1Г24	советский
«Человечество не потеряло и не может потерять разума. Это со всей силой проявляется
и в широте размаха антиракетного, антивоенного движения, развернувшегося на европей-
ском и на других континентах,—движения, в котором участвуют люди разной социальной,
политической, религиозной принадлежности.
Все, кто поднимает сегодня свой голос против безумной гонки вооружений, в защиту
мира, могут быть уверены, что на достижение именно этих целей направлена политика
Советского Союза, других социалистических стран».
Из Заявления Генерального секретаря ЦК КПСС,
Председателя Президиума Верховного Совета СССР Ю. В. АНДРОПОВА
РАЗМЫШЛЕНИЯ ПОСЛЕ МЕЖДУНАРОДНОГО СИМПОЗИУМА КИНО ДОКУ МЕНТ АЛ ИСТО
егодня, когда над всем земным
шаром гремят набатные колокола
тревоги, предупреждая человече-
ство об опасности ядерной ката-
строфы, о том, что накопленным
оружием можно уничтожить все
живое на нашей планете, время
ставит перед всеми людьми доброй воли одну,
самую главную проблему: «ОБЪЕДИНИТЬ УСИ-
ЛИЯ, ЧТОБЫ СПАСТИ МИР ОТ ЯДЕРНОЙ КАТА-
СТРОФЫ, ОТСТОЯТЬ ВЫСШЕЕ ПРАВО ЧЕЛО-
ВЕКА И ЧЕЛОВЕЧЕСТВА—ПРАВО НА ЖИЗНЬ».
Это строки из обращения к коллегам—кине-
матографистам мира, принятого участниками
Международного симпозиума кинодокументали-
стов социалистических стран «Борьба за мир на
документальном экране», который проходил не-
давно в городе Ростове-на-Дону.
Кинематографисты десяти братских стран
прислали на эту встречу своих представителей и
свои фильмы. Мы просмотрели сорок кинолент,
обсудили результаты нашей работы, цели и
перспективы современной кинопублицистики,
проблемы и задачи документального- кино в
исследовании вопросов войны и мира, в борьбе
за мир.
Руководитель советской делегации киноре-
жиссер Игорь Григорьев так сказал об одной из
важнейших миссий документального экрана: «Че-
ловечество близится к своему третьему тысяче-
летию, и на него обрушивается все больший и
больший поток информации... И задача кинема-
тографистов—помочь людям найти связи между
событиями и явлениями. Я думаю, документали-
сты должны помочь человеку определиться в
современном мире...»
Режиссер из Туркмении Юрий Карагёзов при-
знался, что, снимая фильм «Земля у людей
одна», открыл для себя любопытную закономер-
ность: оказывается, климат каракумской пусты-
ни влияв? на погоду s Европе. «В природе все
взаимосвязано,—говорит он,—и, чтобы ее сохра-
нить, недостаточно усилий одной лишь страны.
Так же необходимо единение всех народов,
чтобы поддерживать теплый политический кли-
мат в мире...»
ез преувеличения можно сказать, что
каждый из представленных на симпози-
уме фильмов имел своей главной целью
«поддержать теплый политический кли-
мат в мире». Каждый был аргументом в
борьбе за мир—вне зависимости от
того, где и когда происходили события,
отраженные на экране. Ибо любой из наших
фильмов—о прошлом или настоящем—создает-
ся во имя будущего, во имя того, чтобы завтра
человечества было мирным и счастливым.
«Два дня в августе»—так называется одна из
трех картин программы, представленной кинема-
тографистами ГДР. И хотя лента рассказывает о
событиях почти сорокалетней давности, рожден-
ные ею мысли обращены в день сегодняшний
и звучат, как грозное предупреждение на бу-
дущее.
Когда летчик американских ВВС Тиббитс на-
зывал «Боинг», на котором ему предстояло вы-
полнить сверхсекретное задание, именем своей
матери Энолы Гей, он не предполагал, что
предает это имя проклятью. Потому что для
миллионов людей эти два слова на веки вечные
будут ассоциироваться не с американской мадон-
ной, а со страшной и бессмысленной гибелью
тысяч японских женщин и детей в ужасный
первый день атомного века—6 августа 1945
года, когда «Энола Гей» сбросила бомбу «Ма-
лыш» на утреннюю Хиросиму.
Фильм «Два дня в августе» Карла Гасса и Уве
Цайсинга, по форме построенный как докумен-
тальный детектив, делает явной взаимосвязь
истории атомных бомбардировок Хиросимы и
Нагасаки с драматургией поведения американ-
ской делегации на Потсдамской конференции.
Картина поражает точностью и строгостью доку-
ментального исследования, проникновением в
глубину явлений и событий. «В Москве—3 часа
ночи, в Нью-Йорке—еще 5 августа, в Хироси-
ме—за две минуты до катастрофы...» Потряса-
ющая деталь! Человечество из года в год будет
скорбеть по жертвам Хиросимы, и из года в год
Соединенные Штаты в это время будут еще жить
во дне вчерашнем, не осознав и не раскаявшись...
Предостережением, призывом к бдительно-
сти прозвучал короткий фильм болгарских доку-
менталистов «На берегу синего Дуная», где мы
видим, как совсем неподалеку от Маутхаузе-
на—в Ардаггере процветает «музей» вермахта,
который посещают в год до четырех тысяч
человек.
«Не вешайте трубку, мы в очереди»—тре-
вожно звучит название фильма чехословацких
кинодокументалистов. Душан Рапош впечатля-
юще снял улицы сегодняшнего города: живой
людской поток, где каждый встречный—судьба,
каждый прохожий—жизнь, затем опустевшие
улицы—город, вымерший, словно после ней-
тронной атаки...
«...Не только наше поколение, но и следу-
ющие за ним также несут на себе печать мораль-
ных травм, к которым приводит сегодня гонка
ядерного вооружения»,—скажет на дискуссии
советский режиссер Игорь Гелейн, чья творче-
ская судьба тесно и неразрывно связана с созда-
нием фильмов о проблемах войны и мира. Не
только дома в столице Мозамбика, которые мы
видим в фильме Гелейна «Налет», сохранили
слеДы варварской акции расистов, не только
улицы искалечены в Бейруте, снятом йеменским
режиссером Фиделем Мутлаком в ленте «Над
Бейрутом чужие облака», не только взывающие к
памяти и мести жертвы Сабры и Шатилы в
фильме Олега Уралова «Сионизм перед судом
истории» изувечены, распяты фашиствующим
сионизмом—раны в сердцах тех, кто остался в
живых, скорбь и ужас в глазах детей, которым
жить в этом мире, раны в душе целого поколе-
ния...
~ еликая Отечественная была священной
войной—войной народа, который
спас человечество от чумы фашизма.
Возвысив поколение победителей, воз-
ведя его на пьедестал Победы, она
оставила шрамы и рубцы не только на
".телах, но и в душах людей—матерей,
потерявших своих детей, сыновей, выросших без
отцов, женщин, оставшихся навсегда вдовами...
Каким волнением проникнуты честные, пронзи-
тельные фильмы белорусского режиссера Викто-
ра Дашука «У войны не женское лицо», два из
которых были показаны на симпозиуме!
Следует подчеркнуть: советская программа
на этом смотре оказалась яркой и разнообраз-
ной. что отметили и наши гости. С большим
интересом было встречено и серьезное киноис-
следование Олега Уралова «Сионизм перед су-
дом истории», и интереснейшая лента Тенгиза
Семенова «Бунтари и фараоны», и добрый, эмо-
циональный фильм грузинских кинематографи-
стов «Альпийская звезда», и антивоенные муль-
типликации. Мне приятно, что живой зрительский
отклик вызвал и фильм «Предупреждение об
опасности».
В унисон девизу киносмотра прозвучали рабо-
ты наших коллег из разных стран, рассказыва-
ющие о счастье жить, работать, растить детей,
помогать людям под мирным небом. Это и прек-
расный кубинский фильм «Песнь жизни», воссла-
вивший гуманизм социалистического общества,
рассказавший о том, как революционная Куба
заботится о здоровье человека—и не только у
себя дома, но и в странах, где еще не хватает
врачей. Это и поэтичный, строгий по киноязыку
венгерский фильм Илоны Колонич «Привет тебе,
жизнь»—взволнованный репортаж о возрожда-
ющейся Кампучии. Это и прекрасные хроникаль-
ные ленты польских документалистов—«После
падения диктатора» и «Последние дни белой
Родезии».
С раннего утра до позднего вечера сидели мы
в просмотровом зале, и казалось, что все боли
мира проходят через наши сердца. Это было
нелегкое испытание. Ведь обычный сеанс в
кинотеатре не предполагает сразу такого коли-
чества фильмов и такого количества пережива-
ний. И как-то даже раздался голос: мол, имеем
ли мы право «перегружать зрительские души
страданием»? Но, как точно ответил наш коллега
из Венгрии Янош Лестар: «От нас с полным
правом требуют эмоционального воздействия,
потрясения, катарвиса, пробуждения души. Но
если не «перегружать души», то какими сред-
ствами этого добиться? Мы говорим: «Искусство
должно потрясать». А разве потрясению можно
поставить предел?»...
Да, не может не потрясти недетская горечь в
глазах палестинского мальчика, который вспоми-
Джемма ФИРСОВА.
Режиссер,
лауреат Ленинской премии
и Государственной премии СССР
нает. как были убиты все его близкие. Не может
не потрясти героиня Виктора Дашука, которая
как мандат на художническую честность вверяет
свое сердце режиссеру: «Я столько лет несла
груз этой боли, имейте и вы силы нести его
дальше...» Не может не потрясти трагическая
судьба Галины Ржевской—героини фильма ро-
стовского режиссера Г. Денисенко. Не может не
потрясти цинизм сегодняшних геростратов из
американской администрации, вслед за сенато-
ром Барри Голдуотером повторяющих: «Лучше
отправить весь мир на тот свет, чем позволить
ему жить при коммунизме».
Представляя Второму Всероссийскому съез-
ду Советов рабочих и солдатских депутатов
8 ноября 1917 года Декрет о мире, Владимир
Ильич Ленин в своем заключительном слове
сказал:
«...Пора отбросить всю буржуазную фальшь в
разговорах о силе народа. Сила, по буржуазному
представлению, это тогда, когда массы идут
слепо на бойню, повинуясь указке империалисти-
ческих правительств. Буржуазия только тогда
признает государство сильным, когда оно может
всей мощью правительственного аппарата бро-
сить массы туда, куда хотят буржуазные правите-
ли. Наше понятие о силе иное. По нашему
представлению государство сильно сознательно-
стью масс. Оно сильно тогда, когда массы все
знают, обо всем могут судить и идут на все
сознательно». Потрясающее провидение? И раз-
ве не подтверждено оно всей историей Страны
Советов, ведь решающим фактором победы со-
циализма стало сознание нашего народа в
его борьбе за свое Советское государство, за
народную власть, за идеи партии коммуни-
стов!
«Мы не имеем права быть примитивными, мы
не имеем права не уважать нашего зрителя и
думать, что он глупее нас. Мы должны исходить
из того, что зритель знает столько же, а может
быть, и больше. Круг интересных собеседни-
ков— вот кем должны быть для нас наши зрите-
ли»,— сказал киносценарист и журналист Генрих
Гурков.
Были ли мы комплиментарны в своих сужде-
ниях на дискуссиях симпозиума? Нет и тысячу
раз нет. Мы предъявили себе и друг другу
серьезные и бескомпромиссные счеты. Мы поста-
вили перед собой главный вопрос: все ли мы
делаем для того, чтобы документальный кинема-
тограф был серьезным оружием в руках народов
в их борьбе за мир, за разоружение, за жизнь? Не
все, далеко не все... Сколько важнейших проб-
лем осталось еще неисследованными, сколько
штампов—неизжитыми, сколько творческих ре-
зервов—не вскрытыми и неиспользованными...
И как часто еще сегодня мы находимся в оборо-
не, когда от нас требуются наступление и победа.
Как часто недооцениваем мы дело, которому
служим, не используя всех его возможностей,
всей его остроты.
ечать, эфир, кино- и телеэкраны
стран Запада переполнены мутными
потоками злобных, клеветнических
измышлений, направленных против
политики государств социалистиче-
ского содружества, имеющих целью
очернить советский народ, подстег-
нуть невиданный доселе милитаристский психоз.
Администрация Рейгана лицемерно провозглаша-
ет себя единственным бастионом демократии и
борьбы за орава человека. И это в то время,
когда прогрессивный американский режиссер
Джоан Харви вынуждена работать в пуленепро-
ницаемом жилете и лишена возможности прока-
та на родине своего фильма «Америка: от Гитле-
ра до ракет «МХ».
Во время ХШ Московского международного
кинофестиваля Джоан после просмотра нашего
фильма «Предупреждение об опасности» сказа-
ла:
«Очень важно, особенно для Запада, что вы
говорите о мире с точки зрения человека, кото-
рый живет в социалистическом обществе, выра-
жая точку зрения вашего правительства. Потому
что это фильм о главном. О главной заботе
человечества. Это действительно очень доказа-
тельное и грозное предупреждение... Знаете, к
сожалению, у нас в США пропаганда воспитыва-
ет в людях фаталистический страх, ощущение
неизбежности катастрофы, с одной стороны, а с
другой—ложные иллюзии о возможности огра-
ниченной ядерной войны. Это отвлекает энергию
людей от борьбы, они начинают думать, как бы
выжить в своих индивидуальных бункерах, вме-
сто того чтобы сказать американской админи-
страции: «Остановитесь!»... В вашем фильме есть
мысль о том. что уход от борьбы—всегда пора-
жение, а не победа».
Я позволила себе привести здесь этот разго-
вор только потому, что это взгляд на нашу
работу, на наши фильмы со стороны—взгляд
человека, который бескомпромиссно борется за
мир и вместе с тем познал все тяготы этой
борьбы у себя в стране, все изощрения официаль-
ной пропаганды США, весь обман полуправды,
способной привести мир на грань атомной ката-
строфы.
Поэтому так важно, что в противовес тенден-
ции американской администрации, которая уве-
ряет, что войну можно ограничить, выиграть,
пересидеть, существует бескомпромиссная пози-
ция Советского правительства, высказанная с
особенной силой в Заявлении Генерального сек-
ретаря ЦК КПСС, Председателя Президиума
Верховного Совета СССР Ю. В. Андропова. «У
советского руководства.—заявил он,— не возни-
кает вопроса, какой линии следовать в междуна-
родных делах и в нынешней острой обстановке.
Наш курс по-прежнему нацелен на сохранение и
упрочение мира, на разрядку напряженности, на
обуздание гонки вооружений, на расширение и
углубление сотрудничества между государства-
ми. Такова неизменная воля Коммунистической
партии Советского Союза, всего советского наро-
да. Таковы, мы убеждены, и чаяния всех наро-
дов».
Именно эта концепция, решительно отверга-
ющая саму мысль о возможности ядерной войны,
утверждающая возможность и необходимость
остановить силы милитаризма, совместными уси-
лиями людей доброй воли всех континентов
удержать мир от сползания в пропасть, является
оптимистичной, ибо дает реальную надежду,
служит мощным стимулом для объединения уси-
лий народов в борьбе против грозящей человече-
ству опасности.
Слова Заявления товарища Ю. В. Андропо-
ва—программа действий и для кинопублици-
стов, своим творчеством, своей идейной убеж-
денностью принимающих участие в сражении за
мир на Земле. Наши фильмы—могучее средство
воздействия на человеческие души и сердца. И
ростовская встреча документалистов социали-
стических стран еще раз подтвердила, как важна
и необходима наша работа во имя счастья чело-
века, во имя его мирной жизни.
критика ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР
ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ПРАВДА:
В НОМЕРЕ
2 Хроника.
4 Режиссер И. Гостев снимает
фильм
«Европейская история».
I».
6 Рецензии.
«Уренгой—Центр.
203-й километр»,
«Лунная радуга», «Сад
«Из жизни начальника
уголовного розыска»,
«Замужество Марии Браун».
9 С чего начинается актер.
Интервью с Еленой Прокловой.
W Кинороли будущего года.
Календарь «СЭ».
П Альманаху
«Киносценарии» —10 лет.
Героика «Красных дьяволят».
_л д Ваше мнение
1 Э о фильмах минувшего года?
Традиционный конкурс.
j Q Сухейль Бен Барка:
I О фестиваль в Москве—
радость общения, радость
познания.
Жан Марэ:
*** каскадер был не нужен.
20 Азбука кино от А до Я.
Заключительная публика-
ция.
На первой странице обложки—
актер Виктор ПРОСКУРИН
(читайте о нем на стр. 12—13)
Фото Николая Гнисюка
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного
редактора), А. В. БАТАЛОВ, Е. В. БАУМАН,
Ф. Ф. БЕЛОВ, Н В. БОГОСЛОВСКИЙ,
Е. С. ГРОМОВ, Ю. А. ЗАРУБИН
(ответственный секретарь),
Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, Т. О. ОКЕЕВ,
Б. В. ПАВЛЕНОК, С. И. РОСТОЦКИЙ,
Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ,
О. С. ТЕСЛЕР (главный художник),
В. П. ТРОШКИН, В. И. ЮСОВ
Художественный редактор Н. С. Кроль
Оформление Л. А. Тишкова
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: 125319. Москва, А-319,
ул. Часовая, 5-6. Телефон редакции: 152-88-21.
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен
редакция не высылает.
Рукописи, рисунки и фотоснимки
не возвращаются и не рецензируются.
№ 24 (648)—1983 г. Сдано в набор 01.11.83.
Подписано к печати 11.11.83. А 01844.
Формат 70хЮ8’/8. Глубокая печать. Усл. печ. л. 3.5.
Уч.-изд. л. 6,5. Усл. кр.-отт. 14.7.
Тираж 1846000 экз. Изд. № 2932. Заказ № 1680.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции
типография газеты «Правда» имени В. И. Ленина.
125865, ГСП, Москва. А-137, ул. «Правды». 24.
© Издательство «Правда», «Советский экран», 1983 г.
Герои живут
на БАМе
Каждый из нас видел фильмы и теле-
передачи о БАМе, читал множество
газетных, журнальных очерков о пер-
вопроходцах. эксплуатационниках Бай-
кало-Амурской, Но верна пословица:
лучше один раз увидеть...
И вот мы, группа Всесоюзного бюро
пропаганды киноискусства: директор
Экспериментального молодежного
творческого объединения «Мосфильма»
А. Виноградов, режиссер «Мосфильма»
А. Разумовский, режиссер «Союзмульт-
фильма» Г. Бардин, солистка оперетты
И. Гулиева и автор этих строк, на БАМе.
Нам довелось увидеть немало. Нель-
зя было не поразиться мощи современ-
ной техники, темпам работ, мы поняли,
что это значит—проложить всего-
навсего один километр полотна, по ко-
торому потом поезд пройдет меньше
чем за минуту.
А люди! Чуть ли не каждый может
стать героем очерка, книги, фильма. Я
познакомился с семьей москвичей
Казаковых: Александр—механик. Ве-
ра— инженер. В биографии этих лю-
дей— восстановление Ташкента, стро-
ительство нового Тольятти. Набереж-
ных Челнов, теперь—БАМ.
...Давно ушли в прошлое палатки пер-
вопроходцев. Живут бамовцы красиво,
удобно, уютно. Представьте себе клуб в
тайге. Издали он выглядит небольшим,
но внутри зал на 350 мест со сценой, все
удобно спланировано.
Мы очень волновались, особенно пе-
ред первым выступлением. Ведь нас
будут слушать люди, умеющие рабо-
тать. ценить каждую минуту. Не хоте-
лось. чтобы встречу с нами они отнесли
в графу потерянного времени. Страхи
оказались напрасными. Нас принимали
заинтересованно. Мы едва успевали от-
вечать на самые разные вопросы: поче-
му порой появляются плохие фильмы, в
чем муки и радости актерского труда,
каким будет кино в XXI веке? Вопросы
слушателей, их суждения о фильмах
художественных и документальных по-
казывали, что на БАМе знают и любят
кино.
С точки зрения художника, на таких
стройках, как БАМ,— кладезь интерес-
нейшего материала для создания совре-
менного произведения киноискусства. И
\ главное—люди, работающие в рекор-
дных режимах, но совершенно не под-
черкивающие своей исключительности.
И думается мне. художественное кино в
долгу перед таким грандиозным явлени-
ем, как БАМ.
Семен МОРОЗОВ.
Актер
Подписано
соглашение
В Москве заместитель председате-
ля Госкино СССР П. Костиков и заме-
ститель генерального директора «Че-
хословацкого фильма» Б. Пивода
подписали соглашение о научно-
техническом сотрудничестве между
Г оскино СССР и «Чехословацким
фильмом». Соглашение заключено
сроком до 1990 года и предусматри-
вает тесное сотрудничество специ-
алистов двух стран в создании техни-
ческих средств и технологических
процессов для производства, тира-
жирования и демонстрации кино-
фильмов.
Будет проведена совместная рабо-
та в различных областях кинотехни-
ки.
Звезда экрана, первая звезда совет-
ского кино, любимейшая, известней-
шая— это об Орловой. Красивая, оба-
ятельная, умная, добрая — это тоже о
ней. Легендарная. А какой она была в
жизни, как пришла в кино, как работа-
ла, что любила, чем увлекалась? Сло-
вом, какой она была?
Любови Орловой, великой актрисе
и прекрасному человеку, посвящает-
ся новый фильм Г. В. Александрова
«Любовь Орлова»».
Когда около года назад по телеви-
дению прозвучало сообщение о том.
что Г. В. Александров приступил к
созданию фильма, в его адрес стало
поступать огромное количество пи-
сем. Вадо сказать, что и прежде
почтовый ящик Александрова не пу-
стовал. но теперь письма полились
нескончаемым потоком. Шли они в
актеры и роли
ПЕСНЯ ДРУГА
В титрах фильма Н. Губенко «И жизнь, и слезы, и любовь» имя
замечательного певца Ивана Семеновича Козловского будет значиться
дважды: и как героя и как исполнителя.
— Не каждому актеру доводится играть самого себя, а мне приш-
лось.— говорит Иван Семенович,— Если быть откровенным, в моих творче-
ских планах съемки в кино не значились. Но вот познакомился со сценарием
Николая Николаевича Губенко и не смог не откликнуться на его предложе-
ние.
О чем наш фильм? О жизни людей в доме ветеранов. Разные лю-
ди— бывший рабочий, руководитель большого ранга, актриса... Эти люди не
доживают свой век. а живут полнокровно и деятельно. И лента эта. как мне
кажется, не об абстрактном милосердии, а об истинно человеческом
отношении каждого к каждому. Тема важная. Не хочу загадывать, но думаю
что «И жизнь, и слезы, и любовь» не оставят равнодушными ни молодого, ни
пожилого зрителя.
А я в фильме приезжаю на восьмидесятилетний юбилей бывшей актрисы.
