рекомендуемая цена 45 руб., 6,8 грн, 180 тенге
еженедельный журнал
ГАЛЕРЕЯ
КИПРЕНСКИМ
Полное собрание работ всемирно известных художников
Современники путали
его картины с полотнами
Рембрандта и Рубенса
Шедевр «Читатели газет
в Неаполе» (1831)-
вдеталях
" г
DAAGOSTINI
ГАЛЕРЕЯ
---КИПРЕНСКИЙ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
ПОРТРЕТЕ. В. ДАВЫДОВА (1809)
1 К )Р ГРЕТ В. л. ЖУКОВСКОГО (1816)
ПОРТРЕТА. С. ПУШКИНА (1827)
БЕДНАЯ ЛИЗА (1827)
Шедевр 14
ЧИТАТЕЛИ ГАЗЕТ В НЕАПОЛЕ (1831)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ПОРТРЕТ ГРАФА Ф. В. РОС ТОПЧИНА (1809)
ПОРТРЕТ С. С. УВАРОВА (1813)
ПОРТРЕТ КНЯЗЯ А. М. ГОЛИЦЫНА (ОК. 1819)
ПОРТРЕТ Е. С. АВДУЛ1II1ОЙ (ОК. 1823)
Музеи мира 30
-Художсчтнсинам
галерея- №106
Издатель и учредитель:
ООО-ДеЛмн iiiiiit-
Главный реда»стор:
Л. Плпфилон
Печать:
К)н11игг-|-Млркегин1,
Киев. Украина
Тираж: |(НМММ):,кХ
Распространение
в России:
ЗЛО - I! tiarr.ii,с кип дом
-1.УРДЛ-
Иллюстрации предоставлены:
Передняя обложка: (ипюшш i О. Кипре некий -4irr.ne.nt газет к lk-.шоле-, lbcy;v.t|XTiieiiintx TpeiъяКОигкая галерея, .Могккс. (вргзк!i
ухом-. 11к>л«|м ик-ннля Третьяковская галерея. Москва, (пил) > ф. Асеев; -I; (верх. лев) 1л<урр<*тпс>111ый Русский музей. Сапкт-
НстгрГАрг. (них прав* Лувр. Парнас 5: (перх. лев» О. Кипренский -Девочка п венке n:i маков с гвоздикой в 1«>шы|>т«-хжи1
Третьяковская галерея. Мечтай. <<пгй С Щедрин -Лишая ио'Н- и Неаполе», Пзгудецм* твгннля Трепли ом ми ra.iqxn. Москкк
6 7: 1Ьплл|х*гш'11иый Рмскии муэсп. С-иит 11гтгрбу|п Ххд.ыач ым пиая бпбшотскп Ьриджмсиа: х о о. Кипренский -Портрет
I lrrr|>fo|ii,
(ди'ДСПИП О Ш>Д|1НГК«*,
а П1кжс любуй.) дрили»
1Ппс*рт*к>П1ук» В.и
информацию <> серин
-Художссгвепиая галерея ••
Вы можете подучить по
гглефонч (1852) l*rl>7-77
Разрешение
на расп|мхтраие1111е:
V 27 :V 12 5711 21-2559.4
or 11.04.2004
• 2006 000 -Ду Апк | ппи-
1SBN’ O-7-IS‘.l-7 l(i'H2 (серии)
ISBN 0-7189-7157-2
Ценагпимпдпам
Гсд.жция ос lauijicr xi гобой
np.w» замешгп.
aiiOHCiipuHaHHUe мл i грид n.i
«Любимец моды легкокрылой»
Жизнь Кипренского напоминает перевернутую параболу: сначала - быстрый
взлет, громкий успех, признание, потом - охлаждение публики, слухи о его
непристойном поведении, безденежье и, как последний грустный аккорд,
смерть на чужбине.
иография Ореста Кипренского полна бе-
лых пятен. Одно из них открывает жизнь
художника.13 мар-
та (24 марта по новому
стилю) 1782 года его
родила дворовая девуш-
ка отставного бригади-
ра Алексея Степановича
Дьяконова. Случилось
это па принадлежавшей
CpHi’ajuipy мызе Нежин-
ской. близ Копорья
Санкт Петербургской 1л
бернин. По рождении ре-
бенка ему и его матери
была дарована вольная,
по отца, между тем. ма-
ленький Орест (необыч-
ное имя для крестьянско-
го отпрыска, нс правда
ли?) обрел лишь год спус-
тя — им стал дворовой че-
ловек Адам Карлович
Швальбе.
Впрочем, докумен-
li’pOU HIUK'O pOMHKmUHCCKMO .\HHIOIHpHlprma с
кистями за y.vo.u-' (ок. iftf/ft), всегда
ст u шившегося при надлежащш им Kite »i n
Кипренского. в последнее нре.мя вывывлеш споры.
Некоторые ученые утпгрждают, что автор
^той работы - не Кипренский.
талыю -законнорожден-
ность’» Ореста подтвер-
дили лишь спустя 6 лег.
когда Дьяконов повез
мальчика в Воспитатель-
ное училище при Пе-
тербургской А к а де м и и
художеств. При этом
помещик сочинил за-
явление. подписанное А. Швальбе, который
удостоверял, что Орест является его родным
сыном. К заявлению приложили свидетельст-
во копорского священника, где была указана
фиктивная дата рождения Ореста 13 марта
1783 года. В этих документах впервые появи-
лась и фамилия «Кипренский-” (позже модер-
низированная в «Ки-
пренский*). будто бы
выбранная крохой по
собственному желанию.
Почти нет сомнений.
ЧТО ИСТИННЫМ Ки-
пренского был бригадир
Дьяконов. — вполне
обыкновенная история
по гем временам.
Об учебе Кипренского
в Академии - за исключе-
нием нескольких послед-
них лет — практически
ничего неизвестно. В
1797 год\; когда каст.сы
пора ‘«специализации-,
юношу определили в жи-
вописцы. в класс истори-
ческой живописи. Туда
шли луппне. Первое его
сохра н 11 вн в’сся iipoj fзве-
дение лап «руется 1799 го-
дом — это рисунок
< Покл<шейпе ।питухов-.
выполненный итальян-
ским карандашом, пером
и маслом в типичной ака-
дем и чес к< >й стилистике.
К 1799 год)’ относится и
полуанекдотический
эпизод, зафиксирован-
ный мемуаристами. В марте, на вахтпараде. Ки-
пренский бросился на колени перед императо-
ром Павлом с просьбой отпустить его в армию.
Дело кончилось кратковременным арестом и
академическим выговором. Предполагают, что
Фа сад петербургской
Д к а дем и м художеств.
'1а к им он был уже во
времена учебы Киирею
екого в Академии, хотя
остальная часть зда-
ния тогда иг была даже
оштукатурена.
на этот поступок Ореста толкнула или несчастная лю-
бовь, или очарованность примером Наполеона. Как бы
то ни было, сам поступок открывает нам две вещи: во-
первых. душевную неуспокоенность юноши (недаром в
Академии его называли -безрассудным Орестом»), а во-
вторых. то. что ощущения неотменимости творческой
судьбы х пего тогда еще не шхшикло.
Чем не менее, в 1803 году Кипренский выполнил про-
грамму на Большую золотую медаль, обеспечивавшую за-
граничное пенспоиерство.— и потерпел неудачу Его, как
особо одаренного художника, оставили еще па три года
при Академии, и в 1805 году вожделенная Большая золо-
тая медаль была получена — за картину -Дмитрий Доп
ской па Куликовом ноле». написанную в духе правовер-
ного классицизма Заграничная командировка по
неизвестным причиним была отсрочена — самого же Ки-
пренского еще на три года оставили при Академии. Те-
перь х него была своя мастерская, первые заказы, появи-
лись деньги. Художник увлекся жанром портрета —
сначала писал безвозмездно друзей и знакомых, йо гом —
тех. кто был готов заплатить за работу.
