Текст
haute couture
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
-Г
Эпоха la garsonne
стильным АКЦЕНТ
ЗИМНИЕ головные уборы
ТЕХНИКА КРОЯ
Построение лекал классического жакета
1 МУЖСКОЙ ГАРДЕРОБ ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Доминирует » красный цвет
техника кроя 33
Майка
Боди
Трусы
9 771683 077009
даЗйЫАТЕРИАЛ НАЧИНАЕТ СЕРИЮ МАТЕРИАЛОВ ПОСВЯЩЕННЫХ КОНСТРУИРОВАНИЮ ДЕТСКОЙ ОДЕЖДЫ. В ПЕРВОЙ ЧАСТИ ПОКА-ЗАЙ& ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ БАЗОВЫХ ОСНОВ БОДИ, МАЙКИ, ТРУСОВ .^КЕМПЕРА И ЛЕГИНСОВ.
Джемпер
\С ДЛИННЫМИ '^>4
\ рукавами/,
1 683- 07 76
I 1111 0701 2
Особенности детской одежды
Раамср детское оясжлы определяется п Летекяяодеж*»*о.кжчавъШ|Мокс1'^<
Легинсы и спортивная ежда для девочек
прямые, трапе
ки
«Ж •
1 Футуризм Маленькие лаконичные платья в духе 60-х
ции, туники, «мешочком».
2Кутюр Платья настоящих принцесс.
Сложные драпировки, пышные юбки, плиссе, воланы и оборки.
| | Минимализм Длинные одноцветные платья - подчеркивающие фигуру,
*7 но при этом полностью лишенные j декора. Чаще всего черного цвета. Ё 4 В стиле 40-х Очень модные платья
с силуэтом послевоенных 40-х. ПляМ мыс, ниже колена, без рукавов, члстб^ с застежкой или ее имитацией спереди : 5 Блеск Пайетки с зеркальным бле- Wb ском. Бахрома из люрекса. Вышивка эффектом серебряного или бронзового! металлика. Л
6 Яркий цвет Розовые, синие, лиловым
зеленые, желтые, красные платья нзЖ тканей с блестящей поверхностью^4^ 7 Рукава Платья с рукавами 3/4, без
рукавов, с открытыми плечами, Э?Я1 асимметричные платья с одним отИВ крытым плечом. 91
8 Ткани Шифон, атлас, парча, тафтау ’ Ткани, похожие на ртуть или металлическую фольгу.
Рисунки Очень крупные — цветоч-vJ ные или геометрические.
0 Декор Длинные металлические застежки-молнии, мех, перья, крупные самоцветы.
П Ансамбль Высокие перчатки. Туфли л рованные, с эффектом металлика, из фжи под крокодила, с отделкой перьями. Меховые жакеты и горжетки.
Сумочка Вечерние сумочки — клатчи^^В / конверты, мешочки, кисеты-ж должны быть очень маленькими.
i '' л/
.. К • ф
L V'. Z
Следуйте нашим советам сами и используйте их в работе с клиентами!
Узнайте больше о моде нового сезона из журналов International Textiles и «Индустрия моды»! Подписка
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ, главный редактор журналов «Ателье-, « Индустрия моды >, International Textiles - гр
- ... I ' «Кда»"-
Вечернее гч платье
[С ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, Г9 КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖ2
EDIPRESSE
KONLIGA
© «Ателье» ЗАО «ЭДИП РЕСС-КОНЛИ ГА» © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ, ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ» АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
Редактор Татья на Ковалева
Дизайн Максим Каширин, Андрей Павленков
Специальный редактор Марина Силаева
Специальный редактор Ольга Кузьмина
Редактор Елена Спиридонова
Корректор Татьяна Кирюхина
Перевод Ольга Резниченко
Директор по рекламе и развитию Анастасия Ладогина Менеджер по рекламе Любовь Агеева По вопросам размещения рекламы
тел.: (495) 775 1433
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
Над номером работали: Л. Агапова. Б, Боргман, Г. Галаджева, И Кальман, Д. Рот. Ю Скоблова. М. Хойслер-Гешль
Фото: Гамбург. М. Файт, Холле-Зуппа, Mondadoriphoto, Saga Furs
Учредитель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА» Издатель; ЗАО «ЭДИПРЕСС КОНЛИГА» Президент: Александр Колосов
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Исполнительный директор: М аксим Зимин
Издательский директор: Ирина Суровцева Директор по распространению: Кирилл Егоренко Начальник производственного отдела: Татьяна Качуров;
По вопросам распространения
тел./факс (495) 775 1435
По вопросам подписки
тел. (495) 775 1435
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (495) 689 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка Йа журнал «АТЕЛЬЕ» на 2008 год по каталог, «Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 990
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71. стр. 10
Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
E-mail редакции: t.kovaleva@konliga.ru
E-mail для подписки: atelier@konliga.ru
Наш адрес в интернете: www.ateliemagazine.ru,
www.konliga.ru,www.intextiles.ru,www.modanews.ru
По во1 тросам размещения рекламы и распространен журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариантаресс-В» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/2-по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
«Ателье» — зарегистрированный товарный знак. Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюл рением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного насле.щ» Свидетельство ПИ № ФС77-21 173 от01.07.2005 г. Редак! шя не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Отпечатано в ОАО «АСТ — Московский полиграфический дом»
Тел. (495) 748 6 3 www.
ШИИИ N
и а 1е р и е г о о ртал
индус1рии моды
04
14
20
26
Фото SAGA FURS
33
52
33
41
52
Яркие, стильные 1920-е.
Головные уборы что модно этой зимой?
Построение лекал деталей классического жакета
Мужская мода: все оттенки красного.
57
Что на обложке? Изящная вышивка, роскошный плотный шелк изысканного цвета чайной розы и оригинальная конструкция трапециевидных укороченных рукавов, украшенных меховой отделкой, создают романтический образ, подчеркивая уникальность этого нарядного жакета.
СОДЕРЖАНИЕ
Декабрь 2007
РД Секреты обработки
изделий на синтепоне.
Лучшие коллекции
из Парижа.
Конструирование детской одежды -специальный выпуск!
Тенденции моды
Парижская неделя высокой моды
Роскошь и великолепие haute couture
Мужской стиль
Мужчины выбирают красный
ПРОДОЛЖЕНИЕ Т^Му
Технология
Изделия на синтепоне
Обработка воротника иелънокроеного с лацканами, воротника из меха с дубленой кожевой тканью
Глоссарий
Знаете ли вы...
Оборка, оп-арт, органди, орнамент
30
Юбилей интерес*™!
Диор и Гальяно
Прошлое и настоящее знаменитого
Дома моды
Конкурс
«Обложка года»
Выбери лучшую обложку «Ателье» и выиграй приз!
М. Мюллер и сын эксклюзив...
Детская одежда — специальный выпуск!
Часть 1. Белье и спортивная одежда для девочек
Техника кроя
Классический жакет
Построение лекал от А до Я. Урок 2
Эволюция кроя
Эпоха la garsonne
Мода сумасшедших 1920-х
Справочник компаний
57 Ткани
65 Трикотажные полотна
65 Кожа, меха
66 Фурнитура, приклад, нитки
68 Оборудование, манекены и швейные принадлежности
69 Для бальных танцев и спорта
69 Для вечерней и свадебной одежды
69 Услуги
70 Обучение
71 Работа
Давайте обсудим
Мех на голову
Самые модные головные уборы зимнего сезона
04 тенденции моды
Высокая мода
Вести из Парижа
Текст ДОРОТЕЯ РОТ Фото ХОЛПЕ-ЗУППА
Высшая школа портновского искусства
ысокая мода достигла преклонного возраста. Это еще никогда не было столь очевидным, как на показах сезона осень-зима
2007/08. И все же высекая мода жива! В последние годы уже не раз объявляли о ее кончине, считая реликтом тех далеких времен, когда жены миллионеров дважды в год летали в Париж, чтобы заказать себе белье по мерке. И сегодня в первых рядах сидят супруги олигархов и актрисы, но далеко не у каждого модельера. Поэтому, несмотря на всю пышность и ажиотаж, сопровождающие показы знаменитых кутюрье, французской школе высшего портновского искусства нельзя успокаиваться, Чтобы остаться даже на достигнутых высотах, необходимо нечто большее, чем внешний блеск и гламурность. Не менее важно, чтобы исполнители в именитых ателье виртуозно владели своим ремеслом. Безусловно, дизайнеры вполне заслужили свою славу, но в конце концов они лишь создают идеи, а воплощают их умелые руки портных. Поэтому утрата исполнителями своего мастерства означает конец и для haute couture. Тогда потеряют смысл и те три пункта знаменитых правил, предписывающих, что каждая коллекция должна быть изготовлена вручную, а каждый Дом моды обязан иметь ателье в Париже, где трудится не менее чем 15 постоянных сотрудников, обеспечивающих возможность раз в сезон представить новую коллекцию, включающую минимум 35 моделей Возможно, для прославленных мэтров высокой моды эти требования - всего лишь правила игры, ведь они обычно располагают платежеспособными спонсорами Но даже они всегда предъявляют высокие требования к работе своих портных и без Церемоний разделываются с ними \ в случае п оо вал а.
тенденции моды
бал
рудно себе представить более запоминающееся открытие показов зимнего сезона Гениальный Джон Га- ; льяно, словно владеющий магией и волшебством, устроил в честь шестидесятилетия дома Dior невероятно пышный праздник с экстравагантной вечеринкой, которые проходили в Версальском дверце Шоу одновременно напоминало времен Оноре Бальзака и испанскую интерпретацию шекспировского «Сна в л оплюю ночь», а Гальячо остался верен любви к изобразительному искусству, которую испытывал его слишком рано умерший предшественник Известно, что Кристиан Диор поддерживал теплые дружеские отношения со многими художниками хотя по своей сути создатель стиля New Look, взбу дорожившего мочу в 1947 году, был тихим и сдержанным мыслителем. Сегодня изысканные празднества стали традицией в Доме Dior. На этот раз Гальяно пустил в ход все свое умение, чтобы ни на йоту не отшупить от
гениальных идей Дисоа, традиционно используя роскошные ткани и дорогостоящее ручное исполнение, и порой казалось, что он стремил-ся даже превзойти великого мастера. Обозначенный в приглашении дэесс-код - вечерние платья и смокинги - будоражил воображение, рождая весьма приятные ощущения в связь с предстоящим вечером, Даже не признающее условностей фотографы извлекли из своих гардеробов подобающие костюмы и галстуки, а отправление автобусов из центра Парижа стало эффектным спектаклем для прохожих. Но больше всего приглашенные были взволнованны местом проведения показа - роскошный дворец Короля-Солнца в Версале, который дольше других подобных мест во Франции был центром роскоши и моды. И все же амбиции Гальяно не зашли столь далеко, чтобы представить коллекцию в недавно отреставрированном Зеркальном зало! Для дефиле была выбрана все-i о лишь оранжерея, которая однажды уже использовалась для ле’ ечдарного г сказа моделей Диора - масштабы и длина помещения оказались практически идеальными для пышного юбипей-
Ателье 12//2007
тенденции моды
орнаментами. Эти наряды потребовали огромного количества тканей, как и платья в начале карьерь Диора!
Королевские покои, которые являлись для дефилирующих здесь моделей вполне соответствующим интерьером, выглядели сказочно и даже сюроеали-стично - подиум с двух сторон украшали сделанные из папье-маше огромные белые фигуры животных и копии средневекового оружия, используемые в качестве канделябров. Серебром блестели не только стулья, но и гармонирующие с ними посеребренные ветви, растущие в светлых глиняных "орш-ках. Роскошные фарфоровые вазы с кустами цветущих гортензий и плещущиеся фонтаны рождали ассоциации с дворцовым садом, а для создания полной иллюзии нашлось место и миниатюрному озеру. В этой атмосфере королевских чертогов нельзя было * обойтись и без огромной фигуры Людовика XIV, восседающей на троне в роли покровигеля праздника Гальяно не был бы самим _ собой, если бы не исполь-
™ зовал собственные идеи.
' Навеянные «Портретом
I герцогини Альбы» Гойи,
они родились во время его поездки в Испанию. Эта
ного действа. И если в прошлый раз публику ошеломил похожий на гигантскую водяную кровать подиум, протянувшийся через все это помещение по форме больше напоминающее коридор, то на этот раз созданная обета новка безупречно соответствовала тематике - истории дворца и моде 17-го века. Девиз «Бал художни-ков» заставил 2500 приглашен- ЛВ ных гостей включить вообра-жение. Диор не только был почитателем современных художников, но и пре-красно знал произ-ведения живописцев эпохи рококо, кото-рые подобно Буше % и Ватто изображали идеальный мир женшины. На этот *1 раз шуршащие платья с их полотен вдохнови-
ли Гальяно, создавшего ИУ?/ просто идеальные копии: корсеты, осиные талии, рукава-буф и пышные ML ы
юбки, состоящие из не- "
скольких ярусов, или объемные, овальной формы, с прекрасными вышивками и роскошными
тенденции моды 07
картина так воодушевила маэстро, что он создал типично испанские туалеты, а также выбрал соответствующее музыкальное сопровождение, которое использовалось до начала, во время и после дефиле.
