Луис Милан
(ок. 1500 — ок. 1561)
Собрание сочинений для гитары соло
«МАЭСТРО»
(1536)
В 2 частях
Часть I
Под редакцией
Иштвана Сабо
?' *5.315.3
Luis Milan
El Maestro
Samtliche Solowerke I
fur Gitarre
Herausgegeben von Istvan Szabo
Authorized Special Edition for AST, Astrel
Responsible co-editor: Judit Batta
Engraved by Kottamester Bt., Budapest
К 156
Distribution for Russian Federation AST, Astrel
All rights reserved
Printed in Russia
Оформление обложки — дизайн-студия «Дикобраз»
Милан, Л.
Маэстро : собрание сочинений для гитары соло : [ноты]: В 2 ч. Ч. 1 / Луис
Милан; под ред. Иштвана Сабо; послесл. О. Зубовой. — М.: ACT: Астрель,
2006. - 67, [5] с.
ISBN 5-17-031920-7(4.1)
ISBN 5-17-013717-6(000 «Издательство ACT»)
ISBN 5-271-11933-5(4. 1)
ISBN 5-271-12988-8(000 «Издательство Астрель»)
э издание включены сочинения для гитары соло, выдающегося испан-
д г: композитора Луиса Милана (ок. 1500 — ок. 1561), вошедшие в его
под названием «Маэстро» (1536).
УДК 787
ББК 85.315.3
Общее зссийский классификатор продукции
OK-IIтем 2; 954010 — издания нотные
СОДЕРЖАНИЕ
Часть I
Фантазия в первом тоне
Фантазия в первом тоне
10
Фантазия в первом тоне
12
Фантазия во втором тоне
14
Фантазия во втором тоне
Allegro vivace
15
Фантазия в первом и втором тоне
17
Фантазия в четвертом тоне

24
Фантазия в первом и втором тоне
Rubato
26
28
30
32
34
Rubato
35
Фантазия в пятом и шестом тоне
38
Фантазия в пятом и шестом тоне
40
Фантазия в седьмом и восьмом тоне
<2
45
Фи1 ткив в лжявв как*
Фантазия в шестом тоне
Фантазия в восьмом тоне
49
54
Tempo giusto
57
Павана в первом и втором тоне
61
Павана в третьем и четвертом тоне
62
Павана в пятом и шестом тоне
63
Павана в седьмом и восьмом тоне
Allegro moderate
65
Павана в восьмом тоне, “La bella franceschina”
66
67
Часть И
Фантазия в первом тоне
Moderate
29.
11
Фантазия в первом и втором тоне
15
Фантазия в третьем и четвертом тоне
19
Фантазия в третьем тоне
22
Фантазия в четвертом тоне
27
Фантазия в третьем и четвертом тоне
31
Фантазия в третьем и четвертом тоне
35
Фантазия в шестом тоне
39
43
4“
51
Тьеэто в пер®с*«и # хлздмяпжне
RMaata
Тьенто в третьем и четвертом тоне
Тьенто в пятом и шестом тоне
Moderate е rubato
Тьенто в седьмом и восьмом тоне
Фантазия в седьмом тоне
Фантазия в восьмом тоне
Фантазия в седьмом и восьмом тоне
Фантазия в седьмом и восьмом тоне
Фантазия в шестом тоне
Allegro moderate
57
61
65
69
73
76
80
82
87
90
Фантазия в седьмом и восьмом тоне
Фантазия
® =F*
9
Фантазия

Фантазия
G) =F*
Ik
Фантазия
®=F*
Allegro
Фантазия
® =F*
Allegro vivace
i.j ij j	Л1ЛТ11
Г-' 7 'r^r JJ r—
Фантазия
17


Фантазия

Фантазия
@=F*
Allegro

91Д J Д Д JД я  <>j) Д 1~?Л J-q-J °J । J
Г -_| r- 1 r - 1 yr
Фантазия

Фантазия
27
Фантазия
® =F*
Rabato



31
Фантазия
(X =F*
Rubato
33
i = F*
34
Д 3 г ; Л



Фантазия

Фантазия

Фантазия




III__________


20.
: IfyS:.:— ..-J fejo-p 
c.
g —

bj J
д F о
pr
9~ gr
^WWrrM
*U^UJJ..J °], a
-0-
-&
3?
JOL

TF



—Th
I)
с
JI



I _________
Фантазия






jU- pj	—

Павана
Павана
«з
I J J J I
J;- »   Г~5~=4й & * |--j: *  Д I Z л 
v-f r ’f 'f ? 7 f f г l;FFT