В России шли .Александровские реформы, у руля вла-
сти встали новые люди, в воздухе пахло свободой. Ки-
пренский стал своим человеком в доме президента Ака-
демии А. С. (лроганова, которого называли «11ериклом
Древней Греции для русского искусства». В его тв< >рчсст-
ве отчетливо зазвучали романтические и<>ты — едва ли нс
раньше, чем у европейских -отцов- живописного роман-
тизма — того же Теодора Жерико. Впрочем, сами идеи
давно носились в воздухе, искусство явно устало от засу-
шеипого академизма.
< '.o.uhnihuti Г. Жерико Плот " Мп)у.лы “  (/Л7Л-/9) считиетея
первым манифестом европейского леитоииного ром/тгнилма.
Знаменитый -Портрет А К. Швалибе- (16(H) кисти
Кйпречгкого. Иностранные ценители искугстш! а числе
помпажных авторов много портрета нплыипли 1*ембрпн0ти и
1\6ецеа.
Известность художника росла. В 1809 году его на ме-
сяц командировали вместе со скульптором 11. Мартосом
в Москву — для работы над памятником Минину и По-
жарскому. Месяц растянулся на три года, проведенные в
Москве и Твери (в Твери он выполнял заказы обитавше-
го там «малого двора» великой княгини Екатерины 11ав-
ловпы). Благодаря протекции знаменитого Ф. Ростопчи-
на, Кипренскому и здесь удалось хстроиться весьма
комфортно в смысле заказов и материального благополу-
чия. Именно в Москве он свел близкое знакомство со
многими ведущими литераторами — Карамзиным. Ба-
тюшковым. Вяземским. Жуковским. — принявшими ху-
дожника за -своего». Гнедич называл его -российским
Рубенсом--. Батюшков - ваидиковым (то сеть Ван Дей
ковым) учеником и любимым живописцем пашей публи-
ки». Пушкинская, более поздняя, поэтическая версия -
«любимец моды легкокрылой».
I сентября 1812 года, в разгар войны с Наполеоном.
Кипренского избрали академиком живописи. Военные-
годы ознаменовалисьсерией великолепных портретных
рисунков, изображающих отправившихся на войну зна-
комых худож! 111 ка.
Наконец, звездный час настал — в 1816 году Кипрен-
ский отправился в Италию. Уже в 1819 году ему первому
среди русских живописцев галерея Уффици заказала его
автопортрет — это было зримым признанием заслуг мас-
тера. Работал он без устали — в основном в портретном
жанре. Много помогал младшим соотечественникам,
пенсионерам Академии. Тогда, в частности, возникла его
дружба с прибывшим в 1818 году в 1(талию пейзажистом
С.пльвесгром Щедриным (1791—1880). Биограф Кипрен-
ского шк ал: «С карманами, набитыми кренделями и су-
харями, которыми он имел обыкновение кормить голод-
ных римских собак. Кипренский являлся па чердак
какого-нибудь неизвес тного художника и. заметив в нем
признаки таланта, помогал и словом и делом».
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
Императрица благоволила нашему ге-
рою, дважды позволив продай и, команди-
ровку. В 1819 году началась романтическая
история, протянувшаяся до самой смерти
Кипренского. Моделью для молоденькой
вакханки в новой картине художника
«Анакреонова гробница* стала восьмилет-
няя девочка Мариучча Фалькуччи. Ки-
пренский в ней души не чаял, а узнав, что
ее мать ведет непристойную жизнь, при-
ютил у себя — выплачивая ежемесячное
пособие матери, аппетиты которой. .меж-
ду гем. все росли. Когда в 1820 году ему бы-
ло предписано возвратиться в Россию (че-
рез Францию), он не сразу выполнил это
предписание, пытаясь у< троить Марнуччу
в закрытое заведении, местоположение
ко торого было бы нензвсс пю се матери. В
конце концов, после нескольких хода-
тайств, панские власти выполнили прось-
бу Кипренского, но местонахождение мо-
настырского приюта, куда поместили
девочку, скрыли и от художника.
В России Кипренского
приняли холодно — и за
опоздание, и вследствие
слухов, докатившихся до
Петербурга о его пороч-
ной связи с девочкой и о
натурщице. будто бы уби-
той художником (на самом
деле это сделал его слуга).
Кипренский был в отчая-
нии — дополнительные
( градация ему приносил
провал его лучших картин
в пирнж<ж<па Салоне, где
он показал их. задержав-
шись во французской сто-
лице на 16 месяцев по пеги
домой.
На нортрете -Девочка в вейке из маков с
гвмдиклн я руке (’Мариучча f/5/9} Кипренский
и либра.ии ту самую Марнуччу Фалькуччи. что
спустя семнадцать лет < тала е,ч> женой.
ХРОНОЛОГИЯ жизни
Впрочем, постепенно. после несколь-
ких выставок. hi >сго[гжен>н> принятых кри-
тикой. ситуация выправилась — он снова
писал многочисленные портреты, получив
заказ и на большой портрет императрицы:
двери великосветских домов вновь распах-
нулись перед ним. Но художнику не давала
покоя мысль о возвращении в Италию, о
поисках Марпуччп. В 1828 году он оставил
пределы России. В начале 1829 года Ки-
пренский все-таки отыскал следы Мариуч-
чи и. встре тившись с нею в приюте, дого-
ворился о браке. Следующие годы мастер
посвятил тому, ч тобы выправи ть с вое фи-
нансовое положение. Он переезжал из од-
ного итальянского города в другой, писал
портреты, сочинял прошения в 1ктербург.
безуспешно прося у царя в долг деньги -
под залог своих лучших картин.
В июне 1836 года художник принял като-
личество, а в июле женился на Мариучче.
Спустя три месяца, 12 октября (24 октября
по новому стилю) 1836 года Кипренский
умер от воспаления легких, оставив бере-
менную жену вдовой. Художника похоро-
нили в римской церкви Сант’Андреа делле
Фригге. Позже Мариучча родила его дочь
Кло тильду; а через несколько лег вновь вы-
шла замуж — далее следы вдовы и дочери
худож н и ка тс ря ются.
 Лункам >ami, u Uranate- (1828) Сильна nipa
1Цедрина. г которым дружил и которому помогал
Кипренский. Н год создания лтий картины оба
художника жили a Неаполе.
1782 Родился I » марта (2д лифта
по новому tmn.trni <i Саикт Петер
бургской губернии. Мат», - крепост-
нам кра пиЛика, отец - неизвестен.
J 783Поступаетфамилией
-iCanpeittкий- и Воспитательное
училище при Петербургской Акадс
мин художеств.
1803 Оканчивает Академию. Мо
мдого художника оставляют при
Академии Аы выполнения лрограм-
.им на тлучение Баи,той золотой
медали.
1805 Картина Дмитрий 2fr*w-
скшс на Ау.гикхжан шве- ydiuiwjeua
Большой золотой медали Академии.
1809 Едет го скульптором И. Мар
темам ч Москву Ды работы над па-
мятником Минину и Пожарскому
Следующие три года проводит в
Мое кие и 'leepit. Пишет иноже(ШШ»
портретом
1812 Возвращается в Петербург,
удостаивается знания академика.
( >. аАл-л? велыклгеиную erpttXC Хари»-
дашних портретов уча< /нииков
Отечествен ной кий н ы.
