в ми
fa

ив
и
ИИ
МИН

RV>FIVICT
Конст. СЛАВИН.
Кинодраматург,
лауреат Ленинской премии
ВПЕРЕД!

еловек с киноаппаратом.
Революция. Октябрь, Ле-
нин.. Маяковский и рядом
Вертов—это само вре-
мя!—сделали его фигурой
политической, романтиче-
ской. исторической. Именно
исторической. В самом прямом назначе-
нии этой роли и миссии.
Человек с киноаппаратом стал лето-
писцем новой, социалистической эры. Она
дала ему небывалое зрение, открыла
просторы нехоженых троп, одарила
крыльями любви, мужества, творчества,
вознесла до космических далей.
Создавать хронику он начал с того, что
снял массовую демонстрацию московских
рабочих в марте семнадцатого года, снял
июльские события в Петрограде, снял
штурм Зимнего защитников Октября. Ле-
нина.. Он принял мандат летописца эпохи
из рук молодой Советской республики в
тот час, когда Владимир Ильич в беседе с
А. В. Луначарским сказал, что производ-
ство фильмов, проникнутых коммунисти-
ческими идеями, отражающих советскую
действительность, надо начинать с
хроники.
Историки относят это событие на конец
февраля 1922 года. А 21 мая того же
незабываемого, необыкновенного года
увидел свет первый выпуск «Киноправ-
ды» режиссера Д. Вертова. В том
же—двадцать втором — постановлением
Государственного ученого совета Нар-
компроса был учрежден «киномузей», по-
ложивший начало кинолетописи нового,
советского мира. В двадцать втором году
X Всероссийский съезд Советов указал
нам на огромное агитационное и просве-
тительное значение кино для широких
масс населения и предложил Наркомпро-
су «принять немедленные меры к разви-
тию этого дела в духе, соответствующем
интересам культурного и политического
развития рабочих и крестьян».
В ноябре того же двадцать второго года
был выпущен документальный фильм
«Великий Октябрь»—он вышел на экра-
ны седьмого ноября, а 13 ноября на IV
конгрессе Коминтерна в Кремле состо-
ялась последняя прижизненная кино-
съемка В. И. Ленина.
В том же—двадцать втором — Влади-
мир Маяковский в своей знаменитой дек-
ларации «Кино и кино» распознал в обли-
ке обновленного революционного экрана
черты «почти миросозерцания... провод-
ника движения... рассеивателя идей...».
—рофессиональный опыт до-
кументалиста невольно за-
1 ставляет меня сопоставлять
ЧИ и сравнивать даты, факты
НИ события Как же не заме-
тить. что все эти, как и
-----------другие.немаловажные фак-
ты, относящиеся к судьбам нашего кино-
искусства. исторически пришлись на год
образования СССР. Как не напомнить,
что рождение вертовской киноправды
вознесло над миром бесстрашное знамя
образной публицистики—она отныне и
всегда должна была служить правде ре-
волюции, закаляясь, как прекрасно ска-
зал сам Дзига Вертов, «в непрерывных
документальных боях за социализм».
«Документальный бой!»
Нет, это не фраза, не красивая метафо-
ра неугомонного первопроходца, не
броская реплика на старте «киноглаза».
Это политическая, идеологическая стру-
на, нерв искусства, открывшего допод-
линно верные, живые, волнующие кино-
свидетельства действительно непрестан-
ной борьбы миллионов сердец, глаз, рук
за победу освобожденного труда за но-
вое, коммунистическое сознание, за
жизнь и процветание Союза Советских
Социалистических Республик, за прочный
мир на земле. Это «Шагай. Совет» и
«Энтузиазм». Это «Три песни о Ленине» и
вся бессмертная Кинолениниана в доку-
ментах. Это «Великий путь» и «Турксиб».
Это «День нового мира» «День войны» и
День победившей страны». Это «Дон-
Кадр из нового фильма ЦСДФ «Бригада», поставленного
молодым режиссером Ю. Татулашвили
басе», «Днепрогэс» и «Првесть о нефтяни-
ках Каспия». Это «Люди голубого огня»
и «Счастье трудных дооог». Это «Могу-
чий поток» и «235000000». Это Пер-
вая весна» и «Голодная степь». Это «К
далекой гавани» и «Пылающий конти-
нент». Это «Катюша» и «След души».
«Иван Гудов» и «Михаил Довжик». Это
«Люди земли и неба», «Память», «Обык-
новенный фашизм». «Вечное движение»
«Повесть о коммунисте»... Это эпохаль-
ная кинолетопись войны и послевоенного
возрождения. Это летопись наших косми-
ческих стартов и такой грандиозной
стройки века, как БАМ.
Это и публицистический киноатлас
жизни, труда и строительства республик
СССР При всех издержках обзорно
видового, подчас одностороннего иллю-
стративного показа некоторых явлений
нашей действительности он оставил неза
бываемые страницы борьбы, мечтаний
чаяний, побед целых поколений совет
ских людей, на долю которых выпало
трудное счастье созидать, открывать но-
вое, неведомое, непроторенное в своем
социалистическом Отечестве, защища’1
его от врага, поднимать из руин войны
Когда-то Дзига Вертов гордо ска-
зал: «Киноправда'» Это был призыь.
идея, вызов, окрыленный революцион-
ным пафосом и новаторством нового ми-
ра—страстная, бескомпромиссная убеж
денность в правоте ленинского дела,
безгоаничная веса в его торжество
Киноправда. :
Необходимо усвоить ту бесспорну
истину,— указывал В. И. Ленин — чтс
марксист должен учитывать живую
жизнь, точные факты действительности
Это относится не только к политика!
историкам, экономистам. Слова Ильича
имеют прямое отношение к «докумен
тальным битвам» за нового человека, за
мир, за социальный прогресс.
Мы часто говорим: «сражающаяся ка-
мера», «воюющий кинодокумент» имея в
виду, по всей вероятности, каждый раз
новое—наше, советское выношенное
выстраданное утверждение правды бегу-
щего дня. Правды вечно живой и грозной
стихии жизни во имя самой жизни, ради ее
лучших надежд, высоких свершений,
светлых идеалов. Сражающаяся камера,
рвущаяся из одного боя в Другой, если
хотите, синоним партийного, истинно
творческого, созидательного вторжения в
жизнь человека с киноаппаратом. Его
неравнодушного взгляда не столько на
оболочку события, факта, сколько на их
социальную остроту и выразительность.
Это поиск, не побоюсь этого слова, особо
феноменальной подлинности, ради ко-
торой нередко приходится идти на риск,
на жертвы, на смерть. И на подвиг... Да, и
на подвиг! Когда человек с кинокамерой
поднимался на леса Шатуры, проходил
фундамент Кузнецкстроя. вгрызался в
донецкий пласт, вползал в горящий сол-
датский окоп, снимал руины Днепрогэса,
продирался сквозь джунгли Вьетнама,
был с теми, кто шел на бой, а значит, на
смертельный риск, а значит, на подвиг.
ойна— Великая Отечествен-
ная, народная—показала это
с необыкновенной силой. Вот
некоторые документальные
свидетельства, извлечения
из деловых бумаг, прика-
зов, донесений, хроникерских
фронтовых блокнотов, писем с фронта.
«Тело смертельно раненного Владими-
ра Сущинского вынес с места гибели
фронтовой оператор 1-го Украинского
фронта Арабов Маматкул. Вместе с ним
был еще один оператор из Ленингра-
да—фамилию не помню...*»
Из решения Государственной экзаме-
национной комиссии ВГИКа от 19 де-
кабря 1942 года.
Дипломнику операторского факульте-
та Н П. Номофилову за работу ^Фронто-
вой сюжет в кинохронике*» посмертно
присвоить диплом с отличием*».
Посмертно. Николай Номофилов защи-
тил диплом собственной жизнью. Он пал с
кинокамерой на войне. .
Из характеристики.
-...А. А. Крылов прошел боевой путь от
Москвы до Кенигсберга. Типичный опера-
тор-пехотинец. Дважды был тяжело ра-
нен последний раз—за месяц до оконча-
ния войны. На его пути редчайший даже
для военного кинохроникера эпизод. Кры-
лов пленил немца. У того была граната, а
у Крылова—кинокамера... Крылов на-
гражден двумя боевыми орденами
Красного Знамени*»
Из письма кинооператора.
«... Очень грустно—ачера серьезно ра-
нило нашего оператора Малика Каюмова.
Очень его жаль, ведь зто второй раз он
попадает в госпиталь. Он еще очень слаб,
потерял много крови... Его под жестоким
автоматным огнем вынес со своей аппара-
турой товарищ.. »
Можно продолжать и продолжать эту
летопись мужества, о которой зритель
скорее всего мало осведомлен. Но имен-
но в ней кроются истоки поиска едва ли
не главного качества советской кинодо-
кументалистики—поиска героического.
И не только на войне.
«...Есть героизм момента,—пишет
Л. И. Брежнев в книге «Целина».— Есть
героизм тяжелых периодов в жизни всего
народа—примером может служить вой-
на. И есть героизм будней, когда созна-
тельно и добровольно люди обрекают
себя на тяготы, зная, что в другом месте
их могло и не быть...»
еловек с кинокамерой подни-
мался на леса послевоенной
стройки с чувством бесконеч-
ного энтузиазма, величайшей
энергии и воистину солнечно-
го оптимизма, хотя только что
отгремела такая война и дей-
ствительность предъявила людям жесто-
чайший счет утрат, невзгод, пепелищ,
могил... Но всмотритесь в другие кад-
ры-кадры кинолетописи нашей мирной
стройки двадцатых годов. Посмотрите
фильмы, очерки, киножурналы первых
послереволюционных лет.. Молодая Рес-
публика Советов только-только вставала
из развалин гражданской войны пережи-
вала небывалые, нечеловеческие трудно-
сти. испытания—голод, разруху, беспри-
зорщину. безработицу, нэп— а кинокаме-
ра хроникера как никогда жизнервдостна.
поэтична, вдохновенна мажорна—она
торопит, подстегивает время—совсем
как Маяковский: «Время, вперед* Вперед,
время!»,—в названиях фильмов то и дело
мелькают слова «энтузиазм», «симфо-
ния», «песня», «марш», «великий», «под-
виг», «победа»... «победа».. «победа»!..
Стиль и традиция советской кинопубли-
цистики склвдывались под воздействием
революционных преобразований в стране
победившего Октября, победы советского
народа в Великой Отечественной войне, и
героизм будней представал с экрана опо-
этизированно—как всеобщее неодоли-
мое движение к новой жизни, к пере-
устройству земли, экономики, человека.
Чего бы зто ни стоило!.. Отсюда стремле-
ние к масштабам, к слепящим, контра-
стным тонам, к эпосу, панораме, поэме,
сказу...
На опыте двух киноциклов—«Великая
Отечественная» и «Всего дороже», в ко-
торых его создатели сделали попытку
оформить действительно существующее
в исторической кинолетописи наших
достижений, нашей, как сказал поэт,
««красоты и силы» в стилистике советско-
го документального эпоса — мы еще раз
убедились, как плодотворна, как до-
ходчива и эффективна эта публицистиче-
ская манера, рожденная самой револю-
цией, Октябрем, великой социалистиче-
ской стройкой, победой над фашизмом и
послевоенным восстановлением. Лучшее
подтверждение тому—многомиллионная
аудитория зрителей этих лент у нас и за
рубежом. Аудитория, которая не иссякает
и по сей день.
Соединение и контрапункт масшта-
бов—частного и общего—обостряют ху-
дожественную выразительность эмоци-
ональность документального материала.
Рождается нечто объемное—свободное,
широкое, многогранное. И в то же вре-
мя—личностное. Кстати, как раз в США
«Неизвестную войну» (так там называ-
лась «Великая Отечественная») впервые
нарекли эпопеей, указав, что это мас-
штабный рассказ о самоотверженности, о
героизме советских людей и о бедствиях,
выпавших на их долю. «Хотя тень смер-
ти,—отмечал один обозреватель,—все
время присутствует на экране,—это и
дань мужеству. Именно на этой необъят-
ной, суровой земле были похоронены
мечты Гитлера о господстве над Россией,
как это случилось с Наполеоном за 130
лет до того. И если бы Гитлер не увяз там,
в России, никто не знает, как изменился
бы ход мировой истории...»
Вот ведь как. И где сказано! Подобное
суждение дорогого стоит... А говорю я об
этом еще и потому, что наша документа-
листика, сражаясь за правду истории,
ведет бой за честь и достоинство народов
мира там, где они отстаивают свое право
на жизнь и свободу, где рвутся оковы
колониального рабства и иностранной за-
висимости, где в жарких классовых схват-
ках, в яростных битвах с империализмом,
милитаризмом, неофашизмом встает заря
нового дня человечества. И человек с
кинокамерой—рядом с бойцами свободы
или на грудь впереди— иначе как снять
пицо... И в мирное время за тысячи
километров от родной Советской страны,
падает, сраженный предательской пулей,
талантливый наш и бесстрашный хрони-
кер Константин Ряшенцев...
Когда я пишу: «человек с кинокаме-
рой»,—я, разумеется, имею в виду не
только оператора, снимающего то или
другое событие. Я вижу сплав жизни и
поэзии, хроники и публицистики, труда и
искусства. Я слышу биение сердца, отдан-
ного одной великой цели. У нас—комму-
нистов—великая цель!
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА ИЗДАТЕЛЬСТВО ПРАВДА-
В НОМЕРЕ:
2
Юному поколению.
К годовщине постановления
ЦК КПСС «Об улучшении
производства и показа
кинофильмов для детей
и подростков».
Рецензии на фильмы
"Надежда и опора»,
"Красные колокола»
(фильм первый—
"Мексика в огне»),
"Вот вернется папа...»,
"Трудная должность быть
революционером»,
"ЙО-ХО-ХО»-
Размышлвния
члена-корреспондента АН СССР
Г. Иввницкого о новых
научно-популярных лентах.
Песни крылвтой
судьбы. В
творческой
мастерской у ♦
Никиты
Богословского.
"Шаги Советов» —
книга-альбом.
На первой странице обложки — кинорежиссер
Сергеи БОНДАРЧУК, американская актриса Сидни РОМ и итальянский
актер Франко НЕРО во время съемок фильма "Красные колокола»
Фото В. Плотникова
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора), А. В. БАТАЛОВ,
Е. В. БАУМАН, Ф. Ф. БЕЛОВ, Н. В. БОГОСЛОВСКИЙ,
Е. С. ГРОМОВ, Ю А. ЗАРУБИН (ответственный секретарь),
Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, Т. О. ОКЕЕВ,
Б. В. ПАВЛЕНОК, С. И. РОСТОЦКИЙ, Г. Л. РОШАЛЬ,
Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ, О. С. ТЕСЛЕР (главный
художник), В. П. ТРОШКИН, В. И. ЮСОВ
Художественный редактор Н. С. Кроль
Оформление Г. А. Петрова
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: 125319. Москва А-319.
ул. Часовая 5-6- Телефон редакции: 152-88-21
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция не высылает.
Рукописи, рисунки и фотоснимки не возвращаются и не рецензируются.
№ 21 (621)—1982 г. Сдано в набор 17.09.82. Подписано к печати 27.09.82. А 08339.
Формат 70x1 Об1/.. Глубокая печать. Усл. печ. л. 3,5. Уч.-изд. л. 6.5. Усл. кр.-отт. 14.7.
Тираж 1900000 экз. Изд. № 2506. Заказ № 3188.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции типография газеты «Правда»
имени В. И. Ленина. 125865. ГСП, Москва. А-137. ул. «Правды»’, 24.
© Издательство «Правда». «Советский экран», 1982 г.
Сделать первый шаг.
Дебютанты на съемочных
площадках.
"Детское время войны».
Отрывок из сценария
Б. Мансурова.
Владлен Бирюков —
актер кинематографический.
Лариса Халафова: начало пути.
16
В главной роли Франко Неро.
18
«Задачи высоки и благородны».
Радж Капур
о Ташкентских фестивалях.
20
Читателям отвечают Юрий
Соломин, Евгения Симонове,
Сергей Проханов.
НА СЪЕМОЧНЫХ
ПЛОЩАДКАХ.
НОВЫЕ ФИЛЬМЫ
ДЛЯ ДЕТЕЙ И ПОДРОСТКОВ
«Детский мир»
В тишине за окном медленно падал снег на маленькой
искусственной елочке неярко мерцали огоньки... Раздал-
ся один удар часов, второй, третий
И в комнате начали происходить чудеса. Павлик
увидел как растворилась стена комнаты, а затем одна
из мерцавших на небе звезд стремительно приблизилась
превратилась в цепочку из семи маленьких гномов .
Это один из начальных эпизодов картины «Детский
мир» которую снял на «Мосфильме» режиссер Валерий
Кремнев.
Вот что он рассказал:
— Мне всегда нравились люди добрые, что впрочем
естественно. В сценарии Риммы Беляковской рассказана
история одного из них — Михаила Ивановича. В этой роли
выступает Донатас Банионис Наталья Гундарева играет
мать юного героя ленты Павлика. Фильм наш о взаимоот-
ношениях взрослых и детей о тех. кто щедр на душевное
тепло. И еще — мы стремимся показать на экране маль-
чика. со всей силой непосредственности верящего в
добро Нам дорог наш маленький герой ..
Оператор Э Караваев, художник Д Виницкий. компо-
зитор Ю. Саульский
БЫТЬ С ВЕКО
Владимир ГРАММАТИКОВ.
Кинорежиссер, секретарь Правления
Союза кинематографистов СССР
Со дня принятия постановления ЦК КПСС
<Об улучшении производства и показа
кинофильмов для детей и подростков»
прошел год. Для всех мастеров экрана,
адресующих свои произведения юным зри-
телям, это был период напряженных твор-
ческих поисков, большой организационной работы. О
том. как наиболее успешно решать задачи выдвинутые
в партийном документе, кинематографисты говорили в
печати, на семинарах, на собраниях в коллективах
творческих работников студий Этой теме были посвя-
щены расширенное заседание секретариата Союза
кинематографистов СССР, коллегии Госкино СССР,
специальный пленум Всесоюзной комиссии детского
кино.
Постановление ЦК КПСС значительно активизиро-
вало деятельность мастеров детского кино, вдохнуло
новую жизнь в эту область экранного искусства, при-
влекло к затронутым проблемам самое пристальное,
самое заинтересованное внимание партийных, государ-
ственных. общественных и творческих организаций А
это. на мой взгляд, и есть залог будущих наших успехов,
основательный их фундамент
Тот факт, что важнейший этот документ был
опубликован в дни празднования годовщины Великой
Октябрьской социалистической революции, а первый
юбилей постановления пришелся на год 60-летия Со-
ветского государства, кажется мне особенно знамена-
тельным. Он как бы еще раз свидетельствует о том. что
забота о детях нашей страны—забота государствен-
ная. часть общенародного дела, одно из глйвных
направлений политико-воспитательной, идеологиче-
ской работы партии, что кинематографу для детей и
подростков поручена здесь почетная ответственная
задача—он признан действенным фактором воспита-
ния нового поколения советских людей
Не раз уже отмечалось, что познание ребенком
окружающего мира, а нередко и первое его соприкосно-
вение с искусством начинается с фильма—искусства
зрелищного. Каким же надо обладать тактом, душев-
ным теплом, особой грамотностью, сознанием своего
долга тем. кто решился посвятить себя детскому
кинематографу, поистине ставшему в наши дни окном в
большой мир для миллионов мальчишек и девчонок!
Вот почему мне кажется особенно важным сегодня
целенаправленный, тщательный отбор творческих кад-
ров, методологически продуманная, научно обоснован-
ная, регулярная подготовка специалистов, существен-
ное повышение престижа, профессионального «ценза»
режиссеров детского кино
Многое в этом направлении сделано, но еще больше
предстоит сделать На Высших курсах сценаристов и
режиссеров Госкино СССР в этом году проведен
В центре нового фильма режиссера
Динары Асановой «Пацаны» («Лен-
фильм»)— взаимоотношения воспита-
теля и подростков, которых принято
считать трудными- В рассказе о событи-
ях. случившихся в то лето в спортивно-
трудовом лагере, основное место отве-
дено главному герою, воспитателю Ан-
тонову, умеющему подобрать ключик к
сердцам своих подопечных
Рассказывает постановщик картины:
— В этой работе мне хотелось еще
раз напомнить о том. что каждому необ-
ходим товарищ, которому доверяешь, с
которым делишься сокровенным. Ведь,
как известно, находясь в постоянном
контакте друг с другом, мы так или
иначе друг друга воспитываем. Наш
фильм в равной степени обращен и к
детям и к взрослым.
Фильм снят по сценарию Юрия Клепи-
кова. Оператор Юрий Векслер, худож-
ники Владимир Светозаров и Наталья
Васильева, композитор Виктор Кисин. В
картине заняты актеры Валерий При-
емыхов. Лидия Федосеева-Шукшина.
Елена Соловей, Евгений Никитин и Ека-
терина Васильева.
специальный набор на отделение постановщиков дет-
ского фильма Вместе с А. Миттой и С Соловьевым я
выполняю несколько необычную для себя -миссию”
руководителя курса Во время конкурсных экзаменов
мы старались прежде всего понять и почувствовать в
абитуриентах убежденность в правильности избранного
пути, любовь и уважение к детям, умение общаться с
ними в их. так сказать, -системе координат» (а это. ох,
как не просто!), наконец, тот запас душевного тепла,
идей, мыслей, которыми будущие режиссеры мечтаю^
поделиться с аудиторией Качества эти—особый дар
без которого, на мой взгляд, немыслима работа в
детском кинематографе
Вообще режиссура—профессия, осваивать кото-
рую приходится всю жизнь. В этом ее секрет, тяжкий
труд и огромная творческая радость. Дисквалификация
наступает от успокоенности—скороспелой убежденно-
сти в том. что все законы изучены, все правила
постигнуты, все загадки отгаданы. Не может быть двух
одинаковых фильмов—каждый ставит перед художни-
ком новые задачи, ждет от него новых решений Это в
особенности касается детского кино—тут мы имеем
дело с необыкновенно заинтересованной, требователь-
ной, духовно динамичной аудиторией, сменяющейся к
тому же. как утверждают специалисты, каждые три
года Стремление быть с веком наравне, чуткость,
зоркость, наблюдательность художника, понимание им
динамики возрастных изменений, уважение к юному
зрителю—вот что. пожалуй, я поставил бы на одно из
первых мест в длинном перечне требований, предъяв-
ляемых сегодня режиссеру детского фильма.
Работая над студенческим этюдом по рассказу А. П
Чехова «Злой мальчик» а затем над дипломным
фильмом ««Тайфун «Фас» и в особенности над своей
первой самостоятельной картиной «Усатый нянь», я
постепенно, исподволь постигал простую истину, что
так называемая органичность юных исполнителей, а
главное, увлекательность фильма для зрителей зави-
сят во многом от способности режиссера заставить
забыть маленьких актеров о кинокамере, а зрите-
лей—о кинозале и создать для тех и для Других
интересную, незнакомую и очень занимательную игру.
А для игры нужны, в свою очередь, игровые обсто-
ятельства. условия и правила—нужен сценарий, где
все это было бы предусмотрено изначально. Вот мы и
коснулись важнейшей, я даже сказал бы, основопола-
гающей. проблемы детского кино—драматургии Ей
заслуженно уделено пристальное внимание в постанов-
лении партии Решению этой проблемы посвящен це-
лый ряд мероприятий Госкино СССР и Союза кинема-
тографистов СССР—в частности, проведение всесоюз-
ного конкурса на лучший сценарий фильма для детей и
подростков, подготовка творческих семинаров по воп-
росам драматургии, осуществление системы госзаказов
на сценарии и фильмы, привлечение для сотрудниче-
| ства в детском кино ведущих писателей, драматургов и
журналистов. Помогают нам и деловые, конкретные
публикации по этой проблеме в периодической печати
«Чужая пятерка»
Тайлок (по-узбекски—верблюжонок)—так прозвали мальчика Сай-
фи Алликулова, главного героя фильма «Чужая пятерка» Над этой
картиной на студии «Узбекфильм» работает режиссер Г. Бзаров. Сцена-
рий по повести Фархада Мусаджанова написала драматург В. Малинов-
ская.
— Наш герой не блещет школьными успехами.— рассказывает поста-
новщик — Однажды он незаслуженно получил пятерку за сочине-
ние— кто-то перепутал тетради—и скрыл это. Но совесть замучила
паренька, рн стал добиваться того, чтобы получить пятерку по праву .
Уверен, что ответственность за свои поступки надо воспитывать в людях
с малолетства. Эту мысль мы и отстаиваем своим фильмом.
