; актуальных тенденций
V ПЫСЛКДЯ М
Коллекции haute couture из Италии 
техника кроя
шьем парку-баллон
цветовая
изделия на синтепоне секреты обработки борта

’’•we
лама
ИЕМ1Щ »н> л
тенденции и прогнозы моды на 4 сезона вперед обзор в одном издании всего спектра изделий из текстиля анализ предложений крупнейших мировых выставок
Ж /риал читают профессионалы: дизайнеры, художники-конструкторы, менеджеры по закупкам и продажам тканей, одежды, фурнитуры, оборудования, руководители компаний и фабрик.
Из нашего издания потенциальные делоьые партнеры узнают друг о друге.
«International Textiles. Украина» -это лучшая рекламная плгщадка для Зашего
DTREI1IU зима ги' и,
Итона обложка? Жур ал < Ате 1ье» грецдягявтдля вечера нарядный комплект черного цвета отл •-.ощг ся кзыаанной пре' ;.тс< шний Роскошной вышивкой “крашен прозрачный топ. Кпнк евтй детат ью жак'-а-бол, ро из жатой ткан является оОчет чый в ротннкн обь юйфзрг 'аизящуююбку до то. ет act*' «етричный воган из о чтящего а т сэ.
Роскошные кожи.
Пестрая мода 1920-х.
Меховая роза для элегантной шляпки.
16 коллекций
из

