Digital Photo Мастерская № 1

Теги: журнал цифровая фотография digital photo мастерская
Год: 2007
Похожие
Digital Photo Мастерская №1
Digital Photo Мастерская №8
Digital Photo Мастерская №10
Digital Photo Мастерская №9
Текст
                    1 (21) РОЖДЕСТВО 2007 www.digital-photo.ru
МАСТЕРСКАЯ
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ
Витражи на цифровом стекле
4 СЕЗОНА,
Погода 'л,
на любой вкус
А ТАКЖЕ!
ЙЖИ И СОВЕТЫ
Экспертов
Инструментарий Photoshop:
Фильтры группы Sharpen
Постобработка скано
ВИНТАЖНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Обработка в стиле ретро
СВОЕ ВИДЕНИЕ
Глазами наших читателей
Ж
ЛАБОРАТОРИЯ:
Все и сразу: обзор
ункциональных
устройств
реклама
computers
< HWl
2 года гарантии в официальных
сервис-центрах Canon
новинка!
Цифровая камера
Canon EOS400D
OMPix (3888 x 2592)
890$
OFFICIALLY
IMPORTS'*
Canon
2 года гарантии в официальных
сервис-центрах Nikon
http://www.aldus.ru
Цифровая камера (body)
E0S5D
12.8MPix (4368 x 2912)
2850s
http://eos5d.aldus.ru
rto/
,-антия
Цифровая камера
Nikon D2xs
12 MPix (4300x2800)
5099$
Цифровая камера
Nikon D200
10.2 MPix (3872x2592]
1590s
EOS
30D, 20D, 10D
RS-80N3
90$
http://eos30d.aldus.ru
http://eos400d.aldus
Батарейная ручка
BG-E2
200$
BG-E3
150s
BG-E4
250s
Цифровая камера
Canon EOS 350D
.OMPix (3456 x 2304)
750s
http://eos350d.aldus.ru
К
Nikon
Capture NX
программное
обеспечение
для конвертирования
файлов формата
NEF (RAW)
300s
Цифровая камера
Nikon D80
lOMPix (3872 x 2592)
980$
http://d80.aldus.ru
Батарейная ручка для Nikon D80
MBD80
275$
Цифровая камера
Nikon D70s,
6.1MPix (3008 x 2000)
720s
Цифровая камера
Nikon D50
6-lMPix (3008 x 2000),
карта памяти SD
550s
Объектив
Canon EF-S
17-55mm
f/2.8 IS USM
1040s
Объектив
Canon EF
24-105mm
f/4.0L IS USM
1290s
Объектив
Canon EF-S
17-85mm
f/4.5-5.6 IS USM
570s
Объектив
Nikon AF-S DX
18-135мм
f/3,5-5,6G IF-ED
570'
Объектив
Nikon AF
50mm f/1.4 D
300s
Вспышка
Speedlite
430ЕХ
250*
Вспышка
Speedlite
580EX
405s
на момент выхода журнала цены могут измениться
Объектив
Nikon AF-S
24-120mm
f/3.5-5.6G IF-EDVR
590$
Вспышка
Speedlight
SB-600
240s
Canon
ALDUS computers — большой выбор
цифровых камер и аксессуаров к ним
e-mail: info@aldus.ru
tel: (495) 741-0868
(многоканальный)
Nikon.
Вот и приблизился Новый год. Но это для вас он
приблизился, а мы все еще в осени, сидим и гото-
вим этот выпуск журнала при свете электрических
ламп: чтобы даже самые дальние уголки нашей
безграничной родины получали журнал к сроку,
приходится готовить его сильно заранее.
А 2007-й уже за дверью! Вот-вот постучит.
Подумать только — чего только не предсказывали
фантасты, сколько было написано книг и снято
кинофильмов о том, что должно было произойти
уже несколько лет назад: летающие автомобили,
роботы, убирающие наши квартиры, мир, покорен-
ный восставшими машинами. Но ничего этого нет,
и мы по-прежнему живем в мире людей, ездим
на автомобилях и поездах, сами разогреваем себе
ужин. Разве только компьютер в XXI веке есть уже
практически у каждого, а фотография, прежде
заключенная в рамки множества технических тон-
костей, стала доступна любому заинтересованному.
Еще несколько сотен лет назад для' воплощения
замысла художники смешивали сложные компо-
ненты, чтобы получить необходимую палитру кра-
сок, и только после этого могли Творить. Сегодня
же для Творчества доступны новые измерения и
скорости!
Растет уровень цифровых камер, расширяются
возможности программного обеспечения, растет
наш журнал — и вы растете. Нам очень приятно,
что за последний год уровень работ, которые вы нам присылаете, стал значительно выше, они стали интереснее и
серьезнее, а некоторые из наших читателей, как это уже бывало, переросли в авторов журнала. Мы по-прежнему не
стоим на месте и уже к следующему номеру... Хотя нет, не будем рассказывать заранее. Скажем только, что будет
интересно!
Вы спросите, а где же главный редактор Екатерина Рыкова? Спешу вас успокоить, она по-прежнему на боевом пос-
ту, просто сегодня пишу этот текст я, Говорящий холодильник. Нет, не то... Выпускающий редактор „Фотомастерской".
Который уже год готовит для вас журнал каждый месяц и радуется каждому вашему успеху, не оставляя его незаме-
ченным. Такие дела. С наступающим Новым годом и Рождеством!
Ольга Кондратова,
выпускающий редактор
kondratova@digital-photo.ru
№1 (21) Рождество 2007
Главный редактор
Екатерина Рыкова, rykova@digital-photo.ru
Шеф-редактор
Алексей Ерохин, aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Ольга Кондратова, kondratova@digital-photo.ru
Редактор
Павел Самсонов, samsonov.pavel@digital-photo.ru
Редактор мультимедийного раздела (диск)
Александр Асташов, astashov.alexander@digital-photo.ru
Литературный редактор: Евгения Доброва
Корректор: Юлия Хамардюк
Над номером работали:
Юлия Роднина, Илья Лебедев, Максим Громов, Алексей Лепилин,
Екатерина Погорелова, Тагир Алкин, Дарья Абросимова
Арт-директор
Константин Юшин, yushin.kostya@mediasign.ru
Верстка: Марина Захарова
Заместитель издателя по маркетингу
Ольга Александрова
alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова
orlova.rita@mediasign.ru
Адрес редакции:
101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Издатель группы журналов Photo:
Ольга Ряскова, ryaskova.olga@mediasign.ru
Управляющий редактор группы DIGITAL
Евгений Уваров, uvarov.evgeni@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
ООО „Рекламное агентство ЭдПресс"
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525,
Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru
AdPress
Менеджер по продажам
Наталия Хохлова, honlova.natalia@ad-press.ru
Менеджер по продажам
Юлия Самойленко, samoilenko.yulia@ad-press.ru
Менеджер по продажам
Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной
службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере
массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 23237 от 31 января 2006 г.
Учредитель: ООО „Сайн"
125371, Москва, Волоколамское ш„ д.114
Digital Photo №1 (45), Рождество 2007
Центральная тема январского номера Digital Photo — съемка
предметов. В рубрике „Школа профи" советами и приемами с
вами поделится известный российский фотограф Юрий Афана-
сьев. А Роман Рыбалев расскажет о съемке изделий из стекла.
NIKON
D8O^..
Кроме того, в декабрьском DP вы найдете:
•	Предварительные тесты горячих новинок: объектива Sony
18-200, МФУ Canon Pixma МР510.
•	Тесты новейших камер: Nikon D80, Canon EOS 400D, Panasonic
Lumix DMC-FZ50 и Fujifilm FinePix S9600, а также обзор сумок и
чехлов для фотоаппаратов.
•	В разделе „Практика": краткий курс съемки с медленной
синхронизацией, съем-
ка, склейка
и печать
панорам,
как сделать
фотографию =
на футболке,
имитация
кросс-
процесса,
инструмент
Shadow/
Highlight.
А также
рассказ о
путешествии
в Таиланд
с камерой
Olympus Е-500!

д|Г..||'1.1.М-1М
NIKON D80
CANON 400D
I
ТАИЛАНД
fl.l'Vu'.IM

ПАНОРАМЫ
КРОСС-ПРОЦЕСС
SHADOW/HIGHL1GHT
innsEa ®отмллбр1и
ДАР
КИ CANON
комгган* И
Ре
Of
Можно ли писать о фототехнике
так же доступно и просто, как
пишут в колонках городских
новостей? Можно ли подойти
к выбору новой цифровой
камеры так же спокойно,
как к выбору повседневной
одежды? Можно! В журнале
„ФОТОГИО" вы найдете тесты
и обзоры самых современных
фотокамер и аксессуаров, наши
эксперты без заумных терминов
и графиков помогут вам в
выборе, а практические советы
и статьи научат эффективно
использовать ваше „железо".
Издатель: ООО „Медиа-С"
123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
mbdiosion
ь . . > I. .	•. о
Генеральный управляющий
Олег Аргиров Camden Partners LLP
Директор по финансам
Алексей Войцеховский
Директор по производству
Сергей Кучерявый
Директор по информации
Виталий Порубов
Директор по персоналу
Иван Канардов
Коммерческий директор, директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по объединенному каталогу
„Пресса России": 46609
Подписной индекс по каталогу российской прессы
„Почта России": 24235
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: RR Donnelley, Poland
Декларируемый тираж: 37000 экз.
Интеллектуальная собственность: отдельные статьи в данном издании
являются собственностью или лицензией Imagine Publishing Limited.
Все права на лицензионные материалы и торговую марку „Photoshop
Creative" принадлежат Imagine Publishing Limited и не могут
воспроизводиться ни целиком, ни частично без предварительного
согласия Imagine Publishing Limited. ® 2006 Imagine Publishing
Limited.
PUBLISHING
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не
несет. Все материалы номера являются собственностью редакции,
перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или
по частям допускается только с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
ПОЛЕЗНЫЕ ПРОГРАММЫ:
upshot 1.о.б
JPEG LOSSLESS ROTATOR
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
И ВИДЕОУРОКИ
На нашем диске
Бесплатные программы пополнят ваш
инструментарий для создания различ-
ных фотографических эффектов. На
этот раз вы найдете на диске пробные
версии программ для создания слайд-
шоу, а также две бесплатные програм-
мы: UpShot 1.0.6 и JPEG Lossless Rotator.
СВОЕ ВИДЕНИЕ
СТР
JPEG Lossless Rotator
UpShot 1.0.6
С помощью UpShot 1.0.6 даже
неподготовленный пользователь
сможет значительно улучшить
свои снимки. Цветокоррекция,
линия горизонта, удаление
ненужных деталей и перевод в
ч/б — UpShot все по плечу!
Простая программка JPEG Lossless Rotator позволяет вращать один
или несколько снимков без потери качества. Особенно приятно, что
функции программы можно встроить в интерфейс Windows и пользо-
ваться ими просто правым кликом.
Ч___________________7
„Свое
видение"
глазами
наших
читателей
02 Фотомастерская
КРЕАТИВ
КРЕМИ8
ВОПРОСЫ
ВОПРОСЫ
ОТВЕТЫ
64 Советы, приемы, идеи
26 КРЕАТИВ
Векторная графика в Photoshop
32 КОНКУРС
ФотоКагпЫег III______________
38 СВОЕ ВИДЕНИЕ
Глазами наших читателей______
42 СВОЕ ВИДЕНИЕ
Зима: Solo__________________
44 КРЕАТИВ
Древо мысли
48 КРЕАТИВ
Фоток, осс „Рет, о"__________
54 ДО И ПОСЛЕ
Эффект старинной фотографии
58 СДЕЛАЙ САМ
Меняем погоду на цифровых снимках
ЭКСПЕРТ
70 СЪЕМКА ГРОЗЫ
Советы от эксперта Александра
Лесникова
74 ИНСТРУМЕНТАРИЙ
Фильтры группы Sharpen
76 ADOBE PHOTOSHOP
Постобработка скана_________
80 СОФТ-ОБЗОР
Программы для слайд-шоу_____
82 ЛАБОРАТОРИЯ
Многофункциональные устройства
(МФУ)
ПАГ ?л .я
Постоянные рубрики
06 Новости
12 Фотошоу
18 Мастер-класс
25 Креатив
64 Вопросы и ответы
69 Эксперт
82 Лаборатория
88 ZOOM
18 ВИРТУАЛЬНЫЕ
ВИТРАЖИ
Цифровой витраж с золотыми рыбками
ФОТОШОУ
Фотографии
наших
читателей
СТР.
12
Фотомастерская 03
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Полноценные программы,
демо-версии, исходные
файлы-изображения
и видеоуроки
На нашем диске вы найдете все файлы и исходные изображения,
необходимые для выполнения уроков, предлагаемых в этом
номере „Фотомастерской". Мы также подготовили для вас полез-
ные видеоуроки.
Разнообразные программы и плагины пополнят ваш инструментарий для созда-
ния различных фотографических эффектов. На этот раз вы найдете на диске проб-
ные версии программ для создания слайд-шоу, а также две бесплатные программы:
UpShot 1.0.6 и JPEG Lossless Rotator.
С помощью UpShot 1.0.6 даже неподготовленный пользователь сможет значи-
тельно улучшить свои снимки. Кроме тоновой и цветокоррекции UpShot позволяет
„выправить" линию горизонта, отбелить зубы (действует надежнее Dirol’a), удалить
лишние детали и превратить цветной снимок в черно-белый.
Большинство графических редакторов при повороте картинки в формате JPEG
выполняют перекодирование, что приводит к неизбежной потере качества. Простая
программка JPEG Lossless Rotator позволяет вращать один или несколько сним-
ков без потери качества. Можно встроить программы в интерфейс папок Windows.
В меню, вызываемом правым кликом, появятся соответствующие команды.
С диска вы сможете установить проигрыватель QuickTime Player, который необ-
ходим для просмотра видеоуроков. В них просто и наглядно рассказывается о том,
как работать с инструментом Sharpen, а также о том, как стилизовать снимки под
старину.
Смотрите также развернутое цифровое портфолио двух фотографов, работаю-
щих под псевдонимом НогуМа. Материал о них вы можете прочитать в рубрике
Zoom.
РАБОТАЕМ С ДИСКОМ
Нет ничего проще!
ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ В этом разделе вы найдете полные версии программ,
которые мы разместили на диске, приложив краткое описание и инструкции по их установке.
Кликните по кнопке „Установить" для инсталляции программы. Ссылка на страницу производите-
ля поможет вам найти дополнительную информацию о продуктах этого разработчика. Возможно,
вам нужно будет зарегистрироваться на официальном сайте, чтобы получить возможность
полноценно использовать предлагаемый софт, — в этом случае потребуется подключение к
Интернету и наличие почтового ящика.
УРОКИ Возможно, вы уже заметили, что „Фотомастерская" —
отличный обучающий журнал. Наш способ заинтересовать
вас — показать интересную картинку, а затем в деталях объяс-
нить, как мы сумели ее сделать — от начала до конца. А чтобы
не ограничиваться теорией, мы размещаем на дисках исходные
файлы-изображения для наших уроков, которые вы можете
использовать для развития своих практических навыков.
Загрузите картинки в графический редактор и приступайте к
работе с пошаговым руководством от наших экспертов.
ЧТО-ТО НЕ РАБОТАЕТ?
НЕ БЕДА!
Любую проблему можно решить.
В зависимости от версии операцион-
ной системы и установленных
программ и драйверов вы можете
столкнуться с тем, что видеоуроки
невозможно просмотреть из оболоч-
ки диска или непосредственно с ком-
пакта. Если видеофайлы никак не
удается запустить, скорее всего, вам
необходимо установить свежую вер-
сию QuickTime (ее можно бесплатно
скачать с веб-сайта www.apple.com)
или кодеки DivX (при необходимости
мы будем размещать их на диске).
ТЕХНИЧЕСКАЯ ПОДДЕРЖКА
Все еще не работает? Быть может, вам
немного не повезло и вы получили
бракованный диск —такое редко, но
бывает. Напишите по адресу
support@digital-photo.ru или пришли-
те диск в редакцию журнала —
мы заменим его на исправный.
Дополнения
Программы
Уроки
Видеоуроки
Портфолио
О диске
перед вами CD-приложение к журналу
.^т^рскжГ. Здесь вы найдете исходные файлы
5ажения для лрактичвсгай работы е графическом
оедаюоре. видеоурока. дополняющие .бумажные" материалы,
а также интересные программы и плагины для Photachop.
Мы надеемся, что все это вместе со статьями поможет вам
повысить ваше мастерство обработки фотоизображений.
Приятной работы!
Редакция журнала
ПОРТФОЛИО Вам понравились
работы фотохудожника, чье интер-
вью представлено в рубрике ZOOM?
В этом разделе вы найдете его более
развернутое цифровое портфолио.
04 Фотомастерская
Единая служба поддержки: 8-800-200-0-400
представьте... модель года
Престижная европейская награда EISA «Лучшая компактная камера
2006-2007». Благодара необычайно высокому разрешению 10 мегапикселей
Вы не упустите ни одной детали. В Вашем распоряжении интерфейс
с клавишами Smart Touch, который значительно облегчает процесс съемки.
Четкие снимки в любых условиях. Оптическая стабилизация
изображения (OPS) позволяет делать качественные снимки, даже когда
Вы двигаетесь. Уникальный интерфейс с клавишами Smart Touch делает
работу с камерой необычайно удобной.
Многофункциональность. Компактная камера толщиной 17,5 мм
объединяет несколько устройств в одном,
и фильмами с отличным стереозвуком.
Наслаждайтесь музыкой
EISA Best
AWARD, Product
**..,..** 2006-2007
_______Compact Camera
l Samsung NV 10
МИР
ЯРКИЕ ИДЕИ, ЛЕГКИЕ РЕШЕНИЯ
AMSUN
Галерея Samsung: г. Москва, ул. Тверская, д. 9/17, стр. 1 www.samsung.ru. Товар сертифицирован. Реклама.

495 780 0000
8 800 200 2 800
www.mirinfo.ru
(интернет-магазин)
ФОТОРЕВЮ
ГЛАВНЫЕ НОВОСТИ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

hOpV/hier adobexon/
Холодная
гармония
kuler.adobe.com
Ничего удивительного, что с
наступлением холодов на ум
разработчикам дизайнерского
софта приходят только холод-
ные словечки. Вот, например, Kuler.
Спорим на сто песо, вы не отгадаете,
зачем нужна эта программа! Для созда-
ния цветовых гармоний. Именно так.
Цветовая гармония — это определенное
сочетание цветов (в данном случае пяти),
приятное глазу создателя. Эти цветовые
сочетания можно использовать в оформ-
лении сайтов, в дизайн-проектах, цвет-
ных коллажах и прочих креативных
работах.
Kuler — сетевое приложение.
Пользователь может создавать, изменять
и размещать цветовые схемы, не покидая
этот прохладный сайт. Цвета, входящие в
схемы, могут основываться на уже зало-
женных цветовых формулах или полу-
чаться путем смешения, для чего служит
основной элемент сервиса — цветовое
колесо. Как и в других дизайнерских
программах, схемы можно создавать и
хранить в любых цветовых пространст-
вах: RGB, CMYK, Lab и т. п. Одно из
достоинств сайта — рейтинги схем и воз-
можность их комментирования. Эдакий
цветовой блог получается.
Естественно, сервис был бы практичес-
ки бесполезен, если бы отсутствовала
возможность загружать эти схемы в ком-
пьютер. Файл сохраняется в формате
Adobe Swatch Exchange CASE) и может
использоваться в приложениях Adobe
Creative Suite 2, например в Photoshop
CS2 или Illustrator CS2. Для того чтобы
начинающие дизайнеры могли разо-
браться что к чему, на сайте имеется ряд
ссылок на полезные статьи, тема кото-
рых — цвет.
Резюмируя, скажем, что новый сервис
от Adobe — это удобный, наглядный и
красивый способ создания цветовых гар-
моний. Когда появляется нечто подобное,
остается только недоумевать, как до этого
не додумались раньше. Однако в том, что
Kuler является сетевой услугой, есть и
ряд неудобств. Составить свое мнение о
полезности Adobe Kuler можно на сайте
kuler.adobe.com.
Добавим, что следующим шагом
Adobe должна непременно стать разра-
ботка „автогармонизатора" для создан-
ных цветовых сочетаний. Есть же автома-
тические процедуры выравнивания экс-
позиции.
♦ КОРОТКО
ЗЕРНО. НАСТОЯЩЕЕ ЗЕРНО!
В виде плагина
ОБНОВИСЬ
CANON EOS 30D
Вышла новая прошивка 1.0.5
для цифровой зеркалки EOS
30D. Изменений немного: в
меню прямой печати добави-
лась полуглянцевая бумага и
было исправлено отображе-
ние оставшихся кадров при
серийной съемке. Загрузить
обновление можно на www.
canon.co.jp/lmaging/eos30d/
eos30d_firmware-e.html. Там
же вы найдете подробную
инструкцию по установке
В каждом из нас порой просыпается острое желание
испортить снимки. Нет, не ножницами или спичка-
ми, а при помощи специального софта. Например,
добавить на фотографию зерно, исказить баланс
цветов, искусственно состарить изображение... В художест-
венных кругах это называется словом стилизация.
Поддерживая подобные затеи, компания Imagenomic
выпустила плагин RealGrain, который будет полезен тем, кто
пытается удалить со снимков приметы современности.
Происходит это при помощи угадайте чего — зерна, конеч-
но! Программа умеет автоматически подбирать его размер,
учитывая параметры изображения, корректировать тон и
оттенки фотографий, стилизуя их под разные типы пленок.
Можно либо использовать пресеты с настройками, либо
, возиться с ползунками и кнопочками самому, подбирая
наилучшее исполнение.
Ну а для тех, кому порча снимков неинтересна, в арсе-
нале Imagenomic есть программа-антипод Noiseware для
борьбы с шумами и зернистостью, а еще плагин
Portraiture для оперативного улучшения портретов.
Все плагины совместимы с Adobe Photoshop (CS/CS2)
и Elements (3/4/5), поддерживают обработку 16-битных
изображений и выполнены для Мас и PC. Стоимость
RealGrain не превышает $100, Portraiture — $170, а
Noiseware Professional Plug-in 4.1 — $70. Получить инфор-
мацию о программах и загрузить триал-версии можно с
сайта www.imagenomic.com.
БУРЕВЕСТНИК
Nikon D40
Буря мглою небо кроет, вихри
снежные крутя..." Да, где уж
тут не завертеться вихрям!
* * Ведь появился фотоаппарат,
способный стряхнуть цены на зеркалки,
словно снег с крыш. А новость такова:
Nikon выпустил зеркальную камеру
начального уровня, установив на „кито-
вый" набор более чем символическую
цену в $600. Что-то будет! Все ведь пом-
нят, что началось после появления Canon
EOS 300D...
Итак, анонсирован фотоаппарат Nikon
D40, который в линейке Nikon должен
занять почетное место самого простого и
доступного фотоаппарата. И если D50
долгое время считалась „легкой" версией
D70, то D40 претендует на звание неве-
сомой. Мотивация производителя совер-
шенно прозрачна — создать камеру, в
которой функции не отягощают стои-
мость. Это задача непростая, ведь кроме
цены у фотокамеры должны быть и дру-
гие привлекательные стороны.
Давайте разбираться. Разрешение мат-
рицы не изменилось: старый добрый
(читай: проверенный временем) шести-
мегапиксельный сенсор. Чудес от него
ждать не стоит, но свой уровень качества
он обеспечивает. Дисплей увеличился до
стандартных в последнее время 6,3 см и
стал более четким. Хорошо. Изменился
датчик автофокуса — теперь он трехзон-
ный, и пока неясно, как это скажется на
его работе. Монохромный ЖК-дисплей,
куда раньше выводились все настройки
и параметры камеры, исчез, а его функ-
ции выполняет большой ЖК-дисплей.
Пользовательский интерфейс улучшился:
стал более наглядным, появилась воз-
можность коррекции снимков прямо в
камере. Корпус стал меньше, да и коли-
чество управляющих элементов в камере
поубавилось.
В общем, изменений много.
Напоследок с сожалением отметим, что
автофокус на D40 будет работать только с
объективами AF-S, AF-I — теми, что со
встроенным мотором. А объективы типа
С или D можно использовать только в
режиме ручной фокусировки. Минус
такого решения — ограниченный объем
полностью совместимой оптики.
И чем, интересно, на этот маркетинго-
вый вызов ответит Canon?
ВНИМАНИЕ,
КОНКУРС!
Компания, имя которой знакомо многим поколениям
фотолюбителей, — „Славич" — совместно с администра-
цией города Переславль-Залесский объявляет конкурс на
лучшую фотографию. Проводится он по двум номина-
циям: традиционная черно-белая и цифровая фотогра-
фия. Одно из условий конкурса: работы должны быть
напечатаны на бумаге „Славич". Срок подачи — до 15
апреля, так что время еще есть.
Конкурс приурочен к празднованиям в честь 855-летия
Переславля-Залесского и проводится вместе с госу-
дарственным историко-архитектурным и художественным
музеем-заповедником этого города. Так что все очень
серьезно. К тому же организаторы конкурса ставят перед
собой непростую задачу: изучение основных тенденций и
технологий в фотографии.
Получить анкету участника и всю необходимую информа-
цию о проведении конкурса можно на сайте www.slavich.ru.
Знаете ли вы,
что...
При печати девятью чернилами
технология HP позволяет полу-
чить до 338 000 000 цветовых
комбинаций в каждой точке?
Новые технологии
фотопечати HP
© 2006 Hewlett-Packard Development Company, L.P. Все права защищены. На правах рекламы.
ФОТОРЕВЮ
Альбом
по-новог
Epson Р-5000
Epson продолжает развитие линейки мультиме-
дийных альбомов. Напомним, что, только
появившись на свет (модель Р-2000), они стали
популярны и востребованы, поскольку сочетали
функции накопителя снимков с возможностью смотреть
фильмы и слушать музыку.
Р-5000 не нарушает этой традиции. Основное улучше-
ние по сравнению с предыдущими моделями — новый
ЖК-дисплей PhotoFine Ultra размером 4 дюйма и „вэгэ-
ашным“ разрешением 640x480. Разработчики отказались
от традиционной RGB-схемы (красный, зеленый и синий)
формирования цвета на экране. И теперь вместе с крас-
ным и синим фильтрами используется не один, а целых
два зеленых: изумрудно- и желто-зеленый.
По словам создателей, это обеспечивает широкий
цветовой охват, позволяет без искажений передать боль-
шинство оттенков цвета и вплотную приблизиться к про-
странству Adobe RGB. Пожалуй, подобного по характе-
ристикам дисплея мы не встречали: и цвет, и разреше-
ние здесь на высоте, правда, как обстоит дело с углами
обзора, не совсем ясно.
Объем жесткого диска не увеличился, как и раньше,
он составляет 80 Гб, а это позволяет разместить на нем
несколько тысяч снимков, снятых, например, шестимега-
пиксельной зеркалкой. Поддерживаются два формата
карт памяти: CompactFlash II и SD, а кроме JPEC-файлов
альбом умеет просматривать RAW-формат (полный спи-
сок на www.epson.ru) и воспроизводить видео- или
аудио-файлы, например MPEG 4, DivX, Motion JPEG, MP3
и т. д. Чтобы проигрывать, прослушивать и просматри-
вать все это великолепие, Р-5000 использует литиево-
ионный аккумулятор емкостью 2600 мАч — совсем
немало!
Стоит Epson Р-5000 около $800, но есть и более бюд-
жетный вариант (около $600) с меньшим объемом дис-
ка-Р-3000.
•> КОРОТКО
Даешь интуицию в обработке! В В
БЕЗ БЕТА
Компания Adobe выпустила
полнофункциональную
версию Adobe Camera Raw
3.6 и DNG-конвертора.
Напомним, что бета-версия
программы была представ-
лена месяц назад.
Обновление включает под-
держку 13 камер, среди
которых Canon EOS 400D,
Nikon D80, Olympus E-400,
Pentax KI 10D, Samsung GX-
1L и др. Загрузить обновле-
ния и пролистать полный
список поддерживаемых
моделей можно здесь:
www.adobe.com/products/
photoshop/cameraraw.
\_________-_______________
Вы знакомы с зонной теорией
Ансельма Адамса? Нет? И при этом
вы можете заниматься фотографи-
ей?! Ладно, не будем придирать-
ся — сегодня есть и другие способы точно
выставить экспозицию (гистограмма, напри-
мер), но почему бы не использовать пре-
жний опыт. Так, компания Light Crafts при-
думала продукт LightZone, в котором зон-
ная теория занимает важное место.
Основные достоинства программы —
интуитивно понятный интерфейс, возмож-
ность создания гибких масок изображения,
исправление экспозиции, резкости, цвета и
всего самого нужного для фотографа.
LightZone воспринимает практически все
форматы, включая RAW, TIFF и JPEG, при-
чем работать можно и с 16-битными изоб-
ражениями.
Теперь по поводу зонной теории.
Господин Адамс разработал теорию, где
каждый освещенный объект можно разбить
на несколько зон (ступеней экспозиции) от
самого яркого до самого темного.
Освещенность каждой зоны можно припи-
сать соответствующему объекту.
Например, с пятой зоной сопоставима
загорелая кожа или зеленая трава, а с треть-
ей — кора дерева. Зная это, фотограф может
мысленно размещать объекты на фотографи-
ях по зонам и вводить соответствующую поп-
равку в экспозицию. LightZone работает
похожим образом: изображение разбивается
на 16 тональных участков, каждый из кото-
рых можно редактировать. Это похоже на
новое прочтение инструмента Curves, и, надо
сказать, весьма удобное.
В новой версии программы увеличено
быстродействие, исправлен ряд ошибок и
снижены минимальные требования к ком-
пьютеру. Снижения цены мы, к сожалению,
не отметили, — составляет она порядка $250.
А теперь для пущей острастки приведем
цитату из пресс-релиза этой программы:
„Используя LightZone, фотограф вновь может
обрабатывать фотографии, руководствуясь
интуицией". Заинтригованы? Тогда спешите
Hawww.lightcrafts.com/products/lightzone/
download. Тридцатидневный триал позволит
вам изучить программу во всех подробнос-
тях, используя подсознание или обходясь
без оного.
08 Фотомастерская
Скрывать интересные сайты — почти
преступление. При обнаружении
таковых немедленно информируйте нас:
samsonov.pavel@digital-photo.rii
www.clavijo.ru -:Ш»-
Клавихо-Телепнев
Ну уж эту фамилию все знают. А если не знают — не
признаются. Владимир Клавихо-Телепнев стал очень
известной персоной, и его известность выходит далеко
за пределы фотографического мира. Его фотографии
выставлены во многих галереях, интервью с ним часто печата-
ются в журналах, имя фотографа постоянно на слуху.
Слава странная штука: одних она привлекает, других отталки-
вает. Впрочем, мы позвали вас на сайт к фотографу вовсе не для
того, чтобы обсуждать вопросы коммерческого успеха. Да, на сай-
те можно подобрать к фотографии раму и заказать отпечаток —
не обращайте внимания. Посмотрите на работы спокойно и вни-
мательно: как они обрабатывались, какие снимки отбирал автор,
что за темы проходили перед объективом камеры. И попытайтесь
ответить себе на вопрос, почему это сделано именно так.
ф
Ф Возвратно
затерянный
Американский иллюстратор и дизайнер Трой Пайва (Troy
Paiva) из города Сан-Франциско делает со светом все, что ему
вздумается. И самая большая его страсть — запустение.
Потерянные, исчезнувшие с карт городки, заброшенные
дороги, истрепанные трейлеры — потерянная Америка. Так называется
и книга, которая вышла не так давно.
Трой приходит ночью всего на несколько минут, запустение вяло
приподнимается и смотрит ему в глаза. Он фотографирует.
На www.designshed.com/lostamerica много интересного. Фотограф
делится не только своими работами, ссылками (а их миллион и три
копейки), но даже техникой съемки. Кстати, по поводу техники... мож-
но ли сымитировать подобный эффект в Photoshop?
www.designshed.com/lostamerica
Знаете ли вы,
что...
Скорость нагрева чернил
в печатной головке
фотопринтера HP составляет
200 000 000 °С/сек.?
Новые технологии
фотопечати HP
УЗНАЙТЕ БОЛЬШЕ!
8-800-200-3-500
www.hp.ru/spt
© 2006 Hewlett-Packard Development Company, L.P. Все права защищены. На правах рекламы.
БИБЛИОТЕКА
ВЫБОР РЕДАКЦИИ
Если в ваши руки попала книга, которая, как вам кажется, достойна места на нашей полке,
присылайте информацию о ней Кондратовой Ольге на адрес kondratova@digital-photo.ru
rj Дэвид Д. Буш „Секреты цифрового сканирования со слайдов,
вильямс,2006	пленок и диапозитивов"
368 стр.	м
Мягкий переплет
www.williamspubLishing.coni
Мы достаточно часто пишем о
сканировании и переводе нега-
тивов в цифровой формат. Но,
как бы мы ни старались, охватить эту
тему на страницах журнала невоз-
можно, она настолько многогранна,
что статья мало чем поможет челове-
ку, столкнувшемуся с проблемой ска-
Во второй части издания автор не только
делится секретами цифровой обработки и
устранения дефектов со снимков, но и
объясняет, что делать с ними в дальнейшем.
И если с первой задачей неплохо справля-
ется и наш журнал — тут ему нет равных, то
практически полную информацию о выбо-
ре жесткого диска или сменных носителей
В общем, книга нужная и полезная,
особенно для тех, кто собрался перевести
свой годами накопленный архив в цифро-
вой формат. Нельзя сказать, что это самое
полное руководство из всех возможных,
но то, что для новичка оно исчерпываю-
щее — это точно.
нирования.
Что такое негатив, как
выбрать сканер, какой тип
сканера лучше? На эти и
множество других вопросов
отвечает Дэвид Буш, автор
книги „Секреты цифрового
сканирования со слайдов,
пленок, диапозитивов". Он
поможет сориентироваться
во всем многообразии уст-
ройств, расскажет о пре-
имуществах используемых
технологий и поможет разо-
браться в настройках.
можно получить из этой книги.
С1 Ли Фрост „Творческая фотография"
Арт-Родник, 2005
160 стр.
Твердый переплет
www.artrodnik.ru
Имя Ли Фроста хорошо знакомо
ценителям фотографии, а его
книги успели завоевать сердца
многих фотолюбителей. И это
неспроста: доступным языком,
написана в то время, когда цифровая
фотография еще не получила большого
распространения и речь в ней идет о пле-
ночных фотоаппаратах, свою актуальность
это издание не потеряло. Ли Фрост гово-
виях съемки сопровождает каждый кадр),
а о самой фотографии — искусстве
строить кадр, понимать язык изображения,
и об умении смотреть на мир глазами
фотографа. А это главное.
используя яркие и интересные приме-
ры из собственной практики, автор
объясняет азы фотосъемки, раскры-
вает секреты поис-
ка гармонии и
выразительности в
фотографии.
Книга является
продолжением
рассказа, начатого
в издании
„Современная
фотография", о
котором мы рас-
сказывали весной.
Несмотря на то,
что „Творческая
фотография" была
Нарушениеправил
рит не о пленках и
объективах (хотя
информация об усло-
0 Игорь Мухин „Рожденные в СССР"
Издатель Л. Гусев, 2005
192 стр.
Мягкий переплет
www.indexphoto.ru
Рожденные в СССР" — альбом
Игоря Мухина, посвященный
тем, кто родился в непростое
время 90-х и стал свидетелем собы-
тий, происходивших в стране.
Просматривая альбом, мы словно воз-
вращаемся в прошлое: потерянные под-
ростки на плавящихся от жары ступенях,
юные девушки у только появившихся пла-
катов с рекламой, обещающих другую,
новую жизнь. Свежие веяния, новые
взгляды на ста-
рые идеалы, дру-
гие имена, зазву-
чавшие со стра-
ниц газет и стре-
мительно ворвав-
шиеся в жизнь. В
жизнь, отражен-
ную „как есть" на
снимках этого бесспорно талантливого
фотографа, на снимках, представляющих
собой не просто „красивую картинку", но
наделенных вторым, третьим, четвертым
смыслом. Жесткость во взгляде казалось
бы праздно шатающихся подростков, удив-
ление на лице девушки, которая видит
перемены на
Фотографии Игоря Мухина — это рабо-
ты, на которых стоит учиться, в которых
стоит черпать вдохновение и которым не
стыдно подражать... по крайней мере, на
первых порах. Это жизнь без прикрас,
какой она и должна быть в столь непрос-
том формате, как „жанр".
старых ули-
цах — портреты
времени.
10 Фотомастерская
Nikon
At the heart of the image