Оператоо Д. Абдуллаев, художник Е. Пушим композитор Р Вильда-
нов.
НАРАВНЕ
Мне хотелось бы напомнить сегодня о необходимом
и, к сожалению все еще недостаточном пока уровне
откровенности разговора нашего кино с юной аудито-
рией. Не замыкаемся ли мы порой в рамках проблема-
тики, которая касается лишь одной стороны многооб-
разных жизненных явлений? Не ограничиваем ли поле
своего кинематографического исследования? Не торо-
пимся ли в иных случаях вместо знака вопроса поста-
вить знак восклицания и, таким образом, не приучаем
ли юного зрителя к непременной сахарной благополуч-
ности и в жизни и на экране? Не умиляемся ли милым
детским причудам и шалостям там. где нужен требова-
тельный, серьезный, без скидок на возраст диалог с
подростком?
Думается, еще на стадии сценария, в самом замыс-
ле будущего произведения, необходимо смелей обра-
щаться к сложным жизненным явлениям, глубоким
проблемам.
Мне думается, что не всегда решительно обращает-
ся наше кино к такой важной, животрепещущей и,
пожалуй, неисчерпаемой теме, как «трудовое воспита-
ние» ’ Как несмело и все еще не очень ловко пытаемся
мы «оживить» этот на первый взгляд скучный и
стертый термин яркими красками подлинного искус-
ства! Высота нравственности, гражданская состоятель-
ность современного человека поверяются не только
его способностью противостоять явным проявлениям
зла, подлости и лжи. Критерий совести еще и в честном
отношении к порученному тебе делу—в моральной
невозможности сделать его плохо, некачественно, спу-
стя рукава. Стыдно совершать некрасивые неэтичные
поступки. А надо постоянно воспитывать еще и стыд за
плохую работу, плохую учебу, плохое отношение к
своим прямым, каждодневным обязанностям.
Святое для каждого из нас понятие—Родина.
Чувство патриотизма начинается, казалось бы, с мало-
го и с малых лет воспитывается. Об этом никак нельзя
забывать и нам, кинематографистам. Все еще явно не
хватает—и качественно и количественно—фильмов,
доходчиво и ярко рассказывающих юным о замечатель-
ных людях нашей страны, о незабываемых страницах
ее истории и о многом прекрасном, что рождается на
наших глазах сегодня, ежедневно, в животворной
атмосфере социалистического созидания.
Воспитывать истинных патриотов—значит воспи-
тывать интернационалистов. Научить молодое поколе-
ние воспринимать трудности и успехи людей, которые
посвятили себя борьбе за социальную справедливость,
мир и счастье на земле, где бы это ни происходило, как
собственную душевную боль и радость—прямая обя-
занность мастеров кино, их долг перед вступающей в
самостоятельную жизнь сменой, перед будущим нашей
планеты.
Довольно часто героями наших фильмов становятся
так называемые «трудные» ребята. Этому можно найти
свои объяснения. А нетрудные, которых большинство?
Не обделяем ли мы их кинематографическим внимани-
ем? Все ли так просто и легко у них? Тут проблемы не
лежат, что называется, на поверхности, и решение их
требует куда больше сил и энергии, умения и выдер-
жки, чем постройка сюжета и фильма на «остром»
материале... Уверен, что плацдарм для исследований
здесь имеется. Это и духовный инфантилизм, и прояв-
ления морального потребительства, и ростки мещан-
ской психологии у некоторой части наших «благополуч-
ных» ребят.
Весьма показательна, к примеру, обширная почта
фильма «Все наоборот», поставленного мною в соав-
торстве с В. Фетисовым по сценарию П Лунгина. В
картине этой мы попытались исследовать ситуацию,
несколько непривычную для юных зрителей,—когда
первое юношеское увлечение, впопыхах обозначенное
словом «любовь»», как раз любовью-то и не стало.
Наоборот, оно сильно напоминало эдакую подростко-
вую браваду своим правом на чувство. А ведь такая
бравада может обернуться и горьким разочарованием,
и несчастьем, и разрушенной семьей, так же впопыхах
организованной сразу же после выпускного бала. Мно-
гие письма свидетельствуют, что фильм затронул,
заставил задуматься, помог юным зрителям разобрать-
ся в своих личных проблемах, многое понять по-новому.
Случались, правда, и письма иного рода. Их авторы
требовали скорейшего и полного примирения наших
героев. Было и письмо с угрозой «приехать и лично
.разобраться с режиссером», если не будет придуман
«счастливый» конец.
Ожидание «счастливых» финалов само по себе не
так уж плохо. Гораздо хуже, когда оно оказывается
проявлением неготовности подростка к трудной работе
души, его нежелания знать что-либо горькое, печаль-
ное, требующее сердечного беспокойства.
Для наших размышлений в фильме «Все наоборот»
мы выбрали жанр бытового водевиля—с песнями,
эксцентрикой, комедийными ситуациями. Представля-
лось важным изложить свою позицию легко, просто,
зрелищно. Чтобы зритель увлекся, досмотрел и дослу-
шал бы нас до конца.
Думается, что проблема жанрового разнообра-
зия—я бы даже сказал жанровой привлекательно-
сти—одна из серьезнейших в кино для детей и подро-
стков. Все еще дефицитен жанр сказки, столь любимой
малышами, редки научно-фантастические, историче-
ские фильмы. Хочется надеяться, что моя новая
работа—музыкальная драма «Звезда и смерть Хоаки-
на Мурьетты». съемки которой недавно завершены на
Центральной киностудии детских и юношеских филь-
мов имени М. Горького хотя бы отчасти восполнит
недостаток картин музыкальных. Прекрасная музыка
композитора А. Рыбникова, стихи П. Грушко на мой
взгляд, интересные исполнители главных ролей, уча-
стие в картине популярных групп «Рок-ателье», «Интег-
рал» и «Араке»—все это, надеюсь, привлечет внима-
ние юных зрителей.
Словом, проблем и неосвоенных тематических пла-
стов у нас множество. Важно только начать. Вернее, не
останавливаться..
«Талисман»
Фильм «Талисман»—первая полнометражная лента
режиссера Ара Габриеляна, которую он снимает, на
Центральной киностудии детских и юношеских фильмов
имени М. Горького.
Сашу Дюкина, героя нового фильма, мама когда-то в
шутку прозвала «талисманом». А многие всерьез повери-
ли этому. Что случилось дальше, зрители узнают, по-
смотрев картину.
Над фильмом работают оператор Петр Катаев, худож-
ник Ной Сендеров, композитор Ян Френкель и актеры
Людмила Максакова. Наталья Варлвй, Лидия Федосе-
ева-Шукшина, Армен Джигарханян и Спартак Мишулин.
Главную роль исполняет московский школьник Денис
Чурмантеев.
Сценарий Виктории Токаревой.
«Мужское воспитание»
...Он рос в тепличных условиях, этот девятилетний
парнишка, впервые приехавший вместе с отцом-чабаном
на пастбище. А пустыня, где оказался летом Чаман,—не
знакомый сад перед домом. Те каникулы, что проведет
мальчик с отцом и дедом, станут для него настоящей
школой воспитания.
Картину «Мужское воспитание» поставили на киносту-
дии «Туркменфильм» режиссеры У. Сапаров и Я Сеидов.
Сценарий написали У. Сапаров и Ч. Япан.
— Нам хотелось рассказать зрителям о постепенном
взрослении мальчугана, об открытии им доселе неведо-
мого мира Фильм во многом обращен к тем родителям,
которые излишне балуют своих чад, боятся расширить
границы самостоятельности детей А это в конечном
счете приводит к негативным результатам.— говорит
У. Сапаров.— Ведь если в детстве не приобретешь нуж-
ных нравственных качеств, в зрелом возрасте навер-
стёггь упущепное иуда сложнее.
Оператор Нурягды Шамухамедов, художник Гусейн
Гусейнов, композитор Нуры Халмамедов. В фильме
снимались А. Довлетов, школьник Б. Курбандурдыев и
другие.
«4:0 в пользу Танечки»
В 5-й «б» пришла новая классная руково-
дительница—совсем еще молоденькая
учительница Татьяна Ивановна, или просто
Танечка. Ее ученики, сговорившись между
собой, устраивают новенькой «экзамен»:
срывая урок, пытаются проверить ее педа-
гогические способности, симулируя бо-
лезнь, сделать вывод о ее чуткости и
доброте, а распустив слух о подписке на
собрание сочинений А. П. Чехова, выяснить,
любит ли она литературу... Как справится с
этими испытаниями героиня? Ответ содер-
жится в самом названии лирической коме-
дии «4 : О в пользу Танечки», съемки
которой завершает на Одесской кино-
студии режиссер Р. Василевский по сцена-
рию М. Дымова. В главной роли выпуск-
ница ВГИКа Наталья Флоренская, учени-
ков играют московские школьники Ни-
кита Мейтин. Даша Жаворонкова,
Женя Лившиц, Наташа Лисовицкая. Саша
Баракин и другие. Оператор В. Березов-
ский, художник В. Ефимов, композитор
В. Шаинский
3
НАДЕЖДА И ОПОРА
«МОСФИЛЬМ»
Авторы сценария
Б. Метальников, Ю. Черниченко
Режиссер-постановщик
Виталий Кольцов
Оператор-постановщик
Анатолий Николаев
Художник-постановщик
Алексей Лебедев
Композитор Б. Рычков
КРАСНЫЕ КОЛОКОЛА
Фильм первый —
МЕКСИКА В ОГНЕ
«МОСФИЛЬМ» (СССР),
«КАНОСИТЕ-2» (МЕКСИКА),
«ВИДЕС ИНТЕРНЕЙШНЛ» (ИТАЛИЯ)
Авторы сценария
Сергей Бондарчук,
Валентин Ежов
при участии
Рикардо Гарибая (Мексика),
Карлоса Ортиса Техеды (Мексика)
Антонио Сагуэры (Италия)
Режиссер-постановщик
Сергей Бондарчук
Главный оператор Вадим Юсов
Главный художник Леван Шенгелия
при участии
Франсиско Магайона (Мексика)
Джантито Буркьелларо (Италия)
Композитор
Хоакин Гутиеррес Эрас (Мексика)
ВОТ ВЕРНЕТСЯ
ПАПА...
По мотивам рассказов
X. Какабаева и Б. Аннанова
КИНОСТУДИЯ «ТУРКМЕНФИЛЬМ»
ИМЕНИ А. КАРЛИЕВА
Авторы сценария
Халмамед Какабаев.
Александр Чернов
Режиссер-постановщи к
Халмамед Какабаев
Главный оператор Овез Вельмурадов
Художник-постановщик
Селим Амангельдыев
Композитор Нуры Халмамедов
ТРУДНАЯ
ДОЛЖНОСТЬ БЫТЬ
РЕВОЛЮЦИОНЕРОМ
ЦСДФ
Сценарий Е. Яковлева
Режиссер И. Бессарабов
Оператор В. Ловков
йо-хо-хо
СТУДИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
ФИЛЬМОВ «БОЯНА»
Автор сценария Валерий Петров
Режиссер Зако Хеския
Оператор Стефан Трифонов
Художник Айсидора Зайднер
Композитор Кирил Дончев
Ю. ЧЕРЕПАНОВ
о людях
О ДОЛГЕ
СВОЕМ
Фильм «Надежда и опора» начи-
нается с щемящего зимнего пей-
зажа. Застуженное ветрами по-
ле, свежий холмик, женский портрет в
цветах. Ласковые материнские глаза
будто с затаенной болью всматривают
ся в осиротевшего взрослого и такого не
защищенного в эту минуту сына, будто
отдают ему вечно длящееся солнечное
свое тепло...
Думается, недаром фильм начинается
именно с кадров, обращенных к матери.
Николай Курков, главный герой карти-
ны, чувствует, что мать оставила его на
этой земле должником, которому наста-
ло теперь время по совести отдавать
долг родной земле. И когда товарищ
Куркова по студенческим годам, а ныне
секретарь сельского райкома партии
Андрей Фомин (А. Васильев) скажет: «Я
тебе дело предлагаю, чтобы выложить-
ся до конца и после себя след оставить.
И не где-нибудь, а у себя на роди-
не»,—то все это западет в душу Нико-
лая Куркова, уже согретую полным на-
дежды материнским взглядом...
Потому и согласится он легко. Потому
и взвАлит на себя тяжелую ношу—ста-
нет председателем колхоза (седьмым
здесь после войны!). Потому и начнет по
всем правилам науки и производства
строительство крупнейшего свиновод-
ческого комплекса, домов со всеми
удобствами для специалистов. Возьмет
стройку без фондового обеспечения,
что называется, на свой страх и риск.
И через три года, когда он добьется
своего, заживут люди зажиточно, по-
явятся и асфальт на сельских улицах, и
отличные дома с газом и ваннами, и уже
не из колхоза, а в колхоз, к нему, к
Куркову, будут стремиться люди. В раз-
говоре с руководителем своей диссер-
тации вспомнит председатель тот день,
когда сидел он у могилы матери и думал
о родной земле, о людях, что живут
здесь, о ррпге своем.
л"~° КРАСНЫЕ КОЛОКОЛА
®Есть фильмы, которые вызывают
неподдельный интерес еще до
премьеры. Их ждут, предвкушая
радость встречи с подлинным искус-
ством. Сразу	оговоримся—лента
Красные колокола» (фильм пер-
вый— «Мексика в огне») оправдала
надежды.
Новую работу Сергея Федоровича
Бондарчука я смотрел вместе с сотнями
других зрителей на Международном
кинофестивале в Карловых Варах, где
она представляла кинематограф Мекси-
ки Был я в зале фестиваля и в те
торжественные минуты, когда Герою
Социалистического Труда, народному
артисту СССР С. Бондарчуку и мекси-
канским мастерам кино вручали высший
приз фестиваля—Хрустальный Глобус.
Глава мексиканской делегации на
этом фестивале — генеральный дирек-
тор радио, телевидения и кинематогра-
фии Мексики Маргарита Лопес Пор-
тильо, говорила о том, что картина
«Мексика в огне» стала выдающимся
событием в культурной жизни страны,
что ее демонстрируют в каждой школе,
в большинстве кинотеатров. В этом
фильме говорили мексиканские масте-
ра культуры, показана недавняя исто-
рия страны, он точен по своим гумани-
стическим целям, сделан «выдающимся
режиссером нашего воемени» (это ело-
Заседание бюро райкома партии. В центре—Фомин (А. Васильев)
и Курков (Ю. Демич)

И будет довольно суровым тот разго-
вор учителя с учеником:
— А скажите вы мне, седьмой предсе-
датель, с чего начинается сельское
хозяйство?
— Ну-у, с земли. —ответит Курков.
— Ошибаетесь, уважаемый! С хозя-
ина. Да-с! А иначе вы—арендатор, вре-
менщик, поденщик! Варвар, вооружен-
ный современной техникой'—возразит
Александр Николаевич (В. Дворжец-
кий).—Простите меня. Коленька, я по-
нимаю, что не ваша вина, но я не могу
спокойно смотреть... Чернозем копился
здесь сотнями веков, а снесет его в
море за две-три пятилетки. Я-то не
доживу. А вы? Как вы объясните это
вашим детям и внукам?..
Нет, совсем не просто быть хозяином
на земле!
Фильм интересен прежде всего обра-
зом главного героя, его неординарно-
стью. Мы видим на экране человека с
неспокойным и негладким характером,
от природы одаренного и думающего,
вооруженного научными знаниями и
*
«Красные колокола» (фильм первый—«Мексика в огне»)
профессиональной смекалкой. И образ
Николая Куркова развернут на экране
актером Юрием Демичем в движении, в
развитии, в постоянном поиске, в нелег-
ких принципиальных схватках.
И вот что следует отметить: глубокую
соотнесенность фильма «Надежда и
опора» с актуальной проблематикой
современной жизни, с теми конкретны-
ми и государственно важными вопроса-
ми, которые решает сегодня страна
воплощая в жизнь решения майского
(1982 года) Пленума ЦК КПСС и одоб-
ренной им Продовольственной програм-
мы. Надежда и опора—эти слова в
первую очередь относятся к образу
Николая Куркова. Да, именно такие
люди, умеющие мыслить по-государ-
ственному, становятся в жизни и надеж-
дой и опорой. Ибо работа для
них—главный смысл и главная радость
бытия. Курков понимает свою работу
как великий долг перед землей, как
обязанность перед людьми, среди кото-
рых живет
Именно отношение к труду есть та
4
доминанта духовного мира героя карти-
ны. которая выстраивает в некую цело-
стность все качества его характера. Он
живет с полной душевной отдачей. И
даже недостатки его суть производные
от его же достоинств. Не от чувства
вседозволенности^ лихо освобождает
Курков из милиции двух подгулявших
шоферов, а потому, что их -отсидка»
дорого обойдется хозяйству. Не ради
каких-либо корыстных целей -уводит»
он вагон пиломатериалов у своего сосе-
да. председателя колхоза Ротова
(В. Санаев), а потому, что считает: они
сегодня нужнее стройке свиноводческо-
го комплекса, который завтра покроет
планы всего района по мясозаготовкам
(а значит, и пока «обиженному» соседу
помощь будет!). Он и хитростью не
пренебрегает, посылая в Москву особо-
го •<толкача»—тетку Ульяну (Л. Соколо-
ва): кто откажет «мамаше»? Она и тон
нужный найдет и речи поведет та-
кие—про МТС. про то. как работала на
тракторе «ЧТЗ». что дрогнет, дрогнет
сердце начальства! И добьется она сво-
его—выделят колхозу по спецзаказу
необходимый электрощит для комплек-
са. Впрочем, в дальнейшем Николай
Курков будет уходить от подобных *>ме-
тодов».
Авторы фильма стремятся повести на
экране разговор о том, что же такое
современный руководитель сельскохо-
зяйственного производства. Каков он в
наши дни? В чем его нравственное
кредо? Каким его хотелось бы видеть?
Здесь именно тот случай, когда кине-
матограф идет как бы вровень с публи-
цистикой. недаром сценарий картины
написан не только известным кинодра-
матургом Б. Метальниковым, но и ярким
писателем-публицистом Ю Черниченко
знающим сельское хозяйство и жизнь
современной деревни (кстати, он ведет
на телевидении передачу «Сельский
час»). Публицистичность картины не-
сомненна. Более того, она нередко опе-
режает здесь «художественность». Нам
интереснее иногда разговоры героев, их
споры и столкновения, нежели иные
характеры (не спасают положение даже
известные актеры) или лирическая пи-
ния в сюжете—любовь Николая Курко-
ва и Раи.
Но не будем спешить с критическими
замечаниями. Нам, право же. кажется
более важным подчеркнуть другое. В
данном случае деятелям кино, взяв-
шимся за животрепещущие проблемы.
во многом приходится быть первопро-
ходцами. зачинателями нового Идет
как бы разведка боем.
Дав эмоциональный, образный зачин,
заставляющий нас подумать о многом
общечеловеческом, режиссер фильма
В. Кольцов уже через несколько минут
экранного времени изберет другую сти-
листическую манеру, приближенную к
столь легко узнаваемой реальности
чтобы исподволь начать открытие толь-
ко что заявленного характера. И разве
все они. последующие эпизоды судьбы
Николая Куркова, при всей сложности
поставленных этических впросов и от-
ветов на них. не освещены высшей
идеей морального воспитания — идеей
формирования активной жизненной по-
зиции, ответственного отношения к дол-
гу, к себе самому, к единству своего
слова и своего дела?
Было бы наивно предъявлять претен-
зии авторам фильма «Надежда и опора»
в том. что они не прибегают к поэтиче-
ской или еще какой-либо образной си-
стеме. на проявления которых столь
щедро ныне наше кино. Ясно одно они
стремятся приблизить средства изобра-
жения к самому предмету изображения.
Недаром авторы охотно привлекали к
участию в фильме жителей Обнинска.
Боровска. Жукова Сатина, тружени-
ков Кузнецовского животноводческого
комплекса. Ведь фильм—и для них и о
них! Однако и здесь тоже есть свои
принципы отбора, организации матери-
ала, типизации героев И. как показыва-
ют центральные образы Николая Курко-
ва и Андрея Фомина, обретения авторов
в художественном отношении и на этом
пути существенны'
«Надежда и опора»—явление инте-
ресное в современном нашем кино-
искусстве. Хотя, быть может, фильм и
не во всем ровно реализован Но он
позволяет говорить о самообновлении
характера реализма в кино, об изве-
стных сдвигах в исследовательской по-
зиции современного кинематографа.
Это реализм аналитического типа, рас-
крывающий сложные, противоречивые
связи характера и обстоятельств
Движение жизни беспрерывно И се-
годняшнее искусство, стремясь идти в
ногу со временем, естественно ищет
пути более активного, иногда прямого
воздействия на умы и сердца зрителей
И естественно, эта серьезнейшая зада-
ча в первую очередь решается на основ-
ном направлении нашего кино—в осво-
ении современной темы, в открытии
героев—наших современников.
ДОЛЖЕН
И БАСКАКОВА ВЕРНУТЬСЯ
Дети и война. Беззащитность пе-
ред лицом жестокости...
Сегодня, когда есть страны, где
рвутся бомбы и пылают города, когда
средства массовой информации ежед-
невно разносят по всему миру рассказы
о страданиях и гибели мирных жителей,
втянутых в кровавую орбиту войны, эта
тема приобретает особую актуальность.
Дети и война. «Трудно представить
себе более ужасное сближение проти-
воположностей. чем эти два сло-
ва».—сказал Александр Трифонович
Твардовский. О детях, переживших тя-
готы минувшей войны, сделано немало
фильмов. Сейчас к этой теме обра-
тился кинорежиссер Халмамед Кака-
баев
Небольшого туркменского городка
не достигает эхо артиллерийской кано-
нады и надсадный вой фашистских бом-
бардировщиков. Зримая примета войны
здесь—только военный госпиталь Но
ПАПА
почти из каждого дома ушел на фронт
отец, сын, брат, и их близкие живут
непрестанным тревожным ожиданием
Вот девятилетний Мердан. Он заме-
нил свою мать—почтальона. Пропахав
почти ползком снежную целину, обмо-
тав замерзшие в галошах ноги оторван-
ным куском рубашки, он доставляет
почту, чтобы разнести ее по домам
вовремя.
В любую погоду, изо дня в день,
приходит на вокзал маленькая Бахар и
ждет Терпеливый замерзший комочек
отчаяния и надежды! С тоской смотрит
она на прибывающие поезда — вдруг
приедет отец, от которого давно нет
никаких вестей.
Прибывает поезд, на платформу вы-
ходит человек на костылях, в солдат-
ской шинели. «Папа!»—кричит Бахар,
бросается к нему и тут же замирает- это
не отец. Из горестного оцепенения де-
вочку выаодят ласковые слова солдата.
ИСТОРИИ
ва Маргариты Лопес Портильо) с огром-
ным уважением к мексиканскому наро-
ду И как высшая похвала прозвучали
слова, сказанные на пресс-конфе-
ренции. устроенной мексиканскими ки-
нематографистами в Карловых Варах:
«Этот фильм создан не для развлече-
ния. а для мыслей и сердца».
Сейчас «Мексика в огне» начинает
свой путь по экранам нашей страны. И
можно быть уверенным, что путь будет
счастливым.
Фильм «Мексика в огне»—это кол-
лективная работа студий «Мосфильм»,
Каносите-2» (Мексика), Видес интер-
нейшнл» (Италия) Авторами сценария
стали Сергей Бондарчук и Валентин
Ежов при участии Рикардо Гарибая,
Карлоса Ортиса Техеды (Мексика) и
Антонио Сагуэры (Италия)
Посмотрев фильм и раз и второй, я
думал- как коротко сформулировать, о
чем он? О замечательном публицисте
Джоне Риде? О Мексике и ее истории?
Да, он и об этом, ибо главный герой
фильма—Джон Рид (его играет италь-
янский актер Франко Неро), а действие
происходит в Мексике начала XX столе-
тия Но прежде всего это киноэпопея о
народной революции, о борьбе за сча-
стье и свободу на которые имеют право
каждый народ и каждый человек.
Набатом народной памяти звучат ко-
локола. Авторы назвали их «красными»,
ибо это цвет крови, пролитой за родную
землю в борьбе, на которую поднялся
народ.