СОДЕРЖАНИЕ Октябрь 2007
03 Модные новости
04
06
12
13
Конструирование различных моделей жилетов.
18
техника кроя
20
22
Автоматизация
Современные САПР одежды
Чем они могут помочь конструктору?
Тенденции моды
Неделя высокой моды в Риме
В фаворе — романтика 60-х, футуризм, восточные
мотивы
Колористика
Цветовая гамма сезона осень-зима 2007/08
Технология
Изделия на синтепоне
ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕМЫ
Обработка бортов с застежкой-молнией, с асимметричной застежкой
У нас в гостях
Легендарный дизайнер Жан-Шарль де Кастельбажак
Любитель ярких красок и великии выдумщик
Головные уборы
Элегантная роза
Как изготовить цветок из меха для модной шляпки
Модная обувь
Хнты зимы
Журнал «Индустрия моды» советует
Стильная
парка: секреты моделирования.
Италии.
24
Фактура
Магия кожи
5 роскошных тенденций
Русский костюм
26 Одежда Новгородской губернии
Рубахи-покосницы, ферязь, царейский сарафан, пониток, шугай...
Трикотаж
30 Конструктивное моделирование
Построение чертежей методом «заужения»
М. Мюллер и сын
33 Жилеты — специальный выпуск. Часть 3
Моделирование жилетов с отделкой бейками, с воротником-стойкой, с капюшоном
45 ’ГХНИКа/₽°Я “°пн°
4и Шьем парку-баллон
Парки с рукавами рубашечного типа и с рукавом реглан
Эволюция кроя
52 Женская мода после Первой мировой войны
Жажда праздника
Событие
56 Мир СТИЛЯ и моды
Учебный Центр
58 журнала «Ателье»
Тематический план на 2007/08 учебный год
Давайте обсудим
60 Кисточки и бахрома
Самая стильная отдезка сезона
62 Полезная информация
высокой моды
Мерцающий серый цвет.
Парижские показы haute couture сезона осень-зима 2007/08 напоминали поход в картинную галерею. Даже ужасная дождливая погода не смогла смазать впечатления от искусных колористических решений коллекций, для которых источниками вдохновения стали работы известных художников. Очень успешно прошли показы Жан Поля Готье (дефиле на тему индийских магараджей) и Дома Givenchy, увлекшегося греческой мифологи-
ей. Но в центре внимания было конечно же шоу Dior, посвященное 60-летнем) юбилею Дома и 10-й годовщине работы Гальяно в качестве его арт-директора. Так получилось, что действо скорее было элегическим, чем бравурным. Неудивительно. Этот годдал Гальяно гораздо больше поводов для грусти, чем для радости: в апреле совсем молодым умер его ближайший помощник и друг с юности Стивен Робинс, в мае не стало знаменитого стилиста Изабеллы Блоу, которая поддерживала Гальяно с самых первых его шагов в моде. В июне скончался Джанфранко Ферре, в течение многих сезонов возглавлявший Дом Dior.
2 Блестки, перья, бахрома.
5
Акцент на бедра. Экстравагантные сочетания цветов. Платья с меховой отделкой.
Для таланта очень важно, чтобы его окружали близкие по духу люди. Гениальные творения рождаются только в атмосфере взаимопонимания. Цените одаренных. Берегите друг друга.
gC ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, г9 КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ВAPURHTnPECC • 6
Учредители .? ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
Генеральный директор/Издатель
Ирина Грекова
Руководители проекта
Александр Хилькевич, Ирина Суровцева
Дизайнеры
Алексей Шутый.
Максим Каширин
Директор по рекламе
Наталья Лукьянец
Тел./факс: 575-32-16
Директор по распространению
Наталья Судакова
Тел./факс: 575-32-10
Над номером работали
Т Ковалева, М Силаева. О. Кузьмина.
Е Спиридонова. Т. Кирюхина.
О. Резниченко. Л. Агапова.
Л Маслова. Г Галаджева
А. Зыбина. Э. Крайенбюль. Б. Маллебрейн
С. Шаллер. Ю. СкоЬлова
Фото
Е. М.-Арнаутова. А. Тем. Холле-Зуппа.
Alta Roma. Saga Furs
Адрес редакции и издательства
Украина. 02160.
Киев, пр-т Воссоединения. 3-А Тел.: (044) 575-32-30. 575-32 10. 575-32-15. 575-32-16. 575-32-24
Е mail: atelie€rvariantp.com.ua
Oni?4er>Ho в типографии OOG ОЗМ»	J
г. Киев, ул бориеямвскм 15» «к. (044) 592-3506 Тирам .....
ЗцгтсфИрлплнэ • Государственном комитет»
ИНфП - ....«ПИ IDl.WTMHH Унраинъ
1<1 . ,• <	lift И 1р.Ь ,ИИ.
НВ № 8674 от 17 06 2004 г
Издательские права принадлежат
С rtundschau VwJtwj Gtlo G ICuetfijer СпФНАСп
КУдМНЦиЯ и* -Mivr Н1ЦГ11	ти ,0 1
рекламных материалов
fl. . иг . . -- :	|. ния > ЦИ1*
Цена свободная
АЛ ЕКСАНДР ХИЛ ЬКЕВИЧ
модные новости 03
СТИЛЕВЫЕ
ОРИЕНТИРЫ
15 и 16 сентября в рамках Grand Defile в павильоне «Альта Экспо» ТМ SELA анонсировала главные стилевые ориентиры своей коллекции «осень 2007».
Предстоящий сезон в SELA станет особенно эмоциональным. Коллекция предоставляет уникальный микс новых тенденций сложные поверхности тканей утонченный крой, новый силуэт, объем и пропорции, использование асимметрии, крупных акцентных деталей воротников, рукавов, драпировок, складок, объемных брюк и юбок, контраст фактур и всевозможные наслоения. Пожалуй, впервые дизайнеры SELA настолько приблизились к аутентичности стиля, предложив почитателям стиля casual нетрадиционный, дизайнерский крой, широкую гамму сложных оттенков и сугубо индивидуалистичные варианты комбинаций.
Учебный Центр журнала «Ателье» приглашает посетить семинары по немецкой системе кроя «М.Мюллер и сын»
Ни одна, даже самая подробная и качественная печатная инструкция по созданию одежды не в состоянии заменить непосредственного общения со специалистами, преподавателями и опытными мастерами. В таком деле, как шитье и крой модных вещей, все решает именно знание определенных твнкостей и профессиональных секретов.
Основой учебной программы журнала «Ателье» стала универсальная методика кроя одежды «М Мюллер и сын», материалы которой ежемесячно публикуются в журнале.
В Учебном Центре практические занятия с профессионалами дополняются материалами, которые размещались на страницах «Ателье».
Сотни человек овладели этой универсальной системой кроя и стали ее поклонниками. Предлагаем и Вам освоить технику кроя М. Мюллера в нашем Учебном Центре!
Более подробную информацию о темах семинара ищите на стр. 58-59 и на сайте www.mirmody.com.ua
Ателье 10//2007
04 автоматизация
Современные САПР одежды.
Чем они могут помочь конструктору?
Использование на швейном и трикотажном производстве специальных программ, позволяющих ускорить и облегчить разработку моделей одежды — это не дань моде, а назревшая необходимость. Большинство успешных предприятий уже имеют ту или иную систему автоматизированного проектирования (САПР) одежды, остальные же планируют ее приобрести.
Что же могут современные программы для конструирования одежды?
На Украине существует только одна фирма-разработчик программного комплекса для швейного и трикотажного производства — это фирма «САПРЛЕГПРОМ», которая занимается внедрением своего npoi раммного продукта — системы JULIV1, включающей в себя САПР и АСУП про1раммы. Что не может не вызывать чувства гордости — оказывается, наши отечественные разраоотки в этой отрасли ни в чем не уступают зарубежным, а во многом даже превосходят их.
Рассмотрим конструкторские программы, представленные в системе JUL1VI: «Построение конструкции» работает с методиками построения, «Конструктор» — с лекалами. Данные программы являются взаимосвязанными Поэтому данный комплекс является примером программ нового, более современного типа и при условии правильного под
бора модулей может использоваться на предприятиях любой мощности с любым ассортиментом.
Программа «Построение конструкции» используется для построения чертежа конструкции. Здесь реализуется принцип визуального программирования, когда программа запоминает Ваши действия и сохраняет их как новый алгоритм. Программа имеет все необходимые функции, позволяющие осуществлять построение базовых конструкций на все размеро-роста, а также выполнять моделирование любой сложности. Здесь уже введены все наиболее известные методики: Мюллер, ЦНИИШП. ЦОТШЛ, ЕМКО СЭВ, методики построения мужской одежды по Гриншпану. Кудряшову, Воронину, методика Янчевской, ряд построений конструкций нижнего белья, спецодежды, трикотажной одежды, сумок, перчаток и головных уборов Этими методиками можно пользоваться, можно свободно изменять их. Также в программе уже введены ОСТы и ГОСТы на обмерные данные типовых фигур женщин, мужчин и детей. Базу стандартных размерных признаков можно редактировать и использовать в построении наряду с измерениями индивидуальной фигуры. Всегда есть возможность изменить исходные размерные признаки (обхват груди, талии, бедер) или прибавки и мгновенно полу-
Процик К. Л. кандидат технических наук, доцент кафедры эргономики и проектирования одежды. Киевский национальный университет технологий и дизайна
чить чертеж конструкции одежды другого размера, силуэта или объемной формы.
В программе можно производить отциф-ровку бумажных или картонных лекал или их отдельных контуров через дигитайзер для того, чтобы сверять с ними чертеж создаваемой конструкции или использовать как элементы построения. Программа «Конструктор» является программой «промышленного» типа. В ней работа ведется с лекалами, введенными в систему с помощью дигитайзера, полученными путем конвертации из других САПР или созданными в программе «Построение конструкции». В случае если предприятие не пользуется программой «Построение конструкции», в программе «Конструктор» все равно есть доступ ко всем базовым основам и размерным базам данных, что может существенно помочь конструктору при отсутствии должного опыта работы.
На базе типовых моделей в этой программе можно быстро моделировать любое количество новых модельных изменений с сохранением размножения типовой модели. Работа с размерным рядом осуществляется таким образом: все действия, которые конструктор производит с одним размером на экране, программа просто повторяет для всех остальных размеров, а не пересчитывает течения при ращений, как делается в большинстве САПР такого типа. Это дает большую точность выполнения моделирования в размножении. При этом в программе можно переключаться на режимы работы с отдельными размерами или группой размеров, и тогда изменения, вносимые конструктором, затрагивают только указанную часть разводки.
Очень важно то, что в программе есть возможность создания любых размерных шкал, учитывающих специфику любого типа ассортимента Это может быть размерно-ростовая шкала или размерно-ростовая-полнотная шкала. Детские типы шкал учитывают особенность соответствия только некоторых размеров некоторым ростам, создавая так называемую диагональ размеро-ростов.
Ателье 10//2007
автоматизация 05
Можно учитывать особенности обозначения размеро-ростов трикотажного и корсетного ассортиментов. Есть возможность преобразовывать линейные экспортные шкалы в размерно-ростовые-полнотные.
Конструктор в программе может свободно совмешать лекала по участкам, частям участка и производить любые операции с такой совмещенной группой лекал. Есть функции, имитирующие временное закрытие вытачек, складок, сшивание рельефов, для того чтобы просмотреть результат, проверить плавность кривых, правильно нанести модельные линии, проходящие через такие элементы Лекала и группы лекал можно свободно перегибать, накладывать друг на друга. Очень удобны имеющиеся в программе режимы проверки определенных узлов конструкции модели. Проверка осуществляется по специальным алгоритмам, позволяющим как бы произвести сшивание лекал и просмотреть выбранную часть модели в целом Таким образом, например, проверяется узел «пройма-рукав», «горловина-воротник», а также общий баланс конструкции.
Возможность первой программы по запоминанию последовательности действий конструктора можно использовать в работе с лекалами для записи гак называемых макрокоманд — комплексных команд, позволяющих выполнять достаточно сложные и длительные действия конструктора за один шаг. Это особенно удобно при построении лекал подкладки, клеевой, унифицированных лекал, вспомогательных для наметки и подрезки или для выполнения типовых модификаций. То есть конструктор может не только пользоваться уже предоставленными функциями, но и сам свободно наращивать возможности программы, записывая те макрокоманды, которые ему нужны, и так, как ему нужно. Делается это очень легко и для этого не нужно никаких особых знаний — программа просто запоминает последовательность действий и записывает их в виде новой функции. Если конструктор разрабатывает модель от базовой основы, программа сохраняет всю последовательность работы конструктора. В дальнейшем конструктор имеет возможность, поменяв исходные данные модели (например, прибавки на свободу облегания), получить автоматически перестроенные лекала.
Работая с готовыми лекалами (например, оцифрованными через дигитайзер), конструктор может привязать их к какой-то методике построения и получить размножение лекал с помощью размерных баз данных, введенных по типовым размерным признакам ОСТов
или по табелям мер модели, не прибегая к использованию приращений. Но можно также выбрать и традиционный способ технического размножения, если он более удобен или привычен.
Так как программы «Построение конструкции» и «Конструктор» являются взаимосвязанными, они представляют собой общую программную систему, которую можно для удобства разбивать на блоки, необходимые для работы каждому конкретному предприятию. По своим возможностям программы системы JULIVI в совокупности представляют новый тип конструкторских программ. Они позволяют реализовать любые режимы работы, дают возможность конструктору в полной мере проявить творческие способности и могут быть использованы как для промышленного производства любой мощности, так и для проектирования изделий по индивидуальным заказам.
Нужно также сказать, что фирма САПРЛЕГПРОМ практикует такую
Автоматизация предприятий легкой промышленности
Режим работы TEST-DRIVE
Компания САПРЛЕГПРОМ предлагает Вам временную (2 месяца) бесплатную установку САПР на Вашем предприятии для ознакомления с возможностями комплекса программ.
JULIVI САПР. Система автоматизированного проектирования: Построение конструкции, Конструктор, Раскладчик, 3-D Манекен, Конвертор.
JULIVI АСУП. Автоматизированное управление
производством на всех уровнях предприятия.
Адаптация программ под специфик производства. Подключение любого периферийного оборудования.
= CAD/CAM
www.julivi.com
91053. г. Луганск, ул.50 лет СССР, 22
E-mail: contacts(ajulivi.com те 1.: '0642) 59-00-80, тет./моб: (050) 328-55-13
методику ознакомления со своим программным продуктом, как временная установка программ на предприятии Заказчика для использования их с целью ознакомления. Программы устанавливаются бесплатно на 2 месяца, в течение которых принимается решение о необходимости их покупки. Таким образом. Вы можете ознакомиться с возможностями любых заинтересовавших Вас программ в реальных условиях своего производства. Такая методика ознакомления очень удобна, так как разным предприятиям необходим разный комплект возможностей программы. За 2 месяца апробации комплекса становится понятно, какие из функций программы нужны, а какие нет. Кроме того, предприятие имеет возможность за время ознакомительного использования сформировать индивидуальный заказ на разработку в программе каких-то особенных возможностей под специфику своего конкретного производства.
Ателье 10//2007
НАРЯДУ С МАСТЕРАМИ СТАРОЙ ГВАРДИИ СВОИ ИДЕИ НА ALTA ROMA ПРЕДСТАВИЛИ МЕНЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ МОДЕЛЬЕРЫ, СТИЛИСТЫ ИЗ ДРУГИХ СТРАН И УЖЕ ЗАРЕКОМЕНДОВАВШИЕ СЕБЯ МОЛОДЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ.
Ателье 10//2007
тенденции моды 07
Платья, зауженные книзу, с трапециевидным силуэтом и в форме тюльпана; изысканная графика рисунков, чернобелые контрасты, яркие, сочные цвета и, безусловно, мини, а точнее, микроюбки напоминают о сумасбродных 60-х.
Особенностями нового преображен него романтического стиля являются воздушные, летящие шифоновые платья и блузки, украшенные кружевом, множеством воланов и рюшей, изяшные растительные узоры в пастельной гамме и палитра, включающая все оттенки белого, натуральных цветов и тонов пудры.
Техноткани и ткани с эффектом металлика серебристого цвета, текстиль с переливающейся поверхностью и пленочными покрытиями становятся атрибутикой футуристической темы. Облаченная в строгие, вытянутые по вертикали силуэты, современная женщина готова к одиссее во Вселенной.
Магия экзотических оттенков фиолетового, контрасты бензиновых переливов и розового, бирюзового и оранжевого производят завораживающее впечатление. Дизайн, навеянный азиатской культурой, сияние золота, множество драпировок, закрепленных стильными аксессуарами, — все создает атмосферу Востока.
Fausto Sarli
О его творческой биографии рассказывают потрясающие платья, созданные за прошедшие 50 лет Выставленные в здании римской префектуры, они являются выразительным подтверждением главного свойства модельера Фаусто Сарли — быть в вечном поиске идеала прекрасного.
Являясь поборником высокого портновского искусства, он вполне определенно относится к модному шоу под двусмысленным названием Alta Roma — слишком много здесь дилетантства, китча и перепевов винтажных мотивов. Отличительным знаком творчества Сарли всегда были четкие, геометрически выверенные линии дизайна, а в основе кроя — узнаваемые формы, которые он постоянно варьировал на протяжении десятилетий — от круга к треугольнику и далее к квадрату В его образных решениях и исторические параллели, например с Неаполем XVIII века, вдохновившим модельера на создание вышивок, украшенных хрустальными стразами, кораллами, жемчугом и пайетками.
Но что бы делал маэстро без своих мастериц? В его коллекциях были представлены не только изумительно кра
сивые модели, не менее важны были искусные приемы, демонстрировавшие тончайшее чутье портних, воплощающих в жизнь идеи дизайнера.
Все свое мастерство и огромный труд они вложили и в исполнение моделей для коллекции, представленной в этом году. Она переносит зрителей в Индокитай, где в дельте Меконга простираются зеленые рисовые поля и пульсирует жизнь городов, еще сохранивших атмосферу колониальной эпохи. Сарли
с современной точки зрения интерпретирует культуру нового Вьетнама, объединившего образы тысячелетних культур Индии и Китая.
На подиуме появляются элегантные молодые дамы в костюмах и мини-пальто с четкими вытянутыми силуэтами Яркие, насыщенные цвета, среди которых томатно-красный и синий кобальтовый, а также рукава длиной 3/4 создают ассоциации с модными образами 50-х. Платья из шелка шантунг украшены
изящными узорами в виде пагод. Манекенщицы с азиатскими чертами лица демонстрируют узкие платья-чехлы из жаккардовых тканей, жакетики с двойными шалевыми воротниками, которые плавно переходят в лацканы. Преобладает классический прямой силуэт и четкие линии кроя, отличающиеся элегантностью, женственностью и урбанизмом.
