Текст
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ Jf. СТИЛЬНЫЙ АКЦЕНТ
ТЕХНОЛОГИЯ
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
^август Ь 2007
нарядный костюм
для торжественных случаев
кичка и кокошник УНИКАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ РУССКОГО КОСТЮМА финансовый план 3" СОСТАВЛЯЮЩИХ
УСПЕХА
ЖАКЕТ с рукавами-
Сл «дракон»
КРОЯ
7 способов отделки проймы
Обработка полей шляпки
Прозрачные ткани - на пике моды
В моде -прозрачные материалы
Шьем жакет с рукавами-ск дракон»
Оригинальная отделка проймы
Обработка полей шляпки втачным кантом
Нарядный костюм в фольклорном стиле.
ПЛЮС ЛЕКАЛА!
Женская одежда 1914-1918 гг.: поиск нового стиля
В фокусе - сари
40
Что но обложко? Длинный приталенный жакет без рукавов, с оригинальным воротником-капюшоном украшает орнаментальная полоса, еытканная из нитей люрекса, напоминающая о характерном декоре индийских сари. Широкая юбка из тончайшего шелка завершает образное решение, в котором тактично использованы актуальные мотивы национального индийского костюма.
СОДЕРЖАНИЕ
Август 2007
Давайте обсудим
Прозрачная интрига
Просвечивающие материалы — самое модное
решение сезона
Событие
♦Сезони моди — погляд у маибутне
VIII Национальный конкурс молодых дизайнеров одежды
Тенденции моды
Изысканное сари
Экзотический хит вечерней моды
Дело
Финансовый план предприятия
Завершающий этан бизнес-планирования
Головные уборы
Секреты выполнения полей шляпки
Обработка края втачным кантом
Русский КОСТЮМ ИНТЕ₽ЕСНО
Женский головной убор
Рогатая кика, позатылень, ширинка, каб 1учок, кокошник, повойник, треух
Технология
Оригинальное декорирование проймы Мини-рукава, бейки, оборки, «ракушки», отделка из вытачных шнуров
М. Мюллер и сын лекала'-
Нарядный костюм для торжественных с тучаев.
Часть 2
Прилегающие жакеты: с оборкой по низу, с отложными манжетами
40
Техника кроя
Жакет с рукавамн-. дракон»
Советы по чаде шрованию и изготовлению
Трикотаж
44 Конструктивное моделирование
Чертеж' издечия с цельнокроеным рукавом для моделей с плосковязального оборудования
Глоссарий
47 Знаете ли вы...
Модерн, муар, муфта
Эволюция кроя
48 Женская мода периода Первой мировой войны
Стремительная эмансипация
56 Полезная информация
какие еще сюрприз npHiuiuomia л пивиму иелину - чишш ы следующих номерах журнала «Ателье», а также в журналах «Индустрия моды» и «International lextiies. Украина», иерормляите подписку!
Русская Джульетта, она же QS-bdl Babushka
Мода не устает перетряхивать гардероб в поиске интересных идей из прошлого. Шляпы береты, тюрбаны, повязки на голову — казалось, tanac исчерпан. Не тут то было! Все гениальное просто: дизайнеры вспомнили о милом платке, завязанном узлом под подбородком. В модных энциклопедиях этот образ называют Babushka Style. Американский модельер Вера Вонг коллекцию осень-зима 2007/08 посвятила России 20-х годов. «Я покорена русскими женщинами. Они — лучшие в мире. Моя подруга Ирина Роднина — настоящий герои я восхищаюсь ею», — ска <ала в интервью «Ателье» Вера Вонг. Ее показ прошел под музыку Прокофьева к балету «Ромео и Джульетта». Стиль военном униформы был смешан с гламурными деталями, украшенными стразами, пайетками, кружевом, атласом, парчой, мехом и крокодиловой кожей.
Мода осенью не обойдется без ретро.
Чтобы выглядеть
модно - просто завяжите платок.
/Г ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, Г9 КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ВЙРийНТПРЕСС В
Учредители © ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
Генеральный директор/Издатель
Ирина Грекова
Руководители проекта
Александр Хилькевич.
Ирина Суровцева
Дизайнеры
Алексей Шутый.
Максим Каширин
Директор по рекламе
Наталья Лукьянец
Тел./факс: 575-32-16
Директор по распространению
Наталья Судакова
Тел./факс: 575-32-10
Над номером работали
Т. Ковалева. М. Силаева. О. Кузьмина.
Е. Спиридонова. Т. Кирюхина,
О. Резниченко. Т. Вальтер.
Г. Галаджева. С. Давид.
Э. Крайенбюль. Е. М.-Арнаутова. М. Меллер
Е. Скриптунова. Л. Маслова. Л. Агапова
Фото
Е. М.-Арнаутова. Ф. Майер. М. Меллер, А. Тег Холле-Зуппа. Штенцель
Адрес редакции и издательства
Украина, 02160.
Киев. пр-т. Воссоединения. 3-А
Тел.: (044) 575-32-30. 575-32-10.
575-32-15. 575-32-16. 575-32-24
E-mail: atelie@variantp.com.ua
Отпечатано в типографии ООО «СЭЭМ»
г. Киев. ул. Бориспольская. 15. тел.: (044) 592-3506
Тираж 17000 экз
Зарегистрировано в Государственном комитете информационной политики Украины.
Свидетельство о регистрации:
КВ № 8874 от 17.06 2004 г.
Издательские права принадлежат
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов.
Перепечатка только с разрешения редакции.
Цене свободная
видимое
ANNA V JLINARI
ПРОЗРАЧНЫЕ
МАТЕРИАЛЫ -
САМОЕ МОДНОЕ РЕШЕНИЕ ДЛЯ ОДЕЖДЫ И АКСЕССУАРОВ.
Зто так женственно, так стильно. Это так интригует. Наслоение просвечивающих тканей делает образ рафинированным и неземным. Превращает нас в фей и богинь. В обуви из бесцветного пластика мы не ходим — парим. Прозрачные эправы очков, сумки, украшения выгля-1ят легко и юно. Блеска им добавляют крупные кристаллы. Будущим летом это направление подхватят мужчины, только их космический минимализм станет эолее спортивным. Й
NANDO MUZI
ИННА КАЛЬМАН стилист журнала «Ателье»
МОДНО
Ц Многослойность.
S Минимализм.
© Бесцветный пластик.
Q Крупные кристаллы.
® Белый цвет.
Ателье 08//2007
34 событие
Сезони моди -
7 июня прошел финал VIII Национального конкурса молодых дизайнеров одежды «Сезони моди - погляд у майбутне». В этом году Конкурс состоялся при поддержке Главного управления культуры и искусств Киевской Городской Государственной Администрации, а также Главного управления в делах семьи и молодежи Киевской Городской Государственной Администрации.
В 2007 году в Оргкомитет Конкурса поступило 103 эскиза. В полуфинал вышли 43 участника, и только 25 коллекций приняло участие в финале.
Официальным партнером Конкурса был автомобиль ЯГУАР (JAGUAR), импортером которого является компания «Винер Импорте», а также партнером конкурса была сеть магазинов «Интертоп».
Ателье 08//2007
событие 05
Специальную премию от медиагруппы «Крещатик» получила Татьяна Аникьева (г. Киев).
Обладателем lll-й официальной премии стал киевский дуэт Наталья Каменская и Олеся Кононова, Они будут представлять Украину на международном конкурсе «Русский силуэт» осенью 2007 года. Также они получили сертификат на отдых от отеля Palmira Palace.
11-ю официальную премию получила Анна Колбянова (г. Киев). Агентство ДЕК наградило ее поездкой на языковые курсы в Англию.
Гран-при вручили дуэту Юлии Герасько и Марии Кушнир. Британский Совет в Украине и ведущая британская школа Bell International вручили им эксклюзивную стипендию.
Ателье 08//2007
тенденции моды
Родом из Болливуда
Текст МОНИКА МЕЛЛЕР
Фото А. ТЕМ. ХОЛЛЕ-ЗУППА, МОНИКА МЕЛЛЕР
Европа переживает настоящий бум на продукцию индийской киностудии «Болливуд» (Бомбей плюс Голливуд). Большая часть более чем 800 фильмов, снятых на индийской фабрике грез, - это красочные истории, разумеется, со счастливым концом. Фильмы производства Индии с большим успехом экспортируются в разные страны, становясь наглядной иллюстрацией современной концепции культурного империализма. В них часто объединяются древние храмовые танцы и современные танцевальные стили, т. к. этот контраст традиций и инноваций придает особую остроту сюжетной линии. Этим эффектным контрастом вовсю пользуется и мода, интегрируя популярные сегодня старинные сари в свои глобальные процессы Не только индийские СМИ пожинают благодаря Болливуду плоды успеха, текстильная промышленность тоже на подъеме.
Суть рекламного слогана «Невероятная Индия», принадлежащего государственной туристической компании, ясна каждому, кто так или иначе
Ателье 08//2007
I
тенденции моды 07
связан с этой страной контрастов, где мирно сосуществуют величие Тадж-Махала и повальное увлечение компьютерами, характерное для современной индийской молодежи.
Стоит ли удивляться, что многие дизайнеры обратили внимание на изысканную красоту индийских сари, включив их в свои коллекции, тем более что только объем ткани, используемой для сари, открывает безграничные возможности для моделирования.
Многоцветье шелка
Сегодня стало почти невозможно по узорам ткани сари определить к кастовую принадлежность, как это было раньше. Но, как и прежде, Ж очень важен высокий уровень качества тонкого плотного шелка W или хлопчатобумажного муслина. И в наши дни в деревнях прядут и ткут вручную, украшая ткань и простыми, и более роскошными орнаментами, в которых все еще преобладают золотые и серебряные
Ателье 08//2007
38 тенденции моды
WESTWOOD
л
I
нити. Драгоценными узорами славится в первую очередь север Индии, в то время как на юге производятся в основном более лаконичные хлопчатобумажные сари.
Сари, представленные на мировом рынке, как правило, изготовлены промышленным способом, но не лишены традиционного этнического шарма и могут занять достойное место как в моде, так и в жизни. Сверкающие чарующим декором многоцветные индийские наряды могут украсить не только коллекцию вечерних туалетов. Современная мода, в которой платье вновь занимает ведущие позиции, делает ткань для сари с узкой или широкой каймой и богатой вышивкой прекрасным выразительным дополнением, играющим немаловажную роль в создании оптимального соотношения цены и качества. И даже самый строгий стиль оживляют и делают еще более эффектным причудливо орнаментированные аппликации и ручная вышивка
тенденции моды 09
Золото и серебро
Темы золота и серебра вновь на пике моды, которая успешно соединяет их с узнаваемыми и очень популярными индийскими мотивами. С особым блеском это делает итальянский дизайнер Джорджио Армани, наряжая своих манекенщиц в сказочные сари или волшебные вечерние платья из тончайшего шелка, которые когда-то носили жены магарадж (магарани). Их гладко зачесанные назад волосы украшают стильные головные уборы, напоминающие тюрбан, а каждое сари является настоящим произведением искусства в духе haute couture. Модели, созданные из тканей с изысканными узорами вытканными из нитей люрекса, расшитые жемчугом и полудрагоценными камнями, дополняет роскошная коллекция ювелирных украшений.
Ателье 08//2007
10 тенденции моды
САРИ
Известная традиционная индийская одежда сари делает женщину привлекательной, стильной, элегантной и чувственной. Сари обладает удивительными свойствами — это прямоугольное полотнище ткани длиной от 5 до 9 метров подходит женщинам любом комплекции. Орнаментальное оформление, цветовая гамма и ткань варьируются в зависимости от региона страны и кастовой принадлежности. Различные виды драпировки отражают статус возраст, профессию и вероисповедание обладательницы сари. Для оформления современных сари используется все разнообразие цветовой палитры и самые различные материалы. Они украшены фантазийными экзотическими рисунками, набивными или жаккардовыми, и расшиты жемчугом. Очень важна правильно
выполненная драпировка сари, так как
малейшая неточность может испортить весь внешний вид.
Самый известный способ надевания сари был «изобретен» женами индий ских раджей, магарани, уже в 20-е годы прошлого века. Они заказывали для себя изысканные шифоновые сари в Париже и драпировали их в современном и сегодня стиле «ниви». Стиль «ниви» отличается тем, что сари шшь один раз обертывается вокруг талии, при этом большая часть ткани собирается на талии в мелкие складки
(гармошку) и закрепляется спереди.
Оставшаяся узорчагая часть сари драпируется наискось на груди и перебрасывается через левое плечо. Обычнс вниз свисает край сари — паллу, украшенный самым богатым декором. Кроме того, существует много дру
гих возможностей ношения сари.
Женщины Раджастана часто накидывают декорированный край-паллу на голову. Таким образом он служит им еще и защитой от палящих лучей солнца. Другое практичное решение, когда конец сари длиной 1,5—2 метра протягивают между ног и лишь затем перекидывают его через левое плечо, создавая одежду, напоминающую брюки. Популярный в городах принцип ношения сари — с прилегающей блузкой-чоли и длинной юбкой — столь же современен, как и фильмы Болливуда.
Индия вчера и сегодня: магические картины экзотической культуры и чувственные насыщенные опенки цветов вдохновляют модельеров нашего времени.
Ноли
Чоли — это прилегающая короткая блузка, которую носят под сари. Традиционные чоли изначально прикрывали только грудь и открывали спину. Современные формы блузок для сари прикрывают и грудь, и спину. Чоли
представлены в самых разных вариациях — с цельнокроеными рукавами, с короткими втачными рукавами или без рукавов, на бретелях. Формы горловины, ширина и длина блузки также очень разнообразны. Ноу всех чоли есть общая черта благодаря рельефным швам и вытачкам блузки имеют прилегающий покрои подчеркивающий контуры тела, и поэтому очень женственны. Обычно они заканчиваются под грудью, оставляя довольно много открытого тела.
Ленга
Ленга - это расклешенная юбка длиною в пол. Ее носят с узкой коротко! блузкой-чоли и шарфом — дупатта. Эту комбинацию индийские женщины часто предпочитают сари в качестве свадебного наряда, так как традиционные сари невесты очень тяжелы.
