I- с*
л О 2 ^
=9 X _
' ш О
О- 0_
< о_ ш
ЕЗ Ш О д
<С с; ^ч
СО ^
О и
со *:
< гп
н к о.
х ш
* X < *
* Я о
I о 2
^5о
< ЬУ Т
10 < Щ Ь
СО I— :<-
=> X ^
а! ^ с: и
&
01 //2003
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ,
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
авангард
и*ш$й
9 771683"077009">

ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ,
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
+
ПИСЬМО
РЕДАКТОРА
У нас близится конкурс. Уже второй конкурс
«Ателье». Это значит - переговоры, кастинги,
прием финалистов, подготовка к приему гостей,
снова переговоры, снова кастинги...
Я, кажется, жалуюсь. Вы мне не верьте. На
самом деле и я, и другие сотрудники обожаем это
время - время, когда мы проводим конкурс.
Мыто уж знаем, что все потраченные усилия
окупятся в час X, когда первая конкурсная коллекция появится на подиуме, но...
Но нам не до журнала? Нет, почему же, мы иногда вспоминаем и о нем...
То есть почти все время думаем, но добираемся до компьютеров только
к вечеру. Почему-то в экстремальных условиях всегда получаются
удачные номера, надеюсь, этот не станет исключением. Решать - вам.
О чем точно забыли - вспомнили лишь сейчас, за несколько часов до
отправки журнала в типографию - ведь мы сделали юбилейный, 25-й номер
«Ателье». Не считая спецвыпусков, приложений, сборников, основных
номеров - ровно 25.
А первый номер был подписан в печать два года назад. Так что мы
празднуем день рождения! Надеюсь, вы к нам присоединяетесь!
Читайте журнал «Ателье» и пишите нам! Мы продолжаем конкурс на
самый интересный вопрос наших читателей.
С уважением,
© «Ателье ВипйзсИаи» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
© Рипйзспаи \/ег1ад ОПо 6. Коетдег бтЬН&Со
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
ЭЛЕОНОРА ИВАНОВА
РЕДАКТОРЫ ЯНА КОНОНОВА,
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
ДИЗАЙН ЕЛЕНА КУРБАЛЕНКО
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР МАРИНА СИЛАЕВА
КОРРЕКТОР ТАТЬЯНА КИРЮХИНА
ПЕРЕВОД ОЛЬГА РЕЗНИЧЕНКО
Над номером работали: И. Белякова, Т. Вальтер, Е. Варнина,
Г. Галаджева, А. Комарова, С. Корнеенкова, 0. Кузьмина,
В. Кузьмичев, М. Кочедыкова, А. Хренова, Л. Чичерина.
Фото: М. Арефьев, В. Жолобов, А. Краузе, Н. Родионова,
Учредитель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Издатель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Зам. генерального директора: Максим Зимин
Руководитель отдела распространения: Кирилл Егоренко
Менеджер по выставкам: Инна Зорина
Начальник производственного отдела: Ирина Соколова
По вопросам распространения
тел. (095) 927 8924, факс 927 8354
По вопросам размещения рекламы
тел. 928 1618/98, 921 5146
Е-таН: аФ/еПЗФкопе-Нда.ги
По вопросам подписки
тел. (095) 927 8253, факс 927 8254
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (095) 289 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Адрес редакции: Леонтьевский пер., д. 25. стр. 1
Тел.: (095) 956 2690
Тел./факс: (095) 927 8253, 927 8254
Е-таН редакции: уапкопОкопе-Уда.ш
Е-таН для подписки: а1еНег@копе-Нда.ги
Наш адрес в интернете: шга/.копе-Уда.ш
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
По вопросам размещения рекламы и распространения
журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму
«Вариант-пресс В» тел. (8-044) 516 8691,5171362,517 0637
Отпечатано в типографии «Зсап\Л/еЬ» (Финляндия).
Тираж 40 000 экз.
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по
телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ № 77-5700 от 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекла
материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР ЭЛЕОНОРА ИВАНОВА
штшж\

ЯНВАРЬ 2003
ОБЛОЖКА
МОДЕЛЬ: СОСЕЛИЯ
Ателье
» СОДЕРЖАНИЕ
е
ш
Ш
В
0
М 1ИРО. Новости моды _6
М СОБЫТИЕ. Две Недели по цене одной
М ДЕЛО. Идеальное продвижение_14
М ФАКТУРА. Вокруг света _16
М ТЕХНИКА КРОЯ. М. Мюллер и сын.
Урок 25. Искусство кроя 50-х. Варианты
моделирования выреза горловины. Варианты построения
рукавов сложных покроев
► ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ.
Клейкое дело_38
М ТЕХНОЛОГИИ.
Изделия из кожи: обработка петель_40
Пальто: то, что нужно_42
Китайские методики конструирования одежды_44
Шире шаг!_47
Секреты звездного блеска_51
N АЗЫ ПРОФЕССИИ.
Лишнее - в вытачки 48
► ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ.
Костюм в зеркале времени_54
Упелянд синьоры Арнольфини_58

•;••;; ;;;;;;;
•••!!! !•!•!•!
:::::: :::::::
.... ......
<г
I
+
В НОВОМ ГОДУ В РУБРИКЕ «ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ» ВЫ СМОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ОТВЕТЫ НА ВОЛНУЮЩИЕ ВАС
ВОПРОСЫ. ДЛЯ НАЧАЛА ВЕРНЕМ СВОЙ ПРОШЛОГОДНИЙ ДОЛГ. НАПОМНИМ, ЧТО В ДЕКАБРЕ МЫ
ОБЕЩАЛИ ОТВЕТИТЬ СТАРШЕКУРСНИКАМ И ВЫПУСКНИКАМ ПРОФИЛЬНЫХ ВУЗОВ, КОТОРЫЕ СТОЛКНУЛИСЬ С
ПРОБЛЕМАМИ СТАЖИРОВКИ И ТРУДОУСТРОЙСТВА. С ЭТОЙ ЦЕЛЬЮ МЫ ПОПРОСИЛИ СПЕЦИАЛИСТОВ, НЕ
ПЕРВЫЙ ГОД ЗАНЯТЫХ В ШВЕЙНОМ БИЗНЕСЕ, ОТВЕТИТЬ НА ВОПРОСЫ НАШЕГО БЛИЦ-ИНТЕРВЬЮ.
1. ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ ЛИ НА ВАШЕМ ПРЕДПРИЯТИИ ВОЗМОЖНОСТЬ ПРОХОЖДЕНИЯ
ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ СТУДЕНТАМ ВУЗОВ?
2. КАКОВЫ КРИТЕРИИ ПРИЕМА НА РАБОТУ НА ВАШЕ ПРЕДПРИЯТИЕ И ЕСТЬ ЛИ ШАНС У
ВЫПУСКНИКА ВУЗА БЕЗ ПОЛУЧЕНИЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ПРАКТИЧЕСКИХ НАВЫКОВ,
БЕЗ НАЛИЧИЯ ТРУДОВОГО СТАЖА УСТРОИТЬСЯ К ВАМ НА РАБОТУ?
3. НА ВАШ ВЗГЛЯД, ГДЕ И КАКИМ ОБРАЗОМ СТАРШЕКУРСНИК ИЛИ ВЫПУСКНИК
ПРОФИЛЬНОГО ВУЗА МОЖЕТ ПОВЫСИТЬ СВОЮ КВАЛИФИКАЦИЮ?
ЮЛИЯ ЛАРИНОВА,
МЕНЕДЖЕР ПО ПЕРСОНАЛУ КОНЦЕРНА
«ПАНИНТЕР»
МОДЕЛЬЕР ТАТЬЯНА РОМАНЮК,
«РУССКИЙ ШИК»
ВАЛЕРИЙ КОСТЮКОВИЧ,
ДИРЕКТОР ООО «ЭНТОН»
1. Концерн «Панинтер» предоставляет
студентам многих вузов возможность прохождения
практики как на производстве, так и в офисе и
в наших фирменных магазинах. С некоторыми
учебными заведениями у нас заключены
договора на регулярное предоставление
производственной практики на нашем предприятии,
иногда студенты сами обращаются к нам с
просьбой предоставления им такой
возможности. Но надо отметить, что количество мест
ограничено, и всех принять на практику мы не
можем. У самых талантливых практикантов
есть шанс остаться работать на фирме -
такие случаи редко, но бывают.
2. В нашей компании предъявляются довольно
высокие требования к опыту работы
кандидатов. У нас большое производство, и часто мы
не можем себе позволить взять сотрудника
без стажа работы, рискуя получить сбои в
производственном процессе, увеличение
процента брака. Поэтому для того, чтобы
устроиться на работу в концерн «Панинтер», нужно
иметь соответствующее образование и опыт
работы. Хотя бывают и исключения, когда
речь идет о низших позициях, не являющихся
ключевыми.
3. Выпускникам и студентам старших курсов
хочу сказать, что существует очень много
предприятий, готовых бесплатно
предоставить им возможность повысить свою
квалификацию и приобрести практические навыки.
Нужно только поискать и быть настойчивым в
своем стремлении добиться успеха.
1. Иногда мы принимаем на практику
студентов вузов, но это зависит от ситуации и
способностей и таланта конкретного человека. В
этом году на выставке «Прет-а-порте на
Покровке» проходил конкурс молодых
дизайнеров. Нами был учрежден приз - возможность
стажировки на нашем предприятии. Его
получила студентка из Челябинска, которая начнет
стажировку в январе.
2. Специфика работы нашего предприятия
такова, что выпускнику вуза тяжело попасть к
нам на работу, но это не из-за того, что это
невозможно в принципе, а потому, что вакансий
соответствующих специальностей просто нет.
Конструкторы, которые у нас работают,
окончили в свое время тот же техникум, в котором
училась я сама. Кстати, трое из четверых
остались работать у нас как раз после
прохождения практики (одна работает 18 лет, другая
- 3 года). Я хорошо знаю уровень подготовки
специалистов, выпускаемых этим техникумом,
кроме того, мы все учились у одного
преподавателя. Конструктора из института я не
возьму, потому что не слишком доверяю его
подготовке. Вуз не дает необходимых практических
навыков для предприятия, ориентированного
на пошив авторских моделей. Ведь
специалист, которого принимают на работу, должен
сам хорошо уметь шить и кроить.
3. Повысить свою квалификацию можно
только на достаточно стабильных производствах,
где есть дизайнерская и портновская группы,
отдел конструкторов, цех, работающий на
поток, есть работа разного направления. Этому
нельзя научиться дома, работая «на коленке».
1. На нашем предприятии, безусловно,
существует возможность прохождения
производственной практики студентами вузов. Но все
зависит от профиля и специализации
будущего специалиста. Компания «Энтон» является
производителем высококачественных
моделей для мужчин, поэтому мы с удовольствием
взяли бы к себе на производство технолога
мужской одежды.
2. Критерием приема на работу на наше
предприятие является наличие глубоких знаний по
данной конкретной специализации, и в
частности знания особенностей производства
элегантной мужской одежды.
3. Что касается возможностей повысить свою
квалификацию, то существуют несколько
способов. Один из них (наиболее вероятный) -
это прохождение будущим выпускником
практики на предприятии, использующем
современные технологии. Безусловно, это будет
возможно при стечении благоприятных
обстоятельств, главным из которых конечно же
является целеустремленность, талант и
желание выпусника стать полезным своему
потенциальному работодателю.
МЫ ОБЪЯВЛЯЕМ КОНКУРС
!
АВТОР ЛУЧШЕГО ВОПРОСА, ЗАДАННОГО
НАШЕЙ РЕДАКЦИИ, ПОЛУЧИТ ГОДОВУЮ
ПОДПИСКУ НА ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ».
РАССМАТРИВАТЬСЯ БУДУТ ПИСЬМА, ПРИШЕДШИЕ
НЕ ПОЗДНЕЕ 15 ФЕВРАЛЯ 2003 ГОДА.
ДЕРЗАЙТЕ! МЫ ЖЕЛАЕМ ВАМ УСПЕХА!

[ 01 ] «ЗОЛОТОЙ МАНЕКЕН» - У ЧАПУРИНА
9-я Неделя Высокой моды (НВМ) прошла в Москве. Она отличалась очень
мощным составом приглашенных модельеров: на подиуме Концертного зала
«Россия» представили свои коллекции Эммануэль Унгаро, Вивьен Вествуд, Кристиан
Лакруа, Соня Рикель, Джулиан Макдональд. Но основная интрига Недели,
бесспорно, в состязании первых лиц отечественного дизайна одежды. На главный
приз - «Золотой манекен» - реально претендовали четверо участников:
Виктория Андреянова, Игорь Чапурин, Татьяна Парфенова и Андрей Шаров. Жюри на
этот раз решило отдать вожделенную статуэтку Игорю Чапурину. Лучшей
моделью Недели названа Олеся Потапова (модельное агентство «РазЫоп»),
принявшая участие в наибольшем количестве показов. Подробный отчет о НВМ в
Москве читайте в следующем номере «Ателье».
[ 02 ] БЕЛЬЕ ПРОСИТСЯ НАРУЖУ
Белье перестает быть предметом сугубо интимным и нет-нет, да норовит
выглянуть из-под одежды или вовсе заменить некоторые предметы женского
гардероба. Этот факт подтвердила вице-президент «Дикой орхидеи» Юлия Питерская,
представившая новые коллекции белья, которые появятся в бутиках этой
компании весной-летом.
Наимоднейшие тенденции в области дорогого белья выглядят так: вышивка по
тюлю, орнамент пейсли («восточные огурцы»), кружевная кайма, лазерная
обрезка края, воланы, имитация техники пэчворк, аппликации стразами Змгоузк!,
настроченные, не прилегающие плотно цветочки из ткани в качестве декора.
Ноу-хау - чашки бюстгальтеров с тремя вытачками, в которых грудь любой
формы будет чувствовать себя уютно, - разработка компании МШез1а. Еще одна
фирменная находка - кружевной бюстгальтер с косточками (в том числе и на
спине) без застежек, надеваемый через голову, с открытыми плечами и спиной.
Спокойная классика от 0]ап(гапсо Регге - кружево с каймой, углубленные
чашечки, рассчитанные на женщин «с формами», жаккардовые узоры.
На весну-лето 2003 Регге предлагает модели мрачноватых расцветок:
доминируют черный и коричневый тона. Уа1епйпо предлагает облачить тело в
трикотажный шелк, грудь укрыть в чашках-треугольниках с гофрированными
шифоновыми оборками.
Затейник РйЬег1о СауаШ облачает женщин в леопардовый принт в сочетании с
кружевом. К грядущему купальному сезону предлагается быть во всеоружии.
Забыться в отпускном экстазе купальщицам помогут двухслойные
(фотографический принт + сетка) и двухсторонние купальники, асимметричные вышивки с
мотивами пейсли, трусики с широкими поясами. Для сохранения интриги все это
великолепие можно прикрыть набедренной повязкой и - счастливого плавания!
[ 03 ] 1МВ ОТКРЫВАЕТ ДВЕРИ
Крупнейшая Международная выставка оборудования для швейной
промышленности 1МВ, проходящая в Кельне, проводится раз в три года. В 2003 году ее
проведение запланировано на период с 6 поЮ мая. Но уже в конце ноября 2002
года в Москве, в отеле «Националь», состоялась пресс-конференция,
организованная представителями Выставочного общества КельнМессе ГмбХ, на которой об-

АТЕЛЬЕ РШМОЗСНАУ 01//2003
1ЫРО 7
ГмбХ, на которой обсуждались детали предстоящей 1МВ.
На встрече с журналистами специализированных изданий начальник отдела
КельнМессе ГмбХ Ральф Мюллер и референт по вопросам маркетинга и
оборудования Профессионального объединения предприятий по производству
одежды и изделий из кожи (\ЮМА) Катя Эберль выступили с развернутыми
докладами об общей ситуации и положении дел на рынках одежды во всем мире и
нововведениях, которые планируется ввести на 1МВ 2003.
Драматические события 11 сентября привели к тому, что производство одежды
в США сократилось более чем на 50%, а кроме того, в Европе в 2001 и 2002
годах наблюдалось значительное снижение уровня потребления в сфере готовой
одежды. На фоне этих мало обнадеживающих тенденций единственным
исключением является Китай, где за последние годы, напротив, происходило
развитие в сфере производства готовой одежды и спортивных товаров.
Что касается проведения выставки в Кельне, то, учитывая сложившуюся на
мировом рынке одежды ситуацию, 1МВ приобретает еще большее значение, так
как в сегодняшних условиях выживают предприятия, выпускающие с
минимальными затратами максимально качественную продукцию, а это возможно только
благодаря внедрению новейшего оборудования и технологий, которые и будут
представлены на выставке весной.
В 2003 году планируется интенсивное расширение сегментов выставки 1МВ
«Машины, технологические процессы для швейной промышленности и переработки
текстильных материалов» и «Электронная обработка данных, логистика,
транспорт и оказание услуг».
34 ] НЕГЛИЖЕ ОТ СПЕЦАГЕНТА
Федеральная разведывательная служба Германии (ВЩ собирается открыть в
Берлине магазин, в котором будет продаваться нижнее белье с фирменной
символикой организации. На мужских трусах помимо логотипа В>Ю будут
красоваться надписи «Для служебного пользования», «Совершенно секретно»,
«Конфиденциально». Цель нового проекта спецслужбы - завоевание популярности у
широких слоев населения. «Мы верим, что людям это по-настоящему интересно,
- отмечают в ВМР. - Спрос, определенно, увеличился, особенно после того, как
зарубежные разведывательные службы, такие как ЦРУ, начали выпускать свои
футболки и другую продукцию».
[05 АЛЬЯНСЫ - В МОДЕ
В моде складывается новая тенденция: все чаще именитые дизайнеры и брэнды
образуют альянсы, способные не только стать поводом для оригинальных РВ-хо-
дов, но и сократить расходы на продвижение продукции и реально повысить
уровень продаж их разработок. Наглядный пример тому союз модельеров Рей Ка-
вакубо и Пола Смита. Согласно их договоренности, Кавакубо представит в
своих бутиках в Токио и Нью-Йорке эксклюзивные мужские сорочки британского
дизайнера, а также образцы мебельной линии, которую не так давно открыл Смит.
Нельзя не отметить и назначение японца Йоджи Ямамото креативным
директором нового отделения компании Аа1с1аг, ответственного за разработку одежды,
сочетающей в себе спорт и моду (в розницу эта коллекция поступит весной это-

го года). Также отметим соглашение Карла Лагерфельда и компании 01езе1 в
плане создания одежды из денима.
[ 06 ] ВЫСОКАЯ МОДА ЮЛИИ ЯНИНОЙ
Модельер Юлия Янина, чей стиль отличает изысканный вкус и изящество,
представила коллекцию паи(е сои(иге сезона весна-лето 2003. Игра с контрастами
стала главным приемом построения этой очень свежей и острой коллекции.
Были использованы лишь два цвета - черный и белый, и сознательно
ограниченный фасонный ряд. Но и этого минимума хватило, чтобы благодаря
мастерству и фантазии дизайнера модели обрели непередаваемое ощущение гламу-
ра и роскоши. Основную роль в этом сыграли декоративные и конструкторские
находки. Как всегда была продемонстрирована визитная карточка Юлии
Яниной - филигранная вышивка ришелье: всего один мотив - прихотливый и
нежный цветок ириса - повторяется в десятках вариантов, причудливо изменяя
фактуру тканей (шелк, бархат, чесуча, гипюр), позволяя соединить и примирить
несоединимое, например, элементы корсетного и джинсового кроя. Финальный
аккорд показа - платье невесты, героями вышивки на котором стали цветы и
ангелы, - еще раз утвердил Юлию как одного из основных специалистов в
сегменте вечерней и свадебной моды.
[ 07 ] КЛАССИКА И ФОЛЬКЛОР
В конце апреля в Доме моды Вячеслава Зайцева пройдет юбилейный, 10-й
конкурс профессиональных художников-модельеров им. Надежды Ламановой. О
темах коллекций, которые будут допущены к конкурсу, красноречиво говорит его
название «Восхождение - классика и фолк». Заявки от будущих участников
принимаются до 1 апреля 2003 года. Участие в этом конкурсе, как всегда,
бесплатное. Контактные телефоны: 971 0592, 971 0814, е-глаН: з1ауа_2а11зеу (ЭтаН.ш
[08 АЛЬБОМОДА В МОСКВЕ
Лучшие европейские модельеры-авангардисты представили свои коллекции в
Москве на показах АльбоМОДА, проводимых в этом году в седьмой раз. Каждый
из трех дней фестиваля имел свое название и географию: зеленый
(Нидерланды), желтый (Бельгия) и красный (Великобритания). В этом году были показаны
коллекции голландки Марлис Деккерс/МагНез йеккегз, бельгийцев Дирка Биккем-
бергса/01гк В|ккеглЬегдз, Вальтера ван Бейрендонка/Ш1ег уап Ве1гепбопск и
Вероник Бранкино/\/егоп1дие Вгапршппо, британских марок Воибюса, В1.ААК и
Наггнзг! Моггомл В целом публика восприняла коллекции позитивно, особенно
показ провокативного белья Марлис Деккерс, когда практически обнаженные
манекенщицы дефилировали по подиуму при температуре +1.
[09] ДЖИНСЫ РОССИИ
Объявлено о начале всероссийского конкурса модельеров «Джине Россия
2003». Конкурс проходит в два этапа по классам авторских (номинации: «Деним-
экзерсис», «Деним-мастер», «Деним-аксессуары») и промышленных коллекций.
Участниками конкурса могут стать студенты профильных вузов и модельеры,
имеющие авторские джинсовые коллекции. Главный приз для победителя кон-

