ИЗДАТЕЛЬСТВО .ПРАВДА». МОСКВА 1^71
на киностудиях страны
АКТЕРЫ И РОЛИ
Из новых работ «Ленфильма»
маршрутами 9-и пятилетки
О девушках-минерах, срежеешихся под Ленинградом, и их командире
пяссклзыялеч картина «Воспоминание о ваших матерях». Фильм создается на
основе документальной повести П. Заводчикова и Ф. Самойлова «Девичья
команда». Автор сценария Б. Метальников, режиссеры А. Вехотко и Н. Тро-
щгнно.
В фильме заняты
ПРИНА ВАСИЛЬЕВА
ВАЛЕРИИ ЗОЛОТУХИН (лейтвнтп Васильев), ЕКА-
(Зина), МАЙЯ БУЛГАКОВА (председатель колхоза).
СЕРГЕИ ЮРСКИИ СНИ-
МАЕТСЯ в роли путешест-
венника и писателя Жюли
Ардана в картине «Сломан
нам подкова» — экраниза-
ции р«»маиа Жюли Верна
«Случай в Лифл индии». Ав-
торы сценария В Владими-
ров, П. Финн. Режиссер-по-
< 1ановшии С. Аранович.
ЖАННА ПРОХОРЕНКО
играет матроса на реч-
ном Пристани • фильме
«Дверь без ломка». Лай-
тл лгмвящека жижи
речников, < таноалемию
молодой семьи. Автор
< цнцприм А. Ьорщагоа-
Сиий. Режиссер А. Ьер-
тункер. ЛЮЬОВЬ СОКО-
ЛОВА исполняет роль
заведующей фермой
1 гепвнкды.
Л1 ИЛ — *«НЛ ШПяМАТИ-
• f п < <»|нги > п^бкииии л
моявв роль ЛАВИСь! МА
ВТ КАННОИ в фильм»
«И (/• >• • .герм Автор . 14*0
Нприм Л 1'ipMH, рв>нис< Вр
г Мим азлям
Кадры uj фильма
Я Дороги комиссара Ефремова»
Первый секретарь
Курганского обкома партии
Филипп Кириллович Кнллсн (слева)
Герой Социалистическою Труда
директор совхоза еКраснал звезда»
Григорий Михайлович Ефремов
Большие темы современности
духовного роста людей, отношений
•н Toiiftoi и кодлех iiiimi, становления
< ( (ЦНаЛНС ГИЧОСЫ И) нр» IЛС7 ПГННОС 1U
ра дмНгагЫнагт ре жисегр Самарий .7»*
лин ии п tc м-(ри м.ма \ По чаконам на
tneio ипегра», Шпион и другие», *Тру*
ды и </ни / гргн/пм АЬмыр пн», *.V,e
рога комиссара Ефремова». *Jro филь
мы. пыра^ аю1цис ак тивное, j порче
ем»с ।а ношение к .киша, к построс*
iluto a(jmm) uni । ii4<'< н<»г<> Аудущгш
ПеЧОГЦГМ н|лн гки (‘uMitpui к* ли к LI-
MIT • • ы (речах С героями ф<мьмс>л
В Перкин раз н Григорию Михаила
личу I <|> ром о ву и попал, как говори!-
< », nt* <>i хорошей жизни.
Мы снимали докумен।альныи теле
фильм «Труды и Д!<н 1о|»сн1И'1 М»Н»-
ц> пл» В (ругни' мл ipnenfl <Н6НД1‘»
Уж»» две недели мы сидели в /и»р«в
не Мальцеве», жили рядом < нашим
героем, в инн ть утра мымзжалм * мим
в ноли, оператор '1Ю!ь1Кл/н ч в (»•»!»•»
ц«, Не по< нонам »а ра тмашметым, при
(Л.1чн(.1м шагом Геренгим ‘ емемоаича
(и но 11<»думлошь, что человеку семь
до<.»! г|»1ь1)< Ужа две недели волком
<мг»гр>ел /|ирем|<>р tpyriitbl, ибо ми од
hoi о мгчра с ин х| mihhi.i  сьемок у
на* ни был»>. А кар! ина задумана »<л*
филвм мои*• л*<1 .
Мельком (.казанныо •• М«»гма < •'
вд. 1'Вы, конечно, пр»!" j>«< >..| <•, I ни
майте 1ольно ।ов<»|>mi*.	» не суну
Jn> у моим, !На«мо, нв нонунает» ••
Кормво выходи!♦ лова, на ног“рв»*
и ни да не оАрлгил внимлнич (
<кн1», приедем, гам уж на не •”
i,..f)oivi« я), так во» *ти слова амаза
лись правдой. Когда мы чуть не си-
лой засунули в карман мальцевской
гимнастерки радиомикрофон, он час
объяснялся с нами по азбуке глухоне-
мых. А когда наконец вынули, сказал:
«Вот шпиона своего забрали, теперь
другое дело. Однако доверия к вам
у меня больше нет. У вас и в пугови-
це может быть шпион. (Терентий Се-
менович был слишком высокого мне-
ния о кинотехнике...)
И тогда на грани полного провала
мы решили: раз Мальцев не хочет
говорить, послушаем, что люди го-
ворят о нем.
Первым делом отправились к сосе-
ду Терентия Семеновича, его крест-
нику, директору совхоза «Красная
звезда» Герою Социалистического
Труда Григорию Михайловичу Ефре-
мову.
И вот сидит перед нами на крылеч-
ке коттеджа человек, которого кто-то
хорошо назвал Тарасом Бульбой без
усов. Внешность не очень-то фотоге-
нична (I ригормй Михайлович, когда-
то первым парень на деревне, и сам
любит поехидничать над своей сего-
дняшней зеркальной лысиной). Но за-
прыгают в глазах лукавые чертики,
загорится бывший комиссар Ефремов,
и при чем тут фотогеничность — та-
щи скорей камеру! В общем, нам по-
казалось, что из мальцевского пози-
ционного трудного боя мы попали на
ефремовским курорт
А Григорий Михайлович рассказы-
вал нам как старым знакомым:
— Мснч когд> назначили директо-
ром Поньнинскои МТС, я глянул на
сюдки —чго ха наваждение: в одном
иолжоэе урожаи вдвое больше, чем в
других. Беру прошлый год, поза-
прошлый— опять то же. И поехал я
первым делом к полеводу этого кол-
хоза Терентию Семеновичу Мальце-
ву. Был он тогда еще и не Герой и
не академик. Приехал и спрашиваю:
как так, почему он хлеба вдвое бе-
рет? А он прямо говорит: я тебе все
расскажу, а ты за шкуру свою не бо-
ишься? Думаю, как бояться за шку-
ру?! Десять лет в армии, четыре года
фронт... Нет, говорю, не боюсь, рас-
сказывайте. А главное тут было в бо-
роновании... Тогда, ь сорок шестом,
запрещали бороновать на тракторах,
короновали все больше женщины на
коровах...
И рассказал нам Григорий Михайло-
вич, как по-разному — и прямой ата-
кой и хитроумным обходом—боро-
лись они вместе с Мальцевым за
хлеб, за разумное хозяйствование,
против администрирования и фор-
мализма.
Когда-то мудрый и всевидящий Те-
рентий Семенович упрекнул меня:
«Вот ты слушаешь, и вроде бы для
дела. А я-то вижу, ты для съемки
слушаешь». Что-то подобное было и
здесь. Я слушал, а где-то позади у
эотылка билась мысль: «Ох, тут бы у
Ефремова фильм снять!» Как часто у
нас, документалистов, эти благие мыс-
ли остаются без последствий. Счаст-
лив, что на сей раз вышло по-дру-
гому.
Мы сделали фильм «Дорога комис-
сара Ефремова». В меру сил и спо-
собностей расска зали о «Красной
звезде», орденоносном совхозе, ко-
торый дает самую дешевую в нашей
стране свинину. Рассказали об удиви-
тельной обстановке дружества, кото-
рая царит здесь.
Вроде бы многое вошло в пятьде-
сят минут экранного времени: от се-
мейных дел Григория Михайловича
до вопросов торговли на селе, от его
здоровья (а бои — и фронтовые и
«сельскохозяйственные» — не про-
шли даром) до клубных дел. Это рас-
сказ о человеке-хозяине, о фантазии
и риске, о молодежи и о земле. И
все-таки смотришь на экран, вспоми-
наешь все, что видел, и не покидает
ощущение досады. Ведь и увидел-то
не все, что есть, а понял не «се, что
увидел, снял не все, что задумал...
Вот какая длинная лестница. И на
каждой ступеньке — потери. Хоть
второй раз езжай в «Красную звез-
ду» и начинай заново. Больше асего
жаль деталей. Трудное противоречие
в портретном фильме (а может, и но
только в портретном). Жизнь ему да-
©1 точная деталь, но есть столько
обязательного, без чего облик чело-
века не ясен, и терпение зрителя не
безгранично, и легче всего жертво-
вать деталью. Вот так сыплются жи-
вые зеленые листья с этого дерева,
и не подобрать их уже никогда.
Почему мы не сняли, как ' ригорий
Михайлович вспомнил себя запевалой
курсантской роты и затянул с присви-
стом «Кони сытые бьют копытами»...
Или его рассказ о страхе перед шты-
ковой атакой и о том, как глотаешь,
давясь, этот страх, когда подымаешь-
ся из окопа... Или совсем Другое —
как лучшего друга Ефремова агроно-
ма Синева сманивали из «Красной
звезды», обещан высокие должног tn.
Борис Николаевич Синев — невысо-
кий суховатый человек с модн« иной,
продуманной речью — философ, кре-
мень, рядом с темпераментным Еф-
ремовым это воплощенное бескомп-
ромиссное «рацио». Какие бы ветры
ни дули, что бы вокруг ни говорили.
для него главное — польза земли. Это
он осмеливался сеять кукурузу по-
своему. За что и имел урожай плюс
выговор. Это он по дружбе остался
директорствовать за Ефремова, когда
тот ушел «повышать грамотёнку» в
техникум. Сколько Григорий Михайло-
вич ни доказывал, что у Синева дола
идут не хуже и пора ему расти, Си-
нев был тверд—техникум кончил,
принимай дела, а я по земле стоско-
вался. Москвич, тимирнювец, он при-
рос к курганским солонцам. Я понял
это, когда увидел камень у синевско-
го дома. Ноздре катая глыба песчани-
ка. Из темной пещерки тянулись к
свету несколько анютиных глазок. Это
было удивительно изящно. «Сама при-
рода творит по законам икебаны»,—
подумал я. Оказалось, не природа.
Синев, лрооидя эгу красоту, засыпал
в углубление камня специально удоб-
ренную землю и посадил гри цветка.
Только ОДНОЙ репликои |ОШЛд В
картину главным экономист совхоза
Тамара Леднева. А за плечами этом
молодой и очаровательной женщи-
ны—целая житейская повесть с не-
стандартным сюжетом.
...Девочка росла на руднике. От-
крытые разработки, грохот взрывов,
пыль над маленьким горняцким го-
родком. У ее отца до сих пор шах-
терская чернота под глазами. И когда
пришла пора выбирать профессию,
она, коренная горожанка, решила
просто — на свежий воздух, на не-
взрываемую землю, я сальскохо вам
ственный.
Окончив институт, ома знала все,
что читали профессора, и ничего, что
знает любам деревенская дгвчушка
А Ефремов сразу же взвалил на нее
серьезную ответственность Она Спв-
циалист, а специалисты у него —лю-
ци самостоятельные. Первые годы в
совхозе стали вторым институтом.
Сильны сейчас Тамарины корни в
этой земле. Здесь муж — начальник
гаража, здесь же и отец и мать. От-
крылся на старости лет у старого
шахтера талант к цветам. Не знаю,
ставила ли Тамара Леднева такую за-
лочу перед собой или просто так по-
пала от городских стандартов, ни в
чем не опустилась — что прическа,
что квартира» что музыка у сына. Од-
ной бы ей, может, и не выдюжить, но
ведь рядом интеллигентные люди—
Синевы, Ефремовы, Борисовы...
Да, Борисов. В последний момент,
укладываясь в прокрустов метраж,
пришлось вырезать многие кадры,
рассказывающие об этом человеке.
Простить себе не могу.
Николай Иванович Борисов долгие
годы был главным ветврачом совхо-
за. Для него любовь к животным
первая и последняя любовь.
И вот у этого человека один за
другим, почти подряд два инфаркта.
В другом месте проводили бы с по-
четом на пенсию да звонили время
от времени: как здоровье? Но Еф-
ремов знал Борисова. И издал при-
каз— наделить бывшего ветврача
правами директора, подчинив ему уп-
равляющих фермами. Годик отдох-
нув, вернулся Николай Иванович к
совхозным делам.
— Я сейчас вроде уполномоченно-
го ставки Верховного командования.
Где трудно, меня туда,— смеется
он.— А устаю ли? Дома устаю боль-
ше. А тут работа да свежий воздух.
А что главное, спишь после этого бе-
зо всяких сновидений. А права дирек-
тора? Так меня слушают и без всяких
полномочий особых...
Лукавит старик. Приказ
тен. Оказывается, иногда
можно лечить приказами...
И еще не сняли мы, как Николай
Иванович сидел в президиуме еже-
месячного экономического совеща-
ния (это высший орган в «Красной
звезде»). Сидел рядом с дочкой,
главным зоотехником совхоза. И за-
читывался приказ, в котором его вто-
рую дочь — бригадира одной из
ферм — лишали годовой премии за
халатность в учете поголовья. Вот вам
и семейственность! Премия немалень-
кая— больше тысячи рублей. Вообще
зарабатывают здесь крепко. Когда
мы интересовались, свинарки гордо
говорили о своих доходах (как прави-
ло, они больше мужниных). Только
одна промолчала. Потом мы узнали:
не хотела обижать мужа. Ее средне-
месячный — 380, а у мужа-киномеха-
ника — 75.
Это тоже не вошло в нашу карти-
ну. Впрочем, у читателя может со-
здаться впечатление: то не вошло, это
не сняли, а что же в фильме? Кое-
какие зеленые листочки и там оста-
лись. Среди них беседы с первым
секретарем Курганского обкома пар-
тии Филиппом Кирилловичем Князе-
вым. Он снят и в фильме о Мальце-
ве и в фильме о Ефремове. Слуша-
ешь его совсем не овальную, очень
остроугольную речь, и где-то там, у
затылка, бьется: «Вот о ком бы снять
ему прия-
инфаркты
Однажды я видел, как на област-
ном совещании Князев перебрасы-
вался репликами с доктором Илиза-
не, разработавший свою систему ле-
чения переломов, удлинения костей
и т. д. Тот самый, который вылечил
Брумеля). Говорил врач с секрета-
рем обкома, и чувствовалось: много
они соли вместе съели. Обязательно
Илизарова нужно привлечь к разго-
вору о Князеве. И знаю заранее, воз-
ни и нет мысль: «Вот бы о Илизарове
снят
Нет и не должно быть конца у этой
Цепочки.
л*' fb. А у нлс в стран» сколько об-
1:11973
СМОТР
МИРОВОГО
КИНОИСКУССТВА

ЛАОС к В А

— Летом 1959 года залы Крем-
левского театра и Московского До-
ма кино
а также
критики
заполнили любители кино,
кинорежиссеры и артисты,
и журналисты, сценаристы
и художники многих стран. Тогда
в Москве впервые после войны со-
стоялся международный кинофести-
валь. Он стал традиционным, и его
авторитет неуклонно растет. Если на
I Московском демонстрировались
картины тридцати четырех стран,
то на VH — едва ли не вдвое боль-
ше. За это время в Москве побывал
чуть ли не весь кинематографичес-
кнн мир, и не случайно каждый сле-
дующий фестиваль привлекает к се-
бе все новые и новые кинематогра-
фические крути. Чтобы убедиться в
I представительности Московского
фестиваля, достаточно назвать име-
на его главных призеров — Сергея
Бондарчука, Григория Чухрая, Сер-
гея Герасимова, Федерико Феллини,
Юрия Ильенко, Золтана Фабри,
Иштвана Сабо, Анджея Вайды, Ка-
нето Синдо, Дамиано Дамианн.
Московский фестиваль — это
I смотр прогрессивного киноискусст-
ва. На нем получают поддержку
I произведения, исполненные веры в
человека, служащие делу мира и
дружбы между народами.
На Московском фестивале органи-
зован широкий внеконкурсный по-
каз фильмов. Их создатели могут
проверить плоды своей работы на са-
мой чуткой, самой взыскательной,
I самой строгой, но и самой отзывчи-
вой зрительской аудитории. Зару-
бежные гости лицом к лицу сталки-
| ваются здесь с новым миром, новым
I человеком, имеют возможность
I познакомиться с нашей страной и
образом жизни советских людей. Лу-
. кино Висконти заявил, что участие
в Московском фестивале — он был
членом жюри — стало одним из са-
। мых больших событии в его творче-
ской жизни. Ведь Московский фес-
» тиваль в отличие от некоторых дру-
1гих, замкнувшихся в узком кругу
избранных посетителей европейских
курортов, носит подлинно народ-
ный, массовым характер. Не только
делегаты и гости» но и тысячи зрпте-
реи могут знакомиться с фильмами
I фестиваля.
кДеСЯТОГО ИЮЛЯ отк₽оется и про-
I длится две недели очередной —
восьмой Между народный кинофес-
тиваль, который проводится под тра-
 днционным девизом «За гуманизм
}| киноискусства, за мир и дружбу
между народами!». Его организуют
й государственный комитет Советч
Министров СССР по кинематографии
 и Союз кинематографистов СССР в
 целях выявления и поощрения чуч-
I шпх произведен ий киноискусства.
 отвечающих девизу фестиваля, раз-
 ввтия сотрудничества между кине-
I матографиямы различных стран, ук-
репления дружбы между народами.
, В фестивале приглашаются принять
 участие все страны мира. Каждая
Vл Пих может представить на кин-
Рассказывает первым заместитель
председателя Госкино СССР
Владимир БАСКАКОВ
курс не более одного полнометраж-
ного художественного фильма и
программу короткометражек — ху-
дожественных, хроникально-доку-
ментальных и научно-популярных.
Причем в конкурсе могут участво-
вать лишь ленты, не демонстриро-
вавшиеся прежде ни на одном меж-
дународном кинофестивале. Органи-
зационный комитет фестиваля ос-
тавляет за собой право пригласить,
в том числе и для конкурсного по-
каза, сверх установленной нормы
фильмы, представляющие особый
интерес для фестиваля и отвечаю-
щие его духу и целям.
Полнометражные художествен-
ные фильмы будут показываться в
Концертном зале гостиницы «Рос-
сия», короткометражные — в кино-
театре «Зарядье», также располо-
женном в этой гостинице.
В рамках восьмого Московского
фестиваля будут проведены кино-
рынок (по особому регламенту) и
ставший уже традиционным между-
народный фестиваль фильмов для
детей. Демонстрироваться детские
фильмы будут во Дворце пионеров.
Для оценки картин создаются три
международных жюри — по полно-
метражным художественным, корот-
кометражным и детским фильмам. В
состав жюри войдут виднейшие дея-
тели мирового кино. Для награжде-
ния лучших полнометражных худо-
жественных картин жюри имеет в
твоем распоряжении три золотых
приза, три серебряных, по два при-
*за за лучшее исполнение женских и
мужских ролей. JКюри короткомет-
ражных лент вручит приз за луч-
ший игровой фильм и по два приза
за лучшие хроникально-докумен-
тальные и научно-популярные кар-
тнны. Детские фильмы получат
один золотой и три серебряных при-
за.
Каждый из московских фестива-
лей имел свои особенности. Послед-
ний, седьмой, продемонстрировал
идейный и творческий рост социа-
листического киноискусства, а так-
же активизацию в ряде стран Запа-
да прогрессивных, демократических
сил кинематографа. Достаточно
вспомнить, что фестивальный экран
представил
♦Признание
прокурору _	______
и Ванцетти», «Кенмала», «Следствие
по делу гражданина вне всяких по-
дозрений», шведскую «Джо Хилл»
американские «Загнанных лошадей
пристреливают. не правда ли?»
‘Благослови детей и зверей», «Ма-
ленький большой человек», япон-
ские .Под стук трамвайных колес»
•Сегодня жить, умереть завтра» ’
Мы не делаем никаких различим
между крупными «кннематогпаЛи-
ческимн Державами» и странами
где кинематография только заиоя/
дается. Страны Азии и Африки
обычно очень скудно бывают ппол
ставлены на международных кии!
