Текст
А У нр /
Ат
02//2003
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕС
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДI
ЖИЗНЬ В
ИЗДЕЛИЯХ
НЕДЕЛЯ ВЫСОКОЙ ПОЛОСКУ //// М.
ПОСТРОЕНИЯ РУКАВОВ И
СЛОЖНЫХ ПОКРОЮ ПН ОвРКЬСНЬЛ ПЕТЕЛЬ В
ФЕВРАЛЬ ?ХП
Ателье
» СОДЕРЖАНИЕ
► INFO. Модные новости
► МОДНЫЕ ЛИНИИ.
Архитектура малых Форм
► ДЕЛО. Продавец - значит психолог .
► ФАКТУРА. Полосатая жизнь
► ТЕХНИКА КРОЯ. М Мюллер и сын Урок 26 Варианты построения рукавов и моделирование рукавов сложных покроев (продолжение) ' "
► СОБЫТИЕ.
Ах, какая это была Неделя1 34
► ТЕХНОЛОГИИ.
Возьмемся за кисточки .;
Изделия из кожи обработка петель -
Пальто: то. что нужно .42
► АЗЫ ПРОФЕССИИ. Эффектный тыл -ч
► ЦВЕТ. Светлое вместо яркого
► ТЕНДЕНЦИИ. Пальто: на вкус и цвет
► ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ. В стиле экревисс
ОБРАТНАЯ
ВОТ ЗИМА И ВЫШЛА НА ФИНИШНУЮ ПРЯМУЮ. ЕЩЕ СОВСЕМ ЧУТЬ-ЧУТЬ И НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ ПОЛНОСТЬЮ ПОГЛОТЯТ МЫСЛИ О ПОПОЛНЕНИИ ЛЕТНИХ ГАРДЕРОБОВ. А ПОКА ВЫ ЗАДАЕТЕ ВОПРОСЫ О СОВРЕМЕННЫХ УТЕПЛИТЕЛЯХ И, КАК ВСЕГДА, ВАС ВОЛНУЮТ ТЕМЫ ВЕЧНЫЕ НАПРИМЕР, ОБ ОДЕЖДЕ ДЛЯ БЕРЕМЕННЫХ. В РАМКАХ ОДНОЙ НЕБОЛЬШОЙ РУБРИКИ ТРУДНО ДАТЬ ИСЧЕРПЫВАЮЩИЕ СВЕДЕНИЯ ПО ВСЕМ ИНТЕРЕСУЮЩИМ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ ТЕМАМ НО МЫ ПРОСИМ ВАС НЕ ОТЧАИВАТЬСЯ, ТАК КАК ВАШИ ПИСЬМА ПОДСКАЗЫВАЮТ НАМ. НА ЧТО СЛЕДУЕТ ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ В СЛЕДУЮЩИХ НОМЕРАХ ЖУРНАЛА И МЫ С УДОВОЛЬСТВИЕМ ПОДЕЛИМСЯ С ВАМИ ДОБЫТОЙ НАМИ ИНФОРМАЦИЕЙ
>> ЧТО ТАКОЕ ТИНСУЛЕЙТ?
Здравствуйте, уважаемые авторы и создатели журнала «Ателье"1
Первым делом хочется поблагодарить вас за подобного рода журнал.
Я - студентка третьего курса, будущий конструктор-модельер легкого платья. О вашем журнале узнала от мастеров. «Ателье» содержит очень много интересной, нужной информации, а главное - сведений по новым технологиям.
Уже несколько лет я занимаюсь альпинизмом и много наслышана о таких материалах, как тинсулейт, поллор и мембранные ткани. В экстремальных условиях лучше всего подходит снаряжение, сшитое из них.
В одном из выпусков журнала «Ателье» за декабрь 2002 года была опубликована особенно интересная для меня статья об утеплителе тинсулейт. В связи с этим я бы хотела получить ответы на некоторые вопросы:
Г де можно получить подробную информацию о материалах тинсулейт. поллор и мембранных тканях и где их можно приобрести?
А также: в чем отличие двух видов мембранных тканей:гартекса и симпатекса?
Заранее благодарю и желаю творческих успехов. С уважением, ваша читательница.
ПРУСС ЕВГЕНИЯ
Г. АБАКАН
Уважаемая Евгения!
Для начала хотелось бы немного Вас поправить. Дело в том, что тинсулейт - это не
ткань, а теплоизолирующий утеплитель, что в корне меняет его технологическое назначение и применение. Действительно, в №12/2002 журнала «Ателье» мы уже писали о его свойствах. Что касается более подробной информации по теплозащитным, гипоаллергенным свойствам, структуре строения волокон,гигроскопичности утеплителя и по технологическим свойствам - плотности и модификации, то ее Вы можете получить по тел. (095) 784-7474.
На вторую часть вопроса, касающуюся поллора, гартекса и симпатекса, мы постараемся ответить в ближайших номерах журнала.
>> АТЕЛЬЕ ДЛЯ БЕРЕМЕННЫХ
Здравствуйте все те. кто создает такой прекрасный журнал!
Спасибо вам за вашу работу. Познаквмилась я с вашим журналом случайно в августе 2002 года Искала почитать что-нибудь интересное и увидела журнал «Ателье». Прочитав его от корки до корки, я была просто в восторге. Такого я еще не видела, это просто чудо!
Я хочу поделиться с вами своей мечтой. Моя специальность - инженер-педагог технологии и конструирования швейных изделий Я мечтаю открыть свое ателье - ателье для будущих мам Почему именно для них? Объясню: беременная женщина - самая красивая. Ведь во время беременности от одежды зависит настроение и самочувствие будущей мамы и малыша. А потому мне так хочется
сделать и без того прекрасных дам. ожидающих появления на свет дорогого им существа, еще прекраснее! Но, к сожалению, пока у меня нет финансовой возможности, чтобы осуществить свою мечту Но я не падаю духом и не опускаю руки, ведь надежда умирает последней.
У меня к вам просьба. От уроков -М Мюллер и сын» я просто в восторге, как. впрочем, и от всего остального Но мне хотелось бы познакомиться с техникой кроя для беременных. Если это возможно, я буду вам очень благодарна
В заключение еще раз хочу поблагодарить вас за ваш труд над созданием «Ателье».
Желаю вам удачи! С уважением.
ВОЛОДИНА МАРИНА
Г. ДОНЕЦК
Действительно, Марина, мы полностью разделяем Ваше мнение относительно того, что в период беременности женщина заслуживает того, чтобы выглядеть еще более красиво и привлекательно, радуя своим внешним видом не только своих близких, но и окружающих ее людей. Поэтому Ваше стремление работать над обликом будущих мам вызывает только положительные эмоции. Журнал «Ателье» готов внести лепту в это благое дело публикацией специального урока по системе «М. Мюллер и сын» по технике кроя одежды для беременных. Это произойдет в одном из осенних номеров журнала. Так что следите за нашими публикациями.
I ' НОВИЙ ВЫСТАВОЧНЫЙ ЦЕНТР столицы
В феврале в Киеве откроется современный выставочный центр -КиевЭкспоПла-за- 7-8 февраля новый Экспоцентр начнет свою работу выставкой "Выставочный бизнес 2003: Итоги десятилетия", организованной ТПП Украины и Выставочной федерацией Украины
Выставочный центр -КиевЭкспоПлаза- наилучшим образом приспособлен для проведения международных торговых выставок, ярмарок, презентаций и других событий Ведущие организаторы выставок -Киевский международный контрактовый ярмарок- и -Евроиндекс- уже перенесли в -КиевЭкспоПлаза свои выставки - а это большие и известные выставки Украины
9-12 апреля здесь пройдет XI международная специализированная выставка моды и стиля, красоты и здоровья -Киев Экспо Стиль 2003- и IV международный фестиваль KIEV FASHION, В рамках фестиваля проводится конкурс одного платья -Хрустальный силует -, в котором участвуют ведущие украинские модельеры и дома мод.
Выставочный центр -КиевЭкспоПлаза- находится по адресу ул. Салютная. 26.
I - МОДЕЛЬЕРЫ ЗАНЯЛИСЬ БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬЮ
Объединив музыку и моду, журнал -ELLE Украша- вместе с сетью модных киевских магазинов Argo предложили пяти украинским дизайнерам взять одежду из магазинов сети и создать на их основе новогодние наряды для популярных певиц
Объект вдохновения дизайнеры выбирали самостоятельно, честно переосмысливая их творчество, поэтому результат приятно порадовал,
Алексей Залевский сшил для Натальи Могилевской платье в рокабилльно-гран-жевом стиле. Главным его желанием было выразить через модель мощный драйв певицы, в результате появилось платье, верхом которого стала эластичная футболка, нещадно изрезанная ножницами, юбкой же послужили асимметрично собранные лисьи хвосты.
Виктория Гресь из двух черных рубашек из органзы, вязаного топа и красного спортивного свитера создала наряд в стиле джаз для Кати Бужинской Для себя самой пошила рок-наряд, состоящий из декольтированной и щедро отороченной мехом кофты, пачки и мохнатой шапки. Ирина Билык, которая уже несколько сезонов пробует себя как дизайнер
Одесский модельер Ваня Рень сшил сразу два наряда для дуэта - Алиби • в которых отразил свое виденье стиля соул Из огромного ассортимента он выбрал вещи из натуральных тканей, например, для костюма Алины ему понадобилась белая блуза без рукавов и мужские джинсы, которые дизайнер превратил в бриджи, в карманы вшил шелковую ткань, переходящую в пояс, завязанный сзади бантом Лиля Пустовит придумала для своей любимой певицы Юлии Лорд пальто в стиле джипси-фолк-панк, которое собрала из простых вещей куртки и двух пар джинсов.
После того, как поющие дамы примерили модели, что запечатлела фотокамера, наряды были проданы с аукциона, а деньги перечислены в киевскую школу-интернат для детей-сирот N?3
АТЕЛЬЕ 02//?О03
INFO || 5
I КИРКОРОВ СТАЛ ЛИЦОМ CAVALLI
Филипп Киркоров объявлен официальным лицом итальянской марки Roberto Cavalli в России, чей стиль определяют буйные краски, сексуальные силуэты и дорогие фактуры. С Кавалли певец познакомился прошлым летом на показах мужских коллекций в Милане. В этом сезоне в комплект от Cavalli для Киркоро ва вошли светло-бежевые и темно-синие джинсы с вышивкой ручной работы, атласные и хлопковые рубашки с воротником в стиле Наполеона, дополненные платком из того же материала, белая рубашка с жабо, гобеленовая жилетка, свитер цвета camel, кожаный ремень с пряжкой из натуральных камней, черная джинсовая куртка с воротником из овчины, белое пальто с меховым воротником, пальто шоколадного цвета и роскошная длинная шуба из лисы, которая буквально очаровала певца.
[ 04 ] ЛЕТО С ШАРОВЫМ
Андрей Шаров успешно предсгавил свою коллекцию prel-a-porter сезона весна-лето 2003. Коллекция объединяет настроение небрежного шика со спортивными и романтическими мотивами На первое место вынесены комфорт и функциональность - главные акценты современной городской одежды. На подиуме бы пи представлены более 60 моделей для женщин и мужчин шорты, брюки, майки, топы, куртки, пиджаки, плащи Основные материалы - бесподкладочная замша, шелк, шифон, хлопок, жатый лен и деним Кожа угря, из которой выпол нены мужские пиджаки и женские куртки, вносит в коллекцию привычную для Шарова ноту экстравагантности Еще один фаворит - замша, обработанная
специальным составом одежду из нее можно стирать, не опасаясь за последствия Однако главным материалом будущего лета является хлопок во всем своем многообразии: от супертонкого, шуршащего как бумага, до классического плотного Цветовая гамма в новом сезоне от Шарова суховатые черный, серый с полоской и белый уравновешиваются теплыми солнечными тонами замши и цветным шифоном Легкая психоделика принта создается за счет обработанных на компьютере мотивов работ Фаберже. Один из главных элементов декора моделей - анодированная серебром или золотом тесьма, особенно часто используемая в джинсовом разделе коллекции Люверсы на замше, коже и дениме подчеркивают декоративно-романтический шик будущего лета.
[ t ’ J БАРБИ HAUTE COUTURE
Для многих девочек знакомство с куклой Барби становится первым шагом в мир моды, поскольку ее наряды копируют самые актуальные тенденции взрослой одежды Часто куклу созданную в 1959 году, одевают знаменитые модельеры, среди которых Александр Маккуин. Вера Ванг Ральф Лорен и многие другие После того как в начале 90-х дизайнеры осознали, какое влияние имеет Барби на сердца и умы своих молодых поклонниц, они превратили ее гардероб в коллекцию haute couture Менеджеры компании по производству Барби утверждают что известные модельеры сами приходят к ним с просьбой поработать над созданием новых нарядов Так. например, в 2001 году была создана Burberry Barbie, дизайн костюмов для которой разрабатывали в мастерских знаменитого британ ского Дома В ноябре прошлого года на новой волне бондианы Барби оделась в
итальянский костюм от Brioni и шикарное вечернее платье от Lindy Hemming. А в 2003 году свои первые работы для самой знаменитой куклы в мире представит сам маэстро Джорджио Армани.
[ . ADIDAS ВОЗВРАЩАЕТСЯ
В московском бутике Le Form прошла презентация коллекции adidas Originals Fashion - одной из линий продукции Adidas, которая не поступает в спортив ные магазины. Эту линию отличает желание компании сохранить свое "культурное наследие' производя такую одежду, обувь и аксессуары, которые были бы просто модными Вся продукция подразделения adidas Originals делится на три категории. RE-INTRODUCED - это точные копии моделей из прошлого Они выпускаются ограниченными партиями, и на них используется вариант логотипа Adidas (трилистник), принятый в то время. RE-INTERPRETED - в основе дизайна этих изделий - оригинальные модели прошлых лет. однако в производстве используются современные материалы, цвета и новые детали: RE-DESIGNED - дизайн этих вещей инспирирован старыми оригинальными моделями Adidas, но в контексте современной моды. Сейчас с возвратом в моду стиля 1970-80-х годов эти вещи, вновь воспроизведенные, снова на пике популярности.
| 07 | ПРЕВРАЩЕНИЯ БАНАНОВОЙ ШКУРКИ Японская фирма-производитель хлопка Nisshinbo Industries Inc впервые в мире разработала текстильное волокно из банановой кожуры. Как сообщили предста
вители компании, волокно создано на основе соединения хлопка и банановых волокон. Цель проекта - превратить 1 млрд тонн банановых отходов в экологически чистый продукт, из которого затем можно будет производить недорогую одежду для жителей бедных стран.
[ S I КАДРЫ РЕШАЮТ ВСЕ
Ведущая швея Дома Yves Saint Laurent Жоржетта Капелли отныне будет работать в сотрудничестве с дизайнером Аззедином Алайя. Капелли является одним из самых опытных специалистов в мире высокой моды, она начала работать с YSL еще в далеком 1969 году Ив Сен-Лоран одобрил мое решение. - сказала Капелли, - ведь Алайя очень дружен с махтро Если бы я не получила это приглашение, то. наверное, ушла бы на пенсию". К Дому Azzedme Alaia также присоединился главный портной по брючным костюмам YSL Жан Мелконян
[ 09 ] THIERRY MUGLER ЗАКРЫВАЕТСЯ
Косметическая компания Clanns объявила о планах закрытия принадлежащего ей убыточного Дома моды Thierry Mugler, в котором сейчас работают 250 человек Известность дизайнеру Тьерри Мюглеру принесли фантазийные сексуальные наряды и пиджаки с широкими плечами и узкой талиеи. пользовавшиеся невероятной популярностью в 1980-х годах Два года назад Мюглер перестал заниматься созданием одежды и сконцентрировал все свои силы на парфюмерии Неоднократно он заявлял, что мода в его глазах потеряла свой блеск и больше его не интересует. Парфюмерное отделение компании Thierry Mugler
итальянский костюм от Brioni и шикарное вечернее платье от Lindy Hemming А в 2003 году свои первые работы для самой знаменитой куклы в мире представит сам маэстро Джорджио Армани
i • ADIDAS ВОЗВРАЩАЕТСЯ
В московском бутике Le Form прошла презентация коллекции adidas Originals Fashion - одной из линий продукции Adidas, которая не поступает в слортив ные магазины. Эту линию отличает желание компании сохранить свое культурное наследие производя такую одежду, обувь и аксессуары, которые были бы просто модными Вся продукция подразделения adidas Originals делится на три категории RE-INTRODUCED - это точные копии моделей из прошлого Они выпускаются ограниченными партиями, и на них используется вариант логотипа Adidas (трилистник), принятый в то время. RE INTERPRETED - в основе дизайна этих изделий - оригинальные модели прошлых лет однако в производстве используются современные материалы, цвета и новые детали RE-DESIGNED - дизайн этих вещей инспирирован старыми оригинальными моделями Adidas, но в контексте современной моды Сейчас с возвратом в моду стиля 1970-80-х годов эти вещи, вновь воспроизведенные, снова на пике популярности
| 07 j ПРЕВРАЩЕНИЯ БАНАНОВОЙ ШКУРКИ Японская фирма-производитель хлопка Nisshmbo Industries Inc впервые в мире разработала текстильное волокно из банановой кожуры Как сообщили предста
вители компании, волокно создано на основе соединения хлопка и санамовыг волокон Цель проекта - превратить 1 млрд тонн банановых отходов в экологически чистый продукт из которого затем можно будет производить недорогую одежду для жителей бедных стран.