1816 Уезжает и Италию. По пути
туда посещает 1ерманню и Швей-
царию.
1819 Знакоматея с восъмилстией
Мариуччсй Фалькуччи. Принимает
участие в cydtCir девочки. Галерея
Уффици закалывает Кипренскому
e.t ! aemtrwpmpcm.
1822 Уезжает но Францию. Пока-
зывает в Салоне несколько работ,
прохладно принятых местной кри-
тикой.
182 3 По дороге домой в ii-p.ua к и и
посещает Гите. Прибывает и Пе
тербур.-, штречая холодный прием
пакровителытвт/аишей ему
императорской /емки.
1828 Вновь уезжает в i 1ннмию.
1829 Встречается и моцистыр
скоч приюте е Мариуччгй и предяа
гнет ей f/уку и cepdijy. Девушки отве-
чает ccfZtacue.H.
1830-36 Уча I твует в художест-
венных выставках в Неаполе, Риме,
Петербурге.
1831 Избирается 'ки-нач коррс-
почдентом неапплитлигкой Лкаде
чин ххдожгетн. Получает звание
профессора петербургской Академии
художеств. Бс.гуспеито хлопочет пе-
ред царем о денежном займе под за-
лог своих лучших картин.
1833—3-1 Николай / нрп<)б1>етает
uecKtubKo картин художника.
1836 Принимает китпличество.
Чайно пенчаеннн i Марцуччей по ка
татческаму обряду. 12бкпшбря
(2-1 октября по новому стилю) умк
рает от -палення легких. Похорсе
ней а римской церкви (лтт'Лндреа
де.иг Фратте.
Портрет Е. В. Давыдова
(1809)
162х 116 гм
Государственный Русский музей, ('анк т-Петербург
Долгое время считалось, что перед нем и - пpiat шел ь
Пушкина, знаменитый поэт и герой войны 1812 го-
да Демт’ Давыдов. Это была ошибка, которая не
п/шв.шстся бюгодаря собс таенпоручному пнпму Ки-
пренского, адресованному в 1831 году Николаю 1. -
с предложением купишь у него несколько картин.
Н сопроводительном реестре читаем: • Портрет
Ен. В. Давыдова, в ле’нбгусарским костюме... /’»/«>
чем. это указание не да конца проясняеш, кто же
веста к и изображен здесь. Делов том. что v Насилия
Денисовича Давыдова, е семейством которого Ки-
пренский близка сошелся в Москве, был сын Евдоким
(брат Дента Давыдова) и племянник Евграф. - оба
они покрыт себя немеркнущей славой на нолях ери
женин с французами. Особенно отличился Еждо-
ким. получивший при Аустерлице семь ран и чудом
выживший. При этом известно. что он оыи кава-
лергардом, ши есть гусарскую форму вроде бы но-
сить нс должен был. Л вот Евграф Давыдов, в
1809 году имевший чин полковника, служил как раз
в лейбгхеари.х. Та к нм образом, получается, что на
этой картине изображен двоюродный брат Дениса
Давыдова. Евграф. Ради справсдливпсшн отметим,
что некоторые исследователи спорят с этим выво-
дом - с бмьшей iL’iu меньшей степенью доказатель-
ности. Как бы там ни бы.и>, создавая этот порт-
рпп, Кипренский с успехом HbinaiHiLi свою задачу -
дать собирательный образ русского воина.
Защитник Отечества
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Портрет В. А. Жуковского
(1816)
6-1.8 х .58.1 см
Государственная Третьяковская галерея. Москва
Это самый известный портрет Василия Андреевича Жу-
ковского. Встреча Кипренского и Жуковского была неизбеж-
но. Их роднило отчетливо романтическое мироощущение -
только Жуковский реализовывал его в помин, а Кипренский
н живописи (впрочем, пимыст героя этого полотна. помня
и живопись являются • родными сестрами). Но и помимо
этого. двух мастеров, слова и кненнб многие сближало -
вплоть до тайцы их происхождения. Жуковский, подобно
Кипренскому, был незаконнорожденным сыном богатого ба-
рина А. И. Пунина, усыновленаым мелкопоместным дворя-
нином Л. Г. Жуковским. Поэт и художник познакомились
еще в московские годы Кипренского, а в 1815 году, когда Жу-
ковский после долгих странствий возвратился в Петербург,
встретились вновь. Встреча ознаменовалась работой над
этой картиной. Это были годы, когда разгорелась нету точ-
ная борьба между литературными староверами, собравши-
мися в нт пек веской Неседе любителей русского слова >. и ре-
волюционерами от литературы, организовавшими веселое
обпиесшво 'Арзамас-. Знаменем  л рвам а сиен  стала роман
тичеекая поэзия Жуковского, выдвинувшегося в 1810-е годы
на роль первого /русского поэта. Дух новой пдеаюгии и попы-
тался выразить в этом портрете художник.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ

Потрет А. С. Пушкина
(1827)
6 3 х >4 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Этот портрет великого русского поэта знаком каждому со
школьных лет - равно как и другой, тропининекий, напасай-
ный в этом же 1827 году несколькими месяцами раньше и вы-
ступающий своеобразной антитезой работе Кипренского. У
Тропинина - Пушкин -в халате- помещен в домашнюю поста
ковку, у Кипренского же- при «сей похожести -, поражавшей
и восхищавшей современников. - Пушкин-поэт, носитель и вы-
разитель вполне онредглепной поэтической идеи. Нам неиз-
вестно, когда познакомились Пушкин и Кипренский, ханш сви-
детельств того, что они знали друг о друге на протяжении
многих лет, существует несколько -среди них эпистолярный
отклик Пушкина на опубликованный в газете Сын Отечест-
ва- "Дневник заграничного путешествия- (1817) Кипренского
и его же стихотворение К портрету Жуковского» (1818).
Представленный портрет заказа./ художнику Л. Дельвиг. За-
конченный портрет, гравированный 11. Уткиным. вышел в ви-
де приложения к альманаху Северные цветы» (а позже - и в
виде приложения к отдельному изданию -Русланк и Людми-
лы-) и стал широко известен. После неожиданной смерти
Дельвига. случившейся в 1831 году. Пушкин приобрел эту рабо
ту и по/ топни// держал перед г./аза.ни - в собственном кабине-
те. По завершении работы над картиной поэт написал из-
вестное послание Кипренскому (-Любимец моды
легкокрылой...»).
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
11
Бедная Лиза
(1827)
4 5 .v 59 r.w
Государственном Третьяковская галерея, Москва
Эта популярная жанровая работа - очевидный живопис-
ный парафраз повести Бедная Лиза (1792) Н. М. Ка-
рамзина, наделавшей в свое время много шума в русской
литературе и неузнаваемо изменившей ее ландшафт.
Бедная Лиза- провозгласила неотменимой правду челове-
ческого чувства и ознаменовала приход сентиментализма
на русскую литературную сцепу. Иден, заложенные в этой
повести, находили живой отклик в душе молодого Кнпрсн
ского. Во время обучения в Академии художеств он начал
вести своеобразный альбом-дневник, в котором зарисовки
чередовались с записями собственных мыслей. Одна из
них звучит так: Кто сказал, что чувства нас обманыва-
ют?- - и явным образом перекликается с повестью Ка-
рамзина. В 1809 году, когда Кипренский приехал в Моск-
ву. в одном из литературно-светских салонов (быть мо-
жет, у Ф. Ростопчина) состоялось личное знакомство пи-
сатели и художника. Именно Карамзин, по всей видимо-
сти. познакомил Кипренского с талантливыми
молодыми поэтами Жуковским. Батюшковым и Вязем-
ским. В нору создания этой картины сентиментализм ос
шалея в прошлом, в литературу ворвались романтики, на
отношение л Карамзину в обществе было очень увален
тельным - как к человеку, познакомившему русских образо-
ванных людей с историей собственной страны, ('.ом
Карамзин, не выдержав непосильных трудов, умер в
1826 году, так и не окончив своего гигантского историче-
ского труда. Эту картину можно считать данью памя-
ти выдающемуся нисателю.