смотрах. Одна нз юбрых традиций
итальянские картины
комиссара полиции
республики»,	«Сакко
премированных
♦Белая птица с
(СССР), «Гойя»
(Куба), «Ключ»
Московского фестиваля — широки к
показ киноискусства развивающих-
ся стран. В частности, на прошлом
фестивале серебряный приз получи-
ла сенегальская картина «Эмнтаи*.
Большого успеха добились кине-
матографисты стран социалистиче-
ского лагеря. Среди
фильмов оказались
черной отметиной*
(ГДР), «Дни воды»
(Чехословакия).
Оценивая фестиваль 1971 года, от-
. мечая его высокий уровень и боевой
дух, ♦Юманите» писала, что ♦причи-
ной этого является несомненно бо-
лее тщательный отбор, более серьез-
ное противодействие фильмам явно
коммерческим (в худшем смысле
этого термина). Это касается не толь-
ко конкурсных фильмов, но также
и фильмов, демонстрировавшихся
вне конкурса, таких, например, как
фильмы Акиры Куросавы и Сиднея
Поллака. В заключение остается
пожелать Московскому фестивалю
1973 года, чтобы он сохранил (и да-
же превзошел) качества прошедше-
го. Это был хороший фестиваль».
До открытия фестиваля осталось
два месяца. Дирекция уже разосла-
ла приглашения странам »< круп-
нейшим деятелям кино. Пришли
многочисленные сообщения об учас-
тии в нашем киносмотре. Нет сом-
нения в том, что восьмой Моско В'
ский продолжит лучшие традиции
предыдущих фестивалей, соберет
под своим девизом прогрессивных
кинематографистов мира.
Сегодня в кино особенно резко
обозначилась борьба противополож-
ных тенденций. В кинематографии,
как и в других видах искусства»
усилился процесс «поляризации»: с
одной стороны, хозяева 6уржУазн0“
го кинорынка стремятся заполнить
экран лентами, выступающими про-
тив социализма, против прогресса и
гуманизма, против человека; в т°
же время резко обозначаются те си-
лы, которые противостоят откровен
но буржуазному, декадентскому ж
кусству. Все более важные позяц ~
занимает на мировом экране
листическое искусство. Страны, сор
снвшие колониальные цепи,
мятся создать национальную
матографию, отражая свою борь 3
труд своих народов. В ряде
диетических стран рождаются Ф®
мы, авторы которых стоят на
циях критического реализма. »
процесс развивается под иеиос£^м
веяным влиянием и под могуч
воздействием борьбы братских м
партий и тех перемен, которые
ЗОШЛН и происходят в мире,
сомнения в том, что картины	*
мого Московского отразят	,
борьбу народов за светлое
передадут напряжение кла_
битв, на нем, несомненно. <>* 1	’
обладать кинофильмы, кьк’кцнМ.
щие против мракобесия и
аа гуманизм н социальный Щ
ПОКОС I
кино • 110110(1
кино
полости кино •
«ГОП 1973 й, решающий». Тан ма-
кается телеонзнойный документаль-
Фильм, созданный режиссером
по СЦ»на₽ик> В. Его-
.ипят партия к народ залог выполне-
ния намеченных планов, рассназыва-
В ЦЕНТРАЛЬНОМ ДОМЕ КИНО СО-
СТОЯЛОСЬ ВРУЧЕНИЕ МЕДАЛЕЙ ИМЕ-
НИ А П. ДОВЖЕНКО за
Д^мы также творческому коллективу,
работавшему над фильмом «И вырос-
ли сыновья» (режиссер Е- Вермншв-
операторы Истомин и И. Бган-
Цев, ЦСДФ).
г / ИМеМи И ПО поручению ГОСКИНО
Xправления Сою » « кинематогра-
фистов СССР н Главного политичгско-
го Управления Сопетснон Армин и Во-
*'ННО-Морсного Флота МОД «ли вручил
прядсодл-rОЛь Госкино СССР ф. т. 1р
созданнв луч-
на геронно-
Медалн учреждены
Госкино ^ССР, Со^юзом
фкетов <---
1971 году
кинематогра-
фистов СССР и Главным политиче-
ским управлением Сопстсной Армин и
Воавно-Морс кого Флота.
Золотая медаль имени А. П. Дов-
женко была вручена режиссеру Ю. И.
Солнцевой за пропаганду творчества
А. П Довженко и создание героино-
патриотичесних фильмов по его сце-
нариям.
Серебряные медали вручены
_ И в..	ре-
жиссеру И, ШАТРОВУ и автору сце-
нария А. РЫБАКОВУ за фильм «Ми-
нута молчания» (Киностудия имени
М. Горького); режиссеру М» БЕГАЛИ-
НУ и актрисе Н. АРИНБАСАРОВОЙ за
фильм «Песнь о Маншук» («Казах-
фильм»), Серебряные медали прнсуж-
В ВОЗДУХ НЬЮ НОРКА ежедневно
выбрасываются сотни тонн отходов
пронэподстед промышленной С*рЫ,
окиси углерода и т. д. Ядовитыми ды-
мами окутаны ТЛНН* крупнейшие
города, иди
Свммядцять
отравленных
сбрасывают
СКИП предприятия! О
тупно-п ренвбрежнтел ь НО
к охране окружающей среды в капи-
талистическом мире, рассил «ынает
полнометражная картина «Треножная
хроника», созданная на ЦСДФ режис-
сером А. Мпдпеднимым по сцен »рию,
н.«писанному им соом**стно с А. Чв-
пурнопым.
Приводя НРМЛЛО тревожный фдн
тое, авторы фильма подчеркивают,
что капиталистическое общество не
в силах справиться с проблемой ох-
раны природы.
Международном фестиплл
»ннм/ Фильмов я Монте-Нар
Медаль имени А. Л. Довженко
новое I II кино
ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПРЕМИЯ УКРА-
ICKOR ССР имени Т. Г. Шевченко
авторам полно-
донументально-
инско
1973 года присуждена
метражного цветного
го фильма «Радянська Украина» сце-
ские»/, оператору И. Писанно.
В ВЫСТАВОЧНОМ ЗАЛЕ Союза ху-
дожников СССР в Москве была от-
крыта выставка произведений одного
из ведущих художников советского
кино, Алексея Ивановича Пархоменко.
С его творчеством связана постанов-
ка более двадцати пяти фильмов, сре-
ди которых «Василий Суриков», «Нор-
мандия — Неман», «Верные друзья»,
«Убийство на улице Данте», «Щит и
меч», «Бег». Здесь мы помещаем два
эскиза художника.
*Щит и меч». Замок.
-Бег». Зал ресторана.
тайн*
Лондон» Токио, Париж...
миллионов
сточных под
в Рвйн
Высшей премии*-
»«—удостоен фильм
ниедммно
«ап ад ногерм ан-
том, ИЛИ прег-
ОТНОСПТСЯ
Я HI 1ПО[>ОЯЛ*ИИ*
В ТРУТНОВЕ (Чехословакия) про-
шел X Молодежный кинофестиваль —
конкурс кинематографистов, созда-
ющих фильмы о молодежи. На кон-
курс было представлено 11 работ
чешских и словацких режиссеров.
Вне конкурса демонстрировались
фильмы о молодежи, которые снима-
лись в ГДР, Польше, СССР. В рамках
фестиваля прошел симпозиум о моло-
дежном кинематографе.
о радостях и огорчениях маль
бряиой нимфой» награжден
французского г«л**илг"''и л
за Сталинград* (режиссер
ль) —об историческом сраже-
нии на Волге.
Одним hi специальных притон
фестиваля — «Премией та лучший
фильм, пост «елейный молодым режис-
сером*— награжден советский режис-
сер А. Ниточкин, поставивший фильм
«Самые красивые корабли».
Специальной премии «Гран при
принца Ренье П1* удостоен бельгий-
ский фильм «Направление — Север-
(режиссеры И. Бегф и
лона 1ывающий, какие уг-
размеры принимает за-
вод Сгв*риого моря про-
Ьил»,м
Р. Дирис),
рожающие
гря знание
мышленными отходами.
новости кино • новости
С КРУПНЕЙШИМ рисосовхозом
Кубани и его людьми знакомит зрите-
лей недавно снятый
студии кинохроники
«Рассказы
торы сценария Н. Чуев
режиссео Н.
нансний).
на Ростовской
цветной фильм
о Красноармейском» (an-
в. Конохоза,
Чуев, оператор И. Поз-
НИКОЛАЙ БУРЛЯЕВ исполнил глав-
ную роль в фильме болгарского ре-
жиссера М. Нинолова «Стихи», расска-
зывающем о событиях второй миро-
вой войны. Он играет роль советско-
го снайпера, помогающего
ским солдатам.
В ИНДИЙСКОМ
(штат Бихар) с
прошла премьера
денне», организованная местным отде-
лением Индийско-советского общест-
ГОРОДЕ
большим
фильма
болгар-
РАНЧИ
успехом
«ОсвобЪж-
ва по развитию культурных связей.
ЦВЕТНАЯ ШИРОКОЭКРАННАЯ ко-
медия «Фараоны», которую ставит на
Одесской киностудии режиссер
В. Винник, высмеивает пережитки
прошлого в сознании некоторых жи-
телей современного колхозного села.
Объектом сатиры являются самогон-
щики, лодыри, прогульщики, вокруг
которых создается атмосфера нетер-
пимости н сурового осуждения. В ос-
нове сценария А. Коломиица лежит
его одноименная пьеса. Оператор
Ф. Сильченко.
ЦВЕТНОЙ ШИРОКОЭКРАННЫЙ
ФИЛЬМ «Звезда пленительного сча-
стья», к постановке которого присту-
пает на «Ленфильме» режиссер В. Мо-
тыль (беседа с режиссером напечата-
руссним женщинам, женам декабри-
стов. последовавшим за мужьями в
Сибирь. Выпуск картины приурочи-
вается к 150-летнему юбилею восста-
ния декабристов. Сценаристы В. Мо-
тыль и О. Осетинский.
«БЕРЕГА*
ленту ставит
сер Е. Сташевская-Народицкая («Маль-
чики»). Сценарий, который написал
А. Рекемчуи, включает в себя три
ниноновеллы о молодых людях самых
разных профессий, объединенных лю-
бовью к своему делу, стремлением
быть полезными своей стране.
В главных ролях — В. Золотухин,
В. Титов, Е. Прудникова.
П. Сатуновский. Композитор
словский.
— эту художественную
на «Мосфильм** р°жис-
Оператор
Н. Бого-
ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ цветного коме-
дийного фильма для детей «Про Ви-
тю, про Машу и морскую пехоту» —
шестилетний мальчик живет со свои-
ми родителями в лагере морских пе-
хотинцев. Все лучшее, что воспитыва-
ет в молодом воине Советская Армия,
накладывает отпечаток и на характер
юного героя. Оказавшись в пионер-
ском лагере, он становится настоящим
вожаком мальчишек. Фильм будет
первой самостоятельной постановкой
режиссера М. Пташука. Автор сцена-
рия А. Усов (Одесская киностудия).
НЕМАЛО ФИЛЬМОВ для зарубеж-
ного зрителя создается на Свердлов-
ской киностудии по заказу Союза со-
ветских обществ культурной связи с
зарубежными странами. Один из
последних — фильм «Предлагаем ра-
боту», который ставит режиссер
И. Михайлова. Он расскажет о труде
и учебе молодежи нашей страны.
Съемки идут на «Уралмаше». Автор
сценария Е. Гохфельд. Консультант
фильма — главный инженер производ-
ственного объединения «Уралмаш»
Ю. Кондратов. Оператор В. Тарик.
новости кино • новости кино • новости
новости кино • новости кино • новости!
НА ЦЕНТРАЛЬНОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ
в творческом объединении «Экран»
создана серия кумольных мультфиль-
мов «Приключения Незнайки^ и его
друзей» по мотивам популярной сказ-
ки писателя Николая Носова.
«Возвращение» — последний, деся-
тый, фильм этой серии. В нем рас-
сказывается о том, как Незнайка,
прилетевший с друзьями на воздуш-
ном шаре в город девочек, выдает се-
бя за изобретателя этого шара.
«Возвращение» — одна из первых
работ в мультипликационном кино
режиссера Александра Боголюбова.
*Нозвращение»

СОБЫТИЯ, о КОТОРЫХ РАССКА-
ЖЕТ ЦВЕТНОЙ широкоэкранный на-
учно-фантастический фильм «Большое
космическое . путешествие», k пррис?°-
дят в начале XXI хвока. Юные *эрйте-
ли узнают о предстоящем полете на
Марс трех советских ребят, прошед-
ших лучше других претендентов все-
мирный конкурс. Автор сценария
С. Михалков, режиссер В. Селиванов.
Фильм готовится к постановке на ки-
ностудии имени М. Горького.
СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМОВЦЫ — соз-
датели рисованных и кукольных кар-
тин — обсудили итоги своей годовой
деятельности. В обсуждении приняли
участие авторы фильмов и искусство-
веды. К числу лучших лент минувше-
го года многие участники дискуссии
отнесли картины «Винни-Пух и День
забот», «Фаэтон — сын солнца», «Мл
стер из Кламси».
НА РОСТОВСКОЙ СТУДИИ КИНО-
ХРОНИКИ закончены съемки цветного
фильма «Салям. Адыгея!». Создатели
фильма (автор сценария Р. Розенблнт.
режиссер Э. Монеев, оператор В Му-
тяшов) рассказали о том, канон стала
жизнь адыгейцев за годы Советской
власти, как их земля из отсталом и
нищем окраины России превратилась
в плодородный, Цветущий край. Глав
ные герои этого фильма
го 50-летню
труженики
области.
поевнщенно-
образовании СССР,____
Адьн енснон автономной
РЕЖИССЕР БАРАС ЧАЛЗАНОВ (.Б.
лая лошадь», «Последний угон») ста
нит на С вердловеной студни
«Открытие» — О ЖИЗНИ ученого
ИНД яркой н непростой
гллиной роли ученого Юрышея» / ®
мается Д Банионис. Р сии-
НО1ИН I II кино « покос ги
3
A. ACAPKAH
Одесская студия сделала
фильм о Крайнем Севере,
потому что з дальний север-
ный поселок прилетел маль-
чик из Одессы. Он прилетел,
а отец его не встретил —
может, под ним льдина лоп-
нула, а может, его пургой замело. 3
фильме «Включите северное сияние»
Одесская студия показала нам ма-
ленького одессита, попавшего в но-
вую, очень интересную, но, конечно,
и очень опасную жизнь. Одессит Ко-
ля по-одесски острит, вместо «да» го-
ворит «или» и объясняет новым прия-
телям, что такое чувство юмора.
Чувство это полезное, но одна Коли-
на шутка обошлась поселку очень до-
рого и составила сюжет этого боль-
шого цветного фильма: в страшную
пургу все идут искать ребят, которых
считают пропавшими, а они—Коля,
Ленька и Наташка—спят под кро-
ватью.
— Мы пошутили... Что, пошутить
нельзя?—сперва кричит, а потом пла-
чет Коля.
Все молчат и отходят от него. Есть
обмороженные, могут быть погибшие.
Спасали детей. А они просто пошути-
ли...
И зритель злится на Колю, и сцена-
рист злится. Автор сценария Радий
Погодин — один из самых воинствен-
ных (и талантливых) моралистов на-
шей детской литературы. Он всегда
готов обрушить самые сильные сред-
ства искусства на эгоистов, легкомыс-
ленных шутников и обидчиков, он от-
важный защитник взрослых от детей,
причиняющих им боль, и защитник
рыжих от тех, кто их дразнит (заме-
чательная пьеса «Трень-брень» с ее
Рефреном: «Не торопитесь смеять-
ся»), и защитник некрасивых старше-
классниц от красивых (Нитка и Ни-
ночка в фильме «Включите северное
сияние»), и все свои бои он проводит
энергично, остроумно, очень зрелищ-
но. Он театральный мастер бойких
диалогов и сценических эффектов
(а если это противоречит природе ки-
но как самостоятельного искусства, то
ведь кино и само, как мы знаем,
склонно ломать свою природу) и лю-
бит поставить точку так, чтобы она
при этом кого-нибудь уколола.
К тому моменту, когда дети на-
шлись и Коля потряс всех своим «я
пошутил», в фильме было закручено
еще несколько сюжетных линий, и в
их числе двигалась к счастливому фи-
налу та, которая в начале была глав-
ной: пропавший отец Коли нашелся и
мог бы сразу после пурги появиться.
И, кажется, с ним очень хотела бы
встретиться также радистка Рая. И
ставшая нашей любимицей с середи-
ны фильма тетя Муся (прекрасно на-
писанная и прекрасно сыгранная
Л. >линниковой роль) должна была
бы получить награду за свое мужест-
во, обаяние и за все свои беспокой-
ства. И еще нескольких приятных за-
вершении, вполне уместных в этом
нарядном, цветном фильме, могли бы
мы ожидать. Но одессит Коля своим
преступным легкомыслием все испор-
тил. Сценарист не хочет с ним боль-
ше водиться. Если его сейчас отру-
гать, а потом перейти к серии счаст-
ливых концов, он быстро забудет
свою провинность, не пострадает и
ничему не научится. Его надо оста-
вить без сладкого. И фильм обры-
вается на нежелании разговаривать с
этим мальчишкой. Глаза бы наши на
него не глядели,
В постановке Радомира Василевско-
го, однако, без сладкого дети нее-
массовке не дают.
остаются. Пурга, которая на
таки не катастрофа, продолжаегся
чпЛвС*ж«ктная массовка под роман-
кек эфф	Г- Гладкове. Можно
гичоскую УвСв это очень серьезно,
ЛОН"Т«1Увсгвояать серьезность ситуа-
но почуе	массовке не дают,
цни »ам ой и светлой комнате ра-
дистка звонит
проЖД«о1' что
пать <-
сильнее, чем все
I больницу и првду-
сгичас начнут посту-
обмороженные,— это действует
чем все происходящее не
Реплики, придуманные сцена-
морозе. Р бОЛее яркую и тровож-
рист°*'™ну чем зрелище, разверну-
той режиссером. Фильм в целом
сл^лан весьма профессионально, и,
сделан педует считать доказа-
навермое, фессионализма также и
владение киноштампами,
сцена-
филь-
затер-
карти-
«мар-
[ во
работа художника
уверенное	стремился в
мо если Погодин
рии сказать новое слово, го в
ме слово это порой несколько
Го привычной фразеологией.
Поэтому, скажем, когда из
ны северного сияния делается
сианское ревю» I	У __
всем фильме,	....
Ю Богатыренко), то пользы фильму
оно не приносит, только снижает дра-
матизм событий и подсахаривает пи-
люлю, а доставить зрителю отдельное
удовольствие, на правах вставного но-
мера, тоже не может, поскольку
краски яркие, а сам номер тусклый, с
беспомощными словами песни («Мы
желаем, чтоб сейчас небо сразу заго-
релось и пустилось в перепляс» ка-
кой может быть смысл, какая поэзия,
если все усилия брошены на поиски
хоть какой-нибудь рифмы), ясно,
что режиссер чаще разукрашивал до-
ставшийся ему сюжет, чем разви-
вал его средствами своего искусства.
Но есть свое обаяние и в этой рас-
краске, заманчив этот условно-суро-
вый, а фактически уютный Крайний
Север, красиво и выразительно пост-
роены многие кадры (оператор В. Ав-
лошенко), захватывает в середине
фильма сюжет, так что смотреть этот
фильм все равно интересно, и можно
ожидать, что он будет иметь успех.
