Текст
Олтстс пре^исаовся'
Издавна принятое дЪлен!е русской истор1и на Русь до-Петровскую и послЪ-
Петровскую, несомнЪнно, очень условно. Какпмъ бы исполиномъ ни казался намъ
Иетръ Велик1й, онъ все же не произвелъ такого переворота, какой мы склонны
ему обычно приписывать, — онъ вовсе не перевернулъ вверхъ дномъ всей Руси.
Многое изъ того, что какъ то по привычкЪ принято считать въ числЪ «Петровыхъ
дЪлъ», было либо основательно подготовлено его предшественниками, либо даже
просто задолго до него введено. Даже въ области искусства и въ частности въ
ЗОдчествЪ переворотъ былъ только кажущимся. Мы вид'Ьли уже какъ властно
утвердился къ концу 17-го вЪка на МосквЪ и на УкраинЪ стиль западнаго барокко.
Ни одной изъ заморскихъ новинокъ не чуралась Москва. Зд^^сь были къ тому
времени бояре, любивп11е окружать себя произведен1ями европейскаго искусства и
наладпвш1е жизнь совсЪмъ на западный вкусъ. Едва ли даже Петръ значительно
ускорилъ естественное движен1е, вылившееся въ концЪ концовъ въ то. что при-
нято называть Петровскими реформами. Только принудительность, съ которой про-
водились реформы, явилась новинкой, притомъ новинкой, быть можетъ, больше
мЪшавшей, чЪмъ помогавшей дЪлу, ибо она лишала его симпатий широкихъ массъ.
И все же одно изъ дЪлъ Петра сыграло въ истор1и зодчества рЪшающую роль и
определило все дальнейшее его направлен1е, это — основан1е Петербурга и пере-
несен1е сюда столицы. ОтнынЪ всей послЪдующей архитектура роковымъ образомъ
суждено было направиться по двумъ параллельнымъ русламъ, — московскому и петер-
бургскому.
Приступая къ изложен1Ю новЪйшей архитектуры на основЪ этого дЪлен1'я, мы
меньше всего хотЪли бы, чтобы оно было понято, какъ случайное и условное, какъ
всего только удобный способъ группировки матер1ала, или просто приличный поводъ
создать некоторое подоб1е системы — пусть даже довольно наивной и упрощенной —
тамъ, гдТ) все сплетено изъ случайнаго и сумбурнаго набора заимствованныхъ съ
запада формъ. Очень вТ)ск1я причины побудили насъ въ дальнЪйшемъ держаться
этого разграничен1я зодчества петербургскаго п московскаго.
Уже одно различ1е гопографическпхъ }слов1Й привело къ тому, что архитектура
Москвы совершенно иная, нежели въ ПетербургЪ. Съ одной стороны старый городъ,
живоппсно раскинувш1йся «на семи холмахъ», съ патр!архальпьши нравами, съ
упрямымъ тягот'Ьн1емъ къ старппЪ, съ населепхемъ въ течен1е нЪсколькихъ вЪковъ
вырабатывавшимъ свои архитектурные вкусы и пр1емы и вылившимъ ихъ въ
сложную и законченную систему, съ другой стороны — вновь воздвигнутый на ров-
номъ мЪстЪ, ана болотЪ», гигантск1й городъ, съ правильно распланированными
прямыми улицами, вначалЪ застроенный кое какъ, наспЪхъ, потомъ весь вЪкъ чпнив-
ш1йся, съ выраставпиши по щучьему велЪнью на мЪстЪ разнообразныхъ мазанокъ
зат'Ьйливыми дворцами, какихъ не много въ ЕвропЪ, — все это недтнуемо должно
было привести къ тому, что послЪдующее движен1е архитектуры раздвоилось.
Мы знаемъ уже, как1е отличные зодч1е, как1е знаюш1е русск1е мастера имЪ-
лись къ концу 17-го вЪка въ МосквЪ. Однако, Петръ никого изъ нихъ не взялъ
для стройки новой столицы, не желая имЪть въ ней ничего московскаго и безпре-
станно выписывая изъ за границы все новыхъ и новыхъ строителей. Московсше
мастера продолжали между тЪмъ строить на МосквЪ въ тЪхъ же формахъ барокко,
въ которыхъ строили и иностранцы въ ПетербургЪ, но съ замЪтнымъ уклонен1емъ
въ сторону какого то специфическаго провинц1ализма, роднящаго эти постройки
съ исконнымъ московскимъ зодчествомъ. По сравнсн1ю съ тогдашнимъ петербург-
скимъ строительствомъ это такая же типичная «московщина», какъ типичны для
Петербурга «голандщина», «нЪмечина» или ((итал1анщина». Когда въ 1714 г. Петръ
издалъ знаменитый указъ о воспрещен1И строить как1я бы то ни было каменныя
ЗДан1я по всей Росс1и, кромЪ Петербурга, — въ МосквЪ замерло временно всякое
строительство. При преемнпкахъ Петра оно возобновилось съ удвоенной энерпей.
Въ 1730 — 1740-хъ годахъ здЪсь строится такое множество здан1Й для нуждъ двора
и государства, что явилась надобность въ открыт1и архитектурной школы, превра-
щенной позже въ «дворцовое архитектурное училище». Существован1е постоянной
архитектурной школы на протяжен1И цЪлаго столЪт1я и причастность къ ней въ
качествЪ руководителей нЪсколькихъ культурнЪйшихъ и даровитЪйшихъ русскихъ
зодчихъ, послЪдовательно смЪнявшихъ одинъ другого, привели къ тому, что мо-
сковская архитектура пр1обрЪла очень своеобразный отпечатокъ, замЪтно отличаю-
Щ1Й ее отъ одновременной петербургской.
Въ ПетербургЪ архитектурная пшола существовала еще при жизни Петра, при
Канцеляр1и Строен! й, но ей не было суждено стать разсадникомъ русскихъ зод-
чихъ и ея функции ограничивались обучен1емъ черчению и начаткамъ «архитек-
тур1И)). Казалось бы, что съ основан1емъ Академ1и Художествъ роль Московской
школы должна была въ ПетербургЪ перейти къ ней. Однако, это не совсЪмъ такъ.
Какъ разъ кр\пнТ)пш1я архитектурный силы, давш1я Петербургу его стильную
физ10ном1ю, либо не имЪли никакого отношен1я къ академ1и, либо очень поверх-
ностно и внЪшне были связаны съ нею. Лучш1е Екатерининск1е зодч1е были такъ
поглощены гигантскими строительными предпр1ят1ями императрицы, что не могли
удЪлять должнаго вниман1я академ1и. ПослЪдняя не была поэтому для Петербурга
тЪмъ центромъ, какнмъ для Москвы являлась ея школа. Отсюда значительно боль-
шее разнообраз1е архитектурныхъ пр1емовъ и мыслей въ ПетербургЪ и сравнительное
однообраз1е «живописныхъ домиковъ» Москвы. Въ ПетербургЪ не было той «архи-
тектурной семьи», которой сильна, но въ то же время и слаба была Москва. Въ Петер-
бургЪ, — по крайней мЪрЪ въ Екатерининскую эпоху, — каждый работалъ за свой
страхъ, отвЪчая за свой вкусъ и сохраняя въ полной мЪрЪ индивидуальность; въ
МосквЪ, напротивъ того, каждый неизмЪнно иолучалъ привкусъ Московской школы,
какъ бы наслЪдовалъ нЪкоторыя семейныя черты амосковскаго пошпба». Оттого въ
ПетербургЪ легче опредЪлить авторовъ различныхъ здан1Й по ихъ типическнмъ при-
знакамъ, по общимъ пр^емамъ, ло декоративнымъ деталямъ, какому нибудь карнизу,
сандрику или наличнику. Не то въ МосквЪ, гдЪ въ ту или другую эпоху господ-
ствовалъ одинъ, совершенно опредЪленный и для всЪхъ обязательный архитектур-
ный типъ, являвш1йся лишь отчасти отголоскомъ общеевропейскаго стиля, въ зна-
чительной же степени обязанный своимъ происхожден1емъ личнымъ вкусамъ самаго
большого московскаго зодчаго даннаго момента. Въ противоположность Петербургу,
въ МосквЪ сплошь и рядомъ, въ случаяхъ, когда авторъ здан1я неизвЪстенъ,
приходится приписывать авторство школЪ какого либо изъ мастеровъ, его уче-
нику или послЪдователю. Петербургсшй архитекторъ, отвЪчая за себя самъ, отдЪ-
лывалъ и оттачивалъ свое произведен1е до послЪдней возможности, — оттого онъ
всегда строже и логичнЪе, если нерЪдко и впадаетъ въ излишнюю сухость и ака-
демичность. Средней москвичъ все время работалъ подъ прикрыт1емъ «школы», подъ
гипнозомъ всесильнаго авторитета, и меньше всего его одолЪвали как1я либо
сомнЪн1я и терзан1я. Отсюда легкость и эластичность его творчества, такъ преда-
тельски часто переходя ш!я въ разгильдяйство, въ нелогичность, временами въ
прямой сумбуръ. Зато едва ли гдЪ либо разсыпано въ архитектурЪ столько чисто
живописныхъ красотъ, столько восхитительныхъ кусковъ и столько сочныхъ дета-
лей, сколько видишь ихъ въ счастливо уцЪлЪвшихъ до нашихъ дней уголкахъ
Москвы. Если въ ПетербургЪ больше индивидуальнаго творчества, но и больше
творчества вразб|юдъ, то архитектурная фпз10ном1я Москвы говоритъ ясно о кол-
лективномъ характерЪ строительства и, въ концЪ концовъ, ея обликъ острЪе и
самобытн'Бе. КромЪ того, самая правильность планировки Петербурга, прямоли-
не11ность его улиц-ь. лин1й и каналовъ должна была отразиться на извЪстной пря-
молинейности его архитектуры, тогда какъ холмистость Москвы давала просторъ
живописному разгулу. Первый самой природой обреченъ былъ на некоторую сер: -ез-
ность, сдержанность, чопорность. Москва же родилась уже разнузданной и «на
распашку».
Такимъ образомъ, архитектура обоихъ городовъ шла двумя дорогами. имЪя
общимъ только то приблизительное наиравлен1е, которое обусловливалось стилисти-
ческими стремлен1ями эпохи. Одинъ воиросъ напрашивается самъ собою; если необ-
ходимо такое расчленен1е въ архитектур'Ь, то въ такомъ случаЪ почему же возможно
изложен1е русской скульптуры безъ разбивки всего матер1ала на двЪ группы? Почему
же не слышно ничего о московской живописи, пли о живописи специфически петер-
бургской? На это надо замЪтить, что между архитектурой съ одной стороны, и
скульптурой, живописью, а въ равной степени и литературой и музыкой съ другой —
.шжить цЪлая пропасть. Тогда какъ всЪ остальныя искусства вовсе не связаны съ
мЪстомъ, не прикованы къ нему и какую нибудь статую или картину не трудно
перевезти изъ одного города въ другой, монументальное здан1е срослось съ землею
и его не перевезешь. Поэтому для скульптора пли живописца часто безразлично,
работаетъ ли онъ въ ПетербургЪ или въ МосквЪ, между тЪмъ какъ архитекторъ,
имЪя дЪло все время съ почвой, самъ къ ней прнкрЪпляется. Недаромъ онъ самый
ос'Бдлый изъ художнпковъ. Можно легко представить себЪ странствующаго поэта,
безпрестанно передвигающагося съ мЪста на мЪсто живописца, но нельзя вообра-
зить странствующаго зодчаго.
Однако, если такъ велика разница между архитектурой этихъ двухъ городовъ, то
при чемъ тутъ вся остальная Русь, и какое отношен1е имЪетъ это различ1е къ твор-
честву м'Ьстныхъ архитектурныхъ силъ обширнЪ1П1]ей страны? По въ томъ то и дЪло,
что вся Росс1я въ архитектурномъ отношен1и есть именно либо Петербургъ, либо
Москва. Все, что строилось на Руси въ 18-мъ вЪкЪ и на протяжеп1и почти всего
19-го, строилось либо петербургскими, либо московскими архитекторами. Исклю-
чен1е составляютъ только окраины, которыя вообще къ истор1и русскаго искусства
отношен1я не имЪютъ, — Польша, Финлянд1я, Балт1йск1й край, Кавказъ. да еще
н'Бсколько отдЪльныхъ городовъ, случайно находившихся въ совершенно особен-
ныхъ услов1яхъ. Архитектура всей остальной Росс1и неизмЪнно разбивается на
два основныхъ типа, — на петербургск1Й и московск1й.
ВсЪ изложенныя причины привели насъ къ убЪжден1ю, что систематическое
изложен1е дальнЪйшей эволюц1и русскаго зодчества невозможно безъ предваритель-
наго расчленен1я вопроса.
ок
с трое окон эпохш
ПЕТРЪ И .Л'АНКТЪ ПИТЕРЪ БУРХЪ
ЛЪтомъ 1703 г. на небольшомъ островкЪ Невы Петръ Велипй, по сообщен!10
тогдашнихъ «ВЬдомостейл, «новую и зЬло }тодну10 крепость построить велЪлъ, въ
ней же шесть баст1оиовъ, гдЪ работали двадцать тысящь человГжъ подкопщиковъ
и тое крЪпость на свое государское имепован1е, прозвап1емъ Петербургомъ обновпти
указалъ» '. Одновременно съ закладкой крЪпости была торжественно заложена и
деревянная Петропавловская церковь -. Иностранцы, впдГ)вш1е Петербургъ всего
лишь 8 — 9 лЪтъ спустя послЪ его основан1я, уже опнсываютъ въ немъ много
«достопрпмЪчательностей», въ 1718 г. разсказываютъ о его пьинныхъ городскпхъ
и загородныхъ дворцахъ и о краспвыхъ садахъ, а въ годъ кончины Петра готовы
признать его новую столицу одной нзъ прекраснЪйшпхъ въ ЕвропЪ. Если даже
откинуть тЪ преувеличен1Я, которыя приходятся на долю обычнаго паооса тогдаш-
нихъ описан1Й ((резиденц1п монарховъ», н если представить себЪ Петербургъ только
такпмъ, какимъ онъ рисуется намъ на основан1п неопровержимыхъ документовъ, то
и тогда придется признать, что заЪзж1е пностранцы имЬли достаточно основан1й
изумляться и разводить руками, глядя на этотъ сказочный ростъ только что оою-
ваннаго города. Нужна была нсполннская воля и нечеловЪческая Э"ерг1я для того,
чтобы поднять его съ такой быстрото!! изъ болота, поднять, къ тому же, среди
непрерывныхъ войнъ н жестокихъ испытан1й.
1 иВЬдодюстп о военным, и ипыхъ дЪлахъ досто11иыхь знан!!! п памяти, случившихся въ Московскомъ
Государств!) и во ипыхъ окрсстпыхъ странахъ». Номсръ отъ 4 октября 1703 г. ^ Закладку крЪпостп. а вмЪстЪ
съ тЪмъ п основан1е Петербурга П. И. Нетровъ относить не къ Троицыну дню, т. е. не къ 16 мая. какь это
принималось до пего вс1)мп пзслЪдователями, а къ Петрову дню, дню аи1ела Петра I, къ "29 |К)ня. II дЬйстви-
тслыю, П( мая зак.тадка не мота происходить уже по тому одному, что, по "Преображенскому походному жур-
налу» 170.3 г., 1Ь'тръ быль въ этотъ день ппа Сясскомь устьЪ", откуда 17-го прибыль «на .1оде11иую пристань».
