/
Теги: журнал цифровая фотография digital photo мастерская
Год: 2007
Текст
01CD I СВОЕ ВИДЕНИЕ:
ПРИКЛЮЧЕНИЯ В ГОРОДЕ М.
DigitalPhoto
фаилр
МАСТЕРСКАЯ
9 (29) сентябрь 2007
www.digital-photo.ru
Содержание №9 2007
ФОТОРЕВЮ
ИНТЕРАКТИВ
10
ФОТОШОУ
12
18
ИСКУССТВО
АЭРОГРАФИИ
26
44
50
ЭФФЕКТ РЖАВЧИНЫ
54
ИНФРАКРАСНАЯ СЕПИЯ
56
60
62
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
64
* «
ИСКУССТВО НАВОДИТЬ РЕЗКОСТЬ
ОСЕНЬ, НЕБЕСА И ЗОЛОТЫЕ ЛЕСА
СВОЕ ВИДЕНИЕ: МОСКВА
ВОЗДУШНЫЙ ШОКОЛАД
НОЧЬ И ТУМАН
cbovno
МАСТЕРСКАЯ
Эксперт
ОБЗОР ПЛАГИНОВ: ВИНЬЕТИРОВАНИЕ
ФИЛЬТР DISPLACE
HP LAB UNIVERSITY 2007
ЖИВЫЕ КАРТИНКИ
БИБЛИОТЕКА
НАСТОЛЬНАЯ ПЕЧАТЬ ФОРМАТА А2+
BERENIKA. ПУТЕШЕСТВИЕ В МИР ГРЕЗ
На нашем диске
Демо-версии:
• PTLens
Продвинутая программа, исправляющая
помимо виньетирования и другие оптичес-
кие огрехи — аберрации и дисторсию.
• Vignette
Самый простой в обращении плагин для
борьбы с виньетированием.
• Vignette 2.0
Пакет для создания высокохудожественных
виньеток всевозможных расцветок и форм.
• OldMovie
С OldMovie можно запросто вернуться на
сотню лет назад, хотя бы на собственных
фотографиях. В вашем распоряжении
технические огрехи камеры, отборные
царапины, жирные пятна и причудливая
цветопередача.
Видеоуроки:
• Софт-фокус
Используем маски и корректирующие слои
для создания эффекта малой глубины рез-
кости.
• Фильтр Displace
Самый эффективный способ, если нужно
быстро и без использования кистей, лас-
тиков и штампов нанести изображение на
поверхность предмета.
Бесплатные программы:
• Aidsoid Viewer 3.00
Отличный просмотрщик и конвертер гра-
фических файлов. Программа автономна и
не требует установки Flash Player или какой-
либо библиотеки для воспроизведения flash.
Имеет удобную навигацию и перемотку, под-
держивает различные форматы. Отличается
стильным дизайном и гибким настраивае-
мым интерфейсом. Занимает мало места и
работает гораздо быстрее своих громозд-
ких аналогов.
• Optimage
Программа для сжатия графики. Сжимает до
50% от исходного объема практически без
потери качества. Поддерживает форматы
BMP, JPEG, GIF, PNG, TIFF и пакетную обработ-
ку файлов.
• Vignette Corrector
Маленький плагин с неплохими возмож-
ностями коррекции виньетирования.
Если вы получили
бракованный диск (такое
редко, но бывает),
напишите по адресу
support@digital-
photo.ru или
пришлите диск
в редакцию
журнала — мы
заменим его
на исправный.
Не забудьте
указать свой
адрес и описать
возникшую
проблему,без
этого заявки
рассматриваться
не будут.
ПОЛЕЗНЫЕ ПРОГРАММЫ:
PTLENS
ULDMCVIL
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
И ВИДЕОУРОКИ
, v * гоох
МАСТЕРСКАЯ
| ФОТОРЕВЮ______________________________
главные новости цифровой фотографии
-— _ -—
отооевю
На холсте
кисти, ластики и краски
ЧТОБЫ НЕ ПЕРЕБИВАТЬ АППЕТИТ, мы начнем эту новость
достаточно формально, например, вот так. Компания Eusoftware
выпустила новую версию программы для рисования Wizardbrush
6.73.1 Презабавная программа, доложим вам. Смотреть обяза-
тельно! Чего только стоят видеоуроки, встроенные в программу
и сопровождающиеся шуршанием виртуальной кисти по вирту-
альному полотну. После наслаждения ими можно присмотреться
к интерфейсу. Все цветное, яркое, сразу ясно, что под основной
аудиторией пользователей подразумеваются начинающие худож-
ники. Но сказать, что у программы детские возможности, нельзя.
Как и большинство современных„рисовальных“ программ,
Wizardbrush позволяет работать со слоями, имеет множество
настроек и фильтров, в том числе для обработки фотографий.
Что касается арсенала для художника, то здесь можно выбирать
и сами инструменты (карандаш, перо, аэрограф, различные кис-
ти), и тип поверхности, по которой они будут писать. Это, конеч-
но, не Corel Painter, но и здесь штрихи и маз-
ки выглядят вполне реалистично. Палитры
можно перемещать, скрывать, иными слова-
ми, настраивать рабочее пространство.
Умеет Wizardbrush работать и с графически-
ми планшетами, и с перьями, чувствитель-
ными к нажатию.
Что в итоге? Симпатичный инструмент
для художников, которые уже выросли
из раскрасок. Как говорится на сайте разра-
ботчиков, „не нужно обладать ученой сте-
пенью, чтобы работать в нашей волшебной
программе'1. И это так.
Немаловажно, что компания, выпустившая программу, и про
граммист, написавший Wizardbrush, — это один человек, кото-
рого зовут Хон Ю (Hong Yu). Если заглянуть на его страничку
РИСОВАНИЕ
i- iJH
’+
4 '
(www.eusoftware.com/hongyu), можно узнать, что поми-
мо изготовления таких забавных программ он обожает
бегать, плавать и смотреть кино. Поэтому, если вы
чувствуете некий творческий застой, следуйте его при-
меру: бег, заплыв, хороший фильм и... шедевр.
С сайта www.eusoftware.com можно скачать триал-версию
программы (всего 3,5 Мб), а потом, если она вам понравится,
приобрести ее за $30.
ТЕРМ ИН VOX >
Толерантность
ЗАЧЕМ „ФОТОШОПУ" толерантность (Tolerance), а?
Что это, дань моде, или этот термин, встречающий-
ся в настройках многих инструментов, отвечает
за что-то важное? Итак, заглядываем в словарь
Брокгауза и Ефрона и видим... ну да, толерант-
ность — это терпимость.
Не совсем подходит. Смотрим словарь естест-
венных наук:„потеря или снижение организмом
животного способности вырабатывать антитела"
Не то. В экономический и экологический словари
лучше и не заглядывать, а вот что нам скажет пси-
хология? „Толерантность (лат. toierantia — терпе-
ние) — отсутствие или ослабление реагирования
на какой-либо неблагоприятный фактор в резуль-
тате снижения чувствительности к его воздейст-
вию." (Л. Я. Гозман)
Это уже ближе к делу. Вспомним, как меняется
действие, например, инструмента „Волшебная
палочка", с увеличением значения Tolerance — в вы
деление вовлекается все больше и больше пиксе-
лей. Делаем вывод: толерантность применительно
к Photoshop означает не терпимость, а допуск.
Заметим также, что значение Tolerance меняется от
О до 255, оно связано с яркостью, и именно ее диа
пазон мы задаем.
К примеру, Tolerance установлено 32, тогда, щел-
кая „палочкой" по серому пикселю, имеющему
яркость 190, мы выделим все соседние пиксели
от 158 (190-32) до 222 (190+32). В случае цветного
изображения все сложнее — вычисления происходят
в каждом цветовом канале. Вот такая арифметика.
04
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Братец
Сканер1
О
ФОТОРЕВЮ
НОВОСТИ
> ЖЕЛЕЗО
Плюс Pentax
Pentax выпустил полезное обновление микропрограммного
обеспечения — прошивку для K10D. Новая версия имеет номер
1.30, и ее основная задача — подружить камеру с SDM-объекти-
вами (SDM — Supersonic Drive Motor), Как нетрудно догадаться,
SDM-объективы—это объективы со встроенным и очень шуст-
рым и тихим моторчиком (как, например, USM у Canon). Кроме
того, прбййвка включает все добавления и исправления преды-
дущих прошивок. Загрузить ее можно с сайта российского пред-
ставительства www.pentax.ru/service/software/cim item-eq-77.htm.
для братца Принтера
КАЖДЫЙ, КТО ЗАНИМАЕТСЯ цифровой
фотографией, и уж тем более каждый, кто
может назвать себя цифровым художником,
знает, что сканер в хозяйстве вещь хоть и не
первой надобности, но иногда бывает необ-
ходим, ведь далеко не всегда фотоаппарат
может выполнять его функции. Понимая
это, Epson продолжает выпускать скане-
ры, ориентированные на самых разных
пользователей.
Так, одной из последних новинок стала
компактная модель Perfection V200 Photo. |_
Для любителей цифр скажем, что сканер
использует CCD-матрицу разрешением 4800
dpi и динамическим диапазоном 3,2 D. О чем
это говорит? О том, что его можно использо-
вать и для сканирования толстых оригина-
лов (что предусмотрено и конструкцией
крышки), и для изготовления сканограмм, и
даже для оцифровки 35-мм пленки — в ска-
нере есть встроенный осветитель и рамки.
Конечно, такой динамический диапазон
и разрешение не подразумевают профес-
сионального использования V200, но для
тех, кому эти показатели уж очень важны,
Epson предлагает и другие модели. Ну а этот
сканер предназначен для повседневного и
не очень интенсивного
использования. Он удобен
в работе, например, может
сразу сканировать в много-
. страничный PDF-файл и
автоматически выравнивать
отсканированные фотогра-
фии при помощи функции Auto Photo
Orientation.
К моменту выхода журнала сканер уже
должен появиться в продаже по ориентиро-
вочной цене $110 Дополнительную инфор-
мацию и технические спецификации можно
найти на сайте www.epson.ru.
Ютуба себе!
До чего же жизнь довела! Casio анонсировал две новые камеры,
ЕХ-77 и EX-S880, основной,фичей’ которых является специаль-
ный режим съемки, оптимизированный для сервиса YouTube
'.vww.youtube.com). Напомним, что это наиболее популярный
сервис, позволяющий размещать видеоролики на своем сервере,
делая их доступными для всего мира. Новые камеры сжимают
видеопоток, используя кодек MPEG-4 Н.264, в результате на 1 Гб
карты может поместиться 19-минутный видеоролике разреше-
нием 640x480. Модель EX-S880 оборудована
8-мегапиксельной матрицей,
a f X-S77 -=— 7-мегапик-
сельной. Загрузку видео
обеспечивает специаль-
ное ПО YouTube Uploader
for CASIO. Вот он, инстру-
мент видеоблогера,
Супер
Еще одна радостная новость от Pentax—обновленная зеркальная
камера K1CCD Super; Впрочем, обновление нельзя назвать сверх-
серьезным. Добавилась поддержка новых SDM-объективов со
встроенным мотором, появился новый режим ISO 3200, а от моде-
ли KI 0D перекочевала система борьбы с пылью. Конечно, все эти
нововведения полезны и непременно будут оценены пользовате-
лями. Дополнительная информация — на сайте www.pentax.ru.
Перемирие
АДОБряем
Один:один
КОГДА СТРАСТИ ПОСЛЕ АНОНСА и выхода
рабочей версии Adobe Photoshop Lightroom
улеглись, появилась ее первая редакция,
лагает улучшенную систему управления фото-
графиями с нескольких компьютеров. Во-вто-
рых, стали более гибкими инструменты для
Канонический образец
Вот,и еще один„горячий"термосублимационный принтер
выпустила компания Canon — это Selphy СР740. Как значится
в пресс-релизе, это первый принтер в серии СР, оснащенный
функцией устранения эффек-
та красных глаз. Вот так!
и теперь версия носит красивый
номер 1.1. Напомним, что Photoshop
Lightroom на сегодняшний день
является одной из наиболее попу-
лярных и удобных систем для управ-
ления фотофайлами, их редактиро-
вания и RAW-конвертации. Тем
не менее разработчики стремятся
сделать ее еще более удобной. Итак, что же
изменилось? Ведь мы помним, что не все
пожелания и рекомендации пользователей
были учтены разработчиками и вошли в пер-
вую версию.
Во-первых, новая версия поддерживает
операционную систему Windows Vista и пред-
удаления шума и усиления резкости
(а это было одним из существенных
недостатков прошлых версий).
В-третьих, поменялась структура
управления каталогами и файлами.
И, как водится, добавилась поддерж-
ка нескольких новых фотокамер, в
частности Canon EOS-1 D Mark III, Fuji
FinePix S5 Pro, Nikon D40x, Olympus E-410 и др.
Для зарегистрированных пользователей
это обновление будет бесплатным. Для всех
остальных стоимость программы составляет
$299. Загрузить саму программу или обновле-
ние можно с сайта www.adobe.com.
на www.candn.ru.
Принтер компактен,имеет
2-дюймовый ЖК-экран для
выбора фотографий и, как
водится, умеет печатать
напрямую с карт памяти
или-фотокамеры,
используя PictBridge.
Стоить устройство
6удетоколо$110ив
скором времени поступит
продажу. Все подроб-
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 05
ФОТОРЕВЮ
НОВОСТИ
>СОФТ
ТРУДНО СКАЗАТЬ, ЧТО БЫ ЛЮДИ ДЕЛАЛИ
без бамбука. Плохиши бы ничего не знали о его ку-
рении, а зазнайки и ботаники не могли бы рассуж-
дать о сокращении поголовья панд вследствие
оформления помещений с помощью гибких бамбу-
ковых стеблей. Люди страдали бы без удобных удо-
чек, не строили бы бунгало, в общем,
развивались бы по совершенно ино-
му сценарию.
Скорее всего, именно свойства
этого растения побудили компанию
Wacom выпустить графический план-
шет под названием Bamboo (англ. —
бамбук). Wacom Bamboo — это широ-
коформатный (16:10) планшет началь-
ного уровня с размером активной
области 147x92 мм. Небольшой, да, но тем не менее
обладающий несколькими уникальными особеннос-
тями. Так, например, у Bamboo, как и у моделей стар-
ших серий, есть четыре настраиваемые клавиши
ExpressKeys для часто используемых функций и сен-
сорное кольцо Touch Ring для быстрого изменения
размеров и прокрутки изображения.
А еще, как говорят сами разработчики, рабочая
поверхность создает ощущение рисова-
ния на реальном листе бумаги Весьма
любопытно. Конечно, рука художника
вряд ли развернется на таком пространстве,
но для редактирования снимков, руко-
писного ввода и прочих забав он подхо-
дит идеально.
К тому моменту, когда вы дочитаете эту
новость, Wacom Bamboo уже будет прода-
ваться в магазинах. Ориентировочная
стоимость - $ 120, а дополнительная информа-
ция — на сайте www.wacom.ru/products/bamboo.
Новая сюита
Adobe Systems объявили о выходе новых програм-
мных комплектов Adobe Creative Suite 3 Production
Premium и Adobe Creative Suite 3 Master Collection.
Первая будет востребована профессионалами видео-
обработки, а вторая, объединяющая 12 программ,
поможет дизайнерам в их нелегком деле разработки
визуальной продукции, будь то web или видео.
Продаваться такие комплекты будут по цене $2499 за
Adobe Creative Suite 3 Master Collection и $ 1699 за
Adobe Creative Suite 3 Production Premium. Подробнее
о том, какие именно программы входят в состав паке-
та, можно почитать на странице www.adobe.com/
aboutadobe/pressroom/pressreleases/200706/
070207MPShipping.html.
Конвертер с Олимпа
Зевс Громовержец, знаменитый держатель конт-
рольного пакета акций компании Olympus, восседая
на вершине знаменитой горы, сконструировал
новую версию RAW-конвертера Studio 2.0.
Божественным велением он добавил новый пользо-
вательский интерфейс, поддержку новых фотокамер
Olympus Е-410 и Е-510 и людских операционных сис-
тем Мас и Windows Vista. Что делал Громовержец
дальше, пока неизвестно, возможно, он решал, как
использовать молнию в новых вспышках Olympus.
Подробности и загрузки на официальном сайте
Зевса www.olympus.com.
Ворс стал гуще
В прошлом новостном выпуске мы писали о трех-
мерном ворсе — особой 30-кисти для улучшения
детализации трехмерных моделей (3D Brush). Сейчас
появилась новая версия этого инструмента под
номером 1.843. Так, был добавлен коннектор теку-
щего слоя с Adobe Photoshop, поменялся интерфейс
(и, как говорят разработчики, существенно), добави-
лось множество новых опций и настроек, улучшился
инструмент „Плоскость" и появилась возможность
работать, цитируем, „с моделями с маппингом с
наложением кластеров (например, миррор-мап-
пинг)". Вот такие трехмерные новости.
CMOS в массы
ПО СООБЩЕНИЮ ИНФОРМАЦИОННОГО
АГЕНТСТВА REUTERS, Canon планирует инвести
ровать около 55 млрд иен ($ 451
млн) на строительство нового заво-
да в Японии по производству CMOS-
матриц для цифровых камер. Как
известно, сейчас Canon сам произ-
водит CMOS-матрицы для зеркаль-
ных камер серии EOS, а новый
завод, по словам компании, позво-
лит использовать CMOS-датчики и в компактных
фотоаппаратах, отказавшись от закупок CCD-матриц
сторонних производителей. Завод должен начать
работу в июле 2008 года и если все будет так, как
планирует Canon, то через некоторое время в на-
ших новостях появятся очень интересные релизы.
Подробнее о планах компании можно прочитать
на странице www.reuters.com/article/
companyNewsAndPR/idUSTI 4022720070715.
Canon
Ретушер
Если ваш родной язык порту-
гальский, возможно, вас заин-
тересует новая версия AKVIS
Retoucher 2.9, предназначен-
ная для восстановления фото-
графий. Теперь в справочной
системе программы существует
раздел на языке футболиста
Пеле. Помимо этого отныне софт теперь может рабо-
тать на обеих платформах Macintosh: PowerPC и Intel.
Напомним, что Retoucher позволяет удалять с фото-
графий царапины, пятна, пыль, следы от сгибов и
рваные края, используя информацию с соседних
участков изображения. Подробнее о плагине-рету-
шере можно почитать на сайте www.akvis.com/ru.
Об ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Nikon
Основа изображения
Изображение передает натуральную величину
и практически реальную массу
Nikon D40x.
Удивительно легкая и компактная
цифровая зеркальная фотокамера
Цифровая зеркальная фотокамера D40x с объективом
Nikkor и полным набором фирменных функций Nikon,
легкая, компактная и очень простая в эксплуатации,
мгновенно делает великолепные, четко сфокусированные
снимки с яркими естественными цветами.
0<ВИЦИ1ИЪПЫЙ
дидер
Л№ол
Требуйте наличие
4 голографической наклейки
на гарантийном талоне!
Телефон горячей линии: (495) 733-9170
I Это не просто фотокамера.
Это Nikon.
www.nikon-is-different.com
* Среди зеркальных цифровых фотокамер с матрицей ПЗС класса APS-C с эффективным разрешением 10 млн. пикселей
(без учета веса батареи, карты памяти и защитной крышки). По данным Nikon Corporation на 6 марта 2007 года.
Реклама. Товар сертифицирован
ФОТОРЕВЮ
НОВОСТИ
>HHTEPHOWWVi ости
Огромное спасибо всем, кто присылает нам ссылки на
полезные сетевые ресурсы. Надеемся на продолжение
сотрудничества! samsonov.pavel@digital-phcto.ru
Linoleum.
„Учитесь видеть!"
Сердце
www.amivitr 'е сот
Сайт независимого, но общепризнанного
и любимого многими фотожурналистами
Ами Витале (Ami Vitale). Снимки Витале это
идея фотографии в чистом виде, каким-то
невероятным образом существующая в ре-
альности. Эти работы вызывают жгучее вос-
хищение и жгучую зависть, и радость отто-
го, что изображения, создающиеся за доли
секунды, могут называться искусством.
portfolio
blog
contact
ЯВйг..^
Гагатка
www.gagatka.hbz.pl
Для тех, кого интересует устройство„виз-
голета", кого мучают вопросы, почему
умерла принцесса с планеты Um25, и ко-
му неясно, зачем мельнице крылья, если
можно все делать руками, существует
специальный сайт. Сайт для мечтателей.
Ответы на все вопросы дает замечатель-
ный польский художник Агата Янус
(Agata Janus). В ее работах много абсур-
да, смелости и художественного вкуса,
а самое главное, в них нет ничего темного и пугающего. Загляните. Для изу-
чающих польский Агата ведет художественный блог http://gagatka.
wordpress.com.
Зенит?
wwwjenit.istra.ru
Если вы сильно оторвались от корней,
не помешает на время вкопаться обратно.
Набираем в адресной строке www.zenit.
istra.ru и оказываемся в необыкновенном
месте—сайте красногорского завода,
который выпускает фотоаппараты „Зенит".
Изучив руководства и новости, загляды-
ваем на форум, где вместо „Зенитов"
обсуждают деятельность Пиночета
и принципиальные отличия пионерской
организации от гитлерюгенда. Форум, кстати, тоже устроен весьма необыч-
но. Потом можно зайти на страницу конкурса„Снимаю Зенитом!" а затем
ознакомиться с фотографиями гражданской фото- и кинопродукции за опре-
деленные периоды времени. Грустно. И обидно, что иногда время поворачи-
вает все именно так, а не иначе.
Мандрагора
http://mandragora.ex.lv
Если отвлечься от названия сайта (знаю-
щие люди понимающе кивают головой,
а незнающие роются в„Яндексе"),
то на его страницах можно обнаружить
множество любопытных работ латвийс-
кой художницы Ливы Рутмане (Liva
Rutmane). Те, кто часто читает наш жур-
нал и чей глаз натренирован, возможно,
обнаружат определенные стилистичес-
кие решения, свойственные многим
цифровым художникам. Но не будем судить строго, работы действительно
хорошие, стоит взглянуть... и даже чему-то поучиться у автора. Кроме того,
здесь можно скачать текстуры в хорошем разрешении.
В этом году фестиваль Linoleum проходит в Рос-
сии второй раз. Основную идею мероприятия
можно было бы охарактеризовать как movies by
artists, art by filmmakers (фильмы художников,
искусство от создателей фильмов). В ее основе
лежит построение диалога между сферой анима-
ционного и сферой современного искусства. Многие работы пред-
ставлены в России впервые, хотя их создатели широко известны на
западной арт-сцене. Тут есть и авангард, и абстракция, вкрапления
живописи, цветовые и световые проекции. Описывать словами это
сложно — новое искусство порождает новые, еще не определенные
лексически аналогии, а все, что было создано до этого, используется
только как материал. Полную программу фестиваля можно найти
на сайте www.linoleumfest.org.
Москва, Тверской бульвар, д. 9, галерея „Зураб"
World
Press Photo
of the year 2006
Выставка World Press Photo проводится уже более
полувека и включает в себя лучшие фотографии
в жанре фоторепортажа со всего мира. Выставка эта
передвижная — за год она объезжает несколько
десятков стран, делая таким образом экспозицию
доступной для жителей практически любого уголка
земного шара. Такой подход неудивителен: на снимках не просто запе-
чатлены самые значительные события ушедшего года — события эти
запечатлены профессионалами своего дела. Даже самые, казалось бы,
простые темы преподносятся так, что вряд ли кто-то останется равно-
душным. Многие наверняка уже оценили эти снимки в Интернете, и те-
перь вам предоставляется уникальный шанс увидеть их „вживую".
Санкт-Петербург, Атриум Комендантского Дома
Москва, 4-й Сыромятнический переулок, дом 1, стр. 6, ЦСИ „Винзавод"
Деннис Хоппер
в Манеже
Деннис Хоппер, кажется, успел побывать во всех
возможных ролях. В первую очередь он известен
как режиссер и актер, но кроме этого в творческой
биографии Хоппера есть и увлечение живописью,
фотографией, литературой. В московском Манеже
будет представлена лишь одна из сторон его твор-
чества — фото. В экспозицию войдет 80 произведений, созданных в те-
чение последних пятидесяти лет. Есть тут и портреты самых ярких пер-
сон XX века — Энди Уорхола, Роя Лихтенштейна, Ирвинга Блума, Пола
Ньюмана, — а также цветные городские пейзажи, кадры из кинофиль-
мов и крупноформатные билборды, некоторые из которых выставляют-
ся впервые.
Москва, Моховая ул., д. 1, ЦВЗ „Манеж"
Октябрьский номер
уже в продаже!
08 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОРЕВЮ
изинфоомация
Дизайнерское безумие
NEW PORKER
месяц сопровождается цитатой из легендарного отечест-
венного кинофильма:„Семнадцать мгновений весны",„Кин-
дза-дза" „Белое солнце пустыни" и др.
Подход был бы традиционным, если бы за дело не взя-
лись дизайнеры иллюстраторы. И такого не видел еще никто!
Кроме непосредственно иллюстрации формата 52 на 29,5 см,
к каждому месяцу прилагается открытка. И открытка не про-
стая, а музыкальная, в которой вместо музыки играет... цитата
из того самого кинофильма,,,кадр" из которого изображен на
открытке и на соответствующей странице календаря — фра-
за записана на микрочип.Каково?
Возрождение
книгопечатания
Вы когда-нибудь видели дизайнерское
безумие? Наверное, видели. И мы видели.
Но каждое такое безумие настолько не по-
хоже на все виденные прежде и те, которые
будут сотворены в будущем, что поражает в самое сердце.
Впрочем, давайте по порядку.
Началось все это еще весной, когда в сообществе иллюстрато-
ров был брошен клич, что готовится очередной номер журнала
New Porker, темой которого будет отечественная кинопродукция.
То есть — вот цитаты, нужно сделать иллюстрацию. Несмотря
на то что откликнулись лучшие из лучших — Мария Краснова-
Шабаева, Виктор Меламед, Анастасия Забродина, Сергей
Первушин и еще два десятка человек, — работу пришлось орга-
низовать в виде конкурса. Ведь итогом совместного труда стал
не только традиционный номер PDF-журнала, доступного по ад-
ресу www.newporker.ru, но и самый настоящий календарь, напе-
чатанный в большом формате. И вот тут безумие и начинается.
Для совсем забывчивых к комплекту календаря-открыт-
ки прилагается лазерный диск на котором записаны
выбранные для иллюстрирования фрагменты. Ну это ли
не безумие? Полтора года киноиллюстраторского беспре-
дела самого высочайшего качества!
Это первое иллюстраторское событие такого размаха
Бывают книги популярные, бывают неизвест-
ные, а бывают такие, о которых слышали мно-
гие, но видеть их не доводилось практически
никому. И бог с ним, если речь идет о дорево-
люционном издании„Войны и мира" или при-
жизненных сборниках Пушкина. Эти книги,
относящиеся к разряду вечных, издаются
не одно столетие и на них взрощено не одно
поколение. Иначе обстоит дело с учебной
литературой.
Кое-что, что еще не растащили пронырли-
вые студенты и что еще не зачитано до дыр
в буквальном смысле слова, доступно в читаль-
ных залах. Но есть такие издания, которые
существуют только в легендах. Например
пособие русского авангардиста Михаила
Матюшина„Справочник по цвет/; стоимость
которого на рынке сегодня достигает несколь-
ких тысяч долларов
Справочник был выпущен в 1932 году тира-
жом всего 400 экземпляров.
Это первая и единственная
публикация материалов
Государственного института
художественной культуры
(ГИНХУК), в котором препо-
давали такие величайшие
русские художники, как Малевич, Татлин,
Филонов. После того как институт был закрыт
в 1927 году, подобные исследования объявили
формализмом, и о книге вскоре забыли
Забыли издатели, но не забыли художники,
дизайнеры, архитекторы, доступ к книге для
которых был закрыт долгие годы.
Сегодня, по прошествии семидесяти пяти
лег„,Справочник по цвету" возвращается к сту-
дентам художественных ВУЗов и дизайнерам.
Издатель Дмитрий Аронов, специализирую-
щийся на переиздании редких, но фундамен-
тальных исследований по теории дизайна, про-
вел колоссальную работу по переподготовке
книги к печати. Это была непростая задача,
поскольку в оригинальном издании 1932 года
все до единой таблицы были нарисованы
Во-первых, календарь получился
не годовым, а полуторагодовым
Заканчивается он традиционно —
Новым годом, — а вот первый
месяц, идущий следом за облож-
кой... июль! Обусловлено это тем,
что хороших работ было настоль-
ко много, что уложиться в двенад-
цать месяцев не получалось никак.
Ну и что, скажете вы, ну полтора года,
что тут такого? А„такого" тут немало.
Как уже говорилось, главная тема календа-
ря —„Наше любимое кино", и каждый
(и формата), и нам кажется, что это
очень здорово. Сегодня календарь
издан ограниченным тиражом, завтра
же лучшие дизайнерские и иллюстра-
торские умы придут на смену горе-
креативщикам, мысль которых не за-
ходит дальше аляповатых собачек
и слащавых пейзажей.
Иллюстрации календаря„Наше люби-
мое кино" вошли в специальный выпуск
журнала New Porker, который можно ска-
чать на сайте www newporker.ru.
Приготовьте ваши векторы
КОНКУРС
разумеется, без использования
растровой графики. Ведь вектор это
полная свобода в выборе размера
изображения, и растру здесь места нет.
Дедлайн конкурса — 10 сентября,
Т Владеете вектором?
Тогда вам сюда.
Портал векторной
графики PowerClip.Ru
при содействии ком-
паний Corel и Wacom
объявляет новый конкурс: World
of CorelDRAW — Faces. Как несложно
догадаться из названия, тема конкур-
са — портрет а работы должны быть
выполнены в программе Corel Draw,
основные условия вы найдете по ад-
ресу www.powerclip.ru/modules/
contest/faq.php?cid-2. Если же с век-
тором вы пока не очень дружны,
просто полюбуйтесь галереями
PowerClip.Ru и подождите следую-
щий номер, в котором мы расскажем
и покажем, как оседлать кривые
Безье и приблизиться к мастерству
владения векторным форматом
от руки. Потребовалась не одна цветопроба,
чтобы максимально приблизить изображения,
отпечатанные современным офсетным спосо-
бом, к оригинальным рисункам, выполненным
учениками Матюшина.
В остальном издание осталось практически
без изменений. Разве что политизированное
введение, выдержанное в духе того времени,
заменено на статью исследователя русского
авангарда Ларисы Жадовой, более соответст-
вующую теме и помогающую войти в контекст
предложенной теории.
Официальный сайт издания: www.aronov-
books.ru.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 09
ФОТОРЕВЮ
Пишите нам чаще, присылайте посылки и бандероли! Самое интересное послание мы отметим в этой
рубрике, а его автор получит в подарок замечательную книгу. Если захотите — с нашими дарственны-
ми закорючками
инте
ш 123007, г. Москва, ул. 4-я Магистральная,
IJH д. 11, издательский дом Mediasign, журнал
В HFH „Фотомастерская". Или по электрической
ВИИ В * В W no4memasterskaya@mediasign.ru.
Л
ПИСЬМО НОМЕРА: СТАНУ ДИЗАЙНЕРОМ
£ indexmarket.ru
Добрый день, дорогая редакция любимого журнала!
Покупаю вас уже полгода, а до этого брал полис-
тать у двоюродного брата, но его забрали в армию,
и теперь вот самому приходится искать. В каждом
номере узнаю что-то новое, иногда обнаруживаю
ходы, которые открыл для себя сам. Приятно осоз-
навать, пусть это и звучит немножечко наивно, что я
мыслил верным путем. По профессии я... Да, впро-
чем, неважно. Работа у меня монотонная и скучная,
вы и сами наверняка знаете, как это бывает.
Отдушину нахожу именно в,.Фотошопе'; ну и вашем
журнале... иногда. Фотографирую я не очень —
мой компакт куплен в 2002 году, пора бы уж сме-
нить, да никак не придумаю на что, или деньги
заканчиваются в самый неподходящий момент.
А вот цифровая обработка удается, мне кажется,
неплохо, хотя, конечно, еще учиться и учиться.
Может, немного подрасту и... стану дизайнером.
Или пойду помогать фотографу. Как думаете, ведь
наверняка есть фотографы или агентства, у которых
ПРИЗ ЗА ЛУЧШЕЕ ПИСЬМО НОМЕРА:
КНИГА ДЭВИДА КИНГА
„ПРОПАВШИЕ КОМИССАРЫ"
Этот альбом—своеобразная летопись исправлений, которые
вносились Сталиным в историю Советского Союза. Люди исче-
зают с фотографии один за другим по мере исчезновения из
жизни или с политической арены... Тяжелые страницы.
Книга получила широкую извест-
ность и была переведена на
многие языки мира, а материа-
лы альбома легли в основу
передвижной выставки.
Приз для рубрики
„Интерактив" предоставлен
магазином специализированной
литературы для фотографов и
дизайнеров lndexMarket.ru.
1Л http://digital-photo.ru/forum/index.
php?showtopic=12636
S Добрый вечер всем! Нужно на фото, на лицо
добавить темные очки. Кто подскажет софтину?
Igorkuz
Отдельный софт — это, конечно, здорово, но,
О скорее всего, такого не существует. Я не пробо-
вал, но возможен такой вариант: в Photoshop
CS3 есть ЗО-слои. Загружаем форму очков
(например, с Google Warehous, но, правда, не
уверен, что они там есть), затем
подбираем наилучшее положе-
ние по форме головы, ренде-
рим и подчищаем с помощью
фотография так поставлена на поток, что снимки
обрабатывает не сам автор, а кто-то третий?
Наверняка ведь есть такие профессии. Какую вакан-
сию мне искать, если я решусь кардинально изме-
нить свою жизнь, целиком отдав себя„цифре"?
А еще я подметил одну такую странную штуку.
Почему-то все цифровые художники какие-то мрач-
ные. Я пытался найти в Интернете какие-нибудь
светлые, солнечные работы, но их действительно
очень мало. Как думаете, почему так? Признаться
честно, то, что делаю я, тоже жизнерадостностью
не блещет. Сначала я списывал это на склад характе-
ра, а тут понял, что так в общем-то у многих. В при
чинах разобраться не могу. Может быть, вам они
известны?
Олег Ефремов, Хабаровск
Итак, по порядку. Прежде чем искать работу, мож-
но попробовать структурировать свои знания —
поучиться. Затем вы действительно можете попы-
таться найти работу в фотостудии. А потом,
когда сумеете работать действительно быст-
ро, стоит попытаться найти работу в дизайн
студии. Как называется такая должность,
трудно сказать. Иногда громко—дизайнер,
иногда просто—ретушер, иногда, непонятно
почему, фотограф. Часто встречаются такие
вакансии, как цветокорректор или специалист
по препресс, но это уже совсем другая история.
Насчет того, почему большинство цифро-
выххудожников делают мрачные работы, у нас
только одна версия: так проще зрителю „дать
по мозгам" и работа получается как будто
интереснее, более завораживающая. Человеку
вообще свойственно смотреть, слушать
наблюдать за чем-то негативным—это щеко-
чет нервы и будит воображение. Да, не все это
любят, но всех это волнует. Иногда это элемен-
тарное желание художника замаскировать тот
факт, что ему нечего сказать, иногда—дейст-
вительно мрачный взгляд на жизнь, иногда—
просто коммерция.