Красный цвет играет здесь особую
роль. Ведь было так. что вода в речке
близ города Куаутлы на юге Мексики
стала красной от крови тех. кто погиб во
имя возрождения родины, а по берегам
ее лежали крестьяне, взявшиеся за
оружие. Одни из них спали вечным сном,
других повалил на землю неравный,
тяжелый бой, и не ясно было, кто убит
кто жив. Ударил колокол—это кресть-
янин в белой рубахе взял в руки отполи-
рованный тысячами прикосновений ка-
нат. И начали подниматься люди, уби-
тые и спящие. Будет долго звонить
колокол и разные люди пройдут по
экрану под его мерные удары. Вырази-
тельный символ!
«По ком звонит колокол'’» — спраши-
вал известный писатель другого време-
ни и в связи с другими событиями
«Кого поднимает колокол?» Об этом
рассказывает нам «Мексика в огне».
Джон Рид скажет в финале картины.
'Через несколько лет на другой стороне
земного шара мне предстояло увидеть
участников другой революции, людей,
так похожих на этих, с такими же
патронными лентами на груди и с такой
же решимостью в глазах — завоевать
свободу!»
Так завершится этот фильм о событи-
ях. далеких от нас по времени и близких
по своему праведному смыслу.
Восставшая Мексика показана глаза-
ми Джона Рида, прибывшего на объятый
пламенем участок континента в каче-
стве корреспондента. Его слова—-о со-
бытиях великих и грозных. Франко Неро
играет своего незаурядного героя про-
стым и человечным, переживающим и
страх и порывы смелости; но всегда
очень честным и искренним. «Мексика в
огне» — это не биографический фильм.
Джон Рид в нем выступает прежде всего
как свидетель Истории и ее летописец.
Он и сам прошел путь от поисков иде-
алов до глубочайшей веры в необходи-
мость революционного обновления ми-
ра Всего лишь несколько месяцев—с
декабря 1913-го по апрель 1914-го—
Рид был корреспондентом при армии
Панчо Вильи. Именно на этом отрезке
времени и сконцентрировано внимание
создателей фильма Но за ним видится
все начало нашего века, когда уже
занималась над планетой заря россий-
ского Октября.
В фильме Джон Рид ищет и находит
правду революции. Это человек, кото-
рого влечет вперед не любовь к при-
ключениям. а вера в силу истины. Неи-
стовый репортер, он видит свою работу
в том. чтобы быть в гуще событий, а не
писать о них понаслышке. Всматриваясь
в вооруженных крестьян, Джон Рид ду-
мает о том. что он был вместе с ними и
сумел рассказать миру правду о рево-
люционной войне, которую вела армия
Панчо Вильи.
Но так случилось, что в Куаутле
рядом с Эмилиано Сапатой и его беззе-
мельными пеонами не было журнали-
стов, не было историков. И рассказ о
том. что произошло в Куаутле, стал
народной легендой, крестьянской пес-
ней. Это была песня о том. как три
тысячи пеонов побежали на пушки, по-
добно бегущим на фиесту юношам, взя-
ли город штурмом и перебили из своих
карабинов «тридцать-тридцать» отбор-
ный пятый «золотой полк»...
Сила реалистического искусства в
том, что оно облекает мысли в плоть,
преодолевает рубеж между условным и
реальным, создает тот сплав, имя кото-
рому—правда. И здесь важное слово
принадлежит оператору. Вадим Юсов в
этой пенте вновь продемонстрировал
свое удивительное умение развернуть
панораму огромных событий, показать
нам Историю и ее творцов с такой
выразительностью, что будто ощущает-
ся ее живое дыхание. Стихию народной
войны и ее высшую организованность
показать непросто. Авторам фильма это
удалось—многие сцены подняты здесь
до уровня символа, они как бы «дер-
жат» на себе всю эпоху о которой
повествует фильм.
Диалоги фильма несут в себе муд-
рость борцов — они предельно вырази-
тельны и просты. Но в этой просто-
те— высокая истина.
быстро обо всем догадавшегося. Его
возвращение вселяет надежду: вернул-
ся один, значит могут вернуться живы-
ми и другие.
Так проходят дни...
Действие картины «Вот вернется па-
па...» развивается в несколько замед-
ленном ритме, как бы подчеркнуто
контрастирующем с внутренним драма-
тизмом происходящего. Фильм—ожида-
ние. Ожиданием пронизана вся атмо-
сфера действия, продиктованы поступ-
ки героев. Ожидание отцов, ожидание
мужей, ожидание конца войны, его каж-
дый по мере сил хотел бы приблизить.
Война перераспределила обязанно-
сти в тылу. Вместо ушедших на фронт
мужчин встали женщины, женскую ра-
боту взяли на себя дети. Чтобы освобо-
дить матерей для работы в колхозе.
Мердан теперь уже ежедневно проде-
лывает нелегкий путь к станции за
почтой, а Бахар ведет хозяйство в доме.
С привычной сноровкой ухаживает она
за коровой, главной кормилицей семьи,
успокаивает капризничающего младше-
го брата и с недетской стойкостью
отдает ему свою порцию еды «Ешь,
тебе надо расти*’. Ловко взгромоздив на
спину тяжелый бидон, она отправляется
разносить молоко.
Поворотным моментом в фильме да и
в судьбе Бахар становится ее знаком-
ство с ранеными из госпиталя, которые
попросили молока, когда она проходила
мимо. Ни секунды не размышляя, Бахар
наполняет протянутые ей кружки. Сочи-
нив наивную сказку о полном благопо-
лучии и обилии еды у них в доме, она
отказывается от денег. Теперь ее визи-
ты в госпиталь становятся ежедневны-
ми. и Бахар каждый раз возвращается
счастливая: она помогает солдатам, ко-
торые, как и ее отец, воевали.
Картина поставлена в строгой, сдер-
жанной манере. Режиссер не умиляется,
глядя на Бахар и Мердана, и не призы-
вает к этому зрителя. С чувством глубо-
История творится людьми, и личное
зачастую неотделимо от общечеловече-
ского. Любовь Мейбл Додж (Урсула
Андрес) и Джона Рида, богачки и обык-
новенного репортера, которой так любу-
ются иные авторы на Западе, в фильме
Сергея Бондарчука занимает ровно то
место, которого заслуживает. Вот Джон
Рид оказался в салоне Мейбл перед
своей поездкой в Мексику. Мы знаем, о
чем он думает: «С высоты своего не-
сметного богатства она как бы прикиды-
вала, чего я стою в качестве приманки
для ее салона художников, политиков,
артистов и льстецов». И мы видим, как
борется Джон Рид с соблазном немед-
ленно сбежать отсюда, ему претит 'Зве-
ринец» Мейбл. Из всех присутствующих
его привлекает только Вильям Хейвуд,
известный под именем Большой Билл,
один из видных руководителей рабочего
движения Америки. Вместе с ним он
уедет в Паттерсон где во время мирной
забастовки полиция открыла огонь и
убила восемнадцатилетнего рабочего.
Но это впереди, как впереди — восстав-
шая Мексика, революционная Россия.
И Джон Рид пройдет свой путь—это
сумели очень достоверно показать
авторы фильма—от поэта, написавше-
го элегическое «Жаворонок парит в
небесах, задевая крыльями солнце», до
всемирно известного пламенного публи-
циста, запечатлевшего эпоху в «Вос-
ставшей Мексике» и «Десяти днях, кото-
рые потрясли мир»...
Совместная работа советских, мекси-
канских и итальянских кинематографи-
стов над этой лентой принесла праз-
дничное ощущение искренности, та-
лантливости. слияния национальных мо-
тивов с лучшими традициями мирового
кино. Мексиканские актеры Хорхе Луке.
Бланка Герра, Эраклио Сенеда, Хорхе
Рейносо и другие играют не просто
отлично—самозабвенно! Достовер-
ность, удивительное колористическое
богатство отличают работу главного ху-
дожника Левана Шенгелия и художни-
кого уважения рассказывает он нам о
незаметных, будничных подвигах ма-
леньких героев, об их недетской самоот-
верженности В фильме немного текста,
персонажи обмениваются скупыми фра-
зами. Но сколько выразительности в
самих их лицах, в одной лишь улыбке
Бахар, обращенной к выглядывающим
из окон раненым! Как ощутим внутрен-
ний драматизм происходящего! Очень
интересно пластическое решение кар-
тины. Надо отметить в этой связи рабо-
ту оператора О. Бельмурадова. создав-
шего запоминающиеся портреты ма-
леньких героев фильма, раненых бой-
цов, матери Бахар, душевно стойкой и
сердечной женщины, роль которой игра-
ет Маягозель Аймедова.
Но, пожалуй, самое удивительное в
фильме—дети. Казалось бы. современ-
ному ребенку не так-то легко проник-
нуть в психологию сверстника, чье дет-
ство пришлось на годы войны, чьи по-
ступки подчинялись суровым законам
того времени. Но как замечательно пе-
редает юная исполнительница роли Ба-
хар Гульнар Бабаева радость девочки,
которой подарили куклу, грубо вырезан-
ную из дерева! Той самой девочки,
которая успевает вести хозяйство,
встречать на станции эшелоны, наве-
щать раненых в госпитале.
Драматургическая конструкция карти-
ны (авторы сценария X Какабаев и
А. Чернов) строится поначалу из двух
самостоятельных новелл с нечетко обо-
значенными границами. Затем эти но-
веллы сливаются в одно целое, хотя,
пожалуй, в этом не было особой необхо-
димости. Но если сюжет и не отличает-
ся строгой выстроенностью, авторы все
же находят средства, чтобы расширить
диапазон эмоционального воздействия
картины. Полная искренности, чистоты,
душевного тепла и сострадания, она
согрета добротой, которая не может не
найти отклика в сердцах и юных и
взрослых зрителей.
ков Франсиско Магайона (Мексика) и
Джантито Буркьелларо (Италия). Музы-
ку для фильма написал мексиканский
композитор Хоакин Гутиеррес Эрас. И
она придала ленте особую выразитель-
ность, ибо в ней — краски народной,
песенной Мексики.
В фильме много батальных сцен, его
герои сражаются, и многим из них суж-
дено погибнуть. Погибают прекрасная,
чистая Изабель и ве муж—даже смерть
не смогла разлучить их, избравших себе
дорогу чести. Джон Рид и Вилья, увидев
их. павших на горячую землю, восклик-
нут-
— ...Такие молодые, такие красивые!
— Здесь погибло много молодых и
красивых.
Но вот идет беременная женщина в
толпе вооруженных людей, и Джон Рид
спрашивает ее:
— Что ты там несешь?
— Кто знает, сеньор? — ответит жен-
щина.—Может быть, мальчик будет мо-
жет, девочка? Кто знает, сеньор?
История знает: родится человек. Ког-
да умирают герои, в строй встают новые
бойцы...
Пройдя через Мексику в огне, Джон
Рид возненавидел войну И уже у себя
на родине, в Нью-Йорке, увидев плакат,
призывающий в армию США, он на
собрании перед единомышленниками
будет говорить: «Я уже сражался в
Мексике, я видел, как рядом со мной
умирали люди Я поднял оружие на
других людей! Но то была война народа
война бедняков, которые сражались
против угнетателей. Я видел пеонов
которые умирали за то, чтобы получить
клочок земли!»
А за что будут сражаться те. кого
призывают плакаты в американскую
армию?
Гуманизмом. любовью к людям насы-
щены кадры этой ленты о величии
народа, сражающегося за свободу. Она
о том, что правда нашего века звучит в
набате красных колоколов.
И. ДЕМЕНТЬЕВА
слово к
«Трудная должность быть революционером»
Людям в пиджаках и шинелях,
снятых кинооператором на петро-
градских улицах весной семнад-
цатого года, еще неведомо, но мы-то
знаем: пролетарская революция в Рос-
сии победит, вождь, прибывший апрель-
ской ночью с Финляндского вокзала,
возглавит первое в мире социалистиче-
ское государство. Отчего же с напряже-
нием с волнением мы ждем исхода
событий, составивших сюжет докумен-
тальной картины о В. И. Ленине «Труд-
ная должность быть революционером»
(сценарий Е. Яковлева, режиссер
И. Бессарабов, оператор В. Ловков.
ЦСДФ)? Оттого, несомненно, что Вели-
кая Октябрьская революция, Денин ста-
ли частью судьбы каждого из нас, граж-
дан созданного Лениным государства.
Оттого, что в самом деле его жизни, в
его личности, в титанической работе его
мысли, опережающей время, новые и
новые поколения будут искать и нахо-
дить ответь! на самые насущные вопро-
сы современности
Процесс приближения к ленинскому
УЛЫБКА С КАПЛЕЙ
А. ЛИПКОЕ
В интервью по поводу «Йо-хо-хо»
режиссер Зако Хеския говорил о
том, что хотел сделать фильм
для взрослых, но также и для детей,
наделить его всем лучшим, что бывает в
сказках, хоть сказкой это и не будет
Режиссер хотел соединить в ленте
грусть и смех, драматизм и лирику.
«Улыбка с каплей горечи»—так опре-
делил постановщик главное, чем по-
корил его сценарий Валерия Петрова
Действие фильма происходит в боль-
нице— в монотонном пространстве ко-
ридоров и палат, среди людей, оказав-
шихся вместе по воле случая, поглощен-
ных каждый своим недугом и огорчени-
ями. И все же этот, казалось бы, замкну-
тый мир оказывается разомкнутым, в
него врывается мечта, фантазия, преоб-
ражающая реальность, освещающая ее
иным светом.
Герой фильма—маленький Леони-
дик. У него перелом руки, не мешающий
ему разгуливать по этажам, где его уже
знают все—и врачи и больные В одну
из палат он наведывается особенно
часто: здесь у него новый друг—моло-
дой актер, прикованный к постели неду-
гом, внезапно настигшим его прямо во
время спектакля. Чтобы как-то разве-
ять больничную скуку, актер по просьбе
мальчика сочиняет необычайные исто-
рии— про бесстрашных корсаров, сра-
жающихся с жестокими испанцами, про
коварного губернатора Альвареса, про
любовь и месть. Нет, это не пересказ
вычитанного из книжек, хотя здесь есть
наследию, к постижению личности вож-
дя революции непрост. Слишком гран-
диозно то, что он сделал, слишком
велик масштаб его личности. А
еще — пролегли годы, столько всего на-
писано, поставлено на сцене, снято в
кино. И все же. как заметил автор
сценария Е. Яковлев б одной из своих
документальных книг о В. И. Ленине,
«путь этот должен пройти каждый, кто
хочет располагать собственными убеж
дениями».
Фильм открыто публицистичен, обра-
щен к современнику. В нем много отлич-
но выполненных в цвете планов сего-
дняшнего Ленинграда, иногда камера
задерживается на том или ином прохо-
жем. и не случайно: рассказ не только о
прошлом, он о тебе, обо мне.
Однако, конечно же, главное внима-
ние зрителя обращено к движению исто-
рического сюжета, прослеживающего
жизнь Ленина и движение революции от
весны до осени семнадцатого года, с
того момента, как после долгих лет
эмиграции Ленин возвращается в Рос-
ГОРЕЧИ
все, чему положено быть в подобных
сюжетах. Но само повествование возни-
кает спонтанно, по сиюминутному наи-
тию. Его героями оквзываются и сам
актер и мальчик, и все те, кто окружает
их в больнице. Конечно же, героическим
Черным пиратом, грозой Карибского мо-
ря, становится в воображении мальчика
сам актер, прекрасной незнаком-
кой— красивая медсестра, а злодеем
Альваресом—толстяк Костов сосед по
палате, нахально вмешивающийся во
все, что его касается и не касается.
Что же такое эта игра, захватившая
актера и мальчика? Забава праздного
ума? Несложный способ убить медли-
тельное больничное время? Нет, это
совсем не пустая затея. Увлекая маль-
чика в мир фантазии, актер приобщает
его душу к напряженной нравственной
работе, учит распознавать зло и добро,
будит жажду справедливости, реально-
го поступка, помогающего справедливо-
сти восторжествовать. Да и для самого
актера эта игра ничуть не менее важна,
чем для его восьмилетнего друга.
Эта игра—не бегство от реальности,
но ее преображение, помогающее пости-
жению смысла, существа, сложностей
жизни. Мир игры—это особое отраже-
ние мира действительного, явственно
проявляющее, что жизнь не укладыва-
ется в одномерные прописи С течением
фильма мальчику все чаще приходится
задумываться над этим. Почему добрый
и симпатичный старик бай Того, сосед
актера по палате, так униженно подчи-
6
СОВРЕМЕННИКУ
сию. Два месяца назад свергнута триста
четыре года прааиашая страной дина-
стия Романовых. На другой же день
после приезда Владимир Ильич идет на
могилу матери на Вол новом кладби-
ще— мы видим могилу и портрет Марии
Александровны. «Биографическое в
нем, интимное в нем.— говорил о Ле-
нине А. В. Луначарский,—тоже имеет
огромную общечеловеческую цен-
ность»...
Зрительный ряд картины строг Все-
гда притягательны для нас кадры ста-
рой кинохроники. Фотографии Владими-
ра Ильича—их от того времени сохра-
нились единицы. Есть портрет с натуры,
набросанный в особняке Кшесинской
солдатом-художником Берингоаым.
Приведен в фильме малоизвестный
портрет работы художника Шафрана.
Как бы изнутри пропущенными через
мысль и волю Ильича, предстают перед
нами главные события фильма.
В картине два ведущих: один историк,
осмысляющий действие с позиций се-
годняшнего дня: текст второго ведуще-
го, прочитанный Ю. Каюровым, состав-
лен из писем, речей, статей самого
Ленина. Движет картину, насыщает ее
динамикой и драматизмом напряжен-
ная, страстная, отточенная, как лезвие,
сама ленинская мысль.
Апрель. До октября осталось менее
семи месяцев... Власть находится в ру-
ках буржуазии. Продолжается крово-
пролитная война. Меньшевистско-эсе-
ровские Советы довольствуются ролью
придатка Временного правительства.
Ленин предвидел: буржуазное прави-
тельство разоблачит себя, массы перей-
дут на сторону большевиков, и это
случится скоро.
А пока в Советах большевики в мень-
шинстве. Ленин работает сутками (за
три месяца более ста пятидесяти ста-
тей’), выступает на апрельской конфе-
ренции большевиков, выпускает «Прав-
ду». Июнь. I Всероссийский съезд Сове-
тов рабочих и солдатских депутатов, на
котором меньшевик Церетели заявил,
что в России в настоящий момент нет
партии, которая готова была бы взять
власть в свои руки. «Есть такая пар-
тия!»—сказаг^Ленин. Партия больше-
виков готова взять власть в свои руки.
Июль. Активно наступает контррево-
люция—расстреляна демонстрация на
Невском. Впереди—новое подполье.
Ленин в Разливе. К осени машинист
большевик Г. Ялава на паровозе до-
ставляет Владимира Ильича через гра-
ницу в Гельсингфорс.
Ленин живет в столице Финляндии на
квартире большевика Г. Ровно. Мы ви-
дим этот дом. Жизнь Ленина подверга-
ется постоянной опасности. Об этих
напряженных месяцах перед револю-
цией свидетельствует его записка:
«Entre nous: если меня укокошат, я Вас
прошу издать мою тетрадку». Речь шла
о книге «Государством революция», над
которой Ленин продолжал работать в
Разливе и в Гельсингфорсе и которая с
каждым днем приобретала все более
злободневное значение.
Заключительная часть фильма поае
ствует о возвращении Ленина в Россию,
об октябрьских событиях. Ленин в
Смольном. Ждет вестей из Зимнего.
Готовит первые декреты Советской
аласти...
И снова кадры современного Ленин-
града, Невский проспект, счастливые
прохожие. Перекличка времен. Однако
присутствует в картине и день из два-
дцатого года. С него фильм начинается,
им кончается. Прекрасный, исполнен-'
ный символики день—в июле двадца-
того года в Петроград прибыли револю-
ционеры из многих стран на П конгресс
Коминтерна. Гром оркестра, рукопле-
скания. В праздничной толпе гостей мы
видим Ленина с цветами в руках.
Счастливый и радостный- в его жизни
день...
Новая картина о вожде револю-
ции—еще одна яркая страница в доку-
ментальной кинолениниане.
I
Г. ИВАНИЦКИЙ.
Член-корреспондент АН СССР, директор Научного центра
биологических исследований АН СССР в г. Пущине,
лауреат Ленинской и Государственной премий.
няется глупым приказам наглого Косто-
ва, так заискивающе смеется его саль-
ным шуткам? Почему сам актер, столь
отчаянно бесстрашный в своих пират-
ских фантазиях, готов спасовать перед
сложностью жизненных обстоятельств,
думает о самоубийстве, для совершения
которого подговаривает Леонидика
красть у медсестры ампулы со снотвор-
ным?..
Реальность и вымысел в фильме не
враждебны друг другу, но взаимодопол-
няющи. Герои бегут в мир вымышлен-
ный, чтобы лучше осознать то, что
хотели бы обрести а действительности.
Этим определена и интонация фильма.
Она полна доброты, но в ней нет умили-
тельности и слащавости, она романтич-
на, но без выспренности и ходульности.
Фильм пронизан теплотой, юмором,
нежностью. Романтика дальних стран-
ствий, воспевание героики, благород-
ства и ирония, снижающая, приземля-
ющая романтику, отнюдь не враждебны
друг ДРУГУ- Напротив, их сплав и дает
нам аеру в то, что без полета фантазии,
мечты, жажды прекрасного, необычай-
ного человек просто не существу-
ет—иначе он душевно неполноценен.
Да, в жизни все иначе, чем в романти-
ческих грезах про корсаров, про их
жаркие схватки с наемниками-
испанцами про необыкновенную лю-
бовь к необыкновенным красавицам. Но
душа, в которой не осталось места для
жажды героики, подвига, борьбы, пуста
и бесплодна. И когда в финале картины
распластанный на койке актер, собрав
последние силы, «идет на абор-
даж»—катит свою кровать, тараня тол-
стомордого Костова, мстя ему за изби-
того Леонидика, он дерется не только за
маленького друга, но и за себя самого,
за возвращение к жизни, в которой чуть
было не изверился в минуту слабости.
На локальном пространстве сюжета
ограниченного несколькими героями,
крохотным, вроде бы неаыигрышным
пятачком интерьера, авторы, при всей
внешней непритязательности своего
рассказа, ведут разговор о вещах самых
серьезных—о человеческом достоин-
стве, о мужестве жить, о необходимости
борьбы. Добро и зло не романтические
абстракции—они основы человечности,
человеческой нравственности. Доброта,
которой пронизан фильм Зако Хеския,
совсем не синоним мечтательного пре-
краснодушия.
Она активна, деятельна, непримири-
ма к хамству и тупости, зовет к поступ-
ку.
Все эти истины открываются челове-
ку уже во времена детства, но нужны
они ему на всю жизнь.
Т"1ще совсем недавно научный кинематограф выполнял лишь функцию
М популяризатора. Сейчас перед ним поставлены качественно иные задачи:
* * поднимать уровень человеческого мышления, стать соисследоаателем
новых, разрабатывающихся проблем, частью науковедения. И действи-
тельно, за последнее время появился целый ряд картин, привлекших серьезное
внимание и зрителей и специалистов. А нужно отметить, что мы, ученые,
заинтересованы в том, чтобы кинематограф больше рассказывал о научных
работах, донося до самых широких масс смысл и значение новейших исследова-
ний.
Десять лет институты г. Пущина—Научного центра биологических исследо-
ваний АН СССР—сотрудничают с Центральной студией научно-популярных
фильмов. На основании этого опыта—и положительного и отрицательно-
го,— позволившего заглянуть за «кулисы» кинематографа, хотелось бы поде-
литься некоторыми наблюдениями и соображениями-
Среди картин, выходящих на экраны, встречаются порой поверхностные и
малоинтересные. Разве незнаком всем нвм такой стереотип: на экране крупным
планом — вывеска научного института, появляется директор, который говорит
общие слова о работе коллектива. Затем камера переносит зрителя в одну из
лабораторий, где столь же поспешно сообщается о ее научной направленности.
Кому нужны подобные фильмы? С моей точки зрении» они только отнимают
время и искажают представление об истинной деятельности ученых. Ведь
ничего, кроме эффектно снятых приборов и, может быть, лица директора, не
запоминается.
Я убежден, в научно-популярном фильме главное действующее лицо — это
научная проблема. И рассказать о ней ярко, образно, умно, раскрывая поиск
ученых —иногда сложный и мучительный,—задача кинематографистов. Ведь
только такой фильм по-настоящему заинтересует зрителя, найдет отклик в его
душе и сердце. И такие фильмы были на наших экранах. Это «Компьютер и
загадка Леонардо», «Альтернатива», «Язык животных» и многие другие.
Причиной же- неудач часто является слабая драматургия фильма.
