12//2002
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ,
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
МОСКОВСКАЯ НЕДЕЛЯ МОД^ //// ЖЖКУРС НА
[ЛЯ
НОВОГОДНЕЙ НОЧИ Щ,М. МЮЛДБ^аГ СЬ^фЛУЗЫ

ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ,
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ПИСЬМО
РЕДАКТОРА
Феномен - это когда невероятное становится
очевидным. Возьму на себя смелость
утверждать, что журнал «Ателье» - феноменальное
явление, и готова привести в доказательство
—\~ сразу несколько аргументов.
За два года существования на рынке «Ателье»
так и не обрел конкурентов, остался
единственным практическим изданием для тех, кто создает
одежду. Возможно, именно поэтому мы
чувствуем свежий, искренний, неугасающий читательский интерес - и это
несмотря на довольно солидный срок нашего с вами взаимного общения.
Кому-то это покажется невероятным, но мы, сотрудники редакции
отдаем себе отчет в том, что нами еще очень многое не сделано.
Ваши письменные предложения, рекомендации участников семинаров
нашего учебного центра определяют векторы приложения наших усилий.
«Ателье» обязательно будет меняться - и исключительно в соответствии
с вашими пожеланиями.
Огромное спасибо всем, кто поздравил меня с рождением дочки Таисии.
Я снова вместе с вами и очень этому рада!
Надеюсь, наступающий год вы проведете не расставаясь с журналом
«Ателье»!
Желаем вам счастья и удачи! С Новым годом!
© «Ателье Кипозспаи» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
© Випазспаи Уег1ад Ойо В. Коешдег бтЬН&Со
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
ЭЛЕОНОРА ИВАНОВА
РЕДАКТОРЫ ЯНА КОНОНОВА,
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
ДИЗАЙН ЕЛЕНА КУРБАЛЕНКО
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР МАРИНА СИЛАЕВА
КОРРЕКТОР ТАТЬЯНА КИРЮХИНА
ПЕРЕВОД ОЛЬГА РЕЗНИЧЕНКО
Над номером работали: И. Белякова, Е. Варнина,
Г. Галаджева, 0. Кузьмина, Р. Хекнер.А. Хренова, Л. Чичерина.
Фото: М. Арефьев, В. Жолобов, А. Краузе, Н. Родионова,
А. Шабельников, Но11е-Зирра.
Учредитель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Издатель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Зам. генерального директора: Максим Зимин
Руководитель отдела распространения: Кирилл Егоренко
Менеджер по выставкам: Инна Зорина
Начальник производственного отдела: Ирина Соколова
По вопросам распространения
тел. (095) 927 8924, факс 927 8354
По вопросам размещения рекламы
тел. 765 3435
По вопросам подписки
тел. (095) 927 8253,1
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (095) 289 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Адрес редакции: Леонтьевский пер., д. 25, стр. 1
Тел.: (095) 956 2690
Тел./факс: (095) 927 8253, 927 8254
Е-таН редакции: уапкоп@копе-Ида.ш
Е-таМ для подписки: а(еНег@копе-Нда.ги
Наш адрес в интернете: шшш.копе-Пда.ги
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
По вопросам размещения рекламы и распространения
журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму
«Вариант-пресс В» тел. (8-044) 516 8691,5171362,517 0637
Отпечатано в типографии «ЗсапИеЬ» (Финляндия).
Тираж 40 000 экз.
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати,
телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ № 77-5700 ОТ 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных
материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР ЭЛЕОНОРА ИВАНОВА

ДЕКАБРЬ 2002
Ателье
» СОДЕРЖАНИЕ
М 1ИРО. Модные новости
М МОДНЫЕ ЛИНИИ. Дань традиции_10
И МАСТЕРСКАЯ.
Авторское ателье: мысли вслух
М ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ.
Клейкое дело
М ДЕЛО. Идеальное продвижение_18
М ГОСТЬ. Сделано в Швейцарии
М ФАКТУРА.
Возвращение «русских сезонов»
N ТЕХНИКА КРОЯ. М. Мюллер и сын.
Урок 24. Блузы_27
М ТЕХНОЛОГИИ. Изделия из кожи: обработка
байтовых, застроченных и сложных складок
Вторая молодость отделочной строчки_46
Утеплитель тинсулейт
М АЗЫ ПРОФЕССИИ.
Косая сажень в плечах_48
М СОБЫТИЕ. В поисках своего Зубца_52
И ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ. Как носили шаперон 58

[ 01 ] ИТОГИ КОНКУРСА «ПОДИУМ-2002»
Подведены итоги Международного конкурса молодых дизайнеров и модельеров
«Подиум-2002» в Сочи. Для участия в финале жюри отобрало 30 коллекций,
всего же предварительно было представлено более 1100 коллекций одежды и
экспонатов арт-дизайна практически из всех регионов страны. Конкурс проводился
в двух номинациях - «Костюм» (темы: «Пандора», «Эпатаж», «Престиж») и «Арт-
дизайн». Победителями конкурса стали Альбина Зарипова (Уфа), Андрей
Артемов (Уфа), Абидат Султанова и Джулия Азизова (Махачкала), Лина Зинченко
(Ростов-на-Дону). Учебные заведения, чьи представители были отмечены в числе
лучших, получили годовые подписки журналов «Ателье» и «Индустрия моды».
[ 02 ] ТКАНИ ОТ НОШМ\Ю & 5НЕРНУ
Знаменитая шотландская компания «Холланд энд Шерри»/НоНапд & Зпеггу,
производитель и поставщик эксклюзивных тканей высочайшего качества, намерена
расширить свое присутствие на российском рынке. Об этом нашему журналу заявил
представитель компании Алан Мортон, посетивший с деловым визитом Москву. Со
дня своего основания в 1836 году «Холланд энд Шерри» поставляет ткани
всемирно известным модельерам и дизайнерам интерьеров в 80 стран мира. До
революции компания владела большим складом в Санкт-Петербурге и обслуживала
русскую аристократию. Сегодня с тканями «Холланд энд Шерри» работают лучшие
российские дизайнеры - Виктория Андреянова, Игорь Чапурин и Татьяна
Парфенова. Среди многочисленных роскошных тканей (3 тысячи образцов, разделенных на
70 коллекций), поставляемых «Холланд энд Шерри», - супер 120-е, 140-е, 150-е и
даже 170-е. Среди уникальных предложений - костюмные ткани с добавками меха
горностая, соболя и норки. В своем производстве «Холланд энд Шерри» сочетает
достижения современных компьютерных технологий и классическую школу ручной
выделки тканей. Обычно фабрики поставляют ткань рулонами около 60 м.
«Холланд энд Шерри» может поставлять как оптовые партии, так и отрезы длиной от
1 м для индивидуального пошива (доставка осуществляется за несколько дней
курьером), к тому же в офисе компании работает русскоговорящий сотрудник.
[ 03 ] ЮДАШКИН В НЬЮ-ЙОРКЕ И МИЛАНЕ
В Нью-Йорке состоялась официальная церемония передачи платья из коллекции
Валентина Юдашкина «Анна Каренина» на вечное хранение в знаменитый музей
искусств Тле МйгороШап Мизеигл о1 Аг1. Коллекция «Анна Каренина» сезона
осень-зима 1998/99 впервые была продемонстрирована в июле 1998 года на
Неделе паи1е сои!иге в Париже. Это платье с кистями из бежевого шелка с
набивным рисунком, вышивкой черным кружевом и стеклярусом. Платье полностью
характеризует изысканный стиль Дома \1г\еп\т УийазпМп и является его визитной
карточкой. А в Италии Валентин Юдашкин получил премию ВепешепИ в
номинации «Искусство и Образ в Мире» за творческий вклад в развитие русского стиля
в индустрии мировой моды.
Кроме того для миланской Недели рге(-а-рог(ег сезона весна-лето 2003
Юдашкиным была разработана коллекция из 140 моделей. Она развивает идеи его
коллекции паи(е сои(иге «Япония» (лето-2002) и вызывает ассоциации с японским
театром Кабуки. Интерпретировав пропорции и формы японского национального

АТЕЛЬЕ ВиМОЗСНАЦ 12//2002
ЫРО
7
костюма, Юдашкин предлагает корсетные пояса, обхватывающие талию,
многослойные юбки, юбки-брюки, приталенные пиджаки с широкими поясами,
расширенными рукавами и большими манжетами, шелковую обувь на шпильке высотой
12 см. В коллекции огромное количество вечерних платьев. Длина платьев и юбок
либо очень короткая, либо очень длинная. Несмотря на многослойность, силуэты
довольно узкие. В качестве аксессуаров в вечерней части коллекции
используются драпированные банты из шелкового тюля и шифона. В отделке платьев
применены многочисленные аппликации (большие и маленькие пионы и маски).
Цветовая гамма разнообразна: от празднично-белого, бежевого и голубого до ярко-
красного и темно-синего. Особого внимания заслуживают ткани с веерами,
иероглифами, зонтами, бамбуком, созданные по традиционным японским образцам
19-20 веков. Широко используются хлопок, шелк, органза, деним с кружевом,
ручная вышивка стеклярусом.
[ 04 ] РОСКОШЬ ПО-ДОМАШНЕМУ
В Москве в Третьяковском проезде открылся бутик Ргейе - знаменитой
итальянской марки со 140-летней историей, представляющей текстильные коллекции для
спальни, столовой, ванной, а также домашнюю одежду для женщин, детей и
мужчин. Узоры и рисунки, оживлявшие белье РгеНе еще со времен старомодных
ткацких станков, и сегодня остаются восхитительными миниатюрными
шедеврами искусной работы, объединяя в себе уникальный опыт мастеров прошлого и
новейшие технологии. Основой для создания последней коллекции Ргейе
послужила тема дягилевских «Русских сезонов» в Париже. Женская домашняя одежда
(платья, халаты, брюки, топы, палантины) очень проста, геометрична. Дневные и
вечерние костюмы выполнены из крепдешина маслянисто-желтого цвета с
отделкой из черного кружева; халаты - из черного кашемира со светлыми
полосами. Линия мужской одежды (пижамы, пиджаки, халаты) представлена широкой
палитрой цветов. Спортивный характер коллекции смягчен мягким кроем кимоно.
Комплекты из пиджака, брюк и жилета впервые выполнены из кашемира,
новинка сезона - использование саржи для пижам.
[05] НАГРАДЫ ЛУЧШИМ
По итогам ежегодной церемонии вручения премии \/Н1Л/одие Разпюп Адагйз
лучшим дизайнером года был признан американец Том Форд за работу над
коллекциями Сисс1, лучшей моделью стала Каролина Куркова, Александр Маккуин получил
награду за революционный дизайн, а Ральф Порен был отмечен за вклад в
развитие моды. Кроме того Хью Гранта признали самым стильным мужчиной, а Гвинет
Пэлтроу отметили за лучший вкус в одежде для официальных мероприятий.
[ 06 НОВАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ЧАПУРИНА
Творчество Джона Маеды, знаменитого американского художника и дизайнера,
известного своими экспериментами в области компьютерной графики,
вдохновило Игоря Чапурина на создание коллекции рге(-а-роПег весна-лето-2003. Чапури-
ну удалось гармонично соединить простоту и графичность силуэтов с
эксклюзивными тканями абстрактных рисунков ^акоЬ Зсп1аер(ег). Главный акцент
коллекции - использование плиссе со складками шириною от 3 мм до 10 см. В коллекции

используется мех щипаной норки, обработанной на знаменитой французской
фабрике С1ре1. Отсутствие аксессуаров, за исключением узких ремней из грубой
кожи и замши, сосредотачивает внимание на игре фактуры и цвета.
[07 МЕХА-2002
В этом году Российский пушно-меховой союз (РПМС), объединяющий более 35
ведущих предприятий меховой отрасли, отметил свое 5-летие. О том, как обстоят
дела на отечественном меховом рынке, можно было получить представление,
посетив выставку «Меха-2002», которая в этом году прошла уже в восьмой раз.
Участие в ней приняли около 150 фирм из 23 стран ближнего и дальнего
зарубежья (40% участников - российские компании). Ряд стран в этом году выступил с
объединенными стендами, представляя свою меховую отрасль в целом.
Доминировали итальянские фирмы, также были замечены немецкие, финские и
китайские меховщики. Особое внимание к себе привлекли отечественные компании-
производители, которым предстоит еще побороться за покупателя, так как доля
импорта в продажах довольно высока и доходит по ряду изделий, особенно
высококачественных, до 70%. Возможно, деятельность РПМС поможет российским
предприятиям переломить эту ситуацию в свою пользу.
[08 | ЗАЙЦЕВ В «ОКТЯБРЕ»
Впервые за последние 10 лет Вячеслав Зайцев для своей новой коллекции рге!-а-
роПег 2003 использовал ткани отечественных производителей. Были
продемонстрированы силуэты в духе 1980-х: укороченные пальто-трапеции с большими
воротниками-лацканами, короткие куртки в ансамбле с брюками, классические по
форме удлиненные жакеты, полупальто из драпа-кастора. Для летнего отдыха
были предложены роскошные по объему и декору длинные юбки - как распашные
в комплекте с шортами или мини-юбками, так и выразительные макси-юбки в
деревенском стиле. Во второй части показа была представлена разностилевая
коллекция женской одежды из тканей камвольного объединения «Октябрь»,
возрождаемого ныне новой командой менеджеров. Представляя возможности и
достоинства тканей, Зайцев показал классические модели, роскошные дневные и
вечерние наряды, выполненные муляжным методом, фантазии на тему готики, а
также авангардные модели, смелости и оригинальности которых могли
позавидовать многие молодые дизайнеры.
ВЕТЕР ДАЛЕКИХ СТРАНСТВИЙ
Модельер Татьяна Сударьянто представила в Москве новую коллекцию «Ваянг
пурво». Необычное название, как и этнические мотивы вышивки и набивного
рисунка на ткани, заимствованы из традиционной индонезийской культуры (на
острове Ява ваянг пурво - кукольно-теневой театр). Сударьянто создала образ
европейского путешественника, перенявшего манеру ношения одежды у других народов.
Удобная модель для далеких странствий - брюки: женские - гибрид восточных
шаровар и бриджей для верховой езды, с заниженной талией, отсутствием
бокового шва, обилием пуговиц, объемные у колена и плотно прилегающие по икре,
мужские - а 1а брюки-карго с вытачками на коленях, выполненные из
классических тканей. Женские пальто приталенного силуэта грушевидной формы с пид-

ателье виыозснди 12//2002
1ЫРО 9
жачным воротником или без него соседствуют с мужскими - округлого силуэта с
намеренно вытянутыми локтями, карманами и линией низа. Специально на
любителя - съемные детали: нарукавники, юбки-фартуки, юбки-брюки. Основная идея
- многослойность и дополнительный объем.
[10] ОТКРЫТИЕ БУТИКА УЗЬ
В Москве в Третьяковском проезде открылся двухэтажный бутик Ууез За1п1
1_аигеп( Яме Саиспе. Впервые в России под крышей одного магазина
представлена полная гамма этой марки: женская и мужская коллекции, а также линия
аксессуаров. «Имидж дома становится полным, только когда его отдельные линии
представлены вместе», - отмечает арт-директор Дома Том Форд. Дизайн бутика
выдержан в духе новой концепции, разработанной Томом Фордом для
нью-йоркского магазина компании. Именно эта концепция, сочетающая элегантность и
дерзость, стала единой для магазинов компании и в других мировых столицах.
[11] «АТЕЛЬЕ» - ЭТО НЕ ТОЛЬКО ЖУРНАЛ...
Выставок, как известно, много не бывает. При всем многообразии осенних
показов, недель и других выходов российских модельеров в люди, ими не осталась не
замеченной специализированная выставка «Малый бизнес и индустрия моды.
Прет-а-порте на Покровке». Сергей Сысоев, Татьяна Романюк, Людмила
Мезенцева, Елена Макашова и другие дизайнеры подходящим местом для демонстрации
своих новых коллекций и для упоминания об осенне-зимних творениях, которые
как раз пришло время носить. По данным «Ателье», дизайнеры пользовались
успехом не только у частных лиц, которые с удовольствием покупали и заказывали
отдельные вещи из их коллекций - многие вели переговоры об оптовых заказах.
В рамках выставки проводился конкурс молодых дизайнеров, его призеры
удостоились права стажироваться в известнейших московских Домах моды.
Журнал «Ателье», как и другие издания ИД «КОН-Лига Пресс», также был
представлен на выставке, и от недостатка внимания публики совсем не страдал. Но
наш корреспондент с немалым удивлением узнал, что «Ателье» продается здесь
не только в виде собственно журнала... Картинки из выпущенных нами номеров,
нанесенные на ткань специальным методом, разработанным 000 «Новые
текстильные технологии», теперь украшают превосходные блузки в исполнении
Татьяны Романюк. Блузки очень хорошо раскупают.
[12]ПОДВОДИМ ИТОГИ
Выходит в свет очередной номер журнала «Индустрия моды» (зима 2002/03),
выпускаемый Издательским Домом «КОН-Лига Пресс». «Индустрия моды» - это
специализированное издание, предназначенное для профессионалов в области
разработки, производства и торговли модной одеждой, обувью, аксессуарами и
парфюмом. Главные темы номера - подведение итогов работы российского !авп-
юп-рынка в этом году в номинациях «Дизайнер года», «Марка года», «Модель
года», «Фотограф года» и т. д.; анализ тенденций европейской моды сезона весна-
лето-2003; 10 лучших коллекций российских дизайнеров; мониторинг рынка
меховых изделий; конкурсы дизайнеров и многое другое. Покупайте и подписывайтесь
на журнал «Индустрия моды»!

