//// ЧТО ТАКОЕ ТОРГОВЫЕ МАРКИ //// НЕМНОГО О ТРИКОТАЖЕ
//// КЛЕЕВЫЕ МАТЕРИАЛЫ //// БЛУЗА НА КОКЕТКЕ
//// ЦВЕТА //// ТКАНИ //// РИСУНКИ //// КАК ВОССОЗДАТЬ СЮРКО





Л УНРАИНСНОЕ ИЗДАНИЕ
Ателье
СЕНТЯБРЬ 2002
ОБЛОЖКА
МОДЕЛЬ: LACROIX ФОТО: HOLLE-SUPPA
» СОДЕРЖАНИЕ
Н ТО II INFO. Новости моды .4
Система «Julivi» 3
►I КТО II МАСТЕР. Красота пришла 14
М КАК II ДЕЛО. Образ торговой марки 8
II ФАКТУРА. Несколько слов о трикотаже
// ТЕХНОЛОГИИ. Способы обработки рельефов
// ТЕХНОЛОГИИ. Моделирование костюма
в романтическом стиле 8
// ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ.
Клеевые прокладки 22
// ТЕХНОЛОГИИ. Шифон - дело тонкое -
W ТЕХНИКА КРОЯ // М. Мюллер и сын. Урок 21. Пальто для полных. Элегантные модели больших размеров 23
►I ТЕНДЕНЦИИ
// СТИЛЬ. Единство противоположностей
//СТИЛЬ. Ткани осени-2002 8
►I ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
----Нюансы HOwpHueuiui и крОТ' <52
лврк Рвконструкоиб^Я1д^еково|’о платья
ун!в*$>са тьна	I
с!олютека	1
журнал для тех, кто создает одежду
письмо
РЕДАКТОРА
Снова осень. Впереди, в обозримом будущем, длинная череда холодных дней и длинных ночей. Но сентябрь еще теплит лето. Дни нежаркие, ночи звонко-прохладные, в зеленые краски вплетается рыжина. Истинное время отдыха для гурманов. Тем, кто предпочитает отдыхать в бархатный сезон, просто необходимо заглянуть в рубрику «Тенденции» на стр. 46. Возможно, есть повод подкорректировать ваш гардероб.
Те же, кто жаждет после отпуска приступить к работе, тоже найдут в сентябрьском выпуске массу полезного. Читайте в номере о тканях сезона и обработке рельефа, о специфике торговых марок и клеевых прокладках. И, конечно же, не пропустите уроки «Мюллер и сын». На сей раз разговор пойдет о пальто для полных (стр. 23).
Читайте нас, внимательно и с удовольствием.
Учредитель	ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель	ЧП «Вариантпресс-В»
ЗАО «ИД Кон-Лига Пресс»
Генеральный директор
Ирина Грекова
Директор
Петр Чухонин
Главный редактор украинского издания
Белла Швейк
Дизайн и верстка
Алексей Семенов
Директор по рекламе
Ирина Кортышко
Тел./факс: 517-1362, 517-0637
Директор по распространению
Наталья Судакова
Тел.: 517-3802; Тел./факс: 516-8691
Над номером работали
ВЛАДИМИР ПОМУКЧИНСКИЙ,
Я.КОНОНОВА, А. ХИЛЬКЕВИЧ, А. ВОЕВОДИН.
Е. КУРБАЛЕНКО, М. СИЛАЕВА, Т. КИРЮХИНА,
О. РЕЗНИЧЕНКО, Д. КОКЕЕВА, И. Белякова,
Е. Варнина, Г. Галаджева, М. Кочедыкова,
О. Кузьмина, Э. Крайенбюль, М. Панфилова, А. Хренова.
Фото:
First View, В. Жолобов, А. Краузе, Н. Родионова, А. Шабельников, Holle-Suppa.
Адрес редакции: Киев, ул. Луначарского, 24-6
Телефон: (044) 517-1362
Факс: (044) 516-8691 e-mail: Atelie@variantp.com.ua
Отпечатано в типографии «Футари Принт»
г. Киев, ул. Нововокзальная, 8
Тираж 10 000 экз.
Украинское издание.
Зарегистрировано в государственном комитете информационной политики Украины.
Свидетельство о регистрации КВ N 5621 от 15.11.2001 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов.
Перепечатка только с разрешения редакции.
Цена свободная.
"MODA UK" (Великобритания)...
"MODA Moscow" (Россия)... теперь в Украине!
"МОДА Украина  2002"
Международная специализированная выставка одежды, обуви, текстиля, технологий и оборудования для легкой промышленности
В осеннем календаре киевских выставок появилось новое имя: МОДА Украина - 2002. Она состоится 3-5 октября 2002 года в столичном Дворце спорта. Уже само название говорит о тематике этого мероприятия, но в отличие от большинства выставок-ярмарок, ставших такими привычными для нас в последние годы, МОДА Украина ориентирована прежде всего на специалистов рынка, а не рядовых потребителей. Парадоксальной выглядит ситуация, когда при великом множестве ярмарок одежды и текстильных товаров, в Украине не существует выставочного форума высокого уровня, который бы собрал в одном месте модельеров, производителей, оптовых и розничных покупателей одежды, обуви, текстильных изделий, и который бы способствовал развитию системы дистрибуции оптовой и розничной торговли, отрасли в целом. Именно развитие рынка готовой одежды, текстильных изделий и технологий в легкой промышленности Украины - главная цель выставки Мода Украина.
Брэнд «МОДА» имеет свою историю. Более десяти лет в г.Бир-мингем (Великобритания) с успехом проходит выставка MODA UK. В конце сентября этого года в Москве состоится 17-я международная специализированная выставка МОДА Москва. И вот в октябре начнется жизнь «МОДЫ» в Украине.
МОДА Украина - это выставка не только модной одежды, это выставка индустрии моды. Вся экспозиция условно разделяется на три раздела. Первый - «МОДА Шоу» представит готовые изделия. Это одежда женская, мужская, детская всех стилей от спортивной и домашней до вечерней и официальной; нижнее белье; пляжная одежда и купальные костюмы; трикотаж; кожаные изделия и изделия из меха; обувь; чулочно-носочные изделия; головные уборы; сумки и дорожные принадлежности; аксессуары. Материалы, из которых все это производится (ткани, нитки, пряжа, пуговицы и отделочные материалы, аксессуары) будут представлены во втором разделе - «МОДА Текстиль». И третий раздел выставки посвящен тому, без чего не может обойтись процесс создания «модных» изделий - оборудования. Швейные и вязальные машины, машины для обработки тканей и готовых изделий, ткацкое оборудование, оборудование для изготовления
обуви, для выделки и изготовления изделий из кожи, меха, т.е. классические и новейшие технологии для производства и обработки всех видов продукции легкой промышленности составят экспозицию раздела «МОДА Технология».
Кроме работы на стендах участники и посетители выставки смогут плодотворно пообщаться по проблемам производства и торговли в Украине, экспорта и импорта товаров, внедрения новых технологий в легкой промышленности приняв участие в семинарах. А кульминацией искусства дизайнеров и изготовителей одежды станет яркая и эффектная демонстрация коллекций потенциальным потребителям и продавцам, представителям прессы на выставочном подиуме.
Такая выставка становится местом встречи разносторонних интересов, создает оптимальные условия для демонстрации, рекламы выпускаемой и перспективной продукции, эффективного обмена опытом в сфере технологий и профессиональной организации дела, установления новых деловых контактов и заключения договоров на поставку, анализа состояния рынка и конкурентоспособности собственной продукции, дальнейшего продвижения торговой марки. Поэтому неудивительно, что заинтересованы принять участие в ней и большие и маленькие предприятия, и известные мировые брэнды и совсем еще неизвестные торговые марки, и крупные дистрибуторы, и молодые дизайнеры. И, наверное, это правильно. Ведь участие в выставке - это взгляд в будущее, работа на перспективу, шаг к развитию рынка и развитию самой фирмы.
Организаторы выставки МОДА Украина:
ул.Пимоненко, 13, г.Киев, 04050, Украина.
Тел.:+380 44 451-41-60;
PREMIER
факс: +380 44 451-41-61 e-mail: moda@pe.com.ua ---* www.pe.com.ua
о!, лотека
Высокая мода в Париже
Неделя haute couture сезона осень-зима 2002/03, прошедшая в июле в Париже, не преподнесла особых сюрпризов. Классика, корсеты, исторический крой, бельевые мотивы - основные темы нынешнего сезона - были предложены и на будущее. Среди наиболее ярких коллекций стоит отметить работы Гальяно (Dior), Лакруа, Лагерфельда (Chanel) и, конечно же, Готье.
Гальяно остался верен своей излюбленной эклектике и цитированию: на подиуме он смешал образы голливудских див, бразильский карнавал и силуэты new look; снова были использованы игры с пропорциями и симметрией, а также экспериментальные конструкции. Кристиан Лакруа представил декоративную мистерию в испанском стиле, еще раз подтвердив свое лидерство в плане работы с цветом. Строгие и чувственные модели показал Карл Лагерфельд: сдержанная палитра выгодно подчеркнула виртуозные Х-образные силуэты, в которых наглухо застегнутые жакеты и пальто интриговали с пышными нижними юбками из тюля, вышивкой, блестками и каменьями. Готье, как водится, отпустил свою фантазию на волю: представив манекенщиц в образе стильных денди, он наряду с неизмеными атрибутами роскоши - мехом, дорогой кожей и замшей - представил на подиуме комплекты из нежнейшей пряжи сочных активных цветов.
На нынешней Неделе моды свою последнюю коллекцию для Дома Balmain представил Оскар де ла Рента. После 10 лет сотрудничества с этим Домом дизайнер намерен оставить haute couture и целиком посвятить себя работе над собственной линией готовой одежды и созданию парфюма.
[ 02 ] НАРОД ГОЛОСУЕТ ЗА КРАСОТУ
Дружественный «Ателье» модный журнал «Ева», которому небезразлична популярная во всем мире красота украинских девушек, решил дать старт модельным агентствам, известным и не очень, в конкурентной борьбе за звание «Самая-са-мая». При этом право на выбор красавицы, которая, в результате, и украсит собой обложку одного из будущих журналов, инициаторы оставили за народом, который, как известно, в красоте знаток и большой.
Суть конкурса в том, что в нескольких номерах «Евы» будут опубликованы фотосессии всех, пожелавших принять участие в акции красавиц. «Самая-самая» - девушка будет названа в результате 5 туров. На первый тур, стартовавший в июле, съехались профессиональные модели 16 модельных агентств из разных городов Украины. Его результаты опубликованы в журнале «Ева» (номер «Бархатный сезон»). Теперь читателям предстоит самое интересное - выбрать в журнале самую симпатичную девушку первого тура, поставить галочку возле ее изображения и выслать постер в редакцию «Евы». Чем больше у девушки поклонников, тем больше ее шансы. На то ведь и «народная обложка», чтобы нравиться большинству.
Второй тур, в который прошли 35 участниц, запланирован на вторую половину сентября. Пройдет он на берегу Черного моря, где красавиц поселят в туристическо-оздоровительном комплексе «Судак». Результаты тура будут опубликованы в октябрьском номере. Естественно, количество красавиц значительно убавится. С каждым туром их будет все меньше, до тех пор, пока весной не останется та единственная народная избранница, которая и появится на обложке.
ФОТО: FIRST VIEW
АТЕЛЬЕ 9//20D2
что:: info
5
For men-2003
Показы мужской одежды сезона весна-лето-2003. едва закончившись в Милане. были продолжены в Париже. В модном шоу приняли участие около двадцати известнейших марок, включая Thierry Mugler, Hermes, YSL, Kenzo,Yamamoto и др. В сравнении со сдержанным Миланом, участники парижских дефиле не ограничивали своей экспресии и фантазии. Еще раз был подтвержден известный факт: мужская мода идет вслед за женской. Спортивные детали, сочетание активных цветов, аппликации, поп-арт. принты с комиксами, цифрами и надписями, использование жатых фактур - все, что было актуально для женской моды этого сезона, станет предметом охоты модников противоположного пола, но только следующим летом. В Париже были подтверждены главные акценты будущего: низкая талия, глубокие V-образные вырезы, асимметричные запахи, обнаженные грудь и руки. Самые эффектные показы устроили Готье, Пол Смит и новая звезда мирового фэшн-бизнеса Хэди Слиман (Dior). Готье, как всегда, мешает мужское с женским, предлагая штаны и куртки а 1а матадор. карнавальные изыски в духе Мэрлина Мэнсона и прозрачные разноцветные леггинсы, выглядывающие из-под расстегнутых джинсов. Слиман, интерпретируя образы поп- и рок-исполнителей, не изменяет своим изысканным вертикалям. Соединив деним, кожу, стиль сафари и люрекс, он создал гламурный и загадочный образ мальчика-звезды, подчеркнув его элегантность очень длинными шарфами, задрапированными по вороту и бедрам. А Британец Пол Смит показал динамичную коллекцию в пляжно-спортивном стиле, представив яркие футболки-поло.
। 04 | Звезды не дремлют
Лавры Дженифер Лопез, приложившей руку к созданию своей марки молодежной одежды, не дают покоя многим ее коллегам-знаменитостям. Что ни день, поступают сообщения о намерениях звезд попробовать свои силы в fashion-индустрии. Футболист Дэвид Бекхэм совместно с Adidas представил линию спортивной одежды, украшенную футбольной и британской символикой, а также инициалами футболиста. Линию недорогой спортивной одежды и аксессуаров будет делать и Кайли Миноуг. Актриса Джоан Коллинз, известная по сериалу «Династия», также намерена начать выпуск одежды под своим именем. Причем в отличие от телевизионного амплуа миллионерши, ее линия будет ориентирована не на богачей, а на людей со средним доходом. Лорен Буш, племянница американского президента и любимая модель Томми Хилфигера, также бредит собственной маркой и при каждом удобном случае стремится появиться в свете в платьях, сшитых по собственным эскизам. И, наконец, поп-звезда Робби Уильямс не приминул сообщить журналистам о своих планах создать коллекцию продвинутой мужской одежды для одного из нью-йоркских бутиков.
[ 05 ; Elite Model Look в Москве
В Москве прошел украинско-российский этап самого престижного Всемирного конкурса профессиональных моделей Elite Model Look, победу в котором одержали Анастасия Дроздова (17 лет, Киев), Юлия Рыжова (15 лет, Саратов) и Юлия Мицкевич (16 лет, Иркутск). Именно они едут в Тунис, где в сентябре состоится международный финал. В отборочном туре приняли участие начинающие модели в возрасте
14-20 лет из Украины и России. Стоит отметить блестящую организацию этого мероприятия, прошедшего по-европейски динамично, на одном дыхании. В состав жюри вошли ведущие персоны международного модельного бизнеса, в том числе Александр Шваб (букер всех звезд Elite) и Сабин Киллингер (вице-президент Elite Paris и личный букер Клаудии Шиффер). Одежду для заключительного шоу юным моделям предоставил Игорь Чапурин. Ежегодно в этом конкурсе принимают участие около 300 тысяч девушек из 65 стран мира, но в международный финал попадает всего около 70. Именно благодаря Elite Model Look Синди Кроуфорд, Линда Евангелиста, Татьяна Патиц и многие дргуие превратились из начинающих в высокооплачиваемых всемирно известных топ-моделей. В 1994 году победу в конкурсе одержала 14-летняя Наталья Семанова. Благодаря ей в моду вошел новый типаж манекенщицы - юного создания с подростковыми формами. Сегодня Семанова - самая дорогая русская модель в мире, с которой работают Armani, Dior и другие знаменитые марки.
Модные эксперименты
В Токио состоялся показ мод. Однако на этот раз стройные девушки демонстрировали не элегантные коллекции haute couture, а свитера и плащи со встроенными проигрывателями в формате МР-3, передает NTV-lnternational. Управлять МР-3 плеером можно с помощью нажатия кнопки, расположенной на рукаве или в кармане пиджака или куртки. При этом плеер не нужно специально прикреплять или снимать с одежды, например, перед стиркой. Глядя на необычную одежду, за которой, возможно, будущее, можно вспомнить и экстравагантные экс
перименты русских модельеров, правда, выдержанные в более экологичном духе. Так, этим летом во Владивостоке прошел международный конкурс молодежной моды «На рубеже веков». Молодые модельеры представили одежду не только из традиционного текстиля - как выяснилось, они шьют платье из всего, что попадется под руку. В частности, была представлена коллекция из рыбьей кожи. Оказывается, в зависимости от качества обработки рыбья кожа может быть мягкой, как замша, и твердой и прозрачной, как пластик. Представленная на фестивале коллекция «Урбанизация минус» была сделана целиком из бумаги. Будущие парикмахеры из владивостокского училища додумались шить плащи и палантины из... волос.
Мастера владивостокского салона цветов «Норита» семь лет удивляют модников платьями из цветов, лиан, трав, плодов. Они могут сделать из растений любую вещь гардероба - брюки, пиджак, галстук.
На прошедшем фестивале флористы «Нориты» поразили цветочными подтяжками, шляпой, манто и платьями. Наготу манекенщиц прикрывали гвоздики, каллы, анториусы, лианы, какие-то колоски и перья. Эти хрупкие и ароматные платья «живут» не дольше двух дней, хотя над ними работают с десяток флористов несколько дней подряд.
Мужчина - 100%
В этом году никто из ведущих отечественных дизайнеров пока так и не представил полноценной коллекции для мужчин. Пока мастера только «прикидывают» и «обещают», их молодые коллеги все чаще пробуют свои силы в этой ни-
АТЕЛЬЕ 9//2002
что:: info
7
ше. а организаторы молодежного конкурса «Адмиралтейская игла» даже подумывают о введении специальной номинации, посвященной мужской моде. Тем более, что в этом году победу на конкурсе одержала именно мужская коллекция. разработанная Оксаной Смирновой, студенткой Ивановской текстильной академии. Назвав коллекцию «Remix», Оксана попыталась по-новому обыграть уже известные фасоны. В основе коллекции пиджаки, жилеты, свитера и брюки, изготовленные из льняных материалов Гаврилов-Ямского комбината в сочетании с ручным трикотажем и вышивкой. Естественная мятость льна была искуственно усилена хаотично заложенными складками и защипами. По словам Оксаны, в своих моделях она старалась избегать ныне популярной феминизации мужского образа: «Даже модный мужчина должен прежде всего оставаться именно мужчиной».
