Похожие
Текст
OLYMPUS SP-570 UZ: РЕКОРДНЫЙ
СУПЕРЗУМ ДЛЯ ПУТЕШЕСТВИЙ
&
' а
Г х -Л
июль
август
2008
Foto I Всё о фотографии
ЙИИ
ж
ш
W a
В ФО
ОЛИМПИАДА
КАКОВА ЦЕНА
СПОРТИВНОЙ
ФОТОГРАФИИ
с. 50
CE
SET
ж.
t
1
______
ЛЕТНИИ
ПРАКТИКУМ
* «МОКРЫЕ» ПОРТРЕТЫ с. 96
• РИСУЕМ СВЕТОВОЙ КИСТЬЮ с. 98
• ФОТОКОЛЛАЖ с. 100
• БЫСТРЫЙ ЗАГАР с. lOfr-^
^gaaMMjr
М|
ЫМ
S-sas:-*
I
«
колонка редактора
Журнал DFOTO, № 7-8 (51), июль
Директор по распространению
Ольга Галушка
Директор по информационным технологиям
Алексей Груша
Директор фотослужбы
Андрей Турцевич
Арт-директор
Евгений Медведев
Директор по маркетингу
Виктория Николаева
Менеджер по полиграфии
Владимир Бугайчук
Главный редактор
Андрей Турцевич
Шеф-редактор, руководитель раздела
«Руководство покупателя»
Наталья Кертанова
Редакторы
Сергей Галушка, Юрий Сидоренко
Обозреватели
Олесь Качмар, Игорь Остапчук, Андрей Пелюховский
Литературная редакция
Светлана Альперт, Диана Балынская, Ег
Дизайн
Людмила Дёмина, Светлана Медведева
Технический дизайн
Дмитрий Еремеев
Фотографии
Руслан Абсурдое, Юрий Акимов, Александр Лобанов
Александр Макаренко, Андрей Шелухин
Директор по рекламе
Галина Омехина
Менеджеры по рекламе
Нонна Панина, Елена Стеценко
Менеджер по распространению
Светлана Радченко
ИЗДАТЕЛЬСТВО
Президент, генеральный директор
Сергей Арабаджи
Вице-президент, старший главный редактор
Михаил Лаптев
За содержание рекламной информации ответственность
несет рекламодатель. Он также самостоятельно отвеча-
ет за достоверность рекламы, за соблюдение авторских
прав и других прав третьих лиц, за наличие в реклам-
ной информации необходимых ссылок, предусмы ценных
законодательством. Передачей материалов рекламода-
тель подтверждает передачу Издательству прав на их из-
готовление, тиражирование и распространение.
любого рода собственное™. Все указанные в публикациях
торговые марки являются собственностью их владельцев.
Цветоделение
и печать:
Цена свободная
Подписной индекс без DVD-диска - 91406,
Тираж 18 000 экз.
Адрес редакции и издателя:
03110, Киев, просо. Краснозвездный, 51
Телефоны:
секретариат
редакция
отдел рекламы
(044) 270-3891
(044)249-6357
(044)496-3469
(044) 331-0401
(044) 331-0409
editor@dfoto.com.ua
www.dfoto.com.ua
отдел распространения
Факс:
E-mail:
Веб-сервер:
© «Издательский Дом ITC», 2008 г. Все права защищены
ФОТОГРАФИЯ
КАК ВИД
СПОРТА
Вначале августа в Пекине стартуют
XXIX летние Олимпийские игры.
Естественно, мы ожидаем рекор-
дов, ведь соревнования развернут-
ся между сильнейшими спортсменами
планеты. Однако новые достижения
предвидятся не только на спортивных
аренах. Так, предполагается, что на все
мероприятия будет продано самое боль-
шое в истории количество билетов - око-
ло 7 млн, а церемонию открытия собира-
ются посмотреть более 4 млрд человек.
Именно зрелищность делает Олимпий-
ские игры, кроме всего прочего, исключи-
тельно выгодным коммерческим предпри-
ятием. Интересно, что большая часть при-
были будет получена не за билеты на
соревнования и не за рекламу, как можно
предположить, а от продаж прав на осве-
щение событий. Помимо сотрудников те-
лекомпаний, на летние Олимпийские игры
аккредитовано 5600 журналистов печат-
ных изданий, многие из которых фотогра-
фы. Для них выделены пресс-центры,
оснащенные передовой компьютерной
техникой, и отведены специальные места
на стадионах и в спортивных залах. Сюда
попадут лучшие из лучших, а между изда-
ниями развернутся состязания похлеще
олимпийских. За возможность первыми
сообщить о победе, за лучший репортаж.
Фоторедакторы прямо на месте будут го-
товы купить понравившийся материал.
На кону большие прибыли, и потому гоно-
рары спортивных фотографов очень вы-
соки - это позволяет им использовать са-
мую совершенную фототехнику. Учитывая
вес снаряжения и мобильность, необхо-
димую для проведения съемки,нагрузки
у этих людей не меньше, чем у атлетов.
И часто все усилия - ради единственного
решающего кадра, и это еще больше
сближает олимпийскую фотографию со
спортом: здесь тоже будет победитель -
тот, кому посчастливится вовремя нажать
на спуск. Один снимок может принести
целое состояние и сделать фотографа
знаменитым. Например, голландец Питер
Шольц, снявший столкновение Зидана и
Матерацци в финале мирового футболь-
ного чемпионата, не только хорошо зара-
ботал благодаря тысячам публикаций, но
и прославился, заняв первое место в пре-
стижнейшем конкурсе World Press Photo.
Какие еще секреты таит спортивная
съемка, насколько трудно добиться успе-
ха, с чего начать? В преддверии олимпиа-
ды бывалый репортер Майк Пауэлл поде-
лился с нами своим опытом.
Андрей Турцевич
7-8 I 2008 • DTOTO 1
NEXTEK
АРСЕНАЛ
МАСТЕРСТВО
СОДЕРЖАНИЕ
СИНХРОКОНТАКТ
10 новости
первый взгляд
Nikon Coolpix S600
Delsey Gopix 90
HP Photosmart A826
Sony DSC-T300
МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ
ФОТОКОМПАС
Долина привидений
КАЛЕНДАРЬ
Июль-август 2008
ФОТОПРОЕКТ
Женщины на запах:
душа, тело, интеллект
ВЕБ-НАВИГАТОР
Рекламная фотография
ИСТОРИЯ одной
ФОТОГРАФИИ
Гениальный язык
Samsung i8
Nikon Coolpix P60
ПРОФИЛЬ
Виталий Руденко.
Красота по-украински
ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ
Фотолюбительское движение
в Украине (1887-1917 гг.)
КОЛОНКА ФРАНСА ЛАНТИНГА
Воссоединение семьи
ИМЕНА
Фотоолимп Майка Пауэлла
ТЕХНОЛОГИИ
Фотоаппарат для экстрима
Как это работает?
В ФОКУСЕ
Tamron AF 28-200 мм f/3,8—5,6 XRDi
Рекордный суперзум
Olympus SP-570 UZ
КОНКУРС
DFOTO-Марафон
СЛОВАРЬ
Толкование фототерминов
КОЛОНКА АЛЕКСАНДРА
КТИТОРЧУКА
В объективе - банкиры
РЕПОРТАЖ
Симбиоз технологий и искусства
Шестая Киевская фотоярмарка
ФОТОКРИТИКА
Одно фото три взгляда
Калейдоскоп мнений
ПРАКТИКУМ
Просто добавь воды
Калейдоскоп бликов
Гиганты в городе
Всеобщая мобилизация
Лабье лето: искусственный загар
в LAB
© Майк Пауэлл
Профиль
Виталий Руденко.
Красота по-украински
В работах этого фотоху-
дожника чувствуется
изумительное сочетание
опыта, вкуса и природ-
ного таланта
Репортаж
Симбиоз технологий
и искусства
Посетители шестой Киев-
ской фотоярмарки мог-
ли не только увидеть но-
винки фототехники, но
и опробовать их в деле
ПАНОРАМА
L00K3. Сила взгляда, души и жанра
Non Stop Media
«Альтернативы 2007/2008»
2 DKJTO • 7-812008
NEXTEK
В фокусе
Рекордный суперзум
Компания Olympus под-
твердила свое лидер-
ство в маркетинговой
гонке, выпустив пер-
вую в мире камеру
с 20-кратным зумом
/OLYMPUS
Имена
Фотопринтеры
HP Photosmart А826
Фотокамер!
Nikon Coolpra
Samsung i8jl
Nikon CoolJK
Sony DSC-^Я
Olympics SP-5)
110 Фотокамеру
-126 Classifieds
Аксессуары
Delseyfiopix 90
УКАЗАТЕЛЬ MO,
рассмотренный q
Объективы
Tamron AF 28-200 мм
f/3,8-5,6 XRDi.
грЬф дел иТся-бекретамиСВоего
мастерства / * . • с
Практикум
Гиганты в городе.
Рекламная кампания
БК «Киев»
Этот проект - результат
грамотного сотрудничес-
тва дизайнера, рекламно
го агентства и фотографа
.. обложу.
utk Пауэлл
7-81 2008 • DFUTO
NEXTEK
СОДЕРЖАНИЕ ДИСКА
DFOTO-DVD, июль-август 2008
© ПРОГРАММЫ
Adobe Reader 8.1, AntWorks FotoAlbum 3.5, GOM Media Player 2.1.9.3754,
FastStone Image Viewer 3.4, FastStone MaxView 2.1, FastStone Photo Resizer 2.4,
FlashGet 1.9.6, GIMP 2.4.2, Paint.NET
© ТЕСТЫ ФОТОТЕХНИКИ
Характеристики и тестовые материалы фотокамер Nikon Coolpix Р60, Nikon
Coolpix S600, Olympus SP-570 LIZ, Samsung i8, Sony DSC-T300 и объектива
Tamron AF 28-200 мм f/3,8-5,6 XRDi, рассмотренных в рубриках «Первый
взгляд» и «В фокусе»
«Издательский Дом ГГО, редакция журнала DFOTO, со-
ставители диска и разработчики программных продуктов,
находящихся на нем. не несут ответственности за те проб-
© УРОКИ
Школа DFOTO: основы фотографии, практикум съемки и редактирование
лемы, которые могут возникнуть при их использовании.
«Издательский Дом 1ТС» и редакция журнала DFOTO не
осуществляют технического сопровождения и не отвечают
©
©
©
СНИМКОВ
СЛАЙД-ШОУ
«Вода» - лучшие снимки участников DFOTO-Марафона
ВИДЕОРОЛИКИ
Передача в рамках телевизионного проекта «Фото С1Т1», видеоролики
о функциональных возможностях фотокамер, видеоматериал к уроку
по технике фотосъемки «Просто добавь воды»
РУКОВОДСТВО ПОКУПАТЕЛЯ
Технические характеристики объективов и фотопринтеров
на вопросы, связанные с функционированием програм-
мных продуктов, размещенных на диске. Техническая
поддержка предоставляется соответствующими службами
компаний-производителей этого ПО.
Все файлы и программы, помещенные на диск, проверены
антивирусным ПО.
Данный диск является приложением к журналу DFOTO
№ 7-8,2008 г. и продаже отдельно от журнала не под-
лежит.
Публикации, которые содержат материалы,
представленные на диске, помечены знаком
Системные требования:
- процессор Pentium II233 МГц или выше;
- 64 МБ оперативной памяти или больше;
- SVGA-вцдеокарта (65 тыс. цветов, 800x600 точек);
- операционная система Windows 9x/Me/NT/2000/XP;
- инсталлированный Internet Explorer 4 или выше
НАШ СТАНДАРТ
ЗНАКИ И ЗВЕЗДЫ
ЛУЧШАЯ
ПОКУПКА Т
ГОТО
№7-8/2008
' Знак «Выбор редакции:
лучшая покупка»
Победитель Сутюртесга
или Теста - лучший
продукт в своей ценовой
категории по параметру
цена/качество.
гото
№7-8/2008
Знак «Выбор редакции:
лучшее качество»
Победитель Супертеста
или Теста - лучший про-
дукт в своей категории по
параметру качество или
функциональность без
учета ценового фактора.
ВЫБОР V
РЕДАКЦИИ
DFOTO
№7-8/2008
/ Знак «Выбор редакции»
для продуктов и услуг.
Качественный продукт
или услуга, которые мы
рекомендуем своим
читателям.
>★★★★
Один из лучших продуктов в своей категории, лучшее качест-
во по всем ключевым параметрам, отличная покупка
Достойный внимания продукт, хорошо справляющийся со
своими функциями, возможный кандидат на покупку
Средний продукт по ключевым параметрам, со своими функ-
циями справляется, но ничего выдающегося не демонстрирует
Продукт, не удовлетворяющий нас своим качеством и/или
другими параметрами
Без комментариев
Продукты тестируются в своих категориях и ценовых диапазонах.
Количество звезд присуждается с учетом параметров цена/качество
или цена/функционалыюсть. Рейтинг может пересматриваться - как
снижаться при тестировании с новыми конкурентами, так и повы-
шаться при переходе продукта в более низкую ценовую категорию.
4 DFOTO • 7-8 I 2008
NEXTEK
i Спонсор рубрики «Синхроконтакт» - торговая марка ColorWay
ЛУЧШЕЕ ПИСЬМО
НОМЕРА
Алексей, автор
письма, признанно-
го редакцией луч-
шим в этом месяце,
становится обла-
дателем комплекта
для фотопечати.
Каждый из вас может остановить вре-
мя. Ловите незабываемые мгновения,
ищите новые яркие ракурсы, а мы по-
дарим жизнь вашим фотографиям. •
Широкий выбор фотобумаги и Л*;
чернил ТМ ColorWay - для вашего
творчества!
м ColorWay
Дополнительная информация на сайте или по тел. (044) 464-76-38, 490-35-52
1| ее материалов о Photoshop было
опубликовано в июньском номере.
Пару лет назад я купил цифроком-
пакт и увлекся фотографией, но сра-
зу же столкнулся с тем, что у меня
полностью отсутствуют теорети-
ческие знания. Решил не покупать
серьезных книг, а ограничиться жур-
налами - чтобы было «всего понем-
ногу» и доступно изложено. Про-
смотрел практически все украинские
(ине только) издания и с удивлени-
ем обнаружил, что интересующего
Пятьдесят
радостных встреч
Дорогая редакция лю-
бимого журнала!
Вчера купил июньский номер и
обнаружил, что вместе мы уже
пятьдесят номеров. Да, примите
мои искренние поздравления. Ведь
это благодаря вам я заинтересо-
вался фотосъемкой, освоил свой
первый, купленный по вашему со-
вету к далекому Новому 2004 году
цифрокомпакт. С вами я дорос до
зеркалки, обзавелся внешней
вспышкой, хорошим штативом и
сейчас подумываю о расширении
парка оптики.
Мы вместе уже 50 номеров. Пер-
вый купил почти случайно - мило-
видная девушка на обложке держа-
ла забавную серебристую штучку.
Потом не пропускал ни одного вы-
пуска (вернее, два все-таки про-
пустил из-за отпусков, но заказал
их через вашу службу).
Бережно храню подшивку и пе-
риодически пролистываю журналы
прошлых лет. Иногда интересно
вспомнить технические достиже-
ния, казавшиеся пределом мечта-
ний, но по большей части смотрю
на работы мастеров и повторяю
ваши уроки по Photoshop.
Спасибо, вы делаете классный
журнал. Я люблю его и вас. Будьте
и дальше интересными.
Алексей Тропилин,
Одесса
/ Мобильный
моноблок?
А почему бы и нет!
Здравствуйте, уважаемая ре-
дакция!
Статья о студийных осветите-
лях в прошлом номере навела меня
на мысль о том, что неплохо бы рас-
ширить мой любительский арсенал
парочкой моноблоков. Возник воп-
рос: есть ли модели, которые не
требуют питания от электросети,
объединяя мобильность вспышки и
возможности моноблоков?
Тимур Шпак, Полтава
Тимур, индустрия фотопринадлеж-
ностей предлагает и более экзоти-
ческие штучки. Моноблоки с питани-
ем от аккумуляторов выпускают не-
журнал!
Весной прочитала урок по съемке
панорам. Супер! Оказывается, при
верном подходе к делу можно обой-
тись уже имеющейся камерой и де-
лать интересные снимки - а я-то
думала, что без дорогущего обору-
дования ну никак. После нескольких
проб и ошибок стало получаться,
высылаю вам пару своих опытов.
Марина Орехова, Киев
/ Сниматьпроще,
чем дорабатывать!
Добрый день, уважаемая редакция!
Хочу ответить Алексею, чье
письмо о недостаточном количест-
меня материала очень мало. В основ-
ном писали либо о характеристиках
техники, либо о методах постобра-
ботки. И только DFOTO постоянно
публиковал небольшие, но интерес-
ные статьи об особенностях съемки,
давал базовые понятия о вспышках,
объективах и т.д. Скупил всю под-
шивку номеров и с увлечением про-
чел. Это очень помогло мне разо-
браться во многих аспектах совре-
менной фотографии.
Огромное спасибо за уроки имен-
но по съемке (майский номер осо-
бенно порадовал количеством ма-
териала). Так держать!
Сергей, Донецк
Фото: Марина Орехова
6 DTOTO • 7-8 I 2008
календарь
пн 7 14 21 28
ВТ 1 8 15 22 29
ср 2 9 16 23 30
чт 3 10 17 24 31
пт 4 11 18 25
сб 5 12 19 26
вс 6 13 20 27
Ъим
Этот венгерский фотограф больше известен тод псевдонимом Брас-
саи. В 1933 г. он опубликовал лнигу «Ночной Париж», в которой по-
старался передать атмосферу города, отыскивая на улицах прости-
туток, бродяг, сутенеров и завсегдатаев дешевых кабаков.
В1984 г.
УМЕР
ЙБЮЛА
ХАЛАШ
Некоторые источники сообщают,
что именно в этот день Эрнст
Лейтц младший принял оконча-
тельное решение о начале серий-
ного производства первой в мире
35-миллиметровой фотокамеры.
В 1930 г. НАЧАЛОСЬ
ПРОИЗВОДСТВО
ОТЕЧЕСТВЕННОГО
АППАРАТА «ФОТОКОР:
В этот день ленинградский
завод «ГОМЗ», который
впоследствии стал базо-
вым предприятием объеди-
нения «ЛОМО», официаль-
но начал производство
первой массовой совет-
ской камеры «Фотокор 1».
q 4 ПЗД — ELI Г| Д
Практически все свое дет-
ство знаменитый американ-
ский фотограф, режиссер
и писатель провел на улице,
убежав из дома в возрасте
десяти лет. Там он и нашел
множество идей для своих
будущих произведений.
R1QQ9 г
ВОЙНАРОВИЧ
В 1928 г. РОДИЛСЯ
ЭЛЛИОТ ЭРВИТТ
Именно ему принадле-
жит известное выра-
жение: «Объяснять
фотографию - все
равно, что объяснять
шутку. Как только ты
ее объяснил, она туг
же умирает».
8 DFOTO • 7-81 2008
июль-август 2008
пн 4 11 18 25
ВТ 5 12 19 26
ср 6 13 20 Т1
ЧТ 7 14 21 28
пт 1 8 15 22 29
сб 2 9 16 23 30
ВС 3 10 17 24 31
Этого мастера называют Анселем
Адамсом цветной фотографии.
За свою жизнь он издал двадцать аль-
бомов, посвященных дикой природе.
В возрасте шестидесяти двух лет
Г. Роувелл погиб в авиакатастрофе.
1952 г.
ЩИЛСЯ
РБ РИТС
С 8 по 24 августа в Пеки-
не пройдут XXIX Олим- .
пийские игры. Цере- ’
мония открытия состо-
ится в 8:08 по местному
времени. Это событие ни-
когда не остается без
внимания спортивных
фотографов.
В этот день компания Nikon
огласит победителей учреж-
денного ею конкурса микро-
фотографии. Дополнитель-
ная информация на сайте
www.nikonsmallworld.com.
XXIX
ОЛИМПИЙСКИЕ
ИГРЫ „
ВЫСТАВКА
«YOTTAK!»
В 1928 г. РОДИЛСЯ
«ГЛАЗ СТАМБУЛА»
NIKON
SMALL WORLD
2008
МИР УЗНАЕТ
О ДАГЕРОТИПИИ
Некоторые историки считают, что
именно в этот день на заседании
французской Академии наук было
сделано официальное заявление о
результатах экспериментов Дагера.
В центре РОСФОТО (С.-Петер-
бург, ул. Большая Морская, 35)
завершится полуторамесячная
выставка работ Йотты Кипе, на
которой немецкая фотохудож-
ница представляет серию порт-
ретов, выполненных в технике
цифрового коллажа.
Такое прозвище полу-
чил известный турец-
кий фотограф Ара Гю-
лер. В шестидесятых
годах по приглашению
А. Картье-Брессона
он стал членом агент-
ства Magnum, а в двух-
тысячном был назван
фотографом века
(по турецкой версии).
Сегодня его имя неразрывно связано с такими всемирно известными
глянцевыми изданиями, как Vogue, Vanity fair, Playboy - фотографии
X. Ритса очень часто печатались в этих журналах.
7-81 2008 • DFUTO 9
новости
Запомнить все. И быстро!
Компания Kingston Technology, независимый производи-
тель устройств хранения данных, объявила о выпуске карты
Flash SDHC емкостью 16 ГБ класса быстродействия 4, обес-
печивающей минимальную стабильную скорость передачи
данных 4 МБ/с. Новые продукты оптимизированы для ис-
пользования в современных фото- и видеокамерах и обес-
печивают комфортную работу с файлами большого разме-
ра. В линейке также доступны карты объемом 4 и 8 ГБ.
Новый облик старого друга [йЯяЕЭ
3 июня сайт hotline.ua преобразился. И дело не в смене
оформления: из простой базы данных прайс-листов он
превратился в полноценного Консультанта! Это стало
возможным благодаря удобному и развитому каталогу,
а также целому ряду вспомогательных сервисов: ново-
стям, рейтингам, руководству покупателя, отзывам поль-
зователей о продуктах и тестовым обзорам ведущих
экспертов.
камеры
Samsung
отметили
7^
Сразу две авторитетные награды получи-
ла в нынешнем году компания Samsung.
Ассоциация TIPA (Technical Image Press
Association), объединяющая 27 европей-
ских журналов в области фотографии и
обработки изображения, признала камеру
Samsung NV24HD лучшей в категории ультра-
компактных цифровых аппаратов. Экспер-
ты высоко оценили качество изображения
10-мегапиксельной матрицы, функцию авто-
матического баланса контраста, повышаю-
щую качество снимков даже при контро-
вом свете, режим Blink Detection, в кото-
ром делаются три последовательных
снимка, чтобы фотограф мог выбрать
вариант, когда люди в кадре будут с
открытыми глазами.
Редакция журнала DFOTO на-
звала другую успешную модель,
Samsung S860, лучшей в ценовой
категории до $300.
<>
Canon
ДЛЯ новичков
Прикоснуться к миру цифровой зеркальной фотографии
и не стать пожизненным должником сможет покупатель
аппарата начального уровня Canon EOS 1000D. Эта каме-
ра фиксирует 10,1 млн пикселов со скоростью до трех кад-
ров в секунду до заполнения карты SDHC, наводится на
резкость семиточечным автофокусом с центральным
крестообразным датчиком и питается от литий-ионного
аккумулятора. Отснятый материал можно просмотреть на
230-тысячепиксельном 2,5-дюймовом ЖК-мониторе.
В камере используются наработки из топовых моделей,
в том числе процессор DIGICIII. Она совместима со все-
ми современными аксессуарами Canon и может стать от-
правной точкой в подборе комплекта оборудования.
Вышла вторая версия программы для
обработки RAW-файлов, использую-
щихся в фотокамерах Nikon. Техноло-
гия Control Points, благодаря которой
процесс создания маски происходит
автоматически и незаметно для поль-
зователя, получила в ней дальнейшее
развитие. Инструмент Selection Control
Point позволяет точнее определить об-
ласть и силу воздействия средств ре-
дактирования. Кроме того, в Capture
NX2 появились средства автоматичес-
кого устранения мелких дефектов
снимка Auto Retouch Brush и коррек-
ции светов и теней Shadow/Highlight
Adjustments. Изменения также косну-
лись интерфейса и удобства использо-
вания программы, а также ее совмес-
тимости с приложениями Adobe.
