Похожие
Текст
ИСКУССТВО,
РО ЖДЕННОЕ
ОКТЯБР Е М
РЕВОЛЮЦИОННЫЙ
АГИТАЦИОННЫЙ
ПЛАКАТ
ФАРФОР
Управление
кул ь туры
Пермского
облисполкома
П ермска я
государственная
художественная
галерея
70-летию
Великой
Октябрьской
социалистической
революции
посвящается
ИСКУ ССТ ВО,
РОЖДЕННОЕ
ОКТЯБРЕМ
РЕВОЛЮЦИОННЫЙ
ПЛАКАТ
И
АГИТАЦИОННЫЙ
ФАРФОР
ПЕРВЫХ
ЛЕТ
СОВЕТСКОЙ
ВЛАСТИ
КАТАЛОГ
ВЫСТАВКИ
ПЕРМЬ
1987
Пе ч атае тся
по
решению
Учен ог о
совета
П ермс кой
государственной
художест вен н ой
г ал ереи
Авт оры
Наталия
Николаевна
Новопашина
Тат ьян а
Леонидовна
С ысое ва
Рецензенты
Агата
Григорьевна
Будрина
Н ина
Васильевна
Казаринова
Э
ТА
ВЫСТАВКА
посвящена
70-ле тию
Великого
Октября.
Но
одновремен
но
она
возвращает
нас
и
ко
времени
возникновения
художест вен н ой
гале
реи,
кото рая
открылась
в
пя тую
годовщину
Октябрьской
революции
—
7 ноября 1922
года.
Теп ерь
это
крупнейший
центр
художест вен н ой
ж изни
Ура
ла,
где
хр анится
более
37 тысяч памятников.
Трудами
и
з абот ами
собирателя
вс ех
ее
осно вны х
коллекций
H.
Н.
Сереб
ренникова
уже
в
первое
десятилетие
с обран а
ценнейшая
коллек ци я
а гитф арф о-
ра
и
советского
рев ол юцио нног о
плаката.
В
свое
вр емя
мне
посчастливилось
изучать
историю
уральского
аг ита цион
но-массового
иск усс тв а.
Как
радос тн а
была
каждая
находка,
каждое
новое
св и
детельство
активной,
целеустремленной
раб оты
многих
замечательных
деятелей
культуры
нашего
края.
Художественная
жизн ь
Пер ми
первых
посл еокт яб рьски х
лет
выдвинула
немало
молодых
художн и к ов
из
рабочей
среды,
которые
оформ
лял и
улицы,
агитпоезда,
спектакли.
Имен а
многих
из
них
еще
предстоит
уточ
нить,
другие
—
известны
как
студенты
худ ож ест венног о
техникума.
Его
орга
низатором
и
руководителем
был
за мечат ел ьны й
художник
Петр
Иванович
Суб
ботин-Пермяк.
В
1919 году Реввоенсовет республики поручил ему оформление
Москв ы
к
первой
годовщине
К расн ой
Арми и.
Многие
выпускники
техникума
уже
в
го ды
Великой
Отечественной
войны
вно вь
обратились
к
страстному,
призывному
искусству
плаката.
Сре ди
них
И.
И.
Ро ссик,
П.
А.
Обори н,
Е.
В.
Камшилова
и
другие.
А
т огда
на
Урале,
как
и
по
всей
стране,
искусство
шаг н уло
в
Революцию
вместе
с
народом,
черпая
в
борьбе
но вые
темы,
новых
героев.
В
первую
годов
щин у
Октября
на
бра тс кой
могиле
героев
гражданской
вой ны
П.
Д.
Хохрякова
и
С.
С.
Б оль шак ова
был
открыт
па мятн ик
борцам
за
дело
революции.
Его
ав
тор-выпускник
Строгановского
училища
Николай
Ми хай лов ич
Гущин.
Многие
пок олен ия
пермяков
воспитаны
на
памятнике
«Борцам революции»
на
Вышке,
соз данн ом
по
проек ту
м о то вил ихинско го
рабочего
В.
Е.
Гом з иков а.
Он
был
у ста новл ен
в
1920 году.
В
образ цов ой
м а стерск ой
Тр еть ей
армии,
освободившей
Урал
от
Колч ака,
работали
известные
впоследствии
мастера
с ове тск ого
искусства:
А.
А.
Лабас,
Н.
А.
Лаков
и
многие
другие.
Это
они
расп исы вали
агитпоезда
и
агитповозки,
ук ра шали
к
праздникам
улицы
и
дома
ур ал ьских
городов,
соз да вали
ярк ие
театрал ьные
пр ед ста вл ения,
делали
выс тавк и
п рямо
на
городских
тротуарах.
«Агитационно - масс о вое
искус ств о
—
одно
из
наиболее
ярких
явлений
той
эпо хи,
вызванное
к
жиз ни
Октябрьской
революцией»,—
писали
авторы
вс тупи
т ельной
статьи
выст а вки
агитмассового
ис кусс тв а,
состоявшейся
два
десят и ле
тия
тому
назад
в
Москве
и
Лен ингр ад е.
Создатели
н ынешн ей
выставки
—
заведующие
отделами
га лере и
H. Н.
Ново-
пашина
и
Т.
Л.
С ысоев а,
худо жник
В.
А.
Верхоланцев
многое
сделали
для
то
го,
чтобы
добиться
з рел ищно сти
и
вы раз и тельн ости ;
чтобы
каждый
экспонат
вы
ставк и
занял
достойное
место,
так
как
это
на ша
н е увядае мая
память
о
тех
да
леких
и
дорогих
для
каждого
советского
чело ве ка
днях,
ярка я
л ето пись
истории
нашей
Отчизны.
А.
Б
у
д
р
и
н
а,
искусствовед,
заслуженный
работник
к ультур ы
РСФСР
С
ОВЕТСКИЙ
революционный
п лакат
возник
в
середине
1918 года,
в
од ин
из
самых
нап ряжен ных
и
опасных
моментов
в
развитии
нашей
страны.
Он
стано в ится
с амым
массо вы м
видом
аг итац ионно го
ис к усс тва,
за нима ет
ведущее
место
в
общественной
и
худ ожест вен но й
жи зни
тех
ле т.
П лакат
помо
гал
понять
политику
партии,
найти
свое
мес то
в
вели к ой
борьбе.
Он
является
зримой
приметой
вр ем ен и , «рупором революции».
Плакат
сообщ ает
о
ходе
со
бытий
на
фронтах
гражданской
войны,
утв ержд ае т
завоевания
революции,
при
зывает
к
борьбе
с
ин те рв ент ами,
р азрухо й,
голодом,
эпидем ия ми.
Политические
лоз у нги
и
призывы,
выраженные
в
яр ких
емких
образах,
действовали
с
остро
той
хорошо
отточенного
ору жия .
О
той
огромной
роли ,
ко тор ая
отводилась
пл а
кату,
как
нельзя
лучше
свидетельствовала
надпись,
соп ровож дав шая
мн огие
ли с ты: «Всякий,
срывающий
э тот
плакат
или
заклеивающий
его
афишей,
со вер
ш ает
ко нтррев ол юцио нное
дело».
Именно
плакаты
этого
в ремен и
В.
Маяк овск и й
называет
«протокольной записью труднейшего трехлетия революционной борь
бы,
переданной
пятнами
красок
и
звоном
лозунгов» ’.
Плакаты
пе чат ают
соз данно е
при
В
ЦИКе
аг енств о
«Центропечать», изда
тельские
отделы
при
политуправлении
Реввоенсовета
Рес пу блики ,
Государствен
ное
издательство,
различные
местные
издательства.
Они
выполняютя
также
от
руки
в
специальной
мастерской
«Окон РОСТА», которая имела свои отделения
не
только
в
Москве
и
Петрограде,
но
и
в
Баку,
Саратове,
Одессе,
на
Урал е.
Плак ат
вобрал
в
себя
п ро грессив ны е
традиции
ру сско й
сатирической
граф и
ки
периода
революции
1905—1907
годов,
использовал
выразительные
средства
народного
лубка,
иллюстрации,
жур нал ьно й
к ари кат уры.
В
собрании
Пер мск ой
гал ереи
хранятся
произведения
крупнейших
ма сте ров
советского
политического
плаката
—А.
А псита,
Д.
Моора,
В.
Дени,
М.
Черем-
ны х,
В.
Маяковского,
В.
Лебедева.
В
плакатах
А.
Апсита
особенно
заметна
с вязь
с
демократической
живо
писью
и
и ллюст ра ци ей.
Несм отря
на
то,
что
для
его
известных
лист ов
«Грудью
на
за щиту
Пе тр огра д а !» (1919), «Вперед,
на
защиту
Ура ла!» (1919), характерна
повествовательность,
подробная
хар актер истика
действия,
они
запоминаются
прежде
в сего
преде льно й
«взрывной»
убедительностью.
Д.
Моор
—
класси к
советской
политической
граф ик и,
яв ляет ся
непревзой
денным
мастером
призывного,
героического
плаката.
На
выставке
представлены
его
лучшие
л исты
«Уральцы,
добьем
К олч ака !» (1919), «Ты записался добро
вол ьц ем ?» (1920), «Помоги» (1921).
Их
отличает
в ы сокий
политический
па фос,
строгий
отбор
художественных
средств,
сур ов ый
лаконизм,
монументальная
об
общенность,
мобилизующая
с ила.
Взгля д,
жест ,
обращение
красноармейца
с
пл а
ката
«Ты записался добровольцем?» призывали к активному действию .
