Теги: журнал цифровая фотография digital photo мастерская
Год: 2007
Текст
©1CD
СВОЕ ВИДЕНИЕ ПУТЕШЕСТВИЕ К СЕРДЦУ КИЕВА
DigitalPhoto
фото
МАСТЕРСКАЯ
8 (28) август 2007
www.digital-photo.ru
Новая жизнь архивных снимков
МФУ HP Photosmart С5283
ТАКЖЕ
Новости.фото графим
тгигдт
и дизайна, работы читателем
хитрости от профессионалов
и многое-многое другое}
Прямая трансляция
с маете ^ классов
В черно-белые снимки
моШжШ
В портрет ги натюрморте
фито
МАСТЕРСКАЯ
№8 (28) август 2007
Главный редактор
Екатерина Рыкова, rykova@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Ольга Кондратова, kondratova@digital-photo.ru
Редактор
Павел Самсонов, samsonov.pavel@digital-photo.ru
Редактор мультимедийного раздела (диск)
Александр Асташов, astashov.alexanaer@digital-photo.ru
Литературный редактор: Евгения Доброва
Корректор: Юлия Хамардюк
Над номером работали:
Юлия Роднина, Илья Лебедев, Максим Громов,
Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова, Тагир Алкин
Арт-директор
Константин Юшин, yushin.kostya@mediasign.ru
Дизайнер: Марина Захарова
Заместитель издателя по маркетингу
Ольга Александрова, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru
Менеджер по спецпроектам
Татьяна Слуцкая, slutskaya@mediasign.ru
Адрес редакции:
101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525,510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы журналов Photo:
Ольга Ряскова. ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita @mediasign.ru
Управляющий редактор группы DIGITAL
Евгений Уваров, uvarov.evgeni@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
ООО „Рекламное агентство ЗдПресс"
Тел. +7 (495) 510-1524,510-1525,
Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru
AdPress
Директор по продажам
Петр Асачёнков, asachenkov.petr@ad-press.ru
Менеджер по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной
службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере
массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 23237 от 31 января 2006 г.
Учредитель: ООО „Сайн"
125371, Москва, Волоколамское ш., д.114
Издатель: ООО „Медиа-С"
123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525,510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
mediasign
весь мир увлечений
Генеральный управляющий
Олег Аргиров Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор службы продаж рекламы
Дина Калугина
Директор по персоналу Татьяна Гудебская
Коммерческий директор, директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Руководитель департамента инфраструктуры
Евгений Афонин
Подписной индекс по объединенному каталогу
„Пресса России": 46609
Подписной индекс по каталогу российской прессы
„Почта России": 24235
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: RR Donnelley, Poland
Тираж: 37000 экз.
Интеллектуальная собственность: отдельные статьи в данном
издании являются собственностью или лицензией Imagine
Publishing Limited. Все права на лицензионные материалы и
торговую марку „Photoshop Creative" принадлежат Imagine
Publishing Limited и не могут воспроизводиться ни целиком, нм
частично без предварительного согласия Imagine Publishing
Limited. ® 2006 Imagine Publishing Limited.
PUBLISHING
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности
не несет. Все материалы номера являются собственностью
редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом
полностью или по частям допускается только с письменного
разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в
редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с
авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия
решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой
право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор
автоматически соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
А у вас дома есть пыльная бездонная антресоль, доб-
раться до которой можно, только взгромоздившись на
скрипящий стул? Вот и у меня была такая. Там хранился
огромный, плюшевый, цвета выцветшего крокодила аль-
бом. Из прорезей в его твердых зеленых страницах
выбивались непослушными уголками фотографии, отра-
жая нравы действующих лиц и хитросплетения судеб.
Вот парень с девушкой. На нем клеш и длинные волосы
„под битлов'; на ней букле по последней модем легкий
начес на голове. Вместе они несут бревно... И правда,
какой же субботник без клеша и бабетты? А на соседней
странице они надевают друг другу кольца. Листаем даль-
ше. .. Вот уже и я, лежу себе в ползунках и вдумчиво
смотрю на молодую женщину. Надо же, какой молодой
была моя бабушка.
Ах уж эти старые альбомы! Сколько в них воспомина-
ний, переплетенных судеб, ушедших навсегда лет... И
давно нет ни антресоли, ни того стула, и альбом, видимо,
потерялся при переезде. Осталась одна лишь ностальгия
по воспоминаниям...
Надеюсь, вам, дорогой читатель, удастся избежать
такой потери. И в свободное от работы время вы как-
нибудь достанете из уголков старую выцветшую кар-
точку, отсканируете ее, восстановите и подарите своим
Ксгд зиредакт , ipeiua т судьбу обложки, к ним луч
. шене подходить. Страсти i аляются так, что в помеще-
нии гасне свет, вылетают пробки, а жалюзи наюкнах
начи ю нервнотрепетать! Г ричина проста три
человекапытаюгся одно р. енно и следовать своему
. вкусу, и соблюла гь нормы издатели к гоэтакета.
ОХ—Еслиртталкиват ся не только от картинки; а от
разнообразия в обложках—БЕЛАЯ! Картинка геци-
фическг г много наивная, но вообще— есть такая
к жка а называется.Наивно£упер“ я вотсогласна
сееавторомвданнг случае Наивно? Супер! Когда
мы еще сд ла, белую обложку1 А гут она.и белая и
яркая, и с еж тай такая, и с обоичиками: Просто чего-то
светлого захотелос ,
К.Р. — Мне идея нравится, И снегурка хороша, не то
тобы светаая, даже про вная немно о, по-моему
Зато запоминается, И это.смело получается, йуж точно
такая обложка привлечет внимание
П.С.—Г против! Белая неприятная Причем свеглого-
,то как разг его и нет, Да,она запоминающаяся, да,
белая (что, согласен, здорово) о... в ней есть какая-то
боле . Я ПРОТИВ! Пусть ужлучше ме! ее вь разитель-
а г ту, где'девушка с волосами, что-то в ней есть
акое, чего у нас еще не было/Так мне кажется. Ну или
красная К остагьньм равнодушен.
К.Р. — Но нас постоянно упрекают t мрачности И поде-
лом. Все обложки темные,' а в следующем номере нова
намечаются зиг ушеннь е цвета.
ОХ—Красная? Мне кажется то негатива ам больше
' всего. Б н в мае у нас была подобная улыбка на
о Зло
К.Р.— Двое против одного
П.С.—Вижу,.,, Дайте хо я ы написа ь как мы это делали.
МАСТЕРСКАЯ
любимым. Тому, как это сделать, посвящен один из
наших главных материалов (стр. 18). А если вам захочет-
ся поэкспериментировать с черно-белыми фото, смело
идите на страницу 66, там вы узнаете, как их раскрасить.
Когда устанете от компьютера, приглашаю вас прогу-
ляться в компании замечательных фотографов по Киеву,
(стр. 34). Отдохнуть от документалистики помогут мате-
риалы о высоком искусстве цианотипии (стр. 50) и подра-
жании классикам (стр. 54). Ну а если после этого вы еще
и переживете визит инопланетян на страницу 62, можете
выдать себе самую настоящую почетную грамоту (стр. 70).
А уж если и на этом не успокоились, придется пустить
в ход средство посерьезнее—самодельную световую
кисть из фонарика, горлышка пластиковой бутылочки,
баночек из-под йогурта и пленки (стр. 76).
В общем, главное, не забывать о творчестве, потому
что именно с его помощью можно „сказать что-то кому-
то более полно'; — как совершенно верно заметила
чудесный художник и фотограф Анастасия Зубкова,
автор обложки и герой рубрики Zoom.
Екатерина Рыкова
главный редактор
Rykova@digital-photo.ru
Содержание №8 2007
4 ФОТОРЕВЮ
10 ИНТЕРАКТИВ
12 ФОТОШОУ
18 РЕСТАВРАЦИЯ
СТАРЫХ
ФОТОГРАФИЙ
28 МАСТЕР-КЛАССЫ ©OTOFUSION
34 СВОЕ ВИДЕНИЕ: КИЕВ
50 В ДУХЕ ЦИАНОТИПИИ
54 ПЕЙЗАЖИ УИЛЬЯМА ТЕРНЕРА
60 ИНТЕРВЬЮ: ХАННА ГАЛ
62 СЛЕДЫ ПРИШЕЛЬЦЕВ
66 МЕЧТА О ЦВЕТЕ
70 ПОЧЕТНАЯ ГРАМОТА
76 СВЕТОВАЯ КИСТЬ
84 ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
Пейзажи
в стиле
Уильяма
Тернера
54
МФУ HP Photosmart С5283
МАСТЕРСКАЯ
Эксперт
ПЛАГИНЫ МЕСЯЦА
ОБЗОР КНИГ
МФУ. HP PHOTOSMART С5283
BRUNGILDA. ДУШОЙ НАРУЖУ
31
нашем диске
Демо-версии:
• Blow Up
Качественное увеличение изображений до
16 крат.
• Size Fixer SLR
Самостоятельная программа для увеличе-
ния изображений. Используется техноло-
гия, учитывающая особенности камеры, на
которой был получен кадр.
• Light!
Продвинутая имитация освещения и при-
родных оптических явлений от создателей
спецэффектов голливудских блокбастеров.
• Crease
Загибать уголки, сворачивать в трубочку
и делать кораблик лучше из виртуальной
фотографии с помощью Crease, входящего
в состав пакета Dream Suite.
Видеоуроки:
• В духе цианотипии
Цианотипия — один из самых старых
методов печати, который использовался
для получения низкоконтрастного белого
изображения на синем фоне. Сегодня мы
попытаемся воссоздать его цифровыми
методами.
• Реставрация старых фотографий
В этом уроке вы научитесь основным опе-
рациям, необходимым для восстановления
состарившейся и потрепанной фотографии.
Бесплатные программы:
• ImageGroup
Программа позволяет изменить размеры
графических файлов (поддерживаемые
форматы—jpg и bmp) в заданном поль-
зователем каталоге. Программа полезна
при обработке снимков с цифрового фото-
аппарата или сканера (когда приходится
рутинно обрабатывать не один десяток
файлов) и „стандартизации" имеющейся
фотоколлекции.
• Шоловка 1.0
Программа для пользователей CorelDraw.
Поскольку в этом редакторе не всегда
корректно осуществляется линкование
объектов, то растровые рисунки внедря-
ются в документ полностью, и их очень
сложно найти среди сотни других элемен-
тов. „TiffonoBKa" поможет справиться с этой
проблемой.
Если вы получили
бракованный диск (такое
редко, но бывает),
напишите по адресу
support@digitaL- *
photo.ru или
пришлите диск
6(28) АВГУСТ 2007
возникшую
проблему, без
этого заявки
рассматриваться не
будут.
в редакцию
журнала — мы
заменим его
на исправный.
Не забудьте
указать свой
адрес и описать
UIMUI »мг-ЧВДЫ:
МАСТЕРСКАЯ
I ФОТОРЕВЮ
главные новости цифровой фотографии
Гимп свободе! £
поем мы сегодня
КАК-ТО ТАК СЛОЖИЛОСЬ, что из номера в номер мы пишем
о бесплатных программах для редактирования изображений.
Конечно, Photoshop в работе незаменим, но нельзя забывать и
о других, не мене профессиональных графических редакторах,
имеющих свои собственные индивидуальные особенности и инст-
рументы. Например, сегодня у нас есть возможность поговорить
о забавной программе GIMP, новая тестовая версия которой сов-
сем недавно появилась в Интернете.
Внимательный читатель, должно быть, помнит, что забавная
физиономия талисмана этой программы — бесенка Вильбера
(imp — это как раз бесенок по-английски) — уже однажды появ-
лялась на страницах нашего журнала. Что же представляет собой
GIMP? Во-первых, это бесплатный редактор раст-
ровой графики, к тому же распространяющийся
с открытым исходным кодом — то, что называют
Open Source. Во-вторых, GIMP — это аббревиату-
ра от GNU Image Manipulation Program (графичес-
кий редактор, являющийся частью проекта
GNU — General Public License; именно GNU, как
известно, разрабатывал и разрабатывает бесплат-
ную операционную систему Linux). В-третьих,
программа достаточно мощная и позволяет рабо-
тать с графикой и анимацией, используя слои,
каналы и множество инструментов, включая кривые, штамп, кисть...
Й Х11 Applications
Daniel
пе!з„ Paths,
А., амртфомьвсау
; ouwi
jO Wl
р ixirarrl
г—
Chxfa nuv tone я
ФОТОРЕДАКТОР
В общем, лучше один раз взглянуть и составить собственное мнение.
Конечно, нужно понимать, что это далеко не Photoshop. GIMP пока не
умеет работать с 16-битными изображениями, не поддерживает
Pantone и сложен в работе с CMYK. К тому же он имеет необычный
многооконный интерфейс, пришедший с чужеродной для Windows
платформы. Привыкнуть к нему нелегко.
Если же говорить о новой версии, то в ней был исправлен
ряд ошибок, улучшена работа масштабирования изображения
и добавлена поддержка кистей Photoshop формата .abr.
Скачать обновление программы можно с сайта www.gimp.org.
Существует и русский сайт www.gimp.ru, но на момент сдачи номера он
был неактивен. Как мы уже говорили, сейчас создатели ведут активную
работу над следующей версией GIMP 2.4, в которой обещают множест-
во всяких вкусностей. Наиболее подробно, правдоподобно и по-русски
о программе можно прочитать в„Википедии“ на странице http://
ru.wikipedia.org/wiki/GIMP.
TEPMl/lHVOX>
Рисунок с сайта
www.danthecartoonman.com
Станковое
Помните, мы как-то говорили о термине
„актуальное искусство"? Теперь пришла
очередь станкового. Конечно, выпускники
художественных школ только усмехнутся,
мол, эка невидаль, но, думаем, для боль-
шинства наших читателей такой термин
покажется немного странным.
Казалось бы, какое, отношение станок,
этот символ всего массового, имеет к
искусству? Выясняется, что самое прямое,
ведь и произведения искусства произво-
дятся у станка. Именно так этот предмет
называется у скульпторов, для живопис-
искусство
цев же станок — мольберт.
Как говорят искусствоведы, произведе-
ния станкового искусства всегда имеют
самостоятельное значение и не предна
значены для определенного места или
декоративных целей. Художник сам
решает, что и как, а его произведения
неутилитарны. К чему мы все это гово-
рим? А к тому, что если следовать этой
трактовке, то практически все компьютер-
ное искусство является станковым. Если
мы, конечно, работаем не на заказчика.
04
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОРЕВЮ
НОВОСТИ
дома, люди,
автомобили
> ЖЕЛЕЗО
На складе
НЕ СОЧТИТЕ ЗА ДУРНОЙ ТОН и не упрекай-
те нас в необъективном освещении событий,
но в очередной раз за этот новостной выпуск
мы упомянем компанию Google. Так уж полу-
чилось, что она буквально забрасывает нас
удивительными программами и сер-
висами. Хотя в данном случае речь
пойдет не столько о гуглограммах,
сколько об эдобоплагинах.
Дело в том, что две компании,
Google и Adobe, анонсировали
выпуск нового плагина для
Photoshop CS3 Extended, который
обеспечивает доступ из среды Photoshop к
хранилищу трехмерного контента Google 3D
Warehouse.
На этом складе можно отыскать огромное
количество всяческих трехмерных объектов:
зданий, городских пейзажей, людей, автомо-
билей... И теперь любой объект из этой гло-
бальной базы можно загрузить прямиком в
Photoshop. Мы ведь не забываем, что новая
версия CS3 Extended поддерживает работу
с ЗО-объектами, так что этим инструментам
найдется достойное применение. Плагин поз-
воляет открыть любую модель из базы
Google 3D Warehouse и представить
ее в виде трехмерного слоя.
МаркЛимбер (Mark Limber), про-
дакт-менеджер Google, говорит, что
сочетание хранилища Google 3D
Warehouse и Photoshop CS3
Extended позволяет дизайнерам и
архитекторам не только погружаться в вирту-
альные миры, но и претворять их в жизнь.
Неплохая мысль, а?
Ну и еще одна приятная новость—плагин
доступен бесплатно. Его можно скачать с сай-
та http://iabs.adobe.com. Такая общедоступ-
ность, безусловно, в духе Google.
Чертежник
f тце один маленький, скромный, ?кг:уратнг„и, однг.ослсэйл,
домашний прин ер пополнял лгизейкуЕрзг „Аг.. матнодег
название Epson StylusviH. что Определяет его место вэтой
линейке начальная мэлеяьддя т-щ.' доку.у.еитбви,иногда
фотографий.
6 принтер* используются раздедг-ые'.гртрщ.-.и четырех
цве-ов е, SCi, -,| н г: д.-тсяттгмейние нертчэдаЕр'ЭР.
DURABrite Ultra. Это означает, что у,вас снизятся расходы на-
покупку чернил (покупать нужно будет только трт цвет, который-
закончится), а отпечатки будут впаго- и светостойким!!.
Разрешение некой .эде.1и находите?, ча узбйм576Cdpi,a
скорость печати —13 страниц в минуту. Конечно, распечатать
фот с । ра фию «а этом принтере можно но если требуйся глэкси-
мапьное качество, лучше обратить внимание на модели Stylus
Photo. Рекомендованная розничная ueHqEpsorrS'ylus.Ci'l
составляет $95. Максимум долог читальной информации вы
найдете на сайте vww.eoson.ru,
Для дедушки
f1 л/ наш цСДу'1чь г::ыфней, он -аперняка помчит,
что привычное jo.'.jii'e Pentax кеда т. зг . м.о ько ина-
че — Asahi ’-‘entax. И что имя б? по легендарны;..
Так вот, впервые ;;о названые появилось на сияющем фото-
аппарате 50легназад:ъ 1957.rn.:'. чс.. wв честь Гс г;собы-
тия Pentax выпустил цифровую зеркальную камеру.стил/.зован-
иую под ту первую ;;одель. Ее основой послужила камера К10D,
где установили Яфиггфпрмзмуи.дидоискапмь. подобныйтому,
который был ийюльзован во'&мгинальнби камврб Ас.эР entax.
Е: тн: гневно это будетколлекцисчный л не серии рей :отоа ша-
ратчЭ .вне новинки а стиле ргэо ’зн»1 гсоогцеИтя
Язык трубочкой
... и не только
МЫ ЗНАЕМ, ЧТО НЕКОТОРЫЕ ЛЮДИ
не только с языком, но с любыми другими
умеют шевелить кончиком носа, двигать
ушами, открывать рот до невероятных раз-
меров и, конечно же, сворачивать язык тру-
бочкой. Но, повторим, некоторые. Что
делать простым смертным, обделенным
такими талантами? Разумеется, имитиро-
вать „язык трубочкой" в Photoshop. Но вот
как? Инструменты„ликвифай"и„варп"
вряд ли помогут — нужно искать специ-
альный плагин. Самое удивительное, что
он есть, и как раз недавно вышла новая
версия этого продвинутого языкозавора-
чивающего продукта. Называется он
Page Curl Pro 2.2, а выпускает его
компания AV Bros. Конечно,
поверхностями.
Дизайнеры и художники оценят способ-
ности этой программы создавать необычай-
но реалистичные и сложные эффекты изги-
бания и заворачивания объектов. Создатели
уверяют, что Page Curl Pro 2.2
использует абсолютно
новый механизм. Он позво-
ляет не только изгибать и
текстурировать изображе-
ние, но и ориентировать его
в трехмерном пространстве,
в том числе с добавлением перспективного
искажения. Возможность контроля освеще-
ния созданной поверхности тоже присутст-
Киноглаз
•Ксг/ 1ания’эспу ДНСНСИО-. - , . ,Л.1 ту^Й стигьиуювгйе'окаме-:
ру HDR-CX7EK. Судя по всему, на сегодняшний день этосамыйлег
кий (370 г) и миниатюрный камкордер ф': Ни в Stria, Й это
неудивительно, ведь в ка-ч>л юнесите,1я пч исполь-
зует карты памяти Мете у 5ы к.
Видеокамера оснащена матрицей CMOS. Cleared Сдрзмакнрс-
- ,г- . . |. ;г. «жени ' roui,1 Ь"13у бъаб
ти.вом с оптическим стабилийторэм Sups- SteadyShctp: 2,i> дюй-
мовым сенсорным ЖК-экраном.
Конг.j тс,'.' кто занйраегся’вГ'д-осье.икой ня профьссисмаль-
ном уровне, эта модель Пчкзжетсг nrpyuixnv,. однякоиртвуло/что
лучше маленькая > г ра, язя.щ, с „об_ г, чей с.льшая но остав-
шаяся дома, никто от' ™л
вдумчивый читатель
догадается, что пла-
гин умеет
работать
вует. Как видим, программа весьма и весьма
любопытная.
Демо-версию Page Curl Pro 2.2 можно ска-
чать с сайта производителя www.avbros.com,
ну а если вы захотите купить ее, приготовьте
$80. Новая версия полностью совместима с
Photoshop CS3 и выпускается как для Мас
OS X, так и для Windows.
Kodak на коне
Компания Kodak; похоже, совершила сесжзб-»
разный технологический по..рые »оозда«йИ'
.матриц для цифоовы <фо,тгшрат'За.
Благодаря новой технологий улас-ся пойгс.тть
чувстнигеньностьматрицы,хтто уменьшит арат
мл экспозиции на одну две ступени. Суть но«
вой технологий»— допопнгтельнье ячейки на магр.чпе. Ид них
не будет наноситься светофильтр, и они будут чувствительны ко
всему диапазону спектра. Информация от этих ячеек дополнит
цветовую. .-' I ' геЛЬНОСТЬ Мг~',1ЦЫ , СЯ,
Перспективы у нового типа огромные, ведь качество изображе-
ния, полученного при недостаточном, освешенип, значительно
ниирасге. асе пододйиэсти на л"л'и',кс,:Ск..:.'т,доЛтадег5,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 05
ФОТОРЕВЮ
НОВОСТИ
>СОФТ
Трехмерный ворс
в невероятной
кисти
ПРОАНАЛИЗИРОВАВ ваши письма,
анкеты, а также мировые CG-тенденции
(CG — computer graphics), мы пришли к
выводу, что тема 3D интересна, если не
всем, то многим. И хотя в нашем журна-
ле полноценных уроков, да и вообще
статей по трехмерной
тематике еще не встреча-
лось, в разделе новостей
такая информация появ-
ляться будет.
Разработчики необыч-
ной программы 3D Brush
для работы с деталями в ц
ЗО-проекгах выпустили
новую версию. С помощью
этой кисти можно редактировать геометрические
детали, цвет и блеск. Как говорят сами разработчики
(а их поймут, наверное, только те, кто разбирается в
3D), при редактировании геометрии мелкие детали
автоматически переносятся на карту нормалей, а
крупные модифицируют геометрию. Кроме того,
программа может работать со слоями, содержащи-
ми как геометрические детали, так и цвет или блеск.
If you're going
to San Francisco...
ЗНАЕТЕ, ЧТО ТАКОЕ STREET PHOTOGRAPHY?
Наверное, большинство ответит на этот вопрос
„Конечно да!". Это такой жанр фотографии, когда
большинство сюжетов — обыкновенные уличные
сценки: бабушка выходит из дверей, ребенок под-
прыгивает в луче света, мужчина с портфелем замер
среди толпы...
Это так, но компания Google предложила свою
трактовку и в очередной раз утерла всем нос,
Web Images VjJeo News Maps Gmail more т Povo1.Samsonov@gmaH.com | Si
GOOQlC L ~ ~ I 1 SeacfrM^s ]
•to 7 Searchihe map j Find businesses Get directions
1 Search Results, My Maps _
f —wiwt i '-J «.-T3— —чкулжт'—п~. жч-ж-—чек— rx-r —«- —лзс-'ч —
108W46ttlSt eawrodmtle
Как и должно быть в нормальном графическом
редакторе, на каждый слой можно не только
накладывать эффекты, например выпуклость, про-
зрачность, контраст, яркость, но и выбирать
режим наложения слоев. Можно даже использо-
вать кисти в формате ABR (формат Adobe
Photoshop). В общем, возможностей у программы
масса, и с большей частью из них можно познако-
миться на сайте производителя. Там же вы можете
скачать бета-версию 3D Brush (www.3d-brush сот/
trial_ru.html), отыскать информацию о системных
требованиях и загрузить обучающие материалы
по программе.
показав, что прогресс—это не пустые слова. По
улицам, которые на Google-картах обведены тонкой
голубой линией, ездили гугломобили с закреплен-
ными фотокамерами и... снимали, снимали, снима-
ли все вокруг. Потом снимки склеили, а GPS-коорди-
наты помогли расставить их по улицам городов,
коих пока насчитывается пять. Это Нью-Йорк,
Майами, Сан-Франциско, Денвер и Лас-Вегас.
Так что зауряд-
"I ную московскую
ночь вполне можно
провести, шагая по
улочкам, напри-
мер, Сан-
Франциско и изум-
ленно оглядывая
прохожих, вывески
и дома. Если вы реши-
те отправиться туда
(www.maps.google.
com/help/maps/
streetview/), вплетите
цветы в свои волосы.
Прав был Скот
Маккинзи, когда пел
свою знаменитую пес-
ню San Francisco, ой
как прав.
Сыроежки
Фирма Ribble Labs, создатель знаменитого RAW-кон-
вертера и каталогизатора Bibble Pro, выпустила обнов-
ленную версию этого программного обеспечения—
Bibb1 е Pro Version 4,9.8. Нельзя сказать, чтобы это
обновление было уж очень серьезным: добавилась
поддержка нескольких новых камер, например
Fujifilm S5 Pro или Canon 1D Mark III, Как водится, это
обновление бесплатно для тех, кто уже является заре-
гистрированным пользователем Bibble 4 А тот, кто
купит лицензию на Bibble Pro Version 4.9.8 сейчас
получит право бесплатного апгрейда до версии Bibble
5.’. когда она появится, конечно. Скачать обновленную
версию можно с сайта www.bibblelabs.com.
!
Водяной автограф
Компания UniDream выпустила новую версию паке-
та, предназначенного для нанесения текстовых или
раф, юских. водяных знаков на изображения,
PhotoWatermark Professional 7. Создатели новой вер-
сии обещают мощность, скорость и гибкость, мы же
думаем, что фотографу для нанесения на фотогра-
фию коротенького текста таких сверхвозможностей
фильтры, прозрачность, цвета, градиенты) в прин-
ципе и не нужно, но... если очень хочется,то можно
заглянуть на сайт www.photowatermark.com и приго-
тсз.'ть $60,
© Photowatermark
Professional
PDF
Компания Adobe выпустила новую версию програм-
мы Acrobat 3D 8. Ее основная особенность — кон-
вертирование документов, содержащих трёхмерные
модели, в формат 3D PDF. Как сообщается, Acrobat
3D 8 работает с многочисленными CAD-системами и
создает файлы высокой степени компрессии. Кроме
того, Acrobat 3D позволяет редактировать изобра-
жения Преобразовать 30-объект в 30 PDF можно
непосредственно из того приложения, где он созда-
ется. Естественно, для чтения таких.файлов понадо-
бится новая версия Adobe Reader. Получить допол-
нительную информацию о программе и посмотреть
пр“мер 3D PDF можно на сайте www.adobe сот/
orooucts/acrobat3d.
Раф-раф!
Очередное обновление RAW-конвертера Camera
RAW от Adobe. Теперь версия ходит под номером 4.1
и рассказывает всюду, какай она симпатичная. Как
водится, обновился список поддерживаемых камер.
К тем, что уже имеются, добавились Canon EOS 1D
Mark III, Fuji FinePix S5 Pro Nikon D40X, Olympus E-
410, Olympus SP-550 UZ, Sigma SD14 и новые цифро-
вые задники от Phase One Скачать новую версию
если ваш Photoshop не сделал.этого.самостоятель-
но, можно с сайта Adobe ('ww.adobe.com/products/
photoshop/cameraraw.html):
Об
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОРЕВЮ
НОВОСТИ
>HHTEPHOWWWOCTH
Огромное спасибо всем, кто присылает нам ссылки на
полезные сетевые ресурсы. Надеемся на продолжение
сотрудничества! savT.sor.ov.pavel^digitai-photd.ru
Сафари
wrtWji^iexonVsaferVdoVinload/
У пользователей Windows, коих в нашей
стране, конечно, большинство, появился
новый браузер для интернет-серфинга
Safari 3. Раньше им могли наслаждаться
только пользователи компьютеров Мас, но
теперь и нам доступна .самая большая ско-
рость в мире" (по словам разработчиков),
которая в два раза быстрее, чем IE 7, и в 1,6
раза превышает Firefox 2. Браузер основан
на стандартахiBench, прост, красив, как
большая часть„маковского" софта, и удобен вуправлении. Загрузить бета-вер-
сию новой программы можно на сайте компании.
Где эта барышня?
На наших страницах мы постоянно гово-
рим о фотографии как об искусстве, но,
естественно, это не синонимы. Лучше
даже сказать так: иногда и фотография
Попадает в раздел искусства. Подавайте
вспомним о самом прагматичном
использовании этой светописной
магии — аэросъемке.
Выяснилось, что многие до сих пор не
знают, какой полезный и увлекательный
сервис есть в недрах Интернета — Google Earth, амбициозный проект по
созданию трехмерной модели нашей планеты. Сейчас можно посмотреть
фотографии со спутников (разной степени детализации) и полетать над
смоделированными каньонами и полями. Заходим сюда: www.earth.google.
com, а куда вы захотите отправиться дальше...„Вот эта улица, вот этот дом..."
Форум фурум
rtTvw.cgtajk.ru
Вы профессионал в компьютерной графи-
ке и визуальных эффектах? Нет? Тогда вам
совершенно нечего делать на сайте www
cgtalk.ru. С другой стороны, если вы разок
посмотрите, чем живет этот своеобраз-
ный мир, пичегонепотеряете. Собствен-
но говоря, это форум; который разбит по
нескольким важным темам: галерея, кон-
курсы, мастерская, уроки... Самое важ-
ное— это возможность общаться с теми,
кто непосредственно занят созданием компьютерной графики во всех
областях. Это и видео, и 2D, и 3D, и игры — все-все-все. На наш взгляд, очень
полезный ресурс для увлеченныхсозданием визуальных эффектов.
Фишап
wwvrfr*,up.ru
Относительно недавно в Сети появился
новый сервис, придуманный и создан-
ный Дмитрием Рудаковым, экспертом в
области цифровой фотографии и другом
нашего журнала. Как .пишет сам
Дмитрий, „Фишап" — это сервис, с по-
мощью которого можно хранить фото-
графии, показывать их друзьям, созда-
вать онлайн-альбомы, но... по-особен-
ному. Зная, насколько информативный,
полезный и красивый ресурс Photoscape, тоже детище Дмитрия Рудакова,
мы могли предположить, что и „Фишап" не подкачает. И это так. Ищете
удобный фотохостинг? Загляните на www.fishup.ru.
Советский
экран
„СОВЕТСКИЙ ЭКРАН" — один из самых популяр-
ных журналов о кино в Советском Союзе. Где еще
граждане СССР могли получить информацию о
западном кинематографе и узнать о жизни и рабо-
те своих любимых актеров? Разумеется, материа-
лы всегда сопровождались фотографиями. Это
были кадры съемочного процесса, портреты любимых киногероев
и актеров без грима. С журналом„Советский экран" работали лучшие
фотографы, а попасть на обложку мечтал любой, как киноактер, так и
фотограф.
Обложка — это признание таланта и профессионализма. Именно
поэтому в галерее „Победа" будут представлены только лучшие
обложки с самыми любимыми лицами, сделанные профессионалами
фотосъемки для одного из самых значимых киножурналов страны.
Москва, 4-й Сыромятнический пер., 1, стр. 6,
арт-центр „Винзавод", галерея „Победа"
Дикий мир
СТИВ БЛУМ — фотограф с мировым именем, спе-
циализирующийся на съемке дикой природы.
Возможно, многие помнят выставку Яна Артюса-
Бертрана„Мир с высоты", проходившую в прошлом
году на аллее по дороге к Чистым Прудам. Выставка
Стива Блума продолжает серию уличных экспози-
ций, устраиваемых журналом „Афиша. Мир" на столичных бульварах.
В этот раз „Дикий мир" открывает свои тайны на Страстном бульваре,
название которого как нельзя лучше соответствует природе этого мира.
По традиции, вход на выставку будет свободным, а длительность экспо-
зиции (два месяца) позволит посетить ее не только москвичам, но и гос-
тям столицы. Всего представлено порядка сотни работ великого фото-
графа, а каждый снимок сопровожден небольшим пояснительным текс-
том, содержащим в себе интересные факты из жизни животных и сове-
ты от журнала „Афиша. Мир" например: как добраться до тех заповед-
ных краев, где были сделаны эти снимки.
Москва, Страстной бульвар
Сентябрьский номер
уже в продаже!
Свобода и право
любой
желающий может при-
слать свои работы,
,0-И СЕН
выполненные в жанре плакатной
графики, на конкурс „Свобода и пра-
во". Как видно из названия, конкурс
носит юридический оттенок, однако
предложенная реклама, как всегда,
относится к категории социальной.
Такой узкий подход к организа-
ции конкурса социальной рекламы
достаточно редок, поскольку чаще
всего предлагаются наиболее акту-
альные для общества темы, и редко
когда хотя бы одна из предложенных
связана непосредственно с законо-
дательством и соблюдением буквы
закона.
Также этот конкурс отличает и то,
что темы заявлены достаточно жест-
ко. Так, участникам будут предложе-
ны заранее сформулированные сло-
ганы, отступать от которых нельзя.
Как уже говорилось, работы прини-
маются до 20 сентября, а условия и
всю необходимую информацию вы
можете найти на сайте www.
svobodaipravo.ru.
08 । ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОРЕВЮ
новости
visualstyle.ru
I*
дизиноормация
Артем Горбунов
Информационный
дизайн VisualStyle
АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАТОРА
В СЕРЕДИНЕ ИЮНЯ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ, а затем в Моск-
ве произошло беспрецедентное событие — презентация аль-
бома коммерческого иллюстратора Владимира Камаева,
больше известного в интернет-среде и глянце под псевдони-
мом soamo. Владимир сотрудничает со многими ведущими
журналами, иллюстрирует статьи в газетах и любит рисовать
забавные картинки просто для себя и друзей. Альбом иллюст-
раций выпущен издательством CheBuk, которое создано
одним человеком — Чеславом Ерошенко. Многие его помнят
по фестивалю DeArt.
Как говорит сам Чеслав, на свете очень много книг, которые
так и не были изданы, но которые он лично хотел бы видеть на
полке. А если так, почему бы в таком случае не выпустить их
самому? К тому же „Запад работает с теми, у кого есть собствен-
ный альбом, книга, поэтому русских иллюстраторов там не
приглашают';—добавляет Че.
Альбом soamo—это первая книга, выпущенная
издательством, и первая книга серии, посвященной
русской иллюстрации: в планах работа с ведущими
художниками, комиксистами. Издание альбома —
событие действительно беспрецедентное, поскольку
это первый подобный проект коммерческого
иллюстратора, работающего здесь и сейчас, издан-
ный за два последних десятилетия. Несколько лет
назад дизайн-студия RedKeds выпустила сборник
работ российских иллюстраторов, оформленный в
виде сказок („33 сказки"), и до сегодняшнего дня это
была единственная книга, которая отражала положе-
ние на современном российском рынке иллюстрации.
Издательство CheBuk хочет восполнить этот пробел, запус-
тив собственную серию альбомов: на повестке книга Олега
Пащенко (интервью с ним было опубликовано в майском
номере „Фотомастерской") с текстами Яны Вишневской, Олега
Бухарова и многих других—планы большие.
Вторая книга издательства CheBuk — перевод англоязыч-
ных хайку с иллюстрациями Владимира Камаева (soamo) и
Александра Макарова (llemur), а также шрифтовой гарнитурой
Юрия Гордона —
увидит свет этой
осенью.
Иллюстрации
Владимира Ка-
маева можно по-
смотреть на сайте
www.soamo.ru;
просто хорошие книги
сайт издательства
CheBuk—www.chebuk.
ru. Подробную рецен-
зию на новый альбом
читайте в ближайших
выпусках„Мастерской".
Добротаризм в массы!
СДЕЛАТЬ МИР ПРЕКРАС-
НЕЕ И ДОБРЕЕ-именно
таким должно быть кредо
каждой дизайн-студии.
Студия ZungeDesign решила изобра-
зить этот тезис буквально и открыла в
Интернете собственный интернет-
магазин, в котором представлены
украшения из серии „Добротаризм".
Сама идея добротаризма зароди-
что-то закрытое или защита, а для
кого-то — символ вещей, которые
только предстоит открыть; мороже-
ное — с одной стороны, это мягкие
формы круга и радость от его поеда-
ния, но с другой — острота треуголь-
ника-стаканчика и холод, от которого
ломит зубы, выступают в качестве
противовеса.
Каждое украшение, имеющее
толстого и приятного на ощупь —
это было одним из основных условий
в выборе материала. Носителя и вооб-
ще покупателя таких украшений
Протей описал так: „Конечно, латент-
ный и открытый добротарист. Человек
новой формации и широкого угла.
Причем некоторые покупают их не
для того, чтобы носить на шее, — до
меня доходили истории о том, что
лась в голове Протея Темена, автора
украшений, еще в конце прошлого
года, когда он заметил, что мир вокруг
него немного изменился, стал чуточку
светлее. Постепенно, шаг за шагом,
выкристаллизовалась концепция
будущей серии и ее примерный
вид. Далее последовали экспери-
менты с формой, комбинации
смыслов и геометрических тел, в
результате автор остановился на
пяти объектах: мороженка, цве-
ток, косточка, навесной замок и
молния.
Как утверждает Протей, каж-
дый из этих символов бинарен по
своей сути: для кого-то замок это
нестандартные
для кулона раз-
меры, сделано из
специального
глянцевого плас-
тика, достаточно
люди составляли специальные
композиции у себя дома,
в своем роде — инсталляцию,
специально для мороженок".
Коллекция будет постепенно
расширяться, но каков будет
„Добротаризм" следующего
сезона (сейчас на сайте пред-
ставлена коллекция лета 2007
года), автор идеи умалчивает.
Пропитавшись добротаризмом
виртуально, можно приобрести
любой из представленных дизай-
нерских кулонов, чтобы вынести пре-
красное, доброе, светлое с собой на
улицы,в скверы и клубы.
http://shop.zungedesign.ru/
В Интернете стало на один дизайн-блог
больше. Это не может не радовать, пос-
кольку новостных сайтов по дизайну в
Рунете раз, два—и обчелся, несмотря на
то, что дизайн как профессия сегодня
очень популярен. Новый блог называется
VisualStyle и находится по адресу www.
visualstyle.ru. Главная тема, ради которой
создавался блог, достаточно узка—это
информационный дизайн и все, что с ним
связано: новости, имена, события, сайты.