СХЕМА
ТРАДИЦИОННАЯ
СХЕМА
&
Чтобы улучшить характеристики CMOS-
матриц, Sony пришлось буквально поста-
вить элементы с ног на голову. В разра-
ботанном образце фотодиоды располага-
ются не под проводниками, а над ними,
сразу под светофильтрами. Этот нехитрый
шаг дал выигрыш в 8 дБ, два из которых
обеспечило снижение шумов.
10 DFOTO *7-8 12008
«Помидор» растет
Фотостудия «Помидор» (www.pomidorstudio.com) расши-
рила сферу своей деятельности. Кроме фотошколы, на ее
базе начали работу курсы «Визаж для фотографов», обу-
чение на них доступно всем, кто хочет освоить искусство
визажа. Помимо этого, на собрании был учрежден фото-
клуб «Помидор», в планах которого - дружеская критика,
создание фонда лучших снимков, выставки и мастер-
классы с мэтрами фотографии.
Pentax 4><
Объектив DA 17-70 мм f/4 AL IF SDM обеспе-
чивает светосилу f/4 во всем своем четырех-
кратном диапазоне - от широкоугольного
26 мм до среднего телефото 107 мм. Разрабо-
танный специально для использования в циф-
ровых фотокамерах, он плавно и бесшумно
фокусируется ультразвуковым приводом SDM
(Supersonic Direct-drive Motor), причем рабо-
ту автоматики можно корректировать вруч-
ную без переключения режимов фокусиров-
ки благодаря механизму Quick Shift. На пере-
днюю линзу объектива нанесеноБР-покрытие
на основе фторидов, защищающее оптику от
прилипания грязи, образования жировых пя-
тен и облегчающее чистку; кроме того, он со-
держит асферические элементы.
Epson меняет
модельный ряд
Первой ласточкой в обновленной линейке принтеров стала мо-
дель Epson Stylus Т26 с раздельными картриджами, предна-
значенная для печати документов и фотографий в домашних
условиях. Компания сделала акцент на экономичности: при
невысокой рекомендованной розничной цене (364 грн) Т2б
предусматривает использование раздельных картриджей и пиг-
ментных чернил DURABrite Ultra, что, по оценкам специалистов
Epson, позволяет снизить расходы на печать на 10%. Стильный
дизайн корпуса подчеркнет вкус владельца, а входящая в комп-
лект поставки программа Easy Photo Print поможет даже нович-
ку добиться хорошего качества отпечатков.
Ретровзгляд на журналистов
В Днепропетровске известный уже читателям
DFOTO творческий коллектив «РетроАтелье»
в начале июня провел выставку под названием
«Ретроинкарнации», которая была приурочена
ко Дню журналиста. Зрители увидели образы
представителей днепропетровской прессы в
фирменных винтажных фотостилизациях.
Компания Adobe провела презентацию
для украинских журналистов незадол-
го до официального выпуска новой
версии пакета для работы с электрон-
ными документами Acrobat 9, состояв-
шегося 2 июня 2008 г.
По словам ее сотрудников, в Acrobat
было произведено более трехсот усо-
вершенствований, что превратило про-
грамму для генерации PDF-документов
в мощный и одновременно простой
инструмент для создания кросс-плат-
форменных мультимедийных файлов
и коллективной работы. Наиболее
интересной в контексте профессио-
нальной фотографии является функ-
ция PDF Portfolio. Это контейнер, со-
держащий файлы различных типов,
включая флэш-ролики, отображаемый
бесплатной версией Acrobat Reader 9.
Благодаря его защите стойким паро-
Глава представительства Adobe
в России и странах СНГ Павел Черка-
шин: «Acrobat 9 высвобождает вре-
мя и творческую энергию, позволяя
быстро выполнять задачи, кажущи-
еся на первый взгляд сложными»
лем фотограф может спокойно рас-
пространять свои снимки, ограничив
возможности их печати или копирова-
ния. Механизм сравнения версий изо-
бражений поможетподдерживатьпорт-
фолио в актуальном виде. Обладатели
широкополосных каналов связи и учет-
ной записи на сервисе Acrobat.com
смогут обсуждать с заказчиком работу
в режиме реального времени.
Acrobat 9 Pro будет интегрирован
в пакеты Creative Suite 3.3 Design
Premium и Standard, Creative Suite 3.3
Web Premium и Creative Suite 3.3 Master
Collection.
7-812008 • DKJTO
И
репортаж
Юрий Сидоренко
СИМБИОЗ ТЕХНОЛОГИЙ
И ИСКУССТВА
Объединить фотобизнес и творчество под крышей павильона Международного
выставочного центра на Броварском проспекте попробовали организаторы
шестой Киевской фотоярмарки - компании ITE Group Pic (Великобритания)
и «Премьер Экспо» (Украина) при участии Гильдии рекламных фотографов.
12 DFUTO • 7-8 I 2008
шестая Киевская фотоярмарка
7-8 | 2008 • DFOTO 13
репортаж
Наиболее запоминающимися (возможно,
в первую очередь из-за формы подачи)
фотоэкспонатами стали работы Дмитрия
Макарова, на которых были представлены
насекомые, увеличенные до размеров че-
ловека (полотна 3,5x2,5 м). Жаль, что они
висели достаточно высоко - впрочем, ина-
че сохранить требуемую дистанцию рас-
сматривания организаторы не смогли бы
Киевская фотоярмарка разви-
вается. В этом году она про-
шла уже в шестой раз и соб-
рала больше посетителей и
участников, нежели в предыдущем.
Невзирая на название, это, конеч-
но, выставка - приобрести прямо
на ярмарке понравившуюся техни-
ку нельзя. Зато как выставка она
отрабатывает на все сто процен-
тов. Во-первых, с 29 мая по 1 июня
посетители имели возможность не
только увидеть новинки, но и опро-
бовать их в деле: на всех стендах
разрешали фотографировать и поль-
зоваться аксессуарами,а на неко-
торых предлагали тут же сделать
распечатки. Во-вторых, заинтере-
сованная публика могла посетить
мастер-классы, которые провели
известные украинские и зарубеж-
ные фотографы (хочется лишь по-
желать организаторам в следую-
щем году дать такой шанс больше-
му количеству людей, предоставив
залы попросторнее и с лучшей
вентиляцией). В-третьих, собствен-
но экспозиционная составляющая:
и украинские политики без галсту-
ков, и макроснимки, отпечатанные
на гигантского размера постерах, и
работы членов многочисленных
фотоклубов.
При входе в зал посетителей под-
жидали игроки высшей лиги. Canon
старательно отрабатывал маркетин-
говый ход - факт своего статуса
футбольного спонсора - и поставил
на шоу. Nikon сделал упор на пре-
зентацию техники и дал посетите-
лям возможность поработать с про-
фессиональной фотомоделью.
Pentax, который только набирает
обороты на украинском рынке, не
14 DHJTO • 7-8 I 2008
Мастер-класс «Фотограф и модель: есть контакт! Поста-
новка света, психология взаимодействия, урок фотосъем-
ки» при большом наплыве желающих провел главный ре-
дактор DFOTO Андрей Турцевич (на фото вверху слева).
Вдохновленные и вооруженные познаниями слушатели
могли опробовать их на практике на стенде компании
Nikon, где все дни работала замечательная модель Светла-
на Брожко (фото слева)
« Фотосъемка - про-
цесс, непременно до-
ставляющий удоволь-
ствие всем его участ-
никам, на ярмарке
шел постоянно»
мудрствуя лукаво просто показал
свой арсенал. Sony, амбициозный
новичок в мире профессиональной
цифровой фотографии, из-за широ-
ты ассортимента, предлагаемого под
этой знаменитой маркой, не смог
сконцентрироваться и присутство-
вал буквально везде, но без явного
фотоакцента. Впервые на украин-
ском выставочном поле активно за-
явил о себе Fujifilm, чей стенд объ-
единял бизнес-решения для мини-
лабов и линейку компактных камер.
К сожалению, не все игроки
первой пятерки производителей
фототехники сочли необходимым
присутствовать на фотоярмарке,
огорчил также пробел в области
струйной печати, который, впро-
чем, пытались восполнить произ-
водители альтернативных расход-
ных материалов.D
Фото: Юрий Акимов
SmC RENTAX-F;
О FOCUS
F3 1.5
ft
m
•5 55 45
i
А 32 22 16 11 8 «14.5
c32
Фотоаппарат
для экстрима
Как это работает?
Рекордный
суперзум
Olympus SP-570 UZ
Объектив
Tamron AF 28-200 мм
f/3,8-5,6 XRDi
первый взгляд
NIKON
Coolpix S600 I
Миниагюрная десятимегапиксельная камера с 28-миллиметровым объективом и
ярким дисплеем в стильном металлическом корпусе желает познакомиться с по
тенциальным владельцем, способным мириться с некоторыми ее недостатками
Класс:
компактные камеры
(автоматической
ус тановкой параметров
экспозиции
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
а Матрица: тип, размер,
млн пикселов всего/
эффективных
CCD, 1/2,33", 10,34/10
Объектив
Четырехкратный, 5-20 мм
(28-112 мм)
Память
SD/SDHC
Продукт предоставлен
представительством Nikon в Украине
Вердикт ★★★i
ЕН Компактный металлический корпус; яркий дисплей;
в общем хорошее качество съемки; фокусное расстояние
объектива начинается с 28 мм
Щ высокая цена; удерживать одной рукой неудобно;
заметны артефакты изображения
Дизайн и функциональность
Камера радует элегантной простотой: дизайн не вы-
чурный, но корпус металлический, меню незатейливы,
но не перегружены. Правда, органы управления ма-
ловаты для мужской руки, однако они реагируют на
действия четко. Можно управлять чувствительностью
и балансом белого, количество сцен невелико. Кроме
обычного автофокуса пользователю еще предлагается
следящий, но он доступен только в сцене Active Child.
Аппарат в макрорежиме захватил поле 4,2x3,1 см.
Качество снимков А
Четырехкратный объектив рисует нормальную кар-
тинку. По краям кадра заметна некоторая потеря
резкости и видны некоторые дисторсионные искаже-
ния. Камера имеет возможность ручной настройки
баланса белого для съемок в сложных условиях. Цве-
топередача в целом нормальная, но красный требует
коррекции; детализация в насыщенных областях не
теряется. До ISO 800 уровень шумов приемлемый,
при больших значениях включается система их по-
давления (впрочем, не очень помогающая) и стра-
дает детализация. Наличие оптического стабилизато-
ра позволяет выиграть примерно одну ступень и луч-
ше воспользоваться регулировкой чувствительности
(если сюжет не слишком динамичный).
DELSEYg
I Когда требуется аккуратно перенести полный комплект оборудования из пункта А
в пункт Б, повседневный рюкзак или кофр вряд ли подойдут - длительное путе-
I шествие лучше совершать со специальными средствами
Я Класс
фоторюкзаки
Вердикт ★★★★у
я Материал
Полиэстер
я Место для ноутбука
и личных вещей
и Ячеек для фотоаппарата/
аксессуаров
1/до 7, перегородки на липучках
ЕЕЕЗ '•lano мег га для личных вещей; неудобная верх-
няя ручка; лямки рюкзака не анагомической фермы ибез
дополнительных мягких вставок
Продукт предоставлен
компанией «Йнтерфото»
390 грн
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
ЕЛ Привлекательная цена; вместительный, легкий; есть
чехол от дождя
Дизайн и функциональность
Благодаря относительно небольшим размерам Gopix 90
не бросается в глаза на улице и его можно взять в салон
самолета. По бокам имеются две сетки для напитков или
карты, но внешнее крепление для штатива отсутствует.
Перемещаемые перегородки позволяют организовать
пространство под запросы владельца. Внутренняя по-
верхность отделана мягкой тканью, предохраняющей
аппаратуру от царапин, боковые стенки не жесткие.
Отсек для ноутбука вмещает 15,4-дюймовые модели,
закрывается он отдельной молнией.
Эргономика ★★★'&☆
Конструкция Gopix 90 продуманна: поясной крепеж
прячется в отсек, повторяющий анатомический изгиб
спины, имеется нагрудная перемычка, чехол от дождя
в сложенном состоянии дополнительно защищает верх
рюкзака, предохраняя ЖК-дисплей камеры. Впрочем,
не обошлось и без недостатков - прежде всего лямки
здесь не анатомической формы и не оснащены допол-
нительными мягкими расширителями, что может ска-
заться на удобстве ношения при длительных перехо-
дах. Если длина грудной перемычки окажется недоста-
точной (что весьма вероятно в холодное время года),
ее придется снять вообще.
18 DFOTO «7-8 2008
первый взгляд
HP Photosmart А826
Класс, компактный
струйный фотопринтер
РЕЗЮМЕ
Для комфортной работы с сен-
сорным ЖК-экраном предус-
мотрен пластмассовый указа-
тель (перо), для которого так-
же имеется отдельная ниша
В начале прошлого века выпускницам киевского института благородных девиц, которые оканчивали курс игры
на фортепиано и не демонстрировали виртуозной исполнительской техники, писали в дипломе: «Рекомендована
для домашнего употребления». Точно такой же диагноз мы можем поставить и этой модели.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
а Форматы
10x15 см, 10x30 см (панорама), 13x18 см
и Разрешение струйной печати
4800x1200 dpi (оптимизированное) - при цветной
печати с компьютера с входным разрешением
1200 dpi
ж Средняя скорость фотопечати
10x15 см - около 1,5 мин
я Количество и цвет картриджей
Единый трехцветный картридж HP Vivera 110
я Емкость лотка для бумаги
100 страниц при плотности 75 г/м2
я Автоматическая калибровка картриджа
Есть
я Печать без полей
Есть
ж Интерфейсы
USB 2.0, Bluetooth 1.1 (опционально), PictBridge
» Гнезда для карт памяти
xD-Picture (xD), CompactFlash (CF) I и II (кроме
Microdrive), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD)/
MultiMedia Card (MMC), USB-флэш-драйв
я Стандартное ОЗУ
64 MB
ж Габариты (ШхВхГ)
263x275x244 мм
к Масса
2,63 кг
Принтер использует трехцвет-
ный картридж HP 110 с черни-
лами Vivera, который встав-
ляется в специальное гнездо
справа на передней панели
Открыв верхнюю крышку
принтера и затем отклонив
заднюю панель, вы можете
загрузить бумагу в лоток
Продукт предоставлен предсгавительавом
Hewlett-Packard в Украине
Веодикт ★★★★<?
Дизайн ★ ★★★★
Дизайн принтера выполнен в стиле ретро - такие
округлые формы, пожалуй, были характерны для
телевизоров и радиоприемников шестидесятых.
Тем не менее смотрится это, говоря молодежным
слэнгом, прикольно, а значит, маркетинговая зада-
ча дизайна выполнена. Впрочем, его функцио-
нальная составляющая тоже на высоте.
Эргономика ★★★★★
Сенсорный ЖК-монитор наклонен примерно под
углом 60°, что позволяет хорошо видеть изображе-
ние. Снимки можно просматривать либо по одному,
либо одновременно по девять (режим миниатюр).
При печати на экране отображается индикатор
емкости чернил и приблизительное время, остав-
шееся до завершения текущего задания.
Функциональность ★★★★★
Благодаря встроенному редактору можно кадри-
ровать снимки, устранять эффект красных глаз, ва-
рьировать яркость изображения, а также рисовать
с помощью пластикового пера на сенсорном экра-
не. Кроме того, специальный раздел «Творческие
возможности» позволит снабдить фотографию
рамкой, надписью (на английском языке), приме-
нить цифровой эффект (растяжение/сжатие, чер-
но-белое изображение, сепия, старое фото, метал-
лик, соляризация).
Быстродействие ★★★★☆
Принтер быстро готовится к работе и демонстри-
рует средние скоростные показатели при печати.
На вывод одной фотографии размером 10x15 см
требуется около полутора минут.
Качество печати ★★★★★
Качество черно-белой печати этой модели до-
статочно высокое: сторонних оттенков не было
выявлено ни при искусственном, ни при естест-
венном освещении. Цветная печать тоже не вы-
зывает нареканий: эффектная насыщенность,
плавные градиенты, хорошая детализация. Бо-
лее того, принтер «с пониманием» отнесся и
к бумаге стороннего производителя, при этом
практически не утратив качественной составля-
ющей. Естественно, цвета в картридже расходу-
ются неравномерно. Поэтому когда уровень
чернил составляет четверть емкости, в гради-
ентном диапазоне дефицитных цветов появля-
ются «дыры» и, соответственно, на снимках ста-
новятся видны «выцветшие» пятна.
20 ГОТО • 7-81 2008
SAMSUNG i8
В этой камере предусмотрена запись видео и прослушивание
музыки, она даже предоставляет информацию о самых извест-
ных курортах мира. Учитывая соотношение цена/качество, i8 ста-
нет неплохой покупкой
Q
Класс:
компактные камеры
с автоматической настрой
кой параметров экспозиции
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
ж Матрица: тип, размер, млн пикселов
ПЗС, 1/2,5", 8,2/8,3
ж Объектив
3-кратный; 6,3-18,9 мм (38-114 мм)
ж Карты памяти
SD
Продукт предоставлен представительством Samsung в Украине
Portable (SmartTools
Multimedia Camera SelfPvM Coil fi®':
Camera. M’3 SRS FW? Seed*
РЕЗЮМЕ
Эргономика
и функциональность
★★★★★
В камере предусмотрено 14 ре-
жимов съемки. По сравнению
' с более дешевыми моделями
Samsung она оснащена довольно
объемной внутренней памятью
(256 МБ, из которых 190 МБ до-
ступно пользователю). Среди
ее мультимедийных функций -
видеосъемка с возможностью
использования оптического
3-кратного трансфокатора
и проигрывание MP3.
Вердикт ★★★★*
И Хороший режим макрос ьемки; мультиме-
дийные возможности; корректная цветопередача;
стильный дизайн корпуса; удобное меню
Фи6тг.|=1 Незначительная дисторсия на двух край
них положениях трансфокатора; пластиковоешта-
т ивное т не здо ' • •ж
Меню настроек хорошо органи-
зовано. Экран размером 2,7" не
является максимальным для дан-
ного класса камер, но его доста-
точно для удобного просмотра от-
снятого материала. Кабель с ин-
терфейсом USB используется как
для зарядки, так и для передачи
данных в ПК.
Качество снимков
Максимальное значение ISO в
Samsung i8 3200 единиц, причем
характерные для данного типа ка-
мер шумы не слишком заметны на
значениях ISO 400 и даже ISO 800.
Цветопередача довольно коррект-
на. Впечатляют результаты фото-
графирования в режиме супермак-
ро (минимальный размер поля
съемки - 1,4x1,9 см). Тесты пока-
зали незначительную дисторсию
на обоих крайних положениях
трансфокатора.
первый взгляд
NIKON Coolpix Р60
Вместо широкоугольного объектов^, которым оснащалась предшествующая мо-
дель, Р60 обзавелся зумом большей кратности и системой подавления вибраций.
Вопрос только в том, можно ли считать такую замену равноценной?
Класс:
компактные камеры
сручной настройкой
параметров экспозиции
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица: тип, размер,
млн пикселов
CCD, 1/2,35", 8,5/8,1
а Объектив
5-кратный; 6,4-32 мм
(36-180 мм), 1/3,6-4,5
Карты памяти
SD, SDHC
1550грн
Продукт предоставлен
представительством Nikon в Украине
Вердикт ★★★★
______________________
ЕЗ Хорошая цветопередача; удобная зргономика, систе-
ма подавления вибраций; наличие электронного видоис-
кателя; питание от элементов типа АА; корректная работа
вспышки; низкий уровень шумов
ЮО Значительная дисторсия, пластиковое штатив
ное гнездо; не отображается гистограмма; слабые макро-
возможности
Nikon
Режим автофокуса
Попр. МОНИ, вспышки
М Мене съемки
'Замер экспозиции
Непрерывный
Эргономика и функциональность
Камера не имеет особых изысков, но сконструирова-
на довольно грамотно: электронный видоискатель
смещен в левый верхний угол, чтобы при визирова-
нии нос не упирался в корпус, эргономический на-
плыв прорезинен, диск селектора четко фиксируется.
Из творческих режимов представлены программный
и ручной, а приоритета выдержки и диафрагмы нет
вообще. Еще более спорным кажется нам отсутствие
отображения гистограммы. Таким образом, при оцен-
ке экспозиции придется доверять ЖК-экрану, а его
разрешение невелико.
Из несомненных достоинств Р60 стоит отметить сис-
тему подавления вибраций и фирменную функцию
D-lighting, которая позволяет обрабатывать отснятый
материал.
Качество снимков ★★★★-&
Полученные снимки отличаются хорошей цветопереда-
чей и широким динамическим диапазоном. Цифровые
шумы незначительны вплоть до ISO 800 и имеют мелко-
дисперсный характер. К сожалению, в крайних положе-
ниях трансфокатора тесты показали значительную дис-
торсию объектива.
SONY DSC-T300
ТЗОО.. несомненно, женская камера. Обладательниц этого прекрасного
дополнения к вечернему платью вряд ли возмутит го, что эргономикой
I пожертвовали ради красоты
Е1 Класс
компактные камеры
с автоматической
I установкой параметров
экспозиции
Эргономика и дизайн
ММ
EJ Отличное макро; возможность выбора точки фоку-
сировки с помощью стилуса; корректная работа баланса
белого
ШШП1 Неудобная конструкция и меню
расположенных по периметру. Порадовало толы
одно - металлическая крышка-слайдер, являющ;
альтернативой кнопке Power и защищающая объ<
номе!
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
технологии
3 ФОТОАППАРАТ ДЛЯ ЭКСТРИМА
Какэто работает?
Сергей Галушка
Новые модели этих камер поз-
воляют снимать на глубине
до 10 м, сохраняют работоспо-
собность при падении с высо-
ты до 2 м, а также выдержива-
ют нагрузку до 100 кг. Давайте
разберемся, за счет чего до-
стигаются такие показатели
Декоративные панели
Оптико-матричный блок
........... ...
1'
i
Объектив и матрица жестко зафиксированы друг относитель
но друга в отдельном моноблоке, который крепится к корпу
су с помощью специальных полимерных амортизаторов
Более новые модели экстремальных камер Olympus использу-
I ют металлические панели различных цветов для эффектной от-
. делки корпуса. В нерабочем состоянии объектив защищен ме-
ьщает риск его повреждения^
таллическои заслон
камеры для экстремальной съемки
Столь завидная ударопрочность камер стала возможна благодаря комби-
нации следующих технологий. Во-первых, в оптическом пути устройств
использована специальная призма, что позволило расположить объек-
тив вертикально, поэтому при изменении масштаба кадра оптика не вы-
езжает за рамки корпуса. Во-вторых, при изготовлении моноблока с матри-
цей и объективом были применены энергопоглощающие материалы. В-треть-
их, для крепления оптико-матричного блока и материнской платы к корпусу
аппарата использовались полимерные амортизаторы для компенсации воз-
можных ударов.
Водонепроницаемость на сравнительно большой глубине достигается сле-
дующим путем. Во-первых, в камерах используются уплотнительные кольца
по всему периметру корпуса. Во-вторых, имеются резиновые прокладки на
крышках батарейного и интерфейсного отсеков. В-третьих, при изготовлении
иллюминаторов применяется пластик, который в полтора раза толще обыч-
ного, что позволяет противостоять высокому давлению. В-четвертых, компа-
нией была разработана эксклюзивная герметичная конструкция микрофона
и динамика. И наконец в-пятых, все управляющие элементы камер снабжены
специальными полимерными прокладками.
Аккумулятор и карта памяти
Интерфейсные разъемы
Корпус камеры
Кнопки на верхней панели
В таких камерах
обычно использу-
ется единый интер-
фейсный разъем для
подключения к ПК
и TV, который также
герметично прикры-
вается крышкой
Отсек, в котором располагается аккумулятор и карта памяти,
прикрывается крышкой с резиновыми уплотнителями и допол-
нительным страхующим замком
Жйопки для включе-
ния аппарата и спус-
ка затвора имеют
специальные поли-
мерные прокладки,
которые препятству-
ют попаданию вла-
ги и пыли внутрь
корпуса
По сути дела, корпус
камеры представляет
собой миниатюрный
подводный бокс, в кото
ром имеются герметич-
но впаянные пластико-
вые иллюминаторы для
объектива, вспышки и
экрана. Сам бокс сделан
из прочной пластмассы.
