ISSN
077009
771683
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ых
ВОПРОСЫ ЦЕНОС МОДА ДЛЯ БЕРЕМ ФРАНЦУЗСКИЙ КО<
А///МОДНЫЕ МУЖСКИЕ ПАЛЬТО/// ХнИЯ Ш М. МЮЛ/1ЕР И СЫН. // новй^Г
VII В. Ц/Ш
,1*М/1ИЕ ТКАНИ /// ЕУЭПОХ^БАРОККО
ОКТЯБРЬ 2003
I	/к RUNDSCHAU
Ателье
ОБЛОЖКА
МОДЕЛЬ: LOUIS VUITTON
» СОДЕРЖАНИЕ
Н INFO Новости моды 04
W МОДНЫЕ ЛИНИИ
Модный контур 06
Пальто, пальто 10
W ДЕЛО
Что почем? 14
W ФАКТУРА
Элегантное одеяло и приталенный коврик 16

W ТЕХНИКА КРОЯ
М. Мюллер и сын.
Мода для беременных 23
►I
ПАРАЛЛЕЛИ
Ислам и мода 32

АЗЫ ПРОФЕССИИ
Бортовая прокладка: способы обработки
Н
ТЕХНОЛОГИИ
Обработка воротников 36
Построение чертежа воротника 40
Карман или сумка? 44
н
ТЕНДЕНЦИИ
Восточные мотивы 48

КОРСЕТЫ
Корсет Барокко
н
ГОРОСКОП
Весы: в поисках золотой середины 53
►1
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Колыбель haute couture 54

Подводим	ЫС4 оО>1 4 :»
ун!вярса 1ьна науксза о1и.Мотека
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ОТ РЕДАКЦИИ
Традиционно октябрь для нашего журнала, несмотря на осеннее похолодание, - горячая пора: начало нового модного сезона, подготовка редакторских планов на следующий год, подписная кампания, работа с участниками конкурса «Ателье». В этом номере мы предлагаем вам подборку лучших моделей женской и мужской одежды из осенне-зимних коллекций ведущих дизайнеров мира, в основе которых сочетание спортивной функциональности, элегантности и комфорта. Обзор модных тканей сезона убеждает: мерзнуть в этом году никому не придется - лучшие текстильщики Европы создали шикарные материалы, которые согреют не хуже одеяла. Смелых экспериментаторов ждет несколько идей в азиатском стиле - без сомнения влияние Востока на современный дизайн - это всерьез и надолго. Цикл статей по работе с кожей, которая так актуальна осенью, мы дополнили информацией о ведущем поставщике кожи. Практические материалы этого номера полезны и очень разнообразны. В центре внимания - конструирование одежды для беременных по методике «М. Мюллер и сын», а также изготовление очень модных сумок-карманов, китайская система кроя и многое другое. Поклонники корсетов также найдут описание очередной модели этого нестареющего предмета одежды в нашей традиционной «корсетной» рубрике.
ПРИЯТНОГО ЧТЕНИЯ, ВАША ДОРОГАЯ РЕДАКЦИЯ.
© «Ателье Rundschau» ЗАО «ИД KOH-Лига Пресс» © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
ШЕФ-РЕДАКТОР ЯНА КОНОНОВА
ДИЗАЙН МАКСИМ КАШИРИН
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР МАРИНА СИЛАЕВА
ДИРЕКТОР ПО РАЗВИТИЮ ВАСИЛИЙ ЩЕПИН
КОРРЕКТОР ТАТЬЯНА КИРЮХИНА
ПЕРЕВОД ОЛЬГА РЕЗНИЧЕНКО
Над номером работали: А. Андреева, Д. Андреев, Е. Ботова, М.
Бродская, Г. Галаджева, 0. Кузьмина, В. Кузьмичев, Ю.
Пустынникова. А. Хренова, Л. Чичерина.
Фото: В. Жолобов, Н. Родионова, М. Veit, Them, Holle-Suppa.
Учредитель: ЗАО «ИД KOH-Лига Пресс»
Издатель: ЗАО «ИД KOH-Лига Пресс»
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Зам. генерального директора: Максим Зимин
Руководитель отдела распространения: Кирилл Егоренко
Менеджер по выставкам: Инна Зорина
По вопросам распространения
тел./факс (095) 775 1436
По вопросам размещения рекламы
тел. (095) 775 1433
E-mail: advert3@kone-liga.ru
По вопросам подписки
тел. (095) 775 1436
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (095) 289 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71, корп. 10
Телефакс: (095) 775 1434/35
E-mail редакции: yankon@kone-liga.ru
E-mail для подписки: atelier@kone-liga.ru
Наш адрес в интернете: www.kone-liga.ru
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
По вопросам размещения рекламы и распространения журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариант-пресс В» тел. (8-044) 516 8691,5171362,517 0637
Отпечатано в ОАО «АСТ - Московский полиграфический дом» Тираж 40 000 экз.
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ № 77-5700 от 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
ЗАО «ИД KOH-Лига Пресс» - Член FIPP (Международной Ассоциации периодической печати)
АНОНС. Мы планируем, что № 12 журнала «Ателье» выйдет с уникальным ПРИЛОЖЕНИЕМ «Методика конструирования М. Мюллер и сын для мужчин».
НЕ ПРОПУСТИТЕ!
ГИЛЬДИЯ ИЗДАТЕЛЕЙ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ
[ 01 ] MOSCOW FASHION WEEK
C 27 no 31 октября состоятся показы Moscow Fashion Week, которая проходит уже в седьмой раз. Коллекции сезона весна-лето 2004 профессиональной аудитории представят такие мастера отечественного pret-a-porter, как Олег Бирюков, Людмила Мезенцева, Лиля Пустовит, Инна Колпашникова, Сергей Сысоев, Людмила Якушина и др. Помимо показов постоянных участников программой MFW предусмотрены также представление дебютных коллекций, пресс-семинары с участием именитых зарубежных гостей, фоторетроспектива истории MFW, а также светские вечеринки. Подробнее о Неделе читайте в следующих номерах «Ателье».
[ 02 ] МОДНОЕ БЕЛЬЕ
Сегодня нижнее белье становится еще более самодостаточным - его все труднее отличить от одежды. Модные Дома предлагают не скрывать его под одеждой, а носить вместо топов и маек. В этом году широко используются прежде всего сетка и бельевой тюль, микрофибра, а также классические бельевые ткани - атлас, шифон, хлопок. Использование лазерных технологий в обрезке тканей позволяет максимально полно донести художественную идею дизайнера непосредственно до каждого клиента. Белье выполняется из тканей самых ярких расцветок, актуальными элементами которых являются классическая тема цветов и экзотической дикой природы (имитация расцветки шкур леопарда и кожи питона), этнические мотивы, в частности мексиканский орнамент, а также «неувядаемый» уже несколько сотен лет кашмирский «дикий
огурец». Белье богато декорировано кружевами, рюшами, воланами, пайетками, бисером, аппликациями, декоративными цветами и насекомыми, заклепками, перфорацией. Подробнее о тенденциях бельевой моды 2004/05 читайте в журналах: «Индустрия моды» лето 2003 и International Textiles № 1, 3, 4 2003.
[ 03 ] «ИНДУСТРИЯ МОДЫ» ОСЕНЬ 2003 Вышел в свет очередной номер журнала «Индустрия моды» (осень 2003). «Индустрия моды» - это специализированное издание, предназначенное для профессионалов в области разработки, производства и торговли модной одеждой, обувью, аксессуарами и парфюмом. Глав-ные темы осеннего номера - тенденции моды осень-зима 2003/04 (женская и мужская одежда, новые варианты отделки); тенденции моды для меховых головных уборов; практические рекомендации по повышению эффективности продаж в бутиках; мерчендайзинг; советы байерам и многое другое. Покупайте и подписывайтесь на журнал «Индустрия моды» (см. стр. 23)! По вопросам подписки на журнал «Индустрия моды» обращайтесь по тел.: (095) 775-1436, e-mail: podpiska@kone-liga.ru.
[ 04 ] ЖУРНАЛ «СТИЛЬНЫЕ ПРИЧЕСКИ» Свежий номер выпускаемого нашей редакцией журнала «Стильные прически» - уже в продаже! Он легко умещается в дамской сумке, и поэтому всегда под рукой. «Стильные прически» входит в десятку самых популярных российских женских журналов. Неудивительно. Доступный по цене журнал «Стильные прически» публикует в каждом номере са-
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
INFO
5
мое большое количество стильных стрижек (более 200!) по сравнению с другими парикмахерскими журналами. Среди тем нового номера: тенденции парикмахерской моды, прически для дискотеки, стрижки для мужчин, стильные прически для волос с сединой, полезные советы, гороскоп, конкурс с призами и многое другое. Не пропустите! По вопросам подписки на журнал «Стильные прически» обращайтесь по тел.: (095) 775-1436, e-mail: podpiska@kone-liga.ru
05 ] ПОЛЕЗНАЯ ШТУЧКА
Разработано простое приспособление, которое позволяет обладательницам чересчур выпирающих сосков без стеснения носить облегающие топы или легкие блузки. Оно представляет собой полоски липкой медицинской ленты в форме маленького кружка, получившие название Nippits, которые сжимают сосок настолько сильно, чтобы спрятать его под одеждой, но в то же время, в отличие от обычных накладок, совершенно незаметны. Первыми оценили достоинства продукта стилисты таких известных кинофильмов, как «Матрица», «Стильная штучка» и «Игры разума». Сейчас число поклонниц Nippits неуклонно растет. По всему миру уже продано около 900 тысяч упаковок по цене 6,5 долларов за комплект из 5 одноразовых накладок. Известно, что Nippits уже используют такие всемирно известные знаменитости, как Дженифер Лопес, Анджелина Джоли и Джулия Робертс. Популярны они и среди спортсменок, поскольку, в отличие от пластыря, не отклеиваются при сильном потоотделении. «Это модный аксессуар, необходимый женщинам, - говорят разработчики продукта. - С ним они чувствуют себя уверенней».
[ 06 ] АНТИКВАРНАЯ МОДА
Издательство «Русский Антиквариат» выпустило двухтомник «Костюмированный бал в Зимнем Дворце в 1903 году», в котором рассказывается о последнем императорском костюмированном бале, состоявшемся в феврале 1903 года. Книга вышла к 300-летнему юбилею Петербурга. Читателям предлагаются подлинные фототипии, биографии, воспоминания о событии, документы, истории костюмов, оставшиеся материальные свидетельства, которые собирались в течение трех лет. Издание, подготовленное на русском и английском языках, имеет альбомный формат (240x338 мм), твердый переплет и помещено в футляр. Книга, по сути дела, получилась хорошо иллюстрированной экскурсией в историю русского костюма XVI-XVIII веков и будет полезна как профессионалам, так и просто интересующимся модой.
[ 07 ] МАЙКЛ ДЖЕКСОН ВАС ОДЕНЕТ
В ближайшее время планируется появление на рынке именной линии одежды от Майкла Джексона. Поп-исполнитель уже подписал контракт с одной из японских компаний, которая и займется производством костюмов и униформы наподобие тех, в которых звезда 90-х выступает на концертах. Однако при этом представители фирмы отмечают, что модели не будут столь безумны, ведь их нужно продавать обычным людям. Сам музыкант не будет создавать эскизы, но необходимым условием для всех моделей является наличие его «визы». Ожидается, что стоимость костюмов составит около 500 долларов.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
МОДНЫЕ ЛИНИИ
7
ВНИМАНИЕ К СПОРТИВНОЙ МОДЕ И В ОСОБЕННОСТИ К КОЛЛЕКЦИИ Y3, КОТОРУЮ СОЗДАЛ ДЛЯ ADIDAS ЙОДЖИ ЯМАМОТО, ПОРОДИЛО НОВЫЙ ВСПЛЕСК ИНТЕРЕСА К БЕЙКАМ И ПЛАНКАМ. ЭТИ ЭФФЕКТНЫЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ ПОЧТИ ПОВСЕМЕСТНО. В СПОРТИВНОЙ ОДЕЖДЕ ФЛЮОРЕСЦИРУЮЩАЯ ОТДЕЛКА ЯВЛЯЕТСЯ ФАКТОРОМ БЕЗОПАСНОСТИ, А С ДРУГОЙ СТОРОНЫ, ОБТАЧКИ СОЗДАЮТ НОВЫЙ ДЕКОРАТИВНЫЙ ЭФФЕКТ. СНОВА В МОДЕ ОБТАЧКИ ВЫРЕЗА ГОРЛОВИНЫ. ОНИ ТАКЖЕ УКРАШАЮТ КЛАПАНЫ КАРМАНОВ, ОКАЙМЛЯЮТ ПОЧТИ В СТИЛЕ АР-ДЕКО ОКРУГ -
ЛЫЕ ВХОДЫ В НИХ. НО ПРЕЖДЕ ВСЕГО БЕЙКИ ОБРАЩЕНЫ К СПОРТИВНОМУ СЕКТОРУ МОДЫ И СОЗДАЮТ В НЕМ ГРАМОТНЫЙ СИМБИОЗ С ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬЮ. ОНИ НЕРЕДКО ЗАКАНЧИВАЮТСЯ ЗАСТЕЖКАМИ ИЛИ ПОТАЙНЫМИ КУЛИСКАМИ. ОТДЕЛКА МОЖЕТ БЫТЬ КЛАССИЧЕСКОЙ - ТОН В ТОН - ИЛИ, ОТДАВАЯ ДАНЬ ТВОРЧЕСТВУ, СОВЕРШЕННО КОНТРАСТНОЙ. БЕЙКИ СЕГОДНЯШНЕГО ДНЯ ДАВНО ПОКИНУЛИ СВОЕ ОБЖИТОЕ МЕСТО, ОНИ ИСПОЛЬЗУЮТ ВСЕВОЗМОЖНЫЕ МАТЕРИАЛЫ - ОТ ТЕХНОТКАНЕЙ ДО РОСКОШНОГО МЕХА. НАШИТЫЕ ВЕРТИКАЛЬНО БЕЙКИ, ВЫПОЛНЕННЫЕ ПОЧТИ КАК ЛЕНТЫ, ПРИ
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
МОДНЫЕ ЛИНИИ
9
ЛЮБОМ ДВИЖЕНИИ СОЗДАЮТ ИНТЕРЕСНОЕ НАТЯЖЕНИЕ. НА ПРОЗРАЧНЫХ КРУЖЕВАХ ОНИ ВЫГЛЯДЯТ ЭРОТИЧНО. СОЗДАВАЯ КОНТУРЫ, ОНИ СПОСОБНЫ ПОДАРИТЬ НОВЫЕ АКЦЕНТЫ ВЕЧНОМУ МАЛЕНЬКОМУ ЧЕРНОМУ ПЛАТЬЮ. СЕЙЧАС БЕЙКИ, БЕЗУСЛОВНО, ПРИНАДЛЕЖАТ К МОДНЫМ ДЕТАЛЯМ. СДЕРЖАННО И СКРОМНО ОНИ ПРИДАЮТ ВЕЩАМ НЕПОВТОРИМОСТЬ. НО ТАЙНА ИХ УСПЕХА СЕГОДНЯ СКРЫТА В СПОРТИВНОЙ МОДЕ, В КОТОРОЙ НАЖИВОЙ СТИЛЬ ПОЛОЖЕНО БЫСТРО РЕАГИРОВАТЬ КОМФОРТОМ И ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬЮ.
пальто, пальто
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
МОДНЫЕ ЛИНИИ
11
В АВАНГАРД СОВРЕМЕННОЙ МУЖСКОЙ МОДЫ ВНОВЬ ВЫХОДЯТ ПАЛЬТО. ПРИОРИТЕТ ОТДАЕТСЯ ВНУТРЕННЕМУ КОМФОРТУ: ПОДКЛАДКА ПУХОВАЯ ИЛИ ВАТНАЯ, ИЗ ШЕРСТИ ИЛИ ФЛИЗЕЛИНА, САТИНОВАЯ СТЕГАНАЯ ИЛИ МЕХОВАЯ. СОХРАНЯЕТ СВОЕ ЗНАЧЕНИЕ ОТСТЕГИВАЮЩАЯСЯ ПОДКЛАДКА, ТАК КАК КЛЮЧЕВОЕ ПОНЯТИЕ НЫНЕШНЕЙ МУЖСКОЙ МОДЫ - ДВА В ОДНОМ. ТКАНИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ПО-НАСТОЯЩЕМУ ФУНКЦИОНАЛЬНЫМИ: МАТЕРИАЛЫ, СОХРАНЯЮЩИЕ ТЕПЛО И ПРОПУСКАЮЩИЕ ВОЗДУХ, ПОДКЛАДОЧНЫЕ ТКАНИ, НЕПРОНИЩХЕМЫЕ ДЛЯ ЭЛЕКТРОМАГНИТНОГО ИЗЛУЧЕНИЯ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В КАРМАНАХ ДЛЯ МОБИЛЬНОГО
ТЕЛЕФОНА. КОРОТКИЕ ПАЛЬТО ПОЯВЛЯЮТСЯ НА МОДНОЙ СЦЕНЕ В ДОСЕЛЕ НЕВЕДОМОМ РАЗНООБРАЗИИ. БЛАГОДАРЯ СПОРТИВНЫМ ЭЛЕМЕНТАМ, ТАКИМ КАК ОТСТЕГИВАЮЩИЕСЯ ВОРОТНИКИ ИЛИ КАПЮШОНЫ, ДВОЙНАЯ ПОДКЛАДКА, ПАЛЬТО НАЧИНАЮТ НАПОМИНАТЬ ОДЕЖДУ ДЛЯ ОТДЫХА. НО СТОИТ ОТСТЕГНУТЬ ЭТИ ДЕТАЛИ, МОДЕЛЬ ВЫГЛЯДИТ ПО-ДЕЛОВОМУ СЕРЬЕЗНО. ТОН ЗАДАЮТ МАТЕРИАЛЫ: ПЛОТНЫЙ ХЛОПОК, КОЖА (В ТОМ ЧИСЛЕ И НАППА), ТЕХНОТКАНИ. ШЕРСТЬ СНОВА «НА ПОЛЕ» - ОДНОТОННАЯ ДЛЯ КОРОТКИХ КУРТОК ИЛИ ПАЛЬТО. МЯГКИЙ ТВИД - НОВАЯ ТЕМА, А «ЕЛОЧКА» ИЛИ ДОНЕГАЛ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ ДЛЯ ЗАДОРНЫХ
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
МОДНЫЕЛИНИИ
13
МОЛОДЕЖНЫХ ПАЛЬТО. ПАЛЬТО С ПОЯСОМ НАПОМИНАЮТ УНИФОРМУ ИЛИ РЕДИНГОТ ТЕМНЫЕ ОПЕНКИ ИМЕЮТ ТАКОЕ ЖЕ ВАЖНОЕ ЗНАЧЕНИЕ, КАК И ПАЛИТРА ЯРКИХ ЦВЕТОВ. ПАЛЬТО НАСЫЩЕННЫХ ТОНОВ БЕРЕТ НА СЕБЯ РОЛЬ ЦВЕТОВОГО ПЯТНА В АНСАМБЛЕ. ПРОРЫВА ПО ВСЕЙ ЛИНИИ ФРОНТА ДОБИЛАСЬ И ЛЮБИМАЯ МНОГИМИ ПАРКА С ЦЕЛЬНОКРОЕНЫМ ИЛИ ЖЕ СО СЪЕМНЫМ КАПЮШОНОМ: МИЛАН И ПАРИЖ ПРОПАГАНДИРОВАЛИ ЕЕ УЖЕ В ПРОШЛОМ ГОДУ. АССОРТИМЕНТ ТКАНЕЙ ПРОСТИРАЕТСЯ ОТ ФУНКЦИОНАЛЬНОГО ПОЛИАМИДА И ЭКОЛОГИЧНОГО ХЛОПКА ДО ВЕЛЬВЕТА, НАТУРАЛЬНОЙ И ИСКУССТВЕННОЙ КОЖИ.