маски Либо создаем или находим готовый 30-объект
в любой программе трехмерного моделирования,
настраиваем положение, освещение, рендерим, пере-
носим в „шоп" и там чистим.
Nosmas
Не надо мудрить, проще сфотографировать. А софтина
по добавлению очков это интересно.
Matroskin
Ну... автор просил именно софтину! Так-то понятно, что
вряд ли такая существует (так же как и программа по
автоматическому добавлению на фотографию
правдоподобных рогов, копыт и ангельс-
ких крыльев).
ok computer
ОБЪЕКТ-ТАЛАНТ
В продолжение нашего разговора о стилях съемки,
начатого два номера назад, читатель Майкл
Хорнвейл прислал нам такое любопытное письмо.
Вообще-то ответ на вопрос отом, какой стиль съем-
ки нужно применять в той или иной ситуации,
лежит на поверхности.
1. Объект—талант, фотограф—талант. Это в идеа-
ле, конечно. Тут и стиль задавать-то не нужно:
харизма фотографа, умноженная на харизму моде-
ли,,,дает подчас потрясающий стилистический
эффект".
2. Объект—талант, фотограф—бездарь. Это ситуа-
ция частенько (но не всегда, конечно) разыгрывает-
ся толпой корреспондентов, толкающих друг друга
30-килограммовыми объективами, на всяких там
разных оскарах, MTV и т. д. Тут налицо репортажный
стиль съемки, когда эти чучела выбирают из сде-
ланных серией трехсот снимков один нормальный,
где наконец смогли прицелиться.
3. Объект—бездарь, фотограф—талант. Это уже
удел модельных агентств (не всех, конечно), когда„а
доця хочИт на обложку". Здесь уже не обойтись без
постановочного стиля съемки. А еще не обойтись
без Liquify (по-моему, так пишется, потому что у
меня Photoshop русский, а сам я немец, уж не
обессудьте.)
4. Объект—бездарь, фотограф—бездарь. Самый
распространенный тип съемки по типу„это я с тази-
ком оливье, а это я уже в тазике с оливье, а это
Таньке водка не пошла, круто?". Здесь наш человек
уже чихал на эти ваши стили, главное, История.
Вывод: таланты всех видов, соединяйтесь и не
думайте ни о каких приемах съемки. А если вы по
какой-либо причине не талант, то см. пункты 2,3.
5. Спасибо за внимание!
P.S. По поводу награжденного в прошлом номере
письма можно вспомнить старую добрую поговор-
ку:„Кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он
кукушку". Или, как сказала когда-то моя знакомая,
„Петушка хвалит кукуха за то, что хвалит он петуш-
ку"! Хотя журнал действительно недурен:)
Майкл Хорнвейл, via e-mail
Ну что же. Мы свами согласны. В описанных ком-
бинациях все безупречно. Единственное, что не
очень ясно, как вписать сюда ситуацию, когда
фотограф просто идет по улице и, не привлекая
к себе внимания, снимает заинтересовавшие его
сценки, людей, игру света... Как быть? Кто гений?
Ивы правы, раздумья, скорее всего, ни к чему не
приведут. Ведь „что и как" фотографировать,
мы зачастую решаем не разумом—это как про-
должение нашего характера.
P.S. Верьте или не верьте, но мы не выбираем
письма, руководствуясь правилом „кто нас лучше
похвалит, тому и приз". Ну не выбираем мы так,
и все. Всем задание: писать нам гневные письма!
10 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОШОУ
ФОТОШОУ
Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные колла-
жи, панорамы или графические фотороботы, которые вы счита-
ете подходящими для публикации в этой рубрике, — присылайте
их нам в редакцию. Непременное условие приема файлов — приме-
нение любого графического пакета для обработки исходных цифро-
вых снимков.
Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. Не
забудьте указать в письме контактный телефон для оператив-
ной связи! Пишите нам:
photoshow@digital-photo.ru.
Ждем ваших работ!
I бЛИТС 1 Понедельник. Пора на работу.
। НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Роман Князев (Rokman), Тольятти, roknyaz@rambler.ru
КАМЕРА: Nikon D50
Съемка и обработка: Снимки были сделаны на улице и в домашних условиях. В Photoshop
были наложены фрагменты сделанных фотографий, добавлены текстуры и проведено
тонирование. Остров был создан при помощи инструмента Warp из набора Transform.
12 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОШОУ
Павлинов сад
Н.ШЧ ’ мГЕ Н:Юл>чНе^?а, Сан-т-
П ррбурJulfa.nevala₽gir,ail.cosi
КАУи-ЧА; Сг on ЕОБЗдО
ОбработкуИспо » вал >Lbии.1 л гр диен-
Т"0(,те> ’урд.
Диалог
НАШЧ ’’АТЬ: Дмитрий
Б1 зчюкрз, Тог ьяп.1,
dv.biiznukov@v3z.tu
KAW-нА: Parusork Lumix DMC-FZ5
Съе^жл и обрабопь?: Г.ейз - :де-
г ьа уг «де при е вен и
вечер й«о нсщег ММонтдж
в юлненсй" и'ЬЗдн.: зем
Pho'.osh р CS2.
...история О ТОМ,
что социально
и экологически
опасные чайники
очень любят
ездить на дачу...
Н» шч ’ТА "Е1Б: Але». лН,МО' -5,
AJek<eyN@ar~.;and.ru
KAMhP/’cf k..nD50
Съемка * обработку.гоч ке.учхт-
ни кл” ко 1 а сфотографи р на
даче. При съе - е о^ <ек в и бу» алной
no-rp:LK> длите*.туру спо -о- т-
счоб'.^т вN Чог5 /1,4.К иажсУи-
рался в Photoshop CS2.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 13
ФОТОШОУ
А сзади приближалось
холодное дыхание
НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Роман Князев (Rokman), Тольятти,
roknyaz@rambler.ru
КАМЕРА: Nikon D50
Съемка и обработка: Снимки были сделаны при естест-
венном освещении на улице и в помещении. Далее фото-
графии были скомпонованы в Photoshop, проведено тони-
рование и добавлены текстуры
Муравьи
НАШ ЧИТАТЕЛЬ:
Юлия Невала,
Санкт-Петербург,
julia.nevala@gmail.com
КАМЕРА: Canon EOS 30D
Обработка: Photoshop.
14 | ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТО ОУ
Когда не пишется
музыка и ломаются
один за другим
простые карандаши
Н..ШЧИТ' . Ь-А«ег.СгjiН.,МдСЛВЬ
AlelfeyNgarr.ia.id.ru
KAMt AN'bon D50
Обработке: Деформации дат ргва ие
в Photos11 р CS2.
atergoddess
НАШ Ч Ф1 lb: Н а ьр К: , рино а
Е epi' "ург, ai«.x k@oPyrr.pus.ru
KoiMLAPa' jortcLu ixDMC <3
Съеглга обработка: С- 'о-сдела в до а. х
уело ах грк еи-гств • о -еще^ и В .ено е
ко “'атр ,чУ.р " (к>р да^-ы^р^ун к
фотоб-уще’о адык- чы), г реведе ыевч/6.
Сло ->алож“"Ы друг а друга разно ' .jene.. ю
н Р'зр вр и <Sof'ight,т " ро-
ван е — Со'ог ВаЬ с₽.
Охота на бабочек
НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Михаил Лещенко, Минск,
vig-vam1@yandex.ru
КАМЕРА: Nikon D70
Обработка: Photoshop.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 15
ФОТО. .У
Desert Melody (Мелодия пустыпи)
Н-ШЯ т*Т£ЛЬ:Jp . чА о= дровна, Донецк, 6iia@v,r.di’.ua
KAMErArCar n EOS 3<Х D
Сьем«а и обработка: Сн о ' чсде _ t а сером фоне с 'рЗс . ’ем одного
с.-фт-бокса(о.о-ще -е лева), сгр'.а —gi.G адн 'юйо-ет.B hocosh. pCS2
доб । две текстуры о р₽л.-ад Soft light н Наг.' 'ight.
Bride
-ill ЧИТАТЕЛЬ:f i Лещенко,M «ск,
vig-va<ni€yandexju
К.." EFW n D70
Обработка: Photoshop.
НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Михаил Лещенко, Минск, vig-vam1@yandex.ru
КАМЕРА: Nikon F90
Обработка: Photoshop.
ПРИЗ ПОБЕДИТЕЛЮ ЭТОГО НОМЕРА
В этом номере победитель конкурса „Фотошоу" получает в качестве приза
калибратор для монитора ColorVision Spyder2express.
Быстрее! Проще! Точнее! Эти слова можно смело отнести к калибровке монитора,
если у вас есть ColorVision Spyder2express.
Это самый короткий путь к максимально правдоподобной цветопередаче для
фотографов, дизайнеров, геймеров и всех, кому важна точная и реалистичная
картинка на экране.
Узнать больше и купить: WWW.COlorvision.ru GmorVision
16 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
>ик-
ЧАСА
плакатная аэрография
Искусств#
аэрографии
Мы поехали писать
воздушную картину
аэрографом. Догоняйте!
“1 радиционная аэрография — доста-
точно интересный, но трудный в
исполнении вид искусства: испра-
вить ошибки, допущенные в про-
цессе работы настоящим аэрогра-
фом, почти невозможно.
Первый аэрограф был собран американцем
Эбнером Пилером дома из подручных
средств — иглы от швейной машинки и паяль-
ных трубок — в 1879 году. В скором времени
устройство было запатентовано и запущено в
массовое производство. Тогда аэрограф назы-
вался „распределителем краски", что вполне
соответствовало его задачам — под давлением
распылять краску, смешанную с водой.
Для работы аэрографом художнику нужен
собственно сам инструмент, а кроме этого комп-
рессор, краски и другие инструменты. Сначала он
намечает рисунок, а затем через фигурные маски
распыляет краску — закрывает поверхность про-
зрачной клеящейся пленкой и аккуратно вырезает
в ней те места, которые нужно закрасить.
Цифровую аэрографию сделать гораздо проще.
В качестве аэрографа у нас будет выступать гра-
фический планшет Wacom с кистью, на панели
настроек которой мы отметим функцию Airbrush.
Таким образом мы сможем использовать не толь-
ко различные типы кистей, но и регулировать
нажатием их настройки. Благодаря сочетанию этих
инструментов, мы получим мягкое красочное пок-
рытие с большой градацией цветов и опенков.
Работать можно и мышью, но в таком случае,
чтобы получить такой же фантастический резуль-
тат, времени потребуется в разы больше.
Сегодня мы воссоздадим классический постер
Джорджа Хэма (George Ham), работавшего в 30-х
годах прошлого века, и добьемся аэрографическо-
го эффекта, постепенно нанося легкие опенки
различными кистями и выстраивая эффект
на принципе наложения цветов. В основном мы
будем заниматься автомобилем и постараемся
передать технику и настроение оригинала.
Остальные части рисунка мы выполним в свобод-
ном стиле, щедро применяя распылительную тех-
нику, хотя если такой подход вам понравится
больше, ее можно применить и ко всей работе.
Кроме кисти Airbrush мы будем пользоваться
и другими инструментами, например, для стилиза-
ции блеска на рисунке.
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ...
й Аэрографии при помо-
щи функции Airbrush
Ki Работе с различными
кистями
Щ Плакатной технике
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
й СРЕДНИЙ
НИЗКаЙ
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 7.0 И ВЫШЕ
ГРАФИЧЕСКИЙ ПЛАНШЕТ
WACOM
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
18
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
плакатная аэрография
АЭРОГРАФ XXI ВЕКА
Для истинных любителей работы аэрографом
компания Wacom создала его полный цифро-
вой аналог - инструмент Intuos3 Airbrush, кото-
рый работает с одноименными планшетами
или с интерактивными перьевыми дисплеями
Cintiq. Intuos3 Airbrush поддерживает чувстви-
тельность к давлению и наклону, а также имеет
колесико, которым можно очень четко контро-
лировать, например, количество брызг струи.
ИНСТРУМЕНТАРИИ
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
19
МАСТЕР-КЛАСС
плакатная аэрография
ЗАВОДИМ МОТОР и отправляемся на встречу приключениям, как в 1937 году
ТТЧ ИСХОДНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Открываем с диска файл line drawing.jpg, в котором наме-
чены общие контуры рисунка. Создаем новый слой. Там
же, на диске, вы найдете и постер, который мы будем воссоздавать.
Открываем его в Photoshop — это наш образец.
ПЕРВЫЙ
МАЗОК
Кликаем по
инструменту Brush и
загружаем набор кис-
тей Wet Media Brushes.
Сейчас нам нужна
кисть Watercolor Fat Tip.
Оставляем ее режим
наложения Normal, но
уменьшаем непрозрач-
ность до 10%. Создаем
новый слой и выбираем
черный в качестве рабо-
чего цвета. Нажимаем
на кнопку Airbrush на
панели настроек инстру-
мента. Закрашиваем
машину черной кистью
с размытыми краями.
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
БАМБУКОВАЯ КИСТЬ
Для этого проекта мы использовали графический планшет Wacom Bamboo.
Bamboo увидел свет совсем недавно и имеет ряд отличительных особен-
ностей, относительно предыдущих моделей. Его поверхность очень похожа
по ощущениям на работу с листом бумаги. Благодаря 512 уровням чувстви-
тельности к нажатию мы могли с легкостью варьировать степень непро-
зрачности и диаметр инструментов, а отсутствие у пера провода и даже
элементов питания в сочетании с гораздо
более высокой точностью дало нам значи-
тельные преимущества перед пользовате-
лями, работающими пусть даже и опти-
ческими, но мышками. Особенно
удобным и функциональным нам
показалось новое сенсорное
кольцо Touch Ring, позволяю-
k щее мгновенно изменять
размер и прокручивать
изображение.
Г
ОСОБЕННОСТЬСТИЛЯ
В духе аэрографии
На эту работу нас вдохновил постер Джорджа Хэма для автомобильных
гонок Monaco Grand Prix, созданный в 1937 году. Постеры того времени
дают богатую пищу для творчества, выражая удивительно стилизованное
представление о мире. Цвета мягко перетекают один в другой и как бы
создают ощущение восторга. Другие работы Хэма можно посмотреть по
адресу www.allposters.com/-st/George-Ham-Posters_c35486_.htm.
Вы заметите; что он любил рисовать автомобили, особенно гоночные.
Пожалуй, самый известный создатель подобных постеров —
А. М. Кассандр (А. М. Cassandre). Он рисовал плакаты для многих туристи-
ческих компаний, и наиболее популярная его работа — Normandie.
И хотя ни Кассандр, ни Хэм не пользовались аэрографом, типичные для
этого стиля мягкие тональные переходы и точечная отделка формы пре-
красно сочетаются с техникой аэрографии. Коллекцию постеров
Кассандра также можно найти на сайте www.internationalposter.com.
НАЛОЖЕНИЕ
Аэрографический эффект создается
постепенным добавлением все
большего количества краски. Продолжаем
работать пером с кистью Watercolor Fat Tip
с непрозрачностью 10%, поменяем на панели
настроек ее режим наложения на Multiply
Штрихи должны быть уверенными.
~TLi ВТОРОЙ ЗАХОД
4 Выбираем красный цвет и прокра-
шиваем машину еще раз с той же
непрозрачностью 10%. Затем увеличиваем
непрозрачность до 20-25% и наносим еще
один слой краски. С каждым мазком цвет
становится интенсивнее Пытаемся не отры-
вать пера, чтобы каждый наш мазок был как
можно длиннее.
L
5
ТЕНИ
Не забываем варьировать непрозрач-
ность в процессе работы. Смотрим
на постер и докрашиваем те места, цвета
в которых должны быть темнее. Переходим
к другим оттенкам — коричневым и черным —
и наносим их так же аккуратно, как и красный.
Первый подход к автомобилю можно считать
законченным.
ЗАДНИЙ ПЛАН
Мы вернемся к автомобилю позже,
а пока поработаем с задним планом.
Используем те же настройки кисти, что и рань-
ше. кисть Watercolor Fat Tip, малая непрозрач-
ность и отмеченная функция Airbrush. Режим
наложения—Normal. Так мы заполним окру-
жающие плоскости, ориентируясь на контуры,
копирующие оригинальную работу.
20 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
плакатная аэрография
ХАННА ГАЛ
Ханна Гал снискала славу не только как художник, но и как режиссер. Ее выставки и мастер-классы по всему
миру собирают большое количество поклонников ее творчества. Цифровое искусство—новый виток
в творчестве Ханны. Ее сайт http://hannahgal.co.uk.
МЯ Г К И Е Т Е Н И И Ч ЕТ КИ Е Д ЕТА Л И Сочетание двух техник аэрографии
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
I
ИЩЕМ КРАЯ
Критически оцениваем работу и
ищем четко прорисованные края.
Если они есть, смягчаем их той же кистью
Watercolor Fat Tip небольшого размера
Инструментом Eyedropper берем образец
цвета области, край которой нужно смяг-
чить, устанавливаем непрозрачность 20-30%
и наносим несколько мазков на этот край.
8
ДИСКИ И РАДИАТОР
Теперь, обозначив все основные
части рисунка, начинаем прори-
совку отдельных областей. Кистью Watercolor
Heavy Pigments усиливаем глубину
отдельных фрагментов рисунка. Например,
несколько раз проводим кистью, чтобы зате-
нить диски колес автомобиля и радиатор,
контрастирующий с белой решеткой.
9
ЗАТЕНЯЕМ ДАЛЬШЕ
Продолжаем затенять избранные
участки рисунка. Пока что мы
набрасываем все примерно, а детали начнем
добавлять позже. На этом этапе еще можно
вносить изменения — например, мы заменили
цвет неба и моря. Не забываем работать с малой
непрозрачностью и наносить краску непреры-
вающимися мазками.
лодки
На заднем плане
исходного постера
изображено несколько
небольших лодок.
Поскольку графичес-
кий планшет работает
по принципу каранда-
ша и бумаги и его перо
удобно лежит в руке,
нарисовать их будет
совсем нетрудно:
создаем новый слой и
выбираем белую кисть
с размытыми краями
типа Watercolor (эти
кисти находятся в кон-
це списка Wet Media
Brushes) с непрозрач-
ностью 40-50%. Для
достижения нужной
яркости лодки
несколько раз прово-
дим кистью по одному
месту. Затем копируем
и несколько раз встав-
ляем первую лодочку
в новые слои.
Инструментом
Transform изменяем
размеры и форму
лодок и раскидываем
их по морю.
С _ НАТУРАЛЬНЫЕ КИСТИ
10 Загружаем набор кистей Natural
Brushes и находим кисть Stipple
54 pixels. Увеличиваем размер этой кисти до
120 рх Создаем новый слой, выбираем темно-
коричневый цвет и рисуем ствол дерева. Более
темным оттенком прорисовываем края ствола.
Середину можно выделить более светлым.
11
ВСЯКИЙ БЛЮР
После того как ствол в первом
приближении будет готов, выбираем
в меню Filter > Blur > Surface Blur. Если у вас
версия Photoshop CS или ниже, можно исполь-
зовать обычный Gaussian Blur. Цель этой
операции — размыть границу между разными
опенками коричневого на стволе дерева.
ПГ_. СКЛЕИВАЕМ СЛОИ
12 Теперь, когда все основные тона
на месте, выбираем в меню Layers >
Flatten Image. Кликаем по инструменту Eraser
и загружаем набор кистей Basic Brushes. Нам
нужна кисть Soft Mechanical. Устанавливаем ее
непрозрачность до 70% и обводим все светлые
участки, чтобы смягчить границы.
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
L,
13
ЖЖЕМ РЕЗИНУ
Переходим к инструменту Burn, оставляем ту же мягкую
кисть, а в поле Range выбираем Midtones. Для начала
отметим непрозрачность инструмента как 19%. Поскольку непро-
зрачность не должна быть постоянной все время, будем регулиро-
вать ее силой нажатия пера планшета. Добавим тени на бампере, а
потом будем варьировать интенсивность и затенять другие части
машины.
14
ОСОБАЯ
КИСТЬ
Пока что мы
выдерживали
рисунок в гладких
формах, но для
аэрографической
техники харак-
терны следы
распыления крас-
ки. Проще всего
достичь этого
эффекта, создав
специальную
аэрографическую
кисть на основе
стандартной кисти
Spatter (подробнее
об этом читайте
на следующей
странице).
ЗАМЕНИТЬ ИЛИ
ДОБАВИТЬ?
Вновь созданная
кисть-аэрограф вре-
менно сохраняется
в наборе Natural
Brushes. При смене
набора кистей она
может быть потеряна.
Если вы не хотите
сохранять ее навсегда
но и не желаете терять
на данный момент, при
смене набора на воп-
рос, заменять ли
набор, ответьте не ОК
a Append. Тогда набор
будет не заменен, а
добавлен в арсенал
уже открытого списка.
И до тех пор, пока вы
не закроете Photoshop,
ваша кисть будет все
время с вами.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
21
МАСТЕР-КЛАСС
плакатная аэрография
ТАЧКУ НА ПРОКАЧКУ Виртуальная покрасочная камера
Несмотря на множество хитрых операций, которые мы проделали, на самом деле
использовалось всего три основных инструмента: Eraser Dodge и Burn, а также два спо
соба нанесения краски Теперь покажем, как создать иллюзию применения аэрографа.
Инструмент Eraser позволяет смягчить резкие границы между цветом и белым
фоном. Если выбрать мягкую кисть Soft Mechanical (рис. 1), то получится мягкий, как бы
туманный переход. Если выбрать созданную ранее кисть-аэрограф (рис. 2), то итогом
будет переход в виде разбрызганных капель, в котором виден и цвет, и фон.
Инструмент Dodge похож на инструмент Eraser, но он работает в средних тонах и не
стирает цвет, а осветляет его. Например, красный превращается в розовый. Мягкая
кисть (рис. 3) создает плавный переход, а кисть-аэрограф создает эффект разбрызган-
ных капель краски (рис. 4).
Инструмент Burn оказывает прямо противоположное действие — затемняет цвет в
зависимости от установки значения интенсивности — Exposure. Чем больше интенсив-
ность, тем сильнее затемнение, и, постепенно увеличивая значение, можно создать
вполне натуральные тени Мягкая кисть дает плавный переход (рис. 5), а кисть-аэро-
граф — пылеобразный (рис. 6).
При работе с этими инструментами графический планшет помогает добиваться
определенной точности штриха, что позволяет использовать минимум„возвращений”
Ctrl + Z. Хотя эти инструменты можно использовать и в сочетании с мышью — результат
будет ненамного хуже, но вот над точностью придется попотеть.
ИНСТРУМЕНТ DODGE
ДЛЯ ОСВЕТЛЕНИЯ
СОЗДАНИЕ АЭРОГРАФА
Чтобы создать распыляющую кисть-аэрограф,
выбираем кисть Stipple размером 54 пикселя
из набора Natural Brushes и открываем панель
Brushes клавишей F5. Нажимаем Scattering
в списке слева и устанавливаем ползунок
Scatter на 330%. Отмечаем галочкой Both Axes
вверху панели, а также Airbrush и Smoothing
внизу списка слева. Нажимаем на черную
стрелку в углу панели Brushes и выбираем
в контекстном меню New Brush Preset.
Вводим имя новой кисти и нажимаем ОК.
ИНСТРУМЕНТ ERASER
ИНСТРУМЕНТ BURN ДЛЯ
ЗАТЕМНЕНИЯ
вл-rtfWti S<w'r t*BothAx« рВО%
6'ush Тщ Shaos — ------- --------------”»
Control ОН I
jj' -.‘•-i:..1 -----=-------------
@SatMring g\ CounT i1 i
g' ,_______.
Countjitter tax.
L Dusl Bnish g' _
-'-'"-'""I u и .....-....ЭД.
Color Dynamics g'-. . . -------ГП, “—П
™ Control , OH j I
f OtherOynamics g', '.. .. ..
g;
i Wot Edges g'
^Airbrush g’
ts! Smoothing gi
_ Protect Texture g’
_____________________I
НАВОДИМ ТЕНЬ НА ПЛЕТЕНЬ Проработка фона
Клавиши планшета
можно запрограмми-
ровать на вызов соче-
таний клавиш для опе-
рации Step Backward и
Step Forward—тогда
нажатием всего одной
клавиши (или простым
касанием полоски
Touch Strip на Intuos3)
можно удобно ходить
вперед и назад по
истории команд.
file Edit linug» User Select filter View Window Melo
r~L ЗАТЕМНЯЕМ АЭРОГРАФОМ
115 Выбираем инструмент Bum и загру-
жаем только что созданную кисть.
Устанавливаем небольшое значение Exposure
(мы использовали 23) и прорабатываем
отдельные участки, в особенности шины колес
и те фрагменты, которые мы уже затеняли.
Проводим кистью еще по нескольким темным
местам автомобиля.
TJ , ПОРОШКОВОЕ ПОКРЫТИЕ
J Q Кликаем по инструменту Eraser и
опять загружаем нашу кисть-аэро-
граф, задав размер 54 пикселя и непрозрач-
ность 70%. Слегка проводим по светлым участ
кам, смягченным в шаге 12. В результате начнет
проглядывать и красный цвет, создавая эффект
распыления.
_ ГОРИ, ГОРИ ЯСНО
17 Теперь меняем инструмент на Burn,
также отметив в его настройках функ-
цию аэрографа. Отмечаем Range как Midtones, а
Exposure —19%, после чего начинаем постепен-
но придавать глубину элементам пейзажа. На
рисунке видно, что мы затемнили края зданий,
море, небо и эстакады на заднем плане.
22 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
плакатная аэрография
НА НАШЕМ ДИСКЕ Контуры рисунка с автомобилем и плакат вы найдете в папке Airbrush
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
НЕТ ДЫМА БЕЗ ОГНЯ
Но только пыль, пыль, пыль...
БОЛЬШЕ
РАСПЫЛЕНИЯ
Если хочется усилить
эффект распыления
краски, можно доба-
вить немного шума.
Выбираем в меню
Filter > Noise > Add
Noise, устанавливаем
значение Amount
между 5 и 9, отмечаем
галочками
Monochromatic
и Gaussian.
18
пыль
СТОЛБОМ
Создаем
новый слой, выбираем
инструмент Brush и
ту же кисть-аэрограф.
Устанавливаем белый в
качестве рабочего цвета
Рисуем на планшете
свободными круговыми
движениями, чтобы
создать подобие облака.
Меняем рабочий цвет на
светло-серый и наносим
несколько пятен в раз-
ных местах. Затем под-
бираем более темный
серый оттенок и рисуем
еще парочку пятен.
ГТдН и ДЫМ КОРОМЫСЛОМ
I У Создаем копию слоя с пылью, выби-
раем в меню Filter > Blur > Surface
Blur (или Gaussian Blur) и изменяем Radius на
47 пикселей, a Threshold — на 159. Нажимаем
ОК. В результате серые и белые тона сливают-
ся, и создается более реалистичное изобра-
жение пыли и дыма.
L J
НЕБОЛЬШИЕ
НАСТРОЙКИ
При использовании
графического планшета
Wacom вы имеете одно
важное преимущество:
работа инструмента
Brush может зависеть
от давления на перо.
Настроить его доста-
точно просто: в Brush
Engine (вызывается кла-
вишей F5) можно
выставить Shape
Dynamics» Size Jitter >
Pen Pressure —тогда
от силы нажатия на
перо будет меняться
размер инструмента.
Также можно регулиро-
вать силу воздействия:
в Other Dynamics есть
параметр Strength Jitter,
которому можно при-
своить значение Pen
Pressure.
А
LT3-. ИСКУССТВЕННЫЙ ОБЪЕМ
20 Кликаем по инструменту Dodge,
не забывая о функции аэрографа
в настройках. Отмечаем Range как Midtones,
устанавливаем Exposure 100% и высветляем
небольшие участки среднего тона, например
середину ствола дерева и маленьких пальм.
Это придаст деревьям реалистичность и объем.
НАВОДИМ ГЛЯНЕЦ
Создаем новый слой и выбираем
ярко-красный оттенок в качестве
рабочего. Вооружаемся инструментом Brush
с кистью Soft Mechanical. Легкими быстрыми
движениями проводим по середине капота,
правой стороне бампера и в других местах, где
требуется дополнительный блеск. Изменяем
режим наложения этого слоя на Overlay и сни-
жаем непрозрачность до 64%.
Г_^-п БЛЕСК СТАЛИ
22 Хоть мы и стремимся сгладить цве-
товые переходы, нужно провести
несколько четких линий, чтобы подчеркнуть
сверкание металла. Создаем новый слой,
выбираем инструмент Brush и небольшую
жесткую кисть Hard Mechanical шириной 6
пикселей. Меняем рабочий цвет на белый и
кликаем кистью чуть ниже светлого пятна на
капоте. Нажимаем клавишу Shift и, не отпус-
кая ее, переносим кисть вдоль светлого пятна
к радиатору. Кликаем еще раз. Появится пря-
мая сверкающая линия.
Г^Т1-] СОЛНЕЧНЫЕ БЛИКИ
23 В том же слое добавляем такие же белые линии везде, где корпус автомобиля свер-
кает на солнце. Выбираем Filter > Blur > Gaussian Blur, устанавливаем радиус 6,6.
Нажимаем ОК.
СМЯГЧАЕМ ЛУЧИ
Создаем новый слой и выбираем
набор кистей Assorted Brushes,
в котором находим кисть Crosshatch 4. На
всякий случай убедимся, что рабочий цвет по-
прежнему белый. Подносим кисть к передней
части капота и кликаем четыре или пять раз
по одному и тому же месту. Получится харак-
терный блик-звездочка. Кликаем на решетке
радиатора и еще в паре тройке мест, варьи-
руя силу нажатия на перо планшета, чтобы
звездочки имели разный размер. Выбираем
фильтр Gaussian Blur с радиусом 1,2, чтобы
немного смягчить лучи бликов. Все, приехали!
24
24 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
В ЭТОМ МЕСЯЦ
50 Ночь и туман
56 Инфракрасная сепия
60 Искусство наводить резкость
Нестандартный подход к стандартным задачам
Казалось, что этот огромный мега-
полис разглядывает меня с любо-
пытством, без агрессии, но с оттенка-
ми гордости и превосходства.
Придирчиво изучает с ног до головы,
прежде чем сказать мне свое "Добро
пожаловать!" которого я так ждала.
До и после
54 Эффект ржавчины
Свое видение
26 В городе .
Креатив
44 Воздушный шоколад
Съемка
62 Осень, небеса и золотые леса
FAQ
64 Вопросы и ответы
Креатив
ВОЕ ВИДЕНИЕ
АННА МАКОЛИг Франция
www.annemcaulay.com
москва
В ГОРОДЕ М.
В прошлом номере мы рас-
сказали вам о приезде Анны
Маколи и Даррена Холмза в
Киев и Москву. Напомним, что
художники работают в совер-
шенно разных жанрах фото-
графии: Анна мастер уличной
съемки, Даррен работает с
моделями. При всей созвучнос-
ти их творчества, единствен-
ное, пожалуй, что их объеди-
няет — умение работать со
всеми нами любимым графи-
ческим редактором Photoshop.
Кстати, надо заметить, если
бы не Adobe Photoshop, ребята
не только никогда не стали бы
известны нашему журналу, но
и не приехали бы на Украину и в
Россию, ведь именно компания
Adobe стала спонсором мас-
тер-классов в Киеве и Москве.
Будем надеяться, что худож-
ники доберутся и на питерс-
кую „Фотоярмарку", ну а пока
представляем вам московский
проект, в котором помимо
Анны и Даррена приняли учас-
тие замечательный польский
фотограф Крис Чиборовски,
с которым мы познакомились
в Киеве, Шанталь Ланкастер,
верная спутница Даррена, и
Екатерина Рыкова, главный
редактор журнала.
видение
Ги«“1 ои киевские приключения,
о которых я рассказывала
ffiW Й в прошлом номере журнала,
। закончились одновременно
с началом новой поездки —
ранним утром я мчалась в аэропорт, чувствуя
как воздух вокруг опять становится густым и
горячим. Я слишком устала, чтобы испытывать
волнение и осознавать, что начинается путе-
шествие, о котором я мечтала с самого
детства. В самолете я провалилась в сон,
поэтому перелет в Москву показался телепор-
тацией, занявшей всего несколько минут —
и вот я, с трудом пытаясь окончательно про-
снуться, уже заполняю иммиграционную
анкету по прилете. Я думала, что погода в
Москве окажется прохладнее, чем в Киеве.
Это была приятная мысль, особенно если
учесть тот факт, что 80% моего чемодана было
заполнено теплой одеждой, которая мне так и
не пригодилась на Украине. Однако пока
такси везло нас по пыльным загазованным
дорогам в разгар полуденной жары, стало
очевидно, что насладиться прохладой нам
и здесь не придется.
Воздух казался более плотным и влажным,
чем в Киеве, и, когда в полудреме я смотрела
из окна такси на этот огромный город, мне
казалось, что тропическая жара укутала все
улицы и здания полупрозрачной трепещущей
вуалью. Или это была лишь иллюзия, вызван-
ная моим утомлением? Но я точно помню
свою довольную улыбку, когда до меня нако-
нец-то дошло, что я приехала в Москву. Надо
сказать, что мои первые впечатления не
совсем соответствовали моим ожиданиям,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
Москва
поэтому я чувствовала себя даже слегка нервоз-
но. Казалось, что этот огромный мегаполис раз-
глядывает меня с любопытством, без агрессии,
но с оттенками гордости и превосходства.
Придирчиво изучает с ног до головы, прежде
чем сказать свое „добро пожаловать!" которого
я так ждала. В ответ я смотрела на него с осторож-
ностью и с не меньшим интересом, чувствуя себя
крошечной и незаметной на фоне его грандиоз-
ной величественности.
Знакомство с Москвой началось, как у самого
среднестатистического туриста, — с Красной пло-
щади. Но первые шаги по ней подарили совер-
шенно незабываемые впечатления! Я любовалась
Adobe
Фотомастерская
выражает искреннюю
благодарность компании
Adobe за поддержку
проекта PhotoFusion в
Киеве и Москве.
СВОЕ ВИДЕНИЕ
москва
красочными видами, которые столько раз
видела на фотографиях и открытках, и радова-
лась этому как ребенок. Мне подумалось, что
похожие чувства должны испытывать те люди,
которые впервые видят вблизи Эйфелеву
башню. Правда, по сравнению с Парижем
туристов здесь было значительно меньше, а
вокруг был такой простор и дышалось так
легко и свободно! Я напоминала себе верто-
летик, носящийся везде и всюду — я смотрела
во все глаза и счастливо улыбалась, оттого что
наконец-то очутилась в Москве.
И на Красной площади, и на близлежащих
улицах моим глазам открылось бесконечное
множество сюжетов. Взгляд не знал покоя, а
в голове упорно крутилась мысль о том, что
неплохо бы иметь восемь рук и ровно столько
же фотоаппаратов, чтобы успеть сфотографи-
ровать все, что мне хочется. Ленивые бродя-
чие собаки, прячущиеся в тени от нависающе-
го над городом зноя, придавали достоприме
чательностям какое-то необычное звучание.
Милые старушки, одетые в стиле совершенно
другой эпохи, проходили мимо меня по своим
делам, укрываясь от солнечных лучей под
небольшими зонтиками. Большинство людей
было одето со вкусом, а их „язык тела" казался
мне даже несколько гордым. Представителям
старшего поколения нельзя было отказать в
элегантности. Ну а молодежь смотрелась
очень классно и современно — стиль одежды
у некоторых был очень оригинальным, но как
28 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
москва
вид. В прошлом я уже интересовалась работой
с моделями, но пришла к выводу, что более
комфортно чувствую себя при спонтанной
съемке. Поэтому несколько лет назад я реши-
ла, что самыми естественными моделями будут
люди на улицах. А здесь я получила удивитель-
ное смешение этих двух миров! По меньшей
мере это оказалось интересным.
