Автор текста
Ольга Колпакова
Редактор Л. Жукова
Корректор С. Щербич
Верстка: И. Белов, И. Вавилочева
ISBN 978-5-7793-2160-0
УДК 75Поленов(084.1)
ББК 85.143(2)1 яб
П81
Отпечатано в Италии
Тираж 1500
ООО «БЕЛЫЙ ГОРОД»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 305-2650, 780-3911
E-mail: belygorod@belygorod.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская, д. 49а,
корп. 10, стр. 2. Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 304-5464
192019, Санкт-Петербург, наб. Обводного канала, д. 14
Тел. (812) 643-0209
400001, Волгоград, ул. Рабоче-Крестьянская, д. 13
Тел.: (8442) 97-58-89, 93-27-58
394018, Воронеж, ул. Станкевича, д. 1
Тел. (4732) 765-059
Полный ассортимент книг
издательства «Белый город» представлен
на сайте: www.belygorod.ru
Вы можете заказать
бесплатный каталог издательства «Белый город»
по тел.: (495) 304-4338, 780-3911
© «Белый город»
www.belygorod.ruwww.bg-mir.ruwww.belygorod.ruwww.bg-mir.ru

Ш»'

Мне нужны краски, которыми
рисует художник Поленов.
Нет, не обычные, а такие, знаете ли,
яркие, солнечные, пусть даже они
и стоят дороже...» - объяснял один
любитель-живописец продавцам мос¬
ковских магазинов. Он недавно по¬
сетил передвижную выставку и, как
многие посетители, был очарован ра¬
ботами Василия Поленова...
Уже известный мастер, автор Мо¬
сковского дворика и Бабушкиного
сада, выставил большую серию своих
восточных этюдов. Для этого нужна
была определенная смелость. «Исто¬
рических и иных родов живописец»1
«брался то за исторические картины,
то за жанр, то за портреты, то желал
сделаться баталистом, наконец, пей¬
зажистом, и на настоящей выставке
явился в должном свете не больше,
как этюдистом, заняв две залы чуть
не сотней своих этюдов...»2 - ото¬
звался Художественный журнал.
Но зато каким этюдистом явился Ва¬
силий Дмитриевич! Первым предста¬
вившим этюд как готовое произве¬
дение искусства. Это было так же
ценно и самодостаточно, как жанр
записных книжек, путевых заметок,
писем или дневника в литературе.
Впервые художник открыл дверь
в свою мастерскую, в свою творчес¬
кую лабораторию для всех желаю¬
щих. Это была светлейшая мастер¬
ская. Никаких творческих мук.
Яркие, чистые, не смешанные на па¬
литре краски радостно пёли о лазур¬
ном море и закате в горах, сухих
пальмах и темно-зеленых кипарисах,
о не виданном в России южном глу¬
боком синем небе. «Тут так много
живописного и интересного, что со¬
вершенно теряешься, работы про¬
пасть, а времени мало, и приходится
Илья Репин
Портрет Василия Дмитриевича Поленова
1877
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
брать все урывками»3, - писал Поле¬
нов из Африки родным. Урывками он
брал то, что действительно было для
него ценным: то, что радовало, удив¬
ляло и вдохновляло. А это древняя
архитектура и - природа, природа,
природа.
Мелкие уколы немногочисленных
озадаченных критиков, обвиняющих
Поленова в фотографичности и по¬
верхностности, не оставили царапин
на этом свежем взгляде на природу.
Третьяков купил все выставленные
восточные этюды. Молодые художни¬
ки, толпясь у этюдов Поленова, заря¬
жались от них солнечной энергией
и размышляли: где же мастер черпает
эти яркие, чистые, смелые цвета, в то
же время трогательно нежные, не¬
обычные для русской живописи. Где
же он брал эти звонкие краски?
Впервые они зазвучали в лучезар¬
ном Московском дворике. В 1877 го¬
ду в Трубниковском переулке (на
Арбате) художник снял квартиру
и сделал этюд со Спаса-на-Песках,
видного из окна мастерской. После
Санкт-Петербурга Москва кажется
Поленову душевной и живой. Работа¬
ется весело. В девять утра он уже за
работой, откладывает кисти только
в девять вечера. Такого упоения и ра¬
достного волнения - все получает¬
ся! - он не испытывал, возможно,
с самого детства. Сарай пусть стоит
здесь же. Старый дом на первона¬
чальном этюде вырастает в барский
ветхий особняк. Вид сверху? Нет, да¬
вайте зайдем в этот двор, пусть он
будет таким, каким видят его обита¬
тели. На уже прогретую траву высы¬
пали дети. Женщина, полная сил, бо¬
дро несет тяжелое ведро. Лошадка,
готовая к работе, дожидается хозяи¬
на. Еще не полдень, но солнца уже не¬
много больше, чем в этюде. Оно лас¬
ковое, и воздух свеж. Тянутся к небу
золотые купола окутанных дымкой
церквей. К Спасу-на-Песках добавля¬
ется Никола в Плотниках. Ничего не
выделено, не подчеркнуто. Нет ни на¬
турализма, ни риторики. Празднич¬
ный свет окутывает все вокруг. Что
за праздник? Откуда? Самый обыч¬
ный день, даже не воскресенье. Свер¬
кающие купола и ласковое солнце,
нарядные полупрозрачные стены
и мирная жизнь обитателей дворика
создают такое настроение. Настрое¬
ние, которое было свойственно ху¬
1	Так шутливо именует Поленова С.И. Мамонтов.
Цит. по: Усачева С. В. Поленов. К 150-летию
со дня рождения //Юный художник. 1 994.
№ 7. С. 1 1.
2	Цит. по: Лясковская О.А. В.Д. Поленов. Из¬
дание ГТГ (Государственная Третьяковская га¬
лерея). 1946. С. 36 // Художественный жур¬
нал. 1885. С. 249.
3	Голицын С. Солнечная палитра. М., 1967. С. 81.
4

Поленов
дожнику при работе над картиной
Московский дворик в 1878 году, ко¬
торая экспонируется на выставке То¬
варищества передвижных художест¬
венных выставок. Плата за вход -
30 копеек. Картины можно смотреть
ежедневно, «от 10 утра до 5 часов
пополудни»1. В объявлениях среди
экспонентов нет фамилии Полено¬
ва. Картина даже опоздала на вы¬
ставку в Петербурге, была выставле¬
на в Москве и куплена Третьяковым.
«К сожалению, я не имел времени
сделать более значительной вещи, -
оправдывается Поленов перед много¬
уважаемым им Крамским, - а мне хо¬
телось выступить на передвижную
выставку с чем-нибудь порядочным,
надеюсь в будущем заработать поте¬
рянное для искусства время...»2 Ху¬
дожник не то чтобы не ценит свое
1	Из объявления в петербургских газетах за
7 марта 1878 года. Цит. по: Островский Г.
Рассказ о русской живописи. М., 1 989. С. 1 76.
2	Письмо Поленова Крамскому от 1 3 апреля
1878 года. Цит. по: Юрова Т.В. Василий
Дмитриевич Поленов. М., 1 961. С. 44.
3	Голицын С. Солнечная палитра. С. 71.
творение, сделанное без особого тру¬
да, без мук и пота - на вдохновении.
Он немного стесняется того непо¬
средственного детского взгляда на
окружающий мир, воспринимающего
все с доверием, легкостью и счасть¬
ем, с любовью к этому захолустью,
где каждая деталь - родная и близ¬
кая - является частью гармоничного
целого мира. Поленов знает, что все
ждут от него серьезной, историче¬
ской картины, а он в это время на¬
слаждается уголком старой Москвы.
«Когда Московский дворик был
впервые выставлен, рядом с ним все
этюды и пейзажи других художников
казались черными, как клеенка, на¬
столько много света, воздуха, жизне¬
радостности и правды было в этой не¬
большой по размеру, но глубокой по
содержанию картине...»3 - вспоми¬
нал ученик Поленова В.Н. Бакшеев.
Мастер, писавший Московский
дворик, уже прекрасно владел пленэ¬
ром. Передавая свет, он довольству¬
ется только самыми необходимыми
цветами: зеленая трава, светло-го¬
лубые, слегка зеленоватые крыши,
Стрекоза («Лето красное пропела...»)
1875-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Воскрешение дочери Иаира. 1871
Научно-исследовательский музей
Российской Академии художеств,
Санкт-Петербург
5