В платьях для коктейлей или дневных выходов предпочтение отдается силуэту, зауженному книзу Туники с роскошными драпировками зрительно еще больше вытягивают фигуру. Струятся тончайшие шифоновые платья. Широкие пояса подхватывают изысканно скроенные объемные блузки с драпировкой и рукавами-кимоно. Сияют бронзой и золотом палантины из шелка-микадо, выполненные тон в тон с платьем. Напоминая одеяния весталок, развеваются под дуновением ветра искусно уложенные шифоновые платки лилового и ярко-зеленого цветов, прикрепленные к бюстье. Среди изысканных деталей, отличающих пластичные модели Сарли, — глубокие декольте, открывающие спину, мягкая линия плеча, широкие пояса, подчеркивающие талию, лакированные перчатки и роскошные вышивки.
Мастерски выполненные черные аппликации на тюле телесного цвета, которые особенно эротично смотрелись на декольтированной спине, были больше похожи на татуировки. Необыкновенно современно, элегантно и одновременно соблазнительно вьп лядели расшитые жемчугом и пайетками вышивки на кружевных рукавах, а также прелестные аппликации, украшающие закрытые платья, которые вызывали ассоциации с фильмом «Любовное настроение».
Raffaela Curiel
Коллекция Curiel, миланского Дома моды, где работает уже четвертое поколение творцов, вновь доказала, что высокая мода и практичность, соединенная с элегантностью, ни в коем случае не исключают друг друга.
Строгие костюмы от Curiel, как всегда, выглядели прекрасно. Деликатные сочетания тканей, платья, выкроенные «по косой», и чувственные детали подчеркивали природную женственность их обладательниц. Несмотря на пристрастие современной моды к микроюбкам, Curiel сохраняет верность юбкам умеренной итальянской длины. Маленькие бюстье с драгоценным декором дополняли летящие юбки в виде колокола и юбки с запахом, выполненные изсмесок хлопка
Ателье 10//2007
08 тенденции моды
и шелка Созданные для истинных леди, эти комплекты были построены на контрасте черного и белого.
Сексапильность а ля Curiel — благонравное голубое платье в горизонтальную полоску, допускающее прозрачные детали лишь там, где это позволяет хороший тон Изысканной простотой подкупало черное платье длиной до колена с контрастными белыми деталями.
Вечер, рожденный в фантазиях синьоры Куриэль, был наполнен романтикой и экзотикой — воздушные платья длиною в пол, нежно- и ярко-розовые, оранжевые, васильковые, созданные из шелковых тканей с растительными узорами и рисунками в технике батик.
Сверкающее платье Аиды с соблазнительным вырезом на линии груди явилось кульминацией триумфа классики, гимном которому стало и музыкальное сопровождение дефиле.
Renato Balestra
Свежестью весеннего ветра была наполнена коллекция маститого создателя моды Ренато Балестры. Элегантные комплекты для дня в строгом «городском» стиле включали жакет с рукавом 3/4 типичного для коллекций Балестры синего цвета, синюю кружевную блузку и белые, мягко струящиеся брюки. В предложениях для вечера к нежному розовому цвету примешивались оттенки зеленого — нефритовый и изумрудный, а к выразительным контрастам черного и белого добавлялся ржаво-коричневый. Выполненные вручную вышивки-инкрустации контрастных цветов отличались искусной работой. Длинные палантины, невесомые и летящие, дополняли изысканно задрапированные платья из шифона телесного цвета, также украшенные драгоценными вышивками. Воздушные платья из шелковых переливчатых тканей и летящие легкие одеяния в оттенках цвета моря создавали непринужденную обстановку, а дополняющие их забавные сумки в форме банта или сердца были просто символом хорошего настроения! Всеобщее внимание привлекало вечернее платье, похожее на бабочку, вышитое и расписанное вручную - и это все также под знаком легкости.
Lorenzo Riva
Лоренцо Рива, старейшин мастер вечерней моды, главное внимание в своей коллекции уделил необыкновенным свойствам легкой органзы. В числе элегантных моделей одежды для города
дизайнер представил костюмы с короткими жакетами, манжеты и декоративные банты которых были выполнены в интенсивных оттенках желтого, оранжевого и травянисто-зеленого. Для коктейля предлагались расклешенные юбки-солнца из тончайшей органзы,
а также льнущие к телу платья-чехлы
изумрудно-зеленого цвета, дополненные аппликациями из фиолетовых и лиловых цветочных композиций. Из-
ящные черные платья украшали аппликации из белых объемных бутонов, благодаря которым изысканный цвет ткани выглядел еще более интенсивным. Маэстро Лоренцо Рива верен себе — его мода, как и всегда, предназначена для настоящей дивы!
Gattinoni
Креативный дизайнер Дома Gattinoni Гильермо Мариотто создает образ энергичной женщины. Его стилистика напоминает 60-е. Элегантная геометрия диагоналей и кругов, «космически» прохладные цвета — белый, жемчужносерый и серебристый — становятся основой новой «экипировки для Евы», которая создана для путешествия в будущее. Простота кроя и декоративные орнаменты — дань Мариотто восточному стилю. Графические эффекты придают оригинальность блузкам и жакетам, в числе которых накидка с капюшоном бело-серебристого цвета необычной яйцевидной формы.
Неоднозначно были восприняты во время показа платья Гаттинони, созданные из тяжелого шелка: с открытыми плечами и огромными монораппортны-ми рисунками, выполненными в стиле поп-арт по мотивам графических работ Энди Уорхола. На них изображены современные женщины-лидеры: Кондолиза Райс, Хиллари Клинтон, королева Елизавета II в молодости и даже бывшая претендентка на пост президента Франции Сеголен Руаяль.
Tony Ward
Третий год подряд ливанец Тони Вард, ателье которого находится в Бейруте, представляет в Риме свои коллекции, по-кхожие на иллюстрации к сказкам «Тысяча и- одна ночь». Роскошные ткани — тюль, шифон и мерцающий атласный шелк — он превращает в живые скульптуры, а его платья, и короткие, и длинные, — о чудо! — скрывают, а не обнажают.
Шлейфы соблазнительных платьев с высокими шлицами кокетничают с шелковыми тканями оттенков пудры, с которыми могут соперничать лишь мерцающие вышивки, выполненные тон в тон. Из атласа, играющего ведущую роль «примадонны тканей», Вард моделирует изумительные вечерние наряды и пре лестные платья для коктейля. Ведь, как уже однажды отмечала Рита Хэйуорт, кинозвезда 40-х, эта ткань, как ни одна другая, подчеркивает совершенные линии женского тела.
Ателье 10//2007
BALESTRA
SARLI
LORENZO RIVA
CURIEL
LORENZO RIVA
Ателье 10//2007
тенденции мод
CAMILLO BONA
FARHAD RE
PATRITZIA PIERONI
GIOVANNI CAVAGNA
NNI 1 LIGNANO
ANNETTE KOLLING
ALESSANDRO CONSIGLIO
YULIA YANINA
4 Ф x
Ф X
s s
X о
тенденции моды 11
Farhad Re
Эта же тема находит отклик и в творчестве итальянского модельера персидского происхождения Фархада Ре, представившего легкие, воздушные платья из шелка, органзы и французского кружева светлых оттенков. Чтобы подчеркнуть романтичную женственность своих моделей, дизайнер использовал глубокие декольте и подвижные плиссированные воланы.
Camillo Bona
Нежные весенние цвета стали ключевым элементом коллекции Камилло Боны. Он воскресил бессмертный облик, рожденный Боттичелли, воплотив многовековые традиции портновского искусства в коллекции, созданной под знаком современности. Дизайнера привлекают не геометрические и структурированные формы, а эфирный объем, гармоничные линии и матово мерцающие ткани в мягких зеленых и розовых тонах. Все это стало
отличительными свойствами его моделей, демонстрирующих игру драпировок и растительных орнаментов. Свою героиню маэстро одевает в городской костюм из тончайшей шерсти в пастельной гамме и шифоновый жакетик-бюстье, предлагая для коктейля созданные из нежного шелка или шифона длинные асимметричные платья с драпированным корсажем.
Giovanni Cavagna Экспериментальную и остроумную коллекцию представил Джованни Каванья. Она включала туники из тончайшего трикотажного джерси и из грубого шелка, украшенные эффектными драпировками и декором из толстых льняных шнуров. Дополнением служили узкие брючки из шелкового атласа и тонкие воздушные накидки.
Gianni Calignano Изысканные модели Джанни Кали-ньяно словно впитали все волшебство и магию летних вечеров. Розовые, сиреневые, лиловые и золотистые, украшенные аппликациями из шифоновых лент и мерцающими кантами, которые обрамляют глубокие декольте, они напоминали наряды лесных фей.
Alessandro Consiglio
Эпатажные модели из ветчины, мочалок и резины сделали его знаменитым, а сейчас Алессандро Консильо может себе позволить направить свои идеи в русло классики, предлагая четырнадцать интерпретаций одной модели маленького костюма. Короткий при
легающий жакет и мини-юбка с двумя шлицами были выполнены из различных видов тканей и украшены вышивкой, аппликациями и декоративными элементами. Так родились вариации на однутему — от забавных до изысканных. Здесь и «крутая» джинсовая версия, и экзотика в китайском стиле из шелка с разноцветными помпонами, и,
наконец, сексуальный наряд невесты с длинной фатой.
Yulia Yanina
Давний друг журнала «Ателье» Юлия Янина — известная личность среди российских участников Alta Moda. Мех украшает многие модели ее коллекции — от жакетов из тафты, надетых на блузки из прозрачного тюля с черными бархатными аппликациями, до элегантных вечерних платьев.
Annette Kolling
Новый гость в Вечном городе — немецкий модельер Аннетте Коллинг, живущая в Бельгии и уже получившая первый приз в конкурсе Alta Roma Next Couture Ее страсть к Ренессансу и голландскому искусству нашла отражение в авангардистских моделях, созданных в современном этностиле. Римский подиум она превратила в сказочный волшебный лес Показ открыли объемные платья с зелеными узорами. Возможно, это были наряды современной ведьмы, которая, однако, быстро превратилась в симпатичного гнома, а затем и в современный образ Марии-Антуанетты: плиссированные воротники, баски, орнаменты с растительными мотивами — все эти цитаты из истории моды мирно уживались с деконструктивистскими платьями, жакетами и накидками, выполненными в припыленных оттенках серебристого, зеленого и фиалкового. Многослойные комплекты дополняли узкие брюки, а в качестве аксессуаров модельер использовала мужские подтяжки и жилеты.
Abed Mahfouz
Платья Абеда Махфуза с высокими шлицами, как правило, выполнены из нескольких слоев, а летящие воланы
и прозрачные тюлевые вставки контрастируют с четкими линиями облегающего силуэта. Шифон, гладкий и плиссированный, обрамляет глубокие декольте или превращается в годе, украшая платья для женшин-сирен.
Уверенная в своей неотразимости, его принцесса с длинными распушенными волосами наряжается в платья с открытой спиной, предпочитая ткани оттенков пудры и природных цветов, украшенные тонкой графикой золотых и серебряных узоров и каймой из мерцающего золотистого ламе.	И
Ателье 10//2007
[ВЕТОВАЯ ГАММА
ОСЕНЬ-ЗИМА 2007/08
Представленная цветовая гамма выразительно демонстрирует основные особенности моды осенне-зимнего сезона. Воздействие цвета усиливается эффектами, рожденными блестящими, абсолютно матовыми или металлизированными поверхностями. В новых предложениях нет ни очень простых, ни вычурно сложных оттенков. Палитра, наполненная цветами, глядя на которые отдыхают глаза, создает ощущение спокойствия и безмятежности.
том металлика.
изысканно-мягких цветов.
Пряности
Восхитительные и трепетные
Различные по насыщенности теплые оттенки красного. От розового, напоминающего нежный румянец, до огненного. Вместе они создают очаровательную палитру живых и
Медь	Клубника
Малина	Вишня
Цемент
Heioh
Туманное безмолвие
Умиротворяющие нейтральные оттенки, соединенные с мягкими разбеленными цветами, придают особенную выразительность тканям. Цвета словно засахаренные, припудренные, окутанные дымкой или покрытые матовой глазурью.
Пепел
Замша
Мерсери юванны а
Телесный
технология 13
изделия на синтепоне
Продолжение.
Начало цикла в «Ателье» № 10/06—04/07, 09/07
Текст // Иллюстрации ЮЛИЯ СКОБ ЛОВА
ОБРАБОТКА
технолог
ЮЛИЯСКОБЛОВА
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
БОРТОВ
УТЕПЛЕННЫЕ ИЗДЕЛИЯ НЕ УСТУПАЮТ ТЕКСТИЛЬНЫМ ПО РАЗНООБРАЗИЮ
ЗАСТЕЖЕК БОРТОВ.
К Наряду с широко исполь-" зуемой в текстильных изделиях застежкой на прорезные петли и пуговицы в изделиях на синтепоне применяются всевозможные варианты крепления на кнопках, молниях, ремешках с пряжками и т. д.
Застежка-молния с внешней ветрозащитной планкой (илл. 03)
Застежка борта на молнию — одна из самых популярных в утепленных изделиях.
Важно знать, что разъемные молнии выпускают длиной с шагом в 5,0 см. Планируя в изделии застежку борта на молнию, необходимо учесть, что в области молнии тепло- и ветрозашита сведены к минимуму. Поэтому используют ветрозащитные планки: внешнюю, внутреннюю или обе.
Рассмотрим вариант обработки борта с разъемной застежкой-молнией с внешней отрезной ветрозащитной планкой.
Длина внешней ветрозащитной планки может быть разной:
• на всю длину борта полочки изделия; • только на участке застежки-молнии (планка не должна строго соответствовать длине застежки-молнии, она может быть длиннее на 2,0—3,0 см). Планка в процессе обработки (настрачивается на синтепон, обтачивается, по ней прокладывается отделочная строчка) урабатывается по длине. Поэтому необходимо дать прибавку к длине планки на уработку, величина прибавки зависит от свойств используемых материалов и от длины изделия. Если изделие длиной до бедер.
01
прибавка — около 1,0 см; если длиннее — около 1,5 см.
Форма планки может быть различной, она определяется по модели.
Рекомендуется верхнюю деталь планки делать на синтепоне, нижнюю — без (илл. 01). После настрачивания верхней детали планки на синтепон обтачать ее нижней деталью (ширина шва 1,0 см) по внешним срезам (строчка 1, илл. 01). Высечь синтепон в углах или на участках закруглений. Высечь припуски шва обтачивания планки у необработанных срезов на угол. Разутюжить припуски шва обтачивания планки (слегка, без пара). Вывернуть на лине-
По срезам бортов полочек в области притачивания застежки-молнии нужно запроектировать посадку (на каждый участок в 12,0-15,0 см-посадка 0,2 см). Эта посадка позволит избежать эффекта «волны» застежки-молнии.
Ателье 10//2007
14 технология
03
строчку» в строчки 4, илл. 02), используя однорожковую лапку. Настрочить припуски шва обтачивания бортов полочек (ширина шва 0,15 см) на подборта (строчки 6, илл. 02). Если синтепон достаточно толстый, то рекомендуется высечь его по бортам полочек. Высечь припуски швов обтачивания бортов полочек по концам швов под 45 градусов. Приутюжить борта.
После обработки среза низа изделия и воротника можно проложить отделочные строчки (строчки 7 на илл. 02) по бортам полочек, вдоль застежки-молнии. Приутюжить.
Притачать подкладку (ширина шва 1,0 см) к подбортам (строчка 8 на и тл 02). Затем пришить ручными косыми стежками внутренние срезы подбортов с притачанной к ним подкладкой к синтепону полочек (строчки 9 на илл. 02)
Внешняя ветрозащитная планка соединяется с изделием на завершающем этапе, когда изделие полностью собрано и соединено с подкладкой.
Внешняя планка в женском изделии будет настрачиваться на правую полочку; в мужском изделии — на левую полочку.
Наметить линию, к которой прикладывается необработанный продольный край планки на соответствующей полочке изделия вдоль края борта. Расположение намеченной линии от середины звеньев застежки-молнии может быть различным (от этого за-
вую сторону, выправить швы и углы. Приутюжить шов обтачивания планки с лицевой стороны враскол (без канта). Проложить отделочную строчку по обработанному краю планки (строчка 2 на илл. 01). Приутюжить. Соединить между собой (ширина шва 0,9 см) необработанные срезы планки строчкой (строчка 3 на илл. 01).
По срезам бортов полочек нужно поставить монтажные контрольные надсечки для правильного соединения с застежкой-молнией.
Ленту застежки-молнии перед притачиванием необходимо продекати-ровать. Поставить на ленте застежки-молнии монтажные контрольные знаки для правильного соединения с бортами полочек. Если на полочках есть какие-либо швы (кокетки, рельефы, воротник и пр.), которые должны совмещаться по линии борта, то обязательно нужно поставить монтажные контрольные знаки на ленте застежки-молнии для совмещения с этими швами.
Притачать (ширина шва 1,0 см) застежку-молнию к срезам бортов полочек (строчки 4 на илл. 02), подгибая
припуск ленты застежки-молнии у верхних ограничителей. Замок застежки-молнии должен свободно двигаться, не захватывая ткань верха. Приутюжить полочки, слегка оттягивая их вдоль бортов. Проверить симметричность полочек относительно застежки-молнии.
Обтачать борта полочек подбортами (строчки 5 должны пройти «строчка в
04
висит ширина планки).
Приколоть булавками планку к полочке в соответствии с разметкой. Притачать планку (ширина шва 1,0 см) к полочке (строчка 10 на илл. 03). Удалить булавки. Подрезать припуск шва настрачивания планки до 0,4 см. Приутюжить полочку в области притачивания планки, заутюжить планку
Ателье 10//2007
подписка 15
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Журнал «Ателье» 2008
цена одного номера - 14,10 грн, периодичность - 1 раз в месяц
ЖУРНАЛ
Ате л ье
Журнал «Ателье» 2007 цена одного номера - 13,50 грн, периодичность - 1 раз в месяц
Годовой сборник «Ателье-2001» цена одного номера - 60,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2002» цена одного номера - 66,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2003» цена одного номера - 81,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2004» цена одного номера - 81,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2005» цена одного номера - 72,00 грн
Как оформить подписку через редакцию:
1)	заполните подписной купон;
2)	перечислите в любом банке Украины стоимость заказанного издания (изданий);
3)	вышлите купон и копию квитанции об оплате по адресу: ЧП "Вариантпресс-В", 02160, Киев, пр. Воссоединения, 3-А, с пометкой "Редакционная подписка" (можно по факсу: номера тел. см. ниже)
По вопросам редакционной подписки просьба обращаться по телефонам: (044) 575-3230, 575-3210, 575-3215 e-mail: sveta_po@variantp.com.ua
Годовой сборник «Ателье-2006»
цена одного номера - 81,00 грн
Книга «Платья и блузки. Конструирование» цена одной книги - 280,00 грн
Книга «Жакеты и пальто. Конструирование» цена одной книги - 200,00 грн
Книга «Юбки и брюки. Конструирование» цена одной книги - 200,00 грн
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на
N»Ns 1 2 3 4 5 6 7 8 91011 12
_________________________________ I I I I I I I I I I I И
(название издания)	(кол-во экземпляров по номерам)
№№ 12 34 56789 10 11 12
(название издания)	(кол-во экземпляров по номерам)
Вы также можете заказать журналы, которые вышли в 2003-2006 гг.
цена одного номера - 5,10 грн (2003 г.),
цена одного номера - 6,00 грн (2004, 2005 гг.), цена одного номера - 7,50 грн (2006 г.)
Наличие номеров смотрите в таблице
ПОВ1ДОМЛЕННЯ Касир	Отримувач платежу			
	ПП «Вар1антпрес-В»	26004571111488	I	30002138
	Поточний рахунок Установа банку		код едпроу	
	КРД «Райффайзен Банк Аваль»		322904	
				