Шемякин вызвал дух Гофмана
Те. кто не успел оценить весьма неоднозначную постановку классического балета «Щелкунчик» с костюмами и декорациями Михаила Шемякина, смогут получить представлние об этом действе, посетив в Москве Музей личных коллекций, где экспонируется более ста эскизов, выполненных тушью и акварелью, а также костюмы и фотографии балета. По словам Шемякина, своими работами он хотел вернуть культовому балету «истинный гофмановский дух с элементами гротескного юмора». Именно поэтому в новой версии балета так много крысиноподобных персонажей (крысиный император, его крыса-жена, крысиный командарм. кардинал Крыселье и крысиный кронпринц) и «фирменных» шемякинских
длинных носов, одним из которых был награжден сам Щелкунчик. Однако подобная карикатурность не затмила Шемякина как искуссного стилизатора. Недаром в процессе подготовки балета художник отсмотрел все возможные его трактовки и основательно проштудировал историю европейского костюма того периода. За что и получил престижную театральную премию «Золотая маска».
[ 09 Создан потеющий манекен
Ученые Гонконгского института текстиля и одежды сконструировали «теплокровный» манекен, который имитирует способность потеть. Теперь модельеры могут проверить на нем, как те или иные ткани реагируют на потоотделение людей. Температура манекена поддерживается на уровне 37 градусов благодаря циркуляции горячей воды по специальным каналам внутри него. Установленные датчики считывают все показания интенсивности потоотделения в зависимости от влажности, температуры и давления в помещении, где проводятся испытания. Создатели манекена уверены, что их разработка будет востребована проектировщиками одежды для отдыха, спорта, военной и космической экипировки.
Сладкий Армани
Помимо одежды, аксессуаров и предметов домашнего интерьера Джорджио Армани выпустил коллекцию сладостей, в которой замечены черный и белый шоколад, десерты и муссы. Насладившись конфетами, фетишисты от моды упаковку не выбрасывают - уж больно красивая. Вместе с конфетами Армани будет продавать еще чай и кофе. Правда, пока только в своем Миланском бутике.
больше марок,
хороших и разных
ТЕКСТ- ЕЛЕНА БАРНИНА
/// СРЕДСТВО ПРИВЛЕЧЕНИЯ ПОТРЕБИТЕЛЕЙ
Концепция торговой марки была предложена американскими исследователями Элен и Стенли Резор в 1918 году. В сознании потребителей образ торговой марки, представляющий собой творческую переработку идеи полезности товара, или брэнда (торговой марки, пользующейся устойчивой популярностью) и товара неразделимы. При этом чем привлекательней торговая марка, тем выше ценность товара в глазах покупателей.
Торговая марка взаимодействует с покупателями: привлекает внимание, заинтересовывает и объясняет, зачем им нужен товар и чем этот товар лучше аналогичных товаров других фирм.
/// СРЕДСТВО КОММУНИКАЦИИ
Другими словами, торговая марка играет коммуникативную роль и передает информацию, необходимую потребителю для решения вопроса о покупке, а также устанавливает с ним эмоциональную взаимосвязь. Можно обозначить следующие функции торговой марки:
*	представление свойств товара;
*	разъяснение преимуществ использования данного товара, определяющихся восприятием потребителей;
*	представление эмоциональных преимуществ, получаемых потребителями при покупке.
Торговая марка - это обращение к потребителям, передающее информацию о товаре и его преимуществах, полезности для покупателей.
Носителями такой информации выступают символы торговой марки -название, логотип и знак, которые являются «долгожителями» и регист
рируются юридически. С другой стороны, логотип и знак - художественные образы, формирующие представления потребителей о товаре. Слоганы и визуальные образы также считают символами торговой марки. Периодически изменяющиеся слоганы, представляя словесное сообщение, передают потребителю информацию о свойствах товара или преимуществах его использования. Слоганы, а также названия в большей степени воспринимаются потребителями на уровне логики и поэтому представляют рациональное обращение к потребителям, которое желательно обогатить и другой важной для покупателей информацией, такой как товарная категория. Это помогает утвердить в сознании потребителя взаимосвязь между назначением товара и торговой маркой. Визуальные образы меняются от коллекции к коллекции и также работают на имидж торговой марки, в художественной форме определяя ее позицию на рынке.
Логотип, товарный знак, визуальные изображения формируют эмоциональное обращение к потребителям. Следует отметить, что возможности использования эмоциональных преимуществ для создания имиджа торговой марки в настоящее время в должной степени не реализованы, а визуальные обращения часто представляют только изображения коллекций.
/// ЗАЧЕМ ЛЮДИ ПОКУПАЮТ?
Покупатели приобретают товар для удовлетворения своих потребностей, при этом движущей силой является потребительская мотивация. Мотивация и потребности появляются при расхождении реального и желаемого состояния человека, вовлекающего потребителя в процесс
СЕГОДНЯ ВЕСЬ МИР ПРОДАЕТ НЕ ПРОСТО ТОВАРЫ, А ТОВАРЫ ТОРГОВЫХ МАРОК И БРЭНДОВ, И В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ, ПОЖАЛУЙ, НЕ ВСТРЕТИШЬ ЧЕЛОВЕКА, НИКОГДА НЕ СЛЫШАВШЕГО ОБ ЭТИХ ПОНЯТИЯХ.
АТЕЛЬЕ 9//2002
как :: дело
9
поиска и выбора товара.
Потребители покупают желаемое состояние и удовлетворение потребностей. товар при этом превращается в средство достижения желаемого. Покупая товары модной индустрии - одежду и аксессуары, - потребители приобретают удовлетворение собой и взаимоотношениями с окружающими. Внешняя привлекательность и стиль часто не являются самоцелью, а необходимы лишь для социального одобрения и признания. Мотивы покупок можно разделить на внутренние и внешние: 1_Внутренние мотивы приобретения товаров модной индустрии связаны с выражением собственной индивидуальности, которая может проявляться и в социально одобряемых образах классической женственности и мужественности, и в провокационных образах, цель которых -привлечь внимание и выделиться среди окружающих.
2_Внешние мотивы определяются общепринятыми нормами и стереотипами о том, как должен выглядеть человек. Мотив принятия и одобрения той или иной социальной группой связан с желанием быть похожим на других. В этом случае стиль одежды превращается в признак принадлежности к определенной социальной группе. Мотивы социального признания определяют концепцию престижного потребления, которую также предложили супруги Стенли и Элен Резоры в том же 1918 году. Эта концепция состояла в популяризации дорогих товаров для различных слоев населения. Она до сих пор привлекательна для потребителей, причем предлагаемые товары могут действительно быть или только создавать видимость престижного потребления. Эти два мотива - социального одобрения и социального признания - часто диктуют имидж торговой марки.
Мотивы приобретения товаров модной индустрии могут существенно различаться для групп потребителей в зависимости от их образа жизни и социального положения. Каждая торговая марка взаимодействует со своей целевой группой потребителей, то есть с потребителями со сходными потребностями и мотивацией.
Ill КОНКУРЕНТОСПОСОБНОСТЬ
Преимущества использования товара, демонстрируемые торговой маркой, должны быть конкурентоспособными. Это обязательное условие формирования позиции торговой марки.
Торговая марка демонстрирует отличительные потребительские свойства товара по сравнению с тем, что предлагают целевым потребителям аналогичные фирмы. Выбор отличий, перед которыми не смогут устоять покупатели, - сложная задача. Одежда и аксессуары массового потребления под разными торговыми марками могут мало отличаться по своим свойствам и стилю.
Другое дело - дизайнерские торговые марки, продукция которых имеет свойственный только им стиль. Для дизайнерских марок проблема состоит еще и в том, что описать и передать посредством символов торговой марки отличия в стиле достаточно сложно. Если визуальные изображения коллекций без специальной проработки будут нечетко ориентированы на потребности целевой группы, то останутся для них малоинформативными.
Конкурентоспособность торговой марки определяется эмоциональными преимуществами и мотивами покупки, создающими ее имидж, или уникальностью товара (в случае использования уникальных технологий). Имидж торговой марки может быть сформирован на основе ценностей и даже стереотипов потребителей. Эмоции и ценности потребителей повышают восприятие имиджа торговой марки и информативность обращений к потребителю, как рациональных, так и эмоциональных. Следует отметить, что осведомленность потребителя - основная цель, для которой формируется обращение к нему через торговую марку. Ес
ли обращение ясно не сформулировано, то товар слабо подкреплен информацией со стороны торговой марки.
/// РОССИЙСКИЕ ТОРГОВЫЕ МАРКИ
Рассмотрим образы торговых марок на примере российских дизайнерских брэндов, формировавшихся параллельно их экономическому развитию. Торговые марки «Веретено» модельера Людмилы Мезенцевой, «Людмила Доброхотова» дизайнера Людмилы Доброхотовой, «Сергей Сысоев» - Сергея Сысоева, «Ширпотреб» модельера Елены Макашевой ориентированы на наиболее активную часть населения в возрасте 20-45 лет, как правило, отличающуюся интеллигентностью и принадлежащую к среднему классу.
Авангардный стиль логотипа торговой марки «Веретено» выражается в своеобразном написании букв, использовании латинского и русского алфавитов. Образ логотипа отражает необычный и остромодный стиль одежды. При этом основа позиции - уникальные свойства товара, которыми являются авторские трикотажные полотна. Название марки несет информационную нагрузку о товарной категории, при этом образ переплетения нитей отражает преобладание в коллекциях трикотажа. Слоган: «Мы не делаем обычных вещей, их и так слишком много» представляет необычность товара и является рациональным обращением. Следует отметить, что товар позиционируется по отношению к товарной категории как необычный.
Логотип другой российской торговой марки «Ширпотреб» состоит из названия и изображения утюга. С одной стороны, он сообщает о назначении товара и ситуации его использования, причем товарная категория обозначается косвенно. С другой стороны, логотип выражает взгляд дизайнера Елены Макашевой на свою деятельность как портного и ремесленника, провозглашающего принципы: «нет возраста», «нет размеров», «нет назначения».
Девиз Елены Макашевой и ее клиентов: «Одежда - средство оставаться самими собой при любых обстоятельствах и вне зависимости от модных тенденций».
Для торговой марки «Ширпотреб» эмоциональные преимущества, представленные в образах (путешественника, отставного военного и т.д.), - это эмоции, возможность и право оставаться верным себе. Образ в форме личного обращения к потребителю позволяет составить конкретное мнение о товаре.
Логотип торговой марки «Сергей Сысоев», выполненный в стиле минимализма и отражающий характер моды как игры, ассоциируется с экраном, сценой, сменой модных тенденций. Стиль логотипа соответствует стилю коллекций Сергея Сысоева и косвенно характеризует товарную категорию торговой марки, что повышает его информативность. Имя дизайнера в названии торговой марки связано с личной ответственностью Сергея Сысоева за ее развитие и качество продукции. Стиль и качество трикотажной одежды обеспечивают эмоциональные преимущества - позитивное и открытое отношение к жизни.
Конек торговой марки «Людмила Доброхотова» - трикотажные изделия. Что касается социального статуса, то, как правило, это богема и люди, для которых важен имидж и престиж. Покупательский мотив -социальное признание. Эмоции покупателей - гордость и удовлетворение при выстраивании собственного имиджа. Для торговой марки Людмилы Доброхотовой характерно точное соответствие стиля одежды, эмоциональных преимуществ, обеспечиваемых стилем, и потребностей целевых покупателей. Коммуникации с ними осуществляются посредством визуальных образов, демонстрирующих стиль одежды и имидж, который могут создать для себя покупатели, соответствующий их действительному или желаемому образу жизни.	LK
у <5?^
5tesss§^.
АТЕЛЬЕ 9//2002
что :: фактура
и
к Полотна часто трудно отличить от тканей, ведь сейчас трикотаж и текстиль усердно спорят за первенство. Они заимствуют другу друга приемы оформления и отделки, имитируют внешний вид и отбирают преимущества у «соперника». Ткани за последние годы повысили свою эластичность и драпируемость, а трикотаж «уплотняется», становится непромокаемым и непродуваемым за счет ворсования (подвалки) и пленочных покрытий.
Трикотажные полотна, обычно более тяжелые и рыхлые рядом с тканями, сейчас могут успешно выдержать сравнение: иногда и под лупой едва видны петельные столбики, выдающие родословную материала. В конечном счете обе стороны выигрывают, расширяя ассортимент.
Итак, речь пойдет о трикотажных полотнах. Знакомство с новостями в
ФОТО ВАДИМ ЖОЛОБОВ, НАТАЛЬЯ РОДИОНОВА
этой области будет интересно хотя бы потому, что текстиль и трикотаж, как друзья-соперники, постоянно обмениваются идеями. Все чаще ткань и полотно встречаются в одном изделии или комплекте.
Одно из важнейших преимуществ современного трикотажа - возможность одновременно, в процессе вязания, на одной машине создать полотно и форму изделия. Трикотажники не только благополучно обходятся без раскроя, но и стремятся свести к минимуму операции сшивания деталей. С появлением компьютеризованного оборудования им это удается все лучше. Изделие сходит с машины почти готовым. Обработка края, а теперь и боковые швы не требуют прикосновения человеческих рук. Предвестники революции в одежде уже появились: джемперы, платья, юбки создаются непосредственно в двухслойном трикотаже - достаточно вырезать предмет по перфорированному контуру. Таким же способом карманы и воланы делаются сразу «встроенными» в одежду. Машины с компьютерными программами создают уже не только бельё, а полный ассортимент одежды без боковых швов и подгибов, минуя этапы раскроя и пошива.
Трикотажные полотна, выпускаемые в метраже, пользуются пока меньшим спросом и представлены в продаже меньшим ассортиментом по сравнению с тканями. Однако возможно, что трикотаж с его стремительно прогрессирующими технологиями может вскоре опередить ткани по «удельному весу» в предложениях моды и в повседневной одежде.
Модели из кроеного трикотажа богаты элегантными драпированными деталями и освобождают дизайнера от хлопот с вытачками и точной посадкой на фигуру, поэтому на них часто сходятся интересы моды и производства.
Мода в трикотаже начинается с пряж куда более разнообразных, чем предназначенные для текстиля. Это естественно: при вязании пряжа подвергается меньшим нагрузкам, и фантазии художника остается больше простора. В последние годы получили распространение пряжи необычных форм - плоские типа тесьмы и лент, полые, сложные типа эпонж, ворсовые типа синели или с длинной бахромой. Эта тема оказалась богатой возможностями для получения новых фактурных эффектов и получает развитие в предложениях на будущий сезон. Так, появляются двухцветные и матово-блестящие пряжи-тесьмы. Возвращаются пряжи с мелким плотным непсом, мелкими петлями, непропрядами, цветными прикрутами, оческами шелка - всем, что дает в полотне эффект мелких точек и штрихов, оживляющих поверхность. В моде естественное несовершенство живой природы. Пряжи могут напоминать сухую траву, солому, пятнистую змеиную кожу, разноцветных «мохнатых» гусениц. Толстые пряжи типа ровницы оплетаются тонкими блестящими нитями, мягкие сочетаются с жесткими, вызывает интерес имитация ручного «деревенского» прядения.
С другой стороны, благодаря современным технологиям в распоряжении дизайнеров появилась по-настоящему совершенная пряжа: идеально ровная, легкая и в то же время наполненная, в должной степени эластичная. Модные предложения на текущий сезон включают преимущественно пряжи высоких (порой сверхвысоких) номеров, а на будущий -в основном средних. Для таких пряж характерно мягкое или креповое туше, шелковистый блеск и рациональный состав смески. Изысканные
ТЕКСТИЛЬ НЕОТДЕЛИМ ОТ НАШЕЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ. ПРИВЫКНУВ К ТОМУ, ЧТО ШЬЕМ МЫ, КАК ПРАВИЛО, ИЗ ТКАНЕЙ, И ТРИКОТАЖ В ОБИХОДЕ СТАЛИ ИМЕНОВАТЬ ТКАНЬЮ. А ВЕДЬ ТКАНЬ - ТОЛЬКО ТО, ЧТО СОТКАНО. ВСЁ, ЧТО СВЯЗАНО - ЭТО ПОЛОТНО.

АТЕЛЬЕ 9//2002
что:: фактура
13
по цвету, они проявляют всю свою красоту в полотнах простых переплетений или с ажурным рисунком - гладких, скромных, элегантных, льющихся, как волна. Чаще всего это вискоза, тонкий мерсеризованный хлопок, смески хлопок/полиамид, вискоза/полиамид, шерсть/шелк, иногда шерсть/кашемир, даже тончайший «сатинированный» лен.
Экзотическая идея, отвечающая духу времени, - пряжа с серебряной нитью, как лучшим антимикробным и антибактериальным средством. Включение металла с его высокой проводимостью обеспечивает также снятие статического электричества, больший комфорт и улучшение самочувствия.
В полотнах различными приемами разрабатывается идея контраста, существующая в современной моде на всех уровнях. Тонкие пряжи сочетаются в полотнах с толстыми, блестящие (люрекс или вискоза) - с пу-
шистыми мохеровыми, гладкие компактные - с извитыми или буклиро-ванными. Включение прозрачных, как леска, синтетических мононитей (как одного из слоев в двойном переплетении или как отдельных полос) позволяет создать эффект кружева или «растворяющегося в пространстве» полотна. Осенне-зимний вариант - вытравные рисунки, «окошки» в плотном, объемном полотне - нельзя назвать функциональным, но он привлекает внимание в многослойном и многоцветном ансамбле, вновь входящем в моду. Такие ансамбли дают возможность ажурным и разреженным полотнам быть востребованными круглый год. Ассортимент разных сезонов успешно смешивается модой, акцентирующей то «летнюю» шерсть, то «зимний» хлопок.
Важная тема в трикотаже летнего сезона - джерси из микроволокна, сверхтонкие и невероятно легкие, скользящие и струящиеся, мягкие и гладкие. Поверхность их может быть блестящей сатинированной, матовой или мелкорельефной. Характерна высокая пластичность таких полотен, ниспадающих красивыми тонкими складками: такие драпировки, словно из влажной ткани, можно видеть на некоторых статуях поздней античности. Прозрачные однотонные и набивные трикотажные вуали, столь же воздушные, как их текстильные тезки, накладываются в несколько слоев, смешивая цвета, создавая эффекты радужных переливов, муара или шанжан. Игру прозрачного и непрозрачного продолжают полотна с пигментной и рельефной печатью.