Но довЪрять Преображенскому журналу нЪтъ никакихъ основан»!. Гораздо прав.юиодобнБе доводы Петрова въ
пользу 2У 1юня. (П. П. Петровъ. »11стор1я С. Петербурга съ основан1я города до введен1я въ дЪ11ств1е выборнаго
городского управлен1я по учрежден1ямъ о гу6ери1яхъ 1703 — 1782 г.». Спб. 1Н85, стр. 37—38).
,Иет. Русск. Иск.', т. Ш. — 2.
Какова была доля личнаго \част1я Петра въ создаихи архптектлрнаго облика
совремепнаго ему Петербурга, какого держался опъ плана и какими руководился
вкусами?
Первые годы послЪ основан1я Петербурга Петръ провелъ почти сплошь въ
военныхъ походахъ, наЪзжая сюда лишь изрЪдка и не засиживаясь подолгу. Личное
участхе его въ застройкЪ новаго города ограничивалось развЪ только второстепенными
распоряжен1ями во время неожиданныхъ наЪздовъ, когда онъ наскоро успЪвалъ
облюбовать какое нибудь новое м'Ьстечко на НевТ) для будущихъ строен1Й, ухи-
трялся на ходу тутъ же заложить одно изъ нихъ — всегда при торжественной
обстановкЪ, — да ужъ кстати, на скорую руку, справлялъ пиръ по поводу только что
приключивиюися побЪды, конечно, съ обильными возл1ян1ями п апри троекратномъ
съ города и кораблей стрЪляпь'Ь изъ пушекъ», послТ) чего на другой же день
скакалъ снова въ Польшу или Воронежъ, или Азовъ.
Не только самъ Петръ, но и его любимецъ Меншиковъ, его «Герценсъ Киндъ
Саша», которому впослЪдств1н въ качествЪ Петербургскаго генералъ губернатора
пришлось быть главнымъ распорядителемъ по застройкТ) города, припималъ мало
участ1я въ Петербургскихъ дЪлахъ до 1710 г. Только послЪ удачи подъ Полтавой
и особенно послЪ неудачи на ПрутЪ, начиная съ 1711 г., когда съ плечъ Петра
свалилась протпвъ его воли Азовская обуза, онъ могъ уже всецЬло отдаться своему
любим1и1шему дЪтищу «Санктъ Питеръ Бурху», какъ произносилъ онъ назван1е
города на голландск'|й ладъ и какъ писали въ тогдашнихъ офиц1альныхъ бумагахъ.
Уже въ 1706 г., когда Карлъ, по мЪткому слову Петра, «увязъ въ ПольшЪ», для
него началось въ его «парадпсТ) райское жит1е», и въ это время было предпринято
довольно много для застройки города, а съ 1711 г. идетъ непрерывная, лихора-
дочная работа, не прекращающаяся до самой кончины императора. Необходимо
оговориться, что въ строгомъ смыслЪ, плапомЪрпой эта работа не стала и теперь,
послЪ потери Азова, ибо по прежнему тщетно мы будемъ искать въ строительныхъ
предпр1ят1яхъ Петра какого либо строго обдуманнаго, заранЪе выработанпаго плана.
«Во всякомъ дЪлЪ ему легче давались подробности работы, чЪмъ общ1й планъ»,
говорптъ Ключевск1Й ^. Поэтому почти все, что строи лъ Петръ, онъ тотчасъ же
начиналъ перестраивать п перекраивать. Нер'Ьдко постройка останавливалась послЪ
того, какъ выведены были фундаменты и затЪ.мъ продолжалась уже по другому
плану. Сплошь и рядомъ какое нибудь здан1е начиналъ одинъ архитекторъ, про-
должалъ другой, кончалъ трет1й, а подъ конецъ снова передЬлывалъ четвертьи!.
Отъ этого получалась невероятная смЪсь архитектурныхъ и декоративныхъ пр1емовъ,
выливавшаяся временами въ настоящпЧ винегретъ.
1 «Курсъ русской встор1и». М. 1910, ч. IV, стр. 57.
10
Первоначалыкт Петро-
павловская церковь,
1703—1704 г. (Пзъ книги
Богданопа-РуПана).
Только нЪсколько основныхъстроительныхъ идей —
II то самаго общаго характера — сидЪлп, повпднмому,
неотступно въ головЪ Петра. Прежде всего, его новый
городъ долженъ былъ какъ можно меньше походить
на русск1й. Никогда еще завТпъ, унасл'Ьдованиып ца-
ремъ отъ предшественнпковъ — «все дЪлать съ примЪру
стороннихъ чужихъ земель» не былъ имъ проводимъ
до такой степени буквально, какъ въ обс1ройкЪ Петер-
бурга. СъЪздпвши въ Голланд1ю, Петръ понялъ, что
Невск1й климатъ ближе всего подходитъ какъ разъ къ
голландскому, — тЪ же низк1я м'Вста, такъ же много
воды и болотъ. На это сходство онъ не разъ указы-
валъ свопмъ зодчимъ. Къ тому же еще до основан1я
Петербурга онъ имЪлъ возможность пр!обрЪстн неко-
торый опытъ въ строптельствЪ, весьма блпзкомъ но
своему характеру къ петербургскому, — именно въ за-
стройкЪ Азова. Низменность береговъ Дона и тамъ
уже требовала укрЪнлен1я грунта свайною бойкой, и
тамъ возводились крЪпостныя сооружен1я н предпри-
нимались сложныя гидравлическ1я работы, какихъ до того не знали еще въ Росс1и '
Что касается чисто архитектурной физ1оном1и его будущаго аевроне11скаго)) города
то она рисовалась Петру, вЪроятпо, довольно см\тно. Страстный любитель воды
онъ несомн'Ьнно хот'Ьлъ, чтобы это былъ городъ каналовъ, такой какъ Амстердамъ
который онъ видЪлъ, или какъ Венец1Я, о которой столько слышалъ и которой
увидать такъ и не довелось. Издали такой городъ долженъ былъ ему предста-
вляться въ впдЬ огромнаго сконлензя кирпичныхъ, тТхно прия{авшихся одннъ къ
дру10му домовъ, съ высокими черепичными крышами и со множествомь разбро-
санныхъ но разнымъ концамъ башенъ со шпицами. Подобный городъ мечталъ онъ
завести и у себя, и кромЪ самыхъ общихъ пожелан1й въ такомъ приблизительно
наиравлеп1и, едва ли у него были еще вначалТ) как!е либо болЪе опредЪленные
строительные планы.
Нервыя Петербургск'ш постройки были исключительно деревянный. ЛЪсъ имЪлся
подъ рукой, а собранные сюда со всей Росс1и плотники лучше всякихъ инозем-
цевъ умЪли рубить деревянныя здан1я. Къ тому же работа шла споро и кая;дын
' На Азовъ, какъ школу, въ которо!! Петръ под|'отовп.!С)1 къ постройкЪ Петербурга, указа.1ъ впервые
Петровъ въ циклЪ своихъ статей «Петербургъ въ застройкЪ и сооружеи1яхъ», помЪщенныхъ въ журпалЪ оЗодч1й»
за 1878 г.
2-
11
разъ, когда сюда нежданно негаданно наЪзжалъ Петръ, ему весело было глид'Ьть
на быстро растуш'й городъ. Досадно ему было только то, что городъ росъ дере-
вяннымъ, а не каменнымъ. Чтобы эти деревянный постройки не слишкомъ напо-
минали Москву, на болЪе значительныхъ изъ нихъ вод])ужалп замысловатой
формы башенки со шпицами. Чтобы еще больше помочь горю, па первыхъ порахъ
не останавливались передъ самыми наивными средствами: деревянный здан1я по-
просту расписывали иодъ камень и кирпичъ '. Такъ было съ первыми же «знат-
п'Ьйптми» строеп1ями, — не съ простыми избами, конечно, — съ Петропавловской цер-
ковью и царскимъ домомъ. Одновременно съ возведеп1емъ земляпыхъ укрТ)плен1й, —
«земляной фортификац1и)), какъ значится въ современныхъ бумагахъ, — приступили
къ рубкЪ тутъ же, въ центрЪ островка, небольшой церкви во имя апостоловъ Петра
и Павла, недалеко отъ того м'Ьста, гдЪ и теперь стоптъ Петроиавловск1й соборъ 'К
1 Такая раздТ).1ка подъ кирпччъ продолжалась очень долго и не только не отменяется въ позднЬиншхъ строи-
тельныхт. уЕ<а -(ахъ Петра, но даже прямо рекомендуется въ тЪхъ случаяхь. когда кто нибудь не могъ выстроить камен-
иаго дома. Д'казъ 4 ноября 1714 г. разрТ)Н1аеть строить въ нзиЪстныхъ мЪстахъ и деревянные дома, но съ тЬмь, чтобы
ихъ обивать тссомь и ороспнсывать въ кпрпичь». («Указы Петра Велпкаго», изданные Академ1е11 Иаукь пъ 1739 г.,
стр. 22). " Освящеи1е ея состоялось, по Петрову, уже въ Вербное воскресенье слЪдующаго 1704 г. въ прпсутств1и
царя, прмбыви1аго сюда на шестой недЪ.хЪ. (с1Пстор!я С. Петербурга», стр. 4.3). ВсЪ дальнЪинпя данныл о Пе-
тровско!! эпохЪ, особенно даты, — точные годы и мЪсяцы закладки или окончан1я различныхъ построекъ, нерЪдко
очень важн1>1е для выяснен|'л .чволюцп! тогдатнеи архитектур!.!. уста1!0вле!111| нами пос.1Ъ всестороннихъ провТ)-
рокь и сравнен1н разнообразнЬИшихъ и часто противорЬч11ВЬ!хь источниковъ, имЪиншхся въ нашемь распоряже-
н1и. Псточникн эти можно разбить па три группы. Первую изъ нихъ составляютъ старнвжыя онисаная Петер-
бурга и записки современниковъ Петра, П1>и чсмъ прежде всего сюда должны быть отнесены наиболЪс ранн1я
1!Ьмецк1я оп11сан1я, вы1иеди|1я от,1Т)лы1Ь1м» книжками въ 1713 и 1718 г., затЬмь воспоминан1я Петра 1>])юса
(1710 — 1723 г.), запис|;|1 поляка, бь!В!11аго вь Петербург!) въ 1720г.. «Дневникъ Ьерхгольца <, веденны!! нмь З-Т^сь
съ 1721 по 1726 юдъ п «Оп11са1|1е Санкт11етербур!а оть начала заведсн1я е!0 сь 1703 по 1751 годъ, сочиненное
г. Бо!дановь!Мъ», изданное пъ 1779 г. 1!. 1'убаномъ. Ьогдаповь бь!лъ помо!лхникомъ библ1отекаря при Лкадемаи
Наукъ и пользовался при составлен1н свос11 книги архивными документами, почему въ датахъ у него не слиш-
ком ь много ошибокъ, какъ мы и.мЪли случай неоднократно въ этомъ убЪждаться при сличен1И его свТ)дЪн1Й съ
П0ДЛИНН1.1МИ донесениями I! 0(})пц1альными бумага.ми, со\рлнив11!имися вь различныхъ архивахъ. НсЬ послТ)дую1Д|1с
автор!)!, По.!ун1!нь, Ми.ыерь, Георп! и др. !10льзова.111сь д.!я своихь оп1!са11П1 все той же Бо!дановской рукописью,
которую ИЗДаЛЬ I! 1'убаНЪ. Ко второй |ру!1!11) источниковъ относятся НОВТ)Й!!МЯ ПЗСлЬдОВан1я I! Н31>1СКаН1Я, посвя-
шенныл Петровско!! эпохЬ и истор!!! Петербурга, среди которыхь соверн!енно исключительное мЪсто должно
быть отведено трудамъ покойиаго П. П. Петрова, перерывшаго на своемъ вЪку такую массу архпвнаго мате-
р1ала, какой не переб!,1вало вь рукахь добраю десятка самыхь 1<документальн!>1Хъ» историковъ. Его капиталь
Н!.1Й трудь, «Пстор1я (1. Петербурга", б!.1ль бь!, вероятно, исчерп!.!вак11^1им!. источникомь и для нась, еслп бы
полное незнакомство сь вопроса1!и с!!ец1ально арх!|тсктурными, недостатокь чисто художегтвеннаго И1!ст11нкта
и предательская страсть къ «окру!лен!ямъ» тамь, гдЪ недоставало кое какихь св1)дЬн1й для напра!1111ваю[па10сл
эффсктнаго вывода, — если бы все .что не превращало богатЪйшаго запаса драгоцЪнт>!ХЬ свЪ.1Ьн1й, имЪвшихся
въ ,чтоп головЬ, въ какую то сумбурну!о кан!у, въ .швку стар!.ев!^{!!ка. въ которой чудес!1ое такъ перемТ)1!1ано
съ хла.момь, что нуж!11>1 год!>1 для 1тзвлечен1я изъ по.гь грудь не!!ужно|| ]|ухллд11 скр!.1ть!хъ тамь сокровтл !.. 15ь
КОНЦБ КОНЦОВЪ ОНЬ 113РЯД!10 НаПУТаЛЬ, ДОПуСТИВЪ рЛДЬ весьма ГрубыХЬ ОШибоКЬ, заСТаВЛЯЮЩИХЬ 0Т!10С1!ТЬСЯ
къ его сооб1Ц}еи1ямъ съ большой осторожностью. Третью, самую значительную и притомъ нанболЬе цЬнную
группу источпиковъ составляютъ дан!1ыя, извлеченнь1я нами непосредственно изъ документовъ Петровскаго
времени, разбросанныхъ въ шести Петербур!скпхъ и Московскихъ архивахъ. Въ чнс.1Ъ этихъ доку.чснт()В1. особен-
ную цЬ1!!1ость имЪеть !1айден11ая нами о||)Иц1алы1ая ведомость 1724 г. о времени сооруже1пя всЬхъ Петер-
бур!скихь зда!1111, — « 1*еестръ строенпевь при Санктъ П!!теръ ЬурхЪ скоторыхъ лГ)ть зачат!,! были строить».
(Об1Д|111 .Лрхивъ Мин. Пмп. Двора, ДЪла Гофъ Интендантской Конторы, оп1!сь 73, 187, К1!ига 35, листы 3—41).
Этотъ документъ виЪстЬ со мпожествомъ дру!ихъ св'БдЪн!й, сохранив!пихся въ «юрналахъ» Петра Великаго и
особенно въ «протоколахъ» Ка11целяр!°и Строен!й, использова1!Ныхъ уже въ значительно!! части Александромъ
Бенуа и А. II. Успенскимъ въ «Художествен. Сокровн1д;ахь Россш» за 1903 г., устрапя!оть всяк1л сомнЪн1я въ
12
ГЧ'*^^*^^
-^«^««^
Г1
'■'\^
н^
^^'^1^^
^т.]
^;<.ч«>1«<*»"
П
и!
Старое Адмиралтейство. (1711-17-20 г.) и церковь Псаамн Далматскаго (1717 1727 г.).
Рисунокъ Христо(|)ора Марсел1уса 1725 г. (СоГ)ран1е Акадмпп Наукъ).