Настоящим сюрпризом стало появление среди манекенщиц известных звезд. Линда Евангелиста выглядела столь свежо, как будто бы никогда не покидала подиума. Одетая в платье цвета бычьей крови, она красовалась рядом с Найоми Кэмпбелл, закутанной в нежно-розовое шелковое облако. Жизель Бюндхен предстала в эффектном черном костюме с блестками и экстравагантном жакете с баской, напоминающем о стиле фотохудожника Ирвинга Пенна, который так же, как и Грюо, был другом Диора. Манекенщицы столь уверенно держались в своих изысканно-роскошных туалетах, что их можно было легко принять за художественно-исторические прототипы - созданные образы и костюмы сливались в единое целое. Этот расточительно-романтический историзм продемонстрировал что объявленная почти умершей высокая мода жива и способна удовлетворить потребность в роскоши самых молодых представителей демократических обществ. Ведь уже давно не секрет, что роскошь стиля haute couture пользуется огромным успехом у новоиспеченной финансовой аристократии. Как отметил представитель администрации Дома Dior, с начала года клиентура увеличилась более чем вдвое, что превзошло все ожидания.
Стоит ли удивляться, если в скором времени мерцающие кремовыми, бледно-розовыми и молочно-голубыми оттенками платья, украшенные кружевными косынками, с юбками овальной формы, шлейфами, шарфами и мехами шагнут с подиума в реальную жизнь. Идеи бархатного пальто с рюшами нашли продолжение в сборчатом воротнике белого костюма. Черный вечерний наряд из тафты был украшен серебряными вышивками и кружевной мантильей. Ему досталось не меньше аплодисментов, чем желтому платью напоминающему наряд Короля-Солнца.
Крохотные шляпки и огромные шляпы - особая слабость Гальяно - играли роль подсказки, помогая разрешить ту или иную головоломку. Разные цвета платьев указывали на источники вдохновения - от Леонардо и Караваджо до Болди! in. Белый костюм Арлекина, на этот раз увенчанный лиловой Ш1ляпкой, напоминал о гении Пикассо.
но он мог быть навеян и образами Кокто. Силуэт белого трепещущего платья с изящной лирой в качестве головного убора олицетворял непревзойденное мастерство Диора в обращении со струящимися материалами, одновременно продемонстрировав публике и талант Гальяно.
В этот вечер модельер появился на сцене в костюме тореро, расшитом драгоценными камнями. Ему аплодировали стоя, благодаря за показ, который не только оживил стершиеся в памяти эпохи, но и отдал дань памяти гениальному Диору.
<<? f
I <г
5
У
08 тенденции моды
Ощущение показом не могло
или металли-хрустальными декоративные из тканей чер-
контраста, созданное Карла Л агер фельда. быть более сильным. Своих зрителей он пригласил в аристо-
кратическое предместье Сен-Клу, где в к окружении старого парка с фонтаном, L сказочно красивого, несмотря на не-® прекращающийся дождь, его коллек-В пия продемонстрировала захваты-Ш вающее совершенство идей Шанель, трансформированных в современном духе. Белые шатровые крыши не спа-li^. сали 07 сырости, а дорожки парка, •Wjgk которые одновременно служили ||||!||||Г подиумом, пришлось засыпать гравием, чтобь гости не прэмо-н°г пробираясь к своим местам.
Изысканно и очень практично-таким был вердикт собравших-ся здесь строгих судей, которых Ш не смутила непогода. Они восхи-Ёу щались платьями и костюмами из В мягкого твида, которые, несмотря на | зауженные силуэты и рукава длиной f три четверти, оказались достаточно комфортными. Неожиданным и новым стало акцентирование боковых швов при этом не только пальто или платьев, а также чулок и сапог на высоких каблуках длиной выше колена. Искусно украшенные пайетками ческими пластинками, стразами или перьями, бейки оживляли модели
ного, красно-коричневого, ^емно-синего или традиционного кремово-белого цветов. На первый взгляд костюмы и пальто от Chanel выглядели по-деловому строго, даже невзирая на эффектные акценты. Но с каждой новой моделью эта тема становилась все более убедительной. Как отметил Лагерфельд, эту идею он увидел во сне и уже никакие потоки дождя не смогли ее смыть.
Ретро-мотивов и отголосков прошлого в коллекции не наблюдалось, не стали объектом пристального внимания модельера и художественно-исторические аспекты. Здесь все было нацелено на современность, и именно это поднимало коллекцию на вершину высокой моды. В отличие от показа Гальяно здесь не было ни одного предложения, которое не могло бы сойти с подиума в жизнь, включая высокие сапоги из мягкой кожи.
Переход от дневной к вечерней моде был плавным, без резкого изменения базовых цветов. И в нарядной одежде также использовались декоративные бейки акцентирующие боковые детали, которые в платьях для коктейля больше наг оминали
Ателье 12/,
тенденции моды 09
ИЗ
драгоценную мозаику, выполненную строгих графических и фантазийных элементов Изысканный декор в виде ба-пов и переев вздымающихся при каждом движении, позволип придать новый облик вечерним нарядам. Платье для коктейля из шелка баклажанового цве^а привлекло внимание не только оригинальной конструкцией проймы, но и ниспадающими каскадом оборками из тонкого шелка, вставленными в боковой шсв. Невесомые и летящие, они делали легкой и подвижной юбку поямого силуэта, наделяя модель гой живостью, которая присуща творениям Лагерфельда.
После того как прекратился дожд-_>.
на подиуме появились роскошные J вечерние туалеты моцартовских Jv цветов - размытого синего, Л пыл в него розового и разбел ен-ноге зеленого цвета листвы Обворожительные черные платья из тюля и кружева дополняли ажмрные капюшоны, которые оказались весьма кстати в связи с ненастной погодой.
Лейтмотивом коллекции стали всевозможные украшения из перьев, что соз-
-
б
давало ассоциации с балетом Стравинского «Жар-птица*» Появился здесь и другой любимый модельером эпемент -солнечные очки, украшенные аббревиатурой из двух переплетенных букв «С», использованные на этот раз явно назло непогоде. Даже невеста надела их к украшенному нежными перьями белому ппатью, балансирующему между классикой и модернизмом.
Б отличие от Гальяно и Кристиана Лакруа, Карл Лагерфельд представил коллекцию в своей типичной, слегка эпатажной манере. Его спокойствие и
Ц невозмул мость прекрас н о А объясняет’от факт, -то ни Ц один Дом моды в мире не вЖ продает больше платьев К' naute couture, чем марка ж Charel, причем по ценам от 20 тыс до 30 тыс. евро.
тенденции моды
да»
умеренно как алкоголь или табак,
и щегольскими серебряными можно сравнить
не убедили тех кто досконально знает творчество модельера, который обычно любит ударяться в крайности, выпуская на подиум южно-французскую жизнерадостность либо увлекаясь фольклорной модой, навеянной годами детства, проведенного в Арле.
Однако в последней коллекции от всего этого осталась лишь пара-тройка болеро, в том числе модель из зеленого бархата, настолько узкая, что ее невозможно было застегнуть. Под ней взорам открывался плотно облегающий лиф из ткани с растительным орнаментом, который дополнял золотую юбку с узкими складками. В других моделях соединялись меховые рукава, многоярусные юбки, а также огромные шляпы, которые выглядели не только помпезно, но иногда и опасно неустойчиво. Они подчеркивали желание кутюрье переместиться в другой, далекий век. Узкое платье в серо-черных оттенках обретало рельефность благодаря крохотным рукавам из легких пушистых перьев, этот эффект еще более усиливали плиссированные детали, создавшие дополнительный объем
Дождь из белоснежных гвоздик от благодарных зрителей захлестнул подиум, когда модельер галантно провел по подиуму невесту в венке, мерцающем вад фатой драгоценными камнями и в платье свободного силуэта длиною в пол, выполненном в технике пэчворк из парчовых тканей.
емные прически со множеством локонов и огромные жемчужные ожерелья. Летящие платья в нежных оттенках фруктового мороженого или насыщенного кроваво-красного цвета стали в исполнении Лакруа настоящим гимном моде. Его возвышенные слова о том, что выразительные средства следует использовать
Очаровательно, свежо и карамельно-сладко-та- j кой предстала коллекция высокой моды от Кристиана Лакруа. Впрочем, оттенки засахаренных фруктов он использовал умеренно, а предпочтение все же было отдано сдержанным приглушенным цветам. Тем не менее его пышные и расточительно-роскошные платья буквально тонули в вышивках и орнаментах, | а мерцающие аппликации постоянно срывали спонтанные аплодисменты зрителей, со- Ж бравшихся в зале парижского музея Palais de Tokyo. Чтобы | отметить 20-летний юбилей | своего творчества, модельер пустил в ход все свое ма- а стерство. Его объемные бархатные пальто изысканных цветов, под которыми скрывались облегающие фигуру л платья, украшенные кру-жевами, присборенными \ вставками широкими поясами, лишь с немеркнущими творениями Поля Пуаре.
Белые припудренные лица и глаза, акцентированные выразительным макияжем, превращали манекенщиц в кукол, которых украшали объ-
Ателье 12//2007
12
тенденции моды
Показ Риккардо Тиши ни особой концепцией, ни историческими причудами не отличался. Однако создалось впечатление, что 32-летний модельер наконец-то обреп уверенность, чувствуя себя в высокой моде, как рыба в воде. Его новая коллекция для Дома Givenchy включала все многообразие мотивов, навеянных миром животных птиц и пресмыкающихся. Жакеты, которые модельер комбинировал то с юбками из пестрых птичьих перьев, то с узкими брюками, подчеркивающими линию бедер, были безупречны, что особенно акцентировали решенные тон в тон дополнения бежевого цвета. Рукава украшали кусочки тканей с рисунком в виде ры- J бьей чешуи, а жилеты из мягкой кожи Й выдавали особое пристрастие ку- ж тюрье к ящерицам Оригинальность этих моделей заключалась не только ж в украшенной броским рисунком коже, но и в необычных деталях, таких как например хвост ящерицы, прикрепленный на спинке жилета. Ткани с рисунком, имитирующим шкуру леопарда, превращали манекенщиц в грациозных хищных кошек. Шелковые платья с серебряным блеском струились, окутывая тела, словно прочная змеиная кожа. На кожаном жакете, украшенном мехом, были вытиснены оленьи рога, а затем звериную тему продолжили куртки из кожи крокодила с оригинальными гигантскими воротниками.
Тиши принял во внимание почти все традиции Дома, и очевидным признаком этого стало использование в коллекции столь любимой Живанши кепки с высокой тульей, обтекаемая форма которой напоминает шляпу-котелок. такой головной убор завершал комплекты из тканей под леопарда и пальто длиной до середины бедра. Но и этого было мало: звериные рисунки переместились на брюки и дополняющие ансамбль туфли. Совершенно неотразимы были узкие светло-бежевые брюки, заправленные в высокие сапоги на шнуровке того же цвета. Пушистые перышки коротких юбок контрастировали с приталенным, украшенным огромным воротником жакетом длиной до середины бедра. Перья обрамляли и линию низа платьев для коктейля, в которых дизайнер вовсе не настаивал на асимметричных линиях Вечерние наряды, в которых преобладали оттенки серого и черный цвет, контрастировали с белоснежными платьями, вышитыми арабесками нежно-голубого цвета, которые стали их главным отличи ем от платья невесты.
Продолжение следует.
Ателье 12//2007
14 тенденци
моды
Фото А ГЕМ ХОДПЕ ЗУППА
акие цвета предпочитают мужчины? На этот вопрос каждый модельер раньше отвечал по-своему. в зависимости от требований его клиентов. Сегодня поиски ответа на этот вопрос стимулировали появление необычных предложений дизайнеров и заставили освоить новую специализацию консультантов по покупкам. Это объясняется тем, что современная мода отказывается использовать так называемые «мужские» цвета, предлагая без огоаничсний всю палитру, в том числе и все оттенки красного
MOSCHINO
MORELLO
BOATENG
тенденции моды
Ателье 12//2
Является ли красный цвет новым увлечением модельеров или костюмы и пальто ярко-красного цвета стали своего рода протестом дизайнеров против заполонившего все и вновь модного зимои серого цвета0 Самые смелые предлагают свою альтернативу, выбирая одежду только красного цвета Другие предпочитают броские детали и аксессуары - галстуки-бабочки. подтяжки, кепки перчатки и даже обувь
if;:-;
i!ig
£
PAUL & JOE
тенденции моды 17
Ателье 12//2007
18 тенден
ОДЫ
<?
Никогда еще в мужской моде не использовалось столько разнообразных оттенков красного., в котооые можно одеться с головы до ног. Можно все: ржаво-красные оттенки, используемые в шотландской клетке насыщенный пурпурный и яркий сигнальнО’ красный гем не менее общий тон подчиняется стилю не допуская вакханалии диких цветосочетаний.
технология
издел ия
Продолжение.