Если вы еще не до конца уверены в том,
что правильно понимаете, что такое
„информационный дизайн" вот как объяс-
няет этот термин Сергей Долгов, один из
организаторов проекта:„Информационный
дизайн—это всегда больше, чем просто
удачное сочетание текста и графики. Это
прежде всего трансформатор огромного
потока информации в удобную для вос-
приятия форму, реконструкция событий,
показатель тенденций, соотношений пред-
метов и фактов во времени и пространст-
ве —словом, все то, что помогает выта-
щить из безымянных цифр и таблиц их
истинное предназначение" Как видите, все
достаточно сложно, но при этом интересно.
Поддерживают блог три человека:
Сергей Долгов, директор Учебного центра
Артема Горбунова, занимающегося обуче-
нием информационному дизайну и проек-
тированию пользовательских интерфей-
сов; Олег Нобр, арт-директор и коллекцио-
нер истории дизайна; и Андрей Потапов—
эксперт в области веб-технологий. Есть у
организаторов и собственная широкая
программа—постепенно из формата бло-
га перерасти в полноценный информа-
ционный ресурс, публикуя информацию
о лучших специалистах, кейсах, инструмен-
тах и технологиях работы. Как говорят они
сами:„мы хотим, чтобы немногочисленные
пока профессионалы, начинающие и прос-
то интересующиеся могли общаться и
обмениваться информацией, повышая
таким образом общую
планку этого перспектив-
ного направления в дизай-
не". Что ж, начало положе-
но, читайте и просвещай-
тесь: www.visualstyle.ru.
съхдателя, Чигиринского дизайнера 11л»» Дирмана,
покаителишнй блогскучей полезно!! информации
Heeeow Metro
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 09
| ФОТОРЕВЮ
Пишите нам чаще, присылайте посылки и бандероли! Самое интересное послание мы отметим в этой
рубрике, а его автор получит в подарок замечательную книгу. Если захотите — с нашими дарственны-
IpyupuKe, а его аы
ми закорючками
инте
гёйг Ш 123007, г. Москва, ул. 4-я Магистральная
| Ж d. 11, издательский дом Mediasign, журнал
мПМ И „Фотомастерская': Или по электрической
ш почте masterskaya@mediasign.ru.
ПИСЬМО НОМЕРА: ФЕНЕЧКИ
В июньском номере журнала „Фотомастерская"
меня заинтересовало письмо Игоря Найда, его
пожелания и предложения. Вполне согласен с
автором, но не во всех аспектах. Как постоянный
читатель — а общение продолжается уже третий
год — тоже столкнулся с подобной проблемой.
А как человек достаточно организованный
всегда скрупулезно отношусь к содер-
жанию каждого номера, прораба
тываю все статьи, уроки
и примеры.
В каждом номере
оставляю закладки для
быстрого поиска. Ну а в
случае, если меня заинтере-
совала та или иная статья, напри-
мер, к содержанию которой мне будет
ПРИЗ ЗА ЛУЧШЕЕ ПИСЬМО
НОМЕРА—КАТАЛОГ LURZERS
ARCHIVE. 200 BEST AD
PHOTOGRAPHERS WORLDWIDE 06/07
Этот каталог — вторая книга из серии „200 лучших мировых
рекламных фотографов" Полезность этого сборника
трудно переоценить, ведь известно
= же, что одним из наиболее результа-
тивных методов обучения в искусст
ф ве считается анализ работ мастеров.
Листаем, смотрим, учимся.
S Приз для рубрики „Интерактив"
X предоставлен магазином специа-
лизированной литературы для
С фотографов и дизайнеров
lndexMarket.ru.
необходимо вернуться, отражаю это на отдель-
ных листиках. Назвал я их„фенечки".
Разложены они по отдельным коробочкам в
соответствии с тематикой, что облегчает поиск и
ускоряет работу. Очень удобно. Этот же материал
у меня хранится и в электронном виде в формате
PDF. Что называется, всегда под рукой. Я прекрас-
но понимаю, что на это уходит достаточно много
времени, но в итоге это приносит свои плоды.
За годы общения с журналом открыл для
себя новый мир ФОТО, познал то, что так долго
хранило тайну. Благодаря вашим публикациям,
советам, урокам к съемке и обработке цифро-
вого фото стал относиться осмысленно. Стал
применять приемы, которые раньше казались
далекой, непостижимой загадкой. Открыл для
себя множество сайтов и страничек в Int, позна-
комился с творчеством интересных и талантли-
вых фотохудожников 1/1 опять же, благодаря
вам и вашей публикации в одном из номеров за
2006 год программы Picasa, у меня появилась
собственная страничка в Интернете. Ну а пос-
кольку я живу в маленьком заполярном город-
ке, то для моего круга знакомых это, несомнен-
но, стало огромным событием.
Андрей Владиславович Шавлюга,
via e-mail
Скажем честно, мы не хотели в этот раз выби
рать письмо, где бы нас. . хвалили. Очень уж
это становится не похоже на правду. Мол, пох-
валил — получи подарок. Это не так. Мы ста-
раемся выбирать необычные письма, которые
что-нибудь говорят о самих читателях. Вот,
такое, например, как ваше. Спасибо. И нам
приятно, что за полярным кругом кто-то лис-
тает собранные нами страницы. И мечтает.
«=« .. .Спасибо вам за уроки, верните „Свое видение",
J5 которое исчезло после того п исьма из майского
номера. Я учусь думать.
Любовь Алдакушева, via e-mail
S
С Загляните на страницу 34.
HJ
S • .Правда, есть в журнале и то, с чем я ну никак
L» не могу согласиться.
Вот, например, на стр. 72 (речь идет о журнале
за июнь 2007 года,—прим, редф говоря о „горя-
чих клавишах" Ctrl + Е, вы написали, что это
команда „склеить слои" а ведь на самом деле это
„склеить слой с нижним" или „склеить все выделенные
слои". Или вотстатья„Маленькие различия" на стр. 68
(„Вопросы и ответы"). Я полностью согласен, что в режи
ме Full Screen работать очень удобно, но надо вспом-
нить, что„Фотошоп" изначально был разработан для
„Макинтош" и только с 3-й версии стал выпускаться и
для ПК. И на „Макинтошах" работает намного быстрее.
artikullOI, via e-mail
Ваша правда! Однако... не совсем ясно, какая связь между
Full Screen и Мас
В июньском номере журнала за 2007 год размещена
статья, в которой описывается способ сохранения фото-
графии для сайта при условии, что она должна занимать
не более 150 кб. Так вот хочу поделиться одной малень
кой хитростью. Для этих целей гораздо удобнее пользо-
ваться программой ACDSee, в которой необходимо
выбрать опцию Modify на панели инструментов, далее
команду Resize, и пользователь попадает в окно, где
с правой стороны расположено меню, в котором можно
изменить размер фотографии в пикселях, процентах,
а также при помощи опции Estimate New File Size уви-
деть размер будущей карточки.
Роман Макашов, via e-mail
А еще есть очень удачная утилита VSO Image Resizer.
Встраивается в оболочку Windows и позволяет в не-
сколько кликов мышью изменить размеры сотен сним-
ков. Спасибо за совет!
НАБЛЮДАТЬ, НЕЛЬЗЯ
РЕЖИССИРОВАТЬ
Предыстория. В прошлом номере мы спрашивали
вас, какой стиль съемки, репортажный (когда вы
выступаете в роли наблюдателя) или постано-
вочный (когда вы режиссируете события), для вас
наиболее предпочтителен и почему.
Приходится признать, что вопрос не вызвал
большого отклика, а жаль, ваша позиция нам
действительно интересна. Голосование, кото-
рое, правда, мы включили поздновато, показало,
вам больше по душе наблюдать (9 ответов из 10)
за происходящим. Это подтверждают и ваши
отклики. Хотя нам кажется, что цифровые
художники в обсуждении так и не поучаствовали.
Наблюдать! Люблю живые моменты. Настоящие.
Да и работа оставила отпечаток...
Shrek, via форум
Есть только один аргумент, который я признаю
весомым в спорах„наблюдатель — режиссер".
Вот тезисы:
1. Зритель в подавляющем большинстве произ-
ведений изобразительного искусства ценит
естественность изображенного. Даже если это
заведомо фантастические картинки.
2. Мастерство фотографа-художника устроено
так, что в некотором идеальном случае зрителю
не должно быть важно, постановочный эго сни-
мок или „навскидку, как увиделось и получилось".
3. „Искусство постановки" (в художественном
кинематографе, в фотографии) это в значитель-
ной степени мастерство обмана, при котором
зрителю кажется, что снимок сделан навскидку...
Иными словами, в некотором смысле„наблюда-
тель" и „режиссер"—это разные виды искусства
с точки зрения автора высокохудожественного
снимка. И неразличимые—с точки зрения зрите-
ля, рассматривающего оный высокохудожествен-
ный снимок. Но большинство споров о том, что
лучше, а что хуже, происходит на более низком
художественном уровне. И для участников таких
споров это не вопрос предпочтения, а вопрос
неумения, лени, нежелания учиться. И такие
люди, как правило, очень агрессивны к противо-
положной точке зрения.
Ночной Сторож, via форум
Это зависит от того, в каком жанре снимает чело-
век, хотя вопрос, конечно, некорректен. И, как
написал Ночной Сторож, все зависит от мастерст-
ва фотографа.
Alexey, via форум
Возможно, все обстоит так: режиссер знает,
художник чувствует, а фотограф... просто
ходит среди людей с фотоаппаратом. И дело
не в его мастерстве, а в том, какую из этих
ролей он себе когда-то выбрал. Возможно...
Если хотите что-то сказать по этому поводу,
загляните сюда: www.digital-photo.ru/forum/
index.php?showtopic= 12427.
10 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Nikon
Основа изображения
Изображение передает натуральную величину
и практически реальную массу
Nikon D40x.
Удивительно легкая и компактная
цифровая зеркальная фотокамера
Цифровая зеркальная фотокамера D40x с объективом
Nikkor и полным набором фирменных функций Nikon,
легкая, компактная и очень простая в эксплуатации,
мгновенно делает великолепные, четко сфокусированные
снимки с яркими естественными цветами.
Требуйте наличие
4 голографической наклейки
на гарантийном талоне!
Телефон горячей линии: (495) 733 9170
Это не просто фотокамера.
Это Nikon.
www.nikon-is-different.com
* Среди зеркальных цифровых фотокамер с матрицей ПЗС класса APS-C с эффективным разрешением 10 млн пикселей
(без учета веса батареи, карты памяти и защитной крышки). По данным Nikon Corporation на 6 марта 2007 года.
Реклама. Товар сертифицирован
ФОТОШОУ
Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные коллажи, панорамы или
графические фотороботы, которые вы счи:поете подходящими для публикации в этой
рубрике,—присылайте их нам в редакцию. Непременное условие приема файлов — при-
менение любого графического пакета для обработки исходных цифровых снимков.
Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. Не забудьте указать
в письме контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам:
photoshow@digital-photo.ru.
Ждем ваших работ!
Ф ОТО Ш ОУ
Победитель!
В головах юношей живет Такеши Китано
НаШЧ’7tTE Г тзЛовы sflp.- -ль,bon/1-s.-pogiCya ' д.и
КА EHfeOiyrr р. sC-8 80
СЪЕ > А и ОБРАБОТКА: Съег» аэеяасьпр^ усствен vt’e, исполн п^ьвт-u -гя
вспышка.Ъ Photoshop: состаривание фотографии.
12
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Ожидание
НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Наталья
Мачугина (NatellaM), Москва,
nm-1001@yandex.ru
КАМЕРА: Nikon Coolpix 4100
СЪЕМКА и ОБРАБОТКА: Съемка
проводилась в домашних усло-
виях при дневном освещении.
В Photoshop проведена цвето-
коррекция, использовались
текстуры, кисти.
Хрупкая
НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Наталья
Мачугина (NatellaM), Москва,
nm-1001@yandex.ru
КАМЕРА: Nikon Coolpix 4100
СЪЕМКА и ОБРАБОТКА: Съемка
проводилась в домашних усло-
виях при свете от окна. Работа
велась как в Photoshop (цвето-
коррекция, кисти), так и в
Illustrator (орнаменты„огурцы").
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
13
ФОТОШОУ
Ветрами и туманами
НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Наталья Мачугина (NatellaM), Москва,
nm-1001@yandex.ru
КАМЕРА: Nikon Coolpix 4100
СЪЕМКА и ОБРАБОТКА: Съемка проводилась в домашних условиях
при дневном освещении. Photoshop: цветокоррекция, кисти.
Ужин
НАШЧК it) Ь: Анастасия Б<пд р<-^э,M.ovгй,v ! no4lzaZ'cyand- и
КА .PAiCvor " «erShcxS3IS
C'ht А и ОБи“КОТКА: Бо.. Ч с*J к ' i сфотографф -qh •> ю
огдетьг ->р-дн " ю-вещенн.В hotos' рСЬ2фотогр-фи-1
с-неен |,гр «денацве >-орр ция,исгюгьж ^/..ьфи1 фы.
Anastasia
...туда, где нет мирских забот
Н/ ШЧ ГАТЕРЬ:И .рьДг р^н,Н .5,г aia1971@raksy.net
КАМн ’А-.Суг рш' С ZOOM
ОБРАБОТКА: Коллаж составлен в Photoshop.
14 | ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ФОТОШОУ
По мотивам
Библ ’И
РАШ Я ТкТГЬ:А.Биби Bs,
Моск э, rit_perev.?a@ma” и
КА ЕЙкСаг "igital 1к. J30
С У А и ОБ*- а БОТ- А: Портрет
сн б ? j, кспо! ^«а ся
допо ън "^т Текстур, i
бы рисо -а бум е
ч р- и туш о, госле ч о
отекав pi' ы ! fi'.p- :ен i
в Photos' р. Н рыедет i
пр.р ..ва ы рмпомищи ра-
фи ескогт тт^ншета
Гагарин,
мы вас
любили...
ла-ла-ла-ла
НлШЧГч'ЕЛЬТ р
Г Р«|ИЧ, Яр * • ть,
bon .'a-s.pogiCya.Tdex.ru
К? । ЕРА: Oiyr р s С-8 «О
СЪЕ А и ОБРа, и А:
Съе тка ве эсь три
к усствеЕ . <ете,
использовалась внешняя
вспышка. В Photoshop:
состаривание
фотографии.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
15
ФОТОШОУ
JQma са. Раде 11
.НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Петр Лсвыгин Ярославль
bo oda sapogi@yandex.ru
КАМЕРА Olympus С-8080
СЪЕМКА i ОБРАБОТКА- Съёмка велась при <
нрм освещении. Обработка в f she
ПРИЗ ПОБЕДИТЕЛЮ ЭТОГО НОМЕРА
В этом номере победитель кон курса „Фотошоу" получает в качестве приза
калибратор для монитора ColorVision SpyderZexpress.
Быстрее! Проще! Точнее! Эти слова можно смело отнести к калибровке монитора,
если у Вас есть ColorVision SpyderZexpress.
Это самый короткий путь к максимально правдоподобной цветопередаче для
фотографов, дизайнеров, геймеров и всех, кому важна точная и реалистичная
картинка на экране.
Узнать больше и купить: WWW.COlorvisiOn.ru COLOlMsiON
datacolor ——
небеса обетованные
Н/Ш ЧИТА :ЛЬ;И'4>ьДг •риш.'нН ,:-ее,
г. 7 @rnks; ’ net
К- tHkOlyr pisC-55" > М
ОБР.->Е>"Г<А: Раба с -ок 'зг*т» - а фотогр-фи
о^ъеди ен ь х в Photos' р.
Солнечный
ветер
НАШ Ч » L Л,; Анна
Б-.pr -з,Са- г-Чет-рбург,
sirer.-art@li:fcu
Kai ckA: Caton F0S3 D
О ГО .A- ?, - hotos' op
доОвяензэдн» ” чкч,
г . еч₽госн чок был
г р^' <де в ч/б, сдела-
но ти-<ро,а ’е, легкие
Р?зрыт| е.
И ьз алг.яреж i
наложения Soft Light.
1в I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Реставрация
стаж фтттфЫР
Как восстановить старую испорченную фотографию? Как возвратить
ей былую красоту, вернуть то мгновение, которое она остановила?
каждого из нас хранится нема-
Уло старых фотографий. И хотя
мы стараемся обращаться
с ними как можно бережнее,
время делает свое дело—за
годы хранения снимки выцветают, поверх-
ность вытирается, а бумага коробится или
даже рвется.
В наше время нет прощения тому, кто пря-
чет архивные фотографии в обувных короб-
ках — ведь средства обработки изображений
позволяют вернуть старым снимкам их перво-
начальный блеск. Но, разумеется, прежде чем
начинать жонглировать инструментами
Photoshop, необходимо перевести фотографии
в цифровой формат, то есть немного порабо-
тать со сканером.
Существует масса способов отсканировать
отпечатки так, чтобы получить наилучшее
качество. Мы разберем их все шаг за шагом
и покажем, как решать проблемы, наиболее
часто встречающиеся при работе со старыми
фотографиями.
К большинству сканеров прилагается соот-
ветствующее программное обеспечение, одна-
ко отсканировать фотографию и вывести ее на
экран можно (и в нашем случае это удобнее)
при помощи функций File > Import в
Photoshop, поскольку Photoshop позволяет
пройти весь путь от сканирования до получе-
ния итогового изображения. Конечно, постав-
ляемое со сканерами программное обеспече-
ние имеет набор полезных функций, которые
неплохо удаляют с изображения следы пыли и
восстанавливают его исходный цвет, но ведь и
Photoshop годится не только для художествен-
ных работ - благодаря богатой палитре
инструментов с его помощью можно произво-
дить любые операции по реставрации сним-
ков. Именно поэтому в сегодняшнем„Мастер-
классе" мы сконцентрируем внимание на вос-
становлении фотографий именно Photoshop-
средствами. Сразу скажем, что не имеет смыс-
ла тщательно добиваться оптимальных пара
метров сканирования, чтобы потом схалтурить
при ретушировании—для достижения хоро-
шего результата важны оба этапа.
Выбор сканера
Прежде чем покупать сканер, необходимо
понять, какой тип носителей изображения вы
будете на нем сканировать чаще всего. Для
обработки большого количества старых пов-
режденных фотографий необходим сканере
высокой разрешающей способностью; для ска-
нирования старых негативов и слайдов потре-
буется модель с адаптером для сканирования
прозрачных пленок.
Подключить к компьютеру современный
сканер не составляет труда. Новые модели ста-
новятся все компактнее и снабжаются очень
простым в установке программным обеспече-
нием. В технических характеристиках обычно
указаны два числа, описывающие разрешение
сканера, например 1200x2400 dpi (dots per
inch — точек на дюйм). Первое, меньшее чис-
ло указывает на оптическое разрешение, то
есть сколько оптических элементов умещается
в дюйме. Вторая цифра говорит о конечном
разрешении, которое можно получить с помо-
щью поставляемого со сканером программно-
го обеспечения. В нашем случае имеет значе-
ние лишь первый показатель, потому что он
отражает истинное разрешение изображения
в пикселях на дюйм.
Сканеры бывают разных типов: планшет-
ные, фотографические, барабанные и слай-
довые. Самые дорогие сканеры — барабан-
ные, они дают наилучшее качество и исполь-
зуются в основном в полиграфической про-
мышленности. Такой сканер стоит более
миллиона рублей и не очень подходит для
домашнего использования. Планшетные ска-
неры состоят из стекла, через которое изоб-
ражение подсвечивается яркой лампой, и
движущегося датчика, считывающего коли-
чество отраженного света.
Считается, что фотосканеры дают изображе-
ния невысокого качества, однако последние
модели уже выходят на нужный уровень.
МАСТЕР-КЛАСС
реставрация старых фотографий
ОЦЕНКА СОСТОЯНИЯ СНИМКА
Бывают ли безнадежные фотографии?
Когда дело касается тональной коррекции,
ро^чистки пятен, царапин, удаления'
пыли и надрывов, Photoshop творит
чудеса. Отсканировав снимок, ощените
на мониторе количество повреждений и
составьте план действий. Если фотография
порвана и в нёй не хватает крупных
фрагментов, возможно, отреставрировать
ее и не удастся. Но если утерянная часть
содержит только фон и незначительные
.детали, то, умело применяя инструмент
•Clone Stamp-и свое воображение, их
г можно воссоздать заново. Успех зависит
и от Потраченного времени порванную
в клочья карточку не соберешь за пару
минут.
Реставрационные возможности -
Photoshop не ограничиваю]
Компания Epson производит недорогие,
но качественные сканеры, которые пре-
красно справляются с реставрацией
фотографий
Снимки для этого материала были отска-
нированы фотографическим сканером с
достаточно хорошим качеством. Поэтому
по соотношению цены и качества для ска-
нирования старых снимков можно реко-
мендовать именно фотографический ска-
нер. Неплохие модели по доступной цене,
вполне подходящие для реставрации
фотографий, производит, например, ком-
пания Epson.
Многие сканеры в наше время имеют
специальные адаптеры, позволяющие ска-
нировать прозрачные фотоматериалы,
например слайды и негативы (подробнее
об этом см. на стр. 24). При выборе скане-
ра, особенно для слайдов и негативов,
Принтер Epson Perfection 4490 с технопогией Digital ICE,
удаляющей пыль и царапины со слайдов и негативов
«fiWir'г,
фотографиями. Этот подкрашенный
дагерротип на стекле разбился на части,
но терпение и труд позволили вернуть ему
практически первоначальный
облик '
также имеет смысл обратить внимание на
его динамический диапазон. Это соотно-
шение максимальной и минимальной
яркости сигнала, которую может зафикси-
ровать аппарат.
Больший динамический диапазон озна-
чает, что сканер лучше воспроизводит
светлые и темные участки снимка (это
отражается и на цене устройства).
Некоторые модели, например Epson
Perfection 4490, оборудованы системой
Digital ICE, убирающей со сканируемых
изображений поверхностные дефекты.
Для сканирования прозрачных носителей
рекомендуются именно такие варианты.
Основы сканирования
Положите снимок на стекло сканера изоб-
ражением вниз, выровняйте его и удосто-
верьтесь, что выбран правильный тип
сканируемого документа. При этом,
даже если вы сканируете черно-
белую фотографию, в качестве типа
документа рекомендуется выбирать
Color Photo, чтобы захватить максимум
информации о снимке. То же самое
касается черно-белых слайдов и нега-
тивов. После, уже в процессе работы
в Photoshop, снимки несложно пере-
вести в черно-белый режим
с помощью функции меню Mode >
Greyscale.
При сканировании очень важно
установить правильное разреше
ние, задающее количество точек
(пикселей), из которых состоит
УДАЛЕНИЕ ПЫ И
[ И ЦАРАПИН
Пройдемся по старой
фотографии „цифровым
. веником"
Пыль и царапины — самые распространенные дефекты старых
снимков. В Photoshop есть ряд средств, позволяющих решить эту
. проблему практически без усилий.
Эта черно-белая фотография была отсканирована с
I, разрешением 300 dpi в цветном режиме (Color Photo), чтобы
[•сохранить максимальное количество деталей. Сначала с помощью
„уровней (Levels) мы отрегулировали контрастность, а затем
- занялись удалением пыли, пятен и трещин инструментом Clone
, Stamp. Работая со старым снимком, не забудьте создать его
резервную копию на случай, если что-то пойдет не так.
„ 1, ВЫРАВ-
1 I КИВАЕМ
—Открываем
с диска файл dust
and scratches.jpg. ,
Поскол ьку фоновый слой
(Background) развернуть
нельзя, нажимаем На
строку фонового слоя
на панели Layers правой
кнопкой и выбираем
в меню Layer from
Background.3<псм с гсг.'о-
щью Free Transform пово-
рачиваем слой на нужный
угол. Инструментом
Rectangular Marquee
выделяем собственно:,
фотографию и, выбрав в
меню Image > Сюр, обре-
заем углы.
РАССМАТРГ ЕМ
РЕЗУЛЬТАТ
Увеличиваем масштаб
изображения и выбираем
инструмент Clone Stamp.
На панели настроек нажи-
маем кнопку рядом с
названием кисти и пере-
двигаем ползунок
Hardness на минимум.
Уменьшаем непрозрач-
ность до 50% и отмечаем:
галочкой Sample АН
Layers. Внизу панели-
Layers нажимаем на зна-
чок создания нового
слоя ~ именно на нем мы
и разместим заплатку;
Ш
ди
М-
20 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
Л Adobe Photoshop
Рй Edt Image lay» SaUcl F3& Wew Window Н<йз
СОХРАНЯЕМ ДЕТАЛИ
На снимке много мелких и крупных
царапин. Мелкие можно удалить с
помощью фильтра Dust & Scratches, но он
немного размывает изображение, скрадывая
детали. Чтобы этого избежать, выбираем инст-
румент Lasso, на панели его настроек вводим
число 10 в поле Feather и нажимаем на иконку
с двумя закрашенными квадратами — Add to
Selection.
ВРЕМЯ ВСПЯТЬ
Удерживаем клавишу Alt и кликаем
мышью по тому месту, которое будем
клонировать. Теперь отпускаем Alt и кликаем по
царапине или пылинке. Они будут закрашены
только что выбранным нетронутым участком
фона. Чтобы не было заметно перехода, старай-
тесь брать исходные точки равномерно с раз-
ных сторон царапины и при этом следите за
освещенностью закрашиваемого и исходных
участков во избежание перепадов тона.
ВЫДЕЛЯЕМ ЦЕННОЕ
Теперь выделяем на снимке те участ-
ки, детали в которых мы не хотели бы
потерять. Как правило, это не фон, а лица,
какие-то элементы одежды или интерьера и
тому подобное. Обводим их (большое значение
Feather смягчит границы). Выбираем в меню
Select > Inverse, чтобы инвертировать выделе-
ние и оно охватило те области, к которым будет
применен фильтр.
МАЛЕНЬКАЯ КИСТЬ ДЛЯ
/ МАЛЕНЬКИХ ДЕТАЛЕЙ
—— Фильтр Dust & Scratches исправляет
мелкие дефекты, но крупные царапины все рав-
но лучше убирать инструментом Clone Stamp.
В местах с большим количеством деталей уве-
личиваем масштаб изображения и выбираем на
панели настроек меньший размер кисти. В фо-
новых областях с малым количеством деталей
можно взять кисть побольше. Таким образом
можно удалить все царапины и пятна.
НАСТРАИВАЕМ ФИЛЬТР
Выполняем операцию Filter > Noise >
Dust & Scratches и вводим в поле
Amount значение 100%, в поле Radius—2, а в
поле Threshold — 1. Включая и выключая галочкой
Preview, смотрим предварительный результат воз-
действия фильтра на различные участки фотогра-
фии. Если эффект слишком сильный, увеличиваем
Threshold или уменьшаем Radius. Нажимаем ОК и
видим, что царапин как не бывало.
СОХРАННОСТЬ
Рекомендуется всегда
заранее делать копию
фотографии на слу-
чай ошибки и ситуа-
ции, когда изменения
в новом корректи-
рующем или обычном
слое производить
невозможно. Немно-
гими инструментами,
например Clone
Stamp, можно рабо-
тать и на отдельном
слое, не затрагивая
пикселей исходного
снимка. В этом случае
нужно поставить
галочку в пункте
Sample All Layers на
панели настроек, что-
бы работать сразу со
всеми слоями изоб-
ражения.
ПРЕОБРАЗОВЫВАЕМ
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Выбираем в меню Image > Mode >
Grayscale. На вопрос, действительно ли мы
хотим потерять информацию о цвете, отвечаем,
что да, ОК. Уже обработанный снимок будет
преобразован в черно-белый вид. Сохраняем
файл в формате JPEG с наивысшим качеством
изображения.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
реставрация старых фотографий
изображение. Разрешение измеряется в
точках на дюйм (dpi), и чем больше это
число, тем качественнее изображение и
тем в большее количество раз его можно
потом увеличить. Например, если отскани-
ровать фотографию со стороной 8 дюймов
(около 20 см) при разрешении 100 dpi, то
сторона полученного изображения на
компьютере будет равняться 800 пиксе-
лям (точкам).
Устанавливая при сканировании раз-
мер и разрешение изображения, заранее
подумайте, что будет с изображением в
дальнейшем, будет ли оно ретушировать-
ся и затем выводиться на принтер. При
сканировании старых поврежденных
снимков устанавливайте разрешение не
менее 300 dpi и сохраняйте результат с
наилучшим качеством (Highest Quality).
При таком подходе файлы получаются
довольно объемные, то есть нужно зара-
нее предусмотреть под них место на дис-
ке. Если требуется сканировать много
фотографий, имеет смысл подумать о
покупке дополнительного жесткого диска.
Также перед началом сканирования
лучше всегда использовать режим Preview,
благодаря которому можно быстро про-
смотреть, что же попадет в итоге в
Photoshop. Таким образом можно прове-
рить, ровно ли расположен снимок
Custom — очень
полезный фильтр,
которым многие не
пользуются просто
потому, что не зна-
ют, как это делать
на стекле и верно ли отмечен тип скани-
руемого материала. Кроме того, на этом
этапе большинство программ для скани-
рования позволяют выделить конкретную
область для оцифровки — нужно просто
переместить мышью границы специаль-
ной рамки: при нажатии кнопки Scan про-
изойдет сканирование только выделенно-
го участка, и потом не нужно будет обре-
зать изображение в Photoshop.
Регулировка других параметров скани-
рования в этих программах (например,
уборка пыли — Dust Remove) обычно при
предварительном просмотре не отобра-
жается, а проявляется только после факти-
ческого сканирования.
Сканеры поставляются с программным
обеспечением для оцифровки изображений,
но те же самые функции есть и в Photoshop
Фильтры против дефектов
Если фотография уже в компьютере, мож-
но начинать работать в Photoshop —
функции и фильтры позволяют удалить
многие дефекты изображения. Если на
снимке видны пылинки и царапины,
попробуйте применить специально пред-
назначенный для этого фильтр Dust &
Scratches. Он неплохо справляется с зада-
чей, но при этом немного размывает изоб-
ражение, вследствие чего теряются дета-
ли. Пользоваться этим фильтром нужно
осторожно, применяя его только к тем
участкам, где можно пренебречь деталь-
ностью.
Фильтры типа Unsharp Mask позволяют
увеличить резкость изображения. Однако
и ими нужно пользоваться аккуратно, пос-
кольку чрезмерная четкость может все
только испортить. Еще один очень полез-
ный фильтр, которым многие не пользуют-
ся просто потому, что не знают, как это
Пыль, царапины, изменение цвета, надрывы —
все это можно удалить с фотографий при
помощи фильтров и инструментов Photoshop
Select Filter View Window Help
Duplicate Layer...
layer Properties.,.
Layer Style
New Fi layer
New Adjustment Layer
Layer Mask
Vector Mask
Smart Objects
делать, — Custom (настраиваемый). Он
помогает восстановить резкость изобра-
жения и исправить недодержанные сним-
ки. На стр. 25 сначала мы уберем цветовой
сдвиг, а затем создадим осветленную вер-
сию изображения, чтобы сделать его конт-
растнее.
Восстановление цвета и
контрастности
Часто старые фотографии выгорают и
меняют цвет. Функция Curves позволяет
быстро справиться с этой проблемой.
Выбираем из выпадающего списка в окне
Curves оттенок, который нужно убрать с
фотографии, добавляем на график пару
точек, ищем для них наилучшее положе-
ние, и, как по волшебству, тон снимка
предстает в своем первоначальном виде.
Для оживления поблекших цветов на
старых карточках прекрасно подходит
инструмент Levels. В центре окна Levels
расположена гистограмма уровней ярко-
сти. Левый ползунок определяет границу
самого темного тона, правый — светлого.
Чтобы вернуть на место темные и светлые
участки фотографии, нужно передвинуть
левый или правый ползунок в сторону
Hatten Image
£69£
SWt+CM+N
Background From Layer
Group...
Group from layers...
Layer via Copy
СРАЗУ
СКАНИРУЕМ
ПРАВИЛЬНО
Открываем с диска файл
ripped.jpg и правой кноп-
кой мыши нажимаем на
строку фонового слоя на
панели Layers. Выбираем
Layer From Background.
Выделяем верхнюю поло-
вину снимка инструмен-
том Rectangle Marquee.
Теперь выполняем опера-
цию Layer > New > Layer
via Cut, чтобы сразу
поместить половинки на
разных слоях. Если фото-
графия слишком велика,
половинки можно отска-
нировать отдельно, а
затем, создав файл боль-
шего размера, собрать в
нем весь материал в раз-
ных слоях.
New Layer Based Slice
Group Layers
Hide Layers
Align Layers To Selection
22
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
РЕСТАВРАЦИЯ ПОРВАННОЙ
ФОТОГРАФИИ
У нас есть кое-что для склеивания
порванных фотографий. И это не
скотч...
К сожалению, не все поврежденные снимки можно восстановить. Например,
если от фотографии оторван большой кусок, то довольно трудно понять,
что там было изображено, если только это не пейзаж или однотонный фон,
которые можно восстановить инструментом Clone Stamp. Но вот карточку,
показанную наверху, отреставрировать совсем несложно.
Разрыв довольно ровный, ничего не утеряно, так что порядок действий
ясен. Начнем с клонирования похожих областей. В работе с инструментом
Clone Stamp есть несколько хитростей, упрощающих создание незаметных
для глаза швов. Например, если отметить галочкой Aligned на панели
настроек, то образец для клонирования будет двигаться вместе с курсором,
и на шов ляжет идеальная заплата.
УДАЛЯЕМ ФОН
Сейчас нам нужно избавиться от
белого фона. Нажимаем на строку
верхней половины снимка и выбираем инстру-
мент Magic Wand. Кликаем по белой области
вокруг фотографии, а затем нажимаем Delete.
Проделываем то же самое со второй полови-
ной. В итоге имеем две половинки снимка на
ВЕРХНИЙ СЛОЙ
Соединяя части фотографии, убеж-
даемся, что они накладываются в том
же порядке (верх и низ), в каком были порваны.
Меняем слои местами, перетаскивая строки
слоев в списке панели Layers, чтобы понять,
какой вариант смотрится лучше. В нашем случае
нижняя часть снимка должна накладываться на
верхнюю.
ТОЧНОЕ ВЫРАВНИВАНИЕ
' Если половинки не сходятся, делаем
активным один из слоев и выбираем в
меню Ed’t > Free Transform, после чего разворачи-
ваем его. С помощью инструмента Move и клавиш
со стрелками точно состыковываем половинки, а
затем кликаем на панели Layers по строкам каждо-
го из двух слоев, удерживая клавишу Shift.
Выбираем в меню Layer > Merge Layers. Создаем
новый слой для заплатки и перемещаем его
наверх в списке панели Layers.
разных слоях, но без белого фона.
' _КЛОНИРОВАНИЕ
5 Увеличиваем масштаб изображения
______I и выбираем инструмент Clone Stamp.
Устанавливаем размер кисти 45 пикселей,
непрозрачность 50% и отмечаем галочками
Sample All Layers и Aligned. Удерживая клавишу
Alt, кликаем мышью чуть выше или ниже разры-
ва. Это место будет источником клонирования.
Теперь нажимаем на разрыв (активен специаль-
но подготовленный для этого слой!), и на него
переносится исходный участок. Чтобы шов не
повторял в точности соседнюю область, нужно
не вести кистью, а брать образцы из разных мест.
ВАРЬИРОВАНИЕ КИСТИ
Q Повторяем эту операцию, выбирая
_____J' участки для клонирования с разных
сторон разрыва, пока он не будет полностью
скрыт. Более однородные участки, например
мех игрушки, замазываем кистью большого раз-
мера, а для линий и резких переходов выби-
раем кисточку поменьше. Чтобы менять размер
кисти на лету, добиваясь большей точности,
можно использовать клавиши,,]" и„[".
ИСКУССТВЕННАЯ
РЕЗКОСТЬ
.Причина размытия
деталей изображения
может крыться не в
ошибках сканирова-
ния, а в самой фото-
графии. Чтобы сде-
лать черты размытых
лиц более четкими,
выделите их инстру-
ментом Lasso со зна-
чением Feather, рав-
ным 10. В меню выбе-
рите фильтр Filter >
Sharpen > Unsharp
Mask. Введите 100% в
поле Amount, 1 —
в поле Radius и 1 —
в поле Threshold.
7
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Теперь удаляем потертости и царапи-
ны методами, описанными в предыду-
щих абзацах,—фильтром Dust & Scratches и инст-
рументом Clone Stamp. В конце работы инстру
ментом Clone убираем со снимка пятно от крас-
ных чернил. Обрезаем лишнее инструментом
Crop и переводим снимок в ч/б, выбрав в меню
Image > Mode > Grayscale (если хотите, можно
оставить первоначальный опенок сепии).
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 23
МАСТЕР-КЛАСС
реставрация старых фотографий
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные файлы,
необходимые для
выполнения проекта, вы
найдете в папке Restore
Сканирование слайдов
ИНЕГАТИВОВ
Даже если фото-
графия порвалась
пополам, еще не
все потеряно
центра гистограммы до того места, где
график начинает расти. Средний ползунок
позволяет подстроить контрастность.
Атака клонов
От частого перекладывания с места на
место на снимках появляются складки и
надрывы. Но даже если карточка порва-
Слайды и негативы можно отсканировать
и отреставрировать теми же методами,
что и фотографии
Технология сканирований развивается;'и качество
отсканированных слайдов и негативов сегодня
находится на достаточно высоком уровне. Однако
восстановить сильно поцарапанный слайд
непросто именно из-за его малого размера.
Чтобы переключить сканер на.работу с пленкой,
воспользуйтесь специальной рамкой — на ее
установку уйдет всего несколько секунд.
> У большинства моделей такого типа (с рамкой)
есть держатель, который фиксирует слайд,
а у некоторых на крышке есть приемник
пленки, куда вставляется вся пленка и затем
в формате TIF — после этого их можно
реставрировать теми же методами, что
и фотографии. Чтобы вычислить размер
изображения, достаточный для печати
увеличенного негатива или слайда, умножьте
предполагаемый размер отпечатка в дюймах •
на 300. Один дюйм равен 2,54 см. Например,
чтобы получить отпечаток размером 6x4 дюйма
(15x10 см), необходим файл 1800x1200 пикселей.
прокручивается до нужного места.
При выборе сканера для слайдов и негативов
удостоверьтесь, что он имеет достаточное
разрешение. Кроме того, у сканера должен быть
большой динамический диапазон, чтобы тени и
свёта на слайдах отображались правильно. ~ ,,__^Таким образом можно вычислить и разрешение,
Сохраняйте отсканированные изображения с кбторым.нужно сканировать слайд.
Л,".