И. разумеется, пою...
Рабочий момент съемок. Народные артисты СССР
Е. Фадеева, И. Козловский и режиссер Н. Губенко
ГАЗЕТЫ СООБЩАЮТ
На Украинской студии хроникально-
документальных фильмов заканчивается рабо-
та над лентой «Дмитрий Ульянов, делегат
Второго съезда РСДРП». Автор сценария
А. Щербак, режиссер П. Фаренюк. оператор
В. Крипченко. После съемок в Москве и Киеве
группа продолжила работу в Одессе. Деятель-
ность Дмитрия Ильича Ульянова в этом городе
(1902—1903 гг.) была связана с подготовитель-
ным периодом к съезду.
В роли ведущего в фильме выступает на-
родный артист СССР К. Лавров.
«Рабочая газета», Киев
В Сырдарьинской области состоялись тра-
диционные Дни узбекского кино. Режиссеры
Ш. Аббасов. Ю, Агзамов, Р. Батыров, У. Наза-
ров, А Хамраев. М. Абзалов представили худо-
жественные и документальные фильмы, сня-
тые за последний год на киностудиях Ташкен-
та. рассказали о том. как кинематографисты
своей деятельностью участвуют в претворении
в жизнь решений июньского (1983 г.) Пленума
ЦК КПСС, Продовольственной программы
СССР. Деятели кино встретились с энергетика-
ми Сырдарьинской ГРЭС, земледельцами сов-
хоза-техникума «Баяут».
«Правда Востока», Ташкент
Вопросы дисциплины труда, нашего умения
бережно расходовать не только свое, но и
чужое время были остро поставлены в доку-
ментальной ленте режиссера Литовской кино-
студии Г. Скварнавичуса. которая так и назы-
валась «Чужое время». Сейчас режиссер при-
ступил к съемкам новой картины — о строите-
лях Игналинской атомной электростанции.
Сценарий написан постановщиком в соавтор-
стве с журналистом Я. Шадявичюсом. Идея
фильма — показать могущество атома. Он мо-
жет стать страшной разрушительной силой в
руках имаериалистических поджигателей вой-
ны. Но ведь атом еще и созидатель, у миролю-
бивого народа он превращается в строителя,
творца.
Документалистам помогают в работе стро-
ители атомной станции побывали они и в
городке рабочих Снечкусе. Его улицы, торго-
вые предприятия, учреждения культуры и быта
тоже сыграют свою «роль» в новой ленте.
«Советская Литва», Вильнюс
адрес режиссера. «Мосфильма»’. Со-
юза кинематографистов СССР На
некоторых конвертах было написано
всего лишь «Москва, режиссеру
Г. В. Александрову». Дошли и эти.
Корреспонденция продолжает по-
ступать.
«Любовь Петровна была в подлин-
ном смысле народной артисткой
всей России. Она вошла в каждую
семью советских людей как близкий
человек. Ее и любили, как можно
любить только дорогого сердцу че-
ловека. Любили ее искусство, нуж-
дались в ее искусстве, верили ей как
актрисе» (И. А. Парфенов). «Она по-
могала моему становлению как че-
ловека. обогащала мои чувства, при-
вивала мне понимание прекрасного»
/В. П. Логошко). «Ее песни, ее игра.
она сама заражали жизнелюбием»
(С. Ю. Киселев). «Она была не про-
сто— актрисой — любимой, знамени-
той. красивой, обаятельной, но и
умной учительницей. Многие вспом-
нят ее добрым словом, так как мно-
гим помогла она по-настоящему по-
нять. что такое жизнь и как ее нужно
прожить» (Н. И. Иващук).
Люди делятся с Г. В. Александро-
вым воспоминаниями о встречах с
Орловой на фронте, в цехах заводов,
на колхозных полях во время ее
концертной деятельности. Присыла-
ют фотографии разных лет. многие
из которых теперь включены в
фильм. И бесконечные вопросы, воп-
росы, вопросы...
Ответить на все письма, конечно,
невозможно. Вернее, существует
только один ответ, для всех сра-
зу.— будущая кинокартина.
— Это полнометражный фильм
несколько необычного жанра,—
рассказывает Григорий Васильевич
Александров.— я назвал бы его
киносеренадой. Сценарий я написал
вместе с внуком и тезкой Григорием
Васильевичем Александровым. Он
же стал и вторым режиссером карти-
ны, над которой вместе со мной
работала молодой режиссер-
постановщик Елена Михайлова. В
фильме использовано множество до
сих пор неизвестных кинофотомате-
риалов из нашего семейного архива,
Госфильмофонда СССР. Красногор-
ского архива.
Нам хотелось рассказать о Любови
Петровне не только как о разнопла-
новой. талантливой актрисе, но и
познакомить зрителя с прекрасным,
удивительным человеком, с ее ис-
полненной талантливой работой
жизнью.
О. ШУЛЬГА
съемки закончены
ДОРОЖЕ
ЗОЛОТА
Обычная монета стала для Поэта, героя фильма «Я
готов принять вызов», бесценной. Она спасла ему жизнь
во время дуэли. Пуля угодила именно в нее. лежавшую в
нагрудном кармане жилета.
Погнутый золотой стал своеобразным символом и
талисманом в жизни героя фильма. В воображении Поэта
разыгрываются самые разные, смешные и грустные
истории, связанные с прошлым монеты, с ее бывшими
хозяевами, роли которых исполнили популярные актеры
Армен Джигарханян. Рамаз Чхиквадзе, Кахи Кавсадзе,
Евгений Лебедев. Николай Гэрля, Бронислав Брондуков.
Гурген Тонунц. Любовь Полищук и другие. В роли
Поэта—молодой актер Александр Пономарев, его Воз-
любленной— Нелли Волшанинова.
Поставил эту озорную музыкальную ленту на кино-
студии «Молдова-филм» режиссер и автор сценария
Валериу Гажиу. Картина создана по мотивам произведе-
ний классика молдавской литературы XIX века Василе
Александри.
Музыку к фильму написал композитор Э. Лазарев.
Операторы В. Белоногов и В. Калашников, художник
С. Булгаков. В хореографических сценах заняты артисты
балета Ленинградского академического Малого театра.
Поэт (А. Пономарев) и Капитан (А. Джигарханян) •
Д. КОЧНЕВ
Б. КОЛЕСНИКОВ
Новая пластинка
О)
3
X
о
о
X Очень хотелось бы прочитать о молодой актрисе Яне Поплавской. Над чем она
Ф сейчас работает, в каких фильмах мы ее увидим?
•	Е. Тычинина, Читинская область, станция Сохондо
•	Комната выходит окнами на Садовое кольцо. На столе лежат учебники,
• тетради, за занятиями хозяйки «наблюдает» плюшевый медведь. Яне Поплав-
' ской—16 лет.
3	— С половиной.—добавляет она.
Ф Пусть так, но взрослой ее трудно назвать, хотя за плечами у этой юной актрисы
Ф добрый десяток ролей в кино и на телевидении.
Ф Индивидуальность девочки заметили еще в раннем детстве—четырехлетней
Ф поставили на учет в актерской картотеке «Мосфильма». Первым тогда заинтересо-
ф вался Яной Ролан Быков, он спросил: «Будешь сниматься в кино?» Она ответила
ф категорически — «нет». Дебют не состоялся—в картине сыграла другая девочка,
ф Шестилетней Яне предложили роль мальчика в фильме «Помни имя свое». «Не
• хочу мальчика, только девочку». Режиссер С. Колосов согласился. Яна сыграла, на
• премьеру пошла вместе с мамой и не увидела себя — при монтаже вырезали эпизод.
• Бывает и так. Плакала очень.
- В телевизионном фильме «Фантазии Веснухина» героиня Яны—-Маша—одна
3 из главных. Сотой картины, в общем, начинается кинематографическая биография
3 девочки. После следующей роли — Красной Шапочки в одноименном фильме—Яну
Ф Поплавскую стали узнавать на улицах, даже просить автограф.
Ф А потом девочка стала сниматься каждый год.
Ф Снималась также в фильмах «Примите телеграмму в долг», «Суета сует», во
Ф многих других лентах, выступила в телепередаче «Будильник».
ф Новой ее большой ролью стала Людмила Железнова в фильме «Васса».
•	— Это было большим счастьем для меня. Все предыдущие героини—мои
•	современницы. Да и роли были всегда характерные. А тут—классика. Горький. С
• большим удовольствием работала с режиссером Глебом Анатольевичем Панфило-
• вым.
3 Сейчас Яна не снимается.
3	— Отказываюсь от всех ролей—надо учиться, кончить десятый класс. Потом
Ф попытаюсь поступить в театральное училище.
Е. УЛЬЯНОВА
•	перед фильмом
: приключения
: ИНОПЛАНЕТЯНКИ
•
•	На Центральной киностудии детских и юношеских
3 фильмов имени М. Горького режиссер Г. Иванов гото-
• вится к съемкам фильма «Семь стихий». Сценарий по
• мотивам своего одноименного романа написал
• В. Щербаков.
3	...Наряду с четырьмя стихиями, которые известны с
• глубокой древности—вода, земля, воздух, огонь,—авто-
• ры называют стихиями, и они тоже действуют в филь-
• ме. жизнь, разум, любовь. «Может ли человек управ-
3 пять ими?»—на такой вопрос (действие разворачивает-
ф ся в XXI веке) и пробуют искать ответ создатели
• картины.
•	Героиня «Семи стихий»—инопланетянка Аира с по-
3 мощью космолета попадает на землю, где вступает в
* контакт с землянами. На экране мы увидим разных по
• возрасту и профессиям людей—ученых, конструкторов.
• философов; журналистов... Все они заняты решением
• важнейшей задачи, стоящей перед человечеством,—по-
3 иском путей взаимопонимания, сотрудничества между
Ф цивилизациями.
•	Аира находит помощь и сочувствие у жителей Земли.
Z По мотивам
ОТЕНРИ
•	На Рижской киностудии
•	режиссер-
J мультипликатор
•	А. Бурове завершил
•	работу
3 над цветной кукольной
•	лентой «Мечта».
•	поставленной
•	по мотивам рассказов
3 ОТенри.
•	— Замысел фильма
•	возник
J два года назад.
•	после поездки
в Нью-Йорк.—
* Рабочий момент съемок,
ф Режиссер-постановщик
• А. Бурове
•	говорит постановщик
•	(он же автор
3 сценария фильма).—
•	И хотя действие
•	нашей картины
•	разворачивается
•	в 1910 году.
•	мы вместе
3 с творческой группой
•	старались
•	сделать фильм
3 злободневным и
Игорь Скляр (Костя) в фильме «Мы из джаза»
Серия пластинок «Музыка кино», которую выпускает
Всесоюзная фирма грамзаписи «Мелодия», пользуется
большим успехом у любителей искусства. Это и диски, на
которых была записана музыка к фильмам «Служебный
роман». «Мой ласковый и нежный зверь», «Эскадрон
гусар летучих», «Москва слезам не верит», другие
музыкальные записи популярных кинопроизведений.
И вот новинка—на пластинке музыка к фильму «Мы
из джаза». Композиторы—художественный руководи-
тель оркестра «Современник» Анатолий Кролл и Марк
Минков. Джазовые импровизации и песни прозвучат в
исполнении Ларисы Долиной, солистки оркестра «Совре-
менник», и молодой певицы Ольги Пирагс. Инструмен-
тальные композиции записаны оркестром «Современ-
ник».
С. ВИКТОРОВ
остросатирическим,
чтобы показать
йстинную цену
пресловутых «свобод»
в буржуазном мире.
Над лентой работали
скульптор И. Киршейна.
оператор П. Трупе,
художник Г. Котелло,
композитор Р. Паулс.
В. ВОЙТЮК
Рига
Наверное, за всю жизнь Владислав
Стржельчик не видел стольких сво-
их портретов. Ими (плакатного раз-
мера) буквально заклеены стены
Ратушной площади в Таллине.
...Идут съемки фильма «Европейская исто-
рия» (автор сценария Н. Леонов при участии
И. Гостева). Снимается сцена предвыборного ми-
тинга. Герой В. Стржельчика, мэр округа одного
из западных государств, доктор Хайден должен
изложить перед избирателями свою позицию.
А вот и он сам, празднично-нарядный, уверен-
ный в себе, в элегантном костюме' подходит к
микрофону, установленному на специально со-
оруженной трибуне, и гремит над площадью
голос умудренного опытом оратора:
— Я категорически против размещения аме-
риканских ракет на нашей территории! Мне от-
вратительны разговоры о возможности «ограни-
ченной» ядерной войны! Я считаю преступлением
против человечества концепцию первого удара!
А потом, с другой трибуны, выступит соперник
Хайдена на предстоящих выборах и его политиче-
ский противник Виктор Олден (Р. Раманаускас).
Он молод, обаятелен, очень умело играет роль
«своего парня». Если реальный политик Хайден
не может обещать никаких материальных благ
избирателям, то Олден не скупится на щедрые
посулы. Он за работу для всех, а следовательно.
за твердый заработок, сытую жизнь. И еще... за
размещение ракет:
— Я вообще не понимаю, почему право и
даже долг защищаться от советской угрозы кое у
кого вызывают сомнения.
Видите, насколько полярны позиции кандида-
тов: Хайдена, представляющего либеральную
партию, и Олдена—националистическую (так
она определена в сценарии), а по сути своей и по
методам работы — неонацистскую, профашист-
скую. В арсенале ее лидеров полный «джентль-
менский набор»: подкуп, клевета, шантаж, убий-
ства... Средства? В них тоже нет недостат-
ка— раскошеливаются местные тузы, заинтере-
сованные в «сильной» власти, не остаются
в стороне и заокеанские господа, у кото-
рых свои заботы — размещение ракет. А для
рядового избирателя — мелкого буржуа, обы-
вателя—Олден и его хозяева приготовили
старую «наживку» — запугивание «красной угро-
зой».
— На подобных лозунгах к власти пришел
Гитлер.—скажет в фильме обозреватель комму-
нистической газеты Пауль Гамелин (Станислав
Микульский).
Так кто же станет мэром округа? Хайден?
Олден?
— Во многом это будет зависеть от тех. кто
формирует общественное мнение, в том числе от
журналистов,—говорит режиссер-постановщик
Игорь Гостев.
— Потому среди героев фильма так много
журналистов?
— Да. Главный герой Петер Лоссер (Вячеслав
Тихонов)—политический обозреватель крупной
независимой газеты «Трибюн» — человек не
только влиятельный, но и честный. К его мнению
прислушиваются и читатели газеты и телезрите-
ли— на телевидении у Лоссера «свое» время.
Поддержка Лоссера—сильное оружие для любо-
го кандидата.
...Поздний вечер. Оператор-постановщик Ана-
толий Иванов в который уж раз примеривается к
камере. Игорь Гостев проигрывает с Тамарой
Акуловой и Леонидом Филатовым будущую сце-
ну. Потом актеры расходятся, готовятся к съем-
ке. И вот они в кадре, то есть не они. а репортер
газеты «Вечерние новости» Хайнц Ренке и его
невеста Грета. Грете только что удалось заполу-
чить документы, изобличающие партию Олдена.
Возможность разбогатеть и. наконец, пожениться
ослепляет молодых людей настолько, что они
реально не смогли оценить силу тех, кто стоит за
Олденом.
— Роль острохарактерная, и это мне нравит-
ся. Грета, человек авантюрный, готова идти на
риск, чтобы только получить в конце концов
желанный домашний рай с любимым. Она и
Анна Лоссер (Б. Тышкевич) а
Дети Лосссра—Валерия (Анна Тихонова) и
Тони (Владимир Шевельков)
«Змедный час» Хайнца Ранка (Л. Филатов)
и его невесты Греты (Т. Акулова)
Прядлыборный митинг мэра округа доктора
Хайдена. Слева направо:
пресс-секретарь (О. Измайлов), Хайден
(В. Стржельчик), жена мэра (Л. Пурре),
адвокат Николс (Ю. Будрайтис)
получит в конце концов и новую квартиру и
машину. Увы, очень ненадолго...— говорит Тама-
ра Акулова.
Леонид Филатов:
— Ренке—жертва политической игры. Он
мечтает о журналистской славе, деньгах. Чело-
век. мало искушенный в интригах. Хайнц «клю-
ет» на подсунутые ему сфабрикованные национа-
листами сенсации. Его трагический финал зако-
номерен.
А что же Лоссер9 Не могут он и его жена Анна
(Беата Тышкевич), бывшая узница фашистского
концлагеря, где погибли ее родители, мириться с
тем, что над миром вновь сгущаются военные
тучи что рвутся к власти идейные наследники
тех. кто уже однажды привел мир к страшной
катастрофе. Чтобы «усмирить» их, неофашисты
вытащили почти из небытия его отца — Отто
Кригера—бывшего эсэсовца, теоретика массо-
вых убийств. И поставили условие: или Лоссер
поддержит Олдена, или заочно осужденного в
Нюрнберге Кригера привезут в Европу, вновь
будут судить. Как поступит Лоссер? Решится ли
он. респектабельный владелец виллы и «Мерсе-
деса». изготовленного по спецзаказу, человек,
которому верят тысячи сограждан, принести в
жертву ради их будущего себя, благополучие
семьи?
Интервью с польскими актерами — Беатой
Тышкевич и Станиславом Микульским.
— Была тронута приглашением Игоря Госте-
ва сняться у него в фильме. Приняла его еще и
потому, что. работая над картиной, мы вносим
свой посильный вклад в общее дело борьбы за
мир. Моя героиня — женщина интересная и слож-
ная. С сильным характером. Вообще есть что
играть...
Станислав Микульский играет роль Пауля
Гамелина. Он говорит:
— Мой герой — боец, коммунист, человек че-
стный. прямой, открытый, страстный. Окажись
Гамелин, скажем, на месте Лоссера, он не заду-
мываясь разоблачил бы грязные махинации хозя-
ев Олдена.
А как поступит Петер Лоссер? Кто станет
мэром? Найдется место зловещим ракетам на
территории округа?.. Работа над фильмом про-
должается.
В НАЗАРОВ
Фото Л.Луппова
В ГЛУБИНЕ КИНОКАДРА
СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
Сценарий В. Прошкина, О. Ракутько
Режиссеры А. Гарибян, О. Ракутько
Оператор И. Ракутько
По одноименному роману С. Павлова
«МОСФИЛЬМ»»
Авторы сценария В. Ежов, А. Ермаш
Режиссер-постановщик
Андрей Ермаш
Оператор-постановщик
Наум Ардашников
Художник-постановщик
Владимир Аронин
Композитор Э. Артемьев
Звукооператор Л. Булгаков
Л

«БЕЛАРУСЬФИЛЬМ»
Авторы сценария
Виктор Козько, Федор Конев
Постановка Виталия Четверикова
Оператор-постановщик
Юрий Марухин
Художник-постановщик
Александр Чертович
Композитор Сергей Кортес
Звукооператор Владимир Мушперт
ИЗ жизни
НАЧАЛЬНИКА
УГОЛОВНОГО
РОЗЫСКА
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ
ДЕТСКИХ И ЮНОШЕСКИХ
ФИЛЬМОВ ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
Авторы сценария
Ольга и Александр Лавровы
Режиссер-постановщик
Степан Пучинян
Операторы-постановщики
Г. Тутунов. А. Ковальчук
Художник-постановщик А. Вагичев
Композитор Андрей Геворгян
Звукооператор П. Дроздов
Авторы сценария Пеа Фрёлих. Петер
Мертесхаймер,
Райнер Вернер Фассбиндер
Режиссер
Райнер Вернер Фассбиндер
Оператор Михаэль Баттхаус
Композитор Пеер Рабен
«АЛЬБАТРОС-ФИЛЬМ
МИХАЭЛЬ ФЕНГЛЕР»,
«ТРИО-ФИЛЬМ ДУНСБУРГ, ВДР».
«ФИЛЬМ-ФЕРЛАГ
ДЕР АУТОРЕН МЮНХЕН», ФРГ
Андрей ВАСИЛЬЕВ
Мы привыкли к тому, что главное
в документальном кинорепорта-
же—рассказ о событии, сумма
фактов, информация. Но в этом смысле
десятиминутный фильм «Урен-
гой— Центр. 203-й километр» (сценарий
В. Прошкина. О. Ракутько. режиссеры
А. Гарибян. О. Ракутько, оператор И. Ра-
кутько. Свердловская киносту-
дия,—репортаж только по названию.
Показан один из обычных дней стро-
ительства трассы. Не происходит каких-
либо решающих событий, за 203-м кило-
метром наступит 204-й... Не названы
фамилии людей. В фильме вообще нет
дикторского текста нет фактической
информации, кроме единственного всту-
пительного титра: «Тюменский север...
Строители трансконтинентального газо-
провода Западная Сибирь—Западная
Европа подошли к излучине реки
Хетты»*.
Что же может сообщить нам подобный
кинорепортаж? Оказывается, многое!
Дело в том. что короткий этот фильм
заполнен до краев иной, не менее цен-
Еремей ПАРНОВ
Как естественно, как почти неза-
метно перетекает фантастика в
повседневную реальность! Кос-
мический корабль, космонавт, космиче-
ский скафандр, невесомость—все это
специфические термины научной фан-
тастики. После полета Юрия Гагарина
они навсегда вошли в язык науки и в
повседневный обиходный язык. Порой
фантастика переосмысливает поивыч-
ные слова, придавая им иной, более
углубленный смысл. Таким
пример, слово «пришелец»,
ситель иного разума.
Каким же видится нам
разум иных миров? Злым или добрым?
Непостижимым, как океан Соляриса.
или антропоморфным, как в «Туманно-
сти Андромеды»? Невидимым духом,
подстерегающим нас на дне марсиан-
ского колодца, или могучим электрон-
ным мозгом, сотворенным из мертвой
материи?
В письме «К одному читателю» Карел
Чапек писал:
«...Даже самый малый фрагмент дей-
ствительности— это нечто огромное'
стало, на-
то есть но-
этот иной
НА ТЕРНИСТОМ ПУТИ
Кизимов
(Г. Тараторкин)
оно лежит на перекрестке разных дорог
и может быть открываемо с диамет-
рально противоположных сторон... Нам.
людям, дан кусок Вселенной, чтобы мы
познавали ее. мы добираемся до ее
глубин не единственным путем: мы зон-
дируем ее своими поступками наукой,
гоэзией. любовью и религией: нам нуж-
ны разные методы, чтобы измерить ими
свой мир».
Разные! Именно в этом все дело. Мы
знаем, что достижения современной на-
уки обещают с избытком удовлетворить
все потребности человечества. Во вся-
ком, случае, основные. Наука избавила
мир от опустошительных эпидемий, она
позволяет родиться и выжить таким
детям, которые еще двадцать лет назад
неминуемо погибали! За какие-нибудь
сорок—пятьдесят лет человеческая
жизнь выросла почти вдвое.