ЧТО ПОЧЕМ?
ТЕКСТ ЕЛЕНА БОТОВА, ЮЛИЯ ПУСТЫННИКОВА - КОМПАНИЯ «АКСИМА: КОНСУЛЬТИРОВАНИЕ, ИССЛЕДОВАНИЯ, ТРЕНИНГИ» WWW.AXIMA-CONSULT.RU
ПЕРЕД ТЕМ КАК ОТКРЫТЬ НОВЫЙ БИЗНЕС, ВСЕ ПРОСЧИТЫВАЮТ ДО МЕЛОЧЕЙ. РАССЧИТЫВАЮТ, ЧТО БУДЕТ ПРОДАВАТЬСЯ, КОМУ, КАК, СКОЛЬКО БУДЕТ ПРОДАНО В МЕСЯЦ, КВАРТАЛ, КАКАЯ ПРИБЫЛЬ ОТ ПРОДАЖ ПЛАНИРУЕТСЯ... НЕ ПОСЛЕДНИМ В ЭТОЙ ЦЕПОЧКЕ ЯВЛЯЕТСЯ И ВОПРОС ЦЕНООБРАЗОВАНИЯ.
То, что мы производим и продаем, задает размер издержек к предприятия, которые непосредственно окажут влияние на цену.
Платежеспособность целевого потребителя (кому продаем), стратегия и модель продаж (как продаем: опт или розница и т.д.) также немедленно отразятся на издержках предприятия и в свою очередь - на цене. Если цена на товар выше, чем у конкурентов, продающих идентичную продукцию, то мало кто купит его именно у вас. Если же цена слишком низкая, то задуманное предприятие не окупится и уж тем более не принесет прибыль. Да и конкуренты быстро «разберутся» с дем-пингистом: он ведь не только разоряется сам, но и разоряет других, разрушает рынок.
Именно поэтому к установлению цены всегда подходят очень внимательно. Конечно, определиться с ценой - это полдела, потому что при анализе текущей ситуации ценой приходится манипулировать: снижая, повышая ее в зависимости от многих факторов, в том числе от реакции потребителя и целей, которые ставятся перед организацией на различных этапах ее существования.
И все же как изначально установить такую цену на товар, которая бы позволила не только окупить издержки, но и работать с прибылью, при этом сделав так, чтобы товар оставался конкурентоспособным на рынке?
ЭТО РАНЬШЕ, А СЕЙЧАС...
Еще не так давно установление цен происходило в рамках финансовой политики предприятия: брали издержки и делили их между изделиями.
,и„ посей» “
2 й эта* оавпльоч 272 цеэтра 2-й эта*.
ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ ТКАНИ ИТАЛИИ
Из натуральных волокон. Оптом и в розницу
Костюмные, пальтовые, джинса, в^ко^хлоп -иг1л/сгтврнная кожа, подкладка, трикотаж.
Затем прибавляли определенный процент сверху - и вот она, цена. Как правило, этим нехитрым делом занимался бухгалтер. Если говорить об ателье, то самый примитивный расчет цены - это цена материала плюс оплата работы. При более тщательном расчете появляются затраты на юридическое оформление бизнеса, плата за аренду помещения, электроэнергию, телефон, амортизация оборудования, затраты на продвижение продукции (вывеска, рекламные листовки и т.п.), зарплата персонала, налоги и т.д.
Сейчас такой подход тоже возможен, и многие компании его по-прежнему используют. Чаще всего это устойчивые предприятия, которые работают давно и уверены в том, что они нужны и проработают еще долго. При этом «устойчивость» такого предприятия - «до первых заморозков»: любое движение рынка, появление более эффективного конкурента, более интересных моделей, более внимательного обслуживания или крупной компании, экономящей на издержках за счет масштаба производства, - и тут же начнутся проблемы. Если с таким подходом к ценам выходит новая компания, то она очень сильно рискует: нужно «завоевывать место под солнцем», а потребителю нет дела до наших издержек. Он сравнивает цены и качество с конкурентами и при сходном или одинаковом предложении выбирает то, что дешевле.
Пример противоположной ситуации: продукция фирмы либо уникальна, либо ее мало, потребитель в восторге. Нет бы установить высокую цену и наслаждаться успехом, потому как потребитель готов этот товар «оторвать с руками». Но предприниматель, побоявшись, ставит низкую цену. Компания упускает момент и не получает дополнительную прибыль, что было бы возможно. Для того чтобы избежать таких ситуаций, менеджмент компаний анализирует и возможности, которые им предоставляет рынок, и возможности компании: в состоянии ли она дать рынку то, что необходимо.
Как только мы, устанавливая цену, начинаем исходить в первую очередь из рынка (из того, что нужно нашим потенциальным потребителям и того, что потребителю предлагают другие), ценообразование становится одним из элементов маркетинга. Такая перемена во взглядах значительно совершенствует ранее признанные принципы формирования цен. Еще не начав производить и продавать, мы уже начинаем контролировать многие риски. Например, мы сразу можем понять, что с теми издержками, которые у нас возникают, производить конкурентоспособную продукцию N (скажем, женскую одежду массового спроса, которая конкурировала бы с турецкими или китайскими аналогами), мы не можем. Зато мы можем выбрать более узкую и не так сильно занятую ни-
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ДЕЛО
15
Цена на товар 1
ВАРИАНТ №1
Цена на товар 2
ВАРИАНТ №2
Цена на товар 11
Цена на товар 2
L Прибыль	„ -
Прибыль
Себестоимость	л
Себестоимость
Прибыль
Прибыль
Себестоимость
Себестоимость
Таблица. Лидерство на основе низкой себестоимости
шу (например, одежда для полных, на нестандартные фигуры). Это привлечет к нам более узкий круг клиентов, но если обслуживание их устроит, то скорее всего они станут постоянными и очень лояльными заказчиками. А за счет редкости предложения на фоне устойчивого спроса мы сможем установить более высокие цены, которые не только покроют наши издержки, но и позволят получить прибыль.
С помощью этих четырех элементов (издержки, покупательская способность, стабильность спроса и цены конкурентов) можно установить верхние (покупательская способность целевой группы потребителей и цены прямых конкурентов и товаров-заменителей) и нижние (расходы предприятия) границы цен. Вот и приходится «жить» в таком коридоре, иногда выходя за рамки: либо в ущерб себе, либо рискуя.
СТРАТЕГИЯ ЦЕНООБРАЗОВАНИЯ
Научившись видеть рынок, необходимо научиться видеть и свое предприятие изнутри. Все, что происходит и предпринимается, имеет свою цель. А какую цель имеет установление цены в вашем случае? Чего хочет достичь предприниматель, открывая бизнес и устанавливая тот или иной уровень цен?
У всех разные цели и притязания: у кого-то завоевать рынок, стать известным, узнаваемым и уважаемым на нем, а у кого-то - прокормить семью. Если четко знать цель, то уже легче предпринимать какие-либо действия. В общем виде цели можно объединить в три большие группы: Безубыточное существование
Максимизация прибыли
Максимизация доли рынка, повышение объемов продаж
Исходя из целей, стоящих перед предприятием и его основателем, выбирается и стратегия в области ценообразования. Майкл Портер, классик маркетинга, выделяет три основных стратегии:
Стратегию низкой себестоимости товаров
Стратегию качественных показателей
Стратегию специализации на конкретном сегменте рынка
Стратегия низкой себестоимости при определенных действиях позволяет и максимизировать прибыль, и увеличить оборот. Вот каким образом можно этого достичь:
ВАРИАНТ 1: Максимизация прибыли
Поиск путей снижения себестоимости, не снижая цены.
У товара № 2 (см. табл.) себестоимость ниже, чем у товара-конкурента № 1, при том, что цена на оба товара устанавливается одинаковая. Прибыль будет выше у товара № 2.
тель подозрительно относится как к высоким, так и к низким ценам, подозревая брак и прочие «сюрпризы». При баснословно низких ценах у покупателя могут возникнуть подозрения о невысоком качестве продукции, из-за чего может пострадать имидж компании. С такой ситуацией можно справиться через информирование потребителей.
Эта стратегия очень привлекательна, но как добиться снижения издержек, где сэкономить? Во-первых, начать можно с анализа затрат и закончить вложениями в новые технологии. Главное в этом деле не экономить на том, на чем экономить нельзя. Например: «Зачем нам эта реклама и всякие глупости по продвижению? О нас и так все знают!». Старые знают, а новые клиенты, в таком случае, так и не узнают.
Стратегия снижения себестоимости - это стратегия низких цен. Если же делается ставка на качество продукции, будь то нечто материальное или нематериальное, качество продукта или услуги - на это можно смело установить максимальную цену. Данная стратегия позволяет обосновывать не самые низкие цены. Ведь покупают не только дешевое. Часто люди сознательно покупают дорогие вещи и не имеют никаких претензий по цене. Это происходит потому, что они покупают особое качество, уникальные свойства товара.
Например, ателье «Афродита-М» сообщает своим клиентам, что оно в течение полугода предоставляет бесплатную гарантию на свою продукцию: может ликвидировать возможный брак, а также подогнать модель, если клиент, скажем, просто похудел (фактор, не зависящий от ателье).
Данное условие послепродажного обслуживания позволит установить цены выше, чем у подобных ателье в городе. Кроме того, молва незамедлительно «разнесет» весть про столь бережное отношение к своим клиентам, и уже при упоминании об «Афродите-М» люди будут вспоминать их предложение. Данное предложение может скопировать кто угодно, но клиенты будут говорить: «Прямо, как в «Афродите».
Качество также может проявляться и в обслуживании клиентов непосредственно в процессе предоставления услуг. В ателье это просто сделать, потому как «приемная» (клиентов) и производство совмещены, и не надо проводить никаких маркетинговых исследований, клиенты сами вам все расскажут: чем они довольны, а чем - нет.
Стратегия «ставка на качество» может выражаться не только в предложении более высокого качества товара или обслуживания, но даже и в оформлении ателье. Салон, в котором принимают клиентов, может быть оформлен под мануфактуру, в стиле кантри - кому как нравится. Человек, который хотя бы один раз побывал в оригинально оформленном салоне, вряд ли спутает вас с конкурентами.	LK
ВАРИАНТ 2: Увеличение оборота за счет снижения цены
Снижение себестоимости позволяет снизить и цену. При одинаковом проценте прибыли с единицы продукции производители товара № 2 будут иметь больший спрос на свою продукцию за счет более низкой цены и, следовательно, больший оборот, чем у конкурентов. Но здесь тоже может возникнуть своеобразная проблема. Российский потреби-
Продолжение в следующем номере.



АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ФАКТУРА
17
НЕ ЗАВИДУЕТЕ ЛИ ВЫ МЕДВЕДЯМ? ЗИМОЙ МНОГИЕ ПРЕДПОЧЛИ БЫ ВПАСТЬ В СПЯЧКУ. ЕСЛИ ВАМ ЭТО НЕ УДАЛОСЬ, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ ЗАВЕРНИТЕСЬ ДО ВЕСНЫ В ТОЛСТОЕ УЮТНОЕ ОДЕЯЛО. ВАМ БУДУТ ГАРАНТИРОВАНЫ ТЕПЛО И ДУШЕВНОЕ СПОКОЙСТВИЕ!
Незаметно миновала эйфория вхождения в XXI век. Снова * вступает в силу нормальное течение времени, размеченного некруглыми датами. Из виртуальных реальностей мы понемногу возвращаемся в единственную существующую. И первое, что мы должны обеспечить себе в родной реальности, - это безопасность или хотя бы ее иллюзия, создаваемая в том числе средствами костюма. Здесь возможны два пути: защита от неблагоприятных условий среды (спортивная тема в городской одежде) и защита моральная - демонстрация силы и стойкости («военный» стиль - милитари в его очередном перевоплощении).
В конце концов даже «жертв моды» утомляет погоня за острыми ощущениями, отступают на второй план требования престижа. По-настоящему важным оказывается комфорт физический и душевный. Красота и польза больше не враждуют, они становятся синонимами. Привлекает не только ласковое тепло пушистой шерсти, но и ее добротность, толщина упругого слоя, укрывающего от враждебности внешнего мира, - как в детстве от ночных видений и страхов нас надежно защищало одеяло.
На обыкновенное шерстяное одеяло больше всего похожи ткани, выходящие на авансцену нового осенне-зимнего сезона. Ворс средней высоты, ровный, уложенный, но не слишком заглаженный, создает достаточный объем. Ткань остается пластичной и хорошо драпируется. В складках ломается, теряя свою изначальную определенность и жесткость, крупный рисунок - чаще всего полосы разной ширины. Декоративное, броское оформление тканей рождает новые требования к художникам-модельерам. Такие масштабы рисунка не впишешь в стандартный прилегающий лиф и втачной рукав. В моделях верхней одежды преобладают плоский крой и значительные объемы. Свободная форма позволяет прятать избыток материала в складки, носить одежду с поясом и без, живописно драпировать, небрежно накидывать и запахивать. Полосы «ломаются», располагаются под любыми углами,
создают асимметрию - словом, одежда откликается на индивидуальную манеру ношения и выглядит на всех немного по-разному.
Ткани зимнего сезона в целом остаются мягкими и пластичными, но становятся более плотными, в ряде случаев даже немного более тяжелыми. Достигнув предельного для этой группы снижения веса, они постепенно возвращаются в более привычные границы, обеспечивающие наилучшие теплозащитные свойства. Наиболее острые предложения моды не ошеломляют новизной оформления, в большинстве случаев в них чувствуется принадлежность к определенной традиции, например, английской (лоден, твид, шетланд). Зато последние достижения технологии закладываются в их пряжи и структуры, свойства и тактильные характеристики. Это один из способов самозащиты европейской текстильной промышленности от жесточайшей конкуренции других континентов. Очень легко скопировать и воспроизвести внешний вид, но практически невозможно добиться того же качества и новых свойств, не владея секретами производства «продвинутых» предприятий. Опора на вековые традиции дает больше уверенности в успехе. Акцент в текстиле переносится не только на качество, но и на устойчивость в этом зыбком современном мире.
Как всегда, заметное место в осенне-зимней моде занимают твиды и букле - легкие, мягкие, объемные или довольно тонкие. Их поверхность становится более ровной, а на смену многоцветию приходит четкое двухцветное решение - не обязательно графическое, часто берутся цвета одной светлоты, контрастные лишь по цветовому тону. Яркие «неоновые» цвета, заимствованные из моды 60-х, успокоены сочетанием с теплыми или холодными оттенками серого, как того требует современный вкус к сложному изысканному колориту. Элегантно сопоставление темно-серого и светло-серого. Нейтральная гамма обещает вновь стать актуальной в будущем зимнем сезоне.
Бархат, возглавлявший в прошлом году хит-парад зимней моды, и сегодня присутствует в коллекциях, обогатившись рисунками тиснения, матово-


ун1вчрса <ьна яауксва oio.qicTena
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 1 0//2 О О 3
ФАКТУРА
19
блестящими полосами, «патиной времени» и другими эффектами. За ним следует обычная свита - плюш и вельвет, замша и велюр, также в сложном и изысканном оформлении.
В отличие от популярной когда-то идеи «кокона», замкнутой оболочки, отгораживающей от внешнего мира, последние тенденции подразумевают сохранение контакта с действительностью. Теплое укрытие не превращается в глухой панцирь, зимняя одежда так же выразительна и динамична, как летняя. Блеск, рельеф и яркий колорит присущи ей в той же степени. Сохраняется интерес к ткацким рисункам, в частности возвращаются крупные шевроны, ромбы, варианты вафельного переплетения. Рельеф подчеркивается использованием двух цветов пряжи; светлые пряди на темном фоне, как блики в живописи, создают впечатление объемности. Рыхлая ткань кажется даже толще, чем на самом деле! Уже много лет дизайнеры не стремились обыгрывать толщину ткани, и возвращение этого приема не случайно. В долгосрочной перспективе побеждают материалы добротные, долговечные, проверенные десятилетиями.
Кажется неисчерпаемой «ремесленная» тема - ткани из толстой пряжи, грубые на вид, словно домашней работы. Если летом они напоминали циновки и травяные юбки обитателей тропиков, то зимой ассоциируются с домотканые (пестрядью), ковриками, связанными вручную из полосок тканей. Разноцветная пряжа в утке - шине и просто меланжевая - хотя и похожа на веревки, на самом деле очень мягкая. Такие ткани присутствуют в разных ассортиментных группах - от пальтовых до легких костюмных. Предложение весенней моды - плотные атласы - осенью получает развитие в теме тяжелого хлопка. В частности, стилисты вспоминают очередное полузабытое название: молескин. Это очень плотный хлопок костюмной группы, традиционно использовавшийся для спецодежды и военной униформы. Атласному переплетению он обязан своей гладкой «полированной» поверхностью. Сегодня молескин становится одним из ключей к моде осени и зимы. Рядом с ним по ранжиру выстраиваются твилы, диагонали. габардины - компактные, тонкие и очень плотные (и за счет плотности сравнительно более тяжелые, чем год-два назад), идеально ровные, без дефектов, придающие курткам и пальто-тренчам элегантный вид. Для моделей военизированного стиля идеально подходит лоден - также одна из серии традиционных тканей, вновь обретших популярность.
Искусственные материалы, давным-давно заброшенные модой и ряд лет имевшие только функциональное значение, сегодня вновь вызывают ин
терес дизайнеров. Прозрачная, очень тонкая пленка не скрывает разнообразия текстур и оформления материала основы: набивной флис, ворсованный трикотаж, меланжевый хлопок, вышитая ткань и многое другое. Цвета под пленкой как бы проявляются, густеют, сильный «лаковый» или «стеклянный» блеск оттеняет их. Стеганые материалы теряют свой объем, «пухлость». Даже трехслойные остаются плоскими и тонкими. Контрастное оформление сторон позволяет создавать из этих материалов интересные двулицевые изделия.
Дублированные материалы, без затей имитирующие дубленку, - уже вчерашний день. Вместо замши или кожи, даже «состаренной» или с тиснением, верх материала часто представляет собой бархат, плюш, многоцветное нетканое или кружевное полотно. Искусственный мех с невысоким ворсом позволяет создавать легкие и облегающие модели - скорее для поздней осени, чем для полноценной российской зимы. Впрочем, в условиях большого города - дом, транспорт, работа, от двери до двери не больше 10 минут - настоящая шуба может и не понадобиться.
