мол

НЕФТЬ

тр
Есть такое
простое,
известное
всем выражение
«цветущий край».

Так
называют земли,
где знания,
опыт людей,
их привязанность,
их любовь
к природе
поистине творят
чудеса.
Это наш,
социалистический
путь.

Следовательно,
мы должны
рассматривать
сельское хозяйство
как огромный,
постоянно
действующий
механизм охраны,
культивирования
живых
природных
богатств.

Л И БРЕЖНЕВ

Из Отчете ЦК КПСС
XXV съезду партии

Терентий МАЛЬЦЕВ

дважды Герой Социалистического Труда

Наши космонавты удивляются, как прекрасна земля из
космоса. Но она еще прекраснее вблизи, если к ней
присмотреться пристальнее. Я люблю землю детской лю-
бовью, а она меня—любовью матери Любовь у нас с землей
взаимна, а взаимная любовь всегда крепка.

Когда иду я улицей своего села и встречаю родных мне
людей (а у нас однофамильцев много), начинаю вспоминать,
кем же были их деды, радоваться, кем стали дети, и
фантазировать, кем вырастут дети детей их. И мне делается
радостно оттого, как хорошо мы живем, оттого, что мечты
наши, даже самые смелые реальны осуществимы Надо
только проявить желание, стремление Кого сейчас ни спро-
си. любой скажет, что главная задача пятилетки состоит в
дальнейшем подъеме материального и культурного уровня
жизни народа. Конечно, высокая культура земледелия
наука и техника—наши резервы в решении этой задачи. Но
главный резерв—человек. И тебе, мой молодой, незнако-
мый друг, пожелал бы я высшего счастья в жизни—приоб-
щиться к труду людей, кормящих свое отечество1

Человек готовит пашню кладет в нее семена. Тепло
матушки-земли и любовь человека помогают взрасти спело-
му колосу Отсюда такой вкусный хлеб Человек прилагает к
земле и науку и технику, и душу свою И кем бы ни был он по
профессии своей, горожанин или селянин, он прежде всего
сеятель. Сеятель того доброго, вечного, что оставляет
людям.

На XXV съезде партии с новой силой было подчеркнуто, что
одной из важнейших задач коммунистического строитель-
ства является воспитание нового человека, формирование у
широчайших масс такого духовного облика, который вопло-
щал бы в себе самые лучшие самые высокие идеино-
нравственные качества. А это возможно лишь при тесном
единстве идейно-политического, трудового и нравственного

воспитания. «Коммунистическая идейность,—говорил Лео-
нид Ильич Брежнев на съезде,—это сплав знаний, убежде-
ния и практического действия».

А готовых убеждений, как говорил один из любимых моих
русских критиков, Писарев, нельзя ни выпросить у добрых
знакомых ни купить в книжной лавке И люди и книги,
оворил он могут быть только материалом над которым
упражняется ваша пробудившаяся мысль.

Что считаю наиболее важным в нравственном совершен-
ствовании личности? Мне кажется, что сильнее других в
каждом человеке должны быть развиты чувство совести и
чувство собственного достоинства, потребность смотреть в
себя быть непринужденно откровенным в большом и малом.
Как зерно, падая на землю, прорастает колосом, идея,
овладевшая человеком, обращается действием Но всегда
ли"7

Бывает что упадет здоровое идеологическое зерно, стук-
нется, как о глухую стенку, и умрет Почва для него
оказалась неподходящей: слишком бедна, суха, тверда. И
получается тогда в жизни огрех, как на хорошем поле плешь
с низкорослыми злаками. Лоле на следующую весну можно
обильно удобрить, отрегулировать технику и пересеять
отборными семенами. С человеком сложнее Во-первых, не
сразу огрех в его душе заметишь, а во вторых без его
собственных усилий в самообразовании, духовном развитии.

без его активного участия в общественных делах
трудно добиться желаемого результата. Я говорю все
это с одной целью- очень хочется, чтобы каждый
Л молодой человек был душевно и умственно способ-
ным испытывать яркие радости нашей жизни.

В «Письмах из деревни» одного из умнейших российских
земледельцев, Энгельгардта есть место, где он высказыва-
ет такую мысль, не тот пахарь, который хорошо пашет, а тот
пахарь, который любуется своей пахотой Пахать хорошо
многие могут а вот любоваться не всякий способен Это к
любой работе относится.
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДЛЯ ВАС

Их пока немного в мире. Гораздо
меньше, чем космических аппаратов.
Хотя необходимость в них ничуть не
меньше...

Сокровища океана—нефть, газ, дру-_
гие полезные ископаемые, глубоковод-
ные флора и фауна—под большим «за-
мком». Континентальный шельф, на ма-
лых глубинах которого могут работать
водолазы, занимает всего девять про-
центов площади дна Мирового океана,
остальная территория доступна только
глубоководным	аппаратам—обита-

емым. телеуправляемым, привязным,
дрейфующим, автономным.

На наших глазах родились акваланги
и дыхательные смеси, позволяющие че-
ловеку работать на глубинах до двухсот
метров, появились первые подводные
дома и лабора ории. Капитан Кусто
открыл удивительный мир коралловых
рифов. А Жак Пикар первым в мире
сквозь иллюминатор батискафа «Три-
ест» увидел дно океана на одиннадцати-
километровой глубине. . Словом, мы
свидетели начала.

...Светило холодное солнце, дул норд-
ост. В Голубой бухте близ Геленджика,

где расположилось Южное отделение
Института океанологии АН СССР, гото-
вился к первому спуску новый совет-
ский глубоководный аппарат Аргус».

Он стоял на берегу у сам эй воды на
специальном спусковом у тройстве, ко-
торое создатели -Аргуса инженеры из
опытного конструкторского бюро инсти-
тута. проэвично именовали «телегой».

Главный конструктор Николай Греб-
цов, командир испытателей старший ин-
женер Виктор Бровко, руководитель
погружения Александр Подражанский
сидели на берегу, мысленно «проигры-
вали» предстоящие испытания.
Первые шаги глубоководного аппара-
та таят в себе столько же неожиданно-
стей и опасностей, сколько первый
взлет самолета. Невозможно предуга-
дать, как поведет себя новая машина в
новой среде Двухметровый стальной
шар начинен аппаратурой, и выход из
строя хотя бы одной системы таит в
себе опасность для жизни испытателей

Кроме того при первом погружении
может обнаружиться течь, возникнуть
пожар. .

«ОСА-3»—другой наш подводный ап-
парат—впервые достиг дна спустя ме-
сяц после спуска на воду. А тут первое
плавание—и сразу на грунт1

Испытатели и конструкторы спокой-
ны Первые уверены в своих силах и

И вот первая так сказать прооа
ВОДЫ.

Не было торжественных проводов и
высоких гостей.

Руководитель погружения Александр
Подражанский, взяв е рук. микрофон,
буднично скомандовал Ч воду пома-
лу!» «Телега» дрогну та и пл< <но пошла
в Черное море.

знаниях (Бровко и Подражанский е чис-
ле немногих в нашей стране имеют

Юрий РОСТ

Челнов море, Голубая бухта

Первый килаж *Арг,са» (слева неправо).
Евгений Павлюченко, Анатолий Сидоров и
командир псдводного аппарата Виктор
Бровт Фото автора

международные права пилотов глубоко-
водных аппаратов). Вторые попросту
убедились в надежности «Аргуса.. ради
этого они целый год нс видели родных.

Пилот-испытатель

В Бровко
ЛЮК ЗАДРАЕН.

ПРОШУ
РАЗРЕШИТЬ СПУСК!

Доктор
технических наук
В. Ястребов.