Поленов
Рыбацкая лодка. Этрета. Нормандия. 1 874
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
голубое небо, серовато-палевые по¬
стройки и забор, - благодаря чему до¬
бивается общей гармонии.
За Московским двориком появи¬
лись Бабушкин сад и Заросший
пруд, где краски зазвучали в полную
силу, ничего не сдерживало их богат¬
ства и эмоциональной насыщенно¬
сти. «Поленов - молодец»1, - сдер¬
жанно сообщил Крамской Репину.
Похвала Крамского многого стоит!
В 1878-1881 годах, летом, Васи¬
лий Поленов живет в Амбрамцеве.
Ему хорошо работается. Он очаро¬
ван огромным заросшим мамонтов-
ским садом и усадьбой, где когда-то
жили Аксаков, Гоголь, Тургенев, Хо¬
мяков. С Репиным и Васнецовым они
выбираются на экскурсии по Москве
и Подмосковью. Это тогда Поленов
с Репиным положили начало знаме¬
нитой абрамцевской коллекции на¬
родного искусства: принесли первый
экспонат - резную деревянную до¬
ску из крестьянской избы.
В это время художники Абрам¬
цевского кружка «...со славой пора¬
ботали не только кистью, но и на сце¬
не были не последними. Поленов
столько ролей прошел... весь в бели¬
лах, саже, сурике, охре - глаз не вид¬
но (пишет декорации к спектаклям. -
О. К.), и тут же роль разучивает»2.
Весь мамонтовский кружок
в 1880 году начинает в Абрамцеве
строить церковь по проекту Васне¬
цова и Поленова в духе новгород¬
ских храмов XII века.
Жизнь повернута к художнику
светлой стороной. «...Как было свет¬
ло, тепло на душе... Это было радо¬
1	Из письма И.Н. Крамского И.Е. Репину от
25 февраля 1879 года. Цит. по: Сахаро¬
ва Е.В. В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника
семьи художника. М., 1964. С. 273.
2	Из речи В.М. Васнецова, произнесенной
в день 15-летнего юбилея мамонтовского
кружка. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поленов.
Е.Д. Поленова. Хроника семьи художника.
С. 21.
Барка. Эскиз. 1874-1887
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
6

Поленов
Нормандский берег. 1 874
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
стное, солнечное утро нашей худо¬
жественной трудовой жизни!»1 -
спустя много-много лет, в 1924 го¬
ду, вспомнит эти дни В.М. Васне¬
цов, поздравляя своего лучшего
друга с восьмидесятилетием.
Это солнечное утро, свет и воз¬
дух - одни из героев картин Поле¬
нова тех лет. Его пейзажи, тут же
ставшие жемчужинами русской
живописи, дарят зрителям «настро¬
ение». Они глубоки и человечны.
Порядком запущенный бабушкин
сад с уже давно не ремонтирован¬
ным, но все еще крепким и краси¬
вым особняком не вызывают болез¬
ненной тоски по ушедшему, и это
чрезвычайно нравится зрителю. За¬
то чувствуются умиротворение,
1 Письмо В.М. Васнецова В.Д. Поленову от
1 июня 1924 года. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника семьи
художника. С. 696.
Белая лошадка. Нормандия. 1 874
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
светлая грусть и одновременно ти¬
хая радость. Это элегия, выполнен¬
ная благородной, изысканной гам¬
мой:	Бабушкин сад покоряет
свежестью тонов своей живописи.
Женщина в черном, опирающаяся
на трость, и женщина в розовом,
несущая книгу. Старость и моло¬
дость. Прошлое и настоящее. Две
дамы помогают художнику пере¬
дать его мысли и настроение.
А в Заросшем пруде женская фигу¬
ра видна лишь едва. Старый парк.
Мудрый, величавый. Он дает чело-
7

Поленов
веку укрытие и поддержку. И его ве¬
личавость только подчеркивается
маленьким белым пятнышком меч¬
тающей дамы. Чуть позже Поленов
научится чувствовать и передавать
настроение природы так тонко, что
ему уже не нужны будут «посредни¬
ки»: люди уйдут из пейзажей.
Пейзажи конца 1870-х годов сде¬
ланы с упоением. Поленов словно
вернулся откуда-то в дом своего
счастливого детства и с удивлением
и радостью обнаружил: дом не стал
меньше, и в саду все так же много
потайных местечек, родители если
и постарели, то совсем чуть-чуть...
Так и было. Поездка в Европу дала
многое, и главное - желание рабо¬
тать в России, откуда он так рвался
во время учебы.
Арест гугенотки Жакобин де Монтебель,
графини д’Этремон. 1875
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
В 1869 году двадцатичетырех¬
летний Поленов получает малую
золотую медаль в Академии худо¬
жеств за картину на тему «самую
академическую, до которой, кроме
нее (Академии. - О. К.), никому де¬
ла нет»1, - Иов и его друзья.
В 1871 году сбывается его дет¬
ская мечта: он награжден большой
золотой медалью за Воскрешение
дочери Иаира. Мечта, действитель¬
но, детская. Еще любимая бабушка
(для пятерых братьев и сестер Поле¬
новых - Бабаша) Вера Николаевна
Воейкова, дочь известного архитек¬
тора Н.А. Львова, воспитывавшаяся
в доме своего дяди Г.Р. Державина,
приезжая на зиму из своей деревни
в Петербург, увлекла детей... акаде¬
мическими конкурсами. Это была
такая игра: обожающие рисовать
близнецы Вера и Вася и даже млад¬
шие - Алеша, Костя и Лиля получа¬
ли тему (все в самых классических
традициях, например Суд Соломо¬
на), выполняли работу, за которую
семейное жюри присуждало «меда¬
ли». Эти сладостные моменты на¬
граждения подогревали мечту маль¬
чика стать художником, даже когда
учитель - Павел Петрович Чистя¬
ков, студент Академии художеств,
озадачивал двенадцатилетнего вос¬
питанника вопросом: «Чем вы про¬
вели эту линию, карандашом или
бревном?» Отец несколько беспоко¬
ился, не очень ли прельщают его сы¬
на медали: не начав учиться в Акаде¬
мии, он уже заводил о них разговор.
Но Василий знал, какие горизонты
открываются медалистам Академии:
шесть лет работы в любой выбран¬
ной по его желанию стране.
1 Письмо В.Д. Поленова В.Д. Хрущовой, сентябрь,
1869. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поленов.
Е.Д. Поленова. Хроника семьи художника. С. 59.
Право господина. 1874
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
8

Мельница на истоке речки Вёль. 1874
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
Выпуск 1871 года был самым
«звездным» в Академии художеств.
Шестеро выпускников получили
право на пенсионерскую поездку.
Германия, Швейцария, Венеция -
«как волшебный сон»... Любимый
Поленовым Веронез - «объектив¬
ный колорист»...
Из современных итальянцев -
поэтичный и правдивый в своих
исторических сюжетах Морелли:
Поленов посетил его мастерскую
в Неаполе. Рим не вдохновляет:
«мертвый, отсталый, отживший...»1.
Но в нем мирская суета закрутила
молодого человека. «...Кто мог тебе
рассказать, что я шесть картин напи¬
сал, я действительно хотел написать
1 Письмо В.Д. Поленова И.Е. Репину от 15 фе¬
враля 1873 года. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника семьи
художника. С. 91.

Поленов
и не шесть, а больше, со временем,
а в голове у меня еще их больше, чем
сколько когда-либо напишу, но те¬
перь пока написал только одну, да
и ту уничтожил, как увидел, что
вздор делаю... художник, пока рабо¬
тает, должен быть аскетом, но влюб¬
ленным аскетом, и влюбленным
в свою собственную работу и ни на
что другое свои чувства не тра¬
тить...»1 - пишет пенсионер.
Он познакомился с Мамонтовы¬
ми, у которых бывает Маша Обо¬
ленская, и вовсю тратил свои чув¬
ства в этом мертвом Риме. А в марте
его первая любовь умирает. Вся лю-
1 Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Письмо, днев¬
ники>, воспоминания. М. ; Л., 1 950. С. 92.
Вверху:
Ливень
1874
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Портрет художника
Ильи Ефимовича Репина
1879
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Уголок средневекового города со стеной
1872
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
10

Поленов
Сказитель былин Никита Богданов
1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
бящая семья утешает художника,
зовет вернуться в Россию, даже со¬
бирается приехать в Рим, чтобы
поддержать внука, сына и брата,
до этого момента, по словам отца,
«избалованного удачами»1.
Восстановить душевные силы
Поленов едет в Имоченцы, родное
олонецкое имение... Двадцать лет
назад сначала на пароходе по Неве,
по ладожскому каналу, по Свири,
затем на лошадях вдоль реки Ояти
семейство Поленовых приехало на
высокий речной берег, где не было
никакого дома. Зато был лес - на¬
стоящий, с медведями, лосями, ры¬
сями. И озера с белыми лебедями.
Еще множество комаров. Пока стро¬
ился дом, трехэтажный и по плану
весьма удобный, дети спали в до¬
рожном экипаже. К осени дом был
готов, и теперь каждое лето он ждал
веселую шумную семью. В Имочен-
цах Вася научился плавать, пускать
змеев, работать топором, управлять
лодкой. Счастливое время! И хотя
родители предоставляли детям сво¬
боду и в Петербурге (молодые люди
жили в одном доме с родителями,
но отдельно, самостоятельно), в де¬
ревне свобода была иная, не празд¬
ная, каждый час заполнялся значи¬
мыми для тела и души делами.
И в тот год Имоченцы оправдали
возложенные на них надежды. «Те¬
перь я в деревне, дышу a pleins
poumons [полной грудью] после
душной, зловонной Италии; какой
у нас сосновый воздух! К Вам когда
соберусь, пока еще не знаю, ибо
очень теперь занят: то мокну на до¬
жде, то сохну на солнышке, а то
так спущаю змей, бросаю плоские
камушки по реке с деревенскими
мальчиками, тоже пишу этюды,
впрочем, последние так, изредка,
в виде отдыха»2, - пишет Василий
Дмитриевич Мамонтову.
В ноябре 1873-го Поленов опять
отправляется за границу. Он едет
в Париж и начинает работать над
картиной Право господина. В Па¬
риже работалось. Там все работа¬
ли. А кто не рисовал, тот интересо¬
вался живописью и живописцами.
Художник посещает выставку
Мариано Фортуни, приходит в вос-
1	Из письма Д.В. Поленова В.Д. Поленову от
31 марта / 1 2 апреля 1 873 года. Цит. по: Са¬
харова Е.В. В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хро¬
ника семьи художника. С. 93.
2	Письмо Поленова Мамонтову от 29 июля
1 873 года. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. По¬
ленов. Письма, дневники, воспоминания.
С. 31.
11