Получает развитие тема ажурного трикотажа. Он пользуется успехом и в летнем, и в зимнем сезоне - в виде отделки краев или как отдельное изделие, надеваемое «вторым слоем». От мелких «бельевых» ажурных рисунков до крупной сетки, напоминающей макраме или вязание крючком, - всё находит применение. Актуальны рисунки под кружево и гипюр, каймовые рисунки. Тема мережки дает интересные эффекты даже в тяжелых «зимних» структурах. А вот имитация английского шитья в трикотаже - атрибут романтического лета 2003 года.
По-прежнему актуальны пестровязаные полотна. Многоцветные горизонтальные полоски во вкусе 70-х годов продолжают путешествовать по коллекциям, меняя колорит - от ядовито-ярких цветов к разбеленным или припыленным пастельным. Наиболее новым выглядит сочетание пестровязаного и структурного рисунка: игра света и тени в рельефном переплетении вносит в композицию дополнительное разнообразие.
Крупные жаккардовые рисунки возвращаются в моду из основательно забытых 80-х. Лаконичный линейный орнамент обновляется благодаря контрасту пряж, например, пушистой длинноворсовой на гладком фоне. Мода на выцветший и ношеный деним заставила применять подобные эффекты и трикотажников, чтобы иметь в ассортименте «компаньоны» к джинсам. Выгоранию и истиранию подвергается вся поверхность полотна или только самые высокие участки рельефного рисунка. Более простое решение - меланжевая, неравномерно окрашенная, пряжа или мельчайший сине-белый пестровязаный рисунок, напоминающий структуру изрядно послуживших джинсов.	kk
И КРАСОТА ПР
ЛЮДМИЛА КИСЛЕНКО

МОДЕЛЬЕР ЛЮДМИЛА КИСЛЕНКО - АВТОР САМОЙ ЭЛЕГАНТНОЙ КОЛЛЕКЦИИ «СЕЗОНОВ МОДЫ» ВЕСНА-ЛЕТО - 2002. «СВОИМИ ПЛАТЬЯМИ ОНА ВЕРНУЛА НАМ ЖЕНЩИНУ ИЗЫСКАННУЮ И ЭЛЕМИТНУЮ, В КОТОРОЙ ДУХОВНАЯ И ФИЗИЧЕСКАЯ КРАСОТА НАХОДИЛАСЬ В ПРЕКРАСНОЙ ГАРМОНИИ, ВЕРНУЛА ТОТ ЖЕНСКИЙ ОБРАЗ, К0Т014Ь1Й МЫ ЗА 80 ЛЕТ ПОТЕРЯЛИ» - СКАЗАЛА О МОДЕЛЬЕРЕ, ПРИСУТСТВУ ПОКАЗЕ, ЖЕНА КИЕВСКОГО МЭРА ЛЮДМИЛА ОМЕЛЬЧЕНКО.
Я НА

АТЕЛЬЕ 9//2002
кто:: мастер
15
ЗОЛОТАЯ ЗВЕЗДА Людмилу Кисленко знают как руководителя столичной фирмы «Люкис», которая не один год изготавливает женскую одежду. Ее работу ценят как на родине, так и за рубежом. Несколько лет назад это предприятие стало обладателем диплома общенационального конкурса «Высшая проба». Таким образом Ассамблея деловых кругов Украины отметила фирму «Люкис» за высокое качество создаваемой ими одежды, конкурентоспособность, яркую индивидуальность и творческий взнос в отечественное производство. В 2000 го
ду организация Business initiative directions вручила в Париже Людмиле Кисленко «Золотую звезду качества» (International Gold Star for Quality). Возможно, именно в Париже - колыбели Высокой моды, модельеру
впервые пришла в голову мысль создать «платье цвета своей души».
ВЫСОКАЯ МОДА ПО-КИЕВСКИ
Для большинства присутствующих на «Сезонах моды» коллекция Людмилы Кисленко стала полной неожиданностью, как по форме, так и по содержанию. Коллекция здорово выбивалась из концепции «Сезонов», где привыкли к тому, что дизайнеры традиционно демонстрируют на подиуме одежду серийного производства - pret-a-porter. То, что представила на суд публики госпожа Кисленко, трудно назвать модой на каждый день. Тридцать красивых, со вкусом исполненных вечерних платьев, заставили публику застыть в восторге, а после показа аплодировать стоя. Перламутровый атлас, прозрачный муслин, непослушный капрон, трепетный шелк и романтичная вуаль. Комбинирование тканей легких и прозрачных с тяжелыми и яркими, их контраст и использование в моделях страз, бисера, ручной вышивки соответствуют суровым условиям Высокой моды.
Вспоминая слова Ив Сен Лорана, произнесенные им в момент прощания с Высокой модой - «Коммерция вытеснила красоту и элегантность. Мы живем в эпоху джинсов и кроссовок «Найк». Время «от кутюр» закончилось», -Людмила Кисленко говорит: «Нет, время «от кутюр» не прошло. Красота жива, - просто в погоне за уличной прозой мы перестали ее замечать. Мир
Людмила Кисленко не сторонник кардинальных мер. Она не настаивает, чтобы все женщины оделись в стразы и в блестки и в этом жили. Ее фирма «Люкис», где одновременно действуют линии pret-a-porter и индпоши-ва, специализируется на повседневной, но красивой элегантной одежде. Конек предприятия - классический женский костюм. При пошиве изделий предпочтение отдается тканям немецкого или итальянского производства, которые хозяйка подбирает лично. После поездки в Париж Людмила Кисленко открыла еще одну линию - молодежную. «Поскольку современная молодежная одежда, на мой взгляд, не ставит задачу украшать, я стараюсь и в нее вносить элемент классики, - откровенничает дизайнер. - Мне жалко, что молодежь теряет вкус к красоте. Нарядное платье с кроссовками - это же ужас».
«ЛЮКИС». СДЕЛАНО В УКРАИНЕ.
История предприятия, которое замахнулось на Высокую моду, начиналась еще в начале девяностых с создания коллекций джинсовой одежды. «Много лет мы занимались тем, что вкладывали все доходы в развитие: купили рулон ткани - освоили, а за вырученные деньги приобрели два, купили швейную машинку, через год их было уже пять. Потом появился «Люкис» - сегодня это маленькая фабрика, где есть все, даже цех по производству трикотажа. Проблем, конечно, масса. Если на западе производитель выпускает одежду - у него стопроцентная гарантия, что эту одежду магазины купят. Мы к этому еще не пришли. Мы должны сами производить, сами продавать, арендовать площади в магазинах. Сегодня у нас два магазина в «Метрограде» - один в зоне бутиков, другой на площади Льва Толстого, есть отдел в «Квадрате» на площади Дружбы народов и в «Детском мире». Когда откроется «Квадрат» на Лукьяновке и универмаг «Украина», мы будем и там. Многие магазины просили, чтобы я на своих изделиях писала, что они созданы во Франции или Италии. Но я на компромисс не шла. Шью я из дорогих импортных тканей, но всегда пишу на бирке: «Сделано в Украине». Купцы в старину дорожили своим именем и словом чести, сим и держалась матушка-Русь. Я тоже стремлюсь, чтобы марка «Люкис» (сокращенный вариант «Людмила Кисленко»), имела безупречную репутацию. Если в нашем изделии даже самая незаметная строчка вызывает сомнения, она будет перестрочена.
Будет ли фирма «Люкис» принимать участие в будущих «Сезонах моды», Людмила Кисленко еще не решила. «Хочется сделать второй шаг - сказала в заключении модельер, - но мало времени. До «Сезонов» остался месяц с небольшим. Хотя может еще Бог даст».	LK
стал серым и монументальным... Но хочется как-то это остановить, хотя бы этой горсточкой платьев». Модельер пропускает мимо ушей заявления, что ее коллекцию некуда одеть, что она опоздала на 7-8 лет. «Во-первых, классика не имеет возраста, - парирует она. - Во-вторых, любую из этих вещей можно перерисовать в две секунды, и это будет просто красивая носибельная вещь. Ну, а в-третьих, обращают ли женщины внимание на то, в чем появляются в свет. Даже в самом шикарном обществе в гардеробе дам преобладает «турецкий рынок».
1МДМИД^КИ№нув
обработка рельефов
ТЕКСТ И РИСУНКИ МАРИНА СИЛАЕВА// ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА
УРОК 8
/// ОБРАБОТКА ВЫТАЧНЫХ РЕЛЬЕФОВ
Вытачные рельефы выполняются на целой детали и имитируют стачной шов в заколотку или настрочной шов в зависимости от наличия отделочной строчки по нему. Эти рельефы просты в обработке; на изделие с вытачными рельефами расход кожи меньше (нет припусков на швы), чем для изделий с рельефами соединительными. Кроме того, очень легко, без особых трудовых затрат выполняются рельефы сложных форм (последнее замечание относится к рельефам, выполненным первым способом).
Ц Наметить линию рельефа на лицевой и изнаночной сторонах детали. На изнаночную сторону детали положить дополнительную полоску ткани, выкроенную вдоль уточной нити, шириной, равной или 2,5-3,5 см, или удвоенной ширине отделочной строчки по рельефу плюс 1-2 см. Середина полоски из дополнительной ткани должна совпадать с намеченной линией рельефа. Притачать полоску, прокладывая строчку по лицевой стороне детали точно по линии рельефа (строчка 1 на рис. 01а). Разложить основную деталь и полоску в разные стороны, проложить строчку (строчка 2 на рис. 01b) по основной детали вдоль линии притачивания дополнительной полоски ткани на расстоянии 0,1-0,3 см от нее. Расстояние между этими строчками определяется видом рельефа и толщиной кожи. Чем тоньше кожа, тем меньше расстояние между строчкой притачивания полоски и строчкой стачивания рельефа. Если рельеф фигурный, то расстояние между этими строчками должно быть минимальным, в противном случае появятся заломы на фигурных участках рельефа.
Заколотить припуск со слоем клея на одну сторону (рис. 01с). Если по модели предусмотрена отделочная строчка, проложить ее (строчка 3 на рис. 01d).
Этим способом выполняются только прямые рельефы.
На изнаночной стороне детали наметить линию рельефа, перегнуть по ней деталь и проложить строчку на расстоянии 0,2-0,3 см от сгиба, подложив под нее дополнительную полоску ткани (строчка 1 на рис. 02а). Раскрыть (отогнуть) основную деталь, шов заколотить со слоем клея или без него. Проложить отделочную строчку (строчка 2 на рис. 02b), если она предусмотрена моделью. Если припуск заколочен без клея, то отделочная строчка должна быть проложена обязательно.
МЫ ПРОДОЛЖАЕМ ПУБЛИКАЦИЮ МАТЕРИАЛОВ О РАБОТЕ С НАТУРАЛЬНОЙ КОЖЕЙ СТАТЬЕЙ ОБ ОБРАБОТКЕ РЕЛЬЕФОВ. РЕЛЬЕФЫ БЫВАЮТ КОНСТРУКТИВНЫЕ И ДЕКОРАТИВНЫЕ. ОНИ ИМЕЮТ РАЗЛИЧНОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ НА ИЗДЕЛИИ. ЛИНИЯ РЕЛЬЕФА МО-
АТЕЛЬЕ 9//2002
как :: технологии
17
III ЗАСТРОЧНЫЕ РЕЛЬЕФЫ
Застрочные рельефы (рис. 03) могут располагаться на целой детали в один или несколько рядов. Ширина застрочных рельефов от 0,2 до 0,6 см. На лицевой стороне детали наметить линию рельефа, перегнуть деталь изнаночной стороной внутрь и проложить строчку на расстоянии 0,2-0,6 см (в зависимости от модели и вида сырья) от сгиба. Последующие строчки проложить параллельно первой, используя линейку-направитель.
Ill НЕТРАДИЦИОННЫЕ ВИДЫ И СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ
СОЕДИНИТЕЛЬНЫХ ШВОВ
Сегодня никого не удастся эпатировать вещами, сшитыми швами наружу, или швами, отделанными «ручными» строчками, «небрежно» нарезанной бахромой или необработанными краями, напротив, эти рустикальные мотивы прочно обосновались в моде. Ниже предлагается несколько вариантов швов, выполненных в духе, навеянном стилем хиппи и этническими мотивами. Простота обработки - лишь кажущаяся!
/// РУСТИКАЛЬНЫЕ СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ ШВЫ
С ОТКРЫТЫМИ СРЕЗАМИ
Для получения высококачественного изделия выкраивать детали, которые стачиваются швами наружу, следует очень аккуратно и точно.
’ -;i->"'7	' .	Выкроенные детали сложить лицевы-
ми сторонами наружу, уравнять срезы (!), и стачать их по лицевой стороне деталей, совмещая контрольные знаки, швом, ширина которого 0,2-0,3 см НАКЛАДНОЙ ШОВ С ОТКРЫТЫМ СРЕЗОК' Выкроить детали с припусками на швы, равными: на верхней детали - 0,3 см и больше в зависимости от модели; на нижней детали - 0,5 см и больше, выбор величины припуска зависит от наличия отделочной строчки.
На лицевой стороне нижней детали наметить линию, которая уравнивается со срезом верхней детали.
На лицевую сторону нижней детали наложить верхнюю деталь, совместив ее срез с намеченной линией. Соединить машинной строчкой заданной шириной шва по лицевой стороне верхней детали, совмещая контрольные знаки. Если при соединении деталей требуется особая точность или рельеф сложной формы, то сначала надо на лицевую сторону нижней детали вдоль среза приклеить ленту «трансфер» так, чтобы ее не было видно с лицевой стороны изделия после обработки шва (ширина ленты «трансфер» 0,5 см, отсюда минимальная ширина припуска на нижней детали - 0,5 см). Затем снять защитную пленку с ленты, приклеить верхнюю деталь и настрочить (рис. 05).
РАССТРОЧНОЙ РУСТИКАЛЬНЫЙ ШОВ. Детали сложить лицевыми сторонами наружу, уравнять срезы и стачать заданной шириной шва. Ширина шва на обработку равна ширине отделочной строчки плюс 0,2-0,4 см. Расколотить припуск со слоем клея или без него (рис. 06). Проложить отделочные строчки по обе стороны от шва стачивания деталей. LK
ЖЕТ БЫТЬ ПРЯМОЙ ИЛИ ФИГУРНОЙ. ПО СПОСОБУ ОБРАБОТКИ РЕЛЬЕФЫ БЫВАЮТ СТАЧ-
НЫЕ, НАСТРОЧНЫЕ, РАССТРОЧНЫЕ, НАКЛАДНЫЕ, СО ШНУРОМ (СМ. «АТЕЛЬЕ» 1ЩП01
УРОК 2 «ВИДЫ ШВОВ»), ВЫТАЧНЫЕ, ЗАСТРОЧНЫЕ. ! лврм.вська облаем» I
унвзе^сатъна Наумова ё16лЗетека
вперед, в прошлое
ТЕКСТ_ЭЛИЗАБЕТ КРАЙЕНБЮЛЬ
1b М°да снова и снова заставляет нас вернуться в прошлое - собственное или родителей. Что она выбрала на этот раз?
Вероятно, соскучившись по образу простой крестьянской девушки, художники всех рангов с энтузиазмом принялись заполнять освободившуюся нишу. Давно нас не окружало такое обилие забавных дополнений и аксессуаров - сборки, оборки, рюши, воланы, вышивка, аппликация, цветы, тесьма, кружево, бисер. Романтика, одним словом!
Этот ассоциативный ряд будит фантазию и неизбежно навевает мысли о деревне. Часто это просто деревня, а иногда - коммуна хиппи. Мода заимствует фольклорные идеи из нехитрого быта крестьян или бесчисленные стильные находки «бунтарей семидесятых».
Чтобы не выбиваться из траектории этого, безусловно, живописного направления моды, настраивающего на отдых, раскованность и свободу, предлагаем вам конструкцию скромного, но удивительно женственного комплекта, состоящего из длинной широкой юбки с воланом по низу и блузы, выполненной в том же стиле.
Обувь и аксессуары: элегантные туфли на шпильке, шляпка и сумка в стиле королевы-матери, дорогие украшения, помпезные прическа и макияж в сочетании с предложенным костюмом удивят и озадачат даже ваших искренних поклонников, в связи с чем не исключена их частичная или полная потеря. Но вы не доставите удовольствия врагам и завистникам, если выберете в качестве дополнения к вашему наряду забавную сумку-мешок изо льна или соломки, сабо или сандалии на плоской подошве или платформе, деревянные или плетеные браслеты и колье из ниток, кожи или бисера. Плюс к этому - незаметный макияж и незамысловатая прическа.
Особое внимание необходимо обратить на ткань, из которой вы планируете шить костюм. Она должна быть мягкой, легкой, пластичной, в противном случае вещи потеряют свое очарование, а фигура приобретет более внушительные формы.
Предложенная блуза прекрасно уживется с джинсами или брюками из кожи или льна, а юбка - с коротким жакетом из демократичных тканей, топом, корсажем или жилетом.
для МОДЕЛИРОВАНИЯ ПРЕДЛАГАЕМОГО КОСТЮМА НЕОБХОДИМЫ ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЕЖИ ПЛЕЧЕВОГО ИЗДЕЛИЯ И ЮБКИ. МЕТОДИКА КОНСТРУИРОВАНИЯ МОЖЕТ БЫТЬ ЛЮБОЙ.
как :: технологии 19
АТЕЛЬЕ 9//2002
кокетка юбки двойная
пройма прямоугольная
внешний край кокетки может быть оформлен оборкой
декоративная вставка из отделочной ткани или кружева
волан
вид блузы со стороны спинки
БЛУЗА НА КОКЕТКЕ
С ПРЯМОУГОЛЬНОЙ ПРОЙМОЙ
D Построить основу плечевого изделия (в рамках любой системы кроя). Линия бокового среза изделия должна быть расположена на
уровне середины ширины проймы.
-	Удлинить пройму полочки и спинки за счет сокращения растворов верхних вытачек в соответствии с рис. 1.
-	Длину изделия определить по желанию.
-	Рекомендуемая длина линии плече
вого среза -10 см.
-	Пройму углубить на 1,5 см.
-	Вырезать детали полочки и спинки и разрезать их по линии груди в соответствии с рис. 1.
-	Рукав адаптировать к измененной пройме в соответствии с рис. 1.
середина
5
линия внешнего края кокетки может быть отделана оборкой из основной ткани или из кружева. Длина оборки равна удвоенной длине линии внешнего края кокетки изделия.