Начало цикла в «Ателье» № 10/06—04/07, 09-11/07
Текст // Иллюстрации ЮЛИЯ СКОБЛОВА
на синтепоне
В данном разделе будет представлена технологическая обработка двух видов съемных меховых воротников:
• воротник цельнокроеный с лацканами;
• воротник из меха с дубленой кожевой тканью (без подкладки).
Элементы одежды из меха всегда современны, доступны, удобны, красивы. Для отделки изделий можно использовать как натуральный, так и искусственный мех.
ОБРАБОТКА СЪЕМНОГО МЕХОВОГО ВОРОТНИКА ЦЕЛЬНОКРОЕНОГО С ЛАЦКАНАМИ
Данный вид съемного мехового воротника рекомендуется выполнять из коротковолосого меха. При использовании длинноволосого меха уступы лацканов и концы воротника будут прикрыты волосом меха.
Крепление такого съемного мехового воротника с изделием осуществляется с помощью прорезных петель, пуговиц и дополнительного крепления лацканов.
Съемный воротник данного типа состоит из:
• верхней меховой части;
• нижней части (из подкладки или ткани верха);
• планки (из продублированной подкладки или ткани верха).
Заготовка верхней меховой части воротника
Меховая часть съемного воротника цельнокроеного с лацканами изготавливается в соответствии с конфигурацией воротника и лацканов изделия. но чуть шире, чтобы съемный меховой воротник перекрывал воротник изделия. Эта величина зависит от длины волоса меха. Воротник достаточно большой, поэтому его выкраивают из нескольких частей, которые соединяют между собой скорняжным швом шириной 0,3 см. Рекомендуемое
расположение швов соединения частей воротника показано на илл. 01 (средний шов и швы раскепов).
Для меховой детали воротника нужно запроектировать припуски по 0,3 см по всем срезам. Притачать по всем}7 контуру детали хлопчатобумажную тесьму7 шириной 1,0 см швом 0,3 см на скорняжной машине (илл. 01; строчка 1 на илл. 02). Поставить монтажные контрольные знаки по контуру меховой части воротника на совмещение с нижней частью съемного воротника.
01
Хлопчатобум ажч ая тесьма шириной 1 см
К срезу стойки меховой части воротника притачивается планка. Она, так же как и нижняя часть воротника, может быть выполнена из подкладки или ткани верха. Рекомендуется ее продублировать клеевой прокладкой для большей жесткости, так как на планке будут обметаны прорезные петли. По длине планка соответствует срезу стойки съемного мехового воротника, ширина планки зависит от размера петель и пуговиц крепления. Петли на планке располагают вертикально. Рекомендованный
Ф х|- Хр 4/ ф 1 'Ш1
Кожевая ткань съемного мехсвогс воротника хф 4/
•ф Ч М/
Ателье 12//200Z
технология 21
02
СОВЕТ
Чтобы заутюжить припуск детали на определенную величину, например, на 1,0 см, рекомендуется проложить вспомогательную строчку на расстоянии 0,9 см от среза^ Затем заутюжить припуск, ориентируясь по вспомогательной строчке. Быстро и точно.
03 04
диаметр пуговиц 0,8—1,0 см. В этом случае ширина планки в готовом виде 2,5 см, в крое — 4,5 см.
Заутюжить нижний срез планки по всей длине на 1,0 см. Наметить с лицевой стороны на планке положение петель. Притачать планку к хлопчатобумажной тесьме по срезу стойки меховой части (ширина шва 1,0 см), совмещая контрольные знаки (строчка 2 на илл. 02).
Заготовка нижней части съемного мехового воротника
Нижнюю часть воротника надо выкраивать либо из подкладки, либо из ткани верха. Если кожевая ткань меха достаточно тонкая, то нижнюю часть воротника рекомендуется продублировать полностью. Если же нет, то нужно частичное дублирование в области петель. Также следует укрепить клеевой кромкой углы в области усту
пов лацканов и концов воротника. Все припуски для нижней части воротника — 1,0 см. Отверстие в среднем шве подкладки для вывертывания оставлять не требуется.
После сборки нижней части воротника заутюжить внутрь припуск по срезу стойки на 1,0 см. Поставить по контуру монгажные контрольные знаки для правильного соединения с меховой частью воротника. Наметить положение точек в углах (в области уступов лацканов и концов воротника). Надсечь припуски к намеченным точкам, не доходя до них на 0.2—0,3 см.
Крепления на петли и пуговицы по горловине для этою типа съемного воротника недостаточно: угол лацкана остается не закрепленным. Чтобы его зафиксировать, из подкладочной ткани нужно заготовить дополнительную деталь шириной 2,0—3,0 см в готовом виде, длина ее зависит от формы лацкана. Эту деталь нужно настрочить по
срезам нижней части съемного воротника, как показано на илл. 04. Через нее нужно будет продеть лацкан изделия, таким образом лацкан съемного мехового воротника будет зафиксирован. Полосу-планку7 может заменить выполненный из подкладки угол, повторяющий угол лацкана. Для более надежной фиксации можно обметать петлю на угле лацкана съемного воротника, а на внутренней стороне лацкана изделия пришить пуговицу.
Сборка съемного мехового воротника цельнокроеного с лацканами
Обтачать меховую часть воротника нижней частью воротника (ширина шва 1,0 см) по срезам лацканов, уступов лацканов, по концам и отлету воротника (строчка 3 на илл. 03).
Далее нужно либо настрочить припуски шва обтачивания на нижнюю
Ателье 12//2007
технология
05
06
Верхний воротник с од езной стойкой
часть съемного воротника (по отлету воротника и по краям лацканов) либо пришить ручными косыми стежками припуски швов обтачивания к коже-вой ткани меха, выправляя кант из меха (строчка 4 на илл. 03). Вывернуть воротник на лицевую сторону, выправить швы и углы.
Зафиксировать планку меховой части и нижнюю часть съемного воротника по заутюженным припускам нижнего края стойки воротника булавками. Проложить закрепляющую сквозную строчку (ширина шва 0,15 см)
по всему краю стойки съемного воротника (строчка 5 на илл. 02). Проложить строчку (ширина шва 0,15 см) по другим трем сторонам планки (строчка 6 на илл. 02). Удалить булавки, приутюжить воротник в области планки.
Обметать и прорезать прямые петли на планке съемного мехового воротника. Приутюжить.
Вычесать волосяной покров меха из швов. Готовый вид воротника представлен на илл. 04.
Пуговицы на изделии для закрепления съемного мехового воротника на цельнокроеных лацканах
Пуговицы D = 0,8—1,0 см пришить к изделию в соответствии с расположением петель на планке съемного воротника (илл. 05). Пуговицы располагаются по шву притачивания стойки к изделию, в области плечевого шва изделия, по линии перегиба лацкана.
ОБРАБОТКА СЪЕМНОГО ВОРОТНИКА ИЗ МЕХА С ДУБЛЕНОЙ КОЖЕВОЙ ТКАНЬЮ
Съемный воротник из меха с дубленой кожевой тканью не требует нижней части воротника со стороны кожевой ткани. Поэтому для обработки такого вида съемного воротника достаточно двух планок по стойке воротника из ткани верха или подкладочной ткани. На этих планках будут выполнены петли, на изделии, соот ветственно, пришиты пуговицы.
К меховой часги воротника хлопчатобумажная тесьма пришивается только по срезу стойки воротника (строчка 1 на илл. 06). Планки необходимо
продублировать клеевой прокладкой. Заутюжить припуски на 1,0 см по нижним срезам планок воротника.
Притачать верхнюю планку (ширина шва 1,0 см) к хлопчатобумажной тесьме меховой части воротника (строчка 2 на илл. 06).
Притачать нижнюю планку к меховой части воротника (строчка 3 на илл. 06). Обтачать верхнюю планку нижней по боковым срезам (ширина шва 1,0 см). Вывернуть на лицевую сторону воротник и выправить швы. Приутюжить планки воротника. Проложить сквоз
ную строчку (ширина шва 0.15 см) по шву притачивания планок к меховой детали и по боковым сторонам, не отгибая заутюженные припуски деталей (строчка 4 на илл. 06). Проложить строчку, закрепляя нижние заутюженные припуски планок съемного мехового воротника (строчка 5 на илл. 06). Приутюжить планку воротника. Наметить положение пете ль на верхней планке. Обметать (строчка 6 на илл. 06) и прорезать петли.
На изделии соответственно положению петель пришить пуговицы. О
Ателье 12//2007
МЕЧТАЙТЕ и вдохновляйтесь ТРУДНО СЕБЕ ПРЕДСТАВИТЬ НАШУ ММ
ЖИЗНЬ БЕЗ ТВОРЧЕСТВА, КАК ТРУДНО > ВООБРАЗИТЬ ЕЕ БЕЗ СВЕТА ИЛИ ТЕПЛА, О ДАРУЕМОГО НАМ СОЛНЦЕМ. Ottf-
Полет фантазии
Праздник
>.•»-
Еще сегодня вы были в мрачном настроении, серость и апатия были вашими спутниками. Завтра | прилив энергии и хорошего настроения гарантирован. Уже нет желания выби-I рать однообразные серо-черные наряды, L хочется показать всем, какими цветами I сейчас вы светит есь изнутри. И вот вы [ уже перебрали весь свой гардероб, откинув в сторону все мрачные и простые формы. Сегодня только яркие, говорящие сами за себя оттенки фуксии, только кораллово-красный или насыщенно-желтый, каким бывает спелый-спелый К лимон. Вы дариге окружающим хорошее I настроение, радуете их — значит, дверка для вашей творческой энергии уже [ приоткрылась, она нашла выход. И это I только начало. Главное — не допустить, [ чтобы ваш творческий поиск иссяк, поддерживайте его в себе, потакайте его I капризам!
Компания «Трейд-модус» желает ксвоим партнерам в Новом году бес-i конечного творческого вдохновения, I полного неожиданных ярких идей | и решимости для их воплощения. I Пусть радость созидания поднимет I вас на вершину волны положительных I эмоций! Заражайте своей энергией | окружающих! Мечтайте! Творите! I Созидайте!
T:.v'“4 '
feiSfr;
ПОСЕТИТЕ НАШ САЙТ wwwd rade-mod us.ru Адрес: 123456 Москва, Расторгуевский пер , д.1 Телефон: (495) 253-031Т, 2534)511 Факс: (495)253-0313. 253-3417 e-mail: trade -modus@mail.ru
материалы 25
Т изнь в пределах шаблонов и стереотипов, наработанных обще-л JL \ ством, рисуется сплошной серой полосой, абсолютно безликой и мрачной. Но каждый из нас в той или иной мере олицетворяет собой творческое начало.
В связи с этим наша с вами сверхзадача — не растерять и не упустить нашу творческую энергию, дать ей возможность воплотиться и дарить свет.
Безусловно, в бешеном ритме мегаполиса почувствовать и ухватить за хвост волну вдохновения очень трудно. Давайте мечтать! Мечтать о тепле и лете, о сочной зелени - такой, какой ее редко видим мы, об экзотических животных, о маленьких колибри, стайками вьющихся над пышными яркими кустами гибискуса, о прекрасной магнолии, завораживающей своей грациозностью и красотой, о великих открытиях невиданных уголков света... Пусть наши мечты приведут нас на вершину самопознания.
Дайте волю фантазии особенно в тот день, когда на душе скребут кошки, когда за окошком дует холодный ветер и солнце еле-еле выглядывает из-за плотной сетки облаков, нарисуйте перед собой самую приятную картину природы, которая наиболее вам близка. Кто-то представит могучий еловый лес, полный живописных полянок, на которых под редкими солнечными лучами нежатся вкусные чернички. Кому-то ближе морские пейзажи, и самое дорогое сердцу — это морской закат с невероятным цветом неба в тот момент, когда небесное свегило сползает за линию горизонта. Каждая мечта, как звездочка, будет вести вас за собой.
глоссарии
ОБОРКА — один из видов отделки женской одежды в романтическом стиле. Чаще всего оборки делаются из прямой полоски тонкой ткани или мерного кружева, густо присобранных с одной стороны. Кроме того, оборки из ткани могут быть выкроенными «по косой», а также плиссированными или гофрированными. Использование современных тонких сетчатых тканей позволяет создавать многослойные оборки, украшающие роскошные женские наряды. Оборки были любимой отделкой в различные исторические периоды и украшали они не только одежду женщин. Известно, ч I о во времена Людовика XIV оборками декорировали обувь, мужские камзолы и даже цамские туалетные столики.
В XX веке оборки появляются в самых различных вариантах, становясь атрибутикой различных стилевых решений. Даже Коко Шанель, отдающая предпочтение четким линиям и лаконичным силуэтам, предложила в одной из своих коллекций юбку с оборками, которую назвала «Легкомысленная мадмуазель Шанель». И сегодня, в XXI веке, когда женственность и романтизм остаются в центре внимания моды, оборки являются ключевым элементом отделки как стильной повседневной одежды, так и изысканных вечерних туалетов.
