г











1
К 75-летию Генерального секретаря ЦК КПСС
Председателя Президиума Верховного Совета СССР
товарища Леонида Ильича БРЕЖНЕВА
5


«Целина »
Ж.



одним из миллионов


так сказал
«Всегда и везде—в мирном тру-
де или в бою, на производстве или
на руководящей работе—я был,
есть и буду прежде всего комму-
нистом
единомышленников, сплоченных
под знаменем Ленина. Делу пар-
тии, а значит делу счастья нашего
советского народа, его мира и
благополучия я отдам все свои
силы без остатка»
Леонид Ильич Брежнев при вруче-
нии ему знака «50 лет пребывания
в КПСС».
О пламенном ленинце, отда-
ющем все свои силы делу стро-
ительства коммунистического об-
щества в нашей стране, борце за
мир во всем мире, за международ-
ную безопасность и счастье наро-
дов рассказывают фильмы «Па-
мять навсегда», «Повесть о комму-
н исте »
за идеалы коммунизма»
шой день Европы
которых мы публикуем сего
дня.
«
Целина», «Борцу за мир,
«Боль-
кадры из
»







«Память навсегда»
«Повесть о коммунисте»
л
11
»/


«-
* •

-

у:

4


1
II t
II i




4


I
1



«Большой день Европы»
*
9
т
Василий ЛАНОВОЙ,
народный артист РСФСР,
лауреат Ленинской премии
дно из свойств времени состоит в том,
что, отдаляя от нас исторические со-
бытия, оно придает им масштаб и
глубину, отчетливость в деталях и
многомерную объемность, выявляет
их смысл и значение для последу-
ющего движения жизни.
Для меня, как и для всех советских людей,
которые внимательно следили за ходом XXVI
съезда КПСС, незабываема картина деятельности
партийного форума. Из выступлений делега-
тов—посланцев многомиллионной армии совет-
ских коммунистов—вырисовывался масштабный
портрет нашего современника, который вобрал в
себя лучшие черты, воспитанные героическими
традициями народа, сегодняшним днем и уверен-
ностью в дне завтрашнем. Думаю, что именно
такого героя-коммуниста, человека твердых убеж-
дений и последовательного в поступках
линного героя нашего времени
советского киноискусства. И мы, советские ху-
дожники, мечтаем воссоздавать в своем творче-
стве образы коммунистов, вожаков масс, бойцов
великой партии, олицетворяющей, по словам Вла-
под-
ждут зрители от
гражданской
и Хадаров в «Большой
мощь этих образов не только в яркости
»
1

9
димира Ильича Ленина, «ум, честь и совесть нашей
эпохи».
Советская киноклассика обессмертила образы
политработников — комиссаров
парторгов первых пятилеток. Фурманов в «Чапа-
еве» и парторг Василий во «Встречном», Шахов в
«Великом гражданине
жизни»	, НН
покоряющей талантливости воплощения челове-
ческих характеров, но и в наглядности показа
силы партийного дела и слова, идей партии
сплачивающих массы, закаляющих волю к победе,
рождающих беспримерный ратный и трудовой
героизм.
Помню, как двадцать с лишним лет назад потряс
меня фильм «Коммунист», герой которого Васи-
лий Г убаков воспринимался не только представи-
телем поколения наших отцов, но и современни-
ком, потому что выявленные в нем свойства
неукротимого политического бойца принадлежат
всей нашей истории, наводят мосты между эпоха-
ми и поколениями.
Нерушимая связь времен, преемственность
политического и организаторского опыта партий-
ной работы на всем пути нашей великой страны
во всех сферах нашей жизни особенно ярко
отражены в замечательных книгах Леонида Иль-
ича Брежнева «Малая земля»,
Целина», в главах «Воспоминаний
заводскому гудку» и «Чувство Родины».
9
Возрождение»
«Жизнь по
«
9
«
«Товарищ комму-
олжен в бой вступать первым, а

м
В «Малой земле» Леонид Ильич приводит при-
мер того, как он, комиссар Отечественной, позаим-
ствовал у политработников гражданской войны
идею памятки для коммунистов-десантников, об-
ратив особое внимание на те места, которые были
подчеркнуты В. И. Лениным:
нист!.. Ты
выходить из боя последним. Ты призван на фронт
воспитывать красноармейскую массу. Но во вся-
кую минуту ты должен уметь взять в руки винтов-
ку и личным примером показать, что коммунист
умеет не только благородно жить, но и достойно
умереть!»
Выводы, которые автор извлекает из опыта тех,
с кем привелось ему плечом к плечу сражаться с
врагом, восстанавливать разрушенное войной хо-
зяйство, поднимать уровень благосостояния стра-
ны. имеют непреходящее значение для осознания
руководящей роли Коммунистической партии на
всех этапах нашей истории.
Каждая страница «Малой земли» преподает нам
сегодняшним художникам, важный и принципи-
альный творческий урок, глубоко раскрывая под-
виг политических организаторов в армии, их
вклад в Победу. «На фронтах Великой Отечествен-
ной войны пали смертью храбрых три миллиона
коммунистов
советских патриотов пополнили ряды партии в
годы войны». Эти краткие, берущие за сердце
9

пишет автор.
И пять миллионов
«Повесть о коммунисте»
«Борцу’ за мир. за идеалы коммунизма
ЧАСТЬЯ
И в это реальное горнило войны
г


слова воспринимаются словно врезанные в гра-
нит всенародной памяти...
Когда мне поручили читать дикторский текст к
двадцати фильмам документальной киноэпопеи
«Великая Отечественная», я был, признаюсь, по-
началу ошеломлен сложностью творческой зада-
чи. Казавшаяся бесконечной лента боевой кино-
хроники беззвучно грохотала на монтажном столе
разрывами артналетов, молчаливо кричала голо-
сами атак
должна была влиться речь человека, отделенного
от событий тридцатипятилетней давностью. Я,
актер, не мог войти в кадр тем бойцом у пулемета,
комиссаром, что первым поднялся в рост под
огнем, летчиком во вспыхнувшем «ястребке»...
Оставалась роль закадрового рассказчика, пове-
ствователя. летописца. Нелегко было найти эпиче-
ски внушительные и в то же время проникновен-
ные интонации, чтобы в них одновременно ощуща-
лись сопричастность очевидца и дистанция ос-
мысления, боль и гордость, душевное пережива-
ние и сдержанная патетика—образ той неруши-
мой связи поколений, в которой выражают-
ся патриотические традиции советского наро-
да...
И я вновь обратился к страницам «Малой зем-
ли», к книге, в которой личный опыт автора — ко-
миссара. политработника, а ныне выдающегося
партийного и государственного деятеля—осве-
щен глубоким и проницательным анализом внут-
на»,
»
«Цели-
ренней закономерности, истоков одержанной на-
ми Победы.
Книги «Малая земля», «Возрождение
«Воспоминания» оказывают и будут оказы-
вать огромное воздействие на наше искусство, ибо
они — неоценимый образец марксистско-ленин-
ского метода познания действительности, под
крепленного огромным политическим и жизнен-
ным опытом автора.
Вспомните заключительные строки «Малой зем-
ли», перекликающиеся с кадрами киноэпопей «Ос-
вобождение» и «Солдаты свободы»: «Наша побе-
да— это высокий рубеж в истории человечества.
Она показала величие нашей социалистической
Родины, показала всесилие коммунистических
идей, дала изумительные образцы самоотвержен-
ности и героизма — это все доподлинно так. Но
пусть будет мир, потому что он очень нужен
советским людям, да и всем честным людям
земли».
Малая земля», «Возрождение», «Целина», «Вос-
поминания» существенно обогащают творческий
метод социалистического реализма. Рассказ о
прошедших событиях посвящен прежде всего ре-
шающей роли партии, претворению ее политиче-
ских идей в повседневную организаторскую рабо-
ту, благородному и неустанному подвигу политра-
ботников как в дни боев, так и в годы мирного
созидания.
Словно со страниц «Возрождения» пришел на
экран сюжет фильма «Особо важное задание»
повествующего о том, как в тяжелейшем 41-м по
приказу Центрального Комитета эвакуировался на
восток оборонный завод, как под руководством

«
это был подвиг», ставший возможным
Основные черты партийного руководителя ярко
воссозданы в книгах и высказываниях Леонида
Ильича Брежнева. На живых, наглядных примерах
автор показывает, что организаторская и полити-
ческая работа должна быть подчинена тому, что-
бы «масса людей стала коллективом, чтобы в
коллективе выросли вожаки, заметные, яркие
люди», что для парторга любого уровня «во всей
этой работе главное—люди, главное — понять их
и быть понятым ими».
Эти формулировки, рожденные многолетней та-
лантливой практикой, помогают мастерам совет-
ского искусства, и кинематографистам в том чис-
ле, понять важную задачу, которая стоит перед

партийной организации в считанные дни и месяцы
развернулось производство для нужд фронта.
Конечно, в книге идет речь о «Запорожстали», а
фильм повествует об авиационном предприятии.
Но общее и главное в том, что, по словам Леонида
Ильича,
благодаря «созданию обстановки четкости, пар-
тийной требовательности».
Рассказывается ли о восстановлении промыш-
ленных объектов, разрушенных фашистами, или о
битве за первый казахстанский урожай, каждая
страница «Возрождения» и «Целины», отображая
гигантскую панораму дел, на которые поднимала
народ партия, учит художников глубоко и вдумчи-
во вглядываться в сокровищницу опыта, накоп-
ленного на всех этапах борьбы за коммунизм,
воспитательной деятельности партийных органи-
заций.
На страницах «СЭ» мне встретился рассказ
создателей фильма «Вкус хлеба» о том, как им
привелось прочитать «Целину» Леонида Ильича
Брежнева на завершающем этапе работы над
картиной (когда писали сценарий и приступали к
съемкам, книга не была еще издана). Кинематогра-
фисты с волнением убедились, как схожи прото-
типы героев-целинников, описанные Леонидом
Ильичем, с их персонажами, как реальные эпизо-
ды перекликаются со многими драматичными
эпизодами фильма. Каждый творческий работник
знает, насколько это важно — вовремя получить
подтверждение правильности избранного пути.
Особенно если оно исходит от непосредственного
участника, наблюдавшего события в развороте
государственного масштаба.
«
«
СЭ»
советского
«
Анатолий СЛЕСАРЕНКО,
режиссер, заслуженный деятель искусств УССР
Отчизне, литотдела 255-й бригады морской пехоты Она называет-
Комиссар». В книге «Малая земля» Леонид Ильич

данности советского человека своей
Меня поразили судьбы некоторых героев этих книг. И ся
прежде всего короткая, яркая жизнь украинской девуш- писал о М. К. Видове: «... воевал он умело, лихо, обладал
ки Марии Педенко, героически воевавшей на Малой большой силой воздействия на бойцов, а на упрек
земле. Так появился первый фильм «Мария с Малой командира, чтобы зря не рисковал собой, отвечал: «Я
земли». Эта работа меня захватила. И я все чаще стал комиссар, а не мокрая курица!
думать о том. как передать дух всех трех книг
полнометражном фильме. Снова и снова вчитывался в политотдела 255-й бригады морской пехоты И. Журухин
строки этих документальных повестей. Небольшие по вспоминает: «Начальник политотдела 18-й армии пол-
объему, книги вместили в себя гигантский материал о ковник Брежнев всегда был с бойцами в критические
крутых, переломных моментах нашей истории, о судьбах минуты. Он презирал опасность, шел туда, где был
советских людей. В них двумя-тремя штрихами нарисова- нужен. На Малой земле была дорога, которую назвали
ны незабываемые человеческие портреты, передан «дух
роизведения Леонида Ильича Брежнева «Малая времени» со всеми его противоречиями и сложностями,
земля»,
жизни народа, партии, об их подвиге в бою и личность героя, черты его характера, переживания и можно было доставлять в отдельные части оружие,
труде.
С поразительным мастерством и большой художе- тии и народа. Определился и жанр фильма—лирико- одолевавших долину смерти, погибало или было ранено
ственной силой в них раскрыта титаническая борьба эпическая кинопоэма, состоящая из трех новелл,
коммунистов-ленинцев за новую жизнь, показаны истоки
мужества, воли, высокой идейности, беспредельной пре- щена Михаилу Капитоновичу Видову—начальнику по- перебегали шесть раз туда и шесть раз обратно. Я
ВЕЧНЫЙ
«Возрождение». «Целина» рассказали о

Вениамин ЛАРИН,
писатель, заслуженный работник
культуры Казахской ССР
Асылбек НУГМАНОВ,
режиссер, заслуженный деятель
искусств Казахской ССР, лауреат
Государственной премии
Казахской ССР

одном
В нашем фильме бывший заместитель начальника
«дорогой смерти». Она простреливалась шквалом огня и
днем и ночью. Наши бойцы вынуждены были идти,
Только через нее
Сами книги подсказали творческое решение: раскрыть ползти, перебегать по этой дороге
мечты на фоне масштабных событий—свершений пар- продовольствие. Многие погибали. Из ста воинов, пре-
Первая новелла фильма «Живи, человек» была посвя-
80—90 человек...
Так вот, Леонид Ильич вместе с Видовым проходили,
мой киноматериалы, хранящиеся на кино-
созданию полнометражного доку- знакомых. Но столь полное, яркое, емкое
ментального фильма по книге Ле- изображение целины в книге Леонида студии «Казахфильм», в республикан-
онида Ильича Брежнева «Целина
мы приступали не без робости. Не вали какая высокая ответственность ле-
Ильича нас поистине поразило. Мы созна-
ском киноархиве. Их было много, однако
полного представления о всенародном
раз выезжали в эти края в командировки, жит на съемочной группе перед будущими подвиге освоения целины они все-таки не
писали о хлеборобах, снимали фильмы об зрителями, уже познакомившимися с кни-
отдельных хозяйствах и людях, среди гой. Как уложить интереснейшие факты,
первоцелинников у нас немало друзей и рассказ о судьбах людей, лиризм, душев-
ное волнение автора — все то, что вме-
стило в себя это документальное пове-
ствование.— в часовом фильме?
Буквально в одной строке книги гово
рится. допустим, о первой палатке,
которой жила поначалу бригада Михаила чу—подчеркнуть мысль книги о величии
Довжика и которая теперь хранится в целины сегодняшней, о ее еще более
Музее Революции в Москве. Но какой грандиозном будущем. Академик Алек-
срез жизни, какая
строкой?
Мы пересмотрели все связанные с те-

ВЫСОКАЯ
В
давали. Большая часть лент рассказыва-
ла о митингах, проводах и встречах, побе-
дах и радостях. А вот трудные периоды
целины: трагические годы засух, наступ-
ления ветровой эрозии, о чем в книге
рассказано подробно, образно, драматич-
но. снимали мало.
Мы поставили перед собой зада-
история за этой сандр Иванович Бараев, которого любов-
но называют главным агрономом целины,
сказал нам в интервью:

2

каждым партийным руководителем: глубоко про-
никаться нуждами и интересами, надеждами и
чаяниями наших тружеников.
«Понять и быть понятым» — к этому стремятся и
парторг строительного треста Соломатин в филь-
ме «Премия», и секретарь горкома Сакулин в
ленте «Обратная связь» (обе роли сыграны О. Ян-
ковским), и парторг завода Константинов в карти-
не «Собственное мнение» (А. Лазарев), и секретари
парткомов Малышев (Г. Корольков)—«Коней на
переправе не меняют» и Скороходов (Л. Бори-
сов)— «Факты минувшего дня». В этих картинах
убедительно показано, как постоянно и целена-
правленно борется партия за принципиальное
разрешение проблем экономики и, что не менее
важно, за нравственный климат на производстве.
В этой работе нет готовых рецептов, как нет
места и скороспелым волюнтаристским решени-
ям. В фильме «Твой сын, земля» новоизбранный
секретарь райкома Георгий Торели внимательно
присматривается к людям своего района, исследу-
ет назревшие проблемы. Авторы фильма и артист
Темур Чхеидзе раскрывают интеллигентность и
обаяние партийного руководителя, его умение
принять компетентное решение, основанное на
глубоком знании предмета, жизненного явления.
В те дни, когда эта картина впервые появилась на
экранах, Леонид Ильич Брежнев говорил с трибу-
ны XXVI съезда, подчеркивая коренное значение
стиля и методов руководства:
настоящим партийным руководителем, недоста-
точно пройти обучение в партийной школе. Надо,
чтобы товарищи, выдвигаемые на руководящую
партийную работу, как говорят, поварились в гуще
трудящихся масс, чтобы они не по документам, а
из личного опыта знали, чем живут рабочие,
крестьяне, интеллигенция нашей страны, знали их
жизнь и запросы, их интересы».
Уроки политической зрелости и проницательно-
сти, которые содержатся в фактах биографии
Леонида Ильича Брежнева и выражаются в его
произведениях, помогают нам, художникам, глуб-
же познать гражданскую суть характера советско-
го человека.
Масштаб личности человека определяется мас-
штабом его деяний. Об этом задумываешься с
особым чувством, понимаешь с особой отчетливо-
стью, когда на экране проходят документальные
кадры жизни человека, стоящего в наше время в
центре всех свершений страны, всех* важнейших,
благотворных для судеб планеты событий, вид-
нейшего государственного и политического деяте-
ля нашего времени, выдающегося теоретика и
«
Чтобы стать



«Особо
Г f
*

9





rW
<

* I
%
> <
X-
I
4Г






г
%
I



*

I



/4
L 1






В фильме «Живи, человек
практика коммунистического строительства
варища Леонида Ильича Брежнева.
Фильм «Повесть о коммунисте» раскрывает об-
раз руководителя КПСС и Советской страны через
показ огромных дел и свершений всех советских
людей, через зримый рассказ о месте и роли
Советского государства в современном мире.
Авторы ленты (сценарий Л. Замятина и В. Игнатен-
ко, режиссеры И. Бессарабов и А. Кочетков) от
кадра к кадру, от эпизода к эпизоду подчеркива-
ют, что основу этой замечательной личности со-
ставляет не только коренная принадлежность к
народу, но и столь же естественная, всеобъемлю-
щая принадлежность к партии рабочего класса, к
партии Ленина, к партии коммунистов.
От нелегких тридцатых годов, когда начиналась
социалистическая индустриализация, до совре-
менных космических программ, от драматических
испытаний Великой Отечественной, пережитых
нашим народом, до величественной Программы
мира, имеющей непреходящее значение для судеб
всей земли, от возрождения в послевоенные годы
разрушенного хозяйства до борьбы за дальнейшее
укрепление нашего экономического могуще-
ства—такова широта воссоздания в фильме «По-
весть о коммунисте» впечатляющего образа руко-
водителя нашей партии и страны, выдающегося
марксиста-ленинца, снискавшего любовь и глубо-
чайшее уважение всех советских людей, огром-
ный авторитет у трудящихся планеты.
Прекрасные, вдохновляющие слова Леонида
Ильича Брежнева звучат в финале фильма «По-
весть о коммунисте»:
Каждый из нас, коммунистов, если бы его
спросили, хотел ли бы он избрать другую дорогу,
ответил бы: нет. Наша дорога—это дорога прав-
ды, дорога свободы, это—дорога народного сча-
стья ».
«
«Твой сын, земля»












Ей







I
она вспоминает, что когда
В совхозе «Киевский» он работал прорабом.
Серафима Васильевна—супруга Василия Яковлеви-
сохранила волнующие письма мужа, полные жизне-
настаивал, предупреждал, требовал, просил начальника
политотдела армии не идти почти на верную гибель, но	впервые прочла книгу «Возрождение», то была настоль-
он спокойно, но строго ответил: фашизм—это смерть, а	ко взволнована, будто прожила еще раз те незабыва-	ча
как же ее можно победить, если будем бояться. Мы	емые годы. Так емко, так сильно, правдиво и ярко	любия, любви и нежности к ней, к их детям — Володей
солдаты и обязаны выполнять свой долг перед Отече-	воскрешены воистину исторические дни. А с какой	Саше.
ством».	любовью к человеку-труженику написана эта книга! «Отстрою людям дома, а потом и себе построю и
Героиней второй новеллы «Царица бетона» стала Анна
Степановна Лошкарева-Лукьянова.
В книге «Возрождение» Леонид Ильич вспоминает о них?»
ней:
цементной пылью, в жару ли, в холод, они не теряли знать, что о нем помнят, о нем думают. В проливные Л. И. Брежнев в «Целине»:
бодрости никогда. Спросишь, как идут дела, и всегда в дожди и суровые метели, и ночью, и днем, а иногда и
ответ звонкое: «Хорошо!» Это была бригада Ани Лошка- круглые сутки, не жалея себя, был Леонид Ильич вместе со станции сборные дома для первой совхозной улицы,
ревой, занесенная в Книгу почета республики».
Настоящий героизм проявила бригада Лошкаревой во силы
время катастрофически опасного весеннего паводка
(хроника борьбы по спасению Днепрогэса, снятая опера- лию Яковлевичу Рагузову.
торами И. Кацманом и А. Ковальчуком, вошла в наш
фильм). За этот подвиг Анна Лошкарева была награжде- первым включался в добрые дела. И когда узнал о мость духа советского человека, его величайший патри-
на орденом Ленина, как ее знаменитые подруги Полина предстоящем подъеме целинных земель, пошел в райком отизм, о чем так ярко, образно рассказал в своих
Шило и Паша Коробова.	комсомола за путевкой.	произведениях Л. И. Брежнев.
»

любовью к человеку-труженику написана эта книга!
Всегда, когда на стройку приходил Леонид Ильич, он заберу вас, родных, сюда, в степь неоглядную, приволь-
говорил:
«
«Как люди? Все ли сделали возможное для ную. Ах, как здесь хорошо!
И не только спрашивал, а требовал сообщить
«До бровей закутанные платками, обсыпанные конкретно, что сделано

Но не довелось ему забрать семью. Внезапно оборва-
Каждый строитель должен лась жизнь первоцелинника. Вот что пишет о нем
«
В один из ясных дней в составе колонны Рагузов вез
с людьми, в гуще их жизни. И это рождало у всех новые Неожиданно начался необычайной силы буран, дливший-
ся потом несколько суток. Колонна остановилась. Васи-
посвящена Васи- лий решил идти за помощью. Пошел один, заблудился и
погиб. Это был мужественный, огромной воли человек».
В своем фильме мы стремились передать неодоли-
»
Третья новелла «Быть человеком»
Бывший детдомовец из-под Волгограда Рагузов всегда
и представить себе трудно. Как
Он говорит в фильме о подлинном сча- убедительное, искреннее выступление бы обрадовался Леонид Ильич, увидев
стье своей семьи, в которой две дочери осталось на пленке, и к ней наверняка все это! -
получили
сына—среднее .специальное, и все тру-
дятся на дорогой им земле.
Мы записали яркие, взволнованные
лезни, а беседа с ним, его страстное, люди
— Книга Леонида Ильича Брежнева сти—жизнь свою не мыслит без целины,
говорит не столько о прошлом, сколько о
настоящем и будущем целины. Она помо-
гает нам решать сегодняшние проблемы,
заглядывать в будущее этого щедрого
края.
И конечно же, мы обратились к героям
книги. Все они с беспредельной любовью воспоминания бывшего первого секрета-
говорили о партии, о Леониде Ильиче ря Атбасарского райкома партии Василия Директор совхоза «Ждановский» Северо- Запорожье.
Брежневе. Снимать их стремились в не-
принужденной домашней обстановке, но
при всех, так сказать, регалиях: хотелось
показать рост рядовых людей целины,
которые за четверть века, оставаясь хле-
боробами, стали людьми государственны-
Герой Социалистического Труда, депу-
тат Верховного Совета Казахской ССР,
ысшее образование, а два будут обращаться многие и многие исто-
рики и кинематографисты).
Все, кого мы снимали, говорили искрен- бригадир тракторной бригады совхоза
не и просто, чувствовалось, что книга
взволновала людей до глубины души, вспомнил, как после войны работал в
«Шуйский» Михаил Довжик с волнением
— Это время у меня навеки в памя-
ти,—сказал он.— Я много раз видел и
слушал там первого секретаря обкома
— Очень хотелось бы, чтоб Леонид партии Леонида Ильича Брежнева. И как
Филипповича Макарина, о котором тепло Казахстанской области Владимир Нико-
рассказано в книге. С душевным волнени- ленко,
ем он вспомнил встречи с Леонидом сказал:
Ильичом, подробно рассказал про поезд-
ку по совхозам района. Эта яркая беседа	Ильич побывал у нас. Ныне наше село не же безмерно обрадовался, когда, приехав
еще раз напомнила о том, как важно	узнать, это современный агрогород с
ми.	вовремя запечатлеть на кинопленке всех	Дворцом культуры, музыкальной школой.
Герой Социалистического Труда Жан- истинных героев целины. Они, как и фрон-	народным театром, большим парком. Сов-
султан Демеев — механизатор совхоза
имени Павлова Кустанайской обла-
принявший хозяйство от отца,
на целину, узнал, что Леонид Ильич рабо-
тает в Казахстане...
Мы счастливы, что нам довелось пер-
товики, уже уходят из жизни (вскоре хоз стал крупнейшим производителем выми рассказать о книге «Целина» язы-
В. Ф. Макарин скончался от тяжелой бо- зерна, мяса и молока. А как у нас выросли ком кинематографа.
3
ЧЕРЕЗ ГОБИ И ХИНГАН
«МОСФИЛЬМ» (СССР).
«МОНГОЛКИНО» (МНР),
при участии ДЕФА (ГДР)
Авторы сценария
В. Трунин, В. Ордынский,
при участии Л. Тудэва
Постановка Василия Ордынского
Режиссер с монгольской
стороны Б. Сумху
Оператор-постановщик Н. Васильков
Оператор с монгольской
стороны Ж. Асалбай
Художники-постановщики
Ю. К л ад иен ко. О. Мягмар
Композиторы Ю. Буцко,
Б. Дамдунсурэн



МУЖИКИ!..
«МОСФИЛЬМ»
Авторы сценария Искра Бабич,
Валентин Михайлов
Постановка Искры Бабич
Оператор-постановщик
Сергей Зайцев
Художник-постановщик
Василий Голиков
Композитор Владимир Комаров




7
У МАТРОСОВ
НЕТ ВОПРОСОВ
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ
ДЕТСКИХ И ЮНОШЕСКИХ ФИЛЬМОВ
ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
Юрий ЧЕРЕПАНОВ
Удивительное ощущение не поки-
дает тебя с первых и до послед-
них кадров этого фильма. Кажет-
ся. что картина «Через Гоби и Хинган»
повествует не только о минувшем—о
героических страницах завершающего
этапа второй мировой войны, когда со-
ветские войска после победоносного
разгрома фашистской Германии в бое-
вом содружестве с воинами Монголь-
ской народной армии нанесли сокруши-
тельное поражение милитаристской
Японии, разгромив почти миллионную
отборную Квантунскую армию. Пафос
фильма, его глубинный политический
подтекст обращены прежде всего в на-
ши дни. к тем актуальным проблемам,
которые сегодня волнуют людей доброй
воли во всем мире. Незримыми нитями
связаны с нынешним днем многие эпизо-
ды картины. Когда в финале один из
героев, майор Матвеев, говорит санин-
структору Любе: «Это была последняя
война, понимаешь? Последняя’
голосе чувствуешь жажду мира, вели-
кую надежду, что кровавый кошмар
никогда больше не повторится.
Тогда, опьяненные победой, оглушен
ные мирной тишиной земли, спасенной
от фашизма, советские воины не могли
себе представить, поверить, что вскоре
найдутся люди, вновь готовые бряцать
оружием, безответственно сеять семена
новых трагедий Что вновь могут прозву-
чать кощунственные слова. «Есть вещи
поважнее, чем мир».— политический
лозунг империалистов, тех. кто задает
тон сегодня в американской внешней
политике, тех. кто уповает на удачу в
военной авантюре, делая ставку на
первый ядерный удар, на политику
атомного шантажа. А ведь все это начи-
налось именно тогда, летом 1945 года, в
дни. о которых рассказывает нам эта
картина.
поражение
чем мир».