Идеализация образа
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
13
Читатели
газет в
Неаполе
ТСП1СГ1 пенниках-. Не. возможно, тем самым он
сознательно вводил в заблуждение зрителей, об-
леченных властью на vm родине. Во всяком слу-
чае. существует мнение, что перед нами польские
революционеры.
Политическая
(1831)
64 х 78 см
/осударгтвен нал Тргтгякоьткам
Москва
Этот шедевр, стоящий особняком в творчестве
Кипренского, до конца не разгадан до сих пор.
Мы видим название французской газеты, кого-
рую читают -читатели •. н гему < ильно взволно-
вавшего их сообщения - Polognc- (•<! 1олыпа»).
1о сел. речь идет о событиях в Польше, где в
ноябре 1830 года вспыхнуло освободи тельное
восстание, закончившееся его жестоким подав-
лением царе кими войсками и отменой Консти-
туции 1815 года, дарованной Александром I
польскому народу. Европейские газеты тогда
много шумели по поводу -татарских жестоко-
стей* самодержавного режима; русское же об-
щество в оценках про и (ходящего раскололось.
Пушкин, например, написав стихотворение
-Клеветникам России •. полностью ве гал на сто-
рону царя. Самый главный вопрос, возникаю-
щий по поводу картины. — кто изображен на
ней? Ответив на него, мы поймем се пафос. Сам
автор в одном из писем говорил о -русских иу-
Кии д « нс t/Huaiux jti t'tu/nx>\ шпгчегпша, IH(>. mt крайней
«<•/*, fKiuroi mint"ami. dm	, хпммептн/юшы Дсмк/о’л
картину -Свобода, ведущая народ- (18 30).
ЖИВОПИСЬ
Расцвет политической живописи при-
ходится на XIX век, хотя и до этого от-
дельные художники время от времени
обращались к «политическим» сюже-
там.
11олитиче< кие потрясе-
ния, всколыхнувшие Ев-
ропу в конце Will века,
нс утихали на протяже-
нии всего следующего
века, сменяясь лишь
кратковременными пе-
риодами затишья. Есте-
ственно, ч то чуткое ис-
кусство не могло не
откликнуться па -гремя-
щие* события — они
породили расцвет по-
литической живопи-
си. Впрочем, «политическая- — определение до-
вольно расплывчатое, без четких границ. Можно
ли. например, отнести в разряд политической жи-
вописи карлик Ф. Гойи -Расстрел повстанцев в
ночь на 3 мая 1808 года-, no-
спя щепную борьбе испанцев с
фрэшiyаскими okkviкипами,
или это все-таки исторнче
скал живопись?
При этом есть произведе-
ния. не вызывающие сомне-
ний, — да. это -политика-. К
ним. безусловно, относится
шедевр Э. Делакруа «Свобо-
да. ведущая народ», написан-
ный годом раньше картины
Кипренского. Хотя it здесь нс
стоит искать документально-
го отчета о событиях Июль-
ской революции 1830 года в
Париже, (жорсе, это роман-
тическая аллегория - и в этой
точке опа опять же сближает-
ся с Читателями газет в I lea-
поле*, полными аллегориче-
ских деталей.
Распары повстанцев в
мочь на > мая 1808 года-
(18!7} Пшя написа.1 по
аахгит ипмнскско кормя.
1I аписать групповой портрет наш герои, скорее исего,
задумал, ле без задней мысли посоревноваться с Ьрюл-
левым, поднявшаяся звезда которого затмила былую
европейскую славу Кипренского. Это последнему ста-
ло ясно сразу же по возвращен inf в И талию в 1829 го-
ду. Соревнование вышло небезынтересным, хотя в
процессе реализации замысла автор «Читателей га-
зет» «побежал» совсем нс по той «беговой дорожке»,
на которой ставил свои рекорды его соперник. Груп-
повой портрет Кипренского — помимо того, что как
бы самостоятельно, никого об этом не спрашивая, пе-
рерос в жанр. — оказался совершенно новаторским в
формальном смысле: в нем автор выстроил целое ис-
ключительно па психологической взаимосвязи персо-
нажей, объединенных едиными мыслями, заботами и
волнением. Вот это-то волнение и сосредоточенное
внимание и стали камнем преткновения для современ-
ников. нс слишком верившим в то. что польские собы-
тия могут столь сильно заинтересовать праздных рус-
ских путешественников. Заговорили о «лицах
польской национальности». Даже о том. что одним из
персонажей картины является Адам Мицкевич, о чьей
нелюбви к России было известно каждому. Император
Николай I нс поддержал подобных трактовок (иначе
Кипренскому было бы несдоброват ь). 11резидент .Ака-
демии художеств А. Оленин, сообщая художнику в
СФсдечок» (/&30) также относится ко второму- итальянскому
периоду Кипренскому. И зтой картине автор мастерски изображает, как
прихотливо отражаются внутренние переживания на лице героини. Что-
то похожее мы встречаем ив - Читателях газет в Певшие-.
Италию о публичном показе его картин (в том числе и
«Читателей газет») на состоявшейся осенью 1833 года
академической выставке, писал: «Картины ваши, и в
особенности Путешественники. восхищали зрителей,
стечение которых было необыкновенно. Государь им-
ператор весьма любовался вашими произведениями,
опрашивал, кому они принадлежат...»
Наш художник, попытавшись воспроизвести то
групповое внимание, что легло в основу этого шедев-
ра, остановился на двух персонажах, изображенных
слева.
Н разряд жанровой живописи можно записать многие работы
Кипренского - в том чшлезтот -Портрет Н. Л, Перовского в исп/шскам
костюме XVII века- (1809).

L'H
I. ШТРИМММ РИСУНОК	2. ПОДМАЛЕВОК И ТЕНЬ
Первым делом наш художник выполнил контурный рису юж,
стараясь при этом точно определить ракурсы, разграничить ли-
ца на пластические области и предварительно обозначить ос-
новные анатомические элементы группового портрета. На этом
этапе было задано направление кудрей у изображенных на фраг-
менте персонажей - с тем. чтобы в дальнейшем, повторяя эти
линии, наносить цвет с параллельным воспроизведением факту-
ры и блеска волос.
Подмалевок лиц наш художник сделал. используя смесь желтой
охры, среднего желтого кадмия, натуральной тердиалены и бе-
лил. Копируя Кипренского, он накладывал смесь практически
ровным слоем, без какой-либо пастозности. В непросохший под-
малевок были добавлены красный кадмий с белилами (румянец).
Подождав, пока слой краски высохнет, легкими мазками жже-
ной умбры и синего кобальта художник обозначил основные тени
и волосы на лицах.
.3. БЛИКИ И ПОЛУТОНА
7. ЗАВЕРШЕНИЕ РАБОТЫ
На этой стадии работы наш художник смесью желтой охры, на-
туральной тсрдисиены и светлого желтого кадмия добавил полу-
тона на границы областей света и тени. Далее он выполнил пер-
вичное сглаживание путем растирания краски полусухой
кистью в местах тонового перехода. В просветы меж ду волосами
в виде точек добавлялась смесь ж елтого кадмия и белил и сразу же
растиралась пи направлению завитка - таким способом форма
ровались блики.