Для отделки корпуса и
укрепления конструк-
ции применяются тон-
XSX'-Z,
внешних элементов
управления предусмот-
рены специальные по-
лимерные прокладки
технологии
Olympus
р 1030 SW: 10,1 Ми, зум 3,бх, ЖК-дисплей 2,7",
ус тойчива к падению с высоты 2 м, водонепро-
ницаемое i ь на глубине до 10 м, морозоустойчи-
вость до-10 °C, устойчива к нагрузкам до 100 кг
р 850 SW:8 Мп, зум Зх, ЖК-дисплей 2,5", устой
чива к падению с высоты 1,5 м, водонепрони
цаемость на глубине до 3 м, морозоустойчи
кость до-10 °C
р 790 SW: 7,1 Мп, зум Зх, ЖК-дисплей 2,5",
устойчива к падению с высоты 1,5 м, водоне-
проницаемость на глубине до 3 м
р 770 SW: 7,1 Мп, зум Зх, ЖК-дисплей 2,5",
устойчива к падению с высоты 1,5 м, водоне-
проницаемость на глубине до 10 м, морозо-
устойчивость до 10 "С,устойчива к нагруз-
кам до 100 кг
Сегодня полноценные фотокамеры для экстре-
мальной съемки предлагают два производите-
ля - Olympus и Pentax. 11иже мы приводим спи-
сок наиболее актуальных моделей на рынке
Кроме того, все новые аппараты Olympus, предназначенные для экстремальной съемки, оборудо-
ваны встроенным манометром - информация о глубине отображается на экране и сохраняется в
EXIF-блоке снимка.
Заметим также, что каждая камера имеет водоотталкивающее покрытие объектива, поэтому брыз-
ги не помешают вам получить отличный снимок. Кроме того, модели Olympus поддерживают фир-
менную технологию BrightCapture, способствующую получению хороших результатов при съемке в
условиях недостаточной освещенности, столь характерных для глубины, а также функцию цифровой
стабилизации изображения.
Возможно, скептики зададут вопрос: для кого это все нужно? Ведь реки у нас мутные и темные,
море - Черное, что там фотографировать? На это несложно возразить: иметь ударопрочную и все-
погодную камеру для творческого фотографа - настоящее счастье. И потом, психология подобного
пессимиста коренным образом изменится, если он окажется, например, в Египте (путевки туда впол-
не доступны) и погрузится в прозрачные воды Красного моря, кишащие разноцветной диковинной
живностью. Естественно, ему сразу все это захочется запечатлеть. И тут компактная камера для экс-
трима окажет неоценимую услугу. Кстати, половина снимков, представленных на этой странице,
была сделана нашими сотрудниками с помощью подобных моделей.
Pentax
Optio W30:7 Мп, зум Зх, ЖК-дисплей 2,5", во-
доне11рони1 (аемость на глубине до 3 м (в те-
чение 2 ч)
Optio W60 (анонсирована 23.05.08): 10 Мп,
зум 5х, ЖК-дисплей 2,5", водонепроницае-
мость на глубине до 4 м
ГОТОВИМСЯ
К ЭКСТРИМУ
26 DFUTO • 7-81 2008
в фокусе
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Фокусное расстояние
28-200 мм
Конструкция (линз/групп)
15/14 (три асферических элемента и три линзы
из XR (Extra Refractive-lndex)-cremia)
Диапазон диафрагмирования
1/3,8 (5,6)—22 (32)
Количество лепестков диафрагмы
7
в Зумирование
Вращением кольца зума; внешнее, сопровождается
продольным перемещением переднего компонента
без его вращения
Фокусировка
Внутренняя, кольцо наводки вращается
в процессе АФ
я Привод автофокуса
Встроенный
в Ближний предел фокусировки
0,49 м
я Разметка шкалы ГРИП
Нет
я Метка для фокусировки при ИК-съемке
Нет
я Стабилизатор изображения
Нет
я Штативный крепеж
Нет
я Резьба под светофильтр
62 мм, пластиковая
а Габариты (диаметрхдлина)
71x75,2 мм
Масса
354 г
я Комплектация
Передняя и задняя защитные крышки, бленда
Продукт предоставлен компанией «Стереосвит»
Вердикт ★★★i А
—
а Привлекательная цена за такой диапазон зумирования; ма-
лые дисторсионные искажения, виньетирование и хроматичес-
кие аберрации
ЕПЕШЗ При использовании с камерами от 10 Мп заметна не-
высокая резкость
РЕЗЮМЕ
Конструктив ★ ★★★&
При установке на аппарат с кроп-фактором
1,5-1,б (выпускаются версии для Canon, Nikon,
Pentax, Sony) объектив Tamron AF 28-200 обеспе-
чивает фокусное расстояние от 40 мм с неболь-
шим до 300 мм с небольшим в 35-миллиметровом
эквиваленте - заманчивое предложение для на-
чинающего фотолюбителя, приступившего к ком-
плектации своей первой зеркальной камеры, осо-
бенно если учесть массу и габариты. Огорчает
лишь отсутствие оптического стабилизатора -
при минимальной диафрагме 5,6 в телеположе-
нии снимать придется либо при очень ярком ос-
вещении, либо на высокой чувствительности.
Tamron AF 28-200 мм выглядит внушительно, не-
взирая на то что его корпус пластиковый. Широ-
кое обрезиненное кольцо зумирования удобно
лежит в руке, хотя и обеспечивает ход всего
в 90°. Кольцо ручной наводки на резкость поуже,
у него иной тип рифления, благодаря чему одно-
значная тактильная идентификация возникает
уже после нескольких дней съемки. Рядом со
шкалой фокусных расстояний расположен фикса-
тор режима транспортировки - полезная штука,
если учесть, что в телеположении длина объекти-
ва увеличивается примерно вдвое.
Для работы со старыми камерами эта модель
оснащена кольцом ручной установки диафрагм
(с шагом в одну ступень). Передача управления
камере происходит в фиксируемой позиции f/22.
Байонет металлический, дополнительных уп-
лотнителей нет. Объектив не предназначен для
работы в сложных условиях.
Работа механики ★★★☆☆
Tamron AF 28-200 имеет собственный привод, по-
этому автофокусировка будет работать даже на
камерах, не оснащенных встроенным мотором.
У объектива в версиях для Nikon, Pentax и Sony
нет переключателя режимов фокусировки, так что
следует управлять ими с камеры. В момент навод-
ки на резкость, предупреждает инструкция по
эксплуатации, нельзя мешать вращению фокуси-
ровочного кольца, перед ручной корректировкой
придется переключить режим фокусировки. Ход
кольца малый, но наводка выполняется точно,
люфта нет. При фокусировке габариты объектива
28 DFUTO • 7-8 I 2008
Tamron AF 28-200 мм f/3,8-5,6 XRDi
£5» Камера: Nikon D80
Параметры съемки: ISO 200,1/80 c,
f/5,3; NEF
Конвертация: Adobe Photoshop
Фото: Юрий Сидоренко
Эта серия, снятая с одной точки,
показывает возможности
масштабирования объектов
в кадре при различных значениях
фокусного расстояния. Особенности
передачи перспективы для
близко расположенных объектов
демонстрируют снимки стандартного
тестового натюрморта, которые
представлены на DVD
7-8 | 2008 • DTCTO 29
в фокусе
В комплекте постав-
ки - пластиковая
бленда
Объектив снабжен
устройством блоки
ровки в транспорт-
ном положении
не меняются, передняя линза не вращается. Эта
операция происходит не очень быстро и сопро-
вождается звуком средней громкости.
Кольцо зумирования с незначительным люф-
том, но на процесс выбора фокусного расстоя-
ния он практически не влияет.
Качество формируемого
изображения ★★★
Обратимся к тестам. Отрадно, что при столь вну-
шительном диапазоне зумирования (немногим
более семи крат) разработчикам удалось добить-
ся столь незначительных дисторсионных иска-
жений - менее 1% в телеположении и менее 2%
в широкоугольном, причем искажения простые
и легко корректируются. Аналогично обстоят
дела с виньетированием: при максимальном
Тестирование проводилось на камере Nikon D80
с разрешением 10,2 Мп. Натурные съемки и ла-
бораторные измерения показали, что оптичес-
кие свойства объектива не позволяют на все сто
процентов использовать потенциал такой матри-
цы. Необработанное изображение не демонстри-
рует «звенящей» резкости, хотя оно вполне удов-
летворит фотолюбителя и может быть распечата-
но на формат 30x40 после соответствующих ма-
нипуляций.
Объектив обеспечивает стабильные показатели
во всем диапазоне фокусных расстояний, хотя рез-
кость снижается по мере зумирования. Наилучшие
результаты можно получить при диафрагмах до
f/11, максимально открытая диафрагма в силу кон-
структивных особенностей тоже попадает в раз-
ряд рекомендуемых значений.
зуме оно пренебрежительно мало, несколько
возрастает по мере увеличения угла зрения и
даже в своем пике (на самом краю кадра, где ни-
когда не бывает значимых деталей) составляет
всего одну ступень EV. Хроматические аберра-
ции по краям кадра не больше пиксела в корот-
кофокусном и среднем положении зума и менее
двух пикселов в телеположении.
Однако в обмен на большой диапазон зуми-
рования и низкую цену фотографу придется
смириться с недостатками. Во-первых, низкая
светосила накладывает технические ограниче-
ния на условия съемки. Во-вторых, получить
красивое размытие нерезких участков можно
разве что на этапе постобработки. Bokeh впол-
не терпимое, но только если блик не очень яр-
кий, в противном случае становятся заметными
концентрическая структура и обрамление.
ЗНАЧЕНИЯ ХРОМАТИЧЕСКОЙ АБЕРРАЦИИ
В ЦЕНТРЕ И ПО КРАЯМ КАДРА
Щ 8 центре, 28 мм В центре, 70 мм 18 центре, 200 мм
По краям, 28 мм Ц По краям, 70 мм Ц По краям, 200 мм
30 DFOTO • 7-8 I 2008
32 DFOTO • 7-8 | 2008
в фокусе
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица
CCD; 1/2,33"
Млн пикселов
Всего/эффективных 10,7/10,0
Объектив
Фокусное расстояние 4,6-92 мм
Эквивалент для пленочных 35 мм камер
26-520 мм
Максимальная диафрагма
f/2,8-4,5
Конструкция
Линз/групп 13/10
Зум
Оптический/цифровой 20х/5х
Светочувствительность матрицы (экв. ISO)
Авто, 64,100, 200,400, 800, 1600,3200
(6400 с разрешением 5 Мп)
Баланс белого
Авто, солнечно, облачно, лампы накаливания,
флуоресцентные лампы (3), ручной, точная
подстройка баланса (-7 Red-+7 Blue)
ЖК-монитор
2,7”, 230 тыс. пикселов
Память
xD (47 МБ встроенной)
Питание
4 элемента типа АА
Габариты (ШхВхГ)
118,5x84x87,5 мм
Масса (без батарей и карты памяти)
445 г
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ШУМОВ
В ТОНАЛЬНОМ ДИАПАЗОНЕ
Продукт предоставлен представительством
Olympus в Украине
Вердикт ★★★★ -<
EQ Огромный диапазон фокусных расстояний; наличие горячего
башмака; возможность внутрикамерной обработки RAW-файлов;
технология улучшения теней; хорошая цветопередача; точная лод-
Невысокая резкость по краям кадра; плохое bokeb;
значительный хроматизм; медленная запись снимков
РЕЗЮМЕ
Дизайн и эргономика
Похоже, что по замыслу дизайнеров сужающийся
к верху корпус должен напоминать египетскую пи-
рамиду и ассоциироваться с основательностью,
устойчивостью и долговечностью. Из основных
эргономических новшеств Olympus SP-570 UZ сле-
дует отметить управление зумированием, которое
выполняется кольцом у основания объектива.
Там же находятся переключатель AF/MF и кнопка
включения серийной съемки. Кроме того, новая
модель имеет горячий башмак для крепления
внешних согласованных вспышек и кнопку блоки-
ровки фокуса/экспозиции. Диск выбора режимов
экспозиции расположен на верхней панели, а ря-
дом с ним - управляющее колесо изменения пара-
метров, доступ к которым осуществляется посред-
ством мультиселектора, его верхней кнопке может
быть назначена определенная функция.
Функциональность ★★★★★
Камера имеет возможность съемки в формате RAW
и поддерживает все творческие режимы экспози-
ции. Возможность работы с внешними согласо-
ванными вспышками существенно расширяет
функциональность устройства. Переход в ручной
режим фокусировки реализован посредством от-
дельного переключателя, при этом наводку на рез-
кость можно выполнять кнопками мультиселекто-
ра, управляющим колесом либо кольцом трансфо-
кации (в зависимости от заданных настроек).
Нелишней будет функция улучшения теней, поз-
воляющая сохранить детали в темных участках
кадра. Достойно восхищения, что отснятые RAW-
файлы при просмотре могут быть конвертированы
в формат JPEG непосредственно в камере, при этом
доступно изменение баланса белого, экспозиции и
прочих исходных настроек. Таким образом, даже
при отсутствии компьютера (например, в туристи-
ческой поездке) можно не спеша обработать ори-
гинальные снимки, а затем удалить их, освободив
место на карточке для новых фотографий.
Качество снимков ★ ★ ★ ★ &
В целом полученные снимки производят хоро-
шее впечатление, цветопередача и экспономет-
рия камеры не вызывают нареканий. При де-
тальном же рассмотрении обнаруживаются не-
приятные нюансы. Уровень цифровых шумов
довольно высок уже при значении ISO 400, и это
при включенном шумоподавлении, «съедающем»
мелкие детали изображения, которые все-таки
проявляются при отключении этой функции, од-
нако тогда шумы ощутимы и при меньшей свето-
чувствительности. Не добавляют оптимизма хро-
матические аберрации по краям кадра и значи-
тельное виньетирование. Однако следует понять,
что на данный момент это неизбежное зло, с ко-
торым многие готовы мириться, учитывая несом-
ненные преимущества объектива с таким диапа-
зоном фокусных расстояний.
7-8 | 2008 • DFUTO 33
в фокусе
В подражании стилю
управления зеркаль-
ными камерами раз-
работчики Olympus
дошли до того, что
поместили у основа-
ния объектива пере-
ключатель AF/MF
Й! Эта серия кадров наглядно иллюстрирует широкие возможности зума. Снимки сделаны с одной точки при
минимальном, среднем и максимальном значении фокусного расстояния
Из представленного графика MTF видно, что наи-
большее значение резкости в центре кадра дости-
гается на средних значениях фокусных расстояний
при полностью открытой диафрагме. По мере диа-
фрагмирования она неуклонно падает (за исклю-
чением участков на краях кадра), что объясняет-
ся влиянием дифракционных эффектов. Они же во
многом определяют и замысловатый вид bokeh,
который напоминает рыбью чешую с годичными
кольцами. Видимо, именно поэтому минимальная
диафрагма ограничивается значением f/8. Падение
резкости по краям снимка довольно существенное,
особенно это сказывается в длиннофокусном поло-
жении зума. Примерно так же обстоит дело и с хро-
матической аберрацией: неплохие показатели в
центре кадра и широкая цветовая кайма по краям.
В итоге можно сказать, что наиболее ценными
для покупателей SP-57O UZ будут широкоугольный
и средний диапазон фокусных расстояний. Сюже-
ты, для которых оправдано максимальное зуми-
рование, встречаются не так уж часто. Кроме того,
для их качественной реализации, как правило, по-
требуется штатив, а его может и не быть у тех поль-
зователей, на которых рассчитана эта камера.
Дальнобойщики
Olympus по-прежне-
му «всеядны». В ка-
честве питания мож-
но использовать как
аккумуляторные,
так и обычные одно-
разовые батарейки
типа АА
ЗНАЧЕНИЯ ХРОМАТИЧЕСКОЙ АБЕРРАЦИИ
В ЦЕНТРЕ И ПО КРАЯМ КАДРА
В центре, 26 мм И В центре, 153,5 мм В центре, 520 мм
По краям, 26 мм По краям, 153,5 мм Ц По краям, 520 мм
34 DFUTO • 7-8 | 2008
словарь
Толкование
фототерминов
Глубина резко
изображаемого
пространства (ГРИП)
Это пространство вдоль оптической
оси объектива, в пределах которого
объекты изображаются почти одина-
ково резко. Зависит от масштаба
увеличения снимка, установленного
значения диафрагмы, дистанции
съемки и допустимого размера
кружка рассеяния. Последний не яв-
ляется строго заданной величиной,
поэтому определение ГРИП в неко-
тором смысле тоже условно.
ГРИП связана с величиной диа-
фрагмирования объектива: чем силь-
нее прикрыта диафрагма, тем больше
зона резкого изображения, при этом
протяженность области четкого изоб-
ражения перед точкой фокусировки
меньше, чем за ней. Когда объектив
диафрагмируют на одну ступень (на-
пример, если закрыть диафрагму с
5,6 до 8), зоны резкости до и после
точки фокуса увеличиваются в два
раза. Таким образом, дальняя грани-
ца резкости отодвигается на большую
дистанцию, чем ближняя перемеща-
ется к фотографу. При определенном
расстоянии от оптического центра
объектива до точки фокусировки и
при соответствующем значении диа-
фрагмы дальняя зона резкости су-
щественно удлиняется и практически
все предметы, расположенные за точ-
кой фокуса, «в бесконечности», вос-
принимаются как резкие. Такое рас-
стояние называют гиперфокальным.
Для каждой величины диафрагмы оно
свое. К тому же чем меньше фокусное
расстояние объектива и чем больше
закрыта диафрагма, тем короче ги-
перфокальное расстояние. Например,
для объектива с фокусным расстоя-
нием 50 мм при диафрагме 5,6 оно
равняется приблизительно 10 м,
а для фокусного расстояния 20 мм
при такой же диафрагме - 1,3 м.
Оптика, которая обычно применяется
в дешевых компактных камерах, рас-
считана по фокусному расстоянию и
диафрагме так, что глубина резкости
простирается от 1,5-2 м до беско-
нечности. В ней, как правило, не пре-
дусмотрена возможность изменения
фокусировки. Такие жестко встроен-
ные объективы иногда называют фри-
фокусными (freefocus).
Приспособление на фотоаппарате,
предназначенное для механического и
электрического присоединения фото-
вспышки. Как правило, горячий баш-
мак представляет собой металлические
«салазки» и расположенный между
ними центральный контакт. Пластинка
внизу вспышки, называемая пяткой,
вдвигается в пазы на камере, после
чего фиксируется зажимом. Дополни-
тельные контакты позволяют обмени-
ваться информацией между камерой и
системной вспышкой. Это дает воз-
можность согласовывать мощность
вспышки с установленными параметра-
ми съемки, включать на вспышке под-
светку автофокуса и т. д.
Градиентный фильтр
Частично окрашенный фильтр с плав-
ным тональным переходом, один из
самых популярных в настоящее вре-
мя. Незаменим при пейзажной съем-
ке. Наиболее востребованными явля-
ются серые градиентные фильтры
разной плотности, а также синие и та-
бачные. Они позволяют тонировать
верхнюю или нижнюю часть снимка
или придать ей нужный опенок. Мож-
но, например, изменить цвет неба
или сделать его более ярким, не ме-
няя при этом всю картинку, либо же
выровнять значительный перепад яр-
костей между верхними и нижними
участками кадра, что довольно часто
бывает при съемке пейзажа.
Стоит сказать, что любые гради-
ентные фильтры круглой формы
имеют один существенный недоста-
ток - они не дают возможности ре-
гулировать положение границы раз-
дела затемненной и неокрашенной
части. Это вынуждает делать пейза-
жи с линией горизонта по центру
снимка, что существенно ограничи-
вает свободу творчества. Поэтому
рекомендуется использовать не
круглые, а прямоугольные фильтры,
устанавливаемые в специальные дер-
жатели (Cokin, например), позволя-
ющие перемещать их, регулируя по-
ложение границы раздела.
График MTF
Частотно-контрастная характеристика
(MTF, Modulation Transfer Function) -
один из параметров оценки качества
оптической системы, показывающий,
насколько резкие изображения спо-
собен формировать объектив. Значе-
ние частотно-контрастной характе-
ристики зависит от многих пара-
метров, в частности от величины
диафрагменного отверстия, разре-
шения сенсора, пространственной
частоты деталей сформированного
изображения, измеряемой в количе-
стве линий на миллиметр.
Дальномерный
фотоаппарат
Класс фотокамер, использующий
для наводки на резкость оптический
дальномер. Наиболее известные их
марки - Leica, Contax, «ФЭД», «Зор-
кий». Для наводки дальномерного
фотоаппарата на резкость следует
вращать кольцо расстояний объек-
тива до совмещения раздвоенного
изображения в окне видоискателя.
Диафрагма
Устройство объектива фотокамеры,
позволяющее регулировать относи-
тельное отверстие, т. е. изменять
светосилу объектива - соотношение
яркости объекта съемки и его про-
екции на фокальной плоскости. Диа-
фрагма состоит из лепестков, поме-
щенных между линзами объектива
(примерно в плоскости его оптичес-
кого центра) и образующих почти
круглое отверстие. Сдвигаясь или
раздвигаясь, они плавно изменяют
величину действующего отверстия
объектива. Другой функцией диа-
фрагмы является управление глу-
биной резко изображаемого про-
странства.
Диафрагмой называют также и
само регулируемое отверстие, обоз-
начая его величину соответствующим
числовым показателем (например,
диафрагма 5,6) или же словесным
выражением (большая диафрагма,
малая диафрагма). В последнем слу-
чае имеется в виду величина отверс-
тия, а не число, которым оно обозна-
чено. Под большой диафрагмой под-
разумевают широкое отверстие, но
малые числа, и наоборот.
Диафрагмирование объектива,
уменьшая количество пропускаемого
света, понижает освещенность свето-
чувствительного элемента и потому
требует удлинения выдержки при
съемке. Чем меньше используемое
отверстие диафрагмы, тем длиннее
должна быть выдержка, и наоборот.
Следует запомнить, что, например,
отверстие диафрагмы 4 меньше
отверстия диафрагмы 2 не в два,
а в четыре раза. Объясняется это тем,
что при значениях отверстий диа-
фрагмы принимаются во внимание их
диаметры, площади же круглых от-
верстий относятся как квадраты их
диаметров, поэтому с уменьшением
диаметра отверстия в два раза пло-
щадь его уменьшается в четыре.
Изменение диафрагмы влияет на
глубину резкости изображения. Уста-
новка большой диафрагмы (малое
диафрагменное число) уменьшает
глубину резкости, при уменьшении
же диафрагмы (увеличении числа)
глубина резкости увеличивается.
36 DF0TO • 7-8 | 2008
МАСТЕРСТВО
«Альтернативы
2007/2008»
Фестиваль молодежной фотографии
Фотоолимп
Майка Пауэлла
Женщины на запах
Юрий Ковальчик
Красота по-украински
Виталий Руденко
панорама
«Мы превратили центр Шарлоттсвилля
в мекку фотографов, - с гордостью заявляют
организаторы LOOK3. - Великолепные фото,
аншлаги на мастер-классах, творческие
вечера - о чем еще может мечтать человек,
влюбленный в фотографию?»
СИЛА ВЗГЛЯДА,
ДУШИ И ЖАНРА
Уже второй год подряд фестиваль LOOK3 объединяет людей, неравнодуш-
ных к фотографии. Он был задуман непосредственно фотографами не с
целью обострения конкуренции на рынке, а для популяризации искусст-
ва светописи как такового, для создания своеобразного праздника души.
Выставка, состоявшаяся в рамках фестиваля, предоставила возможность
всем желающим взглянуть на наш удивительный мир глазами легендарных мас-
теров. На примере их снимков организаторы хотели продемонстрировать, как
мировоззрение автора влияет на его творчество.
Трогательные фотоработы Мэри Эллен Марк, шокирующие кадры Джоэля-Пи-
тера Уиткина, поразительные репортажи Джеймса Нэчтвея объединяет ориги-
нальность, художественность и высокий профессиональный уровень, поэтому
они надолго остаются в памяти зрителей.