[ 06 КАДРЫ РЕШАЮТ ВСЕ
Ведущая швея Дома Yves Saint Laurent Жоржетта Капеллм отныне буде’ работать в сотрудничестве с дизайнером Аззедином Алайя Капеплн является одним из самых опытных специалистов в мире высокой моды, она начала работать с YSL еще в далеком 1969 году -Ив Сен-Лоран одобрил мое решение - сказала Капелли - ведь Алайя очень дружен с маэстро. Если бы я не получила это приглашение то. наверное, ушла бы на пенсию- К Дому Azzedme Ataia также присоединился главный портной по брючным костюмам YSL Жан Мелконян
I 0!:' ] THIERRY MUGLER ЗАКРЫВАЕТСЯ Косметическая компания Clarms объявила о планах закрытия принадлежащего ей убыточного Дома моды Thierry Mugler а котором сейчас работают 250 человек Известность дизайнеру Тьерри Мюглеру принесли фантазийные сексуальные наряды и пиджаки с широкими плечами и узкой талией пользовавшиеся невероятной популярностью в 1980-х годах Два года назад Мюглер перестал заниматься созданием одежды и сконцентрировал все свои силы на парфюмерии. Неоднократно он заявлял, что мода в его глазах потеряла свой блеск и больше его не интересует Парфюмерное отделение компании Thierry Mug*
INFO
Parfums выпускающее такие успешные ароматы ла* Angel и А-Men продолжит свою работу
[ ’ i | РАКЕТКУ СМЕНИЛИ НА МОДУ
Покинув большой спорт 33-летняя теннисистка Шгвфи Граф не запотела до вольстаоваться ролью домохозяйки и представила на суд общественности кол лекцию женски» сумочек созданных по ее собственному дизайну. Идею выпуска сумок для путешествии или вечерни* приемов Штефи вынашивала а течение длительны* переездов с турнира на турнир Только забросив подальше ракетку, спортсменка смогла сесть за эскизы Предпочитая действовать без посторонней помощи победительница все* престижны* теннисных соревновании провела в новом образе свою первую презентацию в одном из ресторанов Франкфурта ко тора» вызвала большой интерес у публики Не исключено, что этот успех прине сет Граф и солидные ’призовые- в виде контрактов с известными фирмами Вслед за Граф еще один теннисист - Борис Беккер - обратил внимание на инду стрию моды Трехкратный победитель Уимблдона открывает собственную ли нию по производству спортивной одеждь- Первая коллекция под маркой -БЕ-появится уже в феврале этого года
| Г ] ЛЮКС ВЫБИРАЕТ МУЖЧИН
В то время кая один из основных игроков на рынке модной мужской одежды -компания Hugo Boss - заявляет о снижении своей прибыли, другие марки по-прежнему рассматривают мужскую аудиторию особенно самую состоятельную
ее часть кая одну из перспективных рыночных ниш Там. Александр Маккуин с прошлой осени представляет коллекцию мужской люксовой одежды, которая шьется на заказ В сотрудничестве с мастерами с Сэвил Роу дизайнер разрабо тал комплект джентльмена из 12 изделии, включающим деловой костюм, пальто и одежду для отдыха Еще одна марка, также до сегодняшнего дня занимаете яся исключительно женской одеждой, заявила о выходе на мужской рынок Французский Дом моды Jean Louis Scherrer начинает создавать эксклюзивные наряды haute couture для мужчин Свое решение руководство Дома объясняет желанием идти навстречу стремлению богатой молодежи выглядеть оригиналь но. а также просьбам заказчиц которые хотят, чтобы они и сопровождающие ид мужчины выглядели в одном стиле, полностью соответствующем канонам Дома Jean Lows Scherrer
I МОДНЫЙ КАЛЕНДАРЬ-2003
Вот уже второй год в Москве издается уникальное издание - подарочный мод ныи календарь В этом году двенадцать месяцев представлены моделями одеж ды двенадцати российских модельеров Виктории Андреяновой Игоря Чапурина. Андрея Шарова Ирины Крутиковой. Юлии Яниной, а также работами молодых дизайнеров лауреатов и призеров международных конкурсов организованных фондом - Инессы Коллашниковой. Людмилы Доброхотовой. Ильи Костромина. Олыи Роминой. Ольги Самощенко. Татьяны Котес. Дарьи Кравцовой и Алены Ахмадулиной В качестве фотомоделей выступили молодые российские актрисы и модели московских агентств.
архитектура малых форм
МОДЕЛИ JEREMYSCOTI ФОТО HOLLE-SUPPA
НЕОПРЕДЕЛЕННЫЕ, ТЕКУЧИЕ ПЛАВНЫЕ СИЛУЭТЫ, КАЖЕТСЯ, ГОТОВЫ УСТУПИТЬ СВОИ ПОЗИЦИИ В АРЬЕРГАРДЕ НОВОЙ МОДЫ - ЧЕТКОСТЬ И АР-ХИТЕКТУРНОСТЬ ЛИНИЙ НЕОЖИДАННОСТЬ ТВОРЧЕСТВА - В ТОЧНОМ КРОЕ ОДНОТОННЫЕ ТКАНИ (ВРОДЕ БЫ. ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ СКУЧНЕЕ) ОТ-
AltЛЬЕ OJ, 5003
МОДНЫЕ ЛИНИИ || 9
КРЫВАЮТ ШИРОКУЮ ДОРОГУ ДЛЯ ДИЗАЙНЕРСКИХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ РАЗГУЛЯТЬСЯ ЕСТЬ ГДЕ ОТ НЕОБЫЧНОГО РЕШЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ ДО УВЛЕЧЕНИЯ СКУЛЬПТУРНЫМИ СИЛУЭТАМИ ГИГАНТСКИЕ ВОРОТНИКИ. ДЕКОРАТИВНЫЕ ВАЛИКИ КРОШЕЧНЫЕ ШЛЯПКИ. -ГЛАВНОЕ СОБЛЮСТИ ПРОПОРЦИИ И ЧУВСТВО МЕРЫ
продавец
- значит психолог
ТЕКСТ ’ - 7ьЯНА ЗАМКОВСКАЯ
к Продавец должен быть прежде всего *орошим лсмюлогом и что называется видеть клиента -насквозь- Консультацию этого номера мы решили посвятить типологии клиентов и рассказу о том как -подбирать ключик» к разным типам покупателей
Изначально слово -продавец» означало тот кто -продает» или -пере дает- товар то есть суть процесса была довольно простой - передать товар в обмен на деньги Сейчас суть работы продавца кардинально из ценилась из некоего пассивного -передавателя» товара он превратился в человека который активно влияет на процесс продажи возденет вуя на клиента целым арсеналом приемов -Продавать» означает пре-
КАК ПРОДАТЬ’ ЭТОТ ВОПРОС ВОЛНУЕТ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ПРЕДМЕТА ПРСДА ♦. - С ТАК И УСЛУГИ АТЕЛЬЕ
жде всего -управлять поведением потенциального покупателя», пр» нем асе чаше неоднократно - купил в одном магазине костюм now другом пальто и так далее Производители сами делают достаточв много в плане управления поведением потенциального клиента, вкладываются в рекламу раскручивают брэнд всеми возможными способ* ми пытаясь -управлять» клиентом еще и в долгосрочной персле*тщ| - а именно сделать его приверженцем не просто одного магазина за» ной торговой марки Именно поэтому крупные компании максима/ыв стандартизируют стиль и сервис свои* торговых точек, где оформл* ние определенной торговой марки моментально вызывает у члоам
ЕХ КТО ЗАНЯТ ШВЕЙНЫМ БИЗНЕСОМ. 9нЕ ГОРЫМ МОЖЕТ БЫТЬ КАК ГОТОВАЯ ОДЕЖИ
АТЕЛЬЕ 02//2003
ДЕЛО || и
один и тот же ассоциативный ряд. где бы он ее ни встретил. В качестве примера можно назвать магазины Benetton. Escada или любой другой известной международной сети, один взгляд на витрину которых вызывает у их клиентов условный рефлекс...
Но может ли производитель самого замечательного товара с чистой совестью сказать, что сделал все возможное, чтобы его продавцы были самыми лучшими7 Что они поймут самого бестолкового и найдут подход к самому несговорчивому клиенту7 Что они в совершенстве владеют психологией продаж и готовы встретить во всеоружии самую нестандартную ситуацию7
И вообще, что знает о клиенте эффективный продавец и чему нужно научить менее успешного? Начать, как нам кажется, необходимо -ad ovo", с той причины, которая привела человека в ваш магазин или ателье. Имя этой причины - "потребность^ Всеми нашими действиями движут мотивы, под которыми лежат определенные потребности, осознаваемые или неосознаваемые
Производители всевозможных товаров и услуг целенаправленно и неустанно культивируют в нас разного рода потребности. Одни из них апеллируют к ценностям личности: если ты одинок и тебе нужны друзья. купи кофе известной марки - и ты уже не один. Ну а если тебе дороги ценности семьи и ты хочешь быть хорошим отцом, то останови выбор на мобильном телефоне популярной сети - и тогда ты сможешь даже из командировки рассказывать маленькому сыну его любимые сказки .. Другие потребности, к которым апеллируют производители, вообще никогда не были свойственны человеку, они культивируются искусственно. Хороший пример тому - кондиционер для белья, смягчающий выстиранную одежду, или тому подобное.
Сегодня даже трудно перечислить все потребности, которые могут быть актуализированы у человека, зашедшего в магазин или ателье. Одежда давно превратилась в мощный носитель информации о своем обладателе. С помощью одежды можно реализовать весь спектр потребностей в самовыражении личности. Одеждой можно подчеркнуть или. наоборот, скрыть свой возраст, обозначить социальное положение. статус, усилить представительность, выразить индивидуальность, характер, образ жизни, отразить мироощущение, отношение к людям, готовность к переменам в жизни.. Можно в своем образе воссоздать некий воображаемый идеал, можно стать привлекательнее, сексуальнее. стройнее или элегантнее.
Но есть и другие потребности, которые могут сделать случайного посетителя вашим клиентом: людям нужно внимание, доброжелательное отношение уважение, пусть даже и совсем посторонних им людей -продавцов Им необходимо понимание, готовность выслушать и помочь советом Не секрет, что многие депрессивные и стрессовые состояния современных горожан неплохо лечатся так называемой “шопинг-тера-пией». Внутреннее одиночество требует общения особого рода, ни к чему не обязывающего, когда можно быть самим собой или, наоборот, когда можно позволить себе сыграть какую-либо совсем иную роль, поэкспериментировать с образом, не боясь осуждения родственников или знакомых.
Какие типы клиентов можно выделить, исходя из их актуальной потребности7
ТИП ПЕРВЫЙ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ "ШОППЕРЫ- (любители ходить по магазинам). Для них прежде всего актуальна потребность "Занять себя чем-либо-, кроме того им важно быть в курсе ситуации -где-что-почем-, чтобы выступить в роли своего рода кперта вечером, в кругу себе подобных любителей. Помимо этого, у них высокая потребность в признании их покупательской состоятельности (''смогу купить, если захочу!»). Актуальными являются также потребность в общении,
активности, смене образа (то одно примерил, то другое). Такой тип клиентов достаточно проблематичен для продавца, нужно очень внимательно наблюдать и расторопно реагировать на быстро меняющиеся пожелания. Выступать в роли эксперта продавец должен строго по ситуации, ведь, как правило, такие клиенты сами супер-эксперты во всех вопросах. ТИП ВТОРОЙ -УБИВАЮЩИЙ ВРЕМЯ-. Такого клиента может привести в магазин потребность провести где-либо несколько часов до поезда, встречи, необходимость сопровождать приятеля, зашедшего за покупкой и тому подобные ситуации (возможны варианты) Он расслаблен, у него отсутствует чувство ответственности за потенциальную покупку, зато высока потребность пообщаться с продавцом. Как правило, такого клиента можно уговорить что-либо померить (делать-то все равно нечего. к тому же скучно), он легко поддается на комплименты (-да. уж с ва шей-то фигурой можно легко подобрать нужный плащ1-). Результатом правильного подхода к такому клиенту может стать покупка не только себе, но и девушке, о которой он только что поговорил с продавцом, заметив по ходу, что у нее похожая фигура, и т.д.
ТИП ТРЕТИЙ: -АСКЕТ-. Он не приходит сам, его -притаскивают» заботливые родственники или друзья. Его потребность только одна чтобы от него побыстрее все отстали и он смог бы опять заниматься своим любимым делом. В этом случае продавец должен заниматься не с -аскетом», а с его сопровождающими, так как результат будет зависеть только от них. При этом их потребность - проявить заботу о ближнем, который сам о себе позаботиться не в состоянии, терпение, даже некую жертвенность. Продавец просто “вливается» в эту заботливую группу и обеспечивает экспертную и товарную поддержку.
ТИП ЧЕТВЕРТЫЙ: -ДЕЛОВОЙ». Это клиент знает, чего он хочет, поэтому главное - это расторопность продавца и его способность получить как можно более подробную информацию о желаемом предмете Можно попробовать и поэкспериментировать, предложив сменить цветовую гамму или дополнить искомый предмет аксессуаром или дополнительным предметом одежды.
ТИП ПЯТЫЙ. САМЫЙ СЛОЖНЫЙ: -РАСТЕРЯННЫЙ». Этот клиент, который действительно не знает, чего он хочет. Говоря словами героини известного фильма, он «...весь такой непредсказуемый...- И вот тут-то представляются самые широкие возможности для творческих натур, которые сумеют не только понять истинные потребности клиента, но и подсказать ему то, о чем он даже и сам не догадывается...
Если вы - руководитель магазина или ателье или открываете специальный отдел, в котором будет продаваться производимая вами одежда и набираете туда сотрудников, то вам необходимо усилить психологический компонент отбора кандидатов, выявляя претендентов с психологической -жилкой», наблюдательных, змпатичных, хорошо разбирающихся в типах людей. Несложно дополнить собеседование при приеме на работу ситуациями, которые помогли бы раскрыть психологический потенциал человека. Можно, к примеру, попросить описать психологический портрет кого-либо из знакомых или родственников, спросить, как этот человек ведет себя в магазине и как ему можно помочь сделать правильную покупку. Пусть расскажет о своих наблюдениях в общении с продавцами, даст оценку их поведению и предложит свою модель поведения в сложной ситуации.
