,i >
КНИГИ ЦИВИЛИЗАЦИИ

прсзект
планета
«Неизвестная планета» - международная программа по распространению
малоизвестной в современном технократическом обществе информации об образе
жизни, традициях, истории, религиозных и мировоззренческих представлениях
народов Земли. Предлагаемые уникальные материалы собраны благодаря ведущим
российским ученым, писателям, исследователям и путешественникам. Участники
проекта предлагают рад находок, которые способны расширить границы
существующих представлений о нашем прошлом, настоящем и будущем.
Смотрите документальные фильмы «Неизвестная планета» на Первом
канале, слушайте передачи на радио России и «Маяк 24», покупайте фильмы
проекта на DVD, читайте предлагаемые книги. Вы убедитесь - на неизвестной
планете всё по-другому...
От коллектива проекта
Наши творческие поиски (и многочисленные письма наших зрителей, читателей
и слушателей - тому прямое подтверждение) утвердили нас в убеждении, что
планета и человечество прекрасны в своем разнообразии. Мы не оцениваем те
или иные обряды, обычаи или явления. Мы не вправе обозначать что-то как
«хорошее» или «плохое». Все, о чем мы говорим, существует вне
зависимости от того, знаем мы об этом или нет. Мы просто исследуем
неизвестную планету, стараясь освободиться от предрассудков,
предубеждений и стереотипов.
Для тех, кто находится в поиске альтернативных теорий и фактов,
подтверждающих неоднозначность процессов, происходящих в обществе, мы
предлагаем результаты собственных исследований. Уникальность,
достоверность и значимость - основные критерии отбора материалов. Мы
говорим: мы видели это своими глазами и с радостью готовы поделиться
своими открытиями с каждым, кто свободен в своем восприятии мира.
Генеральный продюсер А. Мартынов.

aj
DL
Москва
Неизвестная Планета
Экемод
2005

УДК 94:930.24
ББК 63.3(0)
Д13
Оформление художника А. Саукова
Давиденко И.В., Кеслер Я.А.
Д 13 Строители цивилизации. — М.: ЗАО «Всеобщие
исследования»; Изд-во Эксмо, 2005. —- 528 с, ил. —
(Неизвестная Планета).
ISBN 5-699-12134-Х (Эксмо)
ISBN 5-98638-004-5
ЧЕЛОВЕК СОЗИДАЮЩИЙ в первую очередь - СТРОИТЕЛЬ.
Строители цивилизации учились у Природы (звериные норы, гнезда
птиц, термитники, «хатки» и плотины бобров, медвежьи берлоги,
слоновьи колодцы в руслах пересыхающих рек) и шли дальше, проявляли
смекалку, изобретали, пробовали. И строили, строили, строили...
Рукотворные пещеры, подземные и наземные храмы, глиняные и
тростниковые хижины, бревенчатые избы, замки, крепости, кремли,
саманные, кирпичные, бетонные дома, виадуки и акведуки, дороги,
элеваторы, водонапорные башни, каналы, плотины, водохранилища, шахты,
карьеры, горнообогатительные комбинаты, нефтяные и газовые
промыслы, трубопроводы, автомобили, вагоны, танкеры и иные корабли,
подводные лодки, речные и морские порты, фабрики, заводы, склады
для сырья и готовой продукции, а еще свалки," мусоросжигающие
предприятия, гидроэлектростанции, тепловые и атомные электростанции,
комплексы водоочистки, стадионы, метрополитены, музеи, концертные
залы, библиотеки, школы, университеты, больницы; тюрьмы, телевизи-'
онные вышки, вокзалы, аэродромы, ракетные шахты и космодромы на'
земле и на воде...
УДК 94:930.24
ББК 63.3(0)
"& Текст, И.В. Давиденко, Я.А. Кеслер, 2005
© Подбор иллюстраций, И.В. Давиденко, 2005
© ООО «Издательство «Эксмо», оформление, 2005
ISBN 5-699-12134-Х © ЗАО «Всеобщие исследования», 2005
ISBN 5-98638-004-5 © Проект «Неизвестная Планета», 2005

ПУТЬ К ДОМУ
В ряду жизненных приоритетов жилье находится на
третьем месте после еды и питьевой воды.
От использования природных пещер и земляных нор
человек переходит к более экологичным видам жилья —
строит первые, пусть самые примитивные дома. Гориллы
быстро научаются ежевечерне строить новое спальное
место-гнездо, дом на ветвях на одну ночь. Но гориллы —
кочующие приматы. Человек не раз видел впечатляющие
дома термитов — мощные бетонные сооружения,
разрушить которые под силу лапам муравьедов. И, вероятно,
завидовал слепым строителям-коммунистам.
Важно, что от временного проживания в
неприспособленных пещерах и норах человек перешел к созиданию
жилого пространства, того, что потом люди назовут ДОМОМ.
А от слова ДОМ, по-гречески, через много лет произойдут,
такие емкие понятия как ОЙКУМЕНА, ЭКОНОМИКА и
ЭКОЛОГИЯ. По смыслу, ОЙКУМЕНУ нужно бы назвать
ОЙКУТЕРРОЙ, то есть, ОБЖИТОЙ ЗЕМЛЕЙ или
ОБЖИТОЙ СУШЕЙ, ОБЖИТОЙ ТЕРРИТОРИЕЙ.
Люди, в местах богатых мамонтами, строили свои
достаточно прочные дома из мамонтовых костей, покрывали
сверху шкурами животных или ветками да берестой. И
осваивались на выгодном месте надолго. Пока мамонты
приходили умирать в ДОЛИНУ СМЕРТИ. А люди-падалееды
имели огромный запас пищи буквально у порога своего дома...
В подходящих местах, например, в районе вулкана
Эльбурс в Турции, люди стали выдалбливать прекрасные
помещения в податливом туфе и до сих пор многие продолжают
жить в таких каменных многоквартирных домах, только
приладив современную дверь с хитрым кодовым замком и
телекамерой слежения.
А в Эфиопии, тоже в массиве вулканического туфа
умелые каменотесы вырубали уникальные скальные церкви.
Труд был нелегок, потому « по ночам прилетали более
умелые ангелы и сменяли людей». Так в ХШ веке в священном
городе Лалибэла были построены 11 каменных церквей. Это
африканская твердыня христианства. Тамошние христиане
5

Термитники в песчаной пустыне Австралии
не только говорят о КОВЧЕГЕ ЗАВЕТА, но по большим
праздникам просто являют такой КОВЧЕГ миру. И не в
единичном экземпляре...
Говорят, что в незапамятные времена первые строители
созидали дома в массиве лесса, в Китае (но лесс мягок). А в
Индии и в Северной Америке запросто отсекали лишнее из
толщи гранитных массивов. Гранит же тверд и без
металлических инструментов выдолбить в нем нишу или немалый
храм без помощи богов никак не получится...
Древние народы Севера безусловно использовали снег и
лед для строительства временных жилищ. Пример был —
берлога белой медведицы.Толстый слой снега и льда
хорошо сберегает тепло. И намораживание
ледников-морозильников из того же вида работ. Набрызг воды на любой каркас
даст полезный объем. Представьте: в мороз обрызгать
теплой водой приземленный аэростат. Потом выпустить
воздух из аэростата и вытащить мягкую оболочку из ледяной
формы. И перед вами полезный объем весьма
разнообразного назначения.
А с изобретением железной пилы уже можно напилить
удобные блоки изо льда и плотного снега и смастерить ИГЛУ,
по-эскимосски.
6

Жилище из костей мамонтов в Межиричах, на Украине.
Каркас такого дома покрывался шкурами, как в XXI веке чум,
яранга, вигвам
ШАИЮ& <ШРА
т . _-■
• *Ыа К<жк *
• •**
Коммйрм^ф
.т
.г*
Пещерные города и погребальные холмы Северной Америки

^^^i^-^^^^^щ'':
Скальное жилище в Бетатакине, штат Аризона, укрывшееся в
живописном амфитеатре естественного происхождения,
высотой 150 метров, относится к XII веку и является столь же
загадочным, сколь и захватывающим. 135-комнатное
сооружение было построено, увеличено в размерах, а затем
покинуто на протяжении жизни всего лишь двух поколений
8

Но в будущем у ледового строительства перспективы
обширнейшие: ледовые мосты, дамбы, дороги, ангары,
ледовые искусственные острова и даже корабли...
Народы разных регионов планеты на практике
жилищного строительства используют сходные материалы
(тростник, камыш, камень, глину, шкуры животных, кору
деревьев и т.д.), а материал диктует устойчивые формщ жилья,
которые тиражируются в отдельных местностях,
становятся эталонами и перенимаются другими народами.
Люди всегда были любознательными и переимчивыми.
Говоря о СТРОИТЕЛЯХ, мы не должны видеть перед
собой разнорабочего, собирающего по чужим чертежам ту или
иную конструкцию из деталей фабричного производства.
Нет, в прошлом СТРОИТЕЛЬ был ЗОДЧИМ, который сам
обрабатывает камень, решает проблему его
транспортировки и воссоединения с другими камнями в задуманной им же
постройке, который сам производит бетон и штукатурную
смесь, который сам делает краски и творит фрески по
штукатурке.
При нужде СТРОИТЕЛЬ становится рудокопом и
металлургом, кузнецом и механиком, монтажником и слесарем,
стекловаром и стеклодувом, керамистом, маляром,
плотником. Но и скульптором, художником, инженером, ювелиром,
изобретателем, философом, астрономом, химиком ,
физиком, анатомом и врачом.
Точнейшие металлообрабатывающие станки делают
инженеры высочайшей квалификации при солидной научной
поддержке. Но оператор станка непременно что-нибудь
улучшит, рационализирует. Если, конечно,
оператор—творческий человек. А в прошлом СТРОИТЕЛЬ, он же механик,
слесарь и прочая, сам для себя придумывал и изготавливал
инструменты. Зачастую набор инструментов переходил от
отца к сыну и далее. Так приятно рассматривать и держать в
руках пинцеты, надфили, резцы по дереву и металлу,
тисочки, лупы деда-часовщика Федора из первой половины XX
века... Работающая старина, однако... А в прошлом
СТРОИТЕЛЬ добывал металл и мастерил инструмент. Под свою
руку, под каждую работу. Чтобы изобрести напильник,
нужно было уже иметь железо и зубило. Грамотно иссеченное
железо можно закалить и обрабатывать дерево и другое
9

РАСЦВЕТ СЕВЕРОАМЕРИКАНСКИХ КУЛЬТУР
I
О
о
ф
Q.
|_
О
л
I
се
03
X
I
5
2
ш со
5
3
о
о
ю
со
зг
о
ф
с
со
S
X
S
со
с;
10

ХОХОКАМ
200— 1450 гг. н. э.
Сосуд в виде
человеческой фигурки
могольон
200— 1450 гг. н. э.
АНАСАЗИ
200- 1450 гг. н. э.
Чаша в стиле мимбрес
Кувшин в стиле чако

Хижина этрусков.
Сады Маргариты в
Болонье.
Реконструкторы 1989 года
учли мнение археологов и
даже «дыры от опорных
шестов»; учтены формы
погребальных
урн и...дома современных
пастухов.
Получилась неперевози-
мая и неразборная ЮРТА
с тростниковым каркасом,
обмазанным глиной с
дополнительной
крышей из камыша
железо. Универсальный инструмент — русский плотничий
топор. И нож тоже универсален. Во времена первых
железных топоров и ножей отверток, естественно, не было. Ни к
чему. А человек разумный и .умелый лишнего делать не
станет, такова его природа. И в каждом инструменте живет
память о материале и способе обработки исходного
материала. И память о руке мастера...
12

Слабо информированные читатели и историки почему-
то полагают, что профессия землекопа очень древняя
массовая профессия. Вот, мол, тысячи лет назад копали, но не
выкопали пра-Суэцкий канал...
Но сначала нужно было изобрести надежный инструмент
типа лопаты, заступа, ангади, кетменя, мотыги, кирки, лома
или копалки инков. Лучше, конечно, штыковая лопата.
Известно, что до второй половины XVIII века особой нужды в
землекопах не было, плохие дороги для непрочных телег и
карет подправляли жители окрестных мест за плату или по
принуждению.
В передовой по промышленному развитию
Великобритании гужевой транспорт стал тормозом: достигнут предел
мощности движителя-лошади и предел прочности телеги.
А возить приходилось все больше и больше, одного
каменного угля целые горы! И появилось революционное
решение — КОПАТЬ КАНАЛЫ! И тысячи и тысячи мужчин
стали землекопами, а территория Великобритании оказалась
изрезанной прихотливо извивающимися канавами каналов,
от города к городу, так, чтобы пристань была не далее 25 км
от завода или фабрики. Баржи тянули лошади и люди. К
концу XVIII века стали спрямлять каналы и строить прямые,
более короткие, с системой шлюзов. Шедевром
строительства остается металло-кирпичный акведук через долинуреки
Ди: 16 огромных арок высотой до 40 м несут металлический
желоб с водой и грузовыми судами. Вдоль желоба идут
пешеходы по тротуару.
В начале XIX века, когда скорость водного канального
транспорта перестала удовлетворять промышленность,
подошло время железнодорожного транспорта и землекопам
нашлась работа —- строить пути-насыпи, выемки и мосты,
укладывать шпалы и рельсы и... ремонтировать,
ремонтировать, ремонтировать.
С некоторым отставанием то же произошло в
континентальной Европе, а потом и во всем мире и до сих пор ручная
работа землекопа востребована на железнодорожных путях.

Эволюция монгольской юрты
Парадная юрта монгола
14

N Л
Г
*4*V
Яранга, вигвам, чум — удобный дом народов Севера
15

ИНСТРУМЕНТЫ, ОСНОВАННЫЕ
НА ПРИНЦИПЕ ДЕЙСТВИЯ КЛИНА
Если тяжелый блок нужно лишь приподнять
(например, чтобы обвязать его тросом), то под него
можно вколотить клин. Клин подобен двум
наклонным плоскостям, сложенным вместе тыльными
сторонами. По неподвижной наклонной плоскости
груз двигают; когда же работают клином,
наклонная плоскость проталкивается под груз, чтобы
сдвинуть его. Расклинивание вызывает весьма
значительные усилия. Топор, стамеска, плуг и
пневматические отбойные молотки — клинья.
Винты — витые клинья.
Нитка резьбы винта -— это просто наклонная
плоскость, навитая вокруг цилиндра.
Такие витки называются винтовой спиралью,
геометрия которой была изучена примерно в 200 г.
до н.э. древнегреческим математиком Аполлонием
Пергским. Инструменты для нарезки резьбы
изобрел Архимед; он же придумал водоподъемную
машину, главную часть которой составлял «архимедов»
винт.
Клин вбивают молотком, спиральный клин
винта — ввинчиванием. Крутящий момент силы
создается отверткой или гаечным ключом-рычагами.
Следовательно, самый обыкновенный винт — это
одновременно и рычаг, и клин, т.е. сложный
механизм.
Расстояние между соседними витками резьбы,
называемое шагом, служит мерой наклона
соответствующей наклонной плоскости. За один полный
оборот вокруг своей оси винт смещается на
расстояние, равное одному шагу резьбы. Отношение дли-
нырычага, поворачивающего винт, к величине шага
резьбы характеризует выигрыш в силе.
(4, rn.IV, с.83)
В цитате из солидной международной энциклопедии
правильно все, кроме Аполлония Пергского и Архимеда, и их
инструментов. Нет, не было в те времена винтов и шурупов,
16

не было ПЛАШЕК и МЕТЧИКОВ. Нужды в винте еще не
было.
Известно, что на гранитных обелисках Баальбека
остались следы работы СТАЛЬНЫХ ЗУБИЛ.
Универсальный КЛИН — ТОПОР необходим для
выделки ДЕРЕВЯННЫХ КЛИНЬЕВ, которые якобы широко
использовали древние египтяне.
В принципе можно заострить палку «на клин», обжигая
конец на костре и заостряя на плоском камне, а как сделать
плоский «обушок» клина? Конечно же, отпилив клин или
аккуратно отрубив острым железным топором.
Нередко упоминают о СТАЛЬНОМ ДОЛОТЕ,
найденном в наружной каменной кладке пирамиды
Хуфу (Хеопса, начало XXX в.до н.э.); однако
наиболее вероятно, что этот инструмент ПОПАЛ
ТУДА В ПОЗДНЕЙШУЮ ЭПОХУ, когда камни
пирамиды растаскивали как строительный
материал.
(Микеле Джуа. ИСТОРИЯ ХИМИИ. М.1975, с.27)
Показательно, что инструмент этот египтяне назвали
ПЕШЕНКЕФ, то есть малая ПЕШНЯ = ПЕШЕНКА. По сути,
ПЕШНЯ — это долото, насаженное на деревянную
рукоять. ПЕШНЕЙ удобро долбить проруби и окалывать лед с
большого или малого корабля. Мы думаем, что
ПЕШЕНКЕФ прибыл в Египет с казацкими стругами, которые
захоронены ныне близ пирамид Гизы. Струги с Севера, где
льды обычны.

ЖЕЛЕЗНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Время мало изменило инструменты для ручной
обработки металлов. Режущий инструмент
по-прежнему имеет одну (зубило) или две (ножницы)
режущие кромки, или множество (пила, напильник)
режущих граней. Легко узнать и инструменты для
захвата и поддержки изгибаемой или обрезаемой
заготовки. Обычный кузнечный набор инструментов:
кузнечный секач для рубки горячего металла (А);
щипцы (В); терпуг (В) для чистки копыт;
подковные клещи (Г); гибочный ключ для изгиба нагретой
полосы железа (Д); ножницы (Е); паяльник (Ж);
зубило (3) для рубки металла вхолодную;
пила-ножовка (И).
(4, rn.IV, с. 37)
Железным инструментам не более 600 лет. Для их
изготовления необходимо ПОЛОСОВОЕ ЖЕЛЕЗО, которое
кузнец или слесарь-инструментальщик нагревает в ГОРНЕ, кует,
обрубает, пробивает, насекает, склепывает, затачивает, если
нужно — закаливает.
Характерно, что древнегреческий бог Гефест умел
только то, что ежедневно делал работящий деревенский кузнец.
Даже железного колеса не отковал!
18

Помпейский строительный рабочий по имени Диоген
пользовался инструментами, изображенными на туфовом рельефе.
Правда, наряду с мотыгой, молотком, лопатками и прямым
углом показан ФАЛЛОС — символ удачи...
Среди главных инструментов не показана
НАКОВАЛЬНЯ, нет МЕХОВ, которые очень долго были КОЖАНЫМИ,
в сочленении с деревом. Нет ТИСКОВ, без которых не
провести СЛЕСАРНЫХ работ. И, конечно, подразумевается, что
где-то поблизости есть ГОРН.
Слесарное и кузнечное ремесло продвинулось после
изобретения в 1550 году БОЛЬШОГО РАЗДУВАЛЬНОГО
МЕХА нюрнбергским органным мастером Гансом Лобзин-
гером, который умел «устраивать раздувальные мехи
ЛЮБОЙ ВЕЛИЧИНЫ ИЗ ОДНОГО ДЕРЕВА, без кожи,
пригодные и для органа, и для кузнечного горна».
Например, медь незаменима при обработке
камня. Его лучше всего пилить медной пилой с
подсыпанием мокрого песка. Здесь главное — вязкость
металла. Именно так выпиливались каменные
блоки для строительства египетских пирамид.
(11.2, с.209)
Плиний Старший писал о железе:
...При помощи железа мы копаем землю, сажаем
деревья, возделываем наши виноградники... срезая
засохшие лозы. С помощью железа мы возводим
дома, дробим камни и выполняем множество других
полезных работ. Но с помощью железа также
ведутся войны, совершаются убийства и грабежи. И
19

это происходит не только в рукопашном бою, но
даже на расстоянии, с помощью метательных
машин и крылатого оружия, пускаемого то
катапультой, то человеческой рукой и снабженного перьями.
Последнее я рассматриваю как самое преступное
изобретение, придуманное человеческим разумом.
(XXXIV, с.138-139)
Конечно, было бы интересно увидеть двуручную медную
пилу длиной метра в три... Но пилу по дереву видели все. И
многие пилили деревянные бревна и бруски. Чаще поперек,
реже вдоль. Дерево намного мягче стальной пилы, но на
срезе дерева ЗАПИЛЫ — обычное дело, полотно ерзает, уходит
от генеральной линии. Кто-нибудь видел запилы на
поверхностях блоков пирамид Гизы?
Написаны слова Плиния Старшего до 79 г. н.э. (Он
погиб при извержении Везувия, уничтожившего Помпеи.)
Значит, железо было знакомо римлянам. А если прав Якопо
Саннадзоро», писавший о Помпеях XV века: «Мы подходили
к городу, и уже виднелись его башни, дома, театры и храмы,
не тронутые веками».
Значит, до XV века Везувий не уничтожал Помпеи! Мон-
те Карло или Лас-Вегас средневековья, расписанный
талантливыми художниками ОДНОЙ ШКОЛЫ, был построен с
применением железных инструментов. После чумы, в XV
веке. Извержение Везувия произошло в 1538 г. н.э., и
ПАЛЯЩИЕ ТУЧИ накрыли город! Все, что могло гореть,
сгорело и выгорело! Прекрасные фрески, мозаика и стены домов
остались.
Археолог В. Классовский восторгался находкой в
Помпеях: «Открыт набор хирургических инструментов, тем
более достойных внимания, что между ними некоторые, как
думали дотоле, изобретены ТОЛЬКО В ПОСЛЕДНЕЕ
ВРЕМЯ светилами новейшей оперативной медицины».
(Цитировано по 11.2, с.218-219).
В Помпеях многое достойно внимания. На фреске
строители работают хорошими стальными пилами. Делали пом-
пеяне брус из дерева, сплачивали доски, ладили двери,
скрепляли доски железными полосами на заклепках. Навешивали
двери на железные петли... И пилили, и паяли, и отливали
металл...
20

ПИЛА-НОЖОВКА
В ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ КУЗНИЦЕ
Дорогой читатель! Не верь, что можно тиражировать что-
то путное, ударяя камнем о камень. Даже выдающееся
изобретение —каменный молоток с проушиной—орудие
убийства, а не рукоделия.
В греческой кузнице VII в. до н.э.
Датировка сцены, изображенной на вазе, явно удревнена.
Кузнечные клещи имеют вполне современную форму, уже
известен пробойник, рубило... На стене кузницы висит...
ПИЛА-НОЖОВКА!
И в «древнегреческой кузнице», и в бронзолитейной
мастерской обилие молотов и молотков. И все для работы по
металлу, кузнечные и слесарные инструменты. Изобретение
кузнечного горна и плавильной печи не может отстоять
далеко от обжига кирпича, что тоже революция в истории
человечества. Впервые получен прочный и долговечный
СТАНДАРТНЫЙ материал, из которого можно сложить все
что угодно, любую кривую стену, арку и даже купол. И,
конечно, сразу же первый каменщик-кирпичник приспособил
к работе молоток, но усовершенствовав его: отковав
длинный и плоский боек, которым так удобно ПОЛОВИНИТЬ
21

Изображение
бронзолитейной
мастерской на
краснофигурной
вазе. V в. до н. э
ИНСТРУМЕНТЫ в бронзолитейной мастерской явно не
древние. В V веке до нашей эры еще не изобрели пилы и уж
точно не могли сделать в ручке пилы круглое отверстие.
Молотки, молоты и крючья мало отличимы от современных.
кирпич, держа его навесу. И в наши дни так работает
каменщик на стройке и геолог у обнажения, удар точен,
результат превосходен. Именно молоток каменщика взяли
геологи на вооружение, удлинив рукоятку. Во второй
половине XX века геологический молоток стали делать
цельнометаллическим, обрезинив рукоят!су. А когд^ пришло
время международной
кооперации геологов,
они провозгласили
девиз : «МОЛОТКОМ И
УМОМ» или «MENTE
ЕТ MALLEO». В
мировом масштабе геологи
снабжают строителей
миллионами тонн
бутового камня, известняка,
гипса, гравия, песка,
глины, щебня, пильных
горных пород, равно
как и рудами металлов
Эмблема 27 Международного Для строительных ме-
Геологического Конгресса 1984 талл©конструкций. А
г°да- строителям все мало...
МОЛОТКОМ И УМОМ. Y
22

В мастерской «Эр-
гастерий» в Анапе
современный пытливый
гончар Себуг Момжь-
ян воспроизвел во
плоти « древнегреческую»
красную и черную
лаковую керамику.
«Античные лаки»,
оказывается,
представлены глазурью и
глинами. Секрет
красных и черных «лаков
древних греков» утра-
чен-де в 1
тысячелетии нашей эры, но
был широко известен
в V веке до нашей
эры!
Наш современник С. Момжьян сначала полирует
красочными смесями вазу, а потом обжигает.
А теперь вопрос: А не мог ли в XV, XVI, XVII, XVIII, XIX
веках другой пытливый гончар сделать то же? Это же не
открытие Периодического закона. Проще все-таки...
Положительный ответ ужасен для «специалистов по
древней керамике». Они-то с первого взгляда определяют, без
химического анализа, где черепок из У века до нашей эры,
где из 1 века нашей эры.
Жаль, что в России не очень широко известна книга Дей-
тонов о минералах, металлах, глазурях и человеке...
Читатели бы ахнули, узнав сколько «новодельных древностей»
хранится в Британском музее и в других музеях мира...
А в средствах массовой информации время от времени
описываются случаи ареста в греческих территориальных
водах корабликов, с которых водолазы аккуратно сгружали
на песчаное морское дно «древние греческие» амфорй.
Потом бы их «случайно нашли» и продали по аукционной цене.
Спрос на редкости огромен...
23

НАЧАЛА КУЗНЕЧНОГО ДЕЛА
Недавно современный кузнец-виртуоз объяснял
телезрителям, что КРИЧНОЕ ЖЕЛЕЗО ПОЛУЧАЛОСЬ МАЛЫМИ
ПОРЦИЯМИ, максимум в 2-3 килограмма!
Скорее всего, древесный уголь в массовом порядке
выжигали для нужд кузнечного промысла, для горнов. Но
кузница невозможна не только без горна и раздувальных
мехов. Нужна НАКОВАЛЬНЯ немалой массы. НАКОВАЛЬНЮ
не куют, а ОТЛИВАЮТ. Также ОТЛИВАЮТ кузнечные
МОЛОТЫ. Это ТОПОР МОЖНО СКОВАТЬ из полосового
железа, а МОЛОТ и КОЛУН ОТЛИВАЮТ.
Тиражирование опорного инструмента кузнеца —
наковальни и является началом кузнечного дела во всей
ойкумене.
КУРУМЧИНСКИЕ КУЗНЕЦЫ, курыканы, по
А.П. Окладникову, выделывали ножи, наконечники
стрел и копий, чинили лопнувшие котлы,
накладывая на них заплатки. Вместе с тем курыканы
занимались скотоводством и даже земледелием,
применяя искусственное орошение полей.
(Окладников АЛ. ИСТОРИЯ ЯКУТСКОЙ АССР. 1955,
с.295, 296,297)
Искусственное орошение немыслимо без лопаты или
кетменя, эти орудия труда нужно тиражировать, а это уже
промышленное производство, привязанное к металлургической
базе (месторождения, горные работы, домницы,
превращение слитков в полосовое железо, монопольная торговля).
Кстати, наложить заплатку на лопнувший котел и
сегодня непросто. А речь у А.П. Окладникова идет о V—VI веках
н.э. Даже медные котлы отливали, толстую медь нужно было
просверлить чем-то, заплатку тоже, а потом склепать.
Пробойник и молоток нужны обязательно. И не медные.
Л.Н. Гумилев (ДРЕВНИЕ ТЮРКИ. 1993) настойчиво
утверждает, что тюркюты впервые освоили в Центральной
Азии промышленную добычу железа. До того железное
оружие кочевники получали из Китая и Тибета. Последнее
утверждение ничем не доказано.
24

Якобы принадлежавший древнему франку нож,
инкрустированный часовыми зубчатыми колесиками XX в. Выставка
«Франки», Берлин, 1997 г. (Фото У. Топпера). Машина
времени, на которой эта продукция швейцарской часовой
промышленности доставлялась в далекое прошлое (вместе с
технологией обработки стали), не была включена в число
экспонатов выставки только из-за отсутствия свободного
места в выставочном зале. Его занимали многочисленные
фальшивки
Еще сотни лет спустя Китай и Тибет будут испытывать
«железный голод». А кочевники будут торговать
железными изделиями. Торговать, не производя. Глиняные
статуэтки тюркютских воинов (хранятся в Эрмитаже)
вооружены луками, панцирями, копьями, саблями и палашами.
Возраст статуэток VII или VIII век н.э. Логика историков и
археологов XX века поразительна:
Аналогичные панцири применялись до недавнего
времени в Тибете, причем пластины соединялись
между собой ремешками.
(Л.Н. Гумилев, 1993, с 67).
Достаточно надежные письменные источники утверждают
иное. Не только в V—VTEI веках, но и в XV веке н.э. железное
оружие поступало к степнякам Азии с запада. Кочевники
меняли ткани и шелк на седла, меха и мечи в городках Поволжья,
а потом везли на восток. И торговали.
Открытие ПОЛОСОВОГО ЖЕЛЕЗА революционно
изменило жизнь человечества. Из ПОЛОСКИ делали НОЖ,
СЕРП, ДОЛОТО, СТАМЕСКУ, РЕЗЕЦ, ОСТРИЕ, ГАРПУН,
ВИЛКУ... Согнув ПОЛОСКУ, получили НОЖНИЦЫ
(используются стригалями овец в XXI веке). Склепав согнутую
ПОЛОСКУ железа, получили первый ЖЕЛЕЗНЫЙ ТОПОР
с ПРОУШИНОЙ для рукояти...
ПОЛОСОВОЕ ЖЕЛЕЗО как товар и полуфабрикат шло
из Европы во все концы света... А в Европе ускоренно раз-
25

Использование металлических орудий при проходке горной
выработки в Тимне (Вади-эль-Араба).
Художник «Горной Энциклопедии» излишне УДЛИНИЛ зубило
горняка.
На рисунке ЗУБИЛО имеет ДЛИНУ И ТОЛЩИНУ стального,
МЕДНОЕ ЗУБИЛО могло иметь только форму ТОЛСТОГО
КЛИНА. Иначе СОГНЕТСЯ! Но РУБИТЬ горную породу тверже
известняка МЕДНЫМ ЗУБИЛОМ НЕВОЗМОЖНО!
рабатывались технологии обработки ПОЛОСОВОГО
ЖЕЛЕЗА. В Милане изготавливаются доспехи с полировкой...
Но намного раньше изобрели МОЛОТ и НАКОВАЛЬНЮ
для ПЛЮЩЕНИЯ железа. И МОЛОТ и НАКОВАЛЬНЮ
отливали, как и сегодня, В ПЛАВИЛЬНЯХ. Ковали в
КУЗНИЦАХ. КУЗНЕЦЫ.
Заготовку раскаляли в ГОРНЕ, поддувая древесные
уголья МЕХАМИ... Брали раскаленное КЛЕЩАМИ...
Н.Р. Гусева пишет о славянском мифе:
С неба на землю упали клещи «и чача коватси
оружие».
(ЭГ, № 31.1996).
По Б.А. Рыбакову, это случилось в начале I тысячелетия
до нашей эры.
Вероятно, первые КЛЕЩИ были по типу ПИНЦЕТА или
согнутой вдвое ПОЛОСКИ ЖЕЛЕЗА. То есть подобны они
были первым НОЖНИЦАМ, пережившим века, как и
ПИНЦЕТ. Но настоящие кузнечные КЛЕЩИ технологически
сложнее: ПРОБОЙНИКОМ делали дырку в двух
ПОЛОСКАХ ЖЕЛЕЗА и соединяли ЗАКЛЕПКОЙ. Потом
ПЛЮЩИЛИ ГУБЫ и делали эргономичные РУКОЯТИ. Для себя.
Потом на продажу и мену. Кузнечный инструмент
разнообразен: КУВАЛДЫ, БОЙКИ, ПРОШИВКИ,
ОБЖИМКИ, РУЧНИКИ, ЗУБИЛА, НАКОВАЛЬНИ, КЛЕЩИ,
ШАБЛОНЫ, НУТРОМЕРЫ и др.
26

Живущие с давних пор на Волге народы ЛУДИ-
НИКАД, или ВЕСЬ, или ЧУДИНЫ пришли сюда с
востока, ИЗ-ЗА КАМНЯ, из-за Уральских гор
(КИВИ-панда). Согласно преданиям, «из металлов
знали они о меди и серебре, тогда как про железо
узнали от русских, а с золотом и оловом
познакомились через шведов». (7, с. 275)
Роль Востока в приобретении мудрости и некоторых
технологий жителями Европы явно преувеличена.
Но что считать Востоком? Для греков и галлов Восток —
это ЗАПАДНЫЕ ДЛЯ ЖИТЕЛЕЙ Поволжья КАРПАТЫ, а
русские ушкуйники шли на ВОСТОК с железным и
огнестрельным оружием.
Амвросий Контарйни, посол светлейшей Венецианской
республики, подтверждает, что Россия поставляла
степнякам седла и мечи, то есть имела достаточное
металлургическое и кузнечное производство, помимо шорного. Он
записывает в путевом дневнике:
...10 августа 1476 года, в дть св. Лаврентия...-
выехали из Цитрахани... в Россию... Послу
обыкновенно сопутствует целый караван татарских
купцов с джездскими тканями, шелком и другими
товарами, которые они променивают на меха, седла,
мечи и иные необходимые для них вещи. (7, с.189)
Итак, ВЬсток поставляет в Россию нерез Астрахань
ПРОДУКЦИЮ ЖЕНСКОГО ТРУДА (ткани, пряности, чай). И это
происходит в кс?нцё XV века, когда в Европе для нужд
металлургии сводят леса, добывают различные руды и флюсы,
осваивают производство стали, которую римляне называли
КИТАЙСКИМ ЖЕЛЕЗОМ.
Очень странно и даже Страшно представить, что
никакого ВОЗРОЖДЕНИЯ в истории человечества НЕ БЫЛО!
Герман Вейс прав, называя ВСЕ, ЧТО ПОЗЖЕ 1300 ГОДА,
— НОВЫМ ВРЕМЕНЕМ.
Неистовый катарсис ЧУМНОГО ВЕКА создал
ЧЕЛОВЕКА ИЗОБРЕТАТЕЛЬНОГО. В средние, а точнее, В НОВЫЕ
ВЕКА, человек просто ИЗОБРЕТАЛ И СОЗДАВАЛ ЗЕМНУЮ
ЦИВИЛИЗАЦИЮ: от приручения животных и
гарантированного производства калорийной пищи до письменной
литературы и живописи, до инженерных технологий и архи-
27

f^t-
28

На фреске в Помпеях хорошо
видно, что плотники несут не
бревно, а БРУС, который
нужно ВЫПИЛИТЬ. Наверху
два плотника ОТПИЛИВАЮТ
конец доски ЛУЧКОВОЙ
ПИЛОЙ!

тектуры. Обработка природного камня, изобретение
ГЕОПОЛИМЕРНОГО БЕТОНА, цементирующих растворов,
кирпича и железных инструментов, расчеты
СОПРОТИВЛЕНИЯ МАТЕРИАЛОВ, использование БАЛОК,
КОНСОЛЕЙ, АРОК, КОЛОНН, ФУНДАМЕНТОВ и
РАЗГРУЗОЧНЫХ ПУСТОТ при строительстве ПИРАМИД, ЗАМКОВ,
ХРАМОВ и других сооружений —это известные элементы
человеческих технологий до периода массового
распространения ЖЕЛЕЗА в быту, в военном деле, в строительстве.
Наивно полагать, что МЕДНЫМИ ПОЛОСАМИ можно
было ВЫПИЛИВАТЬ ГИГАНТСКИЕ БЛОКИ для
пирамиды Хеопса. Несмотря на следы примазок МЕДИ в зияющих
отверстиях в блоках крепчайшего диорита трудно
реализовать такую технологию СВЕРЛЕНИЯ без применения
АЛМАЗА или КОРУНДА. Но это уже технологии XX века!
Только с развитием ЧЕРНОЙ МЕТАЛЛУРГИИ человек
изобрел ПОЛОСОВОЕ ЖЕЛЕЗО—ценнейший полупродукт
для производства НОЖЕЙ, СЕРПОВ, КОС, СОШНИКОВ,
ТОПОРОВ, СЕКИР, МЕЧЕЙ, ПОДКОВ, УДИЛ, УПРЯЖНЫХ
КОЛЕЦ, ПРЯЖЕК для ремней, а также для даготовления
ОБОДОВ, ШИН и ХОМУТОВ для КОЛЕС и ОСЕЙ для ДРОГ,
ТЕЛЕГ, ВОЗОВ, ПОДВОД, ФУР, РЫДВАНОВ, КАРЕТ... А
также для изготовления ШКВОРНЯ и ЧЕКИ для удержания
колеса на оси. Из БРОНЗЫ МОЖНО ОТЛИТЬ ПУШКУ. Но
надежное КРЕСАЛО появилось только после изобретения
СТАЛИ.
У Г. Вейса (с. 572) читаем о технологии XVI столетия:
Теперь пушки отливали из ЧУГУНА и бронзы, а
потом сверлили.
ЧЕМ СВЕРЛИЛИ ЧУГУН? Но нам никто не ответит.
Желающий может попробовать просверлить чугунную
сковородку самым хорошим современным сверлом.
Ничего не выйдет. А Г. Вейс верил в такую возможность...
Искренне верил, вероятно... И неверно информировал
читателей.
Авторы СОВЕТСКОГО ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКОГО
СЛОВАРЯ в статье «БУЛАТ» пишут, что эта литая
углеродистая сталь с БУЛАТНЫМ УЗОРОМ поверхности и особой
структурой упоминалась еще Аристотелем. Потом-де, в сред-
30

ние века, секрет изготовления БУЛАТА БЫЛ УТЕРЯН... и
только в XIX веке русский металлург П.П. Аносов ЗАНОВО
открыл технологию производства БУЛАТА. А вот данные
БСЭ:
Пила —режущий инструмент с зубьями,
применяемый в технике для разрезки различного рода
материалов, металла, камня и гл. обр. древесины. В
камнеобработке П. называют также инструмент,
в к-ром рабочий орган не имеет зубьев и резание
основано на использовании трения с применением
абразивного материала. Мелкие пилообразные орудия,
сделанные из кремния, человек применял еще в нео-
литич. эпоху. В энеолите появляются кремневые
пилки (в Трое). Древнейшие металлич. П. делались
из меди, к-рую быстро заменила бронза. Бронзовые
П. для дерева, камня и кости широко известны
среди Находок бронзового века у разных народов. В
Древнем Риме появляются стальные П. сразличной
формой зубьев и толщиной полотна, в зависимости от
'-. назначения инструмента. В Древней Руси стальные
П. широко применялись в различных ремеслах.
Столяры и токари по дереву пользовались ручными П.
двух видов — типа ножовки и лучковыми.
Стальная П. -ножовка длиной 39 см с 76 разведенными
зубьями найдена в Новгороде в слоях 11 в.
А.Т. Фоменко «разобрался» с легендой о Троянском коне:
а) Длявзятия Трои греки использовали некое СЕРОЕ
ПОДОБИЕ КОНЯ.
б) Говорится о гигантских размерах этого «подобия
коня».
в) Внутри него могли разместиться несколько сотен
воинов.
т\ «Конь» стоит на огромных ногах.
д) По мнению одних летописцев, он деревянный, по
мнению других, медный. Либо сделан из стекла, воска и т.п.
Здесь налицо разнобой мнений.
е) Якобы, «конь» каким-то образом «вошел в город».
Не было никаких деревянных, медных и даже
стеклянных подобий коней. Строители древних городов сооружали
к акведуки — водоводные лотки на арках-ногах. Вот и
«подобие коня». Остальное -дело смелости и пронырливости.
31

Овеществлённый миф. «Троянский конь» сработан в XX веке
и поставлен как аттракцион в « шлимановом городище».
Турция. Вопросы о длинных досках, железных гвоздях, пилах,
топорах и рубанках туристы, видимо, не задают.

Средневековая миниатюра «Изготовление деревянного коня»
из Лицевого свода. ГИМ, Музейск. собр., № 358.
Влезть на акведук, проникнуть через трубу водовода в город
и.. .реальный разгром мифических троянцев! И Троя —
Новый город, Новгород, Карфаген, Неаполь и т.д. гибнет
навсегда... Как и Новый Рим — Константинополь... Хорошо
трактует А.Т. Фоменко! И логика налицо, и факты подобраны
весомые. Но топорная модель на «шлимановом городище»
поддерживает языческую невежественность все-таки
сильнее. Ну нравится туристам такой аттракцион! И множеству
историков нравится явная чушь, они ее эксплуатируют.

ЗАГАДКА, ОКАЗАВШАЯСЯ ФАЛЬСИФИКАЦИЕЙ
С момента открытия первопроходцами в XVIII веке
внушительный Грейв Крик маунд привлекает любопытных
туристов со всех концов света. Он расположен около Маундс-
вилля в Западной Вирджинии и возвышается почти на 22
метра. В этом месте некогда располагался огромный
комплекс маундов и земляных сооружений культур Адена и Хо-
упвелл. На постройку этого симметричного конуса с
диаметром основания 73 метра потребовалось около 3 миллионов
корзин — или 75 000 тонн — земли. Он изображен на
гравюре, опубликованной в 1848 году.
Десятью годами раньше Абелард Томлисон, владелец
того, что позже было названо Мамонтовым Маундом,
произвел первые раскопки. Прокопав вертикальный шурф, по
мере продвижения вниз он обнаружил и исследовал два
погребения в бревенчатых срубах. В одном из них вперемешку
с человеческими костями было найдено большое количество
украшений из меди, ракушек и слюды. В ходе дальнейших
раскопок было вскрыто и изучено еще несколько погребе-
34

ний. Результаты исследований позволили безусловно
отнести маунд к позднему периоду Адена.
Однако Грейв Крик более знаменит — или печально
знаменит — благодаря небольшой овальной пластинке из
песчаника. Томлисон заявил, что нашее ее в куче мусора в 1838
году. Нанесенная на нее загадочная надпись из 25 знаков
породила 35-летний спор между экспертами, которые
отождествляли алфавит с различными системами письма Старого
Света. Кельтский, этрусский, ханаанский, нумидийский,
древний гэльский и финикийский — вот неполный список
предложенных вариантов идентификации надписи на
пластине.
Разнообразны и результаты попыток дешифровки. Так,
пытаясь перевести этот текст, один из филологов
утверждал, что в нем сообщается об убийстве. Другой предложил
нелепое: «Ты сияешь в твоем стремительном клане и
быстрой серне» и т. д. После долгих исследований выяснилось,
что табличка является подделкой.
Стремясь извлечь максимум выгоды из популярности
маунда, его различные владельцы постепенно пристроили к
нему салун (на вершине маунда), ипподром (внутри
подножия) и музей (внутри раскопочной шахты). В настоящее
время этот маунд охраняется государством и является
памятником первостепенного значения в Государственном
парке Грейв-Крик.

Основные понятия в языках строителей разных народов
Русский
1
Стремя
Удила
Узда
Упряжь
Коновал (кузнец)
Седло
Подпруга
Пряжка
Подкова
Подковать
Хомут
Конь
Кобыла
Мул
Осел
Дикое животное
Жеребенок
Рабочий инструмент
Зубило, долото,
стамеска, резец
Ножницы
Чекан
| Чеканка монеты
Тиски
Пила
Напильник
Рубанок
Топор
Клещи
Кузнец
Слесарь
Английский
2
stirrup
bit
bridle
harnass
farrier
saddle
(saddle)-girth
buckle
(horse)-shoe
to shoe
(horse's) collar
Horse
Mare
Mule
donkey, ass
wild animal
foal
tool
chisel
scissors, shears
puncheon
minting
vice
saw
file
plane
axe
pincers, nippers, tongs
(black)smith
joiner
Французский
3
L'etrier
Lefrein
La bride
Le harnais
Le marechal-ferrant
La selle
La sangle
La boucle
Fer a cheval
Le ferrer
Collier
Le cheval
La jument
Le Mulet
L'ane
L'animaux sauvages
Le poulain
L'outil
Le ciseau
Les ciseaux, le cisoir
Le poin3on
Le monnayage
L'etau
La scie
La lime
Le rabot
L'hache
Les tenailles, le pince,
Petangue
Le forgeron
Le serruier
36

I
Ступка
Толочь
Солома
Камень
Кирпич
Древесина
Глина
Известь
Строить
Плот
Лодка
Доска*
Парус
Весло
Канат
Конопля
Лён
Стекло
Зеркало
Очки
Солнечные часы
Маятниковые часы
Пружина
Струна
Карта (геогр.)
Пушка
Ядро
Меч
Копьё
Доспехи
Герб
Железо
2
mortar
(также «мортира»
и «известковый
раствор»)
pound
straw
stone
brick
wood, timber
clay
lime
build
raft
boat
board
sail
oar
rope
helm
flax
glass
mirror, looking-glass
glasses, spectacles
dial
clock
spring
string
map
cannon
cannon-ball
sword
spear, lance
Armour
coat of arms
iron
3
La mortiere (те же
значения,
что и в англ.)
piler
La paille, le chaume
La pierre
La brique
Le bois
L'argile, la glaise
La chaux
Mtir !
Le radeau
Le bateau
La planche
La voile
Larame
Le cable
Lechanvre
Lelin
Le verre
Le miroir, la glace
Les lunettes
Lecadran
La pendule
Le ressort
Lacorde
La carte
Le canon
Le boulet
L'epee
La lance
L'armure
Lesarmes
Lefer
37

1
Чугун
Сталь
Литьё (формование)
Олово
I Медь
Латунь
Золото
Серебро
Свинец
Цинк
Щёлок
Щелочь
Кислота
Сера
Серная кислота
Селитра
Азотная кислота
Уголь
Древесный уголь
Кокс
Красное каление
Белое каление
Скипидар
Канифоль
Конский волос
Смычок
Скрипка
Краска масляная
Масло
Уксус
2
cast iron
steel
moulding
tin
copper
brass
gold
silver
lead
zinc
lye
alcali
acid
sulfur
sulfuric acid =
spirit of vitriol
saltpeter
nitric acid
coal
charcoal
coke
red heat
white heat
turpentine
colophony
horse-hair
bow, fiddle-stick
fiddle, violin
paint
Oil
vinegar
3
La fonte
L'acier
La moulage
L'etain
Le cuivre
Le laiton
L'or
L'argent
Le plomb
Le zinc
La lessive
L'alcaoi
L'acide
Le soufre
L'acide suofurique,
vitriol
Le salpKtre
L'acide nitrique, Геаи
forte
Le charbon
Le charbon de bois
Le coke
Le rouge
Leblanc
La terebenthine
Le colophane
Lecrin
L'archet
La violon
La couleur a huile
L'huile
Le vinaigre
38

ПЕРВЫЕ ДОМА ЧЕЛОВЕКА
Авторы учебников по первобытной истории и авторы
популярной археологии определяют романтическое место
жительства первобытного человека —т- пещеры. Но пещеры
имеются далеко не везде, а удобных для жизни пещер еще
меньше. Постоянные сквозняки, пещерные клещи и другие
паразиты, сырость — пути к гибели семей и племен.
Нужно понять главное: в первобытной ойкумене не было
скученности, перенаселенности. И жизнь была, скорее,
кочевая, чем оседлая; собирательство требует движения. Если
обезьяны-приматы для каждой ночевки строят гнездо
(постель), то почему нужно плохо думать о первобытном
ЧЕЛОВЕКЕ, который будет по воле писателей годами жить в
одной и той же пещере, кормя собой скопища паразитов?
Но видел же наблюдательный человек, как птицы,
грызуны, лисы, барсуки и иные животные роют норки и норы,
как бобры строят хатки, а медведи берлоги. И копал копан-
ки-землянки. Недаром «древние» греки называют жилище
ТЕРЕМОНОМ, то есть ЗЕМЛЯНКОЙ! Ибо ТЕРРА—ЗЕМЛЯ.
Один из авторов настоящей книги как-то жил один в
каменистой пустыне. Была пища. Й вода была оставлена —
целая молочная фляга! Палатки, однако, не было. И к ночи
пришлось собирать камни и выкладывать забор вокруг
места ночевки. И удалось сложить довольно устойчивую и
высокую загородку без цемента и строительного раствора.
И накрыть сверху куском тонкого брезента. Дом был готов.
Хорошо спалось. А днями хорошо работалось. Камни с того
объекта и сейчас хранятся на старой московской лоджии...
Конечно, впечатляют жилища первобытного человека,
сложенные из костей мамонта. Но отчего-то
кочевники-северяне наших дней ничего подобного не сооружают... Ни
стола обеденного из позвонка кита, ни стула из гениталей
моржа не делали. Лишнее это... Суета.
А лишнее в аргише, на нартах, ни к чему.
Какое-то рукоделие у костра получалось. Царапали по
кости, по камню, по дереву. У потухшего костра и оставляли.
В давние времена в пустынных условиях на разных
континентах Земли осаждалась пыль. В составе этой ЛЕССО-
39

40

41

ВОЙ ПЫЛИ глинистые частицы, кварц, полевые шпаты,
слюды, вулканический пепел. Толщи ЛЕССА огромны, в
сотни метров мощности. Прочность лессовых пород
зависит от влажности, намокая, ЛЕСС просто течет, что
особенно опасно при землетрясениях : образуются оплывины и
сейсмические селевые потоки. Но ЛЕСС удобен для
сооружения земляных нор, землянок.
В индийском штате Андхра-Прадеш близ деревни Гун-
тупалли в гранитном массиве вырублены буддийские
храмы. Местные жители знают, что ландшафт Восточных Гха-
тов отличается особой акустикой: негромкий шепот рождает
звучное эхо. Всего известно шесть пещерных монастырей, а
вне их СТУПЫ, ЯМЫ-ЯГНЫ и ЧАИТЬЯГРИХИ.
Свыше 30 круглых СТУП сооружены из кирпича и
бетона. На высшей точке рельефа находится погребальная
структура ЧАИТЬЯГРИХА в виде полукупола.
Останки буддийских ВИХАР (монастырей) близ деревни
Гунтупалли считаются более чем двухтысячелетними
В Западном Декане Индии в горах вырублены самые
знаменитые пещеры.
Старейшая пещера Бхаджа (близ Пуны) представляет
собой апсидный зал с восьмиугольными колоннами вдоль
стен. Аналогичная пещера — великий зал чайтьи в Карле
имеет глубину 124 фута.
Самый значительный комплекс пещер (не менее 27)
находится в Аджанте, древнейшая датируется II веком до н.э.,
остальные не позднее VII века н.э.
42

Многочисленны скульптуры и настенные росписи. В 30
км от Аджанты находятся пещерные храмы Эллоры (34
пещеры) JV—VII веков н.э. Здесь великий храм Кайлашнатх с
колоннами, увен^анйщми луковицами, как на русских
церквях.
На побережье, в Маммалупураме 17 небольших храмов
высечены в гранитных холмах в XVII веке. Храм «Семь
пагод», камень имитирует деревянную архитектуру. На
острове Элефанте у Бомбея самый поздний храм с великим Три-
мурти Шивой трехликим.
Со своеобразным использованием скальных горных
пород мы встречаемся в некоторых районах мира, где в скалах
изобилуют природные или искусственные пещеры.
Назначение их быдо различным. Нередко это хозяйственные
помещения —подвалы, кладовые, бассейны для хранения воды
и пр. Пещеры служийи таюке культовыми помещениями
(катакомбные храмы, часовни и усыпальницы)*
Использовались пещеры и под жилье, надежно защищенное от
врагов. И сегодня в Тунисе и Ливии функционируют
подземные квартиры, в которых не жарко. Туристы охотно
останавливаются в подземных пещерных отелях.
Огромные ансамбли искусственных пещер известны во
Франции, в Испании, Италии, Турции, Иране. Особо
значимы пещерные города Кавказа и Крыма. Некоторые
пещерные храмы и монастыри Грузии и Армении, вырубленные в
толщах вулканических туфор, представляют собой
уникальные историко-архитектурные памятники человечества.
В долине Куры в отвесной стене высечен пещерный
город Бардзиа. На протяжении почти километра вдоль
бурной многоводной реки тянутся обрывистые скалы мягкого
вулканического туфа. В них вырублено свыше 600 комнат,
залов и переходов, хозяйственных помещений, кладовых для
хранения продуктов и вина, помещений для библиотек, бань,
столовых, казнохранилищ. Были и тайные соединительные
ходы. В случае опасности Вардзийский монастырь
становился надежным убежищем для мирного населения, вмещая до
20 тысяч человек.
Пещерный город строился около 40 лет в эпоху царицы
Тамары (конец XII— начало XIII вв.). Зал Света — самая
большая пещера Вардзиа — достигает 10 метров в длину,
более 4 в ширину и 7 метров в высоту. В Армении в верхо-
43

В северных областях Китая миллионы людей жили в
лессовых городах еще в XIX веке. Большинство пещер состоит из
2-3 комнат. Стены жилья штукатурятся. ЛЕССОВЫЕ МНОГО-
КВАРТИРКИ нередко концентрируют все население района.
...Здесь все копошится, точно в разрушенном муравейнике, и
из желтых уступов лесса поминутно выбегают люди.
(Неймайр. История Земли. Т.2, с.567)
вье реки Азат расположен монастырь Гехард, или Айриванк
(XII-XIII вв). Большинство его церквей и монашеских
келий высечено в туфе. Этот комплекс поражает
грандиозностью затраченого труда и архитектурным совершенством.
Особое место занимают средневековые крымские
пещерные города. Руины городов, крепостей и монастырей
находятся в горной части Юго-Западного Крыма на
труднодоступных возвышенностях Второй горной гряды — на плато
известняковых столовых гор и скалистых мысах, служивших
великолепными естественными укреплениями. Рельеф
Второй гряды характеризуется обрывистым и крутым южным
склоном, северный склон протяжен, полого наклонен на
север и постепенно сливается с широкой многокилометровой
межгорной долиной. Горная гряда прорезана узкими доли-
44

Туфовые многоквартирные дома. Юшисар (Ushisar), Турция
нами рек Альмы, Бодрака, Качи и Бельбека. К крупным
участкам гряды примыкают столовые горы и плосковерхие
скалистые мысы, составлявшие некогда одно целое с грядой.
На обрывистых участках Второй горной гряды местами
видны многочисленные пещеры, расположенные
несколькими ярусами. В яркий солнечный день черные отверстия
пещер придают обрывам горной гряды вид пчелиных сот
или поселений береговушек. Плато и скалистые мысы с юга
защищены отвесными обрывами в десятки метров.
Довольно часто посещается пещерный город Тепе-Кер-
мен в Крыму. Кельи монахов, усыпальницы и
хозяйственные помещения монастыря вырублены в известняке
обрыва столовой горы. Двором для храма служил широкий
естественный грот. Из грота крутая двухмаршевая лестница
ведет в храм. Внутри храма выдолблено несколько
корытообразных усыпальниц, закрывавшихся тяжелыми
каменными плитами. Храм делали тщательно: фигурный карниз,
декоративные арки и пилястры, увенчанные изящными
капителями. На стенах храма сохранились реликты фресок
45

XIV—XV вв. Успешность и длительность
функционирование пещерного города определяется его водоснабжением.
И это понятно: «Великим преимуществом пользуется
город, если внутри его стен имеются неиссякаемые
источники... Не так легко победит жажда тех, кто находится в
осаде, если они за это время могут пользоваться хотя бы
незначительным количеством воды, пусть только для питья».
(Вегеций. Краткое изложение военного дела. «Вестник
древней историй», М.5194Q г.). \ ,
Ясно, что кроме пещерных городов были и наземные
каменные селитьбы. Но после прихода в Крым татар и
нашествия турок в XV—XVI вв. поселения в горах обезлюдели и
наземные постррйр! были разрушены. Пещерные же города
оказались прочными и хорошо сохранились. Поэтому у
первых русских путешественников конца XVIII — начала XIX
веков сложилось неверное впечатление, что жили в Крыму
троглодиты, что именно пещерные города были основным
жильем крымского населения. Так появился сам термин ПЕ-
ЩЕРНЬШ ГОРОДА, хотя, как и везДе, основная жизнь
населения протекала не под землей, а на поверхности.
Пещерные города полны романтики. Самые крупные
ансамбли находятся в окрестностях Бахчисарая и поселка
Куйбышево. Это Чуфут-Кале, Мангуп, Эски-Кермен, Тепе-
Кермен и другие. Известняки, в которых высечены пещеры,
грубослоисты и неоднородны. В результате процессов
выветривания прочные пласты выделяются в виде карнизов, а
слабые слои разрушились и образовали желоба. Желоба
местами углубились и превратились в навесы и пещеры.
Некоторые из навесов использовались еще первобытными
людьми. В средние века навесы и пещеры углублялись
людьми небольшими кирками.
Технология выколки известняка характерна: косые
выемки в одном направлении перекрещивались с косыми же
выемками в противоположном направлении. Получались
скалистые выступы, которые сбивали. В результате стены и
потолки пещер приобретали естественную фактуру скалы.
В жилых помещениях этой фактуры не видно, она исчезла
под слоем штукатурки. В пещерах, не заселявшихся
людьми, стены не штукатурили... Технология вырубки пещер
эффективна.
46

%^
Каменный город Меса-Верде. Общий вид
Схема жилого комплекса Меса-Верде
Предки индейцев ПУЭБЛО построили скальный город в
центре Северной Америки. Историки полагают, что вырубили
они все это, не имея ни машин, ни металлических
инструментов. В XIII веке здесь жило около 400 человек. Скальные
жилища индейцев американцы считают первыми
многоквартирными домами.
47

Инкерман — творение доисторических народов или монахов-
пустынножителей? Так или иначе, но крымские пещерные
сооружения оказались включены в кругооборот истории:
новая христианская эра означала для них новую жизнь в
качестве «фиваид», пещерных монастырей
Принято считать, что пещерножительство было
первоначальной формой человеческого общежития и до и после
освоения огня, а значит, предшествовало изобретению
каменной кладки и кирпича, а также наземных хижин с
деревянным каркасом и глиняной обмазкой. И пророк Иеремия
говорил о народе Моав и народе Едом, живущих во
впадинах или в расселинах скал , в гротах, но непременно
высокого жителях Дедана, что сделали пещеры для жилья, о
жителях Асора, сделавших пещеры, чтобы жить в них.
По мнению Т.М. Фадеевой («Крым в сакральном
пространстве». Симферополь, 2003), эпоха прорыва Босфора
Фракийского происходила на памяти аборигенов
Причерноморья, всей Циркумпонтийской зоны. Что-то
действительно заставляло аборигенов жить на вершинах скал и в
скалах. И это «что-то» не происки врагов, пещерные города
не скрытны, хоть их и называют КРИПТАМИ, они видны
издалека, да еще и, как маяками, обустроены внешними
храмами и иными приметами. Очень верно подмечено, что
древние города «спускаются в долины» со временем. Так,
средневековый неприступный город Кырк-ор, или Чуфут-
48

Схематический план Чуфут-кале
1. Ворота южной оборонительной стены.
2. Развалины храма и мечети.
3. Мавзолей Джанике-ханым.
4. Средняя оборонительная стена.
5. Большой и малый крепостные рвы.
6. Место бывшего ханского монетного двора.
7. Ворота восточной оборонительной стены.
8. Бассейн в скале.
9. Ворота средней оборонительной стены.
10. Водосборный бассейн.
11. Караимские кенассы XIV-XIX вв.
49

Это не небоскреб «Эмпайр стейт
билдинг», это ХВОЩ ЗИМНИЙ
(Equisetum hyemale). Увеличено в
17 раз. Природа наготовила для
строителей множество
изумительных самовозводящихся
конструкций, только наблюдай да
повторяй в практической работе,
строй минареты, ПИЗАНСКИЕ и
иные башни, твори, созидай,
ЗОДЧИЙ!
кале, как бы «спустился» —
возник долинный Бахчисарай. На
горе продолжали до
присоединения Крыма к России жить «и
ночевать» караимы...
Не только в Крыму народ
забирался на горы, но и на другой
стороне Черного моря горские
народы обязательно СТРОИЛИ
РОДОВЫЕ БАШНИ. Не для того
ли, чтобы останки предков не
уходили под воду при все более
частых и высоких наводнениях?
Сакральное восприятие
пещер как «чрева Земли» или «лона
Матери-Земли» понятно. Многие
религии обыграли роль пещер
как место упокоения и рождения
и как место воскресения святых
и пророков. А в истории Иисуса
Христа пещера место рождения,
и место погребения, и место
воскресения. Потому и интерьеры коптских, сирийских,
армянских церквей ИМЕЛИ пещерный облик. То же наблюдается
в Каппадокии, да и на Руси: Киево-Печерские пещеры, Ан-
тониевы пещеры под Черниговом, пещеры Святогорского
монастыря на Северском Донце и т.д. Различные лавры,
скиты, затворы — рукотворные пещеры.
Но по житейской роли пещеры — место обитания,
селитьбы. Жители горных городов собирали дождевую воду в
специальные цистерны, выдолбленные в камне.
Водосборный район города Адена до сих пор так и называется -КРА-
50

ТЕР. В пещерных городах свежую родниковую воду
доставали из-под обрыва. Для полного самообеспечения чистой
водой нужно было долбить колодцы в городе. Проходить
десятки метров известняков. Из таких сложных сооружений
особенно интересен «осадный колодец» пещерного города
Эске-Кермен. У самого обрыва столовой горы в кустах
видно четырехугольное отверстие. Это люк хода в колодец.
Шестью маршами, круто, словно в башне или на морском
судне, лестница уходит вниз. Каждая ступень высотой до
полуметра. На стенах колодца хорошо видно, что вырубка в
51

монолите известняка сделана мелкими ударами кирки.
Каждый марш лестницы заканчивается площадкой. Площадки
освещаются большими отверстиями в стене, окнами. Всего
в лестнице «осадного колодца» 82 ступени. Ниже последней
-обширный и глубокий резервуар для воды. Запасы воды 70-
75 кубометров.
На стенках колодца сохранились следы уровней стояния
воды.
Опыт строительства пещерных городов находит
применение и при сооружении «городов и зданий на камне». Это
крепости в горных районах Крыма, Карпат, Кавказа.
Отличный пример — Судакская крепость в Крыму. Между
Судаком и поселком Уютный на 150-метровую высоту поднята
над морем скалистая Крепостная гора с обрывистым
южным и пологим северным склонами. Сама гора
представляет собой ископаемый коралловый риф, выросший в теплом
море юрского периода. Это прочный известняк. Рукотворная
крепость гармонично и крепко связана с дикой и суровой
природой Восточного Крыма. Понятен восторг
французского естествоиспытателя Дюбуа де Монперре,
повидавшего немало, но удивившегося в середине XIX века:
«Нельзя себе представить руин, более прекрасных,
величественных и вместе с тем меланхолических, нежели руины
Судакской крепости» («Дорога тысячелетий». Симферополь,
1966).
Как воспоминания о прошлом, в замках средневековой
Европы сооружаются колодцы, тайные ходы, потаенные
темницы, сокровищницы, пыточные камеры и склепы.
Да и само появление фундамента и подвала (подземелья)
в зданиях большой высоты (башни, соборы) как привет из
далекого прошлого и гарант устойчивости построенного.
Но вот город без населения (нет жилого мусора) и без
подземных ходов и колодцев Мачу-Пикчу (по-русски
МНОГО ПИКОВ!) в горной Перу смотрится как СТРОИТЕЛЬНАЯ
ВЫСТАВКА, на которой представлены все возможные
способы соединения камня всухую.
Рукотворные горы на равнинах Египта и Мексики,
известные как пирамиды, также соединяют в себе искусство
наземного и пещерного строительства. И в разных местах
планеты строители разных рас и эпох по своему разумению
достраивали и достраивают Землю...
52

Распространение укрепленных жилищ, башен (по М. И.
Джандиери, Г. И. Лежава). Звездочки — центры
формообразования главнейших растительных культур (по Н. И.
Вавилову). Башни изображены в разных масштабах.
(Р.К. Баландин.НЕВЕДОМЫЕ ЗЕМЛИ. М., 1980, с.148)
Карьер пильного известняка в Крымских горах
53

КЕРАМИЧЕСКИЕ ДОМА ДРЕВНЕЙ РУСИ
Историческая и археологическая литература построена
таким хитрым образом, что читатель легко воспринимает
ОБЫЧНОСТЬ изготовления керамических сосудов в самые
давние времена. Удивляют только детали: без гончарного
круга делаются горшки или на гончарном круге. Вот перед
автором древняя КУАКА (кувшинчик для масла) из Перу.
Умелые пальцы гончара замкнули объем сосуда, вытянули
горлышко, приладили удобную плоскую ручку. Для
красоты или для ублажения божества на горлышке КУАКИ
вылеплен объемный лик птицечеловека... Живот птицечело-
века и есть емкость для масла... Возраст КУАКИ солиден, за
3000 лет! Звонкая, прочная керамика.
Столь же впечатляют древнегреческие амфоры,
особенно разрисованные. Привычно считаем, что сам сосуд и
сюжет на нем одного времени. Так и датируем.
Выше уже приводилась иллюстрация на вазе под
названием В ГРЕЧЕСКОЙ КУЗНИЦЕ.
Время изготовления вазы — VII в. до н.э.
Но странно, что на стене кузницы висят такие
инструменты, как СЕКАЧИ для рубки железа,
ДОЛОТО-ПРОБОЙНИК, КЛЕЩИ и ПИЛА-НОЖОВКА. Явно вещи из XV —XVI
вв. нашей эры.
Тем интереснее примеры истинной древности.
Экспедиция кооперативного объединения «Искра»
раскопала в Приднепровье городища, где аборигены жили в
КЕРАМИЧЕСКИХ хижинах. Хворостяной каркас жилища
обмазывали изнутри и снаружи глиной, обкладывали
хворостом, обжигали. Дерево внутри стен выгорало,
керамические стены с пустотами были хорошими термоизоляторами.
Древние керамисты любили глину, выдерживали ее долго
перед использованием. В древнерусском языке ГЛИНА
обозначалась словом ЗЪДЪ. Тот, кто строил из ГЛИНЫ, звался
ЗОДЧИЙ, то есть СТРОИТЕЛЬ. Итак, древние ЗОДЧИЕ
выкапывали яму, наполняли яму ГЛИНОЙ, затворяли
глину водой. И через год-два получали материал нужного
качества. Лепи горшки, кирпичи, стены обмазывай. Созидай
КЕРАМИЧЕСКИЕ ДОМА, ЗОДЧИЙ!
54

Генеральный директор «Искры» Владимир Георгиевич
Попов предлагает новые технологии, отталкиваясь от
опыта далеких предков. Кирпич повышенной плотности и
твердости, черепица, влагостойкие строительные блоки, посуда
высшего качества... Все из глины. Скоростной
ИГОЛЬЧАТОЙ ФРЕЗОЙ ЧЕШУТ ЛЮБУЮ (!) глину до микронного
размера и мельче, получая отличный ШЛИКЕР. Далее
формовка изделия и обжиг. Так производят ТЯЖЕЛЫЙ
КИРПИЧ высокой плотности, твердости марки 2500 (стандарт в
России сейчас марка 100, 150, 200, марка импортного
кирпича 350). И это не предел. В.Попов говорит о кирпиче
марки 4900. Ребром можно стекло резать! На сколе от
тонкозернистого СЛИВНОГО ПЕСЧАНИКА или от КВАРЦИТА, да
и от ЯШМЫ не отличить!
Из такого ШЛИКЕРА уже делают умельцы стеновые
блоки, вечные трубы, черепицу, плитку, подоконники, плиты,
даже звонкие КОЛОКОЛА...
Искусство возводить БАШНИ зародилось давно и
повсеместно.
Это были и первые рукотворные КРЕПОСТИ и первые
ЭЛЕВАТОРЫ, в которых сохраняли ЗЕРНО от урожая до
урожая. Иногда БАШНИ играли роль МАВЗОЛЕЕВ.
Рудольф Константинович Баландин во многих своих
интересных книгах проводит мысль о ЕДИНСТВЕ гуманного
мира. Вещественные зачатки НООСФЕРЫ. Высотные дома
всегда демонстрировали мощь человечества. И стремление
к высям.
Придет время, человечество постигнет
НЕОБХОДИМОСТЬ ФУНДАМЕНТОВ и ВНУТРЕННИХ ПОЛОСТЕЙ доя
УСТОЙЧИВОСТИ ВЫСОТНЫХ ПОСТРОЕК.
И устремятся в небо острые шпили католических и ка-
тарских соборов, луковки церквей и минареты мечетей,
острые или плоские крыши пирамид и закругленные башни
пагод и ступ...

КАМЕНЬ В ИСТОРИИ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА
Обезьяна давно взяла палку в руки. Шимпанзе-бонобо
лихо раскалывают орехи, орудуя палкой. Не камнем. Камень
в руку взял наш пра-пра-предок. И стал человеком.
Сначала прачеловек пользовался тем, что находил
вокруг. Пробовал, искал камень, который можно заострить, —
резать, колоть, звериную шкуру выскоблить.
А в приливно-отливной зоне Кольского полуострова
природа подкинула человеку готовое каменное оружие:
БЕЛОМОРСКИЕ РОГУЛЬКИ, четырехгранные штыки-стилеты из
АРАГОНИТА и КАЛЬЦИТА. Оружие хорошо ложится в
руку, запросто тюленю или шакалу череп пробить! Через
много-много лет по образу и подобию БЕЛОМОРСКИХ
РОГУЛЕК появятся средневековые БУЛАВЫ, ШЕСТОПЕРЫ,
КЛЕВЦЫ, но из железа и бронзы.
А задолго до того древние люди брали кусок КРЕМНЯ и
лупили им по другому куску! От кусков ОТЩЕПЛЯЛИСЬ
осколки, каменные щепки, которыми уже можно скрести,
колоть, даже резать. Чтобы резать лучше, человек своими
зубами ОБКУСЫВАЛ ОТЩЕП. И получался КРЕМНЕВЫЙ
НОЖ! Так же готовили наконечники для тсопий и дротиков.
Много позже примотали полосками кожи камень к палке,
— получился первый каменный молот-топор. Еще позже
кто-то проделал в камне дырку, вставил туда хорошую
палку, топор стал надежнее...
Рос спрос на хорошие кремни. Их не везде найдешь.
Энциклопедист Л. Гейман в ГОРНОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ
привел массу доказательств древнейшего горного промысла -
добычи кремня. А раз добывали, значит, кому-то сбывали,
меняли на что-то.
Потом в хозяйстве появились КАМЕННЫЕ ТЕРКИ;
круглым камнем по плоскому растирали собранные, а потом и
выращенные зерна злаков... И сегодня в православных
монастырях Эфиопии монахи растирают на камнях
пшеничные зерна в муку для хлебопечения... Чаще ЗЕРНО РУШАТ
вручную в деревянных ступах деревянными пестами. По
всей Африке постукивают песты. В XXI веке. В некоторых
местах избретали КАМЕННЫЕ СТУПКИ. В пустыне Гебейт,
56

в Египте, валяются тысячи каменных ступок. В таких
ступках дробили руду и потом отмывали ЗОЛОТО. Интересны
огромные каменные ступы: полушар-пестик с доской сверху
качается под ногами людей и дробит, что подсыплешь: и
зерно,и руду. Это и первые качели. И игра, и работа сразу.
Такие ступы и сейчас рушат зерно в Йемене.
Камни для пестов и ступ самые различные. Лишь бы не
истирались быстро.
Позже перешли на ЖЕРНОВА. ДВА ДИСКА ИЗ
ПЕСЧАНИКА ИЛИ КВАРЦИТА насажены на одну ось и верхний
диск-ЖЕРНОВ скользит по нижнему ЖЕРНОВУ...
Размалывает все, что подсыплешь в канавку-питатель. Сначала
жернов вращался вручную (такие мельницы и сейчас в ходу),
потом припрягли осла, вола, лошадь, верблюда, стали
использовать силу падающей и текучей воды, силу ветра.
Потом на мельницах жернова вращались паровыми
машинами, потом дизельными и бензиновыми двигателями, потом
электромоторами... Но как рабочий инструмент ЖЕРНОВА
все те же. Каменные.
В Западной Европе в XXI веке продолжают молоть муку
в шаровых мельницах -вращающихся бочках, в которые за-
ружены зерно и... окатанные КАМНИ, лучше всего в работе
те же КРЕМНИ... Говорят,из такой муки хлеб особо вкусен...
Подобным образом долгое время размалывали в
шаровых мельницах руду и известняк, цементный клинкер и даже
какао. Потом камень вытеснили чугунные шары-ядра. А
позже цилиндры из особой крепчайшей стали...
Каменные ступки доживают свой век в лабораториях, в
АГАТОВЫХ и ЯШМОВЫХ ступках и ступочках мы доводим
каменный порошок до состояния мельчайшей пыци! А
потом уже растворяем и анализируем.
Древнейшая добыча кремня потребовала инструментов.
Рога оленей, кости животных и палки — инструмент
ненадежный. КРЕМЕНЬ стал орудием добычи кремня. Добытый
кремень стал материалом для производства орудий труда.
Многие думают, что по окончании каменного века
человек перестал пользоваться каменными орудиями. Ничего
подобного. Хотя в энеолите и в бронзовом веке (Ш-П
тысячелетие до н. э.) изготовляли орудия труда, оружие и
изящные, порой высокохудожественные изделия из меди и
сплава меди с оловом, все же камень успешно соперничал с
57

Древнейшие люди (1, 2, 3), в отличие от руки обезьяны (4),
имели развитую руку (5) и научились изготавливать рубила
(6, 7, 8), проколки (9) и скребки (10). Гораздо позже
изобретен каменный топор с проушиной (11) и копья с костяным
наконечником (12) и с каменными наконечниками (13, 14)
металлом. В то время в обиходе было много бронзовых
ножей, но широко применялись кремневые ножевидные
пластинки, ведь они были острей и прочней металлических.
Серпы даже в такой высокоразвитой стране того времени,
как Египет, были обычно не бронзовые, а деревянные с
кремневыми вкладышами. Правда, композиционные орудия для
древних времен не должны быть характерными. Каменные
полированные топоры нигде не были вытеснены
бронзовыми. Более того, каменный полированный
топор—типичное оружие бронзового века, и употребление его прежде
всего связано с распространением металлургии. Он применялся
58

для дробления руды и отделки литых предметов.
Любопытно, что для бронзового века характерны стрелы с
кремневыми, а не металлическими наконечниками. А бронзовые
копья, хотя и соперничали с кремневыми, но не вытесняли их.
Повсюду широко применялись кремневые скребки для
обработки шкур. И только с распространением в быту железа
в начале 1 тысячелетия до н. э. каменные орудия труда и
оружие уступили место металлическим.
Полную сумятицу в умы натуралистов вносят странные
находки шахтеров и рудокопов. В Калифорнии во времена
«золотой лихорадки» вместе с золотом находили
человеческие черепа, кости, каменные наконечники копий и стрел,
ножи, ступки и пестики, каменную посуду, черпаки,
головки молотков и иные раритеты. Описано, что в 1851 году
59

старатель нашел в золотоносном кварце ржавый, но прямой
ЖЕЛЕЗНЫЙ ГВОЗДЬ. Авторитетнейший Смитсоновский
институт после долгого расследования таких находок
многое объяснить не смог,— следы человеческой деятельности
устанавливались на глубинах в десятки и сотни метров ниже
дневной поверхности.
Майкл Бейджент, автор книги «Запретная археология»
(ЭКСМО,2004) совершил то, о чем давно мечтали авторы
настоящей книги — добрался до экспонатов Смитсонов-
ского (Смитсониановского) института и попытался понять
необъясненное. Вот мраморный шарик около дюйма в
диаметре со сквозным отверстием в четверть дюйма — поднят
с глубины в 125 футов вместе с гравием и зубом мастодонта
(предка слона) в 1853 году.... Вот каменный топор,
найденный на глубине 60 футов и в 300 футах по горизонтали в
глубине горы, в топоре проушина для рукоятки... Тут же
были найдены каменные ступки...
Вот обсидиановые наконечники копий по 10 дюймов
длиной (!), найденные в 1500 футах от входа в тоннель
рудника....
В качестве казуса рассматривали находку миссис СВ.Калп
из Моррисонвиля (Иллинойс): из куска каменного угля
(возрастом 260-320 миллионов лет) миссис во вторник 9 июня
1891 года извлекла золотую цепочку массой 12 граммов.
Золото низкого качества (8 каратов), то есть это не золото, а
сплав меди с золотом (8 частей золота на 16 частей меди), но
в древности украшения делали чаще всего из чистого
золота, не из сплавов, а во времена миссис Калп в ходу было 15-
каратное золото, когда в сплаве 60% золота, что
удостоверялось пробой.
Вот золотая нить, извлеченная из куска горной породы...
Вот железный гвоздь внутри блока песчаника...
Вот макет стального куба 2,6 х 2,6 х 1,8 дюйма,
найденный внутри куска угля... Сам кубик пропал. Слепок
сохранился. Вот...отпечаток... САНДАЛИИ, которой раздавлен
трилобит!
И рядом еще один трилобит (время жизни 280
миллионов лет назад!)...
М. Бейджент пишет: «Нетрудно увидеть, что нашему
привычному представлению о невежественных и грубых
60

пещерных людях, далеко отстоящих от нашего
современного мира не только по времени, но и интеллекту и
мастерству, неожиданно угрожает серьезная опасность быть
разоблаченной как обман».
Наука тоже бывает уверена на 100% в какой-то истине.
Но наука — лишь способ познания окружающего мира и
нас с вами. Если событие происходило 1000 раз, то наука
уверяет нас в том, что оно произойдет и в 1001 раз. Но тысячу
раз заводим мотор автомобиля, а на 1001 раз взрывается или
заклинивается мотор. Наука понимает, что нужно менять
способ поджигания смеси в цилиндрах и вероятность отказа
двигателя понижается многократно. Понижается, но не
исчезает. Почему в науке ИСТОРИЯ торжествует
детерминизм? Применительно к истории живого М. Бейджент
заключает нечто совершенно неприличное:
«В конце концов теория эволюции Дарвина является
мифом, и, как всякий миф, она стремится удовлетворить
потребность в понимании происхождения человека. В этом
смысле она, может быть и работает, однако это не
доказывает, что она верна».
Любая наука начинается и развивается людьми.
Личностями. И МИНЕРАЛОГИЯ, наука о минералах, не
исключение. Обычно начинают издалека... С Аристотеля, Теофрас-
. та, Плиния Старшего из древних веков, далее вспоминают
Бйруни, Ибн-Сину, Агриколу из средних веков.... Но
минералогия :— наука точная, она основана на самых передовых
достижениях математики, химии, физики, биологии.
Эти науки вызваны к жизни потребностями
промышленной революции, которая требовала все больше угля, руд
железа, цветных металлов, строительных материалов... И
Россия гордится именами Ломоносова, Еремеева, Кокшарова,
Менделеева, Гадолина, Федорова, Вернадского, Ферсмана и
многих, многих других. Поэтом камня называли еще при
жизни академика Александра Евгеньевича Ферсмана.
Прочтите хотя бы одну его книгу «Воспоминания о камне»... А
потом другие... И, как обещал Ферсман, КАМНИ ГОВОРЯТ...
В геологической истории Земли создавались и
уничтожались миллиарды тонн различных минералов, осаждались
из воды морей и озер, переносились водой и ветром,
создавались из раскаленных лав и пепла вулканов. Особо крупные
61

Часть окаменелой
подошвы туфли,
найденной в горной
породе, чей возраст
свыше 213
миллионов лет. Под
увеличительным
стеклом можно
разглядеть рисунок
стежков.
Единственная известная
фотография была
опубликована в нью-
йоркской газете в
1922 году
Ископаемый отпечаток, оставленный, по-видимому,туфлей,
который был найден в 1968 году в Юте, в слое породы,
насчитывающей свыше 500 миллионов лет. Маленький
ископаемый трилобит на пятке попал на отпечаток после
того, как он был оставлен; еще один, на пальце, был
раздавлен под весом тела существа, оставившего этот отпечаток
62

*Щ^Р!Н
шЧМЖ
llif V-
Летолилские отпечатки, оставленные более 3,6
миллиона лет назад ступнями ног, имеющими
анатомическое сходство со ступнями современных людей.
Были обнаружены в 1978 году группой
исследователей во главе с Мэри Лики
63

скопления полезных минералов называются
МЕСТОРОЖДЕНИЯМИ. В последние 300 лет человек все активнее
разрабатывал месторождения минералов, особенно важна
добыча СИДЕРИТА, ГЕМАТИТА и МАГНЕТИТА — основы
металлургии, производства железа, чугуна, стали. Все
больше добывалось РУД ЦВЕТНЫХ МЕТАЛЛОВ, человечество
получало медь, свинец, цинк, олово, ртуть, золото, серебро,
платину, никель, кобальт...
Не добывая минералы, цивилизация не может развиваться.
Сельскому хозяйству требуются ХИМИЧЕСКИЕ
УДОБРЕНИЯ, фосфорные и калийные. А это сотни миллионов
тонн АПАТИТА, СИЛЬВИНА, КАРНАЛЛИТА.
В огромных массах добывается СЕРА, КАОЛИНИТ и
БЕНТОНИТ, песок, гравий, известняк, другие строительные
материалы.
Особо твердые минералы ГРАНАТ, КОРУНД, даже
АЛМАЗ — э виде искусственных НАЖДАКОВ,
ШЛИФОВАЛЬНЫХ КРУГОВ или НАЖДАЧНЫХ БУМАГ используются и
будут еще долго использоваться в технике и в различных
ремеслах. Естественные и искусственные АЛМАЗЫ
помогают буровикам бурить скважины в самых крепких породах.
Крепость минералов— важнейшее их свойство. Но люди
ценили камни и за их красоту. Алмаз, рубин, сапфир,
изумруд, цветные бериллы и цветные турмалины, топазы, кварц.
Цена осрбо чистых кристаллов очень велика. Так, сейчас в
мире рекламируется уникальный ПУРПУРНО-КРАСНЫЙ
АЛМАЗ «Стейнмец Пинк» массой в 59,6 карата (почти 12
граммов!). Владелец рассчитывает выручить за камень 100
МИЛЛИОНОВ долларов!
Без природных минералов и горных пород (горные
породы состоят из минералов) не было бы кирпича, фарфора,
фаянса, стекла, цемента и бетона, асфальтовых дорог,
плотин, зданий, да и энергетическое сырье (нефть, горючий газ,
уран, бурый и каменный уголь) добывается из земных недр.
Без особо чистых кристаллов КВАРЦА, ФЛЮОРИТА,
КАЛЬЦИТА не было бы хороших телескопов, микроскопов,
фотоаппаратов, электронных приборов.
Самый знакомый минерал — ГАЛИТ, каменная соль. На
каждом обеденном столе стоит солонка. А добывают из-под
земли и из соляных озер и морей миллионы тонн галита!
64

Минералы редких и редкоземельных металлов
обеспечивают развитие космонавтики и технологий будущего.
Американские космические ЧЕЛНОКИ и наш БУРАН
покрыты плитками тепловой защиты из КРЕМНЕЗЕМА. А
природный кремнезем—это КВАРЦ, АМЕТИСТ, ЦИТРИН,
ОПАЛ, АГАТ, СЕРДОЛИК, ТРИДИМИТ, ЛЕШАТЕЛЬЕРИТ
и тот же КРЕМЕНЬ.
Так, исторически мы поднимаемся от простого кремня—
каменного скребка до космических высот. И на этом пути с
нами постоянно минералы, природные камни. И в нас
самих немало минерального вещества.
В человеческих костях и зубах находится минерал
АПАТИТ. Здоровая кость гораздо прочнее кирпича и даже
гранита. БЕРЦОВАЯ кость, которую любят рисовать на
пиратских флагах и на трансформаторных будках, способна
выдержать нагрузку в 1500 кг, ПОЛТОРЫ ТОННЫ!
Минералы везде!
Микроскопические магниты -кристаллики МАГНЕТИТА
найдены в бактериях, в насекомых, в рыбах и птицах, в
морских черепахах — помогают ориентироваться в пространстве
и мигрировать, куда зовет инстинкт... Не сбиваясь с курса.
Минералоги почти всерьез говорят, что МИНЕРАЛЫ
РОЖДАЮТСЯ, ЖИВУТ И УМИРАЮТ. Можно добавить И
ПРЕВРАЩАЮТСЯ : был КАЛЬЦИТ, стал КВАРЦ! Также
почти всерьез некоторые утверждают: КАМНИ ГОВОРЯТ!
Но говорят они не всем, только тем, кто способен их узнать
и понять. Правда, нужно учиться...
Римляне использовали камень очень рационально.
Глыбу разрезали на блоки со стандартным квадратным сечением
и кратной длины, что позволяло класть квадры вдоль и
поперек. Чаще всего применялись квадры размером 60X60X120
см. В ротонде Ватиканского музея стоит монолитная
порфировая чаша окружностью 13 м.
В Риме увлечение цветным камнем было так велико, что
страна не могла удовлетворить потребности в нем.
Многоцветные мраморы, порфиры, ониксы ввозились из Африки и Азии.
Император Домициан, опасаясь покушения на свою жизнь,
предпочитал гулять в портике, стены которого, выложенные
каппадокийским камнем фенгитом, отражали все, что делалось
за его спиной — так совершенна была полировка камня.
Для неспециалистов по минералогии слюд скажем, что
ФЕНГИТ—это разновидность белой слюды — МУСКОВИ-
65

а
Этапы развития добычи кремня в каменном веке: а —
собирательство; б — выкапывание с поверхности; в — выемка с
помощью ям; г — уступная разработка
ТА. Листочки и крупные листы мусковита никто, конечно,
не полировал, так сотворила Природа. Листы
высококачественного мусковита прозрачны, как стекло, а на темной
подложке зеркальны. По таким плоскостям спайности
мусковита рвутся водородные связи. Но если разделять
пластину слюды (щипать) под водой, то отделяющуюся пластинку
можно сдвинуть в сторону, а потом и другую отщепить и
66

Каменные орудия для добычи кремня
67

Фигурные останцы молодых гранитов «Долины призраков»
в Крыму
сдвинуть, и третью... И зеркало можно увеличить по
площади во много раз. Пластиночки будут соединены прочно.
Хоть на стену крепи, чтобы Домициан любовался...
Цветные камни всегда очаровывают. И украсить свой быт
каменной красотой не худо.
Стихотворения Стация полны описаний римских зданий,
отделанных цветным камнем с величайшей роскошью.
Одним из замечательных инженерных сооружений
императорского Рима был акведук Клавдия, построенный из
вулканического туфа и травертина. Начинаясь в горах, он
на всем своем 60-километровом пути к Риму уходил в тон-
68

Ступа Дхамек в Сарнатхе. Индия.
Храмы Индии славятся самыми крупными каменными
Лингамами
нели, пересекал реки и питал ряд цветущих вилл. В течение
суток акведук Клавдия давал почти 200 тыс. м3 воды. Он
состоял из множества аркад из тесаного камня, отстоящих друг
от друга на 5,5—5,6 м. Столбы акведука поднимались на
огромную высоту (до 20 м). Плиний Старший писал о нем:
«Ничего более удивительного не было на всем земном шаре».
69

СОКРОВИЩА ПАРФЕНОНА
Мы не о статуе Зевса или Афины, которые то ли были
шедеврами древнегреческих строителей, то ли придуманы
историками,, мы о реальных статуях, горельефах и
барельефах, которые были и существуют сегодня, которые можно
увидеть на Акрополе, в Британском и иных музеях мира.
Беда пришла в лице английского гюсла в
Константинополе Томаса Брюса — Седьмого лорда Элгина в 1801 году.
За два года сей дипломат, а по сути, варв&р и вор, снял с
Парфенона и поместил в Британском музее 56 пластин
фриза, 15 метоп и 19 статуй фронтонов.
Для высоколобых любителей археологии в Альбионе
мрамор Парфенона был недостаточно белым, и уже в XX
беке « научные трофеи» были обработаны абразивом,
примерно так, как при де Голле чисщли пескоструйми фасады
старых парижских домов.
Движение за возврат сокровшц Парфенона Hg
историческое место началось в сороковых годах XIX века. :
Англичане предлагали после Второй мировой войны
вернуть грекам их имущество в знак признания героизма в
борьбе с фашистами. Хотели, да не сделаШ.
С1982 года на правительственном и национальном
уровнях греки требуют возврата шедевров.
Греки хотят воссоединить разбитые рабочими лорда
Элгина фрагменты.
А пока восстанавливается все, что осталось на Акрополе.
По фильмам «Дискавери» мы знаем, что колонны то ли
храма, то ли склада Парфенона не монолитные, а сборные,
из мраморных цилиндров, соединявшихся деревянными
столбиками. Мы видим, как рабочие наших дней
ЧИЗЕЛЯМИ, развернутыми шлямбурами выравнивают торцевые
поверхности цилиндров, а горельефы фриза выглядят не как
вырубленные из массивного мрамора, а как отливки из осел-
кового или утюжкового «мрамора».

