ISSN 0207—8449
«РЕТРО»
грошний сеанс
>-—тщании0
БЛИ'
<КИИ ПМКт
(Т>ИЛЬ/*а
Киностудия имени А. П. Довженко
Фантазии на тему Марка Твена

Авторы сценария — Михаил Рощин, Виктор Гресь
Режиссер — Виктор Гресь
В ролях: Сергей Колтаков, Альберт Филозов,
Александр Кайдановский, Анастасия Вертинская, Марк Гресь
В знаменитом романе Марка Твена «Янки из Коннектикута при дворе коро-
ля Артура» предприимчивый американец волею обстоятельств попадает
из XIX века в VI, в средневековое королевство Логрия. В фильме
Виктора Греся (вам это имя должно быть знакомо по киносказке «Чер-
ная курица, или Подземные жители») тоже происходит смешение времен.
Только молодой американец попадает в VI век из века XX. Во владения
короля Артура его переносит «железный дракон» — суперсовременный
«Боинг», нагруженный суперсовременным оружием. И они встречаются
лицом к лицу — рыцари Круглого стола и янки Хэнк Морган. Они встре-
чаются лицом к лицу — благородство, бесстрашие, честность и жесто-
кость, низость, лицемерие. Их — целое воинство. Он -- один. У них копья
и мечи. У него автомат. Они падают, скошенные смертельным .огнем.
Он стреляет, произнося: «Господи! Останови их, останови меня, Господи!
Останови нас всех!» На чьей стороне правда и справедливость! Кто победит
в этом жестоком бою!

2
приглашаем
на фильм
СССР — Япония
Авторы сценария. — Виктор Мережко,
Александр Митта,
Владимир Цветов, Ёсики И вами
Режиссер — Александр Митта
В ролях: Леонид Филатов, Комики Курихара,
Олег Табаков, Елена Яковлева, Го Ватанабэ
ШАГ
Сооытия этого фильма — тридцатилетней давности. События этого филь-
ма — реальные. В 1959 году десять миллионов японских детей были спасе-
ны от страшной болезни — полиомиелита. И помогли этому японская
женщина Кейко и советский ученый Гусев, разрушившие стену страха,
равнодушия, недоверия...
В Японии говорят, что спасение детей советской вакциной по впе-
чатлению было равно полету Юрия Гагарина в космос. Все знают об этом
полете, а кто знает о «живой вакцине»! Хотелось бы, чтобы об этом тоже
узнали все.
ШАГ
В «Библиотечке
«ЭД» —
рассказы о классиках
детской литературы
и об их книгах,
без которых
не бывает детства
и не было бы многих
фильмов...
Вильгельм и Якоб Гримм были не
только составителями сборников ска-
зок. Они создали несколько научных
работ о немецкой грамматике, мифо-
логии, преданиях, песнях. Выпустили
первый том «Словаря немецкого язы-
ка». Они были учеными и все же, все
же остались для нас прежде всего
сказочниками...
«Глупый Ганс»
Художник Н. Цейтлин
«Детская литература», 1975 г.
3
СОВЕТУЕМ ПРОЧИТАТЬ
Братья Гримм. Сказки.— «Детская
литература», 1975 г.
Библиотечка «ЭД»
ЯКОБ
ВИЛЬГЕЛЬМ
ГРИММ
В оформлении книжки
использованы иллюстрации
В. Конашевича
Оформление Н. Лозинской
12
зочка», «Соломинка, уголь и боб» —
вряд ли кому из вас незнакомы эти
сказки. И самая, пожалуй, известная
из всех историй братьев Гримм —
«Бременские музыканты» (может быть,
самая известная благодаря мультипли-
кационному фильму). Помните песен-
ку: «Ничего на свете лучше нету, чем
8
В предыдущих книжках нашей «Библио-
течки» мы рассказывали о двух знаме-
нитых сказочниках — Вильгельме Гау-
фс и Эрнсте Теодоре Амадее Гофмане.
Не менее знамениты и два других их
соотечественника — Вильгельм и Якоб
Гримм. Писали они сказки вместе.
Правда, слово «писали» здесь будет не
совсем точным. Почему? Сейчас пойме-
те. Еще совсем юными Вильгельм и
Якоб заинтересовались народными
сказками, решили собрать их и издать
сборник. Шесть лет они путешествова-
ли по Германии, слушали и записыва-
ли самые разные истории, которые зна-
ли и помнили народные сказительницы.
И вот в 1812 году вышел первый сбор-
ник братьев Гримм. Он назывался «Дет-
ские и домашние сказки». Через не-
сколько лет появился второй, а затем
и третий сборники. Братья Гримм не
только собрали сказки, но и проделали
еще одну очень кропотливую, трудо-
емкую и очень важную работу. Они,
Возьмите томик братьев Гримм и пе-
речитайте его. Даже если вам кажется,
что вы уже вышли из возраста, когда
читают сказки. Попробуйте! Ведь без
сказок жизнь скучна и неинтересна.