Ни этим этапе мягкой кистью меньшего размера полутона сгла
ж и вал art, более тщательно. Покончив с этим. наш художник
смесью ж Женой умбры и белил подробно выписал мелкие детали
лиц: брови, ресницы, усы и бакенбарды. Жесткой тонкой кистью
ап уточнил волосы. Задний план. мех воротника и полосы на во-
ротничке левого персонажа были написаны смесью жженой умб-
ры и синего кобальта. а воротнички сорочек - смесью белил и жел-
того кадмия.
ШЕДЕВР
Психологическое единство
Воплощенное внимание
?>тот персонаж являет гобой во-
площенное внимание. почти его
абсолютную идею. Он полностью
абстрагировался от реальности,
находясь -в том-, о чем чи гае г
его товарищ. - Внимание его со-
вершенно изображено художни-
ком-. — отметил А. И. Иванов в
письме к твоему сын) Александру,
знаменитому автору -Явления
Христа народу».
Чтение
’Ivii.jih не комкая в волнении газету. этот персо-
Символический пейзаж
Итальянский пейзаж, от-
крывающийся за окном.
наж. оплаченный - подо
своим товаршнам
в домашнее пла-
тье. читает сооб-
щение о собьп ИЯХ
в 11олыие. Он на
этом поло гие
представляется
наиболее актив-
11 ым. все дш 1 же и 11 с
заключено в нем,
его слушатели ря-
дом с ним кажутся
совершенно с та*
Реплика из прошлого
1ккуссгвовсды неизменно отмечают, что
собачку. которую читающий газету герой
держит в правой руке, можно рас< матри-
мать как - гицпапокгкую- или -леонардов-
скую- реплику. К живописи эпохи Возрож-
дения. как известно. Кипренский
относился с большим пиететом.
ТЪзста
Мы видим лишь нача-
ло названия француз-
ской । лзелы — - La
Gasvlle de...- I lonno-
стью его автор рас-
шифровал в письме к
председателю Обще-
< । в.1 поощрения xv
дожин ков В. В. М\си-
иу-Пушкину-Ьркя у —
-1,а Gasvlle de I глп< <•-.
является типичной аллего-
рической де г. VI ы< >. Совре-
менники без груда понима-
ли, какие собьп им
символилируег Bc.iyilllft.
вершина кото|и>Г(> окутана
облаками.
Кисть мастера
Один из посетителей не-
тербуpre кой академической
выс тавки 1833 года отме-
тил: -Знаете ли. что сиво*
рят об этой картине глубо-
кие знагоки и художники?
Они говорят, что голова в
соломенной ермолке окон-
чл |слык»стик» выполнения
и выражением достойна
ученой кист и Леонарда да
Винчи!-
19
Первый романтик
Кипренский на фоне современной ему русской живописи смотрится несо-
мненным новатором. Романтическое мироощущение, характерное для его
творчества, заставляло художника искать новые приемы самовыражения.
Конец Will века, когда студент петербургской
Академии художеств Орест Кипренский пытался
найти собственную дорогу в искусстве, отличал-
ся большим смятением умов. Молодые писатели,
художники, музыканты сводили счеты с «прокля-
тым прошлым-, протестуя против закостенев-
шей системы классицизма, которая, па их взгляд,
совершенно нс отвечала задачам современной
культуры. Этим и было продиктовано тогдашнее
техническое экспериментаторство. Ведь художе-
ственная техника никогда не бывает самодостл-
точной, она «ведома  и призвана обслуживать
новые идеи, требующие новых форм выраже-
ния. Мастера, понимающие это, обыкновенно
добиваются немалых успехов, нс понимающие
создают заведомо мертворожденные вещи.
Вряд ли молодой Кипренский могуяснить это
В ТОЧНЫХ формул про ВЮ1Х. но это и нс нужно
крупным художникам, их ведет судьба, художест-
венный гений. Хотя в пытливом уме ему нс отка-
жешь. уже в юном возрасте он был неутомимым
книгочеем и любомудром. Чего стоит его аль-
бом-дневник. в коюром быс трые зарисовки пе-
ремежанпчя i размышлениями и выписками
порой весьма нетривиальными.
.Академические годы Кипренского — это пери-
од накопления анергии для рывка, совершенно-
го им в первое десятилетие нового века. Зачис-
ленный в класс исторической живописи, он
волей-не волей должен был заниматься истори-
чс-скнми сюжетами - причем реализовывать их
именно в академической стилистике, для кото-
Необычный академизм
Академические работы Кипренского. отвечаю-
щие канонам классицизма, в основном, относят-
ся к его обучения в Академии. Унген пер-
вых дошедших до наг набросках чувствуется
lecKac ралдра жеиие молодого жнвинис ца. вы и ум -
денного творить по предложенным "Прописям",
('одной г тороны, он как бы не отходит от пах,
а с другой, при всяком удобном случае добавляет в
стереотип какой-то необычный обертон, лита
влмющий неожиданно .шучать привычную ком-
позицию. Прежде всего, это синзаио с отсутст
висм абсолютно плавной линии. ( ее легкой
ревностью . запутан постыв, е насыщенным
цветим. вносящим в классическую композицию
странную эмоциональность, с едва уловимой
тревогой, смещающей- провозглашенную тор
жеетвепность академического произведения. И
качестве примера подобных набросков приводим
работу Натурщик па фоне красной драпиров-
ки . !8()2 (справа). Заметим. что указанные
искажения можно при желании обнаружить
даже я самой правоверной академический карти-
не КиПрешкого Дмитрий Донской на Кулика
вам naif - (1805), ydtM шпеиний Полыней золотой
медали.
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Рисунки
// Академии Кипрсги кого характеризовали как >одиогв ил
лучших рисовальщиков uamyfmnjn класса- -.Знание- нревос-
ходниго рисовальщика художник пронес через всю свою
жизнь-за пять лет до смерти, в 1831 году. его избрала чле-
ном-корреспондентом неа пол и шанской Академии худо-
жесте именно по классу рисунка. Рисовал Кипренский с са-
мого детства - скорее всего, его детские графические опыты
и панели бригадира Дьяконова на мысль отдашьмальчика в
петербургскую Академию. Рисовал городские и сельские ней-
заутг, падей. анггорин, наб/мики к картинам. О таи. как
Кипренский относился к рисунку, говорит тот факт, чти
он не однажды nftedcmmiuu в Академию рисунки в качестве
отчетов о и1юделаиной работе - до него такое нс было заве-
дено среди художников. Кипренский утверждал равную цен-
ность живописного и рисованного портретов, убедив совре-
менников в великой ценности последнего и серы-лно развив
саму его технику. Рисованные портреты художника - та-
кие. как I йфшрет актрисы Е. (.. Семеновой .ок. /81У (сле-
ва) и Портрет сестры (Анна Швальбе)-. 1807 (вверху). -
приобрели большую известность. Рисованный портрет для
Кипренского стая t воет^ниной фирмой общения. /йк. note-
тип в 1823 году в Мариенбаде великого lemr, Кипренский ос
тавия нам не запись беседы с ним. а два карандашных порт-
рета нолша. Гете, кстати, заметил в одном из писем об
.ином emt.iadr: )1 потроши несколько часов русскому жив»
ниспу. хорошо мыслящему и искусноработающему.. -
poii правильное построение композиции и изображение
идей в виде довольно абстрактных персонажей было важ
нее правды человеческого лица или пеней-родственного
порыва души в горние выси. Но и заключенный в «тюрь-
му" незыблемых правил. молодой живописец явным обра-
зом пытался «раскачать- их. дарован» себе хоть какую-чу
степень свободы и независимости — дошедшие до нас его
работы академического периода убеждают п .пом. ’ Ич иги
в них нс так — нет ясно-гармоничного восприятия жизни,
превратившегося в классицизме в избитый стереотип,
пег очищения чер<-.ч трагедию. 11еудо»летноре11носгь ху
дожника прорывасгся в каком-то странном искажении
торжественности. бсспокоГгстве, повышенной эмоцио-
нальности, вихрящемся движении.