Но это победа, которая постоянно
нуждается в подтверждении. Ослабле-
ние научных усилий недопустимо ни на
одном рубеже. Нет таких завоеваний,
которые позволили бы человеку почить
на лаврах и обрести заслуженный от-
дых. Антибиотики, которые избавили
нас от эпидемий, привели к возникнове-
нию нечувствительных к ним вирусов.
Стоит утратить бдительность как на
ной. образной информацией. Он созда-
ет яркое представление о суровом запо-
лярном крае, о том. как живут и работа-
ют там люди, какие они. Пересказывать
операторскую работу—в общем-.то неб-
лагодарное занятие. Особенно когда
она нестереотипна. Ведь можно в ты-
сячный раз снять тундру, зимник, по
которому сквозь пургу пробиваются тя-
гачи и «плетевозы». строительную ко-
лонну. сварку в немыслимый мо-
роз— снять так. что все заговорит
жизнью? станет ее художественным сви-
детельством настроит вас на совершен-
но особый лад восприятия. Вы не сколь-
зите взглядом, а как бы входите в
глубину кадра. Не воспринимаете
«вполуха» сводку дня. а начинаете мыс-
лить. довоображать: так вот как. оказы-
вается. живут здесь люди, вот что такое
тюменский север наяву.
...Поселок трассовиков в тундре. Бук-
вально один колоритный кадр создает
образ новостройки . Мальчишка вы-
прыгивает из окошка—а дома-то еще
нет! Он весь пока—только несколь-
ко низовых бревен, да эта оконная
рама торчком, да веселая вывеска
«Баня»!..
ПОЗНАНИЯ
мир может обрушиться какой-нибудь
совсем новый губительный мор. Только
сохранение статус-кво требует все
больших и больших затрат. А ведь надо
двигаться и дальше... Мир един и все в
нем взаимосвязано. И в том слепке с
объективной реальности, который мы
зовем научной картиной мира, эти вза-
имосвязи проявляются в полной мере.
Каждая новая победа человеческого
гения рано или поздно отзывалась на
повседневной жизни людей. И отзыва-
лась благом. Во всяком случае, благо
превышало зло. Возьмем, к примеру,
самое последнее завоевание—космос.
Полеты в пространство требуют колос-
сальных денежных затрат. Именно по-
этому кое-кому идея затормозить иссле-
дование Вселенной может показаться
весьма привлекательной. Тем более,
что ее вроде бы легко подкрепить и
здравым смыслом и соображениями гу-
манности. Мне не раз приходилось чи-
тать статьи, авторы которых предлага-
ли приостановить освоение космоса, а
высвобожденные соедства напоавить
4		•		4
Мгновения работы. В морозных клу-
бах сварщик режет трубу. Болт обыкно-
венный закручивают. Лязг металла, гро-
хот лебедки визг гусениц, пробуксовы-
вающих в сугробе, хрипы ветра. Верто-
лет в снежном облаке грузно зависает
над нами... И каждый из людей, увиден-
ных здесь в минуты высочайшего напря-
жения сил или в минуты отдыха, вреза-
ется в память не именем, а ликом
первопроходцев. Настоящих мужчин.
Необыкновенных женщин, способных
идти по той же трассе. В них ничто не
приукрашено. Но обыкновенные люди в
необыкновенных обстоятельствах вы-
глядят прекрасными—очевидно, рас-
крывая свою суть. И вы обязательно
подумаете, глядя на них: какая адская
работа, какая трудная и какая оптими-
стическая жизнь, иначе здесь просто не
выдержать...
В этом фильме звучит в авторском
исполнении песня Владимира Высоцко-
го. Не музыкальная иллюстрация. Песня
пронизывает изображение, выражает
существо картины, ее человеческий
дух. Помните: «Здесь лапы у елей дро-
жат на лету, здесь птицы щебечут тре-
вожно живешь в заколдованном диком
на повышение жизненного уровня.
Но .уже сегодня спутники предсказы-
вают погоду, предупреждают о надвига-
ющихся циклонах, помогают искать по-
лезные ископаемые, они незаменимы в
качестве телекоммуникационных объ-
ектов. Я нарочно не говорю об основных
выгодах, которые нельзя измерить узки-
ми рамками расхода-прихода,—о позна-
нии тайн окружающего нас мира.
Научно-фантастический фильм «Лун-
ная радуга», снятый на «Мосфильме»
молодым режиссером А. Ермашом по
сценарию, написанному им в соавтор-
стве с В. Ежовым, привлекает внимание
прежде всего тем. что образным языком
искусства рассказывает о трудном сча-
стье познания тайн природы.
На космическом корабле, летящем в
межпланетном пространстве, происхо-
дят странные, пугающие события. Чья-
то невидимая рука взорвав насторо-
женную тишину безлюдных отсеков,
разбивает навигационные экраны. День
за днем, с удивительным постоянством
то в одном месте, то в другом со звоном
6
лесу, откуда уйти невозможно...» Кино-
кадры выстраиваются, казалось бы, по
принципу контрапункта. «Пусть черему-
хи сохнут бельем на ветру» — но ползут
в снегах неуклюжие «плетевозы»;
«пусть дождем опадают сирени» — в мо-
розной ночи кружком у костра люди;
«все равно я отсюда тебя заберу во
дворец, где играют свирели»—ходит по
кругу закоптелый чайник, кружка в
озябших пальцах, лицо девушки. Кино-
кадры проявляют и смысл песни, и веру,
мечту, сюжет жизни этих лю-
дей— пусть вместо «хрустального двор-
ца» тягач тянет на наших глазах всего
лишь сборный домик, пусть слова о
любимой из песни, которую похищают,
«крадут», мы слышим на фоне неистово
буксующих машин... Все точно, глубин-
но. размашисто, все это личное «я»
многих-многих людей, шагающих по
трассе...
Тема этого фильма личностна для
«Советского экрана», у которого, как
читатели знают, есть «постоянная про-
писка» на тюменском севере. Не раз
побывав в этом крае, наблюдая работу
фотокорреспондентов и кинооперато-
ров. я знаю, как трудно здесь снимать
(просто физически и технически осуще-
ствлять съемку), как дьявольски трудно
снимать здесь хорошо, не второпях, не
«как все», раскрывая ту сокровенную
глубину кадра, в которой—жизнь, а не
обрушиваются стеклянные груды и гро-
хочут по коридорам убегающие шаги.
Невольно закрадывается подозрение,
что на космолете затаилась «чужая»,
враждебная сила, сумевшая обмануть
бдительность всевидящего компьютера.
Тем более, что временами происходит
как бы мгновенная трансформация об-
лика одного из членов экипажа, обрета-
ющего тревожное сходство с другим
космонавтом, погибшим на далекой пла-
нете. Что это, традиционное в кинема-
тографе «переселение душ» или столь
же привычное для научной фантастики
закабаление человеческой оболочки
неким бестелесным началом, преследу-
ющим" непостижимую, но очевидно зло-
вещую цель? Не будем спешить с отве-
том. Цепь фрагментарно очерченных
эпизодов космического полета далеко
не единственная линия «Лунной радуги»
и, как следствие, тайна разбитых экра-
нов оказывается тесно связанной с дру-
гими загадочными событиями, которые
расследует специальная комиссия Все-
мирного научного центра.
Электронная память, запечатлевшая
историю освоения землянами соседних
миров, переносит нас на некий полигон,
где смельчаки-первопроходцы показы-
ой1ЛТ ииплло плп1/пгтм м
Они прыгают с обрывов и скал, провали-
ваются в огнедышащие пропасти, выхо-
дят невредимыми из-под лучевого об-
стрела, часами ждут, затаившись на
морском дне. Сам собой напрашивается
неизбежный вывод: нормальный чело-
век из плоти и крови не способен на
подобные эскапады. Он неизбежно до-
лжен сгореть в раскаленной лаве или
задохнуться в воде. Его нервы и мышцы
не рассчитаны на столь мгновенную
реакцию, которая опережает полет пу-
ли и почти что способна соперничать со
скоростью лазерного луча. Электрон-
ный мозг научного центра бесстрастно
воскрешает минувшее, чередуя похо-
жие на допросы интервью с неземными
ландшафтами, раздираемыми выброса-
ми вулканической лавы и вспышками
молний. Но и здесь как бы в «реальном
аду», превосходящем все хитроумные
ловушки полигона, космодесантник вы-
ходит победителем. Продираясь сквозь
сплошную паутину шаровых и линейных
молний, он проходит по роковому греб-
ню, ставшему могилой для многих его
предшественников. И это уже не кажет-
ся зрителю столь непостижимым, пото-
му что одна загадка как бы обосновыва-
ет. подкрепляет другую.
Представшие перед комиссией космо-
десантники обладают, оказывается, и
иными невероятными свойствами. Они
способны влиять на электромагнитное
плоская иллюстрация. Кинооператор
Игорь Ракутько, прекрасно снявший
«Уренгой—Центр. 203-й километр»,
совсем молодой человек. Но он многим
подает пример, как надо входить в
искусство и трудиться в нем. Знаю, к
сожалению, лишь одного из постанов-
щиков фильма, Аветиса Гарибяна, по
его операторской и режиссерской рабо-
те. Он снимал фильмы о пушкинском
Михайловском, о чеховском Мелихове,
поэтически воссоздавая атмосферу
жизни и творчества великих писателей.
Отрадно, что и в этой картине—на
рабочую тему—ощущается не повер-
хностная конъюнктурность, а культура,
профессиональное мастерство, убеж-
денность в том. что"не существует ника-
ких послаблений, «творческих скидок»
на актуальность материала.
Этот фильм снимался на 203-м кило-
метре трассы магистрального газопро-
вода «Уренгой—Центр». Был рожден
на Свердловской студии. Завоевал
специальный приз «Золотой дракон» на
Краковском международном кинофе-
стивале. Прекрасная география! Завид-
ный маршрут в киноискусстве. Достой-
ный пути, который прокладывают герои
фильма.
На 4-й странице обложки—кадры
из фильма «Уренгой—Центр.
203-й километр»
поле. Могут ради мгновенной прихоти
придать телевизионному, основанному
на голографическом эффекте приемни-
ку вид заурядного древесного прутика.
На какой-то стадии закрадывается по-
дозрение. что немотивированных чудес
слишком много и неизбежен процесс
внутреннего саморазрушения. Однако
умелое включение очередного космиче-
ского эпизода вносит известную разряд-
ку и вновь возвращает зрителю пред-
чувствие знакомой, но чем-то все-таки
неожиданной развязки. Или. говоря
иными словами, совокупный фон прочи-
танной и увиденной на экране фантасти-
ки спасает вполне очевидные фабуль-
ные просчеты. И то, что режиссеру в
основном удается до конца сохранить
зрительское ожидание, отдаленно свя-
занное со смутными представлениями о
каком-то чужом инопланетном разуме, с
лихвой окупает и иные сценарные сла-
бости и условность отдельных макетов.
Чужая тайна космодесантников так и
останется нераскрытой. Единственное,
к чему приходят в ходе скрупулезного
расследования члены комиссии, это то,
что окончательно рассеивается прямо
нигде не высказанное подозрение о
враждебном инопланетном начале. Лю-
лм и-лтлпью лтляпи олбя бпя остатка
великому делу освоения Солнечной си-
стемы, так и остались людьми, невзирая
на феноменальные качества и пуга-
ющую их самих тягу к телевизионным
экранам. Черные дыры на лучевой
трубке в финальной сцене и наполнен-
ные немым страданием глаза любящей
женщины однозначно переводят загад-
ку в чисто человеческий план. Это
верное решение, потому что любой кон-
кретный ответ бросил бы вызов досто-
верности.
Не ради холодного света абстрактных
истин мы так упорно штурмуем тайны
мироздания. Не только технический
прогресс и материальное изобилие зо-
вут нас в глубины космоса и микромира.
Главная и не всегда осознанная причина
поисков лежит в нас самих. Так уж
устроены люди, что в познании для них
слились и смысл и цель. Другое дело,
что оно всегда вознаграждало любые
усилия. Это свойство мира, непрелож-
ным и материальным компонентом кото-
рого является информация. Наука же, в
конечном счете, наиболее эффектив-
ный способ добычи новой информации.
Информационная жажда постоянно зва-
ла человека вперед. Она обрекла его на
нескончаемые поиски нового: новых ис-
тин, иных миров и иных существ.
Так или иначе, но космодесантники
пройдут по неведомым дорогам чужих
планет. «Лунная радуга» об этом.
Ольга (Г. Щебивовк) и Мирон (Д. Матвеев)
САД ПАМЯТИ, САД
О. УЛЬЯНОВА
НАДЕЖДЫ
шНК «Сад»—последняя картина из-
ffiu/ вестного белорусского режиссе-
ра Виталия Четверикова. Она
стала итоговой в жизни и творческой
биографии художника...
Фильмы В. Четверикова рассказыва-
ли нам и о легендарных страницах вой-
ны— партизанском движении в Бело-
руссии. и о возвращении народа к мир-
ной жизни, и о сегодняшнем нашем дне.
К какому бы материалу ни обращался
режиссер, он неизменно стремился го-
ворить о тех нерасторжимых узах, что
связывают человека с родной землей, с
Отчизной. Эта тема и стала, пожалуй,
ведущей в его творчестве..
«Сад» возвращает нас к послевоен-
ным временам. Разруха, сиротство... Па-
мять бежит вспять, но «путешествие в
обратно», предпринятое авторами (сце-
нарий В. Козько, Ф. Конева), продикто-
вано заботой о сегодняшнем дне. Фильм
движется от частных проблем к более
общим, сущностным проблемам бытия.
И хотя в его основе лежит вполне
конкретный житейский материал, он тя-
готеет к поэтической притче, философ-
скому размышлению о предназначении
человека на земле.
В картине есть своеобразный симво-
лический кадр. У раскидистого векового
дуба, прочно вцепившегося корнями в
почву, сидит старая женщина. Вгляды-
ваясь в уходящую вдаль дорогу, старуха
осеняет ее крестом, благословляя бре-
дущих по размытой колее детей. Дере-
во. женщина, дети и выжженная, но
живая и дающая жизнь земля составля-
ют единый, очень важный для авторов
образ—образ неистребимости жизни,
бесконечности бытия. Дети уходят, что-
бы посадить новый сад. Сад будущего,
который сохранит память о настоящем.
А настоящее—это сто сорок голод-
ных. оборванных, обездоленных маль-
чишек и девчонок, которых приютила
страна в одном из полесских детских
домов. Поднимать ребят на ноги выпало
на долю бывшего партизана Мирона,
теперь назначенного директором детдо-
ма, и молодой учительницы Ольги Ива-
новны, приехавшей из города. На их
плечи ложится тяжелейшая задача про-
кормить, воспитать ребят, вселить на-
дежду в их опаленные войной сердца.
Конечно, ничто не заменит детям ма-
теринского тепла, счастья быть един-
ственным. Потому так катастрофиче-
ски, отчаянно беспомощна молодая учи-
тельница перед истовой убежденностью
малыша, что она его мать и должна его
узнать по родинке на спине. «Родной ты
мой»,—плачет вместе с ребенком Ольга
(Г. Щебивовк). И действительно, родной.
Как стали родными остальные ребята,
дядька Мирон, ворчун Квадрат и многие,
многие другие, разделившие общую бе-
ду и черпающие в этом единении силы
выжить, выстоять.
Детей и взрослых сближает память о
прошлом и мечта о будущем. На то и
дана людям память, чтобы не растерять
былое, без которого человек что дере-
во без корней, мертв. Ведь забвение
всегда грозит обернуться бездуховно-
стью.
Известная, но важная мысль доказы-
вается в драматических сюжетных пе-
рипетиях. Лицом к лицу сведены герои-
антиподы, которые представляют про-
тивоположные жизненные позиции: Ми-
рон (Д. Матвеев)—олицетворение бес-
корыстия и самоотверженного служе-
ния людям и Сидор (А. Ливанов)—воп-
лощение эгоизма. Отношение к саду
становится пробным камнем их жизнен-
ных принципов. Во время войны по
приказу фашистов Сидор подрубал рас-
кидистые яблоневые деревья, посажен-
ные отцами и дедами. И невдомек было
Сидору, что выкорчевывает он сад соб-
ственной памяти. Мертвая память не
дает побегов. Презревший прошлое без-
различен и к будущему. Потому так
бесстрастно поднимается Сидоров то-
пор на сад, бережно взращенный Миро-
ном и его детдомовцами.
Порвав свою естественную, природ-
ную связь с историей, человек теряет
нравственную опору в жизни, выхола-
щивает собственную душу, лишается
потребности делать добро. Жизнь Сидо-
ра предстает цепью косвенных и прямых
предательств. Он торопится сообщить о
незаконных действиях Мирона, утащив-
шего у сплавщиков леса доски, чтобы
залатать дырявую крышу над головами
детей. Спешит донести на мальчишку,
•приютившего и выходившего полуживо-
го колхозного жеребенка. Наконец, гу-
бит клеветой любимую женщину.
Острые сюжетные перипетии призва-
ны драматизировать идейное и нрав-
ственное противоборство героев. Одна-
ко конкретный материал положенной в
основу фильма реальности порой ка-
жется авторам словно бы тесным, тогда
появляются и несколько взвинченная
7
МОЖНО ОБОЙТИСЬ И БЕЗ
Ю. СКВОРЦОВ
ВЫСТРЕЛОВ
® Банду рецидивиста по кличке Ко-
рыто «брал« сам начальник го-
родского уголовного розыска
Иван Константинович Малыч. Во время
операции получил тяжелые ранения
попал в больницу. Врачи выходили его.
поставили на ноги, вернули в строй.
История эта произошла, однако, еще
до начала событий, о которых рассказы-
вает фильм. А начинается повествова-
ние с небольшого, но для стилистики
картины чрезвычайно характерного эпи-
зода выхода Малыча из больницы. Вот
он идет вдоль лечебных корпусов, ка-
жется. еще не очень уверенно чувствуя
себя после перенесенной операции, при-
ветливо. но сдержанно прощается с
медперсоналом —замкнутый коррект-
ный. мужественный. И—одинокий. Ни
цветов герою, ни хвалебных слов от
восторженных товарищей по оружию.
Все просто, буднично и немного грустно.
Даже дома его никто не ждет—Малыч
то ли вдовец, то ли старый холостяк. В
свою большую, по-деловому обставлен-
ную комнату в коммунальной квартире
Малыч входит с пакетом молока и связ-
кой бубликов. И только маленькая де-
вочка. дочь новых соседей говорит ему:
«Здравствуй!"
Такой прозаической сценой «чистые»
детективы, как правило, не начинаются.
«Из жизни начальника уголовного розы-
ска»— не случайно именно так назван
этот фильм. Главные слова тут — «из
жизни». Зрителей как бы заранее пре-
дупреждают: погони, выстрелы, руко-
пашные схватки, может быть, и будут,
но не это здесь главное. Не острой
детективной интригой движется сюжет,
не на перипетиях поисков, расследова-
ния и обезвреживания преступников
сосредоточено авторское внимание, а
хоть и на сложных, но вполне обыден-
ных житейских ситуациях, в которых
раскрываются характеры героев. Имен-
но они. эти характеры, заставляющие
зрителя размышлять о превратностях и
закономерностях судеб и поступков, и
занимают авторов прежде всего.
Сценаристы Ольга и Александр Лав-
ровы—признанные мастера такого вот .
«антидетективного» детективного жан-
ра. Во всяком случае, придуманные ими
телевизионные «Знатоки» сейчас осо-
бенно популярны. Дебютируя в художе-
ственном кинематографе. Лавровы под-
твердили верность излюбленному жан-
ру. Й к «Знатокам» добавился персонаж
из той же когорты: полковник милиции
Иван Константинович Малыч.	।
В «деле» зрители увидят его только
под самый конец. Весь фильм Малыч на
экране в другой, так сказать, неслужеб-
ной ипостаси. Он просто жилец комму-
нальной квартиры, засучив рукава и
повязавшись фартуком, готовит себе ,
ужин да изредка перебрасывается слов-
цом с новыми соседями. Пока Малыч
лежал в больнице, в квартиру всели-
лась семья шофера Степана Слепне-
ва—оказалось, старого «знакомого».
Когда-то Малыч был следователем по
делу Слепнева, тогда знаменитого лихо-
го вора по кличке Разгуляй. Потом, как
водится, был суд... И вот Степан вернул- 1
ся из заключения, с прошлым давно
«завязал», то бишь покончил, теперь
работает шофером, женат, двое детей, i
интонация, и перегруженность символи-
ческими образами. Рядом с кадрами,
отмеченными наблюдательностью, точ-
но воспроизводящими приметы быта,
например, лаконично и эмоционально
решенной сценой проводов ребят в ФЗУ,
появляются эпизоды театрально мизан-
сценированные. форсирующие есте-
ственное движение мысли, скажем, пи-
рушка у Сидора, где Мирон произносит
обличительный монолог, явно грешащий
прямолинейностью. Отдае г мелодрама-
Малыч (к.Лавров, слева). Слепнев (Л. Филатов, справа)
Неожиданное в буквальном смысле
слова соседство бывших противников,
разумеется, не случайно в картине. Лег-
ко догадаться: бой Малыча со Слепне-
вым будет продолжен—только теперь
уже в сфере не уголовной, а нравствен-
ной. «Завязать» с воровством—еще не
значит переродиться, обрести иное ми-
ровоззрение, иное отношение к людям и
жизни. Вот Степан учит сына, как надо
завоевывать в новой школе авторитет:
«Способ один—драться. Как зверь,
чтоб боялись. А будут бояться — будут и
уважать. Кто слово вякнул—сразу бей.
А особенно тех. кто в авторитете... Уж
поверь моему опыту...»
Неправедный, горький, злой у Степа-
на Слепнева опыт, но именно его. как
высокую мудрость, передает он сыну, по
существу, калеча парня, творя новое
и—как знать!—может быть, непопра-
вимое зло. Неудобно Малычу, лезть в
чужую жизнь со своим уставом, но и
спокойно взирать на нее со стороны он
не может. Попросту не имеет права. Как
человек, как личность. И начинается
внешне тихий, но жаркий бой. За чело-
веческое в человеке.
Авторы фильма создали явно нешаб-
лонную ситуацию. Правда, тема, затро-
нутая ими, не нова.—она прошла сквозь
десятки «милицейских» теле- и кино-
историй. Но оригинальный сюжет за-
ставляет смотреть фильм с напряжен-
ным вниманием. Да и актеры нашли для
своих героев свежие краски. Малыч в
исполнении Кирилла Лаврова ничем не
напоминает знакомый по многим филь-
мам тип эдакого все знающего, все
предвидящего «детектива». Это фигура
далеко не однозначная, не знаковая.
Леонида Филатова (Степан) мы уже
видели в «уголовной» роли — в «Гра-
чах». Там он был интереснее, глубже.
Но и на сей раз актер далек от шаблон-
ной прямолинейности. Умен, решителен.