С ПОМОЩЬЮ «АРГУСА
УЧЕНЫЕ

СМОГУТ ПРОВОДИТЬ
КОМПЛЕКСНЫЕ
ИС СЛЕ ХОВАПИЯ
ПОДВОДНОГО МИРА
НИКИ РЕ ЯС ТВЕ НПО..
Владимир САВЕЛЬЕВ

В лицо мне дохнуло угаром,
казалось, забытых минут
над бомбоубежищем старым
моторы утробно ревут.
Ревут, сотрясая площадки.
И я, искушая беду,
вдоль трещины в каменной кладке
с невольной опаской иду
Ступаю по сплющенным банкам
А верткие струйки песка
могуче напрягшимся балкам
тихонечко чешут бока.

Безропотны, глухи, толстенны —
в суровые, брат, времена
полы эти. своды и стены
свое отслужили сполна.

Полы эти, стены и своды
являлись когда-то для нас
и домом. и местом работы,
и братской могилой подчас.
Оно бы, конечно, не вредно
на смелость опробовать вдруг
тут заново душу.. Но время
по счастью, иное вокруг
Но в небе, куда для охоты
взмывал безрассудный фугас,
моторные, брат, самолеты
не частые гости сейчас

А трактом асфальтовым, новым
с эпохой наперегонки
над старым убежищем с ревом
проносятся грузовики

Как без хвостика, где без гака,
что без лишку считать у нас?
Скорость скачущего сайгака —
шестьдесят километров в час
Только струйка горячей пыли
отлетает назад назад
Поезда и автомобили
параллельно ему спешат.
Облака, самолеты, птицы
вперемешку летят над ним.
Ах, мелькающие копытцы—
ими вечно сайгак храним!

В этих далях, под этой синью
мчать и мчать за собою тень!
Скорость рвущейся вдаль России —
треть минувшего века в день.

Откуда вы, томление и вздохи?
Среди забот сжигающих дотла,
на скоростях космической эпохи
в России вдруг гитара ожила.

Воскресла и напомнила о грусти,
о грезах, о неяркой красоте.

Ее—под локтем—женская округлость
призывно золотится в темноте

Щемящий тон. Бесхитростное слово
Я рад что опасениям в ответ
опять гитара у бедра мужского,
а не клинок в ножнах да пистолет

Довольства и сомненья поединок,
как сквозь триумфы — вечная вина
сквозь хрипотцу технических новинок
гитара безыскусная слышна

Слышна в твоем дворе
в моей квартире

И, песенно растягивая слог,
любой маршрут в бурлящем этом мире
пересекает семы дорог

СВИДАНИЕ

За миг до нашего свиданья
добивший сменное заданье
чумаз и хмур, но не устал
я у приспущенного блока
стихи Ахматовой и Блока
курносой сварщице читал.
Строка строку сменяла звонко
Что видела сквозь них девчонка
там, в далях, за моей спиной7
К каким готовилась заботам?
Летели птицы над заводом—
над ним. над ней и надо мной
И словно бы на их призывы.
сдвигались хмурые обрывы,
кренился сам речной размах
Не обольщаясь передышкой,
мчал над спасательною вышкой
под ветром хлопающий флаг.
Свершить извечные маршруты
спешили дни, часы, минуты.
Казалось, целый мир вокруг
торопит именем движенья
сначала робкое сближенье.
потом —угасанье наших рук.

Тогда у кранового блока,
стихи Ахматовой и Блока
имели истинный успех.
И верилось, простого проще
вдвоем заполучить жилплощадь
и как бы стать не хуже всех
Тогда на равных шли в мечтах-то
многосемейная брандвахта
и романтический простор.

Теперь пути открыты глазу:
кто впереди — нашедший сразу
или искавший до сих пор7
Кто — выбравший синицу в руки
или глядящий сквозь разлуки
на ширь без края и границ7
В иные дали, строки, годы
плывут по Волге пароходы,
как перья белоснежных птиц.

•

Комья размоченной глины
Низкого грома раскат

В струи как в сеть паутины,
пойман мятущийся сад
Пойманы срубы, колоды,
пара волов и арба.
Пойманы месяцы, годы
память моя и судьба
Поймано вместе с надеждой
наше с тобою житье
Поймано вместе с одеждой
смуглое тело твое,
бот ты, как странная птица,
вспрыгиваешь на крыльцо.
Ливень сверкает, дробится
свежестью дышит в лицо.
Ливень свергается круто
с молниевой высоты.
Неотделимы от чуда
яблоки, ветви и ты

Вдоль улиц зеленью объятых,
под спутниковой синевой
трамваи и в семидесятых
гуляют матушкой Москвой

Пронзают с характерным воем
и сеет, и тень, и светотень
Трамваи — прошлое былое
отжившее вчерашний день

Они нам ни с какого боку
Но мимо лиц, домов, оград
трамваи мчатся краснощеко
и старомодно дребезжат
^Ираклий АНДРОНИКОВ.

лауреат Ленинской премии

Голос поэта, голос писателя... Он звучит по
радио, звучит на граммофонной пластинке.
Мы не видим того, кто обращается к нам, не
видели и, может быть, никогда не увидим А
голос каждый раз узнаём. Он как бы обрел
независимость, вошел в жизнь и в искусство.

Как обогатилось бы наше представление о
Гоголе, если б мы могли услышать, как он
читает -Ревизора» или -Женитьбу-. Или сти-
хи Пушкина в исполнении самого Пушкина
Или сохранился бы голос Достоевского, дек-
ламирующего пушкинского «Пророка» Те. кто
это исполнение слышал, с восторгом вспоми-
нали о нем: оно потрясало. Нам же приходит-
ся довольствоваться лишь этими воспомина-
ниями' в то время звукозаписи не было.

Да и в нашем, двадцатом веке... Когда
вращается восковой валик с голосом Блока,
записанным в 1921 году, сквозь шорохи и
шипенье трудно расслышать слова, голос
звучит словно издалека, едва можно уловить
интонации... Нет хороших записей Есенина,

датском принце тех бытовых словечек и
речений которые, очевидно, более всего и
передают простонародный язык Шекспира,
кому-то по непривычке царапало слух, удив-
ляло. Помню спор о сочетании слов -король
заправский» Пастернак объяснял: просторе-
чие Шекспира нельзя передать стертыми пе-
реводческими словами.

Если бы в ту пору можно было поставить
перед ним микрофон и записать те слова на
магнитную ленту, сохранилось бы одно из
самых замечательных суждений о языке по-
эзии И вообще, я думаю, пояснения Пастерна-
ка к его переводам шекспировских трагедий
принадлежат к самому лучшему, что сказано
о Шекспире

Недавно литературовед Лев Шилов обнару-
жил звукозапись—пояснения Б. Л. Паттерна
ка к шекспировской хронике «Генрих IV» и
отрывки из этой пьесы в его переводе и в его
чтении Притом само? достоверное звучание
его голоса. Сделана эта запись в 1947 году в
Москве, во Всероссийском театральном обще-
стве, во время шекспировской Конференции.

«Я вам вкратце наНомнЮ.—говорил Пастер-

нак,—что это за хроника и в чем там делсу
Это именно та хроника, в которой выведен
знаменитый толстяк и обжора Фальстаф
Хроника называется «Генрих IV», но название
не соответствует ее содержанию Потому что
скорее это хроника об отрочестве и юности
будущего короля Генриха V. И вот его, так
сказать злым гением-совратителем и в то же
время дядькой является этот Фальстаф. Дей-
ствие происходит приб изительно в 1400 го-
ду, но. собственно, это Англия 1600 года,
шекспировская Англия.