Во время прогулок по паркам и переулкам
Москвы меня больше всего поразило (поми-
мо очевидной сексуальности и флирта, кото-
рым пропитан этот невероятный город), что
повсюду я видела огромное слово „любовь".
Мне сказали, что любовь проснулась после
долгой мрачной зимы с невероятно ранним
раз именно таким, как мне нравится.
Некоторые были настолько увлечены
своей крутизной, что стремились выгля-
деть серьезнее, чем требовала обстановка,
и казалось, все время позировали — занят-
ная манера поведения, она вызвала у меня
добрую улыбку.
Но что добило меня окончательно, так
это невероятное количество молодых сим-
патичных парней, разгуливающих по горо-
ду с голым торсом! Было заметно, что они
гордятся своими загорелыми телами,
и, поверьте мне, у них были на то все осно-
вания. Компанию им обычно составляли
очаровательные девушки, стиль одежды
которых тоже был весьма далек от пури
танского. Эта молодежь смотрела на меня
с какой-то особенной гордостью, которой
я раньше не замечала на улицах. Они
довольно вызывающе позировали перед
камерой даже тогда, когда мне вовсе этого
не требовалось. Я старалась снимать скры-
то, но почти уверена, что в половине слу-
чаев люди знали о моих намерениях. При
съемке скрытой камерой люди всегда
получаются естественно, но этих красавцев
и красавиц было невероятно сложно фото-
графировать. В Париже никто не позирует
так охотно, поэтому для меня это был
совершенно новый и необычный опыт, и в
результате некоторые фотографии приоб-
рели странный, немного постановочный
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 29
СВОЕ ВИДЕНИЕ
москва
людей, проезжающих мимо на модных спор-
тивных автомобилях. Не менее интересно
было наблюдать со стороны, как другие
девушки в легких блузках и на высоких каблу-
ках шли мимо по тротуару, слегка вальсируя.
Мне показалось, что они завлекали посетите-
лей в клуб. Должна признать, я никогда не
видела ничего подобного.
Когда после очередного восхитительного
вечера, проведенного в обществе друзей, мы
возвращались в отель, внезапно налетел
шторм. Мы пересекали почти пустынную
Красную площадь, когда сильный порыв ветра
ударил нам в спины и мгновенно растрепал
прически. Атмосфера вокруг была совершен-
но сюрреалистической. Я завороженно смот-
рела на клубящиеся тучи и вспышки молний
и прислушивалась к громким раскатам грома.
Это было нестрашно, это было захватывающе.
Ветер подхватил с земли старые газеты и
какой-то мусор и подбросил все это в воздух.
Внезапно как по волшебству рядом оказался
маленький мальчик в капитанской фуражке.
Я успела сфотографировать ребенка, пока его
мать смотрела на нас и нашу борьбу со сти-
хией. Когда я смотрю на этот снимок, сразу же
вспоминаю эту нереально волшебную ночь,
одарившую таким количеством невероятных
событий и сюжетов.
Волшебство продолжилось в метро —
одном из моих излюбленных мест для съемки.
Именно в поезде лучше всего наблюдать за
повседневными эмоциями людей и пытаться
запечатлеть их. Один момент мне запомнился
больше всего. Я повернулась налево и увиде-
ла очень деликатный сюжет—молодая пара,
приходом лета. И я могла не только видеть
это воочию, но и чувствовать — воздух был
буквально пропитан любовью. Видела я и тех
людей, которым в тот момент не везло в
любви — они ждали ее с надеждой, но затем
надежда сменялась унынием и меланхолией,
что особенно сильно было заметно на фоне
множества счастливых пар всех возрастов,
которые обнимались, целовались, смеялись
и смотрели друг на друга глазами, излучаю-
щими счастье.
Городские ночи оказались обворожитель-
ными и я обожала фотографировать в это
время суток — каждый раз Москва устраива-
ла роскошное пиршество для моих глаз. А
сколько всего интересного и порой странного
таили в себе ночные улицы! Вот, например,
лошади в городе — что здесь они делают?
Почти каждую ночь я видела девушек, разъез-
жающих по городу верхом на лошадях — при-
чем с таким видом, как будто это самый обы-
денный способ передвижения по гигантскому
мегаполису. Однажды я даже наблюдала, как
одна наездница спешилась у палатки, чтобы
перекусить. К счастью, я успела сделать сни-
мок, иначе никто из друзей не поверил бы
моему рассказу! Той же ночью мы сидели
неподалеку от крупного ночного клуба, и я
заметила, как легко одетые и очень привлека-
тельные девушки голосовали на середине
улицы, обращая на себя внимание молодых
30 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
обнявшись и закрыв глаза, казалось, погрузи-
лась в свою собственную вселенную далекую
от мира деловито снующих вокруг людей.
Удивительно трогательный момент. А затем я
посмотрела направо и увидела странную
цепочку добытой, связанных с красным цве-
том. В подъехавшем поезде я заметила девоч-
ку с косичками, одетую в красное платье и
полосатые красно-белые гольфы. Двери ваго-
на открылись и вошел мужчина в полосатой
бело-красной рубашке, а вдоль перрона про-
шла дежурная по станции в фирменном крас-
ном берете — рефлексы меня не подвели, и я
быстро защелкала камерой, фиксируя воспо-
минания об увиденном.
А Москва все продолжала околдовывать
меня своими чарами. Мы отправились на
блошиный рынок, который мне очень понра
вился. Там время опять остановилось, и я
помню, как впитывала восхитительную атмос-
феру этого места, незаметно наблюдая за
жизнью на рыночной площади и, ага, опять за
молодыми красавцами с голыми торсами...
Ну конечно же, я не смотрела в упор... Но
внезапно увидела сцену, перед которой не
смогла устоять. Молодой герой с леденцом на
палочке в руке. Мне даже показалось, что я
смотрю какое-то старое кино, он же был
полностью погружен в свои мысли, а выраже-
ние его лица было очень живым. Я сплю?
Подобные мгновения заставляли меня недо-
верчиво тереть глаза. Ах, Москва, милая
Москва...
За два часа до отъезда в аэропорт мы вне-
запно решили отправиться на ипподром. Я
ничего не смыслю в скачках, но от разно-
шерстной толпы народа на трибунах просто
не могла отвести глаз. То, что я видела во
время съемки, заворожило меня. Люди всех
возрастов смешались здесь — они делали
ставки и подбадривали лошадей и жокеев
криками. Некоторые дамы были одеты как на
торжественном приеме, а на других были лег
кие цветастые платьица и небольшие забав-
ные шляпки. В конце забега все они переме-
шались и бежали друг за другом вдоль пыль-
ной и пышущей жаром беговой дорожки,
подбадривая своих фаворитов, так что каза-
лось, что в забеге участвуют и эти дамы тоже.
Это было последнее приключение в чере-
де тех замечательных событий, которые про-
изошли с нами в Москве — про все написать
просто невозможно. В тот день при мысли о
возвращении домой я испытала легкое чувст-
во ностальгии. А теперь это же чувство посе-
щает меня, когда вспоминаю замечательную
совместную выставку с Дарреном Холмзом в
Доме Шаляпина и всех добрых и дружелюб-
ных людей, которых мне посчастливилось
встретить. А про сколько событий я еще не
сказала ни слова — например, про выезд на
дачу на шашлыки в компании наших замеча-
тельных и талантливых друзей и про то вни-
мание, которым меня окружили все сотрудни-
ки журнала и другие забавные и милые люди,
с которыми я познакомилась. Первое впечат-
ление от громадного города, встречающего
гостей с легкой прохладцей, мгновенно раз-
веялось благодаря моим новым друзьям, и я
почувствовала и радушный прием, и свою
привязанность к Москве. Это путешествие
оказалось одним из самых лучших в моей
жизни, и сейчас, когда я пишу эти строки в
Париже, я с нетерпением жду следующей воз-
можности оказаться в Москве. Я не могу не
думать о том бесчисленном множестве сюже-
тов, которое ждет меня впереди, и о сотнях и
сотнях кадров, которые я сделаю. Как и
Париж, Москва оказалась городом, который
никогда не сможет вызвать пресыщения
фотографа. Спасибо, Москва и москвичи,
огромное спасибо за великолепные дни,
которые я провела у вас в гостях. И до скорой
встречи!
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 31
СВОЕ ВИДЕНИЕ
москва
ДАРРЕН ХОЛМЗ Канада
www.darrenholmes.com
огда приезжаешь из сравнительно небольшой
К канадской Оттавы в Москву, сразу же чувст-
вуешь, насколько другой тип города она из
L J себя представляет. Это действительно гран-
диозный центр, объединяющий миллионы
людей, разные культуры и различные точки зрения. Именно
этот симбиоз, как мне кажется, оказывает существенное влия-
ние на русское искусство и в течение длительного времени
является для него источником вдохновения. В работах Репина
и Сурикова и в фотографиях Андрея Полушкина и многих дру-
гих художников я вижу характерную суровость и даже некото-
рую мрачность, которые говорят о том, что эти мастера хотят
донести до зрителя какие-то фундаментальные истины, рас-
сказать какие-то истории без слов... Именно эти особенности
русского искусства всегда были одним из факторов, которые
манили меня в Москву.
Москва пропитана энергией, куда бы вы ни пошли.
Кажется, что ее излучают даже трещины мостовой в переул-
ках и поры кожи горожан, спешащих мимо по своим делам.
Фото Шанталь Ланкастер
Ее пульсация чувствуется и в каждодневном столпотворении
на улицах, и в непрестанном автомобильном гуле на Садовом
кольце, и в запахе выхлопных газов, от которого не скрыться.
Вот в эту-то атмосферу мы и погрузились, на некоторое время
почувствовав себя почти настоящими москвичами, правда,
ни слова не понимающими по-русски.
Чтобы не потеряться в хитросплетениях московского
метро, мы с Шанталь договорились запоминать и сравнивать
геометрические особенности надписей, выполненных на
непонятном нам языке. Московское метро — отлично сохра-
нившийся памятник минувшей эпохи и, вне всякого сомнения,
предмет гордости москвичей. Удивительно, что стены станций
и переходов, а также поверхности вагонов не покрыты везде-
сущим граффити, которое столь популярно в американском и
европейском метро. Да и Москва сама по себе кажется живым
музеем под открытым небом, в котором можно изучать исто-
рию города от самых истоков до наших дней и наблюдать за
тем, как с ростом амбиций и занимаемой территории меня-
лись ее архитектура и художественное убранство.
Наша выставка проходила в галерее, находящейся в доме-
музее Ф. И. Шаляпина — здании, которое тоже немало пови-
дало на своем веку. В таком месте чувствуешь, что надо при-
осаниться и стараться работать как можно лучше — это свое-
го рода дань уважения такому историческому памятнику.
Шаляпин, всемирно известный оперный певец, жил в этом
особняке с 1910 по 1918 год, после чего дом был национали-
зирован, заселялся новыми жильцами, ветшал и предавался
забвению. Наконец, после сложных реставрационных работ в
1988 году в 125-ю годовщину со дня рождения Шаляпина в
доме был открыт музей. И с той поры этот особняк превратил-
ся в настоящий центр, притягивающий к себе всевозможных
ценителей искусства — полагаю, знаменитый певец был бы
только рад такой активности в его бывших владениях.
За пару дней до открытия выставки мы заглянули в гале-
рею чтобы посмотреть, как идут работы. За организацию
выставки отвечала Татьяна, настоящий человек-динамо-маши-
на: все свое время и энергию она тратола на то, чтобы экспо-
зиция выглядела идеально. В день открытия директор гале-
реи Алексей Васильков, человек масштабный и очень увле-
ченный своим делом, пригласил нас с Крисом к себе в каби-
нет — здесь повсюду громоздились кипы работ с предыду-
щих и грядущих выставок, а все пространство вдоль стен и
мебели было заставлено рамами. Из эффектного серванта
на свет появилась бутылка водки со стопками, и мы выпили
за успех нашего мероприятия.
Мне показалось, что выставка прошла успешно, особенно
если учитывать тот факт, что Россию и Восточную Европу в это
время накрыла волна поистине тропической жары: тридцать
с гаком градусов в мае—это все-таки многовато. В такую
погоду загородные дачи смотрелись особо соблазнительны-
ми, и все, кто мог, стремились уехать из душного города.
Выставка была отличным шансом познакомиться с интерес-
ными людьми, многие из которых сами оказались фотографа-
ми или художниками. Банально говорить о том, что у искусст-
ва существует свой, так сказать интернациональный язык, но
это действительно так, и именно этот язык часто помогает мне
становить контакт с другим человеком. Ну а после неболь-
шого фуршета по случаю открытия выставки, водки Алексея,
разливающейся теплом по всему телу, и классической форте-
пьянной музыки, которая ненавязчиво звучала в галерее,
авязывание контактов и подавно пошло легко и просто.
За время пребывания в Москве мы познакомились и со
многими коренными жителями, которые поделились своей
точкой зрения на происходящее вокруг — многих вещей мы
бы просто не заметили и не почувствовали, если бы не это
общение. Запомнилась и встреча с Эльвирой Ждановой —
моделью, с которой мы списались за несколько месяцев до
приезда. Она пригласила нас посетить ее и друзей в студии
32
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
W’V-
к AV
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
Москва
СВОЕ ВИДЕНИЕ
Art-Duo, занимающейся дизайном и фотографией и осно-
ванной двумя очень талантливыми молодыми людьми —
Максимом и Еленой. Неформальная вечеринка с ужи-
ном вином и разговорами постепенно переросла в
импровизированную фотосессию, которая затянулась
до предрассветных часов.
А затем в три часа ночи нас ожидала поездка по
Москве, которая превратилась в мини-экскурсию—
в эта время суток город производит совершенно иное
впечатление: без напряженного дорожного движения, со
свежим воздухом и множеством огней. Вид со смотровой
площадки около Московского государственного универ
ситета стал превосходным финальным аккордом в сим-
фонии той великолепной летней ночи.
Однажды мы заглянули в гости к друзьям, живущим
в небольшом тихом поселке к северу от Москвы. Так здо-
рово и освежающе было сидеть на заднем дворе их дома
среди зелени и деревьев, потягивать вино и любоваться
закатом солнца. Мы очень забавно провели время, зани-
маясь поиском сходных черт и различий у канадцев и
россиян. Кстати, оказалось, что различий не так уж и
много. Все мы хотим одного и того же: заниматься в
жизни той работой, которая нам нравится, не терять
вдохновения и всегда уметь достойно принимать вызо-
вы судьбы. Да, Канада счастливо избежала тех потрясе-
ний, которые выпали на долю России в последнее время,
но мы видели город, населенный людьми, вполне
успешно приспособившимися к новой жизни — к такой
жизни, о которой многие из них совсем недавно и
не помышляли.
Конечно же, за эти перемены пришлось заплатить
немалую цену. Наряду с невиданным богатством (нам
сказали, что только в одной Москве живет около шеста
десятков миллиардеров) город узнал и что такое нищета.
Некоторые люди не смогли удержаться на плаву и оказа-
лись на улице, целиком полагаясь на щедрость прохо-
жих. Ничего нового в этом нет—подобные проблемы
можно встретить практически в любой стране мира,
включая Канаду. Другое дело, что в Канаде работает
более эффективная и проверенная временем система
социальной защиты населения, которой некоторые люди
даже умудряются злоупотреблять. В России же мне пока
не доводилось встречать попрошаек, обутых в ботанки
стоимостью 200 долларов. У меня сложилось впечатле-
ние, что те люди, которые оказались здесь на улице,
особенно представители старшего поколения, имели мало
альтернатив—они просто не смогли приспособиться к тем-
пам, с которыми менялась жизнь вокруг них в эта годы.
Произошедшие перемены принесли и радость, и горечь,
они вдохновляют и тревожат одновременно — возможно,
именно этот диссонанс дает немало пищи для ума местным
фотографам и художникам. Наверное, именно поэтому их
работы в свою очередь стали источником моего вдохновения
Не могу сказать наверняка, когда именно это случится, но мы
непременно приедем в Москву еще раз в обозримом буду-
щем. Этот мегаполис сейчас находится на середине некоего
грандиозного этапа перемен, он эволюционирует и меняется,
адаптируясь под нужды людей, его населяющих. Куда приве-
дут эти масштабные перемены? Вот это-то нам интересно
нать ничуть не меньше самих москвичей.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
москва
от она и раскинулась передо
мной — Москва, о которой я
так много слышал. Я никогда
не думал, что в один пре-
красный день на самом деле
окажусь здесь. Но, к счастью, жизнь порой
оказывается полна приятных сюрпризов.
Проведя несколько дней в этом замеча-
тельном городе, я понял, почему ему посвя-
щено столько замечательных книг и альбо-
мов. Было невероятно интересно посмот-
реть живьем те места, которые я столько
раз видел на фотографиях или в телепере-
дачах. Все те образы Москвы, которые мно-
гие годы складывались в моей голове, вне-
запно ожили, как если бы изображение с
громадного киноэкрана вдруг обрело
объем и волшебным образом превратилось
в реальность.
Я никогда не забуду те моменты, когда я
впервые увидел Красную площадь или
любовался рекой и очертаниями городских
зданий на фоне неба. Все это настолько
захватывало дух, что я совсем не уверен,
www.chrisciborowski.com
Л'АЯЙ-
WBaiaa
"ней лама
SbZZ^OS-2
смогу ли подобрать нужные слова, чтобы
описать переживания и эмоции. С одной
стороны внимание притягивал к себе вели-
чественный собор, с другой — стены
Кремля, и все это великолепие накрывал
свод голубого неба, которое в мае скорее
рассчитываешь увидеть на побережье
Средиземного моря. А не сплю ли я? —
время от времени задавался вопросом.
Этот город стал неиссякаемым источни-
ком вдохновения, которое я мог черпать не
только из того, что видел вокруг и что
чувствовал, но и из той информации, кото-
рую уже знал о Москве, и из тех рассказов,
которые услышал от людей, окружавших
меня здесь. Даже обычные прогулки по ули-
цам давали огромный заряд бодрости и
мощный прилив энергии, которые во мно-
гом способствовали реализации творческих
замыслов. Как много интересных персона-
жей я встретил, сколько всего интересного
происходило вокруг, сколько хотелось
узнать и посмотреть!
КРИС ЧИБОРОВСКИ/ Польша
Что мне понравилось в Москве — жизнь
на улицах всегда бьет ключом, а люди не
стесняются выражать свои эмоции. Как изу-
мительно было наблюдать за этим! Я мог
часами бродить по улицам и переулкам,
щелкать камерой, изучать происходящее
вокруг и пытаться запечатлеть эти мгнове-
ния, буквально пропитанные энергетикой.
Часто в прохожих мне виделись какие-то
загадки — я.чувствовал это куда сильнее,
чем во многих других городах, в которых
побывал. Я так много видел и слышал из
истории Москвы, что теперь каждый вид
становился еще красноречивее и интерес-
нее. Город не скрывал своего прошлого, и
это было интересно, поскольку история
требует изучения и понимания. А здесь
история тесно переплетается со стреми-
тельностью современной жизни, ориенти-
рованной на движение в будущее, — как
удивительно было все это видеть и пережи-
вать. От энергии, пропитывающей воздух
вокруг, буквально перехватывало дыхание
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
35
Я обожал гулять по улицам поздним вечером или ездить по городу среди ночи. Казалось, город не ведает сна. Однажды мы
отправились на Воробьевы горы, и я помню тот восхитительный вид, который открылся передо мной. Повернувшись назад, я
полюбовался зданием МГУ и понаблюдал за молодыми людьми, которые встречались, гуляли и развлекались, казалось, совер-
шенно не заботясь о завтрашнем дне. А вдоль реки так много зданий щеголяло иллюминацией — невероятный вид, который
сложно описать словами.
Мне нравилось гулять по набережным, смотреть за тем, как поливают улицы и как потом вдоль сверкающей искорками
мостовой прогуливаются люди. Ночи здесь были такие мирные и спокойные, но в то же время загадочные, интригующие.
Я бы назвал Москву очень
серьезным и глубоким городом,
но это вовсе не синонимы слова
„угрюмый". Вовсе нет. В любое
время дня и ночи я видел мно-
жество людей, улыбающихся,
смеющихся и радующихся жизни
и наступившему раннему жарко-
му лету. Да и я сам находил массу
поводов для смеха и веселья —
частенько причиной тому были
какие-то необычные сценки из
городской жизни, которые я под-
мечал. Вот, например, однажды от
Красной площади в мою сторону
шел довольно грузный мужчина,
который так забавно поддержи-
вал свой внушительный живот
руками, что мне подумалось, что
он только что объелся морожено-
го — не знаю, почему именно эта
мысль пришла мне в голову
(может быть, обстановка сказа-
лась каким-то образом), но это
меня рассмешило.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 1 37
Я замечательно провел
время в Москве и с удовольст-
вием приеду сюда еще раз.
Надеюсь, что однажды у меня
найдется время на более
вдумчивое знакомство с рос-
сийской столицей, хотя я
отдаю себе отчет в том,
насколько она велика — для
этой задумки может и жизни •
не хватить. Воспоминания о
Москве порождают в моей
душе чувство ностальгии. Вне
всякого сомнения, это одно из
лучших мест среди тех, где
мне довелось побывать. Город,
полный удивительных откры-
тий, пребывание в котором
радовало меня каждодневно.
Во время поездки мне
посчастливилось познако-
миться со многими замеча-
тельными людьми, и я от всего
сердца хотел бы поблагода-
рить их за гостеприимство и
дружелюбие с помощью этой
небольшой статьи и моих
фотографий. Без вас, конечно
же, Москва потеряла бы весо-
мую долю своего очарования.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
39
_СВОЕВИДЕНИЕ
москва
ЕКАТЕРИНА
РЫКОВА,
Россия
rykova@digital-photo.ru
Необычайные открытия
ое видение — Москва...
Казалось бы, что может
быть проще, чем расска
зать о городе, чьи внутрен
ности и распорядок знаешь
наперед, чей ритм чувствуешь лучше, чем
биение собственного сердца о месте, в
котором родился и жил, в котором непло-
хо разбираешься, знаешь многие его
достоинства и недостатки? Но ведь имен-
но в этой простоте кроется и большая
дилемма — что может быть сложнее, чем
40
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ^
москва
в знакомых, хорошо заученных линиях
разглядеть свежие непривычные формы
обратить внимание на детали, которые с
самого раннего детства вбиты в сознание
и подсознание, удивиться цветам и
линиям, давно ставшим частью твоей
действительности, частью тебя? Это все
равно что в хорошо знакомой фразе
вдруг найти метафору, обнаружить в ней
совершенно новый, потрясающий смысл,
по-иному услышать ее звучание, увидеть
все ее оттенки.
Вот такими новыми смыслами и оттен
ками наполнилась для меня Москва бла-
годаря замечательным художникам,
людям из других городов и стран, из дру-
гой культуры, безусловно обладающим
необычным талантом смотреть и видеть.
Словно дети, они удивлялись всему, что
встречалось на пути и это удивление
передавалось мне. „Ну надо же, — думала
я, — а ведь и правда, как забавно стран-
но, что я никогда не замечала ..". Сцены,
которые кажутся нам в порядке вещей,
превращались в невероятные кадры,
люди отчего-то оказывались одеты совер-
шенно невероятным образом, лошадь,
которая обычно гуляет по Тверской...
Стоп! Что это я говорю? Вы слышите?
„Лошадь, которая обычно гуляет по
Тверской". Для наших друзей это была
„совершенно невероятная лошадь, непо-
нятно откуда взявшаяся и непонятно что
делающая на центральной улице города".
Такой же восторг вызвала самая обычная
стена, мимо которой я каждый день хожу
на работу... ну вот, и снова я за свое...
„Совершенно невероятная, фактурней-
шая, облезшая, полинявшая стена, такая,
которых в Канаде давно уже не делают".
Постоянно вспоминаю московские про-
гулки с Анной Дарреном, Шанталь
Крисом — столько открытий я не делала
никогда. Думаю, посмотрев на их работы
вы тоже откроете для себя в Москве
совершенно новый город.
Однако даже с таким обновленным
восприятием мне все же было непонятно
до самого последнего дня, какое оно —
мое видение Москвы и смогу ли я что-
нибудь предоставить для этого проекта
Кстати сказать, в мае в городе творились
какие-то чудеса, вызванные, видимо,
необычайной майской жарой: люди как
будто оттаяли после долгой зимы. Это
проявлялось не только в одежде и массо
вых купаниях в фонтанах, но и в самом
отношении к направленному на них
объективу. Увидев фотоаппарат, они не
торопились выражать недовольство,
а как бы ненадолго „зависали", пытаясь
понять твое отношение. А мгновение
спустя не найдя для себя никакой угро
зы вдруг расплывались в улыбке. Все,
вообще все, улыбались и были как-то
расслаблены и счастливы.
А видения, моего видения все не
было. Среди сотен отснятых кадров не
нравилось и не находилось ничего.
Несмотря на все условия на карточках
была пустота. Мало и недостаточно,
когда кто-то тебе указывает на необыч-
ные сцены. Их надо научиться видеть
самому. С другой стороны, легко снимать,
когда что-то происходит и ты фотограф
события разворачиваются у тебя на гла-
зах, адреналин ведет тебя в гущу собы-
тий, и бац-бац-бац — кадр! Но как сни-
мать несобытийный репортаж оттуда, где
не происходит ничего, точнее происхо-
дит самая обыденная жизнь?
В общем, так я мучалась до последне-
го дня пребывания наших гостей в
Москве: они видели и снимали, а мне
оставалось лишь дивиться на них, на все
окружающее и на саму себя.
Но не зря говорят, что удивительное
рядом, а кто ищет тот всегда найдет.
Гостиница, в которой жили ребята,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 41
СВОЕ ВИДЕНИЕ
мосива
выходила окнами прямо на ипподром.
Я проезжаю мимо него по Третьему
транспортному ка»дыи день, и для меня
это не больше, чем фасад, декорация,
пустой звук. Однако пока худо * ники
паковали чемоданы, я все же ре1 ила
посмотреть, что там, за фасадом?
Увиденное нельзя было назвать Москвой,
точнее, это совсем не то, с чем у меня
ассоциируется современная Москва. Это
вообще ни на что не похоже, нечто вне
времени, вне города, вне матрицы.
Совершенно иное измерение, замаски-
рованное и хорошо запрятанное за
известным всем зданием.
Надеюсь, вы простите мне мою хит
рость, дорогой читателя. Своими фотогра-
фы ми я не расск i*y вам о своем ведении
Москвы, я пока, у вам свое открытие и
слегка приоткрою завесу в мир, пусть и
находящийся в Москве но совершенно
затерянный во времени и пространстве,
мир фактур и эмоций, пропитанный аро-
матом шашлыка и шипра, — незнакомый
мир, который мне повезло найти в хоро-
шо знакомом городе.
Надеюсь также, когда вы прочитаете
обо всех наших впечатлениях, рассмот-
рите все фотографии, вам в голову при-
дет единственно правильная мысль.
„А не забыть ли все и не пойти ли
гулять с фотоаппаратом по совершенно
не знакомому мне, пусть даже и родно-
му городу?".
42
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
44 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
воздушный шоколад
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
ПОТРЕБУЕТСЯ
Этоп] урок был создан во время
поедания воздушной шоколадки.
Помните, с волшебными пузырьками
внутри? А если пузырьки могут быть
в сладком шоколаде, то почему они
не могут появиться в воздушном
портрете? Ням-ням!
Все дело
в волшебных
пузырьках!
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ.
Ш Создавать авторские
кисти
Ш Работать с маской слоя
высокий
Ш СРЕДНИЙ
низкий
PHOTOSHOP CS
И ВЫШЕ
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
МИНУТ
|“ —1 ля выполнения этого проекта
Д' мы воспользуемся двумя функ-
циями Photoshop. Во-первых,
нужно создать особую кисть,
•— —* которая рисовала бы пузыря-
ми. Если посмотреть внимательно на любой
образец кисти Photoshop, то можно заметить,
что интенсивность серого цвета определяет
прозрачность мазка. Если создать кисточку
с тонким черным ободком и светло-серой
внутренней областью, то она будет оставлять
следы, имеющие вид непрозрачных окруж-
ностей, заполненных почти прозрачной
заливкой. Создать такую штуку не составит
труда: мы просто нарисуем кружок и одним
кликом мыши превратим его в кисть, которой
и будем рисовать пузыри.
Но на разбрасывании пузырей там и сям
процесс не заканчивается. Необходимо сде-
лать так, чтобы через эти пузыри проступало
исходное изображение. Для этого мы вос-
пользуемся масками слоев. Если наложить на
слой с изображением маску, то, рисуя по ней
можно аккуратно приоткрывать отдельные
части изображения с разной степенью про-
зрачности.
Чтобы правильно расположить пузыри,
включаем свое чувство прекрасного и твор-
ческую интуицию. Отдельные черты лица мы
обозначим множеством мелких пузырьков, а
менее информативные пустые пространства
по сторонам заполним большими, почти про-
зрачными кругами.
Итак, берем исходную фотографию и погру-
жаем ее в море шоколадной фантазии, при-
звав на помощь Photoshop и немного вообра-
жения.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
45
КРЕАТИВ
воздушный шоколад
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ПЕРВЫЙ ПУЗЫРЬ
Для начала — кисть
СОХРАНЕНИЕ
КИСТЕЙ
Созданная кисть
добавляется в теку-
щий набор кистей на
панели Brush Picker.
Пока загружен этот
набор кистей, новая
кисть будет хранить-
ся в нем. Но при
загрузке другого
набора Photoshop ее
потеряет, если пред-
варительно не сохра-
нить. Поэтому, клик-
нув по маленькой
стрелке в углу пане-
ли Brushes, нужно
выбрать Save Brushes,
тогда набор будет
сохранен вместе
с добавленными в
него новыми кистями.
ЗАГОТОВКА ДЛЯ КИСТИ
Для этого проекта нам потребуется
новая кисть, которой мы будем
рисовать пузыри. Выбираем в меню File >
New. Меняем единицы измерения длины и
ширины на pixels и вводим 1000 в поля Width
и Height. В поле Resolution выбираем из спис-
ка pixels/inch и вводим 300.
1
_ чистый лист
/ Color Mode оставляем как RGB,
____ а в цвет фона — Background
Contents—White. Нажимаем ОК и получаем
новый файл. Уменьшаем полученный файл
инструментом Zoom, чтобы он целиком
помещался на экране. На панели инструмен-
тов задаем черный цвет в качестве фонового.
ЗАЛИВКА
И ОКАН-
ТОВКА
Выбираем в меню Edit >
Fill. Отмечаем Use как
Black, a Opacity — 10%.
Нажимаем ОК, чтобы
залить круг черным
цветом. Не снимая
выделения, выбираем
в меню Edit > Stroke.
Вводим следующие
параметры: Width —10,
Color — Black,
Location — Outside,
Opacity —100%.
Нажимаем OK и смот-
рим на результат.
4
Name | bubbles J
6
СОХРАНЯЕМ КИСТЬ
Сейчас нужно превратить получен-
ный круг в кисть. Выбираем в меню
ПРОЗРАЧНЫЕ ПОЛЯ
Открываем с диска файл bubble
before.jpg. Дважды кликаем по строке
РИСУЕМ КРУГ
Чтобы создать контур будущей
кисти, выбираем инструмент
Elliptical Marquee. На панели настроек в выпа-
дающем списке Style находим Fixed Aspect
Ratio. В поле Feather вводим 0. Создаем круг-
лое выделение размером чуть меньше, чем
рабочее поле изображения.
ОБРЕЗАЕМ
Выбираем в меню Select > Deselect
или нажимаем Ctrl + D. Теперь кли-
каем по инструменту Crop и подводим гра-
ницы рамки обрезки поближе к кругу, но не
вплотную. Нажимаем клавишу Enter.
Select > АН, а затем в меню Edit находим пункт
Brush Preset. Называем новую кисть Bubble 1 и
нажимаем ОК. Новая кисть появится в текущем
наборе кистей на панели Brush Picker. Работа
слоя Background, чтобы его можно было редак
тировать, и выбираем в меню Image > Canvas
Size. Изменяем единицы измерения на Percent и
отмечаем галочкой Relative. Вводим в поля Width
по созданию кисти закончена, поэтому закры-
ваем файл, не сохраняя.
и Height—30. Нажимаем ОК. Вокруг картинки
появятся прозрачные поля.
ЗАЛИВАЕМ ФОН
Удерживаем клавишу Ctrl и нажимаем
на панели Layers кнопку Create a new
layer, чтобы новый слой появился не над, а под
текущим слоем. Кликаем по квадратику рабоче-
го цвета на панели инструментов и подбираем
кремовый опенок. Идем в меню Edit > Fill, отме-
чаем Use как Foreground Color, в поле Opacity
вводим 100%. Нажимаем Enter.
46 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
воздушный шоколад
ТИМ ШЕЛБОРН
Тим Шелборн работал более двадцати лет как художник и коммерческий иллюстратор, прежде чем перешел
к компьютерной графике. Сегодня он предпочитает работать в таких программах, как Adobe Photoshop, Adobe
Illustrator и Corel Painter.
НАКЛАДЫВАЕМ ЭФФЕКТЫ Вдохнем в фотографию жизнь
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
ФИЛЬТРУЕМ
Делаем активным
слой с фотогра-
фией и выбираем
в меню Filter >
Artistic > Dry Brush.
В открывшемся окне
вводим следующие
параметры: Brush
Size — 10, Brush
Detail — 0, Texture —
1. Нажимаем OK.
Теперь выбираем
в меню Image >
Adjustments >
Posterize, в поле
Levels вводим 17
и нажимаем ОК.
10
УМНЫЙ БЛЮР
Переходим к фильтру Smart Blur из
группы Blur. Устанавливаем значение
Radius — 33, Threshold — 93, Quality—High,
Mode — Normal и нажимаем OK. Уменьшаем
непрозрачность этого слоя до 29%. (Если у вас
не CS2, воспользуйтесь обычным фильтром
Gaussian Blur.) Теперь закрываем слой маской
целиком: Layer > Layer Mask > Hide All.
ИЗМЕНЕНИЕ
РАЗМЕРА КИСТИ
В этом проекте нужно
часто менять размер
кисти,Стандартный
способ —постоянно
передвигать ползунок
в настройках кисти,
но метод этот долог
и утомителен. Размер
кисти можно менять
I гораздо оперативнее,
нажимая на клавиши
с квадратными скоб-
ками [ и] на клавиату-
ре. Они расположены
около клавиши Enter.
Открывающая скобка
уменьшает размер
кисти, а закрываю-
щая — увеличивает
I_________________
НАКОНЕЦ, КИСТЬ
Переходим к инструменту Brush.
Нажимаем клавишу D, чтобы вер-
нуться к стандартным рабочему и фоновому
цветам. Кликаем по квадратику рабочего цвета
и в окне Color Picker подбираем серый оттенок.
Открываем панель Brushes. ,
L
11
ПЕРВЫЙ ПОШЕЛ
Для работы нам понадобится
круглая кисть с жесткими краями
из набора Basic Brushes диаметром 10ОО рх.