Интереснее же всего смотреть на
детей, особенно на Наташку, в роли
которой снялась Оля Казакова. Маль-
чики, играющие Леньку и Колю,— Ко-
стя Леневский и Игорь Меркулов —
тоже хороши, но им иногда трудно
справляться с броскими, выигрышны-
ми репликами, сочиненными скорее
для сцены, чем для экрана. А девоч-
ка как будто все свои слова приду-
мывает сама. В сюжете эта Наташ-
ка — маленькая хозяйка большого до-
ма; Оля Казакова в фильме — ма-
ленькая хозяйка широкого экрана:
предписанная ей роль—это действи-
тельно ее собственная игра, в кото-
рой нет удачных и неудачных мест, а
все натурально и необходимо. Когда
она устает—она засыпает, когда ей
скучно — она к кому-нибудь пристает,
когда она участвует в событиях — она
участвует в них* всем своим сущест-
вом а не только словами или глаза-
сипго назь1вается правдой физиче-
ского существования, но то, что Оля
каковГо °<ТаЛаСЬ на экРан© такой,
мый бо ' ?чевиДн°, в жизни,—са-
ф“льма"ЬШОИ	успех
ЩИ'- V сЧены, показываю-
щие, как хорошо живется детяхл о
Х:РН*,в- не	Нагашка
ОазРейа ВСГО окРУжающую жизнь и
раз ей тут хорошо — значит ’
этот интеонат и эначит, хорош
действительно существует^ког СИЯНИе
«.ОМКЗ, способ™ »	е"Ь
стрировать.	пРадемон-
® ВКЛЮ1'ИТЕ СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ
ОДЕССКАЯ КИНОСТУДИЯ
Поста но,,, р в
Гл ‘ xvnP‘‘T°P В-
w\‘ Х*А°ЖНИ|< ю. БогчтТ?.?
Композитор Г. Гладкой РСННо
Фильмы о
ар* -ля
ринпипу с тирана рв/
линвшегося чемпиона^
лывять, что реальная жи пгь,
проблемы с портивиой н и ’.ни намного
сложнее интерес атого годами
TfnuT^.r,:tu 1НЛГОГ я я иииемятогг/ял*»
штамп» f
( гюртилияя тема в ниио ныне ухо
дит от шн^5лона Дона 4ят**льстяо уг>.
му —. хотя бы фильм <Првво на npv-
,rВ основу **го положена история
очень драматичная и во многом р».
аЛЬННЯ — ИСТОРИЯ ВЫДаЮЩвГОСЯ (г,
tu-TrKrji'o слор^г мена, который,
долей тяжелую травму, растерян-
ность, И** ДОЛ С рИС ОКр’/ЖЯ Ю1ЦИХ, смог
вернуться к любимо?лу спорту.
Гггу историю МОЖНО рассказать по-
разному. Авторы фильма ^Право на
прыжок* рассказали ее, соединив воз-
можно' ти документа гьного и игрово-
го кинематографа Фильм
споры. Соотношение между правдой
факта и художественным вымыс-
лом — вот одна из проблем, которые
возникают перед зрителями этой ки-
нокартины. Именно -/гой проблеме и
посвятил свою статью *Брумелъ про
тив Мотыля» Кл Зерчанинов.
Был такой шведский прыгун
Стиг Петерссон, который на
Олимпийских играх в Токио,
пытаясь сбить Валерия Бру-
меля с соревновательного рит-
ма, заявил в судейскую коллегию, что
подошза шиповки Брумеля толще, чем
следует. А в финале нового художест-
венного фильма «Право на прыжок»
шведский прыгун Стиг Петерсон про-
воцирует судей проверить пшповку
Виктора Мотыля. Заметьте: реальный
Стиг Петерссон пишется через два
«с», Стиг Петерсон в тиграх фильма—
через одно «с».
А история главного героя фильма
Виктора Мотыля до поры, до времени
внешне не отличается от реальной
истории Валерия Брумеля даже на
одно «с».
И вот смотришь фильм, и в фина-
ле, который и со спортивной и с
художественной точек зрения сделан
убедительно (даже нарочито дубова-
тый текст комментатора здесь привы-
чен и уместен), уже азартно болеешь
за вновь выступающего Мотыля и
очень хочешь, чтобы он взял 2.24, но
вдруг вспоминаешь документальные
кадры — возвратившийся в спорт
Брумель берет двухметровую высоту...
И Мотыль сразу уже не Брумель.
В финале явно делается попытка воз-
высить Мотыля над реальным Бруме-
лем (возвысить и в буквальном смыс-
ле слова — Мотыль преодолевает
планку на большей высоте). И есть
повод подумать: что в данном случае
выше — жизнь или вымысел?
Если внимательнее присмотреться к
Мотылю, то уже и в первых кадрах
фильма — это не Брумель. Но мне
скажут, что так и должно быть. Мо-
тыль — герой художественного филь-
ма, Брумель — реальный человек. Это
действительно верно. Вопрос в дру-
гом: не слишком ли упрощен киноге-
рой в сравнении со своим прообра-
зом? Мотыль сразу представлен нам
человеком, лишенным каких-либо не-
достатков. Эдакий идеальный герой.
Брумель же в книге «Высота*
(«Молодая гвардия», серия «Спорт и
личность», 1971 год), например, при-
знается: «...жизнь того и.\и иного
известного спортсмена почти не мо-
жет оставаться скрытой посто-
ронних, потому что за ней вниматель-
но, придирчиво следит огромное коли-
чество человеческих глаз. При этом
спортсмена почти постоянно проверя-
ют на пробу прежде всего как челоье
ка. Остается он им при любых обсто-
ятельствах или нет? Про себя ска.*5»*'
что я не всегда выдерживал подоо-
ную дополнительную нагрузклг внима-
ния. Оттого, что на тебя смотрят <-
ожиданием чего-то необычайного,
иногда становишься вдр\т н^стест-
венным. Начинаешь играть мдм
индюка, или человека, рс\и ;
рубашке. Мал, все, Ж *тго бы
взялся, у меня непременно палу
лучше всех потому что я такой
рождения, и ничего л-к с
делаешь - И что интересно -
ешь и сам потихоньку eepnib »
критический дневник
Брумель против Мотыля
ПРАВО НА ПРЫЖОК
КИНОСТУДИЯ
«МОСФИЛЬМ-
Сценарий А. Лапшина,
В. Брумеля
Постановка В. Кремнева
Гл. оператор Р. Веселер
Гл. художник В. Кислых
Композитор А. Шнитке
Прыгает
Валерий Брумель
Право на прыжок*.
Виктор Мотыль —
Л. Мартынов
Правда, до первой неудачи. Потом
спохватишься и снова становишься
нормальным человеком. Я хотел и хо-
чу стать лучше. Совсем худым чело-
веком я, вероятно, не стал оттого, что
меня окружала масса прекрасных лю-
дей, а потом «отрезвляющих» неудач
мне всегда тоже хватало. Сейчас,
кстати, тоже...».
Идеальный киногерой Мотыль не
вправе поддаться отчаянию (хоть вре-
менному) после дорожной катастро-
фы. И даже с женой он безжалостно
порывает лишь потому, что она по-
зволяет себе усомниться в его спор-
тивном будущем. Она уговаривает его
найти себе другое дело; «Ну что
страшного, если ты не начнешь пры-
гать». И хотя она человек более сла-
бый, чем Мотыль, но она более добра,
‘юлее человечна, чем этот железный
человек. Символично, что после опе-
рации Мотыль, впервые оказавшись
без костылей, ступает на больную но-
гу, «гтобы... окончательно уйти от
НЫ, которая П«м« Ла УСОМНИТЬСЯ,
с п вернется в спорт.
В фильме, правда, есть ши од,
Да Мотыль вдруг пугается, чго не
н< т ( во* был»и- спортивное имя: «Пу,
хороню, хороню, я начинаю со —
н< больш . Гуду н
из зала, иадры
•гго делась?
выше двух
прыгну. >то
А в ресуль
Л♦ уИДУ
(|М>ИМН
же-
что
кономерно, что Мотыль боится, как
бы его болельщики не обошлись с ним
так же жестоко, как он с женой.
Возвратимся к Брумелю. Неужели
во время бесчисленных операций он,
как и Мотыль, даже не мог предста-
вить, что не будет снова прыгать? Со-
шлюсь опять на «Высоту». Впервые
после излечения у Илизарова он при-
шел в пустой зал, установил планку
на высоте 1.50 и тщетно раз за разом
пытался взять эту высоту. «Меня
охватило отчаяние — я столько лет
мучился. чтобы вернуть себе ногу, и
вот результат!.. Меня бесила бессмыс-
ленность моего трехлетнего сопротив-
ления своей болезни. Мне на какой-то
момент захотелось даже опять сло-
мать < вою ногу. Больница казалась
мне теперь уже счастьем, она хоть
давала какую-то надежду. Меня охва-
тила страшная злость. На самого се-
бя, свою дистрофическую ногу, на эти
проклятие прыжки, на всех отступив-
шихся от меня людей, на все, что по-
состоя
спорт,
лись к тому, если бы он после выздо-
ровления преодолевал планку лишь на
двухметровой или чуть большей высо-
те? Вы были бы, думаю, раздосадова-
ны этой малой высотой идеального
киногероя.
Но вспомните
спорт...» Элема Климова. Подлинный
Валерии Брум ель — один из героев
этого фильма. Документальная новел-
ла о Брумеле там заканчивается так:
прыгает, прыгает Брумель и все вре-
мя сбивает планку, и наконец планка
остается на месте, а Брумель лежит в
прыжковой яме и смотрит на нее.
А на какой высоте эта планка — нам
неважно. Масштаб личности Брумеля
в фильме «Спорт, спорт, спорт...» из-
меряется не только сантиметрами. Вот
в чем дело! Могут возразить: к чему
эти постоянны»' сравнения? Да
сам был бы рад уйти от ни
фильм постоянно возвращает зрителя
к каким-то реальным героям и собы-
тиям. Он ведь не столько обобщает
д»Ч1ствнтельность, сколько цепляется
за нее. < )тсюда и фамилия Мотыль
звучит почти,
реальный доктор Илизаров работает
в Кургане, то доктор Гаранин из филъ
мн работа» г в Сургане. Я уже н< го-
ворю об этом великолепном тандеме:
Петерссон — 1 Щтерсин!
Каж»оси, что увереннее всего авго-
я И
ио
спортивного состязания. Волнение
трибун, драматизм и азарт борьбы, ее
нарастающий ритм — все это снято
оператором Р. Веселером в строго до-
кументальной манере и увидено авто-
рами как бы изнутри: так мож<т рас-
сказать о соревновании только чело-
век, сам не раз участвовавипш в нем.
Можно было бы сделать вывод, что
жизнь в данном случае выше вымыс-
ла. Но вывод этот будет, пожалуй,
односторонним. Вглядттмся в героев
фильма. Роль Мотыля исполняет бе-
зусловно одаретшым и еще очень мо-
лодой артист Александр Мартынов.
Он очеловечивает и усложняет своего
героя-супермена, насколько это воз-
можно. Но все жг самый убедитель-
ный образ фильма — это прыгун с ше-
стом Княжин в исполнении Романа
Громадского. Авторы здесь па какой-
то миг вдруг осмелели и попытались
обобщить определенный тип спортсме-
на (во многом противостоящий Моты-
лю). И появился полнокровный герой.
За ним, насколько я знаю, не стоит
какой-либо конкретный, узнаваемый
прототип. Однако, лишенный этого
«спасательного крута», Княжин не
только не тонет, а, напротив, остает-
ся в памяти зрителей как наиболее
достоверный герои фшльма
Одним словом, в художественном
кинематографе }гбедигельпо или то,
что документально, или то, что дейст-
вительно хорошо придумано. Фильм
же в некоторых своих сценах остает-
ся где-то посреди между двумя ними
«или-или». Уже и»! документ и еще
не художественный вымысел.
Остается cK.i зать, что сценарии
ког-
вер-
Нг» сангине 1|иш,
суткам н< ВЫХОДИТ!.
В'ПЫЯ Ht знаю, Г!Ц<*
। ес л» и.» правде, к»
и>.» : • . I »• си и f * in пн*
। ’П* ' В р* /лгл ат» - 1\( »
r,,'pJ НО	ос }»И( 1Н11НЫН
'Г'- <>(•;• f.UtHi Г1М1!	»* И ЭТО, кстати, > ‘
вергло меня п тепе
ни. ...»
Сравните экрапньш испуг Могыл i
за св»>* будущее и пот обнаженный
Драматический мои» «лог Брумеля. Кто
И | “их, как вы думаете», (>ергг зде< ь
v ббль ш у ю вы соту » ?
Хорошо, то у ^второй <})ильма хва-
тило мужества «не заставить* Моты-
ля вернуп. с» ое мировой рекорд—на
в последних кадрах накаливаете я
риньшов, пре»?мгшк Мотыля ..
Пр»'Длаг.н»» т4»олы1И). шнытлни.- —
если
А Лапшин и В. Брумель, работавшие
вместе и ilia книгой «Высота», йич
н»эсть талантливого спортсмена О**Ц
словно
фильм.
в атмосфер» картины, и в
увлекательно ра< сказывает
, наложила свой отпечаток на
Она чув< гвуотс I во всем—
том.
и
как
соревнованиях, и в той любни к Ооль
киногсроя Мотыля. Кик бы вы отпес-
Щг не нужно Hirn к> придумывать
По-настоящему захм-н ывает, напри
мер (я об тгом \ ж»* говорил выше),
мы н реальную обстановку большого
низымает фильм.
Но к нс жаль, что авторам порей ч»3
xnarat'T смелости, чп»»» от»*ртпь». ч ег
Конкр гного ifhiMa, »»»н« ршигь т»н к л
мып ары кок, тц 1ПО на который с м\
KdMH, » борьоои тиа. 1»‘м	< 1НО» г
! < рой
критическим
дневник—
К ЧИСЛУ рЛЗЯЛОКЛ
дра-
рамлтнчгским рпппртуар тглопмд» ния ос-
тавляет желать многого. Прежде всего —
пьесе хорошей драматургией. Поэтому вся-
ким шаг вперед по этому пути заслужива-
ет быть отмеченным К числу несомненных
художественных удач принадлежит поста-
новка пьесы известного современного анг-
лийского драматурга Джона Бойнтона При-
стли «Опасным поворот», осуществленная
Владимиром Басовым в творческом о(»'>
единении «Телефильм» при студии «Мос-
фильм».
Сначала о драматических достоинствах
пьесы. Зритель любит произведения, содер-
жащие загадку. В этом причина особого
интереса, который вызывают детективы. Но
разгадка уголовных преступлений—лишь
один из многих возможных вариантов жиз-
ненных загадок. Пьеса Пристли посвящена
сложным и запутанным отношениям в уз-
ком кругу людей, связанных родственны-
ми, дружескими и деловыми узами.
Перед зрителем возникает сначала кар-
тина весьма добропорядочной среды, где
царят любовь, согласие, дружба. Герои пье-
сы проводят вечер в приятных разговорах.
Омрачает эту милую встречу лишь воспо-
минание о том, что один из этого круга,
Мартин, не так давно покончил жизнь само-
убийством при странных и непонятных обс-
тоятельствах. В этот вечер по радио пере-
дают пьесу о каком-то загадочном убийст-
ве. Один из участников вечеринки повора-
чивает рычаг приемника, и происходит сме-
щение — все дальнейшее представляет со-
бой «опасный поворот» в беседе. Все вдруг
начинают говорить откровенно и шаг за ша-
гом распутывают обстоятельства, предше-
ствовавшие смерти Мартина.
Чем дальше идет откровенный разговор,
тем очевиднее становится, что Мартин от-
нюдь не был тем идеальным человеком,
каким он показался по первым характери-
стикам, данным ему его близкими. Более
того, выясняется, что и почти все эти ми-
лые люди — вовсе не так добры, приятны и
респектабельны. Каждый по-своему был
связан с покойным Мартином, и в этих от-
ношениях было что-то нечистое. Чем даль-
ше, тем больше мы узнаем об интимной
жизни персонажей, и перед нами раскры-
вается картина обманов, лжи, неверности,
царящих в этом кругу.
Пристли как бы говорит зрителям: по-
скребите любую респектабельную буржу-
азную семью и вы увидите, что она сов-
сем не такова, какой кажется на первый
взгляд. Нравственные понятия, мораль,
официально утверждаемая этой средой, на-
ходятся в полном противоречии с жизнен-
ным укладом и действительными отноше-
ниями, распространенными в ней.
Пьеса Пристли—разгадка истории одно-
го убийства, но от рядового детектива она
отличается постановкой больших нравст-
Роберт Кэплен
(К). Яковлев)
Нетти (Е. Валаева)
как ряд «открытии ,	__о них, наблю_
делают друг о друге, а	----
дая со стороны, и с
тываем некоторое г
построено как серия
щихся на зрителя.
венных вопросов,
отнюдь не принял
тельных и п°аеРхь~' _	о писателя эахва-
Произведение	пОТомУ что перед
тыпает зрителя глу _ Jnnr>oc: как понять
ним встает извечный дОбраться до его
другого человека, к
сущостпп7	,оэник«к>т пер' Д нами
Порсонлжи	они кажутся итвна,
сначала такими, на - действия внешняя
но по м»р« развитиявже налета нв-
оболочка хороши • ма	С11птско<ти сры-
которои интеллигентности и с
павтся с них.	пьесы подл
Серьезное содгр. к<>й форме, полной
но  яркой сценич	qh(s построена
подлинного дрлматиз •	персонажи
'	- }_о них, наблю-
каждый раз мы испы-
потрясение; действие
я шоков, обрушиваю-
построено	другой раскры-
щихся на зрителя. Одна за ДРУ
веются перед ним	в сторОне оста-
дого из этих пер	Мокридж,
ется только писательн Ц	р Ни-
точный образ которой созда
ф	приели шла ИЛ	".
особенно приметной была	ее	Аки-
Ленинградском театре комедии .	.
мовым. Но телевизионное вОПЛОЩ^
требовало новых форм. Там, где теа^РД
ет фронтальное изображение всех героев,
одновременно находящихся на сцене, теле
спектакль должен был искать свои ПУТ^1’
В. Басов, создавая телефильм, почти отка-
зался от общих планов. Познакомив зрите-
ля с ситуацией и местом действия в целом,
постановщик правильно разбил действие на
ряд крупных планов, в которых перед нами
предстают два персонажа, выясняющие
друг с другом свои отношения и роль в
судьбе Мартина. Операторы И. Миньковец-
кий и П. Терпсихоров выразительно решили
эти крупные планы. Но одна лишь серия
таких эпизодов была бы однообразна и
скучна. К тому же надо было решить не-
легкую задачу перехода от одного диалога
к другому.
Для этого режиссером была создана си-
стема перекрестных движений по сцениче-
скому пространству, которое все время ос-
тается одним и тем же — гостиная в доме
Кэлленов. Пересечение пространства по
диагонали, переходы из одного угла в дру-
гой являются в телеспектакле не механи-
ческими, а смысловыми, они означают пе-
ремещения центра драматического дейст-
вия.
Благодаря этому принципу режиссер ре-
шил труднейшую задачу. Ведь пьеса Прист-
ли является «разговорной», внешнего дей-
ствия в ней сравнительно мало. Правда,
диалоги отличаются необыкновенной
магической силой и остротой, но все же
надо было найти средства перенести хоть
какие-то элементы внутренней динамики
сюжета вовне, в движение актеров, и» ре-
жиссер В. Басов отлично справился с этой
задачей. Большой «рв зговориыил теле-
фильм в двух сериях смотрится с неослабе-
вающим интересом.
Не меньшим достоинством фильма явля-
ется исполнитель^ко*4 мастерство
ЬЪ/'Л в [IbVUe	у-'	ц
остается человек незапятнанный, то это Ро-
берт Кэплен. Юрий Яковлев, играющий эту
роль, отлично передал, как в его джентль-
мен* пробуждается страстный искатель ис-
тины в человеческих отношениях. Жажда
правды в Роберте сильнее желания гожр^
нить покои и благополучие.
Валентина Титова интересно раскрыла
личность жены Роберта Фреды. Сначала
перед нами строгая, выдержанная, даже
чуть-чуть чопорная дама, гордо несущая
свою красоту. Потом за светской маской
открывается лицо страстной и неудовлетво-
ренной женщины, глубоко прятавшей свою
истинную натуру. И совсем великолепным
оказывается третий облик Фреды: под ко-
нец, после всех объяснений и разоблаче-
нии, перед нами усталая женщина, которой
уже все безразлично,— прошел стыд, /мер-
ла страсть, ей уже ничего не нужно, оста-
лось жалкое существо, которое хочет од-
ного— что-то съесть, выпить и успокоить-
ся, вернувшись в рутину быта.
Несколько сахарный, слащавенький по-
началу Гордон открывается потом как мо-
лодой человек с болезненной страстью к
покойному другу. Александр Дик играет не
просто хорошо, а с блеском, равняясь в
этом старшим мастерам, с которыми он вы-
ступает рядом.