Мо ор
подчиняет
решение
этого
пл аката
принципам
реалистической
типизации.
Его
ли ст
«Помоги», выполненный в черно -б елой
графической
манере,
по ражает
стра
стн ым
публицистическим
звучанием,
симв олическ им
обобщением.
Перед
нами
призыв
о
помощи
голодающему
Поволжью.
Другой
кр упны й
мастер
печатного
плаката
В.
Дени
—
приро жденны й
кари
ка турист .
В
своих
пла ка тах
он
опирается
на
наследие
журнальной
графики,
ра
зоблачая
и
высмеив ая
врагов
молодой
Рес пуб лики
Советов.
Его
листы
част о
соп ров ождаю т ся
бол ьш ими
стихотворными
текстами
Д.
Бедного.
Язык
их
уди
вит ель но
п рост
и
доступен.
Плакаты
Дени
отличает
с атири чес кое
заострение
об
раза ,
злободневность,
точность
х ар актер истик,
умение
с оз дать
изобразительные
«маски».
Разящей
силой
обл адаю т
листы,
обличающие
империалистов,
бур жуа з
ный
ка пи та л : «Антанта» (1919), «Капитал» (1919), «Учредительное собрание»
(1921).
Сво е
слово
в
развитии
политического
плаката
внесли
художники
Н.
Кочер
ги н,
А.
Радаков,
Д.
Мельников,
И.
Симаков,
обладаю щи е
выразительным
по
черк ом,
яркой
индивидуальной
манерой.
В
собрании
г алереи
хр анят ся
лис ты
’Маяковский В.
В.
Грозный
смех.
1932, с.
11
4
Н.
К очерги на
«Врангель идет!» (1920), И.
Симакова
«Помни о голодающих!»
(1921), «Неделя ребенка» (1920), А.
Радак ова
«Родители,
посылайте
детей
в
шк олу!» (1920), Д .
Мельни ков а
«Празднование 1
М ая» (1920).
Своеобразной
летописью
первых
лет
Октябрьской
революции
стали
знаме
нитые
плакаты
«Окон РОСТА» (Российское телеграфное агентство), возникшие
в
1919 году .
Авторами
большинства
из
них
бы ли
М.
Черемных,
В.
Мая ков ски й,
И.
Малют и н.
«Окна РОСТА», по словам В.
Маяковского,
это
«телеграфные ве
сти,
м ом енталь но
п еред анны е
в
плакат,
это
д екреты,
сейч ас
же
распубликован
ные
частушкой» ’.
Стиль
плакатов
В.
Маяковского
характеризует
отточенность
агитационной,
смысловой
и,
соответственно,
сюжетной
лин ии,
д инам ика
и
лаконизм,
е дин ство
стиха
и
рисунка,
звонкие
контрасты
ярких
и
чистых
цветов,
жизнеутверждаю
щий
юм ор.
В
одном
из
своих
лучш их
плакатов
«Украинцев и русских клич
один
—да
не
бу дет
пан
над
раб очи м
г оспо дин!» (1920) художник добивается
изобразительной
фо рму лы,
максимально
раскрывающей
содерж ание
и
идею
из
бранной
темы.
Этот
плакат
исполнен
литографским
спо собо м,
но
характер
ри
с унка
очень
напоминает
трафарет,
с
его
силуэтностью
фигур,
плоскостной
рас
к раск ой.
Ино й
почерк
у
худ ож ника
М.
Черемных.
Если
у
В.
Маяковского
рисунок
немыслим
без
т екста,
то
у
М.
Черем ны х
основой
в
плакате
является
изображе
ние,
а
текст
л ишь
дополняет
его.
Л исты
это го
ма сте ра
отличает
точная
харак
теристика
действия,
ясность
силуэта,
плавность
линий,
мажорность
красочных
сочет ан ий .
Э тими
чер т ами
отмечены
его
листы
«Всем объясняйте это» (1920),
«Если не хотите возврата к прошлому
— винтовку
в
рук и» (1920).
Значительным
яв лени ем
бы ли
петроградские
«Окна РОСТА».
Они
в
основ
ном
выполнены
в
технике
лин огр авюр ы
и
рас краш ен ы
от
рук и
анилиновыми
красками.
На
выставке
пред ста вл ены
листы
В.
Ле бед ева,
который
был
одним
из
со зд ате лей
петроградских
«окон».
Его
плакаты
«Дядя Пров» (1919), «Кре
стьянин!
Если
ты
не
хочешь
ко рми ть
помещика,
н ак орми
фронт !» (1919) стили
зованы
под
народный
лубок.
Эти
многочастные
композиции,
объединенные
на
одном
листе,
ст роят ся
как
из о браз ител ьный
сати ри чески й
рассказ.
Шир ок ое
разв итие
агитационный
плак ат
получает
в
го ды
гражданской
вой
ны
на
Урале .
В
нем
пробуют
св ои
си лы
живописцы,
графики,
художники,
не
и меющ ие
специального
образования.
Плакаты
издаются
пол ити ко- пр осв етите ль
ным
упра в лением
Уральск ог о
военного
округа,
губернским
а г ентство м
«Центро-
печать», УралРОСТА.
Их
печатают
в
Екатеринбурге
(Свердловске)
где
созда
на
П ервая
Уральская
государственная
литог ра фия ,
выпускают
их
также
и
в
Перми,
Челябинске.
Уральский
плакат
был
собран
и
впе рв ые
изучен
H.
Н.
Серебренниковым,
основателем
Пермск ой
художественной
г алере и.
Его
а три бу ция,
дальнейшее
из у
чение
было
пр одолжен о
А.
Г.
Будриной.
На
выставке
представляется
возможность
познакомиться
с
очень
разнооб
раз н ыми
по
темам,
по
уровню
и сполн ен ия
плакатами,
кот оры е
выполнены
А.
Парамоновым,
Л.
Елтышевым,
Л.
Саянским,
И.
Микрюковым,
Г.
Шипицы-
ным,
И.
П оляк овым.
В
них
художники
призывают
к
обороне
советской
респуб
лики,
к
борьбе
с
раз рухой
и
эпидем ия ми,
к
ук репл ени ю
трудовой
дисц ип лин ы,
к
е дине нию
рабочих
и
крестьян.
Ор игина л
пл ака та
Д.
Никол аев а
«Вперед на бой!» (1918)—од ин
из
самых
ранних
уральских
ли сто в.
Это
плакат-призыв
к
защите
завоеваний
револю ц ии .
Его
от ли чает
лаконизм,
д ина мичн ый
рисунок,
п олит ич еская
активность
слова.
Плакат
вы п олн ялся
на
конкурс,
организованный
«Союзом свободных художни
ков
Перми»
к
первой
годовщине
Октября.
В
г ал ерею
он
поступил
в
1931 году
от
пермского
учи т еля
рисования
И.
И.
Туранского.
Повествовательные
плакаты
И.
Микрюкова,
Л.
Елтышева,
Г.
Шип ицы на,
И.
Полякова
с
занимательно
развивающимся
сю жет ом,
с
о би лием
поясняющих
1 Маяковский В .
В.
Грозный
см ех.
1932.
с.
5.
5
н ад писей
восхо дя т
к
традициям
русской
народной
картинки.
Листы
Г.
Шипицы-
на,
И.
Полякова
призывают
записываться
в
Красную
Арми ю,
обращаются
за
п ом ощью
в
устройстве
Красных
казарм.
Оди н
из
лучш их
плакат ов
Л.
Елтыше
ва
«Рабоче- кр ес т ьян ск ая
Россия
дружным
и
упорным
т рудом
строит
сво ю
но
вую
коммунистическую
жизнь»
состоит
из
трех
кадров,
последовательно
ра
скрывающих
т ему
тру да.
Его
отличает
точная
характеристика,
агитационная
с тра стнос ть.
Плакаты
И.
Микрюкова
призывают
к
немедленной
борьбе
с
разру
хой,
к
в ос станов ле нию
транспорта,
поднятию
производства,
в
них
доходчиво
разъясняется
необходимость
самоотверженной
ра бот ы.
Плакаты
А.
Парамонова
«Да здравствует 1
Мая
народов!» (1920), Л.
Са
ян ск ого
«Красный пахарь!
Работ ай
спокойно,
земля
— тво я!» отличает симво
л ико- ал ле го рич еское
решен и е
темы
труда,
свободы,
сча стья .
Завоевания
рев ол ю
ции
в
них
интерпретируются
в
возвышенном,
но
несколько
отвлеченном,
идеали
зирующем
плане.
В
композицию
этих
плакатов
вв еден ы
атрибуты-символы:
на
фо не
п ылающ его
со лнца
фигура
трубящего
всадника
в
буденовке,
сияющая
рев о лю ционна я
заря,
земно й
шар,
несущийся
в
мировом.пространстве.
Плакаты,
от ли чаю щиеся
пр осто то й,
злободневностью,
живым
откликом
на
бурные
события
жизни ,
б ыли
п оня тны
шир ок им
народным
ма сса м.
Они
явля
ли сь
одной
из
самых
гибких,
мобильных
и
оперативных
ф орм
поли ти ческой
аг и
тации.
Ро ль
агитатора
и
пр опа га нди ста
ид ей
революции
выпол нял
не
только
пл а
кат,
но
и
такой,
казалось
бы
дал екий
от
социальных
задач,
вид
декоративно
приклад ног о
искус ств а
как
фарфор.