JURATION flFOOCn .



.•г- j




1_Л

Фотокамера CUOLPIX L5 компании Nika, хоть
и к лея маленькой на ви. но i и в сео л- . ые
идеи и ихнологии. Кроме систему подавления
। ации ее отличают «тветичувс rev> гчльнси ь ISO 400
и ункции авт малийской фокусировки
с пу иор»1. г v ' Зкооти лица подавления эффекта
Крас Йых глаз и автокоррекция
экс позиции Полная картин1
озможно' геи ! wvfl* ikoncoolpix.inf

Функция
подавления вибрации
COOLPIX
Технологии
Nikon
Tujy н горючей линии: (495)





Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные коллажи, панорамы или графические фотоработы, которые вы считаете подходящими для
публикации в этой рубрике, — присылайте их нам в редакцию. Непременное условие приема файлов — применение любого графического пакета для
обработки исходных цифровых снимков.
Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. Не забудьте указать в письме контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам:
photoshow@digital-photo.ru.
Ждем ваших работ!
САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ РАБОТЫ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ
ПОБЕДИТЕЛЬ!
Девица
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ^Лия Галимова, Москва,
blacksniff@yandex.ru
КАМЕРА > Olympus Camedia С-770 Ultra Zoom
Оработка: Создание абриса, раскрашивание,
наложение на исходный снимок в режиме
linear light.
12 Фотомастерская
ФОТО ШОУ
Любопытство
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Павел Селиванов (Litur), Ангарск (Иркутская область),
sagaOO@list.ru
КАМЕРА > Minolta DiMAGE А200
Съемка и обработка: Снимок был сделан на Сахалине на
закате с расстояния 1,5-2 метра. Правая часть снимка выполнена
инструментом Clone Stamp в Adobe Photoshop CS. В новый слой
скопирован фотоаппарат. В канале Lightness в режиме LAB усилена
резкость. Проведена цветокоррекция снимка.
Отчаянье
НАШ ЧИТАТЕЛЬ > Антон
Сеньков и Инна Мельник,
Минск (Белоруссия),
antonsenkov@yandex.ru
КАМЕРА > Canon EOS 300D
Съемка и обработка:
Снимок был сделан в
домашних условиях. В
Photoshop CS2: наложение
слоев, уровни, плагины
Digital Film Tools 55 mm.
Пространство по краям
„дорисовывалось"
инструментами Clone Stamp
и Patch.
Без названия
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Мария Грицай, Москва, mashe@mashe.ru
КАМЕРА Fujifilm Finepix S3Pro
Съемка и обработка: При съемке использовался объектив NIKON AF
60/2.8 , Micro с макролинзой хб. В дальнейшем фотография была кад-
рирована и тонирована.
Фотомастерская 13
ФОТОШОУ
Не отпускай
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Ольга Абрамова (Иэллэ), Москва, ielle@mail.ru
КАМЕРА > Canon EOS 2OD
Съемка и обработка: Параметры съемки: f/1.8, 1/200, ISO 400. В Photoshop CS2:
кадрирование, тонирование, наложение различных слоев.
Cook
in brain
НАШ ЧИТАТЕЛЬ > Андрей
Дыкун, Донецк (Украина),
nrey@mail.ru
КАМЕРА > Nikon D70
Съемка и обработка:
Снимок сделан в домашних
условиях при естественном
освещении, использовалась
внешняя вспышка.
Обработка—Adobe
Photoshop.
14 Фотомастерская
ФОТОШОУ
Ветер
ЧАШ ЙиХтЕЛЬ вгения .Ле, нОсМосква, wtcw . rambler.ru
КиМЕгА Canon EOS 3500
Съемка и обработка: Д п три (Ьл сделен дома, в Adobe
Phot os ho — наложен и н ,, угой ;он, о'есцвечнвани^.,
Тадирование. Использовалось нескоЬ1 кр фактур в различных
режимах наложения.
Изменщица!!
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Екатерина Загустина
(KatjaFaith), Белгород, katjafaith61@mail.ru
КАМЕРА Nikon CooLpix 7900
Обработка: Коллаж собирался в
Photoshop, использовался фильтр Liquify,
накладывались текстуры, прорисовывались
детали.
Underconstruction
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Андрей Дыкун, Донецк (Украина),
nrey@mail.ru
КАМЕРА > Nikon D70
Съемка и обработка: Условия уличные, освещение
естественное, обработка — Adobe Photoshop.
Фотомастерская 15
ФОТОШОУ
Frozen
НАШ ЧИТАТЕЛЬ > Андрей Малов, Новосибирск,
maloff99@mail.ru
КАМЕРА > Minolta DiMAGE Z1
Съемка и обработка: В разное время было
сделано несколько снимков: дерево, глыба льда,
смонтированная из нескольких частей, небо.
Дерево обрабатывалось в Photoshop — были
дорисованы ствол и макушка. Луна также
нарисована инструментами в этом же редакторе.
Добавлены корешки и клонированные сосульки,
после чего работа была приведена к единой
цветовой гамме.
ColorVision
datacolor
В этом номере победитель конкурса
„Фотошоу" получает в качестве
приза калибратор для монитора
ColorVision Spyder2express.
Быстрее! Проще! Точнее! Эти слова
можно смело отнести к калибровке
монитора, если у Вас есть
ColorVision Spyder2express.
Это самый короткий путь
к максимально правдоподобной
цветопередаче для фотографов,
дизайнеров, геймеров и всех,
кому важна точная и реалистичная
картинка на экране.
Узнать больше и купить:
www.colorvision.ru
Сканер Epson Perfection V100
Приз победителю февральского конкурса
„Фотошоу" — сканер Epson Perfection V100!
Сканер предоставляет возможность
сканирования в книжном и альбомном
формате, а также включает встроенный
слайд-модуль для сканирования слайдов
и пленок формата 35 мм. Благодаря
технологии матрицы Epson Matrix
CCD Epson Perfection V100
обеспечивает высочайшее
качество сканирования, а в его
ПО включено решение Epson
Easy Photo Fix, позволяющее
улучшить качество изображений
непосредственно в процессе
сканирования.
Тот, кто улицам
моим читает...
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Егор Русанов (Писанко), Новосибирск, street-car@rambler.ru
КАМЕРА Panasonic Lumix DMC-FZ10
Съемка и обработка: Снимок был сделан на улице в пасмурный день. Монтаж
проводился в Photoshop, использовалось несколько снимков с разными типами
наложения. Центральная фигура была вырезана и обрабатывалась отдельно,
использовался режим наложения Pin Light. В качестве текстуры был использован
снимок штукатурки с одной из стен этого же дома, сделано тонирование.
16 Фотомастерская
Реклама
' Неужели \
фотку моего коня \
увидит J
ч весь мир?
Н Да. Стань героем
Ра мбл ер-Фото,
и о твоих подвигах
узнают все.
foto.rambler.ru
www.rambler.ru
нас ООП ЛПЛ ЛПЛ
L UU.UUU UUU
Ты ищешь — мы находим!
Мы говорим
— по-русски
foto.rambler.ru
МАСТЕР-КЛАСС
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ




Виртуальные
витражи
Несколько фотографий, фильтры Photoshop
и пара часов кропотливой работы — вот
рецепт создания цифрового витража
1К Фотомастерская
ВЫПОЛНЕНИЯ
МИНУТ
помастерская
ЭКСПЕРТ
Ханна Гал
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ сложности
ПРОДВИНУТЫМ
свинцовые оплетки. Современные тех-
нологии предлагают художникам куда
более широкие возможности как в
конструктивном плане, так и в выборе
цветовой гаммы.
Помимо использования классичес-
кой витражной техники, художники
могут добиваться большей детализации
изображения, рисуя на стекле, как на
обычном холсте: на холодное стекло
наносится особая краска, а затем изде-
лие обжигается в печи. В результате под
воздействием высокой температуры
краска вплавляется в стеклянную массу.
С XII века конструкция витражей
практически не менялась. В начале XIV
столетия витражное искусство сделало
большой шаг вперед благодаря изобре-
тению красителей на основе нитрата
серебра, дающих оттенки от светло-
лимонного до ярко-оранжевого. С их
помощью бесцветное стекло научились
делать желтым, а синее — зеленым.
Открытие было немедленно исподьзо-
ам нравятся оконные витра-
жи? Да, они очень привле-
кате л ьн о смотрятся благо-
Iw даря своим конструктив-
ным особенностям — разноцветные
кусочки стекла собраны в единую
картину посредством рельефной
свинцовой или медной оплетки.
£ процессе работы над витражом его
Создатели должны продемонстрировать
не только свои художественные способ-
ности, но и определенный уровень
инженерных навыков. Ведь требуется и
получение-стекол нужных цветов и
оттец-. , н п^и необходимости их
обжи \ ил оектирование и изготовле-
ние металлической оплетки, которая не
только участвует в формировании кон-
туров объектов, но и является главной
несущей конструкцией витража.
Первые витражи появились столетия
назад, но их создатели были серьезно
ограничены в выборе цветов и не мог-
ли изготавливать слишком сложные
вано при оформлении витражей собо-
ров и церквей — для окраски нимбов,
корон и волос.
Последующие века не принесли
радикальных технологических измене-
ний. Однако создание новых видов
стекла и необходимость восстанавли-
вать тысячи церковных витражей, раз-
рушенных во время Второй мировой
войны, возродили угасший было инте-
рес к этой технике.
Огромный вклад в витражное искус-
ство внесли такие всемирно известные
мастера, как Уильям Моррис, Эдвард
Ьс, н-Джонс, Джон Ла Фарж и Луис
К мфорт Тиффани. А теперь — ваша
бчередЫ С помощью Photoshop вы смо-
жете превратить обычную фотографию
в первоклассную имитацию витража с
харак^рными. матовыми стеклянными
Элементами, ероховатой опткл.. и и
игрой, света на стекле.
МАСТЕР-КЛАСС
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ
ГОТОВИМ УДОЧКИ
Подготовим основные элементы изображения
ИНТЕРНЕТ-
РЕСУРСЫ
В РОЛЯХ...
Не у каждого
найдутся под-
ходящие фото-
графии рыбок,
но беспокоиться
по этому поводу
не стоит. Найти
нужные снимки
можно в бесплат-
ных фотобанках.
В нашей работе
были использо-
ваны фотографии
с сайта www.sxc.
hu (номера фай-
лов 122024_7335,
202074.7327 и
202080-7261).
Фотография
кувшинок нахо-
дится на сайте
www.morguefile.
com/archive/
?display=58119.
1 РЫБИЙ ТРИУМВИРАТ
Создадим новый файл размером 47x29 см.
Скачаем три фотографии с сайта (см. ссыл-
ки слева). Скопируем золотую рыбку в рабочий
файл, не забыв присвоить новому слою понятное
имя. Теперь нужно сделать туловище рыбы более
изогнутым — так она будет смотреться динамич-
нее. Инструментом Pencil или Реп дорисуем загну-
тый рыбий хвост, а затем создадим выделение
вокруг рыбы инструментами Lasso, Magnetic Lasso
или Magic Wand.
ГУТТАПЕРЧЕВАЯ
РЫБКА
Инвертируем полученное
выделение, выбрав в меню
Select > Inverse, и нажмем
Delete, чтобы вода с дном
исчезли с изображения.
Теперь нужно изогнуть нашу
рыбку. Для этого разделим
ее на части, каждую из
которых обработаем по
отдельности: с помощью
Polygonal Lasso охватим
выделением примерно поло-
вину туловища, как показано
на скриншоте, — точность
здесь не нужна.
КОРРЕКЦИЯ
Если правильно использовать инструмент
Warp, то одного его будет достаточно,
чтобы рыбка идеально поместилась в заданный
контур. Однако при необходимости изображение
можно подкорректировать ластиком, кистью или
инструментом Clone.
РАЗДЕЛЕНИЕ
Выбрав в меню Edit > Cut, вырежем
выделенную половинку рыбы, вставим
ее на новый слой и дадим обоим слоям имена.
Скоро обе части станут единым целым, так что
над выбором имен слишком долго думать не
надо. Воспользуемся меню Edit > Transform
и наложим две половины рыбки на рисунок,
созданный ранее.
ДЕФОРМАЦИЯ
С помощью инструмента Edit > Transform >
Warp растянем, сожмем и изогнем обе
части рыбки, добиваясь нужной формы, а затем
этим же инструментом втиснем их в нарисован-
ный контур. Здесь можно внести несколько изме-
нений подряд, прежде чем подтверждать их нажа-
тием клавиши Enter, и не стоит бояться нажимать
Escape, чтобы начать заново при неудаче.
ПОЛОВИНКИ
Оставим видимыми только слои с половин-
ками рыбы. Кликнем по круглой кнопке
с треугольной стрелкой в верхней части панели
Layers и в появившемся меню выберем Merge
Visible — тем самым мы склеим слои и получим
цельное изображение изогнутой рыбки. Назовем
новый слой „Золотая рыбка" или „Верхняя рыба",
чтобы указать на ее расположение.
7 ВТОРАЯ РЫБКА
Скопируем вторую рыбку со взятой на сайте
фотографии и так же, как первую, поместим
в рабочий файл, после чего выделим и удалим
остатки фона. Расположим вторую героиню в
правой нижней части композиции. Эту рыбу также
нужно изогнуть. Снова воспользуемся инструментом
Polygonal Lasso и разделим ее туловище на две
половины.
СНОВА ДЕФОРМИРУЕМ
Повторим всю процедуру деформации
рыбки. В этот раз также достаточно
одного инструмента Warp, но при необходимос-
ти изображение можно подкорректировать при
помощи Eraser, Brush и Clone Stamp.
20 Фотомастерская
МАСТЕР-КЛАСС
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ
ДОБАВЛЯЕМ РЫБОК
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
Продолжаем упражнения с инструментами группы Transform
' « Pholothop edit loupt Uyo* I<l«< 'dor Vww Window Help	4 Я 4 W Mon 11
9
ТРЕТЬЯ
ГЕРОИНЯ
Откроем фотогра-
фию с разноцветными
рыбками и выделим золо-
тисто-белую. Поместим
ее в левой нижней части
витража. Прежде чем
перенести изображение
в рабочий файл, слегка
размоем края выделен-
ной области функцией
Feather — лучше всего
использовать совсем
небольшое значение,
например 0,2 пикселя. ’
Третью рыбу разделять на
две части не будем, а поп-
робуем целиком изогнуть
при помощи инструментов
группы Transform.
Л Л ФОРМА И
11 1 ПОЛОЖЕНИЕ
Выберем в меню Edit > Transform >
Warp и аккуратно придадим рыбке нужную
форму. Увеличим масштаб изображения до
100%, чтобы лучше видеть детали и следить за
всеми изменениями. Для управления трансфор-
мацией можно не только перемещать управ-
ляющие маркеры на „усиках" по углам рамки,
но и двигать любые узловые точки сетки.
U ПЛАВАЮЩИЙ ЛИСТ
Итак, три наших рыбки расположе-
ны как надо — возможно, мы еще
поработаем с ними чуть позже. А пока откроем
скачанную из Интернета фотографию кувшинок
и выделим один из плавающих листьев инстру-
ментом Magnetic Lasso. Параметры Feather,
Width, Edge Contrast и Frequency надо настроить
так, чтобы работа шла максимально комфортно.
Скопируем выделенную область в рабочий файл.
Л Л ЦВЕТЫ
J Теперь можно выделить поодиночке
А шш остальные листья и скопировать их в
рабочий файл или создать несколько копий пер-
вого листа — впоследствии мы все равно зна-
чительно изменим их форму. Вернемся к фото-
графии с кувшинками и, оперируя инструментом
Magnetic Lasso, повторим процесс выделения и
переноса, но уже применительно к цветкам.
Л □ ВОДА
С фотографии с кувшинками
JL^F „зачерпнем" немного воды. Для
этого создадим большое выделение, слегка
размоем его края и скопируем воду в рабочий
файл. Поместим новый слой ниже остальных,
чтобы вода не закрыла рыб и плавающие листья.
Нижнюю область витража зальем коричневым
цветом, тем самым обозначив дно реки.
Л / СТЕБЛИ
I На панели
JL^T Layers клик-
нем по круглой кнопке с
треугольником и выбе-
рем в меню New Layer.
Назовем новый слой
„Стебли". Выберем в
качестве рабочего цвета
зеленый, после чего
нарисуем по сторонам
изображения короткие
стебли — работать лучше
обычной кистью с размы-
тыми краями небольшого
диаметра, накладывая
один мазок поверх друго-
го до получения нужного
результата.
л Г БЛИЖНИЕ ПЛАНЫ
I Процедура раскраски витража будет оди-
JL ^F наковой для всех элементов изображения.
Сначала продублируем слой, содержащий нужный нам
элемент, затем обесцветим его, обработаем фильтром Find
Edges, добавим цвет, текстуру и „нарисуем" стеклянную
поверхность. Итак, кликнем по верхнему слою с рыбой и
создадим его копию, при помощи пункта Duplicate Layer
из меню Layers. Присвоим имя новому слою и воспользу-
емся функцией Image > Adjustments > Desaturate, чтобы
изображение в нем стало черно-белым.
АЛЬТЕРНА-
ТИВНОЕ
РЕШЕНИЕ
Сымитировать
цветное стекло
не так уж и
сложно. Мы
используем один
из возможных
рецептов, но
хочется упомя-
нуть и другой. В
случае альтер-
нативного реше-
ния сначала
создадим новый
слой и поместим
его над слоем
Background.
Выберем серый
цвет в качестве
рабочего, а
белый — в
качестве
фонового.
Используем
фильтр Filter>
Render > Clouds.
Теперь обрабо-
таем изображе-
ние фильтром
Filter > Noise >
Add Noise с
отмеченными
функциями
Monochromatic
и Gaussian,
при значении
Amount равным
5. Далее —
фильтр Motion
Blur с углом -50°
и параметром
Distance, рав-
ным 16. Теперь
выберем в меню
Filter > Distort >
Ocean Ripple
и поэкспери-
ментируем с
его настройкой,
отталкиваясь от
значений Ripple
Size — 8 и
Magnitude —16.
Зальем выде-
ленную область
цветом, отметив
тип наложения
Color и задав
низкое значение
непрозрачности.
Фотомастерская 21
МАСТЕР-КЛАСС
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
РАБОТА С ФИЛЬТРАМИ
ВЫБОР СТИЛЯ
При создании
витражей
художники
используют
разные приемы.
Кому-то по
душе массив-
ные свинцо-
вые оплетки,
в которые
вставляются
большие куски
неоднородно
окрашенного
стекла, другие
предпочитают
более легкие
и изящные
оплетки из
медной фольги,
собирающей в
единый рисунок
множество мел-
ких однотонных
стеклышек
(последний
подход очень
популярен во
всевозмож-
ных изделиях
фирмы Tiffany).
Иногда прово-
дится дополни-
тельная роспись
по стеклу с
последующим
обжигом для
закрепления
рисунка.
Подходов
много — выби-
райте для свое-
го проекта тот,
который больше
всего нравится
или смело
используйте
смешанную
технику, как это
сделали мы в
сегодняшнем
мастер-классе.
Имитируем стеклянные панели витража
X £• ПОДСТРАХОВКА
I Итак, у нас есть рыбы, вырезанные
JL из фотографий, и их черно-белые
копии. Конечно, мы можем раскрашивать рыб
прямо в исходных слоях, но работа с копиями
защищает от ошибок — лучше перестраховаться,
чем потом кусать локти. Итак, выберем слой с
черно-белой копией и применим фильтр Filter >
Stylize > Find Edges.
• Photoshop File Edit image layer Select Filter View Window Help
МОМ	S)	jlOO* P rw. « *1 jftr. bwvtwvxy
--------ГЯНИРИЯН У irmim!
El jsl
□ j
Т5>4
РАСКРАШИВАНИЕ
Теперь, когда рисунок обес-
цвечен и нанесены границы
сегментов, мы можем взять
кисть с размытыми краями
и начать раскрашивать. Мы
будем использовать разные
цветовые оттенки, чтобы
сымитировать свет, прохо-
дящий через стекло (этот
эффект нам поможет создать
фильтр Glass). Например, для
воды можно использовать
разнообразные оттенки сине-
го и зеленого.
17
СЕГМЕНТЫ
Теперь карандашом или
кистью на глаз обозначим
сегменты витража, по гра-
ницам которых затем надо
будет пустить свинцовую
оплетку. Каждый сегмент
лучше прорисовывать в
отдельном слое — затем
мы сможем склеить все
эти слои. Для чего это
нужно, станет известно на
этапе 34.
И А СТЕКЛЯННАЯ
I Ц ПОВЕРХНОСТЬ
JL Применим к раскрашенному участку
рыбки фильтр Filter > Texture > Texturizer, а затем,
поменяв фоновый и рабочий цвета местами,
откроем окно фильтра Filter > Distort > Glass, где в
списке Texture укажем Frosted, зададим для пара-
метра Distortion значение 3, а для Smoothness —
15. В принципе, с Distortion можно и поэкспери-
ментировать, подбирая эффект по вкусу.
Lo*d Selection
Destination
Document. SninedGtassMauH osd
Document St»nedGiwMam4.psd
FLOWERS ОСтЮЫ
nOWEAS£CTION2
fLOWtRSLCTIONi
flowtfsectKxH
fcwrftttttonS
fkmwSecbonG
HouwSectkX)?
Add to S
Kame FWVmCTKNI
Operation
©Mew Channel
Acid U
bubtraa from
IftiHtKt Wrth