ОП-АРТ (англ, optical art) — авангардистское течение в искусстве 50-х и 60-х годов, которое является разновидностью абстракционизма (геометрический абстракционизм) и использует оптические иллюзии, основанные на восприятии изображения плоских и объемных геометрических фигур. Всемирную из-
Многослойная оборка из сетчатых тонких тканей, украшающая рос кошное вечернее плагье.
с/>
недавнее этникой
вестность оп-арт получил в 1965 году после выставки «Чувствительный глаз», которая прошла в Нью-Йорке в Музее современного ис- | кусства. В то время оп-арт ,ч; очень быстро нашел при- •
менение в моде, став • 1 одним из направлений Ч? в оформлении текстиля. £ Декоративные эффекты, Е возникающие на основе М ритмических комбина- АЦ ции однородных гео- JBw метрических фигур, и "' S’-сегодня используются в прикладном и офор- ж! мительском искусстве, ЗИ промышленной гра-фике, плакате. Многие Fljj известные дизайнеры модной одежды также не раз обращались к оп-арту,
ОРНАМЕНТ (лат. ornamentum) — выстроенные в определенном порядке декоративные элементы, в основе которых L геометрические, растительные или символические изображения. Орнамент — древнейший вид декоративно-при-k кладного искусства, с помошью которого человек не только укра-шал предметы быта, но и пы-ЯрДг тался отобразить окружающий его мир. Простейшим!. видами орнамента являются полоска и клетка. Немаловажную роль Й орнамент играл в оформлении национальных костюмов раз-\ ных народов мира, отражая особенности культурного и V. социального уклада, т.к. он всегда использовался не Ш только как элемент укра-шения, но и нес смысловую нагрузку.
к В современной одежде при-сутствие орнамента опреде-S ляется существующими в ЕЖ моде стилевыми направ-лениями.
Современная интерпретация стиля оп-арт в экстравагантном образе от Циора.
позволяющему создать броские композиционные решения и экстравагантные образы.
ОРГАНДИ (франц, organdi) — очень тонкая, полупрозрачная ткань, которая первоначально из] отавливалась из хлопка, поз
же — из шелка, вискозы или лругих волокон. Отличается специфическим мелкоу
зорчатым переплетением. Для придания необходимой жесткости ткань подвергается специальной химической обработке. В женской одежде органди активно начинают использовать в XIX веке, создавая различные вщы отделки. Пик полуллр-ности этой ткани пришелся на 40-е и 50-е голы XX века, а затем она широко использовалась создателями моды 90-х.
Например, увлечение возродило Т- Q огромный интерес к орнаменту народов разных стран, позволив модельерам создать настоящие j произведения искусства. Сегодня раз-личные виды орнаментов особенно
активно используются для оформления тканей, где отдельные элементы выстраиваются в раппортные композиции, дополненные каймой или монорап-портными изображениями. Благодаря современным технологическим приемам узоры могуг быть набивными, жак
кардовыми или выполненными в смешанной технике. Н
Материал подготовила. ЛЮДМИЛА АГАПОВА
Аголье 12Д2007
НАЧАЛО
ДИСЦИПЛИНА
интересных факта из жизни Диора
Деликатность и мнительность не помешали Диору проявить предпринимательскую хватку. В 1949 году, всего через 2 года после открытия Дома моды, ему принадлежали 75% французского модного экспорта. После того как Диор начал продавать лицензии,
Диор оставил нам не только прекрасные платья, но и кодекс элегантности, следуя которому женщина всегда будет одета со вкусом. Гальяно продолжает его дело. Журнал «Ателье» -об истории и настоящем знаменитого Дома моды.
Диор всегда любил искусство.
В возрасте 30 лет во время болезни он развлекался тем, что начал придумывать рисунки тканей. Но вот эскизы платьев у него не получались. Чтобы добиться гармонии, он делал сотни набросков. Потребовалось 2 года тренировки, прежде чем иллюстрации Диора были опубликованы. Настоящий успех к нему пришел только в 42 года.
друзья прозвали его богом золота (Di — от Dieu («Бог») и Or («золото»). Им были запущены 3 парфюма, налажено производство аксессуаров, откры то несколько филиалов за границей, которые шили наряды с учетом вкусов местных покупательниц. Всего Диор разрабатывал около 1000 моделей в год
В Доме моды Диора все было подчинено цифрам. По мнению дизайнера, коллекция без жесткого плана ведет к хаосу и потере контакта с реальной жизнью. Всегда устанавливались жесткие рамки: на показе нужно представить 10 костюмов, 20 повседневных платьев, 20 платьев нарядных, 10 ансамблей для выхода, а также определялось точное количество коктейльных и бальных платьев. Коллекция разрабатывалась таким образом, чтобы покупатель мог комбинировать одежду по тканям и цвету. Диор всегда осознавал ответственность за своих работников и относился к ним с большим уважением. Его любимой манекенщицей была русская девушка Алла.
символов Диора
1. Песочные часы Силуэт с узкой талией, пышной грудью и округлыми бедрами. В своей первой коллекции 1947 гола Диор воскресил образ женщины из прошлою.
2- Цветы Леншпна-пвсток — идеал Диора. Он всю жизнь хранил воспоминания о доме и матери, которая души не чаяла в саду, окружавшем их поместье. Возы и ландыши — самые любимые цветы Диора, их изображения он постоянно использовал в отделке платьев.
3. Банты Диор водружал бант на самую главную часть пла-тъя декольте, юбку, воротник Д и оформлял бантами упаковки духов. Банты у Диора могли быть большими и маленькими, простыми и сложными, из любых тканей.
4. Розовый Цвет радости и символ жен-ственности. Диор считал, что платья, коегю-мы, палыо в оттенках розового ивета чу чшее средство забыть у жас ы войны.
5. Серый Симвод ыегаитности. Стены и мебель в Доме моды . 1иора всегда были серого Прекрасное дополнение к белому, чер-
ШЭД & л.» Swbbs
цвета
ному и розовому.
6в Леопард. 1 еопардовую расцветку Диор на-жмк зывал «джунгли» и часто использовал в своих
кол гек1П1Ях|Ш^
7. Красный Королевский цвет. Для безупречны к нарядов. Один из ярких эффектных отте и ков был назван в честь дизайнера «Красный
юбилей 29
Кодекс Диора
1 - При формировании гардероба не все решают деньги. Важны простота, индивидуальность и ухоженность. Молодой девушке не нужно носить крупные украшения и дорогие меха. А пожилой -одеваться как старушка.
2. Не допускайте небрежности в одежде. Крой может быть простым, но посадка — всегда должна быть отличной. Аккуратно выбирайте одежду, аккуратно носите, аккуратно храните.
3. Определите, что вам идет, а что нет. Найдите цвета, которые вам к лицу, - выбирайте одежду только этих цветов.
Исключите цвета, которые вам не подходят.
Не используйте более двух цветов в одном комплекте. Горох — милый, элегантный, легкий — всегда в моде. Черный *ет можно носить в любое время суток, в любом возрасте, по любому случаю. Маленькое черное платье - вне конкуренции.
4> Костюм - важнейшая часть гардероба. Также у вас должно быть специальное вечернее платье. Не стесняйтесь декольте: грудь — самая привлекательная часть фигуры женщины. Надев платье с декольте, сделайте прическу, открывающую шею. Комплект для путешествий: классическое бежевое пальто, шерстяное платье (зимой) или льняной костюм (летом).
5. По обуви судят об элегантности женщины. Откажитесь от красивых туфель, если они не подходят к платью. Лодочки — всегда идеальный вариант. Каблук не должен быть слишком низким. Оптимальные цвета: черный, коричневый, синий, белый (но он зрительно увеличивает ногу). Если ступня длинная — выберите обувь, в которой нога будет казаться узкой. Следите за походкой! Раньше девушек учили правильно ходить — сегодня многим это пошло бы на пользу.
L6. Чем дешевле платье, тем тщательнее выбирайте аксессуары. Не покупайте их Много, покупайте — хорошее. По цвету аксессуары должны подходить к большинству нарядов. Лучше, если дополнения будут черные, коричневые, тем! ю-си! i не а не красные или зеленые. Одною акнеша (шарф, брошь, бусы) будет дос a i очно. Не смешивайте бижутерию и юве; шр I ir|e украшения.
ж 7’Нс (кономъте на белье. Оно должно I быть удобным и хорошо скроенным.
Особен 1 ii 1 йЖажно для полных.
:ж--
8. Одной сумки недостаточно. Надень выберите простую классическую сумку — черную или коричневую. На вечер — маленькую золотую. Не захламляйте сумку ненужными вещами.
9- Духи должны отражать вашу индивидуальность и настроение. Косметики не должно быть видно, когда ее слишком много — это ужасно. Делайте естественный макияж. Заметной может быть только помада. Нейтральный лак на ногтях лучше яркого.
Первый юбилей
После смерти Кристиана Диора место главного дизайнера Dior занимали Ив Сен Лоран, Марк Боан, Джанфранко Ферре. Сегодня на этом посту — Джон Гальяно. 10 лет назад его представили персоналу Дома. Среди 700 служащих были люди в белых халатах (мастера линии haute couture), которых Гальяно принял за медицинскую бригаду. «Зачем столько докторов», — недоумевал он, никогда раньше не встречавший ничего подобного. «До сих пор мне иногда кажется, что все это сон», — говорит Гальяно о своей работе в Dior.
«Удивите меня», — были единственными словами напутствия, сказанные владельцем Дома Dior, когда он подписывал контракт с Гальяно. Гальяно удивил. Он выпускает 15 коллекций в год, устраивает фантастические шоу, тем временем число магазинов марки выросло с 10 до 200, а доходы увеличились более чем втрое. Джон (между прочим, сам прекрасно владеющий мастерством кроя) постоянно стремится к идеальному результату. В поисках вдохновения каждые полгода (в апреле и ноябре) он с помощниками от-
правляется в 3-недельное исследователь- о ское путешествие по всему мi ipy. о
Как и Диор, Гальяно прекрасно пони-мает, что от него зависит благополучие g сотрудников компании. Ему удалось §
быстро добиться взаимопонимания в о
коллективе. Ведь несмотря на внешнюю экстравагантность, Гальяно совсем не о
бунтарь. И манеры у него отличные. Это очень серьезный и невероятно застен- §
чивый человек. Он читает все отзывы в о прессе и смотрит телесериалы. И никогда ё не выйдет на улицу в костюме космонав- 2
та, как это было в одном из его показов. ш
«Гальяно-дизаинер и Гальяно-человек — ос это совершенно разные люди», - утверж- о
дает Джон.
Ателье 12//2007
техника кроя 33
Майка
Боди
Легинсы
ЭТОВМАТЕРИАЛ НАЧИНАЕТ СЕРИЮ СТАТЕЙ, ПОСВЯЩЕННЫХ КОН
П0С1РОЕНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ БАЗОВЫХ ОСНОВ БОДИ, МАИКИ, 1
РУСОВ
Особенности детской одежды
Ателье 12//2007
Детская одежда должна быть максимально удобной и простой. Отдаегся предпочтение комфорту изделий, а не силуэтной форме, как в одежде для взрослых. Дети активны в течение всего дня, и одежда должна быть соответствующей.
Размер детской одежды определяется в соответствии с ростом ребенка. Величина размерного признака Рост в сантиметрах соответствует размеру готовой одежды.
Возраст ребенка хотя и соотносится примерно с Ростом, не может служить обозначением размера одежды, так как дети одного возраста могут носить одежду разных размеров.
Джемпер \с длинными \ рукавами
елье и спортивная дежда для девочек
ДЕТСКАЯ ОДЕЖДА Часть
техника кроя
Базовая основа боди
• для девочек, размер 128
Перед/спинка
ВН Если материал имеет высокую Ц степень эластичности, то чертеж строится без прибавок к размерным признакам или размерные признаки уменьшаются, т. е. используются в построении с отрицательными прибавками на свободу облегания:
=> поперечные размерные признаки (Ог, От, Об) уменьшаются на 10—15%;
=> продольные размерные признаки (Впр.з, Дтс, Вб, Вс) уменьшаются на 0-5%.
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой от точки W, расположенной на уровне седьмого шейного позвонка, нужно отложить вниз значения размерных признаков Впр.з, Дтс и Вб. От конечной точки отрезка, определяющего Дтс, отложить вниз значение Вс. Из всех полученных точек провести горизонтальные линии влево.
Из точки W по линии основания шеи отложить влево значение Шш.з, из
полученной точки отложить вертикаль-
но вверх 1,5 см.
и ./. 0,5
3
Отложить по линии перед проймой от
деталями). Длину отрезка от получен-
От базисной вертикали отложить по
линии груди вверх расстояние, изме
ной точки до средней линии спинки
линии талии 2 см влево. Из этой точки
ренное по линии ширины спинки от
измерить и получившуюся недостаточ-
начертить вниз вертикальную линию (нижний участок средней линии спинки) и от линии талии начертить среднюю линию спинки вверх до середины отрезка, определяющего Впр.з.
По линии груди отложить от средней линии спинки влево значение Шс и провести через полученную точку вертикаль вверх (линия ширины спинки). Для определения наклона линии плеча спинки отложить 1 см вниз от точки пересечения линии основания шеи и линии ширины спинки. Через полученную точку начертить линию плеча спинки, равную Шп плюс 0,5 см.