	Пр1звище„ (мя та по-батьков! пл атника		1дентиф1кац1йний номер	
	Поштовий 1ндекс та адреса платника			
	Вид платежу Редакщйна передплата			Сума
	Пеня Всього			
				
	Пщпис платника			
				
КВИТАНЦ1Я Касир	Отримувач платежу			
	ПП «Вар1антпрес-В» |	26004571111488		30002138
	Поточний рахунок Установа банку			код сдпроу
	КРД «Райффайзен Банк Аваль»		322904	
				
	Пр!звище, 1МЯ та по-6атьков< платника		1дентиф|кац|йний номер	
	Поштовий 1ндекс та адреса платника			
	Вид платежу Редакщйна передплата			Сума
	Пеня Всього			
				
	Пщпис платника			
				
Годовой сборник "Ателье" 2001-2006
2001 г I I 2002 г I I 2003 г Ш 2004~г Ш ' 2005 г I I ' 2006 г IZZT
Книги
“Платья и блузки. Конструирование” I I
“Жакеты и пальто. Конструирование” ЕЛ
“Юбки и брюки. Конструирование" I I
Внимание! При заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Журнал Ателзе" 2003-2007
N₽ 1/2003 IZZi	No 2/2003 IZZi	No 4/2003 IZZi	No 5/2003 |	1	No 6/2003 IZZi
№ 8/2003 IZZ!	Ns 9/2003 IZZi	No 10/2003 |	1	No 11/2003 |	1	№ 12/2003 IZZi
№ 1/2004 1	1	No 2/2004 IZZi	No 3/2004 IZZi	No 6/2004 IZZi	Ns 7/2004 IZZi
№ 6/2004	1	1	Ns 9/2004 I I	No 10/2004 [ 1	№ 11/2004 IZZI	No 12/2004 IZZi
Ns 7/2005 1 1	No e/2005 IZZi	No 9/2005 [ 1	No 10/2005 IZZi	
Ns 2/2006 1 1	No 3/2006 IZZi	No 4/2006 IZZi	No 5/2006 IZZI	№ 6/2006 2ZZ?
Ng 7/2006 I 1	No 6/2006 I I	No 9/2006 IZZi	Ng 10/2006 IZZi	№11/2006 IZZI
No 12/2006 IZZi	No 1/2007 1 1	No 2/2007 IZZi	Ns 3/2007 CZI	№ 4/2007 IZZi
Ns 5/2007 IZZi	No 6/2007 IZZi	No 7/2007	1	1	№8/2007 IZZi	No 9/2007 CZI
(отметьте позиции с нужными Вам номерами)
Фамилия _______________________________________________
Имя	____________________________________________
Отчество ______________________________________________
Индекс ________________________________________________
Почтовый адрес ________________________________________
Телефон __________________________________________________
No квитанции об оплате дата оплаты
Подпись  Дата (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств
Ателье 10//2007
16 технология
в сторону борта. Настрочить планку на полочку швом не менее 0,5 см (строчка 11 на илл. 03). Приутюжить.
Планка должна застегиваться, для этого используют кнопки, контактную ленту велкро («липучка») и т д Наметить на планке положение кнопок. Установить кнопки на внешней ветрозащитной планке. Наметить по-эжение кнопок на полочке в соответ-
СОВЕТА
Ленты застежки-молнии перед соединением с изделием необходимо подвергнуть декатированию.
07
• из двух частей:
— верхняя часть планки — на синтепоне, нижняя — без синтепона (илл. 04); • из одной цельной детали (со сгибом по внешнему краю):
— синтепон на половину детали (см. обработку поясов);
— синтепон более тонкий, на всю ширину планки.
Длина внутренней планки может быть равна длине борта полочки или длине застежки-молнии. К длине планки необходимо дать прибавку на уработку. Внутренняя планка обрабатывается так же, как внешняя; после вывертывания по планке прокладываются продольные строчки (строчки 2 на илл. 04). Эти продольные строчки придают планке упругость и не позволяют ей деформироваться. Планку приутюжить.
Внутренняя планка притачивается в женских изделиях к левому борту; в мужских — к правому борту. Обработка бортов полочек с внутренней планкой подобна обработке бортов с внешней планкой (илл. 03) за исключением некоторых особенностей.
После притачивания застежки-молнии к полочкам (строчка 3 на илл. 05) притачать (ширина шва 0,9 см) внутреннюю планку* (строчка 4 на илл. 05). Приутюжить, оттягивая борт полочки. Обтачать (ширина шва 1,0 см) борт полочки подбортом (строчка 5(3) на илл. 05: строчку 5 прокладывать «строчка в строчку» в строчку 3). Высечь припуски внутренней планки по шву притачивания к полочке до 0,4 см. Высечь припуски шва обтачивания борта в концах шва под 45 градусов. Приутюжить борт полочки.
Борт другой полочки обрабатывается так же, как борта полочек с застежкой-молнией с внешней планкой (см. выше — илл. 02 и илл. 06).
ствии с положением кнопок на планке. Установить кнопки на полочке.
Застежка-молния с внутренней ветрозащитной планкой (илл. 05)
Если по модели не предусмотрена внешняя планка, го рекомендуется использование внутренней планки, которая помимо зашиты от ветра предотвращает попадание ткани в звенья застежки-молнии. Поэтому иногда в изделиях используют обе  планки.
' Внутренняя планка может состоять
6(5)
7
5
8
Чтобы не перегружать рисунок, на иллюстрации 05 не показаны продольные строчки 2, проложенные по планке
Ателье 10//2007
технология 17
После обработки среза низа изделия и воротника можно проложить отделочную строчку по бортам полочек вдоль края борта (строчка 6 на илл. 05, строчка 9 на илл. 06).
Притачать подкладку к внутренним срезам подбортов и пришить шов к синтепону (строчки 10, 11 на илл. 05 и 06).
Асимметричная застежка
Вариантов нестандартных застежек бортов очень много. Предлагаем один из них.
Рассмотрим женское изделие с асимметричным бортом правой полочки, который может иметь в качестве декоративной застежки какие-нибудь настрочные ремешки с пряжками или просто завязываться на тесемки (одна часть завязки вставляется в шов борта правой полочки, другая — в рельеф левой полочки).
В качестве дополнительных деталей кроя будут использованы планки застежки-молнии — 2 детали из ткани верха. Оптимальная ширина планок в готовом виде 2,0 см, т. е. в крое их ширина равна 4,0 см. Длина планок в готовом виде соответствует длине застежки-молнии + прибавка не менее 1,0 см по концам. В длину планок заложить посадку для притачивания застежки-молнии на каждом участке (на каждые 12,0—15,0 см — по 0,1 см посадки). Поставить на планках монтажные контрольные надсечки для совмещения с застежкой-молнией.
Ширина подбортов должна соответствовать ширине центральных частей полочек, чтобы позже их прикрепить к швам рельефов (строчки 17, 18 на илл. 08).
Стачать (ширина шва 1,0 см) срезы рельефов (строчка 1, 2 на илл. 08), в шов левой полочки вкладываются части декоративной застежки). Разложить припуски шва рельефа на правой и левой полочках по обе стороны от шва и пришить припуски центральных частей полочек к синтепону строчками ручных стежков (строчки 3, 4 на илл. 08). Припуски боковых частей полочек к синтепону не пришиваются. Дальнейшая обработка изделия производится в соответствии с заданной технологией.
Ленту застежки-молнии продекатиро-вать.
Притачать правую сторону ленты застежки-молнии (ширина шва 1,0 см) к верхней планке застежки-молнии (строчка 5 на илл. 07), подгибая верхний припуск ленты застежки у верхнего ограничителя.
Обтачать срезы верхней планки (ширина шва 1,0 см) по трем сторонам, исключая срез притачивания планки к изделию (строчка 6, эта строчка прокладывается
ВМЮЮ
: Борт правой полочки • асимметричен, поэтому J необходимо зафиксиро-• вать борт левой полочки J внутри, иначе он будет • провисать по низу изде-I лия. В данном варианте : предлагается решить эту • проблему с помощью : застежки-молнии.
в строчку 5, илл. 07). Высечь припуски шва обтачивания в углах под 45 градусов. Вывернуть планку на лицевую сторону, приутюжить шов обтачивания враскол. Проложить отделочную строчку по трем обтачанным сторонам планки (строчка 7 на илл. 07). Приутюжить. Соединить уравненные между собой открытые срезы планки (ширина шва 0,9 см) строчкой (строчка 8 на илл. 07).
Притачать готовую планку застежки-молнии (ширина шва 0,9 см) к внутреннему срезу правого подборта (строчка 9 на илл. 08). Приутюжить. Обтачать борт правой полочки (ширина шва 1,0 см) подбортом (строчка 10 на илл. 08), в шов вкладываются части декоративной застежки. Настрочить припуски шва обтачивания борта правой полочки (ширина шва 0,15 см) на подборт (строчка 11 на илл. 08). Высечь припуски в углах борта под 45 градусов. Приутюжить борт правой полочки, выправляя кант 0,2 см.
Притачать левую сторону ленты застежки-молнии (ширина шва 1,0 см) к срезу борта левой полочки (строчка 12 на илл. 08), совмещая контрольные знаки, подгибая припуск ленты застежки-молнии у верхнего ограничителя. Обтачать борт левой полоч ки (ширина шва 1,0 см) подбортом (строчка 13 на илл. 08 — прокладывается в строчку 12). Высечь припуски в углах борта под углом 45 градусов. Приутюжить борз левой полочки. После обработки низа изделия и воротника можно проложить отделочную строчку по борту левой полочки вдоль застежки-молнии (строчка 14 на илл. 08). Приутюжить борта.
Притачать подкладку (ширина шва 1,0 см) к подбортам (строчки 15, 16 на илл.08)
Прикрепить внутренние срезы подбортов (с притачанной подкладкой) к швам рельефов полочек (строчки 17, 18 на илл. 08), используя однорожковую лапку (ширина шва 0,8 см). Важно не допустить смещения и перекосов при закреплении. Рекомендуется предварительно зафиксировать припуски булавками.
Вывернуть изделие на лицевую сторону, выполнить завершающие операции.	й
Ателье 10//2007
18
у нас в гостях СЕЯТЕЛЬ ЦВЕТА
Камуфляжное свадебное платье со стразами, пальто из плюшевых мишек, прозрачный жилет, набитый перьями, блузки, сшитые из перчаток, - что только не создал за 40 лет свой карьеры легендарный дизайнер Жан-Шарль де Кастельбажак. Главные
визитные карточки его моды - яркий цвет и юмор!
Жан-Шарль — потомок рыцарей-крестоносцев, тринадцатый маркиз де Кастельбажак де Бернз — свое первое
платье выкроил из пестрого одеяла, которое прислала ему мать в пансион, где он воспитывался. Мальчика готовили в юристы, но ему больше нравилось рассматривать и вырезать картинки из журналов мод, разбирать лоскутки ткани и кожи, рисовать эскизы. Именно рисунки помогли Кастельбажаку заработать первые деньги, когда он 17-летним юношей приехал покорять Париж. Здесь Жан-Шарль познакомился с Куррежем, Мюглером, Кензо, с которыми начал делать коллекции «в четыре руки». Ему
нравился дизайн радостный, лишенный
чопорности, максимально приближенный к жизни.
Кастельбажак просто без ума от военной униформы. В детстве у него была 3-тысячная армия пластиковых солдатиков. И по сей день в каждом его показе обязательно встречается этот мотив. Другая страсть дизайнера, которому скоро исполнится 60, — плюшевые медведи. Их у него уже более полусотни. «Это мои ангелы-хранители», — говорит он.
Кастельбажак активно сотрудничает со спортивными компаниями, разрабатывая дизайн экипировки, лыж и сноубордов: «Меня всегда интересовала одежда, связанная с действием — военная, рабочая, спортивная»
Дизайнер любит действовать наперекор тому, что принято считать нормой. Поэтому он никогда не боялся комбинировать пластик, войлок, нейлон и сетку «Воображение — это
единственная свобода в обществе, где все продается и
покупается, и последняя роскошь, которой можно пользоваться бесплатно», — уверен этот борец против серости будней и невероятный выдумщик.
Слава к Кастельбажаку пришла в 1980-х, когда появились его модели-трансформеры, расписанные граффити и абстрактными рисунками. Однако это не помешало ему создать по заказу Ватикана роскошное красочное облачение для Папы Римского к Всемирному дню молодежи, который состоялся в Париже летом 1997 года.
Кино, музыка, история, живопись — главные источники вдохновения. Поклонник Толстого и Достоевского, Кастельбажак в детстве зачитывался Сент-Экзюпери и очень любил мульфильм «Бэмби», которому посвятил одно из самых кра-
HnniocTpamwiJNTERNATIONAL TEXTILES
сивых платьев. «Чаше прислушивайся
к ребенку, который обитает внутри тогда мир станет непосредственным и ярким».	S
тебя,
Ателье 10//2007
подписка 19
"V*	ГН* к Р А И Н А
ImfflOfflW
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Уважаемые господа, предлагаем Вам возможность подписаться на журнал «International Textiles. Украина»
Как оформить подписку через редакцию:
1)	заполните подписной купон;
2)	оплатите стоимос гь Вашего заказа в любом банке Украины;
3)	вышлите купон и копию квитанции об оплате по адресу: ЧП «Вариантпресс-В», пр-т. Воссоединения, 3-А, г. Киев, 02160 с пометкой «Редакционная подписка» по факсу: (044) 575-3230, 575-3210 или электронным письмом по адресу: sveta_po@variantp.com.ua
Подписная цена одного номера журнала — 60 грн
ПОВ1ДОМЛЕННЯ
Отримувач платежу		
ПП «Вар1антпрес-В» ] 26004571111488		30002138
Поточний рахунок Установа банку		код едпроу
КРД «Райффайзен Банк Аваль»	322904	
		
Пр1заище, 1мя та по-батьков! платника	1дентиф!кац|йний номер	
Поштоаий 1ндекс та адреса платника		
Вид платежу Редакцшна передплата		Сума
Пеня		
Всього		
Пщпис платника		
Касир
КВИТАНЦ1Я Касир	Отримувач платежу		
	ПП «Вар!антпрес-В» 126004571111488		30002138
	Поточний рахунок Установа банку		Код сдпроу
	КРД «Райффайзен Банк Аваль»	322904	
			
	Пр(звище, 1мя та по-батьков! платника	1дентиф!кац1йний номер	
	Поштовий 1ндекс та адреса платника		
	Вид платежу Редакщйна передплата		Сума
	Пеня Всього		
			
