белый город
9TSSX

Автор текста
Елена Матвеева
Редактор Л. Жукова
Корректор И. Смирнова
Верстка: И. Белов
На обложке:
Всадница. 1832
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На авантитуле:
Сладкие воды близ Константинополя. 1849
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
ISBN 978-5-7793-1775-7
УДК 75Брюллов(084.1)
ББК 85.143(2) 1 яб
Б89
Отпечатано в Италии
Тираж 3000
ООО «БЕЛЫЙ ГОРОД»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 305-2650, 780-3911
E-mail: belygorod@belygorod.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская, д. 49а,
корп. 10, стр. 2. Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 304-5464
192007, Санкт-Петербург, ул. Тамбовская, д. 17, эт. 3
Тел.:(812) 766-3393, 766-5806
394018, Воронеж, ул. Станкевича, д. 1
Тел. (4732) 765-059
Полный ассортимент книг
издательства «Белый город» представлен
на сайте: www.belygorod.ru
Вы можете заказать
бесплатный каталог издательства «Белый город»
по тел.: (495) 304-4338, 780-3911
© «Белый город»
www.belygorod.ruwww.bg-mir.ruwww.belygorod.ruwww.bg-mir.ru

Семья художников
Современники окрестили его «Ве¬
ликим Карлом», «первой кистью
России» и «покорителем Европы»,
сравнивали с Рафаэлем и Ремб¬
рандтом.
В Академии художеств ее назы¬
вали «Картина», и никто не спра¬
шивал - какая именно. Так велича¬
ли одну-единственную, лучшую
картину России первой половины
XIX века - Последний день Пом¬
пеи.
Во времена гонений на гугено¬
тов семья Брюлло бежала из Фран¬
ции в Германию. В Петербурге
первый представитель этой семьи
обосновался в 1773 году. Все пред¬
ки Карла были художниками, а отец,
Павел Иванович, добился звания
профессора орнаментальной скульп¬
туры. От первого брака у Павла
Брюлло был сын Федор. Вторая же¬
на, дочь придворного садовника Ма¬
рия Шредер, родила ему четырех сы¬
новей и двух дочерей.
Третий сын Брюлло - Карл - ро¬
дился 12 декабря 1799 года. Все дет¬
ство мальчик проболел, до семи лет
почти не вставал с постели. Но бо¬
лезнь не отменяла ежедневных за¬
нятий. Не нарисовав положенное
Автопортрет. 1 833
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
число человечков и лошадок, не
сделав копию с гравюры, он лишал¬
ся обеда.
Отец был первым учителем своих
сыновей. Он любил их и готовил
к полной трудов жизни, какой жил
сам. Воспитывал детей, как его само¬
го воспитывали: в строгости, на за¬
трещины не скупился. Карл однаж¬
ды такой удостоился, что всю жизнь
не слышал левым ухом. К нему отец
предъявлял особые требования -
Карл был талантливее братьев.
В десять лет его приняли в Акаде¬
мию художеств. Распорядок суровый:
в пять утра - подъем, в шесть - мо¬
литва, в семь - научные дисципли¬
ны, в девять - художественные,
и так до вечера с перерывом на обед
и отдых. Воскресенье Федор, Алек¬
сандр и Карл Брюлло проводили до¬
ма, где демонстрировали отцу то, что
сделали в Академии за неделю, и по¬
лучали задания от него.
Преподавание в Российской Ака¬
демии, как и в Европе, строилось на
принципах классицизма, по жест¬
ким правилам. В начальном классе
копировали чужие рисунки, в сле¬
дующем - рисовали гипсы, слепки
с античной скульптуры, а затем -
натурщиков. Последний этап - ов¬
ладение композицией, построением
цельной многофигурной картины.
Несмотря на слабое здоровье,
Карл Брюлло отличался большой
живостью характера. Впрочем,
к его шалостям относились снисхо¬
дительно, поскольку успехи были
блестящи. Его до срока переводили
в очередной класс, и композицией
он начал заниматься раньше одно¬
кашников. Все отмечали верную
4

Брюллов
Нарцисс смотрящий в воду. 1819
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
руку, зоркий глаз, умение рисо¬
вать по памяти, точно передавать
форму и движение человеческих
фигур и компоновать их на листе.
Работы Карла служили образцами
для младших воспитанников, а его
аллегорический рисунок Гений
искусства был вычеканен на ака¬
демической медали.
Художество давалось Карлу лег¬
ко, играючи. И если бы он поддался
этой легкости, вряд ли появился
бы «Великий Карл». По счастью,
к природному дару приложились
Диана, Эндимион и Сатир. 1 849
Пермская государственная картинная
галерея
5

Брюллов
Итальянское утро. 1 823
Кунстхалле, Киль
наследственное трудолюбие и лю¬
бовь к художеству. Сорок раз по¬
вторял он рисунок со скульптурной
группы Лаокоон, хотя для кого-то
из однокашников и первый вариант
был бы достижением, двенадцать
копий сделал с картины Веласкеса,
добиваясь точности.
6

Брюллов
Первое свидание («Вода уж через
бежит»). 1823-1827
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Законы классицизма требовали
подражания античному искусству.
Рисуя натурщика - какого-нибудь
Ивана или Федота, нужно было его
«подправить», облагородить, чтобы
выглядел он величественно и был
похож на мраморного бога в его за¬
стывшей красоте. Карл не бунтовал
против академической системы ри¬
сования, но острое чутье художни¬
ка интуитивно толкало его привне¬
сти в работы нечто свое, оживить
их, одухотворить. Не случайно про¬
граммную работу - изображение
лежащего натурщика - Карл пре¬
вратил в мифологического Нарцис¬
са и поместил в пейзаж, что было
необычно и ново.
Неудовлетворенность собой
и творческий поиск - вот еще одна
важная черта, без которой не состо¬
ялся бы великий художник. Над вы¬
пускной работой Явление Божие
Аврааму у дуба мамврийского
в виде трех ангелов он мучился
долго, делая эскиз за эскизом с раз¬
ной компоновкой фигур, восемь раз
переписывал картину. Карл получил
за нее золотую медаль и закончил
Академию по классу исторической
живописи с аттестатом 1-й степени.
Золотых медалистов Академия
обычно отправляла в заграничную
командировку с полным пенсионом.
Нов 1821 году поездки были отмене¬
ны. Европа бурлила: антимонархи¬
ческие настроения, восстания, тре¬
бования конституции. И в России
неспокойно. Решили молодых ху¬
дожников попридержать дома, от гре¬
ха подальше, чтоб не набрались ре¬
волюционной заразы. Пусть на три
года останутся в Академии и здесь
Явление Божие Аврааму у дуба
мамврийского в виде трех ангелов
1821
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Спящая Юнона и Парка с младенцем
Геркулесом (Происхождение Млечного
Пути)
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
7

Брюллов
Девушка итальянка. 1830-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
совершенствуются в искусстве,
под надзором, а там видно будет.
Карл от такого предложения отка¬
зался: Академия уже ничему не мог¬
ла его научить.
Портретный жанр не считался
таким престижным, как истори¬
ческая живопись. Но в хорошем
портрете иногда больше жизни
и истории, чем в иных полотнах,
повествующих о битвах и воинской
славе. Карл помнил, как поразил
его портрет гусарского полковника,
написанный Орестом Кипренским.
Это был не античный идеал, а со¬
временный, романтический герой,
Портрет Доменико Марини (Игрок в мяч)
1829
Новгородский государственный
объединенный музей-заповедник
защитник Отечества, полный удали
и отваги. Зарабатывать на жизнь
Карл начал как портретист.
В августе 1822 года только что
созданное для поддержки молодых
дарований Общество поощрения
художников отправило в Италию
своих первых пенсионеров. Ими
были Карл и Александр Брюлло.
Перед отъездом братья изменили
на русский лад фамилию предков,
добавив к ней окончание «в».
Прощание с семьей было трога¬
тельным. Карл Брюллов писал: «Отец
во всю жизнь поцеловал меня только
один раз, когда я садился в дилижанс,
чтобы ехать за границу». Он уезжал
на три года и не знал, что вернется
через четырнадцать лет и не заста¬
нет в живых ни родителей, ни млад¬
ших братьев - Павла и Ивана.
Италия
До Рима добирались почти год. Гер¬
манские города потрясли сказочным
обликом средневековых площадей
Пилигримы в дверях Латеранской
базилики. 1825
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
8