Одним из показателей изменения наших представлений о зимней одежде служит цвет. Гамма цветов, характерная для верхней одежды, становится все шире. В предложениях моды преобладают теплые и сложные «земляные» тона, от сильно разбеленных до насыщенных. Особенно важна группа светлых тонов. Много тонких «вкусных» оттенков: топленого молока, сливок, шоколада разных сортов, какао, кофе с молоком и просто кофе. Представлена вся шкала нейтральных цветов, но они используются главным образом в сочетаниях друг с другом - прежде всего черный с белым. Колористы ищут новые привлекательные холодные оттенки, прежде всего неяркие зеленые и фиолетовые. Находится место и для «театральных» ярких цветов, в основном теплых - пурпур, «правильный» красный, желтый охристый. Словом, зимняя мода изо всех сил старается компенсировать нам неприятности, доставляемые погодой. Когда облетят и скроются под снегом последние осенние листья, их краски останутся с нами до весны - в модных, свободных по крою, легких и все-таки очень теплых пальто и куртках!	КК
Получить более полную информацию о тенденциях моды в области текстиля, ознакомиться с новыми коллекциями от европейских производителей, а также заказать или приобрести понравившиеся новинки вы сможете, посетив офис фирмы «АЛЛЕГРИЯ».
будущее моды здесь
ЧИТАЙТЕ В №3 (АВГУСТ-СЕНТЯБРЬ 2003):
Главная тема номера - Модные детали женской и мужской одежды сезона весна-лето 2004.
Женская мода сезона осень-зима 2003/04.
Белье и купальники 2004/05.
Ткани весна-лето 2004.
Трикотаж осень-зима 2004/05.
Антибактериальные ткани. Обзор новейших разработок.
Текстиль в интерьере 2004.
ТРЕБУЙТЕ ЖУРНАЛ В КИОСКАХ! ОФОРМЛЯЙТЕ ПОДПИСКУ!
№ 4 ОКТЯБРЬ-НОЯБРЬ 2003:
Главная тема номера - Трикотаж осень-зима 2004/05: новые пряжи и волокна, колористика, составы, свойства.
Модная одежда из трикотажа. Актуальные модели для женщин и мужчин.
Русский трикотаж.
Белье и купальники 2004. Материалы и тенденции.
Детская мода весна-лето 2004.
Тенденции в одежде из кожи 2004/05.
КОНКУРС ЭСКИЗОВ! ПРИМИ УЧАСТИЕ - ВЫИГРАЙ ПРИЗ!
Новые имена.
Стиль и интерьер.	‘
INTERNATIONAL TEXTILES + «АТЕЛЬЕ»
Несмотря на то, что журналы International Textiles и «Ателье» связаны с одной темой (создание модной одежды), они не копируют, а грамотно дополняют друг друга. Только познакомившись с перспективными темами коллекций, модными фасонами и свойствами новых тканей в журнале International Textiles, вы добьетесь максимального результата от использования навыков конструирования, полученных благодаря «Ателье». Двойной эффект вам гарантирован! Станьте подписчиком International Textiles - с ним проще добиться успеха!	кК
ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ INTERNATIONAL TEXTILES НА 2004 ГОД ПО КАТАЛОГУ «ПРЕССА РОССИИ» (ИНДЕКС 10105) И «КАТАЛОГУ МЕЖРЕГИОНАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПОДПИСКИ» (ИНДЕКС 16715).
НОВАЯ ОБЛОЖКА!
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ:
КОД 009
В 2003 году выходит 5 номеров журнала INTERNATIONAL TEXTILES Первый номер вышел в марте 2003 года
Цена одного номера -189 руб.*
* Цена указана с учетом доставки изданий заказной бандеролью
по почте на территории РФ.
ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ РЕДАКЦИОННОЙ ПОДПИСКИ:
- перечислите в любом отделении Сбербанка на территории РФ стоимость заказанного издания на расчетный счет ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»; -заполните купон для подписки через редакцию см. стр. 55 (или заявку в произвольной форме);
-вышлите в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс» купон и копию квитанции об оплате с отметкой банка по почте или по факсу.
РЕКВИЗИТЫ ДЛЯ ПЕРЕЧИСЛЕНИЯ ДЕНЕГ:
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс», р./сч. 40702810100010302090
в ЗАО «Международный Московский банк», г. Москва
кор./сч. 30101810300000000545, БИК 044525545, ИНН 7723171402
АДРЕС ДЛЯ ОТПРАВКИ КУПОНОВ И КВИТАНЦИЙ:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, IT - подписка
Тел./факс: (095) 775-1435
По любым вопросам, связанным с редакционной подпиской на журнал INTERNATIONAL TEXTILES, просьба обращаться по телефону (095)775- 1435 или по электронной почте: podpiska@kone-liga.ru.
Ill АДРЕСА МАГАЗИНОВ, В КОТОРЫХ МОЖНО БУДЕТ ПРИОБРЕСТИ ЖУРНАЛ INTERNATIONAL TEXTILES:
В МОСКВЕ
Отдел мелкооптовой продажи ИД «КОН-Лига Пресс» ул.1-я Ямская, д.8 (м.Рижская, тел. 289-01-66); ВВЦ, пав-н «Культура».
КНИЖНЫЕ МАГАЗИНЫ:
ООО ТД «Библио-Глобус» (Мясницкая, 6), тел. 928-35-67 (м. «Лубянка»)	Книжный
магазин на Ладожской (м. «Бауманская», ул. Ладожская, д.8) Дом книги •'Молодая гвардия» (м. «Полянка», ул. Б. Полянка, д.28, стр.1) ФГУП «Союзкнига» (Малая Калужская ул., д.2 (м. «Шаболовская») сеть магазинов «Новый книжный» (М. Сухаревская пл., д.12 м. «Сухаревская», ТЦ «Садовая галерея»), тел. 937-85-81, Страстной б-р, д.8а (м. «Пушкинская», Новый книжный супермаркет) Книжная Ярмарка (Варшавское ш., 9); 4-й эт., голубая линия, пав.№513-24, м. «Тульская», трамв.З, 35, 47 до ост. «СтройДвор на Тульской») м-н «Белград» (ул. Домодедовская, д.28, к.1,1-й этаж).
РОЗНИЧНЫЕ МАГАЗИНЫ «СЕЙЛС»:
ул.Б.Спасская, 27; ул.Вавилова, 6; Нахимовский пр-т, 48; ул.Маршала Рыбалко, 10, к.1: Измайловское ш., 71, к.Е; ул.Верхняя, 23.
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ МАГАЗИНЫ:
ЗАО «Торговый Дом Швейных Машин» (ул.Верхняя Сыромятническая, д.2 (м. «Курская»), ул.Башиловская, 1 (м. «Савеловская»), тел. 124-63-26; 124-61-68) ЗАО «Бурда Моден» (ул.Пушечная, д.З (м. «Кузнецкий мост», «Лубянка»), тел. 921-93-03) магазин «Бурда Моден Авангард» (ул.Кировоградская, д.2 (м. «Южная») тел. 316-51-18) ООО «Фирма «Гамма» (5-я Кабельная ул, д.З, тел. 784-77-88) магазин «Модистка» (м. «Алексеевская», Проспект мира, д.99) ООО «Аллегрия» (м. «Новослободская», ул.Сущевская, д.25, стр.1).
В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ:
ЗАО «Компания Руно» (Большой пр., П.С., 22/24, тел. (812) 233-67-18) магазины «Меланж»: Московский пр., 147, тел. (812) 388-56-41; пр.Энгельса, 126, к.1, тел. (812) 596-17-60: пр.Просвещения, 68, к.1 магазин «Нева-Пресс», ул.Рубинштейна, 10.
В КРАСНОЯРСКЕ:
ООО «АМИДА» (ул.Ленина, 29; ул.Парижской коммуны, д.29-30, оф.62, тел. (3812) 23-94-81).
В РОСТОВЕ-НА-ДОНУ:
ООО «БИС» (ул.Соколова, д.85, тел. (8632) 38-73-29).
НОВОСТИ ИНДУСТРИИ • РЕПОРТАЖИ С ДЕФИЛЕ • ТЕНДЕНЦИИ МОДЫ • РЕЙТИНГИ КОМПАНИЙ • ВСЕ О БРЭНДЕ • НОВЫЕ ИМЕНА И МАРКИ • ЦВЕТОВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ • ТЕХНОЛОГИИ ПРОДАЖ • МНЕНИЯ ЭКСПЕРТОВ
ВЫ МОЖЕТЕ ПОДПИСАТЬСЯ НА ЖУРНАЛ «ИНДУСТРИЯ МОДЫ» В РЕДАКЦИИ НА НОМЕРА, КОТОРЫЕ УЖЕ ВЫШЛИ В 2002/03 ГОДУ:
№ 1-2 (февраль), № 3 (март), № 4 (апрель), № 5 (май), № 6 (июнь), № 7 (осень), №8 (зима) 2002-2003; №9 (весна), №10 (лето), №11 (осень) 2003
ТАКЖЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОДПИСАТЬСЯ НА НОМЕРА, КОТОРЫЕ ГОТОВЯТСЯ К ВЫПУСКУ В 2003 ГОДУ:
№12 (зима) 2003/04, №13 (весна) 2004, №14 (лето) 2004, №15 (осень) 2004
ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ПОДПИСАТЬСЯ НА ЖУРНАЛ «ИНДУСТРИЯ МОДЫ» В РЕДАКЦИИ, ВАМ НЕОБХОДИМО:
-	перечислить в любом отделении Сбербанка на территории РФ сумму из расчета 70 рублей за один экземпляр журнала на расчетный счет ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»;
-	заполнить купон для подписки через редакцию см. стр. 55 (или заявку в произвольной форме);
-	выслать в адрес издательского дома «КОН-Лига Пресс» заполненный купон и копию квитанции об оплате с отметкой банка (можно по факсу).
РЕКВИЗИТЫ ДЛЯ ПЕРЕЧИСЛЕНИЯ ДЕНЕГ:
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс», р/сч 40702810100010302090 в ЗАО «Международный Московский банк», г. Москва кор./сч. 30101810300000000545, БИК 044525545, ИНН 7723171402
АДРЕС ДЛЯ ОТПРАВКИ КУПОНОВ И КВИТАНЦИЙ:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, «Индустрия моды»-подписка
Тел./факс: (095) 775 1435, podpiska@kone-liga.ru
ПОДПИСКА НА 2004 ГОД ВО ВСЕХ ПОЧТОВЫХ ОТДЕЛЕНИЯХ НА ТЕРРИТОРИИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
КАТАЛОГ МЕЖРЕГИОНАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПОДПИСКИ -
ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС
99642
ЗАО «АГЕНТСТВО ПОДПИСКИ И РОЗНИЦЫ» КАТАЛОГ «ПРЕССА РОССИИ» - ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС
ПОДПИСКА НА ПОЧТЕ В СТРАНАХ:
Беларусь, Украина, Азербайджан, Армения, Грузия, Казахстан
Киргизия, Молдавия, Туркмения. Узбекистан
Каталог Российских газет и журналов - подписной индекс
106


ВЫ УЖЕ ПОДКЛЮЧИЛИСЬ?
время и деньги.
Вы найдете своих новых покупателей. Если вы хотите знать больше о том, как продавать 24 часа
вдень, 7 дней в неделю, посетите сайт www.onlinefabriclibrary.coni
Убедитесь, что мы открыты к сотрудничеству даже вечером в воскресенье.
Уникальную Библиотеку Тканей и Трикотажных полотен (On-Line Fabric Library), которая в режиме он-лайн демонстрирует ассортимент высококачественных материалов от известных производителей, используют более чем 1600 ведущих компаний - потребителей текстильных полотен. Они экономят
□ Pont Textiles
& Interiors
The miracles f science
'era Coolmax Cordura Supplex Tactel Teflon Thermolite
. Coolmax. Cordura'. Supplex'. Tactel'. Teflon . Thermolite . и The miracles ofscience - зарегистрированные торговые марки компании Дюпон или ее дочерних компаний.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU // М.МЮЛЛЕР И СЫН 1 0//2003
ГЕХНИКА КРОЯ
23
ПОСКОЛЬКУ ВО ВРЕМЯ БЕРЕМЕННОСТИ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ НЕ ТОЛЬКО ОБЪЕМ ЖИВОТА, НО И СТАНОВЯТСЯ БОЛЕЕ ПОЛНЫМИ ГРУДЬ И СПИНА. ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ НЕ ПОДХОДИТ СТАНДАРТНЫЙ ЧЕРТЕЖ ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ. В ЭТОМ УРОКЕ СНАЧАЛА ПОКАЗАНО ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ, УЧИТЫВАЮЩЕЕ ВСЕ ПРОБЛЕМНЫЕ ЗОНЫ И СОЗДАЮЩЕЕ ХОРОШУЮ ОСНОВУ ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕГО МОДЕЛИРОВАНИЯ. ПОЛУЧЕННЫЙ ТАКИМ ОБРАЗОМ ЧЕРТЕЖ ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ ВСЕ ЖЕ НЕ ИМЕЕТ ДОСТАТОЧНОГО ОБЪЕМА ДЛЯ ФИГУРЫ ЖЕНЩИНЫ НА ДЕВЯТОМ МЕСЯЦЕ БЕРЕМЕННОСТИ, И ЕГО СЛЕДУЕТ РАСШИРИТЬ ИНДИВИДУАЛЬНО В ЗАВИСИМОСТИ ОТ РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ, ОСОБЕННОСТЕЙ ФИГУРЫ И МОДЕЛИ.
БЛУЗА 2
БРЮКИ 3
Материал подготовили МаРина Силаева и Ольга Кузьмина
м. мюллер и сын
МОДА ДЛЯ БЕРЕМЕННЫХ
ЧЕРТЕЖ ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ ДЛЯ БЕРЕМЕННЫХ
МЦ ПЕРЕД/СПИНКА
Построить чертеж основы платья, размер 42. Спинка выполняется со сгибом посередине. Вытачка по талии на детали переда не требуется.
- Для преобразования чертежа основы платья для беременных необходимо увеличить деталь переда по линии середины переда и в области живота. Линию талии следует поднять. Она проходит выше области живота. Кроме того, следует учитывать увеличение груди.
-	Деталь переда от точки центра груди разрезать по линии вытачек вниз до линии бедер.
-	Разрезать деталь переда по линии бедер.
-	Разрезать деталь переда от точки центра груди
под прямым углом к линии середины переда.
— Разрезать деталь переда от точки пересечения линии проймы и линии бокового среза к точке центра груди.
— Для увеличения значения Длины талии спереди раздвинуть части детали переда вдоль линии середины переда и области центра груди на 1,5 см. Расширить деталь переда, сместив левую верхнюю часть детали переда относительно точки центра груди на 0,5 см влево. Начертить новые линии вытачки.
— Развернуть части детали переда для увеличения объема изделия в области живота и по линии середины переда на 3-4 см в соответствии с рис. 1.
— Для определения месторасположения поднятой линии талии отложить от точки центра груди 7 см
вниз и начертить поднятую (новую) линию талии в соответствии с рис. 1. — Начертить новую линию бокового среза от новой линии талии до линии бедер.
— Положение поднятой линии талии перенести нй чертеж спинки и начертить линию талии под прямым углом к линии середины спинки в соответствии с рис. 1.
— Начертить линию бокового среза спинки аналогично с передом. — Начертить линию середины переда
плавной кривой по лекалам в соответствии с рис. 1.
— Начертить вытачку по поднятой (новой) линии талии на чертеже детали переда. Длина вытачки ниже поднятой линии талии на 8 см.
ДЕТАЛИ КРОЯ
На чертеже показаны детали кроя переда и спинки.
- Указать направление нити основы.
2
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU // М. МЮЛЛЕР И СЫН 10//2003
ГЕХНИКА КРОЯ
25
ПЛАТЬЕ ДЛЯ БЕРЕМЕННЫХ
МОДЕЛЬ 1
- чертеж основы платья для беременных, размер 42
- подходящий одношовный рукав
Для определения Длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 107 см от точки уровня седьмого шейного позвонка.
Щ ПОЛОЧКА
Поднятую линию талии основного чертежа платья для беременных оформить как линию подреза.
От линии подреза под прямым углом к нему продлить вниз линию середины переда. Для определения длины полочки начертить дугу с центром в точке Z1 через нижнюю точку линии середины переда чертежа основы платья для беременных до пересечения с новой линией середины полочки. Продлить новую линию середины полочки на 3 см.
- Для построения линии края борта надо по линии подреза измерить расстояние от линии середины полочки до левой стороны вытачки и продлить линию подреза на полученную величину. От полученной точки провести вниз линию края борта под прямым углом к линии подреза.
- Полочку расширить в области линий боковых срезов на 6 см по линии низа. Начертить линию бокового среза до линии подреза.
- Начертить линию низа по лекалам.
Ке
перенести
измерить
-	Разрезать деталь переда по линии подреза от линии бокового среза до вытачки. Боковые стороны нагрудной вытачки соединить, тем самым перевести раствор нагрудной вытачки по направлению к линии бокового среза.
-	Горловину полочки увеличить по линии плечевого среза на 5 см.
—	Начертить дугу с центром в точке Z через вершину увеличенной горловины и дважды отложить по дуге значение ширины стойки воротника в обла
сти линии плечевого среза, т.е. по 2,5 см (получена точка К).
—	Начертить фигурные линии среза втачивания воротника и перегиба лацкана в соответствии с рис. 1.
—	На вспомогательной линии отложить 8 см - ширина лацкана (см. рис. 1). Оформить
срезы лацкана и воротника по лекалам.
2
СПИНКА
Поднятую линию талии чертежа основы платья оформить как линию подреза.
— Спинку расширить на 6 см в области линии бокового среза по линии низа. Начертить новые линии бокового среза и низа.
- Начертить линию рельефа в соответствии с рис. 2. Величина раствора вытачки у линии рельефа спинки ниже линии талии переводится по направлению к линии низа спинки. Начертить линию разреза до линии низа в соответствии с рис. 2.
- Горловину спинки по линии плечевого среза увеличить на 5
см, по линии середины спинки углубить на 2 см и начертить новую линию горловины под прямым углом к линии середины спинки.
- Продлить линию середины спинки вверх, по ней отложить два раза по 3 см (высота стойки воротника на уровне линии середины) от новой горловины.
— От точки пересечения линии плечевого среза с линией новой горловины начертить линию, параллельную линии середины спинки и по ней от
ПОСТРОЕНИЕ ВОРОТНИКА
вершины новой горловины отложить два раза по 2,5 см (высота стойки воротника на уровне линии плечевого среза).
— Соединить полученные точки между собой в соответствии с рис. 2 — получена точка К1.
— Оформить линию среза стойки воротника и линии перегиба воротника.
Вырезать верхнюю часть детали спинки, разрезать деталь по линии рельефа.