	П|дпис платника		
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на журнал
«International Textiles. Украина» 2005 N°№|112 ними
(название издания)	(кол-во экземпляров по номерам)
«InternationalTextiles. Украина» 2006 №№/ мУг-п (название издания)	(кол-во экземпляров по номерам)
„	,	%№№ 1 2 3 4 5 6
«International Textiles. Украина» 2007	| | Г1 | 11
(название издания)	(кол-во экзампляров по номерам)
(отметьте необходимое Вам количество экземпляров по номерам)
Внимание! При заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Название предприятия _________________________________
Фамилия ______________________________________________
Имя __________________________________________________
Отчество _____________________________________________
Индекс _______________________________________________
Почтовый адрес _______________________________________
Телефон __________________________________________________
№ квитанции об оплате Дата оплаты
Подпись  Дата (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств.
При подписке на 3 номера журнала предоставляется скидка — 5%, на 6 номеров — 10%!
Периодичность выхода журнала — 6 раз в год
Ателье 10//2007
20 головные уборы
МЕХОВАЯ
РОЗА
Текст, иллюстрации ЕЛЕНА М. АРНАУТОВА
В ЭТОМ СЕЗОНЕ ПО-ПРЕЖНЕМУ БУДУТ
АКТУАЛЬНЫ МЕХОВЫЕ УКРАШЕНИЯ
СЕГОДНЯ МЫ БУДЕМ ВЫПОЛНЯТЬ РОЗУ ИЗ МЕХА.
Для этого цветка можно использовать мелкий лоскут норки или стриженого меха (бобра, кролика, нутрии и пр.). Очень эффектно смотрится цветок, выполненный из меха норки крашения сноутоп (с темной подпушью и выбеленной в верхней части остью).
^-АРНАУТОВА
ЭКСПЕРТА
Меховой цветок может украсить не только меховые, но и кожаные, фетровые и особенно трикотажные головные уборы. А данная технология подойдет как для декора любимой вязаной шапочки, так и для выпуска тиража головных уборов в условиях мехового ателье.
Лучше всего использовать мех шейной части норки. Если вы раньше не работали с мехом, вам лучше предварительно выполнить лекало из бумаги, которое затем перевести на мездру шкурки. Детали следует вырезать скорняжным
ножом (подробнее о скорняжных инструментах и приемах работы сними читайте в «Ателье» № 05//2006). В домашних условиях можно использовать бритвенное лезвие или канцелярский нож. Ножницы использовать не стоит, т. к. они подрезают волос шкурки.
Опытный мастер может обойтись без выкройки. Главное — учитывать направление волоса — вдоль детали.
4 Увлажнять деталь обычно не требуется, меховой лоскуток в сухом виде растягивается пальцами до нужной конфигурации.
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ I для производителей головных уборов из велюра, ткани, кожи и меха ^^^^^РАЗРАБАТЫВАЕМ г.	продаем
" >№№
ь	из велк
ЛЕКА ш
мастер-классы выезжаем в регионы ставим технологию производства ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52, МОСКВА
фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
головные уборы 21
5 Швом «чере i край» зашить одну сторону лоскутка, выполнив уголок. Это будет середина цветка. На фото, для большей наглядности, деталь сшивается контрастными ни гками — хотя на самом деле, конечно, нитки должны быть подобраны в тон меху.
6 Вывернуть деталь. Расправить уголок, обровнять края. Удалить заусенцы и неровности по срезам. Для достижения наибольшей рельефности рисунка можно подложить внутрь детали полоску рыхлого синтепона.
7 Начинать скручивать, закрепляя спираль в нижней части украшения. При выполнении изделия из натуральной (нестриженой) норки не стоит скручивать спираль слишком туго, т. к. иначе рельеф исчезнет, и украшение будет напоминать помпон, а не розу.
8 Закончив скручивать спираль, убрать конец полоски под цветок, чтобы не было видно срезов коже-вой ткани. Тщательно закрепить.
9 Для декорирования головного убора можно выполнить несколько таких цветков. Хорошо добавить в украшение петельки из кожаного шнура или листики из меха или кожи (см. мастер-класс в «Ателье» № 06//2007). Такое украшение будет очень мило смотреться на вязаном токе или трикотажной шапочке с маленькими полями.
Если декор сложный, то к В I I шляпке он пришивается «сло-I	ями». Сначала нашиваются де-
тали нижнего слоя (как правило, листья из кожи или меха), потом — детали следующего слоя (например, петельки из кожаного шнура) и так далее. Меховые цветки пришиваются в последнюю очередь. Затем декор следует «довести» — чуть подправить цветки, направить и закрепить петельки и внешние уголки листьев и пр.
08
Для выполнения цветков, укра-|  шающих нарядные шляпы, ре-I I комендуется использовать широкие, но сравнительно короткие детали (как на илл. 04). При этом скручивать цветок нужно очень свободно, припо-саживая по срезам, закладывая зашипы по ходу скручивания.
Для выполнения декора шапо-| J чек спортивно-городского сти-I  ля рекомендуется использовать достаточно длинные и узкие полоски меха (илл. 02, 03) и скручивать спираль цветка следует достаточно туго. 0
Ателье 10//2007
модная обувь
ХИТЫ сезона
осень-зима 2007/08
Текст АННА ЗЫБИНА
В наступившем осенне-зимнем сезоне в женскую обувную моду вновь вернулись минимализм, спортивный гламур и стиль диско. Снова актуальны серебро, золото и стразы. Правда, их блеск и сияние уже не столь ослепительны - не сезон.
ЖУРНАЛ ИНДУСТРИЯ МОДЫ» СОВЕТУЕТ
МОДНО_________________________
1	Носочные части в виде объемного каре и в форме листика.
2	Сочетание шпильки и толстой подошвы с протектором.
3	Каблук, по форме напоминающий морковку.
4	Металлизированные эффекты: золото, серебро, бронза.
5	Обувь из кожи страуса.
ФОРМЫ Одна из главных особенностей будущей зимы — возвращение в моду квадратных носочных частей. Новое каре — уже не плоское, а объемное. Объемны и вновь входящие в моду заостренные носы. Но круглые носы окончательно не сдались — они еще очень популярны и в балетках, и в мокасинах, и в кавалерийских сапогах.
АССОРТИМЕНТ Безусловно, главным фаворитом осенне-зимней моды будут сапоги от высоких, длиной до колена, до укороченных, с косым срезом в области щиколотки. Есть среди них и элегантные сапожки на высоких шпильках, и ботильоны из винтажной кожи в стиле ретро, и популярные кавалерийские сапоги с невысокими прямыми каблуками и круглыми носами, и зимние комфортные модели на практичной танкетке. Появились и сапоги в спортивном стиле— из ворсовой кожи, на плоской подошве, почти без декора. Это как раз тот самый минимализм.
Еще одна особенность — перетекание в
осенне-зимний сезон летних моделей: балеток, мокасин, босоножек. Очень любопытно выглядит здесь сочетание тонкой головокружительной шпильки и толстой подошвы с протектором. Также актуальны лоаферы — практичные осенние полуботинки — и укороченные сапожки-ботиночки на шпильке.
КАБЛУКИ Форма и высота каблуков разнообразна: шпильки, столбики, танкетки, прямые, сужающиеся на конце, округлые, по форме напоминающие морковку. Популярны и блок-подошвы как в практичном низкокаблучном варианте, так и в изящном — высококаблучном, последние чаще всего соединены с весьма увесистой платформой.
ЦВЕТ В осенне-зимней цветовой гамме почти все оттенки — темные Лидирующие позиции занял черный цвет, но не отстает и коричневый. Также актуальны синий, серый, зеленый, фиолетовый, бордо, красный—все насыщенных
Лак - хит сезона. Популярны как традиционные лакированные кожи, так и лаки со всевозможными спецэффектами.
тонов. А вот популярная прошлой зимой белая, бежевая и рыжая обувь встречается уже довольно редко. Отдельно стоит отметить серебро, золото и бронзу — обувь из такой кожи суперактуальна!
МАТЕРИАЛЫ Хитом сезона объявлен лак. Популярны как традиционные лакированные кожи, так и лаки со всевозможными спецэффектами. Снова в моде страус — его пупырчатая кожа выглядит оригинально и стильно. Актуальна имитация окраса шкур диких животных: зебры, леопарда, тигра, жирафа. Наряду с ними популярны гладкие кожи и замша с эффектными отделками.
ДЕКОР В этом сезоне обувь либо начисто лишена украшений, либо богато декорирована. Актуальны стразы, красивые узоры из пуклей и заклепок, вышивки, перфорации, отстрочки.
Снова в моде техника пэчворк. Встречаются и хитроумные ремешки на голенище — из плетеных полосок кожи, металлических колец, пряжек и шнуров. Популярны ювелирные пряжки, круп ные металлические кнопки и пуговицы. Модным декором становятся молнии, уздечки и мокасиновые «флажки». Актуально сочетание разнофактурных материалов в одной модели. Также популярны аппликации из кожи и меха и нарисованные на коже узоры.	й
Ателье 10//2007
подписка 23
ИНДУСТРИЯ
молы
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Уважаемые господа, предлагаем Вам возможность подписаться на журнал «Индустрия моды»
Как оформить подписку через редакцию:
I)	заполните подписной купон;
2)	оплатите стоимость Вашего заказа в любом банке Украины;
3)	вышлите купон и копию квитанции об оплате по адресу: ЧП «Вариантпресс-В», пр-т. Воссоединения, 3-А, г. Киев, 02160 с пометкой «Редакционная подписка» по факсу: (044) 575-3230, 575-3210 или электронным письмом по адресу: sveta_po@variantp.com.ua
Журнал «Индустрия моды» 2007 цена одного номера — 33 грн
ПОВ1ДОМЛЕННЯ Касир	Отримувач платежу			
	ПП «Вар!антпрес-В»	26004571111488	L	30002138
	Поточний рахунок Установа банку		код едпроу	
	КРД «Райффайзен Банк Аваль»		322904	
				
	Пргзвище, !мя та по-батьков! платника		1дентиф|кац1йний номер	
	Поштовий (ндекс та адреса платника			
	Вид платежу Редакцшна передплата			Сума
	Пеня Всього			
				
	П|дпис платника			
				
КВИТАНЦ1Я Касир	Отримувач платежу			
	ПП «Вар(антпрес-В»	26004571111488		30002138
	Поточний рахунок Установа банку		Код ЕДПРОУ	
	КРД «Райффайзен Банк Аваль»		322904	
				
	Пр1звище, 1мя та по-батьков i платника		1де нтиф! кац! й н и й номер	
	Поштовий (ндекс та адреса платника			
	Вид платежу Редакцшна передплата			Сума
	Пеня Всього			
				