АТЕЛЬЕ РШМ03СНА11 01//2003
1ЫР0 9
курса по классу авторских коллекций - запуск коллекции в производство, а
победители по классу промышленных коллекций получают возможность бесплатно
провести презентацию своей коллекции в рамках выставки <^еапз 1п1егпа1юпа1
2004». Финал конкурса состоится 21 февраля этого года во время проведения
Международной специализированной выставки <Оеапз 1п1егпа1юпа1 2003».
Подробнее о конкурсе: \мш.]еап$-ехро.ги.
[ 10 ] МОДНЫЕ ИГРЫ ПО-УКРАИНСКИ
Лучшие украинские модельеры (Лиля Пустовит, Сергей Вызов, Алексей Залев-
ский, Виктор Анисимов, Оксана Караванская, Ольга Громова, Александр Гапчук,
дуэт Алена Ворожбит - Татьяна Земскова) при содействии марки «Расе Разпюп»
устроили показ своих коллекций «ЗоЬгате украинских модельеров - 11кга1тап
Разпюп Оате» в Москве. В своих работах модельеры совместили последние
тенденции европейской моды, не исключая ее радикальных проявлений, с
рукотворными приемами украинской этники, широко используя вязание, вышивку и
бисерное плетение.
[11] БУТИК ЕМАШЕЬ ШС.АНО
В Москве открылся первый в России бутик марки Етапие! 11г1даго. Бурный южно-
итальянский темперамент в сочетании со строгой французской школой породили
три десятилетия назад феномен Унгаро, долгое время остававшегося символом
творческой и деловой независимости, предсказателя будущих трендов, продавца
эмоций. «Великое возвращение» Дома Упдаго связано с именем его нового
дизайнера Жана Батиста Валли, арт-директора Етапие! Ыпдаго с 1997 года.
Открывшийся в Москве бутик Етапие! 11пдаго - продолжение единой концепции
бутиков марки, предложенной итальянским архитектором Антонио Читтерио.
Новый бутик в Москве представляет собой провоцирующее совмещение
открытых и интимных пространств. Одна из цветовых доминант - фуксия:
традиционный цвет дома 11пдаго. Интерьер московского бутика напоминает атмосферу
роскошного и немного таинственного будуара. Новый бутик представляет полный
спектр линий знаменитой марки - от коллекции одежды до коллекций очков и
аксессуаров на территории двух залов.
[ 12 ] «ИНДУСТРИЯ МОДЫ» ЗИМА 2002/03
Вышел в свет очередной номер журнала «Индустрия моды» (зима 2002/03),
выпускаемый Издательским Домом «КОН-Лига Пресс». «Индустрия моды» - это
специализированное издание, предназначенное для профессионалов в области
разработки, производства и торговли модной одеждой, обувью, аксессуарами и
парфюмом. Главные темы номера - подведение итогов работы российского
(азпюп-рынка в этом году в номинациях «Дизайнер года», «Марка года»,
«Модель года», «Фотограф года» и т. д.; анализ тенденций европейской моды
сезона весна-лето 2003; лучшие коллекции российских дизайнеров; тенденции
меховой моды 2003/04 и мониторинг российского рынка меховых изделий;
практические рекомендации по повышению эффективности продаж в бутиках;
текстильные новинки; ткани для мужской моды 2003/04; конкурсы дизайнеров и многое
другое. Покупайте и подписывайтесь на журнал «Индустрия моды»!

две недели
по цене одной
ТЕКСТ ЕЛЕНА ТЕМНАЯ
ТЕПЕРЬ В РОССИИ ДВЕ НЕДЕЛИ РРЕТ-А-РОРТЕП. КАЗАЛОСЬ БЫ, ЧЕМ БОЛЬШЕ, ТЕМ
ЛУЧШЕ. НО КОЛИЧЕСТВО, УВЫ, НЕ ВСЕГДА ПЕРЕХОДИТ В КАЧЕСТВО...
щ
'11,''»!^
Ада
. ..«I
Г» |
в |

АТЕЛЬЕ РИ^РЗСНАи 01//2003
СОБЫТИЕ
11
^ Это раздвоение, неизбежно повлекшее за собой разбавление
^^. «старых» участников новичками, не пошло на пользу, общий
уровень Недель заметно упал. Во всяком случае в числе достойных
обсуждения оказались коллекции давно известных авторов... Наш отчет
- о Неделе, названной Низз1ап Разпюп Меек (ЯР№).
ЛИДИЯ СОСЕЛИЯ стала явным украшением этой Недели, конкурентов
среди других участников мы ей не нашли. Непонятным образом ей
удается сделать любую модель роскошной, будь то выходное платье или
молодежный авангардный комплект, сшитый отнюдь не из богатой
ткани. Впрочем, в тканях паи(е сои1иге на этот раз не было недостатка, как
и в прежних коллекциях мастера. Лен с жаккардовыми узорами, лен с
вышивкой ришелье (доминирующий сюжет - подсолнухи), шелка,
расписанные в технике батик, обилие кружев (преимущественно
знаменитых валенсийских) - из таких подручных материалов сооружались ее
модели.
Соселия пропела гимн расширенному силуэту и многослойности. Из
предложенных ею фасонов хитом можно назвать альянс зауженных
брючек и широкой, невероятно сложной конструкции юбки, которая
крепится на теле при помощи различных ухищрений: крючков, колечек с
завязками, зажимов, заколок, булавок. Сочетание брюки-юбка не только
призвано потрафить актуальной теме Востока, но покорить немало
женских сердец, бесспорно готовых откликнуться на необычное, смелое
и при этом не вызывающее дискомфорта предложение модельера.
Как настоящему мастеру Соселии удается смешивать стили и эпохи.
Ампирный рукав «врывается» в восточный силуэт, и они не причиняют друг
другу никакого вреда, росписи по шелку, навеянные произведениями
Бакста и Экстер, не нарушают гармонии романтичного костюма,
демократичный брючный комплект органично украшает отделка кружевом.
В коллекции Соселии, пожалуй, даже самый придирчивый взгляд не
усмотрит недостатков, удачно все, от собственно моделей до головных

уборов и аксессуаров, из которых особенно интересны вариации
тюбетеек и отчеканенные рыбки-кулоны, напоминающие рыболовные
блесны - украшение для спины, между прочим.
Мастерский почерк, без сомнения, прочитывается и в коллекции
ВЛАДИМИРА ЗУБЦА, подготовленной для торговой марки Воз В1зоп. На этот раз
под привычно мужским логотипом мы увидели преимущественно
женскую одежду (возникает закономерный вопрос: это очередной сигнал о
нарастании кризиса жанра?). Но как бы то ни было - коли нам не дали
повода поговорить об одежде для сильного пола - поговорим об одежде
женской. Она получилась очень женственной и элегантной с помощью
средств, давно имеющихся в арсенале автора: мягких линий кроя,
обыгрывание любимого ампирного стиля (блузы с завышенной талией были
очень хороши), предложения оригинальных вариантов асимметрии.
Доказательством того, что силуэт, имеющий склонность к максимальному
расширению, все более укрепляет свои позиции, была и коллекция Зубца.
Причем эта тенденция характерна не только для платьев и юбок, но и
для брюк. Брюки - либо очень широкие, либо зауженные книзу -
напоминают «бананы» и «морковки», скроенные на новый лад. Несколько
подзадержавшийся в модном гардеробе «клеш» уверенно списывается «в
разряд» и в авангардной, очень интересной коллекции ЛЕНЫ МАКАШО-
ВОЙ. Даже чисто тематически микс, предложенный ею, звучит
ужасающе: восточные мотивы, гламур и спортивный стиль с явным
ностальгическим уклоном в советские тридцатые. Как это выглядит на практике? Тю-
бетеечка, блуза с фалдами, драпировками и воланами и атласные
присборенные шортики в духе сатиновых трусов
физкультурников-строителей пирамид, украшавших любой праздник сталинской поры. Коктейль,
призывающий вспомнить о вкусе, скажете вы, если только сами не
видели модели. Она, уверяю, не вызовет раздражения даже у тех, кто
никогда ничего подобного не наденет. Как, впрочем, и вариации на тему
спецодежды ткачих (печально знаменитых синих сатиновых халатов), брюки-

ателье нимозснди 01//2003
СОБЫТИЕ 13
галифе и блузки с разными рукавами (один -длинный, прикрывающий
кисть, другой - коротенький «фонарик»). Увлекшись раскрытием столь
разных и сложных тем, Макашова тем не менее не снизила для себя и
планку конструкторских задач. У нее очень много диагонального кроя,
сложных драпировок и воротников оригинальных форм.
Чем-то сродни коллекции Макашовой коллекция АЛЕНЫ АХМАДУЛЛИ-
НОЙ: это тоже авангард, в ней тоже присутствуют мотивы
отечественной моды 30-х, и в отношении кроя и оригинальных конструкций ее
автор не ищет легких путей. Присутствуют, правда, несколько спорных
моделей, но в целом показ оставил приятное впечатление.
Еще три коллекции явно выделялись на общем фоне Недели прежде
всего благодаря искусству декора, которым несомненно владеют их
авторы. Во-первых, это работа ОЛЬГИ СОЛДАТОВОЙ под названием
«Знаки отличия». Уже давно известная своими мастерскими
отделками бисером, автор в очередной раз блеснула ими же. На этот раз
вышивки гигантских размеров в виде советских «знаков отличия»
украсили модели, выполненные в злободневной манере «наша мода
довоенной поры». Коллекция Солдатовой не отличалась разнообразием
силуэтов, но великолепный декор, отлично поставленное дефиле (что
продолжает оставаться редкостью на московских подиумах) сделали
дебют этого модельера ярким и запоминающимся.
Редкой красоты и необычной технологии вышивки придали
самодостаточности коллекции литовских модельеров АЛЕКСА ПОГРЕБНОЮСА и
ВИДЫ САМАНАВИЧЮТЕ (марка А&У).
И, наконец, землячка Алекса и Виды РАМУНЕ ПЕКАУТАЙТЕ, показав в
целом очень ровную, грамотную, женственную, в меру сексуальную
коллекцию, заявила о себе прежде всего как о блестящем декораторе.
Ручная вязка, инкрустированные кожей фактуры, вышивка мохером,
необычные аксессуары (пряжки, сумки) - все, что касалось украшения
коллекции, удалось Пекаутайте бесспорно. ь.ь.

идеальное
продвижение
/// ФИЛОСОФИЯ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ОБРАЗА
Небольшая московская фирма «Ко-ко Оет СаНегу», производящая
женскую одежду, разработала и придерживается собственной
философии производства и продвижения продукции.
Стиль фирмы был определен как «дорогая современная классика».
Дорогая потому, что в работе используются только дорогие ткани,
современное оборудование и высококачественная обработка.
Современная, потому что эта одежда отражает свежий взгляд дизайнеров.
Классика: гармония творческих разработок и традиционной
элегантности, стиль, подразумевающий осознание своей индивидуальности и
ценности. Такую одежду носят, когда пропадает потребность в слепом
подражании и исчезает желание привлекать внимание любыми
средствами.
По словам Людмилы Афанасенко, директора фирмы «Ко-ко Сет
СаНегу», философия торговой марки в гармонии внешнего образа,
одежды, и внутреннего содержания - «красота внутри нас, одежда не

ателье рц^озснди 01//2003
ДЕЛО 15
В № 12/2002 МЫ ПОДНЯЛИ ТЕМУ ПРОДВИЖЕНИЯ ПРОДУКЦИИ МАЛЫХ ШВЕЙНЫХ
ПРЕДПРИЯТИЙ. НА ЭТОТ РАЗ МЫ РАССМОТРИМ КОНКРЕТНЫЕ ПРИМЕРЫ ТОГО, К КАКИМ
МЕТОДАМ ПОЗИЦИОНИРОВАНИЯ НА РЫНКЕ ПРИБЕГАЮТ ЭТИ ФИРМЫ.
самоценна», при этом внешний образ должен быть достоин
внутреннего содержания. Эта философия удовлетворяет мотив построения
индивидуального образа и предлагается покупателям на уровне
идеальной продажи, и выражена в символике торговой марки.
Гармония в созерцании внутреннего «Я» и открытости миру возникает
при преодолении разделения внутреннего и внешнего, что
выражается в образах-символах торговой марки - «яйцо» (олицетворяет
идеальную природную форму) и «рамка».
Философия поддерживается принципом галерейности, позволяющим
представить покупателям идеи нескольких молодых дизайнеров,
каждый из которых отличается своим почерком, обладает свободой в
творческом самовыражении.
Это представляет покупателям возможности выбора в создании
индивидуального стиля, позволяя сконцентрировать внимание на его
эстетической привлекательности. Философия, стиль, «ассортимент»
творческих идей, удовлетворяющие мотивы целевой группы в построении
индивидуального образа, формируют позицию торговой марки.
Целевой группой являются потребители среднего класса с высоким
уровнем доходов, при этом потребители - интеллектуальные девушки и
женщины, обладающие хорошим вкусом.
Качество товара, в том числе и ткани - одна из основных
составляющих швейной торговой марки - рассматриваются как обязательное
условие. Продукция фирмы относится к категории рге1-а-рог1ег, что
определяется: философией, креативом, качеством и технологией,
выпуском каждой модели в небольшом количестве, продажами в дорогих
магазинах (планируются продажи в собственном бутике).
В этом году начал работать цех, рассчитанный на мелкосерийное
производство.
При переходе с экспериментальных партий на поточное производство,
по словам Людмилы Афанасенко, повышенного внимания
потребовали персонал, контроль качества и вопросы корпоративной культуры,
которая в этом случае оказалась связующим звеном между
философией торговой марки и товаром.
ющее направление - заказы известных торговых марок. Третье
направление - обслуживание крупных организаций, то есть корпоративных
клиентов, и выпуск имиджевой продукции. Сейчас политику продаж
диктуют магазины, которые по существу являются заказчиками и
покупателями товара. Анализ продаж осуществляется при
взаимодействии с магазинами и их торговым персоналом.
Предпочтительное направление в перспективе, по мнению Дмитрия
Епишева, - продвижение собственной торговой марки и продажи в
собственных магазинах. Идеальный вариант - компания, в которой бы
были объединены два предприятия - фабрика и торговый дом. В этом
случае первое предприятие будет заниматься вопросами
производства, торговый дом - продвижением и продажами. Фирменные
магазины позволят предприятию ориентироваться на конечного потребителя
при продвижении собственной политики продаж.
В настоящее время продвижение проводится через сайт в интернете,
выставки, каталог «Москва». Дмитрий Епишев считает, что успешные
продажи зависят от сочетания удачи и учета модных тенденций.
Важными факторами являются покупательская способность
отечественных потребителей и их требования к качеству изделий. Цены
продукции рассчитаны на массовое потребление. В настоящее время
отечественные потребители готовы покупать одежду, произведенную в
России, но только высокого качества, при этом считают, что одежда,
произведенная в России, должна быть дешевле импортной.
Продукцию торговой марки Нйеко можно отнести к категориям -
Ьпс1де и тос!ега1е (см. «Ателье» № 12/2002) и уровню массового
потребления. Целесообразным в дальнейшем представляется
выделение нескольких отдельных линий, каждая из которых соответствует
определенному классу - тос1ега1е, Ьгйде, а также рге!-а-роПег. Причем
для разработки одежды Ъпбде и рге(-а-роПег имеет смысл привлекать
известных дизайнеров. Это поставило бы в соответствие мотивы
покупателей и предлагаемые им ценности. Продвижение каждой линии
в этом случае должно быть направлено на соответствующую целевую
группу.
/// ТЕХНОЛОГИИ ПРОДАЖ
Московская фирма Нйеко занимает другую нишу на российском
рынке, поэтому и подход к продвижению своего товара этой маркой
выбран иной. Шйеко является производителем трикотажа для молодежи,
делая основной упор на мужскую линию. Стиль - спортивный и
городской. Одежда предназначена для отдыха и тех ситуаций, когда нет
необходимости в деловом костюме. В этом случае можно выделить
несколько целевых групп: деловые люди, которым необходима
альтернатива классическому костюму, потребители, для которых
профессиональная деятельность не диктует классический стиль в одежде,
молодежь и студенчество.
По словам Дмитрия Епишева, директора фирмы Ша'еко, в настоящее
время продвижение продукции осуществляется по трем
направлениям. Первое - продажи через постоянных клиентов, к которым
относятся дорогие универмаги и сети магазинов. В конце сезона остатки
продукции с небольшой скидкой продаются в стоковых магазинах. Следу-
/// АНАЛИЗ ПОТРЕБИТЕЛЬСКИХ МОТИВОВ
Как показывает опыт, и это подтверждают примеры практического
продвижения своей продукции малыми швейными предприятиями, о
которых шла речь в нашей статье, направленность на мотивы целевых
потребителей и отношение продукции к категориям глос!ега1е, Ьпс1де и
рге!-а-рог1ег определяют политику продвижения малого предприятия.
Фирма может представлять товар нескольким целевым группам, в
этом случае целесообразна различная политика продвижения для
каждой из них.
Для одной целевой группы возможно удовлетворение нескольких
мотивов. Желательно их разграничение: массового и престижного
потребления; создания индивидуального образа и массового
потребления. При отсутствии такого разграничения потребитель теряет
привычные ориентиры, при этом дорогая продукция обесценивается в его
глазах, а массовый товар, искусственно переведенный на уровень
рге1-а роПег, вызывает недоверие. кк.