тизмом беседа старого Мирона со своей
погибшей возлюбленной, которая воз-
родилась деревом, посаженным в ее
память.
Можно разгадать здесь намерение
авторов найти пути эффективного воз-
действия на зрительские эмоции. Фоль-
клорные мотивы переплетаются в
фильме с плакатно-агитационной от-
крытостью, символика—с точными бы-
товыми зарисовками. Порой это сдела-
но органично, порой очевиден неров-
страстен его Степан. Все у него нару-
жу— нежность, любовь, злоба. И еще
раздражение—что его бывший против-
ник. антагонист стремительно завоевы-
вает симпатию детей, жены да и его
самого. Степана Слепнева.
Короче, бой на коммунальной кухне,
но отнюдь не по кухонным поводам,
разгорается все жарче—и следить за
взаимными словесными «ударами» все
интереснее.
Если бы не финал!
В финале авторам картины захоте-
лось непременно возвестить зрителю:
уже перековался Степан, уже раскаял-
ся. уже осознал.
Ради этого пошли на слом жизненная
правда, логика характеров, даже зако-
ны избранного жанра. Заданная цель
потребовала от «антидетективного» де-
тектива чисто детективного финала.
Некая банда задумала «взять» сбер-
кассу. Малыч задумал «взять» бан-
ду—опять-таки лично участвуя в опера-
ции. Степан, конечно же по чистой
случайности, в тот же день и тот же час
оказывается у окошка этой злосчастной
кассы. Стрельба. Драка. «Руки вверх!»
Бандитский наган уже нацелился Малы-
чу в висок. И в этот миг Степан бросает-
ся на бандита. Здоровье и благополучие
соседа по квартире спасены...
Зрителю явлен поступок, свидетель-
ствующий о полной и окончательной
победе в Степане светлого и доброго.
Хорошо, конечно, что явлен. Хорошо,
что победа доброго и светлого наконец
наступила. Жаль только, что замеча-
тельное это событие выглядит в фильме
стол о неожиданным и случайным (ну, а
если бы не было никакой сберкассы?),
что. невольно думая о шаблоне и натяж-
ке. теряешь к нему всякое доверие. А
там. где нет доверия правдоподобию
ситуации, нет и полного сочувствия
герою...
ный стилистический пульс картины. Но
не может не тронуть неподдельная
взволнованность, искренность, живая
страсть, которыми пронизан фильм. Не
может не тронуть звучащий здесь при-
зыв к самоотверженному служению лю-
дям. к заботе о будущем—человека,
народа родной земли.
...«Сад» — последняя картина режис-
сера В. Четверикова. Ей суждено было
стать работой-итогом, работой-заветом.
ФИАСКО
МАРИИ
БРАУН
Нея ЗОРКАЯ
/QRS Фильм начинается резко: взрывом.
У&и/ грохотом, детским криком из-за
кадра. По широким ступеням мэрии
спускалась пара новобрачных, и вот блон-
динка с нелепой кружевной накол-
кой— на мостовой, в облаке штукатурки и
пыли. Титры фильма разбегаются по эк-
рану красными буквами, точно струйки
крови.
В следующих кадрах: снесено в скупку
белое платье, вчерашний жених, молодой
мужчина с мрачноватым лицом, смотрит
на нас с увеличенной солдатской фото-
карточки. Всего лишь один день побыла
замужем героиня фильма, блондинка. А
сейчас вместе с другими немками, как и
она. соломенными вдовами, каждый ве-
чер топчется у путей, поджидает эшело-
ны тяжелораненых с восточного фронта и
демобилизованных калек. За нее говорит
плакат: «Ищу Германа Брауна».
Перед нами история еще одной женской
биографии, изувеченной фашизмом, еще
одной жертвы войны.
И вот эта добропорядочная молодая
। жена солдата. Мария Браун, становится
веселой девицей в баре для иностранцев.
И вовсе не из крайности, не ради голод-
ных детей или стариков родителей. «За-
мужество Марии Браун» отнюдь не призы-
вает нас к сочувствию и сопереживанию.
У постановщика жесткая рука аналитика,
в руке—ланцет. Рисуя историю одной
женской жизни, он склонен скорее анато-
мировать, взрезать ткань общества, обна-
жая многие страшные болезни в прошлом
Г ермании.
Имя режиссера—Райнер Вернер Фас-
сбиндер. художник яркой, можно сказать.
Мария Браун (X. Шигулла)
экстремальной и трагической судьбы. Он
умер в возрасте тридцати шести лет.
успев поставить более тридцати кино-
фильмов. множество театральных спек-
таклей и сыграть десятки ролей в своих и
чужих картинах. (Здесь он тоже игра-
ет—эпизодическую роль перекупщика.)
Биография и творчество этого щедро
одаренного человека как бы фокусируют
в себе жестокие противоречия, метания,
духовную нестабильность западногерман-
ской художественной интеллигенции. Ки-
нематографическое наследие Фассбинде-
ра неровно, наряду с глубокими, серьез-
ными. социально значимыми фильмами
появлялись и фильмы-фокусы, фильмы-
парадоксы. «Замужество Марии Браун»
принадлежит к числу лучших произведе-
ний талантливого кинематографиста.
Итак, Мария ждет Германа. В исполне-
нии одаренной актрисы Ханны Шигуллы,
которая благодаря Фассбиндеру стала
одной из ярких европейских кинозвезд,
Мария Браун как бы воочию явленный
эталон немки, словно бы созданной для
реализации модели «трех К» (Kinder, Кй-
che, Kirche—дети, кухня, церковь).
Но—увы!—от этой модели в действи-
тельной жизни «идеальной немки» Марии
Браун осталось маловато.
Довольно-таки беспощадно, безжало-
стно прослеживается в фильме перерож-
дение, очерствение женской души по
мере того, как выходит из материальных
бедствии, оперяется, встает на ноги-эта
Мария Браун. В жизни ей. казалось бы,
везет. Волей судьбы «клиент», негр Билл,
оказывается благородным, любящим,
преданным человеком. Но. не задумыва-
ясь. Мария убивает Билла, когда в две-
рях, подобно выходцу с того света или
материализованному призраку-мечте, по-
является Герман. которого считали погиб-
шим.
Мужу Марии Браун, вернувшемуся из
плена, приходится взять на себя убий-
ство. Начинается как бы вторая серия
«ожидания Марии», она снова ждет, те-
перь уже ждет Германа из тюрьмы.
...Война окончена. Фассбиндер и Ханна
Шигулла продолжают жестко фиксиро-
вать омертвение сердечной ткани, фана-
тическую, тупую заклиненность на идее
ради идеи, вопреки разуму, на идее
«фикс»...
Очередной «клиент» и шеф Марии Бра-
ун, ныне служащей в процветающей ино-
странной фирме, тоже, как и ранее негр
Билл, искренне любит ее, счастлив был
бы сделать ее своей женой. Но Мария
Браун замужем—она ждет Германа.
Правда, уже не просто ждет. Ожидание
приобрело некую новую окраску в духе
«общества потребления». Мария должна
не только дождаться Германа, она долж-
на осчастливить его богатством, положе-
нием. комфортабельным собственным до-
мом. Ночами просиживает Мария в фир-
ме, называя саму себя «Мата Хари эконо-
мического чуда» (Мата Хари—известная
авантюристка и шпионка времен первой
мировой войны). И верно, в сухой, подтя-
нутой, «эмансипированной» женщине-
дельце—жрице	западногерманского
«экономического чуда» уже ничего не
осталось от той чуть нескладной и чуть
нелепой блондинки военных лет. Нет.
этой палец в рот не клади! И только лишь
на минуту, когда Мария с подругой дет-
ства бродят по развалинам школы, приса-
живаются на разбитую лестницу и, обняв-
шись, плача и утирая слезы, поют свою
далекую девичью песню «Не-плачь из-за
любви»,— вдруг видится, какой могла бы
она стать...
Но Герману Брауну не нужны все ее
жертвы, благодеяния и милости. Он дав-
но в контакте с шефом Марии, Осваль-
дом. и. по завещанию, является законным
совладельцем оставленного состояния, а
также и дома, которым так кичилась
Мария Браун.
Начавшись взрывом, картина взрывом
и кончается: это взлетает в воздух дом
придуманный семейный рай, несостояв-
шаяся фантастическая мечта. Сама Ма-
рия включила газ. Снова облако штука-
турки и пыли заволакивает экран...
Гибель Марии Браун-*-это гибель на-
вязчивой идеи, развенчание мечты, конец
миража в мире, попирающем мечты о
счастье.
Уважаемая редакция!
интервью по вашей просьбе
С интересом читаю материалы,
публикуемые под рубрикой
«Интервью по вашей просьбе».
Хотелось бы встретиться
на страницах журнала с актрисой
Еленой Прокловой, узнать,
с чего началась для нее
актерская профессия,
как она работает над ролью,
что думает о своих героинях.
Г. Губиш,
Владивосток
«Лена! В кадр!» — впервые она ус-
лышала эту режиссерскую команду
еще девочкой. Одиннадцатилетняя
школьница Лена Проклова дебютиро-
вала тогда в фильме А. Митты «Зво-
нят, откройте дверь!». Не думала, не
гадала тогда ученица четвертого
класса, что роль Тани Нечаевой опре-
делит ее будущую судьбу. Юную ис-
полнительницу заметили. И не просто
заметили—во время традиционного
опроса, проводившегося на «Мос-
фильме», Проклова была признана
лучшей актрисой 1965 года. Ее стали
приглашать сниматься. А времени не
хватало—ведь нужно было хорошо
учиться в школе, да и родители не
выражали восторга, что в семье по-
явилась «кинозвезда». И все же, ког-
да Лене предложили роль Герды в
фильме «Снежная королева», папа с
мамой сдались.
После этой работы были еще роли в
лентах «Переходный возраст», «Гори,
гори, моя звезда». А потом наступил
перерыв—пятнадцатилетняя Елена
Проклова, сдав экстерном экзаме-
ны за 9-й и 10-й классы, поступила на
актерский факультет Школы-студии
МХАТа. Лену приняли с одним непре-
менным условием—сниматься в
кино она пока не будет. Делать нече-
го, пришлось согласиться. И лишь
через четыре года в роли Танюши
Фешевой («Единственная») состоял-
ся второй, теперь уже «взрослый»
дебют актрисы в кино.
Е. Проклова играет много—на сце-
не МХАТа, в кино, на телевидении.
Она лауреат премии Ленинского ком-
сомола. Ведет она и большую обще-
ственную работу. Избиралась членом
ЦК ВЛКСМ.
Конечно, не все кинораооты актри-
сы— а их уже более тридцати—рав-
нозначны. Но образы Танюши Феше-
вой («Единственная»), Зои-большой
(«Сентиментальный роман»), Марины
Максимовны («Ключ без права пере-
дачи»), Комаровой («Мимино»), вы-
звавшие живейший зрительский
отклик, дают представление об ода-
ренности и уверенном мастерстве мо-
лодой актрисы.
— С первых же своих ролей я созна-
вала. что не просто «играю» — в
детском понимании этого слова.—а уча-
ствую в общем, очень важном деле.
Сейчас, когда смотрю свои первые
фильмы, ощущение такое, будто играю
не я. а кто-то другой, совсем незнакомая
мне девчонка. Для меня они—чуть гру-
стное. но приятное воспоминание о соб-
ственном детстве. Зато большим успе-
хом пользуются эти картины, особенно
«Снежная королева», у моей дочери
Ариши. Теперь-то она повзрослела, а
раньше вопросы так и сыпались: «А
когда ты была Гердой, тебе было холод-
но?», «А где наш братец Кай?».
— Как с годами менялось ваше
представление об актерской профес-
сии?
— Когда я поступила в Школу-студию
МХАТа, педагоги первое время относи-
лись ко мне скептически: нет ни голоса
(говорила очень тихо), ни сценического
темперамента, а главное, им казалось,
что нет серьезного отношения к де-
лу— я была готова с ходу, без подготов-
ки включиться в любую роль, сыграть
какой угодно этюд, наивно полагая,
будто актерский труд начинается с ре-
жиссёрской команды «Мотор!». Мои ин-
ститутские наставники научили меня
настоящей работе над ролью. Я поняла:
наша профессия не оставляет тебя в
покое ни на минуту. Это постоянная,
напряженная работа, всегда и вез-
де—дома, на улице, в отпуске, когда
разговариваешь, читаешь, сидишь в го-
стях... Это вся твоя жизнь, где, словно в
копилке, откладываются ощущения,
воспоминания, впечатления от увиден-
ного, боль и радость—все те мысли и
чувства, без которых невозможен ак-
терский труд.
— Что вам необходимо для успеш-
ной работы над ролью?
— Прежде всего время, одиночество,
возможность отключиться от всех прив-
ходящих обстоятельств. Я очень тща-
тельно изучаю сценарий, много читаю,
подробно «обговариваю» с режиссером
эпизоды будущего фильма. И на этом
фундаменте рождается конкретный об-
раз, который нужно почувствовать, как
бы «зафиксировать» в уме и сердце. Эту
«зафиксированную» форму страшно
упустить—потом не поймаешь. Поэтому
на съемках у меня постоянно какое-то
прислушивающееся состояние, будто
кто-то шепчет на ухо.
Но случается и так. что я не «заряже-
на» на роль, никак не удается «напи-
тать» ее чем-то своим, и приходится, что
называется, вылезать на одной технике,
а это—последнее дело. А иногда чрез-
мерное желание сыграть хорошо и не
подвести партнеров дает обратный ре-
зультат: наступает какой-то «зажим»,
всего боишься, не можешь из себя слова
выдавить и. словно в дурном сне. ле-
тишь куда-то в пропасть.
— Ваши любимые роли?
— Очень люблю роль Танюши Феше-
вой в картине «Единственная». Моя ге-
роиня— человек далеко не идеальный.
Кое-кто. возможно, ее и осудил за
легкомыслие. Но мне прежде всего хо-
телось показать чистоту, чуткую душу
этой женщины, высветить главное в ее
характере — искренность, умение со-
страдать. сопереживать другим. Пожа-
луй. это тот редкий, на мой взгляд,
случай, когда мне удалось выполнить
все. как мы намечали с режиссером.
Лауреат премии
Ленинского комсомола
актриса Елена Проклова
Фото И. Гневашева
Буквально в два дня я поняла, как
нужно играть роль, чем живет моя геро-
иня. В этом заслуга замечательного
режиссера и педагога И. Хейфица. Пос-
ле выхода картины на экраны я получи-
ла много зрительских писем. Авторы
некоторых из них писали, что фильм
помог им сохранить или восстановить
семью. Значит, выходит, что старалась
я не зря.
Интересно окунуться в атмосферу
послереволюционных лет в ленте
И. Масленникова по одноименной книге
В. Пановой «Сентиментальный роман».
Я сыграла Зою-большую—этакую ко-
шечку. обеспокоенную в то стремитель-
ное время больших перемен и возвы-
шенных чувств лишь своим личным сча-
стьем и благополучием.
— Расскажите о своих последних
работах в кино.
— В фильмах «Мы жили по сосед-
ству», «Из жизни начальника уголовно-
го розыска». «Будь счастлива. Юлия!» я
играла своих сверстниц, своих совре-
менниц.
— О каких ролях вы мечтаете?
— Увлекательно, конечно, заглянуть
в сложный внутренний мир современной
женщины, понять ее тревоги, надежды.
В большинстве случаев вопросы, встав-
шие перед моими киногероинями, нахо-
дились в области личных переживаний,
решались лишь в рамках бытовой дра-
мы. Признаться, устала от таких ролей.
Хочется сыграть судьбу глубокую, слож-
ную. может быть, трагическую. Давно
мечтаю о роли простой деревенской
женщины. С нетерпением жду встречи с
русской классикой, особенно с Гоголем
и Чеховым.
Хочется надеяться, что главные мои
роли—впереди.
Интервью вел Ал. КАРПОВ
9
ПН
нт
СР
ЧТ
пт
СБ
В главных
ролях
снимаются:
10
14
НОЯБРЬ
10
29
Талгат НИГМАТУЛИН
и Айтурган ТЕМИРОВА
(«Волчья яма», «Киргизфильм»)
Людмила ЕФИМЕНКО
(«Легенда о княгине Ольге»,
Киевская киностудия имени А. П. Довженко)
Алексей БАТАЛОВ
(«Скорость», «Ленфильм»)
Наталья АНДРЕЙЧЕНКО
(«Военно-полевой роман».
Одесская киностудия)
ФЕВРАЛЬ
КС
НН
нт
пт
июнь
ы
10
24
18
25
12
19
26
13
20
27
14
21
28
15
29
16
23
30
”V>.
июль
КС
пн
нт
ЧТ
нт
15
22
29
16
23
30
24
31
18
25
12
19
26
13
27
28
Виталий СОЛОМИН
(«Дублеры», Киевская киностудия
имени А. П. Довженко)
ОКТЯБРЬ
ВС
14
21
28
к<
ПН
кт
СР
ЧТ
10
12
19
26
13
20
27
14
15
22
16
23
24
18
25
25
28
15
22
29
16
23
30
24
31
18
25
12
19
26
13
20
27
пн
нт
ЧТ
пт
19
26
13
20
27
14
21
28
15
16
23
30
10
17
24
ЯНВАРЬ
ИС ПН ВТ СР ЧТ пт св
1 2 3 4 5 6 7
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31
Наталия БЕЛОХВОСТИКОВА
(«Берег». «Мосфильм»)
Гунар ЦИЛИНСКИЙ
(«Оборотень Том», Рижская киностудия)
АВГУСТ
ВС ПН ВТ СР ЧТ ПТ СВ
12 3 4
5 6 7 8 9 10 11
12 13 14 15 16 17 18
19 20 21 22 23 24 25
26 27 28 29 30 31
МАРТ
ВС НН ВТ СР ЧТ пт св
12 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30 31
АПРЕЛЬ
ВС	ПП	ВТ СР	ЧТ ПТ	СВ
1	2	3 4	5 6	7
8	9	10 11	12 13	14
15	16	17 18	19 20	21
22	23	24 25	26 27	28
29 30
Людмила ГУРЧЕНКО
(«Рецепт ее молодости», «Мосфильм»)
ДЕКАБРЬ
вс пп вт ср чт пт св
*
1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31
МАЙ	'
ВС ПН ВТ СР ЧТ ЧТ св
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12
13 14 15 16 17 18 19
20 21 22 23 24 25 26
27 28 29 30 31
СЕНТЯБРЬ
ВС пп ВТ СР ЧТ пт св
1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30
Всеволод САНАЕВ
(«Таина «Черных дроздов», «Мосфильм»)
о моем товарище
е. райская
Кинодраматург
асто бывает так, что талантливые люди
непохожи на свой талант. Вот, говорят,
это писатель-юморист такой-то. Надо же!
Кто бы мог подумать! Такой мрачный — и
юморист... Или, к примеру, некий актер,
создавший героический образ. Просто ди-
ву даешься, откуда что взялось: незамет-
ный такой человек, невыразительный даже—и
героический образ!.. Но стоят за этими людьми их
работы — как доказательство таланта, и тут уж
никуда не денешься.
А бывает наоборот. Встречаешь человека и
сразу точно угадываешь, что он талантлив. Как
говорит и как молчит, как смотрит, как смеется и,
главное, как умеет втянуть тебя в строй своих
мыслей, заразить тебя своими чувствами и эмо-
циями— талантлив; каким бы делом ни занимал-
ся. И доказательства здесь уже не нужны.
Виктор Проскурин, по-моему, из таких людей.
Теперь у него много ролей и в театре и в кино.
Девушки уже узнают его на улйце, шепчут восхи-
щенно: «Муж Гундаревой пошел... видиШь, ви-
дишь?.. У которого десять детей». (Имеется в
виду фильм «Однажды двадцать лет спустя», в
котором Проскурин сыграл многодетного от-
ца— сыграл, видимо, настолько убедительно, что
зрительницы запросто узаконили и десятерых
детей и брак с Натальей Гундаревой, исполни-
тельницей главной роли.) Это теперь. А когда-то
давно, после школы, он поступал в театральное
училище имени М. Щепкина и не поступил. Ему
сказали прямо: «Молодой человек, у вас нет
глаз, что вы будете делать в театре с таким
лицом?» За прошедшие с тех пор пятнадцать лет
глаза у актера Проскурина, конечно, не «вырос-
ли», но «вырос» взгляд, который в театре
виден с последнего ряда, а в кино—захватывает
и надолго остается в памяти.
...«Родительский день». Сюжет этого фильма,
снятого в объединении «Дебют» режиссером
С. Калгановой по сценарию Н. Рязанцевой, прост
и ясен: к герою в сложившуюся нормальную
семью приезжает взрослая дочь от первого
брака, которую .отец видел в последний раз
много лет назад. И, я убеждена, фильм не
получился бы, не раздвинул бы рамки короткого
метража, если бы Виктор Проскурин не сумел
рассказать с экрана о том, чего не было. Без
слов. Около двух минут (подобного и не припом-
нить сразу!) он смотрит с экрана—просто смот-
рит... На пустынном пляже танцует его жена с
маленькой дочерью, а в это время, может быть,
сию секунду в город приезжает старшая дочь, и
отец знает об этом, но родительский день в
пионерском лагере — святой день для младшей.
Он видит, как счастлива девочка: прыгает по
мокрому песку, поет,— и он смотрит на нее с
12
безмолвным восторгом любящего отца... Но вот
осторожно, по капле, к ясной улыбке, ясному
взгляду прибавляется новое состояние, на наших
глазах растет мысль—живет и дышит настолько
зримо, что мы и без помощи слов осознаем ее.
Танцует девочка, папа-мама рядом—какое сча-
стье!.. Вот она—его дочь... А другая? Старшая?
Что было у нее? Танцевала она когда-нибудь
так? Он не знает, не видел... Он, отец, не видел,
как пошла она в школу. С букетом осенних
цветов... Или без букета?.. Не он вел ее за руку...
И отчего она плакала и как плакала? Чему
смеялась? Какой у нее голос? Ничего этого не
знает отец... И как теперь быть? О чем говорить с
ней? Чем помочь? И надо ли помогать? И что бы
было, если бы все сложилось иначе?.. Он беспо-
мощен своим незнанием—крепкий взрослый
мужчина. Кусок жизни отколот, ничем его не
восполнить... Многосерийный фильм о несостояв-
шейся жизни уместился в двухминутном взгляде
Виктора Проскурина.
Талант перевоплощения, данный от природы,
мастерство, которое приходит с годами,— и вот
перед нами настоящий Актер. Но есть еще одна
ступень. Поднявшись на нее, Актер становится
Художником. Истинный художник начинается с
боли, с поразительной — и чем дальше, тем все
более редкой — способности чувствовать чужую
боль как свою. И потому за каждый жест, слово,
поступок своего героя он расплачивается собой и
только собой. Иного способа существования для
художника нет... Эти рассуждения не абстрак-
тны— я говорю о Проскурине.