Дупатта
Дупатта — это мягко струящийся шарф, который носят с блузкой-чоли и юбкой-ленга. Существует множество способов носить дупатту, правильного или неверного варианта просто не существует. Й
Ателье 08//2007
пиин «и tm
Г1ЕМ1Е1 1IM11
тенденции и прогнозы моды на 4 сезона вперед обзор в одном издании всего спектра изделий из текстиля анализ предложений крупнейших мировых выставок
Журнал читают профессионалы: дизайнеры, художники-конструкторы, менеджеры по закупкам и • продажам тканей, одежды, фурнитуры, оборудования, руководители компаний и фабрик.
Из нашего издания потенциальные деловые партнеры узнают друг о друге.
«International Textiles. Украина» -это лучшая рекламная площадка для Вашего бизнеса!
в»ти
12 фактура
СТРАСТЬ
РОСКОШНЫЕ, ВЫЗЫВАЮЩИЕ ВОСХИЩЕНИЕ ТЕНДЕНЦИИ ВОЗНИКЛИ ПОД ВЛИЯНИЕМ КУЛЬТУРЫ СТРАН ЮГО-ВОСТОЧНОЙ АЗИИ (ИНДИЯ, МАЛАЙЗИЯ, ВЬЕТНАМ) И ДЕКОРАТИВНОСТИ, ПРИСУЩЕЙ ИХ НАЦИОНАЛЬНОЙ ОДЕЖДЕ. ДРУГОЙ ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ - ЭТНИЧЕСКИЕ АФРИКАНСКИЕ УЗОРЫ И ОРНАМЕНТЫ.
Основная ткан1
Seterie Argenti Отделка в виде вышитых цветов: Ricamificio Lusi
Слева: Jackytex вискоза/хлопок/металлические нити/ полиамид/эластан Справа: Evolutione
Слева: Schwarzschild Ochs Справа: Evolutions
Ricamificio Lusi
Ателье 08//2007
фактура 13
Mantero 100% шелк
Julien Faure 45/41/14 ацетат/хлопок/шелк
Schwarzschild Ochs
Seterie Argenti
Henry Bertrand 56/44 шелк/хлопок
Julien Faure 61/17/16/4/2 хлопок/шелк/ацетат/вискоза/лен
.inea Tessile Italiana
Julien Faure 56/24/16/3/1 хлопок/ацетат/шелк/ вискоза/лен
Gottstein 58/42 шерсть/шелк
lantero 88/12 шелк/металлические нити
Julien Faure 49/25/23/2/1 хлопок/полиэстер/ацетат/ вискоза/лен
Evoluhone
eterie Argenti
Вверху: Europ Marchini 70/30 ацетат/шелк
Внизу: Chigasaki 70/30 полиамид/полиимид
Evolutione
Ателье 08//2007
14 дело
ЧАСТЬ 4
Заключение. Начало темы см. в «Ате те» Ns 10/06, 01/07, 06/07.
БИЗНЕС-ПЛАН
Твкст_ЕЛЕНА СКРИПТУНОВА
ЗАВЕРШАЮЩИМ ЭТАП БИЗНЕС-ПЛАНИРОВАНИЯ -
ЭТО РАЗРАБОТКА ФИНАНСОВОГО ПЛАНА
ДЕНЬГИ СЧЕТ ЛЮБЯТ
Для чего необходимо составлять финансовый план? Почему финансовый план - это основа всего бизнес-плана? Любое предприятие осуществляет 3 вида деятельности.
Первый вопро< который стоит передлюбым предпринимателем и руководителем: за счет чего (каких ресурсов) осуществлять работу компании? Из всех необходимых
изводству или продаже тех или иных товаров и услуг. С точки зрения финансов, важно ответить на вопрос: какой результат (прибыль) мы имеем вследствие вложения и использования соб-
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Планирование само по себе существенно повышает эффективность бизнеса и в полноценном его использовании, по нашим наблюдениям, скрыт огромный резерв развития для компаний среднего бизнеса.
аналогичный Форме № 4 бухгалтерско-
для ведения дел ресурсов «добывание» финансовых средств представляет собой наибольшую сложность. Обычно первое, что необходимо решить, — это где взять деньги на начало или развитие бизнеса.
По большом) счету существуют только два источника финансирования: собственные и заемные средства. И неооходимо заранее просчитать, какими собственными финансовыми ресурсами обладает предприятие и сколько денег для того, чтобы выполнить намеченные планы продаж, необходимо привлечь в качестве заемных средств. Эта работа называется финансовой деятельностью предприятия, и ее итоги отражаются в Пассивах баланса.
Следующий вид финансовой активности любой компании — это инвестиционная деятельность. После того как компания обеспечила себя необходимыми
финансовыми ресурсами она должна с умом ими распорядиться Другими словами, таким образом вложить деньги в основные средства (оборудование, строительство помещений и т. д.) и оборотные средства (сырье и материалы, продукция для перепродажи и т. д.), чтобы это принесло максимальную отдачу. Эта деятельность компании отражается в Активах баланса.
И, наконец, все усилия компании по привлечению и использованию финансовых средств направлены на обеспечение основной деятельности по про-
ственных и заемных средств (т. е. осуществления двух рассмотренных выше видовдеятельности: финансовой и инвестиционной). Этот результат отражается в Отчете о прибылях и убытках.
Таким образом, для финансового анализа и планирования наибольшую значимость представляют 2 вида финансовых документов: Форма № 1 бухгалтерского учета «Баланс» и Форма № 2 бухгалтерского учета «Отчет о прибылях и убытках». Но когда мы говорим о бизнес-планировании, эти формы представляют собой не отчеты о деятельности в прошлом, а прогнозы о том, какой резу 1ь-тат планируется получить в будущем в результате всех усилий.
Кроме того, для целей планирования очень важно рассчитать, когда и какие траты необходимо произвести и хватит ли на это денежных средств в каждый конкретный момент времени. Другими словами, соответствуют пи по времени поступление доходов и необходимость осуществления расходов. Потому что если денег хотя бы раз за отчетный период не хватит на текущие расходы, это приведет к ухудшению конечных результатов, т. к. придется где-то эти деньги брать и, соответственно, нести в связи с этим дополнительные расходы (в частности, платить проценты за кредит), не говоря уже о тратах времени и усилий. Поэтому при бизнес-планировании используют также Прогноз движения денежных средств. Это документ
го учета «Отчет о движении денежных средств».
Финансовым планированием так или иначе занимается любой предприниматель. Ведь подсчеты, сколько денег пустить на закупку сырья, материалов и комплектующих или товаров для перепродажи (оборотные средства), сколько на зарплату, а сколько на оборудование и к чему все это приведет — есть не что иное, как финансовое планирование. Однако довольно часто предприниматели занимаются такими подсчетами от случая к случаю, бессистемно. Что неминуемо приводит к различным неожиданностям. Например, выручка вроде была неплохая, но оказывается, что в назначенный срок налоги заплатить нечем.
ВАЖНО
Конечно, работу по составлению финансового плана лучше поручить своему финансовому директору или бухгалтеру. Однако понимать общий смысл данного раздела бизнес-плана необходимо и руководителю. Потому что никто, кроме руководителя, не может принимать решения на основании всех представленных фактов.
Ателье 08//2007
дело 15
Рассмотрим 3 основных документа финансового плана:
• Прогноз отчета о прибылях и убытках • Прогноз баланса • Прогноз движения денежных средств.
ПРОГНОЗ ОТЧЕТА О ПРИБЫЛЯХ И УБЫТКАХ
Как мы уже упоминали, данный документ является аналогом формы № 2 российской бухгалтерской отчетности Он показывает, какой доход заработала компания за отчетный период, какие затраты понесла и какой результат (прибыль или убыток) получился в итоге.
ФОРМА ПРОГНОЗА ОТЧЕТА О ПРИБЫЛЯХ И УБЫТКАХ НА 2007 ГОД.
Наименование показателя
Выручка (нетто) от реализации продукции работ, услуг (за минусом НДС. акцизов и аналогичных обязательных платежей)
минус*
Себестоимость проданных товаров, продукции, работ, услуг
Валовая прибыль
минус
Коммерческие расходы**
Управленческие расходы
Прибыль (убыток) от продаж
плюс
Проценты к получению
минус
Проценты к уплате
ПЛЮС
Доходы от участия в других организациях
Прочие операционные доходы
минус
Прочие операционные расходы
Прибыль (убыток) от финансово-хозяйственной деятел ь ности
плюс
Прочие внереализационные доходы
минус
Прочие внереализационные расходы
Прибыль (убыток) до налогообложения
минус
Налог на прибыль
Чистая прибыль (убыток) отчетного периода
минус
Использование прибыли
Нераспределенная прибыль (убыток) отчетного периода***
Нераспределенная прибыль (убыток) от начала года ***
2007 г.
2006 г.
(факт!
Строки с серой заливкои не заполняются.
Коммерческие расходы включают оплату труда торгового персонала (оклады, премиальные, проценты), расходы на доставку собственным транспортом, расходы на маркетинг, рекламу и продвижение, командировочные расходы торгового персонала и другие аналогичные расходы
Нижние две строки прогноза отчета о прибылях и убытках показывают нераспределенную, т. е. реинвестированную в развитие компании прибыль за каждый отчетный период (месяц) и нераспределенную прибыль с нарастающим итогом, т. е. прибыль, которая реинвестирована в развитие с начала года.
Составление и контроль исполнения Прогноза отчета о прибылях и убытках существенно повышает качество управления компанией, позволяет понимать, из чего складывается чистая прибыль компании (NP — net profit) и как на нее можно влиять. Причем важно анализировать как размер и долю каждой статьи доходов и расходов, так и проводить более детальный анализ каждой статьи.
Наибольшие возможности для сокращения расходов чаше всего име ются по статье «Управленческие расходы».
В управленческие расходы входят все расходы, не связанные с производственной или коммерческой деятельностью компании:
— затраты на содержание аппарата управления и обслуживающих подразделений (юридический отдел, IT-отлел. служба персонала, административно-хозяйственный отдел и т. л.);
— этраты на содержание, освещение и отопление непроизводственных помещений;
— оплата командировочных расходов:
— оплата услуг связи;
— канцелярские расходы и др.
ПРОГНОЗ БАЛАНСА
Баланс показывает, какими средствами финансирования обладает компания (пассивы баланса) и как эти средства используются (активы баланса). Прогноз баланса для финансового плана является аналогом формы № 1 российской бухгалтерской отчетности. Однако группировка разделов и статей осуществляется по-другому. Разделы и статьи активов располагаются в порядке убывания ликвидности (сначала - самые ликвидные). А пассивы располагаются в порядке отдаления погашения задолженности (сначала краткосрочные задолженности).
Ателье 08//2007
16 дело
ФОРМА ПРОГНОЗА БАЛАНСА НА 2007 Г
Наименование показатели
I. Текущие (оборотные) активы
Денежные средства
Краткосрочные финансовые вложения (легко реализуемые ценные бумаги)
(факт)
Дебиторская задолженность
Запасы
сырье и материалы
готовая продукция
прочие запасы
II. Внеоборотные (постоянные) активы
Долгосрочные финансовые вложения
Основные средства
Незавершенные капитальные вложения
Нематериальные активы
Прочие внеоборотные активы
Итого активов (Валюта баланса)
III. Заемные средства
Текущие обязательства (задолженность)
Кредиторская задолженность
задолженность перед бюджетом
задолженность по оплате труда
задолженность поставщикам
- прочие кредиторы
Краткосрочные обязательства (кредиты и займы)
Прочие краткосрочные обязательства
Долгосрочная задолженность
Долгосрочные кредиты и займы
Прочие долгосрочные обязательства
IV. Собственные средства
Уставный капитал
г
Резервы и фонды
Нераспределенная прибыль (непокрытый убыток)
Итого пассивов (валюта баланса)
Расхождение в прогнозах активов и пассивов дает представление о нехватке или избытке финансирования. При первоначальном составлении прогноза баланса несовпадение активов и пассивов является нормальным, дальнейшая работа по финансовому планированию и заключается в выравнивании активов и пассивов.
Если пассивы превышают активы (что бывает довольно редко), это значит, что у предприятия будут излишние финансы, которые не будут использованы. В таком случае необходимо либо уменьшить пассивы (погасить свои долги перед кредиторами), либо увеличить активы (увеличить запасы, запланировать увеличение кредитования клиентов, т. е. увеличение дебиторской задолженности). Какой вариант выбрать, зависит от целей и стратегии компании. Если стоит задача выживания, то предпочтительнее первый вариант, если компания хочет выйти на новые рынки и «захватитьтерриторию», то имеет смысл выбрать второй вариант.
Если активы превышают пассивы, значит, компания будет испытывать недостаток финансирования. Если нехватка финансирования не >на-чительная (до 3е?- валюты баланса), то необходимо корректировать баланс за счет либо поисков дополнительных источников финансирования, либо за счет снижения собственной активности.
Если же дефицит финансирования получился существенный, то важно детально разобраться в причинах такой ситуации. Если предусмотрены >начительные инвестиции в основные средства, то имеет смысл рассматривать эту деятельность как отдельные проекты и продумать их отдельное же финансирование. А если не хватает финанси рования на осуществление операционной (текущей) деятельности — то это повод серьезно задуматься и принять меры. В любом случае, пассивы и активы баланса нужно уравновесить, иначе потом придется постоянно работать в авральном режиме и «тушить пожары».
т
т
ПРОГНОЗ ДВИЖЕНИЯ ДЕНЕЖНЫХ СРЕДСТВ
Составление прогноза движения денежных средств - наиболее важный и сложный документ финансового плана. Прогноз движения денежных средств состоит из трех частей: основная деятельность, инвестиционная деятельность и финансовая деятельность компании. То есть доходы от инвестиционной и финансовой деятельности рассчитываются отдельно.
ФОРМА ПРОГНОЗА ДВИЖЕНИЯ ДЕНЕЖНЫХ СРЕДСТВ НА 2007 Г.
Наименование показателя
Остаток денежных средств на начало периода
Основная деятельность
Поступление денежных средств от основной деятел ь н ости
Выручка от реализации товаров, работ, услуг, вт.ч.
от реализации текущего периода
от реализации предыдущих периодов
2006 г.