По линии груди от линии Шс отложить 2/ЗШпр. Из полученной точки отложить произвольную величину влево, затем отложить 1/ЗШпр. От последней точки начертить вертикаль вверх (линия перед проймой).
По линии груди от линии перед проймой отложить влево значение Шг. Из конечной точки на линии груди провести вверх и вниз вертикальную линию середины переда.
Отложить по линии ширины спинки вверх 1 /4 расстояния от линии груди до линии плеча и провести через полученную точку горизонталь втево.
линии груди до линии плеча минус 1 см, а также значение 1 /4Шпр — получен контрольный знак втачивания рукава Ае. От линии талии по линии середины переда отложить вверх значение Дтп II и провести горизонталь вправо.
Для построения горловины переда отложить по линии середины переда вниз от верхней точки значение Шш.з плюс 1 см, вправо по горизонтали отложить значение Шш.з. Начертить горловину переда в соответствии с чертежом.
С чертежа спинки перенести значение длины линии плеча минус 0,5 см и начертить линию плеча переда. Начертить линии проймы переда и спинки в соответствии с чертежом.
Расчет излишка по линии талии: от линии середины переда до средней линии спинки отложить 1/2От плюс 0—1 см (без учета промежутка между деталями). Длину отрезка от полученной точки до средней линии спинки измерить, разделить поровну и распределить полученные величины у боковых линий переда и спинки.
Расчет недостатка но линии бедер: от линии середины переда до средней линии спинки отложить 1/206 плюс 0—1 см (без учета промежутка между
ную величину компенсировать поровну у боковых пиний.
На переде отложить от конечной точки отрезка, определяющего Вс, 1/10 полуобхвата бедер плюс 1,5 см вниз. Отсюда отложить вправо Ширину шага (1/10 полуобхвата бедер), здесь: 3 см. На переде и спинке определить верхнюю точку выреза для ноги, отложив по боковым линиям от линии бедер по 3 см вверх. Для получения правильной формы выреза для ноги соединить на переде две последние точки прямой вспомогательной линией, разделить ее пополам; из этой точки начертить внутрь перпендикуляр к вспомогательной линии длиной 4 см. Начертить вырез ноги на переде в соответствии с чертежом. Для смешения линии нижнего среза боди параллельно нижней линии чертежа на расстоянии 3 см от нее провести линию ластовицы.
На спинке отложить от конечной точки отрезка, определяющего Вс, 1/10 Обхвата бедер минус 1 см вниз. Ширину шага перенести с чертежа переда, начертить BCiтомогательную линию к нижнеи точке на боковой линии спинки. Начертить фигурную линию выреза для ноги на спинке в соответствии с чертежом.
Ателье 12//2007
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ОТРИЦАТЕЛЬНЫМИ
ПРИБАВКАМ И ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ БОДИ { НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 128 ДЛЯ ДЕВОЧЕК)
Основные размерные признаки
1/2 1/4 1/8 I
Kh/P Рост 128, 0 см
Bu/Ог Обхват груди 64,0 см ./. 0-15% = здесь: 57,6 см 28.8 14.4 7.2
Tu/От Обхват талии 58,0 см ./. 0-15% = здесь: 52,2 см 26,1 13,1
Hu/Об Обхват бедер 69,0 см ./. 0—15% = здесь: 62,1 см 31,1
Alg/Др Длина рукава 44,8 см ./. 0-5% = здесь: 42,6 см
Вспомогательные размерные признаки
Rh/Впр.з Высота проймы + прибавки
сзади 16,7 см ./. 0-5 % = здесь: 15,9 см +1,0 см = 16,9 см
Rl/Дтс Длина спины
до талии 30,4 см ./. 0-5 % = здесь: 28,9 см
Ht/Вб Высота бедер 45,3 см ./. 0-5 % = здесь: 43,0 см
Hs/Шш.з Ширина шеи
сзади 5,2 см ./. 0-15 % = здесь: 4,7 см
VI ll/Дтп II Длина талии
спереди II без
учета Шш.з 32,1 см ./. 0-5 % = здесь: 30,5 см
Rb/Ulc Ширина спины 12,3 см ./. 0-15 % = здесь: 11,1 см
Ad/Ш пр Ширина
проймы 7,0 см ./. 0-15 % = здесь: 6,3 см +1.0 см = 7,3 см
ВЬ/Шг Ширина груди 12,7 см ./. 0-15 % = здесь: 11,4 см
1/2Ви/1/2Ог 32,0 см ./. 0-15 % + 1 см = 29,8 см
: В одежде для девочек : • вытачки целесообразно • : вводить в конструкцию, : : начиная с размера 146. •
•да®®»®®®®®®®®®®®®®®*®®®*
ям ммм® iir'i wiiwmmmiim ' у : '7^"ттгс~-ггт~^
I ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ВТАЧНОГО
I РУКАВА ДЛЯ БОДИ
Одношовный рукав
Измерить Высоту и Длину проймы на чертеже боди. Рассчитать
размерные признаки рукава.
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой следует отложить вниз от исходной точки значения размерных признаков Вок и Др.
Из последней точки отложить вправо и влево по горизонтали половину значения Ширины рукава внизу.
Через точку Вок провести вправо и влево горизонталь — подмышечную линию. От исходной точки на основной вертикали отложить в обе стороны значение Шр до пересечения с подмышечной линией.
Из полученных точек начертить линии переднего и локтевого срезов рукава до линии низа в соответствии с чертежом. Начертить линию низа рукава в соответствии с чертежом.
Начертить линию оката в соответствии с чертежом. Контрольные знаки втачивания рукава перенести с чертежа переда и спинки. Проверить прибавку на свободу облегания рукава и при необходимости откорректировать его ширину.
Размерные признаки рукава 30,0 см 34,2 см 1/2 15,0 17.1 1
Ah/Bnp Au/Дпр Высота проймы Длина проймы на чертеже
Alg/Др Длина рукава 44.8 см ./. 0-5 % здесь = 42,6 см
| АЬ/Шр Ширина рукава по наклонной 1/2Дпр = 17,1 см I
Kgh/Вок Высота оката 1/ЗВпр = 10,0 см
Детали кроя
Все детали разрезать.
Для смещения линии нижнего среза боди отрезать отмеченную часть переда по линии ластовицы и совместить со спинкой.
Проконтролировать линии срезов. Указать направление ниги основы.
Ателье 12//2007
36 техника кроя
Базовая основа трусов до талии
• для девочек, размер 128
Передняя/задняя детали трусов
ПОт исходной точки на базисной горизонтали отложить вправо 1/406 минус 1—2 см. Для высокоэла-стичных тканей отложить 1/40т. От исходной точки отложить вниз по вертикали значение Вс. Начертить от крайней правой точки на базисной горизонтали вертикаль вниз.
На расстоянии 2 см от базисной горизонтали начертить линию нижнего края пояса трусов. От этой линии по правой вертикали отложить вниз 8—10 см. По линии нижнего края пояса трусов от правой вертикали отложить 1 см влево и начертить боковую линию трусов и пояса.
По левой вертикали (линия середины) от линии нижнего края пояса отложить вниз 1 см и начертить линию верхнего среза передней детали трусов плавной линией.
Отложить вниз от конечной точки отрезка, определяющего Вс, 1/10 Обхвата бедер минус 1—2 см. Отсюда отложить по горизонтали вправо Ширину шага (1/10 полуобхвата бедер) = 3—4 см, из этой точки провести вспомогательную линию для построения выреза для ноги до боковой линии. Вспомогательную линию для построения выреза для ноги разделить пополам и начертить перпендикуляр к ней. Для построения выреза для ноги на задней детали трусов отложить наружу по перпендикуляру 1 см и начертить линию в соответствии с чертежом. Для
построения выреза для ноги на передней детали трусов отложить по перпендикуляру 5—6 см внутрь. От конечной точки отрезка, определяющего Вс, отложить по горизонтали вправо 3,5 см. Параллельно нижней линии чертежа на расстоянии 3 см от нее провести линию ластовицы. Начертить линию выреза для ноги на передней детали трусов в соответствии с чертежом. Начертить боковую линию трусов, сместив ее параллельно на 2 см в сторону передней детали.
Детали кроя
Переднюю и заднюю детали тру-сов скопировать с чертежа. Для
смешения линии нижнего среза трусов отрезать часть передней детали трусов по линии ластовицы и совместить с зал-ней деталью.
Для смещения боковой линии следует отрезать соответствующий участок переднем детали трусов и совместить его с задней деталью трусов. Выровнять линии срезов. Части пояса трусов скопировать и совместить по боковым. тиниям. Указать направление нити основы.
Базовая основа майки
• для девочек, размер 128
Перед/спинка
Построение чертежа базовой основы майки до линии бедер осущест
вляется аналогично построению чертежа базовой основы боди. Отличие — в прибавках на свободу облегания к размерным признакам.
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой от точки W, расположенной на уровне седьмого шейного позвонка, отложить вниз значения размерных признаков Впр.з, Дтс и Вб. Начертить линии базисной сетки. Из точки W отложить влево значение Шш.з, из полученной точки отложить вверх по вертикали 1,5 см.
От основной вертикали отложить по линии талии 2 см влево для построения средней линии спинки. По линии груди отложить от средней линии спинки влево значение Шс и провести через полученную точку вертикаль вверх (линия ширины спинки). Для определения наклона линии плеча спинки отложить 1 см вниз от точки пересечения линии основания шеи и линии ширины спинки. Через последнюю точку начертить линию плеча спинки длиной, равной Шп плюс 0,5 см.
По линии груди от линии ширины спинки отложить 2/3 Шпр. Из получен
ной точки влево отложить произвольную величину, затем отложить 1/3Шпр, отсюда начертить вверх вертикаль (линия перед проймой).
По линии груди от линии перед проймой отложить влево значение Шг. Из конечной точки провести вверх и вниз вертикальную линию середины переда. Отложить го линии ширины спинки вверх 1/4 расстояния от линии груди до линии плеча и провести через полученную точку горизонталь влево.
Отложить по линии перед проймой от линии груди вверх расстояние, измеренное по линии ширины спинки от
Ателье 12//200Z
&
техника кроя
линии груди до линии плеча минус 1 см. От линии талии по линии середины переда отложить вверх значение Дтп II и провести горизонталь вправо. Для построения горловины переда отложить от верхней точки по линии середины переда вниз значение Шш.з плюс 1 см, по верхней горизонтали вправо отложить значение Шш.з. Начертить горловину переда. Начертить линию плеча переда. Начертить линии
низа под прямым углом к средней линии спинки, длину боковой линии спинки перенести на боковую линию переда и начертить линию низа переда в соответствии с чертежом.
Горловину по средней линии спинки углубить на 4 см, по линии середины переда — на 6 см, по линии плеча расширить на 4 см, начертить новую линию горловины на переде и спинке. Ширина бретели 3 см.
Пройму углубить на 1—3 см и начертить новую линию проймы изделия.
Детали кроя
НВсе детали скопировать с чертежа.
Выровнять линии срезов. Указать направление нити основы.
СОВЕТ
Чи/1 Км» I
Для построения базовой основы майки прибавки на свобо* облегания должны- быть небольшими,
проймы переда и спинки в соответствии с чертежом.
Расчет излишка по линии талии: от линии середины переда до средней линии спинки отложить 1/2От плюс 1,5 см (без учета промежутка между деталями). Длину отрезка между полученной точкой и средней линиеи спинки измерить и получившуюся величину излишка распределить поровну у боковых линий переда и спинки.
Расчет недостатка по линии бедер: от линии середины переда до средней линии спинки отложить 1/206 плюс 1 см (без учета промежутка между деталями). Длину отрезка от полученной точки до средней линии спинки измерить и получившуюся недостаточную величину компенсировать поровну у боковых линий. Начертить плавные боковые линии переда и спинки в соответствии с чертежом.
Для моделирования майки отложить по средней линии спинки вниз от линии талии 12 см. Среднюю линию спинки начертить прямой линией для выполнения цельной спинки. Начертить линию
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ |
ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ МАЙКИ НА УСЛОВНО-
ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 128 ДЛЯ ДЕВОЧЕК) |
I
Основные размерные признаки
.1/2 1/4 1/8 i
| Kh/P Bu/Ог Tu/От Hu/Об Рост 1 Обхват груди € Обхват талии 5 Обхват бедер € 28, 0 см ►4,0 см ►8,0 см ►9,0 см 64 32 29 34,5 32 16 14,5 8 ..
Вспомогательные размерные признаки Rh/Впр.з Высота проймы сзади 16,7 см Rl/Дтс Длина спины до талии 30,4 см Ht/Вб Высота бедер 45,3 см | Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 5,2 см VI Il/Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 32,1 см + прибавки +1,0 см 7,7 см 1 i
Rb/IUc Ad/Ш пр ВЬ/Шг Ширина спины 1 Ширина проймы 7 Ширина груди 1 2,3 см ’,0 см 2,7 см + 0,5 см + 1,0 см + 1,0 см = 1 = 1 2,8 см 8,0 см 3,7 см
1/2h.Bu/1/2Or 32,0 см + 2.5 см = 34,5 см
Ателье 12//2007
38 техника кроя
Базовая основа джемпера с длинными
рукавами
• для девочек, размер 128
Перед, спинка и рукав
Построение чертежа базовой основы джемпера с длинными рукавами аналогично построению чертежа базовой основы боди и майки. Прибавки на свободу облегания для этой более свободной модели с рукавами должны быть немного увеличены. Джемпер полуприлегающего силуэта; втачной рукав благодаря низкому окату обеспечивает свободу движения.