«н


в его


I






- - V



5

в
9^9










л
т





Люба (Л. Петрова) и майор УТатвеев (В. Ивашов)
Фильм «Через Гоби и Хинган» рекон-
струирует на экране в цвете (почти не
прибегая к хронике, но с поразительной
документальной точностью) и парад По-
беды на Красной площади и эпизоды в
Потсдаме, где проходила Конференция
глав правительств держав-победитель-
ниц. Мы видим самодовольную улыбку
президента США Трумэна, только что
узнавшего об успешном испытании
атомной бомбы в пустыне Аламогордо и
уверенного, что в руках у него теперь
«железная дубинка против этих русских
парней», рассчитывающего, что прави-
тельство нашей страны станет тогда
более уступчивым на переговорах.
Но великая мошь Советского государ-
ства неоднократно охлаждала горячеч-
ный пыл атомных безумцев.
Фильм детально воссоздает трагиче-
ские страницы истории, когда впервые
проявились на практике античеловече-
ские методы «политики запугивания»
империалистов. Мы видим на экране,
как погружают атомную бомбу в амери-
канский бомбардировщик с поэтичным
женским именем «Энола Гей», видим
документальные кадры ее взрыва, гибе-
Г
"*Rr
Автор сценария Аркадий Инин
Постановка Владимира Рогового
Главный оператор| Вячеслав Егоров
Художник-постановщик
Виктор Сафронов
Композитор Александр Журбин
Р. ЮРЕНЕВ
БУДЬТЕ МОИМ МУЖЕМ
«
МОСФИЛЬМ»
Автор сценария Эдуард Акопов
Режиссер-постановщик
Алла Сурикова
Оператор-постановщик
Григорий Беленький
Художники-постановщики
Давид Виницкий, Андрей Буткевич
Композитор В. Лебедев

ДВИГАТЕЛИ ПРОГРЕССА
«
КИЕВНАУЧФИЛЬМ»
Сценарий И. Максимова,
А. Рожена. В. Исаенко
Режиссер Л. Удовенко
Оператор В.Ткаченко
ПЕРЕПОЛОХ В ОБЛАКАХ
«БАРРАНДОВ». Чехословакия
Авторы сценария Ота Гофман.
Индржих Полак
Режиссер Индржих Полак
Оператор Йозеф Ваниш

I
I




подействуют—сказать
«
В поисках путей к сердцам зрите-
лей советские кинематографи-
сты испытывают новые и старые,
простые и сложные средства. Какие из
них подействуют—сказать наперед
очень трудно. Понятно лишь, что по-
слушное и усердное следование обы-
денным. как говооится. явлениям зрите-
лям надоело, рождает так называемые
серые фильмы», как будто правдивые,
но бескрылые, не способные ни удивить,
ни даже запомниться. Только подлин-
ным и редким талантам удается рас-
крыть в обыденности нечто такое, что
поражает, несмотря на незамыслова-
тость. тревожит и вдохновляет, несмот-
ря на повседневную простоту. Так. под-
линную человеческую сложность и кра-
соту вдруг открыли нам простые исто-
рии молодого инженера, не примирив-
шегося с безобразиями на маленьком
винном заводе, журналистки, утратив-
шей семейное счастье из-за погружен-
ности в чужие судьбы, влюбленных,
разлученных горестными обстоятель-
ствами и вновь обретших друг друга в
неказистой коммунальной квартире,
учителя и ученицы, проникнувших в
красоты классической литературы, но
спасовавших перед красивым и сильным
чувством, опалившим их в жизни. Вол-
шебство подлинного искусства сделало
эти. казалось бы. рядовые, неориги-
нальные ситуации глубоко волнующими
л поучительными. Остается только со-


искусство миллионов, и ши-
жалеть, что неброская красота таких
фильмов была оценена немногими, ши-
рокого успеха они. как правило, не
имели
А кино
рокий охват зрителей, истинная массо-
вость—его непреложный закон. Нынче
спорят, правильно ли делают некото-
рые бесспорно одаренные художники,
украшая свои фильмы стрельбой, пого-
нями. цыганскими дивертисментами, а
то даже землетрясениями и авиацион-
ными катастрофами, размышляют о
том, не повторяет ли художественная
структура таких картин иные заокеан-
ские образцы, правильно утверждая по
ходу рассуждений, что правдоподо-
бие—еще не реализм, а дидактическое
морализирование — не лучшее проявле-
ние идейности.
Все так. тег/ не менее ясно, что
зритель проголосовал за остроту ситу-
аций. за силу переживаний, за обнажен-
ность и форсированность чувств. Произ-
ведения. обладающие этими качества-
ми. часто называют мелодрамами, хотя
в них мало общего с жаноом. некогда
воспетым Роменом Ролланом. Я бы на-
звал их чувствительными бытовыми
драмами, хотя быт в них обычно показы-
вается идеализированно, преображен-
но.
И вот на экраны выходит фильм,
которому, даже не будучи пророком
можно предсказать большой успех. В
тем не


»
нем довольно обычная, нередкая в жиз-
ни ситуация обострена до крайности,
чувства героев взвинчены, а быт пока-
зан без явных нарушений достоверно-
сти. Это фильм «Мужики!..», поставлен-
ный на «Мосфильме» режиссером Ис-
крой Бабич по сценарию, написанному
ею вместе с Валентином Михайловым.
Влюбленных разлучил сначала уход
жениха в армию, а затем — навет на
невесту, сплетня. Получив письмо от
матери, что Настёна беременна от го-
родского художника. Павел не вернулся
в родную деревню, уехал на Север,
пропадал пятнадцать лет. И вот вернул-
ся по вызову отца, твердо убежденного,
что Настена была верна, что девочка
Полина—дочь Павла Но Настёны уже
нет в живых, кроме девочки, она остави-
ла еще двух мальчишек, одного—дей-
ствительно от художника, друго-
го—усыновленного в родильном доме.
Обстоятельства осложнены тем.
отец Павла, человек прямой, обострен-
но справедливый, не может из-за прек-
лонного возраста узаконить свое опе-
кунство над детьми, и районные вла-
сти требуют отправки детей в интер-
нат.
Ничего трагического, неразрешимого,
рокового в этой ситуации нет. Детям
ничто дурное не грозит. За долгое свое
отсутствие Павел успел найти себе под-
ругу. а Настену основательно позабыть.
Но здесь вступают в силу черты харак-
от
что
4
♦


«А сколько
ли Хиросимы. Маршалу Василевскому
перед боем докладывают, что амери-
канцы передают по радио подробности
атомной бомбардировки, что. по их мне-
нию. в результате взрыва погибло сто
тридцать тысяч человек.
там было солдат?»—спрашивает мар-
шал,
ответ.
Сегодня всему миру известно, что
никакой военной необходимости в атом-
ной бомбардировке мирных японских
городов не было, что решающее слово в
разгроме японских милитаристов сказа-
ла Советская Армия, уничтожившая
Квантунскую группировку, совершив-
шая беспрецедентный переход через
пустыню Гоби к отрогам Хингана. О том.
как это происходило, и рассказывает
фильм. Его создатели — авторы сцена-
рия В. Трунин. В. Ордынский (в работе
принимал участие монгольский писа-
тель Л. Тудэв). режиссер-постановщик
В. Ордынский, режиссер с монгольской
стороны Б. Сумху. операторы Н. Василь-
ков и Ж. Асалбай.— конечно же. учли и
творчески использовали опыт постано-
вок таких масштабных киноэпопей, как
«Освобождение»» и «Солдаты свободы»»
Ю. Озерова. Но в то же время жанр
фильма «Через Гоби и Хинган»
иной — его можно определить как свое-
образный политический кинороман.
Действительно. судьбы героев—
военного хирурга Дмитрия Соколова
(А. Овчинников), по образованию врача-
эпидемиолога. ставшего разведчиком,
его сестры — военврача Анны Соколо-
вой (С. Тормахова). майора Матвеева
(В. Ивашов), медсестры Любы (Л. Петро-
ва). подполковника десантных войск
Мороза (Л. Неведомскии) и многих дру-
гих— прослеживаются на крутых пово-
ротах истории со всем возможным в
данном случае психологическим обосно-
ванием. Несмотря на неизбежную в та-
ких широкомасштабных полотнах «пун-
ктирность» экранного существования,
образы этих людей волнуют своей прав-
дивостью. естественностью поведения,
достоверностью характеров. Авторам
киноромана удалось ярко и образно
показать коллективный портрет совет-
ского воина—многомерный, вбирающий
€С
Об этом не сообщают».— звучит
«Через Гоби
судьбы
в себя разнообразные черты и проявле-
ния человеческой натуры: мужество,
патриотизм, волю к победе и в то же
время поэтическое видение мира.
Образная система фильма такова, что
вымышленные, литературные его ге-
рои— рядовые, вроде бы ничем особым
не выделяющиеся люди, солдаты армии
свободы—становятся при решении за-
дач огромной значимости вровень с
реальными лицами, имена которых вош-
ли в историю. И это ощущается уже в
первых эпизодах картины, показыва-
ющих героев в экстремальных ситуаци-
ях. когда в краткие мгновения человек
раскрывается с особой яркостью и
силой.
Уже подписан акт о капитуляции гит-
леровской Германии. Фактически кон-
чилась воина, а в пригороде Берлина
еще идет жестокий бой за старый замок
который фашисты защищают с фанта-
стическим упорством. И немногослов-
ный, знающий что-то неведомое другим
подполковник Мороз внезапно отдает
странный приказ: группу захвата пере-
одеть в специальные костюмы, стро-
жайше и неукоснительно соблюдать все
правила безопасности! Война окончи-
лась. но в том-то и дело, что этот замок
является гнездовьем новой трагедии,
какой еще не было в мире,—бес-
человечной бактериологической войны,
способной погубить все живое, но оста-
вить «победителям»» материальные цен-
ности. Когда наши солдаты увидят в
захваченных лабораториях полчища
подопытных крыс, их поразит, что все
вокруг выкрашено в красный цвет. «На-
верное. эти твари боятся красного цве-
та. Вся сволочь боится красного цве-
та.»— в какой символ вырастают в филь-
ме эти слова простого солдата! Но
здесь, в лабораториях, проводились
опыты не только на крысах, но и на
людях — жестокие, изуверские испыта-
ния нового страшного оружия
гожусь для опытов, испытуемый должен
быть абсолютно здоров».— шепчет по-
терявший человеческий облик старик,
заточенный в замке. Страшным предо-
стережением стала в фильме трагиче-
ская судьба лейтенанта Щукина из груп-
пы захвата, поранившего руку осколком
разбитой пробирки. Мы запомним его
Я не
лицо — юное.
прекрасное лицо — юное, открытое,
одухотворенное победой «Как. с этой
чепухой.
бат?»— Он еще пытается шутить, не-
охотно подчиняясь приказу подполков-
ника Мороза. Пройдет совсем немного
времени, и мы узнаем, что лейтенанта
Щукина врачи не сумели спасти. Он
погиб, стал первой жертвой новой, еще
не объявленной войны.
Но то. что не успел сделать гитлеро-
вец— микробиолог Блом, может успеть
японский ученый Исия Сиро: они ведь не
только коллеги, но и союзники, испове-
дующие одну человеконенавистниче-
скую веру—фашизм. И в финале филь-
ма мы вновь видим подполковника Мо-
роза,
сант-
гнуть в прах ещё одно гнездовье бакте-
риологической войны. Именно здесь в
августовские дни 1945 года одур-
маненные мечтой о мировом господстве
готовили японцы свое новое секретное
оружие. Ценой собственных жизней лик-
видировали нависшую над миром опас-
ность советские солдаты. Незабываем
подвиг разведчика Дмитрия Соколова,
осознанно идущего на смертельную
опасность, чтобы проникнуть в святая
святых ученых-изуверов, чтобы сооб-
щить своим товарищам важнейшие дан-
ные об их бесчеловечной деятельности.
Он знал, что ставит на карту собствен-
ную жизнь, но не дрогнул, не отступил,
принял мученическую смерть—так дик-
товал ему долг человека, коммуниста.
И как непохоже на эту оптимистиче-
скую трагедию страшное самоуничтоже-
ние. которому подвергли себя загнан-
ные в угол, угнетенные чувством соб-
ственной вины перед человечеством,
одурманенные трескучей самурайской
пропагандой создатели бактериологи-
ческого оружия. Отряд советских бой-
цов обнаружил в пустыне зловещий
поезд. «Что же это такое в самом деле,
товарищ майор?»» — недоуменно спро-
сил один из бойцов, проходя по безмол-
вному вагону, полному трупов будто
уснувших людей. «Это война. Это такая
война, сержант».—ответит ему коман-
дир...
Война и человек, жаждущий мира.
царапиной — в
медсан-
возглавившего еще один де-
в японский тыл. чтобы повер-
ненавидящий фашизм, ставший воином
во имя зашиты Родины и жизни вооб-
ще.— вот главное противостояние сил в
картине.
Фильм «Через Гоби и Хинган». на мои
взгляд, убедительно и полно раскрыва-
ет и характеры многих исторических
личностей — Сталина (А. Кобаладзе),
X. Чойбалсана (Ч. Нэргуй). Ю. Цеденба-
ла (Ц. Тимурбатор). видных советских
полководцев — Василевского (Л. Золо-
тухин). Малиновского (В. Ларионов), Ме-
рецкова (В. Езепов). Плиева (А. Бекмур-
зов) и многих других. Сцены в Ставке, в
штабах позволяют увидеть события как
бы с иной высоты, с иной точки обзора.
Мы становимся свидетелями процесса
вызревания планов неожиданного и
мощного удара советских войск по Кван-
тунской армии В том, как рождаются
эти планы и как они осуществляются на
деле, тоже есть своя драматургия, дер-
жащая зрителей в напряжении.
С образами монгольских воинов, вое-
начальников, партийных работников в
фильм входят и тема социалистическо-
го братства по оружию и тема интерна-
ционализма, интернационального долга.
Если, разгромив фашистскую Герма-
нию. Красная Армия принесла свободу и
реальную надежду на новую жизнь мно-
гим европейским народам, то боевое
братство советских и монгольских во-
инов. сломавших хребет японскому ми-
литаризму. покончило с оккупацией Ки-
тая Японией, освободило от ига колони-
ального господства Корею, что вызвало
во всей Азии огромный подъем нацио-
нал ьно-освободител ьного
привело к рождению новых независи-
мых государств. Этот подвиг, оплачен-
ный кровью народов, никогда не забу-
дется. Всегда останутся в памяти благо-
дарных потомков те. кто сумел погасить
последний очаг самой жестокой и кро-
вавой войны в истории человечества.
Фильм «Через Гоби и Хинган». создан-
ный в содружестве кинематографистов
трех братских стран — СССР. МНР и
Г ДР. еще один вклад мастеров экрана в
дело мира, он напоминает о славных
страницах нашего героического прошло-
го. а кое-кому и об уроках истории,
которые, право же, забывать опасно!
Сталина
движения.
с

!
«
теров родителей Павла и его самого:
совесть, чувство справедливости, до-
лга чести. Клеветническое письмо не
дает покоя матери, требует искупления.
Уверенность в чистоте Настены, ответ-
ственность за ее надломленную жизнь
делают отца непримиримым и резким.
Да и сам Павел все сильнее убеждается
в необходимости что-то делать.
Встреча с дочерью отметает послед-
ние сомнения И действительно, есть в
тихой синеглазой девочке удивительное
достоинство, покоряющая прямота. И
вот уже борется Павел не против усы-
новления. а за право стать отцом: бурно
хлопочет в районе, по телефону и теле-
графу требует с Севера необходимые
бумаги, усыновляет не только девочку,
но и обоих мальчиков, увозит на Север
не только троих детей, но и героически
преданную им собаку. На Севере их
встречает пустая квартира. Подружка
Павла испугалась внезапной многодет-
ности и ушла. Но дочка принимает
бразды правления хозяйством, а суро-
вые шахтеры. Павловы друзья, одобря-
ют его поступок.
В стремлении приподнять, обострить,
драматизировать сюжет авторы допу-
скают, на мой взгляд, даже излишества.
Двух мальчиков в сюжете, мне кажется,
многовато. И то. что приемный сын
нем—слышит, смеется, танцует, но ни-
чего не говорит.—тоже слишком. А то.
что он заговорил в финале, испугавшись
собачьей драки, уж совсем чрезмерно.
События и так прямо-таки несутся к
благополучному концу, а тут еще чудес-
ное исцеление от загадочной болезни!
Не довольствуясь понятным волнением
зрителя, искренне сочувствующего
благородным поступкам героя авторы
искренне
•в
фильма вводят в музыку торжествен-
ные хоры для усиления и без того
сентиментальных мест. Чувство меры
порой изменяет авторам!
Однако мне хочется простить им это.
Простить потому, что я поверил в прав-
ду характеров героев фильма, в их
русский размах, в их нравственную тре-
бовательность. Убедили меня и актеры.
Александр Михайлов — высокий, плечи-
стый. порывистый — подкупает искрен-
ностью. Артист легко и естественно
меняет настроение, стремительно и на-
стойчиво действует, непосредственно и
горячо чувствует. Его Павел целостен и
по-своему героичен и в бытовых и даже
в комических эпизодах. Его отец в ис-
полнении Петра Глебова прямодушен и
нетерпим. Горделивая независимость
потомственного хлебопашца, твердая
уверенность в торжестве справедливо
сти и долга делают его образ привлека-
тельным даже в грубости, в гневе. Ак-
триса Вера Альховская в роли матери
могла сыграть лишь одно—чувство от-
чаяния от непоправимой ошибки—и
сыграла это сдержанно и сильно. Со-
весть—это могучее нравственное чув-
ство. свойственное русским людям во-
обще (что глубоко исследовано класси-
ческой литературой!), совесть, воспи-
танная тяжелым трудом, ответственно-
стью перед людьми, обязанностью пе-
ред детьми, совесть, рождающая нераз-
рывность прошлого и будущего, личного
и общественного, желаемого и сущего. »?
объединяет эти три образа и делает 5.
семью Зубовых истинно русской и истин-
но трудовой семьей. Совесть является i
мерилом и во взаимоотношениях Зубо- Z
вых с другими персонажами фильма: £
председатель колхоза, таксист, провод- О
ница вагона, друзья Павла, охарактери-
зованные четко и живо.—чутко откли-
каются они на голос совести, стараются
содействовать ее победе. И даже сухая,
официальная, скучная инспектор роно
(С. Тормахова) и даже падший, спивший-
ся. жалкий художник, выразительно
сыгранный А Солоницыным, не могут
устоять перед голосом совести Это
одухотворяет фильм, делает его. нес-
мотря на все промахи, привлекатель-
ным.
И еще положительное качество филь-
ма* строгая сдержанность, уважитель-
ная простота в изображении деревни.
Это богатая, успевающая деревня. В
ней явственно видны черты нового—в
одежде, посуде, в ловком обращении с
магнитофоном, например. Но авторы
фильма не прельстились полированны-
ми и лакированными преувеличениями
благополучия. Подлинность этой дерев-
ни и в психологии героев: вынужденная
продажа кормилицы-коровы полна бе-
зыскусственного драматизма.
Ясно, но не навязчиво выраженная
идея, живые и сильные характеры лю-
дей и спокойное, достоверное изобра-
жение быта поднимают фильм ««Мужи-
ки!..» над уровнем «переживательных»»
мелодрам и должны завоевать ему лю-
бовь зрителей




ГТ4
гг




г *
. л




I





j

1
ж

1




и


▼ 7Г
1,

> -









•э

I
и
I
fl

I
к
 ’
9




г

ф



а. I



si
а


к


%

1





*


к










1



I

- .