Эти копии пластин фриза Парфенона были переданы в дар
Музею архитектуры им. А.В. Щусева афинским Музеем
Акрополя
71

ИЗДЕЛИЯ ИЗ НЕФРИТА
Обработка нефрита требовала много времени.
Прежде всего кусок нефрита распиливали
ЛУЧКОВОЙ или БАМБУКОВОЙ пилой, подсыпая кварцевый
или нефритовый песок. ОТВЕРСТИЯ делали
СВЕРЛАМИ— массивными (из ХЛОРМЕЛАНИТА) или
ПОЛЫМИ (из бамбука, костей птиц, тростника)...
...Из нефрита мастера майя изготавливали
также статуэтки людей и животных, посмертные
мозаичные маски, бусы, губные и ушные вставки,
сложные серьги, топоры-кельты. Маленькими
кусочками инкрустировали зубы...
В Лубаантуане, древней цитадели майя (ныне в
Белизе), в 1927 г. нашли женский череп из
полированного кварца массой 5 кг.*.. Исследование под
микроскопом позволило установить, что череп
высечен из огромного кристалла кварца БЕЗ
ПРИМЕНЕНИЯ МЕТАЛЛИЧЕСКИХ ОРУДИЙ. Изделие
отполировано смесью кварцевого песка и кварцевой
крошки, приготовленной в виде пасты. Нижняя
челюсть подвижна и закреплена в полированных
гнездах...
(Лебединский, Кириченко. Книга о камне.
М., 1988, с.162-163)
НЕФРИТ очень труден для обработки. Особенно
вручную, без алмазного или твердосплавного инструмента.
Историки, описывающие подобную технологию
обработки ТВЕРДОГО и ВЯЗКОГО КАМНЯ, сами цаверняка с
камнем не работали. ВЫСВЕРЛИТЬ в нефрите
ТВЕРДОСПЛАВНЫМ СВЕРЛОМ отверстие глубиной в 1 см
ВРУЧНУЮ — труд тяжелый. А уж ТРОСТИНКОЙ или куриной
КОСТОЧКОЙ — совершенная чепуха... И ПЕСКОМ ЧЕРЕП
из кварца вручную никак нельзя выточить.
В Самарканде, в мавзолее Тимура лежит огромная
нефритовая плита дайной 192 см, шириной 34-37 см, толщиной 30
см. Цвет темно-зеленый. Центр плиты хорошо отполирован.
Вдоль краев плиты прекрасно исполнена арабская вязь.
В книге «История Самарканда» муллы Аламион-Максун-
Сабир-Джамиля-Разан-Оглы указано, что нефритовая
плита доставлена из Индии. По мнению геолога И.В. Мушкето-
72

ва, нефрит взят на реке Раскем-дарья (хребет Куэнь-Лунь).
И действительно, мастера из городов Хотан и Яркенд умели
работать с дорогим тогда камнем.
Первобытный человек обрабатывал камень в
специальных местах, которые вошли в науку под названием
«каменных кузниц». Очень интересны каменные кузницы
неолитического человека на левом берегу Ангары против Иркутска.
Здесь найдено много как законченных, так и
незавершенных нефритовых изделий. Изучение мастерской дало
возможность представить, как первобытный человек
обрабатывал нефрит. Оказалось, что мастера неолита использовали
раскол, распил, сверление и шлифование. Чтобы получить
куски камня, удобные для переноски и обработки,
нефритовая глыба раскалялась на костре, затем обливалась
холодной водой, после чего она разлеталась на части.
Распиливали нефрит плитками из плотного сланца,
подсыпая под них песок. В Иркутском краеведческом музее
хранится полураспиленный валун темно-зеленого нефрита с
обломком сланцевой плиты, застрявшим в распиле. В
каменных кузницах найдены также плиты песчаника со следами
заточки нефритовых топоров и куски грубозернистого
песчаника для их шлифовки.
Глядя на каменные орудия, твердые но менее прочные,
нежели железные, невольно думаешь, что изготовление
каждого такого предмета было не только трудоемким, но и очень
длительным процессом. Чтобы определить время,
затрачиваемое на изготовление каменных орудий, ленинградские
археологи во главе с доктором исторических наук С А.
Семеновым решили моделировать этот процесс. Валун нефрита,
с незапамятных времен лежавший во дворе Иркутского
музея, перевезли на место, где когда-то находилась стоянка
первобытных людей. Валун раскололи на части, а затем
археологи вручную начали выделывать нефритовые топоры,
тесла, долота и другие орудия.
Результат оказался неожиданным. Орудия изготовлялись
много быстрее, чем предполагали. На выработку долот,
ножей и других мелких предметов затрачивалось 5—10 часов,
топоров и других крупных вещей — 30— 35 часов. А потом
археологи взяли в руки топоры и проверили их в деле. На
берегу реки срубили сосну, тщательно очистили ствол от
веток, заострили с обоих концов четырехметровое бревно.
Затем два человека, вооруженные нефритовыми топорами
73

im
Изделия из НЕФРИТА, очень ВЯЗКОГО и ТВЕРДОГО
минерала, найденные в древних погребениях.
Пластинка из черно-зеленого нефрита, кольца из светло-
зеленого нефрита, ножичек из белого нефрита.
Музей краеведения. Город Чита. Россия.
(А.Е. Ферсман. Рассказы о самоцветах. М., 1974, с.91)
74

Ваза. Серебро, нефрит, рубины, сапфиры, изумруды. Россия,
кон. XIX в. Государственный Исторический Музей, Москва
Сосуд для воды. Нефрит. Китай, XVIII в. Музей искусства
народов Востока, Москва
75

и теслами, выдолбили за 10 дней (работая восемь часов в
сутки) из ствола дерева лодку.
НЕФРИТ — от греческого НЕФРОС — ПОЧКА.
Минерал, микроволокнистая разновидность АМФИБОЛОВ ряда
ТРЕМОЛИТА-АКТИНОЛИТА Ca2(Mg,Fe)5[Si4On] (OH,F)2.
Плотное переплетение тончайших волокон обеспечивают
НЕФРИТУ высокую вязкость и прочность.
Цвет минерала—оливково-, яблочно-, травяно-зеленый,
темно-зеленый из-за примесей ионов хрома, железа и
никеля. Реже цвет белый, черный, дымчатый. Нередко облачное
распределение окраски в образцах НЕФРИТА.
Твердость 5,5—6,5. Плотность 2900—3000 кг/м. Хорошо
полируется.
Месторождения НЕФРИТА приурочены к
серпентинитам (Оспинское, Горлыгольское и другие в России, Йорда-
нув в Польше, Прованшер-Лейк в Канаде, Дейвид-Галш в
США), реже к доломитовым мраморам (Буромское
месторождение в России, Люшей в КНР, Кауэлл в Австралии).
Валуны и галька НЕФРИТА добываются из россыпей (хребет
Кунь-Лунь в КНР, штат Вайоминг в США, Теремакау в
Новой Зеландии, полуостров Юкатан и другие места).
Именно ПРОЧНОСТЬ и ВЯЗКОСТЬ обеспечили
внимание человека к НЕФРИТУ. Чтобы раздавить образец
НЕФРИТА, нужно приложить к нему давление в три раза большее,
чем для разрушения самого прочного гранита.
Изделия из нефрита обнаружены при раскопках свайных
построек швейцарских озер, прибрежных становищ
Байкала, в монументальных зданиях крито-микенской культуры,
на островах Карибского моря, в Новой Зеландии и в других
местах. Из нефрита изготовляли ножи, наконечники для
копий и стрел, топоры и молотки. Некоторые из них,
бывшие в употреблении многих поколений и пролежавшие по
нескольку тысячелетий в земле, прекрасно сохранились,
словно они были только что изготовлены, а топоры и ножи
имели незатупившиеся лезвия. В то же время изделия из
железа и бронзы обычно находят сильно поврежденными.
Постепенно из материала для грубых орудий труда и
защиты доисторического человека нефрит становится
поделочным камнем. Многие народы занимались его
художественной обработкой, но больше всех в этом преуспели
индийские и китайские мастера. Неяркие краски, глубина и
спокойствие — вот основные впечатления от нефритовых
изделий, особенно ценившихся народами Востока.
76

$»\
f#V
Ш
**
л;МШ&^Ш&<
Наиболее крупная жила нефрита Оспинского месторождения
11

УКРАШЕНИЯ ДРЕВНИХ МАЙЯ
Милослав Стингл в книге «Тайны индейских пирамид»
(М., Прогресс, 1982) упоминает разнообразные украшения,
найденные на Юкатане.
Описание на с 3,11: Птицечеловек из Тустлы.
Изображение на с. 19: Нефритовая статуэтка женщины с
длинными волосами...
Описание на с. 21 .-Сердце, зеленый цветок, лягушка и
другие фигурки из прозрачного нефрита.
Изображения на с. 22: Тодоры из серпентинита и
нефрита. , "■ '" '■>,, *
Базальтовые головы массой по 20 тонн. Но базальт
находится в 100 км к юго-востоку, там, где вулкад Синтепека.
Описание на с. 28: Слойяркой киновари... В слое
киновари были найдены также нефритовая головка обезьяны и
несколько нефритовых бусин в форме кораллов.., челюсть,
выложенная золотистыми кусками пирита.
Описание на с. 29: ...782 предмета... из нежнейшего
нефрита различнейших оттенков *— от снежно-белого до лазурно-
голубого...
Описание на с 121: Цирамида ПЕРНАТОГО ЗМЕЯ.
Внутри еще одна пирамида*..
«В центре помещения стоит изумительный каменйый
трон, изображающий ягуара. Каменное т§ло могучего зверя
покрыто рыжей краской. Семьдесят три НЕФРИТОВЫХ
ДИСКА имитируют пятна на его шкуре, из НЕФРИТА и
широко раскрытые глаза хищника. Зубы сделаны из ПЕДЕР-
НАЛЯ». И педерналь (кремень), и нефрит очень крепки. Чем
обрабатывали камни?
Описание на с. 131: У индейцев, естественно, была иная
шкала ценностей, чем у нас. Больше золота и серебра они
ценили нефрит — солнечный камень. И первое, что Эрл
Моррис увидел в сокровищнице, был прекрасный
нефритовый шар. Рядом с ним под наносом известняковой пыли
лежала нефритовая дощечка, на которой было вырезано
человеческое лицо. А вокруг — десятки ожерелий из
маленьких морских раковин. Моррис послал своего помощника за
специальной кисточкой из шерсти и начал осторожно сме-
78

тать
известняковую пыль,
густыми слоями
осевшую на
индейских
драгоценностях за
время, которое
истекло с тех пор,
как властитель
Чичен-Ицы в
последний раз
перебирал свои
сокровища в этом
тайнике под
полом «Храма
воинов».
ЯШМА (от
арабского ЯШБ,
на других языках
чаще всего —
ДЖАСПЕР) —

метаморфическая горная по-
«ЛТТЛ *^т™ ™ЛТ^„ Птицечеловек из Тустлы (Сан-Андреас-
родаХкрытокри- Тус^лы)
сталлическая, Статуэтка высотой 17 см
плотная, непрос- из светло-зеленого нефрита* найдена на
вечивающая, ело- табачном поле в 1902 году. Надпись на
ценная тонкозер- груди фигурки отвечает 162 году
нистым кварцем,
окрашенная оксидами и гидроксидами железа,а также
других металлов в красный, желтый, зеленый цвет. Различают
ЯШМЫ однородные, пятнистые, полосчатые,
пестро-цветные («ситцевые» и «парчовые»), брекчиевидные и
пейзажные . Пейзажными ЯШМАМИ славится месторождение
«Гора Полковник» на Южном Урале.
Добываемые камни должны соответствовать некоторым
стандартным размерам. По стандарту куски пейзажной
ЯШМЫ не ниже 100x100x100 мм, полосчатой, пятнистой и
однородной не меньше 150x100x100мм. Однородные
ЯШМЫ без видимых минеральных включений при
размерах от 200x200x100 мм используются как технические
камни (опорные призмы приборов, ступки, матрицы и т.п.).
79

Изображение на золотом диске, найденном в «Колодце
смерти» в Чичен-Ице
На практике камнерезы относят к ЯШМАМ окварцован-
ные туффиты зеленокаменных толщ (Калканское
месторождение на Урале), халцедоновые и кварц-халцедоновые
образования вулканитов (Карадагское месторождение в
Крыму* Тоданское на Малом Кавказе), кварц-полевоыШато-
вые контактовые роговики (Ревнёвское и Гольцовское
месторождения на Алтае), фельзиты и фельзитовые порфиры
(Коргонское месторождение на Алтае, Кумсарексайское в
Узбекистане и другие).

ЦАРЬ-ЧАША
Ну что, Данила-мастер, не выходит
твоя чаша?
П.Бажов «Малахитовая шкатулка»
Эта грандиозная овальная чаша из зейеной ревнёвской
яшмы явно удалась. ВЫШЛА! И красуется в Эрмитаже.
В 1829 году на склоне горы Ревнёвой на Алтае, в 35 км
от Колыванской шлифовальной фабрики, был добыт под
руководством унтершихмейстера Колычева огромный
монолит яшмы. Остроумен способ отделения каменной
глыбы: в летнее время горняки бурили вручную, с помошью
бура и кувалды, шпуры-скважины в горной породе.
Шпуры располагали по линии над отделяемым монолитом.
Зимой шпуры заливали водой. Лед разрывал камень,
появлялась трещина. Лед из шпуров удаляли, в очищенные шпуры
вновь заливали воду... Вода замерзала, лед расширял
трещину. И так повторялось неоднократно, пока монолит не
отделился от горы и не упал на землю. Монолит осмотрели
со всех сторон, обработали вчерне, а потом два года по
шаблонам обсекали глыбу, придав ей форму яйца.
Наконец, 12 августа 1831 года управляющий М. Лаулин
доложил по начальству:
« Обрабатываемая при Ревненской каменоломне
грубою КАЮРНОЮ и ДОЛОТОЮ ОБТЕСКОЮ
большая СЕМИАРШИННОГО диаметра чаша
приведена к окончанию, почему для дальнейшей
обработки нужно оною перетащить на 30-верстное
расстояние на здешнюю Колыванскую
шлифовальную фабрику. А как вышеозначенная чаша при
нынешней обтеске по ближайшему расчислению
составляет тягости не менее ИЗО пудов, по каковой
тягости, полагая по два пуда на человека, да на
случай переставления на месте воротов,
подкладывания катков и другие услуги до 50, потребно 600
человек».
(Н.Савельев. Алтайские камнерезы. Барнаул,
1956)
81

Ваза высотой 52 см из пестрой орской яшмы. Отделка
золоченой бронзой. Эрмитаж. Санкт-Петербург, Россия
82

Mi
Ваза высотой 184 см из малахита Среднего Урала. Отделка
золоченой бронзой. Эрмитаж. Санкт-Петербург, Россия
83

На практике же в перетаскивании монолита было занято
около 1000 человек. Скорость передвижения немалая: 500
метров в сутки. С такою же скоростью передвигали по
земле и ГРОМ-КАМЕНЬ при Екатерине П.
В особом сарае в фабричном дворе чашу дорабатывали
по проекту архитектора А.И. Мельникова. К началу 1843 года
чаша была готова. Изделие шириной 506 см и высотой 148
см прибыло в столицу в августе 1843 года. До реки Чусовой
свыше 2000 км чашу ташила упряжка в 120-160 лошадей.
В строящийся Эрмитаж чашу втащили через оконный
проем. Установили вручную на специальном фундаменте.
Изготовители оценили ЦАРЬ-ЧАШУ в 30 284 рубля
серебром.
В 1851 году на Екатеринбургской гранильной фабрике
камнерезом Г. Налимовым была изготовлена другая
овальная уникальная чаша из калканской яшмы стально-серого
цвета. Ширина этой чаши 169 см, высота 178 см.

ВЕЛИКИЕ КАМЕНЩИКИ
Крупные блоки камня объемом до 1, 5—2 л*3 в
постройках Куско и других инкских городов
настолько точно подогнаны друг к другу, что в стыки
между ними не входит и лезвие бритвы. Глыбы словно
притерты и прочно держатся без строительного
раствора. Любопытно, что в кладке
стандартность формы и размера блоков не соблюдалась.
Большие блоки так обрабатывали, чтобы от их
середины боковые поверхности слегка сходились. На
каждый такой скос клали другой блок, который
выходил за: пределы первого и сам служил опорой для
следующих камней в кладке.
В строительстве использовались и особые
камни, игравшие роль скоб и гвоздей. Часть блоков из-
за большого числа поверхностей можно назвать
многогранниками. В углу одного здания был
обнаружен блок с 32 углами.
В Перу время от времени происходят
катастрофические землетрясения. От одного из них,
произошедшего уже в наше время, Куско сильно пострадал.
Разрушились здания, построенные испанцами. А
здания инков полностью сохранились, хотя камни
в стенах не скреплены строительным раствором.
Гордостью инков была столичная крепость Сак-
сауаман (Соколиное гнездо). Она возведена на
крутой горе, возвышающейся между двух речных долин.
Крепость ограждали трехъярусные,
поднимающиеся одна над другой, зигзагообразные в плане стены.
Каждая из них, толщиной около 3 м и высотой до
6,5 м, протягивалась на 3 км и имела 40 выступов.
Стены крепости сложены из огромных (ширина до
3 м, длина до 8 м, масса до 200 т) полигональных
блоков серого гранита.
Конкистадоры, увидев крепость Саксауаман,
были поражены мощью и искусством кладки боевых
стен, особенно наружной. Испанский хронист Гар-
силаса де ла Вега писал: «Первая стена
демонстрировала мощь власти инков, и хотя две другие не
меньше первой, но первая поражает величиной ка-
85

Дольмен — первобытная гробница из больших каменных
плит. Кавказ
Стены инкской крепости Саксауаман сложены насухо из
тщательно отесанных блоков серого гранита. Середина XV в.
Из книги М. Стингла «Поклоняющиеся звездам»
86

Улица Хатун-Румийок. Стена циклопической кладки — это то,
что осталось от дворца легендарного правителя инков Синчи
Рока
Искусственно выколотые и мастерски отполированные
плоскости в горной породе. «Чертово кресло»
(Дэникен, 2003. С. 138)
87

тленных глыбу из которых она состоит; тот, кто
видел сам, не поверит, что из таких камней можно
что-то строить; они внушают ужас тому, кто
рассмотрит их внимательно». Инкская крепость
заставляет вспомнить пирамиды Египта, храмы
Баальбека, каменных идолов о-ва Пасхи и легенды о
творениях циклопов.
По преданию, крепость Саксауаман строили 20
тыс. рабов в течение 15 лет. Однако и сейчас
нелегко представить, каким образом люди, не знавшие
железа, колеса и тягловых животных,
обрабатывали, перемещали и поднимали огромные каменные
блоки на вершину горы. Есть сведения, что в
транспортировке монолитов участвовало до 20 тыс.
человек. Они одновременно тянули камень на
длинных канатах. Нам непросто представить эту
работу, но ведь еще нужно было ее организовать так,
чтобы многие тысячи людей одновременно, как
единый механизм, тянули груз.
Решением ЮНЕСКО Куско объявлен КУЛЬТУРНЫМ
ДОСТОЯНИЕМ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА.
Символично, что Пласа-де-Армас {площадь Оружия) в
современном Куско в древности называлась Уакайпаг
(площадь Плача),
Сегодня на улице Хатун-Румийок можно видеть
СТЕНУ ЦИКЛОПИЧЕСКОЙ КЛАДКИ, где на значительном
протяжении много лет противостоят землетрясениям и
самому времени ТЩАТЕЛЬНО УЛОЖЕННЫЕ ОТЕСАННЫЕ
ГЛЫБЫ.
Нигде в мире не встретить такого числа случаев
ОКРУГЛОЙ ОБРАБОТКИ ГЛЫБ КАМНЯ и даже ОБДИРКИ
ПОВЕРХНОСТЕЙ ГЛЫБ, ПОЧТИ ПОЛИРОВКИ.
Американский геолог И. Уоткинс считает, что инки
ДЕЛАЛИ ПАРАБОЛИЧЕСКИЕ ЗЕРКАЛА ИЗ ЗОЛОТА, этими
ЗЕРКАЛАМИ СОЛНЕЧНЫЕ ЛУЧИ
КОНЦЕНТРИРОВАЛИСЬ В ПУЧОК ВЫСОКОЙ ИНТЕНСИВНОСТИ,
которым РЕЗАЛИ И ПОЛИРОВАЛИ КАМЕННЫЕ БЛОКИ.
В Музее золота Колумбии (Богота) хранятся 4 золотых
пластинки, которые СОВМЕСТНО ОБРАЗУЮТ
РЕФЛЕКТОР!
САКСАУАМАН переводят с кечуа как СЫТЫЙ ОРЕЛ. Но
УАМАН точно ОРЕЛ или СОКОЛ, а УМА — ГОЛОВА, по-
88

инкски. САКСА же значит ЯШМА. Получается: ЯШМОВАЯ
ГОЛОВА. ГОЛОВА ПУМЫ. Оказывается, сам город КУСКО
построен в форме тела ПУМЫ — священного животного
инков. Это видно на карте.
В окрестностях Саксауамана до сих пор лежат десятки
полностью или частично ОТПОЛИРОВАННЫХ валунов. Их
называют ПЬЕДРАС КАНСАДАС, т.е. УСТАВШИЕ КАМНИ.
Самый массивный монолит в 360 т УЛОЖЕН В
КЛАДКУ. На крупнейших каменных глыбах возведены бастионы,
галереи, ворота, эспланады.
Инки соверМали чудеса каменного строительства: близ
города Мачу-Пикчу в кладке известен 44-угольный
рекордсмен-монолит.

ГИГАНТСКИЕ КАМЕННЫЕ ГОЛОВЫ
Олъмеки населяли южную часть побережья
Мексиканского залива (примерно от VIII — VII вв. до н. э.
dol — VI вв. н. в.). Их культура уникальна по
богатству и великолепной обработке каменных изделий, по
влиянию, которое она оказала на другие культуры.
Об ольмекских каменных памятниках ничего не было
известно до второй половины XX в., когда в ряде
труднодоступных мест тропического штата
Веракрус (Мексика) обнаружили древнейшие, ранее
неизвестные каменные скульптуры и памятники
доколониального периода—алтари, стелы, саркофаги и
изваяния из монолитов базальта массой до 30 т.
Исключительно своеобразны громадные базальтовые
головы юношей-воинов с выразительными
самобытными чертами лица. Они лежали на фундаментах,
скрытых в земле. Взоры их были обращены в сторону
Мексиканского залива. Ныне базальтовые головы
находятся в музее г. Халапа, столицы штата
Веракрус. Высота «Колоссальной головы» (название
скульптуры, стоящейу входа в музей) 275 см, масса ее 16 т.
...Пушкин дал свою версию старинного рассказа о
русском витязе, который... встретил ОГРОМНУЮ
БОГАТЫРСКУЮ ГОЛОВУ В ШЛЕМЕ, ЛЕЖАЩУЮ
НА ЗЕМЛЕ... На территории Америки,
действительно встречаются ГИГАНТСКИЕ КАМЕННЫЕ
ГОЛОВЫ В ВОЕННЫХ ШЛЕМАХ, ЛЕЖАЩИЕ НА
ЗЕМЛЕ. Их находят в лесах, на равнинах...
Возможно, эти головы играли роль межевых
знаков, указателей, отмечали границы каких-то
специальных, особо военизированных районов
внутри огромных американских областей,
колонизированных Русь-Ордою и Османией-Атамани-
ей. На этих головах мы видим более или менее
одинаковые военные шлемы, что указывало,
вероятно, на принадлежность воинов к одному и тому же
войску.
(Носовский, Фоменко. Реконструкция всеобщей истории.
М., 1999, с.269-270)
90

Базальтовые извержения находятся в 100 км к юго-востоку от
Ла-Венты.
Для масштаба сам Милослав Стингл. (М. Стингл. 1982)
ГИГАНТСКАЯ ГОЛОВА ИЗГОТОВЛЕНА ИЗ БАЗАЛЬТА? Кстати,
в 2001 г. подобную голову в качестве памятника индейцам
ВЫСЕКАЕТ СОВРЕМЕННЫМИ ИНСТРУМЕНТАМИ семейство
Циолковских в США...
Хотелось бы обратить внимание на умение ольмеков
обрабатывать ТВЕРДЫЙ базальт. Для работы с базальтом
нужны особо твердые инструменты. Латиноамериканцы же
предстали перед конкистадорами В ЧИСТОМ ВИДЕ: майя,
инки и ацтеки ПОЛЬЗОВАЛИСЬ КАМЕННЫМИ
НОЖАМИ. А «базальтовые» головы могут оказаться ОТЛИВКАМИ
ИЗ ТЯЖЕЛОГО БЕТОНА. В составе ШЛИКЕРА в качестве
наполнителя использовалась ДРОБЛЕНКА БАЗАЛЬТА.
На плато Маркагуаси, в Перу, в 1952 году Даниэль Руссо
убедился в том, что предания не лгали: на площадке 3000 х
91

Ольмекская скульптура из базальта — голова воина. Из книги
Ф. Гамбоа «Искусство Мексики от древнейших времен до
наших дней». Высота 275 см, масса 16 т
1000 м обнаружились фигуры черепах, обезьян, коров,
лошадей, слонов, львов и верблюдов, головы людей
европейского и негроидного облика... Там же находится и
знаменитое КАМЕННОЕ КРЕСЛО (на двоих), тщательно вытесанное
в каменной глыбе.
Каменные шары из обсидиана и гранита размерами от
апельсина до гигантов диаметром в 3 метра (!) обнаружены
в Мексике, Коста-Рике, США. Скопления гранитных шаров
в Коста-Рике упорядочены: шарами обозначены
треугольники, квадраты, круги и прямые линии, ориентированные
по меридиану.
Природные круглые камни встречаются редко. Это вулка-
92

нические бомбы, жеоды
с друзами кристаллов
кварца, аметиста,
цеолитов, конкреции
карбонатов. Особо, знамениты
«головы» из Мозамбика,
состоящие из сектори-
альных сростков
альбита, лепидолита,
монтмориллонита и микролита.
Диаметр таких «голов»
достигает 30 см.
В пегматитах Горихо
(Монголия) удалось
встретить почти
правильный шар
микроклина диаметром 18-20
см. Поверхность шара
сплошь покрыта
многочисленными
кристалликами альбита.
В каменных шарах
есть нечто особо
привлекательное. Отсюда и
«магические шары», и
прочая знахарская
атрибутика многих
«целителей».
Ольмекские каменные головы
заслуживают петрологического
исследования. Удивительно
пластичный образ. Голова из Ла-Венты.
Природный базальт имеет
твердость 7. (М. Стингл. 1982)

КАМЕННЫЕ МОГИЛЫ
Кельтам были известны теллурические токи.
Они переняли это знание у жителей Атлантиды,
когда беглецы с затонувшего континента
покрасили пристанища частью в Египте, а частью на
Британские островах. Вот почему они воздвигали
мегалиты:менгиры выполняли роль радиоизлучателей,
и втыкались, щк штепсель, в розетки,
установленные в точках, откуда поля распространялись по
различным направлениям. Лье обозначали уже
обнаруженные цени напряжения. Дольмены были
аккумуляторами энергии. Исходя из дольменов,
друиды геШантическими методами пытались
экстраполировать общую картину. Кромлехи и
Стоунхендж—это микро-макрокотические
обсерватории, из них пытались угадать, по
расположению зЬезд на небе, расположение течений под
землей (поскольку, согласно «Смарагдовой скрижали»,
то, что сверху, изоморфно тому, что снизу).
Умберто Эко. Маятник Фуко. СПб., 2003, с. 509.
На всех обитаемых континентах Земли люди
обозначают могилы своих предков какими-то заметными на
местности ориентирами. Это священные камни, каменные идолы
(бабы), курганы, дольмены, пирамиды, даже дома,
обставленные почти так же, как у живых...
Если коренной малагасиец (мальгаш) погибает где-то
вдали от Мадагаскара, его скорбящие родственники
выламывают в горах и притаскивают на ровное плато огромный
КАМЕННЫЙ СТОЛБ. Потом ставят столб стоймя, часто в
ряд с уже поставленными здесь раньше. И до горизонта
застывают в строю каменные образы тех, кто уже никогда не
придет...
На холмах Европы, Азии и Северной Африки
разбросаны ДОЛЬМЕНЫ — каменные ящики, накрытые плоской
плитой — СТОЛОМ, с круглым отверстием на фасаде.
Рядом очень часто можно найти то, чем затыкали
отверстие ДОЛЬМЕНА — каменный пестик.
В скифских курганах ДОЛЬМЕН укрыт внутри.
94

Считается, что слово ДОЛЬМЕН происходит от
БРЕТОНСКИХ слов ТОЛ и МЕН. ТОЛ — это по-русски вместилище,
ср. СТОЛ (сТОЛ).
Абхазские историки полагают, что ДОЛЬМЕН —
каменный образ КОСМИЧЕСКОГО ЧРЕВА МАТЕРИ. В отверстие
ДОЛЬМЕНА вкладывали кости покойника и приемное
отверстие затыкали каменным пестиком, по сути—фаллосом.
ДОЛЬМЕНЫ отраженье в культовом и хозяйственном
сооружения! Руси — РУССКОЙ ПЕЧИ — центре и каркасе
избы. Изба сгорала или рушилась, а ПЕЧЬ СТОИТ над
пепелищем,
, Оказывается, в Адыгейском доме тоже стоит ПЕЧЬ типа
РУССКОЙ.
1 Когда заболевает адыгейский ребенок, его пеленают и
НОГАМИ ВПЕРЕД вносят внутрь горячей ПЕЧИ. А
вынимают назад, ГОЛОВОЙ, ПРОДЕВАВ сквозь огромный
БУБЛИК, испеченный из хлебного теста заранее. И ребенок
ВЫЗДОРАВЛИВАЕТ! Ведь он ЗАНОВО РОДИЛСЯ.
Но так поступают с ЖИВЫМИ ЛЮДЬМИ.
А в пирамидах Египта и Латинской Америки, в курганах
Причерноморья покойник ждет воскрешения в
КОСМИЧЕСКОМ ЧРЕВЕ МАТЕРИ. ПИРАМИДА или КУРГАН —
часть тела МАТЕРИ-ОХРАНИТЕЛЬНИЦЫ. Архитекторы
древности везде строили КАМЕННЫЕ ШАЛАШИ
РОМБИЧЕСКОГО СЕЧЕНИЯ.
ЛЬВИНЫЕ ВОРОТА И ВХОД в Купольную гробницу в
Микенах.
ВХОД в храм АБУ-СЙМБЕЛ.
ГРАНДИОЗНАЯ ПОЛОСТЬ над камерой с телом
фараона в пирамиде ХЕОПСА (правда, никто не знает, чья это
пирамида). !
ВХОД-ТОННЕЛЬ в «Царский курган» на окраине Керчи.
ВХОД в ДВОРЕЦ ПРАВИТЕЛЯ на Юкатане.
Список такого рода сооружений может быть продолжен.

^ИрШ^щ
&0$^
1*Щъ
96

3
Мачу-Пикчу.
1 — «Жертвенник» вне города. Хорошо обработанный
гранитный монолит. 2— «Царский мавзолей». 3— «Сторожевая
башня» — стена вокруг «мавзолея». 4— канавки для сбора
дождевой воды
97

Аллея «Ле Менек»:
в 11 колонн выстроены
1099 камней
Щ1& Щ®^

Послание дольменов, менгиров и аллей
Полукруг «Петит *чЛ ~ __ 0
♦Крукуий*
«Мане-Ксрионед»
Сторона большого треугольника составляет 2680 метров
Сторона малого треугольника составляет 1680 метров

ДОЛЬМЕНЫ, КРОМЛЕХИ, МЕНГИРЫ
И ДРУГИЕ МЕГАЛИТЫ
Огромные постройки из камня встречаются в Сирии,
Палестине, Северной Африке, Испании, на юге
Скандинавии и Дании, на побережье Франции и Англии, в Иране,
Индии, Юго-Восточной Азии. Мы находим их на Кавказе, в
Крыму, Сибири. Эти сооружения из гигантских каменных
плит и глыб называют мегалитами. Наименование
происходит от греческих слов «мегас» — большой и «литое» —
камень, т.е. «большие камни». Мегалиты разнообразны.Од-
ни из них—отдельные вертикально стоящие каменные
столбы, длинные и узкие, иногда грубо обработанные —
менгиры. Самый большой менгир находится в Локмарьяне в
Бретани. Он действительно грандиозен —длина около 21м,
масса близка к 300 т. Менгиры, как правило, связаны с
некрополями, им, видимо, принадлежала большая роль в
культе мертвых. Г. Обермайер считает, что они заменили
деревянные столбы, покрытые грубой резьбой, с изображением
умерших предков.
Менгиры встречаются не только в виде отдельных
монументов, иногда собраны в группы. Самый знаменитый ряд
камней находится в Карнаке в Бретани. Он тянется на 3900
м и состоит из 2813 менгиров (с. 109).
Вот что писал Мопассан после осмотра мегалитов
Бретани: «...к вечеру с вершины кургана я увидел перед собой
усеянные камнями поля Карнака.
Они казались живыми, эти выстроившиеся
нескончаемыми рядами камни, то исполинские, то крошечные,
четырехугольные, продолговатые, плоские, похожие на тощие
или пузатые тела. Если долго на них смотреть, начинает
казаться, что они шевелятся, наклоняются, живут!
Среди них можно заблудиться. Иногда эту гранитную
толпу разделяет стена; обойдешь ее, а там опять те же
странные фигуры, похожие то на ряды деревьев по бокам аллей,
то на солдат в строю, то на страшные привидения.
Сердце начинает биться, вас охватывает волнение, вы
уноситесь мысленно в прошлое, придаетесь суеверным
настроениям». (Ги деМопассан. В Бретани, т. 4. М., ГИХЛ, 1958, с. 121).
100

Некоторые мегалиты «образуют» круговые гигантские
ограды, поверх которых лежат огромные плиты (кромлехи).
Особенно интересны сооружения типа Стоунхенджа в
Англии близ Солсбери. Третья группа мегалитов —
погребальные дома из каменных плит с плоской крышей (дольмены).
К дольменам близки каменные ящики.
В нашей стране мегалиты представлены в основном
дольменами и каменными ящиками. Некогда дольмены были
широко распространены на Кубани, в Абхазии, но из-за
варварского отношения населения в прошлом и
разрушающего влияния времени их число резко сократилось, и ныне
дольмены почти совершенно исчезли.
Типичный дольмен — закрытый каменный дом из пяти
каменных плит. Четыре плиты водружены стоймя, пятая
покрывает их, словно крыша, и нависает козырьком над
фасадом. В передней плите прорезано небольшое круглое
отверстие. Средние размеры дольменов в основании 2X3 и до 2 м
высотой. Но известны и значительно более крупные,
достигающие 15 м длины, 5 м ширины и 3 м высоты. Вес каменных
плит до 40 т. По своему назначению дольмены были
монументальными гробницами доисторической эпохи. Обычно
они содержат несколько погребений, нередко
разновозрастных. У строителей дольменов были свои обычаи, и для них
было важнее создать рассчитанное на тысячелетия
погребальное сооружение, чем строить для себя удобное жилище.
Дольмены располагаются не поодиночке, а группами. Например,
на Богатырской поляне у станицы Новосвободной в Прику-
банье в свое время было 360 дольменов. Вытянутые
правильными рядами, они напоминали улицы.
Самый большой в мире древний некрополь из
дольменов находится в Алжире. Вблизи курорта Хаммам-Мескутин
на широкой террасе, сложенной травертином (пористым
известняком, выделившимся из углекислых подземных вод),
насчитывается около 3000 могильников из камня!
Некоторые ученые предполагают, что мегалиты Алжира связаны с
загадочными атлантами, некогда населявшими Атлантиду
и огромную горную цепь Атлас в Северной Африке.
Дольмены и другие мегалиты вызывают удивление и
чувство преклонения перед мастерством первобытных людей.
Находясь на низкой ступени развития и не располагая
простейшими машинами для подъема тяжестей, они
воздвигали эти грандиозные каменные сооружения, сохранившиеся
тысячелетиями.
101

Огромное скопление менгиров в Карнаке, в Бретани,
Франция (из книги Г. Обермайера)
Погребальный каменный ящик на горе Кошке, Крым
Несомненно, что возведение мегалитов представляло для
первобытной техники сложнейшую задачу. Ведь вес
покровных плит дольменов нередко достигал нескольких десятков
тонн, а вес менгиров — даже 300 т!
Камень для дольменов (чаще всего плитчатый песчаник
или известняк) иногда доставлялся издалека. Считается,
например, что каменные плиты для возведения дольмена Ла-
Перрот в Шаранте (Франция) весом около 40 т были
доставлены на расстояние примерно 30 км.
В Крыму мегалитические сооружения не столь монумен-
102

*^wf1^ ^
"*&;:>:-
«**&«?<.
„С* I
Типичная каменная могила, находящаяся на площади в
центре деревни в Северной Португалии. Использовалась для
ритуала инициации (посвящения, приобщения). (Фото У.
Топпера). Ее расположение рядом с католической церковью
символично и свидетельствует о мудрой адаптации ранним
христианством второго тысячелетия языческих обрядов. В
несколько иной форме (с современными гробами) обряды
эти, по личному наблюдению автора, до сих пор живы в
Португалии и Испании
103

Скальные могилы в испанской провинции Кадис,
приблизительно повторяющие форму человеческого тела. (Фото
У. Топпера). Языческий обряд положения живых в каменную
могилу был широко распространен в Европе и утилизирован
ранним христианством в первой трети второго тысячелетия
тальны, как в Абхазии. Дольменов здесь нет, но на Южном
берегу широко распространены таврские каменные ящики
эпохи раннего железа (начало X в. до н. э.). Особенно
интересны они в Байдарской долине, на горе Кошке под
Симеизом и в Белогорском районе. Эти сооружения расположены
рядами и очень напоминают кавказские дольмены. Каждый
такой каменный ящик длиной до 1,5 м состоит из четырех
вертикальных стен и крыши. Стены глубоко зарыты в
землю и над поверхностью поднимаются только верхние части
каменных плит. Таврские захоронения иногда были
обнесены круглыми или четырехугольными каменными оградами.
С доисторическим периодом развития человека связаны
также каменные лабиринты, остающиеся до сих пор
археологической загадкой. Встречаются они только на севере
Европы — в Англии, Дании, Швеции, Норвегии,
Финляндии. В нашей стране они обнаружены в Карелии, на
Кольском полуострове и на Соловецких островах. Располагаются
они всегда на островах или на берегу моря.
Лабиринты с высокими спиральными стенками в
приливной зоне несомненно построены для рыбной ловли.
Рыба, зашедшая в лабиринт при высокой воде, остается в
ловушке на отливе. Лабиринты навысоком берегу, скорее,
104

ритуальные сооружения для медитаций и «настройки» на
будущую рыбалку.
Фантазийные умозаключения Умберто Эко (СПб., 2003,
с. 503) укрепляют радикалов в неслучайности появления
мегалитов именно в конкретных местах планеты:
«Почему кельты устраивали святилища в недрах земли,
выкапывали галереи, подводившие к подземной скважине?
— продолжал Салон. — Скважины доходили до
радиоактивных пластов, это ясно. Как построен Гластонбери? Разве
это не знаменитый остров Авалон, откуда берет начало миф
о Граале? И кто же выдумал Грааль, если не евреи?»
С позиций курганостроителей-славян в Гластонберри все
в норме: наверху — каменный обелиск (КУР) или башня
(БАШ-ня), внутри -место упокоения (КУРКА) или
жертвенник— сутьКУРгана.
Инки очень искусно использовали камень при
строительстве дворцов и дорог. Дороги инков пересекали
огромные пространства, протягиваясь почти на 20 тыс. км по
территории современной Колумбии, Эквадора, Перу,
некоторых районов Боливии, Чили и северной Аргентины.
Знаменитый исследователь доколумбовой Америки Александр
Гумбольдт называл дороги инков самым поразительным и
полезным из всего, что когда-либо было создано руками
человека. Во многих отношениях они превосходят
знаменитые дороги Рима, Франции и Испании древнего мира.
Основной была Большая царская дорога шириной 8 м,
пересекавшая страну инков с севера на юг без извилин и
поворотов па протяжении 5000 км. Она проходила через
обширные пустыни и равнины, иногда резко поднимаясь
до высоты 5000 м. Царский путь пролегал лишь через два
города страны—Куско и Кито. С остальными он соединялся
боковыми дорогами и ответвлениями, которые часто
прорубались прямо в скалах.
Дороги были вымощены камнем, нередко
доставлявшимся из самых отдаленных мест. Из летописей известно,
что индейцы доставляли для строительства дорог каменные
глыбы весом до 10 т. Места соединения каменных плит едва
различимы. Вода ливневых потоков на сохранившихся
участках дороги и в настоящее время не просачивается сквозь
стыки плит. Вдоль дорог воздвигались каменные или
глинобитные стены, на которых росли кактусы, а по обочинам
высаживались деревья. Вдоль Большой царской дороги был
105

проложен канал с чистой водой для ПУТНИКОВ и
вьючных ЖИВОТНЫХ, построены почтовые станции, склады и
придорожные гостиницы.
Несмотря на разрушительные действия стихий и
варварство завоевателей отдельные участки дорог сохранились и
по сей день.
Священной столицей инков был Куско. В центре города
располагался величественный храм Солнца, возведенный на
выложенной порфиром платформе. Храм состоял из пяти
часовен, каждая из которых была отделана по-особому.
Значительная роль в оформлении храма принадлежала
драгоценным и цветным камням. В часовне звезд потолок и
стены были сплошь усыпаны аметистами, топазами и
полудрагоценными камнями.
После завоевания испанцами города Куско уцелевшие
жители бежали в горы, в одну из самых недоступных частей
Аид. На гранитной вершине скалы Мачу-Пикчу (2520 м над
уровнем моря) инки поселились в городе, который по
праву можно назвать каменным. С трех сторон ои окружен про-
106

"ЧрШ%;::
Комплекс Ньюгрейндж в Ирландии. Луч Солнца 21 декабря
проникает вглубь дольмена. Вверху
Пирамида в Гластонберри, Англия, говорят, отрицательно
влияет на человеческую психику
107

Руины храма в Паленке
Храм майя Пьедрас-Неграс. Реконструкция Т. Проскуряковой
(из книги Р.В. Кинжалова «Культура древних майя»)
пастью, на дне которой бушует река Урумба. И лишь узкий
перешеек шириной 8—10 м соединял город с перевалом.
Храм главного бога инков Солнца, или Храм трех окон,
Большой храм, дворцы, двухэтажные жилые дома,
городская стена и другие постройки сложены из настолько
тщательно подогнанных гранитных глыб, что и теперь между
ними нельзя просунуть лезвие ножа. Стены храмов были
очень массивными, в некоторых случаях достигая 4 м.
108

Существует предание, что инки шлифовали камень с
помощью сока какого-то неизвестного до сих пор
тропического растения. А научились они этому у птицы хакакльо (в
переводе — «просверливающий камень»). Птица, срывая
ветки неизвестного растения, просверливала ими в скалах
гнезда глубиной до 1 м.
Что касается БЕЛЫХ ДОРОГ инков, то ширина их была
не 8, а ровно 10,5 метров. И никто не таскал десятитонных
глыб издалека и не укладывал их «без зазора». Просто мы
видим результат умелого труда достаточно древних
бетонщиков. И дороги эти не сопровождались питьевым
водопроводом, труб еще не было. Питьевая вода ждала путника
в пирамидах, к которым стремилась каждая дорога. Что же
касается таланта птицы хакакльо сверлить камни травинкой,
то и у других народов мира есть свои сказки «о
разрыв-траве» и «о скалоломке»
В конце XX века научная экспедиция в Бразилии
находит «древнюю дорогу-лестницу» к Алмазным горам. Дорога
узкая и трудная,.. Но в одной из стенок мы видим ШПУР,
который бурили в XIX веке, наполняли порохом и
подрывали. И таким образом построена была дорога. И вела дорога
к городу золотоискателей, к городу, которого давно уже нет...
Целых полтора века...

КАМЕННЫЕ ЗАГАДКИ
Из испанских хроник известно, что конкистадоры па
одном из плато в Перу встретили громадные каменные
изваяния людей и животных. Подобные сообщения
появлялись и позже. (Согласно легенде, могущественный
император Тупак Инка Юпапке превратил в камень
некоторые племена своего государства, не выполнявшие его
приказаний.)
Этими сооружениями заинтересовался перуанский
ученый Даниэль Русо, который в 1952 г. отправился с
экспедицией к таинственному плато Маркагуаси. Это
холмистое плато находится в Западных Кордильерах на высоте
3800 м. Его длина 3 км, ширина до 1 км. К нему ведет узкая
дорога. С других сторон плато окружено неприступными
горами и глубокими ущельями. На плато Русо обнаружил
множество памятников, которые были видны лищь в
определенное время и под определенным углом зрения: одни —
только при низком стоянии солнца; другие — при высоком;
третьи — когдз оно поднималось на определенную высоту;
четвертые — при сумеречном или лунном освещении и т. д.
Это были фигуры животных, не обитающих на таких
высотах (черепахи, обезьяны), а также неизвестных в Южной
Америке до испанского завоевания (коров, лошадей, слонов,
львов и: верблюдов).
Русо увидел и скалы, изображавшие головы людей с
чертами европейцев и негров. Некоторые изображения людей
по манере исполнения напоминали загадочные скульптуры
острова Пасхи. Глаза отсутствовали, а лучи света, проникая
в определенный час дня сквозь особый вырез сбоку,
создавали иллюзию живого зрачка. Были найдены и скульптуры,
по идее и композиции сходные с египетскими.
Русо предполагал, что часть фигур вчерне могла быть
«набросана» самой природой. Затем такие «заготовки»
окончательно обрабатывались древними ваятелями,
которые выбирали место, откуда была видна цельная картина.
Действительно, на плато Маркагуаси обнаружили такое
место, оформленное в виде каменного кресла.
Впоследствии каменные скульптуры в труднодоступпых горах
ПО

на плато Маркагуаси были описаны многими
американскими и европейскими' учеными, в том числе советским
ученым Н. Ф. Жировым.
Первоначально Русо предполагал, что эти грандиозные
изваяния типичны лишь для перуанской мегалитической
культуры. Но в дальнейшем подобные открытия были
сделаны в Колумбии, Мексике и в других районах Северной и
Южной Америки, а также в восточном полушарии — на
островах Тихого океапа, Франции, Испании.
Не менее загадочны каменные шары самой разной ве-
личипы, обнаруженные в Мексике, Коста-Рике и США (штат
Нью-Мексико). Некоторые из них не больше теннисного
мяча, но встречаются и настоящие гиганты — до 3 м в
диаметре, Сделаны они из обсидиана и гранита.
Американский профессор Р. Смит предложил следующее
объяснение образования обсидиановых шаров. В выпавшем
вулканическом пепле по мере охлаждения происходит
процесс, сходный с образованием льда в воде. Стекловидные
частицы слипаются и уплотняются. По закону Паскаля
давление в газе распространяется равномерно во все стороны,
поэтому уплотнения приобретают форму шара. Шары,
разрастаясь, сливаются друг с другом в сплошную горную
породу. У дна долины, где охлаждение идет быстрее всего, шары
не успевают слиться и остаются обособленными среди
вулканического пепла. В течение многих тысячелетий ветер и
дождь размывают пепел, и на поверхности оказываются
россыпи каменных шаров. Определения абсолютного возраста
Р. Смита показали, что мексиканские шары возникли в
третичном периоде, т.е. до появления человека.
Но если образование обсидиановых шаров можно
объяснить, то возникновение гранитных шаров остается неясным.
Тем более что некоторые из них (например, в Коста-Рике)
прекрасно отшлифованы и несомненно являются
творением рук человеческих. Не менее удивительно и то, что когда
костариканские ученые взглянули на них с вертолета, то
увидели, что шары слагают гигантские треугольники,
квадраты, круги и прямые линии, точно ориентированные по оси
север — юг. Искусные мастера не только вытесали из
множества глыб гранита шары совершенно правильной формы,
но неизвестно, с помощью каких приспособлений
расставили их в строгом геометрическом порядке.
Один из авторов настоящей книги всю жизнь собирает
111

природные каменные шары. Гигантские округлые
гранитные монолиты обычны в массивах Центрального
Казахстана. Удивительны шары из ОРБИКУЛЯРНЫХ ГРАНИТОВ
Финляндии. А на Мадагаскаре гранитные обломки
округляются в зоне выветривания. В полостях хрусталеносных
гранитных пегматитов найдены почти идеальные
микроклиновые шары, оброспше снаружи кристалликами альбита. В
редкометаллических пегматитах Кольского полуострова (Ва-
синмыльк) А.В. Волошин обнаружил овоиды, сложенные
плотным агрегатом альбита, лепидолита и
монтмориллонита с вкраплениями микролита. Точно такого Же состава об-
свобожденные из пегматитовых масс при выветривали
ГОЛОВЫ диаметром до 20 см характерны для месторождения
Муйяне в Мозамбике, в 1979 году удалось увидеть около
десятка таких ГОЛОВ уже приготовленных к экспорту. Одна
ГОЛОВА была доставлена в Москву.

ЧТО СИМВОЛИЗИРУЮТ ЕГИПЕТСКИЕ
И ИНЫЕ ПИРАМИДЫ?
Посетители Великой пирамиды (Хеопса) неизменно
замирают, видя над собой овально-ступенчатую щель
высотой 49 метров! Инженеры и физики поясняют невеждам, что
это разгрузочная камера, снимающая внутренние
напряжения в пирамиде. Романтики видят ШАЛАШ из огромных
гранитных балок над гробницей фараона. Математики А.
Фоменко и Г. Носовский находят общее в устройстве
внутренней галереи в пирамиде Хеопса и огромном числе
других гробниц, рассеянных по миру.
Действительно, внутреннее помещение «Царского
кургана» на окраине Керчи и вход в курган сооружены по типу
«Хеопсовой щели»—удлиненный овоид, ориентированный
длинной осью вертикально. В раскопанных скифских
курганах Южной России также находили «ШАЛАШИ» из
длинных каменных плит над останками покойника. Так
сохраняют самое ценное.
Тот же мотив «ШАЛАША» повторен в циклопических
сооружениях Центральной Америки, например, во дворце
правителя в Юкатане. Такова же триумфальная арка в пуукском
городе Лабне. Так же построены чультуны — искусственные
водохранилища городов майя и триумфальная арка в Кабахе.
Пирамидальные захоронения вознесены над
поверхностью Земли и заглублены незначительно. Если верна
реконструкция комплекса Дейр-эль-Бахри в Египте, заглубление
пирамиды максимально велико: пирамида построена на
двухэтажном стилобате. В пирамиде Хеопса подземная
погребальная камера находится в коренной породе на глубине
в 1/4 от надземной высоты пирамиды.
Сомкните пальцы обеих рук перед своим лицом,
большой к большому пальцу, мизинец к мизинцу. Сожмите руки:
перед вами узкая овальная щель, уже к верху, шире к низу.
Вы никогда подобного не видели? Неужели не видели
устрицу или беззубку, там точно такая фигура. Видно, что-то
знакомое напоминала древним раковина устрицы, если на
санскрите ДАРАХ — раковина и... законная жена (которая
ДАРОМ, БЕСПЛАТНО, не как куртизанка какая).
113

Понятно, что ДАРА на санскрите:ДЫРА, ОТВЕРСТИЕ,
яма. А еще: ЩЕЛЬ, ТРЕЩИНА, а также глагол ЖЕНИТЬСЯ.
И ДЕВУШКА на санскрите ДАРАНИ.
Ясно, что по-английски ГЕРЛ (девушка) недалеко от
слова ГОРЛО, ЖЕРЛО, ОТВЕРСТИЕ.
Так что же в разрезе представляют пирамиды,
триумфальные арки древних, курганы и прочие захоронения? Да
ЖЕНСКУЮ ВАГИНУ! И ДЕТСКОЕ МЕСТО в пирамиде
занято ПОГРЕБАЛЬНОЙ КАМЕРОЙ! Тогда пирамида Хеопса
— детородная часть тела МАТЕРИ, хранящая, оберегающая
свое дитя. То же, вероятно, характерно и для других
неслучайных, а ритуальных эксклюзивных захоронений на века.
Правда,в погребальной камере пирамиды Хеопса мумии
нет и не было. Но фабрика по сооружению сейфа сработала
все как надо. ОТК приняло постройку. Стоит!
Гарантия, что ни одна постройка из блоков натурального
камня 1000 лет не простоит, развалится. Потому и
скреплены камни «древнего» храма Ума-Пунка в Мексике
МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ СКРЕПАМИ-гантелями
медь-никель-железного состава. И камни «древнего» Эрехтейона на афинском
Акрополе связаны между собой освинцованными
Т-образными скрепами. И в храме Крокодилов в Египте железо —
конструкционный металл . Любознательный читатель В.
Вишнев прислал через Д. Калюжного свидетельства того, что
в Пасаргадах и Персеполе использованы в качестве скреп
железные освинцованные элементы...
Но мы не о строительстве как таковом, это особая тема.
Итак, мы пришли к выводу О ЖЕНСКОМ ОБРАЗЕ
египетских и иных пирамид. Пирамиды заметны издалека, они
надежно охраняют дорогие мощи, в их недрах нередко
находятся ИСТОЧНИКИ ПИТЬЕВОЙ ВОДЫ — самой большой
драгоценности древнего мира. Даже в знойном сухом
Египте в одной пирамиде два саркофага были полностью
затоплены не нильской и, естественно, не дождевой водой.
А есть ли мужской образ захоронений? Конечно, если
иметь в виду, например, гробницу Тамерлана. Минарет Гур-
Эмир красив и виден тоже издалека. И минарет
овеществляет ФАЛЛИЧЕСКИЙ символ, гордыню.
Мавзолей В.И. Ленина, конечно, имитирует пирамиду. И
место лежания мумии ниже уровня Красной площади. В
детском месте. Женский, стало быть, символ...
А слова живут. Раковина устрицы, морского ГРЕБЕШКА
114

Жиц^ 'V века до н. з. Открыт в 1837 , Считается
древности. Высота курганной насыпи^S м ™НОсть 250 м Пп^ГГ3 бб3 РЭСТВОра- Курган огРаблен в
м, высота 8,7 м ' 0КРУЖН0СТЬ 250 м. Погребальная камера: длина 4,3 м, ширина 4,2

Вход в курган-церковь.
Фотография 1996 года
Внутренние
помещения «Царского
кургана». Это
помещение,
очевидно, было сразу
построено как
христианская
церковь. На
фотографии отчетливо
видны три ступени,
ведущие на амвон,
и проем для
царских дверей,
отгораживающих алтарь от
основного
помещения церкви

(ШЕЛЛ по-английски), конха, конча... Покойный Ю.
Семенов обыграл ситуацию с раковиной-жемчужницей...
Развязный американский сенатора отвешивает комплимент» Эви-
те Перрон по поводу ее роскошного жемчужного ожерелья:
«Это же сколько РАКОВИН (кончес) нужно открыть, чтобы
иметь такое ожерелье?» Эвита мило улыбнулась: «Всего
ОДНУ РАКОВИНУ, сэр!»
Потому и не стоит в испаноязычных странах называть
раковины по-испански, могут не так донять... И мальчика
ПАЦАНОМ называть не следует...Грубо, по меньшей мере.
Любовная магия обычного ГОЛОВНОГО ГРЕБЕШКА
известна по сказкам. Латинское название морского
ГРЕБЕШКА — ПЕКТЕН. И во многих языках слова ПЕК, ПЕЧ, ПЕЧЬ
имеют смысл ГРЕХА. Например, в итальянском ПЕЧЧАТО
— это ЖАЛОСТЬ, ДОСАДА и ГРЕХ. И известное
выражение ПЕЧАТЬ ГРЕХА оказывается строчкой итало-русского
словаря.
Русская ПЕЧЬ, известная и в Адыгее, является образом
ЖЕНЩИНЫ, ЛЕЖАЩЕЙ НА СПИНЕ. Есть у ПЕЧИ ЛОБ
(ЧЕЛО) или ЛОБОК, ТВОРИЛО и ПОДДУВАЛО. В печи типа
русской варили, жарили, парили, мылись...
ДОЛЬМЕНЫ и прочие ОССУАРИИ (хранители костей)
также имеют ВАГИНАЛЬНЫЙ смысл. Недаром у
ДОЛЬМЕНА (СТОЛ-КАМЕНЬ) есть округлое приемное отверстие и
специально выточенный каменный ПЕСТИК (символ
ФАЛЛОСА), которым отверстие и закрывают.
В 4 км к северо-востоку от Керчи находится Царский
курган высотой 17 м и окружностью 250 м. Первые раскопки,
проведенные в 1837 г., показали, что внутрь кургана ведет
каменный коридор — дромрс — длиной 36 м. Стены дро-
моса сложены из больших квадров
известняка-ракушечника, образующих стрельчатый свод высотой 7 м.
Рустованные плиты создают впечатление монументальности и
торжественности. Коридор ведет в погребальную камеру, в
плане близкую к квадрату. Камера плавно переходит в
уступчатый купол, сложенный из плит
известняка-ракушечника. Купол замкнут монолитной плитой на высоте 8 м.
Роль камня в курганах отчетливо выступает в каменных
надгробиях и культовых идолах. Чаще всего эти памятники
представлены антропоморфными стелами и каменными
бабами. Надмогильные статуи — такое же типичное
явление для степей, как и сами курганы. Среди них известны
117

Вход в Царский курган. Фотография 1996 года
Вход в старинный дворец правителя в Юкатане, в
Центральной Америке
118

Вход во дворец правителя в Юкатане по рисунку XIX века
энеолитические в виде отесанных прямоугольных плит с
выступом головы. Несколько более скульптурно
расчленены скифские антропоморфные стелы. Объемный облик
присущ половецким надмогильным памятникам.
Все надмогильные изваяния курганов технически очень
примитивны. Но ведь их творцы и не рассчитывали на
осмотр каменных баб с близкого расстояния. Каждый из
надмогильных памятников — архитектурная деталь кургана.
Каменных стел и баб не было в палеолите и неолите. Они
появились в энеолите, когда сформировалась идея
памятника умершему, и широко распространились в брон-
119

зовом веке. Полутораметровая диабазовая стела из
Казанков в Крыму, стела из Белогрудовки высотой 2,4 м по своей
масштабности коренным образом отличаются от
современных им глиняных статуэток Триполья или еще более
древних каменных и костяных статуэток палеолита.
В настоящее время мощной землеройной техники
бульдозерами можно насыпать холм земли размером со средний
курган за несколько дней, А в первобытном обществе для
такой работы, выполнявшейся сотнями людей вручную,
затрачивались месяцы, а то и годы. Археолог Д. Я. Телегин
считает, что для сооружения кургана высотой 7—8 м
необходима была работа 100 человек на протяжении 500—600 дней.
А что говорить о громадных скифских курганах на
Керченском полуострове!
О затратах труда, вложенного в сооружение курганов,
можно судить по следующим примерам. Курган между
селами Томашевкой и Вербовкой на Кировоградщине был
окружен кромлехом из 29 каменных глыб высотой более 2 м
каждая. Камень доставлен из Чигирина, находящегося ла
расстоянии около 60 км. А при разработке кромлеха кургана
среднего размера на земле совхоза «Ямский» Донецкой
области в 1966 г. вывезли более 30 трехтонных-самосвалов
камня! Не удивительно, что археологи считают курганы
украинских степей по своей монументальности и своеобразию
одним из чудес седой старины.
Жемчужина безрастворного строительства — городок
Альберобелло на юго-востоке Италии с характерными
конусовидными крышами жилых и поныне домов ТРУЛЛИ,
сложенными по спирали, «всухую», из плоских плит дикого
камня.
Достаточно подробно описаны странные каменные
конусы на острове Сардиния. Эти крепости-жилища, или НУ-
РАГИ, иногда высотой до 20 метров, засыпаны сверху
грунтом, как будто их кто-то закапывал. Внутри сохранившихся
нурагов имеются каменные лестницы, ведущие вниз, к
пресноводному колодцу-резервуару.
Внутри нурагов найдены бронзовые статуэтки воинов
ШАР ДАНА, В РОГАТЫХ шлемах, с мечами и круглыми
щитами. Их еще называли «ЛЮДИ МОРЯ». Эти люди
убивали «египтян». Чем и запомнились.
Военный моряк и историк Георгий Костылев считает
«людей моря» норманнами из IX-X веков нашей эры. Но
120

г. Альберобелло. Италия
121

Силанус (Нуоро)-Нураги и романская церквушка Санта
Сарбана
бронзовое фигурное литье, круглые щиты, мечи, сложные в
изготовлении рогатые шлемы, не говоря уже о мореходных
судах, на которых сардинцы-шардана прибыли из-за моря!
Это, скорее, XV век! А в Зимбабве в 1871 году найдены (для
европейцев найдены, африканцы издавна их почитали)
толстостенные конусные каменные башни высотой до 9,5
метров — МАМБАХУРУ, что означает «дом великой
женщины». Африканцы считали, что МАМБАХУРУ построили
БЕЛЫЕ ЛЮДИ с севера.
А в Сванетии известны фамильные башни,
напоминающие НУРАГИ Сардинии и МАМБАХУРУ Зимбабве!
И очень хорошо, что традиционные историки считают,
что «период расцвета Большого Зимбабве относится к
XIV—XV векам, времени интенсивного развития торговых
связей».
Г. Костылев удивляется, в частности, что любопытные
122

европейцы открыли для себя «древние» башни Зимбабве
только в конце XIX века. И не только этому...
«Не менее интересны и античные похождения моих
земляков-уральцев. Я ими и закончу, чтобы как бы
«закольцевать» тему.
«НЛО» №50(214), 10.12.2001, «Археологические
открытия», Галина Сиднева, «Карнунтум: античные руины в
пригороде Вены».
Карнунтум был первоначально военным форпостом
римской империи на далеких от Рима землях к северу от
главного хребта Альпийских гор. Император Траян (98—117 г.
после н.э.) сделал военное поселение, выросшее вокруг
лагеря, столицей римской провинции Паннонии...
...Самое древнее ядро поселения — это основанный в 50
году... военный лагерь, в котором был расквартирован
пятнадцатый легион, а с начала II века... к нему присоединился
четырнадцатый легион.
Как видим, с этим Карнунтумом все предельно ясно.
Известны даже номера воинских частей, дислоцированных в
поселке. \ ,
Но самое интересное — опять-таки сопровождающая
статью фотография того самого первоначального военного
лагеря: «Карнунтум с высоты птичьего полета». Правильный
кольцевой вал-бублик диаметром около 100-120 м (рядом
проходит грунтовка, растет несколько деревьев, так что
можно прикинуть на глазок). Вал —: не пррсто насыпь, местами
он частично срыт, и видно, что это забутовка бревенчатого
сооружения, состоящего из радиальных клетейгсекций.
Получается что-то вроде колеса с переборками и «спицами».
Высота клетей около 2-3 м, диаметр внутренней площадки
примерно 50-70 м. Да ведь это же в точности наш уральский
Аркаим!
Грешным делом, подумал, что в редакции попросту
схалтурили: не смогли достать снимок раскопок Карнунтума и
заменили его Аркаимом. Пришлось специально достать
фотографию Аркаима: только положив оба снимка рядом,
убеждаешься, что это не одно и то же строение, а два
разных, но совершенно однотипных. Опять, как и в случае с
нурагами, имеем не просто схожесть, а полную
идентичность. Но тогда одно из двух: либо «железные римские
легионы» на постоянной основе базировались на Урале, что пе-
123

реворачивает все представления об античности, либо
далекие предки моих земляков, надо полагать, полудикие
степняки-башкиры, целыми стойбищами нанимались на
службу в 14-й и 15-й легионы. Шли в далекую Паннонию и
вербовались на службу. А уж заодно обучили туповатых
римлян передовым достижениям древнебашкирского
фортификационного искусства».
Руины ЗИМБАБВЕ. Крепость обнаружена белыми в 1868 году.
Зимбабвийцы знали о ней всегда. История создания
неизвестна. Главная стена высотой до 10 м, шириной у основания
4,5 м, не имеет ворот, лестниц, бойниц. В отдельных местах
камнями обстроены гранитные скалы
124

,.^^L^
fm^m
Руины ЗИМБАБВЕ. Внутри крепости, параллельно главной
стене выстроена «бесполезная» стена. Коническая башня не
имеет входа, лестниц, окон. Более того, она заполнена
камнями
125

Система координат Аркаима на местности
Внешний круг Аркаима. Пространственная структура.
Учитываются лишь внешние признаки. Дешифрирование сути
проекта несколько изменяет представление о структуре.
(К.К. Быструшкин. Феномен Аркаима. М., 2003, с. 12-13)
126

О СТРОИТЕЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЯХ
ДАЛЕКОГО ПРОШЛОГО
Европейский, русский, а также китайский или иной опыт
САМАННОГО стротельства возникал и совершенствовался
на местах, когда взаимодействие с другими племенами было
опасно для жизни.
Главное — гносеология элементов строительных
технологий.
Мегалиты Новой Англии отражают БЕСЦЕМЕНТНЫЙ
период строительных работ. Но уже римские стены и
пирамиды Юкатана или Египта относятся к периоду
использования цемента.
Цементное сырье разнообразно: карбонатные породы,
глинистые породы, добавки вулканитов, шлаков, золы, пыли
из труб ГРЭС.
Сырье обжигают и мелют, получается ЦЕМЕНТ,
который при замешивании на воде образует пластичное тесто,
при застывании окаменевающее. Известны портландцемент,
шлаковые и пуццолановые, глиноземистые, кислотоупорные
и иные цементы. Но с XIX века:
По-русски мы говорим: цементное сырье.
По-английски: cement raw materials.
По-немецки: naturlicher Zementistein.
По-французски: materiaux de ciment.
По-итальянски: materia prima de cemento.
До XIX века цемент представляли комплекс
органических и неорганических веществ. Простейший
вариант—глина с соломой, САМАН. Раствор извести с песком уже почти
цемент. Хорошее связующее каменных стен БУТ, или
БУТОВЫЙ КАМЕНЬ — строительный камень различного
состава неправильной формы. БУТ и ЩЕБЕНЬ смешивать
нельзя.
Слово БУТ прижилось в русском языке. Есть масса
производных слов типа ЗАБУТОВКА, БУТОВАЯ ПОЛОСА,
БУТОВЫЙ ШТРЕК, ЗАБУТОВОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ, ЗАБУТО-
ВОЧНАЯ МАШИНА... В ряде иностранных языков БУТ
впрямую не участвует. Например, термин ЗАБУТОВКА —
заполнение пустого пространства кусками горных пород:
127

128

ш
[HI '*j
V i
1* *
i"
j
^
V i
1
со 55
о -i
о. со g
§f i
m S a
TO rf
ffl ^ CK
ф u Й
s Й
ccvi Q-
С f- CD
< CO EZ
2"i
сЗ°-
ail
5 S £
m S CO
lIC
If*
2 о о
129

по-английски: backing, backfilling,
по-немецки: Himferfullen, Hmterflullung,
по-французски: remplissage, rembourrage,
по-итальянски: relleno de reemplazamiento.
БУТОВАЯ ПОЛОСА — закладочный массив в горной
выработке:
по-английски: rubble band,
по-немецки: bergerippe, Bergedamm,
по-французски: mur de remblais,
по-итальянски: banda de relleno.
Очень разные слова.
Независимо от местных названий БУТ добывается в
карьерах и в подземных горных выработках, например, в
БУТОВОМ ШТРЕКЕ:
по-английски: rubble drift, stone drift, stone heading,
по-немецки: Bergeort, Bruchstienstrecke,
по-французски: fausse-galerie, fausse-voie,
по-итальянски: galena en los rellenos.
В английском показательно определение «rubble», точно
как в русском РУБЛЬ, РУБить, выРУБАть, разРУБАть.
В немецком: е<лъ слово «Bruch», что значит ТРЕЩИНА,
ПОЛОМКА ЧАСТЬ ЦЕЛОГО. А это уже близко к
украинскому БРУК — булыжнику мостовых, БРУСЧАТКЕ. Но хороший
БУЛЫЖНИК—штучный камень, иногда точный куб.
ШТУЧНЫЙ — значит ИСКУССТВЕННЫЙ, в природе таких камней
не найти. Рядом со ШТУКОМ понятное слово ШТУКАТУРКА
ШТУК РАСТИРАЮ—[ЩУКАТУРЮ.Умение ЗАТИРАТЬ
РАСТВОР как раз и отличает хорошего ШТУКАТУРА.
Гениальные ШТУКАТУРЫ — египтяне —'■ штукатурили
статуи, стелы и даже скалы, но они и отливали из
природной ШТУКАТУРКИ — ила Нила — мегалщы массой в 200-
30Q, даже 500 тонн. Археолог М. Стингл (1982, с.228)
использует конструкцию ШТУКОВАЯ ШТУКАТУРКА:
Кроме каменных рельефов, постройки майя богато
украшены настенными росписями ШТУКОВЫХ
рельефов.
Мы много говорили о штуковой штукатурке,
известковом растворе, эмплектоне — известковом
бетоне. Где древние майя брали известь для своих
сооружений? Ответ несложен: Юкатан — известняковое,
карстовое геологическое образование. Известняка у
майя, следовательно, было достаточно. Но как они
130

ШТУКОВЫЕ РЕЛЬЕФЫ МАЙЯ. Отливки из штука позволяют
имитировать пластичность камня. Майя обходились без
твердосплавных резцов. Огромные каменные носы бога Чака
во «Дворце тысячи масок». (М.Стингл.1982)
131

делали из него известь, если у них не было пеней для
обжига? Майя жгли известняк в ямах. Подобная яма
делалась просто: из ветвей и круглых бревен,
сложенных так, чтобы они расходились лучами от центра,
устраивали костер диаметром примерно 6 метров и
высотой 1, 5 метра, а посреди костра оставляли
вертикальное отверстие примерно 30 сантиметров в
диаметре. Сверху на этот костер клали
раздробленный на куски известняк слоем около метра толщиной.
Через отверстие в центре, куда помещали щепки и
листья, костер зажигали. И если не дул ветер и не
шел дождь, за каких-нибудь два дня получали
известь. В некоторых городах на морском побережье,
в Тулуме и на Косумеле, вместо известняка майя
использовали морские ракушки.
Но ШТУК — это СТУК, СТУККО из итальянского
«stucco», из французского «stuc», из немецкого «Stuck», —
означает ИСКУССТВЕННЫЙ МРАМОР из полированного
гипса с добавками. ШТУК — древнейший
ИСКУССТВЕННЫЙ КАМЕНЬ, ШТУКОВИНА, ШТУЧНЫЙ КАМЕНЬ, из
которого можно многое ОТЛИТЬ и ВЫЛЕПИТЬ.
Следовательно, ШТУК — это суспензия, вязкое тесто, паста, на
основе дробленки из природного камня, яичной скорлупы,
различных вяжущих, в том числе древесных СМОЛ, вплоть
до эпоксидной, молока, овечьего сыра, яиц.
По легенде, для внутренней штукатурки храма Христа
Спасителя в Москве строители принимали избыточное
грудное молоко россиянок.
Штукатурка на молоке сохраняется только не под
прямыми солнечными лучами.
Основные элементы строительной техники майя — это
камень, раствор извести с песком, строительные детали,
отлитые из ШТУКА или БЕТОНА. Так было и в других
регионах Земли. Только вяжущие были иными. Ил Нила —
жидкий ЛАТЕРИТ — идеальное связующее. Недаром ИЛ в
английском «ooze», т.е. УЗ, а в русском УЗЫ что-то
соединяют, СВЯЗЫВАЮТ.
Майя отливали из ШТУКА или ШТУЧНОГО БЕТОНА
огромные ГОЛОВЫ и СТАТУИ. Особо примечательны ПОЛЫЕ
СТАТУИ с отверстиями для подвижных рук (как у
пластмассовых кукол XX века). Из ШТУКА отлиты КАМЕННЫЕ
НОСЫ бога Чака на стенах многих храмов. Майя
устанавливали КОНСОЛИ на стенах зданий. Из ШТУКА каменных дел
132

Скульптура или отливка?
Не открыли ли ольмеки базальтовый бетон?
мастера строили САКБЕ — белые дороги. В 1931 году, было
установлено, что дорога от Йашуны до Кобы (почти 99 км)
идет строго прямо 69 км, немного отклоняясь от прямой на
других отрезках. Дорога проведена по болотам и даже по
озеру, где была специально построена плотина у города Коба.
Толщина насыпи от 60 до 250 см. Внешние стены насыпи
дороги из хорошо обработанного глыбового известняка, внутрь
насыпи набросаны необработанные камни (БУТ), чем выше,
тем мельче. Поверхность дороги покрыта мелким щебнем,
щебень залит раствором измельченного известняка (САКСАБ на
языке майя). После заливки полотно дороги укатано КАТКОМ!
133

^тШ^тщ^^^Ш
Ворота иезуитской миссии Сан-Игнасио-Мини (Аргентина).
Работа мастеров из племени гуарани (XVII-XVIII вв.)
134

Ритмы ступеней лестницы на зиккурат в Уре. Ирак. Ill в. до н. э.
Один такой каток из известняка (?) длиной в 4 метра и
диаметром почти в 1 метр, а массой около 5 тонн найден близ города
Коба. Ширина дороги постоянна — 10,5 метра.
Римские стены в Европе измеряются десятками
километров. Они из бетона. Из бетона и второй сверху слой Аппие-
вой дороги. Но отчего же в исторической литературе нам
навязывают иное?
135

БЕТОННАЯ АППИЕВА ДОРОГА
Древнеримская мозаика — это камни,
скрепленные цементом.
Колонны в Помпеях — сборные, из шайб,
нанизанных на стержень. А каннелюры нарезаны по
сырой штукатурке, не по камню.
(Документальный фильм
об археологии Древнего Рима.
ТНТ. 08.08.1999, в 13.00)
Дороги Древнего Рима кое-где сохранились до
наших дней. Такая дорога состояла из четырех слоев:
в нижнем два ряда крупных камней укладывались на
известковый раствор, следующий слой состоял из
камней размером с кулак, затем шел слой бетона и
камней величиной с орех, а верхний слой был из
гравия с песком.
(ЕЛ. Сотников.
Железные дороги мира
изХ1ХвХХ1век. М., 1993, с.7, 8)
Поперечный разрез древнеримской дороги
136

Пантеон. 120-132 гг. Рим
Нам говорят, что римляне снимали на трассе дороги всю
землю до скального основания. И укладывали 4 слоя...
1 слой — СТАТУМЕН из плоских камней с глиной
мощностью в 30-60 см.
2 слой из мелких камушков, осколков камней и
КИРПИЧЕЙ мощностью 20 см.
3 слой — песок и гравий мощностью 30-50 см.
4 слой СУММУМ ДОРСУМ — каменные плиты или
гравий мощностью 20-30 см. А третий слой как раз и
оказывается БЕТОНОМ (щебень и цемент).
Первые дороги ГАТИ. На санскрите ГАТИ — путь,
движение, ГАТИМ — НАПРАВЛЕНИЕ; ГАТЕ — проход, ГАТУ
— дорога, путь, ходьба, песня. У россиян есть даже ПЕСНИ
ПУТЕВЫЕ-ДОРОЖНЫЕ... Иногда кажется, что в прошлом
дороги имели какое-то ритуальное значение.
Если майя изобрели КАТОК для укатывания дороги, то
как можно считать, что они НЕ ЗНАЛИ КОЛЕСА? ДОРОГА
И КОЛЕСО стали функционально связаны относительно
недавно, потребовалось изобрести ОСЬ колеса.
Так что, скорее всего, по Аппиевой, Латинской, Тибуртин-
ской, Остийской, Кассиевой, Аврелиевой и другим римским
дорогам на колесницах не ездили. Как и по САКБЕ — белым
дорогам Юкатана — только бегали. Но дороги СТРОИЛИ.
137

Великолепные напольные мозаики древности держатся
до наших дней на цементе. На хорошем цементе. Люди
любили строить.
Недаром слово ЗОДЧИЙ от древнерусского слова ЗЪД,
то есть ГЛИНА.
Это теперь ЗОДЧИЙ —архитектор, раньше —
СТРОИТЕЛЬ.
А строить всегда было из чего. Гончары, штукатуры,
строители...
Созидатели.
Существовала цементная промышленность. Люди
умели размалывать камни.
Римляне делали хорошую штукатурку. И бетон.
Арки Колизея сделаны из бетона.
В подвалах Колизея сохранились формы для заливки
бетона и фрагменты опалубки.
В знаменитых термах Каракаллы прямоугольный
центральный зал — тепидарий — был огромен. Высота его
около 30 метров, но масса камня стен и крестового свода не
подавляла. Свод тепидария держали не стройные гранитные
колонны, а многометровой толщины БЕТОННЫЕ СТЕНЫ...
Купол зала с бассейном горячей воды — КАЛЬДАРИЯ —
имел диаметр 35 метров. В куполе были КЕССОНЫ
(КАССЕТЫ), зрительно поднимавшие и облегчавшие купол. В
вершине свода было круглое окно...
Сегодня существуют развалины терм Каракаллы. Но
сохранился ПАНТЕОН. И там можно увидеть и КАССЕТЫ
(КЕССОНЫ), и отверстие в куполе (ОКО ПАНТЕОНА).
В докладе Е. Габовича из ФРГ «Бетонные сооружения
римлян, кельтов и египтян» на конференции 2004 года в Москве
приведена цитата из книги Гимпеля (1996):
Определенные помощники специализировались
на изготовлении строительного раствора и гипса:
«2-м помощникам для приготовления
строительного раствора, каждый 4 дня, 8 су. 4-м подсобным
рабочим для просеивания песка и изготовления
цемента, каждый 3 дня, 7 су, 4 денье».
Упомянутые в этой цитате книги — это книги
бухгалтерского учета якобы конца XIII века одного из соборов.
Е. Габович продолжает:
138

«Приведенная выше цитата принуждает меня
вспомнить предположения НЛМорозова, А.Т.Фо-
менко, Гернота Л. Гайзе, Уве Топпера и многих
других критиков хронологии, которые сомневались в
раннем существовании Рима или еще сомневаются
также и сегодня. Вероятно, последняя цитата
означает, что годы строительства купола
Пантеона (сейчас известные как 118-128 гг. н.э.) должны
быть сдвинуты примерно на 1,5 тыс. лет к нашему
времени! И тогда мы едва ли сможем говорить о
забытой на длительное время технике бетонного
строительства. В частности, если мы учтем, что
согласно [малому Майеру], „Леонардо да Винчи
описал в конце 15 века процесс изготовления бетонных
блоков для портовой стены»
(том 3, стр. 176-177).
Е. Габович констатирует:
«Согласно Большой Советской энциклопедии (БСЭ, том
3, столбец 828) применение бетона в Западной Европе
состоялось уже в 18, а не в 19 веке. То, что при этом ни в коем
случае речь не идет о конце 18 века, а о его началу,
доказывает тот факт, что вблизи Санкт-Петербурга в начале 18 века
даже существовал цементный завод. Этот цемент согласно
архивной регистрации использовался в 1728—1729 годах для
бетонных работ во время сооружения Ладожского канала.
В большом Майере в статье о бетонном строительстве
байка о забытом бетоне подана чуть менее уверенно. Здесь
сказано, что лишь с 18 века применение бетона участилось.
Не исключается, что уже при строительстве Королевского
моста (Понт Рояль) в 1685 г. его фундамент был сделан из
бетона (том 4, стр. 44). А это все-таки еще на век раньше,
чем в приведенных выше справках. Кстати, здесь прямо
сказано, что купол Пантеона в Риме покоится на бетонном
основании в форме кольца и что греки заливали бетоном
внутреннее пространство каменных стен.
Вышеупомянутое мнение о массивности и ограниченном
эстетическом воздействии купола Пантеона находится в
резком противоречии со следующей цитатой:
«Какого совершенства сумели достичь
архитекторы в овладении новой техникой строительства,
демонстрирует Пантеон в Риме. Этот храм,
строительство которого было начато предположитель-
139

но при Траяне (98-117) и закончено при Адриане в
двадцатые годы, имеет монументальный купол
диаметром 43,30 м. Ни одно из больших купольных
строений эпохи Возрождения или барокко не
превзошло по размерам купола Пантеон.
Эстетическое воздействие внутреннего пространства по
существу основывается на том, что расстояние
между полом и высшей точкой купола точно
соответствует его диаметру; если представить сферу
купола завершенной, она касалась бы земли. Среди
строительно-технических аспектов
примечательно то, что архитектор из соображений статики
старался, чтобы вес купола был как можно менее
значительным, и для этого применил кассеты и
легкий бетон, для производства которого
использовали как наполнитель пемзу».
[История техники, т. 1265-266].
Итак, как бы ни обходили историки вопрос о материале,
из которого изготовлен купол римского Пантеона, мы
обнаруживаем здесь разнообразные и утонченные бетонные
технологии. С другой стороны, именно размер и сложность
изготовления этого гигантского купола и является
свидетельством изготовления оного в эпоху Возрождения, а никак не
в «римское» время. После всего сказанного о бетоне, мне
представляется, что изобретение бетона состоялось в
позднем средневековье, в каковое сегодня радикальные
аналитики истории помещают обе античные высокие
культуры, греческую и римскую (похоже, что и египетская тоже
попадает в это время), и с тех пор использование бетона
никогда больше не прерывалось».
На стр. 83 книги «Великолепие исчезнувших
цивилизаций» прямо сказано: «Пантеон — высшее достижение
мировой архитектуры. Его купол диаметром 42 м самый
большой среди когда-либо построенных из железобетона».