Сложилось так, что большинство сценаристов, работающих на этом поприще,
не имеют своей постоянной темы. Вчера они писали о психологии, сегодня—о
молекулярной биологии, завтра займутся математикой. А это противопоказано и
фильму (неизбежны поверхностность и эклектика) и, разумеется, предмету
рассказа—науке. Подобная ситуация приводит к вещам иногде очень грустным.
Прочел сценарист в научном журнале или книге что-либо заинтересовавшее его,
удивился и решил, что набрел на никому доселе не ведомый факт, который |
нужно донести до широкого зрителя. А когда фильм готов, выясняется, что
отражен вчерашний день науки. Конечно, в таких случаях большой спрос с
консультанта. И все-таки сценарист—фигура первостепенная в создании науч-
но-популярного фильма. Он должен знать много и глубоко, быть квалифициро-
ванным «переводчиком» с научного языка на образный язык кинемвтографа.
По своему опыту знаю: неподготовленные кинематографисты вызывают
только досаду. Чтобы «погрузить» их в проблему, требуются долгие недели «
ГДЕ СОЗРЕЕТ
ЗОЛОТОЕ ЯБЛОКО? '
для этого порой нет ни времени, ни возможности. Поэтому рационально, на мой
взгляд, студиям научно-популярных фильмов более тесно сотрудничать с
крупными научными центрами, быть в курсе магистральных исследований и
открытий. Это приблизит их к непосредственной работе ученых, исключит
промашки. А в этом заинтересованы и наука, и кинематограф, и, конечно же,
зритель.
Есть тому неплохие примеры. Много лет сотрудничает с пущинскими
учеными сценарист «Центрнаучфильма» Владимир Всеволодович Бильчинский.
Влюбленность в науку, пытливость, глубокие знания позволяют ему, в сущно-
сти, говорить с ними на равных. Главное в его работах — создание яркого,
эмоционального образа научного поиска, что наиболее ярко проявилось в
последней его работе, фильме «Никогда не говори «Никогда». В нем съемочной
группе во главе с режиссером Е. Покровским удалось проследить непростую
историю научного открытия, убедительно и интересно рассказать об одном из
островков нашей науки.
А как плодотворно содружество «Леннаучфильма» и ленинградских ученых
из Института физиологии имени И. П. Павлова. В фильмах-наблюдениях «Обезь-
яний остров», «Бой, Лель, Чингис и другие» прекрасно сочетаются уникальный
научный материал и яркая экранная зрелищность.
Кстати, особо хочу остановиться на фильмах-наблюдениях. Работа над ними
сложна и требует большого умения и терпения. Особенно если это наблюдения
за жизнью животных, где показаны их среда, условия существования, поводе
ния. В последнее время на просмотрах научных фильмов в Пущине мне удалось
посмотреть несколько великолепных картин: «Жаба» и «Гадюка обыкновен-
ная», снятые эстонскими мастерами, «Загадочный мир животных» («Киевнауч-
фильм»). Мастерски снятые, они воспитывают уважение к «маленьким чудесам
большой природы». И с этой точки зрения их пользу трудно переоценить. С
прогрессом цивилизации мы, к сожалению, все дальше и дальше удаляемся от
природы. Когда-то воображение ребенка, даже городского, можно было
поразить проезжающим автомобилем. А сейчас он больше удивится, увидев
обыкновенную лошадь. Поэтому одна из важнейших задач фильма-
наблюдения— приблизить человека к природе, научить любить, беречь ее.
Мне представляется, что при создании научно-популярного фильма особен
но важно с большой осторожностью пользоваться киносредствами, особенно
специфическими видами съемок. Ведь малейшвя фальшь лишает достоверности
весь материал, представленный в фильме.
Мне нравятся, например, работы молодого режиссере Е. Саканян («Центрна-
учфильм»). В них всегда видны поиск, стремление художника вместе с учеными
разобраться в научных задачах. В ее фильмах много гипотез, вопросов, на
которые пока еще трудно дать окончательный ответ, чем ценится и хорошая
научная работа и хороший научно-популярный фильм. Эти качества ярко
проявились в таких картинах, как «Мутанты», «Генетика и мы», а также «Кто
разбудит аксолотля?», посвященных серьезнейшим проблемам генетики. Но не
могу не сказать, что последняя из названных лент грешит, по-моему, нагромож-
дением кинообразов, не работающих, к сожалению, на основную идею.
Конечно же, готовых рецептов, как делать кино, не существует. Ведь если
пустить создание фильмов по строго проторенной дорожке, то мы никогда не
узнаем, на какой ветке созреет золотое яблоко. А если будем указывать, на
какой именно ветке оно должно созреть, а остальное обрубим, то нанесем
непоправимый ущерб научно-популярному кино. Что, как, где снимать—решать
кинематографистам. Мы, ученые, можем лишь высказать наши пожелания,
предложения, оказать посильную помощь. Хочется лишь подчеркнуть, что у
научного кинематографа как вида искусства и самой науки есть много общего.
Прежде всего это процессы творческие, требующие максимальных душевных и
физических затрат, огромного времени. И каким тонким, внимательным должно
быть управление этими процессами! Главное в нашем деле—создание творче-
ской атмосферы, позволяющей искать, совершенствовать, дерзать...
7
портрет мастера
то было в годы войны на
переформировке воин
ских подразделений в
одном из среднеазиат
ских городков.
— Запевай! — прика-
зывал командир роты каждый раз,
когда мы возвращались в расположе-
ние части после трудных, в ускорен-
ном темпе проводившихся учений.
Ты ждешь, Лизавета,
От друга привета.
Ты не спишь до рассвета,
Все грустишь обо мне...
Ничто, пожалуй, так явственно не
воскрешает а памяти давно прошед-
шего, как песни нашей молодости. В
особенности, если они связаны с ве-
ликим событием в жизни всего наро
да, Родины. А уж надо ли говорить,
чем была Великая Отечественная
война в жизни моего поколения...
Одержим победу,
К тебе я приеду
На горячем боевом коне...
— После запевалы последние стро-
ки подхватывала вся рота,— расска-
зы ааю я народному артисту РСФСР
композитору Никите Владимировичу
Богословскому, сочинившему вместе
с поэтом Е. Долматовским эту знаме-
нитую песню для фильма режиссера
Л. Лукова «Александр Пархоменко».
И уже чувствую среднеазиатский пе-
сок на зубах и запах выжженной
солнечными лучами травы.— Рота
подхватывала дружно, в том числе и
Мне кажется, что после такого со
общения композитор должен вежли-
во улыбнуться. Но он не улыбается.
— Видите ли, теперь мне пишут о
моих давних песнях гораздо больше,
чем в те годы, когда я их сочи-
нял.— говорит Никита Владимиро-
вич,—и вот на днях я получил письмо
как раз о «Лизавете».
Пока композитор ворошит груду
конвертов, я пытаюсь понять, почему
сейчас писем Н. Богословскому боль-
ше, чем а те годы, когда его песни
пели в строю или на привалах. Веро-
ятно, так случается, если песни обре
тают судьбу, слившись с судьбой
множества людей, певших их когда-
то и не забывших эти песни до сих
пор.
Письмо о «Лйзавете» написала жен-
щина, в годы войны учившаяся в
Астраханском мединституте. Одно-
временно вместе с другими студента-
ми она работала в военном госпитале.
И вот однажды увидела там смер-
тельно раненного солдата. Он был
очень молод, еще совсем юноша. И
бывшая студентка описывает, как
она была потрясена, услышав голос
солдата, не откликавшегося на на-
стойчивые вопросы врача. Солдат, не
приходивший в сознание более суток,
не переставая пел:
Приеду весною.
Ворота открою,
Я с тобой, ты со мною
Неразлучны вовек...
На другой день солдат еще был
жив.
В тоске и тревоге
Не стой на пороге,
Я вернусь, когда растает снег...
К вечеру солдат умер.
Вот почему не улыбнулся Никита
Владимирович, когда я окончил свой
рассказ о встрече с «Лизаветой» в
среднеазиатском городке. Он думал в
этот момент не о своей песне, а о том
погибшем солдате. А песня? В ее
судьбу вошел и этот трагический
случай.
— Как ни странно,— говорит Н. Бо
гословский,—я всегда радуюсь, ког
да люди вспоминают какую-нибудь
из моих песен, хотя и не помнят, кто
ее сочинил. Кто-то и не знал никогда,
а кто-то знал, да забыл.
— Мне не кажется это странным. Я,
может быть, не совсем точно, но
понимаю вас. Однако уж с такими
песнями, как «Темная ночь» и «Ша-
ланды, полные кефали» на стихи
В. Агатова из фильма Л. Лукова «Два
бойца», ваше имя связано очень
крепко.
— И все же нередко люди, знающие
какие-то мои песни наизусть, даже не
представляют себе, что я имею к ним
отношение.
Мне хочется проверить утвержде-
ние композитора. Я начинаю вспоми-
нать, что еще мы пели в строю. И я
произношу вслух:
Эх, Россия!
Любимая земля!
Родные
Березки и поля!
Как дорога ты
Для солдата
Родная русская земля!
— Моя,— отзывается Богослов-
ский,— стихи Василия Иааноаича Ле
бедева- Кумача.
Конечно, я удивлен. Тем более что
наш ротный только эту песню после
«Взвейтесь, соколы, орлами» считал
настоящей строевой. Ее можно петь
«с присвистом». И асе же я продол-
жаю опыт.
...А стояла там ведь
Девка —краса.
Чудо—коса,
Море—глаза,
Улыбнулась нам улыбкой
простой...
— Тоже моя, стихи Бориса Ласкина.
Больше опытов я не проводил, но
удивляться во время нашей беседы с
Н. Богословским мне пришлось не
раз.
Про «Темную ночь» и «Шаланды,
полные кефали» ничего не надо спра-
шивать у композитора. Эти песни
много поют до сих пор, и завидная их
судьба широко известна. «Темная
ночь» стала одной из самых любимых
народом песен. У нас в стране, кроме
Марка Бернеса, спевшего «Темную
ночь» в фильме, ее исполняли И. Коз-
ловский, прославленный солист
Большого театра, и блестящий мастер
эстрадной песни Л. Утесов в сопро-
вождении своего оркестра. Слышали
мы эту песню и в исполнении зару-
бежных артистов.
С Л. Утесовым Н. Богословского
связывала давняя дружба. Она нача-
лась, когда мальчик—будущий ком-
позитор— подарил на день рождения
девочке —Эдит Утесовой, будущей
певице,—сочиненный им вальс. Вряд
ли тогда уже знаменитый Леонид Уте-
сов мог предположить, что он будет
петь на эстраде не одну песню Ники-
ты Богословского. И «Второе сердце»
на стихи Е. Долматовского, и «Окра-
ину», написанную в содружестве с
тем же поэтом, и всем известную
песню про старого извозчика (стихи
Я. Родионова) —«Только глянет над
Москвою утро вешнее...». Помните?
Ее поют «для себя» и исполняют на
эстраде до сих пор, а появилась она
до войны. Песню про девушку с чудо-
косой, о которой я уже упоминал,
тоже первым спел Леонил, Утесов.
Вместе со своей дочерью Эдит Утесо-
вой уже в послевоенные годы Леонид
Осипович пел песню Н. Богословско-
го на стихи В. Дыховичного и М. Сло-
бодского «Днем и ночью».
„У МЕНЯ
ЕСТЬ
песня::.
Михаил ЛЬВОВСКИЙ
В то время, когда я со слов Никиты
Владимировича составлял этот дале-
ко не полный список песен компози-
тора, которые исполнял Л. Утесов,
как вы сами понимаете, мне приш-
лось не раз удивиться. Как? И зта
ваша? Н. Богословский то и дело
говорил: «Хватит. В статье все рав-
но не уместится». Но тут вспоми-
нал я:

Давно ты не видел подружку,
Дорогу к знакомым местам,
Налей же в железную кружку
Свои боевые сто грамм.
Без этой песни никак нельзя. Она,
помнится называлась «Солдатский
варьс». Стихи сочинил В. Дыхович-
ный.
Наконец я тоже решаю: «хватит»,
несмотря на то, что остановиться
8
трудно. Ведь впереди еще разговор о
Марке Бернесе.
После того как Л. Утесов или
М. Бернес исполняли и записывали
на пластинки какие-либо песни, они
неизбежно становились массовыми.
Конечно, это можно объяснить тем,
что впервые их исполняли замеча-
тельные мастера. Но дело еще и в
том, что эти вртисты умели выбрать
именно такую песню, которая могла
стать массовой, которую стали бы
петь «для себя». Как говорят музыко-
веды в таких случаях, песня начинала
«бытовать». В этом умении вы-
брать—тоже ввжнейшая чвстица да-
рования призменных певцов.
Песни Н. Богословского, которые
исполнял прекрасный артист Марк
Бернес, написанные в самые разные
времена—довоенные, военные и
послевоенные.—живут в народной
памяти. Песня «Любимый город мо-
жет спать спокойно» (стихи Е. Дол-
матовского), написанная до войны,
пелась в ее самые суровые годы.
Какая-то душевная «пристройка» к
содержанию этой песни позволяла
нам петь ее, несмотря на бомбарди-
ровки, на рев «мессершмиттов» в
нашем небе. Вероятно, она стала тог-
да песней-мечтой о том времени, ког
да наши города смогут вновь «зеле-
неть среди весны». Приехавший к нам
после войны Поль Робсон пел ее в
Зеленом театре ЦЛКиО, и огромный
зрительный зал под открытым небом
разражался овацией.
«С тех пор уж дней прошло нема-
ло», «Письмо в Москву, далекую сто-
лицу», «Спят курганы темные...», «Ну,
что сказать, мой старый друг», «На
кораблях ходил, бывало, в плаванье»
(еще строки из этой же песни: «бана-
ны ел, пил кофе на Мартинике, курил
в Стамбуле злые табаки...»), «Три го-
да ты мне снилась, а встретилась
вчера», «Голова стала белою...» и т. д.
Я нарочно привел здесь не названия,
а строки из некоторых песен Н. Бого-
словского, исполнявшихся Мврком
Бернесом, без указания авторов сти-
хов, не сообщая, в каких фильмах
многие из них прозвучали впервые,
чтобы читатель мог вспомнить эти
песни сам, без моей подсказки. Уве-
рен, что он найдет среди них знако-
мые и обрадуется встрече. Он, может
быть, сумеет и продолжить этот дале-
ко нв полный список...
Именно стремление песни к «быто-
ванию» и привлекло в сво^ время
начинающего композитора Н. Бого-
словского к самому популярному му-
зыкальному жанру. В ранней молодо-
сти он пробовал себя и в симфониче-
ской и в так называемой «легкой
музыке». Однажды даже сочинил
оперетту—по пьесе в стихах Н. Аду-
ева «Как ее зовут?». Никита Владими-
рович был так молод тогда, что у
входа в театр, где должна была со-
стояться премьера оперетты, биле-
терша остановила его: «Мальчик, на
вечерний спектакль тебе нельзя, при-
ходи завтра на утренник!»
Но главное призвание композитора
обнаружилось после первой же кино-
картины, для которой он написал
песни. Это была запомнившаяся всем
лента режиссера В. Вайнштока
«Остров сокровищ». Когда фильм вы-
шел на экран, однажды на улице
композитор услышал: «Я на подвиг
тебя провожала...» Это напевала иду-
щая впереди девушка. Он испытал в
этот миг чувство, которое все
решило.
Н. Богословский участвовал в соз-
дании около 120 картин. Обо всех
этих работах сказать в рамках не-
большой статьи невозможно, но хоте-
лось бы обратить внимание читателя
на музыку к лентам «Пес Барбос и
необычайный кросс» и «Самогонщи-
ки». Оба фильма—эксцентрические
комедии. Они поставлены мастером
этого жанра Л. Гайдаем. В них нет ни
одного слова. В эпоху звукового кино
смотреть бессловесную картину не-
привычно. Н. Богословский своей му-
зыкой сделал все, чтобы зритель не
ощущал эти фильмы как «немые»,
несмотря на то, что режиссер созна-
тельно и с успехом воскресил в этих
своих лентах некоторые приемы
именно «немого» кино. Что же сделал
композитор? Написал твкую эксцен-
трическую музыку, которая точно
сливается с тем, что происходит на
экране, подчеркивая юмор зритель-
ного ряда, обыгрывая каждую ситу-
ацию, каждое движение персонажей
этих лент. В который раз композитор
доказал, как многогранно его дарова-
ние. Ведь говоря о музыке к этим
лентвм, надо не забывать, что боль-
шое количество мультипликацией
ных фильмов, а также театральных
постановок своим успехом во многом
обязано Н. Богословскому.
Конечно, традиционный вопрос
«как вы относитесь к современной
песне?» я не мог не задать Никите
Владимировичу.
Композитор разделяет тревогу мно-
гих любителей песни, высказывания
которых уже приводились в нашей
печати. Современные песни больше
слушают, чем поют «для себя». Зна-
чит, мало пополняется фонд «быту-
ющих» песен. В застолье, в походах, у
костров чаще поют либо старинные
народные, либо довоенные и
военные.
— Может быть, время такое? Что-
то изменилось в восприятии песен
сегодняшней аудиторией?
Никита Владимирович думает ина-
че. Потому что есть все же некоторое
количество современных песен, кото-
рые и слушают и поют «для себя».
Среди них, кстати, и песня Н. Бого-
словского «Не улетай» на стихи Е. Аг-
рановича из фильма «Леон Гаррос
ищет друга». Очевидно, ультрасовре-
менность музыкальных «ходов» мно-
гих наших песен лишает их сердечно-
сти, без которой рассчитывать на
«бытование» такие песни не могут.
Но не по этой причине композитор
Богословский в последнее время об-
ратился к другим, не песенным музы-
кальным жанрам. Он никогда не пере-
ставал заниматься симфонической
музыкой и вот недавно закончил
Пятую симфонию, назвав ее «Теат-
ральной».
Прозвучала по радио и выпущена в
записи на пластинках блоковская
«Незнакомка» в постановке А. Эфро-
са с В. Высоцким в роли Лоэтв. Не-
сомненно, это оригинальное и волну-
ющее произведение с очень острой
эмоциональной и разнохарактерной
музыкой Н. Богословского. Компози-
тор написал музыку и к «Балвганчи-
ку» А. Блока и к его же пьесе «Роза и
крест». Судьба этих произведений
обещает быть интересной.
Разумеется, песня не забыта компо-
зитором. Президент Общества друж
бы «СССР—Франция» Н. Богослов-
ский ведет большую работу, связан-
ную с этим почетным постом. Он
дружен со многими деятелями куль-
туры Франции, и одним из плодов
этой дружбы явились песни. Они на-
писаны совместно с французскими
композиторами М. Филипп-Жераром и
Ф. Лемарком и известны как во Фран-
ции, так и в нашей стране.
Когда я спросил Никиту Владими-
ровича, почему же все-таки он чув-
ствует себя лучше, работая над круп-
ными музыкальными формами, ком-
позитор ответил не сразу, да и не
слишком определен был его ответ.
Во всяком случее, можно было по-
нять одно: время пришло.
ОБРАЗЫ
ЭПОХИ
В этой книге* все документально, начиная с изображения человека и
заканчивая любой деталью, запечатленной объективом камеры кинохроникера
на протяжении двух десятилетий.
Вышедший в свет в канун 60-летия образования Союза Советских Социали-
стических Республик второй том иллюстрированного альбома «Шаги Советов,
Кинокамера пишет историю 1937—1957» является продолжением ранее выпу-
щенного издательством ‘Искусство» альбома «Шаги Советов. Кинокамера
пишет историю. 1917—1936».
Я думаю, что автор-составитель, один из старейших кинооператоров
хроники, Алексей Алексеевич Лебедев, приступая к работе, отчетливо сознавал
что создание альбома «Шаги Советов»—достаточно полной и исчерпывающей
истории СССР в кинокадрах —под силу лишь коллективу специалистов-истори-
ков и киноведов Он понимал это и все же начал работу, в пути обретая
соратников в лице редактора издательства «Искусство» В. А. Рязановой и
художника Н. Н. Смолякова. Спасибо, Алексей Алексеевич, за дерзость, за
пример и опыт для всех нас, хроникеров. Опыт полезный и очень нужный нам и
нашему искусству.
Остановленные мгновения жизни... Всмотритесь в эти кинокадры, всмотри-
тесь в лица людей, чтобы ощутить запечатленные в них приметы времени.
Всмотритесь, чтобы проникнуться атмосферой времени и думами тех, кто
совершил Великую Октябрьскую социалистическую революцию, кто сражался
на фронтах гражданской войны и отражал натиск контрреволюционеров всех
мастей, кто выстоял в борьбе с голодом и разрухой, кто зажег в срок домны
Магнитостроя и Кузнецка, кто штурмовал Северный полюс, кто в трудный для
Родины час встал грудью на защиту ее и спас мир от коричневой чумы, одержав
победу в смертельной схватке с фашизмом.
Кинокадр стал основой двух изданных томов. В «Шагах Советов», отобран-
ный из миллионов метров хроники, он не только зримое отражение истории, но и
сам факт истории.
Точная, емкая подача материала усилена на страницах альбома текстами
ленинских выступлений, документами партии и правительства, письменными
свидетельствами, газетными воззваниями и отчетами. Альбом рождает множе-
ство ассоциаций, создает выразительный образ страны, образ народа и его
героической истории. От первых хроникальных кадров, снятых осенним днем
семнадцатого года в восставшем Петрограде, до кинодокументов последующих
десятилетий на страницах альбома предстает перед нами зримая биография
Советского государства
«Шаги Советов» — это рассказ и об образном постижении мира и человека
кинохроникером И потому мне представляется весьма важной в альбоме
рубрика «Хроника кинохроники», в которой — по необходимости кратко—даны
некоторые факты из биографии отечественной кинопублицистики, приведены
отрывки из воспоминаний операторов и режиссеров, снимавших шаги Советов,
людей, чьими усилиями создавалась и создается экранная летопись СССР
«Кинохронике, как показало время, был отпущен свой срок Необходимость в
ней сегодня отпала или. скажем мягче, отпадает...» Подобное суждение,
встретившееся на страницах одной из книг, посвященных кинодокументалисти-
ке, родилось на свет, вероятно, в пылу полемики. Необходимость в кинохронике
отпадает. Так. ли это?
Миллионы людей знают и помнят выразительные кадры старой хроники.
Среди них—бесценные прижизненные съемки Владимира Ильича Ленина и его
соратников, героические эпизоды гражданской и Великой Отечественной войн,
репортажи с партийных съездов и строек пятилеток. Миллионы зрителей помнят
и кадры хроники, снятые сегодня. И человек из следующего столетия,
всматриваясь в них, в эти остановленные мгновения восьмидесятых годов,
возьмет с собой в жизнь неповторимость нашего времени, воспроизведенную
мыслью, трудом, талантом кинохроникера
Удивительное дело; сколько было снято за долгую жизнь в кинохронике, за
жизнь, в которой были пройдены километры и километры пути, когда сумма
впечатлений от встреч с интересными людьми не укладывалась ни в какую
арифметику... Все так, но очень порадовало: нашлось в альбоме «Шаги Советов»
и место для моих кадров, снятых в Антарктиде во время первой советской
зимовки на «шестом континенте». Быть может, отбирая что-то для такого рода
кинохрестоматии нашей жизни, я остановился бы на ином, но кадры, снятые
когда-то там, снова взволновали меня. Я не знаю, почему именно эти кадры
отобрал Алексей Алексеевич, но я ему благодарен за это. Он включил в альбом
то. что мне по-настоящему дорого. И, думаю, это же могли бы повторить многие
из моих коллег, чьи работы представлены в книге, которая принесет несомнен-
ную пользу и нам, кинорепортерам, и тем, кто занят популяризацией кино, и
читателям, и зрителям
А. КОЧЕТКОВ.
Народный артист РСФСР,
лауреат Ленинской и Государственной премий
* Шаги Советов. Кинокамера пишет историю. 1937—1957. Книга-альбом Автор-состави-
тель А. А. Лебедев. №.. Искусство. 1962.
Q
Ufa
дебюты
поря добрых
СССР-6О
Сергеи Синегус (А. Галиоин).
Лариса Чемоданова (Н. Вавилова)
В ГЛУБИНАХ
КОСМОСА
МЕЧТАЯ О СЧАСТЬЕ
Фильм -Нас венчали не в церкви» — первая полнометражная картина молодого актера.
а теперь и режиссера Бориса Токарева.
В центре экранного повествования — история любви двух реально существовавших людей —
Ларисы Чемодановой и Сергея Синегуба. Они жили в сложное для России время.
когда в стране зарождалось движение народников События картины перенесут зрителей в
столичный Петербург, на улицы провинциального среднерусского городка.