Марина Тюпкина
сохранив все истории в первозданном
виде, бережно обработали их, нашли
тот простой язык, который был досту-
пен читателям всех возрастов. Их лег-
ко было читать и так же легко переска-
зывать.
«Золотой гусь», «Храбрый портной»,
«Госпожа Метелица», «Беляночка и Ро-
бродить, друзья, по белу свету. Тем,
кто дружен, не страшны тревоги, нам
любые дороги дороги...» Песенку эту,
как вы догадываетесь, не братья Гримм
сочинили, но сказка их дала возмож-
ность авторам фильма пофантази-
ровать.
4
9
5
завтрашний
сеанс
Время, в которое мы живем,—
время обновления и перемен.
Время раздумий о прошлом
и настоящем нашей страны.
Огромен интерес к истории. Огромен
интерес к происходящему сейчас, се-
годня. И кинематограф должен сыграть
свою роль в утолении нашей жажды
познания правды, ведь у этого вида
искусства — многомиллионная аудито-
рия. Большинство ее — молодежь.
Именно для старшеклассников, студен-
тов, сельской и рабочей молодежи бу-
дет снимать фильмы недавно создан-
ное на киностудии имени М. Горького
творческое объединение «ЗОДИАК».
рия и режиссер Сергей Никоненко)
и имевшая шумный и заслуженный
успех «Маленькая Вера» (дебют режис-
сера Василия Пичула и сценаристки
Марии Хмелик). Это фильмы «Сраже-
ние» режиссера Владимира Фокина
(сценарий Григория Остера) и «Стек-
лянный лабиринт» (режиссер Марк
Осепьян, сценарий Эдуарда Воло-
дарского).
— «Наследство» богатое и разнооб-
разное. А над чем сейчас работает
объединение!
— Эта работа только-только нача-
лась. Игорь Шешуков работает над
фильмом «Тридцать третий день вой-
— Да, мы считаем документальное
кино очень важным направлением ра-
боты «Зодиака». И с ним у нас связаны
большие надежды. Вы заметили, что
публицистика сейчас идет впереди ху-
дожественной литературы, а кинодоку-
менталистика на несколько шагов
обогнала художественное кино!
У нас заключен договор с Львом
Рошалем и Александром Оркиным.
Они будут делать фильм о судьбе во-
жака комсомола Александра Косарева.
Выпускник ВГИКа Атвар Горис расска-
жет о парне, прошедшем Афганистан
(кстати, Горис сам служил в Афгани-
стане). Я собираюсь снимать ленту о
История
и современность
«Нас интересует XX век — перелом-
ный в истории человечества, а для мо-
лодежи, ее формирования в особен-
ности. Именно такой аспект кажется
нам интересным, ибо молодежь —
всегда зеркало своего времени. Нам
представляется важным рассмотреть и
исследовать, как отразились на моло-
дежи сложные духовные и обществен-
ные явления нашей жизни. Понять, во
что верит нынешняя молодежь, что от-
вергает и почему, как ощущает жизнь
и мир, в котором она живет». Это
слова из программы объединения. Как
видите, задачи перед собой «Зодиак»
ставит сложнейшие.
Какие фильмы готовятся к выпуску
в этом объединении! Об этом расска-
зывает его художественный руководи-
тель известный режиссер Ина Туманян
(вспомните ее фильмы «Мальчик и
лось», «Когда я стану великаном», бу-
доражущую совесть картину «Соучаст-
ники», созданную и с большими пре-
пятствиями вылущенную на экран, кста-
ти говоря, в «застойное» время):
— Кино — это не только искусство,
но и производство. А производство
неостановимо. Поэтому в «наследство»
нам досталось несколько лент. Это
исторический фильм «Гулящие люди»
(авторы — Виктор Потейкин и Илья Гу-
рин), картина по рассказам Василия
Шукшина «Елки-палки» (автор сцена-
ны» (по сценарию Валерия Залоту-
хи) — о самом начале Великой Оте-
чественной. Михаил Шелехов продол-
жает работать над сценарием «Люк».
Сценарий замечательный, очень не-
обычный, сложный. Мы пригласили на
эту картину польского режиссера Анд-
жея Чернацкого, ученика знаменитого
Кшиштофа Занусси. Это первая боль-
шая работа молодого режиссера, но
он уже хорошо известен в мире кино.
Его короткометражка «Крысолов» по-
лучила 12 международных премий.
У нас есть молодой режиссер Андрей
Добровольский, который снимает по
сценарию Юрия Арабова эксперимен-
тальную картину «Сфинкс». Пожалуй,
оценить по достоинству ее смогут лишь
знатоки — любители интеллектуально-
го кинематографа. А вот «Супермен»
(название рабочее) по сценарию Нико-
лая Псурцева, который будет ставить
Валерий Харченко, относится к само-
му, пожалуй, популярному жанру ки-
но — приключенческому. «Супермен»
будет сильно напоминать необыкно-
венно популярный у нас итальянский
телесериал «Спрут», а его главный ге-
рой — комиссара Катанью. Зритель
увидит борьбу с мафией. Только ма-
фия — наша, отечественная... ч
— Ина Суреновна, в планах объеди-
нения — фильмы не только игровые,
но и документальные...