СИЛУЭТЫ МОСКВЫ
Как известно, Борис Годунов всячески поощрял
каменное и кирпичное строительство частных домов в Москве.
Но строили москвичи все больше дома деревянные. И
горела Москва часто.
Особо жарок был организованный и москвичами, и
французами пожар 1812 года. Как острил А. Грибоедов, «...пожар
способствовал немало к украшенью». Но это внешнее
впечатление. Пример — «дом Муму» на Остоженке. Построен
в 1819 году, но не из кирпича, а из дерева, так быстрее и
дешевле. Как уцелел с той поры? И так строила не только
деспотичная мать И.С. Тургенева, а многие москвичи. Внутри
и снаружи штукатурка под камень, да ласкающие глаз
«античностью» бутафорские колонны портиков.
В старой Москве доминантой города был, конечно,
Кремль с колокольней Ивана Великого.
В последние годы жизни И.В. Сталина силуэт Москвы
стали определять высотные здания. Казалось, навсегда
высшей точкой останется шпиль МГУ на Воробьевых горах. Но
к началу XXI века из нищей России в Москву хлынули
деньги! Немереные! Огромные! И в недвижимость. Появились,
как грибы на асфальте, муниципальные и частные
многоквартирные цилиндры. Профиль строящейся в наши дни
(2004 год) высотнейшей гостиницы на Красных холмах уже
дерзко вознесся над куполами церквей и визуально вторгся
в ансамбль Красной площади. А на подходе «высотки
Сити»... Абсолютная отметка шпиля доминанты Сити
составит 733 м! А это много выше высот Кремля, гостиницы
«Украина» (294 м), здания МИД на Смоленской площади
(320 м над уровнем моря) и прочих мест.
Сместятся привычные ориентиры. И, как ни странно,
СОЖМЕТСЯ ГОРОДСКОЕ ПРОСТРАНСТВО! Как сжалось оно
на Манхеттене. И только за Калужской заставой еще пока
широко и свободно, как и должно быть в необъятной России...
Известно, что в свое время мэр Парижа барон Осман
«прорубил» бульварными просеками сжавшийся до жути
Париж, говорят, дабы трудно стало строить баррикады...Те-
перь от потоков автомобилей защитить бы столицу России.
141

«Старое» и «новое» в облике Москвы. Проект «Москва-Сити»
142

Строящаяся высотная гостиница на Красных холмах
(2004 год)
143

Под землю, в тоннели ли, ввысь ли, на эстакады выше крыш
жилых домов? Куда строить?
Изобретение и широкое распространение железных
(закаливаемых) инструментов относится к ЧУМНОМУ и
ПОСТЧУМНОМУ времени (XIV — XV вв). Без ТОПОРА,
ЛОМА, КАЙЛА, КИРКИ, ЗУБИЛА, ПИЛЫ, КУВАЛДЫ,
МОЛОТКА, ТЕСЛА не могло начаться промышленное освоение
подмосковных месторождений БЕЛОГО КАМНЯ —
известняка близ сел Домодедово и Сьяново на реке Пахре.
Такой известняк использован как конструкционный и
облицовочный материал при возведении колокольни Ивана
Великого в 1600 году.
В XVIII — XIX веках известняком месторождения у села
Нижнее Мячково облицовывались знаменитые московские
дома постройки В. Баженова, М. Казакова, Д. Жилярди...
Мячковский камень можно увидеть в старом здании
Московского университета, из него построен портик здания
Опекунского совета (ныне Академия медицинских наук
России), этим известняком отделаны дом Пашкова, здание
Странноприимного дома (институт имени Склифосов-
ского).
Первый кирпичный завод в Москве начал работать в
конце XV века. Находился он в районе Калитниковских улиц
(старый Птичий рынок). Продукция завода была
предназначена для строительства Кремля.
В правление Бориса Годунова вводится тип и размер
кирпича, позже ставшие государственным стандартом для всех
казенных заводов. БОЛЬШОЙ ГОСУДАРЕВ КИРПИЧ имел
размеры 7x3x2 вершка, что соответствует 31,1 х 13,3 х 8,9 см.
Недалеко от Московского Кремля, на улице Моховой, во
дворе старого здания Московского университета
реконструируется ДОМ РЕКТОРА. Стены этого дома сложены
БОЛЬШИМ ГОСУДАРЕВЫМ КИРПИЧОМ. Строители XXI века
удивляются... Бывалые москвичи рассказывают, что видели
такие кирпичины в постройках Донского монастыря...
Считается, что при Иване IV были построены
КАМЕННЫЕ КРЕПОСТИ в Москве, Александровской слободе, Туле,
Коломне, Зарайске, Старице, Ярославле, Нижнем, Белозерс-
ке, Порхове, Новгороде, Пскове.
Борис Годунов повелел строить крепости: Цивильск,
Уржум, Царев-город на Кокшаге, Санчурск... В 1596 году он
лично назначил место заложения стен и башен каменной
144

Точечная застройка старой
Москвы идет полным ходом.
Новые проекты быстро
реализуются
145

1329 1509 1543 1600 1605 1624
Строительная эволюция колокольни Ивана Великого в Московском Кремле. Взято из книги Носовского и
Фоменко (1998, с. 225). Колокольня сооружена как символ возвышения православной веры. Колокольня Ивана
Великого (Ивановский столп на Ивановской площади) сложена из кирпича и облицована подмосковным
тесаным известняком. Известняковый же фундамент очень заглублен. По легенде, фундамент находится на
уровне дна Москвы-реки. Радикальная перестройка СТОЛПА с достижением высоты 81 м связана с именем
Бориса Годунова, при котором начато массовое производство жженого кирпича, в том числе ЦАРСКОГО
КИРПИЧА особого стандарта. Глина для БОЛЬШОГО ГОСУДАРЕВА КИРПИЧА добывалась на Калитниковском
месторождении. Там же был устроен первый кирпичный завод

*И*& м * ««»*, 14&*»
МШ»ИМ1 А* ••*•*«»***#* «*ш**» «itf« м
ши» **|«&&х ?;з&<йв&
*ведея»* £§*>ДО
Панорама Кремля и высотные доминанты центра Москвы

«Дом Муму» на Остоженке — редчайший образец послепо-
жарной деревянной архитектуры 1819 года. Дом
принадлежал матери И.С. Тургенева Варваре Петровне, ставшей
прототипом злой помещицы
крепости в Смоленске. Строение завершилось в 1600 году.
Отметим ВЗРЫВНОЙ ХАРАКТЕР КАМЕННОГО
СТРОИТЕЛЬСТВА НА РУСИ. Он был подготовлен и обеспечен
сырьем и технологиями. Но реализация строительства
потребовала сильной государевой воли, переброски
специалистов, охраны их и т.п. Подобную практику через много лет
будут развивать СТРОИТЕЛЬНЫЕ БАТАЛЬОНЫ.
Кирпичный остов столпа колокольни Ивана Великого
стал символом КИРПИЧНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА в
Москве. Борис Годунов поощрял кирпичное жилье. Застройщик
получал не только кирпич по низким ценам с государевых
заводов, но на 9 лет освобождался от податей. Мудрый
государственник Годунов видел в кирпичном строительстве
городов Руси спасение от пожаров. А казенные кирпичные
заводы развивались, поставляя все больше кирпича для
строительства каменных крепостей.
О «взрывном» характере градостроительства в XIII—
XIV вв. подавляющего числа западноевропейских городов
пишут немецкие архитекторы Хумперт и Шенк.

РЕКТОРСКИЙ ДОМ (МГУ)
Знаменитый РЕКТОРСКИЙ ДОМ Московского университета
построен в XVII веке. При реконструкции в стенах ДОМА
обнаружен ГОСУДАРЕВ КИРПИЧ. В результате «реставрации»
вместо кирпичного дома выстроен бетонный муляж
В дальнем северном углу университетского комплекса на
Моховой, справа от корпуса «В» и слева на продолжении
корпуса «Е», в тени деревьев стоит небольшое двухэтажное
белое здание бывшего «ректорского дома». История его
появления уходит корнями в XVII— XVIII вв. Известно, что
он построен для князей Волконских в середине XVIII в. с
частичным использованием стен еще более древней
постройки, о чем свидетельствуют болыпемерные кирпичи,
положенные в манере XVII в. на толстые известковые швы в
центре фасадной стены, обращенной в старину на север —
в сторону корпуса «В».
Таким образом, этот дом — самый старый из всех
уцелевших при пожаре 1812 г., если не считать выбитых тогда
стекол при взрыве отступавшими французами Никольской
башни Кремля. Попечитель Московского университета граф
М. Н. Муравьев купил этот дом в 1804 г., намереваясь
надстроить его и разместить в нем университетскую
библиотеку и музей естественной истории. Однако в нем тотчас же
149

разместились жилые покои ректора и профессоров
университета, а также работали многие знаменитости разного
времени. В сороковых годах XIX в. в нем жил и работал над
изданием журнала «Телескоп» В. Г. Белийский, издатель
известных «Философических писем» П. Я. Чаадаева Н. И. На-
деждин, профессор В. В; &1арковников. С 1872 г. ректорская
квартира была волею ее хозяина СМ. Соловьева передана
ведающемуся ученому-физику А. Г. Столетову.
В указах Бориса Годунова ставилась ^задача: ЛЕПИТЬ
КИРПИЧИ И ЛИТЬЁЁШЙ КАМЕНЬ,Не тесать из
рыхлого ладчковского известня!са блоки, а ЛИТЬ БЕТОН! Скорее
всего не таскали известняк из района До^сдадова во
Владимир,^ на месте, во Владимире, крощили и медьчили
местные известняки и затворяливодой с щекоторщт
добавками, а потом лили стены и колонйЫ. Колонны Дмитровского
собора армировёнк. Об этом на Международной крнф^ренп
кдщц проекта ЦИВИЛИЗАЦИЯ в 2005 годунам цовёдал
АндрейСйнёльйщсов,за ^омьг ему признательны. ;

РУССКАЯ СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНОЛОГИЯ
В СРЕДНЕВЕКОВОЙ ЕВРОПЕ
Британская энциклопедия 1771 г. сохранила весьма
красноречивые данные не только об уровне, но и о
происхождении строительной технологии в средневековой Англии и
Европе в целом. Вот, например, дословньш перевод основного
содержания статьи «Цемент» из этого, пожалуй, наиболее со-
лйдного источника конца XVIII в. (Encyclopedia Britannica, in
3 vol, Edinburgh, MDCCLXXI. Cement, v. 2, p. 5):
«Цемент — в общем смысле: клеящее вещество,
способное соединить вместе и тесно связать какие-либо предметы;
в этом смысле пбд цементом понимаются известковый
раствор, тесто, клей и т. д. Однако обычно термин «цемент»
употребляется для обозначения клеящего вещества,
способного соединять разбитые изделия из керамики, стекла и
фарфора.
Одним из самых лучших и в то же время сильнейших
цементов для этой цели является сок чеснока, растертого в
каменной ступке».
«Другой цемент приготовляется из смеси взбитого до
прозрачности яичного белка с негашеной известью (или со
смесью глазури, порошка мела и небольшого количества
гашеной извести, растворенных в воде)».
«Цемент, среди строителей — крепкий известковый
раствор... двух видов:
Горячий цемент (наиболее обычный) приготовляется из
смеси смолы, воска, кирпичной пыли и мела,
прокипяченных в воде. Кирпичи, связываемые таким цементом,
должны перед соединением быть горячими и после нанесения
цемента притираться друг к другу.
Холодный цемент изготаливается из чеширского
(овечьего) сыра, молока, яичного белка и негашеной извести. Этот
цемент применяется реже, чем горячий, и рецепт его
считается секретом, известным только малому числу каменщиков
(т. е. по-французски, масонам). Для химической
керамической или стеклянной посуды вместо яичного белка в
качестве связки применяется суспензия пшеничной муки в воде,
в связи с последующим прокаливанием смеси».
151

Что общего во всех этих рецептах цемента? Во-первых,
общая неорганическая составляющая (известь), и во-вторых,
общая органическая связка: растительная — сок чеснока,
смола, мука, или животная — яичный белок, сыр, молоко,
воск. (Слово «известь», заимствованное из греческого
asbest(os) (читается аз вест), вытеснило из русского языка
общеславянское, оставшееся в украинском, вапно,
словенское арпо, означавшее также «краска», и однокоренное слову
пена, литовскому pienas «молоко», фр. peinture «краска» и
английскому weapon «оружие», нем. Wappen, Waffe,
первоначально означавшим «боевая раскраска».)
Заметьте также, что среди неорганических компонентов
ни единым словом не упоминается бут — крошка от
дробления песчаника, известняка, щебень и т. п.
А теперь загляните в любой толковый словарь. Слово
«цемент» в русском языке считается заимствованным либо
из немецкого Zement, либо из польского и голландского
cement в том же XVIII веке. Эти же слова, в свою очередь,
считаются восходящими к латинскому cement, якобы
происшедшему из caementum, «необделанный бутовый камень»
(после выпадения d) от глагола caedo «бью, разбиваю». Но
цемент-то употребляется при склеивании, а не при
разбивании, а бут или щебень сам по себе вовсе не является
клеящим веществом!
Дело в том, что «клеящая сила» любого средневекового
цемента заключалась именно в органическойсъязке. А теперь
напомним, что любое растительное (т.е наиболее древнее
по началу применения в практике человека) клеящее
вещество по-русски называется камедь. Латинский термин
caement появился только в позднем средневековье, причем
от непонимания сути процесса цементирования
изобретателем латинского слова-кальки с русского камедь.
Русское камедь обычно связывают с арабским гумма
(«смола, липкий сок») через греческое комма, но для русской
камеди вовсе не обязательно искать арабское заимствование
через греческого посредника. Ведь по смыслу камедь — то,
что каменеет при склейке, т. е. однокоренное с камень. А
слово цемент — это обратное заимствование, естественное
для петровских времен, такое же, как, например, обратно
заимствованное из немецкого Steuer слово штырь при од-
нокоренном русском стержень.
Теперь вернемся к понятию бут. Корень этого слова (в
152

латинской транскрипции bod) общеевропейский и связан с
понятием «строительство», ср., например, чешское budovat
«строить», немецкое Ьаиеп, португальское botar «ставить,
помещать»; будка, сербское и др. славянские будау англ. booth,
нем. Bude, швед., норв. body далее англ. bind «вязать», нем.
binden, а также словенское butati «стучать», итальянское
bottarenr. д. Но только в славянских языках бут обозначает
именн<Г «строительный камень, щебень»,
А вот на английский язык понятие «бут, бутовый камень»
переводится как rubble — слово, однокоренное с русским
рубленый. В других европейских языках ничего подобного
нет, поэтому английское слово (rubble) выдает русское
происхождение понятия «бутить», так же как и французское
bouter «укрепить» при bout «обрывок, обрезок», но не
«осколок» (слово битумието производное бетон—позднейшие).
Так же и латинское struo—калька с русского строю. Ведь
первый искусственный композиционный материал — глина,
армированная соломой, т. е. стерней (ср. серб, стрн
«солома», англ. straw, нем. Stroh, швед., норв. stre). Может быть,
кто-либо станет утверждать, что украинские глинобитные
мазанки заимствованы у «древних греков»? Или «римлян»?
Стройка — это балто-славянское понятие, появившееся
задолго до латинской конструкции. Совершенно
замечательно и английское слово destroy «разрушить» со славянским
корнем и латинизированной приставкой de.
Из русской стройки вышла и мощеная (т. е.
построенная) итальянская strada «дорога», она же португальская
estrada, греческая strata, английская street и немецкая Strasse.
И другая, русской постройки, деревянная дорога через
болото — гать — так же в точности соответствует и
немецкому Gasse «улочка, проход» (шведское gata, норвежское gate и
gatt) и английскому gate «проход, ворота». В этих словах
вообще нет ничего «романского».
Заметим, что русские храмы и кремли, сложенные из
кирпича, сцементированного яичным белком, известны, по
крайней мере, с XV в.: еще при Иване III в Москве
кирпичное строительство начал мастер, известный нам под
именем Аристотель Фиораванти, по прозвищу Муроль, т. е.
каменщик. И оторвать один кирпич от другого в таких стенах
невозможно никаким отбойным молотком. В Англии же
подобные постройки появились не ранее XVI века, да и в
Италии тоже. А вот старый русский секрет каменного литья
153

«масонам» достался только в XX веке. Вот почему и
«латинский» Колизей остался недостроенным...
Правление царя Бориса и его значимость ни
«допетровская», ни «екатерининская» редакции исказить полностью
физически не смогли: дело в том, что существующие до сих
пор результаты его правления спрятать или уничтожить при
Филарете было еще невозможно, а в «екатерининской»
истории стало уже невозможно. Среди обозримых
результатов его деятельности, в частности, колокольня Ивана
Великого в Москве — единственный в мире памятник,
обозначающий переход Европы на летосчисление «от
Рождества Христова», построенный к 1600 г., и практически все
старейшие каменные храмы Московского Кремля,
сохранившиеся доныне. Этот его титанический труд еще в
«допетровской» редакции был отправлен на все те же 260 лет «ига»
назад: закладка каменного Успенского собора в 1326 г.,
Церквей Иоанна Лествичника и Спаса Преображения в 1329 г.,
Архангельского собора в 1333 г. Каждый из этих храмов
воздвигался в течение одного летнего 4-месячного сезона—это
технология конца XVI, а не середины XIV в.! Для всех
кремлевских храмов при царе Борисе и были отлиты
уникальные колокола, а «допетровская» историография отправила
и это колокольнолитейное дело из 1590—1605 в 1330—1345
гг., правда, обмолвившись, что руководил работами
знатный мастер Борис Римлянин (заметьте уникальное для Рима
имя — Борис!).
Помимо собственно Кремля Борис начал строительство
каменной Москвы и еще не менее 30 русских городов из
стандартного формового кирпича, заводы для производства
которого впервые созданы при Борисе, как и сам сохранившийся
доныне стандарт кирпича 7x3x2 вершка. Среди построенных
при Борисе кирпичных городов существующие и доныне
Белгород, Воронеж, Валуйки, Елец, Кромы, Курск, Лебедянь,
Ливны, Оскол, Смоленск, Царев-Борисов, не считая Москвы
(посмотрите при случае на кремлевские стены). Этот
строительный бум четко отделяет время Бориса от эпохи
строительства «Великого Новгорода», т. е. повсеместного строительства
в Евразии каменных городов, замков-крепостей-храмов из
нестандартного кирпича и камня в «Золотоордынский период»
(он же европейский «Проторенессанс») 1320 —1580 гг. (Для
сравнения: при Иване Грозном было построено только 11
каменных — не из стандартного кирпича! — крепостей: Алек-
154

сандров, Тула, Коломна, Зарайск, Старица, Ярославль,
Нижний, Белозерск, Порхов, Новгород и Псков).
Царь же Борис развивал не только производство
кирпича, строительство и литейное дело. При нем получило
всемирную известность уникальное русское златоткачество,
причем не только в Москве. Даже в начале XIX века
знаменитые ахтырские златотканые фаты ценились не меньше
московских. Других источников златоткачества, кроме
московского и ахтырскогоу в мировой истории нет. Село Ахтыр-
ка на р. Гусинца близ Харькова и его мастера-златоткачи ах-
тырцы средневековыми писателями названы скифским
племенем AgathirsU живущими в Приднепровье на р.
ChesinuSy и отправлены в «древнюю историю» на 1800 лет
назад! Это ли не живое материальное свидетельство вымыш-
ленности традиционной хронологии и сопутствующей ей
«историографии»?!
Царю Борису воевать было не с кем. Он не воевал не
только с «татарами», но и с казаками, и с «однодворцами», т. е. с
Белой Русью — Литвой* поскольку его верховенство
официально признавали все. Он строил каменные города не
против казаков и татар, как гласит «допетровская»
романовская история, а для своих граждан. (Это уже при Михаиле
Романове была предпринята первая попытка строительства
своих опорных пунктов Московии против
Центральночерноземной России и других частей ордынской
конфедерации.) Утверждение «екатерининской» редакции о том, что в
1607—1632 гг. «татарами» разрушены построенные при
Борисе кирпичные города Волхов, Данков, Дедилов, Елец, Епи-
фань, Калуга, Карачев, Козельск, Крапивна, Кромы, Лебе-
дянь, Ливны, Лихвин, Мещерск, Михайлов, Орел, Оскол,
Перемышль, Путивль, Ряжск, Серпухов, Серпейск, Царев-
Борисов, Чернь, Шацк и т. д. — ложь. Все они, кроме
частично разрушенных приокских городов и полностью
разрушенных Данкова и Старой Рязани при завоевании
Московией Алексея Михайловича рязанских земель,
преспокойно существовали и в начале, и в середине XVIII в. и
отмечены на картах. В отсутствие артиллерии, осадных машин
и взрывчатки «татарам» физически нечем было разрушить
кирпичную кладку на русском цементе—яичном белке.
Ливны были сильно разрушены в 1708 г. при Петре войсками
В.В. Долгорукова во время вторжения в Слободскую
Окраину (как и Батурин, а позднее и Сечь в Запорожье в 1709 г.).
155

Остальные перечисленные города были в той или иной
степени разрушены Екатериной Я при завоевании Великорос-
сии, т. е. Слободской Окраины и Воротыни. (Развалины,
например, Крапивны сохраняют до сих пор следы
артиллерийской бомбардировки.)
Большая часть понятий, связаных с проторением,
дорогой, торговлей основана на двух общеевропейских корневых
группах: тър/дор и пър. Сравните, например, от корня пър:
переть и фр. porter «нести, тащить», отсюда же porte «дверь,
проход, порт», переправа и паром, нем. Prahm, англ. ferry,
далее, англ. ford «брод», нем. Furt, далее, англ. fort
«укрепленное место», итал. forza «сила», т. е напор, чеш. ргаса «труд, т.
е. усилие» и т. д. Не менее широко представлена и группа
тър/дор: здесь только в русском языке и труд, и торить, и
турить, и тракт, и торок, и торг, далее дорога, дверь (ср.
также, например, англ. door, нем. Таг при Тог «ворота,
проход», англ. drag «тащить», норв. dra, trekke и нем. tragen
«нести» и т. д.). Заметьте, что в обеих корневых группах
встречаются одни и те же понятия, например: труд = праца, а
также порт = дверь, т. е. проход, первоначально просто дыра,
дырка, она же пора. (Вспомните также поговорку: тыр-пыр
— восемь дыр.)
Сами понятия стройка, строительство, конструкция—
от того же корня (с)тър (с—приставка совершенного вида).
Тем самым торки — это также этнически смешанное
население, свободная рабочая сила сначала только Малой Азии,
традиционного ареала «турок» и Тракии (Thrakia, иначе —
Фракия), т. е. окрестностей Царьграда (Византия), а затем и
любая другая часть населения Евразии, находившаяся на
переходном этапе от кочевой к оседлой жизни.
Именно эти гражданские «строительные батальоны»,
работавшие под вооруженной охраной, и построили
сухопутные коммуникации сначала для вьючных людей и
животных (торок= вьюк), затем длячобозов, повозок,
передвигавшихся запряженными быками и волами, и, наконец, к
XIV в., для конного транспорта.
И это они, строители (т. е. торки), оставили след в
названиях порта Турку в Финляндии, древнелитовской
столицы — Троки (Тракай), французского Тура и итальянского
Турина, а также Цюриха (лат. Turicum), Триеста, Тырнова,
Твери, да и самой Турции, и... гомеровской Трои. (Не надо
только думать, что в средние века, скажем, Тверь строили
156

люди «турецкой национальности»—такой национальности
и в XVIII в. еще не было, это сейчас турки работают по
найму строителями в той же, к примеру, Твери.)
Чтобы снять всякие «национальные» вопросы, добавим,
что строительные отряды и торговые обозы охраняли
знаменитые янычарЫу набираемые из православных христиан.
Янычары (дословно: юные воины) — по-турецки уепг дегц
т. е. по-литовски jaunai капац по-шведски unge har,
по-немецки junge НеёГу т. е. по-русски юнкера (нем. Junker) или,
если угодно — юная кара (ср. также фр. gens de guerre
«военнослужащие»). Вот какой была турецкая гвардия с XTV века
до 1826 года! И чем она отличается от нашей «юной кары»
—новобранцев? Или от «монгольских» нукеров^
появившихся якобы еще в XII веке?
Добавим, что мощный турецкий флот,
контролировавший в Средиземноморье Северную Африку, в XV—XVI вв.
(до 1571 г.) не воевал ни с Испанской Армадой, ни со
знаменитым флотом Венеции — они были больше чем
союзники, поскольку ощущали себя единым флотом Всемирной
Империи.
На Пиренейском полуострове начало каменного
строительства традиционно связывают с маврами
(«мавританский стиль»). Считается, что средневековые мавры, давшие
название династии Альморавидов (середина XI в. — 1146 г.),
не имеют ничего общего с жителями современной
Мавритании, расположенной в Западной Африке, а являются
частью арабского этноса. Основанием для их названия якобы
послужило греческое /широс «темный». Однако
по-арабски Аль-Моравия—это славянская Моравия. Далее отметим,
что, например, по-немецки «мавр» — Маиге, при Маигег—
«каменщик» и Маиег— «каменная стена» (ср. замуровать).
Это позволяет предположить, что слово «мавры»
первоначально обозначало не племя, а профессиональное сословие
средневековых строителей-каменщиков. Знаменательно, что
с уходом мавров с Пиренеев (падение Гранады в 1492 г.) в
Южной Европе исчезает как их архитектура* так и их
строительная технология^ после чего там не возводится ничего
подобного, например, красно-кирпичной крепости
Альгамбра в Гранаде, построенной, как считается, в 1250—1350
годах. Реальная «мавританская эпоха» в Юго-Западной
Европе 1240—1500 годах — прямой аналог «монгольского ига» в
Восточной Европе.
157

м
У
«А*
* Л
Скульптура богини плодородия из раскопок каменной стенки
Лоссель (Дордонь, Франция), высеченная из известняковой
глыбы в период между 27 000 и 20 000 гг. до н. э. Возможно,
это богиня Луны: рог в виде полумесяца, который она
держит, имеет 13 отчетливых линий, что соответствует числу
лунных месяцев в году. Число «13» все еще ассоциируется с
лунной магией и считается счастливым или несчастливым в
зависимости от предпочтений
158

Микеланджело. Капелла Медичи. «Ночь». Первая половина
XVI века.
«Мне мил мой сон, еще милее — мое
каменное бытие, пока зло и позор
тяготеют над родиной; не видеть, не
слышать—для меня великое счастье;
потому не буди меня; молю, говори
тише!»*
Микеланджело Буонарроти
Grato mi e il sonno, e piu Pesser di sasso,
Mentre che il danno e la vergogna dura;
Non veder, non sentir, m'e gran ventura;
Pero non mi destar, deh, para basso!

Ребристые колонны главного зала базилики Помпеи не
цельнорубленные, а сложены из блоков серого туфа и
покрыты толстой штукатуркой, по которой нарезаны
каннелюры. Ионическая капитель одной из колонн не идет ни в какое
сравнение с резной капителью. Завитки туфовой капители
просты по
исполнению, хотя туф
не мрамор и не
гранит, легко
обрабатывается
самыми простыми
железными
инструментами
160

Цитаты из статьи М.П. Гуськова «Зачем «откопали» Лао-
коона. (Экономическая газета. № 9,1999 год)
...Вот что написано в книге Гоинга «Живопись
Лувра», изданной в Нью-Йорке в 1987 году, в
разделе «История коллекции»: «Кардинал Мазарини
(итальянец, ставленник итальянских банкирских
\ кругов. —Авт.) следил за всеми распродажами
европейских коллекций. Именно ему (а также банкиру
ЭберхандуЯбаху) Франция обязана покупкой лучшей
части коллекции. Почему же такую трогательную
заботу к собирательству проявили глава
итальянской мафии во Франции — Мазарини, и
интернациональный банкир Ябах, и руководитель налоговой
политики страны министр финансов Кольбер?
Историки живописи всегда выпячивают
только одну сторону искусства — художественную, по
простоте душевной пряча в тень другую, не менее
важную ■— финансовую. Заставляя нас оплакивать
горькую участь нищих художников всех времен и
народов, они забывают осведомить нас, какие
астрономические суммы прокручивались в мире
бизнеса на искусстве. Всегда упоминая разорившихся на
меценатстве, они никогда не говорят об
обогатившихся.
Не случайно во Франции при инициативе
кардинала Мазарини в 1648 году была создана
Королевская академия художеств, которая разместилась в
королевском дворце. Теперь пусть читатель
представит, какое во Франции имелось огромное
количество влиятельных сеньоров: герцогов, графов,
виконтов, — и какие прибыли принесет торговля
произведениями искусства, если каждый сеньор
купит для своего замка несколько шедевров, созданных
королевскими художниками...
Во времена Микеланджело еще не были
актуальны нефтяные разработки. Однако, если бы кому-
нибудь пришла в голову идея получать из земли
прибыль, сопоставимую с нефтяными разработками,
то едва ли бы этих людей что-либо могло
остановить, и, безусловно, они бы нашли поддержку своим
устремлениям на самом высоком уровне. Ничего нет
удивительного, что вместо современной нефти из
земли зафонтанировали древнеримсие скульптуры,
161

не «черное», а «мраморное золото», благо спрос на
античные скульптуры у всех владетельных особ
Европы намечался огромный. Предложение создает
спрос, а спрос рождает предложение. Скорее всего, и
папа Юлий II не был чужд «политическим
технологиям»...
Наполеон основал знаменитейший музей Прадо
в Мадриде, Рейксмузей в Амстердаме, Пинакотеку
Брера в Милане, Академию в Болонье — всего 15
музеев. Искусствоведы умиляются—какая
благотворительность, какое покровительство изящных
искусств! Полноте! Открывались форпосты для
последующей торговли и пропаганды изящного образа
жизни...
. Оказывается, самые большие доходы в истории
человечества приносила и продолжает приносить
торговля загробным существованием. Как только
сложился рынок торговли загробным
существованием, в эту сферу устремились самце
предприимчивые люди. Возникла каста «святых» людей,
продающих услуги по спасению души. Были
разработаны соответствующие технологии
производства «товара» и продвижения его на рынок...
М.П. Гуськов полагает, что Микеланджело и (или)
авторы прототипа скульптурной группы «Лаокоон»
зашифровали свбе отношение к древности изделия тем, что лишили
фигуры правых кулаков. А потеря цравой руки со времен
легенды о Торе, обманувшем волка, а волк откусил ему
правый кулак, — символ публичного обмана. Автор или
авторы подсказывают нам: НЕ ВЕРЬТЕ В АНТИЧНОСТЬ
СКУЛЬПТУРЫ! ЭТО НОВОДЕЛ!
Плохо верится в то, что во дворце императора Тита
откопали «Лаокрона» в том виде, как он представлен в
репродукциях. Поэтому придумали иную версию о находке СЕМИ
КУСКОВ скульптуры, которые якобы сложил
Микеланджело. И он дополнил по мере своей гениальности.
М.П. Гуськов сам определил цель своей статьи:
Что нового вводит статья в общественное
сознание:
° —- освещает закулисные технологий в борьбе за
создание «рынка произведений искусства» и
господстве на нем;
162

— ставит в прямую зависимость
возникновение «протестантизма» во Франции как реакцию на
экспансию итальянского финансового капитала,
прикрывающегося религиозной доктриной;
—указывает на дом Медичи как основной центр
организации «нового мирового порядка»
итальянскими банкирскими семьями в XVI-XVLI веках;
— ставит резню Варфоломеевской ночи в
прямую связь с деятельностью итальянских банкиров
во Франции;
— указывает на банкирские дома в качестве
главной силь1 по созданию мировыхрелигий,какнаи-
более мощного источника извлечения прибылей;
— вытаскивает из механизма по извлечению
прибылей с помощью религии два основных
элемента: «святых людей» и торговлю «загробным
существованием»;
— выявляет необходимость создания «Древнего
языческого мира» вслед за созданием «мира
загробного существования»;
— показывает, как создавались «древние»
коллекции Лувра, а, значит, и других крупных
собраний.
И он прав в том, что публикация его статьи затронет
интересы традиционных исторических школ, религиозных
конфессий, крупных музеев и частных коллекционеров
«антиков», торговцев раритетами и присяжных искусствоведов,
а также политических элит Франции и Италии. Но не при
тиражах «Экономической газеты». Хотя в наши дни можно
легко выйти в Интернет...
В «Битве кентавров» (между 1490—1492 гг.) различимо
воздействие четырех различных художественных традиции:
позднеримских саркофагов, Джованни Пизано, Донателло
(через посредство Бертольдо) и Леонардо. Подлинный
мотив рельефа — не классический миф, а неистовство души и
его выражение в движении. Как явствует из динамичной
композиции, Микеланджело обращается к «Поклонению
волхвов» Леонардо (и спустя десять лет остававшемуся во
Флоренции наиболее передовым творением), словно желая
помериться с ним силами. И у Леонардо главным мотивом
было неистовство, но движение брало начало в природе и
от природы передавалось людям. У Микеланджело движе-
163

Лаокон. «Реконструкция» Микеланджело. «Мрамор». Версаль.
Франция
ние возникает и завершается в фигурах, а его истоком
является движение Аполлона как духовный импульс. В самом
деле, в композиции нет пространства, перспективы,
регулирующих и направляющих действие: промежутки между
фигурами обнаруживают лишь плоскость фона.
Противодействующими элементами являются не массы и паузы
между ними, а инертная, почти невосприимчивая к
заливающему ее свету материя, оживленная лишь движением, где свет
выявляет напряжение и упругость пластики тел. Художник
не скрывает, а, напротив, делает нас соучастниками
процесса ваяния, показывая жесткость работы резца. Он словно
164

Лаокоон. «Реконструкция» 1960 года. Ватикан
хочет показать, что натурализм, лежащий в основе
вдохновения Леонардо, нашел свое отражение в живописи, в то
время как возвышенное духовное начало выражено в
ваянии. Он в самом деле убежден, что скульптура (которая, как
он скажет позднее, создается не путем «наложения», а с
помощью «отсечения» материи) является наиболее
благородным, а следовательно, и наиболее духовным из всех искусств.
Почему? Не только потому, что она обладает реальным, а не
иллюзорным рельефом, но и в силу того, что из материи
извлекается все лишнее и освобождается замысел или рису-
нок. В «Битве кентавров» фигуры словно стремятся
вырваться из каменной оболочки, которая их сдерживает.
165

Джулио Карло Арган (История итальянского искусства.
М., Радуга, 1990) убежден что «Битва кентавров»
ВЫРУБЛЕНА ИЗ МРАМОРА юношей 15-17 лет. Искусствовед пишет
о ЖЕСТКОСТИ РАБОТЫ РЕЗЦА скульптура, который сам
был убежден, что скульптура создается НЕ ПУТЕМ
НАЛОЖЕНИЯ, А ПУТЕМ ОТСЕЧЕНИЯ МАТЕРИИ. Но и «Битва
кентавров» и другие шедевры Микельанджело как раз и
созданы МЕТОДОМ НАЛОЖЕНИЯ, лепкой. А из пластичной
массы ШТУКА можно при наличии таланта вылепить и
вырезать что угодно. Здесь и скребок каменный подойдет, и
проводочка, и дшатель.
> МРАМОРНАЯ КРОШКА —заполнитель для
декоративных бетонов и штукатурных растворов,
получаемый дроблением, в молотковых или щековых
дробилках отходов при разработке мрамора в
карьерах или при изготовлении мраморных изделий. М.
к, по назначению делится на «мозаичную» —для
получения изделий с полированными мозаичньти
поверхностями {ступеней, подоконных досок, полов
у и т. n.)iU «фасйднуи>» — дляполучениядекоратНив-
ных, фасадньис шгпукатурок или бетонных изделий
с шероховатой лицевой поверхностью,
имитирующей природный камень. По крупности М. к.
делится на мелкую (сразмерами кусочков от 0,6до 2,5мм),
среднюю (5—г-10 мм) и крупную (10—15 мм).
МРАМОРНАЯ ПУДРА — тонкий порошок,
получаемый измельчением белого мрамора с
просеиванием продукта через сито с 900 или 1600
отверстиями на 1 см2; применяется как добавка к
извести, цементу или гипсу при изготовлении
декоративных штукатурных составов, мрамора
искусственного и тому подобных материалов с целью
получения более светлого оттенка и уменьшения их
пористости.
(Справочник архитектора,
т. 9, полутом 2, М„ 1950; т. 13, М„ 1947.)
Явно НЕ ВЫСЕЧЕНЫ из мрамора, а ВЫЛЕПЛЕНЫ из
ШТУКА статуя Афродиты с восточного фронтона
Парфенона, рельефы Алтаря Зевса и Афины из Пергама и Гали-
карнасского мавзолея. Трудно представить себе человеку,
хоть как-то знакомому со свойствами мрамора, что леген-
166

дарный Фидий КАМЕННЫМ СКРЕБКОМ или МЕДНЫМ
ДОЛОТОМ создал столь совершенные складки и складочки
на одежде Афродиты.Сравним Афродит из Афин и из Кос-
тенок. Ясно, что камнем по мергелю можно многое
выцарапать, но филигранности не достичь.
Сравним три работы великого Микеланджело:
—ЧРЕЗМЕРНО ЗАВЕРШЕННУЮ ПЬЕТУ (скульптору 22
года),
— НЕЗАВЕРШЕННУЮ ПЬЕТУ РОНДАНИНИ
(скульптору 80-89 лет!) и
— СРЕДНЕЙ ЗАВЕРШЕННОСТИ скульптуру
«Восставший раб» (скульптору 38-40 лет).
Скорее всего природный камень требует скупости
изобразительных приемов. Иное дело — пластичный ШТУК,
ОСЕЛКОВЫЙ или УТЮЖНЫЙ МРАМОР.
«Теме неясных желаний, противостоит в
«Пьете» связанная с ней тема оплакивания, печали. Здесь
также различимы два настроения, поскольку душа
переходит от одного тревожного состояния к
другому. Мадонна держит на коленях тело мертвого
Христа, похожего на спящего ребенка. Возможно,
\ художник хочет передать именно предчувствие,
возникшее у Богоматери при рождении сына. Но к
ее предчувствию присоединяется скорбь. Жест руки
Мадонны говорит, что ее предчувствие
оправдалось. Такой переход от прошлого к будущему как бы
исключает настоящее, реальность свершившегося.
Сточки зрения композиции группа представляет
собой треугольник, который, воплощает
незыблемость божьей воли, выходящей за рамки
человеческой боли и страдания. Такое рациональное
геометрическое построение {как и блока, в который
вписывались «Мадонна у лестницы» и «Ангел» из
Болоньи) служит также для передачи движения,
не прибегая к выявлению его как физического
состояния. Это достигается путем отклонения
линий от боковых вертикалей или главной оси всей
композиции. Ритм движению задают
изломанность тела Христа, наклон головы Богоматери,
одним словом, нарушение «естественного»
равновесия композиции».
167

Статуя в
человеческий рост изображает
общественную жрицу
Евмахию. Авторы
труда о Помпеях не
говорят о материале
именно этой статуи.
Но подчеркивают,
что главная статуя
внутреннего дома
Евмахии (статуя
императрицы Ливии)
сделана из мрамора.
Действительно,
статуя Евмахии
своеобразна. Не
тем, что поставлена
она на средства
сукновалов:
«Даровано сукновалами
общественной
жрицы Евмахии,
дщери Луциевой». А
обилием,
пиршеством складок,
которые вырубить из
мрамора просто
невозможно! А
электрофрезы еще в
помине не было.
Посмотрите на
фотографию
статуи... Сотни глубоких
складок одежды! И
складки
плиссированной нижней
одежды. Складочка к
складочке, подобно
пластинчатым
сталактитам. В
технологическом
смысле статуя
Евмахии аналог
Пьеты Микеландже-
ло. И та и другая —
ОТЛИВКИ ИЗ
ИСКУССТВЕННОГО
МРАМОРА. На статуе
Евмахии особо
впечатляет БАХРОМА
низа одежды

Микеланджело. Давид. 1501-1504. Мрамор
169

Искусствовед пишет О ЧРЕЗМЕРНОЙ
ЗАВЕРШЕННОСТИ «Пьеты» (с. 186). И это справедливо. Стоит только
обратить внимание на отображение складок тканевой
фактуры одежды Богоматери и плащаницы. Глубина выемки
материала скульптуры требует пластичности этого
исходного материала и в хрупком природном мраморе резцом
(зубилом, долотом). А электрофрезы еще не изобрели.
А теперь... Мы, дерзкие, пристально взглянем на...
Венеру с острова Милос, или на... Афродиту с острова Мелос...
Из паросского мрамора, высотой более 2 метров...
Считается репликой статуи Праксителя и ее относят... к концу II
века до нашей эры. То, что статуя, от обнаженных бедер до
макушки голоёы, — мраморная и высечена из цельного
монолита — несомненно. Характерная лаконичность
работы по мрамору, когда каждый удар резца может стать
непоправимым и погубить все дело.
Говорят, что крестьянин Иоргос извлек ГОТОВУЮ
статую из каменной ниши, в которой она (уже без рук)
пролежала пару тысяч лет. Bo-время извлек: на рейде острова
появился французский корабль «Ля Шеврет», на корабле
оказался любознательный мичман Дюмон-Дювиль,
впоследствии путешественник и адмирал... И тому мичману тот
крестьянин статую показал... А мичман доложил о достоинствах
статуи посланнику Франции в Константинополе. Посланник
распорядился без промедления. И 1 марта 1821 года статуя
Афродиты Милосской, или Венеры Милосской, была
преподнесена королю Франции Людовику XVIII, Король
изволил передать статую в Лувр. Париж радовался чуду. А как не
рабоваться? Только-только из Лувра вывезли статуи, трофеи
наполеоновских побед и походов,— залы опустели. И вот
— богиня! Не в счет репараций, не в качестве военного
трофея. Мирное переселение.
Говорили и писали о сложной судьбе статуи, которая
якобы была по праву победителей вывезена римлянами
откуда-то и до поры спрятана.
Мы никогда не узнаем, каким образом Венере Милосской
удалось избежать судьбы других созданий эллинского гения.
Может быть, ее спрятали в каменном склепе, подальше от
жадных взглядов римских воинов и ростовщиков? Или —
хочется в это верить — какому-то римлянину, не похожему
на других, все же удалось приблизиться к богине с Мелоса,
но он не посмел к ней прикоснуться, отступил, сраженный
170

Микеланджело. Пьета Ронданини. 1555-1564. Мрамор
171

Микеланджело. Пьета. Около 1497-1498
172

Микеланджело. Битва кентавров. Около 1492
красотой? Это могло быть век спустя после разрушения
Коринфа, когда лучшие из римлян уже отдавали себе отчет в
том, что на весах вечности греческая статуя или картина
великого мастера тяжелее всех римских побед, вместе взятых.
Обойдем статую, хотя бы мысленно...
Цвет камня от бедер и выше заметно иной, чем у
драпировки от бедер до пьедестала. С чего бы это? А с того, что
статуя разъемна, она из двух частей и верхняя часть «в шип»
соединяется с нижней, вставляется! Рискнем (о неразумные!)
предположить, что задрапированная сложными складками
часть статуи — ШТУКОВАЯ!
А, значит, Венера Милосская — сложное инженерное
сооружение типа акролита, композит, комбинация
естественного и искусственного камня, — предтеча новых
строительных технологий.
...Остров Самофрака был суров и скалист. Редкий корабль
бросал якоря в его гавани. И еще реже на Самофраку
ступала нога археолога. Со времени путешествия Кириако Анкон-
ского в конце 1444 г. до посещения острова немецкой
экспедицией прошло 380 лет. Древности Самофраки все эти
столетия не интересовали никого. Затем раскопки на
острове осуществляли австрийцы, нашедшие немало надписей,
173

Фидий (?). Гестия, Диона, Афродита. Статуи с восточного
фронтона Парфенона. 438-432 гг. до н. э.
барельефов, монет. Но наибольшая удача выпала на долю
французского консула Шампуазо, по профессии археолога.
Раскопки древнего храма длились несколько месяцев.
Видимо, такие удачи, как на Мелосе, случаются раз в
столетие. Рабочие извлекали черепки, обломки мрамора.
Шампуазо приказывал складывать их в ящики. Может быть, в
Париже удастся составить из обломков хотя бы одну статую.
В том же 1866 г. ящики с находками прибыли в Париж.
Опытные реставраторы составили из двухсот обломков торс.
По крыльям за единой определили, что это статуя Ники. В
путеводитель по Лувру было занесено: «Декоративная
фигура среднего достоинства позднейшего времени».
Но, странное дело, около этой статуи «среднего
достоинства» стали собираться толпы. Темпераментные парижане с
восхищением разглядывали складки на мраморной одежде
Ники. Кажется, порыв ветра прижал влажную ткань к телу.
Конечно, богиня спустилась на нос корабля. Правая нога
нашла точку опоры, а левая еше в воздухе. Крылья
поддерживают тело.
К 1870 г. Ника Самофракийская стала гордостью Лувра и
Франции. Теперь ее уже сравнивали с Венерой, и некоторые
отдавали предпочтение Нике. Вместе с парижанами она
пережила горечь поражения в войне с Пруссией. В 1896 г.
статую из зала кариатид срочно переместили на верхнюю
площадку мраморной лестницы. Здесь ей предстояло
встретить коронованного союзника Французской республики
174

Фрагмент «чрезмерно завершенной» Пьеты Микеланджело.
Тяжелые каменные складки материи кажутся мягкими и
податливыми...
Николая П. Само имя богини, созвучное имени русского
императора, должно было служить гарантией будущей победы
над общим врагом.
В тот день 1918 г., когда искалеченная и израненная
Франция встретила весть о мире, она внешне напоминала Нику
Самофракийскую. И если бы кто-нибудь потрудился
задуматься над природой этого сходства, то сделал бы отнюдь
не утешительные выводы о смысле войны.
Греческий миф рассказывает о Парисе, присудившем
Афродите яблоко, на которое богиня раздора нанесла слово
«прекраснейшей». Парис не был идеальным судьей. Он
прельстился обещанием Афродиты. Статуи ничего не
могут обещать, кроме эстетического наслаждения, кроме ра-
175

Афродита, или Венера, с острова Мелос
176

У
J.
/У,
У
*A.Jllie
Ника Самофракийская
177

Лоренцо Бернини. Аполлон и Дафна. Мрамор.
1622-1625. Галерея Боргезе, Рим
178

дости ощущения жизни во всех ее проявлениях* И
Афродита с ее мягкой^ доброй красотой, и Ника с пронизывающим
ее тело порывом в равной мере достойны преклонения и
восторга...
Но мы еще скажем о материале статуи Ники.
Воссозданная из осколков фигура подобна творениям Бернини, то есть,
скорее, ШТУКОВАЯ, чем МРАМОРНАЯ. Вырубить такие
складки и складочки на ВЛАЖНОТКАНЕВОЙ тртке и
перышки на крыльях каменным или бронзовым рубилом
скульпторы до нашей эры, скорее всего, не могли. А
выбрать по сырому ШТУКУ вполне реально.
Стоящая фигура Давида почти не занимает пространства:^
от прямой вертикальной оси, идущей от головы до правой
ступни, отстоит левая нога, служащая началом целого ряда
динамических; импульсов. Это и согнутое запястье правой
руки, и резкий поворот головы, и поднятая к плечу левая
рука. Движение фигуры не нарушает границы блока и не
передается в пространство. Микеланджело воспользовался
каменным блоком, из кбторого сорок лет до этого Агостино
ди Дуччо начал высекать фигуру, предназначавшуюся для
сббора,— узкую и Длинную, согласно идеалу XV в. Это было
препятствие* которое предстояло преодолеть, но и условие,
которое художник охотно принял, ибо оно позволяло ему
наделить образ максимальной энергией, более того,
изобразить библейского героя в момент концентрации всех сил
перед решительным действием (устремив вдаль
нахмуренный взгляд, он словно выбирает цель для закинутой пращи).
Художник изображает не действие, а нравственное
побуждение и внутреннюю напряженность, ему предшествующие.
Эксперты XX века не сомневаются: скульптуры «Давид»
и группа «Пьета» во Флоренции, скульптуры собора
Святого Петра в Риме — сотворены из каррарского мрамора.
Хороший монолит мрамора в те годы добыть было нелегко,
потому и высекал своего Давида Микеланджело из глыбы,
добытой в ХУ веке.
В октябре 2003 года мраморная статуя Моисея после
реставрации появилась вновь на своем месте с соборе Святого
Петра в Риме. И каждый турист может убедиться,что
фактура одежды, волос и бороды Моисея не детализована, как
и положено при работе с камнем.
Лаконичность, конечно же, ЗАВЕРШЕННОГО «Давида»
Микеланджело контрастирует с вычурностью «Аполлона и
179

Лоренцо Бернини. Экстаз святой Терезы. «Мрамор». 1644-
1652. Капелла Корнаро церкви Санта-Мария делла Виктория
в Риме
180

Дафны» Лоренцо Бернини. Волосы Дафны, конечно же, НЕ
ВЫРУБЛЕНЫ из мрамора!
Такое буйство внешней фактуры мы увидим в других
работах Л. Бернини («Балдахин», 1624-1633 гг, «Экстаз
святой Терезы», 1664-1652 гг и «Фонтан четырех рек» на Пьяц-
ца Навона в Риме, 1648-1651 тг). Конечно же, работы Л.
Бернини, для которых указан в качестве материала МРАМОР,
выполнены из мраморного штука, они ВЫЛЕПЛЕНЫ или
ОТЛИТЫ в форму. Воздушные складки одежды Дафны или
свдтой Терезы можно, конечно, вырезать из мрамора
электрической фрезой.Но сегодня. А в XVII веке?
Счастливая находка Микеланджело становится обычной
практикой других скульпторов.

КОМПОЗИТНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Первое письменное свидетельство умения людей
прошлого делать САМАННЫЕ КИРПИЧИ доступно всем.
Читаем:
И пришли надзиратели сынов Израилевых и
возопили к фараону, говоря: «Для чего ты так
поступаешь с рабами твоими? Соломы не дают рабам
твоим; а кирпичи, говорят нам, делайте. И вот
рабов твоих бьют; грех народу твоему». Но он
сказал: «Праздны вы, праздны; поэтому и говорите
«Пойдем, принесем жертву Господу». Пойдите же,
работайте. Соломы не дадут вам, а положенное
число кирпичей давайте».
Библия. Исход. Глава 5
Британский специалист в области конструкционных
материалов Джон Гордон начинает с Библии.
Со времен фараона, у которого были трудности с
добавлением соломы в кирпичи, человек всегда использовал те
или иные армированные материалы. Тем не менее особое
положение как прочные материалы они заняли лишь совсем
недавно.
Можно сказать почти наверняка, что добавление
рубленой соломы в египетские кирпичи преследовало ту же
цель, к которой стремились инки и майя, добавлявшие в
свою керамику растительные волокна: цредупредить
растрескивание глины при быстрой сушке на солнце.
Египтяне не обжигали свои кирпичи, да это и не имело особого
смысла, потому что вряд ли в Египте стоило опасаться
дождя. Глина во влажном состоянии образует отличную
податливую массу, но ее усадка при сушке очень существенна, и
проблема сушки глины напоминает проблему выдержки
древесины. Если не сушить медленно, глина будет
растрескиваться. Египетское солнце сушит блестяще, но уж очень
быстро, поэтому полезно добавить немного соломы,
чтобы уменьшить растрескивание. Возможно, что
упрочняющее влияние волокон на глину после сушки было лишь
побочным эффектом.
Однако даже довольно малые добавки волокна оказывают
182

wt
60
4
to\
zo\
<&
0 OA QJ tO ffi & Z£ ZJS 3P
Содержание долокнистой массы, %
Влияние добавки волокон на ударную вязкость алебастра
(испытание падающим шариком)
В a ft Z0
Содержание асбеста, %
г*
Влияние добавки волокон на ударную вязкость фосфатйогд
цемента (испытание падающим шариком)
183

Колоссальные каменные стены (толщина — пять метров,
высота — девять) — остатки Великого Зимбабве,
средневекового религиозного комплекса, найденного европейскими
археологами. Это самый большой в Африке памятник из
камня после египетских пирамид. Деревобетон
184

существенное влияние на прочность и вязкость
сравнительно хрупких непрочных материалов. Можно
привести много таких примеров. Вот один из них. Прежде у
английских строителей был обычай добавлять в штукатурку
стен немного волоса.
Гордон пишет: «Я помню даже, как в детстве один
штукатур говорил мне, что для этой цели бычий волос гораздо
лучше коровьего, потому что бык, конечно же, намного
сильнее коровы. Я никогда не экспериментировал ни с бычьим,
ни с коровьим волосом, так что собственной точки зрения
на сей счет не имею. Но я добавлял сырую бумажную мйссу
в алебастр.Очевидна очень резкая тенденция к увеличению
ударной вязкости, даже совсем небольшие добавки волокна
дают весьма ощутимое улучшение. К сожалению, добавка
волокон в мокрый алебастр ведет к его быстрому
загустению, иногда смесь с 2—3% волокон уже невозможно
перемешать. Правда, с этим злом можно как-то бороться,
выбирая другие типы цементов и уплотняя полученную смесь под
прессом. Ниже показано влияние асбестовых волокон на
ударную вязкость фосфатного цемента — (этот цемент
очень похож на тот, которым пользуются зубные врачи)».
МРАМОР ИСКУССТВЕННЫЙ г- строительный
материал, предназначаемый для имитации природного мрамора в
отделке поверхностей (стен, пилястров, колонн и т. п.),
находящихся внутри помещений; изготовляется из гипсовых
вяжущих (оселковый Ш. и.) или из извести, мраморной
пудры и окрашенных эмульсий (утюжный М. и., или
правильнее, глянцевая штукатурка). Облицовки из М. и.
выполняются в виде бесшовных слоев иди заранее изготовленных
плит и деталей.
Для оселкового мрамора изготовляют гипсовые смеси
(белые или окрашенные путем введения в них пигментов);
после смешивания с водой их укладывают в соответствии с
заданным рисунком, воспроизводя прожилки, включения и
изменения цвета, характерные для того или другого вида
природного мрамора. Отвердевшая масса шлифуется и
полируется до зеркального блеска шлифовальными камнями
(оселками) различной твердости. Для получения утюжного
М. и. на обычную штукатурку наносится тщательно
уплотненный и разравниваемый покровный слой из смеси
известкового теста, мраморной пудры и пигмента заданного
цвета. На этот слой эмульсионными красками, состоящими из
185

Изогнутые каменные колонны храма отлиты из бетона. Чак-
Мооль стережет вход в «Храм воинов». (М. Стингл, 1982)
■ if ■•'■■ г-н-^ш#%^^' и •
Чак-Мооль отлит, а не вырублен из камня. На фотографии
отчетливо видна СКОРЛУПОВАТОСТЬ материала. БЕТОН
схватывался послойно. (М. Стингл. 1982)
186

известкового теста, парафина, талька, пигмента и воды (или
же из известкового теста, натриевых мыл, пигментов и
воды), наносится рисунок, имитирующий природный
мрамор. Окончательная отделка производится путем
разглаживания лицевого окрашенного слоя специальными
утюжками, нагретыми до 175°—200°. Поверхность утюжится до
глянца, затем покрывается воском, растворенным в
скипидаре. Благодаря образованию на поверхности и осаждению
в поверхностных порах слоя нерастворимых в воде
кальциевых мыл, а также вследствие наличия защитной восковой
пленки утюжный NL Jf. брлее водостоек, чем оселковый.
Утюжный М. и. проще в и^готодяеции и значительно
дешевле оселкового/йо заметно устущет ейу в
Художественно-декоративном отношении, т. к. не передает тонких цере-
ходов в оттенках и полупрозрайносщ природного мрамора.
Удешевление оселкового М. и. может быть достигнуто при
производстве в заводских условиях готовых плит из
гипсовых окрашенных масс щпгем их сильного уплотнения
(например, прессования). Наиболее высококачественный
декоративный гипсовый М. изготовляется из специальных
отделочных ангидритовые вяжущих с небольшой добавкой
алюмокалиевых квасцов или смеси сернокислого калия и
алюминия. В э^ом сруча^е изделия хорошо полируются
благодаря их цовышеннёй плотностил прочности.
Не исключено, ч^гё^рпыт йытливых строителей переда^
вался другим людям через модели их произведений, через
цредметы искусства; Тйк распространялся ответ на вопрос
«ЧТО ЭТО?» и возникал ответ на вопрос « КАК ЭТО
СДЕЛАНО?». Далее шло повторение чужого опыта,
тиражирование канона, а потом и переделка чужого на свой лад. Из
глины в камень, из камня в бронзу, из бронзы в камень...
Сколько раз мы читали : «.^.римская мраморная копия не-
сохранившейся греческой бронзовой статуи». Это
рекламный ход во многих случаях, так повышается ценность
раритета, в том числе и товарная...
Но для нас важно, что искусство стало способом
распространения опыта строителей, воздействуя образно на
правое полушарие человеческого мозга, как любит говорить
искусствовед А, Жабинский. А рационально-расчеттщвре
левое полушарие мозй от искусственного образа подвигнет
руку на материальное воплощение мечты. А пртрм
возникнут технологии. Если изобретатель, строитель,, инженер, ху-
187

шш
Двойной шедевр майя. «Корзина» для мяча. Отливка из штука
консольно закреплена в стене. (М. Стингл. 1982)
188

Колонна у входа в храм Кукулькана. Только отливка в форму
позволяет придать камню пластичность. И прочность. В
отливке нет внутренних напряжений, присущих природному
камню
189

im^m .-ж
jf
^вЭк'^!
ЛЗг
I^EBk'.- ^^шВк :|й
Часть фриза Сайильского дворца. Двухярусный частокол
использует фаллические мотивы. В XX веке появятся
бетонные и железобетонные заборы. Но недолговечные. Забор
вокруг стадиона в Лужниках (Москва) пришел в негодность
через 40 лет после постройки. А фриз, созданный майя,
стоит...
190

Керамический «пупс», хранящийся в школе города Сан-
Лоренсо. Руки формовались отдельно и вставлялись в
плечевые отверстия. Руки были подвижны в одной плоскости.
В XX веке так делались гуттаперчевые и пластмассовые
куклы,, от пупсика до Барби; Авторская прорисовка по фото- >
графии М. Стингла
191

дожник, медик-анатом и прочая и прочая не зашифрует свои
открытия, как Леонардо да Винчи...
Мы уже писали в «Книге цивилизации», что художники
прошлого, со времен Ван Эйка и Боттичелли, изображали
на заднем плане своих картин КАРТИНУ МИРА, либо
согласно сюжету, либо картину современного художнику мира.
На картине «Жены-мироносицы у гроба» Ван Эйк на
заднем плане изобразил строительные достижения своего
времени: многоэтажные дома средневекового города типа Грос-
сето в Италии, мечеть, похожую на Гур-Эмир в Самарканде,
соборы типа Св.Софии и Св.Ирины в Стамбуле. И мечеть,
Успенский Собор, колокольню Ивана Великого до
перестройки 1600 года и Арсенальную башню в Московском
Кремле. Эта тенденция не умирает в веках. И на полотнах
И. Глазунова не только узнаваемые исторические лица, но и
архитектурные сооружения, соответствующие
изображаемому времени. Живописец становится летописцем. И как
правило, правдивым. Живописуя самое время,
художник-летописец обращается и к правому, и к левому полушариям
человеческого мозга: «Удивитесь миру и познайте мир!».
Иногда, не получая должного внимания от современников,
творец становится светочем для грядущих поколений. И кто
из непонятых не говорил «ИСТОРИЯ РАССУДИТ!»...
История судит.
Почему над вратами нового собора Христа Спасителя в
Москве нет мраморных ангелов, которые точно были в
бывшем соборе. Теперь ангелы бронзовые. Да потому, что
МРАМОРНЫХ НЕ БЫЛО И ТОГДА! Были ШТУКОВЫЕ. Была
ЛЕПНИНА на медной сетке. Что и можно увидеть в
Донском монастыре. Сколько угодно раз.
А сколько ШТУКА, оселкового и утюжкового «мрамора»
в интерьерах московского метрополитена! И ничего
плохого в этом нет. Использована передовая технология ваяния и
зодчества. Спасибо строителям древности, беспатентным
первооткрывателям и изобретателям...

ПАПЬЕ-МАШЕ
Если содержание волокна превышает примерно 2%,
добавлять волокна к матрице становится невозможным,
приходится добавлять матрицу к волокнам. При этом все,
естественно, изменяется. Почти всегда волокна плотно
упаковываются, например в форме бумаги или ткани, а затем
пропитываются в смоле или каком-либо другом связующем
материале. Оказывается, что это тоже очень старая идея,
принадлежащая все тем же египтянам. Оболочки
египетских мумий, имевшие весьма сложные формы, делались из
папье-маше. Этот материал получается наклейкой кусков
бумаги на модель с помощью клейстера или
гуммиарабика. Когда клей высыхает, оболочка снимается с формы и
красится. В Египте в этих случаях зачастую в дело шли
папирусы. Когда археологи отпаривают их по слоям, как
правило, они уже непригодны для чтения, но тем не менее
именно этот процесс помог обнаружить небольшое, но
важное направление в греческой литературе, например,
работы Сапфо.
Когда вышел из употребления папирус, исчезло и папье-
маше. Возродилось оно, почти без всяких изменений, уже в
XVIII веке. Особенно широко папье-маше из бумаги
использовалось тогда во Франции для изготовления мебели. До
самого последнего времени в Англии его применяли для
рекламных макетов, а в войну из папье-маше делали топливные
баки и другие части самолетов. Метод получения изделий
из папье-маше ничем не отличался от древнеегипетского,
разве что вместо папируса использовалась бумага.
Поскольку подобные сведения могут оказаться
полезными, стоит коротко рассказать, как делается папье-маше.
Прежде всего из глины, пластилина или алебастра должна
быть сделана необходимая модель. Модель покрывается
тальком, льняным маслом или силиконовым лаком, чтобы
папье-маше к ней не прилипло. Можно использовать
почти любую бумагу, но лучше всего мягкую. Самый хороший
клей для наших целей — водянистая смесь мездрового клея
и так называемой канцелярской пасты (крахмальной). По
густоте эта смесь должна напоминать гороховый суп. Когда
193

все готово, нарвите кусочков бумаги размером.примерно в
ладонь и замочите их в клее, пока они не станут совсем
мягкими. Затем облепите этими листочками модель,
продолжая занятие до тех пор, пока не получите нужную толщину.
Когда все это полностью высохнет, вид у вашего изделия
может оказаться не очень презентабельным, но не
огорчайтесь — египтяне, наверное, испытывали то же чувство. Дело
можно поправить, если зачистить все шкуркой и покрасить.
Не поскупитесь на несколько слоев масляной краски, так как
именно от этого зависит защита материала от непогоды.
Влагостойкость такого изделия, конечно, неважная, но она
не так плоха, как можно было бы предположить, а
механическая прочность на удивление высока. Не пытайтесь
использовать синтетический клей, иначе ваше изделие будет
хрупким, возможно, из-за хорошей адгезии.
Если бы у папье-маше сопротивление воде и грибкам не
было бы хуже, чем даже у натуральной древесины, этот
материал применялся бы гораздо шире, так как легкие и
прочные оболочечные конструкции со сложными кривыми
поверхностями всегда необходимы для изготовления
автобусов, лодок, панцирей, ванн, мебели, тары, топливных
баков и т. д. Однако столетиями использование папье-маше
было ограничено отсутствием водостойких клеев, и человек
вынужден был делать тяжелые, легко уязвимые й
трудоемкие оболочки из металла.
Этот короткий, но художественный гимн папье маше,
характеризует человеческую пытливость и
изобретательность. Из бросового материала простыми приемами
сотворить новое! Рвануть в будущее!
А где сегодня используется папье-маше? При любом
моделирований. А также при изготовлении масок. В
современном мире производится далеко за сотню миллионов тонн
бумаги! И потребление бумаги на душу населения сегодня
является показателем «продвинутости» общества. Но кон-
струкционность папье-маше уходит в прошлое — широко
внедряются различные пластмассы.

О ТЕХНОЛОГИИ ПРОИЗВОДСТВА ГРАНИТНЫХ
МОНОЛИТОВ И КАРБОНАТНЫХ БЛОКОВ
ДЛЯ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД
На исторических сайтах Интернета (http:history.mtu.ru/
biblio/028/06.htm) популяризуются явные нелепости:
Древние египтяне перевозили каменные блоки с
восточного берега Нила на западный.
Начиная со времен Третьей династии большую
часть мелкозернистого известняка египтяне
добывали в карьерах на восточных холмах Нила
напротив Мемфиса. Особенно славились две
каменоломни: Тура и Масара. Отсюда выводили прекрасный
известняк для облицовки памятников. В тех же
случаях, когда особой прочности не требовалось, для
сооружения нижних частей здания на каменную
кладку шел местный материал из близлежащих
карьеров. Его добывали в каменоломнях, расположен*-
ных в окрестностях Саккара и неподалеку от
пирамид Гизы.
Но в том-то и дело, что нет таких каменоломен в Египте,
где добыто 120 миллионов тонн известняка в форме
прекрасно ограненных кубов. Известно, что при распилке
каменного материала в современных карьерах выход деловых
блоков не выше 20 процентов. Тогда где сотни миллионов
тонн отходов и дефектных блоков?
Эти каменоломни представляют широкие
горизонтальные галереи, высеченные в скалах
Некоторые из них достигают глубины в десятки метров.
Массивные колонны, специально оставленные
рабочими каменоломен, подпирают кровлю.
Действительно, на окраине Каира существуют подземные
коптские церкви, но полости в известняке сделаны с
помощью взрывчатки. Отделаны стены, потолки и скамьи с
помощью техники XIX-XX веков.
195

Рабочие начинали с верхней части скалы,
постепенно спускаясь вниз. Сначала они вырубали щель, в
которую мог проползти человек. Затем киркой, а
может быть, и медным долотом, каменщих
вырубал канавки позади, сверху и с боков каменного
блока, который удерживался в скале только
основанием. И, наконец, несколькими сильными ударами
молотка по долоту он отделял необтесанную
глыбу. Этот процесс повторялся, пока не вырубали
блоки вдоль всего ряда, а затем каменщики
принимались за следующий пласт.
Чувствуется, что пишущий не имел дела с камнем.
Каким это медным долотом можно рубить известняк? Да еще
срывать с нижней постели блок массой 75,100, 150 тонн?
Таким же способом добывали и блоки самых
твердых пород, например, гранита, только в этом
случае их отделяли от основания не долотом и
молотком — здесь они были бессильны. Сначала рабочие
прорубали под гранитным блоком щели, а потом в
них вставляли металлические клинья и били по ним
тяжелой кувалдой. Иногда вместо металлических
клиньев под каменные блоки загоняли деревянные, а
затем поливали их водой. Клинья разбухали и
отрывали камень от основания.
И детище прогресса Интернет тиражирует форменную
чушь: для клина нужно дырку в граните сделать! Чем?
Кстати, чем клинья нарубить? Не бронзовым же ножом...
Таким образом, из каменоломен поступали уже
готовые вчерне каменные блоки; перед укладкой в
стену или другое монументальное сооружение
оставалось только обтесать их. Эта окончательная
отделка производилась обычно вблизи самого
здания, а полировка — только после укладки. Чтобы
проверить ровность поверхности, камещники
пользовались особой доской, смоченной в красной
краске, следы которой отпечатывались на всех
буграх.
При обтесывании камней египтяне пользовались
медными долотами или резцами. Кстати сказать,
весьма распространенное мнение, будто египтяне
196

знали тайну закалки меди, совершенная нелепица.
Найденные долота были только обожжены, но не
обладали никакой сверхъестественной твердостью,
так что расход меди при всех подобных работах
должен был быть огромным.
Можно согласиться с авторами публикации в
Интернете: «мнение, будто египтяне знали тайну закалки меди,
совершенная нелепица». Но и все остальное в тексте нелепо
или около того. Это касается обтесывания камней, их
полировки, обжига медных долот и доставки камней на стройку.
Традиции и привычки оказываются сильнее логики и
технического примера.
А что, если у древних египтян пилы уже были? В книге
«Начало Ордынской Руси» Г. Носовский и А. Фоменко
демонстрируют нам пилы-ножовки и лучковое сверло. В правом
верхнем кадре мы видим и ножовку, и знакомый ПЕШЕНКЕФ
— тесло.
197

ТАИНСТВЕННЫЕ МОНОЛИТЫ
Великий интриган и романтик Эрик фон Дэникен
рассказывает, что в местечке Абузир, в 15 км от Гизы,
неизвестные мастера СВЕРЛИЛИ РОВНЫЕ СКВАЖИНЫ В
КРЕПЧАЙШИХ ГОРНЫХ ПОРОДАХ. Дэникен пишет о глыбах
ДИОРИТА, «глубинной твердой породы, еще более твердой,
чем гранит». Но ТВЕРДОСТЬ ГРАНИТА и ДИОРИТД
ОДИНАКОВА, около 7. БУРИМОСТЬ, то есть сопротивляемость
буровой коронке, тоже одинакова. ПРОЧНОСТЬ некоторых
гранитов супервысока. И на цветной фотографии мы видим
скважины в блоках мелкозернистого гранита с крупными
вкрапленниками микроклина (1), диорита (2) и снова
гранита (3). Скважины как скважины, такие не редкость у
каждого вуза, готовящего геологов и буровиков (в Москве
можно посмотреть во дворе института имениТубкина). Судя по
масштабной линейке, диаметр скважин стандартный: 54 и
75 мм! Это мироэой стандарт XX ВЕКА! Романтик Дэникен
далек 6т буровой практики* Да, был в Абузире буровой стенд
в период строительства Асуанской плотины. И скалы в
карьере Асуана обработаны инструментами XX века. Просто
бросается в глаза, что и лопнувший обелиск длиной в 41,5 м
и стенки карьера ОПЛАВЛЕНЫ, ОСТЕКЛОВАНЫ, ибо
обрабатывались ТЕРМООТБОЙНИКОМ! И дырок от буровых
снарядов там немало— шпуров... Таких конфузов много. На
Дороге богов в Южной Америке не редкость остатки
шпуров, куда закладывалась взрывчатка (порох или иное) при
прокладке этой самой дороги к месторождениям золота.
Дэникен, конечно прав, когда пишет:
«Чтобы проделать отверстия, подобные отверстиям в
Абузире, требуется СПЕЦИАЛЬНОЕ УСТРОЙСТВО,
сообщающее сверлу достаточное давление. Простым
вращением вручную здесь НИЧЕГО НЕ ДОБЬЕШЬСЯ, поскольку
каналы должны быть идеально ровными с точностью до
миллиметра. Совершенно очевидно, что каналы именно
просверливались, а не пробивались с помощью долота, а
затем шлифовались». Да, господин Дэникен, ТАКОЕ
УСТРОЙСТВО ИМЕЕТСЯ. Это БУРОВОЙ СТАНОК.
198

Крупные монолиты серого гранита в Янцевском карьере
Заготовка монолита гранита с помощью термоотбойника в
Янцевском карьере
А бурение называется не «кольцевым», как пишет Дэни-
кен, а «КОЛОНКОВЫМ», горную породу дробит
КОЛОНКОВАЯ КОРОНКА, оснащенная алмазами или
твердосплавными резцами, а в начале XX века стальной дробью
или сечкой проволоки резали камень. Цель была одна:
проделать в горной породе цилиндрическую щель и вынуть
КОЛОНКУ горной породы — КЕРН. А размолотую породу
мы поднимаем на поверхность в виде водно-каменной
смеси, или ШЛАМА.
199

1
'*V
ШШШ
/ / '
it*»*»*'* ««^w^w* , '
* "V"*
Скважины в Абузире. По Дэникену: 1 — в граните,
2 — в диорите, 3 — в граните
200

^М^^^Ш*.
**»Y!
V ^ ' " , " -
. с
ж л # up
2%®zW:»
ji>4hi^ %
Памятник ветерану — буровому станку начала XX века
201

Заготовка гранитного монолита в Асуане. Рисунок с натуры
А.А. Сафонова
Архитектор, конечно, должен уметь рисовать. Это его хлеб.
Но перед нами не документация факта, а впечатление,
похожее на фотографию, но впечатление экстерьерное,
ландшафтное. Технология работы на обелиске просто «ПРЕТ
В ГЛАЗА!» Грани обелиска не ГРАНИ ОТКОЛА ПО
ТРЕЩИНАМ, а РАЗРЕЗЫ В МАССИВЕ ГРАНИТА! СТЕНКИ РАЗРЕЗА
ТЕРМИЧЕСКИМ РЕЗАКОМ. Стенки траншей вокруг обелиска,
особенно у заусенцев, поражают ритмикой газоструйных
желобков: так тает глыба льда, когда по ней водят пламенем
паяльной лампы, образуются фестоны и оплывины...