Велик ие
события
способствовали
рождени ю
этого
уникального
в
истории
с ове тск ого
искусс тв а
я влени я
— агитационный
фа рфо р.
Его
выпуск
н ач ался
на
Государственном
фарфоровом
заводе
(современный
Ленинг ра дски й
фа рфо ро вый
завод
им.
М.
В.
Ломоносова)
в
1918 году .
Завод,
обслуживающий
до
революции
исключительно
царский
дво р,
получил
з адан ие
правительства
изготавливать
фарфор
«революционный по содержанию,
сов ер
шенный
по
форме,
безупречный
по
те хнич еском у
и спол нен ию»
В
р азру шен ной
империалистической
и
гражданской
в ойн ами
стране
он
единственный,
пожалуй,
мог
выпо лн ить
сто ль
слож ну ю
зада чу.
На
зав од
был
назначен
комиссар
П.
К.
Ваулин,
хорошо
знакомый
с
техно лог ией
производства,
и
художественный
руководитель
С.
В.
Чехонин,
чей
тал ант
в
огромной
мере
способствовал
рожде
нию
пе рво го
советского
фарфора.
В
П ер мской
галерее
агитфарфор
представлен
своими
л учш ими
образцами,
среди
которых
ес ть
изделия,
расписанные
по
эски зам
С.
Чехонина,
В.
Белкина,
М.
Адамовича,
Е.
Розендорф,
Р.
Вильде, 3.
Кобылецкой,
Г.
Вычегжанина.
Хра
нятся
в
нашем
собрании
и
пр оизве де ни я,
с
которых
началась
ист ор ия
агитфар-
фо ра.
Это
выполненный
скул ьпто ром
В.
Кузнецовым
бюст
К.
М аркса
и
барель
еф
«Декабристы», созданный его ученицей Н.
Данько.
Но
ярче
всего
агитационный
характер
фарфора
проявился
в
росп иси .
В
ус
ловиях
раз рухи
заводу
т рудно
было
создавать
новые
ф ормы
посуды
и
его
вы
ручали
огромные
запасы
нер асписа нно го
фарфора,
так
называемое
«белье», ос
тавшиеся
от
дореволюционного
производства.
Поэтому
и
в
н ашей
коллекции
на
обо роте
в сех
из дел ий
рядом
с
к леймо м
Государственного
фарфорового
завода,
изображающим
серп ,
молот
и
часть
шестерни,
можно
видеть
марки
Александ
ра
II, Николая II
или
Врем енно г о
правительства.
Первые
изд е лия,
ук рашен н ые
агитационными
призывами,
нередко
сравнива
ют
с
листовками.
В
п ермск ой
коллекции
это
тарел ки
с
лозунгами
«Кто не с
с
нами,
тот
против
н ас », «Ум не терпит неволи»
и
глубокая
миск а,
по
борту
ко
торо й
слова
«Кто не работает,
тот
не
е ст».
Роспись
первых
д вух
сделана
по
эскизу
С.
Чехонина.
Виртуозный
график,
владеющий
са мыми
сложными
шриф
тами,
здесь
применил
очень
простое
начертание
букв.
Н ад писи
св об одно
раз-
1 Данько Е.
Я.
Всту пител ьна я
статья
к
каталогу.
Государственный
фар
фор овы й
зав од
им.
М.
В.
Ломоносова.
Л.
1938.
6
местились
по
борту,
слова
разделены
боль ш ими
интервалами,
предложения
ле г
ко
чит ают ся.
Черные
буквы
на
фоне
белого
фарфора
с оз дают
сильный
контраст.
Единственное,
что
смя г чает
общую
суровость,
это
мелк и е,
разбросанные
межд у
словами
цветы
и
листья,
написанные
легкими,
быстрыми
касаниями
кис ти.
Чехонин
первым
ст ал
вводить
в
рос пи сь
фарфора
государственные
эмблемы
и
монограммы,
вп л етая
их
в
общ ий
орнамент.
В
его
творчестве
советская
ге
ральдика
нашла
сво е
совершенное
худ ож ест венно е
воплощение.
Великолепным
подтверждением
это го
является
росп и сь
тарелк и
«Красная лента»
и
блюда
«Царству рабочих и крестьян не будет конца» .
Широко
использовал
Чехонин
изобразительный
язык
искусства.
В
п ерм ской
к оллекц ии
хр анится
поднос
с
росп ис ью
по
его
эскизу
—
«Красный матрос» .
В
обрамлении
дубового
венка,
перевитого
широкой
лентой
с
надписью
«Проле
тарии
всех
стр ан,
со ед ин яйт ес ь», на фоне голубоватых лучей изображена фигура
матроса.
Могучий
разворот
п леч,
ши рокий
уверенный
шаг,
развивающиеся
лен
ты
бескозырки
создают
мужественный
роман т ическ и й
обр аз
бо йца
революции.
Это
тот
редкий
сл уча й,
когда
росп и сь
с
небольшого
предмета
можно
перенести
на
огромное
панно
и
она
не
у тра тит
совершенства
художественного
языка.
Подчас
фарфоровая
та рел ка
приобретала
че рты
станкового
пр оизве де ния,
начисто
от м етая
саму
мыс ль
о
возможности
ее
у тил итарно го
использования.
Была
выпущена
ц елая
се рия
изделий
с
порт ре там и
рев о лю ционе ров
прош лог о
и
настоящего.
В
ко ллекц ии
пер мской
г але реи
хранится
б людо
с
пор тр етом
В.
И.
Ле нин а,
белая
поверхность
фарфора
художником
используется
как
лист
бумаги,
а
контраст
черных
и
с в етлых
пя тен
напоминает
печ атн ую
технику
лино
гравюры.
Ав тором
этого
про изве д ения
является
также
Ч ехони н.
Художественный
язык
агитфарфора
не
исчерп ыва лся
применением
лозунгов
и
геральдических
знаков,
а
использовал
ве сь
арсенал
средств
изобразительного
искусства.
На
одной
из
тар ел ок
В.
Белкина
с
над писью
«Победа трудящихся»
из обра
жен
городской
пейзаж.
Он
весь
пронизан
движением.
Оно
в
чуть
искривленных
линиях
зданий
и
т руб,
в
клубах
дыма,
в
словно
рвущемся
на
в етру
зна м ени.
Мир
как
бу дто
утратил
равновесие,
покачнулся.
Так
средствами
пейз аж а
выра
ж ена
стихия
революции,
ломка
старого.
Ин ой
—
мя гкий,
лирический
характер
за
ключен
в
росписи
Е.
Роз ен дорф.
Художница
нашла
оригинальный
ко мпо зи
ционный
прием,
разместив
пейзаж
по
борту
тарелки.
Он
служит
как
бы
обрам
лением
для
вензеля
«РСФСР», чьи буквы прорастают колосками,
травами,
об
разуют
венок.
Художники
первого
со вет ско го
фарфора
нередко
обращались
в
сво ем
твор
честве
к
бытовому
жанру.
Он
мог
приобрести
символические
черты,
как
в
работ е
В.
Белкина
«Благословен труд свободный», где фигура крестьянина- се я теля
как
бы
воплощает
смысл
надписи.
Или
носить
характер
вполне
реальной,
хотя
и
окрашенной
в
романтические
тон а,
сцены,
как
в
произведении
А.
Адамовича.
Но
самой
распространенной
в
агитфарфоре
б ыла
роспись,
объединяющая
ло
зунги
и
геральдические
знаки,
атрибуты
т руда,
просвещения.
Множество
ва
риантов
подобных
композиций
встречаются
в
тв орч еств е
Р.
Вильде,
художника,
чья
работа
на
заводе
н ач алась
з адо лго
до
революции.
В
пер мской
коллекции
х ра нятся
одиннадцать
изделий,
расписанных
по
его
эскиз ам.
Р.
Вильде
част о
использует
схему,
в
ко т орой
надпись
пом ещ ена
по
борту,
а
на
дне
—
из обр а
жени е
книг,
гл обуса,
серпа,
молота.
Так
украшены
тарелки
с
лозунгами
«Есть
знания
в
голове
—
буд ет
хл еб
на
г умн е», «Учись грамоте
— жить
лег че», «Труд
свалил
капитал
—
про све щение
зав е ршит
п обед у»
и
другие.
Иногда
изображе
ние
и
на дпись
меняются
местами.
Зеркало
одной
из
тарелок
занимает
лозунг:
«Коммунистическое просвещение
—
экономическое
в озрожден и е»,
который
сам
воспринимается
как
орнамент
— настолько
сложен
его
шрифт.
Обычно
ком п ози
циям
Вильде
св ойс тве нна
симметрия,
уравновешенность,
с тро гая
соподчинея-
ность
росп ис и
и
формы
предмета.
Произведения
3.
Кобы лец ко й
— тареДка,
выполненная
по
заказу
Госу дар
ственного
издательства,
и
блюдце,
сделанное
к
5-й
годовщине
Октябрьской
ре
7
волюции, — обладают
для
нас
особенной
ценностью
—
их
росп ис ь
исполнена
ру
кой
са мого
автора.
3.
Кобылецкая
— один
из
самых
блестящих
живо пи сце в
по
фарфору,
обла
дающая
лирическим
даром .
Ее
люби мы е
роспи си
цветочные.
На
блюдце
из
на
шей
коллекции
три
тем но- синих
цветка
как
бы
собирают
вокруг
себя
всю
жи
вопись.