— Верхнюю часть спинки приложить к полочке так, чтобы промежуток между точками К1 и К составил 0-0,5 см (см. рис. 3). — В области линии отлета воротни-
АГеЛЬЕ RUNDSCHAU // М МЮЛЛЕР И СЫН 10//2003
ТЕХНИКА КРОЯ
27
ка спинку наложить на полочку так. чтобы детали получили наложение по линиям плечевых срезов на 0.5-1 см - точка К.2.
-	По линии середины спинки воротника отложить 6 см (ширина отлета воротника) от линии перегиба стойки и оформить линии срезов воротника.
РУКАВ
Начертить одношовный рукав.
-	Заузить рукав в области линий локтевого и переднего срезов по линии низа.
-	Начертить линии срезов рукава от линии локтя до линии низа. Измерить длину линии локтевого среза рукава и перенести эту величину на линию переднего среза рукава.
-	Начертить новую линию низа рукава. Вытачка сохраняется на чертеже.
-	Начертить отложной манжет по лекалам.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя полочки вырезать.
-	Восстановить целостность деталей в местах наложений.
-	Подборт и воротник скопировать с чертежа.
- Выровнять линии срезов.
- Указать направление нити основы.
6
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя спинки и рукава вырезать.
— Сделать разрез по соответствующей линии.
— Вытачку на нижней части спинки закрыть, тем самым перевести раствор вытачки по талии по направлению к линии низа спинки. Выровнятьлинию низа детали.
— Отложной манжет рукава
скопировать с чертежа. Манжет разрезать в трех местах и развернуть части на 0,5 см у каждого разреза.
—	Выровнять линии срезов.
—	Указать направление нити основы.
БЛУЗА С РУКАВОМ ПОКРОЯ ПОЛУРЕГЛАН
МОДЕЛЬ 2
- чертеж основы платья для беременных, размер 44 - одношовный рукав с линией верхнего среза
Лля определения Длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 85 см от уровня седьмого шейного позвонка.
D- ПОСТРОЕНИЕ
РУКАВА ПОЛУРЕГЛАН НА ПОЛОЧКЕ
Пройму чертежа основы платья удлинить на 1 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки.
- Линию плечевого среза под
нять на 0,7 см у проймы чертежа основы платья.
— Переднюю часть рукава разрезать по линии разреза и раздвинуть у оката примерно на 1 см.
- Переднюю часть рукава приложить к полочке так, чтобы у линии плечевого среза расстояние между проймой и окатом рукава составляло 1,5 см, а между контрольными знаками Ае на полочке и на рукаве было расстояние, равное 2 см.
- При построении рукава следует учесть величину поднятия линии плечевого среза у проймы. Начертить линию верхнего среза рукава с учетом величины поднятия линии плечевого среза.
-	Пройму полочки углубить на 4 см. Расширить полочку в области линии бокового среза на 2 см до поднятой линии талии. Расширить полочку по линиям боковых срезов у линии низа на 6 см. Начертить линию бокового среза по лекалам.
—	Начертить дугу с центром в точке Z через верхнюю точку новой линии бокового среза.
-	По линии нижнего среза передней части рукава отложить вниз величину равную 1/2—2/3 от углубления проймы (здесь: 1/2-2/3 от 4 см), и провести через полученную точку перпендикуляр к линии нижнего среза передней части рукава до пересечения с дугой — получена величина расширения передней части рукава.
—	Начертить новую линию нижнего среза передней части рукава.
—	Переднюю часть рукава укоротить на 10 см и расширить на 1 см у линии нижнего среза. Начертить новую линию низа передней части рукава. Параллельно линии низа на расстоянии 8 см от нее начертить линию притачивания манжета.
—	От поднятой линии талии под прямым углом к ней продлить вниз линию середины переда. Для определения длины полочки начертить дугу с центром в точке Z1 через нижнюю точку линии середины переда чертежа основы платья для беременных до пересечения с новой линией середины полочки. Продлить новую линию середины полочки на 2 см вниз.
-	Провести линию края борта параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее.
-	Начертить линию низа полочки по лекалам в соответствии с рис. I.
—	Горловину по линии плечевого среза увеличить на 1 см. — Гпубина горловины по линии середины полочки — 12см. — Отметить месторасположение петель и пуговиц.
-	Для построения цельнокроеного воротника-стойки от вершины увеличенной горловины провести вспомогательную линию к верхней точке линии середины полочки (переда) чертежа основы платья.
—	Измерить увеличенную горловину спинки и продлить вспомогательную линию построения воротника на полочке на эту величину. От этой точки провести перпендикуляр длиной 1 см вправо, к вспомогательной линии для определения угла наклона воротника. Начертить линию среза втачивания воротника в горловину спинки в соответствии с рис. 1.
-	Под прямым углом к линии среза втачивания воротника начертить линию середины воротника; отложить на ней значение ширины стойки на уровне середины воротника (здесь: 4 см).
—	Начертить линию верхнего среза воротника и фигурную линию горловины полочки по лекалам в соответствии с рис. 1.
—	Начертить линии разрезов к точке центра груди см. рис. 1.
-	Начертить линию среза проймы/оката полуреглан в соответствии с рис. 1.
—	Начертить линии рельефа, который начинается на 3 см выше контрольного знака Ае, до линии низа в соответствии с рис. 1.
—	Вытачку по поднятой линии талии (раствор вытачки — 1 см) сместить по направлению к линии рельефа в соответствии с рис. 1. Заузить полочку в области низа по линиям рельефа на I см.
—	Начертить подкладку кармана по лекалам в соответствии с рис. 1.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА
ПОЛУРЕГЛАН НА СПИНКЕ
2
Пройму удлинить на 1,5 см, сохраняя раствор вытачки на выпуклость лопаток у проймы спинки.
—	Пройму углубить на 4 см аналогично пройме полочки.
—	Расширить спинку по линиям боковых срезов до поднятой линии талии на 2 см и у линии низа расширить на 6 см (рис. 2).
— Провести прямую линию середины спинки от поднятой линии талии вертикально вниз (по основной вертикали базисной сетки).
— Начертить перпендикуляр к линии середины спинки и оформить линию низа плавной кривой.
— Измерить углубление и расширение передней части рукава и перенести эту величину на локтевую часть рукава (рис. 2).
— Начертить дугу с центром в точке Z, проходящую на 0—1 см ниже линии углубленной проймы.
— Линию плечевого среза спинки поднять на 1 см у проймы чертежа основы платья.
- Локтевую часть рукава приложить к спинке так, чтобы у линии плечевого среза расстояние между линией проймы и окатом рукава составило 1,5 см, а верхняя точка линии нижнего среза рукава касалась дуги, проведенной из точки Z.
— Линию нижнего среза локтевой части рукава скопировать с передней час-
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU // М.МЮЛЛЕР И СЫН 1 0//2003
ГЕХНИКА КРОЯ 29
ти рукава. Вытачка на локтевой части рукава со-
храняется на чертеже для расширения детали.
-	Локтевую часть рукава укоротить на 10 см. Параллельно линии низа на расстоянии 8 см от нее начертить линию притачивания манжета.
-	Горловину по линии плечевого среза увеличить на I см, по линии середины спинки углубить на 0,5 см. Начертить новую линию горловины под прямым углом к линии середины спинки.
-	Месторасположение линии проймы/оката полуреглан скопировать с чертежа полочки.
- Оформить линии проймы спинки и оката локтевой части рукава полуреглан по лекалам в соответствии с рис. 2.
-	Оформить линию верхнего среза локтевой части рукава и линию плечевого среза спинки.
-	Начертить линии рельефа, проходящие на расстоянии 12 см от линии середины спинки в области талии, в соответствии с рис. 2.
-	Спинку расширить по линиям рельефа на 2 см в области низа в соответствии с рис. 2.
-	Указать месторасположение шлицы в рельефе спинки в соответствии с рис. 2.
-	Начертить линии локтевых срезов на локтевой части рукава в соответствии с рис. 2.
-	Расширить локтевую часть рукава по линиям локтевых срезов на 0,5 см в соответствии с рис. 2.
ДЕТАЛИ КРОЯ
3
Все детали кроя полочки вырезать.
-	Восстановить целостность деталей в местах наложений.
-	Разрезать детали полициям разрезов.
-	Перевести раствор верхней (нагрудной) вытачки по направлению к линии вытачки от рельефа так, чтобы она раскрылась на 1,5 см по линии бокового среза центральной части полочки. А части полочки в области цельнокроеного воротника раскрылись на 0,8 см (для удлинения линии верхнего среза воротника). Остаток раствора вытачки перевести по направлению к ли-
нии горловины. Здесь начертить маленькую вы-
тачку длиной 6 см.
- Подборт и подкладку кармана скопировать с чертежа.
-	Выровнять линии срезов.
-	Указать направление нити основы.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя спинки вырезать.
-	Начертить припуски на обработку шлицы шириной 3 см.
-	Притачной манжет скопировать с чертежа рукава. Сложить части притачного манжета в одну деталь.
-	Выровнять линии срезов.
-	Указать направление нити основы.
БРЮКИ С
ПЕРЕДНЯЯ И ЗАДНЯЯ ПОЛОВИНКИ БРЮК
ЭЛАСТИЧНЫМИ ВСТАВКАМИ
МОДЕЛЬ 3
— чертеж основы брюк, размер 44
Переднюю половинку брюк разрезать по линии середины («стрелки») до линии высоты сидения. Переднюю половинку разрезать по линии высоты сидения.
—	Части передней половинки брюк развернуть в области талии на 4 см в соответствии с рис. 1.
—	Вытачка по талии на передней половинке сохраняется на чертеже для расширения детали.
—	Уменьшить длину линий шаговых срезов в верхней части на передней и задней половинках брюк на 1 см.
—	Линию среднего среза передней половинки продлить на 7 см вверх.
—	На передней и задней половинках брюк начертить вспомогательные линии под прямым углом к
линии бедер через точку пересечения линии бокового среза и линии талии, продлить их на 5 см вверх. — Линию среднего среза задней половинки продлить под прямым углом к линии талии и отложить вверх 4 см (ширина цельнокроеного пояса). — Оформить линию верхнего среза пояса в соответствии с рис. 1.
— Начертить на передней половинке эластичную вставку в соответствии с рис. 1.
2
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать. Указать направление нити основы.
—	Обтачки перевести с чертежа. Обтачку задней половинки сложить по линии вытачки.
—	Указать направление нити основы.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU // М.МЮЛЛЕР И СЫН 1 0//2003
ГЕХНИКАКРОЯ
31
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
" деталь эластичной вставки
обтачка пер. пол.
обтачка зад. пол.
ГЛ (messen) U (Ubertragen) v.M.
h.M.
h.Ae
передняя половинка

задняя половинка

Vh Hh Rt St
Vt Sn f.N.
RV v.K. h.K.
Z Lg kn je Naht
начало, исходная точка уровень седьмого шейного позвонка измерить
перенести, перевести середина переда (переднего полотнища) середина спинки (заднего полотнища) направление нити основы
направление нити основы
контрольный знак втачивания рукава задний контрольный знак втачивания рукава передняя половинка брюк задняя половинка брюк спинка
боковая деталь перед, полочка боковой срез, шов шов, край в готовом виде застежка-молния
передний угол ластовицы задний угол ластовицы центр окружности длина
заложить складку по
шов
прямой угол
сложенная вытачка разрезать, рассечь
знак минуса
присборить, припосадить
сутюжить
оттянуть
складка
ОПТОВЫЙ СКЛАД
Отрезаем от рулонов 1 (095)287-0293, 502-1539 | м. Алексеевская,	в
Кулаков пер., Д.9А	и
www.texstileclub.ru/veliron.htm |
РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ м. Алексеевская:	я1
(095)216-88-33	|
ОСТАТКИ ТКАНЕЙ 1М - 2 У.Е. I
ZZ ТКАНИ ИЗ ИТАЛИИ И
ТЮМНЫЕ ТКАНИ ОТ ВЕДУЩИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ СТЬ 1ОО%, ТРИКОТАЖ, ПАЛЬТОВЫЕ, КУРТОЧНЫЕ, [тельные, плащевые, вечерние ткани, | ПОДКЛАДОЧНЫЕ ТКАНИ {Сотрудничаем с ателье и швейным производством ' Доставка в города и регионы * '	, | -« , $
> Распродажа натуральных тканей I от 2,5 $ за метр ; ; ;' '	—
ШИ1 С В чИМ/ г z	, Л Л >	-
ВЕЛИРОН ТЕКСТИЛЬ
СКИДКИ ДО 70% ,

ОГРОМНЫЙ ВЫБОР МОДНЫХ, НАТУРАЛЬНЫХ ТКАНЕЙ - БОЛЕЕ 5000 НАИМЕНОВАНИЙ
ислам и мода
ТЕКСТ_МАРИНА БРОДСКАЯ
ЖЕСТОКИЙ ЭКСТРЕМИЗМ НАШИХ ДНЕЙ ПРИВЛЕК ВСЕОБЩЕЕ ВНИМАНИЕ К ИСЛАМУ, ФУНДАМЕНТАЛИСТСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ КОТОРОГО ДАЛО ИМПУЛЬС МЕЖДУНАРОДНОМУ ТЕРРОРИЗМУ. СЕГОДНЯ К ИСЛАМУ ОБРАЩЕНЫ ВЗОРЫ НЕ ТОЛЬКО ПОЛИТИКОВ И ВОЕННЫХ; ДАЖЕ ДЕЯТЕЛЯМ ИНДУСТРИИ МОДЫ ОН СТАЛ ИНТЕРЕСЕН КАК ОДИН ИЗ ИСТОЧНИКОВ МОДНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ В ЕВРОПЕЙСКОЙ ОДЕЖДЕ.
Историк моды
Александр Васильев
О многовековом влиянии исламской культуры с момента ее возникновения на культуру западного мира и на западную моду как ее неотъемлемую часть рассказал известный историк моды Александр Васильев в своей увлекательной лекции, прочитанной недавно в Высшей школе экономики на факультете менеджмента и маркетинга в индустрии моды. Перед слушателями развернулась широкая историческая панорама сосуществования и противостояния двух цивилизаций, двух разных миров. Войны и торговля способствовали развитию контактов. Крестовые походы, начавшиеся в XI веке, открыли Западной Европе, едва проснувшейся после темных веков, богатую культуру мусульманского Востока. Устремленные ввысь стрельчатые арки восточных замков способствовали зарождению и расцвету ранней готики, невиданные доселе европейцами восточные ткани, такие, как, например, муслин и Дамаск, в названиях которых легко прочитываются имена городов, где они производились, дали мощный импульс развитию европейской моды.
Рассказ о проникновении восточных мотивов в европейскую моду Александр Васильев сопровождал иллюстративным материалом из своей богатейшей коллекции диапозитивов. Уже иллюстрации начала XIV века ярко демонстрируют, как женщины Германии интерпретировали восточную моду, используя появившиеся в Европе новые ткани. В первую очередь эта мода отразилась на головных уборах, которые имити-
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ПАРАЛЛЕЛИ
33
ровали чалму и паранджу. Различные формы тюрбанов можно увидеть на мужских портретах того времени.
Открытие Америки в конце XV века почти на 150 лет затормозило развитие контактов с Востоком. Основные торговые пути переместились в Атлантику, и влияние исламского Востока на Европу стало замирать. Оно возобновилось лишь во второй половине XVII века, когда набравшая силу Оттоманская империя, покорившая к этому времени Ближний Восток и часть северной Африки, начала свою экспансию в Европу. Турецкие войска осадили Вену и едва не завоевали Австрию. Вслед за войсками в Европу вторглась и мода мусульманской Турции. Диапозитив показал нам английского модника той эпохи, одетого по последней мусульманской турецкой моде. На нем чалма, сапоги, шелковый плащ с персидским рисунком, в одежде - сочетания всех цветов. Именно в это время родилась новая европейская одежда, так называемый жюстокор, который являлся интерпретацией турецкого кафтана. У нас в России жюстокор известен под именем «петровского кафтана»: его носил Петр I. Под него надевали жилет, также ведущий свое происхождение от турецкой одежды. Жилеты, дошедшие до XXI века, - это праправнуки турецкой национальной одежды. Мода- индикатор исторического процесса. Турок отбросили, и интерес к моде Востока опять упал. Он вернулся только в XVIII веке во времена маркизы де Помпадур, любовницы французского короля Людовика XV.
Маркиза была увлечена Востоком, и ей нравились турецкие силуэты: дома она надевала турецкие шаровары и не носила корсет. Она ввела в моду турецкую одежду и турецкий стиль, например, диванные подушки, которые дошли до наших дней. Турецкий стиль затронул и ювелирное искусство, где появились ранее неизвестные в Европе сочетания цветных драгоценных камней с бриллиантами.
Моду прошедших веков сохранили нам портреты людей того времени. К сожалению, традиции ислама запрещают изображение человека. Поэтому красоту подлинного мусульманского костюма можно увидеть лишь на картинах европейских художников. Особенно хорошо восточный костюм показан на пастелях швейцарского художника XVIII века Этьена Лиотара, который долго жил в Константинополе и писал портреты различных персонажей эпохи, в том числе портреты одалисок из султанского гарема.
Новые времена, новые условия жизни сократили расстояния между странами, но дистанция между исламским Востоком и христианским Западом не стала меньше. И самый известный аксессуар одежды, с которым нас познакомил исламский мир в последнее время, - это пояс шахида. Бомба как деталь костюма! Такова абсурдная реальность наших дней, которая останется в истории, как остается в ней быстротечная, но вечно живая мода.	LK
бортовая прокладка: способы обработки
ТЕКСТ МАРИНА СИЛАЕВА
Продолжение. Начало в № 6, 7, 8, 9.
ВЛАЖНО-ТЕПЛОВАЯ ОБРАБОТКА (ВТО) - ЭТО ОДНА ИЗ САМЫХ ВАЖНЫХ ОПЕРАЦИЙ В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ НАД ИЗДЕЛИЕМ. ЕДВА ЛИ НЕ ЧЕТВЕРТЬ ВСЕГО ВРЕМЕНИ, ЗАТРАЧИВАЕМОГО НА ИЗГОТОВЛЕНИЕ ВЕРХНИХ ИЗДЕЛИЙ, ОТВОДИТСЯ ИМЕННО ЕЙ. НО ДЛЯ ВТО ПРАВИЛЬНОГО ВЫПОЛНЕНИЯ СЛЕДУЕТ УСВОИТЬ НЕСКОЛЬКО РЕКОМЕНДАЦИЙ.
У профессиональных портных существует поговорка, содержание которой сводится к утверждению того, что брак, допущенный в процессе изготовления того или иного изделия с помощью влажно-тепловой обработки (ВТО) можно исправить или, как минимум, скрыть. Действительно, посредством профессионально и качественно выполненных утюжельных операций можно нивелировать некоторые огрехи в работе, а также создать необходимый рельеф в нужном месте пальто, пиджака, жакета, соответствующий физиологической форме человеческого тела, например, выпуклость груди. Выпуклость груди - это то, к чему портные стремятся и чего добиваются различными способами. И ВТО в этом процессе играет не последнюю роль.