Рубку начали, повидпмому, совершенно такъ же, какъ рубили церкви по всей
Руси, — «крещатой», т. е. крестообразной по плану. Такой, по крайней мЪрЪ, опи-
сываетъ ее Богдановъ и такой она представляется и на примитивной гравюрЪ, при-
ложенной къ его оппса1пю \ Стр. II. Къ октябрю, когда изъ Москвы уже прибыла
первая парт1я пностранныхъ «мастеровыхъ людей» съ архитекторомъ во главЪ, ни
центральный срубъ церкви, ни колокольня не могли быть еще окончены, но Петру,
случившемуся въ октябри тутъ же, едва ли пришлась по вкусу эта ((московская»
точностп прпводпмыхъ оъ ладьнЪишсмъ пзложен1п данныхъ. <.Д'Бла Го(||ъ Интендантской 1\онторы" и «Протоколы
Канцелярп! (:троеЕ|1п>), это въ сущногтм документы одного н того учреждсн1я 18-го пЪка, мЪнявшаго иЪсколько
разъ свое офии1альнос назван1е. Петровская «Канцсллр1я (>роен1нч получила при АннЪ 1оаиновнЪ нлзван1е
«Конторы— иногда Канцеляр1и — строен!я ся Величества домопъ и садовъ", переимснованнон потомъ въ "Гофь
Интендантскую Контору.. ВсТ) протоколы н журналы Каниеляр1м Строен!п, всего около тысячи огромныхъ томовъ.
находятся въ Московско.мъ ОтдГ)лТ) ООщаго .Архива МмЕ1истерства Двора, значительная же часть лналогнчныхъ
дТ)лъ топ же 1<анцеляр|и Петровской и послЪдующнхъ эпохъ хранптся въ Общемь ЛрхпвЪ Мнннстерства въ
Петербург!) подъ назван1емъ «дЪлъ Гофъ 11нтен.1. Конторы., по.гь которы.лгь мы пхъ въ дальнЪпшемъ и
цитируемъ. 1 Малограмотнымъ гравюрка.чъ въ книгТ) Бопанова-Рубава нельзя, конечно, очень довЪрять.
13
плотничья затЪя, и онъ поспЪшн^ъ передать ея достройку архитектору иноземцу
съ т'Бмъ, чтобы послЪдн!!! нривелъ ее «въ свою вЪру». Тогда появи.тсь ея типцы
и весь ея западный обликъ. По словамъ Богданова, она «росписана была подъ ка-
менный видъ желтымъ мраморомъ» '.
Другая постройка этого перваго времени по основан1и Петербурга — «домикъ
Петра Великаго» представляетъ для насъ ннтересъ не только потому, что это един-
ственный уц'Ьл'Ьвш1й памятнпкъ столь ранней эпохи, но и потому, что въ немъ
очень ярко отразились н'Ькоторыя характерныя черты тогдашняго строительства.
Правда, сохранность домика довольно относительна, такъ какъ при ЕкатеринЪ И
онъ былъ накрытъ каменнымъ колпакомъ, при чемъ его не разъ основательно чи-
нили, п составить себЪ о немъ представлен1е мы можелгь скорЪе по старымъ опи-
сап1ямъ, ч'Ьмъ по его нын'Ьшнему виду. Онъ срубленъ совершенно такъ же, какъ
пзстари рубятся избы, и состоитъ изъ двухъ «свЪтелокъ», разд'Ьленныхъ «сЪпцами».
Снаружи стЪны были «разписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстомъ» ^.
Такая роспись подъ кпрпичъ давала ему уже нерусск1й видъ, но очевидно и
этого казалось еще недостаточнымъ и его кровлю украсили деревянной раскрашен-
ной мортирой, водруженной на серединЪ конька, а по копцамъ послЪдняго наса-
дили по деревянной же бомбЪ «съ горящимъ пламенемъ» ^. Трудно допустить,
чтобы такое странное, меньше всего архитектурное убранство могъ предложить кто
нибудь изъ новоприбывшихъ мастеровъ, и думается, что это сочинилъ самъ Петръ,
' Тамъ же. Богдановъ говоритъ, что она была о трехъ шппцахъ, какъ это видно па прп.юженноыъ къ
ош1сан1ю рпсункЪ, между тЪмъ авторъ перваго 011псан1Я Петербурга, Н. О., сообщаетъ, что въ его время, т. е.
въ 1710 — 1711 г., въ крЪпости стоя.та «маленькая, но изящная деревянная русская церковь съ изящной остроко-
ПСЧН011 башней на голландскИ! манеръ». («Ехас1е Ке1а110п», стр. 7). Возможно, конечно, что онъ имЪлъ въ виду
только главную среднюю бантю-колокольню п умолчаль о двухъ другпхъ. Нетровъ говорптъ, что эта «церковь
была съ высокпмъ шпицемъ надь колокольней и съ маленькимь лантернпкомь надь алтарною пристройкою.
Шпицъ четырехгранный, въ углахъ ската до половины высоты имЪвний выемки». («Зодч1п» 1878 г., № 12,
стр. 124). Форма этого шпица Петропымъ, видимо, просто «списана» съ Богдановско-Рубановскаго рисунка.
Вотъ полное заглав1С этого перваго описан1я: аЕхас1е КекИоп уоп йет уоп 5г. СгапвсЬеп Ма]е51а{ Ре4го
А^еx^о\V^1г (сит (о1 (1() ап (1егп §го55еп Ыеиа 51го(1т ипс1 (1ег 051-5ее пей егЬаие{еп Уезишд ипс! 51лс11 54. Ре1ег5Ьиг§
№1е аисН уоп (1ет Са8(е1 Сгоп 5с111о58 ипй йег8с'1Ьеп птПе^епйеп Ое§епс1, (егпег Ке1а110п уоп йен иЬгаКеп Ки5515сЬеп
ОеЬгаисЬ йег \Уа55ег \Уеу11 ипй Не111§ип2, пеЬз! е1П1§еп Ьезопйегп Аптегкип^еп аиК^еге^сЬпе! уоп Н. О. Ье1р21§
Уег1е§15 Ы1со1аи5 Рбг51ег аппо 1713». Небольшая книжка 1п 16. пмЪющся 112 страпнцъ, не считая титула, четы-
рехъ страницъ предислов1Я и двухъ страницъ оглавлеи1я. Нетровъ полагалъ, что подъ этими буквами скрыдъ
свое имя извЪстный агентъ Петра за границе!!, наставник ь царевича ЛлексЪя Петровича, барон ь Генрих ь фонъ
Гю!!сснъ. Однако, въ имЪющемся у насъ экземпляр!) (со штемпелемъ герцогско!! 1\1е!1Нингенско1! библ!отеки) это
буквы Н. О., тогда какъ Гюпсенъ пнсалъ свое имя Не1пг1сЬ уоп Ну!55еп (см. «Зодч!й« 1882 г., № 4, стр. 30).
Мало убедительными представляются п друг!е доводы Петрова въ пользу этого предположен!я. («Пстор1я С Пе-
тербур|'а11, стр. 2). Въ 1860 г. Публичная библ!отека издала эту книжку вь русскомъ перево,1Ъ А. 0. Бычкова
подъ назван!емъ аОписан!е С. Петербурга и Крони1ЛОта въ 1710 н 1711 годахъ». ПомЪщая ,з.1Ъсь рпсунокъ Петро-
павловской церкви нзъ книги Губана, мы должны оговориться, что счптаемъ его довольно фантастнчиымъ,
несмотря на то, что въ рукахъ Богданова, а можетъ быть, и Рубана, дававшихъ .матер!аль граверамь Челнокову,
Рудакову и Кирсанову для изготовлен!я иллюстрац!!! къ книгЪ, должны были находиться как!е то старые чер-
тежи, быть можетъ, даже оригиналы, по которымъ возводились Пстровск!я постройки. Къ сожал11н!ю, граверы по
неумЪлости ли, или просто пзъ жела1|!я прикрасить то, что нмъ казалось скучнымъ, — исказили все это до не-
узнаваемости. - Богдановъ-Рубанъ, стр. 53. з Хамъ же.
14
•^ ^к
'Я-
цл^
11-
1П
Палаты КиКИНа — пи г. Деталь панорамы Марсел1уса 1725 г.
ПО своему истолковавш1Й видЪнныя имъ на западЪ скульптурный военный эмблемы
на здан1яхъ, такъ называемый арматуры, въ которыхъ мортиры п бомбы были
тогда въ большомъ ходу. ВидЪть въ этой невинной декоративной затЪЪ признаки
особенно дурного художественнаго вкуса — несправедливо, какъ преувеличенно на-
ходить у Петра позднЪйшаго времени «сильное эстетическое чутье» и «здоровое
чувство пзящнаго» К Впрочемъ, одинъ современннкъ Петра говорнтъ, что царь
' Ключевск1й. «Курсъ русской псторш», ч. 1\', стр. 33 — 54. Просматривая «юрналы» заграничнаго путсше-
ств1я Петра, мы тщетно будемъ пскать въ нихъ какнхъ нибудь указан!» на чсильное эстетическое чувство», съ
которымъ вЪдь родятся и котораго не пр1обрЪтаютъ. Единственно, что его интересуетъ, — это кораблестроен1е и
военное дЪло, потомъ всяк!я полезныя мастерства и пожалуй наука, поскольку отъ нея можно ждать пользы.
Онъ сачь занимался гравирован1смъ, но конечно совершенно такъ же какъ и токарнымъ ,11)ломъ и пушкарскпмь
и плотннчьпмъ, — по природно!! страсти къ ручному труду и разнымъ ремесламъ. Правда, здЪсь не разъ упоми-
наются осмотры дворцовъ, картинныхъ галереи п церквей, но кажды11 разъ это являлось интересомъ къ ^ кунст-
камер!)», къ «раритетамъ». «Его Величество смотр'Бли паки 1езуитскихъ церквей, между которыми одна з'Ьло
изряднаго здан1я и украшен1я въ мраморахъ и лучшихъ писмахъ, и по томъ были на колокольне, которая
зЪло изрядною архитектурою сдЪлана старипнаго здан1я и зЪло высока, а именно: 82 сажени русскихъ, па
которой изрядные игральные часы», — вотъ что записано между прочнмъ при посЪщен1н Антверпена вь апрЪлЪ
1717 г. («Журналъ или поденная записка», изд. кн. М. 1Цербатовымъ. Спб. 1772, ч. И, стр. 405). «Можно себТэ
представить, съ каки.мъ запасо.мъ впечатлЪн1й, собранныхъ за 15 мЪсяцевь заграничнаго пребыван!я, возвращался
Петръ домой», говоритъ Ключевский. «Попавь въ Западную Европу, онъ поспЪшилъ прежде всего забЪжать
въ мастерскую ея культуры и не хотВлъ, повидимому, итти никуда больше, по крайней мЪрЪ оставался раз-
сЪяннымъ, безучастнымъ зритсле.мъ, когда ему показывали друг1я стороны европейской жизни. Возвращаясь
въ Росс1ю, Петръ долженъ быль представлять ссбЪ Европу въ видЪ шумной и дымной мастерской съ маши-
15
былъ «очень свЪдущъ въ фо1Угп(})11кац111, архитектур?) п кораблестроен!!!»,— свТ)д\щъ,
конечно, со стороны чисто технической '.
Наивное расписыван!е деревянпыхъ построекъ подъ камень какъ бы предуказы-
вало дальнЪишее развит1е строительной дЪятельности Петра, которая отнынЪ была
всец'Ьло направлена па замЪпу дерева камнемъ. Сначала появились мазанковыя
постро11КН, С0СТ0ЯВШ1Я пзъ деревяннаго остова и глины. Петръ очень рьяно ухва-
тился за нихъ, такъ какъ оиЪ давали городу такой впдъ, точно онъ весь выстроенъ
из'ь камня. Позже, въ 1714 г. было предписано не ограничиваться одной глиной,
а вставлять въ ст'Вны извЪстное количество кирпича. Подъ конецъ былъ придуманъ
рядъ мЬръ, клонившихся къ тому, чтобы все строить только изъ камня и кирпича.
Такое упорное тяготЪн1е Петра къ камню сказалось п на судьб'Ь цЪлаго ряда
первыхъ петербургскихъ построекъ. За-юженное осенью 1704 г. Адмиралтейство
состояло сперва изъ простого земляного вала, внутри котораго съ весны начали
рубить деревянные амбары «нокоемъ». ПосредпнЪ были устроены ворота, на кото-
рыхъ къ осени уже красовалась башня со шнпцемъ. Въ 1711 г. средняя часть была
разобрана и на ея мЪстЪ выстроенъ мазанковый корпусъ съ высокой башне!! и
нензбЬжнымъ отнын'Ь шпнцемъ надъ воротами, надъ которыми иомЪщалась «Адми-
ралтейская коллег1я)). Наконецъ, вскорЪ и боковые флигеля заменены «мазанковыми
магазейнами'), возлЪ которыхъ вырытъ кругомъ каналъ, обд'Ьланный камнемъ.
Адмиралтейство этого времени изображено на одномъ изъ видовъ Петербурга въ
1725 г., хранящихся вт. библ1отекЪ Академ!и Наукъ ^. Стр. 1з. Оно было однпмъ изъ
наиболЪе тиничныхъ здан!!! Петровской эпохи. Въ серединЪ 18-го вЪка оно сло-
мано и заменено другимъ, въ свою очередь уступившимъ мЪсто въ началЪ 19-го вЪка
третьему, существующему нынТ», но обш1Й силуэтъ Петровской ба1нни и птица
преемственно сохранялся и послЪдующими зодчими ^. Подобныя ностеиепныя пре-
нами, кораблями, верфялш, фабриками, заводами». (К.1ючевск1й. «Курсъ русской исторгп», ч. 1\', стр. 31 — 32).
Некогда ему было набираться всякпхъ эстетическпхъ тонкостей и, шагая по раззолоченнымъ заламъ Бер-
линскаго дворца или гуляя по Версальскому парку съ шумящими фонтанамп, оиь дума.1ъ про себя, конечно,
что все это не худо бы завести и у себя, ибо оно не только забавно и глазъ веселмтъ, но и «зТкю первЪишимь
монархамь приличегтвуетъ». Самъ же въ глубинЪ души, нрсомнЪнно. все это изрядно презирал ь, любилъ низк1я
простеньк1я комнатки, простую мужицкую стряпню предпочиталь поварскому искусству и ничто не было ему
такъ чуждо, какъ всяк1я «эстетическ1я раффиннсменты». Если ему удавалось иногда, какъ мы увидимь впос.1Ъд-
СТВ1И, угадывать среди художниковъ, съ которыми его сталкивала судьба, лнцъ особеппо одаренныхъ, то случа-
лось ,что просто потому, что онъ вообще чуялъ талаптъ въ каждомъ одаренномъ человЪкТ|, совершенно незави-
симо отъ его собственной освЪдомленностп въ той или иной области. ' Ре1ег Непгу Вгисе. «Мето1Г5 о{ Ы5
Тга\'е15» Ьопйоп 1782, ч. IV, стр. 118. 2 1)та ерр|я цанорамъ Петербурга исполнена Хрпстофоромъ Марсел1усомъ
въ 1725 г. съ натуры (СЬг]84орНоги5 МагзеИиз ас! V^\'. с1е11пеаУ11 1725). Лишенная всякаго художественнаго зиаче-
Н1Я, она является все ;ке папбо.1Ъе достовЪрнымъ портрето.мъ Петербурга въ посЛдн!» го.1ъ жизни Петра.