дань традиции
САМЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ МОДЕЛЬЕРЫ МИРА РЕШИЛИ ОБРАТИТЬСЯ К ТРАДИЦИОННЫМ
ТЕМАМ. ДАЖЕ БРИТАНСКАЯ БУНТАРША ВИВЬЕН ВЕСТВУД ЗАЯВИЛА, ЧТО «САМОЙ
БОЛЬШОЙ ОШИБКОЙ XX ВЕКА БЫЛА УВЕРЕННОСТЬ В ТОМ, ЧТО МЫ ПОЗВОЛИМ СЕБЕ ПРОСТО
ЗАБЫТЬ ТРАДИЦИИ И СЕКРЕТЫ РЕМЕСЛА». СЕКСУАЛЬНЫЕ СТРЕМИТЕЛЬНЫЕ СИЛУЭТЫ,

АТЕЛЬЕ В1Ш0БСНАи 12//2002
МОДНЫЕ ЛИНИИ
11
ДЕТАЛИ, КАК БУДТО ОТДЕЛАННЫЕ ВРУЧНУЮ, ОБИЛИЕ АЖУРНОЙ ВЫШИВКИ, СБОРОК,
ВОЛАНОВ, РЮШЕЙ, ДРАПИРОВОК ДЕМОНСТРИРУЮТ НАМЕРЕНИЕ ВЕРНУТЬ НАС К
ИСТОКАМ. ВНОВЬ АКТУАЛЬНЫ ДЕКОРАТИВНЫЕ ДЕТАЛИ РУЧНОЙ РАБОТЫ, ПАТЫ, ПЛАНКИ. ПЭЧ-
ВОРК ПЕРЕРАСТАЕТ РАМКИ РУКОДЕЛИЯ И ВСЕ АКТИВНЕЕ ПРОНИКАЕТ НА ПОДИУМЫ.

V
В КРОЕ ТАКЖЕ ДОМИНИРУЕТ ТЕМА ВОЗВРАТА К ПРОШЛОМУ. ГЛУБОКИЕ ВЫРЕЗЫ
ПЛАТЬЕВ И БЛУЗ ДЕМОНСТРИРУЮТ КРАСОТУ И ПРИТЯГАТЕЛЬНОСТЬ ЖЕНСКОГО ТЕЛА.
КОНТРАСТНЫЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ И ФАКТУР, СМЕСЬ ТКАНЕЙ И РИСУНКОВ, ОЧАРОВАНИЕ ВИН-
ТАЖА, РЮШИ И ЗАСТРОЧЕННЫЕ СКЛАДКИ - СЕГОДНЯ НА ПОДИУМЕ ОТДАЕТСЯ ДАНЬ ТРА-

АТЕЛЬЕ ВиЫОЗСНАи 12//2002
МОДНЫЕ ЛИНИИ
3
ДИЦИЯМ. ПЛЕНИТЕЛЬНЫЕ ПРИТАЛЕННЫЕ ЖАКЕТЫ, КАРДИГАНЫ И КОРОТКИЕ БОЛЕРО -
АКТУАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ СОВРЕМЕННОГО ГАРДЕРОБА - ПРОЧНО «ПРОПИСАЛИСЬ» В
КОЛЛЕКЦИЯХ ВЕДУЩИХ МИРОВЫХ ДОМОВ, ОПРЕДЕЛЯЮЩИХ МОДУ КАК СОЮЗ
ПОВСЕДНЕВНОГО ПРАГМАТИЗМА И ТОСКИ ПО НЕОБЫЧНОМУ.
Яг
1111111111

авторское ателье:
мысли вслух
(3
ТЕКСТ_ЯНА КОНОНОВА // ФОТО_МИХАИЛ АРЕФЬЕВ
КОГДА МОДЕЛЬЕР ВЫНОСИТ СВОЕ ИМЯ В НАЗВАНИЕ АТЕЛЬЕ, ЭТО ЗНАЧИТ
В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ, ЧТО ОН НЕСЕТ ЛИЧНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ВСЕ,
ЧТО СДЕЛАНО В ЕГО МАСТЕРСКОЙ.

АТЕЛЬЕ РШМОЗСНАи 12//2002
МАСТЕРСКАЯ 15
к.
/// УМЕНИЕ УПРАВЛЯТЬ
Ирина Лычкова - человек чрезвычайно дружелюбный и открытый. Ее
манера говорить (тихо, но при этом эмоционально), а еще умение
слушать располагают сразу и безоговорочно. Возможно, благодаря и этим
качествам своего руководителя московское «Авторское ателье Ирины
Лычковой» не знает недостатка в клиентах.
Но только этими врожденными качествами заказчиков не удержишь.
Профессионализм, четкое понимание того, что нужно сделать в
определенный момент и желание учиться (даже у своих же клиентов) - тот
магнит, который притягивает сюда людей.
Ирина очень быстро поняла, что бизнес - это прежде всего умение
управлять, а 90 процентов успеха зависят от правильной организации
дела. Идеи, которых немало найдется в багаже любого дизайнера -
ничто без грамотного воплощения, в немалой степени основывающегося
на технологической базе и опыте.
В качестве управляющего собственным ателье Ирине Лычковой
пришлось вновь открывать для себя некоторые истины: каждый день
нужно начинать с улыбки и уметь владеть собой несмотря ни на что,
нужно уметь настраиваться на клиента, слышать его и доносить до него
информацию именно в тот момент, когда он к этому готов...
Осознав, что невозможно «просто» одевать человека, не пытаясь
понять его сути, Ирина вынесла в название ателье прилагательное
«авторское». Шаг был взвешенный, но от этого не менее отчаянный, ведь
обозначив крупными буквами свое имя на вывеске ателье, Лычкова
тем самым дала понять своим клиентам, что именно она, хозяйка,
модельер, художник, несет ответственность за выполнение заказа от
начала и до конца. Завоевывать доверие клиентов пришлось долго, но и
достигнув цели, Ирина Лычкова не собирается сдавать своих позиций:
все мастера, портные, приходящие на работу в ателье, проходят
тщательную проверку, цель которой выявить их профессиональные
навыки (а критерии отбора весьма высоки). И дело не в придирчивости
руководителя, а в справедливом желании не потерять с трудом
заработанную репутацию. «Я реально понимаю, что такое команда, - говорит
Ирина Лычкова. - Когда ты пробиваешь десятиметровую стену, и хотя
бы два человека, находящиеся рядом, могут тебя поддержать, - твои
силы утраиваются».
//ПО ОДЕЖКЕ ВСТРЕЧАЮТ...
Несмотря на затасканность этой фразы, суть ее по-прежнему остается
актуальной. Но проблема заключается в том (и это как никто другой
прочувствовала на себе модельер Ирина Лычкова), что, к великому
сожалению, в России не умеют одеваться, и о существовании понятия
«культура одежды» многие даже не подозревают.
«Мы не знаем, что такое простая, лаконичная вещь из качественного
сырья, - рассказывает Ирина. - А культура одежды начинается тогда,
когда вы приходите, например, в магазин тканей и вам правильно
подбирают цветовую гамму, помогают сравнить один материал с другим,
рассказывают, чем они отличаются друг от друга. Это своего рода
воспитание культуры одеваться. Но для большинства людей это
недоступно».
Лычкова не читает нравоучений, но пытается заставить клиента
задуматься над самим собой, помогает разобраться в себе и выразить
затаенные желания. Самый большой враг на пути самовыражения -
закомплексованность, которая в нашей стране носит поистине
национальные масштабы. Не навязывая собственного мнения, а лишь мягко
советуя, Ирина добивается того, что через какое-то время клиент уже
сам стремится к тому, чтобы грамотно сочетать вещи в своем
гардеробе, уделяет внимание прическе и макияжу, которые должны
соответствовать его образу.
Умение отличить качественное изделие от некачественного - один из
навыков, определяющих ту самую «культуры одежды». И задачу
научить этому клиента Ирина Лычкова тоже берет на себя: «Я делаю
специальную клейку, подкладку, оговариваю все вещи, с которыми мой
клиент будет носить этот жакет, костюм, блузку или куртку. Я
объясняю, что нельзя под тонкий пиджак надевать толстый свитер, и не
только потому, что это неэстетично выглядит, но и потому, что вещь
может потерять форму... Но сразу приучить человека к хорошему
невозможно: качество - это такая вещь, которая проверяется годами».
/// ФИЛОСОФИЯ СТИЛЯ
Преодолевать стереотипы мышления, не позволяющие человеку жить
без оглядки на чье-то, пусть даже очень авторитетное, мнение -
каждодневный неблагодарный труд. Работая над эскизами, а затем и над
моделью, Ирина Лычкова исходит из образа, а не из стремления
«скрыть бедра» или «увеличить грудь». Клиентки-итальянки, с
которыми Ирина недавно начала работать, очень наглядно дали
прочувствовать модельеру разницу между менталитетами одевающихся с
вечным страхом перейти границы дозволенного сограждан и
раскрепощенных во взглядах на свой гардероб жительниц юга Европы. «Кьяра
принесла мне бархатную оранжевую штору из ИКЕА и сказала, что
хочет сшить из нее брюки. Я попыталась ей объяснить, что при ее
объеме бедер, учитывая толщину ткани, это будет выглядеть не очень
хорошо. Она искренне удивилась: «Но я хочу!». В результате мы
остановились на кардигане, но меня поразило, насколько человек не
стремится подчинить свой внешний вид окружающему миру».
Философия стиля, которую исповедует Ирина Лычкова,
подразумевает, что одежда должна отвечать внутренним потребностям клиента,
помогает создать для него ощущение гармонии, комфорта,
почувствовать себя раскрепощенным. И основной своей задачей хозяйка
авторского ателье считает научить людей любить самих себя.
А еще работа с людьми научила Ирину тому, что клиент постоянно
ждет от нее чуда, хочет, чтобы его удивляли. Именно поэтому, по
мнению Ирины, модельер постоянно должен быть на голову выше,
обязан расти и находиться в постоянном поиске. И уж, конечно,
внешний вид самого дизайнера должен быть если и не образцом для
подражания, то, как минимум, выразителем его философии. «Это просто
преступление, когда безобразно одетый модельер начинает говорить
о красоте». кК

клейкое дело
ЕЕ)
ТЕКСТ_ИРИНА БЕЛЯКОВА, ТЕХНОЛОГ //
ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
^ ОСОБЕННОСТИ ТЕХНОЛОГИИ ПОШИВА ОДЕЖДЫ
^. С ПРИМЕНЕНИЕМ КЛЕЕВЫХ МАТЕРИАЛОВ
Существуют три основных направления в применении клеевых
материалов при изготовлении одежды: обработка краев и срезов деталей одежды
клеевой паутинкой, сеткой, нитью, пленкой, полосками термоклеевого
прокладочного материала с целью повышения формоустойчивости,
предохранения от растяжения и осыпания; придание деталям одежды (их
поверхности) требуемой формоустойчивости термоклеевыми
прокладочными материалами, клеевой сеткой, полимерными пастами с
использованием различных методов обработки; изготовление и прикрепление клеевых
аппликаций и вышивок с применением клеевых пленок, паутинки, нитей.
При обработке краев и срезов деталей одежды клеевыми материалами
учитывают характерные особенности этих материалов и изделий.
/// ОСОБЕННОСТИ ОБРАБОТКИ ДЕТАЛЕЙ И УЗЛОВ
С ПРИМЕНЕНИЕМ КЛЕЕВОЙ ПАУТИНКИ
Клеевую паутинку применяют при изготовлении костюмов и пальто на
операциях закрепления краев бортов, шлиц, воротника, низа изделия и
рукавов, для прикрепления утеплителя в меховых воротниках, обтачек
внутренних карманов и концов боковых карманов, а также для выполнения
многих других операций. Клеевые паутинки различных наименований
предлагает известная французская фирма «Ьатеге с1е РюагсИе ВС».
Обработка деталей и узлов швейных изделий с клеевой паутинкой
выполняется в две стадии: прокладывание клеевой паутинки на деталях
швейных изделий; приутюживание или прессование, при котором происходит
соединение материалов клеем.
Особенности прокладывания клеевой паутинки на деталях швейных
изделий показаны на рисунках 01-08.
Температура нагрева подошвы утюга или прессующей поверхности может
колебаться от 130°С до 160"С в зависимости от особенностей материалов
и тканей, так же, как и время, в течение которого происходит склеивание.
Перед приутюживанием или прессованием соединяемые клеевой
паутинкой материалы увлажняются несколько больше, чем при обычной
влажно-тепловой обработке, доводя увлажнение до 40-50%.
Клеевая паутинка может быть использована при изготовлении
обметанных петель в изделиях из тканей с повышенной осыпаемостью срезов.
Паутинку накладывают на лицевую сторону изделия и подборта, перед
изготовлением петли (рис. 09). После обметывания петли паутинку вокруг
строчки удаляют, петлю приутюживают, при этом остатки паутинки
расплавляются и закрепляют нити ткани.
///ОСОБЕННОСТИ ОБРАБОТКИ С ПРИМЕНЕНИЕМ КЛЕЕВОЙ НИТИ
Клеевая нить применяется для закрепления внутренних швов обтачивания
деталей верхней одежды (пальто, костюмов) при обработке «в чистый край»

АТЕЛЬЕ РШМ03СНА11 12//2002
ПРОКЛАДОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
17
и выполнения других операций, связанных с получением потайных швов.
Обработка деталей и узлов швейных изделий с использованием клеевой
нити выполняется в две стадии: предварительное прокладывание
клеевой нити на детали; приутюживание или прессование, при котором
происходит соединение деталей клеем.
Предварительное прикрепление клеевой нити к ткани можно
производить двумя способами: ниточным и термоконтактным (в промышленных
условиях).
Ниточным способом клеевая нить может быть прикреплена на
стачивающих, стачивающе-обметочных и других швейных машинах. При
закреплении клеевой нити на стачивающей машине нить пропускают сверху
через иглу или наматывают на шпулю. Частота строчки 2-3 стежка в 1 см.
При этом следят за тем, чтобы швейная нитка поступала свободно, а
клеевая нить - с натяжением. Окончательное клеевое крепление
выполняют при нагревании и давлении или прессовании участка ткани, где
проложена клеевая нить. Швейная нитка остается в шве после
образования клеевого шва.
Предварительное закрепление клеевой нити на стачивающе-обметочных
машинах рекомендуется применять на операциях, где производят
обметывание и прикрепление срезов деталей изделия. В этом случае
операции обметывания срезов деталей и прокладывания клеевой нити
совмещаются. При прокладывании клеевой нити на стачивающе-обметочных
машинах трехниточного цепного стежка клеевую нить заправляют в
левый петлитель, а в иглу и правый петлитель - швейные нитки. При
прокладывании клеевой нити изделие располагают так, чтобы нить
находилась со стороны клеевого шва.
Предварительное закрепление клеевой нити на детали одежды
термоконтактным способом выполняют на машинах для термоконтактной
сварки. При этом клеевая нить нагревается непосредственно от
соприкосновения с металлическим нагревателем до температуры размягчения, при
которой она становится липкой и под давлением роликов приклеивается
к ткани прочно, в процессе обработки изделия до операции прессования
не смещается.
Преимущество термоконтактного способа прокладывания клеевой нити
по сравнению с прокладыванием клеевой нити на швейных машинах
состоит в том, что отпадает надобность в швейных нитках. Кроме того,
расширяется область применения клеевых нитей благодаря возможности
прокладывания их на любом участке деталей швейных изделий.
Перед приутюживанием или прессованием соединяемые клеевой нитью
детали увлажняют несколько больше, чем при обычной влажно-тепловой
обработке, доводя увлажнение до 40-50%. кк.
Продолжение темы - в следующем номере.
01а, 01Ь_приклеивание края борта в изделиях с отрезными подбортами
клеевой паутинкой // 02а, 02Ь приклеивание края борта в изделиях с
цельновыкроенными подбортами без отделочной строчки клеевой
паутинкой // 03а, ОЗЬ приклеивание внутреннего среза подборта к полочке
(бортовой прокладке ) клеевой паутинкой // 04а, 04Ь, 04с_приклеивание
припуска на подгиб низа в изделиях с отлетной подкладкой: при малоосы-
пающемся основном материале (а), при сильноосыпающемся основном
материале (Ь, с) //05 прикрепление припуска на подгиб низа в изделиях с
притачной подкладкой клеевой паутинкой //06 прикрепление припуска на
подгиб низа рукавов клеевой паутинкой // 07 прикрепление утепляющей
прокладки к прокладке нижнего воротника клеевой паутинкой // 08
прикрепление концов карманов к полочкам клеевой паутинкой // 09
укрепление обметанных петель клеевой паутинкой.
Прорезной карман. Закрепление углов карманов.
Ьшшёге с!е РюагсИе
ИНФРАНС
Торговый представитель французской фирмы
«ЬДШШНЕ йе Р1САЫМЕ ВС»
мирового лидера производства
клеевых прокладочных материалов
Огромный выбор
тканых, трикотажных, нетканых;
бортовых тканей; клеевых лент,
5 лет успешной работы на российском рынке.
Новые технологии, новые возможности
Гибкая система скидок,
консультации специалистов.
107023, Москва, ул. Б. Семеновская, д. 32
тел. (095) 366 8200, 369 0643
е-таИ: т&апс@таД.ш
«Ьаниеге йе РюагсЛе ВС»
Ваша одежда этого достойна!