вокруг света
НЕФОРМАЛЬНЫЙ, РАСКОВАННЫЙ СТИЛЬ - СТИЛЬ КАНИКУЛ, ВЕЧЕРИН^' 3 ДРУЗЬЯМИ И
СЕМЕЙНЫХ ПРАЗДНИКОВ. ТЕ РАДОСТНЫЕ ДНИ, КОГДА ХОЧЕТСЯ ВЫГЛЯДЕТЬ ЯРЧЕ, ЧЕМ В
БУДНИ, НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ВСЕМИ ПРЕИМУЩЕСТВАМИ УДОБНОЙ
ПОВСЕДНЕВНОЙ ОДЕЖДЫ,
шГ/

АТЕЛЬЕ В1Ж03СНА11 01//2003
ФАКТУРА
17
РУБРИКУ ВЕДЕТ ФИРМА «АЛЛЕГРИЯ»
ФОТО_ВАДИМ ЖОЛОБОВ, НАТАЛЬЯ РОДИОНОВА
к У моды сегодняшнего дня масса предложений для тех, кто по-
Нк. стоянно ищет разные способы добиться наилучшего сочетания
комфорта и внешнего эффекта. Так, уже привычными стали костюмы
классического покроя из удобных эластичных тканей. Сегодня всё
наоборот. Среди новых предложений художников - костюмы и
комплекты свободных форм с явными элементами спортивной и домашней
одежды. Зато ткани для них выбираются совсем не спортивного
характера: броские блестящие, мягкие ворсовые или богато декорированные.
Орнаменты тканей, как и детали кроя одежды, заимствуются из
истории костюма и ремесел всех народов мира. Модельеры, как и
современные кулинары, изучают рецепты всех «кухонь» мира - и в конечном
счете создают что-то своё, новое. Традиционное искусство Восточной
Европы или Индии, Крайнего Севера или Японии - всё это материал для
импровизаций художника. Западная Европа щедро делится своими
архивами: от роскошного узорочья барокко поиски дизайнеров
простираются до фантастического мира готики. «Тысяча цветов» (мильфлёр) со
средневековых шпалер непринужденно встречается с изысканной
геометрией времени между двумя мировыми войнами - стилем арт-деко.
Новый «спортивно-этно-романтический» стиль намечает облик
одежды недалекого будущего. Размываются границы привычных стилевых
категорий и групп ассортимента: пальто-«кимоно» и костюмы-«пижа-
мы» требуют умело сочетать элегантность и раскованность, куртки и
блузоны предлагается носить со сверхженственными длинными
юбками и мягкими свитерами. Блузы, жакеты и джемперы то удлиняются,
почти равняясь с мини-платьями, то укорачиваются и представляют
собой почти одни только рукава, соединенные воротником или иногда
капюшоном. Лишь история костюма напомнит нам названия всех этих
вещей: болеро, фигаро, спенсер, ночная кофточка... Многослойный,
динамичный ансамбль из предметов разной длины позволяет
импровизировать, находить новые пропорции, ведя отсчет от самого короткого.
Предложения моды сегодня порой настолько необычны, что сложно
определить их - одежда это или ее фрагмент, или аксессуар? Где грань
между широким поясом и корсетом, между палантином и накидкой, «не
пришитыми» рукавами и микро-джемпером? Отдельные элементы
одежды становятся практически украшениями, съемными декоративными
деталями.
И не всегда это самые маленькие элементы. На смену пончо приходит
распашная накидка - собственно говоря, тот самый романтический
плащ, который служил бессменной верхней одеждой всей
средневековой Европе. Мало подходящий для делового дня в городе, он способен
дать необычайные впечатления в свободное время, когда ритм жизни
становится медленнее, ближе к естественному. Плащ достаточной
длины преобразит фигуру, придаст величавую простоту или
романтическую порывистость, словом, изменит облик соответственно
настроению момента. Наконец, обычные блузоны и жилеты, сарафаны, брюки,
шорты, юбки джинсового стиля, сшитые из тканей нового сезона,
выглядят нарядно и нестандартно.
Мыслимо ли «скрестить» деним с парчой? Сегодня - да! Меланжевый
фон характерного светло-синего оттенка индиго эффектно
контрастирует с блеском «золотого», «серебряного» и даже редкого
«бронзового» люрекса, с богатыми и изысканными старинными орнаментами. О
легендарном аксамите и изрытом бархате напомнит рельефный
рисунок, образованный объемной текстурированной пряжей в утке. После
дополнительной отделки (ворсования) получаются пушистые мотивы
на гладком фоне. Нередко для подобного эффекта используется также

т
^^^к ■■.■■ -^^щ^ шШ^
1*,"
т Ж-
***.
<
>'^^->' ^*у
.«чяя^^^
Ч*»,
'
'-.■*.7>

АТЕЛЬЕ ВиЫОЗСНАи 01//2003
ФАКТУРА
19
синель, буклированная пряжа и т.д. Благодаря атласному
переплетению разноцветные или объемные нити рисунка почти не видны на
лицевой стороне ткани, и фон сохраняет свой «джинсовый» вид. Деним и
джинсоподобные смесовые ткани с флок-печатью (вискозным ворсом)
столь же актуальны в новом сезоне, хотя здесь больше внимания
уделяется авангардным рисункам. Эффектен «выцветший» деним,
дублированный набивным кружевом. О драгоценных лохмотьях «богатых
хиппи» 70-х годов напоминает имитация на ткани заплаток или грубой
штопки - тоже с золотым люрексом! Одна-две вещи из подобных
тканей обновят весь джинсовый раздел вашего гардероба.
А что же остается на долю других стилей? Не так уж мало: под флагом
этнической темы процветают разнообразнейшие орнаменты и отделки.
Аппликации, вставки, нашитые тесьмы, вышивка мохеровой нитью или
продернутые полоски кожи - любые приемы, известные по изделиям
народных промыслов, приобретают актуальность.
Уникальное предложение европейских дизайнеров - лоскутная
композиция из полос натурального шелка - развивает тему ручной работы и
ремёсел в современной моде. Действительно, таким ценным сырьем,
как и много веков назад, настоящие мастера не разбрасываются.
Легкий материал с нежнейшим цветочным рисунком и среди зимы
пригодится: воздушные платья-комбинации и развевающиеся юбки из
летнего сезона благополучно перебрались в зимний, чтобы дополнить собой
стандартный набор - брюки плюс толстый свитер (самые продвинутые
носят платье поверх свитера!)
Набивные рисунки прочно обосновались в зимней моде, и никого это
уже не удивляет. Конечно, они сейчас сдержаннее, спокойнее, чем
были летом. На мягком мятом бархате, сарже с небольшим начесом или
матовой вискозе с легким эффектом жатости прекрасно выглядят
лоскутные рисунки и кашмирские мотивы («огурцы»), выполненные в
теплом «осеннем» колорите.
Классическая зимняя ткань - шотландка. Казалось бы, что в ней
можно изменить? А если перенести с шерсти на блестящий шелк и
дополнить узорчатой каймой? Теперь ткань подойдет и для юбки-килта и для
индийского сари.
Но даже если легкие ткани присутствуют в зимних коллекциях, им не
заменить тех, что должны давать нам желанное тепло. Объемные
стеганые материалы, уже несколько лет предлагаемые зимней модой, по-
прежнему занимают мысли дизайнеров своими еще не
исследованными до конца возможностями. На этот раз - декоративными: красный
шелк с вышитым золотым китайским узором явно предназначен для
нарядной одежды и не дает повода заподозрить, что под ним прячется
рыхлое пушистое трикотажное полотно... Вышивка-стежка
функциональна: она и украшает материал, и скрепляет оба его слоя.
Китайско-японские мотивы каждый год предстают немного другими - и
всегда узнаваемы. Сегодня это изящные силуэтные рисунки на гладком
блестящем фоне плотного атласа, одного из классических образцов,
создавших вполне заслуженную славу китайскому шелку. Бесчисленные
образы и символы, за многие века созданные китайскими художниками,
найдут место в любом сезоне: осенью - хризантемы, ближе к весне -
цветы вишни... Благородный тон бледного золота прекрасно
сочетается и с традиционным черным - цветом туши или лака - и с модными
оттенками коричневого. Столь древнее искусство не смутить
изощренными новшествами моды: всё уже было, повторялось не однажды,
постоянны лишь изменения!
Похоже на то, что дизайнеры пригласили всех на нескончаемый
фестиваль дружбы народов? В конце концов это очень кстати - привнести
в современную беспокойную жизнь немного симпатии и сочувствия
друг другу. кЬ.
ПОЛУЧИТЬ БОЛЕЕ ПОЛНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ТЕНДЕНЦИЯХ МОДЫ В ОБЛАСТИ ТЕКСТИЛЯ,
ОЗНАКОМИТЬСЯ С НОВЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ ОТ ЕВРОПЕЙСКИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ, А
ТАКЖЕ ЗАКАЗАТЬ ИЛИ ПРИОБРЕСТИ ПОНРАВИВШИЕСЯ НОВИНКИ ВЫ СМОЖЕТЕ,
ПОСЕТИВ ОФИС ФИРМЫ «АЛЛЕГРИЯ».

В Брянске марка «Лия Назарова» уже хорошо известна и лю-
^к. бима клиентами за оригинальный, неординарный дизайн.
Трикотажные изделия, которые производит молодое, динамично
развивающееся предприятие «Модный дом Лии Назаровой», стали
синонимом яркой творческой индивидуальности и неизменного качества.
Одежда от Лии Назаровой безупречна по своему исполнению и
сшита с уважением к тому, кто будет ее носить. При создании моделей
дизайнер опирается на два принципа: поиск необычных форм и
использование новых материалов. Стиль «Модного дома Лии
Назаровой» - тонкое сочетание природы, опыта и современного дизайна.
Простые, лаконичные модели платьев и костюмов приобретают
выразительность благодаря фактуре ткани. Трикотаж «оживает»
благодаря всевозможным переплетениям и ткацким рисункам, в
меланжевом оформлении имитируя драповые ткани; рельефность
полотна подчеркивается - от этого оно кажется слегка шероховатым, но
мягко соприкасающимся с телом. Во многих моделях традиционно
применяются ручное вязание и вышивка, что придает одежде
завершенность и изысканность.
Постоянные клиенты Дома (а ценовая политика предприятия
ориентирована на оптовых и мелкооптовых покупателей) уверены, что за
небольшие деньги (цена на изделия действительно невысока: к
примеру, юбку можно купить за 340-480 руб., джемпер обойдется не
более чем в 650 руб., а костюм будет стоить максимум 1500 руб.) они
приобретают по-настоящему дизайнерскую вещь. Ведь все модели
разработаны художником-модельером Лией Назаровой, которая
является членом Союза дизайнеров России, лауреатом многих
престижных российских и международных конкурсов, в том числе
«Русский силуэт» и «Адмиралтейская игла».
Широкий ассортимент моделей из высококачественной пряжи как
отечественного, так и импортного производства позволяет легко
комбинировать изделия из разных коллекций в многообразных сочетаниях в
зависимости от индивидуального стиля, пристрастий и даже настроения.
Ориентируясь на клиентов разных возрастных групп, «Модный дом
Лии Назаровой» предлагает классические и молодежные коллекции
в размерной сетке от 42-го до 52-го. Все этапы производства
модного женского трикотажа под маркой «Лия Назарова» строго
контролируются высококвалифицированным персоналом, а качество изделий
подтверждено сертификатом.
Действующая система предварительных заказов позволяет по
желанию клиента заменить пряжу (это, кстати, может выгодно
отразиться на цене готовой модели), из которой изготавливаются изделия,
подобрать другую цветовую гамму. Коллекцию целиком или отдельные
модели можно приобрести с отсрочкой платежа.
Познакомиться с изделиями «Модного дома Лии Назаровой» можно,
посетив сайт: даллл/.На.Ьгуап5к.ги кк
241012, г.Брянск, ул. III Интернационала, 14.
Тел.: (0832) 57 4945, тел./факс: (0832) 56 8293
е-шаИ: Иа@опИпе.Ьгуап$к.ги
МНЕНИЕ, ЧТО МОДА РОЖДАЕТСЯ НА ЗАПАДЕ, А У НАС ЛИШЬ ИНТЕРПРЕТИРУЕТСЯ,
МНОГИМИ ВОСПРИНИМАЕТСЯ КАК ПОСТУЛАТ. «МОДНЫЙ ДОМ» ЛИИ НАЗАРОВОЙ»
ОПРОВЕРГАЕТ ЭТО РАСПРОСТРАНЕННОЕ УМОЗАКЛЮЧЕНИЕ.

АТЕЛЬЕ ВиЫОЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 21
МОДЕЛЬ 1
МОДЕЛЬ 4
МОДЕЛЬ 2
МОДЕЛЬ 5
МОДЕЛЬ 3
МОДЕЛЬ 6
-^»/ \
Новое - хорошо забытое старое. Журнал «АТЕЛЬЕ» предлагает вашему вниманию способы моделирования сложных моделей
из выпусков журнала Випо'зспаи 50-х годов. Для моды 50-х годов характерно тяготение к женственным моделям,
подчеркивающим фигуру обладательницы и создающим ореол нежности, утонченности и неброского шика. Сегодня элементы моды
середины прошлого века с успехом используются при изготовлении одежды для торжественных случаев, летних платьев и пр.
м. мюллер и сын
урок 25_ИСКУССТВО КРОЯ 50-Х. ВАРИАНТЫ МОДЕЛИРОВАНИЯ ВЫРЕЗА ГОРЛОВИНЫ.
ВАРИАНТЫ ПОСТРОЕНИЯ РУКАВОВ И МОДЕЛИРОВАНИЕ РУКАВОВ СЛОЖНЫХ ПОКРОЕВ.
&

ОСНОВНЫМ ЧЕРТЕЖОМ ДЛЯ ВСЕХ МОДЕЛЕЙ ЯВЛЯЕТСЯ
ОСНОВНОЙ ЧЕРТЕЖ ПЛАТЬЯ ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА.
Для более точного определения мест расположения вытачек, драпировок, складок, линии среза
горловины и т. п. следует накалывать детали на манекен (или примерять на клиентке) и вносить
уточнения в соответствии с моделью, особенностями фигуры и т. д.
ВОРОТНИК С ДРАПИРОВКОЙ
МОДЕЛЬ 1
Деталь воротника со
складками и небольшим запахом
выкраивается отдельно от лифа и
состоит из двух частей —
верхнего и нижнего воротников.
Воротник обтачивается по
линии переднего среза от
нижнего среза подреза до точек Ь и V
соответсвенно (после
обработки складки) и по отлету — от К
до К'. Соединяется воротник с
изделием по линии подреза,
расположенного ниже уровня
центра груди, и срезу
горловины. Раствор нагрудной
вытачки и вытачки по талии
переводится к линии подреза.
Построить лиф с короткими
цельнокроеными рукавами в
соответствии с рис. 1.
ПЕРЕД/СПИНКА
Соединить боковые стороны
нагрудной вытачки и
перевести весь раствор вытачки в
вытачку по талии.
Отложить по линии середины
переда вниз 14—16 см от
горловины (глубина горловины
переда). По линии середины
спинки отложить вниз от
горловины 4 см (глубина
горловины спинки).
Для определения длины
плечевых срезов переда и спинки
отложить 4 см от проймы
основного чертежа к горловине.
Ширина воротника — 7 см.
Таким образом, для построения
воротника надо отложить от
проймы основного чертежа
3 см вдоль линии плечевого
среза изделия с
цельнокроеным рукавом.
Деталь переда скопировать от
линии середины, т. е.
начертить в разворот.
Оформить линию среза
горловины на переде и спинке в
соответствии с рис. 1. На детали
переда начертить линию
подреза на расстоянии примерно
14—15 см выше линии талии в
соответствии с рис. 1 и линию,
соответствующую
месторасположению отлета воротника в
готовом виде. Начертить
линию, соответствующую
месторасположению отлета
воротника на спинке параллельно
линии горловины (см. рис. 1)
на 7 см от нее.
Начертить линии разрезов для
получения складок на
воротнике в соответствии с рис. 1.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Скопировать воротник с
деталей переда и спинки,
вырезать.
Разрезать по линии подреза
деталь переда до точек К и К',
вырезать вытачку на выпуклость
груди выше линии подреза.
Соединить боковые стороны
вытачки по талии ниже линии
подреза. Заложить складку

АТЕЛЬЕ КиМОЗСНАЦ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ
23
глубиной 0,5 см на горловине,
для уменьшения ее длины,
соответственно раствор
нагрудной вытачки в верхней части
увеличится.
В полученный подрез, после
стачивания вытачки на
выпуклость груди, втачивается
готовый воротник по нижнему
срезу.
Деталь переда ниже подреза
выполняется со сгибом по
середине.
Моделирование воротника:
разрезать воротник по трем
линиям разрезов, закрыть
вытачку на выпуклость груди,
раздвинуть части воротника на
величину глубины складки (8 см),
при этом части детали наложат-
ся друг на друга на величину
примерно равную 0,5 см в
области переднего среза воротника.
Выровнять линию переднего
среза воротника.
Часть воротника,
скопированную со спинки, плечевым
срезом приложить к плечевому
срезу передней части
воротника так, чтобы они у отлета
были наложены друг на друга на 2
см, а у линии среза втачивания
воротника в горловину
расстояние между ними должно
составлять 2 см.
Заднюю часть воротника
дополнительно раздвинуть еще
на 1 см по линии среза
втачивания воротника в горловину
(среза стойки).
Высота стойки воротника вдоль
линии середины — 5 см, на
уровне складки — 2 см.
Начертить линии срезов воротника и
выровнять линию отлета.
Указать направление нити основы.
ПЛАТЬЕ С ПЕРЕКРЕЩИВАЮЩЕЙСЯ ДРАПИРОВКОЙ
МОДЕЛЬ 2
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- построить верхнюю часть платья
с короткими цельнокроеными рукавами в соответствии с рис. 1.

ШШ МЬРЬД СПИНКА
Соединить боковые стороны
нагрудной вытачки на переде
и перевести ее раствор в
вытачку по талии.
Отложить по линии середины
переда от горловины вниз 16
см (глубина горловины
переда). По линии середины
спинки отложить от горловины
вниз 4 см (глубина горловины
спинки).
Длина плечевых срезов переда
и спинки составляет 3 см от
проймы основного чертежа.
Деталь переда скопировать от
линии середины, т. е.
начертить в разворот.
Оформить горловину в
соответствии с рис. 1. Линию
перекрещивающихся складок
лучше всего наметить на макете
переда, наколотого на манекен.
Для этого на макете переда
временно закрыть вытачки на
выпуклость груди, переведенные
в вытачки по талии, с помощью
скотча или булавок. В таком
случае можно точнее
определить пропорции и построить
линии более красивой формы.
Начертить линии разреза для
складки и вытачек в
соответствии с рис. 1.
ЩШ ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
Отрезать нижнюю часть переда.
На верхней части переда
выполнить разрезы по намеченным
линиям. Закрыть вытачку на
верхней части переда, переводя
ее раствор в складку. Перевести
раствор второй вытачки на
выпуклость груди по направлению
линии малого разреза.
При необходимости заложить
складку 0,7 см по горловине,
для уменьшения ее длины. За
счет уменьшения длины
горловины слегка увеличится
раствор складки и малой вытачки.
Выровнять линию горловины.
Указать направление нити
основы.
Ж
ШШ ПЕРЕД/СПИНКА
Соединить боковые стороны
нагрудной вытачки и
перевести ее раствор в вытачку по
талии. Вытачка по талии
формируется на манекене.
Для построения линии
горловины переда отложить по
линии середины от горловины
вниз 9 см (глубина горловины
переда), от проймы основного
чертежа по линии плечевого
(верхнего) среза 1 см в сторону
низа цельнокроеного рукава.
По линии середины спинки
отложить вниз от горловины 5 см
(глубина горловины спинки).
По линии новой горловины
спинки отложить по
горизонтали от линии середины
спинки 0,7 см влево, для
уменьшения длины горловины.
Начертить горловину переда
ПЛАТЬЕ С ДЕКОЛЬТЕ И ВОРОТНИКОМ-СТОЙКОЙ
МОДЕЛЬ 3
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— построить верхнюю часть основы женского платья с
короткими цельнокроеными рукавами в соответствии с рис. 1.

АТЕЛЬЕ В1Ж05СНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 25
под прямым углом к линии
середины переда и спинки под
прямым углом смещенной
линии среднего среза в
соответствии с рис. 1.
Для уменьшения длины
горловины переда заложить
складку глубиной 1 см по
линии среза горловины.
Отложить по линии
горловины от линии середины переда
5 см вправо для определения
месторасположения конца
воротника-стойки. Наметить
воротник-стойку шириной 2,5
см, длиной, равной длине
горловины спинки и переда с
чертежа, с учетом заложенной
складки на горловине переда.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Раствор складки перевести в
вытачку по талии.
Выровнять линию среза
горловины.
Начертить воротник-стойку
шириной 2,5 см в
соответствии с длиной новой
горловины изделия. Указать
направление нити основы.
ПЛАТЬЕ СО СКЛАДКАМИ ОТ ВОРОТНИКА
ЦЕЛЬНОКРОЕНОГО С ИЗДЕЛИЕМ
МОДЕЛЬ 4
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— построить верхнюю часть платья с короткими цельнокроеными рукавами
и цельнокроеной стойкой в соответствии с рис. 1.
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Соединить боковые стороны на
грудной вытачки и временно пе
ревести ее раствор в вытачку по
талии.
Отложить по линии середины
полочки вниз от горловины 8 см
(глубина горловины полочки).
Параллельно линии середины
полочки на расстоянии 2 см от
нее начертить линию края борта,
оформить горловину полочки в
соответствии с рис. 1.
Начертить линию разреза для
получения складки на полочке,
продолжая линию
цельнокроеного воротника-стойки по
направлению к точке центра груди.
Отметить месторасположение
петель и пуговиц на полочке.
Выровнять линии срезов и
оформить верхний край воротника-
стойки.
закрыть
вытачку
ДЕТАЛИ КРОЯ
Разрезать и раздвинуть полочку
по линии разреза для складки
путем перевода суммированного
раствора вытачки на выпуклость
груди и вытачки по талии.
Выровнять линию среза талии.
Указать направление нити основы.