Брюллов
и улочек, величественной готикой
соборов, Италия - седой древнос¬
тью, обрамленной вечно юной при¬
родой. В дороге Карл писал заказ¬
ные портреты, посещал натурные
классы Мюнхенской академии. Че¬
реда городов - череда картинных га¬
лерей, он увидел полотна старых ма¬
стеров, которые знал по гравюрам,
и подлинные античные статуи, зна¬
комые по слепкам. Карл изучал ра¬
боты фламандских художников, Ле¬
онардо, Рафаэля, копировал их,
а если не разрешали, то «скрадывал
глазами» - запечатлевал в памяти.
В то время Микеланджело не при¬
шелся ему по вкусу, а Тициан при¬
вел в восторг манерой письма и «не¬
постижимыми красками». Карла
учили, что главное для художника -
рисунок. Цвет - нечто второстепен¬
ное. В пасмурном Петербурге это
казалось само собой разумеющим¬
ся, но в Италии, полной солнца и не¬
бесной лазури, он как будто обрел
новое зрение.
Брюллов ходил по улицам, церк¬
вям, садам Рима, не мог насмотреть¬
ся на сокровища Ватиканского
дворца. Общество поощрения ху¬
дожников требовало от своих по¬
допечных отчетных работ и копию
картины кого-либо из великих
итальянских мастеров прошлого.
Брюллов выбрал фреску любимого
Рафаэля Афинская школа. Гран¬
диозное произведение с большим
количеством фигур изображает
собрание величайших философов
и ученых всех времен. «Здесь есть
почти все, что входит в состав худо¬
жества: композиция, связь, разго¬
вор, действие, выражение, противо¬
положность характеров...» - писал
Брюллов об Афинской школе. Ко¬
пируя гения, он пришел к важному
выводу: «Художник все должен най¬
ти в себе самом, он должен изучить
древних художников, но... древние
художники были сами по себе, а мы
должны быть сами по себе...»
Копию фрески в натуральную ве¬
личину Брюллов писал четыре года.
Обычно он работал над разными
Храм Аполлона Эпикурейского
в Фигалии. 1835
Государственный музей изобразительных
искусств имени А.С. Пушкина,
Москва
Итальянская семья (В ожидании ребенка)
1830
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
9

Брюллов
Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя. 1 827
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
10

Брюллов
Руины в парке. 1820-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
произведениями одновременно.
Многие не заканчивал. Мифологи¬
ческие и библейские сюжеты, кото¬
рые Общество надеялось от него
получить, так и остались в эски¬
зах. Его влекла жизнь, кипевшая
за стенами мастерской, свежесть
красок, игра солнца на листве де¬
ревьев и воде. В Петербург он вы¬
слал Итальянское утро - безыс¬
кусную и пленительную сценку из
повседневной жизни: молодая
женщина умывается у фонтана.
Картина понравилась и в Италии,
и в России. Общество подарило ее
Николаю I, а тот пожаловал ху¬
дожнику бриллиантовый перстень
и заказал к Итальянскому утру
парную картину. Ею стал Италь¬
янский полдень. Брюллов снова
рисует итальянку, женщину из на¬
рода. В ее легкой улыбке, томном
выражении лица, в мягком и плав¬
ном движении полных плеч и рук,
тянущихся к винограду, - зрелая
красота, напоенная солнцем и чув¬
ственностью.
Сейчас трудно понять, почему
эта картина шокировала петербург¬
ских ценителей. Общество присла¬
ло художнику резкое письмо: мо¬
дель его «более приятных, нежели
изящных соразмерностей», а меж
тем «целью художества вообще
должна быть избранная натура
в изящнейшем виде». Брюллова по¬
рицали за то, что он поддался обая¬
нию реальности, живой красоты,
не подогнав ее под холодный, «мра¬
морный» эталон.
В ответном письме художник
объяснил: «Причиной моей погреш¬
ности было желание отличить сию
картину и самим отличием форм от
первой картины, представляющей
подобный же предмет; найдя же,
Итальянская семья
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
что правильные формы все между
собою сходствуют, как то особенно
заметно в статуях, где сия чистота
форм необходима, и что в картине
посредством красок, освещения
и перспективы художник прибли¬
жается более к натуре и имеет
некоторое право отступить от ус¬
ловной красоты форм, я решился
искать того предположенного раз¬
нообразия в тех формах простой на¬
туры, которые нам чаще встречают¬
ся и нередко даже более нравятся,
нежели строгая красота статуй».
Из ответа явствовало, что Брюл¬
лов не только отошел от канонов
классицизма осознанно, но и впредь
собирается продолжать следовать
не правилам, а натуре, своему опы¬
ту и чутью. Были и еще некоторые
события, которые спровоцировали
между петербургскими благодетеля¬
ми и Брюлловым разрыв. Он произо¬
шел в 1828 году. Теперь художник
11

Брюллов
Сон молодой девушки перед рассветом
1830-1833
Государственный музей изобразительных
искусств имени А.С. Пушкина,
Москва
Итальянский полдень >-
(Итальянка, снимающая виноград).
Уменьшенный вариант-повторение
картины 1 827, хранящейся в ГРМ
1831
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Нашествие Гензериха на Рим.
Эскиз. 1836
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
12

Брюллов
13

Брюллов
14

Брюллов
Портрет графини Юлии Павловны
Самойловой с воспитанницей и арапкой
1832-1834
Музей Хиллвуд, Вашингтон
был свободен, никто не диктовал,
что и как рисовать, и не требовал
отчета.
Ему нравилось изображать сце¬
ны народной жизни - бродячих
музыкантов, зажигательную пляс¬
ку перед кабачком, девушку на
балконе, пилигримов, пришедших
в церковь. Его не покидали энтузи¬
азм и ощущение праздника. К ан¬
тичным богам и героям Брюллов
возвращался все реже, и в своей
Вирсавии он далек от библейской
истории, его занимает красота об¬
наженной модели в пейзаже, конт¬
раст ее матово-розового тела
с блестящим телом чернокожей
Вирсавия. 1 832
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
служанки, игра света и тени, про¬
зрачность воды в мраморном бас¬
сейне, зеленая гуща листвы.
Круг общения Брюллова широк
и разнообразен. В семье князя
Г.И. Гагарина он нашел домашнее
тепло, которого у него, по сути де¬
ла, никогда не было. В доме братьев
Тургеневых велись серьезные раз¬
говоры и споры о современных
проблемах, обсуждались россий¬
ские новости, звучали стихи Пуш¬
кина. Здесь Брюллов познакомился
с Чаадаевым и многими образован¬
нейшими людьми. Своим был ху¬
дожник у «царицы муз и красоты» -
Зинаиды Волконской, где собира¬
лась творческая интеллигенция.
Эти люди и их гости смотрят на нас
с полотен Брюллова. Вообще же
в Италии им было создано около
ста двадцати портретов.
Воздушный тюрбан и пышные
газовые рукава в сочетании с ти¬
хим, задумчивым выражением лица
придают облику Волконской таин¬
Портрет детей Волконских с арапом
1843
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ственную, нездешнюю прелесть.
Печать ума и благородства на лицах
А.Н. Львова и М.Ю. Виельгорского.
Вдумчив и пытлив взор юного Гри¬
гория Гагарина, ученика Брюллова.
Князь П.П. Лопухин, герой Отечест¬
венной войны, один из создателей
Союза благоденствия, опирается на
саблю, за его спиной клубятся грозо¬
вые облака. Глядя на этот портрет,
нельзя не вспомнить гусарского пол¬
ковника Давыдова, написанного Ки¬
пренским, здесь тот же романтиче¬
ский заряд.
Великая княгиня Елена Павлов¬
на с дочерью спускаются по лестни¬
це; дети графа Витгенштейна с ня-
ней-итальянкой купаются в лесном
озере, молодые архитекторы и ху¬
дожники - Тон, Горностаев, Бруни,
Басин, брат Александр, итальянские
15