ounnd ми jigrogaaMMr

кженеа
ЛЛ ЦВЕТОК
I Продолжая остекление витража,
Шу увеличим одну из кувшинок и
вооружимся инструментом Реп. Обведем лепес-
ток по контуру, поменяем инструмент на Convert
Point (он расположен на одной кнопке с инстру-
ментом Реп), подкорректируем форму построен-
ного контура и сделаем его более гладким, меняя
положение узловых точек.
А4 СОХРАНЯЕМ
JI ВЫДЕЛЕНИЕ
ЯШ L Откроем панель Paths и в ее правой
верхней части кликнем по круглой кнопке с тре-
угольником, вызывающей меню панели. Оттуда
выберем пункт Make Selection. Наш контур стал
выделением. Сохраним выделенную область
(Select > Save Selection) и назовем ее „Сегмент 1".
ЛЛ НОВЫЕ СЕГМЕНТЫ
J J Теперь повторим два предыдущих
ШЯ ШШ шага для остальных лепестков цвет-
ка: контур — корректировка формы — преобра-
зование в выделение — сохранение. На панели
Paths у нас получится внушительный список
отдельных сегментов витража, каждый из которых
в любой момент можно загрузить для последую-
щей обработки.
ВНИМАНИЕ В ФИЛЬТРЕ GLASS ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ФОНОВЫЙ ЦВЕТ. УБЕДИТЕСЬ В ТОМ, ЧТО ДЛЯ НЕГО ЗАДАН ВЕРНЫЙ ОТТЕНОК
22 Фотомастерская
МАСТЕР-КЛАСС
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ
ДОБАВЛЕНИЕ СВИНЦОВОЙ ОПЛЕТКИ
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
Пусть картинка заиграет!
СБОРКА
ЧАСТЯМ
Выбрав в меню
Selection > Load
Selection, загрузим
выделение первого „цве-
точно-лепесткового" сег-
мента. Задав в качестве
основного черный цвет,
откроем окно Edit >
Stroke и укажем толщину
обводки, равную 5. Если
обводка получилась
слишком толстой или
тонкой, отменим послед-
нюю операцию и снова
вернемся в окно Stroke
для подбора оптималь-
ной толщины.
СВИНЦОВАЯ ОПЛЕТКА
Будем повторять предыдущий шаг до
тех пор, пока не закончим обводку
всего цветка. После этого перейдем к другим эле-
ментам изображения: для каждого из них выполним
имитацию стекла и обводку контура „под оплетку".
Можно сразу раскрасить оригинальную фотографию
или же сначала продублировать слой и обесцветить
его, как мы делали ранее.
СИНИЕ ВОЛНЫ
Мы обрабатываем один элемент за
другим, но ничто не мешает вести
работы над всеми составными частями витража
параллельно: сначала раскрашивание, потом —
фильтр Glass и т. д. Вот еще один полезный прием:
создать копию слоя с красной рыбой из правого
нижнего угла, подвинуть в сторону и оставить види-
мой, дабы черпать вдохновение в ее роскошной
окраске. Закончив работу над рыбой, инструментом
Реп набросайте рядом несколько волн, раскрасив
их разными оттенками синего и голубого.
ВОДНАЯ ЗЕЛЕНЬ
Теперь займемся листьями на воде.
Будем выбирать их по одному в
рабочем файле. Выполним все стандартные
операции, включая „свинцовую" обводку, а затем
инструментами группы Edit > Transform повернем
(Rotate), зеркально отобразим (Flip), изменим
масштаб (Scale) и деформируем (Warp) так,
чтобы листья состыковались друг с другом, как
отдельные элементы в пазле.
1ОПОЛНИТЕЛ ЬНЫЕ
•ЛЕМЕНТЫ
настоящих витражах все элемен-
ты объединены. Объединим их и мы. Выберем
инструмент Реп и создадим контур нужной толщи-
ны. Также можно использовать инструмент Line
Shape, а затем подогнуть линии при помощи Warp.
Сформировав тонкий контур нужной формы,
превратим его в выделение, которое затем зальем
черным цветом, предварительно выполнив мини-
мальную растушевку краев.
МОДЕЛИ-
РОВАНИЕ
ОПЛЕТКИ
Выбор формы
оплетки — цели-
ком и полностью
дело вкуса.
Простые прямые
участки оплетки
лучше всего
выполнять кис-
тью размером
5-6 пикселей.
Надо выбрать
черный цвет в
качестве основ-
ного, удерживать
нажатой клавишу
Shift и кликать
мышью в начале
и конце каждого
прямолинейного
участка.
Если хочется
придать оплетке
дополнительный
объем, можно
задействовать
стили слоев.
Двойным кликом
по названию слоя
на панели Layers
откроем окно
Layer Styles, в
котором кликнем
по разделу Bevel
and Emboss и в
блоке Contour
выберем тип Half
Round, подобрав
подходящее зна-
чение Range.
Л МЕЛОЧИ
Мелкие детали придадут очарование и
законченность нашему витражу. Создадим
новый слой и добавим детали при помощи инструмента
Реп. Например, выделим самые края некоторых цветочных
лепестков и закрасим их более темным оттенком розового,
не забыв после этого про дополнительную черную обводку.
Л/ ВАРИАЦИИ ОТТЕНКОВ
^\Л С целью придания изображению глубины
 т попробуем варьировать оттенки лепестков
и прочих элементов витража. В нужном слое возьмем
пробу цвета пипеткой Eye Dropper, а затем на панели
Color кликнем по более светлому оттенку и выполним
заливку выбранного участка. Чтобы уже имеющаяся
текстура стекла от этого не пострадала, сделаем залив-
ку в режиме наложения Color, а не Normal.
ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ
Существует множество замечательных сайтов,
на которых стоит поискать вдохновения при
создании собственных фотовитражей. Например,
на сайте Stained Glass Photography (www.
stainedglassphotography.com) опубликовано мно-
жество снимков, которые помогут определиться со
стилем будущей работы.
Проект Artists in Stained Glass (www.aisg.on.ca)
расскажет о том, как современные художники
работают с цветным стеклом. А на сайте Chantal's
Stained Glass (http://chantalstainedglass.50megs.
com) можно бесплатно скачать великолепные
готовые контурные рисунки витражей, если вы не
хотите самостоятельно возиться с прорисовкой
оплеток по снимкам.
Фотомастерская 23
МАСТЕР-КЛАСС
СТЕКЛЯННЫЕ РЫБКИ
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ НАД ДЕТАЛЯМИ
ОБРАБОТКА
ФОНА
Во многих витра-
жах встречаются
сравнительно
большие по
площади стек-
лянные панели,
относящиеся к
фоновым эле-
ментам —- небу,
земле, воде...
В этих случаях
художники ста-
раются получить
стекла с неодно-
родной окраской,
благодаря кото-
рой такие участ-
ки приобретают
пространствен-
ную глубину —
совершенно
однородная
цветная заливка
смотрелась бы
гораздо менее
интересно.
Детали решают все
30
РАБОТА
С ОТТЕНКАМИ
Продолжая работу, нача-
тую на предыдущем этапе,
имейте в виду, что цвет
одного стеклянного эле-
мента внутри оплетки не
обязательно должен быть
однотонным — небольшая
„пятнистость" или „полоса-
тость" не только поможет
сымитировать свет, про-
ходящий через стекло, но
и оживит композицию в
целом.
АД ГЛАЗА РЫБ
I Дорисуем всем рыбам глаза, начиная
Л с верхней. Возьмем инструмент
Ellipse, который находится на кнопке справа от
инструмента Реп, кликнем по изображению и, не
отпуская кнопки мыши, очертим небольшой овал.
Теперь повернем его так, чтобы его положение
согласовывалось с формой головы рыбы (Edit >
Transform). Внутри зальем эллипс черным цветом.
<5 Л РЫБИЙ ХВОСТ
J Для того чтобы хвост рыбы в левом
Ш нижнем углу выглядел более живо,
дополним его обработанной копией хвоста верх-
ней рыбы. Сделаем активным слой с верхней
рыбой и создадим выделение вокруг ее хвоста
любым подходящим для этого инструментом.
Скопируем и вставим выделенное, поместив фраг-
мент поверх хвоста нижней рыбы.
AF ШЕРОХОВАТОСТЬ
С Оставаясь в разделе Bevel and
Emboss, перейдем в блок Texture,
где из списка Patterns выберем текстуру Clouds.
Передвинем ползунок Scale на отметку 465, а
Depth — на значение +87. Теперь оплетка станет
слегка рельефной и шероховатой на ощупь.
ПОДГОНКА ХВОСТА
Подправим положение хвоста, его
форму и масштаб инструментом
Edit > Transform > Warp — с помощью маркеров
и узлов сетки нужно добиться, чтобы новый
элемент смотрелся именно хвостом в движении, а
не красной заплаткой. Несмотря на то что цвета
нового хвоста и туловища рыбы разные, они пре-
красно сочетаются друг с другом.
СДЕЛАЙ САМ
Другие работы из
цветного стекла
Создавая виртуальные витра-
жи, сложнее всего упростить
обрабатываемую фотографию.
Нельзя оставлять на рисунке
слишком много деталей, иначе
свинцовая оплетка вокруг них
будет доминировать над красотой
цветных стекол. Поэтому количест-
во обводимых элементов нужно сократить до минимума. Например, на портрете можно
обвести лицо, контуры прически, глаза и рот, но моделировать объем прядей следует
уже не черными линиями, а разными оттенками цветов. Чрезмерно густая оплетка
создает ощущение загроможденности, так что лучше не увлекаться.
о / РЕЛЬЕФ ОПЛЕТКИ
Теперь, когда все объекты расстав-
лены по местам, а их обработка
закончена, все слои, содержащие элементы
оплетки, можно склеить в один. Готово? Теперь,
дважды кликнув по названию слоя на панели
Layers, откроем окно Layer Style. Кликнем по
разделу Drop Shadow и зададим для него режим
наложения Multiply, непрозрачность — 50%,
Distance — 8 пикселей и Size — 18 пикселей.
Перейдем в раздел Bevel and Emboss и настроим
его так, как показано на скриншоте.
24 Фотомастерская
(лйстерская КРЕАТИВ
Нестандартный подход к стандартным задачам
ГОРОДСКИЕ МИРАЖИ
Итоги третьего тура конкурса на
лучший фотомонтаж
КОНКУРС
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ...
Креатив
26 Векторная графика в Photoshop
44 Древо мысли___________
48 Фотокросс „Ретро"
Конкурс
32 ФотоИатЫег III
СВОЕ ВИДЕНИЕ
ВИДЕНИЕ НАШИХ
ЧИТАТЕЛЕЙ
Присланные читателями работы
комментируют Ира Бордо, Катерина
Белкина и Олег DOU
КРЕАТИВ
СТР.
ФОТОКРОСС „РЕТРО"
Портим пленку с наслаждением:
History Brush в ручном режиме!
Свое видение
38 В и д е ние наших читателей_
42 Зима: Solo
До и после
54 Эффект старинной фотографии
Вопросы и ответы
64 Хроматические аберрации
64 Непокорное слайд-шоу______
65 Рисуем кардиограмму
_6_6 Выстрел с дымком
66 Скрытые возможности
инструмента Move_____________
68 Наглядная коррекция
68 Цветовые пространства
СДЕЛАЙ сам
МОДЕЛИРОВАНИЕ
ПОГОДЫ
Радуга, гроза и цунами на снимке,
сделанном ясным летним деньком
ДО И ПОСЛЕ
ЭФФЕКТ СТАРИННОЙ
ФОТОГРАФИИ
Винтажные снимки современными
методами
Фотомастерская 25
КРЕАТИВ
НАБОРНЫЙ ВЕКТОР
Векторная
графика
в Photoshop
Имитируем векторный рисунок с помощью готовых фигур
Вы хотели бы создавать векторные
рисунки в Illustrator, но сложность
программы отбивает все желание
учиться и к тому же вы не умеете
рисовать? Поверьте, вы не одиноки.
Векторная графика привлекает многих,
но далеко не все готовы освоить новый
редактор с нуля, чтобы нарисовать пару
фигур.
К счастью, интересные векторные объекты
можно создавать и средствами Photoshop, при-
чем для этого вовсе не обязательно обладать
даром живописца. К тому же это просто. Вам
не понадобятся такие сложные для новичка
векторные программы, как Illustrator, FreeHand
или CorelDraw. Достаточно лишь разобраться
с инструментом Custom Shape — заранее гото-
выми фигурами, которым и посвящено это
руководство, а также с техникой создания
подобных коллекций векторных фигур само-
стоятельно.
Сегодня с помощью Custom Shape и дру-
гих инструментов мы создадим необычную
иллюстрацию. В процессе работы мы будем
загружать коллекции фигур, добавлять в них
новые фигуры, переключать режимы рисова-
ния, выбирать параметры фигур и даже
создавать фигуры самостоятельно. Кроме
того, вы научитесь некоторым хитростям
при работе с фильтрами и эффектами
слоев — это поможет придать выразитель-
ность стандартным фигурам.
Наше руководство рассчитано на тех, кто
уже знаком с Photoshop и его инструмента-
ми — если вы работаете с программой впер-
вые, урок может показаться вам сложным.
Хотя... тяжело в учении — легко в бою!
СОЗДАЕМ ЛЕС
Запомните расположение инструментов, и дальше будет легко!
1	ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ
ФИГУР
В Photoshop есть несколько инструментов
для создания фигур — их легко найти на панели
инструментов справа от кнопки инструмента
Path. В этом проекте мы будем использовать
возможности Custom Shape — значок с размы-
той каплей (появится при удерживании кнопки
инструментов нажатой). Но для начала созда-
дим новый файл (например, формата А4), после
чего зальем фон желто-зеленым радиальным
градиентом.
2	ЗАГРУЖАЕМ КОЛЛЕКЦИЮ ФИГУР
Итак, после того как документ создан, клик-
нем по капле Custom Shape. Теперь перей-
дем на панель инструментов и кликнем по иконке
рядом со словом Shape, после чего откроется
список, в котором находятся все доступные для
использования фигуры. Нажав на кнопку с треу-
гольником в правой верхней части окна, отметим
коллекцию Nature. Кликнем по кнопке Append.
Теперь в списке мы видим только объекты, имею-
щие отношения к природе: деревья, листья и т. п.
Выберем фигуру Tree — елку.
3	РИСУЕМ ЛЕС
Фигуры можно создавать в виде контуров
(Paths), в отдельных слоях (Shape Layers)
или в одном из рабочих слоев (Fill Pixels).
Для создания деревьев на панели настроек
инструмента нажмем кнопку Paths и кликнем по
треугольнику рядом с иконкой Custom Shape.
В открывшемся меню выберем пункт Defined
Proportions. Кликнем по кнопке Add to Path Area.
Теперь создадим побольше деревьев, каждый раз
кликая и растягивая контур.
26 Фотомастерская

КРЕАТИВ
НАБОРНЫЙ ВЕКТОР
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
КРЫЛЫШКАМИ БЯК-БЯК-БЯК-оЯ
НАСТРОЙКИ
ФИГУР
На панель настроек
инструментов
вынесено немало
полезных функций,
позволяющих конт-
ролировать процесс
создания фигур.
Например, можно
выбрать режим
рисования (Shape
Layer, Path или Fill
Pixels), изменить
тип взаимодействия
нескольких фигур
в одном слое и
подобрать стили
и цвета. Зайти в
настройки инстру-
ментов также
можно, выбрав
инструмент Custom
Shape на панели
инструментов и
кликнув по треу-
гольнику рядом с
иконкой Custom
Shape на панели
настроек. У некото-
рых инструментов
есть дополнитель-
ные настройки,
поэтому советуем
поэксперименти-
ровать.
Бабочки и пернатые
4РАСКРАШИВАЕМ ДЕРЕВЬЯ
Несмотря на то, что мы нарисовали много
деревьев, у нас не появилось ни одного
нового слоя. Дело в том, что при создании конту-
ров они отображаются на панели Paths. Кликнем
по стрелке в верхнем правом углу этой панели и в
появившемся меню выберем Make Selection. После
того как все деревья превратятся в выделение,
создадим новый слой и зальем его градиентом.
При этом изменим тип наложения на Multiply.
	
6 АВТОРСКАЯ ФИГУРА
Теперь воспользуемся меню Edit > Define Custom Shape.
Готово! В списке Custom Shape выберем созданную
фигуру. Изменим режим рисования на Shape Layers. В окне Style
выберем None и введем для цвета Color следующие значения
RGB: 210,179,56. Теперь создадим нашу фигуру. Поместим
рисунок в нужное место при помощи инструмента Move.
5 КРЫЛО
БАБОЧКИ
Photoshop содер-
жит большую коллекцию
готовых фигур, но иногда
хочется создать собствен-
ную. К счастью, сделать
это несложно. Итак,
выберем инструмент Реп и
нарисуем крыло бабочки.
Создадим его как контур,
то есть в режиме Paths.
7 СТИЛ Ь-
НЕНЬКО
Чтобы изоб-
ражение заиграло,
есть смысл приме-
нить к слоям с фигу-
рами какие-нибудь
интересные стили.
Некоторые эффекты
можно сразу же
„заложить" в объект,
воспользовавшись
разворачивающимся
списком Style, а
можно добавить
стили и позже.
Убедимся, что в списке слоев выделен слой с крылом, и выберем в меню Layer > Layer
Style. Применим стиль Gradient Overlay, изменив тип наложения на Pin Light. Кроме того,
создадим белый контур (Stroke) шириной 8 пикселей.
8ДОВОДИМ ДО УМА
Для того чтобы сделать бабочку более
текстурной, нарисуем еще два крыла при
помощи готовой фигуры, созданной на этапе 6.
Изменим режим наложения на Multiply. Поместим
новые крылья поверх основного крыла, изменим их
размер и повернем. По желанию к ним также можно
добавить какой-нибудь необычный стиль. Ну вот, на
основном крыле появился красивый рисунок, а мы
переходим к следующему этапу.
9 ПРОРАБАТЫВАЕМ КРЫЛО
Повторим шаги с 5 по 8 для создания
нижнего крыла бабочки. Мы не будем
создавать вокруг него белую обводку (Stroke),
а воспользуемся инструментом Freeform Реп и
нарисуем произвольную белую фигуру в слое
под крылом. Снова воспользуемся нарисованны-
ми нами фигурами в виде крыльев и создадим
темно-коричневые крылья. Поместим их под
крыльями, созданными до этого.
4 ТЕЛО БАБОЧКИ
I I Для создания тела Юбочки выберем
инструмент Ellipse. Отметим режим
Paths и выберем опцию Subtract from Path Area.
В окне Ellipse Options поставим галочку рядом
с Unconstrained. Теперь нарисуем один овал,
затем второй побольше, немного сместив его
вправо. Одна фигура должна частично перекры-
вать другую. Выделим контур и создадим новую
фигуру (Edit > Define Custom Shape).
ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ БЕСПЛАТНЫЕ ФИГУРЫ МОЖНО СКАЧАТЬ С САЙТА GRAPHICXTRAS (WWW.GRAPHICXTRAS.COM) •
28 Фотомастерская
КРЕАТИВ
НАБОРНЫЙ ВЕКТОР
БЛЕСТЯЩИЙ ФИНАЛ
Добавляем лоск
СОЗДАЕМ СОБСТВЕННЫЕ
ФИГУРЫ...
П МЕНЬШЕ ЗНАЧИТ БОЛЬШЕ
Благодаря использованию функции
Subtract from Path Area осталась
лишь красивая дугообразная фигура. Используем
эту фигуру для создания тела бабочки. Повторим
процесс создания таких же фигур для усиков, ног
и глаза. Сделаем несколько копий фигуры, кото-
рую мы создавали для тела бабочки, и применим
к ней какие-нибудь интересные стили. Добавим
листик под бабочкой с помощью фигуры Fern из
коллекции Nature.
РАСТЕРИЗУЕМ ФИГУРЫ
уГ Применяя к фигурам фильтры, можно
 получить весьма необычные эффекты.
Однако сначала фигуры нужно растеризовать. Это
означает, что фигуру нельзя будет редактировать
как контур. Растеризованные фигуры также не
стоит масштабировать: если попытаться их рас-
тянуть, они станут размытыми. Для растеризации
слоя с фигурой выберем из главного меню Layer >
Rasterize > Shape.
В Photoshop есть большая коллекция фигур, однако
гораздо приятнее пользоваться фигурами собственного
изготовления. Сегодня для их создания мы использова-
ли инструмент Реп. Однако подойдут и инструменты
выделения, и инструменты создания фигур.

Инструмент
Marquee
Инструмент
Lasso
Инструмент
Ellipse
Инструмент
Brush
и заливка
...ИНСТРУМЕНТАМИ ДЛЯ РИСОВАНИЯ
Собственную фигуру легко создать из всего, что можно
конвертировать в контур. На рисунке изображены фигуры,
созданные с помощью разных инструментов. Такие инструмен-
ты, как Реп и Shape, лучше всего подходят для создания фигур
с ровными плавными линиями.
ЗАКРУЧИВАЕМ УСИКИ
I Теперь пришел черед фильтра TwirL
JL'.-* который мы выберем из меню
Filters > Distroit > Twirl, затем создадим еще два
листочка других оттенков зеленого, применим ко
всем листьям эффект Drop Shadow и разместим
их слои на панели Layers так, чтобы они оказа-
лись под бабочкой. Работа стала значительно
веселее, дело осталось за малым!
Л БЕЛЫЕ ДЕТАЛИ
Теперь нарисуем белых птиц, исполь-
зуя фигуру Bird 2 из коллекции
Animals. Добавим круги при помощи инструмента
Ellipse и полосы при помощи Rectangle. При этом
нужно убедиться, что включена функция Add to
Shape Area, иначе в итоге получится очень много
слоев. Применим к некоторым кругам фильтр
Gaussian Blur.
ЯРКИЕ ЦВЕТЫ
I [ | Цветы тоже можно нарисовать при
JL"1! помощи готовых фигур. Выберем
фигуру Flower б из коллекции Nature. Нарисуем
цветок и применим стиль слоя Gradient Overley.
Теперь возьмем фигуру Flower 5, создадим цветок и
поместим его в центр первого цветка. При помощи
инструмента Ellipse нарисуем в середине белую
точку. Таким же образом создадим еще два цветка.
...ИНСТРУМЕНТАМИ ВЫДЕЛЕНИЯ
Инструменты выделения также могут использоваться для
создания фигур, но поскольку выделения являются растровы-
ми объектами, линии в этом случае не получатся плавными.
Инструменты выделения лучше всего подходят для создания
фигур в виде природных объектов, но перед этим выделение
нужно превратить в контур, используя панель Paths.
КОНТУР, И ВСЕ ГОТОВО!
I Создадим новый слой и зальем его
Л синим цветом. Нарисуем большой пря-
моугольник с радиусом скругления углов (пара-
метр Radius на панели настроек) 100 пикселей.
Разместим его ровно по центру документа и затем
выберем Make Selection в меню на панели Paths.
Сделаем синий слой активным и нажмем Delete.
Перетащим слой с прямоугольником в нужное
место и украсим углы рамки готовыми фигурами
из коллекции Ornaments.
РЕДАКТИРОВАНИЕ КОНТУРА
Когда контур будет создан, его можно редактировать с
помощью инструментов Path Selection и Direct Selection. Для
того чтобы фигуру можно было использовать повторно, сохра-
ним ее после редактирования как новую фигуру. Для этого
выберем в меню Edit > Define Custom.
Фотомастерская 29
vi ve га
HP INKS
‘Полностью совместимы с МАС и PC. ’Данные об устойчивости к выцветанию в течение более 200 лет основаны на исследованиях, проведенных Wilhelm Imaging Research, Inc с использованием линейки
специальных фотобумаг HP. Дополнительную информацию вы найдете на сайте: http://www.hp.com/go/supplies/printpermanence. Основной имидж предоставлен Chris Steele-Perkins/Magnum Photos.
НОВИНКА ОТ HP: ПРИНТЕРЫ, КОТОРЫЕ
РАЗБИРАЮТСЯ В ЦВЕТАХ. ТАК ЖЕ ХОРОШО,
КАК И ВЫ.
Подобно опытным фотографам, новые принтеры HP Designjet тоже умеют чувствовать
цвет. Встроенные спектрофотометры автоматически анализируют цвета и производят их
калибровку в соответствии с выбранным типом носителя, а также моментально создают
ICC-профили. Кроме того, принтер HP Designjet Z3100 использует 11 пигментных цветов
и прозрачные чернила для получения превосходной цветовой гаммы, равномерного
качественного глянца и реалистичных черно-белых цветов. Ваши отпечатки - цветные
или черно-белые - сохранят яркость в ближайшие 200 лет1. Профессиональная
фотография требует профессионального чувства цвета. Убедитесь, что у вашего
принтера оно есть. Печатайте вашу реальность.
HP DESIGNJET Z2100*
Широкоформатный принтер
(61-112 см), 8 раздельных
картриджей.
HP DESIGNJET Z3100*
Широкоформатный принтер
(61-112 см), 12 раздельных
картриджей.
HP PHOTOSMART PRO В9180*
Настольный принтер: печать
формата АЗ, 8 раздельных
картриджей.
Узнайте больше на www.hp.com/ru/printyourtruth/photo
Звоните: 8-800-200-3-500
© 2006 Hewlett-Packard Development Company, L.P. © Все права защищены. На правах рекламы.
.FJ
КОНКУРС

ФОТО RAMBLER III
Городские
миражи
Как и прежде, в новом номере мы подводим итоги
совместного фотоконкурса с порталом „Рамблер-
Фото" и представляем вам новых победителей. На
этот раз редакции предстояло совершить трудный
выбор: количество хороших работ возросло в
несколько раз, и остановиться на чем-то одном было
по-настоящему непросто! Нас часто спрашивают, по
каким же критериям мы отбираем работы? Отвечаем.
Во-первых, в основе работы должен
лежать интересный замысел. Просто
красивая картинка — это неплохо, но
все-таки работа победителя должна
содержать интересную и оригинальную идею,
подход. Многие увидели в здании Сиднейского
оперного театра корабль. Поначалу нам показа-
лось это даже забавным, — действительно похо-
же на корабль! Но когда количество таких работ
приблизилось к нескольким десяткам — стало
немного скучно. Как выяснилось, идея лежала
на поверхности и, не пытаясь изобрести что-то
оригинальное, авторы слепо последовали за
ней. Несмотря на то, что многие „корабельные**
работы были неплохи, мы не стали выносить их
на голосование в редакции, поскольку оно све-
лось бы к выбору наиболее техничных.
Второй принцип также очевиден: работа должна
быть выполнена на достаточно высоком техническом
уровне. Мы понимаем, что большинство участников
нашего конкурса — новички, и компьютерная гра-
фика для них скорее хобби, нежели профессио-
нальная деятельность. Наш же конкурс — это отлич-
ный способ испытать свои силы и постараться взять
новую высоту в мастерстве компьютерного коллажа.
Мы всегда помним об этом, и стараемся учитывать
при оценке работ и этот фактор. Поэтому, кроме
самой идеи, мы стараемся обращать внимание на
тех авторов, которые не стоят на месте, растут, разви-
ваются и следят не только за сюжетом, но и за акку-
ратностью выполнения собственных коллажей.
Последний же принцип очевиден и вынесен в
условия конкурса — работы, авторы которых нару-
шили условия или использовали в своих монтажах
сторонние изображения, из конкурса выбывают.
C’est la vie — будьте внимательнее и не нарушайте
правил участия!
Хотя, это все нравоучения. На самом же деле,
хочется сказать, что, несмотря на доминирование
одной темы, на этот конкурс мы получили много
очень интересных и ярких работ, и нам приятно, что
он организован не зря. Приходят новые художники
с новыми идеями, а постоянные участники также
растут и стараются в каждом новом этапе подняться
на новую высоту. Так держать!
2
ф

— Позвольте поздравить вас с побе-
дой в нашем конкурсе! Может, рас-
скажете чуть-чуть о себе? Где живе-
те, чем увлекаетесь?
— Родился я в Москве, окончил замеча-
тельный Университет геодезии и карто-
графии по специальности аэрофотогео-
дезист, так что серьезное увлечение
фотографией пришло, наверное, оттуда.
Очень интересно было рассматривать
Землю сверху. Увлекаюсь всем понемно-
гу: рисованием, фотографией, гитарой —
то есть всем тем, что можно отнести к
творчеству.
— То есть интерес к фотографии и ее
обработке проснулся, когда вы были
уже студентом?
— Нет, к фото — значительно раньше:
еще в детстве мы с папой, закрывшись в
ванной, при свете красного фонаря печа-
тали черно-белые карточки — интересно
было уже тогда. С компьютерной графи-
кой стал работать с появлением Windows
95, тогда я начал работать в Corel —
просто рисовал, потом Photoshop поя-
вился. Серьезно же начал заниматься
цц | цифровой обработкой, когда зарегистри-
ровался на „Фотосайте*1 (http://alexr.
photosight.ru). Тогда, рассматривая
выставленные там работы, понял, что
ничего не умею — это здорово подхлест-
нуло. Пока учусь видеть. А вообще для
меня фотография все-таки хобби, хотя
иногда проскальзывает мыслишка сде-
лать ее профессией.
— Но даже хобби требует к себе вни-
мания: что вы сейчас используете в
работе?
— Сейчас у меня „старенькая" Sony DSC-
F717, замечательный фотоаппарат. К ней
внешняя вспышка и набор светофильтров.
Недавно ребята на день рождения подари-
ли планшет Wacom Graphite 4, осваиваю
потихоньку. Из программ — Photoshop
CS2, в основном работаю в нем.
— А что послужило идеей для созда-
ния этой работы?
— Как ни странно — но тоскливое настро-
ение. День не клеился, погода не ахти,
вот и решил „спрятаться" в Photoshop. И
настрой поднялся. Правда, зверек все
равно грустный вышел...
— А как вообще конкурс в целом,
каковы впечатления?
— Очень понравилось. Заставляет думать.
Причем хорошо, что у конкурса есть огра-
ничения в материале, а не в тематике.
Обязательно поучаствую в следующих
подобных конкурсах.
— Что бы вы могли порекомендовать
будущим участникам конкурса, стре-
мящимся к победе?
— Больше фантазии! И обращать внима-
ние на мелочи: свет, тень, мелкие детали,
создающие целостность композиции.
Интересная идея — это, конечно, хорошо,
но хорошо реализованная интересная
идея — еще лучше. Ну и удачи, конечно!
32 Фотомастерская

КОНКУРС
<WTORAMBLFR III
СЕКРЕТЫ РАБОТЫ ПОБЕДИТЕЛЯ
Сразу отмечу тот факт, что, поскольку машинка у меня не шустрая, не хотелось слишком „утяжелять"
файл слоями, поэтому животное и задний план прорабатывались в разных файлах, соединенных потом в
одном. Также я применял корректирующие слои сразу к целой группе слоев, благодаря чему они влияли
не на все изображение, а лишь на нужный мне фрагмент.
2 ЗАДНИЙ ПЛАН: ПУСТЫНЯ
Для поверхности земли я взял воду со
снимка оперы и „каменную" исходную
текстуру. Воду немножко размыл и обесцве-
тил с помощью Channel Mixer. На полученное
изображение наложил предварительно
обесцвеченную „каменную" текстуру, задав
режим наложения в Linear Burn. Полученные
слои склеил в один и исказил этот слой
трансформацией Distort, чтобы усилить ощу-
щение перспективы. После этого чуть-чуть
подправил его с помощью Warp из того же
меню Transform, и обрезал все лишнее. Как
и при работе с небом, подкорректировал
уровни. В завершение я решил добавить шум,
причем сделал это в новом слое, чтобы иметь
возможность изменить что-либо в дальней-
шем. Для этого я создал новый слой, залитый
1 ЗАДНИЙ ПЛАН: НЕБО
Работа началась с обработки неба. Оно было вставлено из снимка
со странички конкурса и для исправления наклона трансформи-
ровано с помощью функции Edit > Transform > Distort. Далее был создан >,
корректирующий слой Channel Mixer, с помощью которого небо было
переведено в черно-белый режим, „кривыми" подправлен контраст.
Однако ощущение, что чего-то не хватает, осталось, и я добавил слой с
нейтрально-серым цветом, обработал его
фильтром Noise > Add Noise и изменил режим
наложения слоя на Soft Light. Для придания
пейзажу большего объема был добавлен еще
один слой, залитый таким же нейтрально-
серым цветом в режиме наложения Soft Light.
В этом слое кистью с размытыми краями и
непрозрачностью 10% черным и белым цве-
том были прорисованы света и тени.
солнцем: оно было нарисовано инструментом Polygonal Lasso, залито гра-
диентом из белого в прозрачность и размыто с помощью Gaussian Blur.
3 ЗАДНИЙ ПЛАН: ГОРОД
Следующим этапом я вырезал
фрагмент из городского пей-
зажа, исказив его перспективу. Для
того чтобы расширить фрагмент,
я его скопировал в новый слой и
немного сдвинул влево. Оба слоя
были искажены с помощью инстру-
мента Transform > Scale — таким
образом я получил небоскребы,
которые затем склеил в один слой
и подкорректировал с помощью
Shadow/Highlight
Чтобы город „повис" в
дымке, я создал еще один
слой с градиентом из
белого в прозрачный. И
снова — перевод получен-
ного объекта в ч/б с помо-
щью Channel Mixer(этот
инструмент дает гораздо
больше возможностей, нежели Desaturate) и коррекция с помощью кривых.
Полученное изображение выглядело неплохо, но все-таки слишком просто.
Тогда я решил немного размыть его с помощью Motion Blur и добавить шум.
И еще одна коррекция контрастности с помощью Curves.
34 Фотомастерская
КОНКУРС