Кликаем по изображению маски слоя на
панели Layers, чтобы начать работать в маске.
Выбранной кистью кликаем один раз по лицу.
L,
12
ПУСКАЕМ ПУЗЫРИ
Снова кликаем кистью в маске слоя.
Немного уменьшаем размер кисти и
делаем еще три или четыре круга рядом с пер-
вым. Меняем местами цвета (клавиша X), чтобы
рабочим цветом стал белый, и ставим еще не-
сколько кругов различного размера.
L,
13
ЧЕРТЫ
ЛИЦА
На панели
Brush Picker находим
созданную нами
кисть Bubblel.
Удостоверимся, что
рабочий цвет—
белый, и поставим
несколько мелких
пузырей вдоль основ-
ных черт лица. Чтобы
сделать пузырь менее
прозрачным, можно
кликнуть несколько
раз по одному и тому
же месту.
14
15
РАЗМЕР КИСТИ
По мере создания пузырей нужно
менять размер кисти, чтобы он при-
мерно соответствовал размерам обрабатывае-
мых черт лица. Чтобы постоянно не обращаться
к панели настроек, размер кисти можно быстро
менять при помощи клавиш с квадратными
скобками на клавиатуре. Расставляем побольше
кругов, чтобы заполнить ими лист.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
47
КРЕАТИВ
воздушный шоколад
ВЫДЕЛЯЕМ ЧЕРТЫ ЛИЦА Пальчатой, открой личико!
РАБОТА В МАСКЕ
В нашем проекте
очень важно нано-
сить пузыри на маску
слоя, а не на сам
слой. Следите за тем,
чтобы работа шла
именно в маске, а не
на изображении. Для
этого, если вы пере-
ключаетесь между
слоями, при возоб-
новлении работы с
маской нужно клик-
нуть по ее пиктограм-
ме на панели
Layers — вокруг пик-
тограммы появится
тонкая рамка.
йГУу ПУЗЫРИ НА МАСКЕ
IQ Можно добавить несколько черных
—----- пузырей в маске, тогда они будут
непрозрачными, и может получиться довольно
занятный эффект. Затем мы нарисуем несколько
пузырей, сменив рабочий цвет на белый. Тут
имеет смысл не торопиться и поработать над
деталями. Чтобы увидеть, что же нарисовано в
самой маске слоя, можно кликнуть по ее изоб-
ражению на панели Layers, удерживая нажатой
клавишу Alt.
НОВЫЙ
ЦВЕТ
Выбираем
в меню Layer > New
Fill Layer > Solid Color.
Соглашаемся с пред-
ложенными настрой-
ками нажатием OK
и в появившемся
окне подбираем
желто-оранжевый
оттенок, после чего
снова нажимаем ОК.
Меняем режим нало-
жения этого слоя на
Overlay и уменьшаем
непрозрачность
до 22%.
19
п КОПИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
| Q Кликаем правой кнопкой по значку
------- слоя с изображением и в появившем-
ся меню выбираем Duplicate Layer. Теперь также
кликаем правой кнопкой по маске создан-
ной копии и выбираем Disable Layer Mask.
Устанавливаем для слоя режим наложения
Darken и непрозрачность 80%.
КОРРЕКТИРУЕМ
ЦВЕТ
Нажимаем курсором
на пиктограмму
фотографии в слое
и выбираем в меню
Image > Adjustments?
Hue/Saturation.
Устанавливаем пол-
зунок Hue на-31,а
ползунок Saturation
на -15. Кликаем по
значку маски слоя,
чтобы восстановить
ее, а затем выбираем
в меню Edit > Fill,
отмечаем Use как
Black и нажимаем ОК.
20
СТРОИМ ГЛАЗКИ
Увеличиваем изображение инстру-
ментом Zoom и вооружаемся
небольшой круглой кистью с жесткими
краями. Назначаем на панели инструментов
белый цвет в качестве рабочего и уменьша-
ем непрозрачность кисти до 50%. Рисуем
нашей кистью Bubble 1 ряд кружков вдоль
глаз. Постепенно изменяем размер кисти
соответственно форме глаза.
L
21
ЛЕВЫЙ-ПРАВЫЙ
Задаем диаметр кисти, равный диа
метру зрачка, и кликаем ею сначала
по левому, а затем по правому глазу. Чтобы
эффект был заметнее, кликаем по одному
и тому же месту несколько раз. Расставляем
еще некоторое количество пузырей в разных
местах на лице, чтобы скрыть его очертания.
Очень важно менять размер пузырей и рас-
стояние между ними.
EZZA ПОДВОДИМ ГУБКИ
22 Тем же способом стилизуем линию
------ рта. Чтобы разбить ровную линию
губ, накладываем друг на друга несколько
почти непрозрачных мелких кружков. Важно
не столько сохранить фотографическую
точность, сколько создать определенное
настроение.
48
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
воздушный шоколад
Q) НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходную фотографию для этого урока вы найдете в папке Bubbles
ДАЛЬШЕ —БОЛЬШЕ
Добавляем крупные пузыри
УКРУПНЯЕМ
Разбрасываем большие
пузыри по внешним
краям изображения,
чтобы сконцентрировать
внимание зрителя на
лице в центре изображе-
ния. Некоторые пузыри
накладываются друг
на друга, а некоторые
стоят поодиночке.
В ходе работы меняем
непрозрачность кисти
на панели настроек.
ЕЩЕ
БОЛЬШЕ
ПУЗЫРЕЙ
Переходим к нашей
собственной кисти
Bubble 1 и устанавли-
ваем ее непрозрачность
100%. Добавляем еще
ряд пузырей на маску
слоя, варьируя их интен-
сивность и накладывая
один на другой
24
| _ _ ЦВЕТНЫЕ ПУЗЫРИ
26 Делаем активным слой с цветовой
I_____I заливкой и добавляем над ним
новый слой. Удерживаем клавишу Alt, чтобы
взять пробу цвета одного из светлых пузырей.
На панели настроек уменьшаем непрозрач-
ность кисти до 50% и рисуем в новом слое
несколько больших пузырей.
УДВАИВАЕМ ЭФФЕКТ
Выбираем в меню Layer > Duplicate
Layer. На панели Layers устанавли-
ваем режим наложения нового слоя Hard
Light и непрозрачность 67%.
L
25
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
Осветление и затемнение
Маски слоев состоят из оттенков серого цвета, поэтому с по-
мощью инструментов Dodge и Burn можно изменять яркость
пузырей. Убедившись, что активна именно маска слоя, можно
в несколько кликов затемнить или высветлить отдельные
пузыри. При этом на панели настроек нужно выбрать диапа-
зон тонов, которые будут изменять инструменты Dodge и Burn
Теперь отмечаем Range как Midtones и настраиваем силу воз-
действия инструмента ползунком Exposure.
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Снимем пену
---L,
27
КОРРЕКЦИЯ КРАЕВ
Если пузыри выходят за границы
изображения, с маской которого
мы работаем, и получаются обрезанными,
это легко исправить. При помощи пипетки
подбираем коричневый оттенок рядом с обре-
занным краем и дорисовываем под пузырем
кусочек фона на снимке.
Внешние пузыри
Цветная заливка
Копия темных пузырей
Темные пузыри
Светлые пузыри
ФИНИШ
Когда все будет готово, сохраняем
наш „многослойный пирог" послед-
ний раз и склеиваем все слои (Layer > Flatten
Image). Сохраняем получившийся для печати
файл в формате TIFF или JPEG.
28
Цветной фон
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
49
КРЕАТИВ
мистическое настроение
Никак не можете застать туман? Сфотографируйте беседку
в любое время суток, а в остальном доверьтесь Photoshop
Г 1 сень — прекрасное
О время для занятия фото-
графией. Если встать
пораньше, прогуляться
подальше и найти кра-
сивый ракурс, можно получить удиви-
тельные по настроению и впечатлению
снимки. Однако атмосфера — это такая
ненадежная вещь, никогда нельзя быть
уверенным, что получишь на снимке
именно то, чего хотел. Настроение зави-
сит от такого количества вещей, что на
результат может повлиять даже малей-
шее дуновение ветра: хороший кадр
превращается в шедевр, и наоборот.
Наша цифровая мастерская поможет
совладать с погодой и привнести любое
настроение, главное — усидчивость и
терпение.
Вдохновенный пейзаж можно создать
собственными средствами Photoshop,
не применяя даже дополнительных
плагинов. Channel Mixer позволяет
на основе цветовой информации
изображения получать удивительные
светотени, а нехитрая работа кистью
создает настолько убедительную туман-
ную дымку, что никто и не подумает, что
снимок был сделан не в десять вечера,
а в два часа дня. Затемнение и высвет-
ление отдельных участков выполняется
с помощью градиентных заливок,
а благодаря маскам слоя и отсекающим
маскам кадр дополняется утонченными
деталями.
Все это стандартные инструменты
Photoshop — главное, не бояться
с ними экспериментировать. Поможет
и понимание алгоритма наложения
слоев, и знакомство с основными
приемами маскирования.
В предложенном уроке мы шаг за
шагом разберемся, как пользоваться
этими несложными и всегда доступными
инструментами.
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ...
к Работе с корректирую-
щими слоями
SA рованию
К Работе с отсекающими
масками
К Возможностям фильт-
ров Clouds и Blur
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
И СРЕДНИЙ
{Adobe
Photoshop®
ПОТРЕБУЕТСЯ I
PHOTOSHOP 7.0 И ВЫШЕ
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
МИНУТ
50
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
мистическое настроение
d ШАГ ЗА ШАГОМ
СДЕЛАЙ СЕБЕ ХМУРОЕ УТРО
hop - [RoundhayTree la.psd Ф 33.3% (Channel Mixer 1, Layer Mask/6)J
Технология создания иллюзий
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
> Layer Select Fiber View Window Help
СМЕШИВАЕМ
КАНАЛЫ
Открываем с
диска фотографию
и нажимаем на
панели Layers на
значок Create new
fill or adjustment
layer — нам нужен
слой Channel Mixer.
Отмечаем галоч-
кой Monochrome
и вводим в поля
числа, показанные
на скриншоте.
Нажимаем клавишу
D, чтобы установить
стандартные значе-
ния для рабочего и
фонового цветов.
L
2
ОБЛАЧНАЯ ТЕКСТУРА
Создаем новый слои и выбираем
в меню Filter > Render > Clouds.
Растягиваем полученную текстуру при помо-
щи инструмента Perspective из меню Edit >
Transform. Добавляем маску слоя кликаем
по инструменту Gradient и проводим линию
снизу вверх — от нижнего края снимка
примерно до верхушек деревьев на заднем
плане. Таким образом мы убираем результат
работы фильтра с нижней части снимка.
ВЫБОР НАТУРЫ
Туман и вечернее
настроение должны
соответствовать тому,
что изображено на
снимке. Раскидистые
ветки деревьев,
парк и одинокая
беседка — такие
фотографии имеет
смысл подвергать
обработке, описан-
ной в нашем уроке.
А например, совре-
менный городской
пейзаж производит
совершенно другое
впечатление, и
добавление к нему
лирической атмос-
феры будет казаться
неестественным.
По сути, вы создаете
декорации для
объекта съемки и
должны представлять
себе отношение зри-
теля к этим декора-
циям, иначе подтекст
вашей работы будет
непонятен другим.
ТЕМНО, НО НЕ ОЧЕНЬ
Создаем новый слой и называем
его Vignette. Кликаем по инстру-
менту Gradient, отмечаем на панели его
настроек тип Foreground to Transparent,
убедившись, что рабочий цвет — черный.
Уменьшаем масштаб изображения, чтобы оно
целиком поместилось на экране, а вокруг еще
осталось свободное пространство. Кликаем
за пределами изображения справа и тянем
указатель до дерева на переднем плане.
Повторяем эту процедуру для каждой из сто-
рон снимка. Устанавливаем режим наложения
нового слоя Multiply и уменьшаем непрозрач-
ность до 75%.
4
БЕЛАЯ ЛИНИЯ
Кликнув по кнопке Create a new
layer внизу панели Layers, создаем
новый слой — называем его Background Mist.
Подбираем кисть среднего размера с раз-
мытыми краями и устанавливаем в качестве
рабочего цвета белый. Проводим линию
поперек всего снимка на уровне горизонта.
Выполняем операцию Filter > Blur > Gaussian
Blur и отмечаем в настройках радиус размы-
тия 5-25 пикселей. Добавляем маску слоя и
закрашиваем на маске ствол дерева, чтобы
на него не заходил туман. Меняем режим
наложения на Screen и уменьшаем непро-
зрачность до 30%.
ТУМАН ПО КОЛЕНО
Создаем еще один слои, называем
его Ground Mist и подбираем кисть
с размытыми краями диаметром 200 пиксе-
лей. На панели Brushes кликаем по Scattering,
отмечаем галочкой Both Axes и передвигаем
ползунок к значению 250. Рисуем линию внизу
снимка и выбираем в меню Filter > Blur >
Gaussian Blur. Устанавливаем радиус размытия
50. Затем из того же меню выбираем Motion
Blur и отмечаем Angle — 37, a Distance — 426.
Теперь приглушаем полученный эффект при
помощи Edit > Fade Blur, установив Opacity
75%, a Mode — Screen. Уменьшаем непрозрач-
ность слоя до 65%.
“ТА ДОБАВИМ
О ЛИРИКИ
----—I Создаем
новый слой для деталей
на переднем плане и
называем его Overall
Mist. Выбираем инстру-
мент Brush с теми же
параметрами, что и
в предыдущем шаге.
Делаем несколько
мазков по нижней части
снимка. Размываем
результат фильтром
Gaussian Blur из группы
Blur: Radius — 50 рх,
Opacity — 58%.
ОБРЕЗАЕМ
ТУМАН
На панели Layers
делаем активным
слой Vignette,
создаем его
копию (она авто-
матически полу-
чит имя Vignette
Сору). Помещаем
копию точно над слоем Overall Mist. Удерживаем клавишу Alt и на пане
ли Layers нажимаем точно между этими двумя слоями (курсор примет
форму колечек). Возникает отсекающая маска, то есть слой Overall Mist
будет одновременно и обычным слоем, и маской для слоя Vignette Сору.
Меняем режим наложения слоя Vignette Сору на Multiply и уменьшаем
его непрозрачность до 75%.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 51
КРЕАТИВ
мистическое настроение
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
Г 1
МАСКИ
Маскирование слоя—
очень мощное средство:
оно позволяет скрыть
часть информации на
изображении, не удаляя
ее при этом физически.
Это оказывается очень
полезно, если скрытые
фрагменты изображе-
ния в какой-то момент
потребуется восстано-
вить. Конечно,„логи"
панели History тоже
сильное средство, но,
в отличие от маскиро-
вания они имеют массу
ограничений, а маски и
корректирующие слои
позволяюгсохранить
исходное изображение
в первозданном виде,
чтобы использовать его
в дальнейшем.
Q НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходную фотографию для выполнения этого проекта вы найдете в папке Mist
ПОДНИМАЕМ НЕБО
Дышите глубже, вы взволнованы
ТЕМНОТА СБОКУ
Нам нужен еще один маскирующий
слой. Создаем новый слой, называем
его Vignette 2. Выбираем инструмент Gradient,
кликаем им за пределами изображения справа,
а затем — у дерева. Повторяем операцию со всех
сторон, как мы это делали в шаге 3. Таким образом
мы затемним края снимка, но не так сильно как в
прошлый раз. Меняем режим наложения Multiply
и непрозрачность на 30%.
lobe Photoshop - [Roundhay Tree 1a.psd <r> 33.356 (Huertaturanon i. Layer mask/o,]
Edit Image Layer Select Filter View Window Help
ЦВЕТНЫЕ
ЧУВСТВА
Цвет сам по себе
является прекрас-
ным средством
создания опреде-
ленного настрое-
ния. Создаем
корректирующий
слой (Layer > New
Adjustment Layer >
Hue/Saturation).
Отмечаем галочкой
Colorize и вводим в
поля значения, пока-
занные на скриншо-
те. Непрозрачность
этого слоя делаем
равной 40%.
Взгляд сквозь туман
ПОНИЖАЕМ ТОН
Делаем активным слой Background
и выбираем в меню Layer > New
Adjustment Layer > Curves. Ставим точку в
центре графика и сдвигаем ее слегка вниз
и вправо. Это немного затемнит средние
тона: сделает дерево чуть темнее и четче его
прорисует.
10
СКЛЕИВАЕМ И РАЗМЫВАЕМ
Выбираем в меню Layer > Flatten
Image, чтобы склеить все слои в
один. Копируем получившийся слой (Layer >
Duplicate Layer) и размываем его фильтром
Gaussian Blur со значением Radius — 50.
Меняем режим наложения слоя на Multiply
и уменьшаем непрозрачность до 50%. Делаем
копию этого слоя, но для нее устанавливаем
режим наложения Screen.
11
2 Создаем новую группу для слоев
(Layer > New > Layer Set или Group)
и помещаем в нее оба новых слоя, чтобы
слой с режимом наложения Screen лежал
поверх слоя с режимом Multiply. Кликаем по
пиктограмме этой группы на панели Layers и
нажимаем на значок Add layer mask. Круглой
черной кистью с непрозрачностью 30% про-
водим в маске по кроне дерева.
| А ТЕПЕРЬ ЗЕРНО
13 Опять склеиваем все слои, выби-
_______I раем в меню Filter > Noise > Add
Noise. Вводим значение 2,5 для Amount,
отмечаем Gaussian и ставим галочку возле
Monochromatic. Зерно сделает нашу фотогра-
фию еще более реалистичной.
Облака
Curves 1
Background
Hue/Saturation 1
Еще одна маска
Копия маски
Общий туман
Туман на земле
Туман на заднем
Маска
Channel Mixer 1
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ДО И ПОСЛЕ
ржавчина
Эффект ржавчины
Конечно, блеск и глянец это хорошо, но иногда прикольнее
пойти другим путем. Сегодня мы состарим аккуратную
розетку, добавив ей немного ржавчины
ели хочется при-
дать металлической
вещи или табличке
состаренный вид,
вовсе не обязатель-
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ...
Е Создавать текстуру
ржавчины
В Работать с фильтрами
Clouds и Noise
Ш Применять режимы
наложения
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
но дожидаться, пока время сделает
свое дело. Например, ржавчину
совсем не сложно воссоздать при
помощи фильтров и режимов нало-
жения в Photoshop.
Но тут есть и свои нюансы —
слишком явно нанесенный „ржа-
вый" слой будет выглядеть нарисо-
ванным и не связанным с лежащей
под ним фотографией. Поэтому
главное в этом уроке—внимание
к деталям. Эффект мы будем уси-
ливать постепенным добавлением
слоев и применением различных
режимов наложения, а кое-где при-
дется поработать ластиком.
Описанный метод подходит не
только для наложения ржавчины
на изображения объектов и
поверхностей, но и для создания
ржавой фоновой текстуры. В этом
случае не нужно менять режимы
наложения и непрозрачность
слоев, потому что нет необходимос-
ти заботиться о расположенной под
ними фотографии. Или, например,
Ш низкий
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 7.0 И ВЫШЕ
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
МИНУТ
можно создать „металлическую"
надпись и затем состарить ее при
помощи ржавчины.
Применяя фильтр Clouds, можно
экспериментировать с рабочим
и фоновым цветами, а изменяя
режимы наложения и степень
непрозрачности, вы получите
различные виды ржавчины. Если
же хочется достичь совершенства,
можно воспользоваться фильтром
Noise—ваши творения будут
выглядеть еще более изъеденными
временем.
ПЕРВЫЙ ШАГ Копируем
ВЫДЕЛЕНИЕ
Во-первых, идем на интернет-сайт www.sxc.hu и вводим код
542402, чтобы загрузить исходную фотографию. Также ее можно
найти на нашем диске. Теперь кликаем по инструменту Magnetic Lasso и
обводим им розетку по краю. Выбираем в меню Edit > Сору, затем Edit >
Paste, то есть переносим тарелку на новый слой. Называем этот слой Сору.
54
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ДО И ПОСЛЕ
ЗОЕ МУТТЕР
Зое—журналист и редактор. В свободное время она увлекается созданием
графики при помощи Photoshop, публикуя затем творческие уроки по моти-
вам своих экспериментов.
/ ШАГ ЗА ШАГОМ
С ЧЕМ НЕ СПРАВИЛОСЬ ВРЕМЯ С тем справится Photoshop
ржавчина
ФИЛЬТР CLOUDS
Создаем на самом верху списка
слоев еще один слой и называем
его Clouds. Кликаем по значку Add layer mask
внизу панели Layers. Нажимаем клавишу D,
чтобы установить белый и черный в качестве
рабочего и фонового цветов. Выбираем в
меню Filter > Render > Clouds—фильтр дол-
жен примениться к маске.
ПРОЯВЛЯЕМ ОБЛАКА
Удерживая клавишу Ctrl, кликаем на
панели Layers по пиктограмме слоя
Сору, чтобы создать выделение на основе
содержимого слоя. Меняем рабочий цвет на
RGB 155/65/14 и выбираем инструмент Paint
Bucket. Теперь кликаем по пиктограмме само-
го слоя Clouds, чтобы выйти из режима работы
с маской и работать со слоем.
НЕМНОГО ЗАТЕМНЕНИЯ
Кликаем инструментом Paint Bucket
внутри выделенной области, чтобы
залить ее цветом, и уменьшаем непрозрач-
ность слоя до 85%. Создаем вверху списка
слоев еще один слой и называем его Extra
Rust. Меняем рабочий цвет на RGB 157/107/35,
а фоновый на RGB 116/80/18.
АВТОРА
В СТУДИЮ!
Мы благодарим Билла
Давенпорта за предо-
ставленный снимок.
Билл щедро выклады-
вает свои фотографии
на сайт www.sxc.
hu — вы можете
найти его под ником
Iumix2004. Автор не
против использо-
вания и остальных
фотографий, которые
он выложил на свою
страницу, но напом-
ним: все снимки пре-
доставляются только
для некоммерческого
использования.
ШУМОВЫЕ
ЭФФЕКТЫ
Удерживая клавишу
Ctrl, кликаем по знач-
ку слоя Сору, чтобы
создать выделение.
Делаем активным
слой Extra Rust и
выбираем в меню
Filter > Render >
Clouds. Затем
выбираем Filter >
Noise > Add Noise
и устанавливаем
Amount 12%, отме-
чаем Monochromatic
и Gaussian.
НАСТРОЙКИ,НАСТРОЙКИ
Теперь обработаем все фильтром
Motion Blur (Filter > Blur > Motion
Blur) co значением параметра Angle — 90, a
Distance — 50, а также фильтром Rough Pastels
(Filter > Artistic > Rough Pastels) с парамет-
рами Stroke Length —16, Stroke Detail — 6,
Texture — Canvas, Scaling —100%, Relief — 24,
Light — Bottom.
А ВОТ И РЖАВЧИНА
Кликаем правой кнопкой мыши по
строке слоя Extra Rust и выбираем
Duplicate Layer. Меняем режим наложения
этого слоя на Soft Light. Удерживая Shift, кли-
каем по строке слоя и его копии, после чего
в меню панели Layers выбираем Merge Layers.
Меняем режим наложения получившегося
слоя на Darken, а непрозрачность — на 54%.
БЛИЖЕ
КЖИЗНИ
Пока
эффект выглядит
неестественно.
Кликаем по инс-
трументу Eraser,
отмечаем для него
диаметр 100 пиксе-
лей и уменьшаем
непрозрачность
инструмента до
25%. Стираем в слое
Extra Rust несколько
произвольно распо-
ложенных участков,
чтобы слой ржав-
чины не был таким
аккуратным. Если
ржавчина все еще
выглядит слишком
навязчиво делаем
активным слои
Clouds и прорабаты-
ваем его ластиком.
НА НАШЕМ
ДИСКЕ
Фотографию
розетки вы найде-
те в папке Rust
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 55
Мы рассмотрим сразу две фотографические техники: съемку
через инфракрасный фильтр и тонирование получившейся
фотографии в сепию. Что необычно, работать будем в обрат-
ном порядке: сначала тонирование, а только затем —„съемка"
С
“1 уществует множество
приемов для имитации
различных фотоэффек-
тов, но мы предлагаем
вам скомбинировать
сразу две традиционные техники, чтобы
получить нечто совершенно уникаль-
ное. Сегодня мы расскажем, как в один
заход сначала тонировать изображение
в сепию, а потом обработать его таким
образом, как будто оно было снято через
инфракрасный фильтр. Конечно, в жизни
сначала происходит съемка, а уже потом
тонирование, но ведь в цифровом прост-
ранстве дозволяется нарушение любых
последовательностей.
Смысл традиционного тонирования
в сепию заключается в том, что цветная
или черно-белая фотография подверга-
ется химической обработке и окрашива-
ется в мягкие желтоватые, коричневатые
или красноватые тона. В Photoshop этот
процесс выполняется с помощью пере-
хода в режим Duotone, причем вместо
коричневого цвета можно использовать
любой другой. Если вы не хотите возить-
ся с подбором цвета для тонирования
самостоятельно, можно загрузить одну
из заранее настроенных конфигураций
режима Duotone с нашего диска.
При инфракрасной съемке использу
ются специальные виды пленки, чувстви-
тельные к инфракрасным лучам, на кото-
рых отображается тепловое излучение
фотографируемого объекта. В результате
мы получаем сюрреалистический снимок,
на котором холодные небеса окрашены в
более темные оттенки, а деревья и живые
существа, температура которых выше, —
в серый или белый. Этот метод фиксирует
детали, недоступные человеческому
зрению, и имеет множество областей при-
менения, от аэрофотосъемки урожая на
полях досудебной экспертизы. Photoshop
не способен полностью воспроизвести
эффект инфракрасной съемки, но с
помощью режимов наложения и коррек-
тирующих слоев можно добиться опре-
деленного внешнего сходства обычной
фотографии с инфракрасным снимком.
Итак, что получится в результате
применения этих приемов к цифровому
изображению? Давайте попробуем
выяснить.
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ..
Работать с режимом Lab
Щ Переводить в Duotone
стонированием
Использовать сохранен-
ное выделение
УРОВЕНЬСЛОЖНОСТИ
высокм м
СРЕДНИЙ
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 7.0 И ВЫШЕ
ВР.Шй ЙСЛОЙНЕНИЯ
56 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ДО И ПОСЛЕ
инфракрасная сепия
РОБ АНСЕЛМИ
Эксперт е использовании специальных плагинов для Photoshop,
Роб каждый раз находит необычный путь для решения новых
изобразительных задач.
/ ШАГ ЗА ШАГОМ
ЦВЕТ,Ч/Б,СЕПИЯ...
Мир в серых тонах
ПОДХОДЯЩИЙ ЖАНР
Описываемые эффекты неплохо
смотрятся на любых изображе-
ниях, но наибольшую эффектность придают
портретам и пейзажам. Если под рукой нет
подходящего снимка, загружаем горный
пейзаж с диска.
ТГЦ зеле-
2 ный
------КАНАЛ
На панели Channels
кликаем по каналу
Green, удерживая
клавишу Ctrl, и
сохраняем выделе-
ние (Select > Save
Selection). Называем
его Green сору и
подтверждаем опе-
рацию кнопкой ОК.
Нажимаем Ctrl + D,
чтобы снять выделе-
ние. Сохраненное в
виде дополнительно-
го канала выделение
нам понадобится
в дальнейшем.
РАБОТА С КАНА-
ЛАМИ LAB
При удалении
одного из основных
цветовых каналов
оставшиеся каналы
меняют свои имена.
Например, если
удалить канал А или
В, то оставшиеся
два канала будут
переименованы
в Alpha 1 и Alpha 2.
С технической точки
зрения режим Lab
должен иметь гри
канала. Если один
из этих каналов
удаляется, то изобра-
жение переходит в
режим Multichannel
(режим Photoshop,
показывающий все
имеющиеся каналы).
Однако оставшиеся
два канала все равно
соответствуют кана-
лам цветовой схемы
Lab. Изменяются
только их имена.
ПЕРЕХОДИМ В LAB
Наша цель — наилучшим образом
привести изображение к черно-
белому виду. Для этого в качестве проме-
жуточного этапа воспользуемся цветовой
схемой Lab. Переводим снимок в цветовой
режим Lab Color, выбрав в меню [mage >
Mode > Lab Color.
АИВ СИДЕЛИ НА ТРУБЕ
На панели Channels удаляем каналы
А и В, оставив только Lightness. При
удалении каналы меняют имена: если сначала
удалить канал А, то канал В будет автомати-
чески переименован в Alpha 2. Удаляем и
Alpha 2, оставив для работы в неприкосно-
венности Alpha 1.
L
4
ОТТЕНКИ СЕРОГО
А вот теперь уже можно преобра-
зовать изображение в черно-белый
режим (Image > Mode > Grayscale). Такой
двухэтапный подход почти всегда дает более
интересное преобразование цвета в оттенки
серого, нежели перевод снимка напрямую из
RGB в Grayscale. Кроме того, таким образом
мы смогли сохранить копию канала, создан-
ную в шаге 2, — при прямом переводе она бы
пропала.
ПЕРЕХОД
В DUOTONE
Теперь черед самого
главного — преоб-
разования в режим
Duotone (Image >
Mode > Duotone).
В выпадающем меню
Туре выбираем
Quadtone. Это даст
возможность доба-
вить еще два цвета и
соответствующие им
графики тональной
передачи.
7
ВЫБОР ЦВЕТА
Чтобы добавить еще один цвет,
нажимаем на белый квадрат в
соответствующей строке. Откроется окно для
выбора цвета из цветовой системы Pantone
Чтобы выбрать произвольный цвет, нажимаем
на кнопку Picker и получаем стандартное
окно выбора цветов Photoshop. После выбора
ГОТОВЫЙ
DUOTONE
Если вы-не можете
сразу разобрать-
ся, как работает
режим Duotone,
воспользуйтесь
готовой конфигу-
рацией Quadtone
с нашего диска.
Для этого откройте
окно Duotone и
нажмите кнопку
Load. Вам нужно
загрузить файл
SepiaQuadtoneOl.
ado —просто
кликните по нему
и нажмите кнопку
Load справа. В окно
Doutone будут
автоматически
загружены цвета и
тональные графики,
показанные на сле-
дующей странице.
цвета придумываем ему имя и вводим в стро-
ку рядом с цветным квадратом.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 57
ДО И ПОСЛЕ
инфракрасная сепия
(^) НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходный файл и сценарий для воссоздания эффекта вы найдете в папке Infrared
ИНФРАКРАСНЫЙ ЭФФЕКТ Слои и наложения
8
QUADTONE
Выбор цветов — это только половина дела. Нажимаем на
квадрат с линией, расположенный слева от соответствую-
9
щего цвета. Откроется довольно хитрое окно с тональным графиком.
По горизонтали отложены оттенки серого в исходном изображении
(от белого до черного). По вертикали отложена интенсивность выбран-
ного цвета в изображении после преобразования. Экспериментируем
с формой графиков до тех пор, пока не добьемся нужного эффекта.
РАЗМЫТОЕ НАЛОЖЕНИЕ
Возвращаемся к панели Layers и
создаем копию этого слоя, перета-
щив его строку на значок Create a new layer.
Размываем ее фильтром Gaussian Blur из
меню Filter > Blur, отметив в его настройках
радиус — 15 пикселей. Меняем режим нало-
жения нового размытого слоя на Overlay.
ПГГ-, УДВАИВАЕМ ИНТЕНСИВНОСТЬ
10 Чтобы удвоить яркость размытого
_____I слоя, делаем его копию с таким же
режимом наложения. Это усилит полученный
эффект и сделает темные тона более насы-
щенными. Резкий контраст в сочетании со
светящимися участками создает сильное, как
бы призрачное впечатление.
ПГТЦ ИНФРАКРАСНЫЙ ЭФФЕКТ
11 Создаем копию исходного слоя
и помещаем ее вверху списка на
панели Layers. При помощи ползунка умень-
ВЫСВЕТЛЕНИЕ
Если исходный снимок был недо-
держан (то есть был слишком
темный), то можно снизить непрозрачность
копии размытого слоя. Мы уменьшили непро-
зрачность до 50%.
12
13
ПРЕОБРАЗУЕМ
В RGB
Работу можно счи-
тать законченной.
Преобразуем ее в
режим RGB (Image >
Mode > RGB), и дело
сделано. При пре-
образовании нужно
обязательно склеить
слои (кнопка Flatten
М original image.jpg «о 16.7% (Blurred Overlay 2,... (Z Ц
В Ml ЯН ЙЖ . л
A Changing modes сзп affect the appearance of layers. Merge layers
before mode change?
| Merge". 1 | .Cancel ] | Don't Merge |
шаем ее непрозрачность до 50% и отмечаем
режим наложения Screen.
в диалоговом окне), иначе все полученные цвета могут измениться-
до неузнаваемости. Перед преобразованием на всякий случай можно
сохранить копию нашей работы со всеми раздельными слоями.
КАРАКАТИЦА?
Слово сепия перево-
дится с греческого как
„каракатица" -г именно
так греки называли тип
моллюсков, из черниль-
ного мешка которых
получали коричневую
краску, используемую
художниками для
создания набросков
Потом сепией стали
называть и саму краску,
а затем и выполненные
ею рисунки. С появле-
нием фотографии эта
тональная гамма попа-
ла на фотоснимки, хотя
к греческой каракатице
она уже давно не имеет
никакого отношения.
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Приподнимем покрывало
Копия исходного
Quadtone
. СДВИГАЕМ ЕЩЕ ДАЛЬШЕ В ИНФРАКРАСНУЮ
14 ОБЛАСТЬ
А вот пришел черед и канала Green сору — того самого, из
второго шага. Зелень травы и деревьев обычно теплее окружающих
камней и неба, поэтому на настоящих инфракрасных снимках она
выглядит светлее. Удерживая клавишу Ctrl, кликаем на панели Channels
по каналу Green сору, после чего создаем новый корректирующий
слой типа Invert. Меняем его режим наложения на Exclusion и снижаем
непрозрачность до 50%. Круто?!
Корректирующий
слой Invert
Размытый Overlay 2
Размытый Overlay
Исходный Quadtone
58 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
глубина резкости
Маски и корректирующие слои
позволяют создавать эффект
малой глубины резкости для
любой фотографии
Искусство
наводить резкость
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ...
К Размывать изображение
Ci Создавать маску
.В: Работать с Levels
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТ 4
Л
рофессиональные фотографы знают, что
ширина диафрагмы фотоаппарата при
съемке определяет диапазон расстояний,
на которых снимаемый объект получается
резким. Чем шире диафрагма, тем меньше
глубина резкости. Скажем, при съемке портрета та часть
лица, на которую наведена резкость (например, глаза),
получается четкой, а области, расположенные чуть дальше
или ближе (например, нос или уши), оказываются немного
не в фокусе. В результате получается очень стильный
снимок, побуждающий зрителя смотреть в первую очередь
в глаза модели и не отвлекаться на менее существенные
детали и фон.
Photoshop позволяет добиться этого эффекта на любой
фотографии. Сегодня мы расскажем, как сымитировать
малую глубину резкости в Photoshop CS и Elements. Самое
простое решение — размыть фотографию фильтром Blur,
а затем фрагментарно вернуть ей первоначальную рез-
кость. Ведь инструменты Photoshop позволяют не только
размывать отдельные участки изображения, но и при
необходимости возвращать резкость некоторым деталям.
На выбранном нами снимке уже есть нерезкие детали,
но мы усилим этот эффект и покажем, как размывать
произвольные участки изображения. Несмотря на то что
изменения почти незаметны, они все же подчеркивают
общее впечатление.