лась пополам, она еще не потеряна для
мира. Инструмент Clone Stamp позволяет
замаскировать поврежденное место похо-
жими участками изображения таким обра-
зом, что от повреждения не останется и
следа.
Этим же инструментом можно удалить
нежелательные объекты и скрыть место
разрыва фотографии. Удерживая клавишу
Alt, нажимаем мышью на похожий по текс-
туре и цвету неповрежденный участок.
Затем, отпустив Alt, нажимаем на место,
которое нужно скрыть.
Параметры инструмента Clone Stamp
можно изменить на панели настроек. Если,
работая с многослойным изображением,
отметить Use All Layers, то клонируемые
образцы будут браться со всех слоев изоб-
ражения. Чтобы зафиксировать положе-
ние исходной точки клонирования отно-
сительно положения курсора, нужно отме-
тить Aligned.
Чтобы заплатка не выделялась на
общем фоне, у нее должны быть сглажен-
ные и размытые края. Для этого выберите
кисть подходящего для заплатки размера
Функция Preview при сканировании выводит
изображение в низком разрешении и
позволяет выделить область сканирования
и задайте в ее параметрах минимальное
значение параметра Hardness (жест-
кость). Также мягкого перехода между
изображением и заплатой можно достиг-
нуть, снизив на панели настроек ее не-
прозрачность. После завершения работы
с инструментом Clone Stamp необходимо
сохранить файл с высоким качеством.
Не забывайте о своей
истории
При восстановлении старых фотографий
приходится работать со множеством
инструментов и пробовать самые разные
методы и настройки. Поэтому изменения
лучше вносить не в сам снимок, а исполь-
зовать дополнительные корректирую-
щие слои (например, пользуясь инстру-
ментами Curves, Levels). При таком подхо-
де результат работы каждого инструмен-
та будет храниться в собственном слое, и,
отключив эти слои, можно будет увидеть
первозданный вид снимка (читайте об
этом на стр. 66). Ретушь разрывов и пов-
реждений снимка инструментом Clone
Stamp также лучше всего делать на
отдельном слое.
Помимо корректирующих слоев
не стоит забывать и о панели History,
с помощью которой можно отменить
несколько последних действий. Здесь
отмечается последовательность всех
совершаемых операций. Если кликнуть
по определенному действию в списке, то
будут отменены все операции, произве-
денные после него. Работая с инструмен-
том Clone Stamp над насыщенным дета-
лями участком, приходится пробовать
различные варианты, и поэтому панель
History здесь просто незаменима.
Складка и пятно,
удаленные инструментом
Clone Stamp
Сделай сам
Многие фирмы предлагают услуги по
„профессиональному" восстановлению
фотографий, но при этом пользуются
теми же методами, которые изложены
в этой статье. Некоторые из них вообще
не принимают в работу сильно повреж-
денные снимки, хотя теперь мы знаем,
что фильтры и инструменты Photoshop
позволяют вернуть к жизни практически
любую архивную фотографию. Имея ска-
нер, Photoshop и некоторый запас вре-
мени, вы своими силами можете полу-
чить вместо фотографий из потрепанно-
го семейного альбома яркие, четкие,
выглядящие как новые снимки.
Удобство самостоятельной реставра-
ции снимков заключается еще и в том,
что вы получаете результат в цифровом
виде, то есть можете распечатать любое
количество копий на высококачествен-
ной фотобумаге и раздарить их своим
близким.
24
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
МАСТЕР-КЛАСС
реставрация старых фотографий
ВОССТАНАВЛИВАЕМ ЦВЕТА СТАРЫХФОТОГРАФИИ
Даже если снимок со временем сильно изменился, прежнюю красочность можно вернуть
Некоторые фотографии, напечатанные еще в
прошлом веке, со временем заметно меняют
цвета — все цвета на снимке приобретают
какой-нибудь посторонний оттенок, словно
кадр снимали через светофильтр. Если вам
нужно удалить подобный цветовой сдвиг,
Photoshop позволит это сделать при помощи
нескольких несложных операций. Кстати,
кроме того способа, о котором сейчас пойдет
речь, есть и другие, например, применение
фильтра Variations или инструмента Levels.
Этот пляжный снимок покраснел от
старости, и его автор покраснел бы не меньше,
если бы увидел, как эта фотография выглядит
в альбоме сегодня. Но все можно исправить
при помощи некоторых манипуляций
инструментом Curves в корректирующем слое.
(мсЛь
ВЫБИРАЕМ КАНАЛ
Открываем с диска файл colour cast.
______ jpg и увеличиваем контрастность с
помощью инструмента Levels. Затем решаем,
какой опенок необходимо подавить, в данном
случае—красный. Выбираем в меню Layer >
New Adjustment Layer > Curves и нажимаем OK.
Откроется окно Curves. В выпадающем списке
Channel выбираем Red.
Ц УБИРАЕМ КРАСНЫЙ СДВИГ
Чтобы компенсировать изменение
_1 цвета, обычно достаточно нажать на
середину графика и сдвинуть появившуюся там
точку вниз. Количество красного цвета на изоб-
ражении уменьшается, и в какой-то момент сни-
мок приобретает более натуралистичные оттен-
ки. В данном случае необходимое положение
точки на графике — 129 и 55.
“Zb ЕЩЕ ТОЧНЕЕ
Создаем еще одну точку, кликнув
______ выше по графику, и задаем ей коор-
динаты 226 Input и 192 Output. Нажимаем на
кнопку ОК, чтобы зафиксировать внесенные
изменения, и склеиваем два видимых слоя,
выбрав в меню Layer > Merge Visible. Поскольку
фотография немного темновата, попробуем сде-
лать ее светлее.
ОРИЕНТАЦИЯ В
ПРОСТРАНСТВЕ
Работая с деталями
при сильно увеличен-
ном масштабе, иногда
нужно оперативно
переместиться в дру-
гой фрагмент изобра-
жения. Нажмите и
удерживайте клавишу
пробела — курсор
превратится в ладош-
ку. Удерживайте кла-
вишу мыши и Переме-
щайтесь по изобра-
жению как угодно.
Для большего
удобства можно
изменять масштаб
.изображения.
в меню Duplicate Layer Сделаем активным
новый слой и выбираем в меню Filter > Other >
Custom. Вводим в поля такие же числа, как на
скриншоте, в поле Scale ставим цифру 1, а поле
Offset оставляем пустым. Нажимаем ОК.
Странный результат? Не пугайтесь.
“Zb СМЯГЧАЕМ ЭФФЕКТ
Отмечаем для слоя режим наложения
____Overlay и снижаем Opacity до 20%.
Чтобы понять, какое действие оказывает новый
обработанный полупрозрачный слой, выклю-
чаем его и включаем снова. Затем удаляем пыль
и царапины способами, которым мы посвятили
предыдущие части нашего мастер-класса.
Согласитесь, Photoshop творит чудеса!
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
-J
84 Вопросы и ответы
До и после
66 Мечта о цвете
Свое видение
34 Киев: четыре точки зрения
Собрались как-то несколько фотографа:
художник Даррен Холмз, мастера жанровой
фотографии Анна Маколи и Крис Чиборовски,
а также главред„Фотомастерской" Екатерина
Рыкова в одном замечательном городе.
И вот что из этого вышт^ТТ
Нестандартный подход к стандартным задачам
Креатив
Сделай сам
70 Почетная грамота
76 Световая кисть
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ
Креатив
28 Мастер-классы ФотоРизюп
50 В духе цианотипии
54 Пейзажи Уильяма Тернера
60 Интервью: Ханна Гал
62 Следы пришельцев
OOTOFUSION
наизнанку, фото наоборот
Мастер-классы
Анны Маколи и Даррена
Холмза в Киеве и Москве
Как мы уже рассказывали, в мае
всей редакции „Фотомастерской"
практически в полном составе
удалось выбраться в замечательный
город Киев. И для этого у нас был
замечательный повод: именно там
мы устраивали выставку и мастер-
классы Даррена Холмза и Анны Маколи.
Наши постоянные читатели наверняка
запомнили портфолио этих художников,
публиковавшиеся в нашем журнале.
Мероприятия проходили в рамках
Киевской международной фотоярмарки,
а потом приехали и в Москву
етрудно догадаться,
почему выставка
называлась
„Наизнанку. Фото
наоборот'. В ней
участвовали два совершенно раз-
ных художника, представляющих
прямо противоположные грани
фотоискусства, как бы вывернутые
наоборот: фотографию жанровую и
фотографию постановочную. Анна
Маколи снимает жизнь городских
улиц и ее обитателей, Даррен
Холмз работает с заранее отобран-
ными моделями. Правда, тем и уни-
кальны работы этих художников,
что они с легкостью стирают при-
вычные представления: непредска-
зуемость и мимолетность жанро-
вой фотографии проникает в четко
продуманные и срежиссированные
образы Даррена, а утонченность и
художественность становятся
непременными атрибутами жанро-
вой фотографии Анны.
Художников объединяет и эмо-
циональное восприятие жизни,
работа с пространством, их видение
прекрасного. В их фотографиях
чувствуется дух тихого уединения,
они романтизированы и пронизаны
тайной: не важно, подмечена она
в жизни или создана собственным
изображением — фантазия и реаль-
ность переплетаются в работах этих
художников. В чем можете убедиться
и вы, дорогой читатель, на страни-
цах, посвященных проекту „Свое
видение. Путешествие к сердцу
Киева" (стр. 34).
Более того, мы планируем привез-
ти выставку и, возможно, даже самих
художников в город на Неве на
октябрьскую„Фотоярмарк/' — сле-
дите за анонсами и новостями на
нашем сайте www.digital-photo.ru.
28 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
(DOTOFUSION
наизнанку, фото наоборот
Многие из вас наверняка слышали английское
определение — street photography. Наверное,
наиболее точным переводом на русский
язык будет „жанровая фотография'' хотя,
безусловно, это понятие шире, так как оно
не ограничивается только уличной съемкой.
Что такое жанровая фотография, знают
все. В двух словах, это сценки из повседневной
жизни. В жанре нет места постановке, нет
и моделей в традиционном смысле этого
слова, потому что модели—это все мы, где
бы мы ни находились и что бы ни делали.
„Фотомастерская" имеет весьма
отдаленное отношение к жанру—как
правило, мы пишем о постановочной,
придуманной фотографии, может быть,
даже целиком нарисованной в Photoshop,
однако мы пригласили Анну в наш журнал,
а потом и в наш проект C)OTOFUSION. И
неудивительно, ведь она так здорово умеет
добавлять нужные штрихи и украшать жанр
с помощью Photoshop.
Анна Маколи:
Жанровая фотография без правил. Простота, свобода, поиск.
Как поймать удачный кадр?
Философия
жанровой съемки
Невозможно научить тому, где
находится магическая кнопка,
нажав на которую можно полу
чить гениальный жанровый
снимок. Однако передать вол-
шебство уличной фотографии и расска-
зать о том, как найти это волшебство в
самых обычных жизненных ситуациях,
Анне во время мастер-класса удалось.
„Главное, что движет мною, это то
удовольствие, которое я получаю рт
съемки. Именно ради него я беру каме-
ру и выхожу на улицу. Без этого в фото-
графии, особенно жанровой, просто
ничего не получится", — с такой фразы
начала свою речь Анна.
А главная формулировка мастер-клас-
са звучала таю в жанровой фотографии
правил нет. О каких правилах может
идти речь, когда фотограф находится на
улице, каждый раз в разную погоду, без
профессионального освещения, заранее
продуманного ракурса и подготовлен-
ной модели? Какой камерой снимается
жанр, использовать пленку или цифру,
снимать в цвете или ч/б — разве могут
быть здесь какие-то каноны?
„Каждый фотограф должен изобре-
тать собственные правила, подходя
щие только для него. Мы же все такие
разные! Можно, и даже нужно иногда
делать ошибки. Это тоже часть твор-
ческого процесса, приводящая порой
к совершенно непредсказуемому,
фантастическому результату," —
утверждает Анна.
Что еще помогает этому необыкно-
венному фотографу делать такие клас-
сные снимки? По ее словам, это про-
стота и минимализм. Анна никогда не
носит с собой огромные кофры или
портфели с бесчисленным количест-
вом камер и объективов. Обычно ее
можно увидеть с туристического вида
сумочкой и совсем несложным фото-
аппаратом.
На упице очень важно уметь быстро
реагировать. Поэтому Анна предпочи-
тает выставлять все необходимые
настройки заранее и не носит с собой
громоздкого оборудования:„Когда я
выхожу на улицу, все, что у меня есть,
это фотоаппарат, небольшая сумка и
палец, который нажимает на кнопку.
Всякие штативы и прочие фотографи-
ческие аксессуары — не для меня!".
Подобный минимализм и отсутс-
твие всяческих правил придает чело-
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
29
OOTOFUSION
наизнанку, фото наоборот
веку с фотоаппаратом в руках чувство
свободы, да и просто помогает рассла-
биться и получить удовольствие от
съемки. И главное, „чем меньше у вас
ожиданий от прогулки с фотоаппара-
том, тем меньше будет и разочарова-
ний, зато, быть может, вы получите
приятный сюрприз". Вот, собственно, и
весь секрет успешной жанровой съем-
ки. Осталось только не отпугнуть удачу
своей леностью или мыслью о том, что
у вас ничего не получится.
Как снимать людей?
Пожалуй, одним из самых сложных
аспектов жанровой фотографии являет-
ся съемка незнакомых людей. Анна
достаточно часто снимает„от бедра", что
возможно благодаря поворотному
дисплею ее камеры. Не надо бояться
подходить к людям близко, страх и сму-
щение может преодолеть каждый.
Однако даже у самых юрких не всегда
получается оставаться незамеченными.
„Если меня уже заметили, — расска-
зывает Анна, — я поступаю следую-
щим образом: подхожу и делаю вид,
будто снимаю что-то рядом с персона-
жем, а не его самого. Если же вижу, что
человек дружелюбен и открыт, иногда
подхожу и прошу его некоторое время
не двигаться... Случается, конечно, что
люди отказываются, но ничего страш-
ного в этом нет — вы ничего не теряе-
те и не нужно расстраиваться по этому
поводу. Иногда приходится снимать „в
лоб", поскольку ты видишь, что это
действительно редкий шанс сделать
хорошую фотографию и другого такого
может просто не оказаться. Но в
любом случае не нужно бояться сде-
лать шаг вперед — улыбнитесь людям,
они расслабятся и поймут, что вы не
желаете им ничего плохого".
Самая большая ошибка в поведении
жанрового фотографа — это вид, выдаю-
щий серьезные намерения и слишком
высокую самооценку:„Просто ходите по
улице, нажимайте себе на кнопочку, и не
нужно делать вид, что вы Большой
Фотограф!"
Во время мастер-класса Анна много
рассказывала об основных моментах
фотосъемки в жанровой фотографии, о
своем творческом пути и о том, как она
стала фотографом, однако по ее просьбе
мы не раскрываем здесь все подробнос-
ти. Возможно, прочитав этот небольшой
отчет, вы захотите побольше узнать о ее
творчестве, и, кто знает, быть может,
даже посетить ее следующий мастер-
класс в Санкт-Петербурге.
Вот приблизительный список операций, произведенных над этим фото:
1. Перевод в черно-белую фотограф ию роизводился через канал L
режима LAB.
2. Работа с кривыми в отдельном слое и активное использов wue
маски слоя для того, чтобы убрать эффект затемнения/засветления
с нежелательных участков.
3. Создание нового 50% серого слоя с режимом наложения Soft Light и
прорисовка отдельных деталей при помощи белой и черной кисти.
4. Тонирование при помощи Gradient Мар.
Вторая часть мастер-класса
была посвящена роли
Photoshop в обработке жан-
ровых снимков. В качестве
примера рассматривалась
работа с пожилой женщиной
и вбегающей в кадр кошкой,
сделанная Анной не так
давно в Польше, но уже
И напоследок, два небольших
рецепта вдохновения от Анны
Маколи. Первый — это музыка:„Когда
выхожу фотографировать, я беру с
собой плеер, надеваю наушники и
слушаю музыку, чтобы отключиться от
ненужных звуков, ненужной инфор-
мации извне. Просто иду куда-то по
улице согласно своему собственному
внутреннему ритму, и это помогает
успевшая завоевать популярность у
зрителей.
Как видите, для доработки снимка
использовались хорошо известные
функции. Это в очередной раз под-
тверждает мысль о том, что глав-
ное — иметь собственное видение
того, как должна выглядеть фотогра-
фия, обладать чувством меры и вкуса.
настроиться на определенную волну
и видеть кадры, перекликающиеся с
моим настроением". Второй рецепт —
кино: „Особенно я люблю старые
черно-белые фильмы, хочется сделать
стоп-кадр, чтобы рассмотреть все
внимательнее. Бывает, что кинокадры
выглядят как настоящие первоклас-
сные фотографии".
30 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
(DOTOFUSION
наизнанку, фото наоборот
Щ Практически
весь мастер-
класс Даррена
Холмза можно
свести к одной
ключевой мысли:
в фотографии
главное не свет, не
настройки камеры
и не ее сничёся^
совершёйстЛ^т
а то, каку4Р^Г
историю может
поведать зрителю
изображение.
В качестве примера
Даррен приводит
легендарную „Тайную
вечерю"Леонардо да
Винчи, Но давайте
предоставим слово
самому мастеру
ПАРРГЫУЛПМЗ
Далее мы приводим цмшал ы из мастер-класса Даррена
Мы не знаем точно, как работал
Леонардо, но доподлинно известно,
что при создании этой фрески ему
никто не позировал. Он ходил по
окрестным деревням и искал типажи,
делал зарисовки. Похоже, Леонардо
уже тогда думал так, как сегодня раз-
мышляет цифровой фотограф. Сцена
последнего ужина Христа с учениками
была сначала полностью создана в его
воображении и только после этого
перенесена на холст.
Конечно, этот сюжет изображали до
Леонардо бесчисленное количество
раз. Но фреску да Винчи отличает весь-
ма необычный для того времени выбор
момента. В то время как остальные
рисовали статичные сцены, Леонардо
во всей динамике изобразил один из
самых драматических моментов биб-
лейской истории, момент, когда Иисус
сказал своим ученикам: „Один из вас
предаст меня!". И показан он в разви-
тии: ученики пытаются понять, что про-
исходит, жестикулируют, не в состоя-
нии поверить словам Иисуса, и обра-
щаются друг к другу. Это не обычная
картина, не красиво выполненный пор-
трет, если хотите,„Тайная вечеря" это
своеобразное кино, снятое задолго до
того, как был изобретен кинематограф.
Мне очень близок такой подход.
Я собираю образы по частицам, посте-
пенно складываю их в своем воображе-
нии и уже потом при помощи
Photoshop собираю в одной картине.
Но самое потрясающее во всей этой
истории то, что никто из ныне живущих
никогда не видел, как выглядела карти-
на в первозданном виде. Она выцвела
в течение первых же ста лет.
Практически никто не знает, как в ней
проработаны детали в тенях и какого
технического совершенства достиг
художник. Поэтому, когда фотографию
оценивают по тому, насколько она рез-
кая или как проработаны тени, эти
слова абсолютно ничего не значат.
Важна не техника, а то, насколько изоб-
раженная история способна тронуть
зрителя. И „Тайная вечеря" — главное
доказательство этой теории. О многих
деталях картины мы имеем весьма
смутное представление, но это не
мешает восхищаться ею на протяжении
столетий.
Еще один пример — полотно
Уильяма Уотерхауса „Гилас и Нимфы".
На картине много персонажей, но
мы точно знаем, что видим одну и ту
же модель четыре или даже пять раз.
Наверняка и Леонардо, и Уотерхаусу
очень понравился бы Photoshop, ведь
оба они собирали свои полотна по
частям.
А теперь взгляните на творчество
Караваджо. Очень темные картины, но
если вам удастся увидеть их живьем
вы убедитесь, насколько насыщенный
там черный цвет. Есть расхожая фраза,
что хороший музыкант это тот, кто
умеет воспроизводить не только звуки,
но и паузы. Этот постулат применим и к
Караваджо — как из тишины возникает
звук, так изображение словно выплы-
вает из темноты его полотен. Деталей
мало, но на таком темном фоне особен-
но выделяется то самое главное, что
хотел сказать художник.
Я безумно люблю работы Ильи
Репина, особенно картину„Не ждали",
правда, по композиции она больше
напоминает мне фотографию. Быть
может, именно появление фотографии
так повлияло на художников — с тех
пор изображение перестало быть для
них статичной картинкой, а стало
моментом, выхваченным из жизни.
Хотелось бы затронуть еще один
аспект, немаловажный для каждого
художника. Очень часто на форумах
вывешивают одну фотографию и хотят
узнать мнение о своем творчестве. Но
по одной работе ничего нельзя сказать!
Необходимо видеть все то, что накопи-
лось за определенный период твор-
чества. Здесь совершенно уникальным
примером является творчество амери-
канского фотографа Нан Голдинг. Это
не композиционная фотография.
Точнее говоря, ее прелесть совсем не
в композиции. В течение многих лет
Голдинг снимала жизнь окружающих ее
людей — то, как они жили, болели и
умирали. И ее творчество никак нельзя
проследить по одной работе — чтобы
понять, что автор хочет сказать, надо
видеть сотни фотографий. Голдинг из
тех художников, которые не становятся
знаменитыми в одночасье, ибо их твор-
чество это дневник жизни, летопись,
создаваемая в течение долгих лет.
Художников, творчество которых я
мог бы упомянуть, великое множество.
Главное, что всех их объединяет—они
не пытаются подражать какому-то мас-
теру или придерживаться определен-
ного стиля. У каждого есть свой непод-
ражаемый голос, и все они пытаются
что-то донести до зрителя.
Так и для меня цель любой работы —
общение. Мне важно сказать „я здесь был
и так это увидел". И я говорю об этом
через фотографию, подстраивая свет и
композицию под стать повествованию.
СЪЕМКА И ОБРАБОТКА
Большую часть мастер-класса Даррен
посвятил съемке и обработке фотогра-
фии. В Киеве моделью стала его верная
спутница Шанталь, а в Москве — один
из посетителей мастер-класса. Оба
портрета получились достойными,
однако не менее интересным оказался
разбор одной из хорошо известных
работ Даррена Холмза.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
31
наизнанку, фото наоборот
*11
Учебник по рассказыванию
I „сказок"
Даррена Холмза
юбой рассказчик обязатель-
но говорит неправду. Даже
самую неприятную действи-
тельность художники спо-
„эт.ты превратите в сладкую ложь. Но
ядь и фотография никогда не бывает
.. гивной, хотя когда-то считалась
'тьным способом достоверной и бес-
I эи передачи действительности.
Д те фотожурналисты, о многих из кото-
рых мы очень высокого мнения, вынуж-
дены все время принимать решения
о том, что должно попасть в кадр, а что
(и это, кстати, важнее) остаться за ним.
Далее за дело берутся редактора, и из
обширных подборок иллюстраций выби-
раются те, которые, по их мнению,
достойны того, чтобы попасть в печать.
- згляд даже через самое прозрачное
с ei - гарантирует свою точку зрения
и потому несет неизбежное проклятие
субъективности. Но мы охотно пленяем-
ся сказками, которые нам рассказывают.
И в этом нет ничего необычного —
людям свойственно доверяться выдум-
кам, и даже легенды, которые кажутся
преувеличением или повествуют о собы-
тиях, вряд ли имевших место, с интере-
сом рассматриваются й изучаются. Эти
истории несут в себе чувства, эмоции,
опыт, жизненные уроки — все то, что
объединяет нас, людей.
Итак, я вынужден признаться, что
я не кто иной, как лжец. Но я надеюсь,
вы простите мне это. По крайней мере
в те моменты, когда чувствуе;., что
мои работы стоят времени < танки
недоверия.
Т~Ц ЭтотпортретЛилии Корнели в
I Гамбурге—пример прекрас-
________I ной сказки. Мы гуляли с ней
по городу и купили недорогое платье,
которое она сразу же надела, чтобы сфо-
тографироваться. Ах, какое замечательное
платье! Когда мы проходили мимо какого-
то бетонного объекта, я предложил ей
сфотографироваться — отчасти для того,
чтобы поразвлечь нескольких проходивших
мимо туристов. Я хотел, чтобы она вышла
на снимке действительно развязной, агрес-
сивной и откровенно чувственной — все
это было в момент съемки и нравилось мне,
поэтому я знал, что этот образ еще позовет
меня, чтобы я завершил работу над ним.
Мне всегда нужна скрытая в фотографии
история. Должно быть нечто, что требуется
рассказать. И здесь я сразу знал, о чем будет
рассказ — о красоте и самоуверенности
юности, контрастирующих с нестареющей
основательностью камня. Это все, что я знал
на тог момент.
Несколько дней спустя я оказался в
Париже, чтобы открыть выставку моих работ
и встретиться с друзьями (большинство из
которых стали героями моих фотографий,
что, впрочем, весьма типичная ситуация).
Я прогуливался по кладбищу и набрел на
аллею с прекрасными каменными оградами,
украшенными рельефами и гробницами,
треснувшими, полуразрушенными и очень
старинными на вид. Я почувствовал, что
нашел нужные мне камни.
32 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
OOTOFUSION
наизнанку, фото наоборот
Позднее я свел воедино те фотографии с парижского
кладбища и портрет Лилии. Разумеется, теперь она
сидела не на бетонной конструкции посредине горо-
да, а на гробнице. Эту гробницу, булыжники и стену на заднем
плане я взял из той самой кладбищенской серии снимков.
Предстояло много поработать, чтобы все элементы компо-
зиции подошли друг к другу, подстроить игру светотени и
сильнее затенить отдельные фрагменты композиции в правой
части — около гробницы, на ноге Лилии и на стене.
Мне пришлось
довольно много
потрудиться над
обтравкой объектов, но
когда я дошел до причес-
ки Лилии... Увы,волосы
никогда не давались мне,
поэтому в конце концов
пришлось вручную
дорисовывать отдельные
фрагменты, придавая
прическе естественный
вид. Я нарисовал слегка
развевающиеся локоны,
как будто портрет был
снят в ветреный день.
Я позаботился о том, чтобы акцент на
Лилии в этой композиции был едва
заметный и почти неосознанный, но
ее фигура была хорошо освещена и выделялась
на фоне доминирующей серой каменной массы.
После обработки отдельных мел-
ких деталей я снова вернулся к
изображению в целом и работе
с его тональностью. Я обдумывал, как мне
поступить — оставить работу цветной или
превратить в черно-белую? После некото-
рых размышлений остановился на послед-
нем варианте. Не было никакой опреде-
ленной причины для такого решения. Даже
несмотря на то, что мне нравился цвет пла-
тья на Лилии, черно-белый вариант просто
лег на душу, а в таких случаях я обычно
больше доверяю интуиции, чем логике.
На этом этапе я решил, что работа закончена. Однако
образ все еще манил меня, так как не до конца соот-
ветствовал моим запросам. А я был ленив и попробовал
поиграть положением зловещей каменной стены, но все равно
изображение получалось слишком замороженным. Где же жизнь
в этой работе? Ее было явно недостаточно.
Я почувствовал, что Лилия, вместо того чтобы просто сидеть
на гробнице, должна оседлать ее и плотно обхватить ногами...
Я понимал, что это придаст работе больше чувственной энергии.
Эта небольшая перемена, появившаяся под занавес, потребовала
массу переделок — теперь нужно было изменить положение ног
Лилии, исправить свето-теневую картину, еще сильнее погрузить
в тень правую половину композиции. Но в итоге поза стала более
живой и даже приобрела легкий сексуальный подтекст. По край-
6
ней мере для меня.
7Во; время поездки в Париж я встретился с фотографом Анной Маколй,— прекрас-
ный ужин с хорошим вином раз оворь, прогулка фотографии прохожих,танцора
перед собором Парижской Богоматери и влюбленных на Сене Я просма ривал
снимки и вдруг понял,,че о не хватает картине с Лилией — размытых фигур людей, спешащих
по своим делам мимо камеры, Вот чего Я хотел! Красота юность и бег жизни на фоне холод-
ного камня и вечности. Кр> амкнулся — образ приобрел закончи ость Мы наблюдаем
биение жизни вокруг И являемся его частью. Останавливаемся улыбаемся погружаемся
в воспоминаниями осознаем; насколько мы счастливы, насколько здорово жить. Это велико-
лепный дар которым мы должны наслаждаться.
Я сегда надет > что Следы компьютерного вмешательства в моих работах остаются неза-
метными — фотографию ко орая выглядит фальшивой или смонтированной, я однозначно
буду считать неудачей (разумеется если бросающийся в глаза монтаж не является нарочитым
приемом). Я. хочу, чтобы ложь была идеальной и очаровательной. И какие бы сюжеты ни при-
ходили в ваши работь ставайтесь верны этому красивому и предательскому обычаю.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
33
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
Собрались как-то несколько фотографов: художник Даррен Холмз, мастера
жанровой съемки Анна Маколи и Крис Чиборовски, а также главред
„Фотомастерской" Екатерина Рыкова в одном замечательном городе.
Что из этого получилось, смотрите ниже...
34 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
ДАРРЕН ХОЛМЗ,
www.darrenholmes.com
Музыканты. Эта история — вне
времени. Где бы они ни
находились, в каком веке ни
жили, они всегда будут играть
ойдя в зал прилета киевского
аэропорта „Борисполь", мы с
моей женой Шанталь не могли
отделаться от ощущения, что
оказались в самой гуще какого-
то праздника, Вокруг было множество
людей — улыбающихся, с цветами, ожидающих
выхода своих любимых, друзей, знакомых...
Как это было не похоже на тот холодный серый
день, из которого мы улетали в Канаде.
Посреди толчеи была и Катя, которая сразу
заметила наше появление и быстро пробра-
лась к нам, держа в руках букет цветов для
Шанталь. Катя все время поражает меня бо-
гатством эмоций и чистейшей позитивностью,
которые я черпаю и из переписки с ней, и из
телефонных разговоров, и из фотографий.
Перелет немного утомил нас, но яркое солн-
це и летняя жара, которая в этом году пришла в
Киев уже в мае, быстро привели нас в чувство
еще по дороге из аэропорта в центр города —
компанию нам составлял Катин коллега и наш
новый друг — Павел.
Мыс Шанталь подошли к этой поездке как к
небольшому медовому месяцу, с нетерпением
ожидая открытий, которые нам готовил этот
неизвестный уголок мира. Моя жена — дизай-
нер-график, и я знал, что путешествие, которое
по природе своей предусматривает много
фотографирования, будет для нее таким же
интересным событием, как и для меня. Когда
Шанталь берет в руки камеру, она всегда дела-
ет работы очень личного характера, которые
порой кажутся вторжением в чужое про-
странство, но при этом создают прочную связь
с объектом съемки. Мой подход в фотографии
совсем иной, его можно описать словами
„отойди подальше и включи в кадр побольше
окружающего пространства". Наша поездка
была для Шанталь отличной возможностью
продемонстрировать магию своих работ
в совершенно новой обстановке.
Больше всего в путешествиях меня привле-
кает чувство новизны — каждый закоулок,
каждая аллея кажутся загадочными и неиссле-
дованными, а сам город превращается в
таинственный лабиринт со множеством маня-
щих изгибов и поворотов. Мы полностью поте-
ряли ориентацию в пространстве, всецело
положившись на наших друзей. Я практически
впал в детство и многие самые обыденные
вещи и события видел в новом свете, Я сравни-
вал, насколько дорожные знаки в Киеве отли-
чаются от канадских. Наблюдал, как люди пар-
куют автомобили. Рассматривал одежду людей
и изучал их поведение на улицах. А со всех сто-
рон меня окружали великолепные здания,
памятники архитектуры и исторические мону-
менты... Среди них была и статуя Ленина, кото-
рый, казалось, манил нас пальцем, а по ночам
пристально смотрел прямо в окна квартиры,
в которой мы остановились.
Возможно, это звучит банально, но до тех
пор, пока не почувствуешь сам, понять это с
чужих слов непросто — в Канаде я никогда не
видел памятников Ленину. И вот этот человек,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
35
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу Киева
36 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Портрет Даши с цветами.
Фотосессия с Дашей Астафьевой в центре Киева
I
СВОЕ ВИДЕНИЕ |
путешествие к сердцу киева
ранее скрытый от меня завесой времени,
реально и зримо стоял передо мной. Я чувст-
вовал, что этот город может рассказать вели-
кое множество историй, совсем не похожих на
те, которые мне уже довелось про него слы
шать. Какие песни пели эти люди, когда были
школьниками? Что изучали на уроках исто-
рии? Вот какие вещи волновали меня, когда я
отправлялся на свою первую прогулку по
оживленным киевским улицам.
а время нашего пребывания в Киеве нам
посчастливилось познакомиться с невероятно
дружелюбными людьми, о которых я просто
не могу не рассказать. Мы с Катей подружи-
лись еще во время переписки и телефонного
общения, но я очень хотел познакомиться с
ней лично. Она знала о моем интересе к русс-
кому и украинскому искусству и фотографии, и
прогулки в ее обществе оказались прекрасной
возможностью познакомиться с городом и
людьми, а заодно больше узнать о ней самой.
I ясс**
til
1 ’ JPI,
' С К
С Павлом много поговорить не удалось —
мешал пресловутый языковой барьер, но я все
время чувствовал в нем человека бодрого
духом, тактичного и обходительного, Общение
наладилось с помощью наших фотокамер —
разговор на универсальном языке фотоискус-
ства был понятен и приятен нам обоим.
Ольга, редактор „Фотомастерской", понра-
вилась мне с первого взгляда. Она казалась
хрупкой, но в то же время способной пос-
тоять за себя и очень энергичной — и эта
энергия превращала ее в человека невероят-
ного масштаба, фотокамера в ее руках
порой казалась мне автоматом Калашнико-
ва — как жаль, что врожденная застенчи-
вость так и не позволила мне попросить
ее стать героиней моих работ.
Ну и конечно же, Анна — мы с ней старые
друзья, но несколько дней в Киеве, проведен-
ных вместе, были настоящим подарком, а воз-
можность понаблюдать за ее работой — инте-
ресным уроком. Во время наших прогулок ста-
рался угадать, привлекут ли ее внимание инте-
ресные мне моменты, причем настолько,
чтобы она посчитала их достойными съемки.
Так здорово было наблюдать за ней — навер-
ное, самой необычной из всей группы, —
громко разговаривающей, смеющейся и вдруг
мгновенно затихающей и останавливающейся
при виде интересного сюжета, приникающей
к видоискателю своей всегда готовой к съемке
камеры.
Кржишек по своему характеру оказался
тихим, спокойным человеком. Мне понрави-
лось общаться с ним, и все время я чувствовал
в нем настоящего фотографа — внимательно-
го наблюдателя, смотрящего на все происхо-
дящее вокруг немного со стороны, влившегося
.Продавец н ндреевскои
спуске, одной из старейших
киевских улиц
в компанию, но никогда не убирающего руки с
камеры. Подтверждением тому были его рабо-
ты. Все, о чем Крис говорил, отличалось глуби-
ной и продуманностью — прекрасное умение
формулировать мысли кратко и емко. Кроме
того, это один из немногих виденных мною
людей, которые при любых обстоятельствах
выглядят на снимках абсолютно фотогенично.
Все наши местные спутники были преис-
полнены желания показывать гостям все
новые и новые уголки города. Однажды вече-
ром, после моего мастер-класса на междуна-
родной фотоярмарке, мы отправились на ост-
ровок посредине Днепра и допоздна сидели
там на берегу: ужинали, пили вино и любова-
лись отражением величественного монумента
Родина-мать в зеркале реки. Потрясающий
вид, от созерцания которого невозможно
было оторваться.
Этот монумент был возведен в честь победы
советского народа в Великой Отечественной
войне. А сколько еще событий, тесно перепле-
тающихся с историей страны, помнит Киев.
Однажды, когда мы проезжали мимо киевского
стадиона .Динамо" нам рассказали о так называе-
мом „матче смерти", состоявшемся в 1942 году
между советской футбольной командой „Старт*
и немецкой Flakelf. Идея провести подобное
мероприятие пришла в голову оккупировавшим
город нацистам—замысел состоял в том, чтобы
поднять дух немецких солдат и как можно силь-
нее деморализовать местное население, но
команда„Старт“ выиграла. Эта победа стоила
футболистам жизни. Да, Киев может рассказать
много историй из своего прошлого, написанных
кровью и слезами. Это то, чего мне никогда не
доводилось почувствовать в моей сравнительно
мирной и безмятежной Канаде.
Киевляне помнят страницы своей истории.
Про футбольный поединок 1942 года нам рас-
сказал таксист, которому не было и тридцати.
День Победы свято чтится на Украине как
национальный день памяти. Эта память словно
нити, тесно вплетенные в полотно повседнев-
ной жизни, бьющей ключом вокруг нас.
Помимо богатой истории, Киев порадовал
нас и своей кухней — каждый день нашего
путешествия мы откровенно наслаждались
местными кафе и ресторанчиками. Украинский
климат не слишком сильно отличается от
канадского, и, возможно, это тоже сказывается
на кулинарных особенностях местности — еда
казалась очень домашней: мясо, картофель,
супы. Ужин на террасе еврейского ресторана
„Цимес" походил на путешествие в прошлое,
чему, кроме прочего, способствовали старин-
ные портреты, развешанные по стенам и благо-
желательно взирающие на нас. Пока мы ужина-
ли, общались, смеялись и пили вино, налетела
вечерняя гроза с ливнем и прорезала густой
жаркий воздух, окутывавший нас. Для меня это
было хорошим знаком — словно бы боги гово-
рили:,^... просто наслаждайся тем, что проис-
ходит вокруг". Я увидел молоденькую офи-
циантку, которая стояла и смотрела, как струи
дождя хлещут по мостовой, образуя пузыри
в лужах. На миг показалось, что она вообще
унеслась в своих мыслях в какой-то другой мир.
У этого образа не было привязки ко времени.
Я схватился за камеру, но этим движением спуг-
нул удачу: девушка меня заметила, и снимок
вышел не таким, как я хотел, хотя в памяти я
сохранил увиденный удивительный образ. А
ведь это значит больше, чем сама фотография.
В самом сердце Киева чувствуешь, насколь-
ко древним и священным является это место.
Но город постоянно растет — на его окраинах
стремительно воздвигаются десятки новых
жилых домов, а ближе к центру вековые церк-
ви соседствуют с недавно построенными свер-
кающими зданиями из стекла и бетона. Иногда
кажется, что они уцелели здесь лишь чудом,
настолько хрупки и просты их формы. Мои
фотографии не смогут передать все эти ощу-
щения — возможно, Киев просто такое место,
в котором надо побывать самому, дух которо-
го надо впитать. И я рад, что этот шанс пред-
ставился мне в такой замечательной компа-
нии — с моей женой, моими старыми друзья-
ми и друзьями новыми.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
www.annemcaulay.com
х, Киев, очаровательный
Киев! Я даже представить
А
не могла, насколько пре-
В красным окажется этот
город и сколь сердечны,
гостеприимны и дружелюбны будут киев-
ляне. Ну и отдельным сюрпризом стал
период почти тропической жары с темпе-
ратурой воздуха, достигавшей 35 °C!