Павана
3=f»
лйфвмйнй»
Па ван a
® =F*
Паппа
® =F*
Allegro moderate
J Л j jU
Перед вами первое русскоязычное издание
музыки для виуэлы де мано. называемой * Маэс-
тро”» (Libro de musica de vihuela de mono inajuisCc-
“El Maestro”), возникшей без малого 500 лет тому назад —
в 1536 году в Валенсии. Ее автор Луис Милан (ок. 1500 —
после 1561) — испанский музыкант и писатель, оставив-
ший после себя несколько книг различных жанров.
Мы располагаем немногими достоверными сведени-
ями о жизни Луиса Милана. Известно, что значительная
часть ее прошла в Валенсии и была связана с двором гер-
цога Фернандо Арагонского. Однако книга «£/ Maestro»
посвящена не герцогу Фернандо, а португальскому коро-
лю Жуану III, благосклонному покровителю музыканта
(как сказано в посвящении, «Высочайшему, могущест-
веннейшему и непобедимейшему принцу дону Жуану,
милостью Божией королю Португалии и Алгарви, и по
эту, и по ту сторону моря, и Африки, и повелителю Гви-
неи, и конкисты, и мореплавания»).
Музыка «Е1 Maestro» предназначена для виуэлы — ин-
струмента, сегодня для многих малознакомого, поэтому
стоит сказать о нем несколько слов.
Виуэла — это струнный щипковый инструмент, кото-
рый был распространен в XV—XVI веках преимуществен-
но в Испании и испанских колониях. Первоначально на-
звание виуэла носили несколько струнных инструмен-
тов, отличавшихся способом игры на них. На виуэле де
пендола [vihuela de pendola) играли плектром, на виуэле
де арко (vihuela de arco) — смычком, а струны виуэлы де
мано (vihuela de тапо) защипывались пальцем. Во време-
на написания «Е1 Maestro» под названием виуэла подразу-
мевалась исключительно виуэла де мано.
Виуэла относится к семейству виол, имеет 6 (иногда 5
или 7) сдвоенных жильных струн; на ее грифе располо-
жено около десяти ладов. До наших дней дошли лишь два
образца виуэлы: один инструмент хранится в Париже, в
музее Jacquemart-Andre Института Франции, другой — в
Эквадоре, в церкви Compania de Jesus in Quinto. Уцелевшие
образцы похожи на гитару, однако корпус виуэлы боль-
ше, чем у современной гитары, а изогнутость его формы
несколько меньше. На некоторых изображениях XV—XVI
веков резонаторные отверстия виуэлы напоминают
скрипичные эфы. Верхняя дека виуэлы обычно украше-
на искусно вырезанной розеткой.
Виуэла могла настраиваться различным способом.
Самый распространенный вариант совпадал с настрой-
кой лютни: шести открытым струнам виуэлы соответст-
вовали звуки G-c-f-a-d1 — g1. Луис Милан рекомен-
дует настраивать виуэлу по тем же интервалам, но от зву-
ка A (A — d — g-h- е1 — а1). Настоящее издание рассчи-
тано на виуэлу с настройкой струн от звука Е: Е—A — d—
g — h — e1, что соответствует строю современной шестист-
рунной гитары. Предложенная аппликатура приспособ-
лена к этому строю. В некоторых случаях она изменена
лишь для того, чтобы можно было исполнить пьесы без
скордатуры.
Техника игры на виуэле сходна с лютневой. Реперту-
ар виуэлы, изначально состоявший из интабуляций (то
1 Сохранившиеся экземпляры этой книги находятся в Нашюназь-
ной библиотеке Парижа. в Национальной и Королежжж сйшяотежнх
TH!’1"», 'twimriit' МЖИ1ИИ ЖЙЖОЙ — ИвЕСС, ЖЖН
ПЖСТ — МОЕКЗВ8	ЗрОЙОЕКЖЯШг-
oJk НСИКО- рОМЗН—
сов. сонетов  = чзок за стгха Петрарки), мадрига-
лов и энсалад. Тантезгдьзеж музыка на ней исполнялась
нечасто за исключением казан — излюбленного жанра
Луиса Милана. Наиболее полно возможности этого ин-
струмента раскрывались в сольных жанрах — фантазиях,
тьенто, диференсиас (вариациях на темы романсов).
Начиная с XV века виуэла и гитара существовали па-
раллельно, выполняя различные функции: четырех-
струнная гитара предназначалась для аккомпанемента,
а на виуэле исполнялась более изысканная и виртуозная
музыка. Виуэлисты высоко ценились, часто играли в до-
мах знати, служили при императорском дворе. Дети ис-
панского короля Фердинанда и королевы Изабеллы
учились играть на этом инструменте. Особенно преус-
пел в этом занятии принц Хуан. Во времена правления
императоров Карла V (1516—1556) и Филиппа II
(1556—1598) виуэла пользовалась большой любовью в
качестве музыкального инструмента элиты; об огром-
ной его популярности говорит тот факт, что с 1535 по
1575 год было издано десять книг табулатур для виуэлы.
Среди выдающихся исполнителей на этом инструменте
называют Луиса де Нарваэса, Луиса Гусмана, Мартина
де Жаэна, Хернандо де Жаэна, Лопеса (музыканта гер-
цога Аркосского), Педро де Мадрида, Мануэля Родри-
геса, Лукаса де Матоса. В XVII веке виуэла постепенно
была вытеснена гитарой.
«Книга музыки для виуэлы де мано “Е1 Maestro”» — это
первое печатное издание виуэльной музыки в табулатур-
ной записи1. Оно адресовано тем, кто хочет самостоя-
тельно овладеть искусством игры на виуэле (то есть это
своего рода самоучитель). В свою книгу автор включил,
помимо множества нотных образцов, обширное предис-
ловие. В нем Луис Милан объясняет, как читать табулату-
ру, как настраивать виуэлу и как выбрать для нее струны
надлежащего качества.
В конце книги, после музыкального материала, автор
поместил теоретический раздел, посвященный ладам.
Следуя канонам того времени, Луис Милан в своих тео-
ретических воззрениях исходит из системы восьми цер-
ковных тонов. Лад определяется по нескольким критери-
ям. Первый из них — финалис, то есть конечный тон. Все-
го существует четыре финалиса (d, e,f,g), каждый из ко-
торых служит конечным тоном сразу двум ладам. Второй
критерий — амбитус, то есть объем звукоряда, по которо-
му можно различить два лада с одинаковым финалисом:
—	автентический — если ниже финалиса не более од-
ного звука, а выше — вплоть до десяти:
—	плагальный — если ниже финалиса два звука ж
больше, а выше — не более шести ступеней.
Если амбитус превышает указанный объем и соеди-
няет друг с другом плагальный и автентический звукор»-
ды, такая разновидность лада называется смешанной.
Кроме названных критериев определения перкоавак
ладов (по	есть и другие, например
регзеркжгх ~zfc тамиииршииия. кш тон ястороан) 
хдаажяиье
	.: ‘ т_ —?		
			