Утверждение о том, что искусство исследует
типичные ситуации, стало сегодня привычным.
Однако за типичное довольно часто выдается
банальное, поверхностное, стертое. Потому
рискну утверждать обратное: произведение вол-
нует только в том случае, когда ситуация как раз
нетипична, незнакома, увидена по-новому... По-
пав однажды на спектакль «Люди и птицы» в
театр Ленинского комсомола, я видела, как
актер «боролся» с собственным «типичным» ге-
роем в «типичной ситуации», как наполнял свою
роль истинным драматизмом и—за нехваткой
Дядя Егор («Буденовка»*)
драматургического материала—вкладывал в
своего героя себя, вживую, без наркоза. Это
была настоящая битва. Так можно сыграть толь-
ко один раз. А каждый вечер? Немыслимо. Но
был другой вечер и другой спектакль—«Парень
из нашего города», идущий уже давно, и
опять—бьющийся, сгорающий на глазах герой.
Невероятные перепады — как у космонавта. Бу-
ря, крик до хрипоты и тут же, мгновенно,— шепот,
спокойная улыбка, и опять взрыв, а через секун-
ду— какой-то поворот, жест, и зал облегченно
смеется... Это я была с ним рядом на сцене — вот
такое ощущение после спектакля,— это
я орала до хрипоты, стреляла, любила, плакала.
Между тем я сидела в кресле,* вцепившись
руками в подлокотники, а он — на сцене — жил за
себя, за меня, за каждого сидящего в зале...
Как тяжело, Витя, тысячи вечеров подряд
расплачиваться собой за чужую жизнь, за чужую
боль. Может быть, что-то придумать, исхитрить-
ся— и попроще, полегче, поспокойнее, а?..
Все это я могла бы ему сказать, но не скажу
никогда. Потому что прислушаться к такому
совету Проскурин все равно не сможет: ведь
«поспокойней» и «попроще»—значит для него
перестать быть самим собой, смириться с неспра-
ведливостью. Попросить прощения у подлеца.
Предать тех, кого любит, и своих героев, между
прочим, предать тоже...
Мне особенно дорога в нем способность за
каждое высокое слово, сказанное со сцены или с
экрана, ответить и в собственной жизни по
самому строгому счету. Сегодня мы особенно
остро чувствуем потребность в герое деятель-
ном, душевно красивом и сильном. Называется
множество причин нехватки такого героя. Одна
из йих, по-моему, заключается в том, что редкий
актер как личность соответствует этому прекрас-
ному, сложному и, главное, обязывающему поня-
тию— Герой. Не тянет, говорим мы привычно, не
тянет! Оттого-то все так ровно-спокойно на
экране—поменьше эмоций, побольше невнятных
раздумий вполоборота к объективу, чтобы, не
дай бог, показать лицо, за которым пусто. После
иного просмотра мы скептически улыбаемся:
мол, сыграл такой-то актер то-то и то-то, а сам
полный ноль—невооруженным глазом видно. И
потому встреча с героем, которого ждали, опять
не состоялась.
Бывает, конечно, и наоборот — когда матери-
ал «не тянет» на актера, не дает раскрыться его
возможностям, связывает по рукам и ногам. Я
понимаю—нет маленьких ролей. Но есть метраж
и монтаж, когда по разным причинам кусками
вырезают то, что сыграно, что составляет воздух
роли, она уже не маленькой становится, а ме-
ленькой, лишенной живого дыхания. Или же
изначально сценарий такой, что режиссеру оста-
ется рассчитывать только на актера, на его
природу—может, оживит полумертвый драма-
тургический материал. Оживляет, конечно, но
все равно кожей чувствуешь, как тесно актеру,
как нечего ему играть.
С Проскуриным так происходит довольно ча-
сто. Поэтому, рассказывая о нем, я не называю
фильмов с его участием. В одних актер хорош, в
других—не очень, в третьих—очень хорош, но
все это еще не то. не то, не то. Кажется, разные
режиссеры, не сговариваясь, делают одно дело:
«вынимают» из его индивидуальности, из его
личности отдельные какие-то стороны, чер-
ты— кому какая нужна.
Мы привыкли, что актер обязательно зависит
от режиссера, от драматурга. А если наоборот?
Зависимость, например, драматуога от такого
актера, как Виктор Проскурин, может оказаться
на редкость плодотворной. Мой «короткомет-
ражный» сценарий «Рядовой Прохоров» писался
специально «на Проскурина». Поначалу была
задумана камерная история. Просто солдат, про-
сто попадает в казахский аул. просто влюбляет-
ся в женщину, а потом просто тысяча мирных и
военных причин разлучает их. За этим великим
«просто» можно спрятать что угодно — незнание,
собственное хладнокровие... Но вот появился
Витя—предполагаемый исполнитель главной ро-
ли. И постепенно (я не заметила даже, как,
когда) одним только воображаемым своим при-
сутствием упразднил понятие «просто» навсегда.
Не просто солдат, а вот такой: лихой, яростный,
озлобленный на войну и бесконечно открытый
всем и вся. Несдержанный в своих реакциях и
внимательный к каждой подробности чужого
быта. Способный на жалость, жестокость и пони-
мание одновременно. Вот такой — неповтори-
мый. единственный. И не просто влюбляется, а
соединяется с чужой болью, с чужим одиноче-
ством на грани жизни и смерти... И получилась
История, которую моей рукой написал актер, сам
того не зная и находясь в тот момент далеко от
Москвы.
...Конечно, Виктор Проскурин предан театру,
конечно, предан кино, конечно, работает с утра
до ночи. Но было бы смешно представить его
исступленным служителем сцены и экрана с
безумными глазами и следами вечного грима на
лице. К счастью, ничего подобного. Он абсолютно
современный человек, веселый и остроумный
собеседник, который никогда не «укачает» рас-
суждениями об искусстве, очень любит свой дом.
предан друзьям и для друзей незаменим.
Я очень завидую способности Проскурина
жить серьезно и внимательно, не сиюминутно, а с
постоянным продолжением в завтрашний день.
Завидую и преклоняюсь перед этой способно-
стью, потому что очень трудно в нашей бурной,
суетливой, постоянно меняющейся жизни не по-
теряться, остаться самим собой и никогда не
позволить себе ни одного штампа—ни в искус-
стве, ни в собственной жизни.
С ЮБИЛЕЕМ ТЕБЯ,
АЛЬМАНАХ!
Десять лет назад читатели получили первый выпуск
альманаха «Киносценарии», на страницах которого публи-
куются литературные произведения задолго до того, как
они станут основой будущих фильмов. Сделано за эти годы
немало: 18 выпусков вместили в себя 159 сценариев
полнометражных художественных, 17 короткометражных
лент, 34 сценария мультипликационных фильмов и 28
сюжетов всесоюзного сатирического киножурнала «Фи-
тиль».
И вот передо мной очередной, восемнадцатый по счету
выпуск альманаха*. В нем тринадцать произведений,
предназначенных для постановки в кино. Десять из
них—полнометражные, три—киноминиатюры.
Все сценарии сборника, за исключением одного, посвя-
щены важнейшим проблемам современности—жизни, тру-
ду и борьбе людей нашего сложного, динамичного, испол-
ненного важных свершений времени. Решаются эти проб-
лемы авторами каждый раз по-разному. В одних сценариях
изложение превалирует над кинематографическим нача-
лом. в других—кино берет верх над литературной за-
писью, но есть нечто общее, что их объединяет. Проблемы,
затронутые в том или ином сценарии, не выдуманы, они
жизненны, волнуют, тревожат, заставляют глубоко заду-
маться.
Это и сатирическая комедия «Очень важная персона»
С. Бодрова. С моей точки зрения, данный сценарий являет-
ся как раз (цитирую предисловие) «произведением о
важнейшем звене Продовольственной программы». Прек-
расен и убедителен герой—толковый, рачительный хозя-
ин. Нестандартны ситуации, колоритен язык персонажей,
остры и вместе с тем поэтичны авторские ремарки.
Это и киноповесть А. Мишарина и А. Кучаева «К сво-
им!..». Прекрасный образец высокой нравственности, това-
рищеской солидарности, который говорит о настоящих (в
высоком смысле слова) ценностях: духовности, сострада-
нии. гражданственности, четко противопоставленных ве-
щизму и стяжательству, выжигающим человеческое из
человека.
Это и «Свадебное путешествие» В. Кунина при участи^
А. Бобровского. Сценарий повествует о нелегком труде
шоферов—водителей большегрузных машин, следующих
дальними маршрутами. Экстремальные ситуации раскры-
вают высокие человеческие качества, недюжинную волю
настоящих людей. Вместе с тем они подчеркивают мелоч-
ность и цинизм, еще бытующие среди некоторой части
современной молодежи.
Наконец, это помещенная в разделе «Из архива масте-
ров» высокопрофессиональная работа «Время собирать
камни». Последнее литературное произведение, написан-
ное покойным Ю. Дунским совместно с В. Фридом, убеди-
тельно раскрывает эволюцию сложных взаимоотношений
советских людей и немецкого сапера в первые послевоен-
ные дни.
Читая сценарии, я отчетливо видел действие, происхо-
дящее на экране, ощущал дыхание и блеск глаз актеров-
исполнителей, упивался и цветом и красками проплыва-
ющей передо мной природы...
Честно говоря, возникает тревога: а смогут ли режиссе-
ры и актеры перенести на экран столь великолепную
кинопоэзию? Ведь когда я читал каждый из напечатанных
в сборнике сценариев, то не только видел, но даже
слышал музыкальный строй этих произведений. Не поте-
ряет ли в экранном воплощении то. что так поразило меня?
Нет. верю: не потеряет! Ибо слишком ярки образы,
прекрасно написана натура. Нет. режиссер и оператор не
ошибутся, а уж актеры, если они талантливы, с предельной
точностью выполнят авторское задание!..
Поэтому мне хочется горячо поздравить и поблагода-
рить всех авторов и редакцию альманаха во главе с
Виктором Александровичем Сытиным пропагандистом на-
шей сценарной продукции, за ту работу, которую они ведут
на протяжении многих лет. предоставляя возможность
многомиллионному кинозрителю знакомиться с первонача-
лом. с основой, с сердцем и кровью будущего фильма,
возможность сравнить воплощенное на экране с замыслом
кинодраматурга.
Счастливого тебе пути, наш дорогой и верный
друг—альманах «Киносценарии»!
Иосиф ПРУТ.
Заслуженный деятель искусств РСФСР
Альманах «Киносценарии». Госкино СССР. М.. 1983 г. Первый
выпуск.
13
фильмы-юбиляры
"КРАСНЫЕ
ДЬЯВОЛЯТА"
«Красные дьяволята» (1923 г.)—
фильм-легенда. Это был тот слу-
чай. когда смелый вымысел обер-
нулся художественной правдой. И
суть его заключалась не только в
каскаде приключений на грани
возможного, что само по себе в
умелых руках убеждает, но и в
удивительно точно понятом и вос-
созданном на экране духе леген-
дарного времени.
Работу постановщика и исполни-
телей ролей А. В. Луначарский на-
звал «головокружительным искус-
ством». Конечно же. нарком прос-
вещения имел в виду и финальную
сцену, где лихие «красные дьяво-
лята» преподносят С. М. Буденно-
му втиснутого в мешок из-под муки
самого батьку Махно...
Новаторство фильма было оче-
видно. Писатель Лев Никулин в
1926 году справедливо отметил:
«...Создатели этой ленты—ее ре-
жиссер и актеры—первые среди
первых. Они создали настоящую
кинолегенду, фильму, отразившую
героический эпос гражданской
войны и революции». Его поддер-
жал совсем юный тогда Сергей
Юткевич: «В этом фильме все по-
кинематографически. все понароч-
ному, все игра. Но в ней «не играют
в жизнь», а жизнь сама играет в
трех неутомимых, задорных, сме-
лых и трогательных героев». По
словам Льва Кулешова, «удачное
начало Перестиани великолепно
завершено Эйзенштейном».
Фильм «Красные дьяволята»
был принят сразу и безоговорочно
кинематографистами и зрителями,
что случается не так уж часто.
Отмечая сегодня шестидесятилет-
ний юбилей, важно подчеркнуть,
что «Красные дьяволята» являют-
ся самым старшим среди фильмов-
долгожителей Лучшие из них на-
званы киноклассикой. Но есть еще
одно редкого достоинства опреде-
ление: легендарный «Броненосец
«Потемкин», легендарный «Чапа-
ев», легендарные «Красные дьяво-
лята»... Остается добавить, что
легенду творит народ. Так оыло.
когда делегация рабочих из Гусь-
Хрустального приехала в далекую
Грузию, где создавался фильм,
чтобы вручить Красное знамя
авторам прославленной ленты.
Так было позднее, когда делега-
ция германских рабочих-
интернационалистов передала им
в знак пролетарской солидарности
тоже Красное знамя... Так было в
осажденном Севастополе, где са-
мая любимая картина довоенного
детства демонстрировалась в
блиндажах и укрытиях более трех-
сот раз. вдохновляя защитников
города-героя на новые подвиги! И
сегодня фильм—не для архивной
полки. Он боевое, нестареющее
оружие...
...Ясноглазая, отважная Дуняша,
пылкий, нежный, беззаветно храб-
рый Мишка, ее брат.—дети рабо-
чего. зверски убитого белобанди-
тами. ослепительно черный, наи-
вный и сильный Том, сенегальский
стрелок, ставший буденновцем...
Эти смелые ребята романтики ре-
волюции начали в киноискусстве
галерею героев, которых мы с
детских лет называли и называ-
ем — наши! Роли трех «дьяволят»
исполняли юные артисты цир-
ка—Софья Жозеффи, Павел Еси-
ковский и Кадор Бен-Салим. Они
смело, на полном ходу бегали и
прыгали по крышам вагонов, по-
настоящему на канате перебира-
лись через пропасть, отлично джи-
гитовали... Кинематограф  тогда
еще не знал ни комбинированных
съемок, ни каскадеров. «Дьяволя-
та» совмещали в себе и то и
другое, являя, по меткому наблю-
дению одного из критиков, «вопло-
щенное отрицание всех салонно-
хризантемно-каминных актеров».
Это тем более парадоксально, что
сам Перестиани до революции чис-
лился среди именно таких «коро-
лей экрана».
Октябрь многое изменил в судь-
бах художников. Отдал свое искус-
ство народу и постановщик «Крас-
ных дьяволят». Седой Перестиани
оказался в кругу молодежи, весе-
лой и жизнерадостной: шефом кар-
тины был комсомол Закавказья.
Все толкало к новаторству и
эксперименту. К тому времени
принцип натурщика—хорошо тре-
нированного актера—еще не вы-
шел за пределы мастерской Льва
Кулешова: молодой Эйзенштейн
лишь собирался перейти из театра
в кинематограф» и его теория типа-
жа была делом недалекого буду-
щего... И. Перестиани как бы пред-
восхитил их смелые искания. Он
первым сказал: «Таланты ходят по
улиц©». Поаеда. «дьяьолят» ре-
жиссер нашел в цирке, зато Мах-
но— В. Сутырина (позднее ставше-
го кинокритиком) и атаманшу Ма-
русю—А. Быхову и в самом деле
удалось встретить на улицах Тби-
лиси. Мысленно вообразите: слов-
но истончается завеса времени и
вы видите крохотное киноателье,
три подмигивающих «юпитера» и
старенький съемочный аппарат
«Дебри»... Стоит лишь удивляться
как оператор А.Дигмелов, худож-
ник несравненного таланта, сумел
добиться выразительности портре-
тов—разноликих, острохарактер-
ных—и эмоциональности пейза-
жей. освещенных по-южному щед-
рым. обжигающим солнцем. Трудно
было «загримировать» Кавказ под
Украину. В фильме, естественно,
не все удалось. Зато удалось глав-
ное: пейзажи овеяны подлинной
романтикой. которая не противо-
речит бытовой приземленности
второго плана, острым, хорошо уз-
наваемым приметам времени, еще
не успевшим сделаться штампом.
Чего стоит, например, купленный
по случаю скопидомом Гарбузенко
граммофон (в хозяйстве все сго-
дится!), или достопамятная клиз-
ма. из которой хлещут самогон
загулявшие махновцы, или запря-
женный лошадьми автомо-
биль—этот нелепый, с претензией
«выезд» самого батьки Махно...
Буденовки «красных дьяволят» и
сегодня читаются как знаки бы-
линного времени. Героика и коме-
дия. сатира и эпос неплохо ужива-
лись вместе, предвосхищая худо-
жественно-стилевые решения со-
ветского киноискусства 20-х и 30-х
годов.
. Сохранилось любопытное воспо-
минание И. А. Перестиани... В одно
прекрасное утро 1924 года совер-
шенно неожиданно он столкнулся
на проспекте Руставели лицом к
лицу с В. В. Маяковским. Придер-
жав режиссерскую руку в крепком
пожатии, поэт сказал: «Хорошо!..
Надо продолжать в том же духе!..»
О. ЯКУБОВИЧ.
Кандидат искусствоведения
окно
ПРИРОДУ
Творчество Ларисы Мухамедгапиевой и Вячеслава
Белялова («Казахфильм»), чьи ленты не раз завоевывали
дипломы и призы на всесоюзных и международных фести-
валях целиком посвящено рассказу о животных, включен-
ных в Красную книгу.
— Мы никогда заранее не уверены, удастся ли снять
задуманный фильм.—говорит Вячеслав Белялов.—Ибо
нет гарантий найти очередного «героя», который, как
правило, принадлежит к исчезающему виду. Так. напри-
мер. рассказ об одном из крупнейших заповедников
Казахстана (фильм «Аксу-Джабаглы»), раскинувшемся на
склонах “галасских гор. оказался без главного персонажа,
без так называемого красного волка, который некогда
обитал в этих местах...
Символом мужества и благородства вошла во многие
восточные легенды сильная и красивая птица—беркут.
Однако никому прежде не доводилось запечатлеть на
пленке ее повседневную естественную жизнь. В чем
особенности этого вида, какие таинства вершатся там. на
неприступных скалах, где беркуты вьют себе гнезда? Все
это чрезвычайно занимало воображение кинематографи-
стов. и они приступили к созданию фильма «Беркуты».
Гнездо птицы было найдено на одной из отвесных скал.
Метрах в сорока от него удалось обнаружить площадку, на
которой и разбили палатку. Полулежа-полусидя. докумен-
талисты работали три месяца, наблюдая жизнь беркута,
фиксируя ее на пленку.
Птицы... Сегодня Казахстан первенствует в стране по
количеству их видов. Но и здесь около десяти процентов
из них занесено в Красную книгу. Помня об этом, снима-
ли В. Белялов и Л. Мухамедгалиева «Дом для сер-
поклюва».
До съемок была известна лишь одна семья этой редкой
птицы, найденной в 1956 году в горах Киргизии. Но
документалисты вместе с орнитологами нашли еще одно
место обитания—в Заилийском Алатау. Птицы живут у
высокогорных речек, откладывая яйца в береговых кам-
нях. и там же их высиживают. Едва успевает проклюнуться
птенец, как заботливый папаша относит скорлупку подаль-
ше от временного жилья, чтобы не привлекать внимания
врага...
А как интересны рассказы документалистов об энде-
миках! Например, о крохотном потомке доисторических
тритонов, обитающих в горах Джунгарского Алатау. Нигде
в мире их больше нет, только здесь. Это милое создание с
огромными оливковыми глазами, миниатюрное, безобид-
ное и по виду напоминающее ящерицу, стало героем
фильма «Джунгарский тритон»—маленькой поэмы о кра-
соте и целесообразности жизни.
А вот другая лента—«Устюртский муфлон». Муф-
лон—древний предок овцы. Он сохранился на полуостро-
ве Мангышлак, в самых глухих его районах. Командировка
оказалась трудной. Ведь муфлоны кочуют, а от водоема до
водоема по 100—200 километров. Передвигаться при-
шлось пешком, с рюкзаками, поклажей. Зато усилия были
вознаграждены уникальными кадрами. Удалось, например,
снять эпизод свадебного гона...
Человек обязан охранять природу. Утраты ее невос-
полнимы. Именно об этом повествуют талантливые, взвол-
нованные фильмы казахских кинематографистов
14
КИНОФИЛЬМЫ, ВЫШЕДШИЕ
НА ЭКРАНЫ В 1983 году
Итак, вновь берет старт наш
ежегодный конкурс, и вы,
дорогой читатель, можете
высказать свое мнение о фильмах
уходящего года.
Коллективное мнение определит
лучшие актерские работы,
лидеров среди лент того
или иного жанра,
степень соответствия
репертуара -зрительским
интересам.
Вы сейчас самый строгий
(и в то же время самый
доброжелательный) экзаменатор.
Фильмьг 1983-го ждут вашей
оценки.
Вы наверняка обратите внимание,
что вопросы на этот раз
несколько отличаются от тех,
что составляли традиционную
анкету «СЭ» в течение 25 лет.
Редакция еще раз благодарит
читателей, которые откликнулись
на предложение, опубликованное
в Ns 10 «СЭ»-1983, дополнить
нашу шкалу оценок.
Они посоветовали ввести ряд
новых аспектов в проведение
конкурса, по их рекомендациям
анкета теперь расширена.
Полученные от вас материалы
будут обработаны в Гпавном
вычислительном центре ЦСУ СССР,
а итоги, как всегда,
опубликованы на страницах
журнала.
Надеемся, что они помогут
кинематографистам лучше узнать
вкусы и запросы своего зрителя.
ОТЕЧЕСТВЕННЫЕ
ФИЛЬМЫ
1.	Английский вальс
2.	Анна Павлова, 2 с.
3.	Арабелла—дочь пирата
4.	Аукцион
5.	Бабушка-генерал
<s 6. Баллада о доблестном
рыцаре Айвенго
7. Бастион
8. Без особого риска
« 9. Без свидетелей
• 10. Берегите мужчин!
11,	Блюз под дождем
12.	Будь счастлива, Юлия!
13.	Букет фиалок
14.	Варварин день
» 15. Василий Буслаев
16. Васса, 2 с«
17. Витя Глушаков—друг
апачей
«18. Влюблен по собственно-
му желанию
19. Водоворот
20. Возвращение Баттер-
фляй
• 21. Возвращение резидента.
2 с- * 22. Вокзал для двоих, 2 с.
23. Все могло быть иначе
24. В талом снеге звон
ручья
I. Как вы оцениваете кинофильмы, вышедшие
на экраны в 1983 году?- Оцените просмотрен-
ный фильм по пятибалльной системе, поставив
слева от порядкового номера соответствующую
цифру (5, 4, 2, 2, 1).
Если фильм очень понравился (отличный с
вашей точки зрения), поставьте слева, рядом с
его порядковым номером, цифру 5.
Если считаете фильм хорошим, поставьте
цифру 4.
Если фильм оказался посредственным, не
произвел большого впечатления,—цифру 3.