Психологические тренинги продавцов должны стать регулярными на предприятии, причем начинать рекомендуется именно с изучения потребностей клиентов и приемов их выявления. Научившись различать типы покупателей в зависимости от актуальной потребности, учитывать при этом особенности темперамента и прогнозировать поведение клиента, продавец сможет сам управлять этим поведением - а это значит, что он будет успешным продавцом. ЬК
АТЕЛЬЕ 02 /2003
ФАКТУРА || 13
полосатая жизнь
к Как бы ни были удобны трикотажные топы, майки, джемперы, их непринужденность и раскрепощенность порой утомляют. Освежить свои представления об элегантности в 2003 году можно с помощью блуз. Заявленная как один из ведущих видов ассортимента в новом году, блуза занимает видное место в коллекциях и приобретает бесконечное разнообразие форм. Стилисты видят ее романтической или фольклорной, классической (мужского типа) или в джинсовом стиле. Хит зимы - блуза поверх джемпера или свитера. Можно, наоборот, надеть трикотажный топ на блузу. Как правило, в такой паре вещь с короткими рукавами оказывается верхней, оставляя видимыми более длинные рукава (иногда преувеличенно длинные или широкие, как в начале 90-х) Даже в традиционно построенных ансамблях из-под свитера или жакета также желательно показать отделанные воланами, рюшами или фигурно обрезанные края, воротник и особенно низ рукавов. Романтическая блуза живо напоминает моду чеховских времен: сборки. складки, ажурные прошвы, жабо, ленты, плиссировки, а главное -объемные рукава. Им уделяется особое внимание, они имеют значительный объем в верхней части или по всей длине (сборки вверху и внизу). •Чеховской»’ блузе присущи также приталенный силуэт и высокий воротник-стойка.
Идеальны для таких моделей проникающие в зимнюю моду из летнего сезона просвечивающиеся пластичные ткани - муслин, шифон, «мар-левка», органза, крепы - с мелкими набивными рисунками. Шелковые ткани для блузок блеском и сложным орнаментом часто напоминают парчу, но в то же время они полупрозрачны и почти невесомы Фольклорный стиль отличается от романтического преобладанием сборок, кулисок, кокеток, продержек, а также расширяющихся книзу форм Наряду со сборчатыми блузами типа крестьянских и короткими блузками-лифами предлагаются удлиненные блузы-туники с глубокими разрезами Рукава - расширенные книзу, типа пагоды, или присобранные выше локтя, часто с оборками, воланами, фестонами, удлиненные или укороченные.
Для блузы типа мужской рубашки можно выбрать ткань, аналогичную мужской сорочечной, но украшенную дополнительными декоративными элементами. Плотная, малосминаемая, из чистого хлопка, она держит форму и позволяет создавать модные “преувеличенные- детали -воротник с удлиненными концами, удлиненные рукава, огромные манжеты. Из истории мужского костюма можно заимствовать пластроны плоские заглаженные и застроченные складки, защипы. В то же время качественная сорочечная ткань достаточно пластична и для более женственных драпирующихся деталей. Это хорошо видно на иллюстрациях к данной статье, в которых использованы ткани из последней кол-
фото ВАДИМ ЖОЛОБОВ НАТАЛЬЯ РОДИОНОВА
СТАНОВЯТСЯ ЗАМЕТНОЙ ЧАСТЬЮ АНСАМБ-ИЛИ ЗАМЕНЯЮТ ИХ НОСЯТСЯ С ЖИЛЕТОМ СВИТЕРА. КЛАССИЧЕСКИЕ ПОЛОСКИ УКРА-
2003 ГОД - ВРЕМЯ БЛУЗОК И РУБАШЕК ОНИ < ЛЯ БЛУЗКИ ВЫБИВАЮТСЯ ИЗ-ПОД ЖАКЕТОВ ИЛИ МАЙКОЙ. ПОД ФУТБОЛКУ ИЛИ ПОВЕРХ ( ШЛЮТСЯ ЦВЕТОЧНЫМИ МОТИВАМИ И ДРАГОЦЕННЫМИ «ЗАПЛАТКАМИ
АТЕЛЬЕ 02//2003
ФАКТУРА || 15
лекции итальянской фирмы Leggiuno - одного из известнейших в мире производителей сорочечных и блузочных тканей.
Классические тонкие регулярные полосы - вечная тема сорочечных тканей - теперь из самостоятельного мотива превращаются в фон. На первом плане - ткацкие рисунки или отдельные мотивы. Вошедшая в моду с прошлого сезона техника лансирования (тканый орнамент на гладком фоне с обрезкой нитей второго утка) таит в себе большие возможности, еще не до конца раскрытые дизайнерами. Этот эффект по внешнему виду напоминает вышивку или аппликацию из плотной ткани, но создается сразу в процессе ткачества. Порой обрезанным концам нитей отводится роль рельефного, неровного контура, оживляющего плоскостные мотивы, аналогично рисунку, нанесенному мелками или кистью. Оставляя «бахрому» из нитей на лицевой стороне, дизайнеры создают эффекты крошечных бантиков, словно нашитых на ткань руками фей, или бороздок, окружающих процарапанный на глине или сухой земле первобытный орнамент. Самые популярные мотивы - цветочные: мелкие соцветия или кокетливые букетики, рассыпанные по строгому, разлинованному полосками фону, крупные цветы, словно вышитые или заимствованные с расписных прялок и подносов, а то и лоскутки-заплатки с мотивами старинной набойки и слегка обтрепавшимися краями. Такие редкие живописные вкрапления придают строгому рисунку классической сорочечной ткани необычайную нарядность, не превращая ее в то же время в плательную ткань. Именно то. что нужно для современной женщины - эмансипированной. деловой, но и женственной. Располагая такой тканью, не нужно подбирать отделочные материалы и изобретать оригинальные детали - все уже есть в материале1 Лаконичные модели по типу мужской сорочки или крестьянской блузы на сборке будут идеальным решением. Предлагается дизайнерами и «негативный» вариант использования такой техники - обрезка нитей на небольшом участке, оставляющая отдельные просвечивающие «окошки» на общем плотном узорчатом фоне, что служит оригинальным дополнением орнамента. Элементарное, но впечатляющее решение - «незаконченная» клетка: рисунок по утку только местами намечен группами тонких прерывающихся линий. Легкие шелковые ткани для блузок продолжают популярную в последние годы тему прозрачности/непрозрачности, но отличает их сегодня изобилие всяческих дополнительных эффектов - металлического блеска, проявляющегося под определенным углом, мятости, потертости и т.д. В том числе в композицию органично включаются растительные или орнаментальные мотивы под старинную вышивку.
Поскольку джинсовый стиль неизменно актуален и продолжает расширять свою сферу влияния, его мотивы или отражения находят место во всех ассортиментных группах. Сорочечные и блузочные ткани - не исключение. Предлагаются разнообразные варианты оформления, которые позволят без проблем подобрать блузку к джинсам. Тонкие косые полоски разной ширины и ритма имитируют типичный для денима рисунок диагоналевого переплетения. Их обогащает легкий блеск, иногда эффект шанжан. Развивают тему мотивы шевронов, рисунки комбинированного переплетения, черно-белые и сине-белые оптические рисунки. Крупные, редко расположенные, яркие контрастные или «светящиеся» полосы предлагаются модой и для мужчин, но пока имеют успех главным образом у женщин. Они используются в моделях сложного кроя, в том числе для деталей, скроенных по косой, что дает интересные эффекты в движении.
Тонкий вельвет с мелким рубчиком удобен для зимних блуз, надеваемых поверх джемперов и водолазок. Он оформлен также в рамках джинсовой темы - «выцветшими» полосками.
Впрочем, джинсовая тема предполагает сегодня не только сине-голубую гамму, но и другие приглушенные, припыленные оттенки - зеленоватый полынный, серо-голубой, свекольный, коричневый. Их, как и синие, можно сочетать попарно: насыщенный цвет с «выгоревшим» того же тона.
Полутона и разбеленные оттенки всегда преобладали в гамме цветов, предназначенной для блузок. Новый сезон выделяется разве что богатством предложений колористов в группе темных цветов. Найдется чем заменить на некоторое время классический черный или подобрать необходимый тон чуть подцвеченного серого. Всегда популярный кремовый поддерживают другие «вкусные» цвета: топленого молока, тянучки, карамели. Они освежат колорит повседневной одежды и будут гармонировать с вкраплениями бронзы и золота в нарядных тканях. Нарядные, авангардные, романтические, этнические - блузы принимают черты любого современного стиля. Стало быть, прощай стандартная блузка - униформа учительниц и секретарш! Попав в водоворот модных идей, она вернется неузнаваемой. И в большей степени это зависит от выбора ткани. ьк
«MODA UK» (Великобритания)...
«MODA Moscow» (Россия)... теперь в Украине!
«МОДА УКРАИНА, весна-лето 2003»
МЕЖДУНАРОДНАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЯ ВЫСТАВКА ОДЕЖДЫ, ТЕКСТИЛЯ, ТЕХНОЛОГИЙ И ОБОРУДОВАНИЯ ДЛЯ ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ
Активно идет подготовка к очередной выставке МОДА Украина. 19-22 февраля 2003 года этот форум моды снова соберет вместе модельеров, производителей, оптовых и розничных покупателей одежды и текстильных изделий.
Выставка МОДА Украина впервые будет проходить в новом Международном Выставочном центре - самой современной площадке в Украине с точки зрения технических и организационных возможностей. Сервис высокого уровня для участников и посетителей, неограниченные возможности для оформления выставочных стендов, чтобы наиболее выгодно и эффективно представить свою продукцию, размещение возле станции метро «Левобережная", наличие гостиниц, современный паркинг - все это будет способствовать проведению выставки на высоком международном уровне.
МОДА Украина ориентирована прежде всего на специалистов рынка, и только во вторую очередь - на рядовых потребителей. Осенью 2002 года выставка собрала 6000 посетителей из которых 2500 специалистов разных направлений зарегистрировалось Привлечение целевой бизнес аудитории к участникам выставки - главная задача организаторов Рекламная кампания мероприятия продумана таким образом, чтобы охватить как можно большее количество профессионалов. Специализированная пресса, деловые всеукраинские издания, сеть интернет, радио, телевидение, наружная реклама будут информировать всех заинтересованных о выставке. Кроме того, более 60 тысяч адресатов получат пригласительные билеты на выставку путем вкладки в ведущие деловые издания Украины и прямой рассылки организаторами
На выставке будет представлена продукция самого широкого ассортимента: это одежда женская, мужская, детская; изысканное белье; пляжная одежда и купальные костюмы; трикотаж; кожаные изделия и изделия из меха; чулочно-носочные изделия; головные уборы; сумки и дорожные принадлежности; аксессуары. Многие компании будут участвовать в выставке МОДА Украина уже не в первый раз. Первый удачный опыт показал, что работа на этом форуме позволяет правильно определять производственную, маркетинговую и торговую стратегию компании, расширять фирменную сеть, находить новых партнеров, завоевывать и удерживать прочные позиции на рынке
Кроме работы на стендах участники и посетители выставки смогут насладиться кульминацией искусства дизайнеров и изготовителей одежды, коей станет яркая и эффектная демонстрация коллекций потенциальным потребителям и продавцам, представителям прессы на выставочном подиуме.
Такая выставка становится местом встречи разносторонних интересов, создает оптимальные условия для демонстрации, рекламы выпускаемой и перспективной продукции, эффективного обмена опытом в сфере технологий и профессиональной организации дела, установления новых деловых контактов и заключения договоров на поставку, анализа состояния рынка и конкурентоспособности собственной продукции, дальнейшего продвижения торговой марки. Именно такое мероприятие (и организаторы стремятся к этому) может и должно способствовать развитию системы дистрибуции оптовой и розничной торговли, развитию отрасли легкой промышленности в целом. А целью выставки Мода Украина и является развитие рынка готовой одежды, текстильных изделий и технологий в легкой промышленности Украины. Поэтому неудивительно, что принять участие в ней заинтересованы и большие и маленькие предприятия, и известные мировые брэнды и совсем еще неизвестные торговые марки, и крупные дистрибуторы, и молодые дизайнеры. Ведь участие в выставке - это взгляд в будущее, работа на перспективу, шаг к развитию рынка и развитию самой фирмы
Организаторы выставки МОДА Украина:
ЙЕ PREMIER
ул.Пимоненко, 13, г.Киев, 04050, Укр» Тел.: +380 44 451-41 факс: *380 44 451-4 e-mail: moda@pej www.pe.
*11ПЪ< М МЮЛПСР И СМИ 05 зооэ
ТЕХНИКА КРОЯ || 17
РУКАВ ЦЕЛЬНОКРОЕНЫЙ С БОКОВЫМ!! ЧАСТЯМ!! полочки и спинки
РУКАВ ПОКРОЯ РЕГЛАН
С ЗАНИЖЕННОЙ ЛИНИЕЙ плоимы
PVKAH ПОКРОЯ РЕГЛАН В ИЗДЕЛИИ С КОКЕТКОЙ
рукав иелыогоеный ИМИТИРУЮЩИЙ РУКАВ ПОКРОЯ РЕГЛАН
модели рукавов
i’VKAB е ИЗДЕЛИИ
С КВАДРАТНОЙ ПРОЙМОЙ
м. мюллер и сын
уро. 2в ВАРИАНТЫ ПОСТРОЕНИЯ РУКАВОВ
И МОДЕЛИРОВАНИЕ РУКАВОВ СЛОЖНЫХ ПОРОЕВ <ПРОДОЛЖЕНИЕI
ОСНОВНОЙ ЧЕРТЕЖ ВТАЧНОГО ДВУХШОВНОГО РУКАВА
РАСЧЕТ РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ПРОЙМЫ
Перед построением основного чертежа рукава следует определить размерные признаки проймы. Измерение Дпр(ч) и Впр(ч) осуществляется для основного чертежа жакета прилегающего силуэта с линиями боковых срезов (рис. 1а) так же. как и для основного чертежа жакета с отрезной боковой частью (рис. 1Ь).
— Чтобы правильно измерить Впр(ч) на спинке, раствор вы-
1
тачки на пройме спинки перевести по направлению к линии плечевого среза.
- На полочке измерить Впр(ч) от крайней точки линии плечевого среза до точки пересечения линии перед проймой и линией груди. Высоту проймы на спинке измерить вертикально от крайней точки линии плечевого среза до линии груди.
- Измерить Дпр(ч) сантиметровой лентой по всей длине проймы.
Условные обозначения
А начало, исходная точка
W точка уровня седьмого шейного позвонка
m (messen) измерить
U (йЬеЛгаоеп) перенести, перевести
v.M середина переда (переднего полотнища)
h.M. середина спинки (заднего полотнища)
FL направление нити основы
Fdl направление нити основы
А.е контрольный знак втачивания рукава
h.Ae задний контрольный знак втачивания рукава
Vh передняя половинка брюк
Hh задняя половинка брюк
Rt спинка
St боковая деталь
Vt перед, полочка
Sn боковой срез, шов
f.N. шов, срез в готовом виде
RV застежка-молния
V.K. передний угол ластовицы
h.K. задний угол ластовицы
Z центр окружности
Lg длина
kn заложить складку
|e по
Naht шов
прямой угол
сложенная вытачка
разрезать, рассечь
знак минуса
«1 присборить, припосадить
II) сутюжить
Ж оттянуть
складка
------Umf До - Длина проймы
Ah Впр (ч) - Высота проймы на чертеже
Построение чертежа РУКАВА
на условно-типовую фигуру, РАЗМЕР 38
Alg/.lp Длина рукава
Asw/Шрн Ширина рукава внизу АЬ/Впр(ч* Высота проймы на чертеже итГ/Дпр(ч) Длина проймы на чертеже Ad/Шпр Ширина проймы Kgh/Вок Высота оката
59.9 см
27 см
37.7 см
45,2 см
12,8 см
16.1 см
13,5 см
18,9 см
22.6 см
1/2 Ah Д.
(1/10 Ad + 1-1.5 см>
»’ГЛЬГ M МЮЛЛИГ- И < МН ОЭ//9ООЗ
ТЕХНИКА КРОЯ || 19
2
ПОСТРОЕНИЕ ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА РУКАВА
Ни (Ш1ИСНОЙ ВерШКДЛН отложит». ПИИТ in исходной (ОЧКИ течение Высоты оката (Вок) к Длину рукам (Др).