1.
L


* i-



"Т> ш
Ъ I
•ж


•«


























Оксана КУРГАН

5'
Алька (И. Казначеева). Клавдия Михайловна (Т. Пельтцер), Саня (В. Андреев).
Такая уж она, Алька: две косички
вразлет, лукаво прищуренные
глаза да курносый нос. который
она вечно сует не в свое дело. За это ее
живое любопытство, за неиссякаемый
оптимизм и доброжелательность, за
стремление сделать так, чтобы всем
вокруг было хорошо, и окрестил ее
случайный попутчик
Саня—«пионеркой»»
и
бравый морячок
«тимуровкой».
Собственно говоря, хотя и летели они в
одном самолете, но пути-дороги их были
разные: Алька торопилась в Москву,
чтобы успеть на приемные экзамены в
театральный институт, а Саня ехал в
родное село на свадьбу—не случайно,
видимо, являлась ему в сновидениях
статная красавица с тугой косой Да к
тому же очень не по душе Сане Алькино
наивное стремление во всем и везде
лично добиваться установления гармо-
- нии. У него самого жизненная позиция
проще: «Он тебя не трогает? Ну и ты его
не трогай’»» Одним словом, «у матросов
ж нет вопросов»—и не лезь, куда не
| просят
I Фильм «У матросов нет вопросов»»,
1 созданный режиссером В. Роговым по
g сценарию А. Инина,—комедия. Щедро
начиненная песнями, юмором, забавны-
ми ситуациями. Теоретически произве-
дения этого жанра делятся на комедии
положений и комедии характеров. Так
вот. в д&нном случае все смешные и
нелепые положения, в которые попада-
ют герои, рождены Алькиным неснос-
ным характером. Не может она равно-
душно видеть несправедливость, непо-
рядок, будь то закрытая комната мате-
ри и ребенка в аэропорту или махинации
только что так щедро и тепло принявше-
го ее шеф-повара дяди Миши. Бес-
страшно, с открытым забралом вступает
она в борьбу. А жертвой ее вмеша-
тельств, так уж получается, всякий раз
оказывается ни в чем не повинный
Саня: то на самолет опоздал
позором выдворен из поезда, а то и
вовсе с милицией пришлось дело иметь.
Ну как тут не возненавидеть эту неснос-
ную девчонку?!
Но все мы, конечно, предполагаем
что победить должна не ненависть, а
любовь. Таков «ключ»» этой ленты. И
пока сюжет катится к счастливому кон-
цу. можно поразмыслить: а безобидно
ли то, с чем сражается Алька? Ведь
I
то с
5
'ЛЕГКИХ
<1

4

к

и







а»«


*
i







1
I
г
ф



к

* UA
♦

«
¥










>F







Виктор (А. Миронов), Илька (Ф. Адамович). Наташа (Е. Проклова)
Ф. МАРКОВА
• • •
Комедия—это когда смешно...
Однако смешно бывает, как изве-
стно. по разным поводам и причи-
нам. Иногда вроде бы и без повода
Одним словом, смех смеху рознь. Вот
почему, вероятно, главное в оценке
новой кинокомедии—определить при-
чину и качество смеха, его этическую,
нравственную, социальную наполнен-
ность и направленность.
«Будьте моим мужем»—так называ-
ется вторая работа в «большом кино»»
молодого комедиографа, режиссера An-
1


/У
«
ком-
до водят
»
лы Суриковой (первой была картина
Суета сует»»). Сюжет фильма прост и
непритязателен. Молодая женщина На-
таша (Е. Проклова) приезжает на курорт
с маленьким сыном Ильей. Безуспеш-
ные поиски «места под солнцем
наты или номера в гостинице —
ее до отчаяния. Квартирные хозяйки
как сговорились: «С ребенком?’ Это нам
не подходит’»» Но Наташа не из тех, кто
мирится с невзгодами судьбы, тем более
на курорте. Неожиданная встреча с
недавним попутчиком врачом-педиат-
ром Виктором (А. Миронов), и выход,
кажется, найден. Наташа снимет комна-
ту одна, а Виктор, взяв на свое попече-
ние Илью, внезапно появится в ее оди-
»
*
«Эх, мы,
ситуации, показанные нам на экране
весьма узнаваемы. Не слишком ли часто
мы сами, подобно Сане, пасуем перед
хамством, недобросовестностью, втихо-
молку возмущаясь ими, но считая, что
искоренять их, наводить порядок дол-
жен кто-то другой. Чем и пользуются
реальные личности, если не заявля-
ющие вслух, то думающие подобно од-
ному из персонажей фильма: «Мне-то
порядка совсем не надо—на беспоряд-
ке держусь». И как тут не воскликнуть
горько вслед за «прозревшим», «пере-
ковавшимся»» к финалу вследствие об-
щения с Алькой морячком:
люди!
Размышления, вызванные фильмом,
отнюдь не из области комическо-
го—проблемы он ставит актуальные,
серьезные и важные. Но делается это
легко, задорно, весело, как и положено
в комедии. И молодые герои картины
Алька (Н. Казначеева) с Саней (В. Ан-
дреев) и другие персонажи—положи-
тельные и отрицательные,—воплощен-
ные такими признанными мастерами эк-
рана, как Т. Пельтцер. М. Пуговкин,
Л. Хитяева, Е. Ханаева, Г. Юматов, жи-
вут в предложенных автором обсто-
ятельствах органично и естественно. И
вызывают у зрителя не только серьез-
ные мысли, но и смех, доброе, веселое
настроение. А не это ли сочета-
ние—главный залог успеха кинокоме-
дии?
Тут уже и впрямь, как говорится, у
матросов нет вопросов!
А не
ноком жилище, изобразив из себя «рев-
нивого мужа», не усидевшего дома, вда-
ли от отдыхающей супруги, таким обра-
зом поставив квартирную хозяйку перед
свершившимся фактом.
Что и говорить—ситуация... Несмотря
на очевидную эксцентричность, в ней
легко обнаружить черты, знакомые
всем, кто хоть раз побывал на курорте в
шкуре «дикаря».
Ох уж эти гостиницы с раз и навсегда
выставленной табличкой «Мест нет»!
Ох уж эти переполненные южные пля-
жи, где все так трогательно беззащитны
в своих одинаковых широкополых шля-
пах. джинсах, шортах и где перепутать
лежак и потерять брюки с документами
не только возможно, но, если хотите,
закономерно’ Ох уж эти жрицы квартир-
ного бизнеса, диктующие свои условия
каждому, переступившему порог их до-
ма. сарайчика, курятника или даже но-
чующему в садике на полуразвалившем-
ся «канапе»!
До чего же все это узнаваемо (не
только по жизни, но и по кинокомеди-
ям)! И ставка комедиографов на такую
узнаваемость тоже безошибочна
тельская сопричастность происходяще-
му гарантирована. Любовная линия кар-
тины. долго петлявшая и прятавшаяся
за перипетиями сюжета, постепенно вы-
ходит на финишную прямую. Милый,
нерешительный интеллигентный доктор
Витя, уже давно очарованный непри-
ступной Наташей, наконец-то привлека-
ет ее благосклонное внимание. Такова
логика, рассчитанная на удовлетворе-
ние зрительских ожидании. И, таким
образом, заманчивое предложение, вы-
несенное в название фильма и поначалу
звучавшее лишь как условие осуще-
ствления «квартирного
ботанного Наташей, приобретает для
Виктора долгожданные реальные
черты.
На протяжении полутора часов нас
развлекают забавными правдоподобны-
ми приключениями «из жизни отдыха-
ющих». рассказанными не без лукавой
иронии. А. Миронов. Е. Проклова. Н. Рус-
ланова. О. Анофриев. Н. Крачков-
ская и другие популярные актеры рабо-
тают увлеченно и задорно.
Таким образом, фильм «Будьте моим
мужем», наверное, будет иметь кассо-
вый успех. Тем более, что кинокомедий
мало, а отдохнуть и посмеяться никто
никогда не отказывается.
Однако эти обстоятельства отнюдь не
обязывают нас закрывать глаза на оп-
ределенные недостатки фильма. Дело
даже не в том. что он местами затянут и
«буксует», теряя ритм, напряжение дей-
ствия ослабевает. И не в том, пожалуй,
что с эпизодами удачными, истинно
комическими (такими, например, как
скандал в ресторане, куда Виктор на-
нялся работать на кухне ради места в
общежитии) соседствуют репризы и
трюки не лучшего вкуса (бесконечно
падающая оконная рама, злоключения
дальтонички за рулем автомашины и
т. п.). И даже не в том. что тема в
общем-то не нова—любая тема, в том
числе и «курортная», таит в себе воз-
можность ярких художественных откры-
тий. А их-то здесь как раз и нет.
зри-
»
плана, разра-
долгожданные
Известно, что рассмешить человека
гораздо труднее, чем. скажем, растро-
гать. Поэтому комедия и считается жан-
ром труднейшим. И вряд ли тут помогут
какие бы то ни было рецепты или
советы. Кроме, пожалуй, одного: тем
отважным людям, которые пускаются в
это нелегкое плавание, нельзя забы-
вать не только о трудностях, их подсте-
регающих, но и о легкости дорог прото-
ренных и накатанных На этих дорогах,
лравда. не случается серьезных ката-
строф. но и радостных встреч они не
обещают.
От молодого режиссера, удачно на-
чавшего свой путь на комедийной стезе,
зрители вправе ожидать поиска более
смелого, большей оригинальности и све-
жести в художественных решениях а
может быть, даже и творческого риска,
но только не стремление оказаться все-
го лишь не хуже других.
Впрочем, впереди у Аллы Суриковой,
по-видимому, еще не один комедийный
фильм. И хочется верить, что ожидания
эти сбудутся.












ь

•а













:ии
I





















1 *

В. ГАНЮШКИН
Чему может научить нас с вами
обыкновенная бегония, что у мно-
гих хозяек конкурирует на окнах
с традиционной геранью? Декоратив-
ное растение, украшающее наше
жилье...
Но вот камера оператора вводит нас в
мастерскую архитектора. Среди богатой
коллекции самых причудливых форм,
рожденных природой, и наша скромная
бегония. Зачем? Пытливый ум созидате-
ля. ищущий глаз творца увидел в побе-
гах цветка не только красоту, но и
украшающее


I
I
I







я






I
к


«Двигатели прогресса »
пользу. Оказывается, он обладает не-
истребимым свойством так располагать
собственные листья, что каждый из них
всегда повернут лицом к солнцу. И вот
уже на экране макет похожего на бего-
нию здания, где все квартиры «на сол-
нечную сторону». Здорово? Этим зани-
мается наука бионика, осуществляющая
неустанный поиск наиболее рациональ-
ного. Этот эпизод
образ фильма «Двигатели прогресса»
(сценарий И. Максимова. А. Рожена.
В. Исаенко. режиссер Л. Удовенко,
оператор
фильм»).
Существует особая человеческая по-
рода—рационализатор, изобретатель.
Они всегда были и всегда будут, пока
мир нуждается в совершенствовании.
яркий зрительный
Ткаченко.
«Киевнауч-


Ведь сколько практической
пределов которому, как известно, нет.
Их призвание—нести в жизнь новое,
разумное.
Непростую задачу задали себе авто-
ры фильма. В самом деле, ведь не
отобразишь с помощью камеры биение,
движение творческой мысли. А все
остальное вроде бы буднично, непритя
зательно. невыигрышно для экрана. И
тем не менее удалось создать не только
информационно насыщенную, но и пуб-
лицистическую ленту об этих подвижни-
ках, об их благородной «болезни», стра-
сти, которая в условиях нашего соци-
алистического общества стала благо-
датным средством самореализации во
благо всем.
В фильме нам показывают «лаборато-
рии для талантов», созданные в одном
из производственных коллективов, где
предусмотрено все необходимое для
того, чтобы пытливые умельцы—рабо-
чие и инженеры—имели возможность
осуществить свои задумки. Их пока нем-
ного. таких лабораторий. Но как они
нужны!
сметки, знаний, фантазии, которыми так
богат каждый трудовой коллектив, та-
ится под спудом только из-за того, что
нет возможностей быстро и эффектив-
но воплотить в дело рационализатор-
скую идею.
Зато там. где такая забота налицо,
нередки огромные достижения. Камера
приглашает нас в эстонский колхоз име-
ни Кирова. Слыханное ли дело: в артели
не просто рационализаторы, а свое кон-
структорское бюро, в котором двигают
НТР шестьдесят талантов. Только за
прошлый год рационализаторами вне-
дрено более двухсот предложений, эко-
номический эффект которых около двух
миллионов рублей. Вот какие впечатля-
ющие приметы есть у нашего социали-
стического образа жизни! И украинские
кинематографисты убедительно утвер-
ждают это.
Мы узнаем, например, что Всесоюзное
общество рационализаторов и изобре-
тателей объединяет ныне свыше 11-
миллионов человек, причем каждый
второй среди них—рабочий. Экономи-
ческий эффект от внедрения предложе-
ний членов общества составил за пяти-
летку 22 миллиарда 300 миллионов
рублей.
Авторы фильма не скрывают от нас,
что житие этих людей нелегкое. Фильм,
в частности, прослеживает многотруд-
ную судьбу пневматического комбайна,
изобретенного уже более семи лет на-
но до сих пор не внедренного в
производство, несмотря на очевидную
его эффективность. Такова же участь
г!ылеугольного топлива, обещающего
значительную экономию дорогостояще-
го сырья. Предлагая горькую статистику
(а она свидетельствует, что внедряется
лишь каждое четвертое рационализа-
торское предложение), авторы призы-
вают задуматься над общественными
издержками подобных сбоев в механиз-
ме внедрения.
Утверждая, что беспокойному племе-
ни искателей нужно создавать необхо-
димые условия для творчества, созда-
тели ленты показывают, как важно
самому изобретателю или рационализа-
тору воспитывать в себе бойцовские
качества. Немало препон приходится
преодолевать талантливому человеку,
прежде чем его детище начнет прино-
сить пользу. Но как бы ни было порой
трудно довести идею «до ума», автор не
вправе опускать руки: ведь то. что он
создал, принадлежит не только ему
лично, это общее достояние.
В нашей стране сама действитель-
ность. забота партии, государства, об-
щества создают для массового техниче-
ского творчества режим наибольшего
благоприятствования. Но и сам изобре-
татель не должен быть пассивен.
Не ради красного слова авторы филь-
ма в ряду других качеств истинного
творца выдвигают и своеобразный «та-
лант внедрять».
Есть в фильме запоминающаяся сце-
на беседы наставника с ребятами из
ПТУ—будущими рабочими. Они вместе
приходят к выводу, что первым делом
рационализатору и изобретателю нужно
страстно захотеть творить новое, заго-
реться своей идеей. А потом идти к
цели, преодолевая все препятствия. Па-
мятуя о том. что дело это имеет огром-
ное значение для всего нашего обще-
ства
Г. КОМПАНИЧЕНКО
ПАНОМ ТАУ
• • •
Все возможно в этом фильме.
Летающие слоны и бегающие сто-
га сена. Г руда кирпичей и щебен-
ки, что мгновенно превращается в уют-
ный дом. И даже человек здесь путеше-
ствует на крыле реактивного лайнера
Собственно, он-то и устроил переполох
в облаках, потому что его способ пере-
движения показался крайне подозри-
тельным несколько прямолинейному ин-
спектору по безопасности полетов.
Впрочем, нарушение законов физики,
аэродинамики и даже здравого смысла
инспектор бы еще вынес, но вот ин-
струкцию нельзя нарушать ни при каких
обстоятельствах, и ревностный служака
решает во что бы то ни стало задержать
виновника, тем более что давно мечта-
ет отличиться и получить повышение по
службе.
Но не так-то легко задержать знаме-
нитого пана Тау. героя чехословацкого
фильма «Переполох в облаках». Ведь
он владелец волшебной шляпы, с по-
мощью которой можно исполнить любое
желание. Правда, после приземления с
паном Тау происходит пренеприятная
история: волшебную шляпу у него отби-
рает слоненок, которого перевозят в
е
зоопарк. В конце концов шляпа вернет-
ся к своему хозяину, но лишь после
многих невероятных приключений.
Кто же такой этот неуловимый пан J
Тау с неразлучным зонтиком и шляпой- §
котелком? Авторы фильма—сценарист §
Ота Гофман и режиссер Индржих По-
лак—утверждают, что он пришелец из
космоса, добрый волшебник, открыва-
ющий перед каждым, кто с ним встреча- о
ется, мир фантазии и мечты. В 1969 году §
те же авторы впервые познакомили §
зрителя с паном Тау в небольшом теле- §•
визионном фильме. Потом таких филь- Ь
мов появилось целых двадцать шесть. *
уж очень полюбился и детям и взрос-
лым элегантный и несколько старомод-
ный господин в котелке. Пана Тау игра-
ют то актер Отто Шиманек (кстати,
именно эта роль принесла артисту наи-
больший успех), то... кукла
Фильм сказочный и при этом прони-
занный приметами бытовыми, он близок
и понятен детям, будит их фантазию.
Ярким и необычным предстает привыч-
ное. обыденное. В неназойливой и увле
кательной манере ведется с экрана
веселый и умный разговор о добре и
зле Великолепен актерский дуэт Вла-
стимил Боодский—Йозеф Блага. Неда-
лекий служака-инспектор (в исполнении
Й. Елаги) и готовый поверить в любые
небылицы своих детишек папа (В. Брод-
ский).




► ь
*
1
фильмов
«
Сегодня в Чехословакии для малень-
ких зрителей создают фильмы такие
признанные мастера экрана, как Ште-
фан Угер. Карел Кахиня. Олдржих Липс-
кий. Широкую известность получили ре-
жиссеры Вера Пливова-Шимкова («Гос-
пода-мальчишки». «Бронтозавр» и дру-
гие), Йозеф Пинкава («Молчание муж-
чин», «Капитан Корда»). На ХП МКФ в
Москве с успехом демонстрировался
фильм Отакара Криванека «Все равно
мне достанется» (см. «СЭ» Ns 23.
1981 г.).
О внимании, уделяемом в ЧССР дет-
скому кинематографу, говорят и такие
Факты. Третья часть всей кинопродук-
ции страны, составляющей примерно 50
фильмов в год.—это фильмы о детях и
для детей. Третий год работает студия
сэ»
(см.
«
«Баррандов»
детских фильмов	Г отвальдове,
детские фильмы снимаются и на других
киностудиях страны—«Баррандов» и
«Колиба». Проводится ежегодный дет-
ский кинофестиваль.
Чехословацкий детский фильм попу-
лярен у маленьких зрителей далеко за
пределами ЧССР. Впрочем, их с интере-
сом смотрят не только малыши. Боль-
шинство лент можно определить скорее
как фильмы «для семьи». К ним отно-
сится и картина Индржиха Полака «Пе-
реполох в облаках». Она не только
открывает детям какие-то новые не-
ожиданные грани окружающего их мира,
но и по-новому высвечивает волшебный
мир детства, мир чудесный и просто-
душный, лукавый и озорной, добрый и
счастливый.








I
I
*
7
4



I

1.
I

f


I



-
4


♦
I




1


*



Wft.*
* т
3, I
к
f





2. •

-


J
bJk
•Л
I -•
ft
А
А
k- -s’*"*'
► л
> А-


•*...€





А
a

Андрей ЗОРКИИ
I
9
II

I







I
A

► •






к
ж






F

i У
9^-

1

".


ft
f

%


I
•-


<
Rr пГ
А
L > И


» *
I





I






♦
Л



.X
г
I




К >
V

*




1
I
f


<











ж






1

1

/l*


1
1
5.

1
портрет мастера









к

•“ s
- I I
— 















I




я


*






/


i
1
г/
f /
/
*
*











J
I


<
г
♦


A L



м








А










► /
i





к


«
молодые ребята (Хейфиц и
Народный артист СССР,
Герои Социалистического Труда,
режиссер И. Е. Хейфиц
на съемочной площадке
Фото А. Манукяна








I
не слушайте никого. Нравится сценарий,
высказался Сергей Васильев, один из режис-
Сейчас ребята стоят
ЧЕРЕЗ 10-15-^30—45 ЛЕТ



«Конечно, обидно бывает, когда
4.

IB:
«
Большую семью»,— вспоминает Хей- лярнейших и злободневных для своего времени, он
«Депутат Балтики» и «Член правитель-
был плохо изображен старик с трубкой, и все».
— А какой показатель кинопосещений дала картина? злоупотреблений законностью и властью. Эта благород-
— Очень низкий. После первого тура, когда я спросил: ная тема была продолжена многими лентами шестидеся-
Почему нет афиш?
нормах морали и общественной жизни, выступал против
«
»
« • •
огда-то, в мае, сорок пять лет назад, на
«Ленфильме» шло жаркое обсуждение сце-
нария «Беспокойная старость» («Депутат
Балтики»). Мнения разделились. Один из
ораторов сравнил профессора Полежаева с
каким-то святочным, елочным дедом». «Здесь дело не в
том,— возражал другой,
Зархи.— А. 3.) должны ставить картину о комсомоле.
Думаю, что «Беспокойная старость»—это не их тема».
«Мое мнение
ставьте!
Серов легендарного «Чапаева»,
на абсолютно правильном пути». В стенограмме есть и лучшие его картины смотрят. Не всякий раз встречали их
выступление Иосифа Хейфица: «Является ли настоящая пышной премьерой.
вещь целиком нашей, сидит ли она у нас в пальцах, как рекламируют и продвигают фильмы в жизнь так же. как
говорят пианисты?.. В настоящее время, по-моему, сце- в свое время
нарий находится в таком состоянии по отношению к нам, фиц.— Выпустили один маленький плакатик, на котором взволнованно, с гражданственной остротой говорил о
что мы его ставить можем совершенно горячо».
С тех пор пролетели десятилетия. В содружестве с
Александром Зархи Иосиф Хейфиц поставил классиче-
ские фильмы
ства», такие заметные картины, как «Его зовут Сухэ- не смотрят». Это означало, что пустуют утренние
Батор», «Малахов курган». «Разгром Японии»
года (более четверти века!), начиная с «Большой семьи»,
режиссер работает самостоятельно. Сегодня на его выпущенную повторным массовым тиражом. Сегодня фестиваля,
счету более двадцати художественных кинокартин...
Почему же припомнилась мне сейчас та давняя ленфиль-
мовская стенограмма?
Во-первых (если прочитать ее целиком;, многое, вокруг тых годов. И самым прочным, основательным оказалась Они возникают вновь, при каждой нашей новой встрече с
чего тогда кипел спор, представляется сегодня бесспор- в ней, конечно, не некоторая велеречивость и пышность этим произведением. Значит, картина волнует, живет и
ным, проверенным. И сегодня художнику дорого то. что обрамления, а живое ядро, сердцевина личностных, через двадцать лет после своей премьеры.
было главным в ранних его работах. Человек, его семейных, морально-этических коллизий в жизни рабо-
душевный мир и его повседневность, нравственные чей династии Журбиных. Такова судьба картины через запасом прочности. В чем его эстетическая природа9 В
духовной и нравственной проблематике, чуждой конъюн-
Я пересматриваю сегодня «Депутата Балтики» — ка- ктурным соображениям. В высоком кинематографиче-
емкий, по-молодому мускулистый ском мастерстве. Образность, великолепное воссозда-
«
«Этот фильм,
мне ответили: «Ваш фильм дети тых—семидесятых годов
Дама с собачкой» (1960) вошла в золотой фонд
Ас 1954 сеансы.	экранизаций классики, пользовалась огромным успехом
Что ж, дети подросли и увидели «Большую семью», в нашей стране и за рубежом, получила приз Каннского
как капля чистой ро-
фильм можно повстречать и на экранах телевизоров, сы», — восхищенно заметил режиссер Ингмар Бергман. И
«Большая семья» стала одним из заметных, принципи- вместе с тем фильм вызвал немало споров в связи с
альных произведений нашего кинематографа пятидеся- прочтением чеховской новеллы, трактовкой ее героев.
Да, лучшие фильмы режиссера обладают завидным
проблемы. Для режиссера естественно поставить в 25 лет
центр фильма любовь, судьбу простой женщины, тему
семейного счастья, поднять до уровня художественного кой отточенный,
обобщения обыкновенное, житейское «дело Румянцева», фильм! Сегодня и в этой ленте и в «Члене правитель- ние среды, атмосферы времени (будь то чеховский Крым,
обратиться к просветленным страницам русской класси- ства
ки, а потом глянуть на сегодняшнюю жизнь, задаваясь роя-
теми же вопросами
постоянство, непрерывность творческого интереса. Сча- фа по-новому видится их человечность, духовная, нрав- интонация, сочно выписанный быт... Все это неустарева-
стливое усилие, прокладывающее прямую и ясную доро- ственная основа. Как великолепны все домашние, се- ет.
гу в искусстве.	мейные, бытовые,
Очевидно, если в фильме есть «алгебра жизни»,— го- ные, взрывающие тишину ночного Петрограда) сцены в отдалилась от нас на десять лет и вместе с
ворит режиссер,— в нем есть и долговечность. И на это доме Полежаева. Как прост и велик этот финальный ней — жизненный опыт, вера, горение, страсть и спокой-
стоит тратить силы и жизнь. Не пышной премьеры и кадр
незаметного исчезновения я бы желал каждой своей погруженный в чтение!
картине, а нормального, спокойного начала, но чтоб и лет.
через 10—15 лет ее еще смотрели».
«
• • •
нас впечатляет не первооткрытие темы, ге- революционный Петроград, Испания тридцать шестого
следом уже прошли десятки картин. Сегодня в года, современные будни), выразительно очерченные
И во всем этом мы ощущаем этих шедеврах историко-революционного кинематогра- фигуры героев, эмоциональность, мягкость, лирическая

«тихие» (остросоциальные, накален-
Я пересматриваю сейчас «Салют, Мария!». Картина
на
старец у книжных полок, на высокой стремянке, ная старость ее героини. Но на новой временной дистан-
Депутат Балтики» через 45 ции лишь обострилось наше восприятие этой судьбы.
Еще вернее, проницательнее звучит одна из рабочих
Фильм «Дело Румянцева» (1956) был одним из попу- записей к фильму, сделанная Хейфицем в 1970-м:
• • •
«

в
«Ради чего мы взялись за эту штуку? Не для экзотики	тэтам. Но все они сделаны искренне, с полной режиссер-
эпохи и не для ее живописания. Видимо, героиня здесь	ской отдачей и неподдельным волнением. Характерно,
объясняет эпоху, а не наоборот. Значит, в центре	что картины Хейфица столь часто вызывают споры,
всего—удивительный.
глядя на него, познавая его. мы должны сказать:	чем спорить, не боязно спорить, невзирая на авторитет	Сейчас	осень.	На	мокрых,	почерневших	ступеньках
«Какова жё была эпоха, если она рождала такие	мастера. Можно по-разному взглянуть, скажем, на фильм	крыльца багряные кленовые листья...	Мы разговариваем
характеры!
«несовременный»» характер, и, противоречивые и даже крайние оценки,—значит, есть о
«ПРИЯТНОЕ ЧУВСТВО УЧЕНИЧЕСТВА»
Он работает над сценарием за городом, в Комарове.
»
ТУРГЕНЕВСКАЯ АСЯ, ОФИЦИАНТКА ТАНЮШКА,
ДАМА С СОБАЧКОЙ...
«Впервые замужем»». Обнаружить в нем и режиссерские о купринском «Поединке»», о новой картине, к которой
погрешности и изъяны сюжетосложения. Но нельзя, Хейфиц готовится приступить.
по-моему, не увидать живые, правдивые характеры!
Одна из зрительниц написала режиссеру: «Будто бы вы повести—«Шурочка»*. Кажется, это седьмая женщи-
мою жизнь подсмотрели!.. Как в зеркале вижу себя в на,— улыбнулся Иосиф Ефимович,— которая вдохновля-
ет мои картины. Действительно, Александра Соколо-
Мне лично из фильмов Хейфица, созданных за послед- ва—Марецкая, чеховская Анна Сергеевна—Саввина.
«Фильм будет называться по имени главной героини
«Плохой хороший человек»» (по чеховской «Дуэли»») и картине и плачу»».
Единственная»» (по рассказу «Дурь»» Павла Нилина), I
романтическая тургеневская повесть «Ася»», перенесен- нее десятилетие, ближе всего «Плохой хороший чело- баклановская Мария — Роговцева, нилинская Таня Фе-
ная на экран, и «Впервые замужем»» (вновь по П Нили- i
ну)—вот круг картин, поставленных Хейфицем в семиде- она взывает к глубоким размышлениям о жизни. И ская Тоня из «Впервые замужем
сятые годы. На первый взгляд кажется, что это Филь- сегодня по-особенному выразительным, остросовремен- я еще не знаю, кто сыграет купринскую Шурочку,
мы-антиподы. так резки перепады мысли, смена атмос- ным, неповторимым кажется актерский дуэт Олега Даля Почему мне больше удаются женские образы?.. Как
феры. интонации картин: от романтической дуэли Лаев- и Владимира Высоцкого (Лаевского и фон Корена). писал Маркс (в шуточной семейной анкете), в мужчине
ского и фон Корена. ставящей спор чеховских героев на «Недавно я узнал,—сказал мне Иосиф Ефимович.—что мы превыше всего ценим силу, в женщине—слабость. В
грань жизни и смерти,до... серенького бракоразводного на международном фестивале в Термири (Италия) Вы- любой женской судьбе, в любом характере присутствует
процесса официантки Тани Фешевой и шофера Николая, соцкий получил приз за лучшее исполнение мужской материнство. И отношение к любви иное. Женский
даже не осознающих до конца, что. как и почему с ними роли, я не успел сообщить ему об этом»». Почему такие характер мне всегда кажется сложнее мужского, таит в
произошло: от пленительной, вписанной в романтиче- фильмы, как
ские пейзажи прирейнских городков, в негу и праздную
жизнь русских путешественников истории Асиной любви, Н. Михалкова, заостренные на духовной и нравственной ку»».
вспыхнувшей, неутоленной»», до рассказа о жизненных проблематике, были встречены с горячим интересом
мытарствах, испытаниях современной девчонки-работ- думающей публикой, особенно молодежью? Вспоминаю характере. О ряде поединков внутри людей, где сталки-
ницы... потом матери-одиночки... потом одинокой женщи- один давний разговор с Иосифом Ефимовичем. «Всем ваются два начала. И Шурочка сама есть поединок
ны, пронесшей через всю жизнь нежность и чистоту опытом и советского и мирового кино.— говорил ма- между любовью, страстью и жаждой успеха, между
души, потребность любить и быть любимой... Лунные стер,—доказано, что в экранизации классики можно глубоким чувством и грубым делом. Как ловко она
дорожки на ночной глади Рейна и... кафе-поплавок, где быть не менее гражданственным, актуальным, чем в
снует меж столиками официантка Танюшка, руины фе- ином современном произведении. Вообще трудно прове- Такие женщины делают свою карьеру через мужа,
одального замка, грациозная Ася и
тии с горластыми девчонками. Такие перепады как будто менного человека. Помню, в книге отзывов на Ленинград- между слабостью и желанием стать сильным, между
могут шокировать, но разве что слишком впечатлитель-
ного «эстета»
«
«
I
«сноба»».
век»»—тонкая, многослойная картина. Следуя Чехову, шева—Проклова, тургеневская Ася—Коренева, нилин-
Глушенко... Правда,