' Съ 1718 г. вмЪсто вала «здЪлана регулярная фортец1я земляная на каменномь фундаментЪ», а въ 1727 г.
ЗдЪсь сломаны и пос.1Т)Дн1е остатки мазанковыхь строекь и все выстроено изъ камня. (Ьогдановъ-Рубапъ,
стр. 66—67). Ногданову пзвЪстенъ только годь постро11кн перваго адмиралтейства — 1705 г., закладка же его
происходила еще 5 окт. 1704 г. въ првсутств1и царя. («Журналъ или поденная записка Петра Великаго». Спб.
1770 г., ч. I, стр. 106).
16
Палаты Шафирова ?< Зотова на Петербургского сторонЪ.
Около 1710 г. Деталь панорамы С.Петербурга, гравированной А. Зубовымъ въ 1716 г.
(Со6ран1е Государственнаго Архива).
вращен1я нзъ дерева сначала въ мазанки, а позже въ камень претерпЪвали почти
всТ) Петровск1я сооружен1я.
Къ концу перваго пер1ода застройки Петербурга, къ 1711 — 1712 г., къ тому
времени, къ которому относится самое раннее изъ извЪстныхъ описаний города,
послЪдн1й уже широко раскинулся по обонмъ берегамъ Невы и пересталъ произ-
водить впечатлЪн1е только деревни. Въ это время «земляная фортификац1Я))
постепенно заменялась каменными баст1онами и начинала производить внушитель-
|гИст. Русск. Иск.", т. III. — 3.
17
ное В11ечатлЪн1е '. КромЬ описанной уже Петропавловской церкви тутъ же непо-
далеку стояла деревянная же лютеранская церковь и нисколько рядовъ деревянныхъ
жилыхъ строен1й. Лвторъ 011псан1я вид'Ьлъ уже каменные сводчатые амбары, ка-
менную аптеку, сводчатыя казармы и каменныя батареи п> 300 путекъ. На
мЪст'Ь нынЪшнихъ Петровскихт. воротъ стояли тогда деревянныя, судя по оиисан1Ю
блп;-{к1я по архитектур!) къ тепереи1нпм7> камениымъ, только обильно украшенныя
статуями и казав1н1яся нЪмецкому путешественнику очень красивыми. Отъ воротъ
былъ перекинутъ мостъ на «городской островъ», какъ тогда называлась нынЪшняя
Петербургская сторона. ЗдЬсь и былъ главнымъ образОхМъ тогда самый городъ.
Берегъ Невы, лежаш1Й къ востоку отъ кр'Ьпостп, вверхъ по течен1ю рЪки, былъ
сплошь застроенъ и производилъ на автора впечатлЪн1е нарядности. -. Большая
часть здан1Й, ио крайней м'ЬрЪ вс'Ь т'Ь, которыя стояли по НевЪ, были выстроены
по указу Петра на казенный счетъ. Стройка ихъ началась еще съ осени 1703 г.
и продолжалась до 1713 и даже 1714 года ^. Самое пышное изъ нихъ. — палаты
1 Начата «оная вортиенкацин каменнымь строениель 1706 года мая вкоторо!! его императорское ве.тчество
пзволиль собственными своими руками положить первый камень во основание еупдамента вьипеозначенпого майя
30 дня впервомъ 0.1анке болворка свЪтлЪишаго кпязя». (Обш1й Арх. Мпн. Имп. Двора, оп. 73/187, ДЪла Гофъ
Нптенд. Конторы, кн. 35, л. 35); «Реестръстроевтевъ прнСанктъ Пнтеръ БурхЪ скоторыхълЪтъ зачаты были стронты'.
Ресстръ этотъ составленъ архитекторомъ Трезипп I ({ювраля 17'24 г. (тамъ же, л. 38) въ силу указа Петра еще отъ
25 япв. 17^3 1-. о доставкЪ тогда1нними петербургскими архитекторами свЪдЪн!!! въ Канцелнр|ю С,троен1п, когда
какое строен1е начато. СвТ)дТ)н1я эти были нужны «ксочпнснию гпстор1п», которую тогда задумалъ царь. (Тамъ же,
л. 8). - «Ехас1е Ке1а1|0П)), стр.7 — 10. Петрову удалось найти точную дворовую опись «Городского острова», про-
изведенную въ декабрЪ 1713 г. Начиная отъ стоящаго еще до сихъ поръ «домика Петра Велпкаго» на берегу
Невы, вверхъ по ея течсн1ю значатся слЪдующ1е дома: Генипа (артпллер|и подполковника, позже генерала), Ро-
мана Крюса (2-го петербургскаго оберъ-комелданта) и Якова Брюса (генералъ-фельдцепхмейстера), оберъ-комис-
сара (потомъ Директора строепИ!) У. А. Сенявина, стольника Ив. Кал. Пушкина (зятя Меншикова, занимавшаго
поэтому Мепшиковскп! домъ), вице-канцлера П. П. Шафирова, г. Никиты Моис. Зотова, стольника И. П. Ржев-
скаго и канцлера графа Г. П. Головкина. Домъ пос.Лдняго находился на самомъ мысу, образуемомъ Большой
Невой и Большой Невко11 и былъ каменный. Онъ выстроенъ только въ 1710 г., какъ впдно изъ «реестра строе-
ниевъ». (ДЪла Гофъ Пнтенд. конторы, кн. 35. л. 35). ГлЪд11Юш1|г домъ, кн. Ю. 0. Щербатова выходилъ уже на
Невку. Дальню шлп дома посольской канцеляр)п, гспсралъ-машра Г. П. Чернышева, сенатора Т. Н. Стрешнева,
охотпичьлго П. И. Бутурлина, далЪе изба и второй домъ Сеиявипа, въ которомъ временно помещалась Канце-
ляр1я Стросн1п, затЪмъ 0едора Сенявина, П. Б. Сумарокова, дьяка ,Лар1она Протасова, кн. А. М. Черкасскаго и
кн. Я. е. Долгорукаго. Домъ Долгорукаго уже былъ на мысу Карповкп, а рядомъ съ нимъ во время переписи
еще строились мазанковыя же палаты кн. П. А. Голицына, за которыми начинался дальнЪйнпй рядъ домовъ
всякихъ «имснитыхъ людей». (Петровъ. «Пстор1я С. Петербурга», стр. 93 — 95). з Петровъ увЪряетъ, что вс'Ь
они были построены въ первое же время послЪ начала работъ въ крЪпости и чуть ли пе къ осени 1703 г.
были уже окончены. («Истор1я С. Петербурга», стр. 94). Однако, не говоря уже о томъ, что въ какой нибудь
мЪсяцъ- другой было совершенно немыслимо воздвигнуть десятокъ такихъ сложныхъ п замысловатыхъ по-
строекъ, большинство ихъ прина.1лежитъ по все.му своему облику, известному намъ по гравюрамъ, болЪе
позднему времени. Богдановъ даетъ опредЪленныя даты для нЪкоторыхъ домовъ, при чемъ одна изъ нихъ —
1710 г. для Головкинскаго камснпаго дома— вполнЪ соотвЪтствуетъ офиц1альпому свЪд'Ьн1ю ореестра», въ кото-
рый попало только это одно здан1е изъ всей набережной лин1и. Хочется поэтому вЪрить Богдаповскимъ ука-
зап1ямъ, песомнЪнно почерппутымъ изъ какихъ то офиц1альныхъ бумагъ, а въ нЪкоторыхъ случаяхъ пронЪрен-
ныхъ, быть можетъ, еще и путемъ распросовъ у современниковъ первой застройки Петербурга. ВсЪ даты по-
стройки этихъ мазанковыхъ палатъ у пего болЪе поздн1я, именно 1710 — 1714 г. Примирить Петрова и Богданова
нетрудно, если .1опустить, что у перваго взяты свЪдЪп!я о пачалЪ постройки, когда, вЪроятпо, просто рубили немуд-
реныя хоро.чцы-пзбы, а у второго даны даты уже мазаиковыхъ палатъ, поставленныхъ на старыхъ мЪстахъ нЪсколько
позже, когда п царь и всЪ его приближенные водворились наконецъ на постоянное жительство въ ПетербургЪ.
КромЪ того, надо припомнить, что еще въ 1711 г. Петръ собственноручно закладываетъ на Петербургской сто-
18
Набережная Васильевскаго острова.
Деталь панорамы А. Зубова 1716 года. (Собран1е Государственпаго Архива)
Меншикова, или «посольски! дворецъ», какъ называли ихъ иностранцы, такъ какъ
въ Меншцковскомъ домЪ, какъ наиболЪе «дворцовомъ» съ виду здан1и тогдашняго
Петербурга, происходили торжественные прхемы пословъ, откуда и залъ этого дома
носилъ назван1е ауд1енцъ-камеры. Меншиковск1й домъ стоялъ приблизительно на
теперешней Троицкой площади и, несмотря на то, что былъ мазанковый, выдЪлялся
среди всЪхъ другихъ своей «каменной» отдЪлкой. Если можно хоть сколько, нибудь
вЪрить мало грамотной гравюрЪ, приложенной къ Богдановскому описан1Ю, онъ
былъ одноэтажнымъ. съ высокимъ подвальнымъ этажемъ и въ нлан'Б имЪлъ видъ
буквы «П« — «покоя»,— на перекладинЪ котораго находился подъЪзД'ь съ очень высо-
кимъ крыльцомъ. Въ такомъ приблизительно родЪ были и знаменитыя палаты
ронГ), подлЪ самаго моста у Петровскихъ вороть «образцовые мазанки» для помЪщсн!я типограф1и. Указомъ 4 апр.
1714 г. вслЪно было всЪмъ жптелямъ строить по этому образцу. По Рубановскои гравюрЪ, это самый прими-
тивный, гладк1й, безъ всякой «архитектуры», камениаго вида домпкъ, и если Петръ такъ поздно еще считалъ
возможнымъ указывать па него какъ па образецъ, — пусть даже съ технической только сторопы, — то трудно до-
пустить, чтобы вычурпыя палаты какого нибудь Шафирова могли уже возникнуть въ 1703 г.
10
Кикииа, стоявш1я рядомъ съ Апраксинскимн хоромами на томъ мЪстЪ, гдЪ нахо-
дится ныаЪшняя часть 3»м»яго дворца, обращенная къ Адмиралтейству с,,,,,, и.
СтЪпы всЪхъ фасадовъ были разбиты пилястрами, — обычнымъ и въ сущности
почти единственнымъ декоративнымъ пр1емомъ, впоспвшимъ некоторое разнообразие
въ скучныя ст'Ьпы ранпе-петербургскпхъ здан1й. Палаты Меншикова были только
богаче Кикинскихъ, окна въ ннхъ имЬли лЪппые золоченые наличники, а внутрен-
няя отд'Ьлка отличалась прямо роскошью '.
Благодаря гравюрЪ 3}бова, изображающей панораму Петербурга въ 1716 г.,
мы можемъ составить себЬ довольно точное представлен1е о тогдашней набережной
Петербургской стороны и о палатахъ Петровскпхъ вельможъ ^. Среди нихъ осо-
бенно выдЪлялся своей высотой домъ вице-канцлера 1Па(|»ирова. опр. /;. Авторъ
описап1я 1713 г. говоритъ, что всЪ вообще эти дома были построены на русск1Й
ладъ ^, тогда какь Петръ съ своими приближенными навЪрное думалъ, что они
выстроены вполнЪ па иноземный манеръ. На самомъ д'ЬлЪ здЪсь не было ни Мо-
сквы, ни Европы, а была какая то фантастическая см'Ьсь того и другого. Этотъ
странный домъ съ огромно!! трехступенчатой крышей, по крайней мЪрЪ такой же
высокой, какъ и самыя стЪны, долженъ былъ производить необычайное впе-
чатл1)н1е среди низкихъ домпковъ, его окружавшнхъ. Нисколько иной характеръ
носятъ палаты Никиты Моисеевича Зотова, стоявш1я рядомъ съ Шафировскими.
Стр. 17. Все ихъ убранство сводится къ орнаментальному фризу, идущему надъ
окнами второго этажа по глади стЪны, да къ «фасонистому» палисаднику передъ
1 Петровъ. «истор1я С. Петербурга», стр. 70. - Меншиковск1я палаты на гравюру ие попал», но вся
остальная пабережпая з.Лсь уже есть. Эту гигантскую гравюру, состоящую изъ четырехъ ллстовъ п четырехъ
полулистовъ (28.6 X 90.5), Зубовь сдЪлалъ въ репйап! къ такой же колоссальной гравюрЪ Москвы, исполыспнои
незадолго пере.1ъ тЪчь Пикароиь. Намь пзвЪстны четыре экзе.мпляра гравюры: въ Государственпомъ АрхивЪ, въ
Гвардейскомъ экипажЪ, въ собран1и II. Я. Дашкова ц въ СинодБ. Въ посгЪднихъ трехъ экзе.мплярахъ подь
главной панорамо|| приклеены еще II вндовь Петербурга п его окрестностей, гравнрованпыхъ частью Зубо-
вымъ же, а частью Ростовцевымъ. Все это в.чЬстЪ даеть драгоцЬннЬйш1Н матер1алъ д.1я уяснен!я физ1о-
ыом!!! Петербурга по пстечеи!п первыхъ 10 — 13 лЪтъ послБ его оспован1я. Правда, необходимо оговориться,
что значен1я пепогрЪшимаго документа этн гравюры не имЪютъ: очень многое изъ того, что сюда попало,
еще не было въ то время достроено, кое что даже и не начиналось и Зубовъ српсовыва.1ъ на свои доски
едва ли ие больше съ проектовъ, которые ему давалъ тотъ пли другой архитекторъ, чЪмь съ натуры. ПГжо-
торыя изъ уц'Ь.тБвшихъ построекъ мало похожи на зарисованиыя у Зубова, у котораго мы видимъ, вЪроятио,
преднолагавш1еся вар1анты, если только онЪ просто не перевраны. Возможно, что Петру хотЪлось хотя бы
на рисункЪ впдЪть Петербургъ уже оконченнымъ а онъ самъ велЪлъ всЪмъ «архитектамъ» давать Зубову
им'Бвш1йся у нихъ чертежный .чатер!а.1ъ. КромЪ того, въ сплу невозможности растянуть въ одну лин1ю на-
бережпыя Невы по Васильевскому острову и Петербургско!! сторонЪ, да еще вклеить сюда же часть набе-
режной Большой Невки и даже •1>011танкн и въ то же время дать видъ крЪпостн не отъ Певы, а съ востока,
отъ Петровскихь воротъ, — панорама Зубова по необходи.мости должна была выйти схе.матическо11, условной и
путаной. Все это заставляетъ относиться съ большой осторожностью къ его архитектурЪ и тщательно провЪ-
рять ее на основан!н другихъ псточннковъ. Подробно изучивъ ее, мы пришли къ заключен1ю, что всЪ здан1я,
отстроенныя уже къ 1716 г., а въ прпклейкахь, изготовленныхъ годом ь позже, къ 1717-му, срисованы съ натуры
довольно точно и фантастичны только строивш1яся еще или даже только начатыя. ^ «АпзеЬпИсЬе Наизег
(N8 пасЬ Ки5518сЬег Мап1ег)>. <Ехас1е Ке1а110пг, стр. 12. Авторъ оппсан1я видЪлъ уя;е домъ вице-канцлера, слЪдо-
вательно въ 1711 или 1712 г. онъ уже стоялъ зд'Ьсь, но былъ ли и тогда такимъ, какнмъ мы видЪли его у
Зубова, рЪн1нть, конечно, трудио.