Брюллов
Портрет Григория и Варвары Олениных. 1 827
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Портрет графини Ольги Павловны Ферзен
на ослике. 1835
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
друзья... Одни портреты написаны
по заказу, другие - в подарок. Од¬
ни - парадные, другие - камерные.
Они изображают людей разных со¬
словий и национальностей, непо¬
хожих по характеру. Но во всех
есть нечто общее, объединяющее.
Это эмоциональная приподнятость
и внутренняя сила, те качества, ко¬
торые так ярко проявились в ита¬
льянский период в самом художни¬
ке. Все его модели красивы, потому
что незаурядны, и каждой худож¬
ник симпатизирует. Если Брюллов
не чувствовал к человеку душевной
склонности, его не могли заставить
рисовать ни уговоры, ни деньги,
Дельфийская долина. 1835
Государственный музей изобразительных
искусств имени А.С. Пушкина, Москва
16

Брюллов
У Богородицкого дуба. 1 835
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ни знатность заказчика. Он объяс¬
нял это так: «лицо его какое-то дож¬
девое», «что-то кислое» во внешно¬
сти заказчицы. Брюллов мог себе
позволить выбирать свои модели,
своих героев.
В Италии он познакомился с Юли¬
ей Павловной Самойловой, которая
воплощала все прекрасное и притяга¬
тельное, что существовало для него
Дорога в Синано после грозы. 1835
Государственный музей изобразительных
искусств имени А.С. Пушкина, Москва
17

Брюллов
Портрет У.М. Смирновой
Конец 1 830-х
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
в женщинах. «Ей нет соперниц, нет
подруг», - писал о Самойловой
Пушкин. Величавая осанка, огнен¬
ный взор, смоляные кудри, смуглая
кожа - это был тот тип красоты, ко¬
торый всегда нравился Брюллову,
его идеал. И все, связанное с этой
женщиной, было ослепительно
и удивительно.
Дед ее, Павел Скавронский, -
внучатый племянник Екатерины I,
второй дед, граф Пален, участник
заговора против Павла I. Отец - ге¬
нерал Пален, как рассказывали, по¬
хитил свою будущую жену, и сама
Юлия родилась во время военного
похода, в крестьянской избе. На¬
следница несметного богатства,
она была хорошо образованна, раз¬
биралась в искусствах, характер
имела независимый, и законом для
нее являлось лишь собственное
сердце. Она развелась с мужем,
а на сплетни, тянувшиеся за ней
шлейфом, не обращала внимания.
Юлия бросала вызов свету, смела
дерзить самому императору. В Ита¬
лии ее окружали самые известные
люди: дипломаты, писатели, худож¬
ники, композиторы.
Нас. 19 слева вверху:
Портрет графа В.А. Мусина - Пушкина
1830-е
Государственное музейное объединение
«Художественная культура Русского Севера»,
Архангельск
Нас. 19 справа вверху:
Портрет Поссо ди Борго. 1 834
Саратовский государственный
художественный музей имени А.Н. Радищева
Брюллов не мог не влюбиться
в эту женщину, и она, чуждая пред¬
рассудкам, ответила на любовь ве¬
селого, остроумного, талантливого
художника с лицом греческого бога
и шапкой светлых кудрей. «Бесцен¬
ный друг Бришка» - называла она
его и писала в разлуке: «Люблю те¬
бя, обожаю, я тебе предана и реко¬
мендую себя твоей дружбе. Она для
меня - самая драгоценная вещь на
свете».
Они были похожи: пылкие, свое¬
нравные, больше всего ценящие
свободу. Меж ними было понима¬
ние, не существовало тайн, и рев¬
ность не омрачала отношений, когда
они влюблялись в других. «Между
мной и Карлом ничего не делалось
по правилам», - говорила Самойло¬
ва. Любовь-дружба сопровождала
их всю жизнь.
Брюллов неоднократно изобра¬
жал Самойлову. Помимо портре¬
тов, образ ее возникал в разных
картинах, словно преследовал ху¬
дожника. Гоголь писал: «...Женщи¬
на его блещет, но она не женщина
Рафаэля, с тонкими, незаметными,
ангельскими чертами, - она жен¬
щина страстная, сверкающая, юж¬
ная, италианская во всей красоте
полудня, мощная, крепкая, пылаю¬
щая всей роскошью страсти, всем
могуществом красоты, - прекрас¬
ная, как женщина».
На с. 19 слева внизу:
Портрет великой княгини Елены
Павловны/ жены великого князя Михаила
Павловича. 1829-1830
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Нас. 19 справа внизу:
Портрет архитектора К.А. Тона. 1 820-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
18

Брюллов
19

Брюллов
20

Брюллов
Портрет графини Юлии Пав¬
ловны Самойловой с воспитан¬
ницей и арапкой произвел в Ита¬
лии фурор, Брюллова сравнивали
с Рубенсом и Ван Дейком. Джова-
нину и маленькую Амацилию, до¬
черей обедневшего композитора
Пачини и воспитанниц Самойло¬
вой, Брюллов запечатлел во Всад¬
нице - блистательном портрете-
картине.
Брюллов был достаточно знаме¬
нит, но его не оставляла мысль о ка¬
питальном историческом полотне,
в котором он мог бы показать, чему
научился за прошедшие годы, на что
способен. Он думал обратиться
к отечественной истории, даже эски¬
зы делал, а потом понял: Россию нуж¬
но писать в России, а не в Италии.
Последний день Помпеи
В 1827 году Брюллов в первый раз
приехал в Помпеи - античный го¬
род близ Неаполя, у подножия Ве¬
зувия, погибший при грандиозном
и внезапном извержении вулкана
в 79 году н. э. Камни и раскаленный
пепел, смешанные с потоками во¬
ды, обрушились на город, а застыв,
образовали твердую массу, похоро¬
нившую его под многометровой мо¬
гильной плитой. Более-менее пла¬
номерные раскопки, начавшиеся
в конце XVIII века, открыли город¬
скую стену, форум, базар, многие
частные дома. Стихия застала жи¬
телей врасплох, так что на улицах
и в домах все осталось в том виде,
как и накануне рокового события.
Брюллов ходил мощеными ули¬
цами, на которых были видны колеи
от повозок, стоял на площади,
окаймленной портиком и храмами.
Когда-то здесь кипела жизнь, шу¬
мел тысячеголосый рынок, женщи¬
ны торговались с продавцами, муж¬
чины попивали в кабачке молодое
вино,кто-то плясал, пел,радовался.
Последний день Помпеи. 1833
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
21

Брюллов
Портрет графа Алексея Константиновича
Толстого. 1836
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
В один миг город, ПОЛНЫЙ ЖИЗНИ,
был уничтожен! Стихия не пощади¬
ла никого. Теперь здесь царила та¬
кая тишина, что была слышна даже
ящерица, пробежавшая в сухой
траве. Помпеи потрясали всякого,
что же говорить про человека с яр¬
ким, богатым воображением, ху¬
дожника...
За городскими воротами стояли
мавзолеи - древние римляне хоро¬
нили своих мертвецов вдоль при¬
городных дорог. Эта улица гробниц
впоследствии стала местом дей¬
ствия картины, которая прослави¬
ла Брюллова.
Он нашел рассказ об изверже¬
нии Везувия в письмах Плиния
Младшего, находившегося от горо¬
да в 80 милях. В час дня небо заво¬
локло черной тучей, прорезаемой
Портрет Н.Ф. Здекаура
Псковский государственный объединенный
историко-архитектурный и художественный
музей-заповедник
зигзагами молний и огненными по¬
лосами. Земля сотрясалась, руши¬
лись дома, толпы людей бежали по
улочкам, ища спасения. «Мужчи¬
ны, женщины и дети оглашали воз¬
дух воплями безнадежности и жа¬
лобами, - рассказывал Плиний, -
причем кто звал отца, кто сына, кто
отыскивал затерявшуюся жену; тот
оплакивал собственное несчастье,
другой трепетал за друзей и род¬
ных; нашлись люди, призывавшие
на помощь смерть из опасения уме¬
реть! Некоторые громко кощун¬
ствовали, утверждая, что богов
уже нет нигде, что настала послед¬
няя ночь для Вселенной!» Старая
мать умоляла Плиния бежать,
но он не бросил ее.
Многочисленные наброски, ри¬
сунки и эскизы дают представление
о том, как созревал замысел карти¬
ны. Брюллов снова ездил в Неаполь,
бродил по мертвому городу, в музее
зарисовывал домашнюю утварь
и ювелирные украшения, найден¬
ные при раскопках. В каменной вул¬
канической массе остались отпечат¬
ки тел жителей погибшего города.
«К концу 1830 года в брюлловской
Помпее все фигуры были только по¬
ставлены на места и пропачканы
в два тона, - сообщает очевидец. -
Вся эта работа была окончена и так
подействовала на организм Брюл¬
лова, что у него от упадка сил дро¬
жали голова, руки и ноги».
22