И) точки, определяющей Длину рукам (Др), отложить вверх 2 см дли опрелсления yi • ла циклона линии ни ш рукам
II тмеритъ участок от полни-14(1 линии ним ли ТОЧКИ. 011-релслнюшсй Высоту оката (уроИСН). ЛИНИИ I дубины проймы) Половину этой величины минус I см от дожить от Линик глубины проймы вниз Получен уронен), липни локтя
Ит всех полученных точек провести горизонтальные линии впрагнют основной верти кали
По основной иертикали от линии глубины проймы отложить вверх величину, рапную 1/4 Шир (Ad), получен передний контрольный шик втачивания рукам (точка Ас)
Для определения ширины рукам от точки отложить величину, рапную 1/2 Дпр минус 1-1,5 см по наклонной прямой. до пересечения ее с гори-ктиталью и> исходной точки
И > полученной точки провести перпендикуляр ВИН) от верхней горизонтали и отложить на нем 1/4 Шпр плюс 0.5 см Получено месторасположение линии локтевою переката рукава По линии локтя отложить от проведенного перпендикуляра 0,5 см плево и соединить полученную точку с перепей точкой, определяющей месторасположение линии локтевого переката (см рис 2)
Для определения месторасположении линии локтевых срс той отложит ь по линии лок -та по 0.5 см плево и (тирам, от линии локтевого переката
Для определения месторасположения линии ncpcaiicio гк-рската отложить от основ
ной вс-pi икали полонии локти I см вправо, соединить полученную точку с точкой Ле и точкой, определяющей угол наклона линии ниш рукава (см, рис 2).
Из точки, определяющей угол наклона линии ни ит рука на. провести прямую длиной, равной 1/2 Ширины рукава вннту. ли пресечения се с ииж ней линией базисной сетки Получена линия ины рукава
Начертить вспомогательные линии для построения окате рукам в соответствии с рис. 2-
Оформигь линию оката рукам по лекалам.
От липни глубины проймы отложить 0.5 см вверх и начертить вспомогательную линию, параллельную линии глубины проймы
Перенести с чертежа полочки ра мер и форму проймы от контрольного знака втачивания рукам Ас до линии бокового ерем - получена точка S. Начертить линии передних и локтевых срс юв в соответствии с рис 2(подробное построение см .АТЕЛЬЕ. 12/2001)
2
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
3
На рис 1 показаны детали кроя двухтонною рукам.
Измерить длину проймы СПИНКИ ОТ UL1HCIO контрольного мака втачивания рукава h.Ac долинни бокового среш и перенести се размер и форму на линию оката рукава плюс прибавка на посадку 0,5 см. получен задний контрольный мак втачивания рукам.
Отметить точку пересечения линии оката рукава и линии плечевого среза и проверить величину посадки по окату рукава
Начер(И1ь линии разрезов для расширения рукава дли адаптирования его к измененной пройме я соответствии с рис J.
3
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С НЕБОЛЬШОЙ ПРИБАВКОЙ НА ПОСАДКУ ПО ОКАТУ В ИЗДЕЛИЯХ С КЛАССИЧЕСКОЙ ЛИНИЕЙ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38
- двухшовный рукав
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
- поднятие линии плечевого среза полочки 1,0 см — поднятие линии плечевого среза спинки 1.5 см — удлинение линии плечевых срезов 0,7 см — удлинение проймы полочки 1,0 см
- удлинение проймы спинки 1.0 см
- прибавка на посадку оката рукава 3.0 см
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Пройму полочки и спинки удлинить на I см за счет сокращения раствора верхних вытачек.
— Оставшийся раствор нагрудной вытачки перевести по направлению к линии вытачки по талии. Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к среднему срезу спинки.
- Линию плечевого среза полочки поднять на 1,0 с.м у проймы, линию плечевого среза спинки - на 1,5 см.
- Начертить линии плечевых срезов полочки и спинки.
— Удлинить линии плечевых срезов основных деталей у проймы на 0.7 см соответственно.
— Начертить новые линии проймы полочки и спинки.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
2
Рукав разрезать по линиям разрезов.
- Раздвинуть части рукава на общую величину поднятия линии плечевого среза и удлинения проймы полочки и спинки минус 1 см соответст-
ДЕТАЛИ КРОЯ
венно (рис. 2).
— Окат рукава в области верхнего контрольного знака поднять на величину, равную половине обшей величины поднятия линий плечевых срезов полочки и спинки, и начертить новую линию оката.
На рис. 3 показаны детали кроя рукава.
— Отметить месторасположение шлицы, пуговиц и петель.
- Указать направление нити основы.
1
1/2 от общего поднятия лин. плечевых срезов
АТЕЛЬЕ // М МЮЛЛЕР И СЫН 02//200Э
ТЕХНИКА КРОЯ || 21
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С УМЕРЕННОЙ ПРИБАВКОЙ НА ПОСАДКУ ПО ОКАТУ, ЛИНИЯ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА - УДЛИНЕННАЯ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта с отрезной боковой частью, размер 38
- двухшовный рукав
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
— поднятие линии плечевого среза полочки 0.7 см — поднятие линии плечевого среза спинки 1.0 см
- удлинение линии плечевых срезов 1,0 см
— удлинение проймы полочки 1,0 см
— удлинение проймы спинки 1,0 см
— прибавка на посадку оката рукава 3,8 см
ПОЛОЧКАСПИНКА
Пройму полочки и спинки удлинить на I см за счет сокращения раствора верхних вытачек. - Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к среднему срезу спинки.
- Линию плечевого среза полочки поднять на 0,7 см у проймы, линию плечевого среза спинки поднять на I см у проймы.
- Начертить линии плечевых срезов полочки и спинки и уд
линить их на I см каждый.
— Начертить новые линизз проймы полочки и спинки.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
Рукав разрезать по линиям разрезов.
- Раздвинуть части рукава па общую величину поднятия линии плечевого среза и удлинения проймы полочки и спинки минус 0,5 см соответственно (см. рис. 2).
— Окат рукава в области верхнего контрольного знака под-
1/2 от общего поднятия
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С ВЫСОКИМ ОКРУГЛЫМ ОКАТОМ, ЛИНИЯ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА УКОРОЧЕНА
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38
- двухшовный рукав
1
ПОЛОЧКА СПИНКА
2
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
верхнюю часть рукава к нижней и совместить линии локтевых срезов в верхней 'засти в соответствии с рис. 2.
- Окат рукава в области верхнего контрольного знака поднять на величину, ранную половине общей величины поднятия линий плечевых срезов палочки и спинки плюс 1,5см. и начертить новую линию оката. Окат должен быть округлым зз объемным.
ДЕТАЛИ КРОЯ
На рис. 3 показаны детали кроя рукава.
- Указать направление нззти основы.
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
— поднятие линии плечевого среза полочки 0.5 см - поднятие линии плечевого среза спинки 1.0 см - уменьшение длины линий плечевых срезов 1.0 см - удлинение проймы полочки 1,5 см
- удлинение проймы спинки 1.0 см
- прибавка на посадку оката рукава 5,8 см
Пройму палочки удлинить на I.5 см, пройму спинки удлинить на I см за счег сокращения растворов верхних вытачек.
- Оставшийся раствор нагрудной вытачки перевести по направлению к линии вытачки по талии. Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к линии середины спинки. - Линии плечевых срезов полочки и спинки укоротить у проймы на I см.
— Начертить новые линии проймы полочки и спинки.
- Линию плечевого среза полочки поднять на 0,5 см у проймы, линию плечевого среза спинки поднять на I см у проймы и начертить новые линии плечевых срезов.
Рукав разрезать по линиям разрезов.
— Раздвинуть части рукава на общую величину поднятия линии плечевого среза и удлинения проймы полочки и спинки минус 0,7 см соответственно.
- Для построения новой линии оката рукава приложить
1/2 от общего поднятия лин. плечевых срезов +1.5 см дополнит, поднятия оката
AlfcflbE M МЮЛЛЕР И СЫН ОЗ/.2ООЗ
ТЕХНИКА КРОЯ || 23
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С УЗКИМ ОКАТОМ ЛИНИЯ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА УДЛИНЕННАЯ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38
- двухтонный рукав
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
поднятие линии плечевою среза полочки - поднят ие линии плечевого среза спинки — удлинение линий плечевых срс юн — удлинение проймы полочки - удлинение проймы спинки
— прибавка на посадку оката рукам
ПОЛОЧКА СПИНКА
Пройму палочки и спинки удлинить на I см за счет сокращения раствора верхних вытачек
- Остаток раствора нагрудной вытачки перевести пи направлению к линии аытачки по талии Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к линии среднею среза спинки.
- Линию плечевою среза полочки поднять на 1,0 см у
1.0 см
1.5 см
1,0 см
1.0 см
1.0 см
3.0 см
проймы, линию плечевого среза спинки поднять на 1,5 см у проймы.
- Начертить линии плечевых срезов палочки и спинки и удлинить их на I см у проймы соответственно.
- Начертить новые линии проймы полочки и спинки.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
2
Рукав разрезать по линиям разрезов.
— Раздвинуть части рукава на общую величину поднятия ли-
ДЕТАЛИ КРОЯ
3
На рис. 3 показаны детали кроя рукава.
- Указать направление нити основы.
пни плечевого среза и удлинения проймы полочки и спинки минус 1,5 см.
- Окат рукава в области верхнего контрольного знака поднят!, на величину, равную половине общей величины поднятия линий плечевых срезов полочки и спинки плюс 0,5 см, и начерптть новую линию оката
2
1.2 О’ общего поднятия пин ппечевыхсрезов ♦ 0.5 см дополнит поднятия оката
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С ОБЪЕМНЫМ
ОКРУГЛЫМ ОКАТОМ - ЭЛЕГАНТНАЯ ЛИНИЯ ПЛЕЧА
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж жакета прилегающего силуэта с отрезной боковой частью, размер 38
- двухшовный рукав
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
- поднятие линии плечевого среза полочки 0.5 см — поднятие линии плечевого среза спинки 1,0 см - удлинение пройхгы полочки 1.0 см
— удлинение проймы спинки 0,7 см
— прибавка на посадку оката рукава 5.8 см
ПОЛОЧКА СПИНКА
Пройму полочки удлинить на I см. пройму спинки удлинить на 0.7 см за счет сокращения растворов верхних вытачек.
— Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к линии середины спинки.
- Линию плечевого среза полочки поднять на 0,5 см у проймы, линию плечевого среза спинки поднять на I см у проймы.
- Соединит ь боковые стороны нагрудной вытачки и начертить линию плечевого среза полочки.
- Начертить линию плечевого среза спинки.
- Начертить новые линии проймы полочки и спинки.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
Рукав разрезать по линиям разрезов.
- Раздвинуть части рукава на общую величину поднятия линии плечевого среза удлинения проймы полочки и спинки минус 0.2 см соответственно.
- Окат рукава в области верхнего контрольного знака поднять на величину, равную половине общей величины поднятия линии плечевых срезов полочки и
ДЕТАЛИ КРОЯ
спинки плюс 0.5 см. и начертил, округлую и объемную линию оката в соответствии с рис. 2.
- Рукав расширить в области низа по линиям локтевых срезов на I см каждый. Начертить новые линии срезов.
На рис. 3 показаны детали кроя рукава.
- Отметить месторасположение шлицы, петель, пуговиц.
- Отметить ширину участка присборивания по окату рукава. - Указать направление нити основы.
1/2 от общего поднятия лин плечевых срезов
+ 0,5 см дополнит поднятия оката
* удлинение проймы
no 1 см
АТЕЛЬЕ М МЮЛЛЕР И СЫН 02/'2003
ТЕХНИКА КРОЯ || 25
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С ВЫСОКИМ ОКАТОМ И ВЫТАЧКОЙ ЛИНИЯ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА ПЛАВНАЯ, УКОРОЧЕННАЯ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38 - двухшовный рукав
У
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА.
— поднятие линии плечевого среза полочки
- поднятие линии плечевого среза спинки
- уменьшение длины плечевых срезов
— удлинение проймы полочки
- удлинение проймы спинки
— прибавка на посадку оката рукава
ПОЛОЧКА СПИНКА
Пройму полочки удлинить на I см. пройму спинки удлинить на 0,7 см за счет сокращения раствора верхних вытачек.
— Раствор нагрудной вытачки перевести по направлению к линии вытачки по талин. Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к линии среднего среза спинки - Линии плечевых срезов полочки и спинки укоротить на 1 см у проймы соответственно.
— Начертить новые линии проймы полочки и спинки
1,0 см
1.5 см
1.0 см
1,0 см
0,7 см
5.2 см 2 см
расти, выт. = 3.2 см
- Линию плечевого среза полочки поднять на 1.0 см у проймы, линию плечевого среза спинки поднять на 1.5 см у проймы, начертить линии плечевых срезов.
2
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
- Рукав разрезать по линиям разрезов.
- Раздвинуть части рукава на общую величину поднятия линии плечевого среза и удлинения проймы полочки и спинки минус 1 см соответственно.
— Окат рукава в области верхнего контрольного знака под-
III
пять на величину, равную половине обшей величины поднятия линий плечевых срезов полочки и спинки плюс 1,5 см. и начертить новую линию оката. Окат конструируется узким и высоким.
— На уровне линии плечевого среза начертить маленькую вытачку длиной 6 см в соответствии с рис. 2.
ДЕТАЛИ КРОЯ
На рис. 3 показаны летали кроя рукава.
- Указать направление нити основы.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С ОКАТОМ - ПАГОДОЙ
□
1
поднять на 0.7 см
Двукшовный рукав разрезать по линии верхнего среза и приложить к палочке и спинке соответственно, чтобы построить деталь вставки Двухшовный рукав расширить в соответствии с изменениями проймы папочки и спинки по общим правилам.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА ПОЛОЧКЕ
0.7 см
1.0 см
1,0 см
0.7 см
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
— поднятие линии плечевого среза полочки
— поднятие линии плечевого среза спинки
— удлинение проймы палочки
- удлинение проймы спинки
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж жакета прилегающего силуэта. размер 38
— двухтонный рукав с линиями верхних и нижних срезов
нм
Пройму палочки удлинить на I см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки.
- Начертить линию верхнего среза на летали одношовного втачного рукава, сместив линию верхнего среза на участке от локтя до низа на 2 см влево. Разрезать рукав по намеченной линии.
Переднюю часть рукава разрезать по соответствующей линии разреза и развернуть полу-
ценные части у оката на I см.
- Линию плечевого среза полочки у проймы укоротить на I см и поднять на 0,7 см.
— Раствор нагрудной вытачки временно перевести по направлению к линии вытачки по талии и начертить линию плечевого среза.
- Переднюю часть рукава приложить к полочке так. чтобы контрольные знаки втачивания Ае были совмещены, а расстояние между концом плечевого среза и окатом рукава составляло 2 см.
19
поднять на 1.0 см
ШЛЫ м МЮПЛГГ и СЫН 0X//JO03
ТЕХНИКА КРОЯ || 27
Hi точки Arao укороченной и поднятой линии плечевого ерем начертить линию ирон мы О конца линии плечевого ере и отложить .1.5 см вправо для построении делили Вс тикки
Начертить вставку Оклт рукава оформить п миной линией
2
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА СПИНКЕ
Пройму спинки удлинить на О,? см ы счет сокращении раствора вытачки на выпуклость лопаток Локтевую часть рука-па равремть по линии ря ipe за, полученные части раздвинуть на 0,7 см в области оката <рик 2».
У проймы линию плечевого ерси спинки укоротить и полнить на I см
Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно переасстн по направлению к линии середины спинки - Локтевую часть рукава при дожить к спинке так. чтобы контрольные знаки втачивания К Ас были совмещены. я расстояние между концом плечевою среза и окном рукава
состаммо 2 см
Из точки h.Ac до укорочен| ной и полнятои линии плечевого ере» начертить линию проймы От конца линии плечевого среза отложить .1.5 см влево для построения летали вставки
3
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
Чаете рукава сложить по линии верхнего среьт и скопировать деталь вставки
Начертить новую линию оката рукава в coutbcichhiii с рис. 5.
- Длину липин оката рукава измерить между контрольными знаками Ac u h Ас. деталь "ставки заложить складкой по середине среза соединении вставки с окатом рукава до необходимой длины
ДЕТАЛИ КРОЯ
На рис 4 показаны детали кроя рукава и плавки.
- Укатать направление инти основы.
Уважаемые Господа!
Предлагаем Вашему вниманию годовой сборник «Ателье 2001-.