детях «врагов народа», она будет назы-
ваться «Дети тридцать седьмого»). Эта
трагическая тема продолжится в заду-
манном с Майей Туровской фильме
«Светлана Бухарина в нетипичном клас-
се». Дело в том, что дочь Н. И. Буха-
рина, как и Майя Туровская, училась
в 110-й московской школе, где дирек-
тором был замечательный человек —
И. К. Новиков. Так вот, в этой школе
в ребятах воспитывали чувство чести,
ненависть к насилию, достоинство, вер-
ность памяти репрессированных роди-
телей. Это будет история нравствен-
ного сопротивления сталинизму...
Конечно же, у «Зодиака» есть пла-
ны и на далекое будущее. Это и фильм
о детях республиканской Испании, и
история о легендарном Федоре
Раскольникове, и экранизация «Кюхли»
Юрия Тынянова, и музыкальная версия
сказки-притчи «Крошка Цахес»
Э. Т. А. Гофмана, и комедия-анекдот
из современной жизни. Интересные
планы, правда! Кроме того, объеди-
нение начало большое и важное де-
ло — оно проводит творческие встречи
со зрителями, обсуждения фильмов.
Пока лишь в московском кинотеатре
«Буревестник». А потом... Впрочем, не
будем забегать вперед. А пожелаем
«Зодиаку» успехов. Ведь в этом заин-
тересованы мы все.
Валерий Канаев
листая
старые
Очередное заседание клуба
«РЕТРО» ведет Главный
Историограф и Архивариус
СЕРГЕИ СЕРЕГИН.
журналы...
Здравствуйте! Я рад вновь при-
ветствовать вас в нашем клубе
♦ Ретро».
О чем бы нам поговорить се-
годня? Знаете что, снимем-ка вон
с той самой верхней полки нашей
библиотеки подшивку старых
журналов. Так-так, аккуратно по-
ложим вот сюда, на письменный
стол, откроем толстый картонный
переплет... ♦ВЕСТНИК КИНЕМА-
ТОГРАФИИ», 1914 ГОД! Замеча-
тельно! Это то, что нам нужно.
Давайте полистаем пожелтевшие
от времени страницы журнала се-
мидесятипятилетней давности...
Выпускал его русский кино-
промышленник А. А. Ханжонков,
тот самый Ханжонков, у которого,
если вы помните, начал делать
свои мультфильмы Владислав
Старевич. О чем же писал ♦Вест-
ник кинематографии»? Большую
часть занимала реклама новых
фильмов. Огромными в полстра-
ницы буквами журнал сообщал:
♦ СЕНСАЦИЯ! ГВОЗДЬ СЕЗОНА!
ФИЛЬМА, ЗАТМИВШАЯ ВСЕ
ВЫПУЩЕННЫЕ РАНЕЕ БОЕВИ-
КИ! СПЕШИТЕ ВИДЕТЬ!» На
рекламу в то время не скупились.
Еще бы! Каждую неделю на экра-
ны выходило с десяток новых кар-
тин. Кинопроизводство росло с
неимоверной скоростью. Если в
1913 году в России было выпуще-
но 129 фильмов (это не считая
нескольких сотен зарубежных
лент), то в 1916 году их было
уже...500!
В каждом номере ♦ Вестника»
печатался репертуар кинотеатров
всех крупных городов. ♦Чертов
палец» (♦Шайка Дьяволов»),
♦ Убийство карапуза», ♦Мерт-
вец — убийца», »Одна среди хищ-
ных зверей», »В царстве живых
мертвецов», ♦ Слуги сатаны», ♦По-
жиратель женщин*. Каково? От
одних названий мурашки по телу
бегут! Бр-р-р-р! Но кровавые тра-
гедии разворачивались не только
на экране. В то время было мод-
ным, чтобы в кинофильмах сни-
мались хищные звери. После того
как на экранах мира с огромным
успехом прошел фильм *Quo va-
dis», выпущенный итальянской
фирмой ♦ Чинес», где действовало
целое стадо львов, редкая кино-
драма обходилась без участия
этих хищников. Создавались це-
лые конторы по прокату львов,
тигров, леопардов. «В результате
часто происходят несчастные слу-
чаи,— пишет журнал,— и кине-
матографические актеры подвер-
гаются значительному риску»...