Улетая из холодного, дождливого и
унылого Парижа, я отвела большую
часть чемодана под теплые вещи,
I шарфы и соответствующую обувь, ведь
я ожидала, что ночи могут быть весьма
прохладными. Поэтому, когда по выходе
из самолета меня накрыла волна жарко-
го воздуха, первой промелькнувшей
мыслью было: „А что же я буду здесь
носить?!". Восхитительно голубое безоб-
лачное небо над головами пассажиров
нашего рейса поразило всех с первой
минуты — с того самого момента, как
наши ноги ступили на плавящийся
асфальт аэропорта. Я в Киеве!
Когда вспоминаю яркий, красочный
Киев, передо мной проносятся сотни
волшебных картин и образов. Как жаль,
что камера не смогла запечатлеть их
все — каждый миг, наполненный очаро-
ванием. Говорят, что погода не оказы-
вает на наше настроение особенного
влияния — все дело в нашем сознании.
Ну в нем так в нем! Однажды мой друг
Паша спросил:„Тебе не кажется, что мир
создан для фотографов? Вот только им
никогда не хватает времени, чтобы
запечатлеть его весь целиком". Эти
слова всплыли у меня в голове, и я убе-
дилась в их правоте, когда смотрела на
этот обворожительный город глазами
ребенка. Так трогательно было видеть
вокруг улыбки людей, спешащих по
делам, но радующихся солнечному
свету и купающихся в его лучах.
А это дружелюбие! На первых порах
многие киевляне казались слегка сухо-
ватыми, но уже после первой моей
улыбки серьезные выражения лиц быст-
ро сменялись еще более приветливыми
и открытыми улыбками. Я смеялась, и
мое настроение поддерживалось ответ-
ным смехом. Некоторых я спрашивала:
„Вы из Киева?" — и они с достоинством,
но в то же время дружелюбно давали
утвердительный ответ. Возможно, мне
просто повезло, но это удивительное
ощущение не покидало меня всю поезд-
ку — на улицах, в аэропорту, в такси и
даже в супермаркетах. Я чувствовала в
киевлянах какую-то особую чистую
энергию. Мне казалось, что они всегда
были рады с какой-то исключительной
гордостью показывать свой город гос-
тям. Люди улыбались так часто, что на
первых порах я волновалась, все ли
складно у меня в одежде. А может быть,
от этой жары у меня по щекам потекла
тушь? Ничего подобного — просто я
была в их родном Киеве, и мне, сердеч-
но и безмолвно, этими улыбками они
говорили: „Добро пожаловать!" Да что
люди, в одном парке я захотела сфото-
графировать пару осликов, и, за мгнове-
ние до того как щелкнул затвор моей
Holga, один из них повернулся мордой
в сторону камеры и заржал. Нет, я прав-
да не шучу! Увидев это, я расхохоталась.
Да, потрясающие ослики! Честно гово-
ря, до сей поры я вообще не проявляла
никакого интереса к фотографирова-
нию этих представителей фауны.
Спасибо Киеву за эту прекрасную
возможность.
Однажды жарким днем я увидела на
улице сотни огромных голубых флагов,
реющих на фоне раскаленного неба и
старых зданий. Тысячи людей митинго-
вали, создавая автомобильные пробки
по всему центру. Улицы вздрагивали от
громкого техно. Но, что удивительно, в
отличие от Парижа, водители в пробках
не выглядели напряженными.
38
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
путешествие к сердцу киева
Ч-НтЦ
!
выразительная жестикуляция... И лишь иног-
да из этого созерцания меня выдергивал дру-
гой вопрос: а какой сейчас год?
Конечно же, вокруг меня были тысячи
людей, одетых примерно как и я, но нельзя
было не заметить серьезных перемен в моде.
Стиль старшего поколения напоминал мне
Польшу — практичная и никогда не выходя-
щая из моды одежда, у женщин часто с плат-
ками или с небольшими очаровательными
головными уборами. А вот молодежь меня
поразила. Эта обувь всех форм и цветов! Как
много девушек носят туфли на высоченном
каблуке, которые звонко цокают по тротуа-
рам, в метро, в пешеходных переходах и в
магазинах, — и мужчины провожают их флир-
тующими взглядами. Мне встречались крас-
ные шпильки, усыпанные фальшивыми брил-
лиантами, туфли серебристого или золотисто-
го цвета, подобранные в ансамбль с облегаю-
щими миничобками,—разнообразие материалов
Полицейский посмотрел на флаги, которые
трепетали под порывами ветра, и лениво зев-
нул. Со стороны казалось, что для него эта
демонстрация, флаги и пробка являются
неотъемлемым атрибутом повседневной
жизни. „Здесь что-то происходит, — подумала
я, — и я нахожусь в самой гуще событий". „Что
случилось?" — поинтересовалась я у кого-то.
„Видимо, очередная революция", — ответили
мне. Но на нее не было времени, надо было
скорее нырять в киевское метро, чтобы успеть
на мастер-классы Киевской фотоярмарки.
О-о-о, это киевское метро... В Париже я
обожаю наблюдать за людьми в метро — но в
Киеве впечатления были совершенно иными,
хотя и не менее интересными. На каждом углу
женщины горделиво торгуют цветами; мимо
них. словно модели на подиуме, дефилируют
красивые девушки, направляющиеся куда-то
по своим делам. Я наблюдала за тем, как идет
лоточная торговля сувенирами, и за тем, как
люди выполняют свою рутинную работу, будь
то сбор платы за пользование туалетами или
торговля матрешками... и все это тронуло
меня. Спокойные выражения лиц, демонстри-
рующие чувство собственного достоинства,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 39
..ОЕВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу Киева
и вариантов отделки поражало. Длинно-
ногие красавицы с безукоризненными
прическами встречались повсюду. Даже
в банальных супермаркетах было интерес-
но смотреть, как, не теряя ни толики своей
сексапильности, киевлянки покупают про-
дукты, хлеб и сигареты.
Наблюдая вокруг этот парад новой
моды, я постоянно ловила себя на мысли,
что ожидаю увидеть поблизости гигантс-
кую дискотеку или танцплощадку. Утром,
днем или вечером—все время я видела
на улицах молодежь, которая, казалось,
направляется в самый чумовой и крутой
ночной клуб Европы или прогуливается
в ожидании начала крупной вечеринки.
Очень волнующее ощущение. Эти девуш-
ки ослепительной красоты, разодетые
и гордящиеся своим телом, а рядом оча
ровательные старушки... Необычное и
совершенно захватывающее зрелище
Я видела, как три молодых человека в
строгих костюмах-тройках отправились на
прогулку по парку, и тут же следом за
ними пронеслись бегуны: босые, одетые
лишь в легкие шорты и переполненные
энергией, передающейся всем вокруг, они
мчались навстречу новым приключениям
и очень скоро скрылись из виду. Сколько
же дивных перемен в ситуациях произош-
ли за какие-то десять минут!
А однажды вечером я увидела нечто,
что вряд ли смогу забыть. Пляж! Прямо
посреди города. Мы радовались песку
зонтикам от солнца, шашлычницам и
очень спокойной атмосфере. Я присела и
любовалась искрящейся гладью воды, зда-
ниями и памятниками на другой стороне
реки и золотыми куполами, сверкающими
в лучах заходящего солнца. Я затаила
дыхание... Ранним утром следующего дня
я смотрела на восход над городом, осозна-
вая, что путешествие закончилось. Пора в
дорогу, в аэропорт, где нас ждал рейс на
Москву. Но в этот момент мне подумалось
что сюда я обязательно должна вернуться
еще раз, чтобы провести здесь побольше
времени. Ведь столько еще осталось неиз-
веданного.
Очаровательный Киев, щеголяющий
ослепительными красками, за несколько
дней расцвел передо мной, как великолеп-
ный цветок. Я любовалась причудливой
смесью старого и нового. Мощный поток
энергии, жаждущей перемен и устремлен-
ной в будущее, сочетается здесь с богатой
историей и вековыми традициями.
Я хочу поблагодарить всех киевлян за
радушный прием, за добрые пожелания, за
любовь к общению, которому не мог поме-
шать языковой барьер. Надеюсь, в следую-
щий визит у меня будет больше времени
на фотографии и запись своих впечатле-
ний. Я обязательно приеду еще раз,
и надеюсь, что очень скоро. Спасибо за
все, Киев, мерси боку, spasibo!
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
КРИС ЧИБОРОВСКИ Польша
www.chrisciborowski.com
первый раз я сказал Киеву
„здравствуй” когда наш само-
лет вынырнул из облаков, при-
ближаясь к аэропорту. Я смот-
рел в иллюминатор и любовал-
ся открывшимся великолепием... С одной сто-
роны, вид совершенно захватывал дух, а с дру-
гой, я потихоньку начинал нервничать по
поводу того, что посадка слишком затянулась.
Хотелось разбить стекло и поскорее выпрыг-
нуть наружу—мне казалось, что там внизу
находится нечто, что мне очень и очень пон-
равится.. . и я не ошибся.
Это „нечто” скрывалось в изгибе каждой
улицы, манящей на прогулку. Это „нечто" стре-
мительно возникало прямо передо мной там и
сям в круговерти событий. Глаза буквально
разбегались, столько вокруг творилось инте-
ресного — справа, слева, сверху, снизу, повею
ду! Отчего у меня нет еще пары глаз на затыл-
ке, как бы они пригодились! К сожалению,
Киев заставил меня потерять голову настоль-
ко, что большую часть времени я даже не
вспоминал о том, что с собой есть фотокаме-
ра. Потрясающий, красивый, приветливый и
очаровательный город, который надо видеть
своими глазами.
Все было для меня другим и непривычным.
Массивные громады серо-коричневых зданий
советской эпохи контрастировали с новой
волной смелых ярких фасадов — увидеть это
было очень необычно. Сложно описать слова-
ми все, что я чувствовал во время пребывания
в Киеве... просто я был безумно счастлив
находиться там и видеть вокруг себя замеча-
тельных киевлян.
В один из дней мы отправились
в парк„Владимирская горка" на знаме-
нитом холме, чтобы полюбоваться
с высоты красотой города. По пути,
перед тем как сесть в фуникулер, я
увидел женщину в странном круглом
окне — оно больше походило на боль-
шое зеркало, в котором, казалось, сей-
час отразятся ее мысли. Я сделал сни-
мок не задумываясь — эта сцена пока-
залась мне иллюстрацией к кэрро-
ловской „Алисе в Зазеркалье" и свое-
образной прелюдией к нашим захва-
тывающим приключениям.
£.- г '*
z >•*•
42 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
к сердцу киеве
С высоты открывался поистине чарую-
щий вид. Мы могли видеть, как Киев рас-
тет и каксреди великолепной панорамы
вьется Днепр. Здесь, в парке на вершине
.холма* выражение лиц людей было слегка
иным, чем в других районах города. Мне
показалось, что время здесь замедляет
свой ход, и люди просто проводят весь
день в созерцании происходящего, —
от этой мысли я даже рассмеялся.
Мце повезло пожить
несколько дней в пре-
красной квартире в Цент-
ре Киева. Я обожал
сидеть по вечерам или
ранним утром на балко-
не и смотреть, как засы-
пает или просыпается
город, как мимо спешат
люди, и вообще наблю-
дать за особенностями
киевской жизни.
Удивительное место во
всех смыслах этого
слова.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ |
43
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
Ночи были прекрасны. Почти безлюдные улицы... Все укутано тишиной и покоем... И куда бы я ни пошел,
везде виделась странная аура — как будто какие-то призраки выходили из теней. Во время ночных прогу-
лок я постоянно чувствовал сильнейшую таинственность вокруг себя.
44
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
Это последняя фотография, которую я сделал в Киеве, Дело было ранним утром. Я не имел ни малейшего представления о том,
что там делал этот человек, — может быть, он вообще был лунатиком и только что внезапно проснулся. И каким-то непонятным
образом это ощущение передалось и мне — словно мое путешествие и все, что я видел во время него, оказалось длинным сюр-
реалистическим сном, от которого я пробудился лишь в тот момент, когда сел в такси, направляющееся обратно в аэропорт. Ах,
если бы я мог провести побольше времени в Киеве, продолжая открывать для себя новые интересные места и ситуации, вместе
с тем позволяя этому городу очаровывать и околдовывать себя. Я полон надежд, что однажды еще вернусь туда и снова окажусь
среди этих приветливых людей, снова буду наслаждаться Киевом—хотя бы еще раз.
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
ЕКАТЕРИНА РЫКОВА,
Россия
rykova@digital-photo.ru
орошо, оказавшись в Киеве,
выйти поутру на балкон, зев-
нуть на выплывающих из
метро ранних прохожих и
сладко вытянуть руки в сто-
роны. А потом вернуться туда уже с чашкой
кофе и, устроившись на скрипучем деревян-
ном стуле и закинув ноги на ажурную
решетку, долго ни о чем не думать, а просто
смотреть по сторонам и впитывать вместе с
кофейным ароматом запахи пробуждающе-
гося города. Откуда-то снизу снова и снова
доносится торопливое: цок-цок-цок. Это
каблучки киевских модниц спешат на рабо-
ту. Особенно хорошо, если ночью прошел
дождик. Тогда они цокают с какой-то особой
пронзительностью, и небо — синее-синее. И
перед вами целый день. В новом, совершен-
но незнакомом городе.
Прикинув по карте приблизительный
маршрут, выйдешь на улицу и сразу же ныр-
нешь в небольшую кофейню. Здесь все вос-
принимается уже совсем по-другому: ты уже
не сторонний наблюдатель где-то на балко-
не, а сидящий в партере заинтересованный
зритель. Еще тут чудесные бутерброды-
гриль, а начинку можно выбрать, какую
захочешь. Но лучше не засиживаться, ведь
по плану Крещатик, Майдан, подъем на
смотровую площадку, фуникулер вниз,
место со странным названием Подол и
пешеходный мост, ведущий на Рыбальский
полуостров. Говорят, что жизнь там застыла
годах в 80-х. Может, оно и так. Вот до моста
и до острова добрались не все. Многие
просто растворились в никуда не спешащей
публике, гуляющей по главной улице горо-
да, ставшей пешеходной на выходные. Само
собой, захотелось купить мороженое и идти
неважно куда... вперед... имея в качестве
ориентира ребенка, машущего руками, уст-
роившегося высоко и удобно на шее родителя,
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
$ f s* \
л ««. £
I
« е"
или местную франтиху в ошеломляющем
головном уборе, или целующуюся парочку
чуть впереди. Незаметно перед нами нарисо-
вались синие флаги. Тут поневоле задумаешь-
ся, почему флаги синие, а не оранжевые, впро-
чем, вопрос этот постепенно растворится,
когда увидишь лица „митингующих", переме-
шавшихся в общей толпе с детьми, слизываю-
щими с палочки эскимо, и влюбленными
парочками. Мне почему-то вспомнились пер-
вомайские демонстрации из детства. Видимо,
я тоже любила сидеть у папы на плечах,
махать руками и, разумеется, все остальное
время медленно поглощать мороженое.
Отдохнув немного на ступеньках у стелы,
можно двигаться дальше. Прой™ по двух-
этажной улочке и оказаться у величественно-
го Михайловского собора. Нам почему-то поду-
малось, что в следующий раз мы обязательно
зайдем внутрь, и мы двинулись дальше сквозь
очередную каштановую аллею, пока не оказа-
лись на самом краю, с завораживающим видом
на могущественную реку. Мы долго смотрели за
горизонт... Если бы не надо было ехать дальше
по делам, точнее бежать, бежать обратно сквозь
Майдан и демонстрации, сквозь метро, везущее
по мосту через Днепр, и дальше на работу, если
бы не это, в саду за Михайловским собором,
в этом чудесном месте со строгим названием
„Днепровская панорама", можно было бы проси-
деть полжизни.
После посещения местной фотоярмарки
планировалось поехать на остров — это лишь
пара остановок от любого центрального
метро. Проскочив через пульсирующее диско
гидропарка, мы нырнули вглубь острова и
молча, под соловьиные песни, прошли к бере-
гу, откуда на нас смотрели купола Киевско-
Печерской лавры и величественная Родина-
мать! А подняв головы, мы увидели ту самую
редкую птицу, которая никак не может при-
землиться на острове, потому что ветер под-
хватывает ее и разворачивает обратно.
Каждый раз, когда мы выходили на улицу,
заходили в метро или гуляли по острову, перед
нами вставал извечный вопрос как же все-таки
снимать людей? Как подойти к фактурному дядь-
ке, загорающему на песке рядом с начищенными
офисными ботинками, положившему одну руку
под голову, а второй придерживающему черный
дипломат? А как подкрасться поближе к трем
мальчишкам, плескающимся в воде? Одно дело,
когда сюжет длится секунду, и ты как бы ненаро-
ком его снимаешь, и вроде даже не его, а что-то
там рядом. А что делать, если ситуация длится
десять, двадцать минут? И хочется дождаться
того самого единственного кадра, в котором все
сложится, как слова в песне?
Именно так было с мальчишками. Как ястре-
бы, мы с коллегами осадили их со всех сторон и
начали вести наблюдение, периодически свер-
кая фотоаппаратами. Конечно, после двух-трех
смен дислокации мы были вычислены, и ребята
начали вести ответное наблюдение... с тенью
опаски и любопытства. Так мы ходили-ходили
друг вокруг друга, да и познакомились. Сказали
им, что ребята они классные, рассказали о себе,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
47
СВОЕ ВИДЕНИЕ
путешествие к сердцу киева
ну а после пяти минут общения услышали
нечто похожее и в свой адрес.
Все-таки потрясающий это город. В самом
центре можно вдруг оказаться на пляже, оку-
нуться в детство и беззаботность, познако-
миться с местными мальчишками, веснушча-
тыми и любопытными, поплескаться в воде,
поглотить огромный и очень вкусный кусок
стейка, а уже через каких-то двадцать минут
снова смело вышагивать по улицам навстре-
чу чему-то новому.
В какой-то момент мы вдруг поняли, что
не успели рассмотреть знаменитый
Андреевский спуск. Водитель немного уди-
вился, ведь было уже далеко за полночь, и
отвез нас туда не без тени загадочной улыб-
ки на лице. Нас ждала абсолютно безлюдная
улица. В сером булыжнике мостовой отра-
жался желтый свет фонарей, так что все вок-
руг было тонировано в сепию... Здания отра-
жали звук наших шагов, будто пытаясь нам
что-то сказать. Даже месяц светил так, словно
той ночью должна была произойти великая
мистерия. А вокруг ни души, и только без-
молвный Богдан Хмельницкий, расправив
усы, провожал нас строгим взглядом.
А потом мы уселись где-то на перекрестке
и снова долго говорили ни о чем. Мимо нас
проходили люди, потом почему-то возвраща-
лись, рассказывали о себе и своем городе, и
шли дальше своей дорогой. Пока не настало
утро, и мы не поехали пить кофе на наш
чудесный балкон.
Замечательный все же город!
Обработка фотографий
Обрабатывая киевские фотографии, я
использовала в основном те приемы, кото-
рыми поделились наши друзья Анна Маколи
и Даррен Холмз во время мастер-классов
в Киеве и Москве. Это не суперсекретные
приемы, а хорошо известные всем функции.
Другое дело, в какой последовательности их
применять и для каких целей.
Итак, приемы следующие: работа с фильт-
ром High Pass в различных режимах наложе-
ния, тонирование при помощи Gradient Мар
и детальная прорисовка светлых и темных
участков, если хотите, своеобразное светоте-
невое раскрашивание в Photoshop. Такая
обработка помогла получить высококонтраст-
ные и яркие картинки, характерные для жан-
ровой пленочной фотографии — именно то,
что мне хотелось увидеть в конечном итоге.
видение
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ: СВОЕ ВИДЕНИЕ —
МОСКВА!
48 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
синий-синий-синий
иидеогид
на диске Ц/Ц)
if
•<z- • а
.W аась14'!жл
flti
е<
СР I
яЯЙМж
Не знаете, что такое
цианотипия? Сейчас
все расскажем и научим
создавать такие изобра-
жения, не вставая из-за
компь,
*41 fa, ЦСЦ4 С<
с-а^ Ц' cty ЬсжЛ
ii
I fW / z
Г &'
Изображение
вдухецианотипии
г- “| ианотипия, синька, или
Ц- печать берлинской
лазурью, — это
процесс печати,
— 1 изобретенный в 1842
году астрономом Джоном Гершелем
(1792-1871). Будучи одной из первых
технологий в фотоискусстве, она и сей-
час остается практически неизменной.
Берлинская лазурь была изобретена
в 1704 году и использовалась как
основа для печати низкоконтрастного
белого изображения на синем фоне.
Для этого в нужной пропорции сме-
шивали два вещества, цитрат аммония
железа и ферроцианид калия, затем на
какую-то поверхность, обычно бумагу,
наносили фотоэмульсию и оставляли
ее на несколько часов в темноте для
высыхания.
После полного высыхания произ-
водили экспонирование в рамке для
контрастной печати с негатива, либо
просто располагали сам объект на
невысохшей бумаге. Такой альтер-
нативный способ позволял создать
фотограмму—высококонтрастный
сине-белый контур объекта. Для
закрепления фотографию промывали
теплой водой. В результате получалось
белое изображение объекта на темно-
синем фоне. Этот процесс был очень
популярен,поскольку для организации
требовался минимум оборудования,
даже темная комната была не нужна.
Кроме фотографии цианотипия
использовалась для создания копий
архитектурных чертежей — отсюда
и название„синька". Механическое
фотокопирование давным-давно уста-
рело, но синий цвет все так же явля-
ется основным при печати архитек-
турных чертежей, а термин „синька"
не утратил своей актуальности и по
сей день. Давайте рассмотрим один
из способов воссоздания цианотипии
в цифровом виде.
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ... 1
ИПреобр; юнанию
вОнОЮПС
Padoi j i . с режимами
тэложении
.^‘Пользоваться фильтром
M°zzotint
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
В СРЕДНИЙ
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 7.0 И «ЫШЕ
50 | ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
синий-синий-синий
РОБАНСЕЛМИ
Эксперт в использовании специальных плагинов для Photoshop,
Роб каждый раз находит необычный путь для решения новых
изобразительных задач.
ШАГ ЗА ШАГОМ
СОЗДАН И Е КОМПОЗИ ЦИ И Подготовка фотографий
ВЫБОР ПОДГОТОВЛЕННЫХ
I СНИМКОВ
Для этого проекта мы будем исполь-
зовать две фотографии, сделанные Симоной
Думитру: Budapestjpg и Statue.jpg. Их можно
найти на сайте www.sxc.hu (фото №608952 и
№448645) или на прилагаемом диске. Итак,
открываем их в Photoshop, перетаскиваем
файл Statue в фото Budapest. Файл со статуей
теперь можно закрыть.
“ТГ1-, ТРАНСФОРМАЦИЯ
2 И НАЛОЖЕНИЕ
------ Чтобы избавиться от черного фона
позади статуи, отмечаем для слоя Statue тип
наложения Screen. Теперь уменьшим статую:
выбираем в меню Edit > Transform > Scale и пе-
редвигаем угловые маркеры, удерживая при
этом клавишу Shift, чтобы сохранить пропорции
трансформируемого снимка. Размещаем статую
на передних ступеньках.
ФОНОВЫЕ ДЕТАЛИ
Делаем активным нижний слой и
нажимаем на значок Create a new
layer внизу панели Layers. Новый слой появит-
ся между слоями Statue и Budapest. Выбираем
инструмент Brush, задаем диаметр 150 рх
и легкими мазками обрисовываем контур
статуи серым цветом (RGB: 128,128,128). Это
сделает изображение зернистым и придаст
выразительность.
БОЛЬШЕ ШУМА
Делаем активным слой Statue и
добавляем еще больше зерна,
выбрав в меню фильтр Filter > Pixelate >
Mezzotint. Отмечаем Туре как Medium dots.
Теперь находим в меню Edit > Fade Mezzotint
и уменьшаем значение Opacity до 30%. Часть
точек после применения фильтра попала на
фон за пределы статуи — убираем их при
помощи инструмента Eraser.
И ЕЩЕ
НЕМНОЖКО
Переходим к слою
Budapest и приме-
няем к нему фильтр
для придания
зернистости: Filter >
Texture > Grain.
Задаем значения
параметров Intensity
и Contrast, равные
50, и отмечаем Туре
как Regular Grain.
Сделав это, сохра-
няем изображение.
Склеиваем все слои:
Layer > Merge Visible.
АЛЬТЕРНАТИВ-
НЫЙ ЭФФЕКТ
Устанавливаем
для слоя с рамкой
режим наложения
Difference —- при
этом она окрасится в
золотой цвет. Теперь
переходим к слою с
текстом и, кликнув
на панели Layers
по его названию,
выбираем пункт
Rasterize. Делаем
копию этого слоя,
меняем ее режим
наложения на Linear
Dodge и обрабатыва-
ем фильтром Filter >
Pixelate > Fragment
Возвращаемся к ори-
гинальному слою с
текстом и меняем его
непрозрачность на
85%. Таким образом
мы получим размы-
тый текст с тенью.
I ок ; I Сап«! |
} Don't SL1QW ЭДЭШ
~P-i А ТЕПЕРЬ ПО ВЕРТИКАЛИ
Q После того как склеим все слои,
снова возвращаемся к фильтру
Grain и устанавливаем Туре как Vertical, но
теперь задаем параметр Intensity —18 и
Contrast — 0.
lobe Photoshop
ПЕРЕ-
ХОДИМ
В Ч/Б
Преобразовываем
изображение в
оттенки серого:
Image > Mode >
Grayscale. В поя-
вившемся окне
нажимаем ОК. С
помощью того же
меню преобразо-
вываем Grayscale в
Duotone. Появится
окно с настрой-
ками параметров
Duotone — здесь-то
и содержится вся
соль наших предыду-
щих манипуляций.
ИСТОРИЧЕСКАЯ
СПРАВКА
Если хотите узнать
больше о цианоти-
пии, рекомендуем
зайти в глобальную
энциклопедию
http://ru.wikipedia
org и ввести в ее
поиск слово„циа-
нотипия" Оттуда
вы, кстати, сможете
попасть на еще
один интересный
сайт, посвященный
нестандартным
видам фотогра-'
фии, — www.pinhole.
ru. Там также есть
раздел, посвящен-
ный цианотипии
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
51
КРЕАТИВ
смний-синмй-синий
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
ПОГРУЖЕНИЕ В ТОНКОСТИ DUOTONE Размещение цвета и текста
L J
ТЕКСТУРНАЯ
СТОПКА БУМАГИ
Цианогипия должна
быть не только зернис-
той, но и фактурной.
Для получения необхо-
димой текстуры можно,
конечно, использовать
и фильтр Texturizer, но
гораздо интереснее
отсканировать или
сфотографировать
бумагу самостоя-
тельно, после чего
перенести ее вместе с
ее фактурой в работу.
Тип наложения — Soft
Light или Darken.
ПРЕОБРАЗОВА-
НИЕ В DUOTONE
Преобразование в
Duotone позволяет
получать изображе-
ние в совершенно
различных оттенках.
Нажимаем кнопку
Load и загружаем
с диска файл
Cyanotype Duotone
Preset 1 .ado. В
результате получаем
изображение в
опенках черных и
синих чернил.
И ОБРАТНО В RGB
Возвращаем изображение в
привычную цветовую схему RGB:
Image > Mode > RGB. Копируем слой и
называем его Blur Overlay. Устанавливаем
для слоя тип наложения Overlay и непро-
зрачность 33%. Применяем фильтр Filter >
Blur > Gaussian Blur с радиусом 20 пикселей.
Наконец, уменьшаем насыщенность слоя:
Image > Adjustments > Desaturate.
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Скрытые тонкости
ТЕПЕРЬ ТЕКСТ
Кликаем по квадратику рабочего
цвета на панели инструментов и
подбираем сине-фиолетовый оттенок (RGB:
198,204,255). С помощью инструмента Туре
набираем текст, пока он не заполнит весь
экран. Используя панель Character, форма-
тируем текст таким образом, чтобы он был
плотно расположен и прилегал к краям.
101
ПРОЗРАЧНОСТЬ
Мы использовали текст в качестве
эффекта, а не как источник инфор-
мации, поэтому сделаем так, чтобы строки
выглядели беспорядочно и художественно.
Для этого создаем маску для слоя с текстом
и трижды применяем к ней фильтр Filter >
Render > Difference Clouds. Желаемый эффект
получен!
11
Text
Blur Overlay
12
И НАКОНЕЦ, РАМКА
Для начала нужно нарисовать неровный край вокруг изображения. Для этого создаем
еще один слой вверху списка панели Layers и инструментом Brush рисуем рамку вок-
Склеенная цианотипия
руг изображения, используя кисти Chalk или Dry Brush. Можно использовать и другие — глав-
ное, чтобы полученный край был неровным, примерно как на скриншоте. После того как рамка
будет готова, меняем ее режим наложения на Screen и устанавливаем непрозрачность 95%.
52 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
воздушные пейзажи
Пейзажи Уильяма Тернера настолько
своеобразны, что их не спутаешь
ни с чем. Сегодня мы научим вас
превращать обычные фотографии
в воздушные тернеровские полотна
КРЕАТИВ
воздушные пейзажи
Пейзажи
в стиле Уильяма
Тернера
-~| Ильям Тернер считается самым
известным британским пейза-
жистом первой половины
девятнадцатого века.
Исследователи его творчества
выяснили, что художник пользовался собст-
венной оригинальной техникой — смешивал
масляные и акварельные краски, добиваясь
тем самым характерной для его работ про-
зрачности.
Традиционно краска накладывалась на
холст в три слоя. Вначале основная часть кар-
тины покрывалась белым цветом, а небо —
синим. Затем поверх писалась сама картина,
после чего следовал завершающий тонкий
слой из лака, смешанного с льняным маслом.
Тернер любил необычные решения: помимо
шпателя он наносил краску пальцами или
обратной стороной кисти.
Полотна художника отличаются техничес-
ким совершенством. Динамичные и полные
переживаний, они отражают повышенный
интерес художника к особенностям игры
света. Картины Тернера погружают зрителя
в необыкновенную атмосферу, где реальный
мир зачастую граничит с абстракцией.
Первыми работами художника, представ-
ленными публике, стали акварели с изображе-
нием архитектурных объектов. В1802 году
Тернер долго путешествовал по Швейцарии.
Также он черпал свое вдохновение в ланд-
шафтах севера Италии, Европы, Альп, север-
ной и западной части Англии.
Уильям Тернер умер в 1851 году, оставив
после себя более трехсот полотен и 20 000
рисунков. Сегодня мы попробуем создать
изображение в стиле этого мастера, рисуя
кистями Photoshop, имитирующими акварель-
ные и масляные краски. Работать с кистями
значительно удобнее, используя графический
планшет Wacom — за счет абсолютного пози-
ционирования пера на активной поверхности
вы будете работать с планшетом как с целым
холстом, свободно совершая мазки. А элект-
ронное перо в руке и высокое разрешение
планшета — залог четкости и точности линий.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
55
КРЕАТИВ
воздушные пейзажи
КГРАНСТВО Композиционное решение
Подобно Тернеру,
владельцы планше-
тов Bamboo,
Graphire4 и Intuos3
могут также исполь-
зовать перевернутое
перо — в этом слу-
чае кисть будет авто-
матически переклю-
чаться на ластик,
причем у планшетов
Wacom Graphire4
и Intuos3 он даже
чувствителен к нажа-
тию: чем сильнее
нажмешь, тем больше
его воздействие.
ОСНОВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Создаем новый документ размером
290 мм в высоту и 380 мм в ширину.
Переносим в него файлы с диска на отдель-
ные слои. Располагаем их, как показано на
скриншоте. Мы будем создавать рисунок в
несколько этапов, поэтому сейчас можно не
думать о точности расположения элементов
и их размерах.
1
При использовании
графического план-
шета Wacom вы имее-
те одно важное пре-
имущество: воздейст-
вие инструмента
Brush может зависеть
от нажатия на перо.
В настройках кисти
во вкладке Shape
Dynamics можно
отметить Pen Pressure
и отрегулировать
значение Size Jitter—
тогда при разной сте-
пени нажатия на
перо будет меняться
размер инструмента.
Также можно регули-
ровать силу воз-
действия: в настрой-
ках Other Dynamics
есть параметры
Opacity Jitter и
Strength Jitter, кото-
рым можно при-
своить значение Реп
Pressure.
КОРАБЛЬ
Выделяем участки с водой на фото-
графии с золотым закатом, копируем
их и помещаем рядом друг с другом, вплоть до
левого угла изображения. Инструментом Eraser
удаляем части слоя Blue Sky так, чтобы про-
явилась созданная нами водная поверхность.
Выделяем большой корабль и стираем все
мачты, кроме средней. Отображаем этот слой
зеркально по горизонтали и удаляем лишние
участки, чтобы приблизить контуры корабля
к оригиналу.
Мы не будем
создавать точную копию
картины, однако поста-
раемся сделать изоб-
ражение максимально
похожим на оригинал.
Чтобы упростить задачу,
включим отображение
линеек (View > Rulers).
Затем добавим вер
тикальные и горизон-
тальные направляющие
(View > New Guide) и
4
расположим их по цент-
ру изображения, ориен-
тируясь по цифрам,
указанным на линейках.
Для большего удобства
можно создать дополни-
тельные направляющие.
НАНОСИМ ЦВЕТ
Теперь выбираем инструмент Brush
и настраиваем кисть Watercolor
Light Opacity. Диаметр задаем 46 пикселей,
жесткость — 27. Подбираем серовато-белый
оттенок и обводим контуры большого кораб-
ля. Удаляем все ненужные детали так, чтобы
маленький корабль формой походил на
оригинал, и закрашиваем его коричневыми
оттенками. Росчерком пера рисуем белую
мачту в правой части судна. Теперь композиция
приобретает нужный вид.
2
КОПИРУЕМ
сяой
Находим в
Интернете репродукцию
картины Тернера „Бриг
„Темерер” принимает
бой" (The Fighting
Temeraire) и переносим
ее в рабочий файл.
Называем новый слой
Original. Кликаем по слою
правой кнопкой мыши и
в появившемся меню ука-
зываем Duplicate Layer.
В открывшемся окне
в выпадающем меню
Document выбираем
New. Таким образом
копия нашего слоя будет
создана в виде нового
файла. Помещаем его
сбоку от основного изоб-
ражения.
НЕБО
Делаем активным слой Golden Sky, рас-
положенный справа вверху, и с помощью
инструмента Transform изменяем его размеры так,
чтобы он оказался в центре слоя Blue Sky (слева).
Выделяем слой Blue Sky и, выбрав инструмент
Eraser диаметром 100 пикселей с непрозрачностью
50-60%, удаляем некоторые участки голубого неба,
варьируя силу нажатия пера. Берем пробу любого
голубого оттенка с неба и кистью Watercolor Light
Opacity из набора Wet Media Brushes рисуем полосу,
начинающуюся справа от небольшого корабля и
проходящую по середине слоя Water (справа внизу).
ЗАВЕРШАЕМ КОМПОЗИЦИЮ
Композиция практически готова.
Остается в произвольной манере
дорисовать несколько мачт на большом кораб-
ле, маленькую темную лодку с силуэтами сидя-
щих в ней людей и коричневый объект справа
на изображении. На данном этапе можно не
прилагать много усилий: все эти объекты доста-
точно набросать схематично,поскольку сейчас
главное—разобраться с композицией нашего
будущего цифрового полотна. Проработкой
деталей мы займемся позднее.
56
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
воздушные пейзажи
ХАННА ГАЛ
Ханна Гал снискала славу не только как художник, но и как режиссер. Ее выставки и мастер-классы по всему миру соби-
рают большое количество поклонников ее творчества. Цифровое искусство—новый витокв творчестве Ханны.
Ее сайт httpMannahgal.co.uk.
ОСТАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ Дополняем композицию
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ
8 НАПРАВЛЯЮЩИ!
Рисуя и применяя эффекты, не
забывайте о пропорциях. Направляющие
помогают лучше представлять расположение
и размер объектов, составляющих компози-
цию. Для удобства можно добавить сколько
угодно дополнительных направляющих.
Также работу облегчают линейки по краям
изображения.
' ё Photosnop File Edit tmase Layer Select filler View Window Help
ЗАЙМЕМСЯ
ДЕТАЛЯМИ
Увеличиваем
масштаб и начинаем про-
рабатывать детали. Рисуя,
следует периодически
обращаться к оригиналу.
Нам понадобится кисть
Watercolor Heavy Pigments
из коллекции Wet Media
Brushes. Берем пробу
цвета с оригинального
изображения или выби
раем опенок на панели
Color. По необходимости
меняем непрозрачность
и размер кисти и активно
пользуемся чувствитель-
ностью пера Wacom к
давлению. Опять-таки,
пока что нет смысла
рисовать слишком акку-
ратно.
Г "1
ГИБКИЙ
ПОДХОД
Сохранение множест-
ва версий основного
изображения отни-
мает время и отража-
ется на дисковом
пространстве, поэто-
му лучше использо-
вать возможности
Photoshop, не приво-
дящие к необратимо-
му изменению изоб-
ражения. Например,
корректирующие
слои позволяют отме-
нить внесенные
поправки или пере-
настроить применен-
ные эффекты в любой
момент. Существует
множество таких
слоев — они исполь-
зуются для корректи-
ровки уровней, тона,
насыщенности, конт-
раста и прочих пара-
метров.
. ЭФФЕКТНО! НЕБО
10 Этот небосвод создан из множества
оттенков, смешанных друг с дру-
гом, — именно так работают настоящие худож-
ники, в картинах которых ни один цвет не пов-
торяется дважды. Мы соединим коричневый
и синии с красным и желтым, чтобы передать
характерное настроение картины. Итак, дела-
ем активным слой Golden Sky (справа вверху)
и создаем выделение вокруг облаков, как
показано на скриншоте.
МЕНЯЕМ ОТТЕНОК
Копируем и вставляем фрагмент
неба в левую верхнюю часть изоб-
ражения — слева от мачт большого корабля.
Повторяем эту процедуру три раза, чтобы
добавить коричневый опенок другим частям
синего неба. Переходим к слою Water (слева
внизу), а затем открываем окно Нue/Satu ration
(Image > Adjustments) и задаем значение
Hue — 36, Saturation — 23, чтобы получить
коричневый оттенок.