На снимках этих мастеров жизнь предстает в диаметрально противополож-
ных проявлениях. Так, Мэри Эллен Марк воссоздает реальность с точки зрения
культурной эволюции. Она старается передать особенности ментальности раз-
40 DFOTO • 7-8 | 2008
фестивали
За три дня фестиваля организа-
торы представили достаточно
насыщенную программу, включа
ющую выставки, мастер-классы
для различных аудиторий(в за-
висимости от уровня подготов-
ки), семинары и интервью с все-
мирно известными фотографа-
ми, такими как Юджин Ричардс,
Линн Джонсон и др.
7-8 | 2008 • DFOTO 41
панорама
личных народов, что становится своеобразным ориентиром в сфере доку-
ментальной фотографии. Изображения матери Терезы, индийских цирков,
борделей Таиланда, тибетских монахов и африканских детей - все это ре-
зультат долгих лет плодотворной работы в разных точках земного шара.
В противовес эмоциональности и утонченности работ Мэри Эллен Марк
сюрреалистические фотографии Джоэля-Питера Уиткина просто шокирова-
ли публику. В изображении вульгарной неординарности, анатомических под-
робностей, физиологических аномалий проявляется пессимистическое ми-
ровоззрение автора. «Я верю в парадокс, - заявляет он. - Фотографирова-
ние безобразных вещей придает им великолепие». Но как бы Д.-П. Уиткин
ни искажал мир, исходным материалом для него всегда остается реальность.
Бросив вызов вычурности современного искусства, он нашел свою аудито-
рию и получил мировое признание.
Высший пилотаж репортажной съемки продемонстрировал Джеймс Нэчт-
вей, сотрудничающий с Time magazine. Его кадры из горячих точек планеты
можно назвать образцом военного репортажа. Главная цель этого фотогра-
фа - заставить людей задуматься над проблемой войн, осознать их ужасаю-
щие последствия для всего человечества.
Халил Самад
и Саманта Монте
©Mary Ellen Mark
Тотенвиль Пром,
16 июля 2006 г.
Менины
©Joel-Peter Witkin
1987 г.
Сатирикон
©Mary Ellen Mark
Рим, 1969 г.
42 DFOTO • 7-8 | 2008
фестивали
:___________СПРАВКА
Событие
L00K3 Charlottesville festival of the
Photograph
Место проведения:
Шарлоттсвилль (Вирджиния, США)
Время проведения
12-14 июня 2008 г.
Цена билетов
3 дня фестиваля - $99 (не включая
мастер-классы)
Веб-сайт
www.festivaLofthephotograph.com . ,
Западный берег
© James Nachtwey
2000 г.
7-8 | 2008 •DHJTO 43
панорама
Такие молодые виды искусства,
как видео или инсталляция,
отнюдь не вытесняют со сцены
contemporary art появившуюся
гораздо раньше фотографию.
* О том, что она и сегодня остает-
ся востребованной, свидетель-
ствует последний фестиваль
Non Stop Media.
Этот фестиваль молодежных проектов,
который проходит уже в четвертый раз,
известен далеко за пределами Харькова.
В его формате non stop предусмотрено
несколько смен экспозиций, дающих возмож-
ность продемонстрировать свои проекты боль-
шому числу участников. К сожалению, зрителям
так и не удалось увидеть обещанного организа-
торами ночного монтажа-демонтажа экспо-
зиций в лучших традициях Non Stop Media. Тем
не менее все происходило очень динамично,
стремительно, что и не должно удивлять, ведь
это фестиваль молодежный.
В нынешнем году для участия в конкурсной
программе было подано около сотни заявок, из
которых отобрана лишь треть. Приятно отметить,
что жюри возглавил харьковский фотограф с ми-
ровым именем Борис Михайлов, а в его составе
было много деятелей современного искусства,
тесно связанных со светописью. Рост популяр-
ности фестиваля заставил Муниципальную гале-
рею расширить свое выставочное пространство.
В ее новом подвальном помещении более выиг-
рышно смотрелись некоторые, теперь уже де-
факто андеграундные выставки.
Несколько проектов были полностью фотогра-
фическими. Но многие из авторов воспользова-
лись светописью опосредованно - как инстру-
ментом фиксации акционизма в исскустве. К при-
меру, Светлана Горелова и Ника Кудинова решили
примерить на свои плечи символы нашей культу-
ры. Их проект «Сборная Украины» - это дизайн
футболок, но без самих футболок. «Подставить
спину под национальные цвета - чисто фанат-
ский жест», - комментируют они.
Кажется, ввиду не слишком высокого статуса
contemporary art в нашей стране подставлять
свои плечи под такого рода события является не
менее фанатским жестом. Но слоган фестиваля
остается неизменным, и он предельно прост:
«Non Stop был. Non Stop есть, Non Stop будет».
И есть все предпосылки этому верить.
Ж
44 DFOTO • 7-8 I 2008
фестивали
I© Сергей Чеботарев
Из проекта «След»
СПРАВКА
Событие
Фестиваль молодежных
проектов Non Stop Media IV
Время проведения
12 мая - 7 июня 2008 г.
Организатор
Харьковская муниципальная
галерея
Веб-сайт
www.mgal.lery.kharkov.ua
7-8 | 2008 • DFOTO 45
: ::><'
। !• i г I
фестивали
Если энтузиазм органи-
заторов «Альтернатив»
не угаснет в будущем,
этот фестиваль может
стать неплохой старто-
вой площадкой для
молодых авторов.
Ж Л олодым по определению
1\/I присуща радость жизни и
I V I стремление познать мир.
I I Даже если студент изучает
юриспруденцию или бухгалтерский
учет, он тихо мечтает создать шедевр,
показать его людям, проявить себя.
И на определенном этапе у него обя-
зательно возникает вопрос:
«Действительно ли я могу сделать
что-нибудь серьезное?»
В больших городах страны существу-
ют фотоклубы, где многие впервые по-
лучают критические отзывы на свое
творчество. Очень часто начинающие
ищут совета на фотосайтах. На фестива-
ле «Альтернативы» была организована
онлайновая подача работ на конкурс, но
приглашено жюри и, что очень важно
для восприятия снимков, проведена
итоговая выставка. Его также сопровож-
дали несколько мастер-классов.
Конкурсные работы затрагивают
альтернативную тематику (например,
жизнь субкультуры эмо), многие из
них выполнены в характерном для мо-
лодежи свежем ключе. Однако иногда
можно уловить и влияние классиков.
Так, обладатель Гран-при Александр
Земляный наверняка хорошо знаком с
работами А. Родченко, но на данном
этапе его творческого развития это
должно скорее радовать, чем огорчать.
Участники фестиваля, вероятно,ус-
лышали множество советов и крити-
ческих замечаний. Желательно, что-
бы молодые авторы вынесли из них
лишь конструктив и постарались быть
предельно адекватными в оценке
своих возможностей.
СПРАВКА
Событие
Фестиваль молодежной
фотографии «Альтернативы»
Время проведения
15 февраля - 15 мая 2008 г.
Итоговая выставка
29 мая - 1 июня 2008 г. (в рамках
Киевской фотоярмарки)
Веб-сайт
www.alternatyvy.org.ua
7-8 | 2008 • DTOTD 47
панорама
Без названия
©Ярослав
Данильченко
1-е место
в номинации «Эмо»
48 DFOTO • 7-81 2008
фестивали
United Colors of Montenegro Е 8 На волне музыки
© Сергей Берлин I В ©Дмитрий Громыко
Зазеркалье
© Влад Левицкий
Ье место в номинации
«Другие миры»
7-8 | 2008 • DFOTO 49
ИКА ПА
Здесь царит жесточайшая конку-
ренция, платятся баснословные
гонорары и используется самая
дорогая техника, сюда первым
делом направляются все новинки. Во-
оруженные до зубов, они - настоящие
гладиаторы нашего времени, и их глав-
ное поле битвы - Олимпийские игры.
Перед их объективами развернется
настоящая драма борьбы за олимпий-
ское золото. Их снимки увидят милли-
оны людей. Одно нажатие на спуск мо-
жет стать легендой. Им завидуют, на
их месте мечтают оказаться. Они -
спортивные фотографы.
Предлагаем вашему вниманию ин-
тервью с человеком, достигшим верши-
ны в своей карьере, снимавшим в Сеуле
и Лиллехаммере, являющимся облада-
телем высшей фотографической награ-
ды МОК - с Майком Пауэллом.
Специализация:
спортивная
фотография
Стаж: 25 лет
Место
жительства:
Топанга
(Калифорния, США)
Веб-сайт:
Съемка спортивных состяза-
ний - один из наиболее сложных
видов фотографии. Почему вы ее
выбрали?
О К этому жанру меня приоб-
щил брат Стив, который начинал как
фотожурналист и вскоре остановил-
ся на спорте. В моей комнате пов-
сюду были снимки спортсменов из
журналов. Я отличался от других
детей тем, что интересовался не
знаменитостями, а тем, насколько хо-
рошо они были сняты. В спортивной
фотографии меня сразу привлекла
возможность показывать скрытые мо-
менты движения. Меня восхищало,
что можно запечатлеть мгновение, ко-
торое просто так никогда не увидишь,
и затем рассмотреть это до мельчай-
ших подробностей.
В чем заключается конкурен-
ция между фотографами на олим-
пийских соревнованиях?
О Для некоторых право снимать
на Олимпиаде - уже осуществле- j
ние мечты всей его жизни, кроме J
того, это возможность показать А
свою работу лучшим мировым
фоторедакторам, находящим-
ся в Олимпийском пресс-
центре. Но иногда чтобы Я
Главный стадион Олимпиады 2008 в Пе-
кине, который вмещает 91 тыс. человек.
Он отлично оборудован для освещения
игр - здесь имеются специальные трибу-
ны с прямой видимостью для фотогра-
фов и операторов, есть свой пресс-центр.
Основной пресс-центр Олимпиады тоже
располагается недалеко от стадиона. Его
площадь 62 000 м2, основной рабочий зал
рассчитан на 980 мест.
«
Олимпийские
объекты
получить удачный ракурс, необходимо оказать-
ся на месте раньше других, и тут начинается со-
ревнование.
Помню, как в 1988 году во время Олимпиады в
Сеуле для съемки финала в забеге на 100 метров
мне пришлось в три часа ночи занимать место.
Я залег у финиша, где днем должны были бежать
Бен Джонсон и Карл Льюис. Тогда мне посчаст-
ливилось снять серию, где показан Карл, наблю-
дающий через плечо Бена за тем, как тот пересе-
кает финишную черту. Позднее Бена поймали на
допинге и медаль перешла к Карлу.
Настоящая конкуренция видна на страни-
цах журналов. Независимо оттого, работаете
вы на конкретное издание или на агентство
для нескольких газет и журналов, все сводит-
ся к объему публикации. Получить обложку,
заглавное фото или разворот - вот что важ-
но. Чтобы этого добиться, нужно мыслить не
так, как остальные, и уметь со стороны смот-
реть на происходящее, нужно внести в репор-
таж какой-то свежий взгляд.
Н Как вам удается создавать столь не-
обычные снимки в таком жанре, где все
законы давно определены?
П Мои сильные стороны - это накопленный
опыт и умение правильно ставить свет. Я могу
снимать в любом месте и в любое время, напри-
мер, знаю, как использовать жесткий солнеч-
ный свет в полдень. Для каждой ситуации у ме-
ня разработан собственный метод. В моем деле
нельзя просто жать на гашетку, ведь техника
сама не делает хороший снимок.
Н Почему вы переселились в Америку?
О Изначально я приехал сюда, чтобы сни-
мать американский футбол. Как раз в середине
восьмидесятых я стал известен в Европе, меня
печатали многие английские и немецкие журна-
лы. Тогда я ездил по их заданию. Прибыв в
США, я начал освещать и американские спор-
тивные события - такие, например, как игры
LA Lakers. От моего внимания не ускользнуло,
что в Калифорнии всегда солнечно, и я решил
Велосипедисты, командная гонка преследования
На снимке, сделанном на велодроме Энчино (Калифорния),
изображены мои друзья - как и я, любители велосипедной езды
52 DF0TO *7-812008
{( На Олимпиаде в Китае для всех аккредито-
ванных журналистов будет работать систе-
ма олимпийских новостей «Инфо 2008» на
английском, французском и китайском язы-
ках. Большинство фотографов будут сни-
мать для агентств - Associated Press, Reuters,
Getty или для ведущих печатных изданий.
Сложность для постороннего получить ак-
кредитацию на главные спортивные собы-
тия заключается в том, что ее редко дают
фрилансерам. Если это удается сделать,
то только по направлению Национального
Олимпийского комитета. Однако на стадион
можно попасть, просто купив билет - естест-
венно, брать фототехнику не запрещается.
При этом посетитель может получить про-
пуск в главный пресс-центр, заказывать его
необходимо не менее чем за 24 часа.
Бобслей
Сфотографировано в сумерках на олимпийском тре-
ке в Лиллехаммере. Я подышал на объектив, чтобы он
покрылся инеем, затем протер небольшое отверстие,
через которое вел наблюдение. Снималось вблизи
быс тро движущегося объекта на длинной выдержке
7-8! 2008 «DFUTO 53
здесь остаться. Сейчас я продолжаю большую
часть лета работать в Европе и Азии. Затем
осенью возвращаюсь к американскому футбо-
лу, баскетболу и хоккею.
И Позволяет ли распорядок жизни спор-
тивного фотографа уделять достаточно
внимания семье?
В Нет, раньше я бывал в отъезде по
300 дней в году. Месяцами отсутствовал
дома летом, часто возвращался ночью в вос-
кресенье и снова уезжал в середине недели.
Даже когда оставался в городе, работал по
выходным.
Сейчас у меня менее плотный график, что
позволяет проводить время с детьми - с семи-
летним Шоном и пятилетней Эммой. Если бы
не было этих сорванцов, в моей карьере все
оставалось бы по-старому.
В Какое оборудование вы берете на
Олимпийские игры?
О Две -три скорострельные камеры топ-
класса. Светосильные широкоугольные объек-
тивы наподобие 16-35 мм f/2,8. Из телеви-
ков - зум 70-200 мм f/2,8 и дискретник 200 мм
f/2. Для съемки динамичных событий с уда-
ленных позиций очень важны сверхдлиннофо-
кусные объективы - 300 мм f/2,8, 400 мм f/2,8,
600 мм f/4. Конечно, все это большие расходы,
но если вы планируете публиковаться в луч-
ших изданиях, без этого не обойтись. Я много
снимаю дискретными объективами 50 мм f/1,2
и 85 мм f/1,2. И наконец, у меня есть полный
набор Hasselblad Hl 645 с цифровым задником
Phase One Р25+, что позволяет снимать со
вспышками на коротких выдержках (1/800 с).
В Для вас фотография - работа или
творчество?
В На самом деле и то и другое. Я везде
ищу возможность не просто сделать стандарт-
54 DFOTO* 7-812008
Бокс
Здесь актеры изображают про-
фессиональных боксеров. Для
этого снимка был построен ринг
в большом съемочном павильо-
не. Освещение - тридцать моно-
блоков Elinchrome. Такой свет
позволил не только зафиксиро-
вать быстрое движение, но и точ-
но передать атмосферу спортив-
ного состязания
Инга Стасиулионите, литовская метательница копья
Фото для годового отчета Boyd Gaming. Фигура снята в дневное время
со вспышками, затем в качестве фона подложен ночной кадр
спортивного
фотографа
« Фотожилет,
необходим не
только для хра-
нения множест-
ва аксессуаров,
но и для быст-
рого доступа
к ним во время
съемки
« Основное оборудо-
вание: зеркальные
фотокамеры топ-
класса и светосиль-
ная оптика (такие
комплекты обходят-
ся в десятки тысяч
долларов)
Студийные вспышки и дру-
гое оборудование все чаще
используется на выезде. На-
пример, фотографы, снима-
ющие баскетбол, заранее за-
крепляют осветители под
крышей спортзала
Портативные блицы не менее важ-
ны, чем камеры и объективы. Час-
то используется одновременно
несколько таких устройств. Для
быстрой перезарядки они подсо-
единяются к внешним батареям
7-8|2008» НТО 55
Прыжок через водопад
До этого я много снимал водные виды спорта. Здесь был построен искусственный
водопад, через который могли бы прыгать спортсмены и танцоры - это придало
фотографиям особый шарм. Хотя все промокли, съемка была очень веселой
Чемпион в беге на 100 м
Студийное фото. Спортсмен как раз заканчивал
подготовку к Олимпийским играм и был в пре-
красной форме
ные снимки, а стараюсь добиться большего -
получить такие фотографии, которые можно
было бы демонстрировать в портфолио. На-
пример, запечатлеть уникальные мгновения
игры, найти момент покоя в бурном ритме или
снять портрет. Одновременно с этим нужно
получить фоторепортаж, соответствующий
поставленным требованиям, но пространство
для творчества остается всегда. Сейчас мною
движет именно желание творить. Я понял, что
когда удается меньше думать о работе и со-
средоточиться на собственных ощущениях,
и результат лучше, и удовлетворения больше.
Пользу приносит сотрудничество с хорошими
арт-директорами - они за глаза согласятся на
это, увидев твои способности, а ты таким обра-
зом сможешь подняться на новую ступень.
В При виде ваших олимпийских фото-
снимков порой дух захватывает. Что за
этим стоит?
П Пять«П»: Предварительная Подготовка
Позволяет Предотвратить Промахи.
Хорошей подготовки требует все - и техника,
и твоя физическая форма, нужно четко проду-
мать программу действий, оформить все бума-
ги. Тщательная подготовка необходима и но-
вичкам, и ветеранам. Я уделяю этому большое
внимание перед каждой поездкой, иначе при-
шлось бы не фотографировать, а решать проб-
лемы. Чтобы получить хорошие снимки, нужно
освободить мозг от лишних деталей.
В Есть ли у вас своя муза?
В В традиционном смысле, наверное, нет,
но если бы потребовалось назвать мой источ-
ник вдохновения, то это были бы люди, имею-
щие какое-то отношение к спорту - профессио-
нальные атлеты, дети, которые спортивны от
природы, танцоры. Меня восхищает то, как они
двигаются, и я умею, разделив это движение на
множество элементов, не только выбрать луч-
шее, но и сохранить его.
Беседу вел Андрей Турцевич
складе в деловой час- роподъемник, чтобы
ти Лос-Анджелеса. закрепить моноблок
Использовался освети- прямо над спортсме-
тель с насадкой - зон- ном. Хотя был всего
том восьмигранной один источник света,
формы. Головка име- освещение в кадре
ла двойную вспышку, получилось какое-то
что позволило с помо- мистическое, ведь фут-
щью разделителя под- бол - это почти рели-
ключить ее одновре- гия. Иногда я исполь-
менно к двум генера- зую десятки ламп, но
торам Profoto 2400 Вт - этот кадр, полученный
это сократило время только с верхним све-
на перезарядку вспы- том, наглядно демон-
шек и дало возмож- стрирует, что многие
ность поймать нужный вещи сделать проще,
момент движения. Мне чем кажется.
Спортсмен, отбивающий \
мяч грудью fg
Камера: Hasselblad Н1 645
с цифровым задником
Phase ОпеР25+
Параметры съемки:
IS0100, фокусное
расстояние 80 мм (45 мм
в эквиваленте для 35-мил-
лиметровых камер),
выдержка 1/250 с, f/8
Мощные генераторы использу-
ются в студиях профессиональ-
ных фотографов
ЖЕНЩИНЫ
Исполненный в технике эмульсиографии цикл фотографий-актов
Юрия Ковальчика притягивает своей энергетикой. Откровенные и
иногда провокационные изображения моделей сильно отличаются
от привычных для нас снимков обнаженного женского тела.
<<3апах женщины.
7-8i2008.DKnQ
О Какие модели вам интересны? Является
ли интеллект главным критерием отбора?
II Я действительно люблю женщин с интеллек-
том. Но прежде всего меня интересуют модели с
изюминкой, с какой-то притягивающей особенно-
стью. Она может быть не слишком интеллектуаль-
ной, но очень важно, чтобы у нее была какая-то
психологически заметная черта - в характере, во
Год рождения: 1963
Место рождения и проживания: Львов
Специальность:
математик, психоаналитик
Веб-сайт: www._kovalchyk.com
шаг. Одни зрители говорили, что работы хорошие и
глубокие, другие - что они никуда не годятся и что
вообще женщины не пахнут. Для многих женщина
ассоциируется с каким-то интимным запахом. Но я
в своей серии хотел сказать, что фотография-акт -
это запах состояния. Состояния разума, души, тела.
Это меня интересовало больше всего.
Мне иногда кажется, что тело умной женщины
отличается от тела не слишком интеллектуальной
особы. Оно передает внутренний мир человека.
Для меня было важно поймать, иногда даже через
стопу или часть стопы с рукой, что-то такое, о чем
можно было бы рассказать целую историю или до-
мыслить ее.
НА ЗАПАХ Ж™
Львовский автор Юрий Ковальчик приобрел
широкую известность после выставки свое-
го цикла «Запах женщины» в галерее «Дзи-
га» (2005 г.). В 2007 году фотограф пред-
ставил публике новый цикл «Мои Карпаты», кото-
рый кроме Львова показывал в Днепропетровске,
Ченстохове (Польша), Мюнстере (Германия). В этом
году он был участником проекта «Инсайт», один из
кураторов которого Феликс Хачатурян сказал сле-
дующее: «Нам очень повезло, что мы встретились
с Юрием. Без него этот проект был бы другим».
Ei Юрий, серия ваших актов неоднозначно
была воспринята публикой и получила поляр-
ные оценки. О чем ваш «Запах женщины»?
П Название для этой серии работ появилось до-
вольно давно. Львовский фотограф Роман Баран,
увы, уже покойный, всегда строго относился к моим
актам, но на одной из коллективных выставок, где я
участвовал, он как-то неожиданно сказал, что я тон-
ко чувствую женщин, «где-то на уровне запахов».
Сделать подобный проект в консервативных
львовских условиях - это достаточно рискованный
фотопроект
внешности (как правило, одно с другим связано). Мне не нра-
вятся гламурные красавицы. Ты часто смотришь на них, смот-
ришь, смотришь, а потом раз, и забыл. Они все одинаковые. Это
потому, что нам общество навязывает усредненные критерии
красоты. Меня же посредственность не интересует.
□ А как вы убеждаете женщин пойти на такие откровен-
ные снимки?
П Прежде всего важен психологический контакт с моделью.
Мне они интересны и перед съемкой, и после нее. С некоторыми
очень часто вижусь. Когда налажен такого рода контакт, сама
съемка не является большой проблемой.
□ Вы традиционно во время вояжей на Запад пополняе-
те свою библиотеку альбомами классиков и современных
именитых авторов. За кого не жалко отдавать деньги? Кто
влияет на ваши вкусы в фотографии?
н Я очень люблю Йозефа Судека, это мой самый любимый
автор. Кроме того, меня привлекает такая немного скандальная
фигура, как Роберт Мэплторп, он вроде Генри Миллера, только в
фотографии. Это, без сомнения, гений. А еще жив, слава Богу,
Ирвинг Пенн, мне очень нравятся его работы. Из современных
авторов - Беттина Реймс, Иван Пинкава. Этот список может
быть довольно длинным. Такая фотография сильно цепляет. Это
необыкновенно глубокие авторы. Когда смотришь на их работы,
получаешь огромный заряд энергии, как будто ты прослушал
концерт классической музыки.
В Сегодня фотография является для вас хобби. Как бы
вы чувствовали себя, если бы ею пришлось зарабатывать
на жизнь?
П Не могу согласиться, что фотография для меня - это толь-
ко хобби. Возможно, лишь в том понимании, что материально
трачу я на нее больше, чем получаю. Фотография - это мой спо-
60 DFOTO • 7-81 2008
«Запах женщины»
соб мышления, мой взгляд на мир. Я постоянно думаю о ней. Хотя
она и не является для меня источником заработка, это правда.
В моей жизни был такой прецедент, когда мне заказали съемку канди-
датов в депутаты. Они шли ко мне десятками, и я потратил на них кучу
пленки. Что-то из отснятого им понравилось, что-то нет. Какие-то деньги
я заработал. Но спустя некоторое время у меня была портретная съемка
модели, и я вдруг понял, что снимаю ее практически с тех же ракурсов.
Даже такая непродолжительная работа оказала свое влияние. Это было
для меня хорошим уроком.
И еще одна история. У меня был друг, который работал патолого-
анатомом. Он говорил, что для себя давно осознал, что хочет быть
художником, но в то же время не хочет рисовать агитационные пла-
каты и оформлять доски почета.