в деревенскую глушь. Мы встретимся с членами одной из студенческих коммун.
участники которой, воспитанные на идеях Чернышевского и Добролюбова.
мечтали о том. чтобы облегчить участь простого люда Основой для сценария, написанного
Александром Свобод иным и Натаном Эйдельманом, послужили дневниковые
записи Сергея Синегуба, где он подробно обрисовал обстановку того периода,
рассказал о делах своих товарищей, об их помыслах.
о жизни передовой молодежи своего времени.
В ленте, которая снимается на «Мосфильме», заняты Н. Вавилова. А. Галибин.
Г. Польских. П. Вельяминов. Л. Гладунко и другие актеры. Оператор Н. Немоляев.
художник Л. Свинцицкий, композитор И Шварц, тексты песен Б. Окуджавы.
Научная фантастика — нечастый гость наших экранов
Поэтому каждая встреча с картиной этого жанра
привлекает внимание.
В основе нового фильма «Лунная радуга»
(авторы сценария А. Ермаш и В. Ежов, киностудия «Мос-
фильм»)
лежит одноименный роман писателя Сергея Павлова.
Это первая полнометражная картина молодого режиссера
Андрея Ермаша.
Освоение внеземного пространства,
условия работы космонавтов.
которые, исследуя необычные явления, оказываются
вовлеченными в круговорот удивительных событий.—
вот о чем рассказывает фильм
Оператор Наум Ардашников художник Владимир Аронин,
композитор Эдуард Артемьев. В картине снимаются
Владимир Гостюхин Игорь Старыгин, Наталья Сайко.
Гражина Байкштите Василий Ливанов,
Александр Пороховщиков. Георгий Тараторкин.
Юрий Соломин и другие.
Рабочий момент. Слева—режиссер фильма
«Лунная радуга» А. Ермаш, в центре—актриса
Г. Байкштите
1
Фото Н. Гнисюка. С. Ксоврели, П. Назаряна, В. Новикова, В. Шемякина
ПРОСТО
жизнь
Андреас (В. Кочарян).
Эмма (Т. Плотникова)
। Картину «Крик павлина» недавно закончили на киностудии «Арменфильм» молодые
режиссеры Сурен Бабаян и Микаэл Довлатян. Главный герой киноленты —
врач-зкспериментатор Андреас, который уверен, что, только борясь с трудностями,
не пугаясь неудач и не отступая от намеченной цели, можно внутренне закалиться
почувствовать уверенность, стать нравственно чище
Рассказывает Сурен Бабаян:
— Когда мне предложили снять первую полнометражную картину, решил экранизировать
рассказ Леонида Жуховицкого «Летайте самолетами». Дело даже не только в том,
что мне близка проза этого писателя. Рассказ богат психологическими нюансами,
в нем как бы дан подробный анализ «второго рождения» человека,
если уместно применить тут такое определение
Стремясь выразить средствами киноязыка драматизм событий, случившихся
в жизни героев мы пошли по пути максимального приближения к реалиям жизни. Хотелось
показать на экране действительность, а не ее некий литературно оформленный эквивалент.
Добавлю еще. что почти вся киногруппа — и оператор Арто Мелкумян и художник
Вартан Седракян, и актеры Татьяна Плотникова, Владимир Кочарян
и выпускница одной из московских школ Алина Ахназарянц—дебютанты в кинематографе.
10
надежд
ОШИБОЧНЫЙ
ХОД
Основу сюжета этого
историко-революционного фильма
составляет драматическая судьба
двух братьев. Жизнь старшего —
Гио — неразрывно связана
с деятельностью грузинской
социал -демократии.
Однако неукротимый характер,
склонность к отчаянным
и зачастую непродуманным поступкам
приводят его к мысли о терроре
Сначала в одиночку, а потом подключив
брата Бекара.
Гио объявляет войну власть имущим...
Молодой режиссер и автор сценария Темур
Баблуани в содружестве
с оператором Виктором Андриевским,
художником Нугзаром Байдарашвили
и композитором Якобом Бобохидзе
находит своеобразный
метод повествования
авторы почти не используют
в картине атрибутов.
присущих приключенческим фильмам,—
погонь, перестрелок.
Основной акцент сделан на смысловой
отточенности, напряженности диалогов
Так. говорит постановщик,
мы стремились проникнуть
во внутренний мир героев,
узнать мотивы их поступков,
вроде бы смелых, ярких.
но. в сущности, приносящих вред
делу революционеров.
Волею обстоятельств
Гио становится
сам жертвой тех.
против кого боролся.
Помимо Левана Турманидзе
и Арчила Самхарадзе.
сыгравших Гио и Бекара,
в картине заняты актеры
Отар Мегвинетухуцеси. Шота Ноэадзе.
^Теймураз Долидзе и другие.
Деятели кино вместе со всем советским народом встречают славную дату—
60-летие образования СССР новыми достижениями.
Рядом со старшими товарищами плодотворно трудятся молодые
кинематографисты.
Сегодня мы познакомим читателей с некоторыми работами дебютантов.
РАССТАВАНИЯ И ВСТРЕЧИ
Популярные актеры Ольга Матешко и Александр Михайлов
снялись недавно в картине известного кинооператора Александра
Итыгилова «Свидание».
В этой работе он выступил впервые как режиссер-постановщик.
Зрителей ждет встреча с «деловой женщиной» Клавдией Алексеевной,
которой по ходу развития действия придется переосмыслить
сложившиеся в ее сознании представления о жизни.
— Основной сюжетный момент в картине—командировка героини
в родной город—рассказывал режиссер.—В этой поездке она.
сталкиваясь с разными людьми, поймет многие свои ошибки.
Мы нередко имеем возможность наблюдать в жизни,
как мелкие неурядицы способны породить между близкими
стену отчуждения. Вот и Клавдии придется
в конце концов понять, что солидное положение на службе,
внешний успех не компенсируют усиливающегося ощущения одиночества:
она приходит к выводу, что бывший муж с годами становится ей ближе...
По сравнению с моей прежней работой—короткометражной лентой
«Встреча» — в «Свидании» много персонажей
/их игпают актеоы Наталья Сайко. Сергей Никоненко,
Галина Макарова и другие). Так вот. хотелось сквозь мозаику
их нередко полярных суждений о жизни дать рисунок
каждого образа, показать динамику развития характеров.
Снял картину по сценарию Леонида Зорина
оператор Богдан Вержбицкий, с ним мы много спорили
по творческим вопросам.
и, смею надеяться, эти споры
пошли только на пользу общему делу Большая работа проделана
художником Юрием Муллером
и композитором Вячеславом Артемовым.
Иван (А. Михайлов}, Клавдия Алексеевна (О. Матешко}
Материалы подборки подготовили Р. БЕКЛАЕВА и А. ДАНИЛОВ
11
отрывок из сценария
Булат МАНСУРОВ
Фильм «Детское время войны» снимает на
киностудии «Казахфильм» режиссер Абдулла
Карсакбаев («Тревожное утро», «Путешествие в
детство», «Брат мой», «Алпамыс идет в школу»,
«Погоня в степи», «Кровь селезня»).
Литературный сценарий Булата Мансурова’,
отрывок из которого мы предлагаем нашим чита-
телям, повествует о последних днях Великой
Отечественной войны, о том, как на земле Казах-
стана не покладая рук трудились люди во имя
Победы, и о детях, на долю которых выпало
немало испытаний.
Полностью сценарий будет опубликован в аль-
манахе «Киносценарии»»
Аревний парусный баркас-каик причалил
к большой соляной пристани на берегу
Сырдарьи.
Ветер гонял по пристани клубы пыли,
временами закручивая ее в столбовые
заверти, и эти смерчедые вихри по-шай-
тански лихо плясали, шествуя над белыми тарелками
выпасенных сульфатных и соляных озер
Шатаясь и падая от ветра, женщины и мальчики-
подростки укладывали шпалы и рельсы, по которым
медленно двигался соляной комбайн. С воющим
самолетным гулом комбайн врезался, как е лед. в
метровый слой соли и пересыпал разжеванную каши-
цу в вагонетки, стоявшие на параллельных путях. На
черных, изъеденных солью и прокопченных дымом и
солнцем вагонетках белели надписи: «Все для фрон-
та!». «Смерть фашистам!».
От соляного озера к берегу реки тянулась узкоко-
лейка, и по ней скользили загруженные солью ваго-
нетки. Параллельно узкоколейке змеилась пыльная
дорога, и по ней шли караваны верблюдов и волов с
повозками, заполненными мешками и корзинами с
солью. Вагонетки, верблюды, арбы останавливались
около ветряных и водяных мельниц. Ветер и течение
большой реки вращали мельничные крылья и колеса.
Огромные жернова мололи крупные кристаллы соли.
Везде на пристани громоздились холмы соли,
бережно прикрытые кусками брезента, плотной
бумагой.
Двенадцатиметровый скелет мачты каика возвы-
шался над малым причалом.
Изнуренные женщины разгружали рыбу с каика и
загружали его мешками с солью, мукой, ящиками с
консервами, рыболовецкими снастями.
Следя за погрузкой, молча сверяя товар с наклад-
ными листами, на берегу стоял рослый сутуловатый
старик. Возре него скакал на деревянной ноге юркий
снабженец. Часто печатая в сыром песке кругляки, он
также быстро сыпал словами:
— Салам алейкум. Зейнолла-ага! Во дела! С чего
бы? Война, что ли? Май месяц, а нет ходу пароходу!
Каики выручают! Безотказная техника —каик на
порогах, арба на дорогах. Мужик в бою, а баба в
тылу!—загоготал снабженец, проскакивая мимо жен-
щин-грузчиц.
Женщины хмуро улыбались, загружая каик.
Снабженец, у писаясь костылем в бочку с кероси-
ном, кряхтел и все молол языком:
— Эхма! Красавицы! Подсобите малость инвали-
ду! А вернутся ваши кавалеры, будут вас за то на
руках носить. Катайся, каблуками пинайся! Не хочу!
Две женщины подошли к снабженцу. Одна из них,
здоровая, легко подняла его. закинула на гору меш-
ков с солью и, улыбнувшись, сказала:
— Айналайн! Посиди, покури! С утра скачешь и
скачешь! Деревяшка твоя треснет!
Женщины покатили бочку керосина к каику, а
снабженец сполз с мешков и, подойдя к старику,
снова заговорил:
— Плохая река этой весной! Сколько аулов унес-
ла. Гуляет, как лихой казак. Где из русла ушла, где
бакены унесла.
Старик оглядел двух мальчиков, стоящих с узел-
ками на берегу.
— Это внуки бакенщика Канеке,—сказал снабже-
нец. проследив взгляд старика.— Из города приехали
* МАНСУРОВ Булат Богаутдимовмч—режиссер, кино-
драматург. Дебютировал полнометражным фильмом по
своему сценарию «Состязание». Как сценарист и режис-
сер-постановщик участвовал в создании фильмов «Уто-
ление жажды», «Рабыня», «Тризна», «Притча о любви»,
-Сюда не залетали чайки».
ДЕТСКОЕ
ВРЕМЯ
ВОИНЫ


и болтаются как беспризорники. Вот Канеке и послал
их к вам. Пусть, говорит. Зейнолла-ага к делу приучит.
Двенадцатилетняя девочка у причала спешно
стирала белье, экономно расходуя маленький кусочек
черного мыла. Она тоже по-птичьи зорко поглядыва-
ла на мальчиков.
Снабженец ковырнул костылем со столба сухую
.глину, и под ней зароилось несметное множество
муравьев. Столб был источен муравьями до сердцеви-
ны. и труха, как песок, осыпалась с него.
— Вот фашисты! Вот фашисты1 — воскликнул воз-
мущенный снабженец.—Лет десять такого не было. С
чего бы? Война, что ли?! Люди гибнут, а они плодятся.
Вот фашисты1 Вот хитрецы! Обмазались глиной,
чтобы их птицы не склевали, и жрут! Это за три дня.
Так они весь причал сожрут!
Старик отвернулся от столба и снова посмотрел
на мальчиков.
Те неприкаянно топтались у причала, робко погля-
дывая по сторонам. Им было лет по двенадцать. Один
был повыше ростом.
— Почему сам не учит!—спросил старик хмуро,
кивая на мальчиков.
Снабженец пожал плечами:
— Я ему говорил. Сказал, река плохая, на семьде-
сят первом километре вчера рыбак утонул. А он
говорит. Дерья берет, Дарья дает.
Старик посмотрел на девочку, которая волокла по
песку корыто с бельем, и окликнул ее. Девочка
остановилась в растерянности.
— Эй как вас зовут? — крикнул старик мальчи-
кам.
— Меня—Амир, а его—Мухтар.—с живостью
отозвался длинный мальчйк.
— Отнесите в лодку! — крикнул старик и кивнул
на корыто с бельем.
Не сразу сообразив, что от них требуется, мальчи-
ки стояли некоторое время в нерешительности. Затем
тот, что поменьше, подбежал к девочке, на бегу
крикнув брату: «Айда!»’
Понаблюдав, как мальчики, старательно покопо-
шившись, понесли корыто на каик, старик перевел
взгляд в сторону, где у баркаса на берегу выстро-
илась длинная серая очередь.
Оттуда доносились слабые голоса переклички
— Сто восемьдесят седьмой..
— Громче!
— Сто восемьдесят восьмой...
— Ясно, что по килограмму не хватит,— устало
сказала женщина
— И го полкило не хватит! Хватило бы по рыбеш-
ке!— разом заговорили вокруг.
Очередь загудела. Весовщица, гремя тарелками
весов, ругнула впереди стоящих, и шум. затухая,
откатился в конец очереди. Захлебнулся, и оттуда
снова послышались женские голоса:
— Двести пятый.
— Двести шестой
Вдоль очереди как-то боком, припадая на одну
ногу, шел солдат-танкист. Под руку с ним ступала по
песку девушка, одетая в наряд невесты Люди в
очереди сразу стихли, приветливо заулыбались.
Танкист с невестой встали в самый конец очереди.
Люди снова смолкли. Возникло гнетущее молчание.
Вдруг кто-то лихо и отчаянно крикнул
— Клади рыбу в общий котел! На свадьбу танки-
ста!
Несколько секунд было тихо, потом гул одобрения
волной прокатился по очереди. Весовщица стояла,
держа в руках рыбину, не двигаясь и как бы что-то
соображая, потом улыбнулась и под общее ликование
бросила ее в корыто.
За громадным столом, составленным из ящиков,
досок, бочек, стояли и сидели люди — каждый со
своей пайкой хлеба, кружкой, миской и ложкой. Из
мисок парила уха, но никто из взрослых к ней не
прикасался. Затаив дыхание люди смотрели на серый
от пыли раструб репродуктора, торчавший на столбе
Из репродуктора величественно и широко возглашал
Левитан:
— Сыновья Казахстана! Наши дети, мужья и
братья! Пусть каждый из вас прочтет это письмо с тем
чувством, с каким он читает письмо из родного дома.
Пусть каждый прочтет его не только глазами, но и
сердцем, потому что писал его весь наш народ.
Старик задумчиво покачал головой. Пожилые
люди, сидевшие рядом с ним, также согласно покача-
ли головами...
— И всюду, где вы. не щадя жизни, сражаетесь за
Родину, пусть для вас воспоминанием о родном
Казахстане прозвучат слова этого письма...
Громогласно вещал Левитан над примолкшей со-
ляной пристанью
12
— Сыновья Казахстана! Из седой дали времен
звучат голоса знаменитых батыров. Они зовут нас к
мужеству и победам Пятьсот лет назад враги ворва-
лись в наши степи, и трусы уже крикнули единствен-
ное подлое слово, которое знает трус. -Бежим!». Но
пятнадцатилетний мальчик Карасай, сын Орака, дал
жестокий урок трусам.
Все ребятишки разом перестали хлебать уху и
навострили уши.
— Карасай им ответил: -Родила для того меня
мать, чтоб со славой я дух испустил, чтоб умел за
народ постоять, чтоб и мертвый врагов победил». И
Карасай повел сородичей на врага с единственной
мыслью о победе.
Мухтар и Амир поглядывали на грудь танкиста,
сверкавшую медалями и Красной Звездой. Голос
Левитана набирал силу и раскатисто гремел над
пристанью.
— Уже недалек великий день Победы! Для воина
смерти нет! Мы должны победить, и мы победим! Да
здравствует великая нерушимая дружба народов
нашей страны!
— Ура-а-а-а! — взорвалось над рекой, и сквозь
этот многоголосый взрыв прорезался визгливый ли-
хой голосок:
— Го-о-орько-о-о!
Жених и невеста, охваченные радостным смуще-
нием. робко повернулись друг к другу
Мальчики с застывшими улыбками испуганно та-
ращили на них глаза.
— Поцелует?—шепотом и со страхом спросил
один из них.
— Не поцелует!—твердо ответил другой.
Дети стыдливо отвернулись—жених и невеста
целовались.
.Всю ночь пели, плясали, смеялись люди, исто-
сковавшиеся по общению друг с другом не в горе, а в
празднике.
На соляных и сульфатных озерах блуждали лучи
прожекторов, гудели комбайны, гудели паровозы,
ведя за собой вагонетки, груженные сульфатом и
солью. Никто не спал — ни те. кто работал в ночную
смену, ни те, кто отдыхал после дневной.
Возбужденные Амир и Мухтар тоже не спали. Они
лежали на мешках с солью, составленных на борту
каика, и смотрели на мерцавший свет костров на
берегу.
Где-то недалеко под скорбные звуки домры силь-
ный гортанный голос пел песню народного акына
Турсунбая Аралбаева:
В ауле Терен-Озек.
На берегу Сырдарьи.
Спокойно жил человек.
Работал до поздней зари.
И вот звучит по радио весть.
Народ всполошился весь:
Фашисты затеяли бой
С нашей мирной страной.
Злоба клокочет в груди.
Гнее затуманил глаза
Смерть их ждет впереди.—
Так я народу сказал.—
Вместе со всею страной
Я ухожу на бой
— Вот приплывем на рудник,—жарким шепотом
сказал Амир,— и рванем оттуда на фронт. Говорят,
там проходят поезда с грузом на фронт... Знаешь, что
я хочу? Поклянись, что никому не скажешь.
— Ну...
— Клянись!
— Ну, клянусь
— Я хочу отомстить за отца.— прошептал Амир и с
пылом добавил: — Я хочу быть, как Карасай! А ты?
Из шатра вышла девочка. Смутившись, что не-
вольно подслушала разговор, виновато глянула на
Амира и поспешно ушла на «головку» каика.
Переглянувшись, ребята стали нестройно насви-
стывать.
Рано утром, словно бы преображенные, отдохнув-
шие душой, люди с новыми силами принимались за
тяжелую работу. Вагонетки с надписью «Все для
фронта» быстро катили от соляных озер к мельницам,
а от мельниц—к пристани.
Старик принимал у почтальона треугольники пи-
сем и передавал их девочке. Взяв «похоронку»,
старик долго разглядывал ее, потом сказал со
вздохом:
— Да-а... Куляш-апа. Мужа и сына убили, а теперь
вот... дочь. Амина...
Почтальон протянул солдатский вещмешок, испи-
санный химическим карандашом и заляпанный сур-
гучным крошевом.
— Это бойцы прислали ее вещи... Вот опись.
Можете проверить.
Старик помолчал, потом передал вещмешок де-
вочке. Та боязливо приняла его и поставила туда, где
стояли посылочные ящики и мешки.
Рисунок П. Караченцева
МЕТАФОРА — поэтиче-
ский прием, наделяющий
предмет новыми особенно-
стями. присущими другому
предмету. В стихах снег мо-
жет оказаться комьями
мягко-серой грусти». гори-
зонт может проявить пуг-
ливость» (Б Пастернак). Го-
воря об образной природе»
стиха, часто имеют в виду
его способность к передаче
иносказаний, но иногда об-
раз» в узком смысле пони-
мают как метафоричность
поэтической речи: Изба-
старушка челюстью порога
жует пахучий мякиш тиши-
ны» (С. Есенин). Метафори-
ческий перенос значения из-
вестен и прозе, и живописи,
и фотографии. (На фото-
снимке В Генде-Роте Бе-
резки деревце одно, но ря-
дом с ним—юная, стройная,
чистая девушка.)
В кинематографе исполь-
зование М. многообразно.
С. Эйзенштейн, рассчиты-
вая на ассоциативные спо-
собности зрителя, сопостав-
ляет зверский разгон демон-
страции и всамделишную
бойню ( Стачка»). Финал
«< Броненосца « Потемкин »
дает знаменитую метафору
иного типа: три каменных
изваяния льва, запечатлев-
шие его в разных позах,
монтажно прочитываются
как стадии движения—лев
словно бы ожил, «взревели
камни». Очень часто мета-
форическое значение отда-
ется подробностям развер-
тывающихся событий, фо-
ну, декорации, времени года,
погоде, одежде... Дом, напо-
минающий пещеру, буря за
окном, как бы вторящая
драматической сцене, рас-
Под общей редакцией
проф., И. В. ВАИСФЕЛЬДА
светная заря, предсказыва-
ющая начало новой жизни
для героя,— примеров не
счесть. В практике совре-
менного кинематографа М.
обычно вырастает на основе
вполне реалистического по-
вествования становясь его
особо выразительным эле-
ментом. В «Чистом небе» по-
езд с военнослужащими,
идущий на фронт, не оста-
навливается у полустанка,
где его ждут жены, род-
ственники солдат, и оказы-
вается метафорой грозно-
го. неостановимого вихря
войны.
В. ДЕМИН.
Кандидат искусствоведения
МИЗАНСЦЕНА кинема-
тографическая — располо-
жение действующих лиц иг-
рового фильма в простран-
стве (относительно друг дру-
га и среды) и движение их во
времени в сцене, связанной
единством действия. Поня-
тие М. к. можно применить и
к реальным героям доку-
ментального или научно-
популярного кино и к рисо-
ванным персонажам муль-
типликационного кино.
по страницам старых журналов
«РАЗДИРАТЕЛЬНОЕ
ЗРЕЛИЩЕ...»
Сегодня, продолжая путешествие по страницам
старых печатных изданий (первая публикация—а №9
«СЭ» за этот год), мы приведем несколько образцов
кинорекламы, характерных для начала века, когда
кинематограф делал свои первые шаги.
На обложке журнала «Наша неделя» (1911. № 1)
рекламировался французский раскрашенный фильм
«Во времена седого Рима»
«В означенной картине участвует больше двена
дцати львов>
Через две недели, в № 3 того же журнала
помещено объявление французской фирмы «Гомон»:
«Еженедельно будут выпускаться картины с уча-
стием купленных фирмой 36 львов»
Завуалированная реклама порой скрывалась да-
же в критических выступлениях. В № 2 «Нашей
недели» (1913) помещена такая заметка:
«В одном из последних произведений общества
«Гомон», в картине «В когтях пантеры», действитель-
но живая женщина борется с пантерой и наконец
падает под ударами ее страшных лап, вся окровав-
ленная. с безумной болью в расширенных зрачках»
Балаганные нравы кинематографа тех далеких
лет объяснялись тем, что к кино не перестали
относиться как к аттракциону и не видели в нем
искусства.
В бакинском журнале «Обозрение театоов» (19Ю,
№ 1) сообщалось:
«Перед зрителями развернется раздирательное
зрелище женоубийства, которое совершится при под-
нятом занавесе».
Вот образцы рекламы других картин
Мизансцена имеет как бы
две несоизмеримые проек-
ции : путь по кривой про-
странства и путь по кривой
времени.—лишь в своем со-
четании дающие ощущение
сценического действия и
представление об эмоци-
ональном «зигзаге процес-
са игры» (С. М. Эйзен-
штейн).
Театральная М. отличает-
ся временной непрерывно-
стью действия и неподвиж-
ностью точки, с какой на-
блюдает ее зритель. В отли-
чие от этого кинозритель ви-
дит М. во множественности
планов и ракурсов.
М. к. может тяготеть к
экспрессивной графической
композиции («Иван Гроз-
ный» С. Эйзенштейна. «Вос-
хождение» Л. Шепитько),
живописно - пластической
(«Неоконченная пьеса для
механического пианино»
Н. Михалкова, «Древо жела-
ния- Т. Абуладзе), фрон-
тальной театрально-сцени-
ческой ( Сюжет для неболь-
шого рассказа» С. Юткеви-
ча. <Сто дней после детства
С. Соловьева).
Основные виды М. к.—
многоплановые (действие
развивается одновременно
на переднем и заднем пла-
нах). глубинная (действие
ориентировано в глубь кад-
ра). панорамная (в соответ-
ствии с движением камеры).