Актриса большого обаяния Антонина Шу-
ранова создала запоминающийся образ
Олуэн. Любопытно сопоставляется ее об-
лик с обликом писательницы Мод Мокридж.
Обе женщины умны, и мы видим это сразу.
Но Р. Нифонтова тонко сумела передать от-
чужденность писательницы, для которой
чужие человеческие судьбы только матери-
ал для наблюдений. Она устало предвидит,
что эти люди, хотя и любопытные, в сущно-
сти, не откроют ей ничего нового. Иной ум
у Олуэн. Это ум любящей женщины, вы-
страдавшей свое понимание других. А. Шу-
ранова наполнила характер Олуэн большим,
внутренним теплом, и хотя она с точки
зрения закона самая настоящая преступ-
ница, зритель понимает, что менее всего
можно в чем-то обвинить эту, в сущности,
очень сердечную женщину, всю жизнь лю-
бившую человека, который не замечал это-
го.
К большому списку своих актерских
удач В. Басов добавил еще одну. В постав-
ленном им телефильме он играет роль
Стэнтона, персонажа, который с самого на-
чала вызывает острую неприязнь зрителя.
Да, Стэнтон циник, трезвость его ума как-
то оскорбительна для других. Но чем боль-
ше раскрывается подлинное лицо
на, тем очевиднее становится, что
ему он был несчастен, и вся горечь
чей объясняется именно этим.
Отказываясь от прямолинейных
человека, Пристли умеет, пользуясь изве-
стным изречением, увидеть в злом, где он
добр, и — наоборот. Это же легло и в осно-
ву тщательно разработанной режиссерской
партитуры телефильма, явившегося двойной
Удачей Владимира Басова как режиссера и
как актера.
Увлеченность реалистической трактовкой
сюжета помешала ему, однако, достаточно
рельефно выявить элемент условности в
построении действия. Пристли не настаива-
ет на том, что его персонажи именно тако-
вы. В его пьесе есть громадное «если бы».
Если бы неожиданно герои перестали гово-
рить обыденные пустые слова и стали бы
«откровенными, мы могли бы узнать о них
многое, что они скрывают. Финал пьесы
Стэнто-
его ре-
оценок
•°рачиваеТ рычаг приемника, и оказывав
Ся» Что все услышанное нами было не меж-
ДУ героями, которых мы видим, в в только
Чт° закончившейся радиопьесо.
ПеРехода—-тот самый <_----
Момент
ПеРехода—тот самый «опасный поворот
Разговора, открывший всю Драм\ подл*
Нь,х отношений между этими людьми,— мет
начало и в конце телефильма не
о на мои взгляд, один иэ не-
интересного телефильма
Кач говорится, невероятно, но
фачт!
Целый полк одного из со-
единений гитлеровском ар-
мии, действовавший в Белоруссии,
перешел не сторону партизан. И не
под непосредственной угрозой раз-
грома не  обстановке окружения, а
при самых обычных, ничем особен-
ным не примечательных обстоятель-
ствах затянувшейся воины.
Это был полк словаков, который
нес службу охраны в оккупационных
ройсках где-то в районе речки Птичь.
Если бы такое придумали сценарист
и режиссер, то самые заядлые лю-
бители приключенческого жанра по-
зволили бы себе усомниться в досто-
верности ситуации: ну, знаете! Целый
полк? На глазах у изумленных гитле-
ровцев' Это ведь не в плен сдавать-
ся, когда идет победоносное наступ-
ление противника!
Но в конце фильма есть слова, ко-
торые служат убедительным аргу-
ментом против скептиков:
«Яну Налепке, его товарищам, бое-
вому братству белорусских партизан
и словацких патриотов, сражавшихся
плечом к плечу против фашизма в
годы Великой Отечественной войны,
посвящается.,.»
И героя фильма — заместителя
командира полка, начальника штаба,
человека, котооый возглавил и осу-
ществил эту неслыханно смелую опе-
рацию, как и ~ероя Советского Сою-
за Яна Налепку, зовут Ян.
Так правда оказывается удивитель-
ной, как легенда, а вымысел досто-
верным, как истина...
Среди многочисленных фильмов о
минувшей войне — советских и за-
рубежных.— к сожалению, очень не-
много таких, где прозвучала бы до-
статочно громко серьезнейшая эта
тема — интернационального единства
и братства разных народов в борьбе
со злейшим врагом человечества —
фашизмом. Картина «Завтра будет
поздно» — совместная постановка бе-
лорусских и словацких кинематогра-
фистов (сценаристы А. Делендик и
М. Крно, постановщики А. Карпов и
М. Тяпак) — восполняет этот пробел,
и то обстоятельство, что к ее созда-
нию причастны и белорусы и слова-
ки, достаточно знаменательно.
В КАДРЕ
И ЗА
КАДРОМ
• ЗАВТРА БУДЕТ ПОЗДНО.
«Беларусьфильм» СССР
и Словацкое кинопроизводство ЧССР
Есть нечто своеобразное в стили-
стике этого кинорассказа.
То, что составляет его сюжетную
основу — диверсионные операции
партизан, карательные акции фаши-
стов,— все это, конечно, играет важ-
ную роль в повествовании, приковы-
вает к себе внимание и интерес зри-
теля, заставляет его с волнением
следить за ходом действия: удастся
или нет взорвать мост и сорвать план
гитлеровского наступления, успеют
или не успеют верные люди сооб-
Кадр из фильма
щить партизанам о том, что врагу
стало известно расположение их ла-
геря, смогут ли белорусские партиза-
ны, на помощь которым идут их ук-
раинские братья, разгромить превос-
ходящие силы противника, и т. д., и
т. п.
Но все-таки не это главное в том
исследовании жизни, которое ведут
авторы. Их пристальное внимание со-
средоточено на внутреннем, душев-
ном мире персонажей, ведь каждый
из действующих лиц — человек и ни-
что человеческое ему не чуждо...
Да, прежде всего на войне видны
герои, те, кто способен на подвиг, на
великое мужество во имя великой
цели. Потому-то и отведено в филь-
ме много места и «докторше» — свя-
зной партизанского отряда, и коман-
диру, и комиссару, и тем, кто вы-
полняет задания партизанского ко-
мандования в деревне, где рас-
квартированы фашисты. Но важно и
другое: показать словно бы изнутри
рождение героизма в человеке, ко-
торый и сам, может быть, не подо-
эревлот о том, что способен на под-
пит, если этого потребуют его со-
• есть, долг, убежлпния.
Именно тпкоп Яи —бывший сло-
вацкий учитель, любивший школу,
детей, мутыку и брошенный ныне я
самое п^кло войны. И вот теперь ив
фронте жизнч поставила его перед
выбором — либо стать таким же под-
лецом и убийцей (сцена поджога
сарая с заложниками окончательно
обнажила перед Яном подлинный
облик фашистов), либо, рискуя
жизнью — и не только своей,— ре-
шиться на отчаянный шаг — перейти
на сторону партизан.
Мягко, исподволь, очень ненавяз-
чиво показывает нам исполнитель
роли Яна — актер Милан Княжко эту
постепенно нарастающ/ю внутрен-
нюю борьбу словацкого офицера,
его открытие самого себя, гвоей спо-
собности стать героем. И эти кад-
ры— лучшие в фильме.
К числу его удач нужно также от-
нести и некоторые эпизоды, показы-
вающие простых словацких солдат.
Они как бы следуют параллельно —
прозрение командира и прозрение
его подчиненных, лишь позднее сли-
ваясь в один общий порыв, помо-
гающий Яну свершить задуманное.
В фильме нет шумливого митинго-
вания, плоских, плакатно снятых сцен,
пресловутой «перековки» на глазах у
зрителя. Он 1ызывает серьезные
размышления и убедительно подво-
дит к выводу: в том, что произошло,
сыграли решающую роль и нацио-
нальное чувство словацких воинов и
чувство интернационализма, чувство
братства со всеми свободолюбивыми
народами.
Жаль, конечно, что не все удалось
в этом фильме в равной степени, что
многое осталось «за кадром»... Обид-
но, что главный герой показан все
же человеком очень одиноким, не
имеющим настоящих друзей, что и
некоторые партизанские портреты
грешат схематизмом и «незапомина-
емы». Но главное все же в другом —
создана картина, раскрывающая важ-
ную тему — тему интернационально-
го братства народов в борьбе с ре-
акцией и фашизмом, актуальную и в
наши дни.
Ф. Маркова
ФИЛЬМ-ПЕСНЯ О ДРУЖБЕ
С каждым годом увеличивается число кар-
тин, созданных в содружестве с кинематогра-
фистами социалистических стран. И новый
советско-чехословацкий фильм «Завтра будет
поздно» — один из них.
В Москве, в кинотеатре «Мир», уже была
устроена его премьера, а в Госкино СССР со-
стоялась пресс-конференция для журнали-
стов, на которой присутствовали айторы сце-
нария Милош Крно и Анатолий Делендик, ис-
полнитель главной роли Милан Княжко, ре-
ферент отдела внешних сношений чехосло-
вацкой кинематографии Вера Чехакова и зам.
главного редактора Госкино СССР Виктор
Сытин.
В трудных предвоенных и военных услови-
ях школьный учитель, а затем капитан Ян
Налепка был умнее и дальновиднее многих
чехословацких политиков того времени. Уже
тогда он понял, что чехословацкий народ мо-
жет существовать только в дружбе с Совет-
ским Союзом. Самоотверженно, активно по-
могая нашим партизанам в борьбе с фашист-
скими оккупантами, отважный сын словацко-
го народа Ян Налепка геройски погиб в 1943
году за освобождение украинского города Ов-
руч. И поскольку воевал он на территории
Белоруссии и Украины, то естественно было
желание советских и словацких кинематогра-
фистов создать этот фильм в творческом со-
дружестве. Один из авторов сценария, Милош
Крно, лично знавший Налепку и написавший
о нем книгу, которая легла в основу сцена-
рия, на пресс-конференции подчеркнул, что
картина создана на фактическом материале
и кинематографический образ героя обладает
многими действительными чертами характе-
ра Яна Налепки, тем не менее фильм не яв-
ляется историческим документом. Скорее это
песня о дружбе наших народов, о подвиге ле-
гендарного национального героя Чехослова-
кии.
Советский драматург Анатолий Делен-
дик — соавтор сценария — поделился свои-
ми воспоминаниями. Девятилетним мальчи-
ком он уже был в партизанском отряде и
видел, как многие словацкие солдаты пере-
ходили на нашу сторону. Партизаны дружи-
ли со словацкими товарищами, ходили вме-
сте с ними на самые серьезные и ответствен-
ные задания. Вот почему он с удовольстви-
ем принял предложение участвовать в соз-
дании сценария о Яне Налепке.
Исполнитель главной роли Милан Княжко
рассказал, что дружеская атмосфера, царив-
шая во время съемок фильма, взаимопонима-
ние, беседы с людьми, которые помнили На-
лепку, места, где он сражался и жил.— все
это помогло лучше почувствовать личность
своего героя.
Фильм «Завтра будет поздно» — вторая сов-
местная советско-словацкая постановка (пер-
вой была картина «Прерванная песня*).
Заместитель главного редактора Госкино
СССР Виктор Сытин сообщил на пресс-конфе-
ренции, что сейчас ведутся переговоры о но-
вой совместной советско-словацкой постанов-
ке. Крепнут творческие связи кинематогра-
фистов братских стран.
ода на физиков прошла...
В университета тапере самый боль-
шой конкурс на экономический, прес-
се озабочена охраной биосферы, •
публике интерес к относительности
времени вытеснен ощущением его
_____	абсолютной нехватки, умелые ру«и
применяют лазер вместо лобзика - сло’°*1-с*м;
эмкой разобрались... И вдруг — «Приближенна• *
истине», полнометражным фильм Киевском нау-
£Хул.рной студии, всегда чутко улавливаю-
^сЛмальиым запрос, фильм про
физиков Кто жа на сей раз вырвался на полкор
пуса вперед — запрос или студия?
Я был на двух показах с последующим обсуж-
леиием — в «ругу профессионалов иаучно-попу-
::;х ш.....
элементарные частицы. Есть что вспомнить.
Некоторые из профессионалов жаловались, что
фИЯЬм тянется, т.н^ся, и хорошо бы конец пере-
кинуть вперед. к началу. А академик А. Логунов,
директор Института физики высоких энергии, был
готов сразу же смотреть фильм второй раз.
вопрос «почему» ответил, что на конференции, от-
снятой в фильме, не был, но если бы и был, то ни-
чего не увидел бы, кроме доски, исписанной ме-
мом а тут широко и вольно можно понаблюдать,
как'думают другие люди. Профессионалы него-
довали, что их сильно отвлекала от сути дела
девушка в купальнике, которую для иллюстрации
гипотезы о дискретности пространства на пути с
вышки в бассейн много раз останавливали стоп-
кадром, а физикам девушка понравилась...
Документальной основой фильма служит зна-
менитая Рочестерская конференция, которая ко-
чует из страны в страну и на сей раз собралась
в Киеве- А вот ° том, чем заняты на конференции
физики, рассказано методом аналогий.
В нашем кино так подробно этот метод приме-
нен впервые, хотя идея аналогий известна давно.
Еще Анри Пуанкаре, великий французский мате-
матик, писал: «...когда мы приходим к формам
пространства, уже недоступным познанию наших
органов чувств, мы обращаемся к тем формам,
которые нашему чувственному познанию доступ-
ны, и, создав в этих формах простые образы
предметов, переносим их путем аналогии в сфе-
ру, уже выходящую из области нашего опытного
з-дния*. Стего быть, дело за малым —придумать
эти самые аналогии. И киевляне (автор сценария
* Приближение к истине*
Академик А, Марков на конференции в Киеве:
*Нет принципиальной разницы между
частицей и Вселенной...*
Ю. Иванов, режиссер В Пидпалый, оператор
В. Крайник) делают это с увлечением и азартом.
Скажем, идея о том, что ь микромире столкнове-
Физический эффект, наглядно рассказывающий о
г.имениях в микромире элементарных
частиц.
ния не разрушительны, а созидательны, воплоще-
на так: по треку несутся гоночные автомобили, и
вот два из ии/ сталкиваются, ио вместо огня и ды-
ма возникают два нсв& /, еще столкновение — и
покатил третий автомобиль, микроавтобус. А по-
том два автобуса идут друг иа друга в лобовую
атаку, и хотя ты понимаешь, что это и>-иог но все
равно что-то внутри сжимается. Но тут не будет
скрежета тормозов: машины проскакивают друг
сквозь друга, потому что и так бывает в мире
элементарных частиц... А мотобол исты гоняют
мя«, и от удара к удару он все растет, растет, и
вместе с ним растет один из игроков, а второй вес
уменьшается, уменьшается, и неважно мне, каким
это соответствует законам, потому что постепен-
но накапливается ощущение, что в этом странном
мире царит не хаос, а в самом деле какие-то дру-
гие «правила игры*, и, чтобы помять их, уже
мало аналогий, тут работать надо, может быть,
всю жизнь... И люди, которые иа это пошли, ста-
нут немного понятнее... И хотя маловероятно, что
на этом фильма посетит вас идея о том, как запу-
стить «термояд», ио вполне возможно, что вдруг
прояснится, о чем же твердили герои фильмов
про физиков. А если вдруг проймет вас кино,
захочется и книжки по физике читать, и с физи-
ками разговаривать, и самому фантазировать...
«Неужели только для этого пошла студия на
производство одного из трех, отпущенных годо-
вой сметой полнометражных фильмов?» — хочу я
услышать вопрос.
Вот и академик Логунов упрекнул в этом со-
здателей фильма: представьте, как бы преобра-
эигся район Протвине, употреби деньги не на
ускоритель, а другим способом,—расцвело бы
сельское хозяйство, новый город возник бы в из-
лучине, автострады его рассекли... А так пройдет
несколько лет, и исчерпают физики энергию в
70 бэа, а найдут ли что-то принципиально новое,
ми одни академик в мире не скажет, и тогда при-
дется опять энергии увеличивать, и опяч не изве-
стно, до какого предела «Вот и надо бы прежде
всего показать в фильме,— сказал о« на обсуж-
дении.— что все, что есть у нас сейчас, что со-
ставляет самую сердцевин/ преобразований, на-
званных научно-технической революцией мь
взяли там, в микромире, и остальное там же ле-
ЖМ7».
Так началась маше беседа в Протвино, города*
физиков. В мой, кроме консулы литое
участвовали проф >р Сожэеьев, доктора А т
ко-мат амат инее к их наук Арбузов, Хрусталев, Се-
ваков, Мествиришеилм, Лезноа. Началась с разго-
вора о том, кто когда эаииторосоаался фиэвмойи
ПОТОМ ВСПОМНИЛИ фильм Ррммо ф «х -
один ИЗ докторов даже 30 рублей получил за
участие в массовку Потом заговорили о Нобе-
левских премиях, и к’-р—то Сказал, что о /О"
рошо, что в фильме показывали американского
физика Янга (Нобеле^ая премия за идею экспо-
римемта о несохранении
Профессор Л. Соловьев вдруг сказал, что его
жена не	фМйМ ШЦрММКЦ для
него очень важно, ио ои продолжает иедоумо-
вать, как этими проб ле кого-то можно за-
тронуть
И за всем этим легким разговоре»- г
ми, репликами оседало какое-то странное чувст-
во — что вот где-то совсем рядом, > чреве ус-
корителя, носятся эти элеме»- е частицы, ж>-
торых уже пооткрывали бодым, йМ элемои*оа
в таблице ААеиделмва, а порддка все мет, и вот
уже подмяли энергию ускорителей с 20 до 70 бэа,
а порядок не возникает. И физики все ставят и
стае?^ мишени бьют, бсм\е	расщепля-
ют, дробят, миут, мучают эту мене черпаемую м>-
терию, а она им мозги выв' —вает.
Метод аналогий со стаг^ивдю^ивАмся аегомо»
билями пс-е-у-то вызо-вае^ вдху'	со-
всем с другим фильмом, про Бояымиа Гонки, где
вот также из страны в страну кочует авбояывжв
группа гоивартков экстра-класса, ревут дь«в'В'ь <
сливаются воедино лица зрителей, и потом льет
победитель вино, и опять асе сначала — скорое’»,
скорость, скорость.^ А на обсуждении в Цругу
профессиснаг< г -_ с с
упрекать киевлян за неспбаюдеиие чисто’» -
ра (вдруг рассекли фильм моамлой про вклкрмм-
ка Н. Н. Боголюбова), сидящий рядом со мвюп *
доселе молчавший один московский сценарист
заявил: «Да не это! Нот такого жв»-с •
нал популяризация — это потреб-'--’» Это когда
люди что-то хотят рассказать, о чем не могут
молчать!	нам rpoc’cs.	У в'е
жанры — и драма идей, и
ники приблмжоимя к истиие— Время уже гцэютяп1>
А может, и в самом деле лришяЫ Иа дворе
скоро коивщ тысячелетия, уже и ракетодромы от-
крыты для миллионов телезрителей, и ускорите-
ли давят	тверды Не лора ВВ =*мэму мас-
совому искусству сл/>ааить страсть, хитрость и
технику, чтобы прорваться за кордой отчуждем
нос’«* -ay-мой элиты и руководимых ею армии,
чтобы вся мощь поддммиости процесса еюж*л*в**
начала перетекать в not за к ? Тогда М надо оудОТ
мучить выпускникеё -еатральных вуз^»
да я их играть ученых, вплетать их в треуголможк
или иные геометрические фмгурь- и зале*-в*--«не *з
литературы прошлого вока, тогда Многое то^да
может случиться, а пома отиоиюыия АЛ/1
о • о'— гу Д ох е:	- - - < *•	-а.---*
Троятся почти ло классической схеме: худоютст-
веиная покатае^гя не популяризаторов во все**
что касается з~а~ия частностей, те. в свою оме-
редь, доверяют ей ломимывес всеобщего
образом эти сферы вводят друг друга в >*-
^луждеиие.. Ал, если бы только друг друга- ***<*’
Л/ твм, может быт», и в самом деле настали мо-
• ме вре>*е>»а? Эпоха «-зучио-’ei-«*-ас*Эи реве «о-
*Aer своих поэтов. И где, как не в >»--	-*
•^•«мгть! Поскок
•о"ч^-‘<у погообсве’-
И. Mpa«A<v
8
ДОЛМАТОВСКИЙ
наблюдательный пункт истории
Вы не раз видели на экране кадр:
горящий Сталинград, зловещий чер~
ный дым, стелющийся над рекой.