Поленов
хищение от его искрящихся красок
и продолжает работать, уже за¬
черпнув солнечного света из палит¬
ры итальянского мастера.
Вместе с Репиным, который
больше не считал его холодным
аристократом, хотя и в шутку на¬
зывал «милый Базилио»1, Поленов
едет в Нормандию, в Вёль - краси¬
вое местечко, откуда видно Англию
и где собирается целая компания
русских художников. Здесь Полено¬
ву работается еще лучше, чем в Па¬
риже. За полтора месяца сделано
множество прекрасных этюдов. И,
самое главное, молодой художник
начал осваивать пленэрную живо¬
пись, которая открывала дверь к све¬
ту и краскам: Академия художеств
этому не учила. Но примерный вы¬
пускник Академии, как Коро, по сло¬
вам Поля Валери, «еще компонует».
Делает Поленов это по всем прави¬
лам академической школы. Можно
Благовещенский собор. Придел собора
Пресвятой Богородицы в главе. 1 877
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
увидеть, как усложняется компози¬
ция от этюда до конечного вариан¬
та. Пейзажи все еще очищены от
будничной суеты, в них нет «прозы
жизни». Но уже появилось солнце!
В Вёле на картинах Поленова забле¬
стели первые солнечные лучики.
Где-то они едва пробиваются сквозь
темные листья густой светлой крас¬
кой, легкими касаниями кисти, ос¬
тавляя просвечивать на стыках под¬
малевок, как в картине В парке.
Местечко Вёль в Нормандии.
А где-то заливают все, скользят по
поверхности белой каменной стены,
по белой лошадке и даже по тени,
выливаясь на стоящего перед этю¬
дом зрителя.
«Это нормандский берег с белой
нормандской лошадью посреди хол¬
ста... Мне кажется, тогдашний
день, тогдашнее солнце, тогдашняя
вся сцена сильно поразили Вас, ца¬
рапнули Вас до глубины души, -
и от этого-то выразилось тут так
много поэзии, правды, красивости
и искренности. Нет, этакую картин¬
ку с пропастью солнца и воздуха,
с такими рельефными камушками
и песком, с таким чудесным перели¬
вом зелено-голубых волночек, уми¬
рающих и заливающихся в песок,
я вечно хотел бы видеть у себя пе¬
ред глазами»2, - выделил лошадку
Владимир Васильевич Стасов.
Стасов выбирает лошадку. Тос¬
кующему по родине в Париже Тур¬
геневу достается копия любимого
Московского дворика. Крамскому
нравится Бабушкин сад. И Поле¬
нов уже в начале своего творческо¬
го пути чувствовал, что пейзаж -
это его, это то, что он любит, что ра¬
дует. Он даже пишет домой: «Тут
1	Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Письма, днев¬
ники, воспоминания. М.; Л., 1 948. С. 30.
2	Письмо Стасова Поленову от 3 января
1 877 года. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поле¬
нов. Письма, дневники, воспоминания. М.; Л.,
1950. С. 135.
12

Поленов
Теремной дворец. Выход из покоев
на Золотое крыльцо. 1 877
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
я пробовал и перепробовал все роды
живописи: историческую, жанр,
пейзаж, марину, портрет головы,
образа животных, nature morte [на¬
тюрморт] и т. д., и пришел к заклю¬
чению, что мой талант всего ближе
к пейзажному, бытовому жанру,
которым я и займусь»1. Свое при¬
звание Поленов нашел, озвучил.
Но так же глубоко, как способность
чувствовать природу, с самого дет¬
ства в душе Поленова взращива¬
лось чувство, что «достойное»,
«большое» искусство - это не его
любимый пейзаж, а историческая
Успенский собор. Южные врата. 1 877
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
1 Письмо Поленова семье от 18 (30) июня
1 876 года. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поле¬
нов. Письмо, дневники, воспоминания. М. ; Л.,
1950. С. 1 15.
Теремной дворец. 1 877
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
13

Поленов
1
11
III
1 .. 1
т\1
4
14

Поленов
живопись. Он вырос на примерах
мастеров академической школы,
его учили именно этому. В семье бо¬
готворили двух художников: Карла
Брюллова и Александра Иванова.
Мать Василия Поленова - Мария
Алексеевна сама неплохо рисовала.
Да что там неплохо, она была талан¬
тливой портретисткой брюлловской
школы, от нее дети унаследовали
и талант к рисованию, и любовь
к живописи. Она была и первым
учителем Василия и Елены - наибо¬
лее способных к рисованию малень¬
ких Поленовых. Старшие Поленовы
были лично знакомы с прославлен¬
ным художником, хорошо помнили
триумф Последнего дня Помпеи.
Родительское восхищение Брюлло¬
вым было в полной мере передано
и детям.
Об Иванове Поленовы знали из
рассказов друга семьи - Федора
Васильевича Чижова: тот регуляр¬
но бывал в Риме у Александра Анд¬
реевича, в закрытой для обычных
смертных мастерской. С каким тре¬
петом ждал Вася Поленов возвра¬
щения автора Явления Христа на¬
роду из Италии. Чижов не успел
привести гениального отшельника
в гости к Поленовым, слишком ус¬
тал автор Явления за 20 лет работы
над картиной. Но очень часто се¬
мейство ездило в Академию худо¬
жеств смотреть на великое полот¬
но. Не раз вместе с Чистяковым
Вася выезжал в Академию копиро¬
вать этюды любимого художника:
Павел Петрович тоже чрезвычайно
высоко ценил творчество Иванова.
Настоящим праздником было для
детей приобретение родителями
ивановского разбитого на граны
этюда Иоанна Евангелиста.
Очарование Ивановым Поленов
пронес через всю жизнь. В его доме
на площадке второго этажа перед
мастерской висели фотографии
Московский дворик. 1 878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
с главной картины Иванова и копии
А.Я. Головина с евангельских эски¬
зов Александра Андреевича. Иванов
был дорог Поленову не только как
великий художник. Для них обоих
крайне важно было жить в миру
с самим собой, привести свою жизнь
в согласие с идеалом, к чему не стре¬
мился светский и не особо разборчи¬
вый в связях Брюллов.
Последователь Иванова, его уче¬
ник - вот стезя, которую достойно
было бы занять. Лелеяли такую на¬
дежду и родители. Отец художника
писал Чижову: «Они (все остальные
дети Д.В. Поленова. - О. К.) с помо¬
щью Божьей пойдут обыкновенным
путем, но Васе предстоит много тру¬
да»1. В 1864 году талантливый мо¬
лодой человек поступает в Акаде¬
мию художеств вольноприходящим
учеником и одновременно на физи¬
ко-математический факультет Пе¬
тербургского университета: послед¬
нее - дань семейной традиции.
Прадед - Поленов Алексей Яковле¬
вич - первый «эмансипатор», пер¬
вый в России законовед с высшим
образованием; дед Василий Алексе¬
евич - академик по отделению рус¬
ского языка и словесности, и отец
Дмитрий Васильевич - историк
и археолог, член-корреспондент
Академии наук - в свое время окон¬
чили университеты. Правда, Васи¬
лию, в свете его увлечения искус¬
ством, было бы полезней поучиться
на историческом факультете. Но он
категорически не желал зубрить
греческий язык, хоть Элладу, благо¬
даря отцу-археологу, очень любил
(отец о Греции рассказывал детям
гораздо больше, чем о собственной
жизни!). В 1868 году Василий пере¬
велся на юридический факультет.
Совмещать, действительно, непро¬
сто, но он не жаловался. В 1871 году
он закончил университет, предста¬
вив диссертацию «О значении искус-
1	Письмо от 7 октября 1 861 года. Цит. по:
Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова.
Хроника семьи художника. С. 51.
15