Брюллов
Жутким заревом освещена ули¬
ца гробниц, шатаются стены, пада¬
ют статуи. В центре картины - рас¬
простертое тело мертвой женщины,
за одежды которой цепляется ребе¬
нок. Группа справа - сыновья, не¬
сущие на плечах старика-отца.
За ними - Плиний, не желающий
покинуть свою мать, жених с невес¬
той на руках, для него гибель люби¬
мой страшнее смерти. Еще даль¬
ше - юноша на взбесившемся от
страха коне. Слева - бегущая се¬
мья, закутанная плащом, а на пе¬
реднем плане обнялись мать с до¬
черьми, парализованные ужасом,
христианский священник. Есть на
картине и языческий жрец с жерт¬
венником под мышкой, вместе
с другими он надеется укрыться
в мавзолее. В этой самой большой
группе фигур можно увидеть юно¬
шу с ящиком для красок и кистей на
голове - художника. Это - Брюл¬
лов. Подобно Рафаэлю, изобразив¬
шему себя среди мудрецов Афин¬
ской школы, и он рисует себя -
живописца, творца, причастного
всем катаклизмам прошлого и на¬
стоящего.
В 1833 году работа над картиной
была завершена. Однако Брюллов,
как это с ним часто случалось, был
чем-то не удовлетворен, ходил пе¬
ред холстом, смотрел и не мог по¬
стичь, что не так. «Наконец мне по¬
казалось, - пишет он, - что свет от
молнии на мостовой был слишком
слаб. Я осветил камни около ног во¬
ина, и воин выскочил из картины.
Тогда я осветил всю мостовую и уви¬
дел, что картина моя была кончена».
Слух о чудесной картине, где вос¬
певается духовная сила человека
перед лицом стихии, где главный
герой - не полководец или монарх,
а народ, распространился по Риму,
когда полотно еще не покинуло мас¬
терскую. Им восхищались Вальтер
Скотт, Стендаль и поэт Жуковский.
Живописец Камуччини и скульптор
Торвальдсен - самые крупные худо¬
жественные авторитеты Рима -
склонили перед Брюлловым голо¬
Портрет великой княгини Елены Павловны
с дочерью Марией. 1830
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
вы. Первый назвал его «колоссом»,
второй признал: «Такой картины
никто из теперешних художников
не только написать, но скомпоно¬
вать не в силах».
Началось триумфальное шест¬
вие Последнего дня Помпеи по го¬
родам и странам. Брюллова сравни¬
вали с великими живописцами
прошлого, в его честь устраивали
торжественные приемы и овации,
о нем писали, ему посвящали сти¬
хи, итальянские академии изящных
искусств избирали его почетным
членом и профессором, его имя
можно было увидеть даже на сте¬
нах домов. Только реакция Парижа
на знаменитую картину оказалась
неоднозначной. Здешние сторонни¬
ки классицизма сочли полотно ре¬
волюционным: сюжет, настроение
картины и изображение людей -
23

Брюллов
24

Брюллов
Портрет графини Юлии Павловны
Самойловой, удаляющейся с бала
с приемной дочерью Амацилией Пачини
1839-1840
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Гадающая Светлана. 1 836	>-
Нижегородский государственный
художественный музей
чистый романтизм. Слишком много
жизни и страсти, которые разру¬
шили абсолютную (то есть антич¬
ную) красоту. Зато приверженцы
романтизма посчитали картину по
духу и исполнению устаревшей.
Виктор Гюго расценил ее как но¬
вый классицизм, который «грими¬
руется под современный дух».
И хотя у Брюллова в Париже было
достаточно почитателей и уехал он
с золотой медалью, неприятный
осадок остался.
Летом 1834 года заказчик По¬
следнего дня Помпеи Анатолий
Демидов отправил ее в Россию
и преподнес Николаю I, а затем
она была выставлена в Академии
художеств, в отдельном зале. Отец
Брюллова не дожил до этого дня.
А для Ивана - он учился в Акаде¬
мии, и ему прочили большую бу¬
дущность - картина брата была по¬
следним большим событием его
короткой жизни. В свободное от по¬
сещения публики время друзья
принесли в кресле умирающего от
чахотки юношу к Последнему дню
Помпеи, он просил оставить его
и просидел один на один с великим
творением несколько часов.
Казалось, весь Петербург собрал¬
ся посмотреть на картину Брюллова,
и впервые в залы Академии пришел
простой народ - купцы, мастеровые
и ремесленники. Пушкин начал пи¬
сать о картине стихи, но бросил -
живопись надо смотреть, а не опи¬
сывать. Гоголь засел за статью.
Портрет А.Б. Бакуниной. 1835
Екатеринбургский музей изобразительных
искусств
Портрет мужчины из семьи Титтони. 1 832
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
25

Брюллов
«Мысль ее, - писал он, - принадле¬
жит совершенно вкусу нашего века,
который вообще, как бы сам, чув¬
ствуя свое страшное раздробление,
стремится совокупить все явления
в общие группы и выбирать сильные
кризисы, чувствуемые целою мас¬
сою». Он назвал картину первым
произведением русской живописи,
которое понятно и образованному
человеку, и тому, кто не знает, что
такое художество.
Белинский считал Брюллова
«первым живописцем Европы»,
Герцен увидел в Последнем дне
Портрет Г.Г. Гагарина
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Бахчисарайский фонтан. 1838-1849
Государственный музей изобразительных
искусств имени А.С. Пушкина, Москва
Помпеи трагедию отечественную,
случившуюся 14 декабря 1825 года
на Сенатской площади:
«На огромном полотне теснятся
в беспорядке испуганные группы;
они напрасно ищут спасения. Они
погибнут от землетрясения, вулка¬
нического извержения, среди целой
бури катаклизмов. Их уничтожит
дикая, бессмысленная, беспощад¬
ная сила, против которой всякое со¬
противление невозможно. Это вдох¬
новения, навеянные петербургскою
атмосферою».
Слава требует подтверждения.
Все следили, что нового напишет
26

Брюллов
Портрет Е.П. Салтыковой
1834
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Портрет Владимира Корнилова
на борту брига «Фемистокл». 1835
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Брюллов, и он понимал, что дол¬
жен создать нечто, если не выше
Последнего дня Помпеи, то хотя
бы вровень. Для выставки за сем¬
надцать дней - фантастический
срок - он написал Смерть Инессы
де Кастро, картину, навеянную по¬
эмой португальца Камоэнса. Это
было не то грандиозное полотно,
которое снова подняло бы его на
вершину славы, на этот счет он не
обольщался. Но слишком много сил
было отдано Последнему дню
Помпеи, художнику нужен был от¬
дых. Очень кстати оказалось пред¬
ложение поехать в научную экспе¬
дицию по Греции и Малой Азии,
Смерть Инессы де Кастро. 1834
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
27

Брюллов
Портрет писателя Александра
Струговщикова. 1840
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
чтобы иллюстрировать «путевые
впечатления».
В экспедиции Брюллов иллюст¬
рировал Путевые записки, пред¬
назначенные к изданию, рисовал
сепией, акварелью и карандашом
природу, древние памятники, на¬
родный быт, греческих крестьян-
партизан и, как всегда, портреты.
В Афинах он свалился в жестокой
лихорадке. В Константинополе его
настиг приказ императора вернуть¬
ся в Петербург. Брюллов был вы¬
нужден подчиниться.
Петербург
В Одессе его встретили с почетом
и радушием, но с гостеприимством
Москвы, куда он прибыл в декабре
1835 года, ничто не могло срав¬
ниться. Все желали заполучить ху¬
дожника к себе, так что каждый
день был наполнен приемами, гу¬
ляньями, театрами. Он был облас¬
кан патриархом здешних живопис¬
цев, Василием Тропининым.
Баратынский написал в его честь
настоящий гимн, в котором про-
Портрет баронессы И.И. Клодт
Ульяновский областной художественный
музей
Портрет сестер Александры и Ольги
Шишмаревых. 1839
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
звучали известные ныне всем сло¬
ва:
Искусства мирные трофеи
Ты внес в отеческую сень,
И был последний день Помпеи
Для кисти русской первый день.
Брюллов писал портреты новых
и старых друзей: скульптора Вита¬
ли, А.А. Перовского (литературный
псевдоним - Антон Погорельский),
юного А.К. Толстого (будущий зна¬
менитый писатель, один из созда¬
телей Козьмы Пруткова). У Павла
Нащокина Брюллов попросил реко¬
мендательное письмо к Пушкину,
с которым хотел познакомиться по
приезде в столицу, да не решался
прийти незваным. Нащокин объяс¬
нил в письме, что Брюллов «заме¬
тил вообще здесь большое чинопо¬
читание, сам же он чину мелкого,
даже не коллежский асессор. Что
он Гений, нам это нипочем...».
Но письмо не потребовалось. Пуш¬
кин явился в Москву, и сам пришел
знакомиться. Экспансивный, по-
детски открытый, наблюдательный
и острый на язык Брюллов не мог
Пушкину не понравиться. Он писал
об этом из Москвы, а также о том,
28