Когда мы видим в фильмах, посвященных пирамидам
Гизы, премудрого и всезнающего начальника Управления
древностей Египта Захй Хаваса, мы должны понять этого
мудреца, он-то точно знает, кто, когда и как высверлил
шпуры в камнях Абузира, но туристический бизнес ваээшее. Чем
больше суеты и чертовщины вокруг пирамид, тем доходнее...
Пусть лемурийцы силой духа своего поднимают
стотонные блоки на вершины пирамид, пусть кто-то неведомый
Сверлит дырки в диорите и базальте, как палкой в сырой
глине...
Но примазки меди на стенках скважин говорят только о
том, что твердосплавные идицлмазные резцы буровых
коронок Закрепляются в МЕДНОЙ МАТРИЦЕ. А в процессе
бурения истираются и резцы, и материал матрицы,
Достойным удивления является величина сил
резания* о чем свидетельствует скорость, с которой
сверла и пилы проходили сквозь камень;
по-видимому, при сверлении гранита 100-миллиметровыми
, сверлами на них^дёйствовала нагрузка, не менее 1 -2
тонн. ' ;
Получается, что 4500 лет назад древние
египтяне располагали практически современными по
своим параметрам сверлщьными станками?
Петри не смог объяснить эту загадку, как и то, каким
инструментом были вырезаны иероглифы на
диоритовых чашах времен JV династии. Дело в том,
что диорит — ддин из самых гкверЬых камней на
Земле, превосходящий пдтвёрдостижелезо, а
иероглифы на нем были не процарапаны или
прошлифованы, а именно прорезаны каким-то
гравировальным инструментом^ Еще больше поразился Петри,
когда обнаружил древние египетские сосуды, каким-
то непостижимым образом выточенные из того же
диорита, а также из не менее твердых базальта,
кристаллического кварца и аспидного сланца.
(Мир новостей. 20.11.1999)
Расчеты Петри достойны самого серьезного внимания
пытливых исследователей. Поместили же в книгу «Египет.
5000 лет цивилизации» гранитную скалу острова Сехель...
Лицевой торёц скалы покрыт иероглифами и резными
рисунками.
Но этот лицевой торец ПРОРЕЗАН, явно ПОЗЖЕ рисун-
203

1 Хъ
Твердосплавные коронки для колонкового бурения
ков, УЗКОЙ, РОВНОЙ, ГЛУБОКОЙ ГОРИЗОНТАЛЬНОЙ
ЩЕЛЬЮ. Сегодня это делают термическими резаками,
плазменными горелками или ТЕРМООТБОЙНИКАМИ...
Скорее всего, на острове Сехель зафиксирован опыт
инженеров XX века, может быть, тех, кто возводил Асуанскую
плотину...
Авторы книги «Искусство и история. Египет. 5000 лет
цивилизации» скармливают доверчивому туристу
удивительную смесь:
204

Материалы, применявшиеся при строительстве
Великой пирамиды Хеопса,
—ГРАНИТНЫЕМОНОЛИТЫ и ИЗВЕСТНЯКОВЫЕ БЛОКИ...
«Стройплощадка монолитов» находилась в более чем 800 км от
Гизы, у гранитных карьеров острова Элефантина,
до сих пор существующих около Асуана. Этот
камень более крепкий, чем известняк; его блоки весят
до 50-60 тонн, но количество его ограничивается
приблизительно 70 штуками, и они водружались на
высоту в 40-60 метров над основанием пирамиды.
Гранит Асуанских карьеров выходит на
поверхность, поэтому для резки скал и для более
компактного входа в скальную массу применялась техника
растления поверхности огнем, а затем охлаждения
ее холодной водой. С помощью этого метода... легко
выламывалась глыба.
Молотом или с помощью больших булыжников
долерита (черноватый кристаллический камень с
Красного моря, более твердый, чем гранит)
освобождалась верхняя и наружная части монолита, затем
следовало освобождение внутренней стороны и
нижней, создание широких трещин, дававших доступ
каменотесам для окончательного отделения блока
и его черновой обработки. Каменотесы работали
каменными или деревянными молотками и долерито-
выми резцами, а может быть, даже и
инструментами из медного сплава, нам неизвестного.
В трещины вставлялись деревянные клинья,
которые, намокнув, обладали серьезной
разрушительной силой, и эта сила, будучи управляемой,
способствовала отколу монолита от скалы... (с.70).
На стройплощадке блоков из известняка не было
больших проблем с весом (две тонны против сорока
и более—умонолитов)и габаритами, но
существовала проблема огромного числа блоков (почти три
миллиона) и проблема высоты: например, только на
высоту 60 м от основания должно быть поднято и
тщательно уложено почти двадцать тысяч
блоков (с.71).
На фотографии из карьера у Асуана верхняя поверхность
гигантского гранитного монолита ТЩАТЕЛЬНО
ВЫРОВНЕНА ТАК, КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ СЕГОДНЯ:
ТВЕРДОСПЛАВНЫМИ ЗУБИЛАМИ.
205

^тЗЩ»
.'»«
э*я
й*
Скала с надписями и рисунками на острове Сахель на
Асуанских порогах состоит из крепкого гранита, который никакими
бронзовыми инструментами не пропилить. Горизонтальный
глубокий ПРОПИЛ в скале СДЕЛАН НЕ ПЯТЬ ТЫСЯЧ ЛЕТ
НАЗАД! И даже не тысячу лет назад. Скорее всего, это шутка
камнерезов XX века, использовавших газоструйный аппарат
на строительстве высотной Асуанской плотины
206

ПЕРВЫЙ, АСУАНСКИЙ ПОРОГ Нила до сооружения высотной
Асуанской плотины. Ломки гранитных монолитов ведутся на
берегах реки и на острове Элефантин. На переднем плане
расчищена грань крупнейшего гранитного монолитного блока
Ровные перпендикулярные(вертикальные) боковые
поверхности блока явно ВЫРУБЛЕНЫ В МАССИВЕ, а не как-
то раскалены и политы холодной водой.
Каменотесы, конечно, использовали природную
ГОРИЗОНТАЛЬНУЮ ОТДЕЛЬНОСТЬ ГРАНИТОВ, но сорвать
гигантский блок с места залегания без подрубания снизу нельзя.
Так что НЕ ЛЕГКО ВЫЛАМЫВАЛИСЬ МОНОЛИТНЫЕ
ГЛЫБЫ.
Показатели трудности разрушения долеритов и гранитов
близки (11-13), эти породы характеризуются как ОЧЕНЬ
КРЕПКИЕ с коэффициентом крепости 11-15.
Гранит не кокосовый орех, ОСВОБОЖДАТЬ его не от
чего, его нужно ОБРУБАТЬ, ВЫРАВНИВАТЬ, ОБКАЛЫ-
ВАТЬ...ОЧЕНЬ ТВЕРДЫМ ИНСТРУМЕНТОМ.
Подобная практика имела место, когда ЛОМКА ШЛА ПО
ОТДЕЛЬНОСТИ ГРАНИТОВ. Строители специально
подбирали НЕТРЕЩИНОВАТЫЕ МАССИВНЫЕ ГРАНИТЫ, без
вертикальных трещин.
Куда вставлять клинья? Кстати, как приготовить десяток
клиньев без железного топора?
207

Геометрически правильный, кубический блок
известняка приготовить (ВЫЛОМАТЬ) непросто. Египетский автор
о технологии ломки не пишет. Пил не было, стальных
топоров тоже. А использованы на стройках МИЛЛИОНЫ
БЛОКОВ разных объемов, от одного до 170 кубометров!
В 70-е годы нашего столетия в асуанских каменоломнях
в скале розового гранита обнаружили огромный
незавершенный блок. Предполагают, что он относится ко времени
Нового царства. Советский архитектор А. А. Сафонов,
имевший во;зможность осмотреть этот монолит, сообщает
следующее. У бдока характерная форма обелиска с гранями
шириной около 3 м и длиной более 20 м. Назвали его
«Незаконченным обелиском». Выдвинуто несколько версий
о причинах незавершенности работы: наличие трещины в
верхней части заготовки (она видна на иллюстрации),
возможная смена повелителей Древнего Египта и др. Но для
нас «Незаконченный обелиск» особенно интересен тем, что
дает дополнительные сведения о том, как выкалывались
гигантские блоки крепкого камня.
Монолит высекался у края гранитной скалы. Одна из
вертикальных его граней примыкает к ровной площадке, где
ранее, очевидно, велась разработка камня. У торца этой
грани высечена каменная лестница, по которой можно
подняться на горизонтальную грань — хорошо отшлифованную
ровную площадку, на которой одновременно могут
находиться несколько групп туристов по 20—30 человек. Третья
грань отделена от коренной скалы траншеей глубиной
около 3 м. Ширина траншеи в нижней части такова, что
человек мог работать в ней ударным инструментом. В
вертикальной грани со стороны площади высечена канавка, по
которой предполагалось, вероятно, отделить заготовку от
скалы (с помощью деревянных клиньев).
Вот парадокс! Хорошо знают специалисты, что «в 70-е
годы НАШЕГО СТОЛЕТИЯ в асуанских каменоломнях в
скале розового гранита обнаружили огромный незавершенный
блок. И (о, традиция!) почти не сомневаются : «
Предполагают, что ОН ОТНОСИТСЯ КО ВРЕМЕНИ Нового царства».
И пишут о смене повелителей Древнего Египта, и
ссылаются на архитектора А.А. Сафонова, который
собственноручно зарисовал обелиск. То есть был там. И как свидетель
рассказывает нам хрестоматийные сказки ОБ УДАРНОМ
ИНСТРУМЕНТЕ древних египтян, О ДЕРЕВЯННЫХ КЛИ-
20S

Знаменитый «Незаконченный обелиск» в Асуанском карьере
Выровненные поверхности почти вырубленного гигантского
монолита ОСТЕКЛОВАНЫ в местах применения
термоотбойника. Крупные ОПЛЫВИНЫ-линзы отмечены на верхней
постели обелиска и на поверхности материнского монолита
слева
209

НБЯХ, которыми откалывали обелиск от скалы... Но
свидетель коснулся бы рукой поверхности «Незаконченного
обелиска» и на ощупь ощутил бы ЕГО СТЕКЛОВАТОСТЬ! Как
Г.В. Носовский в 2002 году. И расскааад нам, что на гранях
обелиска нет следов ударной обработки!
А что есть? Да то, что мы и предполагали в «Книге
цивилизации» и в «Ложных маяках истории» —
ПОВСЕМЕСТНЫЕ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ СЛЕДЫ РАБОТЫ
ТЕРМООТБОЙНИКА В АСУАНСКОМ КАРЬЕРЕ! СЛЕДЫ
ТЕРМОРАЗРУШЕНИЯ ГРАНИТА И ЕГО
ПОВЕРХНОСТНОГО ОПЛАВЛЕНИЯ!
И «каменная лестница», якобы «высеченная» из гранита,
на самом деле ВЫКРОШЕНА и ОПЛАВЛЕНА
ТЕРМООТБОЙНИКОМ!
Восторгаясь монолитами Баальбека и Асуана, обсуждая
самые фантастические варианты перемещения гигантских
блоков по горизонтали и по вертикали, даже привлекая
внеземные силы, мы забываем, что « Гром-камень» массой
свыше 1600 тонн перемещен на 30 км, что крупнейший в мире
гранитный монолит — Александрийский столп — вручную
выколот из массива, обрублен, доставлен по воде и по суше
на Дворцовую площадь Петербурга, обработан, доведен до
проектных параметров (длина столпа 28 м, диаметр 3,0-2,5
м), водружен вертикально.
Египтяне, естественно, больше всех знают о своих
крупнейших монолитах. И утверждают, что карьер близ города
Асуана самый старейший. А «Незаконченный обелиск»
длиной почти 42 м и массой 1150 тонн крупнейший в мире. И
особо напирают на «канавки, НАРЕЗАННЫЕ В ГРАНИТЕ
ДЛЯ ВЫЕМКИ» обелиска. Никто, правда, не пишет, как
выбирались «канавки» глубиной в 3 метра и общей длиной по
периметру около 90 метров!
В киносериале «Неизвестная планета», в фильме
«Тайны египетских пирамид» ВПЕРВЫЕ ПОКАЗАНЫ: ЛИЦО,
ХВОСТ, ОБА ЗАУСЕНЦА И ВЕРХНЯЯ ПОСТЕЛЬ
ЗНАМЕНИТОГО ГРАНИТНОГО МОНОЛИТА. МОНОЛИТ
«ОГРАНЕН» С ТРЕХ СТОРОН. «ГРАНИ» ОЧЕНЬ РОВНЫЕ,
ПЛОСКИЕ, на вертикальных «гранях» отчетливо видны
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ же «промоины» — следы работы
огненного резака—термоотбойника. На горизонтальных
поверхностях горизонтальные «промоины» и «вымоины».
Монолит почти отделен от материнского массива траншеями,
210

Искусно построенные «руины эллинского храма» повторяют
даже сдвиги «катушек» колонн с каннелюрами. Иран.
но лопнул при попытке отделения его НИЖНЕЙ
ПОСТЕЛИ от массива, так как латеральные силы сцепления (по
горизонтали) были уничтожены траншеями. Огромная
масса обелиска не выдержала напряжения. Следы работы
термоотбойника находятся повсеместно на стенках
карьера. Просто как демонстрация возможностей
необыкновенного инструмента.
Сказки о древних египтянах, которые якобы отделяли
обелиск много тысяч лет назад, не отвечают истине,— на
фотографии первой половины XX века никакого
разработанного карьера на Асуане не видно, а ВЕРХНЯЯ ПОСТЕЛЬ
«Незаконченного обелиска» только расчищалась. Не стоит
доверяться и более поздним свидетельствам.
В брошюре Юрия Марченко «Обелиски Древнего
Египта» (Сейлинг, Алчевск, 2001 г.) есть ссылка на работу Р. Эн-
гельбаха 1926 года «Асуанский обелиск».Те же параметры
(длина 41,75 м, сечение 4,2 на 4,2 м, масса 1168 т). И те же
разговоры о следах РЕЖУЩЕГО ИНСТРУМЕНТА с
интервалом в 75 см. И тут же каменотесы, вручную
разрабатывающие траншею по периметру обелиска.
Но вот незадача: нет рисунков этого обелиска в трудах
Египетской экспедиции Наполеона Бонапарта! А Денон
Доминик Виван — славный и главный рисовальщик экспеди-
211

Почти отделенный гигантский обелиск в карьере Асуана.
Редкий ракурс. Фотография Ю. Мысляева. 2002 г.
212

Фрагмент фотографии Ю. Мысляева. Отчетливо видны
линейные горизонтальные и вертикальные следы работы
термоотбойника на гранях обелиска
213

to
t—»
Так выглядит
незавершенный асуанскии
обелиск.
По Ю. Марченко

/(
/?
V
215

Стенки и дно траншеи, отделяющей «Незаконченный
обелиск» от материнского массива. Хорошо видны результаты
«огневой работы» термоотбойника:«желоба-промоины».
1— горизонтальная поверхность обелиска, 2 —
горизонтальная поверхность материнского массива (справа), 3 — следы
огневой работы на левой вертикальной грани обелиска,
4 — плохо различимые следы на дне траншеи в густой тени
от вертикальной стенки траншеи
216

ции, дипломат, археолог, искусствовед, автор книги
«Путешествие по Верхнему и Нижнему Египту», директор всех
музеев Франции и коллекционер — не пропустил бы такого
раритета! Действительно, «слона-то я и не приметил...».А
как быть со словами наших современников: «В 70-е годы
нашего столетия в асуанских каменоломнях...
ОБНАРУЖИЛИ ОГРОМНЫЙ НЕЗАВЕРШЕННЫЙ БЛОК?» Не
розыгрыш ли Р.Энгельбах?
Ю. Марченко упоминает детальную работу итальянца
Альберто Прети 1988 года издания (какой разрыв в
исследованиях вполне доступного объекта!), в которой уже
пишется О ВРАЩАЮЩИХСЯ ФРЕЗАХ ДИАМЕТРОМ 27 см! Кто
эти фрезы сконструировал?
Каким механизмом эти фрезы вращали? Даже
современные шарошечные фрезы ломаются, их выбрасывают или
сдают на металлолом. Не поискать ли следы внепланетной
техники в асуанском карьере? И еще пишет Ю. Марченко о
двух колодцах в граните сечением 90 на 82 см! Зачем эти
колодцы? Да, ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕНИЯ РАЗМЕРА СКАЛЬНОЙ
ГЛЫБЫ! И сошлись славянин с итальянцем на этом,
видимо, не зная ничего об ОТДЕЛЬНОСТИ ГРАНИТОВ типа
асуанских, или выборгских, или казахстанских, или
бразильских. ОТДЕЛЬНОСТЬ гранитов задана условиями
кристаллизации исходных расплавов. И в обнажениях сия
ОТДЕЛЬНОСТЬ ВИДНА!
Меряй хоть рулеткой, хоть складным аршином. Не
сверлим же мы потолок квартиры, чтобы узнать толщину
перекрытия, мы знаем размеры кирпича, панели...
То ли славянин Ю. Марченко, то ли итальянец А.Прети
патетирует: «Вдумайтесь, может ли современная техника
высверлить в граните глубокие овальные отверстия!».
Наш ответ: МОЖЕТ! На 12 с лишком тысяч метров
просверлили Давид Губерман со товарищи земную твердь той
же гранитной твердости и крепости на Кольском
полуострове!
А Альберто Прети полагает, что НЕЗАВЕРШЕННЫЙ
АСУАНСКИЙ ОБЕЛИСК ЯВЛЯЕТСЯ НАГЛЯДНЫМ
СВИДЕТЕЛЬСТВОМ ПРЕБЫВАНИЯ НА НАШЕЙ ПЛАНЕТЕ
ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ НЕКОЕЙ РАЗВИТОЙ
ЦИВИЛИЗАЦИИ В НАЧАЛЕ III ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ ДО Н.Э. И
рекомендует НАПРАВИТЬ ГРУППУ ЭКСПЕРТОВ, КОТОРЫЕ БЫЛИ
БЫ ОСВЕДОМЛЕНЫ О ГИПОТЕЗЕ ПАЛЕОВИЗИТА.
217

Приехали! Разгадки подобных чудес следует искать на
Земле. Под нашими и вашими ногами. Ив наших головах.
Раз нашли обелиск в СЕМИДЕСЯТЫХ ГОДАХ XX ВЕКА, а
раньше о нем ничего не знали, то БЫЛ ЛИ ОБЕЛИСК во
времена Наполеона?
А 3000 лет до нашей эры? Асуанский карьер невелик. И
добыча камня в нем начата сравнительно недавно.
Наши современники уверяют нас, что гранитные
монолиты близ Асуана ВЫТЕСАНЫ ИЗ МАССИВА ЛЮДЬМИ
БРОНЗОВОГО ВЕКА. Один монолит длиной около 42
метров и массой 1150 тонн отделен от массива широкими
пропилами (прорубами) на большую глубину.
Вероятнее всего, эти работы проводились много позже
бронзового века, может быть, даже позже добычи
монолита для Александрийского столпа, когда у человека появилась
технология выемки или резания твердых горных пород...
Не всегда циклопические каменные сооружения связаны
с передвижением колонн и подъемом перекрывающих
моноблоков.
Много лет назад в Иране прямо из горного массива был
вырублен храм с колоннами, капителями и «перекрытиями».
За образец были приняты какие-то руины «эллинского
типа», поэтому на колонне подземного храма с
каннелюрами показан сдвиг по горизонтали «катушек» колонны,
монолитной по существу.
Применялась примитивная технология: отсечь лишнее.
Не исключено, что и в других местах ойкумены люди
превращали массивы горных пород В РУИНЫ ХРАМОВ.
В таком случае монолиты не имеют ограничений по массе.
Посчитайте, какова общая масса МОНОЛИТНОГО по
сути Иранского скального храма.
Экспедиция журнала «Неизвестная планета» в 2002 году
посетила Египет и сняла документальный фильм «Тайны
египетских пирамид» (автор и генеральный продюсер
Андрей Мартынов). Впервые в материалах по Египту детально
заснят Асуанский карьер и знаменитый гранитный обелиск
длиной около 41 метра, освобожденный из массива пятью
поверхностями : верхней постелью, лицом, хвостом и
двумя заусенками. Ширина грани призмы превышает 3 метра!
При попытке отделения блока по нижней постели, блок
лопнул в двух местах поперек!
Еще при подготовке к изданию «Книги цивилизации» и
218

книги «Ложные маяки истории» мы утверждали, что следы
на поверхности обелиска оставлены не зубилами и
кирками, а ТЕРМООТБОЙНИКОМ,— реактивной горелкой,
работающей на смеси «керосин-кислород» или
«бензин-воздух». Температура газовой струи достигает 3200° С. При этом
зерна гранита (варц и микроклин) разрушаются со взрывом
в пыль. А поверхность блока гранита оплавляется! Покрыта
стеклянной корочкой...
Особо впечатляют борозды разрушения на поверхности
гранитного обелиска и на стенках карьера, где ничего
существенного не вырублено, но, кажется, проверялась работа
термоотбойника.
И действительно, консультант и участник фильма Г.В.
Носовский собщил нам устно, что обратил внимание на ос-
теклование поверхности обелиска.
Фотограф и оператор экспедиции Ю. Масляев любезно
предоставил нам слайды обелиска и стен Асуанского
карьера. Это не только иллюстрации, но и материал для
углубленного исследования технологии камнерезного дела*
ТЕРМОРЕЗАК (англ. thermofcutter, thermal cutting torch;
нем. Shheidbrenner; фр. chaluneau coupeur, outil tranchant
thermique; итал. cortador termico) — породоразрушающий
термогазоструйный инструмент, предназначенный,
главным образом, для прорезания щелей в массиве горных по*
род. Используется для создания дополнительной плоскости
обнажения при добыче блоков природного камня, а также
для пассировки блоков заготовок* В промышленности
терморезак распространился в начале 60-х годов XX века (СССР,
США, Франция).
Терморезак состоит из реактивной горелки, рукоятки и
штанги— удлинителя. Компоненты горючей смеси
поступают в полость горелки. Высокотемпературная газовая струя
(до 2000-3000 градусов Цельсия) со сверхзвуковой
скоростью воздействует на поверхность горной породы. При этом
в горной породе резко увеличивается объем некоторых
минералов при снижении модуля упругости. Поверхность
шелушится. Быстрота разрушения зависит от теплофизических
свойств горной породы, ее минерального состава,
структуры, текстуры, степени выветренности, трепцшоватости, от
системы управления газовой струей.
Наиболее производительная работа на монолитных круп-
219

нозернистых гранитах с высоким содержанием кварца (30-
40%) и минимальным содержанием биотита (до 10%) — до
2,5 кубометра в час при ширине щели до ПО мм и 4500 мм
глубины (фирма «Pellengrini», Италия). Оптимальны:
расстояние 70 мм от среза горелки до забоя и угол атаки
газовой струи в 60 градусов.
Достоинства метода в конструктивной простоте и малой
массе прибора. Но при высоком уровне шума, интенсивном
выделении продуктов сгорания и разрушения камня в
рабочей зоне и при больших потерях камня.
ТЕРМООТБОЙНИК (англ. thermal baffle plate,
impingement plate; нем. thermischer Flussigkeitsabscheider; фр. pic
thermique; итал. instrumento para destruir rocas por accion
termico) — породоразрушающий термогазоструйный
инструмент, предназначенный для фактурной обработки
изделий из камня (получение стандартной термообработанной
фактуры), а также для выполнения операций
поверхностной обработки заготовок при изготовлении ступеней,
парапетов, бортовых камней и т. п. В промышленности
получили распространение с начала 60-х гг. (СССР, Франция, США).
Термоотбойник аналогичен ТЕРМОРЕЗАКУ, но с
системой водяного охлаждения. Рабочая смесь либо воздушная с
бензином, либо кислородная с керосином, дизельным
топливом, пропан-бутаном.
Наивные школьные учителя истории1
Они вынуждены рассказывать ученикам небылицы о том,
как древние египтяне или другие древние умельцы
нагревали гранитные массивы и поливали их затем водой.
Граниты-де при этом трескались и раскалывались так, как надо,
так аккуратно, так ровненько, на кубики и параллелепипеды
массой по 75 и 100 тонн!
Но только в XX веке появилась технология
ТЕРМООБРАБОТКИ и понятие ТЕРМООБРАБАТЫВАЕМОСТИ
горных пород и некоторых искусственных материалов (англ.
thermal workability of rocks; нем. thermische Zerspannbarkeit
der Gesteint; фр. aptitude au traitemeni thermique des roches;
итал. capacidad de rocas al tretarmiento termico).
Это свойство поддаваться обработке термическим
инструментом типа ТЕРМОРЕЗАКА и ТЕРМООТБОЙНИКА
оценивается по удельному показателю, по объему разрушен-
220

ного материала на единицу затраченной энергии.
Выделяются 4 группы пород. Наилучшей термообрабатываемостью
характеризуются горные породы I и II групп, это плотные,
мелкозернистые, не затронутые выветриванием, с
повышенным содержанием кварца ШОКШИНСКИЕ или БЕЛОРЕЦ-
КИЕ кварциты, ЯНЦЕВСКИЙ, ТОКОВСКИЙ, СИБИРСКИЙ
и КУРДАЙСКИЙ граниты. Терморезаками и
термоотбойниками за один час обрабатывается 2-4 кв. метра каменной
поверхности. Такое, конечно, древним египтянам не
снилось. Но лежит же в Асуанском карьере XX века
НЕЗАКОНЧЕННЫЙ ОБЕЛИСК длиной почти 42 м с
ОСТЕКЛОВАННОЙ поверхностью граней.
Считается, что наиболее крупные монолиты вырублены
к настоящему времени в карьерах близ Асуана и Баальбека.
Об Асуане мы уже говорили и будем говорить еще не раз. А
Баальбек, или античный Гелиополис, только и знаменит, что
древними террасами, на которые кто-то когда-то поднял три
монолита массой до 1000 тонн при размерах до 29 х 4 х 3,3 м.
Еженедельник «Алфавит» (№ 5,2001) оповестил, что
египетские пирамиды строились при помощи воздушных змеев
(вместо подъемных кранов). Программист из Калифорнии
Морин Клеммонс наткнулся на египетское изображение
человека с веревками, уходящими вверх к летучему объекту.
Клеммонс решил, что изображен воздушный змей. На
практике удалось поднять в воздух бетонную глыбу массой в 180
кг на простом, но большом змее.
Был в Баальбеке Храм Юпитера на площадке террасы
площадью 88 на 48 м. По периметру Храма стояли (?) 54
колонны (сохранилось 6) диаметром в 2,2 м и длиной в 20 м. И
хорошо сохранился тоже немалый храм Бахуса. В
каменоломне с давних пор лежит почти готовый монолит 21 х 4,8 х
4,8 м. А на поверхности монолита видны следы зубил.

Баальбек. Руины Храма Юпитера
Вход в храм Бахуса
222
Монолит в каменоломне

Баальбекская терраса
Ворота Солнца в Тиауанако
223

О ТЕХНОЛОГИИ ТРАНСПОРТИРОВКИ
МОНОЛИТОВ И БЛОКОВ
ДЛЯ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД
(Искусство и история. ЕГИПЕТ.
5000 лет цивилизации)
Когда монолиты и блоки добыты и погружены
на баржи, баржу с тяжелым грузом сплавляли по
течению Нила; с земли с помощью длинных тросов ею
управляли «бурлаки». В районе Мемфиса большое
судно со своими сопровождающими вводило
груженую борщ в канал, ведущий к Гизе....
Спущенный на берег и окропленный освященной
водой, монолит начинает тяжелый подъем к
пирамиде, на высоту в 40 метров. Множество пар волов
впрягалось в упряжь; а люди, распределившись
между волами, во главе процессии и по сторонам,
направляли усилия животных и смазывали валы молочной
эмульсией. У^есткая организация и отличная
тренировка приводили к тому, что все действия
производились как будто единым организмом (с.70).
Относительно просто осуществлялись
извлечение и транспортировка облицовочных блоков
из известняковых карьеров Моккатам и Турах, что
напротив Мемфиса, и блоков для кладки стен,
которые добывались в карьерах вблизи самой
пирамиды. Самая большая проблема заключалась в том,
чтобы как можно быстрее перевезти основную
часть материалов и организовать работу тысяч
людей, занятых на карьерах, на транспортировке
и непосредственно на самой возводимой
конструкции. Следовательно, необходимо было
осуществлять непрерывный «конвейер» на каменоломнях, на
дорогах и на каналах, на поставке материалов к
стройплогцадке у основания пирамиды (с.71).
Можно спорить о типе транспортного водного средства.
Баржу построить труднее, чем связать плот или
тростниковую лодку. Гвоздей еще не было.
224

Какими инструментами построили канал к Гизе?
Кольями и бронзовыми мотыжками много не наработаешь.
Ни волы, ни валы, которые зачем-то СМАЗЫВАЛИ
МОЛОЧНОЙ ЭМУЛЬСИЕЙ, не убеждают. Вот ОРГАНИЗАЦИЯ
и ТРЕНИРОВКА — другое дело. Были ли тогда ДЛИННЫЕ
ТРОСЫ?
Вместо ТЕХНОЛОГИИ ТРАНСПОРТИРОВКИ
описывается СТРАТЕГИЯ работ.
Очень примечательно, что БЛОКИ ДЛЯ КЛАДКИ
СТЕН... ДОБЫВАЛИСЬ... ВБЛИЗИ САМОЙ ПИРАМИДЫ.
То есть блоки пирамиды отвечали по составу тем горным
породам, которые были буквально ПОД НОГАМИ, а не где-
то за Нилом.
Пирамиды Гизы
225

ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА
ДРЕВНРК ЕГИПТЯН
а %\
А
Каирский музей. Фото Ю. Мысляева
226

Лодки
Удивительно точные в изображении людей и зверей
«древние» египетские художники и скульпторы теряют
всякие представления о пропорциях, когда изображают лодки.
Видимо, не было у них занний о грузоподъемности
фараоновых и иных ладей, люди изображены как люди, а
плавсредства — как образ, символ, божественный снаряд... Как
на такое хрупкое сооружение погрузить что-то тяжелое? Да
никак! И не грузили. А плашкоутов, барж и просто грузовых
плотов не рисовали.
Может, нельзя было рисовать?
А может, не с чего было срисовывать?
Люди
Труд носильщика древен и вечен.
Круглое катим, плоское тащим.
Посильный груз переносим на себе.
Божественным грузчикам под силу
великие дела. Изящная КОРОБЕЙНИ-
ЦА из XI династии (статуя из
оштукатуренного и расписанного дерева)
легко несет на гордой головке четыре
пирамиды.
227

О ТЕХНОЛОГИИ ПОДЪЕМА
БЛОКОВ И МСШОЛИТОВ ПРИ СТРОИТЕЛЬСТВЕ
ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД
(Искусство и история. ЕГИПЕТ.
5000 лег цивилизации)
Пирамида строилась так: сначала некая
многоэтажная структура... Машины поднимали камень
с земли на первый этаж... Машин было столько же,
сколько уступов у данной структуры. Могла быть
также и одна машина, простая в управлении...
(с.68).
Машина сделана из скрепленных деревянных
балок и пальмовых стволов, подъемник способен
поднимать грузы до 300 центнеров (с.69).
Для ограниченного количества монолитов весом
40-50 тонн не было потребности в цепи машин;
было достаточно одного или двух специально
сконструированных подъемников, снабженных рычага-
V ци, противовесами и ситемой, подобной той,
которая впоследствии использовалась для установки
обелисков.
Эти специальные подъемники, используемые для
больших грузов, делались партиями, из
унифицированных деталей. Для их конструкций
использовались бревна ливанского кедра длиной до
50 м, как и для корабельных мачт (с.70).
Геродот говорил о машинных устройствах (балансах),
называемых ШАДУФ. Такие водочерпалки работают до сих
пор.Изображена такая машина на гробницах Дейр-эль-Ме-
дины.
Но у того же Геродота можно вычитать и о
СКОЛЬЗЯЩЕЙ ОПАЛУБКЕ, КОТОРАЯ ПОДНИМАЕТСЯ С ЭТАЖА
НА ЭТАЖ.
ШАДУФ грузоподъемностью в 30 тонн можно
нарисовать и даже сделать в натуре. Движущаяся ЛОПАСТЬ ША-
ДУФА в макете имеет отверстие для обесечения
возможности вращения НА ОПОРЕ ИЗ ДЕРЕВА ИЛИ КАМНЯ.
Отцентрировать такое устройство крайне сложно.
228

Доказательств такого рода нет. Древние египтяне НЕ
УМЕЛИ РАБОТАТЬ С ТВЕРДЫМ ДЕРЕВОМ. Стоит только
посмотреть на изделия из дерева в музее Каира.
Работа с камнем просто изящна.
Но в гробнице Тутанхамона, наряду с грубыми
носилками, таким же наосом с канопами, прекрасны деревянные
позолоченные статуи Исиды и Сельхет, охраняющие
внутренности фараона.
Что же касается работы с крупными деревянными
стволами, то такой практикой египтяне не обладали, скорее
всего. Одно дело — связать веревкой три жерди и привязать
черпак для воды, другое—соорудить подъемный кран типа
БЕЗМЕН грузоподъемностью в 10, 50,100 тонн!

ОБЕСПЕЧЕНИЕ УСТОЙЧИВОСТИ
ЕГИПЕТСКИХПИРАМИД
(Искусствои история. ЕЩПЕТ,
5000 лет цивилизации)
Когда стройки пирамиду,; накаждом последую-
щемэ>гЛажепостоянноповторМлась важнейшая
операция обработки и точнейшей укладки строитель-
ного материала в конструкцию для создания
следующей ступени — операция высокой точности и
сложной технологии, во время которой
осуществлялись маневрирование и моцтаж блоков в десятки
центнеров на дистанции в сотни метров по
горизонтали и вверх. Точки начала таких операций были
точнейшим образом определены в соответствии с
главными осями, используя гйакие инструменты, как
отвесы, экеры со связанньШи сторонами в
соотношении 3-4-5, колышки, шнуры? штанги.л \
К завершению каждого этажа привлекались
ведущие специалисты под управление^ жреца-архцтек-
тора и под непосредственным надзором фараона.
Все способствовало тому, чргобы эти мастодонты
из «сухой кладки», завершавшиеся наклонными
фасадами, были доведены до цдеала {через 4500 пет
были обнаружены погрешности порядка
миллиметров (с.71).
Дело не в использовании отвесов. Двигать блоки по
горизонтали и вертикали скорее невозможно, чем трудно.
Дело в генеральной конструкции устойчивых пирамид,
все они ПОЛОСТНЫЕ, что снимает внутренние
напряжения в пирамиде.
Такова же роль ЩЕЛИ над камерой фараона в пирамиде
Хеопса.
Кладка гранитных брусов ЩЕЛИ такая же, что и в
Царском кургане близ Керчи.
Авторитет жреца-архитектора и самого фараона ничего
не прибавляет к знанию технологии возведения пирамид.
230

Скорее всего, блоки мастодонтов отлиты из БЕТОНА на
месте, а ГРАНИТНЫЕ БРУСЫ действительно СЛОЖЕНЫ
ВСУХУЮ.
Это и является секретом устойчивости!
Высота ступенчатой щещг над »$амеро# фараона в
пирамиде Хеопса до 49 метров! Эта пустота снимает давление
верхних этажей пирамиды. Тоннели и иные пустоты в теле
пирамиды закладывались в пррцессе стррительства, а не
прорубались в ротовой пирамиде. Стенки тоннелей
удивительно ровные и гладкие, углы точно прямые, без выколов
и трещин. Все это хорошо видно в камере фараона и в
камере царицы.

японский опыт
СТРОИТЕЛЬСТВА ПИРАМИД
Точно так же непонятно, каким образом
каменные блоки огромной тяжести ставились один на
другой с невероятной точностью. А ведь они к тому
же укладывались на быстрозаапывающий раствор,
что еще раз показывает, сколь велика была сила,
которая их передвигала. Добиться такой
точности и легкости едва ли возможно даже при помощи
мощнейших современных кранов, особенно если
учитывать количество блоков и время,
затрачиваемое на их укладку.
Трагикомичны воспоминания об одной японской
экспедиции, несколько лет назад строившей
миниатюрную пирамиду высотой в 10 метров из
блоков весом в одну тонну при помощи кранов из
пальмовых стволов. Такие приспособления
изображают на рисунках, объясняющих, как египтяне
строили пирамиды... Очень скоро эту затею
пришлось оставить: слишком много требовалось
стволов, ведь они ломались, как спички, а незадачливые
строители были буквально утыканы занозами.
Опять Египет скрывает от нас свои тайны...
которые, впрочем, вполне соответствуют
древнему названию этой страны. Но, может быть, есть
«другая» история Египта, а стало быть, и Фив?
(5, с.36)
Хорхе Анхель Ливрага Рицци, тонкий исследователь и
парадоксальный мыслитель, пытается рассматривать
проблему в традиционном ключе.
Древние египтяне как-то наготовили ДЕСЯТЬ
МИЛЛИОНОВ штук блоков из известняка.
То, что из известняка, было хорошо известно, сам Керам
написал!
Пирамиды были построены при помощи
мускульной силы. В ПРОСВЕРЛЕННЫЕ в скалах отверстия
забивали колья и поливали водой, пока они, не
разбухали: так в горе Моккатама добывали необходимый
232

для постройки пирамид камень. НА КАТКАХ И
ТАЧКАХ ЭТИ КАМЕННЫЕ ГЛЫБЫ
ДОСТАВЛЯЛИ К МЕСТУ назначения.
(Боги, гробницы, ученые. М., 1960, с.143-144)
Правда, попробовал бы кто-нибудь так добывать камень,
да чтоб ровненько... кубиками, да не по слоистости...
Эксперимент японской экспедиции показателен. Так не
делали.
Следует согласиться с Ливрагой: ЕСТЬ ДРУГАЯ
ИСТОРИЯ ЕГИПТА...
Странно, но египтяне, пишущие о пирамидах, утверж-
д§ют, что пирамиды воздвигались БЕЗ СТРОИТЕЛЬНОГО
РАСТВОРА или КАКОЙ-ЛИБО СВЯЗКИ.
В ДРУГОЙ ИСТОРИИ Египта применялись технологии,
которые широко использует человечество XXI века:
МОНОЛИТНЫЙ БЕТОН.
Разрез Великой пирамиды. Показано природное возвышение
из скального грунта, которое встроено в нижние ряды кладки
233

НЕКОТОРЫЕ НОВЫЕ ФАКТЫ
ИЗ ИСТОРИИ ЕГИПТА
Открыт зал, где демонстрируются находки из
Танаиса. Этот город в дельте Нила в начале
первого тысячелетия до нашей эры был столицей
Египта.
(Труд-7.20.08.1999 г)
Дело происходило в 1-м тысячелетии до нашей
эры... .
...Лаур, ответственный за мумии, попытался
собрать остатки мумий в одном месте...Так
появился «Царский тайник»...рядом с храмовьщи
комплексами Дейр-эль-Бахри... В1881 году Эмиль Бругш
прочел на крышке (саркофага) имя Сети I, отца
Рамзеса II ...сам Рамзес II... Здесь Аменхотеп I, там
Яхмес1, три фараона по имени Тутмос, царица Ях-
мес Нефертари — всего 37 саркофагов...
...Шесть раз мумия Аменхотепа I меняла место
своего расположения ...мы можем... приоткрыть
завесу над некоторыми событиями из истории
правления XXI династии...
(Независимая газета. 19.01.2000 г.)
Танаис в устье (тоже в делите) Дона был центром
(столицей) какого-то племени ИХТИОФАГОВ (рыбоедов), судя по
обилию рыбных костей городища. ДОН, ДАН, ТАН, ДУН
на разных языках ВОДА, РЕКА, ПОТОК.
Российский центр египтологических исследований
Института востоковедения РАН и российско-германская
экспедиция в наши дни совершают открытия в египтологии.
Рядом с мумиями найдено много изделий из дерева, а. также
ювелирных шпилек для волос, найдены бородки фараонов,
ФРАГМЕНТЫ СОСУДА ИЗ ТОЛСТОГО ЖЕЛТОГО
СТЕКЛА, золотые пластинки от саркофагов.
Настораживает именно СТЕКЛЯННЫЙ СОСУД. Можно
случайно расплавить подходящую смесь, но стекло не
керамика, стеклодувная технология несложна, но требует особых
инструментов (горн или муфельная печь, трубки из металла).
Так что возможны и иные датировки событий в Долине царей.
234

Колоссы Мемнона сложены из бетонных блоков.
Фото Ю. Масляева
Саркофаги и памятники Древнего Египта. Каирский музей.
Фото Ю. Масляева
235

>т
* *3 |«^<^Ji 1 j
Так энциклопедисты представляли себе пирамиды Гизы и
Большого Сфинкса в конце XVIII века
236

Вид сбоку и сверху подъемной машины в действии.
А-В — начальная позиция рычага; А) — сцепка блока для его
поднятия; В) — загрузка кабины противовеса небольшими
камнями; C-D — положение рычага на середине пути;
E-F — положение рычага в момент доставки груза;
Е) — выгрузка блока; F) — разгрузка противовеса.
Подъем производится с помощью деревянных рычагов и
управляется снизу и сверху канатами
237

ПИРАМИДА ХЕОПСА СДЕЛАНА ИЗ БЕТОНА
Еще совсем недавно, в 1974 году, известные специалисты
В.И. Лебединский и Л.П. Кириченко в книге «Камень и
человек» писали о монументах Глзы самые удивительные вещи:
«Пирамида возводилась на коренном
известняковом массиве* расчищенном от наносного песка и
гравия* Геродот рассказывает о колоссальных
объемах строительства пирамиды Хеопса. Ее
возведение продолжалось около 20 лет. Рабы от
непосильной работы бщстрр умирали, и примерно каждые
три месяца происходила полная смена 100 тыс.
работавших. ^ г ^
Пирамида Хеопса представляет собой почти
сплошную каменную кладку. Чтобы поднять блоки,
египтяне строили наклонную насыпь с углом
подъема около 15 градусов из КИРПИЧА и камня. По ней
сотни рабов на огромных специальных санях
тащили наверх многотонные блокш Затем с помощью
деревянных рычагов устанавливали на место.
Когда кладку пирамиды закончили, наклонную насыпь
разровнялц, сг ступени пирамиды закрыли облицо-
вочными блоцами.
Потом блоки полировали. Пирамида
ослепительно блестела под яркими лучами южного солнца на
безоблачном египетском небе. За многие десятки
веков облицовка разрушилась, выводя на
поверхность ступенчатые плоскости блоков известняка.
Но она сохранилась нетронутой в нижней части
пирамиды, занесенной песком».
Процитированное — концентрат неверных сведений о
пирамиде Хеопса. Это касается сроков строительства, числа
работающих, невозможной насыпи, невозможного
подъема 75-тонных блоков, тем более, деревянными рычагами, и
прочая...
И некому было, видимо, поправить авторов.
Далее шла попросту неверная информация:
238

«Вблизи пирамиды Хефрена находится другое
замечательное творение из камня—Большой сфинкс
., Из холма ПЕСЧАНИЩХт деле ИЗВЕСТНЯКА!)
высечена фигура лежащего льва длиной 5?Тм и
высотой 20 м с головой человека. Тысячелетнее
выветривание обозначило в Сфинксе полосчатость
ПЕСЧАНИКА (ИЗВЕСТНЯКА!), но основные изъяны в
скульптуре — отбитый нос и подбородок — сделали
завоеватели Египта. Они считали, что в статуях
древних египетских богов живут злые духи И
старались уничтожить все старинные скульптуры».
Авторы книги «Камень й человек» совершили главную
ошибку: они просто наврали про геологию Гизы. Нельзя же
путать ИЗВЕСТНЯК с ПЕСЧАНИКОМ! :
Но ошибки как инфекция. И вот уже авторы наших дней
ничтоже сумняшеся тиражируют нелепость: ПИРАМИДА
ХЕОПСА СЛОЖЕНА ИЗ БЛОКОВ ПЕСЧАНИКА.
А уж про механику доставки и укладки каменных блоков
все наслышаны. Да так; что напрочь не слышат
критических возражений против привычных нелепостей.
Независимость средств массовой информации обретает
негативную оборотную сторону: неточность, а то и
нарочитую дезинформацию. Ради тиража. Ради рейтинга. Ради
прибыли... г
И чертовщина чертополохом прорастает на страницах
газет и журналов.
Вот в массовом издании журналисты трерожатся:
ПОЧЕМУ РАЗРУШАЮТСЯ ПИРАМИДЫ? Ссылаются на доктора
Ричарда Стивенсона и Адама Севи из университета
Миссури. Авторитеты те еще:
Доктор. Стивенсон и его коллега Севи считают, что они
напали на след ГЛАВНОЙ ОПАСНОСТИ: К
УСКОРЕННОМУ РАЗРУШЕНИЮ КАМНЯ ПЕСЧАНИКА, ИЗ
КОТОРОГО ПОСТРОЕНЫ ЕГИПЕТСКИЕ ПИРАМИДЫ, привело
повышение уровня грунтовых вод и увеличение
содержания соди в поверхностных водах.
ПЕСЧАНИК, ОСНОВНОЙ СТРОИТЕЛЬНЫЙ
МАТЕРИАЛ ПРИ СООРУЖЕНИИ ПИРАМИД, КАМЕНЬ КРАЙНЕ
НЕПРОЧНЫЙ И ИМЕЕТ ЯРКО ВЫРАЖЕННУЮ
ПОРИСТУЮ СТРУКТУРУ, — поясняет Адам Севи...
Самое главное: НЕ ИЗ ПЕСЧАНИКА, А ИЗ
ИЗВЕСТНЯКА И БЕТОНА ПОСТРОЕНЫ БОЛЬШИЕ ПИРАМИДЫ
239

Гизы! Ведь, масса работ геологов известна. Почитайте,
господа хорошие!
Но Бог с ними, с иностранными авторами Стивенсоном
и Севи, их могли просто неграмотно перевести на русский
язык. Но публикация в НЛО (№46,12.11.2001)имеет
конкретного русского автора— Эрика Мельникова. Этот автор
точно уж учился в восьмом классе средней школы и изучал
географию. И должен знать, что песчаник очень крепкий и
ПРОЧНЫЙ камень и ПОРИСТОЙ СТРУКТУРЫ не имеет.
Более того, нубийские песчаники относятся к ПЛОТНЫМ
ГОРНЫМ ПОРОДАМ. Есть даже термин — СЛИВНОЙ
ПЕСЧАНИК, пористость которого исчезающе мала.
Обязательно отметим, чт$ подъемники делались «из
деревянных балок и пальмовых стволов». В деревянных
лопастях делали отверстия, чтобы лопасть вращалась на
опорной башне, которая укреплялась ЯКОРЕМ или балластом,
«чтобы не раскачиваться во время работы». Учтем, что
машина должна быть разборно-сборной и легко переносимой
на нужный уровень строительства. И еще нам сообщают,
что подъемник поднимал « от 200 до 300 центнеров на
высоту десяти метров от базы машины». Это мнение мало
отличается от содержания рекламного альбома «Искусство и
история. Египет. 5000 лет цивилизации», в котором также
много странностей. Чего стоит упоминание «большой
бригады», тянущей гранитный монолит, и на высоте 40 метров
над уровнем земли «добавлялись еще волы, а по бокам —
машины и люди, помогавшие животным, и специальные
рычаги, препятствующие соскальзыванию монолита...».
Представить страшно такую толчею. А еще как-то нужно
разместить «машины, способные укладывать многотонные
блоки на высоту более двадцати метров». Подъемники типа HIA-
ДУФА не так то просто закрепить на высоких уровнях
пирамиды. Но это не обсуждается. Ведь пишет Геродот...
Итак, строительный СКЕЛЕТ пирамиды — это 20
ступеней шириной 5 и высотой 6 метров. Так,мол, удобнее
поднимать и укладывать блоки объемом в один кубометр. А как
быть с блоками массой в 75-100 тонн? На десятом этаже
пирамиды работало уже 5 машин, на последнем — одна,но
мощная... И так далее, и тому подобное...
Но при этом вокруг подъемников «роились мужчины,-
женщины,дети, мулы, доставлявшие ВОДУ, ЕДУ и КАМНИ
для противовесов, ДЕРЕВО и ПЕСОК для выравнивания,
240

Иллюстрация из «Энциклопедии» XVIII века настораживает:
Большой сфинкс изображен очень точно, даже капюшон
показан рваным с левой стороны. А пирамиды изображены
странно — слишком остры. Отчего бы это? Скорее всего, у
энциклопедистов были зарисовки Большого сфинкса, а
зарисовок Великих пирамид не было. Нет, нет, мы не хотим
сказать, что Великих пирамид не было на плато Гиза в конце
XVIII века! Это было бы слишком шокирующим утверждение-
м.Но энциклопедистам была наверняка известна ПИРАМИДА
Цестия (Честия) в Риме высотой в 27 м, воздвигнутая в XII
веке н.э. Говорили, что в пирамиде захоронен претор Кайо
Честно Эпулон. Пирамида Цестия намного «острее» Великих
пирамид. Пара увеличенных до 130-140 м по высоте узких
пирамид по обе стороны Большого сфинкса и нарисована в
«Энциклопедии»
ВАЛИКИ для протяжки и БАЛКИ для подъема». А еще
небольшие ступеньки... крутые желоба-дорожки, выбитые в
ступенях...
Но укладывали последний блок конструкции, и
начиналась внешняя облицовка пирамиды камнем из Тураха. И
оказывается, что последний «камень пирамидальной
формы , который помещался на самом верху, соединялся ШТИ-
ФОМ СО ВСЕМИ расположенными ниже и покрывался
золотыми пластинками...». Идеально отполированные камни
имели, оказывается, допуск В ПОЛОВИНУ МИЛЛИМЕТРА
241

Стеклянные пирамиды во дворе Лувра днем и ночью
(!) между деталями облицовки. И нас уверяют, что так
сумели создать гладкую поверхность от подножия до вершины.
Но в 1301 году нашей эры случилось землетрясение и
облицовка обрушилась. Вся. Все четыре треугольных фасада по
20 000 квадратных метров каждый! И, конечно, разговоры о
волшебной мощи рабочих и архитекторов далекого
прошлого, которая к нашим дням...иссякла. Появились лишь
имитации. Пирамида архитектора В. Неелова в Царском селе
(Екатерина II хранила в ней сокровища), пирамиды
инженера Голода в России XX века, пирамиды в Лувре (Париж)...
Согласно НОВОЙ ХРОНОЛОГИИ (Носовский,
Фоменко, 1999) циклопические пирамиды Египта построены не в
242

глубокой древности, а в XIV-XVTI веках нашей эры.
Привычно считается, что египетские пирамиды сложены из
монолитных каменных блоков, напиленных или вытесанных
в каменоломнях у города Мемфиса. Десятки миллионов
разнокалиберных блоков перевезены к местам сооружения
пирамид, а там каким-то образом подняты на большую
высоту и удерживаются, не скрепленные ни строительным
раствором, ни иными скрепами.
В пирамиде Хефрена обнаружены блоки в 50-60
кубометров, даже 170 кубометров! А блок такого объема имеет
массу около 500 т. Известный египтолог Ж.Ф. Лауэр полагал, что
такие гигантские блоки передвигали на катках, хотя
сознавал, что с пирамидами связаны многие тайны. Книга Ж.Ф.
Лауэра называется «ЗАГАДКИ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД».
Загадок, действительно, немало.
Почему все пирамиды левого берега Нила расположены
в узкой полосе ВДОЛЬ РЕКИ? Почему бы не строить
пирамиды на запад от Гизы, Места хватит... Одну из простых
«загадок» египтологи разгадать не хотят. Им трудно сменить
парадигму. И признать, что египетские ПИРАМИДЫ
СДЕЛАНЫ ИЗ БЕТОНА!
Наш соотечественник, бизнесмен и политик, побывал в
Египте. В отличие от многих экскурсантов* он поднялся на
пирамиду Хеопса и сумел найти на большой высоте блок с
трещиной. Найти трещину было непросто; блоки
пирамиды Хеопса МОНОЛИТНЫ, без ввдимых трещин, что
невозможно, кйгда имеешь дело с известняками—слоистыми
осадочными горными породами.
Подойдите к колокольне Ивана Великого в Московском
Кремле. На уровне ваших глаз легко отыскать окаменелые
останки живых существ далекого прошлого. И много
трещин.
Даже в мраморных плитах московского метро легко
увидеть лилий, криноидий.
Иное дело — блоки египетских пирамид.
Наш знакомый обладает хваткой Наполеона Бонапарта,
— взял грех на душу, отколол кусочек от верхнего угла блока,
заплатил кому надо бакшиш (50 фунтов!) и привез в Москву
частицу пирамиды Хеопса.
А на том кусочке (скол верхнего угла блока) четко
отпечатаны СЛЕДЫ ПАПИРУСНОЙ ЦИНОВКИ! В два слоя.
Делаем вывод: египетские строители ОБКЛЕИВАЛИ ДЕ-
243

РЕВЯННУЮ ОПАЛУБКУ ЦИНОВКАМИ, потом ЯЩИК
ЗАПОЛНЯЛИ БЕТОННОЙ СМЕСЬЮ — тонко растертым
порошком карбонатных горных пород и нильской водой.
Проблема дробления горных пород и руд решается по
образу и подобию процесса дробления зерна, посредством
ступок, зернотерок, жерновов.
В районе месторождения Гебейт в Красноморских горах
доктор геолого-минералогических наук А.В. Разваляев
видел разбросанными десятки и сотни ступок диаметром ДО
50-60 см. В этих ступках дробилась золотая руда. Потом
порошок переносили для промывки на берег ныне безводной
реки. Там шла промывка. Золото отмывали, собирали и
везли куда надо. Создавали золотой запас.
Так что раздробить горную прроду не проблема. В
мелкий порошок, в пыль.
Карбонатных пород в районе много. В сухой атмосфере
пустыни известняк не нужно сушить перед дроблением.
Цемент — это каменная пыль. Затворите цемент водой,
перемешайте. После высыхания частицы цемента прочно
связываются. В МОНОЛИТ. То есть В БЕТОН.
Идея бетона проста. Неизвестно, icro был первым
бетонщиком. Строители римских стен, Аппиевой дороги, арок
Колизея, свода Пантеона... Знаменитые фрески Помпеи
сделаны по цементной штукатурке. Тениями штукатурки были и
египтяне. А от штукатурки до объемного бетона —недалеко.
Уже много лет назад американский химик, профессор
Бернского университета Джозеф Давидович выдвинул
любопытную гипотезу. Анализируя химический состав
МОНОЛИТОВ, из которых сложены пирамиды, он высказал
предположение: ИЗГОТОВЛЕНЫ МОНОЛИТЫ ИЗ БЕТОНА! Д.
Давидович определил 13 компонентов такого бетона.
И уже не многие тысячи рабов, а несколько бригад
древнеегипетских бетонщиков вполне могли бы справиться с
возведением пирамиды 100-150 метровой высоты. Где-то
делают цементный порошок. Умельцы собирают опалубку,
обклеивают доски папирусными циновками. В такие
ящики разного объема ссыпают принесенный цемент,
наливают воду, перемешивают, дают бетону созреть. Разбирают
опалубку, переносят. Повторяется цикл бетонирования. И
так далее, год за годом. Потому и расположены пирамиды
недалеко от Нила, что в блоках пирамид вода составляла
35-40 процентов.
244

ЧАСТЬ ПОЯСА ПИРАМИД НА ЛЕВОМ БЕРЕГУ НИЛА
1-пирамида из необожженного кирпича, 2— пирамида Ди-
дуфри, сына Хеопса, 3— пирамида Хеопса, 4-пирамида
Хефрена, 5-пирамида Микерина, 6-Большой Сфинкс и храмы,
7-пирамида Неферка, 8-лирамида Каба, 9-Солнечный храм
Ниузерра, 10-Солярный храм Усеркафа, 11-пирамида Сахура,
12-Нефериркара, 13-пирамида Ниусерра, 14-пирамида
Неферефра, 15-пирамида Тети, 16-пирамида Усеркафа,
17-пирамида Джосера, 18-пирамида Унаса, 19-пирамида
Сехемхета, 20-пирамида Пепи I, 21-пирамида Меренра,
22-пирамида Зедкара Изези, 23-пирамида Аба Какара,
24-пирамида Пепи II, 25-пирамида Хенджера, 26-Южная
пирамида, 27-пирамида Сесостриса, 28-КРАСНАЯ
ПИРАМИДА Снефру, 29-пирамида Аменемхета II, 30-ромбовидная
пирамида Снефру, 31-пирамида Аменемхета III, 32-пирамида
Аменемхета IV, 33-пирамида царицы Неферусобек...
245

Третичные известняки района пирамид сложены
НУММУЛИТАМИ. Эти монеткоподобные раковинки показаны в
натуральную величину (справа и слева); поперечный разрез в
середине рисунка
i
2
3
И
Г5
U
7 СМ
Осколок верхнего угла блока пирамиды Хеопса (развертка на
плоскость). Хорошо видны отпечатки двух слоев папирусной
циновки на поверхности блока пирамиды
246

По словам профессора Д. Давидовича, ему удалось
обнаружить в иероглифической надписи на одной из стел эпохи
фараона Джосера рецепт приготовления древнего бетона. В
частности, об этом писала газета «Комсомольская правда»
27 декабря 1987 года.
Е. Габович напоминает нам о Давидовиче:
«Бетон в пирамиде Хеопса» —так называется одна из глав
в книге Гайзе (1998). Похоже звучащие названия глав
имеют также несколько книг Фоменко и Носовского и книги
И.В. Давиденко (в том числе и его «Книга цивилизации»,
написанная им в соавторстве с Я.А. Кеслером).
Тезис об использовании бетона при строительстве
египетских пирамцд выдвигается по меньшей мере с 1979 года,
со времени Второго Международного конгресса
египтологов в Гренобле, французским химиком профессором Йозе-
фом Давидовичем. Впрочем, свою первую книгу «Как бог
Хум опекал Хеопса, строителя пирамиды» на эту тему он
опубликовал уже в 1978 г. (J. Davidovits, Que le Dieu Khnoum
protege Kheops, eonstructeur de piramide). Одновременно он
начал утверждать, что также и некоторые древнеегипетские
вазы были изготовлены не из природного камня, а произвел
дены методом «каменного литья».
Йозеф Давидович (год рождения 1935) начал свою
карьеру во.Франции, где он обучался как инженер-химик. Он
учился в Майнце и Дюссельдорфе* Ученую степень доктора
наук он получил в Германии как химик, там же какое-то
время работал и сочетался браком. Затем он несколько лет
проработал профессором университета Майями в США, где
основал (и руководил им как директор) американский
Институт прикладных археологических исследований (1983-
89, Barry University in Miami, Florida/USA). Здесь в 1988 г. он
издал свою книгу [Давидович 2] о применении бетона в
пирамидах по-английски.
С 1979 г и до сегодняшнего дня он, кроме того, —
профессор и директор Института геополимеров в Сент—
Квентине, Франция. Геополимеры—придуманное Давидовичем
наименование для новых, разработанных им материалов,
которые он изобрел на основе исследования материалов,
применявшихся при строительстве пирамид. «Гео» указывает
на минералогический характер исходного сырья...»
Е. Габович итожит:
«Итак, в 1989 Давидович суммировал свои результаты по
247

теме «Бетон в египетских пирамидах» в книге [Давидович 2],
которая выдержала четыре издания. Эта книга была также
опубликована в изд-ве Dorset, Нью-Йорк, как книга
карманного формата. В общей сложности она разошлась в 45000
экземплярах и теперь, к сожалению распродана. Во
Франции он совместно с сыном Фредериком — лингвистом и
специалистом по старинным текстам технологического
характера — написал новую версию [Давидович 3] этой
английской книги, которая содержит результаты исследований
90-х годов XX в. К сожалению, книга эта вышла весьма
ограниченным тиражом и в продажу не поступала: авторы
лишь рассылали ее заинтересованным коллегам.
В то же время Давидович подготовил еще более
развернутый вариант книги для французского читателя и
опубликовал ее в 2002 г. [Давидович 4]. В настоящее время он ищет
издателей и переводчиков, чтобы опубликовать книгу в
нескольких странах».
Согласно А.Т. Фоменко и Г.В. Носовскому, египетские
пирамиды возводились в эпоху новых (средневековых)
технологий. Бетонирование — процесс многоступенчатый,
сложный, но экономный по трудозатратам. А экономия живого
труда — отнюдь не прерогатива рабовладельческого
общества. Главное доказательство: ОБЛОМОК КАМЕННОГО
БЛОКА ПИРАМИДЫ ХЕОПСА, ВЗЯТЫЙ С ВЫСОТЫ 50
МЕТРОВ, С НАРУЖНОЙ КЛАДКИ ПИРАМИДЫ. Обломок
с максимальным параметром около 6,5 см имеет неровную,
бугорчатую горизонтальную поверхность.
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ ПОКРЫТЫ
ОТПЕЧАТКАМИ ПАПИРУСНЫХ ЦИНОВОК. Хорошо видно, что
циновка загнута под прямым углом через ребро блока, на
другую грань. И на циновку первого слоя с перекрытием
наложена вторая циновка. Видно, что край второй циновки
образует бахрому.
Поперечных полосочек вдоль края нет, они выпали. Так
это обычно и происходит с циновками и тканями
прямоугольного плетения, если край не обработан, не укреплен.
Часть верхней поверхности обломка спилена для
химического анализа и изготовления шлифа. Спил произведен
тонким стальным полотном ножовки вручную. Материал
блока МЯГОК, ТВЕРДОСТЬ 1-1, 5 по шкале Мооса.
Распиловка щла быстро и легко. Еще раз отметим, что верхняя
горизонтальная поверхность блока пирамиды бугорчатая,
248

менее ровная, чем боковые грани, на которых отпечатаны
следы циновок.
По сообщению очевидца, лично отколовшего обломок
от одного блока пирамиды Хеопса, такие СЛЕДЫ
ОПАЛУБКИ ВИДНЫ НА ВСЕХ БЛОКАХ ЭТОЙ ЧАСТИ
ПИРАМИДЫ! На высоте 50 метров над песками пустыни, на стороне
пирамиды, противоположной входу в нее. Экскурсии туда
не водят. Обычному туристу позволяется увидеть лишь
нижние ряды кладки, да обойти пирамиду вокруг ее видимого
основания. Здесь, внизу, следов опалубки на блоках
пирамиды нет. Может быть, они стесаны нарочно. А может быть,
дело в том, что частые песчаные бури (самум, хамсин) несут
мелкий песок на пирамиды, тучи песка обтачивают,
сглаживают поверхности нижних блоков. Ведь материал блоков
довольно мягок, не тверже гипса или ногтя человеческого
пальца. Поэтому песчаные бури могли полностью стереть следы
циновок опалубки с блоков нижних ярусов пирамиды.
На большую высоту густые тучи песка уже не
поднимаются. И там СЛЕДЫ ОПАЛУБКИ ПРЕКРАСНО
СОХРАНИЛИСЬ.
Трудно допустить, что специалисты, изучающие
пирамиды, НЕ ЗАМЕТИЛИ ОТПЕЧАТКОВ ОПАЛУБКИ. Не
могли не заметить. Но почему-то пытались сохранить
страшную сказку о варварском рабском строительстве ДРЕВНИХ
пирамид. Мы-то понимаем, что если ПИРАМИДЫ ИЗ
БЕТОНА, то им никак не может быть много тысяч лет!
Теперь понятно также, почему блоки пирамид не
разорваны трещинами. Геологам хорошо известно, что любой
природный известняк, будучи осадочной горной породой,
ИМЕЕТ СЛОИСТУЮ ТЕКСТУРУ. Для многих известняков
характерно ПЛИТЧАТОЕ СЛОЖЕНИЕ.
Даже ПИЛЬНЫЕ ИЗВЕСТНЯКИ трещиноваты. А со
временем именно по слоистости и трещиноватости идет
разрушение сплошности горной породы.
Хороший бетон, будучи однородным, АМОРФНЫМ
материалом (поскольку тонко размельчен и тщательно
перемешан с водой), трещин не образует.
Понятно и отсутствие на блоках пирамид
ПУСТЫННОГО ЗАГАРА.
ПУСТЫННЫЙ ЗАГАР — тонкая (от 0,5 до 5 мм) черная
или темно-коричневая блестящая корочка, покрывающая
поверхность скал и обломков горных пород. Состоит из
249

окислов железа, марганца, из глинозема и кремнезема.
Образуется в результате процессов попеременного
увлажнения и высыхания горных пород в условиях сухого
климата. Естественные горные породы всегда пористы, и
капиллярная влага движется наружу, на поверхность
блока горной породы, где и происходит осаждение окислов
ЗАЩИТНОЙ КОРКИ.
На бетоне ПУСТЫННЫЙ ЗАГАР НЕ ОБРАЗУЕТСЯ.
В литературе о пирамидах Египта довольно часто
упоминаются ШВЫ МЕЖДУ БЛОКАМИ. А «толщина швов,
которые на первый взгляд КАЖУТСЯ ПРОСТЫМИ
ЦАРАПИНАМИ, сделанными на поверхности камня, а иной раз ДАЖЕ
ПОЧТИ НЕЗАМЕТНЫ, равна...примерно 0, 5 мм».
Можно понять патетику Ж.Ф. Лауэра: «Представляете ли
вы себе, сколько усилий потребовалось для такой подгонки
блоков, зачастую весивших много тонн?» Египтологи явно
представляли, однако рассуждали об исчезающе малых
зазорах между нижележащими и верхними блоками, да и
между соседними блоками. У поэта Е.Евтушенко: «ЕСЛИ
ПРОХОДИЛ ВОЛОСОК МЕЖДУ ГЛЫБАМИ ПИРАМИДЫ...»
Жидкий бетон в опалубке заполнял все, что мог заполнить.
Как в современном доме, отлитом в скользящую опалубку.
Боковые границы были — это прилипшие к бетону части
циновок опалубки. Нижние границы бетонных блоков
иллюзорны. Но тончайший слой известкового раствора
наносился на поверхности готового блока, по сей день
СОХРАНИВШИЙСЯ В ВИДЕ ТОНЧАЙШЕЙ НИТОЧКИ не шире
листочка кованого серебра.
Умные строители пирамид СПЕЦИАЛЬНО РАЗДЕЛЯЛИ
СОСЕДНИЕ БЛОКИ, ЧТОБЫ ОНИ НЕ ПРИЛИПАЛИ
МОНОЛИТНО ДРУГ К ДРУГУ. Строители знали, что ЕДИНЫЙ
ОГРОМНЫЙ БЕТОННЫЙ МОНОЛИТ БЕЗ ШВОВ
НЕИЗБЕЖНО РАЗРУШИТСЯ из-за внутренних напряжений и
резких суточных перепадов температуры. Разобщенные
блоки позволяют таким напряжениям «стекать».
На территории Египта не описано гигантских карьеров,
из которых было извлечено 150-200 миллионов тонн
ПИЛЬНЫХ ИЗВЕСТНЯКОВ. Должны остаться грандиозные
ОТВАЛЫ вскрышных горных пород, некондиционных блоков
и прочей мелочи. Где это? В известных каменоломнях
добывали КАМЕНЬ ДЛЯ ОБЛИЦОВКИ ПИРАМИД И ХРА-
250

/
С-1
/1?
'щ
С |t\
i IШ
и m
Схематический разрез пирамиды Хеопса содержит элементы,
характерные для построек из монолитного бетона, отлитого в
скользящую опалубку.
На рисунке показана пирамида (С), гипотетическая
внутренняя пирамида (А) и монумент в форме Зед (В).
1) Подземная погребальная камера.
2) «Камера царицы».
3) «Камера царя».
4) Большая галерея.
5) Подъем монолитов.
6) Установка монолитов шадуфами.
Нуммулитовый известняк просто кладбище нуммулитов
251

MOB. Остатки облицовки у вершины пирамиды Хеопса
представлены НУММУЛИТОВЫМ ИЗВЕСТНЯКОМ.
Изученный нами обломок блока пирамиды Хеопса
отвечает ДОЛОМИТУ, а НЕ ИЗВЕСТНЯКУ. ДОЛОМИТ —
карбонат кальция и магния CaMg(C03). Внутри обломка
удалось отыскать зерна окатанного кварца. Для бетона
присутствие инородных песчинок (посреди песчаной
пустыни уберечь наливдй бетон от песчинок трудно) —
нормальное явление.
Любители прочной штукатурки — египтяне — широко
использовали ЦЕМЕНТ. От Носовского и Фоменко (1999)
мы узнаем, что француз Поль Люка, посещавший Египет в
1699-1703 гг. и в 1714-1717 гг., констатировал, что
«пирамиды БЫЛИ ОБЛИЦОВАНЫ ЦЕМЕНТОМ, А НЕ КАМНЕМ».
П.Люка первым познакомил французов и остальной мир с
Египтом. Но именно его объявляют почему-то
«НЕНАДЕЖНЫМ ГИДОМ». Проверить бы, не писал ли Поль Люка, что
ПИРАМИДЫ СЛОЖЕНЫ ИЗ ЦЕМЕНТНЫХ (бетонных)
ГЛЫБ? Вполне может быть.
От Носовского и Фоменко (1999) узнаем мы и о мнении
Геродота, которого к месту и не к месту поминают
присяжные историки. А писал Геродот о строительстве пирамиды
С ПОМОЩЬЮ ПЕРЕДВИЖНОЙ ДЕРЕВЯННОЙ
ОПАЛУБКИ: «Построена же эта пирамида вот как. Сначала она идет
в виде лестницы уступами, которые иные называют
площадками, или ступенями.
ПОСЛЕ ТОГО КАК ЗАЛОЖИЛИ ПЕРВЫЕ КАМНИ,
ОСТАЛЬНЫЕ ПОДНИМАЛИ ПРИ ПОМОЩИ ПОМОСТОВ,
СКОЛОЧЕННЫХ ИЗ КОРОТКИХ БАЛОК. Так поднимали
с земли камни на первую ступень лестницы. Там клали
камень на другой ПОМОСТ; с первой ступени втаскивали на
ВТОРОЙ ПОМОСТ, при помощи которого ПОДНИМАЛИ
НА ВТОРУЮ СТУПЕНЬ. Сколько было рядов ступеней,
столько было и подъемных приспособлений. Быть может,
однако, БЫЛО ТОЛЬКО ОДНО ПОДЪЕМНОЕ
ПРИСПОСОБЛЕНИЕ, КОТОРОЕ ПОСЛЕ ПОДЪЕМА КАМНЯ БЕЗ
ТРУДА ПЕРЕНОСИЛОСЬ НА СЛЕДУЮЩУЮ СТУПЕНЬ».
Скорее всего, Геродот описывает механизм ПЕРЕНОСА
ОПАЛУБКИ с уровня на уровень пирамиды. А не какие-то
водоподъемные коромысла, но большие, которым никак не
поднять блок даже в 1 тонну. Тому свидетель А.Х. Ливрага
Рицци.
252

Интересно, ЧЕМ БЫЛИ СКОЛОЧЕНЫ ПОМОСТЫ?
СКОБ, ГВОЗДЕЙ, ШПИГИРЕЙ ЕЩЕ НЕ БЫЛО.
Известны гипотезы о втаскивании гигантских блоков
пирамиды по песчаным насыпям. Чтобы насыпать песку
слоем в 145 метров, нужно засыпать всю долину Нила.
Немецкий инженер Л. Кроон «ПУТЕМ длинных РАСЧЕТОВ
ДОКАЗЫВАЕТ НЕВОЗМОЖНОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
ЗЕМЛЯНЫХ НАСЫПЕЙ, так как СООРУЖЕНИЕ ИХ, по его
мнению, ПОТРЕБОВАЛО БЫ ПОЧТИ СТОЛЬКО ЖЕ
ТРУДА, КАК И СТРОИТЕЛЬСТВО САМОЙ ПИРАМИДЫ, и все
равно они не дали бы возможности достроить последние
метры вершины пирамиды».
В рекламной книге «История и искусство. Египет. 5000
лет цивилизации» (1997) на страницах 56-73 описывается
мускульная технология возведения пирамид. Авторы книги
отвергают вариант ПАНДУСА, по которому якобы
втягивались блоки наверх; отвергают авторы и образ огромной
массы рабов, тянущих гигантские блоки, ибо в III тысячелетии
до н.э. не было огромного числа военнопленных или рабов.
«И, наконец, практически невозможно наладить
перетаскивание сотен и тысяч центнеров грузов «ручную по
бесконечным дорогам пустыни». Слова Геродота авторы
рекламной книги привлекают для обоснования гипотезы
ПОДЪЕМНЫХ МАШИН С ПРОТИВОВЕСАМИ. Вариант
БЕТОНА даже не упоминается. Таковы, видимо, традиции.
А между тем посетители Каирского музея ежедневно
могут видеть древнюю по всем показателям ПЛИТУ С
ИЕРОГЛИФАМИ. Но выставлен экспонат не потому, что является
ОБРАЗЦОМ АРМИРОВАННОГО БЕТОНА. Низ плиты
отколот на половину мощности и на оставшейся части плиты
ЧЕТКО ВИДНЫ ОТПЕЧАТКИ АРМАТУРЫ. Г. Носовский и
А. Фоменко (1999, с.286) представляют фотографию плиты,
сделанную в 1999 году. Египтяне, гении цементной
штукатурки, НЕ МОГЛИ НЕ ОТКРЫТЬ БЕТОН!
Сенсация 2002 года.
Московское радио передает 14 марта 2002 года
информацию корреспондента ИТАР ТАСС из Парижа о книге
архитектора Жуэля Берто об искусственном происхождении
блоков пирамид Гизы в Египте.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ БЕТОННЫХ РАБОТ
НА ПИРАМИДЕ ХЕОПСА
Парижанин Ю. Филиппов, председатель Совета
Директоров консалтинговой фирмы ПИГМАЛИОН-98,опублико-
вал на английском языке иронический буклет «Тайна
пирамид», в том числе НОУ-ХАУ «Сделай сам пирамиду».
Пирамиду надо возводить из обычного
низкокачественного бетона в последовательности:
1. Размолоть известняк в тонкий порошок.
Молоть известняк и другие некрепкие горные породы
можно в ступках, терках и ЖЕРНОВАХ-КАЧЕЛЯХ, которые
вовсю используют в современном Йемене, например.
2. Высушить порошок под палящим солнцем Египта.
Это самая простая операция в условиях Египта и Судана.
3. Транспортировать порошок с помощью лошадиной,
ослиной, верблюжьей, рабской и свободной человеческой силы
в мешках на строительную площадку. Жрецы могли
организовать неплохой конвейер по ритмичной доставке
ЦЕМЕНТА на склад и к пирамиде.
4. Построить ДЕРЕВЯННЫЙ ЯЩИК для вашего
ПЕРВОГО БЕТОННОГО БЛОКА пирамиды.
Это непростая операция. Нужно было ИЗГОТОВИТЬ
ДОСКИ ИЛИ ГОРБЫЛИ. Затем СПЛОТИТЬ ДОСКИ или
ГОРБЫЛИ. И СОЗДАТЬ РАЗБОРНУЮ ОПАЛУБКУ.
5. ОБКЛЕИТЬ ЯЩИК ИЗНУТРИ ЦИНОВКАМИ.
Это очень остроумное технологическое решение. БЕТОН
НЕ ПРИЛИПАЛ К ОПАЛУБКЕ, ЦИНОВКИ ОСТАВАЛИСЬ
НА АКТИВНЫХ ПОВЕРХНОСТЯХ БЕТОННОГО БЛОКА.
От истлевших циновок ОСТАЮТСЯ ХАРАКТЕРНЫЕ
ОТПЕЧАТКИ.
В папирусных циновках недостатка не было.
6. Транспортировать ВОДУ, ПЕСОК, ГАЛЬКУ и мелкие
КАМНИ с помощью лошадиной, ослиной, верблюжьей,
рабской или свободной человеческой силы на стройплощадку
пирамиды.
Нужно подчеркнуть, что ни ПЕСОК, НИ ГАЛЬКА, НИ
МЕЛКИЙ КАМЕНЬ (щебень) НЕ НУЖНЫ! БЛОКИ ЧИСТО
БЕТОННЫЕ! Или ЦЕМЕНТНЫЕ.
254

7. Наполнить ящик песком, щебнем, Талькой и
кусочками кальция(?) и ВОДОЙ, перемешать и ОСТАВИТЬ БЕТОН
ТВЕРДЕТЬ под палящим солнцем.
8. Разобрать опалубку, когда бетон готов, для новюгд
использования каждой драгоценной,доски #ля ОПАЛУБКИ
СЛЕДУЮЩЕГО БЛОКА.
Это именно ТАК И БЫЛО! ,
9. Отделить каждый бетонньщ блок от других известью.
Ваша пирамида должна дышать в гррячем климате.
Можно обойтись И БЕЗ ИЗВЕСТИ. Прилипшая к бетону
ЦИНОВКА вполне обеспечивает ПУТИ ДЫХАНИЯ
ПИРАМИДЫ. А БЕТОННАЯ СМЕСЬ верхнего блока ЛОЖИТСЯ
НА НЕРОВНУЮ ВЕРХНЮЮ ПОВЕРХНОСТЬ НИЖНЕГО
БЛОКА HAMEPTBQ1 .
10. Строить деревянную опалубку вашегоэдорого,
третьего... n-го бетонного блока из доср^ опалубки первого*
второго... и т. д. блока. * ^; ч > ,
Очень правильно написано. Добавить речегр. г
11. Повторять шаги 4-9, пока не достигнете вершины
пирамиды. Ятобы эаша пирамида выглядела блестящей,
белой и свежей, как САХАРНАЯ ГОЛОВА времен прабабушек,
поступите так:
1. Ступайте в карьер, нарежьте прекрасного белого
известняка плитами и блоками.
2. Несите или тащите их до пирамид на сйщсщи т.п.
Облицовка плитами белрго нуммудитового ДЕЛЬНОГО
ИЗВЕСТНЯКА ИМЕЛА МЕСТО. Значит, ПИЛЫ УЖЕ
БЫЛИ!. "- ;,:;\\/-'^:'.: ; ;. ::у
Но Поль Люка (в 1695-1717 гг.) утверждал, что
ПИРАМИДЫ БЫЛИ ОБЛИЦОВАНЫ ЦЕМЕНТОМ, А НЕ
КАМНЕМ,- ' — ;;'-.г;: \ч.\, . - ; -:-\/ *. -
Авторы английского текстаЗАБЫЛИ О ЦЕМЕНТЕ Это уже
уровень мышления XX века, -т важно, какой НАПОЛНИТЕЛЬ
БЕТОНА! ЦЕМЕНТ ИМЕЕТСЯ. Вспомним, что для бетона
Асуанской плотины доставлялся из Англии именно ПЕСОК.
Местный песок не годится, очень окатан. Слова в
английском тексте О КУСОЧКАХ КАЛЬЦИЯ нужно ЗАМЕНИТЬ на
КАРБОНАТНЫЙ ЦЕМЕНТ, т. е. кальцитовую пудру. ,

Основные этапы строительства пирамиды.
Всего 10 этапов
256
U С
if**}*,

\ I
/
/
\
^*3
^f^J
F^f ■«**-.
i
Ik
■r ,f.>::,,4Г-УЛ- ££-.-*«-/;: :,*--v:r.:-/?W L.:
;.*%
257

ТАЙНА САРКОФАГА
Потомков всегда восхищают технические
достижения предков. Действительно, люди далекого
прошлого искусно делали то, что сегодня
потребовало бы прхлменения точных расчетов и
инструментов.
Известна высокая точность изготовления
саркофага Хуфу. Ящик из монолитного блока
коричнево-красного гранита объемом в 2332,4 литра имеет
внутреннюю емкость в 1166,4 литра.
Соотношение объемов 2:1! Но как это делали?
Этот вывод историка и писателя Грэма Хэнко-
ка многим просто неизвестен.
4 \ / (Мир новостей.20.11.1999)
Хорхе Днхель Ливрага Рицци долго изучал египетские
древности. И заключил:
...мы не знаем, как были построены эти
памятники. Не знаем мы и того, как египтянам удава-
'> лось сверлить с такой легкостью самый твердый
диорит для своих каноп, ведь они не знали ни
алмазов, ниметаллопластики, ни металлокерамики.
А между тем, эта легкость доказывается
результатами измерений глубины проникновения
режущего инструмента в материал за одцн оборот.
-/ Крош того, спектрографы зафиксировали
остатки меди в желобках диорита, а это все равно что
найти пробковый нож со следами разрезания
кирпича.
Может быть, они умели закалять медь до непо-
- стижимой прочности? Или размягчать диорит
так, что он становился податлив, как тальк? Ни
того, ни другого мы доказать не можем...
(5,с35)
Египтяне просто ИГРАЛИ С ОБЪЕМАМИ, они были
ПРАКТИЧЕСКИМИ ГЕОМЕТРАМИ, они творили
трехмерное пространство. Над саркофагом из плотного и твердого
КВАРЦИТА, накрытым крьппкой из фиванского гранита,
возведены четыре деревянных ЧАСОВНИ. Ядром «матреш-
258

ки» является мумия Тутанхамона. Опять поражает точность
работы и тонкий расчет объемов.
Как делали доски? Чем их так точно отрезали? Чем
скрепляли?
И неразрешим вопрос: чем обрабатывали каменные
шедевры (саркофаги, статуи, головы) древние камнерезы?
Ливрага не просто привлекает наше внимание к
технологии камнерезов. Он готовит нас к нестандартному
решению:
«Опять Египет скрывает от нас свои тайны, которые,
впрочем, вполне соответствует древнему названию этой
страны. Но, может быть, есть «ДРУГАЯ» ИСТОРИЯ Египта,
а стало быть, и Фив?»
Ливрага пишет о ПРОТОИСТОРИИ, в коей все
КУЛЬТУРЫ И ЦИВИЛИЗАЦИИ ЛИШЬ МГНОВЕНИЕ
длительного процесса.
Египетский жрец рассказывал Платону, что 95 веков
назад АФИНЯНЕ воевали с ПИРАТАМИ острова ПОСЕЙДО-
НИС, но не помнят греки об этом. Жрец сказал с улыбкой:
«ВЫ, эллины, ВЕЧНО ОСТАНЕТЕСЬ ДЕТЬМИ».
Но только ли об эллинах сказано? И на каЗкую ДРУГУЮ
ИСТОРИЮ намекает Ливрага?
Ниже мы рассмотрим вполне реальные технологии,
доступные не только нам, но и современникам фараона Хуфу.

О САРКОФАГЕ НАПОЛЕОНА
Поразительно, что в изящном буклете «Весь Париж»
(Новое издание 2002 года) на русском языке, следовательно, для
русских туристов, на странице 104 приведены неточные
сведения относительно саркофага, в котором покоится прах
Наполеона. В саркофаг вложены друг в друга шесть гробов
(из жести, потом из красного дерева, потом два гроба из
свинца, потом из эбенового дерева, потом из дуба). Но
вложены перечисленные гробы, по-настоящему, в саркофаг из
ШОКШИНСКОГО КВАРЦИТА, а отнюдь НЕ КРАСНОГО
ГРАНИТА!
А добывали ШОКШИНСКИЙ КВАРЦИТ в Карелии на
исконной территории ВЕПСОВ, малочисленного древнего
народа. Месторождение известно свыше 200 лет. В составе
ШОКШИНСКОЙ свиты верхнего протерозоя обнаружены:
КРАСНЫЕ КВАРЦИТЫ (мощность 7,2 м), МАЛИНОВЫЕ
КВАРЦИТЫ (мощность 10,7 м) и КРАСНЫЙ ПЕСЧАНИК
(мощность 4,1 м). Добывались тодько МАЛИНОВЫЕ
КВАРЦИТЫ, красный песчаник шел в отвал.
Использование: пьедесталы, порталы, цоколи,
полированные плиты для облицовки зданий и монументальных
сооружений, футеровка и мелющие тела шаровых мельниц.
Знаменитые изделия: саркофаг Наполеона Бонапарта в
Париже, огромная плита портика Мавзолея В.И. Ленина и
облицовка могилы Неизвестного солдата в Москве.
В прежние годы в год добывалось до 4000 кубометров
горной массы, до 50 кубометров блоков, 130 кубометров
футеровки, до 700 тонн мелющих тел для шаровых
мельниц, сывше 1000 кубометров декоративного щебня.
Красивого и редкого камня добывали немало, хватало не
только на гробы великих, но и на обычную брусчатку мостовых.
В Петрозаводске до последних лет еще оставался участок
такой брусчатки, хотя могли и заасфальтировать.. .А в
Москве можно увидеть такую брусчатку около входа в станцию
метро «Кропоткинская»... Кстати, станция
«Кропоткинская» внесена в сокровищницу мирового строительного
искусства.
А прах корсиканца пребывает в саркофаге ИЗ РУССКО-
260

ГО МАЛИНОВОГО КВАРЦИТА в Соборе Инвалидов с 15
декабря 1840 года...
К сожалению, и российские авторы ошибаются, как и
французы: выдающееся произведение—ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ДЛЯ ДЕТЕЙ. ГЕОЛОГИЯ— на странице 429 содержит две
ошибки: «Гранитная гробница Наполеона в Доме
инвалидов в Париже». Не ГРАНИТ, а ШОКШИНСКИЙ КВАРЦИТ,
и не ДОМ ИНВАЛИДОВ, а СОБОР ИНВАЛИДОВ.
ДОМ ИНВАЛИДОВ сооружен по эдикту Людовика XIV
в 1671-1676 годах. Позже к Дому Инвалидов были
добавлены Церковь Св. Людовика и Собор Инвалидов. А еще
позже, в 1704-1709 годах, огромная эспланада 487 на 250 метров
с бронзовыми пушками XVII и XVIII веков. В Церкви Св.Лю-
довика находится катафалк* на котором останки Наполеона I
были привезены к месту захоронения на острове Святой
Елены и саркофаг, в котором прах Наполеоца был
доставлен в 1840 году в Париж.
Кстати, а почему прах Наполеона покоится В ШЕСТИ
ГРОБАХ?
Из всех известных захоронений только Тутанхамон
обладает ШЕСТЬЮ ГРОБАМИ. Но это известно всем с XX века.
А Мариотт открыл для европейцев Долину царей во
второй половине XIX века. И Эмиль Бругш, ассистент Маспе-
ро, БЫЛ ПЕРВЫМ ЕВРОПЕЙЦЕМ, КОТОРОМУ СУДЬБА
ПОЗВОЛИЛА 6 июля 1881 года СПУСТИТЬСЯ В ТАЙНУЮ
ГРОБНИЦУ.
...Саркофаги стояли здесь, прислоненные к стенам,
лежали на полу; среди них было много гробов совершенно
невероятных размеров и веса....Здесь Аменхотеп I, там —
Яхмес I, три фараона по имени Тутмос, царица Яхмес-Не-
фертари— всего 37 саркофагов с хорошо сохранившимися
мумиями царей, цариц, принцев и принцесс.
Известно, что Бругш перевез мумии в Булакский музей,
где они хранились до 1904 года. А 1 июня 1896 года была
распеленута мумия Рамзеса Великого и цветы между
бинтами раздарены египтологам (через B.C. Голенищева один
цветок попал в ГМИИ им. А.С. Пушкина).
Отметим, что под грубыми льняными пеленами были
тончайшие льняные ткани типа муслина!
Кто и на каком станке производил такие ткани?
В 30 годах XX века установили, что мумии «от Бругша»
разлагаются.
261

\лт\
- '«ШШ '■'■■■■ $£
262

Собор Инвалидов построен в 1679-1706 гг. Внутри под
сводом купола находится Крипта с гробницей Наполеона I и
его сына Наполеона II, короля Рима — «Орленка». В капеллах
рядом находятся гробницы братьев императора — Жозефа и
Жерома, а также маршалов Вобана, Фоша, Тюренна и
Леотейя. Во избежание недоразумений специально укажем,
что саркофаг Наполеона Бонапарта сделан из монолита
шокшинского кварцита. 12 крылатых Побед работы
скульптора Прадье сторожат сон императора, расположившись
симметрично по кругу
В 1976 году мумия Рамзеса Великого покинула Каир под
охраной полка солдат, которым командовал египетский
генерал Рамзес! Потом самолет пролетел над пирамидами
Гизы, потом Париж, Музей Человека.
Через семь месяцев консервация мумии была
завершена. Потом Рамзес Великий вернулся в Египет.
Но в 1840 году никто ничего не знал о Долине царей. А
известные тогда мумии в гробах-матрешках не находились.
До открытия гробницы Тутанхамона было еще далеко.. .Но
именно мумия Тутанхамона лежала В ШЕСТИ ГРОБАХ.
Скорее всего, настояли на ШЕСТИ ГРОБАХ Наполеона те его
соратники, что были с Наполеоном в гробнице
Тутанхамона (Книга цивилизации. М., 2001 г. Ложные маяки истории.
М., 2002 г.) в 1899 году.
263

Деятельный корсиканец провел в Египте полтора года.
И всячески поощрял поиски сокровищ. Случайно или по
«наводке» грабителей могил была вскрыта гробница Тутан-
хамона. Наполеон Бонапарт и друзья ближнего круга
ознакомились с содержимым захоронения. И были поражены
разнообразием, ценностью и красотою сокровищ!
Решение Наполеона парадоксально: ЗАКОПАТЬ и
ЗАМАСКИРОВАТЬ! Но перед закапывацием в переднюю
камеру схрона было внесено через пролом в стене коридора
700 предметов, не относящихся ко времени Тутанхамона.
И уж напрасно было оставлять в гробнице упаковочные
ящики типа «посылочных»... Как опытный тактик
Наполеон тщательно закамуфлировал захоронение: мощный
слой засыпки, потом имитацию жилищ рабов с очагами и
вновь мощная засыпка. В XX веке Картеру придется
попотеть, если он по-наполеоновски не купил информацию у
дошлых египтян...
Нам не очень нравится суперновая легенда о
фабрикации сокровищ гробницы Тутанхамона Картером и
Карнарвоном в XX веке (гипотеза К. Смирнова). Мол, нашли
подходящую пустую гробницу в Долине Царей, проложили
узкоколейную железную дорогу и... давай затаривать
(вместе с тарой!) изделиями английских мастеров! А потом
устроили театр с раскопкой... с прессой и детективщиной... И
до сих пор маются люди с «фараоновым проклятием»... А
это «бабушка надвое сказала» и, скорее* «нет», чем «да»...
Конечно, добавить в 1922 году кое-что в гробницу
Тутанхамона англичане могли. Но нам более симпатична
гипотеза о Наполеоне, который раскопал и закопал на сотню лет
гробницу Тутанхамона. И его собственное ШЕСТИГРОБ-
НОЕ окончательное захоронение подтверждает это.