Когда мы думаем о Шекспире, перед нами
встают те 350 лет. которые нас от него
отделяют Но гораздо интереснее, какая кар
тина открывалась перед ним, когда он сам
огладывался назад И что ж? За ним лежало
относительно спокойное столетие, целый век
тюдоровский. Хотя это и было время церков-
ных реформ. Генриха VIII, Марии Кровавой, но
по сравнению с войной Алой и Белой розы и с
теми междоусобицами и беспорадками, кото-
рые до этого были это был век постепенно
налаживавшихся в конце концов устоявших-
ся. примелькавшихся и надоевших нравов.



В КОЛЛЕКЦИЮ

РЕДКИХ

Маяковского В этих обстоятельствах важна
каждая, пусть даже несовершенная запись
большого поэта

Существует пластинка Бориса Леонидовича
Пастернака, читающего свои стихотворения
-Ночь» и «В больнице». Эта запись сохранила
тембр его голоса, ни на кого не похожего,
сильного, молодого, его своеобразные интона-
ции с протяженными гласными с намеренной
простотой произнесения каждого слова, инто-
нации удиви ельные звучащие так, слоено
все, что он говорит,—в порядке вещей и не
нужно никакой приподнятости, а также как в
разговоре. Этим только подчеркивается точ-
ный, реальньй, но никогда ни у кого кроме
него, Пастернака, еще не рождавшийся
смысл Интонации раскрывающие новизну
неожиданность пастернаковских уподобле-
ний, сравнений, поиски еще небывалых соче-
таний, сопряжений понятий и слов при покоря-
ющей музыкальности целого

Помню, как в 1935 году Борис Леонидович в
кругу друзей и близких знакомых впервые
читал свой перевод шекспировского «Гамле-
та». Обилие сугубо русских слое в трагедии о

ЗАПИСЕЙ

Это было то, что по-английски, называется
добрая старая веселая Англия».

Выражением этого английского прежнего
уровня,—продолжал Б. Л. Пастернак,—был
Шекспир. Он был именно выражением веры в
то, что улицы, пивные, дома, человеческие
привычки, предметы утвари созданы госпо-
дом богом приблизи ел но так же, как и
листья на деревьях. А бытописательским,
жанровым, я бы сказал даже, передвижниче-
ским воплощением этого всего является
Фальстаф. Мы всегда романтизируем, не-
множко покрываем заморским лаком, когда
переводим, когда вообще иностранного авто-
ра себе представляем. По сущее ву, Фаль-
стаф смешон не остротами, не выходками, а
объемом своим и полусонным состоянием,
которое мешает ему быть убедительньм и
веским, а это главное его желание».

В заключение вступительного слова Пастер-
нак сказал: «Я вам прочту кусочки, которые
как раз смешны этой трагедией Фальстафа. Я
назову, какие эпизоды предшествуют тому
кусочку, в конце концов случилось не так
мисо ло э’ой сиены которую вы услышите., лк
В нашем классе все комсомольцы,
и мы обязаны знать
о каждой стройке страны,
где трудится молодежь. Расскажите
о самой новой.
Учащиеся девятого класса школы № 37
г Воронежа

УТРО

ДЮЖШШД

СТАРТЫ ПЯТИЛЕТКИ

В третий раз передний край наших
пятилеток проходит через Волгодонск
Сначала это был канал имени В И
Ленина, породнивший Волгу с Доном и
давший имя городу. Потом—четверть
века назад— мы построили здесь море и
ГЭС. И вот теперь—Атоммаш

Волны Цимлянского моря набегают на
парапет, И утреннее солнце дробится в
окнах Волгодонска. .

Я знаю этот город четверть века. И
все-таки я его не знаю. Я не видел его
таким.

Тихие, аккуратные, приземистые, зеле-
ные улочки Волгодонска сбегали к мо-
рю И там, где растет сейчас главный
корпус Атоммаша, было кукурузное по-
ле. были луга по которым бродило
совхозное с адо

На девятиэтажном жилом доме—таб-
личка: -Первое высотное здание в Вол-
годонске построено комплексной брига-
6
дой А Удалкина» Это лишь малая
часть города, где будет жить 100 тысяч
человек Еще до конца этого года в
городе будет сдано 150 тысяч квадрат-
ных метров жилья встанут в строй еще
три школы, пять детских садов, поли
клиника, несколько магазинов, кафе.

Город—для строителей Атоммаша А
сам Атоммаш?

Когда мы строили КамАЗ гигантским
сооружением нам представлялся его
главный завод—автосборочный. Но и
он. честно говоря меркнет перед глав-
ным корпусом Атоммаша 744 метра в
длину, ширина—почти полкилометра
установленные в два яруса 62 мостовых
крана смогут одновременно поднять 12
тысяч тонн! Какими же должны быть
несущие конструкции корпуса, чтобы
выдержать такую трудновообразимую
массу груза! И какими же знаниями
должны обогатиться мы строители и

монтажники, чтооы надежно работал
Атоммаш, который будет не просто вы
сококлассным заводом по производству
оборудования для атомных электро
станций, но заводом-автоматом...

На возведение ВАЗа в Тольятти нам
потребовалась одна пятилетка. Атом-
маш мы обязались построить за три
года. А первая очередь будет сдана уже
в этом году

Когда я был в Кремле как делегат
стройки Атоммаша на XXV съезде пар
тии, товарищи прислали мне телеграмму
о рекорде молодого моего коллеги Вик
тора Бавыкина, бригада которого зали
ла бетоном уникальный ростверк вдвое
быстрее, чем было намечено. Вспоми-
нал я, читая телеграмму, то. как мы
начинали, вспомнил сверстников сво-
их—Андрея Полевого, Юрия Кардащен-
ко многих других. Вспомнил стройки
которые оставил за спиной,—Цимлян

скую, Братскую, Красноярскую Тольят
тинскую. Подумал, что никогда не ис
сякнет в людях этот жаркий порыв
начинать, завершать начинать сначала
чтобы кто-то другой мог продолжить
начатое тобой.

В этом году впервые по площади Побе-
ды. которая была тихой окраиной Волго-
донска, а стала его центром, пройдет в
годовщину революции праздничная ко-
лонна демонстрантов. Пройдут плечом
к плечу люди которые дали слово
поднять Атоммаш—и сдержат это
слово.

Алексей УЛЕСОВ.

дважды Герой
Социалистического Труда

г. Волгодонск

На фото А. Награльяна: бригадир Анато
лий Удалкин строители главного корпуса
Атоммаша, заеньевой Николай Кириков.
Из огромного, во всю стену окна
мастерской Эффеля выходящего
на набережную Сены, открывает-
ся панорама Парижа. Художник
снимает с полки изданный сорок
лет назад первый из пятнадцати
альбомов карикатур. Тогдашние
свои стрелы он направлял в Лава-
ля в полковника Де ля Рока—гла-
ву французских фашистов, в наци

стских главарей—авторов мюн-
хенского сговора

— Я не живописец,—как бы ведя
нить разговора сквозь годы, гово-
рит Эффель, глядя на меня из-под
толстых очков—а рисовальщик
журналист. Цель журналиста со-
стоит в том, чтобы объективно,
честно информировать публику о
том. что происходит в мире и

попытаться объяснить события. Я
делаю это своими средства-
ми—рисунком, улыбкой. У нас лю-
бят афоризм -Смешное убивает-,
и если во Франции удается изобра-
зить в смешном виде того или
иного деятеля сомнительного тол-
ка. то это может стоить ему поли-
тической карьеры. Разумеется, ес-
ли вам удастся доказать, что этот

тип не только смешон но и вре-
ден.