От основной вертикали отложить 2 см влево по линии бедер для построения средней линии спинки. Начертить среднюю линию спинки прямой линией для получения цельной спинки. Длина линии плеча спинки равна Шп плюс прибавка к Шс плюс прибавка на посадку 0,5 см.
Расчет недостатка по линии бедер: от линии середины переда до средней линии спинки отложить 1/206 плюс 3—4 см (без учета промежутка между деталями). Длину отрезка от полученной точки до средней линии спинки измерить и получившуюся недостаточную величину компенсировать поровну у боковых линий. Перед и спинку по боковым линиям заузить на 1—1,5 см в области линии талии. Начертить плавные боковые линии переда и спинки в соответствии с чертежом.
СС
(D
I ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ
ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ДЖЕМПЕРА
НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 128 ДЛЯ ДЕВОЧЕК)
Основные размерные признаки
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 128, 0 см 64 32
Bu/Ог Обхват груди 64,0 см 32 16 8
Tu/От Обхват талии 58,0 см 29 14,5
Hu/Об Обхват бедер 69,0 см 34,5
Вспомогательные размерные признаки
1/2 Asw
+ прибавки
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 16,7 см + 1,5-2,5 см = 18,2 см
Rl/Дтс Длина спины
до талии 30,4 см
Ht/Вб Высота бедер 45,3 см
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 5,2 см
VI П/Дтп II Длина талии
спереди II без учета Шш.з 32,1 см
Rb/Шс Ширина спины 12,3 см + 1,5 см - 13,8 см
Ad/Шпр Ширина проймы 7,0 см + 2,5 см = 9,5 см
ВЬ/Шг Ширина г руди 12,7 см + 1,5 см - 14,2 см
1/2h.Bu/1/2Or 32,0 см + 5,5 см = 37,5 см
Размерные признаки для построения втачного рукава
Ah/Bnp Высота проймы 32,8 см
Au/Дпр Длина проймы на чертеже 38,8 см
Alg/Др Длина рукава 44,8 см
АЬ/Шр Ширина рукава по наклонной 1/2Дпр =19,4 см
Kgh/Вок Высота оката 1/ЗВпр -10,9см
Ателье 12//2007
техника кроя 39
Длина джемпера по средней линии спинки — 48 см. Начертить линию низа под прямым углом к средней линии спинки, длину боковой линии спинки измерить и перенести на боковую линию переда; начертить линию низа переда в соответствии с чертежом.
Одношовный рукав
Рассчитать размерные признаки рукава. Основой базисной сетки является вертикаль, на которой следует отложить вниз от исходной точки значения размерных признаков Вок и Др. Из последней точки отложить вправо и влево по горизонтали половину значения Ширины рукава внизу.
От конечной точки отрезка Вок провести вправо и влево горизонталь — подмышечную линию. От верхней исходной точки отложить по прямой в обе стороны значение Шр до пересечения с подмышечной линией.
Из полученных точек начертить плавные линии переднего и локтевого срезов рукава до линии низа в соответствии с чертежом. Начертить линию низа рукава в соответствии с чертежом.
..........................................
! h .. -
: - - '
h.Ae
l.
. X h.Ae
ДЖ!
Начертить линию оката в соответствии с чертежом. Контрольные знаки втачивания рукава перенести с чертежа переда и спинки.
Детали кроя
Все детали разрезать. Выровнять линии срезов. Указать направление нити основы.
Базовая основа легинсов
• для девочек, размер 128
Передняя и задняя половинки
Если махериал имеет высокую степень эластичности, то чертеж
строится с уменьшенными размерными признаками, т.е. с отрицательными прибавками на свободу облегания: => поперечные размерные признаки (Об, Ои, Шн) уменьшаются на 10-15%;
=> продольные размерные признаки (Вс, Дн) уменьшаются на 0—5%.
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, по которой от
исходной точки вниз нужно отложить значения размерных признаков Вс и Дн. Из конечной точки отрезка, определяющего Дн (Длину ноги по внутренней поверхности), отложить вверх 4—6 см — величину, на которую укорачиваются легинсы (до щиколотки). От уровня Вс отложить вниз значение Вк, от этой точки вниз отложить значение Ви. Для построения линии бедер от линии высоты сидения вверх отложить
Через все точки (кроме нижней) прове-сги горизонтали вправо и влево.
По линии высоты сидения от базисной вертикали отложить по 1/406 вправо и влево, из полученных точек провести перпендикуляры к линии высоты сидения вверх. Для определения ширины шага передней части легинсов отложить вправо от правого перпендикуляра 1/10 от 1/206 плюс 0—1 см. Половину ширины шага передней части легинсов отложить вверх от линии высоты сидения по правому перпендикуляру и из этой точки провести диагональ к конечной
точке отрезка, определяющего ширину шага. Начертить среднюю линию передней части легинсов с заужением детали в области линии тапии на 1 см в соответствии с чертежом.
Для построения средней линии задней части легинсов отложить влево от левого перпендикуляра 1/1006 по линии высоты сидения. От крайнего левого перпенцикуляра отложить вправо по линии талии 3 см, начертить среднюю
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
полученную точку в соответствии с чертежом и продлить ее вверх на 2—4 см. Начертить линию верхнего края легинсов в соответствии с чертежом.
По линии икры отложить от базисной вертикали по 1/2Ои в обе стороны, полу&енные точки соединить вспомогательными линиями с крайними точками на линии высоты сидения. Начертить верхние участки шаговых линий с заужением обеих частей легинсов в области
1/10 от 1/206 плюс 3 см.
линию задней части легинсов через
линии колена на 1—1,5 см.
Ателье 12//Р007
40 техника кроя
По линии талии легинсой можно начертить цельновыкроенную обтачку дла кулиски с эластичной тесьмой.
По линии, определяющей модельную длину легинсов, влево и вправо от базисной вертикали отложить по 1/2Шн. От полученных точек отложить внутрь по 1 см и от этих точек начертить вспомогательные линии до линии икры. Начертить нижние участки шаговых линий в соответствии с чертежом.
Измерить длину шаговой линии передней части легинсов и перенести полученное значение на заднюю часть.
Начертить цельновыкроенный пояс шириной 2,5 см. Длина пояса с эластичной тесьмой должна составить 1/2От.
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ОТРИЦАТЕЛЬНЫМИ ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ЛЕГИНСОВ НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 128 ДЛЯ ДЕВОЧЕК)
Основные размерные признаки
1/2 1/4
Tu/От Обхват талии 58,0 см ./. 0-15 % = здесь: 52,2 см 26,1 13,1
Hu/Об Обхват бедер 69,0 см ./. 0-15 % = здесь: 62,1см 31,1 15.5
Wu/Ои Обхват икры 24,0 см ./. 0-15 % = здесь: 21,6 см 10,8
Fw/Шн Ширина брюк внизу 20,0 см ./. 0-15 % = здесь: 18,0 см 9:0 Lbh/Bc Высота сидения 21,4 см ./. 0-0,5 % = здесь: 20,4 ./. 2.5 (пояс); = 17,9 см
Schr/Дн Длина ноги
(Длина ноги по внутренней поверхности) 58,6 см ./. 0-0,5 % = здесь: = 55,6 см
Knh/Вк Высота
коленной точки (1/2Дн ./. 1/1 ОДн) = 22,3 см
Wdh/Ви Высота икры (1/2Вк) =11,2 см
Детали кроя
И На черт еже показаны детали кроя легинсов. Проверить плавность линий срезов в местах сопряжений. Указать направление нити основы. Й
Агелье 12//2007
I ЖАКЕТ Часть 2 _____._-____
От чертежа модели до готовых лекал
КЛАССИЧЕСКИЙ ЖАКЕТ
Идея и концепция БРИГИТТЕ БОРГМАН И Текст и разработка МОНИКА ХОЙСЛЕР-ГЕШЛЬ
В этом материале рассмотрено конструирование лекал частей рукава, подборта, воротника и деталей кармана жакета.
МУИ»
Верхняя и нижняя части рукава
Воротник и отрезная стойка воротника
М п г «1 рил л гк* л г <> г <* пи ми ЯП <1 А К • 'I МИ11 A, МА1ЧП IA I ИIIЛI I 'А
Контрольный знак - прокол
Пуговица
Петля для пуговицы Направление нити основы Складка с указанием направления заложения припусков Конструктивная линия Строчка
Разрезать или отрезать
Вид спереди и сзади классического жакета полуприлегающего силуэта.
Прямой угол
Застежка-молния
Середина переда/полочки/ переднего полотнища юбки/ передней половинки брюк
Середина спинки/ заднего полотнища юбки/ задней половинки брюк
Боковой срез/шов
Нить основы
RVS
FDL
Ателье 12//2007
42 техника кроя
ШИШ
•ТЕХНИКА КРОЯ
Конструирование лекал частей рукава
Построение припусков на швы на частях рукава
Сначала строят припуски на швы к тем срезам, которые обрабатываются в первую очередь. Построение припусков на шов первоначально выполняется на той детали, где рассматриваемые срезы образуют тупой угол, на верхней части рукава это угол между локтевым срезом и срезом оката.
На верхней части рукава продлить вверх линию локтевого среза.
Начертить припуск на шов по окату рукава параллельно линии
НОт точки пересечения обеих линий начертить перпендикуляр к продленной линии локтевого среза.
Q Начертить припуск на шов по локтевому срезу верхней части рукава. Контур припуска у оката чертится под прямым утлом к верхнему перпендикуляру.
В Нижнюю часть рукава (без припусков на швы) наложить на верхнюю часть рукава, совмещая их по локтевым срезам. При этом верхние углы локтевых срезов должны быть точно совмещены.
оката на расстоянии 1 см от нее.
Ателье 12//2007
техника кроя 43
нижней части рукава начертить параллельные линии на расстоянии 1 см от соответствующих срезов.
О На верхний участок припуска локтевого среза нижней части рукава перенести форму припуска шва с верхней части рукава.
Готовые лекала верхней и нижней части рукава с припусками на швы
и уточненной формой верхнего угла
припуска по локтевым срезам.
Построение припусков на подгиб низа рукава
От линии низа рукава отложить вниз величину, равную ширине припуска подгиба низа. Линия низа рукава в готовом виде является линией, относительно которой производится копирование. Начертить выше линии низа вспомогательную линию на расстоянии, рав-
После построения припусков частей рукава можно немного срезать припуски на подгиб низа рукава по боковым сторонам - в общей сложности на 0,5 см в' области нижнего среза. Благодаря этому припуск на подгиб низа будет аккуратно располагаться в гото«: вой рукаве, т.е, таким образом учитывается толщина материалов при отгибании -припуска низа рукава."
Ателье 12//2007
44 техника кроя
’ ТЕХНИКА КРОН
ном ширине припуска на подгиб низа. Эту линию продлить до срезов припусков продольных швов. Измерить длину вспомогательной линии и перенести полученную величину к срезу припуска на подгиб низа.
Распределение прибавки на посадку по окату рукава
Для распределения прибавки на посадку по окату рукава используются контрольные надсечки. Прибавка на посадку по окату рукава зависит от модели, технологии обработки и материала. На этом примере показан втачной рукав средней ширины со стандартной прибавкой на посадку по окату.
Величины прибавки на посадку между надсечками указаны над стрелками.
Положение контрольных надсечек на окате частей рукава
а Положение бокового шва жакета.
2
Нижние участки частей рукава с уточненными припусками на обработку
Передний контрольный знак втачивания рукава.
Контрольная надсечка для ограничения основной прибавки на
посадку в верхней части оката передней
части рукава.
4
Положение плечевого шва жакета.
5
Контрольная надсечка для ограничения основной прибавки на посадку в верхней части оката задней части рукава.
6
Задний контрольный знак втачивания рукава.
Положение контрольных надсечек на лекалах частей рукава
Надсечками отмечают:
• Припуски на швы, велич ина которых отличается от величины 1 см.
• Участки распределения посадки по окату7 рукава.
I I 1
Готовые лекала частей рукава с припусками на обработку швое и контрольными надсечками. Нить основы на обеих частях рукава располагается под прямым углом к линии локтя Участок оттягивания верхней части рукава по переднему срезу подписывается на лекале.
Ателье 12//2007
техника кроя 45
• Передний и задний контрольные знаки для правильного соединения рукава с проймой.
• Область локтя на локтевых срезах обеих частей рукава.
• Участок для оттягивания верхней части рукава по передним срезам — ставятся по две надсечки на расстоянии 10 см выше и ниже линии локтя на каждой части рукава. Величина оттягивания верхней части рукава по переднему срезу зависит от ряда факторов, как правило, она составляет ок. 0,5 см.