Ш СРЕДНИЙ
П01 ЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 7.0 И ВЫШЕ
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
МИНУТ
60 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ДО И ПОСЛЕ
глубина резкости
РОБ АНСЕЛМИ
Эксперт в использовании специальных плагинов для Photoshop,
Роб каждый раз находит необычный путь для решения новых
изобразительных задач.
Д ШАГ ЗА ШАГОМ
МЯГКИЙ ФОКУС СМЯГЧАЕТ
ЧУВСТВА
Малая глубина резкости притягивает
взгляд
ИСХОДНОЕ ФОТО
Фотограф использовал широкую
диафрагму, чтобы убрать из поля
внимания волосы детей и сосредоточить
взгляд на их лицах. Несмотря на то что сни-
мок и так выглядит неплохо, у нас есть все
необходимые инструменты, для того чтобы
он стал еще лучше.
КОПИРУЕМ СЛОЙ
При работе с фотографиями всегда
имеет смысл сохранить изначальный
вариант, чтобы потом было с чем сравнивать
изменения. Перетаскиваем фоновый слой
(Background) на значок Create a new layer
внизу панели Layers. Будет создан новый слой
с копией снимка.
НЕБОЛЬШАЯ КОРРЕКЦИЯ
В хорошей черно-белой фотографии
тени, блики и средние тона должны
быть сбалансированы. На этом снимке слиш-
ком ярко выделяются светлые участки, то есть
света нужно чуть-чуть приглушить. Нажимаем
на значок Create new fill or adjustment layer
внизу панели Layers и выбираем Levels.
3
ВОЛШЕБНАЯ
СИЛА МАСКИ
Маска слоя — пре-
красное средство
для отделения рез-
ких участков фото-
графии от размытых.
Черная кисть создает
прореху в маске, а
белая кисть закраши-
вает ее. Серая кисть
делает маску полу-
прозрачной. Таким
образом можно
изменять слой Blur,
ничего с него не сти-
рая. Чтобы посмот-
реть, как же выглядит
маска на самом деле,
нужно нажать на ее
изображение рядом
со слоем, удерживая
клавишу Alt.
ТАК-ТО ЛУЧШЕ
Гистограмма показывает, что основ-
ная часть снимка содержит преиму-
щественно светлые тона. Передвигаем пол-
зунок средних тонов немного вправо, чтобы
он оказался под максимумом гистограммы.
Средние тона станут чуть темнее, а светлые
и темные области останутся без изменений.
ОБЩЕЕ РАЗМЫТИЕ
Делаем еще один слой с копией
фотографии и называем его Blur.
После этого выбираем в меню Filter > Blur >
Gaussian Blur. В поле Radius водим значение 8.
Эффект размытости, созданный малой глуби-
ной резкости при съемке, распространится на
весь снимок.
ПРИМЕРЯЕМ МАСКУ
Теперь можно выборочно стереть
участки слоя Blur, чтобы важные
детали по-прежнему оставались четкими. Для
этого добавляем к слою Blur маску, кликнув
по иконке Add layer mask внизу панели Layers.
Выбираем инструмент Brush и в качестве
рабочего цвета устанавливаем черный.
_~L ВОССТАНАВ-
7 ЛИВАЕМ
------РЕЗКОСТЬ
Открываем панель Brushes
и выбираем большую
кисть с мягкими краями.
Устанавливаем уровень
непрозрачности 57%.
Кликаем по значку маски
слоя на строке нашего
слоя на панели Layers.
Проводим кистью по тем
местам изображения,
которым нужно вернуть
резкость, например по
глазам. Глаза будут посте-
пенно становиться резче,
а окружающие области
останутся размытыми.
А ЕСЛИ В
ELEMENTS?
Так как в Photoshop
Elements нельзя
создать маску слоя,
убрать участки слоя
Blur без потерь не
получится. Поэтому
сначала выполняем
шаги с 1 по 5, а
затем инструментом
Eraser стираем те
участки слоя Blur,
которые должны
остаться резкими.
Чтобы действовать
также постепенно,
отмечаем неболь-
шую непрозрачность
кисти. Таком обра-
зом можно убрать
размытость с глаз
девочки, а остальное
оставить в романти-
ческой дымке.
L,
8
ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ
Проводим кистью несколько раз
по глазам девочки, чтобы они были
видны как можно четче. Частичная прозрач-
ность кисти позволяет добиваться нужного
эффекта постепенно, несколькими мазками.
Чтобы вернуть размытость на каком-нибудь
участке, нажимаем на клавишу X. Фоновый
и рабочий цвета кисти поменяются местами.
Белой кистью замазываем в маске то, что
нужно заново скрыть.
НА НАШЕМ
ДИСКЕ
Исходное изобра-
жение вы найдете
в папке Soft-Focus
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 61
ЗОЛОТАЯ ОСЕНЬ
В яркий солнечный день желтая листва конт-
растно смотрится на фоне синего неба
И
Осень, небеса
и золотые леса
На носу одно из самых красивых
времен года — золотая осень.
В каждом листочке и лучике еще
по-летнему теплого солнца
можно почерпнуть вдохновение.
Не упустите этот момент!
сень — самое прекрас-
ное время года и, к
сожалению, самое
быстротечное. Именно
осенью начинаешь
замечать, как стремительно идет
время: еще вчера деревья были зеле-
ными и сквозь их листву просвечива-
ло солнце, а сегодня листья пожелте-
ли и осыпались на землю, как из
детской хлопушки — конфетти. Что
самое обидное — через несколько
дней и от этой красоты природа ниче-
го не оставит, запустив ей на смену
изморось и слякоть. Так что первая
заповедь фотографа звучит так: не
откладывай съемку на завтра.
Интересную натуру в сентябре
можно найти везде: осень загляды-
вает в парки и дворы, не обходя
стороной даже самые маленькие
закоулки. Если у вас нет идей по
поводу маршрута, вспомните о таких
известных туристических местах, как
Радонеж, Поленово, Звенигород,
Валдай, Абрамцево, Кусково,
Архангельское или Ясная Поляна.
У вас будет возможность не только
поснимать прекрасные осенние пей-
зажи и приобщиться к памятникам
русской истории, но и хорошенько
отдохнуть от городской суеты и тру-
довых будней.
Конечно, в совсем отдаленных от
цивилизации местах природа еще
краше, вечерние туманы и утренняя
роса в лучах восходящего солнца, но
такой поход требует более серьез-
ной подготовки, и вряд ли имеет
смысл его затевать, если в распоря-
жении всего один уикенд.
Соломоновым решением для тех,
у кого мало времени, станет марш-
рут по городским паркам и лесопар-
кам: Коломенское, Царицыно,
Сокольники, Нескучный Сад,
Измайлово, Крылатское и др. Лучшее
время для съемки золотых осенних
пейзажей — с конца сентября и до
середины октября. Кстати, не забудь-
те фотоаппарат, отправляясь за гри-
бами. Конечно, фотосъемка в таком
случае отойдет на второй план, но
несколько удачных кадров мы вам
гарантируем.
К счастью, осенняя листва хорошо
смотрится в любую погоду. Когда
светло и солнечно, листья контрас-
тируют с синим небом, и от игры
света и тени кажется, что они слегка
колышутся. Рано утром и поздно
вечером заходящее солнце красиво
подсвечивает стволы и листья
деревьев, стоящих на краю леса. А
в глубине чащи снимать можно толь-
ко в полдень, когда солнце в зените.
Тесно стоящие деревья можно фото-
графировать и против света, на зака-
те или рассвете.
62
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Необязательно дожидаться чистого и ясно-
го неба — особая красота есть и в тумане,
и в мелком моросящем дожде. Они придают
кадру объем, особенно если солнце на мину-
ту выглянуло из-за тучки. А в пасмурные
дождливые дни цвета становятся насыщен-
нее, хотя контуры предметов размываются,
а грани стираются.
Все вместе привносит в пейзаж загадочное
настроение и превращает обычный городской
парк в сказочный лес, населенный чудесными
существами. В ветреные дни о съемке листьев
крупным планом можно забыть, а вот гнущие-
ся деревья с облетающей листвой могут полу-
читься очень даже хорошо, особенно при дли-
тельной выдержке, возможно, комбинирован-
ной со вспышкой.
В настоящем лесу заросли, как правило,
перемежаются полянами и просеками, порос-
шими кустарником или невысокими деревца-
ми. Осенью они окрашиваются в приятный
золотой цвет, а освещение там намного
лучше чем в самом лесу. В еловых лесах
осенью не так интересно, потому что хвоя не
меняет своего оттенка, а света уже гораздо
меньше. Если вести себя достаточно тихо,
можно встретиться и с лесным жителем —
зайцем, лисицей,
I лосем...
И конечно же,
не стоит забывать
про дары леса.
Ежевика или
ярко-красный
подосиновик могут послужить отличным
поводом для сюжета. Итак, теперь вам оста-
самые сладкие ее деньки. Другие дела обож-
дут, ибо в противном случае обождать при-
СЪЕМКА
осенние пейзажи
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
КУДА ПОЙТИ?
Лосиный остров —
один из первых рос-
сийских националь-
ных парков — был
основан в августе
1983 года. Целью его
создания было сохра-
нение уникального
природного комплек-
са, жизненно важного
для экологии Москвы
и Подмосковья. Треть
заповедника входит в
черту Москвы
(Северо-Восточный
округ), а остальная
часть расположена
на территории облас-
ти, Площадь парка
составляет 12 тысяч
гектаров, и на боль-
шей ее части распо-
лагаются заповедные
зоны. Остальная тер-
ритория Лосиного
острова открыта для
отдыхающих. В запо-
веднике разводят
некоторые редкие
породы животных, и
по договоренности
с администрацией
посетители могут
с ними пообщаться.
Вход на территорию
Лосиного острова
бесплатный.
ПОЛЕЗНЫЙ
АКСЕССУАР
Для того чтобы мок-
рые от дождя листья
не отсвечивали, а
блики на воде не
перетягивали все
внимание на себя,
лучше воспользовать-
ся поляризационным
фильтром.
лось только дождаться осени и не пропустить
дется вам — до следующего года.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
63
FAQ
Возникли проблемы? Мы готовы ответить на любые вопросы по обработке
цифровых снимков
осы&ответы
НАШИ ЭКСПЕРТЫ
ПАВЕЛ САМСОНОВ
Профессиональный
редактор и репортаж-
ный фотограф, знающий
все о фотографии и
работе с ней.
ОЛЬГА КОНДРАТОВА
Выпускающий редактор
„Фотомастерской", поль-
зователь Photoshop
с четвертой версии, про-
фессиональный дизайнер.
ИЛЬЯ ЛЕБЕДЕВ
Редактор лицензионного
контента журнала
„Фотомастерская" спе-
циалист в области обра-
ботки изображений.
В кадре лица,
лица, лица
Г^~1 Хочу разместить свои фотографии
s в фотоба нке в Интернете, но не
L. • J знаю, как поступить с изображен-
ными на них людьми. Говорят, что от каж-
дого изображенного на снимке человека
нужно получать письменное разрешение
на публикацию. Правда ли это? Многие
люди оказались в кадрах случайно, и я
даже не представляю, где их теперь искать,
а проблем не хотелось бы.
Андрей Саввинов
Г _ Действительно, если поставить
дело на поток, продажа снимков
L * J через Сеть может оказаться
неплохим способом подзаработать. Лучше
всего продаются фотографии, на которых
изображены люди, особенно работники,
выполняющие свои профессиональные
обязанности. Имея приличный
длиннофокусный объектив, нетрудно
заснять человека за работой так, чтобы
он этого не заметил. Сфотографировать,
например, милиционера при исполнении
служебных обязанностей не так уж и
сложно, но вот попробуйте-ка добиться
от него разрешения на публикацию
Если поэкспериментировать с кривыми, добавить пару новых теней, то никто и не догадается, что прототипом
для второй маски послужила маска соседа
фотографии. А если вы снимаете
общественное мероприятие, то получить
разрешение на публикацию от каждого,
КОПИЛКА ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ
Совет
Самый точный способ подвинуть
содержимое слоя — исполь-
зовать клавиши со стрелками
на клавиатуре. Одно нажатие
на соответствующую стрелку
сдвигает изображение на один
пиксель вверх, вниз, вправо
или влево. Если удерживать
нажатой клавишу Shift, каждое
нажатие на стрелку сдвинет
изображение на 10 пикселей в
соответствующем направлении.
При активном выделении—
двигаться будет выделение.
Все как в тумане
Если в кадр, который вам нужно разместить в
Интернете, попала личная информация (номер вашего
авто, номер паспорта, фамилия или отчество), вы
всегда можете спрятать ее при помощи инструмента
Blur Чтобы полностью размыть„секретный участок",
доведите значение поля Strength на панели настроек
до 100%. Если нужно одним движением размыть
несколько слоев, отметьте галочкой Sample All Layers.
Инструмент Blur действует как кисть, а значит, можно
использовать кисточку с мягкими краями и создать
плавный переход между размытым участком и окру-
жающим его четким изображением. Это гораздо гра-
мотнее чем закрывать черными плашками все участки,
подробности которых вы хотите скрыть.
64
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
FAQ
кто попал в кадр просто невозможно. Что же
делать?
Наш первый совет — снимайте со спины. Если
не видно лица человека, нет необходимости
просить его подписать разрешение. Кстати, при
фотографировании массовки, например, парада
или ландшафтов парка, по дорожкам которого
гуляют люди, получать разрешение каждого из
них вовсе не обязательно, закон будет на вашей
стороне. Но если все-таки вы хотите обезопасить
себя на 100%, можно прибегнуть и к волшебной
силе Photoshop.
Чтобы сделать толпу безликой, выделите
основной объект инструментом Lasso с
ненулевым значением Feather. Выберите в меню
Select > Inverse, чтобы инвертировать выделение.
Теперь оно окружает толпу. Обработайте
выделенное фильтром Gaussian Blur из группы
Blur. Таким образом имитируется малая глубина
резкости, которая возникает при съемке с
широко открытой диафрагмой фотоаппарата
(например, f/5.6). Объект съемки останется
четким, а окружающие его предметы и люди
будут размыты.
Еще один способ скрыть лица людей,
на публикацию которых вы не имеете
разрешения, — наградить их чем-нибудь, что
закрывало бы лицо. На приведенной фотографии
первый мотоциклист был изображен с открытым
лицом. С помощью инструмента Freehand Lasso
мы выделили защитную маску на лице второго
мотоциклиста и скопировали ее в новый слой,
после чего инструментом Movie копия маски
передвинута на лицо первого мотоциклиста,
слегка трансформирована и подкорректирована
инструментами Levels, Burn и Stamp. Вуаля,
теперь ни одного из героев сюжета узнать
невозможно. Кстати, люди отважных
профессий — военные, пожарные, врачи —
часто носят шлемы и маски, скрывающие лица.
Если кадров несколько, лучше всего брать
объекты для клонирования с других фотографий,
перенося их в основной снимок, чтобы не
возиться с дополнительными инструментами
убирая сходство.
Если горизонт
покачнулся
Г~» 1 Часто горизонт на моих фотографиях
получается заваленным, и приходится
L. • J прибегать к Photoshop. Я снимаю бло-
кировку с фонового слоя, после чего инструмен-
том Transform поворачиваю снимок, пытаясь
прикинуть, когда же линия станет горизонталь-
ной. Образовавшиеся пустые прозрачные углы
обрезаю инструментом Crop. Все это несложно,
но когда снимков много... Может быть, есть
более простой способ выровнять горизонт?
Катерина Еремейко
Г" ~ Photoshop позволяет выровнять гори-
зонт несколькими способами, не исполь-
зуя инструмент Transform. В версиях CS
и CS2 есть любопытное средство для этой цели,
о котором часто забывают.
Откройте снимок с завалившимся гори-
зонтом. Кликните по инструменту
При использовании Rotate Canvas в попе Angle в окне
автоматически подставляется значение угла наклона,
замеренного линейкой, но с обратным знаком
Пакетная обработка снимков
На следующей странице дается пошаговое описа-
ние того, как написать сценарий по созданию белой
рамки вокруг фотографии. Но Photoshop позволяет
выполнять одно и то же действие над файлами,
даже не открывая их. Для этого нужно сохранить
сценарий как специальный файл — droplet
Итак, выбираем в меню File > Automate > Create
Droplet, а затем в окне Action указываем требуемый
сценарий. При нажатии на кнопку Choose файл
сохраняется в указанное место — именно тут будет
проходить основная работа. Теперь достаточно
перетащить один или несколько файлов на сохра-
ненный сценарий, чтобы тот начал выполнять
работу над файлами без вашего участия в процессе.
Результат будет сохраняться в то место, которое вы
укажете в разделе Destination окна Create Droplet.
5-1. Default Actions
e
Swp Fur Euors .JB-
Flip Naming-
Example Myflle.gif
Starting serial* 1 ”1
i ComcantoWry Windows /Mat
Suwwess Filx Open Options Dialogs
uoprtM Color Profile Wamlrja
ТРАФАРЕТ НА СТЕНЕ
Модно и альтернативно
Г* * ~Т Хочу сымитировать надпись на стене, такую,
когда текст или рисунок наносят через трафарет
при помощи баллончика с краской. В дальней-
шем мы хотим использовать ее в качестве логотипа для
нашей группы. Подскажите, пожалуйста, как это сделать
в Photoshop CS, чтобы понатуральнее вышло.
Роман Гуляев
Трафарет — это лист бумаги или картона с выре-
занными отверстиями, через которые можно
наносить краску на поверхность, получая таким
образом несложный рисунок или текст. Это достаточно
быстрый и удобный метод, когда нужно получить несколько
одинаковых изображений или надписей на какой-либо
поверхности. У него есть и некоторые характерные особен-
ности, о которых нельзя забывать при имитации трафарет-
ных изображений.
ШАГ ЗА ШАГОМ Ь
ГГЦ НАКЛАДЫВАЕМ МАСКУ
Выбираем инструмент Horizontal Type Mask (для
этого нажимаем и держим кнопку инструмента
Horizontal Туре, пока
не появится подроб-
ный список инстру-
ментов). Находим
подходящий шрифт
(у него обязательно
должны быть пере-
мычки, характерные
для трафаретного
шрифта). Все рабочее
поле станет красным.
Вводим свой текст.
ГГЦ ПОДГОТОВКА АЭРОЗОЛЯ
/ Кликаем по инструменту Brush, отметив в его
настройках Mode как Dissolve, чтобы сыми-
тировать капли краски. Как только мы выберем этот
инструмент, красная
маска превратится
в бегущую линию
выделения вокруг
введенных символов.
Подбираем оттенок,
которым будет сде-
лана надпись. Теперь
нажимаем на значок
Create a new layer,
чтобы создать новый
слой. Вуаля, можно
брызгать!
ГГЦ ПОДТЕКИ И ОТСЛОЕНИЕ
Настоящий трафарет иногда немного отстает от
стены, и граница краски становится слегка раз-
мытой. Выбираем в меню Select > Feather и вводим число
3, дабы смягчить края
трафарета и придать
буквам более нату
ральный вид. Чтобы
некоторые участки
были прокрашены
более четко, возвра-
щаем кисти режим
наложения Normal.
Имитируем пару
подтекших капель
краски инструментом
Smudge.
HAY
ИК
!
ФОТОМАСТЕРСКАЯ , 65
FAQ
ГОРЯЧИЕ КЛАВИШИ
ИНСТРУМЕНТЫ
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
Обрамление в стиле ретро
Г*~1 Хочу придать своим снимкам старомодный вид,
7 окружив их белыми полями. Как ускорить этот
L * . процесс, если фотографий много?
Ольга Данилова
В былые времена фотографии печатались с белы-
ми полями со всех сторон, чтобы надрывы и
потертости на краях не затрагивали сам снимок.
В наши дни большинство цифровых фотографий даже и не
мечтают о том, чтобы быть напечатанными на настоящей
бумаге, но тем не менее окружить их полями не так уж и
сложно. А для скорости весь процесс можно записать как
сценарий.
Polygonal Lasso
Magnetic Lasso
Magic Wand
Crop
ШАГ ЗА ШАГОМ
К ДЕЙСТВИЮ
Выбираем в меню Window > Actions. Внизу
панели Actions нажимаем кнопку Create new
action. Называем новый сценарий„Поля" и нажимаем
Record. Начнется запись. Проверяем, чтобы единственный
слой нашей
фотографии
был фоновым —
Background.
Если это не так,
выбираем в
меню Layers >
Flatten Image. На
панели инстру-
ментов назна-
чаем фоновый
цвет — белый.
~Ц СОЗДАЕМ ПОЛЯ
/ Теперь находим в меню Image пункт Canvas Size.
В появившемся окне отмечаем галочкой Relaitve,
проверяем, чтобы справа для высоты и ширины были
отмечены пик-
сели, и вводим
в каждое поле
слева значение,
например, 100 —
именно такими
будут размеры
наших полей.
Нажимаем на
кнопку ОК.
Кликаем по
кнопке Stop на
панели Actions,
чтобы остано
вить запись.
Eyedropper на панели инструментов и держите
кнопку нажатой, пока не откроется весь список
инструментов этой кнопки. Вам нужна линейка
(Measure). Другой способ вызвать этот инстру-
мент— кликнуть мышью по кнопке Eyedropper,
а затем нажать на клавиатуре два раза Shift +1.
Чтоб понять, как работает инструмент Measure,
найдите в меню Window > Info. Откроется панель
Info. Нажмите мышью на снимок и, не отпуская,
проведите линию прямо по горизонту. На панели
Info в поле А появится угол отклонения этой линии
от горизонтали. На нашем снимке угол наклона Биг-
Бена оказался равен -12,3°.
Затем выберите в меню Image > Rotate Canvas >
Arbitrary. Обратите внимание, что в числовое поле
уже введено значение 12,3°. Нажмите ОК, и
Photoshop повернет снимок так, чтобы проведен-
ная вами линия была параллельна нижнему краю
окна. После этого все равно нужно обрезать про-
зрачные углы, возникшие в результате поворота,
или закрасить их инструментом Stamp.
В CS2 существует специальный фильтр
Straighten для выравнивания горизонта. Выберите
в меню Filter > Distort > Lens Correction. Вверху
слева найдите инструмент Straighten и проведите
мышью на снимке линию, параллельную предпо-
лагаемому горизонту. Снимок автоматически
повернется так, что эта линия окажется парал-
лельной краю окна. Чтобы идеально выставить
горизонт, возможно, понадобится применить этот
инструмент несколько раз, но прозрачные углы
по сторонам все равно придется обрезать вруч-
ную. Если вы снимаете в формат Camera RAW,
то можете найти инструмент Straighten в версиях
редактора Adobe Camera Raw Editor для CS2
и Elements.
Самый быстрый способ выравнивания горизон-
та предлагает Photoshop Elements 4.0 и выше.
Инструмент Straighten входит в состав основной
панели инструментов, а также в панель Quick Fix.
Как и при использовании инструментов Measure и
Straighten, нужно провести им линию вдоль накло-
ненного горизонта. Elements автоматически выров-
няет снимок и — о чудо! — самостоятельно обре-
жет края.
Но последнее слово в искусстве выравнивания
горизонта все равно остается за CS2. Не так-то просто
догадаться, где находится эта прекрасная функция,
которая сама находит горизонт, выравнивает его и
обрезает снимок, поскольку спрятана она даже не
в меню Filter. Выберите File > Automate > Crop and
Straighten, и как по мановению волшебной палочки
снимок будет выровнен и обрезан. В то время, пока
фея машет своей палочкой, вы можете заметить на
диске возникновение нескольких временных файлов,
в которых Photoshop сохраняет предполагаемые вари-
анты выравнивания и обрезки. Справляется функция
с поставленными задачами, стоит заметить, на ура.
Календарь
в подарок
ГХочу подарить приятелю настенный
7 календарь собственного изготовления.
L- • _) Но я не отличаюсь усидчивостью. Как
только подумаю о том, что нужно рисовать все
эти линейки, цифры, дни недели, так сразу руки
опускаются. Можно ли решить эту задачу как-
нибудь проще?
Роман Сергеев
Работая в Photoshop или Elements, не нужно возиться с дня-
ми недели и датами — календарную сетку программа нари-
сует сама
ПТ1! СЛЕДУЮЩИЙ СНИМОК
j Чтобы окружить такими же полями еще одну
фотографию, открываем ее, выбираем на панели
Actions сце-
нарий „Поля"
и нажимаем
кнопку Play.
Photoshop
самостоятельно
создаст рамку
выделения
вокруг снимка и
зальет ее фоно-
вым (в нашем
случае белым)
цветом.
КОПИЛКА ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ
Иголка в стоге сена
Иногда приходится издавать слои,
в которых содержится всего по нескольку
пикселей, например один мазок кисти или
небольшой клонированный участок Если
весь слой прозрачен, найти на нем эти
несколько пикселей может быть непросто.
Решить проблему можно, выбрав в меню
View > Show > Layer Edges Содержимое
активного слоя будет окружено голубой
рамкой которую легче заметить на экране.
В нашем примере белые блики на очках
созданы в отдельных слоях.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
]FAQ
Slice
Slice Select
Spot Healing Brush
Healing Brush
КНИЖНОЕ
ОБОЗРЕНИЕ
Если вы интересуетесь
кни ами по фото рафии и
технике обработки изоб-
ражени загляните в нашу
Библиотеку на странице 88.
Г ' В Photoshop Elements в меню Creation
setup есть функция создания кален-
дарей. Чтобы ею воспользоваться,
откройте Elements Organizer и нажмите на
кнопку Create в верхней части окна. Откроется
Create Setup, где вы увидите две функции:
Calendar Раде$"позволяет создавать и распеча-
тывать календари у себя дома, а с помощью
Bound Calendar предпо агается создание
календаря на домашнем компьютере, но рас-
печатает и оформит его фирма Adobe
Photoshop Services. При выборе этой функции
откроется американский интернет-сайт, на
котором пользователь может посмотреть, во
сколько обойдется эта работа. Поскольку от
Америки мы все же далеко, воспользуемся
методом попроще, распечатав календарь на
домашнем принтере или в любом салоне.
Итак, нажмите Calendar Pages и кликайте
ОК. Вы увидите список имеющихся шаблонов.
Выберите шаблон, который подходит к вашим
иллюстрациям, например Travel (путешествия)
или Traditional (традиционный), и нажмите Next
Step. Затем нажмите кнопку Add Photos и пос-
ледовательно введите иллюстрации к каждому
месяцу. Всего нужно ввести 13 снимков, потому
что один будет использован в качестве облож-
ки. Затем кликните по Next Step и подрегули-
руйте размеры и положение иллюстраций на
каждой странице. Чтобы перейти на страницу
определенного месяца, выберите этот месяц
в меню View Page.
Закончив календарь, придумайте для него
название и сохраните. После этого его можно
преобразовать в формат PDF (чтобы отдать печа-
тать в лабораторию) и отправить по электронной
почте или сразу распечатать на принтере.
В Photoshop нет шаблонов календарей, одна-
ко существует немало фирм, которые могут
взять основную работу по созданию календаря
на себя. Москвичи могут воспользоваться услу-
гами„Фотоцентра" (http://icalendar.photocenter.
ru). Достаточно просто выбрать понравившийся
дизайн календаря (вариантов множество), ука-
зать, с какого месяца начинается ваш календарь
и на каком заканчивается, загрузить фотогра-
фии и... готовиться к походу в один из магази-
нов „Фотоцентра", чтобы забрать свой заказ.
Если календарь перекидной, его прошьют пря-
мо на месте, и вам не придется ломать голову,
как бы это сделать в домашних условиях.
Урок истории
Г»Д У меня никак не получается отме-
7 нить несколько последних
L • J действий в CS2. Отменяется только
последняя команда или мазок кистью.
Что нужно поменять в настройках?
Виктор Яценко
Г а “ Photoshop очень удобен тем, что
позволяет отменять ошибочные
действия. Вы можете долго экспери-
ментировать над фотографией, не боясь испор-
тить первоначальный вариант.
Большинство из нас не представляют себе
жизни без сочетания клавиш Ctrl + Z, которые
в CS и CS2 отменяют одно последнее действие,
а в Elements — столько последних действий,
сколько раз вы на них нажимаете. Чтобы отме-
нить несколько действий в CS2, нужно несколь-
ко раз нажать сочетание клавиш Ctrl + Alt + Z.
В отличие от Elements, Photoshop позволяет
увидеть все выполненные действия на панели
History (меню Window > History). Чтобы вер-
нуться в определенное предыдущее состояние
изображения, достаточно нажать на строку
соответствующего действия в списке на панели
History.
Благодаря панели History достаточно одного клика
мышью, для того чтобы вернуться к любому из преды-
дущих шагов
КОПИЛКА ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ
Smart Objects
Если изображение однажды было уменьшено, Photoshop не сможет вос-
становить потерянные при уменьшении пиксели. При попытке растянуть
такое изображение, все детали становятся размытыми, а квадратики-пик-
сели — более заметными. Но начиная с версии Photoshop CS2 появилась
одна уловка, позволяющая этого избежать Прежде чем уменьшить содер
жимое слоя, нужно перевести слой в смарт-объект: Layer > Smart Objects >
Group into New Smart
Object. Программа
создаст еще одно
изображение-исход-
ник, которое будет
использоваться в
качестве источника
информации о пик-
селях полученного
смарт-объекта, даже
если тот сначала был
уменьшен, а потом
увеличен вновь.
Быстрое изменение
размера текста
При шрифтовой работе часто приходится пробовать различные размеры текс-
та. Обычный способ — кликнуть в поле Font Size на панели Туре и колесом про-
крутки изменить размер
шрифта.
Если на вашей мыши
нет такого колесика, можно
воспользоваться другим
способом. Нажмите на
буквы „ТТ" слева от поля с
размером шрифта. Курсор
примет вид руки со стрел-
ками. Сдвигая его влево, вы
уменьшите размер текста, а
перемещая вправо—уве-
личите. Чтобы установить
точный размер, введите
число в поле Font Size.
68
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Я думаю, в моих произведениях люди явля-
ются частью мира. Несомненно, мир не
может принадлежать им, поскольку он уст-
роен по своим собственным законам. С дру-
гой стороны, мир моих фотографий —
это мир моего воображения.
-98
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ...
Софт-обзор
70 Обзор плагинов: виньетирование
Эксперт
74 Фильтр Displace
76 HP Lab University 2007
Видео
80 Одна двадцатьчетвертая секунды
Библиотека
88 Обзор книг
Лаборатория
90 Настольная печать формата А2+
Zoom
98 Berenika. Путешествие в мир грез
Тесты, обзоры, оценки, советы
Эксперт
СОФТ-ОБЗОР
плагины: виньетирование
Идеальный с точки зрения человека фотоаппарат своей конструкцией должен пол-
ностью повторять устройство человеческого глаза — только тогда ему удастся вос-
создать на фотографиях реальность примерно в том виде, в котором мы ее воспри-
нимаем. Однако оптическая схема современного фотоаппарата на глаз похожа весьма
отдаленно и поэтому имеет множество непривычных нам свойств. Что интересно,
многие из них, объективно являясь техническими недостатками, за десятилетия раз-
вития фотографии стали настолько привычными, что приобрели в глазах зрителей
ореол художественности. Сегодня мы детально рассмотрим одно из таких явлений —
виньетирование. *
Виньетирование:
за и п роти в
г -| менно из-за этой неоднозначности восприя-
Итая мы подойдем к проблеме с двух сторон.
Кому-то жизненно необходимо добиться без-
I упречного технического качества фотогра-
—11 фий и избавиться ото всех технических огре-
хов оптики — для них первая часть этого теста. Тем же, кто,
напротив, не видит смысла в сверхточном отображении
реальности, предназначена вторая часть — уж там-то най-
дутся рецепты для того, чтобы вволю „подпортить" собствен-
ные снимки.
Но прежде всего стоит разобраться с терминологией и
с тем, что вообще стоит за виньетированием и откуда оно
берется. В самом общем смысле виньетирование — это явле-
ние падения яркости изображения от центра кадра к его
периферии. Если подходить к делу со всей дотошностью, то
следует, пожалуй, разделить виньетирование на четыре
группы, в зависимости от причин его возникновения.
Оптическое виньетирование. Эта разновидность виньети-
рования порождается самой конструкцией современных
объективов. Вследствие того что объектив состоит из боль-
шого числа линз разных диаметров и оптических свойств,
чем ближе к периферии кадра падает луч света, тем больше
препятствий он преодолевает на своем пути. Ярче всего
оптическое виньетирование проявляется у светосильных
объективов и при открытой диафрагме. Уменьшение диа-
фрагмы на пару ступеней обычно решает проблему.
Естественное виньетирование
В данном случае причиной падения освещенности являются
разные углы падения лучей света на поверхность пленки или
сенсора. Чем больше угол (то есть чем дальше от центра он
достигает поверхности), тем сильнее падение освещенности.
Телецентрические объективы, например, лишены этой про-
блемы в принципе, так как из них все лучи света выходят под
углом 90 градусов.
Пиксельное виньетирование
Это самая молодая разновидность виньетирования, возник-
шая вместе с появлением цифровых камер. Проще всего
понять ее суть, если представить пиксель на матрице камеры
как неглубокий колодец. Очевидно, что больше всего света
этот пиксель-колодец получает тогда, когда солнце находит-
ся в зените. Если же дело идет к закату, то падающие под
углом лучи доходят до дна в гораздо более ограниченном
количестве. Точно также и пиксели, расположенные на пери-
ферии матрицы, недополучают положенную им долю света.
Многие камеры успешно борются с этим явлением на про-
граммном уровне, а одним из основополагающих принципов
системы 4/3 компании Olympus является как раз прямое
падение всего светового потока по всей площади сенсора.
И наконец, механическое виньетирование. Здесь все
просто: затемнение происходит за счет бленд, светофильт-
ров и прочих насадок, установленных на объектив.
Нетрудно догадаться, как именно проявит себя виньети-
рование на фотографиях в большинстве случаев (если толь-
ко его появление не вызвано какой-нибудь экзотической
блендой): с различными вариациями эффект будет выглядеть
как градиентное затемнение периферийных областей, рас-
пределенное по окружности. Как видим, все очень просто.
Значит, и само избавление от эффекта должно быть очень
простым — достаточно в режиме наложения слоев размес-
тить над картинкой круговой градиент и поиграть со значе-
нием прозрачности слоев.
Хорошо, если фотография одна — тогда это будет не
более чем забавный эксперимент. Но практика показывает,
что виньетирование свойственно практически всем объекти-
вам. И может статься, что после съемки сразу, скажем, у
сотни кадров окажутся затемненные края. При этом виньети-
рование на каждом следующем кадре может отличаться от
предыдущего, ведь, как мы теперь знаем, величина диафраг-
мы оказывает на него непосредственное влияние. В этом
случае без плагинов не обойтись. Мы подобрали три плагина
разных уровней сложности. Речь о них пойдет в первой час-
ти обзора.
Конечно, не все из нас являются апологетами кристальной
чистоты изображений. Иногда стоит сознательно посадить
на картинку какое-нибудь„чернильное пятно". Во второй
части мы рассмотрим плагины для создания подобных пятен.
Их задача — не обычная имитация виньетирования (это бы-
ло бы, пожалуй, слишком просто, к тому же затемнить углы
снимка можно в тех же плагинах, которые рассматриваются
в первой части), а, в одном случае, искусное состаривание
фотографии, в другом — создание художественных виньеток.