Я тоже для себя твердо решил, что фотография будет последней
вещью, которой я буду зарабатывать на жизнь. В идеале хотелось бы
продавать свои работы. Сейчас они начали пользоваться спросом, но
не могу с уверенностью сказать, будет ли это продолжаться в буду-
щем, поскольку в Украине еще недостаточно развит институт коллек-
ционирования.
Q Вам принадлежит патент на изобретение «Фотографичес-
кая эмульсия и способы ее нанесения». Как вы пришли к изу-
чению техники, названной вами эмульсиографией?
II Причина интереса к таким техническим исследованиям на са-
мом деле творческая. У меня были фотографии актов, которые «не
шли» в ручной печати. Испробовав множество эффектов, я не мог
достичь желаемого результата. Что-то терялось. Возможно, мешала
излишняя натуралистичность. Было такое чувство, что документаль-
ность заслоняет что-то более глубокое. Я хотел решить эту задачу.
Несколько лет назад в журнале Foto&Video мне попалась статья
Анатолия Ерина, который писал об использовании ручного способа
нанесения эмульсии в художественной фотографии. Подняв ката-
логи немецких изготовителей, я узнал, что стоит она немало, поэто-
му решил попробовать все сделать самостоятельно.
7-8 2008 • DFCTO 63
фотопроект
64 1НЛО* 7-8 i 2008
—
«Запах женщины»
Многие эмульсии, приготовленные мной по довоенным рецептам,
оказались неудачными, поскольку не отвечали моим запросам.
Контраст был низким, тональный диапазон небольшим. Такие ре-
цепты рассчитаны на негативы с совсем другими тональными ха-
рактеристиками. В то время негативы были «тяжелые», «черные»,
их надо было смягчать. Еще один недостаток этих эмульсий - низ-
кая светочувствительность и, как следствие, невозможность проек-
ционного метода печати, которым я планировал воспользоваться.
Я начал экспериментировать, дискутировал на эту тему с львов-
скими фотографами Тарасом Пироженко и Игорем Садовым. В итоге
я нашел собственный улучшенный по тональным характеристикам
рецепт эмульсий, которые позволяют свободно владеть контрастом,
тоном и фактурой, а также пользоваться проекционной печатью.
Все работы из цикла «Запах женщины» выполнены по этому рецепту,
фактически они уникальны. На конечный результат влияет много факто-
ров: сорт бумаги, способ нанесения эмульсии, комбинация разных
эмульсий. Даже колебания уровня влажности могут изменить вид буду-
щего изображения, поэтому его практически невозможно повторить.
Беседу вел Олесь Качмар
От А до Я
Работа начинаетсяi с сюжетов,
рольных отпечат техНИка эмуль-
для которых подх Ш ляется раз-
сиографии. n;;°MZX°roB 6уМГ
мер фотографии-Из катал ры подхо_
выбираются цв е работы. Вы-
дЯщие под кон р и обороте бу-
черчивается р е фотографии,
маги дается о . на - припом-
нить это В тем У пО.разному,
тем, в каждом Уаносится
“в^с^насы^нос-
после суш«» иожн° "е
чатать. Я использую
собственные нодифик»^^
ЦИИ "Р0ЯВ“Т“еЦИальная обработ-
батывается со ц е СуШки ее
ми веществами. Р после BWCWxa-
надо выпрямлять чт ровной. После
нияов\Х1"^»а-кмиа
этого - легкая р ,У рафИя подписы-
уже все готов , Ф регистрируется в
вается, »Уие^™ ’ и саная орият-
С„ТяЦХия-»^Ь"айСТ"0А
каждую конкретную работу-
Виталий Руденко
КРАСОТА
Виталий Руденко не козыряет названиями
престижных университетов, не жонглирует
именами известных мастеров, тем не менее
в его работах чувствуется изумительное
сочетание фотографического опыта, вкуса
и природного таланта.
Виталий, как ты пришел в коммерческую фотографию?
В детстве мы часто играли в войну, и я всегда втайне завидовал од-
ному мальчику, который вместо игрушечного автомата бегал с настоящим
ФЭДом, изображая фотокорреспондента. Я страстно мечтал научиться фо-
тографировать, и когда мне исполнилось 13 лет, родители подарили мне
новенькую «Смену 8А».
Моя мама работала в Доме быта, там был фотопавильон, и я обожал при-
ходить туда рассматривать лица на портретах. Однажды один из лаборан-
тов сказал мне, что в моем возрасте он уже самостоятельно зарабатывал
себе на мороженое: брал камеру, ходил по улицам и фотографировал лю-
дей, а затем продавал отпечатанные снимки. И я решил последовать его
примеру: взял свою «Смену», прошелся по знакомым дворам, наснимал
кучу детей, напечатал черно-белые фото. Самым сложным для меня было
понять, сколько должен стоить тот или иной снимок: большой отпечаток -
десять копеек, маленький - восемь, ну а «шедевры», которые нравились
многим, шли по двадцать копеек.
В то время ты уже как-то стремился компенсировать затраты,
скажем, на проявитель и фиксаж?
На тот момент о таких вопросах я еще даже не задумывался, да и хи-
микаты, и фотобумага стоили недорого. Я собрал денег на новый фотоап-
парат и вскоре купил себе «Зенит». Знакомые фотографы и лаборанты ука-
зывали на мои ошибки, я старался учесть их замечания при последующей
съемке - это был долгий путь учебы. Потом они стали отдавать мне часть
своих заказов, поскольку не справлялись с большими объемами работ.
Как возникла идея создать собственную студию?
Такое решение возникло неожиданно, хотя к этому времени
у меня уже была своя клиентура. Однажды меня пригласили в студию
« Всякий раз, чтобы взять новую высоту, нужно посмотреть вокруг, что-то
в себе понять, изменить. И все это творчество, у него свои законы, многие
из которых нельзя постичь логически, поэтому самое главное - чаще при-
слушиваться к себе, а там - жизнь подскажет»
7-8 2008» ТОГО 67
профиль
« Снимок для глянцевого журнала может быть простым, вер-
нее сказать, может казаться простым, но в его подтексте должно
быть заложено много всяких дополнительных деталей, в про-
тивном случае это правильнее назвать обычной халтурой »
визажа, где очередной курс заканчивал обучение. На выпуск-
ном экзамене девушки делали макияж, а я должен был снять
2-3 кадра. По сути, это была моя первая студийная работа,
именно тогда я начал понимать, что нужно всерьез научиться
работать со светом.
Нет ли желания попробовать себя в каком-то другом
жанре?
Если у тебя есть путь, то ты как бы ступенька за ступень-
кой поднимаешься к новым вершинам, с которых открываются
новые горизонты. Где конец лестницы - неизвестно, но когда ог-
лядываешься, становится понятно, какие этапы ты прошел. Вся-
кий раз, чтобы взять новую высоту, нужно посмотреть вокруг,
что-то в себе понять, изменить, настроиться на работу. И все это
творчество, у него свои законы, многие из которых нельзя пос-
тичь логически, поэтому самое главное - доверять своему чу-
тью, чаще прислушиваться к себе, а там - жизнь подскажет.
Существует ли такая работа, которую бы ты не взялся
сделать ни за какие деньги? И вообще, существуют ли
для тебя какие-либо фотографические табу?
Мне всегда интересно работать с людьми, пейзажная
съемка меня мало привлекает. Особо не прельщает также фото-
графирование, например, ресторанных блюд и пищевых продук-
тов. Тем не менее у меня нет каких-либо абсолютных правил.
Я не люблю зарекаться, поэтому никому не скажу, что ту или
иную работу я никогда не буду делать - обстоятельства могут
сложиться так, что просто меня это заинтересует.
Что самое сложное в работе с моделью?
Раскрыть ее, понять, чего она хочет. Прослеживается
такая тенденция: если человек приезжает на «ломбарджини»,
он как правило, совершенно закрыт. Он считает: «Раз я запла-
тил тебе деньги, то должен получить отличный результат». Та-
кой модели я всегда задаю банальный вопрос: «Какие фото-
графии ты хочешь?» - «Чтобы было красиво». Тогда я достаю
альбом «Лучшие фотографы мира» и говорю: «Здесь все кра-
сиво, покажи, что тебя нравится». И тут обычно завязывается
разговор, и я начинаю понимать, в каком ключе нужно рабо-
тать с этим человеком.
Многое ли зависит от возраста модели?
В 18-20 лет девушки, как правило, свободно идут на кон-
такт. В 23-28 лет они уже амбициозны, у них сформировались
определенные стереотипы, и самое сложное - это разрушить их,
выйти за те рамки, в которые они себя вогнали, зачастую не без
сторонней помощи. Они уверены в том, что с того или иного ра-
курса выглядят плохо, и обратное им не докажешь. Какой-то фо-
тограф когда-то поставил девушке такое клеймо, и у нее это отло-
жилось в подсознании. «Я не буду улыбаться, потому что мне ска-
70 ГОТО • 7-8 2008
профиль
зали, что я на снимках с улыбкой
выгляжу хуже» - и хоть кол на голове
теши, очень тяжело такую модель рас-
комплексовать. Причем чем старше де-
вочки, тем с ними сложнее работать, хотя
бывают, конечно, и исключения.
Как ты находишь сюжет, ин-
терьер?
Все это очень индивидуально,
главное, чтобы модель полностью до-
веряла тебе. Большинство людей, ко-
торые приходят на съемку, я вижу
впервые, и мне приходится подолгу
разговаривать с ними, пытаться за-
лезть в подсознание, чтобы органич-
но подобрать для них интерьер и сю-
жет снимка. Если это выездная съем-
ка, я просто еду по дороге и смотрю,
насколько внешняя обстановка соче-
тается с тем образом, с которым ассо-
циирует себя модель. Наработанных
локаций у меня нет, успех - это ре-
зультат упорного труда.
Сложно ли работать с детьми?
Наоборот, очень легко - они та-
кие непосредственные и обычно быст-
ро идут на контакт. Бывает так, что в
ходе съемки ты сам словно возвраща-
ешься в детство, настраиваешься на
их волну, работать тогда - одно удо-
вольствие.
Если к тебе придет деловой че-
ловек, у которого расписана каж-
дая минута, и захочет получить хо-
рошее фото, как ты поступишь?
Меня не интересует, богатый
бизнесмен ты или девочка из модель-
ного агентства, хочешь хорошую фото-
графию - находи время, ломай свой
график. За полчаса ничего невозможно
сделать. Повторюсь, сначала нужно в
разговоре понять, прочувствовать, чего
хочет человек (иногда только на это
уходит несколько дней), и уже потом
приступать к съемке. Эта схема рабо-
тает всегда.
Виталий Руденко
« Меня не интересует, богатый бизнес-
мен ты или девочка из модельного
агентства. Хочешь получить хорошую
фотографию - находи время, ломай
свой график»
Допустим, я клиент с улицы,
пришел к тебе и хочу сделать
фото. Ты мне скажешь, что это сто-
ит столько-то или сделаешь ка-
кой-то пакет предложений?
На мой взгляд, для модельного
бизнеса больше подходит единая
фиксированная цена. Я пробовал ра-
ботать с несколькими различными па-
кетами ценовых предложений - в ито-
ге получается кавардак, который отри-
цательно сказывается на качестве.
Допустим, девочка хочет сделать де-
сять фотографий с одним макияжем,
десять - с другим, при этом соби-
рается пять раз сменить наряд. Как
здесь считать? Какие скидки устанав-
ливать? Каждый макияж, каждый на-
ряд - это новый сюжет, новое осве-
щение, новый образ, новый интерьер.
Поэтому с фиксированной ценой все
выглядит гораздо прозрачней.
Часто ли встречаются модели,
которые приходят со своим виза-
жистом?
7-8 I 2008 • ГОТО 73
Собственные визажисты обычно бы-
вают у знаменитостей. Певицы, актрисы,
депутаты часто приходят со своим парик-
махером и визажистом. Однако их макияж
обычно подходит для сцены, но крайне не-
выгодно смотрится на студийном подиуме:
то, что отлично выглядит на расстоянии, аб-
солютно не впечатляет вблизи. Студийный
свет может существенно исказить картину,
поэтому я предпочитаю, чтобы макияж де-
лал мой штатный визажист. Тем не менее я
не против: если вам комфортно,™ пожа-
луйста, приходите со своими мастерами.
Сейчас в fashion-фотографии ста-
ло модным снимать с таким легким
налетом небрежности, зачастую поль-
зуясь всего одним источником света?
Ты как-то экспериментируешь в этом
направлении?
Здесь существует очень тонкая грань,
и нужно быть предельно чутким и внима-
тельным, чтобы суметь отделить зерна от
плевел. Правду сказать, меня крайне нер-
вирует, когда серьезный профессионал,
давно уже работающий на «глянец», фото-
графирует нечто «левой ногой» на мобиль-
ный телефон, затем слегка ретуширует сни-
мок в графическом редакторе, увеличивает
его до крупного формата (естественно, тут
же вылазят огромные квадраты-пикселы),
а потом объявляет это шедевром. Да, это,
конечно, необычно, креативненько, но...
Можно же было хоть чуть-чуть поработать
над самой фотографией, например источ-
ник света по-другому разместить, чтобы
какой-то объем появился. Пусть снимок бу-
дет простым, вернее сказать, будет казать-
ся простым, но в его подтексте должно
быть заложено много всяких дополнитель-
ных вещей, в противном случае это пра-
вильнее назвать обычной халтурой.
Загрузка в твоей студии зависит
от сезона?
Пожалуй, нет, у меня круглый год ра-
боты очень много, запись на фотосессию
происходит за месяц-полтора, нередко
приходится и отказывать клиентам. Выход-
ные дни случаются лишь в период рожде-
ственских праздников и Пасхи.
Видя красивый снимок известного
фотографа, ты хочешь его повторить?
Хочется им наслаждаться. Хотя, ко-
нечно, часто возникает желание сделать
нечто подобное, освоить какой-то способ
освещения, позу, макияж. Но это не будет
копией в чистом виде, я обязательно пос-
тараюсь привнести что-то свое.
Беседу вел Сергей Галушка
7-8 2008» ТОГО 75
Андрей Пелюховский
ГЕНИАЛЬНЫЙ
ЯЗЫК
Имя Альберта Эйнштейна уже давно стало на-
рицательным, его в качестве ярлыка приклеи-
вают каждому, кто отважится блеснуть умом
в «темной» компании. Для большинства это
собирательный образ гения, для кого-то же -
не более чем естествоиспытатель, дерзнувший
усомниться в физических постулатах.
Наверное, только австралийские аборигены, затерявшиеся
в глубинах этого континента, не знают, кто такой Альберт
Эйнштейн. Совершенно очевидно, что наиболее весомым его
вкладом в науку стала теория относительности, которая, нуж-
но признать, в той или иной мере непонятна всем, для многих же это
просто затертое до дыр название чего-то существующего на грани
реальности и метафизики. Тем не менее и те, кто жаждет познать
мир, и те, кто считает подобное занятие пустой тратой времени, схо-
дятся в одном. Результаты никогда не совершавшегося опроса пока-
зали, что для девяноста девяти процентов респондентов Эйнштейн -
это седовласый старик, высунувший язык. Сам ученый наверняка
не возражал бы против такого ампула.
На улице стоял прохладный март 1951 года. Четырнадцатого числа
Эйнштейн в сопровождении нескольких своих друзей покидал пир-
шество, устроенное в честь его семьдесят второго дня рождения. Для
него вряд ли было неожиданностью встретить за дверью толпу желаю-
щих поглазеть на признанного гения и, как полагается, пару-тройку
матерых фотографов, которые знали, что за удачный снимок столь из-
вестной персоны могут заплатить не скупясь. Однако из множества
претендентов на успех фортуна выбрала лишь одного. Вот-вот перед
носом Артура Сассэ должна была хлопнуть дверца автомобиля, на зад-
нем сиденье которого расположились Эйнштейн и пара его коллег.
Вместо того чтобы выдавить дежурную улыбку, ученый продемонстри-
ровал неугомонному репортеру свой язык. В этот момент родилась
уникальная вещь. Язык гения, запечатленный на камеру, стал
семантической единицей другого языка, не менее гениально-
го - языка фотографии. Именно благодаря ей у нас есть воз-
можность воочию убедиться, что законы мироздания открыва-
ются не только высокомерными ворчунами и напыщенными
снобами, считающими знание откровением для избранных,
которое снисходит только на тех, кто умеет подобающим
образом, без устали, делать умное лицо. D
ДВИЖЕНИЕ
РАИНЕ Жг
;Г'-
78 ВТОРО • 7-8 | 2008
история украинской фотографии
Александр Иосифович увлекся фото- ряда моделей фотоаппарата «Киев». Александр Трачун
графией еще в 1958 г. Он занимается Автор первых украинских термино- Возраст: 71 год
историей украинского и мирового логических фотографических стан- Место проживания:
фотоискусства, написал ряд книг. Участник фотовыставок в Киеве. Является одним из разработчиков дартов. Удостоен почетного знака «Изобретатель СССР». Кандидат тех- нических наук. Киев ••
Первые фотоаматоры в Украине появились еще в год изобретения фотографии.
В 1839 г. медик Я. Глойзнер, профессор Львовского университета, сделал снимки с бал-
кона дома по ул. Чарнецкого, 24. В 1850-е гг. в Киеве фотосъемкой увлекся Г. Чугуевич,
профессор Киевского университета. В 1870-1880 гг. к научной фотографии обратился
медик В. Бец. В то время фотосъемкой могли заниматься только образованные и
обеспеченные люди. Но в 1880-е гг. произошли фундаментальные изменения в фото-
промышленности, что сделало светопись доступной более широким слоям населе-
ния. Конец этого десятилетия стал началом фотоаматорского движения в Украине.
Фотографические
отделы
Первыми объединениями любителей стали
отделы Императорского русского техничес-
кого общества. Одесский отдел был открыт
в 1887 г. В его состав вошли ученые, пред-
приниматели, профессиональные фотогра-
фы. В 1901 г. этот отдел насчитывал 51 че-
ловека (И. Антонопуло, Н. Бельтаки, В. Че-
ховский и др.). Его деятельность состояла
из научной работы, обсуждения докладов
(например, «0 влиянии фотографии на жи-
вопись» Г. Нилуса, 1895 г.), проведения фо-
токурсов, выставок.
Харьковский отдел был создан в 1888 г.
(его председателем стал М. Серединский).
Здесь можно отметить А. Иваницкого,
М. Лещинского, В. Тринкера. Харьковчане
работали в области цветной фотографии
(в 1905 г. В. Рюмин сделал доклад, посвя-
щенный современному ее состоянию).
В 1888 г. была проведена фотовыставка,
а в 1910 г. начал издаваться журнал «Фо-
тограф».
Киевский отдел был открыт в 1888 г.
(председатель - В. Бец). Его состав был не-
велик - от 10 до 23 человек(В. Высоцкий,
В. Кульженко, Ф. де Мезер и др.). Было про-
ведено более шестидесяти заседаний и за-
слушано более ста докладов (например,
«0 портретной фотографии» Н. Петрова,
1906 г.), организована Международная фо-
товыставка (1908 г.).
Фотоотделы делали основной акцент на
научной и технической фотографии и на
фототехнике. Художественной фотогра-
фии не уделялось достаточного внима-
ния. Но на рубеже XIX и XX вв. рост числа
фотолюбителей привел к созданию в Ук-
раине сети фотографических обществ,
где главным был как раз художественный
аспект.
Фотографические
общества
Созданное в 1891 г. Одесское фотографи-
ческое общество (председатель - М. Шима-
новский) стало первой подобной организа-
цией в Украине. В 1899 г. оно насчитывало
192 человека. Устав общества определил
такие его цели, как развитие светописи.
поощрение фотосъемки. Было предусмотре-
но изучение трудов по фотографии, чтение
докладов (к примеру, «Фотография как
искусство, ее назначение, воспитательное
и практическое значение» Н. Коструба-Ко-
рецкого, 1899 г., «Импрессионизм и дека-
дентство, их проявление в современном
фотографическом искусстве» В. Корене-
ва, 1900 г.).
Общество имело зал заседаний, фотола-
бораторию, съемочный павильон, депо фо-
тографического оборудования, комнату для
хранения приборов, помещение для выста-
вок, библиотеку. В 1892 г. был выпущен
фотоальбом, посвященный историческим
деятелям Одессы и достопримечательнос-
тям Крыма. Первая фотовыставка была
проведена в том же году. Выпускались жур-
налы «Вестник одесского фотографическо-
го общества» (1912-1914 гг.), «Русский фо-
тографический вестник» (1915 г.).
После раскола Одесского фотографическо-
го общества в 1911 г. начало работу Одесское
художественно-фотографическое общество
(председатель - А. Рубец).
В 1896 г. в Симферополе появилось Крым-
ское фотографическое общество, которое на-
считывало 99 человек (Д. Крыжановский,
Я. Кушнарев, X. Монастырский и др.). За пер-
вый год оно провело девять заседаний.
В 1901 г. в Киеве было основано Обще-
ство фотографов-любителей «Дагер» (пер-
вый председатель - Н. Щукин). Достаточно
интересной была тематика докладов, про-
читанных на его заседаниях («Импрессио-
низм в фотографии» Н. Кеппена, 1903 г.,
«Фотограф-любитель как исследователь
народного быта» Н. Беляшевского, 1903 г.,
«Проблемы эстетики в фотографии»
А. Эртеля, 1904 г. и др.).
В проведенном киевлянами в 1911 г. Меж-
дународном салоне художественной фотогра-
фии приняли участие фотохудожники Амери-
ки, Англии, Германии, Франции и других стран.
7-8 I 2008 • DF0TO 79
путешествие во времени
« Пикториализм отходит от протоколь-
ной фиксации событий, главной здесь была
эстетическая функция, отражение красоты
мира и чувств фотографа. Как полагал один
из его идеологов Г. Робинсон, для получе-
ния художественной фотографии нужны
поэзия, мысль, чувство, настроение »
С &У.СЖНКО МЫ
ВИДИМОДНО <
из чудес украи-
ПОСТЬ КАМЕ.НЩ-
подольский .
«Дагер» воспитал таких известных мастеров,
как Н. Бобир, Д. Демуцкий, А. Петров. Искус-
ствовед С. Морозов утверждал, что эта киев-
ская фотографическая среда была «одним из
очагов художественной светописи не только
в России, но и в Европе».
В 1903 г. было основано Львовское фо-
тографическое общество, председателем
которого стал X. Миколяш (стоит назвать
его публикации «Мотив и освещение»,
1905 г., «Мой способ получения автохро-
мов», 1909 г.). В 1906 и 1907 гг. были про-
ведены фотовыставки. Работы членов этого
общества экспонировались в Будапеште,
Вене. В 1903 г. X. Миколяш получил награ-
ду на Славянской выставке фотографии.
Издавались журналы «Фотографические
ведомости» (1903-1906) и «Фотографичес-
кий месячник»(1907-1911).
С конца первого десятилетия XX века число
фотографических обществ стремительно рас-
тет. Подольское фотографическое общество
(Каменец-Подольский) появилось в 1908 г.
(председатель - К. Дунин-Барковский).
В 1910 г. оно уже насчитывало 33 человека
(А. Раевский, Н. Романов, И. Пацкевич и др.).
В 1910 г. в Житомире было основано Волын-
ское фотографическое общество (предсе-
датель - К. Яцына). Среди его членов можно
отметить Д. Антонова, Н. Марковского, К. Про-
ховского, а наиболее известным был Ф. Рейн -
изобретатель и конструктор, автор и перевод-
чик книг по фотографии. В 1911 г. Фотографи-
ческое общество основали также в Полтаве
(председатель - Е. Ганько). В том же году сов-
местно с Полтавским обществом изящных ис-
кусств им была проведена фотовыставка, где зо-
лотую медаль получил местный фотолюбитель
Г. Строицкий. В начале 1910-х гг. в Харькове
функционировало Общество фотографов-люби-
телей. В 1913 г. его возглавлял горный инженер
А. Рутченко. Даже во Фрайштадском лагере
в 1916-1918 гг. пленные украинцы организова-
ли Фотографическое общество «Свет».
Что касается творческой стороны фотогра-
фии рассматриваемого периода, то в 1890-
1914 гг. превалировало направление, получив-
шее название пикториализм. Оно отходит от
протокольной фиксации событий, главной
здесь была эстетическая функция, отражение
красоты мира и чувств фотографа. Как полагал
один из идеологов пикториализма англичанин
Г. Робинсон, для получения настоящей худо-
жественной фотографии нужны поэзия, мысль,
чувство, настроение. Пикториалисты отдавали
предпочтение нечетким формам, смягченной
тональности. В своих пейзажах они приближа-
лись к воплощению идеальной красоты, их
женские портреты очаровывали.