«ДРУГАЯ» ИСТОРИЯ ПО ХЛ.ЛИВРАГА РИЦЦИ
Много ТЫСЯЧ ЛЕТ НАЗАД в результате использования
энергии МАРМАШ (избыточная атомная энергия,
выделяющаяся при переходе Е в М, т.е. ЭНЕРГИИ в МАТЕРИЮ),
произошли катаклизмы. Великая Атлантида раскололась на
РУТУ И ДАИТИЮ. Оформилась НЫНЕШНЯЯ поверхность
Земли.
Около 700 веков назад лишь остров Посейдонис,
последний осколок Атлантиды, колонизировал безлюдные
материки. В частности, Египет в Африке. Нил тогда был короче
и впадал в МОРЕ САХАРЫ, в котором высился остров, ныне
плато Гиза.
Потомки АТЛАНТОВ поселились в районе Фив.
На плато была воздвигнута Большая пирамида (или две).
Большая пирамида не была местом погребения, это
МАТЕРИАЛЬНОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ЗНАНИЙ.
Через тысячелетия воздвигли Большой Сфинкс,
используя массу священного холма. У Сфинкса были крылья, на
лбу ДИСК ИЗ ЗОЛОТА. Первые лучи Солнца, отражаясь от
диска, падали между лап Сфинкса...
Лицо Сфинкса имело черты одного из великих Магов-
Правителей Атлантиды...
После новых катаклизмов дно Моря Сахары поднялось,
осушилось, а значительные участки суши в Европе
опустились под воду.
Ливрага не пишет о том, что в песках Сахары при
раскопках находят русла древних рек с костями рыб и
крокодилов. Но это научный факт.
Нил вошел в нынешнее русло. Люди ушли с плато Гизы.
На земли, заливаемые водами Нила, которые называли Хали
(СЧАСТЬЕ). На земли Хапи были перевезены последние
реликвии АТЛАНТОВ (библиотеки и священные предметы).
Построен город Он — впоследствии УАС, потом ФИВЫ.
Азиатская КОБРА в Африке становится символом
нового места обитания.
Распространяется и культ Солнца (Ра) и Духовного
Света (Амон). Построены еще пирамиды, святилища,
храмы... Целые теологические комплексы, связанные
священными дорогами. Одна из таких дорог имела 11 км длины
265

и соединяла храмы в Луксоре и Карнаке с храмами
богини Сехмет.
Подземелье священной гробницы Осириса дополняется
ОСИРИЙОНАМИ, высеченными в скале и в галереях. Здесь
представлено 99 Имен Бога, как потом в исламе...
Око Аллаха — то же, что Око Гора. Защищает от
колдовства.
Около 7000 лет до н.э. воды Красного моря поглотили
плодородную долину...
Построен Город Белой Стены — Мемфис...
В Египте не было рабов, пленные приговаривались к
работе за чертой города...
Изготовление мумий фараонов не преследовало цели
сохранности тела умершего, для этого достаточно закопать
мертвеца в песок...
Как умело талантливый рассказчик Ливрага закручивает
интригу:
... Несмотря на то, что многие захоронения
могли быть открыты во времена греков и римлян, это
время оставило после себя лишь, незначительные
следы в виде надписей {граффити) на штукатурке
и рисунках более раннего периода. Недавно были
обнаружены такие надписи, сделанные демотическим
письмом. Из этого можно заключить, что
несмотря на предосторожности жрецов Нового царства,
запечатавших и тщательно скрывавших больщин-
ство захоронений, некоторые из них были
по-прежнему открыты и посещались вплоть до последних
эпох — с XXV по XXX династии.
Диодор Сицилийский (I век до н. э.) приводит в
своей «Всеобщей истории» рассказ, который, по его
словам, он услышал в Фивах: «Жрецы сказали мне,
что в хранящихся у них записях упоминается сорок
семь гробниц царей, но во времена Птолемея, сына
Лага, их оставалось семнадцать, и многце из них уже
были разрушены, когда мы посетили эти места».
Страбон побывал в Долине Мертвых примерно
70 лет спустя, во времена императора Августа,
вместе со своим другом Элием Таллом, наместником
Египта.
Единственными капитальными сооружениями Египта
были храмы и пирамиды.
266

Свиток Книги мертвых в футляре.
Позднее время. Копенгаген. Нью-Карлсбергская глиптотека
267

to
ON
Храм Абу-
Симбел после
его переноса

Остальное быстро разрушалось и легко
восстанавливалось.
Силы Духа и Природы объединились для того, чтобы
создать из Древнего Египта уникальное царство, хотя
цивилизация МАЙЯ имеет много общего в храмах и пирамидах... в
Центральной Америке. И так же непонятно умение древних
американцев ПЛАСТИЧНО ОБРАБАТЫВАТЬ
КРЕПЧАЙШИЕ КАМНИ. Особенно поражает РОВНАЯ ГЛАДКАЯ
ПЛОСКОСТЬ В БАЗАЛЬТЕ^ как ПЛОСКОСТЬ
СКОЛЬЖЕНИЯ при тектоническом срыве. И огромное КРЕСЛО,
выбранное в скальном массиве... И пятикилограммовый ЧЕРЕП
из кристалла горного хрусталя... И сплавы металлов. И
золочение и серебрение меди до изобретения электричества...
Со временем, считает Ливрага, запустение стало нормой,
мощеные дороги исчезли, возникли караванные тропы.
Удивительно, что, умея выделывать из дерева шедевры
типа статуи Изиды, древние египтяне хранили свою
святыню «Книгу мертвых» в скверно сделанной колоде. Ясно, что
у плотника не было даже хорошего ножа, полости в колоде
выцарапывались, по волоконцу. Резать по дереву еще не
умели.
Открытие Египта для нашей цивилизации связано с
миссией иезуита Клода Сикара с 1707 года до смерти в Каире от
чумы в 1726 году.
Священник Р. Поккок в 1739 году составил карту
Долины Царей.
В 1790 году Джеймс Брюс создал пятитомную сводку по
ЕГИПТОЛОГИИ.
Особое значение придает Ливрага «загадочному» походу
Наполеона, за армией которого последовали многие ученые,
рисовальщики и литераторы.
Я отважился назвать кампанию ВЕЛИКОГО
КОРСИКАНЦА «загадочной», поскольку помимо
военных целей — прервать сообщение между
Великобританией и Индией — в этом походе явно
прослеживается загадочное пристрастие к Египту
будущего императора Европы, который ЗАШЕЛ ТАК
ДАЛЕКО, что даже признался, ЧТО ПОБЫВАЛ
ТАМ НЕ ВПЕРВЫЕ. Неужели он имел в виду свое
прошлое воплощение? Или всего лишь ТАЙНОЕ
путешествие, весьма, впрочем, маловероятное? Мы
269

никогда не сможем с уверенностью ответить на
эти вопросы, однако его воззрения и ПАРАПСИХО-
ЛОГИЧЕСКИЕ способности проявлялись в
некоторых битвах, когда Наполеона ВИДЕЛИ
ОДНОВРЕМЕННО в семи разных местах. Это заставляет нас
предположить, что ОН ЖИЛ ПОД СИЛЬНЫМ
ВПЕЧАТЛЕНИЕМ каких-то далеких воспоминаний.
Наполеон Бонапарт говорил, что хотел «помочь Египту
идти к свету». Сделано французами действительно много.
Он немало потрудился в Египте, устраивал больницы и
занимался цветами Нубии...
Закончим словами Ливраги:
...я почти каждый год бываю в Египте — не как
; турист и не как ученый-исследователь, Я стараюсь
ЗАБЫТЬ, кто я сейчщ и помнить только, что я
философ и что моя душа, возможно, существовала
еще до того, как эти пирамиды были построены, и
будет продолжать существовать, когда от них не
останется и следа.

ВЕЛИКИЕ ШТУКАТУРЫ ЕГИПТА
Абу-Симбед (Ибсамбул) — памятник Рамсесу Великому,
попал в зону затопления озера Ha£ejp. Храм расцилили на
блоки и перенесли в безопасное место, воссоздав старинный
комплекс. -
Обратим внимание на то, что кодоссадьные статуи
Рамсеса у входа в храм, НЕ МОНОЛИТНЫ, а СЛОЖЕНЫ ИЗ
БЛОКОВ и ОШТУКАТУРЕНЫ.
Древние египтяне — гении штукатурки! Большинство
колонн, стен храмов и обелисков ОШТУКАТУРЕНЫ ПОД
МОНОЛИТ, по сырой щтукатурке легко резать все что
угодно. ;; ; • • _ ■' ',-■ ! . V "• 'Л*4[ ''-J''' -' ^
Египетская штукатурку очень прочна. Видимо, были
разработаны удачные технические условщ (ТУ) и хороший
контроль на местах. *, ' -, :
Но надо представить и объемы перемодотыхторных
пород, масштабы цементного производства, искусство
рабочих../ >г ^ ' \ , '
Впечатляет и работа с: кристаллическими горньши
породами. Сфинкс из Слоистого известняка, статуя Хафра (Хеф-
рена) из чёрного диориту, застывшая в шаге гранитная
царица Шатшепсут, статуя Сеймута из черного гранита, голова
Нефертити из кварцита... Jf все с надписями. Чем резали?
Но пока отметим, что СЙ^ЦЯЩИЕ КОЛОССЫ У
ПОРТАЛА ХРАМА СЛОЖЕНЫ ИЗШОКОВМ ХОРОШО
ОШТУКАТУРЕНЫ.
Довольно редкая фотография од>ама АБУ-СИМБЕЛ,
сделанная в первой половинеXXвека, показывает то,что
туристы наших дней не смогут увидеть — вывал Толстой
штукатурки скалы фронтона храма. Странно, что Много лет
египтологи и гиды не обращали внимания на этот факт (или
скрывали этот факт?).
Неплохо также просто сравнить характер
горизонтальной слоистости коренных пород на дальнем плане и на
скале у фронтона. Природная скала рвано-уступчата, искусст-
вененно обсечена и затерта штукатуркой из ила Нила.
Предоставим слово специалистам высокого класса:
271

s
КШ
ut*
Редкая фотография первой половины XX века показывает
большой вывал штукатурки скалы фронтона храма Абу-
Симбел. Египтяне штукатурили скалы сотнями квадратных
метров
272

fmirJS^r^k£^0S^^W£^S^:i
Ниже колена правой ноги ПЕРВОГО СПРАВА Рамсеса II
штукатурка обрушилась и обнажилась внутренняя структура
скульптуры. Структурные блоки значительны по размерам.
Высота фасада храма Абу-Симбел 31 м
273

На редкой фотографии 1855 года храм Абу-Симбел сильно
занесен эоловыми песками
Ко времени Рамсеса II относятся также
знаменитые пещерные храмы Абу-Симбел в Нубии (1 -я
половина XIII в. до н. э.) на западном берегу Нила.
Большой храм был воздвигнут в честь Рамсеса II и богов
— Лмона Фиванского, Ра-Горахте и Птаха.
Фасадом храм обращен на восток, и лучи восходящего
солнца заливали анфиладу подземных залов,
проникая до самого святилища.
От берега Нила высокая лестница вела на тер-
274

расу храма. С обеих сторон от входа находились
четыре колосса—портретные статуи Рамсеса II,
высеченные в песчанике. Несмотря на огромные
размеры статуй (около 20 м) пропорции их
удивительно хорошо выдержаны. Над входом на уровне голов
и плеч статуй в прямоугольной нише вырезано
шестиметровое изображение птицеголового бога
солнца Ра.
Общая длина анфилады подземных помещений
(двух залов и святилища) 55 м. Потолок первого
зала опирался на восемь прямоугольных столбов,
поставленных в два ряда. К ним прислонены
скульптуры Рамсеса II высотой 10 м. Роспись потолка
изображает небо с парящими соколами богини Не-
хебт и звездами.
Архитектора храма Абу-Симбел выполнили
заказ фараона. Монументальность фасада,
устрашающая величественность колоссальных скульптур,
тонко рассчитанный эффект игры первых лучей
солнца на золотой утвари святилища должны были
вызвать у жителей покоренной Йубии
представление о, неодолимой мощи властителя Египта.
В связи со строительством Асуанской плотины
пещерные храмы Абу-Симбела оказались в
опасности. Они должны были навеки скрыться под водами
разлившегося Нила. Угроза гибели великолепных
памятников искусства древнего мира взволновала
все человечество. В египетских городах появилось
множество плакатов с короткой надписью:
«Спасите Абу-Симбел!». С них на людей смотрели
изображения фараона Рамсеса и его супруги Неферта-
ри, взывая о помощи.
В1960 г. под эгидой ЮНЕСКО начались работы
по сохранению памятников Нубии. 21 сентября
1965 г. лицевая часть огромной головы Рамсеса II
массой 20 т была снята с фасада Большого храма.
Распиленный на блоки храм собрали на площадке,
расположенной неподалеку на высоком, незатапли-
ваемом участке. Операция по спасению храма
осуществлялась в три этапа. Сначала срыли холм над
скалой с высеченным в нем храмом. Затем здание
распилили на блоки массой до 30 т и осторожно их
перевезли. Наконец, восстановили его на новом
месте, сохранив прежнюю ориентировку и создав
275

Перенос головы скульптуры Рамсеса II на новое место (из
журнала «Курьер ЮНЕСКО»)
276

пейзажный фон, гармонирующий с архитектурным
замыслом. Торжественное открытие
воссозданного храма Абу-Симбел состоялось 22 сентября 1968 г.
(ВЛебединский, Я.Кириченко КНИГА О КАМНЕ.
М., Недра, 1988, с.118-119)
Конечно, портретные статуи Рамсеса II НЕ ВЫСЕЧЕНЫ
ИЗ ПЕСЧАНИКА, а СЛОЖЕНЫ ИЗ достаточно крупных
БЛОКОВ и ХОРОШО ОШТУКАТУРЕНЫ. Материал для
штукатурки был под рукой — это ИЛ Нила. Ила много, его
не жалко, потому и ОШТУКАТУРЕНЫ СКАЛЫ ПОРТАЛА
ХРАМА.
Толщина штукатурки необычно значительна, в толщу
шткатурки помещена шестиметровая статуя-горельеф
птицеголового бога Ра.
Нильский ил представляет собой готовый ШЛИКЕР из
глин, гидрослюд, окислов и гидроокислов железа и
алюминия. Есть и органическая составляющая. Показательно, что
по-немецки ИЛ именуется ШЛИК.
А в наши дни ШЛИКЕРОМ называют хорошо
размешанную глино-водную смесь, даже ВЗВЕСЬ, из крторой можно
ОТЛИВАТЬ В ФОРМУ кувшины-амфоры и статуэтки.
Можно на основе ШЛИКЕРА вымешать пластичную массу для
работы на гончарном круге.
Именно это и делают кустари на потеху туристам в
современном Египте.
Можно добавить, ^гго считающие себя истинными
египтянами НУЭРЫ, жители нильских плавней, также широко
используют ил Нила как штукатурку, по сырому пишут
иероглифы...
И огромные колонны Карнакского храма покрыты
толстым-толстым слоем штукатурки. Некто Джон Гордон
аккуратно увековечил себя на одной колонне. Хорошо бы
проверить: не из бетона ли основное тело колонн Карнака?
Сегодня тысячи туристов имеют возможность осмотреть
чудеса Египта. Но сегодня древние храмы откопаны,
очищены от песка. А недавно, 22 мая 1813 года, швейцарец И.
Л. Буркхардт случайно обнаружил на высоком берегу Нила
самую верхушку головного убора одного из четырех
Рамсесов храма Абу-Симбел (Ибсамбул или Ра-Харахте). Только
1 августа 1817 года итальянец Д. Б. Бельцони освободил от
песка верхнюю часть портала храма, обнаружив входной
277

Давленные рисунки по сырой штукатурке. Ком-Омбо.
278

/'■':
Ь
''/Г.
*?J
ЩШШШфШ
Некто Джон Гордон расписался на древней колонне
279

Кресло Тутанхамона. Каирский музей. Фото Ю. Масляева
280

проем. На рисунке Дэвида Робертса, выполненном лет
через 30 после этого, песка было еще достаточно: два левых
Рамсеса занесены по грудь и по пояс, песчаная дюна
наискось закрывает портал, песок сползает в Нил.
И Сфинкс во времена Д. Робертса был занесен песками
по горло... И Долина Царей, и Луксорский храм, и другие
диковины были скрыты под эоловыми песками.
Египтяне второй половины XIX века вручную, малыми
корзинами удалили сотни тысяч кубометров песка и
чистили территорию весь XX век. Полторы сотни лет в Египте
решалась международная, а не только египетская проблема:
ПОКАЗАТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ ЕГО ПРОШЛОЕ.
Очень важно, что еще в 1855 году (фотограф Ф.Фриц)
храм Абу-Симбел был сильно занесен песками. Первый
справа Рамсес II буквально по горло в песке. А стенка
искусственного обрыва зачищена «до ровного» перпендикулярно
слоистости горизонтально залегающих коренных пород,
тшательно ЗАШТУКАТУРЕНА. Толщина штукатурки
значительна, слоистость скальных коренных пород не
просвечивает. В начале XX века на фасаде храма над первым слева
Рамсесом II был большой вывал штукатурки.,
Потом этот вывал замазали. И забыли об этом. « Как
забывают обо всем на Земле...». И создали нелепый миф о
ВЫРУБЛЕННЫХ ИЗ СКАЛЬНОГО ПЕСЧАНИКА четырех
Рамсесов П. Но статуи НЕ ВЫРУБЛЕНЫ, а СЛОЖЕНЫ ИЗ
БЛОКОВ И ОШТУКАТУРЕНЫ! Сквозь штукатурку
ПРОСВЕЧИВАЕТ КЛАДКА! А местами штукатурка отпала и
блоки видны каждому. Но миф живет»

ВЫСОКОЕ КА^СТВО
ЕШПЕТСКОЙ ШТУКАТУРКИ
На одной из колонн гипостильного зала храма Амона в
Карнаке очень хорошо видно, что толстый-толстый слой
штукатурки на бетонной колонне позволяет
ПРОРИСОВАТЬ любые иероглифы и рисунки ПО МОКРОЙ
ШТУКАТУРКЕ из нильского ила.
В нижней части колонны штукатурка отвалилась,
обнажена ровная поверхность основного тела колонны.
Некий Джон Гордон увековечил свое имя, аккуратно
изобразив 10 букв латинского алфавита. Может быть, Д.
Гордон вырезал или высекал буквы твердосплавным
инструментом. Но лучше бы мокрую тряпку на участок сухой
штукатурки наложить, выдержать сутки. А потом царапай
палочкой что угодно, — латерит размокает очень быстро. А
потом достаточно бысто высыхает, каменеет.
Для экскурсантов третьего тысячелетия нашей эры
неплохо бы указать специально, что Джон Гордон не был
фараоном XIX династии, что храм не построен при его жизни.
Иначе, — беда.
Видели же мы, как в фильме «Космос и Египет» наш
современник Хенкок показывает нам надпись ХУФУ внутри
Великой Пирамиды. Надпись не очень четкая, краска
тусклая. И тут же десятки надписей туристов, яркие и четкие.
Краски хорошие. И как-то не веришь Хенкоку. И
соглашаешься с первыми исследователями пирамид Гизы: Великая
Пирамида и фараон Хуфу могут быть и не связаны.
Кстати, в Палате царицы и в Палате фараона внутри
Великой Пирамиды СТЕНКИ ОЧЕНЬ РОВНЫЕ,
ЗАГЛАЖЕННЫЕ, ХОРОШО ОШТУКАТУРЕНЫ. Или ОПАЛУБКА ДЛЯ
ОТЛИВКИ БЕТОННЫХ БЛОКОВ БЫЛА ГЛАДКОЙ?
Внутри гробницы Тутмоса III в Долине Царей хорошо
сохранился саркофаг, на внешней поверхности которого
четко и красиво нарисовано то, что нужно. Рисунки и карту-
ши ВРЕЗАНЫ достаточно ГЛУБОКО, но настолько,
насколько позволила ТОЛЩИНА ШТУКАТУРКИ БЕТОННОГО
САРКОФАГА!
282

&',
Саркофаг из гробницы Тутмоса III. Долина Царей. Египет. 1
— общий вид. 2 — деталь с отпавшей штукатуркой.
Иероглифы и картуши продавлены только на глубину слоя штукатурки
283

В книге «Фивы» саркофаг показан с одного борта. И
четкость линий потрясала. Ведь по твердому камню
высекали древние египтяне! Но в книге «Египет: вселенная
фараонов» тот же саркофаг, показан «с носа». И каждому
видно, что значительная ЧАСТЬ ШТУКАТУРКИ
ОТПАЛА ВМЕСТЕ С ИЕРОГЛИФАМИ. Следов надписей под
штукатуркой нет.
Хорошо бы посоветовать египтологам повнимательнее
посмотреть на так называемые ИЗВЕСТНЯКОВЫЕ
саркофаги, статуи и обелиски. Древние египтяне были не столько
каменотесами, сколько штукатурами. И штукатурку делали
замечательную! На века затирали...
«ХИРУРГИЧЕСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ», изображенные
на рельефе египетского храма Ком-Омбо (II-I вв. до н.э).
По сырой пластичной штукатурке выдавлены отпечатки
различных инструментов и приспособлений. Но все ли
инструменты хирургические?
Под номером 1 могут быть отображены и кузнечные
клещи (щипцы), ведь масштаб не указан, а под номером 2 —
разливочные ложки (хоть для кухни, хоть для литейной
мастерской), под номером 3 — ПОДПРУЖИНЕННЫЕ
ЩИПЦЫ ИЛИ ПИНЦЕТЫ, под номером 4 — почти
современные нам НОЖНИЦЫ ПО МЕТАЛЛУ. Под номером 5 —
КЛЕЩИ с эргономичными рукоятками. На концах
рукояток ОТКОВАНЫ шарики (так начали делать с конца ХУШ
века). Под номером 6-— отображены различные сосуды,
скорее всего, стеклянные, выдутые (бутылочки, реторта,
округлые банки, которые названы БАНКАМИ ДЛЯ
КРОВОПУСКАНИЯ).
Под номером 7 — отпечаток ПОДПРУЖИНЕННЫХ
НОЖНИЦ с хорошо проработанными отточенными
лезвиями. А под номером 8 — ЛАБОРАТОРНЫЕ ВЕСЫ! Не
безмен, а настоящие весы с коромыслом и подвесными
чашечками. И, наконец, под номером 9 — то ли древний
топор, то ли отпечаток поварешки, «поварешка в
профиль»...
Не исключено, что это шутки досужих
мастеровых-французов из экспедиции Наполеона Бонапарта.
Высокое качество египетской штукатурки использовано
очень эффективно. По мягкому выдавливались
определенные иероглифы и фигуры. Г. Носовский приметил, что не-
284

■**;
,*ч*
Ь ^
N 'тЩш If
I*
«ХИРУРГИЧЕСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ», изображенные на
рельефе египетского храма Ком-Омбо (11-1 вв. до н.э). В нижней
левой части можно видеть банки для кровопускания
285

которые иероглифы дефектны. И дефект неизменно
повторяется в этом иероглифе неоднократно. Такое возможно
только ПРИ ДЕФЕКТНОМ ШТАМПЕ, а исправить штамп
или изготовить новый не могли или не умели. Не так ли мы
миримся с дефектом буквы-штампа в пишущей машинке.
Не до красоты порой, смысл угадывается... как-нибудь,
обойдется...
Мы обратим внимание и на качество выдавленных в
штукатурке изображений* Несложно сравнить отпечатки
хирургических инструментов на рельефе храма Ком-Омбо
со стандартными очень четкими отпечатками иероглифов.
Ясно, что не было специальных штампов для отображения
изображенных инструментов. Просто инструменты были
использованы вместо штампов!
В период Великой Отечественной войны 1941—1945 гг.
дивизионная газета «ЗА РОДИНУ!» ВЫХОДИЛА В
ПОЛОЖЕННЫЕ СРОКИ, невзирая на обстоятельства. Газета была
нужна вовремя. А в наборной кассе нет нужных букв. И
сознательно в строку ставится вместо нужной литеры та,
которая наличествует. И выходил номер с надпечаткой
наверху, выше названия:
ДОРОГОЙ БОЕЦ! СЕГОДНЯ БУКВУ «С» НУЖНО
ЧИТАТЬ КАК «М»!
Tb, что реально происходило в середине XX века, могло
происходить когда угодно. И вместо нужного штампа мог
ставиться тот штамп, который есть. А исследователям
приходится гадать и удивляться.
Недавно появилась электронная наборная касса для
египетских иероглифов. Пользователь нажимает латинскую
литеру-клавишу, и на экране появляется иероглиф, но с
примечанием того, что имеется четыре-пять смысловых
трактовок этого иероглифа.
В конечном итоге смысл выбирает конкретный человек,
по своему разумению. И тень основателя египтологии,
члена Гренобльской Академии наук, члена Академии надписей
и изящной словесности и Санкт-Петербургской Академии
наук Жана Франсуа Шампольона затуманивает смысл
написанного...

ДРАГОЦЕННЫЙ ИЛ НИЛА
Допускают, что ВЕЛИКИЙ ГОРШЕЧНИК вылепил
ЧЕЛОВЕКА из ГЛИНЫ, но уж точно, что после смерти мы,
погребенные, глинизируемся в земле. ИЗ ГЛИНЫ В ГЛИНУ...
Миллионы лет назад на континентах Земли образовались
КОРЫ ВЫВЕТРИВАНИЯ, рыхлые глинистые отложения
мощностью в десятки метров. Их еще называют КИРАС-
САМИ и ЛАТЕРИТАМИ.
Сухой ЛАТЕРИТ очень крепок, неДаром по-латыни ЛА-
ТЕР означает КИРПИЧ. ЛАТЕРИТ — красноцветный
продукт физико-химического выветривания различных
горных пород в условиях влажного тропического и
субтропического климата. Прд этом из первичной алюмо-
силикатной горной породы выносится кремнезем, натрий,
калий, кальций, магний, но накапливаются оксиды
алюминия, железа, титана, никеля и кобальта в остаточных
породах — ЛАТЕРИТАХ.
От воды латерит быстро размокает и легко размывается
дождями. Зачастую за одну ночь образуются глубокие
овраги-лаваки, обнажаются скальные (материнские) горные
породы. А латеритный материал уносится текучими водами.
t Вчера еще твердая, как камень, латеритн^ая дорога
сегодня становится вязкой и скользкой. Илистая жидкая масса
течет ржавой суспензией,..
Рисовые поля Мадагаскара —- это специальцоразмочен-
ные латериты. Ногами быков-зебу и людей почза террасных
полей перемешивается с водой и переизмельчается до
консистенции сметаны или ИЛА. • -■ .
ИЛ по-немецки ШЛИК. И во многих языках мира
прижилось слово ШЛИКЕР, обозначающе жидкую равномерную
смесь воды и глины.
Рисоводы, оказывается, давным-давно изобрели
ШЛИКЕР. Когда рис с полей собран, воду спускают, ШЛИКЕР
нарезают на кирпичи и сушат на солнце. Из таких ЛАТЕРИТ-
НЫХ КИРПИЧЕЙ возводят двухэтажные жилые дома и
другие постройки.
В сезон дождей Африка к югу от Сахары не столько
зелена, сколько КРАСНА. Дождевая вода размывает кору вывет-
287

ривания и в океаны стекают буро-красные реки..
Тривиально сравнивать Африку по форме с человеческим сердцем.
Но сказано:
Мать-Африка!
Мать тысячи племен!
В глаза озер твоих не наглядеться...
И в венах красных рек стекает с сердца
и красит океаны пыль времен...
И еще сказано: ИЗ ИЛА И ВОДЫ НИЛА ЕГИПТЯНЕ
СОЗДАЛИ СВОЙ РАЙ НА ЗЕМЛЕ. Рамсес в гимне Осирису
заявляет: ТЫ —ЭТО НИЛ... ЛЮДИ... ЖИВУТ ТВОИМИ
РАЗЛИВАМИ... Не всякий может гордиться: Я НЕ СТРОИЛ
ПЛОТИН НА ТЕКУЩИХ ВОДАХ... Я НЕ ПРИЧИНЯЛ ЗЛА.
Самая длинная в мире река Нил (6671 км) истекает из
центра Африки и рассекает половину континента, от
Руанды до Средиземного моря. У Асуана в каждую секунду
протекает 2600 кубометров нильской воды. И эта вода
приносит многие тонны африканских латеритов, которые
осаждаются на севере. Это знаменитый ИЛ Нила. Основа
плодородия полей Египта.
Египтяне — народ, любимый богами.
Вот тебе, египтянин, заросли ПАПИРУСА!
Без топора, голыми руками да камнем можно добыть из
папируса пищу, сок, волокна для изготовления одежды,
циновки, паруса, бумаги. Все в дело!
Вот тебе, египтянин, ил Нила!
С уходом зимы (время засухи в Египте) с Севера дует
холодный ветер.
Богиня Исвда роняет БОЛЬШУЮ СЛЕЗУ, которой лол-
нятся истоки Нила на юге.
В ЧЕТЫРЕ ДНЯ вспухает ЗЕЛЕНЫЙ НИЛ, его русло
наполняется грязью и тиной.
Потом, в течение ПЯТНАДЦАТИ ДНЕЙ течет
КРАСНЫЙ НИЛ, несущий плодородный ил.
К началу августа весь Египет тонет в воде, в болоте.
Жизнь идет только на островах и на плато Гиза.
Когда вода спадает, в низинах идут
сельскохозяйственные работы.
Так жили древние египтяне, так сегодня живут их
прямые потомки нуэры.
288

Но древние египтяне еще строили. Храмы и пирамиды.
Колонны, обелиски, стены храмов и даже скалы
ШТУКАТУРИЛИ ИЛОМ Нила. По мягкой сырой штукатурке
писали, что надо. На века написали.
Ил — тонкозернистая осадочная порода с частицами до
1 микрона, хорошо клеилась и схватывыалась. Практически
навсегда. Люди создавали новый латерит, а поскольку в
Египте дожди крайне редки, латерит оставался твердым,
каменным.
Гончары Египта мяли КРАСНЫЙ ИЛ, доводили до
теста, формовали различные сосуды. Сушили или обжигали.
При обжиге получался кремовый или светло-серый
ЧЕРЕПОК. Так работают гончары Египта и в наши дни...
Очень продуктивно предположение об использовании
нильского КРАСНОГО ИЛА в качестве ЦЕМЕНТА
ТЯЖЕЛЫХ БЕТОНОВ.
В зависимости от НАПОЛНИТЕЛЯ (зерна кварцевого
песка, дробленка гранита, диорита, гранодиорита, базальта,
долерита, мрамора) получались ПЕРВЫЕ
ИСКУССТВЕННЫЕ ГОРНЫЕ ПОРОДЫ, имитирующие природные,
отлитые в гипсовые формы или в опалубку. По личному
сообщению А.Т. Фоменко, именно о таких ТЯЖЕЛЫХ БЕТОНАХ
пишет Джозеф Давидович.
Джозеф (Иосиф) Давидович является известным
ученым-химиком, специалистом в области
низкотемпературного синтеза минералов. В 1972 году он основал частную
исследовательскую компанию CORDI во Франции, а в 1979 году
— Институт геополимеров (Geopolymer Institute), тоже во
Франции. Он основал новую отрасль прикладной химии,
названную геополимеризацией. В результате
геополимеризации создается бетон, практически неотличимый от
некоторых натуральных каменных пород. Д. Давидович пишет:
«Любая горная порода может быть в измельченном виде
использована, и получающийся из нее геополимерный бетон
практически неотличим от естественного камня. Геологи,
незнакомые с возможностями геополимеризации...
принимают геополимерный бетон за естественный камень... Ни
высоких температур, ни высоких давлений не требуется для
производства такого искусственного камня. Геополимерный
бетон быстро садится при комнатной температуре и превра-
289

Магический
сосуд в виде
знаков ка и анх.
Граувакка.
Додинастичес-
кая эпоха.
Нью-Йорк,
музей
Метрополитен
ГРАУВАККА — темно-цветная (серая) горная порода,
представляющая мелкие обломки различных горных пород,
сцементированные глинистым материалом. Окраска граувак-
ки различна (темно-серая, темно-зеленая, черная).
Обломочные зерна угловаты и плохо отсортированы. Накапливаются
граувакки быстро. Используются в качестве строительного
материала. Хрупки. Легко разрушаются. Сосуд в виде знаков
КА и АНХ выточить из граувакки нельзя. Но МОЖНО
ВЫЛЕПИТЬ из «ГРАУВАККОВОГО» ГЕОПОЛИМЕРНОГО БЕТОНА и
обжечь. Именно такая КЕРАМИКА и изображена на рисунке.
На сколе видна характерная текстура.
Граувакка. Снимки под поляризационным микроскопом
(увеличено в 40 раз):
А — без анализатора; Б — со скрещенными николями
290

щается в красивый искусственный камень». Таким образом,
по утверждению Д. Давидовича, открытый им
геополимерный бетон не требует для своего производства ни
высокотемпературной обработки, ни современных технологий.
Как пишет сам Д. Давидович* для открытия
геополимерного бетона нужны были лишь многолетние наблюдения и
опыты. Это открытие вполне могло быть сделано в рамках
средневековой алхимии. Недаром Д. Давидович одну из
своих книг так и назвал «АЛХИМИЯ и пирамиды».
К числу таких утраченных секретов, как теперь
выясняется, принадлежал полимфный бетон. Почему этот бетон
использовался в первую очередь именно в Египте, в Африке
и Малой Азии? Как обнаружил Д. Давидович, важным
составным компонентом подобного бетона была грязь из реки
Нил, содержащая окись алюминия. В египетских пустынях
и соленых озерах в больших количествах доступен
углекислый натрий. Для производства геополимерного бетона
нужны и другие компоненты, также имеющиеся в Египте.
Открытие Д. Давидовича позволяет разгадать
многочисленные загадки «древнеегипетских» каменных изделий.
Оказалось, что загадки возникли из-за непонимания того, что в
большом количестве случаев это был искусственный камень,
геополимерный бетон. Из негр создавались статуи,
загадочные «древнеегипетские» сосуды-амфоры, а также блоки
пирамид. Естественно, в каждом случае строители подбирали
специальный искусственный камень. В одних случаях
делали искусственный известняк, в других—искусственный
гранит, искусственный базальт или искусственный диорит.
Вот, например, египетские каменные амфоры. Речь идет
о многочисленных каменных сосудах, обнаруженных в
«древнем» Египте. Они сделаны из наиболее твердых
сортов камня, в частности из диорита. «Диорит считается
одним из самых твердых камней. Современные скульпторы
даже не пытаются использовать эти сорта камня». Что же
мы видим в «древнем» Египте? ДИОРИТОВЫЕ АМФОРЫ
ИМЕЮТ УЗКОЕ ВЫСОКОЕ ГОРЛЫШКО И
РАСШИРЯЮТСЯ ВНИЗУ. ПРИ ЭТОМ ТОЛЩИНА СТЕНОК ВАЗЫ
ПРАКТИЧЕСКИ ОДИНАКОВА ВО ВСЕХ ЕЕ МЕСТАХ. На их
поверхности нет никаких следов обработки твердым
инструментом. Археологи убеждают нас, будто эти амфоры
291

были ВЫСВЕРЛЕНЫ. Спрашивается, как можно высверлить
амфору из исключительно твердого диорита через узкое
горлышко так, чтобы толщина стенок была всюду одинакова?
И так, чтобы даже на ее внутренней поверхности не
осталось следов сверла! Египтологи не могут объяснить, как были
изготовлены эти сосуды. Взамен этого египтологи уверяют
нас, будто мастер тратил всю свою жизнь на изготовление
одной такой амфоры. По нашему мнению, это нелепость.
Но даже если это было так, все равно вопрос о том, как
именно был изготовлен такой, например диоритовый, сосуд,
остается абсолютно нерешенным.
Открытие Д. Давидовича полностью решает эту загадку.
Сосуды были сделаны из искусственного камня на обычном
гончарном круге. То есть как из глины. Еще не застывший
геополимерный бетон обрабатывался как мягкая глина.
А. Т. Фоменко и Г. В. Носовский обнаружили ПРЯМОЕ
ДОКАЗАТЕЛЬСТВО того, что многие «древнеегипетские»
статуи действительно были изготовлены из
искусственного камня, который сначала был мягким, а затем, после
застывания, превращался в исключительно твердый
камень. Почти неотличимый от натурального. Осмотрим
«незаконченную кварцитовую голову царицы
Нефертити». Считается, что она изготовлена из НАТУРАЛЬНОГО
кварцита. Якобы «древнеегипетский» мастер с помощью
медного долота высек из куска твердого кварцита эту
прекрасную скульптуру. Но не закончил свою работу. И что
же мы видим? В точности по линии симметрии головы
Нефертити, вдоль середины лба, через кончик носа и
вдоль середины подбородка идет ШОВ, очень хорошо
видный на фотографии. Такой шов мог возникнуть только
одним путем. ЕСЛИ ЭТА СКУЛЬПТУРА БЫЛА ОТЛИТА
В ЗАРАНЕЕ ИЗГОТОВЛЕННОЙ ФОРМЕ. Любая форма,
напомним мы, состоит из двух разъемных половинок.
Внутрь формы наливался жидкий геополимерный бетон.
После застывания форму разнимали на две или более
части, из которых она состояла. В результате на
поверхности скульптуры остаются небольшие швы вдоль мест
стыка частей формы. Их можно затем зашлифовать. Как это
и делается сегодня на отлитых изделиях. В случае
скульптуры Нефертити работа не была завершена. Шов не
зашлифован и хорошо виден.
Наши математики (3) нашли редкую фотографию неза-
292

Увеличенное
изображение скульптуры фараона
Аменофиса III.
Исключительно твердая
поверхность камня обработана
до зеркального блеска.
Такое качество
обработки после открытия Д.
Давидовича становится
естественным и
понятным. Скульптура отлита
из геополимерного
бетона и обработана
еще до того, как
застывающий камень
приобрел окончательную
твердость
Фрагмент надписи
у основания 700-
тонного
«древнеегипетского»
обелиска,
изготовленного из
«твердого
гранита». Поражает
изумительное
качество
«резьбы», как будто это
сделано лазером.
Но на самом деле
эти иероглифы
были выдавлены в
еще мягком
геополимерном
бетоне, а не
вырезаны.
293

Отливочный РУБЕЦ, ШОВ — избыток жидкого материала при
наливе ШЛИКЕРА в форму или ПРИБЫЛЬ на лице Нефертити.
Спилить ПРИБЫЛЬ было пока еще нечем. Напильника еще не
было. Попытка скола ПРИБЫЛИ делалась, одно зерно
«кварцита» выколото
конченной «древнеегипетской» статуи. Законченные
скульптуры, естественно, имеют зашлифованные швы.
Поразительна «древнеегипетская» резьба по граниту и
другим твердым горным породам. Их твердость около 7,
хорошо царапать такой материал могут ПОБЕДИТОВЫЕ И
АЛМАЗНЫЕ РЕЗЦЫ, твердость которых от 8 до 10.
Особенно удивляет ГЛУБОКАЯ РЕЗЬБА ПО ГРАНИТУ.
Тот же неугомонный Давидович изучал такую резьбу и при
большом увеличении видел УВЕРЕННЫЕ ЧЕТКИЕ ЛИНИИ,
независимо от структуры гранита. Главное: ЗЕРНА
ГРАНИТА НЕ РАЗРУШАЛИСЬ! Отодвигались!
Это обстоятельство привело в шок первых европейцев,
прибывших в Египет с Наполеоном. Они были вынуждены
294

признать, что надписи делались каким-то загадочным,
неизвестным науке способом. Отметим, кстати, что «древний»
Египет буквально переполнен подобными надписями,
нанесенными на твердые породы камня. Очень многие из
надписей — глубокие.
-.. На самом деле ничего загадочного тут нет. Надписи не
вырезались, а выдавливались в еще мягком геополимерном
бетоне. Поэтому и попавшиеся в иероглифе особо твердые
вкрапления БЫЛИ ПРОСТО ВДАВЛЕНЫ В МЯГКИЙ
КАМЕНЬ БЕЗ ВСЯКОГО ПОВРЕЖДЕНИЯ. Через некоторое
время бетон застывал и превращался э твердейший гранит,
который в твердом состоянии с трудом поддается
обработке даже самыми современными инструментами.
Открытие Д. Давидовича объясняет также и следующую
загадку «древнеегипетского» строительства. В пирамиде
Хеопса стоит большой гранитный саркофаг, который по
своим размерам не мог пройти сквозь более узкие ходы и
двери, ведущие в помещение, где стоит саркофаг. Историки
придумывают на этот счет разные «теории». Одна
остроумнее другой. Например, что сначала на площадку установили
саркофаг, а затем вокруг него возвели пирамиду.
Курьезнб, что Египетское Управление Древностей не
разрешило Давидовичу исследовать горные породы в карьерах,
материал пирамид и Сфинкса. Отказ мотивирован:
Ваша гипотеза представляет лишь личную
точку зрения, которая не соответствует
археологическим и геологическим фактам.
С таким подходом в науке мы уже сталкивались...
А Давидович был удивлен.
Но не остановлен. Он припомнил, что исследователь
Котаз из экспедиции Наполеона Бонапарта сообщал, что
огромный саркофаг из розового гранита ГУДЕЛ ОТ УДАРА
МОЛОТКОМ, КАК КОЛОКОЛ. Значит, БЫЛ ЦЕЛЬНЫМ, без
трещин и щелей. И был саркофаг тот БОЛЬШЕ, ЧЕМ
ШИРИНА ПРОХОДА. Следовательно, СДЕЛАН НА МЕСТЕ.
Давидович обнаружил в материале пирамид ВОЛОС.
Знал Давидович и о находке в каменной кладке южной
грани пирамиды Хеопса ЖЕЛЕЗНОЙ ПЛАСТИНЫ с
параметрами 300 х 100 х 3 мм.
Интересны изыскания Давидовича по истории алхимии.
Оригинальный вывод: ФИЛОСОФСКИЙ, или НАУЧНЫЙ,
295

КАМЕНЬ алхимиков — ГЕОПОЛИМЕРНЫЙ БЕТОН!
Искусственный камень. Заменяющий многое.
Оказывается, в истории алхимии считается, что
ФИЛОСОФСКИЙ КАМЕНЬ БЫЛ ИЗВЕСТЕН В ЕГИПТЕ, НО
ПОТОМ СЕКРЕТ ЕГО ИЗГОТОВЛЕНИЯ БЫЛ УТРАЧЕН.
Существует средневековая история о том, как некий
египтянин Адфар, житель египетской Александрии, нашел
книгу Гермеса, где было написано, как изготовить
философский камень. Адфар научил этому искусству молодого
римлянина Мориенуса. Через какое-то время египетский
царь Калид потребовал от своих алхимиков изготовить
философский камень. Они не смогли этого сделать. Однако
Мориенус приехал к Калиду и изготовил камень. После чего
царь приказал отрубить остальным алхимикам головы. Но
Мориенус исчез, не открыв секрета. Через некоторое
время слуга царя все-таки нашел Мориенуса и стал
расспрашивать его, как изготовить камень. Мориенус ответил на
вопросы. По его словам, философский камень состоял из
четырех составляющих элементов. Для получения камня,
— сказал Мориенус, — надо сперва РАЗРУШИТЬ.
Возможно, в этой истории сохранились следы того, что
искусственный геополимерный камень делается из
РАЗРУШЕННОЙ, РАЗДРОБЛЕННОЙ ПОРОДЫ.
Теперь нас не должны поражать ВДАВЛЕННЫЕ
ИЕРОГЛИФЫ на обелиске из «розового гранита» (Г. Бругш. Все о
Египте. М., 2000), вдавливали по мокрой штукатурке. Б. Мерц
в книге «Красная земля. Черная земля» (М., 1998) отмечает,
как все
...египтяне изготовляли хорошую посуду...
МАТЕРИАЛОМ СЛУЖИЛА НИЛЬСКАЯ ГЛИНА...
Из района вокруг Кены в Верхнем Египте
происходит особенно красивая посуда из светлой глины...
Вероятно, Б* Мерц тоже удивляло невероятное
искусство египтян, которые создавали тонкостенные емкости из
алебастра, мрамора, порфира, известняка, горного хрусталя
и базальта. Она констатирует: «...стенки сосудов иногда ТАК
ЖЕ ТОНКИ, КАК У СОВРЕМЕННЫХ ТАРЕЛОК».
Как же это делали египтяне? По Б. Мерц,
«ИНСТРУМЕНТЫ БЫЛИ МЕДНЫМИ. Это были РЕЗЦЫ, СТРУГИ,
ТОПОРЫ и ДРЕЛИ».
296

В книге «Древний Ерипет» Д. Харт (1990) утверждает, что
сосуд типа макитры был ВЫРЕЗАН КРЕМНЕВЫМ или
МЕДНЫМ орудием из КРЕПКОЙ БРЕКЧИИ (природный бетон).
Обломки кремнеземистых пород связаны силикатным
цементом под большим давлением, нередко с частичным про-
плавлением материала. Выдолбить или вырезать что-то
пустотелое из куска брекчии стало возможно только в XX веке.
Д. Харта не удивляет многое. Так, он спокойно описывает
египетское ожерелье из 55 бусин из сердолика и полевого
шпата. Продырявленные (чем? как?) бусины нанизаны НА
ПРОВОЛОКУ! Как вытягивали проволоку?
Природные магматические горные породы очень
тверды, для их обработки требуются твердосплавныЬ и
алмазные инструменты. Таковых в древности не было. Но
дробить любую горную породу проще: камнем по камню.
Раздробим пару кубометров КРАСНОГО ГРАНИТА,
смешаем с нильским илом, хорошо размешаем, ШЛИКЕР зальем в
двойную опалубку (ящик объемом 1166,4 литра, вставлен в
больший ящик объемом 2332, 8 литра), дадим схватиться и
закаменеть. Потом снимем опалубку. Перед нами будет
копия саркофага Хуфу из ИСКУССТВЕННОГО КРАСНОГО
ГРАНИТА! И соотношение внутреннего и внешнего
объемов в точности 1:2. И никаких потусторонних сил
привлекать не надо. В 1960—1970 годах на тротуарах Москвы
стояли с избытком подобные «саркофаги» — неподъемные
урны для мусора (ПОД МРАМОР и ПОД ЯШМУ). Осколки
горных пород стенок и днищ в таких урнах скреплял
портланд-цемент. Правда, бетон уплотйялся вибраторами.
Время было уже вибраторно-технологическое... XX зек от
Рождества Христова.
Возьмем немного кварцевого песка, добавим нильского
ила, перемешаем, добьемся хорошей текучести ШЛИКЕРА.
Из воска изваяем головку Нефертити. Огипсуем. Удалим
воск. Зальем ШЛИКЕР в гипсовую форму. Дадим закаменеть
нашей отливке. Снимем гипс. Перед нами
ПСЕВДОСКУЛЬПТУРА ИЗ ПСЕВДОКВАРЦИТА! На поверхности головки
непременно останется ПРИБЫЛЬ —избыток шликера там,
где соединялись половинки гипсовой формы. Возьмем
наждачный брусок и аккуратно спилим ПРИБЫЛЬ...И
пришлифуем чем-нибудь...
297

Знаменитая головка Нефертити ИЗ КВАРЦИТА имеет
прибыль на лбу, на носу и подбородке.
На некоторых снимках из Каирского музея это хорошо
видно, но чаще публикуются такие ракурсы, где ПРИБЫЛЬ
почти незаметна.
Но не скрыть попытки убрать ПРИБЫЛЬ скалыванием.
А порода-то зернистая и выкололось ЗЕРНО ЦЕЛИКОМ. На
прекрасном лбу Нефертити остался выкол. Простого
наждака для аккуратного ОПИЛИВАНИЯ ПРИБЫЛИ автор
головки Нефертити не имел...
И острого ЗУБИЛА у него не было. Или РЕЗЦА...
Значит, время СКУЛЬПТУРЫ еще не пришло.
Это было время кирпичников, каменщиков, гончаров,
штукатуров, бетонщиков, мастеров письма по сырой
штукатурке... Великие были мастера! Кудесники
ВОЗМОЖНОГО...
Они заложили основы технической и художественнной
керамики.
Они задали нам множество загадок.
Одна из загадок -г- Сфинкс.
Литературные греки придумали чудовище с лицом и
грудью женщины, львиным телом, но с крыльями птицы.
Колебались греки: родителями Сфинкса называли то Тифона
и Ехидну, то Орфа и Химеру. Греческая богиня Гера наслала
Сфинкса на Фивы... Чудовище приставало к прохожим с
детской загадкой о человеке («Кто ходит утром на четырех
ногах, днем — на двух, а вечером—на трех?»), чтобы схарчить
незнайку-путника. Доприставалось. Эдип разгадал загадку.
И убил Сфинкса в сражении жестоком*
Тайну Сфинкса знал только Сфинкс, и ее мог
рассказать только он. Рассказать—или проверить
рассказ, выслушав, ответить «да» и броситься в
море...
(В.В. Розанов. Тайна сфинкса. Мир искусства. 1904, № 2)
Г.Хэнкок и Р. Бьювэл в книге «Загадка Сфинкса» пишут:
Гигантская статуя с телом льва и головой
человека смотрит из Египта на Восток вдоль
тридцатой параллели. Она вырублена ИЗ ИЗВЕСТНЯ-
298

КОВОГО МОНОЛИТА, образующего скальное
основание Гизы, и имеет размеры 72 метра в длину, 11,
5 метра в плечах и 20 метров в высоту. Она
выветрена и истерта, избита, покрыта трещинами
и осыпается... Это Великий Сфинкс...
Попыток откапывания Сфинкса из песков было немало.
И любознательные копатели видели, что сохранился Сфинкс
плохо. И БОЛЬШЕМУ РАЗРУШЕНИЮ ПОДВЕРГНУТО ТО,
ЧТО ХРАНИЛОСЬ ПОД ТОЛЩЕЙ ПЕСКОВ: лапы кое-как
восстановлены и сложены из каменных блоков, для
закрепления головы сооружен бетонный воротник, опущенный на
спину. Специалист-египтолог Селим Хассан убежден:
...следует честно признатр, что в Гизе
находится АБСОЛЮТНО АНОНИМНЫЙ МОНУМЕНТ,
ВЫСЕЧЕННЫЙ ИЗ НЕДАТИРУЕМОЙ СКАЛЫ...
Сфинкс не одинок. В едином архитектурном комплексе
по крайней мере три мегалитических сооружения: сам
Сфинкс, храм Сфинкса и Храм долины. Храмы имели
высоту до 12 метров, сложены из блоков известняка массой до
200 тонн при самых мелких блоках не легче 50 тонн.
При монтаже 200-тонного котла в наши дни американцы
использовали кран со стрелой в 67 метров и с бетонным
противовесом в 160 тонн. До подъема этого котла тщательно
полтора месяца готовили площадку.
А в Храме долины СОТНИ БЛОКОВ ПО 200 тонн. И не
было мостового или портального крана. Фантазии о
земляных насыпях и мускульной силе тысяч древних египтян
оставим египтологам. Египтологи всерьез раздумывает, как
запрячь 1800 человек для перетаскивания вперед и вверх
компактного блока с параметрами 9 х 3 х 3,6 метра. Говорят
о 36 шеренгах по 50 человек в каждой и об упряжи, и о
движении в унисон. Г. Хэнкок и Р. Бьювэл разумно ставят
вопрос: почему не строили из мелких блоков по 2-3 тонны, а
предпочли блоки в 200 тонн? Нет ответа. Анонимные
строители ТАК СДЕЛАЛИ! На храмы перед Сфинксом пошел
материал, выбранный строителями и скульпторами из
подковообразного рва вокруг Сфинкса. Но как отделяли
200-тонные блоки? Как и чем подрезали их снизу?
Говорят также, что НА СФИНКСЕ И НА МЕГАЛИТАХ
ХРАМОВ ДОЛИНЫ ХАФРЫ ВИДНЫ СЛЕДЫ ВОДНОЙ
299

ЭРОЗИИ... И очень важно, что стены храмов были когда-то
облицованы гранитом. ВНУТРЕННИЕ ПОВЕРХНОСТИ
ГРАНИТНОЙ ОБЛИЦОВКИ ПОВТОРЯЮТ РЕЛЬЕФ
ЭРОДИРОВАННЫХ БЛОКОВ ИЗВЕСТНЯКА. Профессор
геологии из Бостона Р. Шох считает, что тыльные части
гранитной облицовки специально обрабатывали ДО
СОВПАДЕНИЙ С НЕПРАВИЛЬНОСТЯМИ ФОРМЫ
НЕСУЩИХ ИЗВЕСТНЯКОВЫХ БЛОКОВ. Только чем это делали
тысячи лет назад? Гранит крепок и тверд.
А. Печенкин в книге «Тайны долины пирамид»
(Вече, 1999) часто ссылается на П. Брайтона,
человека, видимо, осторожного, но принципиального:
«...Создание Сфинкса уже не связывается ни с
фараоном Хафра, ни с фараоном Хуфу, ибо ученые
наконец-то поняли, что обнаруженные на нем
надписи свидетельствуют всего лишь о том, что
СТАТУЯ СУЩЕСТВОВАЛА ВО ВРЕМЕНА ИХ
ПРАВЛЕНИЯ».
Внимательный П. Брайтон не заметил разницы в
материале тела и головы Сфинкса, но справедливо пишет о
достройке округлой спины Сфинкса и об инородном
материале (кирпичи, тесаные камни) лап:
Не вырезанные из скалы, в ОТЛИЧИЕ ОТ
ГОЛОВЫ И ТЕЛА Сфинкса, но СЛОЖЕННЫЕ ИЗ
КАМНЕЙ, его лапы и часть груди пришли в
плачевное состояние.
Важно замечание П. Брайтона:
Более вероятно, что статуя была создана еще
до того, как в этих местах появились пески, когда
Сахара еще была огромным морем...
В 1995 году Н. Сочеванов оповестил, что Сфинкс
строился раньше пирамид и Всемирного потопа и длилось его
строительстве» свыше тысячи лет. Начали в 4200 году до
нашей эры, закончили через 1200 лет. Пирамиды-де
построены между 3230 и 3380 годами до нашей эры. А ноевский
потоп был в 2430 году до нашей эры... Рекорд пока у Е. П.
Блаватской:
300

Возможно, когда-то Сфинкс именно так выглядел (южный
профиль)
66 feet
240 feet
Профиль Великого Сфинкса (вид с юга). Видны
использовавшиеся при реставрации блоки вдоль лап и боков, а также
интенсивное выветривание высеченной из известняка фигуры
...Пирамиды Египта были построены
ПРИМЕРНО 200 000 лет назад, за 10 тысяч лет до второй
катастрофы Атлантиды.
Почти как очевидец описывает В. Бабанин, как 3500
назад голова КРАСНОКОЖЕГО Сфинкса при землетрясении
«развалилась и рухнула вниз». Потом фараоны откопали
руины, голову «пришлось РАСПИЛИТЬ на несколько
крупных блоков и устанавливать их на место по частям». Но ЧЕМ
ПИЛИЛИ? И где следы демонтажа-монтажа?
Проще простого узнать, например, длину Сфинкса.
57 метров по Н. Померанцевой; 57,3 метра по В. Зама-
ровскому; 73,5 метра по Гансу Рейхарду и 70 метров у
многих, писавших об этом еще.
Каменный реальный Сфинкс на плато Гиза тоже задает
всем загадки. Одна из загадок слегка напоминает греческую,
— она о времени и самом Сфинксе: ТОГО ЛИ СФИНКСА,
ЧТО ВИДИМ МЫ, ВИДЕЛ НАПОЛЕОН БОНАПАРТ? Судя
301

1. Сфин
2. Храм Сфинкса.
3. Дорога (длина
не в масштабе).
4. Храм долины
««•влли^ I
,,т ">
Ш Восток
Между лап Сфинкса когда-то стояла статуя царя Гора (фас)
302

по рисункам Дэвида Робертса, над песками высились лишь
голова Сфюпсса, шея и часть груди. Голова имела так много
рельефных подробностей, а КАПЮШОН НЕ СПУСКАЛСЯ
ниже подбородка. Сегодня КАПЮШОН починен с левой
стороны и ОПИРАЕТСЯ НА ДЛЕЧИ И СПИНУ Сфинкса
нарощенной массой бетона.
Наполеон Бонапарт видел голову Сфинкса на стройной
шее. На лбу гребнем высился урей.
Сегодня хорошо видно, что тело Сфинкса и его голова
различны по структуре материала. Известняк тела и горла
ритмично слоист, очень сильно разрушен и в ряде мест
грубо подмурован сцементированными блоками отнюдь не
первичной структуры (нет характерной тонкой
горизонтальной слоистости).,И такие значительные разрушения
скульптуры произошли в закрытой песками части тела, даже там,
где динамические нагрузки минимальны. По сравнению с
головой Сфинкса.
Ключевой момент: уши Сфинкса,
Из тонкослоистого известняка уши не высечь, они
просто рухнут, обрушатся под собственной тяжестью. Да и чем
было высекать эти уши 5000 лет назад? Автор выдвигает кра-
мольнейшую гипотезу: ГОЛОВД СФИНКСА ИЗНАЧАЛЬНО
БЕТОННАЯ, СФОРМОВАННАЯ НА ИЗВЕСТНЯКОВОМ
ТЕЛЕ (шее). Почти аморфная, равномернозернистая
структура бетона и позволила ГОЛОВЕ противостоять времени
лучше, чем основное ТЕЛО тонкослоистой структуры.
Интересно было бы ознакомиться с результатами
петрографических исследований материала ГОЛОВЫ СФИНКСА. Если
имеются таковые...
Специалисты считают Сфинкса самым древним
сооружением Гизы. По крайней мере, он древнее Большой
Пирамиды. Не учились ли на Сфинксе хитростям бетонных
работ будущие строители пирамиды Хеопса?
Ясно, что ТОНКОСТЕННЫЕ КУВШИНЫ НЕЛЬЗЯ
ДЕЛАТЬ И СЕГОДНЯ, не высверливая или не вытравляя,
скажем, плавиковой кислотой силикатную породу. Другое дело,
если амфоры и кувшины сдельны ИЗ ТЯЖЕЛОГО БЕТОНА
(шликера с крошкой различных горных пород) СЛИВНЫМ
СПОСОБОМ.
В истории человечества широко известны методы фор-
303

мования из глиносодержащей суспензии либо из мягкой или
жесткой пластичной массы различных керамических
изделий с последующей сушкой и обжигом.
Так делали и делают кирпичи и бытовую керамику
(плошки, горшки, амфоры и прочее).
И теперь некоторые изделия изготавливают при низких
давлениях вручную, лепкой или на гончарном круге.
В промышленном производстве широко используют
прессы и формовочные автоматические машины.
Гораздо меньше знают обычные люди О ФОРМОВАНИИ
БЕТОНОВ ПУТЕМ ОТЛИВКИ ТЕКУЧЕЙ СМЕСИ В
ФОРМЫ. После завершения химических процессов в объеме
формы бетонная смесь СХВАТЫВАЕТСЯ (каменеет), а
изделие извлекается из формы. Так делают различные
бетонные изделия от емкостей для воды до плотин
водохранилищ мостов и высотных сооружений. Извлечение готового
бетонного изделия из формы или снятие опалубки —
адекватные действия. Различие в объемах бетонных масс.
При смешении природной глины с водой образуется
текучая суспензия (ШЛИКЕР).
Хороший литейный ШЛИКЕР имеет важные свойства:
1) низкую вязкость;
2) способность давать ЧИСТУЮ поверхность СЛИВНЫХ
изделий или высокое КАЧЕСТВО НАЛИВНЫХ изделий;
3) низкую скорость оседания;
4) обеспечивает быстрое высвобождение изделия из
формы;
5) имеет низкую усадку изделий при сушке и высокую
прочность высушенных изделий;
6) имеет оптимальную скорость НАБОРА ЧЕРЕПКА ЩИ
СЛИВНОМ СПОСОБЕ;
7) не содержит пены, газовых пузырьков и других
включений.
Методом проб и ошибок мастер достигал необходимого
качества ШЛИКЕРА. Хороший ШЛИКЕР позволял и
позволяет получать литьевые изделия ОЧЕНЬ СЛОЖНОЙ
ФОРМЫ использованием дешевых ГИПСОВЫХ ФОРМ.
Специалисты знают, что тело Сфинкса разрушено
сильнее там, где тело было прикрыто эоловыми песками. Этот
парадокс можно объяснить только тем, что длительное
время (около 150 лет) эоловые ПЕСКИ НАСЫЩАЛИСЬ АТ-
304

Голова и часть тела
Сфинкса,
занесенного песками. Рисунок
Эдварда Робертса.
Характерная
сложность рельефа
головы, хорошо
выделяется урей на
лбу. КАПЮШОН
слева сильно
разрушен. Шея гораздо
толще, чем у
современного Сфинкса,
макрослои камня
отличаются от
нынешних.
Изменения за 200 лет
разительны

Профиль Сфинкса в начале XIX века. Капюшон не ложится на
спину, шея открыта и тонка
МОСФЕРНОЙ ВЛАГОЙ И ПОД ПЕСКАМИ ШЛИ
КАРСТОВЫЕ ПРОЦЕССЫ. Известняки легко растворяются. Это
подтверждается развитием городского и горного карста.
Городской карст особенно агрессивен, за считанные годы под
городом образуются гигантские каверны. То же случилось
со Сфинксом. Карстовые пустоты под телом Сфинкса
имеются.
Когда создатели Сфинкса стали ваять чудище,
известняковый холм был не намного выше, чем горло зверя.
Тонкослоистый известняк разбирался сверху, и сначала зодчие
достигли плотного коренника, изваяли спину и шею. Затем
отлили из бетона голову с уреем на лбу.
Тело чудища вырубали из тела холма. Лишний,
«вскрышной» материал удалялся в виде монолитов и известняковой
мелочи, которая шла на перемол. Известняковая пудра, уже
готовый цемент, — основа геополимерного бетона, из
которого изготовлены блоки храма Сфинкса и храма Долины
Пирамид массой по 200 тонн. Время созидания Сфинкса XIV
— XV века нашей эры. До начала ЭПОХИ ДОЖДЕЙ.
306

В Европе было очень холодно. Черное море замерзало.
Что уж говорить о более северных территориях, где
заледенели голландские каналы и природные озера.*. А что было в
этот период в Африке?
Конечно, стало прохладнее и влажнее. Не исключено, что
над дельтой Нила ПРОЛИВАЛИСЬ ДОЖДИ. От тех дождей
сохранились сухие русла ВАДИ и СЛЕДЫ ВОДНОЙ
ЭРОЗИИ на спине и боках СФИНКСА. Но не 10500 лет назад, а
всего 600 лет наз&д! ?
Допустим это, и все встаёт на свои места!
Нет следов эрозии на пирамидах Гизы. Следовательно,
они построены и стоят в зоне многовекового барицентра,
когда снег и дождь бывают раз в столетие. f -
Заслуга Роберта Шоха и Джона Веста в том, что они
вынесли вопрос водной эрозий Сфинкса на обсуждение в
Геологическом обществе США в 1991 году. Ясно* что Шох не
первый, «то увидел эрозионные рытвины на боках и спине
Сфинкса. Но странно, тот, кто видит Сфинкса каждый день
и руководи^ работами по его реставрации, — Захи Хавас —
говорит о гипотезе Шоха коротко: «Ерунда. Шох одинок в
своем мнении». Но и Коперник был один, когда заявил, что
Земля обращается вокруг Солнца* Но одинокого Шоха
принципиально поддерживает Грэм Хёнкош эрозия Сфинкса
происходила (но якобы 10500 лет назад). Поддержат и другие,
дело идет к тому. v
Древнеегипетские БЕТОНЩИКИ, вероятно, умели
готовить хороший ШЛИКЕР йа основе нильского КРАСНОГО
ИЛА, воды и различных дробленых горных пород.
Тонкостенные амфоры и кувшины,изготавливались СЛИВНЫМ
СПОСОБОМ: «гранитный», «диоритовый» или
«базальтовый» шликер заливался в гипсовую форму, НАБИРАЛСЯ
ЧЕРЕПОК, избыток шликера СЛИВАЛСЯ, зачищалась
горловина изделия, гипсовая форма снималась с изделия. Далее
изделие сушилось или обжигалось. Бетон был хорош и
крепок. От природного камня не отличить...
НАЛИВНЫМ СПОСОБОМ изготавливались статуи и
статуэтки богов и фараонов, фараоновых жен и жрецов.
Цветной хороший ШЛИКЕР наливался в форму, часть воды
абсорбировалась материалом формы, после полного
«окаменения» отливка освобождалась и доводилась до
конечного вида. И заносчивые потомки не могли отличить
искусственный камень от естественного!
307

В конце XX века Сфинкс заметно отличается от того, кого
видел Наполеон Бонапарт. Резче стал фактурный контраст
между ИЗВЕСТНЯКОВЫМ ТЕЛОМ и ГОЛОВОЙ. ГОЛОВА
потеряла рельефные детали, ТЕЛО разрушено значительнее,
глубже. КАПЮШОН ДОСТРОЕН до плеч. Бетонный новодел
изменил ГОЛОВУ.
308

Способы шликерного литья в гипсовых формах
Сливной
Наливной
1
»1|,,^,|..|..,ЛИУ
г • v V4 шШш
1 . vS»
С. ' ?..Ум*,t
Br -^ >*>*•?*
■Ик "\v*S i
Kw 4£■"•••
1M
Bk
u*Vl/лай!
[;'•:;':'V»f.i :.
^-:':v
R1
6
1 — шликер залит в форму;
2 — вода абсорбирована формой;
3 — после НАБИРАНИЯ ЧЕРЕПКА избыток шликера слит;
4 — горловина изделия зачищена;
5 — готовая отливка
309

С илом люди сталкиваются повсеместно. И хорошо
используют ил в своей работе. Ил — первое связующее
древнейших штукатуров щ каменщиков. Это качество отражено
в одном из английских названий ила — УЗ — точно как в
русском языке УЗЫ всегда что-то СОЕДИНЯЮТ, Другие
названия (силт, слим, мад) как-то отражены в др>угйх языках.
В немецком языке ИЛ определен словамии: ШЛАМ,
ПМУФ, ШЛИК. ИД достаточно ТЕКУЧ* близки слова ШЛАМ
и ШЛАНГЕ (змей). Зйея не ползет, а ТЕЧЕТ, СТРУИТСЯ по
песку, в русско%рченьто*1но: ЗМЕИТСЯ. А то, что ИЛ очень
измельчен, подтверждайся в немецком близкими словами:
НИШ-- удар и ШЛАГЕН ~- бщъ. Значит, ШЛАМ можно
получить, РАЗБИВ камень?
Бурим горную породу, лкхбМм способом. Горная порода
перетирается буровым снарядом, с буровым раствором из
скважины на-гора поступает ШЛАМ. При обогащении
раздрббленных полезных ископае^щх в классификаторах и
гидроциклонах прошводятОБЕСШЛАМЛИВАНИЕ,
отделяют очень тонкую фракцию. - ; 34:
Для силикатной суспецзиид из^которой деЛают посуду,
изоляторы, сант^^шичеещ^даделия, выбрано теперь уже ин-
тернацияьное слово ШЛИКЕР. И мадокто задуъжывается об
этимологии термина. А напрасно, ПЕРВЫМ ВДЛИКЕРРМ
Бьщрп : ' . " .;v ./ - -: , - ,;. Vf>>." / ■■" \ ;■•

ЕЩЕ РАЗ 0«ЕГИПЕТСКИХ» СФИНКСАХ
НАБЕРЕГУНЕВЫ
Когда ассистент Луврского музея,Огюст Мариэтт был
командирован в Египет (1850 г.), научный и музейный мир
Европы почти ничего не знал о древнеегипетских сфинксах,
которые стояли в качестве украшений в Александрии, в
Каире, в Гизе. К. Керам Считает, что именно Мариэтт был
первым, кто задумался над тем, откуда они были доставлены,
где они находились первоначально.
Мариэтту повезло: прогуливаясь в Саккаре, он увидел в
песках голову сфинкса, похожего на сфинксов, украшающих
сады Александрии и Каира. Организовав раскопки,
Мариэтт откопал 140 сфинксов?
Еще через сто лёт аллея сфинксов в Саккаре была вновь
занесена песками.
Но для нас важно, что многочисленные сфинксы в
Саккаре и в Фивах стали доступны для обозрения во второй
половине XIX века.
Однако мы читаем в интереснейшем! путеводителе
«Пушкинский Петербург» (Л, 1949):
По сторонам гранитной пристани у Академии художеств
(архитектор К. А. Тон) красуются два египетских сфинкса.
Надпись на,постаментах кратко повествует, что
«сфинксы из древних Фив в Египте перевезены в град Святого
Петра в 1832 году». Превратная судьба забросила этих «детей
тысячелетий», некогда украшавших резиденцию фараона
Аменофиса III, с берегов солнечного Нила на холодные берега
Невы.
Сфинксы были найдены при археологических раскопках в
1819—1828 гг. на месте древней столицы Египта—Фив и были
отправлены для продажи по Нилу в Александрию. Здесь, в 1830
г., их увидел молодой писатель А. И. Муравьев, служивший в
дипломатической канцелярии генерала Дибича и по
окончании турецкой кампании 1828— 1829 гг. совершавший
путешествие в Сирию и Египет. Осмотрев гранитных колоссов,
Муравьев возбудил вопрос через русского посла в
Константинополе о приобретении их для России, и сфинксы были купле-
311

На постаменте действительно выбит
иероглиф «царь», который прочитан историками
как «Аменофис III», но перевод всего
«текста», скорее, условен.
Аменофис III
Знака «РА» в надписи нет
&
312

Сфинкс из розового гранита египетской работы XV в. до н. э.
Установлен на набережной р. Невы у здания Академии
художеств. На нем надпись: «Сфинкс изъ древнихъ 0ивъ въ
Египте привезенъ во градъ святаго Петра в 1832 году»
ны русским правительством за 64 000 рублей. На
зафрахтованном корабле сфинксы благополучно прибыли в мае 1832 г. в
Кронштадт, а в 1834 г. водворены на место.
Оба сфинкса, как гласят иероглифы на постаментах,
изображают фараона Аменофиса Ш, «царя Верхнего и Нижнего
Египта», жившего в 1419—1383 гг. до н. э. Вот текст одной
из надписей:
«Сын Ра, Аменофис— правитель Фив, строитель
памятников, восходящих до неба, подобно четырем столпам,
несущим небесный свод».
Скорее всего, в 1830 году египетских сфинксов в
Александрии никому не продавали, они были единичными экс-
313

понатами. Другое дело — сделать гипсовые копии, которые
могут быть доставлены куда угодно, хоть в холодный
Петербург.
Фантазируем: самому императору или кому-то из его
окружения, кто видел процесс создания Александрийского
столпа и 48 колонн Исаакиевского собора, захотелось
вырубить из того же выборгского гранита-рапакиви пару копий
египетских сфинксов. Так сказать, из отходов колонного
производства.
Эту гипотезу несложно проверить. Сделать шлиф,
изучить петрографию гранита. Сравнить химический состав
гранита сфинксов и выборгита. Сравнить примеси, а то и
изотоптлй состав химических элементов. Сравнить хотя бы
способ полировки сфинксов и наших колонн* состав
полировочного материала и т.т
Наши сфинксы самые красивые, подобных в Фивах нет.
Да и сохранились наши сфинксы лучше всех.
Интересйареакция В.В. Розанова (публикация 1906 года):
В 93 году у Николаевского моста, в Петербурге, впервые я
увидел наМо$щих египетских сфинксов... При первом оке
разглядывании Меня остановило удивительное выражение лица
сфинксов. Как это может проверить наблюдением всякий, -—
это суть МОЛОДЫЕ ЛИЦА & НЕОБЫКНОВЕННО ВЕСЕ-
ЛЬЩ ВЫРАЖЕНИЕМ, которое я не мог бы определить выше
и лучше, как известною поговоркою: «Хочется прыснуть со
смеху». ,
...Это были самые веселые и живые из встреченных мною
в Петербурге действительно, казалось бы, живых лиц!
...Выражения той силы, переходящей в легкость, силы для
которой все легко, которое выражено в могуче приподнятых
лядвеях сфинксов, в спокойно-уверенном положении лап, в сме-
лом, идущем кверху концом, сгибе сжатого, крепкого хвоста.
Сфинкс хочет (или может) встать...
(Во дворе язычников. М., 1999, с. 346-347)*
Нужно согласиться с Розановым, он уловил главное в
НАШИХ сфинксах: это живые зверолюди. Человеческий ум
и мудрость на могучем теле дикого зверя.
Фантазируем: русским каменотесам и камнерезам ХЕК
века под силу было не только повторить египтян,
скопировать в новом материале, но вложить свое, русское, в облик
сфинксов.
Купец второй гильдии Суханов так хотел проявить себя
314

в работе на века. Камня было много, отделить умели любой
кусок, а уж в обработке камня в то время нам равных не
было...
А. Блок ошибся: эта женщина-сфинкс НИКОГДА В
ЕГИПТЕ НЕ БЫЛА, как и сфинксы близ Академии художеств.
Это русский новодел. Но чтобы свое стало дороже, на свое
иногда пришивают чужой ярлык. Сказано же: «Всю
контрабанду делают в Одессе...». Золото Шлимана, — точно.
...снится ей родной Египет сквозь тусклый северный
туман... (Блок)
Эти наши представления о происхождении «египетских»
сфинксов авторы использовали в публикациях и публичных
лекциях. Авторы удивлялись, что историки и туристы не
видели коренных различий между «нашими» и истинно
египетскими сфинксами.
Г. Носовский посетил Египет на съемках фильма
«Тайны египетских пирамид» и видел сфинксов Александрии, что
возлежат близ колонны Помпея. И что же?
Да то, что эти сфинксы ШЕРОХОВАТЫ, поверхность их
тел местами ОБЛУПЛЕНА, они плохо ОШТУКАТУРЕНЫ! То
же касается и постаментов, которые отнюдь не похожи на
монолитные гранитные зеркально-блестящие постаменты,
315

►—*
ON
«Иероглифическая надпись» на
груди левого и правого сфинксов.
Ясно, что не отлито в одной
форме, но изготовлено по одному
эскизу. Официальных расшифровок
не нашел. Собственно, любая
иероглифическая надпись может
быть «расшифрована», стоит только
применить фантазию. А как
иероглифически записаны имена — вот
уж загадка для нового Шампольо-
на. Следует отметить, что, хотя
комфозиция сфинксов
подразумевает зеркальную симметрию, чего
однако не наблюдается, сфинксы
не являются «зеркальными
изомерами», а совпадают при
совмещении в пространстве. Тесаны они по
одной гипсовой отливке, не умел
купец Суханов изготавливать
зеркальные отражения

317

сработанные в России. Но так легко сравнить материал
постаментов и материал сфинксов на берегу Невы! А какое
качество полировки! Выборгский гранит-рапакиви хорошо
принимает полировку.
И еще немного истории.
Ветеран и инвалид Наваринского сражения И.П. Бутенев,
воевавший и командовавший бригом « Ахиллес» во время
русско-турецкой войны 182S-1929 годов без правой руки «по
самое плечо»> капитан-лейтенант и командир брига «Парис»
побивал в 1832-1833 годах на земле Египта и привез в
Россию коллекцию; бронзовые стауэтки людей й животных,
алебастровые сосуды> папирус хорошей сохранности, две
массивные каменные плиты с иероглифами (хранится в
Эрмитаже). ^
О роли А.Н. Муравьева, которого «поразил колоссальный
гранитный сфинкс, покрытый иероглифами л привезенный
из Фив, где вместе с другими, ему подобными, лежал еще
недавно близ Мемцона», мы упоминали. Муравьев
ссылается на предприимчивого грека, привезшего в Александрию
СФИНКСОВ (восторгался он письменно ОДНИМ
СФИНКСОМ!). Академия художеств нашла 40 000 рублей и «ДВА ИЗ
НИХ (сфинксов)» были куплены. Уловили разницу: 64 000
не 40 000! Далее мы узнаем, что зафрахтованный корабль
«Буэна Эсперанца» летом 1932 года стал на якорь то ли «у
берегов Невы», то ли у Кронштадта, где сфинксы были
разгружены.
Почему же известны публикации о прямой швартовке
«Буэна Эсперанца» в мае 1832 года около здания Академии
художеств? И можно ли верить газетам тех лет?
Известно, что знакомые нам красивые гранитные
сфинксы поставлены на берегу Невы в 1834 году. Что с ними
делали два года?
Поговорить бы с князем B.C. Голенищевым, который с
1915 года жил в Египте, ОСНОВАЛ КАФЕДРУ
ЕГИПТОЛОГИИ Каирского университета, изъездил с раскопками
Египет и Нубию и составил коллекцию свыше 6000
экспонатов (хранится в Музее изобразительных искусств имени
А.С Пушкина в Москве). Вот кто точно знал
происхождение «наших» сфинксов, наверное...
Еще раз посмотрим на разных сфинксов...
«Наши» гордо несут на головах ДВОЙНЫЕ ТИАРЫ, по-
318

чти такие, как на голове фараона Рамсеса Нв Абу-Симбе-
ле. А сотни сфинксов в Фивах таких головных уборов не
ИМеЮТ. i : :^
Сфинксы в Александрии двойных тиар «не носят». Вот
когда стали в недавние годы нырять за сокровищами
Клеопатры в море близ Александрии, из моря^был поднят не
очень большой гранитный сфинкс в двойной тиаре! Потом
его снова спрятали в морской глубине. Промежуточный
вывод: во времена Клеопатры сфинксов делали из гранита.
Раньше—-проблематично. ; 4*
Стихийный историк, надурадист С. Вдасов но щтей
просьбе еще раз прогулялся близ невских сфинксов й соере-
додочйлфг на соответствиях^различиях близнецов. Дотош-
Hiie фотогр&фы дайно установили, что ЛЕВЫЙ СФИНКС
фотогеничнееи на шрньйс портретахнашихсфинйсовг
ПРАВЫЙ СФИНКС— й^ ЛЕВОГО.
Иероглифическая надпись mmfe лай ЛЕВОЮ
СФИНКСА достаточно четка и сами по себе зеркально
симметрична, плоскость симметрии проходит чергез ось АНХА^
которой «египетский йрест» и символ; вечности. С. Власов
полагает, что традиционное прочтение этой наднй<ш
смысла не имеет, что перед нами хорошо исполненный орнамент
в ^етгаетско^ стилей Нет в надпйёи знака «РУ> как
или комбинации. -—''■""'**- >■ ^ ?*

320

1У*ж* :
MlEp
Сфинксы Карнака. 1— сфинкс с красивым лицом, 2— гибрид
плохой сохранности, 3 — сфинксы-руины. В Карнаке ни
морозов, ни дождей, как в Санкт-Петербурге, а не
выдержали эти сфинксы. Не тот материал, не та работа
321

1ч)
ts)
Самый крупный после Большого
Сфинкса - АЛЕБАСТРОВЫЙ
сфинкс Аменофиса II. Длина 8 м,
высота 4,5 м. Некогда охранял
вход в храм Птаха
:ft*v

Сфинкс из Александрии ОШТУКАТУРЕН и отличается от
сфинксов на набережной Невы материалом (не гранит-
рапакиви), низким качеством работы, формой головного
убора и пьедесталом
323

АНТИЧНЫЕ БЕТОНЩИКИ И ШТУКАТУРЫ
Строительная техника и архитектура. С конца
II в. до н.э. римская строительная техника
обогащается новым материалом, обладающим
водопроницаемостью и прочностью. Для бетонной кладки не
нужна была высококвалифицированная рабочая сила, и
это способствовало большой масштабности
строительства. Бетон позволил не только увеличить
размеры зданий, но и разнообразить их внешний вид и
внутреннееустройство. Архитекторы научились
воздвигать своды и купола больших размеров. Создается
новая архитектура сводчатых сооружений—мостов,
акведуков, складских зданий. В числе последних было
построено огромное помещение для хранения
доставляемых в баржах по Риму продовольственных
товаров, известное как Эмилиев склад. Стало возможным
доводить пролет арок до 20 и более метров. В постро-
* енных в 62 г. и сохранившихся и поныне мостах Фаб-
риция и Цестия, соединявших берега Тибра с
островом Эскулапа, пролет арки достиг 24 м. Арочные
мосты и акведуки, купольные сооружения составили
основу дальнейшего развития римской архитектуры.
Общественные преобразования изменили в
Италии и архитектуру жилого дома. Используя этрус-
ско-римские и эллинистические традиции, теперь
атрии соединяли с внутренним, обрамленным
колоннадой двориком — перистилем. Таков дом Пансы в
Помпеях, состоящий из тосканского атрия и
примыкающего к нему 16-колонного перистиля,
окруженного целой анфиладой помещений. Перистиль обрел
парадность, не свойственную эллинистической
практике. Стены жилых домов I в. до н.э., построенные
из бетона, имели гладкую поверхность, что
позволяло расписывать их фресками. В это время
городские дома и загородные виллы богачей окружали
садами, и художники наносят на стены пейзажи,
которые воспринимаются как продолжение
благоустроенной природы. Сдержанная отделка стен
сочеталась с узорами выложенных мозаикой полов.
(1. т.1.с.439-440)
324

■Щ^^^^^Шш^ш
% 'З^^Ш^^
ВЕДЬМИНА СТУПА, или МАРМИТ — нередкое природное
явление, работающее под действием текучей воды и (или)
штормовых волн. Действующая модель ШАРОВОЙ МЕЛЬНИЦЫ
ТИРАЖИРУЕМАЯ ИСТОРИЧЕСКАЯ НЕЛЕПОСТЬ... Сделанная в
эпоху Возрождения реконструкция одного из театрализованных
морских сражений, проводившихся в Колизее в 80 г. н. э. во
время празднеств по случаю его открытия. Колизей — яркий пример
того, как римляне использовали технику для развлечения
325

** > Жч
F Г Г Г
:* У^ЗЙгТ*
IkaffiBSifc:. ш& % ч£ ^^^№З^^Ш№ШЁ$& ^шё&ё&Р
Интерьеры
руин Колизея.
Фотографии
Н.М. Кувши-
новой

5ь, V"
С'
•ft.
# /^
■'ШЩШ:- -|Ш;
327

Поэт Марциал (I в.н.э.) восхищался строительными
возможностями римлян. Он писал о чудесах древнего мира: ВСЕ
УСТУПАЮТ ОНИ ТВОРЕНИЮ ЦЕЗАРЕЙ РИМСКИХ,
БОЛЬШЕ ВСЕГО КОЛИЗЕЙ СЛАВИТ ЛЮДСКАЯ МОЛВА.
В плане Колизей 156 х 188 м. Высота внешней стены 48,5
м. Арена размером 54 х 86 м.
Весь нижний этаж Колизея состоял из 80 арок-
входов, второй и третий этажи имели по 80 арок-
окон. Фасад украшали полуколонны: на первом
этаже ТОСКАНСКОГО ОРДЕРА (круглые без канелюр),
на втором—ИОНИЧЕСКОГО, на
третьем—КОРИНФСКОГО ОРДЕРА. В арках стояли
беломраморные статуи. ЗДАНИЕ КОЛИЗЕЯ ПОСТРОЕНО
ИЗ ТРАВЕРТИНА, квадрами которого сложена
наружная стена, ВУЛКАНИЧЕСКОГО ТУФА,
КИРПИЧА И БЕТОНА (!)
(Лебединский, Кириченко. Книга о камне.
М„ 1988, с. 144-145)
Очень важно указание о БЕТОНЕ в Колизее. Но об этом

БЕССПОРНОМ факте или НЕ ГОВОРЯТ вообще, или
упоминают МЕЖДУ ПРОЧИМ. Гораздо чаще пишут
невероятное:
ПОЛ АРЕНЫ ПОДНИМАЛСЯ Й ОПУСКАЛСЯ... в
Колизее проходили... сражения НАСТОЯЩИХ ВОЕННЫХ
КОРАБЛЕЙ.
Подсчитаем: площадь арены 13 932 кв. м.
Глубина воды не менее 3 м (ведь КОРАБЛИ
НАСТОЯЩИЕ ВОЕННЫЕ). Так что нужно было ЗАКАЧАТЬ 41 796
тонн воды! А потом куда-то деть.
Колизей строился как место религиозных диспутов, но
главное — как МЕСТО ХРАНЕНИЯ И РАЗДАЧ
ГОСУДАРСТВЕННЫХ ЗАПАСОВ. И его не успели построить. Даже
пол первого этажа не сделали. И сегодня в подвале видны
емкости для заливки бетона. Опалубка* оказывается,
сохранилась!
Чтобы изготовить бетон, нужно сделать цемент. Сырья
для цемента немало: гипс, пуццолан, известняк. Эти
природные материалы нужно было размельчить, растолочь.
Природа сама и подсказала, как делать: на скальных морских
берегах и в горах всех континентов находят ВЕДЬМИНЫ
СТУПКИ—углубления, в которых вращаются твердые
камни-валуны. Достаточно увидеть и повторить в другом
масштабе.
В природных ВЕДЬМИНЫХ СТУПКАХ, КОТЛАХ,
МАРМИТАХ иногда концентрируются самородки золота, а в
Анголе — и алмазы.