идеальное
продвижение
^ Продвижение предприятий малого бизнеса зависит от покупа-
^^. тельских мотивов целевой группы. Выбор потребителей, анализ
их мотивов проводится при позиционировании торговой марки, при этом
также важно привести в соответствие с технологическими и
производственными возможностями предприятия, а также с методами
продвижения продукции, мотивацию выбранной группы покупателей.
«Просто нужда» редко является мотивом приобретения одежды. При
продаже одежды потребителям в первую очередь предлагаются
нематериальные ценности - философия, стиль жизни, взаимоотношения с
окружающими. Продвижение осуществляет идеальную продажу (она
формирует мировоззрение потребителя, воздействует на его поведение
и приводит к реальной продаже товара) целевой группе этих
нематериальных ценностей, фундаментом которых являются стиль коллекций
одежды, качество используемых материалов, технологическая
обработка, сервис и корпоративная культура.
/// МОТИВЫ, СВЯЗАННЫЕ С ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ С СОЦИУМОМ
Мотивы, связанные с взаимодействием с социумом (социальные),
можно разделить на мотив следования массовым тенденциям моды и мотив
престижа.
Фирмы, предлагающие продукцию в соответствии с массовыми
тенденциями, удовлетворяют потребность покупателей «быть такими, как все», то
есть потребность в принадлежности. Такая продукция обеспечивает
покупателю психологический комфорт и гарантирует адекватность
внешнего вида. Классы одежды определяются как тос1ега1е (модные тенденции
при невысоких ценах) и Ьп'дде (имя дизайнера или марки предлагается как
символическая ценность; качество и умеренные цены по сравнению с
более высокими категориями одежды). Философия торговой марки класса
Ьпс1де развивает идею мотива принадлежности. Эти классы одежды
характерны для малых предприятий, выпускающих средние партии товара,
когда производственный процесс обуславливает более простые
стилистические решения. Продукция уровня Ьп'о'де рассчитана на потребителей
среднего класса с более высокими доходами, чем доходы потребителей
того же среднего класса, покупающих одежду уровня тойега1е.
Престижное потребление соответствует категории одежды рге!-а-роПег
и классу покупателей с высоким уровнем доходов, для которых важно,
чтобы качество изделия, ткани и стиль одежды позволяли подчеркнуть
социальное положение покупателя и его статус. Стиль одежды
является одним из элементов, формирующих стиль жизни, и в данном случае,
покупая одежду, потребитель приобретает стиль жизни.
/// МОТИВ ПОСТРОЕНИЯ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ОБРАЗА
Продукция категории рге(-а-рог!ег необходима для удовлетворения и
другого мотива, которым является мотив построения индивидуального
образа, который отражает этап в развитии личности и характерен для
людей с развитым эстетическим вкусом. В этом случае необходимы
взвешенные стилистические решения, креатив и гармония, тонкий вкус
в одежде. Подобная мотивация в большей степени связана с
личностными качествами, уровнем культуры потребителей и появляется как в
юном, так и в зрелом возрасте.

АТЕЛЬЕ ВУЫОЗСНАи 12//2002
ДЕЛО
19
ОТ ЧЕГО ЗАВИСИТ УСПЕХ ПРОДВИЖЕНИЯ ПРОДУКЦИИ МАЛОГО ШВЕЙНОГО
ПРЕДПРИЯТИЯ'? ОРИЕНТИРУЯСЬ НА МОТИВЫ ПОКУПОК СВОИХ ПОТЕНЦИАЛЬНЫХ КЛИЕНТОВ,
МОЖНО ВЫРАБОТАТЬ СОБСТВЕННЫЕ МЕТОДЫ ПРОДАЖ И ПОЗИЦИОНИРОВАНИЯ НА РЫНКЕ.
В этом случае потребителям предлагаются философия и ценности. С
другой стороны, создание такой одежды требует значительных
творческих, интеллектуальных и материальных затрат, что и позволяет отнести
эту продукцию к дорогой категории рге1-а-роПег. Малые предприятия,
продукция которых удовлетворяет подобные мотивы, ориентируются на
средний обеспеченный класс или потребителей с высокими доходами.
Если говорить о предприятиях малого бизнеса, специализирующихся на
индивидуальном пошиве или выпуске небольших партий изделий, то
такие предприятия имеют преимущества при создании дорогостоящей
одежды уровня рге1-а-рог1ег.
Опираясь на вышеизложенное, можно обозначить несколько факторов,
формирующих позицию: потребности целевых потребителей и мотивы
покупок одежды, технология и производство, корпоративная культура,
креативность и сложность стиля, нематериальные ценности -
философия, образ, стиль жизни или модные тенденции.
Философия, стиль жизни, образ должны соответствовать стилю одежды,
потребительским мотивам и технологии пошива. Уровень корпоративной
культуры оказывает влияние на сервис, качество продукции, умение
презентовать продукцию, философию и ценности торговой марки. Следует
отметить, что философия, стиль жизни и образы актуальны для подачи
одежды класса рге!-а-рог1ег. Если предприятие предлагает массовые
тенденции, то не имеет смысла представлять продукцию как статусную или
обладающую уникальным стилем и ценностями. Это может запутать
потребителей, а позиция предприятия становится расплывчатой. В любом
случае подача продукции зависит от мотивации целевых потребителей.
/// ИЗБРАННЫЙ КЛИЕНТ
Определившись с основной терминологией и понятиями, позволяющими
сориентироваться в покупательских мотивах, можно перейти к
конкретным примерам продвижения товара малыми швейными предприятиями.
Московское ателье-студия «Соль» специализируется на
индивидуальном пошиве женской и мужской одежды класса рге1-а-рог1ег,
предназначенной для обеспеченных людей среднего класса, принадлежащих к
миру бизнеса.
Клиентки - преимущественно бизнес-леди, которым необходима
хорошо продуманная одежда и классический женский костюм с необычными
элементами. Для женской одежды используются ткани и эскизы по
каталогу известных французских стилистов Егпапие! Ппдаго и УаЫто, а
также четыре модельера студии выполняют индивидуальные заказы по
собственным эскизам. Клиенткам предлагают сформировать комплект
из трех-четырех вещей, которые имеют общую стилистику, идеи и
мотивы. Вещи содержательны, индивидуальны и выражают суть - «Соль».
При пошиве мужских костюмов студия следует философии мастерской.
При изготовлении мужских костюмов для каждого клиента
разрабатывается индивидуальное лекало, что позволяет учитывать особенности
телосложения в большей степени, чем при работе с готовыми
лекалами. Подобный принцип «Ьезроке» продолжает традиции знаменитых
мастерских на Севил Роу.
Индивидуальное моделирование и конструирование, эксклюзивные
ткани, качество обработки, обсуждение моделей на художественном
совете как нельзя лучше соответствуют потребностям целевых
потребителей. Следует отметить, что все это приближает ателье-студию к
уровню Дома моды. И все же предприятие было названо как ателье, так как
обращение в Дом моды может быть связано для клиентов с
психологическим барьером.
По словам Александры Калошиной, генерального директора
ателье-студии «Соль», философия ателье-студии - «позволить клиентам
чувствовать себя избранными».
Эта философия является «предметом» идеальной продажи. Следует
отметить, что в этом случае имеет место органичное совмещение
мотива построения индивидуального образа и мотива престижного
потребления при категории продукции рге1-а-роЯег.
Философия и ориентация на деловой мир поддерживаются имиджем
ателье и корпоративной культурой. Имидж создавался в соответствии с
идеей ателье-офиса. В оформлении много признаков офиса, например
мини-АТС. Персонал подстраивается под режим жизни
бизнес-клиентов: модельеры выезжают на дом и находятся в офисе до 10 вечера,
при этом для каждого клиента работает вся команда.
По мнению Александры Калошиной, в модельном бизнесе каждый
сотрудник должен быть идеальным продавцом. Реальный уровень сервиса
обеспечивается при регулярном обучении персонала. Основной принцип
обслуживания - взаимозаменяемость, одинаковые обязанности и
единый уровень знаний для всех сотрудников.
Вместо известного «клиент всегда прав» студия использует постулат
западных менеджеров: «клиент не всегда прав, но всегда имеет
преимущество». Это утверждение имеет свое развитие в философии студии
«Соль»: «Клиент имеет преимущество, но клиента выбираем мы». Это
поддерживает персонал при работе со сложными клиентами и
одновременно дает возможность клиентам почувствовать себя «избранными».
Для продвижения услуг осуществляются публикации на тему
рекомендаций по построению делового имиджа в различных журналах, при этом
прямая реклама отсутствует.
Александра Калошина считает, что один из самых эффективных
методов продвижения - реклама на местах продажи и на улице.
Оформление стены на улице может дать больше, чем реклама в периодических
изданиях. Важным является и удачное расположение ателье - в
центре, где проживает большинство потенциальных клиентов.
В арсенале ателье-студии существуют и другие методы продвижения:
собственная рекламная продукция для разных групп клиентов,
проведение РК-акций, исполнение заказов для корпоративных клиентов,
исполнение заказов по переделке готовых изделий для привлечения
клиентов, скидки для стимулирования продаж.
По мнению Александры Калошиной, современный модельер должен
обладать художественным видением, тонкостью восприятия и умением
поставить свое дело. Слова генерального директора ателье-студии
«Соль»:« Модельер сегодня только на 49% модельер и на 51%-
менеджер», - можно рассматривать как девиз для всех, занятых в создании и
производстве одежды. кЬ.
Продолжение темы читайте в следующем номере журнала

ш
сделана
в Швейцарии
ТЕКСТ_ЯНА КОНОНОВА //ФОТО_АЛЕКСАНДР ШАБЕЛЬНИКОВ
^ Российские коллекции, созданные из швейцарских тканей, - это
^^- не столько повод продемонстрировать особое расположение к
нашей индустрии моды, сколько возможность напомнить о том, что
помимо банков и часов одну из лидирующих позиций в экономике
Швейцарии занимает текстильное производство.
Интересы более чем 300 текстильных и предприятий легкой
промышленности представляет Швейцарская текстильная ассоциация,
выступающая под девизом: «Не ограничивайте свое воображение - пусть оно
творит». Особо одаренные креаторы из разных стран получают
поощрение отнюдь не эфемерное - премию в 120 тысяч долларов, которая
ежегодно учреждается Швейцарской текстильной ассоциацией за
победу в конкурсе, проводимом в рамках «Дней моды» в Люцерне. Помимо
весомого денежного вознаграждения у лучшего современного
дизайнера появляется право поддержки при реализации своих проектов в
течение одного года.
Директор по связям с общественностью Швейцарской текстильной
ассоциации Энн Жоржерат Каль считает, что и у российских дизайнеров
немало шансов в ближайшем будущем стать обладателями этой премии.
- Премия Ассоциации выдается уже третий год, и показы, подобные
тому, что прошел в Москве, проводятся, например, в Милане, Лондоне,
Берлине. Лучшие национальные дизайнеры приглашаются в Люцерн,
чтобы там они смогли познакомиться со швейцарскими
производителями текстиля. Кроме того, Ассоциация устанавливает контакты с
отдельными модельерами и со школами дизайна в разных странах, дает воз-
НА ПОКАЗЕ КОЛЛЕКЦИЙ РОССИЙСКИХ ДИЗАЙНЕРОВ, ОТКРЫВАВШЕМ «ДНИ
ШВЕЙЦАРИИ В РОССИИ», ДОМИНИРОВАЛА КРАСНО-БЕЛАЯ ГАММА - ЦВЕТА ШВЕЙЦАРСКОГО
ФЛАГА. СОДЕЙСТВИЕ В ПОДГОТОВКЕ ЭТОГО ДЕФИЛЕ РОССИЯНАМ ОКАЗАЛА
ШВЕЙЦАРСКАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ АССОЦИАЦИЯ.

ателье виыозснди 12//2002
можность молодым художникам поэкспериментировать со
швейцарскими тканями. Это делается для того, чтобы дизайнеры на собственном
опыте убедились, насколько красивы и легки в обработке ткани,
созданные в Швейцарии.
Что касается конкурса, проводимого в Люцерне, то Швейцарская
текстильная ассоциация является его спонсором. После того как в начале
каждого года объявляются условия конкурса, дизайнеры могут
предоставлять свои заявки, анкеты, эскизы. Весной из огромного количества
желающих отбирается 40 участников, которые получают право
продемонстрировать свои коллекции. Победителей выбирает жюри из 10
членов, на мнение которых Ассоциация повлиять не может.
ТО ЕСТЬ ЛЮБОЙ ЖЕЛАЮЩИЙ ДИЗАЙНЕР МОЖЕТ ПРЕДСТАВИТЬ
НА ЭТОТ КОНКУРС СВОЮ КОЛЛЕКЦИЮ?
Да, в начале года это может сделать каждый: подать заявку и
отправить в Швейцарию все необходимые документы. Кстати, от России в
этом конкурсе участвовали Мпа Эотз, Юлия Далакян.
А КАКУЮ РОЛЬ В ВЫБОРЕ ПОБЕДИТЕЛЯ ИГРАЕТ ШВЕЙЦАРСКАЯ
ТЕКСТИЛЬНАЯ АССОЦИАЦИЯ?
Ассоциация никогда не оказывает никакого давления на членов жюри,
не навязывает своих рекомендаций по поводу того, кто должен или не
должен участвовать в конкурсе. Мы ведем себя нейтрально, так как
заинтересованы в том, чтобы победил самый лучший дизайнер. Тем
более, приз очень большой - это 120 тысяч долларов, поэтому жюри
должно судить работы конкурсантов непредвзято.
ЕСТЬ ЛИ У РОССИЙСКИХ ДИЗАЙНЕРОВ ШАНС НА ПОБЕДУ В
КОНКУРСЕ В ЛЮЦЕРНЕ?
Я невероятно восхищена тем, чем занимаются российские дизайнеры. Я
присутствовала на показе, открывавшем «Дни Швейцарии в России».
Ассоциация предоставила все ткани, которые были использованы в
подготовке коллекций и частично финансировали подготовку этого показа.
Российские коллекции были восхитительны! Это подтвердили и
швейцарские журналисты, освещающие вопросы моды. Более того, мы
заинтересованы, чтобы российские дизайнеры участвовали в этом конкурсе,
и если бы они победили, мы не были бы против. Участникам же
московского показа было предложено содействие в установлении контактов со
швейцарскими фабриками. В данном случае ассоциация взяла на себя
роль посредника.
ЧАСТЬ ПРОДУКЦИИ ШВЕЙЦАРСКИХ ТЕКСТИЛЬЩИКОВ ПРОДАЕТСЯ
В ЕВРОПЕ. А РОССИЯ ИМПОРТИРУЕТ ШВЕЙЦАРСКИЙ ТЕКСТИЛЬ?
По моим оценкам, это очень маленькая доля. Российские модельеры
ежегодно приезжают в Швейцарию и покупают необходимую ткань на
фабриках. По объему экспорта швейцарских тканей лидирует Западная
Европа. Мое присутствие в России как раз и заключается в том, чтобы
экспорт тканей в Россию увеличился.
КАК ВЫ ОЦЕНИВАЕТЕ ПЕРСПЕКТИВЫ РОССИЙСКОГО РЫНКА?
Я думаю, что российский рынок- это очень перспективный рынок в
области моды. Нужно учитывать, что часть предприятий занимает
определенный сегмент на рынке, изготавливая ширпотреб, а другая часть
предприятий обслуживает именно высокую моду. Предложения
швейцарских текстильщиков очень разнообразны. Это и ткани паи(е соиШге,
и технический текстиль. Участие Ассоциации в московском показе
нацелено на то, чтобы показать нашим членам, что российский рынок имеет
перспективы и на него стоит обратить внимание. ЬК

«русских сезонов»
'" ^>\ V- 11
нарядную'оде.
источники' в до
■/Щ'АЧАЛА ПОШЛОГО к
РОСПИадЧЯуЖЕВО
ИЗЫСКАН " ""
ЦН ... /.'Ш

АТЕЛЬЕ Н11Ы03СНА11 12//2002
ФАКТУРА
23
РУБРИКУ ВЕДЕТ ФИРМА «АЛЛЕГРИЯ»
ФОТО_ВАДИМ ЖОЛОБОВ, НАТАЛЬЯ РОДИОНОВА
Без малого сто лет назад Париж и вся Европа были ошеломлены
спектаклями, привезенными из России труппой Дягилева. Так называемые
«Русские сезоны» - несколько зим перед первой мировой войной -
остались эпохальным событием в истории живописи, театра, дизайна и,
конечно, моды. Мало того, что весь французский авангард 1910-1920-х
годов создавался под влиянием декораций, костюмов, танцев из
«Весны священной» или «Петрушки», - до сих пор о них часто вспоминают
модельеры и дизайнеры текстиля, особенно те, кто занимается
нарядной одеждой.
Вот и осенне-зимний сезон 2003/04 в очередной раз возвращается к
образам «серебряного века», полным творческой фантазии и яркой
экзотики. В их основе - конечно, мотивы фольклора, русские или индийские,
японские или арабские традиции костюма и орнаментики. Но культуры
разных народов служат лишь основой для богатых аранжировок с
использованием всего современного арсенала технологий и накопленных
авангардным искусством парадоксальных решений. Сегодня
художники разыгрывают все вариации, гениально набросанные век назад
Бакстом, Гончаровой, Бенуа, Головиным, Рерихом и другими блестящими
мастерами.
Примета нового сезона - щедрость и изобилие в отделках. Любые
ткани, а тем более нарядные, создаются словно эксклюзив для коллекций
«высокой моды». Ничто не кажется лишним: вытканный рисунок почти
скрывается под набивным, тиснение не исключает ворсования.
Идеалом текстильщиков на ближайшие сезоны, наверное, будет ткань,
отделанная всеми существующими способами сразу.
Актуальным приемом оформления тканей для нарядной одежды
остается вышивка. Но просто вышить ткань сегодня недостаточно. Бедно-
вато смотрится. Кроме вышивки (и вместе с вышивкой), дизайнеры
используют рисунки, выполненные флок-печатью (вискозным ворсом,
нанесенным электростатическим способом), настрачивают тесьмы и
блестки, сочетают вышивку с аппликацией, а самые решительные
дорабатывают ткань ручной росписью лаковыми красками. Феерические
ткани с крупными красочными рисунками поразительно напоминают
эскизы театральных костюмов работы Натальи Гончаровой - одной из
наиболее известных в Европе художниц русского авангарда.
Цветной лак помогает сегодня смягчить откровенную, чересчур
броскую роскошь кружевных полотен и вышитых тканей, придавая им
«артистическую небрежность». Это более современно, чем пафос
прошлогодней голливудской тематики. Но, конечно, ручная роспись с ее
непринужденной манерой стоит не дешевле, а порой и дороже вышивки,
даже самой тонкой, однако выполненной машинным способом. Ценится
ясно видимый след ударов кисти, точная и свободная лепка формы,
виртуозная легкость исполнения. Высокое искусство живописи
остается искусством и на ткани.
В новом сезоне предпочтение отдается плотной, застилистой вышивке,
покрывающей сплошь всю поверхность ткани или полотна. Новую
актуальность обретает вышивка объемной, пушистой шерстяной нитью,
порой даже мохером или ангорой. Эту тему интересно развивает весьма
нетрадиционный материал - кружевное полотно из ангоры, хлопка и
полиамида, причем ангоры в составе более половины. Ажурное
полотно приобретает солидный вес и рельеф, но главное - толщину и
плотность структуры. Там, где присутствует шерстяная нить, полотно
сравнимо по плотности с верхним трикотажем. От невесомости и
невидимости тканей мода начинает потихоньку отказываться - в пользу
материальности, наполненности, мягкого теплого туше. Объемность
подчеркивается двухцветным решением.
Типична для осени-зимы 2003/04 вышивка и аппликация по славянским
мотивам. Узнаваемы рисунки болгарские, чешские, порой и русские:
наивные плоскостные розы, ромашки, листья клевера, вышитые
крестиком или тамбурным швом, разработанные квадратами или вписанные в
клетку... Впрочем, они не похожи на копии музейных экспонатов.
Совсем иной колорит: благородные коричневые, приглушенные зеленые,
сложные вишневые тона дополнены «выцветшими» розовыми и серо-
голубыми оттенками. Наивность фольклора оборачивается утонченной
роскошью богатейшего орнамента. Знакомые мотивы удивляют
свежестью нового прочтения. К тому же они и выполнены на разнообразных,
часто необычных тканях.
Оригинальна двухслойная ткань с вышивкой внутри, на нижнем слое,
просвечивающей сквозь прозрачный верхний. Рисунок словно подернут
дымкой. Его дополняет орнаментальная стежка, скрепляющая слои.
Сочетание четких и расплывчатых линий подчеркивает объемность ма-