Нет, откроем лучше второй но-
мер журнала и почитаем доволь-
но забавную заметку ♦КИНЕМА-
ТОГРАФ ДЛЯ СОБАК»: ♦Не-
скольким праздным лондонцам
пришла в голову идея устроить
специальное представление кине-
матографа для собак. Высокой
чести удостоены были 12 собак,
получивших премию на послед-
ней выставке. Первая картина
изображала собак, отличившихся
на предыдущей выставке. ♦Зри-
тели»-собаки сначала обнаружи-
ли интерес к своим собратьям и
все поочередно обнюхали полот-
но, но затем отошли разочаро-
ванные. Зато появление слона на
экране вызвало сильное волнение,
и собаки подняли оглушительный
лай и вой, а один фокстерьер
пытался даже разорвать зубами
полотно». Уж не родственница ли
этого фокстерьера Моська, надры-
ваясь во все свое собачье горло,
облаяла слона в басне И. А. Кры-
лова?!
Именно в те годы (1913—1914)
появлялась детская кинематогра-
фия. О том, какой ей пред-
1
Так выглядели
киноафиши
в 1914 году
стояло быть, какие нужно было
делать фильмы, тоже много писа-
лось в «Вестнике». Наибольшее
значение придавалось учебным
лентам, фильмам-путешествиям,
историческим, познавательным
картинам. Прошло уже то время,
когда от кино ждали только раз-
влечений, кинематограф пришел
в школы.
В десятом номере журнала был
напечатан фантастический рас-
сказ «Царство кинематографа»,
в котором один человек, Влади-
мир Гаврилович Карский, прос-
нувшись однажды утром, узнал,
что он проспал шесть веков!
А увидел он в Москве 2500 года
нечто невероятное: «Карский ре-
шительно не узнал белокаменной
столицы: улицы были широки
и прямы, дома огромные и ухо-
дили в небеса, зелень совершен-
но отсутствовала! Ии Кремля, ни
Красной площади, ни Москвы-ре-
ки не было и признаков. Воздух
был наполнен жужжанием аэро-
планов, реявших как стрекозы...»
Но более всего его удивило вот
что: в этом городе будущего, да
и вообще на Земле, самым необ-
ходимым, самым важным сред-
ством общения людей стало кино.
Оно заменило театры, газеты и
даже школьных учителей:
«В школе шел урок географии.
На экране были видны реки Ама-
зонки, ее флора, фауна, селения,
их жители. Голос из трубы по-
яснял все появляющееся на экра-
не точно и подробно.
В другом классе перед уча-
щимися проходили картины из
русской истории: Александр Нев-
ский, битва со шведами, поездка
к монгольскому хану...» Вот как
представляли себе будущее наши
прадедушки и прабабушки.
А вот еще такая информация...
В 1914 году ваши ровесники, отве-
чая на вопрос: «Какие картины
вам нравятся?» — в основном го-
ворили: «Картины о войне».
«Картины нравятся потому, что
интересно смотреть героев», «Ин-
тересно знать, что делается на
войне»,— так отвечали малыши-
первоклассники.
Второклассники говорили:
«Мне нравится смотреть какой-
нибудь подвиг русского солдата
или высших чинов». «Люблю
представлять героем себя». А вот
ответ одного третьеклассника:
«Люблю смотреть взрывы снаря-
дов!»
Много интересного можно вы-
читать в старых журналах, и мы
с вами еще не раз будем обра-
щаться к ним во время заседа-
ний нашего клуба.
А в заключение сегодняшней
встречи я предлагаю вам ответить
на два вопроса:
Представьте себе, что вам пору-
чили снять фильм для урока гео-
графии, но не в современной шко-
ле, а в той школе будущего, о ко-
торой писал «Вестник кинемато-
графии». Куда бы вы поехали
со своей кинокамерой и что бы
запечатлели на пленку? Расска-
жите поподробнее о своем путе-
шествии, не стесняя свою фанта-
зию ни в чем.
Назовите имена актеров немого
кино — русских и зарубежных.
Может быть, вы сами видели ка-
кие-то фильмы, а может быть, вам
о них расскажут ваши бабушки
и дедушки или вы прочитаете
о них в книгах. Пишите в наш
клуб, а я прощаюсь с вами до сле-
дующей встречи.
Сергей Серегин
СПЕШИТЕ
ЗАКАЗАТЬ.
Фянтомяеъ
в фильме
«Чучело»
озорная кинокомедия.
...Тоже приплясывающая, напе-
вающая, в лохмотья какие-то обря-
веснушчатая
весело при-
со своей
мешная,
Баба Яга,
пл ясывает
нестрашной свитои и
напевает что-то жутко ритмичное.
Происходит все это во время ре-
петиции в провинциальном театре.
И режиссер делает ей замечания:
«Не верю я в вашу злобу! Не ве-
рю в агрессию, дорогая!» «Искрен-
не Ваш» — так называется эта
творческий
портрет
женная лиса. Не просто лиса, а ли-
са Алиса из телефильма «Приклю-
чения Буратино». Лиса Алиса, ко-
торая вместе с оборванным, но не
теряющим кошачьего достоинства
котом Базилио пытается одурачить
деревянного мальчишку.