Поленов
Воря. 1879
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
ства в его применении к ремеслу
и мерах, принимаемых отдельными
государствами для поднятия ремес¬
ла, внося в него художественный
элемент». Позже поленовские уче¬
ники в Московском училище худо¬
жеств будут гордиться: их Василий
Дмитриевич - единственный препо¬
даватель с образованием - «един¬
ственный в полном и лучшем, не оди¬
озном смысле слова, джентльмен -
европеец и аристократ!»1
Но учеба - это только начало
«многого труда». От выпускника Ака¬
демии все - родители, родные, дру¬
зья - ждут «настоящей» работы. По¬
ленов уже давно выбрал сюжет для
серьезной картины: Христос и греш¬
ница, рассказ из Евангелия о грехе
и прощении. Реалист, увлеченный кни¬
гой Ж. Ренана Жизнь Иисуса, он име¬
ет свой взгляд на то далекое событие.
В 1867 году, будучи студентом, Поле¬
нов делает первый эскиз. Во время
первой части пенсионерской команди¬
ровки выполняет живописный эскиз.
Пока все... В Вёле он совершенно
забыл о существовании историчес¬
Березовая аллея в Абрамцеве. 1 880
Госуда рствен н ы й истори ко-художествен н ы й
и литературный музей-заповедник
«Абрамцево»
кой живописи, но в Париже при¬
шлось вернуться к «большому искус¬
ству». «Не разменивай себя на мело¬
чи, пиши, благословясь, большую
картину»2, - призывала в письмах
1	Писал Леонид Пастернак, ученик Поленова.
Цит. по: Пастон Э. Василий Поленов. М.,
1996. С. 9.
2	Письма М.А. Поленовой В.Д. Поленову от
29 марта 1 875 года. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника семьи
художника. С. 171.
16

Поленов
Бабушкин сад
1878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
мать. Но художник за Иисуса не при¬
нимался, помня совет любимого учи¬
теля: «Не подумавши, ничего не на¬
чинать, а начавши, не торопиться»1.
Отчитываться перед родными и Ака¬
демией было нужно, и он метался от
одной исторической темы к другой:
начал шесть картин, написал только
одну, да и та не особо удачная. Рабо¬
та не клеилась, Поленов сердился
и на себя, и на всю заграницу. «Не¬
смотря на все мнимые и настоящие
парижские удобства к жизни и жи¬
вописи, все-таки это чистый вздор
за границей работать, - писал он ма¬
тери, - это именно самое лучшее
средство, чтобы стать ничтожест¬
вом, каким становятся все худож¬
ники, прогнившие здесь шесть лет.
Поэтому при первой возможности
я вернусь в Россию, чтобы там само¬
стоятельно начать работать...»2
В 1876 году он раньше времени
приехал на родину с отчетом о ко¬
мандировке.
Стасов же писал ему: «...лучше
жить постоянно в Париже или Гер¬
мании, разве только что вдруг с Вами
совершится какой-то неожидан¬
ный поворот, откроются какие-то
неведомые доселе коробочки и по¬
льются неизвестные сокровища
и новости»3. Открывать «коробоч¬
ки» Поленов помчался на сербо-
1	Письмо П.П. Чистякова Поленову от 16 ап¬
реля 1862 года. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника семьи
художника. С. 53.
2	В.Д. Поленов М.А. Поленовой. Париж, ян¬
варь 1874 года. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника семьи
художника. С. 1 13.
3	Письмо Стасова Поленову от 3 января 1 877 го¬
да. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Письма,
дневники; воспоминания. М.; Л., 1 950. С. 1 36.
17

Поленов
Деревня Тургенево. 1 885
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
черногорско-турецкий фронт, за¬
тем, по просьбе наследника престо¬
ла - на русско-турецкий. Вернулся
с медалью «За храбрость» и орденом
«Таковский крест». В журнале Пче¬
ла публиковались его рисунки
с фронта: Вид г. Парачина, Белград
с восточной стороны, Черногорец,
Болгарская деревня Брестовец,
Турецкий аванпост, Долина Мора¬
вы перед Делиградом, Сербские
конники у водопоя, На бивуаках за
Дунаем... Никаких героических сра¬
жений, «не выходит у меня того, что
есть в действительности, там оно так
ужасно и так просто...»1 Неожидан¬
ный поворот не произошел. Но и за
границу Поленов ехать не желал,
рвался в Москву, тем более друг Ре¬
пин соблазнял: Москва необходи¬
ма, неумолима и страшно выгодна.
«Приезжай, приезжай к нам, к му¬
жикам»2, «как заблестит перед то¬
бой наша русская действитель¬
ность, никем не изображенная. Как
втянет тебя до мозга костей ее по¬
этическая правда, как станешь ты
постигать ее, да со всем жаром любви пе¬
реносить на холст, так сам удивишься то¬
му, что получится перед твоими глаза¬
ми...»3 В марте 1877-го он в Москве.
Пострижение негодной царевны -
замысел новой картины. Один за
другим появляются чудесные этю¬
ды соборов и теремов.
1	Письмо Поленова М.Н. Климентовой от 1 2 ян¬
варя 1 878 года. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. По¬
ленов. Письма, дневники; воспоминания. М.; Л.,
1950. С. 159.
2	И.Е. Репин В.Д. Поленову. Чугуев, 8 декабря
1 876 года. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поле¬
нов. ЕД. Поленова. Хроника семьи художни¬
ка. С. 227.
3	И.Е. Репин В.Д. Поленову. Чугуев, 20 января
1 877 года. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поле¬
нов. ЕД. Поленова. Хроника семьи художни¬
ка. С. 237.
Река Клязьма. Жуковка. 1 888
Нижегородский государственный
художественный музей
18

Поленов
Вверху:
Старая мельница. 1880
Серпуховским историко-художественный
музей
Внизу:
Горелый лес. 1 881
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
19

Поленов
А большой картины не появляет¬
ся. Только этюды и прославившие
его пейзажи - ключ к коробочке
все же, оказалось, был в России.
Вместе с творческим взлетом при¬
шла большая любовь. Талантливая
певица Клементьева взаимностью
не ответила, но это не мешало ху¬
дожнику, одаренному и музыкаль¬
ными способностями, восхищаться
романсами Шуберта, Чайковского
и Шумана в ее исполнении.
Перемены в насыщенную жизнь
молодого и уже знаменитого худож¬
ника приходят с 1881 годом. Умирает
любимая сестра Василия - Вера. Ве¬
ра - близняшка, половинка, которая
подростком в Имоченцах могла выта¬
щить его из лодки или спустить с де¬
рева и усадить на берег Ояти или на
лесную живописную полянку - пи¬
сать окрестности. Последнее ее лето
они тоже провели вместе в милом
сердцу карельском имении. Только
Вера уже не рисовала, а сопровожда¬
ла брата на этюды с книгой в руках.
Вера, которая всем сердцем верила
в большое будущее талантливого бра¬
та, умерла от плеврита, перед смер¬
тью взяв с художника обещание -
начать «серьезно работать»1. Что,
собственно, означало только одно:
сесть за большую картину на истори¬
ческую тему. В ноябре 1881 года По¬
ленов отправился в путешествие,
чтобы набрать материал для Хрис¬
та и грешницы - новой темы за
эти годы не появилось. Египет, Си¬
рия, Палестина, Греция - и в резуль¬
тате множество солнечных этюдов,
заставивших наивного чудака ис¬
кать по магазинам «поленовские»
краски, а его бдящую матушку недо¬
умевать: «Все храмы и пейзажи.
А где лица, фигуры?», «Получилась
какая-то неурядица»2. Но художник
все еще не торопится приступать
к главной картине своей жизни, он
пока не готов, что-то остается неяс-
1 Письмо Поленова матери от 16 июня
1	878 года. Цит. по: Юрова Т.В. Василий Дмит¬
риевич Поленов. С. 63.
2	Голицын С. Солнечная палитра. С. 82-83.
Заросший пруд. 1 879
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
20

Поленов
21

Поленов
и Иванов считал свою картину не¬
удачей, надломился и умер, пожа¬
луй, не столько от холеры, а от разо¬
чарования. Нет, Поленов еще не
готов...
Поленов пишет то, что уже су¬
мел передумать, пережить: карти¬
ну Больная, эскиз к которой был
сделан почти 10 лет назад. Теперь
в лице девочки можно найти Ве-
Наталья Васильевна Якунчикова
на этюдах. 1882
Госуда рствен н ы й и сто ри ко-художестве н н ы й
и литературный музей-заповедник
«Абрамцево»
Верхний пруд в Абрамцеве. 1882
Нижегородский государственный
художественный музей
На лодке. Абрамцево. 1 880
Киевский музей русского искусства
ным, непереболевшим, непереду-
манным и несделанным. Он хорошо
знает, как непросто его кумирам да¬
вались главные картины. Они заби¬
рали художников целиком, отбирали
у всех и часто навсегда. Конечно,
пусть так будет, если в результате
появится Помпея или Явление Мес¬
сии. А если Осада Пскова, которую
Брюллов так и не смог одолеть? Да
22