АТЕЛЬЕ РШМ03СНА11 12//2002
ФАКТУРА 25
териала. Это примета сезона: еще недавно в таких материалах
выявлялась прозрачность и легкость...
Сегодня явно намечается реванш относительно тяжелых структур, в
частности ворсовых тканей. Вышитый бархат, несомненно, заслужит
звание «хита сезона», поскольку и бархат, и вышивка по отдельности
находятся на пике моды. Линеарные застилистые орнаменты
выполнены нитями трех-четырех оттенков и выглядят столь же живописно, как
старинная парча или аксамит.
Не все любят откровенную роскошь, не каждому подходит
демонстративно престижный «бальный» наряд из бархата или кружева.
Украшенный вышивкой вельвет - остроумное решение для молодежной
одежды, стильной, раскованной, по-зимнему комфортной и в то же время
нарядной.
Еще в прошлом году дизайнеры в поисках новых вариантов прозрачных
основ для вышивки «изменили» тканям типа органзы ради цветного
тюля - более дешевого и декоративно-выразительного материала. Тюль
может быть тончайшим, еле видимым, или плотным и крупноячеистым,
несущим отчетливо видимый цвет. На нем впечатляюще выглядят
блестящие или рельефные мотивы.
Мельчайшие «точечные» блестки, нанесенные (похоже, просто
насыпанные горстями) на тюль, фиксируются эластичной клейкой основой.
Не всегда такие блестки держатся прочно, поскольку могут
прикрепиться к основе лишь краем, поэтому весьма удачна идея одного
французского дизайнера - проходить по искрящемуся, но однотонному рисунку
вручную лаковыми красками, не только расцвечивая, но и закрепляя их,
порой даже усиливая рельеф. Краски существуют как прозрачные, так
и плотные «кроющие», поэтому эффект блеска сохраняется под ними
полностью или частично приглушается, в зависимости от замысла
художника.
Флок-печать переживает возрождение и используется в новых
коллекциях на необычных основах. Флок-печать по тюлю, сама по себе
создающая сильный контраст, для большей выразительности дополняется
другими видами отделок- например, настроченной по контуру мотивов
лентой или тесьмой, прозрачной с золотым краем, вьющейся, словно
след прихотливого волнистого движения кисти художника. Изящной
простотой линий мотивы напоминают образцы восточной каллиграфии.
Ручная роспись по флоку, как по обычному бархату, волшебно
«светится» на ворсовом фоне, погружается в тень и проступает в зависимости
от угла зрения. Владея этой техникой, художник может позволить себе
забыть про раппорт в текстильном рисунке и не повторяться от изделия
к изделию. Ничто так не ценится сегодня, как индивидуальность!
Соединяя органзу с тюлем другого цвета мелкими вышитыми
цветочными мотивами, дизайнеры получают новые сложные, не
поддающиеся определению, изменчивые оттенки. Особенно интересны соединения
близких цветов, не свойственные этнографическим прототипам
предлагаемых модой рисунков.
Аппликация продолжает фольклорную тему. В ней скрыты не менее
изысканные находки художников: на прозрачной ткани «случайно»
разбросаны, то наслаиваясь, то оставляя сквозные «окошки», лоскуты с
набивными и вышитыми орнаментами. Цельный колорит и
продуманные сочетания мотивов поднимают скромное рукоделие до уровня
искусства.
Нашитые на ткань блестки и бисер пользуются успехом уже не первый
сезон. Всё чаще предпочтение отдается блесткам необычного вида -
прозрачным или полупрозрачным, матовым, перламутровым,
квадратным или прямоугольным. Новым романтическим устремлениям моды
подобный декор отвечает лучше, чем открытый блеск. Однако таких
деликатных, неброских отделок может быть много: блестки и бисер
сочетаются с вышивкой, аппликацией или нашитой тесьмой, ткацким
рисунком, с включениями люрекса или пластилекса. В лучших традициях
индийского или арабского искусства орнаментация настолько изысканна,
что ткань не кажется чересчур богатой. Требования элегантности
соблюдены благодаря тонкости графики рисунка и выдержанному
общему колориту.
Популярный в этом году эффект шине находит применение не только в
пряжах, но и в тесьмах и лентах. Градация близких по тону оттенков
придает некую объемность мотивам цветов, выложенным тесьмой по
кружевному фону. Светлые кружева напоминают роспись по фарфору
с ее мягкими тональными переходами. Оригинальны полотна,
отделанные тесьмами двух видов, контрастными по фактуре и пластике: мягкая
полая вязаная тесьма типа шнура охотно следует витиеватым контурам
рисунка, а из жесткой, плотно уложенной «соломки» получаются почти
скульптурные цветочные мотивы.
Итак, всё великолепие исторических орнаментов и национальных
традиций - к услугам тех, кто собирается активно участвовать в светской
жизни этой и будущей зимой. А любимым занятием дизайнеров
одежды должно стать изучение старинных фотографий и альбомов
живописи. Сначала планируйте поход в библиотеку, а потом уже - по салонам
тканей! В «Аллегрии» вас ждут прекрасные живописные полотна (и
саржи тоже) с последней «Ргегтеге \%юп»... кк.
ПОЛУЧИТЬ БОЛЕЕ ПОЛНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ТЕНДЕНЦИЯХ МОДЫ В ОБЛАСТИ ТЕКСТИЛЯ,
ОЗНАКОМИТЬСЯ С НОВЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ ОТ ЕВРОПЕЙСКИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ, А
ТАКЖЕ ЗАКАЗАТЬ ИЛИ ПРИОБРЕСТИ ПОНРАВИВШИЕСЯ НОВИНКИ ВЫ СМОЖЕТЕ,
ПОСЕТИВ ОФИС ФИРМЫ «АЛЛЕГРИЯ».

АТЕЛЬЕ РШМ05СНАУ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ
27
МОДЕЛЬ 8
м. мюллвр и сын

БЛУЗА С ЗАСТЕЖКОЙ-МОЛНИЕЙ
МОДЕЛЬ 1
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38, пример построения —
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по линии
середины спинки — 20 см от талии.
— Для построения
цельнокроеного воротника-стойки от
точки XV по продленной линии
середины спинки отложить вверх
4 см, от вершины горловины
спинки начертить линию,
параллельную линии середины
спинки длиной, равной 2 см.
— Полученные точки
соединить (см. рис. 1).
— Половина раствора вытачки
на выпуклость лопаток (0,75
см) переводится по
направлению к линии плечевого среза
спинки, оставшийся раствор
вытачки (0,75 см) сохраняется
у проймы спинки для
удлинения проймы.
— Измерить раствор вытачки у
линии плечевого среза,
полученную величину срезать в
области проймы спинки у конца
линии плечевого среза.
— Начертить линию плечевого
среза с плавным закруглением
в месте пересечения линий
плечевого среза и боковой
стороны цельнокроеного
воротника-стойки.
— От вершины горловины
полочки вверх начертить
вертикаль длиной 2 см.
— Скопировать со спинки и
перенести на полочку форму
линии плечевого среза.
— От линии середины полочки
по горловине отложить 2 см
вправо. По линии середины
полочки от горловины
отложить 15 см вниз.
— Начертить линии горловины
и верхнего среза воротника -
стойки на полочке.
— Перевести часть раствора
вытачки на выпуклость груди по
направлению к линии верхнего
среза воротника-стойки так,
чтобы расстояние между
линиями боковых сторон
открывшейся вытачки составило 1 см.
— Начертить линии для
перевода вытачек по направлению
к линии бокового среза в
соответствии с рис. 1.
РУКАВ
Начертить одношовный рукав.
— По линиям переднего и
локтевого срезов рукава отложить
4 см вниз от оката и начертить
линию низа рукава.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Разрезать спинку по линии
талии от линии бокового среза
до вытачки для
дополнительного приталивания, эта
вытачка закрывается — тем самым
осуществляется перевод
вытачки для дополнительного
приталивания к линиям
боковых срезов.
— Полочку разрезать по
линиям разрезов для перевода
вытачек на выпуклость груди и
по талии.
— Два-три сантиметра нагруд-
линию скопировать
со спинки
в плеч, срез
перевести
1/2 раствора
вытачки

АТЕЛЬЕ РШМ05СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ 29
ной вытачки переводится в
раствор вытачки по талии,
оставшийся раствор переводятся
по направлению к линии
бокового среза в верхний разрез.
— Измерить раствор вытачки
по талии, получившийся в
верхней части полочки —
буква т на рис. 3; и перевести его
в линию бокового среза, т. е.
срезать у линии бокового среза
— буква и на рис. 3.
— Вытачки немного
укоротить, начертить боковые
стороны средней вытачки.
— При закрытых вытачках
уточнить линию бокового
среза полочки.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на рукаве.
БЛУЗА С «ВЕНСКИМИ» РЕЛЬЕФАМИ
МОДЕЛЬ 2
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38,
АТЕЛЬЕ №5/2001.
- одношовный рукав
пример построения
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Середина спинки
выполняется со сгибом.
— Начертить линию низа
спинки под прямым углом к
линии середины спинки.
— Длина блузы по середине
спинки — 25 см от талии.
— Половина раствора вытачки
на выпуклость лопаток (0,75
см) переводится по
направлению к линии плечевого среза
спинки, оставшийся раствор
вытачки (0,75 см) сохраняется
у проймы спинки для
удлинения проймы.
— Измерить раствор вытачки у
линии плечевого среза,
полученную величину срезать в
области проймы спинки у конца
линии плечевого среза.
— От проймы полочки
начертить линию рельефа, раствор
вытачки по линии талии равен
2,5 см.
— Параллельно середине
полочки на расстоянии 2 см от нее
провести линию края борта.
в плеч.срез
перевести
1/2 раствора "\

сгиб
размер горловины с чертежа
'
1 гз11г
, сгиб
ЗЮКЬгисИ Т
— От проймы спинки, через
вытачку по линии талии,
начертить линию рельефа
спинки.
Участок для застроченной
складки по талии отметить на
расстоянии 4 см вверх и вниз
от линии талии на линиях
вытачки.
— Горловину полочки углубить
по линии середины на 2 см.
По линии углубленной
горловины отложить 1,5 см
вправо от середины полочки и из
этой точки до линии края
борта начертить линию фигурной
горловины.
— Отметить
месторасположение петель для пуговиц.
РУКАВ
Начертить рукав.
— Рукав расширить, прибавив
по 3 см с каждой стороны по
линии низа.
— Рукав укоротить на 3 см.
— Отметить разрез для застежки
рукава в соответствии с рис. 2.
— Начертить манжет длиной
20 см и шириной 6 см, со
сгибом вдоль по середине.
ВОРОТНИК
Построить воротник в
соответствии с рис. 3.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Восстановить целостность
деталей в области низа.
— Полочку разрезать от линии
рельефа к точке центра груди и
закрыть нагрудную вытачку.
— Появившийся раствор
вытачки между точкой центра
груди и линией рельефа сутю-
живается при дальнейшей
обработке изделия.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на рукаве
и манжете.
БЛУЗА С АСИММЕТРИЧНОЙ
ДРАПИРОВКОЙ
С КОРОТКИМИ РУКАВАМИ
МОДЕЛЬ 3
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38, пример построения
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
ЧаЬ^4

АТЕЛЬЕ НиМРЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ 31
ПЕРЕД/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по середине
спинки — 10 см от талии.
— Начертить вытачки для
дополнительного приталивания
на спинке.
— Половина раствора вытачки
на выпуклость лопаток (0,75
см) переводится по
направлению к линии плечевого среза
спинки, оставшийся раствор
вытачки (0,75 см) сохраняется
у проймы спинки для
удлинения проймы.
— Измерить раствор вытачки у
линии плечевого среза,
полученную величину срезать в
области проймы спинки у конца
линии плечевого среза.
— Чертеж переда начертить в
разворот.
— Начертить вытачки для
дополнительного приталивания
на детали переда.
— Горловину расширить по
линии плечевого среза переда и
спинки на 1 см.
— На детали переда начертить
линии разрезов (при закрытых
вытачках по талии) в
соответствии с рис. 1.
РУКАВ
Начертить рукав.
— По линиям переднего и
локтевого срезов отложить от
оката 8 см вниз.
— Начертить линию низа
короткого рукава.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать, на
спинке раствор вытачек по
талии для дополнительного
приталивания перевести к
линии бокового среза.
— Перед разрезать по
соответствующим линиям разрезов.
— Растворы нагрудной
вытачки и вытачки по талии
перевести по линиям разрезов в
соответствии с рис. 3.
— Части детали раздвинуть на
3-4 см.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на рукаве.

БЛУЗА С ОТЛОЖНЫМ ВОРОТНИКОМ
МОДЕЛЬ 4
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38,
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
пример построения —
ПЕРЕД/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Середина спинки
выполняется со сгибом.
- Длина блузы по линии
середины спинки — 12 см от талии.
— На спинке начертить линию
рельефа через вытачку по
талии в соответствии с рис. 1.
— Перевести раствор и длину
вытачки на выпуклость
лопаток в линию рельефа спинки.
- Начертить вытачки для
дополнительного приталивания
на детали переда и спинки.
— Горловину переда и спинки
у линий плечевых срезов
расширить на 1 см.
— Начертить на переде линию
фигурного подреза под грудью.
— От вершины новой
горловины переда отложить 2 см влево
по линии, являющейся
продолжением линии плечевого
среза — получено
местоположение линии перегиба стойки
воротника.
— Начертить линию перегиба
стойки воротника через
полученную точку в соответствии с
рис. 1 и продлить ее вверх.
— От вершины новой
горловины переда отложить по
прямой длину горловины спинки
с чертежа до пересечения ее с
линией перегиба лацкана.
— Начертить дугу через
полученную точку с центром в
точке 2, которая расположена на
горловине переда на 3—4 см
ниже ее вершины.
— По дуге отложить 3 см для
определения угла наклона
воротника и 2 см для
определения местоположения линии
перегиба стойки воротника.
— Начертить линии: перегиба
стойки воротника, среза
стойки (линия среза втачивания)
воротника.
— Под прямым углом к линии
среза стойки воротника
начертить линию середины
воротника, на которой
отложить: 2 см — высота стойки
воротника, 4 см — ширина
отлета воротника.
— Оформить основные линии
срезов воротника в
соответствии с рис. 1.
РУКАВ
Начертить рукав.
— Ширина рукава внизу 20 см.
размер новой горловины

АТЕЛЬЕ РШЫОЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ 33
— Заузить рукав в области
линии низа на 1,5 см с каждой
стороны.
— Соответственно раствор
вытачки уменьшить на 3 см.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Разрезать перед и спинку по
линии талии до вытачки для
дополнительного приталива-
ния. Закрыть дополнительную
вытачку (части деталей нало-
жатся друг на друга в области
разреза по линии талии).
— Перевести нагрудную
вытачку по направлению к
линии нижнего среза подреза.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на рукаве.
БЛУЗА С ЦЕЛЬНОКРОЕНОЙ СТОЙКОЙ
МОДЕЛЬ 5
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38, пример построения
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по . середине
спинки — 28 см от талии.
- Начертить линию рельефа
на спинке в соответствии с
рис. 1.
— Для построения
цельнокроеного воротника-стойки от
точки \У по продленной вверх
линии середины спинки
отложить 4 см, от вершины
горловины отложить вверх 2 см по
линии, проведенной параллельно
линии середины спинки.
— Половину раствора вытачки
на выпуклость лопаток
перевести по направлению к линии
верхнего среза воротника,
оставшийся раствор вытачки
переводится в рельеф.
- Начертить линию верхнего
среза воротника и линию
плечевого среза с плавным
закруглением на участке
пересечения линий плечевого среза и
бокового среза стойки.
— Параллельно линии
середины полочки на расстоянии 2
см слева от нее начертить
линию края борта.
— Отметить
месторасположение петель для пуговиц.
— Для построения горловины
по линии середины полочки
отложить вниз от горловины
13 см и от полученной точки
вправо 1,5 см.
— От вершины горловины
полочки отложить вверх 2 см по
линии, проведенной
параллельно линии середины
полочки, линию плечевого среза
и боковой стороны стойки
перенести со спинки.
— Начертить линии срезов
воротника и линию фигурной
горловины.
— Перевести часть раствора
нагрудной вытачки по
направлению к линии верхнего среза
воротника. Раствор
переведенной вытачки должен
составить 1 см.
- Начертить линию рельефа от
проймы на полочке.
— От линии талии по линии
середины полочки отложить
вниз 27 см и начертить линию
низа.
РУКАВ
Начертить рукав.
- Расширить рукав по линии
низа на 3 см с каждой стороны.
- Рукав укоротить на 4 см.
- Указать линию разреза для
застежки рукава.
— Начертить манжет в соответ
ствии с рис. 3.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Восстановить целостность
деталей, наложенных друг на
друга в области линии низа.
— Нагрудную вытачку перевес
ти в рельеф.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на рукаве
и манжете.
МАНЖЕТ
Длина манжета — 21 см,
ширина — 12 см.