Весь фильм в целом и его
составная часть — М. объ-
единены единством про-
странственно-временной ор-
ганизации материала.
О. НЕЧАЙ.
Кандидат искусствоведения
В Павлодаре. «Женщины! Сегодня ваш день—-
Максимов играет!» («Театральная газета^, 1916, №
11)
В Ачинске -Картина эта настолько захватыва-
юща что на пробном сеансе администрация театра не
могла удержаться от слез» (там же. 1915, № 27).
В журнале «Кмнемаколор» (СПб., 1910) анонсы
публиковались под крупным заголовком- «Ближай-
шие шедевры кинематографа».
В «Кине-журнале» (1913, № 1) рекламировалась
картина «Человек-аквариум»: «Человек с феноме-
нальным двойным желудком—проглатывает 20 жи-
вых жаб, 20 золотых рыбок, 100 бокалов пива, через
некоторое время все возвращается обратно—рыбки
и жабы живыми»
Но были и развернутые рекламы с претензией на
глубину. Фильм «Муж’» в начале 1915 года реклами-
ровался в «Кине-журнале» на нескольких страницах
Вначале шел стихотворный эпиграф:
Из глубины седых времен
В двадцатый век принес мужчина
Свой унизительный закон
Рабь. скота и властелина
А дальше шла «философия*»
«Муж!» В шуме и грохоте быстро несущихся дней
эта фигура ничего не говорит нам, заслоненная
ураганом чередующихся событии. А сколько потряса-
ющих драм, сколько величайших трагедий скрывает-
ся за этим коротеньким словом...
«Муж!» Какой бесконечный, огромный путь прошел
он, и рука об руку с ним она—жена, спутница его
жизни. Сколько крови и слез, страданий и восторгов
отдали они друг другу. . И какой безбрежный океан
лжи разлился вокруг них на протяжении долгих веков
жизни рода человеческого на земле!
«Муж!» Вглядитесь в него! Вглядитесь, и... вам
станет стыдно за людей»
А вот подобной рекламы никто не стыдился. С
годами она стала вызывать улыбку
Публикацию подготовил
кандидат филологических наук А. ЧЕРНЫШЕВ.
13
крупным планом
Л. ЮЗИНА
Капитан Тихонов был невысокого роста, с
крупным продолговатым лицом, с мяси-
стым носом и пухлыми обветренными
губами. Глаза у него были какого-то
неопределенного цвета, пристальные, с
усмешкой». Таким представил нам писатель Георгий
Марков комбата Тихонова—главного героя своей
повести «Орлы над Хинганом». В киноверсии этой
повести—фильме «Приказ: огонь не открывать»,
портавленном режиссерами Ю. Иванчуком и В. Исако-
вым, капитана Тихонова играет Владлен Бирюков.
Во весь экран крупно—лицо актера. Сведены
выгоревшие брови, подбородок упрям, в прищуренных
Алексей Терехов («Молодая жена»)
Иванченко («Тайное голосование»!
В ОЖИДАНИИ НОВЫХ
глазах—напряженная мысль, в них несуетная, но
постоянная тревога человека, поглощенного заботой
о сотнях других, дорогих ему жизней, о судьбе всей
страны. Стремление к внешнему сходству с литера-
турным прототипом явно не обнаруживается, зато
воплощение актером характера героя можно считать
бесспорной удачей. Пожалуй, впервые творческая
индивидуальность Бирюкова проявилась на киноэк-
ране так ярко.
...В грозном 41-м году, когда уже шли кровопро-
литные бои с фашистами, батальон капитана Тихоно-
ва ло решению командования был направлен эа
тысячи километров от фронта к дальневосточным
рубежам страны. Здесь, на одном из особо опасных
участков границы, он должен был стать надежным
заслоном. Выполнение этого задания, оказавшегося
далеко не легким, потребовало от бойцов огромного
мужества, стойкости, выдержки. Выдержки в особен-
ности. Вот на позиции батальона движутся японские
танки. Но приказ: огонь не открывать! Он должен
быть выполнен. В этом поединке человеческой воли с
наглой провокацией особенно ярко раскрывается
характер комбата.
Он немногословен и деловит, капитан Тихонов,
кадровый военный, человек долга. Без лишних слов,
без малейшей аффектации он способен на геройский
поступок, способен повести за собой бойцов, пере-
дать им свое спокойствие и решительность. Вот упал,
сраженный вражеской пулей, один из красноармей-
цев. «Огня не открывать»,—повторяет комбат, и лишь
по лицу его, по взгляду мы догадываемся о том,
каково ему в эту минуту. Воля поистине железная!
В. Бирюкову нет еще сорока лет, он не может
помнить далекой военной поры, не может опереться
на личный опыт, создавая образ человека на войне.
Откуда же такое глубокое проникновение в харак-
тер? Возможно, именно таким актер представляет
себе отца, не вернувшегося с войны. Возможно, в нем
говорит память поколения—послевоенного поколе-
ния художников, переплавившего свою боль по погиб-
шим отцам и старшим братьям в образы искусства,
волнующие умы и сердца людей нашего времени.
Путь Владлена Бирюкова к военной теме не был
прямым и торным, хотя его кинобиография началась
именно в фильме о Великой Отечественной. Он
сыграл небольшую роль старшины Скорика в картине
режиссера Г. Егиазарова «Горячий снег».
Но вот через несколько лет в фильме Одесской
студии «У меня все нормально» (режиссер А. Игишев)
Бирюкову поручена главная роль в картине о мирных
буднях армии. Надо отдать должное актеру: он
употребил все свое обаяние, чтобы сделать образ
полковника Баташова возможно более убедитель-
ным.
В роли комбата Тихонова произошло успешное
слияние собственной темы исполнителя с хорошей
драматургией, и тема прозвучала в полную силу, ярко
14

высветив особенности дарования актера, хотя
популярность пришла к Владлену Бирюкову
раньше, с выходом на экраны фильма -Молодая
жена» (сценарий И. Велембовской режиссер Л. Мена-
кер).
В этой картине на долю рано овдовевшего героя
Бирюкова выпало немало испытаний. Он человек еще
не старый, преисполненный вполне оправданного
самоуважения, чувства собственного достоинства.
Опытный механизатор, Алексей знает цену зарабо-
танной копейке. Есть у него и мечта купить “Жигули»
да прокатить на них свою молоденькую неулыбчивую
жену. Все, чем он владел, что в его понимании
представляло ценность, он положил к ногам жены,
чтоб «все по-честному»т да вот беда, не милы ей
подарки, совсем иначе понимает она счастье. Непро-
стыми путями идут навстречу друг другу эти люди,
трудно и мучительно рождается и мужает любовь
Алексея.
ВСТРЕЧ
Бирюков проявляет здесь качества актера кине-
матографического его сила —крупный план, пау-
за. Жест его экономен к точен. Его глазам
веришь.
Рисунок этой роли убеждает не только молодую
жену Маню, но и зрителей, что за внешней резкостью
некоторых поступков, неоправданной ревностью та-
ятся качества, что испокон веку ищет женщина в
мужчине: нежность, искренность, верность.
В картине «Тайное голосование» поставленной
режиссером В. Гурьяновым по сценарию А. Стреляно-
го. В. Бирюков исполняет роль Иванченко—замести-
теля председателя крупного колхоза, а самого пред-
седателя, Лукаша, играет опытный мастер Михаил
Кузнецов. Диалоги председателя, человека незауряд-
ного. обаятельного даже в своих заблуждениях, со
своим суховатым и «правильным» заместителем све-
лись, по существу, к ярким монологам первого и
неопределенным отмалчиваниям второго. В этой
сшибке позиций, где на одной стороне оказался
подлинно народный, активный характер, а на дру-
гой—лишь носитель тезисов, поражение Иванченко
было запрограммировано.
Между тем на телеэкране еще до этого фильма
Бирюкову довелось воплотить образ, отмеченный
истинной народностью Это Яков Алейников в телеви-
зионной эпопее «Вечный зов», работа, ставшая для
актера этапной. За нее он в числе ряда других
создателей картины был удостоен Государственной
премии СССР. Задача перед Бирюковым стояла
непростая—показать диалектику крупного человече-
ского характера, взятого на крутом изломе истории, в
чем-то оправдать, но одновременно и осудить его
отчаянный максимализм. Нужно отдать должное по-
становщикам фильма В. Краснопольскому и В Уско-
ву. рискнувшим поручить одну из самых сложных
ролей начинающему актеру.
Коренной сибиряк, Владлен Бирюков в 1966 году
закончил Новосибирское театральное училище и был
принят в труппу ТЮЗа. С 1971 года работает в
новосибирском театре «Красный факел». За 15 лет
актер переиграл на сцене множество ролей—«от
Петрушки до Баскова», как он сказал. Две последние
работы в театре—доктор Астров в «Дяде Ване»
А. П. Чехова и Джордан в инсценировке романа
Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол». Добрая
половина театральных ролей—комические. И как
раскованно, как темпераментно играет Бирюков в
комедии! Мечтает выступить в этом жанре и на
экране. А пока зрителей ждут новые встречи с уже
знакомыми нам героями. В разгаре съемки следующих
серий «Вечного зова»—работа трудная и очень от-
ветственная. Готовится продолжение картины «При-
каз; огонь не открывать» Новый фильм будет назы-
ваться «Приказ: перейти границу».
Новосибирск
Каждый день тесный бакинский
дворик оглашает крик женщи-
ны, кто-то из-за закрытой зеле-
ной двери молит о помощи.
Обитатели двора стараются
как бы не слышать. Равноду-
шие соседей, нежелание вме-
шиваться объясняют здесь немуд-
реной житейской логикой: муж из-
бивает жену, и делу может помочь,
как строго предупредил участко-
вый, только официальная жалоба
женщины.
История эта послужила для сцена-
риста Р. Ибрагимбекова и режиссера
Р. Оджагова поводом к серьезным
размышлениям о нравственности, ак-
тивном проявлении доброты, о рав-
нодушии и справедливости. В филь-
ме «Перед закрытой дверью» нет го-
товых решений. Тут ставятся вопро-
сы, требующие ответа и от героев
ленты и от нас, зрителей. За «случаем
из жизни», за густотой подробно вос-
созданного быта авторам удалось
увидеть неоднозначность и слож
ность действительности, заострить
проблему, обозначить «болевую ситу-
ацию», в которой нет второстепенных
персонажей. Каждый важен, каждый
интересен. И потому, вероятно, за-
помнились все герои этой ленты.
Молодая азербайджанская актриса
Л. Халафова исполнила в фильме
«Перед закрытой дверью» роль Шар
гии, одной из обитательниц двора.
Стакан чая для отца, мелкая пости
рушка, хлопотливая возня с ребен
ком, плов для предстоящей свадьбы
брата —вот, кажется, и весь круг за-
бот и дел ее героини. Однако даже в
этих на первый взгляд тесных для
актрисы рамках Лариса Халафова ве-
дет свою партию уверенно, индивиду
ально, наделяя образ Шаргии запоми-
нающимися, характерными чертами.
Молодая актриса стремится сказать о
своей героине возможно больше, рас-
крыть ее предысторию, показать
сложность характера. Любящая мать,
заботливая дочь и сестра, глубоко
преданная мужу жена, Шаргия ис-
кренне страдает от несправедливо-
сти, творящейся рядом. И в то же
время она не в силах пока противо
стоять злу. Как, впрочем, не в силах
противостоять и грубости своего му-
жа, осмелившегося ударить ее. В фи
нале сцены бурного объяснения с
Салехом, мужем Шаргии, актриса при-
водит свою героиню к осознанию
простой и в то же время необычайно
сложной истины: против зла надо
бороться, несправедливости следует
противостоять, ибо бездействие, рав-
нодушие разъедают душу, создавая
для несправедливости «питательную
среду».
В многочисленных критических
статьях о фильме «Перед закрытой
дверью» не раз отмечалась достовер-
ность, естественность игры Л. Хала-
фовой. Согласимся с такой пози-
цией—для воспитанницы театраль-
ного училища имени Б. В. Щукина, ак-
трисы Азербайджанского театра
знакомьтесь:

шиш
русской драмы имени С. Вургуна Ла-
рисы Халафовой роль Шаргии была,
пожалуй, самой удачной в кино.
Впервые Лариса Халафова появи-
лась на экране еще школьницей —в
фильме А. Атакишиева «Следствие
продолжается», где от дебютантки не
требовалось ничего, кроме вырази-
тельной внешности, соответству-
ющей роли. Затем были годы учебы в
Москве, работа в Свердловском дра-
матическом театре. А потом она вер-
нулась в Баку, была принята в труппу
театра имени С. Вургуна.
Актриса продолжала работать в
кино, снялась в новелле «Сюита»,
поставленной Р. Ибрагимбековым и
Ю. Гусманом, и в фильме М. Ибрагим-
бекова «Скажи, что любишь меня!». А
вскоре пришло приглашение и на
первую большую роль — в картине
Валида
(«Дачный домик
для одной семьи»)
Шаргия
(«Перед '
закрытой дверью»)
режиссера Ю. Гусмана по сценарию
Р. Ибрагимбекова «Дачный домик
для одной семьи». Интересный дра
матургический материал позволил
Ларисе Халафовой повести с экрана
серьезный разговор о любви, верно-
сти и вере в любимого человека.
Валида—так зовут героиню филь-
ма— в чем-то главном, основном по-
хожа на Шаргию из картины «Перед
закрытой дверью». Но думается, что.
помимо некоторого сходства характе-
ров и судеб, их объединяет, конечно,
прежде всего личность исполнитель-
ницы, ее умение за частным увидеть
общее.
Послужной список Ларисы Халафо-
вой в кино пока еще невелик. Куда
разнообразнее ее театральный репер-
туар—тут и классика (Гюльтыки в
спектакле «Айдын» по пьесе Дж. Джа-
барлы) и роли современных героинь
(Асенька в «Нечаянном свидетеле» А.
Арбузова, Лиза в «Святом грешнике»
М. Ворфоломеева). Однако работы
актрисы в фильмах «Перед закрытой
дверью» и «Дачный домик для одной
семьи», представлявшем студию
«Азербайджанфильм» на Первом все-
союзном смотре молодым кинемато-
графистов в Киеве, позволяют в бу-
дущем ждать от Халафовой новых
интересных киноролей.
Ст ЗИНЮК
15
гости наших экранов
НЕРО
JaBHo подмечено: вовсе не
длительность пребывания
в кадре определяет, за-
l помним мы, зрители, акте-
Ш ра или нет В картине
Г	1 -Убийство Маттеотти»
Франко Неро появляется на экране
лишь в начальных эпизодах. Но весь
облик его героя, страстного, несгиба-
емого антифашиста Маттеотти. прочно
врезается в память. Своей человече-
ской. гражданской цельностью, непод-
дельной правдой характера, движения,
жеста. Магия актерского реализма, при-
сущая дарованию Неро, проявилась
здесь в полную свою силу.
А впервые увидели мы его полтора
десятка лет назад, в сейчас уже полуза-
бытой ленте Пьетранджели «Я ее хоро-
шо знал**. С той поры в титрах многих
зарубежных фильмов встречается имя
Неро. Он был занят в произведениях
крупных итальянских режиссеров Дами-
ано Дамиани («Сова появляется днем»,
«Признание комиссара полиции проку-
рору республики*’. «Следствие законче-
но— забудьте»), Луиджи Дзампа («Ува-
жаемые люди»), Марчелло Алипранди
(«Скандал во Дворце Правосудия»),
других лентах разных лет. демонстоиро-
вавшихся и на Московских фестивалях
и на традиционных неделях итальянско
го кино, периодически проводимых в
СССР. А всего за 16 лет работы в кино
снялся в 70 фильмах. Работал с такими
мастерами мировой кинорежиссуры, как
Бунюэль. Петри. Булайич, Монтальдо.
Ванчини М. Андерсон, Фассбиндер.
Но. пожалуй, важнейшей вехой в
творческой биографии актера стало
участие в эпической дилогии Сергея
Бондарчука «Красные колокола», начи-
нающей в эти дни свой путь к советско-
му зрителю. Конечно, в беглых замет-
ках, предваряющих запись беседы с
Неро, нет возможности подробно про-
анализировать новую работу итальян-
ского артиста Одно скажу: сложная,
динамичная фигура Джона Рида, мас-
штабный образ знаменитого американ-
ского публициста потребовали от Фран-
ко Неро мобилизации творческих и ду-
шевных сил да и высочайшего профес-
сионализма.
.Встретиться с Неро удалось в Ле-
нинграде. в напряженные дни съемок
второй части «Колоколов». Плотный
график его трудового дня не позволял
«роскоши» непрерывной беседы, так
что вашему корреспонденту приходи-
лось вписываться в короткие минуты
отдыха актера, паузы, возникающие на
съемочной площадке
— Расскажите о своем детстве
юности. Как пришли в кинематограф?
— Родился я и вырос в Парме. Воспи
тывался в бедной семье, привык с юных
лет к самостоятельности И к 18—20
годам ощутил себя взрослым... Сменил
около двадцати профессий. На одном
месте не жил. колесил по итальянской
провинции. Пришлось и в мясной лавке
подрабатывать и мороженым торговать
Увлекся оперой, потом эстрадой. Даже
поп-ансамбль организовал. назвал
«Ураганы», пел шлягеры Синатры
Учился в Миланском университете, за
тем работал бухгалтером. Во время
службы в армии, бывая в увольнении
начал снимать с моим другом, операто-
ром Витторио Стораро. документальные
фильмы. Так оказался на римской кино-
студии «Чинечитта».
— А где учились актерскому ма-
стерству?
— На этот вопрос обычно отвечаю
так: моей школой была улица, где и
приобретался жизненный опыт, необхо
димый каждому артисту.
— Ваш экранный дебют относится
к середине 60-х годов. Что на вас
больше всего повлияло в тот началь-
ный период творческой деятельно
сти?
— Первую роль довелось сыграть у
Карло Лидзани в «Челестине». Однако
решающей оказалась встреча с амери-
канским режиссером Джоном Хьюсто-
ном. Он предложил роль Авеля в карти-
не «Библия . Продюсер Дино Де Лаурен
тис настаивал на кандидатуре Марлона
Красные колокола*
«Следствие закончено
сбудьте»
Брандо либо Пола Ньюмена, но Хьюстон
заупрямился и рискнул отдать роль мне
тогда еще малоизвестному новичку. Тог-
да-то все и началось: обо мне стали
писать, посыпались предложения со
всех сторон Хьюстон помог еще раз,
порекомендовав меня режиссеру Джо-
шуа Логану на роль сэра Ланселота для
голливудского мюзикла «Камелот»
Вспоминаю, как. приехав в Англию, где
должен был встретиться с Логаном,
очень волновался уже потому, что абсо-
лютно не знал английского. В темпе
начал учить язык «по Шекспиру»: Хью-
стон подарил мне пластинки с записями
произведений писателя в исполнении
крупнейших английских театральных ак-
теров И когда в ответ на вопрос Логана
по поводу знания английского бодро
продекламировал несколько кусков «из
Шекспира», он был в восторге. Мы
уехали на съемки в Голливуд. Так,
собственно, и началась моя карьера за
рубежом.
— Советский зритель хорошо знает
вас по картинам, разоблачающим
коррупцию, преступления мафии и
террористов: капитан карабинеров
Беллоди, помощник прокурора Тра-
ини, архитектор Ванци... Что дви-
жет вами, когда беретесь за такие
роли?
— Осознание важности проблемы.
Это главное. Стараюсь быть на экране
как можно ближе к действительности,
зачеркнув в себе все актерское Допу-
стим, надо играть адвоката или проку-
рора Нахожу себе подходящий объект
для наблюдения — адвоката или проку-
рора. живущего по соседству.— и работа
началась. Для меня ключ к работе над
образом—естественность.
— А что, по-вашему, самое суще-
ственное в личности героя? Характер
поступков? Идейная позиция или, мо-
жет быть, человеческое обаяние?
— В первую очередь оцениваю сцена-
рий в целом. Но важно, конечно, каков и
мой персонаж. Не соглашаюсь на роли,
внутренняя сущность которых мне либо
неясна, либо неприемлема. Это не озна-
чает, что я отказываюсь от отрицатель-
ных ролей. В «Триумфальном марше»
Беллоккио играю фашистского капита-
на. Его идеалы и представления проти-
воположны моим. Если я в этом случае
вызвал у зрителей активную антипатию
и даже ненависть, значит., добился сво-
его, значит, люди осознали античелове-
ческую сущность моего персонажа.
— Видимо, в предложениях у вас
недостатка нет?
— Разумеется,— уверенно	кивает
Неро.
— Что в таком случае определяет
выбор?
— Действительно, трудновато точно
определить мое амплуа. Часто слышу
критику: мол, часто меняю тип роли,
режиссеров. Поработав, скажем, у Элио
Петри, могу уехать за океан для съемки
в рядовом приключенческом боевике
Журналистов, кинокритиков это. навер
ное, раздражает, меня трудно, так ска-
зать, классифицировать, поместить в
какую-либо определенную «ячейку».
Но. например, я не могу участвовать в
двух серьезных фильмах подряд. Нужно
переждать, снять напряжение. Пускай
вслед за серьезным будет легкий, про-
ходной фильм. В прошлом году после
ответственных ролей у Питера Циннера
в «Саламандре» и Ватрослава Мимицы
в Бановиче Страхине» снялся в амери-
канском «фильме-каратэ». Люблю раз-
нообразие. Задаю себе подзадорива-
ющий вопрос: актер ты в конце концов
или нет?
— Итак, во главе угла—универса-
лизм, искусство перевоплощения. А
не наносит ли это ущерб актерской
индивидуальности ?
— Я учился у крупнейших английских
актеров Джона Г илгуда. Лоренса
Оливье. Ральфа Ричардсона. Майкла
Редгрейва. Их принцип: постоянно ме-
нять характер ролей Перевоплоще
ние—единственный способ не утомить
зрителя однообразием. Прожить в ис-
кусстве долго, получая от работы удо-
вольствие
— Итальянские киноактеры попу-
лярны во всем мире. А кого бы выде-
лили вы?
— Трудно ограничиться кем-то од-
ним.— Неро в раздумье разводит рука-
ми.— Пожалw. Мастпоянни. Гассман»
Сорди, иолептс.
— О какой роли вы мечтаете?
— Я всегда хотел сыграть боксе-
ра—упрямого, целеустремленного тру-
дягу ринга. Ведь именно такая роль
принесла шумный успех американцу
Сильвестру Сталлоне в «Рокки». Сегод-
ня меня занимает история, великие лю-
ди прошлого — Верди. Леонардо да Вин-
чи, молодой Гарибальди.
— Вам приходилось работать на
съемочной площадке со многими вы-
дающимися режиссерами. Что, по-
вашему, главное во взаимоотношени-
ях актера с постановщиком фильма?
— Если артист достаточно умен, он
всегда приспособится к любому режис-
серу. Не будет перечить маэстро, согла-
сится с его концепцией образа, а потом
все сделает по-своему Но так. что
режиссер искренне поверит, что он в
точности следовал его указаниям. Но
есть и режиссеры, которые сами ждут
предложений от актеров. Таков, напри-
мер. Бертолуччи. Для меня лично иде-
альный постановщик—тот. кто сам вы-
шел из актеров, сохранил в себе актер-
ское восприятие. Это Чаплин. Уэллс. Де
Сика. Джерми, Бондарчук, Олтмен, Да-
миани, Скорсезе, Беллоккио Велико-
лепна кинематографическая культура
Феллини. Он играет всю жизнь—
и на съемочной площадке и вне
ее..
— Говорят, что вы снимаетесь поч-
ти без грима. Почему?
— Во-первых, это не совсем так. Не-
давно, например, я превратился в тол-
стяка, лысого, с седой бородой. Без
грима никак не обошлось,—улыбнулся
Неро.— Вот это, скажу вам, была рабо-
та! Оказался проездом в ФРГ, и мой
друг Вольф Грзм уговорил сняться в его
новом фильме. За один день—сорок
планов'
— Как произошло знакомство с
Сергеем Бондарчуком?
— Маэстро Бондарчука энаю давно.
Вместе участвовали в югославском
военном фильме «Битва на Неретве».
Так что его предложение сыграть Джона
Рида в новой картине не удивило. Дру-
гое дело, одолевали сомнения: как я,
итальянец, смогу сыграть американца,
сыграть убедительно и точно? Но потом
пришел постепенно к мысли, что вправе
согласиться.
— Чем привлек образ Джона Рида?
— Он близок мне по духу, я восхища-
юсь им. Это был смелый, мужественный
человек. В нем сочетались и высокая
культура, интеллигентность, и склон-
ность к риску. Импонирует мне и его
благородное отношение к женщине.