70 , ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СОФТ-ОБЗОР
плагины: виньетирование
ЕВГЕНИЙ БАЛАШОВ
Эксперт журнала Digital Photo в области цифровых фото-
аппаратов и цифровой обработки фотоснимков.
Если у вас возникли вопросы по данному материалу, пишите
на адрес: balashovsimediasign.ru.
Георгий Полицарнов,
фотограф, автор журнала
Digital Photo:
Эти фотографии я снял на камеру Sony
828. Особенность модели в том, что в
ней есть специальный режим ночной
съемки (night shot): с матрицы камеры
убирается фильтр, отсекающий ИК-
лучи. Но, к сожалению, в этом режиме
доступны выдержки не короче 1/30 с.
Поэтому для съемки днем в солнечную
погоду вместе с ИК-фильтром
приходится использовать еще два
нейтральных. Такое нагромождение
фильтров приводит к появлению
виньетирования от крепления ИК-
фильтра при съемке на широком угле.
Сначала я пытался бороться с
эффектом: не пользовался
широкоугольным положением, плотнее
кадрировал снимки. А потом эти
черные края кадра начали мне
нравиться. Фотографии с обрезанными
краями смотрелись какими-то
незаконченными. И понравилось мне
это виньетирование от ИК-фильтра
настолько, что кое-где я даже
дорисовывал его кистью в „Фотошопе".
Теперь этот эффект — неотъемлемая
фишка моих ИК-фотографий,
своеобразная авторская рамка.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 71
СОФТ-ОБЗОР
плагины: виньетирование
Vignette
Просто и без излишеств. Если вам некогда ковыряться
в настройках, запускайте Vignette—здесь их всего три.
Выбираем пресет, по которому рассчитывается виньетиро-
вание. В случае, если выбран пресет Cosine 4th (он соот-
ветствует рассмотренному нами „естественном/' виньети-
рованию), надо заодно указать фокусное расстояние, на
котором сделай кадр. Странно, кстати, что программа не
может взять эту информацию из EXIF-данных. Уровень
осветления регулируется ползунком Luminance. Кстати,
никто не запрещает использовать его и для затемнения
краев.
Плагин очень демократичен в смысле ограничений на
использование демо-версии — в течение 30 дней им мож-
но пользоваться как полноценной программой.
ЦЕНА
$40
ИЗДАТЕЛЬ
The I imaging Factory
САЙТ
WWW.
thamagingfartory.com
Г
Vignette Corrector
ДЕТАЛИ
ЦЕНА
бесплатно
ИЗДАТЕЛЬ
Richard Rosenman
САЙТ
WWW.
richardrosenman.com
г
Ричард Розенман — специалист в области реклам-
ного дизайна и анимации. На его сайте, помимо
огромного количества коммерческих и бесплатных
программ, можно найти и примеры работ его сту-
дии. Vignette Corrector относится как раз к бесплат-
ным плагинам, хотя по сравнению с предыдущей
рассмотренной нами программой обладает боль-
шей функциональностью. По сути, Vignette
Corrector создает маску для наложения на изобра-
жение (на нее даже можно посмотреть, нажав кноп-
ку Display Mask). Здесь можно управлять следующи-
ми параметрами: степеньзатемнения/осветления,
насыщенность и цветовой баланс (все это, естест-
венно, относится только к осветляемым участкам,
а не ко всему изображению).
Vignette Corrector работает довольно быстро, но
программе явно не хватает функции сохранения
пресетов. Когда настроек в плагине становится
больше двух, их уже сложно удержать в голове.
Бесплатный плагин Vignette Corrector производства
студии Ричарда Розенмана. Оптимальное число
настроек, быстрая работа, и... надежда на память
пользователя — к сожалению, здесь нельзя сохранить
понравившиеся настройки
PTLens
ЦЕНА
$15
ИЗДАТЕЛЬ
ePaperPress
САЙТ
www.epaperpress.
com
_________________Г
Название производителя этого плагина наверняка знакомо многим
нашим читателям, как, впрочем, и другой его продукт—инструмент
для склейки панорамных снимков Panorama Tools. Это самый продви-
нутый из представленных в обзоре плагинов, но, что интересно, не
самый дорогой. Помимо борьбы с собственно виньетированием,
PTLens занимается также другими оптическими дефектами изображе-
ния: хроматическими аберрациями и дисторсиеи. Кстати, дисторсию
PTLens исправляет в соответствии с собственной базой данных по
характеру дисторсии у разных камер.
Блок виньетирования здесь не слишком сложный: всего два ползун-
ка, один из которых устанавливает степень воздействия маски, а вто-
рой — радиус. Похоже, у продукции ePaperPress действительно немало
почитателей в России, поскольку среди доступных языков интерфейса
есть и русский. Правда, качество перевода оставляет желать лучшего,
например, вместо простого и понятного всем фотографам слова „дис-
торсия" используется фраза „оптическое искажение"
72 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СОФТ-ОБЗОР
плагины: виньетирование
НА НАШЕМ ДИСКЕ Демо-версии плагинов
Vignette 2.0
ЦЕНА
$180 (в составе
Photo/Graphic Edges)
ИЗДАТЕЛЬ
AutoFX Software
САЙТ
www.autofx.com
Г
Сразу оговоримся, ничего общего с виньетированием в клас-
сическом понимании этого слова плагин Vignette 2.0 не имеет.
В действительности в этом нет никакого смысла, ведь все те
программки, которые успешно борются с виньетированием,
точно так же могут и подмешивать его к фотографиям.
С помощью Vignette 2.0, входящего в состав пакета Photo/
Graphic Edges, можно создавать очень красивые виньетки для
картинок, которые будут служить им своеобразной рамкой.
В библиотеке программы есть масса всевозможных форм и
текстур, а сам плагин отличается довольно большим числом
настроек.
Как водится, интерфейс у программ от AutoFX требует неко-
торого привыкания — в жертву красоте здесь была принесена
интуитивность интерфейса. Отметим также, что Vignette 2.0
не блещет скоростью обработки: каждое действие даже на
превьюшке отображается только спустя несколько секунд.
Невероятное разнообразие виньеток всех форм и конфигураций. Обратить
техническое несовершенство во благо поможет плагин Vignette 2.0, входящий
в пакет Photo/Graphic Edges
OldMovie
ЦЕНА
$25
ИЗДАТЕЛЬ
VanDerLee
САЙТ
www.vanderlee.com
„Красота приходит с возрастом", — утверждает
рекламный слоган на сайте VanDerLee. Плагин
OldMovie позволяет не дожидаться того
момента, когда вашим фотографиям стукнет
пол века и они приобретут высокохудожествен-
ный облик, а получить его прямо сейчас.
Конечно, виньетирования как такового здесь
не очень много, но мы не смогли пройти мимо
этого чрезвычайно приятного плагина.
Состаривать снимки в OldMovie проще про-
стого для этого не нужно прогревать их над
электроплиткой и вымачивать в молоке, хотя
выглядеть после обработки они будут пример-
но так же. Вот какой ассортимент предлагает
С OldMovie можно запросто вернуться на
сотню лет назад. Хотя бы на собственных
фотографиях. В вашем распоряжении тех-
нические огрехи камеры, отборные цара-
пины, жирные пятна и причудливая цвето-
передача
нам OldMovie: царапины жирные пятна, пыль, воло-
сы. Разумеется, все регулируется и настраивается,
даже диапазон цветов каждого из указанных дефек-
тов. Что касается виньетирования, оно здесь пред-
ставлено в двух ипостасях. Во-первых, к каждой
фотографии можно добавить старомодные полу-
круглые уголки, а во-вторых, блок Camera позволяет
сымитировать характер рисунка старых камер. А уж
им виньетирование было ой как свойственно.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ В
ЭКСПЕРТ
фильтр displace
видеогид
на диске
Фильтр
Displace
Искривление с помощью
фильтра Displace
—| ногие цифровые художники, виртуозно владею-
М| 1 щие инструментами и фильтрами, нередко тратят
I столь ценное время на то, что делается гораздо
I проще и натуралистичнее фильтром Displace.
—• Фильтр этот требуется не очень часто, и поэтому,
когда нужно найти наиболее простое решение, пользователи
забывают о нем. А зря.
Этот инструмент щедро вознаградит художника за потраченное
на освоение время, поскольку главная его задача — в обход кистей,
ластиков и штампов правдоподобно наложить текстуру на любой
объект. С его помощью можно выдавить любой рельеф на цифро-
вой поверхности и нарисовать граффити на любой стене.
Суть метода заключается в создании карты смещения, которая
действует на переносимое изображение таким образом, что
создается впечатление, будто бы изображение искривлено соот-
ветственно фону, на основе которого и была изготовлена карта
смещения.
Как следует из названия фильтра (displace—двигать, смещать),
части исходного основного изображения реально перемещаются
соответственно карте смещения. Для получения карты смещения
приведенная к черно-белому виду копия фонового изображения
сохраняется в отдельный файл. Именно черные, серые и белые тона
определяют степень сдвига частей основного изображения —
в этом можно убедиться, варьируя контрастность. Разница между
„поднятыми" и „опущенными" участками изображения определяет-
ся разницей тона между черными и белыми участками карты.
File Edit Image Layer Select Filter View Window Help
’ О Auto Select Layer О Show Transform Controls s da |ij, A Jj| "ст UP r1-) ЧЦ
РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ
РЕЗУЛЬТАТ
Horizontal Scale
Cancel
Vertical Scale
Displacement Map:
(•) Stretch To Fit
О Tile
Поработав немногое картой сме-
щения и режимами наложения,
мы нанесли логотип на майку
теннисиста, в точности повторив
все складки ткани. Увидев этот
снимок впервые, вы ни за что
не догадаетесь, что изначально
логотипа не было.
Undefined Areas:
О Wrap Around
(•> Repeat Edge Pixels
Даже спомощьюсамой
прекрасной карты смещения
можно получить лишь сильно
искривленную версию
изображения. Чтобы результат
наложения выглядел естествен-
но, необходимо его дополнить
режимами наложения слоев.
Если же использовать только ре-
жимы,забывокартесмещения,
то несоответствие наложенного
изображения рельефуфоновой
поверхности выдаст цифровую
уловку. Секрет именновсов-
местном использовании этих
инструментов.
ПАРАМЕТРЫ СМЕЩЕНИЯ
Самоетрудное—правильно установить пара-
метры в окне Displace, потому что их приходит-
ся подбирать методом проб и ошибок. Цифры
определяют горизонтальное и вертикальное
смещение изображения в процентах.
hi' т.
Ф. о.
ЧТО СКРЫВАЕТ КАРТА СМЕЩЕНИЯ
НАСТОЯЩЕЕ ГРАФФИТИ
Подготовка инструмента
Дружим с режимами наложения
Карту смещения всегда нужно
создавать на основе именно
фонового изображения, потому
что именно на эту фактуру будет
наложено основное изображе-
ние. Открываем файл и выбира-
ем в меню Image > Adjustments >
Desaturate. Теперь нужно разо-
браться с черным и белым цве-
тами. Для этого воспользуемся
Image > Adjustments >
Brig htness/Contrast, подобрав
значение Contrast между 50 и 75. Если контуры получились слишком
резкими, их можно размыть фильтром Gaussian Blur из меню Filter >
Blur. Сохраняем результат как отдельный файл, обязательно в формате
PSD. Карта готова.
Создать граффити очень просто. Имея готовую карту смещения, вводим
текст будущей надписи Затем инструментом Perspective из меню Edit >
Free Transform подстраиваем перспективные искажения надписи под
искажение стены. А вот теперь применяем фильтр Displace — пока что
искривленные бук-
вы выглядят отде-
ленными от стены,
но это легко
исправить: нужно
просто подобрать
на панели Layers
такой режим нало-
жения слоя, при
котором надпись
„приклеилась бы
к кирпичам
74 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЭКСПЕРТ
фильтр displace
hirt.
Linear Bum
31
□ X
исходныилоготип
Допереноса на майку теннисиста логотипбыл простым
GIF-файлом со сплошной заливкой. Белый фон упростил
нам задачу. Перед применением фильтра мы изменили
размерлоготипа и немного повернули его. После нало-
жения пришлось подтереть ластиком верхнюю часть,
чтобы она не выглядела как нелепая татуировка на руке.
[КАРТА СМЕЩЕНИЯ
I Мы перевели майку в черно-белый режим,
I выкрутили контрастность, размыли ее, в резуль-
I тате всего этого получилась довольно сложная
карта. Поэтому, перед тем какее применить,
инструментом Реп мы убрали с будущей карты
рукава и руки —для нанесения логотипаони не
понадобятся.
Untitleu-Z w
History «
ТЕ
"gh Seted Canvas
ФИКСИРО-
ВАННЫЕ
КООРДИНАТЫ
Эффект наложения на
поверхность работает
только в том случае
если верхний слой не
меняет своего положе-
ния относительно ниж-
него. Фильтр Displace
смещает участки
изображения в соот-
ветствии с лежащей
под ним текстурой,
поэтому перемещение
искаженного рисунка
может дать инте-
ресный визуальный
результат, но наложе-
ние не будет выглдаъ
естественно.
СОВЕТ ЭКСПЕРТ/!
ВСТРОЕННЫЕ
КАРТЫ
В папке Plug-ins, пос-
тавляемой с Photoshop,
есть несколько готовых
карт смещения. Они
небольшие по размеру,
поэтому в окне Displace
нужно отметить
галочкой Tile, чтобы
размножить их по
рабочему полю.
РАЗВЕВАЮЩИЕСЯ ФЛАГИ
Два варианта
Есть два способа создания
развевающегося флага. Карта
смещения для верхнего флага
была сделана из фотографии
занавесок таким же спосо-
бом, как мы наносили узор на
майку. Карта для нижнего
флага—это просто градиент-
ная заливка, изображенная
посередине. Фильтр Displace
распознает переход оттемно-
го тона к светлому, поэтому
несколько плавных перехо-
дов между белым и черным
создадут на основном рисун-
ке волны.
РАБОТА С ФИЛЬТРОМ DISPLACE
Что делать с картой смещения
Какой смысл создавать карту смещения, если не знаешь, как
ею воспользоваться? Теперь мы наконец покажем, как с этим
работать!
РАССТАНОВКА
СИЛ
В верхнем
окне — кирпичная стена
и надпись, расположен-
ная в отдельном слое.
В нижнем — сделанная из
этой же самой стены карта
смещения. Все готово.
Выбираем в меню Filter >
Distort > Displace.
РАЗМЕРЫ
Откроется окно
Displace. На
нижние переключатели
в нашем случае можно не
обращать внимания, пос-
кольку карта была создана
из фонового изображения
без изменений и имеет те
же самые размеры.
ГЛУБИНА
Величины гори-
зонтального и
вертикального смещения
подбираются методом
проб и ошибок. Они
определяют, насколько
рельефными будут казать-
ся вмятины и выпуклости
3
на надписи. С помощью функции Undo мы попробуем несколь-
ко вариантов. Чтобы граффити выглядело как в жизни, обведем
надпись с помощью стиля слоя Stroke.
ВЫДАВЛИВАНИЕ В КАМНЕ
Оставь свой след
Показанное изображение было
получено уже известным спосо-
бом Единственное существенное
отличие от предыдущих приме-
ров — на верхний слой накладыва-
ется стиль слоя Bevel & Emboss с
параметрами: Style — Outer Bevel,
Technique—Chisel Hard,
Direction — Down, Depth — 500%
Size — 2, плюс Inner Shadow co
с андартными настройками После
на панели Layers было снижено
значение Fill этого слоя до 15%,
чтобы само накладываемое изоб-
ражение было почти не заметно, а добавленные стили работали в полную силу.
А вот теперь применяем карту смещения Готово
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
75
ЪкСп
HP Lab University 2007
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
О жизни, принтерах и прошедшей недавно конференции
HP Lab University2007 мы решили поговорить с Алексеем
Ерохиным, заместителем главного редактора Digital
Photo. Благо собеседник он интересный и о современных
технологиях печати знает не понаслышке. Принтеры,
попадающие в нашу тестовую лабораторию, буквально
трепещут при одном его появлении и стараются
проявить себя только с положительной стороны
АЛЕКСЕЙ ЕРОХИН
aler@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора журнала Digital Photo.
Эксперт в области струйной печати и сканирования.
ПАВЕЛ САМСОНОВ
samsonov.pavel@digital-photo ги
Профессиональный редактор и репортажный фотограф,
знающий все о фотографии и работе с ней.
ЭКСПЕРТ
hp lab university 2007
П1 Если я не ошибаюсь, компания HP
уже давно проводит международные кон-
ференции HP Lab University, и прошедшая
встреча была десятой. Что ты можешь рас-
сказать об истории „университета" HP?
Al У любого журналиста, который пишет
о технике, возникают вопросы. И очень часто
ответы на них нельзя найти в пресс-релизах.
Например, какой химический состав чернил,
какая светостойкость, как работает техноло-
гия... Более того, не всегда региональные
представительства крупной компании могут
рассказать о тонкостях процесса производст-
ва, исследованиях, словом, обо всем том, что
не является довольно важной информацией
для тестов и обзоров, но без чего экспертные
оценки невозможны. Обычно такие вопросы
компания пересылает в штаб-квартиру, полу-
чает ответы, делится информацией с издания-
ми. Так было и в случае с HP. Но десять лет
назад, когда такие вопросы стали поступать
тоннами, стало ясно, что есть проблема опе-
ративной поставки информации. И тогда ком-
пания пришла к выводу, что для решения про-
блемы нужен форум. И в 1997 году собрала по
этому поводу небольшую, по нынешним мер-
кам, международную конференцию — чело-
век, быть может сто. Потом HP пришла к
мысли, что нужен ежегодный форум.
Так и родился „университет".
Сейчас формат мероприятия устоялся: кон-
ференция проходит несколько дней, объеди-
няет ряд технических сессий, например печат-
ные технологии, компьютеры, сетевые реше-
ния. Участник посещает те семинары, которые
ему интересны.
ПС Интересно, эти встречи как-то отли-
чаются от тех, которые могли бы происхо-
дить в обычных условиях: без торжествен-
ных открытий, специальных гостей и
неофициальных мероприятий?
АЕ- Безусловно, отличаются. Самый важный
момент здесь — общение. Даже общение
с коллегами из России в„универе" проходит
более продуктивно, чем в Москве. Конечно,
мы встречаемся и здесь — на пресс-конфе-
ренциях в основном, — но такого целостного
и продуктивного разговора, как правило, не
получается. Может быть, действует закон, что
„все дельные мысли приходят в курилке". А
там тебе устраивают„курилку" на несколько
дней с хорошей едой и свежим воздухом. То
есть количество дельных мыслей после „уни-
верситета" просто зашкаливает. Общение —
великая сила!
А с западными коллегами вообще иначе не
пообщаешься. И с экспертами HP - доктором
Россом Алленом (Ross Allen, разработчик сов-
ременных струйных принтеров HP), доктором
Бобом Ганном (Bob Gann, „автор" модельного
ряда сканеров), доктором Генри Вильгельмом
(Henry Wilhelm, независимый эксперт, силь-
нейший в мире авторитет в оценке светостой
кости). Эти ученые мужи находятся на передо-
вой в мире технологий, они сами разрабаты-
вают новое. Конечно, есть вещи, о которых
они не могут рассказать (есть корпоративные
секреты, это нормально), но они всегда ста-
раются быть максимально открытыми для
разговора.
И еще есть возможность подтвердить или
опровергнуть догадки, гипотезы, малодосто-
верную информацию. Такой пример: давным-
давно я обнаружил в нашей прессе такое
сообщение: перед тем как появились струй-
ные принтеры HP, в двух НИИ Красноярского
отделения Академии наук СССР компания
Hewlett-Packard заказала масштабные иссле-
дования, целью которых было моделирова-
ние поведения капли чернил в дюзе струйно-
го принтера. То есть получалось, что к появ-
лению принтеров, которые сейчас продаются
во всем мире и сделали возможной качест-
венную и недорогую печать, наши ученые
тоже причастны. И потом я никак не мог
найти подтверждение или опровержение
этого факта Но когда впервые попал на кон-
ференцию HP и спросил одного из специа-
листов правда ли это, мне ответили: „Да, прав-
да". С тех пор я смело упоминаю об этом в
своих статьях.
О, это приятно! Интересно, прово-
дятся ли сейчас в России какие-нибудь
исследования в этой области?
АЕ: Не знаю. Но могу сказать, что некото-
рые крупные фирмы открывают филиалы в
России. Например, в Нижнем Новгороде S00
человек работает в подразделении Intel.
Вообще, наши мозги ценятся. У того же докто-
ра Генри Вильгельма в команде работают двое
русских ребят.
ПС Но вернемся к принтерам. Ты часто
говоришь о том, что струйная технология
себя исчерпала. Эти вопросы обсуждались
на конференции?
А. Я не обсуждал, потому что моя позиция
выработана, ведь этими вопросами я зани-
маюсь не первый год. Есть много теорий
о том, как развиваются большие системы.
Сначала они зарождаются, развиваются отно-
сительно медленно, в это время подается
огромное количество патентов и заявок на
изобретения. Технология неустойчива.
Допустим, вместо трехколесного предлагают
сделать двухколесный велосипед.
Доказывают, что новая модель более манев-
ренна, лучше ведет себя на скорости, чем
трехколесная. Какое-то время люди в это не
верят. Кстати, нечто подобное происходило,
когда появились цифровые камеры. Сначала
они казались нелепыми, в них мало кто верил.
Дальше система переходит в стадию нор-
мального развития, наращивает показатели,
улучшает характеристики. В это время поток
патентов также велик, но изобретения носят
другой характер — они помогают оптимизи-
ровать систему, заставить ее работать быст-
рее и качественнее. И в конце концов система
входит в режим насыщения, то есть ее внут-
ренние резервы исчерпаны, и все патенты,
сопровождающие финальное развитие систе-
мы, посвящены тому,„как улучшить ее ско-
рость на одну сотую процента" или „как при-
делать к системе перламутровые пуговицы".
Все происходит согласно законам диалек-
тики, которую мы, к сожалению, учили не по
Гегелю. С умиранием старой системы начина-
ется переход к новой. Этот переход может
осуществиться, и при этом старая система
полностью уходит в небытие (как магнитная
лента постепенно сдала позиции, и сегодня
все пишут музыку на оптические диски), либо
не осуществиться по той причине, что система
стала совершенной (как стал совершенным
двухколесный велосипед).
Вот что предлагает HP взамен традиционным фотокиоскам. В отличие от
„киосков", HP Photosmart Studio способна не просто печатать фотографии,
а составлять из них готовые альбомы, делать календари, выпускать открытки.
Это, безусловно, удачная и необходимая разработка для миллионов
фотолюбителей. Более того, это ход, способный привести миллионы
в Фотографию, поскольку, казалось бы, глупая машина может дать человеку
первые уроки прекрасного, научить, как сделать из „фоток" нечто стоящее.
На фотографии изображена лишь приемная часть „студии" оснащенная
19-дюймовым сенсорным экраном, дисководами для CD/DVD и кардридерами
для самых распространенных карт памяти (включая USB-флэшки).
Пользователь может оформить заказ и дать указания по размещению
фотографий на страницах альбомов, открыток, календарей...
Сейчас я, честно говоря, не вижу альтерна-
тивы струйной фотопечати. И даже на гори-
зонте пока не видно технологии, которая
смогла бы ее заменить. Некоторые думают,
что дальнейшее развитие связано с цветной
лазерной печатью, но это вряд ли. Лазерные
принтеры действительно сильно упали в цене,
но они страшно далеки от простого понятия
фотореализм. В фотореалистичную струйную
технологию в свое время были вложены
огромные средства и, кстати, продолжают
вкладываться.
Термосублимационная технология также
не способна вытеснить струйную — у нее есть
устойчивая, но скромная ниша, из которой
„термо" едва ли выберется. А„мокрая" печать,
конечно, будет параллельно существовать,
постепенно сдавая позиции. Это чувствуется
по сужению рынка минилабов. Хотя фото-
киоски еще не стоят на каждом углу, они,
скорее всего вытеснят минилабы. По простым
законам экономики: есть они не просят —
работают в автоматическом режиме, человек
только время от времени заливает чернила,
заправляет бумагу и проводит профилакти-
ческие работы. А качество дают соизмеримое
с минилабами, если не более высокое, учиты-
вая, что в „лабах" часто работают люди мало-
компетентные
Вообще, строить прогнозы — это опасное
занятие. На одной конференции Евгений
Козловский (человек, которого я осмеливаюсь
называть своим учителем) поделился такой
зарисовкой. Исторической. Однажды Дмитрия
Ивановича Менделеева, далеко не самого глу-
пого человека на свете, попросили составить
прогноз развития Российской Империи на XX
век. И он, после тщательных раздумий и про-
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
77
ЭКСПЕРТ
hp lab university 2007
А для домашних пользователей HP разработала фотоцентр HP Photosmart
AB26 home photo centre. Согласитесь, что это не просто принтер
в красивой оболочке. Он подобен умному фотокиоску, но весит чуть
больше 2,5 кг. И печатает только карточки двух форматов: 10x15 и 13x18.
Но перед печатью вы можете редактировать фотографии легкими
движениями стилуса. Или при помощи указательного пальца
верок многократных, предрек что к 60-м
годам XX века 60% населения России будет
занято обслуживанием лошадей
Комментарии, думаю, не нужны.
П И что из этого следует? Что нам боль-
ше не на что надеяться?
AI А нам не надо ни на что надеяться. Все
и так хорошо.
Струйная печать уже совершенна.
Ее качество изумительно И в ближайшее
время это „изумительно" будет свойственно не
только профессиональным принтерам, но и
бытовым, класса SOHO. Это устойчивая тен-
денция — переход профессиональных реше-
ний в бытовую сферу.
Если же говорить о возможностях техноло-
гии, то особых чудес ждать от нее не надо.
Хотя, если вдуматься, любой принтер — это
свершившееся чудо. А развитие струйной
печати в ближайшие годы будет продолжаться
на уровне„перламутровых пуговиц", то есть
будет меняться только дизайн и дополнитель-
ная функциональность принтеров — их уме-
ние наносить картинки на самые разные
поверхности (ассортимент носителей изобра-
жения медленно, но растет) и попутно редак-
тировать красные и зеленые глаза, подсвечи-
вать затемненные лица, короче, брать на себя
самые простые операции по доводке неудач-
ного снимка в Photoshop.
Сложно не заметить, что сегодня принтеры
приобретают все атрибуты бытовых приборов,
и пользователей уже не интересует, что у них
внутри. И это абсолютно нормально. Тонкости
интересны специалистам, а пользователям
важна функциональность. Раньше было нема-
ло технических и технологических моментов,
за которыми следили читатели фото- и ком-
пьютерных журналов: уменьшался размер
капли, увеличивалась скорость выстреливания
капель и скорость протяжки бумаги, появля
лись механизмы определения типа бумаги и
автоматическое выравнивание головок и т. д.
Сегодня есть просто принтер. В одном ряду с
телевизором и музыкальным центром. Правда,
все они сложнее тостера, даже для простей-
шей работы пользователю приходится
несколько раз пошевелить мозгом.
П< Если продолжить эту мысль, полу-
чается, что „университет" работает зря.
Не может быть, чтобы на всех сессиях раз-
говор велся только о „перламутровых
пуговицах".
Совершенно верно. Очень интересный
„неперламутровый" разговор ведется каждый
год и каждый день во время работы „универ-
ситета". Но значение этого разговора для
большинства пользователей перестает быть
прямым. Эксперт обязан знать, что у принтера
внутри, просто обязан знать, это становит-
ся основой оценок и грамотных обзо
ров вообще грамотного анализа. Но
для пользователей в последние годы
большинство изданий старается выкла-
дывать не сам анализ, а его результаты. Порой
в сильно приглаженной форме. Кстати, это
рождает много поводов для спекуляций —
когда человек с умным видом рассуждает о
принтерах, порой достаточно умного вида. И
публика легко ведется, рукоплещет ему неко-
торое время, как блудному попугаю после
фразы: „Прилетаю я как-то на Таити! Вы не
были на Таити?"
Сегодня в массе журналов и газет есть „уго-
лок технолога" — очень популярный рассказ
о хай-тек и его последствиях. Порой там без
особых угрызений совести читателю сооб-
щают, что Земля имеет форму чемодана, а по
расчетам английских климатологов с высокой
долей вероятности (сообщили бы еще, с какой
долей и как ее определили) в 2100 году
Сибирь превратится в море. Но бог с ними,
с „экспертами".
Сегодня есть технологии, о которых можно
поговорить, то, что еще ново и интересно
многим. Например, появление функции авто
магического удаления следов пыли в сканерах
HP — это новость. А если учесть, что у HP
всегда была очень сильная математика, можно
надеяться, что эта технология будет реализо-
вана не хуже, а то и лучше, чем у соперников
по завоевыванию рынка.
Другая очень заманчивая технология —
HP Dream Color. Она, судя по предваритель-
ной информации, снимет все рутинные one
рации при цветокалибровке сканера-мони-
тора-принтера. Более подробной информа-
ции у нас пока нет, но первые устройства,
использующие эту технологию, уже появи-
лись, например HP Photosmart Pro В9180.
Еще можно поговорить о другой „техноло-
гии" — о том, как небольшие, казалось бы,
доработки, приносят устройствам новый
облик, сумму новых качеств. Наиболее пока-
зательный пример — появление принтеров с
сенсорными экранами. Пока это игрушка, в
которую тем не менее с удовольствием будут
играть не только дети, но и взрослые.
Приятно, когда несколькими тычками пальца
можно чуть-чуть подредактировать фотогра-
фию. Это намного приятнее, прикольнее, я бы
сказал, чем манипулирование кнопками. И
получается, что такая мелочь, как сенсорика
экрана, сама по себе не технология, порожда-
ет интерфейс нового типа. Это мелочь сродни
последней пушинке, которая ломает спину
верблюда — понятно, что до нее было поло-
жено немало „пушинок", но только с ее появле-
нием происходит качественный переворот.
Конечно (и читатели „Фотомастерской"
знают это лучше других), в Photoshop все
действия по доводке фотографии можно сде-
лать проще и эффективнее. Это „проще" и
„эффективнее" для нас — тех, кто осваивал
далеко не простой редактор не один год. Но
как быть пользователям, которые не хотят уби-
вать массу времени на изучение„шопа"?
Думаете, они навеки отлучены от Фотографии?
Я так не думаю.
Раньше, когда автоматические операции
были слишком несовершенны, к ним относи-
лись недоверчиво, как к тому же„вычищению
красных глаз". Но потом появились плагины,
которые справляются с этой работой очень и
очень достойно. Это довольно сложные про-
граммы, и пока программное обеспечение
принтеров и цифровых камер не в состоянии
выполнить необходимый объем вычислений.
Но мощь процессоров растет это факт. И боль-
шая часть мощи сегодня расходуется не на
прямое назначение (задачи экспонометрии и
растрирования), а на повышение функциональ-
ности. Поэтому через год-другой принтеры и
камеры справятся с проблемой „красноглазия".
Фокусировка по лицу, которая сначала
была „игрушкой", сегодня стала реально полез-
ной вещью опять же по простой причине: у
камеры хватает „мозга’) чтобы аккуратно выде-
лить в кадре лицо и навести по нему фокус.
Дальше дело пойдет к поиску глаз и фокуси-
ровке по глазам (что реально необходимо в
портретной фотографии). И сегодня обладате-
ли зеркалок могут позавидовать обладателям
компактов с функцией фокусировки по лицу.
Это может быть полезно! По той простой при-
чине, что иногда не хватает времени, что
дефицитное время можно потратить на что-то
более важное — на поиск игры света и теней,
например. У человека ведь тоже нет избытка
вычислительной мощности.
По сути речь идет о создании нового поко-
ления интерфейсов Человек, доверяя умной
машине рутинные операции, может сосредо-
точиться на самом главном — на творчестве.
Диалог с машиной в старых терминах „выдерж-
ка — диафрагма" уже устарел. Гораздо более
современным кажется другой диалог:
— Я хочу сделать снимок, — говорит человек.
— Потрет? — спрашивает камера.
-Да.
— Эта молодая и красивая девушка
в кадре?
-Да.
— Тогда передвинь кадр немного вверх, ее
глаза окажутся на линии золотого сечения и
кадр станет более грамотным. А я немного раз-
мою фон и добавлю цвета и мазки а-ля Моне.
Конечно, все это прогнозы, и, быть может, я
слишком размечтался. Но очень похоже, что
именно в этом направлении все течет и разви-
вается. И не надо бояться, что произведения
умных машин разрушат все человеческое.
Пока, слава богу, машина только помогает нам,
но не заменяет. Порой учит, но после первых
шагов человек придумывает нечто новое, а не
просто повторяет, что было сделано до него.
Наверное, это главное, что отличает нас от
машин и что они пока не в состоянии сделать.
78 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ВИДЕО
мотор!
от
Живая
Одна двадца
секунды
Что такое цифровое
видео — главный
вопрос теории тео-
рий. Творческий
человек старается
держаться подальше
абстрактных размышлений
и словарных статей, сосредо-
тачивая свое внимание на
практике. Путь создания
любого произведения — это
путь экспериментатора,
творческий путь. И все, что
в итоге требуется знать по
главному вопросу, — цифровое
видео открывает богатые
возможности для эксперимен-
тов. С одной стороны, муд-
рость точной цифровой
науки, с другой — простота
и естественность.
I- “i ели вам еще не доводилось сни-
Е* мать видео или вы не занимались
этим со времен аналоговых камер,
стоит присмотреться к этой облас-
—ти. Многое изменилось за послед-
ние 5-10 лет. Цифровые фотоаппараты, да что там,
мобильные телефоны снабжены функцией видео-
записи, появились новые форматы и новые инст-
рументы для работы. Да, кнопку Rec, отвечающую
за видеосъемку, мы нажимаем тогда, когда дейст-
вие нельзя передать статичной картинкой. И если
вы готовы к работе с видеокамерой, то несколько
наших советов вам определенно пригодятся.
Программы для монтажа
Видеокадры — это живые картинки, требующие от
человека того же мастерства, что и при создании
фото. И так же, как и с фотографией, с видео в наш
век цифровых технологий можно и нужно рабо-
тать. Для этого существует масса специальных
программ (об этом мы планируем подробно пого-
ворить на страницах ближайших номеров
„Фотомастерской").
Конечно, есть простые любительские программы,
есть профессиональные. Все зависит от целей и задач.
Профессионалы утверждают, что программ для монта-
жа в природе никак не меньше миллиона, и советуют
начинающим выбрать любой из доступных вариантов.
С помощью софта вы сможете поэкспериментировать
с видео и звуковыми эффектами, поработать над ани-
мацией, добавить в материал название и титры, а
также правильно сохранить и записать свой проект.
Одна из самых популярных любительских программ
для видеомонтажа—Pinnacle Studio. Безусловно, вос-
требован Adobe Premiere. Любима в качестве дружест-
венной рабочей лошадки Ulead MediaStudio. Сущест-
вует, в конце концов, Windows Movie Maker. У тех, кто
работает на Мас, свои предпочтения: Final Cut—силь-
ный многозадачный софт, Shake и Motion (очень хоро-
ши для экспериментов со всяческими эффектами).
Программы для обработки видео—еще один
инструмент в нашей мастерской. Если ими пользо-
ваться с умом, можно достичь неплохих результатов,
главное, знать, что ты хочешь получить на выходе.
Но, конечно, в первую очередь надо позаботиться
об исходном материале.