«Плохой хороший человек»» Хейфица или себе очень много интересных черт и какую-то особенную
диалектику души... Вот отсюда и «мостик*» — к «Поедин-
«Неоконченная пьеса для механического пианино»»
Мне хочется сделать картину не об отрицательном
f
I
«
подкладывает»» Ромашова в фундамент карьеры мужа’
комнатка в общежи- сти грань—что и каким образом воздействует на совре- толкая его вверх. И в Ромашове происходит поединок
t
I
ской выставке Левитана я прочел удивительную запись: волей и безволием. И даже Раиса Петерсон, помните?..
«Посмотрев выставку, я решила просить, чтобы меня Эта женщина жалит, как осенняя муха. Но и в ней можно
направили после института в глубь России»». А ведь это найти трагические краски. Открытие диалектики харак-
только пейзажи. Это поразительная вещь. Свидетель- теров — ярче всего это проявляется в классике. Такие
ствующая о том. как мы порой ни черта не понимаем в «поединки»» делают людей вместилищем внутренней
том, что же воздействует на молодежь. Помню и одно борьбы, раскрывают их характеры.
письмо после «Дамы с собачкой»». «Я разуверилась в том
что есть любовь,— писала женщина.— а теперь поняла, низации классики, как правило, перемежаются с совре-
что в нашей жизни существует к этому интерес»», менными картинами? Это чередование не случайно.
Работа над классикой всегда обогащает. Я чувствую
себя человеком,
это—приятное чувство ученичества! Думаю, что все мы
выученики великой русской литературы. Это касается не
только профессиональных уроков. Мы наследуем ее
демократический, ее морально-этический пафос.
Кстати, в необходимости
обращаться к великим нрав-
ственным урокам литературы
утверждает меня и почта зри-
телей. Не тех. правда, для
кого кино—развлечение или
готовый рецепт, с которым,
как с правилами дорожного
движения, можно продвигать-
ся по жизни. А тех зрителей,
для которых кино—это преж-
де всего искусство, его вос-
приятие —счастливое
лие, духовное усилие»».
1
Вы спрашиваете, почему в моей кинорежиссуре экра-
Наивно? Но ведь где-то и очень глубоко!
>5
научившимся чему-то новому. И
уси-
«поединки»»
«
10.
»
Нет. фильмы эти ведут единую тему, с разных высот
। не столь

6.	«Дима с собачкой»
7.	«Дорогой мой человек»
8.	«Единственная»
9.	«Впервые замужем»
10.	«Плохой хороший
человек»
11.	«Ася»



озирая жизнь. И. право же, тургеневская Ася
далека, как может показаться, от нилинской Тони из
Впервые замужем»»—ив том и в другом образе воспета
душа русской женщины, ее великая способность к
любви. И героиня чеховской «Дуэли»», в которой, как в
одном ударе сердца, уживается, казалось бы. несовме-
стное—доброе, нежное, слабое, женственное... постыд-
ное мелкое, жалкое.— не отделена непреодолимой про-
пастью от сегодняшней Танюшки Фешевой Век мино-
вал!.. Но ведь и к чеховской героине можно применить
нилинское определение: «Баба беспутная, но честная,
чистенькая»». Разное время, характеры, социальные ус-
ловия. Общие моральные проблемы, непреходящие нрав-
ственные критерии русской литературы.
Фильмы эти неравноценны по художественным резуль-
1. «Депутат
Балтики»
( совместно
с А. Зархи)
2. «Член
правительства»
(совместно
с А. Зархи)
3. «Дело
Румянцева
«Большая
5. «Салют, Мария!»
семья»
9
1
• »•

так называлась статья в «Пионерской правде». Ответу на

солнечном Артеке. На экране—их полные
Два года назад в «Пионерской правде» было опубликовано письмо английского школьника
Майкла Тетли, обращенное к Советскому правительству. Есть в этом послании страшные,
потрясающие любого нормального человека слова: «Если вы решите в ближайшее время
бросить атомную бомбу на Великобританию, будьте, пожалуйста, так добры, сделайте это
ночью, очень желательно—во время каникул
Слова эти. прозвучавшие с экрана, стали прелюдией к документальному фильму режиссе
ра Виктора Шаталова «От имени детства» (сценарий В. Шаталова, А. Тараданкина), снятому на
«Беларусьфильме». Это очень волнующая картина, от первого до последнего кадра она
держит зрителя в напряжении.
«Кто обманул Майкла Тетли?
этот вопрос и посвятили авторы'свою ленту.
Показанный в ней английский школьник искренне заявляет: «У нас в Англии считается, что
мы должны ненавидеть коммунизм». Однако привить ненависть не так-то легко. Особенно
тем, кто собственными глазами увидел нашу страну, нашу жизнь, познакомился с людьми
Как увидели все это гости Советского Союза—группа ребят из Англии. Как ощутили это дети
разных народов, с которыми мы встречаемся
любопытства и восхищения глаза, звучат их песни о мире, о счастье, о будущем.
Мне кажется, что одна из главных заслуг авторов фильма в том, что они смогли показать
процесс познания и прозрения. Показать без деклараций и красивостей.
Основная мысль картины—тревога за судьбу подрастающего поколения. Эта гневная и
правдивая лента предназначена и для детей и для взрослых. Одним она на многое раскроет
глаза, рассказывая о том, что им неизвестно. Другим поможет еще раз вспомнить пережитое в
грды войны и сказать себе: «Это не должно повториться!
Документальная, публицистическая и в то же время истинно художественная, эта лента
учит добру. Смотришь ее, и на память приходят слова, которые записаны в Декларации праз
ребенка, принятой Организацией Объединенных Наций: «Человечество обязано давать
ребенку лучшее, что оно имеет».
ю
1
Игорь ТАРАБРИН
рившегося в людях. Но все-таки мы вызвали Алешу из
капи-
ДОБРОГО ПУТИ, АЛЕША!
В фильме «Последний побег», который я снимал на
«Ленфильме» по сценарию А. Галина, две главные Москвы в Ленинград. И вот он сидит передо мной,
роли: Алексей Иванович Кустов, «дед», руководитель Спокойный, умный взгляд. Нет «актерства», нет и позы,
духового оркестра в спецшколе для подростков-
правонарушителей ( на эту роль был приглашен Миха-
ил Ульянов), и
«Витьку» долго
там. Что скрывать
комнаты милиции,
другие лица, другие глаза, чем у мальчишек, согретых
теплом любви. Беседуем с ребятами, репетируем, дела-
ем фото- и кинопробы—безуспешно.
Как-то звонит мне А. Тубеншляк, второй режиссер может сту
картины:
«Алые погоны». Обратите внимание на Алешу Серебря- сила. Он не робеет перед Михаилом Ульяновым. Это
нова, который играет Володю Ковалева
Не могу сказать, что аккуратный,
суворовец, которого я увидел в фильме, показался мне скидок на возраст, без всяких хитростей и уловок. А с
похожим на нашего героя—резкого, нервного, разуве- его стороны — никаких капризов, несобранности, него-
товности на съемочной площадке не было ни разу. Во
время съемок обнаружилось одно отличие Алеши от
взрослых актеров: он катастрофически рос! Рос. по
выражению Ульянова, «как бамбук»...
Последняя сцена очень важна для фильма: удрав от
старика, совершив моральный «побег» от того, кто
любит его всем сердцем, Витька все-таки возвращается,
но... возвращается слишком поздно. Впервые постигнув
тяжесть утраты, мальчишка произносит слово, которо-
го при жизни Кустов от него так и не дождался: «дед». В
это простое, короткое слово нужно было привнести
очень много чувства. Помню, как сидели мы с Алешей
перед съемкой
жизни и смерти. Помню, как взрослели его глаза
На премьере он был взволнован, даже
растерян. Подойдя ко мне после оконча-
ния фильма, по сути, впервые увиденно-
го им целиком, он молчал, качал голо-
вой... Так бывает. Он увидел плоды сво-
его труда со стороны, увидел не только
«куски» роли, но весь фильм, в котором
работал с полной отдачей. Он напряжен-
но думал, оценивал, анализиоовал. что-

чрезмерной раскованности. Держится с достоинством.
Алеша снимался уже в нескольких фильмах—«Отец и
«трудный» Витька Чернов. Искали мы сын», «Поздняя ягода», «Вечный зов». Это обстоятель-
— по детдомам, спецшколам, интерна-
у ребят, прошедших через детские А вдруг парнишка уже «артист»? «Все знает», «все
познавших горечь одиночества, умеет»?
После бесед, поисков костюма, прически проводим
кинопробу. В сцене заняты оба главных героя. Партнер
у Алеши, прямо скажем, такой, что и опытный актер
сваться перед его мастерством и авторите-
«Включите телевизор, посмотрите фильм том. Вдруг замечаю: в Алешиных глазах—упрямство,
ство и просудило мою режиссерскую подозрительность.


м
'
II
»
симпатичный
4 • •
уже важно! Значит, в нем есть что-то от нашего Витьки.
Алеша был утвержден на роль. Работал я с ним без
Посмотрела вместе со сво-
им пятилетним внуком ста-
рую приключенческую ленту
ч Пятнадцатилетний
гая . Сразу вспомнилось, как
после выхода фильма на эк-
ран буквально все маль чит-
ки во дворе играли в отваж-
ного Дика Сенда. Всеволод
Ларионов, исполнитель этой
роли, был тогда
кумиром
ран оуквально все мальчиш-
1 *
V

настоящим
етворы. о нём пи-
сали в газетах. Интересно
было бы узнать, какое значе-
ние имела эта работа в его
творческой судьбе.
Н. П. Фадеева,
г. Балашиха Московской
области
1

* '
I!


«Пятнадцатилетнии капитан ».
В роли Дика Сенда (справа) —
В. Ларионов, Гаррис — В. Кулаков
СУДЬБА «КАПИТАНА»
В 1945 году в газете «Вечерняя Москва» появилось объявление о том. чтс
киностудия «Союздетфильм» ищет исполнителя главной роли в фильме «Пятнад
цатилетний капитан» (режиссер В. Журавлев). Съемки шли уже полным ходом, е
мальчика на роль Дика Сенда все еще не было. И вот двери студии начал-
осаждать толпы подростков.
Известный советский поэт Евгений Евтушенко, недавно сыгравший рог
К. Э. Циолковского в фильме «Взлет», в одном из своих интервью признался, чтс
он тоже был одним из многочисленных претендентов на эту роль. А когда
режиссер выбрал другого, очень ему завидовал. Этим человеком был Всеволод
Ларионов, ныне народный артист РСФСР, сыгравший множество ролей в театре ✓
кино. Давняя мальчишеская удача—участие в съемках «Пятнадцатилетнегс
капитана»—определила его судьбу. Не каждому даже зрелому артисту выпадап
на долю такой успех, какой сопутствовал юному исполнителю после выхода
фильма на экраны... Но сам он в дни работы на съемочной площадке понял, скогь
нелегка профессия актера, как многому еще надо учиться.
Всеволод Ларионов окончил школу-студию актерского мастерства при Театре
имени Ленинского комсомола в Москве, где работает поныне.
Он участвовал в создании фильмов «Пржевальский». «Крейсер «Варяг». «Ка*
вас теперь называть?» и многих других. Сейчас в картине режиссера В. Ордынско-
го «Через Гоби и Хинган» актер создал образ маршала Малиновского, а в картине
«КОЛЬНИ ИЯ АМОТРПЛДМЙ» /ЛРЖМГГРЛ R	мтоот ПЛи\/ MQ rnoDULiV плпп.й
«
4 • •
пустом вагоне электрички, говорили о
4 • •
*
Н. ГАЛАДЖЕВА
Народный артист РСФС1
Всеволод Дмитриевич
Ла рионов.
Фото С. Иванова
к
Кольцо из Амстердама» (режиссер В. Чеботарев) играет одну из главных ролей
Так уж вышло, что сниматься е
фильмах для детей В. Ларионов)
больше не пришлось. Но зато реб?
там наверняка знаком его голос
который часто звучит в детски*
радиопередачах, в мультфильма <
Актер говорит, что эта работа вся-
кий раз доставляет ему радость
приобщения к прекрасному мир\
детства.



пря-
I
же
Е. НИКИТКИНА
И. КУЗНЕЦОВ,
лауреат Государственной
премии РСФСР, кинодраматург
как
разговаривают
такова главная дю. и вот
для зей — Бобренок. Барсучо- рей», поставленный по мо-
и смелая
решили «на Медведя сказки (сценарий В. Голо-
чтобы выручить ванова). повествует о том.
рашка подстригли
жу сделали и. конечно, по-
строили дом. Теперь даже
завывание голодных вол-
ков не пугает друзей, вме-
сте им ничего не страшно.
Кстати, в этой эксцентрич-
ной музыкальной (компо-
зитор Ш. Каллош) ленте
лихая «волчья команда»
очень забавна и, наверное,
немало повеселит зрите-
лей.
У мультипликационной
сказки—свои законы. На-
пример, зверята, появля-
ющиеся на экране,
правило
«по-человечески». А вот
уссурийский тигренок из
фильма «Тигренок на под-
солнухе» умеет говорить
только «по-таежному». Ис-
тория с ним случилась при-
мечательная. чудесная. И
писатель Ю. Коваль вме-
сте с режиссером Л. Носы-
ревым решили рассказать
ее маленьким любителям
мультипликационного ки-
но Голос у тигренка знако-
мый.—ведь он принадле-
жит артисту Евгению Ле-
онову. который участво-
«Зимовье зве- вал в озвучивании этой
поэтичной и трогательной
Белоч- тивам русской народной ленты.
Много интересных и по-
учительных историй проис-
как бесприютные Бычок, ходит в лесу. Особенно ес-
ли это лес мультипликаци-

I
Друзей в беде не боо- ся? Зайка в лапы Медве- Фильм режиссера Н. Голо-
сают. — такова главная дю. И вот трое дру- вановой
мысль новой ленты
самых маленьких зрителей нок
«Он попался’».
поставил режиссер В. Ко-
теночкин по сказке писа-
теля Г. Остера (он
автор сценария).
Так кто же кому попал- обещает неожиданности.
м.
ФИЛЬМЫ
БРАТСКИХ СТРАН
которую ка
пойти».
Зайку...
Встреча с мультиплика- Баран. Свинка, Гусь и Пе- ---------
ционной сказкой всегда тух устраивались в лесу на онный.
зиму: сена запасли. Ба-
на киностудиях страны
«ПРЕДЕЛ ЖЕЛАНИЙ»
так
А. Миндадзе режиссер П. Любимов (его прежние
новки — «Женщины», «Весенний призыв».
вальс». «Быстрее собственной тени» и др.) па Центральной
киностудии детских и юношеских фильмов имени
М. Горького.
Героиня новой ленты — молоденькая воспитательница
детского сада Вера (актриса М. Яковлева), самозабвенно
любящая свою работу. Ей свойствен максимализм моло-
дости— она не желает мириться с недостатками, которые
замечает в людях. Это нередко приводит к конфликтам с
окружающими.
— Главная героиня фильма часто появляется в окру-
Мне давно хо-
их
называется фильм, который снимает по сценарию
поста-
«Школьный
«Женщины»,
детских
юношеских фильмов
молоденькая воспитательница
«ПРАЗДНИК НЕПОСЛУШАНИЯ» (Венгрия). Дети одно-
го города были очень непослушны и родители покинули
их.
То-то была радость! Все запреты сняты: делай, что
хочешь’ Но прошло несколько дней, запасы пищи в городе
как-то незаметно истощились, по неизвестной причине
погас свет, стало холодно и неуютно... Узнаете? Ну.
конечно, фильм этот поставлен по мотивам известной
одноименной повести-сказки Сергея Михалкова.

я.#
говорит П. Любимов,
с детьми, показать на экране
женин малышей,—
телось поработать
удивительный мир.
В картине снимаются О. Аросева и Л. Галушко (это его
дебют в кино). Оператор А. Гришко, художник С. Велед-
ницкий.

# * $
«ЕСЛИ ТЫ ОБЕЩАЛ...» (ГДР). Отец Енса работает на
строительстве нефтепровода в Советском Союзе. Уез-
жая в длительную командировку, он взял с сына обеща-
ние. что тот будет помогать маме по хозяйству, следить за
младшими братом и сестренкой. Но как трудно Енсу
держать слово! К тому же в школе происходят такие
волнующие события: пришло письмо от советских пионе-
ров с просьбой разыскать брата погибшего в годы
Великой Отечественной войны немецкого коммуниста
Ноймана. В это интересное дело включаются ребята
всего класса.
М. ШАШКОВА
Г
# ♦ ♦
1
ад
ад
ад
3
ад
ж
3
Ф <Q
s ад
CD
О
X ад
to
2 ф
о

«БРОНТОЗАВР» (Чехословакия). Шестиклассник То-
маш стал однажды свидетелем того, как из-за чьего-то
легкомыслия погибла красавица косуля. С тех пор он
объявил своеобразную войну варварам, которые бросают
в лесу банки..6утылки, старые тазы и прочий хлам. Томаш
терпеливо подбирает все это. наводит порядок, ему
помогают ребята из его класса, которые считают, что
«нельзя допустить, чтобы животные исчезли с лица
земли, как исчезли в свое время бронтозавры».
СНОВА О ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКОМ
ФИЛЬМЕ
Приключенческий фильм, если говорить
о нем без скидок,—один из самых трудных
и сложных жанров кинематографа. Он тре-
бует занимательности и виртуозности вла-
дения средствами построения сюжета, яр-
ких, четко выписанных характеров, особо-
го, ему одному присущего ритма. И прежде
всего особого героя.
Что привлекает подростка в герое при-
ключенческого фильма? Бесстрашие. Му-
жество. Ловкость. Но все эти качества
могут быть присущи и негодяю. Героев
классической приключенческой литерату-
ры отличало прежде всего благородство
Готовность в любую минуту прийти на
помощь слабому. Верность долгу, дружбе.
Готовность пожертвовать жизнью ради
справедливого дела. В этом герое есть
что-то от знаменитого идальго из Ламанчи
Но в отличие от Рыцаря Печального Образа
он не терпит поражения. Он всегда побеж-
дает. Герой приключенческого жанра, по-
моему.— Дон-Кихот Побеждающий.
Приключенческий фильм порой считает-
ся жанром чисто развлекательным. Между
тем именно приключенческий фильм, столь
любимый подростками, да и не только ими.
дает возможность вести бой за истинную
человечность, за подлинное человеческое
достоинство, за чистоту помыслов и высо-
кое понимание справедливости. Он позво-
ляет серьезно влиять на формирующееся
сознание подрастающего поколения
Хорошо, если герой такого фильма обла-
дает недюжинной физической силой. Но
при этом обязательно и духовной? Одним
словом, его нравственный идеал и облик
должны быть на высоте той воспитатель-
ной. педагогической задачи, которую при-
зван нести каждый приключенческий
фильм, обращенный к юной аудитории
В постановлении Центрального Комитета
КПСС «Об улучшении производства и пока-
за кинофильмов для детей и подростков
говорится: «Творческие усилия мастеров
кино следует направлять на создание опти-
мистических фильмов, которые учили бы
детей и подростков добру, справедливости
убеждали в правоте нашего дела, помогали
воспитывать любовь к родной земле, тру-
долюбие. честность и скромность, чувство
красоты и хороший вкус».
Именно наша обязанность противопоста-
вить проповеди насилия и жестокости, ве-
дущейся в буржуазном киноискусстве под-
линные, неумирающие нравственные цен-
ности. противопоставить герою, для кото-
рого все средства хороши, героя благород-
ного. умного, мужественного, смелого и
гуманного.
Ребята ждут зрелища увлекательного,
активного, действенного. Это естественное
свойство их возраста. И это зрелище им
надо дать. Но коль скоро мы завладели их
вниманием на полтора часа киносеанса
надо, чтобы они не потеряли их безвозврат-
но. впустую, чтобы, получив зрелище инте-
ресное. занимательное, они унесли с собой
не только восторг перед ловкостью героя и
напряженностью автомобильной погони, но
и нечто более важное и значительное.
в
I




нести
л
»
t




ПОДВИГ :
ПОД МОСКВОЙ






Суровые улицы столицы, по которым проходят бойцы, движутся танки,
такой
Г-
отправляющиеся на фронт: баррикады и противотанковые «ежи»
встает перед нами столица в документальных кадрах кинохроники, снятых
сорок лет назад, в тревожные дни осени и зимы 1941 года. Эти кадры,
запечатлевшие подвиг советских людей при обороне Москвы, бережно хранят
в Центральном государственном архиве кинофотодокументов СССР.