Приобретя его Вы сделаете хороший подарок себе и своему поллекти ву В сборнике все уроки популярной немецкой системы конструирования М Мюллер и сын- который опубликовал журнал «Ателье- в 2001 । году Обучающий курс который печатался во всем двенадцати номерам изначально был оформлен кая поэтапный от простого к сложному, от базовой конструкции изделия я моделированию Сборник рассчитан на тех кто изучает систему и работает по ней
В сборнике предложены уроки
УРОК 1 Юбки Построение и моделирование
УРОК 2 Брюки Построение и моделирование Часть 1
УРОК 3 Брюки Построение и моделирование Часть 2
УРОК 4 Брюки Построение и моделирование Часть 3
УРОК 5 Снятие и расчет мерок
ГРОК 6 Варив"’ь расположения швов и выучек на платьях
УРОК 7 Блузы Построение и моделирование
УРОК 8 Платье с драпировками
( УРОК 9 Фигуры с различными отклонениями от условно типовой
УРОК 10 Жлкеты Построение
УРОК 11 коспоыы и блузы
УРОК 12 Пальто
Сборни» имеет 170 стр формат А4 удобный в работе дизайн кроме этого мы являемся издателями журнала «Ателье Украинское издание- и спецвыпусков «Ателье Мужская мода-
каждый .То приобретет наш сборник получит е подарок один из аыпу свое журнала -Ателье-
Если Вас заинтересовала эта информация звоните нам
потел 517 38 02 517-0Б37 в рЛэчие дни
М. МЮЛЛЕР И СЫН. Техника кроя
ДЕТАЛИ КРОЯ
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
2
3
Прибавка на посадку — минимальная из-за наличия вытачек по окату.
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38 — двухшовный рукав
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С ВЫТАЧКАМИ ПО ОКАТУ ЛИНИЯ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА УКОРОЧЕНА
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
— поднятие линии плечевого среза полочки
— поднятие линии плечевого среза спинки
— уменьшение длины линий плечевых срезов
- удлинение проймы полочки
- удлинение проймы спинки
— прибавка на посадку оката рукава
ПОЛОЧКА СПИНКА
Пройму полочки удлинить на 1 см. пройму спинки удлинить на 0.7 см за счет сокращения раствора верхних вытачек.
— Остаток раствора нагрудной вытачки перевести по направлению к линии выгачки по талии. - Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток временно перевести по направлению к линии середины спинки.
— Линии плечевых срезов полочки и спинки укоротить у проймы на I см соответственно. - Начертить новые линии
0,5 см
1.0 см
1.0 см
1.0 см
0.7 см
2.5 см
проймы полочки и спинки.
— Линию плечевого среза полочки поднять у проймы на 0.5 см, линию плечевого среза спинки поднять на 1 см у проймы и начертить новые линии плечевых срезов.
Окат рукава в области верхнего контрольного знака поднять на величину, равную половине обшей величины поднятия линий плечевых срезов полочки и спинки, и начертить новую линию оката.
— Начертить линии разрезов для построения вытачек от линии оката до линии низа.
- Начертить линии разрезов параллельно линии переднего переката рукава на расстоянии 1.5 см друг от друга.
181
Сделать разрезы по линиям и раздвинуть детали у оката на 1,5 см соответственно (рис. 3). - Начертить вытачки длиной 6 см в соответствии с рис. 3.
- Указать направление нити основы.
АТЕЛЬЕ М МЮЛЛЕР И СЫН 02 2Q03
ТЕХНИКА КРОЯ || 29
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ С ВЫСОКИМ ОКАТОМ, ЛИНИЯ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА ПОДНЯТА И УДЛИНЕНА
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38
- двумповный рукав
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
— поднятие линии плечевоз о среза палочки 1,5 см
- поднятие линии плечевого среза спинки 2.0 см
- удлинение линий плечевых срезов 1,0 см
- удлинение проймы палочки 1,0 см
- удлинение проймы спинки 1,0 см
— прибавка на посадку оката рукава 6.0 см
Окат рукава высокий и объемный Прибавка на посадку по окату перед втачиванием рукава присборивается.
ПОЛОЧКАСПИНКА
Пройму палочки и спинки удлинить на I см за счет сокращения раствора верхних вытачек соответственно - Остаток раствора нагрудной вытачки перевести по направлению к линии вытачки по талии Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток перевести по направлению к линии проймы.
- Линию плечевого среза потом
ки пошить у проймы на 1.5 см. линию плечевого среза спинки поднять на 2 см у проймы
Начертить линии плечевых срезов латочки и спинки и удлинить их у проймы на I см соответственно.
- Начертить новые линии проймы полочки и спинки.
2
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
Рукав разрезать по ли
ниям разрезов.
- Раздвинуть части рукава на общую величину поднятия линии плечевого среза и удлинения проймы палочки и спинки минус I см соответственно.
— Сложить части рукава, совмещая линии локтевых срезов у оката.
- Окат рукава в области верхнего контрольного знака поднять на величину, равную половине обшей величины поднятия линий плечевых срезов полочки и спинки плюс 1.5 см и
начертить новую линию оката.
— Рукав у линии низа заузить на 0.5 см по линиям срезов каждой детали.
- Начертать новые линии срезов рукава
3
ДЕТАЛИ КРОЯ
На рис 3 показаны детали кроя рукава.
- Указать направление нита основы
2
1/2 от общего поднятия пин плечевых срезов ♦ 1.5 см дополнит поднятия оката
по 0.5
ПОЛУРЕГЛАН С ВЫСОКИМ ОКАТОМ
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА:
— поднятие линии плечевого среза полочки 1.0 см — поднятие линии плечевого среза спинки 1,0 см — удлинение проймы полочки 2.0 см
— удлинение проймы спинки 1,5 см
Рукав выполняется без верхнего среза, форму ему придает вытачка от линии оката.
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38
- двухшовный рукав с линиями верхнего и нижнего срезов
1
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА ПОЛОЧКЕ
Пройму полочки удлинить на 2 см за счет сокращения раствора верхней вытачки.
Начертить линию верхнего среза на детали одношовного втачного рукава, сместив линию верхнего среза на участке от локтя до низа на 2 см влево. Разрезать рукав по намеченной линии.
Переднюю часть рукава разрезать по линии разреза, полученные части в области оката раздвинуть на 0,7 см
- Линию плечевого среза по
лочки поднять на I см у линии проймы.
- Остаток раствора нагрудной вытачки временно перевести по направлению к линии среднего среза полочки.
- Переднюю часть рукава приложить к полочке так, чтобы контрольные знаки втачивания рукава Ае были совмещены, а верхний участок оката располагался на расстоянии 2,5 см от линии плечевого среза (рис. 1).
- Пройму углубить на 2 см. расширить полочку по линии бокового среза на I см. Начертить новую линию бо-
кового среза и нижней части проймы.
- Начертить дугу с центром в точке Ае через точку пересечения углубленной проймы и новой линии бокового среза.
- По линии нижнего среза ру-
- Начертить линию плечевого среза и верхнего среза рукава в соответствии с рис. I.
- Из точки Ае до середины линии плечевого среза начертить линию проймы/оката
покроя полуреглан.
кава отложить вниз величину, равную 1/2-2/3 от углубления проймы и из полученной точки провести перпендикуляр к линии нижнего среза рукава до пересечения его с дугой. Получена величина расширения передней части рукава.
- Начертить линию нижнего среза рукава в соответствии с рис. I.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА СПИНКЕ
Пройму спинки удлинить на I.5 см за счет сокращения раствора вытачки на выпуклость лопаток. Локтевую часть рукава разрезать и раздвинуть полученные части на I см.
1
АТЕЛЬЕ М МЮЛЛЕР И сын 02//2003
- Линию плечевого среза спинки поднять на 1 см у проймы.
- Локтевую часть рукава приложить к спинке так. чтобы контрольные знаки втачивания рукава h.Ae были совмещены. а расстояние между верхним участком оката и линией плечевого среза было 2.5 см.
Расширить спинку в области проймы и углубить пройму аналогично полочке. Начертить лугу с центром в точке h.Ae. проходящую на 0-1 см ниже углубленной проймы. — Начертить линию плечевого среза спинки и линию верхнего среза рукава в соответствии с рис. 2.
-Из точки h.Ae начертить линию проймы/оката до середины линии плечевого среза.
3
ДЕТАЛИ КРОЯ
Детали рукава сложить по линии верхнего среза.
Выровнять линии срезов.
- Указать направление нити основы.
7,м А И Новая
V закрепочная машина
Й* с программным
_________________________блоком управления.
Величина закрепок до 40x20мм Стандартные закрепки, которые можно изменять по длине и
ширине - 50 типов, новые программируемые закрепки, заданные на основе стандартных - 40 типов, свободно программируемые закрепки - 9 типов.
ДЮРКОПП АДЛЕР УКРАИНА
предлагает:
Швейное оборудование фирмы «Дюркопп Адлер АТ» для выполнения различных швейных операций.
Оборудование фирмы «Файт»
для влажно-тепловой обработки изделий.
Дублирующие установки фирмы «Каннегиссер».
Специальное оборудование фирмы «Штробель».
Оверлоки и распошивалки фирмы «Пегасус»
04053, г. Киев-53, ул. Артема, 37-41.
Тел.: (044)461-91-12, 216-66-95. 246-82-66
факс. (044) 216-46-88; e-mail: duerkopp@citiustele.com
www.duerkopp-adler.kiev.ua
ГОВО-ПРОМЫШЛЕННАЯ ПАЛАТА
|госадминистрации
одежда
таланте
АЯ
Днепре
г. Днепропетровск театр оперы и балета пр. Карла Маркса, 72-А
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ВЫСТАВКА-ЯРМАРКА ТЕКСТИЛЬНЫХ ИЗДЕЛИИ
швейные, и: чулочно-нос! шарфы, платкц пледы, бел, швейные,
рикотаж, ткани. пряЯИ| (елия, фурнитура, нити :етные, бельё, изделия аные уборы, перчатки, вяла, шторы, скатерти, >е, полотенца, машины копутствующие товары
I »
I
I
ПАЛАТА
49044, г. Днепропетровск, ул. Шевченко, 4,
тел./факс (0562) 36-22-51,36-22-50, тел. (0562) 36-22-49,36-90-47 e-mail: miv@dcci.dp.ua
РУКАВ РЕГЛАН СО ШЛИЦАМИ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА
— основной чертеж жакета, размер 38
— двухшовный рукав с линиями верхнего и нижнего срезов
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА ПОЛОЧКЕ
Пройму полочки удлинить на 1.5 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки.
- Разрезать переднюю часть рукава по линии разреза и раздвинуть ее части на 2.5 см у линии оката.
- Переднюю часть рукава приложить к полочке гак. чтобы точка верхней части оката рукава располагалась встык к крайней точке линии плечевого среза, а между контрольными знаками втачивания рукава Ае на полочке и на рукаве образовался промежуток, равный 2 см.
- Пройму полочки углубить на 3 см. расширить полочку по линии бокового среза на 1,5 см.
— Отметить центр окружности в точке Z на расстоянии 1.5 см вправо по горизонтали от контрольного знака Ае и начер
тить дугу через верхнюю точку новой линии бокового среза.
- По линии нижнего среза рукава отложить вниз величину, равную 2/3 от углубления проймы и из полученной точки провести перпендикуляр к линии нижнего среза до пересечения с дугой. Получена величина расширения передней части рукава в области нижнего среза.
- Линию плечевого среза полочки поднять на I см у проймы. начертить новую линию плечевого среза полочки.
— Продлить линию плечевого среза на 70 см (длина рукава от линии проймы). Из полученной точки провести вниз перпендикуляр длиной 6 см и из этой точки начертить линию верхнего среза рукава до линии поднятого плечевого среза.
— Начертить линию нижнего среза рукава длиной 56 см в соответствии с рис. I.
— Начертитьлинию низа рука-
ва плавной кривой в соответствии с рис. I.
- Начертить на полочке линию проймы/оката покроя реглан плавной кривой от центра окружности Z до вершины горловины полочки, как показано на рис. I.
2
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА СПИНКЕ
Вытачка на выпуклость лопаток сохраняется на чертеже для удлинения проймы спинки.
- Углубить пройму и расширить спинку по линиям боко-
1
ателье М МЮЛЛЕР И СЫН 02//2003
ТЕХНИКА КРОЯ || 33
вых срезов аналогично полочке.
- Перенести величину углубления и расширения передней части рукава на локтевую часть.
- Разрезать локтевую часть рукава полинии разреза.
- Начертить дугу с центром в точке Z. проходящую на 0-1 см ниже верхней точки линии бокового среза.
- Углубление и расширение передней части рукава перенести на локтевую часть.
- Локтевую часть рукава приложить к спинке так, чтобы точка верхней части оката рукава располагалась встык к крайней точке линии плечевого среза и между контрольными знаками втачивания рукава h.Ae на спинке и на рукаве образовался промежуток, равный 2-2.5 см, а верхняя точка новой линии нижнего среза рукава располагалась на дуге, проведенной из точки Z.
- Линию плечевого среза поднять на I см у линии проймы, начертить новую линию плечевого среза спинки.
- Продлить линию плечевого среза на 70 см (длина рукава от проймы). Из полученной точки провести вниз перпендикуляр длиной 6 см и из этой точ
3
ки начертить линию верхнего среза рукава до линии поднятого плечевого среза.
— Начертить линию нижнего среза рукава длиной 56 см всо-ответствии с рис. 2.
— Начертить линию низа рукава плавной кривой в соответствии с рис. 2.
— Начертить линию проймы покроя реглан плавной кривой на спинке от центра окружности Z до горловины, как показано на рис. 2.
ДЕТАЛИ КРОЯ
На чертеже показаны детали кроя.
- Вырезать все детали кроя и восстановить их целостность в местах наложений.
- Выровнять линии пройм покроя реглан.
- Части рукава стачиваются в плечевой области, затем верхние срезы обрабатываются в виде кулиски (длина кулиски — 25 см), остальная часть верхнего среза выполняется как шлица. С помошью шнура в кулиске можно слегка присборить рукав по верхнему шву.
— Указать направление нити основы.
МОСКОВСКАЯ НЕДЕЛЯ ВЫСОКОЙ МОДЫ ПРОХОДИТ РАЗ В ГОД. И ЭТО ОБСТОЯТЕЛЬСТВО - НЕИЗМЕННЫЙ ПОВОД ДЛЯ ИРОНИИ ЖУРНАЛИСТОВ. ЭКСПЕРТОВ И ПРОСТО ЗАВСЕГДАТАЕВ ВО ВСЕМ МИРЕ - ДВЕ. ПО ЧИСЛУ СЕЗОНОВ У НАС ПОЧЕМУ-ТО ОДНА НО
ах, какая это была неделя!
ТЕКСТ ЭЛЕОНОРА ИВАНОВА ФОТО МИХАИЛ АРЕФЬЕВ
к ///ВСЕ ГРАНДЫ В ГОСТИ..
Все - не все. но из тех немногих людей, кому дано призвание улавливать модные тенденции и возвещать о них миру, в Москву отправили свои коллекции пять дизайнеров. Показ Эммануэля Унгаро оказался приуроченным к открытию его именного бутика в российской столице.
Мэтру, безусловно, удалось завербовать на НВМ поклонниц и будущих покупательниц. Летняя коллекция Haute Couture в очередной раз продемонстрировала давно известные козыри Унгаро: утонченную женственность. элегантность, сексапильность.
Два других гостя Недели Джулиан Макдональд и Дом Emilio Pucci (дизайнер Кристиан Лакруа) погрузили нас в яркую, сочную отпускную моду будущего лета
Буйство красок, геометрические рисунки, сложные конструкции летних платьев и купальников - Лакруа изо всех сил демонстрирует верность
Тс-ГЬЕ 02 2002
СОБЫТИЕ || 35
"радициям Дома pixc: поп-искусство. психоделия, любовь к Востоку и экзотике. В основе коллекции - излюбленные цвета Эмилио Пуччи шс--.с.юший разовый, лимонно-желтый и оранжевый, которые контрастируй* с холодными. бирюзовый фиолетовым Также жизнерадостна Феерична сексуальна и пляжная коллекция Джулиана Макдональда. Он также отдал дань неоновым краскам а по эротичности с этой одеждой могли соперничать лишь модели Дома Sonta Ryke! бельевой стиль кол-лекции Рикель выглядел сколь шокирующее столь и привлекательно Но сам- м большим подарком для зрителей НВМ можно назвать приезд а Москву королевы английской моды Биеьен Вествуд. Каждая ее модель - совершенство. она равно хороша во всех составляющих дизайнерского мастерства изобретательна в конструкциях, с отменным чувством вкуса и новизны непревзойденная в наколке - это любимый конек - Вествуд. Но конечный результат ее трудов заставляет забыть с средствах которыми он был достигнут Она делает женщину краси
вой - и этс главное И даже знаменитое бунтарское начало моды Вествуд. более чем заметное в привезенной в Москву коллекции, выглядит вполне оправданным способом достижения совершенства и красоты.