линию скопировать
со спинки
1/2 раств. вытачки
перевести
по направлению
к линии верхнего \ '
среза воротника
рукав укоротить на 4 см = 1/3
от ширины манжеты

АТЕЛЬЕ Н1Ж03СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ 35
БЛУЗА С КРУЖЕВНОЙ КОКЕТКОЙ
И РЕЛЬЕФАМИ
МОДЕЛЬ 6
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж платья, размер 38, пример построения ■
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Середина спинки выполняется
со сгибом.
- Длина блузы по середине
спинки - 18 см от талии.
- Половина раствора вытачки
на выпуклость лопаток (0,75
см) переводится по
направлению к линии плечевого среза
спинки,- оставшийся раствор
вытачки (0,75 см) сохраняется
у проймы спинки для
удлинения проймы.
- Измерить раствор вытачки у
линии плечевого среза,
полученную величину срезать в
области проймы спинки у конца
линии плечевого среза.
- По линии бокового среза
отложить 2 см вниз и через эту
точку начертить линию среза
кокетки под прямым углом к
линии середины спинки.
- Начертить вытачки для
дополнительного приталивания
полочки и спинки с раствором
1 см.
- Параллельно середине
полочки на расстоянии 2 см от нее
провести линию края борта.
- Горловину полочки
расширить по линии плечевого среза
на 1 см.
- По линии середины полочки
от горловины отложить 13 см
вниз и начертить линию
горловины.
- От точки центра груди
отложить вверх по линии вытачек
ок. 5 см и начертить лекальную
линию среза кокетки.
- Отметить
месторасположение петель для пуговиц.
ВОРОТНИК
Построить воротник по
размерам новой горловины в
соответствии с рис. 2.
5
РУКАВ
Построить рукав.
Ширина рукава внизу - 20 см.
— Начертить линию разреза для
перевода локтевой вытачки.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Закрыть нагрудную вытачку.
— Закрыть вытачки для
дополнительного приталивания.
— Детали сложить по основным
вертикальным линиям срезов и
выровнять линию низа.
— Указать направление нити
основы.
На рукаве перенести
локтевую вытачку по
направлению к линии локтя.
— Указать направление нити
основы.
размер увел, горловины

БЛУЗА С
ВОРОТНИКОМ-СТОЙКОЙ И КРУЖЕВНОЙ КОКЕТКОЙ
МОДЕЛЬ 7
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38, пример построения
АТЕЛЬЕ №5/2001.
- одношовный рукав
ПЕРЕД/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по середине
спинки — 12 см от талии.
- Начертить линию среза
кокетки на спинке в
соответствии с рис. 1 и перевести в него
раствор вытачки на
выпуклость лопаток.
- По линии середины переда
отложить от горловины 9 см
вниз и от этой точки через
закрытую нагрудную вытачку
начертить линию среза кокетки до
проймы в соответствии с рис. 1.
- Начертить на детали переда
вторую вытачку по талии с
раствором 1,5 см в
соответствии с рис. 1.
ВОРОТНИК-СТОЙКА
Построить воротник-
стойку в соответствии с рис. 2.
РУКАВ
Построить рукав. По линиям
переднего и локтевого срезов
отложить от оката по 5 см
вниз, соединить полученные
точки - получена линия низа
рукава.
— На переде измерить участок
проймы между контрольным
знаком втачивания рукава и
линией нижнего среза
кокетки переда и, прибавив к
полученной величине 0,5 см
(посадка по окату), перенести ее
на линию оката от
контрольного знака вверх. Из
полученной точки начертить
вертикаль до линии низа рукава.
- На спинке измерить участок
проймы между задним
контрольным знаком втачивания
рукава и линией нижнего среза
кокетки спинки, прибавив к
полученной величине 0,5 см
(посадка по окату), перенести
ее на линию оката от
контрольного знака вверх. Из
полученной точки начертить
вертикаль до линии низа рукава.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Закрыть нагрудную вытачку.
— Детали сложить по
вертикальным линиям основных
срезов и выровнять линию
низа.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на частях
рукава.

АТЕЛЬЕ РШМОЗСНАЦ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
как :: техника кроя 37
А
О)
>о
о
к[/
г. 1
и ■
з ■
-О 1
*=
О
ел
2
>
<м
;
3,5
,
1
<о/
ф I
■< \
> А
, \_
1,5
\г
\ -
\
\
\
л
длина горловины
т (те&зеп)
О (Оьеягадеп)
у.М.
и.м.
П.
га\
А.е
п.Ае
УИ
НИ
В1
81
V*
8п
т.Ы.
НУ
у.К,
И.К.
2
ид
кп
]е
X
)))
Ж
начало, исходная точка
точка уровня седьмого
шейного позвонка
измерить
перенести, перевести
середина переда
(переднего полотнища)
середина спинки
(заднего полотнища)
направление нити
основы
направление нити
основы
контрольный знак
втачивания рукава
задний контрольный
знак втачивания рукава
передняя половинка брюк
задняя половинка брюк
спинка
боковая деталь
перед, полочка
боковой срез, шов
шов, срез в готовом виде
застежка-молния
передняя точка ластовицы
задняя точка ластовицы
центр окружности
длина
заложить складку
по
шов
прямой угол
сложенная вытачка
разрезать, рассечь
знак минуса
присборить, припосадить
сутюжить
оттянуть
складка

КОРОТКАЯ БЛУЗА
С ПРИТАЧНЫМ ПОЯСОМ
МОДЕЛЬ 8
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж платья, размер 38, пример построения
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
1 '
в? 1 ;
1
***»*^
'
!
у
ПЕРЕД/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по середине
спинки — 4 см от талии.
— Начертить линию низа на
спинке под прямым углом к
линии середины.
— Соединить прямой линией
верхнюю и нижнюю точки
линии бокового среза спинки
блузы.
— Половина раствора вытачки
на выпуклость лопаток (0,75
см) переводится по
направлению к линии плечевого среза
спинки, оставшийся раствор
вытачки (0,75 см) сохраняется
у проймы спинки для
удлинения проймы.
— Измерить раствор вытачки у
линии плечевого среза,
полученную величину срезать в
области проймы спинки у конца
линии плечевого среза.
— Начертить линию рельефа
на спинке в соответствии с
рис. 1.
— От проймы по линии
плечевого среза отложить 6 см
вправо и от полученной точки
начертить линию среза
горловины под прямым углом к линии
середины спинки.
— По линии проймы полочки
от линии плечевого среза
отложить 8 см вниз и из
полученной точки начертить линию
рельефа через точку центра
груди в соответствии с рис. 1.
— Продлить линию середины
переда на 1 см вверх. Из
полученной точки начертить
горловину (через закрытую
верхнюю вытачку) к точке на
линии плечевого среза,
расположенной на расстоянии 6 см от
проймы.
- Начертить линию среза
притачивания пояса на детали
переда и спинке в соответствии с
рис. 1.
РУКАВ
Начертить рукав.
- По линиям переднего и
локтевого срезов рукава отложить
вниз от оката 16 см плюс 4 см
для притачного манжета и
начертить линию низа рукава.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя
вырезать.
— Закрыть нагрудную вытачку.
— Отрезать части детали пояса
от основных деталей. Части
пояса выкраиваются в виде
прямоугольников. Длина поя
са переда равна длине линии
нижнего среза переда. Длина
пояса спинки равна, соответ
ственно, длине линии нижнего
среза спинки.
- Указать направление
нити основы.
— Указать направление
нити основы на рукаве и ман
жете.
в плеч.срез
перевести
1/2 раствора V
вытачки

АТЕЛЬЕ Н1Ж03СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ 39
ОАО «ЦНИИШП»
ПРЕДСТАВЛЯЕТ НОВЫЙ СПРАВОЧНИК «ОДЕЖДА:
ТЕХНОЛОГИЯ-ТЕХНИКА, ПРОЦЕССЫ-КАЧЕСТВО»
АВТОР - ПРОФЕССОР КОКЕТКИН П.П.
В книге рассмотрены основные вопросы, связанные
с производством одежды: технология, оборудование,
средства технической оснастки, способы соединения,
их параметры, режимы.
ПРИОБРЕСТИ СПРАВОЧНИК МОЖНО ПО АДРЕСУ:
105120, Г. МОСКВА, КОСТОМАРОВСКИЙ ПЕР., Д.З
ОАО «ЦНИИШП»
ТЕЛ. ДЛЯ СПРАВОК (095) 917 7733 ФАКС 916 3134
БЛУЗА С ДРАПИРОВКОЙ
МОДЕЛЬ 9
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- основной чертеж платья, размер 38, пример построения -
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по середине
спинки — 28 см от талии.
- Начертить вытачки для
дополнительного приталивания
блузы.
- Половина раствора вытачки
на выпуклость лопаток (0,75
см) переводится по
направлению к линии плечевого среза
спинки, оставшийся раствор
вытачки (0,75 см) сохраняется
у проймы спинки для
удлинения проймы.
- Измерить раствор вытачки у
линии плечевого среза,
полученную величину срезать в
области проймы спинки у конца
линии плечевого среза.
- Параллельно середине
полочки на расстоянии 8 см от
нее начертить линию края
борта.
- Начертить линии разрезов в
соответствии с рис. 1.
РУКАВ
Построить основной чертеж
одношовного рукава.
- ширина рукава по линии
низа — 20 см.
— Рукав удлинить на 3 см.

а
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать,
раствор дополнительной
вытачки по талии на спинке
закрыть.
— Полочку разрезать по
линии разреза к точке центра
груди.
— Раствор верхней нагрудной
вытачки перевести по
направлению к линии края борта.
— Разрезать полочку по
остальным линиям разрезов,
вытачки по талии и вытачки
для дополнительного прита-
ливания закрыть, тем самым
перевести их растворы в
соответствующие линии
разрезов.
— Части детали по линиям
трех нижних разрезов
раздвинуть на 4 см каждую для
образования складок.
— Указать направление нити
основы.
На детали рукава
указать направление нити
основы.
БЛУЗА С АСИММЕТРИЧНЫМ НИЗОМ
МОДЕЛЬ 10
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— основной чертеж платья, размер 38, пример построения
АТЕЛЬЕ №5/2001.
— одношовный рукав
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Построить основной чертеж.
Длина блузы по середине
спинки — 23 см от талии.
— Начертить вытачки для
дополнительного приталивания
на полочке и спинке.
— Вытачка на выпуклость
лопаток остается на чертеже (в
области проймы) для
удлинения проймы спинки.
- Линию плечевого среза
спинки удлинить на 2 см.
- Пройму спинки углубить на
2 см.
— Деталь спинки расширить в
области груди по линии
бокового среза на 1 см.
- Параллельно линии
середины полочки на расстоянии 2
см от нее начертить линию
края борта.
- Отметить местоположение
петель для пуговиц.
— Начертить линию фигурной
горловины в соответствии с
рис.1.
- Линию плечевого среза
полочки удлинить на 2 см.
— Пройму полочки удлинить
на 1,5 см за счет сокращения
раствора нагрудной вытачки.
— Пройму полочки углубить
на 2 см.
— Деталь полочки расширить
в области груди по линии
бокового среза на 1 см.
— Начертить новую линию
проймы.
— Начертить линию рельефа
от проймы полочки через
вытачку по талии в соответствии
с рис. 1.
— По линии середины
полочки от линии низа отложить
вверх 4 см. От линии низа по
линии рельефа отложить вверх
10 см и начертить линию низа
в соответствии с рис. 1.
РУКАВ
Линии плечевых срезов
полочки и спинки удлинены,
пройма так же удлинена,
детали получили расширение в
области линий боковых
срезов. Поэтому рукав следует
изменить в соответствии с
этими изменениями. У рукава
для подобной проймы должен
быть низкий окат и большая
ширина.
— Начертить основной чертеж
одношовного рукава.
— От линии локтя провести

АТЕЛЬЕ В1Ж03СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 12//2002
ТЕХНИКА КРОЯ
41
вертикаль (т. е. линия
расположена под прямым углом к
линии локтя) к верхней точке
оката рукава.
— По полученной вертикали
отложить вниз от высшей
точки оката 1.1/2 от удлинения
плечевого среза (здесь: 3 см).
— От вертикали провести
линии, перпендикулярные ей,
через передний и задний
контрольные знаки втачивания
рукава на окате.
— По линиям переднего и
локтевого срезов отложить вниз
от оката по 1/2 от величины
углубления проймы (здесь: 1
см) и из полученных точек
начертить перпендикуляры к
линиям вертикальных срезов
рукава.
— Расширить рукав в области
оката вдоль линий
проведенных через контрольные знаки
на 1—1,5 см с каждой стороны.
— Начертить линию оката,
соединяя полученные точки
(см. рис. 2).
— Измерить длину участка
новой проймы от линии
плечевого среза до переднего
контрольного знака втачивания
рукава и на окате рукава
отложить эту величину (при
необходимости — с прибавкой для
посадки по окату — 0,5—1 см)
от верхней точки оката вниз.
— Полученная точка на окате,
которая не обязательно
располагается на горизонтальной
вспомогательной линии,
является новым передним
контрольным знаком втачивания
рукава.
— Скопировать участок
измененной проймы полочки от
контрольного знака до новой
линии бокового среза и
перенести его на соответствующий
участок оката рукава так,
чтобы крайняя нижняя точка
скопированной проймы
пересекла перпендикуляр,
проведенный от линии переднего
среза рукава. Начертить
нижнюю переднюю часть оката.
— Измерить длину
перпендикуляра, проведенного от
линии переднего среза рукава, и
эту величину (расширения
рукава спереди) перенести на
линию локтевого среза рукава
и до этой точки начертить
линию заднего (нижнего)
участка оката.
— Начертить линии основных
вертикальных срезов рукава.
— Рукав укоротить на 3 см.
— Указать месторасположение
разреза для застежки рукава.
МАНЖЕТ
Длина линии верхнего среза
(притачивания) манжета 19
см.
— Начертить манжет в
соответствии с рис. 3.
ВОРОТНИК
Построить воротник по
размерам горловины в
соответствии с рис. 4.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Закрыть нагрудную
вытачку.
— Закрыть вытачки для
дополнительного приталивания.
— Указать направление нити
основы.
Указать направление
нити основы на
деталях рукава и манжете.
V
/л
длина манжеты
' \
г^
.—■
—
\
м
□

42 || ТЕХНИКА КРОЯ

**
изделия из кожи:
обработка байтовых,
застроченных и сложных
складок
Ш
ТЕКСТ И РИСУНКИ_МАРИНА СИЛАЕВА//
ГРАФИКА АННА ХРЕНОВА
УРОК 11
Обработка односторонних и встречных складок см. АТЕЛЬЕ 10, 11/2002
^ Складки, сгибы которых с лицевой стороны направлены в
^^ противоположные стороны, а с изнаночной - друг к другу
называются БАЙТОВЫМИ. Байтовая складка представляет собой
изнаночную сторону встречной складки.
Размечается складка тремя линиями: 1- линия середины, 2 -
боковая (линия внутренних сгибов), 3 - линия, ограничивающая длину
застроченного участка (рис. 01).
Расстояние между линией середины и боковой линией равно
глубине складки, умноженной на два.
/// БАЙТОВЫЕ СКЛАДКИ, ВЫПОЛНЕННЫЕ НА ЦЕЛОЙ ДЕТАЛИ
Разметить складку, сложить по намеченным линиям изнаночной
стороной внутрь, стачать по боковым линиям до линии,
определяющей длину стачанного участка. Разложить припуск складки по
обе стороны от строчки, совмещая линию середины складки и
строчку стачивания, приутюжить.
1 линия середины складки
3 линия ограничительная
линия внешнего сгиба складки
01
02
03
04

АТЕЛЬЕ Я^ОЗСНАЦ 12//2002
ТЕХНОЛОГИИ
45
Припуски складки вдоль строчки могут быть расколочены со слоем
клея (рис. 02) или без него. Сгибы складок- как внешние, так и
внутренние - могут заколачиваться со слоем клея или без него (рис. 02).
В первом случае зафиксированные сгибы получаются более
жесткими. Слой клея в этих случаях наносится узкой ровной полосой.
Закрепление складок поперек припуска и вдоль строчки не
выполняется. Припуски на обработку складки фиксируются у верхнего среза
детали.
/// БАЙТОВЫЕ СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ СКЛАДКИ
складки без дополнительных деталей
Детали кроя - две части детали с припусками на складку: на одной
части детали припуск равен глубине складки, умноженной на 4, вторая
часть детали выкраивается без припусков (рис. 03).
Разметить складку (рис. 03). Стачать части детали по продольным
срезам. Шов приутюжить на ребро.
Сформировать складку, совмещая встык с изнаночной стороны
внутренний сгиб складки и срез шва соединения частей детали,
приутюжить.
Внутренний сгиб складки заколачивается со слоем клея или
застрачивается. Внешние сгибы складок могут заколачиваться со слоем клея
(рис. 04) или без него. Припуски на обработку складки фиксируются у
верхнего среза детали.
складки с дополнительной деталью
Детали кроя - две части детали и соединительная деталь, ширина
которой равна глубине складки, умноженной на 4 (рис. 05).
Соединить части детали с соединительной деталью по продольным
срезам. Сформировать складку, располагая срезы швов встык друг к
другу, приутюжить. Внешние сгибы могут заколачиваться со слоем
клея или без него (рис. 06). Припуски на обработку складки
фиксируются у верхнего среза детали.
/// ЗАСТРОЧЕННЫЕ СКЛАДКИ
На детали намечаются линии середины и боковой стороны складок.
Деталь перегибается по линиям сгибов и застрачивается на
величину, превышающую 0,5 см (рис. 07).
/// СЛОЖНЫЕ СКЛАДКИ, ОБРАБАТЫВАЕМЫЕ НА ЦЕЛОЙ ДЕТАЛИ
Сложные складки выполняются для отделки изделий. Например,
кокетка, имитирующая отлетную, выполненная на целой детали.
Складка размечается с лицевой и изнаночной стороны двумя
линиями - средней (внутренний сгиб) и боковой (наружный сгиб). С
изнаночной стороны под среднюю линию подложить полоску из
основного материала (ширина полоски равна удвоенной ширине отделочной
строчки плюс 1-2 см) и притачать ее, прокладывая строчку (строчка
1 на рис. 08) по линии середины складки и середине полоски.
Перегнуть основную деталь по шву притачивания полоски лицевой
стороной внутрь, направить деталь в одну сторону, полоску материала - в
противоположную. Застрочить основную деталь, прокладывая
строчку на расстоянии 0,1-0,2 см от строчки притачивания полоски
(строчка 2 на рис. 08). Заложить складку по линии боковой стороны и
проложить отделочно - закрепляющую строчку вдоль сгиба складки
(строчка 3 на рис. 08). Приутюжить.
Другой способ оформления сложной складки - после притачивания
полоски (строчка 1 на рис. 09) промазать клеем припуск складки,
заколотить и проложить строчку с лицевой стороны детали (строчка 2
на рис. 09). кк.
7
линия середины
05
06
^ ^ ^
07
3 Г 2
08

У
/
Ш
Ш
вторая жизнь
отдел очной строчки
ТЕКСТ РОЛЬФ ХЕКНЕР
ДЕКОРАТИВНО-ОТДЕЛОЧНЫЕ СТРОЧКИ СЕГОДНЯ НА ПИКЕ МОДЫ. РЕКОМЕНДАЦИИ
ЖУРНАЛА ПОМОГУТ НАШИМ ЧИТАТЕЛЯМ УЗНАТЬ НЕСКОЛЬКО ПРАВИЛ, ПОЗВОЛЯЮЩИХ
ИДЕАЛЬНО ВЫПОЛНИТЬ ЭТОТ ВИД ШВА.