Речь зашла о ближайших планах
художника Эффель улыбнулся:

— Было бы очень мило со сторо-
ны старичка господа бога, которо-
го я -обеспечивал'» обильной рек-
ламой в • Сотворении мира- даро
вать мне сипы хотя бы на ближай-
шее время. Прежде всего я про-

Жан Эффель

1ВС1Х

Слева — Жан Эффель
представленный
Кукрыниксами.

Справа — рисунок
французского
художника

для читателей и слушателей
«Кругозора».

Ойл. Фя&илй як оисСХйим к I р у Го 3 О Р °

СОРАТНИКИ В БОРЬБЕ—
ТОВАРИЩИ В ИСКУССТВЕ

Мы давно знаем и любим Жана Эффе-
ля. В мае этого года в Москве на
выставке французского плаката был
представлен всего один плакат Эффе-
ля, датированный 1972 годом На нем
изображена одна из любимых героинь
художника—Марианна. Девушка в сабо
и фригийском колпаке—олицетворение
Франции. Она опускает । избирательную
урну бюллетень с надписью «Нет1».
«Нет|—Европе финансистов», «Да! —
Европа рабочих». Текст плаката сделан
таким образом, что бюллетень со сло-
вом «нет» составляет часть композиции

М1И1^Ш1Г®О1Р(11Н11Н11Ы11И) 1ЙЖШО

Эффель часто превращает тексты в
элемент карикатуры А свою подпись
под карикатурой он превращает в эле-
мент юмора Посмотрите на рисунок.
Автограф художника в виде маргаритки
из букв, составляющих его имя

Настоящие имя и фамилия Эффе-
ля—Франсуа Лежён. Инициалы образо-
вали псевдоним Почти на каждом ри
сунке всегда были эти маргаритки, ба
бочки мотыльки, улитки—нечто вроде
геральдических знаков художника. Ког-
да появились первые рисунки Эффеля
нельзя было не поддаться их очароеа
нию. Они были стилизованы чуть-чуть
под наивную инфантильность—эти мет
кие и колкие карикатуры. Графический

почерк их хорошо запоминался. Четкая,
упругая линия одинаковой толщины без
нажимов. Каждая фигура замкнута в
жесткий контур, выразительно переда-
ющий динамику и характер персонажей.

А персонажей—«тьмы и тьмы и тьмы».
Целый мир. Видные политические де-
ятели и «маленькие люди» Маститые
академики и начинающие поэты. Робкие
влюбленные и развязнье дельцы. Доб-
рые старушки и лихие спортсмены биб
лейские персонажи и басенные звери,
полицейские и рыболовы Переплетено
сказочное и реальное, фантастическое
и повседневное

Сначала Эффель многим казался ма-
стером оригинальных, но безобидных
«пустячков». Но вскоре выяснилось, что
его юмор способен обрести черты едкой
и даже злой иронии. Стало ясно, что
художник обладает неотразимым сети-
должу свою работу газетчика
Правда, мне должны помочь собы-
тия. Покойный академик Марсель
Ашар как-то сказал. «Бывают дни,
когда публика бездарна». Это оз-
начало, что его пьесам не хлопали
в театре Мы, журналисты, можем
сказать, что есть дни когда идут
бездарные новости, или, проще
говоря, ничего особенного не про-

исходит. В этом трудность нашей
профессии

Впрочем, есть и «вечные» проб-
лемы вроде охраны окружающей
среды Я не говорю, что не надо
убивать осу, которая хочет вас
укусить, или тигра, который соби-
рается на вас напасть но бессмыс-
ленное уничтожение животных и
лесов—чем это не тема для нас?

Наконец, я отправил в далекое
путешествие по СССР выставку
своих рисунков. Это заочная
встреча с моими старыми совет
скими знакомыми, зрителями и
коллегами, адреса которых мне
издавна хорошо известны

Что касается читателей и слуша-
телей «Кругозора», то, быть мо-
жет. они присоединятся к такому

моему пожеланию «Пусть наша
маленькая планета Земля сдела-
ется земным раем, который я так
часто изображал в своих рисунках
Но пусть этот рай будет не для
двоих, а для всего человечества».

В ДМИТРИЕВ,
корреспондент со етского
телевидения и радио
Париж

Оперные странички
в рубрике
«Мастера
советского искусства >
всегда слушаю с радостью
и самыми параь ми

Спасибо аам за Розину
в исполнении

Ану Кааль в № 5 и Норму
Ольги Басистюк I № 71

Рассказывайте,
пожалуйста,
и о балете Напримар
хотелось бы
услышать
о своеобразной
постановке
«Сотворения
мире»
в Ленинграде

Светлана Зайцеве.
Баку

рическим даром Политическая сатира
обрела в лице Эффеля великолепного
бойца, беспощадно бичующего фаши-
стов реакционеров, агрессоров про-
дажных политиканов. Эффель стал
виднейшим общественным деятелем,
ему была присуждена Международная
Ленинская премия «За укрепление мира
между народами».

Но прежде всего он, конечно, карика-
турист, рисовальщик, художник И нель-
зя, конечно, не вспомнить об одной из
лучших его находок—озорной интер-
претации Ветхого завета. Всегда Эф-
фель рисовал смешные сценки на биб-
лейские мотивы, где действовали сим-
патичный старичок бог работяга и хло-
потун со своими ангелочками, а также
зловредный его антипод—лохматый са-
тана. интриган и пакостник. Рисуночки
составили два цикла—«Сотворение ми

ра» и «Сотворение человека». Там он
сталкивает нашу цивилизацию с ветхо-
заветными легендами Адамово ребро
бог извлекает под наркозом. Земная ось
смазывается машинным маслом И твк
далее Морализирующая сила этих ри-
сунков Эффеля велика. Борьба поря-
дочности с подлостью, заботливости с
хамством, доброжелательства с ковар-
ством показаны карикатуристом как бы
в зеркале вечности.

«Сотворение мира» и «Сотворение че
ловека» были экранизированы. И даже
вызвали появление театрализованных
версий в том числе и хореографиче-
ских. Иронический балет—так, видно,
можно было бы назвать эти танцеваль-
ные истории по рисункам Эффеля.

Мы долго не выделись. Эффель даже
преподнес мне когда-то альбом карика-
тур с надписью «Дорогому Борису Ефи-

мову. другу на протяжении двадцати
лет, которого я, к сожалению, все эти
двадцать лет ни разу не видел». Но
когда потом наступило очное знаком
ство (первая наша встреча, вместе с
Бидструпом, состоялась в Москве), то
Эффель всегда дарил мне свои альбо
мы с рисунками, в которых цвели неиз-
бежные маргаритки. И летали бабочки.

Борис ЕФИМОВ,
народный художник СССР

На шестой звуковой странице ком-
ментатор «Кругозора» Артем Гальпе-
рин ведет интервью с авторами балета
" Сотворение мира » — композитором
Андреем Петровым и хореографами
Натальей Касаткиной и Владимиром
Василёвым. На фото Вверху—народ-
ная артистка СССР Ирина Колпакова
и Вадим Гуляев в одной из сцен балета
1ГО1ШНМ ШКАТУЛКА

Здесь издревле сеяли хлеб, огородничали, растили де-
гей. . Как и в каждом се >е средней полосы России. И
все же они особые. Видимо, родился здесь человек с
особым художническим зрением. II увидел он окрестные

ПАЛЕХА

ФОЛЬКЛОРНАЯ>
ЭКСПЕДИЦИЯ

х  <





Желательно. \
чтоб
в Кру 'оз ре ' чП
больше бь по
русских народных пасен
которые нам очень близки " '
Третьяковы, рисоводы совхоза

Ленинский путь» Талды-Курганская обл.. Казахская ССР.