Она
мер ца ет
нежными
красками,
мазок
то
струится
по
гладкой
поверх
ности
фарфора,
пр иоб ре тая
длинные
гибкие
очертания,
то
ложится
короткими
д роб ными
пят н ами.
Все
складывается
в
н еоб ыкнов енно
радостную
жив о пис ную
гамму.
Может
б ыть
более
других
это
блюдце
хочется
дол го
внимательно
ра с
см атр ивать ,
открывая
для
себя
все
но вые
достоинства
росписи.
Но
Кобылецкой
до ступн ы
и
совершенно
ин ые
по
настроению
п ро изве ден ия.
В
тарелке,
выпол
ненной
годом
раньше,
надпись,
изображение
книги,
серпа,
молота
увязаны
в
та кую
динамичную
композицию,
что
поч ти
физически
ощущаешь
исходящую
из
нее
энергию.
Аг итфар фо р
явле ни е
яркое
и
очень
многообразное.
Может
бы ть
вп ер вые
рус ски й
фарфор
оказался
так
те сно
связанным
с
современными
ему
худ оже
ств енн ыми
исканиями.
В
создании
росписей
для
него
пр инял и
уч астие
живопис
цы
и
гр афи ки
са мых
разных
творческих
направлений.
Новый
фарфор
ма ло
по
ходил
из
изд ел ия
быв шег о
Им пер ато рског о
завода.
Однотонную
подглазурную
живопись,
так
характерную
для
изделий
предреволюционной
поры ,
см енило
яр
кое
многоцветье
надглазурных
к расок.
Но
гл ав ное
—
фарфор
в ышел
за
рамки
узкого
дворцового
быт а
и
обратился
к
народ у
с
горячим
и
страстным
револю
цио нным
призывом.
Им ея
много
общего
с
плакатом,
агитфарфор
сумел
сохра
нить
свою
специфику.
Художники
пон имал и,
что
тот
же
самый
лозунг,
нап и
санный
на
фарфоровой
та релке
и
бумажной
листовке,
не
м ожет
быть
одинако
в ым.
К роме
смысловой
нагрузки
текст
на
керамических
изделиях
выполняет
де
коративную
роль
—он
украшает
пр ед мет,
придает
выразительность
его
форм е,
подчеркивает
красоту
материала,
заставляет
любоваться
тщател ьн остью
испол
нения.
Агитационный
фарфор
—
явление
уникальное
в
самом
точ ном
значении
это
го
слова.
Он
уникален
как
великолепная
страница
советского
ис кусств а,
р ож
денная
о пред ел енными
условиями
и
никогда
более
не
повторенная.
Уник ал ен
он
и
еще
в
одном
смы с ле.
Никогда
эти
фа рфо ров ые
тар елки
и
чашки
не
бы ли
предметами
бы та,
не
т олько
в
си лу
своего
высокого
худ ож ест венног о
значения
и
серьезности
заключенного
в
их
росписях
с одерж ания ,
но
и
по том у,
что
си лами
нескольких
десятков
живописцев
сде ла ть
ручную
роспи сь
ма ссов ым
тиражом
был о
невозможно.
И
хо тя
художники
страдали
от
того,
что
их
изделия,
не
по
падая
в
руки
рабочих
и
крестьян,
оседают
у
коллекционеров,
с
эт им
приходи
л ось
мириться.
Единственной
возможностью
донести
это
ис кусств о
до
народа
был и
выс тав ки,
передача
агитфарфора
в
музейные
собрания.
Две
постоянные
экс пози ции
фарфора
были
в
витринах
магазинов
на
Невск ом
проспекте
в
Пет
рограде
и
Ку зне цком
мосту
в
М оскв е.
Для
П ер мской
г ал ереи
коллек ци я
первого
советского
фарфора
не
просто
собрание
первоклассных
памятников,
она
самы м
тесным
образ ом
связана
с
ис
торией
музея.
В
авг ус те
1920 года директор Пермского краеведческого музея А.
К.
Сы-
ро пято в
и
научный
сотрудник
А.
Н.
Вашуров
выехали
в
Москву
для
приобре
тения
прои зв ед ений
иск усств а.
Бы ла
у
них
мечта
—
от крыть
в
Перми
самостоя
тельный
художественный
музей.
Из
отч ета
Вашурова
об
этой
поездке
узнаем,
что
б ыли
привезены
произведения
р усс ких
и
советских
художников,
а
также
из
делия,
выпущ е нн ые
Государственным
ф арф оров ым
зав одом
Все
они
были
по
казаны
на
первой
пос ле
революции
художественной
выст ав ке,
открытой
в
дни
1Е.
И.
Ег оро ва,
Г.
А.
Поликарпова.
Но вый
ис то чник
по
истории
Пермской
государственной
художественной
галереи.
В
кн.
Уральский
археогра
фический
ежегодник
за
1972 год .
П ермь
1974.
8
празднования
тре хл етне й
годовщины
Советской
власти,
в
помещении
бывшего
магазина
на
улице
Сибирской
(современная К .
Маркса).
Позднее,
в
тридца тые
годы,
п ермск ая
коллекция
пополнилась
еще
несколь
кими
экспонатами
агитфарфора,
но
ее
основу
и
сегодня
составляют
прои зв еде
ния,
привезенные
осенью
1920 года .
Политический
плакат
и
агитфарфор
вно вь
возвращают
нас
в
то
героиче
с кое
врем я,
когда
ро ждал ась
в
боя х
Советская
республика.
Они
являются
не
только
уникальными
документами
ве лик их
событий,
но
по-прежнему
ос таю тся
образцами
высокого
искусства,
исполненного
па фо сом
б орьбы
и
утверждения
новых
социал истич еских
идеалов.
H.
Н.
НОВ ОПА ШИНА ,
Т.
Л.
СЫСОЕВА
Ф ОТО РЕПРОДУ КЦИ И
Мо ор
Д.
Ты
записался
добровольцем?
Кат.
32
11
М оор
Д.
Помоги.
Ка т.
33
12
Мая ков ск ий
В.
Украинцев
и
русс ких
кл ич
один
—
да
не
бу
дет
пан
над
рабоч и м
го спод ин!
1920.
Кат .
2J
13
Маяк овск ий
В., Малютин
И.
На
польский
фронт!
1920.
Ка т.
22
14
Росс ий ская
Серая встя^есаая
Федеративная
Советс-кая
Республик
Дйыюй^
w«« «WÄt«»»*»***
ЙЙВОМИМ
НЖМВ ГО
ШРВТЬ,
К Р0М<
СВОИХ
ЖПВЙ,
Ä П^ИО ВЯ СГУТ
ОНИ
ЦСИЫИ
М ИИ*
w^;>-« »
Ап сит
А.
1 Мая.
1919.
Ка т.
4
15
Дени
В.
Каждый
удар
молота
—
уд ар
по
врагу!
1920.
Кат.
6
16
Дени
В.
Учредительное
собрание.
1921.
К
а
т.
9
17
Купреянов
Н.
Граждане,
хр анит е
па мятни ки
иск усств а.
1919.
Кат.
16
18
Леб ед ев
В.
Частушки.
1919.
Кат.
18
19
•ЧТЕНИЕ-
ОД НА
■ ИЗ-
ОБЯЗАНЧО
•СТЕН ■
ЧЕ-
•ЛОВЕ К А-
Си мак ов
И.
Чтение
— одна
из
обязанностей
человека.
1918.
Ка т.
42
20
Микрюков
И.
Перм яки !
Усильте
ремонт
паровозов.
1921.
К ат.
25
21
Саянский
Л.
Красный
пахар ь!
Работай
спо койно,
зем ля
—
твоя.
Кат .
41
22
H. X.
Ги бель
бу ржуа з ной
Помпеи.
1920.
Кат.
55
23
H. x.
Я,
паха рь ,
с
винтовкой
на
страже
стою.
1919.
К ат.
54
24
Черемных
М.
Если
не
хотите
воз вр ата
к
прошлому
—
винтов
ку
в
руки!
1920.
Ка т.
49
25
Чехон и н
С.
Таре лк а
с
надписью
«Ум не терпит неволи».
1918.
Кат .
84
Чехон и н
С.
Та релк а
с
надписью
«Царствию рабочих и
крестьян
не
будет
к он ца». 1920.
Ка т.
88
26
Чехон и н
С.
Блюдо
с
надписью
«Царству рабочих и
крестьян
не
будет
конца». 1920.
Ка т.
89
Чехонин
С.
Т арел ка
с
по ртретом
В.
И.
Л енин а.
1920
Кат.
91
27
Вычегжанин
Г.
Миска
с
надписью
«Кто не работает,
тот
не
е ст» . 1919.
Ка т.
74
Белкин
В.
Т арел ка
«Сеятель». 1920 .
К
а
т. 62
28
Розендорф
Е.
Таре лк а
с
монограммой
«РСФСР». 1920 .
Кат.
83
Коб ыле цка я
3.
Т арел ка
с
надписью
«Государственное
издательство». 1921.
Кат.
78
29
Вильде
Р.
Лоток
с
надпис ью
«Мы празднуем,
работая».
1920.
Кат.
70
30
Вильде
Р.
Чайник
с
надписью
«Мы празднуем,
раб о
та я ». 1920.
Ка т.
71
Вильде
Р.
Салатник
с
надписью
«Только труд и дис
циплина
могут
дат ь
хл еб
и
м а ши ны». 1920.
Ка т.
69
3t
Вильде
Р.