11
, ОТРАЖЕНИЯ
12 Выделяем и копируем коричневую
______I лодку, после чего помещаем ее около
большого корабля. Отражаем копию по верти-
кали и располагаем ее там, где должно нахо-
диться отражение. Снова берем кисть Watercolor
Light Opacity, кликаем пипеткой по большому
кораблю и рисуем волнистые линии, имитируя
отражение. Повторяем процедуру, чтобы создать
отражение от других объектов. Выделяем синюю
полосу, нарисованную ранее, и слегка расши-
ряем ее инструментами группы Transform.
БРЫЗГИ
Делаем активным слой Golden Sky
(справа вверху). В группе Brush
Strokes находим фильтр Spatter и применяем
его к небу. Нам необходимо создать ощущение
легкой размытости, поэтому вначале устанавли-
ваем значение Radius 4-5 для анализа результа-
та. Чтобы при этом не тратить много времени,
фильтр лучше применять к небольшому выде-
ленному участку, а не ко всему слою.
141
РИСУЕМ
НЕБО
Создаем
новый слой и назы-
ваем его Sky Brush
Strokes. Меняем кисть
на Dry Brush On Towel
из той же коллекции
Wet Media Brushes.
Задаем размер кисти
40, непрозрачность
30-40%. Наносим
короткие текстурные
мазки, в которых
коричневый цвет
будет перехо-
дить в желтый.
Необходимые опен-
ки можно взять на
оригинале.
ЗАТУХАНИЕ FADE
В меню Edit есть
полезный пункт Fade.
С его помощью можно
настроить непрозрач-
ность и режим нало-
жения нанесенного
мазка. Это отличный
способ для получения
нужного эффекта,
однако его нужно
использовать сразу
после внесения изме-
нений в изображение.
4___________________
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
57
KPLAIMB
воздушные пейзажи
МАЗКИ КИСТЬЮ
Придаем картине выразительность
ОТМЕНА
ДЕЙСТВИЯ
Для создания неба
потребуется множест-
во мазков, и каждый
из них будет отобра-
жен отдельной строч-
кой в панели History.
Неудивительно, что
вскоре вы уже не смо-
жете отменить самые
первые шаги. Поэтому
заранее проверьте
действие кисти и пра-
вильность настроек
планшета на неболь-
шом участке изобра-
жения. Когда добье-
тесь желаемого
эффекта, переходите
к остальным частям
композиции.
Кстати, клавиши план-
шета можно
запрограммировать
на операции Step
Backward и Step
Forward—тогда при
помощи легкого нажа-
тия на запрограмми-
рованную клавишу
(или скольжением
пальца по полоске
Touch Strip на Intuos3)
можно ходить вперед
и назад по истории
команд.
ТЕКСТУРА
На панели Brushes кликаем по пункту
Texture и, нажав на черную стрелку
справа, выбираем Artist Surfaces — нам нужна
текстура Canvas. Наносим небольшие мазки в
той же области, над которой работали в шаге
14. Добавляем коричнево-желтые мазки, чтобы
усилить глубину неба. Переходим к другим
частям изображения и обрабатываем этой же
кистью воду, линию горизонта и слой Blue Sky
(слева), варьируя силу нажатия на перо.
15
РЕАЛИСТИЧНЫЕ
ОТРАЖЕНИЯ
Чтобы улучшить отражения в воде,
применяем фильтр Liquify. Создаем выделение
вокруг отражения коричневого корабля и
открываем в меню Filter > Liquify. Для начала
выбираем маленькую кисть и проводим ею
зигзагообразные мазки. В любой момент изме-
нения можно отменить и попробовать снова.
Нажимаем ОК и изучаем полученный эффект.
Повторяем процесс для остальных отражений.
[TLk ЗАТИРАЕМ ОБЛАКА
1/ Выбираем инструмент Eraser, уста-
навливаем непрозрачность 20-40%
и размер кисти 30-40 пикселей. Слегка обраба-
тываем края созданных облаков. В результате
облака должны стать чуть тоньше по краям, чем
в центре,—так мы приготовим их к последую-
щему сглаживанию.
РИСУЕМ, КАК ТЕРНЕР
Творческий почерк художника
При создании своих работ Тернер применял различные техники и материалы. Многие приемы он разработал самостоятельно. Для имитации оригинального сти-
ля художника нам понадобятся самые разные инструменты и эффекты.
ЖИВОПИСНОСТЬ
МАЗКОВ
Чтобы достичь особой
живописности мазков, мы
использовали перо и планшет
Wacom Graphire. Конечно,
выполнить этот проект можно
и с помощью мыши, но ничто
не сравнится с гой свободой,
которую дает чувствитель-
ность к силе нажатия на перо I
и точность его работы.
ЖИВОПИСНОЕ НЕБО
Небо образовано сочетанием различных оттен-
ков коричневого и синего. Основой послужили
фотографии небосвода, облака на которых тони-
рованы и частично стерты. Сымитировать стиль
Тернера помогли мазки с эффектом разбрызги-
вания и инструмент Smudge. При использова-
нии планшета Wacom этот инструмент работает
аналогично Brush, то есть сила его воздействия
зависит от степени нажатия на перо.
ВЕРСИИ ОРИГИНАЛА
Некоторые картины Тернера существуют
в нескольких вариантах, отличающихся
насыщенностью и глубиной цвета.
Различия могут быть очень существенны-
ми: одни работы выполнены в бледных
акварельных тонах, другие нарисованы
сочными яркими мазками. Мы сделаем
эту картину еще теплее, изменяя тон с
помощью инструмента Hue/Saturation.
СТИЛЬ ТЕРНЕРА
Чтобы расположить элементы, приме-
няем вспомогательные инструменты
Photoshop, такие как направляющие
и линейки. Их легко скрывать и вклю-
чать заново (Ctrl +;), передвигать или
удалять, когда они больше не нужны.
ВпрЬ\&, особого внимания мелочам
в данном случае уделять не нужно.
Главное в этой картине — особая атмос-
фера, которая создается с помощью
нескольких простых объектов на боль-
шом холсте.
лупа wr» пал
На этомгияобрагкений при-
сутствует множество отражений.
Чтобы сделать их реалистич-
ными, используем зеркально
отраженные копии объектов,
обрабатывая их кистью. После
этого усиливаем эффект с по-
мощью фильтра Liquify.
ОТДЕЛЬНЫЕ СЛОИ
;1 ЭФФЕКТ ОБЪЕМА
Чтобы создать яркие мазки в правой
верхней части изображения, необхо-
дим отдельный слой. Мазки должны
отличаться объемом, чего можно
достигнуть при помощи фильтров
группы Render — применения свето-
вых эффектов к отдельным мазкам.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Q) НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходные изображения для создания пейзажа еы найдете в папке Turner
ЖИВОПИСНОЕ НЕБО
Завершающие изменения
Г-о , МЕНЯЕМ
1б лйсть
Небо состоит
из большого числа
мазков. Вместо того
чтобы наносить их все
в слое Dry Sky Strokes,
создаем отдельный слой
для наиболее заметных
мазков, расположенных
в правой части изобра-
жения. Называем этот
слой More Sky Strokes.
Выбираем кисть Heavy
Pigments из коллекции
Wet Media Brushes и
задаем непрозрачность
как 70%, чтобы получить
яркие желто-коричне-
вые мазки.
ВМЕСТЕ ИЛИ ПО ОТДЕЛЬНОСТИ
Когда нужно склеивать слои
Даже если вы будете очень аккуратно организовывать свои слои,
существует риск в определенный момент столкнуться с нехваткой
мощности компьютера дпя выполнения некоторых задач.
Особенно это касается фильтра Liquify, инструмента Smudge и
различных кистей. Можно, конечно, время от времени объединять
слои, но этому есть неплохая альтернатива.
На определенных стадиях работы вы можете склеивать все
слои с фоном и затем применять нужный эффект. Мы сделали это
перед обработкой изображения фильтром Lightning Effects, чтобы
ускорить процесс, а вообще пользоваться этим методом можно
когда угодно. И конечно, не забывайте сохранять файл
с отдельными слоями под другим именем, чтобы не потерять
достигнутое, если что-то пойдет не так.
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Из чего состоит шедевр
More Sky Strokes
20
Main White Boat
(»ЧНЫЕ МАЗЯМ
19 Выбираем кисть Heavy Scatter Flow
и задав непрозрачность 60 65%,
проходимся ею поверх предыдущих мазков
по всему изображению. Эта кисть „разбрызги-
вает" краску, поэтому ее размер должен быть
порядка 20-30 пикселей.
Бил buiE БРЫЗГ
Используем эту же кисть для созда-
ния отчетливо различимого дыма,
идущего из трубы корабля. Устанавливаем
масштаб 100% и задаем размер кисти 10-15 рх.
Берем пробу красноватого оттенка и рисуем,
установив непрозрачность 30%. Затем берем
пробу желтого и наносим плавные короткие
мазки на фоне неба. Увеличиваем непрозрач-
ность до 60% и проходимся по предыдущему
слою мазков. Заканчивая работу над дымом,
берем пробу коричневого оттенка с краев и
снова рисуем кистью.
Sky Brush Strokes
Brown Boat Copy
Dark Brown Right
Main Boat Poles
& J |О я < Ж ГН05Л5 ©
Another Brown Cloud
Brown Cloud
Blue Sky
Water Bottom Left
СМАЗЫВАНИЕ
Чтобы завершить имитацию стиля
Тернера, снова воспользуемся инст-
рументом Smudge, задав параметр Strength
60-80. Небольшими круговыми движениями
смешиваем оттенки, из которых состоит небо.
Проходимся от одного края изображения к
другому, чтобы обработать все небо. Здесь
особенно актуально использование планшета.
21
ТЕКСТУРА И ЭФФЕКТЫ
ОСВЕЩЕНИЯ
Создаем выделение вокруг круп-
ных мазков, сделанных на этапе 18. В меню
Filter > Render выбираем пункт Lightning
Effects. Устанавливаем параметр Light Туре —
Directional, выбираем любой пункт в выпадаю-
щем меню Texture Channel, отмечаем галочкой
параметр White is high и задаем Height
20-25. Нажимаем ОК. Теперь выделяем все
изображение (Ctrl + А) и применяем к нему
фильтр Texturizeг (Filter > Texture > Texturizer).
Нам нужна текстура Canvas, параметру Relief
можно задать значение б, a Scaling — до 85.
Water Bottom Right
Golden Sky
Golden View
Background
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 59
снами
проектов
Ханны Гал
Цифровая
версия
„Звездной
ночи" Ван Гога
открыла
в нашем
журнале
серию
ИНТЕРВЬЮ
ханна гал
Традиционное и
цифровое искус-
ство, фотогра-
фия и видео —
талант Ханны
Гал поистине
многогранен, а
своими знаниями
и опытом она
всегда готова
поделиться
ПЯТЬ СОВЕТОВ
ХУДОЖНИКА
ерия статей Ханны Гал, посвященная имитации в Photoshop
различных стилей живописи и работ знаменитых художни-
ков, поражает воображение изобретательностью и ориги-
нальными приемами. Однако Ханна снискала известность
не только как цифровой художник, но и как фотограф, и да-
же как режиссер. Начав с классического искусства, Гал вскоре заинтересо-
валась фотографией, а затем решила попробовать задействовать в своем
творчестве и современные компьютерные технологии.
Чтобы получить
I более совершен-
ную и глубокую рабо-
ту, придется потратить
больше времени и
сил —здесь эконо-
мить нельзя.
2Листайте альбомы
и художественные
сайты в поисках вдох-
новения. Но лучше
всего изучать шедев-
ры вживую — обяза-
тельно ходите в музеи.
Несколько уроков
рисования и жи-
вописи в художествен-
ной школе дадут навы-
ки, которые пригодят-
ся в дальнейшей
работе.
Л Обзаведитесь гра-
‘“гфическим планше-
том—обратно к
мыши вы уже не вер
нетесь.
5 Зарегистрируйтесь
на паре форумов,
чтобы быть в курсе
новостей и следить за
успехами других
художников.
Выставки Ханны Гал пользуются невероятным успехом по всему миру,
а спонсорами ее мастер-классов с удовольствием выступают такие ком-
пании, как Wacom, Umax и Nikon. Цифровое искусство открывает совре-
менным художникам невиданные ранее горизонты, и здесь Ханна выиг-
рывает вдвойне, поскольку активно применяет знания и навыки, приоб-
ретенные в период увлечения традиционной живописью.
— Ханна, как вы пришли к цифровому искусству?
— Меня вдохновляет работа с новыми материалами или инструмен-
тами, будь то новая кисть, новые сорта бумаги для живописи, новые
краски, ну и разумеется, новые программы и „железки". Современные
технологии всегда привлекали мое внимание, но я не могу сказать, что
отдаю им однозначное предпочтение. Просто оказалось так, что пере-
ход на „цифру" дался мне удивительно легко, хотя до сих пор узнаю для
себя много нового в этой области. Я начинала с демо-версии Photoshop,
и она меня заинтересовала. Затем последовала покупка более мощного
компьютера и погружение в цифровое творчество.
— Какими возможностями Photoshop вы пользуетесь чаще всего?
— У меня есть несколько любимых инструментов. Прежде всего
слои — в моих проектах много слоев, иногда даже за сотню, и мне
очень нравится тот уровень контроля над процессом, который они
дают. И еще люблю тонкую доводку в окне Curves, а именно возмож-
ность расставлять узловые точки и рисовать свою собственную кривую.
Это значительно более гибкий инструмент, чем окно Levels.
— Как легче всего научиться работе в Photoshop?
— Photoshop и вправду очень сложный графический редактор, и я
сильно сомневаюсь, что есть люди, в совершенстве знающие все его
возможности. Лично я постоянно открываю для себя что-то новое.
Лучше всего обзавестись хорошим учебником и выполнить побольше
упражнений. Многим подобный путь покажется скучным, но именно так
можно получить массу ценных советов и познакомиться с приемами,
которые радикально повлияют на ваш стиль работы. Также советую
заглядывать на форумы — интересный вопрос всегда сопровождает
пара-тройка полезных рецептов.
— Какие моменты наиболее важны в работе цифрового
художника?
— Эксперименты и знакомство с достижениями коллег по цеху. Если
вы целиком и полностью сконцентрируетесь на собственном творчест-
ве, вы рискуете не увидеть множество прекрасных работ других цифро-
вых художников. И не надо бояться сойти с проторенной тропы: если
появляется возможность опробовать новый прием или познакомиться
с новой функцией, обязательно сделайте это.
— Какие направления цифрового искусства вас привлекают?
— Разные. Мне кажется, художник должен находиться в процессе
непрерывной эволюции, вместо того чтобы зацикливаться на оттачива-
нии фирменного стиля, по которому зрители смогут безошибочно узна-
вать его работы. Без развития и поисков творческий запал быстро
иссякнет. Мне по душе волнующие, трогательные сюжеты, которые я
всегда предпочитаю погоне за модными веяниями и стильными штучка-
ми. Конечно, кто-то возразит, что работа не тронет зрителя, если она
лишена связи с современностью. Но я полагаю, что понятия „современ-
ный" и „модный" сильно различаются.
— Чем вам запомнилось интервью с одним из отцов
Photoshop — Томасом Кноллом?
— Оно укрепило мою веру в знания и настойчивость. У них с братом
было увлечение, которое съедало массу времени и сил, но позволило
создать программу, принципиально поменявшую наши методы работы.
Их взгляды и усилия оказали серьезнейшее влияние на развитие циф-
ровой фотографии.
— Не так давно на сайте Apple прошла серия ваших публикаций.
Как возникла идея проведения таких мероприятий?
— Я активно сотрудничаю со многими компаниями, выпускающими
программы и цифровую технику: Apple, Adobe, Wacom, Nikon, Fujifilm,
Canon, Corel. Я с большим интересом прислушиваюсь к мнению других
людей — это очень полезно и служит дополнительным источником
вдохновения. Поэтому я всегда охотно делюсь своими соображениями
по тем вопросам, которые интересуют моих коллег и читателей.
60 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
следы пришельцев
состояние души.
В мире встречаются tтаститьмо гран-
диозные произведения, «то разглядеть,
а тем более понять, что ж? изображе-
но, с земли просто невозможно.
Например, в Перу только с самолета
можно увидеть гигантские из Лдоиения
“1 давютхпи; человеч хтоо
С' искало различные спосе
бе» для самовыражении.
I Некоторым была по душе
*“ наскальная живопись,
другим больше нраииг ось чертить
ммыноватыеузоры на песке. а потом
наблюдать, ка<;оре заботливо стирает
рясуноь. очищал импровизированный
уд. с ,^ид>ц сама природа предоста-
».',и .,'1 ЧиММво способов и средств,
ОНИ где-то рядом!
Широкое пшеничное поле тоже может быть отличным
холстом для Paint Shop Pro X! Не верите?
, написиванныУ’впуаыиё
Наска. Откуда они? На этот вопрос до сих
пор никто не может дать точного ответа.
Одно время по телевидению и в прес
се активно обсуждалась гама загадочных
кругов, псявиви|ихсн ч засеянных пше-
ницей полях. Размеры некоторых фигур
были больше ста метров, а их фюрма
варьировалась от простого круга до
невообразимых геометрических тел.
Круги зги появляются за одну ночь — как
тут не поверить в их сверхъестествен-
ную, неземную природу?
Сегодня мы попробуем рая.гратьуче-
ных и нарисовать на полях собственные
круиз. Сразу заверим вас. ни одного при-
шельца для работы привлекать не потре-
буется, а вот установленный пакет Ратот
Shop Pro X придется как нельзя кстати.
ВЫДЕЛЕНИЕ
Открываем файл CircleSource.tif с диска, прилагаемого к журналу.
Выбираем инструмент Выделение и отмечаем в настройках инструмента
тип выделения Круг. После этого выделяем на пшеничном поле окружность и копи-
руем ее, выбрав в меню Изменить > Копировать.
НОВЫЙ ФАЙЛ
Теперь вставляем только что скопированную область, выбрав в меню
Изменить > Вставить как новое изображение. Фрагмент появится
в новом окне — так его будет удобнее редактировать. Выделенная область станет
основой созданных узоров на пшеничном поле.
62
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
следы пришельцев
ОЛЬГА КОНДРАТОВА
Выпускающий редактор „Фотомастерской'' пользователь
Photoshop с четвертой версии, профессиональный дизай-
нер, эксперт в области веб-разработок.
3
ОЧЕРЕДЫЕКСТУРЫ
В меню Эффекты выбираем Эффекты текстуры > Текстура. В появив-
шемся диалоговом окне вводим в блоке Освещение для параметра Угол
значение 141, Интенсивность — 54, Уровень — 33. Кликаем по изображению
текстуры слева и выбираем из списка Синий изящный, размер текстуры — 30%.
Нажимаем ОК.
4
ЗАКРУЧИВАЕМ ПШЕНИЦУ
В списке эффектов выбираем Эффекты искажения > Завихрения. Чуть-
чуть уменьшаем изображение, чтобы видеть круг целиком. В настройках
эффекта устанавливаем значение параметра Угол — 400. Таким образом мы сде-
лаем колосья придавленными. Готово? Нажимаем ОК. Теперь еще раз применяем
эффект из третьего шага, это сделает изображение круга более естественным.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
63
КРЕАТИВ
следы пришельцев
ГЛАВНЫЙ СЕКРЕТ
О текстурах и эффектах
ПЕРЕИМЕНОВЫВАЕМ
Копируем в буфер обмена скрученный круг с текстурой.
Переходим к основному изображению и вставляем круг
в новый слой (Изменить > Вставить как новый слой). Автоматически
новый слой получит имя Растровый 1, что не очень удобно. Поэтому
переименуем его в „Круг".
КРУГ В КРУГЕ
Для того чтобы нарисовать придавленные колосья, в настрой-
ках инструмента Выделение отметим режим Заменить.
Нарисуем в нашем круге кружок поменьше, после чего отметим в
настройках Удалить и нарисуем еще один кружок внутри только что
нарисованного. Когда закончим, уберем часть круга, выбрав в меню
Изменить > Вырезать.
Т^-| ТАИНСТВЕННЫЕ ДЫРКИ
g Для того чтобы вырезать новые дырки в круге и сделать
—-----1 наши„таинственные символы" более привлекательными,
снова переводим инструмент Выделение в режим Удалить. Если
мы хотим, чтобы рисунок был симметричным, воспользуемся сеткой
(Вид > Сетка) — так гораздо удобнее. Где-то ошиблись? Не беда,
достаточно нажать Ctrl + Z, и все вернется на свои места.
ПЕРСПЕКТИВА
X Чтобы нарисованный поверх снимка круг выглядел естест-
------ венно, нужно его исказить согласно перспективе. В версии
Paint Shop Pro X вместо инструмента Raster Deform с этим прекрасно
справляется инструмент Указатель. Отмечаем в его настройках
режим Произвольно и перетаскиваем маркеры так, чтобы придать
кругу форму эллипса. Теперь, подцепив мышью центр выделенной
области, разворачиваем слой с кругом.
ДОБАВЛЯЕМ ОБЪЕМ
Кликаем правой кнопкой мыши по уменьшенному изоб-
ражению слоя с кругом на палитре слоев и выбираем
Дублировать. На время скрываем копию и переходим к слою с ори-
гинальным кругом. Чтобы сделать круг объемным, выбираем в меню
Эффекты > Трехмерные эффекты > Внутренний скос и в настрой-
ках указываем девятый образец, как показано на скриншоте.
ГТТЦ КОРРЕКТИРУЕМ 30-ЭФФЕКТ
10 Устанавливаем значение Ширина — 5, Глубина — 26,
------ Окружающий свет — 30, а Блеск— 46. Очень важен пара-
метр Угол, отвечающий за направление света. Именно благодаря этому
параметру у изображения появляются тени и освещенные участки,
которые превращают обычное плоское изображение в трехмерное.
Отмечаем угол наклона, равный 164°, и нажимаем ОК.
64
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
следы пришельцев
Q НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные файлы для этого урока и уже готовые изображения можно найти в папке Circles
ВИД СВЕРХУ
Добавим объем
“ТТИ НАКЛА-
11 ДЫВАЕМ
------J СЛОИ
Созданный круг выглядит
слишком идеальным и
четким. Дважды кликаем
по пиктограмме слоя,
чтобы в его свойствах
уменьшить значение
непрозрачности до
92% — текстура фонового
изображения станет
видна через круг. Чтобы
сделать последний еще
более правдоподобным,
отмечаем для этого
слоя тип наложения
Растворение.
НОВЫЙ
активным слой
с копией круга,
созданной ранее.
С помощью инстру-
мента Указатель
слегка уменьшаем ее,
а затем корректируем
перспективу и угол
поворота, как мы это
делали в восьмом
шаге.
Г~тц И СНОВА 3D
13 На всякий случай создаем
_______I копию отредактированного
круга (если вдруг захочется внести в
изображение немного разнообразия).
После этого снова выбираем в меню
Эффекты > Трехмерные эффекты >
Внутренний скос. Поскольку новый
круг расположится чуть дальше,
фигура будет иметь меньшую высо-
ту; попробуем отметить значение
Ширина, скажем, 1. Уменьшаем непро-
зрачность этого слоя до 90%.
С ВЫСОТЫ
ПТИЧЬЕГО
ПОЛЕТА
Теперь у нас достаточно
опыта, чтобы само-
стоятельно создавать,
редактировать и изме-
нять круги на полях, как
нам заблагорассудится.
141
Можно добавить парочку кругов с каким-нибудь другим рисунком. Когда создание
кругов будет завершено, открываем файл Pilotpsp с диска и размещаем пилота на
переднем плане. Таким образом мы создадим иллюзию случайного снимка и еще
больше акцентируем внимание на кругах.
DAMDOO'
КОМПЬЮТЕР С ТВОИМ ПОЧЕРКОМ
Естественное расширение
творческих возможностей
• рукописный ввод
• рисунки и подписи в документах
• навигация по приложениям
• рисование и черчение
• обработка фотографий
ПЕРО.. ВНОВЬ ИЗОБРЕТЕНО В XXI ВЕКЕ
реклама
WACOM СНГ
тел. +7 (495) 502-1943, факс +7 (495) 502-1948
info@wacom.ru • www.wacom.ru
кЗ Работать со сплошными
заливками
13 Управлять кривыми
13 Контролировать контраст
13 Настраивать режимы
Мечта о цвете
наложения
S3 Применять маски
Тайные мысли черно-белого фото
УРОВЕНЬ сложности
(3 СРЕДНИЙ
„Дх, если бы мы были цветными!.."— вздыхают двое мальчи-
шек на старой черно-белой фотографии из семейного архива.
Попробуем их раскрасить? С Photoshop возможно и не такое...
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS И ВЫШЕ
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
г- -I аскрашивание черно-
Р- белых фотоснимков
вручную практиковалось
до появления возмож-
ностей цветной печати,
но и после изобретения цветной пленки
этот художественный прием не потерял
своей актуальности — он служит для
придания черно-белым снимкам осо-
бого шарма или помогает повернуть
время вспять, когда речь заходит об
оцифровке фотоархивов.
Используя средства Photoshop,
можно с легкостью раскрасить старые
черно-белые фотографии, преобра-
зовать моменты истории или даже,
предварительно обесцветив цветную
фотографию, полностью изменить ее
гамму. В выбранной нами технике циф-
рового раскрашивания используется
три основных инструмента. Первый из
них — корректирующий слой с залив-
кой (Solid Color) в режиме наложения
Color. Использование таких слоев
позволяет добавить в фотографию те
или иные оттенки, не затрагивая ориги-
нального изображения. Единственный
недостаток этого приема заключается
в том, что на выбранный тон большое
влияние оказывает и насыщенность
(чернота или светлота) фрагментов
исходного изображения: например,
при наложении темно-красного цвета
на светлую основу, как ни крути, без
дополнительного вмешательства в итоге
получится розовый.
Тут на помощь приходит второй
необходимый инструмент — коррек-
тирующий слой Curves. При помощи
кривой в этом слое можно, опять же
не вмешиваясь в пиксели исходного
изображения, затемнить фрагменты
изображения, сделав итоговый оттенок
более темным или насыщенным.
Третий инструмент скрывается
в меню слоя под пунктом Blending
Options. При помощи ползунков блока
Blend If можно уменьшить воздействие
корректирующего слоя на исходное
изображение, ограничив его в светах
или тенях.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ДО И ПОСЛЕ
добавляем цвет в ч/б
МЭТЬЮ ГЕНРИ
Несмотря на то что в университете Мэтью изучал политическую философию, в жизни
он избрал другой путь: его призвание фэшн-фотография, и о работе с моделью он
знает все Сайт Мэтью www.matthewhenry.net.
Л ШАГ ЗА ШАГОМ
ПЕРВЫЕ ШАГИ Как добавить цвет
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
РЕЗЕРВНАЯ КОПИЯ
Открываем исходный файл с диска
(или выбираем подходящий в собст-
венном архиве) и создаем копию фонового
слоя, после чего нажимаем Ctrl + Shift + U,
чтобы копию обесцветить. Теперь, если даже
мы случайно сохраним работу на старое
место, информация о цветах останется целой
и невредимой.
НОВЫЙ СЛОЙ
Создаем слои, в масках которых
будем рисовать. Внизу панели Layers
кликаем по значку Create New Fill or Adjustment
Layer и выбираем Solid Color. В появившемся
окне нажимаем ОК, а затем Ctrl +1, чтобы инвер-
тировать маску корректирующего слоя — она
скроет слой полностью. Меняем режим наложе-
ния корректирующего слоя с Normal на Color.
ауег Style
Blending Options
ОГРАНИЧИВАЕМ НАЛОЖЕНИЕ
Кликаем правой кнопкой мыши по
слою Solid Color и в появившемся
’ меню выбираем Blending Options. Внизу окна
в блоке Blend If находятся две градиентные
полосы. Удерживая Alt, нажимаем на черный
треугольный ползунок, расположенный под
нижней полосой слева, — он разделится на
две половинки.
styles
General Blendrng -~~
Send Mode: 1^,.
Opacity: ,-----
Advanced Blending
E
E
П
i
РЙ1 Opac'iys —--------Q j 1Q3
Chan^lSS 0C 0B
Knockouts *
2] Etand Integer Effects as Group
3 Blend Cfcpect Layers as Group
{^Transparency Shapes Layer
Г~| Layer Mask Hafe Effects
| | Vector Mask Hides Effects
ПРИСТУПАЕМ К РАБОТЕ
А теперь самое интересное. Активируем верхний слой Solid
Color и кликаем по нему два раза, чтобы открыть окно выбо-
ра цвета Color Picker. Первым объектом, которому мы вернем цвет,
будет трава. Поэтому выбираем на правой шкале с„радугой" подходя-
щий зеленый цвет и корректируем его оттенок в основном поле.
6
~ГЦ ТОЧНЫЕ
4 ЗНАЧЕ-
______ НИЯ
Двигаем правую
половину ползунка
ближе к центру
до тех пор, пока
значение наверху
не дойдет до 70.
Левую половину
сдвигаем до отметки
30. Удерживая Alt,
нажимаем на белый
маркер на противо-
положной стороне
этой же полосы,
чтобы разделить его,
и передвигаем левую
часть этого маркера
назначение 185.
Нажимаем ОК.
ПАРАМЕТРЫ
BLEND IF
На цветном фото-
снимке цвета будут
выглядеть естествен-
но, если в момент
съемки фотограф
заранее подумал
о балансе белого,
выставленного в
своей фотокамере.
Другое дело раскра-
шенная фотография.
Ничто так не выдает
отретушированный
вручную снимок, как
радикально-синие
тени или розовеющие
света. Слава богу,
Photoshop позволяет
контролировать
насыщенность цвета
в разных участках
одной зоны—делать
это можно при помо-
щи ползунков Blend
If в пункте Blending
Options. Изменить эти
параметры можно в
любой момент, клик-
нув по слою правой
кнопкой мыши.
ТЫСЯЧА КОПИЙ
Теперь можно сделать копии полу-
ченного слоя, чтобы не создавать
корректирующий слой Solid Color и его маску,
а также не менять тип наложения каждый
раз заново. Активируем слой Solid Color и
двадцать раз нажимаем комбинацию клавиш
Ctrl + J, в результате чего получаем 20 копий
корректирующего слоя, с настройками кото-
рых мы и будем работать. Непонадобившиеся
копии удалим в конце работы.
ПРИМЕНЯЕМ МАСКУ
После того как оттенок будет найден, кликаем по маске
корректирующего слоя, чтобы сделать ее активной, и, увели-
чив масштаб изображения, закрашиваем в маске траву белой кистью
(задаем в ее настройках Hardness 90%). Если где-то промахнулись,
нажимаем X, чтобы поменять местами основной и фоновый цвета,
и подправляем область. Если нужно слегка изменить оттенок зеленого,
снова дважды кликаем по иконке корректирующего слоя.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 67
ДО И ПОСЛЕ
добавляем цвет в ч/б
ПОЛЕЗНЫЕ ПРИВЫЧКИ Организация слоев
ЗДОРОВЫЙ
ЦВЕТ ЛИЦА
При ретушировании
кожи имейте в виду,
что у белокожих
людей в тени она
приобретает красно-
ватый оттенок, а на
свету чуть-чуть жел-
товатый. Кроме того,
некоторые части
лица, такие как щеки
и губы, обычно более
румяные, чем, напри-
мер, лоб. Поэтому
неплохо использо-
вать несколько кор-
ректирующих
слоев — один розо-
вого или персиково-
го цвета, а второй,
дополнительный, для
придания чуть более
красного оттенка на
щеках и подбородке.
Таких слоев может
быть два или три для
разных участков.
СОВЕТЭКСПЕРТ»
«
ТОЧНОСТЬ
ОБРАБОТКИ
Есть вероятность,
что во время закра-
шивания будет слож-
но разобраться со
слишком затемнен-
ными и освещенны-
ми областями: из-за
настроек Blend If
они не будут закра-
шиваться вообще.
При использовании
корректирующего
слоя Curves его воз-
действию подверга-
ется вся заранее
выделенная область.
Остальное можно
подкорректировать
еще раз настройка-
ми Blend If, кликнув
по слою с цветом
правой клавишей
мыши и выбрав в
появившемся меню
Blending Options.
Г_ ИНСТРУМЕНТ НОМЕР ДВА
10 Теперь кликаем внизу панели
_______I Layers по иконке Create New Fill
or Adjustment Layer и выбираем Curves.
Выделение должно быть по-прежнему актив-
ным, чтобы после выгибания кривой вниз
затемнился только участок с землей, а не весь
снимок. Даем новому слою название Mud
Darken.
Layer Style
ПРАВИЛЬНЫЕ НАЗВАНИЯ
Заканчиваем работу со слоем,
дважды кликнув по его названию
на панели Layers и переименовав его в Grass.
Мы будем работать с большим количеством
слоев, поэтому каждому необходимо давать
собственное имя, чтобы отмечать, какой слой
к какому участку снимка относится.
РАСТЕНИЯ И ЛИСТЬЯ
Переходим к следующему слою
Solid Color—его мы назовем Plants,
то есть растения. Подбираем более темный,
чем для травы, оттенок зеленого, а после
этого, как и в предыдущих шагах, закрашива-
ем в маске нужные участки белой кистью. Для
сухой листвы, лежащей на земле, используем
другой слой и подбираем песочный оттенок.
L
13
ТЕМНО-
СИНЯЯ
ДВЕРЬ
Закрашиваем дверь
голубым цветом.
Однако в тени цвет
практически незаметен
из-за настроек Blend
If, которые мы подго-
товили заранее. Чтобы
их изменить, кликаем
правой клавишей мыши
по слою с голубым
цветом и возвращаем
два нижних ползунка
в исходную позицию.
ПРОБЛЕМА
9 ЦВЕТА
------ Следующий
слой используем для
земли: в окне Color
Picker подбираем под-
ходящий коричневый
цвет, после чего в маске
прорабатываем участок
кистью. Несмотря на то,
что выбранный нами
оттенок достаточно
темный, земля выглядит
светлее из-за светлой
„подложки" на черно-
белой фотографии.
Чтобы это исправить,
удерживаем клавишу
Ctrl и кликаем по маске
слоя — появится выде-
ление маскированной
области.
КАЛИТКА
Теперь займемся калиткой. Ее также
необходимо выкрасить в коричне-
вый цвет, но на исходном снимке этот участок
слишком светлый. Решаем эту проблему
так же, как в случае с землей в шагах 9 и 10:
создаем выделение на основе маски с закра-
шенной калиткой, после чего добавляем слой
Curves и затемняем выделенный фрагмент.
L,
12
ГГТц1- ТРИ ЦВЕТА ДЛЯ СТЕНЫ
14| Обратимся к кирпичной кладке
_______I дома. Здесь применение одного
цвета не поможет достичь нужного эффекта,
несмотря на перепады теней. Выберем три
цвета: два — для кирпичей, один — для шту-
катурки между ними. Аккуратно добавляем
оттенки.
68
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ДО И ПОСЛЕ
добавляем цвет в ч/б
Q НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходный файл для выполнения урока вы найдете в папке Handcolor
ЕЩЕ РЕАЛИСТИЧНЕЕ!
Решающий момент
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Картинка-раскраска
Слой Curves
Hue/Saturation
Дверь
L
15
ГРУППОВОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ
Чтобы кирпичная кладка не была
такой светлой, немного затемним
здание. Для этого удерживаем Ctrl и кликаем
по маске первого цветного слоя стен, а затем,
удерживая Ctrl + Shift, по остальным двум,
добавляя к имеющемуся выделению допол-
нительные участки. Теперь создаем корректи-
рующий слой Curves и изгибаем кривую вниз.
Пришла пора заняться проработкой кожи.
КРОВЬ с молоком
Тщательно подбираем цвет, который
ляжет в основу лиц детей, и создаем
очередной корректирующий слой. Затем
нужно создать второй слой, он будет запол-
нен более насыщенным красным цветом,
с его помощью мы добавим румянец на щеки
и верхнюю часть ушей. Снижаем непрозрач-
ность кисти до 40% и добавляем более легкие
красные оттенки на подбородки и под глаза.
|Т6'
Затемнение кирпичной кладки
Штукатурка
Кирпичная кладка 2
Кирпичная кладка
17
ОДЕЖДА И
ПРИЧЕСКИ
Теперь можно
сконцентрироваться на
одежде. Возвращаем
кисти непрозрачность
100% и закрашиваем
шорты обоих маль-
чиков. Для каждой
пары шорт создаем
свой корректирующий
слой Curves, чтобы
управлять яркостью
цвета. Аналогичным
образом прорабатываем
свитеры. После этого
красим волосы ребят и
переходим к работе над
щеколдой на калитке и
игрушкой, лежащей за
детьми.
Затемнение калитки
Калитка
Растения
Затемнение земли
Земля
Трава
Волосы
Губы
Дополнительный оттенок лиц
Основной оттенок лиц
Свитеры затемненные
Свитеры
Шорты затемненные
. ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ
ПРОСМОТР
------i Увеличиваем масштаб изображения
и перемещаемся по нему, удерживая клавишу
Space: подчищаем шероховатости, края кор-
ректирующих слоев, кое-где можно подпра-
вить и сам цвет, если он получился не совсем
точным или разонравился. Цвет меняется в
самом корректирующем слое, края редакти
руются в маске.
ФИНАЛЬНЫЙ АККОРД
В завершение улучшим цвета всего
снимка. Для этого добавляем вверх
списка слоев корректирующий слой Curves и
в его настройках создаем S-образную кривую
при помощи двух маркеров. Затем добав-
ляем корректирующий слой Hue/Saturation
и немного снижаем уровень насыщенности,
чтобы несколько уменьшить эффект от пос-
ледней манипуляции.
19
Шорты
Фон
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
69
СДЕЛАЙ САМ
почетная грамота
70
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СДЕЛАЙ САМ
почетная грамота
Почетная грамота
в лучших традициях
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ...
Ш Созданию текстур
13 Работе с режимами
наложения
ЬЗ Эффектам Layer Styles
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
13 СРЕДНИЙ
Использование программы Photoshop для создания
сувенирных почетных грамот, наградных
сертификатов и дипломов
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS2
ВРЕМЯ ИСПОЛНЕНИЯ
I- -I аждый из нас хотя бы раз в
К1 жизни — в пионерском лагере,
в школе, на работе — получал
почетную грамоту. Отмечалось
-J все: и успехи в рисовании зайчи-
ков на занятиях в ИЗО-кружке, и особые дости-
жения на производстве. И если раньше такие
грамоты выдавало своим сынам государство,
то сегодня поощрить товарища может любой,
у кого есть Photoshop.
В начале урока мы создадим фактурный лист
бумаги и поколдуем над несколькими слоями,
предварительно обработанными фильтрами
Noise и Clouds, чтобы получить нужную тексту-
ру. Затем эти слои будут склеены, в результате
чего получится фон, который и ляжет в основу
нашей почетной грамоты.