Завершая обзор периода 1887-1917 гг.,
можно сделать вывод, что в Украине за 30 лет
была создана широкая сеть фотообъедине-
ний, причем некоторые из них пользовались
авторитетом не только у нас в стране, но и
в Западной Европе. А один из председателей
киевского общества «Дагер» Н. Петров в США
был признан безусловным лидером фотогра-
фов Российской империи.
Фотоотделы и фотообщества были центрами,
способствовавшими дальнейшей популяриза-
ции и развитию фотоискусства, здесь были
собраны лучшие фотографические силы, здесь
воспитывались новые мастера. Указанные фо-
тообъединения стали тем фундаментом, на ко-
тором выросла украинская любительская фо-
тография второй половины XX века.
80 ИТОГО-7-8 2008
—
фотокомпас
ДОЛИНА ПРИВИДЕНИЙ
Наверное, любой путешественник, хотя бы раз побывавший в Крыму, знает о Демерджи
и Долине привидений. Именно отсюда многие начинают нелегкий путь к Черному морю.
82 DFUTO • 7-8 I 2008
Снимки были
получены с
помощью ка-
меры Nikon
D80 и набо-
ра объекти-
вов Tokina
12-24 мм f/4,
Nikkor 50 мм
f/1,8 и Nikkor
80-200 мм
f/2,8 ED
»
МЕСТО СЪЕМКИ
ЧТО И КОГДА СНИМАТЬ
Ученые относят Крымские горы
к категории молодых, тем не менее
массив Демерджи имеет заслужи
вающий уваже! 1ия возраст око-
ло трех миллионов лет. Скалы при-
чудливой формы образовались
в результате процесса выветрива-
ния. Самое живо11исное их скоп
ла тис называют Доли1 юй приви-
дений. Наивысшей точкой массива
является । ора Северная Демерд
жи, ее высота составляет 1359 м.
Сюжеты в этом месте отыскиваются
сами собой, только успевай нажимать
на спуск затвора. Туристическая тропа,
ведущая к вершине, проходит через жи
вописный лес с жилистыми и фактурны-
ми деревьями. Чуть выше буде! возмож
ность снять причудливые скалы Доли-
ны привидений. Сама же вершина пред-
ставляет собой отличное место для
съемки пейзажей в режимное время.
Пос гоянно держи iе наг о iове телевик -
вам могут встретиться парящие сипы.
КАК ДОБИРАТЬСЯ
Киева
Алушта
Симферополь
Демерджи
В качестве базы, где
можно было бы оста-
вить вещи, переноче-
вать и зарядить акку-
муляторы, лучше всею
использовать поселок
Лучистое, который на-
ходится у самого под
ножия горы. Добраться
до него можно на мар-
шрутке, идущей из Сим-
ферополя в Ялту или
Алушту.
7-8 | 2008 • DF0TO 83
веб-навигатор
РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Мы привыкли считать рекламу назойливой, ненужной, отвлекающей внимание. На самом деле даже
работа над самым обычным рекламным буклетом - это сложный технологический процесс, конечной
целью которого является создание привлекательного продукта, вызывающего интерес у потребителя.
Мастера деталей Джорджа Логана
невозможно назвать фотографом
одного жанра. Его работы - это
художественные произведения,
продуманные и отшлифованные
до мельчайших подробностей.
Они завораживают и, вне сомне-
ний, остаются в памяти каждого,
кто даже мельком сталкивался
с ними. Стиль Джорджа - своего
рода фотографический алогизм,
нарушающий любые законы. Сам
автор считает, что нестандартное
использование обыденных ве-
щей - лишь первый шаг к успеху.
Изображения Джорджа Логана
уже много лет рекламируют ми-
ровые бренды Nokia, Mercedes,
7UP, Corona.
George Logan
www.georgelogan.co.uk
ВЫБОР РЕДАКЦИИ
Подкупает безупречное оформле-
ние веб-ресурса - минималист-
ский стиль в дизайне и навигации,
изображения лучше всего соот-
ветствуют тематике. Впечатляет
огромный список наград автора,
и самое главное - множество креа-
тивных решений.
84 DHJTO • 7-8 2008
рекламная фотография
Andrea Massari
Eolo Perfido
www.andreamassari.com
Интерес к современному
искусству и новшествам
дизайна привел Андреа
Массари в индустрию
рекламного фото. «При-
рода, солнце, простота -
вот то, что необходимо
мне для создания твор-
ческой атмосферы, ос-
тальное - дело техники.
Рекламное фото дает
множество вариантов в
выборе идеи для съемки,
позволяя при этом реа-
лизовать собственный
потенциал».
Anatoly Kasyan
Не вызывает сомнений
профессионализм работ
днепропетровского фото-
графа Анатолия Касьяна.
Все изображения, пред-
ставленные на сайте, ни-
чем не уступают запад-
ным аналогам. Кроме
того, нельзя не отметить
функциональность этого
веб-ресурса - он настоль-
ко удачен, что в 2007 г.
А. Касьян получил за него
диплом финалиста на
восьмом Киевском меж-
дународном фестивале
рекламы.
Итальянец Эоло Перфидо занялся фотографией достаточно
поздно - впервые камера попала к нему в руки, когда ему
было уже 28 лет. Вскоре Эоло понял, что это именно то,
чему он хочет посвятить свою жизнь. Успех пришел к нему
довольно быстро, и скептические прогнозы фотокритиков
не оправдались.
Сегодня этот автор делает рекламные снимки для таких
торговых марок, как Dior, Pepsi Cola, для журналов Russian
Vogue и Chinese Vision.
Vincent O'Byrne
Fulvio Bonavia
Карьера Фульвио Бона-
виа началась с графичес-
кого дизайна, возможно,
это и привело его в даль-
нейшем в рекламную фо-
тографию, причем перед
нами пример удачного
совмещения профессии
и хобби. Так, сначала
аматор, а затем автор из-
вестных во всем мире
рекламных композиций
Ф. Бонавиа был удостоен
многочисленных премий
в этом жанре (IPA, Euro-
pe's premier creative
awards и др.).
//,
Свою собственную студию The clicktek group Винсент О'Бёрн
создал еще в 1988 г., и благодаря рекламному фото она
пользуется популярностью по сей день. В Ирландии изобра-
жения этого фотографа можно увидеть в транспорте, на
бигбордах, в журналах. Его стиль по-европейски харизмати-
чен. Контрасты, смелые сочетания цветов, яркость фона
привлекут внимание каждого.
Приятно работать и с представленным веб-сайтом: у него
необычный дизайн, есть возможность использовать как
Flash-, так и html-версии.
7-8 | 2008 • DTOTO 85
фотокритика
ОДНО ФОТО - ТРИ ВЗГЛЯДА
Чтобы всесторонне оценить один из снимков, присланных в редакцию, мнение о нем предложено
высказать трем профессионалам: фотографу, художественному редактору СМИ и тренеру
футбольной команды.
86 НЛО • 7-8 I 2008
калейдоскоп мнений
К футболу я равно-
душен, но фотогра-
фия позволяет про-
жить историю, оста-
вив из нее самое
лучшее. Так можно
полюбить многие
вещи.
ДОСЬЕ СНИМКА УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
я Камера: Canon EOS 1D
и Фокусное расстояние
объектива: 110 мм
а Выдержка: 1/400 с
к Диафрагма: 1/2,8
8 Светочувствительность: ISO 400
Ваши ci 1имки тоже имеют шанс попасть в рубрику «ФОТО
КРИТИКА». Для этого нужно лишь ваше жсла1 inc и соблюде-
ние । ipocTwx правил отправки фото в редакцию. Их можно вы-
слать как обыч1 юй почтой (отпечатки или на диске) по адресу
редак! (ии с пометкой на конверте «КРИТИКА», так и электрон-
ной (размер - не менее 3000 точек подлинной стороне, фор-
мат JPEG) на адрес critigue<adfoto.com.ua. Просьба отправлять
не больше двух снимков от одного автора раз в месяц. Не за-
будьте указать ваш телефо! i для оперативной связи.
Мнения этих
людей интерес-
ны, поскольку
позволяют оце-
нить работу
квалифициро-
ванно и под
разными угла-
ми зрения.
Нравится ли
вам этот
снимок?
Каковы его
основные
достоинства?
1. ФОТОГРАФ
2. ЖУРНАЛИСТ
Классический жанровый
снимок. Присутствует дра-
матургия, прочитывается
сюжет. Глубина резкости
телеобъектива как раз со-
ответствует художествен-
ной задаче.
Живой, динамичный сни-
мок. И соперники, и мяч -
в кадре.
Сергей
Коновалов
Заслуженный
тренер
Украины
Наглядно показана
бескомпромиссная
борьба за каждый
мяч, передан накал
страстей.
В чем Н6Д0- футбол - жесткая, напря- СТатки ЭТОГО женная, динамичная игра, изображения? и подобнь,е м°мен™в ней г не редкость. Практически каждый матч приносит россыпи аналогичных снимков, ничего нового об игре как таковой или - еще шире - о бескомпромис- сном противоборстве со- перников предложенный кадр зрителю не сообщает. Недостаточный тональ- ный контраст ограничи- вает использование этого снимка в изданиях с чер- но-белой полиграфией. Снимок мало о чем свидетельствует в тактическом плане. Непонятно, кто атаку- ет, а кто защищает во- рота, в какой близос- ти от ворот (и чьих) происходит эта жест- кая борьба за мяч. Мы не видим, кто еще участвует в этом кон- кретном футбольном поединке.
Q Что МОЖНО Не помешало бы подчер- было бы еде- КНУТЬ динамику борьбы лать лучше7 более смель|м Ракурс°м- 7 * захватить чуть больше пространства справа. Если автором выполнена серия кадров (а скорее всего это так), то нелишним было бы предложить ре- дакции несколько из них, чтобы оставить возмож- ность выбора для наилуч- шего построения полосы. Включить в кадр «ата- кующие» либо «обо- роняющиеся» воро- та, четче показать местоположение игроков по отноше- нию к центральному кругу (либо штраф- ной площади или площади ворот).
Q Каким МОГЛО Самостоятельной цен- бы быть ности я в этом снимке не использо- ВИЖу'н0 ДЛЯ специализи- рованных изданий тако- вание ЭТОГО го рода работы весьма СНИМКа? характерны. Как иллюстрация к мате- риалу о матче в полно- цветных СМИ. Для публи- кации же в статье, посвя- щенной конкретному спортсмену, предпочти- тельнее будет кадр, где видны глаза футболиста. Снимок не пригодит- ся для проведения тематических заня- тий в командах мас- теров, но вполне мо- жет быть использо- ван в спортивных изданиях.
7-8 I 2008 • DFOTO 87
КОЛОНКЕ! Александра Ктиторчука
В ОБЪЕКТИВЕ-
Александр
Ктиторчук
Специализация:
портрет, ню, пейзаж
Веб-сайт:
www.aktstudio.net
БАНКИРЫ
Известно, что многие фотографы очень часто сталкиваются с такой
проблемой: договорившись с заказчиком о цене, вы тут же становитесь
несвободны в творчестве и начинаете плясать под его дудку. Как же
этого избежать?
88 DFOTO • 7-8 I 2008
Хороший фотохудожник лучше модели знает, как эффектно ее сфо-
тографировать и получить качественный результат. Но вот что па-
радоксально: придя в ресторан, мы заказываем блюдо и не учим
повара, как его готовить, т. е. в отношении борща, например, мы
сильно не умничаем, зато о фотографии все знают всё, особенно если
речь идет о себе, любимом.
Замечу также, что лучшие работы художников всегда делались не ради
денег, хотя потом, конечно, они значительно возрастали в цене. Просто
человек брал в руки кисть и, самовыражаясь, экспериментировал, рабо-
тал - и получалось! Поэтому я очень часто пытаюсь предложить заказчи-
кам такую форму взаимодействия, при которой деньги будут, но позже,
по окончании работы.
Как обычно снимаются портреты звезд или деловых людей? Фотограф
заключает контракт на несколько тысяч долларов, приглашает стилиста,
визажиста, кучу ассистентов для работы со светом - в общем, создает
видимость бурной деятельности с целью отработать оговоренные суммы.
При этом какие-то посторонние люди постоянно высказывают свое мне-
ние, кучи советчиков, кучи оппонентов.
Я всегда ищу способ, как выйти из этого положения. Например, од-
нажды моим клиентом была состоятельная женщина, которая пожелала
сняться со своей дочерью и предложила заплатить за мою работу круг-
лую сумму. А у меня не было никакого настроения фотографировать эту
парочку в оговоренном виде. Тогда я ей сказал, что все сниму бесплатно,
а потом, если ей понравятся фотографии, она купит их у меня. Правда,
есть одно условие: я буду снимать так, как хочу. Женщина согласилась.
На следующий день они пришли с дочкой одетыми с иголочки и принес-
ли с собой целую сумку маечек, юбочек и туфелек. Мама сделала при-
ческу за 100 долларов, потом на ее лицо еще три часа наносили макияж.
Я сразу спрашиваю: «Зачем все это? Мы же договорились: я делаю так,
как хочу, и вы не вправе иметь свое мнение по поводу съемки». Она в
истерике. Сначала я угробил ее прическу, потом смыл косметику, одел в
простую мужскую рубашку, которая нашлась в моем гардеробе. Дочка
смеется, мама в шоке, губы дрожат. Снял. Через день она пришла, и ког-
да увидела мою работу, снова была истерика, но при этом все ужасно
понравилось! Она заказала практически все фотографии всех возмож-
ных форматов.
Таким образом, если вы уверены в своем профессионализме и способ-
ны предложить заказчику такую форму работы, при которой его мнение
можно будет не учитывать, то это существенно развяжет вам руки и
позволит достичь гораздо более качественного результата. Аргументы
просты. Вам нравится мой стиль, да? Отлично, значит, я делаю так, как
считаю нужным, а вы потом выбираете то, что придется по душе.
7-81 2008 • DFOTO 89
КОЛОНКЕ! Александра Ктиторчука
Именно по такой схеме я действовал, когда фотографировал банкиров.
Я был совершенно свободен от любых обязательств, мне никто не дикто-
вал, как и где снимать, как выставлять свет. Я ловил момент, настроение,
кураж, ходил по банку где угодно. Смотрю, например, на мужчину и гово-
рю ему: «Тебе нужно поправить галстук». Отличное, естественное фото!
Но ведь с другой стороны, бред, ну кто так снимает банкиров?! Еще один
пример. Председатель правления банка очень долго красила губы (на-
верное, целый час ушел у нее на это дело), потом села за стол, сцепила
руки перед лицом. Я кричу: «Стоп, не шевелитесь!» - и делаю всего один
кадр, в котором губ нет, одни глаза и руки. Потом мы долго смеялись, сто-
ило ли столько возиться! Правда, тут есть одно «но». Все эти люди были
мне очень симпатичны, они работали со мной на одной волне. Пожалуй,
далеко не каждый согласится на такие эксперименты.
В итоге я снял весь этот банкирский народ за четыре дня, т. е. 3-4 че-
ловека в день. Причем была и конфликтная ситуация, когда я, хлопнув
дверью, сказал, что съемка закончена, больше не хочу и не буду работать
с вами, поскольку у вас нет ни такта, ни терпения. И они вдруг обнару-
жили, что, по сути, ничем на меня не могут воздействовать. Понимаете,
я видел эту растерянность! Они с таким сталкивались впервые. Ведь это
к ним обычно обращаются с прошениями, и от их решений многое зави-
сит. А тут - полностью нештатная ситуация. Но в результате амбиции
были обузданы, инцидент исчерпан, и все только благодаря тому, что
« Если вы уверены в своем профес-
сионализме, найдите такую форму
работы, при которой мнение клиен-
та можно будет не учитывать »
изначально нами не был оговорен финансовый вопрос. Зато в результате
получился отличный фотографический ряд.
Чтобы как-то объединить эти фотографии по смыслу и стилю, я решил,
во-первых, все их сделать черно-белыми, а во-вторых, осветить лица од-
ним мощным боковым источником света, загоняя тем самым другую сто-
рону в жесткую тень. Кстати, если бы мне сразу заплатили, так снимать
было бы нельзя. Для обычного парадного портрета делового человека
это был бы брак! Я бы начал играть со светом, куча времени ушла бы на
различные варианты, в результате вместо трех-четырех человек в день я
бы снимал одного человека в три-четыре дня. Зато потом, когда я все это
напечатал, был дикий восторг, и мне заплатили раза в три больше, чем я
запросил, что и доказывает правильность такого подхода. D
90 ИТОГО • 7-81 2008
КОЛОНКА Франса Лантинга
92 DF0TO • 7-8 | 2008
семьи
Франс Лантинг
Специализация:
фотограф природы
Веб-сайт:
www.lantinq.com
История рода императорских пингвинов - это история геро-
ического воспитания потомства. Отложенные в зимний пе-
риод (когда у нас разгар лета) на материковой части Антарк-
тиды яйца остаются на попечении отцов, поскольку самки
отправляются в море для добычи пищи. Самцы собираются в кучу,
при этом каждый удерживает на своих ногах будущий плод, при-
крытый наседной сумкой. Спустя два месяца в холоде и темноте по-
являются птенцы. К тому времени самки возвращаются, и теперь
отец и мать вместе заботятся о потомстве.
До поздней весны в колонии императорских пингвинов одни роди-
тели присматривают за малышами, другие - делают рейсы в море.
Старшие птенцы гуляют возле взрослых особей. Пингвины находят
друг друга, подавая голосовые сигналы, поэтому для детеныша чрез-
вычайно важно расслышать зов своих родителей. Знание этой осо-
бенности их поведения помогло мне сделать неплохую фотографию.
Разместившись у края колонии, я старался запечатлеть уникаль-
ные минуты из жизни семьи императоров. Я наблюдал за тем, как
возвращаются взрослые пингвины, пытался уловить реакцию малы-
шей на их зов. Когда птенцы слышат голос своих родителей, они
свистят в ответ - отец, мать и детеныш оказываются вместе.
Я сфокусировался на паре особей, которая уже отыскала своего
птенца. Родители вежливо наклонились, приветствуя друг друга,
и издали звуки, свидетельствующие об осознании их обязанностей
перед детенышем. К императорам можно довольно свободно подхо-
дить, но я остался на определенной дистанции, чтобы не мешать им.
Объектив 300 мм f/2,8 с телеконвертером позволил изолировать этих
птиц от остальных и сделать фон нерезким. Я передержал экспози-
цию на одну ступень, чтобы белые участки кадра были действительно
белыми на пленке. Кульминацией сцены стал тот момент, когда дете-
ныш развел свои крылья в стороны - в этом жесте чувствуется ра-
дость от воссоединения семьи.
МЕСТО СЪЕМКИ
Море Уэдделла расположено
между Антарктическим полу-
островом на западе и Землей
Котса на востоке. Этот бас-
сейн у берегов Западной Ан-
тарктиды был открыт англий-
ской экспедицией Джеймса
Уэдделла в 1823 г. и в 1900 г.
назван его именем. Большая
часть моря весь год покры-
та дрейфующими льдами и
многочисленными айсберга-
ми. Императорские пингви-
ны живут на льдинах в море,
но для размножения выходят
на берег.
7-8 | 2008 • DFUTO 93
» Спонсоры темы - торговые марки КАТА, Manfrotto, NATIONAL GEOGRAPHIC
мм
rotto
NATIONAI
Дополнительная
информация
по тел. (044) 494-38-1
АКЦИЯ! ТЕМА АКЦИИ-«СКАЗКИ СТРАНСТВИЙ?»
УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ
Ч"* ПОБЕДИТЕЛЯМ
(I Ill 1 БУДУТ ВРУЧЕНЫ
I Vm ЦЕННЫЕ ПРИЗЫ
МДПДГЬП|_|'
• Организатор акции -
редакция журнала DFOTO.
• Участником акции может
стать любой гражданин
Украины, достигший 16 лет.
• Под фотоработой пони-
мается присланная орга-
низаторам акции авто-
рская фотография, выпол-
ненная фотокамерой
любого типа и отпечатан-
ная на фотопринтере или
в минилабе.
• Фоторабота не должна
противоречить условиям
акции, действующему за-
конодательству Украины и
нарушать общепринятые
нормы морали.
• Фотоработы не возвра-
щаются, не рецензируют-
ся и не редактируются.
• Редакция оставляет за
собой право использовать
полученные снимки как в
целях популяризации са-
мой акции, так и в раз-
личных рубриках журнала
DFOTO (в том числе в руб-
рике «Фотокритика»)
с указанием имени авюра.
• Факт поступления фо-
тоработы в редакцию оз-
начает согласие участника
с условиями и правилами
проведения акции.
• Победители акции бу-
дут определены редакци-
ей журнала DFOTO.
• Критериями при опре-
делении фоторабот-побе-
дителей являются ориги-
нальность идеи, высокий
уровень художественного
исполнения и качествен-
ное техническое решение.
• Организаторы акции не
занимаются доставкой на-
град победителям и не
несут связанных с этим
расходов.
• Сроки подачи работ в
соответствии с конкрет-
ной темой задания и сро-
ки объявления победите-
лей приведены в таблице.
ПРАВИЛА ПРОВЕДЕНИЯ АКЦИИ
СРОКИ ПОДАЧИ РАБОТ, ТЕМЫ ЗАДАНИЙ И СРОКИ ОБЪЯВЛЕНИЯ ПОБЕДИТЕЛЕЙ
ТЕМА ЗАДАНИЯ РАБОТЫ ПРИНИМАЮТСЯ ДО СМ. ИТОГИ В DFOTO ]
Сказки странствий - № 9, сентябрь
1 Автопортрет 23 августа № 10, октябрь
| Краски осени 25 сентября №11, ноябрь
Абстракция 20 октября № 12, декабрь
Снежная королева 20 декабря № 1-2, январь февраль
Радости жизни 25 января № 3, март
1. Каждый участник на одну заданную тему может
представить не более пяти черно-белых или цветных
фотографических отпечатков размером не меньше
15x21 см и не больше 30x40 см.
2. С обратной стороны каждая фотография должна
быть снабжена наклейкой, содержащей следующую
информацию:
• тема задания;
• название фотоработы;
• имя и фамилия автора;
• модель фотоаппарата, которым был сделан
снимок;
• почтовый адрес;
• действующий адрес электронной почты
и/или контактный телефон;
• указатель верха работы.
3. Следует должным образом позаботиться о за-
щите отправляемых фотоснимков от повреждений.
Поврежденные работы не будут приняты к рассмот-
рению.
4. Конверт обязательно следует снабдить пометкой
«DFOTO-Марафон» и указать тему задания.
5. Не допускается отправка в одном конверте работ
на разные темы.
6. Отправляя работы организатору, учитывайте вре-
мя почтовой пересылки.
7. Фотографические отпечатки отправляются заказ-
ным письмом по адресу редакции DFOTO:
03110, Киев, Краснозвездный проспект, 51.
‘Под призом подразумевается возможнос!ь приобрести товар за 1 грн
DFOTO
DFOTO-Марафон
Победители
темы,
анонсированной
в DFOTO № 6,2008
ВОЛА
Вода - неотъемлемый элемент нашей жизни, позволя-
ющий создавать интереснейшие образы. Любая фор-
ма ее существования в природе может быть сюжет-
но важным объектом фотографической композиции.
В этом туре DFOTO-Марафона вода стала «героиней»
пейзажей, макроснимков, натюрмортов и репортажей.
техника фотосъемки
Андрей Турцевич
ПРОСТО ДОБАВЬ ВОДЫ
Мастер-класс на тему
конкурсного задания
Смотрите
на DVD
видеоурок
обедитель фотоконкурса
назван, но тема «Вода»
остается актуальной, ведь
лето в разгаре. Вот реко-
мендации, как улучшить ваши
снимки.