Вопрос: почему Н(Ториче< кий живописец Кипренский,
едва оказашви< ь на свободе.*, вне присмотра академических
учи гелей, туг же оегавил прсвозносимлто седыми академи-
ками и внимающей им почтенной публикой псторичсе кмо
живопись, предпочтя си низкий жанр портрета? Естест-
венный ппнтг. захотел матерн’.ыьното бллтонолупгл. nty
гнался за большими деньгами. Этот отвел- будет неправиль-
ным. Пе>тому что среди первого десятка портретов,
созданных Кипренским к 1S07 ге,ду. не 614ЛО пн одного на-
писанного на заказ. — их он писал с родственников и
добрых знакомых. В действительности жанр портре та пре-
доставлял художнику возможность по-новому взглянуть на
человека, выразить новые идеи, витавшие в воздухе. В
этом смысле - железобетон нын- жанр исторической карти-
ны был малопсрснсктивен.
Говоря об этом, мы вновь должны вспомнить то время,
когда Кипренский обратился к жанру портрета. Это было
«дней Алекс андровых прекрасное начало» с его наивны-
ми надеждамн. -томленьем упованья-, растущим патрио-
тизмом. любовью к паукам и художествам, культом друж-
бы. Эпоха екатерининских «орлов» с ее жесткой
иерархией государственных, социальных и личных ценно-
стей мила в прошлое: на русскую сцену вышел новый чело
век воспитанный на новейшей французской и русской
литературе, эмоционально тонкий. мечтающий о свободе
Религиозные сюжеты
На н{ммгиа Кипренского предполагалось. что живописцы,
получившие серьезное академическое образование, должны
испытывать влечение к религиозной живописи. Таиу вроде
бы CHuci>6enmoua ui и равнение на старых мастеров. во мно-
гом реализовывавших свой гений именно в области религи-
озного искусства. От 'равнение на старых мастеров
Кипренский никогда не отказывался. занимамсъ копирова-
нием их произведений. - об этом свидетельствует предста-
вленная слева -‘Богоматерь е .младенцем (между 1806 и
1809), напоминающая нам о Корреджо. Но вот собствен
по религиозных сюжетов он в своем творчестве чурался -
художнику было гораздо инше1>г(нсг писать живых людей.
Когда президент Академии художеств Л. ('. Строганов,
всегда помогавший мазодому Кипренскому, в 1X06 году при-
влек числившегося при Академии художника к росписи Ка-
занского собора. тот отнесся к ответственному и выгшйиь
му поручению без знтузшима. Ih заказанных гагу семи
картин - -Иисус Христос среди апостолов по шн кресс
иии». "Молениео чаше-. -Уверение Фомы-, Мироносицы,
идущие ко гробу", •’Москрссение Христова-, -Иисус в верти
граде е Марией Магдалиной -. -Апостол Марк- - он напи-
сал лишь две последние.
и устроении жизни па разумных началах, нс чуждый внут-
реннего '«пылания- и романтической позы, влюбленный в
собственную страну, богатейшая история которой только-
только стала ему открываться. 11 его лицу нужно было най-
ти адекватное выражение в искусстве. 11е его *ндее», не
тому, каким он должен быть по разумению все за него при-
думавших мудрецов, а именно реальному лицу. Вог истоки
того рас цвета, который пережил жанр портрета в русском
искусстве начала XVIII века. II главным деятелем тут вы-
ступал Кипренский.
Согласимся — такое -социальное» объяснение привер-
женногти художника к этому жанру отдает недолюбливае-
мым нами по известным причинам -истматом», но все де-
ло в том. что исторический марксизм, воспринятый
спокойно и серьезно, оказывается во многом правым. Хо-
тя в случае Кипренского, разумеется. абсолютно всего не
объяснит. Но вполне прозрачно объяснит особенности
его тогдашней техники - насыщенную цветовую гамму, эф-
фекты светотени, говорящий романтический фон картин,
попытки в характерной мимике и наборе поз выразить
живую душу человека.
Кипренскому было v кого учиться в прошлом. I Ьвсстно.
что он копировал Ван Дейка: известно, что увлекался Рем-
брандтом и Рубенс с>м. Знаменитый -‘Портрет Л. К. Шваль
бе» (с головой выдает эти влияния. Этот портрет ав-
тор особенно любил на протяжении всей жизни и
постоянно выставлял его. С итальянскими его показами
1830-х годов связана полуанекдотическая история. Гак.
представив эту картину нз неаполитанскую выставку
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Герои 1812 года
Ipoja 1812 года ш'ко.гыхну.ш патриотические чувства
/у сек их люден. Кип(>енский. подобно wr.w, военные го-
ды ucfrcjK ннал 'душенный ihmIim, близко К сердцу прини-
мая периигтни военных действий. 5/марта IS id года
в его альбоме дгя набросков появляется торжегтвую-
щий возглас: Париж взят!- Б этот период художник
практически не прикасался к кисти, его основным худо-
мне торжественного образа. Н качестве примера подобных
емкого ополченца -. 1815 (слева вверху) и - Портит М. 11.^
жеетвеимым инструментом спин карандаш. Егп знако-
мые. друзья. приятели, облачившись в военную форму,
одни за другим уходили на войну. Среди них были К. Ба
тюшков, Н. Жуковский, ближайший товарищ .4. Томи-
лов. многие другие. Кипренский создал потрясающую ве-
рши рисованных портретов защитников Отечества -
на них молодые.поди, еще вчера предававшиеся беззабот-
ным забавам, смотрятся в мгновение ока шжзрш-левшп-
ми людьми. готовыми без раздумий отдать свои жизни
за свободу родной страны. Серьезные взгляды, достой-
ные позы, строгая фирма - все лто работает на созда-
рисунков приводим Портрет Л. У. Томилова в форме во-
Чанского», 1813 (справа вверху).
1830 года. Кипренский с удивлением услышал от местных
«Знатоков*, что он выдаст па свое произведение работу Ру-
беиса. 11стория повторилась черед дна года в Риме нрав
да, в качестве автора картины теперь налывхчеи Ремб
рандт. KiinpriK ком\ tюило немалых трудов убедить
устрой гелей выставок в том. что писал этот портрет имен-
но он.
Попав в Италию, Кипренский увлекся творчес твом Ра-
фаэля и мастеров крута Леонардо да Винчи, что заметно
по некоторым деталям его новых работ. В этом смысле
ему были близки дерзания Братства нагырейпев. с веду-
щим художником которого Ф. Овербеком он немало об-
1ЦЭЛСЯ. Известна фраза Кипренского: При виде творений
гениев рождаеи я i мелисль. которая в одни мгновение за-
меняет несколько лет опытности-.