— Знакомы ли вам советские
фильмы?
— Нравятся картины Бондарчука
«Ватерлоо» и «Война и мир». Недавно
посмотрел два великолепных фильма
Никиты Михалкова—«Раба любви» и
«Неоконченная пьеса для механическо-
го пианино». Позже познакомился и с
самим постановщиком. Найди интерес-
ный подходящий международный сю-
жет, сказал я Михалкову, и я с удоволь-
ствием буду у тебя играть. Очень хоте-
лось бы еще раз поработать в вашей
стране, с вашими актерами.
— Как относитесь к театру?
— В детстве, когда жил в провинции
подрабатывал в местном театре. Пробо-
вал в зрелые годы выходить на сцену.
Помнится, в Лос-Анджелесе году в
1967-м участвовал в благотворительном
спектакле, его поставил Джордж
Кьюкор. Но, честно скажу, работа в
театре не по мне. Отдаю предпочтение
кино.
— Традиционный вопрос: ваше
хобби?
— Спорт. Люблю его и как зритель,
болельщик. Сам играю в футбол—в
центре нападения, в теннис. Четыре
года избирался президентом бейсболь-
ного клуба Рима. Что еще? Рыбная
ловля любительская фотография.
— Что должен уметь современный
актер?
— Все!
Беседу вел Олег СУЛЬКИН
командировка за рубеж
НА ФИЛЬМ,
КАК НА ПРАЗДНИК
Недавно делегация советских
кинематографистов в составе
режиссера Т. Семенова и актрисы
Л. Удовиченко посетила
Народную Демократическую
Республику Йемен в связи с
проводившейся там Неделей
советского кино. В ее программе
были фильмы «Всего дороже»,
«Экипаж». «О Спорт, ты — Мир!»,
«Санта Эсперанса» и другие.
Лауреат Ленинской премии
режиссер Тенгиз СЕМЕНОВ
рассказал о поездке нашему
корреспонденту Е. Тирдатовой.
— На открытии недели в
Адене — столице Н ДРЙ была
показана заключительная серия
историко-публицистической
эпопеи «Всего дороже» и фильм
«Санта Эсперанса». Встретили их
зрители тепло и сердечно.
Незадолго до нашего приезда
аденское телевидение закончило
показ многосерийной эпопеи
«Великая Отечественная». Так что
фильм «Всего дороже»,
продолжающий тему «Великой
Отечественной > пришли смотреть
люди подготовленные и
заинтересованные. Нам
сообщили, что в ближайшее время
цикл картин «Всего дороже»
также будет целиком показан по
местному телевидению.
Мне, как одному из создателей
лент, было особенно приятно это
услышать. С удовольствием
отвечал на многочисленные
вопросы журналистов и
любителей кино. Должен
заметить, что телевидение НДРЙ
ведет активную пропаганду
советских фильмов. Не могу не
сказать о доброжелательном
| отношении к нам, представителям
советского народа и советской
кинематографии, об искреннем
стремлении йеменцев укреплять
дружеские связи между нашими
странами. Мы чувствовали, что на
каждый фильм зрители шли как
на встречу с чем-то очень дорогим.
| как на праздник, с добрыми
мыслями и открытым сердцем.
Люди выражали огромный
интерес к Советскому Союзу, к
советскому кино.
Тесные, дружеские контакты
сложились у деятелей йеменской
кинематографии с
«Совэкспортфильмом».
организовавшим эту поездку.
Запомнились беседы с людьми
разных профессий и возрастов,
которые учились в Советском
Союзе. Они вспоминают нашу
1 Страну как вторую родину.
! Вспоминают своих
j преподавателей, товарищей.
 скучают и по... снежным
 морозным зимам. Ведь климат в
Йемене жаркий, знойный.
Незабываемо знакомство с
древней культурой Йемена: Аден,
1 где старина самым причудливым
л образом соседствуете
современностью, археологический
 музей, где хранятся уникальные
экспонаты. Но, главное, конечно.
I люди, жизнерадостные и
В приветливые. Уверен, что добрые
В отношения, которые
 складываются у деятелей
I культуры наших стран, получат
l свое дальнейшее развитие в
I будущем.
ввямаммнввнв
эхо Ташкента
Радж Капур с индийской актрисой
Бэби Паркин на кинофестивале в Ташкенте
Фото Н. Гнисюка
Радж КАПУР:
”М©Й„
М©ВИМЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ"
В Индии вышел в свет специальный номер
журнала «Филм Миррор», посвященный VII Между
народному кинофестивалю стран Азии. Африки и
Латинской Америки в Ташкенте. В нем, в частно
сти, опубликованы заметки популярнейшего акте
ра и режиссера Раджа Капура. Предлагаем их
вашему вниманию.
Каждый раз, когда приезжаю в Советский Союз,
меня не покидает ощущение, что нахожусь в родном
доме. Здесь ни на минуту не чувствуешь себя ино-
странцем. Особенно приятно, что советские зрители
знают меня, видели многие фильмы в которых я
выступаю как актер или режиссер. Мне чрезвы-
чайно дорого внимание советских людей, от об-
щения с ними обретаешь заряд бодрости и опти-
мизма,
Я всегда получаю персональные приглашения на
проводимые в СССР международные кинофестивали.
И с радостью, невзирая на занятость и множество
неотложных дел, их принимаю. Даже в разгар работы
над новым фильмом откладываю все в сторону и
собираюсь в дорогу.
Мой любимый кинофестиваль—Ташкентский.
Жители Узбекистана—люди с открытыми сердцами.
Благодаря им. их энергии, доброте, гостеприимству
этот киносмотр стал грандиозным, красочным собы-
тием
Каждого истинного зрителя участие в работе
смотра обогащает незабываемыми впечатлениями.
Этот замечательный город—подлинная Мек/а мрг
рового кинематографа, один из центров прогрессив-
ного искусства планеты. Его цели и задачи высоки и
благородны, он активно способствует укреплению
мира во всем мире, упрочению дружбы между народа-
ми. Замечательный его девиз гласит: «За мир, соци-
альный прогресс и свободу народов». Поскольку
Ташкентский фестиваль неконкурсный, на нем не
вручаются официальные призы и награды, а главная
оценка—доброжелательность и душевность.
Отличает смотр и подлинное равенство всех
участников, их произведения имеют одинаковые воз-
можности для показа. Но, конечно, в центре всеобще-
го внимания—лучшие ленты из развивающихся стран
Азии, Африки и Латинской Америки. Выбор разнооб-
разен, здесь и информационный показ и обширная
программа в рамках традиционного кинорынка.
Я убежден, что кино призвано отражать жизнь,
потому ташкентская кинопрограмма—зеркало, запе-
чатлевающее ключевые события сегодняшней реаль- L
ности. Если продукцию европейских кинодержав
можно увидеть практически на любом международ-
ном смотре, то Ташкент предоставляет уникальную
возможность познакомиться с достижениями моло-
дых. развивающихся стран.
Словом. Ташкент—самый гостеприимный город в
мире. Каждого участника, гостя кинофестиваля орга-
низаторы окружают вниманием и заботой. Приподня-
той атмосфере способствуют многочисленные куль-
турные мероприятия, знакомство с выдающимися
памятниками, достопримечательностями Узбекиста-
на.
Вспоминаю один из фестивалей в Ташкенте, когда
демонстрировался мой фильм «Правда, доброта и
красота». Несмотря на проливной дождь и весьма
прохладную погоду, с раннего утра выстроились
большие очереди желающих попасть на премьеру
фильма. Открылись кассы, и все билеты были прода-
ны в считанные минуты. Когда перед началом показа
я поднялся на сцену, переполненный зал обрушился
буквально шквалом аплодисментов, и так продолжа-
лось минут десять.
Думается, советский и индийский народы похожи
своим радушием, искренним гостеприимством. В
СССР у меня множество друзей, и сердце полнится
признательностью за их любовь, дружбу, помощь.
Нового смотра в Ташкенте я всегда жду с нетерпе-
нием.
БЕЛГРАД. В двенадцатый раз прохо-
дил в столице Югославии Международ-
ный фестиваль научных фильмов. Ны-
не около ста лент были присланы из
шестнадцати стран на суд жюри.
Советская кинодокументалистика бы-
ла представлена наибольшим числом
работ. Они посвящены достижениям
ученых в медицине и защите природы,
рассказывают об открытиях в электро-
технике и новых разработках в электро-
нике, повествуют об охране труда в
СССР. Четыре фильма нашей страны
удостоены наград фестиваля. В частно-
сти, ’золотая медаль имени Николы Тес-
лы, выдающегося югославского учено-
го, присуждена ленте «Новый вид це-
мента».
БЕРЛИН. В столице ГДР состоялась
торжественная премьера фильма «Теге-
ран-43». Зрители тепло приветствовали
постановщиков ленты А. Алова и В. На-
умова, актрису Н. Белохвостикову.
Печать ГДР отмечала, что проблемы,
затронутые в «Тегеране-43», остаются
актуальными и в наши дни.
ВЕНА. Ретроспективный показ филь-
мов одного из основоположников совет-
ской кинематографии. Всеволода Пу-
довкина, состоялся в столице Австрии.
Он был организован Австрийским музе-
ем кино. За две недели зрители позна-
комились с двенадцатью произведени-
ями режиссера, в том числе с такими
широко известными лентами, как
«Мать», «Конец Санкт-Петербурга».
«Потомок Чингисхана». «Адмирал На-
химов».
В венском кинотеатре «Метро» с успе-
хом прошла премьера фильма «Осенний
марафон». По окончании просмотра зри-
тели тепло встретили исполнителей
главных ролей Е. Леонова и М. Неё-
лову, находившихся здесь в составе
делегации советских кинематографи-
стов.
Выступая перед премьерой, председа-
тель организации «Акция «Хороший
фильм» X. Герхартингер отметил успеш-
ное развитие культурных связей между
СССР и Австрией в соответствии с
советско-австрийским соглашением о
культурном и научном сотрудниче-
стве.
ДАКАР. 60-й годовщине образования
СССР была посвящена Неделя совет-
ских фильмов в столице Сенегала. В ней
принимали участие председатель Госу-
дарственного комитета Армянской ССР
по кинематографии кинодраматург
Р. Самсонов и киноактриса Е. Соло-
вей.
На торжественной церемонии откры-
тия кинонедели в национальном театре
имени Дениэля Сорано зрители тепло
встретили кадры, посвященные основа-
телю Страны Советов, вождю мирового
пролетариата В. И. Ленину
Программа недели включала фильмы
«О Спорт, ты—Мир*», «Экипаж». «Пи-
раты XX века». «Хлеб, золото, наган».
КАРАКАС. Фильм «Андрей Рублев»
назван лучшим среди нескольких сот
художественных лент, демонстрировав-
шихся на экранах Венесуэлы за послед-
нее время. Это решение было принято
на состоявшемся здесь заседании пред-
ставительного жюри с участием изве-
стных кинокритиков.
Высокую оценку публики и специали-
стов получили также и другие советские
художественные и документальные кар-
тины. Среди них — «Москва слезам не
верит», «Осенний марафон».
МАДРИД. Фильм «Несколько дней из
жизни И. И. Обломова» получил первую
премию на ХШ международной Неделе
авторского фильма, завершившейся в
городе Малага на юге Испании.
Для определения победителя на этом
кинофестивале была использована не-
обычная процедура: места присужда-
лись самими зрителями, которые сразу
после просмотра голосовали за понра-
вившиеся им ленты.
Мадридская газета «Паис» отмечала,
что в фильме Н. Михалкова талантливо
переданы дух и стиль классического
русского романа XIX века.
МЕХИКО Здесь состоялся показ со-
ветских фильмов. В течение недели
зрители знакомились с лентами «Табор
уходит в небо», «Транссибирский
экспресс», «Пираты XX века», «Все ре-
шает мгновение», «Москва слезам не
верит».
НЬЮ-ЙОРК. На американские экраны
вышел фильм «Неоконченная пьеса для
механического пианино» режиссера
Н. Михалкова («Мосфильм»). Его премь-
ера состоялась в нью-йоркском киноте-
атре «Синема студио-1». «Прекрасный
фильм, в котором тонкий юмор сочета-
ется с богатыми наблюдениями за чело-
веческими характерами»,—писала га-
зета «Нью-Йорк дейли ньюс». «Превос-
ходна игра актеров и режиссерская
изобретательность»,—отзывалась о
картине «Нью-Йорк тайме». Прекрас-
ным произведением искусства назвала
ленту газета «Ньюсдей». «Те. кто знает
и любит Чехова.— подчеркивала «Нью-
Йорк пост»,— не должны пропустить
этот фильм».
ОТТАВА. В крупнейшем кинотеатре
Монреаля «Утремон» прошла Неделя
советских фильмов. Зрители увидели
ленты «Идеальный муж», «Пять вече-
ров», «Дикая охота короля Стаха» и
другие. В мероприятиях, приуроченных к
Неделе советских фильмов, приняли
участие известные актрисы Л. Федосе-
ева-Шукшина и Н. Бондарчук.
ТОКИО. В кинотеатре японской сто-
лицы «Мирано-дза» состоялась премь-
ера советского фильма «Москва слезам
не верит». Эта лента поможет жителям
Токио и других городов страны глубже
познакомиться с жизнью советских лю-
дей, сказал президент кинокомпании
«Японское море» Иоти Ногути.
18
Авторы сценария
Аркадий Инин, Юрии Егоров
Режиссер-постановщик
Юрий Егоров
Оператор-поста нов щи к
Александр Ковальчук
Художник-постановщик
Николай Емельянов
Композитор Марк Фрадкин
Семья Луковых:
Дед—Анатолий Папанов
Отец—Валентин Смирнитский
Внук — Алеша Ясулович
Мама Люся — Галина Польских
Роли исполняют:
Полова —Людмила Аринина
Наташв—Лидия Кузнецова
МАТЬ МАРИЯ ““
Этот фильм—об удивительном человеке, поэтессе и общественном
деятеле Елизавете Юрьевне Кузьминой-Караваевой, женщине с необыкно-
венной. трагической судьбой. Волей обстоятельств она оказывается в
эмиграции, во Франции, ведет жизнь, полную скитаний, разочарований,
потерь. Но удары судьбы не сломили ее. Мать Мария—это имя приняла
героиня фильма, став монахиней в 1932 году,—открывает приют для
обездоленных русских, а в годы второй мировой войны активно участвует в
движении французского Сопротивления.
Авторы сценария
С. Колосов. Е Микулина
Режиссер-постановщик
Сергей Колосов
Оператор-постановщик Валентин Железняков
Художник-постановщик
Михаил Карташов
Композитор Алексей Рыбников
В главной роли Людмила Касаткина
Роли исполняют:
Данила Скобцов —
Леонид Марков
Бунаков-Фондаминский —
Игорь Горбачев
Юра—А. Тимошкин
Софья Пиленко—В. Полонская
Мадам Ланже — Е Ханаева
Николаевский —В. Дворжецкий
Его сын — Ю. Родионов
Офицер гестапо—Д. Манн
Нина — Н. Бондарчук
Анатолий — А. Лебедев
Борис Вильде—П. Гаудиньш
Ирэн Вильде—Е. Кокалевская
Пленные—В. Золотухин. М. Неганоа
«Гастон» —Г. Яковлев
Князь — Ю. Катин-Ярцев
Анет—А. Майкова
ПТ I I k I М	Л Е П к I	ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ
| L1DI Fl ДЕДО1	ДЕТСКИХ И ЮНОШЕСКИХ
ИМЕНИ М ГОРЬКОГО
Раньше была лирическая комедия «Однажды двадцать лет спустя». Нынешняя
картина А. Инина и Ю. Егорова снова о семье. Но на этот раз в центре ее — мужчины,
причем сразу трех поколений. Луков-старший, дед. считает: «Ничто не может лишить
человека перспективы в жизни, если он сам этого не захочет». Защищая этот девиз, он
попадает s сложные и комичные ситуации.
Фильм «Отцы и деды» — последняя постановка народного артиста РСФСР Юрия
Егорова, который заканчивал работу уже тяжелобольным И когда смотришь эту
картину, полную мягкого юмора, испытываешь глубокое уважение к мужеству ее
создателя.
Николай—Евгений Лазарев	Бульдозерист —
Семен Ильич—	Вадим Андрей-
Николай Трофимов	ВсломиНгек—Николай МерЗНМКмн
СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
Автор сценария Эдуард Володарский
Режиссер-постановщик Николай Гусаров
Главный оператор Владимир Макеранец
Художник-постановщик Владислав Расторгуев
Композитор В, Лебедев
В главных ролях
Банников — Владимир Гаев
Фидлер—Иван Краско
Роли исполняют:
Секретарь обкома—Л. Неведомский
Орджоникидзе—В. Михелидзе
Наташа—Т. Лебедева
ТАИНЫ СВЯТОГО ЮРА
Львов. Годы первой мировой войны. Линия фронта отделила
западных украинцев, живущих под властью австро-венгерской
монархии, от их братьев на востоке. Вместе с другими, так
называемыми сечевыми. стрельцами принес присягу на вер-
ность иноземной короне главный герой фильма Роман. Но
последующие события, революция в России заставляют его
многое пересмотреть в своей жизни. Сможет ли он сделать
правильный выбор9 Сумеет ли понять антинародную сущность
украинских националистов и их идейного вдохновителя митро-
полита Андрея9 Раскроет ли тайну архива, хранящегося в
соборе святого Юра9 Об этом расскажет картина, решенная в
жанре политического детектива.
Сценарий Валерия Пидпалого. Владимира Добрычева
Постановка Валерия Пидпалого
ТЕМ,
КИЕВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
ИМЕНИ А. П. ДОВЖЕНКО
КТО ОСТАЕТСЯ ЖИТЬ
Завод «Уралмаш». Одна из новостроек первых пятилеток. С
большими трудностями пришлось столкнуться первому директору
промышленного гиганта Александру Банникову. Убежденный комму-
нист-ленинец. блестящий инженер, он мужественно борется с трудно-
стями идет к своей цели преодолевая тяжелый недуг, Банников не
увидит стройку завершенной, но он победит
Создатели картины посвятили ее 50-летию Уралмашзавода.
Парторг —М. Василиади	Архипов — А. Лосев
Николей Мячин —В. Мамаев	Коротков — В. Кириличев
Ермолин — В. Бочкарев	Шурка—Алеша Пургин
О ператоры -постановщики
Александр Пищиков, Сергей Лисецкий
Художник-постановщик
Михаил Раковский
Композитор Геннадий Ляшенко
Роли исполняют;
Роман — А. Харитонов
Орест—В. Талашко
Стефа—Е. Дедова
Иван Варгун — В. Щербаков
Митрополит Андрей—С. Полежаев
Олекса — Б. Ступка
Отец Иосиф — А. Гай
Беркут—Ф Стригун
Дыман—Г. Щербаков
Зенон—А. Федоринский
Ксения—Л. Богдан
Егор—С. Иванов
Войнарович —Ю. Сотничук
Анна —Е Чекан
МЕДОВЫЙ МЕСЯЦ В АМЕРИКЕ
Автор сценария
Альбертас Лауринчюкас
Художественный руководитель
Марионас Гедрис
Режиссер монтажа
Альмантас. Г рикявичюс
Оператор Йонвс Томашявичюс
Художник
Альгимантас Шважас
Роли исполняют:
Морта Стиклюеене —
Рута Сталилюнайте
Юргис Стиклюс - Юозас Будрайтис
Ален—Донатас Банионис
Дэвид—Регимантас Адомайтис
Сьюзен—Аудронв Пвшконите
Тридцать лет ждала встречи с мужем Морта Стиклювене. Их
разлучила война, когда Юргиса. талантливого хирурга, гитле-
ровцы насильно вывезли в Германию. А потом он. поверив
империалистической пропаганде, не вернулся в Литву, поселил-
ся в США Прошли годы: Джордж Стикер, как зовут его теперь,
стал процветающим врачом Он держится в стороне от полити-
ки и гордится этим. О судьбе жены, которая осталась на родине
он ничего не знает. Но вот Морта приезжает... Принесет ли им
счастье этот запоздалый медовый месяц9 Можно ли вернуть
прошлое? Чувствует ли себя свободным Джордж в так называ-
емом «свободном мире»?..
Мистер Кукас—	Фильм дублирован
Альгимантас Масюлис	на киностудии «Ленфильм».
Фред — Викторас Шинкарюкас и другие Режиссер дубляжа М. Короткевич
В репертуаре также советские художественные фильмы «Свидание с молодостью» («Мосфильм»),
«Казнить не представляется возможным» (Киевская киностудия имени А. П. Довженко) и зарубежные: «Шантаж» (СРР),
«Проигрыш или победа» (ГДР)3 «Черепки» (ВНР), «Прости, Аруна» (Индия), «Тео против всех» (ФРГ).
। вместе в одном фильме, одной
Ф пьесе? Хотите ли еще раз с ним
Ф встретиться как с партнером на сцене Z
ф или съемочной площадке? (В Боне- ф
ф вер. "
o<°
6
/ *
Юрий
СОЛОМИН
ф — Кого из сыгранных вами героев •
ф вы любите больше других? (Ирина К.. Ф
ф Тульская обл)
Ф — Как тут выберешь? Ведь они все ф
• мои театральные и кинематографиче- ф
Ф ские дети — и положительные и отрица- ф
J тельные А потому все дороги и любимы ф
X Просто одни роли получаются лучше, ф
Ф другие менее удачно. Но об этом судить Ф
ф не мне, а зрителям.	Ф
ф — Кем были ваши родители по про- •
ф фессии? (С. Дементьева. Кемеровская*
Ьобл.)	X
Ф — Преподавателями музыки отец X
Ф был хормейстером, мама — пианисткой ф
’ — Есть ли у вас дети? (Л. Сомова, ф
* Москва)	ф
X — У меня растет дочь. Пока она ф
ф учится	Ф
ф — Самое яркое воспоминание дет •
фетва? (В Гумерова. Ошская обл.)
ф — Окончание войны
Ф — Занимались ли вы в детстве в ф
Ф художественной самодеятельности? ф
* Обязательно ли это нужно, чтобы ф
® стать актером? (Галина Э. Москва) ф
X — Занимался На мой взгляд, это Ф
Ф совершенно необходимо для будущего •
ф актера Участие в детской самодеятель- *
ф ности помогает выработке первых ак- *
ф терских навыков.	•
Ф — Помните ли вы стихотворение •
• или басню, которую читали при по X
Ф ступлении в театральное училище? ф
• (Л. П , Череповец)	ф
Ф — Я читал ««Стихи о советском пас- ф
X порте» В Маяковского и монолог Нила ф
из «Мещан» М Горького	Ф
— Как возник актерский «дуэт» •
Соломиных? (К Бароян. Ереван)
— Весьма несложно. Сперва из Читы X
в Москву приехал поступать в училище ф
имени М СЦелкина я. а спустя несколько ф
лет мой брат Виталий.	ф
— Повлияли ли вы на выбор про ф
фессии вашим братом? (Р. К Беер, ф
Латвийская ССР)	•
— Мне трудно об этом судить Было •
бы правильным спросить самого Вита- •
лия. .	•
— Имеете ли вы с братом специаль X
ное музыкальное образование? ф
(А Гуркова. Подольск)	ф
— Нет, не имеем Но. как и все сту- ф
денты в театральном училище, мы полу- ф
чали определенное музыкальное воспи- >
тание и даже учились дирижировать. •
— Ваши наставники, учителя актер •
ской профессии? (В Бочевер, г. Куй- •
бышев)	*
— Я учился у замечательной русской ф
актрисы и прекрасного человека Веры ф
Николаевны Пашенной. Если мне уда- ф
лось чего-то добиться в своей профес- ф
сии. то тут многим я обязан ей. ф
— Как вы стали актером, когда •
состоялся дебют в кино? (Т. Беляки- Ф
на. Москва)	•
— С самого раннего детства мечтал •
стать актером Участвовал в самоде X
ятельности Читинского городского Дома X
пионеров Потом поездка в Москву, ф
учеба в Щепкинском училище После ф
окончания его в 1957 году был принят в ф
труппу Малого театра А спустя три ф
года, в 1960 году, режиссер Исидор •
Анненский пригласил меня на главную Ф
роль молодого инженера Павла Каурова Ф
в фильме «Бессонная ночь».	*
— Какой фильм вы считаете глав ®
ным в вашей творческой биографии? X
(Т. Карякина. Мурманская обл.)	ф
— «Адъютант его превосходитель- ф
ства» режиссера Е. Ташкова	ф
— Какое чувство вы испытываете, ф
когда работа над фильмом окончена? •
(Наташа К.. Ростов-на-Дону)	Ф
— Последний съемочный день всегда •
самый тяжелый. Еще неизвестно, как •
примут фильм зрители и что тебя ®
ждет — удача или неудача. А душу уже X
охватывает тоска. Как будто что-то Z
очень близкое и дорогое оторвал от ф
себя навсегда Трудно, очень трудно ф
расставаться с сыгранной ролью, с ф
людьми, которые делили с тобой не- ф
взгоды и радости съемок.	•
— Фильмы, в которых снимались, Ф
вы любите смотреть один или с •
семьей. друзьями? (С. Ивонина. Ф
Донецк)	♦
— Предпочитаю смотреть один. Нуж- X
но сосредоточиться, понять, что уда-
лось, а что нет О многом поразмыслить ф
и сделать для себя выводы на будущее ф
— Нет ли между вами и братом ф
творческой конкуренции? (В С. Мол- ф
тянинов, Армавир)	ф
— Полагаю, что нет.	ф
— Есть ли у вас с Виталием общее в Ф
характерах и во взглядах на жизнь? •
(О Исаченкова. Ленинградская обл.) Ф
— Наверное, есть. Ведь мы современ- •
ники, работаем в одном театре, снима- X
емся в кино... Но. конечно, очень во X
многом мы совсем разные Одинаковых X
людей, как известно, не бывает ф
— Вы с братом в детстве дрались? ф
(Т Елунина. Владивосток)
— Этого не могло быть Ведь я намно- ф
го старше его. Я уже заканчивал 10-й ф
класс, когда Виталий учился в третьем •
•	раз I *	...	5
•	лись дважды в кинофильме «Даурия» и ф
• в телефильме ««Летучая мышь» I т,
юсь. что перечень наших с ним совме-
стных творческих работ будет в даль-
нейшем продолжен
— Что вы испытываете, когда игра
ете отрицательные роли? (X Султано- X
ва. Баху)	ф
— Если роль удается, то чувствую ф
профессиональное удовлетворение не
меньшее, чем от работы над положи-
тельным образом.