Если фильм не понравился (серый, скучный,
неинтересный и т.п.)—цифру 2.
Если фильм, по вашему мнению, очень пло-
хой и не понравился настолько, что вам жаль
потерянного времени,— цифру 1.
Если не очень запомнился фильм и вам
трудно дать ему оценку, поставьте прочерк (—).
Если трудно дать оценку фильму в связи £
тем, что он представляется вам спорным, в
чем-то непонятным, поставьте знак вопроса (?)-
* 25. Где-то плачет иволга...
26.	Голова Тереона
27.	Грачи
28.	Давай поженимся
29.	Дамское танго
30.	Две главы из семейной
хроники
31.	Деловая поездка
ж 32. Демидовы. 2 с.
* 33. День командира
дивизии
34. День рождения
• 35. Детский мир
36.	Дмитрий II, 2 с.
37.	Долгая дорога к себе
38.	Домой!
39.	Дочь конокрада
40.	Дыхание грозы. 2 с.
41.	Если враг не сдается...
42.	Жаркое лето в Кабуле
я 43. Женатый холостяк
44.	Женские радости и
печали
45.	Живая радуга
46.	Закон вечности
47.	За счастьем
48.	Звезда и Смерть Хоаки-
на Мурьеты
♦ 49. Звездная командировка
50.	Здесь тебя не встретит
рай
51.	Избранные. 2 с.
52.	Извините, пожалуйста
53.	Из жизни начальника
уголовного розыска
54.	Инспектор ГАИ
55.	Искатель приключений
56.	Казачья застава
57.	Каракумы. 45 е тени
58.	Карантин
59.	Колокол священной
кузни
60.	Конец бабьего лета
61.	Коррида
62.	Красные колокола.
Фильм II: «Я видел
рождение нового мира», 2 с.
63.	Краткое наставление
в любви
64.	Крик павлина
65.	К своим!..
♦ 66. Кто стучится в дверь
ко мне...
67.	Кукарача
68.	Культпоход в театр
69.	Летаргия
70.	Лето кончается осенью
71.	Лишний билет
72.	Лунная радуга
73.	Любовью за любовь
74.	Магистраль
75.	Механика счастья
76.	Молодыми остались
навсегда
77.	Мужское воспитание
% 78. Мы из джаза
79. Найди на счастье
подкову
♦ 80. Найти и обезвредить
81.	Нас венчали не в церкви
82.	Начало пути
83.	Не было печали
84.	Не все кометы* гаснут
85.	Нежданно-негаданно
86.	Нежный возраст
87.	Не ищи объяснений
88.	Непобедимый
89.	Не хочу быть взрослым
90.	Низами, 2 с.
91.	Обещаю быть!..
92.	Однолюбы
93.	Оставить след
94.	Открытое сердце
95.	Отчим
• 96. Пацаны
97. Переворот по
инструкции 107
98. Песнь прошедших дней
99. Печальная повесть
любви
100. По законам военного
времени
101. Полеты во сне и наяву
102. Послезавтра, в полночь
103. Предел желаний
103а. Предупреждение, 2 с.
104. Приказ: перейти границу
105. Пробуждение, 2 с.
106-	Прощание. 2 с.
107.	Путешествие будет
приятным
108.	Путь домой
। 109. Разбег
110. Родился я в Сибири...
111. Родителей не выбирают
112. Роща памяти
113. Рысь выходит на тропу
114. Сад
115.	Самая длинная соло-
минка...
116.	Свадебный подарок
117.	Свидание
118.	Семеро солдатиков
• 119. Семь часов до гибели
120.	Серебряное ревю
121.	Скорость
122.	Слезы капали
• 123. Смерть на взлете
124. Соленая река детства
р 125. Спокойствие отменяет-
' ся
126. Среди серых камней
127. Средь бела дня...
128.	Срок давности
129	С тех пор, как мы вместе
130.	Стрелять сгоряча не
СТОИТ
131.	Счастье Никифора
Бубнова
132.	Тайна корабельных
часов.
133.	Такая жесткая игра —
хоккей _____
134.	Талисман
135.	Торпедоносцы
136.	Требуются мужчины
137,	Тревожное воскресенье
138.	Трое на шоссе
139.	У опасной черты
140.	Формула света
141.	Человек, который за-
крыл город
142.	4:0 в пользу Танечки
143. Что можно Кузенкову?
(Киноальманах «Моло-
дость», Выл. четвертый)
144. Чужая вотчина
145.	Чужая пятерка
146.	Чужие страсти
147.	Шел четвертый год
войны...
148.	Шкатулка из крепости
149.	Шурочка
150.	Экзамен на бессмертие
151. Юность гения
152. Я вас дождусь...
ФИЛЬМЫ
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИХ
СТРАН
153. Анджела едет дальше
154. Ансамбль без названия
155. Беспокойная семейка
156. Бранденбургские
изыскания
157.	Временный рай
158.	Встреча в Атлантике
159.	Встреча держав
160.	Вук
161.	Где-то в Европе
162.	Главный свидетель—
компьютер
163.	Год испытаний
164.	Далекое небо
165.	Долгий путь в школу
166. Дом для нежных душ
167. Друзья на вечер
168. Дьявольское оружие
169. Если бы Земля не была
круглой
170.	Если ты есть—
171.	Желтая роза
172.	Живу я жизнью не од-
ной, 2 с.
173.	Жизнь начинается
снова
174.	Загадка колонии
беглецов
175.	За дело берется
бабушка
176.	Закон любви
177.	Записки молодого
варшавянина
178.	Знахарь, 2 с.
179-	Импульсы чувств
180.	И настанет утро, 2 с.
181.	Клякса на сказке
182.	Коллизия
183.	Комиссар полиции и
Малыш
184.	Конечная остановка
185.	Краб и Иоанна
186.	Кто убил Рашель К.
187.	Летающая мельница
188.	Маленькие звезды
189.	Между нами мальчика-
ми
190.	Мираж
191.	Можно мне называть те-
бя Петрушкой?
192.	Недолгая дружба
193.	Ночные всадники
194.	Объявлен вне закона
195.	Олимпиада-40
196.	Опасный эксперимент
197.	Пограничники
198.	Поезд на Кралево
199.	Пожары и пепелища
200.	Пой, ковбой, пой
201.	Помощник
202.	Последние цветы ху-
дожника
203.	Последняя надежда
204.	Предприимчивая Эва
205.	Предупреждение, 2 с.
о 206. Сезон мира в Париже
207.	Секрет бродячего цирка
208.	Сказание о Чхун Хян, 2 с.
209.	Собака в ящике
210.	Соната для рыжей
девчонки
211.	Счастливая покупка
о 212. Тайна карпатского
замка .
213.	Трудное счастье
214.	Удачное приземление
215.	Хан Аспарух, 2 с.
216.	Хочу жить
217.	Цена искушения
• 218. Швед, пропавший без
вести
219.	Экипаж для Сингапура
220.	Этот грустный веселый
цирк
221.	Языческая мадонна
222.	Я и весь класс
223.	Янку Жиану—гайдук
ФИЛЬМЫ
ДРУГИХ СТРАН
224.	Абдулла, 2 с.
225.	Бежавший из ада
226.	Великий клоун
227.	Врата юности. 2 с.
• 228. Гонщик «Серебряной
мечты»
229.	Джонни Чикано
230.	Дива
231.	Дорогая Умрао. 2 с.
232.	Жертва коррупции
233.	Замужество Марии
Браун
234.	Километры риска
235.	Красиво уйти
236.	Крик раненого, 2 с.
• 237. К сокровищам
авиакатастрофы
238.	Мой американский
дядюшка, 2 с.
239.	Мужское дело
240.	Невезучие
241.	Нури
242.	Оливер Твист	с
«243. Он начинает сердиться
244.	Орел или решка
245.	Осиное гнездо
246.	Охотник
247.	Парашурам
248.	Полковник Делмиро
Гувейя
249.	Портрет замужней
женщины
250.	По ту сторону моста
• 251. Похищение по-
американски
252. Призрачное счастье, 2 с.
253. Саламандра
л 254. Следствие с риском
для жизни
255.	Старые фотографии
256.	Стены
257-	Супруги
258-	Такой лжец, 2 с.
259.	Твоя любовь, 2 с.
260.	Тень воина, 2 с.
261.	Три неотправленных
письма, 2 с.
262.	Тысяча миллиардов
долларов, 2 с.
* 263. Укрощение строптивого
264, Фантоцци против всех
265. Фонтамара, 2 с.
266.	Цена победы
267.	Чествование, 2 с.
268.	Честь семьи
269.	Черная мантия для
убийцы
15
Вторая линия сгиба
SKI
(D
мг
II. Какой из фильмов 1983 года
вам понравился больше всего (на-
зовите один советский и один за-
рубежный фильм)? Что именно
вас привлекло в этом фильме?
VIII. Назовите лучшую кинокоме-
дию 1983 года (одну советскую и
одну зарубежную)
Мы обращаемся к зрителям стар-
шего поколения с предложением
указать, какие из фильмов вашей
молодости в^>| хотели бы вновь пос-
мотреть сами и показать своим
детям.
Мы просим зрителей молодого по-
коления назвать фильмы отече-
ственной киноклассики которые
вам не удалось посмотреть до
сих пор и которые вы хотели бы
увидеть
IX. Назовите лучший советский
фильм на военно-патриотическую
тему
ПОДЧЕРКНИТЕ НОМЕР ОТНОСЯЩЕЙСЯ К ВАМ ГРАФЫ
III. Какой из фильмов 1983 года
вы считаете самым слабым (назо-
вите один советский и один зару-
бежный фильм)?
X. Назовите лучший детектив,
приключенческий фильм
IV. Назовите лучшую актрису го-
да в роли
XI. Назовите лучшую эпизодиче-
скую роль, актера или актрису в
этой роли
ВОЗРАСТ
1.	Менее 14 лет
2.	14—17 лет
3.	18—20
4.	21—24
5.	25—30
6.	31—40
7.	41—55
8.	Свыше 55 лет
МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО
1.	Село
2.	Небольшой город, районный центр,
рабочим поселок
3.	Столица республики, областной
центр, город с населением 100 тысяч
человек и более
4.	Москва, Ленинград
V. Назовите лучшего актера года
в роли
XII. Назовите лучшую работу опе-
ратора в фильме
XIII. Назовите лучшую работу
композитора в фильме
ОБРАЗОВАНИЕ
1.	До 7 классов
2.	7—9 классов
3.	Общее среднее
4.	Специальное среднее
5.	Незаконченное высшее
в. Высшее
ПОЛ
1. Женский
2. Мужской
VI. Назовите лучшего зарубежно-
го актера в роли
VII. Какой из музыкальных
фильмов 1983 года вам понравил-
ся больше всего (назовите один
советский и один зарубежный
фильм)?
XIV. Подчеркните, пожалуйста,
каких, по вашему мнению, филь-
мов недостаточно сейчас в кино-
репертуаре:
1.	Историко-революционных
2.	Фильмов о Великой Отечественной
войне.
3.	Исторических, историко-биографи-
ческих.
4.	Фильмов на современную тему
5.	Кинокомедий.
6.	Музыкальных.
7.	Приключенческих.
8.	Научно-фантастических.
9.	Каких еще?
СОЦИАЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ.
ПРОФЕССИЯ
1.	Рабочий
2.	Колхозник, рабочий совхоза
3.	Инженерно-технический работник
4.	Служащий	।
5.	Работник сферы обслуживания,
торговли, общественного питания и
т. п.
6.	Работник культуры и искусства
7.	Научный работник, преподаватель
вуза
8.	Преподаватель школы, техникума
9.	Учащийся школы, техникума
10.	Студент вуза
11.	Домохозяйка
12.	Пенсионер
13.	Прочие
ВЫ ХОДИТЕ В КИНО
1.	Реже 1 раза в месяц
2.	1—2 раза в месяц
3.	Каждую неделю
4.	Несколько раз в неделю
УКАЖИТЕ
примерно, сколько художественных
фильмов в месяц вы смотрите
по телевидению
Заполненную анкету с приклеен-
ной маркой, пожалуйста, отправь-
те в редакцию «Советского экра-
на» с пометкой «Конкурс» не
позднее 1 февраля 1984 года
Благодарим вас за внимание к
работе кинематографистов!
РЕДАКЦИЯ
СМОГ» ъ
сно|>о
КИНОСТУДИЯ ИМЕНИ А. ДОВЖЕНКО
Автор сценария Лев Корнетов
при участии Анатолия Буковского
Режиссер-постановщик Анатолий
Буковский
Оператор-постановщик Валерий Балкатов
Художник-постановщик Виктор Мигулько
Композитор Владимир Губа
Звукооператор Б. Михневич*
Роли исполняют:
Мария Шевчук—Нина Антонова
Злата Заваде—Зинаида Журавлева
Иван Нечай—Александр Денисенко
Влада—Галина Мороз
Капитан Малеванный—Анатолий Барчук
Рен—Александр Сердюк
Полковник Коломиец—Николай Шутько
Шкандыба—Константин Степанков
и другие
ПРОВАЛ ОПЕРАЦИИ
«БОЛЬШАЯ МЕДВЕДИЦА»
Чтобы заполучить списки гитлеровских пособников, спрятанные в тайном бункере, в
первые послевоенные годы на территорию Украины засылается «курьер» из
ФРГ—шпионка, действующая под именем некоей Ганны Божко. В осуществлении
задуманной операции она рассчитывает на помощь бандитского подполья, еще
действовавшего в тех краях. Такова завязка сюжета лежащего в основе этого
политического детектива.
ОБРЫВ
«ЛЕНФИЛЬМ»
По мотивам одноименного
романа И. А. Гончарова
...После пятнадцатилетнего отсутствия, разочарованный, душевно опустошенный
петербургской жизнью, возвращается в свое «родовое гнездо» Малиновку худож-
ник и поэт Борис Павлович Райский. Но и здесь, в тиши патриарха л оной усадьбы, не
находит покоя его душа: Райский становится свидетелем и участником сложных
житейских коллизий, человеческих драм близких его сердцу людей
Сценарий и постановка
Владимира Венгерова
Оператор-постановщик
Анатолий Заболоцкий
Художник-постановщик Марина Азизян
Композитор Исаак Шварц
Звукооператор Константин Лашков
В главных ролях:
Райский — Георгий Антонов
Вера—Елена Финогеева
Марк Волохов—Николай Кочегаров
Бережкова — Римма Маркова
Марфинька — Марина Ростоцкая
Крицкая—Елена Соловей
Тушин — Виталий Шаповалов
Леонтий — Николай Иванов
Ульяна — Тамара Лебедева и другие.
Авторы сценария
Леонид Агранович,
Александр Шпеер
Режиссер-постановщик
Леонид Агранович
Оператор-постановщик
Михаил Агранович
Художник-постановщик
Георгий Колганов
Композитор Вячеслав Ганелин
Звукооператор Ян Потоцкий
В главных ролях:
Базовкин—Сергей Шакуров
Наталья—Наталья Г у ндарева
Роли исполняют:
Рая — Наталья Егорова
Ноздрев — Георгий Бурков
Гоша—Леонид Каюров
Дети Базовкина—Саша Торшин,
Миша Прибытие,
Сережа Прибытие
и другие-
СРОК ДАВНОСТИ
«МОСФИЛЬМ»
Ценят, уважают на большой стройке бурового мастера Валерия Степанови-
ча Пенькова — отличного работника, отца большой дружной семьи. А ведь в
юности он носил другую фамилию. Тогда Григорий Базовкин совершил
уголовное преступление, бежал из-под стражи. Однако прошло много лет.
судебное дело закрыто. Но совести нет покоя...
Авторы сценария Арнольд Агабабов.
Фрунзе Довлатян
Режиссеры-постановщики Сурен Бабаян.
Микаэл Довлатян
Оператор-постановщик Арто Мелкумян
Художник-постановщик Вардан Седракян
Композитор Юрий Арутюнян
Звукооператор Юрий Саядян
В главных ролях:
Андреас — Владимир Кочарян
Эмма—Татьяна Плотникова
Анушик—Алина Ахназарянц
Роли исполняют:
Бабушка Мариам—Татьяна Махмурова
Тетя Анна — Галя Новенц
Карина—Нарине Оганесян
Геворк—Самвел Гаямян
Рубен Николаевич—
Левон Нарсесян и другие.
КРИК ПАВЛИНА
По мотивам рассказа
Л. Жуховицкого «Летайте самолетами
«АРМЕНФИЛЬМ»
Препарат, над созданием которого в тиши лаборатории трудятся Андреас
Микаэлян и его товарищи, позволит победить страшную, неумолимую болезнь—од-
ну из разновидностей лейкемии. Он нужен сейчас, немедленно, ведь иначе не
удастся спасти юную Анушик. И молодой ученый работает на пределе человеческих
сил забывая обо всем личном—только бы успеть...
МЕЖДУ НАМИ МАЛЬЧИКАМИ
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ
«ГОТВАЛЬДОВ», ЧЕХОСЛОВАКИЯ
Опытный педагог обращался к самым крайним мерам, пытался действовать «и
кнутом и пряником» — и все без толку! Никак не мог найти общий язык с несколькими
подростками из подопечного ему класса Компанию «наподдающихся» вверяют
заботам молодой воспитательницы. О том, как ей удается подобрать ключи к сердцам
юных героев, узнает зритель этой веселой музыкальной комедии
Авторы сценария — Милан Шимек,
Йозеф Пинкава
Режиссер—Рад им Цврчек
Оператор — Павел Копецкии
Художник—Зденек Розкопал
Композитор—Зденек Йон
Роли исполняют:
Олин — Моймир Мадерич
Роман — Камил Спачил
Славек — Ян Штястный
Павел — Радек Балаш
Тонда — Иржи Ковач
Камила — Яна Надь
директор—Иржина Петровицкая
вахтерша — Гелена Ружичкова
Пистольник — Иржи Томек
Фильм дублирован на Центральной
киностудии детских и юношеских
фильмов имени М. Горького
Режиссер дубляжа Г. Водяницкая
В репертуаре также советские художественные фильмы: «Воробей на льду» (Центральная киностудия
детских и юношеских фильмов имени М. Горького), «Такая жесткая игра—хоккей»
(«Мосфильм») и зарубежные: «Чествование» (США) и «Желтая роза» (Румыния).
эхо фестиваля
СУХЕЙЛЬ БЕН БАРКА:
«МОЯ ТЕМА —
БОРЬБА
С
НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬЮ»
В поисках спасения мечутся по улицам темноко-
жие люди. Но всюду попадают под пули молодчи-
ков в касках. И пули эти не щадят ни женщин, ни
стариков, ни детей...
О марокканском фильме «Амок!» заговорили
уже после VII Международного кинофестиваля в
Ташкенте (1982), где он с успехом демонстрировал-
ся. На XIII МКФ в Москве лента режиссера С. Бен
Барки удостоена Золотого приза. Фильм, гневно
обличающий беззаконие и апартеид, царящие в
ЮАР. был горячо принят широкой кинематографи-
ческой общественностью.
Наш корреспондент П. Черняев встретился с
режиссером-постановщиком С. БЕН БАРКОЙ.
— Мы знаем вас как автора более пятидесяти
документальных и четырех игровых картин. Боль-
шинство из них носят ярко выраженный социаль-
ный характер и являются откликом на события
большой общественно-политической значимости. А
с чем связано появление фильма «Амок!»?
— Я не мог не выразить возмущение крова-
вой расправой над чернокожим населением в
Соуэто, пригороде Иоганнесбурга. Апартеид в
Южной Африке, на мои взгляд, одна из больных
проблем современности. По мере своих сил и
возможностей я стремлюсь внести свою лепту в
борьбу с несправедливостью.
— Как вам работалось над этой картиной ? Были
ли трудности?
— Разумеется, были. В основном финансового
характера. Поначалу средств хватало лишь на
постановку небольшой документальной ленты.
Но так не хотелось отступать от первоначального
замысла! Помогла материальная поддержка, по-
лученная от трех африканских государств—Ма-
рокко. Гвинеи и Сенегала.
— Как вы сами считаете, похож ли «Амок!» на
ваши предыдущие ленты?
— Подход к материалу здесь во многом нов
для меня. Главным критерием тут стала досто-
верность. В прежних фильмах я стремился к
живописности кадров, пытался чем-то удивить
зрителя, искушенного в кинематографе, хотел во
что бы то ни стало сделать кадр «интересным»,
самоигральным. В «Амоке!» важна прежде всего
почти документальная простота, чтобы события
на экране воспринимались как реально происхо-
дящие.
Роль киноискусства, на мой взгляд, особенно
велика на африканском континенте, где по при-
чине тяжелых социальных условий, многолетнего
колониального прошлого большинство коренного
населения неграмотно. Экран здесь в первую
очередь окно в мир, наиболее доступный источ-
ник информации: неоценима его помощь в разви-
тии общественного сознания простого народа.
Кино—это прямой канал связи художника с
массой. Поэтому мои товарищи по искусству в
первую очередь стремятся отражать социальные
проблемы, искусы коммерческого кино их не
привлекают. В этом, пожалуй, характерная осо-
бенность сегодняшней африканской кинорежис-
суры.
— После просмотра «Амока!» остается ощуще-
ние что фильм снят как бы на одном дыхании,
очень личностно. Как вы считаете, можно ли эту
ленту отнести к разряду «авторского» кинематогра-
фа?
— Наверное, нет. хотя в эту работу вложено
много и духовных и физических сил. Обычно,
начиная фильм, я набрасываю лишь замысел на
двух-трех страничках и отдаю его двум специали-
стам-драматургам, которые начинают работу над
сценарием, не общаясь друг с другом. Потом мы
сводим наши варианты воедино, уточняем моти-
вировки... Но после окончательного монтажа
ленты, должен признаться, от этой сценарной
разработки ничего не остается. Фильм поэто-
му—скорее коллективно написанный портрет
проблемы, достаточно объективно отражающий
«конфликтные узлы» тех или иных явлений.
— И все же есть ли какие-либо личные мотивы,
толкающие вас к разработке той или иной темы?
— Все личные проблемы отходят на второй
план, когда видишь вокруг столько серьезных
вещей, волнующих тысячи людей. Настоящий
художник, по моему глубокому убеждению, до-
лжен яростно, честно и смело вскрывать тем-
ные стороны действительности, со всей стра-
стью души анализировать жизнь, указывать путь
к свету, что я в меру сил и пытаюсь делать. Меня
привлекает открыто публицистический взгляд на
мир. Хочется делать кино, близкое тому, что
делал Брехт в театре.
— Интересно, а как вы пришли в кино?
— Это может показаться странным, но до
двадцати одного года я вообще не видел ни
одного фильма. Увлекался точными науками,
учился в Римском университете на физико-
математическом факультете. И вот, бродя од-
нажды по Вечному городу, увидел, как снимают
кино. Заинтересовался, подошел. Оказалось. Фе-
дерико Феллини снимал эпизоды для «8 1/2».