Брюллов
29

Брюллов
зо

Брюллов
На с. 30 слева вверху:
Портрет Марии Ардальоновны Кикиной
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На с. 30 справа вверху:
Портрет статс-секретаря Петра
Андреевича Кикина
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
что тот не хочет ехать домой, боит¬
ся «климата и неволи».
Брюллов боялся встречи с чи¬
новничьим Петербургом, обязанно¬
сти служить, рисовать по указке
и быть под контролем шефа Акаде¬
мии - императора, мнившего себя
большим знатоком искусства. День
за днем Брюллов откладывал отъ¬
езд и только в мае скрепя сердце по¬
кинул Москву.
В Академии меж тем готовили
торжественный прием: речи, музы¬
ка, хор, стол, накрытый в зале, где
висел Последний день Помпеи.
Правда, регламент торжества Брюл¬
лов нарушил. Вместо положенных
тостов поднял бокал за своих учите¬
лей и преподнесенный ему лавро¬
вый венок надел на голову одного из
них. Этого никто не ожидал, да и са¬
ми старики-профессора, которых
в Академии не очень и жаловали,
такой чести от знаменитого воспи¬
танника не ждали.
Через несколько дней Брюллов
предстал перед государем. Нико¬
лай I выразил желание видеть все,
написанное художником, и пред¬
ложил ему тему для большого ис¬
торического полотна: Иван Гроз¬
ный в день взятия Казани. Однако
Брюллов высказал несогласие, про¬
сил дозволения писать осаду Пско¬
ва польским королем Стефаном Ба-
На с. 30 слева внизу:
Портрет Е.С. Семеновой. 1 836
Государственный центральный театральный
музей имени А.А. Бахрушина, Москва
На с. 30 справа внизу:
Портрет певицы Фонни Персиан-Такинар-
ди в роли Амины в опере Беллини
Сомнамбула. 1 834
Научно-исследовательский музей Российской
Академии художеств, Санкт-Петербург
торием в 1581 году. Государь раз¬
решил с неудовольствием. Он же¬
лал видеть Брюллова послушным
придворным живописцем.
Так началось петербургское жи¬
тье. Казенную квартиру новояв¬
ленному профессору историческо¬
го класса выделили в Академии.
Брюллов обил жилье красными
штофными обоями, повесил крас¬
ные шторы, мебель велел красным
обтянуть, даже халат и домашние
туфли были у него красными. Лю¬
бимый красный - цвет жизни, стра¬
сти, огня,вдохновения.
Портрет графа Алексея Петровского -
писателя Антония Погорельского. 1 836
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
В «красную мастерскую» рва¬
лись знатные посетители, чтобы
полюбоваться работами художни¬
ка и заказать портрет. Император,
бывая в Академии, обязательно
заходил к Брюллову. Эти визиты
очень его тяготили. Узнав, что
Николай идет в мастерскую, он
бросал кисти, бежал на антресо¬
ли, где была спальня, и ложился
в постель, наказывая передать,
31

Брюллов
Портрет графини Ольги Ивановны
Орловой-Давыдовой
с дочерью Наталией Владимировной
1834
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
будто болен. Зато ученикам мож¬
но было приходить в любое время
с вопросами и проблемами.
Брюллов учил, как и его когда-
то учили. Несколькими линиями
или мазками кисти поправлял ра¬
боту, и та волшебно преобража¬
лась, а он приговаривал: «Искус¬
ство начинается с чуть-чуть». Он
заставлял учеников изучать нату¬
ру, читать, говорил с ними об ис¬
кусстве, позволял смотреть, как
работает, и работать рядом. Слу¬
чалось, он сердился, даже гневал¬
ся, но был отходчив: накричит -
извинится. Теперь в Академию де¬
тей не брали, и он считал - напрас¬
но: художника надо воспитывать
сызмала, он должен расти с каран¬
дашом в руке.
Осенью 1836 года скульптор Ви¬
тали представил на выставку бюст
Брюллова, и стало модным заказы¬
вать с него копии. Тогда Жуковский
шутливо назвал Брюллова «Вели¬
кий Карл». Прижилось. Теперь его
часто так величали, а иногда про¬
сто - Великий. Его любили и не лю¬
били, перед ним преклонялись и за¬
видовали. Безо всяких шуток было
ясно, что Брюллов - первый, самый
лучший, нет в России подобного
ему живописца. И личностью он
был неординарной, а для многих не¬
удобной, потому что ни в какие
рамки не вписывался и ни в чем не
знал меры.
Когда-то он был очень дружен
с братом Александром, но юноше¬
ская близость исчезла. Профессор
архитектуры Александр Брюллов
к тому времени уже прочно обосно¬
вался в столице, построил Михай¬
ловский театр, возводил обсервато¬
рию на Пулковской горе, а на
Невском проспекте - лютеранскую
церковь. Он обзавелся семьей, был
деловит и доволен своими успехами,
а Карл, несмотря на европейскую
известность, не был собой доволен.
И ближе братьев, ближе замужних
сестер стали для него композитор
Михаил Глинка и модный писатель
Нестор Кукольник, в доме которого
на шумных вечерах он чувствовал
себя спокойно и раскованно. Здесь
пели романсы и арии из опер, Глин¬
ка садился за фортепиано, Куколь¬
ник читал свои драмы, Александр
Струговщиков - переводы из Гёте
и Шиллера, Яков Яненко - живопи¬
сец, однокашник Карла, - балагу¬
рил и дурачился, а Брюллов делал
зарисовки и шаржи.
Кукольник на портрете Брюлло¬
ва - романтический герой. На блед-
32

Брюллов
Осада Пскова польским королем
Стефаном Баторием в 1581 году
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ном его лице - кротость и смирение
и в то же время - настороженность
и хитроватость, та самая загадоч¬
ность, которую Нестор любил на
себя напускать. Один из самых ли¬
рических портретов в творчестве
художника - мечтательный Стру-
говщиков. Есть портреты кудряво¬
го, лысеющего Яненко в латах -
рыцаря застолий, певицы Анны
Петровой, а вот Глинка, не считая
многочисленных шаржей, остался
только в набросках. Нет и портрета
Пушкина, хотя Брюллов часто
с ним виделся.
Пушкин хотел, чтобы Брюллов
написал его жену-красавицу, одна¬
ко Наталья Николаевна не вызва¬
ла у художника вдохновения. Од¬
нажды Пушкин явился в «красную
мастерскую», смотрел работы,
и одна акварель, шутливая, сде¬
ланная в Смирне, ему очень понра¬
вилась. Пушкин хохотал над ней,
просил подарить, даже на колени
бухнулся. А рисунок-то продан!
Брюллов оправдывался, копию
предлагал сделать и в итоге обещал
написать портрет, даже день перво¬
го сеанса назначил. А накануне того
дня Пушкин был смертельно ранен
на дуэли. Брюллов долго с горечью
вспоминал, как не отдал поэту рису¬
нок. В «красной мастерской» часто
говорили о Пушкине, читали его
стихи. Брюллов, с его феноменаль¬
ной зрительной памятью, пытался
нарисовать портрет «наизусть»
Портрет О.М. Мохначевой
Иркутский областной художественный музей
имени В.П. Сукачева
и бросил: рисунки поэта в гробу
и посмертная маска заслонили не¬
повторимый живой облик. Так что
данью памяти Пушкину осталась
картина Бахчисарайский фонтан.
зз