Тарел ка
с
надписью
«Есть знание в голове,
бу дет
хлеб
на
гум н е». 1920.
Кат.
64
Выч ег жанин
Г.
Тарел к а
с
надписью
«Пропади,
буржуа
зи я,
сгинь,
к апи т ал». 1920.
Кат.
75
32
КАТ АЛОГ
РЕВО Л ЮЦ ИО ННЫЙ
ПЛАКАТ
ПРИНЯТЫЕ
С ОК РАЩЕН ИЯ
авт .
вст уп.
в цик
—
авт ор
—
вступительный
—
Всесоюзный
Центральный
Испол
нительный
Комитет
г.
ГИЗ
губ.
Екб.
изд.
изд-во
лит.
м.
На рко мпро с
—
год
—
Государственное
издательство
—
губернский
—
Екатеринбург
—
издание,
из д атель ский
—
издательство
—
литературный
—
Моск ва
—
Нар одный
комиссариат
просвеще
ния
об л.
отд.
П.
Пг.
Политупр.
Помгол
—
областной
—
отдел,
отделение
—
плакат
—
Петроград
—
Политуправление
—
Центра льная
комиссия
помощи
голодающим
ВЦИК
пост .
р.
РВ СР
РОСТА
сос т.
Це нтр опеч ать
—
п осту пило
—
рис унок
—
Реввоенсовет
Республики
—
Российское
телеграфное
агентство
—
с остав ител ь
—
Це нтра л ьное
агентство
по
снабже
нию
и
распределению
пр оиз веде
ний
печати
34
АПСИ Т
(ПЕТРОВ)
АЛЕКСАНДР
ПЕ ТРО ВИЧ
1880—1944
График
1.
ВП ЕР ЕД,
НА
ЗАЩИТУ
УРАЛА!
М.,
Лит.
изд.
о тд.
По литупр .
РВСР, 1919
Литография.
103X72
Инв.
No
П -290
2.
ГРУ ДЬЮ
НА
ЗАЩИТУ
ПЕТРОГРАД А!
М„
Лит.
изд .
от д.
Политупр.
Р ВСР, 1919
Л ито гр афи я, 63X97
NoNo
1—2
пост,
в
1931 из Государственного музея революции .
Ленинград
И нв.
No
П -248
3.
ДЕЗЕРТИР
РАБОТАЕТ
НА
ЦАРСКИХ
ГЕНЕРАЛ ОВ
И
КАПИТАЛИСТОВ
М.,
Лит .
изд .
о тд.
Пол иту пр.
Р ВСР, 1919
Лит ог ра фия.
71X107
Инв.
No
П-304
4.1
МАЯ .
РАБОЧИМ
НЕЧЕГО
ТЕРЯТЬ,
КРОМЕ
СВОИХ
Ц ЕПЕЙ,
А
ПРИ
ОБ РЕТ УТ
ОНИ
ЦЕЛ ЫЙ
МИР
М.,
Изд-во
ВЦ ИК, 1919
Хромолитография.
95X71
NoNo
3—4
пост,
в
1923 из Музейного фонда .
Пермь
Инв.
No
П -258
Д ЕНИ
(ДЕНИСОВ)
ВИКТОР
НИКОЛАЕВИЧ
1893—1946
График
5.
АНТА НТА
М.,
Лит.
изд.
отд.
Политупр.
Р ВСР, 1919
Хромолитография.
70X52
И нв.
No
П-291
6.
КАЖДЫЙ
УДАР
МОЛОТ А
— УДАР
ПО
ВРАГУ!
М.,
Лит.
изд .
отд.
Политупр.
РВС Р, 1920
Хромолитография.
71X105
NoNo
5—6
пост,
в
1931 из Государственного музея революции.
Ленинград
Ин в.
No
П- 331
7.
КАПИТАЛ
М.,
Л ит.
изд .
отд.
Политупр.
РВСР, 1919
Хромолитография.
52x35
Пост,
в
1928 от Каменской М .
П.
Пермь
Ин в.
No
П -285
8.
У КРАИНСКИЙ
ХЛ ЕБ
М.,
Л ит.
изд .
от д.
Пол иту пр.
Р ВСР, 1920
Хромолитография.
53X34
Пост,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки.
Пер мь
Ин в.
No
П -374
9.
УЧРЕДИТЕЛЬНОЕ
СОБРАНИЕ
П г.,
Госиздат, 1921
Хромолитография.
73X53
35
Пост,
в
1928 из Краеведческого музея.
Пермь
И нв.
No
П-422
ЕЛ ТЫШ ЕВ
ЛЕОНИД
АНДРЕЕВИЧ
1894—1933
Живописец,
график
10.
РАБОЧЕ-КРЕСТЬЯНСКАЯ
РОССИЯ
Д РУЖН ЫМ
И
УПОРНЫМ
ТРУДОМ
СТРОИТ
СВОЮ
НОВУЮ
КОМ МУНИСТИЧЕСКУ Ю
жизнь
Ек б.,
Ура лРОСТА
Хромолитография.
54X72
Пост,
в
1931 из Уральского обл.
музея
рев олюци и.
Све рдло вс к
И нв.
No
П-292
КОГОУТ
НИКОЛАИ
НИКОЛАЕВИЧ
1891 — 1959
График
11.
ОТ
МРА КА
К
СВЕТУ,
ОТ
БИТВЫ
К
КНИГЕ,
ОТ
ГОР Я
К
СЧАСТЬЮ
М.,
Госиздат, 1921
Хромолитография.
53X70
Пост,
в
1928 из Краеведческого музея.
П ермь
Ин в.
No
П -425
КОЧЕРГИН
НИКОЛАЙ
МИХАИЛОВИЧ
1897—1974
График
12.
ВРАНГЕЛЬ
ИДЕТ!
! К ОРУЖИЮ,
ПРОЛЕТАРИИ!
!
М.,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
53X70
Инв.
П-372
13.
Р АЗРУ ХА
И
АРМИЯ
ТРУДА
М.,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
53X70
NoNo
12—13
пост,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки .
Перм ь
Ин в.
No
П-395
14. 1919—1920 .
ДА
ЗДРАВСТВУЕТ
КРАСНАЯ
АРМИЯ!
М.,
Лит.
изд .
о тд.
Политупр.
РВС Р, 1920
Хро мол итог р афия .
70X106
По ст,
в
1930 из Государственного музея революции.
Ленинград
И нв.
No
П -408
КУП КА
ФРАНТИШЕК
1871 — 1957
15.
ВЛАДЫКА
МИ РА
—КАПИТАЛ,
ЗОЛОТОЙ
КУМИР
М„
Изд-во
ВЦИК, 1919
Хромолитография, 53X35
Пост,
в
1923 из Музейного фонда .
Пермь
Ин в.
No
П-279
КУПРЕЯНОВ
НИКОЛАЙ
НИКОЛАЕВИЧ
1894—1933
График
16.
ГРАЖ ДАНЕ ,
ХРАНИТЕ
ПАМЯТНИКИ
И СКУ ССТВА
М.,
из д.
отд.
по
делам
музеев
и
охраны
памятников
искусств а
и
старины
Наркомпроса, 1919
36
Хромолитография, 74X51
Пост,
в
1934 из Уральского обл.
музея
революц ии .
Свердловск
Инв.
No
П -466
ЛЕБЕДЕВ
ВЛАДИМИР
ВАСИЛЬЕВИЧ
1891 — 1967
График,
живописец
17.
Д ЯДЯ
ПРОВ.
«ВЕСОМ РОВНО СЕМЬ ПУДОВ ЖИЛ НА СВЕТЕ ДЯДЯ
ПРОВ...»
Пг .,
РОСТА, 1919
Линогравюра.
Раскрашенный
оттиск.
79X69
Инв.
No
П -275
18.
ЧАСТУШКИ.
«ЭХ,
ГО РИТ
МОЕ
С ЕРДЕЧ КО
ЯРЧЕ
П ЛАМЕНИ—О ГН Я. . .»
П г.,
РОСТА, 1919
Линогравюра.
Раскрашенный
оттиск.
83,5X60
Инв.
No
П -281
19.
КРЕСТЬЯНИН!
ЕСЛИ
ТЫ
НЕ
ХОЧЕШЬ
КОРМИТЬ
ПОМЕЩ И КА,
НА
КОРМИ
ФР ОНТ
П г.,
РОСТА, 1920
Линогравюра.
Раскрашенный
оттиск.
73X40
NoNo
17—19
пост ,
в
1931 из Уральского обл .
музея
революции.
Свердловск
Ин в.
No
П -295
МАЛЮ ТИН
И ВАН
АНДРЕЕВИЧ
1890—1932
Граф ик ,
живописец
20.
ЕСЛИ
НЕ
ХОТИТЕ
ВОЕВАТЬ
БОЛЬШЕ,
ИДИТЕ
ВОЙНОЙ
ПРОТИВ
ПАН СКОЙ
ПОЛЬШИ!
М.,
РОСТА,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
49,5X62
Пост,
в
1926 из Центральной публичной библиотеки.
Пермь
Ин в.
No
П -337
МАЯКОВСКИЙ
ВЛАДИМИР
ВЛАДИМИРОВИЧ
1893—1930
Поэт,
художник
21.
УКРАИНЦЕВ
И
Р УСС КИХ
КЛ ИЧ
ОДИН
—ДА
НЕ
БУ ДЕТ
ПАН
НАД
РАБОЧИМ
ГОСПОДИН!