Понаблюдал, как он руководил съемкой, и впер-
вые закралась мысль: а не попробовать ли мне?
— Теперь вы признанный мастер кино, но не
приходилось ли вам жалеть иногда, что пожертво-
вали точными науками ради кинематографа?
— Нет, особенно теперь, после получения
Золотого приза. Когда узнал об этой награде
меня захлестнула волна радости, ведь так прият-
но сознавать, что усилия не напрасны, что твое
искусство нужно людям, находит отклик в их
сердцах! Кинофестиваль в Москве подарил мне
замечательную возможность творческого обще-
ния с коллегами из других стран. В кино нельзя
работать обособленно, необходим живой кон-
такт, обмен мыслями, идеями. И если в Канне
режиссеры из развивающихся стран часто чув-
ствуют пренебрежительное отношение к своим
работам, то в Москве кинематографисты мира
встречаются на равных, каждая картина может
надеяться на доброжелательный прием. Это
вдохновляет!
— Есть ли у вас любимые советские фильмы?
— Нравятся исторические, о жизни замеча-
тельных людей, люблю фильм «Александр Невс-
кий» С. Эйзенштейна. Это прекрасно, что ваш
народ помнит и чтит тех, чьи имена золотыми
буквами вписаны в историю. Память о прош-
лом— яркое свидетельство духовного и нрав-
ственного уровня общества. Из последних совет-
ских фильмов впечатление произвела .«Юность
гения» Э. Ишмухамедова.
— Фильм «Амок!» в ряду лучших произведений
политического кино уже ведет по всему миру
борьбу с человеконенавистничеством. А каковы
ваши дальнейшие творческие планы?
— Приступаю к съемкам картины о черных
делах Иностранного легиона в Алжире, делах,
вскрывающих всю неприглядность колониальной
политики. Основной темой здесь снова станет
борьба с несправедливостью. Мнение официаль-
ной буржуазной критики меня волнует меньше
всего — главное, чтобы фильм не прошел мимо
ума и сердца зрителей. «Амок!» идет в 67
странах, еще несколько контрактов на его закуп-
ку заключено на Московском фестивале. Это
позволяет надеяться, что картина находит сво-
его зрителя, что она говорит о вещах, нужных и
понятных всем.
ак и прежде, он элегантен, строен, спорти-
вен, так же выразительны его огромные
серо-голубые глаза, но вот неожидан-
ность—что это?—шапка непокорных бе-
лоснежных волос.
Жану Марэ 70 лет?
И все же... Он родился 11 декабря 1913 года.
Еще 20 лет назад в интервью журналу «Синемонд»
он сказал: «Я нахожу, что стареть—это великолепно.
Жизнь чудесно уравновешена, и прибавление
лет—благодеяние для актера. С профессиональной
точки зрения. -Ведь если бы актер не старел, он все
время должен был играть одни и те же роли. А это
несносно».
В кино Жан Марэ перестал сниматься в 1972 году.
Последней киноролью его был король-отец в музыкаль-
ной сказке Жака Деми «Ослиная шкура».
Человек большого художественного вкуса, Жан
Марэ понял, что время его романтических героев,
рыцарей без страха и упрека миновало, и он решил
остаться в памяти зрителей таким, каким его запечат-
лел экран.
В начале 70-х годов он снялся в телесериале
«Жозеф Бальзамо» по роману Александра Дюма о
приключениях жившего в Х\/Ш веке итальянца, снис-
кавшего себе скандальную славу непокорным характе-
ром и вкусом к научному шарлатанству, а также в
телефильме «Мастера каратэ и компания». Давно
известно, что Жан Марэ обходился даже в самых
сложных сценах, требующих незаурядной ловкости,
отваги и мужества, без дублеров. Так и здесь, на
съемках этого очередного «боевика», он на мотоцикле
выполнял сложный, стремительный маневр, но на
крутом псвороте не успел снизить скорость... Перело-
мы. больница. После больницы Марэ вернулся на
съемочную площадку. Нужно было доснять несколько
эпизодов с его участием. И на этом поставил точку в
своей кинокарьере.
...И вернулся к своей первой любви—театру, кото-
рый он, в сущности, не оставлял никогда.
Диапазон его ролей стремительно расширился: бли-
стательный и лиричный Сирано де Бержерак необыч-
ный, но убедительный Тартюф (в Лионском драматиче-
ском театре), патетичный король Лир, которого высоко
оценили не только во Франции, но и на родине
Шекспира, в Англии. Жан Марэ принял нелегкое насле-
дие великих актеров Франции: после Пьера Брассёра
он по-своему и чрезвычайно интересно сыграл Бернар-
да Шоу в «Милом лжеце» Дж. Килти. и паотнеошей его
о
<и
е
О
со
5
О
была первая дама французского театра Эдвиж Фёйер,
после Мишеля Симона он поднялся на подмостки в
пьесе Рене д'Обалдиа «Ветер в ветвях дикого лавра»...
И. наконец, в 1980 году сам Марэ поставил «Труд-
ных родителей» Жана Кокто. Напомним: в 1938 году
Жан Кокто написал роль Мишеля специально для Жана
Марэ и поставил спектакль, принесший актеру его
первый большой успех, а в 50-х годах Кокто снял фильм
“Трудные родителя» опять же с Марэ в той же роли. И
теперь в Театре Антуана Жан Марэ выступил режиссе-
ром спектакля, сохранив основные черты постановки
Жана Кокто, и сыграл в этом спектакле, но не роль
Мишеля, а его отца. Как отмечала театральная крити-
ка, это было прекрасно. Новые «Трудные родители»
побывали в Японии, Скандинавии. Канаде...
Живет Жан Марэ в Ваплорисе, на Лазурном побе-
режье. Здесь в свободное от спектаклей время рисует.
не сверстник, возможно, еще и потому, что сам ощущаю
себя немного ребенком.
— Но, кроме сказок о принцессах и волшебниках,
вы рассказываете серьезные истории—заметил бесе-
довавший с Жаном Марэ корреспондент—скажем, о
мальчике Ноэле, который принимал участие в антифа-
шистских акциях, стал настоящим бойцом Сопротивле-
ния...
— Все дети, мне кажется, увлекаются историями
такого рода. Когда говорят «сказка», что приходит на
ум? Феи. Я же пробовал сочинить другое. И то, что
придумал, детям понравилось. Конечно, одни дети
рождаются в богатых семьях, а другие в бедных. И
тогда это ужасно: у детей бедняков нет материальных
возможностей проявить таланты, которые в них зало-
жены. И никто не дает им такой шанс. Это несправед-
ливо.
Сейчас,—продолжал Марэ.—когда во Франции
80 процентов актеров не имеют возможности трудить-
ся, меня это, естественно, не может не волновать. В
молодости я тоже мыкался без дела по душе. Чем
только не занимался: был чернорабочим, продавцом
газет, фотографом, одно время прислуживал игрокам в
гольф... Я не забыл, что такое безработица. Это
трагедия.
Есть на улице Сены в Париже небольшая галерея
«Просцениум». В течение двух месяцев там с успехом
проходила большая выставка произведений Жана Ма-
рэ: 26 картин, 24 керамические работы, 18 литографий
и множество эскизов театральных костюмов и декора-
ций. Это не первая для Марэ выставка, но самая
большая. Обложку буклета выставки украшала репро-
дукция с автопортрета артиста, написанного им по
просьбе Жана Кокто для кинофильма «Рюи Блаз*» (в
нашем прокате «Опасное сходство»). Восемь лет назад
в Париже увидела свет автобиографическая книга
Ж. Марэ «Истории из моей жизни». В переведенном
мною отрывке из нее. который предложен сегодня
вашему вниманию, в полной мере явлены характер и
темперамент артиста, человека сильного, безрассудно
церковь и, разбив витраж, вылететь на крышу.
Бийон пригласил каскадера, который должен был
меня дублировать. А я уже больше часа сидел
наверху большой лестницы и отказывался спус-
каться. Режиссер же не хотел снимать этот эпизод с
моим участием. Зря уходило драгоценное съемоч-
ное время. В конце концов Бийон уступил.
Именно здесь я приобрел привычку не репетиро-
вать опасные и физически трудные сцены.
В роли дона Сезара мне нужно было вскочить на
лошадь, не касаясь стремян, что легко делают
опытные наездники. На репетициях перед съемкой у
меня это не получалось. Но вот команда: «Мотор!» И
я вскочил на лошадь. И понял тогда, что могу в
момент съемки сделать то, что, казалось бы, не в
моих силах.
На съемках «Рюи Б л аза» я едва не утонул. Я
получил режиссерское задание перебраться через
водопады, чтобы на другом берегу реки нарвать
голубых цветов, которые так любила королева.
Нужно было, чтобы меня увлек за собой бурлящий
поток и протащил через три водопада. Вода здесь
белая от пены, ледяная и очень быстрая. Никому и в
голову не приходило, что я пойду на такой риск.
Вдобавок я ненавижу холодную воду.
Бийон привлек каскадера, который должен был
репетировать вместо меня. Но когда дублер увидел
бешеный поток, то категорически отказался.
Я снялся в этой сцене без репетиций.
Бросившись в воду, старался двигаться ногами
вперед, чтобы не разбить голову о камни. Но,
сопротивляясь несущей меня массе воды, развер-
нулся и в первый водопад вошел головой вперед.
Оказался под массой воды, застряв между скала-
ми: голова внизу, ноги вверху. Никто не знал, где я.
Съемочная камера меня потеряла. Первейшая забо-
та: перевернуться и выбраться из ловушки. Я был
очень удивлен, что никто не кинулся мне на помощь.
И ужасно разозлился. Как только я мысленно не
обзывал моих коллег по съемочной группе! Гнев
спас меня. Силы удесятерились. Продолжая их
ругать, я вырвался из теснины. Меня наконец
заметили на берегу. Если бы я сейчас утонул, ничего
бы в этом не было удивительного. Тут вода снова
увлекла мена в водопад—в клокочущие многотон-
ные толщи. Подумалось: «В принципе это можно и
повторить». Снова пытаюсь выбраться из потока.
Слышу крики: «Не тяните, не тяните, веревка захле-
«Железная маска
СХОДСТВО’ )

лепит пишет. В 1978 году в издательстве «Альбен
Мишель» вышла небольшая, изящно оформленная кни-
га «Сказки Жана Марэ». Кстати, иллюстрации выпол-
нены самим автором. В интервью газете «Юманите» он
сказал.
— Когда пишешь для детей, не следует, я думаю,
создавать какой-то особый язык. Я решил говорить с
детьми так, как обычно говорю со взрослыми. Более
того, стремлюсь вести с ними диалог как друг, чуть ли
смелого, не раз на съемочной площадке рисковавшего
жизнью.
Жаль, конечно, что Жан Марэ не снимается больше
в кино. Но нам остались его фильмы. И мы не забудем
его героев, обаятельных, сильных, отважных, страстно
защищающих добро и справедливость.
И. ЯНУШЕВСКАЯ
Фильм «Рюи Блаз» позволил мне сыг-
рать две роли: РюиБлаза и дона Сезара
де Базана. Оба персонажа похожи друг
на друга, как близнецы. Мне пришлось
выдержать настоящее сражение с ре-
жиссером Пьером Бийоном — он не хо-
тел, чтобы я подвергал себя риску в
некоторых сценах фильма. Но я упрям. В одной
сцене я должен был пролететь на канате через всю
стнула шею!» Да, действительно^ берега бросили
веревку с петлей, и она, эта петля, оказывается,
обвилась вокруг шеи. Я хватаюсь за веревку. Меня
тащат. Выбираюсь из воды. И только тогда чув-
ствую, как заледенел.
Меня раздевают, растирают, дают спирт. Прошу
сигарету, закуриваю и слышу, как оператор Мишель
Кельбер кричит: «Скажите Жанно, чтобы он снова
влез туда, солнце уходит!» Мы снимали в ущелье, и
солнце появлялось там ненадолго.
Я «влез туда» три раза и старался в водопадах
двигаться ногами вперед.
В тот же вечер в деревенском бистро кто- о
сказал: «Ох уж эти киношники! Они хотят нас
уверить, что какой-то парень собирается искупа ь я
в нашей реке». Я сказал, что днем уже это "РОД®™’"-
Они посмотрели на меня с презрением—болтун?..
Перевод с французского
МАТЕРИАЛЫ,
ОПУБЛИКОВАННЫЕ
В ЖУРНАЛЕ
«СОВЕТСКИЙ ЭКРАН»
№№ 1-24,1983 г.
ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ МОЛОДЕЖНОЕ ТВОРЧЕСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ
(ЭМТО) киностудии «Мосфильм». Создано в 1977 году в соответствии с
постановлением ЦК КПСС «О работе с творческой молодежью». В задачу
объединения входит оказание помощи идейно-творческому становлению моло-
дых работников кинематс*рафии, создание бла оприятных производственных
условий для осуществления молодыми кинематографистами первых самосто-
ятельных постановок короткометражных фильмов-дебютов, проверка на прак-
тике идейно-творческих и профессиональных возможностей в первую очередь
молодых кинорежиссеров, а также сценаристов, кинооператоров, художников,
актеров, выявление их индивидуал эных способностей в создании высокохудо-
жественных произведений киноискусства.
В ЭМТО приходят выпускники ВГИКа. Высших курсов сценаристов и
режиссеров, кинофакупьтетов творческих вузов страны.
Экспериментальное молодежное творческое объединение целиком находит-
ся на дотации государства. Руководство и оценку работ дебютантов осуществля-
ет художественный совет, куда входят крупнейшие мастера студии.
Съемки фильмов ЭМТО, носящих марку ««Мосфильма», производятся на всех
киностудиях страны, что способс_вует притоку новых сил в национальные
кинематографии, творческому и профессиональному взаимообогащению моло-
дых кинематографистов.
Максимальная самостоятельность в творческом поиске молодых—главный
принцип работ ы ЭМТО. Дебютант-режиссер свободен в выборе темы и стилисти-
ки своего фильма, перед ним стоит единственное условие: первая самостоятель-
ная работа должна быть посвящена современности Ограничением в его работе
является метраж фильма: продолжительность не более тридцати минут.
Многие ленты, созданные в объединении, стали гризерами всесоюзных и
международных конкурсов.
Лучшие фильмы ЭМТО включены в киновыпуски альманаха ««Молодость».
А. МАМИЛОВ.
Главный редактор «Мосфильма»
ЭПИЗОД (от греч. epetsodion. буквально—«вставка»)—часть кинопроизве
дения, состоящая из одной или нескольких сцен, объединенных общей темой и
общим драматическим конфликтом и обладающих относительной завершенно-
стью и самостоятельностью. Главные отличительные особенности Э —смена
отношений между действующими лицами, переход действия в новое качество, на
новую ступень развития, взаимосвязь с другими эпизодами.
В зависимости от места и функции Э. в общей композиции кинопроизведе-
ния различаются кульминационный (например, эпизод проводов Бориса на
фронт в фильме «Летят журавли», психической атаки в фильме «Чапаев»,
прощание с матерью Алеши Скворцова в «Балладе о солдате»), экспозиционные
(вводящие в действие), финальные и т. д.
Л. КОЖИНОВА.
Кандидат искусствоведения, доцент ВГИКа
ЯЩИК УПАКОВКИ ФИЛЬМОКОПИЙ (фильмотара. ЯУФ)—стандартизован-
ный закрытый контейнер для коробок с рулонами светочувствительной или
обработанной кинопленки или перфорированной магнитной ленты. Ящик обеспе-
чивает удобное их транспортирование, хранение, защиту от механических
повреждений, атмосферных явлений.
Л. ТАРАСЕНКО.
Зав. сектором лаборатории техники кинопоказа НИКФИ
Словом «ЯУФ» мы заканчиваем публикацию «Азбуки кино
от А до Я» на страницах журнала «Советский экран», начатую в
1980 году. Читателю было кратко сообщено о значении 100
терминов.
«Азбука» охватывает широкий круг понятий: виды кино
(игровое, документальное, мультипликационное, научно-
популярное, учебное), компоненты (кинодраматургия, режиссу-
ра, изобразительный строй, актерское мастерство, звуковая
образность), стадии создания кинопроизведения, жанры, вопро-
сы техники и организации кинопроизводства, кинопроката.
«Азбука», естественно, не исчерпывает содержания понятий,
но может оказаться другом читателя, желающего получить
ориентирующий, вспомогательный материал .в мире эстетики,
техники, производственной жизни кинематографа. Также есте-
ственно, что главный источник эстетического образования и
самовоспитания средствами киноискусства—это лучшие произ-
ведения экрана разных видов и жанров, теория и критика кино,
газетная и журнальная периодика, живое общение в атмосфере
киноуниверситетов, лекториев, самодеятельных киностудий,
клубов друзей кино И можно надеяться, что в этом многосторон-
нем, увлекательном, эмоционально насыщенном процессе поз-
нания основ кино справочник «От А до Я» займет свое место.
И. ВАЙСФЕЛЬД.
Профессор
Напоминаем номера журнала, в которых были опубликованы статьи под рубрикой
«Азбука кино от А до Я»: №№ 19. 22—1980 г.: №№ 2. 6, 8. 11.15. 16,19.20.22—1981 г.:№№
1, 2.4. 5. 6, 7. 8. 9, Ю. 11.13.14, 16,18.19.20.21.22—1982 г №№ 1.2.3.4. 5.6.7.8.9. Ю. 11.
12. 14. 15, 16, 17 19. 20. 21. 22. 23—1983 г.
Андропов Ю. (16) Участникам и гостям XIII
Московского Международного кинофести-
валя
«Высокое доверие народа» (19)
«Единой Отчизны звучание» (19)
Кинематографисты—лауреаты Государ-
ственных премий СССР 1982 года (1)
Кинематографисты — лауреаты Государ-
ственных премий РСФСР 1982 года (4)
Ко всем кинематографистам и работникам
телевидения мира. Обращение совещания
руководителей союзов работников кино и
телевидения социалистических стран в Пра-
ге (3)
Летописец и пропагандист (11) Пленум
правления Союза кинематографистов СССР
На родине Великого почина (12)
Первый всесоюзный семинар актеров
кино (11)
Стратегия художественного поиска. Рас-
ширенное заседание коллегии Госкино
СССР (8) Б. Владимиров
С чувством огромной ответственности (1)
Совместное заседание коллегии Госкино
СССР и секретариата правления Союза кине-
матографистов СССР, посвященное задачам
кинооргайизации в свете постановления ЦК
КПСС «О творческих связях литературно-
художественных журналов с практикой ком-
мунистического строительства».
Бондарчук С. (1) Из Вчера через Насто-
ящее—в Завтра
Бондаренко И. (5) Бессмертие наших
матерей
Габрилович Е (14) Коммунисты
Данин Д. (1) 60 минут в Алма-Ате
Зоркий А. (12) Это наша земля, наша
Родина
Коновалов ВД2) Диалог документалистов
Корнеиюв Л. (2) Многоцветная радуга
жизни
Крючков Н. (3) Советский характер
Левчук Т. (15) Воспитание чувств
Лященко Г. (4) Несокрушимая и легендар-
ная
Моряков Е. (7) Высокое звание—рабочий
Туголуков В. (18) Дружба крепнет
Туманова Н. (8) Черты великого образа
Фирсова Д. (24) Такова наша неизменная
воля
Чулюкин Ю. (11) Дисциплина творчества
ВЫПОЛНЯЯ РЕШЕНИЯ ИЮНЬСКОГО
(1983 г.) ПЛЕНУМА ЦК КПСС
Алекс* М. (23) Коллективная память
врегм ни
Баскаков В. (16) Высокая ответственность
Бауман Ел. (17) Ставить высокие цели
Караганов А. (21) Экран—поле и оружие
борьбы
Крючков Н (16) Задочз поставленная
партией
Куппаов Т. (17) Бескрайняя нива жизни
Стецук С. (16) Работать творчески
Чхеидзе Р. (19) Искать новые пути
Шилов А. (20) Воспитывать гражданина
Программа дальнейших действий. С засе-
дания коллегии Госкино СССР и секретари-
ата правления Союза кинематографистов
СССР (16)
40 ЛЕТ СТАЛИНГРАДСКОЙ БИТВЕ
Новиков Б. (9) Память
Славин К. (3) Сталинград. Подвиг
40 ЛЕТ КУРСКОЙ БИТВЕ
Медникова М. (14) Памяти павших
XVI ВСЕСОЮЗНЫЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ
Грамматиков (14) Ключ к истине
Гурченко Л.: «Рядом, совместно, в друж-
бе» (14)
Елисеева Н. Г. (10) Ленинград встречает
фестиваль
Зоркий А. (14) На Невских берегах.
Репортаж
Пажитнова Л. (14) Верность призванию
Соколова Л.: «Своим героиням отдаю
сердце» (14)
Таланкин И (14) Взыскательность и дело-
витость
Учитель Е. (14) Успехи молодых...
Хитрук Ф. (14) На пути к открытиям
Янковский О.: «Искусство должно нести
доброту» (14)
Призы и дипломы (14)
XIII МКФ В МОСКВЕ
Обращение участников Международного
кинофестиваля (18)
Аадреев Ф. (18) Не склонивший головы
Бауман Ел. (18) С верой в человека, с
верой в будущее
Бен Барка Сухейль: «Моя тема — борьба с
несправедливостью» (24)
Варшавский Я., Трофимова О. (18) «Теле-
мост» над планетой
Васильев А., Пажитнова Л., Пинский Б. (18)
Искусство. обращенное к миллиона!.'
Репортаж
Гетова Пламена: «Трудно—значит инте-
ресно» (21)
Дзаваттини Ч. (18) Главная задача—сохра-
нение мира -
Зоркий А. (18) В защиту детства
Игнатов А. (18) Муза Рене Клемана
Иванова В. (19) Гнев и надежда
Костиков П. (13) За идеалы мира и сотруд-
ничества
Майзус Г. (18) Интерес взаимный
Никольская 3. (20) «Да!»—миру
Пажитнова Л. (19) Сколько испечь булок?
Пажитнова Л. (20) Чужого горя не бывает
Перес Марта Лорена: «Победа обязательно
наступит!» (20)
Промыслов В. (13) Добро пожаловать в
Москву!
Разлогов К. (18) Пристрастное зеркало
Рлавин К. (18) Документальная исповедь
эпохи
Суменов Н. (18) Критерии подхода
Тихонов Ю (13) По дорогам культурной
программы
Черняев П. (18) Здравствуйте: мы Капуры!