Поленов
рины черты. Сестре посвящается
и написанная Василием Дмитрие¬
вичем в это же время симфония.
Одновременно много времени ухо¬
дит на эскизы для декораций к ма-
монтовской Алой розе. Гениаль¬
ные получились декорации. «Надо
быть волшебником, чтобы перене¬
сти нас в эти сказочные дворцы
и сады...»1 - выразил общее мнение
Васнецов.
Поленов словно специально за¬
полняет свои рабочие дни до преде¬
ла, только чтобы не приступать
к Христу и грешнице. В 1882 году
он становится преподавателем Мос¬
ковского училища живописи, вая¬
ния и зодчества. Он - «простой,
нервный, чуткий, ласковый и дели-
1 Из речи В. Васнецова, произнесенной им
в день празднования 15-летней годовщины
мамонтовских спектаклей в январе 1 893 года.
Цит. по: Постон Э.В. Василий Дмитриевич По¬
ленов. СПб., 1 991. С. 54.
Вверху:
Верхний пруд в Абрамцеве
1882
Госуда рственный и сто р и ко-художеств е н н ы й
и литературный музей-заповедник «Абрамцево»
Внизу:
Больная
1886
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
23

Поленов
катный, почти застенчивый чело¬
век»1 - вывозит учеников на этюды
за город; своим серебряным каран¬
дашом, прицепленным на цепочке
к жилету, поправляет ученические
рисунки, объясняя мягким басом,
что, «начиная писать, вы должны
представить, что эта ваша очеред¬
ная работа будет обязательно лучше
предыдущей. Да и как этого не вну¬
шать себе? Ведь вы идете не книзу,
а кверху, не назад, а вперед. Что это
за человек, который раскиснет и ис¬
пугается очередной задачи? Пред¬
ставьте себе, что следующая ваша
работа будет шедевром, и добивай-
Парфенон. Храм Афины Парфенос
1881-1882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
тесь этого. И вы добьетесь много¬
го...»2
Он учил только тому, что сам
знал наверняка: композиции, коло-
ристике. Все желающие учиться
у академика не помещались в классе.
И в этом же году Василий Дмит¬
риевич женится. Наталья Василь¬
евна Якунчикова давно влюблена
в художника. Да и ему 38 лет, пора
завести семью... В лице Натальи
Васильевны художник обретает не
просто верную подругу. Супруга,
как и сестры, и мать, считает своей
1	Письмо И.И. Трояновского Поленову. Моск¬
ва. 20 июня 1 924 года. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Письма, дневники, воспомина¬
ния. М.; Л., 1950. С. 700.
2	Из воспоминаний поленовского ученика
В.Н. Бекшеева. Цит. по: Голицын С. Солнечная
палитра. С. 99.
Храм Юпитера в Баальбеке. 1882
Ульяновский областной художественный музей
24

Поленов
Баальбек. 1 882
Башкирский государственный художественный
музей имени М.В. Нестерова, Уфа
жизненной задачей помочь ху¬
дожнику воплотить в жизнь Хрис¬
та и грешницу. И вот молодая
семья в 1883 году отправляется
в Рим. В тот, который совсем не
мил художнику. В котором когда-
то и Брюллов, и Иванов чувствова¬
ли себя одинокими. Но в нем они
создали свои триумфальные карти¬
ны. В Италии молодая семья совме¬
стно трудится над будущим гени¬
альным полотном. Жена читает
Василию Дмитриевичу Ренана, ста¬
рается окружить супруга предмета¬
ми, схожими по архитектуре и быту
с той далекой эпохой. Поленов рису¬
ет итальянских натурщиков. Что из
этого будет? Наталья Васильевна
пока не очень довольна мужем. «Ра¬
ботает он очень много, но удачно
ли, опять ужасно трудно сказать;
мне кажется, что слишком много
и мало ищет в работе, - написала
она сестре художника Елене Дмит¬
риевне - мне было бы спокойнее на
душе, если бы этюдов было наполо¬
вину меньше, но больше по содер¬
жанию»1. А карандашный эскиз,
сделанный в 1883 году, заставил
бедную Наталью Васильевну обра¬
титься за советом к В.М. Васнецо¬
ву, и, только заручившись поддерж¬
кой Виктора Михайловича, она
решилась высказать свое крити¬
ческое мнение о шаржированной,
слишком натуралистически выпол¬
ненной толпе. Критика была учте¬
на, в масляном эскизе 1884 года
толпа подверглась переработке.
Жена, строча костюмы для натур¬
щиков, отчитывалась родным: «Ва¬
силий напишет эту картину. В этом
сомнения больше нет - она стала
для него необходимостью, она по¬
лучила форму и образ; то, что смут¬
но представлялось, стало сутью.
Эскиз не удавался, т. е. каждый не
удовлетворял, и это было ужасно
мучительно. Наконец, на послед¬
нем он успокоился... Теперь он стал
работать с натуры, и дело идет хо¬
рошо пока»2.
Но это «пока» очень быстро за¬
кончилось. Опять мучительные раз¬
думья, и даже физическое сопро¬
тивление работе над полотном:
головные боли, из-за которых Поле¬
нов работал только два-три часа
в день. «Мало надежды на хороший
конец. Ах, если бы удалось ее кон-
1	Письмо Н.В. Поленовой Е.Д. Поленовой от
7(19) марта 1884 года. Цит. по: Юрова Т.В.
Василий Дмитриевич Поленов. С. 70.
2	Цит. по: Юрова Т.В. Василий Дмитриевич По¬
ленов. С. 72.
25

Поленов
Палестинский этюд
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
чить, я с радостью ушел бы отсю¬
да»1, - пишет он Васнецову, а жене:
«Так мне хочется в деревню, как ты
одна это можешь только понять.
Сегодня я взял Анну Каренину
и как раз напал на место, где Левин
в деревне с Кити... Что за красота!
Надо непременно встряхивать себя
физически, чтобы быть здоровым
нравственно. Работа в деревне над
землею, я уверен, починит наши
расшатанные нервы и укрепит на¬
дорванные силы»2.
Родные, заглядывая в мастер¬
скую, хвалили, подбадривали худож¬
Храм Изиды на острове Филе
1882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ника, хвалили даже несколько не¬
умеренно, словно боясь, что в этих
нравственных и физических - твор¬
ческих! - муках есть доля их вины.
Как нужна была ему поддержка кол-
лег-мастеров...
Почти все ценимые им худож¬
ники обращались к образу Христа,
и у каждого он свой. Христос По¬
ленова не страдает от внутренней
борьбы, как у Крамского, нет в нем
жертвенности Антокольского, от¬
сутствует проповеднический па¬
фос Ге. Но трудно увидеть в нем
и силу, способную духовно преоб-
1	Голицын С. Солнечная палитра. С. 1 10.
2	Письмо жене от 29 сентября 1 887 года.
Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Е.Д. По¬
ленова. Хроника семьи художника. С. 389.
26

Поленов
разить своей нравственной пропо¬
ведью встретивших его людей, как
в Явлении Мессии.
Поленов не мог примирить свое¬
го Христа с подобной дикому зверю
толпой. По легенде, люди, услышав
ответ Христа, «будучи обличаемы
совестью, стали уходить один за
другим» (Ин 8 : 9), но художник, же¬
лающий передать подлинность со¬
бытия, утвердить реальность лично¬
сти Христа, не чувствовал победы
христианской проповеди. Он мечтал
показать евангельскую историю та-
«Киоск» на острове Филе (Филаке). Этюд
1881
Приморская государственная картинная
галерея, Владивосток
Нил у Фиванского хребта. 1881
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
27

Поленов
Портик кариатид Эрейхтеон. 1 882
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
кой, какой она могла быть в действи¬
тельности, а личный жизненный
опыт не пускал его дальше извест¬
ной художнику реальности, в те об¬
ласти веры, где возможны чудеса
и мгновенное преображение челове¬
ка благодаря мудрому слову. Эта
внутренняя неуверенность лишала
картину глубины, а сюжет - смыс¬
ла. Но Репина, Чистякова, Крам¬
ского, Антокольского, Васнецова,
способных увидеть слабую сторону
картины, в Москве не было. Только
немногословный Суриков зашел
в мастерскую, как-то слишком общо
похвалил, и такая похвала лишь уве¬
личила и так не покидающее Поле¬
нова чувство тревоги. Он снова
и снова смотрел на голову Иисуса на
эскизах и видел, что в картине не
удается передать высоту и совер¬
шенство этого человека.
Христос Поленова необычен, и,
возможно, портрет его весьма бли¬
зок к реальности. Это не голубогла¬
зый и белокурый человек, а один из
живущих на Востоке людей: смуг¬
лый, рисованный с Левитана, похо¬
жий на араба - в такой же одежде,
как и было принято в те времена:
художник со всей тщательностью
изучил доступные исторические ма¬
териалы. На голове Иисуса - ев¬
рейская белая кефья с агалом, кото¬
рая была снята по настоятельному
требованию матери художника пе¬
ред самой отправкой картины на
выставку. Учитель крепок и, похо¬
же, физически силен, но он очень
устал. Руки его опущены, он даже
не встал навстречу толпе, лишь по¬
вернул голову. Взгляд этого умного
человека печален. В этот самый мо¬
мент фарисеи требуют его ответа,
из толпы протягивают камень, зара¬
нее злорадствует книжник: хотя
Иисус с первого раза и не обратил на
них внимания, продолжил писать на
земле, все же ему придется ответить.
Между делом бросает Христос ответ
несимпатичной толпе. Он даже не
хочет взглянуть в эти лица, так как
уже знает их души. Ни одного по-
настоящему привлекательного че¬
ловека среди многочисленных пер¬
сонажей картины. Только грешница
с упрямым взглядом и спокойный
мудрый Иисус. Нет, еще едущий на
зрителя Симон Киринеянин. Он в те¬
ни, не сразу добираешься из залито¬
го центра к спешащему на работу
крестьянину, но зато от него опять
отталкиваешься в центр, к фигуре
Христа, и по этой же диагонали, дви¬
гаясь дальше, вдруг натыкаешься на
закутанного в черный плащ Иуду.
Иисус знает о роли Киринеянина,
и об Иуде, и обо всем намного впе¬
ред, и поэтому в этот момент он по-
настоящему мудр и бесконечно пе¬
чален. В нем нет ни Божественного
экстаза, ни внеземной силы. Только
28