М.,
РОСТА,
Госиздат, 1920
Хромолитография, 64X64
Пост,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки .
Пермь
И нв.
No
П-366
МАЯКОВСКИЙ
ВЛАДИМИР
В ЛАДИМИ РОВИ Ч
МАЛЮ ТИН
ИВА Н
АНДРЕЕВИЧ
22.
НА
ПОЛЬ СК ИЙ
ФРОНТ!
М.,
РОСТА,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
63X52
Пост,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки .
Пермь
И нв.
No
П -375
МЕ ЛЬНИКОВ
ДМИТРИЙ
ИВАН ОВИ Ч
1889—1966
График
23. 25
ОКТЯБ РЯ
1917г. — 7
НОЯБ РЯ
(25 ОКТЯБРЯ) 1920 г.
37
М.,
Госиздат, 1920
Хро мол итог р афия .
92x60
Ин в.
No
П-401
24.
ПРАЗДНОВАНИЕ
1 МАЯ 1920
ГО ДА
М.,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
53X70,5
NoNo
22—23
пост,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки.
П ермь
Ин в.
No
П -359
МИКРЮКОВ
ИВАН
ИЛЬ ИЧ
18 —1956
>ИК
25.
ПЕРМЯКИ!
УСИЛЬТЕ
РЕМ ОНТ
ПА РОВ ОЗОВ
Е кб ., Уральское отд.
Госиздат, 1921
Х ром ол итог рафи я.
58X70
Ин в.
No
П-457
26.
ПРЕЖДЕ
И
ТЕП ЕРЬ
Е к б., Уральское отд.
Госиздат, 1921
Хро мо лито гра фия .
71X53
И нв.
No
П -458
27.
РУБИ
ДРОВА,
В ЕЗИ
ИХ
К
ЖЕЛЕЗНОЙ
ДОРОГЕ
НА
ЗАВОДЫ
Ек б.,
Екатеринбургского
г уб.
агентства
«Центропечать», 1920
Хр ом ол итог рафи я.
71,5x54,5
NoNo
25—27
пост,
в
1931 из Уральского обл.
музея
рев олюци и .
Св ерд лов ск
Инв.
No
П -249
МОО Р
(ОРЛОВ)
ДМИТРИЙ
СТАХИЕ ВИЧ
1883—1946
Граф ик
28.
У РАЛЬЦЫ ,
Д ОБЬЕМ
КО ЛЧАК А!
М.,
Госиздат, 1919
Лит огра ф ия.
70X49
По ст,
в
1923 из Музейного фонда .
П ермь
И нв.
No
П-300
29.
ЦАРСКИ Е
ПОЛ КИ
И
КРАСНАЯ
АР МИЯ
М.,
Лит.
изд.
отд.,
По литу пр.
РВС Р, 1919
Хромолитография.
49X76
По ст,
в
1931 из Государственного музея революции.
Ленинград
Инв.
No
П-278
30.
ВРАНГЕЛЬ
ЕЩЕ
ЖИВ.
ДОБЕЙ
ЕГО
БЕЗ
ПОЩАДЫ
М.,
Лит.
изд .
отд .
Политупр.
РВ СР, 1920
Хромолитография.
69x50
Пост,
в
1930 из Уральского обл.
музея
рев олюци и.
Свердловск
И нв.
No
П-354
31.
СЛАВА
ПОБ ЕД ИТЕЛЮ -КР АСНОАРМЕЙЦУ!
М.,
Лит.
из д.
о тд.
Пол итупр .
РВСР, 1920
Хромолитография.
71X53
Пос т,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки .
П ермь
Ин в.
No
П -371
32.
ТЫ
ЗАПИСАЛ СЯ
ДОБ РОВ О ЛЬЦ ЕМ?
М.,
Лит .
из д.
отд.
Политупр.
Р ВСР, 1920
Хромолитография.
106x71
38
Пост,
в
1930 из Уральского обл.
муз ея
револю ц ии .
Свердловск
Инв.
No
П -260
33.
ПОМ ОГИ
М., «Помгол», 1921
Литография.
106X70
’
Ин в.
No
П-480
34.
Г ОЛ ОД -ПАУК
ДУШИТ
КРЕСТЬЯНСТВО
РОССИИ
М.,
Лит.
изд .
от д.
П оли тупр.
РВС Р, 1922
Хромолитография.
94X62
NoNo
31—32
пост ,
в
1930 из Музея революции .
Пермь
Инв.
No
П-478
НИКОЛАЕВ
ДМИ Т РИЙ
ФАДДЕЕВИЧ
1875—1941 (?)
35.
ВПЕРЕД,
НА
БОЙ ,
ПРЕД
НАМИ
ДЕНЬ,
ВЕ ЛИК ИЙ
ДЕН Ь
ОС ВОБ ОЖ
ДЕНЬЯ!
1918
Бумага,
сангина.
73,7X56
Пост ,
в
1931 от Туранского И .
И.
П ермь
И нв.
No
Р-101 4
ПАРАМОНОВ
АЛЕКСАНДР
НИКИТ ИЧ
1874—1949
Ж иво писе ц,
график
36.
ДА
ЗДРАВСТВУЕТ
1 МАЯ НАРОДОВ!
Екб.,
Изд.
Екатеринбургского
г уб.
агентства
«Центропечать», 1920
Хромолитография.
76x56
Пост,
в
1931 из Уральского обл .
му зея
революции.
Свердловск
И нв.
No
П-277
поляков
и.
37 ТОВАРИЩИ РАБОЧИЕ И КРЕСТЬЯНЕ,
ЗАПИСЫ ВАЙТЕСЬ
В
РЯ ДЫ
КРАСНОЙ
АРМИИ
Екб.
Аг итбю ро
Ура льс кого
военного
ок руг а, 1918
Хромолитография.
71X53
По ст,
в
1934 от Завьялова С.
С.
П ермь
И нв.
No
П -394
ПОМ АНСКИ Й
НИКОЛАЙ
НИКОЛАЕВИЧ
1887—1935
38.
ПЛ АМЯ
РЕВОЛЮ ЦИИ
М.,
Лит.
изд .
о тд.
Пол итупр.
РВ СР, 1919
Хромолитография.
53x32
Пост ,
в
1923 из Музейного фонда .
Пермь
И нв.
No
П -257
РА ДА КОВ
АЛЕ КС ЕЙ
АЛЕКСАНДРОВИЧ
1877—1942
График
39.
РОДИТЕЛИ,
ПОСЫЛАЙТЕ
ДЕТЕ Й
В
ШКОЛ У!
Пг .,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
78X61
Пост ,
в
1927 из отделения ГИЗа.
П ермь
И нв.
No
П -357
39
САЯНСКИЙ
ЛЕО НИД
ВИКТОРОВИЧ
?—1944
Журналист
40.
ТИФ
—
ПОСЛЕДНИЙ
ВРАГ!
Екб.
Из д.
Екатеринбургского
г уб.
агентства
«Центропечать», 1921
Хромолитография.
71,5x55
Пост,
в
1931 из Уральского обл.
му зея
револ юц и и.
Свердловск
Ин в.
No
П -447
41.
КРАСНЫЙ
ПАХАРЬ!
Р АБО ТАЙ
СПОКОЙНО,
ЗЕМЛЯ
— ТВОЯ
Екб.
Из д.
Екатеринбургского
г уб.
агентства
«Центропечать»
Хромолитография.
76,5x59
По ст,
в
1934 из Музея революции .
Пермь
И нв.
No
254
СИ МА КОВ
ИВАН
ВАСИЛЬЕВИЧ
1877—1925
Живописец,
график
42.
ЧТЕНИЕ
—О ДНА
ИЗ
ОБЯЗАННОСТЕЙ
Ч ЕЛ ОВЕКА
Пг. ,
Госиздат, 1918
Хромолитография.
48X65
Пост,
в
1928 из Краеведческого музея.
Пермь
Ин в.
No
П -244
43.
НЕДЕЛЯ
Р ЕБЕНКА
П г.,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
50x66,5
Пост,
в
1927 из Государственного музея революции .
Ленинград
Ин в.
No
П-379
44.
ПО МНИ
О
ГОЛОДАЮЩИХ!
П г.,
Госиздат, 1921
Хромолитография.
80x60
По ст,
в
1927 из отделения ГИЗа.
П ермь
Инв .
No
П-438
СПАССКИЙ
КОНС ТА НТИН
ВАСИЛЬЕВИЧ
45.
ЧТО
ДАСТ
СИБИ РЬ
СОВЕТСКОЙ
РОССИИ
М.,
Лит.
изд.
о тд.
Пол иту пр.
РВС Р, 1919
Хромолитография.
71X53
Пост,
в
1928 от Каменской М .
П.
П ермь
Ин в.
No
П -463
СТ РАХО В
АДОЛЬФ
ИО СИФ ОВИЧ
1896—1979
Скульптор,
график
46.
В.
И.
УЛ Ь ЯНОВ
(ЛЕНИН) . 1870—1924
Харьк ов,
Госиздат
Украины, 1924
Хромолитография.
105x66
По ст,
в
1929 от Вахонина И .
М.
Пермь
Ин в.
No
П-5 35
ЧЕРЕМНЫХ
МИХАИ Л
МИХАЙЛОВИЧ
1890—1962
График
47.
ТАК
БОЛЬШЕ
НЕ
БУДЕТ
М.,
Изд-во
ВЦИК , 1919
40
Хромолитография.
77x54
Пост,
в
1923 из Музейного фонда .