ПЛАТЬЕ С ПРЯМОУГОЛЬНЫМ
ВЫРЕЗОМ ГОРЛОВИНЫ
МОДЕЛЬ 5
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— построить верхнюю часть платья с короткими
цельнокроеными рукавами в соответствии с рис. 1.
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Соединить боковые стороны
нагрудной вытачки и
перевести ее раствор в вытачку по
талии. Вытачка формируется на
манекене.
Отложить по линии середины
полочки и линии середины
спинки вниз от горловины по
10 см (глубина горловины).
Длина плечевого среза
полочки и спинки равна 3 см от
проймы основного чертежа.
Начертить горловину полочки
в соответствии с рис. 1.
Начертить горловину спинки под
прямым углом к линии
середины спинки.
Для получения линии края
борта отложить по линии
талии от линии середины
полочки 2 см влево. Отметить
месторасположение петель и
пуговиц. По линии горловины
отложить от линии середины
полочки 1 см вправо и
начертить фигурную линию края
борта в соответствии с рис. 1.
Для уменьшения длины
горловины полочки на линии
верхней вытачки наметить
вытачку (складку) раствором 1 см.
Раствор вытачки (складки)
для уменьшения длины горло-

АТЕЛЬЕ РШМОЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ
27
вины полочки можно
перевести в вытачку по талии или, как
показано здесь, в вытачку от
линии бокового среза.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Раздвинуть полочку по
линиям разрезов, раствор вытачки
для уменьшения длины
горловины перевести по
направлению к линии бокового среза
полочки. Вытачку у бокового
среза укоротить в
соответствии с рис. 1.
Выровнять линию горловины.
Указать направление нити
основы.
ПЛАТЬЕ С ВЕЕРНОЙ ДРАПИРОВКОЙ
МОДЕЛЬ 6
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— для моделирования веерной драпировки наколоть макет переда на манекен, закрыть нагрудную
вытачку и вытачку по талии. Построить верхнюю часть платья с короткими цельнокроеными
рукавами в соответствии с рис. 1.
У >*'' ^>
ПЕРЕД/СПИНКА
После снятия детали переда с
манекена раздвинуть
сформированную вытачку по талии
Нагрудную вытачку оставить
закрытой.
Отложить по линии середины
переда от линии груди 5 см
вниз (глубина горловины пе
реда).
Ширину горловины переда и
спинки увеличить на 4 см по
линиям плечевых срезов.
Горловину спинки углубить на
2 см по линии середины
спинки.
Оформить горловину в соот
ветствии с рис. 1. Начертить
линии разрезов для получения
драпировки.
Начертить воротник цельно
кроеный с полочкой шириной
3 см в соответствии с рис. 1.

о
ДЕТАЛИ КРОЯ
Разрезать перед по линиям
разрезов.
Раздвинуть части полочки по
линиям разрезов для
получения складок у линии
плечевого среза на 1 см каждую. В
области линии середины переда
раздвинуть складки на 4—5 см
каждую.
Выровнять линии срезов.
Указать направление нити
основы.
ВАРИАНТЫ ПОСТРОЕНИЯ
РУКАВОВ И МОДЕЛИРОВАНИЕ РУКАВОВ
СЛОЖНЫХ ПОКРОЕВ (ЧАСТЬ 1)
ПОСТРОЕНИЕ ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА КОРОТКОГО ВТАЧНОГО
РУКАВА (УЗКОГО, С НЕБОЛЬШОЙ ПРИБАВКОЙ НА ПОСАДКУ)
ИЗМЕРЕНИЕ ВЫСОТЫ
И ДЛИНЫ ПРОЙМЫ
НА ЧЕРТЕЖЕ
Перед построением основного
чертежа рукава следует
измерить пройму.
Чтобы правильно измерить
Дпр(ч) и Впр(ч) на чертеже,
надо соединить боковые стороны
вытачки на пройме спинки.
Впр(ч) на полочке измеряется
от конечной точки плечевого
среза до точки пересечения
линии перед проймой с
линией груди по прямой. Впр(ч) на
спинке измеряется по
вертикальной (перпендикуляр к
линии груди) прямой от
конечной точки плечевого среза до
линии груди. Сумма Впр(ч) на
полочке и спинке составляет
Высоту проймы на чертеже.
Измерить Длину проймы
(Дпр(ч)) по периметру
сантиметровой лентой.
ПОСТРОЕНИЕ
ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА РУКАВА
На базисной вертикали
отложить вниз от верхней точки
значение Высоты оката
(см.таблицу), из полученной
точки отложить вниз 21 см —
до уровня линии локтя.
Из всех точек провести
перпендикуляры вправо.
Получены линии: высоты оката
(плечевая), глубины проймы
(подмышечная), локтя (здесь:
линия низа) соответственно.
От точки пересечения линий
основной вертикали и глубины
проймы отложить вверх по
основной вертикали величину,
равную 1/4 Шпр (Ас!) - получен
передний контрольный знак
втачивания рукава (точка Ае).
Для определения ширины
рукава отложить от точки Ае на
основной вертикали по
наклонной прямой величину,
равную 1/2 Дпр минус 1,5 см
до пересечения ее с линией
высоты оката. Вычитается 1,5
см для получения узкого
рукава с небольшой посадкой по
окату.
Из полученной точки провести
ввертикаль до линии низа. От
верхней точки полученной
правой вертикальной линии
отложить вниз 1/4 Дпр + 0,5 см.
От правой вертикальной
линии отложить по линии локтя
1 см влево, начертить линию
локтевого переката в
соответствии с рис. 2.
-11т7 Дп - Длина проймы
" А1~1 Впр (ч) - Высота проймы на чертеже
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА РУКАВА
НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ, РАЗМЕР 38
АЬ/Впр(ч) Высота проймы на чертеже
11шГ/Дпр(ч) Длина проймы на чертеже
Ай/Шпр Ширина проймы
К§Ь/Вок Высота оката
1/2
34,3 см 17,5
40,5 см 20,25
10,8 см
13,5 см = 1/2Впр(ч)
(2/10Шпр+ 1,5 см)

АТЕЛЬЕ ГШМ05СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 29
От основной вертикали
отложить по линии локтя 1 см
вправо, полученную точку
соединить с точкой Ае —
получена линия переднего переката
рукава.
Начертить вспомогательные
линии для построения оката
рукава в соответствии с рис. 2.
Оформить окат рукава по
лекалам в соответствии с рис. 2.
От линии глубины проймы
отложить 0,5 см вверх и
начертить через нее
вспомогательную линию параллельную
линии глубины проймы.
Перенести с чертежа полочки
(скопировать) размер и форму
проймы от контрольного
знака втачивания рукава Ае до
линии бокового среза — получена
точка 8.
От точки 8 начертить линию
срезов рукава параллельно
линии переднего переката (на
рис. 2 показана пунктирной
линией).
ОДНОШОВНЫЙ РУКАВ
Начертить рукав в
развернутом виде.
Измерить длину проймы
спинки на участке от заднего
контрольного знака
втачивания рукава Ь.Ае до линии
бокового среза и перенести
соответственно полученную
величину на окат рукава с
прибавкой 0,5 см — получен задний
контрольный знак втачивания
рукава Ь.Ае.
Измерить пройму полочки от
контрольного знака Ае до
крайней точки плечевого среза
и перенести эту величину на
окат рукава соответственно.
Измерить пройму спинки от
заднего контрольного знака
Ь.Ае до крайней точки
плечевого среза и также перенести
полученную величину на окат
рукава от точки Ь.Ае вверх по
окату. Прибавку на посадку по
окату распределить
следующим образом: 1/3 прибавки —
на переднюю часть рукава, 2/3
— на локтевую часть рукава.
Прибавка для этого узкого
рукава незначительна: 0,6 см на
полочке и 1,2 см на спинке.
Следует проверить ширину
рукава в области линии глубины
проймы. Обхват плеча для
размера 38 равен 28 см. Ширина
рукава по линии глубины
проймы составляет здесь
29,5 см. Это соответствует
прибавке, равной 1,5 см,
достаточной для данной модели.
. контроль: Ас! + 4,5|
ОСНОВНОЙ ЧЕРТЕЖ КОРОТКОГО
ВТАЧНОГО РУКАВА СРЕДНЕЙ ШИРИНЫ
ИЗМЕРЕНИЕ ВЫСОТЫ
И ДЛИНЫ ПРОЙМЫ
НА ЧЕРТЕЖЕ
Перед построением основного
чертежа рукава следует
измерить пройму.
Чтобы правильно измерить
Дпр(ч) и Впр(ч) на чертеже,
надо соединить боковые стороны
вытачки на пройме спинки.
Впр(ч) на полочке измеряется
от конечной точки плечевого
среза до точки пересечения
линии перед проймой с линией
груди по прямой. Впр(ч) на
спинке измеряется по
вертикальной прямой
(перпендикуляр к линии груди) от
конечной точки плечевого среза до
линии груди. Сумма Впр(ч) на
полочке и спинке составляет
Высоту проймы на чертеже.
Измерить Длину проймы по
периметру сантиметровой лентой.
В
ПОСТРОЕНИЕ
ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА РУКАВА
На базисной вертикали
отложить вниз от верхней
точки значение Высоты оката (см.
табл.), из полученной точки
отложить вниз до уровня линии
локтя 20 см (т. к. Высота оката у
рукава средней ширины
больше, чем у узкого рукава).
— Из всех точек провести
перпендикуляры вправо.
Получены линии: высоты оката
(плечевая), глубины проймы
(подмышечная), низа
соответственно.
От точки пересечения линий
основной вертикали и глубины
проймы отложить вверх по
основной вертикали величину,
равную 1/4 Шпр (Ай) — получен
передний контрольный знак
втачивания рукава (точка Ае).
Для определения ширины
рукава отложить от точки Ае на
основной вертикали по
наклонной прямой величину,
равную 1/2 Дпр минус 0,5—1 см
до пересечения ее с линией
высоты оката. Вычитается
0,5—1 см для получения рукава
-Угл! Дп -Длинапроймы
" Аг1 Впр (ч) - Высота проймы на чертеже

средней ширины.
Из полученной точки провести
вертикаль до линии низа. От
верхней точки полученной
правой вертикальной линии
отложить вниз 1/4 Дпр + 0,5 см.
От правой вертикальной
линии отложить по линии локтя
1 см влево, начертить линию
локтевого переката в
соответствии с рис. 2.
От основной вертикали
отложить по линии локтя 1 см
вправо, полученную точку
соединить с точкой Ае —
получена линия переднего переката
рукава.
Начертить вспомогательные
линии для построения оката
рукава в соответствии с рис. 2.
Оформить окат рукава по
лекалам в соответствии с рис. 2.
От линии глубины проймы
отложить 0,5 см вверх и через эту
точку начертить
вспомогательную линию, параллельную
линии глубины проймы.
Перенести с чертежа полочки
(скопировать) размер и форму
проймы от контрольного
знака втачивания рукава Ае до
линии бокового среза — получена
точка 8.
Начертить линию срезов
рукава параллельно линии
переднего переката (на рис. 2
показана пунктирной линией).
ОДНОШОВНЫЙ РУКАВ
Начертить рукав в
развернутом виде.
Измерить длину проймы
спинки на участке от заднего
контрольного знака
втачивания рукава п.Ае до линии
бокового среза и перенести
полученную величину на окат
рукава с прибавкой 0,5 см —
получен задний контрольный
знак втачивания рукава п.Ае.
Измерить пройму полочки от
контрольного знака Ае до
крайней точки плечевого среза
и перенести эту величину на
окат рукава соответственно.
Измерить пройму спинки от
заднего контрольного знака
п.Ае до крайней точки
плечевого среза и также перенести
полученную величину на окат
рукава от точки п.Ае вверх по
окату. Прибавку на посадку по
окату распределить следующим
образом: 1/3 прибавки - на
переднюю часть рукава, 2/3 — на
локтевую часть рукава.
Прибавка для этого рукава: 1,2 см
на полочке и 2,4 см на спинке.
короткий втачной рукав
МОДЕЛЬ 1
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья прилегающего силуэта; пример
построения см. в «АТЕЛЬЕ» 5/2001
— одношовный узкий рукав с небольшой посадкой по окату,
пример построения см. на стр. 30—31.
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Пройму полочки и спинки
удлинить на 1 см
соответственно, за счет сокращения
раствора верхних вытачек.
Раствор нагрудной вытачки
временно перевести по
направлению к линии бокового
среза. Остаток раствора плечевой
вытачки временно перевести
по направлению к линии
среднего среза спинки.
Линию плечевого среза
полочки поднять на 0,7 см, линию
плечевого среза спинки
поднять на 1 см.
Начертить новые линии
плечевых срезов полочки и
спинки и удлинить их на 0,5 см
каждую (см. рис. 1).
Начертить новые линии
проймы полочки и спинки в
соответствии с рис. 1.
ПОДГОТОВКА РУКАВА
Определить длину рукава: от
верхних точек линии
переднего и локтевого срезов рукава
отложить вниз 2 см. Из
полученных точек провести под
прямым углом к линиям
срезов рукава линию низа в
соответствии с рис. 2.
Начертить линии разрезов для
контроль: а<3 + 5
линия локтя (низа)
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА РУКАВА
НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ, РАЗМЕР 38
АЬ/Впр(ч) Высота проймы на чертеже 34,3 см
1ЛпГ/Дпр(ч) Длина проймы на чертеже 40,5 см
Ай/Шпр Ширина проймы
К§Ь/Вок Высота оката
1/2
17,5
20,25
10,8 см
14,2 см = 1/2 Впр(ч)
- (2/10Шпр+0,5-1 см)
адаптации рукава в
соответствии с измененной проймой
полочки и спинки.
АДАПТАЦИЯ ОКАТА
РУКАВА К ИЗМЕНЕННОЙ
ПРОЙМЕ
Рукав разрезать по линиям
разрезов до линии низа (см.
рис. 3).
Раздвинуть части рукава на
общую величину удлинения
проймы и поднятия линии
плечевых срезов полочки и
спинки минус 0,5—1 см в
соответствии с рис. 3.
Окат рукава поднять на
величину, равную половине общей
величины поднятия линии
плечевых срезов и начертить
линию оката.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Указать направление нити
основы на рукаве.

АТЕЛЬЕ Я1Ж03СНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 31
поднять на 1/2 от общего поднятия лин.
плечевых срезов
величина поднятия линии
плечевого среза полочки\
и удлинения ее проймы ^
./. 0,5-1 см
величина поднятия линии
плечевого среза спинки
и удлинения ее проймы
./. 0,5-1 см
КОРОТКИЙ РУКАВ, СОЕДИНЕННЫЙ
С ВЕРХНЕЙ ЧАСТЬЮ ПРОЙМЫ
МОДЕЛЬ 2
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья прилегающего силуэта; пример построения см. в «АТЕЛЬЕ» 5/2001
— одношовный узкий рукав с небольшой посадкой по окату, пример построения см. на стр. 30—31.
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Заузить перед и спинку в
области верхней части линий
боковых срезов на 0,5 см.
Углубить пройму переда и
спинки на 0,5 см.
После построения рукава
измерить длину его передней и
локтевой части оката и перенести
эти величины, за вычетом
величины посадки по окату
(здесь: по 0,5 см), на пройму
полочки и спинки
соответственно — получены
контрольные знаки, до которых
втачивается рукав.
ПОДГОТОВКА РУКАВА
Длина рукава — 7 см
(измеряется от высшей точки оката по
вертикали), из полученной
точки провести по
горизонтали линию низа рукава в
соответствии с рис. 2.
Начертить линию разреза для
расширения рукава в области
низа в соответствии с рис. 2.
Рукав разрезать по
линии разреза.
Раздвинуть части
рукава на 1 см у линии низа и
начертить новую линию низа.
Выровнять линию оката.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Указать направление нити
основы на рукаве.

РУКАВ СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ И НИЗУ
МОДЕЛЬ 3
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья прилегающего силуэта; пример
построения см. в «АТЕЛЬЕ» 5/2001
— одношовный рукав средней ширины, пример построения
см. на стр. 31—32.
В этой модели рукав втачан
лишь в нижнюю часть
проймы. Верхняя часть оката
собрана сборкой посредством
эластичной тесьмы,
продернутой в кулиску.
ПЕРЕД/СПИНКА
От контрольного знака Ае
отложить вверх по пройме 4 см,
из полученной точки
начертить линию горловины переда
к линии середины переда.
На спинке от заднего
контрольного знака п.Ае отложить
вверх по пройме 2 см, из
полученной точки провести
прямую линию верхнего среза
спинки под прямым углом к
линии середины спинки.
Начертить линии,
определяющие места расположения
кулисок для эластичной тесьмы в
области верхней части оката
рукава, на детали переда и
спинки. Измерить длину
эластичной тесьмы за вычетом
величины раствора вытачки на
выпуклость лопаток.
ПОДГОТОВКА РУКАВА
Длина рукава — 25 см, через
полученную точку провести
под прямым углом к линиям
переднего и локтевого срезов
линию низа рукава в
соответствии с рис. 2.
Начертить линии разрезов для
расширения рукава в
соответствии с рис. 2.
Начертить на рукаве
горизонтальную линию глубины
проймы для раздвижения частей
рукава.
Измерить длину низа рукава
для построения манжеты.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА
СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ
И НИЗУ
Рукав разрезать по линиям
разрезов.
Раздвинуть части рукава на 8
см у каждого разреза по линии
глубины проймы.
Линию оката рукава поднять
на 8 см в области верхней
точки оката и начертить новую

ателье н^озснау // м.мюллер и сын 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 33
линию оката.
Удлинить рукав в области
середины рукава на 2—3 см и
начертить фигурную линию
нижнего среза в соответствии
с рис. 3.
Начертить манжету шириной 4
см в готовом виде (см. рис. 3).
Отметить на окате участок
присборивания. Контрольные
знаки втачивания с переда и
спинки перенести на рукав.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Перед и спинка изображены
фрагментарно.
Указать направление нити
основы на всех деталях кроя.
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
А
ПГ1 (теззеп)
\Л (йЬеПгадеп)
У.М.
П.М.
РЦ
Рй1
А.е
п.Ае
VII
НИ
В*
51
VI
Зп
1.Ы.
Я\1
ч.К.
И.К.
2
|-д
кп
ЫаМ
/■
их
)))
Ж
начало, исходная точка
точка уровня седьмого
шейного позвонка
измерить
перенести, перевести
середина переда
(переднего полотнища)
середина спинки
(заднего полотнища)
направление нити
основы
направление нити
основы
контрольный знак
втачивания рукава
задний контрольный
знак втачивания рукава
передняя половинка брюк
задняя половинка брюк
спинка
боковая деталь
перед, полочка
боковой срез, шов
шов, срез в готовом виде
застежка-молния
передняя точка ластовицы
задняя точка ластовицы
центр окружности
длина
заложить складку
по
шов
прямой угол
сложенная вытачка
разрезать, рассечь
знак минуса
присборить, припосадить
сутюжить
оттянуть
складка
застрочить в виде кулисы, продеть эластичную тесьму.
Длину тесьмы измерить на переде и спинке.
присборить до длины манжеты
длина манжеты = длине низа рукава основного чертежа

КОРОТКИЙ ЦЕЛЬНОКРОЕНЫЙ РУКАВ
МОДЕЛЬ 4
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья; пример построения
см. в «АТЕЛЬЕ» 5\2001
Этот короткий рукав
конструируется цельнокроеным с
передом и спинкой.
ПЕРЕД/СПИНКА
Пройму переда удлинить на
2 см, пройму спинки удлинить
на 1 см за счет сокращения
раствора верхних вытачек. Спинку
удлинить в области лопаток на
0,5 см в соответствии с рис. 1,
остаток раствора плечевой
вытачки перевести по
направлению горловины спинки.
Оставшийся раствор
нагрудной вытачки временно
перевести по направлению к линии
середины переда.
Линии плечевых срезов переда
и спинки поднять на 0,7 см
соответственно у проймы.
Начертить новые линии
плечевых срезов переда и спинки
и продлить их на 10 см для
цельнокроеного рукава
соответственно (см. рис. 1).
Пройму переда и спинки
углубить на 4 см соответственно, в
области боковых срезов
расширить перед на 1,5 см и
спинку на 1,5 см. Начертить из
полученных точек вниз
вертикальные линии — получены
линии боковых срезов, от
линий новых боковых срезов
отложить наружу по 3 см (длина
цельнокроеного рукава).
Начертить вспомогательную
линию для построения низа
рукава в соответствии с рис. 1.
На переде и спинке от точки
пересечения линии плечевого
среза и линии низа рукава
отложить 0,5 см вниз.
Начертить новые линии
верхних срезов основных деталей
и низа рукава в соответствии с
рис. 1.
Оформить лекальной линией
верхнюю часть линии
бокового среза.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Указать
нити основы.
направление