Чтобы проще.было различать „форму оката на передней и задней частях оДнршовного руйва. : рекомендуется-ставить по двё надсечкй у переднего или заднего контрольного знака втачивания рукава. Такие же контрольные надсечки ставятся и на пройме, соответственно, переда или спинки/
Конструирование лекала подборта
Построение линии внутреннего среза подборта
От линии низа до линии талии линия внутреннего среза подборта проходит параллельно линии края борта. Ширина подборта от линии полузаноса (середины переда) до линии внутреннего среза подборта должна составлять около 7 см.
От линии талии до линии плеча срез подборта оформляется вогнутой линией. Ширина подборта по линии плеча составляет около 4 см.
Оформление уступа лацкана
Уступ лацкана на лекале переда уже оформлен плавной выгнутой линией.
Преимущество: предотвращается искривление края уступа лацкана и вытягивание угла лацкана. После обтачивания уступ лацкана будет выглядеть прямым, угол — аккуратным.
Припуски на ширину канта обтачного шва на подборте
В области лацкана подборт должен быть больше переда на величину припуска на
Можно построить лекала переда и подбррта с разными .припусками на. шов.обтачивания (к соответствующим срезам переда добавляется- припуск 0,5Н),7 см, а. к срезам подборта — 1 см). Преимущество: после обтачивания не требуется подрезать припуски шва: и пролегание шва в готовом изделии будет менее заметным.
и на величину канта обтачного шва. Благодаря этому в готовом виде лацкан не будет отгибаться и шов обтачивания не будет виден. Величина припуска на величину канта и припуска на огибание зависит от толщины ма гериала.
И Подборг скопировать с чертежа переда. Линию раскепа поднять
огибание лацкана переда подбортом
на величину припуска на ширину канта
Ателье 12//2007
46 техника кроя
Н Форму и длину уступа лацкана перенести на поднятую линию раскепа и тоже продлить эту линию на 0,2 см влево.
Расширить подборт в области верхнего угла лацкана, развернув контур линии внешнего среза на величину технологического припуска (здесь: на 0,2 см).
обтачного шва (здесь: 0,2 см) и продлить на 0,2 см влево.
Оформить внешний срез подборта в области лацкана плавной лини-
ей (см. чертеж).
1НЦ Припуски на обработку швов перенести с переда, включая припуск прямоугольной формы в точке пересечения линии плеча и горловины. Направление нити основы перенести с детали переда.
Вариант формы подборта
Здесь показан другой вариант формы под борта: на верхнем участке внутренний срез доходит только до угла горловины переда; на нижнем участке — от линии низа до линии талии линия внутреннего среза подборта проходит параллельно краю борта.
Преимущество: Упрощается операция притачивания подкладки к внутреннему срезу подборта, ее можно притачать за один прием.
Ателье 12//2007
техника кроя 47
Конструирование лекал воротника
Оформление среза конца воротника
Срез конца нижнего воротника оформляется плавной выгнутой линией, так же как и срез уступа лацкана.
Преимущество: предотвращается искривление края концов воротника и вытягивание углов воротника. После обтачивания концы воротника будут выглядеть прямыми, углы — аккуратными.
Построение лекала верхнего воротника на основе лекала нижнего воротника
Верхний воротник должен быть больше нижнего воротника на величину канта обтачного шва и на величину припуска на огибание верхнего воротника нижним. Лекало верхнего воротника строится на основе нижнего воротника, к срезам которого добавляются технологические припуски.
Линию раскепа продлить примерно на 0,2 см.
Скопировать срез конца нижнего воротника и начертить срез конца верхнего воротника до продленного среза раскепа, развернув контур среза конца воротника на 0,2 см (припуск на кант обтачного шва). Продлить полученную линию на 0,2 см вверх.
В Воротник в области линии середины увеличить на ширину канта обтачного шва и величину припуска на огибание деталей (здесь: на 0,5 см) и начертить новую линию среза отлета верхнего воротника.
Положение контрольных надсечек на срезах воротника:
• Контрольные надсечки на линии среза притачивания стойки для правильного соединения воротника со стойкой ставятся на расстоянии ок. 5 см от линии середины воротника.
• Контрольные надсечки на срезе отлета воротника для правильного распределения припуска на ширину канта обтачного шва и огибания деталей ставятся на расстоянии ок. 2/3 длины отлета от линии середины воротника
• Контрольные надсечки на уровне линии середины воротника для обозначения середины линии среза притачивания стоики и середины линии среза отлета воротника.
И К воротнику, начерченному враз-ворот, добавить припуски на швы: по линиям раскепа, отлета и концов воротника — по 1 см. По линии среза притачивания стойки добавляется более узкий припуск на шов (здесь: 0,6 см), чтобы избежать затягивания припусков шва притачивания стойки. Припуск по срезу притачивания стойки отметить контрольными надсечками, т.к. он отличается от ширины 1 см.
Величина приписка на ширину Канта обтачного шва м припуска на огибание нижнего воротника верхним воротаи-ком на верхнем /воротнике Зависит от толщины материала, Стандартный' прилусК"оо- | Ътавляет см на уровне/ линии., середины воротника .(бредней линии спинки). :
Ателье 12//2007
техника кроя
Нить основы на верхнем и нижнем воротниках направлена вдоль
линии середины.
Направление нити основы на деталях воротника указано стрелками: на верхнем воротнике — вверх к срезу отлета, на нижнем воротнике — вниз от среза отлета. Это делается, чтобы в готовом изделии при обычном положении воротника и при отвернутом воротнике цвет спинки и воротника не отличались друг от друга, а также, чтобы направление ворса на воротнике соответствовало направлению ворса на основных деталях изделия.
Для распределения припуска на ширину канта обтачного шва и припуска на огибание деталей на верхнем воротнике контрольные надсечки на срезе отлета смещаются в сторону концов примерно на 0,1 см.
Конструирование стойки воротника
Припуски на обработку швов, контрольные надсечки и направление нити основы
• Начертить стойку воротника вразво-рот. По линии среза втачивания стойки в горловину изделия добавить припуск на шов шириной 1 см, по срезу притачивания стойки к воротнику добавляется более узкий припуск, идентичный соответствующему припуску на воротнике (здесь: 0,6 см).
• Поставить контрольные надсечки: — контрольные надсечки для правильного притачивания стойки к воротнику;
— контрольные надсечки на линии среза втачивания стойки в горловину;
— контрольные надсечки по линии середины стойки.
• Указать направление нити основы по линии середины стойки.
• Стойка воротника выкраивается два раза для верхнего и нижнего воротника.
Уточнение формы припуска на стойке воротника
Для правильного притачивания стойки к воротнику необходимо на стойке срезать угол припуска на шов у среза притачивания воротника.
Стойку воротника наложить на воротник, совмещая соответствующие участки срезов, угол припуска шва на стойке, который выступае! относительно среза воротника, срезается.
Стойка воротника с уточненными углами приисков по линии среза притачивания стоики к воротнику.
Срез притачивания стойки к воротнику
Ателье 1S//2007
техника кроя 49
Обработка
ытачки на переде
Обработка вытачек жакета с дополнительной полоской материала
Этот способ обработки вытачек рационален и обеспечивает красивый внешний вид изделия.
D Выкроить полоску из материала верха размером 3x6 см в косом направлении нити основы.
Вырезанную полоску материала подкладывают под шов стачива-
ния вытачки так, чтобы ее продольная середина совпадала с линией середины вытачки, а верхний конец полоски располагался выше конца вытачки примерно на половину ширины полоски.
И Полоску материала разрезать вдоль почти до конца вытачки.
Разутюжить вытачку. В области конца вытачки не разрезанный припуск шва стачивания вытачки заутюжить на одну сторону.
И Полоску материала в конце вытачки заутюжить в сторону противоположную той, в которую заутюжен припуск вытачки в самом конце.
Преимущество: Благодаря этому спосо-
Направление стачивания боковых сторон вытачки
бу компенсируется разница в толщине
слоев материалов и уменьшается пролегание припуска шва в конце вытачки.
Конструирование лекал клапана
ПДля конструирования клапана кармана перед и боковые части жакета совместить по срезам в области входа в карман и начертить клапан. Скопировать клапан с чертежа.
.Чтобы клапан',кармана адапта| ровать к форме тела-человека, его разрезают в нескольких местах и раздвигают части, удлиняя деталь-по нижнему срезу зФорма обтачек кармана остается прямой.
Ателье 12//2007
50 техника кроя
Деталь клапана разрезать в нескольких местах от нижнего
среза к верхнему срезу.
И Части клапана развернуть на равные величины (примерно 0,1 — 0,3 см) по нижнему срезу
□ Верхний и нижний срезы клапана выровнять и оформить плавными линиями. Направление нити основы
перенести с детали переда на переднюю часть клапана.
В На передней части клапана сделать контрольную надсечку. Начертить припуски на шов обтачивания (1 см или меньше) по нижней и боковым сторонам клапана.
По верхнему срезу клапана начертить более широкий припуск (1,5 см). Такая ширина припуска позволит получить плавный переход толщины материалов в готовом кармане.
Построенная деталь — это лекало подкладки клапана (внутренней детали).
Для конструирования лекала внешней детали клапана к подкладке клапана по боковым и нижнему срезам добавить припуски на ширину канта обтачного шва, здесь: ок. 0,2 см. Направление нити основы и припуски на обработку швов перенести с лекала подкладки клапана.
В Для кармана с клапаном с двумя рамками деталь обтачки выкраивается в прямом направлении нити основы. Ширина обтачки составляет здесь 5 см. Для каждого кармана требуется одна обтачка.
Карма-н с клапаном может быть обработан с одной..../ или двумя обтачками?
Таблица обозначений
А начало, исходная точка
Beleg внутренняя деталь,
обтачка, подборт и т п.
W уровень седьмого
шейного позвонка
m (n lessen) измерит ь
U (uberiragen) перенести
v М /VM середина переда, полочки, переднего полотнища
h М /НМ средняя линия спинки середина заднего полотнища
Zuiegen/zusammenlegen совместить, закрыть
FL /Fdl/ направление нити основы
Fadenlaut
MW прибавка на свободу
........... ...облегания _
А ,е кож рольный знак
втачивания рукава
h.Ae задний контрольный знак втачивания pvKaea
Vh передняя половинка брюк
Hh задняя половинка брюк
Rt спинка
St боковая деталь
Vt перед, полочка
Sn/SN боковой срез, шов
f N шов своз в ютовом виде
NZ припуск на шов
RV заст ежка молния
v.K передний угол ластовицы
hK задний угол ластовицы
Z центр окружности
Lg длина
kn/kneifen заложить складку, закрыть раствор
Bruch / Stoftbruch сгиб
je по
von с, от
Naht шов
Schlitz разрез шлица.
застежка
ca около, примерно
ь прямой угол
— сложенная вытачка
разрезать, рассечь
/б знак минуса
присборить припосадить
ж""'"" су пожить оттянуть
да' складка
Агелье 12//2007
техника кроя 51
Все детали из материала верха
Обзор лекал деталей классического жакета из материала верха с припусками на швы, контрольными надсечками и контрольными проколами.
Лекала деталей изделия изображены в том положении, в котором они раскладываются на лицевой стороне материала.
Отрезная боковая часть спинки (2 детали)
Спинка (2 детали)
—
Верхний воротник (1 деталь)
Обтачка кармана (2 летали)
Подкладка клапана
Дополнительная полоска для стачивания вытачки (2 детали)
52
эволюция кроя
ЭПОХА LA GARCONNE
Текст_ГАЛИНА ГАЛАДЖЬВА
СТИЛЬ А-ЛЯ ГАРСОН АССОЦИИРУЕТСЯ С МАЛЬЧИШЕСКИМ СИЛУЭТОМ, КОРОТКОЙ СТРИЖКОЙ, КОСТЮМОМ МУЖСКОГО ПОКРОЯ ИЛИ МАЛЕНЬКИМ ПЛАТЬЕМ-РУБАШКОЙ БЕЗ
ж
РУКАВОВ И ШЛЯПКОЙ КЛОШЕ.
Весь этот джаз
По воспоминаниям парижан, праздник, начавшийся после войны (см. «Ателье» № 10/07), в пятилетие с 1924 по 1929 год достиг апогея, будоража кровь. Как только не называли 1920-е: «золотой век», «век джаза», «ревущие двадцатые», «сумасшедшие двадцатые», «безумные годы». Действительно, в этот период многие увлечения принимают гротескные формы: танцевальное сумасшествие и киномания; повальное увлечение созданием нового стильного образа - коротко подстриженные волосы, худоба, загар; погоня за «вечной молодостью» делает актуальными массовые виды спорта, а мода отличается переходящим все границы пристрастием к вышивкам. Это было время начала эпохи джаза, который не оставлял равнодушными и самых одержимых, и самых сдержанных (илл. 01). Танго теперь считалось просто невинным танцем, ему на смену пришли фокстрот и темпераментный чарльстон (илл. 02). Повсюду все только и делали, что развлекались, устраивали пирушки и танцевали в любое время суток и там, где только возможно: дома, на пляже, в кафе, ресторанах и в аансингах.