полн. холмы, заводи реки Палетки, увидел, удивил-
ся и воспел своей волшебной кистью. И научил
своему искусству сына, а тот—своего- И укра-
. ша 1И они, палешские богомазы, пол-России
прихотливой живописью Только У'ДИВЛЯ-
лпсь заказчики: и чего бы это дик
Христа так напоминает лицо беейутно-
го ямщика, коего, слыхать, сам го-
сударь поселил в 30 верстах от се-
И п чем святая дева Мария
и »хожа на соседку М рфу? А
вот сква ы а-п п явил я в об-
,К.	Р:‘,е черта, прости. I осподи ..

Их вызывал! в суды, били
бато ами. их лишали зре-
ши много руга 1 и маю
, ^к хвалили А П1 и писали
, -^к жизнь т: кой, как й и е
и< и лес ю се я не

 ^дМЦМНИ| II вы вр у с я нов . е

в’	Д вис уж нс .лики свя-

।  х а обр зы соврем  ни
у/	к в жу в 1 в > с 1женнс

У	ХУ'ДОЖЯ «к в С с т ня а

>	*	1 ша|,<- >КР ШИП дворцы

е	ку 1ЫУрь кр < ЯЫ1 УГОЛ-

' I •	^М^^^Яки. украшают наш быт сво-

ими чудными вышивками

Я.	шкатулками льняными

•		< кале р ими

е< Iе 01111 1Н-ЛИТ *<* Ь в

I основном народные песни.
 И ст раются петь так как
не и их в старину И хорово

У _	" ^ЯЛЛЯ дм водят и подголосок при-

ЯЖочпнят на хо > В т уж более*
Ду |сснти  г хор села Палеха но
‘ у	иг зв ние наро (ноге кс тлек и

Иу вз Рук >во (и иу1 сейчас 1>с | нс
В> кторов! ч Колыткин, а помогает
^Я собира ь фольклорный материал,
полодия ь репертуар ленишрадс кий
^Я коу! ю штор Ирина Михайлов! К ьчева

^Я	И. ЗИНКИНА

Фото А. Лидова

На восьмой звуковой странице журнала  Круго-
зору палешане и< по зияют свадебные песни Мне
сегодняшний день при радости- и 7’рубонькя-, хорп
водную "Как под наши воротя- и песню о Из-за тесику
...В напряженной тишине дома негромко звучат позывные, и
голос диктора объявляет: «В эфире Московское радио!..»
Так начинается очередная передача программы «Слушай,
Чили!», которая, пересекая моря и океаны, доходит из
Советского Союза до нашей родины.

«Слушай, Чили!» родилась в сентябрьские дни 1973 года,
когда фашизм обрушился на наш народ, стремясь потопить в
крови его стремление к свободе. В тот час слово Московско-
го радио, несшее голос солидарности всего мира, сыграло
огромную роль в моральной поддержке трудящихся и всех
патриотов Чили.

С тех пор чилийцы привыкли узнавать о происходящем в
Чили, настраиваясь на волну Московского радио. Если им
хотелось узнать о том, что делается в мире в поддерж-
ку антифашистской борьбы чилийского народа, то они
первым делом прислушивались к программе «Слушай,
Чили!».

А мы, советские и чилийские журналисты, работающие в
этой программе, замечаем, как то, что передается нами на

ЦпШоз

СоШгае! азазто

волнах «Слушай. Чили!», находит затем отклик в событиях,
происшедших внутри Чили.

Стоило нам передать по радио имена фашистских палачей,
убийц и истязателей чилийского народа, как делегация
хунты в комиссии ООН по правам человека обрати-
I лась с жалобой в эту организацию, утверждая, что
А «сообщать имена служащих, участвующих в офици-
альных допросах, является актом агрессии против
Чили».

Когда мы сообщи и, что Пиночет приобрел себе в Парагвае
роскошную виллу со взлетно-посадочной полосой—чтобы
бежать из Чили, когда чилийский народ сбросит иго фашиз-
ма,— то сам диктатор и его супруга в интервью журналу «Ке
паса» весьма неуклюже попытались все это опровергнуть.

Но чилийцы, которые слушают Московское радио, имели
возможность тысячу раз убедиться, что «Слушай, Чи-
ли!»— программа правды.

Эдуардо ЛАБАРКА, чилийский писатель

Вее. что вы вадите и прочте-
те здесь, услышите на звуко-
вой странице, расскажет вам
о близости мыслей и чувств
борцов чилийского сопро-
тивлении и работников Мос-
ковского радио. Плакат
Единого профсоюзного
Петра трудящихся Чили

СЛУШАЙ,

(фото наверху} был прислан
в адрес Московского радио.
Медальон, сделанный рука-
ми узников концлагеря»Трее
Аламос» (фото справа), бе-
режно хранит диктор переда-
чи «Слушай, Чили!» Екате-
рина Олевекая. Звуковую
страницу готовили те. кто

чили!
каждый день делает переда-
чи для чилийских патрио-
тов: режиссер П. Вильясанте
и журналист Г Сперанский.

На седь.мой звуковой стра-
нице— песни	чилийского

подполья в исполнении во-
кально- инструментального
ансамбля Килапайюн».
Недавно по приглашению прогрессивных зарубежных
армянских организации я побывала в Канаде и Америке
В результате этой поездки, встреч, наблюдений родилась книга,
написанная в форме дневника Я назвала ее
«Меридианы кврты и души». Мне кажется что журнал
«Кругозор» больше читает молодежь.

Имея это I виду я выбрала предлагаемый отрывок.

Сильва КАПУТИКЯН

Горе чернокожего человека впервые пришло ко мне из
«Хижины дяди Тома» и слилось, смешалось с первыми
моими детскими печалями, рожденными .«Мужичком с ного-
ток», «Муму», «Тилем Уленшпигелем». В зрелости это
трепетное ощущение к старому доброму дяде Тому сменило
слово «проблема». Об этой проблеме напоминали гневные
плакаты, митинги, газеты, люди призывающие негров к
борьбе.

...Горничные в гостинице большей частью были негритянки.
Входили в номер почти всегда хмурые, замкнутые, делали
свое дело и так же хмуро уходили. Для них я была «.белой»
А «белое» в их глазах не только цвет—это отгораживающая
стена, красный глаз светофора, настораживающий, преду
преждающий

БООС И ЧЕРНОЕ г

Осооенно мрачно смотрела на меня горничная в нью
иоркской гостинице . «Спандел Хилтон» И я решила ее
перебороть. Каждое хмурое появление ее встречала радуш-
ным приветствием и улыбкой, по каждому маленькому
поводу благодарила. Жесткость лица негритянки смягча-
лась с истощающей медлительностью, но настолько замет-
но, что однажды я рискнула угостить ее армянским конь-
яком и сладостями Она подошла к столу. Я налила в стакан
коньяк, она поднесла руку к левой стороне груди объясни-
ла, что сердце у нее больное, пить вредно. Но взяла
армянскую Сигарету, виноградную чучхелу. Я рассказала,
что приехала из Армении, из Советского Союза. Твердость
ее лица, которое за это время теплело, начала таять Потом
каждый раз. когда она приходила, мы улыбались друг другу,
только улыбались, но произошло нечто большее. Мы обе
одержали победу над черным и белым.

В Нью-Йорке я настояла, чтобы друзья проводили меня в
Гарлем познакомили с его обитателями. Вызвалась помочь
мне в этом Алис. Алис Шагинян, родившаяся в Америке, в
семье активных деятелей Армянской прогрессивной лиги.