АТЕЛЬЕ ГШЫРЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 35
МОДЕЛЬ 5
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта;
пример построения см. в «АТЕЛЬЕ» 10/2001
— двухшовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Пройму полочки удлинить на 1
см, пройму спинки удлинить
на 0,7 см за счет сокращения
раствора верхних вытачек.
Оставшийся раствор
нагрудной вытачки перевести в
вытачку по талии на полочке.
Остаток раствора плечевой
вытачки временно перевести по
направлению к линии
среднего среза спинки.
Укоротить на 1 см линии
плечевых срезов полочки и спинки.
Начертить новые линии
проймы полочки и спинки.
Линию плечевого среза
полочки поднять на 0,7 см в области
проймы, линию плечевого
среза спинки поднять на 1 см в
области проймы, начертить
новые линии плечевых срезов.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
Чтобы начертить новую линию
оката рукава, нижнюю часть
рукава приложить к верхней в
соответствии с рис. 2.
От линии переднего среза
рукава отложить по линии локтя 4 см
вправо. Из полученной точки
провести вертикальную линию
рельефа вниз до линии низа
рукава и вверх до уровня точки Ае.
Линию оката основного
чертежа рукава в области верхней
точки оката поднять на 1 см.
Начертить линию рельефа на
рукаве в соответствии с рис. 2.
Для построения
цельнокроеной с рукавом полосы от
верхней точки оката основного
чертежа рукава отложить 3,5
см вверх по вертикали,
провести через полученную точку
горизонталь и отложить на ней
по 3,5 см влево и вправо.
Начертить плавными
лекальными линиями внутренние и
внешние срезы полосы,
причем длина внутренних срезов
полосы должна равняться
длине рельефа по окату рукава
минус прибавка на посадку
(около 0,5 см).
От линий внутренних срезов
полосы провести
перпендикуляры к ним длиной 3,5 см
(ширина полосы в готовом виде).
Начертить внешние срезы
(срезы втачивания в пройму)
рукава до контрольных знаков
в соответствии с рис. 2. Для
контроля необходимо
измерить длину проймы полочки и
спинки и сравнить полученные
величины с длинами внешних
срезов полосы с учетом
прибавки на посадку; здесь
прибавка на посадку по окату
рукава минимальная — по 0,5—0,8
см на каждый внешний срез
полосы, поскольку окат рукава
для этой модели является
продолжением плечевого шва.
При необходимости
откорректировать длину линий
внешних срезов полос.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Вырезать рукав, разрезать
деталь рукава по линии рельефа
— получена верхняя и нижняя
части рукава.
Разрезать нижнюю часть
рукава по линии локтя. Сложить
нижние части рукава,
совмещая срезы (см. рис. 3), в
области линии локтя части детали
наложатся друг на друга.
Выровнять линии срезов. Прове-
шггь длины линий основных
НВв, в случае необходимо-
ИЫИыровнять их в области
низа рукава.
Указать направление нити
основы.
поднять линии плечевых срезов
на полочке - на 0,7 см на спинке - на 1 с

ДВУХШОВНЫИ РУКАВ СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ
МОДЕЛЬ 6
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта;
пример построения см. в «АТЕЛЬЕ» 10/2001
— двухшовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Пройму полочки удлинить на 1
см, пройму спинки удлинить
на 0,7 см за счет сокращения
раствора верхних вытачек.
Оставшийся раствор
нагрудной вытачки перевести в
вытачку по талии на полочке.
Остаток раствора плечевой
вытачки временно перевести по
направлению линии среднего
среза спинки.
Линию плечевого среза
полочки поднять на 0,8 см, линию
плечевого среза спинки
поднять на 1,2 см.
Начертить новые линии
проймы полочки и спинки.
ДВУХШОВНЫИ РУКАВ
Разрезать деталь рукава
по линиям разрезов для
адаптации его к измененной
пройме. Раздвинуть части рукава в
области передней части оката
на величину удлинения
проймы и поднятия линии
плечевого среза полочки минус 1 см;
раздвинуть части рукава в
области задней части оката на
величину удлинения проймы и
поднятия линии плечевого
среза спинки минус 1 см.
Окат рукава поднять на
величину, равную половине общей
величины поднятия линий
плечевых срезов полочки и
спинки плюс 4 см. Верхнюю и
нижнюю части рукава уложить
встык локтевыми срезами,
чтобы начертить линию оката.
Детали рукава в нижней части
локтевого среза расширить на
1 см каждую и начертить
новые линии срезов в
соответствии с рис. 2.
ДЕТАЛИ КРОЯ
На чертеже показаны детали
кроя рукава.
Отметить участок
присборивания на окате.
Указать направление нити
основы.

АТЕЛЬЕ НиМОЗСНДи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 37
поднять на 1/2 от общего поднятия линии плечевых срезов
полочки и спинки + 4 см (дополнит, удлинение оката)
величина поднятия линии
плечевого среза полочки
и удлинения ее проймы
./. 1 см
величина поднятия линии
плечевого среза спинки
и удлинения ее проймы
./. 1 см
расширить на 1 см
с обеих сторон
Продолжение в следующем номере.
ТКАНИ ИЗ ИТАЛИИ И
КОСТЮМНЫЕ ТКАНИ ОТ ВЕДУЩИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ
ШЕРСТЬ ЮО%, ТРИКОТАЖ, ПАЛЬТОВЫЕ, КУРТОЧНЫЕ,
ПЛАТЕЛЬНЫЕ, ПЛАЩЕВЫЕ, ВЕЧЕРНИЕ ТКАНИ,
ПОДКЛАДОЧНЫЕ ТКАНИ
Сотрудничаем с ателье и
швейным производством
Доставка в города и регионы
Распродажа натуральных тканей
от 2,5 $ за метр
до 7
шштш
ОПТОВЫЙ СКЛАД
Отрезаем от рулонов
(095)287-0293, 502-1539
I м. Алексеевская,
! Кулаков пер., д.9А
^шш.кхзШесЫЪ.ги/уеНгоп.кип
! РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ
' м. Алексеевская: (095)216-88-33
! м. Площадь Ильича:
(095)278-6391,913-5538
Остатки тканей 1м - 1 у.е.
ОГРОМНЫЙ ВЫБОР МОДНЫХ, НАТУРАЛЬНЫХ ТКАНЕЙ - БОЛЕЕ 5000 НАИМЕНОВАНИИ

клейкое дело
ш
ТЕКСТ_ИРИНА БЕЛЯКОВА, ТЕХНОЛОГ//
ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА
ОСОБЕННОСТИ ТЕХНОЛОГИИ ПОШИВА ОДЕЖДЫ
С ПРИМЕНЕНИЕМ КЛЕЕВЫХ МАТЕРИАЛОВ
/// ОСОБЕННОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ КЛЕЕВЫХ КРОМОК И ПОЛОСОК
ТЕРМОКЛЕЕВОГО ПРОКЛАДОЧНОГО МАТЕРИАЛА
Клеевую кромку или полоску термоклеевого прокладочного материала,
вырезанную по форме срезов, предварительно прикрепляют к ткани с
определенным натяжением утюгом или на стачивающей машине по
краю борта, низу изделия, вдоль проймы, горловины и в других местах
деталей для повышения устойчивости краев и срезов к растяжению во
время изготовления изделия и его носки. Окончательно соединяют
кромку или полоску прокладочного материала с тканью верха изделия
утюгом или на гладильных прессах. Оптимальная ширина клеевой
кромки 1-1,5 см.
Клеевые полоски могут применяться также для прикрепления припуска
на подгиб низа изделия и рукавов с отлетной или притачной подкладкой
по низу (рис. 10), для прикрепления внутреннего среза подборта к
полочке (рис. 11) и т.п. В этом случае используют две полоски одинаковой
ширины, сложенные друг с другом неклеевыми сторонами и
соединенные между собой машинной строчкой - так называемые клеевые ните-
прошивные ленты или тесьмы. Оптимальная ширина таких лент
составляет 3 см. Полоски для двойных лент могут быть выкроены как в
долевом направлении полотна клеевой прокладки, так и под углом. Ленты,
выкроенные в долевом направлении, используются на прямых участках
деталей изделий и одновременно предохраняют их от растяжения.
Ленты, выкроенные под углом, используются на фигурных участках
деталей изделий, при этом отпадает необходимость надсекать ленту для ее
выкладывания по форме детали.
Клеевые ленты по косой и по прямой предлагает фирма «Ытеге с1е
РюагоЧе».
/// ПРИДАНИЕ ДЕТАЛЯМ ОДЕЖДЫ ТРЕБУЕМОЙ
ФОРМОУСТОЙЧИВОСТИ
Деталям одежды (их поверхности) придают необходимую формоустой-
чивость путем применения ряда известных в отечественной и мировой
практике швейной промышленности способов обработки деталей, таких
как: дублирование, фронтальное дублирование, получение каркасного
пакета прокладок (многослойных прокладок, не склеенных с деталями
\ низ изделия (рукавов)
10
клеевая нитепрошивная
лента (тесьма)
11
клеевая нитепрошивная
лента (тесьма)
Прямое (последовательное)
положение зон
Обратное(зеркальное)
положение зон
12а
12Ь
Обратное (зеркальное) положение зон
уток
А \
/
=■ '
12с
13

АТЕЛЬЕ РШМОЗСНАЦ 01//2003
ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ 39
верха изделия), прямое склеивание, отделка клеевых прокладок
полимерными пастами, прямое стабилизирование, флокирование, суперфорниз,
обработка клеевой сеткой.
Дублирование (фиксирование) - это соединение в основном мелких деталей
пальто, костюмов, плащей, курток, платьев, корсетных изделий с
термоклеевыми прокладками по всей поверхности детали швейного изделия или ее
части. Согласно технологии дублирования термоклеевые прокладочные
материалы используют для сохранения формы и придания повышенной упругости
подбортам, кокеткам, пелеринам, крылышкам, клапанам, листочкам,
накладным карманам, хлястикам, патам, поясам и другим деталям.
Детали и углы при дублировании обрабатываются в следующем порядке:
укладывание основных деталей, укладывание на них деталей из прокладок,
склеивание, охлаждение и съем обработанных деталей.
Фронтальное дублирование - это соединение основных (крупных) деталей
одежды (например, полочек пальто, пиджаков, жакетов, курток) с
термоклеевыми прокладками по всей поверхности детали или ее части. В
промышленных условиях фронтальное дублирование осуществляется на
прессах. Поверхность подушек прессов при дублировании должна быть
защищена пленкой фторопласта для устранения прилипания продублированных
деталей к подушкам пресса.
На нижнюю подушку пресса (или на выдвижную раму) укладывают детали
из основной ткани изнаночной стороной вверх. Прокладку укладывают
клеевой стороной вниз на изнаночную сторону этих деталей. Срезы деталей
прокладок должны отстоять от срезов деталей из основной ткани на
0,3-0,7 см и входить в швы соединения деталей не менее, чем на 0,1-0,2 см
(при обтачивании, стачивании, втачивании и т.д.). Продублированные
детали складывают не перегибая и оставляют до полного охлаждения.
Фронтальному дублированию не подлежат детали швейных изделий,
выполненные из тканей, имеющих ярко выраженную рельефную лицевую
поверхность или сильную подворсовку с изнаночной стороны. При
дублировании деталей одежды из подворсованных тканей прокладка приклеивается
к ворсу (с изнаночной стороны) основного материала, и клей не проникает
в переплетение ткани верха. При последующей внутрипроцессной влажно
- тепловой обработке ворс поднимается, в результате чего происходит
частичное отслаивание клеевой прокладки от ткани верха, что отрицательно
влияет на внешний вид швейного изделия. Для придания формоустойчиво-
сти деталям швейных изделий в этом случае применяют каркасный пакет
прокладок, не имеющий клеевого соединения с материалом верха изделия.
Для тканей, имеющих большую усадку или недостаточно термостабилизи-
рованных (с термоусадкой более 2%), допускается проводить перед
дублированием предварительную термообработку (без прокладки) при режимах,
рекомендованных для дублирования.
К особенностям фронтального дублирования относится использование
термоклеевых прокладочных многозональных материалов, предназначенных
для дублирования полочек пиджаков.
Отличительная особенность многозональных прокладочных тканей -
наличие ярко выраженных зон (как правило, трех), объединенных в раппорт и
расположенных в направлениях основы или утка в такой
последовательности: жесткая -1, переходная (полужесткая) - II, мягкая - III (рис. 12).
Каждая зона в раппорте характеризуется определенными свойствами и
отличается от других зон по сырьевому (волокнистому) составу, толщине, ширине,
переплетению и т.д.
При уточном расположении зон многозональная прокладочная ткань имеет
во всех зонах одинаковую основу, при расположении зон в направлении
основы - во всех зонах одинаковый уток.
Раппорт многозональной ткани характеризуется определенной длиной,
колеблющейся в пределах 85-95 см. Ширина многозональной ткани с
расположением зон в направлении основы равна длине раппорта и может быть
кратной ей. Чередование раппортов образует прямое (последовательное,
рис.12а) или обратное (зеркальное, рис. 12 б, 12в) положение зон.
Шаблон прокладки полочки укладывают так, чтобы жесткая зона (I)
прокладки располагалась в верхней части полочек (не ниже, чем 2 см от линии
глубины проймы) и не попадала в шов стачивания вытачек на полочках;
переходная зона (II) прокладки должна располагаться выше линии бокового
кармана не менее чем на 2-3 см (рис.13).
Дублирование основных деталей изделия прокладками производят до
стачивания вытачек, обработки карманов и других соединительных швов.
Места расположения неразрезанных вытачек и карманов наносят после
дублирования деталей.
Способ применения каркасного пакета прокладок заключается в
использовании упругих многослойных прокладок, полученных путем термического
склеивания слоев прокладочных материалов: основной и дополнительной
прокладок и усилителей.
Каркасный пакет прокладок не соединяется с основными деталями швейных
изделий по всей поверхности, он применяется при изготовлении воротников
мужских сорочек, бортовых прокладок в пальто и костюмах. к.к.
Продолжение темы - в следующих номерах.
; прикрепление припуска на подгиб низа в изделиях с притачной
подкладкой двойной клеевой нитепрошивной лентой // 1 (прикрепление
внутреннего среза подборта к полочке двойной клеевой нитепрошивной лентой //
12 чередование раппортов многозональных прокладочных тканей // 13_
расположение полочки при раскрое термоклеевых многозональных
прокладочных тканей.
Ьапиёге с!е РюагсИе
ИНФРАНС
Торговый представитель французской фирмы
«ЬАШЕКЕ йе Р1САЕБ1Е ВС»
мирового лидера производства
клеевых прокладочных материалов
Огромный выбор
тканых, трикотажных, нетканых;
бортовых тканей; клеевых лент.
5 лет успешной работы на российском рынке.
Новые технологии, новые возможности
Гибкая система скидок,
консультации специалистов.
107023, Москва, ул. Б. Семеновская, д. 32
тел. (095) 366 8200, 369 0643
е-таП: тйгапс@таД.ш
«Ьшшеге ее РюагсИе ВС»
Ваша одежда этого достойна!

**,
изделия из кожи:
обработка петель
Ш
ТЕКСТ И РИСУНКИ_МАРИНА СИЛАЕВА//
ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА
УРОК 12
к В изделиях из кожи, замши, шкур морского зверя и т. п. вы-
ИЬ. полняют обтачные или воздушные (навесные) петли.
Обтачные петли обрабатываются в кант или в рамку, с одной или
двумя обтачками.
Петли на детали могут располагаться горизонтально, вертикально
и наклонно.
При горизонтальном расположении петля должна быть
перпендикулярна линии полузаноса. Начало петли намечается на расстоянии 0,2-0,5
см от линии полузаноса в сторону края борта. Длина петли в готовом
виде равна диаметру пуговицы плюс 0,3-0,5 см.
/// ОБТАЧНЫЕ ПЕТЛИ В КАНТ
С ОДНОЙ ОБТАЧКОЙ В ИЗДЕЛИЯХ ИЗ КОЖИ, ЗАМШИ
На изнаночную сторону детали в области месторасположения
петли приклеить кромку типа лейкопластыря шириной 3 см.
На изнаночной стороне детали наметить петлю четырьмя линиями
(рис. 01). Расстояние между долевыми линиями равно удвоенной
ширине канта. Ширина канта в готовом виде - от 0,2 до 0,3 см в
зависимости от толщины материала, модели, диаметра пуговицы.
Расстояние между поперечными линиями равно длине петли в
готовом виде.
Выкроить обтачку, длина которой равна длине петли плюс 1-1,5 см
с каждой стороны, ширина обтачки - 5-6 см.
Подборт
04
В НОВОМ УРОКЕ КУРСА, РАССКАЗЫВАЮЩЕГО О ТЕХНОЛОГИЯХ ИЗГОТОВЛЕНИЯ
ИЗДЕЛИЙ ИЗ КОЖЫ, СОДЕРЖАТСЯ ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОБРАБОТКЕ ПЕТЕЛЬ
РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ. СЛЕДУЯ ИМ, ВЫ ПОЛУЧИТЕ ПРЕВОСХОДНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ.

АТЕЛЬЕ РШ^ЗСНАи 01//2003
Обтачку наложить на лицевую сторону детали лицевой стороной вниз,
располагая обтачку таким образом, чтобы ее середина в долевом
направлении находилась между долевыми линиями разметки петли.
Обтачать петлю с изнаночной стороны основной детали, прокладывая
строчку по долевым линиям разметки. Строчки притачивания обтачек
начинаются и заканчиваются закрепками. Длина строчек
ограничивается поперечными линиями (строчки 1 иГ на рис. 02).
Разрезать деталь обтачки посередине между строчками. Разрезать
петлю в соответствии с рис. 02.
Углы петли промазать клеем и приклеить к основной детали (рис. 03).
Части разрезанной обтачки вывернуть на изнаночную сторону
основной детали; припуски швов притачивания обтачки расколотить со
слоем клея. С лицевой стороны детали из частей обтачки выправить два
канта заданной ширины. Промазать клеем изнаночную сторону частей
обтачки и приклеить к изнаночной стороне основной детали.
Соединить борт с подбортом.
Проложить машинную строчку, соединяя основную деталь с подбор-
том (строчка 2 на рис. 04): вдоль петли - в шов притачивания обтачки;
в поперечном направлении - по основной детали на расстоянии
0,1-0,2 см от сгибов.
Вырезать подборт между строчками закрепления петли, оставляя
припуск 0,1-0,2 см по всему периметру петли (рис. 05).
///ОБТАЧНЫЕ ПЕТЛИ В КАНТ (В РАМКУ)
С ОДНОЙ ОБТАЧКОЙ В ИЗДЕЛИЯХ ИЗ ШКУР МОРСКОГО ЗВЕРЯ
Наметить петлю на изнаночной стороне основной детали тремя
основными и двумя вспомогательными линиями. Основная долевая линия -
линия середины петли. Вспомогательные долевые линии - линии
притачивания обтачки. Расстояние между вспомогательными долевыми
линиями равно удвоенной ширине канта (рамки); в изделиях из шкур
морского зверя ширина каждого канта (рамки) 0,5 см. Основные
поперечные линии - линии, ограничивающие длину петли; здесь длина
петли на 0,5 см больше диаметра пуговицы.
Вдоль намеченных линий разметки приклеить кромку типа
лейкопластыря шириной 0,5 см, длиной примерно 5 см в соответствии с рис. 06.
Выкроить обтачку, длина обтачки равна длине петли плюс 1-1,5 см с
каждой стороны, ширина обтачки - 5-6 см.
Обтачку из кожи положить на лицевую сторону основной детали,
совместив линию середины петли на полочке и линию середины обтачки
в долевом направлении. Притачать обтачку двумя строчками,
прокладывая их по вспомогательным долевым линиям с изнаночной стороны
основной детали. Строчки притачивания обтачки начинаются и
заканчиваются закрепками.
Разрезать обтачку посередине между строчками притачивания.
Разрезать петлю с изнаночной стороны вдоль посередине между
строчками 1 и Г, затем выполнить рассечки к концам строчек притачивания
обтачки параллельно линиям, ограничивающим длину петли (рис. 07).
Вывернуть разрезанные части обтачки на изнаночную сторону,
припуски швов притачивания обтачки расколотить со слоем клея. Волос с
припусков сбрить или срезать. Сформировать канты (рамки) заданной
ширины, промазать клеем изнаночную сторону частей обтачки и
приклеить их к основной детали. Примечание: для большей прочности
узла кромку типа лейкопластыря шириной 0,5 см проложить вдоль
каждого канта (рамки).
Обработать борта изделия подбортами. Проложить закрепляющую
строчку вдоль петли - в шов притачивания обтачки, поперек - по
полочке, на расстоянии 0,1-0,2 см от поперечного края петли. Со
стороны подборта вырезать петлю, оставляя припуск 0,1-0,2 см. кк.