Актеры-лауреаты (18)
Говорят участники фестиваля (18)
Гости о «Вассе» (18)
Единство взглядов и целей (18) Междуна-
родный симпозиум
«Роль киноискусства в борьбе за гума
низм, мир и дружбу между народами»
Киноадреса столицы (13)
Награды XIII Международного кинофести-
валя в Москве (18)
Наш приз (18)
Приветствия фестивалю (13)
РЕПОРТАЖИ,
СТАТЬИ О СОВЕТСКОМ КИНО
Абольник О. (15) Связь времен
Андреев Ф. (6) Молодость— пора зрелости
Акивис Д. (8) Происшествия в пятом
классе
Алешина Л. (7) Обрести зрителя
Барановский В. (12) Заметки на полях
газет
Барановский В. (16) Сколько сюжета му-
зыке нужно?
Гольдин И. (9) Точно, как в аптеке
Дмитрохина Т. (22) 2-Стенберг-2
Енисеева Л. (24) Окно в природу
Зак М. (8) Родословная героя
Зараев М. (5) Заботы села
Згуриди А. (6) Вспоминая студию на
Лесной
Зоркая Н. (17) Профессионалом быть
обязан
Иващенко А. (19) По обе стороны камеры
Казаров С. (11) «Шуба», «Триумфальная
арка», «Фонарь»
Михалкович В. (2) Как распорядиться
памятью?
Смирнов П. (22) Взрослым о детях
Татаринов М. (5) Фильмы уходят в море
Толченова Н. (3) И по своим и по чужим
следам...
Райтбурт С. (14) «Никогда не говори «ни-
когда»
Райтбурт С. (22) Ошибка эксперимента?..
Нет, открытие!
Чанышев И. (9) Пудовкинские чтения
Советские фильмы—лауреаты междуна-
родных кинофестивалей в 1982 году (1)
ЭКРАН. МОЛОДОЙ СОВРЕМЕННИК
КИНО В МОЕЙ ЖИЗНИ
Володарский Э. (11) История дарит
сюжеты
Дуров Б. (20) Герои Сез страха .
Зарубин Ю. (8) Кубик его судьбы
Лихачев Д. С. (15) Праздник навсегда
Лырчиков Н. (20) Сила примера
Плахов А. (9) Воспитывать строй души
Попович М. (17) Любимое искусство
ТРАДИЦИОННЫЙ КОНКУРС
Итоги конкурса «СЭ» -82» (10)
Согласно анкете... Комментарий к итогам
(10)
Глебов П. (10) Честь немалая
Лучко К. (10) Обаяние таланта
Конкурс «СЭ» комментируют читатели (11)
Победители конкурса «СЭ», 1958—1981 го-
ды (10)
«Конкурс «СЭ»-83» (24)
ПРЕМЬЕРА
«Анатомия заговора» (3) Н Савицкий
«Артерии жизни» (5) В. Переясла* iue< i
«Баллада о доблестном рыцаре Аййенго»
(15) В. Туровский
«Без .свидетелей» (23) А. Плахов
«Берегите мужчин» (7) Ю. Богомолов
«Бранденбургские изыскания» (19) Ф Ан-
дреев
«Василий Буслаев» (14) Н. Сосина
«Васса» (14) Ф. Андреев
«Веселая карусель» № 12 (17) А. Ерохин
«Владивосток, год 1918» (1) Ф Маркова
«Влюблен по собственному желанию» (3)
Т. Иванова
«Возвращение Баттерфляй» (20) В. Трофи-
мов
«Возвращение резидента» (8) В. Клюев
«Вокзал для двоих» (8) В Гульченко
«Время не властно» (1) Г Гурков
«Высокий перевал» (1) О. Курган
«Голова Тереона» (7) М Тарасова
«Грачи» (4) В. Демин
«Дамское танго» (22) В. Барановский
«Демидовы» (23) Ю. Тюрин
«Детский мир» (5) А. Зимина
«Долгая дорога к себе» (23) И. Баскакова
«Дыхание грозы» (20) Н.Лагина
«Если враг но сдается...» (17) И Рачук
«Жарков лето в Кабуле»_(21) М Левитин
«Женские радости и печали» (15) Б. Пинс-
кий
«Жизнь взаймы» (1) В. Иванова
«Замужество Марии Браун» (24) Н. Зоркая
«Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» (15)
«Избранные» (19) А Шемякин
«Из жизни начальника уголовного розы-
ска» (24) Ю. Скворцов
«Инспектор ГАИ» (12) Н Савицкий
«Иртыш» (2) М. Подгородников
«История Дон Фрезер» (12) О. Сулькин
«Казачья застава» (10) П. Черняев
«Каракумы, 45 в тени» (13) Ю. Скворцов
«Киевская симфония» (3) 3. Фурманова
«Когда рассеиваются туманы лжи...» (15)
Г. Г уркоа
«Колокол священной кузни» (21) Ф. Андре-
ев
«Красиво жить не запретишь» (2) Ан. Мака-
ров
«Красиво уйти» (14) Е Владимирова
«Красные колокола» (9) Л Корнешов
«Кто там поет» (9) М Черненко
«Кукарача» (22) А Зоркий
«Культпоход в театр» (11) Ан Макаров
«Ленин и Сибирь» (8) В Александров
«Летаргия» (22) Е. Райская
«Личные счеты» (2) Ю. Скворцов
«Лунная радуга» (24) Е Парнов
«Любовью за любовь» (21) П. Чррняев
«Магистраль» (16) В. Иванова
«Мать Мария» (2) В. Кисунько
«Механика счастья» (18) В. Михалкович
«Молочные реки» (16) Ю. Шакутин
«Мужское воспитание» (12) Е. Плахова
«Мы из джаза» (22) В Семеновский
«Найти и обезвредить» (12) И. Скорин
«Нежданно-негаданно» (17) А. Зимина
«Неофашизм» (7) Э. Генри
«Не хочу быть взрослым» (13) Е. Остров-
ская
«Однолюбы» (17) Д. Абрамова
«Олимпионики» (10) О. Сулькин
«О людях и атомах» (12) Д. Данин
«Ослиная шкура» (5) А Ерохин
«Оставить след» (9) П Смирнов
«Пацаны» (19) А. Липкое
«Переворот по инструкции -107» (13)
И. Беляев
«Подснежники и эдельвейсы» (6) В. Ки-
сунько
«Полеты во сне и наяву» (6) Е. Громов
«Полынь—трава горькая» (1) Д. Абрамова
«Послезавтра, в полночь...» (6) А. Круглов
«Правосудие для всех» (6) В Дмитриев
«Предел желаний» (5) О. Солоухина
«Предисловие к битве» (5) А. Максимов
«Предупреждение» (6) Л. Безыменский
«Предупреждение об опасности» (21)
Э Генри
«Предчувствие любви» (4) П. Смирнов
«Преодоление инерции» (9) П. Волин
«Приказ: перейти границу» (9) Ю Черепа-
нов
«Прокуроры» (11) Бр. Вайнеры
«Путешествие будет приятным» (20) Н. Аги-
шева
«Родителей не выбирают» (11) М Левитин
«Рысь выходит на тропу» (16) В. Констан-
тинов, С. Шаталова
«Сад» (24) О. Ульянова
«Самсоновы» (6) В. Танюшкин
«Семеро солдатиков» (23) О. Курган
«Сионизм перед лицом истории» (13)
Г. Гурков
«Слезы капали» (7) Ф. Андреев
«Случай в квадрате 36-80» (4) Ю. Черепа-
нов
«Созвездие стрелков» (4) А. Клецкин
«Соленая река детства» (14) О. Палатнико-
ва
«Средь бела дня...» (21) Евг.Аб
«Страна Считалия» (13) А. Ерохин
«Таможня» (1) М. Левитин
«Тем, кто остается жить > (3) Б. Кокоревич
«Торпедоносцы» (20) Т. Иванова
«Тырновская царица» (10) Г. Компаничен-
ко
«Тщетное путешествие Иоганна Себасть-
яна Баха к славе» (7) В. Михалкович
«У войны не женское лицо» (23) Л. Рошаль
«Уренгой — Центр. 203-й километр» (24)
А. Зоркий
«Фонтамара» (20) О. Боброва
«Формула света- (10) Ю. Скворцов
«Человек, который закрыл город» (15)
А. Ерохин
«Человек на колецрх- (11) А. Плахов
* «Черный ход» (Ю) Э. Графов
«Чтобы пахарь не уставал» (22) Ю. Марь-
ямов
«Энергия Экибастуза» (20) В Деревицкий
«Юность гания» (19) Н Савицкий
«Я пришла навсегда» (10) В. Козлов
ФИЛЬМЫ-ЮБИЛЯРЫ
«Два бойца» (16) Ear. Габрилович
«Дело было в Пенькове» (6) В. Иванова
«Красные дьяволята» (24) О. Якубович
«Окраина» (9) Р Юренев
ДЕТСКИЙ СЕАНС
2, 8, 14, 20
СКОРО
2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. 11. 13,14.15. 16,17, 19,
20, 21, 22, 23, 24
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
ПОРТРЕТ МАСТЕРА
ЗНАКОМЬТЕСЬ:
О МОЕМ ТОВАРИЩЕ
ИНТЕРВЬЮ ПО ВАШЕЙ ПРОСЬБЕ
В ГОСТЯХ У АКТЕРА
Абдрашитов Вадим (7) М Зак
Александров Григорий (2) Р. Юренев
Борисов Олег (19) Евг. Аб
Бурханов Шукур (22) X. Абул-Касымова
Бутырцева Надежда (4) Ел. Болдырева
Васильеве Екатерина (8) Г. Фролов
Гайдай Леонид (4) А Зоркий
Глаголева Вера (23) О. Сергин.
Глузский Михаил (12) О. Трофимова
Глушенко Евгения (20) А. Дементьев
Гурченко Людмила (13) В. Иванова
Дашук Виктор (7) Л. Павлючик
Демич Юрий (7) О. Сулькин
Доронина Татьяна (5) А. Зоркий
Друбич Татьяна (17) А. Липков
Журбин Александр (23) А. Минасян
Зархи Александр (7) С. Герасимов
Ибрагимбеков Рустам (16) Ф. Агамалиев
Ивашов Владимир (4) Г. Сухин
Коновалов Владимир (12) А. Чайковский
Ладынине Марина (13) 3. Кириенко
Левченко Алексой (8) М. Беликов
Метальников Будимир (10) Э. Акопов
Мирошниченко Ирина (6) Д. Шацилло
Михалков Сергей (6) В. Разумнввич
Неёлова Мэрина (15) А. Плахов
Никитин Сергей (9) Ю Мориц
Окуджава Булат (10) Ст. Рассадин
Панфилов Глеб (13) В. Михалкович
Петров Виктор (16) И. Германова
Петросов Рубен (12) А.Чайковский
Плотников Валерий (7) А. Демидова
Проклова Елена (24) Ал. Карпов
Проскурин Виктор (24) Е. Райская
Райзман Юлий (23) А. Зоркий
Сайко Наталия (3) А. Кагарлицкая
Светозаров Владимир (22) С. Ливнев-Гол-
довский
Соломины Виталий и Юрий (11) Э. Лынди-
на
Софьин Авенир (3) М. Загот
Строева Вера (21) Р. Нифонтова
Татенко Владимир (10) Ф. Маркова
Ужвий Наталья (20) Т. Левчук
Федосеева-Шукшина Лидия (16) М Кушни-
ров
Филатов Леонид (1) Н. Милосердова
Филозов Альберт (21) Н.Лагина
Хренников Тихон (12) А. Петров
Шакирова Тамара (12) А. Кабулов
Шварц Исаак (14) Б. Окуджава
Шенгелая Эльдар (17) С. Жгенти
Шергова Галина (17) С. Юткевич
Шкловский Виктор (2) И. Вайсфельд
Юркова Галина (6) И. Вайсфельд
Яцдмева Тамара (21) П-Аркадьев	\
Янковский Олег (9) Ан. Макаров
БЕСЕДА В МАСТЕРСКОЙ
РАЗГОВОР ПО ДУШАМ
МАСТЕР РАССКАЗЫВАЕТ
Оноприенко Евгений: «Фундамент филь-
ма— жизнь» (5) О. Курган
Ордынский Василий: «Нам есть что вспом-
нить» (9) Н. Колесникова
Савельева Людмила: «Мои университеты»
(2) Л. Днепровский
МОНОЛОГ О ПРОФЕССИИ
Трошкин В. (21) Признание в любви
Шершенова Р. (16) Размышления у монтаж-
ного стола
Юсов В. (20) Умение видеть
ВОПРОС АКТЕРУ
Алферова Ирина (19) И. Христофорова
Баталов Алексей (1) М. Кваснецкая
Вертинская Анастасия (22) И. Христофоро-
Кикабидзе Вахтанг (23) Г.Дуларидэе
Миронов Андрей (5) Н. Сосина
Муравьева Ирина (5) А. Кларова
Остроумова Ольга (21) А. Кагарлицкая
Проклова Елена (5) А. Соловский
НОВЫЙ СЦЕНАРИЙ
Бобровский А., Кунин В. (16) «Трое на
шоссе»
Булычев К.. Викторов Р. (11) «Комета»
Володарский Э. (7) «Негодяй»
Ежов В., Любомудров В. (19) «Первая
Конная»
Треер Л. (2) «Первое место присуждается»
ИДУТ СЪЕМКИ, СЪЕМКИ ЗАКОНЧЕНЫ
РЕЖИССЕР (СЦЕНАРИСТ)
ПРЕДСТАВЛЯЕТ ФИЛЬМ
«Баллада ° доблестном рыцаре Айвенго»
(11) В. Тарасов
«Берег» (13) А. Зоркий
«Букет фиалок» (17) М. Попович
«Василий Буслаев» (7) Г. Васильев
«Военно-полевой роман» (11, 21) П. Тодо-
ровский
«Вокзал для двоих» (2) Н. Пабауская
«Волчья яма» (8) Б. Пинский
«Ворота в небо» (15) С. Митрохина
«Гачаг Наби-- (5) Ф. Агамалиев -
• Дамское танго» (6) Л. Ершова
Дважды рожденный» (19) В. Назаров
«Две главы из семейной хроники» (22)
Д Барщевский
«Дань длиннее ночи» (19) Л. Гогоберидзе
«Долгая дорога к себе» (5) Ст. Зинюк
Дом под луной» (22) О. Курган
Дублёры» (23) А. Ефименко
«Европейская история» (24) В . Назаров
«Если враг не сдается...» (4) КЗ. Морозов
«Жестокий романс» (23) Н.Лагина
«Закон вечности» (12) В. Квачадзе
< Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» (3)
А Зоркий
«Избранные» (6) С. Соловьев
«Из жизни начальника уголовного розы
ска» (11) Ал. Хорт
«Искатель приключений» (11) Э Агранов
ская
«Культпоход в театр» (5) Л Павлючик
«Кто стреляет в республику» (23) В. Снега
рев
«Лев Толстой» (17)
«Легенда о княгине Ольге» (17) Б. Новиков
«•Лишний билет» (3) О. Абольник
«Любовью за любовь» (2) Л. Ершова
«Магистраль» (10) В. Трегубович
«Мы из джаза» (9) О. Сергина
«Небывальщина» (15)
«Не все кометы гаснут» (9) Г. Кунцев
«Нежданно-негаданно» (12) Э. Брагинский
«Обрыв» (1О) А. Зоркий
«Переворот* по инструкции 107.» (7)
Г Бзаров
< Песня о Родине» (6) А. Шейн Г. Бреннер
« Провал операции «Большая Медведица»
(6) К. Львов
«Первая Конная» (21) Е Калинина
«Послесловие» (21) О Абольник
« Разбег» (3) В Войтюк
< Рысь выходит на тропу» (3) А Данилов
«Сад с призраком» (20) Р Тюпкина
«Семен Дежнев» (22) В. Кичин
«Случай в квадрате 36-80» (1) М Туманиш
вили
«Сказка странствий» (5) А. Митта
«Торпедоносцы» (16) С. Аранович
«Тревожное воскресенье» (8) Р. Фрунтов
«Ученик лекаря» (20) Е Величко
«Экзамен на бессмертие» (9) Н. Спиридо-
нова
НА КИНОСТУДИЯХ СТРАНЫ
Ладина Ю. (1) Ялта. Идут съемки
Варшавский Я. (17) Автопортрет студии О
новых работах «Леннаучфильма»
Каменева О. (21) Лев, Муравьишка и другие
(«Союзмультфильм»)
Коновалов В. (11) И новаторстве и стан-
дарт. . Заметки о туркменском документаль-
ном кино
Марьямов Ю. (9) Летописцы Дальнего
Востока
Огнев Конст. (6) Поволжье: время и люди
Пинский Б. (17) Гори, «волшебный
фонарь»!
Рябинский В. (6) По трассам научной
мысли
ЗАНИМАТЕЛЬНОЕ КИНОВЕДЕНИЕ
НАШИ ПУБЛИКАЦИИ
Алешин С. (14) Творил, как жил
Антипенко А. (15) Даниил Демуцкий
Вайсфельд И (2) Виктору Шкловско
му—90 лет
Весник Е. (5) Талант, обаяние, неожидан
ность
Волоцкий М. (22) «Думу свою донести
людям»
Зархи А. (23) Две встречи
Караганов А. (4) Поэзия революции
Кузьмина Е-. (8) Монолог актрисы
Прут И. (6) «Здравствуй, Взвэвэ!»
Рошаль Г. (1) Незабываемое
Тешабаев Д. (10) Мастер
Трауберг Л. (7) Аста- Нильсен
Фрейлих С. (3) Последний рисунок
Фурманова И (1) Штрихи к портрету
Февральский XL (13) Маяковский и кино
Шкловский В. (1) Думая об Алексее
Толстом
АЗБУКА КИНО
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 6, 9, 10, 11, 12, 14,15, 16, 17,19,
20, 21, 22. 23, 24
КИНОЛЮБИТЕЛИ
Толчан Я. (9) Смотр работ кинолюбителей
Толчан Я. (12) С улыбкой
КНИГИ
Баскаков В В ритме времени (23) М. Шатер
никова
Габрилович Е. И Избранные сочинения
(11) В. Черных
Гурченко Л. Мое взрослое детство (7)
Э Рязанов
Громов Е. Восхождение к герою (15)
Ел. Бауман
Ждан В. Эстетика фильма (2) М. Шатерни-
кова
Зинич С.. Капельгородская Н. Фильмы о
незабываемом (20) Е. Левин
Козинцев Г. М. Собрание сочинений. В пя-
ти томах (19) Н. Зоркая
РЕДАКЦИЯ СЕРДЕЧНО БЛАГОДАРИТ ЧИТАТЕЛЕЙ ЗА ВНИМАНИЕ
К ЖУРНАЛУ И ПОЗДРАВЛЯЕТ С НОВЫМ, 1984 ГОДОМ!
Комов Ю. Голливуд без маски (13) И Кока-
рев
Петров А., Колесникова Н Диалог о кино-
музыке (7) М. Таривердиев
Парфенов Л. Николай Мордвинов (6)
М. Зак
Разлогов К. Боги и дьяволы в зеркале
экрана. Кино в западной буржуазной пропа-
ганда (22) Л. Каринская
Рошаль Л. Дзига Вертов (17) А. Февраль-
ский
Толчан Я. Кинолюбители — кто они? (16)
А. Юренев
Альманах «Киносценарии» (10) В Спирина;
(24) И. Прут
Пространство цвета Заметки о советских
художниках кино (8) Д Виницкий
Курган О. (21) Диалог с современником
Чанышев И. (21) Книга—вестник дружбы
ИЗ ПОЧТЫ
6, 11, 15
ПОЧТА АКТЕРА (РЕЖИССЕРА)
Ваксберг А. (9) Как в жизни?
Велембовская И. (4) Цена слезам
Велембовская И. (23) С верой и надеждой
Кабал кина Е. (21) Человек, раздвигающий
сутки
Кваснецкая М. (16) Наедине с экраном
Плахов А. (19) Что такое «бельмондизм»?
Плятт Ростислав: «Это сегодняшняя моя
радость» (15) Е Кабал кина
ОТКЛИКИ. ОТКЛИКИ
2, 4, 16. 20. 21, 22
ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМОВ
«Вам и не снилось...» (2)
«Владивосток, 1916» (10)
«Мария, Мирабел а» (8)
ИНТЕРВЬЮ
СТАТЬИ О ЗАРУБЕЖНОМ КИНО
НА ФЕСТИВАЛЬНЫХ ОРБИТАХ
Амлинский В (6) Кеюбилейное
Андреев Ф (3) Высокие идеалы
Андреев Ф (17) Сказка и быль
Бауман Ел. (4) В духе добрососедства
Быкова И. (22) О тех, кто обрел свободу
Божова К. (11) Знаток советского кино
Генс И. (12) В борьбе за истину
Липкое А. (20) В королевстве Хирока и на
улице Чауринги..
Лукьянова В (10) На киностудии ДЕФА
Милов К. (4) Киноодиссея Артура Кларка
Новогрудский А. (14) Оберхаузен-83
Огнев Конст. (5) Неуспокоенность
Плахов А. (19) ««Что такое «бельмондизм»?
Ребова Э. (8) Папа, сочини сказку!
Разлогов К. (9) < Новое кино» в Гаване
Степанов Л. (17) Вальтер Баннерт бросает
вызов
Суменов Н. (12) Созидание героя
Сулькин О (11) Фест-83: между прошлым и
будущим
Сулькин О. (16) Устремленность в будущее
Хиббин Н. (16) Волшебство Вивиен Ли
Фам Нгок Чьюнг (7) Идти вперед
Чаплин Д. (22) Воспоминания об отце
Шулюкин Е. (15) Всадник Куросавы на
набережной Круазетт
В МИРЕ ДУХОВНОГО КРИЗИСА
Дунаев В. (2) Страшнее фантазии
Крах Тарзана (10)
Кудрин И. (8) Что идет на Гран-Виа
Плахов А. (5) Замкнутый круг
Черненко В. (7) «Новые модели» агрессии
О НАС—ЗА РУБЕЖОМ
КОМАНДИРОВКА ЗА РУБЕЖ
Александров М (4) Встречи за океаном
Алферова И. (6) В далеком Мозамбике
Лось С. (14) Дорогами сотрудничества
Михайлов А. (1) Успех в Венеции
Шулюкин Е. (8) В Париже и Пуатье
ГОСТИ НАШИХ ЭКРАНОВ
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Адамовская Злата (15) М. Ржадова
Баччан Амитабх (11) Ю. Корчагой
Блюме Рената (4) X. Мюллер
Гойко Митич (8) В. Лукьянова
Кадрич Риалда (5) Р. Доскович
Манфреди Нино (19) Г. Богемский
Марэ Жан (24) И. Янушевская
Нуньес Эслинда (2) С. Лось
Петреску Ирина (9) Г. Фролов
Ришар Пьер (10) Ан. Макаров
Тавернье Бертран (21) К. Разлогов
Тодорова Камелия (13) К Стоянова
Турзонова Божидара (1) О Сулькин
Феллини Федерико (3) 'О. Боброва
Фон Зюдов Макс (17) В Михалкович
У КАРТЫ КИНОМИРА
4. 13. 23
НА РАЗНЫХ ШИРОТАХ
2, 14, 22