Брюллов
В петербургскую пору Брюллов
написал около восьмидесяти порт¬
ретов - скульптор Витали, сестры
Шишмаревы и Трофимовы, архи¬
тектор Монигетти, Бек с дочерью,
брат Александр, граф В.А. Мусин-
Пушкин, генерал В.А. Перовский,
князь А.Н. Голицын, Полина Виар-
до, Екатерина Семенова, княгиня
Салтыкова среди оранжерейных
растений с опахалом из павлиньих
перьев. Никто лучше Брюллова не
запечатлел Жуковского и Крылова,
о чем неоднократно упоминали со¬
временники. Баснописец оказался
такой нетерпеливой моделью, что
художнику не удалось закончить
портрет. Руку потом дописывали
ученики с гипсового слепка, потому
что Крылова уже не было в живых.
Портрет Жуковского, с которым
художника связывала долгая друж¬
ба, он приготовил для лотереи, день¬
ги от которой должны были пойти на
выкуп из крепостной зависимости
талантливого малоросса, художника
и поэта Тараса Шевченко. Помещик
(по словам Брюллова - «самая боль¬
шая свинья в торжковских туфлях»)
согласился дать вольную только за
две тысячи пятьсот рублей. Портрет
удалось разыграть за тысячу, недо¬
стающие деньги пришлось собирать,
а вольную Тарасу Шевченко вручи¬
ли в «красной мастерской».
Иные портреты писались Брюл¬
ловым с таким пылом и воодушев¬
лением, что бывали закончены за
несколько часов, а главные заказы,
государевы, так и оставались невы-
Портрет баснописца Ивана
Александровича Крылова. 1 839
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На с. 35 слева вверху:
Портрет Марии Ивановны Алексеевой
1837-1840
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На с. 35 справа вверху:
Портрет графини
Ольги Павловны Ферзен
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
полненными. Он много рисовал им¬
ператрицу и великих княжон,
но все это были эскизы. Начал пи¬
сать государыню с дочерью, застав¬
ляя их позировать на лошадях
в дурную погоду, что они, впрочем,
послушно выполняли. Начал - и не
закончил. Жил при дворе, в Петер¬
гофе, дожидался, пока дамы найдут
время позировать, да и уехал. Ко¬
нечно, европейская известность
ставила художника в особое поло¬
жение, даже царская немилость
особенных последствий не имела.
Только на душе тяжесть и мрак.
С написанием портрета Нико¬
лая I художник тянул время как
мог, находил отговорки, наконец
назначили день, когда государь
должен прийти позировать. Он все¬
гда бывал очень точен, ни на мину¬
ту не опаздывал. Брюллов ждал
в большом напряжении. Пять ми¬
нут от назначенного времени про¬
шло, десять... И он не выдержал,
убежал. Император явился через
двадцать минут, и ему доложили:
уверенный в императорской пунк¬
туальности, Карл Павлович счел,
что сеанс отменяется. Портрет так
и не был начат, и государыню с до¬
черьми никак не мог написать.
Правда, некоторым образом Брюл¬
лову удалось загладить свою вину.
На с. 35 слева внизу:
Портрет скульптора Ивана Витали
1836-1837
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На с. 35 справа внизу:
Портрет А.А. Абазо
Национальный художественный музей
Латвии, Рига
34

Брюллов
35

Брюллов
36

Брюллов
Портрет А.М. Горностаева. 1 834
Государственный музей изобразительных
искусств Республики Татарстан, Казань
Портрет писателя Джузеппе Капечелатро
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
машнее счастье, что боялся лишить¬
ся ума...» - писал художник минист¬
ру двора в прошении на развод.
Очень кстати в Петербурге ока¬
залась вечная любовь Брюллова -
Самойлова, умевшая как никто по¬
нять и утешить его. А главное уте¬
шение - кисти и краски.
На огромном холсте, на фоне пла¬
менно-красного занавеса, графиня
Самойлова в наряде с горностаевой
В Вознесении Богоматери для Ка¬
занского собора лица ангелов он
списал с этюдов великих княжон,
сделанных для семейного портрета.
Брюллов тосковал по Италии,
его мучили постоянные болезни,
несвобода и одиночество, которое
еще горше на людях. Когда-то он за¬
являл, будто никогда не женится,
жена его - Художества, однако на¬
стало время, когда ему захотелось
семейного тепла и заботы, теперь
он мечтал о «родной душе». И он на¬
шел ее, Эмилию Тимм, восемнадца¬
тилетнюю дочь рижского бургомис¬
тра. «Я в жизнь мою не видел да и не
увижу такой красавицы», - уверял
Шевченко. К тому же она была пре¬
красная пианистка, а Брюллов так
любил музыку. Гений и красавица
обвенчались в январе 1839 года,
а через два месяца брак распался
из-за кровосмесительной связи
Эмилии с отцом. Брюллов крайне тя¬
жело переживал бесчестье, скрыть
которое не удалось. «Я так сильно
чувствовал свое несчастье, свой по¬
зор, разрушение всех надежд на до-
Портрет С.Г. Лохонина. 1841
Киевский музей русского искусства
Портрет Марии Бек с дочерью Марией
1840
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
37

Брюллов
Портрет Н.В. Кукольника. 1 836
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
царской отделкой блещет неувядаю¬
щей роскошной красотой. К ней
прильнула девочка, это подросшая
Амацилия - малютка с картины
Всадница. За занавесом, в зале, -
бал-маскарад. Но придворные лице¬
мерие и лицедейство остались за
спиной у графини, она покидает
и маскарад, и Петербург.
Брюллов вынужден был остать¬
ся.
Работа над Осадой Пскова поль¬
ским королем Стефаном Батори-
ем в 1581 году шла долго и мучи¬
тельно. Художник ездил в Псков,
рисовал эскизы, но нужное реше¬
ние долго не приходило. В Послед¬
нем дне Помпее он воспел силу ду¬
ши человека перед лицом стихии,
а здесь его задача - изображение
народного героизма перед врагом
Отечества. Полотно было так огром¬
но, что для работы над ним выдели¬
ли большую мастерскую во дворе
Академии. Две недели Брюллов поч¬
ти не выходил оттуда: ел в мастер¬
ской и спал, если сил не хватало
дойти до квартиры.
Теперь работа продвигалась бы¬
стро, а художник чувствовал - не
то. Стал переписывать по тому же
холсту. В центре картины - монах
на лошади, он зовет псковичей вы¬
стоять или умереть. Слева - крест¬
ный ход. Справа - битва.
Однажды Брюллов бросил кис¬
ти, запер мастерскую и ушел. Не
задалась картина. Главную мысль -
народный подвиг - заслонили чер¬
ный, мятущийся по ветру плащ мо¬
наха, крест в его руке, воздетый
над битвой, реющие хоругви. Вто¬
рой Последний день Помпеи не по¬
лучилось.
Президент Академии художеств
Оленин от незаконченной Осады
Пскова польским королем Сте¬
фаном Баторием в 1581 году при¬
шел в восторг. Император остался
доволен . Императрица приходи¬
ла - понравилось. А визит ее за¬
кончился казусом. Она протянула
художнику руку для поцелуя,
но тот в задумчивости или рассеян¬
ности не обратил на это внимания.
Окружающие ахнули, впрочем,
Александра Федоровна к Карлу
Брюллову всегда относилась благо¬
склонно.
Брюллов вдохновенно работал
над заалтарным образом для церк¬
ви Петра и Павла, построенной
братом на Невском проспекте. Го¬
ворил ученику: «Как весело начи¬
нать большую картину! Вы не ис¬
пытали еще этого, не знаете, как
при этом расширяется грудь от за¬
держанного дыхания...» Торс рас¬
пятого Христа был окончен за день,
и профессор Егоров, его учитель, по¬
раженный Распятием, воскликнул:
Портрет княгини Е.П. Салтыковой. 1841
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
38