20
■-^
НынЪшняя Дворцовая набережная вЪ 1725 у.
Рисунокъ Марсел1уса ССобран1е Академ!» Наукъ).
домомъ. Стдя ПО Зубовской гравюрЪ, палатъ такого именно типа, съ двухъзтажной
средней частью п одноэтажными флигелями, было въ ПетербургЪ очень много.
Они производятъ впечаглЪн1е домовъ съ мезонинами и были тогда разбросаны
какъ на Петербургско11 сторонЪ, такъ и на Васильевскомъ островЪ. Стр. ю. Пзъ
другихъ здан1й Петербургской стороны надо назвать еще деревянные ряды 1705 г.,
замЪненные въ 1713 г. мазанковымъ гостпнымъ дворомъ и «австер1ю)) или питей-
ный домъ у Петровскаго моста, гдЪ царь любилъ иногда попировать.
Застройка лЪваго берега или Адмиралтейской стороны началась вскор'Ь нослЪ
постройки Адмиралтейства, но до 1711 г. подвигалась медленно. Въ маЪ этого года
Петръ началъ себ'Ь строить какъ разъ напротивъ крЪпости, при виаден1и въ Неву
рЪчки Ерика (Фонтанки), каменньп! домъ, получивш1п позже назваи1е «ЛЪтняго
дворца», и при немъ сталъ разводить большой садъ. Въ 1ЮнЪ того же года приступили
къ стронкЪ, несколько ниже по течен1ю, второго дома, такъ называемаго «перваго
зимняго дворца». Съ этого времени началось оживленхе всей Адмиралтейской стороны,
которая отселЪ идетъ все въ гору, застраиваясь дворцами, тогда какъ на Петер-
бургской сторонЪ постепенно прекращается почти всякая стройка.
21
ЛЪтнш садъ уже въ 1712 г. казался нЪмецком} путешественнику большпмъ
II хорошо устроеннымъ. «Правда, — говорить онъ, — я не замЪтилъ въ немъ какихъ
либо особенныхъ раритетовъ, если не считать нЪсколькихъ стату11 и бюстовъ изъ
б'Ьлаго мрамора, среди которыхъ особенно выд'Ьлялпсь нольск1Й король Янъ Соб'Ь-
ск1й п его супруга, королева шведская Христина и некоторые друпе, все больше
бюсты, хорошо сработанные. По средпнЪ сада стоптъ большой обдЪланнып камен-
ными рустами бассейнъ, въ центрЪ котораго пом'Ьщеиъ гротикъ, изъ котораго
бьетъ фонтанъ». Сзади ЛЪтняго дворца стоялъ «небольшой домъ и дворъ, нЪчто
въ родТ) звЬринца и магазина, плп склада припасовъ разно!'! живности для кухни
ихъ Величествъ». ВозлЪ былъ разведенъ огородъ '. Начиная отъ Лпияго сада по
позднЪйшей Дворцовой набережной, но значительно отступая отъ нынЪшней лин1и
домовъ, п|)пблизптельпо по теперешней Мплл1онпой, на томь м'ЬстЪ, гдЪ выходятъ
на нее дома набережно!! лпн1и, — была расположена «адмиралтейская или нЬмецкая
слобода», называвшаяся такъ оттого, что съ осени 1704 г. тутъ начали селиться
иностранные мастера, служивш1е при адмиралтейской верфи. Слобода, по словамъ
Н. О., начиналась за нЪсколько сотъ шаговъ отъ ЛЪтняго дворца и открывалась
ЗДан1емъ, приходившимся какъ разъ противъ крЪпости (приблизительно тамъ, гдЪ
теперь служебный флигель Мраморнаго дворца). Зто «такъ называемый большой
питейный домъ, выстроенный изъ дерева, въ два этажа и окрул{енный двумя галереями,
идущими кругомъ всего здан1я, — сооружен1е, производящее издали очень парадное
виечатлЪнте, хотя въ мое время въ немъ меньше всего можно было найтп вина.
Его Царское Величество держали здБсь иногда ассамблеи или пировали, какъ это
было лЪтомъ 1710 г. когда они справляли тутъ свои именины и устроили торже-
ственное празднество по случаю Полтавской батал1и» ^. Къ 1725 г., когда Марсе-
• «Ехас{е Ке1аиоп», стр. 17 — 18. ' Тамъ же, стр. 21 — 22. Въ 1717 г. авторъ второго 011исав1я Петербурга назы-
ваетъ это же здан1е уже «ночтовымъ дворомъ», какь это и было вь дЪ|1ств11те.1Ы10ст11. «Теперь, — црпбавляетъ онъ при
этомъ,— онъ вые гроепъ заново мазанковымъ способомъ (уоп РасЬ-Шегск) и покрыть каменными плитами». «Е12еп1-
ИсНе Ве8сЬге1Ьип§ йег 51ас11 54. Ре1егзЬц㧻, 1718, стр. 26. Вотъ полный титулъ этой цЪннон для истор|и Петербурга
книжки: «Е1§еп1Мс11е Ве5с11ге1Ьип§ Оег ап с1ег ЗрИге йег 051-5ее пецегЬаие1еп Кцз515с11еп Ке5111еп2-5(ас11 54.-Ре1ег5Ьиг§
\уог1п Оегеп 511иаНоп, АпиасЬз ипс1 АиИкоттеп []п6 ше зо и'оЫ (Ле 54ас11, а15 аисЬ сИе V'е81ип§ ^е^еп^агО^
ЬезсЬаПеп. 1т §1е1сЬеп Оег пеие 5ее-Науеп, йаз Саз1е1 СгоНп-ЗсЫоК, ипй с11е ^е^еп йЬег Иедепйеп Nеи-егЬаие^еп
Ра1а11а, ЫеЬз1 е1П1§еп Ьезопйегп ипй сипеизеп Аптегкип^еп аиНз §епаие51е уог§е51е11е1. Н1еЬеу а раг1е Е1П 8рес1а1ег
ипй ассига(ег Огип(1-К155 даогаиз е1П сипеизег Ь|еЫ1аЬег (Не гесЫе Иёе сИезез пеиеп цпй 1трог1ап1еп Ог1Ь5 51сН ез^еп!-
ИсЬ уогз1е11еп капп. РгапсИиг! ипй Ье1р21§, 1718». Зд^^сь есть масса свЪдЪиШ, пополпяюшпхъ то, чего не могъ еще
видЪть авторъ перваго опвсаная. Петровъ, на основан1и двухъ-трехъ мЪстъ. случайно наиолшпаюшпхъ первое
описан1е, прмше.гъ къ заключению, что авторъ его все тотъ же Гюйсень. Онъ нарочно для чего то, чтобы замести
сГЬды, — до чего, подумаешь, хитро — поставп.1ъ вмЪсто прежияго Ье1р21§ — два города: Ргапск1иг1 ипй 1е1р21§. На
самомъ дЪлЪ ничего новаго, будто бы, у него въ книжкЪ нЪтъ и только очень наивный читатель могъ не дога-
даться, что это всего на всего перепечатка первой книги. («11стор1я С. Петербурга», стр.' 3). Однако, даже при
6'Б|ломъ просмотр?) обоихъ издан!!! не трудно убедиться, что они разныя и авторъ позднЪпшаго изъ нихь видЪлъ
уже множество здан!|1, неизвЪстныхъ Н. О. п действительно появившихся между 1711 и 1717 г. Ко второму
описанпо бы.1ъ, кромЪ того, приложснъ, какь видно изъ титула, плаиъ, на который все время дЪлаются авто-
ромь СС1ЛЛКИ. Къ сожалЪн1ю, въ принадлежащемъ намъ экземплярЪ киип! плана нЪтъ и видЪть намъ его не
приходилось.
22
I »/л«у^' .
Г^:.^^
Панорама Петербурга 1725 ?. Рисупокъ Марсо.пуса.
(Собран1е Академш Наукъ).
л1}съ рисовалъ свои панорамы Петербурга, нынЪшпяя дворцовая набережная про-
изводила \же чрезвычайно нарядное впечатл'Ьн1е. Стр. 2/. О томъ, какой видъ имЪло
«первое набережное строен1е)), — тотъ рядъ деревянныхъ домовъ, который стоялъ здЬсь
около 1710 г., — мы можемъ заключить но домпкамъ, впднымъ на панорамЪ, изобра-
жающей теперешнюю англ1йскзю набережную и Васпльевск1й островъ съ середины
Невы. Стр. 23. На дворцовой набережной Марсел!}са видны справа пышныя хоромы
генералъ-адмнрала Апраксина, стоявш1я на мТ)стЪ сушествуюшаго нынЪ Знмняго
дворца. Хоромы эти срублены, вЪроятно, около 1710 г., такъ какъ ихъ видЪлъ пер-
вый н'1)мецк1й путешественникъ. Своей нарядностью онЪ превосходили всЪ здан1'я
Адмпралтейскаго острова, не исключая и обоихъ зимнихъ дворцовъ Петра Велп-
каго. Второй Знмн1Й дворецъ, построенный въ 1716^1718 г. и расширенный вт>
1725 г., виденъ у Марсел1уса слЪва на набережной стр. 21, первый же въ его время
уже не существовалъ. Онъ стоялъ на мЪстЪ нынЪшней Милл1онной и былъ начатъ
въ 1юнЪ 1711 г., а въ слЪдующемъ году уже оконченъ. Авторъ перваго описан1я
впдЪлъ уже въ 1712 г. этотъ «маленьк1й домикъ на голландск1й манеръ, сде-
ланный для знмняго пребыван1я царя». Авторъ второго описан1Я называетъ его
«зимнимъ домомъ его Царскаго Величества», построеннымъ въ два этажа изъ камня.
Такимъ мы знаемъ его по гравюрЪ Зубова, — одной изъ приклеекъ къ его огромной
панорамЪ. Стр. аз. Изъ другихъ видныхъ ностроекъ Адмиралтейской стороны надо
23
упомянуть о дом!) адмирала Крюйса и о камепныхъ палатахъ Кнкииа, находившихся
рядомъ съ Апраксннскимъ домомъ, ближе къ теиере1пней дворцовой площади '. Стр. 15.
"Въ 1717 г. па Адмиралтейской сторонЪ были застроены и мЪста ныпЪпднихъ
Копюшепныхъ, какъ и пространство между ними и Михайловской площадью и
стали появляться домики по «Невской перспективЬ», широкой аллеЪ, прор}бленпо11
въ 1715 г. одновременно съ о Вознесенской перспективой)) и соединившей Адми-
ралтейство съ недавно основаннымъ Александро Невскпмъ монастыремъ. П])пбли-
зптельно на т'Ьхъ же мЪстахъ, что и теперь, стояла уже тогда лютеранская церковь,
финско-шведская и католическая. На мЪстЪ Марсова поля, дворца принца Ольден-
бургскаго и Англ1йскаго посольства долго стоялъ лугъ, прозванный позже «Цари-
цыпымъ лугомъ)), а сзади ЛЪтняго сада, на мЪстЪ Пнженернаго замка былъ
«царицынъ дворъ», небольшой деревянный домъ съ хозяйственными флигелями и
порядочнымъ садомъ. Въ Литейной части тоже было не мало домовъ, среди
которыхъ выдЪлялся мазанковый «литейный дворъ», ностроенны!: въ 1714 — 1715 г.
и замЪненный въ 1735 г. каменнымъ. Онъ находился у само!! Невы, въ началЪ
Литейной, которая упиралась въ него еще въ первой половине 19-го вЪка, закрывая
видъ на рТжу. ПодлЪ былъ нарядный домъ генералъ-фельдцейхмейстера Я. В. Брюса,
а дальше стояли мазанковый дворецъ царевича Алексия Петровича, построенньп! въ
1714 г. п каменный дворецъ царевны Натальи АлексЪевны 1711 г. На м'ЬстЪ
нынЬшней Фурштадтско!! уже стояла Анненская лютеранская церковь, перенесенная
сюда изъ крЪпости въ виду множества лютеранъ, служпвшихъ на Пушечно-литейномъ
двор'Ь ^.
Обывательск1е домики «НЪмецкой слободы )) были очень невелики, кое какъ
сколочены и производили на путешественника 1717 года впечатл'Ьн1е «маленькихъ
домишекъ, въЪхавшихъ одинъ въ другой на подоб1е синичьихъ гнЪздъ, которыя
сколачивали кто какъ могъ».
Васильевск1й островъ былъ первоначально подаренъ Нетромъ Меншикову и въ
1710 г. онъ выстроплъ себЪ здЬсь велпкол'Ьпный по тому времени деревянный
дворецъ, нЪсколько отступя вглубь отъ рЪкп, а осенью этого же года, когда
домъ былъ уже готовъ, начали бить сваи подъ новый каменный дворецъ, тотъ самый,
который сохранился до насъ и въ которомъ помЪщается первый кадетск1й корпусъ ^.
Съ 1711 года лихорадочная стройка идетъ не только въ Петербург'!), но поне-
многу начинаетъ перекидываться и на его окрестности. Работы въ «1Плютельбурх1)»,
' Па.таты эти построены въ 1711 г., какъ видно изъ «реестра строепиевъ» (л. 36 обор.). ^ оЕ1§еп11|с11е
Ве8сЬге1Ьип§ >, стр. 27; Гюгдановъ-РуОанъ, стр. 60; Нетровъ. «11стор|'я С. Петербурга», стр. 104 — 10.э. Точная ,1ата
постройки па.татъ царевны Ната.1Ы1 АлексЪевны устанавливается «реестромъ строениевъ», — это 1711 г. (Арх.
Мин. Имп. Двора, д. 73/187, кп. 35, л. 36 обор.). з 1,Зодч1и» 1879 г., № 10, стр. 77. Статья Петрова «Петср-
бургъ въ застропкЪ и сооружеп1яхъ». А. Башуцк1н. "Панорама Санктпетербурга». Спб. 1834, ч. I, стр. 75.
24
Первьт Зитнт дворецЪ Петра Велг1каго.—{~\\ \.
Гравюра А. Зубова 1717 г., приклеенная къ ею панорамЪ С. Петербурга.
(Собр. П. Я. Дашкова).
какъ его называли при ПетрЪ, «КроншлотЪ» и на КотлинЪ шли уже раньше, одновре-
менно съ первыми же работами въ городЪ, но съ этого времени и особенно съ 1712 г.,
когда Петербургъ превратился въ <(резиденц1ю» и сталъ «первЪйшимъ городомъ госу-
дарства», началась постройка н'Бсколькихъзагородныхъдворцовъ одновременно. Петръ,
видимо, долго облюбовывалъ различный окрестности города и уже въ 1710 г. но-
сился съ мыслью объ «увеселительныхъ домахъ» вдали отъ города по взморью. По-
степенно возникаютъ Петергофъ, СтрЪльна, Ближн1е и Дальн1е Дубки, дворцы: Ека-
терингофск1Й, Подзорный, Анненгофск1й, Елисаветгофск1й. ВслЪдъ за царемъ пусти-
лись строиться за городомъ и его приближенные, и прежде всего, конечно, Менши-
ковъ, воздвигающей въ Оран1енбаумЪ дворецъ, который долго былъ и гранд103нЪе и
красивЪе и вообще больше походилъ на дворецъ, чЪмъ всЪ Петровск1е дворцы.