— Входит ли в ваш распорядок дня
спорт? (Таня М.. Гродно)
— К сожалению, не в той мере, в
какой следует им заниматься Утром J
делаю небольшую зарядку, затем гуляю ф
с собакой. А тут уж без бега и прыжков ф
не обойдешься	ф
Силы, сами понимаете, ф	ф
были неравными Ну, а воспи- ф	ф
тывать его. конечно, приходилось • - Можно лй Работав с актером. *
- Играли ли с братом когда-нибудь • «<»орый тебе антипатичен? (Ж Фило- ®
ф бок. Запорожская обл )	ф
— Можно	ф
— Как идет подготовка к роли? Что ф
помогает находить верный образ? Ф
г. Куйбышев)	ф (О П9КШИНЛ, Тирасполь)	•
— В театре мы вместе играли не один ф — Я бы сравнил работу актера в это
На съемочной площадке встрети- ф вРемй (Репетиционный период в театре •
-к или подготовительный в кино) с работой J
ф следователя Идет расследование ро- ф
ф ли. Нужно хорошо изучить время, эпоху, ф
ф в которую живет мой будущий герой, ф
ф проанализировать причины тех или ф
|ш Ф иных его поступков и сделать для себя ф
• выводы, которые затем будут предло- Ф
2 жены зрителю	*
X — Хочется ли вам сыграть продол •
Ф жение какой-нибудь из своих ролей? X
Ф Если да, то какой именно? (С. Занина. ф
ф Кокчетав)	ф
ф — Хочется. Хотя называть их не буду, ф
ф Неудачные хочется исправить, хорошие ф
Ф продолжить	Ф
— Над чем вы сейчас работаете? Ф
(Г. Комиссарова. Приморский край)
— В Малом театре идут репетиции ®
пьесы «Картина» по роману Д. Гранина, X
Чвм привлекает вас кино? (Т. Хо- • r«e мне поручена одна из главных ро- ф
подилова. Вологда)	ф лей-художника Астахова Ставит*
- Прежде всего своей приближенно • спектакль режиссер Л. Хейфец А в *
стью <в отличие от театра) к реальной • пьвсв -Сирано де Бержерак-, которую®
жизни Очень много нового я повидал и • готовит к постановке режиссер Г Кал- •
узнал, участвуя в киноэкследициях X ланян- я бУДУ играть Сирано
Только благодаря кинематографу мне J На киностудии ..Грузия-фильм» не- •
посчастливилось побывать на Земле 2 Аавно закончены съемки нового теле- •
Франца-Иосифа (во время съемок « Фильма .Клятвенная запись-, расска- •
«Красной палатки»). Я* никогда не уви- • эывающего о добровольном присоеди-
дел бы непроходимую тайгу, если бы не ф нении Грузии к России. Снимали его *
работа в фильме -Дереу Уза л а- • Режиссеры Г Лордкипанидзе и А Дар- *
- Какой жанр в кино вам наиболее • сааелидзе Я очень люблю грузинские®
интересен? ,О Лунькова. Клин)	• исторические ленты Поэтому с удо- ®
- Все Я готов работать и н комедии. • еольствием принял приглашение снять- •
и в приключенческом фильме, и в фан- • ся в каотине в небольшой роли царя •
тастике. и в мелодраме. Главное. чтобы А Федора, кстати, над этим образом мне
было что играть	* Уже пришлось немало работать в J
— Кто, по-вашему, более совреме- ф театре	ф
нен сейчас, рационалист XX аек. или ® Несколько слов о моей педатотиче-^
Дон Кихот? (Т Богданова. Клайпеда) • ской Деятельности в будущем году 22*
- Дон Кихот современен всегда, лю- • студентам курса который я веду в*
ди. подобные ему. были, есть и будут в • Училище имени М Щепкина, предстоят*
любую эпоху	X дипломные спектакли на сцене фили- ф
- Как вы проводите досуг? (Ф. Ис • ала Малого таатРа Это очень ответ ®
магилова. Казань)	J ственно для меня, требует большой®
— У меня его практически не бывает ж работы.
театр, кино, преподавание в училище * Мна очвнь понравился толе-
имени М Щепкина, общественные на- ® Фильм ..Скандальное происшествие в»
грузки, семья Хорошо бы и книгу про- ® Брикмилло», поставленный вами. Со-*
честь и воздухом подышать. Но. увы' • Оираетесь ли вновь обратиться к ре *
Даже на отдыхе абсолютного отключе- • «иссуро? (Н Белявская. Омск) *
ния не происходит-все равно думаешь •	- Свйчас Ра6<>таю наД материалом*
о предстоящей новой ропи	• историко географического фильма для*
- Ваши впечатления о сотрудниче • телевидения Хочу участвовать в нем и ®
стае с японскими кинематографиста- J как ражиссер и как актер.
ми? (Р К Беер. Латвийская ССР) J Приглашен в Болгарию в качестве®
- В Японии мне довелось быть триж Т режиссера для постановки русской»
ды Ездил я туда в связи с фильмами ! классики на сцене театра имени Пор "
- Дереу Узала» и..Мелодии белой ночи» Z Дана Исакова в городе Толбухине»
Страна эта поразительно красивая, ин- ® <я там ужв ставил -Лес» А. Островско-
тересная. сложная Европейцам с не- ® го^	»
привычки многое кажется там стран- ®	~ Любите ли вы встречаться со*
ным. Но самое большое впечатление на » зрителями? (Б.С.П.. Ворошиловград.^
меня произвела не экзотика страны, а » екая оол.)	®
знакомство с удивительным японцем •	~ Эти встречи, на мои взгляд, обога »
талантливым режиссером Акирой Куро- » “(ают и актеров и зрителей В процессе®
савой. Десять месяцев мы прожили с • бесед осознаешь, что для людей осо-»
ним бок о бок на съемках в городе • бенно важно сегодня, полнее ощущаешь®
Арсеньеве Этот художник с мировым Z смысл своей профессии	в
именем держался на равных со всеми *	~ Чам занялись бы, уйдя на п.н- •
без исключения членами съемочной • сию? (А Филюта. Брестская обл.)
группы Делил с нами все трудности и •	~ В на“ай профессии на пенсию не»
радости	* уходят Работа в театре и кино есть для J
— Ваше впечатление об актрисе Ко- ф лю6о'‘° возраста.
мвки Курихара? (Е Кольцова. Павло- ®	~ Ка,<оао вашв •"«рекое кредо:
дарская обл.)	• считаете ли. что актер должен посте- *
- Она удивительно работоспособ- • янно ₽а6отать. йгРат- "с« «“V продлв- *
ный. скромный человек Например, спе- • гавмов или **?ть ий™реснои для *
циально выучила очень трудный для нее • себя роли? (О Денисова. Москва) *
русский язык Ведь этого требовала от •	~ Жлать йвЛ1>эя ^Ужмо обязательно®
нее кинороль Известная всей Японии • работать, пусть даже ошибаться, но®
театральная актриса, она помногу репе- 5 Работать Ведь время уходит Это как в®
тировала, чутко прислушиваясь к ма- J спо₽т9: мв 6удошь тренироваться, уча ®
лвйшему замечанию режиссера	® ^в°аат» а соревнованиях, потеряешь»
—- Пели ли вы когда-нибудь на сце ф Ф°РМУ	а
не? (Раймонда К . Каунас)	• ~ ВвРЙТв ли-что эяР»” “°“«>т впря •
- Пел на школьной сцене в самоде- • м',ю алиять на зрителя, формировать •
ягельном хоре	® его духовный, нравственный мир? •
ф (Л. Цеба. Куйбышевская обл )	ф
*фффффффффффф«>еф«*а* — Убежден в этом	(
§
5?
5
§
: Евгения
СИМОНОВА
IФ ительного техникума. Владивосток, и
Ф многие другие)
Ф — Обучалась ей с детства, причем
Ф судьба свела нашу семью с женщиной,
Ф которая сумела сделать музыку частью
Ф моего мировоззрения. Думаю, именно
в ф музыка в конечном счете обратила меня
а ф к искусству, да и брат (он писатель)
° Ф занялся творчеством не без влияния
о ф наших музыкальных занятий. Благого-
5 ф- вею перед музыкантами. Не так давно
на одной из творческих конференций я
познакомилась с молодой скрипачкой
Викторией Мулловой. Произошло это
накануне VII Международного конкурса
имени П. И Чайковского, Виктории
предстояло в нем участвовать Тем
острее был мой интерес к конкурсу,
внимательно следила за всеми турами и
с восторгом приняла известие о том. что
Муллова стала лауреатом первой пре-
мии. Так вот, во время общения с
молодой музыканткой я испытывала
смешанное чувство восхищения и зави-
сти; человеку ведомо то. что неведомо
мне. ей подвластно высшее таинство
музыки.
И еще один поворот судьбы —мне
довелось быть слушательницей и испол-
нительницей песен, которые пишет ак-
тер Александр Кайдановский на стихи
русских и советских поэтов Пожалуй,
окончательно сформировали мои музы-
кальные пристрастия именно эти песни,
к котЬрым сам их автор относится,
впрочем, весьма критично Считаю сво-
им долгом открывать их все новым
людям во время выступлений
— Назовите, пожалуйста, любимый
город. (А. Кингисепп, Таллин)
— Ленинград. Родилась там Этот го
род для меня — целый мир
— В какой мере вктерская про фес
сия накладывает отпечаток на вашу
личную жизнь? (В Бочаров. Челя-
бинск)
— Все. что происходит в моей жизни,
воспринимаю не просто как житейские
радости и огорчения, переживания и
тревоги, но прежде всего как материал
для работы. Вот почему очень жду
ролей, которые погрузили бы меня в
труд без остатка, до самозабвения.
Сергей
ПРОХАНОВ
— Сколько лет вы
трудно ли работать в кино? (Н И
Глебова. Оренбург)
— Уже двенадцать. Трудно ли9 Если
достигнуто взаимопонимание с режиссе-
ром. то нет
— Сколько вам лет? г Г Лодочника.
Хабаровск. А. Романова. Казань)
— Двадцать девять.
— Как относятся к вашему творче
ству члены вашей семьи? (С Люфт, г
Фрунзе)
— Вначале относились с терпением,
сейчас, пожалуй, с уважением
снимаетесь и
&S
R

Ф — Был ли в жизни момент, когда ф
Ф вы вдруг явственно осознали призва- ф
Ф ние — быть актрисой? (О Алексеева, ф
Ф Свердловск)	Ф
Ф — Когда поступала в театральное ф
Ф училище, подобного озарения не было, я ф
Ф сама удивлялась решению -«пойти в ф
Ф актрисы» Оно возникло лишь на осно- ф
Ф вании наивной детской мечты, которой ф
ф болеют едва ли не все девочки на ф
ф свете. Причем я долго старалась себя ф
ф обмануть: несколько лет очень основа- ф
ф тельно занималась английским языком. ф
• собираясь после школы поступать в Ж
• педагогический институт. Как знать. Ф
• быть может, получился бы неплохой •
• педагог, но. уверена, всю жизнь я бы •
• томилась от сознания нереализованной •
• мечты, неиспользованных возможно- •
• стей. Ощущение же актерства как соб- •
• ственного предназначения стало лрихо- •
• дить позже и дарить порой действитель- •
• но счастливые моменты	®
— Чем для ввс интересны послед- ®
® ние работы в кино? (А Гаврилов. ®
 Москаа. С Луговенкс. Ташкент, и ®
• другие)	•
— Сейчас занята сразу в четырех •
• фильмах и, как это ни странно, во всех •
• четырех случаях испытываю большой •
• душевный подъем Играю в комедии •
- Карантин» у прекрасного режиссера ®
2 детских фильмов Ильи Фраза. У Евге- •
Ф ния Ташкова снимаюсь в телевизионном ®
Ф пятисерийном фильме по роману •
Ф Ф М. Достоевского «Подросток». Очень J
Ф благодарна ему за риск предложить мне в
Ф роль Альфонсины. характер для меня ф
Ф новый, неожиданный и нетипичный В ф
Ф Ленинграде уже закончены съемки те- в
Ф ревизионной картины «-Сеанс одновре- J
Ф менной игры», где было приятно порабо- _
ф тать с молодь!м режиссером Алексеем —
ф Лебедевым. На «Ленфильме» готовлюсь _
ф сыграть главную роль в фильме ««Долгая ф
• дорога к себе» по сценарию известней- ф
• шего нашего кинодраматурга Евгения ф
• Габриловича Встречу с режиссером ф
• этой картины Наталией Трощенко, чело- ф
• веком глубоким и ярким, считаю собы- ф
• тием в жизни	ф
•	— Что оказывает на вас как актри ф
* су большее влияние—театр или ф
• кино? (Т. Богданова. Клайпеда) Ф
2	— Мне бы не хотелось противопо- *
ставлять театр и кино Ив том ив*
2 другом искусстве залогом интересной и •
Т плодотворной работы является степень •
_ одаренности людей, которые создают •
Ф это замечательное действо, и в первую •
Ф очередь режиссера. Я вообще отношусь ®
Ф к категории «-несамостоятельных» акте- J
Ф ров. целиком зависимых от режиссер- 2
Ф ской воли И если режиссер талантлив. ~
Ф подчиняюсь ему беспрекословно. Как J
Ф вода, принимающая форму сосуда, пол- —
Ф ностью воспринимаю режиссерские ф
Ф мысли, намерения, решения Есть акте- ф
Ф ры. способные хорошо играть в плохих ф
ф фильмах и спектаклях.— мне это не ф
ф дано	Ф
ф — Какое место в вашей жизни зани- ф
> мает музыка? ‘Группа студентоа стро- ।
:дом
: построить?.
были «-моими»: футбол, волейбол, воль-
ная борьба плавание. Сейчас все чаще
«участвую» в них как телезритель.
— Какие качества в людях не люби-
те? (Э. Самсутдиновз. Уфа)
— Зависть. От нее все беды
— Какая, по-вашему, мертв характе-
ра должна быть присуща каждой со-
временной девушке? (Л. Коваленко,
Рои юв-на -Дону)
— Доброта Добрая — значит, краси-
вая Не понимаю выражения «красива
во гневе».
— Бывает ли любовь с первого
взгляда? (О Пешков. Джезказган)
— Бывает с первого Но лучше еще
раз посмотреть.
— Идти мне во врачи или в арти-
сты? (Л. Андрусишина. Винница. УССР)
— Подумайте и о какой-нибудь
третьей профессии ..
— Любите ли вы ходить в кино?
(Л. Печерская. Новосибирск)
— Очень.
— Как относитесь к своему герою
из фильма режиссера Трегубовича
«Трижды о любви»? (О. Семенихина.
Свердловская обл.)
— К режиссеру Трегубовичу—триж-
ды с любовью, а к герою — сложнее: три
любви, но ни одной толковой!
— Есть ли роль, которую хотели бы
в театре сыграть, но в силу каких-то
причин не смогли? (Е. Стасюлите. Ка-
лининградская обл.)
— Есть. Тиль Уленшпигель
— Что бы хотели пожелать нам,
16-летним? (И. Красикова. Новокуз-
нецк)
— Шестнадцать лет—это тот воз-,
раст. с которого начинаются настоящие
столкновения с жизнью Хотелось бы
пожелать не размениваться на мелочи,
уметь разделять для себя главное и не
главное. А еще. конечно же. удач'
— Скажите, зто важно: кто ваш
любимый поэт, писатель, спортсмен?
(Г Басриева Народная Республика
Болгария)
— Владимир Маяковский, Габриэль
Гарсиа Маркес, аргентинский футбо-
лист Маоадона.
— Ваш любимый афоризм? (Ю. Вер-
бицкая. Саратов)
— Он принадлежит Марлен Дитрих:
«Мужчина не бывает в лучшем настро-
ении. чем тогда, когда говорит о
себе».
— Ваши любимые артисты? (В. Веч-
никовская. Нальчик. И Снеговая. М. Ус-
пенская. Ленинград. С. Гаврюшенков.
Калининская обл.)
— Любимые те. в ком есть неуспоко-
енность. независимо от возраста. Их
много Назову некоторых: А Калягин.
О Табаков. С Юрский Н. Дробышева
и... Жан-Поль Бельмондо.
— Есть ли у вас театральный ку-
мир? (С. Петров. Комсомольск-на-
Амуре)
— Да. Это зритель, который пришел в
театр.
— Что вы считаете самым главным
для артисте? (А. Бузько. Горловка До-
нецкой обл.)
— Верить, что актерская судь-
ба— это прежде всего труд и талант и
немного фортуна
те, кто за кадром
— Был ли у вас любимый предмет в •	
школе? (К. Шачнева, Казань)	ф
— Любимыми становились те, в кото- ф » 
рых сначала меньше всего разбирался: ф мТЛ
биология, потом география, наконец, ф   wr J f	
физика
--- Отзывчивый ли вы человек?
(Л. Проханова. Саратов)
— Смотря куда зовут.
— Назовите, пожалуйста, день, за-
помнившийся на всю жизнь. (Л. Пути-
лина, Харьков)
— День рождения дочки	_
— Хотите ли своих детей приоб- ~ р ВИКТОРОВА
щить к актерской профессии? (Л. Лай- •
2	••Что Г"стоит 'ггтроить’ Нари-
Таллин)	Ф суем —будем жить!» Это щутливое вы-
— Насте сейчас три года. Пусть под- Ф ражение буквально не оставляло меня
оастёт. там видно будет.	• во время путешествия по павильонам
— Строгий ли вы папа? (Г. М.. До- ф «Мосфильма», где не только дома, но и
нецкая обл.)	Ф целые города возникали, обретвя плоть
- Стараюсь быть строгим, потому что ф и начиная жить, будто по одному при-
В-у’влека^Г™ спортом, если * ^УДливому желанию создателей 1«ртИн.
да, то каким? (О Смоляная, с. Ракит- X Конечно, я знала: превращение фанеры,
ное. Харьковский район: учащиеся рес- ф пенопласта, расписанного холста в мра-
публиканской школы киномехаников. * мор и парчу — дело непростое, кропот-
Одесса)	* ливое. требующее большого умения и
— Раньше очень многие виды спорта — незаурядной фантазии И все же...
ф Хотите побывать в Петербурге конца
Ф прошлого века? Пожалуйста! Для этого
Ф мне. например, не потребовалось ни
• машины времени, ни каких-либо иных
® изобретенных фантастами средств. Все-
2 го несколько шагов, и... мы в репетици-
2 онном зале Петербургского театрально-
Ф го училища Эта декорация выстроена
Ф для фильма «Божественная Анна», ко-
ф торый снимает режиссер Э. Потяну Да-
ф же подойдя вплотную, трудно поверить,
Ф что бархат лож и лак паркета, золото
• канделябров и мраморный блеск пе-
• рил — всего лишь бумага, фанера.
® папье-маше и прочие вполне прозаиче-
2 ские материалы. А рядом, всего в двух
Ф минутах ходьбы, вырос дом Вассы Же-
Ф лезновой. Картину, в основе которой
Ф лежит знаменитая пьеса М. Горького.
ф ставит режиссер Г. Панфилов Кто же
Ф помог художникам-постановщикам
Ф Б. Бланку и Н. Двигубскому создать эти
• декорации?
• Есть на «Мосфильме» служба, кото-
2 рую работники студии называют
2 ОД ТС—отдел декоративно-техниче-
2 ских сооружений Именно здесь замыс-
2 лы создателей картин обретают, что
Ф называется, свою плоть.
Ф — Эскизы художника-постановщик а
Ф попадают прежде всего к архитекторам
Ф нашего отдела.— рассказывает началь-
ф ник ОДТС А. Смелов.— Их дело — рас-
ф считать пространственный объем деко-
Ф раций, место на площадке, масштабы,
ф От небольшой ошибки тут может потом
Ф пойти прахом долгая и кропотливая
• работа многих людей Поэтому наибо-
2 лее ответственные детали мы вычерчи-
2 ваем в натуральную величину. Затем в
Ф работу включаются столяры, макетчи-
Ф ки, художники, скульпторы, бутафоры,
ф Детали будущих сооружений они созда-
ф ют из дерева, фанеры, пластмассы...
ф Например, оконные рамы и дверные
Ф косяки деревянные как в обычных до-
• мах. а вот стены, как правило, из фанер-
• ных щитов. Поставят такой щит, гюкро-
2 ют рисованной бумагой — вот тебе и
2 стена в комнате барского дома.
Ф Потом идет черед тех, кто работает
Ф над интерьером. Обставить тот же дво-
Ф рянский дом не так просто, ведь требу-
ф ется воссоздать обстановку до мельчай-
ф ших подробностей, чтобы зритель пове-
Ф рил в ее подлинность, ощутил атмосфе-
• ру той эпохи. Кстати, не всегда удается
• подобрать нужный реквизит, кое-что
2 приходится делать самим.
2 Многие работники ОДТС — ветераны
Ф «Мосфильма». Например, еще более
Ф двадцати лет назад «Советский экран»
Ф писал о замечательных витражах Юрия
ф Гусева. Вот и теперь мне довелось
ф встретиться с художником, порасспро-
Ф ситъ о проделанной работе, о том. над
Ф чем он трудится
• — Да. витражи так и остались моим
2 «коньком».— улыбается	художник.—
2 Наверное, поэтому с особым удоволь-
* ствием вспоминаю тяжелую, но увгека-
Ф тельную работу над ними для фильмв к
Ф «Любовь моя печаль моя» Мы выпол- F
Ответы записали Н СОСИНА.
А. КАГАРЛИЦКАЯ.
Е. КАБАЛКИНА.
Что нам стоит
3
V
и
45 коп. • Индже ТОМ
нили их тогда немало — 10С квадратных
метров! Помню «Андрея Рублева». Это
была интереснейшая работа, связанная
с изучением исторических памятников...
Более сорока лет трудится на «Мос-
фильме- художник-архитектор Т Ган-
дурина Сейчас она занята в работе над
фильмом Э. Рязанова - Вокзал для дво-
их». В картине С Бондарчука «Красные
колокола» зрители увидят произведе-
ния. созданные бутафором Л . Трофимо-
вой и мастером-макетчиком С Колоти-
ковым. Все это влюбленные в свое
депо люди, труд которых помогает авто-
рам фильмов сделать реальностью их
художественные замыслы
Ю. Гусев — один из опытнейших художников отдела
декоративно-технических сооружений «Мосфильма
В скульптурной
мастерской.
За работой —
А. Ванифатов
Телефильм «Подросток».
Интерьер

дом
построить?
Сложная декорация.
Фрагмент зала
Мариинского театра.
Фильм Божественная
Анна»
Уголок
живописного цеха.