4ЗАДНИЙ ПЛАН: ФИНАЛ
Дальше, чтобы город не слишком выделялся на поверхности,
я решил добавить дымку. Она была нарисована кистью с
размытыми краями, непрозрачной на 20%. Затем я добавил еще
немного шума, как я это уже делал ранее, и „подтянул" контраст с
помощью корректирующего слоя Curves.
5 ЗВЕРЕК: ГОЛОВА И ТУЛОВИЩЕ
Я долго рассматривал здание оперного театра, пытаясь понять, что же из этого можно
сделать. В результате решил, что это будет какой-то странный зверек — нечто среднее
между броненосцем и хамелеоном. Такого в природе не бывает, но так даже интереснее.
Тогда я прикинул на бумаге, как он будет расположен в пространстве, после чего отсканировал
эскиз, чтобы далее работать с ним в Photoshop. Первым делом перенес в этот же скан уже
готовый задний план, чтобы скорректировать масштаб зверька и то, куда будет направлен
его взгляд. Работу над „чешуей" я начал с головы: из файла со зданием оперы был вырезан
„лепесток" крыши и скопирован в рабочий файл, затем с помощью инструментов Distort и
Warp он был трансформирован в левую часть головы. Далее я создал для этого фрагмента
корректирующий слой Curves с затемнением, спрятав часть эффекта под маской, чтобы
создать ощущение объема. Остальные сегменты рисовались по такому же принципу: лепесток,
трансформирование, объем при помощи Curves.
6 ЗВЕРЕК: ГЛАЗ
Для глаза были использованы
„каменная"и„папиллярная"
текстуры. Далее был нарисован зрачок
с веком и блик. Для придания глазу
формы шара я использовал фильтр
Spherize из группы Distort, а объем
добавил инструментами Transform, как
я делал это с сегментами туловища. В
самом конце я подровнял полученный
глаз с помощью Elliptical Marquee.
ДЕРЕВО
Первым делом я схематично накидал
форму будущего дерева, затем прора-
ботал его с помощью Lasso — придал оконча-
тельную форму, после чего залил ее черным
цветом. Сделав еще раз выделение всей
фигуры, чтобы штрихи не выходили за кон-
туры дерева, я стал прорабатывать детали
и блики белой кистью, непрозрачной на
10%. Начал я работу кистью шириной
где-то в 1/4 ветки, потом уменьшил
диаметр вдвое, заканчивал же
кистью диаметром 1 рх. Когда
дерево было практически
готово, я немного размыл
полученный результат и,
сняв выделение, под-
правил угловатость
контуров.
8 ЗВЕРЕК: РУКИ-НОГИ
Для начала инструментом Line я схематично
нарисовал ручки-ножки-пальцы. Нельзя
сказать, что это какая-то серьезная работа, но
НА ДЕРЕВЕ. ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ
ДОРАБОТКА
Осталось совсем чуть-чуть. Я подправил контраст
на переднем плане и добавил к корректирующему слою
шум. Затем в новом слое нарисовал тень, отметив для
этого слоя тип наложения Multiply. Уже в самом конце я
решил дорисовать зверьку рот, после чего еще раз под-
корректировал тени и немного поработал с контрастом,
чтобы прибавить работе драматизма. Все готово!
Show must go on!
сразу становится понятно, откуда что растет. Для
ручек, ножек и пальцев использовал ту же тексту-
ру, что и для глаза — трансформировал и двигал
по нарисованному каркасу. Объем был получен,
как и в предыдущих случаях, корректирующим
слоем Curves с маской. Затем, когда лапки были
готовы, я склеил все слои и уже после этого под-
правил все мелочи и неровности.
Наш конкурс продолжается, на этот раз мы не
. ~ Di |i	будем ограничивать вас в выборе снимков — работы
принимаются любые. Правило одно — это должен
быть самый винтажный снимок из всех, какие вы
когда-либо видели или могли себе представить!
Заинтриговали? Читайте рекомендации по созданию работы и условия следующего кон-
курса на странице 54 и на портале http://foto.rambler.ru.
ФОТО
Фотомастерская 35
КОНКУРС
ФОТО RAMBLER Ш

36 Фотомастерская

СВОЕ ВИДЕНИЕ
РАБОТЫ ЧИТАТЕЛЕЙ
наших
читателем
Рубрика „Свое видение" продолжа-
ет вдохновлять читателей на новые
подвиги. И чтобы убедить вас в этом,
мы решили поощрить особо вдохно-
вившихся. В этом номере вы найдете
лучшие работы читателей, сделанные
на основе исходных файлов с диска.
Возможно, именно ваша работа попа-
ла на эти страницы!
Конечно, мы понимаем, что читатель
и художник изначально в неравном
положении. Сделать фотографию,
представляя, как она может быть
обработана, и обрабатывать готовый
снимок — это не одно и то же. Однако
возможность пройти по стопам худож-
ника — хорошая школа. Да, не все
еще получается, но мы уверены, что
стремление учиться и возможность
делать это на работах мастера пусть не
сразу, но принесет свои плоды.
В этом же номере Сергей Белов
поделится с нами секретами создания
работы Solo, исходники для которой
вы найдете на нашем диске в одно-
именной папке.
38 Фотомастерская
СВОЕ ВИДЕНИЕ
РАБОТЫ ЧИТАТЕЛЕЙ
Осень. Тоска
mikl@aviatormedia.ru
DeVersion
г



Ира Бордо
Мне не совсем понятно, что тут
происходит, что автор хотел
сказать. Детальность стенки лезет
на передний план, и девушка в
нее вмонтирована как-то не ахти.
Может, стоило поэкспериментиро-
вать с режимом наложения?
Опять доминирует згдний план,
слишком резкийию) тр стны
по сравнению с моделью. Волосы
вь резаны неаккурат о. Если
предполагать, что желтые круги на
картинке — это иаГчники света,
то надо было подумать, где сделать
их более активными а где прига-
сить. От веревок на е. ie девушки
хочется большей натуральнос-
ти — должно быть с щение вдав-
ленности, что можнс подчеркнуть
тенями и деформацией кожи.
Ира Бордо:
Очень сильные пересветы
и слишком крупная тексту-
ра на коже модели. Смысл
этого мне не совсем ясен.
Я думаю, это не подчерки-
вает ни характер, ни идею
работы.
Ира Бордо:
Сюрная картинка, но заднему плану
этой же сюрности недостает...
С кожей модели надо работать
гораздо аккуратнее!
Ира Бордо:
Та же проблема с неаккуратной
обработкой кожи, и с блюром на
руках перестарались. У тряпочки
со стаканчиком тоже проблема
с блюром — не нужен он там.
Пустой и тонально однородный
задний план не идет картинке на
пользу.
Александр Денщиков
fokina.l@mail.ru
Александр Денщиков
fokina.l@mail.ru
Фотомастерская 39
СВОЕ ВИДЕНИЕ
РАБОТЫ ЧИТАТЕЛЕЙ
как платья
Катерина Белкина
Платья как
настроения
Настроения
www.belkina.ru
Катерина Белкина:
Идея неясна. Ощущение такое, что автор не знал, что куда присгавить-
приклеить. Но с другой стороны, я не люблю ограничивать людей в полете
фантазии — возможно все. Но эта картинка скорее набросок, выхваченный
из контекста мыслей автора.

Катерина
Белкина:
Нежная, летящая. И настрое-
ние хорошо передалось. Тут
у меня некоторые замечания
возникли к техническому
исполнению. Грубоват переход
тряпочки на модели к разве-
вающейся юбке. С раковиной
в руке тоже надо было чуть
больше поработать, дабы
убрать ощущение аппликации.
Понравились волосы. Они
добавляют образу воздуш-
ности.

Слышать море
Оксана Наумова
nyma@bk.ru
Работа меня завела в
морские глубины, это слу-
чилось совершенно неожиданно. Сначала был выровнен
цвет лица и удалены всякие дефекты (img Kate), потом — макияж на новом слое,
дальше — сделала прическу из фрагментов фото Kate 1, склеив слои с различны-
ми режимами наложения (Normal, Multiply, Soft Light), разной непрозрачностью и,
конечно же, маскированием. Таким же способом сделано то „платье"(из Kate 2),
которое заставило меня пережить ощущение подводного мира.
Дальше появился слой с фактурой. После чего на изображение лег не бокал с
Игорь Трофимов
i gortrofi m-v@ га m Ыег. ru
шипучим напитком, а почему-то голубая раковина, в которой, как мы знаем еще
с детства, „слышно море". Море "слышно" в виде маленьких ракушек, звезд и
остального на отдельном слое с его же маской и режимом наложения Soft Light.
Ну вот и все, теперь эту работу зовут „Слышать море".
40 Фотомастерская
СВОЕ ВИДЕНИЕ
РАБОТЫ ЧИТАТЕЛЕЙ
www.douart.ru
DOU
Naked Faces
DOU


Без названия
Дмитрий Башар* в
uraLsnab-m@mail.ru
DOU:
Картинка похожа на рас-
крашенную черно-белую
фотографию. Общее впе-
чатление портит отсутствие
надбровных дуг и немного
чумазая раскраска модели.
А вот ушко смешное, да и
фон вмонтирован довольно
неплохо.
Портрет феи
Полин
pavlic-ko@yandex.ru
Lost
Константин
lst@artflow.ru
Смущают неров-
ные края маски
и недовольное
выражение губ.
DOU:
Для шлифовки
ко1ки применялось
размытие, и это
главная ошибка.
Форма головы
искажена при
дорисовке ее
верхней части.
DOU
понравилось
цветовое решение
и фон этой рабо-
ты, но хочется
более аккуратного
исполнения.
Также было бы
лучше оставить
структуру волос.
Игорь Трофимов
igortrofim-v@rainbler.ru
Фотомастерская 41
Сергей Белов
,* -
В съемке приняли участие одна модель и
цифровая камера Fujifilm FinePix S602
СВОЕ ВИДЕНИЕ
ЗИМА: SOLO
История создания работы SOLO
Как вы помните, в декабрьском выпуске проекта „Свое видение" приняли участие три фотографа: Богдан Звир, Сергей Белов и Даррен Холмз. Полноценный
урок от Богдана Звира будет опубликован в ближайшем номере. Канадский художник в свою очередь скромно заявил, что познания читателей
„Фотомастерской" намного серьезнее того, что он мог бы поведать. Что же, такое завуалированное нежелание раскрывать свои творческие секреты — это пра-
во любого художника. Однако на страницах рождественского выпуска мы все-таки сможем узнать, как создавалась одна из работ, посвященных нелегкой теме
„Обнаженная натура: Зима" — это Solo Сергея Белова.
СЪЕМКА
ПЕРВЫЙ этап Главное, определить расположение эле-
ментов для удобства дальнейшего монтажа. Сначала в про-
странстве студии была определена точка съемки, затем поста-
вили лавочку и таз. Фотоаппарат установили на штатив.
ВТОРОЙ этап Все три фигуры были сняты по отдельности. Каждая фигура находилась на определен-
ном месте. Дополнительно сфотографировали мыльные пузыри.
42 Фотомастерская
МОНТАЖ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные файлы для выполнения
этого проекта вы найдете в папке
Solo
Кадры монтировали друг с другом, ориентируясь на линии лавочки. Швы
между кадрами стирали ластиком с размытыми краями. Обычная проце-
дура. Никаких секретов.
Мыльные пузыри вырезали, подогнали по размерам и направлению, а затем вставили в общий
монтаж. Чтобы показать их невесомость и воздушность, для слоя с пузырями был выбран
режим наложения Lighten и задано значение непрозрачности — 64. Это позволило скрыть
излишне четкие границы, но при этом пузыри сделались практически невидимыми.
Чтобы пузыри вновь сделать заметными, в новом слое кистью нанесли светлое пятно, применили Gaussian Предварительный результат.
Blur и ластиком с размытыми краями удалили лишнее, имитируя блик. Тем же методом были созданы отра-
жения от рук.
ТЕКСТУРЫ
Можно оставить работу и в таком виде, но
мне хотелось утяжелить внутреннюю
философию сюжета, а с этим может спра-
виться только Время. Попробуем отобра-
зить его при помощи текстуры.
Текстура как создание атмосферы работы
подбирается опытным путем. В одном
монтаже их может быть сколько угодно,
но основная задача — подчеркнуть идею,
а не соблазнять возможностями, уводя от
замысла.
Текстуры расположили
поверх основного монтажа,
и экспериментальным путем
установили тип наложения и
значения непрозрачности
для слоев. Результат творчес-
кого поиска можно увидеть
в окончательном варианте
работы.
P.S.
Следующий номер не за горами — через
месяц. А значит, новые лица, имена и новая
тема. Если у вас появились идеи, проекты
или работы для рубрики „Свое видение",
присылайте их на belov@digital-photo.ru.
Фотомастерская 43
л
44 Фотомастерская
ЭКСПЕРТ
Ольга
Абрамова
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные файлы, необходимые
для проекта, ы найдете в пгже
DusLsnow
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ сложности
ПРОДВИНУТЫМ
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ
би
МИНУТ
2 БОЛЬШЕ МЕСТА
Для развития сюжета нам понадобится
больше свободного места, и лучше создать
его заранее. Установим в качестве фонового цвета
серый — просто возьмем его с фотографии рядом
с головой девушки, а затем с помощью инструмента
Crop увеличим холст. Для этого выделим инстру-
ментом все изображение и передвинем маркеры
так, чтобы было больше места слева и сверху.
К некоторым мыслям, витающим
в голове, стоит относиться с
осторожностью: чуть зазеваешься,
а они уже пустили корни и растут,
растут...
Иногда истории и картины рождаются в голове задол-
го до воплощения на бумаге или на экране монитора,
а порой процесс их создания является неким спосо-
бом познания мира. Разглядывая только что создан-
ный коллаж, начинаешь понимать что-то новое, о чем и не
думал, когда рисовал. Наша сегодняшняя работа появилась
именно так, рождаясь из мимолетных образов, складываясь,
как мозаика, из неожиданных элементов.
Бывают фотографии, которые будят воображение. Они могут быть
случайными, без выразительной композиции и цвета, но... что-то
притягивает взгляд, что-то более важное, нежели все технические
аспекты. Таким был и этот кадр... до некоторого времени.
1 УБИРАЕМ ЦВЕТ
У этой фотографии есть настроение, но чтобы его
подчеркнуть, нужно немного изменить цветовую
гамму. Пусть главным цветом будет серый. Найдем в меню
Image > Adjustments > Gradient Мар и выберем черно-белый
градиент. Подобная гамма больше соответствует настроению
снимка и делает его более загадочным. Именно на этом
этапе и зарождается концепция будущей работы.
СТИРАЕМ ГРАНИЦЫ
Итак, место появилось, но появилась
и новая проблема — видимая грани-
ца, которую нужно будет скрыть. Сделать это
можно несколькими способами, один из самых
простых — зарисовать границу кисточкой, под-
бирая диаметр, мягкость и цвет в зависимости от
конкретного места. Несколько минут, и границы
как не бывало!
Фотомастерская 45
КРЕАТИВ
ДРЕВО МЫСЛИ
ИЩЕМ ДЕРЕВО
[Д Глядя на конечный результат, нетрудно
догадаться, что мы будем делать даль-
ше. Правильно, выбирать дерево для посадки.
Для работы нам нужна самая простая форма,
потом мы превратим ее в силуэт. Затем отделим
дерево от фона, используя, например. Magic
Wand. Выделим нужные нам веточки, кликая по
ним этим инструментом.
СОВЕТ
^^LddtoSetecBonHa
.	Magk'Nand.	,
5 ОБТАЧИВАЕМ
ЗАГОТОВКУ
После того как дерево
будет выделено, обратим
выделение, нажав Shif+Ctrl+1,
а затем удалим оставшуюся
часть фотографии, просто
нажав Delete. Чтобы превра-
тить дерево в силуэт, выберем
Image > Adjustments > Curves
и настроим кривую так, чтобы
все детали изображения
стали полностью черными.
/УВЕЛИЧИВАЕМ
ДЕРЕВО
Да, монтаж пока далек
от идеала. Дерево, к примеру,
слишком мало, а если увели-
чить его до нужных размеров,
оно не впишется в работу. В
этом случае мы можем еще
расширить пространство,
как уже делали во втором
шаге. Итак, увеличим дерево
с помощью инструмента Free
Transform, выбрав его в меню
Edit или просто нажав Ctrl + Т.
САЖАЕМ
Теперь посадим дерево
девушке на голову —
просто перетащим его на нашу
черно-белую фотографию
инструментом Move. Дерево
автоматически станет новым
слоем. Нетрудно заметить
некоторое сходство в силуэте
девушки и изогнутых ветвях.
Это символично, ведь получает-
ся, что дерево — олицетворе-
ние мыслей...
8УВЕЛИЧИВАЕМ КОНТРАСТ
Работа темновата, и ей не хватает контрастности. Лучший
способ это исправить — воспользоваться инструментом
Image > Adjustments > Curves. Потянем кривую вверх, а затем,
двигая точки на ней, подкорректируем контрастность. Фон дол-
жен растворяться, а фигура девушки — проступать более четко.
46 Фотомастерская
КРЕАТИВ
ДРЕВО МЫСЛИ
9 РИСУЕМ ОТ РУКИ
Нам нужно вручную дорисовать некоторые детали.
Например, волосы девушки могут быть похожи
на корни, вот и дорисуем их, сделаем это сходство более
явным. Затем еще немного поработаем с деталями.
Возможно, чтобы сделать этот этап работы максимально
качественно, понадобится графический планшет.
И ДВУЛИЧНОСТЬ?
Да, не просто так девушка запуталась в своих
мыслях, что-то послужило тому причиной...
И лучше всего ее беспокойство может быть выражено в
мимолетном образе, например, в новом лице. Покопаемся
в архиве и найдем еще одно лицо той же девушки — это
придаст работе нужный подтекст.
W ПЕПЕЛ И СНЕГ
Мы можем добавить к
изображению фактуру,
если используем заготовленные ранее
кисти. Их можно сделать самостоя-
тельно или скачать из Интернета,
например, с сайта www.blinding-light.
com. Воспользуемся тем же набором
оттенков, что составляют тональную
гамму нашего монтажа: темно-серым,
черным и особенно белым — он
выгодно ляжет на серый фон. Все, что
мы будем рисовать, нужно располо-
жить на новом слое.
ВЫРЕЗАЕМ
ПРОФИЛЬ
JL нм Выделим профиль
девушки из нового снимка любым
доступным нам способом, например с
помощью быстрой маски Quick Mask.
Переведем его в черно-белую гамму,
как мы уже делали раньше: Image >
Adjustments > Gradient Мар, а затем
отобразим профиль в горизонтальной
плоскости: Edit > Transform > Flip
Horizontal.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Добавим профиль в нашу композицию.
JL Подвинем его так, чтобы казалось, будто лица
смотрят друг на друга. Пускай профиль будет едва выгляды-
вать из-за границ кадра. Осталось окинуть работу критичес-
ким взглядом и, если нужно, добавить детали. Главное, не
перегружать композицию. Спокойных снов...
Фотомастерская 47
КРЕАТИВ
ФОТОКРОСС
Л


 ш
середине октября в Москве прошел
фотокросс. Для человека осведом-
ленного тут никакой особой
новости нет, но для того, кто никог-
да о фотокроссах не слышал, объясним —
это такое соревнование фотографов, где за
определенное время нужно сделать фото-
графии на заданные темы. Причем сде-
лать художественно, оригинально и в соот-
ветствии с сюжетом.
Прошедший фотокросс необычен тем, что
был посвящен ретрофотографии. В век новых
технологий может показаться, что только циф-
ровой фотоаппарат со своей умной начинкой
поможет фотографу выразить замысел. Но при
всем уважении к современной технике не
стоит забывать старую добрую пленку, с кото-
рой и начиналось искусство фотографии.
Кроме того, это отличный эксперимент —
запретить фоткроссерам использовать на
соревновании цифровую технику. Вполне воз-
можно, что количество интересных снимков
возрастет, ведь фотограф будет вынужден
бережнее относиться к идее, построению кад-
ра, свету — словом, ко всем нюансам.
Фотокросс прошел, и определились победи-
тели. Вот они-то и делятся с нами рецептом
победы, знаниями работы с пленкой и
собственными ощущениями от соревнования.
СПИСОК ВСЕХ ЗАДАНИИ
ФОТОКРОССА „РЕТРО
1.	Под музыку
2.	Чай (любое однокоренное слово)
3.	Московскими дорогами
4.	Через сто лет люди будут вспоминать это
5.	За плечами целая жизнь
6.	Осень
7.	Никогда не меняется
8.	Буква в архитектуре (вариантное)
9.	Парижское утро
10.	Автопортрет команды 100 лет назад
48 Фотомастерская
КРЕАТИВ
ФОТОКРОСС
И
тЛ Зачем нам
ТРО цифра?

I МЕСТО
Команда „Без Повода
победитель фотокросса „Ретро
Ярослав Кравцов(1_еас1еп), Нюка
Семейкина
Желание как-то выделиться среди нескольких десятков
команд подтолкнуло к решению: обработке быть! Вот только
эпоху темных комнат и шаманств с химикатами мы пропусти-
ли. Поэтому наша команда пошла другим путем.
Если взять пачку фотокарточек начала прошлого века, то,
как ни крути, в глаза бросаются следы времени: царапины,
пыль, пятна, потертости. И мы решили уйти от современной
резкости, контрастности, гладкости и чистоты. Все новое
запрещаем, все старое разрешаем.
Поработаем вместо времени, ведь если в запасе нет
пары-тройки десятилетий, то портить снимки придется само-
стоятельно. То, что раньше было плохим, объявляется хоро-
шим. Царапины, пыль и пятна — наши лучшие друзья. Вам
не нравится, как „шумит" цифра на высокой чувствитель-
ности? Берем черно-белую пленку 3200 ISO и снимаем на
нее, как на 6400. А в печать отдаем с просьбой сделать
Push на одну ступень. Результат — невероятно зернистый,
„пушистый" рисунок.
Усилить „пушистость" на некоторых снимках нам помог
монокль. На этот объектив из одной линзы (для которого
нет понятия „резкость", зато есть понятие „чудный ореол")
мы сделали особую ставку. Как и на возможность наше-
го фотоаппарата выставить мультиэкспозицию, которую мы
использовали по аналогии работы со слоями в Photoshop.
Фотоколлажи, в частности наложение текстуры, всегда смот-
рятся интересно, каким бы способом они ни были сдела-
ны — цифровым или аналоговым.
Теперь, забрав наше чудо из фотолаборатории, перехо-
дим к основной обработке. Скажем сразу, никаких History
и Ctrl + Z тут нет. Берем наждачную бумагу, маленький
напильник или просто пилку для ногтей и начинаем елозить
по эмульсии. Конечно же, не по всей пленке.
Сначала выбираем тот кадр, над которым будем рабо-
тать. Оцениваем его композицию. В отличие от беспощадно-
го времени мы будем избирательны. Больше царапаем там,
где нужно прикрыть композиционную пустоту, меньше цара-
пин „рисуем" на сюжетно важных элементах, например на
глазах.
Если царапаем слабо — на отпечатке будут белые поло-
сы, если сильно — черные. Мало царапин? Заляпаем жир-
ными пальцами, закапаем водой или, еще лучше, слабой
кислотой. Например, у нас нашелся флакон кислоты для
фотомастерская 49
травления металлических красок. Кислота
проявила себя с лучшей стороны, оста-
вив на негативе бледно-фиолетовые пят-
на. Только перед сдачей пленки в печать
нужно как следует очистить ее от все-
го, что может накапать или осыпаться в
печатную машину.
Обработав пленку, задумываем-
ся о другом признаке ретро — оттенке
„сепия". При ручной печати такой отте-
нок придается фотографии при помо-
щи реактивов. В нашем случае вариантом
была фотолаборатория, вежливо опове-
щавшая своих клиентов, что оптическая
печать у них идет по цветному процессу, а
потому черно-белые отпечатки неизбеж-
но будут с оттенком.
Мы крайне обрадовались этому обсто-


ятельству и, отдавая растерзанную плен-
ку на печать, попросили усилить нужный
оттенок. Работников, конечно, предупре-
дили: мы в курсе, что пленка несколько
не в кондиции, и претензий не имеем.
Конечно, не стоит воспринимать все
вышенаписанное как строгое руководс-
тво к действию. Считайте это источни-
ком вдохновения и примером того, что
не всегда плохое оказывается плохим.
Иногда технические недостатки привно-
сят особый шарм.
„Жечь было наслаждением", — так
начинается роман Рэя Брэдбери „451 гра-
дус по Фаренгейту", ну а мы этими сло-
вами закончим. Портить было наслаж-
дением.
Ну что тут еще скажешь? Модели циф-
ровых фотоаппаратов сменяют друг
друга с завидной скоростью, но умной
технике далеко до магии, которой наде-
лена пленка. Ведь всякий раз, листая
старый фотоальбом, удивляешься, как
красиво и красноречиво застыло время
на снимках.
Вы до сих пор не смахнули пыль со
своих „Зенитов"?
50 Фотомастерская
КРЕАТИВ
ФОТОКРОСС
II МЕСТО
Команда „PoPaTaGa" —
Георгий Полицарнов (Jouris)
и Екатерина Тагаева

Наша команда поняла
суть фотокросса буквально,
и мы сразу поставили цель:
наши снимки ни в коем слу-
чае не должны выглядеть так,
будто сняты неделю назад!
Поэтому мы старались снять
каждый кадр таким образом,
чтобы за ним стояла пусть
маленькая, пусть из двух
слов, но история. История со
своими персонажами, кото-
рые живут где и когда угодно,
но не сегодня и не сейчас.
Итак, по порядку.
1.	Пленка. Раз мы снима-
ем ретро, то и пленка долж-
на быть как в старые доб-
рые времена: черно-белая,
зернистая, контрастная. И
конечно, она обязательно
должна проявляться вруч-
ную. Ведь при ручной про-
явке у нас есть возможность
вмешаться в кадр, добавить
те или иные эффекты.
2.	Проявка. Как повы-
сить зернистость при кон-
вертации RAW-файла, знают,
наверное, все. „Задираем"
резкость, и шумы сами выле-
зут. А как же быть с пленкой?
Оказывается, достаточно
подобрать тип проявителя и
его концентрацию: мы оста-
новили свой выбор на жест-
ком проявителе Agfa Rodinal,
разведенном в пропорции
1+50. А если проявитель еще
и нагреть вместо положен-
ных 20 градусов до 25-30, то
контраст и зерно увеличатся
еще больше.
3.	Ну вот, пленки прояв-
лены, высушены, и можно
вздохнуть спокойно: ниче-
го не засвечено, ничего не
испорчено. Достаем с антре-
соли фотоувеличитель, раз-
водим химикаты... Ручная
печать, пожалуй, самый маги-
ческий процесс в фотографии.
Фотомастерская 51
КРЕАТИВ
ФОТОКРОСС


Когда видишь, как в проявителе на совершенно белом
листе бумаги вдруг появляется изображение, дух захваты-
вает даже у опытных фотографов. Пленку от мелких пыли-
нок и ворсинок перед печатью мы решили не очищать —
тут они работают нам на пользу. Дальше все традицион-
но: проецируем негатив на фотобумагу, затем окунаем ее
в проявитель, потом промывка, фиксаж...
4.	Тонирование. Как же придать фотографиям тот
самый желтоватый оттенок? В Photoshop можно прос-
то перевести черно-белое изображение в режим Duotone,
но в пленочной жизни все не так просто. Первым делом
фотографии надо положить в отбеливающий раствор,
который осветляет детали сначала на светлых участках
кадра, а потом на темных. Можно отбелить фотографию
полностью, а можно чуть-чуть. Дело в том, что дальше
фотография помещается в окрашивающий раствор. Там,
где черный или серый рисунок был отбелен, он восста-
навливается. Только теперь он уже не серый или черный,
а желтый или коричневый! Если фотография была отбе-
лена полностью,то и изображение получается коричне-
вое. А если были отбелены только света, снимок приобре-
таеттеплый желтоватый оттенок. В нашем случае степень
тонирования подбиралась для каждого сюжета своя.
5.	Промывка, просушка, и вот они — кадры, в которые
ты вложил все свое мастерство.
52 Фотомастерская
КРЕАТИВ
ФОТОКРОСС
Георгий Полицарнов (Jouris)
Ярослав Кравцов (Leaden)
Лидия Чепурова
www.photocross.ru