<И«т. Ругск. Иск.... Г III.— 4.
25
"3
ДотетшО ТреЗПНи. образцовый домъ «для подлыхъ...
Около 1714 г. Гравюра Пикара. (Собр. П. Я. Дашкова).
Съ самаго основан1я Петербурга постоянно воздвигались новыя церкви. ВсЪ
онЪ были съ высокими шпицами, нЪсколько оживлявшими монотонный видъ города.
Второй по времени Петербургской церковью была деревянная Исаак1евская, построен-
ная въ 1707 г. ', а самой большой была Троицкая, срубленная на Петербургской
сторонЪ въ 1710 г. ^.
Очень замЪтной по своей высотЪ была деревянная церковь апостола МатвЪя
на Петербургской сторонЪ, — перенесенная въ 1720 г. «къ солдатскимъ слободамъ»
изъ крЪпости старая деревянная Петропавловская церковь. Въ построенной впослЪд-
СТВ1И на ея мЪстЪ каменной церкви во имя того же святого, существующей до сихъ
поръ, сохранился старый иконостасъ деревянной Петропавловской церкви. Онъ
выдержанъ совершенно въ формахъ русскихъ иконостасовъ конца 17-го вЪка и
является характернымъ образчикомъ «московскаго дЪла». Каменныя церкви появи-
лись значительно позже, и напримЪръ, Петропавловск1Й соборъ, заложенный въ
1714 г., былъ освященъ только въ 1733 г. Въ 1717 г. на мЪстЪ деревянной Иса-
ак1евской церкви заложена каменная, оконченная въ 1727 г. Остальныя каменныя
церкви построены еще позже. 1713 годъ составляетъ переломъ въ истор1и Петер-
бурга и открываетъ собою новый 11ер1одъ, въ которомъ безличное строительство
по принципу «какъ Богъ на душу положптъ» окончательно уступаетъ мЪсто инди-
видуальному творчеству отдЪльныхъ архитекторовъ.
' «Зодч1Й», 1879 г. № 10. стр. 77. Статья Петрова «Нетербургъ въ застроНкБ и сооруже111ЯХъ.; А. Кашуц-
ц1й. иПанораша Санктпетербурга». Спб. 1831, ч. I, стр. 82. 2 Богдановъ-Рубань, стр. 291; Нетровь. <(11стор1я
С. Петербурга», стр. 86. Освящена церковь 4 1юля 1711 г. Въ 1713 г. построена на той же сторон!) мазанковая
Успенская церковь, вь 1710 г. Сампсон!евская на Выборгской, въ 1712 г. С11меон1евская на .Адмиралтейской, въ
томъ же году Казанская на Петербургской сторонЪ вь Посадской улицЪ, всЪ три деревянный, — н иаконецъ въ
1713. г. Меншиковымъ рядомъ съ его дворцомъ выстроена мазанковая Воскресенская. (Богданов ь-Рубанъ.
стр. 291—308).
26
11.
ИНОЗЕМНЫЕ „АРХИТЕКТЫ^ И ЗАСТРОЙКА ПЕТЕРБУРГА.
Тотъ архитектурный обликъ, который Петербургъ имЪлъ ко дню кончины его
основателя, былъ созданъ исключительно одними иноземными «архитектами», какъ
ихъ называли въ то время. Изт» русскихъ мастеровъ не было тогда никого, кто
могъ бы оказать какое либо замЪтное вл1ян1е на стиль города, и судьба послЪд-
няго находилась всецЪло въ рукахъ иностранцевъ. Если бы сюда попали одни
итал1анцы, то въ концЪ концовъ на внЪшности Петербурга неизбЪжно отразился
бы характеръ тогдашня го итал1анскаго барокко, всегда сочнаго и живописнаго и
въ то же время не теряющаго своей архитектурной логики, а если бы наЪхали
одни нЪмцы, они завезли бы барокко сЪверной или южной Герман1И, — не лишенныя
живописной прелести, но часто разнузданный и вычурныя формы, выросш1я изъ
смЪси итал1анщины съ нЪмечиной. Гораздо болЪе строгую физ10ном1ю дали бы
городу французы, не одержимые, подобно нЪмцамъ, ман1ей той особой логической
послЪдовательности, которая каждую новую форму неминуемо приводитъ къ ея
вырожден1ю, къ явному конструктивному абсурду. Наконецъ, совсЪмъ суровый
обликъ дали бы ему голландцы, единственный народъ Европы, не знавш1й никогда
духа барокко, имЪвш1Й въ ясную эпоху ренессанса самую вычурную архитектуру,
а въ дни барокко самую спокойную и скромную, аскетически избЪгавшую даже
невиннЪйшихъ украшен1Й. Но дЪло въ томъ, что въ Петербургъ пр1Ъхали сразу
и итал1анцы н нЪмцы и французы и голландцы, живя и работая здТ^сь одновре-
менно. Они не только работали рядомъ, строя одно подлЪ другого здан1я четырехъ
различныхъ стилистическихъ типовъ, но зачастую работали всЪ надъ одной и той
же постройкой, при чемъ каждый вносилъ въ нее свои расовыя и индивидуальныя
особенности. Сплошь и рядомъ проекты принадлежали нтал1анцу, постройку начи-
налъ нЪмецъ, продолжалъ ее французъ, потомъ велъ ее другой итал1анецъ, а тамъ
являлся новый нЪмецъ, да еще впитывался голландецъ. Легко себЪ представить
какое «архитектурное единство» могло получиться въ результатЪ столь своеобраз-
наго коллективнаго творчества. Надо къ тому же вспомнить, что совмЪстная жизнь
въ ПетербургЪ всЪхъ этихъ «архитектовъ» никогда не бывала очень продолжи-
27
тельной и дЪятельность многихъ изъ нихъ, даже самыхъ энергичныхъ и вл1ятель-
ныхъ, продолжалась зд'Всь, за единичными исключен1ями, только по нЪскольк} лЪтъ,
ибо почти вс'Ь они либо умерли вскорЪ по пр1Ъзд'Ь, либо покинули Петербургь.
Зта постоянная смЪна иноземцевъ имЪла, впрочемъ, и одну хорошую сторону: въ
значительной степени благодаря ей именно Петербурпь получилъ как}Н) то свою
собственную физ10ном1ю. Его нельзя назвать ни итал1анскимъ, ни нЪмецкимъ, ни
голландскимъ, ни тЪмъ менЪе французскимъ городомъ, ибо стиль его только «пе-
тербургск1Й)).
Первая парт1я иностранныхъ «мастеровыхъ людей» прибыла осенью 1703 г.
съ архитекторомъ Доменико Трезини во главЪ '. ЧеловЪку эчому суждено было
провести тридцать слишкомъ лЪтъ въ Петербург!), работать здЬсь почти съ самаго
основан1я города и пережить его славнаго основателя. Въ течен1е нервыхъ девяти
лЪтъ, т. е. до конца 1712 г., онъ былъ единственнымъ петербургскнмъ архитекто-
ромъ, строившпмъ все,^и крЪпостныя сооружен1я, и церкви, и дворцы, и обыва-
тельск1е дома, притомъ строившпмъ въ сущности безъ всякаго контроля, только
на свой собственный вкусъ. Къ сожал'Ьн1ю, ни одного изъ построенныхъ имъ
первыхъ петербургскихъ здан1Й до насъ не сохранилось, но если судить по его
позднЪйшимъ постройкамъ, то можно думать, что итал1анскаго въ нихъ было немного.
ДЪло въ томъ, что онъ былъ родомъ изъ окрестностей Лугано, изъ той самой мЪстности
итал1анской 1ивейцар1и, которая давно уже поставляла архитекторовъ на всю Гер-
ман1ю и вообще служила какъ бы посредницей между Итал1ей и сЪверными стра-
нами. Весь пышный стиль южно германскаго католическаго барокко былъ созданъ
выходцами изъ Лугано, Комо, да еще изъ итал1анскаго Тироля, п только въ сЪвер-
1 М. Корольковъ. «Архитекты Трезины». («Старые Годы», апрЪль 1911 г., стр. 19). 22 авг. 1703 г. они
прибыли только въ Москву, гд1) явились въ Государственный 11осольск1й Нриказъ и къ началу сентября были,
вЬроятно, уже въ ПетербургЪ. Необходимо оговориться, что иарт1я мастеровъ, прибывшихъ съ 1рези11И, была иер-
вой появившейся въ только что основанномъгородТ), но, конечно, далеко не первой большой группой иностранныхъ
спец1алистовъ, вызванныхъ въ русскую службу. Въ дЪлахъ «о выЪздахъ» въ Главиомъ АрхивЪ Мин. Иностр. ДЪлъ
въ МосквЪ есть свЪдЪн1я о нЪсколькихъ десяткахъ инженеровъ, «полатныхъ дЪлъ мастеровъч, «каменныхъ ыасте-
ровъ» и тому иодобныхъ техииковъ, наиятыхь и пр11|хавшихъ въ Москву въ конц'Ь 17-го и началЪ 18-го вТжа. Вотъ
имена тЪхъ инженеровъ, которые оставили въ 1'осс1и наибольнпй сл'Ьдъ: Брекель (нЪмецъ, пр11)хавш1й въ 1695 г.
и бЬжавш1и въ 1697 г. послЪ неудачно начатаго канала между Волгой и Дономъ), Иерри (англичанипъ, нанятый
Иетромь въ ЛондонЪ на мЪсто Ьрекеля въ 1698 г. и оставивш1Й ц'Ьиныя записки о тогдашне!! 1'осс1и), Георий
РозекЪ и Давид* ГольцманЪ (нЬмцы !!зъ Бранде!!бур1а, вызванные въ 1695 г.), РеинюльдЪ ТрозинЪ (изъ Кенигсберга
въ 1697 г.), БаронЪ ЕоргдорфЪ (изъ Мекленбур1а пъ 1697 |-.), АнтуанЪ Делаваль (изъ Францш въ 1797 г.), ГеорЛ
ФранкЪ (изъ Дан1и въ 1798 г.), ГансЪ ШильдевурфЪ (изъ Герман1и въ 1798 г.), А. В. КирхенштейнЪ (изъ Саксон!» въ
1799 г.), Де Ьрильи и ЖакЪ Деламетри (изъ Франц1и въ 1701 г.). Пзъ нихъ Годьцмань и Кирхенштейнъ б1,1ли вы-
званы Нетромъ изъ Азова въ Петербургъ послЪ основан1я нова1'о города. Кирхенштейнъ началъ постро11ку "зем-
ляной фортификац1и» въ ПетербургЪ еще до пр|Ъзда Трезини и продолжалъ вм'ЬстЪ съ послЪднимъ ея соору-
жеы1е до 1705 !■., когда умеръ. Гольцманъ быль въ ПетербургЪ еще въ послЪд111е годы жизни Петра, состоя
преподавателемъ въ инженерной школЪ. Делаваль былъ !лавнь!мь строителемъ .Лзовскихъ укрЪ!!лен1й и имЪлъ
чинъ генерала. Въ помо1Д1ь ему въ 1797 I'. вызваны были изъ Мекленбурга ГерардЪ ТнрьонЪ и Ге/и^усЪ РусЪ. (См.
также И. Дуровъ. «Ироектъ соединен1Я Волги съ Дономъ». «Журн. Мин. Пут. Сообщ.», 1864 1., кн. 1; П. И. Пе-
тровь. «Обзоръ хода строительныхъ дЪлъ но источникамъ до 1716 года». Тамъ же, 1869 г., кн. 3).
28
'^^^
М1МЖМЖ11МЖЖЖ11Ж^
ДоМСНиКО лрвзини. образцовый домъ «для зажиточвыхъ людей». — Около 1714 г.
Гравюра Пйкара. (Румянцевск!й музей въ МосквЪ).
НОЙ Герман1И къ чертамъ итал1анскаго барокко примешались вл1ян1я голландскаго
ренессанса. Барокко южной Герман1и есть въ сущности швейцарско-тирольск1й стиль,
ибо зд^сь его родина, и съ такими же швейцарско-итал1анскими идеями выЪхалъ
изъ Лугано и Трезини, чтобы поступить на службу къ датскому королю. Намъ не-
извЪстно, сколько времени онъ пробылъ въ КопенгагенЪ и что имъ тамъ выстроено, но
во всякомъ случаЪ въ Петербургъ онъ пр1Т)халъ уже съ замЪтными сЪверными вкусами
и пр1емами *. Трезини былъ нанятъ русскимъ посланникомъ въ Дан1и Измайловымъ
въ качествЪ «архитектонскаго начальника», съ тЪмъ, чтобы «служить въ городо-
вомъ и палатномъ строен1и« ^. КромЪ него прибылъ еще датск1й инженеръ под-
полковникъ Маркъ Змсонъ, «гипсового дЪла Мастеръ Петръ Денн1Й)) (датчанинъ
Оепп1и8? французъ Оеп15?) и «гипсового и палатнаго дЪла и фортификац1и мастеры
Иванъ Мар1о Фонтанъ (01оуапп1 Мапо Роп1апа), Галеасъ Квадро (Оа1еа220 РиасЗго),
Карло Фераръ (Саг1о Реггага) и Доменикъ Руто (Оотеп1со Ки^о)». Вотъ тЪ «ма-
стеровые люди», которые прибыли въ Петербургъ вскорЪ послЪ его основан1я и
которымъ городъ обязанъ своей первоначальной архитектурой. Позже составъ второ-
степенныхъ техниковъ, «гипсового и палатнаго дЪла мастеровъ», т. е. штукатуровъ,
' Въ словари «знаменитыхъ людей Тессинскаго кантона», изданномъ въ 1807 г. Олделли, помЪщена лишь
коротенькая замТ)тка о Трезини, безъ указан1Я года его рожден1я п года отъЪ.чда въ Копенгагенъ и съ оишбом-
нымъ свЪдЪн1емъ, что въ 1738 г. онъ еще былъ жпвъ. «0|210папо 81оп'со-га§1опа1о йе§И иот1П1 |11и8{п йе1 сап4оп
Т1С1П0 йе) райге 1е(1оге 01ап-А1{оп80 01(1е1И 6я Меп(1г18ю Ех-ВеЯпНог Оепега1е М1пог К1Гогта(о 61 8ап Ргапсексо. 1п
Ьи§апо 1807 Ргеззо Ргапсевсо Уе1а(11п1 е сотр.», стр. 185). Надо замЪтнть. что какъ разъ въ КопенгагепЪ с.1'Ьдуетъ
искать прототипъ того шпица, который Трезини поставилъ на Петропавловской колокольнЪ,— это высок|"й шпицъ
биржи (1674 г.). видный со всЪхъ копцовъ города. Копенгагенск1Й пшицъ только не граненый, а ииЪетъ винтообразную
форму. - 0\6е\и говоритъ, что онъ былъ «славнымъ инженеромъ при датскомъ дворЪ» и въ документЪ Посоль-
скаго Приказа, хранящемся въ Московскомъ Главномъ АрхпвЪ Мин. Иностр. ДЪлъ, онъ называется «инженерскимъ
мастеромъ». («Старые Годы» 1911 г., апрЪль, стр. 19). Однако, въ договоре его съ Измайловымъ онъ названъ
«архитектонскимъ начальникомъ» и трактуется въ качестве главнаго лица всей группы, въ которую входилъ и
одинъ инженеръ, подполковникъ Эмсонъ. Кром'Б того, въ своей челобитной, поданной ЕкатерииЬ I въ декабрТ)
1726 г., Трезини говоритъ, что нанятъ былъ Изма11ловымъ въ службу архитекторомъ «цивили и милитар1и, то есть
къ строен1ю фортификац1й, церквей, палатъ и прочихъ строен1Й». (Тамъ же, стр. 18, 20, 33). Намъ пе удалось
найти никакихъ слЪдовъ пребыван1я Эпсона въ ПетербургЪ: ни въ одномъ изъ документовъ, видЪвныхъ нами
въ Петербургскихъ и Московскихъ архивахъ намъ не приходилось встрЪчать ртого имеви.