пни
пальто:
то, что нужно
ТЕКСТ_ИРИНА БЕЛЯКОВА, ТЕХНОЛОГ // ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
// МОДНЫЕ ПАЛЬТО - ТКАНИ И ТЕХНОЛОГИЯ ОБРАБОТКИ
В климатических условиях нашей страны пальто является одним из
необходимых и востребованных вариантов верхней одежды. Именно
пальто во всем многообразии различных стилевых предложений
присутствует в ассортименте многих предприятий, производящих швейные
изделия. Не секрет, что эти изделия далеко не равнозначны по стилю,
качеству пошива и тканей, а также другим составляющим, которые
определяют коммерческий успех швейного изделия.
Что же отличает современное модное пальто? Каким требованиям оно
должно соответствовать, чтобы удовлетворить запросы покупателя,
достаточно искушенного в вопросах моды? В числе основных
критериев, по которым определяется уровень модной продукции, в первую
очередь надо назвать современные и качественные ткани, которые
отвечают не только требованиям моды, но и далеко не однозначным
запросам потребителей.
Безусловно, существуют определенные характеристики модных тканей
- как чисто визуального характера (цвет и рисунок, необычные
фактуры), так и воспринимаемые с помощью осязания (мягкие и пластичные,
легкие и пушистые, плотные или рыхлые и т.п.). И если требования к
цветовой гамме у российского потребителя порой весьма специфичны
и не всегда совпадают с предложениями моды, о наиболее актуальных
для сезона фактурах и структурах тканей ему известно все. И именно
эти параметры часто становятся определяющими при выборе таких
швейных изделий, как пальто.
Кроме внешней выразительности, которая является немаловажным
критерием современных материалов вообще, пальтовые ткани нового
поколения должны отличаться вполне определенными качествами.
Ткани должны быть достаточно легкими, но теплыми, «держать»
форму, но при этом оставаться пластичными, давая возможность создания
различных силуэтных решений, образования мягких складок или
использования сложных деталей кроя.
К этому можно добавить, что современные ткани должны создавать
комфортность ощущений при эксплуатации. Поэтому предпочтение
отдается тканям, в аннотации к которым указано, что они обладают для
этого всеми необходимыми свойствами.
Это относится к тканям, которые благодаря современным способам
обработки, а также добавкам в процессе создания исходного сырья
становятся водо- и грязеотталкивающими (особенно это важно для
светлых тканей, которые заявлены модой в последнем сезоне),
несминаемыми, легко поддающимися чистке и т. п. Ведь главное требование
потребителя остается неизменным - ткань для пальто должна быть
практичной независимо от ее внешних данных, сырьевого состава и цены.
Сегодня предлагается достаточное количество материалов с модными
фактурами и структурами, среди которых есть свои лидеры. В качестве
наиболее актуальных фактур можно назвать однотонные велюровые
ткани с характерной гладкой бархатистой поверхностью, матовой или слегка
блестящей, из смесок натуральных волокон. Модная бежево-коричневая
гамма, а также включения таких высококачественных натуральных
волокон, как кашемир, альпака, ангора, добавки шелка и вискозы, делают эти
ткани, несмотря на определенную плотность, очень пластичными и
необыкновенно элегантными. Эти ткани придают особую стильность пальто
любого силуэта - от полуприлегающего до прямого, объемного мягкой
формы или стянутого поясом, образующим изящные складки.
Не менее популярны ткани с ворсом - низким, мягким, уложенным или
коротким и гладким, напоминающим мех крота. Сюда можно отнести и
пушистые мохеровые ткани или ткани с включением различных
вариантов длинноворсовой пряжи, напоминающие мех. Именно в этих
тканях предлагаются живописные цветовые сочетания, как бы
смягченные пушистой поверхностью.
Привлекают внимание ткани двухсторонние, где лицевая и изнаночная
стороны не только равнозначны по качеству, но и разных цветов, что
дает дополнительные возможности для декоративных отделок.
Современные технологии позволяют создавать ткани, у которых одна из сторон
может быть однотонной, а другая с рисунком, например, клетки. Эти ткани
одновременно могут быть еще и двухслойными, благодаря чему
возникают необычные образные решения и оригинальные варианты отделки.
Интересны виды тканей, фактура которых получена за счет различных
вариантов дополнительной обработки, например каландрирования,
создающего чередование пушистых и гладких поверхностей, ворсования
или придания поверхности ткани войлочного эффекта.
Из модных структур необходимо отметить двухцветные твидовые и ме-
ланжированные, часто в сдержанной ахроматической гамме. Одним из
модных приемов является вкрапление ярких цветов на фоне общей
нейтральной гаммы.
А среди модных рисунков классические варианты - елочка и пье-де-пуль,
полоски различного масштаба или тональные клетки разной величины, а
также жаккардовые рисунки с фольклорными или гобеленовыми
мотивами в изысканных цветовых сочетаниях. Остаются модными рисунки,
имитирующие звериные шкуры, из которых предпочтение отдается леопарду.
ПАЛЬТО ОТНОСИТСЯ К ТЕМ ВИДАМ ОДЕЖДЫ, КОТОРЫЕ ПРИНЯТО СЧИТАТЬ
ТРАДИЦИОННЫМИ. ОЧЕВИДНО, ИМЕННО ЭТО И ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЧИНОЙ ТОГО, ЧТО ПАЛЬТО
ПРАКТИЧЕСКИ НИКОГДА НЕ ОСТАЕТСЯ БЕЗ ВНИМАНИЯ МОДЫ И ПОЛЬЗУЕТСЯ ПОСТОЯННЫМ
ПОКУПАТЕЛЬСКИМ СПРОСОМ.

АТЕЛЬЕ Н11М03СНА11 01//2003
ТЕХНОЛОГИИ 43
Другим немаловажным критерием, определяющим, насколько
изделие отвечает современной моде, является уровень качества
пошива. Это понятие включает современные технологические
приемы, используемые в процессе изготовления швейных изделий,
оригинальность отделки и фурнитуры, соответствующих общему
стилевому оформлению модели.
И если стилевые решения выражены в характерных силуэтах,
пропорциях, объемах и модных деталях, то и в технологии пошива
модных пальто сегодня существуют два четких направления:
- изделия, выполненные классическим способом - на подкладке
- бесподкладочные верхние изделия.
Для группы пальто, выполненных на подкладке, независимо от
характеристики тканей, в процессе пошива используются вполне
определенные технологические приемы.
/// ДУБЛИРОВАНИЕ КЛЕЕВЫМИ ПРОКЛАДКАМИ
Типы клеевых прокладочных материалов и способы их применения
зависят от особенностей и свойств тканей. Наличие клеевых
прокладок определяется модельными особенностями изделия (рис. 01).
Обычно дублируются полочки целиком или по форме бортовой
прокладки, спинка, боковые части полочек и спинки частично,
припуски разрезов и шлиц с заходом 1см за линию перегиба, части
рукавов в области оката, припуски на подгиб низа рукавов и изделия с
заходом за линию перегиба, воротники, стойки, подборта,
накладные карманы, клапаны и другие мелкие детали.
Прокладывание кромок
Для предохранения срезов от растяжения прокладываются
клеевые кромки по срезам:бортов и лацканов, пройм и
горловины,плечевым срезам полочек, не дублированным нижним срезам шлиц, а
также по линии перегиба лацкана полочек. Срезы из разреженных
тканей с повышенной осыпаемостью рекомендуется укреплять с
помощью полосок клеевой прокладки шириной 2 см, раскроенных
под углом к нити основы.
/// ОБРАБОТКА СОЕДИНИТЕЛЬНЫХ ШВОВ
Соединительные швы выполняются на универсальной машине
иглами № 100-120 армированными, полиэстровыми или другими
достаточно прочными нитками.
При отсутствии отделочной строчки ширина соединительных швов
-1 см (рельефные, боковые, плечевые, швы рукавов, швы
втачивания воротника и рукавов и т.п.). При наличии отделочной строчки
ширина шва складывается из ширины отделочной строчки и
дополнительного припуска 0,5-0,7 см в зависимости от свойств ткани.
Швы разутюживаются или заутюживаются в зависимости от
модельных особенностей (рис. 02а-02ф. Если шов должен быть
заутюжен и ширина отделочной строчки превышает 1 см, то
припуски на деталях делаются различной ширины (рис. 02е).
Если по вытачке с одной стороны прокладывается отделочная
строчка, ширина которой превышает ширину припуска вытачки, то
перед стачиванием вытачки по линии ее внутреннего сгиба
притачивается дополнительная полоска материала, которая затем
заутюживается вместе с вытачкой (рис. 03а).
При наличии отделочной строчки с двух сторон от вытачки при
стачивании вытачки одновременно притачивается дополнительная
полоска материала; вытачка заутюживается в одну сторону, а
полоска - в другую (рис. ОЗЬ) ьь.
Продолжение материала в следующих номерах.

китайские методики
конструирования одежды
БОГАТЕЙШАЯ КУЛЬТУРА КИТАЯ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ОГРОМНЫЙ ИНТЕРЕС ДЛЯ НАРОДОВ
ДРУГИХ СТРАН. ПОМИМО ИНТЕРЕСА К ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКИМ ЦЕННОСТЯМ СУЩЕСТВУЕТ И
УЗКОПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ИНТЕРЕС К ОПРЕДЕЛЕННЫМ ОБЛАСТЯМ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ.
ТЕКСТ ВИКТОР КУЗЬМИЧЕВ
/// КАК ШЬЮТ В КИТАЕ
Культура проектирования одежды в Китае имеет давние традиции,
которые сформированы многовековым опытом, спецификой народного
костюма, особенностями типологии фигур, климатическими условиями
и другими факторами.
Развивающаяся долгие годы изолированно от всего остального мира,
китайская культура проектирования одежды содержит уникальный
материал, дополняющий привычные для нас европейские методы
конструирования.
Будучи в командировке в Китайской Народной Республике, я имел
возможность изучить в Чженчжоуском технологическом институте
особенности китайской методики конструирования одежды. Информация
об этом может представлять интерес как для работников
промышленных предприятий, так и для преподавателей учебных заведений. Для
работников промышленности будет интересно узнать «механизм»
конструирования одежды, позволяющий Китаю, наряду с другими
экономическими факторами, одевать огромную часть жителей Европы и
Америки.
В последние годы Китай стал одним из крупнейших мировых
экспортеров готовой одежды. Продукция экспортируется в страны со своими
стандартами типовых фигур и пользуется устойчивым спросом
благодаря удачному соотношению «цена - качество».
При увиденном мною не просто обилии, а изобилии тканей становятся
понятными истоки, питающие китайскую школу проектирования
одежды. Одно из самых ярких впечатлений связано с посещением оптово-
розничного рынка тканей. Размеры его таковы, что я мог свободно
передвигаться на велосипеде от сектора к сектору, в которых продаются
всевозможные ткани - от супердорогих шерстяных до традиционных
китайских шелков. Фактура, рисунки, цвет, оформление тканей
полностью соответствуют общемировым тенденциям.
Безусловно, что такой исходный материал требует и разработанных
методических руководств по конструированию модной одежды из
современных тканей. На полках книжных магазинов выставлена литература по
моделированию, конструированию, художественному оформлению и
технологии изготовления одежды на китайском и английском языках.
Довольно много специальных изданий, содержащих обширный справочный
материал. С заметным удивлением перелистывал книги «Военная форма
стран мира», «История аксессуаров», которые для дизайнеров являются
не только прекрасной базой исходных данных, но и источниками
творчества и поиска новых оригинальных решений. Некоторые книги посвящены
конструированию отдельных узлов изделий: например, воротников,
рукавов. Согласитесь, что для нашей страны такие книги пока необычны.
В Китае издаются журналы мод двух видов. В привычных для нас -
фотографии, рисунки, текстовый материал сопровождают уменьшенные
чертежи конструкции модных изделий с подробным указанием
необходимых размеров (такая схема представления чертежа была принята в
нашей стране в 50-е - 70-е годы прошлого века). Кстати, журналов с
лекалами (выкройками) в натуральную величину в продаже нет.
А вот журналов мод второго вида, в которых информация о чертежах
конструкций содержится на компакт-дисках, довольно много. Они
рассчитаны на китайцев, имеющих доступ к компьютерной технике. Для
нынешнего поколения студентов такая форма подачи информации и ее
использование проблемы не составляет. В современных компьютерных
классах вузов изучение основ конструирования и моделирования давно
происходит с использованием программного обеспечения САПР
одежды, правда, зарубежных фирм.
Привычные для нас журналы «Уодие», «1_'Ог1ю1е1» представляют
модные тенденции исключительно в китайской интерпретации и,
естественно, по содержанию отличаются от российских аналогов.
И последнее замечание. Несмотря на богатейшие возможности
обновления своего гардероба, китайцы одеваются довольно сдержанно: в
летний период и для мужчин, и для женщин обязательными являются
легкие брюки (молодежь предпочитает джинсы), сверху - светлая
блуза или сорочка навыпуск. В динамично развивающейся стране в
большом почете национальная одежда, обязательная для определенных
формальных ситуаций.
Читателям журнала «Ателье» будут интересны простые и логичные
приемы построения конструкции, понимание которых не потребуют
глубоких профессиональных знаний и опыта.
/// ОСОБЕННОСТИ СИСТЕМЫ КОНСТРУИРОВАНИЯ
Как таковой общекитайской единой методики не существует: под ней
обычно понимают систему знаний, распространенных среди
практикующих специалистов и тиражируемую в многочисленных изданиях.
Основными ее особенностями являются:
01_Относительно малое число размерных признаков фигур.
02_Использование расчетно-пропорциональных закономерностей для

АТЕЛЬЕ РШМ05СНА11 01//2003
ТЕХНОЛОГИИ 45
01с
ОН
01Й
01е
А
п
15
щ

нахождения длин конструктивных отрезков по основным размерным
признакам (как и в методике «М. Мюллер и сын»).
ОЗИспользование подтвержденных многолетней практикой приемов
построения конструктивных отрезков, вытачек и других элементов.
04_Построение основных конструкций без вытачек на выпуклость
груди и лопаток с последующим их открытием.
05_Использование показателей внешней формы проектируемой
одежды для расчета параметров конструкции.
Основными размерными признаками фигур для построения основ
конструкции (ОК) плечевой и поясной одежды служат:
- рост / Р
- обхват груди третий / ОгЗ
- обхват талии / От
- обхват бедер / Об
- обхват шеи / Ош
- дуга плечевого пояса сзади / 5
- длина руки / Др
В ряде методик предлагается использовать дополнительные
размерные признаки для корректировки чертежей ОК с учетом особенностей
конкретной фигуры.
В качестве исходных материалов, данных вместе с размерными
признаками, используют конструктивные прибавки, которые задают процентами
от обхватов, и показатели проектируемой одежды (длины, ширины, углы).
Характерной особенностью почти всех методик, предлагаемых
китайскими авторами, является использование вспомогательного
прямоугольного треугольника с отношением катетов (15: х) для нахождения
направления отрезов, глубины вытачек и вспомогательных конструктивных
линий. Величина 15 см может быть воспроизведена с помощью всех видов
линеек (больших и маленьких), удобная для построения любых участков
конструкций плечевой и поясной одежды, и обеспечивает высокую
точность вычерчивания искомой гипотенузы. На рис. 01 показаны варианты
применения треугольника для построения элементов конструкций. Продолжение материала в следующих номерах.
Таблица 1
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ СООТНОШЕНИЯ (15 : X) ПРИ ПОСТРОЕНИИ ЧЕРТЕЖЕЙ КОНСТРУКЦИЙ
ДЕТАЛЬ
ПОЛОЧКА
СПИНКА
РУКАВ
№ п/п
1
2
3
4
5
6
7
КОНСТРУКТИВНЫЙ ОТРЕЗОК
Линии плечевого среза
Раствор вытачки
на выпуклость груди
Линия полузаноса, вытачка
на выпуклость живота
Линия плечевого среза
Раствор вытачки
на выпуклость лопаток
Гипотенуза базисной сетки
оката втачного рукава
Линии верхних срезов рукава
реглан: передняя часть рукава,
локтевая часть рукава
ЗНАЧЕНИЕ «X», СМ
6
ОгЗ-Ог5
2
1,5
5
3,5
3...13+П/2
(п - величина верхней
плечевой накладки)
X
0,8х
ОСОБЕННОСТИ ВЫЧИСЛЕНИЯ ИЛИ ИЗМЕРЕНИЯ «X»
Постоянная величина для типовых фигур
Размерный признак Ог5 измеряют сразу после измерения
ОгЗ, располагая сантиметровую ленту на спине там же, а
спереди - опуская ниже, под основание грудных желез
Постоянная величина для типовых фигур
Аналогично
Аналогично
х = 3-8 см для одношовных рукавов рубашечного покроя в
куртках и сорочках; х = 8-12 см для рукавов платьев, блуз,
сорочек, плащей; х= 12-13 см для двухшовных рукавов
пальто, пиджаков, жакетов.
Величину «х», как и во втачном рукаве, выбирают в
зависимости от максимального подъема рукава без
образования на нем складки и смещения уровня линии талии
С помощью величины (15 : х) быстро и точно строят отрезки,
совпадающие по направлению с гипотенузой прямоугольного треугольника:
- среднюю линию задней половинки брюк (рис. 01а)
- линии плечевых срезов полочки и спинки (рис. 01Ь)
- линию полузаноса полочки (рис. 01Ь)
- раствор вытачек на выпуклость груди и лопаток (рис. 01с, б)
- гипотенузу базисной сетки оката рукава (рис. 01 е)
- линии верхних срезов рукава покроя реглан (рис. ОН)
Для типовых фигур и наиболее распространенных вариантов
конструкции методики рекомендуют следующие отношения (15 : х),
перечисленные в табл. 1. Набор шаблонов с такими соотношениями может
значительно упростить построение конструкций.
Особенно удобно использовать отношение (15 : х) для построения
вытачки на выпуклость груди (рис. 01с) независимо от ее направления (в
сторону горловины, проймы, талии, плечевой, средней или боковой
линии) и длины подобная методика построения гарантирует получение
необходимого раствора вытачки на любом участке, освобождая от
запоминания вспомогательных формул и вероятных ошибок. На рис. 02
показаны места измерения размерных признаков, необходимых для
определения раствора вытачки на выпуклость груди.
Первое измерение соответствует ОгЗ, а второе измерение выполняют,
располагая сантиметровую ленту под основанием грудных желез
(назовем его условно Ог5, чтобы не путать с отечественными
размерными признаками).
Величину «х» рассчитывают по формуле:
х = ОгЗ-Ог5 = Сг3_сг5
2
Задаваясь отношением 15 : х, можно построить вытачку на любом
участке полочки. Ыь.