В условленный день, взяв такси мы с Алис и Вааном
Казаряном редактором армянской прогрессивной газеты
«Арабер», отправились по нужному адресу в Гарлем.
Квартиру эту трудно было назвать квартирой: нечто вроде
длиннющего коридора разделенного самодельными полка-
ми надвое. При вечернем освещении все это было похоже на
бетонированное дупло, колодец с еле заметным оконцем. Но
хозяйка дома была счастлива этим уголком, и сегодняшнее
сборище состоялось по случаю новоселья.

Нас ждали встретили приветливо, особенно хозяйка,
Дульсиа Байкан. тоненькая, коричнево-смуглая, с умными
глазами. Она сотрудничала в той редакции телевидения
которая вела передачи для Пуэрто-Рико.

В Соединенных Штатах около полутора миллионов пуэрто-
риканцев, большинство из которых чернорабочие. Их роди-
на, Пуэрто-Рико.— первый из островов Вест-Индии, куда
ступила нога испанца, но который, однако, с начала нашего
века живет под эгидой Соединенных Штатов. На этом
острове скрестились пришельцы и аборигены, коренное
население постепенно исчезло, видоизменились и испанцы и
привезенные из колоний рабы-африканцы И сейчас жители
острова называются пуэрториканцами, язык у них — испан-
ский кожа — смесь черного белого красного, черты ли-
ца— тоже. А душа?

Какая она, я это явственно ощутила в квартире Дульсии
Байкан. куда люди все приходили и приходили и стояли уже
впритык друг к другу, сплошняком Это двущельное дупло с
каждой минутой забивалось все больше и больше. И с
каждым входящим в воздухе что-то сгущалось, везде, во
всем в музыке, в звуках, вылетающих из магнитофона в
яростном топоте танцующих, в судорожных бросках рук и
ног и в беседе стоявших в стороне людей. И в том как они
стояли, и в том, как они молчали, во всем этом было что-то
большее, чем такие известные слова, как «ненависть*',
«вражда», «бунт». В лексиконе чернокожих, наверное, есть
особое слово, которое непереводимо и в котором заключено
то, что было в этих глазах в душах в воздухе.

Нас окружили, на наши вопросы с готовностью отвечали,
мы обменивались адресами Кто-то снимал, предлагал
обменную выставку с советскими фотографами, другой
оказался поэтом и подарил мне свою книжку третий прочел
свои стихи. «Не продавай свой остров, если даже тебе дадут
за него все сокровища мира Знай, продашь свой
остров — продашь свою жизнь, себя продашь. Не продавай
свой остров».

Девушка с экзотическим именем Фигероа сказала:

— Я не знаю испанского, в школе тех, кто говорил
по-испански наказывали А мать моя не знает английского,
мы с ней через сестру разговариваем. Ненавижу английский,
он разлучил меня с матерью

Хозяйка пригласила меня в телестудию посмотреть доку-
ментальные фильмы из жизни пуэрториканцев. Жаль, что
это было накануне моего отъезда и я не смогла пойти. Но
мне кажется, что бы я ни увидела на тех лентах историю
Пуэрто-Рико, памятники старины тяжкие будни, смятение
народа, потерявшего свою землю и независимость,— все
равно сильнее всего в мою память впечатался бы этот
вечер.

Мы возвращались по ночному Гарлему Освещен Гарлем
больше, чем некоторые улицы в центре, и это, наверное, не
от хорошей жизни. Свету здесь выпала другая доля. Говорят
ведь, что темнота — союзник злодейства

Через два дня я увидела и дневной Гарлем К прежнему
впечатлению прибавилась подсвеченная солнцем дряхлость
домов, закопченные, с облупившейся штукатуркой фасады,
окна с разбитыми стеклами заделанные фанерой и жестью.
На тротуарах смешались снег и мусор.

Сравнительно целым и крепким было здание школы,
старое, добротное строение. Побывать в этой школе входи-
ло в мою программу того дня

— Туда придет одна великая женщина, очень известная
негритянская поэтесса. У нее много книг, она почетный
профессор девяти университетов мира И она сама покажет
нам школу.—с утра оповестила меня Алис.

Когда мы вошли в школу нас встретила та самая по
словам Алис, «великая женщина», поэтесса Пу Ла-
Тур, которая и впрямь была выдающейся обществен-
► ной деятельницей и, как было написано на обратной
стороне открытки с ее портретом, «посвятила жизнь
истории Африки».

Школа носила имя Гарриет Тубман, родившейся в прошлом
веке в городе Мэриленд Эта рабыня-негритянка сражалась
вместе с повстанцами, восставшими против рабовладель-
цев одновременно пуская в ход и немилосердное ружье и
сумку сестры милосердия. Дух этого священного имени
освещал каким-то особым светом старое, мрачное здание с
полутемными классами.

Вместе с педагогами мы обошли учительскую и классы

Госпожа Ла-Тур что-то говорила и десятки черных головок
поворачивались ко мне. Говорят, дети инстинктивно чув-
ствуют настроение человека Может быть, поэтому они так
тесно окружали меня и фотографировались со мной, пода-
рили нарисованную ими картину На ней две громадные
большеголовые ромашки, крашенные ярко-желтым и оран-
жевым Обе беэ стеблей. Как два солнца.

Я привезла ее с собой вместе с картинами—подарками
армянских детей Детройта, Филадельфии. Бостона. Правда,
почти на всех тех картинах—Арарат, но как энать, может
быть, и детишки, выросшие в Гарлеме, вложили в эти две
ромашки такую же тоску и мечту, как те — в Арарат

Перевод с армянского Т. Смолянской

Рисунок А. Борисова
ЗНАКОМСТВА

Гражданская песня для певца, высту-
пающьч-о на эстраде,— жанр очень ин-
тересный и емкий. Это энциклоне(ия
общее ч венных событий, человеческих
страстей и мыслей. И в го же время это
отношение человека и гражданина ко
всему, что происходит вокруг.

Мое актерское кредо — не просто петь
песни но создавать песенные циклы
подобные драматическим мини- Г
спектаклям Думаю, что пришел к	I

этому нс вдруг, а постепенно. С того ]
момента, как появилось желание вы I
разить свои мысли и чувства в песне *

В самом раннем детстве пел с ма
терыо народные украинские песни.
Жили мы в Крыму, в Евпатории. Пел
вдохновенно, с радостью. А вот когда
за шалости, чтобы «занять делом»,
меня привлекли в школьный
хор,— через окно, по карнизу сбегал с
занятий. Потому что шло это не от
меня самого.

В старших классах— уж, в вечерней
школе, где я учился, работая на ме-
бельной фабрике,—пришло желание
читать вслух петь. Завораживал ритм
слова, чву ковая интонация. И уже тог
(а появился вкус к искусству энергич

• •••••••••••••«

Вся история началась довольно проза-
ически импресарио Стэнли Лаудэн
позвонил в Манчестер, где живет семья
Доули чтобы пригласить их на гастроли
в Советский Союз на ежегодный фести-
валь «Золотая осень-75». На этом ф
стивапе и состоялось знакомство совет-
ских любителей эстрадной музыки с
английской группой, знакомство, надо
сказать, весьма приятное. По англий-
ским масштабам успех «Доули Фэмили»
в СССР просто фантастичен их аудито-
рия составила 300 тысяч человек А
новогодний «Голубой огонек -, в кото-
ром они приняли участие, собрал в
системе Евровидения почти полмилли-
арда зрителей

ГОСТИ СССР

14

СЕМЬЯ ДОУЛИ

«Семья Доули» — это семь молодых
исполнителей Энн Джин Фрэнк и Кэтти
Доули, Аллан Боугэн и Боб Уолш. Диапа-
зон их творчества широк — от традици
онного джаза Г лена Миллера до совре-
менных ритмов. Это концентрация за-
падного эстрадного искусства в соб-
ственной аранжировке Одной из целей
Стэнли Лаудэна по его словам было
доказать, что «поп-музыка—это совсем
не обязательно грохот и дикий вой
полуобразованных в музыкальном
смысле молодцов». И Лаудэн показал в
Советском Союзе «чистую, аккуратную,
умную», как он выражается, музыку в
исполнении коллектива с высоким му-
зыкальным и артистическим,уровнем

Фото В. Тарноаецкого
ниму, эмоционально открытому, напо-
ристому.