29
формовщиковъ, каменотесовъ н опытныхт. каменщиковъ. являвшихся чЪм'ь то въ
род'Ь современныхъ десятниковъ, пополнялся все время новыми лицами, которыхъ
присылали Петру его агенты изъ за моря, да и изъ подъ Азова онъ взялъ. конечно,
также кое кого, но главнымъ распорядителемъ всЪхъ работ-ь вплоть до 1712 г. оста-
вался Трезпни, который объ этомъ самъ говорить въ одномъ изъ своихъ прошен1й '.
Трезини былъ распорядителемъ-архитекторомъ, вся же административная и
хозяйственная сторона на первыхъ порахъ лежала на Олонецкомъ и потомъ пер-
вомъ Петербургскомъ комендантЪ И. Я. ЯковлевЪ, а послЪ его смерти въ 1706 г.
перешла къ Роману Вилимовичу Брюсу, брату знаменитаго Якова Брюса, второму
коменданту Петропавловской крЪпости.
Когда же строительныя операц1И стали постепенно разрастаться, явилась на-
добность въ спец1альномъ учрежден1и, которое и было организовано однимъ изъ
замЪчательнЪншихъ людей Петровскаго времени Ульяномъ Акпмовичемъ Сеняви-
нымъ, братомъ извЪстнаго вице-адмирала Наума Акимовича Сенявина. Обнар\живъ
большую расторопность въ качествЪ надсмотрщика за рабочими на верфи Лодей-
наго поля, онъ послЪ основан1я Адмиралтейской верфи былъ переведенъ Яковле-
вымъ въ Нетербургъ, гдЪ въ зван1и «комиссара» былъ чЪмъ то въ родЪ главнаго
инспектора вс'Бхъ строительныхъ работъ. Онъ завелъ въ 1709 г. «Канцеляр1Ю
Строен1Й)), особое учрежден1е, превратившееся постепенно въ цЪлое министерство,
какимъ мы видимъ его особенно при императрицахъ ЕлисаветЪ и ЕкатеринЪ II ^
Для того чтобы создать все это изъ ничего, нужна была огромная энерпя и рЪд-
К1Й организаторск1й талантъ. Насколько можно судить по сохранившимся протоко-
ламъ Канцеляр1и Строен1Й зд'Ьсь было сосредоточено все делопроизводство, которое
посл'Б указа 1714 года «о протоколахъ» было немалое. Сюда обращались за всЪми
справками и недоумЪн1ями, здБсь заключались договоры съ подрядчиками, здЬсь
же со словъ комиссара записывались всЪ данныя ему лично Петромъ «изустныя
повелЪн1я)), отсюда эти новелЪн1я разсылались по назначен1ю, сюда вызывались
для объяснен1Й и расправы всТ) тЪ, кто принималъ участ1е въ постройкЪ Петер-
бурга и особенно часто, чуть ли не каждый день, долженъ былъ являться сюда
' «11 нъ другихъ окрестныхъ мЬстахъ (помимо крЪпости), гдТ) еще тогда никакого строения не было, мнопе
каменные и деревянные строен1и. что отъ его 1мператорска10 величества указано было, по 1716 годъ строилъ я
одинь». Челобитная отъ декабря 17'26 г. (тамъ же, стр. 33). Зд'Ьсь Трезпни нЪсколько преувеличилъ и «округ-
лиль цифру», желая сказать, что только съ появлен!емъ Леблона, прибывшего въ 1716 г. н сдЪланнаго Петромъ
«генераломъ-архитекторомъ», онъ пересталъ быть главнымъ распорядителемъ всЪхъ строительныхъ работъ въ
Петербург?). Это прямо неверно, такъ какъ еще въ 1713 г. такимъ же «генераломъм бьмъ пазначснь Шлютерь,—
«оберъ баудиректоръ» и съ этого времени первенствующая роль Трезини окончилась. КромБ тою, съ 1713 г. въ
Петербург!) появляются уже и друпе иностранные архитекторы, которые построили зд1)сь не мало значитель-
иыхъ з.1аи1и и въ числ1) ихъ даже дворцы. ^ Петровь. «Пстор1я С. Петербурга», прнмЪчан1е 123. Нев'Ьрно
только, что канцеляр1ю впервые создалъ кн. Черкасск1й, назначенный оберъ-комиссаромъ лишь въ 1714 г.,
о чемь см. дальше. Капцеляр1я Строен1й называлась иногда и Городовой Канцеляр1еи, или Канцеляр1ей городо-
выхь дЪлъ.
30
Дпменгто
Трезини.
Образцовы!! домъ
«для именптыхъ
людей».
■> хжад1 1 а я »ж 18Я иЦМ 1 яа вя1 Ы11к;А^ц|й -„
Около 1714 1.
Гравюра Ппкара.
(Собр. II. Я.
Дашкова).
(Ш^^Ё
Л .5.
ЗЛ^
1иЕ=^
ШЕ:=ЗШ1
кто нибудь изъ архитекторовъ, а иногда и всЪ вмЪстЪ. Обыкновенно одннмъ ар-
хитекторамъ давали здЬсь повЪрять ана всяк1й случай» смЪты и проекты другихъ,
прежде чЪмъ приступить къ стройкЪ, въ надеждЪ, что свой братъ выдастъ охотно
вс'Ь грЪхи, которые ускользнутъ отъ Канцелярии. ЗасЪдавш1е здТ)Сь «господа судьи»
разбирали множество мелкихъ кляузъ, сплетенъ и интригъ, которыми была полна
жизнь тогдашнихъ высшихъ и низшихъ техниковъ, а «господинъ комисаръ» за-
бТ)галъ въ Канцеляр1ю только для того, чтобы наскоро отдать главныя распоря-
жен1я, а затЪмъ скакалъ на мЪста строекъ, гдЪ и ироводилъ цЪлые дни, переЪзжая
съ одного конца города на другой. При Канцеляр1и учреждена была школа, въ
которой одинъ изъ архитекторовъ преподавалъ мальчикамъ черчен1е, математику и
элементарныя правила строительнаго искусства. Позже Леблонъ значительно рас-
ширилъ курсъ этой школы, совершенно ее реорганизовавъ. Сенявинъ былъ не
только исполнителемъ предначертан! й Петра, но несомнЪнно и его главнымъ со-
вЪтчикомъ во всЪхъ практическихъ вопросахъ по застройкЪ города. Когда царь
бывалъ въ ПетербургЪ, они видЪлись ежедневно, и едва ли будетъ ошнбочнымъ
предположен1е, что Сенявину принадлежитъ иниц1атива многихъ «строительныхъ ука-
зовъ», которые въ огромномъ числЪ стали появляться, начиная съ 1714 г. '.
1 Заслуги Сенявива до сихъ поръ еще не нашли себ'Б должной оцЪнки и его б1ограф1и нЪтъ даже въ такомь
капитальномъ 113ДанЙ1,какъ «Русск!!! Б1ографическ1й словарь». Только въ «азбумномъ указате.1Ъ» къ словарю («Сборпикъ
Пмп. Русск. Пстор. Общ., т. 62, Спб. 1888, стр. '253) есть свЪ,11)н1е Петрова, что онъ родился въ 1670-хъ годахъ и
умерь въ 1740 г. Пстровъ вг. свое время отмЪтилъ его выдающуюся дЪятельность въ цитированно!! уже неодно-
кратно статьТ) «С. Петербургъ въ застро11кЪ и сооружен1яхъ» («Зодч1й», 1879 г., Л? 6), гдЪ онъ опровергает!.
преувеличенные, благодаря донесен1ямъ Саксонскаго резидента Вебера, слухи о страм1ноп^ будто бы смертности
среди рабочйхъ, занятыхъ стройкой Петербурга. Сенявинъ обнаружилъ большую распорядительность, заготовивъ
заранЬе для рабочйхъ становища, пров1аитъ, инструменты и разсчитавъ доставку матер1ала но срокамъ (стр. 82).
31
Первымъ указомъ, регулировавшимъ петербургское строительство, былъ указъ
1714 г. «О мазанкахъ и деревянномъ строен1и». Въ виду важности этого документа,
прпводимъ его полностью:
«При СанктпетербургЪ на городскомъ и Адм1ралтейскомъ островахъ, также и
везд'Б по большой Нев'Ь, и большимъ протокамъ, деревяннаго строен1я не строить,
а строить мазанки. А кром'Ь двухъ вышеписанныхъ острововъ и набережныхъ до
мовъ, строить и деревянные, а какимь ман1ром'ь домы строить, брать чертежи отъ
арх1текгора Трезина, а кровли крыть везд'Б или дерномъ въ два дерна, но жердямъ
съ скалою, (а не по драни или тесу,) или черепицею А инако отнюдь не крыть
подъ жестоким!, штрафомъ, также по вс'Бмъ улнцамъ застроивать строен1емъ, а не
заборами и конюшнями» К Какого рода были эти «высочайше апробованные» дома,
мы можемъ составить себЪ представленхе по гравюрамъ, сд'Бланнымъ съ Трезин!-
евскихъ чертежей. Одна изъ нихъ изображаетъ домъ «для подлыхъ», — небогатыхъ
и незнатныхъ людей стр. 26, а другая для лицъ болЪе состоятельныхъ. Стр. 29. На-
конецъ, для желающихъ строиться въ окрестностяхъ Петербурга, Петромъ былъ
утвержденъещеодинъ Трезин1евск1Н проектъ для «загороднаго дома» ^. стр. зз. Первые
проекты въ общихъ чертахъ напоминаютъ домики Зубовской гравюры, которые
видны у него на м'Бст'Б нынЪшней биржи и биржевого сквера, у Царицына луга,
а также на Петербуской сторон'Б но НевЬ и на Богдановскомъ изображен1и набереж-
ной. Стр. 19, 21, 37. Изъ ЭТОГО МОЖНО заключить, ЧТО Трвзини былъ авторомъ вс'Ьхъ ихъ.
Проекты обоихъ «образцовыхъ домовъ» не отличаются никакими архитектурными до-
стоинствами, въ нихъ вообще нЪтъ архитектуры, н'Бтъ ни пропорц1Й, ни какой либо
декоративной прелести, а есть только гладкая, низенькая, то короткая, то необыкно-
венно вытянутая въ длину ст'Бнка съ тоскливо пробитыми въ ней окнами, окаймленными
бЪднымъ по выдумкЪ наличникомъ и съ фигурными воротцами. Для людей «з'Бло
именитыхъ» Трезини сочинилъ еще одинъ проектъ действительно наряднаго дома,
' «Указы блаженныя и вЪчнодостойныя памяти государя 11Мператора Петра Великаго Самодержца всерос-
гЛйскаго появппимяся съ 1714, по кончину Его Ьшераторскаго Величества, Геноаря по 28 число, 1725 году».
1739 г. Стр. \-1 — 1.3. Орвограф!я и нЪкоторыя выраже1пя, какъ «старолодныя» въ этомъ Аннннскомъ издан!и
иЪсколько выправлены согласно тогдашнему вкусу. Иностранцы, бывавнпс иь то время въ ПетербургЪ, съ уди-
влен!ем1. разсказывають о странныхъ, поросшихъ настоящей травой крышахь домовъ. |'Е1§еп1Ис11е Ве5с11ге1Ьип§
йег 8(ас11 51. Ре1ег5Ьиг§.) (стр. ^23). -' На гравюрЬ городского дома для зажиточныхъ лицъ сдЪлана с.хЪдующая
надпись: «Кто пожеланию своему возметъ подворовое строен1е цЪлое мЪсто то есть 50 сажень длины 25 попе-
регь оному надлежитъ лпцевымъ маниромъ построить себЪ тотъ домъ какъ сиередняго лица поулицЪ такъ
шазад! подобнымъ образомъ длиною оное здан1е 1мЪстъ быть на 22 саженяхъ, а 3 сажень оставшияся употре-
блятца наворота. Аежели кто пожелаетъ домъ себЪ лутчее построить оному надлежитъ явитца у Архитектора
Гресина на истребовать рисунку какого самь похочетъ такъ же буде у кого самаго лутче!! рисунокь есть тооному
надлежитъ же тотъ рисунокъ объявить архитектору 1потомъ противъ оного строитца». Гравюра сдЬлана Пика-
ромъ. На листЬ, изображающемъ видъ образцоваго загороднаго дома надпись такал: «Кто нзберетъ посему чер-
тежу загородной дворъ строить можетъ перемЪнить порталы 1чердаки аки политерамъ присемже чертеже назначен-
нымъ посторонамъ. .\ у кого позади двора лесъ натуралной хорошь тотъ можетъ ево расчистить авсего неру-
бить. 1пуеп11 О. Тге221пу 51. Р. Виг^»-
32
Дометшо
Трезпни.
Образцовы11
проектъ
загородиоН
усадьбы.
Щ^'^^г'
ь л
Около 1714 г.
Гравюра
Пнкара.
(Румя11цевск1й
музей
въ МосквЪ).
съ выисканными пропорц1ям11 и красивыми формами. Стр. 31. Архитектура его очень
напомннаетъ современную ([(рапцузскую и заимствована Трезини, вЪроятно, изъ
какого либо издан1я школы Давиле и Лассюранса. Ихъ выходило тогда очень много въ
ПарпжТ) и Трезини лишь несколько видопзмЪнплъ детали, сохранивъ самый типъ. Та-
кимъ же, в'Ьроятно, былъ и первый дворецъ Петра, построенный Трезини на мысу,обра-
зуемомъ Фонтанкой пНево!!, въ171 1 г., и несколько лЪтъ спустя перестроенный другимъ
архитекторомъ. Это такъ называемый ((ЛЪтн1Н дворецъ», существующ1й и поныиТ) '.