МАЛЫЕ ДА УДАЛЫЕ
Удивительнее впечатление оставила коллекция Сергея Ефремова: показанная в самом начале Недели, она и под конец вспоминалась и до сих пор перед глазами стоит на Фоне мощных конкурентов не затерялась. Возможно тому «виной- ее слишком разные начала: агрессивность и женственность. Автор великолепно выдержал заданный тон от первой до последней модели, продемонстрировал незаурядное конструкторское мастерство вкус, новаторство Ефремов, гю сравнению с предыдущими работами без сомнения, сделал большой шаг вперед Его коллекция открывала серию дефиле -малых Домов как их дос-*аточно обидно называли в кулуарах Недели, намекая на то. что -ма-
лые» не претендуют на главный приз, их присутствие на форуме - не более чем заявка о себе. Так или иначе, заявка была внушительной, выступили малые очень достойно
Изобретательности Люды Доброхотовой можно только позавидовать узкий жанр трикотажа ручной вязки она год от года обогащает новыми техниками Создает все больше оригинальных фактур Из представленных на НВМ к таким относятся инкрустированные полотна, необычные меланжи, -воздушные" фактуры, вязаные -меха- Коллекцию Доброхотовой заметно украсили вышивки мохером и ручное кружево Ярославский модельер Ольга Каменева представила на НВМ коллекцию для женщин, склонных к девичьему, даже детскому кокетству Наряды Снегурочки, помпончики, аппликации в виде зайчиков, вышивки по мотивам народных сказок. Получился такой каникулярно-отпускной зимний гардеробчик. спрос на который найдется За кажущейся легкомысленностью коллекции стоит большая работа: Каменева •• покопалась» в бабушкиных сундуках на предмет извлечения мотивов и техник народной вышивки, продемонстрировала равно сильные возможности в работе с трикотажем, кружевом, создании необычных рваных» фактур
Ольга уверенно представила свой -малый- Дом и задачу очаровать своих московских клиенток, надо полагать, выполнила.
Дарья Разумихина, однажды удачно присев на фольклорный конек, завоевала себе имя, славу и клиентов за рубежом Техника не слож
на вологодское кружево, традиционную русскую тесьму она настрачивает на ткань в различных комбинациях - и по своей красоте и ориги-нальности ее модели превосходят в итоге все ожидания И поныне она продолжает эксплуатировать свои прежние находки. Делает это красиво. со вкусом, работы ее не лишены очарования. Но., интерес к раз показанному нельзя поддерживать бесконечно От нее давно уже ждут новенького, ведь задача модельера не просто одевать, но удив лять А вот с последним как-то не сложилось.
// КТО ИЗ ЧЕТВЕРЫХ9
Кто? Ответ на этот вопрос уже ни для кого не тайна. Осталось оглядеться и уже не по горячим следам, а отрезвев от опьянения Неделей, поразмыслить, почему жюри предпочло Игоря Чапурина остальным трем кандидатам на -Золотой манекен-9
Андрей Шаров - единственный из всей -могучей- четверки не владел главным призом российской моды, а потому его амбиции вполне понятны всем, и жюри в том числе.
Возьму на себя смелость назвать по крайней мере три причины, в силу которых и на этот раз талантливый дизайнер «застраховал» себя от «Манекена».
«А перемешано в ней все» - так охарактеризовал сам автор свою коллекцию в речи, предваряющей показ Имелось в виду анилиновые краски «Таисии», павловопосадские платки из «Это все для тебя -
СОБЫТИЕ || 37
корсеты из ложек, памятные по «Большим и маленьким человеческим слабостям То есть такой вот заносчивый микс из собственных прошлых коллекций Надо ли говорить, что повтор или самоповтор - не лучший способ завоевывать высоты в моде
Далее Кич - каким бы он ни был продаваемым, а значит, по законам фэшн-индустрии, имеющим право на жизнь. - никогда не одержит верх над высоким вкусом
И. наконец, все мы радуемся удачам Шарова как театрального художника Досадно только . что и коллекции его уж очень театральны, а о том, что зовется собственно модными тенденциями, модельером вроде как позабыто.
Виктория Андреянова, в отличие от остальных конкурентов, имеет в своей коллекции аж два < Манекена» И - классный все-таки она психолог -предваряя собственный показ, как бы вскользь заметила: «А мне все говорят что Бог. мол. любит троицу. » Так вот. в легкую, жюри и запрограммировала. И постановщик шоу она тоже классный. Год назад на НВМ зал взрывался аплодисментами на каждый выход гимнасток из сборной России - Андреянова посвятила коллекцию Алине Кабаевой с подругами и сделала ее для них. На этот раз - новый постановочный ход: модели былых времен участвовали в показе на равных с нынешними манекенщицами Такой поворот в ретро позволил включить в коллекцию хиты былых времен - например, знаменитое андреяновское мохеровое пальто с цельнокроеным рукавом Отдельные моменты шоу выжимали
из публики слезу, об аплодисментах уж и речи не идет Казалось, жюри непременно дрогнет и отдаст Вике почетный приз в третий раз Тем более что коллекция ее. как и подобает коллекции настоящего мастера. не лишена интересных находок, сбалансированная, грамотная, очень одухотворенная. Но... На этот раз таких качеств оказалось мало. Татьяна Парфенова. Шелк. Новые варианты знаменитого кроя «по кусочкам, без единой вытачки»', так никем не только не превзойденного, но даже и не повторенного. Очень красивая коллекция - и с точки зрения придуманных конструкций, декоративных решений, гармоничного подбора цветов.
Почему не она стала коллекцией «номер один»9
Наверное, ей не хватило мощи. Эдакого стремительного напора, лишения всех, кто ее лицезреет, возможности хоть на мгновение перевести дух. потому что за «самой интересной моделью» вновь следует «самая интересная», и так - до конца, без оглядки - все на одном дыхании Именно так смотрелась коллекция победителя Игоря Чапурина От смакования ее деталей удерживает только одно: надо описывать последовательно каждую модель, ибо каждая этого достойна, а коллекция эта огромна.
Чапурин победил безусловно, потому что ошеломил. Ошеломил уверенностью. отсутствием малейших поблажек к себе, дерзостью дизайнерских решений и верностью стилю, который на протяжении последних нескольких сезонов можно назвать его авторским, именным, ьк
возьмемся за кисточки
ТЕКСТТЕРЕЗА ВАЛЬТЕР
МОДА СТРЕМИТСЯ К ДЕКОРАТИВНОСТИ А НОВЫЕ ИДЕИ ЧАСТО ТРЕБУЮТ НЕОБЫЧНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ ВЗРАЩЕННЫХ В ТОМ ЧИСЛЕ И НА РЕМЕСЛЕННЫХ ТРАДИЦИЯХ ПРЕДЫДУЩИХ ПОКОЛЕНИЙ ПОМПОНЫ И КИСТОЧКИ. О КОТОРЫХ ПОЙДЕТ РЕЧЬ ЭТО ИЗДЕЛИЯ РУЧНОЙ РАБОТЫ, КОТОРЫЕ МОГУТ ПОТРЕБОВАТЬСЯ И В АТЕЛЬЕ
АТЕЛЬЕ OPr/2003
ТЕХНОЛОГИИ || 39
к III помпоны
Для изготовления помпонов требуются шаблоны Для этого начертите на партоне два круга одинакового диаметра В середине начертите еще один круг и вырежьте его Диаметр внутреннего круга должен составлять минимум 2 см его следует увеличить в зависимости от желаемой величины помпона Расстояние от внутреннего до внешнего края равно половине диаметра помпона Круги с вырезанной серединой сложить и обмотать шерстяной ниткои пока в середине почти не останется свободного места Для перевязывания между кругов вложите прочную нитку Кольца можно обмотать быстрее если разрезать их в одном месте, благодаря чему обматывание становится проще Обматывать начинают в месте разреза, первый слой ниток следует закрепить клейкой лентой, чтобы он не соскользнул Когда круг заполнится, между двумя шаблонами нужно продеть острые ножницы и разрезать шерсть вдоль внешнего края Расположенную между картонными кружками нитку плотно стянуть а кружки слегка раздвинуть Нитку плотно связать оставив концы для пришивания В завершение картон удаляют и придают помпону форму Если готовый помпон подержать над паром пока шерстяные нитки не распушатся, он приобретет бархатистую поверхность
II/ КИСТОЧКИ
В качестве шаблона для изготовления кисточек служит четырехугольник из плотного картона Длина одной из сторон картона должна соответствовать требующейся длине кисточки Картон равномерно обматывают выбранными нитками (шерстью шелком или другим материалом. Чем толще обмотка, тем пышнее будет кисточка Вдоль одного края под обмотку продеть нитку и плотно связать намотанные нитки Свисающие концы используют для при шивания кисточки Вдоль нижнего края картона нитки разрезают и чуть ниже перевязанного места несколько раз обматывают кисточку той же ниткой Нитку сшить потайными стежками
УЗЕЛКОВАЯ БАХРОМА
Чтобы точно определить число ниток и длину бахромы рекомендуется из
готовить пробный образец В зависимости от толщины ниток и узлов потребуется различная длина Более длинные нитки легче связывать Различают два варианта Для изготовления бахромы по обеим технологиям сначала нужно выполнить узкую подгибку.
1-й вариант: нитки продеваются с помощью штопальной иглы В длинное ушко можно одновременно вдеть несколько ниток, независимо от того шерсть это. шелк или другой материал Использование длинных ниток избавит вас от частого вдевания нитки в иголку Стежки начинают снизу вверх и интервал между ними для тонких ниток должен составлять около 5 мм для более толстых шерстяных ниток - 8-10 мм Между отдельными стежками следует оставлять петли требующейся длины Нижний конец петель разрезают, на нитке стежка делают узел вплотную к краю подгибки, длину готовой бахромы подравнивают
2-й вариант: нитки продевают с помощью вязального крючка Чем больше узелков требуется, тем длиннее должны быть отдельные нитки Для одной петли и одного узелка необходима нитка длиной около 28 см Полоска из прочного картона необходимой ширины, обмотанная нитками и разрезанная с одной стороны, избавит вас от трудоемкого измерения Количество ниток одной кисточки бахромы должно делиться на два В середине половину ниток складывают в петлю и с помощью вязального крючка протягивают через ткань на изнаночную сторону Если материал плотносотканный. сначала делают маленькое отверстие шилом причем нитки ткани нельзя повреждать. Оставшиеся нитки следует продеть в петлю и затянуть у края подгибки - так образуется кисточка Кисточки, разделенные пополам и связанные с половинами соседних кисточек, выглядят как мексиканская ручная работа Несколько рядов таких чередующихся узелков очень декоративны Все узлы следует завязывать в одном направлении Наряду с бахромой очень актуальны оригинально выполненные бордюры и обшивки Они подчеркивают талию и расставляют акценты в области подола и плеч kk
изделия из кожи: обработка петель
ТЕКСТ И РИСУНКИ МАРИНА СИЛАЕВА // ГРАФИКА.АННА ХРЕНОВА
УРОК 13
Обтачные петли обрабатываются в кант или в рамку, с одной или двумя обтачками. Петли на детали могут располагаться горизонтально. вертикально и наклонно. При горизонтальном расположении петля должна быть перпендикулярна линии полузаноса. Начало петли намечается на расстоянии 0.2-0.5 см от линии полузаноса в сторону края борта. Длина петли в готовом виде равна диаметру пуговицы плюс 0.3—0.5 см.
/// ОБРАБОТКА ПЕТЕЛЬ В РАМКУ С ДВУМЯ ОБТАЧКАМИ
На изнаночную сторону детали приклеить кромку типа лейкопластыря шириной 3 см в области месторасположения петли.
Наметить петлю четырьмя линиями на изнаночной стороне детали (рис. 01). Расстояние между долевыми линиями равно удвоенной ширине рамки. Ширина рамки в готовом виде - от 0,3 до 0.5 см, в зависимости от толщины материала, модели, диаметра пуговицы. Расстояние между поперечными линиями равно длине петли в готовом виде.
Выкроить обтачки: длина обтачек равна длине петли плюс 1-1.5 см с каждой стороны, ширина обтачек - 3 см. Детали обтачек промазать с изнаночной стороны клеем и заколотить вдоль посередине.
Разрезать материал между линиями разметки петли так. как показано на рис. 02.
Заколотить припуски на обработку петли со слоем клея на изнаночную сторону (рис. 03). Приклеить клеевую ленту «трансфер» на припуски по периметру петли с изнаночной стороны детали так, чтобы лента «трансфер» не доходила до заколоченного края на 0,1-0,2 см (рис. 04). Заколоченные обтачки расположить сгибами встык и приклеить с изнаночной стороны детали (рис. 05) так. чтобы рамки были симметричны друг другу.
Обработать борт подбортом. Проложить соединительную строчку по периметру петли, соединяя между собой основную деталь, обтачки.
подборт. Строчка прокладывается на расстоянии 0,1-0,2 см от заколоченного края (рис. 06).
Вырезать петлю со стороны подборта.
/// ОБРАБОТКА ОБТАЧНЫХ ПЕТЕЛЬ В РАМКУ С ОДНОЙ ОБТАЧКОЙ На изнаночную сторону детали приклеить кромку типа лейкопластыря шириной 3 см в области месторасположения петли.
Наметить петлю на изнаночной стороне основной детали тремя основными и двумя вспомогательными линиями (см. рис. 07). Расстояние между вспомогательными долевыми линиями равно ширине рамки, умноженной на четыре.
Выкроить обтачку, длина обтачки равна длине петли плюс 1-1,5 см с каждой стороны, ширина обтачки - 5-6 см.
Одну из продольных сторон обтачки подогнуть на изнаночную сторону на 2 см. Уложить обтачку лицевой стороной к лицевой стороне основной детали, встык к соответствующей вспомогательной линии, и притачать - строчка 1 на рис. 08.
Вторую сторону обтачки отогнуть на изнаночную сторону и уложить сгибом ко второй вспомогательной линии и притачать на ширину рамки - строчка 2 на рис. 09.
Разрезать обтачку вдоль посередине между строчками. Разрезать петлю по общим правилам. Вывернуть, выправить швы притачивания обтачек, углы петли закрепить с изнаночной стороны машинной строчкой. Промазать клеем с изнаночной стороны припуски шва притачивания обтачки, заколотить.
Обработать борт подбортом. Проложить строчку по периметру петли, соединяющую основную деталь с подбортом, можно двумя способами: на расстоянии 0,1-0,2 см от строчек по основной детали или в шов притачивания обтачки (строчка 3 на рис. 10).
Вырезать петлю со стороны подборта. kk
ПЕТЛИ ДЕТАЛЬ. КАЗАЛОСЬ БЫ, ВТОРОСТЕПЕННАЯ, НО К ИХ ИСПОЛНЕНИЮ ПОДХОДИТЬ СТОИТ НЕ МЕНЕЕ ОТВЕТСТВЕННО, ЧЕМ К МОДЕЛИ В ЦЕЛОМ. В ИЗДЕЛИЯХ ИЗ КОЖИ. ЗАМШИ, ШКУР МОРСКОГО ЗВЕРЯ И Т. П ВЫПОЛНЯЮТ ОБТАЧНЫЕ ИЛИ ВОЗДУШНЫЕ (НАВЕСНЫЕ) ПЕТЛИ.
АТЕЛЬЕ 02//2003
ТЕХНОЛОГИИ || 41
09
пальто:
то, что нужно
ТЕКСТ_ИРИНА БЕЛЯКОВА. ТЕХНОЛОГ // ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА
Начало иатериала в предыдущих ноыерах.
к ОБРАБОТКА КРАЕВ ДЕТАЛЕЙ
Края бортов, воротников, манжет и т.п. обрабатываются отделочными строчками различной ширины (рис. 01а), выполненными машинными или ручными стежками, или в -чистый край» - без отделочной строчки (рис. 01Ь). Во втором случае шов обтачивания настрачивается на нижнюю деталь закрепляющей строчкой на расстоянии 0,2 см от шва, при этом после вывертывания образуется кант из верхней детали. Край детали можно дополнительно зафиксировать клеевой «паутинкой». Если край детали обрабатывается обтачным швом в «раскол» без отделочной строчки, то используется только клеевая «паутинка» (рис. 01с).