В отдельном документе мы нарисуем печать
из воска. Для прорисовки ее застывшего края
воспользуемся инструментом Brush. Чтобы
оттиск приобрел реальный объемный вид, при-
меним к нему ряд эффектов Layer Style. После
этого мы склеим все слои с элементами печати и
перетащим результат на фоновую заготовку. Для
украшения грамоты пустим по ее контуру деко-
ративную рамку, а в углах разместим орнамент.
Рамку мы заранее записали на диск, но тем
не менее с ней придется немного поработать —
где-то добавить фрагменты, а где-то убрать
лишнее. Затем мы заполним грамоту текстом,
используя красивый декоративный шрифт. Но
хватит уже строить планы — пора приступать!
L.C шаг за шагом
основа основ
Особая текстура бумаги
ПЕРВЫЙ ФИЛЬТР
Открываем Photoshop и, выбрав в
меню File > New, создаем новый доку-
мент размером 24 см в ширину и 29 см в высоту
с разрешением 300 dpi и белым цветом в качест-
ве фоновой заливки. Воспользуемся фильтром
Add Noise из группы Noise, чтобы добавить шум:
в открывшемся окне вводим параметры, указан-
ные на скриншоте, и нажимаем ОК.
РАЗМЫВАЕМ
Выбираем в меню Filter > Blur >
Gaussian Blur и сдвигаем ползунок
на значение 4 рх, после чего нажимаем ОК.
Созданный на предыдущем этапе шум смягчится
и станет более размытым. Теперь выбираем в
меню Image > Adjustments > Hue/Saturation, отме-
чаем галочкой Colorize и вводим значения, как
показано на скриншоте.
ДЫМ, ДЫМ, ДЫМ...
Создаем новый слой. На панели инструментов в
качестве основного цвета назначаем светло-бежевый,
а в качестве фонового—белый. Воспользуемся инструментом
Rectangular Marquee для выделения квадратной области раз-
мером в четверть основного изображения. Затем выбираем
фильтр Clouds из группы Render, после чего снимаем выделение и
растягиваем получившийся фрагмент во все изображение: Edit >
Transform > Scale.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
71
СДЕЛАЙ САМ
почетная грамота
ОБЛАКА И ТУМАН
Получаем текстуру
ВЫБИРАЕМ
КИСТЬ
Вместо того чтобы
долго и нудно пытать-
ся подобрать кисть,
соответствующую
замыслу не только по
диаметру, но и по
размытости, можно
поступить проще. На
панели Brushes есть
замечательный пол-
зунок Hardness, с
помощью которого
можно легко управ-
лять жесткостью кис-
ти буквально на лету.
Перемещая ползунок
влево, получаем
более мягкую кисть,
вправо — жесткую.
В окне Brushes есть
и другие настройки,
попробуйте!
И СНОВА ОБЛАКА
На ланели Layers меняем режим
наложения слоя с„облаками" на
Overlay. Создаем новый слой и в качестве
основного цвета подбираем очень светлый
красновато-бежевый оттенок. Снова создаем
выделение инструментом Rectangular
Marquee и обрабатываем его фильтром
Clouds. Растягиваем полученный фрагмент
на всю площадь изображения. Уменьшаем
непрозрачность слоя до 70% и задаем режим
наложения Multiply.
L
4
ПЕРЕХОДИМ К ПЕЧАТИ
/ i Создаем новый документ размером
------: 10x10 см с разрешением 300 dpi и
прозрачным фоном. Для создания выделения
выбираем инструмент Elliptical Marquee и,
удерживая клавишу Shift, рисуем ровный круг.
Заливаем его красно-коричневым цветом и,
сняв выделение, выбираем из набора кистей
Basic образец Hard Mechanical. С помощью
этой кисти мы нарисуем в новом слое край
восковой печати. Чтобы лучше видеть его кон-
тур, временно скроем слой с красным кругом.
ОБРАБОТКА КРАЕВ
В данный момент край печати выгля-
дит более темным. Выбираем на пане-
ли инструментов пипетку Eyedropper и кликаем
ею по этому, более темному участку. Теперь
с помощью Paint Bucket заливаем круг, распо-
ложенный на нижележащем слое, чтобы оба
элемента выглядели органично. Тем не менее
сейчас внутренняя часть печати имеет четко
очерченный контур, и это надо исправить.
ТЕКСТУРА БУМАГИ
Создаем новый слой и теперь
в качестве основного цвета
выбираем белый. Кликаем по инструменту
Paint Bucket и заливаем новый слой белым
цветом. Теперь выбираем в меню Filter >
Sketch > Note Paper. В появившемся окне
вводим значения, указанные на скриншоте, и
нажимаем ОК. Обесцвечиваем изображение
(Image > Adjustments > Desaturate) и пере
ходим к инструменту Levels, вызвав его из
меню Image > Adjustments.
Angte.
ASitude.
Gloss Contour’
Highlight Mode
Layer Style ______________
Structure
SW- inner Bevel
Technique. Sraool»
Оерйе [Jjj [K
Dlrecti»!. @ Up ' ' Down
See .........[35 ]px
gotten: ywfw. 1 jpx
IS!—т
( * ! Й I®41 CIsrfjaJ Light
<V|E-------1-
ФОН готов
В появившемся окне нам нужно
сдвинуть ползунки, как показано на
скриншоте: черный ставим на значение 60,
средний — на 1,66 (цифры можно вводить
вручную). Нажимаем ОК. Меняем режим нало-
жения на Multiply, после чего склеиваем слои,
выбрав в меню Layer > Flatten Image. Таким
образом мы закончили работу над фактур-
ным листом пергамента, который и ляжет в
основу нашей почетной грамоты. Сохраняем
результат.
G Cance‘ )
New Style...')
Й Preview
©parity: ..................... [75 [X
Shadow Mode. Muhioty
©parity- -» ps “]«
НАТУРАЛЬНЫЙ BOCK
На панели Layers дважды
кликаем по слою, содержа-
щему край печати. В поя-
вившемся окне выбираем
Bevel and Emboss: вводим
значения, указанные на
скриншоте, и кликаем по
строке Contour. Кликаем по
графику и в блоке Elements
выбираем контур Ring'
(название контура появится,
если подержать над ним
курсор мыши), значение
Range оставляем 50%.
Нажимаем ОК — теперь
край печати по-настоящему
из воска!
ПРОРИСОВКА
ВРУЧНУЮ
Над слоем с восковым
краем создаем новый
слой и выбираем
инструмент Brush.
Для смягчения пере-
хода между „дном"
печати и ее краями
воспользуемся кистью
выбранного темно-
красного цвета, с
диаметром 30-40 рх.
Обрисовываем дно
печати по контуру.
Создаем новый слой
и вооружаемся инст-
рументом Elliptical
Marquee.
72
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СДЕЛАЙ САМ
почетная грамота
МАРК ШАФЛБОТТОМ
Сфера интересов Марка безгранична—от веб-дизайна и программирования до видеомонтажа и компьютерной графики.
Марк—преподаватель, а его статьи не раз публиковались в журналах. Сайт Марка: wmv.webspaceinvader.com.
ПОЛУЧАЕМ ВОСК Печать
L
11
___
ЦЕНТР ПЕЧАТИ
Удерживая клави-
шу Shift, рисуем
правильный круг, диаметр
которого немного меньше
диаметра внутреннего конту-
ра края печати. В новом слое
заливаем его тем же красным
цветом и снимаем выделение.
На панели Layers дважды
кликаем по этому слою и,
перейдя в раздел Bevel and
Emboss, вводим значения,
указанные на скриншоте.
Кликнув по Contour, отмечаем
контур Linear (как правило, он
уже отмечен по умолчанию)
и оставляем значение Range
без изменений — 50%.
ДОБАВЛЯЕМ ГРАДИЕНТНУЮ МАСКУ
Плавное совмещение изображений
Маски — исключительно полезный инструмент, так как они позволяют
„стирать" изображение, не удаляя из него пиксели-информацию.
Участки, которые нужно удалить, просто скрываются маской, оставаясь
при этом нетронутыми. Если нам необходимо совмещение
изображений с плавным переходом одного в другое, то здесь как
нельзя лучше подойдет градиентная маска, поскольку серый цвет,
в зависимости от темноты или светлоты, делает изображение в маске
полупрозрачным в большей или меньшей степени.
{ Cancel
( New Style.
М Preview
( Cancel }
(jnew Style-)
Й Preview
ЗАВЕРЕНО ПОДПИСЬЮ
Теперь инструментом Туре вводим
инициалы нашим рабочим темно-
красным цветом. Шрифт лучше подобрать
какой-нибудь декоративный с завитушками,
например Decor. Теперь немного развернем
надпись по часовой стрелке (Edit > Transform >
Rotate). И, как и прежде, дважды кликаем по
слою, чтобы открыть окно Layer Style, и вводим
в раздел Bevel and Emboss значения, указан-
ные на скриншоте.
12
ПЕЧАТЬ ГОТОВА
Сохраняем получившуюся печать
и склеиваем слои, выбрав в меню
Layer > Merge Visible. При помощи инструмента
Move перемещаем печать на уже подготовлен-
ный лист с текстурой. Выбираем в меню Edit >
Transform > Scale, уменьшаем печать и дваж-
ды кликаем по ее строке на панели Layers.
В открывшемся окне выбираем эффект Drop
Shadow и вводим для него значения, указанные
на скриншоте.
Г~ц ОРНАМЕНТ
114 Теперь файл с заготовкой для печати
L___ можно закрыть. Переименовываем в
основном файле слой с печатью в Seal и делаем
фоновый слой активным. Открываем с диска
файл corner.psd и при помощи инструмента
Move перетаскиваем содержащийся в нем
орнамент в левый нижний угол грамоты. Он
появится в новом слое. Меняем режим Наложе-
ния этого слоя на Multiply.
L
15
КОПИРУЕМ УЗОР
Выбираем в меню View > Rulers и вы-
тягиваем мышью четыре направляю-
щие: две вертикальные и две горизонтальные.
Располагаем их внутри работы на расстоянии
7-8 мм от края с каждой стороны. Теперь
трижды на панели Layers перетаскиваем строку
узора на значок Create a New Layer и получаем
таким образом три копии объекта. Размещаем
их по углам документа.
Background text
border
—-----
- Normal
Lock: p|
Background
Nam-e
gackgraund text
Name
Background
s||| Background t
Внизу панели Layers
есть ряд маленьких
значков. Нажимаем на
значок Add Layer Mask,
тем самым добавляя
к нашему слою маску.
На панели Layers
рядом с уменьшенным
изображением слоя
появится изображение
маски (пока оно белое)
и значок, обозначаю-
щий привязку маски
к слою.
_ Ц КАК ЭТО
2 РАБОТАЕТ
-------Выбираем
кисть черного цвета и
проводим ею по наше
му изображению. В мес-
тах, где мы поработаем
кистью, изображение
исчезнет (точнее, станет
прозрачным). Если
мы сейчас посмотрим
на панель Layers, то
увидим, что все наши
манипуляции с кистью
отобразились на мини-
атюре слоя-маски. Для
восстановления фраг-
ментов нужно всего
лишь провести по маске
кистью белого цвета.
“ТЛ ГРАДИЕНТ
j А сейчас вое
-------пользуемся
инструментом Gradient
Для основного цвета
выбираем черный, а
в качестве фоново-
го — белый. Проводим
инструментом линию
от середины изобра-
жения до его нижней
границы. В результате
получаем плавно исче-
зающий текст. Как мы
видим, маски являются
исключительно полез-
ным инструментом при
монтаже изображений.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 73
СДЕЛАЙ САМ
почетная грамота
ДЕКОРАТИВНАЯ РАМКА
ДОБАВЛЯЕМ РАМКУ
Выбираем в меню View > Snap (если
возле Snap уже стоит галочка, нажи-
мать на этот пункт не нужно) и, снова сделав
активным фоновый слой, размещаем верти-
кальную и горизонтальную направляющие
точно по его центру (поскольку мы включили
прилипание). Теперь открываем с диска файл
border.psd и перемещаем его содержимое в
основную работу. Меняем режим наложения
нового слоя на Multiply.
16
ЧИК, ГОТОВО!
Меняем режим наложения полу-
чившегося слоя на Multiply и
выравниваем края рамки. Если вставленный
участок заходит на основную рамку, это необ-
ходимо исправить—инструментом Rectangular
Marquee выделяем лишнее и нажимаем Delete.
Делаем то же самое для узора в углу нашей
грамоты. Копируем результат, отражаем его
вертикально и помещаем на противоположной
стороне. Теперь, удерживая клавишу Shift, кли-
каем на панели Layers по всем трем слоям, с ко-
торыми мы только что работали, и склеиваем
их в один. Полученный слой отражаем горизон-
тально и помещаем в правую часть грамоты.
19|
I I
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
РАЗМЕЩЕНИЕ
ТЕКСТА
Разбив текст на части и
разместив их на раз-
личных слоях, вы
можете с легкостью
перемещать эти фраг-
менты по нашей гра-
моте, таким образом
подбирая для них
наиболее подходящее
место. Если вы помес-
тите весь текст на один
слой, но потом решите
разнести по частям в
разные концы, вам
придется добавлять
или удалять строки, а
это л ишняя головная
боль. Хотя и у первого
способа есть свой
минус—лишние слои
на панели Layers.
Украшаем сертификат
ОТРАЖЕНИЕ РАЗ
Чтобы создать копию нового слоя,
перемещаем строку с его назва-
нием на панели Layers на значок Create a new
layer. Отражаем слой по горизонтали (Edit >
Transform > Flip Horizontal) и выравниваем
слои. Теперь, удерживая клавишу Shift, кликаем
на панели Layers по слою с линейкой и его
копии и склеиваем их в один. Снова меняем
режим наложения полученного слоя на Multiply
и создаем его копию.
КОПИРУЕМ И ВСТАВЛЯЕМ
Делаем еще одну копию узора и
помещаем оба орнамента точно под
проходящей по центру документа горизонталь-
ной направляющей и на некотором расстоянии
друг от друга. Для следующего этапа нам больше
всего подходит часть рамки сбоку. При помощи
инструмента Rectangular Marquee выделяем
отрезок этой рамки, копируем, вставляем, раз-
ворачиваем его на 90° и помещаем между двумя
недавно созданными узорами. Выделяем все
лишнее инструментом Rectangular Marquee и
нажимаем Delete. Копируем полученный отрезок
и разворачиваем его на 180°.
СКЛЕИВАЕМ
СЛОИ
Как и в предыдущем
шаге, делаем активными все
слои, содержащие угловые
узоры и элементы рамки,
и склеиваем их в один.
Переименовываем полученный
слой в Border и затем меняем
режим наложения на Multiply.
Теперь необходимо выделить
один из угловых узоров. Для
этого снова воспользуемся
инструментом Rectangular
Marquee. Выделенный узор
копируем и вставляем. И снова
меняем режим наложения полу-
ченного слоя на Multiply.
201
ОТРА-
ЖЕНИЕ
ДВА
Выбираем в меню
Edit > Transform > Flip
Vertical и помещаем
перевернутый слой
между узорами в верх-
них углах нашей грамо-
ты. Создаем еще одну
копию линейки и выби-
раем в меню Edit >
Transform > Rotate
Canvas > 90° CCW.
Помещаем результат
в левую часть докумен-
та. Воспользуемся инст-
рументами Zoom in
и Rectangular Marquee
для того, чтобы выде-
лить, скопировать
и вставить участок
рамки, как показано
на скриншоте.
181
EZZL, ГЛАВНЫЙ
22 ТЕКСТ
------Склеиваем
четыре последних слоя.
Переименовываем резуль-
тат в Name и меняем
режим наложения этого
слоя на Multiply. Теперь
пришло время для текста.
Выбираем декоративный
шрифт (можно тот же,
который мы использовали
в шаге 12), задаем для него
синий цвет и размер 14
pt. Заполняем верхнюю
половину нашего доку-
мента фразой Certificate of
Excellence, как показано на
скриншоте. Теперь немно-
го деформируем текст:
нажимаем на значок Create
Warped Text справа на
панели настроек, а в поя-
вившемся окне отмечаем
Style как Flag, Bend — 8 %.
74 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СДЕЛАЙ САМ
почетная грамота
НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые изображения и финальный PSD-файл со всеми слоями вы найдете в папке Certificate
ПОЧТИУЦЕЛМ
Последние штрихи
УДАЛЯЕМ ЛИШНЕЕ
Для дальнейшей работы текст
необходимо растрировать: Layer >
Rasterize > Туре. На панели Layers в поле Opacity
вводим значение 50% и копируем слой с раст-
рированным текстом, после чего перемещаем
результат в нижнюю половину документа.
Теперь необходимо удалить лишнее: на обоих
слоях инструментом Rectangular Marquee выде-
ляем части текста, заходящие за центральную
горизонтальную направляющую, и нажимаем
Delete. Затем к обоим слоям добавляем гради-
ентную маску согласно инструкции на стр. 73.
Переименовываем результат в Background Text.
23
ВОКРУГ РАМКИ
Добавим немного текста вокруг
рамки — напишем его выбранным
ранее шрифтом, поменяв цвет на розова
то-лиловый. Каждую фразу располагаем в
отдельном слое и выравниваем по вертикали.
Немного деформируем слой с надписью
Excellence: снова нажимаем на значок Create
Warped Text, отмечаем Style как Arch и вводим
для Bend значение 10%. Для всех слоев с текс-
том меняем режим наложения на Multiply.
24
Layer Style
"“I j- Strake —------*------
____ r— Structure — — ——•------------——
, Size jpx
Position Center । } |
Bend Mode ' M>rnu>
Opacity: _-©pOC j«
C ^Cancel
(New Style-
Й Preview
подпись
Рисуем линию для обозначения
места подписи почетного грамо-
товручителя. Под этой линией добавляем
небольшой текст каким-нибудь другим
шрифтом с меньшим количеством завитушек.
Теперь на панели Layers дважды кликаем
кнопкой мыши по строке нового слоя и в
открывшемся окне перемещаем ползунок Fill
Opacity на 0%. Таким образом слой делается
прозрачным, но прозрачным по-особенному.
ОКАНТОВКА
В этом же окне выбираем эффект
Stroke и добавляем кайму черного
цвета размером 1 пиксель. На панели Layers
кликаем правой кнопкой мыши по строке
активного слоя и в появившемся меню выби-
раем Copy Layer Style. Возвращаемся к слою
с надписью Excellence. Для начала копируем
его, а затем, кликнув правой кнопкой мыши
по строке с копией, выбираем Paste Layer
Style. Сделаем кайму пошире: на панели
Layers дважды кликаем левой кнопкой по
текущему слою и настройках Stroke увеличи-
ваем размер обводки до четырех пикселей.
27
РАБОТА СО СТИЛЯМИ
На панели инструментов выбираем Move и, удерживая клавишу Shift, нажимаем по
одному разу стрелку вверх и стрелку влево. Далее на панели Layers кликаем правой
кнопкой мыши по названию активного слоя и выбираем Copy Layer Style. Возвращаемся к слою
с надписью Certificate of: на панели Layers кликаем по его строке правой кнопкой мыши и в
открывшемся меню выбираем Paste Layer Style. Теперь осталось всего лишь повторить опера-
ции, проделанные ранее с надписью Excellence.
FILL ИЛИ OPACITY?
Что выбрать?
В конце урока мы поместили на нашу грамоту текст и при
помощи Layer Style создали для него кайму. Изменяя значение
Fill Opacity, мы изменяем только непрозрачность объекта,
содержащегося в слое, в то время как непрозрачность всех
примененных эффектов сохраняется и регулируется ползунком
Opacity. Попробуйте поэкспериментировать, и вы очень быстро
разберетесь что к чему.
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Составляющие успеха
Печать
Текст For Their Services То
Копия текста Certificate Of
Текст Certificate Of
Копия текста Excellence
Текст Excellence
Текст Awarded
Текст On Behalf Of
Линия
Верхняя половина фонового текста
Нижняя половина фонового текста
Рамка для имени награждаемого
Декоративная рамка
Основной фон
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 75
СДЕЛАЙ САМ
Я рисую натюрморт
„Световая кисть"— один из альтернативных
источников освещения в фотосъемке,
позволяющий вырисовывать на пленке или
на матрице цифрового аппарата потрясающе
красивые натюрморты, портреты и
интерьеры из темноты. В этой статье мы
собираемся рассказать, как самостоятельно Л "*1
сделать такую кисть и как с ее помощью снять л .."*****
красивый натюрморт или портрет >
Г” “Л значально световую кисть
.Л JB '„придумали американок
1У1 фотографы для создания рек-
“ । ла ых снимко
“* Оригинальный вид изобрам..-
ний, необычное освещение - все это можгк де.,।
создать, освещая сце-у све-ьВий кистью,
ена на професою льные световые
кисти варьирует , до нескольких
тысяч долларов. До;
нального оборудование
щоразработчикам к Н
,надеж-
ность, удобство и так далее. Кроме этого,
в этом Photoshop и его режимы наложе-
lytn Lighter и5сг^,..
Основное пр.. мущесьа- световой кисти
в том, что фотограф может освещать не всю
сцену ср^ а только те предметы или их
ie сч АТГТ-ужным. Без слож-
ляций с расе новкой освеще-
ния и нб1можно„рас<^ПТ‘натюр;
чорт, не затронув, ск- W драпировки'и
оставиввнгкаьра лишние детали.
Не м»н?е -ф | ектно выглядят снимки с
ком& »рс ...чным освещением: сцена сни-
мается с использованием основного света
от импульсных вспышек или от верхнего
освещения („грунтовый" свет), а световой
как правило, в комплекте с профессиональ-
ной кистью идут различные цветные фильт-
ры, насадки-маски и прочие удобные при-
способления. Те, кому позарез нужна имен-
но такая кисть, могут поискать ее на между-
народном интернет-аукционе eBay, а мы
пойдем другим путем.
Чаще всего кисточка применяется при
создании натюрмортов. В этом можно убе-
диться, набрав в любом поисковике слова
„световая кисть" или lightbrush. Но не
менее интересно создание портретов. Да,
мы слышали мнение некоторых матерых
профи, что.цифра" совершенно не подхо-
дит для световой кисти, но это не так.
Цифровая фотография намного облегчает
кистью расставляются акценты на деталях
композиции. В общем, всех достоинств кис
точки не перечесть, а уж способов освеще-
ния с ее применением ровно столько,
сколько сможет выдумать фотохудожник.
В качестве световой кисти, в зависимости
от целей, фотографы используют обычные
фонарики, переносные прожекторы на
аккумуляторах в общем, все то, что может
дать узконаправленный луч света. К сожале-
нию, световая кисть не очень распростра-
нена среди фотографов — и профессиона-
лов, и любителей, — хотя ничего сложного
нет ни в создании самого устройства, ни в
его применении. Наши пошаговые инструк-
ции помогут самостоятельно сделать свето-
и сам процесс съемки, и последующую
доработку на компьютере. А помогут
вую кисть и начинающим, и тем, кто увлека-
ется съемкой уже давно.
76 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СДЕЛАЙ САМ
световая кисть
Д ШАГ ЗА ШАГОМ
Что же представляет собой световая кисть? Говоря простым языком, это точечный
источник света, которым может стать и обычный фонарик, и даже настольная лампа. Так
как фонарик все-таки удобней для работы, мы расскажем о создании световой кисти именно
на его основе. Нам потребуется: сам фонарь, маленькая бутылочка из-под йогурта, две
баночки из-под пленки, горлышко пластиковой бутылки и несколько крышек для него, фольга,
изолента и резиновый клей.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
В дополнение к готовой
конструкции можно
придумать немало
полезных деталей.
Например, изготовить
цветные фильтры, что-
бы фрагменты компози-
ции можно было окра-
шивать в разные цвета.
Сделать их несложно.
Покупаем цветную
полупрозрачную само-
клеющуюся пленку и
тонкий прозрачный
пластик, вырезаем по
диаметру крышки плас-
тик с пленкой и склеи-
ваем их — все, цветной
фильтр готов.
приобретены, йогурт выпит,
пленки из баночек извлечены — начинаем ваять.
Для начала отрезаем дно у баночек из-лод йогурта и пленки.
Затем приклеиваем баночку от пленки (той стороной, у кото-
рой отрезано дно) к горлышку бутылочки — они идеально
подходят по диаметру
Теперь нужно сделать так, чтобы свет от фонарика не пробивался
I—___I сквозь щели на стыках элементов. Берем черную изоленту и пол-
ностью обматываем ей бутылочку от йогурта, включая место соединения с
баночкой от пленки. Это нужно и для того, чтобы белая банка не светилась во
время экспозиции.
ШИРИНА
1. ножом ПО ГОРЛУ
Берем любую пластиковую
бутылку, например от
минералки, и отрезаем у нее дно лод
корень. Примеряем ее на вторую
баночку и, о чудо, видим, что они
идеально подходят друг другу по
диаметру. Остается только взять
клей, обезжирить места склеивания
и, собственно склеить их. Опять же
обматываем изолентой место соеди-
нения и прозрачную часть горлышка.
БАНКА НА БАНКЕ
Пришло время взяться за вторую баночку от плен-
ки. Также отрезаем у нее дно и немного сужаем
отрезанную сторону—для этого несколько секунд держим
ее над огнем и подминаем внутрь. Теперь баночки прочно
сядут одна в другую.
Конструкция
практически готова. Дело
за малым — собрать
крышки от пластиковых
бутылок и наделать в них
дырок разного диаметра
(они-то и определяют
ширину луча). Скорее
всего, крышки будут све-
титься в темноте, поэтому
их также необходимо
зачернить, например, той
же самой изолентой.
Г~ । ШЛИФОВКА КОНСТРУКЦИИ
Итак, все готово к работе, осталось только отшлифовать
насадку для фонарика. Для этого потребуется оклеить пище-
вой фольгой внутренние черные поверхности или окрасить их хроми-
рованной краской из аэрозольного баллончика. Эго необходимо для
того, чтобы увеличить интенсивность светового потока, то есть сделать
луч фонаря ярче.
78 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СДЕЛАЙ САМ
световая кисть
ДЕНИС ПОЛИКАРПОВ
Филолог и переводчик, в свободное время занимается фотографией, увлекаясь такими техниками, как
световая кисть, HDR, съемка при помощи монокля и т. д. Любит и умеет делиться с читателями свои-
ми открытиями. Вопросы по этому материалу вы можете прислать по адресу denis@volstudio.ru.
Ну вот все элементы собраны вместе. Теперь
можно включить кисть и проверить ее Горит!
В качестве альтернативы баночкам от йогурта
и баночкам из-под пленки можно придумать
массу других приспособлений. Для этого сго-
дится любой цилиндрический предмет, рав-
ный диаметру фонарика или меньший. Это
ЧАСТЫСЪЕМКА
Снимать при помощи световой кисти можно все что угодно, начиная от на-
тюрмортов и заканчивая интерьерами. Но все-таки большинство фотографов
предпочитают натюрморты—это и технически проще, и более востребовано.
Для съемки нам понадобится: световая кисть, фотокамера и любой штатив.
Сначала нужно решить, что же снимать. Пусть
это будет натюрморт — его и составить проще,
и, соответственно, снять. Для составления ком-
позиции подойдет любая домашняя утварь.
Места для съемки понадобится немного.
Здесь вполне сгодится любой стол, очищенный
от посторонних предметов, — письменный,
кухонный — неважно. На нем и начинаем рас-
кладывать объекты съемки. Фон можно вклю-
чить в кадр, а можно и не включать, дело вкуса.
Если он все же будет присутствовать, желатель-
но позади композиции поместить темную дра-
пировку, не отражающую свет, или оставить
достаточное количество пустого места. Это
нужно для того, чтобы исключить отражения от
фона — они будут только портить снимок, если,
конечно, не предусмотрены сюжетом.
Что касается камеры, то тут в идеале нужен
может быть и пластиковая бутылка от кефира,
о чем уже написано выше, и картонный ци-
линдр из-под пищевой фольги, и даже пустой
металлический баллончик от лака или спрея.
С баллончиком, кстати, проще — у него мож-
но отпилить горлышко так, чтобы его диаметр
был равен внешнему диаметру трубки.
аппарат, у которого вручную можно выставить
выдержку, диафрагму, ISO и есть ручная фоку-
сировка и таймер.
В первую очередь выставляем минимальное
значение ISO, чтобы на снимке было как можно
меньше шумов. Диафрагму выбираем исходя из
того, делать ли резкими все объекты, или же
акцентировать резкость на сюжетно важных
предметах. При этом не забываем, что от задан-
ной диафрагмы будет зависеть и длительность
выдержки.
Точку съемки выбираем в зависимости от
идеи и сюжета—тут сложно что-то посовето-
вать. Единственный момент, который стоит от-
метить, — без штатива сложно снять натюрморт
под острым углом, аппарату попросту не на чем
будет держаться. Если у вас нет штатива, заме-
ните его табуретом со стопкой толстых книг.
Затем просверливаем в донышке баллончика
небольшую дырку, надеваем на нашу кисточ-
ку и закрепляем изолентой. Готово! Ширину
луча удалось уменьшить, и теперь можно
приниматься за съемку.
Чтобы немного наклонить камеру вниз, сза-
ди можно подложить карандаш. Это, конечно,
экстремальный вариант, но вполне приемле-
мый. Единственная сложность — не сместить
аппарат многократным нажатием кнопки спус-
ка (нам могут понадобиться несколько экспози-
ций). При определенной сноровке таких слож-
ностей наверняка не возникнет.
Прежде чем начинать съемку, нужно узнать,
на сколько секунд выставлять выдержку.
Сделать это нетрудно. Измеряем, сколько вре-
мени нужно для съемки одного светового пятна
определенного диаметра. Светим фонариком в
одну точку и нажимаем до половины кнопку
спуска. Расчет экспозиции можно делать либо
на глаз, либо исходя из масштабов сцены.
Пример подобного расчета можно увидеть
в отдельной врезке на следующей странице.
УВЕЛИЧЕНИЕ
ВЫДЕРЖКИ У
ПОЛНОСТЬЮ
АВТОМАТИЧЕС-
КИХ КАМЕР
Если у камеры
нет возможности
вручную выставить
выдержку, автоматику
можно обмануть,
прикрыв пальцем
глазок встроенного
экспонометра. В этом
случае длительность
выдержки увеличива-
ется. С такой камерой
трудно выставить необ-
ходимое количество
секунд, но из ситуации
есть выход: так как
съемка проводится
в полной темноте, то,
осветив весь натюр-
морт, можно просто
выключить фонарик и
дождаться окончания
экспонирования.
СОВЕТЫ ПО СЪЕМКЕ ПОРТРЕТОВ
При помощи световой кисти вы сможете снимать не
только натюрморты, но и уникальные по освещению
портреты. К сожалению, съемка таких портретов прак-
тически недоступна для владельцев цифровых компак-
тов — это связано с технической стороной дела.
Так как съемка человека займет больше времени,
чем съемка натюрморта, то и на аппарате нужно
выставлять продолжительную выдержку. Многие
зеркалки имеют функцию Bulb — она позволяет
камере снимать столько времени, сколько нужно.
Загвоздка в том, что фотоаппарат прекращает съем-
ку, когда вы отпускаете кнопку спуска, поэтому его
нужно надежно зафиксировать.
Альтернативный способ съемки — мультэкспози-
ция, при которой создается несколько кадров. Этот
термин чаще применяется в„пленке" когда экспони-
рование идет несколько раз на один кадр, без пере-
мотки. В нашем случае мультэкспозиция это съемка
серии кадров и сведение их в Photoshop.
Самый удобный вариант—спускать затвор при
помощи дистанционного пульта. Перед началом
съемки потребуются некоторые приготовления.
Нужно заранее позаботиться о том, чтобы в абсолют-
ной темноте глаза модели не двигались. Берем кусо-
чек любого светоотражающего материала и закреп-
ляем его в том месте, куда должна смотреть модель.
Немного света он отразит в любом случае и будет
виден даже в полной темноте.
Итак, берем в руки кисть, ставим камеру на тай-
мер и начинаем освещать модель. Главный секрет
четких снимков при освещении узким лучом — не
проводить дважды по одному и тому же месту.
лишние участки кистью большого диаметра
или маскируем их.
Модель шевелится, поэтому зафиксировать
мимику, выражение глаз, позу при повтор-
ном освещении в том же месте без смазы-
вания не удастся.
Вырисовываем модель из темноты —
сверху, начиная с волос, постепенно спуска-
емся вниз, на лицо, плечи, одежду, ноги.
Что касается времени освещения и техни-
ки, то тут применимы те же принципы, что
и при съемке натюрморта — так же заме-
ряем время экспонирования светового
пятна и, исходя из этого, рисуем.
Впрочем, от правил можно и отсту-
пить — где-то недосветить, где-то пере-
светить, это сделает фотографию инте-
ресней. Со временем у вас придет пони-
мание, с какого расстояния освещать
модель, какой диаметр светового пятна
больше подходит и сколько времени
потребуется на освещение. Без постоян-
ной практики трудно достичь хороших
результатов.
В портретной сессии важно учиты-
вать, что фон, интерьер и пейзаж, окру-
жающие модель, освещаются в послед-
нюю очередь. После съемки самой
модели ее можно отпустить отдохнуть и
продолжить прорабатывать фон. Но
важно не осветить тот участок фона,
перед которым находилась модель, а то
при сведении файлов в Photoshop получится каша.
Если промах все же допущен, стираем в этом слое
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
79
СДЕЛАЙ САМ
световая кисть
ЧАСТЬ 5.ОБРАБОТКА
НА КОМПЬЮТЕРЕ
Чтобы свести вместе все отснятые кадры, включаем Photoshop. Режимы наложения Lighted
и Screen позволят „проявить" все кадры и получить конечное изображение. Доже если
натюрморт удалось снять за одно экспонирование, Photoshop все равно понади'
коррекции цвета, кадрирования и мелкой ретуши.
.'KS$rW[^3KA ?лилов
Открываем Photoshop и загружаем в него отснятые файлы. Затем пере-
- -t ’ все изображения в один документ— получается единое окно
. . in iv юев.Вданном случае их десять.
А
МсВДу
Op«»yi'
5cfi light
Hard light
ut«Kt light
J-war Light
PTl light
2"' ""«V'TW.-W
Меняем режим
наложения
всех слоев на Lighten.
Этот режим позволяет
проявиться всем
освещенным участкам.
В этом шаге важно про-
смотреть слои и сделать
выбор: оставить их все
или какие-то удалить.
Возможно, в процессе
съемки были сделаны
лишние кадры, которые
только испортят компо-
зицию.
СЕЛЕДКА В КВАДРАТЕ
СВЕТОВЫЕ
АКЦЕНТЫ
Еще раз
пересматриваем все
слои. Если какой-то кадр
покажется темным или
захочется добавить све-
товой акцент, слой с этом
кадром стоит осветлить.
Дело в том что если на
двух кадрах мазок свето-
вой кистью прошелся по
одному и тому же месту,
то в режиме Lighten эта
область будет проявлена
так, будто ее осветили
один раз Смена режима
наложения одного из
слоев на Screen позволит
выделить кадр, сделав
его ярче.
УДАЛЕНИЕ
МУСОРА
Немаловажный
момент—удаление лишних
бликов, нежелательных засве-
тов фона и прочих портящих
впечатление элементов Над
чашкой с чаем возле ложки,
например, есть блик, который
совсем не нужен. Кликаем по
слою с этим бликом, выбира-
ем на панели инструментов
ластик Eraser и аккуратно
стираем дефект. Также для
борьбы с мусором подойдут
инструменты Stamp и Healing
Brush — выбираем по вкусу.
L
4
Например, нужно снять, ну, скажем...
селедку длиной 20 см. Размер светового
пятна у нас 4 см. Время для его проработ-
ки — 2 секунды. В двадцатисантиметровой
селедке 5 отрезков по 4 см. Значит, для
полной проработки селедки требуется
10 секунд (2 с х 5 отрезков = 10 с).
Точно так же измеряем свет для всех
предметов, которые собираемся включить
в кадр, и записываем данные в блокнотик—
предварительные расчеты упростят съемку.
Перед началом съемки стоит прорепе-
тировать весь процесс с секундомером в
руках. Это позволит более уверенно выри-
совать натюрморт лучом света и уложить-
ся в намеченное время.
Натюрморт можно снять за одну экспози-
цию, сэкономив тем самым кучу времени на
обработке в Photoshop. Но зачастую одним
кадром не обойдешься — например, если
нужно дополнительно осветить детали или
труднодоступный предмет, с„кисточкой"
наготове подлавливаем момент и нажимаем
на кнопку. А также когда надо сделать
несколько вариантов освещения: какие то
предметы осветить более интенсивно, а
какие-то немного приглушить или вовсе
оставить в полутьме.
Итак, композиция выстроена, все заме-
ры проведены, осталось сделать послед-
ние приготовления. Включаем верхний
свет и устанавливаем на камере таймер,
желательно на две-три секунды. В режиме
автофокуса фокусируемся на натюрморте,
а затем переводим камеру в режим ручно-
го фокуса.
Все, можно приступать к съемке.
80
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
“Ч КАДРИРОВАНИЕ
Практически все готово. Осталось немного откадрировать снимок, если в этом есть необ-
ходимость. Выбираем на панели инструментов Crop и обрезаем все, что считаем лишним.
После этой операции слои можно склеить: Layer > Merge Visible.
ж
I L УВЕЛИЧЕНИЕ РАБОЧЕГО ПРОСТРАНСТВА
Чтобы снимок выглядел более привлекательным, добавляем
рамку. Для начала увеличиваем размер рабочего пространст-
ва. Открываем в меню окно Image > Canvas Size и задаем значения
ширины Width и высоты Height —10, единицами измерения ставим
проценты (Percent). Обращаем внимание на галочку Relative — ее обяза-
тельно нужно поставить, иначе от изображения останется всего 10%.
РАМКА
Теперь добавляем саму рамку. Сначала создаем новый слой:
Layer > New > Layer... и помещаем в самый низ. Заливаем его
черным цветом при помощи инструмента Edit > Fill. Для этого в выпадающем
списке Use выбираем черный цвет (Black) и кликаем ОК. По желанию можно
добавить тонкую окантовку внутри черной рамки. Делаем выделение вокруг
слоя с фотографией. Взяв инструмент Marquee, правой клавишей кликаем по
рабочему полю и в выпадающем списке отмечаем Stroke... Осталось выбрать
цвет окантовки и ее толщину.
ПОСЛЕДНИЙ
ШТРИХ
Наводим глянец.
Изображение
выглядит немного
неконтрастным.
Исправляем этот
недостаток. Создаем
корректирующий
слой Curves и вводим
нужные изменения.
Например, в данном
случае мы поставили
на кривой две точки:
для верхней точки
значения Input—190,
Output — 227, а для
нижней — 64 и 58
соответственно.
Все готово.
1ЛК
Поделиться своими достижениями, задать любые вопросы по съемке или
изготовлению кисточки можно в ЖЖ-сообществе „Световая кисть" по адресу
http://community.livejoumal.com/lightbrush.