Этот кадр появлялся в докумен-
тальных эпопеях, в фотокомпозици-
ях, на плакатах. Автор этого кадра,
естественно, оставался за его рамка
ми. Здесь публикуется фотография,
на которой и этот кадр и снима
ющий горящий Сталинград опера-
тор
сняты и другие, не менее известные
кадры битвы за Сталинград. На вто-
рой фотографии запечатлен А. Н.
Козаков, снимающий сдавшихся в
плен фельдмаршала Паулюса и его
адъютанта полковника Адама.
Козаков. Козаковым
операторами-бойцами. Безразлично,
в разрозненном или собранном ви-
де, но эти кадры давали еще один
угол зрения, чрезвычайно важный
В наше время кино и фотогра-
фия стали верными помощ-
никами народной памяти,
пристрастными и точными
свидетелями истории.
В сражающемся Сталинграде три-
дцать лет тому назад были произве-
дены бесценные съемки, были до-
кументально запечатлены события
чрезвычайной важности. Ныне, когда
участников великой битвы остается
все меньше, а живым суровый ху-
дожник— Время дорисовывает седи-
ну и морщины, документы, занесен-
ные тогда на пленку, приобретают
все большее значение. Они, эти кад-
ры, остаются молодыми, горячими,
во всей широте воспроизводят фак-
ты, характеры, обстановку...
Тогда, тридцать лет назад, и в
осажденном городе и на внешнем
его обводе, именовавшемся Донским
фронтом, существовали особые и
особо важные, к тому же, наверное,
самые малочисленные воинские под-
разделения: фронтовые киногруппы.
Бойцам, чьим оружием были киноап-
параты, обязаны новые поколения
тем, что могут и сегодня словно бы
прийти на наблюдательный пункт и
увидеть все, как было.»
Фронтовые киногруппы Сталин-
градского и Донского фронтов уком-
плектовывались и опытными мастера-
ми документального фильма и сов-
сем юными, порой не успевшими
окончить ВГИК энтузиастами кинока-
меры. Все они оказались в равном
положении и перед лицом опасности
и перед лицом Истории.
Крытая фанерой полуторка кино-
группы выезжала на передовую на
рассвете. Разумеется, ночные съемки
не были возможны в тех условиях.
Ночь не могла стать прикрытием для
бойца с киноаппаратом, он обязан
•был воевать при сеете дня. Прибли-
женность линии огня, сплошная пере-
довая— вот что характерно было
для боев в городе на Волге. Я пом-
ню споры и дискуссии (они и поныне
не иссякли), насколько позволитель-
ны досъемки боевых действий где-
нибудь в ближнем тылу. Фронтовые
операторы Советского Союза с до-
статочной очевидностью показали,
насколько они храбры, самоотвер-
женны, порою даже отчаянны. В гу-
щу боя, в огонь вело их не безрас-
судство, а профессиональная увле-
ченность, страстное желание запе-
чатлеть исторические события, пока-
зать всему миру, что представляет со-
бой советский воин.
Продолжая дискуссию о фронто-
вых съемках, могу лишь засвидетель-
ствовать, что сталинградские опера-
торы, как и все бойцы осажденного
города, не могли попользоваться
сравнительной безопасностью тыла...
за отсутствием такового. Однако бы-
вало, что какие-то кадры возможно
было доснять лишь там, где удава-
лось бойцу подняться с земли, рас-
прямиться. Такие досъемки можно
было производить за Волгой. А что-
бы добраться до «тихого» места, не-
обходимо еще и переправиться, а
переправы оказывались куда опаснее
переднего края: под землю, в укры-
тия, еще можно уйти, а под воду...
Достоверность фронтовых съемок
на Волге и на Дону подтвердит лю-
бой участник великой битвы. Фильм
«Сталинград» — исторический доку-
мент большой силы.
Школа советской фронтовой кино-
документалистики неповторима и
уникальна прежде всего своей идей-
ностью, гуманизмом, любовью и ве-
рой в человека.
Мы имеем возможность сопоста-
вить деятельность наших операторов
с кадрами, заснятыми «по ту сторо-
ну», с работой операторов противни-
ка. Наши все события рассматривают
через Человека, их прежде исего
волнует характер и облик воина, его
мысль и страсть, его судьба.
Командование — и высшее, и фрон-
товое, и армейское — при любой воз-
можности смотрело кадры, заснятые
при взвешивании всех доводов пла-
нирования дальнейших операций.
Мне однажды довелось присутство-
вать на подобного рода просмотре,
когда землянка стала зрительным
залом.
Командующий фронтом и его
ближайшие сотрудники вглядывались
в происходящее на экране. По крат-
ким репликам можно было опреде-
лить степень их взволнованности: они
вновь переживали недавний бой.
— У бойцов усталые лица,— ска-
зал комиссар, член Военного совета.—
Мы правильно сделали, дав приказ
о выводе этой дивизии на отдых...
Оружием оператора была, есть и
будет съемочная камера. Но главней-
шее его оружие — правда, важней-
шее его оружие — вера в победу,
убежденность в правоте нашего дела.
Я не боюсь, что слова мои пока-
жутся высокопарными. Посмотрите
на лица зрителей, когда после
просмотра фронтоиой кинохроники в
зале загорится свет. Вы заметите
взволнованность и вдохновение, слов-
но отсвет победы на лицах.
Это работа верных сотрудников
Истории, фронтовых кинооператоров.
Фронтовые киногруппы Сталинград-
ского и Донского фронтов — это
Б. Вакар, Н. Вихирев, М. Гольбрих,
И. Гольдштейн, Д. Ибрагимов,
А. Козаков, И. Кацман, А. Кричев-
ский, И. Малов, Е. Мухин, В. Орлян-
кин, Г. Островский, М. Посельскмй,
А. Софьин, В. Шадронов, руководи-
тель группы А. Кузнецов, режиссер
фильма «Сталинград» Л. Варламов.
Эти люди видели войну через ви-
зир киноаппарата, как снайперы —•
сквозь оптический прицел винтовки.
Драгоценные пленки с исторически-
ми кадрами почти все сохранились.
Сегодня мы с благодарностью вспо-
минаем киновоинов тех далеких
фронтов. Интересно и важно то, что
се, кто остался жив, и сейчас на
посту, с кинокамерой в руках.
Более тридцати лет они на вахте
на наблюдательном пункте Истопчи
9
ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ПАРАЛЛЕЛЬНЫХ
Рабочий момент съемок
Елена Николаевна
(3. Славина)
хнематографисты любят
делать фильмы о школе.
Снято уже неисчислимое
количество картин — хоро-
ших и скверных — о симпа-
тичных первоклашках, о ершистых,
охочих на проделки пятиклассниках,
о заботах и волнениях учеников вы-
пускных классов, стоящих на пороге
большой жизни.
Фильм «Елена Николаевна», съемки
которого сейчас подходят к концу,
тоже о школе. Но не о детях.
...Пуст и тих школьный коридор.
Сейчас прозвенит звонок, возвещая
окончание уроков. Но когда распах-
нутся двери классов, оттуда не вы-
порхнут оживленные стайки девочек
в белых фартуках и не понесутся
смерчем по лестницам шумные вата-
ги проказливых мальчишек—вслед
за учителями из классов степенно и
неторопливо выйдут взрослые, солид-
ные люди. Мы в вечерней школе. О
людях, которые садятся за школьную
парту после окончания трудового
дня,— рабочих, строителях, служа-
щих, о проблемах, с которыми стал-
киваются учителя вечерней школы, и
пойдет рассказ в фильме «Елена Ни-
колаевна» — новой работе студим
имени Довженко. Ставит его режис-
сер К. Ершов по сценарию, написан-
ному им совместно с О. Прокопенко.
Оператор Н. Кульчицкий, художник
Д. Боровский.
— Я знаю, что о школе снято уже
достаточно много талантливых, инте-
ресных картин,— говорит режиссер
фильма Константин Ершов.— Знаю,
что в экранной «учителиаде» уже ста-
новится тесно—столько прекрасных
и ярких образов учителей создано
нашими актерами, нашим кинемато-
графом. И все же я не устоял перед
соблазном сделать еще один фильм
о школе.
Профессия учителя трудная. Он ра-
ботает не для славы. Его искусство —
это искусство отдавать себя другим,
не рассчитывая на то, что плоды ра-
боты дадут быстрые всходы. Вот
почему в этой профессии есть искра
настоящего, бескорыстного подвиж-
ничества, есть свой тихий, но истин-
ный героизм.
Мне самому не раз приходилось
слышать и наблюдать, как учителя
ропщут на свою злосчастную судьбу,
как они выражают недовольство сво-
ей жизнью. Мой друг был актером,
но судьба его на этом поприще скла-
дывалась как-то уж очень неблагопо-
лучно, и он решил в конце концов
уйти из театра. Кончил еще один ин-
ститут, пошел работать в школу. Ему
было очень трудно: большие нагруз-
ки, тетрадки, бесконечные контроль-
ные. Мне его было жалко. Но однаж-
ды он позвал меня в школу на «по-
следний звонок». Что там было! Уче-
ники завалили своего учителя цвета-
ми, не отходили от него ни на шаг,
а когда настала минута прощания,
они, взрослые уже почти люди, про-
сто ревели. И я понял: вот она, лю-
бовь. Вот оно, счастье. И я тогда
просто позавидовал ему.
Какая это счастливая и незамени-
мая профессия!
Главная героиня нашего фильма
учительница литературы Елена Нико-
лаевна. Школа рабочей молодежи,
куда она сравнительно недавно пере-
шла на работу, в городи на хорошем
счету. Здесь вроде бы налажена ор-
ганизационная работа, прекрасная ус-
певаемость, совсем невелик отсев
учеников. Но вскоре молодой учи-
тельнице на собственном опыте при-
ходится убедиться, что дела в «об-
разцовой» школе обстоят совсем но
так уж благополучно. Многие учени-
ки знают предметы из рук вон пло-
хо, но, как ни странно, двоек против
их фамилий в классных журналах не
значится. Рокотооа ориентирует учи-
телей на мягкое отношение к учени-
кам. Так ли уж нужно знать фрезе-
ровщику законы астрономии, а про-
давцу — географию? Так ли уж нужно
официантке помнить таблицу МенДС"
леева и поэмы Маяковского? И по#
давлением этих педагогических уста-
новок в классных журналах вместо
«неделикатных» двоек появлчм?к-я
тройки. Многие учителя не согласны
с директором, но все же работают,
подчиняясь рокотовскмм установка**-
устали с ней спорить, смирились.
вот на школьном педсомето учитель
ница Елена Николаевна, которую лр<-
звали «тихоней», неожиданно Дл
всех поднимает бунт...
10
»олъ Елены Николаевны  фильме
мсполнвет актриса Театра на Таганке
гын.кда Славина. Еще совсем недав-
аГ журналистка Э. Лындина на стра-
ах .Советского жрана» с долей
*ввечи и сожаления писала, что ни-
Г«атограф не спешит «признавать»
талантливую театральную актрису,
пведоставляя ей лишь небольшие, ча-
Ше эпизодические роли. Сразу же
после этом статьи словно по манове-
нию волшебной палочки Зинаида Сла-
вина была утверждена на главную (!)
роль в фильме «Елена Николаевна».
Спрашиваю актрису:
_ Что это: счастливым
печатное слово помогло!
- Ни го и ни Другое.
случай или
помогла. Мен» поначалу пригласили
на роль директора школы Рокотовой.
Хорошая, интересная роль. Рокото-
ва__женщина сильная, волевая, энер-
гичная, решительная. Комиссар в юб-
ке. Но это я уже играла и не раз.
Когда прочитала сценарий, очень за-
хотелось сыграть Елену Николаевну.
И не потому, что именно она главная
героиня, а потому, что ее характер
был мне ближе и понятнее. А к тему
же очень хотелось уйти от амплуа
«решительной женщины*, которое
мне неведомо почему стал навязы-
вать кинематограф. Предложила ре-
жиссеру: «Попробуйте меня на Еле-
ну Николаевну». Он удивился, но со-
гласился. Сделали пробы. Вроде бы
то и не совсем то. Отпустили меня в
Москву. Потом снова вызвали. Реши-
ли еще раз попробовать. Так вот и
отвоевала я себе эту роль.
Конечно, очень рада и счастлива.
что играю, наконец, свою первую
главную роль в кино. Но вдвойне,
втройне—не знаю, как еще сказать,—
рада и счастлива, что играю очень ин-
тересный, очень неожиданный в сво-
их проявлениях характер. Елена Ни-
колаевна — мягкий, нежный человек.
Иногда странный, иногда наивный. В
ней есть и слабости и недостатки. Она
уязвима, порой беззащитна перед
жизнью. Неудачно складывается ее
судьба — от нее ушел муж, она очень
одинока. Драма? Да. Но, показав сла-
бость героини, ее хрупкость, больше
всего хочу показать ее интеллигент-
ность, ее стойкость, ее чистоту, ее
честность — перед собой и перед
людьми. Ведь именно она, эта тихая,
всегда сдержанная молодая учитель-
ница, первой очень резко и остро
Режиссер К. Ершов
и актриса И. Губанова
Фото Н. Г и и с ю к а
В. Фомин
ТПвгг~ Т Нв С°брамии Протии РоНО-
ТОВОИ, ПОЛ,..,-,,
g •'-’мнимая и други* учителей.
гпиК,ТС,Н-Р°ли есть с-ще один — самый
мсГ °КИИ и скрытый пласт. В школе
я геРоиня знакомится с учителем
«тематики Гвйвороном. Это пре-
раснын учитель, замечательный че-
ювек. Он одинок и замкнут и чем-то
,ди[и сльно похож на Елену Нико-
лаевну. Внутренне они действительно
° НЬ 6лизки и невольно тянутся
ДРУГ к Другу. Любовь? Может быть,
может, и но любовь, а только на-
чало любви, преддверие чувства,
ак сыграть эту трепетность, эту ус-
кользающую сложность и хрупкость
зарождающихся чувств? Трудно, очень
трудно. Но интересно...
В фильме будет такой кадр: ве-
чеР, окна двух смежных классов.
Сквозь них мы видим, как Елена Ни-
колаевна и Гайворон стоят друг про-
тив друга, разделенные стеной. Они
пишут словно на одной доске, но с
разных сторон.
В классе Гайворона — урок геомет-
рии. Азартно, темпераментно кроша
мел о доску, Гайворон доказывает
ученикам один из постулатов Эвкли-
да — закон о параллельных прямых,
которые никогда нс могут пересечься.
В классе Елены Николаевны — урок
литературы. Чуть запинаясь от вол-
нения, она рассказывает притихшим
ученикам об отношениях Лермонтова
и Белинского. Судьбы этих людей
очень близки друг к другу. Они всю
жизнь шли рядом: родились в одном
уезде, знали друг друга по публика-
циям, внимательно следили друг за
другом. Но судьбы их, шедшие ря-
дом, словно параллельные прямые,
так и не пересеклись при жизни.
— Эта тема параллельных линий,
параллельных судеб,— говорит по-
становщик фильма Константин Ер-
шов,— в нашем фильме звучит не
случайно. Вот живут два человека —
живут ли они на одной лестничной
площадке, работают ли они в вечер-
ней школе, в науке или в искусстве —
неважно. Важно, что они очень близ-
ки. Но вот парадокс — эти люди не
становятся близкими, не становятся
друзьями. Словно подчиняясь закону
геометрии, судьбы их идут рядом,
не пересекаясь и обрекая этих лю-
дей на одиночество, на разобщен-
ность. Всем своим фильмом мы хо-
тим сказать, что между людьми не
должно быть барьеров и перегоро-
док, обрекающих их на одиночество.
Человеческие отношения не должны
подчиняться закону Эвклидовой гео-
метрии. Люди не параллельные пря-
мые. Их судьбы обязательно долж-
ны пересекаться!
на четвертой странице обложки
ВОСХОД»
Никифоров обратился к живо-
писи поздно, так и не поняв
до конца, чем же, собствен-
но, интересны людям карти-
ны, которые он, как говаривал сам.
• малевал для себя* дешевыми кра-
сками на оборотной стороне обоев.
Человек до.хгие годы страдавший
тяжким и неизлечимым недугом,
ввел нас в праздничным, звучным и
по-детски бесхитростный мир. •Кар-
тинки* Никифорова — это его био-
графия. Рисуя, он вспоминал. И
прежде всего раннее: юность, ста-
рую деревню старую Москву, какой
уж давно нет, какой она осталась
в памяти.
Тройки, свадьбы, балаганы — все
смеется, крутится в веселом и шум-
ном хороводе. В этих «картинках»
есть очарование лубка, простодушие
сказки, есть истинно ребячья непо-
средственность и стихийное мастер-
ство, для которого и законов-то нет
и правил не установлено: внучка по-
просила, и дед помог нарисовать.
А до того и некогда было и не
с руки. Учился Иван Михайлович в
церковно-приходской школе, в дерев-
не. Дна класса окончил и одиннадца-
ти лет был отдан в Москву «в маль-
чики*. Начинал у кондитера, тру-
дился подмастерьем я шорниках. В
четырнадцатом году призвали на
первую мировую. Потом революция
и снова воина на N крайне, против
Деникина.
С фронта вернулся домом,  дерев-
ню Монаково, близ Вереи. Начались
килхоам Ивана Михайловича вы-
брали в председатели. В тридцатые
годы снова ушел в Москву: сначала
рабочим на завод, питом грузчиком
на железную дорогу в Пушкино В
сорок втором, когда грузили эшело-
ны, станок сорвался, жестоко пока-
лечило Ивана Михайловича. Год в
больнице пролежал.
До пенсии сторожил тут же, на
станции Жизнь вроде бы шла на
убыль, но именно в это время и при-
шла к старому инвалиду-сторож у
его запоздалая, но чудесная весна.
Оказавшись без дела, он стал пи-
сать воспоминания, разные истории,
слышанные и виденные в своей жиз-
ни. Его первые рисунки — иллюстра-
ции на полях рукописи.
Дальше литература отступила пе-
ред живописью, и на районной вы-
ставке самодеятельных художников
в Пушкине я увидел картины Ники-
форова. Они поразили не меня од-
ного.
Познакомившись, я стал бывать у
художника и несколько лет мечтал
снять о нем фильм. Наконец уда-
лось, Иван Михайлович, недавно
ушедший из жизни, успел увидеть
его.
На международном конкурсе-смот-
ре короткометражных фильмов, ор-
типизованном (в сентябре 1972 го-
да) Словацкой национальной галере
ей (г. Брат яс.шва), фильму «Позанин
восход» международное жюри при-
судило 1-ю премию • Имейте фильм».
Это — прежде всего признание работ
самого Никифором
11

Вынуждснкая
посадка
еж несер Юрии Егоров рассказывает о сво-
ем новом фильме:
— Материалом фильма «За облаками —
небо» послужили жизнь и труд авиаторов-
самолетостроителей, конструкторов, рабочих,
лвтчиков-испытателей — всех тех, кто «окрыляет
землю».
До ВГИКа я окончил авиационный институт, вое-
вал в воздушных соединениях. И друзья мои и
по сей день в большинстве самолетчики. С ними
связаны лучшие дни моей жизни.
Фильм расскажет о начале послевоенной авиа-
ции, о строительстве первых реактивных самоле-
тов. Тогда, в 1946 году, многие вернулись из ар-
мии прославленными командирами, привыкшими
распоряжаться судьбами других людей. На вой-
Фото В. Кузина
— горькая, непо-
правимая
МИХАИЛ
I КОНСТАНТИНОВИЧ
•е,
ы
Родился Калатозов в Тбилиси 28 декабря 1903
года, а когда ему еще не исполнилось и 14 лет,
он стал учеником слесаря. Техника увлекала юно-
- — ,-------- __
Друзья» Калатозова — веселая комедия ил
^.Заканчивался март, и редколлегия собиралась
на очередное заседание: звонили каждому, уточ-
няли, кто придет.