Пермь
Инв.
No
П -308
48.
ВСЕМ
ОБЪЯСНЯЙТЕ
Э ТО.
ЧТОБ
П ОБЕДИТ Ь
ПОЛ ЬСКИХ
ПАНОВ,
НА
ДО
ИХ
НЕНАВИДЕТЬ
М.,
РО СТА,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
71X53
Инв.
No
Р-342
49.
ЕСЛИ
НЕ
ХОТИТЕ
ВО ЗВРА ТА
К
ПРОШЛОМУ
—
ВИНТОВКУ
В
РУКИ!
М.,
РОСТА,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
53x69,5
NoNo
45—46
пост,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки.
П ермь
Инв .
No
П-365
50.
ДЕЛАЙТЕ
ПРЕДЛОЖЕНИЯ!
М.,
Госиздат, 1921
Хромолитография.
66X44
Пост,
в
1928 из Краеведческого музея.
П ермь
Инв.
No
П -426
Ш ИПИЦ ЫН
ГЕОРГИЙ
АЛ ЕКСЕЕ ВИЧ
1899—1927
51.
ДЕН Ь
КРАСНОЙ
КАЗАРМЫ
Екб.
Урал ьск ое
отд.
Госиздат, 1921
Хромолитография.
52,5X74
Пос т,
в
1928 из Уральского обл .
музея
рев олюци и .
Свердловск
Инв.
No
П -449
НЕИЗВ ЕСТНЫЙ
ХУДОЖНИК
52.
МНЕ
НУЖНА
ТВОЯ
ПОМОЩЬ
Екб.
Изд.
Екатеринбургского
гу б.
агентства
«Центропечать», 1919
Хромолитография.
66x76
Инв.
No
П -297
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУДОЖНИК
53.
СКОРО
ВЕСЬ
МИР
Б УДЕТ
НАШ
Екб.
Урал
РО С ТА, 1919
Хромолитография.
36x53
Инв.
No
П -298
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУ ДОЖ НИК
54.
Я,
ПАХАРЬ,
С
ВИНТОВКОЙ
НА
СТРАЖЕ
СТОЮ
Екб.
И зд.
Полит-просвет
уп р.
Ураль ск ог о
военного
округа, 1919
Хромолитография.
74X58,5
Ин в.
No
П -293
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУ ДОЖН ИК
55.
Г ИБЕЛЬ
БУРЖУАЗНОЙ
ПО МПЕИ
Екб.
Урал
РОСТА, 1920
Хромолитография.
73x54,5
NoNo
49—52
пост,
в
1934 из Уральского обл .
музея
рев олюци и .
Свердловск
Ин в.
No
П-361
41
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУ ДОЖН ИК
56.
ГРАМ ОТА
—ПУТЬ
К
КОММУНИЗМУ!
М.,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
71X53,5
Пос т,
в
1927 из Центральной публичной библиотеки .
Пермь
Инв.
No
П -378
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУ ДО ЖНИК
57.
В.
И.
ЛЕ НИН
М.,
Из д-во
ВЦИК, 1919
Лито гра фия.
53x35
По ст,
в
1923 из Музейного фонда .
Пермь
Инв.
No
П -323
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУ ДО ЖНИК
58.
ЧТО
ДАЛА
ОКТЯБРЬСКАЯ
РЕ ВОЛЮ ЦИЯ
РАБОТНИЦЕ
И
КРЕСТЬЯНКЕ
М.,
Госиздат, 1920
Хромолитография.
107X70
Пос т,
в
1927 от Вахонина И .
М.
Пер мь
Инв.
No
П -332
НЕИЗВЕСТНЫЙ
ХУДОЖНИК
59.
ТЫ
Д ОЛЖЕН
ПОМОЧЬ
ИМ!
М.,
Госиздат, 1921
Хромолитография.
71X54
П ост.
1930 из Музея революции .
Пермь
И нв.
No
П -442
АГ ИТАЦ ИОН НЫЙ
ФАРФОР
ПРИНЯТЫЕ
СОКРАЩЕНИЯ
ß.
—
высо та
ГФЗ
—
Государственный
фа рфор ов ый
за
вод
Д.
— диаметр
Инв.
No
— инвентарный
номер
ИФЗ
— Императорский
фарфо ров ый
завод
ЛФЗ
— Государственный
орденаТрудо
в ого
Красного
з на мени
фа рфоро
вый
завод
им.
М.
В.
Ломоносова
в
г.
Ленинграде
П ост.
—
поступила
43
АДАМОВИЧ
МИХАИЛ
МИХАИЛОВИЧ
1884—1947
Мо нум ент ал ист,
худож ни к
по
фарфору
60.
ТАР ЕЛКА
«КРАСНОАРМЕЕЦ И КУРДЫ»
1921, белье ИФЗ
Роспись
надглазурная.
Д.
22,6
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1921, ИФЗ зеленая подглазур
ная
Александра
III.
На дп ись
к расн ой
к раск ой
«По рисунку худ .
Адамовича
Ар .»
Пост,
в
1932 от ЛФЗ
И нв.
No
К- 1011
БЕЛКИН
ВЕНИАМИН
ПАВЛОВИЧ
1884—1951
Ж ив оп исец,
график,
театральный
декоратор
61.
ТА РЕЛКА
С
НАДПИСЬЮ
«ПОБЕДА ТРУДЯЩИХСЯ»
1920 (по эскизу 1919), белье ИФЗ
Роспись
надглазурная.
Д.
23,8
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ стерта.
По ст,
в
1920 от ГФЗ
И нв.
No
К -988
БЕЛКИН
В.
П.
Роспись
Ки ри ллов ой
Мари и
П етровн ы
1896—1979
62.
ТАРЕЛ КА
«СЕЯТЕЛЬ»
1920 (по эскизу 1919?)
Ро спис ь
надглазурная.
Д.
23,7
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, и монограммой Кирил
лов ой
М.
П.
из
бук в
«М»
и
«К», надпись черной краской «Ки ри л лов а
Ш».
По ст.
1920 от ГФЗ
Ин в.
No
К -991
ВИЛЬДЕ
РУ ДО ЛЬФ
ФЕДОРОВИЧ
1868—1942?
Художн и к
по
фарфору
63.
Т АРЕЛК А
С
НАДПИСЬ Ю
«ПОБЕДА ТРУДЯЩИХСЯ 25
ОКТЯБРЯ»
1920 (по эскизу 1919)
,
Рос пись
надглазурная.
Д.
24,5
Марка:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920
Инв.
No
К -990
64.
ТАРЕЛ КА
С
НАДПИСЬЮ
«ЕСТЬ ЗНАНИЯ В ГОЛОВЕ,
БУДЕТ
ХЛЕБ
НА
ГУМНЕ»
1920, белье ИФЗ
Ро спи сь
надглазурная.
Д.
22,5
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ зеленая подглазур
ная
Александра
II.
Инв.
No
К -989
65.
ТАРЕЛКА
С
НАДПИСЬ Ю
«ТРУД СВАЛИЛ КАПИТАЛ,
ПРОСВЕЩ ЕНИЕ
ЗАВ ЕР ШИТ
ПОБ ЕД У»
1920, белье ИФЗ
Рос пись
надглазурная.
Д.
24,2
Марки:
ГФЗ
гол убая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краск ой
Ин в.
No
К -982
66.
ТАРЕЛ КА
С
НАДПИСЬЮ
«КОММУНИСТИЧЕСКОЕ ПРОСВЕЩЕНИЕ,
•
ЭКО НО МИЧЕ СК ОЕ
ВОЗРОЖДЕНИЕ»
1920, белье ИФЗ
44
Ро спис ь
надглазурная.
Д.
25
Ма рки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краской
Инв.
No
К-984
67.
ТАРЕЛК А
С
НАДПИСЬ Ю
«ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ —
УСЛОВИЕ
ОРГАНИЗАЦИИ
ТРУДА»
1920, белье 1898
Р оспись
надглазурная.
Д.
24,8
Марки:
ГФЗ
г олубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ зеленая подглазур
ная
с
датой
1898
Инв .
No
К-987
68.
ТА РЕЛКА
С
НАДПИСЬЮ
«УЧИСЬ ГРАМОТЕ,
Ж ИТЬ
ЛЕГЧЕ»
1920, белье ИФЗ
Роспис ь
надглазурная.
Д.
22,3
Ма рки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена черной
краской
Ин в.
No
К-987
69.
САЛАТНИК
С
НАДПИСЬ Ю
«ТОЛЬКО ТРУД И ДИСЦИПЛИНА МОГУТ
ДА ТЬ
ХЛ ЕБ
И
МАШИ НЫ»
1920, белье ИФЗ
Роспись
надглазурная.
9,5X31,5X21
70.
ЛОТОК
С
НАДПИСЬЮ
«МЫ ПРАЗДНУЕМ РАБОТАЯ 1
МАЯ
1920 г. »
1920, белье ИФЗ
Роспись
надглазурная.
28,8X19,8
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, полустертая неразборчи
вая
надпись
черной
краской.
Инв.
No
К -979
71.
ЧАЙНИК
С
НАД ПИСЬ Ю
«МЫ ПРАЗДНУЕМ РАБОТАЯ 1
МАЯ
1920»
1920, белье ИФЗ
Роспись
надглазурная.
В.
13,5
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краской.
Н ад пись
черной
краск ой
«по рис .
Р.
Вильд е» .
Инв.
No
К -1005
72.