Брюллов
39

Брюллов
Портрет архитектора М.О. Лопыревского
1836 (?)
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
«Ты кистью Бога хвалишь, Карл Па¬
лыч!» Но Брюллову хотелось боль¬
шего. Не зря ему все чаще вспоми¬
нались росписи Микеланджело
в Сикстинской капелле, он чувство¬
вал в себе возможности, которые
не находили выхода в том, что он
делал, он мечтал создать нечто мо¬
нументальное.
Брюллов надеялся расписать,
подобно Ватикану, сгоревший
в 1837 году и восстановленный
Зимний дворец, но император от¬
Портрет княгини А.А. Багратион. 1 849
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
казался от его услуг. Для купола
Обсерватории Брюллов сочинял
аллегорические фигуры, на лек¬
ции по астрономии ходил в Уни¬
верситет. На роспись купола вы¬
сочайшего соизволения не было
дано. И все-таки он получил то,
на что уповал, - огромную работу
в новом Исаакиевском соборе,
за которую взялся с жаром. «Я бы
теперь расписал небо! За что я так
счастлив!» - восклицал Брюллов.
Однако счастье ему изменило. Ху¬
дожник делал свое дело, а холод,
сырость, каменная пыль и сквоз¬
няки - свое. С каждым днем ему
все труднее было взбираться на
леса, под купол: болели суставы,
грудь раздирал кашель. Он слег
с тяжелейшей простудой, сердеч¬
ными и ревматическими присту¬
пами.
Брюллов болел семь долгих меся¬
цев, а, поправляясь, в кресле перед
зеркалом, поставленном учениками,
Портрет Микеланджело Ланчи. 1 851
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Портрет князя А.Н. Голицына. 1 840
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
40

Брюллов
41

Брюллов
Портрет генерал-адъютанта графа
Василия Алексеевича Перовского
1837
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
написал за два часа автопортрет.
В черном одеянии, на фоне красной
спинки кресла, еще бледнее выгля¬
дит исхудавшее лицо. Бессильно
повисла тонкая рука с набухшими
венами, рука, сотворившая По¬
следний день Помпеи. Живут лишь
глаза, но, судя по взгляду, худож¬
ника одолевают тяжелые мысли.
Он думал о смерти, об одиноче¬
стве. Нет семьи, нет учеников, до¬
стойных учителя. А самое глав¬
на с. 43 слева вверху:
Портрет архитектора и художника
Александра Брюллова. 1841
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
На с. 43 справа вверху:
Портрет Евгения и Эмилии Мюссар
(Всадники). 1849
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ное - не сумел он создать ничего,
равного Последнему дню Помпеи,
хотя чувствовал в себе и божест¬
венный дар, и непомерные силы.
Вся жизнь прошла с карандашом
и кистью в руке! И что помешало?
Не в то время родился? Или жил не
там и не так? Нет ответа. Но он еще
жив! И где-то есть благословенный
южный край, где люди беззаботны
и счастливы, где жизнь - вечный
праздник.
Весной 1849 года Карл Брюллов
был отпущен за границу на изле¬
чение.
Последние годы
Больного художника сопровождали
двое учеников. Ехали через Бель¬
гию и Англию, потом пароходом -
в Лиссабон, а оттуда - на остров
Мадейру, воздух которой считался
целительным для сердечников.
Брюллов по-прежнему много рабо¬
тал. На носилках его поднимали
в горы, откуда открывались пре¬
красные дали, и здесь был создан
единственный его пейзаж, выпол¬
ненный маслом, - Вид форта Пи-
ко с багровым закатным небом и на¬
двигающейся тучей. Художника
занимало двойное освещение, зна¬
комое нам по Последнему дню
Помпеи, и, решив задачу, он, как
часто это делал, не стал заканчи¬
вать картину, прописывать детали.
На с. 43 слева внизу:
Портрет К.И. Яниша. 1841
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На с. 43 справа внизу:
Портрет князя М.А. Оболенского
1840-1846
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
42

Брюллов
43

Брюллов
Воскресение Христово. 1 840-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Христос во славе с атрибутами страданий
1 840-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Взятие Богоматери на небо. 1 840-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Этот пейзаж через полтора века
нашелся в Испании и занял почет¬
ное место в Третьяковской галерее.
На Мадейре художник прожил
год, а потом, оставив учеников,
один уехал в Испанию. Он почти не
рисовал, стоял перед полотнами
любимого Веласкеса, смотрел на
танцующих страстный фанданго,
на отважных тореро, на оливковые
рощи и померанцевые деревья, пол¬
ные оранжевых плодов. Но преж¬
него упоения свободой не было.
Под его карандашом возникали не
пылкий любовник с гитарой, не ис¬
панская красавица, а драматиче¬
ская сцена - процессия несчастных
слепых музыкантов на улице Барсе¬
лоны. Праздник безвозвратно ушел
Святой Иероним (?). Маска М.И. Глинки.
Голова М.И. Глинки в профиль
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
44

Брюллов
Голова старика. 1 840-е
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
вместе с юностью, и теперь Брюл¬
лов нуждался в тихой пристани, хо¬
тел вернуться в Рим. В первом
письме оттуда он написал: «Roma,
и я дома».
Многих друзей уже не было на
свете, но судьба подарила худож¬
нику счастливую встречу с Анд¬
жело Титтони, соратником Гари¬
бальди, участником революции
1848 года. Дом и семья Анджело
стали его домом и семьей, друзья
Анджело - его друзьями. Все они
Иоанн Богослов. Этюд для росписи
Исаакиевского собора. 1843-1848
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
запечатлены на холстах. В этот
период написан и Портрет Ми¬
келанджело Ланчи - один из
лучших брюлловских портретов.
Лицо старика оживлено острой
мыслью и интересом к жизни.
А для того чтобы подчеркнуть не¬
стареющий ум и душу, художник,
Голова Христа в терновом венце. 1 849
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
конечно же, одел Ланчи в крас¬
ный халат, которого тот никогда
не носил.
Он рисовал политическую де¬
монстрацию в Риме, сценки из жиз¬
ни итальянских нищих и работал
над большим эскизом Всеразру-
шающего времени - плода тяжких
раздумий о быстротечности неумо¬
лимого времени. Брюллов задумал
огромное полотно, сопоставимое
по размерам со Страшным судом
Микеланджело; среди множества
мифологических, аллегорических
и исторических фигур он намере¬
вался изобразить и себя. Его мучи¬
ла мысль о том, что он «не сделал
45

Брюллов
Автопортрет. 1 848
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Портрет Джульетты Титтони
в виде Жанны д'Арк. 1851-1 852
Собрание семьи Титтони, Рим
и половины того, что мог и должен
был». Вряд ли он рассчитывал, что
время и силы позволят ему испол¬
нить эту картину, которая могла бы
стать великой.
Умер Брюллов близ Рима, на вил¬
ле Титтони в Манциане. Незадолго
перед тем он изобразил Ночь, летя¬
щую над Римом и кладбищем Монте
Тестаччио, где хотел обрести покой.
Там его и похоронили. А в Петербур¬
ге, в послужном списке профессора
исторической живописи Карла Брюл¬
лова, появилась последняя запись:
«1852. 11/23 июня. Волею Божиею
умер».
Пейзаж на острове Мадейра. 1 850
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
В гареме («По установлению Аллаха раз
в год меняется рубаха»)
1852
Галерея нового искусства, Милан
46