О том, что сегодня ночью умер Михаил Кон-
стантинович — член редколлегии Калатозов,—
многие уже слышали, но люди есть люди, и ес-
ли факт тревожен, грозен, но хотя бы на капель-
ку недостоверен.— его упрямо отталкиваешь от
себя, в нем хочешь усомниться и жадно ждешь
опровержения.
А ведь нм в газетах, ни по радио с утра не бы-
ло никаких сообщении.
Но начинается редколлегия. И вот они, роко-
вые слова:
—...вчера_ Калатозов^. Прошу почтить его па-
Калатозов.. Для ровесников — Ммшико.. Ми-
лый, дорогой наш Михаил Константинович!.
«Наш»!.. Да. наш. У редколлегю* «Советского
экрана» есть основание говорить так: Калатозов
оставался последним, кто беспрерывно состоял
ее членом с самого первого номера, которым во-
зобновилось послевоенное издание журнала.
Михаил Константинович был незаменим для ре-
дакции как верный и добрый советчик, умудрен-
ный долгим опытом, обогащенным доскональным
знанием кинопроизводства и множества «секре-
тов» киноискусства.
Он был нужен редакции кам непререкаемый ав-
торитет, нужен как понимающим, заботливым друг.
дающимся деятель кино, член КПСС, народный
артист Советского Союза, лауреат Государствен-
ном премии СССР скончался на 70-м году жизни,
после продолжительном болезни.
Замечательные произведения Калатозова сни-
скали любовь у миллионов кинозрителей в нашем
стране и прославили советское кино на зкрамах
новится киномехаником, так начинается его вос-
хождение к вершинам киноискусства. Путь этот
нелегок, но завиден по плодотворности: начинаю
щему кинематографисту в те годы (начало 20-х!)
пришлось постигать науку экрана не по учебни-
кам, не в кабинетной тиши, а непосредственно в
процессе кинопроизводства: в ателье, на на-
турной съемке, в проявочной лаборатории, за
монтажным столом.. Калатозов успешно осваивает
эту увлекательную, но твжелую науку, ходит «в
помощниках», «в ассистентах», таскает аппарату-
ру, «крутит» камеру. Он вплотную соприкасается
с работой и сценариста, и оператора, и режиссе-
ра, и актера — все «пробует на ощупь».
И вот после многих проб и начинаний самосто-
ятельно ставит и снимает фильм «Соль Сва-
етии» о жизни общины сванов, затеряа-

звуковому кино, этот немой фильм явился настоя-
щим откровением. Блестящая работа начинающего
кинематографисте поразила мастеров —МдЛат°’
зов словно бы предвосхитил за много лет вперед
достижения наших режиссеров и операторов—
И вскоре же обозначаются ведущие, определя-
ющие особенности кинематографического твоР'
чества Калатозова; пользуясь объективом съемо
ной камеры, он внимательно, скрупулезно
большой обобщающей силой исследует чер _
своего современника — труженика, верного’
социалистической Родины. И в художес *
мастерстве, с которым проделано исследомх»®
таких предвоенных фильмах Калатозова» яак^^
жество» и «Валерий Чкалов», кроется
популярности и силы их воспитательного во к
стаия на зрителя.	_____


и ни трудно, как ми трагично было свершав-
***вокруг, многое казалось проще: цель бы-
а задачи определенны. В мирной жизни
м Сд^и<ь иные проблемы. Годы войны наложи,
отпечаток на характеры людей, на нрав-
ЛИ С иые принципы и поведение вчерашних сол-
^^.Телерь у нас все получится, мы две войны
А*т’ й> — говорит один из героев нашей картм-
ПР°Не так просто было психологически перестро-
** осознать те требования, которые предъяв-
иТ* *м-рная жизнь. Приходилось многое пере-
по страницам зарубежной печати
обращена к современности. Нам хочется ло-
и ь настоящих летчиков, непохожих на стан-
*1отмое представление о людях этой героической
4D<Ht>ecCHH- Сегодня это люди ума. чувства. ЗНа-
"иГлюДи сильного характера. Раскрыть это нель-
И" прибесе* лишь Я внешней обрисовке героев.
1 Ыфбо__стихи в наших героев. Но все же глав-
1М в изобразительном решении фильма будет
мм на	~	*	н--
лсамо • словах одного из героев, старого рабо-
мего-св**олетостроителя: <КРЫЛЬЯ иа земле дела-
ют>. А летчик-испытатель на вопрос друга: «Что
ты та** видишь за облаками? Небо?» — ответит:
Мы надеемся продолжить рассказ о нашим ге-
роях, сирв второй фильм задуманной нами дило-
гии. Ом будет посвящен сегодняшнем у дню само-
летостроителей.
Зрители фильма встретятся на экране с попу-
лярными актерами Г. Сайфулиным, С. Никоненко,
И. Ясуловиче» — они играют трех друзей-летчи-
ков с Л. Малеванной, Е. Самаевой м Глузским.
Сценарий -эписан мною совместно с ленинград-
ским драматургов Ю. Принцевым, оператор Е. Да-
Вс, дов, художник П. Пашкевич.
Огромную помощь в работе оказали нам орга-
низации ДОСААФ, летные подразделения, работ-
ники авиационнь'* заводов. Встречи с ними внес-
ли немало изменений в наш сценарий, задали на-
шему фильму тот стремительный, быстро бегу-
щий темп, которым живет сегодня эта передовая
область нашей науки и промышленности.
Записала Р. Яловецквя.
КАЛАТОЗОВ
режиссера, как «Первым эшелон» — об освоении
целинных земель, м особенно — «Летят журавли»,
выдающийся фильм о нравственной силе сооет-
ски! людей, прошедших тягчайшие испытания во-
еи*ого •Р^чеми, не сломленных ими и добившихся
рассказали
**чмом жизни.
мвиио таким вмели его и по студим — в съе
^°РОГО ои являлся.
СВоем Долгам »мзиенмом пути Калатозов не
свои
и невнятном жранной скорого-
Личным
с душевном теплотой и сердечностью.
и со всеми своими
министре и и меме
Транцузсние кинематографисты создали
филгэм Покушение», вызвавший ожив-
ленные отклики прессы и привлекший
к себе внимание за рубежом. И то и
другое вполне объяснимо, если при-
мять во внимание, что французский ки-
иематограф последних лет в отличие, скажем, от
итальянского редко касался острых политических
гтр б пем
Фильм «Покушение» создан по материалам
следствия нашумевшего дела Бен Барии», про-
грессивного мзроиканского деятеля, вынужденно-
го в 60-х годах покинуть родину и поселиться в
- ей . л :	и одинаково ненавидимого как свои-
ми политическими противниками внутри страны,
так и влиятельными империалистическими круга-
ми за ее пределами. Бен Барка, пользовавшийся
большой популярностью в развивающихся стра-
нах, мешал многим. И особенно империалистиче-
ским интересам США в районе Средиземноморья.
Подобно Лумумбе, он был устранен с политиче-
ской арены
Оговоримся сразу: Бен Барка не является геро-
ем новой картины Ива Буассе «Покушение», как
и бы вший министр внутренних дел Марокко Уф-
кир, ^а* и его французский коллега Фрей, как и
журналист ФигОн заманивший Бен Барку в Па-
рим из Женевы. Автора фильма приняли все ме-
ры предосторожности, чтобы не вызвать запрета
картины. Но зрители и критики тотчас стали на-
зывать все своими именами: ведь слишком свежа
в пажити истории гбииства Бек Барки и суда над
теми, кому было предъявлено обвинение в «зло-
употреблении властью» при его незаконном аре-
сте.
Картина рассказывает, мак был осуществлен
план выманить из Швейцарии и похитить лидера
оппозиции одной из арабских стран — Саднел я
(агтер Джан Мариа Воло иге) под предлогом пе-
реговоров о телеьи лионнои передаче, а на самом
деле чтобы отда^.. его в руки мхни гра внутрем-
ни* дел его родимы полковника Касс ара (роль ко-
торого иг рае г Мише/ib Пмммоли). В конце фильма
мы видим, кв» в самолет грузит ящик с гробом
Поставив перед собой задачу сиять игровой, а
не домумектвльныи фильм, авторы картины не
связывают себя фактами одного лишь процесса
Бен Барки В своем ос троп о ли тнмеской лента они
разоблачают современный империализм, его ме-
тоды расправы с неугодными людьми, его нена-
висть к прогрессивным движениям в развиваю-
щихся странах.
Характерно, что буржуазная печать решила не
обращать внимание на сюжет фильма, пытаясь
вывести оценку картины лишь из характера ис-
пользования в ней фактического лдатериала.
Однако, как подчеркнул а одном из своих ин-
тервью Ив Буассе, авторы картинь» стремились «с
помощью придуманной истории, предназначенной
для народного зрителя, сообщить ему ряд фак-
тов о покушении как средстве политического дей-
ствия».
Газета «Юмамите», анализируя жанр фильма,
называет его «политической фантастикой», под-
черкивая все то, что привнесли авторы «Покуше-
ния» в картину, опираясь на «дело Бен Барки».
Газета отмечает, что это нисколько не преумень-
шает значения этого произведения для современ-
ного французского кино, таг- *ак в нем достаточ-
но точно схвачена сама атмосфера покушения.
Как бы споря с журналом «Синема-72», который
считает, что «политического кинематографа во
Франции не сущестЕгет», одна из газет назвала
«Покушение» «криком гнева и отвращения».
Интересно, что многие критики сравнивают этот
фильм с < Делом Маттеи Франческо Рози, кото-
рый тоже расследует обстоятельства гибели че-
ловека, ио предоставляет зрителю самому делать
выводы из предложенных фактов. Буассе пошел
иным путем. Но разве это не право художника’
Как отмечает французская печать, «Покушемие»—
это первый во Франции значительный политиче-
ский фильм на тему, которая касается каждого не-
посредственно.
Во всяком случее, фильму о расправе реакции
над одним из лидеров иационально-освободи-вль
кого движения нельзя отказать а актуальности. Об
этом еще раз напомнило недавно элоде*<«ое
убийство генерального секретаря Африканском
партии не зависимости Гвинеи и островов Зелено-
го Мыса Ак*илка1 а Кабрала
А. Врвге»<в«*
На старинном площади Испа-
нии, столь знакомой по мно-
гим итальянским фильмам, у
самого подножие лестницы,
ведущей на Пинчо — один из
ЖОПМО», не которым раскинулся Рим.
стоит палатка. Вокру< мощные силы
полиции !• полной боепои готовности,
в >тои, такой необычной и центре сто-
лицы палатке работает комитет по
сбору средств для оказания помощи
бастующим римским рабочим. Фильм
«Палатка на площади» поел «щен
борьбе забастовщиков и движению
солидарности с ними, охватияшему
Рим. В бессильной ярости римские
полицейские распрлпились с руково-
дителем группы прогрессивных кине-
матографистов, снимавшей этот доку-
ментальный фильм,— с актером Джа-
ном Мерия Волонтв, выступавшим на
этот раз как режиссер и оператор.
Сделал рид что они «не узнали» по-
пулярнейшего актера, лиц11 которого
ныно знакомо всем даже далеко »а
продолами Италии, полицейские звер-
ски избили его, разбили кинокамеру...
Так они «отомстили» Волонтп но толь-
ко за тот фильм, что он снимал сам,
но и за те картины, участвуя в кото-
ты<
рых он высмеял произвол «стражей
закона», и за тс, в которых он соз-
дал яркие и жизненные образы рабо-
чих...
Пристальный интерес к судьбе ра-
бочего человека, стремление вопло-
тить на экране его образ, показать
условия ©го жизни, волнующие его
проблемы — одна из основных черт
современного прогрессивного на-
правления в итальянском киноискус-
стве, которое все чаще называют «по-
литическим кино».
Большое внимание у зрителей и
критики привлекли к себе такие,
фильмы, как «Сакко и Ванцетти» Джу-
лиано Монтальдо и «Рабочим класс
идет в рай» Элио Петри, комедия Ли-
ны Вертмюллер «Металлист Мими,
честь которого оскорблена», фильм
режиссера Этторе Сколы «Тревико-
Турин», документальные ленты, сня-
борьбы рабочих и всех левых сил, но
и в какой-то мере отражают объек-
тивные сдвиги, происшедшие и италь-
янской действительности, активизацию
на арене политическом, экономиче-
ской и культурной жизни страны мо-
fучеи исторической силы — рабочег.
класса.
Задача политического кино в нема-
лом степени подготовлена всем хо-
дом развития итальянского прогрес-
сивного кинематографа. Краеуголь-
ным камнем всей эстетики и художе-
ственной практики неореализма, на
зарождение которого огромное влия-
ние оказало советское кино 20—30-х
годов, было обращение к жизни про-
стого, трудящегося человека. Ещ» в
1948 году Лукино Висконти задумал
огромную кинотрилогию «Земля дро-
жит». Первая ее часть должна был >
показать борьбу рыбаков, втора* —
- - <.
«Маш инист
Г. БОГЕМСКИМ
ПАЛАТКА
НА ПЛОЩАДИ
Рабочим кл^сс на экране Италии
Длр такой страны, как Италия, кото-
рую го и дело сотрясают мощные
выступления трудящихся, где газеты
изо дня в день сообщают о новых
широких забастовках, где борьба ра-
бочих давно приняла поистине массо-
вые и высокоорганизованные формы,
где за представит елей левых сил на
выборах голосуют до сорока процен-
гов избирателей, а комм/мистическая
Пнртия является самой многочислен-
ной на Западе, нынешний поворот к
рабочей теме не столь уж неожидан.
Первые, пусть ещ»; недостаточно чет-
кие, во многом противоречивые и
спорные попытки режиссеров пока-
тать нового героя — рабочего и ого
проблемы обусловлены не только по-
литическими симпагиями передовых
художников, не только их желанием
внести свой вклад в общее дело
•Рокко и его братья»
*(акки и ианци/н.
борьбу крестьян за землю, третья —
забасгопку рабочих. Удалось осуще-
ствит» лишь первую, «морскую»
часть.
«Похитители велосипедом» До Сина,
«Дорога надежды» Джерми и мно-
гие Другие фильмы неореалистов
уже показывали нам рабочих, но это
журнлл
компромиссы. Со«с«м • другом духе,
Щи я—документально точное воссоз-
дан и* событии, связанных с первой в
же прошлого и нашего веков. Другой
Уго Гре горе тти
жлнре комедии. /Лим и стал рабочим
только наполовину, а наполовину
остается отсталым крестьянином, по-
мюллер « фмлиме "АЛ*галли<г /Аими,
люди, потерявшие работу, выр-
•еииые войной и разрухой из обыч-
условий своего существования.
Их герои были, по существу,
жертвами социальной несправедливо-
сти, жертвами чаще всего пассивны-
ми, а если они восставали, то в оди-
ночку, и поэтому их бунт был зара-
нее обречен на неудачу. В отличие
от этих фильмов поры расцвета нео-
реализма в более позднем «Мвшини-
бота, причем, казалось бы, хорошая и
надежная — он опытный машинист
электропоезда, принадлежит к приви-
легированной и хорошо оплачивае-
мой «верхушке» рабочего класса. Но
при всем его внешнем социальном
благополучии с героем фильма, в
сущности, повторяется та же трагиче-
'гая история, что и с безработном из
Похитителей велосипедов»# доста-
точно нелепой случайности, минутном
рассеянности, и идет иасмар^/
*изнь, он оказывается без работы,
растерянный перед лицом жестоких
законов капиталистического мира...
хотя в фильме немало сентимен-
Тальности и «чисто семейных» дета-
это, в сущности, первое в италь-
янском кино произведение, показав-
своего героя не только на фоне,
Ио и в неразрывной связи С «проиэ-
*°дственной обстановкой», п психо-
/гяически сложных, подчас конфликт-
С пр* «ф< ЛЮ ЮМ,
частности отдавая
•Щв в начале **0-ж годов
этого недостаточно, что
л показать орг^чнтован-
•нгкого пролетария
сдвиги, происшед-
игрвф«и •» — переселения С
отсталого Юга на промыш
«нно Вис ’НГи'й —подн.л Лу-
ко	°НТИ * своем фильме «Ро«-
и е г брать явг В форм© «народно-
С ^и*Льнсго киноромана» режис-
психологии вчерашних юж-
АПь*нских крестьян, попавших в
^овы« дпя КЦх уСЛОВИЯ капиталисти-
ческого города
Две картины 60-х годов заслужива-
Ют» несомненно, внимания хотя бы
смелые попытки поднять рабочую
®МУ в неожиданном >*<анрс комедии.
— номадна Уго I регоретти
^Омикронв, поставленная в духе на-
учно-фантастическом. Это едкая и ум-
*ая сатира на неокалиталистическии
способ производства, высмеивающая
методы сверхэксплуатации и лицеме-
рие промышленников.
Даже лишь названные фильмы сви-
детельствуют о том, что нынешнее
рабочее кино имело свою предысто-
рию, родилось не на пустом месте.
И жанр и проблематика фильма «Ра-
бочий класс идет в рай», о котором
уже немало у нас писали, не столь
новы. Но антор сценария писатель Уго
Пирро, режиссер Элио Петри, испол-
нитель главном роли Джан Мария Во-
ло иге создали темпераментное,
яростное ироничное произведение.
Это сатира, кое-^де гротеск, испол-
ненные пре /вел имен ия. Но методы
эксплуатации, показанные в фильме,
и сам его герой — рабочий 'Лулу
Масса — типичный продукт и вместе
с тем жертва общества потребления
и с вер хэк силу ат а дни — вполне реаль-
ны. Вначале это несознательный ра-
бомий-южании, заботящийся лишь о
личной выгоде и превращающийся в
придаток своего станка. Потребова-
лось, чтобы машина оторвала ему па-
лец, чтобы он стал бунтарем. Но тог-
да он чуть было не превращается
в добычу анархиствующих студентов-
леваков (впервые в итальянском ки-
но эти левацкие демагоги показаны с
такой обличительной сатирической
силой!), которые толкают рабочих на
провокацию. Лишь после мучитель-
ных раздумий уволенный с завода
Лулу начинает разбираться в про-
исходящем. Но понял
конца, что правда
не профсоюзов, что
ганизованная борьба способна от-
крыть рабочему классу дорогу к луч-
шему, справедливому будущему? Ре-
жиссер не дает ответа на этот во-
прос. Финал фильма допускает раз-
ные толкования, вызывает споры. Но,
как писала газета «Унита», хотя в нем
не показана роль компартии, «глав-
ный итог фильма, тот, что вытекает из
него целом, включая концовку,
правилен». И этот итог «не назида-
телен, но реалистичен: борьба пред-
стоит долгая и жестокая». В той же
ггатье отмечается, что «успех такого
фильма, как этот, который целиком
посвящен драме одного рабочего,
начинающейся и заканчивающейся в
стенах завода...
ляется фактом,
ское значение,
вым»,
Сделала попытку исследовать пси-
хологию рабочего-южанина в столк-
новении с капиталистическим общест-
ли он до
на сторо-
только ор-
уже сам по себе яв-
имеющим политиче-
причем фактом но-
кументальном манере фильм Этторе
Сколы «1ревмко-Турим/». Герои этой
картины, привлекающей ныне внима-
ние критики и цителеи,— молодой
парень, приехавший ит южного селе-
ния в «столицу ФИАТа»—Турин и ста-
новящийся сознательным рабочим
На пути итальянского «рабочего ин
но» немало издержек. Используя «мо
ду» нл политические фильмы, соз-
даются и откровенно халтурные лен-
ты, а также фильмы, под «пролетар-
ской» вывеской которых таятся со-
циал-реформистские идеики. Таков, к
примеру, фильм писателя Альберто
Бевилакуа, ставшего ныне кинорежис-
сером,— «Калифша», Герой этой наив-
ной и в то же время крайне пошлой
ленты—промышленник, которому
удается достигнуть на своем пред-
приятии «классового мира» и добить-
ся «взаимопонимания» с забастовщи-
ками благодаря любви одной своей
работницы. В таком же роде и не-
давно вышедший фильм Лючано
Сальче ^Синдикалист»— серия пош-
лых сценок и анекдотов, которую
«Унита» называет «оскорбительной
для рабочего движения».
Итальянское прогрессивное киноис-
кусство вплотную подошло к рабочей
теме, но задача, о которой некогда
писала «Ринашита»,— показать орга-
низованную борьбу итальянского ра-
бочего класса — еще не выполнена.