11а исходе 1820-х годов его манера стала меняться, мае
тсром завладела новая генср.ти.ная идея. Кипренский -хо-
тел. сообщает современник. - в наивозможно тщагель-
Портрет и жанр
PoH/IHHiU'in КПП Характер KuHpCUCKltCu иШЛНЧаЛ<}1 великой
ш притон. безрассудный Орегт пгжлии заключать себя в
какие бы то ни было жесткие рамки - и в жизни, И в твор
честве. Поэтому uiwUti ему ет/нпиио иг ирпвнлось то, что
окружающие считают его лишь портретистом - пусть it
выдающимся, и он начинал тяготиться собственным
портретилмом . пытаясь совершить побеги за границы
этого жанра. Например, в жанровую картину, предполага-
ющую живой сюжет. историю. театральную сцену. 1огда по-
являлись вещи, подобные картине -Е. Л. Телешова в роли
Зелии -. 1828 (внизу). созданной где-то на стыке традицион-
ного nopmlirma и жанровой вещицы-. 1акая --межеумоч-
ногти - позволяла более свободно об/мицатыя с приемами
портретного пипма. варьируя пеихологиче/кие иотивиров
ли. К тому же ряду аттмиии.ч и работа --.MwM мдм
ник . 1817 (справа). о которой ивбглызвсапиый П. ('.ниньпи
писал в своей книге /(остетримечатс.и.ности Сцикт Пе-
тербурга и его окрестностей- -Рисунок правильный, крас-
ки свеж и, прозрачны. Это образец успехов, приобретенных
молодым русским худом пиким Кипре?" л нм в Иннллнн. пт
куда прислана им недавни сия картина-.
пой отделке найти новое средство для иодного выраже-
ния жизни в своих произведениях. Кажется, он предпола-
гал, что эт\ отделке можно довести до того совершенства,
которое* coBepniciiiio скроет следы движения кисти, соль
ет крас ки в 11г\.н»нимые переходы отгенкон цве тов и про
плнедет в картинг тот же самый нерукотворный вид. ка-
кие имеют предметы в природе* . Надо сказать, ч то пути
исполнения этой задачи нс всегда приводили к успеху — в
картинах Кипренского появилась определенная зализап-
ность» и именно та •искчссгвснпость-. от которой он
< грсмился илбавиты'Я.
Художник не усгавал экспериментировать. Гак. для
•*Лпакр<*оново|1 гробницы** краски и грунт он готовил
<.1м«н ЮЯ1СЛ1.НО. П. клжепя. ишиися. иохшк то карие
на очень скоро погибла — красочны!! caoii стал отвали-
ваться от холста. А ж;ь*!Ь — судя по описанию этой карти-
ны. KinipcHCKini в ней выступал чуть ли не предтечей
Врубеля.
24
Женские образы
Кипренский написал множество женских портреты - и
на заказ, и просто нз душевного порыва; все они образуют
совершенно особую область его творчества. Поразитель-
ны их лирическая проникновенность. мягкость, глубокое
нанимание характера своих моделей. Женские образы
Кипренского часто сравнивают с поэтическими образ-
ами Пушкина. как бы предвосхищенными художником. К
этом есть свой резин - действительно, глядя па его жен-
ские портреты, невольно вспоминаешь пушкинских геро
инь. Ио и более того, на некоторых наиболее удавшихся
женских портретах, созданных Кипренским, изображе-
ны женщины, сыгравшие немалую роль в жизни Пушки-
на. На мной странице мы представляем две такие рабо-
ты. 1 срои ня Портрета И. fl. Кочубей-. 1813 (справа),
дочь графа 13. II. Кочубея, как полагают некоторые иссле-
дователи. под именем -Наталия 1- открывает извест-
ный -Дон-Жуанский список поэта, набросанный им зи
мой 1829-30 годы в альбоме Е. И. Ушаковой. Другими
словами, она. возможно, была первой, еще начти детской
любовью Пушкина лнцеиети - самой романтической, са
мой трепетной любовью, какою и бывает всякая первая
.иобивь. Д на замечательном рисованном Портрете
Д. Д. Оленимои-. 1828 (внизу) Кипренский запечатлел
дочь директора Публичной библиотеки и президента .Ака-
демии художеств Д. //. Оленина, к которой, согласно ряду
свидетельств, поят сватался в 1827 году. Свадьба расстро
план, пи игизнгсшным причинам. Ходит маленькая нож
кв, вычтя локон залитой...  - это о ней, об Олениной, писал
Пушкин.
Если орать творчество Кипренского в целом, то нельзя
нс отмстить некоей -непоследовательности»- художника.
Она сказалась хотя бы в том. что он, гениальный портре-
тист, так всю жизнь и считал себя историческим живо-
писцем. одну другой замысливая исторические карти-
ны и практически ничего нс исполняя. Особенно
обострились ,)™ поиски в конце жизни, который вообще
огличаекя у исто какой-то растерянностью. Быть может.
Кипренскому не данх-ia покоя слава К. Брюллова, прогре-
мевшего по всей Европе своей -11омпесй». Во всяком слу-
чае, последнюю ш тори чес кую хплегорию, связанную с
Негром и, конечно же. не написанию, он задумал уже в
1К30-с годы.
25
«Я тружусь для славы
России...»
('.вою принадлежность к родной стране Кипрен-
ский всегда ощущал необыкновенно остро - это.
впрочем. характерно для многих русских образо-
ванных.-людей начетаXIX века. Показывая свои
картины на за/губелсных выставках, художник
выступал послом не просто изобразительного ис-
кусства, а именно русского изобразительного ис-
кусства, которое, ио его мнению, давно было дос-
тойно занять подобающее ему место среди других
национальных живописных шкал. Само доста-
точно критическое отношение к тому, что проис-
ходит в России, - особенно это касается IXItlx го-
дов. - ничуть не умаляло его патриотизма: он и в
Италии, столь им любимой, оставался русским
художником. При этом он не любил кричать на
каждом углу об этом: за него должна была гово-
рить та слава русской живописи, преумножению
которой Кипренский и посвятил свою жизнь.
Лить однажды с его языка сорвалось признание,
вынесенное в заголовок этого раздела, - когда им-
ператор Николай 1 не пожелал помочь впавшему
в нужду художнику. Это был упрек. Польше себе
такого Кипренский не позволял, хотя закат его
жизни был очень печален.
НОГ ПУ-.I ГРАФА Ф. />. РОСТОПЧИНА (1804J.	этого mctoiimo мы больше знагм но карикатурному образу из
Мойны н мира  .‘!ыш IKu iihk'o. II (Ь-нг nniiiiii<-.-n.mirinn ,-раф не был еиюль одномерен - гному саидстелы-тои энинп
портрет. Художник 1П.1Л вхож <; .ппыьтптын солон Л’отштчпных, габиравший во /. цвет тогдашней .Москвы, и иг
однам'ды тыуч/ы от графи бч кврыу чтую ишМержку и номочр,.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ПОГГРГ.1 ( УНАРОНЛ ( JSI 7). Будущий николаевский министр народного нроскетенпл, u.xootfemmuu любопытную формулу маиио-
ка.н,ноги ед tint тиа - • / 1раиоеланиг. самодержавие, tnipttditocmt,-, н молодости был <nt miw Ачбералги и импиино уиш'тшиии к дм пильное tn к
inineptiinypKo.'i» общества Лрлама> •, ш^дер ж иная Hfntjti/tfjit.rKitf от кошек ия г его членами - тем же Жук/тским. Этот портрет, чем-то
KoMHo.ntittioutto на пом ица юти и -Портрет / . Н. . (аиыдова показыииет ш н> сложниеть и неодкозначность характера гео герои
ПОРТРЕТ КНЯЗЯ Л М ГОЛИЦЫНА (ОК. 1819). Этот-риликой- портрет, пронизанный легкой грустью. писан г Сычтего
хормейстера -малого двора- великой княгини Рлсатсрпиы IЬшлонмы. < которым Кипренский познакомился еще в Гмрн. Он разительна
отлич/иппся от dfyxux испынгниых художником портретов царских еццовиикон <шн-'и теплотой и tinmintiM тг.н> . Князь Галицын
спустя два гК)а, в 1821 году, умрет от чахотки.