(факт)
1О 11 12 2007 г.
Ателье 08//2007
дело 17
Итого поступило денежных средств
Выплаты денежных средств по основной деятельности
Сырье и материалы
Оплата труда основных рабочих
Общепроизводственные накладные расходы
Коммерческие расходы
Управленческие расходы
Налог на прибыль
Прочие выплаты
Итого выплаты денежных средств
Излишек (дефицит) денежных средств по основной деятельности
Г— ——— — — Инвестиционная деятельность
Поступление денежных средств от инвестиционной .деятельности
Реализация основных средств
Реализация прочих долгосрочных активов
Прочие доходы от инвестиций
Итого поступило денежных средств от инвестиционной деятельности
Авансы, полученные от покупателей и заказчиков
Итого в наличии денежных средств (сумма остатка на начало периода и поступлений)
Строки с серой заливкой не заполняются
Если в результате составления Прогноза движения денежных средств получился дефицит денежных средств по основной деятельности, то его можно покрыть за счет финансовой (например, получение кредита) или инвестиционной деятельности (например, продажа имущества). То есть дефицит денежных средств на основную деятельность показывает потребность в краткосрочном финансировании.
Если наблюдается дефицит по инвестиционной деятельности, то он может быть покрыз за счет основной деятельности (реинвестирование прибыли) или за счет финансовой деятельности (получение кредита). Если эти источники не могут дать достаточного финансирования, то это требует пересмотра инвестиционных проектов.
Выплаты денежных средств по инвестиционной деятельности
Приобретение основных средств и нематериальных активов
Вложения в капитальное строительство
Приобретение ценных бумаг других предприятии
Прочие инвестиции
Итого выплаты денежных средств по инвестиционной деятельности
Увеличение (уменьшение) денежных средств от инвестиционной деятельности
Финансовая деятельность
Поступление денежных средств от финансовой деятельности
Получение краткосрочных кредитов и займов
Получение долгосрочных кредитов и займов
Прочие поступления
Итого поступило денежных средств от финансовой деятельности
Выплаты денежных средств от финансовой деятельности
Погашение кредитов и займов
Краткосрочные финансовые вложения
Выплата дивидендов
Прочие выплаты
Итого выплаты денежных средств по финансовой деятельности
Увеличение (уменьшение) денежных средств от финансовой деятельности
Остаток денежных средств на конец периода
В любом случае, если прогноз показывает возможный недостаток
денежных средств хотя бы в одном отчетном
периоде, это повод к корректировке всего Прогноза,
Разработка финансового плана для внутренних целей компании не только повышает эффективность использования финансов, но также экономит время и нервы в будущем. Эффективность же повышается, прежде всего, за счет того, что спланированные и упорядоченные расходы позволяют реально экономить. Ведь что бывает, когда не используется планирование? Необходимость что-то приобрести предприниматель осознает, когда на выбор уже нет времени. И в результате покупает первое попавшееся, лишь бы успеть в срок. То же самое и с доходами. Если они не запланированы и «валятся как снег на голову», то и использовать эти средства разумно не получается.
Какое-то время они будут бесцельно заморожены, а это ведет к упущенной выгоде. й
Ателье 08//2007
18 головные уборы
ОБРАБОТКА
КРАЯ ПОЛЕЙ
Текст, иллюстрации ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
СЕГОДНЯ МЫ РАССМОТРИМ СПОСОБ ОБРАБОТКИ КРАЯ ДЕТАЛИ ВТАЧНЫМ КАНТОМ. ДЛЯ БОЛЬШЕЙ НАГЛЯДНОСТИ СТАЧИВАНИЕ ДЕТАЛЕЙ ВЫПОЛНЕНО КОНТРАСТНЫМИ НИТКАМИ.
ЭКСПЕРТА
Дизайн и посадка полей головного убора зависят не только от конфигурации лекала, но и от последующей тепловой обработки края детали.
Насколько важна влаж-у Лшу но-тепловая обработка, показано на макетах шляпок (илл. 01 —03). Поля у этих головных уборов выглядят по-разному. Между тем все эти образцы выполнены по одним и тем же лекалам! При обработке полей макета шляпки на илл. 01 внешний край детали немного при посажен на тесьму. У образца на илл. 02 тесьма проложена свободно — так, как она легла при притачивании. У
ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
BELL COLLECTION
LJUIK
Отлетные поля лучше сидят, если они немного припосаже-ны по нижнему краю (илл. А, В (шляпки) и илл. 01 (макет)). Если по полям проектируются фалды (илл. С), то, конечно, из какого бы материала ни выполнялся головной убор, расклешение необходимо заложить в лекало детали. В то же время, как правило, фалды смотрятся гораздо органичнее, если поля немного растянуты по внешнему краю.
Ателье 08//2007
головные уборы 19
головного убора на илл. 03 край полей сильно растянут при притачивании тесьмы и последующей тепловой обработке детали.
Посадка внешнего края полей производится за счет обработки руликом (илл. В) или втачным кантом (илл. А). Степень посадки зависит от материала. При работе с текстильными материалами допускается посадка до 4 -6% от длины среза, а если ткань рыхлая, то до 8%. Если шляпка шьется из замши, посадка по срезу внешнего края будет менее значительной. При выполнении головного убора из кожи величина посадки будет еще меньше — даже если пластические свойства этих материалов идентичны. Дело в том, что при выполнении посадки по краю детали образуется небольшая сборка, которая особенно заметна, если у материала глянцевая поверхность. Жесткие синтетические материалы посадки практически не допускают.
4 Выкроить детали полей, при необходимости дублировать клеевыми прокладками. Стачать боковые и затылочные швы деталей. К внешнему краю нижних полей с лицевой стороны детали притачать кант (строчка выполняется на ширину лапки от края). Край полей
при этом следует припосаживать или, наоборот, растягивать — в соответствии с задуманным дизайном шляпки. Именно при выполнении этой операции определяется окончательный вид полей.
5 Закрепить концы канта, сведя его концы на середине затылка полей. Подрезать излишек длины канта.
6 Сложить верхние и нижние поля лицевыми сторонами внутрь и, совместив метки, стачать детали по внешнему краю. Строчка выполняется со стороны нижних полей на ширину лапки от края среза. Подрезать припуск по нижним полям на 3 мм отстрочки.
7 Отстрочить нижние поля по внешнему краю.
8 Тшатадьноотпарить, отгладить поля, стараясь сделать внешний край как можно более плоским. Обратите внимание, как выглядит узел стыка концов канта (вид со стороны нижних полей).
9 Важно! При раскрое не забывайте про метки, и при работе всегда добивайтесь их совмещения.
W Проложить строчку по внутреннему краю полей. Если край полей растянулся в процессе обработки детали, выполнить стяжку. В таком виде поля готовы к соединению с головкой
Этот способ обработки края полей особенно подходит для шляпок из ткани и замши. Особенно красиво, когда кант контрастен по цвету или фактуре к основному материалу — например, лакированный кант для матовой замши или черный кант для белой шляпки (фото А). Можно самим раскроить кант из кожи или плотной ткани по долевой, но гораздо удобнее воспользоваться готовым полуфабрикатом из искусственной кожи с проложенной по краю объемной жилкой. Г,1
мастерска ; . 1 _ ы а ас i _ ________
для производителей головных уборов
из ве 'Ю а, ткани, кожи и меха
П продаем
5L. ставим технологию производства ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52, МОСКВА фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
русским костюм
Среди женских головных уборов одними из наиболее древних были «полотен-чатые», которые в некоторых губерниях называли «ширинка» или «наметка». Их делали из полосы узорной ткани, которую искусно закрепляли на голове.
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
ЖЕНСКИЙ ГОЛОВНОЙ УБОР
Текст ЛЮДМИЛА АГАПОВА
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ КАК НЕОТЪЕМЛЕМАЯ ЧАСТЬ ЖЕНСКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО КОСТЮМА РАЗЛИЧНЫХ ГУБЕРНИЙ РОССИИ ОТЛИЧАЛИСЬ ОСОБОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬЮ, САМОБЫТНОСТЬЮ И ИСКУСНО ВЫПОЛНЕННЫМ ДЕКОРОМ.
«Рогатая» кика - оберег для всей семьи
бразные названия женских головных уборов часто ассоциировались с определенными видами домаш
них животных, например, такие, как в Рязанской губернии, где бытовали «рогатая» кика, или «копыто» (илл. 08,09). Эти головные уборы считались оберегом и для того, кто их носил, и для близких ему людей. Рязанская «рогатая» кика была сложным сооружением, а ее основа выполнялась из простеганного холста, к ее затылочной части иногда прикреплялся шнур, заканчивавшийся нарядной кистью. Кисти делали плотными, украшали бисером и позументом. Совершенно иной была кика, используемая в Костромской губернии, которая по форме больше напоминала кокошник. Она отличалась
богатым декором, созданным из мелкого речного жемчуга, полудрагоценных камней и перламутра (илл. 17).
Сороки с «мохрами» и «рясами»
ички-сороки (илл. 05) были наиболее распространенным видом головных уборов замужних жен-
шин. Праздничные кички часто делали из двух частей: нижней, выполненной на плотной основе, украшенной золотым шитьем, позументом и стеклянными вставками, и верхней — из нарядной ткани. В Рязанской губернии использовались сороки с « рясами» (илл 06), а в Орловской губернии — сороки с «мохрами» (илл. 04). Великолепным примером праздничного головного убора может служить кичка-сорока молодой женщины Тульской
губернии. Ее шили из холста, украшали шелковыми лентами, металлической бахромой, пуговицами, бисером и пушками. Дополнялась такая сорока налобником, бисерными подвесками, птичьими перышками, шелковыми кистями (илл 03). В качестве жесткой основы чаше всего использовался лубяной обруч. Сзади под сороку повязывался позаты-лень, который делали из парчи или из «низанья» разноцветным бисером. Он являлся важной частью этого головного убора, который должен был полностью покрывать волосы женщины (илл. 06). Одними из наиболее древних видов женских головных уборов являются «полотенчатые», называемые в некоторых губерниях «ширинка» или «наметка». Их делали из полосы узорной ткани, которую искусно закрепля-
Ателье 08//2007
русский костюм 21
17, 18, 20). Для многих из них прототипом стали кички, а кокошники, бытовавшие в северо-западных губерниях России, своим появлением были обязаны кичке-сороке. К кокошникам такого типа относятся костромская кика, тверская ряска, очелье и повойник с «рясами».
Удивительны по своей красоте и необычной форме были уникальные кокошники с «шишками», созданные мастерицами Псковской губернии (илл. 14). Среди не менее оригинальных были и каргопольские кокошники с очельем и «лопастями», опускающимися на уши (илл. 15). В юго западных губерниях встречался двугребенчатый или седлообра шый кокошник, который в древности называли шеломок. В южных губерниях носили кокошники, близкие по форме к головным уборам северо-запада, но имеющие некоторые отличия, в числе которых височные «лопасти» и жемчужная поднизь, закрывающая лоб.
ли на голове (илл. 02), а к конц> XIX века стали использовать в качестве дополнения к кичке-сороке или кокошнику.
Зажиточные замужние крестьянки носили головные уборы, расшитые бисером и речным жемчугом, которые благодаря свособра ной форме получили название «каблучок», а дополняющая их сетка, собранная из мелких жемчужинок, закрывала большую часть головы (илл. 10)
Нарядный кокошник
Если упомянутые выше головные уборы носили и в праздник, и в будние дни, то богато украшенный кокошник всегда использовался для особо торжественных случаев (илл. 15, 16,
Ателье 08//2007
22 русский костюм
Повойники, сборники и меховые малахаи
С середины XIX века российские крестьянки стали носить различные головные уборы, форма которых имела характерные мягкие линии. Чаше всего их называли повойником (илл. 13) и сборником (илл. 11), но в некоторых губерниях бытовали такие названия, как волосник, чехлик, шлык и кокуй. Их украшали ажурной поднизью, фольгой, бусами и рубленым перламутром, а вышитый верх закладывали в мелкие рельефные складки (илл. 11). Реже встречались сборники с цилиндрическим очельем, например в Вологодской губернии.
В губерниях, граничащих с территорией, где обитала народность коми-пермяков, получил распространение особый тип головного убора, называвшийся сам-шура, который по внешнему виду напоминал коми-пермяцкие национальные головные уборы — шапочку с твердым околышем и завязками сзади, часто используемую вместе с платком. Зимой повсеместно женщины носили отороченные мехом шапки, называвшиеся по-pa тому: чебак, малахай, кораблик, треух. Кожаный верх малахаев богато украшали жемчугом и бисером, а порой такие шапки делали из меха целиком. Подобные головные уборы сохранились и до наших дней, транс
формировавшись в известную во всем мире шапку-ушанку.
Платки и шали
К концу XIX века постепенно стиралась разница между женскими и девичьими головными уборами, а самое большое распространение получили платки, имевшие в разных местах свои названия: пластик, подпластик, косинка, фатка. Появление платков в уездах, близких к крупным городам, было связано с развитием текстильных мануфактур. Особенным спросом пользовались набивные и гладкокрашеные платки. В праздничные дни надевали платки дорогие, украшенные ручной вышивкой (илл. 01).
Ателье 08//2007
русский костюм 23
ванных балах, устраиваемых царскими особами, где большинство гостей были одеты в стилизованные народные кос-
Богато украшенные кокошники крестьянок служили прототипами для роскошных головных уборов в русском стиле, изготовленных искусными
Кика в форме кокошника, созданная в конце XVIII века в Костромской губернии, украшена мелким речным жемчугом, перламутром, £ полудрагоценными камнями и цветными ' ( гранеными стеклами.
мастерами для царских особ.
Платки меньшего размера использовались как головные — их повязывали, стягивая концы сзади, а большие — шали — накидывали на плечи. Носили и так называе мые «головки» — косынки треугольной формы, сделанные из покупной фабричной ткани и расшитые золотой и серебряной мишурной нитью (илл. 07).