ЧАШКА
С
БЛ ЮДЦЕ М
С
НАДПИСЬ Ю
«КОММУНА»
1920, белье ИФЗ
Ро спис ь
надглазурная.
В.
чашки
7,5.
Д.
блюдца
15,7
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краской
Инв .
No
К-10 07
73.
Ч АШКА
С
БЛЮ ДЦ ЕМ
С
НАДПИСЬЮ
«КОММУНА»
1920, белье ИФЗ
Ро спис ь
надглазурная.
В.
чашки
7,7.
Д.
блюдца
15,4
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920,
ИФЗ
закрашена
зе лено й
краской.
Ин в.
No
К -1008
Все
про извед е ния
Р.
Ф.
Вильде
пост,
в
1920 от ГФЗ
ВЫЧЕГЖАНИН
ГЕОРГИЙ
ВЛ АДИМ ИРОВ ИЧ
1906—1950
Архитектор-художник,
график,
художник
по
ф арф ору
74.
МИСК А
С
НАДПИСЬЮ
«КТО НЕ РАБОТАЕТ,
ТОТ
НЕ
ЕСТ», 1919
Роспись
надглазурная.
Д.
23,2
Марк а:
зеленая
надглазурная
с
датой
1919
По ст,
в
1920 от ГФЗ
И нв.
No
К -961
45
75.
ТАРЕЛК А
С
НАДПИСЬЮ
«ПРОПАДИ БУРЖУАЗИЯ,
СГИНЬ
КАПИТАЛ»
1920, белье ИФЗ
Росп ись
надглазурная.
Д.
24,2
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краской
Пост,
в
1920 от ГФЗ
Ин в.
No
К -983
ВЫЧЕГЖАНИН
Г.
В.
Роспись
Кирилловой
М.
П.
76.
Т АР ЕЛКА
С
МО НО ГРА ММОЙ
«РСФСР»
1920, белье ИФЗ
Рос пись
надглазурная.
Д.
24,6
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920,
ИФЗ
закрашена
черной
к раск ой.
Монограмма
К и риллов ой
М.
П.
из
бук в
«М»
и
«К»
Пост,
в
1920 от ГФЗ
Инв .
No
К-992
ДАН ЬКО
Н АТАЛ ЬЯ
ЯКОВ ЛЕВН А
1892—1942
Скульптор
77.
Д ЕКАБ РИСТЫ
1919 (по модели 1918)
Марка:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1919
Пост,
в
1920 от ГФЗ
И нв.
No
К -960
КОБЫЛЕЦКАЯ
ЗИНАИДА
ВИКТОРОВНА
1880—1957
Художн и к
по
фарфору,
график
78.
Т АРЕЛК А
С
НАДПИСЬЮ
«ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО 1921»
1921, белье ИФЗ
Ро спис ь
надглазурная.
Д.
24,2
Марки:
ГФЗ
серая
надглазурная
с
датой
1921 и надписью «3.
В.
Кобы лец -
кая»
ИФЗ
закр аш ена
зеленой
краской.
Метки
а вт ора:
кр ест ик
в
круге
— серой
надглазурной
к ра ской
и
две
волни
сты е
л инии
—
син ие
подглазурные
Пост.
1938 от Пермского Горсовета
И нв.
No
К-1012
79.
БЛЮДЦЕ
С
НАДПИСЬЮ
«1917—1922»
1922, белье 1915
Ро спись
подглазурная
и
надглазурная.
Д.
14,3
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
р и мской
цифрой
5, ИФЗ зеленая под
глазурная
с
датой
1915.
На дпи си:
голубой
к раск ой
«3.
Ко был ецкая »
и
мет
ка
автора
в
в иде
крестика
в
круг е
Пос т,
в
1932 от ЛФЗ
Инв.
No
К -1013
КУЗНЕЦОВ
ВАСИЛИЯ
ВАСИЛЬЕВИЧ
1881 — 1923
Скульптор
80.
КА РЛ
МАРКС
1919 (по модели 1918)
бисквит.
В.
38,5
Марка:
ГФЗ
зеленая
надглазурная
с
датой
1919
46
По ст,
в
1920 от ГФЗ
Инв.
No
К -959
НЕИЗВЕСТНЫЙ
АВТОР
81.
ЧА ШКА
С
БЛ ЮДЦЕ М
С
ИЗОБРАЖЕНИЕМ
СЕРПА
И
МО ЛОТА
1920, белье ИФЗ
Ро спис ь
надглазурная.
В.
чашки
6,6.
Д.
блюдца
16
Марки:
на
чашке—ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, на блюдце —
ГФЗ
голубая
надглазурная,
ИФЗ
закрашена
зеле ной
кр аск ой
Пос т
в
1920 от ГФЗ
Инв.
No
К-1010
НЕИЗВЕСТНЫ Й
АВТОР
82.
Ч АШКА
С
БЛЮ ДЦ ЕМ
С
ИЗОБРАЖЕНИЕМ
СЕРПА,
МО ЛОТА
И
ЧАСТИ
ШЕСТЕРНИ
Ро спись
надглазурная.
В.
чашки
9,5 Д.
блюдца
14,8
Марка:
ГФЗ
зел ен ая
надглазурная
Приобретено
в
1937 в комиссионном магазине г .
Ленинграда
Ин в.
No
К -1037
РОЗЕНДОРФ
ЕЛИЗАВЕТА
БЕРНГАРДОВНА
1898—?
Худож ни к
по
фарфору
83.
Т АРЕЛК А
С
МОНОГРАММОЙ
«РСФСР», 1920
Ро спи сь
надглазурная.
Д.
21,5
Марка
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920
Пост,
в
1920 от ГФЗ
Инв .
No
К -993
Ч ЕХОН ИН
СЕРГЕЙ
ВАСИЛЬЕВИЧ
1878—1936
График,
миниатюрист,
декоратор,
керамист,
Художник
по
фарфору
84.
ТАРЕЛКА
С
НАДПИСЬЮ
«УМ НЕ ТЕРПИТ НЕВОЛИ»
1918, белье 1917—1918
Роспись
надглазурная.
Д.
24,5
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1918,
ма рка
1917 —
на чала
1918 зеленая надглазурная
Пост,
в
1938 от Пермского Горсовета
Инв.
No
к-958
85.
Т АРЕЛК А
С
ИЗОБРАЖЕНИЕМ
СЕРПА,
МОЛО ТА
И
ЧАСТИ
ШЕСТЕР
НИ
1918, белье 1917 —1918
Роспись
надглазурная.
Д.
24,1
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
дат ой
1918,
марка
1917—н ача ла
1918 зеленая надглазурная
Пост,
в
1938 от Пермского Горсовета
И нв.
No
К -957
86.
ТАРЕ ЛКА
С
НАДПИСЬ Ю
«КТО НЕ С НАМИ,
ТОТ
ПРОТИВ
НАС»
1919 (по эскизу 1918)
Рос пись
надглазурная.
Д.
24,4
Марка:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1919
Пост,
в
1938 от Пермского Горсовета
Инв.
No
К -963
47
87.
ТАРЕЛКА
«КРАСНАЯ ЛЕНТА»
1919
Ро спи сь
надглазурная.
Д.
23,7
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1919
Пост,
в
1938 от Пермского Горсовета
Инв .
No
К -962
88.
ТА РЕЛКА
С
НАДПИСЬЮ
«ЦАРСТВИЮ РАБОЧИХ И КРЕСТЬЯН НЕ
БУДЕТ
КОНЦА»
1920, белье ИФЗ
Ро спись
надглазурная.
Д.
31,4
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краской
Пост,
в
1920 от ГФЗ
Ин в.
No
К -986
89.
БЛ ЮДО
С
МОНОГРАММОЙ
«РСФСР»
И
НАД ПИСЬ Ю
«ЦАРСТВУ РА
БОЧИХ
И
КРЕСТЬЯН
НЕ
Б УДЕТ
КОНЦА»
1920, белье ИФЗ
Ро спись
надглазурная.
Д.
31,4
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
к раск ой
Пост,
в
1920 от ГФЗ
Ин в.
No
К-977
90.
ПОДНОС
«КРАСНЫЙ МАТРОС»
1920, белье ИФЗ
Росп ись
надглазурная.
Д.
40X32,3
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
датой
1920, ИФЗ закрашена зеленой
краской
Пост ,
в
1920 от ГФЗ
И нв.
No
К -976
91.
БЛ ЮДО
С
ПОРТРЕТОМ
В.
И.
ЛЕНИНА
1920, белье ИФЗ
Ро спи сь
надглазурная.
Д.
31,2
Марки:
ГФЗ
голубая
надглазурная
с
дат ой
1920,
ИФЗ
закрашена
зе лено й
к р аской
Пост ,
в
1920 от ГФЗ
Ин в.
No
К -975
Фот о
А.
Лыско в а
(плакат), С .
Тартаковского
(фарфор)
Техн ,
редактор
В.
Г овя зин
От вет ств енн ый
за
выпу ск
А.
Жда нов а
ЛБ0 109 5. 02. 06. 1987 .
Тир.
500 экз .
Цена
40 коп.
Пермь,
Ко мм унист ичес кая , 57.
Кн.
типография
No
2.
Зак.
562
На
первой
странице
обложки:
А псит
А.
«Вперед,
на
защиту
У рала!». 1919 .
К
а
т.
1
На
последней
странице
обложки:
Чехонин
С.
Таре лк а
с
изо
бражением
серпа
и
молота
в
цветах.
1918.
К ат.
85