АТЕЛЬЕ ВиЫОБСНАи 12//2002
ТЕХНОЛОГИИ 47
^ Декоративно-отделочные строчки сегодня обрели былую популяр-
^Ь. ность. Прокладывание отделочных строчек в прежние времена
было сродни некоему священнодействию: натуральные шелковые нитки в
несколько сложений (иногда их вымачивали в керосине!), максимальная
длина стежка, идеальная линия строчки... Клиенты оплачивали отдельно
каждый метр такого шва.
Отделочные строчки могут иметь только декоративное назначение или
совмещать в себе и утилитарные, и отделочные функции (например,
отделочная строчка по обтачанному краю детали и закрепляет шов, и является
элементом отделки).
Для получения стильного и качественного изделия к вопросу выбора
подходящей отделочной строчки стоит отнестись серьезно. Правильно
подобранная декоративная строчка может подчеркнуть достоинства модели и ее
принадлежность к определенному стилю или, напротив, нарушить
гармонию и, увы, все испортить.
В этой статье автор постарался передать свой опыт, который поможет
портным получать качественные декоративно-отделочные строчки.
/// ВЫБОР ОБОРУДОВАНИЯ
Как правило, отделочные строчки прокладываются на машинах двухниточ-
ного челночного стежка. Строчка такого типа имеет одинаковый вид с
внешней и внутренней сторон, это особенно важно при отделке краев
бортов, воротника и т. п.
Машины цепного стежка применяются чаще всего для прокладывания
отделочных строчек в изделиях из джинсовых материалов, в этом случае
возникает особая фактура шва, свойственная джинсовому стилю. При
выполнении строчек выстегивания (особенно в «косом» направлении) лучше
применять машины цепного стежка, так как такая строчка более
эластична. Последнее слово в моде на отделочные строчки - они вышиваются
вручную прямым сметочным стежком («вперед игла») или разметочным
стежком («назад игла»).
Зигзагообразные строчки тоже применяются в качестве отделочных - на
одежде для отдыха, спортивной и детской одежде. Пожалуй, чаще всего
такая строчка используется при настрачивании аппликаций или отделок.
Целесообразно выбрать машину с верхним и нижним двигателем ткани,
потому что равномерное продвижение материала - залог получения
качественной строчки. Если предприятие не оснащено такими машинами, то
строчки выполняются на обычных машинах на низких скоростях.
При выполнении отделочных строчек надо знать несколько нехитрых правил:
-отделочная строчка не должна иметь закрепок в виде двойной строчки;
- в случае обрыва концы ниток связываются узлом и вручную, при помощи
иглы выводятся на изнаночную сторону изделия или внутрь припусков на шов;
- при удалении строчки возможно прорубание или деформирование
материалов, поэтому строчку надо сразу выполнять ровной и качественной,
конечно, это требует определенного опыта и безупречно налаженной
машины. Если все-таки приходится переделывать строчку, то по мере
возможности прокладывать следующую строчку надо так, чтобы игла попадала в
проколы от удаленной строчки или в непосредственной близости от них;
- идеальным является выбор верхних и нижних ниток одинаковых по
толщине, но это возможно только для тонких ниток. Если отделочная строчка
должна быть рельефной, ярко выраженной, то верхняя нить подбирается
более толстой, а нижняя - более тонкой. При этом толщина нижней нити
должна быть согласована с толщиной верхней нити (см. таблицу №1).
/// ВЫБОР НОМЕРА ИГЛЫ
Соответствие номеров игл и ниток поможет избежать потери прочности
верхней нитки вследствие ее излишнего трения об ушко иглы.
Основные правила подбора номеров игл и ниток показаны в таблице №2.
/// ЗАВИСИМОСТЬ ДЛИНЫ СТЕЖКА ОТ ТОЛЩИНЫ НИТКИ
Основное правило выбора длины стежка (частоты строчки, см. табл. №3) в
зависимости от толщины нитки - чем толще нитка, тем длиннее стежок (см.
табл. №4). Разумеется, возможны отклонения от этого правила. Все
швейные машины оснащены механизмом регулятора длины стежка.
Теоретическая длина стежка от 0 (отсутствие продвижения материала) до 6 мм не
всегда совпадает с реальной. Например, продвижение материала может
быть затруднено на толстых или ворсовых тканях, на материалах с
покрытием, на коже и пр. Это следует учесть при выборе длины стежка и
предварительно протестировать материал. Ь.к
Таблица 1
РЕКОМЕНДУЕМЫЕ СОЧЕТАНИЯ НИТОК (ФИРМА ГЮТТЕРМАН)
Верхняя нитка №100 - нижняя нитка №120
Верхняя нитка №70 - нижняя нитка №100
Верхняя нитка №30 - нижняя нитка № 70
Таблица 2
ПОДБОР НИТОК (ФИРМА ГЮТТЕРМАН)
В ЗАВИСИМОСТИ ОТ НОМЕРА ИГЛЫ
номер иглы номер ниток
70-80 120/150
80-90 100
90-100 70
110-120 30
Таблица 3
СООТНОШЕНИЕ ДЛИНЫ СТЕЖКА И ЧАСТОТЫ СТРОЧКИ
длина частота строчки
стежка (мм) (количество стежков в 1 см строчки)
1,0 10
1,5 7,5
2,0 5,0
2,5 4,0
3,0 3,3
3,5 2,9
4,0 2,5
4,5 2,2
5,0 2,0
Таблица 4
СООТВЕТСТВИЕ НОМЕРА НИТКИ ЧАСТОТЕ СТРОЧКИ
номер нитки количество стежков в 1 см строчки
№120/150 4-7
№100 4-5
№70 3-4
№30 2-3
Данные этой таблицы не должны восприниматься как незыблемое
правило, возможны отступления от этих параметров.

косая сажень
в плечах
ТЕКСТ И РИСУНКИ_МАРИНА СИЛАЕВА//
ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
^ Старый известный анекдот, суть которого сводится к фразе
ЯЬь «... фигура, как у Квазимодо, а костюм сидит как влитой...»
не вызывает смех только у профессиональных портных: они-то
знают, что это не совсем шутка, а зачастую - суровая
действительность. Когда требуется сгладить недостатки телосложения или
подчеркнуть его достоинства, создать видимость хорошей фигуры,
применяется одна из важных портновских хитростей - так называемые
дополнительные накладки. Кроме того, в зависимости от
направлений ветреной моды наличие дополнительных накладок
закладывается в конструкцию изделия.
/// ВИДЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ НАКЛАДОК
Верхние плечевые накладки, задние плечевые накладки, накладки в
области груди, накладка по горловине спинки, подокатники.
Современная промышленность выпускает различные виды
дополнительных накладок из качественных нетканых материалов. Но иногда
требуются накладки, выполненные вручную, старыми испытанными
способами, о них ниже и пойдет речь.
I. Изготовление верхних плечевых накладок для изделий с
втачными рукавами и соединение их с изделием.
Верхние плечевые накладки применяются для придания
определенной формы плечевому поясу изделия или для выравнивания высоты
плеч в асимметричных фигурах. Верхние плечевые накладки для
изделий с втачными рукавами бывают разных видов и выполняются
разными способами из различных материалов. Ниже приведен один
из самых простых и распространенных способов.
Детали кроя: две детали из плотного нетканого или льняного
материала - нить основы проходит под углом к внешнему краю детали
(рис.01).
Несколько слоев из синтепона (ватина или других объемных матери-
алов)(рис. 02). Количество слоев (следовательно, толщина
накладок) зависит от конструкции изделия и /или фигуры клиента. Слои
выкраиваются с уменьшением их размеров по овальным срезам
ПОДЧЕРКНУТЬ ДОСТОИНСТВА ФИГУРЫ ЧАСТО МОЖНО, ВОСПОЛЬЗОВАВШИСЬ
НЕХИТРЫМИ ПОРТНОВСКИМИ ПРИЕМАМИ. РЕКОМЕНДАЦИИ РУБРИКИ «АЗЫ ПРОФЕССИИ»
КАСАЮТСЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ НАКЛАДОК.

АТЕЛЬЕ ВУЫОЗСНАи 12//2002
(примерно на 1 см), внутренние срезы при необходимости следует
утончить путем выщипывания волокон материала для плавного
перехода толщины накладки от внешнего к внутреннему срезу.
На деталь нетканого (или льняного) материала наложить
последовательно слои из утепляющего материала: сначала самую большую
деталь, затем меньшую и т. д. Накрыть уложенные слои второй
деталью из нетканого (льняного) материала и выстегать, перегибая
накладку вдоль посередине двумя способами:
1 способ (рис. 04) - ручными косыми стежками, прокалывая
накладку насквозь. Строчки располагаются параллельно внешнему срезу и
друг другу. Расстояние между строчками 1-1,5 см.
2 способ (рис. 05) - на стачивающей машине или машине
зигзагообразной строчки. Расстояние между строчками - 0,5-0,8 см. При
выстегивании верхней плечевой накладки на машине она получается
более жесткой и формоустойчивой по сравнению с накладкой,
выстеганной ручными строчками.
Приутюжить накладку на специальной колодке (рис. 06), придавая ей
форму плеча. Верхняя плечевая накладка не должна быть плоской!
ПРИМЕЧАНИЕ: Во избежание пролегания строчек выстегивания
накладки в изделиях из тонких тканей она накрывается сверху
дополнительным слоем материала, выкроенного по форме накладки, и
соединяется с ним машинной строчкой, проложенной по внутреннему
овальному срезу (рис. 07).
Верхняя плечевая накладка располагается между изделием и
подкладкой. Рукава соединены с проймой изделия. Совместить срезы
накладки со срезами шва втачивания рукава, расправить, приметать
(или приколоть) с лицевой стороны изделия. Прикрепить накладку к
пройме изделия сквозными разметочными стежками длиной 1-1,5
см по припуску шва втачивания рукава на расстоянии 0,1-0,2 см от
строчки втачивания. Внутренний срез плечевой накладки
пришивается к припускам плечевого шва (рис. 08).
II. Изготовление верхних плечевых накладок для изделий с
рукавами покроя реглан и соединение их с изделием.
Детали кроя: для одной накладки необходимы четыре детали
(рис. 09а) из льняной ткани (или нетканого материала);
- несколько слоев (слои выкраиваются с уменьшением размера
каждого слоя на 1 см) из синтепона по две детали каждого размера
(рис. 09а).
Верхние (плечевые) срезы всех парных деталей стачиваются
накладным швом с открытым срезом, или накладным швом встык
зигзагообразной строчкой.
Детали складываются в такой последовательности: сначала деталь
из льняного материала, затем самая большая деталь из синтепона,
потом - меньшая и т. д, в конце - деталь изо льна.
Выстегать на машине или вручную сквозными стежками: первая
строчка - по плечевому шву, остальные - к периферии накладки
(рис. 10). Расстояние между строчками - 0,5-0,8 см при машинном
способе выстегивания и 1 см - при ручном. Приутюжить накладку на
спецколодке. Накладка пришивается к плечевым швам изделия с
изнаночной стороны разметочными стежками на расстоянии 0,2 см от
строчки стачивания плечевых срезов изделия (рис. 11).
III. Изготовление задних плечевых накладок и соединение их с
изделием.
Задние плечевые накладки применяются для придания спинкам
необходимой формы, для выравнивания выпуклости лопаток в
асимметричных фигурах.

Задняя плечевая накладка выкраивается (рис. 12) по форме проймы
спинки. По плечевому срезу ее ширина равна 6-8 см, в области
бокового шва изделия - 4-5 см. Длина накладки зависит от
конструкции изделия, она может доходить до бокового шва или внутреннего
среза бортовой прокладки.
Толщина задней плечевой накладки в области проймы зависит от
степени выпуклости лопаток заказчика. Поэтому из утепляющего
материала выкраивается один, два или три слоя (уменьшающихся
по размеру внутреннего среза) накладок.
Внутренние края слоев выщипываются для сведения толщины
накладок к внутреннему ее срезу на нет.
Части накладки соединяются сквозными стежками (длиной 1-1,5 см)
или на машине (с сильно ослабленной строчкой). Строчки
располагаются параллельно внешним срезам накладок с расстоянием
между ними 1-2 см (рис. 13).
Наложить накладку на спинку изделия, совместить по срезам пройм,
плечевым и боковым швам (или с внутренним срезом бортовой
прокладки), приметать одной строчкой, проложенной вдоль посередине
накладки. Пришить накладку к бортовой прокладке (над плечевыми
швами) косыми подшивочными стежками, затем ко шву втачивания
рукава (на расстоянии 0,2 см от него) разметочными стежками и к
припускам бокового шва (или к внутреннему срезу бортовой
прокладки) косыми стежками (рис. 14).
IV. Изготовление накладки на горловину спинки и соединение
ее с изделием.
Накладка выкраивается по форме горловины спинки (рис. 15):
ширина - 8-12 см, толщина - 0,5-1 см (к овальному внутреннему срезу
сводится на нет). Обрабатывается так же, как задняя плечевая
накладка. Пришивается косыми стежками к швам втачивания
нижнего воротника в горловину над плечевыми швами - к бортовой
прокладке.
V. Изготовление и соединение накладки в области груди.
Накладки в области груди применяются в изделиях для фигур с
плоской или асимметричной грудью с целью увеличения объема или
выравнивания ее размера.
Выкраивается накладка на грудь в форме эллипса, толщина зависит
от фигуры заказчика. Накладка может состоять из одного или
нескольких слоев утепляющего материала с выщипанными краями.
Обрабатывается так же, как задняя плечевая накладка. Величина
накладки: 16-18 см - по продольному диаметру эллипса, 10-12 см -
по поперечному. Совместить центры груди на накладке и бортовой
прокладке и выстегать слабо затянутой строчкой накладку и
бортовую прокладку ручными стежками (рис. 16).
VI. Изготовление и соединение с изделием подокатников.
Подокатник нужен для придания окату рукава объемной устойчивой
формы. Выкраивается из синтепона, ватина или специального
нетканого материала. Длина подокатника равна длине верхней части
оката рукава от переднего до заднего переката. Ширина в центре -
5-6 см, на концах - 1,5-2 см (рис. 17). В подокатниках из синтепона
(ватина) свободный срез выщипать. Прикрепить на машине
челночной строчкой или вручную разметочными стежками,
предварительно уравняв срезы пройм и срез подокатника (рис. 18). Подокатник
пришивается со стороны подокатника с посадкой на тех же участках
и той же величины, что и на рукаве. кК
14
0,5-1,0