АТЕЛЬЕ 9//2002
как :: технологии
21
-	Отметить точками на окате рукава длину проймы полочки и спинки. Расстояние между полученными точками - величина посадки рукава по окату.
-	Наметить линию верхнего среза на рукаве, располагая ее посередине между точками, определяющими величину посадки рукава.
10
сгиб нм
Верхнюю часть спинки приложить к измененному рукаву так, чтобы расстояние между крайней точкой линии плечевого среза спинки и окатом рукава на уровне отметки, определяющей величину его посадки, составило 1 см. Точка, определяющая ширину проймы спинки (здесь: общая ширина проймы -12 см, соответственно, ширина проймы спинки равна 6 см), расположенная на линии груди, должна располагаться на линии оката рукава.
-	Верхнюю часть переда приложить к измененному рукаву так, чтобы расстояние между крайней точкой линии плечевого среза переда и окатом рукава на уровне отметки, определяющей величину его посадки, составило 1 см. Точка, определяющая ширину проймы переда (здесь: ширина проймы переда равна 6 см), расположенная на линии груди, должна располагаться на линии оката рукава.
-	Удлинить окат в нижней части на 6 см с каждой стороны, тем самым расширив рукав в соответствии с шириной проймы изделия.
-	Оформить линии оката рукава и проймы на верхних частях полочки и спинки в соответствии с рис. 2.
-	Удлинить рукав на величину цельнокроеной оборки (здесь: 4,5 см).
Дополнительно расширить деталь рукава на величину, определенную моделью в соответствии с рис. 3.
3
Оформить кокетку спинки на верхней ее части в соответст-
вии с рис. 4.
Определить величину и форму кокетки на верхней части переда в соответствии с рис. 5.
- Вырезать кокетку, соединить боковые стороны нагрудной вытачки на детали кокетки.
Нижние части спинки и переда расширить на необходимую ширину в соответствии с выбранной моделью (см. рис. 6). Ширина деталей . в области проймы не меняется (здесь: ширина проймы 12 см).
-	Начертить линию верхнего среза нижней части переда в соответствии с формой нижнего края кокетки (см. рис. 6).
Основной чертеж прямой юбки с двумя вытачками на заднем и переднем полотнищах изменить в соответствии с рис. 7
-	Линию, по которой отрезается кокетка юбки, начертить в соответствии с рис. 7
Отрезать части кокетки юбки.
-	Перевести основные вытачки от линии верхнего среза по направлению к линии нижнего среза кокетки юбки, раствор боковых вытачек срезать у линий боковых срезов и у линий середины передней и задней частей кокетки юбки (см. рис. 8).
9
Разрезать детали заднего и переднего полотнищ по наме-
ченным линиям, расширить оба полотнища в области линии низа и
уменьшить их ширину в области ли
нии верхнего среза в соответствии с рис. 9.
10
Линию верхнего среза на кокетке юбки по желанию можно сместить вниз.
-	Части кокетки юбки выкраиваются со сгибами по линиям середины.
-	Наметить месторасположение и ширину декоративной вставки в нижней части переднего полотнища юбки. Она может быть выполнена из отделочной ткани или кружева.
-	Часть переднего полотнища от линии нижнего края декоративной вставки до линии низа - волан, который надо увеличить по длине в два раза для присбаривания.
-	Построение заднего полотнища юбки идентично построению переднего.
22
КАК :: ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
АТЕЛЬЕ 9//2002
клейкое деле
ТЕКСТ_ИРИНА БЕЛЯКОВА, ТЕХНОЛОГ ДОМА МОДЕЛЕЙ «КУЗНЕЦКИЙ МОСТ»
Выбор клеевых материалов для изготовления одежды определяется показателями качества образующихся клеевых соединений и зависит от ассортимента, назначения и выбранной технологии швейных изделий; условий эксплуатации одежды, способов ухода за изделиями; вида и свойств используемых для одежды основных материалов (т.е. материалов верха); химического состава, физико-химических и физико-механических свойств клеевых материалов; вида оборудования, применяемого для склеивания.
Под клеевым пакетом одежды понимают совокупность располагающихся в определенном порядке слоев основных, прокладочных, подкладочных и вспомогательных (в т.ч. клеевых) материалов на различных участках изделия и скрепляющихся между собой путем склеивания. Примером может служить полочка мужского пиджака, обработанная с бортовой прокладкой, состоящей из нескольких слоев.
К показателям качества клеевых соединений и изделий в целом, выполненных с использованием клеевых материалов, относятся:
-	их товарный внешний вид (минимальные изменения исходного туше -приятности ощущения на ощупь, объемности структуры, оттенка окраски склеиваемых материалов; отсутствие лас, «пузырей», пролеганий, заломов, заминов на лицевой стороне материалов; отсутствие миграции ' клеевого вещества на лицевую сторону основных материалов и через прокладку; высокая формоустойчивость);
-	безвредность, безопасность и технологичность процессов их получения и дальнейшей обработки;
-	безвредность при их эксплуатации, хранении и уходе за ними для здоровья человека;
-	требуемые прочность (на расслаивание), жесткость, эластичность, драпируемость, несминаемость, воздухопроницаемость, устойчивость к действию воды (стиркам или замачиванию), к химической чистке, свето-погоде, старению, низким температурам.
По химическому составу и свойствам наиболее широкое применение в швейной промышленности получили клеевые материалы из термопластичных полимеров. Их использование при изготовлении одежды характеризуется двумя стадиями обработки при различных параметрах и ре
жимах в зависимости от вида, свойств и назначения склеиваемых материалов: в первой стадии - нагреванием до температуры 90-170°С при воздействии давления 0,01-0,35 Мпа в течение 8-60 с без увлажнения (без пропаривания) или с увлажнением, составляющим 10-40% массы воздушно-сухих материалов (или с пропариванием в течение 2-7 с); во второй стадии - охлаждением до комнатной температуры (в промышленных условиях с применением вакуум-отсоса разряжением 17,6 кПа, или 1800 мм вод. ст. в течение 2-10 с).
Сущность процесса склеивания с использованием термопластичных клеевых материалов заключается в том, что при нагревании склеиваемых материалов, находящихся под давлением, термопластичный клей (клеящая масса), достигнув температур размягчения и плавления, переходит в вязкотекучее состояние, проникает в склеиваемые материалы на некоторую часть их толщины, где затем при охлаждении и закрепляется с образованием клеевого соединения. Наиболее качественные клеевые соединения получаются при равном (по 50%) распределении клеящей массы (без ее «расплывания») в слоях склеиваемых материалов. Клеевые соединения с применением термопластичных клеевых материалов выполняются на утюжильном или прессовом оборудовании периодического или непрерывного действия с программным управлением, с электропаровым обогревом рабочих поверхностей оборудования, с системами пропаривания и вакуум-отсоса.
В настоящее время получило распространение высокочастотное оборудование с программным управлением, имеющее ряд преимуществ перед традиционным (электропаровым) утюжильным и прессовым оборудованием. В частности, на таком оборудовании более качественно и производительно может осуществляться многослойное склеивание материалов (по методу «сэндвич»), одновременно (за один прием) могут склеиваться детали верха с деталями термоклеевых прокладок, уложенных в пачке высотой от 0,5 до 7,0 см (обрабатываемые детали укладываются в пачке таким образом, чтобы клеевое покрытие прокладок располагалось к изнаночной стороне деталей верха). При этом переменное электромагнитное поле токов высокой частоты вызывает разогрев термопластичного клея до температуры его плавления одновременно и равномерно внутри всех склеиваемых деталей пачки независимо от числа обрабатываемых деталей, в то время как материал деталей верха разогревается незначительно (до 120°С в отличие от 160-170°С при использовании традиционных видов оборудования).
Из нетермопластичных клеевых материалов в отечественной промышленности наиболее известны материалы типа лейкопластырей. Эти материалы используются в виде кромок для предохранения от растяжения и осыпания краев и срезов деталей одежды из материалов (например, мех и кожа), структура и свойства которых не позволяют применять высокого давления и тепловых воздействий при их обработке.
Клеевые соединения в таком случае выполняются прокладыванием кромки (клеевой ее стороной на изнаночную сторону деталей верха изделия) в намеченных местах и прижатием ее с помощью приспособления или пальцами.	kk
Продолжение темы в следующем номере.
ПЕРВЫЙ РАЗДЕЛ НАШЕЙ НОВОЙ РУБРИКИ «ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ» ПОСВЯЩЕН КЛЕЕВЫМ МАТЕРИАЛАМ, ПРИМЕНЯЕМЫМ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ОДЕЖДЫ. СЕГОДНЯ РЕЧЬ ПОЙДЕТ О ВИДАХ И СВОЙСТВАХ КЛЕЕВЫХ МАТЕРИАЛОВ, УСЛОВИЯХ ИХ ОБРАБОТКИ.
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя
23
Материал подготовили Марина Силаева и Ольга Кузьмина
м. мюллвр исын
урок 21-ПАЛЬТО ДЛЯ ПОЛНЫХ. ЭЛЕГАНТНЫЕ МОДЕЛИ БОЛЬШИХ РАЗМЕРОВ
ПАЛЬТО СВОБОДНОГО СИЛУЭТА
МОДЕЛЬ 1
ОСНОВА ДЛЯ МОДЕЛИРОВАНИЯ ПАЛЬТО:
— основной чертеж пальто, размер 48 (Or — 110 см) — одношовный рукав
Q ПОЛОЧКА /СПИНКА
Для определения длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 112 см от точки уровня седьмого шейного позвонка.
Вытачку разрезать. Полочку разрезать по линии груди от центра груди до линии середины. Сместить вправо на 1 см верхнюю центральную часть полочки, поворачивая ее относительно точки пересечения линии разреза с линией середины полочки, в следствии чего сократится раствор нагрудной вытачки; части детали наложатся в области груди. Выровнять длины линий боковых сторон вытачек.
Горловину полочки и спинки увеличить на 1 см по линиям плечевых срезов. Горловину спинки углубить на 0,5 см по линии середины. Начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины спинки.
Линию плечевого среза полочки поднять на 0,7 см, линию плечевого среза спинки поднять на 1 см в соответствии с рис. 1.
Провести линию края борта параллельно линии середины полочки на расстоянии 5,5 см от нее.
Пройму углубить на 2 см. В области линий боковых срезов расширить полочку и спинку у проймы на 1 см, улинии низа — на 1,5 см. Начертить новые линии боковых срезов в соответствии с рис. 1.
Пройму полочки удлинить на ,5 см, пройму спинки — на 0,7 см за счет сокращения раствора верхних вытачек и начертить новую линию проймы на полочке и спинке.
Начертить вертикальные линии разрезов на полочке и спинке от точек Ае и h.Ae соответст-
венно, до линии низа. Разрезать по этим линиям детали и раздвинув части полочки и спинки, увеличить их объем в области низа на 5 см каждую.
Продлить линию плечевого среза полочки на 2 см влево относительно вершины новой горловины. Начертить линию перегиба лацкана через полученную точку от точки перегиба лацкана вверх.
Измерить новую горловину спинки и отложить полученную величину от вершины новой горловины полочки по прямой до пересечения ее с продленной линией перегиба лацкана.
Начертить дугу через полученную точку с центром в точке Z. Точка Z расположена на 3—4 см ниже вершины новой горловины полочки.
От линии перегиба лацкана отложить вправо по дуге значение ширины отлета воротника плюс 0,5 см.
Начертить линию среза втачивания воротника в горловину плавной кривой по лекалам в соответствии с рис. 1.
Начертить линию середины воротника под прямым углом к линии втачивания воротника. Отложить на линии середины воротника значения высоты стойки и ширины отлета воротника на уровне середины спинки.
Начертить линию отлета воротника по лекалам в соответствии с рис. 1.
Начертить кокетку спинки в соответствии с рис. 1.
Начертить линии наклонных швов на деталях полочки и спинки в соответствии с рис. 1. Наметить месторасположение кармана на полочке и начертить контуры подкладки кармана. Отметить месторасположение петель и пуговиц для смещенной (двубортной) застежки. Длина шлицы, расположенной на середине спинки, — 38 см.
раздвинуть
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя
25
суммарная величина удлинения проймы и поднятия _____
лин. плеч, среза полочки J. 0,5-1
1/2 от суммарной величины поднятия плеч, срезов полочки и спинки
суммарная величина удлинения проймы и поднятия лин. плеч. среза спинки./. 0,5-1
h.Ae
Ае
1/2-2/3 от углубления
проймы
Asw 32
Начертить линии разрезов для последующего расширения деталей путем перевода части раствора верхних вытачек на полочке и спинке в соответствии с рис. 1.
РУКАВ
Начертить одношовный рукав и начертить линии разрезов в соответствии с рис. 2.
Разрезать деталь по линиям разрезов в соответствии с
рис. 2.
Раздвинуть разрезанные части рукава в области передней части оката - на величину, равную сумме величин удлинения проймы полочки и поднятия линии плечевого среза полочки минус 0,5—1 см.
Раздвинуть разрезанные части рукава в области локтевой части оката — на величину, равную сумме величин удлинения проймы спинки и поднятия линии плечевого среза спинки минус 0,5-1 см.
Увеличить высоту оката рукава на величину, равную 1/2 от общей величины поднятия линий плечевых срезов.
Начертить новую линию оката. По линиям срезов рукава от оката отложить вниз 1/2—2/3 от величины углубления проймы, из полученных точек провести перпендикуляры к линиям срезов рукава наружу.
Перенести с чертежа полочки (скопировать) размер и форму проймы от контрольного знака Ае до линии нового бокового
среза на чертеж рукава, совмещая контрольные знаки. Новая линия оката должна пересечь перпендикуляр построенный от линии передне-го/нижнего среза рукава.
Полученное расширение передней части рукава перенести на перпендикуляр от линии переднего/нижнего среза для получения расширения локтевой части оката.
Начертить новые линии срезов передних/нижних рукава.
Начертить двухшовный рукав,
показав линии локтевых срезов верхней и нижней частей рукава. Верхнюю и нижнюю части рукава расширить на 0,5 см каждую по линиям локтевых срезов на участке от линии локтя до оката.
ДЕТАЛИ КРОЯ -ПОЛОЧКА И СПИНКА
Детали кроя вырезать. Восстановить целостность детали полочки у вершины гор
ловины.
Разрезать детали по линиям разрезов.
Перевести верхнюю вытачку на полочке к линии среза низа, остаток раствора нагрудной вытачки перевести к линии наклонного шва. Следует обратить внимание на то, чтобы расстояние между боковыми сторонами линий наклонных швов было, как минимум, равно удвоенной ширине шва на обработку.
Перевести вытачку на выпуклость лопаток к линии среза низа, расширив спинку на 6 см. Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток перевести к линии наклонного шва. Следует обратить внимание на то, чтобы расстояние между боковыми сторонами линий наклонных швов было, как минимум, равно удвоенной ширине шва на обработку.
Начертить подборт в соответствии с рис. 3.
Указать направление нити ос
новы.
4
ДЕТАЛИ КРОЯ РУКАВА
Все детали вырезать.
Восстановить целостность деталей, имевших наложение друг на друга.
Указать направление нити основы.
ЖАКЕТ С ВОРОТНИКОМ ШАЛЬ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЖАКЕТА:
— основной чертеж жакета, размер 48 (Or — 110 см) — одношовный рукав с линией верхнего среза
МОДЕЛЬ 2
ПОЛОЧКА/СПИНКА
ширина отлета воротника./. 0,5
длина новой горл, спинки
6
10
2
к
со
Для определения длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 78 см от уровня точки седьмого шейного позвонка.
По линии бедер от середины полочки влево отложить 0,7 см, через полученную точку начертить новую линию середины полочки (гюлузаноса) от линии груди до линии низа через эту точку.
Измерить участок спинки по линии середины от линии талии до линии низа и перенести полученную величину плюс 0,5 см на аналогичный участок линии середины полочки.
Начертить линию низа полочки плавной кривой по лекалам от середины по направлению к линии бокового среза.
Вытачку по талии на полочке сместить на 2 см в сторону линии бокового среза.
Пройму полочки удлинить на 0—2 см, пройму спинки — на 0— 1 см за счет сокращения раствора верхних вытачек.
Остаток раствора вытачки на ыпуклость лопаток временно ревести к линии среднего за спинки.
му полочки и спинки уг-ь примерно на 3 см, в области линий боковых срезов расширить каждую деталь примерно на 1 см.
Начертить новые линии боковых срезов от проймы до талии. Горловину полочки и спинки по линиям плечевых срезов увеличить на 1см, по линии середины спинки — углубить на 0,5 см. Начертить новую ли
нию горловины спинки под прямым углом к линии середины.
По линиям нижних срезов передней и локтевой частей рукава отложить от оката вниз величину, равную 1/2—2/3 от углубления проймы (здесь: 1,5 см) и провести через полученные точки короткие перпендикуляры наружу.
Определить месторасположение первой пуговицы (здесь: на 2 см выше линии талии).
Отметить точку перегиба лацкана на 1 см выше уровня первой пуговицы.
Провести линию края борта параллельно новой линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее.
ПОСТРОЕНИЕ
ВОРОТНИКА - ШАЛЬ
От вершины новой горловины полочки влево отложить значение высоты стойки воротника (на уровне середины воротника) минус 0,5 см и через эту точку начертить линию перегиба лацкана в соответствии с рис. 1.
От вершины новой горловины полочки отложить по прямой длину новой горловины спинки до пересечения ее с линией перегиба лацкана.
Из полученной точки провести перпендикуляр вправо и отложить по нему величину, равную ширине отлета воротника на уровне середины спинки от минус 0,5 до плюс I см (здесь: минус 0,5). Эта формула определяет длину отлета воротника. Для изделий с высокой застежкой и широким отлетом воротника
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
КАК :: ТЕХНИКА КРОЯ 27
длина отлета должна быть максимальна, поэтому применяется формула — ширина отлета воротника на уровне середины спинки плюс 1 см. Для изделий с низкой застежкой и узким отлетом воротника длина отлета должна быть минимальна, поэтому применяется формула - ширина отлета воротника на уровне середины спинки минус 0,5 см.
Из полученной точки провести вспомогательную линию, которая заканчивается на 1—2 см левее вершины новой горловины (здесь 1 см).
Под прямым углом к полученной вспомогательной линии начертить влево линию середины воротника, на которой отложить величину, равную высоте стойки воротника и величину, равную ширине отлета воротника. Начертить линию среза втачивания воротника.