Поленов
Иерусалим с западной стороны.
Яффские ворота и цитадель. 1 882
Томский областной художественный музей
глубокое знание да обыкновенная
доброта, в которой должна бы пото¬
нуть злоба толпы. Только вот глав¬
ное сомнение художника: потонет
ли, растворится ли?
Такой «низменно реальный»,
«простой и обыкновенный»1 Иисус
не понравился многим. Особенно
горько Поленову было услышать от
графа Льва Толстого, ткнувшего
пальцем в Христа: «А вы не любите
его... Вон того, кто сидит посреди¬
не»2. Нет, Поленов любил своего
Христа. Не красивого мифического
бога, а этого загорелого проповед¬
ника, благородного и свободного,
умного и трогательного, способно¬
го посвятить свою жизнь людям
и в то же время знающего, что до
многих сердец его исповедь не дой¬
дет, не достучится. Читая эту главу
Евангелия дальше, мы и находим
Иисуса, слова которого не услыша¬
ны, в которого уже готовы бросать
1	Библейские мотивы в русской школе // Рус¬
ский вестник. Т. 191. 1 887. Сентябрь. С. 398.
Цит. по: Юрова Т.В. Василий Дмитриевич По¬
ленов. С. 76.
2	Голицын С. Солнечная палитра. С. 1 12-1 13.
Олива в Гефсиманском саду. 1 882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
29

Поленов
1 Голицын С. Солнечная палитра. С. 1 10.
На Тивериадском (Генисаретском) озере
1888
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
камни... «Мало надежды на хоро¬
ший конец...»1
Как Толстой, Чехов и многие со¬
временные ему писатели и худож¬
ники, Поленов стремился очистить
Евангелие от мифических и церков¬
ных наслоений, найти в личности
Христа идеал и подтверждение сво¬
их личных размышлений о смысле
жизни.
зо

Поленов
Муки над этой программной для
Поленова картиной - только нача¬
ло этого размышления. В 1886 го¬
ду, когда работа уже подходила
к концу, у Поленова умер сын Фе¬
дя, первенец. И художник не нахо¬
дил ответа: зачем посылаются эти
страдания, в чем их смысл, как их
пережить. Подходя к картине, он
становился удрученным, нервным.
Его природная жизнерадостность
исчезла, пустоту заняли припадки
неврастении и тяжелые, грустные
мысли. Нет, этот Христос, реаль¬
ный, исторический, которого искал
31

Поленов
и изобразил Поленов, и не мог
быть другим. Ни в силе слова,
ни в вере в царство любви худож¬
ник не находил для себя спасения.
Смысл появляется в созерцании
природы, в духовном совершенство¬
вании. Погруженный в свои мысли
Иисус находит отклик в природе -
особенно отчетливо это зазвучит
в последующем за большой карти¬
ной цикле работ о жизни Христа.
И сам художник избавляется от уг¬
рюмости и тоски, обращаясь лишь
к пейзажам. В это тяжелое время
он начинает писать пейзаж, назван¬
ный им Федюшкино воспомина¬
ние, - напряженный, динамичный,
горящий. Позднее эта одна из силь¬
нейших его картин будет известна
как Осень в Абрамцеве.
Генисаретское озеро
Ярославский художественный музей
Поленов находит в природе от¬
клик своим чувствам, отдыхает в пе¬
рерывах между работой над Хрис¬
том и грешницей, и пишется ему
легко и весело. Да и в этой большой
картине пейзаж получился убеди¬
тельным, звонким. Упаковав карти¬
ну и отправив ее на выставку, он уже
планирует на лето вырваться из
Москвы в деревню. Но впереди еще
серьезное испытание. «Волнение
среди петербургских товарищей
большое по поводу москвичей, кото¬
рые навезли на этот раз много
и больших и малых картин...»1
XV передвижная выставка, февраль
1887 года. Название картины Кто из
вас без греха? заменено цензурой не¬
выразительным Христос и блудная
1 Письмо В.Д. Поленова Н.В. Поленовой от
20 февраля 1887 года, Петербург. Цит. по:
Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Письма, дневни¬
ки, воспоминания. М. ; Л., 1 950. С. 222.
Источник Девы Марии в Назарете. 1882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
32

Поленов
жена. Рядом с поленовским Хрис¬
том выставлена суриковская Бояры¬
ня Морозова, подчеркнувшая акаде¬
мизм первой. Но новые живописные
приемы и нетрадиционный образ
Христа все же заставляли зрителя
останавливаться и у поленовского
полотна. Художник прекрасно ви¬
дел, что его работу нельзя назвать
новаторской, но она и не однознач¬
на. Так же неоднозначны были от¬
клики друзей и критиков. Худож¬
нику было дорого каждое слово
в защиту идеи картины. «...Много
я и долго работал и, наконец, достиг
некоторой известности. Достиг я ее
главным образом благодаря сюжету
своей картины, т. е. смыслу сюжета
или, как говорится, идее картины.
К великой моей радости, многие по¬
няли то, что я хотел сказать, и отоз¬
вались с сочувствием. Это мне дает
смелость говорить еще, насколько
хватит сил»1, - писал он Васнецову.
Но все же, в свете прошедшего вре¬
мени, наиболее объективными ви¬
дятся слова рецензии В.В. Стасова,
посвященные Христу и грешнице:
«В общем, Поленов остался изящ¬
ным, элегантным живописцем, ка¬
ким мы его знаем давно уже, с само¬
го начала его карьеры, в 1871 году.
Но к этому он еще прибавил боль-
1	Письмо к Васнецову. Цит. по: Пастон Э. Ва¬
силий Поленов. С. 63.
2	Новости. 1887. № 58. Цит. по: Лясков-
ская О.А. В.Д. Поленов. 1844-1927. М.,
1946. С. 29.
3	П.М. Третьяков В.Д. Поленову. Москва.
20 февраля, 1 887 год. Цит. по: Сахарова Е.В.
В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хроника семьи
художника. С. 378.
4	Об этом в письме Н.В. Поленова - Поленову.
«Воображаю мамашино отчаянье, если бы она
знала, что я сама тебя поддерживаю в том, что¬
бы продать ее не правительству...» Сахаро¬
ва Е.В. В.Д. Поленов. Письма, дневники, воспо¬
минания. М.; Л., 1950. С. 222.
Замок Танкреда в Тивериаде
Костромской государственный объединенный
художественный музей
Константинополь (Стамбул).
Эски-сарайский сад. 1882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
шое мастерство и живописность
в передаче пейзажа»2, - подводит
итог критик, не затрагивая в статье
как раз замысел, сюжет картины.
Сразу же нашлись покупатели.
«...Я не могу упустить Вашу картину
как самую замечательнейшую... Ва¬
ша картина может быть приобрете¬
на только или правительством, или
мною; по размерам ее других поку¬
пателей быть не может»3, - писал
художнику П.М. Третьяков. Боясь
участи ивановского шедевра, сам ху¬
дожник и его супруга хотели бы, что¬
бы произведение оказалась у Павла
Михайловича. Мамаша же настаива¬
ла на продаже картины правительст¬
ву4. Вскоре хозяином Христа и греш¬
ницы стал Александр III.
Художник не испытывал ни гордо¬
сти, ни счастья, хотя получал ис¬
кренние поздравления друзей с успе¬
хом картины. Эта работа была лишь
первым шагом на трудном пути:
«Трудная задача передо мной - непо¬
сильная, но я не в состоянии от нее
отказаться, слишком я охвачен вели¬
чием этого человека и красотой пове-
33