АТЕЛЬЕ РШМРЗСНАи 01//2003
ТЕХНОЛОГИИ
47
шире шаг!
Ш
ТЕКСТ_ТЕРЕЗА ВАЛЬТЕР
^ Прямая юбка не сдает передовых позиций, украшая представитель-
^^- ниц прекрасной половины человечества. Можно ли в узкой юбке
«широко шагать», свободно заходить в автобус или садиться за руль
автомобиля? Можно, если на юбке есть разрез - шлица, обеспечивающая
некоторую степень свободы движения. Но, к сожалению, узкие юбки с разрезом
имеют обыкновение рваться именно в начале шлицы. Как избежать этой
неприятности, или как отреставрировать уже поврежденные шлицы - в
материале Терезы Вальтер, известной читателям журнала «Ателье» как
автор многочисленных статей, раскрывающих технологические секреты.
Фигурные закрепки имеют функциональное и декоративное назначение.
Они вышиваются отделочными нитками на лицевой стороне изделия в
концах карманов, шлиц или складок, придают дополнительную
прочность этим узлам, скрывают дефекты материала и являются
эффектным элементом дизайна. Аналогичные функции выполняют треугольные
(возможны иные формы) закрепки, вырезанные из кожи, замши и
подобных материалов, которые настрачиваются на изделие с лицевой стороны.
/// ФИГУРНАЯ ЗАКРЕПКА ПРОСТАЯ
Наметить закрепку тремя линиями в виде равностороннего треугольника.
- Желательно проложить машинную строчку или строчку мелких
ручных прямых стежков по контуру закрепки.
- Начать следует с левого нижнего угла треугольника, конец нитки
закрепить на изнаночной стороне и вывести иглу на лицевую сторону из
левого угла (точка 1 на рис. 01).
- Затем в верхнем углу выполнить очень короткий стежок справа
налево (точки 2 и 3), нитку вытянуть на лицевую сторону.
- Иглу вколоть в нижний правый угол (точка 4) и сделать стежок с
изнаночной стороны, вывести нитку наружу в левом углу
непосредственно перед первым проколом иглы (точка 5 на рис. 02).
- Выполнять закрепку в соответствии с представленной схемой до
полного заполнения треугольника стежками.
Фигурная простая закрепка в готовом виде должна иметь форму
равностороннего треугольника (рис. 04). Стежки нельзя затягивать, иначе
закрепка примет форму «звездочки».
/// ФИГУРНАЯ ЗАКРЕПКА СЛОЖНАЯ
- Наметить закрепку тремя линиями в виде равностороннего
треугольника. По контуру закрепки проложить машинную строчку или строчку
мелких ручных прямых стежков.
Выполнить закрепку в соответствии с рис. 05 и 06.
На рис. 07 показана сложная фигурная закрепка в готовом виде.
/// ЗАКРЕПЛЕНИЕ ШЛИЦЫ С ИЗНАНОЧНОЙ СТОРОНЫ
Для предотвращения повреждения изделия в процессе эксплуатации
можно закрепить начало шлицы с изнаночной стороны. Для этого из
ткани подкладки или верха выкраивается квадрат, длина каждой стороны
которого равна примерно 6 см. Сложить выкроенную деталь по
диагонали в виде треугольника. Приутюжить, обметать срезы. Гипотенуза
полученного треугольника обладает необходимой эластичностью, это
позволит избежать разрыва материала при сильном растяжении шлицы.
Притачать треугольник с изнаночной стороны юбки, прокладывая
строчку по краю шлицы в готовом виде. Потайными стежками подшить
припуски треугольника к припускам шлицы. кк.
КАЖДАЯ ЖЕНЩИНА ЗНАЕТ, ЧТО ПРЯМАЯ УЗКАЯ ЮБКА - НЕ САМЫЙ ПРАКТИЧНЫЙ И
УДОБНЫЙ, ХОТЯ, НЕСОМНЕННО, ЭЛЕГАНТНЫЙ И СЕКСУАЛЬНЫЙ ПРЕДМЕТ ГАРДЕРОБА.
НЕКОТОРУЮ СВОБОДУ ДВИЖЕНИЙ ПРЯМОЙ ЮБКЕ МОЖЕТ ПРИДАТЬ ШЛИЦА.

0
лишнее -
в вытачки
ТЕКСТ И СХЕМЫ_МАРИНА СИЛАЕВА // ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА // РИСУНКИ_ СВЕТЛАНА КОРНЕЕНКОВА
С НЕКОТОРОЙ НАТЯЖКОЙ, НО РАБОТУ ЗАКРОЙЩИКОВ И ПОРТНЫХ МОЖНО СРАВНИТЬ С
РАБОТОЙ СКУЛЬПТОРОВ - И ТЕ И ДРУГИЕ СОЗДАЮТ ОБЪЕМНЫЕ ФОРМЫ,
ПОВТОРЯЮЩИЕ КОНТУРЫ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА. ВАЯТЕЛИ НА СВОИХ СКУЛЬПТУРАХ ЛИШНЕЕ
ОТСЕКАЮТ, ПОРТНЫЕ - УБИРАЮТ В ВЫТАЧКИ. КОНЕЧНАЯ ЦЕЛЬ - ИДЕАЛЬНАЯ ФОРМА.
^ /// ВИДЫ И ОБРАБОТКА ВЫТАЧЕК
Ик. Конструкция основных деталей одежды должна обеспечить
соответствие их формы фигуре человека, тем самым хорошую
посадку готового изделия и удобство в носке. Объемную форму
деталям изделия придают двумя основными способами (или их
сочетанием): конструктивным - с помощью вытачек, складок, подрезов,
рельефов и пр. и влажно-тепловой обработкой. Конструктивный способ
наиболее распространен, так как не все материалы поддаются
влажно-тепловой обработке (например, материалы с большим
содержанием синтетических волокон).
В этом материале рассмотрены виды и способы обработки вытачек.
I. По месту расположения различают верхние вытачки, вытачки по
талии и вытачки в области локтя.
- Верхние вытачки на спинке создают выпуклую форму в области
лопаток; начинаются от плечевого среза или среза горловины.
- Верхние вытачки на полочке (рис. 01а, Ь) придают изделию
форму, соответствующую форме выпуклости груди. Вытачки на
выпуклость груди направлены к центру груди. Их располагают по
направлению к срезам: плечевому, горловины, проймы, боковому, низа.
- Вытачки по талии создают прилегание в области талии. Они могут
быть расположены на цельной детали (передние вытачки) или
начинаться от среза проймы (боковые вытачки).
На поясных изделиях вытачки создают прилегание в области талии,
их располагают по направлению к верхнему срезу детали (рис. 01с).
§■■■
\ I
\
боковая сторона -. г
вытачки \
~^^ \ |
\ |
\
V
V ^
02
2
<?
о
ния
5
С
03 -Д|
/
/
/
/
/
/
/
/
/
1
1
1
1
\
середина \
^^ вытачки \
\
\
\
линия,
ограничивающая
длину вытачки
У
1

АТЕЛЬЕ НиМОЗСНАи 01//2003
- Вытачки в области локтя располагаются по направлению к
срезам: локтевому или нижнему.
II. По способу обработки вытачки бывают: разрезные и
неразрезные; стачанные с дополнительными полосками материала или без
них (в верхней одежде); разутюженные и заутюженные; без
отделочной строчки или с ней.
/// ТРЕБОВАНИЯ К ВЫПОЛНЕНИЮ ВЫТАЧЕК
- симметричное расположение на изделии;
- прилегание припуска;
- отсутствие слабины в концах вытачек;
- наличие закрепок в концах строчек стачивания (в изделиях из
тонких тканей закрепки в концах вытачек не выполняются, концы ниток
завязываются узлом (рис. 03).
неразрезная вытачка, начинающаяся от среза
Наметить вытачку тремя линиями (рис. 02): 1 - линия середины
вытачки, 2 - боковая линия, 3 - линия, ограничивающая длину вытачки.
Перегнуть деталь по средней линии, сметать и стачать по боковой
линии, строчка заканчивается у ограничительной линии. Удалить
строчку сметывания.
В верхней одежде вытачки обрабатываются с дополнительными
полосками материала, которые выкраиваются изо льна, хлопка,
нетканых материалов. Дополнительная полоска нужна для закрепления
необходимой формы в конце вытачки. Ширина полоски равна
2,5-3,5 см, длина - на 1,5-2 см длиннее вытачки. При стачивании
вытачки полоска подкладывается под строчку так, чтобы ее
середина в долевом направлении совпала со строчкой стачивания
вытачки. Полоска из дополнительного материала может располагаться по
всей длине вытачки (рис. 04а) или только в ее конце (рис. 04Ь). К
концу строчки стачивания вытачки полоску рассечь, припуски полоски в
нижней части разложить на обе стороны от строчки.
Существует другой вариант обработки вытачки с дополнительной
полоской материала (рис. 05). Вытачку наметить на лицевой и
изнаночной сторонах детали. Положить с изнаночной стороны детали
дополнительную полоску материала так, чтобы ее середина в
долевом направлении совпадала с линией середины вытачки, а нижний
срез выступал за пределы конца вытачки на 1,5-2 см. Притачать
дополнительную полоску, прокладывая строчку точно по линии
середины вытачки. Стачать вытачку по линии боковой стороны.
Удалить строчку сметывания.
Влажно-тепловая обработка неразрезной вытачки: припуск вытачки
заутюжить (рис. 04а и 05) или разутюжить (рис. 04Ь), совмещая
линию середины со швом стачивания вытачки, одновременно сутюжи-
вая слабину в концах вытачки.
неразрезная вытачка на цельной детали
Вытачка намечается четырьмя линиями: 1 - линия середины, 2 -
боковая сторона вытачки, 3 и 4 - линии, ограничивающие длину
вытачки (рис. 06). Деталь перегнуть по средней линии лицевой стороной
внутрь, сметать и стачать по линии боковой стороны, длина строчки
ограничивается 3 и 4 ограничительными линиями (рис. 07).
Неразрезные вытачки на цельной детали в верхней одежде
обрабатываются с дополнительной полоской материала, которая
располагается по всей длине вытачки (рис. 08а) или только в концах
(рис. 08Ь).

50 АЗЫ ПРОФЕССИИ
АТЕЛЬЕ РШМ05СНА11 01//2003
Влажно-тепловая обработка вытачки: после удаления строчки
сметывания вытачка оттягивается по сгибу в области талии, сутюживается
слабина в концах, припуск заутюживается, как правило, к середине детали.
разрезная вытачка
Вытачка выкраивается так, чтобы припуски по боковым сторонам
составляли 0,7-1 см и до конца вытачки разрез не доходил на 1,5 см (рис.
09). Деталь сложить лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы
вытачки по линии боковых сторон и стачать, заканчивая строчку у
ограничительной линии (рис. 10).
Разрезные вытачки в верхней одежде обрабатываются с
дополнительными полосками материала в концах (рис. 11).
Влажно-тепловая обработка разрезной вытачки: после удаления
строчек временного назначения припуски вытачки разутюживаются,
сутюживается слабина в концах вытачек.
вытачка-складка
Вытачка-складка намечается (рис. 12) тремя линиями: 1 - линия
середины, 2 - линия боковой стороны, 3 - линия, ограничивающая длину
стачанного участка.
Стачать вытачку-складку по боковой линии и вдоль третьей линии.
Заутюжить припуск вытачки-складки (рис. 13). ЬК
09
10

АТЕЛЬЕ РШЫ05СНА11 01//2003
ТЕХНОЛОГИИ
51
секреты звездного блеска
^ Что представляют собой кристаллы Зтагоузк! в одежде?
И^. Это орнаменты, собранные из стразов, которые
наклеиваются или нашиваются на ткань. Это также отдельные стразы,
дополняющие своим блеском рисунок ткани или кружева. Это
фурнитура и любые аксессуары, «вымощенные» хрусталем. Это отделки
из сверкающих сеток или искрящихся лент, а также разнообразные
сочетания всего этого.
/// АССОРТИМЕНТ СТРАЗОВ
Ассортимент стразов Зшгоузк! обширен и постоянно обновляется.
Его основу составляют несколько групп: ТРАНСФЕРЫ (переводные
рисунки), составленные из нескольких десятков или сотен стразов
и удерживаемые клейкой пленкой. ОТДЕЛЬНЫЕ СТРАЗЫ с
плоской обратной стороной ДЛЯ ГОРЯЧЕЙ ФИКСАЦИИ -со
специальным клеем (фирменным Зшгоузк!) на обороте. ОТДЕЛЬНЫЕ
СТРАЗЫ с плоской обратной стороной БЕЗ ГОРЯЧЕЙ ФИКСАЦИИ - с
серебряной фольгой на обратной стороне, без клея, крепятся на
ткани при помощи одно- или двухкомпонентного клея. ПЛАСТИКОВЫЕ
ОТДЕЛКИ. Пластиковые основы с включениями кристаллов,
пришиваемые вручную или на машинке, их можно и клеить или
механически фиксировать на различных тканях и/или изделиях. В том
числе ленты «Сваротекс» крепятся «горячим» или «холодным»
способом. МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ ОТДЕЛКИ - основы из металла,
включающие стразы, пришиваются вручную и на машинке или крепятся
механическим образом на различных тканях и изделиях. МОЛНИИ.
Каждая модель предлагается на основе черного и белого цвета, в
трех вариантах: два рекомендуются только на верхнюю одежду,
третий - также для обуви и аксессуаров. Новый тип молний,
предложенный Зшгоузк!, - со стразами, встроенными прямо в зубчики. Это
не мешает их использовать как обычные молнии. ПУГОВИЦЫ и
КНОПКИ для сорочек, блуз, жакетов, пальто, джинсовой одежды и
аксессуаров пришиваются вручную и на машинке или крепятся
механически. Они бывают либо исключительно из хрусталя, либо из
хрусталя с пластиковыми или металлическими деталями.
НАШИВАЕМЫЕ СТРАЗЫ, БУСИНЫ И ПОДВЕСКИ. Для любой одежды и
аксессуаров. Стразы предлагаются с 2-3 отверстиями или с одним, по
типу блесток. Бусины и подвески могут использоваться как
обычный бисер. СЕТКИ. Гибкие металлические сетки - основа для
«встроенных» стразов. Предлагаются в версии для термофиксации
и без термофиксации - пришиваемые вручную или на машинке.
Возможны индивидуальные композиции по заказу.
Полный ассортимент переводных мотивов из стразов для апплика-
ЗНАМЕНИТЫЕ СТРАЗЫ 3\Л/АРОУЗК1, ШИРОКО ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В УКРАШЕНИЯХ,
ПРЕДМЕТАХ ИНТЕРЬЕРА, КОСМЕТИКЕ, СЕГОДНЯ ОСОБЕННО МОДНЫ В ВИДЕ АППЛИКАЦИЙ НА
ОДЕЖДЕ. НО ЧТОБЫ ВАС НЕ ПОСТИГЛО РАЗОЧАРОВАНИЕ ПРИ ПЕРВОЙ ВСТРЕЧЕ С
НИМИ, НАДО ЗНАТЬ НЕКОТОРЫЕ СЕКРЕТЫ ТЕХНОЛОГИИ.

ции на ткани, а также стразов для фурнитуры теперь представлен и в
России. Официальный дистрибьютор ЗИАРЮУЗК! СотропеШз -
фирма «АЛЛЕГРИЯ» не только принимает заказы на трансферы по
каталогу, но и организует технический центр со всем необходимым
оборудованием для термофиксации стразов.
Самое большое число вопросов возникает при работе с переводными
рисунками - готовыми мотивами из стразов горячей фиксации,
предназначенных для тканей.
Надежная фиксация мотивов возможна только при выполнении
определенных условий: температура 170°, высокое или среднее давление,
время фиксации от 10 до 30 секунд (для различных видов стразов).
Желательно пользоваться специальным оборудованием.
Высокое и равномерное давление обеспечивает ПРЕСС для
термофиксации - идеальное средство для прикрепления трансферов. УТЮГ
рекомендуется только для простых работ. Паровой утюг не годится
совсем, т.к. у него подошва с отдушинами.
/// ВОЗЬМИТЕ НА ЗАМЕТКУ
- Поверхность пресса должна быть совершенно плоской, чтобы
обеспечивать равномерное давление и температуру (рис. 01).
- Обозначенная температура не всегда соответствует действительному
значению, особенно если пресс имеет большую рабочую поверхность. По
краям температура на несколько градусов ниже. Регулярный контроль
температуры - на различных участках - настоятельно рекомендуется.
- Пресс типа «ножницы» обычно имеет некоторый зазор между
рабочими плоскостями. Толстая прослойка (подушка) обеспечивает
равномерное распределение давления.
«ПОДУШКИ» для пресса выбираются в соответствии с типом стразов.
Это может быть войлок, картон, силиконовый лист или силиконовая
пенка. Или обычная ткань - подложка для глажения из хлопка или льна.
Ткань с тефлоном защищает пресс от остатков клея. Протирать пресс
сухой тканью необходимо после каждой операции прикрепления стразов.
/// ПРОЦЕСС ПРИКРЕПЛЕНИЯ СТРАЗОВ
Перед началом убедитесь, что все необходимые материалы готовы и
условия выполнены. Совершенно необходима предварительная
проверка на остатке ткани!
■ Снимите защитную пленку (рис. 02).
02_Поместите переводной рисунок на ткань прозрачной клейкой
пленкой вверх.
03_Переверните ткань вместе с пленкой и рисунком так, чтобы камни
или металлические элементы оказались внизу. Проверьте, правильно
ли установлена «подушка» пресса.
04_Положите тефлоновую пленку и/или один-два слоя льняной ткани.
Проверьте, правильно ли выбран предохраняющий материал. (Внима-
01
160°
156°
170°
162°
150°

АТЕЛЬЕ ВЦЫОЗСНАи 01//2003
ТЕХНОЛОГИИ 53
ние! Ткань в два слоя необходима только для стразов вида «Диамант»
и изделий из тонких тканей!)
05_3акройте пресс. Температура должна быть 170 градусов. Время
работы пресса и сила давления определяются отдельно для каждого
вида стразов.
06_По прошествии положенного времени откройте пресс.
07_ВНИМАНИЕ! Отделяйте клеевую пленку не раньше, чем ткань
остынет полностью.
/// СОВЕТЫ
- Результаты будут лучше, если наносить стразы горячей фиксации на
ткань, а не на готовое изделие.
- Нанесение мотивов на фабричные изделия требует нескольких
пробных опытов.
- Давление пресса должно быть равномерным на всей поверхности
мотива.
- Обращайте внимание на выступающие детали - пуговицы, молнии и т.д.
- Крупные элементы (больше 4 мм) всегда следует прикреплять с
лицевой стороны.
-Тонкие ткани, например органза, плохо впитывают клей.
- Гладкая натуральная или искусственная кожа, плотный полиамид и
ткани с силиконовой или восковой отделкой не годятся для аппликаций.
Прежде чем сдвигать защитную пленку, дайте ей полностью остыть!
Чтобы клейкая пленка не приклеилась к ткани, следует перед
фиксацией обрезать края пленки как можно ближе к мотиву. Используйте
льняную прокладочную ткань. Можно ненадолго прижать мотив прессом
при низкой температуре и давлении, удалить пленку и затем снова
пустить в ход пресс в расчетном режиме. Если отпечаток пленки
все-таки появился, почистите и отпарьте ткань и еще раз положите ее под
пресс, чтобы восстановить структуру.
/// УХОД ЗА ИЗДЕЛИЯМИ С АППЛИКАЦИЯМИ ИЗ СТРАЗОВ
Стирка при температуре до 600. Перед стиркой выверните изделие
наизнанку. Используйте режим бережной стирки и мягкий стиральный
порошок. Во избежание повреждения рисунка положите изделие в
сетчатый мешок. Сушка при низкой температуре. Выверните изделие
наизнанку, во избежание повреждений положите в сетчатый мешок.
Глажение при температурном режиме «шерсть/шелк/полиэстр/вискоза».
Гладьте через ткань. Имейте в виду, что клей при глажении
восстанавливает свою клеящую способность. Изделия с аппликациями из
стразов можно чистить перхлорэтиленом. Нельзя отбеливать хлором.
/// УХОД ЗА ЭЛЕМЕНТАМИ В ВИДЕ ЖЕМЧУЖИН
Ручная стирка при 40°. Вывернуть наизнанку перед стиркой и
использовать порошок для деликатных тканей.
Ни в коем случае изделие нельзя сушить в машине. к.к.
правильно

костюм в зеркале времени
ТЕКСТ_ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
СПРОСИТЕ У СОВРЕМЕННОГО ЧЕЛОВЕКА, ЧТО ТАКОЕ УПЕЛЯНД, И ОН
ВРЯД ЛИ СМОЖЕТ ДАЖЕ ОПРЕДЕЛИТЬ, К КАКОЙ ОБЛАСТИ ЗНАНИЙ
ОТНОСИТСЯ ЭТО СЛОВО. ТЕМ НЕ МЕНЕЕ В ГОТИЧЕСКОМ ГАРДЕРОБЕ ЭТОМУ
ПРЕДМЕТУ ОДЕЖДЫ ОТВОДИЛОСЬ ПОЧЕТНОЕ МЕСТО.