1
Фотомастерская 53
ДО И ПОСЛЕ
ВИНТАЖНЫЕ СНИМКИ
Эффект старинной
Сегодня мы повернем время вспять,	1Л Ijfl
состарив наши фотографии на несколько 11 III | II | I 1Д[111 |у| у|
десятков лет и получив интересные снимки	***
в стиле винтаж!
предыдущих выпусках мы рас-
сказывали, как реанимировать
старые ветхие фотографии, а
теперь научим вас „портить” их,
чтобы добиться впечатляющего
эффекта.
В девяноста девяти случаях из ста
Photoshop используют для того, чтобы сде-
лать фотографии как можно более яркими
и необычными. Однако прежде чем садить-
ся за подкручивание ручек яркости и конт-
растности, можно немножко подумать и
пойти другим путем...
Например, попробовать стилизовать
фото под старину. Винтажный эффект всег-
да придает снимкам новое звучание и ори-
гинальность. Состарить фотографию можно
разными способами, но мы пришли к
выводу, что лучшим является тот, о кото-
ром расскажем сегодня, так как он дает
наиболее правдоподобные результаты —
как и всегда с фотоэффектами, здесь глав-
ное, чтобы результат выглядел максималь-
но естественно.
Применяя различные фильтры и типы
наложения, можно за пару кликов соста-
рить фотографию на несколько лет. Сначала
мы окрасим снимок, затем применим спе-
циальные кисти и наконец позаимствуем
текстуру мятого и потрепанного клочка
бумаги. Работа в нескольких слоях дает воз-
можность прорабатывать снимок постепен-
но, контролируя все этапы процесса.
При использовании фильтров и эффек-
тов важно соблюдать чувство меры — толь-
ко в таком случае конечный результат будет
убедительным и изящным.
54 Фотомастерская
ЭКСПЕРТ
Зое Муттер
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходную фотографию
улицы вы найдете в папке
rambler_vintage
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 7.0 И ВЫШЕ,
PHOTOSHOP ELEMENTS 3.0 И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
НАЧИНАЮЩИМ
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЕ
20
МИНУ!
ВРЕМЯ ВСПЯТЬ
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
Ряд приемов, которые состарят любой снимок
АРТЕФАКТЫ СОВРЕМЕННОСТИ
I Выбирая снимок, проверим все детали,
JL чтобы ничего не выдавало в нем современ-
ного происхождения. Например, если мы хотим
выдать нашу фотографию за снимок вековой
давности, на ней не должно быть современных
автомобилей или вывески „Макдональдс".
КОПИРУЕМ ОРИГИНАЛ
J Откроем исходный файл с прилагаемого ’
диска и продублируем слой, кликнув по
нему на панели Layers правой кнопкой мыши
и выбрав в появившемся меню пункт Duplicate
Layer. Временно скроем новый слой, нажав на
значок в виде глаза на панели Layers.
ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ
□ Обесцветим изображение, выбрав в меню
Image > Adjustments > Desaturate. Можно
было бы, конечно, просто изменить цветовой
режим картинки на Grayscale, но это отразится на
всех слоях, а впоследствии нам еще пригодится
цвет из сделанной копии основного слоя.
НЕТ СКАНЕРА?
НЕ ВОПРОС!
Во-первых, бума-
гу можно просто
сфотографиро-
вать и перенести
этот файл в
работу. Главное,
правильно
поставить свет
и потрудиться
над листом. Или
же поступить
проще: скачать
снимки потре-
панной бумаги
из онлайновых
фотобанков,
например с
iStockphoto
(WWW.
istockphoto.com)
или Stock Xchng
(www.sxc.hu).
ТОНИРУЕМ
,' Почти все старые фотографии имеют
коричневатый опенок. Чтобы тонировать
переведенный в ч/б слой, выберем в меню
Image > Adjustments > Hue/Saturation. Отметим
галочкой пункт Colorize, зададим для Hue зна-
чение 32, а для Saturation 25 (основной цвет на
панели инструментов должен быть черным).
ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТУРЫ
Пока изображение выглядит не особенно
г j*’’ истрепанным, поскольку мы для этого еще
ничего не сделали. Но достаточно выбрать в
меню Filter > Texture > Grain и передвинуть пол-
зунок Intensity на значение 8, отметив в выпа-
дающем меню Grain Туре как Vertical — и наша
работа преобразится.
ЦВЕТНОЙ ПРЯМОУГОЛЬНИК
Создадим новый слой и переместим его
мышью на самый верх панели Layers.
На панели инструментов зададим следующие
значения RGB для основного цвета: 156, 66,16.
Теперь, выбрав инструмент Paint Bucket, зальем
новый созданный слой выбранным кирпичным
опенком.
РАБОТАЕМ
КИСТЬЮ
Я Активируем
инструмент Eraser.
На панели Brush
подберем кисть с
размытыми краями
диаметром около 300
рх. Сотрем большую
часть того, что нахо-
дится по центру слоя
с заливкой. Смягчим
эффект, задав для
этого слоя значение
непрозрачности
30-40%.	,
ВЫЦВЕТАНИЕ
УС Чтобы изображение выглядело еще более
выцветшим, создадим новый слой и зальем
его белым цветом. Зададим для этого слоя значе-
ние непрозрачности 20%, чтобы создать эффект
полинявшей от времени фотографии.
Фотомастерская 55
ДО И ПОСЛЕ
ВИНТАЖНЫЕ СНИМКИ
СОВЕТ
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФИЛЬТРОВ
ТРЕЩИНЫ И
ПОТЕРТОСТИ
Если необхо-
димо добиться
эффекта сильной
помятости изоб-
ражения, еще
больше увеличим
контраст. Или же
можно продубли-
ровать отскани-
рованное изоб-
ражение бумаги
в нескольких
слоях, чтобы уси-
лить эффект.
Применим фильтры и кисти для стилизации под старину
ПУСТЬ БУДЕТ ШУМНО...
Снова сделаем активным слой с нашим
J изображением и выберем в меню Filter >
Noise > Add Noise. Передвинем ползунок на
значение 12 — так эффект будет выглядеть
более естественно. Отметим опции Gaussian и
Monochromatic, чтобы наша фотография не окра-
шивалась.
Т  I
хи
...И ПАСМУРНО
Создадим новый слой под
слоем с белой заливкой.
Сделаем основной цвет
коричнево-оранжевым
(RGB: 153,95, 56), а
фоновый — белым.
Убедимся, что новый
слой активен, и выберем
в меню Filter > Render >
Clouds.
1НСТРУМЕНТАРИЙ
БОЛЬШЕ
ПОТРЕПАННЫХ
КРАЕВ
Если стоит задача
имитировать
сильно истрепан-
ные края, вместо
того, чтобы
растягивать
слой с бумагой,
сделаем его чуть
меньше самой
фотографии.
Теперь, используя
ту же кисть Wet
Brush, пройдемся
вдоль краев
слоя с бума-
гой. Наконец,
воспользуемся
инструментом
Burn (см. шаг 20),
чтобы усилить
эффект потре-
панности краев.
И ОБЛАЧНОСТЬ И ТУМАН
Зайдем в меню Filter > Blur > Motion
Blur. В окне Angle зададим значение
90 и сдвинем ползунок Distance на максимум. Тип
наложения этого слоя — Hard Light, непрозрач-
ность — 39%.
РВАНЫЕ ЛИНИИ
- •' Лучше пройтись кистью в нескольких
.• / разных слоях. Уменьшение значения
непрозрачности отдельных слоев создает другой
эффект. Убедимся, что основной цвет темно-корич-
невый, уменьшим диаметр кисти и нанесем несколь-
ко хаотичных линий на наше изображение.
НОВЫЕ
КИСТИ
' Нам потребуется
загрузить набор стилизо-
ванных кистей (наборы
Grunge в разделе Photoshop
Brushes) с сайта www.
photoshopbrushes.com.
Поместим наши кисти в пап-
ку Brushes, которая, скорее
всего, находится по адресу
C:\Program Files\Adobe\
Adobe Photoshop\Presets. В
Photoshop выберем инстру-
мент Brush и кликнем по
стрелке справа от списка
кистей на панели Options, а
затем выберем кисть, кото-
рая нам нужна.
ПОИСК ТЕКСТУРЫ
Лучший способ создать эффект
помятой фотографии — это смять
лист формата А4 и отсканировать. При этом
бумагу лучше накрыть темной картонкой, чтобы
потом было легче удалить края. Также бумагу
можно сфотографировать. Если ни фотоаппа-
рата, ни сканера нет, можно воспользоваться
бесплатной текстурой с сайта www.imageafter.
com, задав поиск по слову „paper".
НОВЫЙ слой
I Скопируем изображение с бумагой
J и вставим его в новый слой под
слоем с фотографией. Убедимся, что слой с
бумагой активен, выберем в меню Edit > Free
Transform и растянем бумагу так, чтобы она
была больше фотографии.
56 Фотомастерская
ДО И ПОСЛЕ
ВИНТАЖНЫЕ СНИМКИ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
СОВЕТ
Для большей убедительности
РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ
Переместим слой с бумагой под слой с
«•.,-* состаренной фотографией и зададим
для слоя со снимком тип наложения Hard Light.
Таким образом текстура проявится более заметно.
ПРОЯВЛЕНИЕ
СКЛАДОК
Теперь, чтобы пока-
зать складки смятой
бумаги, зайдем в меню
Image > Adjustments >
Brightness/Contrast.
Передвинем ползу-
нок Brightness на
значение -53 или
около того, а ползунок
Contrast — прибли-
зительно на +37.
Выберем в меню
Layer > Merge Visible.
Теперь, когда у
нас есть соста-
ренная фотогра-
фия, выглядящая
как настоящее
архивное фото,
мы должны при-
думать ей при-
менение. Почему
бы не превратить
ее в открытку?
В одном из
следующих
выпусков мы
расскажем, как
использовать
ее в оформле-
нии старинной
газеты.
НАСТРОЙКИ КИСТИ
Кликнем по инструменту Eraser и затем
выберем в меню Window > Brushes. Во
вкладке Wet Media отметим кисть Heavy Row Scattered
Brush. На панели Brushes в разделе Shape Dynamics зада-
дим значения Size Jitter — 100%, Minimum Diameter —
55%, Angle Jitter — 0%, Roundness Jitter — 70%,
Control — 25%, Minimum Roundness — 1%. Кликнем no
ПОТРЕПАННЫЕ КРАЯ
Стирая края вручную, мы получаем
р больше свободы действий и можем
и проработать края изображения так, как нам
нравится, — где-то стереть больше, где-то чуть
меньше. Обработаем края кистями с заданными
настройками.
ОГОНЬ!
Наконец выберем инструмент Burn и пройдемся им
>• по краям изображения — они станут более потре-
панными, и появится небольшая тень. Нужно быть предельно
внимательными, чтобы не пережечь изображения до страшной
коричневой рамки.
вкладке Scattering и передвинем ползунок Scatter на
значение 71%, Count — на 3, a Count Jitter — на 7%.
ВНИМАНИЕ, КОНКУРС!
Rambler
ФОТО
Мы продолжаем
совместный конкурс
с порталом „Рамблер-
Фото". На этот раз
конкурс проводится
без каких-либо ограничений, главное — повернуть обратно
колесо времени! Мы не будем ограничивать вас в выборе
фотоснимков, текстур, кистей: к участию принимаются
работы, сделанные целиком на основе ваших фотографий.
Главное правило: максимум реалистичности, ушедших в
небытие лет и, конечно же, винтажности! Портреты, пейза-
жи, уличные сценки — заставьте их выглядеть иначе, так,
как они могли бы выглядеть лет пятьдесят, а лучше даже сто
назад. И не забывайте о подсказках, которые вы найдете в
этом уроке. Все самое главное мы вам рассказали, осталь-
ное же — дело рук и фантазии. Присылайте ваши снимки в
раздел „Конкурс на лучший фотомонтаж", расположивший-
ся по адресу http://foto.rambler.ru!
СТРУКТУРА СЛОЕВ
Для придания винтажности
Структура бумаги
Кисти
Размытые облака
Коричневый контур
Background сору
Background
Фотомастерская 57
СДЕЛАЙ САМ
МОДЕЛИРОВАНИЕ ПОГОДЫ
Меняем погоду
на цифровых снимках
Сегодня мы расскажем, как
сымитировать новые погодные условия
в кадре	__
Синоптики со всего мира схо-
дятся во мнении, что погода
на всей планете становится
все менее и менее друже-
любной. Подумать только, в основе
скольких фильмов-катастроф лежат
природные катаклизмы! Однако
большинству из нас вряд ли когда-
нибудь удастся сфотографировать
настоящий смерч. Даже съемка
молний — занятие не такое уж про-
стое, требующее терпения и внима-
тельности (об этом читайте на стра-
нице 70).
Впрочем, многих эффектов можно
добиться, не прибегая к услугам про-
фессиональной техники или фотографа-
камикадзе: в Photoshop более чем
достаточно средств для превращения
самого обыкновенного пейзажа в цвету-
щий сад или равнины Сахары.
Подготовив две фотографии, мы
можем быстро заменить небо на одном
снимке, подставив облака из другого,
поменяв характер всего снимка разом.
А прибегнув к помощи инструментов
для коррекции цвета в Photoshop, мы
добьемся незаметного перехода одного
ландшафта в другой, чтобы затем уже
вручную добавить основную деталь
пейзажа.
После этого мы поместим радугу на
небо, проясняющееся от туч, вспышку
молнии в сюжет с грозовым вечерним
небосклоном и смерч на опустошаемый
ветрами ландшафт. Каждый из этих
эффектов будет воссоздан без примене-
ния дорогостоящих фильтров, работаю-
щих по принципу „одного клика". В
нашем занимательном пошаговом уроке
мы создадим все при помощи широчай-
шего круга возможностей, доступных
пользователю Photoshop.
Как всегда, все необходимые файлы
для этого урока, а также окончательная
версия изображения со всеми слоями
находятся на диске.
58 Фотомастерская
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ сложности
ПРОДВИНУТЫЙ
ЭКСПЕРТ
Марк
Шаффлботтом
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все необходимые для работы
файлы вы найдете в папке
Weather

СДЕЛАЙ САМ
МОДЕЛИРОВАНИЕ ПОГОДЫ
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
Я ВИЖУ РАДУГУ
МАСКИ СЛОЯ
В рамках этого
урока мы часто
применяем
маски слоя.
Принцип их
работы легко
понять. Маски
позволяют
стереть части
слоя, при этом
не удаляя их
насовсем.
Чтобы нало-
жить маску,
просто кликнем
по значку Add
Layer Mask
внизу панели
Layers. Затем
нужно задать в
качестве рабо-
чего цвета чер-
ный и закра-
сить участки,
которые будут
закрыты мас-
кой (для того
чтобы сделать
черный основ-
ным цветом,
можно просто
нажать кла-
вишу D). Если
потребуется
вернуть часть
изображения
из-под маски,
просто сдела-
ем основным
цветом белый
и закрасим
им нужные
участки. При
помощи разных
оттенков серо-
го или настроек
непрозрачнос-
ти кисти можно
создавать полу-
прозрачные
участки слоя.
Прямо по курсу безоблачное небо
1 ВЫДЕЛЕНИЕ
Откроем изображение starting.jpg с диска,
прилагающегося к журналу. При помощи
инструмента Magic Wand выделим ствол дерева.
Выберем в меню Select > Similar. Увеличим масш-
таб и, удерживая Shift, кликнем по всем участкам
дерева, которые остались невыделенными. После
этого выполним операцию Edit > Сору.
НОВЫЕ ОБЛАКА
Поместим облака в наш рабочий файл.
Убедимся, что они находятся под слоем
Trees. Выберем в меню Edit > Transform > Scale.
Изменим размер облаков так, чтобы по высоте
они были чуть-чуть больше неба, а по ширине
соответствовали размерам нашего изображения.
Назовем этот слой Sky.
4 МАСКА СЛОЯ
Кликнем по значку Add Layer Mask на
панели Layers и закрасим небо над
землей. Теперь кликнем по инструменту Реп
на панели инструментов и, отметив на панели
настроек функцию Ellipse, нарисуем овал, как
показано на скриншоте. После этого дважды
кликнем справа от названия слоя на панели
Layers, чтобы открыть окно Layer Styles.
2 копия
ДЕРЕВЬЕВ
Теперь в том же
меню выберем Paste,
чтобы вставить деревья на
новый слой, и назовем его
Trees. Этот слой должен
быть самым верхним слоем
нашей работы. Выполним
операцию в меню File >
Open, откроем папку
диска и найдем файл nice-
clouds.jpg. Именно эти
облака помогут изменить
метеоусловия в нашем
проекте.
5 высокий стиль
В разделе настроек Advanced Blending
передвинем ползунок Fill Opacity на зна-
чение 0%. Кликнем по вкладке Stroke, зададим
ширину штриха 25 рх, выберем фиолетовый в
качестве цвета обводки и применим все изме-
нения, кликнув ОК. Скопируем слой, перетащив
его на значок New Layer. Выберем в меню Edit >
Transform Path > Scale. Увеличим скопированный
слой так, чтобы он был чуть больше исходного.
Hue/Saturation
6 КАЖДЫЙ ОХОТНИК...
Дважды кликнем по слою и заменим цвет
штриха на синий. Будем повторять процесс
до тех пор, пока не подберем все цвета радуги.
Сделаем все слои с радугой активными, кликнув
по ним на панели Layers при нажатой клавише
Shift, и выберем в меню Layer > Merge Layers.
Теперь зайдем в меню Filter > Blur > Gaussian Blur
и применим размытие с радиусом 15 рх.
7 ДОВОДИМ до УМА
При помощи инструмента Eraser сотрем
радугу там, где она заступает за землю.
Отметим для слоя тип наложения Soft Light, а
непрозрачность уменьшим до 50%. Скопируем
радугу еще раз и зададим для нового слоя тип
наложения Screen, на этот раз отметив непро-
зрачность 90%. Посмотрим, что получилось. Цвет
травы несколько выпадает из общей картины, поэ-
тому снова сделаем активным фоновый слой.
8СОЧНАЯ ЗЕЛЕНЬ
Выберем в меню Image > Adjustments >
Hue/Saturation. Зададим значения, как
на скриншоте выше, и нажмем ОК. Изображение
готово — действительно, нарисовать радугу и
добавить новое яркое небо оказалось совсем не
сложно! Правда, этот погодный фронт наиболее
легкий для воссоздания. Следующий шаг будет
сложнее — мы будем рисовать молнию.
60 Фотомастерская
СДЕЛАЙ САМ
МОДЕЛИРОВАНИЕ ПОГОДЫ
УДАР МОЛНИИ
Затемняем небо
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
Photoshop File Edit Image Layer Select Filter View Window Help	Ф)
СВИНЦОВОЕ НЕБО
Зададим для нового слоя режим нало-
жения Multiply и уменьшим значение
непрозрачности до 80%. Таким образом у нас
получилось темное небо, на котором мы сможем
нарисовать всполохи,чтобы подчеркнуть харак-
тер молнии. Создадим еще один слой поверх
остальных и назовем его Lightning.
1	ОБЛАКА
Вновь откроем
файл starting,
jpg и как в прошлый
раз перенесем дерево
на новый слой, кото-
рый назовем Trees.
Откроем файл darksky2.
jpg с прилагаемого
диска и перетащим его
в нашу композицию
под слой с деревом.
Выберем в меню Edit >
Transform > Scale,
чтобы изменить размер
неба. Слой назовем
Clouds.
2	МАСКИРОВКА
Кликнем по значку Add Layer Mask на
панели Layers. Закрасим в маске черным
низ неба, накладывающийся на землю. Создадим
новый слой выше слоя с деревьями и назовем его
Darkness. Отметим темно-синий цвет как основной
и при помощи инструмента Gradient нарисуем
градиент, переходящий от основного цвета к про-
зрачному, как показано на скриншоте.
/ МОЛНИЯ
g | Наметим в небе точку,
| из которой будет
начинаться наша молния, а
затем выберем кисть с раз-
мытыми краями диаметром
5 рх и нарисуем раздвоен-
ную молнию. При помощи
инструмента Eraser смягчим
края наших линий. Создадим
еще один слой с молнией и
поместим его под первый,
снизив значение непрозрач-
ности нового слоя до 60%.
РИСУЕМ ТЕНИ
При добавлении
новых объектов в
уже существую-
щее изображение
важно, чтобы
они сочетались
по цвету. Чтобы
правильно
подобрать цвета,
выберем инстру-
мент Eyedropper и
возьмем несколь-
ко цветопроб с
изображения.
Таким образом
мы можем быть
уверены, что
новые объекты не
будут конфликто-
вать со старыми.
Мы воспользо-
вались этим при-
емом, когда рисо-
вали смерч и его
плавный переход
в тучи. Это весьма
полезная при-
вычка — зачем
тратить силы на
подбор цвета,
если с помощью
„пипетки" можно
- за секунду полу-
чить желаемый
оттенок.
5 УДАЛЯЕМ
ЛИШНЕЕ
Сделаем слой Trees
активным и выберем в меню
Select > Load Selection. В
появившемся окне кликнем по
кнопке ОК, выберем первый
слой с молнией и нажмем
Delete. Повторим то же самое
с другим слоем с молнией,
а затем снимем выделение.
Теперь сделаем активным слой
Darkness и добавим маску слоя,
после чего закрасим несколько
участков неба, на которых
будут всполохи.
6СВЕТЛЫЕ ВСПОЛОХИ
На маске слоя Darkness черной кистью,
непрозрачной на 30%, нарисуем несколько
бликов на земле под молнией и в небе вдоль
молнии. Создадим новый слой поверх остальных и
добавим несколько белых бликов на тучах и кон-
чиках молнии.
Фотомастерская 61
СДЕЛАЙ САМ
МОДЕЛИРОВАНИЕ ПОГОДЫ
НАСТРОЕНИЕ КАРТИНЫ
Три способа изменить цвет
ВЕТРЕНАЯ ПОГОДА
Придаем спокойному пейзажу драматизм
Для воссоздания разных погодных условий в этом уроке мы
пользовались инструментами для коррекции и настройки
цвета, подбирая наиболее выигрышные варианты для нашего
изображения. В этом блоке мы расскажем о трех способах
изменения цвета в нашей работе и раскроем достоинства и
недостатки каждого из них. Правильно подобранная цветовая
гамма — половина успеха!
« rhoUHhop Me Edrt Inuge Uycr Setecl Filter view Window Help
1 ОКРАШЕННЫЙ СЛОЙ
Самый простой способ подкорректировать цвет изображе-
ния — это создать новый слой, залить его цветом и затем задать
нужное значение непрозрачности. Эта операция затронет все
1 ГОТОВИМСЯ К УРАГАНУ
Сохраним файл Lightning.psd и закроем
его. Вновь откроем исходное изображение
и, как и в прошлый раз, выполним шаг 01. Затем
вставим деревья на новый слой и назовем его
Trees. Эта часть урока наиболее сложная — мы
воссоздадим ураган.
2 И СНОВА НЕБО
Откроем файл darksky.jpg и при помощи
Rectangular Marquee выделим небо над зем-
лей. Инструментом Move переместим содержимое
выделенной области в наш рабочий файл. Выберем
в меню Edit > Transform > Scale. Изменим размер
неба так, чтобы оно соответствовало нашей компо-
зиции, и расположим его, как на скриншоте.
слои, находящиеся ниже данного слоя, и, соответственно, изме-
нит цвета изображения. Плюс такого подхода в том, что мы не
меняем цвета слоев.
2КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
Этот метод похож на предыдущий. Цвета каждого из слоев
не изменятся, но цвета всех слоев, расположенных ниже коррек-
тирующего, станут другими. Чтобы создать такой слой, выберем
в меню Layers > New Adjustment Layer. Корректирующие слои
бывают нескольких видов, так что имеет смысл поэксперименти-
ровать с ними, меняя цвета, уровни, кривые и так далее.
ВЫБИРАЕМ ЦВЕТ
Назовем этот слой Sky и добавим маску
слоя. Черной кистью закрасим небо,
перекрывающее землю. Зададим для слоя Sky
тип наложения Luminosity. Затем добавим новый
слой поверх всех остальных и зальем его мрачным
коричневым цветом (см. скриншот).
ГРАДИЕНТ
Переименуем этот слой в Tint, зададим тип
наложения Color и значение непрозрач-
ности 50%. Добавим маску слоя и в нижней части
маски проведем кистью большого диаметра чер-
ную линию вдоль горизонта. Теперь при помощи
инструмента Gradient со светло-серым основным
цветом добавим градиент от основного цвета к
прозрачному, до самого верха маски.
3 НАСТРОЙКА ВРУЧНУЮ
Каждый слой можно откорректировать вручную — для этого
сделаем его активным, выберем в меню Image > Adjustments, а
затем воспользуемся одним из инструментов: Hue/Saturation,
Color Balance, Levels, Curves и т. д. Внесенные изменения оста-
нутся в нашей работе уже навсегда, и отменить в любой момент
их будет невозможно, поэтому при выборе этого метода нужно
быть предельно аккуратным.
5 СКЛЕИВАЕМ СЛОИ
Теперь, когда изображение окрашено в
правильные тона, нужно привести в порядок
слои. Сделаем активным фоновый слой и кликнем,
удерживая Shift, по слою Sky. Выберем в меню
Layer > Merge Layers. Создадим новый слой над
фоновым и назовем его Twister. В качестве основ-
ного и фонового цветов выберем соответственно
темный и светлый оттенки неба..
6 ОБЛАКА
Выполним операцию Filters > Render >
Clouds, а затем Edit > Transform > Scale.
Уменьшим ширину слоя. Скопируем этот слой и
зададим тип наложения Multiply. Теперь при помо-
щи инструмента Eraser с непрозрачностью 50% сде-
лаем верхнюю часть слоя более прозрачной, после
чего нарисуем более темную зону внизу этого слоя.
62 Фотомастерская
СДЕЛАЙ САМ
МОДЕЛИРОВАНИЕ ПОГОДЫ
НАД НАМИ ВОРОНКА!
ВЕБ-РЕСУРС
Помещаем смерч в работу
7 ВОРОНКА
Удерживая Shift; кликнем по первому слою
Twister и склеим оба слоя со смерчем.
Выберем в меню Filer > Liquify. При помощи инстру-
мента Forward Warp с максимальными заданными
значениями изогнем наш прямоугольник, придав
ему форму воронки. Затем выберем кисть среднего
диаметра, подкорректируем края и нажмем ОК.
КОПИЯ
НЕБА
Выделим фоновое
небо, чтобы скопировать
и вставить его на новый
слой. Выполним опе-
рацию в меню Select >
Load Selection и нажмем
ОК, после чего добавим
размытие 15 рх, восполь-
зовавшись фильтром Radial
Blur. Снимем выделение
и в списке слоев помес-
тим этот слой над слоем
Twister.
ПРАВИЛЬНЫЙ РАЗМЕР..
Выберем в меню Edit > Transform > Scale
и изменим размеры смерча так, чтобы он
вписывался между новым слоем Clouds и землей,
Добавим маску слоя для облака, находящегося
над смерчем, так, чтобы ее края повторяли
очертания тучи. Так же закроем маской облако,
накрывающее смерч.
W...M ФОРМА
Выполним операцию в меню Filter >
Distort > Shear. Изогнем указатель
и добавим несколько точек, как показано на
скриншоте, чтобы форма смерча стала более
скрученной. После этого выберем в меню Filter >
Blur > Motion Blur и применим размытие неболь-
шой интенсивности. Это придаст композиции
динамичность.
1; сииерч
JLf- НЕБО
Теперь просто
закрасим верхуш-
ку смерча — при
помощи инструмента
Eyedropper опреде-
лим нужные цвета и
нанесем их. Смысл
этого шага в том, чтобы
создать плавный пере-
ход верхушки смерча в
тучи. Наконец, добавим
последний слой и рас-
положим его сразу под
слоем Tint. Назовем
новый слой Debris.
П СГУЩАЕМ ТЕНИ
Создадим новый слой сразу над
слоем со смерчем и выберем кисть
с размытыми краями, подобрав цвет, близкий к
цвету тучи. Зададим кисти тип наложения Multiply
и нарисуем густые тени под смерчем и слева от
него. Добавим новый слой и укажем для кисти
тип наложения Normal, чтобы можно было расту-
шевать верхушку смерча.
Л РАЗМЫТИЕ
I Нк При помощи кисти небольшого
диаметра нарисуем темный мусор
и обломки у основания смерча. Выберем в
меню Filter > Blur > Radial Blur и применим к
мусору размытие радиусом 15 рх, отметив Zoom.
Убедимся, что центр размытия находится у осно-
вания смерча. Наконец, сохраним наше изобра-
жение как Tornado.psd.
О НАШИХ ИЗОБ-
РАЖЕНИЯХ
Исходные
изображения
для этого урока
были созданы
разными автора-
ми, которых мы
обнаружили на
отличном сайте
www.sxc.hu.
Облака,
задействованные
в разделе про
радугу, предоста-
вил Райан Смайли
(Ryan Smiley, имя
пользователя
smiley4151).
Снимок с небом,
который мы
использовали в
разделе про мол-
нию, был сделан
Люком Сесселем
(Luc Sesselle, имя
пользователя
leonbidon), в
то время как
автор туч для
раздела про
смерч — Кристоф
Либер (Christophe
Libert, имя поль-
зователя mordoc,
остальные
работы в галерее
http://mordoc.
deviantart.com).
А без великолеп-
ной фотографии
деревьев Карло
Шерера (Carlo
Scherer) этот
урок просто бы
не состоялся!
На Stock.xchng
Карло известен
под псевдонимом
carlosch, и осталь-
ные его работы
определенно
стоит посмотреть.
8
Фотомастерская 63