ЕЩЕ РАЗ
О «ДРЕВНИХ» КАМНЯХ СТОУНХЕНДЖА
Имеются подозрения, что бетон люди использовали
гораздо раньше римлян. А уж позже, само-собой. И о, ужас!
Бетонными изделиями оказываются самые что ни на есть
мегалиты...Например, ГОЛУБЫЕ КАМНИ Стоунхенджа.
Которые не то друиды возвели, не то сам Мерлин доставил
каменюки с Днепровских порогов...
В начале XXI века Стоунхендж остается загадочным
объектом. Зайдите в Интернет, закажите словосочетание
«Голубые камни. Стоунхендж» и черпайте информацию!
Информации приходит много, но она отрывочная и
бессистемная. Особенно не повезло с фактографией.
СТОУНХЕНДЖ — это ВИСЯЧИЕ КАМНИ. Ключевое слово —
КАМНИ. Стало быть, камни должны быть описаны
полно. Горная порода, минеральный состав, химический и
спектральный анализы, месторождение, откуда камни были
доставлены на место строительства. Неплохо было бы
сравнить первые зарисовки и первые фотографии
Стоунхенджа с тем, что предлагает нам сегодня археология. На
рисунке XIX века (КНИГА ЦИВИЛИЗАЦИИ, с. 308)
Стоунхендж достаточно прочен, стоят семь трилитов и
подозрительно гладок центральный обелиск. Там же
приведено изображение интальо на одном столбе —
человеческое лицо. Высечь изображение камнем по камню
непросто. Но изображение существует. Оно,скорее,
ВЫЛЕПЛЕНО ИЗ ПЛАСТИЧНОГО МАТЕРИАЛА.
В 1901 году Д. Н. Локьер — астроном и директор
солнечной обсерватории в Саунт-Кенсингтоне отнес Стоунхендж
к 1860 году до нашей эры с точностью плюс-минус 200 лет,
т. е. до «кельтов».В 1923 году доктор А. Том объявил, что
«синий камень» доставлен с гор Прескелли в графстве Пем-
брокшир (Южный Уэльс), т. е. за 220 км по прямой или 380
км с объездами,
Не знал доктор Том, что рядом со Стоунхенджем в
рукотворном холме закопано немало щебня и даже
монолитных глыб «синих камней». Откуда бы?
Люди XX и XXI веков знают, что каждая стройка завер-
330

Центр Стоунхенджа.
На перекладине
трилита (1) видны
наклонные трещины
на глубину
«штукатурки». Левый «монолит»
трилита (2) был
сделан небрежно. На
заднем плане выемка
S «под шип» (3)

К)
Вывалы «голубой штукатурки» на «монолитах» Стоунхенджа (№№ 3-7)

ц Трещины в «голубой штукатурке» перекладины трилита (1) и отверстие «под шип» на другой перекладине (2)

Вывалы «голубой штукатурки» № 1 и № 2. В вывале № 2
хорошо видна гладкая поверхность тела сердечника «монолита»
шается уничтожением строительного мусора, его вывозят
или (и) закапывают. А местность облагораживают «под луг».
82 камня имеют зеленовато-голубой оттенок и
по-английски звучат как «ГОЛУБЫЕ КАМНИ». Их состав
разнороден: МЕДНЫЙ КУПОРОС, горные породы типа риолита,
базальта и долерита и «ИЗВЕСТНЯКОВЫЙ туф». Такого
термина в словарях нет. Но в природе есть ИЗВЕСТКОВЫЙ
ТУФ! Он же травертин—пористая ячеистой текстуры
порода, образованная при осаждении карбонатов кальция в
форме арагонита или кальцита из горячих или холодных
углекислых источников.Светло-желтый римский травертин из
гор Сабини применен при сооружении Колизея и собора
Св.Петра в Риме.
Травертин близ Неаполя содержит высокие
(промышленные) концентрации флюорита, в других местах в
травертине встречаются органические остатки и отпечатки
растений,
В. Колчев (ЧЕЛОВЕК И НАУКА, 2002 г.) приводит
интересные сведения: в 1801 году в 2 милях севернее Стоун-
334

Вывал «голубой штукатурки» № 3. Общий вид. На стоящих
«монолитах» и на перекладине видна вертикальная
полосчатость «голубой штукатурки» (обливали сверху!)
хенджа Уильям Каннингтон при раскопке кургана нашел
огромный камень, содержащий медный купорос (купорос
CuS04- 5H20 легко растворим. Даже если друиды и
получали водные сульфаты меди). О халькопирите в камнях Сто-
унхенджа говорил как-то доктор геолого-минералогических
наук А.В. Волков (Москва).
В 1994 году профессор Дэвид Боуэн из Уэльского
университета определил возраст Стоунхенджа в 14000 лет.Од-
нако если трилиты и иные ГОЛУБЫЕ КАМНИ окажутся
БЕТОННЫМИ ШУБАМИ «под травертин» на массивных
тонкозернистых бетонных же сердечниках-основах, история
Стоунхенджа будет пересмотрена кардинально. И не 14000
лет, не 5000 лет, а 300 — 400 лет назад состоялось это чудо
света...
Сегодня нужно очень внимательно осмотреть землю
вокруг «висячих камней»: на почве и в почве должны быть
осыпавшиеся частицы бетонной шубы под травертин, все
строители прошлых веков убрать не могли. Фотография из
Интернета парадоксальна: семиметровый обелиск трилита
—искусственное сооружение! Ядро обелиска— плотный
бетон, внешняя оболочка-шуба лишь пористый бетон « под
травертин».
Обелиски трилитов обливались бетонной смесью в вер-
335

Вывалы «голубой штукатурки» № 3. Крупный план: «голубая
штукатурка» (1) нависает над массивным сердечником
«монолита» (2)
тикальном положении: трещины в штукатурке идут сверху
вниз, замыкаясь книзу. Штукатурка «под шубу» придумана
еще строителями египетских пирамид. По сырому можно
было что-то изобразить. Так безымянный скульптор
изобразил лицо интальо на одном из столбов.Посмотрим на
прощание на ГОЛУБЫЕ КАМНИ Стоунхенджа...
На фотографиях хорошо видна вертикальная
полосчатость «камней». Так бывает, когда ЖИДКИЙ ШТУК
наносится на вертикально стоящие столбы.
Материал столба тонкозернист и монолитен, что
хорошо видно на фото. Отпала значительная часть штукатурки.
Собственно, с этих иллюстраций и возникла идея об
искусственном происхождении ГОЛУБЫХ КАМНЕЙ Стоунхен-
336

джа. Хороший цемент, известняковая крошка, медный
купорос в качестве оригинальнейшего красителя.. .Вот
исходные составляющие. Искусственный ГОЛУБОЙ ТРАВЕРТИН
как внешний слой «псевдомонолитов»!
Факты обрушения и вывалов ГОЛУБОЙ ШТУКАТУРКИ
на мегалитах Стоунхенджа многочисленны. Мы говорим о
СЕМИ случаях. С большой уверенностью можно полагать,-
что при посещении объекта таких случаев отслоения,
вывалов и обрушения ГОЛУБОЙ ШТУКАТУРКИ будет больше.
Неплохо бы разузнать: не работал ли в районе
Стоунхенджа в XVIII веке медеплавильный или бронзоволитейный
(пушечный) заводик? А обязательным отходом такого
производства является медный купорос. Довольно хитро было
закупоросить бетон под травертин! И замесить и покрыть
бетонные столбы ГОЛУБОЙ ШТУКАТУРКОЙ! На 82 камня
хватило замеса. А излишек слили в подкурганную яму э двух
милях севернее Стоунхенджа...
Природный минерал халькантит CuS04-5H20 аналогичен
искусственному медному купоросу, но очень редок и
образуется в горных выработках медных рудников под
влиянием воды и солнечного света.

ГЕММЫ И ТЕАТР ЭМИЛИЯ СКАВРА
В образовательной программе «Античность: история и
культура» (т. 2, с. 59) никак не комментируется
информация: в 58 году до нашей эры в Риме зафиксированы два
исторических события:
1) выставлена первая коллекция гемм, собранная Эмилием
Скавром;
2) построен временный театр на 80 000 мест; у здания 300
колонн, между колоннами 3000 статуй; театр трехэтажный,
первый этаж облицован мрамором, второй — стеклом,
третий— золоченым деревом.
1) ГЕММЫ, как известно, выпуклые микроскульптурные
изображения из драгоценных и поделочных камней.
Особенно хороши ГЕММЫ из полосчатых камней, в частности,
из агатов. Каждому, кто имел дело с камнем, понятно, что
вырезать ГЕММУ из того же агата непросто, инструмент
должен иметь твердость 8-9-10. И инструмент-резец должен
быть тонким.
Герман Вейс в труде «История цивилизации» (т.3,с. 272)
справедливо полагает, что только к концу XIV века нашей
эры, а не до нашей эры, было найдено средство вырезать на
камнях выпукло (геммы) или углубленно (инталии)
различные изображения.
И это искусство камнерезания в Европе потом почти на
полтора века считается утерянным, восстановление
производства ГЕММ связывают с именами Жака де Рива (Париж),
Торричелли (Флоренция), Сирлето (Рим), Дорша
(Нюрнберг), Беккера (Вена), Окса (Лондон) и других, живших в
XVIII веке.
Правда, еще в 1580 году Матвей Брендель из Силезии
вытачивал на токарном станке сосуды из серпентинита, а в
1650 году в Лондоне Стивене вытачивал кубки, блюда и чаши
из базальта, порфира и агата. Естественно, что широко
использовался мрамор, агальматолит и другие мягкие камни.
Напомним, что огранка драгоценных камней
практиковалась в XV — XVI веках в Италии, Франции и
Нидерландах. Ученик Лоренцо ди Медичи Джованни Бернарда (1459-
338

1555 гг.) умел работать с твердым сердоликом, за что и был
прозван Джованни Сердоликовым.
И хотя мастер Бираго в 1556 году изобрел способ
гравировки на алмазе, а пражанин Каспар Леман в 1609 году
начал резать стекло и хрусталь, получив на то привилегию,
ПЕРВЫЙ ОГРАНЕННЫЙ АЛМАЗ — БРИЛЛИАНТ был
отшлифован для Мазарини только в 1660 году.
Как и где Эмилий Скавр собрал свою коллекцию гемм?
2) ТЕАТР СКАВРА грандиозен, ведь более знаменитый
Колизей вмещал лишь 50 000 зрителей.
Главное подозрение — облицовка второго этажа театра
СТЕКЛОМ! Большой стекольный завод должен был
снабжать строителей материалом, а строители должны были
УМЕТЬ РЕЗАТЬ СТЕКЛО.
Да и мрамор для облицовки первого этажа театра нужно
было подготовить.
А чем крепить к стенам? Каждый знает, как опадает
кафельная плитка на кухне. В московском метро кафель
просто начал сыпаться со стен причальных тоннелей через 40-
45 лет эксплуатации.
Станция метро «Текстильщики» в Москве облицована
стеклом. Но даже в XX веке никто стеклянные пластины к
бетонным стенам не клеил. Стекла ВСТАВЛЕНЫ В
АЛЮМИНИЕВЫЕ КАССЕТЫ, которые намертво привинчены к
бекону. Й это хорошее инженерное решение. Но Скавру не по
плечу. Это историкам легко написать...
С золоченым деревом попроще; если мастера Древнего
Рима УМЕЛИ РАСПИЛИВАТЬ БРЕВНА НА ДОСКИ.
Готовую доску несложно отполировать песком и позолотить...
Как быть со стеклом? /
Г. Вейс упоминает, что УЖЕ в 1338 году дофин Вьенн-
ский держал при себе стекольных дел мастера Гюйоне,
который снабжал повелителя посудой из белого и
зеленоватого стекла без всяких украшений.
Важно, что к концу XV века стекольные заводы стали
работать не только в Италии.
В полемической книге Иордана Табова «Когда крестилась
Русь?» (София, 2002 г*) приведен рисунок Сильвестро да
Равенна «Колизей около 1480 г.». По существу, художник
изобразил жанровую картину большой городской стройки.
Перед нами типичная строительная площадка с кучами
строительных материалов, с палатками (бытовками) рабочих,
339

Считается, что Колизей выглядел так в
100 году нашей эры
Колизей около 1480 г. (AST с. 31).
Рисунок Сильвестро да Равенна из «Кодекс Ескуриаленсис»
340

вьючным транспортом и прочими атрибутами
нормального строительного быта. В пользу средневековья
свидетельствуют хитоны архитекторов (?) и прорабов (?)
Амфитеатр Флавиев (КОЛИЗЕЙ) завершает
монументальную перспективу Рима. Высота амфитеатра 50 м, наибольший
диаметр 188 м.
Много лет римляне разрушают КОЛИЗЕЙ, используя все,
что можно выломать, для другого строительства.
Утилизированы облицовочные плиты, кирпичи, арки КОЛИЗЕЯ не
разбираются, ибо ОТЛИТЫ ИЗ БЕТОНА!
В подвалах КОЛИЗЕЯ пытливый турист может увидеть
емкости с опалубкой, готовые к заливке бетона.
Эксперт-хранитель музеев Московского Кремля Ирина
Горбатова в интервью газете «Коммерсант деньги» (№ 5,2005
г.) особо говорила о хрупкостях.
Фарфор и стекло легко бьются, но фарфор сохраняется
лучше. Стекло же со временем СТАРЕЕТ само по себе,
ИМЕЕТ ПРИВЫЧКУ БОЛЕТЬ. Процесс стекольной болезни
долог и ее симптомы заметны спустя 200 лет после
изготовления предмета. Сейчас подошло время болезни экспонатов,
выделанных в XVI-XVTI веках. Стекло сначала мутнеет,
потом в его толще образуются микротрещины и выделяется
конденсат, который все активнее отрывает чешуйки стекла
и разрушает изделие. ;
Листовое стекло .-*- не исключение. Секреты веницианс-
ких стеклоделов, естественно, в Древнем Риме никому
известны не были. Но где покупал Скавр тысячи квадратных
метров стекла для второго этажа своего амфитеатра,
которого... не было?
А легендарные античные геммы из сгоревшего дворца
Екатерины Медичи в Фонтенбло... всплыди в мастерской
Рубенса, и продавались предприимчивым Пейраксом по
всей Европе на пару с лордом Карнарвюном в качестве
«эксперта». Так в начале XVII века возник «камейный» бизнес...

РИМСКИЕ СТЕНЫ
Римские стены сложены из мелких неотесанных
камней, залитых известковым раствором (1),
Позднее внешние ряды отесывали и укладывали в
порядке (2), Углы стен укрепляли каменными блоками
(3), При облицовке кирпичом (4) стены часто
перевязывались поперечной плинфой (5). Фундаменты
заливались в деревянную опалубку (6), которую
убирали, как только раствор схватывался,
(4, rn.IV, с.15)
Основу инженерно-технической системы
древних римлян составлял„.туф в сочетании со
строительным раствором, состоявшим из смеси
ЦЕМЕНТА СО ЩЕБНЕМ различной величины,,, В качестве
342

покрытия употреблялись кирпичи и камни
неправильной и ромбовидной формы...
(История итальянского искусства. Том 1, с.65-66)
Если верить публикациям, древние римляне возводили
свои знаменитые стены многими километрами и должны
были использовать грандиозные массы известкового
раствора, щебня, кирпича, бытового камня...
Строительная индустрия Древнего Рима должна была
использовать много деловой древесины для изготовления
опалубки. На опалубку идут ДОСКИ или ГОРБЫЛИ, которые
надо НАПИЛИТЬ.
Считается, что в основу архитектуры Древнего Рима
положена АРКА — криволинейная структура, несущая и
передающая нагрузку в двух точках распора, где она соединяется
с поддерживающими ее опорами. АРКА — перекрытие в
форме полукруга. Возведенные рядом арки одного размера
образуют ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ СВОД.
Два пересекающихся под прямым утлом
ЦИЛИНДРИЧЕСКИХ СВОДА образуют КРЕСТОВЫЙ СВОД, который
поддерживается шестью арками — четырьмя боковыми и
двумя поперечными. Это очень устойчивая система взаи-
мопогашающих сил. Римляне умели возводить КУПОЛ —
сферическое покрытие, обычно в форме полусферы. С
наружной стороны выпуклость купола стягивает и завершает
опорную массу стен, с внутренней чаша купола венчает и
центрует перекрытые помещения.
В трактате Витрувия «О строительном деле» учитывается
наследие древнегреческой, этрусской и тосканской
архитектуры. Возникает весьма сложная строительная
ТИПОЛОГИЯ. Неизбежно накопление знаний по
МАТЕРИАЛОВЕДЕНИЮ и умение расчета нагрузок в сооружениях.

РИМСКИЙ ПАНТЕОН
НА СТАНЦИИ МОСКОВСКОГО МЕТРО
Полное представление о сферическом куполе с
внутренними КАССЕТАМИ дает вестибюль станции ПАРК
КУЛЬТУРЫ московского метро.
Запрокинем голову. Над нами очень высоко купол,
образованный семью ярусами трапециевидных КАССЕТ. Некогда
сосчитать их число. В римском ПАНТЕОНЕ, кажется, шесть
ярусов кассет, нужно бы съездить, проверить... Там, где у
римского ПАНТЕОНА раскоп (для удобства
любознательных туристов раскрыт с тыла фундамент здания), на нашей
станции метро погружается в недра Москвы эскалаторный
тоннель.
И вместо зияющего в Риме ОКА ПАНТЕОНА, в центре
нашего купола трехслойная ПРОБКА из пятиугольника,
пятиконечной звезды и диска. Интересно, какие баталии были
среди проектировщиков и строителей в те годы созидания?
ПАНТЕОНОВ нам только не хватало...
Самая ДРЕВНЕРИМСКАЯ станция московского
метрополитена оказывается и САМОЙ ДРЕВНЕЕГИПЕТСКОЙ.
Перронный зал кольцевой линии всегда прохладен и сумрачен.
Серый полосчатый мрамор стен пигментирован
МАРКАЗИТОМ — сульфидом железа. Черные массы МАРКАЗИТА, до
килограмма, полированные, отсвечивают зеркально.
Строгая прямоугольная мозаика на полу (мотив ЗМЕИ)
составлена из черного габбро, серого и светло-желтого
гранита. Медальоны на стенах тоже мотив Древнего Египта,
только вместо фараонов горельефы балерин,
физкультурников, авиамоделистов и ударников на отдыхе.
Реконструкторы терм Каракаллы показывают КЕССОНЫ
на сводах терм. КЕССОНЫ — необходимый элемент
сводов из бетона. Известно также, что в термах использовались
ЖЕЛЕЗНЫЕ БАЛКИ для перекрытий залов.
Интересно предположение о сооружении так называемых
терм Каракаллы и использовании этого сооружения как
БАПТИСТЕРИЯ средних веков. В бассейнах с теплой водой
производилось массовое крещение новых христиан, а не
помывка патрициев Древнего Рима.
344

Сооружения типа терм Каракаллы нельзя считать
общественными банями. 11 терм Рима исполняли сакрально-
гигиенические функции (омовение тела и крещение)* Для
собственно утилитарной функции мытья тела
существовали 856 бань. Для обеспечения Рима чистой водой
построены 19 водопррводов-акведуков, вода поставлялась за
десятки километров. Но все это происходило не в 476 году н.э., а
на 1000 лет позже, на исходе ЧУМНОГО ВЕКА.
Термы Каракаллы, рассказывают, вмещали на помывку
1500 человек. Рассказывают и пишут, что занимали термы
площадку 353x335 метров. Была колоннада, были
мраморные порталы, бассейн с холодной водой под открытым
небом и залы-раздевалки. Затем по мраморной лестнице шли
в центральный зал высотой около 30 метров. Огромный свод
держали толстые БЕТОННЫЕ СТЕНЫ, замаскированные
полукруглыми углублениями с мраморными статуями и
бассейнами Бассейнов было четыре. Далее был КАЛЬДАРИЙ
— горячая баня, полушарие размером 35 метров с нишами
вдоль стен. На стенах кальдария были плитки красного
порфира и иризирующего лабрадорита. Пол мозаичный,
мраморный, из кубиков-тессер. Темы мозаики: £ыбы,
дельфины, морские божества.
Купол кальдария КЕССОННЫЙ. То есть такой же, что и
в вестибюле московской станции метро «ПАРК КУЛЬТУРЫ».
И напрасно отдельные авторы пишут: «В купол ВРЕЗАНЫ
квадратные углубления — кессоны, словно ступенчатые
пирамиды, уменьшающиеся кверху. Они как бы поднимают и
облегчают купол. В вершине свода круглое окно...»
КЕССОННЫЙ СПОСОБ строительства куполов и цилиндрических
сводов стал применяться только с изобретением цемента и
бетона. То, что показано как реконструкция терм
Каракаллы, можно увидеть воочию, если поднять голову при входе
на станцию московского метро «ТАГАНСКАЯ-кольцевая».
И кессоны не для облегчения каменной (кирпичной)
кладки, а просто способ создания бетонных оболочек. В
ЭСКАЛАТОРНОМ ВОССТАЮЩЕМ (НАКЛОННАЯ ШАХТА)
станции «Таганская» создан винтовой бетонный купол с
огромным окном на своде, как в римском Пантеоне. От терм
Каракаллы остались руины. Считается, что при раскопках
последних столетий и были обнаружены гроты (руины) с
изображениями кентавров, сатиров, сфинксов (?), крылатых
345

w~wwwor 'щ
Римский Пантеон
346

Термы Каракаллы. Реконструкция. (Винничук, 1988)
Цилиндрический кассетный купол — свод, по форме
напоминающий свод терм Каракаллы, построен на входе в наземный
вестибюль станции «ТАГАНСКАЯ-кольцевая» московского
метрополитена. Удивительно красиво это, хорошо забытое
старое...А в эскалаторном наклонном тоннеле, на
промежуточной площадке, мы видим полномерный бетонный купол
«пантеонского типа» с открытым «в никуда» ОКОМ диаметром
как раз около 8 метров
347

львов, масок актеров, мечей, шлемов и копий... Эти
изображения назвали ГРОТЕСКАМИ.
...Впервые при Адриане появляются постройки,
не имеющие аналогов в греческом мире. Одна из них
— Пантеон —сохранилась до наших дней...
Пантеон—массивное здание в форме круга,
накрытое купольным сводом, до конца XIX в.
превосходившим размерами все своды мира. В центре
купола имеется круглое световое окно («око
Пантеона»), а сам он разделен глубокими кассетами,
создающими строгий геометрический узор. Бронзовые
позолоченные розетки, снятые в XVI в. по
распоряжению одного из пап, создавали иллюзию звездного
неба.
(1.W.2, сс.76-77)
Мотив архитектуры римского Пантеона использован в
наземном пересадочном вестибюле станции московского
метрополитена «ПАРК КУЛЬТУРЫ». Такой же бетонный
кассетный купол, но при семи ярусах кассет против пяти у
римского прототипа. Поэтому ОКО ПАНТЕОНА в Риме
имеет диаметр 8,1 м, а центральное отверстие в куполе
московского аналога имеет диаметр порядка 1,5 м ( запечатано
пятиугольником и пятиконечной звездой).

МЕТАЛЛУРГИ ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ
24 апреля 2000 года по каналу РТР рассказывалось о
мексиканском древнем храме Ума-Пунка. Самое удивительное:
крупные кирпичи-блоки в стенах храма соединены
МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ СКРЕПАМИ в форме ПЛОСКИХ ГАНТЕЛЕЙ
длиной около 20 см. СКРЕПЫ не вложены в блоки, а
ОТЛИТЫ в канавки соседних блоков как В ИЗЛОЖНИЦЫ.
Удивителен состав СКРЕП: МЕДЬ — НИКЕЛЬ — ЖЕЛЕЗО.
Такой сплав имеет точку плавления свыше 1500°С. Поскольку
заливка СКРЕП производилась на месте кладки стен,
можно поверить, что древние металлурги успешно решили
сложную задачу ПОДДЕРЖИВАНИЯ ВЫСОКОЙ
ТЕМПЕРАТУРЫ разливочного ковша. Для производства такого сплава из
медно-никелевых руд совершенно необходим КОКС. Это
уровень технологии не ранее второй половины XVII века!
Скрепление каменных блоков в мегалитических
постройках Старого и Нового Света металлическими скрепами
различной формы показывает путь поисков строителей
(зодчих, архитекторов, каменщиков) в попытках создания
сейсмоустойчйвых сооружений.
Эрехтейон в Греции, термы Каракаллы в Риме, Храм
Крокодилов в Египте, Ума-Пунка в Мексике... В этих постройках
уже обнаружен металлический крепеж. Может быть, все более
широкое применение металлоискателей в практике работы
археологов даст новые находки и аргументы в пользу
автохтонного земного происхождения строительных технологий.
В изумительных церквах Византии врач и математик
Анфимий применил связку стен каменным карнизом,
блоки которого соединены ЖЕЛЕЗНЫМИ СКОБАМИ. А
эластичность бетонного купола достигалась применением
в качестве щебня кусочков обожженного кирпича. И
удивительный антисейсмический фундамент — сваи Айя-Софии!
Как ОНИ это все придумали?
Джон Гордон (М. 1971) пишет:
«Еще в Древнем Вавилоне использовали тростник для
армирования построек из высушенной грязи, а различные
вариации «плетенки и глины» издавна применялись во всем
мире.
349

МАКОВКИ КУПОЛОВ храма Кайласанатха типично
МОСКОВСКИЕ. И слово МОСКВА прозванивает в английском,
французском, немецком эквиваленте слова МЕЧЕТЬ.
Может быть, то, что мы называем МЕЧЕТЬЮ, просто
МОСКОВСКИЙ ХРАМ, короче, — МОСКВА, МОСКУ, МОШЕ...
Считается, что статуя Индры в Эллоре создана около 800 лет
нашей эры (Мифы народов мира, 1992). Но соседствует
с московским церковным куполом, явно позднего
средневековья.
ЛУКОВКИ куполов — достаточно сложные архитектурные
сооружения. На деревянный решетчатый остов
накладывается полосами формообразующий материал. В XX веке —
жесть. Ранее — осиновые плашки. Приходилось встречать
нелепые объяснения ЛУКОВИЧНОСТИ московских куполов
тем, что конструкционный материал — листовой СВИНЕЦ —
СТЕКАЛ со временем и купол сплющивался...Что ж он, этот
купол, совсем не стек?
Деревенька в Эссексе, где я пишу эту главу, построена
главным образом из грязи и штукатурки поверх сплетенных
прутьев.
Вероятно, первыми стали применять железо в качестве
арматуры греки. Мы уже говорили в главе 1, что в
нормальной кладке все должно быть в состоянии сжатия, поскольку
кладка не может противостоять сколько-нибудь
значительным растягивающим напряжениям. Это условие привело к
использованию арок и куполов, позволяющих создавать
большие перекрытия, в которых не возникают напряжения
350

На рисунке: справа — железные скрепления в виде пластин,
похожие на двойную букву Т и букву П, которые
использовались при строительстве Эрехтейона для соединения камней
одного ряда. Слева — вкладыши-пироны для скрепления
камней в смежных рядах и способ соединения камней с их
помощью, виден лоток для заливки гнезд свинцом «
с
3 \
V
л
Соединение соседних строительных блоков по-мексикански.
Вид сверху. Длина металлической гантели 20 см
351

растяжения. Греки об этом отлично знали, но они, кажется,
не признавали арок— по крайней мере в формальной
архитектуре. Очень возможно, что они исходили при атом из
эстетических соображений. Греки далеко не всегда
подчиняли свои поступки строго рассчитанной необходимости,
особенно в архитектуре, идущей от деревянных
конструкций. Парфенон и все другие дорические храмы — точные
мраморные копии деревянных строений вплоть до
имитации в мраморе штифтов, скрепляющих между собой
деревянные балки».
Интересно, а из каких соображений историки много лет
скрывают от общественности факты, отмеченные Д,
Гордоном? Скажем, признают историки-эллинисты, что греки
преодолевали напряжения растяжения, скрепляя каменную
кладку ЖЕЛЕЗНОЙ АРМАТУРОЙ! А ГДЕ ЖЕЛЕЗНЫЕ
ПРУТКИ БРАЛИ? И как произошел переход от деревянной
архитектуры к каменной, да еще с закладкой железной
арматуры в каменные блоки?
Суть деревянной архитектуры выражают деревянные
брусья, балки. Древесина прочна на разрыв. Балки и
колонны представлены в американском «колониальном» стиле.
Готика же и древесинасовместимы плохо. Готический стиль
основан на напряжениях сжатия, которые под силу
каменным аркам.
Джон Гордон расследовал:
Хотя-мрамор, пожалуй, лучше других камней с точки
зрения прочности на разрыв, его прочность все-таки
слишком мала и непостоянна, поэтому делать из него балки
какой бы то ни было длины невозможно. В ранних
дорических каменных храмах это компенсировалось тем, что
пролеты балок были короткими, а капители сверху колонн
— широкими. Даже в Парфеноне (строительство началось
в 447 году до н. э.) свободный пролет большинства балок не
превышает 2,5 м, хотя и выглядят они длиннее. Однако,
когда в 437 году до н. э. Мнесикл приступил к строительству
входа в Акрополь (Пропилеи), ему потребовалось
перекрывать намного большие пролеты. Их длина от 4 до 6 м
определялась как архитектурными пропорциями, так и
необходимостью церемониала. Чтобы справиться с
растягивающими напряжениями, Мнесикл решил
замуровать в мраморе в специальных канавках железные стержни
длиной около 2 м. Так появился армированный мрамор,
352

Иктин и Калликрат. Парфенон. 447-438 гг. до н. э.
353

Ш\У
>щ
fi
J*
1Ш5№«-Г
/J
"I;
**k
К Афинской Олимпиаде 1896 года была выпущена рекламная
открытка с видом на Акрополь. Профиль горы резко
отличается от хрестоматийного: доминирующей высотой
оказывается не Парфенон, а мусульманская мечеть, достоявшая до XX
века. Было время (до 1600 года), когда доминантой
Московского Кремля тоже была мечеть, до достройки до 81 метра
колокольни Ивана Великого
354

который должен был по замыслу создателей вести себя
подобно древесине. ^
Мы добавим, что камни Эрехтейона скреплены
сложными железными закладками.
В статье кандидата технических наук Б. Кирикова
«ДВОЙНОЙ СМЫСЛ ЭРЕХТЕЙОНА» (НАУКА И ЖИЗНЬ, №7,
1994) показано, что именно использование металлических
скреплений определило сейсмическую стойкость
сооружения. . .Главное же, что должно было защитить Эрехтейон от
землетрясений, —это способ каменной кладки. Она
выполнялась из тщательно пригнанных мраморных блоков,
уложенных с перевязкой швов без раствора. Стороны
(пастели) блоков для увеличения трения выполняли
шероховатыми, лишь по краям для точности пригонки делали
гладкие полированные полоски. Самым существенным в кладке
было то, что КАМЕННЫЕ БЛОКИ СОЕДИНЯЛИСЬ
МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ СВЯЗЯМИ, как правило, залитыми свинцом.
КАМНИ в одном ряду СКРЕПЛЯЛИСЬ
МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ СКОБАМИ В ВИДЕ ПЛАСТИН, ДВОЙНОЙ БУКВЫ Т
ИЛИ П-ОБРАЗНОЙ ФОРМЫ. БЛОКИ в смежных рядах
связывали ВКЛАДЫШАМИ-ПИРОНАМИ. Каждый из них
вставляли в перевернутый камень и ставили на место так,
чтобы свободный конец пирона входил в гнездо нижнего
камня, которое заливали свинцом по специально
пробитому лотку. Иногда строители Эрехтейона применяли
деревянные вкладыши или комбинированные СКРЕПЫ В ВИДЕ
МЕТАЛЛИЧЕСКИХ ШТЫРЕЙ, заделанных в деревянные
пробки. Вовсе не допускались металлические скрепления без
заделки в свинец или дерево, и неспроста, потому что
мягкая свинцовая оболочка смягчала удары жестких
металлических скреплений о стенки мраморных блоков при
землетрясениях...
На отвесной скале высоко над Афинами царит Акрополь.
Парфенон, венчающий Акрополь, в средние века
превратили в церковь Девы Марии. Турки, завоевавшие Афины,
устроили в церкви пороховой склад. В 1687 году порох
взорвался, после чего из Парфенона пропала знаменитая статуя
Афины, украшенная слоновой костью, золотом и
драгоценными камнями. С тех пор судьба драгоценной скульптуры
покрыта тайной, однако специалисты считают, что она
находится в одной из богатых частных коллекций. И до
начала XX века простояла на Акрополе мечеть.
355

Типичная конструкция готического собора с контрфорсами. 1
— деревянная крыша; 2 — арочный свод; 3 — контрфорс; 4 —
деревянная крыша бокового придела; 5 — стена придела
356

Микеланджело. Купол собора святого Петра в Риме. (В 1582-
1593 гг. — Дж. делла Порта.)
Храм Святой Софии в Стамбуле
357

Вспомним, что каменная архитектура древних греков
имитировала деревянные сооружения. Удобно—мрамор не
гниет. И у римлян при сооружении арок дерево играло
вспомогательную роль, поддерживая конструкцию до ее
замыкания ключевьщ камнем. Понятно, что в архитектуре,
которую мы привычно называем греческой и римской, можно
использовать бревна, камецные блоки д киргщчи.
Йо стрельчатые ар^адьг готики требуют изящных
строительных лесов, которые цотрм нагружаются камнем и сами
себя поддерживает. ЙйЬгда на века, иногда до разборки
лесов: . . ,i} t .'. . и .\ -1 , ,. ,'v.- ? - ' '. ..'. * - : -
Глазное: ищццы? строительные ле£а стродйц как набор
корабельного корцуса из пиленого бруса и хороших досок с
урочным гвоздевым:|Срепежом, V . :>.
И БОЖЕСТВЕННАЯ ПРОПОРЦИЯ целого йего дасти
как 1,618 в пентакле мас:онов, в с&еме витрувианского
человека Леонардо да Винчи, в отношении любого числа
Фибоначчи к предыдущему... просматривается в пирамидах Гизы,
в Парфеноне, даже в здании ООН на Ист-ривер в
Нью-Йорке, в музыке моцартовских сонат, Пятой симфонии
Бетховена, в музыке Бартока, Дебюссц, Шуберта... в скрипках
Страдивари... в отношении числа женских особей к числу
мужских в здоровом пчелином улье... диаметров витков
спирали наутилуса и спиралей семян в шляпке подсодхуна...

ЖЕЛЕЗО И БЕТОН
Историки полагают, что греческие колонисты в Акрагасе
на о. Сицилия еще в 470 году до нашей эры (!) использовали
ЖЕЛЕЗНЫЕ АРМИРУЮЩИЕ ПОКОВКИ длиной 450 см при
сечении 12 х 30 см! А это что-то, напоминающее валы паро-
ходцых машин. Историки не хотят объяснить, КАК ЭТО
СДЕЛАНО?
А тот же Джон Гордон только язвит, что «греки не
испытали бы технических трудностей в изготовлении паровой
машины и другого тяжелого оборудования, если бы до них
додумались». И добавляет: «Но, конечно, у них были бы
трудности с топливом».
Известно, что готические соборы рушатся, если в них
появляются растягивающие напряжения. С тех пор соборы
обстраиваются; КОНТРФОРСАМИ.
Многокупольное сооружение храма Святой Софии в
Стамбуле, якобы в 532 году нашей эры, было хитро
сбалансировано по напряжениям не только силами двух
полукуполов под главным куполом, но и тем, что арки у основания
купола были СВЯЗАНЫ ЖЕЛЕЗНЫМИ СТЕРЖНЯМИ!
Последнее очень важно, несмотря на то что барабан
купола является бетонным со щебнем из осколков жженого
кирпича и что сам КУПОЛ СЛОЖЕН ПЛИТАМИ ПЕМЗЫ!
В других мечетях Стамбула конструкция держится
каменным поясом из мраморных блоков, скрепленных
мощными железными стяжками-скрепами.
Цилиндрические барабаны куполов соборов святого
Петра в Риме и святого Павла в Лондоне не окружены
контрфорсами или вспомогательными куполами. Нагрузка
купола передается на замкнутую растянутую цепь, заделанную в
кладку вокруг основания куполов.
Остается только напомнить, что собор святого Петра
построен в XV-XV1II веках, а протестантский собор Святого
Павла в XVII веке. Одно и то же инженерное решение
наверняка не разделено сотнями лет.
Очень важно, что такие суперзадачи решались не на
моделях и макетах, а на соборе. Французский инженер Суффло
в XVIII веке только ставил эксперименты по использованию
359

железной арматуры в бетоне. Но к закладке проникала
влага, железо ржавело, расширение ржавчины крошило
кладку. Неудачны были опыты Брюнеля, который вставлял
обручное железо в соединения кирпичной кладки, Кладка со
временем разваливалась... И только в XIX веке установили,
что коррозия железа внутри портландцемента не столь
значительна. И садовник Жозеф Монье в 1849 году смастерил
железобетонные кадки для апельсиновых деревьев, заложив
сетку из тонких железных стержней в цемент.
А позже англичанин В. Вилкинсон армировал
строительные балки старыми шахтными канатами, а француз
Ж. Лямбо в 1855 году построил первое железобетонное
гребное судно... с
Но во второй половине XIX века было что закладывать в
бетон и производился в нужных количествах
портландцемент. Изделия из ПРЕДВАРИТЕЛЬНО НАПРЯЖЕННОГО
ЖЕЛЕЗОБЕТОНА тиражируются с 1890 года.
В книге И.Квятковского «Океан и корабль», изданной
Гидрометеоиздатом в 1972 году, прекрасно описана
постройка третьего Эддистонского маяка в Англии близ Портсмута.
Первый маяк простоял всего 5 лет — с 1698 по 1703 год — и
был смыт в океан штормом. Второй действовал дольше — с
1709 по 1755 год — и был уничтожен пожаром. Третий,
построенный знаменитым инженером Дж.Смито-ном,
простоял еще дольше—целых 120 лет. Не в силах совладать с
творением рук человеческих, стихия обрушила свои удары на
гнейсовую скалу, на которой стоял маяк Смитона, поэтому
в 1883 году на соседней скале был возведен новый,
четвертый Эддистонский маяк, стоящий и поныне.
Секретом удивительной прочности третьего маяка был
ряд важных нововведений, предпринятых Смитоном в
строительном деле. И.Квятковский подробно описывает
систему крепления башни со скалой, в которой были вырублены
ступени с углублениями в форме «ласточкиных хвостов». В
эти углубления входили потом выступы блоков,
составлявших основание башни. Эти блоки, пишет Квятковский,
делались из гранита для наружных рядов и из портландцемента
— для внутренних...
Здесь автор допускает маленькую неточность. Смитон
действительно сделал важный вклад в цементное дело, но
не ему принадлежит честь создания портландцемента.
Поняв, что ему нужен материал, способный хорошо работать в
360

условиях попеременного смачивания и высыхания, Смитон
провел основательные исследования и установил, что при
обжиге глинистых известняков получается жженая известь,
способная затвердевать с водою.
Именно смесь такой извести с песком и железными
шлаками и пошла на постройку маяка. Но лишь в 1824 году
английский изобретатель Дж.Эспдин сообразил, что надо
изготовлять жженую известь для цемента не из природных
глинистых известняков, а из порошкообразных мела и
глины, смешанных в нужной пропорции. «Этот цемент, или
искусственный камень, — писал Эспдин в своем патенте, —
я называю портландцементом». И действительно,
портландцемент по своим свойствам был очень похож на
строительный камень, добываемый близ Портланда в Дорсетшире.
(Г.Смирнов. ДОСЬЕ ЭРУДИТА. М., 2001)
Великий скептик Джон Гордон почему-то утверждает:
«...к середине V века до н.э. (времена Перикла) ГРЕКИ
УЖЕ НАУЧИЛИСЬ ПЛАВИТЬ ЖЕЛЕЗО И ДАЖЕ
ВЫЛИВАЛИ ЕГО ИЗ ПЕЧИ В ИЗЛОЖНИЦЫ. В античной Греции
чугун уже был известен ...»
А вот-де потом «в Западной Европе чугун не делали
вплоть до XIII века».
Редкий случай исключительной доверчивости мудреца.
Того самого, который справедливо утверждал, что
легкой чугунной пушки не могли отлить в XIX веке. Пушки
получались очень тяжелыми. Но взрывоопасными.
Пушки на корабле «Виктория» стреляли 32-фунтовыми
ядрами. И имели массу 4-5 тонн.
Так что масса одних пушек составляла 15%
водоизмещения судна. «Виктория» старела, и чтобы она не потонула,
чугунные пушки заменили деревянными копиями!
С 1711 года в Англии стали выплавлять чугун на коксе.
Качество чугуна повысилось.
Из него стали отливать конструкции. Иногда длиной до
20 метров. Железный мост через реку Северн у Колбрука был
сооружен в 1779 году. Пролет моста 30 метров, общая длина
60 метров, высота 15 метров, масса 378,5 тонн чугуна.
Строили мост из литых полых элементов, подгонявшихся как
камни в арочной кладке. Стоил мост дешевле каменного или
деревянного, всего 6000 фунтов стерлингов.
361

Центр Дефанс
Мост удался, но возникли непредвиденные трудности:
мост оказался очень легким! Земляные насыпи, стремясь
сползти в реку, давили на чугунную арку моста и мост
пришлось пригрузить: насыпи заменили вспомогательными
чугунными арками. Ранее инженеры знали, что в готических
соборах силу, направленную наружу, следует
скомпенсировать контрфорсами.Готические же архитекторы, давая волю
своему воображению, создавали перекрытия, боковые
приделы, витражи. И хоть это, надо думать, обходилось
недешево, такие постройки, если они были сделаны со вкусом и
знанием дела, могли служить образцами инженерного
искусства и художественного мастерства. Что же касается
каменной кладки, то она должна быть выполнена так,
чтобы напряжения во всех точках конструкции были
сжимающими: ведь кладка совсем не сопротивляется растяжению,
под действием которого она разваливается по швам.
Готические архитекторы, пытаясь заставить конструкцию
работать на сжатие, не прибегали к математике,и поэтому в
трехмерные лабиринты соборных крыш чертом прокрадывалось
растяжение. Так обрушилась башня одного из самых
больших готических соборов — собора в Бове (1247), крыша его
проваливалась дважды. Архитекторы знали лишь
качественную сторону подобных катастроф и пытались предупредить
их, подкрепляя конструкции частоколом контрфорсов. В
362

Большая арка
храме святой Софии эта задача решалась и рациональнее и
успешнее: там вспомогательные купола давили на главньш
купол и создавали сжатие в опасной области. Однако
иногда готические зодчие перебарщивали: создавая слишком
большие боковые давления, они должны были ставить
подпорки изнутри, чтобы предотвратить разрушение крыш.
Есть еще одно соображение. Легкие на вид готические
арки выкладывались по тщательно сработанному
деревянному шаблону из бруса и досок. И не без гвоздейдппигирей
и скоб. Из бревен такой шаблон не изготовить.
Римские арки или те великолепные каменные
сооружения, которые называют римскими арками, выполнены с
большим запасом прочности. Арка работает на сжатие в двух
направлениях.
Кирпичной аркой можно перекрыть пролет длиной до
50 метров! Но чаще всего арочные пролеты короче. Арки
долговечны, что и демонстрируют акведуки в разных
городах. Переход от двумерной арки к куполу был
революционным событием в архитектуре. Центральная часть храма
святой Софии в Стамбуле представляет собой купол диаметром
33 метра. Купол опирается на огромные арки, а те на
вспомогательные полукупола. Свободное пространство собора
363

без колонн впечатляет: высота 80 метров, площадь 60 х 30
метров!
Но наступил конец XX века ив Париже появилась
БОЛЬШАЯ АРКА -прямоугольный ящик без дна, положенный на
бок. Боковые стены-башни высотой по 105 м облицованы
стеклом и каррарским мрамором. Внутри АРКИ подвешен
тент «Облако». Четыре лифта поднимают любопытных на
панорамную вышку. Автор проекта датчанин Йохан Отто
фон Шпрекельсен (1982 г).Открыта БОЛЬШАЯ АРКА в 1989
году.
БОЛЬШАЯ АРКА оригинально вписана в силуэт
делового центра Дефанс, территория которого (130 гектаров) с 1955
года застраивалась зданиями чистых геометрических форм:
Башня Фиат, Манхэттен, Гэн, Эльф-Аквитен, Национальный
Центр Техники и Индустрии. Архитекторы Зерфусс,
Камелот, Майи.
Как и в случае с Триумфальной Аркой в XIX веке, не все
парижане приняли Квартал Дефанс. Но что построено, то
существует...
Знаменитые купола... Москва, утверждал один
остроумный бытописатель конца прошлого века, похожа на купчих,
рассевшихся вокруг огромного самовара — Храма Христа
Спасителя. В восстановленном ныне на прежнем месте
Храме Москва вновь обрела свой милый русскому сердцу
«самовар» — существеннейший элемент своего
традиционного неповторимого городского силуэта.
«Откуда бы вы ни подходили к Храму Христа, —
говорилось в описании 1891 года, — уже издали нет-нет и блеснет
он своими золотыми глазами между высоких зданий
московских. Особенно красив он, если глядеть на него из
Кремля. Золотой главный купол как маяк светит вам золотыми
огнями ив солнечный день, и в лунную ночь».
И действительно, главный купол Храма — одно из
уникальных сооружений в истории архитектуры. Высота его до
шара под крестом составляла 27,6 метра, а диаметр 30
метров! Это был самый большой купол в России и четвертый в
мире: он уступал лишь куполам собора св. Петра в Риме (44
метра), собора св. Павла в Лондоне (39 метров) и
знаменитой Айя-Софии в Константинополе (32 метра). Для
сравнения укажем, что купол Исаакиевского собора в Петербурге
имеет диаметр 22,15 метра, а Казанского — 17,7 метра.
364

Заметим, что в Москве было еще два купола, по
диаметру приближающиеся к куполу Храма Христа. Это
сооруженные М.Казаковым купрд кремлевского Сената (24,8 метра)
и полукупол актового зала Московского университета (30
метров). Но храмовый купол был вознесен на небывалую в
Москве высоту —г 63 метра от земли до основания купола,
так что общая высота Храма до вершины креста составляла
почти 102 метра. Об огромности главного Xpaaia Москвы
говорит такой факт: кремлевская колокольня Ивана
Великого с крестом (94 метра), более двухсот лет остававшаяся
высочайшим сооружением столицы, могла бы войти под
яблоко большого купола Храма Христа Спасителя!
(Г.Смирнов. ДОСЬЕ ЭРУДИТА. М., 2001).

ХРАМ СВЯТОЙ СОФИИ В КОНСТАНТИНОПОЛЕ
Византийский император Юстиниан I хотел видеть свою
столицу самой красивой и богатой. В Константинополе был
построен храм святой Софии — замечательное творение
мировой архитектуры, в котором широко использованы
лучшие сорта декоративных камней.
В строительстве храма, продолжавшемся 5 лет,
принимали участие 100 архитекторов и 10 тыс. рабочих под
руководством Анфимия Тральского и Исидора Милетского.
Начальникам областей было предписано разыскивать и
направлять в столицу Византии красивые и редкие виды
камней, используя для этого и остатки древних зданий. Из Ав-
релиановского храма Солнца в Риме были взяты
порфировые колонны, из храма в Эфесе — колонны из
зеленого мрамора. Разнообразный мрамор дали Фессалия,
Лакония, Фригия, Кария и Нумидия.
Храм должен был создавать впечатление
ослепительности и великолепия, поэтому император решил покрыть
стены сверху донизу золотом. Однако мудрецы не советовали
так поступать, говоря, что будущие правители в погоне за
золотом разрушат храм. Если же здание украсить камнем,
оно будет стоять вечно.Император послушался совета и
отказался от своего первоначального замысла.
В декабре 537 г. храм был открыт. Историки сообщают,
что Юстиниан I на колеснице, запряженной четверкой
лошадей, подъехал к главному входу, быстро прошел до
середины собора и, подняв руки к небу, воскликнул:
«Слава всевышнему, удостоившему меня совершить
такое дело. Я превзошел тебя, Соломон». Празднества по
случаю освящения храма сопровождались пиршествами в
течение 15 дней.
Огромное здание, увенчанное колоссальным куполом и
двумя полукуполами, поражает своими размерами и
роскошью. Храм представляет собой четырехугольник, в
который вписан равноплечий греческий крест.
Диаметр центрального купола 31,4 м. Изнутри от пола
до сводов здание облицовано самыми редкими и дорогими
366

сортами мрамора, украшено тонкой резьбой, купол покрыт
блистающей золотом мозаикой.
Стены одеты громадными плитами из: розового,
зеленого, черного, темно-серого и белого мрамора разных
оттенков, отделенными друг от друга тонкими мраморными
рамочками или бордюрами. В совокупности мраморные пдиты
образуют богатые разноцветные узоры, напоминающие то
волшебный ландшафт, то необыкновенные человеческие
фигуры.Восемь колонн из красного порфира, некогда
украшавшие римский храм,поддерйивают высокие аркады.
Нижние боковые аркады опираются на восемь мраморных
колонн из Эфеса. Небольшие арки, служащие для
украшения стен, капители колонн,карнизы,завершения пилястров
украшены тонкой резьбой по белому мрамору. Верхняя часть
облицовки заканчивается поясом мраморной инкрустации
и великолепным скуяьптурнйм фризом. Полы и перила
галерей мраморные, стены облицованы Мрамором, агатом и
перламутром.
О богатстве оформления храма святой Софии дает
представление описание французского историка И. Тэна: «С
восточной стороны святая София являла свои сверкающие
купола, свои сто порфировых и мраморных колонн, свои
драгоценные мраморщ с розовыми прожилками, зелеными
полосками и пурпурными звездочками, белоснежные,
шафранные и стальные оттенки которых мешались друг с
другом, как некие азиатские цветы, между балюстрадами и
капителями из позолоченной бронзы, перед серебряным
алтарем, против дарохранительницы из массивного золота,
возле золотых, инкрустированных драгоценными камнями
ваз, под бесчисленными мозаиками, покрывавшими стены
сияющими камнями и золотыми блестками» (А. Е. Ферсман.
Очерки но истории камня., т. 11. М., ИЗД-ВО АН СССР,
1961).
Читатель наверняка заметил, что в нашем тексте
диаметр купола храма св. Софии уменьшается : с. 369 — 33
метра, с. 371 —32 метра и с. 372 — 31,4 метра. Мы не
принимаем чью-то одну сторону, пусть будут разные
результаты, просто круг не идеален, диаметры разные. Кстати, при
штамповке дисков колес автомобилей допустимая точность
«круглости-овальности» около 5%. Но то колесо, пусть даже
для 200-тонного самосвала, а тут «колесо» диаметром 31,4
— 33,0 м! Так что простим замерщикам-обмерщикам и
367

Макет куполов храма св. Софии в Константинополе
восхитимся мастерством архитекторов-строителей,
создавших это чудо.
Наш современник Е.И. Крюков посетил храм Софии и
обошел окрестности:
«Оказалось, что именно в церкви Покрова Пресвятой
Богородицы били и бьют родники, по подземному ходу
снабжавшие водой главную святыню— храм святой
Софии. Я во время посещения этого храма набрал «святой
воды» из специально оборудованного краника, а всего
таких краников там штук пять. Помню, по возвращении в
Волжский я передал ту воду строящемуся здесь храму
Иоанна Богослова.
Древние и современные художники-иконописцы
изображают на иконах подобие некоего фонтана, над которым
как бы парит Богородица с Младенцем. Фантазиям
живописцев нет предела, ведь на самом деле это выглядит далеко
не так. Из мраморной плиты выведены краники, на плите
надпись на греческом языке.
Хотя и не исключаю, что до строительства храма
Покрова Пресвятой Богородицы здесь был открытый
фонтанирующий источник, впоследствии направленный на
водоснабжение храма святой Софии. Существующий
церковный праздник Животворящего источника — не что
иное> как благодарение родникам константинопольского
храма Покрова Пресвятой Богородицы. Люди,
приезжающие по каким-либо делам в Стамбул, посетите это святое
место, советую».
36а

Храм святой Софии в Константинополе (фото В.И. Морозова)
В новой книге Г. Носовского и А. Фоменко «Стамбул в
свете новой хронологии» (М., ВЕЧЕ, 2004) святой Софии
уделено много места. Отмечено, что «черепаха» основного
корпуса храма обстроена «малыми черепахами»
дополнительных куполов и пристроек, которые сдавливают стены
основного корпуса. Хорошо замечено, что в храме всегда
холодно, масса камня не успевает прогреться за летнее время.
И еще сделан вывод об относительной молодости
святой Софии по сравнению, например, с храмом св. Ирины,
который «осел и ушел в землю», а святая София нет.
Хотелось бы добавить, что святая София построена на толстых
каменных сваях глубокого заложения (антисейсмическое
устройство!).
Конечно, правы авторы книги «Стамбул...» части
КИРПИЧНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА собора « ...из камня НЕВЫ-
СЕЧЕННОГО, ОДИНАКОВОГО, когда приносили, ни
молота, ни тесла, ни всех железных орудий не слышалось в
храме, когда строили» . Кирпич стандартен, ОДИНАКОВ. У
каменщика-кирпичника тихие орудия труда: отвес, уровень,
369

мастерок, да легкий молоток с острым бойком, чтобы
кирпичи половинить.
Счееяы сЬбора> конечно же, из жженЬго кирпича и
камня, но барабан купола бетонный и в качестве наполнителя
бетона использовал дробленый кирпич. Такой бетон очень
прочен на разрыв. Но к словам «ГИГАНТСКИЙ КУПОЛ,
построенный из легкого кирпича с острова Родос», нужно
добавление: КУПОЛ СЛОЖЕН «КИРПИЧАМИ» ПЕМЗЫ!!!
Вот оно открытие строителей Большой Софий, или Храма
Соломона, или ХРАМА Сулеймана! И применены
ЖЕЛЕЗНЫЕ СКРЕПЫ на йолукуполах и на каменных поясах
собора. " :' ' '' ' : " '-*-', ; ' ' -* *"■ -\ : "-
^Авторы книги «Стамбул...» на!пли хорошие аргументы
в пЪ#ьзу ОБВЯЗКИ ХРАМА СТРОЙТЕЛБНЫМИ ЛЕСАВД,
кш^^ 1СВДР0ВОГО ДЕ-
РЩШ ^Ш^тЩ с й(щощ^ю|^ШШ
йть тйкие соборымсогут толькоййоршщ.VI правильно, что
авде|сфруётс^вдиканте чиуётелш нД чисдеДвОВОСЕКОВ,
обеспечиваю^
ми — ВОСЕМЬДЕСЯТ ТЫСЯЧ,СЕКУЩИХ В ГОРЕ ДРЕВО.
Много леса свели, надо полагать. И вокруг Иерусалима
палестинского таких лесов не найти, а вокруг Стамбула леса
были и растут.
г И как вывод, согласимся с заключением Носовского и
Фоменко: Сулейман Великолепный СТРОИЛ БОЛЬШУЮ
СОФИЮ в 1550-1557 годах нашей эры!

ИСТОКИ МАСОНСТВА ПО КИ.КРЮКОВУ (2002 г.)
Давид, хотя и был царем, но предпочитал жить в доме
кедровом, а не каменном. Даже Бог обиженно говорит
израильскому народу (Паралипоменон, гл. 17): «Я повелел пасти
народ Мой, зачец вы не построите Мне Дома кедрового?»
Слуги еврейского царя Давида, строившие ему храм, и
явились основоположниками МАСОНСТВА, оставив в
наследство не только идеологию, но и рабочие символы:
молотки, фартуки,мастерки, в общем, все безобидное.
Нам особенно интересно сопоставить помпейскую
Мозаику в Доме архитектора (с отвесом и треугольником) с
фрагментом средневековой стены с символами масонства
(сравните с. 458 и 460). Со средними веками как будто ясно:
были бригады вольных каменщиков, которые строили
соборы и иные колизеи и вавилоны.
А инструменты свои бесценные хранили в охраняемых
«ложах» — особых помещениях. Но как быть с
традиционной трактовкой времени гибели Помпеи? В 79 году нашей
эры масонов не знали! Но кто-то строил дома помпеян и
прочих жителей Привезувья.И строил из жженого кирпича.
Вид на пирамиды, фрагмент картины 1753 года
371

Масонский знак «Череп с костями» и фартук масона
Знаки масонской ложи «Объединенные друзья»
372

Картина,
изображающая
всемирное масонское
общество
Член
средневекового цеха
«вольных каменщиков»
373

Значит, знали в те времена и раствор строительный, и
МАСТЕРОК, и МОЛОТОК, и ОТВЕС, и ПИЛУ, и ГВОЗДИ,
и КОЛЕСО, или ШТУРВАЛ. ч /
Ну, а уж посох для странствий, СУМА и ПЛАЩ , само
собой...И для таинственности ЧЕРЕП...
Вот вам и «Древний Рим»! Или время появления
масонов историки должны оттянуть в I век нашей эры! Нет,
конечно, гибель Помпеи произошла в 1631 году! И оВ этом
немало писали даже «отцы церкви»пНо кто-то очень умело
строил Большую Софию! Скорее всего, строили ТУРКИ, или
ТОРКИ, сборные строительные батадьоны Империи. И
ДОРОГИ строцли, недаром по-пояьсвд: ДОРОГА
называется ТОР. Строили оборонительные стены, виадуки и
акведуки, подземные ЦИСТЕРНЫ;, ка# под Стамбулом, церкви и
мечети, и совершенно ненужные, в потребительском
смысле, « города» тцпа Петры или Мачу-Пикчу.
Скот выпасаем! Молоко доим!
Ной бросил Шс! Hy,> для нас,, нет Ноя!
В который $шщёи тгужм своим!
Вот уголь вы>кгли! CKdpp горн освоим..*
И выкуем жеяезйыйгйнйл^Мент!
И станем м^ала^г^ши! Щпипр
изобретем! Йот дд^с^гвовдь мы вбили] ? ■;
И плоское мы крутлр^зз&ен . /
повсюду, хи^оуШ1ые,отедрили! \:."*
И в небо стали по ночам смотреть!
Вот разлижем звезду и планеты! ; , т
Вот реки нарекли ко странам света!
Осла с тарпаном спарили! И впредь
без лошадей никто не вснрмнит нас!
Мы — всадники, мы V" скифы! Мы — кентавры!
Мы лодки строим! Вот придет весна,
пойдем по реками вдоль рек до Таврии!
На берегах Босфора постоим.»
Здесь чистых вод источники обильны! . -■_-: ,
Хозяин питьевой воды -^ всесилен!_._. :
и чистым золотом звенят воды струи! 4;
Цистерны под Стамбулом! На века!
И акведук — Спасения река!
374

КОНСОЛИ, ИЛИ БАЛКИ, В СТЕНЕ
В отличие от каменной кладки, деревянный брус хорошо
работает на растяжение. Но как сделать прочное на разрыв
соединение напряженных деталей? Избяной сруб можно
растащить в стороны, но такие же срубы хорошо работают
на сжатие в конструкциях мостов. А как соединить
растягиваемые брусья? Хороши болты, но их изобрели
сравнительно недавно. А в конструкциях парусных кораблей человек
остроумно гасит напряжение растяжения в парусах и
Оснастке сжатием мачт и рангоутов. И это, наверное, стало преде-
Рисунок Галилея, иллюстрирующий испытание консольной
балки
375

Консольная балка на стене египетского храма.
Об этом обычно не говорят
376

лом находчивости. Остальные успехи техники зависели уже
от новых материалов и соединений,
А все начиналось с простой консольной балки,
закрепленной одним концом в стене.;
Для определенности начнем анализ с консольной балки,
то есть с балки, один конец которой встроен в стену или
жестко закреплен каким-либо другим способом на любом
основании (на языке инженеров это называется «заделка»):
к другому концу консоли приложена нагрузка. Такую
консоль рисовал еще Галилей, правде он неверно рассчитал
прочность своей консоли, что,;вщ>очем, ему простительно.
На удивление много^сонсолей встречается на стеках
культовых сооружений ма$й. Это.и камённфё^олзЬцо Дйя игры а
мяч на стене, и головк Пернатого Змея, на пирамидах. Но
всонсоль, не украшение, а короткая каменная балка на
гладкой стене двора храма в Египте поражает. Просто, как на
строительной выставке, демонстрируется передовой
строительный элемент. Можно тиражировать.
И в постройках Помпеи консолей очень много. А уж в
средние века в плотной застройке городов без консолей не
обходился ни один подъезд, через блок на конце консоли
поднимали мебель и иной груз на верхние этажи.
Но, если ошибся достаточно подготовленный Галилей
(1564-1642), ошибся в XVII веке, то как умело рассчитывали
консоли майя и древние египтяне?

«АНТИЧНЫЕ» ПОСТРОЙКИ В КРЫМУ
Авторы XX века (В. И. Лебединский и Л. П. Кириченко.
КНИГА О КАМНЕ. М., Цедра, 1988) не сомневаются, что
АНТИЧНЫЕ ПОСТРОЙКИ Восточного Крыма воздвигнуты до
нашей $ры. Д
В конце VII— начале У1 вв. до м* э. на побережье
Крыма и вСеверном Причерноморье Появились древ-
,., Hue греки. В VI—Vвв.до н.э. они основали ряд
колоний-городов: в Восточном Крыму — Пантикапей,
Мирм&сйй,;Тиритаку, Киммерик, Феодосию, на
западном побережье полуострова-^Херсонес, Керкини-
тиду и ряд других.
Один из замечательных памятников той эпохи
в нашей стране—Херсонес— находится на
окраине современного Севастополя. Он был основан
выходцами из малоазиатского греческого города Герак-
лецна южном берегу Черного моря в V в. до н. э. и
просуществовал до середины XV в.
Город возведен на коренном известняковом
массиве по правилам «гипподамовой» планировки:
улицы, ровные как струны, пере;секались под
прямыми углами; кварталы были, как правило,
одинаковой длины и ширины. Площади и дома небольшие.
Улицы шириной 4—6 м вымощены плитами
местного известняка. Жилые дома, сложенные из глыб
известняка, примыкали друг к другу и отделялись от
улиц глухими стенами. Окна выходили во
внутренний дворик, вымощенный морской галькой.
Почти все храмы и другие общественные здания,
украшавшие античный город, были разрушены в
эпоху средневековья. Из надписей на каменных
плитах известно, что в IV в. до н. э. в Херсонесе
существовал храм главной богини города Девы и что в
его притворе стояли мраморные плиты с
посвящениями богине.
Для нас важно? что авторы XX века НЕ СОМНЕВАЮТСЯ
в традиционных датировках. Их не смущает высокая степень
сохранности каменного материала, хотя прошло 25 веков:
378

1Я1Р"»тш ■»№'ццу$| *?2&**^i$I <г**-"***~\ *«~~*~~*~~ ' ' ~" — —
^^ЩВвКюй)* - ^Щ 'ЭД1Ц4г?!^у»ж 1*1^?^. '^'•I?**w^
р^щда""
Крепостные стены Херсонеса сложены рустованными квадра-
ми местного известняка. IV— III вв. до и. э. Обратим
внимание на стандартизацию квадров стены. Качество выделки
единичного квадра высочайшее! Очень ТОЧНЫЙ РУСТ.
Термином РУСТ определяют ГРУБО ОБРАБОТАННЫЙ
КАМЕНЬ. В Херсонесе камни стены, напротив, обработаны
тщательно, хорошо тесаны, но, скорее, ПИЛЕНЫ ПИЛОЙ.
Нужно бы попытаться найти следы ЗАПИЛОВ.
Осматривая крепостные стены Херсонеса,
поражаешься ВЕЛИКОЛЕПНОЙ СОХРАННОСТИ
ИЗВЕСТНЯКА, Как и две тысячи лет назад, камень
монолитный, не растрескавшийся, отеска краев
плит гладкая. Долговечность камня
действительно уникальна. В какой-то степени это объясняется
тем, что здания и крепостные стены Херсонеса с
середины XV в. начинают разрушаться. Обломки
камня и почва погребают под собой руины города,
естественным путем законсервировав его... Но до
конца XV в. в течение более чем полуторатысяче-
летнего периода камни зданий и крепостных стен
были на поверхности. На них обрушивались мороз и
солнце, лили дожди, падал снег, дул ветер,
следовательно, КАМЕНЬ ВЫВЕТРИВАЛСЯ...
Такие объяснения ничего не дают.
Известняк-ракушечник по непонятным причинам выстоял во времени. И
мороз не помеха, и засуха нипочем.
379

Высеченная в
известняковом
массиве рыбозасолоч-
ная цистерна.
Херсонес. II в. н. э.
Весь юг Украины застроен тесаным и пиленым
ракушечником. Стоят хаты лет по двести.
В Воронеже в 1945 году восстановлен мост-виадук над
железной дорогой. В тело моста забутованы квадры крепкого
местного ракушечника. Частично такие квадры обнажены
на откосах. И хорошо видно, что пора забутовку менять,
известняк сильно разрушен. Всего за 56 лет. Не за 2500!
Не менее хорошо сохранившихся стен Херсонеса,
поражает и красочная мозаика в доме богатого херсонесца II века
до нашей эры. Изображена бытовая сцена. Две обнаженные
женщины стоят у чаши для омовения, на краю чаши сидит
птица. Еще одна птица изображена над чашей. Мозаика
выполнена из морской овальной уплощенной гальки.
Основная масса гальки уложена плашмя, контуры тел и
предметов выложены гальками, поставленными на ребро.
380

Внешний панцирь
и забутовка башни
Зенона в Херсоне-
се. II в. до н. э. —
IX в. н. э.
Строительным
материалом служат квадры
и глыбы местного
известняка
Тщательно подобраны цвета мозаики. Преобладают три
главных цвета: белый, желтый, темно-синий. Детали
мозаики выложены красной и зеленой галькой. Темно-синяя
галька взята с пляжа мыса Фиолент, остальные цветовые
разности херсонесские.
На синем фоне мозаики контрастно выделяются
женские фигуры, выложенные белой и желтой галькой.
В наши дни мозаика выставлена в музее на окраине
Севастополя.
С галькой понятно: она прочна. А чем так прочно
приклеены камни в мозаике? Что это за суперцемент, которому
2200 лет не помеха? Мозаика-то сработана для ванной
комнаты, для постоянно влажного климата...
Какие-то особые тайны ведали древние мастера.
381

МНЕНИЕ ИСКУССТВОВЕДА А. ЖАБИНСКОГО
В нестандартной книге «Новая история искусства» А.
Жабинский нестандартно трактует историю античных
мозаик, равно как и других дошедших до нас образцов из
прошлого...
Такие мозаичные произведения, как «Тритон»
(терны вАхолле, III век), «Венера» (Тамугати, ко-
кецПт*- началоIIIвека), «Гладиаторы» (деталь мо-
заики «Сцены $ амфитеатре» из Злитена, конец II
века), «Венера» из Ситифа (IV век), следует
отнестиkXTV^-XV[векам.
Стиль этих североафриканских мозаик тот же
самый, что мы видим в картинах и мозаиках
североитальянских художников эпохи Возрождения.
Арка Траяна в Тамугади, термы Адриана в Леп-
тис Магна, термы Антонина Пия в Карфагене II
века н.э. должны относится к XV веку, линия № 7 по
«римской» волне. Как U следовало ожидать,
строения III века: храм Гения Септимия Севера в Лептис
Магна, арки Карйкаллы в Волюбилисе и Куикуле —
стилистический анализ относит к XVI веку по
нашей синусоиде, а ведь по другим «показаниям», к
этому веку относятся и герои этой истории: Сеп-
тимий Север (это Ваязид II) и Каракалла (Селим I).
Этих же воинственных ребят мы можем легко
отождествить и с героями Пунических войн. Войны с
испанцами на севере Африки вели и Селим, и Сулей-
ман, и его преемник Селим II, взявший Карфаген
(Картахену). Полная путаница в традиционной
истории, сконструированной Скалигером из неких,
совсем не научных соображений, приводит к тому,
что мы вынуждены датировать Пунические войны
по стандартному греческому сдвигу, а памятники
архитектуры — по его «римской» волне. И, как
видите, результаты совпадают^
Трудно представить себе Турцию не «восточной
страной», а чем-то вроде Римской империи, а я ведь
говорю о том, что Турция того времени и была
Римской империей. Но согласитесь, что наше сего-
382

^^^шШШ^Ш^ШШ^'
Пастушка. Деталь мозаики из Диана-охотница. Мозаика
Табарки, IV век н. э. II века
Нептун. Деталь мозаики из
Гадрумета. Конец II века
Кассиопея. Фрагмент мозаики
из «Дома Ахилла». Начало
II века
383

дняшнее представление о «восточной стране» не
более, чем навязанный стереотипу «фигура мысли»,
не более.
Только после неудачного похода на Астрахань в
1569 году и поражения турецкого флота при Лепан-
то в 1571, смуты конца XVI века, многочисленных
войн первой половины XVII века в Османской
империи получили развитие тенденции, превратившие
Турцию в государство восточного типа, каким мы
его себе теперь представляем.
Возможно, это связано и с периодом правления в
Турции, на рубеже от XVI к XVII веку, венециане-
кой авантюристки Баффо. Она правила в стране,
где, по нашим представлениям, женщина была
лишена всяких человеческих прав!
И, во всяком случае, время Сулеймана Кануны (он
же Юстиниан) еще долгие столетия считалось
золотым веком Османской империи.
Мозаика «Пастушка» явно не из IV века нашей эры.
Покрой платья средневековый, прядение шерсти — ремесло
послечумного времени.
Мозаика «Диана-охотница» также содержит явные
признаки эпохи, значительно моложе II века нашей эры.
Художник-мозаичист видел в жизни САПОЖКИ С УШКАМИ, в
которые обута Диана.
Мозаика «Нептун» из Гадрумеса сама говорит 6 времени
ее создания: не раньше, чем люди научились делать острогу
о трех зубцах» Трезубец Нептуна нужно было увидеть, — в
природе ничего подобного нет, рогатина есть, кол есть, но
ТРЕХЗУБЕЦ, или ТРЕЗУБЕЦ—искусственное изделие,
специфический инструмент рыболова. Из железа, отливка или
кузнечная сварка. И колесницу тоже надо было увидеть.
Иначе не нарисуешь. И не сложишь мозаики.
Мозаика «Кассиопея» сложена значительно позже III века
нашей эры. Очень тщательна работа и подборка цветовой
гаммы.
Законен вопрос: как это делали? Искусствовед отвечает:
К подобным результатам стремились и
мозаичисты, работавшие в городах Северной Африки.
Впечатления картины, написанной кистью,
мозаичист достигал приемом укладки тессер очень ма-
384

лой величины. Так, на площади 10 кв. см на особенно
ответственных местах (лицо, обнаженное тело)
укладывали свыше четырехсот тессер, размеры ко-
торых равнялись 3-5 кв. мм. Располагая тессеры по
изображаемой форме, мастер достигал эффекта
движения кисти зкивописца.
Основой для мозаичной сюжетной картины
служило, как правило, живописное произведение;
фигурные композиции окружали орнаментальными
узорами. Конечно, в рамках традиц ионной истории
жйвопцснщхпроизведений, служивших основой для
мозаик* нет. В главе «Единый Бог единого
человечества» ядавал для сравнения с мозаиками работу
Рафаэля (ал. с. 189).
Мозаики создавали многочисленные мастерские.
Одни добывали различные сорта мрамора и
превращали их в рубленые кубики — тессеры. Другие
варили стекловидную смальту разных цветов. Выли
художщки, рисовавшие образцы, и
мастера-исполнители. Тессеры закупали в упаковке, соединенны-
мйш тончайшим оттенкам цветов.
t Опять непонятно: мрамор Европы известен трех цветов:
белый, желтый и голубой, Розовый открыт в XX веке в
Забайкалье,9 черный в Северной Африке, Для цветной
мозаики в Херсонесе подбирали цветную гальку. Такое можно
принять. Кстати, КАК РУБИЛИ древние камень натессеры?
И какие это горные породы давали ТОНЧАЙШИЕ
ОТТЕНКИ ЦВЕТОВ? А КАК СМАЛЬТУ ВАРИЛИ до нашей эры?
Великий Ломоносов стал академиком именно за успехи в
мозаичном деле.
В XVIII веке! Не во II.

ПУСТОТЕЛАЯ КОЛОННА ТРАЯНА
В то время, когда Траян вел войны на Востоке, в Риме
были завершены работы по сооружению грандиозного
монумента его побед над дакийцами — колонна Траяна>
сохранившаяся до наших дней. Колонны с барельефами,
посвященные божествам, и раньше воздвигались на Востоке.
Но идея обмотать колоссальную колонну, увенчанную
статуей императора» лентой рельефов вдоль ствола не имеет
прецедентов. Трудно сказать, связана ли она с тем, что
колонна находилась между двумя прямоугольными зданиями
библиотек и виделась свитком, поставленным между двумя
книгами-кодексами. Но из надписи на постаменте ясно, что
первоначально колонна была гладкой и рассматривалась
лишь как памятник, указывающий на высоту холма,
снесенного для сооружения в его основании форума Траяна.
Неизвестный ваятель развернул на «мраморных»
плитах историю дакийских кампаний Траяна. Сам Траян
является главным героем этого панегирика в камне. Он
представлен среди своих воинов 60 раз — в сценах марша,
форсирования рек, военного совета, жертвоприношения,
переговоров с врагами, награждения легионеров,
принятия капитуляции.
Бог Дуная наблюдает за переправой римских легионов по
наведенному мосту. Рельеф колонны Траяна. Лодки дощатые,
весла СТРУГАНЫЕ, воины шагают по ровному ДОЩАТОМУ (?)
настилу
386

Раздача гражданам денег императором Траяном. Рельеф
колонны Траяна
Рельефная лента СПИРАЛЬНО поднимается по телу
колонны. Осуществить такую затею наложением мраморных
плит невозможно. Скорее всего, неизвестный ваятель
применил метод СТУККО — резьбы по толстой штукатурке до
высыхания материала.
Историки не рискуют определить временной интервал
между возведением гладкой колонны и созданием рельефа.
Но есть свидетельства длительности такого интервала:
подкова на копыте коня, дощатые лодки наплавного моста
через Дунай, отличной столярной работы весла, кирпичная
кладка возводимых стен...°
Усадочные трещины материала рельефа проходят ЧЕРЕЗ
ЯРУСЫ, мраморные плиты трескались бы индивидуально.
На рельефе колонны Траяна отражены элементы
материальной культуры позднего средневековья.
Триумфальная колонна Траяна возведена в честь побед
императора. Это высокая 38-метровая башня, увенчанная
его бронзовой фигурой. Пьедестал сложен из огромных
каменных блоков с изображением трофеев похода Траяна
в Дакию. Поперечник колонны 3,25 м. Она состоит из
мраморных барабанов, тщательно подогнанных друг к
другу. Внутри колонны сделана винтовая лестница,
ведущая наверх. Снаружи башня покрыта одним из
величайших в мире сплошных рельефов. Бесконечной спиралью
обвивает он триумфальное сооружение. Нижние рельефы
изображают поход па даков, верхние — второй поход и ги-
387

•<k.*J.SV..X
388

Аполлодор из Дамаска. Колонна Траяна в Риме.
Фрагмент рельефной ленты. 111-114 гг.
бель царя даков Децебала. Рельефы колонн — хроника
событий того времени (конец I—начало II в. н. э.): возведение
крепостных стен и башен, разбивка военного лагеря,
постройка деревянного моста через полноводный Дунай.
Изображены военные машины — баллисты и машины для
метания каменных ядер, массивные стрелометы, передвижные
башни с осадными лестницами, пехота на параде и в
походе, конница в бою и на отдыхе, военные корабли в портах и
сражениях.
В эпоху отсутствия средств массовой информации, ока-
389

Колонна Траяна. Сюжет «Римская телеграфная система». Откуда-то «слева» пришел сигнал и римляне из
попйприма «справа» уже грузят товар в бочках в крепкие лодки. И все происходит вдоль Дуная, скорее всего
поселения

зывается, римляне нашли способ быстрого оповещения
населения «города и мира». На колонне Траяна изображена
«римская телеграфная система». , J,
Показаны три сторожевые башни, из окон котбрых
сигнальщики машут факелами. Возле первой (левой) башни два
стога сена и большая бревенчатая платформа. В случае беды
сено сваливали-де найлатформу.й пбдасищщ^
Соответственно по линии тревожились гарнизоны и; города.
Для нас важцо, что лодки в тевремена^ыли ДОЩАТЫЕ,
римляне умели делать БОЧКИ Щ КЛЩОК. Значит, умели
пилить доски и строгать клепки, Й соединять деревянные
детали. ' % ..f ■ . ^ :- iA/- 'Ь.-^ ."
Скорее всего, мифичен также «световой телеграф»
византийцев. Подумать только, щстъ о событии заз800 км
приходила-де в Константинополь ЗА ОДИН ЧАС!
Кажется, что авторы таких «тедеграфбв» были
фантастами, пишущими о будущем, но vol приспособиди к далекому
прошлому. ^ ,

ПОИСК АБСОЛЮТНОГО НУЛЯ
ЕВРОПЕЙСКОГО СТРОИТЕЛЬСТВА
При создании фильма «ДАЛМАЦИЯ» (Неизвестная
планета, 2003 г.) один из авторов имел возможность
внимательно осмотреть каменные сооружения этих таинственных
исторических мест. Истинных древностей оказалось немного.
Но колонна времен «до Диоклетиана» стоит на том
фундаменте, который сделали строители дворца. Фундамент
расслоен и разрушился от времени. Материал колонны
ОКАЗАЛСЯ прочнее фундамента. Фундамент материала был, как
считают, местным, а колонны в готовом виде доставили из
Египта. Но и колонны, как и Диоритовый сфинкс, тоже не
из древних веков.
А сколь великолепна МЕНЗА — циклопическая ваза для
вина, вырезанная из блока тектоно-кессонной мраморной
брекчии. Москвичи и гости столицы могут увидеть
подобную брекчию на колоннах станции метро «Автозаводская»,
в вестибюле станции «Парк культуры» и на стенках тоннеля
станции «Баррикадная».
Капители многих колонн в храмах и во дворце ажурные,
но, скорее всего, НЕ ПРОРЕЗНЫЕ, А ОТЛИТЫЕ В ФОРМУ
(лепнина). В экстерьере храмов нередки витые колонны и
фальшивые арки дверей. Иногда создается впечатление ЭК-
СТРУЗИОННОЙ ВЫДЕЛКИ ВИТЫХ ЭЛЕМЕНТОВ, иногда
явны признаки НАЛОЖЕНИЯ ЛЕПНИНЫ НА ГЛАДКИЙ
МАТЕРИАЛ КОЛОННЫ.
392

Так что «витые колонны» — работа
скульптора-бетонщика. На бетонный сердечник колонны НАВИВАЛИСЬ
«колбаски винтов» — пластичного материала типа густой
гипсобетонной штукатурки, Все выглаживалось шпателем,
прорезалось до нужной глубины и заглаживалось до
ровного и гладкого. Со временем контакты ВИНТОВОЙ
НАРЕЗКИ обнажились...Часть материала скололась. Процесс
разрушения идет...
В городе Дубровнике нами установлен АБСОЛЮТНЫЙ
НУЛЬ ГРАЖДАНСКОГО СТРОИТЕЛЬСТВА ПОСЛЕ 1667
ГОДА. В 1667 году произошло сильное землетрясение.
Город был полностью разрушен и горел 7 дней. Сегодня
СТАРЫЕ ЗДАНИЯ, облицованные тесаным известняком,
имеют довольно дряхлую поверхность. То есть за 325-330 лет
известняк «постарел» и скорость его «старения» можно
определить на опыте. Теперь можно сравнить облицовку
«самых старых» домов Дубровника с таковыми из других
городов Европы. И «по скорости старения» облицовочного
известняка определить АБСОЛЮТНОЕ ВРЕМЯ
ПОСТРОЙКИ ЗДАНИЯ! Как мы определяем долготу местности от
Гринвичского меридиана «по Гринвичу», так точно можно
определить время постройки однотипного здания «по
Дубровнику», который не раньше 1667 года.
Для установления истинной скорости старения каменной
облицовки здания имеются научные основания.
Исследования шлифов и аншлйфов под микроскопом,
химический и спектральный анализ — привычные методы
петрографии и минералогии. Обычно всегда можно
установить место добычи облицовочного камня. И сравнить
первичный исходный материал с измененным за время
службы в качестве облицовки, если точно известно время
постройки здания.
И печальное событие 1667 года — уничтожение
Дубровника — становится абсолютным нулем, по которому
можно калибровать строительство после 1667 года.