80
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ВИДЕО
мотор!
ЮЛИЯ ХАМАРДКЖ
Юля работает редактором и корректором в журналах
о фотографии и гаджетах. Она любит фотографировать
и делат это прекрасно; последняя тема, которая ее заин-
тересовала —видео и производство в киноиндустрии.
ПАВЕЛ САМСОНОВ
Профессиональный редактор и репортажный фотограф,
знающий все о фотографии и работе с ней. Увлекаясь так-
же в свободное время цифровой обработкой, готов
делиться своими знаниями с читателями.
НЕСКОЛЬКО СЪЕМОЧНЫХ СОВЕТОВ
ВИДЕОФОРМАТЫ И ХРАНЕНИЕ
ДАННЫХ
Сейчас на рынке представлены в основном цифровые видеокамеры стан-
дартного SDV (Standard Definition Video) и высокого HDV (High Definition
Video) разрешения. И те и другие могут записывать видеоинформацию на
разные типы носителей. Это может быть кассета miniDV, DVD-диск, встроен-
ный винчестер (HDD) или карта памяти. Условно можно разделить эти
камеры на те, которые допускают сжатие без потерь и те, которые уже в
процессе записи сжимают видеопоток, например, в формат MPEG2. Он
тоже может использоваться для монтажа, однако неоднократное переко-
дирование приводит к появлению артефактов и снижению качества
конечного материала.
Здесь можно провести аналогию с TIFF и JPEG в фотографии. Первый
формат занимает больший объем, но зато он более качественный и из
него можно извлечь много полезной информации при обработке, а вто-
рой... мы все прекрасно знаем, чем плох JPEG. Поэтому вывод прост: если
видео для вас—это всерьез, если вы собираетесь работать с программа-
ми монтажа, применять различные эффекты, записывать конечный мате-
риал в разных форматах стоит присмотреться к камере, которая может
записывать сигнал либо в DV-формате (для камер стандартной четкости),
либо в формате HDV (для камер высокой четкости). Да, материал будет
занимать много места на компьютере, но зато его качество будет макси-
мальным. А видеокамеры, записывающие на DVD, HDD и карты памяти
предназначены в основном для тех, кто не планирует в дальнем серьезной
работы с отснятыми кадрами. Вообще, вопросам выбора видеокамеры мы
планируем посветить отдельный материал.
Видеосъемка занятие демокра-
тичное. Ее можно изучать в
институте и сделать своей
профессией, а можно просто
увлекаться. Нашими советами
мы не удивим студентов опера-
торского отделения ВГИКа, не
заинтересуем профессионалов,
работающих с километрами
пленки и мегабайтами цифры.
Здесь мы будем говорить о
любительском видео, качество
которого зависит от несколь-
ких основных требований,
которые в силах соблюсти
каждый читатель.
Мы снимаем на камеру свадьбы, путе-
шествия, встречи в кругу родственни
ков и друзей, первые шаги наступаю-
щего на пятки поколения...
Трясущаяся видеокамера, потеря фоку
са, рваные сюжеты, вызывающие голо-
вокружение панорамы и слишком час-
тая смена масштаба изображения —
вот несколько основных признаков
любительской съемки в самом худшем
смысле этого слова. Конечно, что-то
можно исправить в редакторе, но ни
в коем случае не стоит пренебрегать
процессом видеосъемки. В противном
случае у вас может попросту не остать
ся годного для обработки материала.
Избегайте резкого зумирования,
которое так портит любое изображе-
ние. Ищите опору для руки с видеока-
мерой, не забывайте о штативах и
просто пригодных для поддержки
предметах, в конце концов, будьте
спокойны и старайтесь делать плав-
ные движения. Но особо не оболь-
щайтесь. Вы же понимаете—плавные
кадры в кино снимают на специаль-
ной технике, например стедикаме
(steadycam), но и в бытовых условиях
мы можем достичь неплохого резуль-
тата, используя подручные средства
и смекалку.
Важно, чтобы на пленку попали и
крупные, и средние и общие планы,
тогда будет где развернуться во время
монтажа. Например, если вы снимаете
панораму, то правило простое: стати-
ка — проезд—статика. Важно пони-
мать, зачем вам тот или иной кадр и
с чем его в последующем можно свя-
зать. Возможно, вам захочется показать
этот кадр в сравнении или на контрас-
те. Очень полезны и так называемые
перебивки, которые помогают расста-
вить акценты, перейти к другому раз-
делу, переключить внимание и пр.
Такие „подсъемки" делаются во время
работы с сюжетом. Снимите картинку
на стене, цветок в вазе... любой смыс-
ловой фрагмент—пригодится.
Мы не будем говорить о творчес-
ком подходе к ракурсам и удержива-
нии в кадре необходимых вам объек-
тов — это уже творчество и ваша лич-
ная способность видеть. Но не обой-
дем вниманием ключевые аспекты
съемки: свет, цвет и композицию.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
81
ВИДЕО
ОСВЕЩЕНИЕ ПРИ ВИДЕОСЪЕМКЕ
Неправильный свет может стать причинои„несмотри-
бельности" видео. Надо стремиться к ровному освеще-
нию сцены (если, конечно, в ваши задачи не входит
прямо противоположное), избегая чрезмерных контрас-
тов, особенно при съемке людей. Впрочем, в темном
помещении мощный узконаправленный боковой
свет—единственный способ передачи атмосферы,
ярких силуэтов и бликов на черном фоне.
Правильным освещением ведают особые люди—
светотехники. Их число на съемочной площадке неогра-
ниченно. Мы не располагаем такими ресурсами, да и
цели у любительской съемки совсем иные. Поэтому
полезные знания по освещению сведем к минимуму.
Нельзя снимать против света! Бытовая камера автомати-
чески закрывает диафрагму, и объект, снятый против
света, будет темным.
Для съемки людей наиболее удачный свет—сверху
и сбоку. Киношники считают идеальным освещением
время, когда солнце светит под углом 30-60°. Тогда осве-
щенность горизонтальных и вертикальных поверхнос-
тей примерно одинаковая и цветопередача освещенных
участков наиболее удачная. Ради этого момента вся
съемочная группа может часами бездельничать на пло-
щадке, а потом в течение нескольких часов отснять весь
необходимый материал. Но это все не про нас Для
любительской съемки благодатна облачная погода—
мягкий, уютный свет. Снимать на ярком солнце противо-
показано. Не стоит забывать о том, что динамический
диапазон видеокамеры очень узок, поэтому рассеянный
свет—лучшее решение, если необходимо избежать
пересвеченных или слишком темных участков.
Выбирайте утренние или вечерние часы.
Ресурсов по
видео сущест-
вует великое
Здесь мы при-
водим несколь-
ко ссылок,
которые помо-
гут новичкам
сориентиро-
ваться в этом
море и найти
в нем верное
направление.
Digital Video
www.dv.com
Англоязычный ресурс, посвященный...
естественно, цифровому видео.
Огромное количество полезных материа-
лов, новостей и обзоров видеотехники.
Кроме того, по ссылкам с этого сайта
можно попасть на множество нужных
страниц.
Цифровое видео
www.digitalvideo.ru
Сетевой журнал на русском языке, где
опубликованы статьи, касающиеся
практически всех аспектов работы с
видеоматериалом. Буквально кладезь
знаний.
БАЛАНС БЕЛОГО
Съемка в новом месте всегда должна
начинаться с коррекции баланса белого.
Во всех видеокамерах есть автоматичес-
кий режим или можно задавать предва-
рительные установки типа освещения,
например,,,солнечно" (съемка на улице
в ясный день)„(облачно" (съемка на улице
в пасмурный день),,,лампы накаливания"
(съемка в помещении с включенными
лампами накаливания),,,лампы дневного
света" (съемка в помещении с включен-
ными лампами дневного света). Для
более точной настройки используется
ручная установка (если камера это допус-
кает) — в режиме съемки аппарат наво-
дится на белый лист, по которому коррек-
тируется вся цветовая гамма.
DVXuser
www.dvxuser.com
Один из самых интересных форумов по
созданию кино- и видеофильмов, кото-
рые мы знаем. Здесь можно обсудить
технику, теорию, монтаж во всех извест-
ных программах и работы пользовате-
лей. Хотя по большей части этот форум
посвящен работе с определенными
камерами (Panasonic серии DVX), каж-
дый видеограф обнаружит там массу
полезного.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ВИДЕО
мотор!
Свет имеет разную температуру. Своя
температура есть у света от лампы, своя —
у солнечного света. Есть и промежуточные
варианты. При смешении температур авто-
мат камеры настраивается под тот цвет,
который попал в объектив. Отсюда иска-
жения цвета. Настройка баланса белого
перед началом каждой съемки — профес-
сиональное требование, которое, правда,
не всегда удается соблюсти
ОСНОВЫ композиции
Чувство композиции—это дар, но кое-чему все-таки можно
научиться. В нашем журнале, а также на страницах Digital
Photo мы неоднократно говорили о законах и правилах ком-
позиции, многие из которых применимы и к видеосъемке.
Так, очень важно следить не только за объектом съемки,
но и за фоном,—одинаково важны как передний, так и
задний план. Ситуацию усложняет и то, что глубина резкос-
ти видеокамеры очень велика и практически все планы
будут резкими. Поэтому, если оператор снимает красивую
девушку, а позади нее невыразительный или замусоренный
фон, и он этого не видит, — это плохой оператор, неудачная
съемка... да и девушка в кадре не так прекрасна, как
в жизни.
Шутки шутками, но это ценный совет от профессиона-
ла — не забывайте о том, что в кадр попадает все, что вы
снимаете. Словом, смотрите в оба
Не забывайте также следить за воздухом над головой —
нужно учиться понимать размеры объекта в кадре.
И еще один совет—оставляйте для движущегося объек-
та в кадре свободное пространство. Зритель на несколько
шагов вперед должен видеть, куда бежит с пригорка рас-
красневшееся улыбающееся дитя.
ru_filmmaker
http://community.livejoLirnat.com/rLi_
filmmaker/
ЖЖ-сообщество, посвященное вопро-
сам кинопроизводства. Бывают там и
люди опытные, и новички, так что и
получить совет, и найти сообщников в
нелегком киноделе не составит труда.
Rambler.Vision
http://vision.rambler.ru
Rambler.Vision — ресурс для обмена
видеороликами, сюжетами, зарисовками,
который предоставляет пользователям
возможность создавать видеоальбомы
и загружать в них видеофайлы.
Вот тут можно и других посмотреть,
и себя показать.
Глубина резкости
www.mediachance.com/dvdlab/dof/
Если вы видите разницу между кино и
видеоматериалом, вы, должно быть, знаете
и проблему всех видеокамер—слишком
высокую глубину резкости. На этих сграни
цах описана процедура по созданию при-
способления, позволяющего почти без
потери качества управлять глубиной рез-
кости практически на любой видеокамере.
Полезность трудно переоценить.
Cinemac.ru
www.dnemac.ru
„Профессионально о кинопроиз-
водстве" — значится у входа на этот
форум. Сюда приходят люди, которые
действительно участвуют в создании
великих иллюзий. И хотя многие из
обсуждаемых вопросов, что называется,
не для новичка, просмотр обсуждений
может сократить „опыты быстротекущей
жизни".
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 83
ВИДЕО
мотор!
ПРИГЛЯДИМСЯ К КАМЕРЕ
Естественно, у каждой камеры есть свои плюсы и минусы.
Как и в любом другом деле, здесь масса нюансов и тонкостей.
Но мы не планировали делать полный обзор с подробными
характеристиками. Это, безусловно, очень важная тема,
но она требует отдельного разговора.
Путешествие в мир съемки мы проведем в сопровождении
видеокамеры Sony HDR-FX7E. Эта камера формата
Full-HDV 10801 оснащена матрицей 3ClearVid
CMOS, оптическим объективом
Carl Zeiss Vario-Sonnar Г*
с возможностью 20-кратного
зума и имеет множество
функций ручной регулировки
БЛЕНДА
Также как и вфотоаппарате, бленда слу-
жит для защиты объектива от засветки
иснижения контраста. Полезный
аксессуар.
♦5.л,
REC
Клавиши управления трансфокатором и кнопка
спуска вомногих полупрофессиональных моделях
дублируются, чтобы обеспечить оператору
комфортную работу.Так, управлять процессом
можно, расположив камеру на плече, или с нижних
позиций, удерживая за ручку
*Ч,г
ВСТРОЕННЫЙ ND-ФИЛЬТР
В хороших моделях камер можно
встретить и такую вещь, как встроен-
ный нейтральный фильтр длядополни-
тельногоуправления экспозицией.
МАТРИЦА
Самая важная деталь камеры, конечно,
не видна снаружи. В данной камере
используется тройной CMOS-сенсор
ClearVid, позволяющий раздельно
фиксировать красную, синюю и
зеленуюсоставляющие спектра. Нам,
фотографам,такие возможности могут
только сниться.
ИНТЕРФЕЙСЫ
Здесь можно встретить HDMI-выход, род-
ной USB 2.0, ШМКдляНОУ и DVn многое
другое. Чем сложнее камера, тем больше
у нее возможностей для коммутации
с остальным оборудованием.
84
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ВИДЕО
мотор!
ВСТРОЕННЫЙ МИКРОФОН
, Какбынибылхорошвстроенный
I микрофон.еговозможностей
’ хватитлишьдлялюбительского
, применения камеры и съемки
1 видеальныхусловиях.
Нужнобслше? Подключайте вы-
носной микрофон того качества и
направленности, которые нужны.
Не стоит приступать к съемке, пока не будут
изучены все органы управления видеокамерой
и вы не определитесь, для каких условий какой
режим предпочтительнее. Всегда читайте
инструкцию, друзья!
же помощью происходит настройка многих параметров. Поскольку
съемка очень часто происходит внегсмещений,обратите внимание
на способность экрана сопротивляться засветке.
АККУМУЛЯТОР
Да,откачества аккумулятора
! качествосъемкинезависит.но
зато без него съемки может не
получиться вообще. Это понятно.
И хотя современные аккумулято-
ры обладаютпродолжительным
временем работы, докупи г ь
запасные будет хорошей идеей.
Ведь камера, вотличиеот фотоап-
парата, потребляет несравнимо
I большеэнергии.
ВИДОИСКАТЕЛЬ
Вопреки расхожему мнению, что
при съемке удобно пользоваться
экранчиком, оператор часто
смогритименноввидоискатель.
Здесь адекватно отображается
яркость (нет посторонних засве-
ток) и можно абстрагироваться от
всего того, что не включено в кадр.
От качества видоискателя зависит
очень много. Об ратите внимание
на размер и разрешение эта о
экрана.
ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ
Органы управления воспроиз-
ведением видеосъемки.Здесь
помимо прочето находятся
клавиши перемотки, навигации
по меню камеры и кнопки управ-
ления различными настройками.
Не самая загадочная панель, но
пользоваться ею придется часто,
поэтому при выборе камеры стоит
обратить внимание на удобство
расположения этих кнопок.
ОБЪЕКТИВ
Одна из важнейших деталей камеры.
Учитывая, чтоб большинстведоступ-
ных моделей поменять объектив будет
нельзя,его качество при покупке
приобретает решающее значение.
Стоит обратить внимание на диапазон
зума, светосилу и диаметр посадочной
резьбы под светофильтры... ну и
конечно, имя производителя. В данном
случае используется 20-кратныйзум-'
o6beKTHBCarlZeissVario-SonnarT*.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 85
ВИДЕО
мотор!
Блондинка умирает дважды,
или Особенности съемки одной маленькой,
но довольно драматичной истории
удьба этой поучительной истории сложилась
1 так, что ей суждено было стать пятиминутным
фильмом—живой картинкой. Сценарий
победил в конкурсе„Кино за неделю" специ-
альной программы Берлинского фестиваля
2004. Условия задавались довольно спартанские: съемки
назначены в Берлине, проект должен был быть реализован за
неделю, включая построение декораций, подбор актеров, кос
тюмов, мест съемки и монтаж с озвучкой. В итоге с некоторы-
ми погрешностями весь процесс занял десять дней. Режиссер
фильма Вера Яковенко на тот момент уже имела опыт режис-
серской работы (студенческие фильмы и ролики).
Фильм снят в жанре черной комедии. В основе психологи-
ческого сюжета — история взаимоотношений одной моло-
дой пары:„Она хочет его, а он хочет победить в компьютер-
ной игрушке. Кто выиграет?".
Параллельное
действие
Основной прием, исполь-
зуемый режиссером, —
параллельное действие.
Парень играет в компью-
терную игру. Девушка
пытается обратить его
внимание на себя. Прием,
который встречается в
драматургии довольно
часто и делает повество-
вание нескучным.
Цвет
Психологический драматизм подчеркивается разной цветовой гаммой—девушка
живет в приглушенном, тускловатом мире (после ее ухода из дома все настойчивее
серые тона), кадры с увлеченно играющим юношей—яркие, энергичные, красочные.
Естественность
Поведение в кадре должно быть естественным. Девушка наклоняется, будто заглядывая
в лицо своему бойфренду, в то же время композиционно она вписывается в кадр.
Монтаж
Анимационные вставки в экран компьютера — непростая задача для монтажа. То, что внут-
ри, должно двигаться совершенно также, иначе возникает несоответствие. Проще эти
вставки делать, если экран статичен. При съемке на экран наклеивался ярко-синий или
зеленый фон, который называется рир. Этот цвет помог создать точную маску (прямо как в
Photoshop) для вставляемого изображения. При этом важно, чтобы остальные предметы в
кадре не содержали цвет рира, иначе они тоже будут вовлекаться в создание выделения.
Технология, старая как мир, широко используется на телевидении и в видеоклипах.
БЛОНДИНКА УМИРАЕТ ДВАЖДЫ
(BLONDE DIES TWICE)
Черная комедия, 5 мин.
Победитель программы „Кино за неделю" в рамках Берлинале-2004
Производство: Zero Film (Германия)
При поддержке Берлинского международного кинофестиваля
Продюсеры: Martin Hagemann, Anna Haas
Автор сценария и режиссер: Вера Яковенко
Оператор-постановщик: М. Воск
Художник-постановщик: W. Von Gemmingen
Монтаж:). Pelaez
Музыкальное оформление: Е. Rotthoff, Helix audiodesign
В ролях: A. Blendl, Т. Schenke
86
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Детали
Каждая деталь в фильме должна служить определенной идее, быть наполненной
смыслом. Помимо героев есть еще интерьер комнаты, одежда... Некоторые предме-
ты несут в себе наиболее концентрированную информацию, которая передает
настроение кадра и не нуждается в трактовке.
1 2-Я САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ
ФОТОЯРМАРКА
4-7 ОКТЯБРЯ 2007
ЦВЗ «МАНЕЖ»
Фототехника, фотоматериалы, аксессуары, фотоуслуги
Семинары и мастер-классы
Фестиваль международных фотоконкурсов
11-й фестиваль рекламной фотографии «Мастер 2007»
Фотоконкурсы
Ракурс
Нетипичный ракурс—это всегда интересно. В данном случае—экстремальная съем-
ка с уровня колеса автомобиля на скорости. Камера крепилась на специальных при-
сосках и сцепках.
film by Uera Уакоиепко
blonde
dies twice
game over
yes no
Титры
Возможности программы-редактора позволяют не выходить из настроения и вопло-
щать свою идею от самого начала до самого конца. Примером гармоничного соот-
ветствия являются титры к фильму, их можно выполнить в любой удобной манере.
Дополнительную информацию о режиссере
и ее работах можно получить на www.vera-yakovenko.com.
Видеофильм „Блондинка умирает дважды" вы можете
найти на сайте www.digital-photo.ru в разделе „УРОКИ
PHOTOSHOP".
При поддержке журналов Digital Photo,
Digital Photographer, Foto & Video,
Hard’n’Soft, ZOOM Russia, 0otoTRAVEL,
Publish, Компьютер Price, Потребитель,
Реклама и Полиграфия, ТЗ, Цифровик,
Фото и Цифра, Компьютер Бизнес Маркет,
газет ФотоПетербург, Фото Ньюс Россия.
фотоярмарка
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
www.real-fair.ru
(812) 717 6089,717-6446
БИБЛИОТЕКА
ИНФОРМАЦИЯ
Г . “1
Издательство
Московский дом
фотографии, 2006 г.
Обложка
Мягкий переплет
Содержание
320 стр., высокое
качество печати
Формат
230x300 мм
Купить
www.moscowbooks.ru
ФОТОАЛЬБОМ
Фотоэстафета: от
Родченко до наших дней
Альбом „Фотоэстафета: от Родченко до наших дней" создан на осно-
ве богатейшего собрания Музея фотографических коллекций, осно-
ванного в 1993 году Юрием Рыбчинским и Эдуардом Гладковым.
Задачей коллекционеров стало создание подборки отечественной
фотографии, демонстрирующей развитие нашей страны в течение
века и сопутствующих перемен в мировоззрении, этических и
моральных ценностях.
В альбом вошла новая российская и советская фотография.
Несмотря на отсутствие прочной связи с внешним миром, и в част-
ности с Западом, фотографическое искусство в нашей стране, за
один век сменившей название трижды, развивалось и не стояло на
месте, разветвляясь на множество школ, течений и жанров. В альбо-
ме они представлены в максимально полном, насколько это воз-
можно, объеме: тут есть и репортаж, и жанр, и постановочная съем-
ка, и госзаказ, и фотоколлажи. Парады на Красной площади
Александра Родченко, поколение перестройки на Фонтанке восьми-
десятых Сергея Королева, водружение знамени победы на Рейхстаг
Евгения Халдея — одна из самых известных репортажно-постано-
вочных фотографий Победы.
По этой книге можно изучать историю нашей страны
и историю отечественной фотографии. Открывающийся
снимками 20-х годов, передающими в первую очередь
В хорошей фотографии нет места фальшив-
кам. Если горе, то беспросветное, если
радость, то безудержная. Каждый кадр
сохранил для потомков не только событие,
но и настроение, стоящее за ним
Советская власть еще остается в силе, но
уже чувствуется ветер перемен. Молодой
человек в военной форме рядом с другом в
щегольском котелке. На соседней страни-
це — молодой Владимир Сорокин с бородкой
и волосами до плеч
Детство бывает разным, бывает счаст-
ливым и цветным на фотографиях цент-
ральных газет и журналов, а бывает
счастливым, но немножечко другим — на
снимках фотографов, идущих наперекор
и включающих в кадры то, что остается
исторические моменты, альбом заканчивается подборкой
концептуальной фотографии начала двухтысячных. При
всей своей субъективности и неоднозначности эта под-
борка выражает главное: фотография начала тысячеле-
тия — это не только события и лица, но снимки, передаю-
щие ощущения и авторское видение. Это издание, содер-
жащее хрестоматийные снимки, на которых выросло не
одно поколение фотографов и вырастет еще не одно,
поистине уникально. Остается лишь сожалеть, что многие
легендарные фотографы представлены всего одной-двумя
фотографиями. Но разве можно уместить всю историю
в одной книге?
Такая грандиозная подборка отечественных фотогра-
фов публикуется впервые за последнее десятилетие, и
в нее вошли только лучшие снимки и самые яркие имена.
Которых, поверьте, в нашей стране немало.
за кадром длл остальных
ИНФОРМАЦИЯ
Владимир Камаев. Живопись и графика
Издатель
CheBuk, 2007 г.
Обложка
Мягкий переплет
Содержание
248 стр, полноцветная
печать
Формат
225x225 мм
Купить
www.indexmarket.ru
Тем, кто хотя бы краем глаза следит
за положением дел в российской
иллюстрации, Владимира Камаева,
известного под творческим псевдо-
нимом и одновременно никнеймом
Soamo, представлять, наверное, не
нужно. Для остальных же скажем
просто: Владимир Камаев входит в
дюжину ведущих российских
иллюстраторов, и после того как вы
увидите даже несколько его карти-
нок, искать имя автора на прочих
не придется. Стиль Soamo — один
из самых узнаваемых, и перепутать
его с чем-либо сложно.
Книга разделена на девять„глав", в
каждой из которых собраны иллюст-
рации, соответствующие определен-
ной тематике или технике: Femina,
Oil, People, Faces, Object Creatures,
Aqua,„Разное", XXX и.Иллюстрации".
Женщины Soamo — это особая кате-
гория существ. Их пропорции далеки
от модельных, но есть в них что-то
такое, что подкупает и самих жен-
щин, каждая из которых видит в
героинях себя. Именно„женский"
раздел книги — самый большой;
именно женщина присутствует прак-
тически во всех разделах альбома.
Эта книга — первый персональ-
ный альбом Камаева, и мы надеем-
ся, что серия иллюстраторских
изданий, открытая ею, пополнится
еще не одним Настоящим
Художником.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ
88 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
БИБЛИОТЕКА
ОЛЬГА КОНДРАТОВА
Книжный обозреватель „Фотомастерской"
Информацию о книгах присылайте на адрес
kondratova digital-photo.ru.
ФОТООБРАБОТКА
Александр Ефремов. Секреты RAW.
Профессиональная обработка
ИНФОРМАЦИЯ
Г .
Гк®.»®
а. Ы Я »
___________________________________________
Помимо Photoshop в книге рассмотрены и другие
популярные RAW-конвертеры. Некоторые функции
сравниваются с Photoshop, и на основе этого срав-
нения делаются выводы
Благодаря хорошему качеству печа-
ти и плотной глянцевой бумаге мож-
но разглядеть даже достаточно
тонкие моменты на снимках.
Яркость и насыщенность цвета на
фотографиях также не вызывает
сомнений
Вы все еще снимаете в JPEG? Тогда мы идем к вам! И несем учебник
Александра Ефремова „Секреты RAW. Профессиональная обработка".
Александр — член Гильдии рекламных фотографов, и о том, как
выжать максимум из цифрового снимка, он знает не понаслышке.
। „Выжимать конечно, можно и из JPEG, но насколько это целесо-
, образно в эпоху формата RAW даже на полупрофессиональных
камерах?
Il Формат RAW отпугивает большинство любителей двумя вещами:
во-первых, файлы в нем довольно много весят, а во-вторых, для
работы с RAW необходим специальный конвертер, превращающий
р „цифровой негатив" в полноценное изображение.
После доводов Александра Ефремова становится понятно,
почему не стоит экономить мегабайты на жестком диске, ибо,
даже сделав десяток снимков в JPEG, вы не имеете никаких
гарантий, что качество одного итогового изображения будет
сравнимо с тем, которое было бы получено конвертацией
единственного RAW-кадра.
^^^1 Тут встает еще одна проблема: какой конвертер выбрать и
как в нем работать. Касательно второго вопроса, автор решил
не усложнять пользователю задачу, сделав основной акцент на
работе в Photoshop: конвертация, подавление шума, расширение дина-
мического диапазона и многое другое. Кроме этого, он знакомит с такими
основными RAW-конвертерами, как Aperture, Lightroom, Bibble Pro, RAW
Developer и другие, предоставляя право выбора программы самому читате-
лю, когда тот освоится с устройством этого необычного формата.
Книга будет полезна новичку, только начинающему работать с форматом
RAW, поскольку она рассматривает формат„от А до Я": от устройства самого
формата до технологии получения снимков высочайшего качества при
помощи различных инструментов и методов.
1Л
L J
Издательство
„Питер", 2007 г.
Обложка
Мягкий переплет
Содержание
144 стр., полноцветная
печать
Формат
210x235 мм
Купить
www.piter.com
п___________
ФОТОСЪЕМКА
Дункан Эванс. Цифровая фотогра-
фия в особых условиях освеще-
ния. Практическое руководство
U
L J
Издательство
„Ниола 21-й век", 2006
Обложка
Мягкий переплет
Содержание
144 стр., полноцветная
печать
Формат
190x220 мм
Купить
www.niola-press.ru
Многие источники света нередко
игнорируются, хотя именно они
дают наиболее интересные
эффекты. Например, этот раз-
ворот посвящен фотосъемке
в лунном свете
ИНФОРМАЦИЯ
Эта книга, что называется,,,два в одном" поскольку рассказывается в ней не
только о приемах фотосъемки, но и о дальнейшей обработке полученных
снимков в Photoshop. Многие считают, что как только выходишь за стены фото-
студии, то уже не можешь контролировать освещение, поскольку на улицу
софиты и лайтбоксы с собою не понесешь. Отчасти они правы. Но только
отчасти. Поскольку если море техники с собою носить можно действительно
не всякий раз, то голова—она всегда на плечах. И это уже многое решает.
Самое главное в процессе фотосъемки в естественных условиях освеще-
ния —умение увидеть правильный кадр, а также обладание знаниями о нюан-
сах фотосъемки в различных условиях освещения, о том,
какого эффекта можно достичь, используя недостаточный или
избыточный для обыкновенных снимков свет в своих интересах.
В практическом руководстве Дункана Эванса, автора не
одной книги по цифровой фотографии, рассматриваются
принципы работы со светом в сумерках, на восходе, в солнеч-
ную погоду, с контровым светом и даже в условиях практичес-
ки полностью отсутствующего освещения — например, при
свете свечи или ночью.
Автор дает ценные советы по настройке фотокамеры и
обращает внимание на различные нюансы, которые помо-
гают сделать снимок еще более выразительным. Сразу же
за рассказом о фотографии и методах получения анало-
гичных кадров повествуется о том, как был обработан
снимок, поскольку дополнительная обработка помогает
превратить просто хороший кадр в очень хороший.
Ночные огни позволяют добиваться необыч-
ных эффектов. Свет карусели превращается
в яркую огненную линию, в то время как пас-
сажиров практически не видно
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 89
90
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
На прошедшей недавно общеевропейской презентации новой линейки техники
Epson нам удалось взять интервью у одного из ведущих специалистов компании —
директора направления струйной печати Epson B.V. Роберта Кларка (Robert Clark,
Director of Inkjet Business). Который сначала опроверг наше мнение, что струйная
технология себя исчерпала, а потом тактично с ним согласился
Офисно-полевые
размышления,
или Настольная печать формата А2+
Г 1 юбую сказку можно сразу взять за рога,
Л как быка. А можно начать с присказки,
которая порой по объему, даже по инте-
1_ J ресу, саму сказку перевешивает. Так тому
и быть на этот раз.
Присказка началась задолго до вышеупомянутой пре-
зентации и интервью Роберта Кларка, но не обошлась без
участия Epson. Вернее, компания Epson пригласила ваше-
го покорного слугу и еще много замечательных людей-
журналистов в так называемый пресс-фототур—путе-
шествие прессы по Иордании с фотокамерами наперевес.
Причем, в отличие от многих фирм, производящих фото-
технику, она не настаивала, чтобы камеры в путешествии
были исключительно от Epson.
Хотя, если честно, пойти на этот шаг„Эпсону" было
проще, чем, допустим,,,Кэнону': Ведь камеры — не основ-
ной „эпсоновский" конек. Есть, конечно, и у них элитная
дальномерка Epson RD-1, и в теории можно было приду-
мать такую картину: десяток фотографов в смокингах,
с моноклями и лейкоподобными дальномерками, непри-
нужденно болтая о погоде, идут по пустыне и лениво щел-
кают все, что попадется на пути.
Но интерес фирмы был не в этом, а в утверждении
простого факта: фотографию недостаточно качественно
снять, ее надо напечатать. Причем на хорошем принтере.
Причем с вдумчивым выбором фотобумаги или иного
носителя изображения. И для подтверждения этого посту-
лата наша замечательная компания-без всяких смокингов
и моноклей таскала по пескам и аэропортам 37-килогра-
мовый ящик, в котором:
• 19,8 килограмма приходились на принтер Epson
Stylus Pro 3800:
• остальное—на фотобумагу различных сортов
и упаковку.
Примечание. Упаковка весила немного.
Идеальный принтер
Когда я набрасывал эту статью и делился с коллегами
отдельными фразами, один из них написал мне по аське,
в полушутку (в которой, как известно, всегда есть доля
шутки):„Джинсища!".
Для тех, кто не совсем в курсе, поясню.„Джинса"—это
журналистский термин, который означает скрытую рекла-
му в статье. Иногда совестливую, иногда совершенно бес-
совестную.
Так вот. Если пытаться вытравить „джинсу" полностью,
можно дойти до маразма, подобного тому, что сейчас
исповедуют товарищи американцы в борьбе за политкор-
ректносгь:„Десять не вполне взрослых афроамериканцев
пошли купаться к морю". Ибо „негритят"—это обидно для
не вполне взрослых афроамериканцев.
Так и в тестах и обзорах любое слово „за" может автома-
тически попасть в разряд того или иного проявления
„джинсы". И тогда получается, что хвалить никого в прин-
ципе нельзя—тебя тут же упрекнут в сребролюбии и
налапничестве. Поэтому в некоторых статьях (как, напри-
мер, в этой) приходится оправдываться, доказывать, что ты
не верблюд. А в некоторых можно позволить себе воль-
ность —наплевать на„общественное мнение" утешаясь
тем, что ты не верблюд, что твое доброе имя еще не запач-
кано. И эго звучит гордо!
Несколько забегая вперед, замечу, что Epson Stylus Pro
3800 действительно очень похож на идеальный принтер,
но таковым не является. А название раздела статьи появи-
лось еще до близкого знакомства с 3800-м.
В Иордании, во время многочасовых переездов (а мы
исколесили всю страну, благо она небольшая) разговор
зашел о ТРИЗе—теории решения изобретательских задач.
СТОИМОСТЬ ПЕЧАТИ
EPSON STY US PRO 3800
(стоимость чернил в долларах США без учета стоимости бумаги)
Наши оценки немного превышают те, что получены производителем, но не сильно отличаются от них
ТИП БУМАГИ КАЧЕСТВО ПЕЧАТИ РАЗРЕШЕНИЕ A4 A3 A4
Premium Glossy Photo Paper, Premium Semigloss Photo Paper, Premium Luster Photo Paper Superfine 1440x720 0,4 0,8 1,6
Super Photo 2880x1440 0,5 1,0 2,0
Archival Matte Paper, Enhanced Matte Paper, Ultrasmooth Fine Art Paper Superfine 1440x720 0,35 0,7 1,4
Super Photo 2880x1440 0,38 0,76 1,52
Больших специалистов по ТРИЗу среди участников пресс-
фототура не нашлось, а поскольку ваш покорный слуга
в свое время прочел пару книг Генриха Алышуллера
(советского изобретателя, создателя ТРИЗа и по совмести-
тельству писателя-фантаста, псевдоним—Генрих Альтов)
и полгода ходил на аспирантские курсы по ТРИЗу, именно
ему, то есть мне, пришлось рассказывать коллегам, что
такое ТРИЗ и с чем его едят.
Разумеется, я не буду сильно отвлекаться от темы струй-
ной печати. И все же озвучу пару положений Теории. Одно
из них, очень важное—перед тем как приступать к реше-
нию задачи, надо вообразить себе Идеальную Систему.
То есть такую, которая ничего не стоит, занимает нулевой
объем, имеет нулевую массу и тем не менее выполняет все
необходимые функции.
Как известно, идеал в большинстве случаев недости-
жим. Но изобретатель должен к нему стремиться. И более
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 91
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
Тестовые фотографии были сделаны во вре-
мя пресс-фототура в Иордании. Обратите
внимание на проработку теней — на распе-
чатках Epson Stylus Pro 3800 превосходно
того, при анализе, насколько хороши или плохи разные
системы, выполняющие сходные функции, их можно
(и, пожалуй, нужно) сравнивать с недостижимым идеалом:
по цене, весу, объему и качеству работы.