I
0

Центральная студия документальных фильмов с первых дней войны
напоминала ооевои штао


и
здесь получали задания операторы, направля-
ющиеся на фронт, сюда привозили с места боев кинорепортажи. Дорогой
ценой доставались хроникерам эти кадры, из которых сложился первый
киножурнал военного времени «На защиту родной Москвы», появившийся на
экранах кинотеатров в ноябре 1941 года. Его демонстрировали в клубах
заводов, фабрик, в воинских частях. Москвичи знакомились с организацией
обороны города, видели, как на разных участках фронта наши воины дают
отпор врагу. Все это вселяло в защитников города уверенность в победе,
гордость за свою столицу.
Драгоценным документом времени навсегда
7 ноября 1941 года. Вот что вспоминает о съемках в тот день оператор
Т. Бунимович: «Утро 7 ноября было морозным. Во дворе киностудии людно.
Все столпились под укрепленньем на столбе репродуктором, ждут сообщений.
Будет ли парад? Нет ни разрешений на съемку, ни пропусков на Красную
площадь. Все, конечно, понимают — заблаговременное сообщение о параде
может быть перехвачено врагом. И вдруг кто-то сообщает: «Войска направ-
ляются к Красной площади. Парад будет!..» На всю жизнь врезались мне в
память съемки этого необычного в истории нашей страны парада. Густой
снегопад. Мерным шагом проходят по Красной площади солдаты, чтооы
отсюда отправиться на фронт...»
Битва за Москву развернулась на огромной территории. Операторы
стремились побывать всюду. П. Касаткин и
первый репортаж о воздушном бое с самолетов, оомоивших вражеские части
в районе Истры и Каширы. За две минуты проходят эти кадры на экране, а
какого напряжения, усилия воли они стоили!
работали Р. Кармен и Г. Бобров. М. Шнейдеров и А. Крылов снимали осво-
бождение Солнечногорска и Венева; Б. Небылкщкий вместе с советскими
войсками вошел в очищенный от гитлеровцев Калинин. В рейде конницы
генерала П. Белова участвовали операторы А. Лебедев и А. Эльберт. Боевые
действия партизанского отряда снимал В. Фроленко.
Люди с кинокамерами шли рядом с наступающими солдатами, а порой
забегали вперед, чтобы запечатлеть их лица. И тридцатипятиградусный
мороз, при котором, как считалось, должен остановиться механизм киноап-



1

♦
останутся' кадры парада


с
. Бунимович сделали свой

В районе Волоколамска

V
I

парата, не мог этому помешать.
На студию ежедневно приходили тысячи метров пленки. Монтировали ее
режиссеры И. Копалин и Л. Варламов. Наиболее выразительные, значитель














4
«Разгром немецко-фашистских войск под Москвой»


*
4В» ’




















-




I
11









Евгений
МАТВЕЕВ
— Какие из сыгранных ролей наи-
более близки вам, наиболее точно
совпадают с чертами вашей личности,
характера?.. (А. Юдина, Ленинград)
— Об этом, на мой взгляд, легче
судить окружающим. Со стороны вид-
нее. Но мне кажется, что в зависимости
от обстоятельств в моих собственных
поступках проявляются черты самых
разных и, казалось бы,
ющих друг друга героев: то
ность» Нагульнова из «Поднятой цели-
ны»,
«

заимоисключа-
взрыв-
«
ные по содержанию кадры были включены в фильм «Разгром немецко-
фашистских войск под Москвой», вышедший на экраны в феврале 1942 года.
С громадным интересом и волнением смотрели его все советские люди. С
успехом прошла картина и на экранах других стран.
Сорок лет отделяют нас от незабываемых событий битвы под Москвой.
Выросли новые поколения, которые не слышали гула вражеских бомбарди-
ровщиков, не видели взрывов, разрушающих их родные города и села. Но
подвиг советского народа, отстоявшего сердце нашей Родины
запечатленный в кадрах кинохроники, незабываем.
<_>
Москву,
<	И. ФУРМАНОВА,
научный сотрудник Центрального
государственного архива кинофотодокументов СССР




то сдержанность Федотова из
Родной крови», а то вдруг неожиданно
Будулай из «Цыгана» проглянет...
— Что для вас как режиссера са-
мое трудное при съемках фильма?
(Семья Лысенко,
обл.)
Кировоградская
— Не изменить самому себе. Суметь
увлечь своим замыслом творческий
коллектив, убедить, повести за собой,
чтобы добиться максимально яркой и
точной его (замысла) реализации.
— Что, на ваш взгляд, отличает
поколение людей, которым сейчас по
50—60 лет? (С. Кукушкина. Чебокса-
ры)

Мы были веселы и беззаботны, как
свойственно юным во все времена. Но
нам слишком рано пришлось повзрос-
леть. На долю моего поколения выпали
тягчайшие потрясения—война, голод,
разруха. Это не могло пройти бесслед-
но. Мы стали строже и ответственней
относиться к жизни, к своим поступкам.
— Как вы понимаете личное и об-
в жизни человека?
щественное в жизни
(Н. Кабанова. Москва)

Олег
янковскии
— Как возникла актерская дина-
стия Янковских? (3. Кадыров. Уфа)
— Первым вступил на эту стезю мой
старший брат Ростислав Янков-
ский— ныне народный артист СССР. Он
играет в Русском драматическом театре
имени М. Горького в Минске. Затем его
примеру последовал я. Наш брат Нико-
лай руководит Дворцом культуры в Са-
ратове. Сын Ростислава Игорь тоже
стал актером, снимается в кино и играет
в Московском театре на Малой Бронной,
его брат Володя учится в театральном
училище, а Наталья Янковская уже за-
кончила хореографическое училище в
Саратове...
— Как начался ваш творческий
путь? (В. Синих. Иркутск)
— Школу я заканчивал в Минске.
Однажды мне предложили в театре
сыграть роль Эдика в спектакле «Бара-
банщица» —ершистого, интеллигентно-
го мальчика в очках. Вот с этого все и
началось, хотя прежде я и не мечтал
стать актером. Потом было Саратов-
ское театральное училище имени
И. А. Слонова, театр имени К. Маркса в
Саратове и, наконец, сегодня Москов-
ский театр имени Ленинского комсомо-
ла...
Ростислав
училище
— С кем из коллег вам особенно
приятно работать? (А.
Москва)
— Мне везло с партнерами. Вспоми-
наю свое начало в кино. Робко, неуве-
ренно вошел в павильон, и сразу первая
сцена со Станиславом Любшиным
«Щите и мече», потом встреча с Р. Бы-
ковым в «Служили два товарища», с
Е. Леоновым и А. Джигарханяном в «Гон-
Морозов.
в
щиках» и в «Премии
со мной работалось, но мне с ними было
легко и радостно. Они приходили на
съемку, и я видел, чувствовал, что они
прекрасно знают, что будут делать.
— Ваш любимый писатель? (К. М..
Баку)
— Скорее, любимые писатели, по-
скольку в равной степени люблю и
Юрия Трифонова, и Хулио Кортасара,, и
Габриэля Гарсиа Маркеса.
вид
Пензенская
»
Не знаю, как им
— Любимый
(Б. А. Прошкин.
В. Подолянчук. Калининград)
— Конечно, хоккей. Восхищаюсь ма-
стерством В. Третьяка и А. Мальцева.
— Что, по-вашему, главное в актер-
Романенко.
спорта?
обл.:
с кой профессии? (Э.
Донецк)
— Высокая привилегия — воздей-
ствовать с подмостков на огромную
аудиторию. При этом, конечно, актер
должен честно относиться к себе, к
своему творчеству, сознавать свои
просчеты, правильно ставить задачи.
Надо иметь и нравственное право и
немалую внутреннюю силу, чтобы ока-
заться способным диктовать уровень
диалога, а не подчиняться законам
«спроса».
— Что вам ближе—театр или
кино? (Поля Цанева. Плевен, НРБ)
— Это зависит от роли. Если роль
захватывает, одинаково интересно иг-
рать и в театре и в кино.
— Ваш театральный репертуар?
(Н. Маслова. Сочи)
— В Саратовском театре у меня было
много интересных ролей—это Мешем в
Стакане воды» Э. С крива, Петр Мелу-
зов в «Талантах и поклонниках»
А. Островского, Ненилло в «Рождестве
в доме синьора Купьелло» Э. Де Филип-
по. Там же мне посчастливилось играть
князя Мышкина в спектакле «Идиот» по
Ф. М. Достоевскому. Я счастлив,
этот материал не прошел мимо ме-
ня
сознавать

* • •
вам
б л иже—театр
«Талантах
что

аы.1М1|П|^и11




12
i
на кинос
иях
Для меня эти понятия неразрыв-
ш






а
а над его головой уже повисли
I
ны.
— Что побудило вас к созданию
фильма «Особо важное задание»?
(С. Кукушкина. Чебоксары)
— Как-то я готовился к выступлению
на заседании Советского комитета за-
щиты мира и. просматривая материалы,
натолкнулся на одну потрясшую меня
цифру. Сейчас на каждого из живущих
на земном шаре приходится по 15 тонн
взрывчатки. На каждого? Ребенок, он
только родился, еще первого шага не
сделал
эти зловещие 15 тонн? Тревога за мир
за само существование нашей малень-
кой Земли—вот одна из побудительных
причин создания «Особо важного зада-
ния ».
Вторая — мое преклонение перед ра-
бочим человеком.
— Как начался ваш творческий
путь? (С. Сасова. Новосибирская
обл.)
— Через все виды и жанры сцениче-
ского искусства в самодеятельности
(«лицедействовать» я начал там с ран-
него детства).
— Есть ли у вас дети? (Нелли М..
Астрахань)
как
— А как же?
ный — Алешка, внук.
— Как вы относитесь к тому, что
дети актеров становятся актерами?
(Н. Ващило, Могилев)
— Мои,
Дочь—филолог. Сын—автомеханик.
— Достаточно ли у вас времени для
семьи? (М. Левина. Ленинград)
— Члены семьи ропщут... Значит, вре-
мени не хватает.
— Какой фильм вы считаете глав-
ным в своей творческой биографии?
(Л. Елисеева. Златоуст)
Двое.
Но
глав-
слава богу.
не актеры!
I, •>
театр? (Р. Агузарова. г. Орджоникид-
зе)
— Я бы не ставил вопрос так одно-
значно. Вчера мне снилось кино, а сего-
дня мне снится театр...
— Что общего, на ваш взгляд, у
Захара Дерюгина из «Судьбы» и Сер-
гея Кириллова из
«Особо важного

страны
«ГРУЗИЯ-ФИЛЬМ»


f
I
— «Поднятую целину» (в актерской,
работе) и «Судьбу» (в режиссерской).
— Самая трудная роль? (В. Мамок.
Ворошиловградская обл.)
— Емельян Пугачев.
— Пели ли вы когда-нибудь на сце-
не? (С. Шарапова. Челябинская обл.)
— На сцене не пел. В жизни пою
очень громко. Окружающим это почему
то не нравится. Особенно жене (она по
профессии певица).
— Ваши любимые современные по-
эты ? (А. Джигирей. Житомир)
— Егор Исаев, Роберт Рождествен-
ский, Евгений Евтушенко, Олжас Сулей-
менов.
— У вас есть настоящий друг?
(С. Шарапова. Челябинска я обл.)
— Есть, и не один. Они из детства,
они из юности...
— Самое яркое воспоминание дет-
ства? (Л. Кравченко. Нижний Тагил)
— Хоронили колхозного активиста,
убитого кулаками. Люди шли по пыльно-
му деревенскому большаку и тихо пе-
ли: «
вой...
Этого я никогда не забуду.
— Ваш любимый режиссер?
задания»? (В. Егорова. Владимирская
оол.)
И тот и другой всего себя, до
последней кровинки готовы отдать за
счастье людское, за свое Отечество.
Кстати, это роднит почти всех сыгран-
ных мною героев.
— Любите ли вы сами смотреть
фильмы? (Феруза. Узбекская ССР)
— Оче»^>. Любые, даже самые
плохие.
— Как вы относитесь к письмам
зрителей? (Семья Гнучевых.
ва)
«W
Любые.
даже
Моск-

Вы жертвою пали в борьбе роко-
»
любимый
(Н. Ежова, г. Чапаевск)
— Александр Петрович Довженко.
— Какое качество вы больше всего
цените в людях? (Шамсутдинова. Маг-
нитогорск)
— Чувство ответственности.
— Нравится ли вам, что поток аби-
туриентов в театральные вузы все
возрастает? (А. Джигирей, Житомир)
— Нет. Слишком много времени отни-
мают и у себя и у приемной комиссии
люди, к сожалению, совершенно не
представляющие, куда и зачем они по-
ступают.
— Почему вы выбрали кино, а не

«ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕМ
РЕШАТЬ
КРОССВОРДЫ»
I I
I

I
р|
I I
— Мой труд—для зрителей. Их пись- |
ма — радость и гордость моя. они пита-
ют мою душу. К сожалению, на все
письма отвечать не успеваю.
— Ваше любимое время года?
(Л. Новикова. Кемерово)
— Зима.
— Ваши творческие планы? (С. Ти-
кунова. Астраханская обл.)
— Собираюсь ставить фильм на сов-


ременную тему. И роль в нем для меня
вроде бы есть. Подробнее пока сказать
не могу.
— Что, на ваш взгляд, самое глав-
ное в профессии актера? (В. Белоно-
гов. Пермь)
— Сострадание, способность сопере-
живать виденному и слышанному. Нет
боли на Земле, которая не отозвалась
бы болью в сердце настоящего актера
♦
Беседу вела Наталья СОСИНА
.•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••а
Московский театр имени
А потом
Ленинского комсомола, где я встретил-
ся с другой режиссерской школой, с
новыми ролями, ни одна из которых не
была похожа на другую, за что я благо-
дарен нашему режиссеру Марку Захаро-
ву. Здесь я сыграл Андрея Горяева,










ж









г

* ^1

I





' 1








одного из руководителей стройки авто-
гиганта в «Автограде XXI», младшего
Лаутензака в «Ясновидящем», хирурга
Аркадия в «Парне из нашего города»,
Адама Свицкого из «В списках не зна-
чился». И, наконец. «Революционный
этюд «Синие кони на красной тра-
ве»—одна из самых сложных и ответ-
ственных моих ролей. Здесь я неожи-
данно для себя впервые прикоснулся к
ленинской теме, к образу вождя, к его
мыслям и делам.
— Что бы вы хотели пожелать нам
семнадцатилетним? (И.Давидян. Са-
марканд)
— Счастья.
— Каким должен быть
взгляд,
Москва)
— Не потребителем, а соучастником
того, что происходит на сцене или на
экране. Развивать и хранить в себе
готовность к потрясению, к очищению.
Тогда встреча с искусством
работа души, обогащение.
— Что вы испытываете, когда игра-
ете отрицательные роли? Как относи-
тесь, например, к своему герою в
фильме «Мы, нижеподписавшиеся»?
(Г. Колонская.
Г. Ким, Душанбе)
— После «Гонщиков» я получил не-
мало писем от зрителей, которые выра
жали недоумение тем
сниматься в отрицательных ролях. Дру-
гой пример: в перерыве между первой и
второй сериями фильма «Мы, нижепод-
писавшиеся» у меня дома раздался те-
лефонный звонок. Снимаю трубку и
слышу женский голос:
Янковский? Вы
Почему же вы соглашаетесь сниматься
в такой роли? Мне стыдно за вас. Я
была вынуждена выключить телевизор
чтобы не видеть этого позора».
Однажды я уже высказывался на эту
тему, хочу еще раз повторить: надо
уметь разделять личность актера и его
9
зритель?
на ваш
(М. Дианова.

праздник.
Днепропетровск:


что я начал
Это товарищ
наш любимый актер.
с<

и

I

роль. Ведь если я играю подлеца, то это
вовсе не значит, что и «сам такой». Как
человек я осуждаю Сергачева или Се-
менова, как артист—испытываю ра-
дость, если знаю, что задачу свою
выполнил профессионально точно и вы-
звал у зрителя определенное отноше-
ние к подобным «героям». Огромная
почта, которую я получил после премь-
еры «Мы, нижеподписавшиеся», меня
искренне радует. Значит, фильм многих
не оставил равнодушными, заставил ду-
«Дли люоителей решать
кроссворды».
Заза (Г. Пирцхалава)
и Ахмед (Т. Маградзе)


«Мы, нижеподписавшиеся
9
мать о серьезных, наболевших вопро-
сах.
— Самый счастливый день в вашей
жизни? (О. Антропова, Воркута:
Н. Башмакова. Челябинск)
— День рождения сына.
— Что вы цените
(Н. Симонова. Пермь)
— Мудрость.
— Расскажите
(Л. Соловьева,
Омск:
И. Губины. Воронеж)
— Моя жена—актриса Людмила Зо-
рина, работаем с ней в одном театре.
Сын Филипп в этом году пошел в седь-
мой класс.
— Вы хотите, чтобы сын тоже стал
актером? (Л. Тарасова, Мичуринск)
— Ну, об этом еще рано говорить.
Сейчас он увлекается всем, кроме...
театра. В кино сыграл две маленькие
роли. Пусть решает сам, кем быть.
Главное, чтоб он стал хорошим, че-
стным, искренним человеком.
— Ваши творческие планы, новые
роли? (Ю. Ширинский. Башкирская
АССР)
— Сейчас начал сниматься в двух
фильмах — «Полеты во сне и наяву
режиссера Р. Балаяна и
С. Микаэляна. С радостью взялся за эти
роли, хотя знаю, совмещать съемки с
театром будет нелегко.




женщине?
своей
Л. Петракова,
Вершинина. Барнаул: С.
о
Киев:
семье.
и

«Вне игры»
Беседу вел И. ЧАНЫШЕВ
Грузинский актер и режиссер
Б. Цуладзе известен зрителям
по многим комедийным лентам.
Картина «Для любителей ре-
шать кроссворды»
жанре детектива.
давний поклонник остро-
говорит
Нынешнюю ра-


его деоют в
сюжетных фильмов.
постановщик
боту считаю своего рода экспе-
риментом. Это сказалось и в
выборе исполнителей. Напри-
мер. в роли матерого бандита
Отара снимается 3. Кипшидзе.
обаятельный актер, который
прежде создавал на экране в
основном положительные обра-
зы. На этот раз его герой—ум-
хладнокровный. уверен-
W
4В
ный.
ный в сеое человек, сознательно
ставший на путь преступления.
Его антиподом в фильме будет
следователь Заза (Г. Пирцхала-
ва). которому, чтобы поймать
Отара, нужно разобраться в мо-
тивах его поступков.
Сценарий фильма
Г. Бадридзе при участии Б. Цу-
ладзе. Оператор Г. Рачвелишви-
ли. Художник К. Цхакая, ком-
позитор
снимаются В. Нинидзе. Т. Цу-
лая.
большая роль и для постанов-
щика — он играет полковника
милиции Чичуа.



написан
. Одзели. В картине
. Кобахидзе. Нашлась не-
Б. ВЛАДИМИРОВ
Тбилиси

13
I
Г)
X
>
I
о
♦
Ф
(X
о
незабы-
X X
4 04 o
О
CD
О
О
: Ф
о 2
у 2 JD О ф s сх с; Зо
tt
«I
tf
z
Ф
Ж
О
О
ф
ф
СО
СО
о
X
ф
о
X
го
ж
о
го
о а
и
с:
В. НАУМОВ,
народный артист РСФСР
ф
х
ф
X 6 О
У а
7 О
го
Ct
о
ГЭ
го
ф
ф
О
ю
го
к
X
со
го
о
о
S
о
ф
с;
го
ф
со
о
о
Э
л
О
q
ф
со
го
ф
z
ф
о
о
ф
ф
ф
ф
8ё s
О х. Го
о
X
X!
Ф
ГО X X Ф
А. АЛОВ,
народный артист РСФСР
•х
о
2
с 2 Ф
I
ж
J3
ф
о
к
О
с
х
аз
го
ж:
е
ф
X
в
ф
В
5
Г“
«в
л
2
с:
Л
Ф ? 2
у Ф и
О 2 q
ф х
5 О © *
Q. И  х
ГО ГО >1,^
X
ф
2 х
Z О.
ф ф :	д- О
1 о го I °
со ь-
о JD х
. ГО ф у
2 X “
л
5 го ф
к -
о 2 Н
3
«
с
о
о
X
а
и
С
m
го
см
- го
i о $ -
о о. 5- 2
q
х Ф
со
О.
2 з О
О Q
2 2 к
- м х с
ш Ш ОШ 2
ГО
ж
0 £
Л Z
Ь Ф
> О о
® ж 1	* го X >«ш ф
ф
_ _ — л
® 5 л о
О	£	о
2	О	«
о	С	о	«
с	о	5	с	з ф
ф
Т о
о
2 Ф * х о
с Ф 6
= I.
с	о
х	9	£	°
к	2
о	5	S	®	?
ф	Я	ж	g	z
О	Ct	?	X
»
6
М»
03
Не так много фильмов поставил Игорь Ан-
* * *
Савченко учил нас видеть мир глазами ху- мысль художника, его горячее сердце.
2
О
2
ф
m
к « J
>0 о
0 X
q з- Го
ь к S
5 х
ь О
— Давайте поразмыслим
И никогда при этом не навязывал своей
первого же курса он погрузил нас в практиче- такую форму работы с каждым, что в конечндм
не- скую, реальную жизнь кинематографа. Он счете все снимавшиеся у него актеры состав-
ления в ожидании любовной услады. Хрипло- воду, где сушили одежду, какая была в ту пору
ватый казацкий хохот разносится вокруг. И мы температура воды, глубина ее. доходила вода актеры
мал. что без этих деталей не может быть любов, А. Дикий. В. Станицын. Н. Ужвий, К. Со-
воссоздана правда минувших событий. Он ис- рокин. Б. Чирков. Э. Г арин. Н. Г риценко. С. Бон-
дарчук... Актеры совершенно разные. По худо-
Савченко учил нас во ВГИКе. Но он не был жественной школе, принципам работы, складу
наш курс. Савченко доверял нам и разрешал тилетнюю жизнь в кинематографе. Но разве
можно забыть «Богдана Хмельницкого», «Тара-
У нас не было лекций как таковых. Были са Шевченко» или «Думу про казака Голоту»?..
В лучших своих фильмах мастер обращался к
ф - >
э х х Ю
? 3	-
т = ф и
^ = © Е
q t го
2 х ° s
Го С Л О- н
& ’ ЙLt 5
aft
ф го
о
s
Т л ГО





6 Игоре Андреевиче Савченко, кото-
рому в этом году исполнилось бы 75 лет.
написано немало статей, монографий,
искусствоведческих исследований, раз-
бору его творчества посвящена объемистая
книга Однако реальное значение этого худож-
ника столь велико для развития нашего кино-
искусства. что современная критика должна
посвятить исследованию его творчества еще
немало страниц.
Конечно, в том. что уже написано об И. Сав-
ченко. много глубоких мыслей, интересных
догадок и предположений Особенно точными
представляются нам размышления киноведо
и критиков о народности творчества Игоря
Андреевича, художественной правде его про-
изведений, правде, основанной на глубочай-
шем знании жизни, о поэтичности, романтике,
ярком национальном своеобразии режиссера, о
том. что его творчество всегда было стреми-
тельным. атакующим, активным.
Главный и несомненный вывод: Савченко
повсюду могуч и неповторим, он классик наше-
го кино
Мы сознательно не употребляем здесь слово
«был»», потому что творчество Игоря Андрееви-
ча, его мысли, идеи живы сегодня в его
фильмах, в делах тех, кого он учил, для кого.
по-прежнему остается наставником
ваемым и прекрасным.
В искусстве и характере самого Савченко
сосуществовали два начала: драматическое и
ироническое мироощущение. Он глубоко и пол-
но постигал трагические аспекты жизни, исто-
рии. человеческого характера и вместе с тем
способен был видеть мир как бы сквозь призму
светлого, яркого юмора. Эти два начала, то
переплетаясь, то сталкиваясь друг с другом, то
взаимопроникая, насыщают все творчество |
этого своеобразного мастера.
Яркий пример тому — фильм «Богдан Хмель-
ницкий». Тут драматизм масштабных событий I
соседствует с ироническими, почти фарсовыми
ситуациями и характерами. Вспомните сцену
перед началом битвы у Желтых Вод... Через
несколько минут затрещат ружейные выстре-
лы, засверкают сабли. А пока казак Кожух в
длинной женской юбке и в потешном чепце
изображает «куму*», которую одолевают том- |
я?

Снимались в его фильмах блистательные
Ф. Раневская. П. Массальский,
видим смеющиеся лица, щелочки зажмуренных до пояса или выше?.. Игорь Андреевич пони- Н. Мордвинов. М. Астангов, М. Штраух. Н. Бого-
глаз... Через минуту—те же лица, но залитые
кровью, те же глаза, но полные ожесточения
Вдруг — широко раскрытые, в последний миг кал и находил эту правду
смотрящие на мир глаза того самого казака,
которого мы недавно видели живым, хохочу- педагогом в школьном смысле этого слова. С характера. Игорь Андреевич всегда умел найти
щим. лукаво подмигивающим товарищу.
Именно столкновение этих двух начал
укротимого, озорного жизнелюбия и драмы стремился к тому, чтоб мы изнутри познали то. ляли единый ансамбль,
смерти — придает необыкновенную объем- чем предстоит заняться нам в будущем. В
ность, силу и даже философский оттенок этой, фильме «Третий удар»» ему ассистировал весь дреевич Савченко за свою менее чем двадца-
казалось бы, бытовой сцене.	।
Человек увлекающийся, темпераментный, полностью снимать отдельные сцены,
пристрастный к тому, что его окружало, Игорь
Андреевич в работе над фильмом был скрупу- откровенные беседы, на которых Игорь Андре-
лезным искателем, вкладывал в это всю душу, евич учил нас размышлять. Он так и начинал истории народа, к образам его замечательных
Например, работая над «Третьим ударом»» (об занятия:	представителей. Он любил свой народ, его
освобождении Крыма от фашистов), он изучил	— Давайте поразмыслим...	историю, культуру, любил родную Украину,
огромное количество документов, по которым	И никогда при этом не навязывал своей Жизнь режиссера продолжается в создан-
восстановил характер происходивших собы- точки зрения.	ных им фильмах, где бьется неспокойная
тий. Режиссера интересовало буквально все:
14
т
О >
Q l/f Q
у i
_ а-Э J
го -
ш 2
о
О О-
Ф

_	3
А- й £ о
w £Х ГО с.
ф О. ф
з	о	О	о	х	Е
х	С	Z	2	к
о	л	о	-°	2
Z	с	S
g	ф	к	5	5
2	°	О
О	*	Го	Ф	О
О	5	И	V
а	»	J	«>	й	s	"
=	й-с	с	2	£	>
ф
О
ф
q 2 2 >Л
У X С йС
ф т 5 -е-х
h ° ,6‘ S •&
2 0	13
X^xgxxfx
Ф	Го с:	то	q	с	q
аз	о	»-	о	о	'.о
О	фш	ишш	кш
q	О	х
ос х
Ё О и
f	Q
s О Ф
X ф ж
с; з- го
g к 2
го 5 х
ь о
X X к
т	и
-X g
ф го =
о 2 =
а х о
>q s
ж s о
О
X о
Ф с
X
ф
2
О
X
X
й ° -о
Ег х t
и. ГО
ГО °
2 го £
ф го S
з ж х
го 2 х


t
J о -°
_	.	О	\О	X
в	2	2	со
ГО	О. о	0
£	J	s	s
го
X
го
X го q Ф
2 о О О-
х >
х х ж
о	>S	О	4>	S	.
2	Ф	*	ж	о	я
О	q	о	I	z	ф	Ь
С	Ф	о	го	л	X	ф
I	S	*	о	5	g.	2
I	Zk	т	v	w	3.
го
о
X £ ж S
<*> Е х х
_•= О X S
>» -° го
ж О т
о
ж
К
Q
Ф
К
q
го 
к* ****
о Г'
Ч -
ф го
Q. О
С О
£ С
О о
о ®
У *
го
ф п
Н ф
« л
X О
ГО Го
К и
в о
° е
m
2 3
X к
в* о
Ж ф
х X
ф -





ОТЕЧЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ
1.
Алеша
2.
Белый ворон
3.
Белый танец
4.
Берем все на себя
5.
Большая короткая жизнь
6.
Брелок с секретом
53.	107.
Корпус генерала Шубникова Седьмая пятница
54.
Крах операции «Террор»,
2 с.
55.
Крупный разговор
56.
Кто заплатит за удачу
57.
Ларец Марии Медичи
58.
Ледяная внучка
59.
Ленин в Париже
60.
Ленинградцы—дети мои
61.
Личной безопасности не га* Снежная свадьба
рантирую
62.
«Мерседес» уходит от по- 117.
гони
63.
Миллионы Ферфакса
64.
Мой папа — идеалист
65.
Мужчины без женщин
66.
159.
Гонщик идет на риск
108.	160.
Сергей Иванович уходит на Господарь Влад. 2 с.
пенсию
109.
Серебряные Озера
110.
Сицилианская защита
Сказка, рассказанная
112.
Служа отечеству
113.
Смотри
114.
Снег на зеленом поле
115.
ночью
оба!
Будьте моим мужем
8.
Быстрее собственной тени
9.
Валентина
10.
Вам и не снилось...
11.
Василий и Василиса
12.
Вечерний вариант
13.
Вечерний лабиринт
14.
Взвейтесь, соколы, орлами! смерТИ смотрели в лицо Тегеран-43, 2 с.
15.
Визит в Ковалевку
16.
Вишневый омут, 2 с.
17.
В начале славных дел. 2 с.
18.
В небе «ночные ведьмы»
19.
Возьму твою боль
20.
Всадник на золотом коне
21.
Встречи с 9 до 9
22.
Вторжение
23.
Где ты, любовь?..
24.
Гражданин Лешка
25.
Дамы приглашают
ров
26.
Два долгих гудка в тумане
27.
Двадцать шесть дней из жиз-
ни Достоевского
28.
Две строчки мелким шриф-
том
29.
Девушка со швейной
шинкой
30.
Депутатский час
31.
Деревенская мозаика
32.
Дерево Джамал
33.
Дом на Лесной
34.
Дочь командира
35.
Его бедовая любовь
36.
Если бы я был начальни-
ком...
37.
Женщины шутят всерьез
38.
Жизнь моя
39.
Золотая осень
40.
Золотая пропасть
41.
Идеальный муж
42.
Из жизни отдыхающих
43.
Испанский вариант. 2 с.
44.
Каждый третий
45.
Как жить без тебя
46.
Какие наши годы!
47.
Киноальманах «Молодость»
выл. 2
48.
Киноальманах «Молодость
вып. 3
49.
Комедия давно минувших Ришад—внук Зифы
дней
50.
Комендантский час
51.
Коней на переправе не меня-
ют, 2 с.
52.
Контрольная полоса
армия
кавале-
ма-


116.
Таинственный старик
Тайна записной, книжки
118.
Такие же, как мы!
119.
Там, за семью горами
120.
Твой сын. земля, 2 с.
121.
122.
Тифлис — Париж и обратно
123.
Товарищ Иннокентий
124.
Третьего не дано, 2 с.
125.
Трижды о любви
126.
Ты должен жить
127.
128.
Утро вечера мудренее
129.
У Чертова логова
130.
Факты минувшего дня, 2 с.
131.
Фантазия на тему любви
132.
Хлеб, золото, наган
133.
Хочу, чтоб он пришел
134.