	Пщпис платника			
				
Журнал «Индустрия моды» 2008 цена одного номера — 42 грн
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на журнал
№№1234
«Индустрия моды» 2007	□□□□
(название издания)	(кол-во экземпляров по номерам)
Л №№ 12 3 4
«Индустрия моды» 2008	□□□□
(название издания)	(кол-во экземпляров по номерам)
(отметьте необходимое Вам количество экземпляров по номерам)
Внимание! При заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Название предприятия _______________________________
Фамилия ________________________________________________
Имя ____________________________________________________
Отчество _______________________________________________
Индекс _________________________________________________
Почтовый адрес _________________________________________
Телефон ___________________________________________________
№ квитанции об оплате Дата оплаты
Подпись  Дата (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств.
Периодичность выхода журнала — 4 раза в год
Ателье 10//2007
24 модная кожа
5 ТЕНДЕНЦИЙ
ОСОБОЕ ВНИМАНИЕ В ОСЕННЕ-ЗИМНЕМ СЕЗОНЕ УДЕЛИТЕ ИЗДЕЛИЯМ И АКСЕССУАРАМ ИЗ КОЖИ. ОНИ ФУНКЦИОНАЛЬНЫ, ИЗНОСОСТОЙКИ И ОЧЕНЬ КРАСИВЫ. МОДА ПРОСТО БЕЗ УМА ОТ НИХ!
МАГИЯ ЦВЕТА
Ключевое слово - блеск. Кожи с искрящейся лакированной поверхностью в широкой цветовой палитре. Экзотические кожи в дерзких оттенках. Неожиданно! Влияние кулинарии. Цвета шпината, свеклы, чечевицы и тыквы. Еще нежнее. Рафинированные приглушенные цвета и легкие, изысканные оттенки бледно-розового, бананово-кремового и дымчато-серого. Черная кожа украшена лазерной перфорацией, графическими рисунками, яркими всплесками золота и цвета фуксии.
МОДНО------------
Кожа рептилий, крокодилья, мелко-рельефная фактура рыбьей кожи, мозаичные аппликации из кожи, рюши, плиссировка, кожаные кружева,
TANNEHIE DU PUY
Ателье 10//2007
модная кожа 25
I Тяжелый металл
Заклепки, люверсы, забавные подвески-колокольчики и висячие замочки украшают замшу и мягкую кожу. Поверхность кожи переливается искрящимися оттенками бронзы и меди. Детали с глянцевым блеском, этническими акцентами и футуристической отделкой напоми-
• ная. ЗЗамшевая. 4Эффект
I застиранное™. 5 Морозный
: искрящийся эффект. бРез-• ные лазерные узоры. 73ве-: риные и цветочные рисунки в • стиле барокко и сюрреализма.
4 Белое с золотом
Востребован весь арсенал спортивного стиля — от бейсбольных курток и топов с капюшоном до ветровок автогонщиков из мягкой замши. Эффект состарен нести получает новое прочтение — сквозь матовые потрескавшиеся поверхности проглядывает искрящийся металлик
нают латы древних воинов.
цвета золота и платины.
2 Сияние готики
3 Дерзкий декор
3 Искусный ажур
Резкий контраст блестящих и матовых поверхностей подчеркивают цвета монохромной палитры (оттенки черного, у гольно-серого, глубокий цвет агата и чернильный). Двухцветная замша с эффектом состаренности, кожа с поврежденной фактурой, лакированная кожа под крокодила и кожа с рельефными узо-
Отделка с блестящей лакированной и матовой поверхностью придает особый шарм кожаной одежде с эффектной волнистой линией низа. Стильные аксессуары отличаются лаконичной формой. Актуальны большие объемные сумки из блестящих материалов, широкие пояса с декоративными пряжками и засте кки
Замысловатые перфорированные узоры в виде ромашек и капель. Кожаные жгуты и ремешки оплетают края вырезов, образуют изящные банты, узлы и элементы вышивки. Ключевую роль играет многослойность — яркие цвета появляются в вырезах и просвечивают сквозь ажурные детали.	0
рами в духе глэм-рока.
со стразами.
Ателье 10//2007
26 русский костюм
НОВГОРОДСКИЙ
КОСТЮМ
ТекстЛЮДМИЛА АГАПОВА
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Истинный облик народного костюма Новгородской губернии, словно мозаика, складывается из зарисовок довоенных этнографических экспедиций, а также из тех редких экземпляров, которые сохранились лишь в музейных экспозициях.
В КОСТЮМЕ НОВГОРОДСКОЙ ГУБЕРНИИ,
КАК НИ В КАКОМ ИНОМ, НАШЛИ ОТРАЖЕНИЕ НЕ ТОЛЬКО ЭТНОГРАФИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ УКЛАДА ПРОЖИВАВШИХ ЗДЕСЬ НАРОДОВ, НО И ГЕОГРАФИЧЕСКОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ УЕЗДОВ ЭТОЙ ГУБЕРНИИ.
Земля новгородская
Благодаря близкому расположению к торговым путям и развивающимся промышленным центрам в селах Новгородской губернии раньше, чем в других, для изготовления одежды стали использовать ткани фабричного производства. Да и молодое поколение в те времена стало считать, что «домотканина» годится лишь для стариков (илл. 05).
Это одна из причин того, что до наших дней дошли лишь редкие экземпляры предметов национальной одежды, выполненные из традиционных тканей ручного производства, сохранившие истинный облик народного костюма этих мест. Непоправимый ущерб нанесла и Великая Отечественная война, во время которой многие деревни в Новгородской области были сожжены дотла. К счастью, остались записи и зарисовки довоенных этнографических экспедиций, а также отдельные экземпляры в музейных экспозициях, которые сегодня позволяют
увидеть всю красоту и образный строй костюма земли новгородской.
Основным занятием крестьян этой губернии долгое время являлось земледелие — здесь выращивали не только зерновые и овощные культуры, но также лен и коноплю — традиционное сырье для изготовления разных видов пряж. Своим льном особенно славился Поддорский уезд, так называемое Замошье. Выращенный здесь лен вначале мяли в ступах из осинового дерева, затем обрабатывали «броснуш-кой» — деревянным гребнем, отделяя головки льна от стеблей, потом «трепалом» — неширокой деревянной пластиной с заостренным верхним краем, которым отбивали лен, держа его на весу, а затем лен вычесывали круглыми щетками из свиной щетины (илл. 04). Для прядения использовали два вида прялок: «корневую», выполненную из корня ели, и составную — прялку на точеной ножке, вставленной в донце. Из льняной пряжи делали нитки и ткали холсты. Излишек
Ателье 10//2007
русский костюм 27
SMT« A* a ISWi : SB ЯВХ
холста отвозили на рынок, чаще всего в Новгород, пополняя скудный крестьянский бюджет. Но бывало и так, что лен в этом уезде продавали в виде сырья, и даже на корню. Скупщики, которых здесь называли «булыни», перепродавали лен оптовым торговцам.
Сеяли лен в теплую и еще влажную погоду, сопровождая работу песнями, многие из которых сохранились и до наших дней, например, такая, как:
«Ты удайся, удайся, ленок. Ты удайся, мой беленький. Не крушись ты, мой миленький».
Как и в других северо-западных российских губерниях, наиболее распространенной женской одеждой на Новгородчине были сарафан и рубаха, главным отличием которых являлась простота кроя и живописность оформления (илл. 14).
Для отделки часто использовалось коклюшечное кружево, при этом особен но славилась работа мастериц из города Белозерска (илл. 11). Кружева плели из разнообразных сортов ниток — от самых грубых до тончайших. Трудились и старые, и малые. Девочек начинали учить с 7—8 лет, они охотно садились за «подушки» и довольно быстро перенимали приемы плетения. Плели до глубокой старости. Вот как описывает этот процесс в «Трудах комиссии по исследованию кустарной промышленности» этнограф Ю. Ванифатьева: «Мне не раз случалось видеть, как совершенно престарелая, седая старушка, в двух очках, бойко, как бы играя коклюшками, перебрасывает их с руки на руку, быстро переставляя задние булавки на перед и тем открывая более и более красивое ровное кружево».
Традиционная рубаха
Особый интерес представляют крестьянские рубахи, надеваемые в период посева льна, кото
рые использовались в ритуалах, когда люди призывали дождь. Длинные рукава рубахи украшали орнаментом с магическими символами (илл. 02).
Льняные ткани были основой хорошего приданого, которое, как и в других губерниях России, девушки-невесты готовили себе сами. Самую главную роль играли тканые и вышитые рубахи и полотенца — именно их невеста дарила жениху, его родне, свату, дружке и всем другим «поезжанам», т. е. участникам свадебного кортежа. Дружка во время свадьбы показывал всем подарки, приговаривая: «Наша невеста не по лесу ходила, не лыко драла, а нам, молодцам, дары припасала» (илл. 03)!
На западном берегу озера Ильмень, в Поозерье, издревле занимались рыбацким промыслом. Здесь особое внимание привлекает крой мужской одежды для лова рыбы, которая отличалась удобством и утилитарностью. Рубахи делали из холста (илл. 10). а рыбацкие порты на «гашнике» — из сине-белой пестряди и с узором в узкую полоску» (илл. 09).
Рубахи, являющиеся неотъемлемой частью русского народного костюма, и здесь были также различных типов — туникообразные с прямыми поликами и безполиковые. Эти рубахи были как «цельные», так и «составные», т. е. выполненные из «стана» и «подставы». Вот как описывается этнографами рубаха того времени: «рукав и стан из белого миткаля, обшивка ворота подрублена, ворот и манжеты «собраны» и вышиты гладью «красной бумагой» (хлопчатобумажной красной нитью), рукава с ластовицей, «подстава» из тонкого холста — «точивы», вышита «травным» узором, край подола обшит кружевом, связанным крючком из белой бумаги (белой хлопковой нити)» (илл. 12). Кроме того, бытовали и так называемые рубахи-«покосницы» с кумачовыми рукавами, стан которых был сделан из пестряди, а подол украшала кайма из браного ткачества и ситца (илл. 08).
Ателье 10//2007
28 русский костюм
ней одежде. Это длинная распашная одежда из домотканого полушерстяного сукна, изготовленного из овечьей шерсти, смешанной сольном.
Косоклинный сарафан
Поверх рубах надевали сарафаны
Сарафан — явление чисто русское. Он получал свое название в зависимости от особенности кроя или места бытования. Примером тому служит «ферязь» — сарафан, бытовавший в Поддорском уезде, выполненный из темно-синей «крашенины», где вдоль разреза проложен позументный шнур, с одной стороны образующий петли, с
другой — продетый сквозь ушко пуговиц, имевших название «глухари». На уровне коленей нашивалась полоса серебряной бахромы. Медные пуговицы — объемные, круглые и ажурные. Сарафаны эти, как правило, были косоклинные, распашные, с фигурно вырезанной спинкой, подбиты холстом темного цвета (илл. 06, 13). Не менее интересный крой был у сарафана, получившего название «царейский». Его делали из ситца кубового крашения с мелким цветочным рисунком. Он отличался прямым силуэтом, складками, заложенными по линии талии, и пришитой «грудкой», застегнутой на три пуговицы «горошного» размера (илл. 07). Народный костюм традиционно отличался многослойностью. Вот и в новгородском костюме поверх рубахи и сарафана надевали передники, имеющие несколько названий — запон, передник, фартук. Передники были как с рукавами, так и без них. Часто их шили из белого полотна, украшая вышивкой, узорным ткачеством и кружевом. Поверх всего в будние дни надевали
«пониток», который относился к верх-
На праздник
Совершенно иначе выглядела праздничная одеж ла На свадьбу и сватовство надевали парчовую или бархатную «душегрею», (илл. 15, 18) Она была короткой и широкой, держалась на проймах разной ширины и застегивалась на крючки спереди. Верх всегда делали из покупной дорогой ткани, подкладка была холщовая или коленкоровая. Праздничной верхней одеждой был «шугай» (илл. 19), который, как правило, носили с прямым сарафаном Отрезной по талии, плотно прилегающий, с пришивной баской, которую называли юбкой, «шугай» отличался от «душегреи» тем, что его делали с длинными рукавами и воротником. Его простегивали на вате или на
кудели — вычесанном и обработанном волокне льна, приго-
товленном для прядения. Украшался «шугай» по краю и низу полочек и по низу рукава. Пришивали как простую тесьму, так и позументы или парчу, все зависело от достатка семьи. В зажиточных домах «шугаи» делались на заячьем меху с опушкой из белки (илл. 17). В зимнюю пиру носили длинные прямые или расклешенные по боковым швам шубы. Их надевали, как правило, мехом внутрь, иногда покрывали сверху сукном (илл. 16).
Головные уборы
Как и во всех русских губерниг ях, новгородский женский костюм дополняли характерные головные уборы, которые четко разделялись на девичьи и женские. К девичьим относится «связка» — головной убор из позумента, нашитого на картон. Праздничными девичьими головными уборами были венок «девичья краса», «венец» (илл. 20) или «коруна» и «лента» — головная повязка из яркого шелка шириной около 12 см, а также «челка», сделанная в виде твердой ажурной повязки (илл. 21). Носили девушки и треугольные косынки.
Такие же косынки носили и замужние женщины. Как известно, с непокрытой головой — «простоволосой» — замужняя женщина не могла появляться на людях, и потому самым удобным каждодневным головным убором был «повойник», который в Новгородской губернии еще называли «моршень». Носили замужние женщины и «повойник с гасами», сделанный из голубой шелковой ткани с
Ателье 10//2007
русский костюм 29
красным рисунком, с узенькой кумачовой обшивкой по краю и двумя завязками сзади; дополняло повойник очелье — полоска галуна с подкладкой из белого коленкора, называемая «гасами».
Другим головным убором был «сборник». В прохладную погоду надевали «перевязни к» — косынку, выстеганную на вате, концы которой завязывались сзади, а зимой носили подбитый ватой «чепец». Интересной по форме была новгородская «кичка» или «сорока» — женский головной убор, сделанный из свернутого жгута пеньки, покрытого холстом, а для праздничного варианта — шелком или парчой.
Одним из самых любимых был необыкновенный по красоте женский головной *убор— кокошник. В Новгородской губер-
нии получили распространение кокошники различных видов, но все их корни идут от кички «сороки». Зажиточные крестьянки носили кокошники из парчи и шелка, расшитые настоящим речным жемчугом и богато украшенные «золотным» шитьем и золотым позументом (илл. 22). Женщины победней свои так называемые «бусовые» кокошники украшали бисером, цветным граненым стеклом и фольгой.
Часто на кокошник сверху надевали платок из коленкора или тонкого белого полотна, вышитого золотыми нит ками (илл, 23). Платок был любимым головным убором и для девушек, и для женщин. Во все времена он был самым желанным подарком. Платок был прекрасным свадебным подарком невесте, дарили его также женам, снохам, дочерям, а молодой муж обязательно дарил платок своей любимой женушке после рождения первенца.
Обувь
Обувь новгородцев, как и крестьян других русских губерний, не отличалась большим разнообразием.
Одним из древнейших видов кожаной обуви являются поршни (илл. 24). Позже появились и другие варианты кожаной обуви, которую в основном носили более богатые крестьяне. Среди наиболее распространенных были такие виды, как сапоги (илл. 25), коты, чары, чарки, обутки, а также твердые грубые туфли с каблуками на подковках. Сапоги шили с при
шивными голенищами, делавшимися в праздничном варианте «в гармошку».
В холодное зимнее время незаменимой в крестьянском быту была валяная обувь с высоким голенищем А в летнее время и в хорошую погоду, и в дождик лучшей обувью были плетеные лапти. В Новгородской губернии получили распространение лапти «московские» и «северные» Однако существовали и «новгородские» лапти, бытовавшие с древних времен, имевшие название «верзень». Их
делали из бересты способом косого плетения, с высоким задником. В первых этнографических описаниях новгородского костюма отмечалось, что «женщины и девушки деревенские не стыдятся носить лапти, следуя благоразумному правилу: обувь дешевая и удобная, весьма естественная с крестьянским образом жизни и занятиями постоянными». О том, что этот вид обуви получил большое распространение среди русского крестьянства, говорит и тот известный факт, что на Нижегородскую ярмарку ежегодно привозили по несколько тысяч пар лаптей.
Новгородский костюм, образный строй которого тщательно восстановлен современными этнографами, и сегодня привле-
ИНТЕРЕСНО
Некоторые этнографы считают, что в Новгороде «лапотников» было мало даже среди бедняков, т.к. новгородцы чаще носили кожаную обувь. В качестве доказательства приводятся результаты раскопок археолога
А.В. Арциховского, нашедшего лишь один берестяной лапоть среди множества изделий из кожи.
25
24
кает удивительной гармонией и строгой изысканной простотой. Пришедшие из глубины веков предметы быта и детали крестьянской одежды, сделанные с любовью и удивительным мастерством, всегда будут для нас прекрасным образцом творений искусных человеческих рук. Й
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01 Портрет крестьянки, 1820 г., художник А Венецианов. 02 «Дева» и «солнечные колесницы» с птицами - вышивка на подоле женской рубахи. 03 Свадебное полотенце (вышивка на льне), середина XIX века, 04_Крестьянка, расчесывающая лен, 1822 г., художник А Венецианов. 05 Сарафан и рубаха из фабричного ситца, XIX в, 06 Сарафан «фарязь». 07 «1Дарейский» сарафан. 06.Рубаха «покосница». 09, 10_Рыбацкие порты и рубаха. 11 Подзор (коклюшечное кружево), XIX век, 12 Рубаха женская с кружевом по краю подола 13 Праздничный костюм, Поддорский уезд, 1860-е годы. 14 Праздничный костюм, первая половина XIX века. 15 Просватанная девушка в нарядной душегрее, 1777 г., художник М Шибанов, 16 Шуба. 17 Шугай, отделанный мехом. 18_Душегрея (бархат, шелк, позумент), XVIII век. 19Праздничный шугай на льняных очесах, с золотной бахромой по краю, начало XIX века. 20 Венец, золотое пмгье, конец XIX века. 21 Венец «челка» (картон, шелк, серебряный шнур, жемчуг, шитье, вставки из стекла), конец XIX века. 22 Праздничный костюм с кокошником, расшитым жемчугом, картина неизвестного художника, XVIII век. ЗЗВышитый платок, надетый на парчовый кокошник, первая половина XIX века 24 Поршни. 25 Сапоги.
30 трикотаж
Продолжение. Начало темы см. в «Ателье» №: 01—08/07
КОНСТРУКТИВНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ
Текст//Чертежи_ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
ТЕМА КОНСТРУКТИВНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ ЗАВЕРШАЕТСЯ ПОСТРОЕНИЕМ ЧЕРТЕЖЕЙ
МАСЛОВА конструктор
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
МЕТОДОМ «ЗАУЖЕНИЯ», КОТОРЫЙ
ПРИМЕНЯЕТСЯ В ПРОЦЕССЕ СОЗДАНИЯ ЛЕКАЛ ДЛЯ РАСКРОЯ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ ИЗ РАСТЯЖИМЫХ ПОЛОТЕН.
Характеристика метода «заужения»
При построении конструкции трикотажных изделий, плотно облегающих фигуру (например, джемпер-«водолазка»), выполненных из полотен второй и третьей групп растяжимости, нельзя использовать отрицательные значения припусков по линиям груди, талии и бедер. При использовании больших абсолютных значений минусовых припусков в конструкции возникают дефекты, не позволяющие обеспечить хорошую посадку и требующие обязательной корректировки. Кроме того, использование различных величин минусовых припусков на разных участках чертежа создает большие неудобства. Выход из этого положения обеспечивает метод графического «заужения» конструкции, позволяющий установить величину процентного заужения для каждого отдельно взятого участка чертежа.
Основной процент заужения конструкции выбирают в зависимости от группы растяжимости полотна переплетения, пряжи, а также класса оборудования, на котором оно связано. Например, для полотен, выполненных переплетением «ластик», обычно принимают следующие величины заужения, выраженные в %:
—	«ластик 1:1» — основной процент заужения принимают от 0 % до 30%;
—	«ластик 2:2» — от 30% до 40%;
—	«ластик 3:3» — от 40% до 50%;
—	«ластик 4:4» и т. д. — более 50%.
Необходимо обратить внимание, что при разработке чертежей конструкций плечевых изделий процент заужения части конструкции, расположенной выше линии основания проймы, должен быть меньше на 5-40%, чем процент заужения основного изделия. Заужение рукава также на 5-40% меньше основного, а заужение оката рукава — еще на 5% меньше, чем сам рукав.
При построении чертежа конструкции плечевого изделия методом «заужения» вносятся следующие коррективы:
—	точку, ограничивающую линию плечевого среза, повышают на 1,0-^2,0 см на свободу движения, но при этом поднимают линию основания проймы на такую же величину для сохранения общей ее длины;
—	чтобы компенсировать уменьшение длины за счет растяжения изделия на фигуре, в окончательном варианте конструкции увеличивают длину стана и рукава на 1.0-4.5 см.
Построение чертежа конструкции трикотажного изделия методом «заужения»
Рассмотрим принципы построения конструкции методом «заужения» на примере плечевого изделия, выполненного из трикотажного полотна с переплетением «ластик 3:3».
Основной процент заужения принимаем равным 50. Для построения чертежа конструкции воспользуемся основным чертежом с припуском общим по линии груди (Побщг), равным 0 см.
Метод графического «заужения» конструкции позволяет упростить процесс создания прилегающих изделий из трикотажных полотен II и III групп растяжимости, которые будут гарантированно иметь хорошую посадку на фигуре.
Нагрудную вытачку распределяем по участкам конструкции: в боковой срез, срез проймы и плечевой срез (см. «Ателье» № 01/07). При расчете раствора нагрудной вытачки берем максимальную величину припуска на папоротку (П), что является особенностью построения основного чертежа стана (см. «Ателье» № 01 -02/06).
Построение чертежа конструкции спинки (илл. 01)
Заужение детали спинки производим от бокового среза к середине конструкции спинки. Для построения необходимо провести горизонтальные линии через точки М7, П, и а, до пересечения с серединой спинки соответственно в точках М,, По и а0.
Затем влево по линиям основания проймы М,М7, талии Т,Т7, бедер Б,Б, и низа Н,Н7 по каждому из участков откладываем величину заужения, которую рассчитываем по определенной формуле, подставляя в нее соответствующие величины отрезков, например:
T7T71 = (T,T7 X 50%): 100%
Линию бокового среза спинки модельной конструкции проводим через полученные точки М70, Т71, Б71 и Н7,. Точку М70 повышаем на 1,0-4,0 см для получения верхней точки бокового среза спинки М73.
Ателье 10//2007
31
01 Стан изделия, построенный методом «заужения».
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
Заужение верхней части конструкции спинки от основания проймы до горловины делаем на 45%. Для построения линии проймы спинки влево по горизонталям Д,Д31 и ПдП, откладываем величины заужения этих участков, которые рассчитываем по формулам:
Дз,Дз2 = (Д,Дз1 X 45%); 100% П,П,, = (П0П, X 45%): 100%
Для получения точки П12, ограничивающей плечевой срез спинки, точку П,, повышаем на 1,СН2,0 см. Через полученные точки 1112, Д32 и М73 проводим линию проймы спинки модельной конструкции.
Для построения линии горловины спинки находим точку ан. Ее положение рассчитываем по формуле:
а,а„ = (аоа, X 45%): 100%
Отрезок 3,3,, откладываем по горизонтали а,а0 влево. Линию горловины спинки модельной конструкции получаем, соединяя плавной кривой точки А и аи, а линию плечевого среза — соединяя отрезком прямой точки а„ и П12.
Построение чертежа конструкции переда
Заужение детали переда производим от бокового среза к середине конструкции переда. Для построения проводим горизонтальные линии через точки П22, К43 и М7, вправо до пересечения с серединой переда в точках П20, К, и М2 соответственно.
Затем вправо по линиям основания проймы переда М7)М2, талии Т7Т2, бедер Б7Б2 и низа Н7Н2 откладываем величину заужения для каждого из участков, которые
Если переплетение в изделии имеет ярко выраженный вертикальный рисунок, то при построении конструкции линию проймы от точек Д32 и К44 надо поднять вверх по вертикали до пересечения с линиями плечевых срезов спинки и переда в точках П13 и П25 соответственно.
Кроме того, плечевой срез в зауженных конструкциях необходимо при пошиве растянуть на тесьму, длина которой равна длине плечевого ската минус 1,02,0 см.
трикотаж
рассчитываются по следующей формуле, подставляя в нее величины соответствующих отрезков, например:
М7,М72 = (М7,М2 X 50%): 100%
Линию бокового среза переда модельной конструкции проводим через полученные точки М72, Т72, Б72 и Н72. Для получения верхней точки бокового среза детали переда М74 точку М72 повышаем на 1,0+2,0 см.
Заужение верхней части конструкции детали переда от основания проймы до горловины производится так же, как заужение детали спинки, т. е. на 45%. Для построения линии проймы детали переда вправо по горизонталям К43К2 и П22П20 откладываем величины заужения по этим участкам, которые рассчитываем по формулам:
К4зК« = (К43К2 X 45%): 1ОО%
ПИП23 = (П^Пзо X 45%): 100%
Для получения точки П24, ограничивающей линию плечевого среза переда, повышаем точку П23 на 1,0+2,0 см. Линию проймы переда модельной конструкции проводим через полученные точки П24, К44 и М74. Для построения линии горловины переда находим точку В,. Ее положение рассчитываем по формуле:
ВВ, = (ВВ2 X 45%): 100%
Отрезок ВВ, откладываем по горизонтали ВВ2 вправо. Линию горловины переда модельной конструкции получаем, соединяя плавной кривой точки В] и В21, а линию плечевого среза переда — соединяя отрезком прямой точки В! и П24.