Многие известные и безымянные художники, прославлявшие красоту русских женщин, создавали их живописные портреты в национальных костюмах, уделяя огромное внимание головному убору (илл. 12). Как отмечают историки, в более поздний период роскошные головные уборы во всем великолепии были представлены и на костюмиро-
тюмы (илл. 19). Уникальные образцы женских головных уборов, сохранившиеся в музейных собраниях до наших дней, поражают воображение фанта-зийностью форм и роскошью декора, свидетельствуя об истинном мастер стве русских рукодельниц. Й
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01 Праздничный платок, 1900-е годы. Нижний Новгород. 02_«Полотенчатый» головной убор. 1820-е годы. Новгород. 03 Кичка с «сорокой», XIX век. Тульская губ. 04 «Сорока с мохрами». середина XIX века. Орловская губ. 05 «Сорока». XIX век, юг России 06 «Сорока с рясами«>, «позатылень», середина XIX века. Рязанская губ. О7 Косынка. XIX век. Тверская губ. О8_Костюм с рогатой кикой, конец XIX века. Рязанская губ. ОЭ Кика рогатая, XJX век. Рязанская губ. 10_Головной убор «каблучок», конец XIX века, Тверь 11. Сборник, середина XIX века. Вологодская губ. 12. Молодая женщина в русском костюме, 1817 г., худ. П. Барбье 13 Повойник конец XIX века. Вологодская губ. 14 Кокошник, конец XVIII века. Торопец. 15.Кокошник с «лопастями». XIX век. Олонецкая губ. 16 Кокошник, середина XIX века. Псковская губ. 17 Островерхая кика, конец XVIII века, Костромская губ. 18 Кокошник. XIX век. Олонецкая губ. 19Портрет императрицы Александры Федоровны, 1830 г„ неизвестный художник. 2О Кокошник, вторая половина XVIII века. Владимирская губ.
технология
w
о
Г« ДЕКОРИРОВАННАЯ > ЯПРОЙМА
Текст ТЕРЕЗА ВАЛЬТЕР
Фото ХОЛЛЕ-ЗУППА. А ТЕМ, Ф. МАЙЕР
03
СЕГОДНЯ КАК НИКОГДА ВАЖНО УДЕЛИТЬ ВНИМАНИЕ ОТДЕЛКЕ ПРОЙМЫ В ОДЕЖДЕ. ЭТО МИНИ-РУКАВА, БЕЙКИ, БАНТЫ, РЮШИ, ВОЛАНЫ, ОБОРКИ И Т. П.
Мини-рукав (рукав, расположенный только в верхней части проймы) с фестонами
На лекале рукава отметить длину мини-рукава
(илл. 01). На передней части оката максимальная длина мини-рукава — до переднего контрольного знака втачивания рукава Кп. Длина мини-рукава на задней части оката — больше длины мини-рукава на передней части оката (илл. 01) На мини-рукаве начертить линии разрезов (через равномерные интервалы)
для расширения рукава по линии низа. Разрезать мини-рукав по намеченным линиям разрезов и раздвинуть полученные части рукава на величину расширения. Величина расширения такого рукава — 4—5,5 см (здесь: 4 см). Эта величина распределяется между частями рукава в соответствии с чертежом
Начертить линии фестонов по специальному лекалу (илл. 02).
Начинать разметку фестонов надо от середины рукава. Этот центральный фестон смещается в сторону передней части оката на 1 см Остальные фестоны (одинакового размера) чертятся от центрального в обе стороны через
0,75 1,0 1>°
0.5 0,75
k Разрезать и раздвинуть части Кп
технология 25
равные интервалы. К линии оката рукава фестоны сужаются, сходят на нет (илл. 03)
Такие мини-рукава желательно выполнять с прокладкой и'з тонкого прокладочного материла, свойства которого соответствуют свойствам
05
04
материала изделия. Прокладка не доходит до строчки обтачивания низа рукава (фестонов) на 0.1 см.
Срез низа такой модели рукава обрабатывается обтачным швом, для этого выкраивается внутренняя деталь мини-рукава. Если материал изделия тонкий, то вну
тренняя деталь мини-рукава выкраивается из того же материала. Если материал изделия плотный, толстый, то лучше выкроить внутреннюю деталь рукава из тонкой ткани, подходящей по цветовой гамме к материалу изделия.
Обе детали рукава (внешнюю и внутреннюю) сложить лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы и сметать с небольшой посадкой (из внешней детали рукава) по краям фестонов. Слегка сутюжить посадку около срезов. Обтачать срез низа рукава шири-нои шва ок. 0,5 см. Надсечь припуски шва и вывернуть рукав на лицевую сторону. Выправить кант (при необходимости — выметать) из материала верха и приутюжить деталь.
Ателье 08//2007
технология
СОВЕТ
Рекомендуется край обтачки или косой бейки, которой обрабатывается пройма с втачным в нее минирукавом, настрочить на изделие, это улучшит посадку рукава.
По возможности следует закрепить шов обтачивания отделочной строчкой по краю. Это закрепит прокладочную деталь и упростит уход за изделием в процессе эксплуатации.
Рукав втачать в пройму по общим правилам (положение рукава, распределение посадки и т. п.). Пройму обтачать обтачкой, выкроенной по форме проймы, или косой бейкой (илл. 04, 05).
Оборка, смещенная
KOEFIA
относительно края проймы
Оборка, втачанная в шов, расположенный на некотором расстоянии от края проймы, прекрасно подчеркиваетлинию плеча, не лишая ее при этом легкости. Оборка, соединенная непосредственно с проймой, может обвиснуть, потерять форму; кроме того, такая оборка зрительно расширяет плечевой пояс, что не подходит фигурам некоторых типов.
В шов, расположенный на 2—3 см от края проймы (положение шва зависит от размерного признака Ширина плечевого ската), втачивается оборка. Шов, в который втачивается оборка, ограничивается рельефами на переде и спинке изделия (илл 06).
Построить чертеж оборки в соответ-
ствии с чертежом (илл. 07). Длина оборки в крое и, соответственно, количество сборок зависит от модели и свойств материала изделия. Как правило, длина оборки в крое в 1,5—2 ра за длиннее шва, в который втачивается оборка.
Деталь оборки выкраивается в косом направлении нити основы.
Обраоотал ь оборку. Если оборка двойная, то ее внешний сре. обтачивается внутренней деталью оборки. Если оборка одинарная, то ее внешний сре ' обрабатывается в зависимости от свойств материала и модели изделия (швом вподгибку, окантовочным швом и т. п.). Вдоль внутреннего среза оборки проложить две параллельные машинные строчки с ослабленной верхней нит-
Ателье 08//200
технология 27
кой, затем собрать сборку нижней ниткой. Длина сосборенного среза должна быть равна длине шва втачивания оборки.
Стачать плечевые швы. Втачать оборку в шов втачивания оборки. Стачать срезы рельефов (илл. 08, 09) Обработать пройму в соответствии с заданной технологией (подкройной обтачкой, косой бейкой и т. п ).
Бахрома из вытачных шнуров
Оригинальной отделкой изделия является бахрома из вытачных шнуров, расположенная в верхней части проймы. Вытачные шнуры крепятся непосредственно на обработанном крае проймы. Для этой модели изделия подойдет материал с рыхлой структурой
При стачивании плечевых срезов на уровне расположения бахромы оставить нестачанным отверстие длиной ок. I см Расстояние от края проймы в готовом виде 1,5 см. Соответствующее отверстие на обтачке можно или позже проколоть шилом, или выполнить его до обтачивания проймы.
Пройму изделия обтачать обтачкой, выкроенной по форме проймг Обтачка дублируется клеевой прокладкой, подходящей по свойствам к материалу верха.
Рекомендуется настрочить внутренние срезы обтачки на изделие или подшить их потайными стежками. Изготовить вытачные шнуры. Для этого выкроить по косой полоски материала длиной примерно 25—40 см. шириной 4—4,5 см. Точная длина бахромы определяется на примерке. Можно продублировать полоски для шнуров тонкой пластичной клеевой прокладкой, которая тоже выкраивается по косой. Сложить полоски вдоль посередине и стачать заданной шириной шва. Припуски срезать так. чтобы оставшаяся их часть заполняла полость шнура, не лишая его пластичности. Вывернуть шнур на лицевую сторону. Разметить местоположение шнуров
СОВЕТ
Готовые вытачные шнуры закрепить в толстой игле с широким ушком и обмотать участок соединения скотчем. Так шнур будет легче вдеть в узкие отверстия.
на пройме от плечевого шва. Расстояние между шнурами — по 3,5 см. Расстояние от края проймы — 1,5 см.
По разметке сделать шилом отверстия, не повреждая нити материала. Если свойства не позволяют проколоть материал без повреждения нитей, то надо обметать короткие петли для бахромы на отмеченных участках.
Вдеть все шнуры в отверстия и завязать их красивыми узлами. Узлы расположить с лицевой стороны изделия. Все узлы завязываются в одном направлении и закрепляются ручными стежками (илл. 10, 11).
Срез концов шнуров подвернуть внутрь и пришить вручную.
«Ракушки» на линии проймы
Необычно и женственно выглядит отделка проймы полоской отделочного материла (или лентой), создающая эффект ракушек.
Особенно красиво смотрится сочетание льна (материал изделия, и несминаемого шелка (материал отделки). При стачивании плечевых срезов оставить отверстие в области проймы для продергивания отделочных полосок
Ателье 08//2007
28 технология
ВАЖНО
Отделочную полоску при вдевании в каждое отверстие тщательно расправлять, образовывая равномерное сосбарива-ние. Складок не должно быть на «ракушках».
материала (одна — для переда, вторая — для спинки). Длина отверстия — 1 см. расстояние от края проймы — 1,5 см. Соответствующее отверстие на обтачке обработать до обтачивания проймы.
Пройму обтачать подкройнои обтачкой (предварительно продублированной подходящим по свойствам клеевым материалом) шириной 3,5 см. Настрочить внутренний срез обтачки на изделие Ширина обтачки позволяет выполнить обтачные петли на пройме. Разметить (в соответствии с илл. 12) и обметать отверстия для вдевания отделочных полосок.
Для отделки потребуются две полоски материала шириной по 4 см, выкроенные в прямом направлении нити основы. Длина полосок зависит от количества ракушек, их величины, от свойств материала. Для этой модели необходимо выполнить обратен.
Так как при вдевании отделочных полосок невозможно полностью скрыть их срезы, следует тщательно обработать их. Срезы можно обметать на оверлоке специальной узкой строчкой или на бытовой швейной машине узкой зигзагообразной строчкой.
Готовые отделочные полоски (с обработанными срезами) вдеть в отверстия.
Начать у плечевого шва. Сначала обе отделочные полоски вдеть в отверстие в плечевом шве и аккуратно пришить их концы к обтачке.
Благодаря этому направление узора будет зеркальным относительно плечевого шва (илл. 13, 14).
В конце закрепить отделочные полоски на обтачке с изнаночной стороны, для этого проколоть обтачку шилом, не повреждая нити материала.
Отделка краев изделия декоративными косыми обметочными стежками
Любой модели можно добавить оригинальности с помощью отделки декора-тииными косыми обметочными стежками, расположенными на пройме, горловине, бортах и пр. Существует множество вариантов этой отделки из самых различных материалов.
Толстые нитки
Край изделия, декорированный косыми обметочными стежками, выполненными толстыми нитками, — наиболее простой, рациональный и дешевый способ отдел ки изделия.
СОВЕТ
Для такой отделки выбирайте пластичные рыхлые материалы, чтобы в них можно было бы сделать отверстия шилом без повреждения структуры материала.
С изнаночной стороны изделия наметить местоположение проколов. Толстую нитку вдеть в вышивальную или штопальную иглу (с плоским большим ушком) и вышить стежки (илл. 15). Стежки должны быть ровными, и их нельзя чрезмерно затягивать.
Вытачные шнуры
Эксклюзивно выглядит изделие, края которого «обметаны» очень узкими вы-тачными шнурами (илл. 16).
Из косой беики изготовить вытачной шнур. Конец готового шнура связать ниткой, закрепить в игле с широким ушком и обмотать переход от иглы к шнуру скотчем. Так шнур будет легче продеть в отверстие в материале.
Вдеть вытачной шнур в отверстия, проделанные в материале шилом.
Изделия из кожи с отделкой шнуром
Сочетание натуральной (или искусственной) кожи со шнуром выглядит очень эффектно, при этом это очень простой способ создать креативную вещь.
Край детали продублировать клеевой прокладкой. Обработать край детали. Разметить отверстия для шнура на обработанном краю детали и прорубить и\специальным приспособлением (продается в специализированных магазинах) Диаметр отверстий зависит от толщины шнура.
Разметка отверстий зависит от способа обработки края детали. Если край детали обтачен, то расстояние до отверстий 0,8—1 см. Если край детали обработан со сгибом, то расстояние до отверстий 1,5 см.
При вдевании шнура в отверстия обтачанный край не подгибается. Если край детали со сгибом, то он подгибается в зависимости от модели на лицевую или изнаночную сторону. Эю смотрится очень декоративно (илл. 17). Й
Ателье 08//2007
подписка 29
ижТеш
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Уважаемые господа, предлагаем Вам возможность подписаться на журнал «International Textiles. Украина»
Как оформить подписку через редакцию:
1)—заполните подписной купон;
2)—оплатите стоимость Вашего заказа в любом банке Украины;
3)—Вышлите купон и копию квитанции об оплате по адресу; ЧП «Вариантпресс-В», пр-т. Воссоединения, 3-А, г. Киев, 02160 с пометкой «Редакционная подписка»; по факсу: (044) 575-3230, 575-3210; электронным письмом по адресу: sveta_po@variantp.com.ua
Подписная цена одного номера журнала — 60 грн
ПОВ1ДОМЛЕННЯ
Касир
Отримувач платежу
ПП «BapiaHTnpec-В» | 260045711114881 | 30002138
Потомний рахунок Код СДПРОУ
Установа банку г==^^^==^^_=
КРД «Райффайзен Банк Аваль»322904
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на
International Textiles. Украина, 2005 N,N1222^® ®
(название издания)
Пргзвище, гмя та по-батьков! платника 1дентиф!кац1иний
____________________________________________________номер
Поштовий 1ндекс та адреса платника
(кол-во экземпляров по номерам) NoNo 1 2 3 4 5 6
International Textiles. Украина, 2006 ГТТТТПД
(название издания)
Вид платежу
Редакцшна передплата
Пеня
П|дпис платника
Всього
Сума
(коп-во экземпляров по номерам)
.. NcN° 1 2 3 4 5 6
International Textiles. Украина, 2007 п IT I И
(название издания) (кол-во экземпляров по номерам)
(отметьте необходимое Вам количество экземпляров по номерам)
Внимание, при заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Название предприятия
КВИТАНЦ1Я
Отримувач платежу
ПП «Вар1антпрес-В
26004571111488|
Поточний рахунок
Установа банку
КРД «Райффайзен Банк Аваль:
Провище |мя та по-батьков! платника
Поштовии гндекс та адреса платника
Вид платежу
Редакцшна передплата____________
Пеня
Всього
Касир
П|дпис платника
30002138
код едпроу
322904
1дентиф1кац1йний
номер
Сума
Фамилия _______________________________________________
Имя ____________________________________________
Отчество ______________________________________________
Индекс ________________________________________________
Почтовый адрес ________________________________________
Телефон __________________________________________________
№ квитанции об оплате Дата оплаты
Подпись Дата (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств.