...Иная роль, совсем не сказоч-
ная, в совсем иной картине. «Чу-
чело». Они — ученики. Она — учи-
тельница. Должна быть их другом,
единомышленником, защитником.
Однако совершает одну за дру-
гой непоправимые ошибки. Позд-
но, но приходит раскаяние.
Не будем больше интриговать
и представим вам и Бабу Ягу, и ли-
су Алису, и учительницу Марга-
риту Ивановну, и еще многих дру-
гих героинь многих других филь-
мов. Елена Санаева. Актриса.
В актерской семье рожденная,
с артистическим поприщем жизнь
связавшая, на актрису не похожая.
в телефильме
ючения Буратино^
Фото И. Гневашева    .
в фильме
«Кувырок
через голову»


9
— Училась я в ГИТИСе, в мастер-
ской Михаила Ивановича Царева,
и готовилась стать театральной
актрисой. Но жизнь — режиссер
с парадоксальным мышлением —
ввела меня в состав киноактерской
братии. Иногда жалею, что не до-
велось ни разу выйти на под-
мостки, а потом вспомню кинош-
ную суету, съемки «по кадрику»,
«по шагу» (в результате чего на
экране появляется человек — жи-
вой, дышащий, страдающий) и со-
жаление уходит.
Грустно бывает, когда отснялась
добросовестно, честно, а фильма
нет. Так какие-то живые картинки
мелькают. Стараюсь о таких рабо-
тах не вспоминать...
— Но, наверное, лису Алису из
«Приключений Буратино» или учи-
тельницу из «Чучела» все-таки
помните?
— Конечно же, есть роли и ро-
ли. И хотя Алиса — роль десяти-
летней давности, но пока живут на
свете жадины, задиры, грубияны,
хвастуны, песенка, которую она
поет, своей «актуальности» не по-
теряла...
С «Чучелом» же — дело другое.
Ведь фильм был снят и выпущен
на экраны вопреки всему — и мне-
нию начальства, и советам друзей.
Вокруг картины разыгрывались на-
стоящие баталии. А знаете, кто
были главными защитниками кар-
тины? Сами учителя. Те самые, кто
столь неприязненно изображается
в «Чучеле».
— Как вы думаете, почему «Чу-
чело» нашло у них такой отклик?
— В большинстве своем педаго-
ги в нашем Отечестве — люди
бескорыстные. Они безмерно лю-
бят своих воспитанников. И не по
злому умыслу, а из-за житейской
неустроенности, профессиональ-
ных трудностей проявляются в
ком-то из них нетерпение, непо-
нимание, черствость, равнодушие.
Но стоит бросить клич, стоит со-
вершить поступок, и пробуждают-
ся «чувства добрые». Рождается
желание встать и идти. Идти, что-
бы успеть сделать добро. Идти, все
время помня о душах детей...
Елена Караева
[-СЧАСТЛИВЫЙ СТАРТ ,
Сериал «Подводны** береты» — первая совместная ПОСТ»
и американских мультипликаторов. А начнется этот с
который будет называться «СЧАСТЛИВЫМ СТАРТ»,
киностудии «Союзмультфильм* режиссер Владимир Та
история о приключениях дельфинов. 11м
кого не секрет, что зтях разумных сущеетн часто используют да.
не в мирных целях. И вот американского дельфина по ммепи Три
(он весил триста килограммов) и его друга — маленького, симпатии
и очень умного (он даже носил очки) дельфинчика* Генри нос.-
Как это произошло и ч
фильм «Счастливый стар
10
грянул
бал!..
Дневник фильма
«РАЗ, ДВА —
ГОРЕ НЕ БЕДА!»
Режиссер Михаил Юзовский на
съемочной площадке
Оамы щеголяли нарядами,
бояре расчесывали бороды,
заморские кавалеры прила-
живали парики. Дирижер
взмахнул хрустальной палочкой,
музыканты подняли инструменты
из разноцветного стекла, и грянула
музыка. Бал начался!..
Но это не съемка, а репетиция.
Снимать еще нельзя, потому что не
принесли царский трон. И вот пока
его несут, давайте немного пого-
ворим о музыке в кино вообще и,
в частности, о музыке в нашей кар-
тине. Прежде чем снимать эпизод,
такой, какой снимаем мы, музыка
должна быть придумана компози-
тором, оркестрована, сыграна ис-
полнителями и записана тонмейсте-
ром (так называется профессия
звукорежиссера, который занима-
ется исключительно музыкой). И я
хочу представить вам ленинград-
ского композитора Романа Гринбла-
та. Его музыка разнообразна: то
легка, иронична, то серьезна, глу-
бока, она кажется немного стран-
ной, непривычно звучащей — но
всегда чрезвычайно интересна.