ателье ниыозснди 12//2002
ЧТО ХОТЯТ
ЖЕНЩИНЫ
^ Наверное, ни для кого не будет секретом, что все женщины хотят хо-
Ик рошо и красиво одеваться. Каждый стремится решить эту проблему
по-своему. Проще всего пойти в магазин и купить именно ту вещь, которую вы
хотите. Однако на практике это удается не всем: одни не могут подобрать
свой размер, другие не хотят переплачивать лишние деньги, третьи просто
хотят чего-то особенного, не как у всех. По этим причинам или из любви к
кройке и шитью, но у нас в стране сложился достаточно большой круг
любителей шитья. Однако источники хороших и недорогих выкроек можно
пересчитать по пальцам.
Уже несколько лет наша фирма наряду с разработкой программных
продуктов для швейных предприятий занимается разработкой выкроек для простых
любителей шитья.Многим уже знакомы наши компакт-диски с готовыми
выкройками «Компьютерный журнал моделей», наша фирма выпускает их с
1996 года. Первые выпуски работали под ООС и были на 5-дюймовых гибких
дискетах. В выпуске предлагалось 5-10 моделей, построенных в основном на
базе единого метода ЦОТШЛ, лекала печатались на матричных или
лазерных принтерах. Вышло 10 выпусков. Тогда мы только осваивали данный вид
продукции, занимались опробацией этой привлекательной идеи - выкройки
на компьютере на любые размеры.
В 1998 году выпущен первый выпуск на СО, работающий под МИООИЗ 95,
печатающий на любом принтере, в который входило 60 моделей, собранных
и доработанных из старых выпусков. Диск получил порядковый номер 4.
Через 3 месяца вышли пиратские копии общим тиражом около 20 тысяч. Наша
программа стала достаточно известной.
Отзывы были самые разные - от отрицательных до благодарственных, ведь
мы были первые и кроме нас подобную продукцию никто не выпускал. До сих
пор мы - единственная фирма-производитель выкроек на компьютере для
широкого потребителя не только в нашей стране, но и за рубежом. Но мы не
стоим на месте, с каждым новым диском совершенствуя свои конструкции и
методики, стараемся учесть все замечания наших клиентов.
Начиная с 6 диска, мы полностью отказались от единого метода и перешли
на использование своих методик, с 11 диска в методиках построения лекал
использовались переменные коэффициенты, что позволило расширить
диапазон размеро-ростов, в 14 - новые схемы уравнивания швов, многие новые
методики используют циклическое построение.
На циклическом построении хотелось бы остановиться подробнее, так как
это принципиально новый подход к методике конструирования. При
использовании циклического построения мы не пишем конкретную формулу
расчета участков, а пишем условия, что хотим получить, и компьютер сам
подбирает прибавки и коэффициенты для выполнения этих условий.
Использование циклического построения позволяет конструктору заниматься
содержательной частью построения, а не придумывать формулы расчета прибавок
и затем проверять их на всех размерах. Циклическое построение
достаточно просто добавить в любую методику конструирования, расширяя ее
возможности, делая ее более интеллектуальной. В скором времени модели на
компьютере не будут строиться без циклического построения.
Основа «Компьютерного журнала моделей» - система построения лекал
«ЛЕКО» - постоянно развивается, позволяя реализовывать новые
конструкторские решения. В скором будущем модель в «Компьютерном журнале
моделей» можно будет увидеть с разных сторон на трехмерном манекене и
часть моделей будет строиться как развертка трехмерных поверхностей.
Немаловажным достоинством дисков «Компьютерный журнал моделей»
является их многоразовость. То есть вы можете распечатывать выкройки
неограниченное количество раз и на любые размеры, при этом диску ничего не
будет: он не порвется и не помнется, как журнал с выкройками. Если
хорошо подумать, то любой из нас вспомнит не один десяток подруг и
родственниц, которые тоже любят шить, и наверняка у кого-то найдется компьютер
и принтер. Если компьютера нет дома, то на работе он есть почти всегда.
Надеемся, что ваше начальство не будет возражать, если в обеденный
перерыв вы напечатаете несколько выкроек для себя и своих сослуживцев,
ведь красивый внешний вид обязательно пойдет на пользу вам и вашей
фирме. А если начальник женского коллектива на праздник 8 марта или
Новый год подарит своим сотрудницам вместо стандартных гвоздичек
несколько выпусков «Компьютерного журнала моделей», то он наверняка
заслужит среди своих подчиненных репутацию тонкого и понимающего
ценителя женской натуры.
Все подробности о нашей фирме и продукции можно увидеть в Интернете по
адресу ШАЛ/1ЕКА1_А.П11 кк

в поисках своего зубца
ТЕКСТ ЕЛЕНА ТЕМНАЯ
Тем более что накануне нашего разговора завершилась Мос-
^^- ковская Неделя моды (МР№), которая прекрасно
продемонстрировала, что хорошие дизайнеры одежды у нас остаются в большом
дефиците. О плохом говорить не хочется.
А потому - да, начнем с ВЛАДИМИРА ЗУБЦА. На МР\Л/ он традиционно
выступает в амплуа промышленного дизайнера и представляет
молодежную линию концерна «Панинтер» Еирпопа. В соответствии с
законами жанра конструкторские и технологические задачи предельно
упрощены, но одежда от этого ничуть не проигрывает. Необычного вида
карман на ветровке на самом деле элементарен для швейного
исполнения, брюки на кулиске оригинальны, но сшить их довольно просто,
отстрочки на «бананах» выглядят сверхдекоративно, но это совсем
несложные, приемлемые для поточного производства отделочные швы.
Особый акцент- нетрадиционное использование прикладных
материалов и аксессуаров (причем совсем недорогих). Брючная тесьма
интересна в роли завязочек и отделок, помочи исполняют партию поясов и
бретелей бюстье. Даже рисунки тканей призваны поработать на
необычность, сыграть не в свою игру: скажем, спортивного вида
курточка в мелкий цветочек, а-ля окрас ночной рубашки.
Яркость, свежесть, авангардные решения - столь редкими для
промышленной коллекции эпитетами можно охарактеризовать работу
главного дизайнера «Панинтера».
СЕРГЕЙ СЫСОЕВ выглядел довольно скромно. Зато он представил
мужскую коллекцию с реальными претензиями на то, что ее будут
носить - а это большая редкость в наше время.

АТЕЛЬЕ РШЫ03СНА11 12//2002
СОБЫТИЕ 53
ДИРЕКТОР ОДНОЙ ДОВОЛЬНО ИЗВЕСТНОЙ РОССИЙСКОЙ ШВЕЙНОЙ
ФИРМЫ ПОСЕТОВАЛ МНЕ НА ДНЯХ: «СВОЕГО ЗУБЦА МЫ ПОКА НЕ
НАШЛИ...» ТРУДНО НЕ РАЗДЕЛИТЬ ЕГО СТРАДАНИЙ.
Бриджи и брюки из льна с жаккардовыми рисунками, как всегда,
трикотаж, регулярной вязки с украшением, как говорит сам автор, «то ли
в виде колоска, то ли в виде позвоночника», куртки с буклированными
поверхностями и «рваными» фактурами. Синий, желтый и зеленый, а
также излюбленная модельером красно-белая гамма выглядели
вполне мужскими цветами.
ЛЮДМИЛА МЕЗЕНЦЕВА, как и ожидалось, дала волю фантазии,
создавая очередную вариацию одежды, «способной удивлять». Модельер
усложняет задачи конструкторов, намеренно увеличивая число
деталей одежды, заставляет отдельные фрагменты выступать в
непривычных ролях (пола жакета, плавно переходящая в рукав). Для этой
коллекции характерно комбинирование в одной модели тканей разного
рисунка и разных фактур. На этом миксы не заканчиваются: общей
японской теме коллекции отнюдь не вредит приправа из советских «знаков
отличия» - октябрятских звездочек и значков соответствующего
идеологического содержания.
ОЛЕГ БИРЮКОВ в некотором смысле противоположность
Мезенцевой: его вещи лаконичны, не бьют в глаз, но при этом очень
своеобразно скроены. Дизайнер часто использует крой «по косой», любит
диагональные вставки, , ему удаются изящные, словно вросшие в общую
канву моделей драпировки и шлейфики. Цвета- черный, белый, экрю,
оттенки коричневого. Главный материал коллекции - лен -
мерсеризованный, либо обычный, даже грубоватый. Без льна не обошлось ни
одно весенне-летнее собрание, он безусловно провозглашен знаковым в
будущем сезоне.
ИННА КОЛПАШНИКОВА, как это было и прежде, демонстрирует очень
цельную, выдержанную коллекцию. Она блеснула новыми
технологическими решениями в трикотажных моделях, оригинальной подачей
воротников-стоечек, интересными драпировками.
Очень элегантно смотрелись работы ТАТЬЯНЫ КОТЕС. Изысканный
подбор тканей-компаньонов, яркие конструкторские находки (например, по-

54 СОБЫТИЕ
АТЕЛЬЕ КиМ05СНА11 12//2002
ВЫХОД ЛИЛИ ПУСТОВИТ МОЖНО НАЗВАТЬ УСПЕХОМ В ТОМ СМЫСЛЕ, ЧТО ДАЖЕ
СПЕЦИАЛИСТЫ, ОТСМОТРЕВ ЕЕ РАБОТЫ, БЫЛИ ВЫНУЖДЕНЫ ОТВЛЕЧЬСЯ ОТ КРОЯ, СИЛУЭТОВ,
ФАСОНОВ, ПОПАВ ПОД ВЛАСТЬ ОБЩЕГО ОБАЯНИЯ КОЛЛЕКЦИИ.
яс- застежка пиджака), неординарные цветовые сочетания (охра-графит,
разбеленный розовый - морковный, бледно-серый - болотно-зеленый).
зайнера: интересно кроит, мастерски использует вышивку и кружево,
со вкусом комбинирует фактуры - шифон и вискозу, лен и трикотаж.
Отмечу коллекцию ИРИНЫ ФРАНГУЛЯН как одно из самых удачных
прочтений злободневной темы сочетания спортивного и
романтического стилей. Запомнились курточки, украшенные декольте и собранными
на эластичную нить драпировками, карманчики обтекаемых форм,
диагональные оборки.
Русский фольклор в современной обработке удался КАТЕ ЛЫЖИНОЙ
и АННЕ ГАРБУЗ. Им удалось избежать традиционных в подобных
случаях сарафанных перепевов и вкрапить детали народного костюма
(вышивку, фрагменты кроя) в одежду сегодняшнего дня.
Из дебютантов хочу отметить НАСТЮ ЧЕРЕЗОВУ. Созданный ее
коллекцией образ красно-белой Красной Шапочки оказался весьма
оригинальным. Небольшая коллекция показала возможности молодого ди-
Выход ЛИЛИ ПУСТОВИТ можно назвать успехом,, к которому этот
дизайнер планомерно шла. Успех - это в том смысле, что даже
специалисты, отсмотрев ее работы, были вынуждены отвлечься от кроя,
силуэтов, фасонов, попав под власть общего обаяния этой коллекции.
Тема: тонкое смешение Востока и стиля милитари.
Силуэты: либо сверхузкие, либо стремящиеся к солнце-клешу, без
золотой середины.
Фактуры: шифон, атлас, полотно, вязанное крючком, мех.
Конструктивные решения: сложные, с оригинальным обыгрыванием
различных деталей, многослойность.
Цвета: натуральные - черный, белый, песочный.
Общее впечатление: это красиво. ЬХ
Редакция благодарит Светлану Комиссарову за помощь в работе.

АТЕЛЬЕ В11Ы05СНА11 12//2002
ТЕХНОЛОГИИ
55
ЕМУ НЕТ РАВНЫХ ПО ТЕПЛОЗАЩИТНЫМ СВОЙСТВАМ, ВЕС ЕГО НИЧТОЖЕН,
ОН НЕ БОИТСЯ СТИРКИ И НЕ ДОКУЧАЕТ СВОЕМУ ОБЛАДАТЕЛЮ
АЛЛЕРГИЕЙ, ОН РАВНО ПОДХОДИТ ДЛЯ ОДЕЖДЫ ПОЛЯРНИКОВ, РЫБАКОВ,
ЭЛЕГАНТНЫХ ДАМ И ДЕТЕЙ. ИМЯ ЕМУ-ТИНСУЛЕЙТ
В
УТЕПЛИТЕЛЬ
ТИНСуЛЕЙТ
ТЫпзиШё
1ЫЗЧ1.АТ10Ы
В России холодное время года длится практически шесть месяцев,
меняются лишь названия времен года. Глобальное потепление
климата россиян не утешит, все равно будет холодно, но еще и сыро.
С чем ассоциируется понятие «зима-осень» для большинства
наших соотечественниц? Пальто на двух-трех слоях утеплителя,
весом, не уступающим весу хозяйки, теплая кофточка и шерстяные
колготки. Некоторое время назад появилась альтернатива - куртки
и пальто на натуральном пуху; население облегченно вздохнуло. Но
ни в первом, ни во втором случае об элегантности и утонченности
образа обладательницы, стройности ее фигуры, удобстве вещи в
носке и уходе речь не идет. Остается упомянуть натуральный мех.
Бесспорно, материал замечательный, но имеет ряд недостатков: не
всегда легкий, сложен в уходе, достаточно притязателен и не
демократичен, чрезмерно дорогой, кроме того, хозяева шубок могут
нажить врагов в лице неутомимого «Гринписа». Утепляющий
материал, о котором пойдет речь в этой статье, решает практически все
рассмотренные проблемы.
Мое знакомство с тинсулейтом произошло давно. Лет 14 назад
подруга привезла из страны дальнего зарубежья белое (!) зимнее
пальто из плащевой ткани, очень тонкое и легкое, даже изящное,
внешне сильно напоминающее плащ. На этикетке среди прочей
информации, было начертано - «утеплитель ТИНСУЛЕЙТ сохраняет тепло
при температуре до - 40°С». Мы, разумеется, не поверили, решили,
что это наглая ложь и провокация зарубежной рекламы. Удивление
было велико, потому что действительно тепло и комфортно в этом
пальто было при любой погоде - и в морозы и в дождь! Напомню,
что вещь - белая, и, соответственно, стиралась и отжималась в
обычной стиральной машине с завидным постоянством, при этом
высыхала за несколько часов. В то время изделие такого уровня
было для нас сродни некоему чуду... История не закончена, само
пальто давно кануло в Лету, но утеплитель жив, здравствует и
практически не изменился, он переставлялся с одной вещи на другую и
верно служит до сих пор. Кто тогда мог предположить, что этот мате-

риал станет доступен и для нас! Удивлять тинсулейт не перестал,
фирма «ЗМ» прислала мне в подарок 15 метров утеплителя,
которые уместились в коробке размером чуть больше коробки из-под
сапог. Через некоторое время после извлечения тинсулейта из
коробки объем материала восстановился - на смену удивлению
пришло недоумение и недоверие законам физики - как такой объем
мог занимать столь малое пространство?
Почему известные производители обуви, галантереи, постельных
принадлежностей и, конечно, одежды самых разнообразных видов
от модельных пальто прилегающего силуэта до одежды для
полярников, рыбаков и альпинистов широко используют тинсулейт в
своих изделиях? О преимуществах материала можно говорить очень
долго, но мы перечислим лишь основные из них. Этот
микроволоконный материал принадлежит к продукции высочайшего класса,
его применение позволяет поднять качественный уровень изделий
на более высокую ступень, повысить престиж производителя,
конкурентоспособность фирмы и в конечном итоге увеличить прибыли.
Тинсулейту нет равных по теплозащитным свойствам (в 1,5 раза
теплее натурального пуха) при малом объеме; а вес его настолько
ничтожен, что им можно пренебречь. Этот материал обеспечивает
идеальный баланс влажности и практически не впитывает капли
дождя и пота. Тинсулейт «не боится» многократной машинной
стирки и отжима в центрифуге и быстро сохнет. Материал имеет
абсолютную способность восстанавливать объем и форму после
сжатия. Он обладает гипоаллергенными свойствами и совершенно не
имеет запаха. Усадка тинсулейта - не более одного процента от
общей массы. При этом производится большой спектр типов и
модификаций тинсулейта - разной плотности (от 43 до 300 грамм на 1
квадратный метр) и толщины (от 0,3 до 3 см); разной комплектации
с односторонним и двусторонним дублированием утеплителя
тончайшим флизелином (плотностью - 17 г/м2); разного назначения:
для одеял, обуви, головных уборов, одежды. Есть совершенно
уникальная, не имеющая аналогов модификация тинсулейта - в виде
эластичного полотна.
Тинсулейт - материал нового поколения, имеющий особую
структуру строения волокон, поэтому важно учесть технологические
свойства утеплителя и правильно выбрать технологию, материалы
верха и подкладки.
/// ОСНОВНЫЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИЗГОТОВЛЕНИЮ ИЗДЕЛИЙ
С УТЕПЛЯЮЩЕЙ ПРОКЛАДКОЙ ТИНСУЛЕЙТ.
Тинсулейт представляет собой стабильное полотно с равномерной
плотностью по всей поверхности. Тинсулейт различается по типам:
классический (С1аз$1к), «пуховый» (1Ле 1_ог1), «эластичный» и другие.
Типы материала в свою очередь делятся на модификации - т.е.
различаются по плотности. Тинсулейт типа «классик» может иметь
одностороннее или двустороннее дублирование тонкой флизелино-
вой прокладкой. Соединение слоев утеплителя и флизелина
производится ультразвуковым методом. На начальном этапе работ надо
протестировать материалы, для этого соединяются все слои
компонентов будущего изделия в «подушку» и подвергаются пятикратной
стирке и/или химической чистке.
Выбор модели
Для изделий классических, элегантных форм и малого объема
рекомендуется применять утепляющую прокладку типа
«классический». Если плотность ткани верха и подкладки более 50Тех, то
возможно использование тинсулейта без дополнительных дублирую-