Брюллов
47

Указатель произведений К.П. Брюллова
Автопортрет. 1833 - 4
Автопортрет. 1848 - 46
Бахчисарайский фонтан. 1838-1849 - 26
В гареме («По установлению Аллаха раз в год
меняется рубаха»). 1852 - 47
Взятие Богоматери на небо. 1840-е - 44
Вирсавия. 1832 - 14
Воскресение Христово. 1840-е - 44
Гадающая Светлана. 1836 - 25
Голова старика. 1840-е - 45
Голова Христа в терновом венце. 1849 - 45
Девушка итальянка. 1830-е - 8
Девушка, собирающая виноград в окрестностях
Неаполя. 1827 - 10
Дельфийская долина. 1835 - 16
Диана, Эндимион и Сатир. 1849 - 5
Дорога в Синано после грозы. 1835 - 17
Иоанн Богослов. Этюд для росписи Исаакиевского
собора. 1843-1848 - 45
Итальянская семья - 11
Итальянская семья (В ожидании ребенка). 1830 - 9
Итальянский полдень (Итальянка, снимающая
виноград). Уменьшенный вариант-повторение
картины 1827, хранящейся в ГРМ. 1831 - 13
Итальянское утро. 1823 - 6
Нарцисс, смотрящий в воду. 1819-5
Нашествие Гензериха на Рим. Эскиз. 1836 - 12
Осада Пскова польским королем Стефаном
Баторием в 1581 году - 33
Пейзаж на острове Мадейра. 1850 - 46
Первое свидание («Вода уж через бежит»).
1823-1827-7
Пилигримы в дверях Латеранской базилики. 1825 - 8
Портрет А.А. Абазо - 35
Портрет А.Б. Бакуниной. 1835 - 25
Портрет А.М. Горностаева. 1834 - 37
Портрет архитектора и художника Александра
Брюллова. 1841 -43
Портрет архитектора М.О. Лопыревского.
1836 (?) - 40
Портрет архитектора К.А. Тона. 1820-е - 19
Портрет баронессы И.И. Клодт - 28
Портрет баснописца Ивана Александровича
Крылова. 1839 - 34
Портрет великой княгини Елены Павловны
с дочерью Марией. 1830 - 23
Портрет великой княгини Елены Павловны,
жены великого князя Михаила Павловича.
1829-1830-19
Портрет Владимира Корнилова на борту
брига «Фемистокп». 1835 - 27
Портрет Г.Г. Гагарина - 26
Портрет генерал-адъютанта графа Василия
Алексеевича Перовского. 1837 - 42
Портрет графа Алексея Константиновича Толстого.
1836-22
Портрет графа Алексея Петровского - писателя
Антония Погорельского. 1836 - 31
Портрет графа В.А. Мусина-Пушкина. 1830-е - 19
Портрет графини Ольги Ивановны
Орловой-Давыдовой с дочерью
Наталией Владимировной. 1834 - 32
Портрет графини Ольги Павловны Ферзен - 35
Портрет графини Ольги Павловны Ферзен
на ослике. 1835 - 16
Портрет графини Юлии Павловны Самойловой
с воспитанницей и арапкой. 1832-1834 - 15
Портрет графини Юлии Павловны Самойловой,
удаляющейся с бала с приемной дочерью
Амацилией Пачини. 1839-1840 - 24
Портрет Григория и Варвары Олениных. 1827 - 16
Портрет детей Волконских с арапом. 1843 - 15
Портрет Джульетты Титтони в виде Жанны д' Арк.
1851-1852-46
Портрет Доменико Марини (Игрок в мяч). 1829 - 8
Портрет Е.П. Салтыковой. 1834 - 27
Портрет Е.С. Семеновой. 1836 - 30
Портрет Евгения и Эмилии Мюссар (Всадники)
1849-43
Портрет К.И. Яниша. 1841 - 43
Портрет княгини А.А. Багратион. 1849 - 40
Портрет княгини Е.П. Салтыковой. 1841 - 39
Портрет князя А.Н. Голицына. 1840 - 41
Портрет князя М.А. Оболенского
1840-1846-43
Портрет Марии Ардальоновны Кикиной - 30
Портрет Марии Бек с дочерью Марией. 1840 - 36
Портрет Марии Ивановны Алексеевой.
1837-1840-35
Портрет Микеланджело Ланчи. 1851 - 40
Портрет мужчины из семьи Титтони. 1832 - 25
Портрет Н.В. Кукольника. 1836 - 38
Портрет Н.Ф. Здекаура - 22
Портрет О.М. Мохначевой - 33
Портрет Павла Ивановича Кривцова. 1844 - 38
Портрет Поссо ди Борго. 1834 - 19
Портрет певицы Фонни Персиан-Такинарди в роли
Амины в опере Беллини Сомнамбула. 1834 - 30
Портрет писателя Александра Струговщикова
1840-28
Портрет писателя Джузеппе Капечелатро - 37
Портрет С.Г. Лохонина. 1841 - 37
Портрет сестер Александры и Ольги Шишмаревых.
1839-	29
Портрет скульптора Ивана Витали 1836-1837 - 35
Портрет статс-секретаря Петра Андреевича
Кикина - 30
Портрет У.М. Смирновой. Конец 1830-х - 18
Последний день Помпеи. 1833 - 20-21
Руины в парке. 1820-е - 11
Святой Иероним (?). Маска М.И. Глинки.
Голова М.И. Глинки в профиль - 44
Смерть Инессы де Кастро. 1834 - 27
Сон молодой девушки перед рассветом
1830-1833- 12
Спящая Юнона и парка с младенцем Геркулесом
(Происхождение Млечного Пути) - 7
У Богородицкого дуба. 1835 - 17
Храм Аполлона Эпикурейского в Фигалии
1835-9
Христос во славе с атрибутами страданий
1840-	е-44
Явление Божие Аврааму у дуба мамврийского
в виде трех ангелов. 1821 - 7

Брюллов
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

if
*■ ч
Мастера живописи
• Абакумов
• Горский
• Левицкий
• Полотнов
* Тициан
• Айвазовский
• Грабарь
• Лейтон
• Похитонов
* Ткачевы
• Айец
• Грицай А.
• Леонардо да Винчи
• Присекин Н.
• Толстой Ф.
• Алексеев Ф.
• Давид
• Лимбурги
• Путнин
* Тропинин
• Альма-Тадема
• Дали
• Лоррен
• Рафаэль
• Тулуз-Лотрек
• Арсенюк
• Данилевский
• Лукьянов
• Ревелиоти
• Уотерхауз
• Батони
• Дега
• Макаров
• Рембрандт
• Утамаро
• Белюкин А.
• Делакруа
* Маковский В.
• Ремнёв
• Федоров А.
• Белюкин Д.
• Демаков
• Максимов
• Ренуар
• Федотов
• Бёклин
• Джотто
• Маланенков
• Репин
• Филонов
• Богаевский
• Дмитриевский
• Малеев
• Рерих
• Фрагонар
• Богданов-Бельский
* Добужинский
• Мане
• Роза
• Фридрих
• Больдин и
•Доре
• Машков И.Г.
• Ромадин М.
• Хант
• Борисов-Мусатов
• Дуччо
• Менгс
• Ромадин Н.
• Хасьянова
• Боровиковский
• Евтушенко
• Мещерский
• Ромашко
•Хирос
ИГЭ
• Босх
• Жилинский
• Микеланджело
• Рубенс
• Хокусай
• Боттичелли
• Жуковский С.
• Мирошник
• Рылов
• Чайников
• Бритов
• Зарянко
• Модильяни
• Рябушкин
• Чернецовы
• Бродский
• Зверьков
• Моне
• Саврасов
• Чернышева
* Брюллов
* Иванов А.
• Моризо
• Салахов
• Чёрный
• Бугро
• Иванов В.
* Мурильо
• Самокиш
• Шагал
• Буше
• Каменев
• Неврев
• Самсонов А.
• Шаньков
• Ван Гог
• Караваджо
• Йеменский
• Сапунов
• Шассерио
• Ван Дейк
* Кауфман
* Нестеров
• Сверчков
• Шемя
<ин М.
• Васильев Ф.
• Кипренский
• Нестерова
• Сегантини
• Шишкин
• Васнецов А.
• Клевер
• Никонов В.
• Сезанн
• Шпицвег
• Васнецов В.
• Климт
• Новиков
• Секрет
• Штейн
• Ватто
• Корин А.
• Ольшанский
• Семирадский
• Штук
• Веласкес
• Корзухин
• Орловский
• Серебрякова
• Штыхно
• Венецианов
• Корнеев
* Осипова, Федоров В.
• Серов
• Щедр
ин
• Верещагин В.
• Коро
• Оссовский
* Сибирский В.
Сильвестр
• Виноградов
• Коровин
• Павлова,
• Сислей
• Эль Греко
• Воронов
• Крамской
Самсонов В.
• Соломаткин
• Энгр
• Врубель
• Крыжицкий
• Переяславец М.
• Соломин Н.
• Юон
•	Гавриляченко
•	Гагарин
•Ге
•	Герасимов
•	Глазунов
•	Крымов
•	Кузнецов Б.
•	Кузнецов П.
•	КуинДЖИ
•	Куликов И.
•	Перов
•	Пикассо
•	Пиросмани
•	Писсарро
•	Пластов
•	Сорокин
•	Сотсков
•	Степанов
•	Стожаров
•	Страхов
•	Гоген
•	Гойя
•	Головин
•	Курбе
•	Кустодиев
•	Левитан
•	Покидышев
•	Поленов
•	Поленова Е.
•	Стронский
•	Суриков
•	Тимм
9 Ш