Чтобы сохранить длину изделия, понижаем линию низа модельной конструкции:
H,H17 = Н71Н73 = Н2Н21 = н72н„ = 1,0+1,5 см
Линию низа спинки модельной конструкции проводим через точки Нп и Н73, а линию низа переда — через точки Н21 и Н74.
Построение чертежа конструкции рукава (илл. 02)
Чтобы построить чертеж конструкции рукава методом «заужения», необходимо обозначить на основном чертеже линии основания оката рукава, локтя, низа и вспомогательные горизонтали, проходящие через точку В, (см. «Ателье» № 04/06), а также через точки В2 и В3, которые находятся в центрах отрезков и В3Р, соответственно. Точки пересечения горизонталей с окатом рукава обозначаем В,„ В12, В21, В22, В31, В32. Заужение рукава производим к его средней
линии OjH, — отдельно для передней и локтевой частей.
Для построения чертежа модельной конструкции рукава проводим необходимые расчеты по участкам конструкции. Заужение нижней части рукава в нашем примере делается на 40%.
Для линии основания оката рукава Р2Р3 расчеты проводим по следующим формулам:
Р3Р3, = (Р3Р1 X 4О%):1ОО% Р2Р22 = (Р,Р2 X 40%): 100%
Отрезок Р3Р3| откладываем по линии основания оката Р3Р2 вправо, а отрезок Р2Р22 — влево.
Подобным образом находим положение точек Л32 и Л22 на линии локтя и точек Н21 и Н3, на линии низа. Через полу-
СОВЕТ
Для получения более точных контуров лекал конструкций, построенных методом «заужения», можно увеличить количество промежуточных точек, рассчитывая их положение по формулам, соответствующим участку их расположения.
ченные точки Р22, Л22 и Н21 проводим линию переднего среза модельной конструкции рукава, а через точки Р3„ Л32 и Н31 — линию локтевого среза.
Заужение оката рукава в нашем примере равно 35%. Построение оката модельной конструкции начинаем с расчетов участков на передней части оката:
В32ВМ = (Взвз2 X 35%): 100% В12В,4 = (В,В,2 X 35%): 100% В22В24 = (В2В22 X 35%): 100% Все отрезки откладываем влево. Линию оката передней части рукава модельной конструкции получаем, соединяя плавной кривой точки О(, ^24’^14, В34 иР22.
Построение оката локтевой части рукава проводим по следующим формулам:
В3,В33 = (В31В3 X 35%): 100%
В„В13 = (В,,В, X 35%): 100%
В2,В23 = (В21В2 X 35%): 100% Эти отрезки откладываем вправо. Линию оката локтевой части рукава модельной конструкции получаем, соединяя плавной кривой точки О,, В2з, В„, В33 и Р31.
Для сохранения длины рукава в изделии понижаем линию низа:
Н31Н32 =	= 0,5+1,5 см
Линию низа модельной конструкции рукава проводим через точки Н22 и Н32.	В
Ателье 10//2007
техника кроя 33
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ВЫПУСК
ЧАСТЬ 3
Фото А. ТЕМ
жилеты
Чертежи базовых основ жилетов Моделирование жилетов
Материал подготовили. ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
В ЭТОМ ВЫПУСКЕ:
е чертеж базовой основы жилета полуприлегающего силуэта, размер 46
1	Жилет с отделкой бейками, размер 46
е чертеж базовой основы жилета прямого силуэта, размер 40
2	Жилет с воротником-стойкой и отрезной планкой
3	Короткий жилет с капюшоном
Модель 1
Модель 2
Модель 3
Ателье W//2007
Чертеж базовой основы жилета полуприлегающего силуэта, размер 46
Построение базовой основы жилета полуприлегающего силуэта для 46 размера выполняется по аналогии с построением базовой основы жилета полуприлегающего силуэта для 40 размера, показанного в первом выпуске этого материала (см. «Ателье» № 04//2007). В настоящем материале показаны лишь отличия в построении.
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ЖИЛЕТА ПОЛУПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА НА УСЛОВНО-ТИ ПОВУЮ ФИ ГУРУ (РАЗМ ЕР 46)
Основные размерные признаки Kh/P	Рост Bu/Ог	Обхват груди Tu/От	Обхват талии Hu/Об	Обхват бедер		168,0 см 104,0 см 88,0 см 109,0 см	1/2 52,0 44,0 54,5	1/4	1/8 26,0	13,0 22,0
Вспомогательные размерные признаки Rh/Впр.з	Высота проймы сзади	21,7 см Rl/Дтс	Длина спины до талии	42,4 см Ht/Вб	Высота бедер	63,8 см Hs/UJui.3	Ширина шеи сзади	7,1 см Bt Н/Вг II Высота груди II (без учета Шш.з)	31,3 см VI П/Дтп II Длина талии спереди II (без учета Шш.з)	48,0 см			Прибавки: + 1,0 см	= 22,7
Rb/Шс Ad/Шпр ВЬ/Шг	Ширина спины Ширина проймы Ширина груди	18,5 см 12,1 см 21,4 см	+ 0,5-1,0 см + 1,0-1,5 см + 1,0-1,5 см	= 19,0-19,5 см = 13,1-13,6 см = 22,4-22,9 см
Контроль: 1/2Ви/1/2Ог		52,0 см	+ 2,5-4,0 см	= 54,5—56,0 см
п
Излишек по линии талии на спинке — отрезок 5—34 — распределяется у боковых линий переда и спинки и в вытачку по талии на спинке. Раствор вытачки может составлять 2,5—3 см. Остаток излишка распределяется поровну у боковых линий переда и спинки.
По линии бедер на переде между точками 37 и 39 получен небольшой излишек, отрицательная величина которого суммируется с положительной величиной недостатка по линии бедер на спинке 6—38. Полученная после сложения величина недостатка по линии бедер компенсируется у боковых линий переда и спинки.
Если на переде по линии бедер между точками 37 и 39 будет получен большой излишек, то он распределяется у точки 40, как при построении базовой основы жилета для размера 40.
Линия плеча переда смещается так же, как на чертеже жилета для размера 40.
Ателье 10//2007
техника кроя 35
I 14 JI
M. МЮЛЛЕР И СЫН
I	I	I	I
9	10	11	12
I i i i i i ' i i 1 I ' n u i i i I I i n i i i' i I I
Жилет с отделкой бейками
Модель 1
В качестве основы построения используется чертеж базовой основы жилета полуприлегающего силуэта, размер 46.
Горловину по средней линии спинки углубить на 0,5 см, по ли-плеча полочки и спинки расши
рить горловину на 1 см соответственно. Начертить новую горловину спинки под прямым углом к средней линии
НИИ
спинки.
Для построения горловины полочки
отложить по линии середины полочки 3 см вниз от линии груди.
Оформить горловину полочки в соот-
«Дюркопп Адлер Укршна»
Промислове швейне устаткування
ветствии с чертежом.
Укоротить линию плеча полочки и спинки на 5 см со стороны проймы и углубить пройму на 2 см
в соответствии с чертежом. Начертить новую линию проймы.
Параллельно линии середины полочки на расстоянии 0,5 см — половина ширины застежки-мол ни и — провести новую линию середины полочки.
Ширина беек на полочке и спинке жилета равна 2,5 см.
ОШПИИИПО
-	Розкршне обладнання, запаси! частини, аксесуари.
-	Автоматичне та мехашчне обладнання для настилу.
-	Система САПР.
-	Прасувальне та дублююче обладнання.
-	Швейне обладнання для тканин, шк!ри та важких матер!ал!в, кушн!руюч!, шдшивочн! машини, оверлоки.
-	Запаси! частини, cepeic.
-	Швейне обладнання для трикотажного виробництва.
-	Комплектуюч!, запоен! частини, серв!с.
-	Аксесуари, пристосування для розкршного та швейного виробництва.
03061, м. КиТв, вул. Мирон!вська, 56
Тел.: (044) 207 33 96; тел./факс: (044) 207 33 90
E-mail: info@duerkopp-adler.com.ua
Ателье 10//2007
36 техника кроя
1	1 1 г- ПТ
4	М. МЮЛЛЕР И СЫН)
I I I I .  П . А	.-гН
Для определения Длины изделия отложить от линии талии вниз по средней линии спинки 13,5 см, по линии середины полочки — 14,5 см. Начертить линию низа в соответствии с чертежом.
На бейке проймы спинки боковые стороны вытачки на выпуклость лопаток совмещаются. На пройме спинки остается незначительный раствор вытачки на выпуклость лопаток, который можно оставить на чертеже в качестве прибавки на посадку.
Все детали кроя скопировать с чертежа по отдельности. Соединить боковые стороны верхней вытачки на полочке и вытачки на выпуклость лопаток на бейке. Вытачку по талии на полочке укоротить на 1—2 см.
3
Проверить все линии срезов, при необходимости выровнять. Выровнять линии низа и указать направле-
ние нити основы — под прямым углом к линии талии.
Чертеж базовой основы жилета прямого силуэта
ПОсновой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой от точки 1 до точки 2 отложить вниз значение размерного признака Впр.з плюс прибавка к Впр.з.
От точки 1 до точки 3 отложить значение Дтс.
От точки 1 до точки 4 отложить значение Вб.
Из всех полученных точек провести горизонтальные линии влево.
От точки 3 отложить 2 см влево для построения средней линии спинки — получена точка 5.
От точки 4 отложить 2 см влево для построения средней линии спинки — получена точка 6. Начертить среднюю линию спинки от точки 1 через точку 5 до точки 6.
От точки 7 отложить влево значение Ш<; плюс прибавка к Шс — получена точка 8. От точки 8 отложить влево значение 2/ЗШпр плюс прибавка к Шпр — получена точка 9.
Из точки 9 отложить влево произвольно выбранный промежуток между деталями — получена точка 9а.
Из точки 9а отложить влево значение 1/3Шпр плюс прибавка к Шпр — получена точка 10.
Из точки 10 отложить влево значение Шг плюс прибавка к Шг — получена точка 11. Отрезки 11—9а и 9—7 являются важными контрольными измерениями. Длина этих отрезков соответствует 1 /2Ог плюс прибавка на свободу облегания.
Из точки 11 отложить вправо по линии груди значение 1/1 ООг плюс 1 см.
ТАБЛ ИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМ И ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ЖИЛЕТА ПРЯМОГО СИЛУЭТА НА УСЛОВНОТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 40)
Основные размерные признаки
		1/2		1/4	1/8
Kh/P	Рост	168,0 см			
Bu/Or	Обхват груди	92,0 см	46,0	23,0	11,5
Tu/От	Обхват талии	76,0 см	38,0	19,0	
Hu/Об	Обхват бедер	100,0 см	50,0		
Вспомогательные размерные признаки
Прибавки:
Rh/ Впр.з	Высота проймы сзади	20,0 см	+ 1,5-2,0 см = 21,5-22,0 см
Rl/Дтс	Длина спины до талии	41,8 см	
Ht/Вб	Высота бедер	62,6 см	
Hs/Шш.з	Ширина шеи сзади	6,8 см	
Bt ll/Br II	Высота груди II (без учета Шш.з)	28,9 см	
VI Н/Дтп II	Длина талии спереди II (без учета Шш.з)	46,2 см	
Rb/Шс	Ширина спины	17,0 см	+ 1,0-1,5 см = 18,0-18,5 см
Ad/Шпр	Ширина проймы	10,0 см	+ 1,5-2,5 см = 11,5-12,5 см
ВЬ/Шг	Ширина груди	19,0 см	+ 1,5-2,0 см = 20,5—21,0 см
Контроль:	1/2Ви/1/2Ог	46,0 см	+ 4,0-6,0 см = 50,0-52,0 см
Ателье 10//2007
i I I i I I
7	8	9	10	11	12
техника кроя 37
Начертить все вертикальные линии.
Провести из точки 8 вверх линию ширины спинки, начертить из точек 9 и 9а боковые линии спинки и переда до линии бедер.
Начертить линию перед проймой через точку 10 — у линии бедер получена точка 32. Продлить линию вверх.
Начертить линию вытачек через точку 12 — у линии бедер получена точка 36. Продлить линию вверх.
Из точки 1 отложить влево значение Шш.з — получена точка 13.
От точки 13 отложить 2 см вверх — получена точка 14. Начертить горловину спинки.
Из точки 15 отложить вниз по линии ширины спинки 1—1,5 см (в этом случае 1 см для улучшения посадки проймы спинки), чтобы определить угол наклона линии плеча, — получена точка 16. Точку 16 соединить с точкой 14.
От точки 14 через точку 16 начертить линию плеча спинки до точки 17 и отложить по ней значение длины линии плеча спинки. Длиналинии плеча спинки равна: 12,4 см (Шп — Ширина плечевого ската) + 1 см (прибавка к Шс) + 0,7 см (прибавка на посадку) =14,1 см. Отрезок 8— 16 разделить на 4 части и отложить от точки 8 вверх 1/4 полученного значения — получена точка 18.
Из точки 18 отложить 1,5 см влево — получена точка 19 (задний контрольный знак втачивания рукава).
Отрезок 10—20 равен отрезку 8—18.
От точки 10 отложить вверх длину отрезка 8—16 минус 1 см — получена точка 21. От точки 22 отложить вверх значение Дтп II — получена точка 23.
От точки 23 отложить вниз значение Вг II — получена точка 24.
Провести дуги из точек 23 и 21 вправо с центрами в точках 24 и 10 соответственно.
Отточки 21 отложить 1/10 от 1/2Ог минус 1—2 см (см. чертеж 2) — получена точка 25.
Провести вспомогательную линию для построения проймы переда из точки 25 до точки 20.
От точки 25 начертить отрезок, равный длине линии плеча спинки минус 0,7 см (прибавка на посадку по линии плеча спинки), до пересечения его с верхней дугой.
Начертить пройму спинки в соответствии с чертежом.
Через середину отрезка 8—16 провести перпендикуляр к базисной вертикали — получена линия лопаток.
На спинке начертить вертикальную линию разреза для перевода раствора
вытачки на выпуклость лопаток на расстоянии 3—5 см от вершины горловины спинки по линии плеча. Позже для перевода раствора вытачки на выпуклость лопаток к линии плеча спинки надо закрыть раствор вытачки у проймы величиной 0,5—1 см (здесь: 0,5—0,7 см).
Для построения горловины переда провести перпендикуляр клинии середины переда в точку 27 от точки 23.
От точки 27 вправо отложить значение Шш.з — получена точка 28.
О г точки 27 до точ ки 10 начертить вспомогательную линию для построения горловины переда и отложить по ней значение Шш.з плюс 0—0,5 см.
От точки 27 отложить вниз значение Шш.з плюс 1 — 1,5 см и начертить через полученные точки горловину полочки. Измерить отрезок 28—23 и отложить полученную величину по вспомогательной линии плеча переда от точки 26 до точки 30. Точку 30 соединить с точкой 24, измерить длину этого отрезка и перенести полученное значение на отрезок 24—31. Соединить точку 31 и 28. Начертить линию проймы переда в соответствии с чертежом.
Из точки 32 по линии бедер от линии перед проймой отложить влево 1/4От плюс 1 см — получена точка 33.
Из точки 33 отложить вправо 1/206 плюс 3—4 см — получена точка 34.
В отличие от чертежа базовой основы жилета полуприлегаюше-го силуэта при построении базовой основы жилета прямого силуэта:
Ателье 10//2007
техника кроя
1
2
з
4
—	увеличивается длина проймы переда (от линии груди откладывается не значение отрезка 8—16 минус 2 см, как обычно, а значение отрезка 8—16 минус 1 см);
—	уменьшается раствор нагрудной вытачки (по дуге 10—21 откладывается не 1/10 от 1/2Ог, а 1/10 от 1/2Ог минус 1—2 см). Последнее изменение показано на чертеже 2.
Если модель жилета прилегающего силуэта, то раствор нагрудной вытачки рекомендуется увеличить, для этого по дуге радиусом 10—21 нужно отложить значение 1/10 от 1/2Ог плюс 1—2 см.
[м. МЮЛЛЕР И СЫН
Жилеты прямого силуэта не приталиваются или приталиваются незначительно, поэтому по линии талии излишки не рассчитываются.
Однако следует произвести контрольное измерение по линии талии, чтобы учесть это значение при моделировании жилета.
Между точками 33 и 35 образуется излишек по линии бедер спереди, а между точками 6 и 34 — недостаток полини бедер. Эти величины следует учесть в процессе преобразования чертежа, связанного с переводом части раствора нагрудной вытачки к линии низа на переде и соответствующим расширением спинки по линии низа.
Линию плеча спинки поднять на 1 см — получены точки 14а и 17а.
Линию плеча полочки сместить параллельно вниз на 1 см — получены точки 28а—31а и 30а—25а.
преобразовании чертежа, связанном с переводом части раствора нагрудной вытачки к линии низа.
Rh + 1,5-2 cm
Преобразование чертежа базовой основы жилета прямого силуэта
У жилетов свободного покроя можно уменьшить или совсем удалить раствор нагрудной вытачки. У моделей, которые показаны ниже, нагрудная вытачка удаляется полностью - размоделируется. Существуют различные способы, чтобы уменьшить или совсем удалить раствор нагрудной вытачки, последнее возможно лишь до Ог, равного 100 см. Если Ог больше 100 см, то оставшийся после всех примененных возможностей размоделирования раствор нагрудной вытачки проектируется в виде вытачки уменьшенного раствора или в виде рельефа.
Ателье 10//2007
I	I	I	I
9	10	11	12
техника кроя 39
2
П Раствор вытачки на выпуклость лопаток можно срезать у проймы или оставить у линии плеча, тем самым удлинив ее.
На спинке начертить линии разрезов: от проймы по короткой линии, соответствующей положению заднего контрольного знака для втачивания рукава до линии ширины спинки и от линии низа до крайней точки линии верхнего разреза.
Для сокращения раствора нагрудной вытачки начертить от точки центра груди линии разрезов к линии низа и к пройме, как показано на чертеже.
Раздвинуть части спинки по линии низа так же, как на полочке
Контроль ширины по линии бедер
Разрезать деталь полочки по соответствующим линиям к центру груди, пройму полочки удлинить на 1,5 см, по линии низа раздвинуть детали на 1,5 см. Оба этих действия уменьшат раствор нагрудной вытачки. Остаток раствора вытачки от линии плеча полочки величиной до 1 см можно сохранить на чертеже. Измерить новую линию плеча спинки, вычесть из полученной величины прибавку на посадку и перенести оставшееся значение на линию плеча полочки. Оформить новую линию плеча полочки.
Разрезать спинку по линиям разрезов и раздвинуть части спинки полиции низа на ту же величину, что и полочку.
Проконтролировать, достаточная ли ширина изделия получена по линии бедер при размоделировании нагрудной вытачки и расширении спинки.
Таблица обозначений
А	начало, исходная точка
Be leg	внутренняя деталь, обтачка, подборт и т.п.
W	уровень седьмого шейного позвонка
m (messen)	измерить
U (Qbertragen)	перенести
V.M./VM	середина переда, полочки, переднего полотнища
h.M./HM	средняя линия спинки, середина заднего полотнища
Zulegen/zusammenlegen совместить, закрыть	
FL/Fdl/ Fadenlaut	направление нити основы
MW	прибавка на свободу облегания
A.e	контрольный знак втачивания рукава
h.Ae	задний контрольный знак втачивания рукава
Vh	передняя половинка брюк
Hh	задняя половинка брюк
Rt	...спинка
St	боковая деталь
Vt	перед, полочка
Sn/SN	боковой срез, шов
f.N.	шов, срез в готовом виде
NZ	припуск на шов
RV	застежка-молния
v.K.	передний угол ластовицы
h.K.	задний угол ластовицы
Z	центр окружности
Lg..	длина
kn/kneifen	заложить складку, закрыть раствор
Bruch / Stoffbruch	сгиб
je ...	по
von	с, от
Naht	шов
Schlitz	разрез, шлица.
	застежка
ca.	около, примерно
b	прямой угол
=	сложенная вытачка
	разрезать, рассечь
/	знак минуса
ггг	присборить, припосадить
II)	сутюжитъ
ж	оттянуть
	складка
Ателье 10//2007
40 техника кроя
I	I	I
1	2	3
I	I I I I	I	I
[М. МЮЛЛЕР И СЫН ' I । j1; 1.; ।
Жилет с воротником-стойкой и отрезной планкой
Модель 2
В качестве основы построения используется преобразованный чертеж базовой основы жилета прямого силуэта, размер 40 (см. выше)
П Горловину по средней линии спинки углубить на 0,8 см, по линии плеча полочки и спинки расширить горловину на 2 см соответственно, по линии середины полочки углубить горловину на 3 см. Начертить новую горловину спинки под прямым углом к средней линии спинки.
От линии бедер отложить по средней линии спинки вниз 5 см, по боковой линии спинки отложить вверх 2 см.
От линии бедер отложить по линии середины полочки вверх 1 см по боковой линии отложить вверх 2 см. Начертить новую линию низа в соответствии с чертежом.
Линии плеча полочки и спинки удлинить на 9 см.
По боковой линии расширить детали на 1,5 см в области нижней точки базовой проймы.
Для приталивания полочки и спинки отложить по линии талии от боковой линии переда и спинки по 1 см.
Определить модельную глубину проймы, для этого от линии талии отложить по боковой линии 17 см вверх. От конечной точки модельной линии плеча к полученной точке начертить вспомогательную линию для построения линии низа короткого цельновыкроенного рукава. Начертить линию верхнего среза цельновыкроенного рукава, опустив ее на 0.7 см вниз у линии низа рукава. Начертить плавную линию низа рукава под прямым углом к линии верхнего среза рукава.
Для определения местоположения кокетки на полочке отложить 18 см по линии середины полочки от новой горловины, по модельной линии низа цельновыкроенного рукава отложить 13,5 см вниз от линии верхнего среза. Для определения местоположения кокетки на спинке по средней линии спинки отложить вниз от горловины 24 см, по модельной линии низа цельновыкроенного рукава на спинке от-
Кишський коледж легко! промисловосп
Лщенз1я
ВПД-1 №112125
Навчальний заклад 1-2 ртвня а кредита цЙ. Pi к заснування - 1930
ГНдготовка фах!вц1в за освггньо-квал1ф1кац!йним р{внем - молодший спец1ал1ст
Спешальноств
♦	мистецтво (моделювання та конструювання вироб1в народного вжитку - одягу i взуття);
<	• легка промисловтсть (швейне виробництво. виготовлення вироб1‘в 13 шюри - взуття);
•	> економша та шдприемництво (бухгалтерський облж);
•	> менеджмент (орган)зац(я виробництва);
❖	шженерна меха Hi ка (обслуговування та ремонт обладнання пщприемств текстильно! та легко/ промисловосп).
ГНдготовка cnepicmicmiB здшснюеться як на баз! 9 кл.. так i на 6o3i 11 кл.
Форма новчання: денна (стацтонарна). заочна (дистанц1йна).
Мотерюльно-техн1чно база: компьютеры класи. швейне обладнання. сучасна б(блютека. 2 гуртожитки. кафе, медчастина.
Студенти проходить практику на провщних тдприемствах Micra та крайни.
Коледж сприяе працевлаштуванню випускниюв.
По закшчены коледжу випускники отримують диплом державного зразка.
Фахйвцями коледжу проводиться поспйна творча робота з пров/дними факультетами КиТвського нацюнального уыверситету технологи та дизайну, де випускники коледжу мають ряд шльг при встут" на скоро чений курс навчання.
01601, м. Киш, вул. I. Кудр1,29
Тел.: (044) 529-14-23, 529-14-33
Факс: (044) 529-01-62
Ателье 10//2007
техника кроя 41
-| t+tM I j  t ’ . : • t 78	9	10	11	12
111 । । n 11 i 111 1 ' ' 111 11 * Ll । i । i и' I If H i' H i 11 । । 11' 111 11
дожить 14 см вниз от линии верхнего среза.
Начертить линии кокетки в соответствии с чертежом.
Для построения рельефа отложить от линии середины полочки по линии талии 10,5 см, от средней линии спинки отложить 10 см, через полученные точки провести вертикальные линии до линии низа и линии кокетки. Для получения незначительного приталивания надо интегрировать в рельефы полочки и спинки вытачки с раствором по 1 см Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее провести линию края борта. Отметить местоположение верхней пуговицы на 4 см ниже новой горловины, нижней пуговицы — на 5,5 см ниже линии талии. Остальные пуговицы располагаются через равные промежутки. Отметить местоположение карманов и начертить карманы в соответствии с чертежом.
Внешние контуры сложного накладного кармана (карман-портфель с планкой по верхнему краю) скопировать с чертежа. Полочку и боковую часть полочки совместить по линиям рельефа и отметить местоположение кармана на боковой части.
Для построения боковой детали кармана-портфеля отложить значение длины внешних контуров кармана по горизонтали. Построить боковую деталь кармана в соответ-
□
Для построения воротника-стойки начертить горизонталь.
Измерить длину новой модельной горловины спинки и полочки и суммировать полученные значения.
От исходной точки отложить влево полученное значение минус 0,5 см, из полученной точки провести вверх вертикаль длиной 4 см. Отметить на базисной горизонтали точки 1/3 и 1/2 от отложенной на ней величины и начертить вспомогательную линию для построения линии среза втачивания воротника в горловину.
Начертить плавную линию среза втачивания воротника в горловину от точки 1/2 через вспомогательную линию до уровня линии середины полочки.
Отложить высоту стойки — 3,5 см и оформить срезы воротника в соответствии с чертежом.
Проверить длину среза втачивания воротника и при необходимости откорректировать его длину у линии середины воротника.
ствии с чертежом.
Ширина боковой детали кармана в готовом виде 2
Ш-------J	!г -______________________J-0
Длина внешних срезов кармана
Проверить все линии срезов, при необходимости выровнять.
Выровнять линию низа и указать на
правление нити основы — под прямым углом к линии талии.
Ателье 10//2007
42 техника кроя
I	I	I
1	2	3
I' 11 । ! I 11	। м । I
1 ' '
4 Ъ1 МЮЛЛЕР И СЫН
Н i ! 1 ‘ . Г . ' I 11J । ! I
Короткий жилет с капюшоном
Модель 3
В качестве основы построения используется чертеж базовой основы жилета прямого силуэта, размер 40 (см. выше).
ПДля этой модели средняя линия спинки преобразуется для выполнения спинки со сгибом посередине. Для этого от точки уровня седьмого шейного позвонка нужно провести прямую линию до линии бедер и продлить эту линию немного вниз.
Начертить новую линию бедер/низа под прямым углом к средней линии спинки, до боковой линии.
Спинку развернуть так, чтобы новая выпрямленная средняя линия спинки располагалась вертикально. Для получения конгруэнтных боковых линий полочки и спинки провести от проймы спинки вертикальную линию до линии бедер.
Здесь показано расширение спин ки по линии низа так же, как в предыдущей модели
под прямым углом к средней линии спинки
По линии низа развернуть част спинки - как на полочке Контроль ширины по линии бедер
Ателье 10//2007
техника кроя 43
□Горловину по средней линии спинки углубить на 0,8 см, по линии плеча полочки и спинки расширить горловину на 2 см соответственно, по линии середины полочки углубить горловину на 3 см. Начертить новую горловину перпендикулярно средней линии спинки.
Начертить линию низа, для этого от талии по средней линии спинки и по боковым линиям отложить 17 см вниз, по линии середины полочки отложить величину, отложенную по боковой линии, плюс 1 см. Для кулиски дополнительно отметить припуск величиной 3 см.
Линию середины полочки сместить вправо на половину ширины застежки-молнии, здесь: на 0,6 см.
Для определения местоположения карманов и линий горизонтальных швов и строчек разделить полочку от вершины горловины до линии низа на 4 части и отметить местоположение кармана в соответствии с чертежом.
Линию края борта сместить вправо на половину ширины застежки-молнии, здесь: на 0,6 см