И еще одно теоретическое положение (это не изТРИЗа,
но вполне в духе Теории): идеальной можно считать самую
удачную из существующих систем.
3800-й принтер
Теперь мы, вооруженные передовой теорией, можем при-
ступать к анализу.
Идеальный принтер. Ничего не стоит, ничего не весит,
не потребляет энергии, не шумит, но мгновенно выводит
идеальную картинку на полотно любого формата.
3800-й принтер. Стоит примерно 1400 у.е. Весит при-
мерно 20 кг. Занимает на рабочем столе очень много места
(хотя, заметим, это самый компактный из принтеров фор-
мата А2). Потребление энергии невелико, им можно
пренебречь, шум почти неслышен. А картинку принтер
создает идеальную и очень быстро выводит ее на полотна
вплоть до формата А2+.
Теперь, после декларации фактов, начинаем уточнять,
чтотакое„идеальная картинка" и,очень быстро".
„Очень быстро" — это примерно три минуты на лист
А4. Что забавно, порой количественные характеристики
говорят не больше качественных.„Очень быстро" „три
минуты" — это насколько хорошо? И по чьим меркам?
Отвечаю. По меркам струйной печати с максимально
возможным на сегодняшний день качеством. Оно у веду-
щих производителей находится примерно на одном уров-
не. И этот уровень можно считать идеалом, опять же на
сегодняшний день (смотри теоретические выкладки
выше). Из чего следует, что 3800-й будет полезен и фотолю-
бителю-энтузиасту, и профессионалу, и владельцу фотосту-
дии. В первых двух случаях почти все равно, сколько вре-
мени тратится на печать,—за исключением авральных
ситуаций, когда четыре минуты — намного больше, чем
три. Но и при таком раскладе всегда можно придумать
какое-нибудь занятие, пока изображение выводится на
бумагу. Чтобы не стоять у принтера над душой.
В третьем случае можно предположить, что на печать
выводится поток фотографий. Но владелец студии должен
понимать, что от струйного принтера большей скорости не
добьешься—хоть от напольного, хоть от настольного.
И если фактор скорости критичен, единственный выход—
распараллеливание процесса печати. Ибо альтернативы у
струйной печати сегодня нет. По нашему скромному мне-
нию, она по всем показателям (реалистичности, верности
передачи цветов, цветовому охвату, динамическому диапа-
зону) превзошла и,дарую химию" и„сухой офсет1; не гово-
ря уже ответных лазерах" А распараллеливание—это
установка на одном столе двух, трех, четырех принтеров,
выполняющих одну и ту же задачу—покрытие бумажных
листов несмываемыми светостойкими цветными пятнами.
Желательно на основе пигментного красителя.
Кроме того, владельцу студи и, профессионалу и фото-
любителю придется учесть, что на сегодняшний день
92
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
у 3800-й модели фактически нет конкурентов. Настольные
модели Hewlett-Packard серии HP Designjet 90 уже устаре-
ли и не могут тягаться с 3800-м ни по цветовому охвату, ни
по качеству проработки черного, ни по водостойкости
отпечатков. Что касается широкоформатных решений
Canon (выше АЗ+)—это сплошь напольные модели, а это
другая свадьба и песня. Так что пока ближайшие„конку-
ренты"—это представители того же ряда Epson Stylus Pro,
включающего 3800-й принтер: модели 4400 и 4800. Так что
нам сравнивать 3800-й фактически не с чем.
Цветопередача и самоанализ
Но даже когда не действует принцип „объяснить проще
всего, сравнивая с известным'; можно выкрутиться.
Первым делом перечислим особенности 3800-го„Эпсона".
Пункт первый—фактически идеальное качество печа-
ти. Примерно этого же потолка достигли знакомые нам
Epson Stylus Photo R2400 и HP Photosmart B9183 Pro. В част-
ности, это радикальный серый цвет, который не поддается
синтезу при смешивании цветных чернил, а в ведущих
моделях обеспечивается черными (в некоторых случаях
матовыми черными) и серыми чернилами.
Далее. Это широкий набор материалов для вывода
фотографий (кроме традиционных„глянца"„сатина"„люст-
ра" у Epson есть замечательные арт-материалы—см. семп-
лы, украшающие эту статью).
Далее. Это высокая водостойкость отпечатков и стой-
кость к выцветанию—более 75 лет для цветных и более
100 лет для черно-белых.
Далее. Это уже у омянутая высокая скорость печати
(порядка трех минут на лист А4 при наивысшем качестве).
И наконец, это предельно низкая цена печати (наши
оценки сведены в небольшую таблицу).
Отдельно можно упомянуть цветопередачу. Это дело
тонкое. Когда говорят:„Цветопередача идеальна, если на
фотографии видно то же, что и на экране компьютера" —
в этой фразе есть „доля шутки" Поскольку в принципе
достичь„того же" не представляется возможным — в силу
разной природы изображения в отраженном свете
(бумажная фотография) и того, что порождается излуче-
нием на экране.
И тем не менее существуют наука, многолетняя практи-
ка, масса приемов, навыков, наработок, цель которых
одна—создание иллюзии, что на бумаге и экране цвета те
же, что и в реальности. Когда дело касается любительской
фотографии, производители порой идут на „обман" на
сознательную подгонку наиболее узнаваемых цветов
(человеческой кожи, неба, травы, листвы) к неким обще-
принятым шаблонам, стандартному восприятию. Причем
нередко подстегивают стандартное восприятие,,,задирая"
насыщенность. Небо при этом получается удивительно
синим, трава—неправдоподобно зеленой, а глаза—зага-
дочно манящими. И любитель получает то, что ожидает, —
цветовой беспредел скрывает композиционные промахи,
и фотография приобретает вторичные признаки открытки,
становится яркой и как будто хорошо сделанной.
Совсем другой разговор начинается, если снимки и
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 93
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
EPSON
*‘eo,‘«'ONAl MfCI4
Человеческая кожа — очень чувствительный индика-
тор верной передачи цветов. Даже при тщательно
откалиброванном мониторе управление цветом
средствами принтера и средствами Photoshop дает
разные оттенки. Правда, чтобы заметить разницу,
надо рассматривать фотографии при отвесно падаю-
щем световом потоке — при наклоне фотографии
относительно линии падения света оттенки тоже
чуть-чуть „плывут" (бумага Epson Premium Luster
Photo Paper)
распечатки делает вдумчивый фотолюбитель или профес-
сионал. Здесь цель — передать именно те цвета и оттенки,
которые были в реальности или были задуманы. И когда
принтер вмешивается в дело мастера, предлагая свое
видение творческого замысла, мастер, понятно, остается
недоволен работой железяки. Хотя, повторим, даже при
стремлении к верной цветопередаче все направлено на
искусный обман сознания — картинка на бумаге не повто-
ряет, а имитирует реальные цвета. Но цель этой имитации
в том, чтобы большая часть населения Земли (чайники,
любители и профессионалы) не сомневались, что цвета
воспроизведены верно.
Основной инструмент управления цветом — цвето-
вые профили. Они провязывают все устройства, при-
нимающие участие в создании изображения: цифровые
камеры, сканеры, мониторы и принтеры. Если устройст-
во использует профиль „по умолчанию", цвета приводят-
ся к некому стандартному виду. Наиболее распростра-
ненный стандарт — sRGB. Он был специально разрабо-
тан, чтобы картинка при создании, отображении и выво-
де выглядела более или менее правдоподобно. Кстати,
это потребовало немалых усилий от многих компаний и
было достигнуто в том числе и за счет некоторого суже-
ния цветового поля (в частности, по сравнению с цвето-
вым пространством Adobe RGB 1998).
Если же стандартная обедненная картинка нас не
устраивает, управление цветом приходится брать на
себя, заменяя профили„по умолчанию" на более точ-
ные. Это происходит при калибровке монитора —
шага, совершенно необходимого для достижения адек-
ватной цветопередачи. А при выводе изображения на
печать в ход идут как минимум два профиля. Первый
сообщает принтеру, как представлены цвета в элект-
ронном виде (например, в стандарте sRGB или Adobe
RGB 1998), второй учитывает особенности фотобумаги,
заправленной в принтер. Или, если точнее, особеннос-
ти носителя изображения, поскольку это может быть
не бумага, а пленка или холст.
И здесь у пользователя есть два пути управления цве-
том: из графического редактора или средствами принтера.
В первом случае в компьютерном приложении включается
управление цветом, а в принтере—выключается. Во вто-
ром — наоборот. Если цветом управляют и графический
редактор, и принтер, результат будет непредсказуемым.
И в любом случае профиль носителя надо установить без-
ошибочно, иначе цвета „поплывут') а мы потеряем немало
чернил и бумаги (пленки, холста).
И теперь самое время вспомнить, что 3800-й исполь-
зует набор из девяти чернил в раздельных картриджах,
разумеется. Это базовая основа — Magenta (пурпур-
ный — М), Yellow (желтый—Y), BlacK (черный — К).
Вместо традиционного циана (голубой — С) в наборе
использован Blue (синий — В). Далее идут Light Cyan
(светло-голубой — LC) и Light Magenta (светло-пурпур-
ный — LM). Кроме них в набор входят Light Black
(серый — LK), Light Light Black (светло-серый — LLK)
и Matte Black (матовый черный — MK).
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
Опенки серого, как несложно догадаться, обеспечи-
вают идеальную печать черно-белых фотографий (без
отклонения от шкалы серого при любой его плотности).
А черные матовые чернила специально разработаны для
идеальной проработки черного на матовых носителях
(если вы используете матовую бумагу, принтер автомати-
чески меняет обычный черный на матовый).
Очень впечатляет! Но давайте честно ответим на вопро-
сы:„Чем отличается работа девятицветного набора от,
допустим, классического шестицветного? Стоит ли игра
свеч? Заметим ли мы разницу в качестве?".
Скажем прямо—с расстояния полуметра далеко не
каждый четко отделит работу шестицветного принтера от
девятицветного. Но это не значит, что производитель „втю-
ривает" нам лишние три цвета.
Здесь можно привести массу аналогий. Например, звук
аудиосистемы за 5 000 и 10 000 у.е. Далеко не все любители
музыки способны с завязанными глазами четко указать—
да, это звук на 10 ООО баксов. Или—нет, это всего лишь на
5 000. И тем не менее подобные системы уже не первый
год выпускают и продают.
Другая аналогия — MP3 в оцифровке самого высоко-
го качества (320 кбит/с, два канала) и чистый CD-звук.
Здесь также немногие способны на ходу разобрать, кто
есть кто. Хотя чистый CD-звук требует примерно в пять
раз больше памяти.
Долгое время подобные эксперименты считались бес-
спорным доказательством того, что понятия„чистый"
и „самое высокое качество"—это все от лукавого, что
людям это не нужно. Но в логике эксперимента есть про-
кол —все зависит от ушей того, кто слушает. Это не обяза-
тельно должен быть эксперт с„золотыми ушами" но вся
фишка в том, что уши практически любого человека привы-
кают к хорошему звуку. Скорее всего, некто,,,сидящий" на
музыкальном центре за 500 у.е„ не отличит уровня 5 000 от
10 ООО. Но стоит вам полгода послушать пятитысячную сис-
тему (желательно каждый день), как звук за 500 покажется
вам, мягко говоря, несовершенным. И тоже произойдет,
если вы перейдете с 5 000 на 10 ООО и полгода будете трени-
ровать уши Волей неволей вы станете экспертом.
Теперь, думаю, несложно себе представить, что про-
изойдет с глазами, если их полгода будет тренировать
девятицветная система струйной печати.
Есть и еще один момент. Даже если медведь опоптал
кому-то органы зрения, все равно есть смысл печатать
полотна А2+ в девяти цветах. Во-первых, потому что работа
такого формата не будет храниться в альбоме, а, скорее
всего, будет выставлена на обозрение. Хотя бы в собствен-
ной квартире. И зрители, возможно, будут рассматривать ее
не с полуметра, а изучать каждый квадратный дюйм через
увеличительное стекло. Например, Игорь Верещагин—
профессиональный фотограф с замечательной цветовой
памятью—предпочитает печатать полотна в наивысшем
качестве, хотя сам признается, что не видит разницы между
„наивысшим" и„почти наивысшим" Он теряет время, но
обретает гарантию, что сделал для своих зрителей и клиен-
тов все возможное. А невозможное—это уже не наше дело.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 95
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
Использование черных матовых, серых и светло-
серых чернил позволяет добиться невероятного
динамического диапазона (это относится и к
цветной, и к черно-белой печати). Если мы
используем бумагу без полимерного покрытия,
динамический диапазон заметно падает, но фото-
графия приобретает необычную текстуру, порой
более ценную, чем верная передача светов и
теней (бумага Epson Velvet Fine Art Paper)
1 Velvet Fine
Art Paper
И еще один момент. 3800-й принтер способен печатать
долго. Его картриджи имеют очень неслабый объем (80
мл), но и стоят неслабо — примерно 60 долларов каждый.
Сумма, которую придется выложить за весь набор, огром-
на — 540 долларов. Но пусть это не пугает новичков,
3800-й способен дать лучшую на рынке цену печати каж-
дой фотографии. В этом смысле он идеален. И если бы он
печатал шестью цветами, а не девятью, общий расход чер-
нил был бы примерно таким же. То есть количество цветов
почти не влияет на цену печати.
Итоги
Все эти долгие рассуждения (надеюсь, не бесполезные)
понадобились нам по одной причине — показать, что из
себя представляет 3800-й„Эпсон". И несмотря на боязнь
„джинсы" приходится признать, что на сегодняшний день
этот принтер можно считать идеальным, поскольку подоб-
ным набором характеристик не обладает ни одна машина.
Если завтра появится какая-нибудь похожая, ее будет с чем
сравнивать.
А теперь вернемся к исходному посылу Epson —
рекомендации печатать фотографии, а не хранить в
электронном банке. Не могу сказать, что это бесспорное
утверждение. У каждого из нас на винчестерах и DVD
лежат десятки, если не сотни тысяч фотографий. Если
печатать все, не хватит денег даже при самой низкой
цене печати. Впрочем, все печатать необязательно —
редко попадается кадр, достойный формата АЗ, не гово-
ря уже о полотне А2. Но работа, в которую вложено
время, душа, силы, нервы, должна найти зрителя.
И — здесь Epson прав — только на бумаге можно рас-
крыть все ее достоинства (гениальные полотна минима-
листов не в счет).
Если подобные картины появляются в вашем портфо-
лио нечасто, нет смысла покупать 20-килограммовый
„ящик", занимающий огромное (по меркам типовой
квартиры) пространство. В этом случае лучше обратить-
ся к мастерам — мы писали о студиях, где задорого, но
не безумно дорого вам напечатают любое полотно.
И напечатают качественно, не соврут. Однако если вы
работаете не только на себя (допустим, занимаетесь сва-
дебной съемкой или готовите макеты по заказу реклам-
ных агентств), машина уровня 3800-го окупится, причем
не один раз.
Что касается впечатления, которое произвел 3800-й
на неподготовленного человека, это отдельный рассказ.
В Иордании нашу пресс фотогруппу сопровождал заме-
чательный гид—Мажди Салем. Он не очень молод и
много чего повидал. В частности, образование получил
в СССР, жил и в Киеве, и в Москве. Сразу после знакомст-
ва он сказал, что понимает (или примерно понимает)
интересы нашей группы, поскольку уже не раз водил по
Иордании коллективы профессиональных фотографов
и журналистов. Но когда мы сделали ему подарок—
несколько полотен формата А2+,—он был искренне
поражен. Именно поражен, ему не надо было притво-
ряться, вежливо изображать удивление. Просто он
никогда не думал, что фотографии могут быть такими.
Как человек, который всю жизнь жил с радио на кухне,
а потом вдруг услышал, как звучит настоящая акустика.
96
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
epson stylus pro 3800
ИНТЕРВЬЮ
Общеевропейская презентация новой линейки техники Epson
Испания, июнь 2007
Роберт Кларк, директор
направления струйной
печати Epson ВЛ/.
Robert Clark, Director of Inkjet
Business Epson B.V.
Фотомастерская: Сейчас на
рынке появились широкофор-
матные принтеры со встроен-
ными спектрофотометрами. Это
обеспечивает высокий уровень
цветопередачи при печати на
самых разных носителях. Собирается ли Epson оснащать свои
широкоформатнье принтеры подобными устройствами?
Роберт Кларк: Сложно говорить о том, что будет через три
года или через пять лет, но в наши ближайшие планы это не
входит. По нашему мнению, уровень цветопередачи широко-
форматных принтеров Epson, будь то плоттеры или настоль-
ные модели, настолько высок, что мы не нуждаемся в допол-
нительных средствах. К идеалу можно приближаться беско-
нечно, но мы в первую очередь заботимся о реальных запро-
сах наших потребителей.
Фотомастерская: Сегодня набор носителей изображения для
струйной печати определяет очень многое. Насколько мы
знаем, Epson делает немалые усилия для расширения ассор-
тимента, но он все еще уступает тому, что могут предложить
некоторые производители, например Lomond. Как вы про-
комментируете эту ситуацию?
Роберт Кларк: Здесь мы также остаемся реалистами. Мы
думаем, что существующий ассортимент, который мы действи-
тельно сильно расширили и продолжаем расширять, пере-
крывает 90% запросов. Скорее всего, даже больше, чем 90%.
Посторонние производители всегда могут дополнить наш
ассортимент—это их право. У них есть своя ниша, они в ней
работают. Это нормальное положение дел.
Фотомастерская: Когда появилась технология Epson Print
Image Matching, все говорили, что это будущее цифровой
фотографии, что это поистине революционная разработка.
Но прошло время, и об этой технологии ничего не слышно,
хотя многие производители цифровых камер ее поддержали.
Получит ли Image Matching дальнейшее развитие?
Роберт Кларк: Print Image Matching — замечательная техно-
логия. И число производителем цифровых камер, поддержи-
вающих ее, растет каждый год. Драйверы наших принтеров
используют информацию, записанную при съемке, это позво-
ляет корректировать изображение при выводе на бумагу,
делать распечатки более совершенными. Сегодня технология
просто работает, и нет смысла делать новые заявления о том,
что она существует.
Фотомастерская: Уже не раз специализированные издания
говорили, что возможности струйной печати исчерпаны, что
технология достигла верхнего предела. Так ли это? И если нет,
какие решения обеспечат дальнейшее развитие?
Роберт Кларк: Эти разговоры ведутся уже давно. Но все мы
знаем, что каждый год появляются новые решения, поднимаю-
щие струйную печать на более высокий уровень. Говорить
о том, что она завершила свое развитие, преждевременно.
Фотомастерская: И все же, когда мы сравнивали отпечатки,
сделанные, допустим, в 2000 и 2003 годах, мы видели очень
заметные отличия, это было лучшим подтверждением, что тех-
нология на подъеме. В последние годы отличия становятся
все менее заметными. Это, по нашему мнению, признак насы-
щения —технология практически дошла до совершенства
и дальше ее развитие будет проходить очень медленно.
Роберт Кларк: Здесь я с вами соглашусь. Технология действи-
тельно достигла совершенства, качество струйных отпечатков,
по мнению большинства экспертов, уже превзошло то, кото-
рое способны дать „мокрая'' печать и „офсет"! Но все же про-
гресс продолжается, даже если качество изображения не рас-
тет. Появляются новые носители, новые чернила, растет ско-
рость печати. То, что раньше было доступно профессионалам,
сегодня переходит в сферу любительской фотографии. Все это
необходимо людям. Думаю, мы работаем не зря.
Управление цветом можно передать принтеру или оставить гра-
фическому редактору. В среде Adobe Photoshop для этого надо
выбрать опцию Let Printer Determine Color или Let Photoshop
Determine Color. Выбор осуществляется через меню File > Print
with Preview. В любом случае, кто бы нй управлял цветом.
В случае управления цветом
средствами принтера все
просто — надо задать тип
бумаги. Если же мы управ-
ляем из Photoshop, нужно
определить цветовой про-
филь в строке Printer Profile
(меню File > Print with
Preview), точно соответст-
вующий выбранному типу
бумаги. Как правило, ее
тип указывается в названии
профиля
принтер или графический редактор, надо точно определить
тип используемой бумаги (или другого носителя изображения).
Иначе цвета поплывут так, что мало не покажется
Для достижения наилучших
результатов в драйвере Epson
Stylus Pro 3800 нужно выйти
в панель расширенных
настроек (вызывается кноп-
кой Advansed на основной
панели), выбрать там наивыс-
шее качество (SuperFine 2800
dpi) и снять галочку быстрой
печати (High Speed). Принтер
будет выводить лист А4 при-
мерно за три минуты. Если
время дорого, можно опус-
титься до SuperFine 1400 dpi
и оставить галочку High
Speed. Лист А4 будет печа-
таться за две с половиной
минуты, но качество упадет
незначительно — мало кто
способен это заметить
Множитель „растяжки полотна" позволяет избежать белых полосок на
краях при печати без полей. Если ваш принтер этим грешит, придется ста-
вить средний или максимальный уровень. Но фотография при этом будет
немного „обрезана" по краям. Если принтер безгрешен и не оставляет
белых полос (при тестировании принтеров Epson мы белых полос не
наблюдали ни разу), имеет смысл поставить множитель на минимум
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
97
berenika
о;
Портфолио на нашем диске
Л Зг
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
berenika
Остановиться. В тишине. Услышать при-
бой. .. Побежать за птицами... Забыть, не
думать. Стать марионеткой. Очнуться, за-
думаться и закричать. И снова замолчать.
И вспомнить детство. Удивиться дереву,
почувствовать птицу на плече... Это не да-
лекие мечты и фантазии, а вполне конкрет-
ные эмоции, которые вы испытаете, глядя
на работы нашей сегодняшней героини
erenika родом из Польши.
Совсем недавно она закон-
чила университет, защитила
диплом по польской фило-
логии. Живет в небольшом
городке в Великопольском воеводстве.
Интересов у нее много, но настоящую
страсть она питает к музыке, литературе и,
конечно же, фотографии.
— Фотографировать я начала почти
пять лет тому назад. Первой камерой стал
одноразовый „игрушечный" фотоаппа-
рат, который я получила в подарок. Мне
понравились снимки, которые я получала
с его помощью, — горизонт был неровный,
отдельные кадры получались размытыми,
но именно эти моменты и казались самыми
интересными. С самого начала я старалась
найти в фотографии нестандартные
решения. С той поры я попробовала в
работе и пленочную зеркалку, и некоторые
цифровые камеры.
— Вы где-то изучали техническую сто-
рону вопроса? Учились ли вы работать
с Photoshop?
— Азам фотографии я училась у моего
друга — такого же любителя, как и я сама
Но его советы носили преимущественно
технический характер — он никогда не
говорил, что и как надо снимать.„Фотогра-
фия — это радость в жизни", — считал он,
и этим все сказано. Я никогда не ходила
ни на какие курсы, равно как и не училась
в художественной школе. Друг показал
основные приемы работы в Photoshop.
Через некоторое время я купила книгу по
этой программе, но тем не менее стараюсь
избегать готовых шаблонных рецептов.
Инструкции из этого издания я использую
лишь в качестве общих указаний, которые
вовсе не являются законченными формула-
ми для тех или иных работ.
— А можете вспомнить первую
работу, завершив которую вы сказали
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 99
ZOOM
berenika
себе: ,.Да! Это то, что надо!"? Вашим
иллюстрациям я рису щ очень
характерный стиль, они узнаваемы,
а это один из признаков зрелости и
мастерства. Как вам удалось найти
свой стиль?
— Я не помню, какая из работ стала
для меня тем самым краеугольным
камнем, но я почти уверена, что это
был какой-то фотомонтаж. Я создавала
сказочную реальность совершенно
другого мира. И тут я подумала:
да-да, вот оно — я хочу создавать
мои собственные миры, а не просто
копировать мир вокруг. Кстати, в то
время я была совершенно очарована
работами Роберта и Шейны ПаркХарри-
сон. Именно их стиль поразил меня, и,
отталкиваясь от него, я реш« ла создать
что-то другое, что-то свое.
— Планируете и дальше работать
в этой стилистике или будете искать
что-то новое?
— Я обязательно буду придержи-
ваться того награвления, которое
выбрала для себя, но я постоянно
нахожусь в поиске и всегда открыта
для новых возможностей. Если в
голову вдруг придет нео+иданная, но
интересная идея, даже если она будет
идти вразрез с моей стилистикой, я
обязательно постараюсь ее исполь-
зовать. В фотографии, как и в жизни,
всегда нужно идти вперед.
—Есть ли у вас какое-то кредо,
слоган, идея, которые вдохновляют
вас больше всего?
— Вдохновение мне дают музыка и
живопись. Что касается кредо... пожа-
луй, его можно сформулировать так:
100
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
OOM
berenika
ZOOM
berenika
102
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
berenika
Хочу создавать собственные миры,
а не просто копировать мир вокруг »
постарайся найти в мире не^что, что уди-
вит тебя, сделает лучше и счастливее.
И тогда вся твоя жизнь будет приносить
удовлетворение.
— На ваших работах много вас в
самом прямом смысяе слова. Почему
вы так часто себя фотографируете?
— Почему в моем творчестве так
много автопортретов? Да просто я —
та модель, которая всегда под рукой.
— Ваша фотография несет в себе
дух отшельничества, минимализма
и умиротворения. Почему именно
такие образы приходят вам в голову?
— Я полагаю, что определенное
влияние здесь оказывает музыка,
которую я слушаю во время работы.
Если это ноктюрны Шопена или
спокойные этнические мелодии, тогда и
фотографии получаются им под стать —
тихие и умиротворенные.
— Миры, которые вы создаете в
своих работах, несмотря на схожую
стилистику и оформление, очень раз-
нообразны: иногда человек — лишь
песчинка в громадной вселенной, а
иногда он гигант, вобравший в себя
все мыслимые миры. Порой кажется,
ваши герои размышляют и прини-
мают важные решения, но в других
работах они всего лишь куклы-ма-
рионетки. Иногда, глядя на ваши
работы, хочется тишины, а иногда
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 103
ZOOM
berenika
Что касается кредо,
пожалуй, его можно
сформулировать так: постарайся
найти в мире нечто, что удивит
тебя, сделает лучше и счастливее.
И тогда вся твоя жизнь будет
приносить удовлетворение »
хочется громко кричать.
—Я думаю, в моих произведениях
люди являются частью мира. Несом-
ненно, мир не может принадлежать
и'«, поскольку он устроен по своим
собственным законам. С другой сто-
роны, мир моих фотографий — это
мир моего воображения. Я много
размышляю над композициями:
разглядывая сделанные фотографии,
стараюсь придумать для к_ » дой
свою историю. Но несмотря на это,
я должна признать, что не все мои
работы отображают ли ь хорошие
и добрые стороны сказочного мира.
— За этим сказочным ыиром
стоит какая-то философия, или он
отражение ваших фантазий?
— Это мир моего воображения,
мир, в котором я хотела бы жить.
Вряд ли в моих вещах есть какая-то
осознанная философия, в них,
безусловно, есть Photoshop как
наиболее удобный инструмент, поз-
воляющий изобразить плоды игры
воображения.
— Почему вы так любите
изображать птиц и отчего в ваших
работах летают даже рыбы?
— Возможно, главная причина
в том, что мир птиц не так доступен
для людей, так же как и подводный
мир. Что касается моих фотогра-
фий — эти рыбы вовсе не летают
104 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
berenika
Их мир находится под водой, и
они плавают в подводных парках
подводных городов.
должно быть совершенно не важно,
который год изображен —1909
или 2007.
— Цветовая палитра ваших
работ такая спокойная и сдер-
жанная...
— Спокойные цвета необхо-
димы для того, чтобы пестротой
не отвлекать внимание от самих
сюжетов. Благодаря такой цветовой
гамме работы теряют привязку
ко времени — нельзя угадать,
когда они были созданы. Я хочу,
чтобы мои фотографии затерялись
между прошлым и настоящим, хочу
показать миры, в которых время
остановилось. А зрителю при этом
— Как устроена ваша творчес-
кая кухня? Сначала видите некий
конечный результат и потом
добиваетесь его материализации
в виде фотографии, или идея
произведения окончательно
складывается в процессе работы
со снимками? Или, быть может,
процесс вообще несколько иной
и не поддается четкому плани-
рованию?
— Иногда у меня в голове воз-
никает некий набросок, который я
затем пытаюсь воплотить. А порой
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 105
ZOOM
berenika
естыопько идея ил J г " .юти?,
выраз' ь которые в графической
форме f -е помогают капера и
Photoshop. Довольно часто крис-
таллизация идеи происходит уже в
гроцессе творчества: иг г за шагом к
работе добавл'Ются ка< е-то новые
эг.ег ен ы, которые и ре ют все.
А бывает, г че к гнется, что работа
над фотографи-й закончена, но на
следующий день вдруг чувствую, что
надо добавить к ней что-то еще.
—Много ли вы добавляете
к снихку? Что вообще для вас
фотография? До какой степени
она позволяет вмешательство
художника, чтобы по-прежнеиу
оставаться фотографией?
— В эпоху цифровой фотографи т
гра цы л * цу фотографией и
графит 1Й оказал -тсь размытыми.
Я вообще не разделяю эти понятия,
поск лькува нее всего конеч ььт
эффе. т — то, как мои работы
влияют на зрт тег "тик? яеэмоции
у них вызывают.
—Какой камерой вы пользуе-
тесь? Что предпочитаете, кленку
кли цифру?
— Я использую оба ти а камер
и одинаково хорошо отноч. усь
к.ккцифровой.такикпленоч ой
фотографии.
— Какое место в вашей жизни
вообще занимает фотография?
Волосы Вероники
'с здсним Berenika происходит от названия созвезал
хы Вероники. Вероника (или Береника) была
королевой Египта, женой египетского царя Птоле-
мея III Эвергета. Она поклялась принести в жертву
богине Афродите свои прекрасные волосы, если ее
муж вернется невредимым из военного похода в Азию
После победы Птолемея III над ассирийцами Вероника
сдержала свою клятву — остригла волосы и передала
их в храм Афродиты. Но вскоре волосы пропали от-
туда —жрецы объяснили, что за их великолепие боги
забрали их на небо.
106 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
berenika
— Фотография играет очень
важную роль — не могу ребе
представить жизнь без этого вида
искусства. Стараюсь фотографиро-
вать ежедневно, чтобы не терять
навыков. Также ежедневно работаю в
Photoshop, оттачиваю приемы. Одна-
ко стараюсь не замыкаться на работе
исключительно с изображениями и
до сих пор нахожусь в творческом
поиске. У меня много интересов,
большинство из которых так или
иначе связано с миром искусства.
Я с отличием закончила музыкальную
академию по классу классической
гитары. Музыка вообще моя большая
любовь. Я охотно слушаю классику
(особенно Фредерика Шопена и
Генриха Венявского) и этнические ме-
лодии Западной Европы. Разумеется,
DAMDOO'
КОМПЬЮТЕР С ТВОИМ ПОЧЕРКОМ
Естественное расширение
творческих возможностей
• рукописный ввод
рисунки и подписи в документах
навигация по приложениям»
рисование и черчение
обработка фотографий
ПЕРО
ИЗОБРЕТЕНО В XXI BE КГ
WACOM СНГ
тел. +7 (495) 502-1943, факс +7 (495) 502-1948
info@wacom.ru • www.wacom.ru
ZOOM
berenika
я не зацикливаюсь исключительно на
польской музыке — мне нравятся му-
зыкальные произведения,созданные
в самых разных уголках земного шара.
Кроме того, я серьезно увлекаюсь
литературой — собственно, поэтому
и поступала на факультет польской
филологии. По этой же причине во
время учебы я много читала и про-
должаю делать это сейчас. Особенно
меня интересуют дневниковые записи
и переписка XIX столетия (название
моей дипломной работы звучало
так:„Примеры разговорного языка
в переписке Фредерика Шопена
с друзьями"). Поэзия меня тоже ин-
тересует — в 2002 году я выпустила
сборник собственных стихов под
названием Nic nie ma. Помимо этого
мне нравится европейское кино, путе-
шествия и живопись. Среди любимых
художников могу назвать постим-
прессионистов, особенно Ван Гога,
Гогена и Амедео Модильяни — кстати,
работы последнего оказали огромное
влияние на мое творчество. Портреты
Модильяни с характерными глазами
без зрачков и упрощенными формами
108
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
berenika
В фотографии, как и в жизни, всегда
нужно идти вперед »
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
109
ZOOM
berenika
была не столько отражение j чьих-то яиц,
сне пько отра» . м особого виден. я
худо.' .nt а. Благодаря эт *м приемам его
полот* а приобретали с. мвол лческое
знач • е. Мои фотографии тоже являются
си- вол по крайгей передня м -»я.
— Говорят, В ПОЛЬСКОМ искусстве и
фотографии доминируют мрачные цвета
и однотонные композиции. Согласны ли
вы с этим утверждением, и если да, то с
чем «к, дет бы гь связано это ян ленце?
— Да, я заметь а эту те» де цию в поль-
ской фотографии, но под ее вл ле по. агл
далеко не все фотографы. И хотя в своих ра-
ботах я предпочитаю спокой ые цвета, все-
там а .раюсь, чтобы она не бы*i л сг - шком
мрачными. Я хочу, чтобы мои лрои веде» я
все же смотрелись 0,141г. .нччо.
— Каково быть художником в совре-
мепчой Польше?
— Польша — изумите ьная страна, и я
хочу до конца моих дней г ро льи "’ю
Умейте разглядеть сказку даже в самой
скучной повседневной реальности — она
скучна лишь на первый взгляд »
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 111
ZOOM
berenika
здесь. Но начи-аж'щимталат -.м здесь
оч ь нгг роста гроби ься: с । ко
еде । _ь так, чтабы тебя а? ’. ли, и еще
сложнее — чтобы по "об/ и.
—Поделитесь, пожалуйста, с
читателями нашего журнала ктгезным
совет, г», любимым приемом или жарой
пожеланий.
—Ущи’енеобычн ecto»-ы, умейте
разлядеть о «у даже в с юй скуч т
повседнтьн йреа ьности — она скучна
ли ь на первый в щ. Пытайтесь увидеть
красоту тех • ест, которые из нутся нач та
ли жен ы м ее.фитсируй ear оци и,
лови егггг,1'вен"Я М еще один п. ып
совет: ш рокоуго ьныеобъе- -ыдают
chw ж-i больше простора —им н-о
та ам объе гивом (24-35г м) я гре у-
щественно пользуюсь.
THE END
Беседовала Екатерина Рыкова
112 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
KIOl)
©Mediamama, 2006, Товар сертифицирован. Реклама.
Профессиональный борец с мылом
У PENTAX K10D профессиональный подход к съемке: заявленный ресурс затвора 100 тыс.
срабатываний, поддержка новой линейки объективов с приводом автофокуса,
высококлассный видоискатель с цельнолитой пентапризмои (поле зрения 0.95х), система
защиты матрицы от пыли, гиперпрограммное управление параметрами экспозиции (как в
легендарной Z1Р), быстрая обработка данных (память DDR2 и скоростной процессор Prime) и
уникальный 22-битный А/D преобразователь. Беспрецедентные возможност заключены в
пьле и влагозащищенный корпус.
Это победа в борьбе за идеальный кадр. Подробности на www.pentax.ru
Эксклюзивный дистрибьютор в России и странах СНГ - Корпорация «ПЕНТАР» www.pentar.ru Тел.: (812) 346-79-89. Все официальные дилеры PENTAX и цены на www.dc-markel хи
РЕМТА