82
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
FAQ_________________________________________________________________
Возникли проблемы? Мы готовы ответить на любые вопросы по обработке
цифровых снимков
вопросы&отве1Ъ1
НАШИ ЭКСПЕРТЫ
ПРИСЫЛАЙТЕ
ВАШИ ВОПРОСЫ
ПО АДРЕСУ:
FAQ@DIGITAL-PHOTO.RU
ПАВЕЛ САМСОНОВ
Профессиональный
редактор и репортаж-
ный фотограф, знающий
все о фотографии и
работе с ней.
ОЛЬГА КОНДРАТОВА
Выпускающий редактор
„Фотомастерской", поль-
зователь Photoshop
с четвертой версии, про-
фессиональный дизайнер.
ИЛЬЯ ЛЕБЕДЕВ
Редактор лицензионного
контента журнала
„Фотомастерская", спе-
циалист в области обра-
ботки изображений.
Два окна
Г При обработке фотографий в
Photoshop мне часто приходится
менять масштаб изображения.
Когда надо провести настройку уровней,
необходимо видеть все изображение цели-
ком, а при ретушировании отдельных фраг-
ментов всегда приходится увеличивать
интересующий участок. Разумеется, я поль-
зуюсь клавиатурными командами, инстру-
ментом Zoom и панелью Navigator, но,
может, у профессионалов есть еще какие-то
трюки, упрощающие всю эту чехарду с мас-
штабированием?
Евгений Рогозин
Г । ~| Действительно, в Photoshop есть
потрясающая функция работы
L- • _1 с изображением в двух и более
окнах одновременно. При этом в каждом
окошке изображение может быть открыто
в разных масштабах, что значительно облег-
чает работу. Делается это так: открываем нуж-
ный файл, а затем выбираем из меню
Window > Arrange > New Window for.
Теперь на экране будет открыто два одина-
Photoshop позволяет обрабатывать одно и то же изоб-
ражение одновременно в нескольких окнах
ковых окна: одно оставляем, чтобы видеть
работу целиком, а в другом задаем масштаб,
подходящий для ретуширования мелких дета-
лей. Масштаб во втором окне можно больше
не менять, перемещаясь от одного участка
снимка к другому с помощью панели
Navigator или инструмента Hand.
Но самая приятная особенность здесь
заключается в том, что любые изменения
изображения, производимые в одном окне,
немедленно отражаются во всех остальных
окнах. Такой вот нехитрый трюк.
и и
А теперь —
дискотека!
Г_“1 Хотел найти в Интернете фотогра-
фию зеркального шара, как на дис-
L • J котеках, но, увы, либо проблемы
с авторскими правами, либо снимки никуда
не годятся. Может быть, проще нарисовать
такой шар с нуля в Photoshop?
Владимир Типунов
Г ж " Предлагаемый нами вариант, конечно
же, требует серьезной доработки, но
Е- -1 в качестве отправной точки вполне
сгодится.
Начинаем с создания нового файла, после
чего на панели Layers кликаем по пиктограмме
Create a New Layer, чтобы добавить новый слой.
Обрабатываем его фильтром Filter > Render >
Clouds — вот из этих-то облаков мы и будем
лепить наш зеркальный шар.
Убеждаемся, что на панели Layers активным
является слой, обработанный фильтром, и кли-
каем в нижней части панели по пиктограмме
Add a Layer Style. Из выпадающего списка выби-
раем Pattern Overlay. При этом откроется окно
КОПИЛКА ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ
Даешь ускорение!
Если в вашем компьютере установлено
несколько жестких дисков, ускорить работу
Photoshop можно, задействовав один из них
в качестве вспомогательного. Для этого надо
открыть окно Edit > Preferences > Plug-Ins &
Scratch Disks и в выпадающих списках Second,
Third и Fourth указать подходящие диски.
Разумеется, ускорение работы можно
получить только в том случае, когда речь
идет о разных физических дисках, а не
об одном жестком диске, поделенном на
несколько логических разделов. Да, и не
стоит указывать в качестве вспомогатель-
ного тот диск, на котором установлена сама
программа.
Зигзаги и прямые
При работе с инструментом Brush иногда возникает
необходимость построить ломаную линию, состоя-
щую из нескольких прямых отрезков, или провести
строго горизонтальную либо вертикальную прямую.
Для этого вовсе не обязательно водить мышью по
линейке. Перед началом работы кистью надо нажать и
удерживать клавишу Shift. Теперь каждый новый клик
мыши будет приводить к построению прямой линии,
соединяющей два клика.
Если же вместо клика, вы будете просто тянуть
указатель мыши в горизонтальном или вертикальном
направлении, это прив едет к построению строго гори-
зонтальной или строго вертикальной линии. Как только
клавиша Shift будет отпущена, кисть сразу же сможет,
как и прежде, двигаться по произвольной траектории.
84
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
Layer Style, а текущий стой будет залит узором,
выбранным по умолчанию. Нам этот узор не подхо-
дит, поэтому кликаем по выпадающему списку
Pattern для выбора более подходящего варианта.
Впрочем, из тех двенадцати стандартных образ-
цов, которые предстанут взору в открывшемся
окне, нам тоже не годится ни один. Нажимаем на
круглую кнопку с треугольной стрелкой, чтобы
открыть меню—в нем можно найти названия дру-
гих коллекций, идущих в комплекте с Photoshop.
Выбираем набор под названием Patterns и сре-
ди появившихся вариантов ищем узор Tiles-
Smooth, напоминающий лист из клетчатой тетра-
ди. В списке Blend Mode блока Pattern выбираем
режим наложения Linear Burn, чтобы одновремен-
но были видны и „облака", и наложенная поверх
них сетка. Нажимаем ОК.
Теперь попробуем из получившейся заготовки
„выдуть" зеркальный шар. Склеиваем все слои
(Layer > Flatten Image), выбираем инструмент
Elliptical Marquee и, удерживая нажатой клавишу
Shift, строим область выделения в виде правиль-
ной окружности. Открываем окно фильтра Filter >
Distort > Spherize, оставляем Amount равным
100%, для Mode выбираем вариант Normal, после
чего нажимаем ОК — из плоской сетки мы полу-
чим трехмерную сферу. Копируем эту сферу на
новый слой, последовательно выбрав из меню
Edit > Сору и Edit > Paste. Удаляем фоновый слой за
ненадобностью — у нас остается только сфера на
прозрачном фоне.
Пока что полученный шар — черно-белый.
Пора заняться работой с цветом. Открываем окно
Image > Adjustments > Hue/Saturation, ставим
галочку в поле Colorize и сдвигаем ползу-
нок Hue до отметки 198 (на всякий случай
Фальшивые близнецы
Чудеса клонирования с помощью
Photoshop
Г» “1 Я начала пользоваться Photoshop совсем недав-
Л но, и сейчас мне надо сделать серию коллажей,
L-• _1 в каждом из которых должны совмещаться две
фотографии одного и того же человека, чтобы выглядело
все так, будто разговаривают два близнеца. Первое, что
пришло в голову,—аккуратно вырезать одну из фигур и
вставить ее на новое место. Но как-то это все долго. Нет ли
решения попроще?
Елена Кузнецова
ГвЛ Если задумку с близнецами планировать еще на
этапе съемки, можно значительно сэкономить
L*J свои силы и время. Трюк заключается в том, чтобы
сделать два кадра со штатива, не меняя положения камеры
и окружающую обстановку, попросив вашего героя позиро-
вать сначала на левой стороне кадра, а потом на правой.
ШАГ ЗА ШАГОМ Ь
Дискотечный зеркальный шар, сияющий бликами от прожекторов и световых эффектов, можно с нуля создать в Photoshop
СЪЕМКА
Оба исходных снимка должны быть сделаны
с одинаковыми параметрами экспозиции при
одних и тех же
условиях освещения
и с фокусировкой
по одной и той же
точке, иначе при
совмещении изобра-
жений четко будет
виден стык. Теперь
открываем полу-
ченные фотографии
в Photoshop.
Борьба с аберрациями
Для устранения следов хроматических аберраций
в Photoshop CS2 можно использовать фильтр Lens
Correction из группы Distort или задействовать
корректирующий слой Hue/Saturation и попробо-
вать с его помощью снизить насыщенность харак-
терной цветной бахромы на высококонтрастных
участках фотографии.
Однако есть и более простой, но не менее
эффективный способ борьбы с аберрациями при
помощи инструмента Sponge (клавиша 0). На
панели настройки этого инструмента выбираем
Desaturate для Mode, после чего просто водим
мышью по всем проблемным местам, ослабляя
насыщенность цветной каймы. При необходимос-
ти у Sponge можно варьировать диаметр кисти и
значение параметра Flow.
rJTk КОПИРУЕМ И ОСТАВЛЯЕМ
/ В одном из файлов выделяем все изображе-
1.. ’ ние целиком (Select > АН) и копируем его в
буфер (Edit > Сору).
Переходим ко второ-
му файлу и вставляем
скопированный
снимок в новый
слой (Edit > Paste).
Чтобы видеть фигуры
близнецов на обоих
снимках, уменьшаем
уровень непрозрач-
ности (Opacity) верх-
него слоя до 50%.
ОТРЕЗАЕМ ЛИШНЕЕ
Инструментом Lasso с размытием Feather, равным
5 рх, в верхнем слое обводим ту часть фотогра-
фии, в которой нет ничего, кроме фона,—за точностью
тут гоняться не надо.
Нажимаем Delete для
удаления этого лиш-
него фрагмента, после
чего восстанавливаем
непрозрачность слоя
до 100%. Вот и готов
портрет близнецов.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
85
FAQ
Дорожный
антиремонт
Ударим Photoshop'oM по асфальту!
Г»“! Есть фотография шоссе с идеальным асфальто-
। вым покрытием, а требуется сымитировать
L* J упадок и запустение, разбитую дорогу с трещи-
нами и выбоинами в асфальте. Как добиться подобного
эффекта с максимальной фотореалистичностью?
Сергей Иванов
Крушить асфальт? Запросто! Потребуется лишь
потратить немного времени на эксперименты
с кистями, панелью Brushes и стилями слоев.
Целиком на экран
Масштаб 100%
Показать сетку
Показать направляющие
Ctrl+О
Alt + Ctrl + О
Ctrl+'
Ctrl+;
Cmd+O
Option+Cmd+О
Gird У
Cmd-н
ШАГ ЗА ШАГОМ Ь.
11и Iwurnt? mtll
Открываем с нашего диска файл Road.jpg, добав-
ляем пустой слой, берем кисть (клавиша В) и в ок-
не Brush Picker подбираем кисть Chalk — Light из группы
Natural Brushes
2. Увеличиваем
диаметр кисти
и делаем несколь-
ко черных мазков
по поверхности
асфальта.
перед этим сбрасываем основной и фоновый цвета
нажатием клавиши X) — шар приобретет холодно-
ватый голубой оттенок. Чтобы подчеркнуть этот
цвет, создаем копию слоя с шаром, перетащив на
панели Layers картинку слоя на пиктограмму Create
a New Layer. Для копии устанавливаем режим нало-
жения Color Burn.
Далее надо изобразить падение на поверхность
шара ярких лучей света, которые всегда есть на дис-
котеке. Создаем новый слой, заливаем его 50-про-
центным серым цветом с помощью функции Edit > Fill
(для параметра Use выбираем 50% Gray) и обрабаты-
ваем полученный результат фильтром Filter >
Render > Lens Flare.
В блоке Lens Туре выбираем Movie Prime, увеличи-
ваем Brightness до 140% и нажимаем ОК. Меняем
режим наложения слоя на Hard Light, в результате
чего серый фон исчезнет, а блик ляжет на поверх-
ность шара. Инструментом Move двигаем слой с бли-
ком, подбирая для него оптимальное положение.
Чтобы получить блики от нескольких источников
света, создаем несколько копий этого слоя и каждую
из них сдвигаем на новое место.
Г_Л ЛОМАЕМ АСФАЛЬТ
/ Режим наложения слоя меняем на Lighten — чер-
ные мазки станут невидимыми. Кликаем по
пиктограмме Add a Layer Style в нижней части панели
Layers и выбираем стиль Bevel and Emboss. В списке Style
отмечаем Inner
Bevel, в списке
Technique —Chisel
Hard, а для пара-
метра Direction
указываем значе-
ние Up.
По стопам Геллера
Г Недавно посмотрел документальный
с фильм об экстрасенсе Ури Геллере,
L- * _1 который одним усилием мысли может
гнуть столовые приборы и чинить остановив-
шиеся часы, и мне в голову пришла идея, что
в одной из моих работ как раз хорошо бы смот-
релась парочка таких „магических" вилок.
Посоветуйте рецеп для Photoshop.
Евгений Тельнов
Г w - Способности Ури Геллера вызывают неод-
нозначную реакцию—одни люди действи-
тельно считают его экстрасенсом, другие —
талантливым фокусником, третьи — шарлатаном. Но
если в реальном мире гнуть металлические столовые
приборы а-ля Геллер могут лишь уникумы, то в
Photoshop с этим трюком справится любой.
Открываем файл с фотографией столовых прибо-
ров и изолируем ложку или вилку с помощью подхо-
дящих инструментов выделения. Если предмет нахо-
дится на контрастном фоне, можно воспользоваться
волшебной палочкой Magic Wand для выделения
фона, а затем инвертировать выделение, чтобы ока-
залась выделенной вилка. В качестве альтернативы
с помощью инструмента Реп вокруг вилки можно
нарисовать контур, который затем превратить в
выделение, открыв панель Paths и кликнув по конту-
ру, удерживая Ctrl. В любом случае в итоге вокруг
вилки должна появиться бегущая пунктирная линия.
Копируем вилку в новый слой, последовательно
выбирая из меню Edit > Сору и Edit > Paste.
Существует несколько приемов, позволяющих
деформировать изображения в Photoshop,—для
некоторых из них потребуется CS2, другие позволят
обойтись и младшими версиями.
Открываем окно Filter > Distort > Twirl и задаем
не очень большой угол — для наших целей хватит
30°. Вся вилка целиком или любая ее выделенная
часть окажется теперь слегка изогнутой. Чтобы уси-
лить эффект, можно применить фильтр повторно —
для этого не надо заново вызывать его из меню,
достаточно нажать комбинацию клавиш Ctrl + F.
Такое постепенное искажение вилки смотрится
очень естественно — следов нашего вмешательства
практически не видно, и кажется, будто ее сфотог-
рафировали уже согнутой.
Чтобы отдельно поработать с фрагментами вилки,
поворачиваем ее вертикально, выбрав из меню
Edit > Transform > Rotate. Теперь открываем окно
фильтра Filter > Distort > Shear. Изначально в квадрат-
ном управляющем поле этого фильтра видна верти-
кальная линия. Чтобы в любом ее месте добавить
узловую точку, достаточно кликнуть мышью. Теперь
точку можно потащить вправо ипи влево, вверх или
вниз, искривляя таким образом линию, что, в свою
очередь, приведет и к искажению обрабатываемой
фотографии.
Еще удобнее заниматься искривлением предме-
тов с помощью инструмента Edit > Transform > Warp,
появившегося в версии CS2. После его вызова
на изображение накладывается прямоуголь-
КОПИЛКА ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ
г—_ МАСКЙЕУЕМ СВЕТА
1 Для большей реалистичности в блоке Shading
L в списке Highlight Mode выбираем режим Darken
и с помощью параметров Angle и Altitude так подбираем
Цветовые профили
При загрузке цифровых фотографий для обра-
ботки в Photoshop часто выскакивает окно-пре-
дупреждение, сообщающее о том, что цветовой
профиль, встроенный в файл с изображением, не
соответствует профилю рабочего пространства
графического редактора.
Для ускорения рабочего процесса и корректной
цветопередачи необходимо добиться того, чтобы
и камера, и Photoshop работали с одним и тем же
цветовым профилем. Продвинутые модели цифро-
вых камер (например, зеркалка Canon EOS 350D)
позволяют выбрать в качестве рабочего профиль
Adobe RGB (1998), цветовой охват которого шире,
чем у применяемого по умолчанию профиля sRGB.
Embedded Profile Mismatch
The document 4Stock_000001961795SmaI1.jpg'’ has an
embedded color profile that does not match the current RGB
working space.
Embedded sRGB IEC61966-2.1
Working Adobe RGB (1998)
г— What would you like to do?----------------------
I ® Use the embedded profile (instead of the working space)
j О Convert document’s colors to the working space
I Cl Discard the embedded profile (don’t color manage)
Выполнив настройку камеры, нужно выбрать
аналогичный профиль и в Photoshop (меню Edit >
Color Settings).
86 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
FAQ
Ond + H
Ctri + H
MAC
PC
Extras
Линейки
Привязка
Блокировка направляющих
КНИЖНОЕ
ОБОЗРЕНИЕ
Cmd + Option+;
Если вы интересуетесь
книгами по фотографии и
технике обработки изоб-
ражений, загляните в нашу
„Библиотеку" на странице 92.
Чтобы гнуть вилки не хуже Ури Геллера, надо освоить работу с
фильтрами Twirl и Shear или инструментом Warp
ная сетка, узловые точки которой можно сдвигать произ-
вольным образом.
Более того, при желании углы сетки можно подгибать
внутрь, добиваясь еще более эффектных искажений.
Если возиться с настройкой параметров сетки не хочет-
ся, можно использовать один из стандартных вариантов
искажения изображения, указанных в списке Warp на
панели настроек инструмента. В нашем случае можно
попробовать вариант Flag, предварительно подобрав
оптимальный наклон вилки.
Масштабирование
фотографий
Г Поделитесь, пожалуйста, способами увели-
9 чения размера изображения, при которых
L- * пикселизация, характерные зазубрины по
краям объектов и заметное повышение зернистос-
ти были бы сведены к минимуму.
Игорь Толстяков
Г ж ” При масштабировании фотографий все прохо-
дит гладко, только когда размер изображения
L- • _ уменьшается, поскольку в данном случае гра-
фической информации в файле предостаточно. Если же
требуется увеличить фотографию, то Photoshop будет
выполнять интерполяцию, то есть добавление к сущест-
вующему изображению новых пикселей, отталкиваясь
от их окружения.
Есть несколько алгоритмов интерполяции и, выби-
рая оптимальный, можно минимизировать проявление
артефактов на изображении. Хотя, разумеется, полу-
чить фотографию, не уступающую по качеству исходно-
му снимку, вряд ли получится. Давайте внимательнее
изучим окно Image > Image Size. Если в полях Scale
Styles и Constrain Proportions стоят галочки, достаточно
увеличить только ширину изображения в верхнем поле
Width — высота Height будет пересчитана автоматичес-
ки с сохранением исходных пропорций снимка. За
выбор алгоритма интерполяции отвечает самый ниж-
ний параметр — Resample Image. Давайте кликнем по
этому выпадающему списку и подробнее изучим его
элементы.
Алгоритм Nearest Neighbor работает быстрее всего,
но дает самые слабые результаты, поскольку для каж-
дого нового пикселя подбирает цвет, совпадающий с
одним из соседних. Алгоритм Bilinear выполняет более
сложные вычисления, и в результате зазубрины по гра-
ницам сложных объектов не так бросаются в глаза.
Оптимальных результатов можно добиться с помо-
щью алгоритма Bicubic—он самый сложный из трех
рассмотренных, но зато и увеличенное изображение
получается более качественным. У этого алгоритма есть
две модификации: Bicubic Smoother и Bicubic Sharper,
которые надо использовать в тех случаях, когда хочется
получить более мягкие или более резкие границы
объектов соответственно.
В Интернете можно найти множество плагинов для
Photoshop, предназначенных для качественного увели-
чения размеров изображений. Одно из самых удачных
решений предлагает компания опОпе, выпустившая
плагин plx SmartScale.
При его использовании четкость изображения, цве-
товая гамма и контрастность остаются практически на
том же уровне, что и у исходного снимка. В итоге качес-
тво фотографии однозначно превосходит результаты
применения алгоритма Bicubic, но за это придется
заплатить $160. Тридцатидневную триал-версию плаги-
на можно скачать по адресу www.ononesoftware.com/
download.php.
Ну и напоследок стоит подумать о том, что как бы ни
были хороши возможности современных компьютер-
ных программ, все зависит от человека. Чтобы при уве-
личении размеров изображений добиться максимально
качественных результатов, нужно позаботиться об этом
еще на этапе съемки, задав в параметрах настройки
камеры наибольшее разрешение и минимальную сте-
пень сжатия.
0 tale Style
0Coratnun I
При увеличении изображения, содержащего множество мелких
деталей, воспользуйтесь алгоритмом Bicubic Sharper
КОПИЛКА ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ
Прозрачность ластика
Коррекция выделений
Ластик Eraser годится не только для подчистки различных фрагментов
обрабатываемого изображения — его можно использовать в качестве
основного рабочего инструмента при создании фотоколлажей. Если
на панели настройки ластика уменьшить непрозрачность (Opacity), то
каждый клик этим инструментом будет создавать полупрозрачный пере-
ход между верхним и нижележащим слоем — на этом приеме и можно
построить всю работу.
Возможен и дру-
гой подход:сначала
ластиком со 100-про-
центной непрозрач-
ностью полностью
стираем часть верх-
него слоя, а после
этого выбираем в
меню Edit > Fade и
регулируем положе-
ние ползунка Opacity
до достижения нуж-
ного эффекта.
При выделении различных объектов на снимках и отдельных фрагментах фотографий
часто требуется доработать исходное выделение: сузить или расширить его границы,
повернуть рамку выделения на определенный угол и т. д.
Подобные операции
проще всего выполнять
с помощью функции Select >
Transform Selection—после
ее вызова рамка выделения
„обрастет" дополнительны-
ми маркерами, работающи-
ми по тому же принципу,
что и маркеры инструмента
Free Transform из меню Edit.
Разница лишь в том, что
упомянутый инструмент
воздействует на пиксели
изображения, а функция
Transform Selection ограни-
чивается изменением само-
го контура выделения.
88 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ар. 3
Творчество не рождается просто
так на пустом месте — это всег-
да движение. В творчестве легче
переживать проблемы, а иногда
это способ сказать что-то кому-
то более полно.
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ...
Софт-обзор
90 Плагины месяца
Библиотека
92 Обзор книг
Лаборатория
94 МФУ. HP Photosmart С5283
Zoom
98 Brungilda. Душой наружу
Тесты, обзоры, оценки, советы
Эксперт
СОФТ-ОБЗОР
увеличим и приукрасим
Плагины месяца
В этот роз плагины и программы, попавшие в наш обзор, не объединены какой-то
общей темой. Мы просто выбрали самое интересное, что появилось в мире обработ-
ки за последнее время. Два из них посвящены животрепещущей теме увеличения разме-
ра фотографий, один отвечает за имитацию различных оптических эффектов, а пос-
ледний виртуозно подделывает сгибы, потертости и подогнутые уголки на снимках.
Alien Skin Blow Up
ЦЕНА
$200
ИЗДАТЕЛЬ
Alien Skin Software
САЙТ
www.alienskin.com
__________________г
Появись одноименный фильм Антониони на сорок лет позже,
этот плагин непременно бы в нем фигурировал. А так новому
продукту от Alien Skin остается лишь почивать на лаврах.
Название объясняет все: это плагин для увеличения маленьких
фотографий. Продукт довольно простой, из настроек — только
масштаб увеличения и возможность слегка„припудрить" полу-
чившуюся картинку с помощью повышения резкости и добав-
ления зерна.
Результаты, однако, очень приличные. Новым деталям на
растянутой картинке появиться, конечно, неоткуда, но с теми,
что имеются, Blow Up обходится исключительно грамотно.
Растянуть недостаточно большую фотогра-
фию в два-три раза не составит труда, а в слу-
чае хорошего качества исходного материала
зритель может и не заметить подвоха.
Программа имеет ограничение по размеру
фотографий (до 30 000 точек по одной из сто-
рон), демо-версия работает
в течение месяца как полно-
ценная программа, а даль-
нейшее использование Blow
Up стоит $200.
Blow Up в деле. Фотоувеличение проходит практически
незаметно для глаза. Показаны оригинальный файл и
фрагменты увеличенных в два и четыре раза
соответственно
ЦЕНА
$50
ИЗДАТЕЛЬ
Digital Film Tools
САЙТ
www.digitalfilmtools.
com
_________________Г
Да будет свет! Плагин, сделанный в
маленькой калифорнийской студии,
имитирует несколько природных явле-
ний, напрямую связанных со светом.
Интересно, что эту студию, как гласит
соответствующий раздел на сайте, воз-
главляет довольно известный в мире
производства киноэффектов человек.
Марко Паолини. Послужной список
Марко впечатляет—он работал над
огромным количеством известных кар-
тин, с которыми можно ознакомиться
на сайте imdb.com.
Кино — это та же фотография, толь-
ко запущенная с частотой 25 кадров
в секунду. Поэтому, с одной стороны,
производство спецэффекта для фото
проще, ведь обрабатывается всего
один кадр. А с другой — как раз слож-
нее, ведь в кино недоработки и шеро-
ховатости можно замаскировать за счет
динамики; в фотографии же такой воз-
можности нет, разглядывай картинку
хоть часами.
С помощью Light! можно создать
эффекты, имитирующие туман, легкое
размытие из-за горячего воздуха и,
самое интересное, следы от света,
падающего сквозь окна. Последнее
позволит оживить фотографии, сделан-
ные в не слишком интересных интерье-
рах. Немаловажно, что падающий свет
поддается очень тонкой настройке,
и в итоге отличить его от реального
непросто — свет повторяет все изгибы
объектов на фотографии, прячется на
заднем плане, если это нужно, и под-
страивается под характер уже имею-
щихся в кадре светов и теней.
С помощью Light!
можно добавить в гото-
вый сюжет отсветы от
люстр или жалюзи на
окнах. Полученный све-
товой эффект идеапьно
вписывается в картин-
ку, подстраиваясь под
все нюансы имеющего-
ся освещения и объек-
тов в кадре
90 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
СОФТ-ОБЗОР
ЕВГЕНИЙ БАЛАШОВ
Эксперт журнала Digital Photo в области цифровых фото-
аппаратов и цифровой обработки фотоснимков.
Если у вас возникли вопросы по данному материалу, пишите
на адрес: balashov@mediasign.ru
увеличим и приукрасим
Size Fixer SLR
ДЕТАЛИ
А это уже не плагин, а отдельная программа.
Индекс SLR никак не связан с цифровыми зер-
калками и означает лишь ограничение по мак-
симальному размеру фотографии — с помо-
щью Size Fixer SLR снимок можно растянуть до
68 мегапикселей. Есть и модификация, не
имеющая такого ограничения, — Size Fixer XL.
Программа отличается весьма удобным
интерфейсом. Можно увеличивать как всю
картинку целиком, так и фрагмент, который
выделяется парой кликов мыши.
Настройки поделены на несколько вполне
традиционных закладок: размер, фильтр рез-
кости, обработка границ. Но одна из них
выбивается из привычного набора.
Собственно, во вкладке Super Resolution и
САЙТ
www.fixerlabs.com
ЦЕНА
$90________
ИЗДАТЕЛЬ
Fixerlabs
У SizeFixer есть две
отличительные черты:
удобный интерфейс и
технология Super
Resolution, учитывающая
особенности камеры,
которой был сделан снимок
заключена изюминка этой программы. Для
получения лучших результатов при растяги-
вании фотографий SizeFixer может учитывать,
какой камерой и с какой диафрагмой был
сделан снимок.
При наведении мышки на окно выбора
камеры появляется всплывающая подсказка
с именем камеры, полученным из EXIF, но
выставлять его все равно приходится вруч-
ную. Приготовьтесь к тому, что обработка зай-
мет немало времени (у меня увеличение в
четыре раза заняло около двенадцати минут).
Однозначно оценить результаты увеличе-
ния с помощью SizeFixer сложно, но в целом
использование технологии Super Resolution
неплохо оживляет изображения. Демо-версия
SizeFixer не имеет никаких ограничений и
работает на протяжении восьми дней.
Crease — составная часть большого пакета пла-
гинов Dream Suite для создания визуальных
эффектов. Там можно обнаружить много инте-
ресного, и, возможно, мы посвятим один из
будущих обзоров всему пакету. Конкретно
Crease поможет сымитировать эффект, будто
фотография на экране — не просто фотография
с камеры, а была напечатана на бумаге и в этой
своей бумажной жизни повидала многое. Или
не очень — смотря какой пресет выбрать для
обработки. Интерфейс у Crease не слишком
удобный, понять, что именно предлагает каж-
дый из 25 пресетов, непросто: для этого надо
Бумага стерпит не
все, а вот
электронное
изображение —
пожалуй, что все.
Мять, сгибать,
надрывать
фотографии лучше
не взаправду, а в
плагине Crease
поочередно применить каждый из них.
Неповоротливость интерфейса компенсиру-
ется интересными результатами. Фотографии
можно складывать, загибать уголки, мять, пач-
кать, и выглядит все это вполне реалистично.
Линии сгибов можно создавать собственноруч-
но, просто проводя по изображению курсором.
Если картинка после этого будет смята недоста-
точно правдоподобно, кривую можно подпра-
вить. Естественно, если файл большой, обра-
ботка на среднем компьютере займет довольно
много времени.
ЦЕНА
$50
ИЗДАТЕЛЬ
AutoFX Software
САЙТ
www.autofx.com
_______________Г
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
91
БИБЛИОТЕКА
ИНФОРМАЦИЯ
Г _ “I
Издательство
AdMotion, 2007
Обложка
Мягкий переплет
Содержание
168 стр., высокое
качество печати,
матовая бумага
Формат
280x280 мм
Купить
www.photosight.ru
АЛЬБОМ
Взгляды на жизнь. Том I.
Продолжение следует
В эпоху Web 2.0 пользователи выходят в Интернет уверенными шагами, превраща-
ясь из зрителей в создателей Сети. Сначала робкие десятки, затем сотни, тысячи и
десятки тысяч людей открыли свои блоги и веб-странички на крупных порталах,
куда выкладывают стихи, музыку, фотографии. Неудивительно, что в какой-то
момент пользователю стало тесно в Интернете, и самые талантливые творцы нача-
ли переходить из онлайна в офлайн. Наверняка вы уже слышали об этом или виде-
ли хотя бы одну книжку, выпущенную под знаком„написано блоггером". Так поче-
му же, если литературные труды покидают интернет-пространства, чтобы ворвать-
ся в„реальную” жизнь, не сделать то же с фотографией,—задумались создатели
одного из самых популярных фотопоргалов в Рунете www.photosight.ru.
Результат этих раздумий — книга „Взгляды на жизнь. Том I. Продолжение
следует”. Этот альбом — сборник фотографий людей, публикующих свои рабо-
ты в галереях„Фотосайта". Всего в проекте приняло участие 85 фотографов.
Они живут в разных городах, снимают в разных жанрах и на разные фотока-
меры, а объединяет их одно — Интернет.
Но давайте рассмотрим альбом по порядку. Первое, что бросается в гла-
за, — список авторов, многие из которых нам уже знакомы: тут есть и
Дмитрий Ловецкий — постоянный автор Digital Photo, и Виестурс Линкс, хоро-
шо известный читателям„Мастерской", и Георгий Розов, автор замечательной
книги„Как снимать"...
Книга выглядит достаточно солидно, а яркое, фактурное лицо
на темной матовой обложке сразу притягивает взгляд. Под
Высокое качество печати и бумаги позволя-
ют передать нюансы всех фотографий, сде-
ланных как на цифровые, так и пленочные
фотоаппараты, во всех возможных жанрах
Небольшие комментарии, написанные от
руки, привносят ощущение дружеского диа-
лога или переписки с кем-то, кто находится
так далеко, но при этом—так близко
Как верно отмечено в подписи под фото-
графией —„То, что мы видим в себе, то,
что мы хотим видеть, и то, что мы есть
на самом деле, — не всегда одно и то же".
обложкой скрываются плотные белые страницы: альбом это
альбом, в нем все должно быть сделано хорошо, поскольку это
не книга для чтения, где главное—текст, а источник вдохнове-
ния для визуального представления мира.
Первый том „Взгляда на жизнь" посвящен человеку: его рож-
дению, взрослению, жизни и, наконец, старости, фотографии
отбирались согласно этой тематике, без привязки к стилю, тех-
нике, жанру. Жизнь как она есть, во всех ракурсах, показана гла-
зами практически сотни людей — снимки делались во всех угол-
ках мира. Что немаловажно, фотографии для проекта выбира-
лись без привязки к рейтингам или популярности автора на
„Фотосайте" а рукописный шрифт (все тексты для альбома писа-
лись от руки) вносит в альбом настроение тепла и домашности.
Этот фотоальбом — первый в Рунете случай, когда фотогра-
фии пользователей обычного фотосервиса публикуются в виде
альбома. Нам кажется, что это прорыв, и мы искренне ждем
продолжение серии, ведь, как написано на обложке, продолже-
ние следует, а тема фотографии—неисчерпаема!
ИНФОРМАЦИЯ
г . "1
Иоханнес Иттен. Искусство формы.
Мой форкурс в Баухаузе и других школах
Издатель
Д.Аронов, 2006
Обложка
Твердый переплет
Содержание
136 стр., полноцветная
печать, глянцевая
бумага
Формат
210x210 мм
Купить
www.aronov-books.ru
__________________________-........г
Иоханнес Иттен — художник и препо-
даватель, автор собственных курсов
в школе Баухауз в Германии. Эта школа
просуществовала до 1933 года и успе-
ла подготовить немало специалистов
в дизайне и архитектуре. Инновацион-
ные методы преподавания и сами
предметы прославили ее на весь мир,
сделав образцом учебного заведения
для подготовки свободно мыслящих и
независимых во взглядах дизайнеров
и художников. Ипен был создателем
первого учебного курса в Баухаузе, так
называемого форкурса. По итогам
своего преподавания уже во второй
половине двадцатого века он выпус-
тил несколько книг.
„Искусство формы" — это курс лек-
ций, проиллюстрированный работами
студентов Ипена. В них рассматрива-
ются такие темы, как„Светлое и тем-
ное",,,Цвет",,,Материал и текстура"
„Форма",,Ритм",,Экспрессивные и
субъективные формы". Несмотря на то
что лекции эти читались в начале про-
шлого века, своей актуальности они не
утратили и по сей день. Многие дизай-
неры, отвлекшись от гламурного глян-
ца, смогут почерпнуть там немало
идей и переработать их на новый лад
согласно последним тенденциям, ведь
фундаментальные законы остаются
неизменными веками.
ДИЗАЙН
92
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
БИБЛИОТЕКА
ОЛЬГА КОНДРАТОВА
Книжный обозреватель „Фотомастерской".
Информацию о книгах присылайте на адрес
kondratova@digital-photo.ru.
ФОТОСЪЕМКА
Дениз Нильсен Такетт и Ларри
Такетт. Подводная фотография
ИНФОРМАЦИЯ
Многие технические моменты иллюстрируются
в виде наглядных схем, на которых в роли главного
героя выступает рыбка. И неудивительно—ведь
речь идет именно о подводной фотосъемке!
Лето — пора отпусков. Многие поедут на море и будут там не просто заго-
рать и купаться, а исследовать дебри морских глубин, где растут удивитель-
ные кораллы, плавают мириады юрких разноцветных рыбок и все выглядит
совершенно иначе, чем в привычном нам мире. Конечно, даже один раз
увидеть это все своими глазами — уже знаменательное событие. Но ведь
еще интереснее не только посмотреть, сохранив увиденное в памяти, но и
привезти с собой тучу снимков, чтобы показывать их друзьям, знакомым,
самому пересматривать зимними вечерами.
Руководство„Подводная фотография" адресовано в первую
очередь дайверам, которые хотят пробовать снимать под
водой. Несмотря на то что подводная фотосъемка—это
тоже фотография, у нее есть масса своих нюансов, начиная
подбором техники и заканчивая работой со светом и
повадками обитателей подводного мира. В книге рассмот-
рены все возможные сложности, с которыми придется стол-
кнуться начинающему фотографу, рассказывается, какие
можно использовать фотокамеры, объективы, вспышки, если
не хочется погружаться под воду с дорогим сердцу (и кошель-
ку) зеркальным фотоаппаратом. Есть и информация, относя-
щаяся к„надводному“ миру, одинаковая для всех фотографов и
j камер,—глава о выдержке, диафрагме, экспозиции и фокусном
расстоянии. Все технические понятия сопровождаются наглядны-
ми схемами, выполненными в забавной морской тематике.
Автор не обошел стороной и такой немаловажный момент, как композиция,
причем она не ограничивается всем известным правилом „двух третей", но
имеет привязку к съемке в подводной среде с ее жителями и законами. В посо-
бии говорится о макросъемке и съемке панорам, о том, в какой момент лучше
снять животное и как определить его самую интересную особенность, чтобы
показать с наиболее необычной для нас, сухопутных, стороны. В конце приво-
дится небольшой словарик терминов и дается список советов в дорогу.
Издательство
ACT, 2006
Обложка
Мягкий переплет,
прозрачная
суперобложка
Содержание
176 стр., полноцветная
печать
Формат
255x205 мм
Купить
http://shop.avanta.ru
п___________
Все главы книги сопровождаются
потрясающими фотографиями под-
водного мира и его жителей.
Например, эти снимки демонстриру-
ют возможности работы с естест-
венным освещением
РАБОТА С МОДЕЛЬЮ
Владимир Клиновский.
Искусство позирования
для моделей и фотографов
Эта книга адресована как фотографам, так и моделям, позирующим перед
фотокамерой. Последним издание будет особенно интересно — в нем рас-
сказывается не только об основных позициях и навыках, которыми должна
владеть модель, но и о том, как сделать свою фигуру совершенной, какие
рекомендуется выполнять упражнения, чтобы выглядеть перед фотокаме-
рой идеально, на каких моментах стоит сосредоточиться под светом софи-
тов, как себя вести, как действовать. Знание этих же правил поможет понять
фотографу, насколько профессиональна модель, которую он пригла-
сил на съемки, или же „воспитать" ее самому.
В руководстве рассмотрены практически все виды
позирования: стоя, сидя, лежа, съемка в движении и
при выполнении гимнастических упражнений (при
этом в постановочной фотографии такие снимки
вовсе не обязательно будут иметь спортивный
характер). Уделено внимание и жестам во время
фотосъемки. Есть только фотограф и модель.
Конечно, такое издание лучше дополнить учеб-
никами по работе со светом и портретированию, но
в процессе постановочной съемки фигуры главных
героев все же двое — фотограф и модель,—а пове-
дению модели в литературе уделяется, как правило,
очень мало внимания. Учебник„Искусство позирова-
ния" отчасти исправил положение.
Несмотря на то что оформление.