Обтачной шов с кантом
ОБРАБОТКА НИЗА ПАЛЬТО
Подкладка по низу пальто может быть как притачной, так и отлетной. Припуск на подгиб низа изделия и рукавов крепится с помощью узкой клеевой «паутинки» при притачной по низу подкладке (рис. 02а). или с помощью двойной клеевой нитепрошивной ленты (тесьмы) (рис. 02b). В последнем варианте припуск на подгиб не дублируется клеевой прокладкой. При отлетной по низу подкладке срез припуска обметывается на спецмашине, приклеивается с помощью клеевой паутинки, подшивается или крепится с помощью двойной клеевой ленты со смещением строчки ее соединения ближе к краю ленты (рис. 02с).
ОБРАБОТКА НИЗА ПОДКЛАДКИ
Нижний край отлетной подкладки обрабатывается швом вподгибку с закрытым срезом (рис. 03а).
Нижний край подкладки с утепляющей прокладкой окантовывается бейкой (рис. 03b). подшивается швом вподгибку с открытым обметанным срезом (при небольшой толщине утепляющей прокладки и обязательном наличии стежки - рис. 03с) или подшивается швом вподгибку с закрытым срезом, огибая утепляющую прокладку подкладкой на спецмашине зигзагообразного стежка (рис. 03d)
ПАЛЬТО ОТНОСИТСЯ К ТЕМ ВИДАМ ОДЕЖДЫ КОТОРЫЕ ПРИНЯТО СЧИТАТЬ ТРАДИЦИОННЫМИ ОЧЕВИДНО. ИМЕННО ЭТО И ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЧИНОЙ ТОГО. ЧТО ПАЛЬТО ПРАКТИЧЕСКИ НИКОГДА НЕ ОСТАЕТСЯ БЕЗ ВНИМАНИЯ МОДЫ И ПОЛЬЗУЕТСЯ ПОСТОЯННЫМ ПОКУПАТЕЛЬСКИМ СПРОСОМ
АТЕЛЬЕ 02//2003
ТЕХНОЛОГИИ || 43
ЗАРИАНТЫ ЗАСТЕЖЕК И КАРМАНОВ
Для модных верхних изделий используются различные виды застежек: сквозная, внутренняя, комбинированная; центральная, смещенная, асимметричная; обметанные или обтачные петли, петли в швах, навесные петли, крючки с петлями, пряжки-защелки, магнитные кнопки, велькро и т.п.
Используются различные варианты карманов: прорезные (с листочками, в рамку, застегивающиеся на тесьму-молния, с клапаном), карманы в швах (с листочками, клапанами или скрытые в шве), накладные (плоские или объемные, с отделочным клапаном, декорированные прорезным карманом, с декоративно-отделочной строчкой или без нее. Современная мода особое внимание уделяет крупным выразительным деталям, что наиболее актуально для накладных карманов.
ОСОБЕННОСТИ ОБРАБОТКИ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ВОРСОВЫХ МАТЕРИАЛОВ
При изготовлении пальто из различных типов ворсовых (как с длинным ворсом, в том числе и мохеровых, так и с коротким) и велюровых тканей следует очень внимательно и осторожно подходить к выбору клеевых прокладок. При этом необходимо учитывать свойства, характерные для этих тканей: определенная степень мягкости, драпируемость, пластичность, воздушность и легкость. Ткани, продублированные клеевыми прокладками, должны максимально сохранить все свои свойства, но в то же время быть упругими и держать конструктивно заложенную форму. Для таких тканей рекомендуется выбирать эластичные клеевые прокладки, тонкие или средние по толщине, в зависимости от плотности и толщины тканей, с точечным клеевым покрытием. Эти прокладки не дают жесткости после дублирования, а только стабилизируют форму.
При выборе клеевых прокладок следует также обращать внимание на величину клеевых точек прокладки. Для тканей, имеющих гладкую поверхность с изнаночной стороны (например, кашемировых), могут быть использованы прокладки с маленькими, часто расположенными клеевыми точками. Для тканей, имеющих ворс с изнаночной стороны, должны выбираться прокладки с большими клеевыми точками, так как в этих тканях с клеевой прокладкой в первую очередь соединяется ворс, а в случае использования прокладок с маленькими точками они приклеиваются только к волокнам ворса, не достигая самих нитей ткани. Это в дальнейшем приводит к отслаиванию и смещению прокладки.
Для тканей, сильно заворсованных с изнаночной стороны, применение клеевых прокладок может быть вообще нецелесообразно. В этих случаях используются другие способы создания и закрепления конструктивной формы изделия, например, каркасный пакет бортовой прокладки в полочку, соединение деталей верха с прокладками из синтепона, соединение деталей подкладки с прокладками из тин-сулейта, холлофана и т.п.
При пошиве изделий из вышеупомянутых тканей особое внимание должно быть уделено влажно-тепловой обработке (ВТО). ВТО должна быть очень умеренной и аккуратной во избежание появления необратимых явлений и деформации тканей. Для достижения этой цели может быть использована съемная тефлоновая насадка на подошву парового утюга, которая более равномерно распреде ляет пар и предотвращает образование лас.
Продолжение материала в следующих номерах.
эффектный тыл
ТЕКСТ И СХЕМЫ МАРИНА СИЛАЕВА // ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА/, РИСУНКИ СВЕТЛАНА КОРНЕЕНКОВА
ИДЕАЛЬНО ВЫПОЛНЕННАЯ СПИНКА ОТРАЖАЕТ И КАЧЕСТВО ИЗДЕЛИЯ В ЦЕЛОМ. В ПРЕДСТАВЛЕННОМ МАТЕРИАЛЕ ЧИТАТЕЛИ ИМЕЮТ ВОЗМОЖНОСТЬ ПОЗНАКОМИТЬСЯ С ВИДАМИ СПИНОК ВЕРХНЕЙ ОДЕЖДЫ И СПОСОБАМИ ИХ ОБРАБОТКИ
ОБРАБОТКА СПИНОК ПАЛЬТО (ЖАКЕТОВ. ПИДЖАКОВ
КУРТОК И ПР.)
ВИДЫ СПИНОК СПОСОБЫ ИХ ОБРАБОТКИ
Спинку в мужских пальто могут быть цельными, со швом посередине, со шлицей, без шлицы, с кокеткой, хлястиком, с рельефами ит. д. В женской одежде спинки отличаются еще большим разнообразием Они могут быть с фалдами подрезами, кокетками, рельефами, складками и пр
1 Спинка цельная, полуприлегающего силуэта, без вытачек по линии талии (рис 01)
Проверить правильность выкраивания спинки Обработать вытачки на выпуклость лопаток стачать, заутюжить припуски к середине детали, сутюжить слабину в концах вытачек
Примечание если вытачки на выпуклость лопаток отсутствуют следует сутюжить плечевые срезы спинки и оттянуть (в случае необходимости) спинку в области лопаток
Для выполнения влажно-тепловых работ спинку сложить лицевыми сторонами внутрь уравнять срезы Оттянуть боковые срезы спинки е области талии одновременно сутюживая слабину посередине спинки для получения прогиба ее в области талии, при этом спинка по линии середины не заутюживается Сутюжить слабину по пройме и под ней в области боковых срезов на участке 7-10 см Слегка сутюжить слабину по горловине спинки Повторить влажно-тепловую обработку (ВТО) с другой стороны спинки
Развернуть деталь и приутюжить спинку в области середины
Примечание в зависимости от размера и фигуры клиента, конструктивных особенностей спинки и свойств ткани возможно сутюживание спинки в области бедер по боковым срезам
Для сохранения формы и предохранения срезов от растяжения проложить кромку вдоль срезов горловины и пройм
2 . Спинка со швом посередине, полуприлегающего силуэта, без вытачек по линии талии (рис 02)
Проверить правильность выкраивания деталей
Обработать вытачки на выпуклость лопаток, (см выше)
Части спинки сложить лицевыми сторонами внутрь, стачать их по средним срезам, начиная строчку от среза горловины
Произвести ВТО спинки: для этого части спинки, сложенные лицевыми сторонами внутрь, расположить на столе обрабатываемыми срезами (или швом) к работающему - в области талии оттянуть боковые срезы и средний шов с одновременным сутюжива-нием слабины в области середины каждой части спинки Сутюжить спинку в области горловины и пройм Сутюжить спинку по среднему шву на уровне лопаток. Сутюжить спинку в области бедер по среднему шву и боковым срезам Операции ВТО произвести на обеих частях спинки.
Средний шов спинки в зависимости от модели разутюжить, заутюжить на левую сторону, настрочить или расстрочитъ
Для сохранения формы и предохранения срезов от растяжения проложить кромку вдоль срезов горловины и пройм
3 Спинка прилегающего силуэта со шеоы посередине, с вытачками по линии талии (рис 03)
Спинка обрабатывается аналогично спинке со швом посередине, полуприлегающего силуэта, без вытачек по линии талии
Отличив состоит в следующем после стачивания вытачек по талии надо слегка оттянуть спинку по сгибам вытачек в области линии талии Заутюжить припуски вытачек к середине спинки, сутюжить слабину в их концах Оттянуть боковые срезы и средний шов сутюживая в области талии слабину на участках между боковыми срезами и вытачками по талии и между вытачками и средним швом Повторить влажно тепловую обработку с другой стороны спинки
/.’ЕПЬЕ 02//2003
АЗЫ ПРОФЕССИИ || 45
4 Спинка прилегающего силуэта без шва посередине, с вытачками по линии талии (рис. 04)
Проверить правильность выкраивания спинки.
Обработать вытачки на выпуклость лопаток и вытачки по талии (см - Спинка прилегающего силуэта со швом посередине, с вытачками по линии талии-) Для выполнения влажно-тепловых работ спинку сложить лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы. Сутюжить слабину по проймам и под ними в области боковых срезов на участке 7-10 см Слегка сутюжить слабину по горловине спинки
Оттянуть боковые срезы спинки в области талии, одновременно сутюжи-вая слабину на участке между вытачкой по талии и боковыми срезами.
Сутюжить слабину к середине спинки в области талии, при этом спинка по линии середины не заутюживается. Повторить влажно-тепловую обработку с другой стороны спинки
Развернуть деталь и приутюжить спинку в области середины
Примечание в зависимости от размера и фигуры клиента, конструктивных особенностей спинки и свойств ткани возможно сутюживание спинки в области бедер по боковым срезам.
Для сохранения формы и предохранения срезов от растяжения проложить кромку вдоль срезов горловины и пройм.
5 Спинка прямого силуэта без шва посередине (рис. 05) Особенностью обработки спинки прямого силуэта является отсутствие влажно-тепловой обработки в области талии.
6 Спинка с фалдами (рис 06)
Спинку разложить на столе в разворот лицевой стороной вниз и оттянуть горловину и плечевые срезы для лучшего расположения фалд Расположить спинку лицевой стороной вниз, левым боковым срезом к работающему, заложить фалды и сутюжить слабину в начале каждой фалды
06
светлое
вместо яркого
ТЕКСТ СВЕТЛАНА БЕГОВАТОВА
MINO THERAPY
MINERAL THERAPY
NATURAL THERAPY
TERMAL THERAPY
Философия моды начала нового века - хорошее самочувствие и комфорт. Чем больше стресса в повседневной жизни, тем больше возможностей для отдыха и релаксации пытаются предоставить дизайнеры Существенную роль здесь играет цветовая палитра, гамма окружающих нас вещей, создающих оазисы хорошего самочувствия. Недаром новая палитра красок, которую подготовил интернациональный коллектив дизайнеров для весенних ярмарок сырья, текстиля и одежды носит условное название "Терапия- терапия природой, созерцанием камней и растительности, пребыванием в термах, обращением к памяти.
Сезонные изменения погоды в цвете не столь резки, как в природе, несмотря на то. что готовят прогнозы многочисленных творческих лабораторий на разных континентах Да и в самой Европе не одно бюро ломает голову над модной гаммой цветов и тем. как угодить колебаниям вкуса. Итак, гамм много, чему же верить?
Итоговая (наиболее достоверная) гамма формируется на крупных ярмар ках. к примеру, парижской Premiere Vision Это приговор в цвете, выносимый на основании опроса посетителей, специалистов, работающих в крупных торговых центрах и фирмах, производящих готовый продукт - одежду Ее готовят дизайнеры, имеющие международное признание Их выбирают на интернациональном совете, который состоит из представителей творческих профессий и собирается перед проведением выставки Для тех профи, кто выпускает одежду серийно и рассчитывает на успех, советуем не забыть взять с собой в дорогу с выставки домой последний номер ежедневного бюллетеня Premiere Vision Достоверная и бесплатная (') информация Рейтинг цвета представлен здесь для всех ассортиментных групп мужской. женской, детской и спортивной одежды. Однако при работе с новой гаммой следует иметь в виду, что перечень цветов - только инструмент в работе: важно не просто знать модный цвет, а умело с ним обращаться, иначе сколько ни говори -халва-, во рту сладко не станет Быть с головы до ног одетым в модный цвет еще не означает приобщиться к тенденции Для успеха важен контекст и рецепт (творческий и индивидуальный) совместного сочетания всех четырех «компонентов-
Индивидуальность образов современной моды проявляется уже в текстиле. Фантазия - ключевое слово в характеристике современных тканей: легкость шифона, органзы и газа -флиртует- с плотностью и мягкостью вельвета. шерстяных структур и бархата, создавая цветовые картины, привлекающие к себе внимание или же. наоборот, создающие атмосферу спокойствия и уюта.
Эксперты моды обозначили основную идею в цветовом и структурном решении текстиля - свободные комбинации способов производства, пряж и мотивов, игра на сходстве, смешивание и преобразование В ходу - трансформация методов рельефное тиснение и ткачество, набивка, флок-пе-чать, создающие впечатление внутреннего движения, смены образов, игры света и тени на изысканных формах в лучах солнечного света и падающих каждую минуту по-новому теней
Пестрота красок сегодня уже не радует В поисках спокойствия человек мегаполиса выбирает мягкость текстиля, естественную патину выгоревших натуральных оттенков, красивые выразительные рисунки. Жесткость, хаос цветов уступают мягкой игре света и тени от рассвета до заката Мягкие светлые пастели смягчают контрасты модной геометрии или подыгрывают легкой прозрачности актуальных структур. Оттенки натурально окрашенного хлопка, краски прозрачного свежего утра (-Белое в белом- или -Светлое на светлом фоне-) - основа цветового решения этой темы Интенсивный свет и оттенки морской воды - партнеры в игре красок и теней на полуденном солнце. Лен. хлопок, природная рустикальность натуральных тканей, интенсивность комбинаций прохладных оттенков, изысканные рисунки противопоставляются плакатности и декоративности акцентов.
На исходе дня тени длинны, краски насыщены и теплы, а мягкий свет внутри жилища расставляет светлые акценты Магическая привлекательность вечера таится в тканях-аристократах - муаре, сатине, бархате, шелке и шерсти. Базовая шкала цветов - оливковый, голубой, терракота, различные оттенки красного в сочетании с нейтральными, белым и черным В оформлении текстиля как никогда важны сочетания модных цветов, смешение новых оттенков с основными цветами, контекст. Геометрические, строгие и нейтральные рисунки представлены в контрастных композициях серых, черных, светло-бежевых, коричневых тонов. Барочные мотивы, щедрые викторианские букеты, цветочные композиции (наиболее модны однотипные цветы одинакового масштаба), пальмовые листья (прозрачные. сквозь них просвечивает структура текстиля), разноцветные полоски, рисунки -а ля Миро-, которые оживляют новые яркие цвета - бирюзовый, оливковый и холодный красный
Четкость контуров и точность деталей сменяются размытостью границ, эффектами -шине- и -икат-, кажется, что мотивы словно испаряются. Традиционные структуры внешне массивные, весомые. Тайна их фактической легкости скрыта в современной технологии: вышивка и лаке имеют теплое и мягкое туше благодаря эффектам начеса или фулеровке.