& ОТВ ЕТ
Возникли проблемы? Наш
эксперт готов ответить на
любые вопросы по обработке
цифровых снимков
ПРИСЫЛАЙТЕ ВАШИ ВОПРОСЫ ПО АДРЕСУ:
FAQ@DIGITAL-PHOTO.RU
Хроматические
аберрации
ВНедавно предложил в один жур-
нал несколько десятков снимков
из своего архива. К моей радости,
большинство из них было приня-
то, но некоторые фотографии редактор
отклонил с пометкой „хроматические
аберрации". Что это такое и как с этим
бороться?
Максим Волошин
О На фотографиях следы хроматичес-
ких аберраций проявляются в виде
характерных цветных окантовок, час-
то фиолетовых или розовых, обычно
Цветные каемки вок-
руг ветвей можно
убрать с помощью
фильтра Lens
Correction или же
путем уменьшения
насыщенности синих
цветов на сним-
ке через меню Hue/
Saturation
идущих тонкой линией по границам объектов,
сильно контрастирующих с фоном.
Причина хроматических аберраций кроется
в том, что лучи света с разными длинами волн
преломляются линзами объектива по-разному.
Голубые лучи отклоняются значительно сильнее
красных, следовательно, сфокусировать в
одной точке все лучи, исходящие от точечного
источника белого света, без дополнительных
ухищрений не получается. Так и возникают
те самые раздражающие цветные каемочки; с
той стороны объекта, которая ближе к центру
кадра, они обычно имеют красный опенок, а с
противоположной — голубой.
Теоретически хроматическими аберрациями
должна страдать и наша „родная” оптическая
система —человеческий глаз, но наличие
специального желтого пигмента позволяет нам
справляться с этой проблемой.
В нашем примере хроматические аберра-
ции особенно ярко выражены вокруг ветвей
деревьев. Для борьбы с ними сначала попробу-
ем применить фильтр Lens Correction из группы
Distort, который появился в Photoshop CS2. В
блоке Chromatic Aberration переместим ползу-
нок Fix Blue/Yellow Fringe влево, примерно до
отметки -13. Цветная „бахрома” вокруг ветвей
станет менее заметной, но устранить ее цели-
ком и полностью не получится — если сместить
ползунок еще сильнее, возникнет риск, что она
появится с другой стороны ветвей.
Есть и другой способ борьбы с аберрация-
ми — надо выделить пиксели окантовки и сни-
зить их насыщенность. Откройте из папки FAQ
на нашем диске файл Fringe.jpg и выберите в
меню Image > Adjustments > Hue/Saturation.
В списке Edit укажите группу синих цветов —
Blues, а затем переместите ползунок Saturation
влево до отметки -60.
Этот прием позволит убрать каемку вокруг
ветвей куда более эффективно, чем новоявлен-
ный фильтр Lens Correction. Впрочем, у такого
подхода есть существенный минус: он приме-
ним только к тем снимкам, в которых синий
цвет не играет значительной роли. Наш снимок
для экспериментов был сделан осенью и изоби-
лует красными и желтыми опенками, поэтому
ослабление насыщенности синей составляющей
не оказывает отрицательного влияния на фото-
графию.
Непокорное
слайд-шоу
В Мне нравится интерфейс Photoshop
Elements, поэтому я пользуюсь
именно этой программой. Но сейчас
не могу разобраться с одной непо-
нятной штукой: создав слайд-шоу, хочу
записать его на CD, но всякий раз получаю
ошибку „Adobe Photoshop has encountered
a problem and needs to close down", после
которой Elements закрывается. Может ли
СЕКРЕТЫ ИНСТРУМЕНТОВ
СЕКРЕТЫ ИНСТРУМЕНТОВ
Двойка
по рисованию?
Тем пользователям Photoshop, которым не
дается рисование, наверняка придется по душе
инструмент Custom Shape. В его панели настроек
есть выпадающее окно Shape, из меню которого
можно выбрать одну из нескольких тематических
групп векторных фигур. Затем достаточно просто
указать на панели инструментов подходящий
цвет и растянуть мышкой границы прямоуголь-
ника, в который будет вписана выбранная фигу-
ра, — оказывается, рисовать не так уж и сложно!
Читайте об этом на странице 26.
Идеальное выделение
Если объект имеет сложную форму, вряд ли можно
построить для него идеальное выделение одним
махом и без ошибок. К счастью, в Photoshop есть
немало возможностей подправить границы выде-
ленной области, когда в этом возникает необходи-
мость. Для этого обратитесь к меню Select > Modify,
с помощью которого можно раздвинуть или сузить
границы выделения на указанное число пикселей,
сгладить выделение или даже превратить его в
рамочку определенной толщины. В сочетании
с растушевкой границ эти функции позволяют
добиваться качественного выделения объектов при
минимальных затратах сил и времени.
64 Фотомастерская
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
это быть связано с количеством использован-
ных файлов, музыкальных роликов и тексто-
вых надписей?
Олег Даниленко
О Мы попробовали создать свое слайд-
шоу, нагрузив его по максимуму самыми
разными файлами и эффектами, а
в довершение всего надиктовали
для каждого кадра звуковые комментарии. Но
несмотря на все попытки „уложить" Elements,
программа с честью справилась с задачей и
записала наш опус на диск без проблем, хотя
процесс и занял довольно много времени.
Попробуйте подойти к решению проблемы
так: создайте слайд-шоу всего из двух кадров и
одного небольшого музыкального фрагмента.
Если Elements и в этом случае выдаст ошибку,
скорее всего, неисправность кроется в
аппаратной части компьютера. Возможно также,
что производительности компьютера не хватает
для записи диска на максимальной скорости —
попробуйте уменьшить ее.
После клика по кнопке Output в окне Slide Show
Editor вы должны попасть во вспомогательное
окно Burn, где можно указать формат
видеозаписи — в нашем случае следует выбрать
PAL, если только вы не собираетесь отправлять
диск тетушке в Америку. Из документации к.
Elements следует, что воспроизведение записи
с диска должно начинаться автоматически, как
только диск окажется в CD- или DVD-приводе
ЭКГ
Рисуем кардиограмму
В Работаю над иллюстрациями для медицинс-
кого сайта и хотел бы использовать в оформ-
лении зигзагообразные кривые, похожие на
кардиограммы — как на дисплеях медицинс-
ких приборов. Можно ли в Photoshop создать подоб-
ный эффект без каких-либо особых „заморочек**?
Евгений Галенко
О Простейший способ: пойти сделать кардиограмму
(или одолжить готовую у друзей-знакомых), а
затем отсканировать понравившиеся куски и пере-
красить их — более естественного вида кривой и
не получить. Если же выходить из дома не хочется, можно
воспользоваться несложной инструкцией из трех шагов.
** Photoshop Elements Slide Show Editor - Untitled Slide Show
О X
1ВСЕ
НАЧИ-
НАЕТСЯ
С ПРЯМОЙ
Создав новый файл,
зальем фоновый
слой черным
цветом, выбрав в
меню Edit > Fill.
Добавим новый
слой. В качестве рабочего цвета возьмем опенок ярко-зеленого,
вооружимся инструментом Brush и подберем диаметр, который
будет определять толщину линии кардиограммы. Нарисуем
прямую линию через весь экран. Для этого, удерживая нажатой
клавишу Shift кликнем мышью сначала у левой границы изоб-
ражения, а затем у правой.
Воспоминания об интересной поездке можно оформить в виде стильного ролика с помощью функции Slide Show Editor из
Elements 4.0
СЕРДЦЕБИЕНИЕ
Откроем окно
фильтра Filter >
Distort > Wave
и настроим его
параметры.В
блоке Туре укажем
Sine, в поле Number of Generators — 5, а границы изменения
значений Min и Мах зададим равными 10 и 193 для пара-
метра Wavelength и 34 и 217 для параметра Amplitude соот-
ветственно. В окне предварительного просмотра вы сразу
увидите ожидаемую форму кривой; можно пощелкать кноп-
кой Randomize, чтобы подобрать наиболее удачный вариант.
СЕКРЕТЫ ИНСТРУМЕНТОВ
Доводка
выделенных
областей
Кликнув правой кнопкой мыши внутри
активного выделения, можно вызвать
контекстное меню, содержащее список
наиболее полезных функций, которые
могут пригодиться при работе с выделен-
ной областью. Особого внимания заслу-
СПОКОЙСТВИЕ,
ГЛАВНОЕ
СПОКОЙСТВИЕ
В нашем случае
импульсы на кар-
диограмме идут
слишком часто —
такое сердцебиение
может наблюдаться
после хорошей
физической нагрузки. Если вам нужен более спокойный гра-
фик, придется повозиться с подбором собственных парамет-
ров настройки фильтра Wave.
живает пункт Make Work Path, позволяющий сохранить выделение в виде контура на панели Paths. После
этого полученный контур можно дорабатывать инструментом Реп или передвигать его отдельные узловые
точки при помощи Direct Selection, меняя форму выделения произвольным образом.
Фотомастерская 65
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
Виртуальный стрелок
Дымок из ружейного ствола
Посоветуйте, пожалуйста, как к стволу вин-
товки или автомата пририсовать вьющийся
дымок?
с файлами
Закрыть файл
Закрыть все файлы
Закрыть файл и перейти в Bridge
Сохранить изменения
Ctri + W
Alt + Ctrt + W
Shift + Ctrt + W
Ctrl+S
Станислав Талашов
Да, поймать в кадр такой момент непросто. Что
касается имитации этого эффекта, то нам кажется,
стоит попробовать применить фильтр Liquify — в
нем есть несколько вспомогательных инструмен-
тов, которые помогут превратить обычный мазок кисти в
дымок. Точно так же можно сымитировать сигаретный дым —
снять с первого дубля нужный потрет с сигаретой „вживую"
получается не всегда, а если фотосессия затянется, то и фото-
графу, и модели можно будет выдавать по респиратору.
ПОДГОТОВКА
Откроем файл, в
который будем
пририсовывать
дымок, и созда-
дим новый слой,
залитый черным
цветом — на
таком фоне
моделировать
форму дыма будет
проще. Поверх него создадим еще один слой, назвав его Smoke.
Мягкой кистью диаметром 300 пикселей проведем вертикаль-
ную белую линию — для этого, удерживая нажатой клавишу
Shift, кликнем в начальной и конечной точках прямой.
2 ЛЕПИМ
ДЫМ
Выберем
в меню Filter >
Liquify. В ниж-
ней части окна
поставим галочку
в поле Show
Backdrop, в спис-
ке Mode выберем
Behind, а непро-
зрачность Opacity
увеличим до
100% — так будет
компьютера; однако на некоторых DVD-плеерах
нужно нажать кнопку воспроизведения, чтобы
запустить слайд-шоу.
Скрытые
возможности
инструмента
Move
В В Photoshop мне приходится рабо-
тать с большим количеством слоев.
Проблема в том, что при перемеще-
нии объектов надоедает постоянно
переключаться на панель Layers. Можно ли
как-нибудь упростить работу со слоями?
Татьяна Павлова
О Зачем концентрировать все внимание на
панели Layers? Давайте лучше повнима-
тельнее присмотримся к возможностям
инструмента Move. Выбирается он нажати-
ем клавиши V и при настройках по умолчанию поз-
воляет двигать только содержимое активного слоя.
Однако если в панели настроек поставить галочку
возле пункта Auto Select Layer, то клик по любому
объекту будет сразу же делать активным тот слой, к
которому относится указанный объект. После этого
вы сможете двигать его инструментом Move как
обычно — на панель Layers можно вообще не загля-
дывать, „спрятав" ее нажатием клавиши F7.
Но на этом приятные сюрпризы инструмента
Move не заканчиваются. Попробуйте поставить
галочку возле Show Transform Controls — теперь
после клика по объекту вокруг него будет появ-
С помощью инструмента Move можно перемещать, иска-
жать и поворачивать объекты в любом слое, активируя его
одним кликом
ляться рамка трансформации со стандартными
маркерами. С их помощью можно менять масштаб
и пропорции изображения в слое, а также пово-
рачивать его. Таким образом вы сэкономите массу
времени, которое раньше уходило на выбор нуж-
ных позиций из меню Edit > Transform, и значи-
тельно ускорите работу над сложными коллажами.
В CS2 на панели настроек появился еще один
параметр — Auto Select Croups. В этом режиме
происходит автоматическое выделение содержи-
мого сгруппированных слоев, что еще больше
повышает полезность этого инструмента.
Если же работа достаточно сложная и содержит
в себе массу перекрывающихся и практически
прозрачных слоев, выбрать нужный можно прос-
тым кликом по объекту правой кнопкой мыши: в
открывающемся меню появляется полный список
слоев и групп, находящихся в этой точке. Временно
отключать режим автоматического выбора слоя
(или же включать, если он в данный момент отклю-
чен) можно удерживанием клавиши Ctrl.
удобнее работать на фоне созданного ранее черного „задника".
Теперь возьмем инструмент Forward Warp (клавиша W), увеличим
размер кисти до 370 и вытянем первые струйки дыма в верхней
и нижней части нарисованной вертикальной линии, как показа-
СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ
но на скриншоте.
Следим за инструментами
СЕКРЕТЫ
ИНСТРУМЕНТОВ
КЛУБЯЩИЙСЯ
ДЫМОК
Постараемся сде-
лать полученные
струйки слегка
волнистыми,
чтобы превратить
их в клубящийся
дымок, а затем переключимся на инструмент Twirl Clockwise
с размером кисти 500. Завершив работу с фильтром Liquify,
удалим черную подложку, уменьшим непрозрачность слоя
Smoke до 63% и в режиме Free Transform подвинем его в нуж-
ное место, попутно изменяя масштаб и поворачивая как надо.
Функция Enhance >
Auto Smart Fix в
Elements 4 позволяет
одним кликом улучшить
динамический диапазон
снимка и оживить его
цвета. Если результат
вам понравился, не
поленитесь сравнить
гистограммы исходного
и обработанного изоб-
ражений (Enhance>
Adjust Lighting >
Levels) и попробуйте
самостоятельно получить такую же гистограмму — приобретенный опыт
обязательно пригодится при обработке тех изображений, с которыми не
справляются автоматические компьютерные алгоритмы.
ФОРМА КУРСОРА
При работе с инструмен-
тами выделения (напри-
мер, с волшебной палоч-
кой Magic Wand) курсор и
небольшая пиктограмма
около него часто мешают
процессу, ограничивая
обзор, особенно когда
„махнуть" палочкой надо
в строго определенном
месте изображения. В
таких случаях стоит пере-
ключиться на обычный
курсор-перекрестие,
который появляется
после нажатия клавиши
Caps Lock.
66 Фотомастерская
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
КНИЖНОЕ
ОБОЗРЕНИЕ
Если вы интере-
суетесь книгами
по фотографии и
технике обработке
изображений,
загляните в нашу
„Библиотеку" на
странице 10.
Наглядная
коррекция
Видел у друга очень удобный режим
коррекции фотографий, которым он
пользуется в Elements 4: рядом с исход-
ным изображением показывается, как
оно будет выглядеть после коррекции, пара-
метры которой настраиваются тут же. Как ни
крутил свой Photoshop, похожего режима не
нашел. Неужели в таком серьезном редакторе
эти возможности считаются ненужными?
Сергей Якут
В Photoshop действительно нет режима,
напоминающего режим Quick Fix, который
так понравился вам в Elements, но и без
него в этом графическом редакторе полным-
полно возможностей, позволяющих удобно и наглядно
В окне Variations пользователи Photoshop CS могут настраи-
вать оттенки и яркость изображения, сопоставляя изменения в
удобном и наглядном интерфейсе
оценивать, какими будут изменения при использова-
нии той или иной функции или после применения
какого-либо фильтра.
С последних и начнем. Во-первых, почти во всех
фильтрах есть поле Preview — если эта функция
отмечена галочкой, в рабочем окне отображается, как
будет выглядеть изображение после обработки; если
же галочки нет, на экране демонстрируется исходный
вариант. Чтобы внимательно рассмотреть все ожидае-
мые изменения, ставьте и убирайте галочку несколько
раз подряд.
Помимо этого, во многих фильтрах есть специаль-
ное окошко предварительного просмотра результа-
та—если кликнуть по нему, при нажатой клавише
мыши будет отображаться исходное изображение, а с
помощью появившейся ладошки вы сможете подви-
нуть „амбразуру" в нужное место для более тщательно-
го изучения.
Если вы занимаетесь подготовкой изображений
для публикации в Интернете, не стоит забывать и про
возможности окна File > Save for Web. Его вкладка 4-Up
окажет неоценимую помощь при подборе формата
файла и параметров его сжатия.
Ну и напоследок обратите внимание на возможнос-
ти Image > Adjustments > Variations. В этом окне очень
удобно играть с цветовой гаммой изображения, а так-
же затемнять или осветлять его. Ожидаемый результат
и исходный файл сравниваются рядом в верхней части
окна, правда, размер изображения здесь значительно
меньше, чем в режиме Quick Fix у Elements.
Цветовые
пространства
При печати фотографий на принтере
Canon Pixma iP4000 результат, получае-
мый на бумаге, иногда заметно отлича-
ется от изображения, которое я вижу на
экране монитора. В чем причина возникающего
искажения цветов?
Дмитрий Поваров
О При работе с изображениями в режиме RCB
вы видите такой диапазон цветов, который
большинство принтеров просто не в сос-
тоянии передать, поскольку они работают в
другом цветовом пространстве — CMYK.
Чтобы увидеть в Photoshop, какие цвета будут
искажены при печати, можно включить специаль-
ный режим через меню View > Gamut Warning.
Все участки снимка, оказавшиеся вне принтерного
цветового пространства, окрасятся серым цветом.
Чтобы посмотреть, как изображение будет выглядеть
после печати, можно преобразовать его в цветовое
пространство CMYK, выбрав из меню Image > Mode >
CMYK Color (особенно сильные изменения обычно
бывают в группе синих цветов). После этой операции
серая заливка изображения пропадет. Если теперь
вернуться к цветовому пространству RGB (Image >
Mode > RCB Color), все цвета будут печататься без
искажений — конечно, если вы не будете продол-
жать обработку изображения.
При таком раскладе может показаться, что проще
всего вообще всегда работать в цветовом пространст-
ве CMYK. Однако это едва ли возможно — многие
фильтры в этом режиме окажутся недоступными,
например Vanishing Point и вся группа Brush Strokes.
По этой причине оптимальная стратегия такова — рабо-
тать в цветовом пространстве RGB с включенным
предупреждением Gamut Warning (чтобы сразу видеть
проблемные места), а по окончании обработки файла
перевести его в цветовое пространство CMYK и вер-
нуться обратно в RCB. Но не забывайте и о том, что
если монитор не откалиброван, то даже при соблюде-
нии всех предосторожностей результат может несколь-
ко отличаться оттого, что вы получите из принтера на
выходе.
СЕКРЕТЫ ИНСТРУМЕНТОВ
ПОМОГИ СЕБЕ САМ
Что умеет инструмент Crop?
Где пригодится английский
Знаете ли вы, что с помощью
инструмента Crop можно исправ-
лять простейшие перспективные
искажения? Предположим, у вас
есть фотография высокого объек-
та, который на снимке завалился
влево. Заключите его в рамку кад-
рирования, а затем уведите курсор
за пределы рамки в затемненную
область, подведя к любому углово-
му маркеру. Внешний вид курсора
должен измениться, показывая, что
рамку можно вращать. Поверните
рамку на такой угол, чтобы объект
внутри нее стоял строго вертикаль-
но, и нажмите Enter. Дело сделано!
Если вы на достаточном уровне владеете техническим английским, непре-
менно загляните в справочную систему Photoshop: Help > Photoshop Help
(клавиша Fl). Здесь подробно разбирается назначение всех параметров
окон графи-
ческого редак-
тора, даются
ценные советы
и приводятся
пошаговые
инструкции с
наглядными
примерами.
68 Фотомастерская
МАСТЕРСКАЯ
Тесты, обзоры,
оценки, а также
советы по работе
If П П в графических
 < 	  Ьн	 редакторах и
Ш  Ж 	  		 использованию
I W	  И  инструментов
СЪЕМКА ГРОЗЫ
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ
СТР.
70
—т
С Р
МИЛЛИОН ДЖОУЛЕЙ
В КАДРЕ
Советы по „ловле" молний от нашего
эксперта Александра Лесникова
Съемка грозы
70 Миллион джоулей в кадре
Инструментарий
74 Фильтры группы Sharpen
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
Adobe Photoshop
76 Постобработка скана
ФИЛЬТРЫ ГРУППЫ
SHARPEN
Изучаем детально каждый из
фильтров для повышения резкости
ADOBE PHOTOSHOP
ПОСТОБРАБОТКА
СКАНА
Давить шумы и рвать на себе волосы?
А может, просто попробовать другой
эффект?
ЛАБОРАТОРИЯ
Софт-обзор
80 Программы для слайд-шоу
Лаборатория
82 Многофункциональные
устройства (МФУ)
ZOOM
88 Светографика НогуМа
ВСЕ И СРАЗУ!
Обзор возможностей современных
многофункциональных устройств
ZOOM
Светографика
НогуМа
НогуМа... Кто он? Или она? Нет, они?! —
Вопрос философский, и однозначный
ответ на него не вырисовывается. Да,
видимо, оно и не нужно, потому что при
погружении в творчество художников
становится совершенно не важно — кто
они. Из их работ видно — что
они, а это куда важнее...
СТР.
88
Фотомастерская 69
ЭКСПЕРТ
ГРОМ И МОЛНИЯ!
Сколько раз нам приходилось использовать
молнии в арт-проектах — не счесть! А сколько
из них мы сняли собственноручно или, точнее,
собственнокамерно? Исправляем ситуацию.
Миллиог
джоуле Г
в кадре
> 1
к/?
Александр Лесников
Iesnikov@freedrive.ru
фотографировать услнию так же просто, как, HknJl-
мер^Ларить пел^Аени. Главное, вскипятить вод
запахнуть их ту/ не слишком много, иначе они мзва
руся в отврап/ельную кашу. Ну и конечно, п л/олуть,
помешивать периодически и следить за тем, чтобы вс /это нк
переварилась.. 7	/	\
Вот и с разряд./ молнии примерно та же история. Не так
сложно, как кажется но нужно хотя бы приблизительно
знать, как это делается. Давайте представим что мы'собира-
емся сварить то есть сфотографировать пельмени то есть,
извините, молнию, при этом^мы точно знаем, что скоро будет
гроза.
70 Фотомастерская
• ма
ЭКСПЕРТ |
ГРОМ И МОЛНИЯ!

СОБИРАЕМ СУМКУ
Прежде всего поговорим о технике. Пытаться
поймать молнию „мыльницей" бесполезное
занятие. У фотоаппарата должна быть воз-
можность устанавливать выдержку и диа-
фрагму вручную. Поэтому говорить мы
будем о работе с зеркальной цифровой
камерой. Марка и модель не имеют никакого
значения, если фотоаппарат находится в уме-
лых руках. Для особо любознательных сразу
скажу, что я использую камеру Pentax *ist D.
Выбор объектива тоже не слишком обре-
менительная задача, поскольку разрешаю-
щая способность оптики не так важна ночью,
когда можно сделать наиболее удачные кад-
ры, да еще при сильно „зажатой" диафрагме.
Однако стоит учитывать что чем короче
фокусное расстояние, тем проще снимать
молнии, которые окажутся недалеко от нас,



а такие обязательно будут, если не сидеть в грозу,
зажавшись в угол. Мой основной объектив —
Sigma AF 18-50, f/3,5-5,6 DC.
В качестве опоры (а речь пойдет о длинных
выдержках) можно использовать любые подруч-
ные средства, если нет большого и тяжелого шта-
тива. Мне неоднократно приходилось зажимать
камеру между оконными рамами, приматывать ее
скотчем к двери автомобиля, табуретке и даже
просто ставить на подоконник, подкладывая под
объектив чайное блюдце, чтобы получить нужный
ракурс.
Главное, чтобы фотоаппарат 15-30 секунд'был
абсолютно неподвижен, но в то же время остава-
лась возможность между нажатиями на кнопку
спуска повернуть его в нужную сторону. Это
непросто, ведь даже хороший штатив не всегда
будет устойчив и неподвижен, например, при
сильном ветре.

ПЛАН БОЯ
Итак, у вас есть чем снимать, и вы знаете, как закрепить
фотоаппарат. Осталось понять, как снимать и дождаться
грозы.
Механизм съемки прост и сложен одновременно. Прост,
потому что автоматика современной камеры помогает
вычислить экспозицию, а сложен, потому что эти значения
придется корректировать. Ориентируясь на значения экспо-
нометра, нужно так подобрать диафрагму, чтобы выдержка
была максимально длинной, а „горячие* пиксели (яркие
разноцветные точки, видимые при большом увеличении)
не появлялись.
Это важно, поскольку бороться со „звездным небом" на
готовом снимке сложнее, чем исключить его на стадии
съемки. В зависимости от конкретной модели камеры и
времени экспозиции карта такого ,неба“ может быть раз-
ной. Поэтому подбирать выдержку нужно очень вниматель-
но. Для меня идеальным вариантом стала выдержка от 8
до 15 секунд при недодержке в одну или полторы ступени.
• »

Фотомастерская 71
ЭКСПЕРТ
ГРОМ И МОЛНИЯ!
к#
НЕРВЫ НА ПРЕДЕЛЕ —
ЛОВИМ!
Теперь, когда фотоаппарат надежно зафик-
сирован, а выдержка и диафрагма подоб-
раны, можно приступать к сьемке. Секрет
удачного кадра прост — снимайте много,
кадр за кадром. В среднем при сильной
грозе на каждые 20-30 кадров в объектив
„попадает" не более одной молнии.
Нужно обладать изрядной долей терпе-
ния, чтобы не терять время на удаление
неудачных кадров, а продолжать снимать.
Ведь именно в тот момент, когда вы будете
возиться с фотоаппаратом, и сверкнет
самая красивая молния!
БЕЖИ-И-И-М!
Чтобы предугадать, где появится разряд, будьте начеку. Чаще всего молщц про-
скакивает там, где есть неровные края облаков, стыки между слоями. Вы ж'
помните, что электрический разряд ищет кратчайший пут» к земле, поэтому
имеет смысл включать в кадр высокие объекты, крупны., дерева, или здания.
И ни в коем случае не пытайтесь фотографировать молнии с крыш
домов или открытых площадок! Вы должны быть надежно защищены от
случайного удара.	А
Для съемки в городе идеальная позиция на балконе (если над головой есть 1
крыша), а на открытой местности в грозу лучше вообще не бывать. И уж если
гроза застала вас, например, в поле, расположитесь подальше от больших
деревьев, линий электропередач и как можно ниже их уровня. Разряд молнии,
скорее всего, попадет именно туда.
Учтите, что даже близко прошедший, »ю не попавший в вас удар молнии
опасен. Шарахнувшая в двадцати метрах от меня в соседнее здание молния
поставила мои волосы дыбом (но нс от страха, хотя это страшно, а от статичес-
кого электричества) и на несколько секунд оглушила. Кроме то< , на целую
минуту я потерял способность ориентироваться в пространства и просто стоял,
глазея на то место, куда п, ишелс» удар... Ощущения незабываемые, но назвать
их приятными не могу.

72 Фотомастерская
I
ЭКСПЕРТ
ГРОМ И МОЛНИЯ!
____________________________________ импульсов, следующих по одному
..ми «.киростью. Именно поэтому вы видите как бы мерцающую молнию.
Пауза между свечениями составляет десятки миллисекунд, а серия разрядов обычно не превышает
40 миллисекунд, и поймать это в объектив камеры, находящейся в руках, навскидку практически
невозможно. Если кому-то и удавался такой кадр, то это случайность, обусловленная повторным
разрядом в этом же месте или рядом, что бывает крайне редко.
Поэтому в соревновании между теми, кто фотографирует с рук, и теми, кто делает это со штати-
ва, победит, безусловно, второй. Кроме того, в фотографии существует такое понятие, как компози-
ция, и даже при съемке молний ее никто не отменял. Важно, чтобы в кадре было не только небо с
облаками — снимок с деревьями или домами будет гораздо интереснее.
I
7 СОВЕТОВ
ТЕМ, КТО
СОБИРАЕТСЯ
ЛОВИТЬ МОЛНИЮ
1 Устанавливайте максимально дли-
тельную выдержку для своей камеры,
но не настолько длинную, чтобы стали
заметны „горячие* пиксели.
2 Если в камере есть функция вычита-
ния карты шумов на длинных
выдержках — включите ее.
3 Делайте экспопоправку как минимум
в одну ступень, то есть -1.
4Фиксируйте фотокамеру так жестко,
как позволяют условия. Если нет
штатива, а вокруг так и сверкает, не
тушуйтесь — используйте для крепления
что угодно: скотч, оконные рамы, дверцы
автомобилей... Проявляйте фантазию.
5 Помните о композиции. Старайтесь
включить в кадр элементы переднего
плана — деревья, дома, а не только небо
с разрядами.
6 Не экономьте кадры, снимайте как
можно больше. Если позволяет раз-
мер карты, устанавливайте RAW-формат.
ПОСЛЕСЛОВИЕ
И уже после того, как закончится гроза или
место на карточке памяти, перебирая сним-
ки, вы наверняка обнаружите среди десят-
ка пустых и никчемных кадров один, ради
которого и стоило все это затевать. Именно
этот кадр будет завораживать и манить вас,
заставляя каждый раз с приближением
грозы браться за фотоаппарат... Но даже
если такого кадра нет — Tie отчаивайтесь,
вам просто не повезло сегодня!
Попробуйте в следующий раз. А сегодня,
наверное, лучше сварить пельмени...
7 Будьте очень осторожны, старайтесь
поймать молнию в кадр, но избегайте
ее попадания в объектив!
Фотомастерская 73
ЭКСПЕРТ
РЕЗКОСТЬ SHARPEN
Нет ничего хуже размытой
фотографии, если только вы
не добивались такого эффекта
намеренно. Сегодня речь пой-
дет о том, как можно исправить
дефекты резкости
Sharpen
Повышение резкости фотографии сводится к улучше-
нию ее фокуса и удалению ненужной размытости.
Если добиться резких снимков с вашим цифровым
фотоаппаратом не получается, это можно исправить
при помощи фильтров Photoshop.
Как и всегда при работе с фильтрами, очень важно выбирать пра-
вильные настройки. Изображения зачастую выглядят нечеткими, пото-
му что детали меньше одного пикселя отобразить невозможно — они
задаются просто смешением цветов, намекающим на присутствие в
этом месте деталей. Поэтому, как следствие, для сохранения реалистич-
ности при повышении резкости портретов лучше не поднимать значе-
ние Threshold выше 5, иначе результат будет резать глаз.
При правильном использовании все фильтры группы Sharpen позво-
ляют улучшить качество снимков, но у большинства из них нет возмож-
ности управлять процессом — они применяются автоматически с зара-
нее заданными настройками. Однако два фильтра этой группы —
Unsharp Mask и Smart Sharpen — предлагают больше возможностей для
повышения резкости, и их можно настраивать под конкретные задачи.
Повышать резкость лучше в самый последний момент, после изме-
нения других параметров, в том числе размера. Да, и не советуем осо-
бо увлекаться повышением резкости и применять фильтр слишком
много раз — изображение получится неестественным, с зазубренными
краями.
Итак, давайте достанем из архива нерезкие снимки и посмотрим, что
с ними можно сделать...