ВЛАЖНО-ТЕПЛОВАЯ ОБРАБОТКА БОРТОВОЙ ПРОКЛАДКИ
Для придания бортовой прокладке формы, которая соответствовала бы форме выпуклости груди, ее следует подвергнуть влажно-тепловой обработке. Сутюживаются ее края: борт, горловина, пройма. От качества выполнения этой операции зависят форма и величина выпуклости бортовой прокладки на выпуклость груди, и в конечном итоге - точная посадка изделия на фигуре клиента. Правильно выполненная влажно-тепловая обработка отразится на внешнем виде и качестве всего изделия.
В условиях массового производства одежды бортовая прокладка формуется на прессах с подушками соответствующей формы.
При индивидуальном пошиве производится влажно-тепловая обработка бортовой прокладки утюгом на универсальной колодке, покрытой сукном, или на столе. Выбор способа влажно-тепловой обработки бортовой прокладки зависит от формы бортовой прокладки. Если бортовая прокладка мягкой или полужесткой формы, то бортовые прокладки для левой и правой полочек рекомендуется утюжить, сложив их вместе. Если бортовая прокладка жесткой формы, то бортовые прокладки для правой и левой полочек утюжатся отдельно друг от друга.
Универсальная утюжельная колодка располагается на столе прямым краем к работающему, влажно-тепловая обработка бортовой прокладки производится утюгом дугообразными движениями.
ВТО бортовой прокладки производится по следующему алгоритму в несколько приемов:
Первый прием (рис. 01).
Расположить бортовую прокладку срезом лацкана к работающему. Необходимо совместить центр груди на бортовой прокладке с центром овала колодки так, чтобы на овальном крае колодки находилась примерно одна треть длины плечевого среза (от горловины), а на другом краю колодки располагался борт прокладки примерно до уровня линии талии. Увлажнить бортовую прокладку из пульверизатора, образовавшуюся слабину материала сутюжить до полного удаления влаги дугообразными движениями. Величина слабины, которая подвергается сутюживанию, зависит от фигуры заказчика, конструкции изделия и химического состава материала верха изделия.
Второй прием (рис. 02).
Расположить бортовую прокладку бортом к работающему, при этом срез борта прокладки располагается параллельно прямой стороне колодки. Увлажнить и проутюжить борт прокладки от среза лацкана до среза низа, сутюживая слабину до полного удаления влаги.
Третий прием (рис. 03).
Расположить бортовую прокладку плечевым срезом к работающему, совместить центр груди на прокладке с центром овальной стороны колодки таким образом, чтобы плечевой срез, горловина и верхняя часть лацкана располагались на колодке; увлажнить, проутюжить, сутюживая слабину по горловине; слабина по плечевому срезу прокладки сутю-живается по направлению к центру груди.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
АЗЫ ПРОФЕССИИ
35
03
Четвертый прием (рис. 04).
Расположить бортовую прокладку на колодке проймой к работающему, совместить центр груди на прокладке с центром овальной стороны колодки таким образом, чтобы с одной стороны плечевой срез целиком находился на колодке, а с овальной стороны колодки располагался внутренний срез бортовой прокладки до уровня линии талии. Увлажнить, сутюжить слабину в области проймы до полного удаления влаги.
04
Пятый прием.
Расположить на колодке бортовую прокладку нижней частью к работающему, совместить центр груди на прокладке с центром овальной стороны колодки, проутюжить бортовую прокладку ниже выпуклости груди. Затем следует проутюжить бортовую прокладку с двух сторон до полного удаления влаги.
Во избежание затягивания изделия бортовой прокладкой в области плечевого шва рекомендуется надсечь плечевой срез бортовой прокладки: основная бортовая прокладка надсекается на расстоянии 2 см от высшей точки плечевого среза и горловины, дополнительный слой (или плечевая накладка) надсекаются на расстоянии 4 см от первой надсечки. Глубина надсечек - 3 см.
Если бортовые прокладки для левой и правой полочек утюжатся отдельно друг от друга, то на заключительной стадии операции они складываются вместе и утюжатся по общим правилам вышеописанными приемами.	LK
Продолжение урока в следующем номере.
Международной ассоциации
Профессионального комплекта
Хотите знать какие цвета будут модными? Приобрета колористов (1СА)!
WEATt Т R f
international colour authority
Международная ассоциация колористов (ICA) представляет Профессиональные комплекты «Цветовая гамма осень-зима 2004/05» и «Цветовая гамма весна-лето 2005»
Профессиональные комплекты
зключены сезонные карты цветов и графические изображения основных образ-содержит рекомендации для женской и мужской одежды. На сезон осень-дополнительно входит цветовая гамма для кожаных изделий.
ICA состоит из нескольких компонентов.
Выполненные в формате А2 и прекрасно оформленные иллюстративные материалы, представляющие основ-ie цветовые группы (отдельно для женской и мужской одежды).
4 комплекта цветовых карт, скрепленных в виде вееров, в каждом из которых цвета одной группы. Их удобно рать с собой, они экономичны для транспортировки и помогают легко контролировать правильность цветов, получаемых или используемых в процессе производства.
3. Мини-изданиявиде его переносной «карманной» версии - очень удобный
Профессиональный комплект
Профессиональный комплект
Профессиональный комплект
Профессиональный комплект
4. Компакт-диск, который содержит информацию о цветах и все теоретические данные, что позволяет пользоваться цветовой палитрой, сидя за монитором компьютера.
Какова практическая помощь Профессионального комплекта ICA?
Цветовая палитра, разработанная Международной ассоциацией колористов, позволяет всем, кто занят в сфере модного бизнеса, заблаговременно получить информацию о международных тенденциях гаммы модных цветов предстояще-о сезона. Это важно и тем фирмам, которые закупают, и тем предприятиям, которые выпускают модную продукцию.
является настольным для каждого дизайнера. Именно с изучения концепции цвета начинается работа над новой коллекцией. Так работают во всем мире.
—
Профессиональный комплект
Заказать и приобрести Профессиональные рппа/пви и
SMART PUNK
; комплекты «Цветовая гамма осень зима 2004/05» и «Цветовая гамма весна-лето 2005» на русском языке вы можете через редакцию журнала International Textiles.
добавочный 127. Карина Дубовик
BACKSEAT
TREND
21 ВЕК ВЕК ЦВЕТА!
обработка воротников
ТЕКСТ И РИСУНКИ МАРИНА СИЛАЕВА//ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
УРОК 19
Продолжение. Начало в №№ 8,9/03
/// СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ ВОРОТНИКОВ И СОЕДИНЕНИЕ ИХ С ГОРЛОВИНОЙ ИЗДЕЛИЯ
Соединение воротника с изделием и собственно его обработка может осуществляться по двум основным схемам, принципиально отличающимся друг от друга:
I Обе детали воротника - верхний и нижний с соответствующими прокладками - соединяются с верхом изделия (у которого стачаны боковые и плечевые срезы) и с обработанной подкладкой (которая соединена с подбортами) соответственно; затем верх изделия и подкладка с подбортами соединяются по краям бортов, краям отлета и концам воротника (с подробным описанием этого способа можно познакомится в материалах урока 18 (части 1, 2) в «Ателье» №№ 8, 9/03).
II Изделие и воротник обрабатываются отдельно; затем готовый воротник соединяется с горловиной изделия.
В рамках каждой из этих схем существует множество способов, целесообразность использования которых зависит от вида и качества сырья, типа модели, ее назначения и т. п. Ниже показаны некоторые способы обработки воротника в соответствии со второй схемой.
Обработка воротника, цельного по отлету
Достоинства воротников, цельных по отлету: шов по отлету воротника отсутствует, соответственно нет пролегания шва, отлет имеет идеально ровный край, воротник становится более пластичным, кроме этого уменьшается количество времени на обработку узла. К отрицательным качествам воротников, цельных по отлету, можно отнести ограничен-•ный выбор их моделей и форм.
На рис. 01 показана деталь кроя воротника, цельного по отлету.
-	При обработке концов воротника обтачным швом с кантом верхний воротник выкраивается больше нижнего на величину канта и на величину огибания верхним воротником нижнего с учетом припусков на обработку концов воротника.
-	Если концы воротника обрабатываются обтачным швом в раскол (без канта), то верхний воротник выкраивается больше нижнего на величину огибания верхнего воротника нижним с учетом припусков швов обтачивания.
-	При обработке концов воротника швом вподгибку с закрытыми срезами в зависимости от модели верхний воротник выкраивается равным нижнему воротнику или больше него на величину припуска на огибание нижнего воротника верхним с учетом припусков на обработку концов воротника. - Если шов обработки концов воротника - шов вподгибку с открытыми срезами, - то верхний воротник выкраивается равным нижнему с учетом припусков на обработку швов.
Для стабилизации воротника в зависимости от свойств сырья и модели изделия клеевым прокладочным материалом дублируются оба воротника или один из воротников (при этом прокладка перекрывает линию отлета воротника на 1-2 см), по краям воротника может прокладываться кромка типа лейкопластыря.
Возможно использование прокладки в воротник из материалов без клеевого слоя (способ обработки воротника с неклеевыми прокладками будет опубликован в последующих уроках).
1.1.	Цельный воротник с концами, обработанными обтачным швом Деталь воротника перегнуть по отлету лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы концов верхнего и нижнего воротников с образованием посадки (или без нее в зависимости от способа выкраивания). Обтачать концы воротника заданной шириной шва (как правило, 0,5-0,7 см). Срезать углы, подрезать припуски шва обтачивания таким образом, чтобы ширина припуска одного из воротников была в половину меньше ширины припусков другого для уменьшения толщины швов и, соответственно, их пролегания. Для уменьшения толщины припуски шва можно «отбить» молотком и удалить клеевую прокладку с припусков.
Вывернуть воротник на лицевую сторону, выправить швы, промазать клеем припуски концов и сгиб отлета (ширина полоски клея должна быть менее 1 см) и заколотить молотком (рис. 02а). Если края воротника не должны быть слишком плотными и плоскими, их нужно лишь уплотнить пальцами или слегка заколотить. В последнем случае пролегание швов будет менее заметным.
Для некоторых моделей можно порекомендовать обрабатывать воротник без применения клея: после обтачивания концов и вывертывания воротника его надо приутюжить со стороны нижнего воротника утюгом через проутюжельник. Утюжить надо, начиная от отлета к срезам стойки, для того, чтобы между воротниками не осталось воздуха.
При желании воротник может быть целиком промазан клеем (рис. 02 Ь), по всей поверхности, но при этом пролегания швов обтачивания избежать практически невозможно, поэтому они срезаются на максимально возможную величину - 0,15-0,2 см. При выборе этого способа необходимо учитывать способ соединения воротника с горловиной.
Если по модели предусмотрена отделочная строчка по краю воротника, то она прокладывается (в зависимости от способа соединения воротника с горловиной изделия и последовательности обработки изделия в целом) до соединения воротника с горловиной или после выполнения этой операции. Примечание: если по воротнику прокладывается отделочная строчка, то при максимально срезанных припусках шва обтачивания проложить ее ровно будет проблематично, поэтому рекомендуется не срезать один
В № 9 ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ» БЫЛ ПОКАЗАН ОДИН ИЗ СПОСОБОВ ОБРАБОТКИ ВОРОТНИКА И СОЕДИНЕНИЯ ЕГО С ГОРЛОВИНОЙ ИЗДЕЛИЯ. МЫ ПРОДОЛЖАЕМ ТЕМУ, И В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ БУДУТ ПРИВЕДЕНЫ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОБРАБОТКЕ ВОРОТНИКА, ЦЕЛЬНОГО ПО ОТЛЕТУ
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAy 10//2003
ГЕХНОЛОГИИ
37
02а
02b
04
03
из припусков. Отделочная строчка в какой-то мере скроет пролегание припусков швов.
1.2.	Цельный воротник с концами, обработанными швом вподгибку с закрытыми срезами
Для этого способа следует продублировать оба воротника или продублировать один из воротников (прокладка перекрывает линию отлета на детали воротника примерно на 1-2 см), а по концам другого проложить кромку типа лейкопластырь. Это необходимо для предохранения краев воротников от деформации во время их заколотки.
Срезать углы в концах воротника (примечание: срезать углы можно и после заколачивания припусков швов), промазать клеем припуски швов (для этого способа припуски швов составляют примерно 1 см), подогнуть на изнаночную сторону, приклеить припуски сначала пальцами, а затем заколотить молотком до полного их приклеивания.
Приклеить ленту трансфер по всем краям одного из воротников таким образом, чтобы лента не доходила до заколоченных краев концов ворот-
одежды
оссмс уЬабо&ы
•сорочечные
•костюмные
•плательные
Л	•блузочные
|Ч  ---А	*для униформы и мед одежды
•джинсовые ткани
МЕЖДУНАРОДНАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ КОМПАНИЯ
со склада в Москве и под заказ • доставка
Россия, 117419, Москва, 2-й Рощинский пр-д, 8, стр. 2, оф. 215
Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7163
E-mail: vulkana@bigfoot.com http://www.fabricsolutions.ru
ника на 0,2-0,3 см и на 0,1-0,2 см - до линии отлета. Можно использовать иной способ фиксирования краев: ленту трансфер приклеить только на концы воротника, а по отлету воротник заколотить со слоем клея. Снять защитную пленку с ленты трансфер, склеить воротники между собой. Если верхний воротник выкраивался с посадкой на огибание нижнего воротника, то при соединении концов эту посадку следует равномерно распределить по длине концов воротника, отступив от среза стойки воротника примерно 2-3 см, - это обеспечит хорошую посадку воротника. Соединить верхний и нижний воротники между собой машинной строчкой, прокладывая ее таким образом, чтобы она перекрыла ленту трансфер (рис. 03).
1.3.	Цельный воротник с концами, обработанными швом вподгибку с открытым срезом
Продублировать верхний воротник, при желании или необходимости можно проложить кромку по краям верхнего воротника.
Срезать углы в концах воротника (примечание: срезать углы можно и после заколачивания припусков швов), промазать клеем припуски швов концов верхнего воротника (ширина припусков примерно 1 см), подогнуть их на изнаночную сторону, приклеить и заколотить молотком до полного приклеивания. Припуски на обработку концов нижнего воротника не подгибаются.
Приклеить ленту трансфер по всем краям верхнего воротника таким образом, чтобы лента не доходила до заколоченных краев концов воротника на 0,2-0,3 см, и на 0,1-0,2 см - до линии отлета. Можно проложить ленту трансфер только на концы воротника, а по отлету воротник заколотить со слоем клея.
Снять защитную пленку с ленты трансфер, склеить верхний и нижний воротники между собой. Соединить воротники машинной строчкой, расстояние от краев воротника до строчки должно составлять не более 0,2-0,3 см (чтобы перекрыть ленту трансфер). Срезать припуски по концам нижнего воротника близко к строчке (рис. 04).	LK
Продолжение урока в следующих номерах журнала
кожа экстра-класса
СОВРЕМЕННАЯ МОДА С МНОГООБРАЗИЕМ ПРЕДЛАГАЕМЫХ ДИЗАЙНЕРАМИ ИДЕЙ ТРЕБУЕТ ВСЕ БОЛЬШЕ ИНТЕРЕСНЫХ И ИЗЫСКАННЫХ ФАКТУР И МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ИХ ВОПЛОЩЕНИЯ. ОСОБОЕ МЕСТО В ЭТОМ РЯДУ ОТВОДИТСЯ КОЖЕ, КАК МАТЕРИАЛУ НЕПРЕВЗОЙДЕННОМУ ПО СВОЕМУ КАЧЕСТВУ, ПОЗВОЛЯЮЩЕМУ СОЗДАВАТЬ САМЫЕ СМЕЛЫЕ КОЛЛЕКЦИИ.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
КОМПАНИЯ
39
Тяготение моды последних лет ко всему натуральному не могло I- не отразиться на повышении интереса к одному из самых экологичных материалов - коже. Ее производством занимаются во многих странах мира, начиная с Италии и Франции, в которых мода является предметом национальной гордости, и заканчивая Бразилией, Аргентиной, Турцией, Индией и Южной Кореей. Неудивительно, что предложения цветовых гамм, вариантов отделки и фактур кожи так велики. А уж выбрать из огромного разнообразия кож именно то, что наилучшим образом будет отвечать требованиям времени, вкусам клиентов, - это настоящее искусство, овладеть которым можно только всецело отдаваясь своему делу. На этом и основывается успешная работа российской компании «Трейд-Модус» - представительства самых известных мировых
Французский шик и элегантность демонстрирует кожа-стрейч компании Andre Hiriar, клиентами которой являются Дома Christian Dior, Hermes, Celine, Jean-Claude Jitrois. Фабрика Andre Hiriar достаточно известна не только во Франции, но и во всем мире, ведь для того чтобы производить кожу-стрейч высочайшего качества, необходимо владеть особыми технологиями и навыками. Специфика производства заключается в том, что тонкая кожа, приклеивающаяся на трикотажную хлопковую основу, должна выдерживать определенную температуру. После обработки кожа-стрейч приобретает невероятную эластичность, и ее можно использовать для реализации самых смелых дизайнерских идей.
Тактильные ощущения, возникающие при прикосновении к изделиям из кожи, не менее важны, чем современный дизайн или гармоничное сочета-
фирм по производству высококачественных кож на отечественном рынке. Для того чтобы все время держать руку на пульсе моды, специалисты компании посещают престижнейшие выставки, внимательно изучают новинки, предлагаемые фабриками, формируют коллекции, включающие различные виды кожи на любой вкус.
Партнерами «Трейд-Модус» являются компании с непререкаемой репутацией: итальянские Tre Stelle, Arena Angelo, французская Andre Hiriar, португальская Indutan. Все эти фирмы производят кожу высочайшего качества, но продукция каждой из них имеет свои отличительные особенности.
Постоянные клиенты фабрики Tre Stelle - именитые Max Mara, Burberry, Bruno Magli - ценят производимую здесь кожу за сочные, яркие, насыщенные цвета, словно впитавшие в себя все краски природы: оттенки заходящего солнца, выжженной земли, южного ночного неба. Имея прекрасную лабораторию и штат высококлассных специалистов, Тге Stelle экспериментирует с цветами и оттенками, предлагая своим клиентам богатейшую палитру красок.
Изысканностью, богатством и разнообразием фактур отличается кожа фабрики Arena Angelo. В ее ассортименте кожа под крокодила, варана, страуса, различные фантазийные фактуры. Кожа этой фирмы великолепно смотрится не только в моделях одежды: это превосходный материал для обуви, сумок и различных аксессуаров. Лучшей рекомендацией продукции Arena Angelo является сотрудничество с Домами мод Valentino и Gucci.
ние цветов. Именно за это качество так высоко ценят в мире кожу португальской компании Indutan: она настолько эластична и приятна на ощупь, что ее всегда безошибочно можно выделить из большого количества продукции других фирм. Недаром ее клиентами являются Дома Fendi и Prada. Производство кожи - очень сложный процесс, который сродни искусству. Каждая фабрика владеет собственными «фирменными» секретами, ноу-хау, позволяющими не только следовать современным тенденциям, но и создавать новые направления в моде. Самоотверженные кожевенники изобретают совершенно невероятные эффекты: например, заламинированные на поверхности кожи высушенные листья или бабочки. Как не растеряться в таком многообразии? В просторном и уютном шоу-руме компании «Трейд-Модус», где представлены образцы самых невероятных кож всех мыслимых и немыслимых расцветок, произведенных на лучших фабриках мира, растеряться вам просто не позволят: вас грамотно проконсультируют, помогут выбрать то, что необходимо именно вам. И что немаловажно, лучшее соотношение цены и качества вряд ли можно найти где-нибудь еще. Так что можете быть уверены, что, посетив «Трейд-Модус», вы попадете в настоящий кожевенный рай.