Гринблат работает для кино и дра-
матического театра, сочиняет песни,
сонаты, симфонии, оперы. Уже мно-
го лет он привержен такому направ-
лению в музыке, которое назы-
вается «авангард». К сожалению,
это явление мало знакомо широ-
кой публике, хотя существуют
статьи, книги, где музыковеды,
критики, композиторы спорят, рас-
суждают, дискутируют по поводу
«авангарда».
Приглашая Р. Гринблата на кар-
тину «Раз, два — горе не беда!»,
я исходил именно из его много-
образных творческих возможно-
стей — так как в нашей сказке пред-
полагались песни и довольно не-
обычные музыкальные темы (на-
пример, «тема Карабарасса» —
страшной военной машины). И к нам
на помощь пришел Роман Гринблат.
Насколько ему все удалось, вы бу-
дете судить сами, когда посмотри-
те картину, но я считаю, что ком-
позитор — просто молодец!
...Время, однако, идет, а трона
все нет и нет. Какая же съемка
без трона. Артисты, танцоры и ста-
тисты еще раз репетируют, а мы
перенесемся на несколько дней на-
зад, в большой зал киностудии
«Мосфильм», где происходила за-
пись музыки. Оркестранты занима-
ют свои места, техники устанавли-
вают микрофоны, композитор о
чем-то разговаривает с дирижером.
Вверху, под самым потолком, свер-
кают длинные во всю стену окна.
За ними расположена аппаратная.
Когда входишь в нее, то кажется,
что попал в кабину космического
корабля. Различные приборы,
странного вида репродукторы,
компьютеры, световые табло, а в
центре — огромный пульт со мно-
жеством кнопок, клавиш. Вспыхива-
ют разноцветные лампочки индика-
торов. За пультом — звукорежис-
сер Владимир Виноградов, человек
веселый, добродушный, похожий,
как мне кажется, на гигантского
Винни Пуха. Для меня всегда бы-
ло загадкой, как он может мгно-
венно разобраться во всех этих
кнопках и клавишах, успеть сделать
четкие и точные замечания тех-
никам и музыкантам, посоветовать-
ся с композитором о чистоте зву-
чания того или иного инструмента,
обговорить с дирижером необхо-
димые детали, выслушать пожела-
ние режиссера и проследить за
тем, чтобы замысел воплотился
самым наилучшим образом. Чудо-
мастер да и только этот Владимир
Виноградов, записавший музыку к
сотням фильмов.
...Но нам пора возвращаться
в павильон, потому что... Потому
что наконец-то вносят трон!
— Что это? — в ужасе спраши-
ваю я.
— Трон...— неуверенно отвечает
художник-постановщик и мгновен-
но исчезает дня на три.
Посреди зала стоит нечто,
небрежно размалеванное бронзо-
вой краской. Что бы вы сделали,
увидев это долгожданное убожест-
во? Упали в обморок? Выхватили
саблю у ближайшего стражника и
помчались рубить головы и руки
халтурщикам? Отменили съемку?
Мечислав Юзовский
в роли Митъки-шута
и мастер-бутафор
Маша Ле вистам
11
— Маша...— тихо говорю я.
И рядом появляется Маша Ле-
вистам, мастер-бутафор по профес-
сии и настоящая волшебница по
призванию. Она смотрит на соору-
жение и мгновенно все понимает.
Объявляется обеденный перерыв,
а когда он заканчивается — посре-
ди зала уже стоит золотой трон,
сверкающий драгоценными ка-
меньями, декорированный порази-
тельными тканями. И самое глав-
ное, никто не кричит «Ура!» и «Да
здравствует!» в честь этой мгновен-
ной метаморфозы. А чего тут соб-
ственно удивляться, когда за дело
взялась сама Маша Левистам!
КИНОКОНКУРС
КИНОКОНКУРС
КИНОКОНКУРС
За пультом — тонмейстер Влади-
мир Виноградов
Зажигаются приборы, заливая яр-
ким светом парадный зал. По узор-
ному паркету кружатся дамы и ка-
валеры, гремит музыка композито-
ра Романа Гринблата, записанная
тонмейстером Владимиром Вино-
градовым. Грянул бал, началась
съемка. А за декорацией Маша Ле-
вистам лепит небольшую скульпту-
ру Митьки-шута. Через некоторое
время она превратится в куклу —
точную копию актера. Для чего это
надо? Вот это и есть мой традицион-
ный вопрос. Жду ваших ответов.
До встречи в следующем номере
нашего журнала.
Михаил Юзовский — кинорежиссер
ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ!
ТРЕБУЕТСЯ ОСОБОЕ ВНИМАНИЕ!
Потому что завершены два тура конкурса знатоков и лю-
бителей кино, которые проводили «Экран — детям»,
«Пионерская правда» и Всесоюзное радио. Мы получили
от вас целые горы писем (наверное, около тонны). Благо-
дарим всех, кто принял участие в конкурсе, за интерес
и любовь к кино, за серьезные знания, за талант и
воображение, которые вы проявили.