Поленов
ствования о нем. Вы называете мою
картину “нигилистической”. Так ли
это? Я вполне согласен, что она не
каноническая, т. е. не такая, как
принято изображать. Действитель¬
но, я не придерживаюсь установив¬
шихся правил. Мне все хочется до¬
искаться исторической правды, но
это не отрицание вовсе. Изображать
предметы по возможности ближе
к действительности, какие бы они
ни были, для меня несравненно вы¬
ше вымысла.
Я несказанно люблю евангель¬
ское повествование, люблю этот на¬
ивный, правдивый рассказ, люблю
эту чистоту и высокую этику, люблю
эту необычайную человечность, ко¬
торой насквозь проникнуто все уче¬
ние Христа. Наконец, этот трагиче¬
ский, ужасный, но в то же время
и грандиозный конец.
И что же? Из этого высочайшего
учения любви люди создали узкое
и жестокое притворное изуверство,
называют это религией Христа и под
ее окраской, в лице православия
и католицизма, творят самые возму¬
тительные дела. Люди, называющие
себя христианами, убивают, веша¬
ют, насилуют, лгут, развратничают
и грабят, а прикрываются самым
Храм Гроба Господня. 1882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
нравственным, любвеобильным, са¬
мым чистым учением...»1
В 1888 году готова картина
Христос идет по берегу озера.
Название опять пришлось заме¬
нить. Так началась работа над На
Тивериадском (Генисаретском)
озере. Опять земной восточный про¬
поведник идет по земле, опираясь на
посох, углубившись в свои мысли.
Христос оставил людей. И в приро¬
де нашел отклик своим думам. За¬
тем второе поленовское путешест¬
вие на Восток, множество новых
этюдов к циклу Из жизни Христа.
В 1909 году огромная работа была
завершена. В этом же году картины
были выставлены в Петербурге, за¬
тем в Москве и Твери. Произведения
вызвали немало восторженных от¬
кликов. «И много со мной художни¬
ков ходило, и все молчат... Маков¬
ский Владимир на что мудрый, и тот
присмирел, говорит: “Тут чистота
Христа связана с красотой приро¬
ды”. Это верно!»2 - рассказывал По¬
ленову П.П. Чистяков.
Когда-то Поленов определял срок
для деятельности художника до со¬
рока лет, затем до пятидесяти,
в 1906 году он пишет художествен¬
ное завещание. «Бытие человека ос¬
тается и переходит в то, что он сотво¬
рил»3, - написано в нем. Теперь ему
пятьдесят пять, огромные душевные
силы отданы 64 картинам из жизни
Иисуса. Его главная художествен¬
ная программа выполнена. Но это
всего лишь одна «коробочка», как
когда-то говорил Стасов, одна из
множества, которую он открыл в се¬
бе, и содержимое которой раздарил
людям. Это важная, но маленькая
1	Письмо Поленова А.А. Горяйновой от 22 мар¬
та 1 897 года. Цит. по: Лясковская О.А. В.Д. По¬
ленов. 1844-1927. С. 26.
2	Письмо Поленова жене от 3 марта 1 909 го¬
да. Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. ЕД. По¬
ленова. Хроника семьи художника. С. 664.
3	Юный художник. 1 994. № 7. С. 13.
34

Поленов
Среди учителей. 1 896	«За кого Меня почитают люди». 1 900
Государственная Третьяковская галерея, Москва	Вологодская областная картинная галерея
35

Поленов
Привели детей. 1882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Пошла в нагорную страну
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
часть огромного наследства - настоя¬
щего «поленовского государства», ко¬
торое создал художник и которое он
будет продолжать строить не до пяти¬
десяти пяти и не до шестидесяти лет,
а до олонецкого креста на обыкновен¬
ном сельском кладбище.
Всю жизнь поддерживая друзей
и учеников (и в материальном плане
тоже), поселясь в Борке, Поленов
имеет возможность построить цер¬
ковь, две школы (как когда-то в Имо-
ченцах Поленовы тоже открыли
школу, в которой преподавали сест-
36

Поленов
Мечты. 1 894
Саратовский государственный
художественный музей имени А.Н. Радищева
Был в пустыне. Из серии
Из жизни Христо
Кировский областной художественный музей,
Вятка
ры художника), организовать вы¬
ставку своих картин, средства от ко¬
торой отправляются раненым (идет
Первая мировая, на которую Васи¬
лий Дмитриевич проводил своего
сына Дмитрия). Он покупает в Мос¬
кве землю и строит дом театрально¬
го просвещения, организует кресть¬
янские театральные кружки, сам ри¬
сует декорации, пишет музыку.
В своей усадьбе с наслаждением
и удивлением наблюдал художник
за окружающим его миром. Ранний
снег, Летом на Оке, Золотая
37

Поленов
Христос и грешница (Кто без греха?). 1 888
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
38

Поленов
39

Поленов
Осень в Абрамцеве
1892
Львовская картинная галерея
Вид на Оку с восточного берега
1890
Тульский музей изобразительных искусств
На с. 41 вверху:
Сосновый бор на берегу реки. 1911-1912
Плесский государственный
историко-архитектурный и художественный
музей-заповедник
На с. 41 внизу:
Русская деревня (Северная деревня). 1889
Саратовский государственный
художественный музей имени А.Н. Радищева
осень, Парит, Надвигает, Сты¬
нет, Снег при закате, Непогода,
Осень на Оке близ Тарусы - это на¬
звание картин, написанных в Борке.
В голодный 1918 год художник,
кутаясь в толстый меховой пиджак,
делал театр-диораму. С утра до суме¬
рек стоял над картинками, подкреп¬
ляясь лишь печеными яблоками
и мечтой подарить детям в это холод¬
ное, темное и тоскливое время круго¬
светное путешествие.
Искусство, по известному опреде¬
лению Поленова, «должно давать счас¬
тье и радость, иначе оно ничего не сто¬
ит. В жизни так много горя, так много
40

Поленов
41

Поленов
Приволжский поселок. 1897
Пензенская областная картинная галерея
имени К.А. Савицкого
1 Цит. по: Юрова Т.В. Василий Дмитриевич
Поленов. С. 88-89.
Ока. 1883
пошлости и грязи, что если искусство
тебя будет сплошь обдавать ужасами
да злодействами, то уже жить станет
слишком тяжело»1. Поэтому и сол¬
нечные краски в его палитре.
И счастье, и радость, и умиротво¬
рение, и силы дарить радость другим
художник черпал из двух неиссякае¬
мых источников - своего солнечно¬
го детства и окружающей его рос¬
сийской природы. Шум, резкие
движения, городская суета и сует¬
ность, толпа и большие собрания,
споры и борьба - все это было чуж-

Поленов
Обрыв. Жуковка на Клязьме
1 880-е
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Монастырь над рекой. 1898
Севастопольский художественный музей
имени М.П. Крошицкого
до темпераменту Поленова. Он был
похож на полноводную спокойную
Оку, стремящуюся в бесконечные
дали, на берегу которой и поселился
в начале 1890-х. Он не убегал от
жизни, он возвращался к истокам.
Тропинка, выбежав из уютного, пол¬
ного любви дома в Имоченцах, кото¬
рый, по словам Поленова, был весь¬
ма «хорошее изобретение»1, словно
сделав круг, привела на чистый
холм, в Борок. Об Ояти - реке дет¬
ства он писал: «С ее чудесных бере¬
гов я вынес огромный запас художе¬
ственных, физических и духовных
сил. Живописными материалами,
добытыми там, я пользуюсь до сих
пор»2. Яркими, крепкими солнечны¬
ми нитями, протянувшимися из дет¬
ства, пронизано и связано все в по¬
строенной художником усадьбе.
И дом похож на тот, что в Имочен¬
цах, и собственноручно насаженные
сосны, как на любимом Севере, и ма¬
стерская, о которой мечтал еще
в 1847 году: тогда он думал, что по¬
ставит ее в Имоченцах, в огороде,
среди огурцов и моркови.
Борок - это время, когда сбыва¬
ются мечты Поленова. Вернее, он
осуществляет их собственными ру¬
ками: от выточенной им ручки шка¬
фа до дома-музея.
«...Заветная мечта осуществляет¬
ся, и окружающая нас деревенская
1	В.Д. Поленов - родным. Нормандия, Вёль.
20 июля/1 августа 1874 года. Цит. по: Саха¬
рова Е.В. В.Д. Поленов. Е.Д. Поленова. Хрони¬
ка семьи художника. С. 142.
2	Пастон Э. Василий Поленов. С. 1 0.
Речка Свинка близ Алексина
1900-е
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
43

Поленов
44

Поленов
45

Поленов
Ялта
Государственный музей искусств
имени А. Кастеева Республики Казахстан,
Алматы
На с. 44-45:
Золотая осень. 1993
Государственный мемориальный
историко-художественный и природный
музей-заповедник В.Д. Поленова
Крым. Судак. Бухта и гора Сокол. 1912
Донецкий областной художественный музей
и городская молодежь относится
к ней сочувственно. Я говорю про
мой маленький музей, собранный че¬
тырьмя поколениями...
Художественные коллекции дают
понятия о лучших эпохах истории
искусств и вообще культуры, и надо
видеть, с каким напряженным внима¬
нием посетители, между которыми
бывает много молодежи и детей, смо¬
трят на вещи и слушают объясне¬
ния»1, - сообщает Поленов - пер¬
вый в России художник, получивший
звание народного, - А.В. Луначар¬
скому.
Он спешит порадовать всех окру¬
жающих его людей.
«Я воспользовался солнечной не¬
делей, было вроде лета, но позоло¬
ченного, и наработал этюдов “целое
количество”, как говорила Наталья
в юности, - пишет восьмидесяти¬
однолетний художник в ноябре
1925 года Л.В. Кандаурову. - Мне
хочется на елку подарить друзьям
на память. Есть французская басня
“le laboureur” (пахарь). Я так ее пе¬
ределал “Un viel artisant sentant sa
fin prochaine” (старый ремесленник,
1 В.Д. Поленов А.В. Луначарскому. Борок.
1924 год. Цит. по: Сахаров Е.В. В.Д. Поленов.
Е.Д. Поленова. Хроника семьи художника.
С. 699.
46