Информацию о фирме «Трейд-Модус» вы можете получить по телефону: (095) 253 0311.
ПОСТРОЕНИЕ чертежа воротника
ТЕКСТ ВИКТОР КУЗЬМИЧЕВ
РАССМАТРИВАЕМАЯ НИЖЕ КИТАЙСКАЯ МЕТОДИКА КОНСТРУИРОВАНИЯ (СМ. ТАКЖЕ №№ 1, 3, 7, 9/03) ПОЗВОЛЯЕТ БЫСТРО И ТОЧНО ПОСТРОИТЬ ВОРОТНИК НА ЧЕРТЕЖЕ ГОРЛОВИНЫ ПОЛОЧКИ, НЕ ПРИБЕГАЯ К МАКЕТИРОВАНИЮ (МУЛЯЖИРОВАНИЮ) И ИСПОЛЬЗОВАНИЮ ПРИЕМОВ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ВЫРЕЗАНИЯ И РАЗВЕДЕНИЯ ШАБЛОНОВ.
В отличие от многих методик конструирования при построении используют экспериментально установленные и выверенные на практике соотношения между показателями внешней формы воротника и параметрами чертежа его конструкции.
Как известно, в любой методике построения воротников конструктивное значение имеют два фактора: конфигурация линии втачивания воротника в горловину и величина прогиба этой линии относительно горизонтали (величина подъема прямого угла середины воротника). Остальные участки воротника оформляют согласно модели одежды.
В основе китайской методики лежат следующие правила.
При совпадении конфигураций линий горловины и линии втачивания воротника, т.е. в случае их полной идентичности и при практическом отсутствии стойки, воротник является плосколежащим (рис. 01а).
Чем прямее линия втачивания воротника в горловину, тем более плотно он будет прилегать к шее (рис. 01b).
Между этими двумя крайними положениями находятся воротники, отстающие от шеи на разную величину (рис. 01с).
Исходными данными для проектирования воротников являются:
1.	Показатели его внешней формы, определяемые по модели или выбираемые по желанию дизайнера. Такими показателями являются: - высота стойки АВ;
- ширина отлета ВС (рис. 01).
Эти показатели могут быть измерены по фотографии или эскизу модели одежды и переведены в натуральные величины с помощью выбранных модулей и общеизвестных зависимостей. При отсутствии графической информации высоту стойки и ширину отлета выбирают интуитивно.
2.	Оформление горловины переда (полочки). Возможны следующие варианты:
-	V-образная горловина для изделий с лацканами типа пиджаков и жакетов, т.е. изделий с открытой застежкой (рис. 02);
-	U-образная горловина для изделий с застежкой доверху или заканчивающейся несколько ниже (рис. 03).
В зависимости от сочетаний перечисленных показателей - высоты стойки, ширины отлета, конфигурации горловины полочки - выбирают на чертеже конструкции воротника направление самой главной линии для оформления линии втачивания воротника в горловину. Таблица (стр. 42) для определения направления линии втачивания воротника в горловину на чертеже полочки включает интервалы значений высоты стойки 1,0...8,0 см и ширины отлета 2,0...20,0 см.
На рис. 04 показан алгоритм построения чертежа воротника для V-об-разной горловины и модели, приведенной на рис. 02а.
Исходные данные для построения:
-	высота стойки 3,0 см;
-	ширина отлета 5,0 см.
На чертеже спинки измеряют длину линии горловины спинки.
Линию горловины полочки для изделий с высокой застежкой строят следующим образом: делят на две равные части линию, определяющую высоту горловины, соединяют середину этой линией с верхней точкой линии полузаноса. Полученную вспомогательную линию делят на три равные части. Линию горловины оформляют лекальной кривой, как показано на рис. 04а.
Воротник строят на чертеже конструкции полочки в следующей последовательности:
1.	На продолжении плечевой линии (рис. 04а) откладывают отрезок (1) АВ, равный высоте стойки. В рассматриваемом примере АВ = 3,0 см.
2.	Определяют положение верхней петли (точку С) и соединяют ее прямой линией (2) с точкой В. Получают вспомогательную линию ВС.
3.	Из точки А проводят линию (3) AD, параллельную вспомогательной линии ВС.
4.	Определяют положение (рис. 04b) вспомогательной точки (4) по
уравнению:
. _ _ (высота стойки)2 ширина отлета
Для рассматриваемого примера имеем
з2
AF=y =1.8 см
5.	Определяют положение вспомогательной точки (5) F’ по формуле:
FF’ = 0.5 FB
6.	Соединяют прямой линией (6) точки F’ и С. Получают линию F C сгиба лацкана.
7.	По высоте стойки и ширине отлета определяют в таблице значение угла для построения линии втачивания воротника в горловину.
ПРИМЕЧАНИЯ К ТАБЛИЦЕ:
1. Таблица предназначена для построения воротников мужской и женской одежды.
2. При целых значениях высоты стойки и ширины отлета значение угла находят на пересечении соответствующих строк. Например, для Вст = 4 см и Шотл = 5 см угол наклона составит а = 11 град.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ГЕХНОЛОГИИ
41
Таблица для определения направления линии втачивания воротника в горловину
ШИРИНА отлета воротника Шотл, см	УГОЛ а наклона линии втачивания воротника в горловину (в град.) при следующих значениях высоты стойки Вст, см 1	2	3	4	5	6	7	8
2	27
3	39	19						
4	45	30	14					
5	49	38	25	11				
6	51	42	32	21	10			
7	53	45	37	29	19	9		
8	55	48	41	33	26	18	8	
9	56	50	44	37	30	23	15	7
10	56	51	46	40	34	28	21	14
12	58	53	49	44	40	35	29	24
14	59	55	51	48	43	39	36	31
16	59	56	53	50	46	43	39	36
18		57	54	51	48	45	42	39
20		57	55	52	50	47	44	42
3. При дробных значениях Вст величину угла находят методом интерполирования. Например, при Вст = 3,5 см и Шотл = 5 см угол наклона лежит в интервале 11...25 град и равен (11 + 25): 2 = 18 град.
4. Для дробных значений Вст и Шотл угол находят аналогичным образом. Например, при Вст = 3,5 см и Шотл = 4,5 см угол находят по формуле:
/ 11+25	14+25 \ . 0 1О7Сгпоп
—+ —) :2 = 18,75 град.
формы горловины (модель приведена на рис. 03 а). Воротник имеет
следующие параметры: - высота стойки 4,0 см;
- ширина отлета 6,0 см.
При нахождении значения угла EAD для U-образной формы горлови-
ны используют формулу:
EAD = 1,5 х а = 1,5 х 21 = 31,5 град.
5. Для V-образной горловины используют значение угла а из таблицы. Для U-образной горловины используют увеличенное значение 1,5 а.
Из точки А проведем прямую (7) АЕ под углом, выбранным из таблицы. Особенности выбора значений углов для высот стоек и ширин отлетов, значений которых нет в таблице, приведены в примечаниях к ней.
8. На прямой (7) откладывают отрезок АЕ, равный длине горловины спинки.
9. Находят положение (рис. 04с) вспомогательной точки Р (8) для построения линии отлета воротника. Для этого от перпендикуляра F C вправо откладывают ширину отлета: -----------
F’P = Шотл
Для такой формы горловины полочки ее оформление осуществляют следующим образом. Проводят диагональ в прямоугольнике, определяющем высоту и ширину горловины. Делят ее на 3 равные части. Линию горловины проводят, как показано на рис. 05 и 06.
На рис. 06 показан чертеж воротника для модели, приведенной на рис. 03b со следующими параметрами:
-	высота стойки 5,0 см;
-	ширина отлета 10,0 см.
По таблице определяют значение угла для таких сочетаний параметров, которое составляет 34 град. Угол EAD определяют по
формуле:
EAD = 1,5 х 34 = 51 град.
Продолжение в следующих номерах журнала.
10.	Из точки Е восстанавливают перпендикуляр (9) EON, на котором последовательно откладывают высоту стойки ЕО (в рассматриваемом примере ЕО = 3,0 см) и ширину отлета ON (ON = 5,0 см).
11.	Определяют положение точки М для построения линии втачива-
ния воротника в горловину:
F’M = В стойки + (0,2...0,5).
12.	Лекальной линией через точки Е, М и участок линии горловины оформляют линию (10) втачивания воротника в горловину.
13.	Определяют положение точки S, соответствующей концу воротника, с использованием приемов графического моделирования (по эскизу модели) или интуитивно.
14.	Оформляют линию отлета воротника (11) через точки N, Р и S.
15.	Оформляют линию перегиба стойки (12) через точки О, F’ и С.
На рис. 05 показан чертеж конструкции воротника для U-образной
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ГЕХНОЛОГИИ
45
СТИЛЬНЫЕ И УДОБНЫЕ ПОЯСА-СУМКИ, СУМКИ-КАРМАНЫ, СУМКИ-КОШЕЛЬКИ, ПРООБРАЗОМ КОТОРЫХ ПОСЛУЖИЛИ АКСЕССУАРЫ ВОЕННО-ПОЛЕВОЙ РОМАНТИКИ, СЕГОДНЯ ВНОВЬ ПОПУЛЯРНЫ. МЫ ПРЕДЛАГАЕМ ВАШЕМУ ВНИМАНИЮ МАТЕРИАЛ, ПОСВЯЩЕННЫЙ СЛОЖНОЙ, НО КРАЙНЕ АКТУАЛЬНОЙ ТЕМЕ - ИЗГОТОВЛЕНИЮ МОДНЫХ СУМОК.
СУМКА-КАРМАН/ПОРТФЕЛЬ НА ПОЯСЕ
Сумка-карман выполняется без подкладки, поэтому:
-	все открытые припуски швов следует обметать;
-	прокладку выполнить из тканых, прочных материалов: для передней детали кармана и клапана (без припуска на кулиску) рекомендуется использовать мягкую прокладку; боковую деталь кармана вдоль нижнего края и примерно на 10 см вверх вдоль боковых сторон лучше продублировать более плотной прокладкой, благодаря которой подчеркивается и сохраняется форма сумки-кармана/портфеля.
Задняя и передняя части сумки-кармана (рис. 01а)
Задняя часть сумки-кармана выкраивается в соответствии с рис. 01, припуски на обработку составляют 1 см по всем срезам;
передняя часть сумки-кармана выкраивается на 1,5 см меньше задней по верхнему срезу, припуски по нижнему и боковым срезам составляют по 1 см, припуск по верхнему срезу - 4,5 см.
Клапан сумки-кармана (рис. 01b)
Клапан состоит из двух частей - внешней и внутренней; выкраивается с припуском на обработку кулиски, припуски по всем срезам равны 1 см.
Боковая деталь сумки-кармана (рис. 01с)
Боковая деталь сумки-кармана выкраивается в виде прямоугольника, длина которого равна 66 см плюс два припуска на обработку коротких концов детали по 4,5 см каждый; ширина боковой детали - 4 см, припуски по долевым сторонам - по 1 см.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ОБРАБОТКИ СУМКИ-КАРМАНА/ПОРТФЕЛЯ Продублировать деталь клапана, не дублируя припуски.
Детали внешнего и внутреннего клапана сложить изнаночными сторонами внутрь и обтачать (шириной шва 1 см) до линии сгиба. Клапан не вывертывать на лицевую сторону (рис. 02).
На припуске кулиски внешнего и внутреннего клапанов обметать и заутюжить все открытые припуски на швы (по 1 см) на изнаночную сторону.
Наложить на лицевую сторону задней части сумки-кармана внешнюю часть клапана лицевой стороной вверх (клапан не вывернут на лицевую сторону), отогнув припуск кулиски внутреннего клапана; совмещая линию сгиба на клапане с линией верха задней детали сумки-кармана. По этой линии соединить машинной строчкой обе детали, строчка начинается и заканчивается у заутюженных (боковых) краев детали клапана. Припуск шва притачивания задней детали сумки-кармана (1 см) заутюжить на деталь сумки-кармана.
Настрочить с лицевой стороны заутюженный край кулиски внешнего клапана на заднюю часть сумки-кармана с одновременным соединением аналогичного припуска внутреннего клапана.
Притачать боковую деталь сумки-кармана к задней детали сумки-кармана шириной шва 1 см, под строчку не должны попасть заутюженные припуски кулиски внешнего и внутреннего клапанов. Заутюжить на изнаночную сторону продублированный припуск на обработку верхнего среза передней детали сумки-кармана, зафиксировать. Притачать боковую деталь сумки-кармана к передней части сумки-кармана (рис. 03).
Проложить строчку, соединяя все слои узла, по линии перегиба клапана. Оставшимися припусками по коротким сторонам боковой части (примерно по 4,5 см каждый) чисто обработать концы боковой детали, заложить
складкой и зафиксировать машинной строчкой (рис. 04). Внимание! Не застрочите кулиску при выполнении сумки-кармана.
Выполнение застежки (здесь: петли и пуговицы) - дело вашей фантазии и вкуса. На рис. 04, 05 показана сумка-карман в готовом виде.
На рис. 06 показана сумка-карман/портфель в готовом виде с продернутым в кулиску ремнем.
СУМКА-КАРМАН СО ШЛЕВКАМИ
Это эффектная и простая в выполнении сумка-карман, которая носится на ремне. Сумка-карман выкраивается из одного куска материала,




оформлена она необычной кулиской из шлевок для крепления на ремне и застежкой-молнией.
Для сохранения формы следует продублировать детали кроя изделия подходящим по свойствам клеевым материалом.
Сумка-карман выкраивается в соответствии с чертежом, показанным на рис. 07 с припусками на швы, равными 1 см. Сумка выполняется на подкладке, которая выкраивается в соответствии с деталью верха.
Длина шлевок равна удвоенной ширине ремня плюс прибавка 0,5-1 см (на толщину ремня).
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ОБРАБОТКИ СУМКИ-КАРМАНА
Шлевки изготовить любым известным способом, уточнить их длину, сложить пополам и застрочить у коротких срезов.
Обработать застежку-молнию на основной детали (рис. 08), соединить застежку с изнаночной стороны с подкладкой кармана.
Уравнять и обметать срезы сумки-кармана и подкладки.
На одну из сторон сумки-кармана у верхнего среза настрочить шлевки на равном расстоянии друг от друга. Первая и последняя шлевки не доходят до срезов на 1,2-1,5 см (в зависимости от толщины материала). Шлевки располагаются с лицевой стороны изделия, сгибами по направлению к линии низа сумки.
окси
125212 г. Москва
Ленинградское шоссе д.39
тел.452 2397 E-mail: info@rocsi.i
www.rocsi.ru
♦ Принтованное трикотажное полотно с лайкрой (ламинат, лак)(80% полиамид, 20% эластан) /Италия/
♦	Сетка (80% полиамид, 20%эластан) /Италия/
♦	Латексная резина /Италия/
♦	Фурнитура /Италия/
Для производства купальных костюмов, одежды для эстрады и спорта
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 1 0//2003
ГЕХНОЛОГИИ
47
Стачать все срезы стачным швом, разутюжить боковые швы и застрочить углы (рис. 09) внизу сумки-кармана. Вывернуть на лицевую сторону через застежку-молнию. Вдоль верхнего края можно проложить отделочно-закрепляющую строчку на расстоянии 0,1-0,5 см. Аккуратно приутюжить. Вдеть ремень (рис. 10).
ПОЯС-СУМКА
Этот оригинальный пояс-сумка носится низко на бедрах и великолепно сочетается с брюками, шортами, бермудами, юбками в стиле милитари или сафари, джинсами и даже (для совсем продвинутых) с юбками в романтическом стиле.
Пояс-сумка выполняется на подкладке, которая должна иметь незначительную степень скольжения: это обеспечит удобство в процессе эксплуатации. Если материал верха не слишком толстый, то его можно использовать и в качестве подкладки.
Для построения чертежа пояса-сумки следует использовать чертеж прямой юбки с закрытыми вытачками по талии.
Выкроить пояс-сумку из основной и подкладочной ткани в соответствии с рис. 11а, 11b, 11с (соответственно 11а - задняя деталь пояса-сумки, 11b- правая передняя деталь пояса-сумки, 11 с - левая передняя деталь пояса-сумки). Необходимые припуски на обработку срезов: по боковым срезам - по 1 см, по остальным срезам - по 0,5-0,7 см.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПОЯСА-СУМКИ Для сохранения формы изделия необходимо выкраивать детали в соответствии с нашими рекомендациями: нить основы должна совпадать с линиями середины деталей на деталях кроя верха и подкладки. Для стабильности пояса его необходимо продублировать подходящим по свойствам клеевым материалом. По всем краям, кроме нижнего, необходимо проложить клеевую кромку (!) для предохранения краев от растяжения (рис. 12).
Соединить детали по боковым срезам стачным швом, ширина которого 1 см. Разутюжить припуски швов. Выполнить прорезной карман в рамку на поясе в соответствии с разметкой. В шов притачивания верхней рамки кармана втачать хлястик (ширина хлястика - 2,5 см) с закрепленным на его конце кольцом (хлястик выполняется из ткани верха любым известным способом или из специальной репсовой ленты) (рис. 13).
Отделочная завязка (длина завязки примерно 27 см, ширина -1,5 см) может быть выполнена из готовой ленты или изготовлена из контрастного материала. Завязка настрачивается на пояс на уровне кольца поперечной строчкой. При настрачивании завязки следите за тем, чтобы под строчку не попала подкладка кармана.
Изготовить навесную петлю из подкладочной ткани или ткани верха и короткий хлястик (ширина 2,5 см, длина -1-1,5 см) с кольцом на конце. На лицевую сторону правой передней детали наложить хлястик с кольцом лицевой стороной вниз, необработанным срезом к торцевому срезу припуска застежки передней правой детали, закрепить строчкой, прокладывая ее по припуску шва. На лицевую сторону левой передней детали наложить навесную петлю необработанными срезами к торцевому срезу припуска на застежку, зафиксировать. Сложить детали пояса и подкладки лицевыми сторонами внутрь и обтачать по всем сторонам, оставив в одном из швов открытый участок для вывертывания изделия, вывернуть пояс-сумку на лицевую сторону, выправить швы, выметать, подшить потайными подшивочными стежками открытый участок в шве обтачивания. Проложить отделочную строчку по краям в соответствии с моделью. Настрочить отделочную завязку напротив кольца хлястика (по аналогии с карманом) и пуговицу со стороны подкладки в соответствии с месторасположением навесной петли (рис.14).