Тридцать победителей двух заочных туров примут
участие в очном телевизионном туре конкурса, а затем
станут гостями I Московского международного фестива-
ля кино- и телефильмов для детей и юношества. Вот их
имена: АНДРЕЕВА Елена (г. Краснодар), ПАВЛОВ
Сергей (г. Москва), ГЕНЕРАЛОВ Роман (г. Москва),
ДЕГТЯРЕВ Сергей (Псковская обл., г. Гдов), КУРИН-
НАЯ Наташа (г. Киев), ПЕРЕГУДОВ Сергей (г. Могилев),
КУЛИК Наташа (г. Ленинград), МАКСИМОВ Сергей
(г. Кишинев), КУДРЯВЦЕВ Игорь (г. Харьков), ЩУКИ-
НА Мария (г. Кемерово), МАРТЫНОВ Михаил (г. Ленин-
град), АРЫ НОВА Светлана (г. Новосибирск), БРЮЗГИ-
НА Дарья (г. Красноярск), РАМАЗАНОВА Лариса
(Свердловская обл., г. Каменск-Уральский), ИВАНОВ
Денис (Московская обл., г. Одинцово), ЯЗОВ Алексей
(г. Новосибирск), КИСЕЛЕВ Дмитрий (Киевская обл.,
г. Узин), ГЕНДРИХ Татьяна (Молдавская ССР, п. Стра-
шены), ТАРАБАНОВА Елена (г. Курган), РАЧИНСКИИ
Слава (Башкирская АССР, г. Сибай), ШИНГАЛЕВА
Светлана (г. Гродно), БОГАТКОВА Надежда (г. Ивано-
во), БАБОШИН Олег (г. Свердловск), ДАВЫДОВА Инна
(г. Ульяновск), БОНДАЕВСКАЯ Наташа (г. Кемерово),
КАЦНЕЛЬСОН Григорий (г. Калининград), ДОЛГОВ
Алексей (г. Тбилиси), ПЕНКНОВИЧ Григорий (г. Орджо-
никидзе), АРЕНОВ А Айнура (г. Алма-Ата), МОРОЗОВА
Мирослава (Днепропетровская обл., г. Марганец).
Девять победителей очного тура станут членами дет-
ского жюри фестиваля.
Оргкомитет кинофестиваля
Фото И. Гневашева, С. Иванова,
А. Туркова
12
Интересно, где живут персонажи, переселившись со страниц
книг на кино- и телеэкраны? Вот, скажем, Золушка. Жила
в нарисованном домике, ездила на бал в нарисованный
дворец. А в кино и дворец, и дом пришлось строить
специально. Однако очень часто киногерои живут рядом
с нами — на соседних улицах, в соседних домах. У каждого
такого дома и улицы — своя биография, своя история...
«ГДЕ ЭТА УЛИЦА? ГДЕ ЭТОТ ДОМ?» — так будет
называться наша новая рубрика.
В РИГЕ
НА БЕЙКЕР СТРИТ
пасте ли вы, что в Лондон,
на Бейкер-стрит вот уже 100 лет
непрерывно приходят письма.
Ведь именно здесь жил знаме-
нитый сыщик Шерлок Холмс. Впро-
чем. жил он не только здесь. «Конспи-
рация и еще раз конспирация!» —
девиз всех детективов. Поэтому мисте-
ру Холмсу приходилось не раз менять
адреса. Например, переезжать в Ригу.
Да-да, именно в Риге на улице Яуна
он жил вместе с доктором Ватсоном
во время съемок телесериала... о са-
мом себе. А поселил их там (вернее,
актеров Василия Ливанова и Виталия
Соломина) режиссер Игорь Федорович
Масленников. Ему — слово.
— Сама квартира Шерлока Холмса
снималась в павильоне «Ленфиль-
ма». А вот фасад дома, соседние зда-
ния, вид из окна мы должны были
подобрать очень тщательно. И остано-
вились на улице Яуна в Риге — нам
она показалась очень «английской».
Изменить на ней пришлось совсем не-
много: поменять знаки, присыпать
песком асфальт, на угловом доме
повесить таблички с надписью «Бей-
кер-стрит», на дверь квартиры — мо-
лоток в виде львиной головы.
Но если режиссеру почти ничего не
пришлось здесь менять, то сама ули-
ца Яуна сильно изменилась за годы
своего существования. Находится опа
в старом центре Риги, возле Домского
собора, самого крупного историческо-
го памятника города. Домский собор
строился целых пять столетий, с сере-
дины ХП1 века. И лишь к концу
XVII приобрел свой нынешний вид.
За это время он так «врос» в землю,
что теперь для того, чтобы войти в не-
го, надо спуститься на двенадцать сту-
пенек вниз. А войти хотят многие,
ведь здесь находится концертный зал
с самым большим в мире органом.