Пока что эту задачу осуществляет
лишь прогрессивное документальное
кино. Режиссер-коммунист Уго Грего-
ретти и другие документалисты уже
сняли несколько лент о забастовоч-
ной борьбе итальянских трудящихся—
наиболее известны из них фильмы
«Контракт» и «Аполлон». В фильме
«Аполлон» запечатлена эпопея про-
должавшейся целый год борьбы ра-
бочих-полиграфистов, захвативших
предприятие и державших его и сво-
их руках, пока администрация не
удовлетворила их требования. Грего-
ретти сумел с большой силой пере-
дать драматизм событий этой добро-
вольной блокады, страстную реши-
мость рабочих продолжать до побе-
ды свою «забастовку наоборот». Об
этом фильме высоко отозвался такой
большой мастер документального и
публицистического кинематографа,
как народный артист РСФСР А. Мед-
ведкин. Он писал: «...Его режиссеру
Уго Грегоретти удалось с такой си-
лой передать драматизм, кипение
страстей и юмор отдельных ситуаций,
что наэлектризованный зал во
просмотра не раз взрывался
дисментами...» Примечательна
дующая судьба этой ленты,
союзные организации показывали
фильм рабочим во время забастовок,
устраивали его обсуждения в массо-
вых аудиториях рабочих, студентов,
жителей народных кварталов. Во
Франции Крис Маркер дублировал
его, и так же, как в Италии, забасто-
вочные комитеты показывают «Апол-
лон» стачечникам, чтобы поднять их
дух, укрепить уверенность в победе.
В «Контракте» столь же впечатляюще
рассказано о борьбе металлистов. Эта
лента также принята иа вооружение
профсоюзами, и ее широко смотрят
рабочие и студенты.
Смелые, необычные для западного
искусства фильмы о рабочих соз-
даются в трудных, подчас драматиче-
ских условиях. Тем более ценны эти
попытки «освоить» острую рабочую
тематику, раскрыть ее в сложном
контексте современной социальной
действительности. И с каждым филь-
мом «рабочее кино» становится все
более важной стороной прогрессив-
ного направления итальянского поли-
тического кинематографа.
время
апло-
после-
Проф-
студии «Колибв». В центр*
фильма — история неродного
учители, вернув и» гя иэ Со-
жтеиой России посла Октябрь-
сиой^ революции, чтобы учить
детей в эвброшениом селя гра-
моте и правде века. Под даеле>-
нием богатых крестьян, надо-
вольных	аисте ной» про-
пвгаидой, учителя переводят
 Другое место, ио семема, по-
сеянные им в сознании ир*
стьяисних детишеи, мэшги свой
отклик. В других ролях — Юяи-
УС Пантии, Катарина Илеичоеа,
Квета	Михалцова-Л уиеши иов-з
ЧАРЛИ ЧАПЛИН, май сооб-
щает английсиая пресса, соби-
рается вернуться в ииио. Вось-
мидаситичетырехлетиий режис-
сер намерен поставить написан-
ную еще несколько лет назад
философскую сназиу о женщи-
не, у которой выросли крылья,
что не принесло ей счастья.
Чаплин думает сыграть я с во* и
фильме эпизодическую роль,
доверив главные роли дь/м
своим дочерям — Джозефине и
Виктории.
♦ БРАТЬЯ*— так называется
фильм, снятый в 1929 году ре-
жиссером Вернером Хохбаумом.
Фильм рассказывал о забастов-
ке портовых рабочих, об их
схватках с полицией, о прозре-
нии одного из полицейских»
впервые столкнувшегося с клас-
совым единством рабочих.
В фильме снимались непосред-
ственны < участники событий.
В течение сорока с лишним лет
этот фильм считался утрачен-
ным, и только недавно в Берли-
не состоялась его торжествен-
ная премьера.
БИНКА ЖЕЛЕЗНОВА, болгар-
ский режиссер (на одном из мо-
сковских фестивалей ее фильм
«Как молоды мы были» награж-
ден Золотой медалью), работа-
ет над фильмом «Последнее сло-
во», посвященным антифашист-
кам, томившимся в женской ка-
торжной тюрьме в царской
Болгарии. Фильм рассказывает
о самых драматических эпизо-
дах их заключения — о пребы-
вании в камере смертников, где
у одной из героинь фильма,
учительницы, рождается ребе-
нок» В ролях — Эмилия Радева,
Цветаиа Маиева, Белла Цонева,
Доротея Тончева, Аиста Петров-
ская, Яна Гирова.
ИОЗЕФ ШУ РАН, чехословац-
кий документалист, закончил и
двадцать пятой годовщине Фев-
ральской революции 1948 год^
полнометражную картину «По-
томки и предки». В фильме
пройдут важнейшие историчес-
кие события военных лет, начи-
ная с мюнхенского предательст-
ва до освобождения страны Со-
ветской Армией, путь Чехосло-
вацкой компартии, ее борьба за
социалистическое переустройст-
во республики.
ЗОЛТАН ЛАТИНОВИЧ, ШАН-
ДОР ХОРВАТ, АНДРЕА ДРАХОТА
и ДЬЕРДЬ БЮРЕШ, венгерские
актеры, сыграют главные роли
в новом фильме режиссера
Андрашэ Ковача («Облава в ян-
варе»), который называется
• На венгерской земле». Дейст-
вие относится м эпохе белого
террора, развязанного контр-
революцией после падения Вен-
£вРо.ИоЙ Со«*тсной Респувлнкн
в 1919 году.
гпоМАНФРЕД КРУГ’	ИЗ
ГДР, играет главную роль в
многосерийном телевизионном
фильме киностудии ДЕФА «Сак-
сонская легенда». Сюжет Филь-
_.н5 народных
защитнике
угнетенных,
баронов
гР«эзе
15
крупным планом
ервое пояшение Людмилы
Максаковой на экране со-
стоялось в фильме «Жили-
были старик со старухой»
Григория Чухрая.
Роль Нины Гусаковой не-
велика по объему. Но на-
грузке на нее ложилась тяжелая. Б
самом деле: с первых же эпизодов
двухсерийного фильма, герои кото-
рого — чета стариков пенсионеров,
начинался разговор о ней: все Нина
да Нина, Нина да Нина, шальная, не-
путевая их дочка... И писем не пишет,
и удрала от родителей куда-то на
Крайний Север, и денег постоянно
требует телеграммами — это мы,
зрители, узнаем из разговоров ок-
ружающих. А потом, вместе со ста-
риком и старухой оказавшись в да-
леком заполярном поселке по Нини-
ному адресу, мы—увы!—застаем
вместо долгожданной нашей герои-
ни лишь покинутую ею годовалую
дочку Ирочку да запившего с горя
« отца-одиночку», злосчастного Вален-
тина: Нина сбежала с заезжим ин-
спектором.
Нины нет, но она, постоянно, слов-
но невидимо присутствуя в фильме,
во многом определяет его сюжет.
Долгая, длинная, полная острых пси-
хологических поворотов, история
прошла перед нами на экране. Мы
стали свидетелями жизни рабочего
поселка и его людей, которым стали
родными и необходимыми вновь при-
ехавшие, старые, ничем будто бы и
не примечательные старики Гусако-
вы, Нинины родители. И уж почти
топись
Н. МОСКОВСКАЯ
О
перед самым концом является она,
Нина.
Такое драматургическое строение
рели нелегко для исполнительницы.
Ведь, кажется, характеристика чело-
веку уже дана, образ сложился в
зрительском воображении. Актрисе
кажется, надо заботиться лишь о том,
чтобы зрителей не разочаровать... Но
режиссер и молодая актриса-дебю-
тантка избрали здесь иной, более
сложный психологический ход: Мак-
сакова сыграла ну не таком, какой
характеризовали ее окружающие, hv
такой даже, о какой будто бы неоп-
ровержимо говорят факты, то есть
женщиной эгоистичной, легкомыс-
ленной и равнодушной к ближним.
Нет, с первого появления Нины с ее
дорожным чемоданчиком в руках, в
мягком пушистом платке и с затаен-
ной печалью в глазах Максакова
дает нам возможность увидеть и ту
Нину, за которую изболелась душа
родителей, ту, которую насмерть лю-
бит брошенный ею бедняга муж, на-
туру вольную, горячую, но нуждаю-
щуюся в участии и поддержке, ту
Нинку, которая может, отбросив гор-
дость, зарыдать, как маленькая де-
вочка, на плече у матери: «Мамуля...
Моя жизнь на куски разбита!..» Так
сквозь облик смелой, уверенной в
себе северной «обольстительницы»
проглядывала у Максаковой другая
Нина — растерянная, оступившаяся,
но ищущая в жизни свой путь, по-
своему талантливая, во всяком слу-
чае, незаурядная. Образ оказывался
сложным, неоднозначным. Он призы-
вал к раздумью о нелегкой, запутав-
шейся человеческой судьбе он тре-
бовал к себе внимания, осторожно-
сти, не допускающей суждений по-
спешных и односторонних.
Часто бывает так, что первая рабо-
та становится как бы эпиграфом к
будущему «актерскому пути, даже ес-
ли это происходит непреднамеренно,
помимо воли самого актера или акт-
рисы. Пожалуй, так и получилось у
Людмилы Максаковой в кино. С ее де-
бюта прошло семь лет. За это вре-
мя Людмила Максакова сыграла в
кино не так много, хотя и не так ма-
ло, учитывая большую загруженность
актрисы в театре. Но в каждой кине-
матографической роли она находит
ту психологическую сложность, ту не-
однозначность, ту «двуплановость»,
которые сделали столь живой и за-
ставили запомниться ее Нину. И если
в таких ролях, как, например, Ната-
ша в фильме «Антрацит» или ради-
стка Софи в картине «Конец «Сатур-
на» (одной из серий многосерийного
детектива о советских контрразвед-
чика* в гитлеровском тылу), матери-
ал все же слишком сопротивлялся
то уже в роли Нади в фильме «Не-
подсуден» Людмила Максакова до-
стигает определенного артистическо-
го результата.
Мы сейчас не вдаемся в оценку
фильма ^Неподсуден» в целом, го-
рячо понравившегося одним зрите-
лям, увидевшим в нем романтиче-
скую, яркую историю любви, и воз-
мутившего других зрителей, которые
сочли этот фильм малоправдоподоб-
ной и рассчитанной на «сантимент»
мелодрамой. Мы говорим лишь об
игре Людмилы Максаковой и о той
весьма сложной исполнительской за-
даче, которая стояла перед актри-
сой, как и перед ее партнерами Оле-
гом Стриженовым и Леонидом Ку-
равлевым. Все они играют в фильме
два возраста: 20 и 40 лет. Действие
постоянно переносится из насте «ще-
го — наших дней — в далекие дни
Отечественной войны, возвращается
к нынешним событиям, и эти времен-
ные планы повествования сопостав-
ляются и накладываются один на
другой постоянно.
Максаковой здесь особенно труд-
но: «сегодняшний план», насто
для актрисы представлен^ часам <
лета из Москвы ь далеким смбмрскиА
город Собственно действие » на-
стоящем времени статично. Герои-
ня— уважаемый юрист, мать семей-
ства, красивая к обаятельнач
16
ПОКОИ НО г* । <
салоне, рягом 7. Д‘ Г в пассажирском эту прославленную сцену Люда Лак-
крыв длм“цойг« мХжем и сыном от-	саков а
ографию СенД" П°Ле’в
судьбы (а тон'4еЭТРИ Н-° В°ЛеЮ
пигтлоА ?	«<->чнее, фантазиен сцена-
вом ТОт полет оказывается роко-
вой встречей троих
не пилота. Одним
Максакова передает
своей героини. Когда
глаз
души
де ижением
смятение
- же возникают
упоминания, уставшая, поникшая
Дя сегодняшних дней превращает-
в наивную и светлую, доверчивую,
простодушную девчонку влюбленную
своего героя-летчика со всем пы-
ЛОм юмости. выбираясь из достаточ-
но трудных сценарных ситуаций, акт-
- -1 ш ^ставляет нас поверить в то.
ЧТ.° **аДя метла оказаться с теми, кто
оовин< л ее любимого,— именно по
знаменитой классической релью-—’
ролью цыганки Маши в «ИКмвом тру-
пе» Льва Толстого и сразу же обра-
тила на сеоя внимание темпе рамен-
том, широтой артистического жеста,
задушевностью исполнения. Словно
бы мать Людмилы, прекрасная певи-
ца меццо-сопрано* и талантливая дра-
матическая актриса Мария Макса-
кова, памятная своими жизнелюбивы-
ми и вольными героинями, своими
Кармен и Марфой из «Хованщи-
ны», передала дочери свою стать.
Следующей ролью молодой актрисы
была рабыня Адельма в спектакле
«Принцесса Турандот», поставленном
еще самим Евг. Вахтанговым, при ко-
трудолюбии, дисциплине. A vh кече*
ст*а • искУс^«е драгоценны.
сакоь?т^<?	Млк-
она еще не
этой ролью
сыграла. Может быть, этой ролью
станет Надежда в новой экранизации
повести^ А. П. Чехова «Дуэль», кото-
рую сейчас осуществляет режиссер
Иосиф Хейфиц’ Во всяком случав
съемки, по ее признанию, увлекают
актрису, как до сиж пор ни одна ки-
нематографическая работа. В »той
роли, в образе милой и слабой жен-
щины, написанной Чеховым тончай-
шей кистью, Людмила Максакова то-
же надеется создать характер много-
плановый, сложный, дать некий сплав
добра и зла, порыпов, кск« /ства,
страсти, лживости и — сверх всего_
Надя («Неподсуден *)
Надежда Федоровна
(★Дуэль»).
Н роли Лаев с кого —
О- Даль
Нина,
(•Жили-были старик
с<> старухой»).
Н роли старухи
Кузнецова,
Шарика — И. Марин
/*/>глг победы»)
простодушию, по житейскому неве-
дению. Юную Надю октриса играет
серьезно и трогательно, так же, как
основной «краской» для Нади соро-
калетием становится сдержанность.
Благодаря этой сдержанности и стро-
гости, которые не изменяют Макса-
ковой даже в самых мелодраматиче-
ских сценах, зритель верит в ее ге-
роиню как в реальную, живую жен-
щину.
Сложность характера, поиски «ха-
рактерности>> — как «возрастной ха-
рактерности» в картине Неподсу-
д и»—уьлк-гают Людмилу Максако-
ву не случайно. Ведь киностудия —
jro лишь второй «отчич дом» для
актрисы. Первый — театр, ее воспи-
тавший. замечательным артистический
коллектив (ос/дарственного теагра
именм t иг. 8а/гангов<з. где Максако-
ва играет в одних енвкгакдях с таки
ми мостерамм, как Н. Плотников и
Ю Борисова, М Ульянов и Н. Гри-
ценко. Совсем юной девушкой, окон-
чив Щуьи» скос* училище, пришла ил
тором эту роль играла трагическая
актриса А. Орочко. Максакова трак-
товала роль по-своему, порой не-
слышным комедийным штрихом от-
теняя «трагические» переживания
этой «злодеики», коварном соперни-
цы самой принцессы Турандот. Но
вслед за этими ролями, казалось бы,
твердо увлекающими на драматиче-
ский п/ть, Максакова обаятельно,
легко, с юмором исполняет комедий-
ную роль Мамаевой в спектакле «(1а
всякого мудреца довольно проекты»
Островского.
«Конармия» по И. Бабелю, где иг-
рает она босиую подругу комдива Г у-
лееого Марию, и сегодняшн яя совет-
ская пьеса «Выбор» А. Арбузова с
с ролью женщины-физика, классика
и современность, театр и кино — вот
диапазон молодой актрнсод Людмила
Максако1<| работает радостно, охот-
но, ве< ело. Премьерство и чванли-
вость ей не навистны. 1о«арищи по
работе — и в театре и в кино — всег-
да говорят об ее добросовестности,
душевной чистоты. Иными словами
достичь той истинно реалистической
сложности в чеховской живописи ха-
рактер. которая позволяет Хейфицу
назвать картину —«Хороший плохой
человек».
____ Задача актера, как и режиссе-
ра— говорит Максакова,— смысл его
творчеств j состоят, мне кажется, не
в утверждениях поучигеЛоНО-назид«>-
гельного карзю ера, не в том, чтобы
давать скоропалительные, а сл едова-
тельно, поверхностные, в лучшем
случае остроумные OTBElol (как ча-
сто мы поступаем), но в том чторь
поста «игь ВОПРОС. Ответом же на
этот вопрос может стать вся жизнь
художника.
Лиутона как-то спросили, ва имя
чего он играе! на сцене  • ь *-
Он ответил: Люди не знают. ка<со-
вы они и л самом деле, а мне кажет
сч, чго я могу показать им это»,
не смею присоединиться к этому ут-
верждению. Счастлив актер, который
можс> так сказать.
17
МИХАИЛ УЛЬЯНОВ:
рядом
! с ли лы с сйствитгльно любите кино, УСЛ! IT14BUC
г глубокий интерес к творчеству актерок, р« жис-
город, писателей, художников, создающих фид|.мы,
тогда зы не может* быть равнодушным к жизни
«соседних» искусств. На театральных сценах, в
концертных залах, на под м< метках	грады иногда
гарождаются, иногда находят нопые о .л лощения
гемы и образы кинематографии. И мы надеемся по
бывать с вашими читателями гам, где продол жаст-
я творческая деятельность мастеров экрана.
Для начала ниш фотокорреспондент Валери*
Плотников посетил спектакли, в которых хорошо
илнхтные вам ак.гры выступают в пьесах Шекели
ра Мы попроси ли актеров рассказать о значении
шекспировских ролей л их гворче* г ле.
Генин Шекспира обплДаст особым свойство
печной современности. Его драмы дают неогра
нмченнын простор фантазии и соображению, твор
честву.
Играя Шекспира, нельзя не опираться на свое
знание жизни, свое понимание задач и проблем
времени, иначе не возведешь ддание, именуемо*
Гамлетом или Отелло. Как в мировом архитекту
ре есть уникальные творение ?ак в мироном Шек-
спир мане есть Лир Ммхозлса, Отелло Остужева
Макбет Лоуренса Оливье.
Меня всегда потрясает страстноеть героев Шек-
спира. Их отчаянное желание постичь истину. По-
ражает краткость и насыщенность жизни боль-
шинства из них.
Мой герой Антоний — человек во всем своем
прекрасном и во всем своем ужасном обличье.
Он опускаетсв до самы, нкаменныж пороков к
поднимается до самых возвышенных идеалов. Я
стремился играть не императора в традиционном
понимании, а человека, у которого есть сердце,
Антоний проигрывает не оттого, что не может
верно рассчитать свои шаги,— он не может обуз-
дать свои страсти.
Возможно, таком трактовкой нам удалось убе-
дить не всех. Но я твердо уверен в одном: Шек-
спира нельзя играть шаблонно. В его ролях надо
решать жгучие жизненные проблемы, показывал*
живые человеческие страсти.
Я нахожу подтверждение своим мыслям, когда
вспоминаю полуголого, норчащсгос я, как берест
на огне, Отелло — Лоуренса Оливье, трепетную
Ольгу Яковлеву — Джульетту, мучительные раз-
думья Владимира Высоцкого — Гамлета.
Шекспир для актеров — это школа высшего ма-
стерства.
ЕФИМ КОПЕЛЯН:
Лет и 1J мне попалась одна из хроник Шекспи-
ра, и я понял, что более захватывающей приклю-
ченческой литературы мне до сих пор не встре-
чалось. Залпом, затаив дыханио, прочитал всего
Шекспира. Запоминал в основном, сколько в ка-
Постижение философском глубины шекспиров-
ском драматургии пришло позднее, когда в сту-
денческом спектакле *Рнчард III > играл графа Гу
вера, а затем в «Короле Лире», поставление на
сцене Козинцевым играл Эдмонда и в «Много
шума из ничего» — Бенедикта.
В мире шекспировских пьес особо значим фак-
тор времени: каждый человек таков, каким дела
с> его время. И, как нм парадоксально, в этом
истоки современности великого драматурга. По-
казывая люден, сформированных конкретным
временем. Шекспир обнажает в них такие глубо
кие стремления, чувства, мысли, что поднимаем
их до высот общечеловеческого.
Глостер, которого а и'раю и иенрихе IV», мо
жст показаться служебной фигурой. Да. у Шеи-
с кино
16
Ольга Яковлева —
Джульетта.