На рис. 15 показан пояс-сумка в готовом виде.	КК
восточные мотивы
MOAEJIMMAGHSSUDNIA
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ГЕНДЕНЦИИ
49
к Изысканные ткани, насыщенные оттенки красного, сочетающиеся с золотом, оригинальные декоративные элементы - мода черпает вдохновение на Востоке. Характерные элементы китайского платья чеонгсам - богато декорированная асимметричная застежка, воротник-стойка, приспущенная линия плеча, круглая, вышитая флоральными мотивами, кокетка - гармонично объединяются с американской проймой, жакетом-спенсером. По-современному интерпретируя японские пояса оби и сочетая стиль Chanel с рукавами-кимоно, дизайнеры ломают типичные представления о стиле и вносят особое очарование и прелесть в модели одежды. Фаворит сезона - платье длиной до колена или до щиколотки -кому как больше нравится. Брюки, как узкие, так и широкие, также не покидают подиумы, но теперь они уступают пальму первенства юбкам и платьям. Главное условие успеха нового образа: все - от заколок для волос до сандалий - должно быть выдержано в азиатском стиле. LK
корсет барокко
ТЕКСТ ДМИТРИЙ И АЛЕКСАНДРА АНДРЕЕВЫ // ФОТО_ЮРИЙ НАЗАРОВ
«ПОД РОЗОВЫМ С ЗОЛОТОМ ПЛАТЬЕМ ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА БЫЛ НАДЕТ СТОЛЬ ШИРОКИЙ ФАРЗИНГЕЙЛ, ЧТО БЕЗ ПРЕУВЕЛИЧЕНИЯ МОЖНО СКАЗАТЬ: РАЗМЕРАМИ ОН ПРЕВЫШАЛ ЕЕ БЕДРА, ПОЖАЛУЙ, ВЧЕТВЕРО. ЕЕ ЧРЕЗВЫЧАЙНО ОБНАЖЕННАЯ ГРУДЬ ИСЧЕЗАЛА В НБДРАХ СТОМАКА, ОБРАЗУЯ МОДНЫЙ ПО ТЕМ ВРЕМЕНАМ ОВАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ ДЕКОЛЬТЕ». (1617 Г АУДИЕНЦИЯ ВЕНЕЦИАНСКОГО ПОСЛА У КОРОЛЕВЫ АННЫ ДАТСКОЙ (ВЕНЕЦИАНСКИЙ КАЛЕНДАРЬ, Т1).
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
К0РСЕ7
51
к На протяжении первого десятилетия XVII века модный силуэт сохранял все основные черты конца XVI века, и женщины продолжали носить корсеты предыдущего столетия. На европейский костюм в немалой степени повлиял буржуазный стиль Голландии, недавно освободившейся от испанского владычества и пребывавшей на стадии национального и экономического подъема.
Очертания фигуры стали мягче, женственнее; с исчезновением громоздкой каркасной нижней юбки - фарзингейла - лиф платья укоротился примерно до уровня нижних ребер (илл. 02). Корсет полностью следовал этим изменениям, сохраняя переднюю удлиненную планшетку - бюск и тассеты, к которым по-прежнему могли пришнуровы-вать теперь уже мягкие крахмальные юбки. На женских портретах этого периода под распашными платьями - робами - отчетливо видны подобные корсеты-корсажи, крытые шелком, либо парчой. В процессе облегчения силуэта верхний лиф - корсаж - иногда просто дублировали на плотную подкладку, укрепленную костями; в этом случае лиф могли носить и без корсета. Спинка кроится узкой, линии пройм заходят далеко на спину, отводя таким образом лопатки назад; спина становится прямее, обеспечивая дамам отменную осанку. В связи с расширением декольте пришлось изменить и направление лямок. Теперь они проходят вровень с вырезом платья по внешнему краю плеча. Богато украшенный вышивкой, позументом, металлическим кружевом, тесьмой и шнуровкой стомак продолжают крепить к корсету. Вплоть до 60-х годов модницы с удовольствием демонстрируют его под верхним распашным платьем - робой. Укороченный лиф больше не требует беспощадной стяжки в области талии.
К середине XVII века происходят некоторые перемены: линия талии возвращается на прежнее место; лямки становятся шире и опускаются, полностью обнажая плечи, хотя сама линия декольте слегка завышается, образуя характерную горизонталь (илл. 06). В лондонском музее Виктории и Альберта, в графстве Бекингемшир и в музее костюма города Бат хранятся три идентичных корсажа 1660-х годов. Крой, форма рукавов и тас-сет, направление отделки максимально совпадают; единственное несущественное различие наблюдается в линии низа (илл. 05).
Чтобы нагляднее проследить развитие корсета второй половины XVII века, мы представляем вам фото розового шелкового корсажа 1760-70 гг., также хранящегося в музее Виктории и Альберта. Следует обратить внимание, насколько он стал уже и строже. Снова возник жесткий удлиненный бюск, увеличилось количество костей, их направление максимально подчеркивает стройный воронкообразный силуэт. Между тассетами вшиты узкие клинья, не позволяющие им сильно раскрываться на бедрах; возникает ощущение слегка заниженной талии (илл. 04).
70-90-е годы приходятся на расцвет абсолютизма. «Парящий» над головой крахмальный чепец-фонтанж, ниспадающие кружевные рукава, туго стянутый лиф, удлиненный шлейф - все было подчинено строгой линеарной графике классицизма (илл. 03). Новомодный придворный этикет требовал вычурной статуарности позы, выражающей безмерное почтение к своему монарху, и жесткий корсет являлся в этом случае верным подспорьем. По сути дамам пришлось вновь сковать свои изнеженные тела оковами изрядно подзабытого корсета эпохи Елизаветы Английской. Мы не случайно даем подобное сравнение, ибо елизаветинский корсет и корсет конца XVII в. необычайно схожи по своим задачам: они были призваны придать женскому торсу очертания узкой воронки. Безусловно, корсет XVII в. конструктивно несколько изменился: к концу века он кроится уже из 12 и более деталей, что свидетельствует о качественно новом витке в развитии корсетного производства. Такой крой способствовал плотному прилеганию корсета к телу, а следовательно, достижению наиболее успешного результата в формировании силуэта. Теперь талия кроилась слегка заниженной, а перед и спинка образовывали два шнипа. Цельнокроеные тассеты придавали бедрам надлежащую округлость. Образуя изящный рисунок, диагональные боковые и передние швы от проймы сходились к переднему шнипу, а диагональные боковые и спинные швы - к заднему. Кости также имели свое
направление, конструктивно и визуально согласованное с направлением швов. Ширина спинки вернулась к своим естественным пропорциям; декольте платья-робы приобрело форму каре, и лямки вновь стали пролегать через центр плеча. «Начинка» же корсета полностью идентична корсету прошлого века: два слоя льна, зачастую проклеенного, простегивали между собой, в кулиски вставляли кости (китовый ус, осоку, ивовые прутья, рог и т.д.). Верхний слой,'как и прежде, кроили из тафты, узорной парчи, кожи и т.д. Передний центральный шов, а вместе с ним и бюск слегка выгибали вовнутрь, придавая торсу некоторый наклон вперед, подчеркивая при этом бюст. Декоративный стомак мог отсутствовать вовсе в случае, когда лиф робы был застегнут наглухо.
В качестве корсета середины XVII в. мы предлагаем использовать крой дублюра корсажа 1650-60 гг. Этот корсаж хранится в Лондонском музее (илл. 03). Он имеет притачные двухшовные рукава с отворотами и баску, сшитую из многочисленных секторов, напоминающих раздельные тассеты. Вырез корсажа образует неглубокое декольте. Спинка достаточно узкая, а проймы сильно вынуты. Крой верхнего слоя из бледно-голубого муара не вполне соответствует крою дублюра, что было в порядке вещей в те времена. Сам дублюр частично укреплен костями и имеет характерное для того времени направление фасонных швов; по слегка выгнутому переду расположена шнуровка по косой, прикрытая верхней тканью (муаром). Широкие притачные лямки проходят через внешний край плеча. Лекала корсажа и дублюра представлены в книге «Крой женского костюма» Норы Во, а в ее книге «Корсеты и кринолины» более подробно дан крой одного дублюра (илл. 10).
• •
/// ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ:
Увеличить лекала на миллиметровой бумаге в соответствии с масштабом: 1 деление = 2,7 см (в книге задан подлинный масштаб: 1 деление = 2,5 см, при этом корсет получается очень маленького размера). Увеличив масштаб, мы получим стандартный 44-46 размер корсета. МАТЕРИАЛЫ: верхняя ткань - плотный шелк или лен - 150 см; прокладка (дублюр) - тонкий лен или бязь - 70 см; подкладка - шелк, тонкий лен, бязь - 70 см; клеевая ткань средней плотности; металлические кости (концы костей обмотать скотчем и клейкой лентой во избежание прорывов ткани); регилин; плотная тесьма саржевого плетения шириной 2 см или косая бейка из ткани верха.
Выкроить все детали из ткани верха. Припуски на швы по всем срезам -2,5 см.
Продублировать каждую деталь тканью прокладки, прометать по всем конструктивным линиям.
/// ОБРАБОТКА ПОЛОЧЕК:
Передние края полочек в области отверстий шнуровки для прочности проклеить полосой клеевой ткани шириной 6 см.
Для обработки передних срезов полочек выкроить две полоски из материала верха под углом 90 градусов к нити основы; ширина полосок - 6 см. Продублировать их. Обработать обтачным швом в раскол передние срезы обеих полочек подготовлеными полосками.
Отступив от края 1 см, проложить строчку для образования кулиски для первой кости; через 1 см проложить вторую - место для отверстий шнуровки, и, отступив еще на 1 см, проложить третью строчку для образования кулиски для второй кости.
Вставить металлические кости в кулиски и закрепить их машинной строчкой сверху и снизу, предварительно слегка растянув ткань вдоль костей для большей упругости.
Выполнить отверстия для шнуровки толстым шилом или вязальной спицей, осторожно раздвигая нити ткани (не прорезая ткань ножницами, чтобы предотвратить расползание ткани в случае сильной затяжки корсета), и обметать их вручную нитками мулине. Можно просто поставить люверсы (блочки).
Проложить строчки для образования кулиски шириной примерно 1,3 см вдоль линий, указанных на лекалах, и вставить в кулиски регилин.
52
KO PC El
ses ъля же'х, кто жж Натуральные ткани и швейная фурнитура из Европы в розницу и мелким оптом
Искусственный мех	......
Подкладочные ткани . • * * * „„«приия •
-	сэластаном	;*в ваш день рождения..
-	с антистатиком
-	вискозные
Дублерш i и флизелин фирмы «KUFNER» (Германия). Большой выбор пуговиц, молний, ниток и др. фурнитуры
м. «Семеновская», Измайловское шоссе, д.29/5
тел.: 366-52-23	____
/// ОБРАБОТКА БОКОВЫХ ДЕТАЛЕЙ И ДЕТАЛИ СПИНКИ: Проложить строчки для образования кулисок для костей шириной 1,3 см вдоль линий, указанных на лекалах. Вставить регилин в кулиски. С изнаночной стороны спинки пришить вручную, не захватывая верхнюю ткань горизонтальные кулиски в соответствии с обозначенными на лекалах линиями. Вставить в кулиски регилин или металлические кости.
Стачать все детали между собой двойной строчкой, расстояние между строчками - 0,2 см.
Притачать лямки, совмещая контрольные знаки.
Срезать припуски на 0,7 см и обработать верх и низ корсета тесьмой или косой бейкой.
Выкроить из подкладки все детали, а затем стачать их двойной строчкой, расстояние между строчками - 0,2 см.
Пришить подкладку с изнаночной стороны корсета вручную, отступив от центра каждой детали полочки на 2 см.
И КРИНОЛИНЫ». СХЕМА ПОСТРОЕНИЯ
деталь полочки
ПРИМЕЧАНИЕ:
Для дополнительной жесткости в некоторые кулиски можно вставить металличесские кости.	кК

10
01 ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ. АНГЛИЯ. ОКОЛО 1695 г. С НИКОЛАС ЭЛИАС. ПОРТРЕТ КАТАРИНЫ ХУФТ. 1630-е гг. ЛИФ. АНГЛИЯ. 1650-1660-е гг. ЛИФ. АНГЛИЯ. 1660-70-е гг. 05 ЛИФ. АНГЛИЯ. 1660 г. НЕИЗВЕСТНЫЙ МАСТЕР. ПОРТРЕТ ЦЕЦИЛИИ РЕНАТЫ, ДОЧЕРИ ИМПЕРАТОРА ФЕРДИНАНДА II. ЧЕХИЯ. 1660-е гг. 07-
РЕКОНСТРУКЦИЯ КОРСЕТА 1650-1660-х гг. АВТОРЫ ДМИТРИЙ И АЛЕКСАНДРА АНДРЕЕВЫ. Ю НОРА ВО. «КОРСЕТЫ КОРСЕТА. 1650-1660-е гг.



CD
лямка
о с; о
св
CD
боковая деталь спинки
ВС СВ СВ о
о
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 1 0//2003
ГОРОСКОП
53
весы:
в поисках
золотой середины
Весы не устоят перед дорогими, но по-настоящему красивыми и элегантными вещами, если те им подходят. Они могут быть то неприлично скупы, то почти расточительны, пока не найдут наилучшего соотношения цены и качества. Их обычно отличает умение выглядеть на уровень выше своего реального общественного положения. Кружева, меха, бриллианты, настоящие или фальшивые, смотрятся на них изумительно. Рожденным под этим знаком просто необходимо эстетизировать все окружающее, создавать вокруг себя атмосферу красоты, согласия и комфорта. Женщина-Весы с одинаковым удовольствием может носить романтическую блузку и спортивный джемпер, юбку и брюки, но предпочтет, пожалуй, соединить все сразу в «многоэтажном» ансамбле - короткое поверх длинного, тонкая «водолазка» под свободную тунику и жилет-фигаро, несколько юбок разной длины. Ведь тогда ей не придется выбирать между ними. Главное, чтобы все предметы хорошо сочетались по цвету и пропорциям. Она обрадуется также возможности приобрести комплект изделий и соответствующие аксессуары. Это сэкономит ей массу времени!
Округлому лицу и женственной фигуре Весов подходят Х-образный силуэт («песочные часы»), юбки миди или с неровным краем и облегающие брючки любой длины (капри, корсар, бриджи и т.д.). Крой по косой, клеш, годе, всевозможные летящие и развевающиеся детали -воланы, оборки, пелеринки, весь арсенал старинного искусства обольщения. Любой мелочи уделяется внимание, все находит свое место. Асимметрия допустима, но всегда уравновешена. Формы могут быть сложными, но они всегда легкие. Часто акцентируется область талии. В одежде Весов преобладают пастельные тона, которые легче связать в единый колорит. Изысканные графические решения им также не чужды, но это скорее будет контраст темного со светлым того же тона, чем черного с белым. Особую роль играет синий цвет, все его оттенки, от бледных «выгоревших» до насыщенных «чернильных». Много и едва подцвеченного белого - неуловимых оттенков облаков.
Стихия Воздуха определяет выбор тканей - предельно легких, прозрачных, ажурных или рыхлых и ворсистых. Много тканей упругих, с жесткой отделкой, напоминающих крылья стрекозы. Органза и шифон, вышитый тюль и ажурный трикотаж, невесомый пушистый мохер и разреженные твиды в стиле Chanel - безусловные лидеры в гардеробе Весов. Прозрачные ткани разных оттенков живописно и изысканно наслаиваются, как полосы тумана в японском пейзаже. Любимые рисунки Весов - хрупкие, тонкие орнаменты и цветы в восточном вкусе, на открытых фонах, порой с едва намеченным бледным рисунком второго плана. Скромные изящные украшения выдержаны в светлых, почти белых тонах: слоновая кость, горный хрусталь, опал, бриллиант. И никакого золота!	КК
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВЛЕН ФИРМОЙ «АЛЛЕГРИЯ»
МИЛОВИДНЫЕ, УМНЫЕ И ОБАЯТЕЛЬНЫЕ ВЕСЫ БЫЛИ БЫ НЕОТРАЗИМЫ, ЕСЛИ БЫ НЕ ИХ НЕРОВНЫЙ ХАРАКТЕР И ВЕЧНАЯ НЕРЕШИТЕЛЬНОСТЬ. ОНИ СПОСОБНЫ ПО НЕСКОЛЬКО РАЗ ОБМЕНИВАТЬ ПОКУПКИ (ЗАТО НИКОГДА НЕ ОТКАЗЫВАЮТСЯ ОТ НИХ). ОНИ МОГУТ БЕСКОНЕЧНО ОБСУЖДАТЬ ПРЕИМУЩЕСТВА ТОЙ ИЛИ ИНОЙ ТКАНИ. МНОГО СИЛ, ДЕНЕГ И ВРЕМЕНИ УХОДИТ У НИХ НА ДОСТИЖЕНИЕ ГАРМОНИИ В АНСАМБЛЕ.
ФРАНЦУЗСКАЯ КУЛЬТУРА, СОЗДАВ НАИБОЛЕЕ СОВЕРШЕННЫЙ ВАРИАНТ ГОТИЧЕСКОГО СТИЛЯ В ИСКУССТВЕ, БЫЛА НЕОБЫЧАЙНО АКТИВНА НА ПРОТЯЖЕНИИ ЧЕТЫРЕХ СТОЛЕТИЙ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ, ОКАЗЫВАЯ СУЩЕСТВЕННОЕ ВЛИЯНИЕ НА ЕВРОПУ, В ТОМ ЧИСЛЕ И КАК ЗАКОНОДАТЕЛЬ МОДЫ В ОДЕЖДЕ.
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
55
колыбель
haute couture
ТЕКСТ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
Вспомним незабываемые страницы в истории костюма -Бургундскую моду. В эпоху Возрождения Франция перерабатывает на свой лад моду Италии, затем Испании. Однако особенности французского национального характера, несомненно, сыграли свою роль в том, что уже в XVII веке Франция берет реванш и снова становится законодательницей в области искусства костюма, заставляя модников других стран покоряться диктату французских портных.
Не случайно известные писатели, поэты, философы разных эпох нередко обращаются к теме феномена моды, чрезвычайно высоко оценивая роль и значение костюма в человеческом обществе. «Я ставлю портных выше философов! Портные вносят в жизнь красоту. Это во сто крат ценнее всех мыслей, даже если они глубоки, как пропасти», - решительно заявляет Эрих-Мария Ремарк. Французский писатель Анатоль Франс утверждает, что через сто лет после своей смерти, чтобы узнать о будущем человечества, он выбрал бы журнал мод, поскольку одежда женщин сказала бы ему больше, чем все философы, министры, проповедники, ученые. Великие французские писатели Бальзак, Гюго, Золя создали целую галерею художественных образов, где костюм становится инструментом изучения психологии человека.