Застежка-мол 1ия
Дважды отложить по 1,5 см для кулиски
Чертеж базовой основы капюшона
5
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой
от точки 1 до точки 2 отложить вверх значение размерного признака Шш.з плюс 1 см.
От точки 2 до точки 3 отложить значение высоты капюшона — 34 см, полученный отрезок разделить пополам
ВАЖНО----------------------------
Перед построением капюшона следует определить его модельный объем.
Длина отрезка 1-2 определяет объем капюшона. Если объем капюшона должен быть небольшим, то длина отрезка 1-2 равна Шш.з плюс 1 см, если нужен капюшон большого объема, то отрезок 1-2 равен Шш.з плюс 4-5 см.
Ателье 10//2007
44 техника кроя
12	3	4 Гм. МЮЛЛЕР И СЫН)
I.., II ! . , . , . I I , , , ,	‘	~ I . .IJI1
и из всех полученных точек провести перпендикуляры влево.
От точки 3 до точки 4 отложить значение высоты капюшона минус 4—5 см.
От точки 2 до точки 5 отложить влево длину модельной горловины спинки минус 0,5 см, из полученной точки отложить 2 см вниз — получена точка 7.
От точки 5 до точки 6 отложить 3—4 см — раствор вытачки. От точки 6 провести вниз вертикаль длиной 2 см — получена точка 8.
От точки 8 до точки 9 отложить значение длины модельной горловины полочки минус 0—0,5 см. Соединить боковые стороны вытачки и оформить плавную линию среза втачивания капюшона в горловину. Длину полученной линии сравнить с длиной модельной горловины жилета и при необходимости откорректировать.
Точку 9 соединить с точкой 4. В точке 4 расположить прямой угол треугольника таким образом, чтобы один ка-
тет треугольника совпадал с отрезком 9—10, а второй катет проходил через точку середины отрезка 3—4 — получена точка 10.
Соединить середины отрезков 2—3 и 3—4 прямой линией и оформить линии капюшона в соответствии с чертежом Раствор вытачки междуточками 5 и браз-делить пополам и из полученной точки провести вверх вертикаль длиной 14 см (линия середины вытачки). Оформить линии боковых сторон вытачки.
Капюшон со средней деталью
в
Для построения средней детали капюшона надо отложить влево от
точки середины отрезка, определяющего высоту капюшона, 1/2 модельной ширины средней детали капюшона и из полученной точки провести вертикальную линию вверх, а также линию вниз пол прямым углом к линии среза втачивания капюшона.
Параллельно верхней лекальной линии середины базовой основы капюшона на расстоянии 1/2 ширины средней детали капюшона (здесь: 7 см) провести модельную линию капюшона. Длину этой линии измерить, перенести на продлен
ную вверх линию средней детали капюшона и провести из полученной точки перпендикуляр вправо. Оформить срезы основной и средней деталей капюшона в соответствии с чертежом.
Начертить смещенную вытачку и откорректировать длину срезов.
Откорректировать линию среза втачивания капюшона в горловину полочки.
И Проверить все линии срезов, при необходимости выровнять их.
Выровнять линии низа и указать направление нити основы — под прямым углом к линии талии.	Й
СОВЕТ 1
Для этой модели может быть использован капюшон большего объема в соответствии с увеличением объема изделия по линии низа.
Ателье 10//2007
техника кроя 45
Для осени и зимы актуальны куртки всех типов, и в том числе парки. Эти практичные модели теплые и удобные, их можно изготовить из материала с пленочным покрытием или из валяного материала, в качестве утепляющего материала можно использовать стриженый натуральный мех, искусственный мех, ватин или синтепон.
В публикации показаны модели парок для размеров 38-44. Базовый чертеж выполнен для размера 38, затем преобразован со значительными величинами расширений.
Элизабет Крайенбюль
Материал подготовили. ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
парка-баллон
С|А1 JI X	М Я I Л Провкт/эскизы Э. КРАЙЕНБЮЛЬ
Uy KaBdM И — рубашечного типа
В этом материале представлены две модели парки с оригинальными рукавами. Воротник и карманы можно изменять по желанию. Обе парки можно выполнить с капюшоном, построение которого показано ниже.
I
1 Расширить чертеж базовой основы пальто по средней линии спинки на 0,5 см, по линиям перед проймой — по 2 см, по боковым линиям — по 2 см.
Пройму углубить на 8 см. Начертить линию края борта на расстоянии 3 см от линии середины полочки.
Длина линии плеча — 13 см. Перенести линию плеча на 0,5 см в сторону полочки и размоделировать нагрудную вытачку и вытачку на выпуклость лопаток. Линию талии опустить на 2,5 см.
Длина парки зависит от фигуры клиентки и от ее желания.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Ателье 10//2007
46 техника кроя
8 VT
Линия талии
СОВЕТ
Предложенные парки можно выполнить из различных материалов, например, из хлопка с пленочным покрытием, полиэфира, кожи или из дорогой шер-
Расширить и углубить горловину полочки и спинки по модели.
Удлинить линию плеча на спинке и полочке на 6 см
и оформить ее плавной линией. Начертить новую линию проймы Отметить местоположение петель/ пуговиц. Указать местоположение карманов. Начертить кокетку.
сти или кашемира. Очень эффектна парка без подкладки с окантованными внутренними срезами.
3
На чертеже 3 показано расширение спинки и полочки для получения модельного объема в области низа изделия.
4 Начертить вертикаль и пересекающую ее горизонталь. Приложить к ней полочку и спинку, совмещая линии плеча у проймы. Скопировать линию проймы.
Начертить окат рукава, соответствующий пройме изделия.
Начертить линии продольных срезов рукава, линию кулиски. Начертить линии разрезов для расширения рукава в области оката.
Ателье 10//2007
Ателье 10//2007
48 техника кроя
5 Разрезать рукав по намеченным линиям, раздвинуть полученные части в области оката на модельную величину. В готовом изделии полученное расширение рукава собирается сборками.
6 Начертить воротник и карман-портфель.
7 Начертить капюшон в соответствии с величинами, указанными на чертеже.
4
Можно добавить застежку
Таблица условных обозначений
НМ средняя линия спинки
VM середина полочки
VT	полочка
V	к полочке
Ателье 10//2007
техника кроя 49
парка-баллон
с широким рукавом покроя реглан
JUNYA WATANABE
Ателье 10//2007
50 техника кроя
Кулиска
Скопировать базовый чертеж основы пальто нужного размера и расширить его по боковой линии спинки на 8,5 см Полочку расширить так, ч^обы спинка и
полочка имели равную ширину. Пройму углубить на 9 см. Линию талии опустить на 4 см.
Нагрудную вытачку и вытачку на выпуклость лопаток размоделировать. Длина линии плеча — 13 см. Продлить линию плеча за линию проймы на 5 см и оформить плавной закругленной линией. Начертить новую линию проймы. Горловину увеличить в соответствии с моделью.
Параллельно линии середины полочки на расстоянии 3,5 см от нее начертить линию края борта.
Длина парки зависит от фигуры и пожеланий клиентки.
На полочке и спинке начер-титьлинии модельной проймы. Отрезать верхние части.
Начертить вертикаль и пересекающую ее горизонталь. Приложить к начерченным линиям
верхние отрезанные части полочки и спинки (на расстоянии 10 см от горизонтали), совмещая их по линии плеча у проймы.
Начертить линию оката рукава, нижние срезы, указать положение кулиски.
техника кроя 51
Карман |
Кулиска
Кулиска
Возможно +4
Возможно +4
X Здесь можно расширить детали (по модели)
Навесные петли -►
Кулиска
Кулиска
3 Закрыть верхнюю вытачку на рукаве, совместив по плечевым срезам верхние участки рукава реглан (отрезанные части полочки и спинки).
Измерить длину проймы на полочке и спинке и в соответствии с этими измерениями начертить линии оката рукава плавными линиями.
При желании можно расширить полочку и спинку по линии низа Для этого на нижних участках полочки и спинки начертить линии разрезов, разрезать по ним детали и раздвинуть полученные части в области линии низа на 4 см каждую.
Наметить местоположение кулиски на уровне первоначальной линии талии. Такое положение кулиски сегодня акту ально
Начертить вооотник-стойку с кулискои по верхнему краю и накладной карман с планкой и встречной складкой в соответствии с чертежом и определить местоположение навесных петель. И
Ателье 10//2007
52 эволюция кроя
ЖЕНСКАЯ МОДА
1919-1923 ГОДОВ
МОДА В ЭТОТ ПЕРИОД НЕОБЫЧАЙНО
УВЛЕКАЕТСЯ ЭКЗОТИКОЙ.
ТекстГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
Жажда жизни
Ноябрь 1918 года — дата окончания Первой мировой войны. Дух того времени очень точно передал в своих воспоминаниях французский живописец и скульптор Фернан Леже. «...1918 год. Мир измученный, доведенный до крайности, утративший за четыре года свое лицо. Человек наконец начинает ошушать вкус жизни. Неудержимая жажда танцевать, тратить деньги, орать, вопить... Канарейка и розан в горшке еще здесь, но их больше не замечают. Париж наводняет огромный поток людей разного цвета кожи и одежды. Выходцев из Литвы, Украины, Польши, Румынии, России можно было видеть на террасах кафе рядом с японцами, напомаженными аргентинцами, смуглыми испанцами, пропитанными водкой скандинавами... Странное зрелише пред-
В горячие парижские ночи послевоенных лет под звуки саксофона, рыдающего о «мужчине, которого люблю», всюду танцевали жен щины в вечерних туалетах, мужчины во фраках, смокингах и галстуках из белого шелка .
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Несмотря на отсутствие единого, четко выраженного стиля, рассматриваемый период представляет интерес с точки зрения кроя и формы костюма.
ставляло собой собрание человеческих особей, включавшее в себя представителей практически всех стран земного шара. Покрой, цвет, форма одежды дополняли необычность сей картины, немного напоминавшей спектакль мюзик холла .» Такой «парад жителей планеты» в Париже, очевидно, повлиял на моду, которая в этот период необычайно увлекается всевозможной экзотикой. Стиль art deco, сложившийся к этому време-ни, черпал образы из многих источников: фантастический ориентализм Русского балета, национальные традиции Китая и Японии, культура Древнего Египта, африканское искусство, характерные русские народные мотивы. Под влиянием культуры Японии в костюме появляется крой кимоно, а на тканях — характер ные рисунки и вышивки (илл. 05). Китайские мотивы можно видеть в вечерних туалетах, элегантных шелковых пижамах и в дорогих бальных платьях. Дизайнеры авангарда, создавая эксклюзивную
одежду, используют стилизованные африканские и египетские мотивы.
Там русский дух...
Наиболее значительное влияние на европейскую моду оказала русская иммиграция, гонимая революцией. Чрезвычайно популярны стали традиционная русская вышивка и стилизованные элементы русского народ-
Ателье 10//2007
эволюция кроя 53
06
07
ного костюма. В парижских журналах появляются модели, источником вдохновения которых является образный строй русской национальной одежды (илл. 04). В специальных изданиях для портных и закройщиков (в Англии, это был, например, журнал The Tailor & Cutter) помешают конструкции, навеянные кроем русского костюма. Один из них (илл. 08а) включает длинный, ниже колена, полуприлегающий, слегка расширенный книзу жакет с поясом на талии и с асимметричной застежкой на пуговицы. Жакет имеет двухшовный втачной рукав и глухой воротник-стойку. Юбка настолько незначительно расширена книзу, что под полами более свободного жакета она кажется зауженной. В комментариях к чертежам кроя предлагается оторочить жакет мехом в традиционном русском духе — по вороту, бортам, низу рукавов.
Мадьярский стиль
В тех же изданиях публикуются конструкции жакетов и пальто в венгерском стиле, отличавшихся очень широкими в пройме рукавами. Как, например, строгое однобортное пальто (расчет конструкции произведен в дюймах) с втачными рукавами и боковыми разрезами с застежкой на пуговицы (илл. 086). В готовом виде очертания рукава напоминают кимоно, поскольку он втачивается в очень длинную, овальной формы, пройму, которая доходит почти до линии бедер.
Рукава оканчиваются манжетами красивой фигурной формы, застегивающимися на пуговицы.
Увлечение венгерским или, как его еще именовали, мадьярским стилем
08
Тонкие нюансы линий кроя, пропорциональных соотношений при построении формы, характер и расположение декора в костюме несут в себе обаяние неповторимого стиля послевоенной эпохи.
и фольклорными мотивами в декоре одежды наблюдалось в истории моды неоднократно: в последние десятилетия XIX века, в 20-е, 30-е, поздние 60-е и ранние 70-е годы XX века.
Взгляд в будущее
Бытует мнение, что непосредственно после завершения войны в женской моде наступает эпоха стиля La Garconne. В действительности пройдет еше несколько лет, прежде чем новый стиль
обретет свою отточенную форму. Большие мастера женского платья в то время осуществляют только первые попытки
заглянуть вперед. Создают свои яркие модели и только что вышедшая на арену моды Коко Шанель (илл. 13), и непревзойденный виртуоз кроя по косой Мадлен Вионне (илл. 03,12), и вернувшийся с войны Поль Пуаре. Многие творения этих гениев моды были провозвестниками нового рубашечного стиля, называемого robe de chemise. Наиболее приближено к формировавшемуся стилю а-ля гарсон платье Поля Пуаре из черного
крепдешина с одним швом с левой стороны Овапьный контур, нанесен
ный на чертеже пунктиром, обозначает места расположения ярких рисунков, выполненных в китайском стиле. Угол откинутого на спину пластрона украшает тяжелая кисть. Широкий драпированный кушак сделан из крепдешина изумрудно-зеленого цвета. На линии
чуть ниже талии пришита кулиска для эластичной тесьмы (илл. 11). Рожденные фантазией знаменитостей (илл 11 — 13), эти единичные модели были очень красивы, но не получили развития в этот момент, так и не сумев нарушить неторопливый ход развития
моды послевоенного времени. «Неторопливый» — поскольку все возможные революционные преобразования в женском костюме произошли до и во время войны (см. «Ателье» № 01,08//2007).
Внимание модельеров привлекал возникший в моде эллипсообразный силуэт и
они отрабатывали приемы его создания. Появляются платья, костюмы, пальто с большим количеством сборок (илл. 02); по-новому задрапированные тюники, которые были короче
Ателье 10//2007
54 эволюция кроя
Пуаре, Вионне, Шанель в эти годы вплотную подошли к созданию платья нового стиля. Осталось определить лишь место расположения талии (см. илл, 18)
и шире юбок (илл. 15, 16); многочисленные оборки, крепившиеся поперек юбки (илл. 01); жакеты с многоярусными басками и подчеркнуто горизонтальным декором, с расположенными под ним карманами, увеличивавшими объем по линии бедер; двойные, собранные на сборку юбки; отличающиеся большим разнообразием боковые драпировки (илл. 17), мягкие складчатые кушаки (илл. 11, 15), пелерины (илл. 06, 09), колористические акценты (илл. 02) и т. п. Мадлен Вионне, Габриэль Шанель
и другие модельеры, работавшие в этот период времени (1920—1922 годы), создавая модели с округленными бедрами и линией талии, расположенной выше, ниже или на ее естественном месте (илл. 03, 13), искали те выразительные приемы в композиции костюма, которые приближали его форму к модному силуэту.
Период с 1919 по 1923 год относится ко времени поисков и формирования столь же яркого стиля в женском платье, как это было, к примеру, в эпоху модерна или господства Поля Пуаре. И, ( несмотря на отсутствие единого четко выраженного стиля, рассматриваемый период представляет интерес с точки зрения кроя и формы костюма.
ft
Шаг назад
концу войны, когдажизнь начала возвращаться в прежнее русло, на стра
ницах журналов мод начинают мелькать вещи в довоенном стиле с типичной для них зауженной книзу юбкой (см. «Ателье» № 08/07, илл. 22). Тенденция эта наиболее выражена в вечернем
платье 1920—1921 годов (илл. 17), / хотя здесь стояла несколько ш
иная задача: необходимо было создать юбку, расширенную в бедрах и иллюзорно суженную книзу Для этого объем юбки уменьшался в верхней части за счет соединения боковых швов по линии XYZ, что зрительно расширяло юбку по линии бедер. Ширина юбки в нижней части не уменьшалась, ее лишь собирали по подолу на сборку. Детали треугольной формы, образующиеся в боковых швах юбки, предварительно обработанные по линиям XVY, драпируясь, плавно падали вниз. В результате силуэт платья принимал искомую форму, приближающуюся к эллипсу. По описанию юбка этого вечернего платья и драпировки по бокам были выполнены из темно-голубого атласа, а для отделки использовались ленты золотистого цвета. Верхняя блуза (детали а, Ь, с) делалась из голу
бой с золотом парчи. Рукава кимоно d, сделанные из голубого шифона, завершались драпирующимися по I линии е—е манжетами. Сами рукава присоединялись по линии АВ, обозначенной пунктиром, к внутреннему лифу), выполненному каки юбка, из темно-голубого атласа.
1 нему же спереди крепилась вставка голубого цвета, прикрывающая грудь под глубоким вырезом верхнего лифа. При создании платья с двумя юбками можно достичь различных эффектов, все зависит от объема и пропорционального соотношения деталей. В основе конструкции после-I обеденного платья (илл. 16) лежат прямо-k угольные и треугольные геометрические формы. Его двойная юбка выполнена
Ателье 10//2007
эволюция кроя 55
d
Рукав
Манжет
объемные треу-
сзади
пленные к нему гольные детали отделки, напоминающей кокилье. Цельнокроеные рукава кимоно оканчиваются легкими, драпирующимися манжетами. Лиф, дублированный сетчатой подкладкой, драпируется по низу и вместе с юбкой крепится к репсовой тенте таким образом, чтобы точки СВ и CF совместились Согласно описанию.
из собранных по линии талии прямоугольных кусковткани. При этом верхняя — шире и короче нижней, кажущейся по этой причине несколько зауженной книзу. Соотношение объема и длины каждой из них рождает новый образ, женственный и трепетный одновременно. Кроме разницы в ширине юбок, иллюзию объема по линии бедер создает уложенный петлями мягкий драпированный кушак и прикре-
ИНТЕРЕС»0,'
; В 1904 году старинная англий-
; ская фирма, основанная в 1809 ! году Георгом Курто (G. Courtauld), • приобретает эксклюзивное право • на изготовление вискозы - ис-
; кусственного шелка, известного
J как rayon. В 1914 году фирма
2 Courtaulds становится монополь
ным производителем вискозной продукции в Англии и США. А в 20-е годы из искусственного волокна уже делают не только модное белье, но и верхние вещи.
платье выполнялось из бледно-розового крепдешина. По вороту, рукавам и на груди оно расшивалось белым бисером. Драпированные детали сзади и легкие манжеты рукавов, к которым прикреплены помпоны, обтянутые шелком и также вышитые бисером — из бледно-розового жоржета. Пояс сделан из черного бархата. Нижнее белье, как всегда, шили из тонких дорогих тканей — батиста, маркизета, крепдешина, а в двадцатые годы и из искусственного шелка. Под влиянием моды оно также обретает очертания и длину, соответствующие формам и длине верхнего платья. Так, например, созданию овальной формы силуэта служили нижние юбки новой конструкции. Их делали на кокетке длиной ниже линии бедер, к которой пришивалась юбка с оборками, поперечно расположенными шнурами, уложенная в складки или украшенная застроченными защипами. Дневные сорочки также расширяются по линии бедер. Для этого чуть ниже талии } их делают отрезными и присбо- ’ ренными, а юбку иногда заменяют . штанишками, превращая сорочку в комбинезон. Бюстгальтеры удлиняются и становятся плоскими. Ленточки, бантики, оборочки, украшавшие раньше женское белье, теперь заменяются
вышивкой гладью (белым по белому) и мережками.
Несмотря на неспешный ход развития костюма и некоторые попытки повернуть моду вспять, остановить процесс ее дальнейшего упрощения было невозможно. Период, когда в женском костюме господствовали округлые формы, заканчивается в 1923 году. Из моды уходят баски, тюники, двойные юбки, исчезают сборки. Силуэт сужается книзу, выпрямляется, и вместо талии акцентируется линия бедер. Так складывается стиль костюма следующего периода, эпохи а-ля гарсон. В 1922 году Жан Пату создает платье, форма которого вполне отвечала вкусам модниц завтраш- него дня (илл. 18). Й
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01, 02, 06, 07, 09, 10, 15 Модные картинки 1919, 1920-е 03 Мадлен Вионне. Эскиз вечернег платья. 04 Модели костюмов в русском стиле О5_Музей Киото Неизв мастер. Мантп Ок 1923.
Оба Нора Во Чертеж костюма. 1921 08б Нора Во Чертеж венгерского пальто. 1921 11 _Нора Во. Чертеж вечернего платья П. Пуаре. 1922 12МУ. ей Киото Мадлен Вионне. Вечернее пл. и эв. 1922 13 Музей Киот г Шанель. Be*-- рннгплать 1920 14, 19 Белье На1 то 1920-> 16 Нора Во. Чертеж послеобеденного платья. 1918 17 Нора Во. Чертеж вечернего платья 1920-21 18 Пату Эскиз дневного платья. 1922
Ателье 10//2007
событие
МИР стиля и моды
Индустрия моды не стоит на месте. Это - отрасль промышленности, которая два раза в год обновляет свой ассортимент. Здесь нужны новые идеи и широкие возможности их реализации. Международный фестиваль моды KYIV FASHION предоставляет такую возможность профессионалам отрасли. Именно за этим они и приходят на фестиваль.
С 11 по 14 сентября на площади почти 11 тысяч квадратных метров раскинулось царство моды. Более 300 ведущих украинских и иностранных компаний из 12 стран мира представили свою продукцию. Свои последние достижения в отрасли легкой и текстильной промышленности демонстрировали: Украина, Беларусь. Индия. Италия, Китай, Латвия. Литва, Нидерланды. Германия. Польша. Турция. Франция. Генеральный организатор фестиваля - АО «Киевский международный контрактовый ярмарок».
Международный фестиваль моды KYIV FASHION - ведущее мероприятие в мире моды, которое не только дает возможность иностранным компаниям освоить украинский рынок, но и является плацдармом для отечественных компаний
для выхода на международную арену. В рамках фестиваля проходили выставки: «КИЕВ ЭКСПО СТИЛЬ». «САЛОН ОБУВИ. КОЖИ И МЕХА «1КОМ». «САЛОН БЕЛЬЯ». «КИЕВ ТЕКСТИЛЬ». «ЭКСПО ТЕХМАШ».
11 сентября состоялась торжественная церемония открытия фестиваля моды KYIV FASHION 2007. Посетителей и участников приветствовал Генеральный директор АО «Киевский международный контрактовый ярмарок» Владимир Андреевич Иванов. От лица организаторов он поблагодарил экспонентов за активное участие в подготовке Фестиваля и пожелал им реализовать все поставленные задачи, найти
партнеров, клиентов и получить удовольствие от работы на KYIV FASHION
Деловая программа Фестиваля, предложенная организаторами, позволила участникам и гостям обменяться опытом, получить консультации специалистов, принять участие в круглом столе и обсудить острые проблемы легкой и текстильной промышленности. Для модников и модниц АО «Киевский международный контрактовый ярма-
рок» совместно с продюсерским агентством «Сергей Чудовский Шоу» подготовили показы модных коллекций - программу Fashion Show.
Программа Fashion Show позволила участникам фестиваля KYIV FASHION выгодно и красиво представить себя и выделиться на фоне других участников, привлечь больше посетителей, а значит и потенциальных покупателей, к своим коллекциям. Показы модных коллекций белья, мужской и
женской одежды, верхней одежды современного стиля проходили на подиуме в центре выставочного павильона во все дни работы XIII Международного фестиваля моды KYIV FASHION 2007.
В показах активное участие принимали законодатели моды - итальянские и французские производители одежды.
Свою последнюю коллекцию представила старейшая итальянская фабрика меховых изделий MELE, основанная в 1880 году.
Модели. разработанные дизайнерами MELE ценились еще в начале 20 века. И сегодня шубы, меховые пальто, курточки MELE продолжают радовать состоятельных граждан Финляндии. Швеции, Латвии. Венгрии. Японии и России.
Секрет французской одежды в гармонии и смелости сочетания стилей и материалов. Французская торговая марка Lauren Vidal предложила вниманию участников и гостей KYIV FASHION 2007 коллекцию
«весна-лето 2008», которая полностью отвечает всем этим требованиям.
Итальянская компания Moda IT предложила свою коллекцию «осень-зима 2007». в которой утонченный шик сочетается с элегантностью и чувством меры, что вместе порождает совершенно уникальные образы.
В рамках показов программы Fashion Show принимали участие такие торговые марки, как Reporter. LAUREN VIDAL, FOLIA МАХА. SELF. Princess и другие.
14 сентября 2007 года в центре второго павильона ВЦ «КиевЭкспоПлаза» состоялось главное событие Международного
Ателье 10//2007
событие 57
фестиваля моды Kyiv Fashion — конкурс «АВТОГРАФ». Совсем юные и профессиональные дизайнеры продемонстрировали свое умение и талант в работах, изготовленных специально для конкурса.
Конкурс проходил по четырем номинациям: Fantasy (конкурс одного платья), в нем принимали участие молодые и профессиональные дизайнеры. И номинации. в которых были представлены коллекции одежды pret-a-porte: Neo - в ней принимали участие молодые дизайнеры. студенты учебных заведений и выпускники до 1 года; Neo-юниоры -учащиеся студий и школ моды, средних специальных заведений до 17 лет; Neo-профи. в которой участвовали индивиду
альные дизайнеры одежды, дизайнеры швейных фирм и предприятий легкой промышленности, выпускники учебных заведений более 1 года.
Компетентное жюри конкурса отдало победу тем коллекциям и платью, которые набрали большее количество баллов. Победителями стали:
•	в номинации Fantasy - Лилия Братусь и платье «Зимняя птица»:
	в номинации Neo-юниоры - Илья Корян и коллекция «Графитти»:
•	в номинации Neo - Елена Стецик и Елена Болдырева с коллекцией «Там, где тучи отдыхают»:
•	в номинации Neo-профи - Горлова Виктория с коллекцией детской одежды
«Посланники предназначения».
Победители получили «Золотой знак» конкурса «АВТОГРАФ», а также ценные призы отТМ «Ветер моды», американской компании Luxury Products и от Института ИМТ. Международный фестиваль моды KYIV FASHION 2007 закончил свою работу. Как ни грустно об этом говорить, но праздник моды завершился. Однако уже в феврале организатор АО «Киевский международный контрактовый ярмарок» приветливо встретит Вас на весеннем XIV Международном фестивале моды KYIV FASHION 2008.
До встречи на KYIV FASHION 18-21 февраля 2008 года!
Ателье 10//2007
О давайте обсудим
МОДНО
ИННА КАЛЬМАН стилист журнала «Ателье’
2
3
д?* А
Многоярусная бахрома имитирует объемный длинноволосый мех и пышные перья марабу.
Бахрома
и кисточки
моде динамичным дизайн. Драпировки колышутся, складки играют, ажурные и полупрозрачные детали интригуют контрастами света и тени. Бахрома и кисточки — из этой же оперы. Их ритмичное покачивание завораживает — взгляд оторвать просто невозможно. Не зря танцовщицы всегда любили украшать платья бахромой, чтобы подчеркнуть экспрессию движения. С другой стороны, многоярусная бахрома прекрасно имитирует модный в этом сезоне объемный длинно-олосый мех и пышные перья арабу. Кисточки незаменимы для декора аксессуаров, прежде всего сумок. Застежки-молнии с бегунком, украшенным кисточкой, — самая модная отделка сезона. Й
Многоярусная бахрома. Имитация меха и перьев марабу.
Шарфы с длинными кистями.
Аксессуары с кисточками.
Бегунок, украшенный кисточкой.
Застежки-молнии с бегунком, украшенным кисточкой, -самая модная отделка сезона.
ЗЭИ±ХЭ± 1УМО11У№Э1МГиипвахэ<миии
MIHICTEPCTBO 3 НАДЗВИЧАИНИХ СИТУАЦ1И ПОПЕРЕДЖУЕ! 61
СИЛЬНИЙ BITEP, ШКВАЛИ ТА СМЕРЧ1
Сильний в!тер, що переходить в шквали та смерч, на жаль, е частим «гостем» на територп Волин!, завдае чимало шкоди природ! руйнуе буд!вл!, травмуе людей, спричиняе чимало матер!альних збитюв. За руйн1вною силою сильний Biiep може зрзвнятися з землетрусом. Тому, шоб унебез-печити себе, уникнути матер!альних втрат, необхгшо знати правила повед!нки пьз час стихшного лиха.
Сильннн вггер — не рух пов!тря выпоено земно! гюверхш з швидкгстю або горизонтальною складовою швидкосп понад 25 м/с.
Смерч — сильний вихор, який опускаеться з основи купчасто-дошовоз хмари у вигляд! темно! вирви чи чобота i мае майже вертззкаль-ну В1сь, невеликий поперечний перетин i дуже низький тиск у центральны! його частинь Обе-ртальна швидкють (проти годинноз стргпки) до 100 м/с, швидюсть руху 35—60 км/г.
Шквал — короткочасне р!зке збгпьшення швгщкосп в!тру. шо супроводжуеться зм!ною його напрямку.
Сильн! впри. шквали та смерч! — стихшие лихо, яке може статися в будь-яку пору року, але найчаепше — у серпы! й вереск!.
Синоптики вщносятьзх до надзвичайних подш !з пом!рною швидметю поширення, тому чаепше за все вдаеться оголосити штормове попередження.
Яку ж небезпеку несе в соб! фактор сильних в!тр!в, шквал!вта смерч!в?
Перш за все не травмування, а школи i заги-бель людей; руйнування !нженерних споруд та систем житгезабезпечення, дор!г та моспв, промислових i житлових буд!вель, особливо i’xHix верхшх поверх!в i дах!в; перекидання телеграфних стовтв, виривання дерев та утво-рення завал!в; знишення сад!в та nociiiin на полях.
Сильн! в!три, як правило, супроводжуються зливами, шо, в свою черту, призводить до затопления мюцевосп.
Як д!яти у можливш зон! стихшного лиха, шоб уникнути небезпеки?
При загроз! стихзйнозо лиха та отриманн! штормового попередження необхщно уважно вислухати шформашю по мюцевих каналах телебачення та радю про обстановку (час, на-прямок руху та силу виру) та рекомендашз шодо порядку д!й.
Без натально! потреби не заимайте телефонну лш!ю, оскгпьки неможливо буде додзвонитися при потреб! до вас.
Збершайте спокш, попередьте сусщ!в, налайте допомогу швалгдам, д!тям та людям похилого в!ку.
При значшй загроз! для життя можли-ва евакуашя з небезпечно! територп, тому пщготуйте документа, одягта зберпъ найбгпьш необхщн! й шиш’ реч!, запас продукты! харчу-вання на талька дшв, питну воду, медикамента, кишеньковий л!хтарик, приймач на батарейках.
Вимкнпъ yci придали з електромережз. пере-крийте газов! крани, загаспъ вогонь у трубках. Звернпъ увагу на господарське майно на двор| та балкон!, прибер!ть або закрш!ть реч!, що може пошкодити взтер обрзжте cyxi дерева, шо можуть завдати шкоди вашому житлу. По-турбуйтеся про безпеку машини — поставте в гараж.
Приготуйте до небезпеки будинок та реч! до-машнього вжитку. Щизьно зачитать в!кна, двер!, горищта люки i вентиляшйта отвори; в!конне скло. по можливосп, захиепть в!конташями або щитами. Покладпъ у будин-ку на пшлогу реч!, шо можуть власти i спри-чинити травми. Не можна ставити л!жка або сплыл, якими часто користуетеся, б!ля BiKHa з великими шибами.
Отримавши штормове попередження, не вар-то вгдправляти д!тей у школу, дитячий садочок або на прогулянку. Дпя попередження патаки та травматизму навч!ть д!тей д!ям п!д час стихшного лиха. Поспйно тримайте Тх перебу-вання та заняття пш контролем.
При потреб! або можливосп перейдггь у бгзьш стшку кататальну буд!влю, сховайтеся у пщвал! або вщдаленому вщ дерев з будинтав погребз У сгльськш мюцевосп потурбуйтеся про худобу. При отриманн! штормового попередження не вигагзяйте it на пасовише поставте у капитальному хл!в!, двер! та в!кна мшно зачитать.
Якшо ви у човта й дгстали штормове попередження або бачите наближення погано! погоди негайно пливпъ до берега, пщшукайте без-печне Micue, шоб перечекати негоду.
Ваш! aii nia час стихшного лиха
Передуем не пщдавайтеся nawiui, збершайте спокш, при необхщносп налайте допомогу тим, хто п потребуе; швалщам, дггям, людям похилого в!ку. сусщам. Закриите в!кна в будинку та вйййдпъ вщ них подал!, шоб у випадку бщи не поранити-ся уламкамзз скла. Загаать вогонь у грубах, вимкнпъелектро- та газопостачання.
Збер!тьдокумента, одягта найбыьш необхщн! й шиш реч!, продукты харчування на деталька дшв, питну воду, медикаменты, л!хтарик, приймач на батарейках. Перейдпъ у безпеч-не м!сце. У будинку сховайтеся у внутр!штах прим!шеннях без в!кон — коридор!, ваннш тамнап, комор! або пщвал!. Для отримання шформацн вв!мкн!ть л!хтарик. Не користуйте-ся л!фтами — електромережу в будинку можуть раптово вимкнути.
У раз!, якшо стихшие лихо застало вас на вулиш, негайно знайдпъ надшний сховок по-близу. Не намагайтеся переходити з буд!вл! в буд!влю — це небезпечно. 3 метою уникнен-ня травматизму уникайте хитких буд!вель та будинюв !з хитким дахом.
Якшо ви на вшкритш мюцевосп. шгпьно притисшться до земл!, знайшовши будь-яке заглиблення (яр, канаву, кювет), голову захи-шайте одягом чи плками дерев.
Пщ час ззди автомобыем, якшо наближаеться негодаабоознаки шторму, негайно зупинпъся. Вийдпъ з автомобизя, швидко сховайтеся у мшн!й будов! або будь-якому прим!шенн!. Для збереження автомобизя по можливосп поставте його подал! пгт будинзезв, дерев, хитких буд!вель.
Уникайте р!зномаштних споруд пщвишеного ризику: моспв, естакад, трубопровод!в, лшзй електромереж, водойм, потеншйно небезпеч-них промислових об'екпв та дерев.
Не наближаитеся до води подивитися на шторм, сильн! вггри здшмазоть величезта хвил! на мор!, як! накочуються на берег.
Ди населения шеля стихшного лиха
Зберюайте спокш, заспокоюйте дггей та тих, хто дютазз псих!чну чи ф!зичну травму в результат! лиха, оштать ситуашю.
Якшо маете можливютьта навики, налайте по-страждалим долз’карську допомогу, викличте квал!ф!ковану медичну допомогу тим. хто п потребуе.
Ретельно огляньте свое житло, переконайте-ся в його неушкодженосп. Уважно перев!рте ювташтам оглядом стан мереж електро-, газо-та водопостачання.
Переконайтеся, що в будинку немае витоку газу; Попередньо не користуйтеся вщкритим вогнем, оевпленням, нагр!вальними приза дами, газовыми плитами. Перев!рте, чи немае загрози виникнення пожежь У раз! потреби викличте пожежну охорону, iHUli вщповздта службы.
Не выхольте на вулинзо вщразу теля того як вггер стих, — через декизька хвилин небезпеч-ний шквал може повторитися.
Прзз выход! з будинку дотримуйтеся правил безпеки.
Остер!гаитеся частин конструкшй та предмет!в, яи нависають на буд!влях, а також об!рваних дропв виз лшш електромереж, розбитого скла та шших джерел небезпеки.
Для запобюання шфекшйним захворюванням необхщно обов'язково кип'ятити питну воду.
Не користуйтеся л!фтами, оскгпьки електромережу можуть вимкнути для ремонтних роб!т.
Для запобюання скупченню людей на Micui руйнувань не посташайте на огляд м!сця.
У раз! потреб! д!знайтеся у мзецевих оргатав державно! вдали та мюцевого самоврядування адреси оргашзацш. як! вщповшають за издания допомоги потерпзлому населению.
Звичайно, таю небезпечга явиззза трапляються дуже рщко. Однак знати, як уникнути дану небезпеку, необхщно.
Ателье 10//2007