Поленов
чувствуя близкий конец) - это я.
Басня говорит про земледельца, но
я себя таковым не могу назвать. Это
Митя может, а я только работник
“агЯзапГ и (ремесленник). Я всегда
любил больше всего работу в раз¬
ных ее видах - и в огороде, и в сто¬
лярной, и на реке, и в мастерской.
Поэтому мне дорого оставить друзь¬
ям - как большим, так и малым - по
кусочку этой работы...»1
Не кусочек, а цельный, очень до¬
брый, пронизанный любовью к Рос¬
сии мир оставил после себя самый
солнечный русский художник - Ва¬
силий Поленов.
Вверху:
Ранний снег. 1 891
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Внизу:
Зима. Имоченцы
1880
Киевский музей русского искусства
1 Цит. по: Сахарова Е.В. В.Д. Поленов. Е.Д. По¬
леново. Хроника семьи художника. С. 700-701.
47

Указатель произведений В.Д. Поленова
Арест гугенотки Жакобин де Монтебель,
графини дЭтремон. 1875 - 8
Баальбек. 1882 - 25
Бабушкин сад. 1878 - 17
Барка. Эскиз. 1 874-1887 - 6
Белая лошадка. Нормандия. 1874 - 7
Березовая аллея в Абрамцеве. 1880 - 16
Благовещенский собор. Придел собора Пресвятой
Богородицы в главе. 1877 - 12
Больная. 1886 - 23
Был в пустыне. Из серии Из жизни Христа - 36
Верхний пруд в Абрамцеве. 1 882 - 22
Верхний пруд в Абрамцеве. 1 882 - 23
Вид на Оку с восточного берега. 1 890 - 40
Воря. 1879- 16
Воскрешение дочери Иаира. 1 871 - 5
Генисаретское озеро - 32
Горелый лес. 1881 - 19
Деревня Тургенево. 1885 - 18
«За кого Меня почитают люди». 1900 - 35
Замок Танкреда в Тивериаде - 33
Заросший пруд. 1879 - 20-21
Зима. Имоченцы. 1 880 - 47
Золотая осень. 1993 - 44-45
Иерусалим с западной стороны. Яффские ворота
и цитадель. 1 882 - 29
Источник Девы Марии в Назарете. 1 882 - 32
«Киоск» на острове Филе (Филаке). Этюд. 1881 - 27
Константинополь (Стамбул). Эски-сарайский сад.
1882 -33
Крым. Судак. Бухта и гора Сокол. 1912 - 46
Ливень. 1 874 - 10
Мельница на истоке речки Вёль. 1874 - 9
Мечты. 1894-37
Монастырь над рекой. 1 898 - 43
Московский дворик. 1878 - 14-15
На лодке. Абрамцево. 1 880 - 22
На Тивериадском (Генисаретском) озере. 1888 - 30-31
Наталья Васильевна Якунчикова на этюдах. 1882 - 22
Нил у Фиванского хребта. 1881 - 27
Нормандский берег. 1874 - 7
Обрыв. Жуковка на Клязьме. 1880-е - 43
Ока. 1883 -42
Олива в Гефсиманском саду. 1882 - 29
Осень в Абрамцеве. 1892 - 40
Палестинский этюд - 26
Парфенон. Храм Афины Парфенос. 1881-1882 - 24
Портик кариатид Эрейхтеон. 1882 - 28
Портрет художника Ильи Ефимовича Репина. 1879 - 10
Пошла в нагорную страну - 36
Право господина. 1 874 - 9
Привели детей. 1882 - 36
Приволжский поселок. 1897 - 42
Ранний снег. 1 891 - 46-47
Река Клязьма. Жуковка. 1 888 - 1 8
Речка Свинка близ Алексина. 1900-е - 43
Русская деревня (Северная деревня). 1 889 - 41
Рыбацкая лодка. Этрета. Нормандия. 1874 - 6
Сказитель былин Никита Богданов. 1876 - 1 1
Сосновый бор на берегу реки. 1911-1912 - 41
Среди учителей. 1 896 - 35
Старая мельница. 1880 - 19
Стрекоза («Лето красное пропела...»). 1875-1 876 - 5
Теремной дворец. 1877 - 13
Теремной дворец. Выход из покоев на Золотое
крыльцо. 1 877 - 13
Уголок средневекового города со стеной. 1872 - 10
Успенский собор. Южные врата. 1 877 - 13
Храм Гроба Господня. 1882 - 34
Храм Изиды на острове Филе. 1 882 - 26
Храм Юпитера в Баальбеке. 1882 - 24
Христос и грешница (Кто без греха?). 1 888 - 38-39
Ялта - 46
Илья Репин. Портрет Василия Дмитриевича
Поленова - 4

Поленов
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: тап]ак1961

Мастера живописи
• Айвазовский
* Григораш
• Ланин
* Поликарпов
• Айец
• Гринёв
• Лапин
• Полотнов
• Алексеев Ф.
• Давид
* Ле Брен
• Похитонов
* Альма-Тадема
• Дали
• Левенцев
• Присекин Н.
* Арсенюк
* Данилевский
• Левитан
• Путнин
* Афонина
•Дега
• Левицкий
• Радоман
• Батони
• Делакруа
• Лейтон
• Рафаэль
* Белороссовы-
• Демаков
• Леонардо да Винчи
•Ревелиоти
Малеевы
* Джотто
• Лимбург и
• Рембрандт
* Белюкин Д.
• Дмитриевский
* Лиотар
• Ремнёв
• Бёклин
• Добужинский
• Лоррен
* Ренуар
* Берн-Джонс
•Доре
* Лукьянов
• Репин
• Вернадский
• Дуччо
• Малеев
• Рерих
• Богаевский
* Евтушенко
* Макаров
• Роза
• Богданов-Бельский
• Жером
• Максимов
• Ромашко
* Боголюбов
• Жилинский
• Маланенков
• Россетти
• Больдини
• Жуковский С.
• Мане
* Рубенс
• Боровиковский
* Зарянко
* Машков И.Г.
• Рылов
* Босх
• Зверьков
• Менгс
• Рябушкин
* Боттичелли
• Иванов А.
• Мещерский
• Саврасов
• Брюллов
* Каменев
• Микеланджело
* Самокиш
• Бугро
• Караваджо
* Мирошник
• Самсонов А.
* Буше
• Кауфман
* Модильяни
* Сапунов
* Ван Гог
* Кипренский
* Моне
• Сверчков
• Ван Дейк
• Киселев
* Моризо
• Сегантини
* Васильев Ф.
• Клевер
• Мочальский
• Сезанн
• Васнецов А.
• Климт
* Мурильо
* Секрет
• Васнецов В.
• Клодт М.
• Мухин
• Семирадский
• Веласкес
• Кожин
• Неврев
• Серов
• Венецианов
* Копылов
• Йеменский
• Сибирский В.
• Верещагин В.
• Корбаков
• Нестеров
• Сислей
• Верещагин П.
* Корзухин
* Никонов
• Смирнов
• Вермер
* Коркодым
• Новиков
• Соколова
* Виноградов
• Корнеев
• Ольшанский
• Соломаткин
* Волков
* Коро
• Орлов
* Соломин Н.
* Врубель
• Косов
* Орловский В.А.
• Сорокин
• Вюйар
• Крамской
• Орловский В.Д.
* Степанов
* Гавриляченко
• Кривоногов
• Осипова, Федоров В.
• Стожаров
• Герасимов
* Крыжицкий
• Павлова, Самсонов В.
• Страхов
* Глазунов И.И.
• Крымов
• Переяславец М.
• Стронский
• Глазунов И.С.
• Кузнецов Б.
* Перов
• Суриков
* Гоген
• Куинджи
• Писсарро
* Телегин
• Гойя
• Куликов И.
• Покидышев
• Тимм
• Горбатов
• Курбе
• Поленов
• Тициан
• Грёз
* Кустодиев
• Поленова Е.
• Ткачевы
•	Толстой Ф.
•	Тропинин
•	Тулуз-Лотрек
•	Уистлер
•	Уотерхауз
•	Утамаро
•	Федоров А.
•	Федотов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Фурманков
•	Хант
•Харунобу
•	Хасьянова
•	Хиросигэ
•	Хокусай
•	Хьюз
•	Церетели
•	Чайников
•	Чернецовы
•	Чёрный
•	Шаньков
•	Шарден
•	Шассерио
•	Шилов А А
•	Шишкин
•	Шпицвег
•	Штейн
•	Штук
•	Штыхно
•	Эль Греко
•	Энгр
•	Юон
•	Ярошенко
БЕЛЫЙ ГОРОД	Поленов