Закончив вечернюю му шкальные
школу, отправился в Москву прямо в
консерваторию Меня, конечно, не
приняли, а направили в .музыкальное
училище Тогда же стал участвовать в
самодеятельности «Трехгорки».

Чувствовал необходимость побороть
скованность движений при пении и.
когда по болезни получил академиче-
ский отпуск в училище, пошел на
вступительный экзамен в студию
МХАТа.. Получилось так. что вокал и
театр шли для меня всегда рядом В
студии в работу над отрывками вклю-
чалась песня, в «Современнике», куда
меня приняли после окончания учебы,
большинство моих ролей связано бы-
ло с песней, с гитарой...

В театре существовала, да и сейчас
существует, бригада актеров, участву-
ющих в концертах. Вошел в нее и я
Эти выступления и привели меня па
Всесоюзный конкурс эстрады И те
перь я эстрадный певец, мечтающий
создать небольшой песенный спек
такль о событиях и людях, живущих
рядом е вами, рядим си мной.

Валерий ЧЕМОДАНОВ
Фото А. Лидова

— Я был в СССР трижды с певцом
Робертом Янгом, который для совет-
ской аудитории стал первым «живым»
исполнителем английской популярной
музыки,— говорит Лаудэн.— «Семья До-
ули» продолжила такое знакомство Ра-
ботать с этими ребятами — просто одно
удовольствие. Они молоды, талантли-
вы. .

У себя дома, в Великобритании, музы-
канты выступают в лучших залах, а
одна из их песен три раза в неделю
звучит в популярной телевизионной пе-
редаче В планах «Семьи Доули» — рас-
ширение репертуара собственными пес-
нями и накопление опыта в междуна-
родных гастролях.

Владимир ЖУРАВЛЕВ
па одиннадцатой звуковой страни-
це— четыре песни в исполнении ан
самбля ‘Семьи Доули».

Люди с хорошей памятью занимаются
наукой, люди с плохой памятью уходят в
литературу, ибо для того чтобы сказать в
литературе что-то повое нужно прежде
всего забыть, что оно было сказано
раньше

Я пишу короткие вещи: во-первых, пото
му, что не могу запомнить всего что хотел
сказать, а во-вторых, для того, чтобы

Ф КРИВИН



СМЕХ

В ЗАЛЕ

поменьше повторять сказанное. Впро-
чем, до меня было сказано так много, что
трудно чего нибудь не повторить

У меня плохая память, но кое-что в моей
жизни мне запомнилось И все же я был
озадачен, узнав, что должен написать о
себе пятьдесят строк: так много я
еще не прожил, если убрать из жиз-
ни все лишнее и оставить только
самую суть. Конечно, при желании
можно и одну фразу растянуть —

которые так и делают и потом пазы
вают это жизнью. Пятьдесят строк
жизни — это очень большая жизнь.
Ведь это почти две тысячи знаков.

включая и тнаки препинания

Дружеский шарж
В. Шарковой

которые одни составят нс меньше четвер
ти страницы Причем часть из знаков
препинания ставишь себе сам а часть
ставят дрз 1 ие. Еще никому не удавалось в
тексте своей жизни обойтись без злаков
препинания. Впрочем, если бы удалось,
это все равно было бы неграмотно.

Но и слишком много знаков препина-
ния— это тоже ие очень то грамотно.
Слово написал — запятая. Поле юва на
писал — опять запятая. Иновда даже не
уследишь кто тебе их ставит

В общем что я .могу сказать о своей
жизни? Водился (занятая) учился (запя-
тая) работал (запятая) потом занялся
юмором и сатирой (много запятых) а
когда я. наконец, решил сказать что-то
всерьез,— не второстепенное а как мне
показалось, в какой-то степени даже
главное, по крайней мере на отведенных
мне пятидесяти строках,—тут-то раздал-
ся смех в зале . И я до сих пор не
знаю, как его понимать как поощрение
к разговору или как очередной знак пре-
пинания?
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ

общественно-политический
ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ
ЗВУКОВОЙ ЖУРНАЛ

/э 69) август
едгозор"976 г

Г од основания
1964

СЛУШАЙТЕ В НОМЕРЕ:

1.	Родина с главной строки. Го-
ворят молодые строители
Атоммаша.

2.	Умейте любоваться сделан
ныв. Монолог дважды Героя
Социалистического Труда Т. С.
Мальцева.

3.	Актер и время. Рассказывает
лауреат премии Ленинского
комсомола Марина Неёлова.

4.	«Аргус» уходит в гидрокос-
мос. Репортаж из морских
глубин.

5.	Портрет Фальстафа. Перевод
шекспировской трагедии чита-
ет Борис Пастернак.

6.	Балет «Сотворение мира».

7.	Песни чилийского подполья
исполняет ансамбль «Кила-
пайюн».

8.	Народный хор села Палеха.

9.	Поет Валерий Чемоданов:
«Возвращение к Волге» и
«Осенний бал» (А Черный.

Б. Вахнюк, Э. Бери го).

10.	Миниатюры Феликса Кри-
вина.

11.	Ансамбль «Семья Доули»
(Англия): «Джамбаллайя»
(Вильямс-Хэнк), «Дорога на
Чаттанугу» (ГордОн-Уорен),
«Любовь и дружба» (Ковар-
Лаудэн), «Спасибо» (Лау-
дэн).

12	Айла Алган (Турция) «Лю-
бовь ли это», «Между нами»
(Э. Акер).

© ИЗДАТЕЛЬ:
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
КОМИТЕТ СОВЕТА
МИНИСТРОВ СССР
ПО ТЕЛЕВИДЕНИЮ
И РАДИОВЕЩАНИЮ
1976 г.

На первой странице
обложки: 
Маршрутами
пятилетки

Рисунок художника
г. Метченко

Звуковые страницы
изготовлены
Всесоюзной
студией грамзаписи
фирмы «Мелодия»
и Государственным
Домом радиовещания
и звукозаписи	Л

Сдано в набор
24.06.1976

Б 03024. Подп. к ™
30.06.1976
Формат 60*84 '/18
Усл. п. л. 1.24

Уч -изд. г- 2.03
Тираж 500000 экз
Зак 2360. Цена 1 руб.

Ордена Ленина
и ордена Октябрьской
Революции типография
газеты «Правда»
имени В. И. Ленина
125865, Москва. А-47
ГСП. ул. «Правды». 24.

Главный редактор Б. Л. ТИХОНЕНКО

Редакционная коллегия

В. В ГАСПАРЯН (зам. главного редактора). А. Б ДИХТЯРЬ

И. Д. КАЗАКОВА, Л. Э. КРЕНКЕЛЬ.

А Г ЛУЦКИЙ (главный художник), В. В МАНИОН

Н. П. СУББОТИН (главный режиссер).