вГ	ж—#	л	1	*
II	#—<*		£
-	£ — •£"	**	£
г»		 Г		е	1
V	" — _	£'	f
м	- —	а	7
VII	g-g‘	d1	g
VIII	d-d1	с1	g
Реальное положение вещей в музыке Луиса Милана
существенно отличается от приведенной им традицион-
ной схемы. Во-первых, пьесы нередко заканчиваются не
на своих законных финалисах, а на других звуках2 3. Это
связано с явлением транспозиции, то есть переносом
всех звуков лада на другую высоту, обычно на кварту
вверх или квинту вниз. Так, по словам композитора,
Фантазия № 16 написана в VI тоне (напомним, что его
финалис — /), однако пьеса заканчивается созвучием В —
d1 —f — b1 с финалисом — b.
В «Е! Maestro» найдется немало других случаев квар-
товой транспозиции (это приблизительно одна треть всех
пьес), более того, возможен перенос звукоряда на две и
з
даже три кварты вверх .
Ключевые знаки, возникающие в транспонирован-
ных ладах, в <<Е1 Maestro» отсутствуют4. В настоящем из-
дании редакторы сочли нужным в некоторых случаях вы-
ставить ключевые знаки, чтобы облегчить чтение нот.
Во-вторых, звукоряды ладов даже в своем исходном
положении не ограничиваются диатоническими ступеня-
ми, в них могут быть повышены или понижены почти все
ступени. Например, в Фантазии № 1 повышенные III, IV,
VII ступени и пониженная VI ступень встречаются наряду
с неальтерированными вариантами тех же ступеней.
В-третьих, амбитус в пьесах Луиса Милана всегда
шире, чем в плагальной или автентической разновиднос-
ти. Правда, автор поясняет, что лад необходимо соблю-
дать только в дисканте музыкальных композиций. Все же
остается непонятным, как выделить этот голос из «рва-
ной» виуэльной фактуры.
Помимо определения лада каждую пьесу «Е1 Maestro»
предваряют указания, относящиеся к характеру и темпу
исполнения. Этот факт заслуживает особого внимания,
ведь указания темпа, которые сегодня воспринимаются
как нечто само собой разумеющиеся, здесь, в книге «Е1
Maestro» даны композитором впервые в истории музыки!
Темповые обозначения, приведенные в настоящем изда-
2 Внимание! В настоящем издании все пьесы транспонированы на
квинту вверх по сравнению с оригиналом.
3 Примеры: Фантазия № 39, смешанный VII и VIII тон — финалис
f (транспозиция на две кварты вверх); фантазии ffeffe 28 и 29, смешан-
ный III и IV тон — финалист (транспозиция на три кварты вверх).
4 При квартовой транспозиции в звукоряде обязательно появляет-
ся си-бемоль, при транспозиции на две или три кварты — соответству-
ющее число бемолей.
5 Каденционные участки формы примечательны еще и тем. что в
них исподзесь начинают действовать законы музыки Нового времени.
Аккорды : тс»	«4 ничем не отличаются от хадендий
-	- ''	t t.
ЗШИ_ СПСТЭГ-C. - ayTCT —z <t ЯТТ	ТУ-'1 ТГ'Жтаич -&!
ПоСКС-ТэКУ *£.' .ИдйХТ». SBK треду-., > ТГПЖ 3H3B(BL
«придерживается того же стиля и rccnc. ттд ж ’а*
придерживался бы с	м ученгкс-м*. тт досяе-
дователъность музыкальный пьес гпредеджтса зосзг-
пенным нарастанием степени трудности их
Сборник состоит из двух крупных разделов з -.ч—wnw
издании — двух томов). В
только инструментальные пьесы:
— 40 фантазий (22 в первом разделе и IS во вторсигс
— 6 паван (в первом разделе):
— 4 тьенто (во втором разделе).
Затем следуют вокальные сочинения с инструмензиь-
ным сопровождением — вильянсико, романсы и довези.
В данное издание вошли только гшгтрументиавие
пьесы. Они следуют в том же порядке, что и у Лужа. Sfc-
лана, и предназначены для исполнения на гитаре. Все
нотные длительности здесь сокращены вдвое, при эзяи
тактовое деление осталось неизменным.
Книга музыки для виуэлы де мано Луиса Милана, за-
зываемая «Маэстро», с одной стороны, предвещает 'гуду-
щую эпоху композиторского творчества (например. в
указании темпов), а с другой — сохраняет связь г утаив-
шим в прошлое искусством импровизации. По птипя»-
нию автора, это музыка композитора-самоучки. котоии
сочинялась непосредственно в процессе игры, а нетями
записывалась лишь впоследствии. Тематический безн-
ал пьес черпался из «банка» мелодических формул яг"~
провизатора-инструменталиста. Необходимо заметив,
что одни и те же попевки встречаются в различные фан-
тазиях; особенно устойчивы каденционные жюииб-
кие модели5.
Музыкальный склад в пьесах Луиса Мидача эноаик
роден, в них встречается фактура трех типов
— аккордовая (Милан называет ее сожз&щазис.
— виртуозная (фигурационная, насышезвЕ тзеяжи^-
ми — redobles)',
— полифоническая, имитационная.
Аккордовые, полифонические и фигур-- -дп ш_нт jti
делы присутствуют в каждой пьесе, сменяя друт ддяпв_яв
расположение может быть самым различным
непредсказуемом сопоставлении аккордовых. тояифв-
нических и виртуозных разделов состоит ддезирит
фантазийных сочинений Луиса Милана.
Фантазия играет в «Е1 Maestro» огромную рдть.. с ж
случайно подавляющее большинство пьес и veer тзизе
название. Фантазии Луиса Милана — первые иьэеглале
образцы этого жанра в испанской музыке, ск?. замечв-
тельны своей изысканностью, виртуозностью и зсевас-
тью стиля.
Луис Милан не был ни влиятельным, ни изЕ&тзам
композитором своей эпохи, однако по воле оупьсы его
музыка дошла до наших дней. И сегодня. пять стегай
спустя, у нас есть возможность насладиться _t: -.cts=e
прекрасной музыкой композитора. который. как он ~-
ворил о себе, «просто следовал за своей ззеыы-й»

Луис Милан
«МАЭСТРО»
Собрание сочинений для гитары соло
В 2 частях
Часть I
Ноты
Зав. редакцией Т. Минеджян
Ведущий редактор О. Пузько
Художественный редактор Л. Сильянова
Технический редактор Т. Тимошина
Корректор И. Мокина
Младший редактор У. Фомина
Компьютерная верстка Е. Джелилова
ООО «Издательство Астрель»
129085, Москва, пр-д Ольминского, За
ООО «Издательство АСТ»
667000, Республика Тыва, г. Кызыл,
ул. Кочетова, 93
Наши электронные адреса: www.ast.ru
E-mail: astpub@aha.ru
Редакция приглашает к сотрудничеству авторов
E-mail редакции: artshist@astrel.ru
tatyanam@astrel.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов в типографии
ФГУП «Издательство «Самарский Дом печати».
443080, г. Самара, пр. К. Маркса, 201.
Качество печати соответствует качеству предоставленных диапозитивов.