Вместе с джазом на эстраду буквально ворвалась Жозефин Беккер — девятнадцатилетняя певица и танцовщица
В 20-е годы прошлого ; века происходит под-л и иная демократ иза- . ция женском одежды. Появление швейные изделий массового производства, так же как и использование искусственного шелка сделало одежду доступ/ ной ценв. Лакониэд и простота; став глав йвдй и з акотодателя мй моды, Способствовали упразднению в моотжме признаков сойиалйиыт
! П *> Ч T1UUUMl s \ «
Свои костюмы Ьеккер декорировала блестками и стразами, которые нашивала везде, где только можно, а се популярность была столь велика, что способствовала появлени стиля Diamante (франц. -«украшенный алмазами»)
;; к
Гарлема, мгновенно покорившая парижскую публику. Ей достаточно было украсить себя несколькими бананами, чтобы затмить многих звезд театральных подмостков, блиставших до ее появления (илл. 03). Обладательница прелестной фигурки и темной блестящей кожи, она украшала себя бусами и браслетами, которые носила не только на руках, но и на ногах, яркими перчатками, поясами и другими очень пестрыми деталями декора. Нередко она появлялась на сцене практически без одежды — в одном лишь папуасском одеянии из перьев. Свои костюмы артистка декорировала блестками и стразами, которые нашивала везде, где только можно, а се популярность была столь велика, что способствовала появлению стиля Diamante (франц. — «украшенный алмазами»), который особенно часто использовался для оформления вечерних нарядов. Именно благодаря Беккер в моду вошли темная кожа и гладкие волосы, смазанные яичным белком.
ИЗ
Ателье 12//2007
эволюция кроя 53
Смена стиля
Новый женский тип и новый стиль в одежде, начинающие свой отсчет с 1924 года, получили название а 1а garconne, заимствованное у вышедшего в свет в 1922 году романа La garconne французского писателя Виктора Маргарита. Его героиня коротко стрижет волосы, носит сорочки, галстуки, пиджаки и другие предметы мужского гардероба. Она становится символом независимой, активной современной женщины. Стиль а-ля гарсон ассоциируется с мальчишеским силуэтом, плоской грудью, короткой стрижкой и длинной челкой (илл. 09,10), с костюмом мужского покроя или с маленьким платьем-рубашкой без рукавов и шляпкой клоше, которую носили, глубоко надвинув на лоб (илл. 04,12).
Платья-рубашки по покрою были предельно просты. Они отличались прямоугольным силуэтом, а отсутствие нагрудных вытачек и прямая по форме пройма делали грудь еще более плоской. Примером такой конструкции может служить платье Мадлен Вполне с большими вышитыми деталями и асимметричной линией низа. На чертеже (илл. 06) видно, что фалды, ниспадающие по бокам, выкраиваются вместе с передним полоi нищем. Для большей выразительности их слегка приподнимают, используя поперечные вытачки, расположенные на уровне линии бедер. Под влиянием кубизма и абстрактной живописи на тканях появляются динамичные набивные рисунки с жесткими контурами геометрических мотивов (илл. 11,12). Господствуя в моде всего пять—шесть лет, дерзкий, узнаваемый мальчишеский стиль претерпел за этот короткий срок очень интересную эволюцию. В 1921 году, когда юбки несколько удлинились, линия талии впервые была приспущена.
54 эволюция кроя
В 1922 году линия талии опустилась еще ниже, а силуэт получил большую выразительность благодаря четким прямым линиям и декоративным деталям (см. «Ателье» №10/07). 1924 год — акцентируется линия бедер, юбки же укорачиваются и обретают асимметричную линию низа (илл. 07), и эта тенденция распространяется также на жакеты (илл. 08). В 1925-м юбки поднимаются от пола почти на полметра — так коротки они не были еще никогда. Даже в вечерних платьях юбки едва прикрывают колени (илл. 05). Интересно, что наряду с элементарным кроем безрукавных рубашек используются и достаточно сложные конструкции. Например, такие, как в одной из моделей знаменитой Мадлен Вионне, где юбка состоит из семи деталей (илл. 21): корот- 1 кие, слегка расклешенные спереди, они соединяются с расположенными / по спинке шестью драпированными J пластронами сложной каплеобразной формы, образующими шлейф длиной почти до пола.
В 1926—1927 годах колебания длины юбки были минимальны (илл. 04, 20). В 1928 году женская одежда вновь несколько удлиняется (илл. 17), а в 1929-м Жан Пату предлагает еще один вариант кроя с асимметричной линией низа (илл. 13) - платья становятся значительно ниже колен, особенно сзади, а талия возвращается на естественное место (илл. 16).
Изменения длины юбки и миграция линии талии не помешали той реформе в женской одежде, которая совершилась в 20-е годы. Именно в это время происходит ее подлинная демократизация: платье-рубашка — основа женского гардероба той поры — требовало минимального расхода
двадцатых это был возраст молодости. Массовое увлечение спортом — гимнастикой, лыжами, теннисом, а также танцами способствовало омоложению, делало женщин стройными, подтянутыми, энергичными. Спорт повлиял на изменение образного решения повседневной одежды, танцы продиктовали новые тенденции в одежде нарядной.
Царство Шанель
В творчестве Шанель ярко и последовательно отразились особенности костюма тех лет. Синонимом мальчишеского стиля стали простота и функциональность. Для Шанель утилитарность и демократизм женской одежды с самого начала были отправными точками в творческой деятельности. Не случайно новый стиль, созданный Коко, совпадал с ее собственным образом (илл. 18). Очевидно, это одна из причин успеха Шанель. Она не уставала повто-
ткани и было простым по крою (илл. 14). Появление швейных изделий массового производства, так же как и использование искусственного шелка, сделали одежду более доступной по цене. Лаконизм и простота, став главными законодателями моды, способствовали упразднению в костюме признаков социальных различий.
Прекрасным примером является создан -ное Шанель в 1926 году гениально простое маленькое черное платье-футляр из тонко -го шифона. Эта вечерняя одежда, назван-ная журналом \bguc «фордом» моды, очень быстро превратилось в неизменный атрибут гардероба каждой женщины.
Вместе с тем, впервые происходит стирание возрастных граней. Если довоенные журналы мод были ориентированы на женщин до сорока лет, то в середине
чрезвычайно
Она не уставала повторять, что платье не имеет значения, важно то, как женщина в нем выглядит, и была убеждена, что одежда должна помочь каждой женщине почувствовать себя моложе.
Ателье 12//2007
эволюция кроя
рять, что платье не имеет значения, важно то, как женщина в нем выглядит, и была убеждена, что одежда должна помочь каждой женщине почувствовать себя моложе. Шерстяное джерси, которое она активно использовала в своих моделях, благодаря мягкой, податливой структуре как нельзя лучше соответствовало концепции Шанель. Не стесняя свободу движения тела, создавая комфортные ощущения и позволяя обладательнице одежды, говоря словами Шанель, «забыть о том, что на ней надето», одежда из джерси быстро завоевывала популярность. Фотография 1927 года запечатлела Шанель в ее знаменитом ансамбле из трех предметов (юбка, джемпер и кардиган), выполненном из шерстяного джерси. Широкий браслет, несколько ниток крупного искусственного жемчуга, также введенного в моду Шанель, и двухцветные туфли прекрасно дополняют этот утилитарный и очень элегантный костюм (илл. 18).
элегантной простоты. Она предложила своим клиенткам не только новые силуэты, но и новый стиль жизни. Дальше шли только усовершенствования и уточнения.
Модные новшества
В период расцвета творчества Шанель наряду с ней работали модельеры, которые внесли свой весомый вклад в формирование нового стиля, среди них и Жан Пату. Его дом моды открылся в 1919 году, практически одновременно с первым домом моды Шанель. Создавая элегантную одежду, отличавшуюся строгостью и чистотой линий, Пату ввел в моду изысканный бежевый цвет, а в своих моделях использовал изящные вышивки, выполненные по фольклорным мотивам. Его величайшей заслугой является создание спортивной одежды для п р< )фессиональных теннисисток, а такие ее атрибуты, как плиссированные юбки и широкая повязка для волос остались навсегда ее неотъем-
Оригинальным нововведением Шанель стало использование одной и той же ткани для платья и подкладки дополняющс-
го его пальто, либо для блузы и подкладки жакета. Один из ее комплектов (илл. 15) включает прямое платье с воланами из крепдешина и пальто из коричневого бархата, выполненное на подкладке, сделанной из той же шелковой ткани, что подчеркивает стилевую целостность созданного ансамбля.
В 1920-е годы Шанель вводит в моду и популяризирует твидовую юбку, допол
ненную простым гладким свитером и декоративной бижутерией, ставшей с легкой руки Великой Мадемуазель обя
зательной частью женского костюма. Трансформируя морскую куртку в элегантный атрибут моды, она дарит женщинам удобную, «безвозрастную» одежду, позволяя им чувствовать себя и моложе, и комфортнее. Даже пальто теперь можно носить не застегивая, а небрежно запахнув (илл. 19).
Инновации Шанель в области костюма позволили значительно сократ ить время
утверждения реформ в женской одежде.
Не все работающие в это время модельеры безоговорочно принимали ее идеи и утилитарность нового стиля. Достаточно вспомнить такого известнейшего кутюрье, как Поль Пуаре, создателя и режиссера предвоенной моды. Экстравагантный, глубоко ненавидевший обыденность, он был антиподом Шанель, не желая мириться, но с горечью осознавая, что времена роскоши и его единоличного царствования в моте миновали. Многие другие известные и талантливые создатели моды, такие, как мадам Грэ, Вионне,
Ланвен, работающие в собственном стиле, не могли по размаху конкурировать с Шанель, оставаясь «портнихами для узкого круга».
Великая Мадемуазель создала новое направление в моде, утвердив стиль
лемой частью. В 1924 году он создает крем для загара, опередив на четыре х ода саму Шанель, с чьей легкой руки бронзовая от солнечных лучей кожа стала признаком успешной элегантной женщины, позволяющей себе проводить свободное время на Лазурном oepeiy.
С деятельностью Жгна Пату, прекрасно понимавшего значение рекламы для модного бизнеса, связывают еще одно начинание. В 1921 году он впервые пригласил представителей прессы на предварительный показ, который устраивался вечером накануне официальной демонстрации коллекции, koi да на дефиле уже приходили заказчики. С тех пор в среде ведущих дизайнеров моды показ для прессы стал установившейся традицией. 0
ИЛЛЮСТРАЦИИ
М^Джаз-банд. Фотография 1920-е. 02 Зарисовки из журнала Vogue. 1920 -е. 03_ Жозефина Беккер.
Фотография. 1926 04, 19. Модницы 1920-х
Фотографии. О5._Вечернее платье в китайском стиле. Музей Киото. Середина 1920-х. 06. Мадлен Вйоняе.
Послеобеденное платье, 1925. 07_Мадлен Вионне
Эскиз платья. 1924. О8_Полли Фрэнсис. Эскиз костюма. 1924. О9„Модные прически. Фотография. Середина 1920-х. 1О_Луиза Брукс. Фотография. 7920-е. 11_Жан Дюпа. Эскиз костюма. 1924. 12_ Картинки из мояногб журнала. 1924.13_Жай Пату: Чертеж послеобеденного платья. 1928.14 Наталья Гончарова. Платье с аппликацией. Середина 1920-к. 1.5_Шанель. Комплект ппатье пальтс М /зеи Киото Середина ’ 920 х.
16 Дневное платье из шифона Фотография. 1929:
17 Шанепь. Эскиз спортивного костюма в клетку.
1929 18-Мадемуазель Шанель в комплекте из джерецл-Фотография. 1927. 2О..:.Шанеле Повседневное платье 1925. 21_ Мадлен Вионне. Чертеж, вечернего платья.
1925: 22 Реконструкция.платья Мадпен Вионне.. выполненная с гулею кой Ленинградского. учиверс1Пе*а им А С Пушкина Ольгой Литв. 1нюк
Ателье 12//2007
72 давайте обсудим
ГОЛОВА
1 Капорышары
Меховые капюшоны
Виши комментарии и вопросы Инне Кальман присылайте по e-mail: b2bsite@ konliga.ru или по адресу: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385. журнал «Ателье».
Береты из меха и кожи.
< MazzL
Круглая шапка а-ля Барбара Боыльска.
Головной платок из норки.
Носить шапку я не люблю с детства — портит прическу. Но зима — особый случаи: как ни упирайся, а на мороз «без головы» нс . выйдешь. В этом сезоне и для взрослых,У и для детей мода одна круглые шап^и из меха с длинным волосом. Для любительниц норки также есть своя|1 новинка — головной платок, который нужно завязывать в русском стиле узлом | под подбородком.
Большие
сезоне
волосом - самые
МОДНО
ИННА КАЛьМАН стилист журнала Ai олье
Г Лиса и песец -меха-фавориты. < Из норки шьют платки я крошечные шапочки «под леопарда» . с отделкой jMhk из КОЖИ. Л