Провести линию перегиба стойки воротника до линии перегиба лацкана и начертить линию отлета воротника поле-калам в соответствии с рис. 1.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА ПОЛОЧКЕ
Начертить малую дугу радиусом 1—2 см с центром в точке Ае.
Линию плечевого среза полочки поднять на 0,5 см (это соответствует 1/3 величины верхней плечевой накладки). Переднюю часть рукава приложить к полочке так, чтобы контрольные знаки втачивания рукава на полочке и рукаве были расположены на одном уровне, при этом окат передней части рукава должен касаться малой дуги с центром в точке Ае. Раздвинуть разрезанную переднюю часть рукава (соответственно удлинению проймы полочки) так, чтобы верхний участок передней части рукава располагался немного выше линии плечевого среза полочки, а между окатом рукава и проймой полочки образовался промежуток, равный примерно 2 см. Начертить большую дугу с центром в точке Ае через углубленную пройму полочки до пересечения ее с перпендикуляром от линии нижнего среза рукава — получено удлинение оката и расширение передней части рукава в соответствии с измененной проймой полочки.
Начертить новую линию ниж
него среза передней части рукава.
Начертить новую линию верхнего среза рукава.
Начертить линии проймы и оката в соответствии с рис. 1.
Измерить удлинение оката и расширение передней части рукава (т. е. длину перпендикуляра, ограниченного дугой) и перенести эту величину на перпендикуляр от линии нижнего среза на локтевой части рукава. Начертить новую линию нижнего среза локтевой части рукава.
Линию плечевого среза спинки поднять на 1-2 см (2/3 от величины верхней плечевой накладки).
Начертить малую дугу с центром в точке h.Ae (с тем же радиусом, что и на полочке).
Начертить большую дугу с центром в точке h.Ae на пройме через точку, расположенную ниже углубленной проймы на 1 — 1,5 см.
Локтевую часть рукава приложить к спинке так, чтобы точка h.Ae на окате рукава касалась малой дуги с центром в точке h.Ae. В данном задние
ные знаки на окате и пройме расположены на разных уровнях. Наложить, при необходимости, части разрезанной локтевой детали рукава друг на друга так, чтобы верхний участок локтевой части рукава располагался немного выше линии плечевого среза спинки, а между окатом рукава и проймой спинки образовался промежуток, равный примерно 2 см, как на полочке. Верхняя
точка линии нижнего среза расширенной локтевой части рукава должна касаться большой дуги с центром в точке h.Ae.
Начертить новую линию верхнего среза рукава.
Начертить линии проймы и оката в соответствии с рис. 2. Начертить рельефы на полочке и спинке в соответствии с рис.2.
В рельефе полочки наметить вход в карман в соответствии с рис. 2.
3
ДЕТАЛИ КРОЯ - ПОЛОМ-КА/СПИНКА, РУКАВ
Детали кроя вырезать.
Переднюю и локтевую части
рукава сложить, соединив линии верхних срезов на прямых участках. Раствор вытачки разделить пополам и срезать его у линий нижних срезов рукава (см. рис. 3).
Указать направление нити основы.
случае контроль-
h.Ae
УЗКИЕ БРЮКИ С ЦЕЛЬНОКРОЕНЫМ ПОЯСОМ
МОДЕЛЬ 3
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ
ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж брюк, размер 48 (От — 92 см, Об — 1 Н см)
ПЕРЕДНЯЯ И ЗАДНЯЯ ПОЛОВИНКИ БРЮК
Fuw 38
Величину ширины брюк внизу уменьшить до 38 см (заузить брюки на 0,5 см в области линий боковых и шаговых срезов), начертить новые линии всех срезов до уровня Обхвата бедра.
Вытачку по талии на передней половинке сместить к линии середины, чтобы она являлась продолжением сгиба («стрелки») передней половинки.
Раствор боковой (дополнительной) вытачки по талии на задней половинке перевести к линии бокового среза и начертить новую линию бокового среза задней половинки от линии талии до линии бедер.
Из точек пересечения линии бокового среза и линии верхнего среза брюк (первоначальная) на передней и задней половинке провести перпендикуляры к линии бедер, и продлить их вверх на 3 см.
Для построения цельнокроеного пояса провести линию, параллельную линии верхнего среза брюк, на расстоянии 3 см от нее. Линии боковых сторон вытачек продлить до новой линии верхнего среза, уменьшив их раствор на 0,5 см. Начертить цельнокроеный пояс по лекалам в соответствии с рис. 1. Начертить шлевки для пояса. Отметить месторасположение пуговицы.
Проверить длину линий боковых срезов брюк.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Обтачки верхнего среза передней и задней половинок брюк скопировать с чертежа на отдельный лист бумаги. Боковые стороны вытачек на обтачках соединить и выровнять линии срезов. Ширина обтачки - 3 см.
Шлевки перевести с чертежа на отдельный лист бумаги.
Указать направление нити основы.
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
КАК :: ТЕХНИКА КРОЯ 29
ПЛАТЬЕ С РУКАВАМИ РЕГЛАН
МОДЕЛЬ 4
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
-	основной чертеж платья, размер 48 (Or — 110 см)
-	одношовный рукав с линией верхнего среза
РВ ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА U ПОКРОЯ РЕГЛАН НА i ДЕТАЛИ ПЕРЕДА:
|Для определения длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 108 см от уровня точки седьмого шейного позвонка (это соответствует длине юбки, равной 65 см от линии талии).
Горловину переда и спинки по линиям плечевых срезов увеличить на 1,5 см, по линии середины спинки — углубить на 0,5 см. Начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины спинки.
Вытачку по линии талии на детали переда перенести в сторону линии бокового среза в соответствии с рис. 1.
Наметить линию разреза по | линии талии на переде.
Начертить линию декоративного подреза в соответствии с рис. 1.
Начертить новую линию горловины переда по лекалам.
Пройму переда и спинки удлинить примерно на 1 см каждую, за счет сокращения раствора верхних вытачек.
Остаток вытачки на выпуклость лопаток временно перевести к линии среднего среза спинки.
Остаток нагрудной вытачки временно перевести к линии середины переда.
Пройму переда и спинки углубить примерно на 2—4 см и расширить детали переда и спинки по линиям боковых срезов на 1 см.
В области линий боковых срезов расширить детали переда и спинки у линии низа на 2,5 см каждую и оформить новые линии боковых срезов по лекалам.
Рукав расширить, окат удлинить в соответствии с углубленной проймой.
Переднюю часть рукава приложить к переду, совместив передние контрольные знаки так, чтобы вершина первоначальной горловины переда располагалась на продленной вверх основной вертикали базисной сетки рукава (или на расстоянии 0—2 см слева от нее).
Разрезать и раздвинуть переднюю часть рукава так, чтобы верхний участок оката передней части рукава располагался немного выше линии плечевого среза переда, а между окатом рукава и проймой переда образовался промежуток, равный примерно 1 — 1,5 см.
Начертить новые линии нижней части оката и нижнего среза передней части рукава. Начертить новую линию верхнего среза передней части рукава.
Для определения местоположения линии оката рукава покроя реглан следует отложить от вершины новой горловины переда вниз 3 см, полученную точку плавной линией соединить с точкой Ае в соответствии с рис. 1.
По линии оката рукава покроя реглан от точки Ае отложить вверх 7 см. Из полученной точки начертить рельеф через смещенную вытачку по талии до линии низа.
Наметить шлицу длиной 30 см в рельефе.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА ПОКРОЯ РЕГЛАН
НА СПИНКЕ:
Локтевую часть рукава приложить к спинке, совместив задние контрольные знаки. Раздвинуть разрезанную локтевую часть рукава (соответственно удлинению проймы спинки) так, чтобы верхний участок локтевой части рукава располагался немного выше
линии плечевого среза спинки, а между окатом рукава и проймой спинки образовался промежуток, равный примерно 1 -1,5 см (как на детали переда).
Начертить новые линии нижней части оката и нижнего среза локтевой части рукава.
Начертить новую линию верхнего среза локтевой части рукава.
Для определения местоположения линии оката рукава покроя реглан следует от вершины новой горловины отложить по горловине спинки 3 см, полученную точку плавной линией соединить с точкой h.Ae.
Длина рукава — примерно 8 см от линии локтя.
ДЕТАЛИ КРОЯ -ПЕРЕД/СПИНКА И РУКАВ
перенести по 1/2 расвора вытачки
Lg 108
Детали кроя вырезать.
Остаток раствора вытачки на выпуклость лопаток от линии среднего среза спинки перевести к пройме покроя реглан; в процессе обработки изделия остаток вытачки су-тюживается.
Выровнять линии срезов. Раствор локтевой вытачки на рукаве разделить пополам и срезать у линий нижних срезов передней и локтевой частей рукава.
Указать направление нити основы.
Условные обозначения		
А	начало, исходная точка	
W	точка седьмого шейного позвонка	
ГЛ (messen)	измерить	
U (Ubertragen)	перенести, перевести	
v.M.	середина переда (переднего полотнища)	
h.M.	середина спинки (заднего полотнища)	
FL	направление нити основы	
Fdl	направление нити основы	
A.e	контрольный знак втачивания рукава	
h.Ae	задний контрольный знак втачивания рукава	
Vh	передняя половинка брюк	
Hh	задняя половинка брюк	
Rt	спинка	
St	боковая деталь	
Vt	перед, полочка	
Sn	боковой срез, шов	
f.N.	шов, срез в готовом виде	
RV	застежка-молния	
v.K.	передняя точка ластовицы	
h.K.	задняя точка ластовицы	
Z	центр окружности	
Lg	длина	
kn	заложить складку	
je	по	
Naht	шов	
	прямой угол сложенная вытачка	
w и	разрезать, рассечь	
	знак минуса	
ui	присборить, припосадить	
d)	сутюжить	
Ж	оттянуть	
$	складка	
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя 31
ЖАКЕТ В СПОРТИВНОМ СТИЛЕ
ОСНОВА ДЛЯ МОДЕЛИРОВАНИЯ ЖАКЕТА:
длина новой горловины “изделия./. 0,5
— основной чертеж жакета, размер 48 (Or — 110 см)
— одношовный рукав
ПОЛОЧКА /СПИНКА
Построить основной чертеж жакета. Прибавка к 1/2Ог -7,5 см.
Для определения длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 85 см от уровня точки седьмого шейного позвонка.
Горловину полочки и спинки увеличить на I см по линиям плечевых срезов. Горловину полочки углубить на 1,5 см по линии середины.
Горловину спинки углубить на 0,5 см по линии середины. Начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины спинки.
Провести линию края борта параллельно середине полочки на расстоянии 2 см от нее. Отметить месторасположение пуговиц и начертить контуры планки для потайной застежки.
Пройму углубить на 2 см.
По линиям боковых срезов полочку и спинку расширить в области проймы и талии на I см, в области низа — на 1,5 см. Начертить новые линии боковых срезов до линии низа.
Пройму полочки удлинить на 1,5 см, пройму спинки удлинить на 1 см за счет сокращения раствора верхних вытачек и начертить новую пройму.
Начертить линию рельефа на полочке в соответствии с рис. 1. Начертить линии рельефов на спинке соответствии с рис. 1.
Начертить кокетку спинки в соответствии с рис. 1.
Начертить кокетку полочки, временно соединив боковые стороны нагрудной вытачки.
ВОРОТНИК
2
Отложной воротник построить по размерам новой горловины жакета минус 0,5 см.
Построить прямой угол. От его вершины отложить вверх величину высоты подъема середины воротника, равную 6 см. От полученной точки отложить вверх 3 см — высоту стойки воротника и 5 см — ширину отлета.
Начертить линию отлета и концов воротника в соответствии с рис. 2.
3
РУКАВ
Начертить одношовный рукав и указать линии разрезов в соответствии с рис. 3.
Рукав разрезать по линиям разрезов.
Раздвинуть части рукава в области передней части на величину удлинения проймы полочки минус 0,5— I см в соответствии с рис. 3. Раздвинуть части рукава в области локтевой части на величину удлинения проймы спинки минус 0,5—1 см в соответствии с рис. 3.
Вдоль срезов рукава отложить вниз от оката 1/2—2/3 от величины углубления проймы, из полученных точкек провести короткие перпендикуляры наружу. Скопировать участок S—Ае на полочке и перенести его на соответствующий участок оката рукава до пересечения его с ко
ротким перпендикуляром построенным к линии передне-го/нижнего среза рукава.
Полученное расширение в области переднего/нижнего среза верхней части рукава перенести к линии переднего
/нижнего среза нижней части рукава.
Начертить новые линии срезов рукава.
Для построения двухшовного рукава начертить вспомогательную линию от конца локтевой вытачки до оката. Оформить верхнюю и нижнюю части рукава расширить на 0,5 см каждую по линиям локтевых срезов на участке от линии локтя до оката.
4
ДЕТАЛИ КРОЯ -ПОЛОЧКА И СПИНКА
Все детали кроя вырезать.
Разрезать детали по линиям разрезов в соответствии с рис. 4. Боковые стороны нагрудной вытачки соединить, остаток вытачки у центра груди сутю-жить.
Указать направление нити основы.
ДЕТАЛИ КРОЯ -РУКАВ
5
Все детали кроя вырезать. Восстановить целостность деталей в местах наложений их друг на друга.
Указать направление нити основы.
ДЮРКОПП АДЛЕР УКРАИНА
предлагает:
швейное оборудование фирмы "Дюркопп Адлер АТ" для выполнения различных швейных операций.
Оборудование фирмы "Файт" для влажно-тепловой обработки изделий. Дублирующие установки фирмы "Каннегиссер". Специальное оборудование фирмы "Штробель".
04053, г.Киев-53, ул.Артема, 37-41.
Тел.: (044) 461-91-12, 216-66-95, 246-82-66
факс: (044) 216-46-88; e-mail: duerkopp@citiustele.com
www.duerkopp-adler.kiev.ua____________________________

АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя зз
ЛЕТНЕЕ ПЛАТЬЕ С КОРОТКИМИ ЦЕЛЬНОКРОЕНЫМИ РУКАВАМИ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ
ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 48 (Or — 110 см)
МОДЕЛЬ 6
Ц ПЕРЕД/СПИНКА
Для определения длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 113 см от уровня точки седьмого шейного позвонка (это соответствует длине юбки, равной 70 см от линии талии).
Горловину переда и спинки по линии плечевых срезов увеличить на 6 см. Горловину спинки по линии середины углубить на 4 см и начертить новую линию горловины спинки в соответствии с рис. 1.
Пройму переда удлинить на 1—2 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. Вытачка на выпуклость лопаток от проймы спинки сохраняется на чертеже целиком для обеспечения свободы облегания платья в области проймы.
Пройму углубить примерно на 4 см. В области линий боковых срезов расширить полочку и спинку у проймы, талии и линии бедер на 1 см, у линии низа — на 2,5 см. Начертить новые линии боковых срезов в соответствии с рис. 1.
Под прямым углом к линиям боковых срезов через верхнюю точку линии нового бокового среза провести вспомогательные линии для построения нижних срезов рукавов цельнокроеных с передом и спинкой. Длина вспомогательных линий — 2—3 см от линий бо-
ковых срезов.
Линию плечевого среза переда поднять на 0,5—1 см в области проймы и начертить новую линию плечевого среза переда до точки вершины новой горловины, временно соединив боковые стороны нагрудной вытачки.
Линию плечевого среза спинки поднять на 0,5—1 см и начертить новую линию плечевого среза до вершины новой горловины.
Линии плечевых срезов переда и спинки для построения цельнокроеных рукавов продлить на 10—15 см.
Начертить линию низа рукавов цельнокроеных с основными деталями в соответствии с рис. 1.
Фигурную горловину переда начертить в соответствии с рис. 1. От нижней точки горловины начертить рельеф к линии бокового среза.
Вытачку по линии талии налетали переда перенести в сторону линии бокового среза в со
ответствии с рис. 1 и продлить в виде рельефа до линии низа. Отметить шлицу длиной 30 см.
ДЕТАЛИ КРОЯ -ПЕРЕД/СПИНКА
Детали кроя вырезать.
В соответствии с рис. 2 разрезать верхнюю часть переда от рельефа к концу нагрудной вытачки, боковые стороны которой соединить, сюда же перевести остаток раствора верхней
части вытачки по талии.
Указать направление нити ос новы.
БЛУЗА В СПОРТИВНОМ СТИЛЕ
МОДЕЛЬ 7
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета, размер 48 (Or — 110 см) — одношовный рукав
длина новой горл, спинки
ширина отлета воротника
п ПОЛОЧКА /СПИНКА
Для определения длины блузы по линии середины спинки отложить вниз 68 см от точки уровня седьмого шейного позвонка.
Провести линию середины спинки от точки основания шеи до точки, определяющей длину изделия. Начертить линию низа под прямым углом к середине спинки.
Измерить длину линии нового бокового среза спинки и перенести ее на линию бокового среза переда.
Горловину переда и спинки увеличить на 1 см по линиям плечевых срезов.
Горловину спинки углубить на 0,5 см по линии середины. Начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины спинки.
Начертить втачную деталь переда шириной 10 см на 5 см ниже линии груди под прямым углом к середине переда.
Пройму углубить на 2 см. По линиям боковых срезов рас-ш и р и ть д етал и п е ре да и с п и н -ки на 1 см в области проймы. Начертить новые линии боковых срезов.
Пройму переда удлинить на 1,5 см, пройму спинки удлинить на 1 см, за счет сокращения растворов верхних вытачек и начертить новую пройму. Начертить рельеф спинки в соответствии с рис. 1.
Начертить кокетку спинки в соответствии с рис. 1. Временно соединить боковые стороны нагрудной вытачки и на-
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя
чертить кокетку переда.
Начертить линию среза нижней отделочной детали вдоль линии низа переда и спинки шириной 8 см.
Для построения воротника от вершины новой горловины переда отмерить влево 2 см для определения месторасположения линии перегиба лацкана. Начертить линию перегиба лацкана в соответствии с рис. 1 и продлить ее вверх.
По прямой, от вершины новой горловины переда отложить величину, равную длине новой горловины спинки до пересечения ее с линией перегиба лацкана.
Начертить дугу через полученную точку с центром в точке Z. Точка Z расположена на 3—4 см ниже вершины новой горловины переда.
По дуге отложить величину ширины отлета воротника (здесь: 5 см).