Елье 02//2003
ЦВЕТ || 47
' 'Ею АЛГЕБР0Й ГАРМОНИЮ»- ИССЛЕДОВАТЕЛИ ТРЕНДОВ ОПИРАЮТ-
рИСУНОК. МАТЕРИАЛ, СИЛУЭТ И ДЕТАЛИ. ВНИМАТЕЛЬНО АНА-' ИЗМЕНЕНИЯ КАЖДОГО ИЗ ЧЕТЫРЕХ ГИГАНТОВ. ЧТОБЫ ОПРЕДЕ-
.1 । Ь В СОВОКУПНОСТИ ОБРАЗ НОВОЙ моды.
PANTONE 13-0942 TC
PANTONE 14-1212 TC PANTONE 11-0617 TC PANTONE 14-3904 TC PANTONE 13-4404 ТС
PANTONE 19-0912 TC PANTONE 19-3316 TC
PANTONE 15-4020 TC PANTONE 15-6313 TC PANTONE 12-1006 TC
Полосы цвета комбинируют с орнаментальными мотивами и жаккардовым Дамаском для создания теплой, рустикальной (простоватой) атмосферы. Ленты, плотные вышивки, объемные пряжи, сложный жаккард находят цветовое вдохновение в восточном фольклоре.
Игра контрастов двухцветных жаккардов и микромасштабные фантазийные рисунки на хрустящем шелке-кринкль навеяны историческими образцами - шелк обогащается атрибутами, характерными для шерсти.
Конфекция представлена спокойной цветовой картиной: черный, вся палитра экрю, сметана, карамель, бордовый, темно-синий, коричневый
Светлые тона проявляются в ассортименте через трикотаж и блузки. Особенно популярны белый и голубовато-серый. Выставки в Милане, флорентийская Pitt Полю убеждают в том. что мужская мода встала на новый путь: легкость и свежесть, открытость и удовлетворение от общения с многообразием тканей, стилей окончательно вытеснили минималистскую строгость прошлых сезонов. Отмечено влияние типично "женской» гаммы на мужскую моду.
Очень свежо выглядят новые цветовые комбинации: сильно разбеленная охра, бежевый, сигарно-коричневый твид в елочку (ворсовый или гладкий) комбинируют с новыми оттенками бордо. Темно-красный дает интересные комбинации с зелеными опенками травы и асфальтовым серым, холодный яркорозовый в качестве цветовых акцентов присутствует в традиционно темных структурах классических костюмных тканей или создает сложную игру света на отбеленных ворсовых поверхностях вельвета-рубчик
Филигранна оптика и детали. Вместо анималистических ткани декорируют рисунками структур природных объектов под микроскопом. Листья и трава изображаются только структурно.
В конфекции предлагается объединение цвета и рисунков по принципу «не ансамбль»: можно комбинировать различно дессинированные части верха и низа или отдельные детали. По мнению ведущих дизайнеров мира, в ближайшем десятилетии творческие концепции объединят две стилевые идеи, сформулированные как «экспрессивный минимализм» и «эмоциональный пуризм».
Нужное впечатление можно получить только благодаря совместному воздействию цвета и характера материалов в рамках каждой темы Главную роль играет эмоциональность, смешивающая интернациональное с региональным, при этом «этническое» имеет превосходящее значение.
Светлое вместо яркого - рецепт при обращении с цветом в костюме и интерьере. при организации пространства и в качестве акцентов, при этом неожиданное и новое впечатление производят натуральные (исходные) тона различных материалов.
В рисунках тканей, текстильных композициях находим элементы каллиграфии. заимствования из японской культурной традиции. Для поиска творческих идей дизайнеры заглядывают в мир микро- и макрокосмоса Здесь находят они новые сочетания цветов, рисунки и конструкции текстиля. кК
1
пальто: на вкус и цвет...
МОДЕЛИ ГРЕЛИН. ТУРИН
к Ассортимент модных пальто этого сезона разнообразен и дифференцирован Стильная молодежь остановит свой выбор на тренчах и простых однобортных пальто до колен. Эти модели, как правило, прилегающего силуэта и являются продолжением тенденции предыдущего сезона С возвращением духа 80-х пальто и куртки вновь приобретают более коммерческие пропорции Рукава "Летучая мышь»' создают впечатление объема, швы часто выполняются снаружи. Трапециевидный силуэт - сама женственность; пальто простых силуэтов завязаны на талии поясом. Пальто с цель-
АТЕЛЬЕ 02//2003
ТЕНДЕНЦИИ || 51
ПАЛЬТО НЕОТЪЕМЛЕМАЯ ДЕТАЛЬ ГАРДЕРОБА ЛЮБОЙ ЖЕНЩИНЫ МНОГООБРАЗИЕ ФОРМ И СИЛУЭТОВ ФАКТУР И РИСУНКОВ - ПАЛЬТО УМЕСТНО В ЛЮБОЙ СИТУАЦИИ ЗИМНИЕ ЛЕТНИЕ ДЕМИСЕЗОННЫЕ - НИ ОДИН СЕЗОН НЕМЫСЛИМ БЕЗ ЭТОГО НЕЗАМЕНИМОГО ПРЕДМЕТА ВЕРХНЕЙ ОДЕЖДЫ.
. создают природную оболочку, чувство защищенности и индивидуальности, особенно, если использу-нокроеными рукавами из шерсти осенней стрижки созд РР^ одежда не может быть яркой и
ются вновь открытые двусторонние ткани Зима и ограничивалась чернь|м серым. синим и коричневым,
жизнеутверждающей’ Модные пальто вполне заслу бургундокого вина _ оттенки под люб0е настроение и на любой вкус.
Оливковый, цвет молодой пробивающейся зелени, корш
в стиле экрввисс
ТЕКСТ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
ПРЕДМЕТОМ АНАЛИЗА ПРЕДЛАГАЕМОЙ СТАТЬИ СТАЛ ПОПУЛЯРНЫ!/ ЭПОХУ ПОЗДНЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ СТИЛЬ ЭКРЕВИСС ЭЛЕМЕНТЫ О, ЖДЫ В ЭТОМ СТИЛЕ СТАЛИ ПРЕДВЕСТНИКАМИ РОЖДЕНИЯ НОВЫХ ФС КОСТЮМА В БОЛЕЕ ПОЗДНЕЕ ВРЕМЯ
АТЕЛЬЕ 02//2003
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ || 53
Французская миниатюра «Сад любви- сохранила для нас придворные костюмы эпохи правления бургундского герцога Филиппа Доброго (илл. 02) в ярко выраженном стиле экревисс (от фр ectevisse - рак. чешуйчатые доспехи) Это касается не только декоративного убранства в виде многочисленных удлиненных лопастей на рукавах. по низу платья, головных уборах, изрезанных мелкими фестонами. но и самой формы костюмов, особенно мужских Наиболее доступна для анализа композиция костюма мужчины с соломенной шляпой в руке (илл. 01). Мотивом ее строения является форма те ла ракообразного (экревисс): одежда облегает грудную часть и сужается чуть ниже талии, оканчиваясь жесткой -хвостовой- оборкой И здесь важны как пропорции и формы ракообразного, так и характер панциря (футляра), защищающего тело
Утонченная культура Бургундии XV века восприняла идею футляра как возможность экспериментировать с объемами человеческой фигуры, создавая все новые и новые пропорциональные соотношения, изменяющие его Используя опыт стеганой одежды рыцарей, носимой под доспехами, а также повинуясь вертика-лизму - велению готической архитектуры (илл. 03), - она создала некий симбиоз на основе художественного изучения биоформы и технических достижений эпохи, делая одежду произведением искусства. Позже под впечатлением воздухоплавания Гоголь назовет модные женские рукава 30-х годов XIX в -воздухоплавательными шарами-, появятся турнюры, в которых найдут сходство с телом гуся, родятся шляпы по образу шлема авиатора с декором в виде пропеллера, юбки-абажуры, юбки с русалочьим хвостом. юбки-ананасы, бананы, платья-фонарики и т.п. Однако создатели стиля экревисс останутся первооткрывателями Рассматриваемая форма роб - жесткий яйцевидный объем, изменение которого подчеркнуто вертикальными, сужающимися к бедрам стегаными валиками, веером расходящимися из-под пояса. Мягкие линии пелерины шаперона, охватывающего верхнюю часть торса, -работают- на ощущение ясности структуры, чистоты формы, включающей в себя смешанную пластику материала В результате мы наблюдаем рождение не менее экзотической, как и биолосыл, и столь же изысканной формы костюма, в котором просматривается взвешенная творческая устремленность высокого художественного мастерства.
Перенос акцента в женском европейском костюме с естественной линии талии на бедра произошел в XII в., в мужском утвердился к середине XIV столетия. Связано это отчасти, как уже говорилось (см. -Ателье- № 11/2002), с романтизацией образа рыцаря, одним из атрибутов которого был меч, прикрепленный к поясу, располагавшемуся на уровне бедер Меч и пояс были предметами гордости рыцаря, что нашло свое отражение в поэтических сказаниях, относящихся к IX-XI вв.:
Заказан графом пояс для себя. Красив тот пояс и на вид богат. Мир лучшего не видел никогда: Каменья дорогие без числа
На пряжке золотой огнем горят.
В сто су простой шпенек на пряжке встал. Ремни надежны - их не разорвать. Блях золотых на них десятка два.
Такого не носил и сам Роланд...» («Песни о Гильоме Оранжском»)
Другим толчком к экспериментированию с пропорциями человеческой фигуры был поиск конструктивного решения максимально прилегающего к телу платья, которое надевали под доспехи. Им стала конструкция пурпуэна середины XIV столетия с большой проймой (от фр. purpoint a grandes assiettes) (илл. 04). Она обеспечивала воину полную свободу движения, устраняя мешающие под броней складки, заломы, морщины, за счет свободно располагавшегося по торсу оката рукава, увеличенного вставными клиньями; разделения рукава на части с высечением тка-ни на сгибе руки. Этому способствовала также отрезная на спинке баска, исключавшая заломы на талии. Иными словами, замечательные мастера костюма «вылепили» из ткани одежду, полностью соответствующую анатомическому строению человека. Стеганая волосом или паклей, она успешно выполняла еще одну функцию - защиты тела рыцаря от металлических лат, - став предпосылкой развития моды на так называемую короткую одежду в Европе позднего средневековья. Модификацией этой узкой обтягивающей одежды с соответствующим рукавом был жакет котарди (от фр. cotardie), который носили с экстремально низко расположенным поясом. Любимое сочетание смешанной пластики ткани использовано в костюме молодого человека (илл. 05), где котарди с большой проймой «скрещено» с вошедшим к тому времени в моду упеляндом (см. «Ателье» № 1/2002) в виде огромных, до земли, рукавов. В одежде мужчины (рис. 06) еще более дерзко перемешаны элементы модных одежд и показано месторасположение вставных клиньев, заполняющих большую пройму пурпуэна. от которого остались лишь узкие перемычки между горловиной и поясом. Высокий воронкообразный воротник и огромные крылообразные рукава, отделанные экре-виссами, - атрибуты парадных роб и упеляндов. Нижняя часть фигуры, затянутая в элегантные шоссы (от фр. chosses), опоясана по бедрам поясом из разновеликих звеньев. Тяготеющая к изысканным линиям, неожиданным формам, готика, соединяя в данном случае «костяк» пурпуэна с богатейшей «плотью» рукава, создает в трехмерном пространстве некий художественнопластический диссонанс.
Череда формальных изысков в костюме с поражающими воображение соотношениями пропорций био- и абстрактного происхождения, пленительными деталями - мода позднего средневековья - настоящее пиршество для глаз, невиданного до той поры, создание гениальных художников с особой остротой зрения и безупречным чувством формы, в которой ни прибавить, ни убавить, как бы причудлива она не была. Осознав пластически-об-разные качества коробкообразной (то есть игнорирующей естественное строение тела) одежды с различными ритмами стеганого трубчатого рисунка, художники готики в своих произведениях варьируют эстетические достоинства этого своеобразного декора, покрывавшего одежду целиком или фрагментарно, включают его в свою образную систему: Мантенья усиливает суровость и мужественность облика (илл. 07), братья Лимбург подчеркивают декоративность костюма (илл. 08), Дирк Боутс - простонародность лица своего персонажа (илл. 09). Фактурная гру-
ателье ог//гооз
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ || 55
боватость гофрированной поверхности платья помогает на контрасте оценить чистоту и безупречность тонких благородных линий женского облика: ясного профиля лица, идеальной прически. изгиба длинной шеи, как это делает Пизанелло в портрете принцессы ДЭсте (илл. 10), богатейшему туалету которой мощным обрамлением выреза платья и откидных рукавов в виде рул-лов, оплетенных цветными нитями, придана дополнительная жесткость и весомость.
Рукава наряда дамы с битой для игры в мяч (илл. 11) набраны из длинных экревиссов. а «коробочка» - круглая шляпка, якобы придуманная для Жаклин Кеннеди, была, по-видимому, в большой моде еще в XV веке.
Вне всякого сомнения, соперничество между представителями европейских корпораций портных побуждали создателей одежды к самосовершенствованию и способствовали многообразию композиционных и конструктивных приемов в русле рассматриваемого стиля. Так появляются футлярообразные робы, где трубки образуются в результате кроя, а не простого простегивания ткани (илл. 12), где нижняя часть роб дополнительно укрепляется сильно выраженными ребрами благодаря сочленению остроугольных вырезов с мягкими концами ланцетовидных клиньев, вдвое превышающих ширину высеченных углов. Сшитые таким образом, они укладываются на дублюр. наполняются подбивочным материалом и могут располагаться на различных уровнях: чуть выше (илл. 13) или ниже линии талии. Тот же принцип - с иными пластическими соотношениями (илл. 15): остроугольные клинья роб. вшитые в разрезы полочки и спинки, существенно расширяют их и при закладывании ткани защипами на уровне бедер создают динамическую зону, вступающую в своеобразный пластический диалог с жестким трубчатым обрамлением одежды. Подобно архитектору малых масштабов мастер создает здесь нижний ярус из вертикальных трубок, в чьих упругих изгибах угадывается функция опоры, цоколя, подвижную массу верхнего яруса и соединительные кольца пояса и небольшого «карниза» баски. Для осуществления подобного эксперимента требуется недюжинная творческая воля и навыки кроильного искусства, достигшего своих вершин, а также ценители искусно проработанных пропорций и деталей в художественном целом таких нарядов (илл. 14). кк
ФРАНЦУЗСКАЯ МИНИАТЮРА-САД ЛЮБВИ» ФРАГМЕНТ 1424-25 ГГ И МЕДАЛЬОН С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ГЕРЦОГА ФИЛИППА ДОБРОГО БУРГУНДИЯ 1440 Г И КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР. АНГЛИЯ XII-XIII ее II 04 А.ХАР-МАНД ЧЕРТЕЖ И РИСУНОК ПУРПУЭНА С БОЛЬШОЙ ПРОЙМОЙ 1364 Г .11 МАСТЕРСКАЯ НИДЕРЛАНДОВ МИНИАТЮРА ФРАГМЕНТ 1405 Г. II0 РИСУНОК С ФРАНЦУЗСКОЙ МИНИАТЮРЫ ФРАГМЕНТ. ОК 1410 Г // МАНТЕНЬЯ СЕМЬЯ ГОНЗАГО ФРАГМЕНТ СЕР. XV В. II 08 ФРАНЦУЗСКАЯ МИНИАТЮРА ФРАГМЕНТ НАЧАЛО XV В. II О'- ДИРК БОУТС. СУД ИМПЕРАТОРА ОТТОНА ФРАГМЕНТ 1473-75 ГГ ПИЗАНЕЛЛО ПОРТРЕТ ПРИНЦЕССЫ Д ЭСТЕ ОК 1433 Г.11 1 ИТАЛЬЯНСКИЙ МАСТЕР ЛОМБАРДСКОЙ ШКОЛЫ ФРЕСКА ФРАГМЕНТ СЕР. XV В. II ' К КЕЛЛЕР ЧЕРТЕЖ РОБ XV В ИТАЛЬЯНСКИЙ ХУДОЖНИК ИСТОРИЯ КОРОЛЕВЫ ТЕОДОЛИНДЫ ФРАГМЕНТ 1444 Г. II 1-: ИТАЛЬЯНСКИЙ ХУДОЖНИК ПОКЛОНЕНИЕ ТРЕХ КОРОЛЕЙ ФРАГМЕНТ 1445 Г. II 15 К КЕЛЛЕР ЧЕРТЕЖ РОБ XV В