В XVI веке этот же вопрос занимает (помимо Рабле, см. «Ателье» № 9/03) знатока античной литературы, писателя, философа, гуманиста Мишеля Монтеня. В главе «О законах против роскоши» своего замечательного труда «Опыты» Монтень демонстрирует всю тщетность законов, ограничивающих безумные и суетные траты на стол и одежду: «Ибо объявить, что только особы царской крови могут есть палтуса или носить бархат и золотую тесьму, и запретить это простым людям, ...означает повысить ценность этих вещей и вызвать в каждом желание пользоваться ими». И писатель призывает королей смело отказаться от этих знаков величия, поскольку у них довольно других. Подобная позиция короля должна вызвать, по мнению Монтеня, презрение к золоту и шелкам, как к вещам суетным и бесполезным. Точные наблюдения и выводы, мудрые советы перемежаются у Монтеня с ценной для нас сиюминутной информацией. В доказательство своей правоты он приводит пример того, как дворянство в знак траура по королю Генриху II переоделось в сукно, в то же время шелка сразу упали во всеобщем мнении, став уделом горожан.
Генрих II умирает в конце пятидесятых годов. Его супруга Екатерина Медичи (илл. 04) остается с уже достаточно взрослыми детьми. Дочь Маргариту (илл. 08: костюм относится к более раннему периоду, чем выткан гобелен, - началу 70-х) она выдает замуж за будущего короля Генриха IV, а сыновья в порядке старшинства занимают трон: Франциск II, Карл IX. Фактически же страной управляет их властная мать. Трактат Макиавелли «Государь» она называла своей библией. Но честолюбие Екатерины не соответствовало ее талантам. И поэтому интрига была главной пружиной ее политики. Но поскольку власть находилась в одних руках - в руках вдовы, не снимавшей после смерти мужа траур, - в женском костюме (отчасти по этой причине) наблюдалась относительная стабильность вплоть до воцарения на французский престол Генриха III - любимого сына Екатерины Медичи (1574 г.). Изнеженный и развращенный под влиянием царивших тогда во Франции дурных нравов, которым попустительствовала вдовствующая королева, неустойчивый, капризный, ленивый и суеверный, воцарившись на престоле, Генрих окружает себя фаворитами, которых история заклеймила именем «миньон». Соединяя убийства с развратом, неприличные маскарадные шествия с переодеванием мужчин в женское платье, а женщин - в мужское, король проводил большую часть своего времени в апартаментах дворца, обратив их в подобие гарема.
Недвусмысленная ориентация короля Франции неизбежно сказалась на форме костюма как мужского, так и женского. В 60-е гг. XVI века французский мужской костюм представлял собой классический образец трехчастной одежды: закрытый с воротником-стойкой и небольшой фрезой облегающий до талии пурпуэн с чуть намеченной выпуклостью спереди и длинной цельнокроеной баской, разделенной отделкой на декоративные сегменты. Вокруг проймы - небольшие валики и пришнурованные к нижней куртке рукава с мелкими разрезами в цвет пышных о-де-шос, короткий испанский плащ до середины бедра, темная шапочка с плюмажем и остроносые туфли с разрезами.
Костюм Карла IX, правившего Францией до Генриха III, отмечен сдержанной простотой и элегантностью (илл. 03). Жена Карла, молодая королева Франции Елизавета Австрийская, с затаенной печалью в глазах, изображена на портрете (илл. 01) как человек, обладающий интеллектом и волей, умеющий управлять собой, контролировать свои эмоции, что в обстановке двора Екатерины Медичи было равносильно инстинкту самосохранения. Она причесана по моде второй половины века на прямой пробор, с косами, оплетенными жемчужными нитями, и небольшим венцом из драгоценных камней. Такие же крупные и яркие драгоценности в типично Ренессансном стиле - бульоне (от фр. boul-lionet - легкая ткань, чаще белая, выпущенная в декоративные разрезы пышными буфами на одежде XVI столетия) - и белоснежная фреза украшают ее платье из тяжелой, мерцающей серебром парчи.
Об изменившихся при Генрихе III костюмах 80-х гг. прекрасное представление дает изображение группы танцующих придворных на балу герцога Алансонского (илл. 05). В нижней части мужской фигуры (в центре группы) мода как бы вернулась к началу века, вспомнив о двуступенчатых панталонах. Только теперь они стали более жесткими, о-де-шосс превратились в небольшой валик на бедрах, а ба-де-шосс (см. «Ателье» № 9/03) натягивают на стеганую основу или жесткую конструкцию для придания ногам стройности и женственности. Верхняя часть одежды - пурпуэн - тоже получила очень четкую форму за счет внутренних прокладок, каркасов и простежек: плечи сильно расширяют за счет низко вшитого окорокообразного рукава - прием, к которому прибегают в моде каждый раз, когда хотят создать иллюзию очень тонкой талии. Не редкость здесь и пурпуэн с откидными рукавами и вторыми, широкими, прикрепленными к куртке. На шниппе пурпуэна - низко расположенная каркасная выпуклость такой величины, что она получает название «брюхо». Баска превратилась при валикоподобных о-де-шосс в некий условный конструктивный элемент. Вместе с тем она вполне традиционна при о-де-шосс (илл. 06).
Не минула французов мода на большие крахмальные фрезы, правда, и сам король, и многие его подданные предпочитают носить небольшой белый отложной воротник. Что касается головных уборов, то в них разрешалось находиться не только на балах, но и за столом. Шляпы были с широкими полями и конусообразной тульей, или же это были испанские высокие токи с плюмажем. Декоративный брагетт, пышно «расцветавший» на о-де-шосс до последней четверти XVI века, теперь исчезает. И это тоже знаменательно, поскольку ушло то время, когда стремились устранить женственные черты из мужского облика. Подобный костюм носили не только придворные Генриха III. Многие щеголи Англии любили надевать верхние штанишки, напоминавшие тогда жесткую баску пурпуэна, без нижних непосредственно на длинные трикотажные чулки (илл. 07). А при более объемных о-де-шосс баска у англичан, как и у французов, сохраняла логичные в композиции костюма размеры (илл. 11). Мужчины стремятся округлить свои бедра с помощью конструктивных и технологических ухищрений, подражая женщинам, а те, подобно модницам английского елизаветинского двора, делают свои бедра еще более объемными, используя изобретенный портными фарзингейл - плоский кар-
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
57
V
кас, под который для устойчивости зачастую подкладывали валик, демонстрируемый на гравюре XVI в. (илл. 09). Принцип композиционного построения женского костюма тот же, что и в мужском: расширение бедер и рукавов, которые нередко делали на каркасах из ивовых прутьев, конструктивные приемы для иллюзорного сужения талии. Этому способствовали в первую очередь корсет и конструкция открытого до самого конца шниппа - лифа с высоким, располагавшимся за головой воротником или фрезой, разомкнутой спереди. Фрезу, как в мужском так и в женском костюме, нередко носили на плоском веерообразном воротнике. На гравюре-карикатуре, изображающей мастерскую по изготовлению этих воротников, видна жаровня, инструменты для плоения и заготовленные для продажи фрезы (илл. 12).
Что касается рукавов, то при однотипности формы они были довольно разнообразно декорированы, а на илл. 13 костюм невесты имеет французскую модификацию испанских откидных рукавов. Нижние юбки, контрастные по цвету в сравнении с роб, отделывают по низу лентами, мишурой. Поскольку верхние теперь - не распашные, их кокетливо приподнимают сбоку или пристегивают, создавая декоративный эффект из складок и разных по фактуре и цвету тканей (илл. 02).
Марлотт - один из шедевров конструкторской мысли - представлена на чертеже (илл. 14). Она очень хороша в материале: с летящей свободной спинкой, заложенной складками, переходящими на полочку под проймой, откидными рукавами изысканной формы, обрамленными по головке козырьками, и маленьким воротником-стойкой, в который через два круглых обметанных отверстия продевалась лента, и марлотт крепилась бантом сзади к большому стоячему воротнику роб (рис. 10), что удерживало на месте утяжеленную множеством складок спинку. Крой этой марлотт завершает длинную череду стильной верхней женской одежды, начиная от простейших блио и сюрко раннего средневековья и заканчивая королевским «шлейфоносным» сюрко, итальянской симарой и испанской марлотт с их конструктивными разновидностями, которые не могут не вызывать восхищения пытливостью, изобретательностью и настойчивостью их создателей.	kk
ФРАНСУА КЛУЭ. ПОРТРЕТ ЕЛИЗАВЕТЫ АВСТРИЙСКОЙ. 1571 // 02 КОСТЮМЫ КОНЦА XVI в. // ФРАНСУА КЛУЭ. ПОРТРЕТ КАРЛА IX. 1566 // 04 МАСТЕРСКАЯ ФРАНСУА КЛУЭ. ГЕНРИХ II И ЕКАТЕРИНА МЕДИЧИ. МИНИАТЮРА // 05 ШКОЛА КЛУЭ. БАЛ ГЕРЦОГА АЛАНСОНСКОГО. 1581 // НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК. БАЛ ПРИ ДВОРЕ ВАЛУА. 1580-е И НИКОЛАС ХИЛЛАРД. ЮНОША СРЕДИ РОЗ. 1587 //
ФЛАМАНДСКИЙ ГОБЕЛЕН. МАРГАРИТА ВАЛУА С БРАТЬЯМИ, ГЕРЦОГОМ АЛАН-СОНСКИМ И ГЕНРИХОМ III. 1580-85 // ГРАВЮРА. КАРИКАТУРА НА УВЛЕКАЮЩИХСЯ ФАРЗИНГЕЙЛАМИ. 1595 И РИСУНОК, ПОКАЗЫВАЮЩИЙ СПОСОБ СКРЕПЛЕНИЯ ВОРОТНИКОВ ВЕРХНЕЙ ОДЕЖДЫ И РОБ. 1600 // ГЕНРИ РИЗЛИ. ГРАФ САУТГЕМПТОН // ГРАВЮРА. КАРИКАТУРА, ВЫСМЕИВАЮЩАЯ МОДУ НА ПЛОЕНЫЕ ВОРОТНИКИ. 1595 // НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК. БАЛ ВО ДВОРЦЕ КОРОЛЯ ГЕНРИХА III. 1581 // НОРА ВО. КРОЙ ЖЕНСКОЙ ВЕРХНЕЙ ОДЕЖДЫ. 1600
Весь ассортимент современных натуральных европейских тканей. Большой выбор подкладочных тканей. Ежемесячное обновление коллекции.
Звоните, приезжайте и взаимовыгодное сотрудничество принесет успех!
Москва, м. Сокольники ' ул. Стромынка, д.1 За тел. (095) 268-57-87
60
учебный центр
АТЕЛЬЕ RUNDSCHAU 10//2003
ПОДВОДИМ итоги
ТЕКСТ_ЛЮДМИЛА ЧИЧЕРИНА, ЗАМЕСТИТЕЛЬ
ДИРЕКТОРА УЧЕБНОГО ЦЕНТРА ПРИ ИД «КОН-ЛИГА ПРЕСС»
ПОДВОДЯ ИТОГ ПРОШЕДШЕМУ УЧЕБНОМУ ГОДУ (2002/03), ОСОБО ХОТЕЛОСЬ БЫ СКАЗАТЬ НЕСКОЛЬКО СЛОВ О СЕМИНАРЕ «НАРЯДНАЯ И СВАДЕБНАЯ ОДЕЖДА», КОТОРЫЙ ОТЛИЧАЛСЯ СВОЕЙ ПРАКТИЧНОСТЬЮ И СОБРАЛ СЛУШАТЕЛЕЙ ПРАКТИЧЕСКИ СО ВСЕХ РЕГИОНОВ РОССИИ И СНГ
Тему изготовления искусственных цветов семинаристы восприняли на ура. Преподаватель НАДЕЖДА ЧЕРЕДА (справа) и слушательница с о-ва Мадагаскар ЖЮЛЬЕТ СОЛАНЖ АНДРИАМАНДИМБИ.
Слушатели семинара изучают модель, выполненную компанией «ОЛЬГА СТУДИО ДИЗАЙН».
Модельер-конструктор
ОЛЬГА КУНИЦЫНА
к Огромное количество писем и звонков от потенциальных слушателей семинаров Учебного центра ИД «КОН-Лига Пресс» и читателей журнала «Ателье», которые просили продолжить на наших занятиях тему нарядной и свадебной одежды, подстегнуло руководство Центра к проведению нового семинара, посвященного этим вопросам. На семинар были приглашены преподаватели и представители фирм, не понаслышке знакомые с этой тематикой, много лет занимающиеся разработкой, конструированием и изготовлением одежды для торжественных случаев. Роскошные вечерние платья, модели которых были разработаны фирмой «Ольга Студио Дизайн», специализирующейся на разработке и изготовлении промышленных лекал и создании одежды класса pret-a-porter и haute couture, представила директор этой компании, модельер-констурктор Ольга Куницына. Кроме того, она поделилась с нашими семинаристами профессиональными секретами своей работы. Выступление Ольги Куницыной вызвало шквал вопросов, а представленные модели изучались буквально «под лупой».
Многих интересовали и вопросы по технологии обработки новых тканей для нарядной одежды. Лекция преподавателя МГТУ Татьяны Черновой помогла разобраться с проблемами, часто возникающими при работе с подобными материалами.
Какое торжество обходится без оригинальных аксессуаров! Естественно, атрибутом любой свадьбы являются цветы. Именно поэтому мастер-класс художника-модельера «Московского Дома моды Славы Зайцева», мастера по изготовлению искусственных цветов из ткани Надежды Череды вызвал такой интерес наших слушателей. Действительно, роскошные цветы и композиции из них выглядели так, словно бы только что были сорваны с клумбы. Каждый участник семинара, включая его организаторов, не смог отказать себе в удовольствии собственноручно создать маленький шедевр - искусственный цветок по технологии Надежды Череды. Такой аксессуар украсит любую женщину!
Разобраться в специфических нюансах при выборе стиля и создании ими
джа нашим слушателям помогли специалисты мастерской «Образ-Профи». Презентация новых практических разработок по составлению рационального гардероба, которую представила зав. кафедрой имиджтехноло-гий МГУКИ Наталия Найденская, вызвала огромную заинтересованность семинаристов, ведь для многих профессионалов эта тема является не менее актуальной, чем вопросы непосредственно создания модной одежды. И конечно же, создать коллекцию одежды для особых случаев невозможно без современных тканей. На презентации фирмы «Шеритекс», основным направлением работы которой как раз и являются ткани для нарядной одежды, были представлены последние новинки от ведущих европейских производителей текстиля, которые вдохновили слушателей семинара на создание новых замечательных моделей. LK
ПОДПИСКА НА «АТЕЛЬЕ»
на почте
Подписной индекс 38613 в объединенном каталоге «Пресса России» Подписной индекс 99068 в каталоге Межрегионального агентства подписки.
в агентствах альтернативной подписки «Интер-почта» (Москва) Тел. (095) 921 1142, 925 3760 «Вся Пресса» (Москва) Тел. (095) 787 3445, 787 3569 ООО «Урал-пресс» (Екатеринбург) Тел. (343-2) 75 8071
Тел./факс: (095) 285 8993 (представительство в Москве) E-mail: buspres@cityline.ru
«МедиаКурьер» (Новосибирск) Тел ./факс: (383-2) 11 9059 E-mail: podpiska@pressa.snt.ru ЗАО «ЦФЭИ» (Иркутск) Тел./факс: (395-2) 42 4474, 42 3027
наложенным платежом
«Книжное попурри» 129337, Москва, а/я 63 Тел. (095) 188-5519
В странах ближнего и дальнего зарубежья
«МК-Периодика» тел. (095) 281 5715, e-mail: info@periodicals.ru www. ре riodicals.ru
ПОДПИСКА
6'
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
код 005
Ежемесячный журнал «Ателье» на 2003 год цена одного номера — 52,50 руб.
код 006
Годовой сборник «Ателье-2002»
объем 180 стр., формат А4;
цена одного экземпляра — 299,00 руб.
Правила оформления редакционной подписки
- перечислите в любом отделении Сбербанка
на территории РФ стоимость заказанного издания
(изданий) на расчетный счет ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
— заполните подписной купон (см. ниже)
— вышлите в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс» заполненный купон и квитанцию об оплате с отметкой банка (можно по факсу).
код 007
Книга «Юбки и брюки.Конструирование» из серии учебников по методике кроя «М.Мюллер и сын» объем 206 стр., формат 215x316, твердый переплет, цена одного экземпляра — 899,00 руб.
код 008
Книга «Жакеты и пальто. Конструирование» из серии учебников по методике кроя «М.Мюллер и сын»
объем около 200 стр., формат 215x316, твердый переплет, цена одного экз. - 899,00 руб.
Обращаем Ваше внимание, что купоны для редакционной подписки на журнал «Ателье» следующего месяца необходимо отправлять не позднее 15 числа текущего месяца.
Реквизиты для перечисления денег:
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
ИНН 7723171402
Расчетный счет № 40702810100010302090 в ЗАО Международный Московский Банк, г. Москва, корреспондентский счет № 30101810300000000545, БИК 044525545.
Пожалуйста, будьте внимательны при оплате редакционной подписки, это позволит избежать задержек при отправке Ваших заказов.
код 012
Ежемесячный журнал «Ателье» на 2004 год цена одного номера — 62,50 руб.
Адрес для отправки купонов и квитанций:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, «Ателье» - подписка.
код 013
Годовой сборник «Ателье-2003»
формат А4;
время выхода — февраль 2004 года; цена одного экземпляра - 495,00 руб.
По любым вопросам, связанным с редакционной подпиской на журнал «Ателье», сборник и книги, просьба обращаться по телефону:
(095) 775 1436, e-mail: atelier@kone-liga.ru
ВНИМАНИЕ! СПЕЦИАЛЬНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ!!! Уважаемые читатели!
Вам предоставляется возможность подписаться через редакцию на комплект журналов «Ателье», «Индустрия моды» и «International Textiles» на первое полугодие 2004 года со скидкой 10%, итоговая стоимость подписки составляет 910,80 руб.
В комплект войдут следующие номера журналов: «Ателье» №1/2004
«Ателье» №2/2004
«Ателье» №3/2004
«Ателье» №4/2004
«Ателье» №5/2004
«Ателье» №6/2004
стоимость одного номера - 62,50 руб. 56,25 руб.
Л
«Индустрия моды» №2(весна)/2004 стоимость одного номера - 70,00руб. 63,00 руб.
«International Textiles» №1 (февраль-март)/2004 «International Textiles» №2(апрель-май)/2004 «International Textiles» №3(июнь-июль)/2004 стоимость одного номера - 189,00 руб. 170,10 руб.
код 014
Комплект журналов «Ателье»,
«Индустрия моды» и «International Textiles»
на первое полугодие 2004 года
цена одного комплекта — 1912,00 руб. 910,80 руб.
код 002
По многочисленным просьбам читателей
Годовой сборник «Ателье-2001»
объем 170 стр., формат А4;
цена одного экземпляра прежняя — 290,00 руб.
* Все цены указаны с учетом доставки издания по почте на территории РФ.
КУПОН для подписки ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на .........................код.................... с ... . по.номер (название издания) 	код	 (название издания)...................(кол-во	экз.)
	код	 (название издания).....................(кол-во	экз.)
.......................  КОД.....................
(название издания)	(кол-во	экз.)
Ф.И.О............................................
Почтовый индекс, адрес...........................
Телефон..........................................
№ квитанции об оплате и дата оплаты..............
Подпись...........Дата...........................
просьба заполнять разборчиво