Smart Sharpen
SHARPEN
SHARPEN MORE
Четко и ясно
Фильтр Sharpen увеличивает	5RE
контраст между пикселями,	м
создавая эффект, противопо-
ложный результату работы
фильтров Blur или Noise. В
отличие от Smart Sharpen и Vi
Unsharp Mask, он не позво- 3
ляет контролировать степень
повышения резкости. При
неправильном подходе к
работе фильтра изображение можно даже испортить, особенно в случае тонких
цветовых переходов.
Если же необходимо повысить резкость снимка, который не будут рассматри-
вать вблизи, то Sharpen вполне сгодится (правда, для более сложных задач луч-
ше использовать другие фильтры этой группы).
Если применить Sharpen слишком много раз, может появиться пикселизация.
Использовать фильтр можно как для повышения резкости изображения цели-
ком, так и отдельных его участков, предварительно выделив их. К плюсам
фильтра можно отнести простоту в использовании — правда, отсутствие воз-
можностей для ручных настроек делает его практически бесполезным.
Более интенсивное повышение резкости
Фильтр Sharpen More увеличи-
вает контраст между соседними
пикселями в два или в три раза
сильнее, чем обычный Sharpen.
Они оба полезны в случае,
если нужно быстро повысить
резкость всего изображения,
но для более сложных задач
рекомендуем либо Unsharp
Mask, либо Smart Sharpen.
Как и в случае с другими
фильтрами, интенсивность
Sharpen More можно ослабить, если нам нужно изменить резкость
сильнее, чем это делает фильтр Sharpen, но не так сильно, как
Sharpen More. Для этого после применения фильтра находим в
меню Edit > Fade Sharpen More. Проблемы с этим фильтром, как и с
обычным фильтром Sharpen, обусловлены тем, что обрабатываются
все диапазоны тонов. Скажем, цветовые переходы могут стать гру-
быми и зазубренными, так как мы не можем выбрать только грани-
цы или только тени и блики на изображении.
74 Фотомастерская
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные файлы к этому
руководству вы найдете в
папке Sharpen
ПОТРЕБУЕТСЯ
ADOBE PHOTOSHOP
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
НАЧАЛЬНЫЙ
Sharpen Shadow 4 Highlight
I ок I
| Cancel j
0 Preview
AMOUNT
Этим ползунком задается сила
воздействия фильтра Sharpen,
что позволяет добиться макси-
мальной четкости и ясности.
О Basic ® Advanced
4
Settings: Default
% o-
Remove: Gaussian Blur
Angle: [o
0More Accurate
Amount: 42
,--------j----
Radius:	pixels
.---------o----------------
ОПЦИЯ MORE ACCURATE
Отметив эту опцию, мы добьемся
более точного эффекта повышения
резкости нашего изображения.
Процесс обработки снимка может
занять немного больше времени, нс
попробовать стоит!
СОВЕТ
В ПОСЛЕДНЮЮ
ОЧЕРЕДЬ И В
ПОЛНЫЙ РАЗМЕР
Лучшие резуль-
таты достигаются
тогда, когда изоб-
ражение рас-
крыто в полный,
стопроцентный
размер — так
видно общий
эффект повыше-
ния резкости. И
не забывайте о
том, что эта про-
цедура выпол-
няется в послед-
нюю очередь, на
заключительном
этапе обработки
изображения.
SHARPEN EDGES
SMART SHARPEN
UNSHARP MASK
Добавляем детали
Этот фильтр лучше
по многим парамет-
рам: он воздействует
не на все изображе-
ние (включая те
участки, которым
повышение резкости
будет только во
вред), а лишь на
границы объектов. Поэтому и использовать
фильтр имеет смысл в тех случаях, когда требует-
ся усилить резкость не всех деталей изображе-
ния, а лишь ярко выраженных контуров объек-
тов. Результаты будут особенно хорошо видны на
снимках с однородным фоном. На некоторых
изображениях этот фильтр лучше применить
несколько раз — при увеличенном масштабе
качество будет казаться не очень хорошим, но
при стопроцентном увеличении или печати
результат может получиться интересным.
„Умное" повышение резкости
Это нововведение
Photoshop CS2 зна-
чительно повлияло
на качество повы-
шения резкости
изображения.
Новый фильтр не
только влияет на
резкость деталей на границах объектов — так-
же его можно использовать для проработки
деталей в тенях или светлых областях. То есть
благодаря богатой палитре настроек этот мощ-
ный инструмент идеально подходит для слож-
ной обработки изображений.
Резкостью на участках разной затененности
можно управлять с помощью ползунков Tonal
Width, Fade Amount и Radius. На выбор пред-
лагается два режима: Basic или Advanced (вто-
рой режим открывает гораздо больше воз-
можностей).
И резко, и не как маска
У фильтра Unsharp Mask есть настраиваемые
параметры Amount, Radius и Threshold.
Несмотря на свое название, он действительно
повышает резкость изоб-
ражения, главным обра-
зом путем увеличения
резкости границ.
Unsharp Mask позво-
ляет выбирать как сте-
пень повышения резкос-
ти, так и участок, на
котором она выполняет-
ся. На сложных изобра-
жениях он работает лучше, чем стандартный
фильтр Sharpen, поскольку имеет ручные
настройки. Умение достигать наиболее сба-
лансированного результата приходит с прак-
тикой, так что ничего страшного, если понача-
лу управление будет занимать чуть больше
времени, чем хотелось бы.
Фотомастерская 75
ЭКСПЕРТ
ПОСТОБРАБОТКА
Вторая жизнь
отсканированных
фотографий
Отсканированные фотографии часто испорчены шумом и
царапинами, на ретушь которых может уйти целая вечность.
Но есть альтернатива — просто взять и создать другой эффект
Новейшие достижения в области
цифровой фотографии обеспе-
чивают высокое качество и
чистоту портретных снимков,
даже если фотограф не слишком опы-
тен. И это касается не только мощных
цифровых зеркальных аппаратов —
даже недорогие цифровые фотокаме-
ры в состоянии запечатлеть объект чет-
ко и ярко, так что качество картинки
будет на уровне. Что, конечно, чудесно
и замечательно, но как быть, если мы
работаем с отсканированной фотогра-
фией, которой до чистоты снимков
с незапыленной матрицы еще расти
и расти?
В отличие от сверхрезких цифровых сним-
ков, отсканированные фотографии обычно
„зернятся" на границах. На то, что изображение
было отсканировано, также могут указывать
царапины, пятна и вообще зернистость фото-
графии в целом. Разумеется, можно довести
эти файлы до совершенства в Photoshop (в
последующих выпусках мы расскажем, как
улучшить качество отсканированных снимков),
но что если времени совсем мало?
Самый быстрый способ выправить дефекты
не самого удачного скана (особенно если это
портрет) — обработать изъяны так, словно это
был намеренный, а не побочный эффект.
Стиль старых голливудских портретов уже
стал классикой; характерная мягкость и зер-
нистая текстура позволяют стилизовать под
них любое отсканированное изображение.
Итак, для сегодняшнего урока мы взяли
портрет девушки (он находится в папке
Scanphoto на прилагаемом диске) и преврати-
ли ее в голливудскую старлетку. Немного хит-
рости — и можно довольно быстро спасти
любой снимок, на обработку которого иным
способом ушли бы часы.
76 Фотомастерская
ЭКСПЕРТ
Мэтью Генри
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ сложности
ПРОДВИНУТЫМ
ВРЕМЯ, НАЗАД!
Прощайте, жуткие отсканированные фотографии
1
готовим
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Откроем файл Lady и при
помощи инструмента Crop
обрежем изображение
чуть ниже линии плеч.
Кликнем правой кно>лс й
мыши по фоновому слою
и выберем в появившем-
ся меню Duplicate Layer,
чтобы скопировать наше
изображение. При помо-
щи инструмента Magnetic
Lasso обведем девушку
на снимке. Нажмем
Delete, чтобы удалить
ее, и затем назовем этот
слой Backdrop.
НАСТРАИВАЕМ НУЖНЫЙ КАНАЛ
Убедимся, что слой с девушкой активен,
 и выберем в меню Image > Adjustments >
Channel Mixer. В появившемся окне отметим галоч-
кой Monochrome в нижнем левом углу, чтобы наше
изображение стало приглушенно черно-белым. Те,
кто работает в Elements, могут воспользоваться
функцией Hue/Saturation.
СЕТЕВЫЕ
РЕСУРСЫ
ПИН-АП
Чтобы как следует
прочувствовать
вкус классическо-
го голливудского
гламура, советуем
зайти в Интернет.
Один из наиболее
понравившихся
нам сайтов —
Hollywood
Pin-up (www.
hollywoodpinup.
com), на нем
собраны сотни
выразительных
черно-белых
снимков.
МЕНЯЕМ
ЯРКОСТЬ
Чтобы сымити-
ровать яркий студий-
ный свет, выберем
Brightness/Contrast
в меню Image >
Adjustments (или в меню
Enhance для пользова-
телей РЕ). Насколько
радикально мы изменим
настройки, зависит
от характера самого
изображения. В нашем
случае мы снизили
значение яркости до -11,
а значение контраста
повысили до +5.
4 РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ
Чтобы сделать полутона более вырази-
тельными, создадим копию слоя, выбрав
Duplicate Layer в меню Layer и нажав ОК. На
панели Layers выберем режим наложения Overlay
из выпадающего меню, первый пункт которого —
Normal. Снизим значение Opacity слоя до 30%.
ВРЕМЯ КРИВЫХ
Выберем в меню
Layer > Flatten Image,
чтобы склеить слои. Теперь
найдем Curves в меню
Image > Adjustments и
нажмем кнопку Auto. Чтобы
довести полутона до совер-
шенства, выгнем диагональ
на графике (см. рисунок),
отметив для верхней
точки значения 193 и 213.
Пользователи РЕ смогут вне-
сти эти изменения, восполь-
зовавшись инструментом
Levels.
РАЗМЫТИЕ ПО ГАУССУ
Создадим копию слоя. Выберем в меню
•.* Filter > Blur > Gaussian Blur и зададим сте-
пень размытия 8 рх. Нажмем ОК, затем выберем в
меню инструмент Eraser и проведем им по глазам,
бровям и губам модели, чтобы они вновь стали
четкими.
Фотомастерская 77
ЭКСПЕРТ
ПОСТОБРАБОТКА
пертд НЕ ПЕРЕБОРЩИТЬ
ЗЕРНО ИСТИНЫ
Конечно, мы про-
тив шума и зерна
на фотографиях,
но в умеренных
количествах это
может поити
снимку на
пользу. Если вы
обрабатываете
отсканированную
фотографию,
применяйте
эффект зернис
тости осторожно,
ибо велика
вероятность, что
изображение уже
и так испещрено
крапинками.
Всего должно быть в меру
МЕНЯЕМ НЕПРОЗРАЧНОСТЬ
На панели Layers передвинем ползунок
< Opacity на значение 40%. Таким образом
уменьшится контраст между размытыми областя-
ми и резкими глазами, губами и волосами модели.
На панели Layers выделим все слои, кроме слоя
Backdrop, а затем кликнем по ним правой кнопкой
мыши и выберем в меню Merge Layers.
8 ОЖИВЛЯЕМ
Фотография
будет выглядеть
лучше, если добавить
несколько бликов на
определенных участках
лица. Чтобы усилить
сияние кожи, выберем
на панели инструментов
инструмент Dodge.
Зададим диаметр аэро-
графа 400 рх и акку-
ратно проведем им по
щекам и лбу — выбран-
ные участки мгновенно
сделаются заметно
светлее.
9 ВЫРАЗИ-
ТЕЛЬНОЕ
ЛИЦО
Теперь увеличим масштаб
нашего изображения.
Вооружимся инстру-
ментом Burn и зададим
диаметр аэрографа 40 рх,
после чего аккуратно
проведем им по губам,
бровям и вдоль контура
глаз — эти участки
станут темнее и вырази-
тельнее. Инструмент Burn
является противопо-
ложностью инструмента
Dodge, который исполь-
зуется для осветления.
КУДРИ И ЛОКОНЫ
Чтобы проработать волосы, для начала
немного уменьшим масштаб. При помощи
инструмента Burn подчеркнем некоторые детали
прически. Убедимся, что диаметр кисти равен 400 рх,
а значение Exposure — 50%. Аккуратно проведем этим
инструментом по тем прядям, которые нужно сделать
более выразительными. Если этого мало, выберем
в меню Brightness/Contrast и зададим для Contrast
значение +10.
И ЗЕРНО
Чтобы фотография выглядела „более
профессионально", добавим зернис-
тости. Для этого выберем в меню Filter > Artistic >
Film Grain Введем для Grain значение 1, а для
Intensity и Highlight — 0. Временно скроем слой
с девушкой. Нам нужно совсем немного зерна,
так как отсканированная фотография уже была
зернистой.
ПОДИАГО-
I J НАЛИ
Убедимся, что
слой Backdrop активен, и
выберем инструмент Magic
Wand. Кликнем по внутренней
области (так как девушку из
фона мы вырезали, оставше-
еся пустое место закрашено
классическими клеточками
Photosop). Выберем в меню
Select > Inverse. Серым
цветом средней интенсив-
ности нарисуем диагональ из
верхнего левого угла в пра-
вый нижний. Вновь сделаем
видимым слой с девушкой.
Возможно, придется пройтись
по границам кистью неболь-
шого диаметра, окрашивая их
в тот же цвет, что и на фоно-
вом градиенте.
78 Фотомастерская
СОФТ-ОБЗОР
СЛАЙД-ШОУ
КИЙ*
Шоу слайдов
Фотографии произведут более сильное
впечатление на зрителя, если позаботиться об
их эффектном обрамлении. Программы для
создания слайд-шоу исследует Евгений Балашов
Закон психологии — даже очень
хорошие фотографии, беспорядоч-
но сваленные в картонную короб-
ку или разбросанные на просторах
жесткого диска, зацепят зрителя меньше,
чем средненькие, но красиво оформлен-
ные снимки с музыкой и спецэффектами.
Программ для создания слайд-шоу сущест-
вует великое множество. В принципе, можно
обойтись и без них — стандартные средства
Windows позволяют просматривать снимки в
формате простенького слайд-шоу. Но если вы
хотите создать действительно уникальный про-
дукт— без специальных программ не обой-
тись. В идеале такая программа должна
помочь нам создать нескучный ролик с фото-
графиями, от просмотра которого не будет
клонить в сон. Согласитесь, что получасовой
просмотр фотографий даже из суперэкзоти-
ческих мест может стать утомительным заняти-
ем. Чтобы избежать скуки, ролик должен быть
всячески украшен: меню, из которого можно
было бы добраться до интересующих нас эпи-
зодов (как на DVD-диске), красивыми заглав-
ными кадрами. Хорошо, если фотографии
будут сменять друг друга с какими-нибудь
визуальными эффектами (например, перелис-
тывающейся страницы), которых должно быть
достаточно, чтобы они не утомили глаз. Необ-
ходимость музыкального сопровождения даже
не обсуждается — не зря в кино столь боль-
шое значение придается саундтрекам, ведь
музыка может во много раз усилить впечатле-
ние от просмотра. Хорошо, если слайд-шоу
будет сделано в формате исполняемого файла
*.ехе, флэш-ролика или стандартного DVD.
Видеофайлы тоже хороши, но бывают очень
капризны и редко работают без установки
каких-нибудь новых драйверов.
Посмотрим, насколько выбранные програм-
мы соответствуют нашим пожеланиям. На аре-
ну сегодня выходят старый добрый ACDSee,
программа ProShow Gold, смахивающая на
софт для монтажа видео, и Flip Album, имити-
рующий бумажные фотоальбомы.
ProShow Gold
ДЕТАЛИ
ЦЕНА
$70
ПЛАТФОРМА
PC
ИЗДАТЕЛЬ
Photodex
САЙТ
www.photodex.
com
Интерфейс этой програм-
мы напоминает софт для
сборки мультимедий-
ных DVD. В нижней час-
ти окна расположена раскадров-
ка готовящегося слайд-шоу. Туда
можно перетаскивать объекты
как из встроенного в программу
обозревателя, так и извне, хоть с
Рабочего стола.
Не беда, если картинки специально
не обрабатывались. Прямо в ProShow
Gold можно выполнить несложную
обработку: подстроить контраст,
яркость, наложить цветовые спецэф-
фекты, скадрировать снимок.
Программа обладает внушительной
библиотекой межкадровых переходов
и эффектов движения. Кроме фото-
графий в проект можно добавлять и
видеофрагменты, правда, мы так и не
поняли, какого формата, — видеоро-
лики с нескольких фотокамер ProShow
воспринимать отказался.
Результатом работы программы
может стать обычный исполняемый
файл *.ехе, хранитель экрана, видео-
файл, а также диск в формате DVD (с
полноценными интерактивными меню)
или VideoCD.
ProShow Gold выглядит как программа для сборки DVD-дисков,
собственно, это и является одной из ее функций. Урок по работе с ней
можно отыскать в октябрьском номере „Фотомастерской" за 2006 год
80 Фотомастерская
СОФТ-ОБЗОР
СЛАЙД-ШОУ
_____________J
Flip Album 6.0
ДЕТАЛИ
ЦЕНА
$30-$140
(в зависимости
от уровня)
ПЛАТФОРМА
PC, Мас
ИЗДАТЕЛЬ
E-Book Systems
САЙТ
www.flipalbum.
com
Эта программа для тех, кто
соскучился по бумажным
отпечаткам и толстым фото-
альбомам. То, что создает
FlipAlbum, это даже не слайд-шоу в
привычном понимании, а еще один
интересный и нестандартный спо-
соб показать свои фотографии.
Все рабочее пространство программы
занимает изображение толстой книги, на
страницы которой вы можете „наклеи-
вать" свои снимки. Редактированию под-
дается стиль самой страницы, положе-
ние, размер и количество фотографий
на листе, эффект затенения и даже вари-
анты переплета. Виртуальное перелисты-
вание страниц выглядит точь-в-точь как
настоящее, слышен даже шелест бумаги.
Интерфейс у FlipAlbum не очень дру-
желюбный. Чтобы сделать именно то, что
вы хотите, придется помучаться, прежде
чем нужная функция отыщется в дебрях
меню. Многие опции мы так и не нашли,
например функцию добавления музы-
кального сопровождения.
Получившийся проект можно экспор-
тировать на CD или в видеофайл для
последующего просмотра (*.ехе или
flash в списке поддерживаемых форма-
тов, увы, нет).
Теперь можно не покупать обычные фотоаль-
бомы — достаточно установить FlipAlbum
ACDSee
ДЕТАЛИ
ЦЕНА
$40
ПЛАТФОРМА
PC
ИЗДАТЕЛЬ
ACD Systems
САЙТ
www.acdsee.com
Основное достоинство этой
программы в том, что вам,
скорее всего, даже не при-
дется ее искать, она уже
давно стала стандартом среди про-
грамм для просмотра и каталоги-
зации изображений. Тем приятней,
что в ней есть встроенная функция
создания слайд-шоу.
Конечно, когда какая-либо возмож-
ность представлена в виде дополнитель-
ного бонуса, ожидать от нее чего-то
сверхъестественного не стоит. Модуль
слайд-шоу в ACDSee работает только в
формате пошагового мастера, и вы не
сможете визуально оценить, что же полу-
чится в результате всех манипуляций до
того, как проект будет создан.
Каждой фотографии можно назначить
свой межкадровый переход (впрочем,
есть функция автоматического подбора,
в этом случае от вас потребуется всего
пара кликов). Ну и какое же слайд-шоу
без музыки? Возможность музыкального
сопровождения в ACDSee есть. На выхо-
де получаем хранитель экрана,
отдельную программу или слайд-шоу в
формате flash.
В ACDSee все устроено гениально просто. Слева — дерево папок, посере-
дине — их содержимое в наглядной форме (размер превьюшек регули-
руется тут же), справа — параметры и exif отдельно взятого кадра
Фотомастерская 81
ЛАБОРАТОРИЯ
СКАНИРОВАНИЕ И ПЕЧАТЬ
МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ УСТРОЙСТВА
Абсолютная мегаломания
Графика: Тимо Лэйн
www.timoroso.com
.4
Алексей Ерохин
Aler@Digital-Photo.ru
ногофункциональные уст-
ройства (МФУ) уже давно про-
сились в „Лабораторию". А мы
с Катей Рыковой как раз обсуж-
дали, что будет в очередной статье. Катя,
как существо возвышенное и от простых
железяк далекое, спросила: „А разве не
будет чего-нибудь новенького? А то все
Canon, Epson и Hewlett-Packard. Ей-богу,
надоели. Ну должен же быть еще кто-то.
Может, Lexmark?".
Правильно, Lexmark! Хорошая фирма,
которая честно держит почетное четвертое место
после большой тройки уже всем надоевших
Canon, Epson и Hewlett-Packard. Только держит
место с большим отрывом. Что само по себе
неплохо — остальные производители струйных
принтеров (когда-то в их числе были Oki, Olivetti
и даже Samsung) давно решили, что бодаться с
ведущей тройкой на этом поле занятие неблаго-
дарное. И незаметно ушли с рынка.
Хотя не совсем ушли. У того же Samsung
остались очень сильные позиции в лазерной
печати. И относительно недавно появилось
направление термосублимационных фотоприн-
теров. Кстати, в последнее время этот сегмент
стал очень быстро развиваться. И тоже просится
в „Лабораторию".
LEXMARK
Что касается этой знаменитой компании (кстати,
зародилась она на базе одного из подразделе-
ний IBM, так что с интеллектуальными и техно-
логическими ресурсами у фирмы изначально
все хорошо) — безусловно, это один из миро-
вых лидеров. Фирма, снабжающая миллионы
людей превосходными офисными моделями,
.которые замечательно печатают все необходи-
82 Фотомастерская
ЛАБОРАТОРИЯ
СКАНИРОВАНИЕ И ПЕЧАТЬ
МФУ
мые документы — тексты, цветную графику
и даже фотографии. Но здесь есть одно „но“.
Иногда принтеры Lexmark напечатают фотогра-
фии так, что любо-дорого смотреть, а иногда
случаются проколы: полотно покрывается ар-
тефактами непонятного происхождения — что
называется, математика подкачала.
Сейчас попробую чуть подробнее и понятнее
рассказать, в чем, собственно, дело. Как
известно, все камеры хорошо снимают при
хорошем свете — стандартное прямое освеще-
ние, незамысловатый пейзаж, люди на фоне
достопримечательностей или растений. Но как
только фотосюжет уходит от стандарта (свет
становится контровым, уходит вбок или его не
хватает, а надо проработать не только света, но
и тени), камера глупеет на глазах.
Ее математика (то есть управляющие про-
граммы, созданные умными программистами,
которые попробовали просчитать заранее все
возможные варианты) видит нечто отличное
оттого, чему ее „учили". И здесь начинается
деление камер на „мыльницы" (которые умеют
делать только „фотки"), „умные мыльницы"
(компакты, создатели которых потрудились на
славу, постарались запихнуть в камеру исклю-
чительно грамотную математику) и камеры,
которые практически никогда не ошибаются
(например, Nikon D200 — математика этой
модели содержит образы 30 000 реальных
сцен, и вероятность, что камера встретит нечто
незнакомое, исчезающе мала).
Итак, с камерами, надеюсь, все понятно. А
теперь возвращаемся к принтерам. Они тоже
никогда не должны ошибаться, и их созда-
тели всегда стараются написать очень умную
математику. Иногда это удается (принтеры от
ведущей тройки производителей никогда не
ошибаются, по крайней мере грубых ошибок
не допускают), иногда нет. Значит, производи-
телю не хватило школы — научного потен-
циала, который базируется на опыте обработки
и создания изображений. А нас, редакцию и
читателей „Мастерской", разумеется, в первую
очередь интересуют фотоизображения.
Да, судить легко. Но попробую оправ-
даться — нет в моих словах злорадства: „А!
Облажались! Неумехи!". Хотя бы потому, что
я представляю себе, насколько трудна задача
разработки современного фотопринтера. И в
Lexmark, как правило, понимают, что их пре-
восходные офисные модели до так называемо-
го фотореализма недотягивают.
Последняя модель, которая была на тести-
ровании в DP, — уже довольно старая Lexmark
Р707. Мы ее поймали на нескольких ошибках.
И по идее, я не могу утверждать, что более но-
вые модели не стали более совершенными — я
их просто не тестировал. Но мои коллеги
тестировали (в частности, ребята из „Фотогида"),
и их мнение простое: „Все почти нормально, но
что-то где-то не так".
Идем дальше. Тестирование принтеров —
дело интересное, но хлопотное. Слава богу,
под рукой есть набор тестовых фотографий на
все случаи жизни. Они позволяют довольно
быстро составить мнение о боевых качествах
машины — насколько хорошо воспроизво-
дятся базовые цвета, насколько хорошо — так
называемые проблемные (у многих принтеров
провалы в области зеленого), как получается
проработка теней и т. д. И после этого надо
отбить атаки производителя: „Как! У принтера
совершенно замечательная красная пимпочка
сбоку, а вы ее не заметили. А она нужна для
качественной прямой печати!".
CANON Р1ХМА
МР160
www.canon.ru
Ориентировочная цена — $120
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 600x1200 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный набор
чернил, объем капли 2 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 22 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 17 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 52 сек
•	Набор картриджей — PG-40 и CL-41 (черный и
совмещенный цветной)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 443x381x181 мм
•	Вес — 6,3 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Порт Direct Print для прямой печати фотографий с цифровых фото- и видеокамер, совмес-
тимых со стандартом PictBridge.
•	Возможна установка картриджей с увеличенным ресурсом PG-50 и CL-51.
Отвечаешь, поясняешь. Да, конечно, я верблюд,
но не четырехгорбый. Пимпочка — это прикольно,
но наши читатели прямой печатью не интересуются.
Они в Photoshop такие цвета и градиенты могут
синтезировать, что дай бог вашему принтеру все
их грамотно расшифровать и нанести на бумагу. А
прямая печать — это не наш профиль.
И теперь, зачем, спрашивается, включать в круг
тестируемых моделей детище от Lexmark? Для
мебели, чтоб было? Или в качестве „мальчика для
битья", который займет почетное четвертое место.
Или чтобы еще раз убедиться: фотопечать не конек
этой фирмы! А потом выдумывать советы читателям:
„Вы, конечно, можете взять эту модель, но учтите...".
Справедливости ради оставлю одно пожелание.
Если у Lexmark родится модель, хорошо вытяги-
вающая фотопечать, мы готовы протестировать ее
сразу, не откладывая в долгий ящик.
А ПОКА...
А пока дай нам бог разобраться с огромным коли-
чеством моделей от всем надоевших Canon, Epson
CANON PIXMA
МР180
www.canon.ru
Ориентировочная цена — $150
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный набор
чернил, объем капли 2 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 22 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 17 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 52 сек
•	Набор картриджей — PG-40 и CL-41 (черный и
совмещенный цветной)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 443x381x183 мм
•	Вес — 6,5 кг
и Hewlett-Packard. На самом деле три лидера — это
очень много. У каждого есть сильные и слабые
стороны — это тоже много. Пока из массы разроз-
ненных данных и характеристик проявится стоящая
рекомендация — немало фотобумаги придется
извести.
Разумеется, все МФУ наследуют характерные
черты принтеров и сканеров своей фирмы-родите-
ля. Это понятно: МФУ рождается как принтер плюс
сканер в одном корпусе, и ни один производитель
не изобретает велосипед — просто адаптирует
существующие отдельные модели к сожительству
внутри МФУ.
Что из этого следует? Первое. МФУ действительно
дешевле, чем сумма сканера и принтера. Отчасти
поэтому они уже заняли лидирующие позиции по
продажам. К этому добавляется экономия места на
рабочем столе, что немаловажно. Но при этом про-
изводители все-таки ориентируют МФУ на офисную
работу, хотя порой и скрывают это.
Например, в рекламе, сопровождающей
последние модели Canon, лейтмотивом звучит, что
Фотомастерская 83
I ЛАБОРАТОРИЯ
СКАНИРОВАНИЕ И ПЕЧАТЬ
МФУ
CANON PIXMA
МР460
www.canon.ru
Ориентировочная цена — $160
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 600x1200 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный набор
чернил, объем капли 2 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 22 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 17 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 52 сек
•	Набор картриджей — PG-40 и CL-41 (черный
и совмещенный цветной)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 443x417x185 мм
•	Вес — 7,1 кг
CANON PIXMA
МР510
www.canon.ru
Ориентировочная цена — $190
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без
полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный
набор чернил, объем капли 2 пл
•	Характеристики сканера — планшетный
цветной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 25 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 17 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 47 сек
•	Набор картриджей — PGI-5BK, CLI-8C, CLI-8M
и CLI-8Y (раздельные для каждого цвета)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 444x365x171 мм
•	Вес — 7 кг
CANON PIXMA
МРбОО
www.canon.ru
Ориентировочная цена — $250
•	Разрешение печати — 9600x2400 dpi
•	Разрешение сканирования — 2400x4800 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без
полей
•	Характеристики принтера — 5-цветный набор
чернил, объем капли 1 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 30 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 24 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 28 сек
•	Набор картриджей — PGI-5BK, CLI-8BK, CLI-
8С, CLI-8M и CLI-8Y (раздельные для каждого
цвета)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 450x389x194 мм
•	Вес — 10,1 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов.
•	Порт Direct Print, встроенный цветной
ЖК-дисплей для прямой печати фотогра-
фий с цифровых фото- и видеокамер, сов-
местимых со стандартом PictBridge, воз-
можность редактирования фотографий
при прямой печати.
•	Возможна установка картриджей с уве-
личенным ресурсом PG-50 и CL-51.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов.
•	Порт Direct Print, встроенный цветной
ЖК-дисплей для прямой печати фотогра-
фий с цифровых фото- и видеокамер, сов-
местимых со стандартом PictBridge, воз-
можность редактирования фотографий
при прямой печати.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Печать на поверхности CD/DVD.
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов.
Порт Direct Print, встроенный цветной ЖК-
дисплей для прямой печати фотографий с
цифровых фото- и видеокамер, совмести-
мых со стандартом PictBridge, возмож-
ность редактирования фотографий при
прямой печати.
сегодня офисная техника перестала
быть офисной — она превосходно
вписывается в любой интерьер. Не
знаю, как в любой, но почти в лю-
бой — это точно. Можете просмотреть
так называемые лайфстайловые
фотографии от Canon в папке MFU
на нашем диске — спору нет, дизайн
МФУ замечательный.
Но нас все же волнует не только
дизайн (хотя это, безусловно, очень
важная характеристика современ-
ной техники). Офисная ориентация
большинства МФУ проявляется в
том, что и принтер, и сканер не
блещут великолепными характерис-
тиками. И как правило, проигры-
вают отдельно взятым сканеру и
принтеру.
Вернее, так: у каждого произво-
дителя есть более мощные принтеры
и сканеры, чем те, которые входят в
состав МФУ от того же производителя.
Даже если речь идет о самых дорогих
МФУ. Поэтому, если вы гонитесь за
наивысшим качеством печати/скани-
рования, придется остановить свой
выбор на автономных устройствах.
А если не гонитесь, МФУ позволят
сэкономить вам и деньги, и место на
рабочем столе. Тем более, что даже
четырехцветные модели от ведущей
тройки дают замечательное качество
печати, и недоработки математики
практически не видны.
ОБРАЩАЕМ ВНИМАНИЕ!
Мы уже говорили, что каждое МФУ
несет характерные особенности
принтеров и сканеров своего
производителя. Но не только. Уже
не помню, в каком году компания
Hewlett-Packard решала непростой
вопрос: поставлять ли в Россию МФУ
со встроенными факсами или нет.
В результате из США приехала
представительная делегация (топ-
менеджеры), специально для них
собрали консилиум IT-прессы. И в
итоге доказали американцам, что
встроенные факсы повысят популяр-
ность и продаваемость техники HP.
84 Фотомастерская
ЛАБОРАТОРИЯ
СКАНИРОВАНИЕ И ПЕЧАТЬ
МФУ
CANON PIXMA
MP810
EPSON STYLUS	EPSON STYLUS
CX4900	PHOTO RX52O
www.canon.ru
Ориентировочная цена — $300
•	Разрешение печати — 9600x2400 dpi
•	Разрешение сканирования — 4800x4800 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 5-цветный набор
чернил, объем капли 1 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CCD-датчиком, блок сканирования
фотопленок (FAU) для пленки 6x35 мм (нега-
тив/позитив) или слайдов в рамках 4x35 мм
•	Скорость монохромной печати — до 31 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 24 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 21 сек
•	Набор картриджей — PGI-5BK, CLI-8BK, CU-8C,
CLI-8M и CLI-8Y (раздельные для каждого цвета)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 470x416x226 мм
•	Вес — 12 кг
www.epson.ru
Ориентировочная цена — $150
•	Разрешение печати — 5760x1440 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4
•	Характеристики принтера — 4-цветный набор
чернил, объем капли 3 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 27 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 26 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см, прибли-
зительно 28 сек
•	Набор картриджей — Т0731 + Т0732 + Т0733 +
Т0734 (пигментные суперстойкие чернила
Epson DURABrite Ultra, раздельные картриджи)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 430x354x181 мм
•	Вес — 6,5 кг
www.epson.ru
Ориентировочная цена — $250
•	Разрешение печати — 5760x1440 dpi
•	Разрешение сканирования — 2400x4800 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный набор
чернил, объем капли 2 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цветной
сканер (тип датчика неизвестен), модуль для ска-
нирования фотопленок (пленки 6x35 мм — нега-
тив/позитив — или слайды в рамках 4x35 мм)
•	Скорость монохромной печати — до 20 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 19 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см, прибли-
зительно 48 сек
•	Набор картриджей — С13Т055240 +
С13Т055440 + С13Т055340 + С13Т055140 (водо-
растоворимые чернила Epson QuickDry, разде-
льные картриджи)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 432x413x199 мм
•	Вес — 7,8 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Печать на поверхности CD/DVD.
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов, порт
Direct Print, встроенный цветной ЖК-дисп-
лей для прямой печати фотографий с циф-
ровых фото- и видеокамер, совместимых
со стандартом PictBridge, возможность
редактирования фотографий при прямой
печати.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов.
•	Порт Direct Print для прямой печати
фотографий с цифровых фотокамер, сов-
местимых со стандартом PictBridge.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов.
•	Порт Direct Print для прямой печати
фотографий с цифровых фотокамер, сов-
местимых со стандартом PictBridge.
И хотя прошло несколько лет, думаю,
для офисных МФУ это все еще акту-
ально. Кстати, изначальная позиция
американцев (факсы не нужны) была
не совсем понятна: насколько я знаю,
в США в глубинке факсимильные
сообщения так же популярны, как в
России.
Здесь компания HP оказалась на
высоте, другие производители не
догадались собрать такой консилиум.
Зато в другой области инженеры
Hewlett-Packard проявляют завидное
упрямство, можно сказать, нежела-
ние пойти навстречу пользователю.
Речь идет о возможности печати на
поверхности CD или DVD со специ-
альным покрытием. По-моему, это
совершенно необходимая характе-
ристика принтера или МФУ — сейчас
изготовление собственных дисков
стало обычным делом. И украсить их
(будь то музыка, фильмы или сборни-
ки фотографий) хочется получше.
Специалисты HP предложили
свое решение проблемы — продают
комплекты наклеек, на которых идет
печать, после чего такая наклейка
переносится на поверхность диска.
Прикольно, но, кажется, не спо-
собствует популярности и продавае-
мости техники HP.
Идем дальше. Как-то из нашего
поля зрения выпали возможности
сканеров. Хотя, разумеется, это
важно. Первым делом можно опре-
делить тип сканирующего элемента.
Напомню, что это либо широкая
линейка фотоэлементов (CIS-тип),
проезжающая непосредственно под
стеклом, либо узкая микролинейка
(CCD-тип), на которую оптическая
система проецирует изображение со
стекла сканера.
Для работы с фотографиями
(например, при сканировании жур-
налов, альбомов) CCD-тип предпочти-
тельнее — он дает большую глубину
резкости. И кроме того, позволяет
делать сканограммы предметов.
Также заметим, что если в харак-
теристиках сканера написано CIS
Фотомастерская 85
ЛАБОРАТОРИЯ
СКАНИРОВАНИЕ И ПЕЧАТЬ
МФУ
EPSON STYLUS
PHOTO RX590
www.epson.ru
Ориентировочная цена — $345
•	Разрешение печати — 5760x1440 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 6-цветный набор
чернил, объем капли 1,5 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CIS-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 30 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 30 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см, при-
близительно 30 сек
•	Набор картриджей — С13Т08224А +
С13Т08244А + С13Т08234А + С13Т08214А +
С13Т08254А + С13Т08264А (водорастовори-
мые чернила Epson CLaria, раздельные карт-
риджи)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 450x418x210 мм
•	Вес — 8,2 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Печать на поверхности CD/DVD, опцио-
нальная поставка Bluetooth-модуля для
беспроводной печати, ИК-порт.
•	Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов.
•	Порт Direct Print для прямой печати
фотографий с цифровых фотокамер, сов-
местимых со стандартом PictBridge.
EPSON STYLUS
PHOTO RX640
www.epson.ru
Ориентировочная цена — $470
•	Разрешение печати — 5760x1440 dpi
•	Разрешение сканирования — 3200x6400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 6-цветный набор
чернил, объем капли 1,5 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CCD-датчиком, модуль для скани-
рования фотопленок (пленки 6x35 мм, нега-
тив/позитив, или слайдов в рамках 4x35 мм),
оптическая плотность — 3,1
•	Скорость монохромной печати — до 21 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 21 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см, при-
близительно 40 сек
•	Набор картриджей — Т048140 + Т048240 +
Т048340 + Т048440 + Т048540 + Т048640
(водорастоворимые чернила Epson QuickDry,
раздельные картриджи)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 450x414x210 мм
•	Вес — 9,3 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Печать на поверхности CD/DVD, поддерж-
ка Bluetooth-модуля для беспроводной
печати, ИК-порт.
• Прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов, воз-
можность подключения USB-накопителей,
а также оптических и магнитных драйвов.
• Порт Direct Print для прямой печати
фотографий с цифровых фотокамер, сов-
местимых со стандартом PictBridge.
HP OFFICEJET
5600 (5610)
www.hp.ru
Ориентировочная цена — $240
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без
полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный базо-
вый набор чернил, при установке фотокарт-
риджа на место черного картриджа — 6-цвет-
ный набор, объем капли 4 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CCD-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 13 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 4,3 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 70 сек
•	Набор картриджей — HP 56 + HP 22 (черный
и совмещенный цветной), дополнительный
фотокартридж HP 58 (совмещенный)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 435x418x235 мм
•	Вес — 5,9 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Встроенный факс 33,6 Кбит/сек с авто-
матическим повтором номеров
•	Автоподатчик бумаги для пакетного ска-
нирования/копирования
(CCD sensor type, not CMOS), сканер
остается CIS-типа.
Далее обращаем внимание на та-
кие полезные мелочи, как наличие
встроенного кардридера, — даже
если прямая печать с карт памяти
вас не привлекает, лишний кард-
ридер, подключенный к компьюте-
ру, никогда не повредит. Некото-
рые МФУ позволяют подключать
USB-накопители и даже внешние
CD-драйвы. И даже записывать
на них информацию без участия
компьютера.
Вообще работа без участия ком-
пьютера, с одной стороны, не нужна,
все это отголоски прямой печати
для любителей — обходиться без
графического редактора, а фотогра-
фии печатать как есть (без обрезки и
хотя бы простейшей коррекции) или
пользоваться более чем скромными
возможностями встроенных в МФУ
редакторов, которые в лучшем случае
могут обрезать фотографию, развер-
нуть ее, убрать красные глаза и нало-
жить пару-тройку эффектов. Понятно,
что существует масса пользователей,
которым все это жизненно необходи-
мо. Но среди читателей „Фотомастерс-
кой", думаю, таких немного. С другой
стороны, порой лень, да и незачем
включать компьютер, чтобы снять
копию с бумажного носителя — здесь
МФУ выступает в роли домашнего
цветного копира.
Далее коснемся различных интер-
фейсов, возможности работать не по
основному USB, а по беспроводному
Bluetooth или Wi-Fi. Или распечаты-
вать фотографии прямо с сотового
телефона через ИК-порт. Это, что
называется, на любителя. Сказать об
этих возможностях надо, но советы
здесь давать неуместно.
Немного интереснее возмож-
ность прямого подключения МФУ к
локальной сети, когда оно становится
86 Фотомастерская
ЛАБОРАТОРИЯ
СКАНИРОВАНИЕ И ПЕЧАТЬ
МФУ
HP OFFICEJET
6313
HP OFFICEJET
7313
HP OFFICEJET
7413
www.hp.ru
Ориентировочная цена — $330
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный базовый
набор чернил, при установке фотокартриджа или
картриджа с серыми чернилами на место черного
картриджа — б-цветный набор, объем капли 4 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CCD-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 30 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 24 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 66 сек
•	Набор картриджей — HP 129, HP 135 (черный
и совмещенный цветной), дополнительные
фотокартриджи HP 58 и HP 100 (совмещенный
цветной фотокартридж, совмещенный фотокар-
тридж с серыми чернилами)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 456x388x235 мм
•	Вес — 9,43 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
• Встроенный факс 33,6 Кбит/сек с авто-
матическим повтором номеров, автоподат-
чик бумаги для пакетного сканирования/
копирования, возможность получения
черно-белых фотографий высокого качес-
тва, прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов, порт
Direct Print для прямой печати фотогра-
фий с цифровых фотокамер, совместимых
со стандартом PictBridge.
www.hp.ru
Ориентировочная цена — $500
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный базовый
набор чернил, при установке фотокартриджа или
картриджа с серыми чернилами на место черного
картриджа — 6-цветный набор, объем капли 4 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CCD-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 30 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 20 страниц в минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 53 сек
•	Набор картриджей — HP 129, HP 135 (черный
и совмещенный цветной), дополнительные
фотокартриджи HP 58 и HP 100 (совмещенный
цветной фотокартридж, совмещенный фотокар-
тридж с серыми чернилами)
•	Интерфейс — USB 2.0, интерфейс проводной
сети Ethernet 802.3
•	Габариты — 549x231x438 мм
•	Вес — 11,9 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
•	Встроенный факс 33,6 Кбит/сек автомати-
ческим повтором номеров, автоподатчик бума-
ги для пакетного сканирования/копирования,
возможность получения черно-белых фото-
графий высокого качества, прямая печать с
карт памяти всех наиболее распространенных
типов, порт Direct Print для прямой печати
фотографий с цифровых фотокамер, совмес-
тимых со стандартом PictBridge, возможность
прямого подключения к локальной сети.
www.hp.ru
Ориентировочная цена — $700
•	Разрешение печати — 4800x1200 dpi
•	Разрешение сканирования — 1200x2400 dpi
•	Максимальный формат печати — А4 без полей
•	Характеристики принтера — 4-цветный базовый
набор чернил, при установке фотокартриджа или
картриджа с серыми чернилами на место черного
картриджа — 6-цветный набор, объем капли 4 пл
•	Характеристики сканера — планшетный цвет-
ной сканер с CCD-датчиком
•	Скорость монохромной печати — до 30 стра-
ниц в минуту
•	Скорость цветной печати — до 24 страниц в
минуту
•	Скорость фотопечати — лист 10x15 см без
полей, приблизительно 66 сек
•	Набор картриджей — HP 129, HP 135 (черный
и совмещенный цветной), дополнительные
фотокартриджи HP 58 и HP 100 совмещенный
цветной фотокартридж, совмещенный фотокар-
тридж с серыми чернилами)
•	Интерфейс — USB 2.0
•	Габариты — 549x353x438 мм
•	Вес — 14,2 кг
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
• Встроенный факс 33,6 Кбит/сек с авто-
матическим повтором номеров, автоподат-
чик бумаги для пакетного сканирования/
копирования, возможность получения
черно-белых фотографий высокого качес-
тва, прямая печать с карт памяти всех
наиболее распространенных типов, воз-
можность прямого подключения к локаль-
ной сети и работы в беспроводной сети
Ethernet стандарта 802.11g/b.
полноправным участником групповой
работы и требует подключения к ка-
кому-либо компьютеру. Думаю, что в
небольших фирмах и даже квартирах
с несколькими компьютерами это
вещь небесполезная.
И под конец обратим внимание
на программное обеспечение. Про-
изводители очень любят хвастаться
тем, что, например, в состав ПО
входит программа для распознавания
текста. Понятно, что мы потихоньку
вылезаем из дремучести и понимаем,
что за программы надо платить. Но,
к сожалению (или к счастью), еще не
до конца это поняли.
Что касается приложенного ПО —
в нем действительно могут оказаться
полезные программы. В основном
это касается того, насколько мощ-
ный и удобный у сканера TWAIN-
агент. Если он позволяет успешно
бороться с дефектами изображения
(пусть не с царапинами, но хотя бы
с так называемым растром), это уже
приятно.
Особенно важно, насколько
удобен драйвер при сканировании
слайдов — бывает так, что настройки
приходится устанавливать каждый
раз, а в окошке превью ничего тол-
ком не видно. И здесь, к сожалению,
придется вспомнить о великолепных
возможностях настоящих (крутых,
идеально мощных) фотопринтеров
и фотосканеров, которые мы тести-
ровали в „Лаборатории" в течение
прошедшего года. К сожалению, ни
одна модель МФУ не может с ними
тягаться, в частности по качеству
прилагаемого софта. Но, с другой
стороны, мы уже писали, что если вы
хотите добиться наивысшего качества
печати и сканирования, принтер
и сканер придется покупать по от-
дельности. А МФУ — они хороши тем,
что универсальны. По крайней мере,
большинство из них.
Фотомастерская 87