ИНФОРМАЦИЯ
Г _ "I
Издательство
„Ниола-Пресс", 2005
Обложка
Твердый переплет
Содержание
124 стр., полноцветная
печать
Формат
210x275 мм
Купить
www.niola-press.ru
Количество поз, в которых можно
запечатлеть модель, бесконечно,
но если некоторые из них подчер-
кивают достоинства фигуры,
другие — демонстрируют недо-
статки. Для профессионала необ-
ходимо уметь безошибочно ори-
ентироваться во всем этом мно-
гообразии
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 93
ЛАБОРАТОРИЯ
hp photosmart с5283
ПАВЕЛ САМСОНОВ
Профессиональный редактор и репортажный фотограф,
знающий все о фотографии и работе с ней. Увлекаясь так-
же в свободное время цифровой обработкой, готов
делиться своими знаниями с читателями.
МФУ HP Photosmart С4183
об одном
Мы писали о принтерах. Писали
о сканерах. Писали о технологиях печати
и особенностях драйверов. Мы с лупой
искали термосублимационные модели
и убегали от гигантских плоттеров.
Что только не приключалось с нашим
братом журналистом за эти непростые
лабораторные годы...
Сегодняшняя наша встреча будет
посвящена новейшему МФУ от HP —
Photosmart С5283. Модель эта настолько
новая, что на момент сдачи номера мы
не могли найти практически ни одного
упоминания о ней в Интернете
94
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
hp photosmart C5283
Глава первая, где рассказывается
о муках выбора, характеристиках
и функциональности
—i начала нам очень хотелось побрюз-
1 жать. Перемыть косточки современ-
ной молодежи, пройтись по всему
модному и современному, возмутить-
—। ся тем, что техника становится все
компактней и ее трудно держать в руках, высказаться
по поводу дизайна и, наконец, перейти к самому глав-
ному— зачем все эти производители норовят впих-
нуть в одно устройство десять разных?!
После этой тирады можно удовлетворенно отки-
нуться в кресле и уже без прежнего напора попробо-
вать разобраться, кому нужны устройства „все в
одном", что это такое и чем интересен новый принтер
HP Photosmart С5283.
Начнем с самого простого. По современной терми-
нологии, многофункциональное устройство (МФУ)—
это комплекс, объединяющий в себе принтер, копир,
сканер и инотда факс. Бывают МФУ струйные, а быва-
ют лазерные. Поскольку мы говорим об МФУ приме-
нительно к фотографии, то струйные нас интересуют
в первую очередь. Ведь успехов, достигнутых этой тех-
нологией в печати снимков, никто не отрицает.
Естественно, чтобы сделать модель еще более привле-
кательной, производители снабжают МФУ дополни-
тельными устройствами, например кардридером и
ЖК-дисплеем для комфортной работы без компьюте-
ра. Именно таким классическим МФУ и является
новый Photosmart С5283. Конечно, у него есть свои
уникальные черты, но об этом позже.
А пока поговорим о необходимости такого уст-
ройства. Вопрос пользователя „зачем" вполне резо-
нен. Ведь существуют прекрасные модели принтеров,
профессиональные сканеры, ксерокопию можно
?Д?тгперьшб awm Больи»
I'
pHToftTF! ТЕПЕРЬ НА 16 СТРАНИЦ БОЛЬШЕ
\С'| / П)1" рВ
фОТОФОРУМ-2007
О’ЛДЛЯФОТОГЕ
ПОРТРЕТ
В технике пастели
ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ
фотокросс комикс
А ТАКЖЕ
ЛАБОРАТОРИЙ:
; МАСТЕРСКАЯ
б 126) ИЮНЬ 2007
vnw.tSgttaTphoW**
сделать на каждом углу, а отправлять факс рядовому
юзеру приходится пару раз в год. Зачем, как говорили
наши бабушки, огород городить? Да, это так, но все
упирается в удобство работы. Далеко не всегда необ-
ходимо сверхкачество. В конце концов, для этого
можно обратиться к специалистам, то есть в нашем
случае — в профессиональный фотоцентр. Часто ли
возникает такая необходимость? У кого как, а вот
иметь под рукой и принтер, и сканер цифровому
художнику требуется постоянно. Есть еще и элемен-
тарная экономия, как денежная (как правило, МФУ
стоят дешевле, чем все составляющие его устройства
по отдельности), так и места на рабочем столе.
К слову об экономии, разброс цен на МФУ. доста-
точно широк. Самую простую модель можно найти за
$80, а максимально функциональную за $470.
Несложно догадаться, что наиболее покупаемыми ста-
новятся промежуточные варианты, к которым можно
отнести и Photosmart С5283.
По сравнению с предыдущей моделью С5183,
новый Photosmart, во-первых, получил поддержку
прямой печати на CD/DVD-дисках, что для пользовате-
лей принтеров HP долгое время оставалось несбыточ-
ной мечтой; во-вторых, разрешение сканирования
увеличилось до 4800x4800 dpi (раньше было
2400x4800 dpi), что, конечно, благотворно скажется на
его качестве; в-третьих, добавился отдельный автома-
тический лоток для фотобумаги формата 13x18 см.
Теперь давайте отвлечемся от теоретических разго-
воров и посмотрим, насколько удачны отдельные ком-
поненты HP Photosmart С5283 и насколько он отвечает
званию многофункционального устройства.
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ HP
PHOTOSMART (£283
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: www.hp.ru
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА: $160, картридж HP №138:
$30, HP №141 XL: $35
КАРТРИДЖИ: совмещенные с печатной головкой,
нераздельные
ПЕЧАТЬ: шести цветная, термическая, разрешение
4800x1200 dpi (HP Photoret IV) с установленным фото-
картриджем
СКАНЕР: SIC-датчик с разрешением 4800x4800 dpi;
глубина цвета 48 бит
ПРЯМАЯ ПЕЧАТЬ: слоты для карт памяти и поддержка
PictBridge
ДИСПЛЕЙ: цветной ЖК-дисплей 6,1 см
НОСИТЕЛИ: А4, отдельный автоматический лоток для
фотобумаги 10x15 и 13x18 см; слоты для карт памяти;
прямая печать на CD/DVD
ИНТЕРФЕЙС: USB 2.0 High Speed
(подключение к РС/Мас)
РАЗМЕРЬ: 452x387x204 мм
МАССА: 7 кг
НА ЧТО ОПИРАТЬСЯ
ПРИ ВЫБОРЕ
Постоянные читатели „Фотомастерской" подкованы
в вопросах печати не хуже наших экспертов. Однако
все равно мы получаем много писем с просьбами
помочь в выборе того или иного устройства.
Сделать это не сложно, но и не просто, ведь
основное правило покупки — соответствие инди-
видуальным требованиям. Цифровому художнику
мы посоветовали бы обратить внимание на два
параметра. Первый — желательно, чтобы сканер
МФУ был CCD-типа, чтобы была возможность не
только без проблем сканировать книги и другие
толстые оригиналы, но и делать сканограммы.
Кроме того, учитывайте, что сканировать негативы
и слайды могут только сканеры со встроенным
слайд-модулем. Второй — принтер лучше выбирать
шестицветный и с раздельными картриджами, это
обеспечит качество изображения и экономичность.
Также при выборе стоит подумать об объеме
печати. Чем более активно вы собираетесь исполь-
зовать устройство, тем дороже оно должно быть.
Оригинал (крупный в центре) и его копии: черно-белая
с установкой качества „нормальное", цветная с анало-
гичной установкой и черно-белая с установкой
„быстрое". Скорости изготовления копии — 40 секунд
и 13 секунд при установке „быстрое"
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
95
ЛАБОРАТОРИЯ
hp photosmart C5283
ПО КОСТОЧКАМ
Глава вторая, где обсуждается вопрос
полезности того или иного органа
многофункционального устройства
ЖК-ДИСПЛЕЙ
Будет полезен тем, кто планирует часто
пользоваться функциями прямой печати. Здесь
в первую очередь важен не размер, а раз реше-
ние дисплея, иначе его наличие будет сведено
кэлементарномувыборуфотографийснакопи-
теля. Это неделе. Идеальноесочетание, как
вы понимаете,—большой дисплей высокого
разрешения. На нем можно и коррекцию
сделать (в случае крайней необходимости), и
скадри ровать изображение, и наложить какой-
нибудь эффект. HP Photosmart CS283 снабжен
6-сантиметровым поворотнымдисплеем.
ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ
Здесь,собственно, и сосредото-
чена власть человека над покор-
ным устройством. В комплект
поставки HP PhotosmartC5283
входятспециальные наклейки,
предоставляющие возможность
пользователям из разных стран
общаться с МФУ на родном
языке. Это приятно, ведь на боку
многофункционального уст-
ройства, в отличие от принтера,
очень много всяких кнопочек, и
понять без подсказки, что значит
каждая из них, рядовому юзеру
будет непросто.
КАРДРИДЕР
Конечно, раз мы
говорим об устройстве
„всеводном",товнем
действительно должно
быть все. И хотя позиция
„Фотомастерской* в
вопросе прямой печати
давноясна(передпеча-
тьюфотографиюлучше
обработать), должны
признать, что кард-
ридеркакустройстводля
переброски снимков в
компьютер очень удобен.
Не нужно дополнительно
держать его на столе.
Кардридер HP Photosmart
С5283 поддерживает
семьосновныхформатов
карт памяти.
I
СЛОТ ДЛЯ ПЕЧАТИ НА CD/DVD
Полезнаядеталь. DVD-привод есть
практически в каждом компьютере,
и подсчитать количество дисков, записы
ваемых пользователями, просто невоз-
можно. Подписывать их от руки —это
не метод, гораздо симпатичнее, если
дискоформлен. Правда, недоучитывать,
чтодля этого подходят только дискисо
специальным покрытием для струйной
печати, а они, к сожалению, далеко не
всевлагостойкие.Существуюттакже
специальные наклейки надиск —это
более универсальный вариант.
Донедавнего времени модели принте-
ров и МФУНРнеумели (аточнеесказать,
не хотели) печатать на дисках. Сейчас
эта ситуация исправлена, и наша модель
лучшеетому подтверждение.
ЛОТКИ ДЛЯ БУМАГИ
Оченьудсбно, когдадля
разныхтипов бумаги в
МФУ есть отдельные лотки.
В один можно положить
обычные листы А4, а в дру-
гой —фотобумагу.Принте-
ры HP всегда славились
продуманным подходом
корганизации процесса
печати —даже совсем
простые модели обычно
снабжаются несколькими
лотками. В случае С5283
кроме стандартного лотка
А4 присутствует допол-
нительный —для бумаги
форматов 10x15 и 13x18 см.
СКАНЕР
Однаизтрех обязательных составляющих МФУ.Собственно, можно сказать, из двух,
поскольку копирование—это лишь объединение двух процессов.От качества сканера за-
виситмногое. В недорогих моделях используются сканеры типа CIS (Contact Image Sensor,
контактный сенсор изображения). Они хорошо справляются с плоскими оригиналами,
напримерлистамибумаги,авотсделатьсканограммусихпомощьюбудетнепросто.Дело
в том, что глубина резкости этоготипа сканеров очень мала. Проще говоря, они близоруки
и видяттолькото, что прижато к стеклу. Зато конструкция CIS-сканеров позволяет сделать
их очень компактными (в конструкции нет объектива и системы зеркал), а в случае
МФУ—почти незаметными.
В болеедорогих и функционально насыщенныхмод елях чаще используютсканеры
с классической CCD-линейкой.Они хорошо,видят" даже на расстоянии от стекла и могут
поддерживать очень высокое разрешение, достаточное, например, для того, чтобы
сканировать негативы ислайды.Стоитучитывать,чтоне каждый CCD-сканер подходит для
сканирования прозрачныхоригиналов.Дляэтогов крышку сканера должна быть встроена
специальная лампа. z - ,
В Photosmart С5283 используется CIS-сканер высокого разрешения.Слайд-модуля здесь
нет. В принципе, этотскан ер скорее подойдет для офисных работ.
ПРИНТЕР
Сердце любого МФУ.Ведь конечной целью большинства
художественных проектов является именноотпечаток.
В принципе все, чтоможнобылосказатьоструйном
принтере, мы настраницах,фогомастерской"ужесказали.
Если тезисно, то для достижения оптимального уровня ка-
чества фотографии принтер должен быть шести цветным
(это обеспечит нужную плавность цветовых переходов),
с раздельными картриджами (эгосущественноснизит
чернильные аппетиты принтера) и современной печатной
головкой сбольшимколичествомдюз(этобудет влиять на
скорость печати: чем больше дюз, тем вы ше скорость).
В Photosmart С5283 используются проверенные временем
технологии растрирования HP PhotoREt III и HP Photoret
IV, обеспечивающие разрешение в4800х1200с!р1.Карт-
риджи, которые использует принтер,—совмещенные и
нераздельные,чтонасегодняшнийденькажется немного
устаревшим, ибо возрастают расходы на печать. Ноу этой
проблемы есть и другая сторона: конструкция картрид-
жей HP обеспечивает долгое незасыхание чернил в дюзах
печатной головки, а значит, на прочистку головки этих
самых чернил израсходуется меньше, факт.
КОПИР
Какуже было сказано, это не отдельное устройство, а синтез умений
принтера и сканера. Несомненный плюс в данном случае—возмож-
ность адекватно передавать цвета сканируемогооригинала, ведь,
находясь в одномустройстве, принтер и сканер хорошосогласованы.
ВзависимостиотклассаитипаМФУониразличаюгсяпоскорости,но
тут,опятьже,мыупираемсявтехническиеособенности конкретных
устройств. Несомненный плюс копира в МФУ—возможность копиро-
вания без участия компьютера.
Photosmart С5283 может делать черно-белые копии соскоростьюдо8
страниц вминуту(качество Normal), а цветные — добстраниц.
96
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
hp photosmart c5283
Эти фотографии иллюстрируют согласованную работу
сканера и принтера. Исходный снимок (наверху) был
распечатан из Adobe Photoshop с установкой
максимального качества, а затем отсканирован
(внизу). Заметно, что отсканированное фото
смотрится более „вкусно" (выше контраст и
четкость) — это ПО Photosmart С5283 так
дорабатывает снимок в автоматическом режиме
Увеличенный фрагмент фотографии,
отсканированной при помощи МФУ и
напечатанной этим же устройством. Если
не следить за установками копирования,
ПО может чрезмерно повысить четкость
скана — пошарпить, что хорошо далеко
не всегда
Глава третья, где исследуются
различные стороны работы этого
необычного устройства
ПРИНТЕР
В плане печати HP Photosmart С5283
не преподнес нам никаких сюрпризов.
Принтеры этого типа мы тестировали мно-
жество раз и можем констатировать, что
качество печати находится на очень высо-
ком уровне. К недостаткам же можно
отнести небольшой оттенок на черно-
белых фотографиях, метамеризм и...
нераздельные картриджи, впрочем,
об этом мы тоже говорили. *
А вот о чем нелишне упомянуть, так это
о возможности использования дополнитель-
ного картриджа с серыми чернилами разной
плотности. Он устанавливается на место
фотокартриджа и позволяет добиваться
черно-белых фотографий, практически
лишенных оттенка. Скорость печати фото-
графий находится на среднем уровне.
Текстовые документы принтер печатает
практически идеально — и быстро, и четко.
Конечно, в плане водостойкости отпечатки
вряд ли можно сравнить с лазерными, но
визуально они очень похожи.
К сожалению, нам не удалось попечатать
на CD- или DVD-дисках и проверить,
насколько удачно HP реализовал эту функ-
цию. Конструктивно все выглядит очень
аккуратно. Направляющая для диска прячет-
ся в особый паз. Когда нужно напечатать
что-нибудь на диске, выдвигается специаль-
ный лоток, куда и вставляется направляющая
с диском. Просто и удобно.
СКАНЕР
Несмотря на то что перед нами сканер типа
CIS, работает он вполне качественно и быст-
ро. Его программное обеспечение, как водит-
ся, стремится навязать свое видение мира,
но, немного покопавшись в установках, его
можно обуздать.
Про недостатки CIS-датчиков мы уже говори-
ли, и нет нужды повторять. Достаточно сказать,
что крышка сканера не имеет регулировки по
высоте, а значит, удобства в сканировании, ска-
жем, книги не будет. Большая часть операций
автоматизирована, что характерно для техники
HP, причем автоматика работает на удивление
вменяемо и предсказуемо. Сканируя, напри-
мер, лист бумаги с текстом, можно быть уверен-
ным, что он будет именно белым, а не серым
или каким-нибудь другим.
КОПИР
Управление этой функцией очень просто и
логично: отдельные кнопки для цветного и
монохромного сканирования и кнопка управ-
ления настройками. Например, чтобы сделать
копии страниц паспорта, нажимаем кнопку
настройки и выбираем тип и размер бумаги.
Можно, конечно, оставить этот выбор принте-
ру, но тогда он будет долго пробовать бумагу
на вкус и теребить лотки.
Кладем паспорт под крышку и нажимаем
кнопку черно-белой копии. Если считать от
этого момента и до того, как копия окажется
у нас в руках, при установке качества „нормаль-
ное" эта операция займет 25 секунд, а при
выборе „чернового" — 12 секунд. Качество
копии, конечно, несравнимо с тем черно-белым
ужасом, который часто выдают копировальные
машины,—здесь проработаны все полутона.
Сделать цветную копию не сложнее, одна-
ко ожидать точного совпадения цветов не
стоит. Как может выглядеть копия нашей
обложки, показано на иллюстрации.
МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ
ВЫВОДЫ
HP Photosmart С5283 — сбалансированная модель. Все компоненты
системы работают слаженно, большая часть операций автоматизирова-
на, что облегчает работу пользователя. МФУ четко вписывается в свой
ценовой диапазон.
Безусловное достоинство новой модели — поддержка прямой печа-
ти на CD/DVD-дисках. Этой функции очень не хватало в принтерах и
МФУ от НР. Дисков мы записываем много, почему бы не оформить их
нужным образом?
По сути, единственным серьезным недостатком этого устройства, как
и предыдущей модели, остается система печати. Да, она обеспечивает
высокое качество, но по сравнению с новой SPT (Scalable Prining
Technology—масштабируемая технология печати, использующаяся
в топовых моделях НР) проигрывает по многим параметрам. Видимо, НР
пока не спешит использовать ее в недорогих моделях, а жаль. В одной
из следующих публикаций мй обязательно сравним эту модель с МФУ
HP Photosmart С7183, где есть многое от устройства, которое мсжно
назвать идеальным. Посмотрим, такли велика будет разница.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
97
ZOOM
анастасия зубкова
Портфолио на нашем диске
АВТОР
АНАСТАСИЯ ЗУБКОВА
(BRUNGILDA)
по образованию менеджер,
по призванию—художник
и компьютерный график.
http://brunqilda.livejoumal.com
BrunaOO@mail.ru
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
анастасия зубкоаа
Сегодня героиней нашей рубрики стала Анаста-
сия Зубкова, компьютерный график, специализи-
рующийся на женских портретах — сдержанных
и страстных, романтичных и игривых, но непре-
менно живых, „душой наружу",
как говорит сам автор
“I астя, расскажи немного о себе.
НКто ты по образованию, кем
работаешь?
I —Образование у меня совсем
“ далекое от мира искусства — я
менеджер. Это мое существование, крепкая ос-
нова, обеспечивающая независимое бытие. Так
что у меня есть возможность строить воздушные
замки на твердой почве.
—А почему ты вдруг занялась компьютерны-
ми рисунками? Кстати, давно вообще рисуешь?
— Меня всегда больше интересовали внут-
ренние образы, чем изображения реальности,
и всегда стояла задача, как лучше вдохнуть в них
жизнь. Поэтому и выбрала цифровой фото-
монтаж—для меня это оптимальный способ
излагать свои мысли. А вообще рисую с детства,
мама не успевала переклеивать обои.
— Как ты научилась„Фотошопу"? Сколько
лет уже работаешь в программе?
— Года три. Началось все с фотографии, вер-
нее, нет, не совсем с фотографии. Все началось
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 99
ZOOM
анастасия Зубкова
с моего пристрастия раскрашивать снимки
гуашью — у меня всегда было желание изме-
нить привычный вид вещей, разукрасить мир в
цветочек, что я и делала в прямом смысле, пока
у меня не появился Он, мой первый цифровой
фотоаппарат Nikon Coolpix3100. Помню, я
с ним не расставалась. Бегала повсюду, как
ненормальная, щелкая со скоростью пулемет-
ной очереди. Качество фотографий, конечно,
оставляло желать лучшего, а ведь хотелось
снимки как на обложках. Тут и появился „Фо-
тошоп", позволивший существенно расширить
границы возможностей — горизонт стал шире,
чем при использовании обычных материалов.
Раскраски гуашью в цифровом варианте — для
меня это было идеально: минимальные затраты
и без порчи имущества — мечта!
— А на бумаге ты сейчас рисуешь?
Вообще занимаешься еще чем-нибудь
креативным?
— На чем я только не рисую! Это вообще
неважно, чем рисовать и на чем, когда находит
вдохновение. Мои спонтанные идеи хранят и
салфетки, и обертки от конфет, и обрывки газет,
и билеты в кино, и гипс. В общем, все то, что по-
падается обычно под руку во время озарений.
У меня есть даже зарисовка на березовой коре,
довольно креативная.
— Ага, таких людей называют „эникей-
щиками", от английского any key, что-то
вроде „на все руки мастер". Настя, а можешь
ответить на протокольный, но философский
вопрос: а что для тебя есть творчество?
100 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
анастасия Зубкова
The retinue
„Зачем пытаться постичь искусство?
н Разве вы стараетесь понять, о чем поет
птица?" — это Пикассо. Лучше и не скажешь »
ФОТОМАСТЕРСКАЯ 101
ZOOM
анастасия Зубкова
Меня всегда больше интересовали внутренние
образы, чем изображения реальности, и всегда
стояла задача, как лучше вдохнуть в них жизнь.
Поэтому и выбрала цифровой фотомонтаж — для
меня это оптимальный способ излагать свои мысли »
— Почему-то первое, что приходит в
голову, это избитая фраза „творчество — это
самовыражение", Но все гораздо глубже,
оно не рождается просто так на пустом мес-
те — это всегда движение. В творчестве легче
переживать проблемы, а иногда это способ
сказать что-то кому-то более полно.
Это очень многое, я думаю, когда люди
говорят, что для них это жизнь, они ничуть не
лукавят, это действительно жизнь, такой ва-
риант личного бессмертия. Бессмертие через
самовыражение — заманчиво, не правда ли?
Мой учитель сказал однажды:„Художник
должен быть художником двадцать четыре
часа в сутки"... или как-то так. Но для меня это
неприемлемо, мне кажется, если постоянно
смотреть на мир глазами художника, можно
соитисума.
— Ну тебе это, наверное, не грозит, ты
же и физик, и лирик.
— Будем надеяться.
— Давай пока останемся на лирическом
берегу. Откуда ты черпаешь вдохновение?
— Из жизни, откуда же еще
— А я думала, ты скажешь: из музеев...
Шучу.
— Меня вдохновляют те вещи, которые
заставляют о чем-то задуматься. Это может
быть все что угодно: книги, музыка, кино,
мысли, люди, состояния... Иногда одно слово
или кадр из фильма может подсказать какой-
нибудь сюжет. Не существует универсального
рецепта вдохновения, для каждого он свой,
хотя, стоп, есть, есть один универсальный:
если долго мучиться, что-нибудь получится.
— Расскажи, пожалуйста, как ты созда-
вала свою первую серьезную работу и что
это была за иллюстрация?
— Могу отметить создание одной работы
как переходный период в моем творчест-
ве — это„Черная вдова", она родилась в один
день с планшетом, незаменимым для меня
теперь инструментом. Это была проба пера в
прямом смысле. Вообще планшет очень силь-
но повлиял на техническую сторону моего
творчества, рисовать мышкой или каранда-
шом — конечно, разница существенная...
хотя к планшету тоже пришлось привыкать,
но итог того стоил.
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 103
ZOOM
анастасия Зубкова
Statt meiner
— Собирая колла*«и, ты продумы-
ваешь сюжет заранее шил он возникает
спонтанно?
— Идеи возникают как произвольно,
так и целенаправленно. Мне проще
работать с уже более или менее зримым
планом в голове. Часто бывает, что
что-то цепляет в фотографии: взгляд,
улыбка, положение рук... Так и рождается
сюжетная линия. Я просто создаю условия,
в которых зацепившая меня в фотографии
деталь будет гармонично существовать,
что-то иногда неуловимое, но оно фикси-
руется в голове.
— А где находишь персонажей для
своих вроектов?
— Если ты о моделях, то для меня это
непринципиально. Есть, конечно, люди,
с которыми просто приятно работать,
которые понимают тебя с полуслова.
Есть модели, которые цепляют с первого
взгляда, — сразу складывается картинка,
но это редко.
— Какой камерой ты снимаешь?
Как потом обрабатываешь кадры?
— Почти два года не расстаюсь с моей
любимицей Canon 350D. Я воспринимаю
ее как живое существо, и она у меня оно.
Вообще, технический вопрос для меня
непринципиален,конечно, приятно ра-
ботать с 5D, 1 Ds, но я не горю желанием
приобретать технику такого класса для
личного пользования, она мне гросто
ни к чему.
Сейчас подумываю о приобретении ка-
кой-нибудь миниатюрной камеры, чтобы
всегда была под рукой.„350-ка" для этого
не предназначена, как ни крути, таскать
ее с собой повсюду просто неудобно. А
обработка chw-ob — исключительно
на глаз, не могу ничего сказать в цифрах,
так как не обращаю на них внимания и не
запоминаю.
— Как и » чогие„фотошопщи'и", для
размещения портфолио ты выбрала
„Фотосайт". И как тебе эта площадка?
104
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
анастасия Зубкова
Творчество
не рождается
просто так на пус-
том месте—это
всегда движение.
В творчестве легче
переживать про-
блемы, а иногда
это способ сказать
что-то кому-то
более полно
Loser
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
105
ZOOM
амасташя зубко^а
Im Sommer
106
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
анастасия Зубкова
Му voice
вя » ... Если постоянно
%" смотреть на мир
глазами художника, можно
сойти с ума
— Это уникальное в Рунете место,
где есть возможность показать себя и
других посмотреть. Для меня этот сайт стал
поворотным пунктом: я стала серьезнее
воспринимать свое творчество и познакоми-
лась с огромным количеством замечатель-
ных людей.
— Почему в Интернете ты выбрала
такой псевдоним — Брунгильда?
— Это прозвище ко мне приклеилось
во времена трансляции всем известной
рекламы „Орбита", и, я надеюсь, это каким-то
образом связано с центральной фразой, а не
с падающим на голову горшком с цветами.
— В основном комментарии тебе
оставляют„болельщики", группа
поддержки. А негативные отклики ты
получаешь? Или советы?
— Конечно, это приятно, кто же не любит
похвалу, она стимулирует развиваться
дальше, расти, ну, во всяком случае, меня.
Что касается советов, я редко встречаю
действительно интересные конструктивные
отзывы. Дать дельный совет, не задев при
этом самолюбие автора, — мастерство, да
и советы хороши все же до. Когда картинка
уже сделана, когда в нее уже вложен смысл,
и она вышла в люди, — советы практически
бесполезны. Нет, ну можно, конечно, все
бросить, перевыпустить работу, исправить
все недочеты, но все то время, что ты ее
переделываешь, становится пыткой. Это
все равно что пытаться исправить характер
человека — бесполезно. Есть шанс сделать
это в детстве, но никак не после получения
паспорта.
А критика, особенно неадекватная, грубая
и однословная, только раздражает. В послед-
нее время отношусь к ней просто как к же-
ланию людей поболтать. Да, бывает, иногда
хочется топнуть ножкой, но я сдерживаюсь,
в последнее время почти не обижаюсь и
с интересом слежу за событиями.
— Давай организуем обратную связь.
Я про полезные советы. Хоть ты и гово-
рила, что не запоминаешь цифр, но я не
верю, чтобы у тебя не было какой-нибудь
излюбленной рабочей фишки.
— Значит так, записываем. Фишка: дубли-
руем слой (размытие по Гауссу), делаем слой
прозрачным на 8-13%, колорируем (я обыч-
но это делаю с помощью фотофильтров или
коррекции цветового баланса), и вуаля! Вот
еще один прекрасный способ тонировки
фотографий.
— Спасибо! Но давай вернемся к нашим
баранам. Скажи, пожалуйста, ты не про-
бовала объединять свои картины в некую
историю, повествовательную цепочку?
— Их сложно объединить в какой-то
логический ряд. Может быть, когда сфор-
мируется специальный НИИ по изучению
моих работ, коллектив ученых разработает
единую концепцию. А если серьезно, нет.
У каждой иллюстрации свой характер,
своя нота. Существует несколько работ,
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
107
ZOOM
анастасия зубкова
Mon dne—автопортрет
объединенных общим персонажем, — но
не сюжетом.
—У тебя есть и совсем темные, и очень
яркие иллюстрации. Почему? Исследовала
разные, если можно так выразиться, полюса?
— Или разные полюса исследовали меня.
Ну вот как плакать, если на душе птички
поют? Они поют, и никуда от них не деться,
и жизнь прекрасна, и работа будет яркой.
Я стараюсь не нести негативных эмоций лю-
дям, но это, конечно, не всегда получается.
— Несколько твоих работ размещены
в разделе под названием „Жанровый
портрет". Что подразумевается под этим
определением? И что вообще для тебя
портрет? Какую задачу ты ставишь: пере-
дать миг эмоции или суть человека?
—Для себя определяю это как портрет без
прикрас—„душой наружу". Жанровое фото
меня интересует больше как зрителя. Какую
цель преследую? Нет, я не ставлю никаких
задач заранее, не пытаюсь это подстроить,
отрежиссировать, просто иногда получаются
портреты, которые говорят сами за себя. И они
для меня особенно ценны.
— Среди твоих работ есть один очень
привлекательный портрет—„Варвара".
Интересен контраст между взглядом, ко-
торым героиня словно тянется к зрителю,
и ее напряженно-статичной позой. Что ты
хотела этим передать?
— Varvara — это классический портрет.
В нем важен визуальный контакт — вот этот
самый взгляд. Собственно, это я и хотела
акцентировать, назвав работу „Varvara — Les
yeux de la couleur du del" („Варвара — глаза
цвета неба").
— Женщины на твоих картинах одеты
в красивые платья, чаще всего красные.
Ты, наверное, сама модница, любишь на-
ряды. Может быть, шьешь? Или красивое
платье просто твой фирменный знак?
— Скорее, фетиш. А на самом деле все
имеет свою причину — красный цвет,
имеющий длинноволновый диапазон, как
бы расположен ближе к зрителю и создает
эффект присутствия. Тем более Женщина в
красном — это магнит, активная точка вос-
приятия, она останется главной героиней,
даже если я нарисую ее на заднем плане
Сейчас, наверное, все вспомнили эпизод
из „Матрицы". Наряды, конечно, мне
интересны, но я не делаю из этого культа,
мне ближе цвета, их комбинация в одежде.
Ах, да! А ведь я чуть не стала кутюрье —
почти год добросовестно отучилась на
художника-модельера. Ничего путного из
этого не вышло, зато теперь есть повод
говорить о моде с позиции продвинутого
пользователя.
— Какой смысл ты вкладывала в
картину „21 день Mme Duval"? Там такие
странные образы —дама с какой-то
штуковиной вместо головы, рыбы по
воздуху летают, пузыри идут из шляпы...
Они значат что-то конкретное? Можно ли
эту картину „рассказать"?
108 I ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
анастасия зубкова
Когда люди говорят, что
для них творчество — это
жизнь, они ничуть не лукавят, это
действительно жизнь, такой вариант
личного бессмертия. Бессмертие через
самовыражение — заманчиво, правда? »
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
109
ZOOM
анастасия зубкова
Adieu!
110
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ZOOM
анастасия зубкоаа
Simply blonde
— Ну раз уж ты цитируешь Пикассо,
— Ну так неинтересно. Если бы я могла
описать это словами, я бы написала стих. Да
и рассказ уже есть, уже существует в самом
естественном для меня виде повествова-
ния — визуальном.„3ачем пытаться постичь
искусство? Разве вы стараетесь понять, о чем
поет птица?", — это Пикассо. Лучше и не
скажешь.
получай провокацию. Картины „Staff
meiner" и особенно„Аб!и!" наводят на
мысль о другом сокрушителе художест-
венных канонов — о Сальвадоре Дали.
Что на это скажешь?
— Дали? Ну если и похоже, то только тем,
что сюрреалистично. Мне ближе Магритт,
его творчество для меня знаковое. Еще
обожаю волшебный реализм, или, как его
иногда называют, магреализм, канадского
художника Роба Гонсэлвеса.
— А кто еще тебе близок?
— Если брать авторов, работающих в жанре
фотоарт, не могу не восхищаться работами
Катерины Белкиной, Доу, Бордо, Звира.
— Как видно из портфолио, ты пробо-
вала работать в разных стилях. На чем
остановилась сейчас, какое направление
будешь развивать?
— Раньше мне хотелось усложнить
картину, придумать для каждого персонажа
свой сюжет, а сейчас чаще создаю проекты
под модель или определенную фотографию.
Что будет завтра — посмотрим, возможно,
буду рисовать слонов, а может быть, снимать
макро, а возможно, вновь займусь сочини-
тельством сказок о насекомых и принцессах.
Время покажет.
Планов у меня громадье. Хочется все
успеть, везде побывать, всех заснять. Так
что заявляю со всей ответственностью: буду
продолжать фотографировать и рисовать
разные небылицы.
— Ну и наконец, традиционный вопрос
под занавес. Что бы ты хотела пожелать
нашим читателям на прощанье?
— Удачи! И не растрачивайте свою жизнь
попусту, занимайтесь любимым делом. Это
важно.
— Спасибо! Удачи и тебе.
Беседовала Евгения Доброва
ФОТОМАСТЕРСКАЯ | 111
ZOOM
анастасия зубкова
Если бы я могла описать свои работы словами, я бы написала
стих. Да и рассказ уже есть, он существует в самом
естественном для меня виде повествования — визуальном »
112 ФОТОМАСТЕРСКАЯ
SIGMA
Энди Белчер снимает мир
объективом Sigma
Пч1>'<рысм <и: Sigma АРО 50-150mm F2.8 EX DC HSM. Выдержка 1/500 сек., диафрагма /5.6
НАШ
МИР
ПРОГУЛКА ПО ПЛЯЖУ МОЖЕТ ПРИНЕСТИ НЕОЖИДАННЫЕ КАДРЫ
Запечатлеть этот опасный момент фотографу помог телеобъектив зум Sigma с высокой светосилой F2.8.
К счастью упавшая с лошади женщина осталась невредима и уже через несколько минут продолжила
свой путь. Разработанный для использования с цифровыми камерами, легкий и компактный зум Sigma
АРО 50-150mm F2.8 EX DC HSM выполнен с применением новейших оптических технологий.
Оптическая схема объектива с успехом подавляет аберрации, предотвращает появление паразитной
засветки и переотражений, гарантирует безупречное качество снимка при любом значении фокусного расстояния. Ультразвуко-
вой привод HSM (Hyper Sonic Motor) обеспечивает бесшумную и точную работу системы автофокусировки. Компактный корпус
объектива (максимальный диаметр 76.3 мм, длина!32.6 мм, вес 780 г для байонета Nikon) делает модель идеальным ком-
паньоном для фотографа-путешественника, ценящего мобильность и эксплуатационную гибкость оптики. Объектив подходит
для использования с телеконвертерами 1.4х и 2.0х (поставляются отдельно).
Компактный, легкий и светосильный телеобъектив-зум для цифровых
зеркальных камер, выполненный с применением новейших технологий
SIGMA АРО 50-150 mm
F2.8 EX DC HSM
В комплект включены чехол и бленда (LH732-01)
Доступен в исполнениях для байонетов Sigma. Canon и Nikon
www.sigmalens.ru
Энди Белчер. Родился в Великобритании в 1948 году. В 1972 году, очарованный природой Новой Зелан-
дии, переезжает на постоянное жительство в эту страну. Удостоен 108-ми наград за подводную и экс-
тремальную фотографию. Творческий подход, профессиональное мастерство и большой опыт
позволяют художнику с большим успехом работать в самых розных фотожанрах.
Москва: Foto.Ru (495) 3634) 130,268-4637.737-8469.950-6009,200-3415,787-6274,238-1012, www.foto.ru;Fotik.com/495) 101 -29-27 (многоканальный) www.fotik.coni; Плеер.ру (495) 775-04-75 www.pleer.ru; ОнЛайн
Фото (495)737-4904 www.onlinefoto.ru; Остава (495)232-9961 www.ostava.ru; FOTOiVIDEO (495)234-44-06 www.fotoivideo.ru; ОнЛайн Трейд (495)737-4748 www.onlinetrade.ru; Озон (495) 363-99-25. www.ozon.ru; ТВЦ
«ГОРБУШКА» (495) 145-69-10; ООО «Хилвуд» (495) 999-88-29,517-77-17,589-57-75 www.torgtehnica.ru,www.hi-video.ru; ALDUS COMPUTERS (495) 741-08-68 www.aldus.ru; 000«Арес» (495) 580-48-94 www.arescom-
puters.ru; SMARTPHOTO (495) 927-42-17 wwwsmartphoto.ru Санкт-Петербург: «Яркий Мир» (812) 114-4262. www.ym.spb.ru; 000«Кей» (812) 331-24-64 Самара: ООО «Транзит» (846) 3333-987, 332-00-34
Красноярск; «Кодак на Мира» (3912) 65-0346; ООО «Колибри Ко» (3912) 27-95-52. 65-03-46 Ростов-на-Дону; «Стиль Тайм» (863) 299-03-52 www.fotorostov.ru; «Цифровой Мир» (863) 245-84-56 250-64-09 www.d-
w.ru Ижевск: «Контур-фото» (3412) 45-06-06 www.kontur.udm.ru Тула: Сеть магазинов «ФОТО-друп> (0872) 20-03-48. (0872) 20-56-38, (0872) 30-40-25 доб. 159 foto@tula.net Нижний Новгород: Фотоцентр «Цифровые
фотоуслуги AGFA» (8312) 37-19-57 www.riann.nnovru; СТК (8312) 787808 www.ctknn.ru Иркутск: Иркутский Фотоцентр FUJIFILM (3952) 240-345 Fuji@rol.ru Владивосток: ООО «(Астра Трейдинг» 51-23-03,51-23-04
www.digiclub.ru; ООО «Техно Маркет» 58-93-16 Уфа: «Серебряный зонтик» (3472) 28-8566,52-2952; Магазин-салон «ФОТОГРАФ» (3472) 74-98-29 wwwTotomeri.ru Екатеринбург: ИП Бальзамов (343) 213-13-07; 000
«Мир видео» (343) 217-90-31,3454)2-22 Псков: ООО «Все для ПК» (8112) 44-30-20,72-13-75 Апатиты: ООО «Форет» (86137) 9-79-99 Дзержинск: ЗАО «Ультра Электроник АГ РУС» 790-75-35 www.ultracomp.ru
/