* Ромео и Джульетта*,
Московский театр
драмы
на Малой Бронной,
постановка Анатолия-
Эфроса
Георгий
Тараторкин —
Гамлет,
Ирина Соколова —
'Офелия
Ленинградский ТЮЗ
Михаил Ульянов —
Антоний.
* Антоний
и Клеопатра*,
Театр имени
Евг. Вахтангова,
постановка
Евгения Симонова
Антонина Шуранова —
Гертруда. *Гамлет»,
Ленинградский ТЮЗ,
постановка
Зиновия Корогодского
Ефим Копелян —
Глостер.
«Генрих IV*,
Ленинградский
Большой
Драматический театр
имени М. Горького,
постановка
Георгин Товстоногова
спира есть служебные роли, но проходных роле*
у него нет. У каждого героя есть своя позиция.
В самом маленьком персонаже выражено Отноше-
ние к миру в большом масштабе.
Человечество, пережившее сложные катаклиз-
мы нашей эпохи, стало сдержаннее в выражении
своих чувств. Сдержаннее стала манера актерско-
го исполнения, особенно в кинематографе. Смог
ли бы всегда естественный, остающимся самим
собой Жан Габен играть Шекспира! Думаю, да.
Страстность шекспировских героев не исключает
и не противоречит сдержанности. Она не фаль-
шива, не привнесена извне. Обстоятельства дово-
дят героев до высшей степени накала чувств.
АНТОНИНА ШУРАНОВА:
Я уже не раз проверяла на себе: настоящий
результат получаетгя только тогда, когда трудно
работать. Когда чувстауешь, что весь твои набор
профессиональных навыков никуда не годится.
Что надо ломать себя, ломать все привычные
приемы.
С Шекспиром всегда трудно, будь то комедия
«Двенадцатая ночь»» или трагедия «Гамлет». Моя
Гертруда рождалась в муках, можно играть чО-
ролсоу как стареющую женщину, которая дер-
жится за Клавдия как та последнего а сво< и
жизни любовника. Моя героиня иная Она была
женой короля, но всегда любила Клавдия После
смерти мужа Гертруда очертя голову бросается
навстречу своем любви Она ослеплена и не ви-
дит, что происходит с Гамлетом. И лишь а фина-
ле, пытаясь искупить вину перед любимым сы-
ном королева сама, намеренно выпивает яд
С Шекспиром всегда трудно и всегда радостно,
потому что, играм в его пьесах становишься при-
частным к искусству в самом высоком смысле
19
_ — л >1 п г, Н М О М 11
жаться против >лл a “F
смысле слова».
Гл кого ж*
Ч0ЛОНЛЧССКОЙ Д СЦЮТЫ,'
ни я, актуальная Тема- Вы»
нКЧ. Пр'
простите»
ГЛИЧПО П4П»'»ЛИ
что вм< шивеюсь
е.ч ПрИИИ Т’Н
lirpcf «nclit» м
г«Внингрн I
I. В.
- ляни
Михаи л
роль К >ияит»п. Но
и сщмарнй, Ковалев
бс< ПОМОЩИО погиб
они,— инж-
У КНИЖНОМ ПОЛКИ

ницн Идди Ткаченко, негодуй
I.DOTM- «гадов, жоторыа уВжли тааою челожеж..,
с грустью «.тмсчжет, что Ковалев «такой же
добрый, как и моя мама», ..казался слишком
дош-рчивым. И асе же Ковалев, хотя и ПОГвС.
НО ОН победил. «Дн лдривстнует еирППоДЛИВОСТ!.
и довротя!.- закпмчипагт она письмо.
Независимо от того, высказывают авторы пи-
сем кнкие-лжбо жржтичоские замечания о жар-
тине или но высказывают, все они сходятся на
том, что это «нужный, оче.и. нужный фильм».
« <I>eiiOMcn
досто-
О ПОЛЮБИВШЕМСЯ
ГЕРОЕ
Почта принесла немало откликов на фильм
«Самый последний день». (1‘<чрнзия о нем »>
„счатанв в «СЭ. № 6, 1973.) Тепло встретили
зрители режиссерский дебют народною мрти
ста СССР М. Л. Ульянова. Авторы писем выра-
жают бла года рп.мггь режиссеру-постановщику,
творческому коллективу «за добрый, человеч-
НИИ фиЛЪМ».
Больше всего, естественно, полюбился глав
ныв герой картины — лейтенант милиции Се-
мен Митрофанович Ковале!., человек больЦЮЙ
правелииной силы. По душе зрителям его доб-
рета, сердечная забота о людях. И в то же вре-
мя почти в каждом письме высказываются и
критические замечания в адрес создателей это-
го образа.
]£о1 что пишет, на трммср, москвич» у*ш гни -
Веяввой Отгчгстдл ином воины В. С. Олин:
НЕ ЗАБЫВАЙТЕ:
• ЕСТЬ СПРАВОЧНИКИ
«Фильм «Самый последний день» смотрится
с большим интересом. Восхищает игра М Уль-
янова в роли леитеншои милиции Семена Мит-
рофино! ича, чудесного человека, поборника
добра. Митрофавыч, как <чо любовно называ-
ют, нообыкповеяно близгж споим «подопечные».
Но I’ состоянии ли успешно он бороться СО злом,
и< ока кетен ди он папиным при столкновении
е настоящими преступи инн ми?
Хорошо, если работник МИЛИЦИИ ИМ‘Н*Т доб-
рос, чутко- сердце. Но борьба с хулиганством,
воровством и другими престунлеггилмм — это не
только борьба со члом, а . лцит.- светлой, сча-
стливой, радо» тной Ж11зни советски! людей.
Ковалей вачад спой после дний день с ару
ШСЧНЫМ НИСГОЛгТОМ, Прсдшипи ЧГННЫМ в подж-
рок ребенку из неблигонолучиои семьи Кукуш-
киных. < этим пистолетом Митрофаныч и по
гиб. Не символично ли то! Работнику MHJH ции,
В том числ» и участковому, кроме доброго серд-
ца и человечес кой чуткости, необходимо воору-
О че м только нс спрашивают читатели в св<
и письмнк. Ми с удовольствием и НИХ отве
чаем. По цороо кажется, что читатель обратил-
ся к нам за советом, рц.тьлсмением лишь пото
му, что не знал более простого и лучшего пути w
нмягнить Min сресуюгций его вопрос.
Вот, например, Валерий С. и» Архангелы
спрашивает?
♦ Когдл помнило* I. широкоформатное кино и
можно ги перенести фильм с широкоформатно-
го на широкоэкрани»и1 и иьоборот с ширпко-
экрннного на широ1 офоргдатный?•
Прочитав письмо» МЫ взяли второй том «Ки-
нословнрл» и наш'п интгресукицун> Валерия
справку. В сло> ар- сказано, что широкофор-
матное кино основано на использовании для
съемок и показа фи iemob широких (50, 55, 65»
70 мм) пленок. Подобные пленки предлагались
вгоднчьмнтни начиная с 1895 года Но практи-
ческое применение получили лишь с 1955 года.
И дало* : * Вя <работаииая в последние годы ап-
паратура позволяет переводить гплрокоэкраиные
фильмы на обычный (классическии) формат, а
также на широкий формат..*» Нам кажется,
что Валерий значительно быстрее выяснил бы
।  нтересующий его вопрос, если бы обратился
к справочной литературе^ «Кинословарь» и д.»н
В 1970 году большим тиражом. Он наверни! а
есть во многих библиотеках Ар аигрльска. Ин-
т<-ре- уюн’ис Валерия сведения содержатся так-
же в 48 том< Большой Советской Гшцин юней-
дии I! других массовых справочных изданиях.
Время» которое уходит и а перси и< ку с редак-
цией, не ед цист пени а я потеря. Главное в том,
что при всем внимании > письму читателя на
него вряд ли уда-тел дан такой обстоятельный
ответ, как это делает справочная литера гура. В
конце своих писем мы, как правило, советуем
обратиться к справочной книге. А в«*дь с нее,
читатель, мол но начинать.
верности»
В под1лгол<»п»я.' книги «Феномен
достоверности» * С. Дробашенио
1НАЧИТСЛ1 *Оч-рМм теории ,;nt<y-
ментл/iun • о фильмд» Н* ггого
с л «-дует, что прицел у книги • ерь»
в	что м.1лис.»н » OHB дли спе-
циалистов. С ОДНОМ стороны, это
так и есть. Мн и глады - од*-р
жат глуОоний, рас - читанный на
читательскую подготовку »иВли>,
гц1Изл»‘чены аргументы ни области
КИхоЛОГИИ, ОСТЬ даже гр • риче-
С"М' морали некоторых процессов.
Одн «но HHHf у можно рекомеи
ДОВ.1Т1. широкому кругу лин мтллей
МИКО. л о п том, что тгоре 1ИЧе
сние построения даны на фон*
обильного К 'ЛИЧ'ства примеров К>
Пр КТИНН. С((> >НИЦЫ »ТН Н41П.1С.1ИЫ
живым я 1ыиом Здесь не только
история динумгнгалистини, фанты
иэвестныо, ко и Саман современ-
* С. Н. Дроби ли-»11<о ФеноМ4 И
ДО* 'ГОН«ПМО'Т’И *. М И Но <И<*кус-
г*тн<>» 1972
Александр и Лм
ШАРГОРОДСКИЕ
ОТДЕЛ ПИСЕМ
На первой странице обложки: актриса Людмила М АКСАКОВ А (о ней читайте на
стр. 16 17).	ф ,, , о //_ р ц и с ю к а
Главный р д.жтор Д. с. ПиСАРЕВСКИЙ
падакцмоииаж коллегию Ф. Ф. ЬЕЛОВ. Н. В. БОГОСЛОВСКИЙ. Я. Л. ВАРШАВСКИЙ (мм. южного
рманторв!, В. Н. ГОЛОВНЯ. Г. Д КРЕМЛЕВ. А. с. ЛЕВАДА, а А. ЕГОРОВ (0,0. секретари,
Г. Л. РОШд ЛЬ, В. П. ТРОШКИН, М. А. УЛЬЯНОВ А. Г. ФИЛИППОВ, К>. м. ХА НЮТИН, И. Е. ХЕЙФИЦ,
Б. П. ЧИРКОВ, Г. Н. ЧУХРАИ.
ЕюЫИ411 ХУДОЖНИК к. А. Сошинсиая.
Худе ’ <.'тиениый редактор Т. Н. Трофимова.
ПНШНТВ НАМ ПО АДРЕСУ 12.'.31'.), Мосин». A .Ш). ул. Ч«соо»»1. 5-6. Телефон редакции
 Ч'1"1'' « Ч" г» иктерок, киты и ..-I CTI п.-с. и р. дикцпк и„ высылает.
152-НН-21
№ 9 ЦЮЗ) — 1 >7 > г. Сдмно о набор 1в/Ц[ — ВА73 г. А 01.223
V... .. .	. п ••Д»|,-’ьно 1 печати 3/1^ - - 1973 г. Формат 70хЮН’
ih\’ . И'п /*'	И а Л- Н.Ь Тираж 1 ВДО ООО »«». Изд -No 018 Зик.и 3S3
РАг * <dp“we-
Рис Г I II и с н •
20

- Читатель узнает
«фильмы цвета
ПО- ^Лтер^нейию- МЯ.НИИ
лиэм целиком
НОВОЙ МНИГг *,
лее органично
кости,
Щ»го.
мимо
б сфгр%нльмы, явившиеся в свое
•длись	словом не только для
Это И «Овынно-
,й и ашиэи» Ромиа. н .Хрони-
^«ноголет*- Руша. Подвергнуты
ИЛ 1нв»У анализу многие филь-
<*р*£гечеСтвенной нинодоиумента-
Ннига «Феномен достоеепмост м»
по-своему отвечает Rj;TO"ePMOCTH*
ГЫ	Л	Ч1вТ МЛ ЭТН »°пр>
°*У определяет мемото-
НИЯ, ПО1
дмцмю».
О судьбе великих открытий.
явле>
Денин и
сценария.
кого Д«ЛД.
только знатокам и люби-
том. что понятие домументализ-
’ давно вышяо эа пределы КИно-
жронмми — процесс донуэвентали-
jaqMH захватил многие искусства,
и тот, кто пишет о доиумемталь-
затрагивает
области. Не
Дробашенко
в сферу ли-
скульптуры
ы. **СТа*и« -Т°Р извегал ват.ер-
Ж.ННЫХ истин. Это и понятно, веде
•Феномен достоверности», так яр-
мо проявляющий себя в маши го-
ды» требует самого пристального
исследования, н вклад, внесенный
автором в решение этой задачи,
интересен и поучителен и для спе-
циалистов и для
кругов любителей
книга* Она обращена н
не просто
аудитории
И.
о эарож
наших нино-
инзч сцянар-
на то, чтобы
самой широкой
самых широких
кино.
ном кино, невольно
соседствующие с ним
случайно в иниге С.
содержатся экскурсы
тературы, живописи,
и, разумеется, игрового кино. Го-
воря об общих теориях кино, соз-
данных разными исследователями,
автор утверждает: «На наш взгляд,
однако, они (теории.— И. В.) преж-
де всего затрагивают коренные
проблемы создания эстетической
модели документального фильма».
Иными
словами, подчеркивается
документального кино в
*нни природы нмноискус-
ства.
Сегодня документалист чувст-
вует причастность но всему, что
происходит на свете. На подъеме
не только документальное кино, но
и сама идея документалмзма. Ре-
жиссеры игрового кино уже не так
равнодушно снисходительны н
пылким манифестам документали-
стов, утверждающих, что будущее
за ними. Они чувствуют, что в этих
словах есть доля правды, пусть до-
ля, но солидная. Какая именно?
О поисках
открытиях
к-звпь.<гиЧгмуся У нас жанру
научно-популярной нинолитерату-
ры. Учитывая интересы широкой
читательском аудитории (в том чис-
ле лектора, учителя, студента,
школьника), автор ведет увлека-
тельный разговор о рождении и
становлении нового нскусств.1, и в
его рассказе Доходчивость и досто-
верность соединены с насыщен-
ностью фактами, научной основа
тельностью.
Книга представляет собой ряд
очерков и творческих портретов, в
которых раскрыта сущность нова-
торства Л. Кулешова, с. Эйзен-
штейна, А. Довженко, Д. Вертова,
в* Пудовкина. Их н.»пряж«ннлл
работа дана на четком историно-
культурном фоне, как часть общ*»
го труда — создания социалистиче-
ском культуры. С волнением и гор-
достью ВВОДИТ АВТОР читателя п
•тот удивительный мир, восстанав-
ливая атмосферу 20-х годов, опи-
сывая нипучне натуры новаторов,
раскрывая истоки их творческого
горения, яркого пафоса, высокой
гражданственности.
Рядом с именами классиков со-
ветской режиссуры на страницах
книги возникают имена их сорат-
ников
Головни, М. Кауфмана, Д. Демуц-
кого — и идет разговор об их
^*нм"м ву₽ио~ р«-нти-
•оякщмонного советского ккноис-
НОм
Книги: он;
главно» достоинство
слежмвая начало творческого пути
наших илассиное. знакомясь с пер
выми шагами Г. Козинцева и
ерасимо-
чнтатвль постигает внутренний
Развития советского нмно.
ЖИУ
нью, с запросами
вл зчи во, но сознл
вдумчивого читателя
нательный зритель!)
(он же анн-
операторов Э. Тиссе, А.
Об этом последнем
стоятельстве пргкоасно сказал а
предисловии к книге выдающий-
ся режиссер Михаил Ильич Ромм—-
о «борьбе за настоящий кинемато-
граф, если вы его ищете*.
Именно к такому ищущему чи-
тателю-зрителю и обращена эта ин-
тересная ннига.
п.1ЖНОм об-
«Кам бы ни сказывалась судь-
ба открытий, у них всегда есть од-
но общее,— пишет И. Вайсфельд в
* И. Вайсфельд. -Так начиналось
искусство кино>. Бюро пропаганды
советского киноискусства, М., 1972.
Киев
Вреди фотографий актеров советского и за-
рубежного кино, висевших в комнате у На-
таши, Леночка увидела портрет незнакомо-
го, но красивого молодого человека.
— Кто это у тебя? — взволнованно спросила
она.
— Леонард Фонарев!—гордо* ответила Наташа.
— Ах, прелесть какая!— воскликнула Леноч-
ка-—Глаза-то, глазе! Где покупала?
— Да в «Союзпечати», на Владимирском.
Леночка стремглав выбежала.
— Скажите, Леонард Фонарев еще остался? —
с волнением спросила она у киоскера.
— Пока есть,— ответила киоскер.
— Дайте мно, пожалуйста, десять!
— Держите. Раз Фонарев, два Фонарев...
— Простите,— с трепетом спросила Леночка,—
а к вечеру еще будут?.. А то девочки из общежи-
тия...
— Не знаю,— перебила киоскер.— Себе уж не
оставлю.
— Леонард Фонарев есть? — спросили вечером
девочки из общежития.
— Кончился,— сказала киоскер.— Только что
последнюю забрали.
— Ах, какая жалость!—воскликнули девочки.—
А где его еще можно купить?
— Нигде,— твердо ответила киоскер.— Он толь-
ко у меня был. В первый и последний раз... Бум
на него...
Назавтра начальник конторы «Союзпечать» по-
лучил письмо:
«Дорогой товарищ начальник!
Пишут Вам девочки общежития № 24. Почему
до сих пор мало еще выпускают у нас красивых
актеров? В первую очередь мы имеем в виду
Леонарда Фонарева. Он только один день прода-
вался в киоске на Владимирском, а потом бес-
следно исчез. Просим принять срочные меры к
его распространению».
Под письмом стояло 369 подписей.
Прочитав это, начальник срочно вызвал киоске-
ра...
— Почему не удовлетворяете спрос населения
на Леонарда Фонарева? — прямо спросил он.
— Не могу,— ответила киоскер,— он у меня
один...
— Дайте заказ. Размножим!
— В каком смысле?—растерянно спросила
киоскер Алла Петровна.
— В самом что ни на есть прямом. В тысячах,
а может быть, и в сотнях тысяч экземпляров. Под
каким он у нас индексом?
Начальник стал просматривать картотеку.
— Не ищите,— сказала киоскер.— Он ведь... не
актер»
— А кто он? — удивился начальник.
— Старший инженер он у меня,— гордо ска-
зала Алла Петровна.
— Что значит у вас? — заикаясь, спросил на-
чальник.
— Сын он мне,— пояснила Алла Петровна
— Что?!—вскричал начальник.— Старших инже-
неров продаете?
— Да нет. Сами порасхватали... Я только выта-
щила из сумочки. Посмотреть... А они налетели...
— Сами!— передразнил начальник.— Вон какую
кашу заварили. Народ вашего сына требует, а он
не актер. Что ж вы мне прикажете старшими ин-
женерами торговать?
— А что,— обиделась Алла Петровна,— чем они
хуже? Получаем же мы комплекты «Актсры со-
ветского кино». Почему, иэнините, мы не можем
получить комплект «Старшие инженеры советско-
го машиностроения»? АГ!
— Так вы, чего доброго,— ужаснулся началь-
ник,— предложите издать массовым тиражом и...
и... врачей, и учителей... и кондитеров?
— А что,— сказала Алла Петровна.— Врачи нас
лечат, учителя учат, кондитеры конфетами кормят
Можно и издать.
Начальник побледнел, как-то сразу осунулся. И
вдруг в глубокой задумчивости произнес:
— А у меня вот сын — физик... Тоже нужное
дело...
— Не засекречен? — осторожно поинтересова-
лась Алла Петровна.
— Вроде нет...
— Тогда чего тянуть? Фото есть?
____ С собой ношу,— ответил начальник и про-
тянул.
— Этот пойдет,— сказала Алла Петровна.— По-
чище моего Леонарда. Брюнетов любят. Бум на
них.
____ А еще,— продолжал в глубокой задумчэ в<
сти начальник,— у меня свояк есть. Химик Тоже
из брюнетов.
— Готовь сто экземпляров,— скд А в П<
ровна,— а я пока побежала А то там у**в
ки толпятся. Пегьку продавать пуду Племвнмика.
«ПОЗДНИЙ
восход»
И ан Михайлович
Никифоров
<) фильме,
ПОСВЯЩ' ином
творчеству
художника
11икифорова,
читайте нч стр. И-