Провести линию среза втачивания воротника до точки Z, расположенной на горловине переда плавной кривой.
Под прямым углом к линии среза втачивания воротника начертить линию середины воротника, на которой отложить значение высоты стойки и ширины отлета воротника. Оформить линии основных срезов воротника по лекалам в соответствии с рис. 1.
удлинение проймы
и
т,
Asw 32
h.Ae
Ае
ижняя отделочная деталь рукава
h.M Bruch
РУКАВ
Начертить одношовный рукав и указать линии разрезов в соответствии с рис. 2.
Рукав разрезать по линиям разрезов.
Раздвинуть части рукава в области передней части на величину удлинения проймы полочки
минус 0,5— 1 см в соответствии с рис. 2. Раздвинуть части рукава в области локтевой части на величину удлинения проймы спинки минус 0,5—1 см в соответствии с рис. 2.
Вдоль срезов рукава отложить вниз от оката 1/2—2/3 от величины углубления проймы, из полученных точек провести короткие перпендикуляры наружу. Скопировать участок S—Ае на полочке и перенести его на соответствующий участок оката рукава до пересечения его с коротким перпендикуляром, построенным к линии нижнего среза рукава.
Полученное расширение в области линии переднего среза рукава перенести к линии локтевого среза рукава.
Начертить новые линии срезов рукава.
Рукав укоротить на 13 см. Раствор локтевой вытачки разделить пополам и срезать у линий срезов рукава.
Начертить новую линию низа рукава.
Начертить нижнюю отделочную деталь вдоль низа рукава шириной 6 см.
удлинение^роймы / переда./. 0,5-1
Ае
1/2-2/3 о|г углубления "проймы
ДЕТАЛИ КРОЯ - ПОЛОЧКА, СПИНКА И РУКАВ
Все детали кроя вырезать.
Восстановить целостность деталей у вершины горловины в местах наложения их друг на друга.
Сделать разрезы по линиям разрезов.
Боковые стороны нагрудной вытачки соединить, переведя ее раствор, по направлению к линии среза низа.
Указать направление нити основы.

нижнир отделочные детали переда и спинки
ШИРОКИЕ БРЮКИ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ
ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж брюк, размер 48 (От — 92 см, Об — 114 см)
П ПЕРЕДНЯЯ И ЗАДНЯЯ ПОЛОВИНКИ БРЮК
Ширину брюк внизу увеличить до 54 см (расширить на 3,5 см со стороны каждого среза), начертить новые линии срезов до уровня линии бедер.
На чертеже передней половинки начертить кокетку на расстоянии 8 см от линии верхнего среза брюк в соответствии с рис. 1.
Начертить карман в соответствии с рис. 1.
Начертить обтачку верхнего среза брюк шириной 4 см.
Проверить и откорректировать длину срезов.
2
Все детали вырезать.
Обтачку скопировать с чертежа. Боковые стороны вытачек на обтачках соединить и выровнять линии срезов.
Вытачку на кокетке передней половинки закрыть и выровнять линии срезов.
Указать направление нити основы.
—
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя
37
ЖАКЕТ С РЕЛЬЕФАМИ И ВЕРХНИМИ ВЫТАЧКАМИ
МОДЕЛЬ 9
1
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж жакета, размер 48 (Or — 110 см) — одношовный рукав
D ПОЛОЧКА /СПИНКА
Построить основной чертеж жакета. Прибавка к 1/2Ог — 7,5 см.
Для определения длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 85 см от уровня точки седьмого шейного позвонка.
Горловину полочки и спинки увеличить на 1 см по линиям плечевых срезов.
Горловину спинки углубить на 0,5 см по линии середины. Начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины спинки.
Провести линию края борта параллельно середине полочки на расстоянии 2,5 см от нее. Отметить месторасположение пуговиц и точку перегиба лацкана на линии борта.
Пройму полочки удлинить на 1 см,пройму спинки удлинить на 0,7 см, за счет сокращения раствора верхних вытачек.
Начертить новую пройму.
Остаток раствора плечевой вытачки спинки срезать у
проймы.
Линию плечевого среза спинки поднять на 1 см, линию плечевого среза полочки поднять на 0,7 см в области проймы в соответствии с рис. I.
Начертить рельефы в соответствии с рис. 1.
Для построения воротника оз вершины новой горловины полочки отложить по продленной линии плечевого среза 2 см (высота стойки воротника на уровне плечевого среза) влево. Провести линию перегиба лацкана через полученную точку от точки перегиба лацкана (см. рис. I) и продлить ее вверх.
От вершины новой горловины полочки отложить по прямой длину новой горловины спинки до пересечения ее с линией перегиба лацкана.
Начертить дугу через полученную точку с центром в точке Z. Точка Z расположена примерно на 3—4 см ниже вершины новой горловины полочки.
От линии перегиба лацкана отложить по дуге 5 см (ширина отлета воротника по середине). От полученной точки начертить линию втачивания воротника в горловину плавной линией по лекалам в соответствии с рис. 1.
Начертить линию середины воротника перпендикулярно линии срезов втачивания воротника в горловину. По линии середины воротника отложить высоту стойки воротника и ширину отлета.
Оформить срезы воротника по лекалам.
РУКАВ
Начертить одношовный рукав и указать линии разрезов в соответствии с рис. 2.
Рукав разрезать по линиям разрезов.
Раздвинуть части рукава на общую величину удлинения проймы и поднятия линии плечевого среза полочки минус 0,5—1 см в области передней части в соответствии с рис. 2. Раздвинуть части рукава на общую величину удлинения проймы и поднятия линии плечевого среза спинки минус 0,5—1 см в области локтевой части в соответствии с рис. 2. Окат рукава поднять на величину, равную половине общей величины поднятия линий плечевых срезов полочки и спинки.
2
МОДЕЛЬ 10
Все детали кроя вырезать. Восстановить целостность деталей в местах наложений.
Указать направление нити основы.
удлинение проймы и поднятие линий плеч, среза на спинке
1/2 от общего поднятия линий плечевых срезов
удлинение проймы и поднятие линий плеч среза на полочке
h.Ae
Asw 32
юбку удлинить до 80 см
ДЕТАЛИ КРОЯ -РУКАВ
линии локтя до оката в соответствии с рис. 2.
Все детали кроя вырезать.
Восстановить целостность де-
центр.
часть
спинки
Ае
лоч^и
h.Ae
vt
бок. часть полочки J
Rt бок. часть/ спинки


V
нижн. чабть спийки
Для построения двухшовного рукава начертить вспомогательную линию от конца локтевой вытачки до оката. Оформить верхнюю и нижнюю части рукава, расширить на 0,5 см каждую по линиям локтевых срезов на участке от
ДЕТАЛИ КРОЯ -ПОЛОЧКА И СПИНКА
талей в местах наложений.
Сделать разрезы по линиям разрезов.
Сократить раствор нагрудной вытачки до 2,5 см, укоротить ее до 14 см.
Указать направление нити основы.
ЮБКА CO СКЛАДКАМИ
АТЕЛЬЕ // М. МЮЛЛЕР И СЫН 9//2002
как :: техника кроя
39
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ
ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж юбки, размер 48 (От — 92 см, Об — 114 см)
Длина юбки — 80 см от линии талии
На переднем и заднем полотнищах юбки начертить линии разрезов для расширения деталей в соответствии с рис. 1.
ПЕРЕДНЕЕ/ЗАДНЕЕ ПОЛОТНИЩЕ
Разрезать переднее и заднее полотнища юбки по линиям разрезов и расширить обе детали у линии низа на 2 см, переведя небольшую часть раствора вытачек по талии в линию низа.
По линии низа, в области линий боковых срезов расширить переднее и заднее полотнища на 1 см. Начертить новые линии боковых срезов.
Месторасположение складки отметить на середине линии бедер переднего полотнища. Рельеф заднего полотнища юбки начертить на середине линии бедер заднего полотнища. Остаток раствора вытачек переднего и заднего полотнища перевести в складку и в рельеф соответственно.
ДЕТАЛИ КРОЯ -ПЕРЕДНЕЕ ПОЛОТНИЩЕ
Вырезать все детали кроя. Разрезать по линиям складок. Части переднего полотнища раздвинуть для получения боковой складки. От середины переднего полотнища начертить припуск центральной складки глубиной 10 см. Скопировать чертеж относительно линии середины.
Выровнять линию низа.
Указать направление нити основы.
4
ДЕТАЛИ КРОЯ -
ЗАДНЕЕ ПОЛОТНИЩЕ
Вырезать все детали кроя.
Выровнять линию низа.
Указать направление нити основы.
40
что :: info
АТЕЛЬЕ 9//2002
== CAD/CAM systems wULIVI
СИСТЕМА СОЗДАННАЯ ПРОФЕССИОНАЛАМИ
ФИРМЫ «САПРЛЕГПРОМ»
ТЕКСТ РЯБУХА В.Н.// МОРОЗОВ И.Ю.// КОСТЮКЕВИЧ А.И.// ГОЛОВАЦКИЙ В.В.// КАШУРА А.Л.//
УКРАИНА, Г. ЛУГАНСК, ФИРМА «САПРЛЕГПРОМ» HTTP://WWW.SAPRLEG.COM.UA E-MAIL:SAPRLEG@GTS.LG.UA + 38 0642 46 63 99 - РЯБУХА ВАЛЕРИЙ НИКОЛАЕВИЧ - МОБ. +38 050 328 86 50
+ 38 0642 59 98 21 - ГОЛОВАЦКИЙ ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ - МОБ. +38 050 328 55 13
ФИРМА «САПРЛЕГПРОМ» БЫЛА ОСНОВАНА В 1989 ГОДУ. ПЕРЕД КОЛЛЕКТИВОМ ФИРМЫ БЫЛА ПОСТАВЛЕНА ЗАДАЧА: СОЗДАНИЕ ДЛЯ ПРЕДПРИЯТИЙ ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА АВТОМАТИЗИРОВАННОЙ СИСТЕМЫ УПРАВЛЕНИЯ ПРЕДПРИЯТИЕМ, ПОЗВОЛЯЮЩЕЙ АВТОМАТИЗИРОВАТЬ КАК РАБОТУ ОТДЕЛЬНЫХ ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ ПРЕДПРИЯТИЯ (САПР, ПОДГОТОВИТЕЛЬНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ И Т.Д.), ТАК И ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ МЕЖДУ ЭТИМИ ПОДРАЗДЕЛЕНИЯМИ.
Актуальность поставленной задачи стала очевидной сразу же после внедрения на предприятиях легкой промышленности Советского Союза в период с 1988 г. по 1989 г. большого числа Систем автоматизации, производства ведущих западных фирм.
Внедрение этих Систем позволяло автоматизировать работу отдельных участков (в основном САПР) производства, но не позволяло произвести комплексную автоматизацию предприятия в целом. Кроме того, Системы импортного производства имели ряд неустранимых недостатков, не были адаптированы к условиям производства отечественных предприятий.
Выход из столь неблагоприятной ситуации был один - создание отечественной Системы автоматизации.
Следуя поставленной задаче, коллектив профессионалов фирмы «Сапрлег-пром" создал и внедрил на предприятиях Украины, России, Германии и Болгарии Систему «Julivi».
С СОЗДАНИЕМ СИСТЕМЫ «JULIVI» ПРЕДПРИЯТИЯ ПОЛУЧИЛИ ВОЗМОЖНОСТЬ:
1.	приобрести и внедрить в производство высокоэффективную Систему, адаптированную к условиям производства конкретного предприятия. Система универсальна, позволяет осуществлять подготовку моделей одежды и
кроя тканей при работе по существующим схемам производства: давальческая, внутренний рынок (гражданская и форменная одежда, спецодежда), индивидуальный заказ;
2.	модернизировать (заменить) ранее поставленные САПР фирм: INVE-STRONICA, LECTRA, ASSYST, GERBER, CYBRID, MICRODYNAMICS, CONSULT, КОМТЕНС, ГРАЦИЯ и др.
3.	принимать заказы от всех инофирм (давальческая схема) в электронном виде по ИНТЕРНЕТ или на дискете от инофирм: Kaiser, Hugo Boss, Le-Go, Stailmann, Shani, Vent-des Modes, Well, Marcona, Sivers, Delmod, Gerry Weber, Hucke, N-Lots, Steyerberger, QRI, Ocean, Harve Benard и др., в результате чего время подготовки производства сократится на 2...5 дней. Другие САПР, в том числе импортного производства не способны реализовать Эту задачу. Декларируемая некоторыми производителями САПР информация о полной совместимости с форматами данных других производителей -недобросовестная реклама;
4.	значительно сократить средства на содержание, а также повысить качество и оперативность обслуживания САПР;
5.	включить в состав Системы любое установленное на предприятии периферийное оборудование (плоттер, дигитайзер, автоматизированный раскройный комплекс);
6.	сократить расход сырья на 1,5-2 %, повысить гибкость и оперативность работы подготовительного производства предприятия.
В СОСТАВЕ СИСТЕМЫ ’’JULIVI” ПОСТАВЛЯЕТСЯ:
1.1.	Система Автоматизированного Проектирования (САПР) одежды
Модули:
✓	конструирование;
✓	построение базовых и модельных конструкций на основе расчетных методов (ЦНИИШП, Мюллер, Янчевская и любые другие методики) типовых и индивидуальных фигур;
✓	раскладка (в т.ч. для трикотажного производства, купонные и полурегулярные детали);
✓	вывод информации на плоттер, автоматизированный раскройный комплекс;
✓	конвертор данных (прием заказов по сети ИНТЕРНЕТ или через дискету);
✓	3-х мерный электронный манекен;
1.2.	Система управления производством
Модули:
✓	технологическое описание модели;
✓	технологическая последовательность;
✓	схема разделения труда;
✓	планирование загрузки производства;
✓	расчет заявки на материалы;
✓	планирование заказа и расчет кусков;
✓	учет труда сдельщиков;
✓	склад сырья и фурнитуры;
✓	учет кроя в раскройном цехе;
S склад готовой продукции;
✓ расчет цен на готовую продукцию.
1.3.Оборудование:
✓	автоматизированные раскройные комплексы фирмы «Kuris Wastema»;
✓	плоттеры ведущих фирм-производителей: «Algotex», * «Zund» и др.;
✓	дигитайзеры фирм «CalComp» и др.;
Специалисты фирмы «Сапрлегпром» не прекращают работы по совершенствованию существующих и созданию новых модулей Системы «Julivi».
В Москве, в период с 24 по 28 июня 2002 г., на 8-й международной выставке «ИНЛЕГМАШ 2002» демонстрировался «3-х мерный манекен» САПР «Julivi».
Демонстрация вызвала огромный интерес как у посетителей стенда фирмы «Сапрлегпром», так и фирм-разработчиков САПР.
Чем же объясняется такой высокий интерес к программному модулю САПР «Julivi»:
1.	Конструктор, используя «3-х мерный манекен» получает результат, характеризующийся высокой степенью достоверности, с учетом:
✓	механических свойств ткани (упругость, гибкость, толщина, плотность);
✓	механических свойств областей дублирования;
✓	взаимодействия ткани с манекеном (трение);
✓	рисунка ткани, прозрачность и ворсистость;
Рис. 1
а
НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ
Это выгодно отличает «3-х мерный манекен» САПР «Julivi» от аналогичных модулей иных производителей.
2.	«3-х мерный манекен» - мощный инструмент в руках конструктора, разрабатывающего эксклюзивные модели, работающего по индивидуальным заказам.
3.	Использование модуля в производстве позволяет значительно сократить время и средства, расходуемые на пробные сшивы, из технологического процесса исключается одна операция - 1-й пробный сшив.
Кратко о программном модуле «3-х мерный манекен»
Конфигурация манекена определяется скелетом и опорными точками.
Манекен стандартной конфигурации создан в соответствии с размерными зависимостями, определенными ГОСТами. Манекен, соответствующий образу конкретного человека, создается на основании реальных обмерных данных, учитывающих индивидуальные особенности фигуры человека. Ввод данных производится в течение 3-4 минут. Манекену можно придать любую осанку, оперативно изменить обмерные данные (рис. 1).
Следующий этап в работе конструктора - «одевание» изделия на манекен.
Конструктор задает:
✓	параметры изделия: рисунок и механические свойства (поверхностная плотность, гибкость, упругость, толщина) ткани, области дублирования;
✓	последовательность сшивки лекал изделия по швам, линии полузаноса, перегиба, утюжки и размещения фурнитуры. Программа использует лекала разработанные АРМ конструктора системы «JULIVI».
Правильность ввода параметров ткани проверяется путем визуализации её изображения на шаре, полученной в результате компьютерного моделирования (рис. 2).
После ввода предварительной информации программа начинает процесс «одевания» изделия на манекен (рис. 3), конструктор производит подбор рисунка ткани.
Использование в работе 3-х мерного электронного манекена позволяет конструктору:
✓	визуально оценить изделие;
✓	подобрать рисунок ткани;
✓	увидеть ошибки в модели;
✓	оценить баланс изделия (рис. 4);
✓	просмотреть припуски на свободу облегания изделия;
✓	увидеть распределение напряжения в ткани (рис. 5);
✓	увидеть распределение давления ткани изделия на тело. Последняя версия программы позволяет осуществлять операции моделирования на изделии. Изменение силуэта на изображении приводит к модификации лекал. Допускается Построение линий на изделии, которые перенесутся на лека-

—
Рис. 5
шифон - это тонко
ТЕКСТ-ИРИНА БЕЛЯКОВА, ТЕХНОЛОГ ДОМА МОДЕЛЕЙ «КУЗНЕЦКИЙ МОСТ» // ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА
Шелковые ткани - достаточно двух этих слов, чтобы представить изысканную красоту и разнообразие предложений современной моды: плотные и тяжелые, льющиеся, прохладные или жесткие и упругие; тонкие - нежные и мягкие или летящие, легкие, как облачко на летнем небе... Это ткани всех цветов радуги, с фактурами и структурами, названия которых пришли из далеких времен (атлас, тафта, муар, шифон, органза, муслин), с множеством вариантов печатных рисунков, которые служат для того, чтобы подчеркнуть не только свойства, но сам смысл и предназначение этих тканей.