Посвятите день отдыху на пля-
же, а фотосессию начинайте за час
до заката. Вечернее солнце явля-
ется идеальным источником света,
поэтому даже в автоматическом
режиме вы получите изображения
с красивым освещением, главное,
чтобы солнце оставалось у вас за
спиной. Фото слева сделано имен-
но в таких условиях. Обязательно
включите в кадр струи воды, капли
или водную поверхность с отраже-
ниями - на фоне жаркого дня бу-
дет прекрасно передано живитель-
ное воздействие влаги. Чтобы не
пропустить удачный кадр, снимай-
те сериями. Падающие капли сде-
лает резкими выдержка короче
1/500 с. Против солнца рекомен-
дую снимать на длинном фокусе
перед самым закатом, тогда диск
будет более крупным и насыщен-
ным. Здесь не обойтись без внеш-
ней вспышки, которая позволит
осветить фигуру на фоне яркого
неба. В телепрограмме «Фото
СИТИ», помещенной на нашем DVD,
вы увидите, как это делается. По-
зировать любезно согласилась ее
ведущая Лилия Витер.
Камера: Olympus Е-3 со вспышкой FL-50R в беспроводном режиме
W"‘ Объектив: Olympus ED 50-200 мм
Солнце за спиной фотографа
Кое-кто считает, что использовать
внешнюю вспышку для съёмки
ГХС4<YI4iJU I • ЧСЛ I у J-ZU/ IM
ное освещение. На самом деле
вспышка здесь будет очень полез-
на, только располагать ее необхо-
димо сбоку и выше лица. Olympus
ОБОРУДОВАНИЕ
Параметры съемки: ISO 200, фокусное расстояние 160 мм (в эквиваленте
для 35-миллиметровых камер), выдержка 1/250 с, f/4,5, баланс белого -
авто, ручной режим, мощность вспышки 1/2
7-8 2008 • DFOTO 97
практикум: техника фотосъемки
Фотограф:
Валентин Волков
Специализация:
предметная рекламная
фотосъемка
Назначение снимка:
для персонального
портфолио
Веб-сайт:
www.vlff.photopress.ru
КАЛЕЙДОСКОП БЛИКОВ
Особенности съемки людей с помощью
световой кисти
Техника съемки со световой кистью пред-
полагает открытие затвора фотоаппарата
и «разрисовку» светом из кисти статич-
ного объекта в полной темноте. Но как
снять человека при помощи световой кисти,
ведь он не может сидеть абсолютно неподвиж-
но даже несколько минут. Остается одно - ка-
ким-то образом зафиксировать его, используя в
качестве опоры стену, стул, пол, любой жесткий
предмет, на который можно опереться.
Перед фотосессией нужно объяснить моде-
ли, как себя вести в процессе «рисования»,
это ведь довольно длительный промежуток
экспозиции, примерно от 20 секунд до 5 минут.
Очень важно, чтобы в это время не двигалась та
часть тела, которая в данный момент освещает-
ся светом кисти.
Самостоятельно изготовить нехитрую свето-
вую кисть очень просто. Берете обычный фо-
нарик. При съемке цифровой камерой практи-
чески не важно, какие там стоят лампы - на-
каливания или светодиодные, следует лишь
правильно выставить цветовую температуру
(лампы накаливания - 2800 К, светодиоды
с синеватым оттенком - примерно 7000 К).
На переднюю часть фонарика надеваете ту-
бус черного цвета из матового черного карто-
на или любого материала, поглощающего свет,
длиной примерно 15-20 см.
Далее - процесс съемки.Я фиксирую фото-
аппарат на штативе. Выставляю ISO 100, диа-
фрагму - 5,0, режим съемки - «В» (Bulb). При
этом нужно использовать тросик с фиксаци-
ей. На пятнистый тканевый фон сажаю модель
и убираю свет в студии, затем открываю затвор
фотоаппарата и приступаю к ее освещению.
Первым делом освещается лицо. Приготовьтесь
к тому, что вам придется делать множество дуб-
лей, и первые из них - для того, чтобы опреде-
лить продолжительность экспозиции соответ-
ственно мощности света фонарика и выстав-
ленных ISO и диафрагмы. Движения кисти
должны быть плавными и без задержек, чтобы
избежать жестких теней. После «разрисовки»
модели приступаю к оживлению фона.
Произвольными движениями кисти рисую све-
товые пятна.Кистью можно сделать практичес-
ки любой рисунок, насколько хватит фантазии.
Следите, чтобы вы не закрывали собой от камеры
место освещения кистью. После того как я сделал
несколько дублей, выбираю наиболее удачный.
«
Съемка подоб-
ного плана до-
вольносложна
из-за непредска-
зуемости резуль-
тата, но сделав
несколько дуб-
лей, вы поймете,
что получился
кадр с уникаль-
ным световым
рисунком, повто-
рить который
практически не-
реально
Различные поверхности имеют раз
ную яркость и степень отражения,
поэтому время экспозиции тем-
ных предметов может быть в десят
ки раз больше, это нужно учитывать
и увеличивать мощность фонарика.
Задний план можно осветить и
вспышкой - эю позволит добить-
ся интересных цветовых эффектов
и уменьшить общее время экспо-
зиции.
Фо(01 рафу желательно одеться в
темную одежду и использовать чер
ные перчатки, так как световые реф-
лексы от модели попадают и на фо-
тографа, если он находится в кадре,
это потом видно на снимке.
« На фона-
рик надева-
ется тубус из ма-
тового черного карто
на, чтобы сузить пучок света
и при освещении контровым све-
том защититься от паразитных бли-
ков. Будет еще лучше, если внутрен-
нюю поверхность картона обклеить
тонким слоем черного бархата
«
Для съемки
можно
использо-
вать как
тканевый,
так и бу-
мажный
фонылю-
бой факту-
ры и цвета
98 DTOTO • 7-8 | 2008
Модель: Наталья Бондаренко
Визажист: Анна Лебедева
Камера:Canon 5 D
Объектив: Canon 50 мм
Параметры съемки:
ISO 100, выдержка 53 с, f/5,0,
режим экспозиции Bulb
практикум: техника фотосъемки
Фотограф:
Алексей Абрамов
Специализация:
студийный портрет,
рекламная фотография
Назначение снимка:
рекламная кампания баскет-
больного клуба «Киев»
Веб-сайт:
www.abramov.com.ua
ГИГАНТЫ В ГОРОДЕ
Рекламная кампания БК «Киев»
<м* Может показаться, что съем
ка велась в полумраке, но на
самом деле в зале был вклю-
чен яркий свет, чтобы ребята
нормально ориентировались,
могли прыгать и т. д.
Гигантские фигуры баскетболистов должны
были вписываться в городской пейзаж - для
этого проекта пригодились накопленные за
многие годы фотографии Киева
Художник, который делал эскизы, приходил на
съемку, смотрел, что получается, и если у меня
поза была чуть интереснее, чем у него, то он со-
глашался и немного корректировал свой рисунок
ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ________
Не секрет, что в наши дни коммерциализация про-
никает практически во все сферы человечес-
кой деятельности, и спорт здесь не исключение.
Успешное функционирование спортивных клу-
бов, помимо всего прочего, подразумевает и проведение
PR-кампаний. Идея этого проекта принадлежит агентству
KOLO Marketing Group, разработавшему концепцию в духе
голливудских фантастических блокбастеров. Одно вре-
мя я был официальным фотографом БК «Киев», поэтому
с удовольствием встретился со старыми знакомыми, хотя
состав клуба во многом изменился. Прежде всего были
сделаны эскизы, передо мной поставили задачу попасть
в них практически один в один, и я просто выполнил тех-
ническую работу. Хороший конечный результат получился
исключительно благодаря грамотному сотрудничеству ди-
зайнера, рекламного агентства и фотографа.
Усилить драматизм город-
ского пейзажа
Обтравить и обработать
фигуру баскетболиста
В отдельном слое нари-
совать огненный след
Мяч должен быть объят
языками пламени
Создать на руке блики
от огня
Добавить воронки ог уда-
ров мяча и перевернутые
автомобили
Обычно я использовал два мощных на-
правленных источника на 1000 и 800 Дж.
Они устанавливались по бокам за спиной
баскетболистов и давали очень короткие
импульсы 1/2000 с, ч го дос гаточно для
съемки каких-то статичных объектов, но
при съемке прыжков можно заметить, что
руки или мяч смазаны. У себя за головой
я обычно ставил еще один дополнитель-
ный источник с зонтом, чтобы фронталь-
ный свет был помягче. Для подобной рабо
ты идеально было бы использовать генера-
торный свет с очень короткими им, гульса-
ми, но это намного дороже.
100 DFOTO • 7-8 | 2008
NEXTEK
Фотограф: Алексей Абрамов
Креативный директор: Андрей Заяц
Дизайнер: Сергей Мельников
техника фотосъемки
Руслан Абсурдов
ВСЕОБЩАЯ МОБИЛИЗАЦИЯ
Студийный свет выходит в люди
рофессиональные фотографы редко
используют портативные вспышки в ка-
честве основного освещения (за исключе-
нием репортажных съемок) как минимум
по двум причинам: во-первых, они не могут обес-
печить достаточную мощность импульса, во-вто-
рых (и это, пожалуй, главное), для вспышек прак-
тически не продаются аксессуары, позволяющие
использовать свет творчески. Чтобы реализовать
привычные приемы работы вне оборудованной
студии (а тем более на природе, где отсутствуют
электророзетки), нам необходима техника, объ-
единяющая преимущества обоих типов оборудо-
вания - мобильность и автономность вспышек с
широкими возможностями управления и характе-
ром освещения студийных моноблоков.
Однажды мне понадобилось сфотографиро-
вать девушек для портфолио, однако провести
съемку в студии не получалось. И тогда я решил
задействовать комплект из портативного гене-
ратора Рго-В2 от Profoto и двух головок этого
швейцарского производителя. Мобильность та-
кого решения - понятие условное. Чтобы пе-
реносить все оборудование, требуется три че-
ловека, хотя генератор относительно легкий, и
это даже удивляет. Головки с кабелями, стойки
к ним, насадки и аксессуары упаковать в один,
пусть и большой, кофр на колесах вряд ли полу-
чится, а если учесть, что для съемок на откры-
том воздухе крайне желательно иметь еще и
грузы для повышения устойчивости стоек...
Перед сессией необходимо зарядить акку-
мулятор. Стандартный блок питания выполня-
ет эту процедуру примерно за пять часов. В по-
левых условиях можно использовать обычный
автомобильный инвертор - потребляемый при
зарядке ток небольшой, и это более экономное
решение по сравнению с приобретением фир-
менного аксессуара.
Чтобы получить мягкий заполняющий свет
(он же стал источником для отраженных лучей),
на одну из головок был надет софт-бокс средне-
го размера - он имеет достаточно большую пло-
щадь излучения и еще вполне мобильный. Под-
светку теней выполнял отражателем ассистент.
Генератор обеспечивает не только импульс-
ное, но и моделирующее освещение (правда, не
столь яркое, как у студийных моноблоков - мак-
симальная мощность ламп 250 Вт). Заряда акку-
мулятора в модели Рго-В2 хватает примерно на
30 минут непрерывной работы, что позволяет
скомпоновать за сессию несколько вариантов
О ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ
К съемке на выезде необходимо
готовиться особенно гщатель-
но - забытая на столе «мелочь»
может стать причиной задерж-
ки или даже отмены фотосес-
сии. При использовании гене-
раторного света важно быстро
и точно устанавливать источни-
ки, поскольку моделирующее
освещение сильно расходует
ресурс аккумулятора. Проду
майте (а по возможности и от-
репетируйте в спокойной об-
становке студии) схему распо-
Лампы, используемые в импульсных
источниках, требуют бережного отно-
шения при транспортировке. Заранее
позаботьтесь о том, чтобы по дороге к
месту съемки они не разбились. Захва-
тите пленочные пакеты, чтобы в слу-
чае непогоды быстро укрыть технику
Оперативная коррекция результа-
тов при работе с моделью - важный
элемент успеха всей фотосессии. Это
необходимо учитывать при выезд-
ной работе - вполне может случить-
ся так, что повторить условия съем-
ки уже не удастся
7-8 | 2008 • DFOTO ЮЗ
шв
светового рисунка, при этом он может дать
около сотни импульсов мощностью до 1200 Вт
с промежутком между вспышками менее двух
секунд.Я предпочитаю полностью раздельное
управление всеми источниками света, но в
Рго-В2 реализована иная схема: мощность рас-
пределяется между головками либо равномер-
но, либо в соотношении 1:2. Имеется также
ступенчатый и плавный регуляторы мощности,
которые воздействуют на обе головки.
Pro-В2 «поджигается» камерой стандарт-
но: посредством синхрокабеля (именно его
я использовал - просто, дешево и надежно,
хотя есть ощущение привязанности), от им-
пульса портативной вспышки (светоприемник
расположен на верхней панели, и он доволь-
но чувствительный), а также с помощью от-
дельно приобретаемой радиосистемы.
Благодаря качественному освещению не
потребовалась существенная доработка сним-
ка в финальной стадии - цветокорректор вы-
полнил конвертацию из NEF и применил ряд
стандартных для такого рода кадров операций.
«
Фото: Руслан Абсурдов
Модели:Луминица Оуш, Евгения
Амин
Параметры съемки: ISO 200,
выдержка 1/100 с, f/8
Генератор Рго-В2 может работать
в сумке для переноски - система
охлаждения на это рассчитана
Качественный макияж - один из ключевых
факторов успешной фотосессии. Не пренеб-
регайте им только потому, что съемка прохо-
дит не в студии, а на природе - ис-
править в графическом редакторе
можно почти все, но сколько на это
уйдет времени и стоит ли перекла-
дывать на постпро! (есс то, что нуж-
। ю делать до начала рабо i ы?
«
В общем ге-
нератор со-
стоит из трех
блоков: низ-
ковольтный
аккумулятор
большой ем-
кости, преоб
разователь и
управляющие
схемы. За ка-
жущейся про-
стотой - годы
разработок
и опыт инже-
неров
Блок радиоуправления генератором дает
большую свободу фотографу - например,
точное управление задержкой импульса
после нажатия на кнопку спуска затвора
или синхронизацию по второй шторке
Поскольку использование более двух головок при
выездной съемке связано с логистическими проб-
лемами (и дополнительное оборудование стоит
дорого), используйте различные отражатели для
подсветки теней
практикум
Андрей Пелюховский
ЛАБЬЕ ЛЕТО: ИСКУССТВЕННЫЙ
Сегодня, когда преимущества
обработки снимков в цветовом
пространстве Lab для продви-
нутых пользователей очевид-
ны, многие абсолютно беспоч-
венно продолжают с опаской
относиться к этому мощнейше-
му средству цветокоррекции.
Не следует воспринимать изложенный ниже
алгоритм как единственно верный. Такой ре-
зультат можно достичь и другими способа-
ми, но у этого есть несколько преимуществ.
Первое состоит в оптимизации рабочего процесса.
Вашему вниманию предлагается прием, овладев
которым вы сможете за короткий промежуток вре-
мени существенно улучшить качество фотографий,
снятых во время летнего отпуска (и не только лет-
него, и не только отпуска). Второе - возможность
получить первые навыки работы в цветовом про-
странстве Lab или же отточить уже имеющиеся.
Большинство фотографов, считающих постобра-
ботку изображений в Photoshop обязательным эта-
пом производственного цикла, предпочитают не
покидать родного для цифровой камеры простран-
ства RGB. Те, кто ориентируется на печать в типогра-
фии, безусловно, соприкасаются с СМУК. Оба этих
пространства поддерживаются теми или иными
устройствами вывода. В отличие от них Lab - про-
странство исключительно промежуточное. Конеч-
но же, вы сможете увидеть результат коррекции на
мониторе (RGB-устройстве), но по ее завершении
снимок должен быть переведен обратно в СМУК
106 DF0TO • 7-81 2008
имитация искусственного загара в цветовом пространстве Lab
ЗАГАР В LAB
или RGB. Сегодня найдется не много программ
и устройств, понимающих этот язык, сложность ко-
торого - миф, уникальность - сущая правда.
Принципиальным отличием Lab от других про-
странств является независимость яркости (/.) и
цвета, а также устройство каналов, отвечающих за
наличие или отсутствие последнего. Изменяя со-
став пурпурно-зеленого (о) и желто-синего (Ь) ка-
налов, попробуем справиться с достаточно простой
задачей - превратим бледные телесные тона, запе-
чатленные камерой в день с равномерной облач-
ностью, в живой летний загар.
ИНФОРМАЦИЯ
Третьего не дано
Как известно, название текущего цветового пространства
всегда находится на виду, его неизменное место - заголовок
изображения. Для того чтобы перейти из RGB или CMYK
в Lab, существует два пути. Первый из них - переставить га-
лочку в раскрывающейся вкладке Mode меню Image, вто-
рой - команда Convert to Profile, содержащаяся в меню Edit.
Преимущество перевода фай-
ла в Lab с помощью команды
Convert to Profile состоит
лишь в одном - в возмож-
ности отключить опцию Use
Dither. Если ее оставить вклю-
ченной, Photoshop при каж-
дом переходе из одного цве-
тового пространства в дру-
гое будет добавлять в изобра-
жение случайный шум. Прав-
да, негативный эффект от этой
установки проявляется лишь
после многократного измене-
ния профиля.
> | СОВЕТ
Крутим канал а
Одновременным нажатием клавиш Ctrl+M вызовем окно
управления кривыми Curves - именно они помогут
добиться желаемого цвета кожи. Повышение крутизны
кривой в канале а (при условии сохранения централь-
ной точки) приведет к равносильному увеличению ин-
тенсивности пурпурного и зеленого цветов. Поскольку
кожа больше пурпурная, чем зеленая, изменение теп-
лой составляющей будет выражено сильнее.
Для большего удобства ра-
бо1ы с кривыми следуег
увеличить частоту линова-
ния сетки. Этого можно до-
стичь двумя способами: щел
кнуть левой кнопкой мыши
по полю графика с нажатой
клавишей Alt или же акти-
вировать соответствующую
11иктог рамму во вкладке
Curve Display Options окна
Curves (доступно только
в Photoshop CS3).
СОВЕТ
Решающий шаг
Для человека, не страдающего дефектами зрения, оче-
видно, что загорелая кожа имеет выраженную желто-
коричневую пигментацию, поэтому коррекция канала b
является ключевым моментом. Чтобы загар получился
более насыщенным, будет целесообразным нарушить
равновесие желтого и синего цветов в канале Ь, сместив
центральную точку вправо, однако помните, что переиз-
быток желтого дает симптомы гепатита.
Если вы привыкли работать
в CMYK, то настройка вида
кривых для RGB-профиля, где
яркость возрастает слева на-
право, вероятно, покажется не
оче! 1ь удоб1 юй. Чтобы иг гвер-
тировать градиентные серые
полосы (оси), установите мар
кер 11апротив опции Pigment/
Ink % во вкладке Curve
Display Options окна Curves
(Photoshop CS3) или же щелк-
ните левой кнопкой мыши при
нажатой клавише Л/t, удержи-
вая курсор на одной из этих
полос (Photoshop CS2).
7-8 2008 • DFOTO 107
практикум
> g СОВЕТ
Для того чтобы применить не-
резкое маскирование к кана-
лу светлоты, выберите его на
палитре Channels или же вос-
пользуйтесь комбинацией кла-
виш Ctrl+1. Если вам неудобт ю
работать с серой моделью,
нажмите клавишу ~ (тильда) -
изображение станет цвет-
ным, в то время как доступным
для редактирования останет-
ся только канал L. Параметры
фильтра Unsharping Mask вы-
бираются экспериментально,
при этом важно контролиро-
вать резулыат в стопроцент
ном масштабе отображет тия.
В данном случае были при-
мет тет 1ы следующие установ
ки: Amount - 50, Radius 13,
Th reshould - 0.
Повышаем контраст
Заключительным этапом работы с кривыми является
увеличение контраста в канале светлоты (L). Поскольку
этот снимок довольно контрастен изначально, достаточ-
но будет немного повысить крутизну кривой в централь-
ной ее части, соответствующей средним по яркости то-
нам. В результате теневые участки изображения затем-
нятся, а светлые станут еще светлее.
СОВЕТ
Если вы планируете обрабо-
тать с помощью этого мето-
да не одну фотог рафию, a т je-
лую серию, целесообразно со-
хранить последовательность
осуществляемых действий в
палитре Actions. После этого
для пакетной обработ ки сним-
ков запустите комат тду
Automate-* Batch. В раскрыва-
ющейся вкладке Action выбе-
рите имя, под которым была
сохранена группа корректи-
рующих операций.В зависи
мости от значения поля Source
они могут быть применены к
открытым изображениям или
же к файлам, находящимся в
определенной г юльзовате-
лем папке.
Смотреть в глаза!
На завершающем этапе коррекции вносим измене-
ния на свой вкус. Возможно, губы кому-то покажутся
слишком красными, а глаза - недостаточно светлы-
ми. Такие штрихи легко вносятся с помощью инстру-
ментов, включаемых горячей клавишей 0. Хотя, ко-
нечно же, более грамотным будет применение маски
к корректирующему слою Curves, который может
быть создан в начале второго шага.
Важны детали
Для того чтобы придать большую выразительность
глазам и губам, а также подчеркнуть текстуру волос,
необходимо увеличить общую резкость снимка.
В цветовом пространстве Lab эту операцию следует
осуществлять только относительно канала L, по-
скольку именно он несет информацию о деталях
изображения.
Меняем профиль
Как говорилось выше, цветовое пространство Lab являет-
ся промежуточным. Чтобы распечатать изображение на
принтере, отдать его в минилаб или в типографию, опуб-
ликовать в Интернете, необходимо осуществить обрат-
ный переход в RGB или CMYK. Для этого подойдет один
из рассмотренных в первом шаге способов. Однако ко-
манда Convert to Profile предполагает, что вам известно
не только целевое пространство, но и его разновидность.
Для визуализации цветово-
। о пространства Lab доста-
точно удобно использовать
модель, представленную
слева, однако ее ни в коем
случае нс следует о юж
дествлять с цветовым ох
ватом. Как известно, Lab -
это система координат, поз-
воляющая задавать любые
цвета, в юм числе те, опре-
деление которых покажется
абсурдным в первую оче-
редь людям, не привыкшим
иметь дело с холодным го-
рячим и квадратным круг-
лым. В этом I трос । ранстве
возможны мнимые цвета
с «оксюморонными» на-
званиями.
РОЗА LAB
Тем не менее попытка
показать устройство Lab
на бумаге имеет множе-
с тво позитивных M0M6II-
тов. На приведенной схе-
ме основные оппонирую
щие цвета расположены
вдоль вертикальной и го-
ризонтальной осей. Про
изводные, образующие-
ся в результате смешения
каналов а и Ь, находятся
вдоль диагоналей. Центр
модели на самом деле
должен быть окрашен в
черный, который мы ни-
когда не сможем увидеть,
а отрезки, оканчивающие-
ся значениями не больше
50 и не меньше -50, долж-
ны завершаться цвета-
ми, которые нельзя даже
представить.
Идея обработки изоб-
ражений в Lab была впер-
вые предложена в сере-
дине восьмидесятых, ког-
да программы Photoshop
еще не существовало. В то
время (впрочем, как и сей-
час) ее продвижением за
нимался известный цве-
токорректор Дэн Маргу-
лис. Двадцать лет назад ее
уникальность и эффектив-
ность вызывала сомнения,
сегодня же достоинства
этого метода может про-
верить каждый пользова
тель Photoshop.
108 отато • 7-812008
\
Компактные
камеры
РУКОВОДСТВО
ПОКУПАТЕЛЯ
каталог объективов
и фотопринтеров
С СМОТРИТЕ
на DVD
с. 110
Зеркальные
камеры
с. 120
Фото: Юрий Акимов
руководство покупателя
Камеры
с ручной установкой
параметровэкспозиции
Для тех, кто привык держать все под контролем, предназначена эта ка-
тегория аппаратов. Кроме автоматической установки параметров, они
предлагают фотографу самостоятельно управлять выдержкой и диа-
фрагмой, точно настраивать баланс белого, а зачастую и регулировать
фокусное расстояние или выбирать точки фокусировки.
DFOTO рекомендует
Canon PowerShot G9
New!
Пришедшая на смену успешной на
рынке модели Canon PowerShot G7
12-мегапиксельная PowerShot G9
имеет ряд улучшений. Диагональ
ЖК-дисплея увеличена до трех дюй-
мов, появились функции определе-
ния лица и посткоррекции эффек-
та красных глаз. Наиболее важное
из новшеств этого устройства - под-
держка формата RAW. В его арсена-
ле 25 режимов съемки, в том числе
полностью ручной и две пользова-
тельские настройки.