При подписке на 3 номера журнала предоставляется скидка — 5%, на 6 номеров — 10%!
Периодичность выхода журнала — 6 раз в год
Ателье 08//2007
30 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН
’ Е ГГ,"; гг'
ЛЕКАЛА МОДЕЛЕЙ ПРЕДСТАВЛЕНЫ НА ЛИСТЕ-ВКЛАДЫШЕ.
Часть 2 ИЗ 2
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 07/07.
НАРЯДНЫЙ костюм
ДЛЯ ТОРЖЕСТВЕННЫХ СЛУЧАЕВ
Фото ШТЕНЦЕЛЬ, Ф. МАИЕР
В ЭТОМ НОМЕРЕ ПРОДОЛЖАЕМ
ТЕМУ ИЗГОТОВЛЕНИЯ
Материал подготовили ОЛЬГА КУЗЬМИНА МАРИНА СИЛАЕВА
НАРЯДНОГО КОМПЛЕКТА В СТИЛЕ ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО КОСТЮМА
Прилегающий жакет с по низу
1
1
КОИ
Модель 3
Основа тля моделирования жакета:
— Чертеж базовой основы прилегающего жакета размер 40, пример построения см. в «Ателье» № 07/07;
— о шошовный рукав, расширенный в области оката, см. в «Ателье» № 07/07.
Перевести растворы верхних вытачек к срезу талии переда (см. чертеж 4 в разделе «Построение базовой основы национального жакета» в «Ателье» № 07/07).
Раствор передней вытачки по талии ос авить' 5 см. Оставшиеся части рас-вора вытачек переводятся вдополни-
Ателье 08//2007
техника кроя 31
I I I I ' l I 78 9 10 11 12
I I i I I i i I I i I i I i I I I I ' i I i i I I I I I I I I U I I । । I i । l I i i I
тельную вытачку, которая впоследствии закрывается.
Начертить новую линию талии и линию плеча.
Совместить детали переда и спинки по боковым линиям.
— Переднюю вытачку по талии на спинке перевести к средней линии спинки и начертить новую среднюю линию спинки в соответствии с чертежом.
— Для смещения боковой линии изделия в сторону спинки надо отложить от базисной боково i линии изделия вправо по линии груди 3 см и по линии талии 4 см. Через полученные точки провести смещенную боковую линию.
— Раствор боковой вытачки на спинке перевести к смещенной боковой линии и начертить модельную боковую линию спинки.
— Выровнять линию талии.
Перед и спинку разрезать по модельным боковым линиям.
— Перед расположить так, чтобы линия середины переда проходила вертикально. — Совместить боковые стороны дополнительной вытачки по талии на переде.
— Выровнять линию талии и пройму переда.
□
Оформить вытачку отлинии среза талии в соответствии с чертежом. — Для смешения линии плеча в сторону спинки надо на спинке отложить от начальной точки линии плеча по гор ловине вниз 2 см, по линии проймы от конечной точки линии плеча отложить вниз 4 см и начертить через полученные точки модельную линию плеча спинки. — Для определения модельного расширения горловины спинки надо отложить отлинии проймы по линии плеча спинки II см. Эта величина определяется предпочтениями клиентки.
— Для определения модельной глубины горловины спинки по средней линии спинки отложить 3—4 см. Глубина горловины спинки также определяется по желанию клиентки.
— Выровнять среднюю линию спинки. Оформить модельную линию горловины спинки под прямым углом к средней линии спинки в соответствии с чертежом. — На спинке начертить линию разреза от конца вытачки на выпуклость лопаток до модельной горловины. Для этой модели жакета, так же как и для предыдущей модели, необходим дополнительный объем в области горловины для шейного платка.
п.м.
2
* ф
Таблица условных обозначений
3
§ аз
Vordere Mitte, v. Mitte = середина переда/полочки
Hintere Mitte, h. Mitte = середина спинки
Teile 08-14 = детали 08-14
Fadenlauf, Fdl = направление нити основы
(Stoff)Bruch = сгиб
Naht = шов/срез
Ubertritt nur rechtes Vorderteil = край борта только
правой полочки
Schlitz = шлица/застежка
Ателье 08//2007
32 техника кроя
— Смешение линии плеча спинки перенести на полочку. Для этого скопировать данным участок плеча с чертежа спинки и совместить его с линией плеча полочки.
— От проймы полочки отложить по новой модельной линии плеча переда I см влево и через полученную точку начертить новую пройму полочки.
— Длина линии плеча полочки - 11 см (как на спинке).
— Для построения горловины полочки отложить по линии середины полочки 10—12 см вниз — через полученную точку начертить горизонтальную вспомогательную линию горловины. Глубина горловины полочки зависит от пожеланий клиентки. Однако вырез горловины не должен быть таким глубоким, как у жакета модели 1, так как данный жакет (модель 2) носится без манишки.
— Для построения линии края борта полочки отложить по линии талии 3—6 см влево, по продленной влево горизонтальной вспомогательной линии горловины — 5—9 см. hy величину определяют пожелания клиентки и особенности ее фигуры.
— Отлинии середины полочки по горизонтальной вспомогательной линии горловины отложить 11 — 15 см вправо и из полученной точки провести вспомогательную линию к новой модельной линии плеча. Вырез горловины этого жакета имеет трапециевидную форму и зависит от выбранной модели.
— Вспомогательнуюлиниюдля построения горловины разделить пополам и из полученной точки отложить 0,5 см влево. Полинин середины полочки от горизонтальной вспомогательной линии горловины отложить 1 см вверх и через полученныеточки начертить модельную линию горловины по лекалу.
— Ниже показаны некоторые особенности обработки этого жакета.
Таблица условных обозначений
А начало, исходная точка
Beleg внутренняя деталь, обтачка, подборт и т.п.
W уровень седьмого шейного позвонка
m .(rnessen) измерить
О (ubertragen) перенести, перевести
v.M. середина переда, полочки,
переднего полотнища
h.M. середина спинки, заднего
полотнища
Zulegen/zusammenlegen
совместить, закрыть
FL/Fdl/ Fadenlaut направление нити основы
MW прибавка на свободу облегания
А.е контрольный знак втачивания рукава
h.Ae задний контрольный знак втачивания рукава
Vh передняя половинка брюк
Hh задняя половинка брюк
Rt спинка
St боковая деталь
Vt перед, полочка
Sn/SN боковой срез, шов
f.N. шов, срез в готовом виде
NZ припуск на шов
RV застежка-молния
v.K. передний угол ластовицы
h.K. задний угол ластовицы
Z центр окружности
Lg длина
kn/kneifen заложить складку, закрыть раствор
Bruch / Stoffbruch сгиб
je... no
von с, от
Naht шов
Schlitz разрез, шлица.
застежка
са. около, примерно
прямой угол
= сложенная
вытачка
разрезать, рассечь
знак минуса
г?? поисборить, припосадить
») сутюжить
Ж оттянуть
№ складка
техника кроя 33
Для этой модели используется модельная конструкция одношовного втачного рукава, расширенного в области оката (см. чертеж 9 в раз деле «Построение чертежа базовой основы прилегающего жакета» в «Ателье» № 07/07).
Рукав для этого жакета зауживается в
области локтя по I см со стороны линии каждого сре за
Отметить длину застежки рукава и местоположение пуговиц.
Все детали скопировать с чертежа.
— Спинку разрезать по линии разреза и соединить боковые стороны вытачки, расположенной от проймы так, чтобы горловина спинки удлинилась примерно на I см. Остаток раствора вытачки от проймы срезать у линии плеча спинки в соответствии с чертежом. Откорректировать линию горловины спинки.
— На рукавах жакета выполняются сборки в области верхней части оката.
— На полочках жакета косточки располагаются вдоль вытачки.
— Некоторые особенности обработки жакета показаны ниже.
— Указать направление нити основы.
Особенности обработки жакета
Модель 3
МАТЕРИАЛ
Ткань для верха жакета (шелк, хлопок, смесовая ткань):
— ок. 8 м при ширине ткани 1,40 м;
— ок. 10 м при ширине ткани 90 см. (Расход ткани зависит от объема отделки, поэтому сведения приблизительные).
Шейный платок:
90 см при ширине ткани 90 см.
Бортовая ткань изо льна, замоченная в воде и проутюженная:
1 м при ширине ткани ок. 80 см.
Ателье 08//2007
34 техника кроя
Молескин (хлопок), замоченный в воде и проутюженный:
3 м при ширине ткани ок. 84 см.
Шерстяной ватин:
I м при ширине ткани ок. 1,40 м.
Подкладочная ткань для юбки (в зависимости от ткани верха):
три длины юбки при ширине ткани I 40 м, вес около 240 г.
Молескин:
3,00 м при ширине ткани 84 см.
Кружева или шнур для розетки (отделка по линии середины спинки):
4-5 м.
Потри цепочки и крючка для застежки.
Шесть кнопок или крючков и петель для застежки на рукавах.
Четыре косточки для стабилизации формы жакета
Подготовка к первой примерке
ЖАКЕТ
Чертеж базовой основы жакета изменить с учетом особенностей телосложения клиентки.
Выкроить детали лифа из бортовой льняной ткани и молескина со следующими припусками по срезам средним спинки — 2—3 см;
боковым — 5—6 см;
горловины — I см;
пройм — 2 см;
талии — 3—4 см;
плечевым — 3 см;
бортов полочек — 2—3 см при цельном борте, расположенном сверху, или бортов полочек — 2—3 см при отрезном борте, расположенном сверху (дополнительная стабильность).
Детали лифа из бортовой льняной ткани и молескина соединить между собой сметочными стежками.
Рукава выкроить из молескина для примерки. В верхней части рукава на примерку вы полнить сборки, моделирующие буфы, сметать нижние срезы рукава.
ЮБКА
Для получения юбки достаточной ширины надо брать удвоенную или утроенную длину юбки, для этого потребуется 3,5—4 м ткани. К длине юбки следует добавить припуск на подгиб низа шириной 10—12 см.
Юбка для жакета выполняется с подкладкой из подходящей ткани, которая служит «опорой» для верхней юбки. На расстоянии 30 см отлинии низа на подкладке юбки выполнить узкую застроч-ную складку (зашип). Сметать детали верха юбки и подкладки юбки по нижним и верхним срезам Заложить складки по линии талии юбки, расстояние между наружными сгибами складок должно быть равно 3—4 см. По линии талии юбки можно выполнить сборки.
На примерку приметать пояс к верхнему срезу юбки.
Первая примерка (всегда выполняется с юбкой)
Выполнить примерку юбки на клиентке, определить длину пояса и длину юбки. Лиф из льняной ткани и молескина надеть на клиентку, сколоть борта полочек и уточнить посадку на фигуре. Форма и глубина выреза горловины зависят от фигуры и пожеланий клиентки. Традиционным является трапециевидный вырез, горизонтальная линия которого оформляется плавной выгнутой дугой. Нужно обратить внимание на точность посадки лифа жакета в области смещенных на спинку плечевых швов. Вероятные косые заломы на полочках можно устранить путем регулирования плечевых срезов. Для удобства изделия в динамике важно, чтобы пройма для узкого рукава жакета была небольшой.
Линию талии наметить примерно на 1,5—2 см выше линии пояса юоки, чтобы оборка по линии низа жакета не деформировалась. Оборка по линии низа жакета в этой модели направлена вниз.
Подготовка ко второй примерке
После примерки на фигуре внести изменения влетали лифа, выполненного из льняной ткани и молескина. На основе этих деталей выкроить детали жакета из материала верха. При выкраивании деталей из ткани с ярко выраженным рисунком надо следить за расположением рисунка на деталях. Например, на линии среднего шва спинки цветы.
СОВЕТ
Для удобства жакета в движении необходимо, чтобы для узкого рукава пройма изделия была небольшой.
Ателье 08//2007
техника кроя 35
ромбы и т. п. должны образовать зеркальный рисунок. Ткань в полоску можно выкроить под углом 20—30 градусов по направлению к нити основы. Основная часть рисунка не должна быть закрыта отделкой жакета или розетками. Если рисунок ткани очень броский, то по линии середины полочки можно расположить тот же мотив рисунка, что и на спинке.
Как правило, верхняя сторона застежки жакета выполняется цельновыкроенной с правым бортом.
Наметать детали верха жакета на лиф из бортовой льняной ткани. Стачать средние срезы спинки, удалить нитки наметывания, настрочить припуски среднего шва спинки верха к спинке лифа — получены кулиски для косточек. На полочках в области линии середины также выполняются кулиски для косточек. В полученные кулиски на спинке и на полочках позже будут вставляться косточки. Выполнить оставшиеся соединительные монтажные операции.
Рукава в зависимости от рисунка ткани выкроить под углом 45 или 20—30 градусов к нити основы. Для верхней части рукава до линии локтя выкроить 1—2 слоя шерстяного ватина. На участке с буфами ватин не прокладывается. Ватин настрочить на подкладку рукава из молескина на определенном участке и выстегать детали с интервалом между строчками 8—10 см. Ткань верха наметать на рукава, выкроенные из молескина. Выполнить буфы в зависимости от модели и формы рукава.