28
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ПОРТРЕТ Л.. С. ДЕДУЛИНОЙ (ОК. 1823). Один ил лучших .метких портретов худом ни>,а. Картина шана шин каланий - апо и
опадающий иветок. стоящий на подоконнике, и гро.шый нейла ле .ш окном, и детали одежды героини. Кипренский, покидающий
Италию по требованию петербургского началытиш, словно благодарит Италию ла все то, что она ему д,ип. - благодарит иитатами ил
Леонардо да Нинчи (сложенные f/уки генеральши Дедулиной повторяют руки Джоконды) и Гиииана (особенности кпиполнции).
29
Таганрогский художественный
музей
Этот музей, при своей сравни-
тельной молодости, считается
лучшим на всем юге России и не
без оснований гордится своей
великолепной коллекцией рус-
ской живописи. Есть в его собра-
нии и работы Кипренского.
Бывая в Таганроге. нельзя нс удивиться тому,
что здесь на сравнительно небольшой площади
(в городе и сейчас живет менее трехсот тысяч
человек) сосредоточено огромное количество
архитектурных памятников. Построенный по
указу Негра Первого, стремившегося овладеть
выходами к южным морям. Таганрог сохранил
многие свои первоначальные черты. Бродя по
улицам, носящим названия, напоминающие об
истории города (Итальянская. Греческая, Кре-
постные и Артиллерийские переулки), начина-
ешь понимать, почему Таганрог, наравне с Одес-
сой. называют • жемчужиной у моря». Только нс
у Черного, а \ .Азовского.
Собственным музеем Таганрог обзавелся в год
своего двухсотлетия — в 1898 году. Непосредст-
венное участие в его организации приняли Ан-
тон Павлович Чехов, самый знаменитый уроже-
нец Таганрога. и Павел Федорович Иорданов,
видный общественный дея тель. Уже вскоре в му-
зей! начали iiocivnari. первые экспонаты. Гак,
благодаря стараниям А. II. Чехова и И. Е. Рени
на. Академия художеств передала в дар Таганро-
гу несколько полотен русских мастеров XIX ве-
ка. Академические дары» поступали в музей и
впоследствии. Но. несмотря на многочислен*
Н jtmiAt .hLunhit/if.tf.uait cinnfiiinitii.it
(к-ыпшкг гюолггхглигя '!анш[югскнй
художествен в ын музей.
ные хлопоты опекунов музея, в 1910-х годах его
собрание живописи не могло похвастаться об-
ширностью — в нем насчитывалось всего около
семидесяти картин.
Активно пополняться художественный отдел
Таганрогского мрея стал в 1920-е годы. На юг
России -переехали- многие произведения ис-
кусства из запасников Государственного музей-
ного фонда и Государственного Русского музея,
К середине XX века художественный отдел гак
разросся, что назрел вопрос о сто -суверениза-
ции». и в 1968 году па его основе образовалась
Таганрогская картинная галерея. Ей пришлось-
гаки еще несколько лет мириться с бездомным
положением, но в 1975 году галерея была возна-
граждена за все перенесенные лишения: она по-
лучила в безраздельное пользование прекрас-
ный особняк середины XIX века. После
реставрации, продолжавшейся два года, галерея
открыла своп двери для посетителей.
В 2003 году Таганрогская художественная га-
лерея была преобразована в Таганрогский худо-
жественный музей. Сегодня он считается луч-
шим музеем изобразительных искусе ib на всем
юге России. Здесь хранится почти две тысячи
живописных произведений, около трех тысяч
графических работ и более ста пятидесяти
скульптур.
Од UH ILl МЫОв MyjCX.
МУЗЕИ МИРА
Особенный интерес вызывает
экспозиция музея, посвященная рус-
ской живописи конца XVII нач.сы
XX веки. Живопись XVIII <толегия
представлена, в основном. жанром
портрет: в Таганрогском музее име-
ются работы таких мастеров, как
Ворониконский. Рокотов и Антро-
пов. Кроме того, посетители мопт
увидеть здесь натюрморт II. Каме-
нева «Лисица с уткой». Это — одни
из первых образчиков жанра охот-
ничьего натюрморта в русской
живописи. Развитие русского искус -
ства иервой половины XIX века
11 poi 1лл юстр! 1 рова но карги и а м и
С. Щедрина. Мокрицкого. Ковриги
на. Лучанинова и многих других ху-
дожников. Одной из жемчужин t об-
рания 'живописи начала XIX века
является «Мужской портрет- (1826)
()ре<_ га Кинренс кого.
Весьма обширна музейная кол-
лекция живописи второй полови-
ны XIX столетия, включающая в
себя полотна Маковских. 1с, Крам*
МуЛГСКОН ПиртрПЦ- (1826) KtlOHtl
О. Kit iiprtit кого not mynti.t и му.тгй и
1470 году п.1 частного собран нм.
«кого, Верещагина, Поленова, Ле-
витана, Репина. 1ордость Таганрог-
ского музея - два несомненных ше-
девра: этюд Сурикова «Царевна» и
поэтический «Закат> Саврасова,
основоположника жанра лириче-
ского пейзажа.
Удиви тельно но объему и разно-
образию собрание русской живо-
писи XX века. В нем присутствуют
картины Коровина (-Терраса-).
Серова («Портрет Е. С. Карзинки-
ной-). Серебряковой («Портрет
Г. 11 Чуйкова»), работы Кончалов-
ского, Лен тулова и Добуж пне кого,
графические ли< ты Билибина. Бак-
ста и Сомова. Особое очарование
музею придает экспозиция работ
художников-таганрожцев. совре-
менников А. II. Чехова. — Сиподи-
Попова. Леоптовс кого, Блонской
(последняя, кстати, была одним из
инициаторов создания первой в Га-
га проге художественной школы).
В середине 1990-х годов музей
переживал тяжелые времена. Дол-
гое время галерея была закрыта па
реставрацию, картины пылились в
хранилище. Эпоха безвременья за-
кончилась в 2004 году. Залы музея
вновь открылись, и теперь жители
и гости Таганрога. как и прежде,
мопт наслаждаться шедеврами рус-
ской живописи.
My.trii гординим многими момотнинк
кпрпфесн пми'чссмтси unit wutiomicu.
Одно it.t них - •Закат •• (1870-е)
Л. Саврасова.
if ммм таганрогском домеродился великий
русский писатель Л. II. Чехов.
Таганрог Чехова
Посетив Таганрог пегом 1887 года,
Чехов писал Лейкину редактору
петербургского еженедельного
журнала Осколки-: «60000 жите-
лей занимаются только тем. что
едят. пьют, плодятся, а других ин-
тересов — никаких... Местоположе-
ние города прекрасное во всех от-
ношениях. климат великолепный*
плодов земных тьма, но жители
инертны до чертиков... Чувства
писателя к родному городу были
всегда двойственны. С одной сто-
роны. он нежно любил его и вспо-
минал. как ловил с товарищами ры-
бу со свай в недостроенном порту,
тайком пробирался в Таганрогский
театр (гимназистам было запреще-
но бывать на спектаклях, кроме как
на ca.Mi.ix целомудренных и скуч-
ных). С другой — с Таганрогом бы-
ли связаны самые тягостные впе-
чатления детства, о которых Антон
Павлович нс в силах был забыть до
конца жизни. 11 в его прозе отозва-
лись. главным образом, именно тя-
гостные впечатления. Особенно
характерен в этом смысле -Ио-
ныч». где в образе глухого провнп-
циалыюп) городка, утопающего в
пыли и пошлости, выведен именно
Таганрог.
31