Мир! 2 с.
67.
На берегу большой реки
68.
На Гранатовых островах
69.
Не будь этой девчонки...
70.
Невозможные дети
71.
Незваный друг
72.
Не ставьте Лешему капка- у матросов нет вопросов!
ны...
73.
Ночное происшествие
74.
Огарева, 6
75.
Однажды двадцать лет
спустя
76.
Ожидание
77.
Они были актерами
78.
Особо важное задание, 2 с. Цветы луговые
79.
О Спорт, ты
80.
От Буга до Вислы. 2 с.
81.
Ответный ход
82.
Петля Ориона
83.
Письма с БАМа
84.
Платон мне друг
85.
Плывут моржи
86.
Подозрительный
87.
Под свист пуль
88.
Пожелай мне нелетной
погоды
89.
Половодье, 2 с.
90.
Пора звенящего зноя
91.
Лора красных яблок
92.
Последний побег
93.
Пощечина
94.
Право на выстрел
95.
Преступник и адвокаты
96.
Пропавшие среди живых
97.
Против течения
98.
Путешествие в рай
99.
Путь к медалям, 2 с.
100.
Рассказ неизвестного чело-
века
101.
Расследование
102.
135.
Цыганское счастье
136.
Через тернии к звездам, 2 с.
137.
Черная курица, или Подзем-
ные жители
138.
Честный,
тыи...
139
Чрезвычайные обстоятель-
ства
140.
Что посёешь...
141.
Шальная пуля
142.
Эмиссар заграничного цент-
ра, 2 с.
143.
Эскадрон гусар летучих. 2 с. Последние скачки
144.
Юность Петра. 2 с.
145.
Я еще вернусь
умный.
нежена*

161.
День в парке культуры и
отды ха
162.
Доказательств убийства нет
163.
Доктор Поэнару
164.
Дом
165.
До последней капли крови,
2 с.
166.
Доставить
мертвым
167.
Если ты обещал
168.
Жертва
169.
Каникулы у озера
170.
Когда запаздывает весна
171.
Красавица и чудовище
172.
Кровные узы. 2 с.
173.
Кто же миллиардер?
174.
Кто украл Мартинку?
175.
Кулаки в земле
176.
Мгновения в спичечной
коробке
177.
Медвежонок в космосе
(мульт.)
178.
Между параллельными зер-
калами
179.
На новую квартиру
180.
На ровном месте
181.
Наше небо
182.
Невеста для папы
183.
Незабываемый боевой то-
варищ
184.
Ночные игры
185.
Операция «Автобус»
186.
Отель «Пацифик»
187.
Параграф 224
188
Перекрестки судьбы
189.
Переполох в облаках
190.
Пожар под палубой
191.
Поживем
192.
По жизненному пути
193.
Полузащитник
194.
живым
или
• • •
увидим
ФИЛЬМЫ
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИХ
СТРАН
моего брата хороший
211.
Счастье так близко
212.
Трава, растущая до неба
213.
У
братишка
214.
Учитель
215.
Циклоп
216.
Чей закон?
217.
Человек в
218.
Шанс
реглане
на Юму

I
4
103.
Рожденные бурей
104.
Рождество в Вигала
105.
Руки вверх!
106.
Сашка
146.
Баллада о дереве и розе
147.
Барьер
148.
Бегемот Гуго (мульт.)
149.
Беги, я тебя люблю
153.
Беляночка и Розочка
151.
Боевые друзья
152.
Божественная Эмма
153.
Бронтозавр
154.
В апреле 30 дней
155.
Весельчаки не плачут
156.
Вольц
157.
В пути
158.
Год из одних понедель- 210.
ников	Счастье на задворках
195.
Почти любовная история
196.
Праздник непослушания
197.
Приключения рыжего
Майкла
198.
Проделки мизантропа
199
Пропавшее золото инков
200.
Прощальная мазурка. 2 с.
201.
Райгродские контрабанди-
сты
202.
Рассказ о кокосовой дерев*
не
203.
Рассчитывайте на нас. 2 с.
204.
Семья Тэнасе. 2 с.
205.
Серебряная грива
206.
Сказочно удачливые мужчи-
ны
207.
Снова вместе
208.
Союз племени ирокезов
209.
Суровая равнина

ФИЛЬМЫ
ДРУГИХ СТРАН
219.
Август без императора. 2 с.
220.
Бездна. 2 с.
221.
Вечная сказка любви. 2 с.
222.
Водонос мертв
223.
Вожди Атлантиды
224.
Возвращение блудного сына
225 ю
В 3.
226.
Г де летают серебристые
вороны
227.
Г лория
228.
Жандарм и инопланетяне
229.
Желтый платочек счастья
230.
Заговор
231.
Игра в четыре руки
232.
Избранник Великого Духа
233.
Кадди
234.
Китайский синдром. 2 с.
235.
Книга жизни. 2 с.
236.
Кто есть кто
237.
Кусок хлеба. 2 с.
238.
Лифт на эшафот
239.
Любимый Раджа. 2 с.
240.
Мартин и волшебник
241.
Мокрые спины
242.
Наваждение
243.
Наследство
244.
Несравненная Сара
245.
Переход
246.
Попытка
247.
По следам беглеца
248.
Роковое путешествие 2 с.
249.
Семь дней в январе, 2 с.
250.
Тайна
месяц»
251.
Таро —сын дракона (мульт.)
252.
Три дня «Кондора», 2 с.
253.
Тридцать три несчастья, 2 с.
254.
Удар головой
255.
У каждого свой шанс
256.
Федора
257.
Христос
Эболи
258.
Цветок кактуса
259.
Чудеса еще встречаются
260.
Шахматисты
261.
6000 километров страха
262.
Эксперимент
263.
Это—Пеле
264.
Я боюсь. 2 с.
мотеля
«Медовый
остановился
в
15
в
о
и
Е
Q
О
II. Какой из фильмов 1981 года
вам понравился больше всего (на-
зовите один советский и один за-
рубежный фильм). Что именно вас
привлекло в этом фильме?
III. Какой из фильмов 1981 года
вы считаете самым слабым (назо-
вите один советский и один зару-
бежный фильм)?
IV. Назовите лучшую актрису го-
да в роли
Вторая линия сгиба
VI. Подчеркните, пожалуйста, ка-
ких. по вашему мнению, фильмов
недостаточно сейчас в кинорепер-
туаре:
1.	Историко-революционных.
2.	Фильмов о Великой Отечественной
войне.
3.	Исторических, историко-биогра-
фических.
4.	Фильмов на современную тему.
5.	Кинокомедий.
6.	Музыкальных.
7.	Приключенческих.
8.	Научно-фантастических.
9.	Каких еще?
ПОДЧЕРКНИТЕ НОМЕР ОТНОСЯЩЕЙСЯ К ВАМ ГРАФЫ
ВОЗРАСТ
МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО
ОБРАЗОВАНИЕ
ПОЛ
ВЫ ХОДИТЕ В КИНО
УКАЖИТЕ
СОЦИАЛЬНОЕ
ПОЛОЖЕНИЕ.
ПРОФЕССИЯ
1. Женский
2. Мужской
1. Реже 1 раза в месяц
2. 1—2 раза в месяц
3. Каждую неделю
4. Несколько раз в неделю
1.	Менее 14 лет
2.	14—17 лет
3.	18—20
4.	21—24
5.	25—30
6.	31—40
7.	41—55
8.	Свыше 55 лет
1.	До 7 классов
2.	7—9 классов
3.	Общее среднее
4.	Специальное среднее
5.	Незаконченное высшее
6.	Высшее
1.	Село
2.	Небольшой город, районный центр,
рабочий поселок
3.	Столица республики, областной
центр, город с населением 100 тысяч
человек и более
4.	Москва. Ленинград
Мы обращаемся к зрителям
__________________________ старшего поколения с предложе-
нием указать, какие из фильмов
---------------————— вашей молодости вы хотели бы
вновь посмотреть сами и показать
V. Назовите лучшего актера года своим детям,
в роли
1.	Рабочий
2.	Колхозник, рабочий совхоза
3.	Инженерно-технический работник
4.	Служащий
5.	Работник сферы обслуживания
торговли. общественного литания
и т. п.
общественного
5
примерно, сколько художественных
фильмов в месяц вы смотрите по теле-
видению
Линия отреза
Мы просим зрителей молодого
поколения назвать фильмы отече-
ственной киноклассики, которые
вам не удалось посмотреть до сих
пор и которые вы хотели бы
увидеть.
б.	Работник культуры и искусства
7.	Научный работник, преподаватель
вуза
8.	Преподаватель школы, техникума
9.	Учащийся школы, техникума
10.	Студент вуза
11.	Домохозяйка
12.	Пенсионер
13.	Прочие
Заполненную анкету с приклеен-
ной маркой, пожалуйста, отправь-
те в редакцию «Советского экра-
на» с пометкой
позднее 1 февраля 1982 года.
«Конкурс»
не
I
гости наших экранов
Приключения Али-Бабы и
Нам всем очень
испол-
£>
ипэа.
Недавно мы всем классом посмотре-
ли фильм
сорока разбойников
понравился актер Дхармендра.
няющий роль Али-Бабы. Пора зили его
эмоциональная игра, темперамент-
ность. правдивость. Убедительно про-
сим рассказать подробнее об актере, о
его творчестве.
Учащиеся 10-го класса.
Абакан
Дхармендра — один из самых попу-
лярных актеров индийского кинема-
тографа. Родом он из небольшой де-
ревушки Рай Кот, что в Восточном
Пенджабе. Его отец, простой кресть-
янин, стал преподавателем и до сих
пор учительствует в сельской школе.
Сейчас ему уже 81 год, рассказывает
Дхармендра, и каждое утро он начи-
нает с трехкилометровой прогулки,
благодаря чему сохраняет юноше-
скую стремительность движений.
Дхармендра пришел в мир кино два
десятилетия назад. Он сыграл более
чем
ленты с его участием, как «Месть и
закон», «Вечная сказка любви», «Лю-
бимый Раджа», «Зита и Гита», заво-
евали широкую известность и у со-
ветского зрителя. И во многом благо-
даря мастерству и актерскому талан-
ту Дхармендры. Актер гордится своей
славой и с громадным удовольстви-
ем рассказывает о встречах с совет-
скими людьми всех возрастов и про-
фессий на улицах Ташкента, Самар-
канда, Бухары и Душанбе — везде, где
бывал во время съемок совместного
семидесяти фильмах. Такие
советско-индийского фильма «При-
ключения Али-Бабы и сорока разбой-
ников». Это были долгие разговоры с
товарищами по профессии и мимо-
летные беседы с прохожими, узна-
вавшими его на улицах, просившими
передать наилучшие пожелания сча-
стья и процветания дружественной
нам Индии, ее талантливому народу,
замечательным кинематографистам.
Впечатления о Советском Союзе?
Война и мир»». Но
больше всего в вашей стране я
«
кино—все
Раджа
кто в идел
Капура «Мое
клоун», где вы сыграли роль
сс
Дхармендра восторженно говорит о
своих советских коллегах-артистах, о
тех киностудиях, где ему довелось
побывать, о прекрасном кинообору-
довании, вспоминает о совместной
работе с режиссером Латифом Файзи-
евым.
— Какие советские фильмы вы ви-
дели? Что вам запомнилось?
— Мне нравится ваш кинематограф.
А самое сильное впечатление произве-
ли «Летят журавли». «Баллада о солда-
те». «Война и мир». Но—не удивляй-
тесь
полюбил цирк. Помнится, в Душанбе я
побывал на одном удивительном пред-
ставлении. Лихие наездники проделы-
вали на четырех прекрасных скакунах
такие захватывающие трюки? Я был
просто потрясен.
— О вашей любви к цирковому
искусству знают многие советские
любители
фильм
имя
Махендры и выступали на трапеции...
это моя страсть. Меч-
таю снять фильм, где героем был бы
великолепный наездник. И. разумеется,
для этого мне крайне необходимы со-
действие. творческая и техническая по-
мощь советских кинематографистов.
Кстати сказать, условия для съемок в
вашей стране великолепны
бекфильме»». например. Какой чудесный
сказочный город был создан для съемок
фильма про Али-Бабу! На трех с лишним
гектарах земли были построены насто-
ящие маленькие улочки, магазинчики,
базар, Роль матери играла прекрасная
актриса Софико Чиаурели. Ролан Бы-
ков исполнил сразу две роли.
Шли натурные съемки в одном из
районов старого Ташкента, вспомина-
ет Дхармендра, и во время перерыва
пожилая женщина-узбечка, жившая
по соседству, потчевала актеров
национальным лакомством.
— Этот случай.— с волнением гово-
Да, цирк
на «Уз-
«Приключения Али-Бабы
и сорока разбойников»

рит актер.—словно вернул меня в дет-
ство. в мою родную деревню, где люди
так добры, душевны. Это искреннее
дружеское отношение к нам индийским
актерам, я чувствовал в Советском
Союзе постоянно. Никогда этого не за-
буду
• • •
В. ВЕРБЕНКО,
соб. корр. АПН — специально для
«Советского экрана»»
Бомбей
«
о нас
за рубежом
I

« национальным
колори-
В некоторых лентах последнее
«обрамле-
Но в картине Чхеидзе нацио-
«ТВОИ СЫН, ЗЕМЛЯ»
В новом фильме режиссера Резо
Чхеидзе « Твой сын. земля органично
соединен показ динамики строитель-
ства новой жизни с тем. что принято
называть
том ».
используется только как
ние>.
нальные традиции и трогательная лю-
бовь грузин к жизни, выраженные с
помощью богатой символики, не явля-
ются «приправой —они олицетворя-
ют мысль о неразрывной связи поко-
лений.
Художественный образ героя полу-
чился
типажей, богатое нюансами актерское
исполнение делают фильм истинным
произведением социалистического ре-
ализма. показывающим на экране ге-
роя сегодняшнего дня. движущие си-
лы общественного прогресса.
«Руде право», Чехословакия
V


I
I
I
I
I

Разнообразие
\ 'бедите. тьным.
раздумье о миллионах
безымянных техниках, рабо-
V*


его
коллектив тружени-
ге-

«ОС ОБО ВАЖНОЕ ЗАДАНИЕ»
Фильм этот
людей:
чих и всех тех. кто трудился в тылу. В
фильме Матвеева образ героя — соби-
рательный:	его истинный
рои — большой
ков. которые в исключительно тяже-
лых условиях изготавливали оружие,
танки, снаряды или. как это показано
в фильме, боевые самолеты. Создате-
ли кинопроизведения добиваются ис-
ктючительного эмоционального воз-
действия на зрителя.
«Свободно слово». Чехословакия

’ОО-
«ВКУС ХЛЕБА»
Фильм вызывает чувство глубокого
уважения к его создателям. Это много-
плановое произведение, где нет погони
за эффектами, ложной монументаль-
ности. где есть факты жизни, показан-
ные разносторонне, правдиво.
кое проникновение в суть явлений дает
возможность понять, как советским
людям, тысячам целинников удалось
совершить поистине исторический
подвиг освоения новых земель.
«Отечествен фронт». Болгария

поистине
различных конфликтных ситу-
сталкивающиеся со
«НЕСКОЛЬКО ИНТЕРВЬЮ
НО ЛИЧНЫМ ВОПРОСАМ»
Содержание фильма гораздо шире
рассказа о судьбе отдельного челове-
ка. Здесь показаны наши современни-
ки в
ациях. сталкивающиеся со всевоз-
можными житейскими трудностями,
испытывающие порой чувство одино-
чества. но в то же время остающиеся
сильными и мужественными.
«Дойче фольксцайтунг». ФРГ

W

«ЕМЕЛЬЯН ПУГАЧЕВ»
В противовес фильмам, являющим-
ся броскими иллюстрациями страниц
истории, работу Салтыкова можно
считать успешной попыткой слить во-
едино эффектное изобразительное ре-
шение с психологическими зарисовка-
ми личных аспектов жизни героев.
Пугачев изображен человеком, осоз-
нающим все бремя взятой им на себя
исторической роли. Он предстает пе-
ред нами блестящим знатоком народ-
ной души. Режиссер ленты показывает
подлинную историческую личность,
обрисовывает черты характера леген-
дарного героя России ХУШ века.
«Эшти Хирлап», Венгрия

можно
V *
«В МОЕЙ СМЕРТИ ПРОШУ
ВИНИТЬ КЛАВУ К.»
История. рассказанная просто, до-
стоверно и необычно.
охарактеризовать этот фильм. Нельзя
не заметить зрелую руку создавшего
его мастера Изобилие разнообразных
психологических ситуаций и неожи-
данное их решение, горячее участие в
судьбе героев, чуткое отношение к
процессу становления характеров под-
ростков
фильму.
это
все
успех
принесло
«
Хувентуд ребельде», Куба

SL» **	St* ^1* St* St* %L* *1* *X* *1* *1* *1* *X* *X* *1* *!«* *X* *X* *1* *1> *1* *1* *1* *1* *X* *1* *X* *1* *X* *X* «A* *X* *1* *st* St* SL? St* St* St? *4* «>&* >1* • St* *^t* St? Stf St^
*T* *T* *T* *T* *T* *T* *t* *T* *T* *T* *T* *T* *T* *T* *T* *T* *T* <r* *T*	*7^ *r* *T* *T* <p rp *7* <p *7* nS ^p hS *7* <p ^p *T* *T* *T* *T* **T* *t* *T* *** *T* *T* *T* *T* *7* *7* *•* *T* *7* *7* *T* *7* *♦* *7* *T* *7*

В канун Нового года мы обратились к знатной ткачихе М. Полещук
Киноискусство в нашей стране стало неотъемлемой частью жизни людей
всех возрастов и профессий. Об этом свидетельствуют переполненные залы профессору А. Китайгородскому, поэту-пародисту А. Иванову, иллюзионисту
кинотеатров и улицы, пустеющие в те часы, когда по телевидению идет Ю. Авьерино, фигуристам И. Моисеевой и А. Миненкову с тремя вопросами:
хороший фильм. И в беседах за праздничным новогодним столом нет-нет дай
зайдет разговор о новой картине, о новых работах актеров, режиссеров,
сценаристов
♦
1.	За что вы любите кино?
2.	Были ли в вашей жизни эпизоды, связанные с киносъемками?
3.	Кому из кинематографистов и что именно вы хотели бы пожелать в Новом
году?




Мария ПОЛЕЩУК,
„у. ткачиха Московского шелкового
ТУ комбината имени П. П. Щербакова
vv депутат Верховного Совета СССР,
Герой Социалистического Труда.
(в которым уже раз) увидела его в роли
Нагульнова в «Поднятой целине», сня-
той двадцать лет назад. А вскоре после
этого
«Особо важное задание».
Евгений Семенович обладает секретом
вечной молодости, бодрости, обаяния.
W
W-
чл
в
поставленном
им фильме
По-моему.
W4
Ирина МОИСЕЕВА
и Андрей МИНЕНКОВ,
заслуженные мастера спорта
чемпионы СССР, Европы и мира
по фигурному катанию
3
I
хочу пожелать новых творческих удач
всем, кто создает фильмы для малень-
ких.
Андрей. Не раз испытывал, покидая
зал, настоящее потрясение. Какое-то
время даже не мог ни с кем общаться,
настолько был под впечатлением толь-
ко что пережитых вместе с героями
событий. Желаю кинематографистам
побольше фильмов такого высокого
эмоционального накала.
Мечтаю о встрече с новыми картина-
ми В. Меньшова и Н. Михалкова.
Александр
КИТАЙГОРОДСКИЙ,
профессор, доктор физико
математических наук
а»
смотря на то, что с плохих (по моему
мнению) картин я обычно минуте на
пятнадцатой ухожу. Зато хорошая
(опять же по моему мнению!) лента
приводит меня в бурный восторг. Напри-
мер. я получил громадное удовольствие
от фильма Г. Данелия «Осенний мара-
фон». Какое жизненное, правди-
вое — несмотря на комедийную гипербо-
лизированность
более что оно. я думаю, о проблемах не
только сегодняшних. Что-то подобное
происходило со мной и моими друзьями
десятилетия три назад, такие же вопро-
сы будут стоять
внуками.
3. Я не любвеобилен. Режиссеров и
актеров, которых я по-настоящему люб-
лю, меньше, чем пальцев на одной руке.
И среди них—Алиса Фрейндлих. Вели-
колепная актриса? Уверен, если бы ста-
ли снимать фильм по «Фиесте» Э. Хе-
мингуэя. она смогла бы блестяще сыг-
рать леди Эшли. И вместе с тем так и
вижу ее в роли Насти из
М. Горького. Хорошо представляю ее
диалог с Бароном («Лжешь, неправда!»»).
Пожелать такой актрисе здоровья,
успехов в работе и счастья в личной
жизни мало. Хочу пожелать ей ролей,
которые она сама хотела бы сыграть. Не
знаю планов Алисы Бруновны, но если
бы я был кинодраматургом, то написал
бы сценарий специально для нее.
ухожу.
жизненное
f
произведение! Тем
и
перед нашими
I
«
На дне»»
очень люолю театр, но предпоч-
тение все же отдаю кино. Наверное
потому, что я воспитывалась на карти-
нах тридцатых — сороковых годов
они учили меня жить, работать, очент
помогли мне в жизни. Помните Таню
Морозову
сандрова «Светлый путь»? Образ про-
стой деревенской девушки, ткачихи,
которую народ избрал в Верховный
Совет, всегда был для меня примером.
 Наша замечательная актриса Л. Орло- *
,ва. сыгравшая эту роль,
рассказала о моей будущей судьое и о
’ жизни тысяч простых советских жен-
> щин-тружениц.
2. В моей памяти осталось несколько
случаев, связанных с кино Первый и.
’пожалуй, самый запомнившийся про-
, изошел почти 45 лет назад. Тогда к нам
в деревню привезли фильм «Детство
Горького». Представляете, колхоз
• только еще вставал на ноги, не помню.
, было ли у нас электричество, и
вдруг
’нуло души нам.
• тогда вместе со взрослыми в деревен-
скую школу. Мы увидели'огромный
мир. который до этого кончался для
нас за околицей села.
Я. конечно, и подумать не могла в то
время, что в будущем увижу себя на
экране. Через много лет. когда я уже
работала на комбинате, руководство
вдруг объявило, что меня будут сни-
мать документалисты. И вот этот день
настал,
стые каоели змеились
между станками, нестерпимо светили
прожекторы. А тут еще мысль: а вдруг
я что не так сделаю, меня ведь потом
на экране наши ткачихи увидят! На-
столько разволновалась, что во время
съемки никак не могла завести в гнез-
о оборвавшуюся нить. Теперь я «ак-
ту, триса» со стажем, уже несколько раз
7Y меня снимали. И все равно волнуюсь
/V перед камерой.
3. Хочу пожелать творческой моло-
до дости, работоспособности моему люби-
"** мому актер\’ и режиссеру Е. Матвееву
•К* Это удивительный мастер! Недавно я
^^гЙ:^*^*:^^******^***^**^****^***^^^^^^^**^^^^^^^**^^^^^^*^
сороковых
«на любимого