Известно, что первые шелковые ткани были созданы из натурального сырья - тонких шелковых нитей, состоящих из природного белка фиброина, вырабатываемого железами шелковичного червя (тутового шелкопряда), из которых он создает кокон. Коконная нить представляет собой две элементарные нити (шелковины), склеенные серицином - особым клеящим веществом, вырабатываемым шелкопрядом. В поперечном сечении элементарная нить имеет овальную форму, ее толщина на всем протяжении неравномерна, а ее поперечник равен 15-17 мкм.
После специальной обработки горячим паром, а затем горячей водой коконы разматывают (от 3 до 9 коконов одновременно), получая нить, называемую шелком-сырцом. Из шелка-сырца вырабатывают крученую шелковую нить, которая становится основой для изготовления тканей, трикотажа и швейных ниток.
Ткани из натурального шелка, кроме всех упомянутых свойств, отличаются малой сминаемостью, гигроскопичны и необыкновенно приятны в носке. Из отрицательных свойств отмечается достаточно большая усадка и неустойчивость к действию света, особенно к ультрафиолетовым лучам, что уменьшает срок службы изделий из натурального шелка при солнечном освещении.
Результатом постоянного поиска и стремления науки усовершенствовать природное волокно явилось создание новых химических нитей и волокон, а затем и тканей, имитирующих свойства натурального шелка. Ткани из так называемых искусственных нитей (искусственный шелк), к которым относятся вискозные, ацетатные и триацетатные, а также из комбинированных искусственных волокон, имеют высокую упругость, среднюю сминаемость и усадку, хорошие потребительские свойства и гораздо дешевле натуральных. Но при этом они имеют невысокую стойкость к истиранию, большую осыпаемость нитей по срезам и повышенную раздвигаемость нитей в швах, электризуемость, поэтому для этих тканей часто применяют пропитки - антистатические или придающие тканям повышенную несминаемость.
Следующим шагом на пути поисков новых вариантов тканей, имитирующих шелковые, было создание синтетических волокон и нитей, к которым относятся полиамидные (торговое название - капрон, нейлон,
перлон и др.), полиэфирные (торговое название - лавсан, терилен, ди-олен др.), полиакрилонитрильные волокна (торговое название - акрилан, дралон, кашмилон и др.), а также полиэстер (наиболее известна торговая марка дакрон, выпущенный фирмой Дюпон в 1963 г.). Ткани, выполненные из синтетических нитей, приобрели необходимую износоустойчивость, несминаемость, они стали упругими и практически безусадочными, но, к сожалению, утратили свойства натуральных, обеспечивающие гигроскопичность и приятные ощущения в носке. При создании новых поколений искусственных и синтетических волокон главное внимание уделяется возврату утерянных свойств, и в первую очередь созданию ощущения комфорта (например, волокно с торговым названием лиосел).
Как и на протяжении многих и многих веков, шелковые ткани остаются в центре внимания моды. Но если в далекие времена шелк являлся не только предметом желания модниц, но и свидетельствовал о высоком положении в обществе, демократичная мода века 20-го уравняла права на шелковые ткани как нарядной , так и повседневной одежды. Сегодня стало нормальным явлением соединение шелка и меха, шелка и денима и других вариантов, еще совсем недавно неприемлемых модой. Увлечение современной моды романтикой и в связи с этим новое прочтение стиля кантри объясняет, почему в числе многочисленных вариантов структур и фактур шелковых тканей особое внимание моды привлекают шифоны.
Изначально шифоном называли тонкие шелковистые хлопчатобумажные ткани полотняного переплетения, и лишь в девятисотых годах прошлого столетия появляется шелковый шифон - излюбленная ткань эпохи ар нуво.
Современные шифоновые ткани из натуральных и химических нитей или из их комбинаций сохраняют основные характерные признаки - полотняное переплетение, небольшую поверхностную плотность, прозрачность и легкость. Как правило, шифон имеет ровную матовую поверхность и одинаковый внешний вид как с лицевой, так и с изнаночной стороны. При большой разнице в линейной плотности основной и уточной нитей в структуре ткани образуются продольные или поперечные рубчики. При использовании нитей повышенной крутки на ткани образуется креповый эффект - ткань приобретает зернистую поверхность. В предложениях моды на лето сезона-2003 тонкие шелковые шифоновые ткани особенно актуальны в темах так или иначе связанных с фольклором и романтикой.
Среди наиболее характерных особенностей и свойств этой ткани следует отметить возможность создания различных образных решений и модных силуэтов: летящих, воздушных (крой «по косой», наслоение двух или нескольких разноцветных тканей); объемных, но очень легких
УВЛЕЧЕНИЕ СОВРЕМЕННОЙ МОДЫ РОМАНТИКОЙ ОБЪЯСНЯЕТ ОСОБОЕ ВНИМАНИЕ МОДЕЛЬЕРОВ К ШИФОНАМ. ПРОФЕССИОНАЛЫ ДЕЛЯТСЯ СВОИМИ СЕКРЕТАМИ В ОБЛАСТИ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКИ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ШИФОНОВЫХ ТКАНЕЙ.
АТЕЛЬЕ 9//2002
как :: технологии
43
(варианты сборок на прямых полотнищах кроя, свободный крой). Кроме силуэтных линий, шифон приобретает особенную выразительность в характерных для современной моды стильных деталях и элементах кроя (в духе «новой этники», в «бельевом» стиле или в стиле «городской романтики»),
В технологии пошива модных изделий есть свои правила и приемы, применяемые для создания таких необходимых деталей романтической моды, как воланы, рюши, оборки, а также других характерных элементов. Безусловно это связано и с характером применяемой ткани.
Общие рекомендации по пошиву изделий из шифоновых тканей предусматривают использование обычных стачивающих машин двухниточного, прямого и зигзагообразного, челночного стежка.
Для образования строчки рекомендуются иглы № 75-85 и высококачественные тонкие нитки.
Влажно-тепловую обработку изделий из шифона рекомендуется производить утюгом с температурой нагрева подошвы 140—160°С и продолжительностью воздействия на ткань от 10 до 60 секунд в зависимости от состава сырья ткани и обрабатываемого участка изделия, применяя проутюжильник.
Для создания необходимой формоустойчивости определенных деталей изделий (воротников, манжет, планок, подбортов и др.) используются тонкие полупрозрачные и прозрачные клеевые прокладки с небольшим весом (22-30 г/м2), которые в настоящее время выпускаются в различной цветовой гамме.
В качестве прокладок может быть использован также дополнительный слой основной ткани, который предварительно соединяют с верхней деталью (верхним воротником, верхней стороной манжеты и т.п.). Такая прокладка позволяет сохранить мягкость обрабатываемой детали и уменьшить «просвечивание» и «пролегание» швов.
Рекомендуем обратить внимание на некоторые особенности технологии изготовления модных изделий из шифоновых тканей, а также характерных модных деталей и элементов.
/// ОБРАБОТКА СОЕДИНИТЕЛЬНЫХ ШВОВ
Соединительные швы - стачивание боковых и плечевых срезов, рельефных срезов, срезов рукавов и полотнищ юбок, боковых, шаговых и средних срезов брюк и др. - могут быть выполнены следующим образом: швом взаутюжку с обметанными срезами (рис. 01) или застроченными срезами (рис. 02); настрочным швом с открытыми обметанными срезами (рис. 03); двойным швом (рис. 04); за-пошивочным швом (рис. 05).
Вид шва выбирается в зависимости от свойств ткани, назначения изделия и требуемого уровня его качества. В соответствии с этим определяется и ширина шва.
При изготовлении изделий с наслоением тканей друг на друга швы внутреннего слоя могут быть обработаны более простыми способами (рис. 01, 02, 03), в то время как швы внешнего слоя должны быть выполнены более изящно (рис. 04, 05).
///ОТДЕЛОЧНЫЕ ДЕТАЛИ
Наиболее распространенными деталями модных изделий из шифона в романтическом, женственном стиле являются оборки, воланы и рюши.
ОБОРКА - деталь в виде прямоугольника, один долевой срез которого обработан, а второй собран на сборку или в складку. Оборка
44
как :: технологии
АТЕЛЬЕ 9//2002
соединяется с изделием собранным краем.
ВОЛАН - деталь в основе кроя которой круг или спираль. Соединяется с изделием короткой стороной.
РЮШ - это полоса материала с двумя долевыми обработанными краями с образованием сборок или складок посередине.
/// ОБРАБОТКА СРЕЗОВ ДЕТАЛЕЙ
Срезы оборок, воланов, одинарных воротников и манжет, прямые и «косые» срезы низа изделий и рукавов, срезы горловины и пройм и т.п. могут быть обработаны различными способами: швом впод-гибку с открытым срезом на краеобметочной машине или машине зигзагообразной строчки (рис. 06); швом вподгибку с закрытым срезом на стачивающей машине (рис. 07); окантовочным швом с закрытыми срезами за один прием на машине со спецприспособлениями (рис. 09) или за два приема, прокладывая вторую строчку в шов притачивания окантовки (рис. 10) или по краю окантовки (рис. 11); швом вподгибку с окантованным срезом (рис. 12). Этот способ позволяет предохранить срез от последующего растяжения и используется в основном для обработки горловины и пройм, где необходимо фиксирование длины среза (этот способ иногда называют «полукант»).
Наиболее популярным способом обработки срезов является шов, называемый «американкой». Это шов вподгибку с закрытым срезом, но выполненный за два приема (рис. 08). В этом случае после прокладывания первой строчки припуск шва подрезается, оставляя припуск за строчку 0,1-0,15 см. Этот способ позволяет получить более тонкий и красивый край, при косом крое - волнообразный вытянутый край, являющийся элементом отделки.
/// СОЕДИНЕНИЕ ОТДЕЛОЧНЫХ ДЕТАЛЕЙ
Соединение отделочных деталей - оборок, воланов, рюшей и др. зависит от модельных особенностей изделий. Детали могут быть соединены следующими способами: втачаны в швы - стачные (рис. 13) или обтачные (рис. 14); настрочены накладным швом посередине детали со сборками, например, рюши (рис. 15) или со смещением от середины с образованием сразу двух оборок разной ширины (рис. 16); настрочены накладным швом с предварительно окантованным срезом детали (рис. 17); притачаны двойным швом (рис. 04); втачаны в полукант (рис. 18).
/// ОТДЕЛКА ШИФОНА КРУЖЕВОМ
Отделка шифона кружевом - модный элемент изделий в романтическом стиле. Кружево может быть соединено с деталями стачным швом взаутюжку (рис. 19), накладным швом с открытыми срезами на стачивающей машине прямой строчкой (рис. 20) или зигзагообразной строчкой (рис. 21). При использовании зигзагообразной строчки припуск шва со стороны основной детали можно высечь. С оборками, воланами, низом изделия и рукавов кружево может быть соединено аналогичными способами.
Продолжение темы в следующем номере.
натуральная кожа:
что новенького?
Тщательно изучив тенденции моды, специалисты «Трейд-модус» сформировали новую коллекцию на сезон осень-зима 2002/03 года. В соответствии с актуальным сейчас стилем гранж предлагается кожа с эффектом старения, потертости. Материал достаточно плотный, но при этом пластичный, что определяет его многофункциональность и долговечность. «Крокодиловая» кожа бордовых и терракотовых тонов обладает удивительно блестящей, глянцевой поверхностью и не может не притягивать к себе взгляд.
Продолжая тему «кожа под...», предлагается кожа, имитирующая расцветку варана и кожу страуса. Будучи плотными и малопластичными, эти кожи хороши для верхней одежды, аксессуаров.
Кожи с золотым и серебряным покрытием, а также кожи-хамелеоны, меняющие свой цвет в зависимости от освещения, - бесспорный хит сезона. Необыкновенно мягкая, пластичная тонкая кожа, окрашенная под вываренный деним и дополненная узором, напоминающим леопардовый окрас или газетную полосу, внешне ничем кожу не напоминает. И только необыкновенно гладкая и «теплая» поверхность дает представление, из чего сделан материал.
В этом сезоне также актуальна кожа с перфорацией и имитацией ручного шва. И еще один безусловный хит сезона - кожа с ручной окраской. Удивительно нежные цветовые сочетания и качество выделки не оставляют сом-
нений, что изделия из этих кож покорят даже самого взыскательного клиента. Надо отметить, что проиллюстрирована лишь маленькая толика предлагаемого ассортимента. В выставочном зале «Трейд-модус» можно увидеть необыкновенное разнообразие кож. Здесь же можно заказать редкие виды кож анаконды, кобры, питона, морских животных.
Компания представляет также большой выбор мехов, например, мех серки различных расцветок, пользующийся сейчас большой популярностью.
«Трейд-модус» работает на российском рынке более восьми лет, представляя кожи высочайшего качества таких производителей, как португальская фабрика INDUKOL, итальянская TRE-STELLA (поставщик МахМага и Burberry).
Несмотря на то, что «Трейд-модус» поставляет материалы для новых коллекций известных российских кутюрье Юдашкина, Чапурина и Шарова, здесь выполняются и индивидуальные заказы. В выставочном зале всегда можно получить необходимую консультацию специалиста, найти фурнитуру для изделий из кожи. И именно в «Трейд-модус» на вопрос: «Что новенького?» - вам неизменно предоставят необыкновенно богатый выбор в идеально спроектированном для профессионального подбора материала месте.	LK
МОДЕЛЬЕРЫ ОЗАДАЧЕНЫ ВЫБОРОМ МАТЕРИАЛОВ ЗАДОЛГО ДО СОЗДАНИЯ КОЛЛЕКЦИИ. И ЕСЛИ ДИЗАЙНЕРА ПРИВЛЕКАЕТ КОЖА ВСЕВОЗМОЖНЫХ РАСЦВЕТОК И ФАКТУР, ТО САМОЕ ОПТИМАЛЬНОЕ - ОБРАТИТЬСЯ В ФИРМУ «ТРЕЙД-МОДУС».
противоположности
сходятся
ЛЕТНЕЕ БУЙСТВО КРАСОК СМЕНЯЕТ ОСЕННЯЯ ПАСТЕЛЬ. БАГРЯНЫЙ И ЦВЕТ ПОЖУХЛОЙ ЛИСТВЫ ОКАЗЫВАЮТСЯ КАК НЕЛЬЗЯ КСТАТИ. ЛЕТЯЩИЕ СИЛУЭТЫ ПРЕКРАСНО ВПИСЫВАЮТСЯ В ДЕЛОВОЙ И СПОРТИВНЫЙ СТИЛИ. ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ ЗДЕСЬ МОДЕЛИ, ОТВЕЧАЮЩИЕ ПОСЛЕДНИМ ТЕНДЕНЦИЯМ МОДЫ, УЖЕ ПОКОРИЛИ ВЕСЬ МИР.
АТЕЛЬЕ 9//2002
ТЕНДЕНЦИИ :: стиль
47
к Новая мода опирается на сочетания противоположных тенденций в спектре от романтики стиля хиппи до комфорта спортивной одежды.
Платья-туники начинают и выигрывают. Как правило, их длина чуть выше колен - теперь их принято носить с модными узкими брюками (как в старые добрые 60-е) и с поясом на бедрах. Набивные ткани вызывают ассоциации с одеждой русских крестьян. Дизайнеры фантазируют с фольклорными мотивами, украшая вышивкой широкие блузы без пояса, которые напоминают коллекции Prada прошедшего сезона. Не забыт и стиль винтаж с присущими ему кантами, оборками, воланами, кружевами и цветастыми тканями. Сапоги с длинными голенищами достойно завершают образ.

отпуск
Пришло время пофантазировать с оттенками и рисунками, формами и мотивами. Дизайнеры не боятся смешения узоров - от цветов до полосок - и контрастных сочетаний. Популярны поплин, пике, холстина, деним. В чести идеи, заимствованные у стиля винтаж. Прозрачный шелк, красочные рисунки, обилие воланов ассоциируются с воспоминаниями о лете. Гвоздь программы - смешение стилей: 50-е и 70-е, джинсовый наряд и стиль ретро в сочетании с клубным стилем - этой осенью возможно все.
ЭТА ТЕМА, ДЕМОНСТРИРУЮЩАЯ РАЗЛИЧНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЛЮБЫХ МОТИВОВ - ОТ АНИМАЦИИ ДО КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ, И ОТ КЛУБНОЙ ДО ПОП-КУЛЬТУРЫ, - ДЛЯ ТЕХ, КТО ПРЕДПОЧИТАЕТ ОТДЫХАТЬ В БАРХАТНЫЙ СЕЗОН.
ЦВЕТА: яркие оттенки - желтый, оранжевый, красный, голубой, зеленый, белый (сам по себе и в сочетании с другими цветами).
ТКАНИ: хлопок - натуральный и в смеске, холстина, поплин, пике, сатин, голубой и цветной деним, ткани хайтек, ткани-сетки, лен, крепдешин, твил, органза, броде-ри англез, матовые поверхности. Всевозможные вышивки, аппликации, кружева, воланы напомнят о жарком лете.
РИСУНКИ: веяния 50-х и 80-х годов, розы, экзотические цветы, полоска, крупная и мелкая клетка, горох, граффити, анимация, компьютерная графика, фольклорные мотивы.
ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА: легкие пальто, джинсовые куртки, блейзеры.
ПЛАТЬЯ: платья с воланами и оборками, платья-бюстье, платья-футболки, платья-поло, платья с прозрачными вставками.
ТОПЫ: узкие футболки, рубашки-поло, туники и блузы из различных материалов, с вышивкой и в бельевом стиле. БРЮКИ: джинсы в различных вариациях, широкие брюки, матросский стиль, без пояса и с боковой застежкой.
ЮБКИ: мини-юбки, юбки со складками, оборками. kk
тенденции :: стиль
АТЕЛЬЕ 9//2002
приключение
kHa подиумах - натуральные ткани, дополненные элементами роскоши. Стиль сафари и колониальный стиль - ключевые слова к определению тенденций в элегантной или спортивной одежде. Этому направлению противопоставлены темы, связанные с подводным миром, представленные натуральными и искусственными тонами. Матовые, гладкие материалы, прозрачные и создающие эффект «мокрых», ткани соперничают с экзотическими вышивками. Стиль определяется индивидуальным сочетанием джинсовой и деловой одежды. Иногда встречаются и азиатские мотивы.
ТЕНДЕНЦИИ В ТКАНЯХ НОВОГО СЕЗОНА ВЫРАЖЕНЫ В ОБЫГРЫВАНИИ ДВУХ РАЗЛИЧНЫХ ЦВЕТОВЫХ ТЕМ. С ОДНОЙ СТОРОНЫ - ЭТО НАТУРАЛЬНЫЕ ПЕСОЧНЫЕ ТОНА, ИНСПИРИРОВАННЫЕ ПРОСТОРАМИ ПУСТЫНИ, С ДРУГОЙ - ТЕМАТИКА ПОДВОДНОГО МИРА.