Выполнить нижние швы рукава, оставляя для застежки нестачанный участок длиной 10 см.
Вторая примерка (всегда выполняется с юбкой)
Проконтролировать длину пояса и длину юбки. Проверить форму выреза горловины и проймы и при необходимости откорректировать. Затем окончательно уточнить местоположение и форму линии низа жакета. Рукава вколоть в проймы жакета и определить их длину.
Подготовка к третьей примерке
Обработать борта жакета. Обработать горловину и низ жакета. Выполнить буфы по окату рукава, не закрепляя ниток. Срез низа рукава и срез низа подкладки рукава сметать между собой. Рукава вметать в проймы.
Третья примерка (всегда выполняется с юбкой)
На третьей примерке еще раз окончательно производится контроль посадки изделия на фигуре и формы линий горловины и низа жакета.
Завершение обработки изделия
ЛИФ ЖАКЕТА
Отдельно обработать срезы пройм (окантовать) и срезы оката рукавов (обметать).
Пришить крючки и цепочки к полочкам для застегивания.
Обработать низ рукавов и застежки рукавов.
Отделка жакета выполняется в соответствии с тканью, моделью и желаниями клиентки Возможны самые разнообразные формы рюшей и украшений. Перед обработкой отделки жакета надо сделать ее макеты, т. к. не все виды отделки
: Для этого костюма можно выбрать готовый шелковый платок
• с подходящим узором, гармонирующий с тканью верха жакета.
: А также для платка можно использовать шелковый шифон.
• Платок сложить в форме треугольника и вдоль средней линии, : соответствующей средней линии спинки, заложить и зафикси-
• ровать на нем складки Платок вложить в горловину жакета.
можно выполнить из тех или иных материалов. Перед пришиванием отделки жакета следует вдеть косточки в середину полочек и спинки. Юбка пристегивается к жакету с помощью петли из эластичной тесьмы и плоских пуговиц.
ОБОРКА ПОЛИНИИ НИЗА ЖАКЕТА И РОЗЕТКА (ОТДЕЛКА ПОЛИНИИ СЕРЕДИНЫ СПИНКИ)
Выкроить полосу из ткани верха жакета шириной 7 см и длиной 3—4 м. Полосу для оборки укрепить прокладкой любой плотности, причем толщина и вид прокладочного материала зависят от вида ткани и величины складок на оборке Заутюжить на изнаночную сторону продольные срезы детали для оборки (1 см) и застрочить, прокладывая между слоями детали оборки кружево или шнур. Ширина детали оборки в готовом виде 2—3,5 см.
Из полученной детали выполняются розетка и оборка полинии низа жакета. Для розетки требуется ок. 140 см готовой детали. Для розетки закладываются веерные складки в два или четыре ряда по 8—10 складок в каждом. Складки соединить друг с другом по нижнему краю (этот край цетали пришивается к жакету) мелкими прочными ручными стежками. Зафиксировать складки ручными строчками, чтобы они не раскрывались во время обработки.
Оставшийся участок детали для оборки заложить односторонними или бантовыми складками, чтобы длина детали стала равна длине линии низа жакета. Оборку рас положить у л ин и и н и за жакета свободной стороной складок вниз (она прикрывает пояс юбки) и пришить к обработанному низу жакета. Розетка пришивается вручную к линии середины спинки. Форма розетки может быть иной, например в виде банта.
Ателье 08//2007
36 техника кроя
Прилегающий жакет с отложными манжетами
Модель 4
Основа для моделирования жакета:
— чертеж базовой основы прилегающего жакета, размер 40 (пример построения см. в «Ателье» 07/07);
— одношовный рукав, расширенный в области оката (см. «Ателье» 07/07).
ПДля моделирования этого жакета используется уже преобразованный чертеж базовой основы прилегающего жакета с одной вытачкой по талии (модель 3, чертеж 1).
— Перед совместить со спинкои по боковым линиям.
— Линию плеча переда и спинки удлинить на 1 см. Начертить новые линии проймы изделия.
— Переднюю вытачку по талии на спинке перевести к средней линии спинки и начертить новую среднюю линию спинки в соответствии с чертежом.
— Сместить боковую линию жакета в сторону спинки. Для этого отложить от базовой боковой линии вправо по линии груди и по линии талии по 2 см. Через полученные точки провести новую боковую линию жакета.
— Раствор боковой вытачки на спинке перенести к смешенной боковой линии жакета и начертить модельную боковую линию спинки. Выровнять длины срезов. — Начертить новую линию низа в соответствии с чертежом. Поднять линию низа на переде и спинке на 2 см для построения притачного пояса.
Перед и спинку разрезать по модельным боковым линиям.
— Перед расположить так, чтобы линия его середины проходила вертикально.
I
Шов/срез
|у.М. 2 hM Ji
1.8
'/2 длины линии низа жакета
Ателье 08//2007
техника кроя 37
— Закрыть раствор дополнительной боковой вытачки на переде.
— Выровнять линию талии и проймы переда.
Полинин горловины спинки от ее вершины отложить 4 см. По линии проймы спинки от ее конечной точки отложить 4 см. Соединить найденные точки — получена линия, определяющая местоположение смешенной линии плеча спинки.
— Длина линии плеча равна 10,5 см (отложить от проймы по линии плеча). Модельное расширение горловины зависит от пожеланий клиентки.
— От точки основания горловины спинки отложить по средней линии спинки 10 см вниз (глубина горловины спинки также определяется клиенткой). Начертить новую линию горловины спинки в соответствии с чертежом.
— Начертить прямой линией среднюю линию спинки для выполнения со сгибом. — Начертить линию рельефа на спинке в соответствии с чертежом.
— Для смешения линии плеча на спинку надо скопировать соответствующий участок плеча с чертежа спинки и совместить его с линией плеча полочки.
— От проймы полочки отложить по линии плеча 1 см влево и через полученную точку начертить новую пройму полочки.
— Длина линии плеча полочки, как и на спинке, равна 10,5 см.
— Для построения горловины полочки отложить по линии ее середины 15— 17 см вниз. Глубина горловины полочки зависит от фигуры (размера и высоты груди) клиентки, так как на полочке вытачка по талии закрывается, а ее раствор переводится к горловине для ее удлинения. Поэтому край горловины не должен быть слишком удален отточки центра груди. На горловину впоследствии пришиваются рюши из атласа. Рюши выступают за край горловины примерно на 2,5 см и благодаря этому дополнительно прикрывают область декольте клиентки.
— Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее провести линию края борта.
— Начертитьлинию модельной горловины полочки в соответствии с чертежом — Для построения детали пояса надо измерить длину линии низа жакета. Начертить прямоугольник, длина которого равна полученной величине, а ширина равна 2 см. На детали пояса у линии, соответствующей средней линии спинки, начертить припуск для маленькой фалды в соответствии с чертежом.
Сильно расширенный рукав
В основе модельной конструкции рукава — базовая основа рукава с
объемным окатом.
— Начертитьлинии разрезов от оката до уровня локтя в сооз ветствии с чертежом.
— Разрезать и развернуть рукав до ширины 60 -62 см (по линии глубины проймы) в соответствии с чертежом.
- Розкршне обладнання, запаси! частини, аксесуари.
- Автоматичне та мехажчне обладнання для настилу.
- Система САПР.
- Прасувальне та дублююче обладнання.
- Швейне обладнання для тканин, шкгри та важких MOTepianiB, кушшруюч!, пщшивочн! машини, оверлоки.
- Запаси! частини, сервис.
- Швейне обладнання для трикотажного виробництва.
- Комплектуюч!, запаенг частини, cepsic.
- Аксесуари, пристосування для розкршного та швейного виробництва.
03061, м. Ки(в, вул. Мирон!вська, 56
Тел.: (044) 207 33 96; тел./факс: (044) 207 33 90
E-mail: info@duerkopp-adler.com.ua
— Линию оката опустить на 2 см относительно базовой линии оката и оформить окат плавной линией.
— Начертить новые фигурные линии нижних срезов рукава.
— В этом рукаве выполняются густые сборки (буфы) по окату.
Ателье 08//2007
38 техника кроя
г г
2 3
I i Mi ИII
Эта модель рукава выполнятся с отворотом и без застежки, поэтому рукав надо расширить по линии локтевого среза в области линии низа. Это
I I I
4 М. МЮЛЛЕР И СЫН 1 । ' 4
расширение обеспечивает улучшение посадки по окату рукава (рукав не будет перекручиваться).
— Расширить рукав по линии низа и оформить новую линию локтевого среза рукава. Для этого нижнюю часть рукава относительно точки вращения (крайняя правая точка на линии локтя) развернуть на 2 см вправо по линии низа и начертить новую линию среза рукава.
— Начертить по лекалу отворот на рукаве (выполняется из бархата).
Особенности обработки прилегающего жакета с отложными манжетами
Все детали скопировать с чертежа.
— Полочк) разрезать по короткой линии разреза (мелкий пунктир на чертеже 3) и соединить боковые стороны вытачки по талии. Линию горловины выровнять.
— Особенности обработки жакета описаны ниже.
— Указать направление нити основы на деталях.
Модель 4
МАТЕРИАЛ
Ткань верха жакета:
1,30— 1,50 м при ширине ткани 1,40 м.
Подкладочная ткань:
1,30— 1,50 м при ширине ткани 1,40 м.
Атласная лента (шириной 5 см): ок. 10 м.
Прокладочный материал: 50 см при ширине ткани 80 см.
Шелковый галун:
5 м.
Хлопчатобумажный бархат: 10 см при ширине ткани 90 см.
Шерстяной ватин для оката рукава: 20 см при ширине ткани 80 см.
Ателье 08//2007
техника кроя
39
I ,1 : -i ;;Г
7 в 9 10 11 12
IЫ LLLLL H1111;111!11111 и 1:1111111!ill 11'!! 1111111
2 пары крючков и цепочек для застежки.
2 пары косточек для середины полочек длиной по 20 см.
6 филигранных пуговиц.
Подготовка к первой примерке
Чертеж базовой основы жакета изменить с учетом особенностей телосложения клиентки. Выкроить детали из шерстяной ткани верха (следить за направлением ворса) и подкладочной ткани со следующими припусками по срезам.
рельефным спинки — 2 см;
боковым — 4 см;
бортов полочек — 5—6 см;
плечевым — 3 см;
талии — 3 см;
горловины — 2 см;
пройм — 2 см;
нижним рукавов — 2 см;
низа рукавов — 2 см;
оката рукава — 2 см; баски пояса — I см.
Детали полочек продублировать прокладочным материалом. По срезам горловины и проймы спинки проложить прокладочные детали шириной 4 см. Наметить линию середины на полочках, сметать срезы деталей, заметать припуск по краю борта.
На рукава (выкроенные из подкладочной гкани) в области оката наложить прокладочную деталь из ватина (ширина детали ок. 8 см) и настрочить ее. На
изнаночную сторону подкладочной детали рукава наложить деталь рукава изткани верха лицевой стороной вверх, уравнять срезы и соединить по срезам. Выполнить сборки (буфы) по окату рукава ручным способом на участке шириной 2—3 см.
Первая примерка (всегда выполняется с юбкой)
Надеть жакет на клиентку, сколоть борта полочек, совмешая линии середины полочек. Проконтролировать посадку изделия на фигуре и уточнить его форму и объем в соответствии с фигурой клиентки. Затем определить размер выреза горловины. Наметить линию проймы и линию низа с учетом ширины пояса (2 см). Рукав со сборками (буфами) по окату вколоть в пройму изделия, проверить его объем и наметить длину рукава.
Подготовка ко второй примерке
Внести изменения в конструкцию жакета, полученные в процессе первой примерки. Соединить средние срезы частей пояса и обработать нижние срезы пояса шелковым галуном. Готовый пояс приметать к нижнему срезу жакета. Затем вметать рукава в проймы изделия.
Вторая примерка (всегда выполняется с юбкой)
Проконтролировать посадку жакета на фигуре и при необходимости откорректировать ее. Проверить форму и размер горловины, длину рукава.
Изготовление рюша
Для типичной отделки жакета используется атласная лента шириной 5 см. Рюш обрабатывается в три этапа (см. чертежи).
1 этап работы
Распределить интервалы между складками следующим образом;
3 см, 1,2 см, 3 см, 3 см, 3 см, 1,2 см, 3 см, 3 см, 3 см, 1,2 см и т.д. Для обработки такого рюша необходимо точно определить местоположение продольной линии середины ленты.
2 этап работы
В каждом интервале величиной 1,2 см (в соответствии с разметкой) вправо и влево заложить бантовые складки. Встречные складки образуются на среднем из трех 3-сантиметровых интервалов. Эту последовательность действий повторять до конца ленты.
3 этап работы
От каждой бантовой складки вправо и влево заложить односторонние складки. Получились веерные складки.
Завершение обработки изделия
Сначала соединить пояс с жакетом, затем вдеть косточки в кулиски, расположенные у линии середины полочек. Притачать подкладку ко шву притачивания пояса.
Горловину обработать шелковым галуном.
Обработать манжеты рукавов и пришить их к нижним срезам
Середина атласной ленты
рукавов.
Втачать рукава в проймы изделия и окантовать срезы.
Для застегивания жакета пришить крючки (к правой полочке) и цепочки (к левой полочке). К правой полочке пришить ряд филигранных пуговиц. У этих пуговицлишь декоративная функция Готовый рюш вручную пришить к горловине. 1
III этап
Середина атласной ленты
Готовый рюш
Ателье 08//2007
40 техника кроя
ЖАКЕТ с рукавами-
«аракон»
Проект//эскизы КРАИЕНБЮЛЬ
Рукава-баллон, маленькие рукава с буфами, рукава со сборками в верхней части и рукава-«дракон» как никогда популярны! Многие известные дизайнеры демонстрируют их в своих коллекциях. Такие рукава удобны, оригинальны и отлично подходят для свадебных платьев и платьев для коктейля. Я создала для вас маленький жакет с рукавами-«дракон» (рукав покроя реглан (полуреглан) со сборками (складками) по окату), который в сочетании с юбкой до колен и высокими каблуками станет весьма привлекательным ансамблем для многих торжественных случаев. Он прекрасно подойдет для матери или подружки невесты, а также для самой невесты при гражданском бракосочетании. Сшитый из мягкого крепа или жесткой шелковой тафты, с подходящими аксессуарами, он чудесно подойдет для вечеринки.