HoryMa
КТО ОН? ИЛИ ОНА? НЕТ, ОНИ?! — ВОП-
РОС ФИЛОСОФСКИЙ, И ОДНОЗНАЧНЫЙ
ОТВЕТ НА НЕГО НЕ ВЫРИСОВЫВАЕТСЯ.
ДА, ВИДИМО, ОНО И НЕ НУЖНО, ПО-
ТОМУ ЧТО, ПРИ ПОГРУЖЕНИИ В ТВОР-
ЧЕСТВО ХУДОЖНИКОВ, СТАНОВИТСЯ
СОВЕРШЕННО НЕ ВАЖНО — КТО ОНИ.
ИЗ ИХ РАБОТ ВИДНО — J/ГО ОНИ, А
ЭТО КУДА ВАЖНЕЕ. НАВЕРНОЕ, ТАК И
ДОЛЖНО БЫТЬ — ХУДОЖНИК, ОН ВЕДЬ
НЕ ОТСЮДА... И НИГДЕ.
ZOOM
НогуМа
О ПСЕВДОНИМЕ
H0RYMA:
Хмурое утро. Луч света раздвинул облака...
Приподняв голову над подушкой, я открыл глаза.
Сквозь полуприкрытые жалюзи полосатый свет разбрызгивается
иголочками по всему потолку и сливается в два ярких пятнышка... И вот
уже через весь зал с разных сторон комнаты на меня надвигаются две
точки. Они подпрыгивают и верещат противными клокочущими оберто-
нами. „Дети" — подумалось... Наконец силуэты фигурок сходятся вместе,
держась за руки и застенчиво ухмыляясь, приближаются ко мне, касаясь
длинными носами моих ресниц и пуская цветные пятна перед глазами...
— Ну и кто вы?
Ответ старичков с детскими лицами заставил отдернуть голову к
подушке и накрыться трясущимися руками. Это были не голоса, а вспыш-
ки света и блямкающие раскаты затворов.
— Маи Хорь, — зазвенело в ушах, а может, Хорь и Ма срезонировало
в лобной кости... — Мы плюющие светом и разгадывающие секреты
теней! — зазвучало величаво. — Мы раскрашиваем твои сны, передразни-
вая реальность!
— Послушайте, Хурма, но из-за этой пестроты вспышек вообще ничего
не разобрать, кроме длинных носов! И как бы пузыряво это ни звучало,
то, что вы делаете — непонятно! Когда просыпаюсь, и рассказать не о чем,
только блуждание по лабиринтам линий и разноцветных пятен... А чер-
нота, она лезет изо всех неосвещенных мест, давя и сжимаясь кольцами
над и без того непонятными фрагментами видимого бреда...
— Что нам твои убогие возражения, каждый видит то, что согласен
увидеть, — взгляни на себя, прямо
сейчас, не дожидаясь сна!
Все диалоги происходили без
шевеления губ, лишь пульсом	.
постукивая в виске, прижатом	П П	а.
к подушке. Свитые над головой	|_п	j
руки сползли на лицо и повисли	еЖ уЧп
на длинном носу, озаряющем	*
ярким светом расстояние на лице	«Яи
между гляделками и говорилкой...	* тГ
Ю Фотомастерская


ZOOM
НогуМа
вот оно — то,
РАДИ ЧЕГО...
Мы хотим поведать о той маленькой точечке, о неболь-
шом цветовом пятне, которое заставляет размышление
двигаться за столь незначительным объектом, дополняясь
в какой-то странной логике и закручиваясь уже известны-
ми формами линий и цветовой пляской.
Мгновение... и ты пытаешься посмотреть на сде-
ланное якобы отстраненным взглядом — и видишь в
проявившемся совершенно иную смысловую нагрузку.
И вот перед тобой уже две плоскости восприятия: общая
поверхностная и „следящая в точке".
Каким-то странным образом стремление жить застав-
ляет двигать теперь обе плоскости... Ловишь себя на
мысли: „Где же я во всем этом со своими адекватными
приемами видения?" — и опять накладываешь обус-
ловленность для того, чтобы глазу можно было найти
привычные формы... На мгновение удивляешься: „надо
же!". И это „новшество" продолжает жить в совокупности
с двумя прежними. О боже! Что-то не так! Где-то успел
потеряться какой-то из необходимых компонентов...
Чего? Да той движущей силы, которая заставляла не бро-
сить соединение пятен и не перестать разглядывать в них
смысл, отдавая предпочтение угрюмой эмоции.
Взгляд в окно пустым неморгающим взором и...
о радость! Солнышко! Угол серого здания, жужжание
несносных вонючих автомобилей на соседнем шоссе...
В плечах и вдоль позвоночника что-то разожглось от удо-
вольствия, ручки задрожали... и снова взгляд на то, что
происходило совсем недавно на мониторе.
А пока ты куда-то смотрел, там, на экране, все поменя-
лось! В памяти стерлась туго толкаемая пластика линий, и
цвета как будто отразились от твоих глаз, наполнившихся
солнышком. Кидаешься с разбега с дрожащими конеч-
ностями к перу — и как же тут восхищает и удивляет
та замысловатость случайностей, которая существует в
судорожном перетаскивании пятен! И вновь мысль ясна,
ладошки вспотели, и вдруг пошло.
Наваливается новый поток идей, и какая-то одна
из них, резкая, наступающая другим на голову, кри-
чит: „Главное, делай, меняй, рассуждай линиями, ты
мучаешься из-за невозможности зацепиться за что-то
одно, чуть ярче проявленное, но еще не распознанное...
И в сумбурном перемешивании всех внутренних поплес-
киваний — еще больше внимательности!
О ЧЕМ РАБОТЫ?
Да вот, к примеру, „Падение" из серии „Светографика.
Размышления о..."
Однажды, в страстную неделю, ты заходишь в одну
из подворотен старых московских двориков, отпрянув
от проезжающего по глубокой луже автомобиля, споты-
каешься о разбитый бордюр... и дальше — незамеченная
в ослепительном свете фонарей водосточная труба,
привинченная к ней проволокой табличка „машины
не ставить"... ссадина у виска... подкосившиеся ноги,
холодный все тот же бордюр... грязной рукой стряхива-
ешь воду, протираешь тыльной стороной ладони глаза...
мелькающие подслеповатые зайчики на дребезжащей
луже, заслышанный издалека визг тормозов, умиление,
возмездие, кара, покаяние... встаешь, прихрамывая, в
голове потемнение, хлопанье крыльев в узком проеме
от тени угла дома... странный образ, отвечающий моему
настроению — вспоминаю фрагменты из сна, стряхивая
рукой влагу, превращаю пальто в грязное полосатое
месиво... да что там пальто... как сохранить тот образ... а
его уже не сохранишь... вот тут все, что от него осталось...
www horvMd.ru
Фотомастерская 93
ZOOM
HoryMa
О ТОМ, КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ
Точно назвать то, что мы делаем, применительно к серии „Светографика", — очень слож-
но, хочется, чтобы озвучили зрители. В фотографии, как и в рисовании, мы стараемся
больше доверять случайности, непредвиденности и странности рефлексов некоторых
осветительных приборов, лессировкам отражений и игре самих пауз — отсутствию света.
Иногда кажется, что это и есть философия, тема для рассуждений и принцип для пост-
роения последующих работ, но только в том случае, когда забываешь, что всем руководит
случайность, а мы лишь констатируем факты, вот, мол, как интересно получилось...
Свет для художественных задач мы используем весьма разнообразный, а то, чего не
хватает на изображении, дорисовывается. Одначо многие световые пятна, рефлексы,
блики и т. п. очень трудно воспроизвести по памяти, так что процесс обучения рисованию
у реальности постоянен.
Великолепную фразу-идею „остановись, мгновенье...“ в фотографии мы пытаемся
подменить настроением „соединенных случайностей", и тоже, как ни странно, получается
отдельная реальность. Жесты, взгляды, мимика, элементы одежды, вода и даже воздух
перед камерой — все скрещено каким-то странным образом, а для чего это нужно, было
понятно лишь в тот момент, когда рисовалось.
Фильтров в графическом редакторе не используем никаких. Ведь многие думают, что
если работа выполнена на компьютере, то это ловкое нажатие двух десятков кнопок, а
дальше послушная машина сама логично и мудрено выстраивает загогулины и эффекты.
Может, и так, но это не интересно, да и не получается. Под рукой есть планшет с пером, и
рисовать можно так же, как на холсте или бумаге, теми же самыми инструментами: кис-
точкой, карандашом, аэрографом — что и происходит в нашем случае.
ZOOM
НогуМа
ZOOM
HoryMa
ПЕРСОНАЖ
САНТА ТАРУБА
(„СВ ЕТО ГРАФ И КА")
\то не „кто", а „что", только быть „кем-то" означает обладание
собственной „яшницей", а быть „чем-то" — всего лишь отражает
чужие размышления. Будучи людьми горбато-социальными и
наивными, мы попытаемся описать Санта Тарубу, не прет ндуя на
точность указанных образов.
Это детство, пережившее старость вспоминающего. Это попыт-
ка зацепиться за нечто желаемое и ускользающее, но остающееся
только в пикселях на экране. Он не боится показаться некраси-
вым, он лишь желает остаться в памяти, и поэтому, высовываясь
откуда-то из темноты своим длинным носом, показывается авто-
рам, и'з каждого глаза смотрящих на это изображение. Иногда
это уродство, смеющееся над красотой, или красота в уродстве...
Некто нашедший, но постоянно ищущий...
Все тона, цвета, пол и возраст персонажа определяются см л-
рящим (наверное, в зависимости от его воображения) и имеют
привязанности лишь к настройкам монитора (ибо фотолабору
тории постоянно удивляют нас тем, что получается на бумаге).
Глубина и жизненность представляемого персонажа, конечн • же,
определяется не этой угрюмой концепцией, а пятнами, вспыш-
ками света, а также удачностью их сочетания. Ну и конечно, нос,
он-то как раз не имеет абсолютно никакого значения, он просто
должен быть. Не представляем себе Санта Тарубу без его помя-
того носа.
Он не есть претензия на нового сказочного персонажа, так уж
сложился в нашем воображении этот мир на картинке. Он нам
понравился, мы полюбили его и хотим донести до него какие-то
свои идеи (кстати, он не всегда их принимает).
Санта Таруба очень зависит от настроения. Если образы играв-
шего бесполые, то он бесполый, если женские, то он мужчина,
вот если мужские, то он — Санта Таруба!
96 Фотомастерская
SONY
OCDSLR-A100
•
Вспышка
Speedlight
SB-800 AF
Объектив
AF Nikkor 24-85mm
f/2.8-4D
Объектив
AF-SVR Nikkor 24-120mm
f/3.5-5.6GVR IF-ED
EOS 400D body
canon
10,1 Mpixel ▼ Система 9-точечной ав^офокусировки ▼ 2,5" TFT-монитор- Процессор обработки изображений
DIGICII ▼ Встроенная система очистки ▼ Совместимость со всеми объективами Стпоп EF и EF-S ▼ Гарантия 2
года
Объектив
EF-S 10-22mm
L3.5-4.5 USM
Объектив
EF 24-105mm
f/4LIS USM
Объектив
EF 17-40mm
f/4.0LUSM
Объектив
EF-S 17-85mm
f/4-5.6LISSM
Вспышка
Speedlite
580EX
Nikon
©80 body
10,2 Mpixel ▼ Непрерывная съемка 3 кадра/с ▼ 2,5” TFT-монитор ▼ 11 -зонная система AF (аналогично профф.
фотокамерам серии D2) ▼ Тип памяти SD/SDHC ▼ Гарантия 2 года
Объектив
AF-SDXZoom Nikkor
12-24mm f/4G IF-ED
Объектив
AF-S DX Nikkor 17-55mm
f/2.8G IF-ED
Макрообъектив
SAL-100M28
100 mm F2.8 Macro
10,2 Mpixel ▼ Встроенный в корпус стабилизатор Super SteadyShot ▼ Технология D-range Optimizer
Улучшенная система защиты матрицы от пыли AntiDust ▼ 2,5” TFT-монитор ▼ Гарантия 2 года
№ ® ®
Мягкий кейс
LCS-AMA
PENTAX
Макрообъектив
SAL-50M28
50 mm F2.8 Macro
Объектив
SAL-18200
DTI 8-200 mm F3.5-6.3
Объектив
SAL-50F14
50mm F1.4
реклама
KlOOO body
PENTAX
6.1 Mpixel ▼ Система стабилизации изображения Shake Reduction ▼ 2,5" TFT-монитор ▼ Русифицированное
меню ▼ Совместимость с широчайшим ассортиментом оптики с байонетом "К" ▼ Гарантия 2 года
К too
&
I
Вспышка
AF-360 FGH
(с чехлом)
Объектив
SMC Pentax DA 18-55 mm
f/3.5-5.6
Объектив
SMC Pentax DA 50-200 mm
f/4-5.6 ED
Объектив
SMC DA 12-24 mm
f/4EDAL(IF)
Объектив
SMC Pentax DA 40 mm
f/2.6 Limited

Весь товар сертифицирован. Цены указаны с учетом всех налогов. На момент выхода журнала возможно изменение в ценах.
ВСЕГДА
ОБЪЕКТИВНЫЕ
ЦЕНЫ
ОнЛайн Трейд - авторизованный дистрибутор Canon, Nikon, Pentax, Sony
Большой выбор АКСЕССУАРОВ ко всем моделям цифровых фотокамер:
объективы, конвертеры, карты памяти, штативы, сумки
ОнЛайн Трейд
Ленинградский проспект, 80, к.1. Метро «Сокол»
Москва - (495) 737-4748
Россия - (800) 200-4748
Пн.-век.: 10-20, сб.-вск.: 11-16
Принимаются к оплате кредитные карты!
ТЦ «Горбушкин двор», Багратионовский
проезд, д.7/3, павильон Н2-048А
Москва - (495) 737-4904
Пн.-век.: 10-21, без выходных
Принимаются к оплате кредитные карты!
www.onlinetrade.ru интернет-заказ
KlOD
©Mediamama, 2006. Товар сертифицирован. Реклама.
Профессиональный борец с мылом
У PENTAX K10D профессиональный подход к съемке: заявленный ресурс затвора 100 тыс.
срабатываний, поддержка новой линейки объективов с приводом автофокуса,
высококлассный видоискатель с цельнолитой пентапризмой (поле зрения 0.95х), система
защиты матрицы от пыли, гиперпрограммное управление параметрами экспозиции (как в
легендарной Z1Р), быстрая обработка данных (память DDR2 и скоростной процессор Prime) и
уникальный 22-битный А/D преобразователь. Беспрецедентные возможности заключены в
пыле и влагозащищенный корпус.
Это победа в борьбе за идеальный кадр. Подробности на www.pentax.ru
Эксклюзивный дистрибьютор в России и странах СНГ - Корпорация «ПЕНТАР» www.pentar.ru Тел.: (812) 346-79-89. Все официальные дилеры PENTAX и цены на www.dc-market .ru
PEJSTTAR