VJ
**
м
Л
героиню фильма Г. Алек-
V
словно оы
П ре д ставл я ете.
нас электричество.
кино! Чудо, которое перевер-
детям, набившимся
1. Андрей. Без интересных фильмов
не представляю свой досуг. Поражают
неограниченные возможности кинема-
тографа: здесь и прошлое и настоящее
фантастика и приключения, а кроме
того, возможен синтез всех видов искус-
ства. С одинаковым интересом смотрю
как комедии, так и бытовые драмы. Как
говорится, все жанры хороши, кроме
скучного.
Ирина. Бываю в кино крайне редко,
но всегда стараюсь освободить для
этого весь вечер. Ведь о хорошем филь-
ме хочется поразмыслить после про-
смотра.
Некоторые картины смотрю вторично,
чтобы оценить достоинства сценария,
режиссерской или операторской рабо-
ты. Бывает, что хожу
актера»».
2. Когда к нам приходят «киношники»»,
это всегда весело. И каждый раз случа-
ется что-нибудь необычное. Так было
недавно с одной киногруппой. Оператор,
решив запечатлеть нас в движении,
приехал на каток с... детскими санками.
Разгонялся и катил по льду, стараясь не
отстать. Это ему, правда, так и не
удалось, хотя наверняка получилось не-
мало интересных кадров, снятых с не-
ожиданных ракурсов.
Хорошо понимаем кинематографи-
стов, которые часами повторяют съем-
ку, постоянно ищут «изюминку»». А на
экране этот эпизод промелькнет, быть
может, за считанные секунды. И у нас
многие дни тренировок выливаются все-
го лишь в четыре минуты произвольной
программы на глазах у строгих судей и
взыскательных болельщиков.
3. Ирина. Очень люблю детские лен-
ты и фильмы с участием детей. Вот и
самый любимый мной вид
• • •
а/

W
не узнала своего цеха. Тол-
в проходах
»
1. Кино
искусства. Почему? По-моему, кино мо-
жет все. В нем есть головоломные
трюки и чарующие пейзажи, а есть и
глаза героя, наполненные ненавистью и
любовью, мукой и весельем
Порой телевидение или театр называ-
ют конкурентами кинематографа. Не
согласен? Да, телевизор есть в каждом
доме. Но можно ли считать достоин-
ством тот факт, что мы имеем возмож-
ность смотреть телепередачу или
фильм, прихлебывая чай. и полным го-
лосом разговаривать при этом о чем
угодно.
У любителей театра доводы более
серьезные, и главный из них—непо-
средственное общение актера со зрите-
лем. Но думаю, что, если положить на
другую чашу весов преимущества кине-
матографа да помножить на его массо-
вость, наверное, кино перетянет.
2. Конечно же, я прежде всего зри-
тель. Правда, некоторые деятели кино и
театра (даже такие известные режиссе-
ры, как А. Я. Таиров), наблюдая живость
в моем поведении, выразительность же-
стов и зная о большом опыте публичных
выступлений, говорили не то в шутку, не
то всерьез, что из меня мог получиться
неплохой актер. Но, как говорится, не
судьба. Поэтому мое профессиональное
общение с кинематографом ограничи-
лось пока участием в нескольких обсуж-
дениях планов киностудии «Центрнауч-
фильм»».
Зато зритель я благодарный. Не-
w
Юрий АВЬЕРИНО,
иллюзионист,
заслуженный артист РСФСР
что если по соседству со
1. Во многих городах страны приш-
лось мне побывать на гастролях. И я
замечал,
зданием цирка находится кинотеатр, а
в нем идет хорошая кинокартина, то
мы начинаем тревожиться — конку-
ренция !
Лично я кинематограф полюбил с
самого раннего детства, когда в ма-
леньких кинотеатриках переживал
прекрасные минх’ты—счастье позна-
ния этого огромного мира. Я с детства
кочевал по городам и весям вместе с
моими родителями
тистами и.
оказался.
минуту, бежал в кино. И эта первая
юношеская любовь осталась во мне на
всю жизнь.
2. Не могу сказать, что мне очень уж
начинаем тревожиться
цирковыми ар-
каном бы городе ни
в
всегда, улучив свободную
18


повезло в кинематографе. В моем
творческом активе всего одна роль. Но
зато в каком фильме я снимался' У
какого режиссера’
Было это много лет назад, когда
Сергей Герасимов ставил картину * Ти-
хий Дон . Съемки ряда сцен велись в
Одессе, в частности эпизод, в котором
«осколки» старого мира, убоявшиеся
прихода красных, штурмом берут пос-
ледний пароход, отплывающий за гра-
ницу. С Герасимову требовалась боль-
шая массовка Режиссер обратился и к
циркачам — мы в то время гастроли-
ровали в Одессе Я тогда еще не был
иллюзионистом, а принимал участие в
акробатическом номере Нас. акроба-
тов. тоже пригласили на съемки.
Пришлось совершать кульбиты, падая
в воду-, изображать драку. Режиссер,
кажется, остался доволен нами. Когда
фильм вышел на экран, я первым
делом пригласил в кино знакомую
девушку — пусть увидит меня в кадре
Можете представить мое разочарова-
ние— я там себя не обнаружил. Прав-
да. однажды мне показалось, что на
экране мелькнула именно моя шинель.
Но попробуй доказать это девушке!..
3. Хочу пожелать своему’ любимому
режиссеру — Сергею Аполлинариеви-
чу Герасимову — творческого долголе-
тия. новых успехов, замечательных
картин. Я понимаю, что поставить
много фильмов — это не чудо Насто-
ящее чудо в том. чтобы снять их так
замечательно,
мов.
как делает это Гераси-
Александр
поэт-сатирик,
ИВАНОВ
пародист
1. Представьте себе, что некоему
психологу предложили воссоздать
внутренний мир человека по тем
фильмам, которые пришлись ему по
душе. И дали далеко не полньий. разу-
меется. список: «Берегись автомоби-
ля»» (СССР) и «Забриски Пойнт»
(США). «Великолепная семерка»
(США) и «Зеркало' (СССР). «Тайна
хуч	✓д'Ч хуч Х|^Ч ✓^'Ч ✓^'Ч ✓рч Хрч ^’Ч
№ 24
декабрь
1981
* БОГАТЫРЬ ЗОНГ,
* ГОВОРЯЩИЙ ДРОЗД И ДРУГИЕ
ничная поляна» (Швеция). <Свидетель лл
обвинения» (США) и «Веселые ребята
(СССР)... «Помилуйте! —воскликнул
бы, вероятно, психолог.— Такого чело- ’Х*
века вообще не может быть, такие .V-
симпатии несовместимы».	у
А между тем такой феномен есть. Я!
За это разнообразхте и люблю кино. -X
2. Однажды я “снимался в кино. .V.
Режиссер М. Юзовский поручил мне
£ ДваДЦа™петию вьетнамской мультипликации На ней представлены оригинальные
мнтинии Итак ппеяставьто- тето сот- : Работы художников-мультипликаторов, эскизы к рисованным и объемным мульт-
неСное VTOO и я в сЬооме поохажива- * Фильмам- красочные рекламные плакаты, множество разнообразных кукол. Однов-
юсь по осевой линий Комсомольского * рем„е™°„ В^1РаЛ.ЬН?М_^/ИН?^Ь_'Ла показана программа вьетнамских мульт-
проспекта. Делаю это довольно давно.
так как съемки все не начинают-
ся— кто-то еще не приехал, кто-то
успел уехать... Бодро шагаю взад и
вперед и вижу, как водители, обнару-
жив милиционера в непривычном ме-
сте. замедляют скорость
И вдруг — авария! «Москвич» уго-
дил под самосвал. К счастью, ничего
серьезного, только царапина на капоте
«легковушки». Но все взоры устремле-
ны на меня! Ободренный этим внима-
нием. двигаюсь к нарушителям. «Са-
ша. ты°»—слышу внезапно шепот во-
дителя «Москвича» и убеждаюсь, что
это мой хороший знакомый — худож-
ник. Оказалось, что он был так пора-
жен. увидев меня на улице в таком
необычном виде, что забыл о руле.
Хорошо хоть о тормозах вспомнил
Через несколько дней я вновь стоял
на Комсомольском проспекте. Правда,
на этот раз. ожидая начала съемки,
углубился в чтение газеты на стенде.
Стою, помахивая милицейским жез-
лом. Легкое похлопывание по плечу
заставило меня обернуться. «В чем
дето? —спросил я... майора милиции.
Он удивленно помолчал а потом спро-
сил: Вы давно на работе^1»— «Да как
вам сказать... Довольно давно». Майор
пожал плечами А затем полез в кар-
ман и протянул мне монету: -Вот вам
две копейки, купите себе газету и
читайте вечером дома, а не на сл...»
Закончить ему не удалось из-за взры-
ва хохота. Это члены нашей съемоч-
ной группы, незаметно подойдя сзади,
с интересом следили за разговором, но
тут не выдержали.
Этот крохотный актерский опыт
убедил меня в том. что жизнь актера
нередко связана с неожиданностями.
3. Я думаю, что присоединюсь к тем
зрителям, которые хотели бы поздра-
вить с наступающим Новым годом
Людмилу Гурченко Странно, говоря
об обаятельной женщине, произносить
слово «мужество». Но иначе не ска-
жешь. После яркого взлета и долгого,
неоправданного простоя — снова
взлет, возвращение на экран, да какое!
В новых кинофильмах. новых
амплуа... Для этого необходимы и му-
жество и незаурядный талант. В ак-
трисе сочетаются способности и к под-
линному драматизму и к легкой, порой
гротесковой комедийности. Желаю
Людмиле Марковне новых творческих
удач и ролей, достойных ее дарования.
Работы мультипликаторов Вьетнама
До сих пор вьетнамскую мультипликацию мы знали лишь по отдельным срильмам
которые были показаны (причем некоторые отмечены призами) на Московском
международном кинофестивале и других киносмотрах, но вот недавно режиссеры
Нго Мань Лан и Нго Тюн, приехавшие в Москву по приглашению Союза кинематогра-
Т йна "Х* Фистов СССР, привезли с собой поистине замечательную выставку, посвященную
печное утро, и я в форме прохажива-
г