ЖфУ Canon PowerShot А720 IS
Г
камеры -> с ручной установкой параметров экспозиции «О Samsung NV7 OPS
Цена Рейтинг ЗА ПРОТИВ 230 Дизайн; качественный ЖК-экран; оригинальный принцип навигации; металлическое штативное гнездо, возможность зарядки от ПК через USB Медленная фокусировка на длинном фокусе, при недостаточном освещении; неточная цветопередача, высокий уровень шумов 260 А А
DFOTO Матрица #7-8,2007 CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффекг. 7,4/7,1 Н.Д./8.0
Макс, размер кадра Объектив Zoom опт./цифр. Чувствительность (экв. ISO) МДФ обычный/макро, м 3072 х 2304 6,3-44,7/38-270/2,8-3,7 х7/х5 А, 100, 200,400, 800,1000 0,8/0,1 3264 x 2448 5,8-34,8/35-210/2,8-4,8 х6/х4 A, High ISO Auto, 80,100,200,400, 800,1600 Н.Д./0.01
Ручная фокусировка Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Экспозамер Режимы экспонирования Баланс белого Нет Нет/2,5 (230) Е, CW, MS А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (р, 1, s, ns) A, D, С, S, F, Я, Т Есть Оптический/2,5 A, MS, CW А, Р, АР, SP, М, MR, РЕ (13) A, D, С, F(2), Т, М
Память SO, ММС, int 19 МБ SD, SDHC. ММС, ММС Plus, НС ММС Plus, 16 МБ
Типы файлов Питание/зарядное устройство Габариты (Ш х В х Г), мм Масса, г JPEG, MPEG-4 Li-Ion аккум./есть 106x62x21 245,2 JPEG, M-JPEG.WAVE 2АА/НСТ 97,3 x 67 x 41,9 200
Canon PowerShot А720 IS
New!
Модель оснащена 8-мегапиксельной
CCD-матрицей и б-кратным зум-объ-
ективом, а также оборудована про-
цессором DIGICIII, который обеспе-
чивает работу системы улучшенно-
го распознавания лиц для коррекции
автофокусировки, автоэкспозиции
и экспозиции при съемке со вспыш-
кой. Технология оптической стаби-
лизации, отличное качество снимков,
низкий уровень шумов в диапазоне
ISO 100-400, хорошее макро - все это
достоинства данной камеры.
Nikon Coolpix Р5100
Многофункциональная фотокамера с
полным ручным управлением и горячим
башмаком для подключения внешних
вспышек оснащена 2,5-дюймовым
ЖК-монитором и оптическим видоис-
кателелем. Сочетание высокопроиз-
водительной технологии стабилиза- Й
ции изображения и чувствительности
3200 единиц ISO позволяет получить
резкие снимки.
Цена Рейтинг 292 295 ★★★★&
ЗА Сенсорное управление; система цифровой стабилизации (ASR), универсальный разъем для USB и зарядки; хорошее видео Многофункциональность; металлическое штативное гнездо; система стабилизации изображения SteadyShot; металлический корпус
ПРОТИВ Общее качество снимков; шумы на высоких ISO; нет оптического стабилизатора Размещение объектива; отсутствие пользовательского баланса белого
DFOTO #1-2,2008 #10,2007
Матрица CCD, 1/1,7 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффект. 12,4/12,1 8,1/8,0
Макс, размер кадра 4000x3000 2592x1944
Объектив 7,3-21,9/34-102/2,8-5,2 Н.Д./38-114/2,8-5,4
Zoom опт./цифр. хЗ/х5 хЗ/х2
Чувствительность (экв. ISO) А, 80,100,200,400,800,1600,3200 А, 80,100,200,400,800,1600,3200
МДФ обычный/макро, м 0,8/0,04 0,5/0,04
Ручная фокусировка Нет Есть
Видоискател ь/ЖК- мои итор, дюймы Нет/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер Е, CW, MS Е, CW, MS
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (15) A, AP.SP.M, MR, Р, РЕ (р, 1,8, ns)
Баланс белого A, D, С, S, F, Я, Т, М A, D, С, S, F, Т, М
Память SD, ММС, SDHC, int 20 МБ MS Duo Pro, int 31 МБ
Типы файлов JPEG, MPEG-4, WAVE JPEG, M-JPEG
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть Li-Ion аккум. NP-BGI/есть
Габариты (ШхВхГ), мм 96,5x60x18,6 91x58x23
Масса, г 151,7 175
ПО DF0TO • 7-81 2008
компактные камеры
ЦЯНЫ .. W'1---—1 A '. ""Lili- 'ill.
L i —'v. $ Mi • ij
ж я
Камеры с ручной установкой параметров экспозиции Ц> ; 1 l j г \
с,-. ШВЫ
Nikon Coolpix Р60 S°Sb^W200hOt Canon PowerShot A650 IS Nikon Coolpix P5100 Panasonic DMC-LX2
Цена Рейтинг 360 ★ *★*£' 398 410 430 ***** 460 *****
ЗА Хорошая цветопередача; удобная эргономика; система подавления вибраций; наличие электронного видоискателя; питание от элементов типа АА; корректная работа вспышки; низкий уровень шумов Оптическая стабилизация; компактность; высокая свето- чувствительность; эффективное шумоподавление; наличие ручного режима и видоискателя A Стильный дизайн; простота использо- вания; творческие режимы; качество изображения Широкий диапазон изменения ISO (100-3200); широкоугольный объектив Leica; оптическая система стабилизации изображения; широко- форматная матрица
ПРОТИВ Значительная дисторсия: пластиковое штативное гнездо; не отображается гис- тограмма; слабые макровозможности Отсутствие ручного баланса белого; нечеткость и хроматизм по краям кадра; малое разрешение ЖК-дисплея; высокая цена Zd Завышенная цена на украинском рынке; макровозможности без насадки ограничены Шумы на изображениях при высоких значениях ISO; специфическая цветопередача телесных опенков
DFOTO #7-8,2008 #11,2007 #12,2007 #3,2007
Матрица CCD, 1/2,35 CCD, 1/1,7 CCD, 1/1,7 CCD, 1/1,72 CCD, 1/1,65
Мегапикс. всего/эффект. Макс, размер кадра Объектив 8,5/8,1 3264 x 2448 6,4-32,0/35-180/3,6-4,5 12,1/12,0 4000x3000 7,6-22,8/35-105/2,8-5,5 Н.д/12,1 4000x3000 7,4-44,4/35-210/2,8-4,8 12,1/12,0 4000x3000 7,5-26,3/35-123/2,7-5,3 10,4/10,2 4224 x 2376 6,3-25,2/28-112/2,8-8,0
Zoom опт./цифр. х5/х4 хЗ/хб x6/x4 хЗ,5/х4 х4/х4
Чувствительность (экв. ISO) А (80-800), 80,100,200,400, 80б, 1Й00,200 А, 100,200,400,800,1600,3200 A, High ISO Auto, 80,100,200, 400,800,1600 А (64-800). 64,100,200,400, 800,1Й00,200б, 32(50 А, I,100.200^400,800, 1ЙОО, 3200
МДФ обычный/макро, м Ручная фокусировка 0,4/0,6 Есть 0,34/0,05 Есть Н.д/0.01 Есть 0,3/0,04 Есть Н.д. Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Экспозамер Электронный/2,5 Е(99), CW, MS Оптический/2,5 Е, CW, MS Оптический/2,5 A, MS, CW Оптический/2,5 Н.д. Н.д,/2,8 (207) Е, CW, MS
Режимы экспонирования Р, М. MR, РЕ (р, i, s, ns) А, Р,М, РЕ(р, i.s, ns), MR A, P, AP, SP, M, MR, PE (13) Р, АР, SP, М, PE(p,i,s, ns), MR А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (19)
Баланс белого A, D, C,S, F, F1,T, M A, D.C, S, F, Fl, Т, М A, D, C, F (2), 7, M A, D, С, S, F, Fl, Т, М A, D, С, S, F.T, R, М
Память Типы файлов SO, int 12 МБ JPEG, M-JPEG, WAVE MS Duo, MS Duo Pro, int 31 МБ JPEG, M-JPEG, WAVE SD, SDHC, MMC, MMC Plus, HC MMC Plus, 32 МБ JPEG, M-JPEG, WAVE SD, int 52 МБ JPEG, M-JPEG, WAVE SD, SDHC, ММС, 13 МБ JPEG, M-JPEG, RAW
Питание/зарядное устройство Габариты (Ш х В х Г), мм Масса, г 2АА/нет 95,5 x 63,6 x 36 160 Li-Ion аккум./есть 91 x58,5 x 27,3 142 4АА/нет 112,1 x67,8x56,2 300 Li-Ion аккум. Nikon EN-EL5/ecTb 98 x 65 x 41 250 Li-Ion аккум./есть 105,7x55,8x26,3 217
SXIIJM
Casio Exilim EX-V7
Камеры
с ручной установкой
параметров экспозиции
Цена 495 580
Рейтинг ★★★★* &
ЗА Компактный корпус; удобное управление; информативный
ПРОТИВ ЖК-дисплей; широкие возможности редактирования Слабые макровозможности; ощутимый хроматизм; неудобное расположение вспышки и объектива
DFOTO
Матрица
Мегапикс. всего/эффект.
Макс, размер кадра
Объектив
Zoom опт./цифр.
Чувствительность (экв. ISO)
МДФ обычный/макро, м
Ручная фокусировка
Видоискатель/ЖК-монитор,
дюймы
Экспозамер
Режимы экспонирования
Баланс белого
Память
Типы файлов
Питание/зарядное
устройство
Габариты (ШхВхГ), мм
Масса, г
#7-8,2007 CCD, 1/2,5 * CCD, 1/1,7
7,4/7,2 12,3/12,1
3072x2034 4000x3000
6,3-44,1/38-266/3,4-5,3 7,4-44,4/35-210/2,8-4,8
хЗ/х4 x6/x4
А, 64,100,200,400,800 A, High ISO, 80,100,200, 400,800,1600
0,3/0,1 Н.д.
Есть Есть
Нет/2,5 Оптический/3
Е, CW, MS A, CW, MS
А, АР, SP, М, MR, РЕ (38) A, P, AP, SP, M, MR, PE (15)
A, D.C, S,F,FI,T,M A, D, C, Fl, F (2) T, M (2)
SD, SDHS, MMC SD, SDHC, MMC, MMC Plus, Hd mmc Pius
JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, M-JPEG, WAVE
Li-Ion аккум. NP-50/есть Li-Ion аккум. NB-2LH/ecTb
95,5 x 59,8 x 25,5 106,4x71,9x42,5
149 320
7-81 2008 • DFUTO 111
руководство покупателя
Камеры с большим
диапазоном
зумирования
Мы выделили эти компактные аппараты с несменной оптикой в отдельную
категорию, поскольку их отличает характерный признак - большой (свыше
10х) диапазон зумирования. Зачастую фотограф получает полный контроль
над экспозицией, а иногда имеется возможность записи и в RAW-формат, что
делает такие аппараты хорошим выбором для серьезного фотолюбителя.
DFOTO рекомендует
Olympus SP-570UZ
New!
Новинка оборудована 20-кратным
зум-объективом с фокусным рассто-
янием 26-520 мм (в эквиваленте для
35-миллиметровых пленочных ка-
мер), 10-мегапиксельной CCD-матри-
цей и 2,7-дюймовым дисплеем, имеет
47 МБ интегрированной памяти. Аппа-
рат поддерживает фирменную систе-
му стабилизации изображения Dual
Image Stabilisation. В его арсенале
22 режима съемки, в том числе супер-
макро, позволяющий сделать снимок
с расстояния всего 1 см.
Panasonic Lumix DMC-FZ18
Аппарат оснащен CCD-матрицей 8 Мп,
широкоугольной (28 мм в 35-милли-
метровом эквиваленте)18-кратной
оптикой Leica, 2,5-дюймовым экраном
с системой определения уровня
внешней освещенности. Кроме того,
он поддерживает интеллектуальную
систему стабилизации изображения,
компенсирующую эффект дрожания
руки при съемке, и интеллектуальный
контроль чувствительности ISO,
предотвращающий смаз кадра.
Sony Cyber-shot DSC-H10
New!
Эта модель не может похвастаться ре-
кордной кратностью объектива, зато
она имеет 3-дюймовый ЖК-экран, фир-
менную систему оптической стабили-
зации и функцию оптимизации дина-
мического диапазона. Максимальное
значение светочувствительности -
ISO 3200. Камера поддерживает тех-
нологию Face Detection с возможнос-
тью отслеживать до восьми лиц в кад-
ре, позволяет использовать макро-,
теле- и широкоугольный конвертеры.
Canon PowerShot SX100 IS Sony Cyber-shot DSC-H3
Камеры
с большим диапазоном
зумирования
Цена
Рейтинг
ЗА Десятикратный зум; оптический сгаоилизатор; ЖК-монитор с большими углами обзора; простота эксплуатации Высокое качество снимков;удобная эргономика;оптическая стабилиза- ция; хорошие макровозможности; металлическое штативное гнездо
ПРОТИВ Качество снимков не на высоте; шумы начиная с ISO 400; неудобное управле- ние; пластмассовое штативное гнездо Отсутствие широкого угла, ручного баланса белою и видоискателя; хроматизм: малое разрешение ЖК-монитора
DFOTO #4,2008 #3,2008
Матрица CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффект. Н.Д./8.0 8,3/8,1
Макс, размер кадра 3264 x 2448 3264 x 2448
Объектив 6,0-60,0/36-360/2,8-4,3 6,3-63/38-380/3,5-4,5
Zoom опт./цифр. Х10/Х4 х10/х2
Чувствительность (экв. ISO) A, High ISO Auto, 80,100,200,400, 800, 1600 А, 100,200,400,800,1250,3200
МДФ обычный/макро, м Н. Д./0.01 0,5/0,2
Ручная фокусировка Есть Нет
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Нет/2,5 Электронный/2,5
Экспозамер A, MS, CW Н.Д.
Режимы экспонирования А, Р, АР, SP, М, MR, РЕ (13) А, АР, SP, М, MR, РЕ(р, i,s, ns)
Баланс белого А, 0, С, F(2),T, М A, D,C,FI,T,F(3)
Память SD, SDHC, ММС, ММС Plus, НС ММС Plus, 32 МБ MS Duo, MS Pro Duo, ini 31 МБ
Типы файлов JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, M-JPEG
Питание/зарядное устройство 2АА/нет Li-Ion аккум./ёсть
Габариты (Ш х В х Г), мм 108,7x71,4x46,7 106 x 68,5 x 47,5
Масса, г 266 265
эопу иуоет -snui uov-п i и rujiTiim мпеих эоиии та
Цена 366 368
Рейтинг /а ★ ★ ★ ★
ЗА А Стабилизация посредством смещения матрицы; подсветка автофокуса; режим разрядки Ni-MH аккумуляторов; регулировка мощности вспышки
ПРОТИВ А Своеобразное управление параметрами; ощутимые шумы и хроматизм; пластиковое штативное гнездо
DFOTO - #12,2007
Матрица CCD, Super HAD CCD, 1/2,3
Мегапикс. всего/эффект. 8,3/8,0 Н. Д./8.3
Макс, размер кадра 3264 x 2448 3264 x 2448
Объектив 6,3-63/38-380/3,5-14,4 4,7-84,2/27-486/2,8-8
Zoom опт./цифр. хЮ/н. д. х18/х5,1
Чувствительность (экв. ISO) А, 100,200,400,800,1600, 3200 А, 64,100,200,400,800,1600, 3200,6400
МДФ обычный/макро, м 0,5/0,02 0,7/0,1
Ручная фокусировка Нет Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Нет/3,0 Оптический/2,5
Экспозамер Е, CW, MS Е (256)
Режимы экспонирования А, Р, MR, М, РЕ (13) A,P,AP,SP,M,MR
Баланс белого A, D,C, S,F(3),T,R,M A, D, С, F,T, М
Память MS Duo, MS Duo Pro, int31 МБ xD, SD, SDHC
Типы файлов JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, M-JPEG, WAVE
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. NP-BGI/есть 4АА/нет
Габариты (Ш х В х Г), мм 106x68,5x48,9 111,3x78,2x78,9
Масса, г 381 412
112 DFCTO • 7-8 | 2008
компактные камеры
Цена 410 435 445 466 470
Рейтинг ★ ★★★A л ♦★AAV;
ЗА Z? Горячий башмак; подсветка автофокуса; оптическая стабилизация; поворотный ЖК-дисплей; режим приоритета лица в кадре; высокая скорость работы Зум-объектив Leica с оптической стабилизацией; возможность записи в RAW-формате; простота и удобство уп- равления; широкая функциональность a
ПРОТИВ А Нет возможности сохранения снимков в формате RAW Zu Маленькая рукоятка; невысокое разрешение ЖК-экрана и видоискателя; совмещение отсеков аккумулятора и карты памяти л
DFOTO #10,2007 #12,2007
Матрица CCD, 1/2,33 CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,33
Мегапикс. всего/эффект. 10,7/9,1 8,2/8,0 8,1/8,0 8,3/8,0 10,7/10,0
Макс, размер кадра 3264 x 2448 3264 x 2448 3264 x 2448 3264x2448 3648x2736
Объектив 4,7-47/28-280/3,3-4,9 6-72/36-432/2,7-3,5 5,2-78/31-465/2,7-4,5 Н. Д./28-504/2.8-8 4,6-92/26-520/2,8-4,5
Zoom опт./цифр. х10/х4 х12/хЗ x15/x2 х18/х4 х20/х5
Чувствительность (экв. ISO) A, High, 100, 200,400,800,1600 А, 80,100,200,400,800,1600 A, 80,100,200,400,800, 1600,3200 А, 100,200,400, 800,1250,6400 А, 64,100,200,400,800, 1600, 3200,6400
МДФ обычный/макро, м 0,5/0,05 0,5/0,1 0,5/0,02 0,3/0,01 0,1/0,01
Ручная фокусировка Нет Есть Есть Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Нет/3,5 Электронный/2,5 Электронный/3,0 Электронный/2,5 Электронный/2,7
Экспозамер Е. CW, MS Е. MS.CW E. MS.CW Е. CW, MS E.MS.CW
Режимы экспонирования A, MR, РЕ (26) А, АР, SP, М, MR, РЕ (р, i, s, ns) A, AP, SP, M, MR, PE (p, i, s. ns) А, АР, SP, М, MR. Р, РЕ (р, i,s,ns) A, AP.SP.M, MR, РЕ (23)
Баланс белого A, D, F, М, S.T A, 0, С, S, F, Т, Fl, М A, D, C, S,F, T, Fl, M A,D,C,S.F,T A, D, С, S, R3), Т, М
Память SD, SDHC, ММС, int 50 МБ SD, SDHS, ММС, 32 МБ MS, MS Duo, MS Duo Pro. int 31 МБ SD, ММС, SDHC, int 27 МБ xD
Типы файлов JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, M-JPEG JPEG, M-JPEG JPEG. M-JPEG, WAVE JPEG, RAW, M-JPEG
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть 4АА/есть Li-Ion аккум. NP-BGI/есть Li-Ion аккум./есть 4АА/нет
Габариты (Ш х В х Г), мм 103,3x59,3x36,5 117x80x78 110x83x86 118x75x88 118,5 x 84 x 87,5
Масса, г 214 550 440 407 445
ПРОТИВ
DFOTO •
Матрица CCD, 1/2,33 CCD, 1/1,8
Мегапикс. всего/эффект. 10,7/10,1 6,6/6,0
Макс, размер кадра 3648x2736 2816x2112
Объектив 4,7-84,2/27-486/2,8-4,5 Н.Д./36-432/2.7-4.6
Zoom опт./цифр. х18/х4 x12/x4
Чувствительность (экв. ISO) А, 64,100,200,400,800,1600, 2000,3200,6400 A, 100,200,400,800, 1600
МДФ обычный/макро, м 0,4/0,1 0,4/0,05
Ручная фокусировка Есть Есть
Видоискател ь/ЖК- монитор, дюймы Электронный/2,5 Электронный/2,8
Экспозамер Е(256), CW, MS E, CW, MS
Режимы экспонирования Р. АР, SP. М, РЕ(р, i, s, ns), MR A, AP.SP.M, MR, PE (p,i,s,ns)
Баланс белого A, D, C,S,F,FI,T,M A,D,C,FT,M
Память SD, ММС, SDHC SD, MMC, SDHC
Типы файлов JPEG, M-JPEG.WAVE JPEG, RAW, M-JPEG
Питание/зарядное устройство Lj-lon аккум. Nikon EN-EL5/eCTb Li-Ion аккум./есть
Г абариты (Ш х В х Г), мм 110x79x78 127,7 x 79.6x 130,1
Масса, г 365 671
digital
1нтернет-магазин
www.digitalvideo.com.ua
7-81 2008 • DFOTO 113
Ш Спонсор рубрики - торговая марка A-Data
маленькие
ХИТРОСТИ
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
Драматическое небо
Игорь Заславский советует ловить мо-
мент (как правило, сразу после хороше-
го дождя), когда выглянувшее из-за туч
солнце ярко освещает земные элементы
пейзажа, тогда как небесная его часть
остается драматически темной. Поэкс-
периментируйте с экспозицией, чтобы
избежать пересвета, или сделайте не-
сколько кадров в режиме брекетинга
для последующей HDR-обработки.
Каждый фотограф знает, что
рецепг Отличного Кадра со-
держит массу важных ингре-
диентов: вдохновение, твор-
чество, ремесло, удачу и, ко-
нечно, маленькую хитрость.
Мы уверены, что многие из
вас готовы поделиться свои-
ми секретами в этой рубрике,
готовящейся на основе пи-
сем читателей. Автор каждо
го опубликованного в следу-
ющем номере совета
гарантированно станет обла-
дателем флэш-накопителя
A-Data от компаг 1ии «ЕСКО».
Ждем ваших писем по адресу
editor@dfoto.com.ua.
«ЕСКО», Киев, просп. Бажана, 26
SCK<3|
Главный
Недра Photoshop со-
держат такое сокро-
вище, как фильтр
Lens Correction
(в разделе Distort),
пишет Капитолина
Гук. Он в одном окне
способен компенси-
ровать дисторсион-
ные искажения, хро-
матическую аберра-
цию, добавить(или
убрать) виньетиро-
вание, а также на-
клонить снимок в
вертикальной и го-
ризонтальной плос-
костях и повернуть
его. Результат конт-
ролируется по сетке.
Шире взгляд!
Олег Сенин поделился секретом бюджет-
ного широкоугольного конвертера для
компактных камер. Его роль способна вы-
полнить отрицательная линза для очков,
которую можно приобрести в магазинах
«Оптика» по цене 20-30 грн. Чем больше
диоптрий, тем интереснее эффект, но и
падение резкости по краям кадра выше.
Для наводки на резкость камеру потребу-
ется перевести в макрорежим. Желатель-
но изготовить и крепление для линзы.
Фотожизнь
автоаксессуаров
Панорама клонов
Сергей Безгубенко рекомендует при
съемке панорам попробовать такой при-
ем: ввести в финальный кадр несколько
копий главного героя. Для этого персо-
Аслан Абдуллаев рассказал нам о том, как
обеспечить мобильным электропитанием тер-
мосублимационный принтер, фирменные ак-
кумуляторы к которому стоят дорого. Для
этого потребуется конвертер для автомобиль-
ного прикуривателя, преобразовывающий
12 В в 24, а также любой 12-вольтный акку-
мулятор подходящей емкости. Будьте внима-
тельны при подключении принтера: постоян-
ный ток имеет полярность - возможно, нуж-
но будет перепаять разъем.
Совершить путешествие в увлекательный мир объ-
ективов без линз предлагает Виктор Мазур. Чтобы
изготовить простейший пинхол, достаточно про-
сверлить отверстие диаметром 8-10 мм в запасной
крышке байонета, заклеить его алюминиевой фоль-
гой и проколоть иглой, стараясь сделать отверстие
точно по центру крышки. После экспериментов не
забывайте чистить матрицу.
наж должен перемещаться (по команде фотографа)
по сцене. Впрочем, ради спортивного интереса сто-
ит попытаться снимать ничего не подозревающий
объект, однако обязательно помнить о правиле
30%-ного перекрытия кадров, необходимого для ка-
чественной сшивки.
Иллюстрации Светланы Медведевой
128 DTOTO • 7-81 2008
NEXTEK