АТЕЛЬЕ В11М05СНА11 12//2002
ТЕХНОЛОГИИ 57
щих слоев. Если плотность тканей невелика, то желательно
использовать тинсулейт, продублированный с одной или двух сторон флизели-
ном, в противном случае возможна миграция волокон утеплителя
наружу. Использование продублированных типов утеплителя позволяет
применять его в изделиях из тканей с низкой степенью скольжения, для
уменьшения трения между слоями материалов.
Изделия с «классическим» типом тинсулейта можно и стирать, и
чистить химическими препаратами.
Для изделий в спортивном стиле и ему подобных целесообразно
применение «пуховой» серии материала. Для предотвращения миграции
волокон наружу надо использовать плотные материалы, не
пропускающие пух, или материалы с отделкой типа «лаке», или дублировать ткань
верха или подкладки подходящим по свойствам и качеству плотным,
водонепроницаемым материалом. Следует помнить, что изделия с тинсу-
лейтом «пухового» типа можно только стирать, подвергать его
химической чистке нельзя. Если использовать для объемной одежды
модификацию «полиэстр», которая близка по свойствам «пуховому» тинсулей-
ту, то допустимы и стирка, и химическая чистка изделий.
Влажно-тепловая обработка изделий с прокладкой из тинсулейта
Внимание! Тинсулейт не выдерживает высоких температур! Утюжить
утюгом, температура подошвы которого больше 40°С-50°С нельзя ни в
коем случае - волокна оплавятся и, как следствие, материал потеряет
мягкость и теплозащитные свойства. Перед влажно-тепловой
обработкой необходимо протестировать материал и выбрать правильные
режимы обработки. Рекомендуется тщательно отутюжить изделие перед
соединением его с подкладкой, окончательную влажно-тепловую
обработку следует производить на пароманекене или парогенератором, или
утюгом с функцией «вертикальный пар».
/// СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ ПОДКЛАДКИ С УТЕПЛЯЮЩЕЙ
ПРОКЛАДКОЙ И СОЕДИНЕНИЕ ЕЕ С ИЗДЕЛИЕМ
Подкладка, выстеганная с тинсулейтом
Подкладка может быть выстегана с тинсулейтом, но надо учитывать,
что при этом теплозащитные качества материала ухудшаются. Поэтому
целесообразно строчки выстегивания прокладывать на расстоянии не
менее 10-12 см друг от друга. Если моделью предусмотрено меньшее
расстояние между строчками, то рекомендуется применение двух
слоев тинсулейта или более плотной его модификации.
Соединение деталей выстеганной подкладки производится, как
правило, расстрочным или настрочным швом. Утепляющая микроволоконная
прокладка легкая и тонкая, поэтому ее не надо высекать из срезов,
достаточно просто их обметать. К внутренним срезам подборта и срезу
стойки верхнего воротника притачивается подкладка, выстеганная с
тинсулейтом стачным швом в заутюжку, срезы обметываются,
возможно настрачивание припуска шва. Возможно соединение подкладки,
выстеганной с тинсулейтом, с окантованными подбортами накладным
швом (см. рис. 01).
Подкладку, выстеганную с тинсулейтом, достаточно прикрепить по
пройме в двух местах - над плечевым и боковым швами. Варианты
обработки низа утепляющей прокладки показаны на рис. 02 и 02а.
/// ОБРАБОТКА ДВУСТОРОННЕГО ИЗДЕЛИЯ С УТЕПЛЯЮЩЕЙ
ПРОКЛАДКОЙ ТИНСУЛЕЙТ
Двусторонние изделия практичны, эффектны, пользуются
повышенным спросом у потребителей. С прокладкой тинсулейт такие вещи
выглядят стильно, они легки и непритязательны в уходе. В зависимости от
выбранной модели можно применять тинсулейт «пуховой» серии,
«полиэстр» или «классик», или комбинацию двух видов утеплителя.
- Выкроить парные детали полочки, спинки, рукавов, воротников и пр.
из материалов внешней и внутренней сторон изделия и тинсулейта.
Продублировать основные детали кроя внешней или внутренней
стороны изделия утепляющей прокладкой, соединяя их по всем срезам
машинной строчкой. Если требуется изделие с особенно высокими
теплозащитными свойствами, то дублируются детали внешней и внутренней
сторон изделия.
- Обработать карманы на обеих сторонах изделия.
- Детали внешней и внутренней сторон изделия стачиваются по всем
срезам, втачиваются рукава, одна часть воротника втачивается в
горловину внешней стороны изделия, другая часть воротника - в
горловину внутренней стороны. Наложить на борта с лицевой стороны верха
изделия двустороннюю застежку-молнию лицевой стороной вниз -
зубьями - к боковым швам изделия, притачать.
- Сложить внешнюю и внутреннюю части изделия лицевыми
сторонами внутрь, уравнять срезы и обтачать по срезам бортов, концов и
отлета воротника, низу изделия и рукавов. При соединении надо оставить
нестачанным участок для вывертывания в каком-либо шве (в
зависимости от модели). Если изделие с отделочной строчкой по краям, то
отверстие для вывертывания можно застрочить, прокладывая отделочную
строчку. В этом случае оставляется нестачанным участок отлета
воротника или борта, или низа изделия и пр.
- Вывернуть изделие на лицевую сторону, предварительно закрепив
швы втачивания рукавов и частей воротника внешней и внутренней
сторон между собой. Выправить швы, проложить отделочную строчку
по краям изделия, одновременно застрачивая нестачанный участок.
/// ОБРАБОТКА И СОЕДИНЕНИЕ С ИЗДЕЛИЕМ СЪЕМНОЙ
УТЕПЛЯЮЩЕЙ ПРОКЛАДКИ
При обработке дополнительной съемной утепляющей прокладки из
традиционных утепляющих материалов, кроме утеплителя, требуются два
комплекта деталей кроя подкладки - верхний и внутренний. При
использовании в тех же целях продублированного «классического»
тинсулейта требуются детали только верхнего слоя подкладки. Следовательно,
экономится время, уменьшаются трудовые затраты и пр.
- Выкроенные детали кроя подкладки для съемной утепляющей
прокладки продублировать тинсулейтом.
Если подкладка имеет достаточно высокую плотность, то
рекомендуется применение тинсулейта с односторонним дублированием. Он
располагается таким образом, чтобы продублированная сторона была
обращена к подкладке основного изделия. Если подкладка имеет
недостаточно плотную структуру, то применяется тинсулейт с двусторонним
дублированием.
- Стачать детали спинки и полочек подкладки с тинсулейтом по
боковым и плечевым срезам, обметать срезы, настрочить припуски швов.
Втачать рукава, обметать срезы.
- Обтачать срезы борта и горловины утепляющей прокладки,
застрочить (или обтачать) срез низа съемной прокладки и низа ее рукавов.
Обработать воздушные, или обметанные, петли в соответствии с
разметкой. Пришить пуговицы к основному изделию.
- Возможно выполнение универсальной съемной утепляющей
прокладки, которая подходит сразу к нескольким вещам. Для этого при
втачивании рукавов съемной прокладки оставляется невтачанным участок
оката в нижнюю часть проймы.
На нестачанном участке срезы оката и проймы обметываются
отдельно друг от друга, припуски застрачиваются на изнаночную сторону
съемной утепляющей прокладки. кЬ.

как носили шапврон
ТЕКСТ_ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА // ФОТО_АНТОН КРАУЗЕ
ИСТОРИЯ КОСТЮМА ЗНАЕТ НЕМАЛО СЛУЧАЕВ, КОГДА ПРЕДМЕТЫ
ОДЕЖДЫ ОДНОЙ ЭПОХИ НЕПЛОХО «ЧУВСТВОВАЛИ» СЕБЯ И В ДРУГОЙ
ВРЕМЕННОЙ ОБСТАНОВКЕ. НА ЭТОТ РАЗ НАШ РАССКАЗ О СРЕДНЕВЕКОВОМ
ШАПЕРОНЕ.

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ 59
кШаперон (спарегоп - фр.) головной убор (капюшон) с
длинным хвостом, известный в Европе с давних пор, был
очень популярен в различных слоях населения. Портные ценили
его за простоту и доступность изготовления. Он был удобен и
вариативен в носке, хорошо защищал от ветра и дождя в непогоду.
Во времена позднего средневековья, когда человек стремился
проявить в одежде свой личный вкус, изобретательность,
показать материальное положение, а создатели костюма, постоянно
расширяя технологический опыт, демонстрировали виртуозное
владение кроем, шаперон стал яркой приметой эпохи готики.
Мастера той поры создали множество видов его конструкций.
Например, крой с длинным и широким хвостом (рис. 01-А), где
линия а-б - край, обрамляющий лицо, в-г - окончание пелеринки,
вырезанной фестонами, д-е-ж - точки, определяющие места
надрезов для присоединения хвоста д'-е'-ж', между точками а-в
и б-в' располагается линия соединительного шва под
подбородком. На рис. 01-В, 01-С представлен вид готового шаперона
сзади и сбоку.
В другой разновидности этого головного убора (с
незначительными отличиями в конструкции) конец шаперона обращен вверх
(рис. 01-О).
Сравнив рис. В с изображением на рис. 01 -Е, мы обнаружим, что
в первом случае верхушка шаперона округлой формы, во втором
она имеет в середине легкий прогиб. Само по себе отличие не
очень заметное, но говорит о пытливости мысли и неустанном
поиске средневековыми модельерами средств художественной
и пластической выразительности, конструктивного
разнообразия в довольно однотипном элементе костюма.
Хотелось бы обратить внимание на то, что плоский крой не
рассчитан на скульптурную трехмерность человеческого тела, в то
время как хвост головного убора получает объем,
превращающий его в трубку. Это дает свободу движения в пространстве,
чего не скажешь о конструкции на рис. 01-Р и рис. 02 (прим. -

размеры, изображенные на рис. 02, не проверены автором в
материале).
Другая конструкция шаперона (капюшона) цельнокроеного с
пелериной, распологавшейся на плечах (рис. 03), создана уже с
учетом объемности фигуры.
В XV столетии распространилась мода, когда на голову
надевали лицевую часть, подворачивая ее и образуя невысокое
утолщение, в то время как пелерина располагалась на плече
(илл. 04). Вместе с тем край пелерины часто оформляли
фигурными фестонами, каждый из которых, а также длинный конец,
декорировались зубчиками, бахромой, объемными накладками,
просечками и т.п. (илл. 05). Но и это готическим модникам
казалось недостаточно нарядным. Склонные к экстравагантности в
костюме, они изобрели круглый валик, который нередко
обтягивали яркой тканью с крупным узором или материей контрастных
цветов в стиле мипарти.
Эта броская деталь одежды так прижилась в костюме XV века,
что Паоло Уччелло изобразил обнаженного молодого человека,
застигнутого разбушевавшейся стихией, с очевидно
соскользнувшим с головы на плечи валиком (илл. 06).
Шаперон, надеваемый одновременно с валиком, составлял
головной убор под названием шаперон буреле с длинным кэ (яиеие
- фр.). Сочетались они так: пелерину шаперона, надетого
лицевой частью (илл. 04), продевали в валик, прикрывая им край
шаперона по окружности, затем ткань пелерины живописно
располагали над валиком, закрепляя булавками красиво уложенные
складки (илл. 07). Все это нередко напоминало пышную садовую
клумбу (илл. 11). Хвостом придерживали громоздкую
композицию под подбородком (илл. 09), живописно располагали его на
плечах или оставляли свободно свисать вдоль тела. Часто его
использовали в качестве шарфа или ленты для ношения
шаперона за спиной (илл. 10).
Дамы по-своему интерпретировали эту моду. Вместо круглого
объемного валика они создавали своеобразный обод вокруг
головы из широкой с бахромчатым краем ленты, а хвост шаперона
имитировала заплетенная из волос коса, перевитая тканью (илл.
08). Подобные головные уборы рождались по ассоциации с
формой шаперона буреле с длинным хвостом. Вместе с тем, в
определенных условиях дамы носили шаперон представленных выше
конструкций, а также пользовались особым кроем, получая
изящную женственную форму (рис. 12, 13). Она удерживается
на голове с помощью легкой сборки у основания тульи.
Каплеобразный вырез делит нижнюю часть шаперона на два сектора:
тыльный и фронтальный с длинными боковыми лопастями.
Спущенный вниз, он закрывает лицо, придавая женскому облику
легкий оттенок кокетливого смирения, откинутый вверх -
превращается в подобие фигурной рамки для лица, сообщая всей
фигуре иное выражение. В целом конструкция шаперона
декоративна сама по себе и обеспечивает форме пластическую
подвижность.
Веками шаперон использовался отдельно в качестве головного
убора как неотъемлемая часть более или менее длинной
пелерины, плаща, а также особенно любимой знатью и
простолюдинами одежды гарнаш (рис. 15) - к ней капюшон пришивался или
выкраивался вместе с основой по образцу конструкции (рис. 14).
В такой одежде изображен Карл V по прозванию Мудрый:
просторная накладная (то есть одевающаяся через голову), с
небольшим разрезом спереди, цельнокроеным рукавом и капюшо-

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ 61
ном, «вышедшим» из-под военного шлема куафе - чепчика,
который в светском костюме изготавливали из тонкой ткани с
вышивкой (илл. 16).
Просторный и глубокий шаперон, обязательный в облачении
монахов, по словам польского исследователя Анжея Банаха,
глубоко надвинутый на лицо, служил средством защиты от мирских
соблазнов и устранения нежелательных мыслей. Сплетенный из
металических колец, шаперон завершал кольчужную рубашку
воинов. Делали этот популярный головной убор из тонкого
эластичного сукна, прекрасно выделанной замши, грубой
шерстяной ткани - это зависело от достатка.
В аристократической среде шаперон зачастую носили на плечах
в сочетании с пышным головным убором как декоративное
дополнение к платью (илл. 17). Выполненный из драгоценной
ткани с изысканной отделкой, согласуясь или контрастируя по
форме, цвету, фактуре с основной одеждой, почти утрачивая связь
с первоосновой, шаперон участвовал в построении композиции
богатого многослойного костюма (илл. 18). Бедные люди чаще
использовали шаперон непосредственно по его прямому
назначению (илл. 19).
В заключение, очевидно, нужно напомнить, что уже не раз мы
сталкиваемся с тем, как наши предшественники преподают урок
нескончаемого разнообразия индивидуально проявленных форм
на основе однотипной конструкции - шаперона и валика, при
этом тему с иллюстрациями можно продолжать и дальше. к.к
А. ХАРМАНД. КРОЙ ШАПЕРОНОВ Х1У-ХУ ВВ. // К. КЕЛЛЕР. КРОЙ
ШАПЕРОНА XIV. // 03 А. ХАРМАНД. КРОЙ ШАПЕРОНА XV В. // 04. И. БОСХ.
«СТРАННИК». ФРАГМЕНТ. XV В. // И ЯН ВАН ЭЙК. ПОРТРЕТ ЮВЕЛИРА.
1434 Г. // 06 П. УЧЧЕЛЛО. «ПОТОП». ФРАГМЕНТ. 1440-Е ГГ. // 07. ЯН ВАН
ЭЙК. ПОРТРЕТ ГЕРЦОГА САВОИСКОГО. ФРАГМЕНТ. XV В. // 08. РОГИР ВАН
ДЕР ВЕЙДЕН. АЛТАРЬ СВ. КОЛУМБА. ФРАГМЕНТ 1455 Г. //
ФРАНЦУЗСКАЯ МИНИАТЮРА. ФРАГМЕНТ. 1461 Г. // 10. РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН.
СЕМЬ ТАИНСТВ. АЛТАРЬ. ФРАГМЕНТ. 1445-50 ГГ. // НЕИЗВЕСТНЫЙ
АВТОР. ГОБЕЛЕН. ФРАГМЕНТ. 1461 Г. // А. ХАРМАНД. РИСУНКИ ЖЕНЩИН
В ШАПЕРОНЕ. XV В. // А. ХАРМАНД. КРОЙ ЖЕНСКОГО ШАПЕРОНА. XV В.
// //14. К. КЕЛЛЕР. КРОЙ ШАПЕРОНА. XIV В. // ВИОЛЛЕТ ЛЕ ДЮК.
СХЕМА КРОЯ ГАРНАША. XIV В. 1Г ФРАНЦУЗСКАЯ МИНИАТЮРА. XIV В. //
НЕИЗВЕСТНЫЙ МАСТЕР. ПОРТРЕТ ГЕРЦОГА БЕССТРАШНОГО. XV В. //
РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН. АЛТАРЬ БЛАГОДЕЛЕНА. ФРАГМЕНТ. 1445-48
ГГ. //19. АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. АЛТАРЬ ПАУМГАРТНЕРОВ. ФРАГМЕНТ. 1502-04
ГГ. // 20. П. УЧЧЕЛЛО. МИКЕЛЕТТО ДА КОТИНЬОЛА В БИТВЕ ПРИ САН
РОМАНС ФРАГМЕНТ. 1456 Г.

как сшить хороший
мужской костюм?
ТЕКСТ_ЛЮДМИЛА ЧИЧЕРИНА, ЗАМЕСТИТЕЛЬ ДИРЕКТОРА УЧЕБНОГО
ЦЕНТРА ПРИ ИД «КОН-ЛИГА ПРЕСС»
^ Не секрет, что эта задача представляется нелегкой для многих
^^- отечественных ателье и фирм. Очевидно, именно поэтому было
так много желающих попасть на семинар «Одежда для мужчин.
Эксклюзивный костюм», который прошел в октябре в Москве. Семинар был
организован учебным центром ИД «КОН-Лига Пресс» совместно с
фирмой «Аллегрия».
Слушателям были представлены три системы конструирования
одежды: немецкая «М.Мюллер и сын» и две авторские - Сергея Фурманюка
и Павла Рогова.
Беспримерочный метод изготовления одежды Фурманюка базируется
на известном «жилетно-макетном» методе. Многолетний опыт работы
позволил автору создать эффективные приемы точного кроя на
различные типы фигур, «Расчетно-мерочный метод конструирования швейных
изделий» Рогова отличает универсальность, высокая точность
расчетных формул. Особенность методики состоит в определении и
использовании индивидуальных параметров фигуры.
Выступившие с сообщениями об использовании новейших
прокладочных материалов представители фирм «Веллтекс» и «Ремарк-Текс»
познакомили слушателей с последними новинками в этой области и с
технологическими особенностями их применения при пошиве мужского
костюма.
Новые коллекции тканей европейских производителей показали фирмы
«Аллегрия» и «Другие ткани». Марко Бриаско, совладелец знаменитой
итальянской фирмы Рга1еШ ТаШа сН ОеШпо, прокомментировал
коллекцию эксклюзивных мужских костюмных тканей сезона осень-зима
2003/2004 год.
Немецкое оборудование и инструменты для обработки тканей нового
поколения (Зирег 120,150...270) представила фирма «Швейтехцентр».
Профессионалы советуют начинать новые проекты с повышения
квалификации персонала. Учебный центр совместно с партнерами
разрабатывает программы, учитывающие требования к специалистам различных
направлений.
С этой точки зрения, мы видим перспективы тесного сотрудничества с
Палатой ремесел Москвы. Важным моментом семинара стало
выступление ее президента Леонида Кошелева. Палата ремесел и фирма
«Аллегрия» объявили о создании Гильдии портных России, основные задачи
которой - подготовка нового поколения мастеров, специализирующихся
на пошиве эксклюзивного мужского костюма. Для этой цели при
Гильдии будет организована школа подмастерьев. Создатели школы
акцентируют внимание слушателей на технологических аспектах работы с
эксклюзивными мужскими тканями (Зирег 150...270). Также Гильдия
намерена содействовать становлению и развитию структур малого
бизнеса (авторских ателье, частных мастерских), организовывать
стажировки за рубежом, оказывать правовую поддержку. (Более полную
информацию по этим вопросам можно получить в фирме «Аллегрия»,
тел. 978-7936, и в Палате ремесел Москвы, тел. 281-7921). к.к