светский
экван
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО ««ПРАВДА»
На первой странице обложки —
народный артист РСФСР Василий ЛАНОВОЙ
Фото Н. Гнисюка
фильмов, созданных в последние годы.
Дружеские контакты советских и вьетнамских мультипликаторов давние, нежис-
сер студии «Союзмультфильм»» Роман Давыдов преподавал во Вьетнаме курс основ
мультипликационного искусства, в Москве учились несколько вьетнамских режис-
серов и художников, в их числе Нго Мань Лан, окончивший в 1962 году ВГИК и
недавно проходивший в нашей стране стажировку. Он тепло вспоминает о
мастерской профессора И. Иванова-Вано, о своих московских друзьях-однокурсни-
ках. Знания и опыт, полученные в институте, очень пригодились — за прошедшие
годы он поставил 14 фильмов Некоторые из них получили высокие премии на
Т г международных фестивалях в Мамайе и Лейпциге, на национальных киносмотрах в
У Нго Тюн — более молодой режиссер, работающий в жанре кукольной мультипли-
v кации Над десятью фильмами он работал как художник, три поставил сам.
-Xе Ханойские мультипликаторы выпускают десять—двенадцать фильмов в год На
. •_ юге страны в г. Хошимине ежегодно создается пять-шесть рисованных картин-
короткометражек.
Выставка и знакомство с фильмами помогли лучше понять главные тенденции
-^.вьетнамской мультипликации. Высокая гражданственность и патриотизм — вот что
отличает творчество талантливых и изобретательных режиссеров и художников.
Многие фильмы посвящены детям, они воспитывают любовь к труду и учебе,
ТГ уважение к старшим, самоотверженность, честность и мужество. Таков, например,
фильм «Котенок»», поставленный Нго Мань Ланом, басенная мораль которого
^утверждает мысль, что те, кто нечестно поступает, непременно будут наказаны. В
остроумной басне «Учиться строить гнездо»» (режиссер Хо Дак By) трудолюбивая
-Xе пчела и ленивая птица, готовясь к сезону дождей, строят себе жилище. Естествен-
у но. домик легкомысленной птицы разваливается при первом же порыве ветра.
В работах вьетнамских художников привлекают яркая эмоциональность и
непосредственность восприятия, прекрасное чувство колорита и композиции
-X- связанные с традиционными формами и стилистикой национальной живописи и
графики В рисунках, эскизах, в трактовке характеров персонажей, в манере
повествования проявляется глубокая самобытность, народность мышления.
В годы самоотверженной борьбы героического вьетнамского народа против
^.империалистических агрессоров фильмы создавались нередко в чрезвычайно
сложных, близких к фронтовым условиях, под бомбежками и обстрелом. Естествен-
'Гно. что режиссеры и художники, плоть от плоти своего народа, отразили в своем
"Х’творчестве революционный героизм, стойкость и мужество патриотов. Почти
 ^половина выпущенных картин прямо или косвенно посвящена этим темам. Широко
известен, например, фильм «Эпическая песня о склоне горы»» (режиссер Труонг Ка),
рассказывающий о борьбе трех поколений вьетнамцев против колонизаторов
Интересен поставленный Нго Мань Ланом рисованный фильм «Говорящий
дрозд»»—об отважном мальчике-патриоте, сумевшем с помощью прирученной
птицы помочь успеху готовившегося против агрессора наступления Дружба мальчи-
шка и дрозда жестокость и страх оккупантов переданы лаконично и экспрессивно
Широко были представлены на выставке живописные эскизы и типажи «Легенды
о Зонге»», поставленной также Нго Мань Ланом. Это рассказ о народном богатыре,
вставшем на защиту родной страны. Сцены деревенских праздников, переданные в
-Х*смелых, полных экспрессии ракурсах эпизоды борьбы с врагами, тонко разработан-
.у.ные психологические характеристики, продуманное колористическое решение
делают его одним из лучших мультфильмов ханойской студии.
Оригинальные картины посвящены и современным темам мирной, созидательной
«Х*жизни Так. в рисованном фильме «Зажигалка»», выполненном в манере броской
лаконичной карикатуры (режиссер Нгием Зунг), сатирически затронута проблема
^отношения к общественной и личной собственности.
Оружием своего искусства мультипликаторы Вьетнама и сегодня, как и в дни
войны, служат своему народу, строительству новой жизни. Их искусство, встречен-
ное с огромным интересом советскими кинематографистами и любителями
у кино.— еще одно подтверждение наших крепнущих дружеских связей и контактов.
С. АСЕНИН,
«X	кандидат искусствоведения
На 4-й странице обложки — плакаты и кадры из фильмов мультипликато-
ров Вьетнама.
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора),
А. В. БАТАЛОВ, Е. В. БАУМАН, Ф. Ф. БЕЛОВ,
Н. В. БОГОСЛОВСКИЙ, В. П. ВИШНЯКОВ (ответственный
секретарь), Е. С. ГРОМОВ, Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, Т. О. ОКЕЕВ,
Б. В. ПАВЛЕНОК, С. И. РОСТОЦКИЙ, Г. Л. РОШАЛЬ,
Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ, О. С. ТЕСЛЕР (главный
художник), В. П. ТРОШКИН, Б. П. ЧИРКОВ, В. И. ЮСОВ
Художественный редактор А. М. Казанин. Оформление Т. В. Ершова.
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ 125319. Москва, А-319.
ул. Часовая, 5-6 Телефон редакции: 152-88-21.
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция не высылает.
Рукописи, рисунки и фотоснимки не возвращаются и не рецензируются.
№ 24 (600)—1981 г. Сдано в набор 02.11.81. Подписано к печати 10.11.81. А 04830
Формат 70Х108’/е Глубокая печать. Усл. печ. л. 3.5.’Уч.-изд л 6.5. Усл. кр-отт. 9.8.
Тираж 1890000 экз. Изд. № 3041. Заказ № 1597.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции типография газеты «Правда»
имени В. И. Ленина. 125865. ГСП. Москва, А-137. ул. «Правды», 24.
Издательство «Правда», «Советский экран». 1981 г.
Брежнев Л. (18) Участни-
кам и гостям XII Московско-
го международного кинофе-
стиваля
Кинопортрет великих дней
(8)
Всегда с партией, всегда с
народом (14) IV съезд кине-
матографистов СССР
«Всего дороже». Киноэпо-
пея о подвиге народа (6, 10)
Г л авный герой—труже-
ник. V Всесоюзный смотр-
конкурс художественных,
документальных и научно-
популярных картин о жизни
и труде советского рабочего
класса (8) Ф. Лощен ков
Кинематографисты — ла-
уреаты Г осударственных
премий СССР 1980 года (1)
Кинематографисты — ла-
уреаты Г осударственных
премий РСФСР имени брать-
ев Васильевых 1980 года (4)
Из сегодня — в завтра! (1)
III Всесоюзное совещание-се-
минар молодых кинемато-
графистов
В Госкино СССР, в Союзе
к инематографистов
СССР 1, 3. 5, 9, 10, 15, 16
События, факты... 11, 14,
15. 16. 17. 19. 20. 22
Кино в Десятой пятилетке
(4)
НАВСТРЕЧУ
XXVI СЪЕЗДУ КПСС
Донской М. (4) Глашатаи
великих идей
Колесников П. (2) Мое ра-
бочее счастье
Сизов Н. (3) В ногу со
временем
Токарев Б. (1) Право на
дебют
Филиппов А. (2) На киноме-
ридианах России
Высокое слово искусства
(3) VI пленум Правления
Союза кинематографистов
СССР
РЕШЕНИЯ
XXVI СЪЕЗДА КПСС —
В ЖИЗНЬ!
Айтматов Ч. (16) Точка
опоры
Артмане В. (12) Светлый
праздник творчества
Барашков А. (12) Нераз-
рывные звенья
Г едрис М (7) Каждый
фильм — экзамен
Горбачев И. (7) Зажечь
солнце
Колякин А. (22) Время на-
дежд и свершений
Кулиджанов Л. (14) Во имя
человека
Лановой В. (24) Дорогой
правды, свободы, счастья
Каплинская Е. (23) Энергия
сердец
Океев Т. (19) Простор для
творчества
Павленок Б. (20) Связь с
нашим будущим
Райзман Ю. (7) Человек в
центре внимания
Топорков С. (17) Поэзия
труда
Чхеидзе Р. (11) Высокое
предназначение
Яцков С. (21) Направление
магистрали
IV СЪЕЗД
КИНЕМАТОГРАФИСТОВ
СССР
Аббасов Ш. (7) Крылья
творческого взлета
Герасимов С. (8) Ученики и
книги
Иванова В. (9) Жажда
открытий
Кузнецова В. (7) Воспита-
ние личности
Матвеев Е (10) Создать об-
раз современника
Медведев А. (6) Позиция
героя
Метальников Б. (10) У исто-
ков замысла
Наумов В. (Ю) В борьбе за
актуальность
Новогрудский А. (10) Дело
особого значения
Трошкин В. (10) В центре
внимания — человек
XIV ВСЕСОЮЗНЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ
Васильев А. (14) Праздник
весны и творчества
Григорьев И. (14) Активно
вторгаться в жизнь
Зоркий А. (14) Рассказать о
многом
Коваль Ю. (14) Короли и
все-таки капуста...
Матвеев Е. (14) Граждан-
ственность и мастерство
Чеснавичус А. (9) Эстафету
принимает Литва
Чулюкин Ю. (14) Требуется
герой
Актеры — победители кон-
курса (14) М. Аймедова,
Т. Спивак
Говорят зарубежные гости
(14) Д. Жигжид, М. Краузе, By
Ле Май, М. Эррера
Наш приз (14)
Призы и дипломы (14)
XII МЕЖДУНАРОДНЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ
В МОСКВЕ
Александров М. (13)
Здравствуй, фестиваль!
Алексин А. (18) Во имя
грядущего
Алексюк О. (18) Самое
строгое жюри
Андреев Ф. (18) Главные
проблемы эпохи
Баскаков В. (18) Новая
приливная волна
Бенегал Ш. Познавая ре-
альность (22) А.Липков
Будяк Л. (18) Художник и
время
Быкова И. (18) Оружием
стала кинокамера
Вигасина М., Молохов С..
Пажитнова Л., Пинский Б.,
Сулькин О. (18) Трассами
дружбы
Говорят гости фестиваля
(18) В. П. Сатхе, К. Мосс.
З.Тхуан, В.Латифи, К. Жад
Демин В. (18) Поэзия
мужества
Дмитриев В. (18) Выбор
пути
Друзья на съемочной пло-
щадке (13)
Жидкова А., Муладжа-
нов Ш., Пинский Б., Ситни-
ков В., Федорова К. (13)
Приглашение к празднику
Зоркий А. (18) Борьба, ве-
дущая к счастью
Мишин О. (18) Призы «СЭ»
Паннакар И. (20)
Награды XII Международ-
ного кинофестиваля в
Москве (18)
Незабываемые встречи
(18) Фоторепортаж
Представляем актеров —
обладателей призов XII МКФ
(18) М. Аймедова, Р. Виль-
хельми, К. Меркатц.
М. Сампьетро, Т. Хунко
Фестиваль приветствуют
(13): Христо Христов, Жерал-
ду Сарну, Ива Янжурова. Ева
Руткаи, Нелло Санти, Ми-
шель Морган, Шаши Капур.
Ф. О. Орсан. Ален Делон. Бу
Видерберг, Комаки Кури-
хара
12 АПРЕЛЯ —
ДЕНЬ КОСМОНАВТИКИ
Космос служит людям (7)
Г. Гречко, П. Климук,
А. Леонов
На орбиту—с кинокаме-
рой. Репортаж из Центра
подготовки космонавтов
имени Ю. А. Гагарина в
Звездном городке (7)
Б. Пинский
Прекрасный возраст (7)
Я. Голованов
РЕПОРТАЖИ,
СТАТЬИ
О СОВЕТСКОМ
КИНО
ЗАМЕТКИ КРИТИКА
Абольник О. (10) Третья
молодость
Аксенов В. (12) Открытие
мира
Александров А. (8) Про-
фессия вторая, главная
Бакрадзе Л. (12) Мне нра-
вится этот человек
Баскаков В. (3) О великом
и вечном
Баскаков, 60 (14)
Белов Ф. (5) На пути к
зрителю
Богомолов А. (15) Для са-
мого благодарного зрителя
Вартанов А. (20) Веселая
страна — мультипликация
Виноградов О. (13) Начало
пути
Вишняков В. (23) Не быва-
ет игры без условий
Владимирова В. (5) Слово
от сердца
Воронцов Ю. (12) Еще раз
об ожиданиях зрителей
Г оловня А. (4) Научить
ученика
Графов Э. (12) Муж объел-
ся груш
Гурков Г. (13) Аргумент и
страсть
ьгидес А. (7) Возвраще
ние...
Загданский Е.— Капица С.
(4) Широкое поле деятельно-
сти
Зоркий А. (6) «Вольтова
дуга» общего интереса
Иванова Т. (17) Голубое и
розовое
Карпов Ал. (23) «Ударни-
ку»—полвека
Коновалов В.. Раменский
В. (23) Летописцы эпохи
Курган О (21) Четыре шага
в будущее
Лобачева И. (4) В кругу
АРУзей
Макарова Т. (5) Открывать
новое
Маковкин Л. (10) Добрые
традиции «Космоса»
Маматова Л. (5) Много-
цветье
Маркова Ф. (19) Двадцать
тысяч ежедневно
Нахапетов Р. (11) Его мир
Носир Б. (20) Правда о
человеке
Петрянов-Соколов И. (19)
Природой дорожить умейте!
Плахов А. (8) Творцы своей
судьбы
Пинский Б. (9) Встретились
однополчане. (17) Звезда
Г рузии
Пинский Б. (22) Эпизод
снят, пожалуйте в клетку!
Площанский В. (7) Для
зрителя
Проценко А. (8) Новые
страницы Ленинианы
Райская Е. (21) Всегда
помнить
Рошаль Л. (2) Взгляд пуб
лициста
Сосина Н. (9) Письмо друга
Строчков М. (20) Город, где
живет кино
Табаков О. (12) Памяти
ДРУга
Таланкин И. (21) Не опекун-
ство — наставничество
Ужвий Н. (11) Невосполни-
мая утрата
У нас в гостях журнал «Ис-
кусство кино» (3)
Утесов Л. (13) С песней по
жизни
Фирсова Д. (15) XIII Вгиков-
ский
Хейфиц И. (4) Для работы
Души
Чернышев В. (10) «Ос-
кар»— советскому фильму
Черняев П. (9) Экспери-
мент ведет «Звездный»
Чирков Б. (4) Наследники
Максима
Шумский В. (3) Чувство
Родины
Юдин И. (16) Визитная кар-
точка фильма
Юнанова Л. (12) Коллекция
на колесах
ДРАМАТУРГ. ВРЕМЯ. ЭКРАН
Агишев О. (16) Достоин-
ство профессии
Гранин Д. Писатель дол-
жен работать в кино (11)
Локтев А. (6) Имя в первой
строке
Лотяну Э. (1) Рубеж пре-
дельного усилия
Нехорошее Л. (23) Редак-
тор: единомышленник и
ДРУГ
КИНО
В МОЕЙ ЖИЗНИ
Басов А. (9) Романтики в
рабочих спецовках
Михайлов Б. (20) Видеть
характеры
ТРАДИЦИОННЫЙ КОНКУРС
Итоги конкурса «СЭ»-80»
(Ю)
Ваше мнение.. Коммента
рий ученых к итогам конкур-
са «СЭ»-80» (10) М. Котельни-
ков. И Рачук
Алентова В. Истины
жизни (10) М. Левитин
Еременко Н. Романти
ка мужества (10) Е. Кабал ки-
на
Конкурс «СЭ»-81» (24)
ОЧЕРК О КИНОСТУДИИ
Рассказать о многом (14)
А.Зоркий
Стать выше ростом (15)
Я. Варшавский
Флагман советского кино
(3) А. Невский
ПРЕМЬЕРА
«Баллада о дереве и розе»
(16) М. Невский
«Белый ворон» (17)
В Жидков
«Береги этот вечный свет»
(18) Я. Голованов
«Ближний Восток: боль,
тревога. надежда» (23)
Г. Г урков
«Будьте моим мужем» (24)
Ф. Маркова
«Валентина» (23) В. Ивано-
ва
«Вам и не снилось...» (9)
М. Ценципер
«Весь день до вечера» (20)
Б. Носир
«Вишневый омут» (21)
Н. Толченова
«В. М Глушков, киберне-
тик» (5) Л Рошаль
«Вместе или врозь?» (16)
Д. Акивис
«В начале славных дел»
(11) И. Вишневская
«Вольц» (11) И. Рубанова
«Время мыслить экологи-
чески» (19) И. Петрянов-Со-
колов
«Всего дороже» (10) Р. Ка-
закова
«Где летают серебристые
вороны» (20) Е. Викторова
«Главная линия» (2)
Ф. Маркова
«Гражданин Лешка» (2)
О. Солоухина
«Дамы приглашают кава-
леров» (15) Ю. Скворцов
«Две строчки мелким
шрифтом» (21) Н. Игнатьева
«Двигатели прогресса»
(24) В. Ганюшкин
«Дерево Джамал» (8)
Ф. Андреев
«Дочка» (20) Б. Носир
«Дым Отечества» (1)
Ю. Тюрин
«Женщины шутят всерьез»
(23) Я. Кушнирский
«Загадай себе прошлое»
(1) Д. Акивис
«Здесь будет город» (20)
Б. Носир
«Из жизни отдыхающих»
(8) В.Барановский
«...И счастья в личной жиз-
ни» (22) И. Левшина
«Кадци» (17) О. Сулькин
«Какие наши годы!» (22)
В. Демин
«Когда исчезают барьеры»
(20) И. Левшина
«Коней на переправе не
меняют» (10) О. Курган
«Контрольная полоса» (12)
В. Клюев
«Корпус генерала Шубни
кова» (3) В. Вишняков
«Костер по четвергам» (17)
Ал. Авдеенко
«Крамер против Крамера»
(13) В. Черненко
«Крах операции «Террор»
(20) С. Чумаков
«Кто есть кто» (12)
В. Ковшов
«Лариса» (13) А. Липков
«Легенда и память» (9)
Я Варшавский
«Легка ли земля Куба-
ни?..» (6) Л. Пажитнова
«Ледяная внучка» (6)
М Земнов
«Ленин в Париже» (21)
Н. Туманов
«Ленинградцы, дети мои»
(19) О. Омельченко
«Лесные фиалки» (5)
А. Локтев
«Личной безопасности не
гарантирую» (23* В. Вишня-
ков
«Мерседес» уходит от по-
гони» (12) А. Кагарлицкая
«Миллионы Ферфакса»
(16) А Верещагин
«Мой папа — идеалист» (6)
Т. Иванова
«Мокрые спины» (21)
Т. Ветрова
«Мстислав Келдыш» (19)
О. Мишина
«Мужики!..» (24) Р. Юренев
«Музей живой природы»
(19) И. Петрянов-Соколов
«Мы — молодая гвардия»
(3) Е. Леонтьев
«На берегу большой реки»
(16) О. Солоухина
«Незваный друг» (22)
Ф. Андреев
«Не ставьте Лешему капка-
ны...» (23) В. Яишняков
«Ночное происшествие»
(15) В. Козлов
«Однажды двадцать лет
спустя» (1) О. Курган
«О Спорт, ты — Мир!» (15)
Б. Федосов
«Особо важное задание»
(4) Н. Савицкий
«Ответный ход»’ (18)
О. Курган
«От Буга до Вислы» (9)
И.Рачук
«Переполох в облаках»
(24) Г. Компаниченко
«Плывут моржи» (19)
О. Ковапов
«Пожелай мне нелетной
погоды» (7) Ф. Маркова
«Поживем — увидим» (19)
М. Черненко
«Пока есть кедр» (19)
И. Петрянов-Соколов
«Покорители вселенной»
(7) Я. Голованов
«Половодье» (22) Л. Пав-
лючик
«Последний побег» (17) Ел.
Бауман
«Пощечина» (10) Ю. Сквор-
цов
«Правда апрельской рево-
люции» (7) В. Танюшкин
«Предвидеть!» (19) И. Пет-
рянов-Соколов
«Разлученные» (22) А. Про-
хоров
«Рассказ неизвестного че-
ловека» (7) Т. Иванова
«Расследование» (15)
В.Козлов
«Свадебная ночь» (3)
В. Кисунько
«Священный Байкал» (19)
И. Петрянов-Соколов
«Семейный круг» (1)
Д. Акивис
«Сергей Иванович уходит
на пенсию» (8) Д. Акивис
«Сколько лиц у дискоте-
ки» (11) Ан. Вартанов
«Служа Отечеству» (13)
В. Танюшкин
«Солдаты народа, солда-
ты мира» (9) В. Верстаков
«Сотворение хлеба» (12)
Ю. Шакутин
«Специальный выпуск» (1)
И. Мягкова
«Съезд партии Ленина»
(16) В. Муссалитин
«Таинственный старик»
(23) В. Вишняков
«Тайна третьей планеты»
(18) Н. Атаманова
«Там, за семью горами» (9)
С. Чумаков
«Твой сын. земля» (4) Даль
Орлов
«Тегеран-43» (5) А. Зоркий
«Третьего не дано» (17)
Ю. Черепанов
«Трижды о любви» (16)
Г. Долматовская
«У матросов нет вопро-
сов» (24) О. Курган
«Уроки ВАЗа» (1) В. Смир-
нов
«Факты минувшего дня»
(23) Ю. Скворцов
«Фантазия на тему любви»
(13) М. Кваснецкая
«Федора» (22) В. Дмитриев
«Хлеб, золото, наган» (7)
Я. Кушнирский
«Хозяин Кырбоя» (5)
А. Локтев
«Хроника пребывания на
Земле» (21) Л. Павлючик
«Через Гоби и Хинган» (24)
Ю.Черепанов
«Через тернии к звездам»
(11) А. Плахов
«Черная курица, или Под-
земные жители» (11)
В. Кичин
«Честный, умный нежена-
тый...» (20) Р. Кречетоеа
«Чуткая природа Севера»
(19) И. Петрянов-Соколов
«Шальная пуля» (2)
М. Кваснецкая
«Эскадрон гусар летучих»
(2) Ю. Тюрин
«Юность Петра» (11)
И. Вишневская
«Я боюсь» (15) Л. Филато-
ва
«Я обязуюсь...» (6) В. Виш-
няков
СКОРО
1.2.3, 4.5.7. 8. 9.10.11.12.13,
15. 16. 17. 19, 20, 22. 23
ФИЛЬМЫ-ЮБИЛЯРЫ
«Праздник святого Йорге-
на» (15) г. Юренев
«Путевка в жизнь» (11)
Р. Юренев
«Яков Свердлов» (5)
Р. Юренев
ДЕТСКИЙ СЕАНС
11. 16. 24
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
ПОРТРЕТ МАСТЕРА
ЗНАКОМЬТЕСЬ:
О МОЕМ ТОВАРИЩЕ
НОВАЯ РОЛЬ
ИНТЕРВЬЮ
ПО ВАШЕЙ ПРОСЬБЕ
АКТЕРЫ И РОЛИ
Адомайтис Регимантас (9)
А. Черкизов
20
Аймедова Маягозель (14)
Э. Лындина
Алексеев Константин (7)
Н. Сое и на
Алентова Вера (10) М. Ле-
витин
Алов Александр, Наумов
Владимир (13) А. Зоркий
Алисов Вадим (17) Т. Яков*
лева
Артмане Вия (8)
Балаев Расим (16) Ф. Ага-
малиев
Басов Владимир (14) С. До-
лганова
Белохвостикова Наталия
(2) Ю. Павленок
Бондарчук Наталья (5)
О. Тверитина (12) М. Левитин
Брагинский Эмиль (14)
Е. Г ромов
Васильев Анатолий (8)
Е. Фролова
Вермишева Екатерина (10)
Э. Лындина
Волонтир Михай (2) Н. Ми-
лосердова
Герасимов Сергей (10)
Б. Чирков
Германова Дина (21)
С. Кудрявцев
Гребнев Анатолий	(3)
В. Кичин
Добродеев Борис	(1)
Д. Фирсова
Донской Марк (5) Е. Фаде-
ева
Ежов Валентин (6)
О. Агишев
Еременко Е. Кабалкина	Николай	(W)
Жженов	Георгий	(20)
Е. Тирдатова Заклунная Г. Сухин	.Валерия	(5)
Золотухин Ю. Павленок	Дмитрий	(21)
Ибрагимов	Аждар	(17)
С. Назим Ильинский А.Леонов	Игорь	(14)
Кавсадзе Н. Басина	Кахи	(9)
Казбеги	Николай	(23)
Б.Владимиров
Камбарова Дилором (15)
Е. Тирдатова
Карк Тыну (7) В. Огородни-
кова
Кипшидзе Зураб (21) А. Се-
менов
Корольков Геннадий (22)
И. Ясеневский
Котеночкин Вячеслав (2)
А. Вартанов
Крючков Николай (1)
Б. Андреев (10) С. Фрейлих
Кузнецов Михаил (4)
О. Курган
Кулиджанов Лев (4)
А. Зоркий
Латенас Альгирдас (21)
А. Черкизов
Линд Имби (8) В. Кяслер
Мартынов Андреи (19)
Ю.Скоп
Махнач Леонид (19) В.Ло-
мейко
Михаилов Александр (11)
О. Федосеева (20) Н.лагина
Нахапетов Родион (19)
Нефедов Игорь (12) Н. Ан-
дреева
Ниязбердыева Огульджан
(4) Л. Мишин
Омарова Гамида (21) Б. Но-
виков
Петросьянц Светлана (11)
В. Желтова
Плешките Еу гения (10)
А.Черкизов
Польских Г алина (22/
Т. Рудановская
Прохоренко Жанна (23)
М. Земное
Раневская Фаина (9)
А. Зоркий
Ростоцкий Андрей (11)
О.Хорева
Ротару София (17) М. Леви-
тин
Скобелева Ирина (16)
Е Семейко
Славин Константин (12)
Г. Боровик
Солнцева Юлия (15)
Н. Толченова
Соловей Елена (19) В. Ки-
сунько
Спивак Тимофей (14)
О. Алексюк
Спиридонов Вадим (6)
О. Палатникова
Столяров Сергей (23)
А. Гусев
Табаков Олег (7) Ф. Андре
ев
Ташков Андрей (20) О. Уль-
янова
Теличкина Валентина (15)
М. Земное
Фатюшин Александр (22)
Г. Сухин
Федоров Николай (17)
О. Кроткое
Флянгольц Дмитрий (21)
Л. Бухов, Я. Сеге ль
Филозов А. (21) А. Воронов
Хейфиц Иосиф (24)
А. Зоокий
Худайбергенова Жаннат
(21) М. Еараненко
Чирков Борис (16)
Н. Мотова
Чурсина Людмила (23)
Е. Левина
Чухрай	Г ригорий	(11)
А.Зоркий
Чиншевая Людмила (4)
Л. Кузнецова
Чхиквадзе Рамаз (2)
Н. Басина
Шиманская Марина (21)
А. Шевчук
Элиава Лия (20) А. Воро-
нов
Яковлева Марина (1)0. Па-
латникова
БЕСЕДА В МАСТЕРСКОЙ
РАЗГОВОР О ПРОФЕССИИ
РАЗГОВОР ПО ДУШАМ
Демидова Алла: «Искус-
ство—это потрясение» (14)
А.Черкизов
Дуров Лев: «Хочется рис-
кнуть» (3) Э Графов
сгиазаров Гавриил: «Жить
по совести» (8) Ф. Маркова
Жариков Владимир: «Фи-
лософия трюка» (16) В. Бара-
новский
Зацепин Александр: «В по-
исках песни» (20) Г. Фролов
Качанов Роман: «Фильм
должен быть добрым» (6)
А. Молчанов
Новодережкин Ипполит:
«Реальность образного ми-
ра» (11) М. Левитин
Озеров Юрий: «Очень
много работы!..» (2) Я. Куш-
нирский
Попов Андрей: «Поделить-
ся с людьми сокровенным»
(12) Н. Зоркая
Семенов Юлиан: «Гори-
зонты политического филь-
ма» (22' А. Черкизов
Цилинский Гунар: «Твор-
чество— это позиция» (15)
Л. Днепровский
ВОПРОС АКТЕРУ
Адомайтис Регимантас (19)
Алентова Вера (1)
Белохвостикова Наталия
(22)
Гурченко Людмила (1)
Дюжева Марина (22)
Костолевский Игорь (22)
Купченко Ирина (17)
Матвеев Евгений (24)
Неёлова Марина (1)
Прыгунов Лев (17)
Старыгин Игорь (1)
Тараторкин Георгий (17)
Фатеева Наталья (22)
Янковский Олег (24)
ОТРЫВОК ИЗ СЦЕНАРИЯ
Володарский Э (15) «До
последнего удара сердца»
Кретчмар И., Ежов Вал.,
Ежов Вл., Фокин В. (19)
«Александр маленький»
Трунин В., Ордынский В.
при участии Тудэва Л. (1)
«Через Гоби и Хинган»
ИДУТ СЪЕМКИ
СЪЕМКИ ЗАКОНЧЕНЫ
ВНИМАНИЕ, МОТОР!
РЕЖИССЕР (СЦЕНАРИСТ)
ПРЕДСТАВЛЯЕТ ФИЛЬМ
«Вам и не снилось...» (5)
И. Фрэз
«Валентина» (1) В. Иванов
«Великий самоед» (4)
Ю. Когтев
«Ветреный остров» (4)
Ю.Владимиров
«Вишневый омут» (3)
Ю. Белоусов
«Восьмое чудо света» (17)
Н. Войтович
«Вот вернется папа» (4)
В.Козлов
«Все наоборот» (4) И. Вик-
торова
«Встречи с 9 до 9» (16)
Р. Вабалас
«Две строчки мелким
шрифтом» (13)
«Дорожное происше-
ствие» (7) Э. Лындина
«До свидания, Медео!» (13)
«Женщина в белом» (9)
И. Ясеневский
«Звездопад» (10) Н. Мило-
сердс ива
«Кавказский пейзаж, год
1918» (7) С.Данильян
«Комендантский час» (19)
Н. Трощенко
«Красные колокола» (13,
21) Ю Черепанов
«Ленин в Париже» (4)
А. Брагинский
«Люди не болоте» (4)
Л. Павлючик
«Мария-Мирабелла» (13)
«Мой друг Ангел» (4)
И. Ясеневский
«На грани веков» (4)
К. Юрьев
«Надежда и опора» (20)
Л. Казанцева
«Небесные тропы» (14)
И. Ясеневский
«Незваный друг» (8)
А.Черкизов
«Непокорная» (20) Т. Яку-
бова
«Оленья схота» (19)
Е. Левина
«От зимы до зимы» (10)
М.Бараненко
«Перед закрытой дверью»
(8)	Э. Лындина
«Под одним небом» (13)
«Пора красных яблок» (6)
Ю. Славим
«Портрет жены художни-
ка» (21) Н. Сосина
«Похищение века» (11)
В. Огородникоса
«Пловец» (17) И. Ясенев-
ский
«Праздники детства» (21)
Е.Тирдатова
«Приказ: огонь не откры-
вать» (23) Ю. Иванчук,
В. Исаков
«Провинциальный роман»
(12) А. Ваксберг
«Рожденные бурей» (4)
Б. Пинский
«Сегодня и всегда» (19)
В. Дмитриевский
«Сказка, рассказанная
ночью» (14) М. Дейнего
«Служа Отечеству» (2)
О. Охотникова
«Спортлото-82» (23)
А. Хорт
«Старт в великое буду-
щее» (4) В. Трошкин
«Тифлис — Париж» и об-
ратно» (5) Б. Берман
«34-й скорый» (15)
А. Зоркий
• Факт» (9) А. Грикявичус
«Фронт в тылу врага» (13)
«Через Гоби и Хинган» (8)
М. Кронгауз
«Через тернии к звездам»
(7) Р. Викторов
«Шляпа» (14) Л. Квинихид-
зе
«Шагай, страна!» (22) Г. Си-
манович
«Целинный характер» (4)
Ю. Петров
«Честный, умный, нежена-
тый...» (14) В. Огородникова
«Я еще вернусь» (3) И. Аве-
тисом
«Ярослав Мудрый» (17)
О. Курган
ЗАНИМАТЕЛЬНОЕ
КИНОВЕДЕНИЕ
НАШИ ПУБЛИКАЦИИ
ИЗ ЗАПИСНОЙ КНИЖКИ
Аларкон С. (4) Молод как
мы
Алов А., Наумов В. (24)
Слово об учителе
Боголепова Д. (8) Это зву-
чащее немое...
Варшавский Я. (17) Из жиз-
ни актрисы, (20) О любви к
актеру
Головня А. (19) Всеволод
Пудовкин на съемочной
площадке
Желябужский Ю. (8) Исто-
рия одного фильма
Кузнецов В. (5) Повесть о
настоящих людях
Парфенов Л. (6) Влюблен
ный в красоту человека
Пинский Б. (17) Звезда
Г рузии
Славин Конст. (21) «Я уже
смотрел вдаль...»
Трауберг Л. (3) «Приходите
огорчаться!..»
Юренев Р. (2) Яков Прота-
занов (22) Иван Пырьев
Фрейлих С. (1) Этюд о
Ромме
ОПЫТ КИНООБРАЗОВАНИЯ
Левин Е Необходимый ди-
алог (2)
Кириллова Н. Необходи-
мый спутник (12)
АЗБУКА КИНО. ОТ А ДО Я
2, 6. 8. 11, 15, 16- 19, 20, 22
КИНОЛЮБИТЕЛИ
Митёкин Б. (17) На родине
Афанасия Никитина
Дудоров В. (19) Летопись
трудовой жизни
КНИГИ
Аннинский Л. Лев Толстой
и кинематограф (221 Даль
Орлов
Баскаков В. Противоречи-
вый экран. Духовный кризис
буржуазного общества и
кино (1) К. Разлого'
Ввйсфельд И. Искусство
в движении. Современный
кинопроцесс:	исследова-
ния. размышления (19)
В. Шкловский
Великая Отечественная
война в фотографиях и
кинодокументах (9) П. И. Ба-
тов
Ви^ицкий Д. Э. Из дневни-
ка художника-постановщика
(6) А. Липков
Высторобец А. Евгений
Андриканис (23) Е.Дзиган
Г ромов Е. Кинооператор
Анатолий Головня (8) М. Гол-
довская
Гурова Л. Л. Кино о науке
(11) В. Барановский
Зак М. Кино: личность и
личное (12) Е. Левин
Исаева К. Евгений Матвеев
(21) М. Коротков
Назаров А. С. Первенец ка-
захского кино (10) М. Суль-
кин
Трауберг Л. Дэвид Уорк
Гриффит (20) С. Юткевич
Вышли из печати (3, 8, 14,
16, 19, 20)
Киносценарии. Альманах.
1980. Второй выпуск (5)
Э. Лындина
Киносценарии. Альманах.
1981. Первый выпуск (17) Вл.
Разумневич
Книги со всего света (22)
И. Чанышев
Люди искусства — Г ерои
Социалистического Труда (2)
Н. Савицкий
ИЗ ПОЧТЫ...
ПОЧТА АКТЕРА,
СЦЕНАРИСТА.
РЕЖИССЕРА
ОБЗОР ПИСЕМ
МОЕ МНЕНИЕ
ОТКЛИКИ... ОТКЛИКИ...
ВОПРОС —ОТВЕТ
1,2, 5, 6, 7, 9,10,11,12,13,15,
19, 20, 23
«Особо важное зада-
ние» —фильм потряс до глу-
бины души!» (15)
Творить добро (18> Ком-
ментарий авторов фильма
«Однажды двадцать лет
Спустя»
Айтматов Ч.: «Обращать
свою мысль к звездам...» (4)
В. Коркин
Алентова В. (5) Самое
большое счастье
Герасимов С.: «Верность
герою» (19) Н. Колесникова
Дунек ии Ю . Фрид В.: «Раз-
говор на равных» (16)
Т. Верина
Зоркий А. (21) Огонь ума и
сердцу. Обзор зрительских
откликов на фильм «Карл
Маркс. Молодые годы»
Кичин В. (12) На «ты» с
актером
Маркова Ф. (11) Дорогая
тема
Михайле । А. (23) О фильме
«Саламандра»
Муравьева И. (5) Она мне
близка...
Рязанова Р. (5) Рада от
всей души
Ревич В. (23) Чтобы Земля
не стала Дессой...
Чокморов С. «Я счастли-
вый человек» (18) В. Чебота-
рев
ТЕ, КТО ЗА КАДРОМ
Бараненко М. (5) Своим го-
лосом...
Венедиктова Н. (3) Под шо-
рох... облаков
Борисов Б. (9) Поэзия ста-
ринного ремесла
Даутова Л. (15) Выплыва-
ют расписные...
Загот М. (11) Волонте гово-
рит по-русски
Носик Б. (22) Кануков
здесь, снимать можно!
Павлючик Л. (17) Сделай-
те... кисть рябины
ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМОВ
«Всего дороже» (16)
«Где ты, любовь?..» (20)
ГОСТИ НАШИХ ЭКРАНОВ
Делон Ален (13) Ан.
Макаров
Депардье Жерар (20)
А. Брагинский
Дхармендра (24) В. Вербен-
ко
Капур Шаши (8) И. Звегин-
цева
Мути Орнелла (6) Д. Бого-
лепова
Цветкова Ваня (13) В. Виш-
няков
ИНТЕРВЬЮ, СТАТЬИ
О ЗАРУБЕЖНОМ КИНО
Анатольев О. (19) Пеле иг-
рает в кино
Андреев И., Сосновский И.
(6) В разных жанрах
Андреев Ф. (5) Все дороги
ведут к' «Капитоль», (17)
ЧССР. «Кинофестиваль тру-
дящихся-81 »
Аринбасарова Н. (12) Пер-
вые шаги
Асенин С. (3) Мультиплика-
торы собрались в Оттаве
Богемский Г. (19) Микел-
анджело Антониони
Божович “В. 05) Мир Рене
Клера
Будяк Л. (7) Карфаген-80:
Азиза и другие
Быкова И. (11) По дорогам
Бразилии, (22) Революцией
мобилизованный...
Ветрова Т. (18) «Не памят-
ник, не каменное изваяние»
Виноградов О. (1) Конгресс
СИЛЕКТ
Вишняков В. (20) Главная
тема
Долматовская Г. (1) Фа-
шизму— нет! (17) Контуры
портрета
Ефимов М. (22) «10 футов
фильма—твои!»
Иванов В. (16) Развенчивая
мифы
Краснова Г. (20) Мария,
Криста, Маргарет, Бэби и
другие
Кудрин И. (15) По одному
сценарию
Лотяну Э. (12) Встречи в
Канаде
Лукьянова В., Суменов Н.
(2) Темы и жанры
Митта А. (18) Радость
открытия
Михалкович В. (17) Винне-
ту и его друзья
Мягкова И. (2) Радость
мирного труда
Орлов Даль (6) Дни Дели
(9) Размышления на
площади
Огнев Конст. (11) Станов-
ление
Писаревский Д. (21)
Пула-81
Разлогов К. (2) Мн ого л и
кий экран Парижа
Ригенринг Г.-И. (21) «Кино-
смертник»
Романов Ю. (11) Шарабан-
американка
Сальников Ю. (3) Путь к
мечте
Сатхе В. П. (13) Благо-
творное влияние
Сезон советских фильмов
в Эмбасси, Нью-Йорк (9)
Беседа с М. Александровым
Сулькин О. (14) Сотворе-
ние успеха, (23) ЦРУ, как оно
есть
Суменов Н. (19) И совре-
менность, и история
Тирдцтова Е. (18) «Мне по-
беда нужна!..»
Трошин А. (15) В поисках
сюжетов и героев
У нас в гостях журнал
«Филм а дивадло» (23)
Шахов А. (20) Пенты Сирии
Эфрос А. Нежность и бес-
страшие (18)
О НАС—ЗА РУБЕЖОМ
НА РАЗНЫХ ШИРОТАХ
У КАРТЫ КИНОМИРА
4, 6, 7, 9, 10, 12, 14, 16, 17, 18,
19. 21, 23
Новогодние интервью (1,
24)
РЕДАКЦИЯ СЕРДЕЧНО
БЛАГОДАРИТ ЧИТАТЕЛЕЙ
ЗА ВНИМАНИЕ К ЖУРНАЛУ
И ПОЗДРАВЛЯЕТ С НОВЫМ, 1982 ГОДОМ!

БОГАТЫРЬ ЗОНГ,
ГОВОРЯЩИЙ ДРОЗД
И ДРУГИЕ
О работах мультипликаторов
Вьетнама читайте на стр. 19.
«Тхань Шань» (реж. Буи Ига)
«Сновидение» (реж. Хыу Дык)
«У Крокодила болят зубы» (реж. Фунг Фан)
«Необычное сражение»
(реж. Динк Чанг Нгуен)
«Синяя хризантема-» (реж. Буи Мань Хунг)
«Маль чик-ученыи пускает
воздушных змеев» (реж. Буи Нга)
«Солнце всегда с нами» (реж. Буи Мань Хунг}
«Котенок» (реж Ню Мань Лан)
«Длинноногий друт» (реж. Данг Хиеу)