Элизабет Крайенбюль
материал
Для этой модели следует выбрать мягко ниспадающий креп или жесткую, упругую тафту в зависимости от желаемого эффекта.
1 Скопировать чертеж базовой основы жакета подходящего размера. Раствор нагрудной вытачки по линии плеча уменьшить на 2 см, вытачку на выпуклость лопаток размоделировать.
Длина линии плеча изделия — 12 см.
Пройму углубить на 2 см. Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее начертить линию края борта. Подмышечную линию на рукаве опустить на 1,5 см, рукав удлинить на 3 см.
2 Горловину полочки и спинки расширить и углубить. Раствор нагрудной вытачки временно перевести к другому срезу и начертить пройму для рукава покроя реглан. Отрезать верхние части полочки и спинки (части оката рукава реглан. Полочку и спинку в области линии талии по боковым линиям заузить на 5 см.
Окат рукава с расширением (3 см) адаптировать к полученной пройме
3 Начертить пинии срезов рельефов на полочке и спинке. В швы рельефов интегрировать вытачки по талии для прита-ливания изделия в соответствии с фигурой. По средней линии спинку также можно приталить.
Ателье 08//2007
техника кроя 41
Ателье 08//2007
42 техника кроя
совет"!
По окату рукава можно заложить складки или выполнить сборки, в зависимости от модели изделия, свойств материала, пожеланий клиентки.
Жакет укоротить на 5 см, начертить потайную застежку на полочке.
Раствор нагрудной вытачки перевести в рельеф полочки.
4 Отреза иные верхние части полочки и спинки приложить к линии оката втачного рукава так, как показано на чертеже. Начертить линии разреюв на окате рукава с интервалами ок. 5 см. Разрезать рукав по этим линиям.
5 Развернуть полученные части рукава для формирования складок. Выровнять линию верхнего среза рукава и начертить пату v линии низа рукава.
И
Ателье 08//2007
Библиотека журнала «Ателье»'
ВПЕРВЫЕ В УКРАИНЕ! I
NEW!
КУПИТЬ!
Книга «Платья и блузки. Конструирование» из серии учебников по методике кроя «М. Мюллер и сын»
Объем: 260 стр.
Формат: 215 х 316 мм
Твердый переплет Год выхода: 2007
Основные темы:
чертежи базовых основ изделий
платья и блузки модных силуэтов
построение воротников
рукава различных покроев
драпировки
корсаж
нарядные платья
В книге «Платья и блузки. Конструирование» особое внимание уделено моделированию и конструированию на нестандартные фигуры.
Книга содержит подробные чертежи с детальными пояснениями.
Тираж ограничен! Оформляйте подписку!
(044) 575-32-10, 575-32-16
трикотаж
Продолжение. Начало темы см. в «Ателье» № 01-07/07
КОНСТРУКТИВНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ
Текст/ТЧертежи ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
СЕГОДНЯ МЫ ПОЗНАКОМИМ ЧИТАТЕЛЕЙ «АТЕЛЬЕ» С ПРИНЦИПАМИ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА
КОНСТРУКЦИИ ЦЕЛЬНОКРОЕНОГО РУКАВА ДЛЯ МОДЕЛЕЙ С ПЛОСКОВЯЗАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ
'"^nwwiA МАСЛОВА конструктор
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Использование цельнокроеного рукава в трикотажном изделии, связанном полурегуляр-ным или регулярным способом, предусматривает наличие пояса в том
Особенности конструирования трикотажных изделий с плосковязального оборудования
В процессе моделирования изделии с плосковязального оборудования цельнокроеный рукав используется гораздо реже, потому что, как правило, ширина фантуры не позволяет получить полуфабрикат нужного размера. В этом случае вязание изделия начинают не с линии низа переда или спинки, а с рукава, то есть меняют направление долевой (или петельного столбика). При этом низ изделия и низ рукава могут быть оформлены притачными или прикеттлеванными деталями (например, пояс и манжеты).
Построение верхних срезов цельнокроеного рукава
Построение чертежа конструкции цельнокроеного рукава для изде лий с плосковязального оборудования производят на основном чертеже, где линия плечевого среза переведена в сторону переда (илл. 01). Принцип построения описан в журнале «Ателье» № 07/07.
Для построения верхних срезов рукава из точек а„ вправо и в2 влево проводят горизонтали, на которых откладывают величины ИиНо и b2H0J (илл.02):
а„Н0 = в2Ню = Шп + Дрзап + Пдрзап - (0^2,0 см),
где Шп — ширина плечевого ската (размерный признак 31),
случае, когда необходимо
01 увеличить его длину.
Чертеж стана изделия с линиями плечевых срезов
Ателье 08//2007
трикотаж 45
02 Чертеж конструкции изделия с цельнокроеными рукавами.
Дрзап —длина руки до линии обхвата запястья (размерный признак 68), Пдрзап — припуск к длине руки до линии обхвата запястья, который может быть от 0 см до 3,5 см в зависимости от тенденций моды.
Из полученных точек Но и Ноз вни опускают перпендикуляры и откладывают на них отрезки, равные ширине низа локтевой Н0Н01 и ширине низа передней Н03Н02 частей рукава:
Нон„, = НмН02 = Шрн = 0,5Озап + Пзап, где Шрн — ширина низа рукава, Озап — обхват запястья (размерный признак 29), Пзап — припуск к обхвату запястья, который может быть от 2,0 см до 5,0 см и более в зависимости от модели.
Построение нижних срезов цельнокроеного рукава
Чтобы построить нижние срезы цельнокроеного рукава необходи
мо понизить вершины боковых срезов спинки и переда, обозначенные точка ми М7 и М7|:
М7М70 = М71М72 = 3,0 9,0 см
Затем полученные точки М70 и М72 соединяют прямыми линиями с точками Н0| и Н02, соответственно, получая углы Т7М70Н01 и Т7М72Н02, где проводят биссектрисы, на которых откладывают отрезки М72—5 и М70—6 величиной от 4,0 см до 8.0 см и более*, что зависит от желаемой формы нижних срезов рукава. Нижний срез локтевой половинки рукава проходит через точки Но|, 6, ^сначала по прямой линии, а потом по плавной кривой, переходящей в боковой срез. Аналогично проводят линию нижнего среза передней половинки рукава, проходящую через точки Но2, 5 и Т7.
Построение линии низа изделия
ри построении линии низа изделия с цельнокроеным рукавом, выполненного на пл ос ко вязальном оборудовании,
ОБРАТИТЕ внимание
В изделии,связанном полуре-гулярным способом, подкраиваются нижние срезы рукава и линия горловины. В регулярном изделии осуществляется подкрой только линии горловины в том случае, если она не вывязана на машине.
необходимо компенсировать потерю баланса.
Для этого производят понижение линии талии и линии низа переда на чертеже конструкции-
т2т21 = Т7Т7, = 1,<Н-1,7 см
Н2Н21 = Н7Н7, = 1,0 2,0 см
После этого проверяют длину нижних срезов рукава и боковых срезов переда и спинки, являющихся непрерывной линией. Они должны быть равны между собой или длина линии
См. совет на стр. 46
Ателье 08//2007
46
03
М, Заработок (а) М3
П3 Н
М3
Нга
Середина спинки
Середина переда
п,
Заработок (а) -
Заработок (6) -
манжета пояс
Н„
Заработок (а)
м
Развернутое лекало изделия с цельнокроеным рукавом.
нижнего среза переда может быть больше длины линии нижнего среза спинки на 0,5-М ,5 см. Таким образом компенсируется глубина нагрудной вытачки, распределенная в боковой срез и пройму изделия.
Построение лекала для вязания и раскроя изделия с цельнокроеными рукавами
Чтобы получить развернутые лека-
ла для вязания и раскроя изделия с цельнокроеными рукавами (илл. 03), необходимо с построенного чертежа конструкции переснять на отдельный лист контуры спинки и переда, объединив их по линиям плечевых срезов.
М.
Н„
Зараб этой
Но(Ноз)
м
При выборе абсолютных величин отрезков*(стр. 43), необходимых для построения чертежа, следует принимать во внимание их взаимосвязь.
м;
М2
При этом плечевой срез спинки ацН,, и плечевой срез переда в2Н03 образуют единую линию. Направление долевой обозначают по полученной средней линии рукава.
Затем относительно середины спинки Н|А0 и середины переда В21Н21 производят зеркальное отражение контура Н0|Н7Н |Аоа|,( в2) В2|Н21Н2|Н02, получая новый контур HoiH7H7oHollHo21H71|H7|Hl)2. Этот развернутый контур является лекалом для вязания и раскроя изделия с цельнокроеными рукавами.
При регулярном способе вязания производят подкрой только линии горловины, проходящей через точки Ао, а|П, В21 и а,,. Длину и форму линии горловины корректируют в соответствии с эскизом художника.
СОВЕТ
Оформление линий низа стана и рукавов
Линии низа изделия и рукавов могут быть оформлены поясом и манжетами, связанными различными переплетениями (например, ластичным), которые прикеттлевыиают или притачивают на швейной машине с цепным стежком.
Пояс, как правило, делается в виде прямоугольника, ширина которо
го П,П2 равна ширине спинки или переда (по построению они равны), а высота П,П3 зависит от модели. Вязание пояса начинают с заработка и заканчивают рядом с открытыми петлями. а его боковые стороны имеют чистый край.
Манжеты, так же как и пояс, выполняются в виде прямоугольника. Ширина манжеты М,М2 соответствует ширине низа рукава или может быть меньше ее, если по низу рукава предусмотрена посадка. Высота манжеты М,М3 также зависит от модели. Вязание манжеты аналогично вязанию пояса.
Длина цельнокроеного рукава уменьшается на величину, ранную высоте манжеты. В случае необходимости производится дополнительная корректировка на растяжение изделия по линии плеча (от 0 см до 3,0 см). Й
Ателье 08//2007
глоссарий 47
Муар - плотная шелковая ткань с матовым блеском, переливающаяся при изменении освещения волнообразными разводами.
В XVIII веке муфта имела не только утилитарное назначение, но и была необходимым модным аксессуаром.
jl/t
Изящный костюм эпохи модерна стал выразительной иллюстрацией такого понятия, как женственность.
МОДЕРН (фр. moderne — новей ший. современный) — художественное направление конца XIX — начала XX веков, создавшее особый стиль, который нашел отражение во всех видах искусства. Наиболее ярко и выразительно модерн представлен в произведениях декоративноприкладного искусства, в оформлении I интерьеров тех лет и в костюме. Как | направление женской моды модерн I прошел в своем развитии несколько этапов. Например, характерными 1 отличиями женского костюма эпохи Л модерн начала XX века (1901 — 1905) Л были: S-образное очертание силуэ-та, завышенная линия талии и, по сравнению с предыдущим периодом, более естественная линия плеча, юбка, плотно облегающая бедра и сильно рас-
ширенная от линии коленей книзу.
Материал подготовила ЛЮДМИЛА АГАПОВА
которая придавала силуэту сходство с перевернутой лилией. Изяшныи и элегантный костюм этого времени стал выразительной иллюстрацией такого понятия, как женственность. Это подтверждают кружевные детали одежды, банты, тонкие шарфы, оборки и плиссе, боа из тюля или перьев, изящная отделка из тесьмы, муаровые ленты, украшенные цветами и вуалью огромные шляпы, а также такие аксессуары, как длинные бусы, цепи, веера из перьев, лорнеты маленькие сумочки на длинном шелковом шнуре, кружевные зонтики летом Хрупкость и эфемерность женского облика подчеркивали даже мотивы рисунков и вышивок, украшаюшие ткани. В их числе изображения бабочек, лилий, морской волны и стилизованные растительные орнаменты. Среди наиболее востребованных тканей были шелковые шифоны, крепдешин и муслины, тафта, парча, шелковый репс и бархат Цветовая гамма строилась на сочетании оттенков бледнолилового, фиолетового и серого цветов. Следующим этапом изменения стиля модерн (1905—1907) в женском костюме стало возвращение силуэта в нормальное вертикальное положение, а также появление новых ассортиментных групп и видов одежды. Повседневная мода этого периода формируется под
влиянием реформаторского движения, отвергавшего корсет, а также под влиянием возникшего в обществе интереса к спорту. Кроме того, участие женщин в общественной жизни, как и появление работающих женщин, потребовало от них более строгой деловой внешности. Именно в это время появляется костюм-тальер, состоящий из жакета и юбки, а также комплекты из юбок и блузок с изысканной отделкой из тесьмы, украшенных вышивкой и кружевными воротниками, которым женшины все больше начинают отдавать предпочтение.
Упомянув лишь некоторые основополагающие моменты в развитии стиля модерн, являющегося одной из ярких страниц в истории женской одежды, стоит отметить, что его влияние ощущалось и многие десятилетия спустя. И сегодня, когда создатели модной женской одежды постоянно обращаются к историческому наследию прошлых времен именно стиль модерн вызывает у модельеров особый интерес.
МУАР (оз фр. moire — муар) — одноцветная плотная шелковая ткань с матовым блеском, переливающаяся при изменении освещения волнообразными разводами, напоминающими рисунок продольного среза дерева. Этот оптический эффект создают нити специальной крутки, из
которых выполнена эта ткань. Муаровые ткани делались на основе различных переплетений, но особую игру оттенков давгию полотняное переплетение. Дня отделки интерьеров очень высоко ценился муар-антик, имевший очень крупные разводы. В России особое распространение получили сорта муаровых тканей, предназначенных для изготовления орденских лент. Существующая не первое столетие, эта ткань остается востребованной и в XXI веке, а современные дизайнеры как и много десятилетий назад, создавая роскошные вечерние туалеты, отдают предпочтение изысканному муару.