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ 55
^ В одном из «Кентерберийских рассказов» Чосера, где нра-
1Ь. вы и типы современного общества писателем (вторая
половина XIV в.) списаны прямо с натуры, есть слова приходского
священника, порицающего моду того времени: «Слишком много
вырезания, высекания чеканом дыр, слишком много стрижки
ножницами в ... избыточно длинной одежде, волочащейся по грязи на
лошади и пешком, к тому же у мужчин так же, как и у женщин».
Очевидные излишества в длинных готических одеждах, тяга к
живописным эффектам, диктующим поиск новых технологий,
определяются художественными особенностями стиля и отражают
время, когда безудержная фантазия и заказчика, и художника
меньше всего воодушевляется соображениями логики, здравого
смысла, чувством меры - понятиями, вообще чуждыми эстетике
позднесредневекового европейского искусства и, в первую
очередь, архитектуры, определяющей развитие костюма. К тому же
изобретательность создателей одежды отдается во власть
пробудившемуся ощущению собственной значимости человека и
связанным с этим стремлением к экспансии личности вовне.
Внутренняя наступательность оформляется в излишне объемных формах
костюма: огромные шлейфы, неестественно высокие головные
уборы, окорокообразные рукава, непомерно раздвигающие плечи,
стеганые прокладки, меховые подбои - все, что выводит
габариты фигуры за грань реальности.
Вместе с тем костюм испытывает воздействие экспрессии,
динамики стиля, подчас граничащими с экзальтированностью. Отсюда
сложность композиционных построений, яркие краски, большая
степень иррациональности отдельных видов и частей одежды, их
сочетаний. Примером того, как в средневековом костюме
игнорируется целесообразность, может служить форма упелянда (поир-
ре1апс1 - фр.) - верхней одежды. Упелянд герцога Брабантского
(илл. 01) и знатной итальянской дамы (илл. 02) говорит о его
широком распространении за пределы бургундской моды Франции и
о принадлежности этого вида одежды и к мужскому, и к женско-

му гардеробам. В ней было все, как выразился Чосер,
избыточным: предельно узкий в плечах и широкий, без ограничений,
книзу, различной длины; длинный, с огромным шлейфом для особо
церемониальных случаев у женщин; с поясом, располагавшимся в
упелянде выше естественной линии талии, под которым ткань
укладывалась крупными фалдами, переходящими нередко на груди
в жесткие складки, подбитые паклей или конским волосом,
усиливающим свето-пластические эффекты одежды. Чрезвычайно
широкие рукава упелянда волочились по земле и пользовались
особым вниманием «декораторов»: помимо меховой отделки,
тщательно подобранной по цветовой гамме костюма, их украшали
вышивкой с драгоценными камнями, которая могла изображать
ноты популярных в то время песенок, или узорами, модными в
эпоху готики, затканными золотыми и серебряными нитями (илл. 03).
Высокий стоячий воротник и нередко причудливой формы шляпы
(илл. 04) завершали эту пирамидальную композицию. При всей ее
прихотливости крой, как это нередко бывает у средневековых
мастеров, был на редкость прост (илл. 05 и илл. 05а- крой одношов-
ного по локтевому перекату рукава упелянда).
Особую роль в украшении рукавов играли крупные разрезы,
дополнительно обогащенные мелкими высечками. Это хорошо
заметно в одежде трех граций на полотне Чеккино да Верона
«Выбор Париса» (илл. 06): здесь не только рукава, но и воротнички,
перевязи, украшения на плечах - своеобразные эполеты -
иссечены растительным узором.
Эта декоративная особенность позднеевропейского костюма
присуща и другим одеждам многих героев, запечатленных на
живописных полотнах, особенно северных стран. Создатели костюма
изобрели и широко пользовались подобным технологическим
приемом для реализации так ценимой живописности костюма в целях
усиления эстетического впечатления цвето- и светотеневой игры
в выступах и углублениях просечек, складок, буфов и т.п.
Достигнутые успехи позволяют проявляться и однажды найденной
технологической стилистике в одежде воинов (илл. 07), где белый на-
латник украшен цветными подвижными лентами, составляющими
в композиции костюма контраст статичной форме торса рыцаря.
Точно такое же соотношение статики и динамики мы находим в
образе несколько иного характера. Блестящие латы наездника
(илл. 08), отливающие серебром, красное древко узкого
змеящегося стяга, богатое одеяние изысканного светло-зеленого оттенка,
золотые вьющиеся пряди пышных волос, украшенных венком, -
весь благородный облик молодого человека на серой в яблоках
лошади, взнузданной красной с черным сбруей, как нельзя лучше
отвечает роли праведного судьи и воина Христа, отведенной ему
художником. Длинные откидные рукава и край табарда из узких
сдвоенных полос сукна великолепного качества, напоминающий
тяжелую бахрому, высечены в виде дубовых листьев. Подобный способ
обогащения фактуры ткани осуществлялся при помощи
металлических шаблонов определенного рисунка и ритма отдельных
элементов орнамента, которым просекали сукно по краям одежды, или
крепили к ней заранее заготовленную отделку (илл. 08 и илл. 09).
Существует классический образец одежды XV столетия под
названием роб (гоЬе - фр.), относящейся к разряду нарядного платья.
Как правило, роб, как и упелянд, надевалась через голову, но
подпоясывалась в отличие от него ниже линии талии, почти на бедрах;
близкое к упелянду по покрою, но укороченное и с более разумным
объемом рукава, форма которого имела немало вариантов: так, на
рис. 10 - балонообразный с манжетом, на рис. 11 - мешкообраз-

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
57
ный с прорезью для руки, откидной, на рис. 12 - почти круглый по
покрою, на рис. 13 - крой самой роб со схемой укладки складок в
нижней части, состоящей из лент, просеченных не только по
краям, но и посередине каждой. Многочисленные запросы клиентов
привели к тому, что появилось огромное разнообразие роб с
суперобъемными рукавами и без оных вовсе (илл. 14). Иными словами,
конструктивная простота роб не была препятствием ко множеству
форм, которые никак не упрекнешь в однотипности. Этому
способствовал наряду с качеством и узором тканей в большей степени и
характер декора. Так, полюбившийся мотив фестона мы находим
даже в изобретательно употребленных цельных шкурках меха с
мордочками, ушками, хвостиками, которыми красиво
декорированы края рукавов и роскошного мужского одеяния из узорчатой
парчи (илл. 15). Точно так же, изрезав ткань на тонкие полосы, мастер
пышно обрамляет край костюма (илл. 14).
В заключение можно сказать, что в достижении своих целей
модельеры готики не ограничивали себя в стремлении к
выразительности формы костюма. На этом творческом пути они осваивали
принципы художественного построения композиции костюма,
немалое внимание уделяя качеству его изготовления. Именно тогда
закладывались основы кроильного дела с учетом анатомии
человека, формировалась система технологической обработки ткани,
в том числе тепловой, вводилась в обиход профессиональная
терминология и многое другое - все, что сыграло огромную роль в
дальнейшем развитии рукотворного мастерства, поднятого в
эпоху средневековья на уровень высокого искусства. кк
ЯН ВАН ЭЙК. ПОРТРЕТ ГЕРЦОГА ЖАНА БРАБАНТСКОГО. XV В. // ПИ
ЗАНЕЛЛО. РИСУНКИ КОСТЮМОВ. 1430-1440 ГГ. // МИНИАТЮРА ГЕРЦО
ГА БЕРРИЙСКОГО. ФРАГМЕНТ. 1413-1416 ГГ. // ПЬЕМОНТСКИЙ МАСТЕР
«ГЕРОЙ И ГЕРОИНЯ». ФРАГМЕНТ. ОК. 1430 Г. // А. ХАРМАНД. КРОЙ УПЕ
ЛЯНДА. XV В. // ■ ЧЕККИНО ДА ВЕРОНА. «ВЫБОР ПАРИСА». ФРАГМЕНТ
ОК. 1430-1440 ГГ. // [ ПЬЕМОНТСКИЙ МАСТЕР. «ГЕРОЙ И ГЕРОИНЯ-
ФРАГМЕНТ. ОК. 1430-1440 ГГ. // I ЯН ВАН ЭЙК. ГЕНТСКИЙ АЛТАРЬ. ФРАГ
МЕНТ. ОК. 1425-1433 ГГ. // РОБЕР КАМПЕН. ТРИПТИХ МЕРОДИ. ФРАГ
МЕНТ. ОК. 1420-1430 ГГ. // 10.12.13, А.ХАРМАНД. КРОЙ РОБ И РУКАВОВ. XV
В. // ' ■ К. КЕЛЛЕР. КРОЙ РУКАВА. XV В. // АРАСКИЙ ГОБЕЛЕН. ФРАГ
МЕНТ. 1440 Г. // РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН. КОЛУМБИА АЛТАРЬ. ФРАГ
МЕНТ. 1455 Г. // МАСТЕРСКАЯ РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕНА. ПРОЦЕССИЯ
ФРАГМЕНТ. 1440 Г.

XXV»
УПЕЛЯНД
синьоры арнольфини
ТЕКСТ_ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА // КОНСТРУКЦИЯ_МАРИНА КОЧЕДЫКОВА // ФОТО_АНТОН КРАУЗЕ
02
ЧАСТО ЖИВОПИСНЫЕ ПОЛОТНА МАСТЕРОВ РАЗНЫХ ИСТОРИЧЕСКИХ ЭПОХ ВЫЗЫВАЮТ
ЖЕЛАНИЕ ВОССОЗДАТЬ ИЗЫСКАННЫЕ ПРЕДМЕТЫ ОДЕЖДЫ, ИЗОБРАЖЕННЫЕ НА НИХ.
«АТЕЛЬЕ» ОТКРЫВАЕТ ВАМ УТЕРЯННЫЕ СЕКРЕТЫ КРОЯ СРЕДНЕВЕКОВОГО УПЕЛЯНДА.
^ Облик молоденькой супруги Джованни ди Николао Арнольфини
^^ с кукольным лицом и причудливой прической - эталон женской
моды XV столетия (илл. 1). Средневековые мастера утвердили в ней
сочетание синего и зеленого цветов - основных в палитре наряда молодой
женщины, изображенной на полотне Ян ван Эйка. Крюзелер - головная
накидка (см. «Ателье» № 9/2002) с его рельефным краем, набранным из
ряда мелких оборок, являясь цветовым акцентом в костюме,
подчеркивает тонкие, нежные черты портретируемой. Рукава вязаного крупным
ячеистым узором котт (сог!е- фр.) (нижнего платья) благородного
голубого цвета оканчиваются узкими манжетами или браслетами с золотым
орнаментом, напоминающим кельтскую плетенку. Упелянд синьоры
Арнольфини выполнен из мягкого, шелковистого, необычайно
пластичного сукна темно-зеленого цвета. Он подбит и отделан по вороту и
прорезям рукавов мехом горностая и наделен огромным шлейфом. Костюм в
целом может служить гимном живописных принципов готического
стиля и искусству мастеров гильдии портных. Он совершенен по своему
композиционному строю: каскад складок, мелких веерообразных на
груди, переходит в мощный поток фалд, падающих из-под руки женщины,

АТЕЛЬЕ В1ЖРЗСНАи 01//2003
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ 59
приподнявшей переднюю часть одежды, - жест дамы «в интересном
положении».
Плотный кожаный пояс, гармонирующий с украшением запястий, делит
сложную изысканную форму упелянда на малую верхнюю, от которой
складками ниспадает ткань, волнами ложащаяся у ног синьоры Арноль-
фини, и нижнюю, построенную на сопоставлении крупных складок и
мелких буфированных лент, густыми рядами расположенных на
рукавах. Световой поток, которым художник «прописывает» форму,
рождается в ослепительной белизне крюзелера, чуть приглушается в тонко
проработанной текстуре меха, который, как и световая драматургия,
играет объединяющую роль верха и низа одежды; далее свет затухает в
глубоких тенях объемного декора рукава.
Чертеж конструкции (илл. 06), апробированный в макетной ткани
(илл. 02), показывает, что наиболее примечателен по покрою откидной
рукав упелянда: мешкообразная крупная конструкция с длинной
прорезью для руки в переднем шве и свободными защипами в точке ее
окончания, сообщающие форме дополнительную объемность. Той же цели
служит и конусообразная вставная часть от этой точки, под меховой
опушкой прорези, между нижней и верхней половинами рукава и
сходящая на нет в его заднем шве.
Живописная рельефная отделка, выполненная из хлопчатобумажной
ткани, а не из сукна, как это было в действительности, структура
которого позволяла делать сложные высечки без риска осыпания краев. В
данном случае был применен принцип визуальной похожести ритма,
свето-теневой игры и «вязкости» фактуры декора рукавов на портрете
Ян ван Эйка, и использован рисунок укладки горгеры - воротника,
модного в Европе в XVI в.
Для показа того, как это делалось в старину, из современного сукна
выполнен фрагмент отделки (илл. 03), соответствующий историческим
аналогам и по имеющимся в нашем распоряжении источникам (илл. 04)
- рисунок шаблона ХУв. Им руководствовались при стрижке узких полос
ткани шириной 90 мм при длине рапорта между острыми кончиками
вырезов - 70 мм.
ПОДГОТОВКА МАНЕКЕНА И ТКАНИ К РАБОТЕ
- На манекене тесьмой наметить основные линии измерения фигуры, а
также линии горловины, проймы покроя реглан и линию расположения
складок под грудью.
- Для наколки переда платья определить необходимые длину и ширину
куска ткани. Длина куска ткани равна длине от точки основания шеи до
линии низа платья плюс 8 см, ширина ткани равна 150 см. Нить основы
расположена строго вертикально.
- Для наколки спинки платья длина куска ткани равна 310 см, а ширина
ткани равна 150 см.
- Для наколки верхней и нижней частей рукава необходимы два куска
ткани, равные по длине 140 см (для верхней части рукава) и 120 см (для
нижней части рукава). Ширина ткани для верхней и нижней частей
рукава - 65 см. Размер ткани для вставного клина рукава - 135x12 см.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ НАКОЛКИ МОДЕЛИ
01 Заутюжить срез середины переда на изнаночную сторону на 1 см.
Полученный сгиб совместить с линией середины спереди манекена.
Верхний срез отреза ткани расположен выше линии горловины на 7 см.
Наколоть ткань по линии середины переда от линии горловины до линии
низа платья.
02_Расправляя ткань, приколоть ее к линии горловины. К каждой
булавке выполняется надсечка, излишки ткани срезаются, оставляются
припуски на шов-1см.
03_Наколоть ткань по линии проймы по аналогии с наколкой горловины,
одновременно закладывая складки (байтовые) под грудью глубиной
0,8-1 см в количестве семи штук. Расстояние между складками 1-1,2 см.
04_В области бокового среза расширить платье по низу на 80 см. Затем
точку пересечения линии бокового шва на манекене с линией проймы
соединить прямой линией с полученным расширением по низу платья
(при недостаточной ширине материала выполняются надставки).
Наметить линию низа платья.
05_Наметить на детали переда платья основные конструктивные
линии. Излишки материала срезать, оставляя припуски на обработку
швов.
06_Не снимая с манекена перед платья, временно отколоть боковые
срезы. Наколоть деталь спинки платья так же, как деталь переда.
Количество заложенных складок по линии, проходящей под грудью, -
пять штук. Глубина и расстояние между складками такое же, как на
переде платья.
07_Наметить фигурную линию шлейфа (линию низа) спинки платья.
Излишки ткани срезать.
08 Рукав платья состоит из трех деталей: верхней части рукава,
нижней части рукава, вставки рукава. Рукав имеет форму пенала. Швы
соединения верхней и нижней частей рукава совпадают с линиями
переднего и локтевого перекатов соответственно.
09 Наметить на пройме платья места расположения переднего и
локтевого перекатов. Для наколки нижней части рукава наметить на
ткани центральную вертикальную линию, совпадающую с направлением
нити основы.
10 К нижней части проймы приколоть кусок ткани для нижней части
рукава так, чтобы его центральная вертикальная линия совпала с
линией бокового шва на манекене. Приколоть нижнюю часть оката рукава
к нижней части проймы платья. К каждой булавке выполняются
надсечки, излишки срезаются с учетом припусков на обработку швов.
11 Расстояние от пола до низа рукава в готовом виде 17 см. По линии
переднего среза от проймы отложить вниз 53 см. На полученном
участке заложить лучевые складки - четыре штуки глубиной 1,5 см
каждая (складки закладываются в одну точку).
12 При заложенных складках подрезать рукав на участке в области
линии переднего среза под складками для получения его (данного
участка) вертикального расположения. Наметить фигурную линию низа
рукава и срезать излишки материала с учетом припусков на швы.
3 Прикрепить макетную руку к манекену. Приколоть ткань для верхней
части рукава к высшей точке плеча, совмещая центральную линию на
куске ткани с линией бокового шва на манекене. Затем совместить
центральную линию на ткани для верхней части рукава с линией плечевого
шва на манекене и зафиксировать у линии горловины одной булавкой.
При строго горизонтальном расположении уточной нити наколоть
верхнюю часть рукава на переднюю часть проймы на уровне линии
ширины груди, затем наколоть верхнюю часть рукава на заднюю часть
проймы на уровне линии ширины спины (с учетом величины обхвата
плеча).
15 Наколоть верхнюю часть рукава без посадки по линии проймы
переда и спинки платья, образуя посадку по линии горловины, которые на
сукне сутюживаются. Наметить конструктивные линии, излишки ткани
срезать.
; Сколоть между собой верхнюю и нижнюю части рукава с учетом
величины обхвата плеча и скопировать основные линии с нижней
части рукава на верхнюю часть рукава. Излишки ткани срезать, оставляя
припуски на обработку швов.
17 От складок на линии переднего переката приколоть нижнюю встав-

ПОДГОТОВКА МАНЕКЕНА К РАБОТЕ
Л,
'и -.
II
I '
/ /
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ НАКОЛКИ
06 ЧЕРТЕЖ КОНСТРУКЦИИ МАСШТАБ 0,5 : 6
СП
нн
\
V
инка
и**
плать
\
я
—-.
/
/
у__
\
1
\
/
/
|
Ч
N
ча
А1
г
ча
V
верх!
стьр
^-'-
4
;тьр(
\
N
яя
/каве
/Л
'
кава
К
\
\
\
\
\
\
1
\
\
\
■ /*
1
V
\
\
пере
^
\
\
\
~~"~
1
1
1 платья
го I
я
ю
1-
о
ю
к
X
X
]Д
\/
V
***г
/ч
•»»н
!
1
/
/
/
ни
/
/
/
ку рукава между верхней и нижней частями рукава (длина 135-150 см,
ширина по верхнему срезу рукава 8 см и по нижнему перекату рукава
16 см). По верхнему срезу вставка присбаривается до величины 4 см.
18 Прорезь для руки на переднем срезе рукава обрабатывается притачной
планкой, ширина ее в крое 12 см, длина - 118 см. В верхней части рукава
планка длиннее прорези на 5 см, этот излишек накалывается на рукав и
пришивается, при этом следует сохранить вертикальное направление
планки. Для обработки горловины выкраивается бейка (по форме горловины)
шириной 2,5 см в готовом виде.
19 Вся поверхность вставки рукава заполнена декоративной отделкой.
Кроме того, по низу 1/4 рукава нашивается отделка на верхнюю и нижнюю
части рукава. Верхняя линия края декорированного участка имеет мягкую,
вогнутую форму, повторяющую линию низа рукава. кЬ.
01. ЯН ВАН ЭЙК. ПОРТРЕТ ЧЕТЫ АРНОЛЬФИНИ. 1434 Г. // 02. ОПЫТНЫЙ ОБРАЗЕЦ УПЕ-
ЛЯНДА. М. КОЧЕДЫКОВА. // 03. ФРАГМЕНТ ОБЪЕМНОГО ДЕКОРА ПО ШАБЛОНУ.
ХУДОЖНИК-МОДЕЛЬЕР, ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ТХТК А. РЫБАУЛИН. // 04. А. ХАРМАНД.
РИСУНОК ШАБЛОНА ДЛЯ ОТДЕЛКИ ОДЕЖДЫ. XV В. // 06. ЧЕРТЕЖ КОНСТРУКЦИИ. М.
КОЧЕДЫКОВА.