ЦВЕТА: песочные тона - цвет земли, коричневый, кирпичный, красный, песочный и зеленые оттенки (светло-зеленый, желто-зеленый, цвет листвы, оливковый).
ТКАНИ: лен - от тонкого до грубого, газовые и полупрозрачные ткани, креп, хлопок, холстина, деним (потертый или окрашенный), шелк, муслин, двухслойная ткань, джерси, ткань-сетка, трикотаж, смешение материалов. Орнаменты - жаккард, вышивка, аппликации.
РИСУНКИ: этнические мотивы, орнаменты и канты, арабески, восточные мотивы, цветы, следы животных, полоски.
ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА: для пальто и курток - стиль сафари и колониальный стиль.
ПЛАТЬЯ: платья-туники со складками и элементами вышивки, платья-рубашки в стиле сафари.
ТОПЫ: блузы-рубашки в стиле сафари, туники со складками и вышивкой.
ТРИКОТАЖ: от тонкого до плотного, прямые формы с круглым и V-образным вырезом, прозрачный трикотаж, смешение материалов и цветов.
БРЮКИ: стиль сафари с настроченными деталями, разнообразие карманов, объемные формы с широкими поясами. ЮБКИ: летящие, струящиеся формы, мини-юбки и юбки со складками и завязывающимися поясами. LK
тенденции :: стиль
АТЕЛЬЕ 9//2002

в поисках новых форм
ТЕКСТ_ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА // ФОТО_АНТОН КРАУЗЕ
ИСТОРИЯ - ЭТО РОМАН С ПРОДОЛЖЕНИЕМ. ОСОБЕННОСТИ И НЮАНСЫ ИСТОРИЧЕСКОГО КРОЯ ЖЕНСКОГО ПЛАТЬЯ XV ВЕКА - В НОВОЙ СТАТЬЕ ИЗ ЦИКЛА «ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ».
АТЕЛЬЕ 9//2002
что :: эволюция кроя
53
В то время, как Италия вступила в новую эру, названную ренес-сансом, северные страны Европы все еще тяготели к готическим канонам. В костюме здесь еще царит декоративность позднего средневековья, которая в Италии уступает место красоте гармонии, когда костюм, выявляя естественное строение человеческого тела, становится органичен с ним.
Однако северяне не оставались в стороне от происходящих процессов завоевания реальности и приближения к натуре. Но средневековую художественную систему они преодолевали отличным от итальянцев методом. Приближение к реальности в нашем предмете означает нахождение таких средств и методов создания одежды в кроильном искусстве, которые способствуют выявлению анатомически правильной натуры. В «Ателье» №8/2002 были показаны конструктивные приемы, усиливающие иллюзию предельно уплощенной женской фигуры. На этом пути средневековые мастера создали свою оригинальную систему кроя.
Нередко переход от одного стиля к другому приводит к революционному перевороту в формах костюма. Сравним, к примеру, эстетику одежды конца XVIII столетия с ее огромными париками и необъятными фижмами с ампиром, явившим миру «наготу». Однако между отживающим и нарождающимся существуют переходные формы, нередко остающиеся в тени при освещении истории костюма, но весьма интересные с точки зрения эволюции кроя и поучительные в конструктивном отношении. Это справедливо и для движения от средневековой системы художественных ценностей к эстетике Возрождения, что ведет к более усложненному восприятию человеческого тела, к потребности демонстрации его объемов. В костюме же идет процесс выявления человеческой фигуры с помощью более усложненного кроя.
В северных странах здесь еще сильна плоскостная концепция, но компромиссным решением становится введение новых элементов кроя в старинные базовые конструкции. Сравним конструкцию женской одеж-
ды X—XI вв. (см. «Ателье» №8/2002) с кроем XV столетия (рис. 02), где прямоугольная вставка переда платья ведет к разрушению некогда идеально выстроенной плоскости фигуры.
Чертеж женского сюрко (верхнего платья) XV столетия, форма которого была особенно популярна в Германии, но встречается и в Италии на женщинах такого утонченного «стилиста», как Боттичелли: цельнокроеное, узкое в плечах, с глубоким декольте, сильно расширенное по бокам (не исключено расширение в середине юбки сзади, оканчивающееся широким шлейфом). Рукава делаются как короткими, так и длинными, сужающимися к запястью. Конструкция сюрко имела примечательную особенность: объем фронтальной части платья достигался за счет большого объема врезного полотнища (рис. 02, 03), ширина которого превышала вырез у основного стана (илл. 01) в четыре и более раз. Выкроенная таким образом ткань собиралась в складки по схеме (рис. 03). Далее полости заполнялись набивным материалом, прекрасно державшим форму, - конским волосом или паклей. Пройма и окат рукава могли оформляться способом, известным с XI столетия.
Платье, изображенное на молодой особе (илл. 01), демонстрирует один из вариантов расположения передней вставки сюрко ниже линии талии. Эта форма одежды была чрезвычайно популярна. Например, у Дюрера мы видим эту вставку сдвоенной, уложенной в узкие трубчатые складки и расположенной непосредственно под грудью. У Боттичелли мы находим тот же фасон несколько видоизмененным, выполненным в соответствии с тем же самым принципом кроя.
Еще более простой модификацией базовой конструкции решается проблема объемности одежды путем расширения детали переда в области середины (рис. 05).
Конструкция женского сюрко XV века (рис. 05) создает одежду, свободную по линии груди, что является следствием поисков новых пластических средств выразительности. В ее основе - базовая форма кроя (цельнокроеные плоскости переда и спинки с чуть округленной проймой). Но есть чуть заметное новшество: увеличение ширины ее осуществляется теперь не только за счет угла бокового среза, но и отведением линии середины переда из срединной точки на горловине. Конструктивное нововведение кардинально меняет силуэт одежды (илл. 06), придавая ему пластическую подвижность. Линия талии в такой конструкции немного завышена, и в этой области ткань довольно плотно облегает фигуру. Тем самым создается изысканная форма костюма. Свободно падающие спереди от выреза платья крупные фалды привносят дополнительные световые и пластические эффекты. Подобная конструкция женской одежды встречается у художников разных стран: Италии, Германии, Нидерландов, где особенно часто в нее одеты прелестные молоденькие женщины, предстающие в образе мадонн.
Например, на полотне голландского художника Рогир ван дер Вейдена (илл. 07) костюм «Мадонны в красном» состоит из котт (нижняя одежда) из дорогой узорчатой парчи, сюрко (покрой по чертежу рис. 05), плаща, шитого по краю золотом, крузелера (головного убора) с объемной отделкой из двух оборок.
На другом полотне Рогир ван дер Вейдена «Рождество» (илл. 04) мы видим белое сюрко (рукав покроя «реглан» рис. 05) с широкими боковыми клиньями, существенно увеличивающими объем одежды. Швы прошиты темной декоративной нитью.
Упомянув крузелер мадонны, нельзя не сказать о порожденном средневековьем великом разнообразии форм головных уборов. Чепец-крузелер был весьма популярен в XV столетии, являясь своеобразным памятником эпохи позднего средневековья. Его конфигурация представляет собой полукруг (рис. 11).
АТЕЛЬЕ 9//2002
что :: эволюция кроя
55
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК. «НЕ ПРЕЛЮБОДЕЙСТВУЙ». КОНЕЦ XV В. ФРАГМЕНТ. НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ. ВАРШАВА // КОНСТРУКЦИЯ СЮРКО XV В. КАРЛ КЕЛЛЕР И КОНСТРУКЦИЯ СЮРКО. КАРЛ КЕЛЛЕР // РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН. РОЖДЕСТВО. ТРИПТИХ. 1445-48 ГГ. ФРАГМЕНТ. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ. БЕРЛИН // КОНСТРУКЦИЯ СЮРКО XV В. КАРЛ КЕЛЛЕР // РЕКОНСТРУКЦИЯ КРОЯ СЮРКО, ВЫПОЛНЕННАЯ ИЗ УСЛОВНОГО МАТЕРИАЛА О.ИВАНОВОЙ // РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН. МАДОННА В КРАСНОМ. 1440 Г. МУЗЕЙ ПРАДО. МАДРИД // ПЕТРУС КРИСТУС. СНЯТИЕ С КРЕСТА. ТРИПТИХ. 1455Г. ФРАГМЕНТ. КОРОЛЕВСКИЙ МУЗЕЙ ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ БЕЛЬГИИ. БРЮССЕЛЬ // КОНСТРУКЦИЯ СЮРКО XV В. КАРЛ КЕЛЛЕР // РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН. АЛТАРНЫЙ ОБРАЗ СВ. ИОАННА. 1445-60 ГГ. ФРАГМЕНТ. НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ. БЕРЛИН. ВАРИАНТЫ ПОКРОЕВ ЖЕНСКОГО ЧЕПЦА-КРУЗЕЛЕРА. А.ХАР-МАНД /7 РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН. БРАК. ТРИПТИХ. 1445-48 ГГ. ФРАГМЕНТ. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ. БЕРЛИН И КОНСТРУКЦИЯ ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ XV В. КАРЛ КЕЛЛЕР.
Размеры крузелера зависели от его функций: служить дополнением к наряду, слегка прикрывая прическу (илл. 10), или укутывать целиком голову и плечи (илл. 07). Он изготавливался из тонкого полотна и обшивался по краю одной или несколькими оборками, создававшими объемную отделку, красиво обрамлявшую женское лицо. Простейшее конструктивное решение мастеров средневековья, как это мы уже не раз наблюдали, позволяет варьировать форму головного убора в зависимости от фантазии и вкусов его владелиц, создавая эффект то мягкого, то упругого, но всегда нежного обрамления женского лица.
Конструкция сюрко XV в., изображенного на рис. 09, в принципе аналогична приведенной на рис. 05, с той лишь разницей, что увеличение объема одежды осуществляется не расширением переда под тем или иным углом, а параллельным переносом линии середины переда, как, впрочем, и спинки. Излишек материи присбаривается у ворота или закладывается в складки и скалывается брошью. Нередко эта конструк
ция использовалась в белых церковных облачениях, а также в мужской одежде для придания ей большей пышности.
Женская фигура в белом сюрко с широкой темной каймой по низу и прямым рукавом покроя «реглан» на фрагменте триптиха «Снятие с креста» Петруса Кристуса (илл. 08) показана со спины, где ткань у выреза собрана мелкими складками, что подтверждает вариантность кроя Карла Келлера (см. «Ателье» № 7,8/2002). Богато декорированный тюрбан, завершающий наряд этой особы, - головной убор европейских мужчин й женщин, - заимствован у восточных народов.
Следующая конструкция (илл. 13), также не порывая с традиционной плоскостной системой, разрешает одежде плотно прилегать к фигуре при помощи особой конфигурации шнурующегося разреза, но в большей степени, очевидно, благодаря технологическому мастерству портного (илл. 12).
как воссоздать сюрко
ТЕКСТ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА, МАРИНА КОЧЕДЫКОВА // ФОТО АНТОН КРАУЗЕ
ПРОДОЛЖАЯ ЦИКЛ СТАТЕЙ В РУБРИКЕ «ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ», МЫ ПРЕДЛАГАЕМ ПРАКТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ О ТОМ, КАК НА ОСНОВЕ НАШИХ РЕКОМЕНДАЦИЙ СОЗДАТЬ РЕКОНСТРУКЦИЮ СРЕДНЕВЕКОВОГО СЮРКО.
АТЕЛЬЕ 9//2002
что:: эволюция кроя
Живописное полотно «Снятие с креста» относится к школе выдающегося нидерландского художника XV столетия Рогир ван дер Вейдена и принадлежит по стилю, как и творчество самого Вейдена, к искусству Северного Возрождения. В противоположность идеализации итальянских художников Возрождения, голландские живописцы в облике своих героев достаточно точно изображали детали одежды современников, подчас раскрывая не только конструктивные линии костюмов, но и технологические нюансы ее создания. В этом смысле произведения Рогир ван дер Вейдена являются своеобразной энциклопедией моды XV века. Вейден оказал огромное влияние на своих современников. На помещенной здесь репродукции «Снятие с креста» образ коленопреклоненной женщины скопирован по образцу Рогир ван дер Вейдена. Принцип реализма в передаче натуры позволяет рассмотреть особенности кроя сюрко (верхнего платья): лиф без традиционного сквозного разреза с узким коротким рукавом, оканчивающимся раструбом из прозрачной золотистой ткани, известной сегодня как органза, живописные фалды, спадающие из-под шнуровки обширной с тяжелым цветным подбоем юбки. Представленное на репродукции сюрко явилось предметом реконструкции кроя. Оно было выполнено муляжным методом и осуществлено в условном материале технологом Мариной Кочедыковой.
ПОДГОТОВКА МАНЕКЕНА И ТКАНИ К РАБОТЕ
-	На манекене проложить тесьму шириной 0,5-0,7 см по основным линиям измерения и симметрии фигуры, которые являются основными ориентирами при выполнении наколки. Если модель симметрична, наколка женской одежды проводится по правой стороне манекена, мужской - по левой.
-	Направление нити основы на куске ткани расположено строго вертикально. Длина куска ткани равна размерному признаку: длина талии спереди манекена плюс 10 см.
Ширина куска ткани равна измерению манекена по линии груди от середины переда до линии бокового шва (проходит по боку на уровне плечевой точки) плюс 7 см и измерению манекена от середины спины до линии бокового шва плюс 7 см.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ НАКОЛКИ МОДЕЛИ
Подогнуть срез середины лифа на изнаночную сторону на 1 см и приутюжить. Совместить полученный сгиб с линией середины на переде манекена. Верхний срез ткани расположен выше линии горловины на 7 см. Наколоть ткань по линии середины переда от линии горловины до линии талии. В области плеча и талии ткань расположена свободно. Наколоть
ткань по линии груди - в точке центра груди и на вершине линии бокового шва. Временно наколоть ткань по линии бокового шва и в плечевой точке. Нить основы расположена строго вертикально, в верхней части по касательной к пройме.
Вынуть булавку из плечевой точки и излишек ткани между вершиной горловины и плечевой точкой (раствор нагрудной вытачки) перевести по направлению к линии бокового шва. По линии горловины модели от середины переда отступить 1,5—2 см и закрепить ткань булавкой, срезать излишек ткани, оставляя припуск на шов по горловине 1 см. Надсечь припуск по направлению к булавке, не доходя до нее 0,2-0,3 см. Таким образом накалывается горловина изделия до линии плечевого шва. Срезать остаток ткани у верхнего среза.
Наколоть ткань по линии плечевого шва на манекене. Излишек ткани срезать, оставив припуск, равный 1 см.
Наколоть ткань по линии проймы по аналогии с наколкой горловины. В процессе наколки проймы излишек ткани срежется. Припуск на обработку шва оставить равным 1 см.
Закрепить ткань булавками по линии талии от линии середины переда к линии бокового шва манекена, слегка натягивая ее, часть раствора вытачки по талии сместить вниз относительно линии талии. Срезать излишки ткани по линии талии, оставляя припуск на шов, равный 1 см. Наколоть ткань по линии бокового шва манекена, распределяя слабину (раствор вытачки на выпуклость груди и часть раствора вытачки по талии) по всей его длине.
Наметить на детали переда основные конструктивные линии. Отступить от линии бокового среза 1,5 см в сторону линии середины переда и наметить линию расположения блочек - места расположения отверстий для шнуровки. Наметить вдоль линии бокового среза припуск на свободу облегания и регулирования изделия по ширине: в области вершины линии бокового среза - 2 см, в области линии талии - 6 см. Соединить полученные точки плавной кривой по лекалам. Срезать излишки ткани вдоль среза, оставляя припуск на обработку шва равным 1 см.
Не снимая с манекена детали переда, временно отколоть ткань по линиям бокового и плечевого швов. Наколоть деталь спинки по аналогии с наколкой детали переда. Подогнуть припуски боковых и плечевых срезов переда и наложить их на спинку так, чтобы сгибы располагались на уровне линий боковых и плечевых швов манекена, закрепить булавками. Наметить линию месторасположения блочек, как на переде. Проверить сопряженность основных линий и срезов на деталях переда и спинки.
Снять детали с манекена. Наметить вдоль линии бокового среза спинки припуск на свободу облегания и регулирования изделия по ширине так же, как на полочке, откорректировать длину боковых срезов и раз-
ПОДГОТОВКА МАНЕКЕНА И ТКАНИ К РАБОТЕ
метить отверстия для шнуровки. Срезать излишки ткани вдоль всех срезов, оставляя припуски на обработку швов.
Юбка «солнце» со шлейфом. Начертить юбку «солнце»; длина линии верхнего среза юбки равна длине нижнего среза лифа. Длина переднего полотнища по линии середины для данной модели 115 см. Длина заднего полотнища по линии середины равна 145 см.
10	. Рукав платья состоит из двух частей. Для наколки верхней части рукава нужен кусок ткани размером 50 см (ширина рукава) на 22 см (длина верхней части рукава). Рукав вкалывается при макетной руке манекена, поднятой на уровне плеча.
11	Рукав узкий, высота оката рукава в данной модели минимальная. При опущенной руке в нижней части проймы образуются заломы, которые обеспечивают свободу движения.
12	Наметить линию оката, указать месторасположение верхней точки оката, наметить линии переднего, локтевого срезов и низа рукава. Рас
ширить рукав по линиям вертикальных срезов в области оката на 2 см с каждой стороны в соответствии с расширением переда и спинки (см. п. 6 и 8), по линии низа рукав не расширяется. Оформить основные линии рукава. Подрезать припуски.
’ 3 К нижнему срезу верхней части рукава приколоть нижнюю часть рукава. Нижняя часть рукава выкраивается под углом 45 градусов к нити основы. По верхнему срезу нижней части закладываются 5 складок, глубина которых 2 см каждая.	kk
01 РЕКОНСТРУКЦИЯ СЮРКО, ВЫПОЛНЕННАЯ МУЛЯЖНЫМ МЕТОДОМ M. КОЧЕ-ДЫКОВОЙ // 02. МАСТЕР ШКОЛЫ РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕНА. СНЯТИЕ С КРЕСТА. 1470-1480. ФРАГМЕНТ. МУЗЕЙ КЕЛЬНА