МУФТА (по одной из версий, от нем. muffe — муфта) — в России получила распространение в XVI11 веке как деталь мужского и женского туалета, выполненная, как правило, из меха, реже из ткани, дублированной утепляющим материалом. Муфта имела не только утилитарное назначение, но и была необходимой принадлежностью, без которой в то время обходился редкий модник. Носили муфты на шнурах и цепочках, а их размеры были от огромных до таких крошечных, что едва втискивались руки. Много позже муфты появились в качестве дополнения в детской одежде, оставаясь востребованными до 50-х годов XX века. Й
Ателье 08//2007
ЖЕНСКАЯ
Достаточно взглянуть на вечернее платье 1913 года и сравнить его с нарядом 1916 года, чтобы почувствовать, что за формами этих платьев - две различные эпохи, два несхожих мира, между которыми разверзлась пропасть.
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
МОДА ВОЕННЫХ ЛЕ7
Текст ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА // Фото_ЛЮДМИЛА ЛЫСКИНА
ВРЕМЯ ПЕРВОЙ мировом воины стало ПЕРЕХОДНЫМ В ИСТОРИИ МОДЫ И ОТМЕЧЕНО
МНОЖЕСТВОМ НОВОВВЕДЕНИЙ
В ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЕ
Модная небрежность
В летних номерах журналов мод за 1914 год, буквально перед началом Первой мировой войны, констатируется новое направление в женском костюме. Силуэт с зауженной книзу юбкой, введенный Полем Пуаре, пока остается в силе. В ответ на отчетливо звучащую критику меняется общий характер одежды. Как правило, недовольство модой обычно возникает в периоды смены ее направления: вначале, когда новое только нарождается и ему противится консервативная публика, а также когда мода исчерпала себя и от нее начинают слегка уставать. В данном случае это был стиль, созданный Полем Пуаре, хотя его общие контуры еще сохранялись. Как замечает обозреватель моды одного из журналов для женщин, вышедшего
накануне войны, «выражения: «плохо сидит блузка», «неровная юбка», «плохо посажен воротник» — не имеют теперь смысла». И далее автор утверждает, что «нынешняя мода требует, чтобы блузка походила на мешок, юбка может быть короткой спереди и длинной сзади или наоборот; один бок собран в глубокие складки, другой гладкий». Там же подчеркивается, что делать костюмы сегодня — задача несложная. Тщательные, хорошо отглаженные швы, которые так ценились раньше, теперь ни к чему. Материал должен производить впечатление, словно он небрежно наброшен на фигуру. И чем более небрежно общее впечатление, тем считается элегантнее (илл. 02). «Искусство портного и проявляется теперь в этой небрежности», — заключает критик. От себя заметим, что
предпочтительными в это время были платья, костюмы и даже верхние вещи с цельнокроеными рукавами. Эта конструкция, напоминающая крои японских кимоно, заимствовала не только форму, но и само название. Рукав-кимоно также когда-то ввел Пуаре, предложив его для роскошных вечерних манто. Накануне и во время войны в стиле кимоно кроили наряды любого назначения. Делали это и позже, когда лихорадочно искали новый стиль женской одежды (илл. 01, 13). Конструкция кимоно, не требующая особых технологических приемов в процессе пошива одежды, и создавала впечатление небрежно сидящей на фигуре вещи.
Стремительная эмансипация
Период с 1914 по 1918 год (даты начала и конца Первой мировой войны) в соответствии с изменившимися условиями жизни, проблемами, выдвинутыми военным временем, фактически стал переходным в истории моды и отмечен большим количеством нововведений. Женщины заняли место мужчин в промышленности, конторах, на транс-
Ателье 08//2007
эволюция кроя 49
порте, госпиталях, во вспомогательных частях армии (илл. 03, 04, 05, Об). И хотя большинство домов моды были закрыты, а вопрос о моде, казалось бы, должен был отступить под шквалом мировых событий, она, против ожидания, развивалась.
Популярным становится стиль милитари. В журналах мод появляются модели, в которых нередко используются ткани цвета хаки, элементы солдатской униформы: накладные карманы, береты, кепи: популярны маленькие головные уборы, напоминающие летный шлем, отделки, имитирующие винт аэроплана, грубоватые ремни (илл. 07)
В тех же журналах ра мешаются чертежи кроя для домашнего изготовления одежды. К примеру (илл. 08), двубортный костюм с отре зной по талии баской, с воротником-стойкои, погончиками на плечах и отделкой шнурами в духе кавалерийских войск скроен в традиционно классическом стиле, с узким двухтонным, втачным рукавом.
Журналы мод также публикуют модели одежды, приличествующие вдовам: все закрытое, черное, со шляпами и траурными вуалями. Помимо мотивов, привнесенных войной, кардинальные изменения в моду вносит сама жизнь. Отброшены пеленающие платья, принуждавшие женщин ходитьсеменяшими шагами, ненужные украшения, окончательно исчезли жест! не корсеты, одежда расширилась книзу, тренам не осталось места. Линия талии, располагавшаяся под грудью, в течение года опустилась на естественное место или несколько ниже; большую строгость и конструктивность обрели декоративные детали (илл. 09). За один год произошла полная смена силуэта: от веретенообразного — к трапециевидному.
В стремлении освободиться от всего, что противоречило новым условиям жизни, женшнны остригли волосы (илл. 09).
Интересно узнать реакцию свидетелей столь резкой смены эстетических идеалов эпохи Один из современников и участников тех событий Жан Ренуар (сын знаменитого художника) в мемуарах весьма эмоционально, с философским оттенком передает свои впечатления о происходящем. Когда после ранения в 1915-м он лежал в госпитале, его навестила родственница, облик которой вызвал у Жана истинное потрясение. «Наконец появилась Вера, — пишет Жан. — У нее были коротко подстриженные волосы и юбка, доходящая как раз до колен. Этот туалет показался тем более странным, что посетительница была в трауре — она приехала сообщить мне о смерти моей матери. Новый, никогда прежде не виданный облик Веры настолько меня поразил, что я не сразу понял смысл рокового известия. Мы помнили девушек с длинными волосами. Понятие женской прелести было для нас связано с прическами, и вдруг мы очутились перед новой Евой: за несколько .месяцев она освободилась от символов своей зависимости. Наша раба, наша половина сделалась нашей
ровней, нашим товарищем (илл. Об, 0°). Оказалось достаточно преходящей моды — нескольких движений ножницами и, главное, открытия, что женшина может заниматься делами сеньора и господина, чтобы было навсегда разрушено социальное здание, терпеливо возводимое мужчинами в течение тысячелетий».
В самом деле, достаточно взглянуть на вечернее платье 1913 года и сравнить его с нарядом 1916 года, чтобы почувствовать, что за формами этих платьев — две различные эпохи два несхожих мира, между которыми разверзлась пропасть (плл. 10, 11). Не случайно французский писатель Ромен Роллан отмечал, что через сто лет после своей смерти хотел бы заглянуть не в трактаты ученых, а в журнал мод, будучи уверенным, что мода расскажет ему об изменения\ в обществе больше, чем все историки и философы вместе взятые.
Три типа юбок
Во время войны одежду конструировали, подчиняясь требованиям удобства работающей женщины. Узкие
Ателье 08//2007
эволюция кроя
юбки (илл. 02) только «донашиваются», новые же делаются широкими (илл. 01). Определились три основных типа юбок. Юбка, заложенная в складку, плиссе или гофре, как на иллюстрации, где представлен комплект с жакетом из шелковой чесучи. Подкладка и воротник жакета выполнены из шелка с набивным рисунком (илл. 12). Следующий популярный у женщин фасон — юбка-клеш с фалдами от пояса (илл. 17, 18). Юбка-клеш могла иметь кокетку, подчеркивающую бедра, как видно на илл. 13 (деталь а, б).
К ней присоединялась расклешенная, присборенная нижняя часть (деталь с)
Жакет костюма с рукавом-кимоно скроен асимметрично: полочка d доходит лишь до талии, а спинка е спускается до середины бедер.
Заметно выделяется в первые годы войны тип юбки из двух воланоа-клеш (илл. 15).
Обращает на себя внимание появившаяся в это время несколько усложненная по сравнению с кимоно конструкция лифа. Она представлена на чертеже (илл. 15) замысловатого по покрою платья. Локтевая часть рукава I скроена вместе с кокеткой, располагающейся на спинке лифа СВ, Е. С, D, передняя часть выкроена как реглан. Нижняя часть лифа (II), Е, С. D, В, А, Н полинии талии укладывается мягкими складочками: их глуби
на и направление определены сплошны-
13
Портные военного времени пытаются вернуть в русло своего влияния стихийно развивавшуюся моду. «Военный кринолин» - такое название получили платья, появившиеся на короткое время в моде 1916-го. Эта мода была отторгнута женщи нами, занятыми нелегкой мужской работо! В «военных кринолинчиках» танцевали танго молодые девушки (илл. 14).
ми, пунктирными линиями и стрелками. Деталь III — декоративная. Она выполнена из бархата, им же отделаны края воланов и цветок на груди. Эта деталь собирается вдоль пунктирной линии К—J, после чего крепится спереди к поясу юбки по линии KJ и лифу полинии GF. В результате чего образуется небольшой напуск и оборка, как показано на рисунке.
Поиск нового стиля
К концу войны, несмотря на потери на фронте, жизнь в тылу налаживается, вновь устраиваются балы, рауты. Появляется тенденция использования в платьях простого покроя богатого декора, на некоторое время они удлиняются и даже появляются суженные книзу формы (илл. 16). Иными словами, изменения в женском костюме в период с 1917 по 1918 год происходят уже под воздействием не только социально-политических причин, но и механизма моды, которая активизируется в поисках нового направления, нового стиля. Парижские дома моды вынуждены адаптироваться к условиям родившейся стихийно новой моды. Известные еше по довоенному времени мастера возобновляют свою деятельность: сестры Калло, Жанна Пакен, Эдуард Молине, Мадлен
Ателье 08//2007
эволюция кроя 51
тем мастера — женшина в брюках. Это могут быть бриджи.
Вионне; успешно начинает карьеру
Шанель, создававшая и олицетворяв-
Рисунок нижнеи части вечернего туалета в стиле Zouave (фр.) - образец нетривиального конструкторского мышления великой Вионне.
шая образ «новен женщины». Одним из ярких мастеров дизайна костюма того времени был Эрте (Роман Тыртов, 1892—1990) Стиль его эскизов отмечен неповторимым почерком и виртуозной конструкторской мыслью. Оригинальное творчество Эрте стало известно уже до войны, когда художник создавал эскизы платьев для Поля Пуаре. К концу войны Эрте приобрел международную известность благодаря сотрудничеству с модными журналами и особенно с популярным американским изданием Harper's Bazaar, для которого он много лет создавал рисованные обложки. Изысканная линия рисунка, изобретательность конструкции, безупречный неповторимый дизайн сообщают костюмам Эрте завораживающую силу, независимо от назначения веши. Будь то вечерние туалеты (илл. 19) или упрощенный стиль 1916-го (илл. 17,18) — все они являются образцом его виртуозного мастерства. В костюме на илл. 17 есть деталь, которая не сразу обращает на себя внимание, но она — свидетельство одной из многочисленных
Примечание «Творчество Эрте занимает совершенно особое место. Оно не принадлежало ни к какой школе и ни к какому направлению. Сам Эрте однажды признался: «Мои произведения вообще не имеют отношения к реализму, они - воплощение моих снов» Он первым ввел в иллюстрациях моды театрально-экстравагантную манеру» (Из книги «Мода - век модельеров»)
галифе, восточные шаровары. Любимый мотив возникает в коллекциях Эрте и опосре юванно, подчеркнутый силуэтом, намеком, нетривиальной деталью (в данном случае это застегнутые под коленом манжеты, прикрепленные к краю юбки (илл. 17)). Вечерний туалет 1918 года отличается причудливой конструкцией: нечто среднее между юбкой и брюками (илл. 20, 22). Он близок по стилю вечерним нарядам Эрте (илл. 19). Это платье создано из черного атласа Мадлен Вионне — знаменитым парижским кутюрье, которая прославилась своими моделями, скроенными по косой.
Конструкция ее вещей настолько сложна, что повторить их смог только такой виртуоз, как Гальяно! Нижняя и основная часть туалета (илл. 20), представленная на чертеже — это одношовная юбка (а), которая делается из прямого полотнища ткани, при этом кромка совпадает со швом, в котором выполняется застежка, располагающаяся сзади, справа. В этом случае по центру переда и спинки проходит косая нить, обеспе-
чиваюшая мягкую драпировку Юбка, разделенная на две части, соединяется по срезам АВ и ВА, создавая подобие
шаровар. Это ощущение усиливается манжетами с завязками, охватывающими ноги выше щиколотки. Лиф Б, представленный на чертеже (илл. 20), выкраивается по косой, затем эта деталь складывается вдвое, слегка при-посаживается по линии сгиба вправо и влево от середины переда и соединяется с поясом
С, к которому так же крепятся лямки лифа и юбка-брюки.
Пояс украшают два ряда роз из той же ткани, что и платье (7 — по верхнему ряду и 9 — по нижнему). Реконструкция платья (илл. 21) по чертежу осуществлена студенткой Ленинградского университета им. А. С. Пушкина Вероникой Смынтыной в лаборатории по изучению старинного кроя под руководством автора статьи.
Прихотливая конструкторская мысль таких мастеров, как Вионне и Эрте при очевидной упрощенности современного им костюма привнесла в женскую моду новые интересные образы, обогатив искусство моделирования новыми откровениями и непревзойденными открытиями. Й
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01, 02_Картинка из модного журнала. 1914. 03, 04, 05, 06_ Фотографии женщин в униформе 1914. 07 Картинка из модного журнала. Костюм в стиле милитари.1915. ОбНора Во. Чертеж костюма в стиле милитари, 1915. 09 Картинка из модного журнала. 1917. 10_Музей Киото. Вечернее платье 1913. 11_Музей Киото. Вечернее платье. 1916. 12_Музей Киото. Дневной ансамбль. Ок. 1915. 13 Нора Во. Чертеж прогулочного костюма. 1915.14 Картинка из журнала Gazette du Воп Топ. 1916.15_Нора Во. Чертеж послеобеденного платья. 1916-17. 1б Картинка из модного журнала. 1917. 17, 18 Женские модели. 1916. 19_Эрте. Вечернее платье. 1918. 20Жанет Арнольд. Чертеж вечернего платья. 1918. 21Реконструкция платья Мадлен Вионне по чертежу.
Ателье 08//2007