Капитель этой колонны ажурная, но «не прорезная»,
а ЛЕПНАЯ или ЛИТАЯ В ФОРМУ. Дубровник. Далмация
394

V "^
Элементы «ВИТОЙ КОЛОННЫ» налеплены на гладкое тело
массивной колонны. Дубровник. Далмация
395

КРУПНЕЙШИЙ ГТАНИТНЫЙ МОНОЛИТ
СТОИТ НА ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ
Уникальные крупные монолиты массой в сотни и
тысячи тонн добывают из гранита. Но только из тех интрузивов
(массивов), которые формировались в спокойных
тектонических условиях. Таких массивов на Земле немного.
Наиболее знаменитые массивы Асуанский и Выборгский. Но
крупные монолиты поступают с Украины (серый гранит
Кудашевского месторождения, оранжево-красный гранит
Емельяновского месторождения).
Пожалуй, только специалистам известны базальтовые
монолиты в 37 метров длиной (г. Акс, Эфиопия). В наши
дни на о. Хувентуд (Куба) КАНАТНОЙ ПИЛОЙ был
отделен от массива блок прекрасного белого мрамора с серыми
прожилками, длина блока 26 метров, ширина 8 метров,
толщина 8 метров. Масса блока 3370 т!.
В гранитном массиве Кудашевского месторождения
необыкновенно выдерживается пластовая отдельность иногда
на 50 метров при монолитной мощности до 3,6 метра! ,
Для памятника К. Маркса в Москве был ВЫКОЛОТ
монолит с размерами 15 х 5 х 3,6 (метров) и массой 750 тонн.
МОНОЛИТ ОТДЕЛЕН БЕЗ ВЗРЫВА, общая длина ОБУРИВ.
ШИХ МОНОЛИТ СКВАЖИН составила ПЯТЬ ТЫСЯЧ
метров.
Эго хорошо бы запомнить тем, кто полагает, что древние
египтяне также БЕЗ ВЗРЫВА отделяли монолиты в ТЫСЯЧУ
тонн и массивнее, КАК-ТО НАГРЕВАЯ ГРАНИТ И ПОЛИВАЯ
ЕГО ВОДОЙилижеВБИВАЯ (куда?) ДЕРЕВЯННЫЕ
КОЛЫШКИ, ПОЛИВАЕМЬШ ПОТОМ ВОДОЮ.
Монолит для памятника В.И. Ленину на Октябрьской
площади Москвы добыт в Емельяновском карьере
(Житомирская область, Украина). Масса монолита 400 т. По
новой технологии.
Высокотемпературная струя бензиновых паров
ВЫКРАШИВАЕТ КВАРЦЕВЫЕ И ПОЛЕВОШПАТОВЫЕ ЗЕРНА
ГРАНИТА. В массиве при этом ОБРАЗУЕТСЯ ГЛУБОКАЯ
УЗКАЯ (2-4 см) ЩЕЛЬ! ОБОСОБЛЕННЫЙ С БОКОВ МО-
396

397

НОЛИТ был ПОДБУРЕН ГОРИЗОНТАЛЬНЫМИ
ШПУРАМИ и СЛАБЫМИ ВЗРЫВАМИ черного пороха ОТДЕЛЕН
ОТ МАССИВА.
На гранитной скале с иероглифами на Асуанских
порогах выделяется ГЛУБОКАЯ УЗКАЯ ЩЕЛЬ, проделанная,
скорее всего, ГАЗОСТРУЙНЫМ СПОСОБОМ. И не при
фараонах, а при строительстве Асуанской плотины.
Монолит «Гром» сотворила природа. Э. Фальконе и его
помощники только отсекли лишнее, создав образ крутой
морской волны, окаменевшей под всадником античного
вида.
Петр Великий в 1725 году велел построить в
Петергофе мельницу для обработки и полировки камня. А.Е.
Ферсман, великий знаток камня, справедливо считал, что
изделия Петергофской гранильной фабрики «превзошли
произведения Флоренции и Милана и грандиозностью
монолитов, и замечательной техникой, и художественной
красотой».
Первый центр русской камнерезной промышленности
(после него будут созданы мощные центры в Исети на
Урале и в Колывани на Алтае) к началу XIX века обеспечивал
самые грандиозные проекты архитекторов Петербурга.
В проекте Исаакиевского собора (заложен 26 июня 1818
года, завершен в 1858 году, строительные леса сняты в 1916
году) Огюст Монферран предусмотрел 36 монолитных
колонн из гранита-рапакиви.
3 сентября 1820 года из каменоломни к строительной
площадке Исаакиевского собора доставлены первые 4
колонны. И они просто, как гигантские бревна, лежали на земле.
Обыватели приходили восхищаться. И было чему.
Николай Бестужев писал:
...Мы ищем удивительных вещей в чужих краях, с
жадностью читаем древние истории, повествующие
нам об исполинских подвигах тогдашней
архитектуры...
...Проходим мимо СИХ ЧУДНЫХ,
НЕИМОВЕРНЫХ КОЛОНН с самым обыкновенным
любопытством... колонн из цельного гранитного камня для
Исаакиевского собора назначено 36, каждая
вышиной в 56 футов, толщиной около 6 футов с
лишком. Выламывает оные купец 2-й гильдии Суханов в
Фридрихсгамском уезде. Он одним опытом дошел до
398

того, что МОЖЕТ ВЫЛОМАТЬ ТАКОЙ КУСОК
КАМНЯ, КАКОЙ ЕМУ УГОДНО... Огромность
колонн, ПРОСТЫЕ СПОСОБЫ КОТОРЫЕ ПО
СЕКРЕТУ ОТКРЫЛА САМА ПРИРОДЫ НАШИМ
ПРОСТЫМ ЛЮДЯМ...
Свидетельство очевидца и современника не всегда
точно.
Другой очевидец утверждает:
Прекрасным зрелищем была выгрузка ШЕСТИ
ПЕРВЫХ КОЛОНН, составляющих авангард тех 36
колонн, которые предназначаются для портиков
нового храма...
Оба свидетеля полны восторга перед мощью смекалки
русских мастеровых. И не так уж важно 4 или 6 колонн
привезены первыми* Важно, что оба ошиблись в числе колонн: не
36, а 48 колонн украшают Исаакиевекий собор! Оказалось,
что образовались избыточные мощности у камнерезов,
камень пошел хоропшй, да и дерзости через край, вот и
перевыполнили план на 25 процентов.
Особый шедевр монолитной архитектуры —
Александровская колонна, или Александрийский столп, на
Дворцовой площади Санкт-Петербурга. Это крупнейший в мире
СОХРАНИВШИЙСЯ ГРАНИТНЫЙ МОНОЛИТ.
Памятник поставлен победителю Наполеона
Александру I, но его принято считать памятником в честь победы
России в Отечественной войне 1812 года.
Когда в 1829 году был одобрен проект О. Монфёррйна
по сооружению Александровской колоний, сразу же
начались трудности инженерно-геологического порядка:
песчаный грунт Дворцовой площади был слабым и его нужно
было как-то укрепить. Нагрузка ожидалась небывалая.
Для этого на каждом квадратном метре участка земли
забили по три сваи на глубину 6,4 м. Всего было забито 1250
сосновых свай. Грунт сжался и стал необычайно плотным
(едва поддавался железному лому) .Потом на укрепленный
грунт положили 12 рядов толстых гранитных плит.
Так и был создан фундамент для огромного по массе
памятника.
А в конце сверхиндустриального XX века голландцы в
несравненно большем объеме повторили опыт русских из
399

1829 года: именно так, частым забиванием свай укрепили
грунты в основании 700-километровой дамбы.
Конечно, забивали уже не «бревном по бревну», а с
помощью самых совершенных копров и вибраторов.
Интересно, что взяли нынешние голландцы у тех русских умельцев
из 1829 года, но ссылки на опыт сваезабивания на
Дворцовой площади Санкт-Петербурга имеются.
В Москве при сооружении здания Исторического музея
также пытались применить старый свайный способ. Но
грунт на выбранном участке Красной площади был совсем
слабым — насыпной жилой мусор, насыщенный водой. И
сваи спокойно уходили в грунт, не встречая сопротивления.
Но строить было нужно там, где указал спонсор —
император.
И опять, в который уже раз, выручила смекалка: здание
поставили «на лежнях», на тех же сваях, но положенных
горизонтально в рыхлый грунт, в рукотворное болото. В воде
сваи прекрасно лежали до 1937 года* когда уровень воды в
Москва-реке упал на 7 метров. И сваи начали гнить, а
фундамент терять сплошность и прочность. Теперь здание
музея нужно спасать от разрушения, то ли стягивать поверху,
то ли заморозить грунт под зданием, то ли набурить
скважин и залить их хорошим бетоном. При спасении старых
зданий в Московском Кремле испробованы разные методы
таких аварийных работ. Результаты превосходны.
Сначала нужно было найти крупный горизонтальный
параллелепипед достаточных размеров. В таком блоке
каменотесы различают:
ЛИЦО — переднюю часть блока,
ХВОСТ — заднюю часть блока,
ПОСТЕЛЬ ВЕРХНЮЮ — верхнюю поверхность блока,
ПОСТЕЛЬ НИЖНЮЮ — нижнюю поверхность блока,
ЗАУСЕНКИ — торцовые поверхности блока.
В каменоломне Пютерлакс были обнажены ЛИЦО,
ВЕРХНЯЯ ПОСТЕЛЬ и один из ЗАУСЕНКОВ. Со стороны ЗАУСЕН-
КА по природной трещине провели ГОРИЗОНТАЛЬНУЮ
ВЫЕМКУ. Потом ПРОБУРИЛИ МНОГО близко
расположенных СКВАЖИН, образовавших ПОЧТИ СПЛОШНУЮ
ЩЕЛЬ. Скважины ОСЛАБИЛИ СЦЕПЛЕНИЕ МОНОЛИТА
С МАССИВОМ ГРАНИТОВ. Потом НА ВЕРХНЕЙ
ПОСТЕЛИ ЗАКАЛЕННЫМИ КАЙЛАМИ ВЫБРАЛИ ПАЗ глубиной
400

jf постель
лицо
свыше 30 см при ширине паза в 12 см ВДОЛЬ ХВОСТА
монолита. НА ДНЕ ПАЗА ПРОБУРИЛИ ЧЕРЕЗ КАЖДЫЕ 25-30 см
СКВАЖИНЫ глубиной до 4 метров.
ПРОБУРЕННЫЕ СКВАЖИНЫ прорезали массив. В
КАЖДУЮ СКВАЖИНУ ЗАГНАЛИ ПОЛУМЕТРОВЫЙ
массивный ЖЕЛЕЗНЫЙ КЛИН. Несколько сотен рабочих по
сигналу БИЛИ ПО КЛИНЬЯМ КУВАЛДАМИ
ОДНОВРЕМЕННО! Вскоре вдоль раза ПОЯВИЛАСЬ ТРЕЩИНА.
Трещина УГЛУБЛЯЛАСЬ и в конце концов ОГРОМНАЯ
ГРАНИТНАЯ ПРИЗМА ОТДЕЛИЛАСЬ от массива.
С помощью РЫЧАГОВ-бревен и ЛЕБЕДОК МОНОЛИТ
ОТОДВИНУЛИ от массива и СБРОСИЛИ С УСТУПА на
грунт, покрытый еловыми ветками.
Добытая ПРИЗМА имела длину 30, 5 м, ширину в
основании 6,9 м. Масса составила 3754 т.
Так добыли один из самых тяжелых монолитов в
истории человечества. В каменоломне монолит обработали
вчерне, скололи около 3 м по толщине, превратили первичную
ПРИЗМУ в цилиндрическую колонну. Затем КОЛОННУ
спустили к пристани, протащили по специально
сооруженному молу, погрузили на особую баржу. На этом этапе
транспортировки были заняты 500 рабочих Выгрузка КОЛОННЫ
в Петербурге ЗАНЯЛА 10 (ДЕСЯТЬ!) минут.
На берегу КОЛОННУ окончательно ОБТЕСАЛИ до
проектных размеров и, как рассчитал математик Ламэ,
УТОНИЛИ к вершине. До окончательных габаритов:
ДЛИНА 26,6 м,
НИЖНИЙ ДИАМЕТР 3,5 м, ВЕРХНИЙ ДИАМЕТР 3,15м,
МАССА 650 тонн.
эхняя
401

Установка Александровской колонны. Рисунок Монферрана
Потом КОЛОННУ ВКАТИЛИ на край НАКЛОННОГО
ПОМОСТА, находившегося на уровне пьедестала
памятника (10,95м).
Автор проекта памятника архитектор О. Монферран
возвел специальные ЛЕСА высотой 32 метра, на них подвесил
блоки-полиспасты. Под лесами на площади были
установлены 60 ЛЕБЕДОК-КАБЕСТАНОВ, от которых ЧЕРЕЗ
БЛОКИ были протянуты к камню КАНАТЫ.
30 августа 1832 года в 2 часа дня начался подъем.
ПОДЪЕМ ДЛИЛСЯ всего 100 минут.
Опост Рикар де Монферран оставил нам свои впечатления:
Вокруг царила глубокая тишина, перекрываемая
лишь глухим гулом кабестанов: на лицах изумление,
боязнь, ожидание. Никто в ту минуту не мог думать
без ужаса о решающем моменте, когда огромная
скала, покачиваясь, повиснет в воздухе.
Сейчас уже никто не признается в том, что в
течение 100 минут, пока длилась установка монумента,
все с ужасом опасались самой ужасной катастрофы.
Приходится признаться, что не одно благородное
сердце, ни разу не дрогнувшее в битвах, испытало на
этот раз глубокое волнение и почувствовало облегче-
402

...неподвижен сон спокойный Александрийского столпа...
(Брюсов)
ние, лишь завидев на верхушке лесов государственный
флаг, оповещающий весь город о том, что монолит
стоит на пьедестале...
Бурные крики «Ура!!!» неслись со всех концов
площади, энтузиазм достиг предела и довел многих,
имевших доступ на платформу, до такого
состояния, что они бросились подбирать остатки отраз-
давленньрс роликов и уносили их на память.
За 100 минут удалось раз и навсегда так точно
установить монолитную громадину на ровном пьедестале.
РОВНОЕ НА РОВНОМ стоит, не будучи врытом в землю, без
специального скрепления с фундаментом! Работает масса
колонны!
После установки МОНОЛИТА приступили к его
ПОЛИРОВКЕ. 200 человек ПЯТЬ МЕСЯЦЕВ занимались
полировкой колонны. Потом КОЛОННУ увенчали фигурой ангела с
крестом в руках (скульптор Б.И. Орловский).
Открытие памятника состоялось 30 августа 1834 года.
Больше всего петербуржцев поражало то, что колонна
никак не закреплена и держится только силой своего
огромного веса. Наталья Кирилловна Загряжская, родственница
пушкинской жены, узнав об этом, запретила своему кучеру
ездить мимо Александровской колонны. «Неравно
повалится и задавит», — говорила она знакомым. Но опасения эти
оказались беспочвенными: более полутора веков стоит
монумент, увенчанный надписью: «Александру I —
благодарная Россия»...
403

Газета «Северная пчела» в номере 197 от 3 сентября 1834 г.
напоминает:
Торжество открытия соответствовало
величию монумента. Над главными воротами Зимнего
дворца построен великолепно украшенный балкон со
сходами по обеим сторонам на площадь... также
вдоль всех зданий Дворцовой площади сделаны были
амфитеатры для зрителей. Народ толпился на Ад-
миралтейском бульваре; все окна и крыши окрест
лежащих домов были усеяны жаждущими
насладиться сим единственным зрелищем... в 11 часов
три выстрела...подали сигнал: в одно мгновенье из
всех улиц хлынули войска на площади, окружающие
дворец и Адмиралтейство. Они расположились
лицом к монументу, оставив между им и собою
значительное пространство...
По Неве вдоль Дворцовой набережной стоял ряд
фрегатов, яхт и пароходов. Всего было в строю 86
пехотных батальонов, 106 эскадронов конницы и
248 орудий артиллерии...
Блистательная иллюминация вечером
осветила все площади и улицы Петербурга; вокруг
памятника пылали огни в великолепных жертвенниках, и
освещенный тысячью светил балкон Зимнего
дворца представлял зрелище очаровательное.
В ценах того времени Александровский столп обошелся
в 2 945 152 рубля 9,5 копеек.
Сумма колоссальная!
Но й престиж страны велик.
История Александровской колонны рассказана
подробно, чтобы каждый человек понял, что без определенной
технологии и определенных инструментов МОНОЛИТ не
отделить, не обработать, не доставить на место, не поставить,
как задумано.
В 2002 году геофизики Санкт-Петербурга установили, что
в нижней части монолита Александрийского столпа
возникли избыточные напряжения, которые могут разрядиться
трещинообразованием. Как в телах атлантов эрмитажного
портика. Нужно принимать какие-то меры. Проще всего
стальной лентой обмотать низ колонны. Или создать
тяжелое тугое кольцо...
404

Александрийский столп — самая высокая в мире
колонна (высота 47,5 м). Вандомская колонна в Париже,
воздвигнутая в 1806-1810 годах в честь Наполеона, пониже
(45 м). Знаменитая колонна Траяна в Риме еще ниже (44,5
м). Но колонна Монферрана — единый монолит с гладкой,
хорошо отполированной поверхностью, а Траянская и
Вандомская колонны являются ПОЛЫМИ ЦИЛИНДРАМИ с
винтовой лестницей внутри, покрытые снаружи
спиралеобразно лентами рельефов по штукатурке, хотя можно
прочесть, что колонна Траяна облицована МРАМОРНЫМИ
ПЛИТАМИ С РЕЛЬЕФАМИ.
Рельефная лента СПИРАЛЬНО поднимается по телу
колонны. Осуществить такую затею наложением мраморных
плит невозможно. Скорее всего, неизвестный ваятель
применил метод СТУККО — резьбы по толстой штукатурке до
высыхания материала.
Слишком приземленная трактовка изречения «НЕТ
ПРОРОКА В СВОЕМ ОТЕЧЕСТВЕ» заставляет обывателя ахать
исключительно по поводу чужих, заморских чудес. Вот и в
конце XX века корреспондент газеты «Труд» ахает над
монолитами Баальбека, в современном Ливане:
...Высота одной колонны храма Юпитера,
таким образом, метров 15. С пятиэтажный дом. Я
не могу себе представить, КАК ТАЩИЛИ ГЛЫБЫ
ОТ МЕСТНЫХ КАМЕНОЛОМЕН,
РАСПОЛОЖЕННЫХ ПРИМЕРНО В КИЛОМЕТРЕ ОТ
ХРАМОВ...
...Есть версия ненаучная...ее высказал автор
нашумевшего фильма «Воспоминание о будущем» Дэ-
никен...В БААЛЬБЕКЕ РАБОТАЛИ ПРИШЕЛЬЦЫ.
Привет автору статьи Вадиму Карпову! Журналист Вы
наш, внимательный! В Баальбеке Вы увидели аж ШЕСТЬ
КОЛОНН ХРАМА ЮПИТЕРА. Приезжайте в
Санкт-Петербург! В Исаакиевском соборе стоят СОРОК ВОСЕМЬ
ЦЕЛЬНЫХ ГРАНИТНЫХ КОЛОННДОТОРЫЕ ДОСТАВЛЕНЫ
НЕ ЗА КИЛОМЕТР, А ОТ ВЫБОРГА! И ВЫСОТА КОЛОНН
ПО 17 МЕТРОВ! Знать бы В.Карпову, что БЕЗ ВСЯКИХ
ПРИШЕЛЬЦЕВ, каждую колонну за 40-45 минут 128
рабочих-россиян ставили на место с помощью лесов и кабестанов! И над
колоннами Исаакиевского собора не какие-то жалкие фрон-
405

тоны, а мощные своды великолепных портиков. И громада
самого собора! Вот чем надо бы восхититься! Читаем
дальше «Труд» за 4 декабря 1999 года:
Но то, что я увидел чуть позже, поразило меня
ОКОНЧАТЕЛЬНО. В основании храма Бахуса лежал
—я даже не сразу поверил—КАМЕННЫЙ
МОНОЛИТ ДЛИНОЙ 20 МЕТРОВ...ВЫСОТОЙ ДВА И
ШИРИНОЙ ЧЕТЫРЕ МЕТРА. ЧУДОВИЩНЫЙ ПО
СВОИМ РАЗМЕРАМ БЛОК.
А дома, в том же Санкт-Петербурге СТОИТ
ОТПОЛИРОВАННЫЙ СТОЛП длиной 26,6 м, диаметром 3,15 — 3,50
м, массой 650 тонн! Столп выделан из гранщной ПРИЗМЫ
ДЛИНОЙ 30,5 м, ШИРИНОЙ 6,5 м, МАССОЙ 3 754
ТОННЫ!
Нет, в Баальбек ездим, удивляемся...
Да еще с таким же легков^рньщ археологом Анатолием
Голенцрвым. Ну, ребята, нельзя же, право:
КУБОМЕТР ГЛЫБЫ ВЕСИТ, прикидывал мой
собеседник,—ПРИМЕРНО ТОННУ. ВЫХОДИТ,
ЧТО БЛОК ТЯНЕТ НА 160ШСЯЧ
КИЛОГРАММОВ!
Учиться никогда не поздно. И неплохо узнать, что ОДНУ
ТОННУ «ВЕСИТ» ОДИН КУБОМЕТР ВОДЫ! А
ПЛОТНОСТЬ ГРАНИТА 2500-2700 кг на кубометр, так что и с
массой блока в основании храма Бахуса конфуз выходит: не 160
ТЫСЯЧ КИЛОГРАММОВ, а 400 -430 ТЫСЯЧ
КИЛОГРАММОВ!!! Ну, пусть 400 ТОНН...В России Александрийский столп
за десятки километров таскали и посуху и по водам.
Рабочими руками да смекалкой. А в екатерининские времена из
Лахты, за 30 км притащили ГРОМ-КАМЕНЬ массой 1600
тонн!
Так что, не Баальбек потрясает, а подготовка журналиста
и археолога. Истинное чудо наивности и детсадовского
восторга... Печально...

МАЛОИЗВЕСТНЫЕ РАССКАЗЫ СТРОИТЕЛЕЙ
МОСКОВСКОГО МЕТРО
Тоннели под Моховой улицей строили подземным
способом. Лазарь Моисеевич Каганович, как руководитель
проекта, считал,что нельзя нарушать привычное движение
наземного транспорта.
Но было нарушено историческое подземелье Москвы...
Заглянем в редкуй) книгу « Рассказы строителей метро» (М., 1935 г.).
«... Мы шли вперед осторожно. Мы наталкивались на
старые колодцы с изумительно тщательно сделанными
срубами, находили греческие, татарские горшки, нашли саблю.
Место было «обжитое».
Над нами висели дома. Над нами были новый дом Желтов-
ского, в который въехало американское посольство,
Московский университет и приемная Калинина — драгоценные дома.
И вот под этими домами мы шли почти без механизации...»
Ручная работа была тяжела и опасна. Но приходил опыт
и успехи...
«Несмотря на такую тщательность работы
, грунты двинулись.
В феврале 1933 ?ода Мрховая улица осела, и
появились трещины в доме кя 14. В центральной
части города это была первая осадка, но мы были
убеждены, что она произошла не в результате каких-
либо ошибок на нашем участке работы. Каша
уверенность не обманула нас.
Когда в доме № 14 появились трещины,
администрация Ленинской библиотеки основательно
перепугалась. Не раз созывались экстренные комиссии,
в которых заседали мы и специалисты но
фундаментам, однако все обошлось благополучию: Ленинская
библиотека никуда не провалилась, хотя бб этом
провале уже довольно основательно поговаривали в
городе.
Тем не менее нужно было быть начеку и не
допускать дальнейших «выпусков» грунта. В виде
опыта на шахте № 8 мы начали применять метод
силикатизации грунтов. Первый опыт мы сделали на
небольшом участке у самого ствола. Этот опыт,
407

проделанный на небольшой площади, дал
благоприятные результаты.
Метод силикатизации заключается в том, что
в мягкую почву, особенно в песок, нагнетается
жидкое стекло, смешанное с хлористым кальцием.
Силикатизация создает искусственное окаменение
почвы, которую потом не берет никакой
инструмент: ни лопата, ни молоток, ни кайло. Благодаря
отвердению породы приостанавливается
вытекание сыпучих песков.
408

Применяя этот метод под домом № 14 по
Моховой улице точно так же, как и под зданием
Коминтерна, мы фактически спасли эти здания от
разрушения».
Геология Москвы была в те годы плохо изучена. Кроме
коварных пльшунов, вязких глин и сьшучих песков
метростроевцам пришлось проходить сквозь окремневшие известняки.
«Породу приходилось брать кувалдой, ломом,
кайлом или лопатой. У нас были очень крепкие
известняки. Мы находились на глубине 48 метров.
Известняки у нас были настолько крепкие, что,
бывало, бьешь по маленькому камню, огонь летит,
разбивается шляпка, а известняк не поддается.
Звено наше в смену с большой натугой давало 8
сантиметров проходки, а задание было 25 сантиметров.
Когда нам дали отбойный молоток, мы по
известнякам стали давать до 80 сантиметров за смену».
Можно считать, что успех работы обеспечивали молодые
рабочие, учившиеся по ходу дела у горнопроходчиков,
специально приглашенных с Урала и из Донбасса.
Сейчас известны сотни месторождений строительных
материалов близ Москвы. Но тогда были проблемы даже с
песком и гравием:
«Мы знали, что на постройке гостиницы в
Охотном ряду был применен кирпичный щебень
вместо гравия. Проверив этот опыт, мы
предложили строительству заменить в отдельных
конструкциях дефицитный гравий кирпичной
щебенкой. Щебенки в Москве также не оказалось, и тогда
было предложено использовать для этого
Китайгородскую стену, которая в это время сносилась.
Многие работники Метростроя предостерегали
управление против этого мероприятия, настаивая на
- применении гравия. Однако специальная
экспертиза, созванная по этому поводу, подтвердила наше
предложение. Теперь все стены арбатского радиуса
уложены на таком бетоне, и строительство
вышло из затруднительного положения.
Точно так же по нашему предложению были
использованы на Арбате пески, получаемые тут же
при разработке тоннеля».
409

НЕМНОГО
О КАЧЕСТВЕ СТРОИТЕЛЬСТВА
Массовое жилищное и гражданское строительство в
старых и новых городах в начале XX века столкнулось с
проблемой качества строительных материалов, в особенности
качества песка, используемого в производстве бетона.
Рассказывают, что самые ответственные строители
доходных домов и мостов в Москве на вкус проверяли
соленость песка, добываемого из русел пресноводных рек
Подмосковья. Оказывается, пески из реки Оки или Москвы
бывают солоноватыми. И ответственные подрядчики
обязательно промывали речной песок, на решетах, и снизу и
сверху направляя промывочную воду. Поваренная соль в
бетоне или в строительном растворе через какое-то время
сделает свое черное дело и качество кладки и бетона
понизится.
Но хитрые строители знали, что добавки поваренной соли
в бетон иди раствор значительно ускоряли процесс
СХВАТЫВАНИЯ и объект можно было сдать заказчику скорее. А,
значит, скорее поступала оплата строительных работ, а то и
премия за скорость. Ударными темцами строили в центре
Москвы гостиницу «Москва». Стены здания из
шлакоблоков на известковом цементе, в который хитрованы
добавляли поваренную соль. Ударные темпы строительства
перевыполнялись. Но к 200Q году выяснилось, что раствор между
шлакоблоками превратился в белый тонкозернистый
сыпучий порошок! И единичный шлакоблок можно было
просто расшатать и вынуть из стены! Разрушился еще один миф:
«при Сталине строили быстро и надежно». Да нет,
халтурили всегда. Прогуляемся вокруг стадиона в Лужниках...
Балясины железобетонного забора, поставленного к 1957 году,
разрушены все! Обнажены железные стержни,
раздувшиеся от ржавчины... Естественно, бетон на разрыв непрочен и
разрушился. Того же времени эстакада над Садовым
кольцом у метростанции «Парк культуры» и двухэтажный мет-
ромост «Ленинские горы», теперь «Воробьевы горы». В
самом начале XXI века эстакада была разобрана и заменена на
410

Здание Черная каменица во Львове с рустованным фасадом
411

металлическую. Метромост капитально отремонтирован и
стального проката в его конструкции теперь больше, чем
железобетона. Любой исследователь сегодня может
поглазеть на руины эскалаторного подъемника на Воробьевых
горах. Удобно было когда-то. Поднимешься с сынком и
санками по эскалатору наверх и вниз по косогору! Отец
тормозит кирзовыми сапогами, сынок орет от ужаса и счастья,
санки трещат!
Но мы о качестве бетона. Соленый бетонный раствор
застывал очень быстро, «изобретатели» получили
Государственную премию, а москвичи неприятную и опасную
проблему... А все дело в ржавчине арматуры железобетона,
ржавчина намного рыхлее железа, зато объемнее.
Возникающие растягивающие усилия достаточно
велики, а бетон, как и природный камень, на растяжение
работает крайне плохо: лопается.
Всем москвичам и почти всем гостям столицы известна
СМОТРОВАЯ ПЛОЩАДКА на Ленинских или Воробьевых
горах. Это балюстрада из трех конструкционных элементов:
гранитные тумбы, гранитные балки, гранитные балясины.
Сотни фигурных балясин токарной работы, десятки
широких гранитных балок и массивных прямоугольных тумб.
Такое должно строиться на века. Но что мы видим сегодня,
через полвека с окончания строительства комплекса МГУ?
А руины балюстрады! Строители схалтурили, а
архитекторы проморгали: прочнейшие гранитные детали соединены
ржавеющими закладными соединениями! И мы видим, что
набухшая ржавчина разломала на куски 9 из 10 гранитных
балясин. А насаженные на металлический клин гранитные
балки лопнули вдоль.
Гранитные балясины кое-как и кое-где залепили
мастикой «под гранит», гранитные лопнувшие балки стянули
поперек железными жуткими бандажами. Но эти жалкие меры
прочности сооружению не прибавили, того и гляди, рухнет
балюстрада... Она поставлена крайне опасно, на оползневом
обрыве.
Обратим внимание на то, что гранитные балясины целы
под перилами лестницы, ибо дождевая вода в данной
позиции в места соединения балясин с балками не затекала и там
процесс ржавления железяк замедлился. Но это вопрос
времени, все архитектурное сооружение даже век не простоит.
Ну, а раз мы уже на Воробьевых горах, то осмотрим
великолепное главное здание МГУ имени М.В. Ломоносова...
412

, ч „, г
^^* * U 4 «Й^
МГУ
413

На фотографии реальный факт — сквозное нарушение
целостности высотной плотины. Пока это только сигнал
тревоги. Люди успеют принять меры и трагедии не прозой-
дет. Но представим сколько миллионов человек живет на
планете в подплотинных регионах
Прекрасные гранитные плиты облицовки фундамента
лежат на земле, сами отпали, к бетону гранит клеится плохо.
Балюстрада флангов Клубного входа держится кое-как,
закладные железные детали крепежа открыты для
атмосферной влаги...Тоже жди беды...
Итак, либо «древние» греки и римляне знали такие
секреты строительства, что нашим современникам не по зубам,
либо не такие уж древние их руины!
Кстати, искуственный камень — бетон иногда служит
дольше естественного. На углу улиц Кузнецкий мост и
Рождественка стоит старое здание. Сейчас здесь банк. Низ
фасада здания облицован песчаником, верх — бетоном.
Бетонные плиты «под руст» как новые, а песчаник расслоился,
выветрился. Песчаниковые блоки подкрашивают масляной
краской. Но материал песчаников шелушится и опадает с
чешуями краски.
414

Традиция украшать фундамент и стены архитектурных
сооружений камнем грубой обтески, КВАДРОМ и РУСТОМ,
пришла из прошлых веков. Старинный, по нашим меркам,
город Львов славен красивыми старыми домами «о трех
окнах», ибо закон XVI века заставлял экономить: за каждое окно
на фасаде свыше трех платился особый налог.
Дом № 4 на площади Рынок львовяне называют «Чорна
камъяньщя», по-русски «Черная каменка» или «Черный
каменный дом». Архитектор Петр Красовский выложил всю
фасадную стену сильно рустованным камнем-известняком.
Способ «бриллиантовой» рустовки ставит здание в ряд
лучших образцов эпохи Возрождения. Это здание даже
сравнивают с дворцом Пйтти во Флоренции. А в Москве обилием
рустованного и полированного природного камня
отличаетсяздания КГБ-ФСБ на Лубянке.
Только одна американская фирма «Вифлеем» поставила
на рынок в XX веке почти миллиард тонн стального
проката для высотного домостроения. И в различных городах мира
стали расти небоскребы в 30,50,100 и более этажей.
Отчаявшиеся экологи фантазируют: человечество не в силах
справиться с загрязнением среды обитания. Й будет строить не
только высотные дома, но высотные города на высоких
платформах над замусоренной земной поверхностью. Можно
даже вывести жилые поселения выше облаков, но тогда
земная поверхность перестанет нормально функционировать
— это будет сплошная свалка! Черная фантастика.
Тревожное сообщение пришло из города Волжского от
стихийного историка и книголюба Евгения Ивановича
Крюкова, автора двухтомника «Порочное зачатие истории»: на
плотине Волжской ГЭС ведутся аварийно-ремонтные
работы по изъятию проржавевшей арматуры в теле плотины.
Опасное состояние таких железобетонных плотин понятно:
в годы строительства темпы решали все. И не от ветра, а от
хитрованов-строителей пришло решение СОЛИТЬ БЕТОН.
Но скорее застынет* скорее и разрушится. И полувека не
простояла плотина на Волге*...
Издавна строители жилых домов и других сооружений
были озабочены устойчивостью построек во времени.
Достаточно устойчив деревянный сруб русской избы,
конструкция прочно связана на разрыв и сжатие. Каменные дома
работают на сжатие. Стены каменных домой немного
наклонены внутрь. Стены панельных домов второй
половины XX века связаны металлическими закладочными де-
415

талями и, сваренные, хорошо работают на разрыв, пока
прочны металлические соединения.
Особенно надежны сооружения типа аэропорта Сан-
Франциско; здание полностью оторвано от фундамента,
покоясь на подшипниках.
Массовое производство бетона и железобетона
преобразило мир. Многие сооружения рассчитаны на вечное
служение человеку. Особенно это касается высотных плотин. Как
правило ниже плотин живут люди, нередко это громадные
агломерации. И сегодня плотины могут оказаться целью
террористов,— при малых затратах взрывчатки последствия
416

лотут быть самыми катастрофическими. Настороженно от-
юсятся люди и к высотным домам. В Москве недавно очень
>ыстро разобрали сравнительно не старое здание гостини-
щ «Интурист». Здание из стекла и бетона пришлось снести
ie из-за эстетики, — фундамент оказался ослаблен
грунтовыми водами подземной ныне речки — Успенский Вражек.
Уже разобрано здание гостиницы «Москва». На очереди
ревога за старинные здания Московского университета, го-
тиницу «Националь» и « Дом Желтовского», в котором не-
:огда размещалось посольство США.
История одного здания
1922год. Конкурс на проект Дворца труда в
Охотном Ряду. Победил Наум Троцкий, но его
проект, «всей своей физиономией обращенный к
прошлому», забракован как несоответствующий
«стилю коммунизма». Однако место расчищено, и
идея дома-квартала найдена.
1932 год. Молодые архитекторы Леонид
Савельев и Освальд Стапран выиграли конкурс на
здание гостиницы Моссовета. Их проект — чистый
конструктивизм: железобетонный каркас,
призматические объемы, голые плоскости.
1933 год. В связи с тем, что советская
архитектура берет курс на освоение классического наследия,
в авторский коллектив включают Алексея Щусева
— автора Мавзолея, Казанского вокзала и здания
Наркомзема, то есть талантливого, но циничного
и беспринципного мастера. Щусев накладывает на
уже возведенную коробку классицистический декор.
1935 год. Первая очередь гостиницы введена в
эксплуатацию.
1937 год. Стапран и Савельев публикуют в
«Правде» открытое письмо, где обвиняют Щусева
в плагиате. Однако Щусев становится
руководителем проекта, а следы его соавторов теряются.
1977 год. Закончен корпус гостиницы, выходящий
на Театральную площадь. Архитектура его
абсолютно безлика и уныла.
417

00
Перемены
в силуэте
Москвы.
1
-аварийное здание

Исторического музея,
2-гостиница
«Москва» —
исчезнет в
2004 году,
3 —
гостиница
«Интурист».

Шикарные интерье-
^ ры исчезнувшей
£ гостиницы «Москва»

1993 год. В связи с тем, что износ гостиницы
превысил 50% и она перестала отвечать
современным требованиям (основные ее постояльцы —
депутаты Госдумы), объявлен первый конкурс на
реконструкцию здания. Но его результаты уходят в
песок, как и итоги второго тендера —1998 года.
2001 год.Проведен последний тендер на
инвестирование реконструкции отеля, который выиграла
американская компания Decorum Corp. Вложив в
реконструкцию $350 млн, она получит 51% акций
гостиницы. Первоначально предполагалось, что
вторым владельцем будущего отеля будет Московская
девелоперская компания Шалвы Чигиринского, но
потом им стало{московское^правительство.
Мюль 2002 года. Министерство культуры
предлагает придашь зданию статус федерального па-
.'; мятнищ, что автоматически запретило бы его
>;/ ' ;' ' СНОС. г '^ t:" V ;_,;"/ . "'' .. . '_' . '
Май 2003 года. Юрий Лужков подписал
окончательный приговор: гостиницу снесут.
20 июля 2003 года. «Москву» покинул последний
обитатель.
15 сентября 2003 года. Здание начали ломать.
Конец 2004 года. Пустырь.
К октябрю 2004 года на месте гостиницы «Москва»
появился чистый пустырь. Проектанты-архитекторы ударно
готовили свои проекты... Но Ю.М. Лужков озвучил в
Брюсселе свое видение проблемы : НЕ СТРОИТЬ НИЧЕГО, но
создать лучшую в историй градостростроительства
ПЛОЩАДЬ! И, действительно, Театральная площадь была бы
украшением столицы. Но одновременно и самой дорогой
площадью. Сторонники новой гостиницы уже подсчитали
стоимость площади — 50 миллионов долларов США. А
инвесторы загрустили...
Год выдался особый: Москва потеряла 4000 гостиничных
номеров. Самые впечатляющие кадры — взрыв гостиницы
«Спорт».
420

Illllllll
i-ШЬ $Ш< &&® 'Щ^* *' ' $&^
На месте разобранной гостиницы «Москва» через три года
вырастет пятизвездочный отель. «В обновленном здании
разместится не только гостиничный комплекс, но и рестораны,
офисы, объекты торговли и конгресс-холл. Площадь будущей
гостиницы «Москва» составит 200 тыс. кв. м. Здесь будет все,
что соответствует отелю класса «пять звезд», — обещает глава
столичного строительного комплекса Владимир Ресин. Пока
же на самой видной стройплощадке столицы идет подготовка
к «подпольным» работам. Вся подземная часть отеля, включая
4 этажа, будет готова к концу 2005 года. Наземную часть
здания планируется построить до конца 2006 года, а в 2007 году
гостиницу будут отделывать изнутри. В составе исполнителей
гостиничного ансамбля — генподрядчик из Австрии и
проектировщики из Америки. На подрядных работах будут
задействованы российские компании.
421

ВЕЛИКИЕ КИТАЙСКИЕ СТЕНЫ
Всем известная ВЕЛИКАЯ КИТАЙСКАЯ СТЕНА тянется
от реки Ялу на востоке Китая др Тяныпаньских гор на
западе почти на 6000 км.
ВАНЛИ ЧАНГЧЕНГ. 2J JE/*PC4!w
Китайцы полагает, что чудо света Великая китайская
стена построена на 200 лет раньше Рождества Христова. И
с гордостью показывают её туристам. Турист, естественно,
видит только малую часть чуда cBefa. Экскурсия
завершается, турист: покупает цветной альбом с печатью,
удостоверяющей, что имярек ВЗБИРАЛСЯГна Великую стену.
Потом, в самолете или дома, турист детально изучает
альбом и изумляется: ВЕЛИКАЯ КИТАЙСКАЯ СТЕНА
построена НА ВЫСШИХ ТОЧКАХ РЕЛЬЕФА! Она венчает хребты
и вершины гор.
Воистину: БОГИ СОЗДАЛИ ЗЕМЛЮ, А КИТАЙЦЫ
СДЕЛАЛИ ЕЕ ВЫШЕ!
На 10-15 метров над уровнем моря стали выше
некоторые горы и хребты.
Из космоса видна эта стена. Назовем ее сокращенно
ВКС-1.
Но из космоса видна и другая Великая китайская стена
длиной более 5000 км. Правда, для этого нужно хорошо пот
работать с космическими снимками или вместе с
китайскими археологами покопаться в земле Монголии. Вторая
Великая китайская стейа (ВКС-2) прослеживается от реки
Нендзян на западе до города Баотоу на востоке.
Китайские исследователи полагают, что построена ВКС-2
в 1123 — 1198 годах нашей эры НУЧЖЕНЯМИ —
кочевыми племенами* к которым принадлежали правители
династии Цинь. В системе ВКС-2 были крепости и сторожевые
башни. Не уберегла такая мощная стена нучженцев (нюч-
женцев) от воинственных монголов. Книга Гань-Му под 1232
годом сообщает об осаде столицы принцем Субутом. При
этом монголы и китайцы употребляли ОГНЕННЫЕ
БАЛЛИСТЫ,
422

которые поражали, подобно грому небесному. Для
этого они брали ЧУГУННЫЕ сосуды, наполняли их
ПОРОХОМ и зажигали огцем:Горшки эти
назывались ЧЖЕНЬ-ТЬХЯНЪ-ЛЭЙ, потрясающий небо
гром... Они сжигали на пространстве 120 футов в
окружности и ОГНЕННЫМИ ИСКРАМИ
Пробивали ЖЕЛЕЗНУЮ БРОНЮ.
...Кроме того, употребляли они (нючженцы)
ЛЕТАЮЩИЕ ОГРОМНЫЕ КОПЬЯ (ракеты), которые
пускались посредством зажигания в них ПОРОХА и
сжигали все на 10 шагов от себя... Около
МИЛЛИОНА (!) человек с обеих сторон было убито при той
осаде... После этого в городе (Бянъ) открылась
зараза, продолжавшаяся 50 дней. В течение этого
времени вынесено было из городских ворот около 900
тысяч (!) гробов, не считая бедных, которых не в
состоянии были похоронить.
(11.4, с.97-98)
В малом отрывке из книги Гань-Му упомянуты
КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ. Например, упоминаются ЧУГУННЫЕ
СОСУДЫ...
Но ЧУГУН — сплав ЖЕЛЕЗА с УГЛЕРОДОМ (2-4%) с
примесями КРЕМНИЯ, МАГНИЯ, СЕРЫ, ФОСФОРА и
других химических элементов. Легирующие добавки
кардинально меняют свойства ЧУГУНОВ. Так, СТРОНЦИЕВЫЙ
ЧУГУН заменяет более дорогие сплавы. Но в прошлом ЧУГУН
был хрупким материалом. И получать его специально
первые металлурги не старались. Во всяком случае, в начале XIII
века ЧУГУННЫЕ СОСУДЫ никто не изготавливал в
тираже, отвечающем потребностям огневого боя. Первой
ласточкой промышленного чугунного производства была
СКОВОРОДА. Потом уже КОТЕЛ, ГОРШОК-ЧУГУНОК...
Можно было бы посчитать упоминание ЧУГУНА в Гань-
Му ошибкой переводчика. Но тогда переводчик должен был
жить в период ДОМЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА. Настоящее
промышленное производство ЧУГУНА началось с
внедрения КОКСА вместо ДРЕВЕСНОГО УГЛЯ. Это произошло в
1711 году, в Колбрукдейле. Только с тех пор и появился на
Земле высококачественный чугун, ГОДНЫЙ ДЛЯ
ОТЛИВКИ В ЛИТЕЙНЫЕ ФОРМЫ! Так что в XVIII веке и
появились чугунные сковородки в каждом доме. И горшки тоже.
Говорится в книге Гань-Му, что при взрыве горшков с
423

порохом ОГНЕННЫЕ ИСКРЫ ПРОБИВАЛИ ЖЕЛЕЗНУЮ
БРОНЮ.
НЕ ПРОБИВАЛИ!
Во-первых, потому, что НЕ БЫЛО ЖЕЛЕЗНОЙ БРОНИ
в 1232 году.
Во-вторых, ОГНЕННЫЕ ИСКРЫ должны оказаться
ТРАССИРУЮЩИМИ БРОНЕБОЙНЫМИ ПУЛЯМИ, что
требует техники конца XIX века, не ранее.
Не могло быть убито при осаде города Бянь ОКОЛО
МИЛЛИОНА ЧЕЛОВЕК с обеих сторон... Нельзя было
ВЫНЕСТИ ЗА 50 ДНЕЙ ИЗ ГОРОДА 900 000 ГРОБОВ.
Подсчитайте скорость выноса. Ахнете. Кстати, где досок для 900 000
гробов набрали? И сколько это населения было в городе
Бянь?
Словом, перед нами миф, не более.
Но это исторический документ. Что несомненно.
Жаль, что историческая наука не проверяет источники
НА ТЕХНОЛОГИЧНОСТЬ. Хотя еще недавно любой
историк мог наизусть цитировать Карла Маркса:
ОБЩЕСТВА РАЗЛИЧАЮТСЯ НЕ ТЕМ, ЧТО
ПРОИЗВОДЯТ, А ТЕМ, КАК ПРОИЗВОДЯТ
Итак, китайцы полагают, что в 1232 году они уже
стреляли ИЗ ПУШЕК и ЗАПУСКАЛИ БОЕВЫЕ РАКЕТЫ. На
сотню лет раньше КРУГЛОГЛАЗЫХ, европейцев. Странно,
конечно, что монголы не использовали пушки и ракеты в битве
при Калке, в 1224 году. И Бату-хан тоже в 1238 году в битве
на реке Сити?
А что ВКС-2? Ее еще предстоит РАСКОПАТЬ,
ВОССТАНОВИТЬ. Китайцы это делать умеют... Умеют же они
поддерживать В ПРЕКРАСНОМ СОСТОЯНИИ ВКС-1. Еще Н.А.
Морозов удивлялся:
...Сохраниться так хорошо, как теперь,
Китайская стена могла лишь в том случае, ЕСЛИ ЕЙ НЕ
БОЛЕЕ НЕСКОЛЬКИХ СОТ ЛЕТ.
Может, действительно, ее ЧИНИЛИ 2000 лет?
Никто не говорит, что ВКС-1 ПОСТРОЕНА НА МЕСТЕ
СТАРОЙ СТЕНЫ. Почитайте буклет, там на КИТАЙСКОМ,
АНГЛИЙСКОМ, ФРАНЦУЗСКОМ, НЕМЕЦКОМ
аутентично заявлено, что СТЕНЕ СВЫШЕ 2000 лет.
424

БЕЛ И КАЯ КИТАЙСКАЯ СТЕНА
150 0 150 300 км
\ I.., I ,1 I 1м.,Ь 1
/v/vrux Вепича* КитзПскз* стена
4^
U1

Участок Великой китайской стены (ВКС-1), не затронутый
реставрацией XX века. Стена-лестница к башне на вершине
скалы разрушена или скрыта под растительностью
Но проходит ВКС-1 там, где и 10 000 лет назад трудно
было пройти человеку. Кто, кроме ТУНГУСОВ, ходит
ПОПЕРЕК ХРЕБТОВ? По долинам ходят, по самым низким
перевалам, которые отмечают ПОВЕРХНОСТИ
ВЫРАВНИВАНИЯ глобального характера. А ПОПЕРЕК только тунгусы
(эвенки) в прошлом, да альпинисты ныне.
Значит, против воинственных тунгусов или против
альпинистов строили ВКС-1?
Оборонительное значение ВКС-1 сомнительно.
Писал же Л.Н. Гумилев:
.„Если на каждую башню поставить небольшой
отряд, то неприятель уничтожит его раньше, нем
соседи успеют собраться и подать помощь. Если же
расставить пореже большие отряды, то
образуются промежутки, через которые враг легко и
незаметно проникнет вглубь страны. КРЕПОСТЬ БЕЗ
ЗАЩИТНИКОВ НЕ КРЕПОСТЬ.
426

Г. Носовский и А. Фоменко отыскали карту Азии XVIII
века, на которой ТАТАРИЯ И КИТАЙ РАЗДЕЛЕНЫ
Великой китайской стеной (ВКС-1). Находящаяся сейчас
ВНУТРИ КИТАЯ, в XVIII веке ВКС-1 БЫЛА СЕВЕРО-ЗАПАДНОЙ
ГРАНИЦЕЙ КИТАЯ... с Россией. ВКС-1 — вещественный
результат пограничных русско-китайских войн XVII века? О
которых писал Е.П. Хабаров?
Г. Носовский и А. Фоменко предполагают:
Следует ожидать* что Китайская стена БЫЛА
ПОСТРОЕНА МЕЖДУ 1650 И1689 ГОДАМИ...
Император Богдыхан Канси «начал осуществление
своего плана ВЫТЕСНЕНИЯ РУССКИХ С АМУРА,
ПОСТРОИВ В МАНЧЖУРИИ ЦЕПЬ
УКРЕПЛЕНИЙ. Богдыхан в 1684 гбду направил на Амур
манчжурскую армию.
Пойдем дальше.
Удивительна МОДУЛЬНОСТЬ АРХИТЕКТУРЫ ВКС-1.
ПОРЯДОК СТРУКТУРЫ ВКС-1 никак не согласуется JC
НЕСТАНДАРТНОСТЬЮ МАТЕРИАЛОВ, которыми
пользовались древние строители. По логике, что было дод рукой, то
и клали в стену. Но так поступали древние римляне.
Древние римляне возвели в Европе сотни километров
стен. Камни брали на месте, цемент привозили из
метрополии. Так и строили.
А что китайцы?
Кирпичи ВКС-1 СТАНДАРТНЫ, строго калиброваны.
Половинок или осколков в стену не вставляли. Снаружи.
Кирпичик к кирпичику, как на Кремлевской стене в Москве.
И разделочные швы по стандарту, тонко, ровно, без
затеков. Контроль был жестким..
Нынешнее состояние ВКС-1 свидетельствует: Великая
китайская стена — НОВОДЕЛ!
А дальше фантазия:
— Два великих поэта рождены были в 1893 году.
Маяковский и Мао Цзэдун. Первый погиб молодым. Второй
умер в старости, полностью исчерпав запас жизненных сил.
Оба поэта были политизированы сверх меры..
Великий Кормчий увлек своей поэзией не меньше
миллиарда людей. Китайцы зубрили стихи председателя Мао,
учились у него писать иероглифы. Мао был великий
каллиграф.
427

После 1951 года в Китай командировалось огромное
число советских специалистов.
Учили братьев по классу, делились опытом, просвещали.
Множество молодых китайцев училось в СССР.
Возвращались домой с измененным сознанием.
И в Китае дурные примеры советских советников...
Чего доброго, молодые люди захотят жить как на Западе.
После 1960 года отношения СССР и Китая ухудшились.
Советники возвращались домой.
Над Китаем поднимался дым «домашней металлургии»,
нам говорили наши идеологи. Мол, эти китайцы строят в
деревнях домны и варят дурной чугун...
Да нет, не чугун варили по домам китайцы, а КИРПИЧИ
ДЕЛАЛИ! Одного стандарта,
А зачем так много кирпича? Да Великую китайскую
стену ладить!
Около 120 миллионов китайцев отвлечено от политики,
да и безработицы не будет.
Пекли кирпичи, потом на себе тащили кирпичи в горы,
там лепили BKG-1. ДВАДЦАТЬ ЛЕТ ЛЕПИЛИ!
И вот ОНА! Змеится красивая, новенькая по хребтам,
иногда в два ряда. И все по САМЫМ КРУТЫМ МЕСТАМ,
на такой крутизне выстраивали стены, что по готовому
подниматься непросто.
Вот, например, панорамный снимок с подписью
«Великая Стена после снега».
На развороте альбома СКАЛИСТЫЙ ГРЕБЕНЬ ХРЕБТА,
практически ОТВЕСНЫЕ СКАЛЫ, вертикали по 50-100 и
больше метров. Но на таком природно-неприступном
гребне построена СТЕНА!
Высота хребта ПОДНЯТА НА 10 МЕТРОВ! Знай наших!
Какой высокий символизм! ВЫСОКАЯ ПОЭЗИЯ
рождает ВЫСОТНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО.
Винтовка рождает власть!
Боги создали Землю, мы сделали ее выше...
Ветер с Востока довлеет...
ВО ШИ Й ГА ПИН (Я есть одна штука солдат). В
переводе просто: «Я СОЛДАТ».
428

и**-**
if***
<v*
^>v
429

«МЫ все равно освободим Тайвань!» -^- рисует
коньками по чистому льду китайский фигурист..
Зато теперь мы свободно можем любоваться Великой
Китайской стеной.
И помнить об острове Даманском.
И думать о сотрудничестве с великим соседом.
История должна учить.
В декабре 2001 года в Москву приезжал Е. Я. Габович,
гражданин ФРГ и стихийный сторонник «Новой
хронологии». В его докладе «Китайская цивилизация и европейская
историческая идея» содержался материал, подтверждающий
нашу гипотезе о новоделе—Великой китайской стене.
Особенно изумляют фотографии очевидца строительства: козу,
навьюченную кирпичами, гонят на стройплощадку ВКС.
Наверное, узнали китайцы, *гго русские каменщики в
старину носили кирпичи НА КОЗЕ (деревянном рюкзаке).
Е. Я. Габович полагает, что в XX веке построена ВКС, а
идея ее строительства пришла из Европы! Материала для
кирпичей и строителей в Китае было вдоволь. Зато теперь
есть что показать туристам из любой страны мира^
Хорошо, что Марко Поло не примыслил в своих
записках какого-либо Великого китайского канала. А то пришлось
бы китайцам канал построить где-нибудь. И огромные
корабли древних китайцев — миф, хотя моделей кораблей
много в восьми музеях морского флота.
В 1931 году американский летчик Роберт Шиппи и аэро-
фотосъемщик Джордж Джонсон во время облета горных
районов Перу увидели мощную крепостную стену от
горизонта до горизонта — Великую перуанскую стену (ВПС), О
ВПС никто ничего не знал. А она тянулась на 80
километров, от отрогов Анд до океана. Средняя высота стены 5
метров, толщина тоже 5 метров.
Первооткрыватели обнаружили развалины 14 древних
фортов и нанесли их на карту. Было сделано множество
фотоснимков. В США Шиппи и Джонсон стали
национальными героями. Но началась и прошла Вторая мировая война.
Интересы жителей Северной да и Южной Америки
изменились, не до археологии.
Лишь в конце 60-х годов XX столетия в Перу
возобновились исследования ВПС.
430

Экспедиция под руководством Ж. Савоя сразу же
обнаружила еще ПЯТЬ СТЕН!
Высоко в горах была построена сложная оборонительная
система там, куда только альпинисту впору добраться.
Сразу же оценили возраст стройки в 900 лет,
И определиили, что строили ВПС народы культуры
ЧИМУ для защиты своей столицы, города Чан-Чан от
набегов более многочисленных и воинственных ИНКОВ.
Развалины Чан-Чана были опознаны в окрестностях
города Трухильо*
Согласно преданиям основателем Чан-Чана был
правитель Наймлапа, который приплыл сюда с фдотилией
парусных ПЛОТОВ. А советник Наймлапы по имени Окчокало
при этом трубил в огромную раковину^..
Археологические раскопки 1969-1973 годов вскрыли
стены святилищ с глиняными рельефами "с морской
тематикой: чайки, пеликаны, рыбы, крабы, морские звезды
^..камышовые лодки. И никаких сельскохозяйственных тем.
Считается, что в конце XV века Чан-Ч&н захватили и
разрушили инки.
Цивилизации народов ЛИМУ Хватило на 900-1000 лет.
Родина этих НАРОДОВ МОРЯ -т- Тихий океан. По мнению
некоторых научных маргиналов иди еретиков, родина
ЧИМУ на дне океана, там,гдеч>кеандграф Мандес
(университет Дьюка,США) зафиксировал с домрщью подводной
камеры развалины города с колоннами, украшенными
орнаментом типа рельефов Чан-Чана. Подводные развалины
оказались у берегов Перу, близ порта Кальяо. Если
справедлива гипотеза Пацифиды — суши в Тихом океане, народы
ЧИМУ жили когда-то в пределах Пацифиды. А когда та
стала погружаться в океан, мигрировали на парусных плотах,
пока не достигли берегов нынешнего Перу. Они смогли
перенести на новые земли, в Перу, свою технику
строительства и муралистики.

Великая перуанская стена
В некоторых местах сохранился
только фундамент Великой стены

|И|!р^Я1Я"*ии1
Наиболее поврежденные фрагменты стены изымают и
реставрируют
4ь
Орнамент, украшающий стену

КРУПНЕЙШИЙ В МИРЕ ГРАНИТНЫЙ
МОНОЛИТ ПЕРЕДВИНУЛИ И ПОСТАВИЛИ
РУССКИЕ СТРОИТЕЛИ В XVII ВЕКЕ
Портик Государственного Эрмитажа поддерживают 10
статуй атлантов, высеченйых из мелкозернистого, плотного
серого сердобольского гранита. Материал статуй очень
прочен, пятиметровые статуи изящны, должны были бы
радовать людей сотни и тысячи лет. Лежат же на другом берегу
Невы египетские сфинксы из Фвд, а они из куда более
слабого камня— гранита-рапакиви.
Но вернемся к атлантам. Уже в 60-х годах XIX века, через
10 лет после водружения атлантов на место стояния, в
дворцовых книгах появились записи об изъянах статуй. В конце
XIX века уже делались попытки замазать мастикой изъяны
на шести скульптурах. Мастика оказалась непрочной. В 1910
году смотрители Эрмитажа составили акт о трещинах на
ногах атлантов... В 1938 году на шеях двух атлантов появились
стальные воротники-ошейники. Потом появились военные
раны: у двух атлантов ранены руки, у одного осколочное
ранение в грудь...И пошли новые трещины... Ставили атлантов
на века. Но крепкий материал не выдержал и двух сотен лет...
Гранит слабо пластичен, хотя гранитная балка между
зданиями Сената и Синода ПРОГНУЛАСЬ на 17-20 см, а не лопнула!
Природный гранит навсегда хранит в себе напряжения,
связанные с периодом кристаллизации. Потому и
трескаются, разваливаются и шелушатся гранитные скалы ни всех
континентах Земли. Хорошая полировка останавливает процесс
шелушения, но разрядку внутренних напряжений
остановить нельзя. Можно цросто выбрать другой монолит и
поработать с ним. Создать и поставить новых атлантов!
Пример атлантов Эрмитажа заставляет нас пересмотреть
вопрос О ВЕЧНОСТИ гранитных статуй и обелисков. Как
изъязвлены гранитные плиты набережных Невы и на
внешних стенах Исаакиевского собора!
Екатерина Великая предложила скульптору Фальконе
работу над памятником Петру I. В письме к Дидро Фальконе
писал:
434

Перевозка камня «Гром» 20 января 1770 г.
Гравюра Дмитриева
Я ограничусь только статуей героя, которого я
не трактую ни как великого полководца, ни как
победителя, хотя он, конечно, был и тем, и другим.
Гораздо выше личность создателя, законодателя,
благодетеля своей страны, и вот ее и надо показать
людям...
По замыслу скульптора, основанием конной статуи
должна служить естественная скала, очертаниями
напоминающая морскую волну. Такой гранитный валун был найден у
поселка Лахта, в двенадцати верстах от Петербурга. По
легенде, в «Лахтинскую скалу» некогда попала молния,
образовав трещину. Потому и звали еще валун «Гром-камень»,
или «Камень-гром». Появились свидетельства о том, что сам
Петр I взбирался на валун, откуда и названия «Петровская
горка», или «Петров камень».
Мифология «Лахтинской скалы» стала международной.
Уезжая во Францию, Фальконе, согласно легенде, прихватил
с собой осколки «Гром-камня» в качестве сувениров.
Модники в Париже оправляли эти осколки в золото и серебро.
Двенадцатилетний труд Фальконе завершился
торжественным открытием памятника 7 августа 1783 года.
Однако сам скульптор отъехал во Францию на четыре года
раньше, обвиненный в растрате денег. Награда же Фальконе не
обошла.
Успеху знаменитого «Медного всадника» немало способ-
435

ствовал уникальный пьедестал, изготовленный из
монолитной гранитной глыбы, найденной крестьянином Семеном
Вишняковым на Лахте в двенадцати верстах от Петербурга
в 1768 году. По воспоминаниям современников, она лежала
в земле, углубившись на пять метров, и заросла со всех
сторон мхом. Расселина шириной в полметра, возникшая от
удара молнии, заполнилась грунтом и в ней выросло
несколько березок. «Взирание на оной камень возбуждало
удивление, а мысль перевезти его на другое место приводила в
ужас».
Тем не менее работы по транспортировке начались 14
сентября 1768 года. Команда землекопов отрыла вокруг
камня котлован, обнажив его подземную часть, а каменотесы
тщательно обтесали ту грань, которая при транспортировке
должна была стать нижней. Извлекли и отколотый
молнией кусок: впоследствии из него изготовили два камня,
присоединенные к пьедесталу спереди и сзади;
Собрав деревянную раму-решетку, работники 12 марта
1769 года с помощью двенадцати 30-метровых рычагов
поставили на нее Гром-камень. Затем, приподняв решетку
домкратами, подложили под нее обитые медью деревянные
желоба с тридцатью бронзовыми шарами диаметром 127 мм.
Камень тянули с помощью канатов и двух воротов, каждый
из которых приводили в действие 32 рабочих. По мере
продвижения освободившиеся желоба приставляли спереди,
через каждые 60 см запускали в них освободившиеся
бронзовые шары, так что камень можно было непрерывно
двигать к заливу по просеке с хорошо промерзшим грунтом.
Беспримерная транспортировка началась в ноябре 1769
года и произвела сенсацию в столице. Началось настоящее
паломничество на Лахту. Несмотря на морозы толпы зевак
часами наблюдали, как, повинуясь сигналам стоявших на
камне барабанщиков, «великая тягость» неторопливо
катилась на шарах к заливу. Обтесывание камня не прекращалось
во время транспортировки; на нем был даже установлен
небольшой горн, на котором кузнецы правили инструмент.
30 января 1770 года на Лахту со свитой отправилась сама
Екатерина II, на глазах которой четыреста человек
передвинули Гром-камень на четыреста с лишним метром. И 27
марта, пройдя за четыре с небольшим месяца около восьми
верст, камень оказался на пристани, сооруженной на берегу
залива. А здесь уже кипела работа по сооружению гигантско-
436

vx V ^v*,
♦111
437

го прама — грузового судна, специально
спроектированного корабельным мастером Григорием Корчебниковым.
Чтобы погрузить Гром-камень на это уникальное сооружение
длиной 58 и шириной 21 м, его пришлось затопить у берега
и осторожно по желобам с помощью лебедок втянуть и
установить на бревенчатую решетку.
Сделано это было за один день 28 августа 1770 года. Но
когда воду из прама откачали* произошел конфуз: судно
всплыло с носа и с кормы, а середина, прижатая огромным
весом камня, осталась лежать на дне. Это произошло
потому, что камень погрузили щ прам не вдоль корпуса, как
рассчитал Корчебников, а поперек. Пришлось от носа до
кормы подвести под камень бревна-опоры, которые более
равномерно распределили нагрузки на корпус. К
всплывшему после этого праму подвели два парусника, и, совершив
двенадцативерсщЬе путешествие пр воде, Гром-камень
прибыл в Петербург и 26 сентября 1770 года был сгружен на цри-
стань у Сенатской площади.
Камейь вызвал восторг у петербуржцев. «Многие рхот-
ники, ^-г писал один современник, — ради достопамятного
определения сего камня заказывали делать из осколков
оного резные запонки, набалдашники и тому подобное»...
В.честь уникальной перевозки была выбита памятник медали
с надписью «Дерзновению подобно».А поэт посвятил
этому событию восторженные строки:.
Нерукотворная здесь Росская гора,
Вняв гласу божию из уст Екатерины,
Пришла во град Петров чрез Невские пучины
И пала под стопы Великого Петра!
Matca пьедестала 1600 т, параметры 9x7x14 м.

КОГДА И КАК ЗАБИВАЛИ СВАИ?
При строительстве крупных зданий или плотин, или
монументов, или мостов на слабых грунтах, грунт укрепляют
забиванием свай на достаточную глубину. И, конечно, мы
сразу же вспоминаем про Голландию и Венецию, да и про
Северную Пальмиру, или Санкт-Петербург.
На картине Ш.П. Мотта «Кардинал Ришелье в Ларошели
у дамбы з 1628 г.» видно огромное число свай, окованных
полосовым железом. Иначе неизбежно
РАЗМОЧАЛИВАНИЕ верха сваи и ее раскол. Подсчитал бы кто, каков был
расход дорогого в XVII веке полосового железа!
В Венецианском заливе илистый грунт. Прямое
ошкуренное бревно достаточно твердого дерева (лиственница,
например) не размочаливается поверху. Что и наблюдают
сегодня туристы.
Итак, массовое свайное строительство, особенно в
плотных грунтах, происходило в период массового
использования полосового железа и повсеместного развития
кузнечного дела. Полосовое железо производилось в Западной
Европе, здесь же было достаточно мастерой-кузнецов, а
свайные бревна доставлялись с XV века из лесов
Скандинавии и России.
Европейское металлургическое производство довольно
быстро уничтожило леса развивающейся Европы.
Практика лесоразведения и лесонасаждения была еще не по
карману даже богачам.
Дешевле было развивать кораблестроение и плавать за
лесом в дальние страны.
Но кораблестроение, в первую очередь, — лесопиление.
Изобретены ПРОДОЛЬНЫЕ пилы, напильники для их
разводки и точки.
Работают лесопилки, появляются способы сушки и
хранения досок («лежачий», требующий больших площадей, и
«стоячий», более экономный, принятый во временаПетра
Великого на складах Новой Голландии, в Санкт-Петербурге).
И только в XX веке появились металлические и
железобетонные сваи, что самым революционным способом
сказалось на способах строительства.
439

о
Jil
ц*
Ш.П. Мотт. Кардинал Ришелье в Ларошели у дамбы в 1628 г.

Глубина Большого канала Венеции у площади Святого Марка
не превышает 5 м. Но, видимо, лоцманы и капитаны
огромных океанских лайнеров знают и приглубые места, если
решаются проходить здесь
Вся стоящая на деревянных сваях Венеция с начала XX
века погружается в воду. Уже на 23 сантиметра. «Высокая
вода» — прилив в 1950 году поднимала уровень воды на 1
метр 30 раз в году, а в начале XXI века уже 100 раз в году. 250
раз в году вода заливает площадь Святого Марка, для этого
достаточно подняться воде на 60 сантиметров. Гондольерам
пришлось снять хвостовое украшение гондолы — «рисео»,
оно мешало проходить под мостами. 4 ноября 1966 года воды
441

Скоро этого здания не будет. Возникнет стройплощадка на
13 гектарах дорогой земли
поднялись на два метра! Урон был нанесен огромный. И
наступило время проекта «Моисей» — системы из 78
стальных ворот общей длиной 1500 метров. Ворота по 4,5 метра
толщиной, массой по 300 тонн. Проект в 4-5 миллиардов
долларов станет реальностью в 2011 году. Если сие не
поможет и Адриатика окажется сильнее, попытаются поднять
Венецию, закачивая морскую воду в песчаный слой под дном
лагуны на глубину 600-800 метров.
Москва-река не Большой канал, но корабль гостиницы
«Россия» скоро пойдет на слом.
Исаакиевский собор простоит еще много лет. На деревянных
сваях
442

По замыслу сталинских архитекторов на этом месте
проектировался высотный дом «в Зарядье». Но что-то не
сложилось с фундаментом, деньгами и затянувшееся одюитель-
ство «высотки» перешло в строительство крупнейшей в
Европе гостиницы «Россия»^ По уровню комфорта
гостиница ...так себе...Но доход приноошаи приносит.Но
земельный отвод в 13 гектаров рядом с Крёйлем! Это
огромные возможности,
И прйпшо решение от 10 августа 2004 года: «Россию»
снести!» * ''' лч/- л -; " \"' 1-:!.-'.;. "~'л:
Снесут. Уадёют. Й, дойдя до-фзпврйс^^
неры причину «высотного долгостроя»ст*а#инскй*времен.
Боялись строить, тянули*.. тянули... боялись*
А вошла в строй гостиница всего в 1967 тощ. Проектант
. — архитектор Д.Чечулин, по проекту которого построен
«Дом Совета Министров РСФСР» в йеменском стиле,
который выстоял при танковое обстреле 4 октября 1993 года...
А «Россия» не выстоит, вручную разберут;.. Как «Интурист»
и «Москву».
Другое дело — Исаакиевский собор, водруженный на дег
ревянных сваях. Свай — дело серьезное.

СТРОИТЕЛИ «ДРЕВНЕРИМСКИХ» ПОМПЕИ
Традиционалисты напомнят, что Помпеи погибли 26 мая
79 года нашей эры в результате 18-часового извержения
вулкана Везувий.
С начала раскопок Помпеи в XVIII веке специалисты всех
видов стараются дополнить или опровергнуть свидетельства
Плиния Младшего. Древнее извержение сравнивают с
современными, для которых характерны ПАЛЯЩИЕ ТУЧИ и
ПИРОКЛАСТОВЫЕ ПОТОКИ. Но ПИРОКЛАСТОВЫЕ
ПОТОКИ (раскаленные до плавления вулканические
шлаки и захваченные текучими вулканитами боковые породы)
обладают огромной кинетической энергией и высокой
скоростью движения (около 120 км/час у вулкана Святой
Елены), и дома Помпеи должны были быть
снивелированными. Однако стоят колонны и перекрытия на них, стоят стены.
Все сгорело на месте! Все органическое выгорало под
многометровым слоем раскаленного пепла Везувия, входило в
состав силикатной массы или испарялось. Под пеплом на
уровне мостовых и полов домов возникли ПУСТОТЫ, в
которые решились археологи залить гипсовый раствор. И
сегодня туристы могут увидеть свыше двух тысяч ОТЛИВОК
трупов...
Историки и поэмы Древнего Рима о Помпеях не писали
ничего. По мнению историков XX века, «рядовой городок»
славился вином, розами и соусом из макрели. Теперь
известно, что две главные улицы Помпеи шли по широте и по
меридиану, параллельные улочки нарезали город на
прямоугольные ИНСУЛЫ, кварталы или блоки. На пересечении
главных улиц был форум, окруженный портиками и
ЗАПОЛНЕННЫЙ СТАТУЯМИ (в Риме и Остии статуи не
сохранились (!) или статуй еще не делали).
Еще были два театра, каменный амфитеатр на 20 тысяч
зрителей, спортивные площадки для гимнастов. Были
храмы Юпитеру, Юноне, Минерве, Изиде (Исиде). На стенах
египетского храма изображены жрецы со свитками и
музыкальными инструментами, священные КОРАБЛИ,
животные и растения.
Главное, что отличает Помпеи от Рима,—обилие настен-
444

Одно и то же мужское лицо на
различных фресках Помпеи.
Модель для всех сюжетов
445

ных росписей-фресок, которые в Риме были только во
дворцах императоров. Значит, кому-то было нужно, чтобы
виллы Помпеи ндпомйнали богатейшие римские дворцы...
Исполним, как рядовые члены профсоюзов приезжали
отдыхать по путевкам в санатории и дома отдыха, на стенах
которых висели копии картин великих живописцев, а в
холлам и на аллеях было тесно от гипсовых статуй под Древность
и под современность. Историки пишут, что в Помпеях
живописали натюрморты, пейзажи и групповые портреты на
мифологические сюжеты, причем историки говорят о
ВОЛЬНЫХ КОПИЯХ С ГРЕЧЕСКИХ ОРИГИНАЛОВ. И наша
ДЕВУШКА С ВЕСЛОМ тоже вольная копия с греческого. Но с
какого оригинала ШЁСТИМЕТРОВАЯ ЦВЕТНАЯ
МОЗАИКА в доме Фавна? Прекрасные мозаики Помпеи
КРЕПИЛИСЬ ЦЕМЕНТОМ,
Цемента цри строительстве Помпеи было много- На
хорошо затертых поверхностях стен талантливые художники
творили чудо: красочные фрески!
В сюжетах фресок герои мифов: Амур, Амфион,
Андромеда, Ариадна, Аркадия, Ахилл, Аякс, Брйсенда, вакханки,
Венера, гении, Гера, Геракл, Теспериды, Гефест, Диана,
Дионис, Деметра, Европа, Икар, Кассандра, Кирка, Латона, Лис-
тригоны, Марс, Медея, Несс, Одиссеи, Омфала, Орест, Пан,
Пелий, Пенфий, Персей, ПилаД, Сатурн, Тезей, хариты, Хи-
рон, Эней.
На фресках увековечены безымянные римляне и римлянки.
Поражает МОЛОДОСТЬ И КРАСОТА ЛИЦ И ТЕЛ НА
ФРЕСКАХ Помпеи. Характерна также ОДНА ШКОЛА
ПИСЬМА, ОДНА РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ МАНЕРА
ПРОРАБОТКИ ДЕТАЛЕЙ МОДЕЛИ.
Интересно было бы систематизировать типы лиц и тел
на фресках Помпеи.
Поскольку НАША КНИГА будит ФАНТАЗИЮ, мы
можем представить, что в конце XV века специально строился
город удовольствий—Помпеи. Городок типа Монте-Карло
или Лас-Вегаса.
А где-то в Риме или во Флоренции работала академия
художеств. И целый выпуск был мобилизован на роспись
нового города. Поехали МОЛОДЫЕ, КРАСИВЫЕ,
ТАЛАНТЛИВЫЕ.
Хорошие ученики КЛАССНОГО МАСТЕРА. Постигшие
секреты письма Учителя.
446

Геракл, Телеф и нимфа Аркадия. Фреска из базилики
Геркуланума
Генеральное задание — ОТРАЗИТЬ НА ФРЕСКАХ МИР
ДАЛЕКОГО ПРОШЛОГО, ФАНТАСТИЧЕСКОГО,
СОВРЕМЕННЫМИ СРЕДСТВАМИ И СОВРЕМЕННЫМИ
ПРОПОРЦИЯМИ ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ТЕЛ!
Одни МОЛОДЫЕ И КРАСИВЫЕ рисовали, другие
позировали.
Собственно древнегреческий колорит создается на
фресках только ХИТОНАМИ и НАГОТОЙ моделей. Боги
447

игерои эллинов, конечно, не брились. Одиссей и Геракл
именно так и изображены. Но сколько на фресках
безбородых мужчин! В конце XV века бритвы уже были в
обиходе римлян.
Город удовольствий не мог обходиться без злачных мест.
В камни мостовых врезаны указатели пути к лупанариям. За
пребывание в лупанарии нужно было платить особой
СВИНЦОВОЙ МОНЕТОЙ. Вот когда свинец стал ходовым
металлом, вот когда его стали производить.
Город удовольствий требовал расходов. И в Помпеях
найден сундук ростовщика с сотней расписок от людей,
взявших у него в долг. Не так ли и нынешний мот-курортник
берет в долг у кого сможет...
А каковы лозунги на стенах...
«Требий, проснись, выбирай!»
«Прокул, выбери Сабина эдилом, и он тебя выберет».
«Соседи, проснитесь и голосуйте за Амплиата»...
Словом, тоже «Голосуй или...» и почти что «Голосуй
сердцем!» Но на латыни.
Среди откровенных надписей на стенах домов Помпеи
по случаю выборов эдила имеются весьма значимые для
истории.
«Дионисий, СУКНОВАЛ, вольноотпущенник, просит вас
выбрать эдилом Луция Попилил».
«Все ЮВЕЛИРЫ предлагают в эдилы Куспия Пансу».
«Марцелла в эдилы повсюду предлагают усталые
СТОЛЯРЫ-ТЕЛЕЖНИКИ».
«Все ПЛОТНИКИ....»
«Все ИЗВОЗЧИКИ...»
Это что же, в первом веке нашей эры ДЕЛАЛИ СУКНО?
Скорее, ВОЙЛОК, ибо СУКОННОЕ ПРЯДЕНИЕ — это
АППАРАТНОЕ ПРЯДЕНИЕ шерсти. В XVI веке это было уже
возможно.
ЮВЕЛИРЫ работали с золотом и серебром издавна, но
СТОЛЯРЫ, да еще ТЕЛЕЖНИКИ явно из НОВОГО
ВРЕМЕНИ. И ПЛОТНИКИ без ТОПОРА, ПИЛЫ, СТАМЕСКИ,
ДОЛОТА просто немыслимы! А уж ИЗВОЗЧИКИ
немыслимы без колесных экипажей. Без ТЕЛЕГ, ПОВОЗОК, КАРЕТ...
Значит, среди археологического хлама должны быть
оплавленные железки (ШИНЫ колес, колесные ЧЕКИ, ОСИ,
части железных инструментов, наковальни, молоты,
клещи...)
448

f
4
s ;
Мраморный барельеф,
считают историки, служил вывеской
лавки-мастерской помпейско-
го котельщика. Показано
отвешивание металла, процесс
ковки на наковальне и
окончательная отделка котла.
Изображено все примитивно. Этот
котельщик не мог сделать
бронзовый водопроводный
кран. Отнесенный историками
в I век нашей эры
<***

Панорама Везувия jw
до извержения
1631 года

Панорама Везувия
при извержении
1631 года

5
О
С
s
I
s
a
a
со
CO
CO
i
X « CD ' ' CO С ' '
m со i со a. m со
о. г со со 0 со
X "
5 О g.S
s
eg
о о
5s
о о
s о
с; *
x со со
>> о. *" з
^ со >s ь
о о. со со
х н о. т
m «3 s
со
ш
о
о
о о
^ X
. S
о. о
1-
2 о
0) СО
Ql
о
о
х о
х со a
-о со со
ct о, х
452

Тонкие хирургические инструменты уцелели ведь.
Почему в нашей фантазии городок Помпеи построен
только в конце XV века?
Да потому, что его видели целым и невредимым. Об этом
писал Яконо Саннадзоро.
А историки сфокусировались на 79 г. н.э.
Да разве только в 79 году извергался Везувий?
Вот датьг извержения после Рождества Христова:
79,203,472,512,685,993,1036,1049,1138,1139,1306,1500,
1538,1631,1660,1682,1694,1698,1701,1704,1712,1717,1730,
1737,1751,1754,1760,1766,1767,1770,1771,1774,1775,1776,
1777,1778,1779,1786,1790,1794,1804,1805,1806,1810,1811,
1813,1822,1831,1833,1834,1835, 1839,1841,1845,1847...
, В «Книге цивилизации» и в «Ложных маяках истории»
мы отвергли общепринятую дату разрушения Помпеи,
Геркуланума, Стабия и других, не столь известных поселений.
Ведь условия жизни в районе вулкана Везувий очень
сходны. И вопрос только в инициативе и организованности
поселян.
Мы предцоложили, что таким катастрофическим годом
был 1538. Многое указывало на то, что XVI век
предпочтительнее I века. И главное, — разнообразие и развитие
технических устройств, бытовых изделий, сохранности крыш
жилищ (в Геркулануме, где покрывающий слой втрое
мощнее помпейского!), кроватей, ювелирных и стеклянных
выдувных изделий, хирургических инструментов, труб и
другой сантехники, останков людей и животных и т.д.
Но вот В. Иванов знакомит нас с двумя гравюрами 1631
года.. .Это перспективная зарисовка Везувия и прилегающих
мест вокруг Неаполитанского залива ДО и ПОСЛЕ
катастрофического извержения 1631 года! С позиции очевидца
события. Эти гравюры желательно бы детальнейшее
исследовать и перепроверить. Но сдвиг катастрофы по времени
еще на 93 года решает множество проблем.
Человеческая память несовершенна. Через три-четыре
поколения полностью забываются самые памятные,
казалось бы, события. До 1748 года, когда развалины Помпеи
явлены были человечеству, у человечества было 117 лет. И
прадедушка уже не помнил события.
453

А дедушка уже ничего не мог рассказать вн)ясу.
Извержение 1538 или 1631 года было очень
мощным.^Раскаленные пепловые тучи сразу уничтожили яЙшвщ.:Ьргани-
ка выгорела, Пепловый покров мощностью в; 10 ме^роэ на
248 лет скрыл от жителей Италии.веселый городок, .
В 1748 году начаты раскопки Помпеи, в день 6 апреля
раскопки в центре городка вел кавалер Алькубиерре*..
Некие, давно погибшие к 163 1 годугорода, а именно
Геркуланум, Помпеи, Редина и другие, по вде& дбяжцй были
бы быть глубоко под слоем пепла. Но тем й£ менееони
расчудесно изображены в ющге, изданной в Неаполе в 1633 году.
Автор иезуит Джованни Баттиста Маскрло. Он наблюдал
извержение Везувия в 1631 году. ;
Довольно странно, что помпейские плотники делали
вполне узнаваемые прочные двери. Полотно двери
укреплялось железными полосами на крупных заклепках! Не
исключено, что при раскопках находили и металлические
дверные петли, которые и сегодня примитивны, а потому
надежны.
Упомянутые в стенных надписях СУКОНЩИКИ
пользовались не только верблюжьей и человеческой мочой, но
СУКНОВАЛЬНЫМИ ГЛИНАМИ И СЕРНОКИСЛЫМ
АНГИДРИДОМ. Вымоченные и промытые сукна
обрабатывали ЧЕСАЛЬЩИКИ и СТРИГАЛЬЩИКИ. После этого сукна
шли в винтовой гладильный пресс (прессориум), после чего
сушились на крыше атрия. .
Отметим, что ВИНТОВОЙ ПРЕСС сложен в
изготовлении, это столярная работа высшего класса! И, конечно,
инструменты Диогена для такой тонкой работы не годятся. Но
хорошие инструменты в Помпеях, в Геркулануме и Стабии
были.
Никем не доказано, что в I веке нашей эры, в
рабовладельческом обществе существовал такой уровень
медицинского обслуживания женского населения, который требовал
таких сложных винтовых приспособлений. Во-первых,
такие приборы невозможно создать без инструментов типа
напильника, сверла по металлу и т.п.
Во-вторых, женщина в те далекие годы была товаром,
который проще купить или выменять, или украсть, чем
вылечить... Но кое-кому было трудно пережить исторический
приоритет Помпеи... Все-таки 79 год нашей эры!
454

Помпейские тарелочки
И вот сенсация: гордые британцы отыскали в
окрестностях города Колчестера хирургические инструменты, изготов-
ленные-де в 50-х годах нащей эры, как ни крути, а раньше
79 года!
Что же это за ДРЕВНЕЙШИЕ ИНСТРУМЕНТЫ?
А СКАЛЬПЕЛИ, ПИЛЫ ДЛЯ АМПУТАЦИИ конечностей,
ИГЛЫ, ХИРУРГИЧЕСКИЕ ЗАЖИМЫ И ПИНЦЕТЫ.... И
пошло... поехало... И говорят уже эксперты Британского
музея, что умели медики далекого прошлого удалять
катаракту, делать операции на суставах, лечить
ХИРУРГИЧЕСКИМ ПУТЕМ ВАРИКОЗНОЕ РАСШИРЕНИЕ ВЕН! Вот так...
И сделали-де чудо-инструменты в Англии...
Так люди и творят историю.
А разгадка проста. Хирургические пилы, иглы,
подпружиненные пинцеты и расширители ран очень напоминает
те, КОТОРЫЕ ИЗОБРЕЛ И ПРИМЕНЯЛ на Крымской
войне гениальный русский хирург Николай Иванович
ПИРОГОВ (1810-1881 гг). Предок горе-открывателей, вероятнее
всего, подобрал набор инструментов русского хирурга, а
инструменты Пирогова тиражировались, чтобы через 150 лет
учудить сенсацию...
Механики и слесари Помпеи и (или) Геркуланума
многое умели. Найден же в Геркулануме винтовой пресс на П-об-
разной раме из швеллеров! И назвали сей прибор
ГЛАДИЛЬНЫМ ПРЕССОМ! Да, гладильный пресс появился только в
XX веке! А до того (и сейчас еще кое-где) РУБЕЛЬ ДА СКАЛ-
455

Хирургические инструменты, найденные в окрестностях
Колчестера
КА выправляли материю... Утюг вошел в быт в XIX веке, не
раньше... А что же нашли тогда в Геркулануме? Да печатный
станок! Таково наше мнение.
И еще умели МЕТИЗНЫЕ МАСТЕРА Помпеи цепочки
делать. Разных видов. И не только для украшений. Вот,
например* ПОМПЕЙСКИЕ ТАРЕЛОЧКИ — музыкальный
инструмент тех лет. Посмотрите, в ровно сверленую дырочку
в дне штампованной тарелочки пропущена ЧЕКА, концы
чеки разжимаются под прямым углом и надежно
закрепляются. А чеки связаны ЦЕПОЧКОЙ, звенья которой —
части проволочной спирали по 2-3 витка.
Работа с металлом и драгоценными камнями
потребовала ВЕСОВОГО УЧЕТА материалов.От МЕРЫ — стандарта
объема — мастера перешли к сравнению масс.
Пришлось придумать ВЕСЫ и РАЗНОВЕСЫ.
Дело совсем не в украшениях гладиаторского шлема.
Дело в механических креплениях его фрагментов. И в
бутафорском характере подвижных по замыслу соединений.
Ажурные наглазники ШТАМПОВАНЫ! Иначе помпейским
слесарям пришлось бы выпиливать круглым напильником
правильные и одинаковые плоские кольца и ромбы,
оставив два выступа: вверху для крепежной петли наглазника,
внизу для МЕРТВОГО закрепления языка наглазника
скобой на двух заклепках! По логике достаточно было просто
приклепать наглазник к шлему парой заклепок — эконо-
456

Могучие заклепки
на воротах дома
457

§§1
?Ш1
гШ%
V*k:
Мозаика эпохи Августа (?) в летнем триклинии помпейского
дома 1.5.2. Бабочка и колесо под черепом — символ души,
скипетр — символ богатства, как пурпурное одеяние (слева),
посох странника и сума — символы бедности (справа). Но
главное: МЕРНЫЙ ТРЕУГОЛЬНИК и ОТВЕС, и ЧЕРЕП...
МАСОНСТВО I века н. э.?
458