Технический редактор Л Е Петрова

Пишите нам
по адресу

113326. Москва,
Пятницкая. 25. «Кругозор».
Евгении ГАБРИЛОВИЧ,
лауреат Государственных премии СССР

Сейчас все знают Марину Неелову Ее работы в кино и
театре оценены высоко* она стала лауреатом премии
Ленинского комсомола

Я же увидел ее впервые, когда был отснят фильм
«Монолог по моему сценарию В сценарии этом не
происходило ничего необычного Это был рассказ о
профессоре Никодиме Сретенском, его дочке внучке и о
его любви к ним обеим Но смвасл за^<ли*4ался в том, что
этот ученыи-старик, некий Эйнштейн в своей области,
находивший решение сложнейшим научным задачам
становился бессильным, неловким и неумелым ко да
вопросы касались егт» семьи с ее простыми, вроде бы
незамысловатыми проблемами, с которыми каждый из
нас встречается ля кии день.

В «Монологе на мои взгляд, блестяще играли все
актеры. М. Глузскии— Сретенского, М Терехова—дочь.
Но самым большим открытием была для меня внуч
к а—Марина НеС-лоеа

Мл.ченька.; де очка растет на руках у деда, становится
школьницей. А потом в жизни ее героини происходит то
о ч^м уже сто раз рассказывалось- девушка взрослеет,
влюбляется и на глазах у деда терпит разочарование
катастрофу в любви.

; Взаимоотношения внучки с дедом собственно и со
К стт-пяли суть этой вещи. И у меня было ощущение, что
г Неелова сь грала именно то, что я задумал, больше того,
она дополнила то, что было только намечено, обогатила
все это, создав образ, редчайший для кинематографа по
своей многоплановости и достоверности

Убедительностью и силой игры эта совершенно неизёе
стная мне актриса утверждала и нечто нравственно
очень ценное, но это пришло мне на ум позже, а именно в
Канне куда был отправлен наш фильм на прославлен
ныи кинофестиваль

Приведу сразу же разговор с сотрудницей одной из
самых распространенных парижских газет

— Мосье,—сказала она, узнав о содержании нашей
картины —простите, но вы здесь без шансов.

Она пояснила нам, что искусство сегодня отрицает
душевность любовь, ее боль и жалость. Оно смеется
«над фарисейством нежности и мадригалов», издевает
ся «над стыдливостью и фетишем недозволенного». Нет
терзаний любви, потому что нет и самой любви в том ее
понимании в каком это трактуется в нашем фильме.
«Сейчас эпоха поп-нравов и поп-искусства»,—
категорично заявила она

Иными словами, нас упрекали в несовременности. Но
рисунок роли Марины Неёловой именно современен.

иажл-ми

I
Она современна в своей независимости, безапелляцион
ности самонадеянности в покровительственном отно
шении к деду. Но в ней жило и другое очень точно, тонко
и умно сыгранное —вечно женственное- нежность мяг
кость и беспомощность. Одна только сцена отчаяния
когда слезы катятся градом по ее лицу сыграна столь
естественно и щемяще, что не имеет, на мои взгляд,
равной себе в нашем кинематографе Своей игрой она
давала и деду возможность быть достоверным во всех
его волнениях и тревогах.

1 Мы совершенно естественно много внимания уделяем
молодежи Но на земле живут не только парни и
девушки. Существуют не только их радости и печали но
и тревоги волнения и думы о них тех старших и близких,
кто желает им счастья порывается охранить от ошибок,
пытается направить по правильному пути.
В искусстве есть закон особенно важный для кинема-
тографа В том что происходит на экране зритель
должен уловить свое Любые рыдания любые душераз

дирающие ситуации оставят его равнодушным если он
не сможет сказать: «Вот это со мной было

В этой связи мне вспомнился еще один момент из той
же поездки во Францию Мы с режиссером шли пешком
по Марселю Мимо бежали автомашины, которыми ул
равляли девицы и на мотоцикле тоже были девицы и
казалось, что все дес ицы в Марселе моторизованы и
мчатся куда-то за счастьем с сигаретой в убах. И вот
тогда-то в крохотном переул-чке мы увидели неболь
шую машину «рено», она стояла в «зле стены, и за рулем
сидел парень и ждал чего-то И приоткрылась дверь
домика и выпорхнула девушка и помахала кому-то в
окошке домика и «рейс- рванул с места. Я взглянул
вверх и увидел в окошкч старого человека видимо отца
девушки и поймал его беспокойный тревожный взгляд
вслед убегавшей машине и понял вдруг горячо, торже
ствуя всем сердсу'м. что жив и здравствует мои Никодим
и, сколько Сы ни бчл' разного на этом белом, печаль
ном и р |достном срете он всюду—и тут и там и, значит
он нужен, и, значит возможно поймут его даже в этом
загад ;чнбм Канне

Так, мне кажется произошло и на самом деле.

Фото А Маслакова

Ь	ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ

ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА

^МАРИНА НЕЁЛОВА < Монолог»—единственный фильм
который я люблю там мы думали и двигались
с режиссером в одном направлении и наши

представления о роли не разошлись

В фильме «Ольга Сергеевна режиссер мне очень
доверял и дал возможность делать все что я хочу.
Я помню, меня одолевали сомнения и я все время
спрашивала не получается ли псевдосвобода,
которая больше походит на развинченность?
Потом я посмотрела на экране аижу,
действительно я была права.
Сейчас кино отошло для меня
на второй план. Театр сту>
главным । моей жизни и г моей
работе Вечером спектакль, утром
репетиция

Не звуковом странице - сцена
из спектакля московскою
театра Современник па пьесе
Константина Симплона
"Из записок Лопатина
и продолжение рассказа
М 1РИНЫ Нссловош
Цена 1 руб. Индекс 04А1
ЭСТРАДА ПЛАНЕТЫ

Турция

Из любь х ста турецких л хэн Л обяза
тельно о любви о красота человеческих
чувств Так во всяким случае утвер-
ждает известная и^лопнитеп'мица ту
редких песен наша * давняя гостья 1
Айла Алган

«Аила» по-русски означает «Лунный
браслет» -бст'чнчя легенда говорит
что он сим. лизирует счастье. Перели-
став ъицранпц! । творческой биографии
Айли. пожгЛуй можно поверить леген
де на обладательница премии
«»скар“ "з исполнение драматических
ролей и главного приза французского
г ле «едения—Золотой розы — за ис-
полнение песен

Кто же она тогда'’ Певица или драмати
ческая актриса9 Когда она заканчивала
высшую актерскую школу в Нью-Йорке
ее прочили в кинозвезды Аила ус
пешно прошла пробы на главную роль в
фильме Смешная девчонка» но сбе-
жала накануне первой съемки Она сыг
рает потом во многих фильмах но тогда
ее тянуло домой хотелось играть на
родной земле

Когда я усльшал что Аила Ал ан
играла на сцене Гамлета я удивился
подумал ошибка вероятно Офелию9

— Оф-«лию тоже сказала актри-
са,— но это уже после того, как был
положительно решен вопрос: «быть или
не быть мне Гамлетом Я знаю и до
меня женщины играли эту роль но на
моей родине это было впервые

Ну а петь она стала неожиданно
после брехтовского спектакля «Трех-
грошовая опера-* в котором по роли <
исполняла несколько песен и речитати-
вов Ее, услышали и пригласили на
радио и эстраду

Она спела немало прекрасных песен
но вынести на современную эстраду
записать на пластинку песни созданные
семь веков назад рискнул бы не каж
дый Певица подарила людям песни
мудрого Юнуса Эмре поэта просвети-
теля XIII века записав их, кстати, на
четырех языках турецком англий
ском французском и немецком

Р ВЫГОДСКИЙ