Строился собор, заселялись и за-
страивались жилые кварталы вокруг
него. Улочка Яуна была типичной
бюргерской улицей. В двухэтажных
домах с толстыми стенами и крохот-
ными оконцами жили купцы, строите-
ли, ремесленники. Здесь работали,
здесь же и товар продавали. Перед
домами были площадки и палисад-
ники, сзади — дворы с хлевами и ам-
барами. Средневековая Рига еще
очень походила на деревню. Посте-
пенно улица застраивалась, сужалась.
Да, оказывается,самые узкие рижские
улочки — не самые старые. В средние
века они были вдвое шире, чем сей-
час. Дома постепенно теряли свои ка-
менные украшения:	порталы,
привратные камни (на них высекали
герб владельца дома и ставили по обе
стороны дверей), барельефы. Так бы
и растеряли совсем, если бы в конце
прошлого века на улице Яуна в одном
из старинных двориков не был открыт
музей декоративных деталей жилых
домов. Все, что бережно сохранила
в своем музее улица Яуна. дошло до
наших дней.
По слава пришла к ней раньше —
в 1752 году, когда рижский вице-
губернатор поселился здесь в только
что построенном доме, который счи-
тается сейчас одним из лучших архи-
тектурных памятников города. Тогда
замостили булыжником вековые лу-
жи, и стали здесь ездить элегантные
экипажи и кареты с лакеями на за-
пятках. Нарядные дамы и важные
господа зачастили в гости на улицу
Яуна. И именно сюда примчался к
мистеру Холмсу взбешенный лорд
Генри Баскервиль и повез в свой фа-
мильный замок разгадывать жуткую
тайну собаки Баскервилей. Ну, конеч-
но, примчался никакой не лорд, а
артист Никита Михалков, и повез ни
в какой не в замок, а на окраину Тал-
лина, в бывшее имение князя А. Орло-
ва-Давыдова. главного царского коню-
Этот дом для съемок «Собаки
Баскервилей» Игорь Масленников на-
шел совершенно случайно. Ехал как-
то из Таллина в Пириту и вдруг на
повороте увидел роскошный готи-
ческий замок. «Да это же настоящая
старая Англия!* — воскликнул ре-
жиссер, и все было решено.
На самом деле замок князя Орлова
не так уж стар. Он был построен
в 1873 году на руинах сгоревшего
мукомольного завода. Вокруг разбили
парк, и замок стал летним кня-
жеским поместьем, где устраивались
фейерверки, охоты, концерты, гу-
лянья. А много позднее здесь была
и резиденция голландского консула,
и гостиница, и ресторан, и даже лёт-
ная школа.
Долгое время замок был в запусте-
нии. Для сьемок фильма фасад
пришлось подновить. Местные жите-
ли даже приходили смотреть на него,
думая, что именно так он выглядел
во времена князя. Съемочная группа
стала первым реставратором замка.
Но не последним. Недавно он был
отреставрирован по-настоящему для
филиала Исторического музея.
— А где вам удалось найти девон-
ширские болота, по которым бродила
собака Баскервилей? — спрашиваю
Игоря Масленникова.
— Их мы снимали на западе Эсто-
нии. Да и где мы только не рабо-
тали! Наша «старая Англия», по ко-
торой путешествуют Холмс и Ватсон,
собиралась по крупицам и в Эстонии,
и в Латвии, и на Каменном острове
в Ленинграде.
«Конспирация и еще раз конспи-
рация!» — остается повторить вслед
за знаменитыми сыщиками. И при-
дется еще немало потрудиться, чтобы
разыскать все адреса прославленного
Шерлока Холмса, а также многих
других киногероев. Применяя, конеч-
но, дедуктивный метод.
Ольга Шумяцкая
Ежемесячное рекламное обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
но кинематографии
Всесоюзное объединение
* Союзинформкино*
На 1-й странице обложки —
Го Ватанабэ, исполнитель
одной из главных ролей в
фильме «ШАГ*.
На 4-й странице обложки —
кадр из фильма «ОНА С МЕТЛОЙ,
ОН В ЧЕРНОЙ ШЛЯПЕ».
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Редакция просит извинения
за ошибку, допущенную
в январском выпуске
в материале «Сеансы массового
гипноза». Автор сценария
телефильма «Обыкновенное чудо»
— режиссер этого фильма
Марк Захаров.
Оформление художника
НАТАЛИИ ЛОЗИНСКОЙ
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор
Н. А. МИКОЯН
Сдано в набор 14.12.88.
Подписано в печать 10.01.89.
А—07707
Формат издания 84X108:/i«
Усл. печ. л. — 1,68
Уч.-изд. л. — 2,48
Усл. кр.-отт. — 6,72. Изд. № 21
Тираж 99 710 экз.
Заказ 3331
Цена 20 коп.
Бумага шаб. мелован,
для офсетной печати
ВО «Союзинформкино* Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43,
тел. 231 11 33
Адрес редакции:
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43,
тел. 231 76 54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
ВО «Союзполиграфпром»
Государственного комитета СССР
по делам издательств,
полиграфии и книжне! торговли
112300, г. Чехов Mocker кой области