Св. Варвара. Картина
Ван-Эйка (XV в.).
На втором плане ложа
«вольных
каменщиков», строящих собор
%т ** i:^ *« л« *лянмйб.
Конституция франкмасонов. Издание 1723 г.
459

Mm
Картина с изображением масонских деятелей. XIX в.
Фрагмент средневековой стены с выбитыми на ней
символами «вольных каменщиков»
460

мия была бы явная. Но реконструкторы шлема зачем-то
усложнили и ослабили конструкцию петлевым завесом и
избыточными заклепками. Знали ли реконструкторы, как
сверлить бронзу вручную, не имея специального сверла?
Как гнуть бронзовую полоску в петлю, чтобы она не
лопнула?
Шлем оказывается и литым и клепаным. Гравировка и
чеканка на его поверхности придают шлему избыточную
парадность. Для всего описанного едва ли имелись слесарно-
механические технологии в I веке нашей эры... И
материалы. И инструменты. Хотя бы для шаровой или овоидной
обработки головки заклепки.
Или для тончайшей точной гравировки волос головы на
обратной стороне зеркала. Чеканкой (как^йаписано в
альбоме «Помпеи») такого качества изображения не достичь.
Но если верить энциклопедиям, МАСОНСТВО или
ФРАНКМАСОНСТВО (от французского — franc macon —
вольный каменщик), религиозно-этическое движение,
возникло в начале XVIII века в Англии.
И действительно, 24 июня 1717 года «вольные
каменщики» из лондонской ложи «Гусь и цротивень» приняли
братьев из других лож Лондона: «Корона», «Яблоня» и
«Виноградная гроздь» и решили объединиться в «Великую ложу»,
через 45 лет она стала «Великой материнской ложей» всей
планеты.
Католическая церковь среагировала в 1738 году: папа
Климент XII осудил франкмасонство и запретил верующим
вступать в масонские ложи. Тем не менее короли и аристократы
многих стран были масонами. В России первые ложи
появились в 1762 году, считается, что они существовали до 1917
года.
Итак, XVffi век. Но в счете за строительство аббатства
«Вале ройяль» 1278 года мастерская каменщиков названа
«ложей». Подобные ложи существовали в Кёльне, Вене,
Страсбурге, Берне. А в 1376 году в лондонской грамоте
упоминается «фримейсон» или по-немецки «фраймаурер», или
«вольный каменщик». А попозже великого строителя
Венеции Аттилу из МАУРЕРА превратят в МАВРА.
К XV веку относят картину Ван Эйка «Св. Варвара»* на
461

втором плане которой изображен собор (может быть,
Кёльнский?) и ложа каменщиков, строящих собор. В книге Так-
силя «Братья трех пунктов» 1885 года было заявлено, что
масоны исповедуют культ Люцифера и прославляют
сатану. В 1896 году состоялся в городе Тренто (Италия)
антимасонский конгресс* на котором обсуждалось причисление к
лику Блаженных некоей Дианы Ваган, которую Таксиль сам
и выдумал.
После Второго Ватиканского собора (1958-1965 гг)
отношения церкви с масонами потеплели. Последовало «Лихне-
науэрскбе заявление» от 5 июля 1970 года: ...масонство —
это не религия и никого не обучает религии. Масоны
действуют в братском единении в своих самостоятельных
ложах, веря в то; что братская цепь опоясывает земной шар...
.. .папскиебуллы, касающиеся отношения к вольным
каменщикам, имеют только историческое значение и
недействительными в настоящее время... Сговорились...Но не
навсегда. Хотя в 1983 году Ватикан уже решил не отлучать
автоматически от церкви вступивших в масоны.
Французский журнал «Пуэн» в декабре 1985 года
сообщил, что с 1879 года по 1931 год в ряды «вольных
каменщиков» вступили 5 президентов Франции, а с 187^ до 1967 год ?
22 премьер-министра страны. Похожее было ив других
странах.
И вот свидетельство Пьеро Карпи: «Курс-масонских
сообществ разных стран, в том числе Италищ «Сильнейшим
образом определяется Соединенными Штатами Америки,
страны, где масонство наиболее могущественно». Ясно, что
МАСОНСТВО стало международным, с претензией влияния
на развитие отдельных государств и мира в целом. Идея веет
мирного или мирового правительства, скорее всего, вышла
из МАСОНСТВА. Писал же Л. Джели: «Масонство должно
стать влиятельным центром НЕЗРИМОЙ ВЛАСТИ,
способным объединить людей, решающих судьбы нации.,.»
В конце XVIII — начале XIX века европейская ойкумена
пережила серию революций и войн. Почти невидимая
народами тактика масонов перестраивала мир, но не очень
эффектно, например харизма личности Наполеона
Бонапарта мало кем связывалась с его активным участием в акциях
масонства. Черепашьи темпы масонов не устраивали экст-
462

ремистов, которым работа с массами и подготовка
социальных революций была чужда. Требовались запальные
действия, которые детонировали бы в массах. Но как раз в
массах такой детонирующей взрывчатки не было. Неудачная
революция князей и графов или Восстание декабристов в
России 1825 года и революции 1830 и 1848 грдов в
просвещенной Европе подтверждают это.
В отсутствие теории коммунистических революций
героические личности типа Луи Опбста Бланки начинают
практические шаги. Созданное Бланки в 1835 году тайное
«Общество семейств» ориентировалось на рабочих и
быстро выросло До 1200 членов. Разгромленное полицией в 1836
году «Общество...» оставило нам необыкновенный
документ «на все времена», так называемый ВОПРОСНИК для
вступающего в тайный омут бланкизма. Какие это были
вопросы! Только задавая эти вопросы, любой политикан
сегодня наберет много голосов.
1. Что ты думаешь о теперешнем правительстве? *— Что
оно является предателем народа и страны.
2. В чьих интересах оно управляет? —В интересах
небольшого числа привилегированных.
3. Кто теперь является аристократами? —Денежные
мешки, банкиры, поставщики, монополисты, крупные
земельные собственники, биржевики—одним словом,
эксплуататоры, жиреющие за счет народа...
4. По какому праву они управляют? — По праву силы.
5. Какой порок господствует в обществе? — Эгоизм.
6. Что заменяет честь* честность, добродетель? —
Деньги.
7. Кого уважают в обществе?—Богатого и
могущественного.
8. Кого презирают, преследуют, кто вне закона?
—Бедный и слабый.
9. Что ты думаешь о налоге на продовольственные
продукты, о соляном налоге, о налоге на напитки? — Это
гнусные налоги, предназначенные на то, чтобы подавлять
народ и щадящие богатых.
10. Что такое народ? — Народ—это совокупность
граждан, которые трудятся.
463

11. Как обходится закон с народом?—Закон обходится с
ним, как с рабом.
12. Какова судьба пролетария при правительстве богачей?
—Судьба пролетария подобна судьбе раба и негра, его жизнь
— это длинная ткань, сотканная из нищеты, изнурения и
страданий...
13. Какой принцип должен служить основой правильно
организованного общества? — Равенство.
14. Каковы должны быть права гражданина в правильно
устроенной стране? —Право на существование, право на
бесплатное образование, право участвовать в
правительстве... Его обязанности —преданность обществу и братство
по отношению к своим согражданам.
15. Нужно произвести политическую или социальную
революцию?—Нужно произвести социальную революцию.
Как говорится, только подставь название страны и
работай над расшатыванием устоев. Поднимай бедного на
богатого! И в этом видится протест против тихой работы
масонов. Церковь боролась по-своему, коммунисты типа Бланка
по-своему. }

ПАЙКА ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ
В школьные программы и учебники проникли явно
фантастические утверждения, что в VHI веке до нашей эры
мастер с острова Хиоса спаял (как? чем?) из нескольких частей
ЖЕЛЕЗНУЮ ПОДСТАВКУ (1, т 1, с 48). Ну, во-первых,
нужно было иметь железо, потом нужно было иметь припой, а
также травленую соляную кислоту и канифоль. Проще
паять золото. Нужна только паяльная трубка. И мы видим, что
в золотых сережках из речного жемчуга стандартно
жемчужинки соединены с золотой ПРОВОЛОЧНОЙ БАЗОЙ,
проволочками, пронизывающими жемчужины и
крепящимися на обод сережки. Но мало кто обратит внимание на то,
что вдеваемая в ушное отверстие проволока сережки,
ПРИПАЯНА К ОБОДУ ИЗДЕЛИЯ. Пусть I век нашей ары не VII
век до нашей эры, но весьма сомнительно относить серьги
из Помпеи к такой древности. Массовое сверление жемчуга
и драгоценных камней, массовое же изготовление и
применение проволоки, пайка металлов, изготовление полых
(ДУТЫХ) золотых колец, тиражирование гемм и камей на
твердейших минералах. — это технологии XVI века!
1. Пара серег из золотых бусин
на золотых проволочках.
2. Одна из серег с увеличени-
465

1 — золотое ожерелье с драгоценными камнями-вставками;
2 и 3 — пустотелые золотые кольца с камеями по сердолику
466

Авторы роскошной красочной книги «Помпеи» (Москва,
Слово, 2002 г.) уверяют нас, что помпейцы УМЕЛИ
ВЫРЕЗАТЬ КАМЕИ НА СЕРДОЛИКЕ, АГАТЕ И ДАЖЕ (!) САПФИРЕ.
Ни один из инструментов Диогена, включая и священный
атрибут, не сможет отобразить на сапфире (твердость 9)
крылатого Пегаса в экспрессивном полете. Мы
догадываемся, что мифический Пегас этрусков и помпеян — просто
КОНЬ ПЕГОЙ МАСТИ, по-русски ПЕГАШ! Но трудно
представить, как без алмазного режущего инструмента помпейские
камнерезы преодолели твердость сапфира! Раньше XVI века
такое было невозможно
Сцена охоты всадника на
Пегасе на льва вырезана
на твердом сердолике
(твердость 7). Как и чем
вырезана? Когда?
Считается, что на стекле вырезан
портрет Александра Македонского
в образе Ахилла
467

ON
00
Интересно, что помпейс-
кое стекло весьма
разнообразно. Мастера
знали секрет
двуцветного стекла и
комбинировали цвет то послойно,
то внутри одного слоя
(№ 1 — двуцветная
вазочка). Примечателен
узкогорлый стеклянный
кувшин (№ 2), ручка
которого массивна и
хорошо приварена к
колбе. Это означает, что
расплав стекла был
хорошо перегрет.
Мастер даже успел
нанести поперечное
рифление на основание
ручки ^
Помпейские стеклодувы в 79 ли, в 1538 ли году
создавали явные шедевры. Конечно, бутылка не
стеклянная скрипка, созданная в Японии в 2003 году
и звучащая вполне профессионально. Но слава
стеклодувов досталась венецианцам

СТРАСТИ ПО СТЕКЛУ
...есть многие, Шувалов,
которые стекло чтут ниже минералов.
М.В. Ломоносов
Природного стекла в мире много. Миллионы тонн
обсидиановых и иных кремнеземистых лав и современного, и
древнего вулканизма вошли в состав земной коры. Но,
кроме скребков и ножей, применения обсидиан не находил до
XIX века. Ходят слухи, что древние ольмеки и майя делали
каким-то образом гигантские головы и шары из обсидиана.
От ударов молний в песок образуются ФУЛЬГУРИТЫ —
стеклянные выплавки, известны и стеклянные ТЕКТИТЫ,
выпадающие на Землю из-за атмосферы. Но это природные
раритеты и курьезы.
Технология получения искусственного стекла не может
быть очень древней. Кварцевое стекло имеет точку
плавления 1710 градусов Цельсия, стекольная шихта с добавками
щелочных и известковых материалов плавится при 1400-
1100 градусов Цельсия. Значит, только при использовании
древесного угля можно в горне получить нужную
температуру процесса стекловарения. Тем не менее в
энциклопедиях тиражируются сведения о получении стекла 4000 :лет
назад. Ссылаются обычно на Египет. И нынешний Египет
поддерживает подобные мифы.
В калейдаре на 2002 год Британский музей помещает
фотографию СТЕКЛЯННОЙ РЫБЫ 14,5 х 7 х 4,2 см. Сосуд
датируется 1390-1336 годами до нашей эры. Изделие крупное
и полихромное. Цвета: белый, голубой, синий, оранжевый
и желтый. Для выдувания или отливки такого крупного
изделия требуется высокая температура, не ниже 1300
градусов Цельсия!
Читали мы, и упоминаем в настоящей книге, что, по
мнению упорных книжников, стены второго этажа театра
Эмилия Скавра были ОБЛИЦОВАНЫ СТЕКЛОМ (!). Наконец,
в публикациях по Помпеям и Геркулануму стекло
упоминается часто и не только в качестве материала разнообразных
стеклянных сосудов, но как ОКОННОЕ СТЕКЛО!
469

Двуцветная-двухслойная стеклянная ваза с прорезными
сюжетами
470

Ч \ч
%
т\
471

Художники, расписывавшие фрески в Помпеях, хорошо знали
то, что рисовали. Потому так хорошо у них получались на
натюрмортах стеклянные сосуды с водой. В данном случае
широкогорлый графин выдут и хорошо срезан по горлышку.
Натурализм рисования безусловен. Фрукты на столе, скорее
всего — персики: в разрезе одного плода видна характерная
для персиков фактура косточки.
В кинофильме ДИСКАВЕРИ, посвященном катастрофе,
имеется сюжет о Геркулануме, о комнате, в которой массивная
ваза была не только отброшена к задней стене комнаты от окна,
но в дао этой вазы ВПЕЧАТАЛИСЬ ОСКОЛКИ ОКОННОГО
СТЕКЛА!!! Это истинная сенсация, если не что-то иное...
Интересно узнать, как геркулановцы получали плоское оконное
стекло? Как резали? Как оконные рамы стеклили? И когда?
Но есть реальность — стеклянные сосуды: вазы,
кувшины, кубки, бутылки, реторты и даже пробирки...
Множество ПОМПЕЙСКИХ БУТЫЛОЧЕК стоит в
музеях. При раскопках в городе Москве (на Ильинке) найдена и
выставлена для обзора в 2002 г. типичная ПОМПЕЙСКАЯ
472

На другом натюрморте на стеклянном блюде легко
различимы головки чеснока. Очень хорошо прорисован вполне
современный БОКАЛ или ФУЖЕР с бесцветной жидкостью в
нем. Полушарие бокала изящно. Край бокала очень ровно
обрезан! Иными словами, художники видели неплохие
образцы стеклянной посуды
БУТЫЛОЧКА с ровным срезом горлышка. И датируется
бутылочка XVI веком!
Античный город Помпеи засыпан при извержении
вулкана в 79 г. н.э. Раскопками (с 1748) открыта
часть античного города с остатками городских стен
(III-IV вв. до н.э.), форумов (VI и II вв. до н.э.),
храмов, палестр, театров, рынков, жилых домов и вилл
(III в. до н.э. — I в.н. э.) с мозаиками и фресками.
(Советский энциклопедический словарь. М., 1980 г.)
С помощью Помпеи заговорили немые камни
других городов империи и самого Рима. В Помпеях
осталось в неприкосновенности то, что в других
городах приходится восстанавливать кропотливым
трудом ученых....
473

Натюрморт демонстрирует на блюде куриные яйца почти
современных размеров (по 40 г минимум). Рябчики или
куропатки на стене всегда были меньше куриц. К XVI веку
домашние куры уже стали нормой. В I веке нашей эры
домашних кур еще не было, их не привезли из Индии
Бутылка в виде рыбы. Полихромное стекло. 14,5 х 7 х 4,2 см.
1390-1336 гг. до н. э. Египет
Но самое ценное из того, что подарил нам под
пеплом город, —это возможность проникнуть в
такие детали общественной и частной жизни
горожан, какие не дает ни одно из произведений
античных авторов в отдельности, да и все они,
вместе взятые. (1. М., 1994. Т.2, с. 94-97)
474

Рисунок из «античных»
Помпеи: РЫЦАРЬ В ШЛЕМЕ
С ЗАБРАЛОМ приходит с
миром.
А. Т. Фоменко в
фундаментальном трупе «Методы
статистического анализа
исторических текстов. Приложения к
хронологии. Тома I и П» (М.,
1999) приводит
разносторонние свидетельства
нетрадиционного характера:
— набор хирургических
инструментов Явно не
античного происхождения;
— сходство пощпейских
древностей с позднейшими
предметами;
— изображение
средневекового ПАЛАЧА в капюшоне
и средневекового РЫЦАРЯ В
ШЛЕМЕ С ЗАБРАЛОМ;
— мозаики «античных»
Помпеи ПОРАЗИТЕЛЬНО
ПОХОЖИ... НА ФРЕСКИ
РАФАЭЛЯ, ДЖУЛИО
РОМАНС. То есть на фрески эпохи
Возрождения;
— мозаика «Александр
Македонский» и картина
Рафаэля «Сражение Константина с
Максентием» положи;
— жители Помпеи
пользовались КАСТРЮЛЯМИ,
похожими на современные», и т.п.
На основании этого А Т.
Фоменко сформулировал
следующую гипотезу:
ПОМПЕИ — ЭТО СРЕДНЕВЕКОВЫЙ ГОРОД
ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ. Был уничтожен одним
из сравнительно недавних извержений Везувия.
(Фоменко.Т.1, с. 171)
При строительстве канала на реке Сарно (1594-
1600) вблизи Неаполя на поверхность вышли
развалины древнего города. ТОГДА ЕЩЕ НИКТО НЕ
ЗНАЛ, ЧТО ЭТО и есть Помпеи... Только с 1860 года
Рисунок на стене в Помпеях:
СРЕДНЕВЕКОВЫЙ ПАЛАЧ В
КАПЮШОНЕ втаскивает на
веревке на эшафот человека
в плаще! Взято у АХФомен-
ко (1999, с. 168, 169)
475

Падение храма в Помпеях во время землетрясения 63 г.
АНТИЧНЫЙ БАРЕЛЬЕФ.
М. Неймайр. История Земли. СПб., 1902. Т.2, с. 143
Джузеппе Фьорелли НАЧАЛ плановые научные
раскопки Помпеи. Работа его, правда, мало
соответствовала образцовым методам раскопок.
(Э.Г. Крит. Сокровища Трои и их история. М., 1996, с.49)
Раскопки велись варварски...Теперь трудно
определить размеры вреда...Еслирисунок казался не очень
красивым, его разбивали на куски и выбрасывали...
Из фрагментов скульптур фабриковали для
туристов сувениры...
(По 3. Косидовскому. Когда солнце было богом. М., 1968)
Не странно ли, что историки I века нашей эры не
упоминают мощных подвижек земной коры в районе Везувия?
Детали, подробности описываются, а колебания в береговой
линии не отмечены. Рост гор также не отмечался.
Но достоверно известно, что катастрофическое взрывное
извержение Везувия в 1538 году как раз сопровождалось
компенсационными поднятиями земной коры по берегам
Неаполитанского залива. За городком Поццуоли за сутки выросла
гора высотой 120 метров! С тех пор дно бухты то
поднимается, то опускается на несколько метров. К настоящему
времени городок никак не оправится от землетрясения 1983 года...

Меры объема и массы в Помпеях:
1. Бутылочки и пробирочки для масел и умащений.
2. Свинцовый разновес (один ВЕС).
3. Каменные гирьки (правая вдвое тяжелее левой).
4. Ряд МЕРНЫХ БУТЫЛОЧЕК (каждая правая вдвое меньше
по объему, чем левая)
477

Рычажный безмен был распространенным
инструментом для взвешивания
Свинцовый эталон массы. Русское прочтение ВАГА —
синоним слова ВЕС. В русском языке остались выражения ОДИН
ВЕС, ДВА ВЕСА
478

' фк«
^VK
479

ВРЕМЯ ГИБЕЛИ ПОМПЕИ
Выше мы говорили, что Помпеи погибли 26 мая 79 года
нашей эры. В 2001 году удалось прочитать, что извержение
Везувия произошло не 26 мая, а 26 августа 79 года.
Расхождение на три месяца существенно, особенно если учесть, что
вулканическое извержение, гибельное для Помпеи и
Геркуланума, произошло в 1538 году!
После очередного извержения Везувия в 1500 году близ
Неаполя возводятся курортные города Помпеи, Геркуланум,
Октавиануми Стабия. Особо богатыми были спонсоры
строительства Помпеи и Геркуланума, скорее всего, для
отставных военных строили... Для хорошего отдыха. С самыми
разнообразными видами и способами развлечений.
Художники школы Рафаэля и мозаичники украсили дома
городов. Почище самого Рима. И отдыхали неплохо в
благодатном климате те, кто мог соответственно заплатить.
Летом 1538 года палящие тучи вырвались из жерла
Везувия на многокилометровую высоту, ВПомпеях и
Геркулануме погибло все живое. Считается, что время агонии для
Геркуланума было более продолжительным. Часть жителей
погибла на морском берегу: Слой пепла достиг мощности 7
метров, до 20 метров был слой грязи, а также лавы...
В 1738 году появились первые антики из раскопок
Геркуланума. Архитектор Фонтана, генерал д'Эльбеф, супруга
Карла Бурбонского Мария были в числе первых
энтузиастов. Вскоре был организован музей античных скульптур. А
потом стало ясно, что проще раскапывать Помпеи.
Раскопано много. По характеру строительного материала и
архитектуре погребенные города мало отличны от построек
XVI века.
Вулканологи утвервдают, что извержение, погубившее
города, было необычным, из жерла Везувия вырвался горячий
газ с температурой 400 градусов Цельсия! Ядовитость газа
значения уже не имела — люди погибали от термического шока.
В 2001 году археологи Италии получили финансовую
поддержку именно для изучения руин Помпеи и Геркуланума.
Новые открытия будут.
480

Раскопанный город Геркуланум похож на Помпеи.
1. Руины Геркуланума в XX веке.
2. Реликты центральной площади города.
3. Развалины храма.
4. Театр Геркуланума.
5. Горельеф из Геркуланума: парная дышловая упряжка
лошадей ярмом. Повозка — одноколка с тентом. Колеса
одноколки массивные, с мощной ступицей и шестью
слишком толстыми спицами. За упряжными лошадьми виден
всадник на лошади. Иными словами — это было время
широкого применения гужевого конного транспорта. А это не
I век нашей эры!
481

Вот только бы кто-то решился на нетрадиционную
оценку времени гибели Помпеи.
Везувий — серьезный вулкан. Город Неаполь высоко
вполз на его плечи. Пока гром не грянет...
Андрей Вознесенский писал:
Есть много вопросов...
Давай, с тобой, время, покурим...
Прикинем итоги... Светло и прощально...
Курящее Время проявляется по-разному. И вулканами на
горных высотах, и Черными Курильщиками на дне
океанских впадин», ' ,, ■ \ ' '* V;.>'.^' '••; ,\: ";'/'-
: А древйий Везувий все курится...
Есть очень грустный документальный фильм о городке
Поццуоли, в бухте которого дно то пойнщйаешсд^ ад
опускается. А городок постоянно трясет! И noqie очерёдного
серьезного землетрясения правитедьство ЙталЩ! эвакуирует
население. Спасает от гибели, А люди пр^ослй g домам...
Вон в том доме родилась сама София Лорен!
И вот в рыбацком доме с утра появляется хозяйка,
прибывшая на день из эвакуации. Пока Муж ловит рыбу,
хозяйка прибирается в доме, который:; завтра или даже сегодня
может рухнуть... Но порядок и чистота важнее! ^
Готовится обед, накрывается стол... Прибывает муж со
своим уловом... Что-то еще жарится-парится из,свежья...
Семья чинно обедает... Потом хозяйка прибирается, на^
водит свой порядок...
Вечереет... Муж-рыбак уходит на ночь в море. Так
безопаснее. Жена запирает дом и отбывает в эвакуацию. До
завтра. И на автобусной остановке видит притихший городок
без единого огонька в темных окнах...

ИЗДЕЛИЯ ПОМПЕЙСКИХ МЕХАНИКОВ
1. Бронзовая лампа, украшенная трагедийными масками и
гирляндой, подвешивалась на кольцах, скрепленных
ПРОВОЛОКОЙ. Перед нами конструкция из бронзового литья и
проволочного крепежа.
2. Треножник с бронзовой раковиной, благодаря шарнирам и
муфтовым соединениям можно поднять и опустить.
3. Деревянная плита столешницы крепится к подвижной
конструкции из шарниров, направляющих штоков и колец.
Столешница может быть поднята и опущена
483

УСТАЛЫЕ СТОЛЯРЫ-ТЕЛЕЖНИКИ работали в Помпеях
хорошо. На фреске «Наказание Искиона» наказуемый
привязан к большому и прочному колесу, ОБОД которого СХВАЧЕН
ХОМУТАМИ! ХОМУТЫ ИЗ ПОЛОСОВОГО ЖЕЛЕЗА
СКРЕПЛЕНЫ ЗАКЛЕПКАМИ! По две на хомут... Дело происходит В
КУЗНИЦЕ, под колесом К НАКОВАЛЬНЕ ПРИСЛОНЕНЫ
КУЗНЕЧНЫЕ КЛЕЩИ И МОЛОТОК. Участвуют в акции
Меркурий, Юнона, Вулкан, Ирида и Нефеда
484

Ш4^
И
Ж
AW
Хомуты из полосового железа и ЗАКЛЕПКИ хорошо видны.
Это техника XVI-XVII веков, а не I века нашей эры
485

Этот cpeculum uteris, применявшийся гинекологами,
показывает высочайший уровень развития медицины уже в тот
период
Ящики с
хирургическими инструментами:
скальпелями,
смотровыми зеркальцами,
форцепсами
40**
486

ВОДОСНАБЖЕНИЕ
Сложнейшее
распределительное
устройство
обеспечивало подачу воды
в три трубы порознь
или совместно
Свинцовая водопроводная труба с рельефом из букв имеет
овальное сечение и запаяна сверху металлической полосой.
Припой свинцово-оловянный. Строители выбрали очень
сложный вариант создания труб. Или нам что-то
недоговаривают. Например, что это за таинственный МЕТАЛЛ?
487

кЛД»
vv
Золотой масляный светильник из храма Венеры
интересен именно вполне современным креплением крышки к
телу светильника: две петли на крышке, одна на теле
светильника, соединение петель штифтовое (болтовое)
или заклепочное. Это хорошо видно на фотографии
488

Волнистая лава Везувия
В литературе о Помпеях много противоречий. Якопо Сан-
надзаро то пишет, что видел Помпеи, «..башни, дома,
театры и храмы, не тронутые веками», то отсылает желающих
увидеть Помпеи к местечку Чивита. В 1637 году немец Лука
Холыштениус тоже писал о Чивите. Но раньше, в 1592 году,
архитектор Доменико Фонтана во время прокладки
водопровода обнаружил надписи с именем Венеры Помпейской. О
древних развалинах в XVI веке уже знали. А в 1689 году рыли
колодец... нашли плиты с надписями... И не поняли: то ли
это город Помпеи, то ли вилла некоего Помпея?
Наконец, в 1693 году раскапывали местечко Чивита и
нашли руины под пеплом.Но театр Геркуланума найден в
1709 году (по А. Фоменко в 1711 году). И еще противоречие:
в 1738 году при короле Карле III найдена в раскопках
надпись, которую растиражировали в документальном кино:
ТЕАТРУМ ГЕРКУЛАНЕЗЕУМ.
После этого стали копать Помпеи... Инженер Роке Хоа-
кино де Альбукиерре полагал, однако, что раскапывает Ста-
бию. 23 марта 1748 года начаты раскопки у храма
ФОРТУНЫ АВГУСТА... А в августе 1763 года Т. Сведиус Клеменс
откопал что-то в роде пограничного столба с надписью
ПОМПЕИ...В 1764 году раскопан храм Исиды. В 1765 году
раскопан театр, а в 1770-1815 годах отрыта базилика на
форуме...
Так постигалось сокрытое.
489

Говорят, что это
оружие
гладиаторов Помпеи.
Круглый щит с
двойным лавровым
венком и головой
Медузы в центре
укреплен по
периферии щита
ЗАКЛЕПКАМИ (17
штук), довольно
сложное изделие.
Хорошей
сохранности ЖЕЛЕЗНЫЙ
кинжал с костяной
рукояткой тоже
имеет заклепочное
соединение частей.
Великолепный
шлем украшен сценами троянского цикла: Аякс и Кассандра,
убийство Приама Неоптолемом и др. Но авторы альбома
напрасно называют такую тонкую ОТЛИВОЧНУЮ РАБОТУ
чеканкой. Эта явно системная ошибка повторена, например,
при описании великолепного гравированного женского
портрета на металле из Национального археологического
музея в Неаполе
490

т:^ЙИР
л
\
X
Т^ЩШш.
*0^0^
^ЙШ^Ф'4^
Обратная сторона зеркала украшена изысканной чеканкой с
женским портретом (Национальный археологический музей,
Неаполь).
Следует отметить, что такая тонкая ручная работа, особенно
изображение волос, не простая чеканка, а скорее
гравирование с последующей полировкой. В обрамлении зеркала
много вырубки
491

Во второй половине XIX века Д. Пирелли стал заливать
гипсом полости в пепле. Появились страшные
свидетельства катастрофы — отливки (органическое вещество почти
мгновенно выгорало в толще палящего пепла,
образовывались полости). В XX веке такие полости заливались уже
полимером и качество стало выше.
Открыты в XX веке и массовые скопления скелетов, не
уничтоженных лавой и пеплом.
Анализ этих останков дал ошеломляющие результаты:
лишняя кость в черепах, особое строение клыков, другие
костные дефекты, но продолжительность жизни помпеян
оценивается в 60 и более лет! Но найдены и скелеты
довольно молодых мужчин и женщин иного типа, чем коренные
помпеяне. И появилась детективная история:
горожане-аборигены успели оставить город до главного пеплопада. В
город проникли молодые мародеры, тела которых сгорели в
пепле. И отливки-статуи характеризуют, оказывается, не
аборигенов, а временных мигрантов или гостей города...
Погибли они в ТРЕТЬЕМ ЛАВОВОМ потоке. А потом пришла
ЧЕТВЕРТАЯ ЛАВИНА со скоростью 300 км/час!
Последнее предположение навеяно катастрофическим
извержением вулкана Сент-Хеленс в США в 1980 году. Но
слишком много натяжек...
Историки-любители С. Валянский и Д» Калюжный в
интереснейшей книге «Путь на восток, или Без вести
пропавшие во времени» (Москва, 1998, с. 127-128) глубоко
копнули проблему СОЛНЕЧНЫХ ЧАСОВ. Действительно,
хорошие солнечные часы позволяли определять время с
точностью до одной минуты! Так считают историки.
Историки полагают, что во времена античности было
изготовлено огромное количество солнечных часов
разнообразных видов и типов, вплоть до придорожных. В ранние
средние века такие часы были забыты (отчего бы?), а потом
благодаря развитию тригонометрии появились вновь в том
же разнообразии, даже по виду напоминая античные. Но
ведь для их появления понадобилось развитие
тригонометрии! Ясно, что «античные часы» просто ошибочно
датированы, тригонометрии-то в те времена не знали, а без нее
никак не обойтись.
Например, в горизонтальных солнечных часах деления
наносятся в соответствии с формулой tg x = tg t • sin f, в
вертикальных tg x = tg t • cos f, где x — угол при центре цифер-
492

Бронзовый шлем из казармы гладиаторов в Помпеях.
Пальмовая ветвь символизирует венок победителя, забрало
украшено изображениями круглых щитов и копий, а гребень
выполнен в виде головы грифона. Национальный
археологический музей, Неаполь
493

РУКА ВСЕХ БОГОВ.
Различные
божества и их атрибуты
494

блата между данным делением и полуденной линией, t —
часовой угол Солнца, f— географическая широта места. Для
определения часа нужно еще учитывать значение уравнения
времени1 и номер часового пояса.
Отсутствие солнечных часов в раннем средневековье
вызвано не дикостью или глупостью людей, «забывших»
античное изобретение, а нехваткой знаний. Математические
знания людей, освоение ими понятий количества,
протяженности и числа непосредственно связаны с практической
деятельностью и развиваются естественно и последовательно,
как и вся история человека на Земле.
Мнение, будто в древности математика была
превосходно развита, а затем ее «забыли» и снова вспомнили в
средневековье— резущ>тат хронологической ошибки.
С учетом мнения физика С. Валянского обилие
горизонтальных и вертикальных солнечных часов в Помпеях
свидетельствует в пользу нашего утверждения: ПОМПЕИ
УНИЧТОЖЕНЫ И ЗАКОНСЕРВИРОВАНЫ
ИЗВЕРЖЕНИЕМ ВЕЗУВИЯ В 1558 ГОДУ ИЛИ ПОЗЖЕ!
Помпеи — выдающийся образец градостроительства!
Если бы восстановить все дома города и возвести
крыши, как предлагают реконструкторы, потребовались бы
десятки тысяч кубометров строительного бруса и сотни тысяч
квадратных метров черепицы. В раскопе Геркуланума есть
хорошо сохранившаяся крыша одного дома, крыша только
просела, но черепица сохранилась на месте. Хорошие были
стропила, крепкая черепица! Скорее всего, то же было и в
Помпеях. Но тогда где лесопилка, на которой распилены
десятки тысяч бревен? Где кирпичные и черепичные
заводы? Где остатки труда стеклодувов и стекловаров? Откуда
поступал в Помпеи листовой свинец для водопроводных
труб? Кто, где и когда сделал бронзовые
краны-распределители для водопровода? Как сверлили дырки для заклепок в
бронзовых листах? И как изготавливали сами бронзовые
листы? Откуда круглая проволока на поножах легионера?
Как ухитрились помпейские мастера так ровно обрезать и
обпилить фигурные пластинки с заклепками для антабок?
1 Уравнение времени — разность между средним и истинным солнечным
временем. Четыре раза в году (16 апреля, 14 июня, I сентября и 25 декабря)
уравнение времени равно нулю; четыре раза в году оно имеет наибольшее
значение (12 февраля — плюс 14,3 минуты, 15 мая — минус 3,8 минуты, 27 июля
— плюс 6,4. минуты, 4 ноября — минус 16,4 минуты).
495

Пишут, что солнечные
часы делали в Помпеях
из мрамора, туфа и
других материалов.
Устанавливали
солнечные часы в
общественных местах и частных
садах. При раскопках
Помпеи обнаружено 30
солнечных часов
Солнечные часы: 1
— указатель
положения солнца;
2 — роза ветров; 3
— гипербола
летнего
солнцестояния; 4 — линия равноденствия; 5 — гипербола зимнего
солнцестояния; 6 — треугольник, показывающий изменение
долготы дня. Часы позволяют определить время с 7 до 12
часов и с 12 до 17 часов
496

На детали бронзовых поножей из казармы
гладиаторов — голова Диониса
с атрибутами божества
(Национальный археологический
музей, Неаполь)
497

И еще много-много вопросов о лошадях, о заклепках, о
припоях и паяльниках, об инструментах для тонкой виртуозной
чеканки по бронзе (эти-то твердые и разнообразные
металлические чеканы гораздо прочнее хирургических
инструментов), о способах сверления изумрудов и методах
изготовления камей и гемм по агату, сердолику, даже сапфиру! Значит,
был алмазный инструмент (появившийся в XVI веке). Но
при пеплопаде температура не поднималась выше 1000
градусов Цельсия* не расплавилось же дутое золото украшений,
значит, должен сохраниться и алмазный инструмент в «Доме
Ювелира»...
Не в I же веке нашей эры ни с того ни с сего стали делать
ЖЕЛЕЗНЫЕ СКОБЫ? Для чегр? Неужто для того, чтобы
держать деревянные изгороди между колоннами «Дома Поэта-
трагика»? Вот соединять верх стены со стропилами и сами
стропила,-—другое дело.
А как понимать два металлических сейфа с
БРОНЗОВЫМИ заклепками у стены атрия «Дома Веттиев»? Первый же
век нашей эры? А сорок различных хирургических
инструментов в «Доме Хирурга»? Сомнительно, чтобы в Первом
веке были гинекологи и вагинальные винтовые и рычажные
расширители. Женщину тогда проще было украсть, купить,
но не лечить./.
А как понимать мнение археологов йо поводу
обустройства Форумных терм:
«...традиционные ниши для одежды
отсутствовали. Их, вероятно, заменяли ДЕРЕВЯННЫЕ
ПОЛКИ—в стенах остались ОТВЕРСТИЯ ОТ
ГВОЗДЕЙ, на которых они держались».
Но ГВОЗДИ — важнейшая технологическая улика.
Нужно накатать или вытянуть ЖЕЛЕЗНУЮ ПРОВОЛОКУ,
нарубить на куски нужной длины. Наострить с одной стороны
и наклепать шляпку с другой. Где же те закаленные
железные инструменты, которыми все делалось? На алтаре в
храме Веспасиана барельеф — ЖЕРТВА БЫКА. Быкобоец
могуч, а в руках его ЛИТАЯ КУВАЛДА, надеваемая на конусную
рукоять способом ПРОБИВКИ, как сегодня насаживают на
рукояти кирки-мотыги . Единственно толковые кузнечные
инструменты мы видим не в натуре, а на фреске «Наказание
Иксиона», в левом нижнем углу: наковальню,
щипцы-клещи и молоток.
498

БЫТОВЫЕ ПОДРОБНОСТИ
Нас уверяют, что в публичном доме Помпеи уже
существовали КРОВАТИ — ложа с подголовником.
Подобным образом — в виде заплетенной рамы на
ножках — выглядело знаменитое клинэ, на котором древние
греки беседовали и ели лежа. Клинэ было высоким;
восходили на него, используя особую скамеечку. В Греции уже
научились токарному делу и придумали круглые в сечении
ножки, как и у египтян* грубые и толстые. Для плетения рамы
использовали среди прочего гибкие бронзовые полосы. Так
же поступали и загадочные этруски — предшественники
римлян. Однако этрусское ложе было гораздо ниже; на него
сверху укладывали тюфяки, и оно было похоже на кровати
древних индусрв или на софу.
Римляне еще больше развили греческое пристрастие все
делать лежа, и для торжественных случаев изобрели
парадную мебель с высокой спинкой и подлокотниками. Это и
был прототип нашей скамьи—scamnumn, где гость мог вы-
* тянуться во весь рост и спустить вниз ноги, чтобы служанка
омыла их в тазике. Обычная кровать, lectus, имела
любопытную разновидность, так называемую— lectus triclinlaris,
специально предназначенную для создания триклиниев —
троек гостей, возлежавших, выпивавших и, соответственно,
закусывавших вместе. То есть даже «в обществе» пили «на
троих».
Лесопильня в наиболее технически развитой Европе
появилась всего лишь в двадцатых годах XIV в.; до этого
мебель сооружали из могучих брусков. Принято вести отсчет
истории человечества с возникновения цивилизации
Древнего Египта. Дошедшие до нас образцы египетской мебели
относятся к периоду Нового царства (1! тысячелетие до Р.Х.),
Египтяне—как показывают позднейшие исследования,
свободные люди, а не рабы, — не располагали рубанком и не
владели ремеслом токаря. Освоив примитивную рамочно-
филеночную вязку, они не вставляли в раму филенку, а
прибивали гвоздями. Поскольку доступная им конструкция
ложа была грубой, именно они изобрели ножки в виде
звериных лап, призванные скрыть изначальную тяжеловес-
499

ность опоры. За какие-то полторы тысячи лет до появления
соответствующего инструмента люди уже имели вполне
современные нам представления о прекрасном и, как могли,
претворяли их в жизнь, преображая грубые куски дерева в
совершенные произведения искусства. В богословии это
называется онтологическим доказательством. Эстетика
первична, быт вторичен.
В монастырях, что постарше, в кельях монахи спали в
стенных нишах, сидя или полулежа. Так не захрапишь во
сне. А храп от дьявола, не иначе. Такая охранительная
традиция распространилась и в миру. Постели привычного нам
типа появились после XIV века. Так что кровати типа «софа»
или «кушетка» в публичных домах Помпеи не из I века
нашей эры. Даже в средние века люди боялись спать в
открытую. Тяжелые портьеры балдахинов спасали от агарафобии
— боязни открытого пространства. От врожденной
агарафобии человеческая потребность в огораживании, в
строительстве стен и крыши над головой, в копании пещер и т.п.
В конце XVII в. в Германии. Австрии и отчасти в
Голландии возникла интересная традиция спать «в шкафу» —
специальной полностью закрытой кровати на каждый день
(в отличие от «парадного» брачного ложа с кружевами и
всякими финтифлюшками — главной части невестина
приданого). Вопреки распространенному мнению в
кровати-шкафу (в такой, кстати спал и наш Петр Великий, согнувшись
вдвое) не прятались от клопов. Эта странная мебель своим
появлением была обязана общепринятой медицинской
концепции того времени, предписывавшей спать сидя, чтобы
кровь отливала от головы. В ящик же запирались с целью
совершенного уединения, по мнению врачей, необходимого
для полного отдыха.
В 1975 или 1976 году в камнерезном карьере на Жито-
мирщине выполнялся очень важный межгосударственный
заказ — строилась « царь-кровать» из монолита
лабрадорита (2 на 1,5 на 1,2 метра). Камнерезы тщательно выбирали
выемку для тюфяков и изголовье... Полировали все
поверхности. И стенки «царь-кровати» иризировали, то есть
отливали переливчатым многоцветием, как на крыльях
некоторых бабочек и на хвосте павлина,—таково определяющее
свойство породообразующего минерала Лабрадора.
Фантазии шведского монарха и его финансовым возможностям
500

Крупные предприятия, такие как верфи, создавались
в России под непосредственным влиянием и при участии
государства
можно было позавидовать. На такой кровати хоть штангу
поднимай, любой удар поглотит такой массивный
фундамент. Никакой отдачи!
На картине изображены работы на корабельной верфи
конца XVII — начала XVIII веков. Художник знал дело —
изобразил практически все известные механизмы и
способы работ.
Нужны были корабли и их строили. Но потом окажется,
что корабли, построенные на воронежской верфи, никаких
морских подвигов не совершили, а просто сгнили.
Андре Слисвик не столько реконструировал «одометр
Витрувия», сколько создал тележку с измерителем
пройденного пути. Во времена реального Витрувия не было колеса, а
на рисунке прекрасное колесо с мощной ступицей, на
которой надежно укреплен ЗУБЕЦ, который передвигает на один
501

шаг ВЕРТИКАЛЬНУЮ ЗУБЧАТУЮ ПЕРЕДАЧУ, которая
также Имеет ЗУБЕЦ, передвигающий на шаг
ГОРИЗОНТАЛЬНУЮ ЗУБЧАТУЮ ПЕРЕДАЧУ через каждые 400
оборотов тележного колеса (это равно пути в одну римскую
милю), а уж эта передача сдвигала круглые камешки в
ящичек через каждую милю
Словом перед нами часовой механизм, который
мысленно перенесли на телегу. Но что можно в закрытом корпусе
часов, то невозможно на ухабистой дороге...
Удивительно, как при таком убогом инструментарии
строители Помпеи смогли соорудить мозаику-алтарь
«Геракл и Деянира»? Чудо строительной техники и
изобразительного искусства!
Восстановим в памяти сюжетную линию. Жила-была
Деянира — дочь калидонского царя Ойнея (по другим
данным, дочь бога Диониса) и Алфеи. Важно, что была
Деянира сестрой Мелагра, с которым Геракл встретился в Аду.
Именно там Мелагр и предложил Гераклу жениться ^ia Дея-
502

Мозаично-скульптурный шедевр Помпеи «Геракл и Деянира»
нире. На поверхности Земли Гераклу пришлось ради этого
победить кентавра Эвритиона и речного бога Ахелоя...
Деянира была хорошей женой. Хорошо владела оружием и
правила колесницей. Вместе с Гераклом сражалась она с дрио-
пами и была ранена в грудь... Родила Деянира Гераклу
сыновей Гилла, Ктесиппа, Глена, Онита и дочь Макарию. Уже
Гилл вошел в жениховский возраст, а Деянира так и
осталась желанной кентаврам. И один из них — Несс попытался
на глазах мужа похитить честь жены. Геракл убил Несса
стрелой, отравлений ядом Лернейской гидры. Но перед смертью
503

Прекрасный образец моста для зубов, изготовленного
этрусками в VII-VI вв. до н. э.
коварный Несс успел посоветовать Деянире собрать его
кровь, а когда Геракл надумает уйти к другой — пропитать
этой кровью одежду мужа, а это удержит его от измены.
Когда Геракл все-таки, с самыми серьезными
намерениями стал любовником Иолы, Деянира послала ему
окровавленный хитон, надев который Геракл и погиб. Но перед
смертью успел обручить с Иолой своего сына Гилла. Но Деянира
заколола себя мечом. Такая жуткая история. Добавим, что
Деянира имела еще и сестер, которые превратились в птиц.
И вот мы видим Геракла с Деянирой в центре роскошного
резного алтаря с деревянными колоннами, лестницами и
фигурами людей и животных. Узнаваемы скульптуры коз,
коров и... слонов! Динамична сцена гонок козьих и оленьих
колесниц. Много птиц, есть крылатые девы...
Но дело не в содержании сюжета. А в мастерстве
столяров и мозаичистов. Сотворить такой шедевр могли большие
умельцы, знающие анатомию. И перспективу. Прямую.
Историки полагают, что В АПРЕЛЕ 89 года до нашей зры
(какова точность!) ВОЙСКА СУЛЛЫ МЕТАЛИ ЯДРА ПРИ
ОСАДЕ ПОМПЕИ. Странное мнение, катапульте
безразлична форма камней, только изобретение пушек потребовало
изготовления ядер по диаметру ствола ооудия.
В 2003 году у Иверских ворот перед Красной площадью
504

Улица в Помпеях
были кем-то навалены грудой каменные ядра разного
калибра. Часть ядер была не высечена из известняка, а отлита из
цемента.
Не исключено, что на фотографии из Помпеи
ПУШЕЧНЫЕ ЯДРА XVI ВЕКА! И это еще один аргумент в пользу
нашей гипотезы о гибели Помпеи в 1538 или 1631 году.
В «Книге цивилизации» мы уже писали об особенностях
антропоморфии помпеян. На фресках изображены ЛЮДИ
СОВРЕМЕННОГО ТЕЛОСЛОЖЕНИЯ, дети полезной для
505

Когда ПАЛЯЩИЕ ТУЧИ достигли Помпеи, температура
воздуха в городе превысила 400 градусов по Цельсию. Люди
погибали мгновенно. Мускулы* их тел конвульсивно
сжимались, через много лет археологи назовут эту характерную
скрюченность ПОЗОЙ БОКСЕРА. Именно это и подтверждает
гипсовая ОТЛИВКА В ПУСТОТУ
Странно, что при раскопках Помпеи найдено всего 5
скелетов лошадей. Лошадей должно было быть больше, ведь
Помпеи — морской порт. Но наличие лошадей сразу
переносит Помпеи в XVI век. В I веке нашей эры ЛОШАДЕЙ ПРОСТО
ЕЩЕ НЕ БЫЛО!
506

здоровья пищи. Мясо, мойоко, куриные яйца, фрукты,
овощи, орехи* виноград,; вино, рыба, маслины и оливковое
масло, чистая питьевая твода* U> конечно, термы для очищет
щения тела...
То есть во времена расцвета Помпеи, на малом островке
цивилизации, в I веке нашей зры существовали условия
весьма комфортные даже по меркам многих городов и деревень
XX веКа...Именно в Ътоы нас и тштейбтся убедите авторы
книг о Помпеях. "
А что значит слове ПОМПЕИ?
На латыни ПОМПА :— торжественнее шествие^
пышность, внешний эффект, на французском — насос, на
итальянском — пышность, помпа (показуха), но ПОМПИЕРЕ
— пожарник. Это уже ближе к сути: есть такой город,
нарочито пышный, торжественный, с трубоповодом
(ПУПОВИНА), недаром на трубе написано ПОМПЕИ. Значит, в город
по трубам поступали НАПОРНЫЕ ВОДЫ и, может быть, в
данном городе и был построен первый в истории ФОНТАН...
Судя по размерам помпейского амфитеатра в Помпеях
жило не менее 20 000 горбйсан; число домов в f ороде
оценивалось в 413-880. И дома, и виллы были большими, нередко
двухэтажньШи. / ^ , *
Й последним помпезным поМпейским «аккордом»
могут служить раокЬпанные в 1748 году в присутствии
Неаполитанского и Английского короле^., два бронзовых тром-
бойа (!П),которые йоявилйаь как инструменты не ранее XVI
века, а в оркестровую практику вошли в начале XVH века...

ИЗ ПРОШЛОГО В БУДУЩЕЕ
Мы довольно отрывочно познакомились с наиболее
яркими образцами творчества ЧЕЛОВЕКА СОЗИДАЮЩЕГО.
Строители цивилизации учились у Природы (звериные
норы, гнезда птиц, термитники, «хатки» и плотины бобров,
медвежьи берлоги, слоновьи колодцы в руслах
пересыхающих рек) и шли дальше, проявляли смекалку, изобретали,
пробовали. И строили, строили, строили...
Рукотворные пещеры, подземные и наземные храмы,
глиняные и тростниковые хижины, бревенчатые избы,
замки, крепости, кремли, саманные, кирпичные, бетонные дома,
виадуки и акведуки, дороги, элеваторы, водонапорные
башни, каналы, плотины, водохранилища, шахты, карьеры,
горнообогатительные комбинаты, нефтяные и газовые
промыслы, трубопроводы, автомобили, вагоны, танкеры и иные
корабли, подводные лодки, речные и морские порты,
фабрики, заводы, склады для сырья и готовой продукции, а еще
свалки, мусоросжигающие предприятия,
гидроэлектростанции,, тепловые электростанции, атомные электростанции,
комплексы водоочистки, стадионы* метрополитены, музеи,
концертные залы, библиотеки, школы, университеты,
больницы, тюрьмы, Пирамиды и иные «чудеса света», статуи
Будды, Свободы, Христа, Матери-Родины, телевизионные
вышки, вокзалы, аэродромы, ракетные шахты и
космодромы на земле и на воде...
Мы перечислили далеко не все, что появилось на Земле
благодаря труду строителей.
И в дальнейшем строительная отрасль останется
передовой по темпам развития, поможет человечеству
поддерживать то, что уже построено, сносить ветхое, строить новое.
И НЕ НАСЫТИТСЯ ОКО ЗРЕНИЕМ — открываются
новые горизонты, возникают новые города и мегаполисы,
строители обеспечивают миграцию человеческих масс.
Что дальше?
Человечество будет строить всегда. Строить и
перестраивать. Это в крови, в генах. Зодчий организует
пространство. То есть дерзает перестроить Землю. И это иногда
получается неплохо.
508

Но в целом планета обустроена плохо. В гармоничной
изначально биосфере как болезненные наросты возникали
и возникают человеческие поселения—селитьбы. И
расползаются как метастазы вширь и вглубь. И Природа в городах
умирает.
Но иногда случается чудо. И города оживляют дикую
бесплодную пустыню.
И рядом с такими городами возникают поливные
пшеничные поля. На песке!
И сады, которых здесь не было никогда. И это — дело
рук строителей цивилизации.
Новации архитектуры определяются новыми идеями и
новыми конструкционными материалами. Стандартные
стальные элементы, болты, гайки и заклепки позволили
создать Эйфелеву башню в Париже и башню Шухова в
Москве. Хороший цемент и новые технологии бетонирования
позволили соорудить гигантские плотины и небоскребы. А
потом наступила эра стекла и металла. И оказалось* что са-
мые-самые небоскребы Нью-Йорка разрушились не от
самолетной атаки, как таковой, а от нагрева металлических
балок и тросов при пожаре. Надежный профилироэанный
металл не был рассчитан на нагрузки при высоких
температурах, далеких от точек плавления.
Но поскольку металла много и много стекла,
архитекторы продолжают удивлять современников своими изысками.
Разумное и очень экологичное решение — сооружение
«Садов Эдема» в выработанном каолиновом карьере Сент-
Остилл в Корнуолле, Англия... Рваные раны земли
перекрыты цепочкой гигантских прозрачных куполов теплиц.
В самом большом куполе мог бы легко разместиться
двадцатиэтажный дом, но разместился биоценоз дождевого
тропического леса. Куполы из шестиугольных
металлических элементов перекрыты тончайшей тетрафлороэтилено-
вой фольгой, которая уступает стеклу по долговечности, но
гораздо легче. Пример англичан полезен для Земли, за XX
век мы нарыли немало гигантских карьеров...И засыпать
все невозможно. А если действительно использовать
карьеры в качестве основы зданий, ведь половина объема уже
готова. На Севере так можно строить перекрытые
куполами торода.
Ну а пока в Лондоне создали невостребованный «купол
Тысячелетия», «вставной стеклянный глаз Лондона» —
509

Строительство как сфера приложения сил человечества
приоритетна в современном мире. Эта энергоемкая и мате-
риалозатратная отрасль народного хозяйства развивается и
как капиталоемкая. Первоочередные инвестиции идут именно
в строительные проекты. Показателен пример Абу-Даби. Еще
в 1967 году здесь была пустыня: песок, песок, песок и
соленая вода Персидского залива. Дома прибрежного
поселения можно было пересчитать по пальцам. Ни садов,
ни огородов... Добыча нефти и разумная государственная
политика преобразили страну. Новый Абу-Даби работает и
живет по меркам XXI века. Строители постарались

Лондонская ратуша

^Ш Illill
СО
S
I
(О
9
о
512

iic
)S О О О
j=- О Q. ф Ф
С^ ш н от с;
Ф
!-
§§е<
Sol
о cjui
*ОС0
513

135-метровое колесо обозрения, с которого можно обозреть
окрестности в ясную погоду на 40 километров в любую
сторону,
23 июля 2002 года состоялось торжественное открытие
лондонской ратуши. Десятиэтажная стеклянная башня City
Hall как гигантское яйцо высится над Тауэром. Ратушу
назвали «фантазией безумного стеклодува на тему La Sagrada
РатШаТауди».
Большой специалист по организации уничтожения
людей и зданий Гитлер, неудавшийся художник или
архитектор, оставил сентенцию:
О ВЕЛИКИХ; ЭПОХАХ НАМ НАПОМИНАЮТ
РАЗВАЛИНЫ. :
Когда Б.М. Иофан предложил проект «Дворца Советов»
высотой в 215 метров, сам Гитлер поучаствовал в
конкурирующем проекте «Купольного двррца» высотой в 230
метров. Скульптура орла йа навершии и определила первенство
немецкого проекта.
Но Сталин не мог допустить подобного исхода и после
его советов здание «Дворца Советов» подросло до 400
метров! Статую Ленина наверху было бы видно за 70 км от
Москвы. Правда, неясно, зачем нужно было строить самре
высокое зданием в низине, фне на Красньщ холмах, иди не на
Ленинских горах, или не на холмах Беляева?
Известно, что «Купольный дворец» Гитлер так и не
построил, но идея перекрыть куполом большое пространство
жила во многих умах.
И вот в ноябре 1984 года без всякой помпы близ станции
Новоиерусалимская под Москвой вступает в строй самый-
самый БОЛЬШОЙ КУПОЛ диаметром 236,5 м! Это было
здание Высоковольтного испытательного центра
Всесоюзного электротехнического института имени В.И. Ленина.
Предполагалось испытывать под куполом высоковольтное
оборудование для линии электропередачи Экибастуз —
Центр. Проектировщики «ЦНИИпроектстальконструкции»
выбрали приплюснутую сферу — по форме капли ртути на
плоскости, максимальный диаметр которой (236,5 м)
находится на высоте 23,2 м. Купол опирался на 63 столбчатых
фундамента на площадке диаметром 231,7 м.
Полная высота приплюснутого купола 118,4 м.
Толщина конструкционно-защитной оболочки купола
2,5 м, несущий каркас здания составляла система стальных
514

ферм из треугольных призм — модульных элементов с
параметрами 9x9x9 метров. Внешняя защита
осуществлялась стальными мембранными полотнами толщиной 1,5 мм,
внутри полусферы были подвесные потолки из
гофрированного алюминия с наполнителем из минеральной ваты. На
отметке 106,7 м было подвесное перекрытие с
грузоподъемным оборудованием.
Масса стали в конструкции составила 10 050 т, масса
алюминия 363 т. Модули несущей конструкции были
изготовлены на Челябинском заводе металлоконструкций.
Россияне задумали, сконструировали и построили то, что
хотели.
Тихо, спокойно, без ажиотажа и рекордной суеты.
Блоки 1-18 ярусов имели массу от 7 до 9 т, а в 19 и 20
ярусах были блоки массой 18 т! После 21 яруса было
собрано коробчатое кольцо диаметром 34 м (аналог ОКА
ПАНТЕОНА в Риме!), которое и было перекрыто ТЕМЕЧКОМ
— оболочкой массой свыше 600 т.
Красивое, сложное и дорогое сооружение не выдержало
снежной и морюзной зимы 1984-1985 годов. В 7 часов 45
минут 25 января 1985 года после нескольких суток треска,
разрушения крепежа и вылета болтов БОЛЬШОЙ КУПОЛ
разрушился! С грохотом и воздушным ударом! Стальные
модули разбились 6 бетонный пол как стеклянные!
Человеческих жертв не было.
Авторитетная комиссия решила, что до сооружения
БОЛЬШОГО КУПОЛА «требовалось провести детальные
экспериментальные, теоретические и расчетные
исследования с целью изучения статической работы сооружения,
действительного сопротивления элементов конструкции,
особенностей работы конструкций в монтажной и
эксплуатационной стадиях. В полной мере эти исследования
выполнены не были, в результате чего при проектировании
сооружения, изготовлении и монтаже металлоконструкций имел
место ряд упущений».
Комиссия установила, что в конструкционных модулях
использовалась низкосортная сталь вместо высокопрочной
легированной. Вспомним, что корпус «Титаника» тоже был
выполнен из низкокачественной стали.
Установлено также, что отверстия под крепежные болты
сверлились не на заводе по контроллеру, а при монтаже по
515

месту в несущих элементах каркаса. Так снижалась
прочность оболочки. Остальное сделала Природа.
В том злополучном январе внезапно от температуры
МИНУС 32 градуса Цельсия воздух нагрелся до ПЛЮС 2
градусов! И резко упало атмосферное давление. В оболочке
КУПОЛА возникли сильные термомеханические
напряжения.
На ТЕМЕЧКЕ БОЛЬШОГО КУПОЛА образовалось озеро
из воды, льда и снега глубиной до 20 см. А это создало
давление на оболочку до 200 кг на квадратный метр! Что
больше предельной расчетной (140 кг на квадратный метр).
Казалось, что проще — учесть опыт сооружения
луковиц куполов русских церквей, на куполах вода не держится.
Но не учли... Об успехе и крахе невиданного купольного
строительства...
НАМ НАПОМИНАЮТ РАЗВАЛИНЫ...
Думалось, что БОЛЬШОЙ КУПОЛ будет стимулировать
сооружение « городов под куполом». Но не сложилось...
А секретность самого строительства и факта разрушения
БОЛЬШОГО КУПОЛА не сделала строительный рекорд
достоянием информационного поля страны и планеты. И
печальный опыт был повторен (уже с человеческими
жертвами!) 14 февраля 2004 года, когда разрушился гораздо
меньший купол Ясеневского аквапарка в Москве. Его почти
плоская крыша-оболочка(железобетон, металл, стекло, а не
алюминий по проекту!) также была рассчитана на снеговую
нагрузкудо 180 кг на квадратный метр. А это либо 18см воды,
либо 50 см снега.
Знаменитые здания олицетворяют свою эпоху. В этом
обычно разбираются далекие потомки. А современники?
50 действующих архитекторов XX века ранжировали 164
объекта и признали лучшими 10 зданий:
1. Ле Корбюзье. Капелла Нотр-Дам-дю-О с овальными
стенами в Роншане, Франция. 1950-1954 гг.(24 голоса из 50).
2. Фрэнк Ллойд Райт. Вилла Кауфмана «Дом над
водопадом». Пенсильвания, США.1935-1939 гг.(17 голосов).
3. Фрэнк Ллойд Райт. Музей Гугеюсейма в Нью-Йорке,
США. 1955-1959 гг. (16 голосов).
4. Ле Корбюзье. Вилла «Саввой». Пуасси, Франция. 1928-
1931 гг.(15 голосов).
5. Константин Мельников. Собственный дом в Кри-
516

Оболочка купола каплевидной формы (1), полусфера (2),
стрельчатый купол Храмов (3) и каплевидный купол с
прогибом, заполненным водой (4)
Большой купол под Москвой простоял до 25 января 1985
года
517

воарбатском переулке. Москва, Россия. 1927-1929 гг. (14
голосов).
6. Мисс ван дер Роэ. Павильон Германии на Всемирной
выставке в Барселоне, Испания. 1928-1929 гг. (13 голосов).
7. Ричард Роджерс, Ренцо Пиано. Центр современного
искусства имени Жоржа Помпиду.Париж, Франция. 1971-
1977 гг. Коммуникации выведены на фасад здания. (12
голосов).
8. Фрэнк Герри. Музей Гугенхейма в Бильбао, Испания.
1991-1997 гг. (11 голосов).
9. ЙоркУтцон. Оперный театр в Сиднее, Австралия. 1959-
1973 гг.(10 голосов).
10. Алексей Щусев. Мавзолей Ленина. Москва, Россия.
1930 г. (10 голосов).
Отметим, что среди лучших зданий 5 музеев, один театр,
два частных дома.
Не странно ли, что 50 архитекторов не отнесли к десяти
лучшим зданиям рекордные «высотки», ни «Эмпайр Огейт
Билдинг», ни «МГУ»...
А что на местах выше десятого?
11. Иоганн-Отто Шпрекельсон. Арка Дефанс.Парйж,
Франция.1989 г.
12. К. Мельников. Клуб им. Русакова.Москва. 1927-1929
гг.
13. К. Мельников. Павильон СССР на Всемирной
выставке в Париже. 1925 г.
14. Антонио Гауди. Собор Святого Семейства (Саграда
Фамилиа) в Барселоне, Испания. Строительство сД 883 года.
15. Жан Цувель. Институт Арабского мира^ Париж.; 1981-
1987 гг. \
16. Мисс ван дер Роэ. Сиграм-билдинг. Нью-Йорк. 1958
г* v" ' ' • " ' < • \ '' ■
17. Даниэль Либескинд. Еврейский музей в Берладе,
Германия. 1989-1999 гг.
13. Кендзо Танге. Олимпийский комплекс в Токио,
Япония. 1961-1964 гг.
19. Ричард Роджерс. Ллойдс-билдинг. Лондон. 1986 г.
20. Ле Корбюзье. Жилой дом в Марселе {Марсельская
единица). 1947-1952 гг.
21. Жан Нувель. Фонд Картье. Париж. 1994 г.
22. Сэр Норманн Фостер. Шанхайский банк в Гонконге.
1986 г.
518

23. Алвар Аалто. Политехнический институт в Отание-
ми, Финляндия. 1958-1965 гг.
24. Тадао Андо. Церковь на воде. Япония. 1990-1991 гг.
25. Федор Шехтель. Особняк Степана Рябушинского.
Москва. 1900-1902 гг.
26. Владимир Шухов. Радиобашня на Шаболовке.Моск-
ва. 1919-1922 гг.
21. Рэм Коолхаас. Выставочный комплекс в Роттердаме.
Голландия. 1988-1995 гг.
28. Моисей Гинзбург. Дом Наркомфина на Новинском
бульваре. Москва. 1928-1930 гг.
29. Ханс Холляйн. Хааз Хаус. Вена. Австрия. 1987-1989 гг.
30. Иван Жолтовский. Жилой дом на Смоленской
площади. Москва. 1939-1950 гг.
В список лучших не попала ни одца станция метро, а
среди них подлинные щедеэры архитектуры и строительства,
ни один вокзал. С церквями тоже недобор.. .И с
гостиницами. .. А имеются подземные заводы, антасейЫичные
управленческие комплексы, ангары для космических кораблей,
буровые платформы и другие образцы строительного гения.
А все начиналось с пещер и землянок...

БИБЛИОГРАФИЯ
1. А.И. Немировский, Л.С. Ильинская, ВЖ Уколова. Античность:
история и культура. Программа: «Обновление
гуманимтарного образования в России». Спонсор
программы Д.Сорос. Тома 1 и 2. М., 1994 г.
2. Г.В. Носовский, Л. Т. Фоменко, Русь-Орда на страницах
библейских книг. М., 1998.
3. Г.В. Носовский, А.Т. Фоменко. Реконструкция всеобщей
истории. Новая хронология. М., 1999.
4. Радость познания. Популярная энциклопедия в четырех
томах.
т. I. Наука и вселейная. М., 1983.
т. IV. Человек и машины. М., 1886.
5. ХАЛиврага. Фивы. М., 1997.
6. В.Е. Шамбаров. Русь: дорога из глубин тысячелетий. Когда
оживают легенды. М., 1999.
7. Мифы древней Волги. Саратов, 1997.
8. Мифы народов мира. Энциклопедия в 2 т. М., 1991 — 1992.
9. ККерам. Боги, гробницы, ученые. М., 1960.
10. Горная энциклопедия в 5 томах. М., 1984 — 1991.
11. С. Валянский, Д. Калюжный. Хронотрон. Версии мировой
истории. М., 1998 г.
11.1.0 графе Гомере, крестоносце Батые и знаке зверя.
11.2. Путь на Восток, или Без вести пропавшие во времени.
11.3 Явление Руси.
11.4. Тьма горьких истин... Русь.
12. Искусство и история. ЕГИПЕТ. 5000 лет цивилизации. Текст
и рисунки Альберто Карло Карпичечи. 1997. Русское издание.
Другие литературные источники
Я. Вашкевич. Системные языки мозга. NL, 1998 (7506).
Ветхозаветные апокрифы. СПб. Амфора. 2001.
Филиппо Коарелли, Эмидио де Альбентис, Мария Посла Гвидо-
бальди, Фабрицио Пезандо, Антонио Вороне. Помпеи.
Москва, Слово, 2002.408 с. (Отпечатано в Италии).
520

М. Я. Грамм. Занимательная энциклопедия мер, единиц и
денег. Челябинск, Урал. 2000.
Я. В. Давиденко. Люди изучают землю. Мурманск, 1977.
Я. В. Давиденко. Земля — твой дом. М., Недра. 1982.
Я. В. Давиденко. Слово было, слово есть, слово будет. М„
Русский Двор, 1999.
Я. В. Давиденко. Санскрит по-русски. М., Русский Двор, 2000.
И. В. Давиденко, Я. А. Кеслер. Книга цивилизации. М., Эко-Пресс-
2000.2001.
Я. Джеймс Я. Г. Тори. Тайны древних цивилизаций.
Энциклопедия. М., ЭКСМО, 2001.
Журнал «Чудеса и приключения». 2001 г. № 2,3,4,8,11,12.
Г. К. Каспаров. Легендарные истории или исторические
легенды? Университетские встречи. СПб., 2001.
Г. К Каспаров. История с географией. Огонек. Май. 2001.
Я. А. Кеслер. Русская цивилизация. Ненаписанная история. М.,
Русский Двор, 2001.
Я. А. Кеслер. Азбука и русско-европейский словарь. М., Крафт+,
2001.
Э. Я. Кругляков. «Ученые» с большой дороги. М.> Наука, 2001.
Я. В. Мещеряков. В мире космонавтики. Н. Новгород, Русский
купец, 1996.
Новозаветные апокрифы. СПб., Амфора, 2001.
£. Осетров. Мир Игоревой песни. М.> Современник, 1981.
Прошлое в монетах. Памятные монеты 1832-1991 гг. М.,
Финансы и статистика, 1994.
Слово о полку Игореве. М., Книга, 1988.
В. В. Солкин. Египет: вселенная фараонов. М., Алетейя. Новый
Акрополь, 2001.
Я. Я. Ходаковский. Спираль времени или будущее, которое уже
было. М., АИФ-принт, 2000.
См. также ссылки в тексте.
Иллюстрации в основном позаимствованы из бесплатного
фонда Интернета, в других случаях указаны источники.
[Брокгауз] Brockhaus Lexikon, dtv, Munchen, 1982
[БСЭЗ] Большая Советская Энциклопедия, третье издание
[Витрувий] Vitruv: De architektura libri decern. Zehn Bucher
uber Architektur, Matrixverlag, Wiesbaden, 2004
521

[Гайзе] Geise, Gemot L: Die Pyramiden. Eine Briicke yom Mars,
EFODON, Hohenpreiftenberg, 1998
[Гимпель] Gimpel, Jean: Die Kathedralenbauer, Deukalion,
Holm, 1996.
[Давидович 1] Davidovits, J.: Que le Dieu Khnoum protege
Kheops, constructeur de pyramide, 1978 г
[Давидович 2] Davidovich, Joseph; Morris, Margie: «The
Pyramids: an enigma solved», Hippocrene Books, New York,
1988
[Давидович 3] Davidovich, Joseph; Davidovich, Frederic: The
Pyramids: an enigma solved, Saint-Quentin, 2001
[Давидович 4] Davidovits, Joseph: Us ont bati les Pyramides. Les
prouesses technologiques des anciens Egyptiens, Paris, 2002
[Ди Вельт 21.05.99] Lexikon derZukunft, Beton, Die Welt, 21,
Mai 1999, S. 32
[История техники, т. 1] Hagermann, Dieter; Schneider,
Helmuth: Landbau und Handwerk, 750 v. Chr. Bis 1000 n. Chr,
Propylaen Technikgeschichte, ErsterBand, Propylaen, Berlin,
1997
[Йохансен] Johannsen, Hans R.: Geschichte der Elektrotedhnik.
Eine Chronologie der Entdeckungen lind Erfihdungen vom
Bernstein zum Mjkroprozessor, VDE-VERLAG, 1987.
[Клемм] Klemm, Friedrich: Geschichte derTechnik, DerMensch
und seine Erfindungen im Bereich des AbeftdlandeS, Deutsches
Museum, Kulturgeschichte der Naturwissenschaften und
derTechnik, Rowohit, Hamburg, 1983
[Лампрехт] Lamprecht, H.-O.: Opus Caementitium. Bautechnik
der Romer. Beton-Verlag, Dusseldorf, 1996
[Ландельс] Landels, John Grey: Engineering in the Ancient
World, London, 1978 [Ленер] Lehner, Mark: The Complete
Pyramids, London, 1997
[Майер малый] Meyers Grosses Taschenlexikon in 24 Bapden,
B.L-Taschenbuchverlag, Mannheim etc., 1995
[Майер большой] Meyers Enzyklopadisches Lexikon in 25
Banden, Lexikonverlag, Mannheim/Wien/Zurich, 197Ы979.
[Опдербекке] Opderbecke, Adolf: DerMaurer, Leipzig, 1910
[LUappy] Charroux: Unbekannt. Geheimnisvoll. Phantastisch. An
den Spuren des Unerklarlichen :. Econ 1970, Droemer
Knaur, 1980.
522

СОДЕРЖАНИЕ
ПУТЬ К ДОМУ 5
РАСЦВЕТ СЕВЕЮАМЕРИКАНСКИХ КУЛЬТУР „ 10
ИНСТРУМЕНТЫ, ОСНОВАННЫЕ
НА ПРИНЦИПЕ ДЕЙСТВИЯ КЛИНА 16
ЖЕЛЕЗНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ;,, 18
ПИЛА-НОЖОВКА В ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ КУЗНИЦЕ 21
НАЧАЛА КУЗНЕЧНОГО ДЕЛА 24
ЗАГАДКА, ОКАЗАВШАЯСЯ ФАЛЬСИФИКАЦИЕЙ 34
ПЕРВЫЕ ДОМА ЧЕЛОВЕКА . .<•; и...... 39
КЕРАМИЧЕСКИЕ ДОМА ДРЕВНЕЙ РУЙИ 1 54
КАМЕНЬ В ИСТОРИИ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА 56
СОКРОВИЩА ПАРФЕНОНА 70
ИЗДЕЛИЯ ИЗ НЕФРИТД ,.....,.;,;..........,..,................,..... 72
УКРАШЕНИЯ ДРЕВНИХ МАЙЯ.;....!..'. • 78
ЦАРЬ-ЧАША ;.........„ 81
ВЕЛИКИЕ КАМЕНЩИКИ 85
ГИГАНТСКИЕ КАМЕННЫЕ ГОЛОВЫ ., 90
КАМЕННЫЕ МОГИЛЫ 94
ДОЛЬМЕНЫ, КРОМЛЕХИ, МЕНГИРЫ .
И ДРУГИЕ МЕГАЛИТЫ ..;.. 100
КАМЕННЫЕ ЗАГАДКИ ПО
ЧТО СИМВОЛИЗИРУЮТ ЕГИПЕТСКИЕ
И ИНЫЕ ПИРАМИДЫ? 113
О СТРОИТЕЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЯХ
ДАЛЕКОГО ПРОШЛОГО 127
БЕТОННАЯ АППИЕВА ДОРОГА 136
СИЛУЭТЫ МОСКВЫ м , 141
523

РЕКТОРСКИЙ ДОМ (МГУ) . 149
РУССКАЯ СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНОЛОГИЯ
В СРЕДНЕВЕКОВОЙ ЕВРОПЕ '. 151
КОМПОЗИТНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ 182
ПАПЬЕ-МАШЕ ; 193
О ТЕХНОЛОГИИ ПРОИЗВОДСТВА ГРАНИТНЫХ
МОНОЛИТОВ И КАРБОНАТНЫХ БЛОКОВ
ДЛЯ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД 195
ТАИНСТВЕННЫЕ МОНОЛИТЫ 198
О ТЕХНОЛОГИИ ТРАНСПОРТИРОВКИ
МОНОЛИТОВ И БЛОКОВ
ДЛЯ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД
(ИСКУССТВО И ИСТОРИЯ. ЕГИПЕТ,
5000 ЛЕТ ЦИВИЛИЗАЦИИ) 224
ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА ДРЕВНИХ ЕГИПТЯН 226
О ТЕХНОЛОГИИ ПОДЪЕМА
БЛОКОВ И МОНОЛИТОВ ПРИ СТРОИТЕЛЬСТВЕ
ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД
(ИСКУССТВО И ИСТОРИЯ. ЕГИПЕТ.
5000 ЛЕТ ЦИВИЛИЗАЦИИ) '. 228
ОБЕСПЕЧЕНИЕ УСТОЙЧИВОСТИ
ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД
(ИСКУССТВО И ИСТОРИЯ. ЕГИПЕТ.
5000 ЛЕТ ЦИВИЛИЗАЦИИ) 230
ЯПОНСКИЙ ОПЫТ СТРОИТЕЛЬСТВА ПИРАМИД 232
НЕКОТОРЫЕ НОВЫЕ ФАКТЫ ИЗ ИСТОРИИ ЕГИПТА.... 234
ПИРАМИДА ХЕОПСА СДЕЛАНА ИЗ БЕТОНА 238
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ БЕТОННЫХ РАБОТ
НА ПИРАМИДЕ ХЕОПСА 254
ТАЙНА САРКОФАГА 258
О САРКОФАГЕ НАПОЛЕОНА 260
«ДРУГАЯ» ИСТОРИЯ ПО XJUIHBPATA РИЦЦИ 265
524

ВЕЛИКИЕ ШТУКАТУРЫ ЕГИПТА . , 271
ВЫСОКОЕ КАЧЕСТВО ЕШПЕТСКОЙ ШТУКАТУРКИ 282
ДРАГОЦЕННЫЙ ИЛ НИЛА 287
ЕЩЕ РАЗ ©«ЕГИПЕТСКИХ» СФИНКСАХ
НА БЕРЕГУ НЕВЫ , 311
АНТИЧНЫЕ БЕТОНЩИКИ И ШТУКАТУРЫ 324
ЕЩЕ РАЗ О «ДРЕВНИХ» КАМНЯХ СТОУНХЕНДЖА 330
ГЕММЫ И ТЕАТР ЭМИЛИЯ СКАВРА 338
РИМСКИЕ СТЕНЫ 342
РИМСКИЙ ПАНТЕОН
НА СТАНЦИИ МОСКОВСКОГО МЕТРО 344
МЕТАЛЛУРГИ ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ 349
ЖЕЛЕЗО И БЕТОН 359
ХРАМ СВЯТОЙ СОФИИ В КОНСТАНТИНОПОЛЕ 366
ИСТОКИ МАСОНСТВА ПО Е.И.КРЮКОВУ (2002 Г.)......... 371
КОНСОЛИ, ИЛИ БАЛКИ, В СТЕНЕ 375
«АНТИЧНЫЕ» ПОСТРОЙКИ В КРЫМУ 378
МНЕНИЕ ИСКУССТВОВЕДА А. ЖАБИНСКОГО 382
ПУСТОТЕЛАЯ КОЛОННА ТРАЯНА 386
ПОИСК АБСОЛЮТНОГО НУЛЯ
ЕВРОПЕЙСКОГО СТРОИТЕЛЬСТВА 392
КРУПНЕЙШИЙ ГРАНИТНЫЙ МОНОЛИТ
СТОИТ НА ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ 396
МАЛОИЗВЕСТНЫЕ РАССКАЗЫ СТРОИТЕЛЕЙ
МОСКОВСКОГО МЕТРО 407
НЕМНОГО О КАЧЕСТВЕ СТРОИТЕЛЬСТВА 410
ВЕЛИКИЕ КИТАЙСКИЕ СТЕНЫ 422
КРУПНЕЙШИЙ В МИРЕ ГРАНИТНЫЙ МОНОЛИТ
ПЕРЕДВИНУЛИ И ПОСТАВИЛИ
РУССКИЕ СТРОИТЕЛИ В XVII ВЕКЕ „ 434
525

КОГДА И КАК ЗАБИВАЛИ СВАИ? . 439
СТРОИТЕЛИ «ДРЕВНЕРИМСКИХ» ПОМПЕИ 444
ПАЙКА ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ , 465
СТРАСТИ ПО СТЕКЛУ. , 469
ВРЕМЯ ГИБЕЛИ ПОМПЕИ 480
ИЗДЕЛИЯ ПОМПЕЙСКИХ МЕХАНИКОВ 483
ВОДОСНАБЖЕНИЕ.. ..„ 487
БЫТОВЫЕ ПОДРОБНОСТИ 499
ИЗ ПРОШЛОГО В БУДУЩЕЕ : 508
библиография :•..„.!:.!.! .:..:..... 520

Игорь Владимирович Давиденко
Ярослав Аркадьевич Кеслер
СТРОИТЕЛИ ЦИВИЛИЗАЦИИ
РАЗВЕРНУТЫЙ КОНСПЕКТ
Ответственный редактор Д. Малкин
Оригинал-макет А Козлов
Художественный редактор А. Сауков
Корректор Т. Минина
ЗАО «Всеобщие исследования»
140180, Московская область, г. Жуковский, ул. Пушкина, 4
ООО «Издательство «Эксмо»
127299, Москва, ул. Клары Цеткин, д. 18/5. Тел.: 411-68-86. 956-39-21.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
Подписано в печать 27.09.2005.
Формат 84x108 '/зг- Гарнитура «Минион». Печать офсетная.
Бумага тип. Усл. печ. л. 27,72.
Тираж 5100 экз. Заказ № 1120.
Отпечатано в полном соответствии
с качеством предоставленных диапозитивов
в ОАО «Можайский полиграфический комбинат».
у143200, г. Можайск, ул. Мира, 93.

000 «Издательство «Эксмо»
127299, Москва, ул. Клары Цеткин, д. 18/5. Тел.: 411-68-86,956-39-21.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info9eksmo.ru
По вопросам размещения рекламы в книгах издательства «Эксмо»
обращаться в рекламный отдел. Тел. 411-68-74.
Оптовая торговля книгами «Эксмо» и товарами «Эксмо-канц»:
000 «ТД «Эксмо». 142700, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное,
Белокаменное ш., д.1. Тел./факс: (095) 378-84-74,378-82-61,745-89-16,
многоканальный тел. 411 -50-74.
E-mail: reoeption@eksmo-sale.ru
Мелкооптовая торговля книгами «Эксмо» и товарами «Эксмо-канц»:
117192, Москва, Мичуринский пр-т, д. 12/1. Тел./факс: (095) 411-50-76.
127254, Москва, ул. Добролюбова, д. 2. Тел.: (095) 745-89-15,780-58-34.
www.eksmo-kanc.ru e-mail: kanc@eksmo-sale.ru
Полный ассортимент продукции издательства «Эксмо» в Москве
в сети магазинов «Новый книжный»:
Центральный магазин — Москва, Сухаревская пл., 12
(м. «Сухаревская»,ТЦ «Садовая галерея»). Тел. 937-85-81.
Москва, ул. Ярцевская, 25 (м. «Молодежная», ТЦ «Трамплин»). Тел. 710-72-32.
Москва, ул. Декабристов, 12 (м. «Отрадное», ТЦ «Золотой Вавилон»). Тел. 745-85-94.
Москва, ул. Профсоюзная, 61 (м. «Калужская», ТЦ «Калужский»). Тел. 727*43-16.
Информация о других магазинах «Йовый книжный» по тел. 780-58-81.
В Санкт-Петербурге в сети магазинов «Буквоед»:
«Книжный.супермаркет» на Загородном, д. 35. Тел. (812) 312-67-34
и «Магазин на Невском», д. 13. Тел. (812) 310-22-44.
Полный ассортимент книг издательства «Эксмо»:
В Санкт-Петербурге: 00*0 СЗКО, пр-т Обуховской Обороны, д. 84Е.
Тел. отдела реализации (812) 265-44-80/81/82/83.
В Нижнем Новгороде: 000 ТД «Эксмо НН», ул. Маршала Воронова, д. 3.
Тел.(8312)72-36-70.
В Казани: 000 «НКП Казань», ул. Фрезерная, д. 5. Тел. (8432) 70-40-45/46.
В Киеве: ООО ДЦ «Эксмо-Украина», ул. Луговая, д. 9.
Тел. (044) 531-42-54, факс 419-97-49; e-mail: sale@eksmo.com.ua

Игорь ДАВИДЕНКО, Ярослав КЕСЛЕР
ПЕРВЫЕ ДОМА ЧЕЛОВЕКА. САРМ ШОЛЬМЕНЫ
ЕГИПЕТСКИЕ ПИРАМИДЫ. СТо| ^^ ВЕЛИКИЕ
КИТАЙСКИЕ СТЕНЫ. КРУПНеИНГй ГРАНИТНЫЙ
МОНОЛИТ. ТЕХНОЛОГИИ СТРОИТЕЛЬСТВА. ЖЕЛЕЗО И
БЕТОН. РУССКАЯ СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНОЛОГИЯ
Сегодня многие уже смирились с представлением, что
пирамида Хеопса сделана из бетона. И то, что голова Великого
Сфинкса из бетона, а шея и тело высечены из естественного
известнякового холма. Внимательный турист увидит бетонные
сердцевины трилитов «древнего» Стоунхенджа и толстую
штукатурку «голубых камней», затворённую на медно-
купоросных отходах бронзоволитейного производства. Бетон
в «древнеримском» Пантеоне, в термах Каракаллы и в
амфитеатре Вероны...
Настоящая книга не только об истории строительства на
Земле. Она и о качестве человеческой жизни. Как мы строим,
так мы и живём.
Дети разных народов, мужая, строят свои дома. Каждый дом -
это ячейка великого и единственного дома человечества,
космического корабля Земли.
Человек! Земля - твойдом! Тыдостраиваешь Землю!
«Строители Цивилизации» - третья книга доктора геолого-
минералогических наук, профессора И.В. Давиденко и
доктора химических наук, профессора Я.А. Кеслера из серии
«Книги Цивилизации».
П5
й
I
ГБ
<
ГС
Ё
и
а
-
oJ
Будем пытливы и внимательны.