' Трезини въ подапномъ имъ ЕкатеринЪ I «краткомъ реестрЪ работамъ», произведеннымъ имъ въ Петер-
бургЪ съ 1703 по 1726 г., говоритъ, что онъ построилъ «ЛЪтией домъ Его Императьрскаго Вс^вчес'тва». («Старые
Годы» 1911 г., апрЪдь, стр. 34). Это и былъ тотъ вмаленьк1й домикъ въ саду у самаго берега р^Вки, построеввый
• Ист. Русск. Иск... Т. т.— 5
33
Таковъ былъ и первый Зимн1й дворецъ. тоже вскорЪ перестроенный и въ этомъ видЪ
известный намъ по гравюрЪ Зубова. Стр. 25. Онъ только побольше размЪромт), п «по-
дворцовЪе» свопмъ убранствомъ. ЗдТ^сь та же вышка въ центрЪ, тЪ же наличники
оконъ, а по сторонЪ так1я же ворота, какъ у всЪхъ большнхъ палатъ, как1я встрЪ-
чаются на Зубовской гравюрЪ. Даже боковые выступы, которые мы видимъ у Зим-
няго дворца, были у нТжоторыхъ изъ нихъ и были так1я же высок1я крыльца. Вся
декорация дворца состояла въ вытян\тыхъ пилястрахъ, не въ два, а въ одинъ
ордеръ, снизу до верху стЪны, — въ нарядномъ небольшомъ порталТ), съ арматурой
надъ нимъ, да въ шести узорныхъ фонаря хъ. «Образцовый загородный домъ»
Трезини не плохъ по пропорц1ямъ п если его бес'Вдки — такъ называемые «люстъ
гоузы» — и не представляютъ слишкомъ большой архитектурной цЪнности, то все же
навЪяны хорошими европейскими образцами, вЬрнЪе всего т'Ьми же парижскими
архитектурными увражами. Если бы тако1| милый домикъ, съ хорошенькими бесЪдоч-
камп и очаровательно разбитымъ садомъ и цвЪтниками, сохранился гдЬ нибудь подъ
Петербургомъ до нашихъ дней, то всЪ мы нав'Ьрно таяли бы тамъ отъ восторга. И
все же въ насъ говорила бы только страсть къ давно ушедшей порЪ, настоящей же
красоты, подлинной, «большой» архитектуры мы все равно тамъ не увидЪли бы.
Почти всЪ здан1я, выстроенныя но этимъ аиробованнымъ чертежамъ состояли
изъ деревяннаго каркаса и глины, т. е. были изъ «фахверка» и назывались мазан-
ками. Мазанковая стройка въ одномъ изъ указовъ называется «прусской манерой»:
«Кто похочетъ строить мазанки, или Прусскою манЪрою, то конечнобъ дЪлали оное
строен1е на каменномъ фундаментЪ» '. ТВ дома, которые оказывались ностроенными
не по образцамъ п не въ соотв'Ьтств1и съ указами, просто ломали. Для того, чтобы
ускорить въ ПетербургЪ постройку каменныхъ домовъ, Петръ не останавливается
передъ издан1емъ совершенно безпримЪрнаго въ истор1и указа о запрещен1и камен-
ны.хъ строен1й во всемъ государствЪ. Зтотъ знаменитый указъ 9 октября 1714 г.
носитъ заголовокъ «О каменномъ строен1и» и звучитъ необыкновенно внушительно.
«Бсенресв'ЬтлЪйш1й ДержавнТ)йш1й, Петръ Велпк!й, 1мператоръ и Самодержецъ
Всероссп1СК1Й, указалъ объявить свой 1мператорскаго Величества указъ всЪхъ чи-
на гол.1андск1и ыанеръ и пестро раскрашенный, съ зо.юченг.ши оконными рамами», который видГ).1ъ авторъ
«Ехас1е КеЬНоп» въ 1711 г. (стр. 16). Онъ ннкакъ не могъ бы назвать «ма.1енькимъ домикомь»,— ('к1е1пе5 Наиз-
^еп»— тотъ «ЛБти'ш дворецъ», который мы знаемь се1|чась, такъ какъ по тогдашне.му времени такое двухъ-
этажное здан1е было весьма за.мЪтнымъ. и среди множества нпзенькпхъ до.мпковъ каза.юсь даже дово.1ьно
большим ь. Какъ мы увидпмъ дальше, есть много указан1И на его полную перестройку вь 1714 г. ^ 1'каз'ь
12 октября 1714 г. (тамъ же, стр. 20—21). «Буде же кто каиеннаго фундамента здТ)лать не можетъ, — П11ибавляетъ
указъ, — то строить такое строен1е на столбахъ, обивая оные столбы тесолъ, и потомъ со временем ь ноддЪлывать
фундаментъ каменной исподволь. А па деревянномъ фундаментЪ, такого строен1я отнюдь не строить». Указъ
вновь повторяетъ, чтобы крыши крылись черепицею и въ краннемъ случаТЗ «дерномъ такъ, какъ въ 1вгр|и кроютъ,
по жердямъ скалою и въ два дерна. Къ сему брать мастеровь у оберъ Комисара С1нявина. А у кого крыты
кровли не такнмъ образомъ, до сего указу, и тЪ всеконечно перекрыть по сему указу. Понеже будущею весною
так1е кровли всЪ будутъ сломаны».
34
иовъ людемъ. Поисже зд'Ьсь каменное строен1е з'Ь-ю медленно строится, отъ того,
что каменшиконь и иротчихъ художннковъ того дЪла достать трудно, и за доволь-
ную цЬну. Того ради запрещается во всемъ ГосударствЪ, на нЬсколько л'Ьтъ (пока
ЗдЪсь удовольствуются строен1емъ) всякое каменное строен1е, какогобъ имяни ни-
было. подъ разорен1емъ всего нм1ипя, и ссылкою. II ее!! указ'ь объявить во всЪхъ
городЬхъ и уЪздЬхъ Санктнетербургской губерн1И кромЬ здЬишяго мЪста, да бы
невЪдсн1емъ ни кто неотговаривался « К Въ октябрТ) же 1714 г. появился указ'ь о
томъ. чтобы каждое судно, приходящее въ Петербургъ изт> разныхъ мЪстъ черсзъ
»1адожское озеро, привозило съ собо11 «дикого камня на тялкЪ и на шкутЪ, на каж-
Д011 по 30»... «на карбас Ь 30 же, на полукарбас Г) 20, на водовпкЪ и на соимЪ на
каждомъ по 10 камне11«. «Также и сухимъ нутемъ которые возы поидутъ въ Санкт-
петербургъ съ пров1антомъ и съ подрядными всякими всщми и припасы, и со вся-
кими товары, и къ Санктпетербургскимъ жителемъ съ запасами и съ прочею всякою
кладью, или и простые подводы, также которые люди и крестьяне и латыши бу-
д}тъ пр1Г)Зжать въ Санктпетерблргъ пзъ здЬшнихъ уЬздовъ, и тЬмъ всЪмъ въ каж-
дой къ Санктпетербургу пр1Г)здъ, привозить на каждомъ возу но три камня, и объ-
являть тотъ камень Оберь Ком1сару С1нявипу)) ^.
А вотъ указъ, положивипй конецъ одному изъ искони Ьйшихъ обычаевъ
древней Руси — строиться не на улицу и .не въ лин1ю, а отступя въ про-
сторный дворъ. «Заказывается: чтобъ при СанктпетербургТ), отнюдь въ доль
дворовъ сосЪдт- къ сосТ)ду, никакова строен1я не строилъ, но прежде по
улицамъ и переулкамъ вплоть застроиваться. Но ежели за т'Ьмъ еще кому понадо-
бится строенья, тогда и въ доль двора возможно, къ сос'Ьдскон сторонЪ строиться.
А конюшенъ и сараевъ па улицу не строить, но внутрь двора. А съ улицъ, и пе-
реулковъ, чтобъ все занято было жильемъ по указу, также въ которыхъ мЪстахъ
повелЪно строить прежними \казы, деревянное строен1е по чертежамъ, и то строе-
ню строить брусяное. А буде изъ цЬлого лЪсу, то съ наружи обивать тесомъ, и
красить черленью, пли росписывать въ кирпичъ» ^. Изъ другихъ указовъ, относя-
щихся къ застройкЪ Петербурга, надо отмЪтить еще указъ «о нерублен1и добраго
(т. е. строевого) лЪсу на д[)ова». и «о нерубк'Ь заповЪдныхъ лЪсовъ» — «Д>бу,
клену, ясеню, вязу, липы ни накакое строен1е, и иные н\жды, отнюдь не рубить
подъ онасен!емъ денежного и1тра(|)а тЪлесного наказан1я '. Очень энергичный указъ,
вызванньп! несоблюден1ем7. различныхъ строительныхъ постаиовлен1й, издан7> въ
сентябрь 1715 г.: «Понеже зд'Ьсь въ Санктпетербу|)гГ) мпог1я строятца не по указу,
и не въ указныхъ мЬстахъ, того ради повелЬвасмъ симъ указомъ, дабы никто ни
■ 'Указы Петра Велпкаго» 1739 г.. стр. 20. = Тамъ же, стр. 2). Указъ 24 октября 1714 г. з Тамъ же,
стр. 22. 5 казъ 4 нояГфя 1714 г. * Тамъ же, стр. 35. > казы 28 (1)евр н 25 марта 1715 г.
35
гдЪ противно лказу отнюдь нестроплся. А кому надобно строитца, п тЪмъ являтца
учиненному надъ строен1ем7> Оберъ Ком1сару Князю Черкаскому и брать чертежи.
А ежели кто станетъ строитца не по }казу, и не противт. чертен!а, и тотт. липшнъ
будетъ всего того, что построилъ, и сверхъ того взято будетт) штрафу, за каждое
жилье, по десяти рублевъ въ П!п1талетъ» '.
Чрезвычайно важны мЪры, принятыя Петромъ для привлечен1я въ Петербургъ
возможно большаго числа рабочихъ силъ. Сначала рабоч1е вызывались обычными
на МосквЪ земскими нарядами, при чемъ ежегодно нарядъ этотъ опредЪлялся въ
4().00() человЪкъ, которыхъ, конечно, всегда не досчитывались. Указомъ 31 января
1718 г. предписывалось, взамЪнъ поставки людей натурою, взимать пошлины, считая
по 6 рублей съ человЪка, — мЪра, произведшая цЪлый переворотъ въ Петровскомъ
хозя11СтвЪ и обезпечившая болЪе быструю застройку Петербурга ^.
КромЪ самого Петра, Черкасскаго и Сепявина, во всЪхъ этихъ м'Ьрахъ прини-
мали, конечно, извЪстное участ1е и с(Санктъ-Питербурхск1е архитекты», съ которыми
совТ^щалась Канцеляр1я Строен1й. До 1713 г. так1е совЪты могъ давать лии1ь Тре-
зини, но въ этомъ году пр1Ъхалъ новый «архитектъ», знаменитый строитель Бер-
линскаго дворца — Шлютеръ. который былъ назначенъ оберъ-баудиректоромъ. Тре-
зпни пришлось отойти на второй планъ. Начиная съ этого времени, не ироходитъ
года, чтобы въ ПетербургЪ не появлялись все новые и новые «архитекты-ино-
земцы». ВмЪстТ) съ Шлютеромь прнбылъ Шедель, пробывшИ! въ ПетербургЪ до
1727 г. и строивш1Й много какъ въ городЪ, такъ, особенно, въ его окрестностяхъ.
1 Тамъ же, стр. 40—41. >казъ 14 сентября 1715 г. Въ этомъ году учреждена должность петербургскаго
оберъ-комиссара. на которую Нетръ назначилъ князя ЛлексЪя Михайловича Черкасскаго, подчиннвъ ему комис-
сара Сснявина. Принимая во вн11ман1е нсобыча1111ое количество строительныхь указовъ, которые начинають
издаваться какъ разъ со времени назначен1я Черкасскаго, можно было бы подумать, что вся иниц!атива ихъ
принадлежала какъ разъ ему. Однако, это не похоже на Черкасскаго, какимъ намъ рпсуетъ его кн. Михайло
Щсрбатовь, извЪстный Екатеринински! историкь, и генераль Генинъ, управлявши! сибпрскпмъ заводомь и
близко узпавш1й его позже въ Сибири, гдЬ князь былъ впослТ|дств1п губернаторомъ. «Се!! человЪкь, — говоритъ
первый изъ нихъ въ своемъ сочинсн1и «О поврежден1и нравовь»,— весьма посредственъ разумомъ, лЪнивъ, не
знающъ въ дЪлахъ и, однимъ словомъ, таскающ|й, а не носящШ свое имя и гордящ1пся едпнымъ богатствомъ».
Отз1.1въ второго еще суровЪе: «Я отъ сердца сожалЪю,— доносилъ Генинъ Петру въ 172.3 г.,— что ты самъ здЪсь
не бывалъ и о з.11>н1ни\ъ спбирскихь состоян1яхъ не знаегиь. Правда, что здЪсь губериаторъ Черкасск1й — чело-
вЪкъ добрый, да не смЪлъ, а особливо въ судебныхъ и земскихъ дЪлахъ, отчею дЪла его неспоры, а част1ю
болЬе народу отяготительны, и ежели его понтлешь сюда, то для своей пользы да!) ему мЪшочекъ смЪлостп, да
судей добрыхъ, людей надворныхъ и въ городахъ управителей и въ слободахъ, да по военнымъ дЪламъ оберъ-
коменданта и для купечества советника отъ коммерцъ и отъ каммеръ-коллсг1п камергера, такогожь секретаря,
безъ которыхъ ему быть не можно». (См. блестящую б|ограф1ю Черкасскаго въ «Русскомъ Ыографическомъ Сло-
варЪ». прина.иежащую перу безвременно погибшаго Н. II. Паплова-Сильванскаго). Нечего и говорить, что не
отъ этого лЪниваго, ноподвижнаго, вЪчно соннаго человТжа исходила иниц1атива энергпчныхъ указовъ, издан-
ныхъ между 1714 и 1718 г. Сенявинъ и былъ при пемъ тЪмъ «секретаремъ», о которомъ говоритъ Генинъ
и конечно ему именно принадлежатъ всЪ тЪ докладныя записки Черкасскаго, которыя сстаскающ1й свое имя»
князь, подавалъ въ эти годы Петру, получая отъ послЪдняго каждый разъ одобрен!я. 29 мая 1719 г. Петръ
назначилъ Черкасскаго губернаторомъ въ Сибирь на мЪсто кн. М. II. Гагарина и обсръ-комисгаромъ сдЪлался
Сенявинъ, превратииш1йся вскорЪ въ директора надъ стросн1ями. - «Русск|й Бюграфич. Словарь», томъ «Чаа-
даевъ-Швитковъ", стр. 184.
36
ЛЪтнт садЪ вЪ 1716 /.
Гравюра А. Зубова 1717 г., приклеенная къ его панорамЪ С. Петербурга. (Собр. П. Я. Дашкова).
Въ 1714 г. Шлютеръ умеръ и Петру пришлось искать другого архитектора, кото-
раго онъ могъ бы облечь такими же широкими иолномоч1ями, какими онъ надЪ-
лилъ этого большого мастера. Въ этомъ году прибылъ нанятый царскими агентами
въ Герман1и Матарнови, но Петръ сразу понялъ, что онъ не былъ такимъ худож-
никомъ, какого онъ искалъ; онъ мечталъ найти при одномъ изъ первЪйшихъ дво-
ровъ Европы, — гдЪ нибудь въ БерлинТ), Стокгольме, ЛондонЪ или чего добраго въ
Парпн(Т), у самого французскаго короля, — одного изъ лучшихъ тогдашнихъ масте-
ровъ, художника съ громкой репутац1ей. Въ свое время онъ былъ несказанно обра-
довапъ, когда ему удалось залучить къ себЪ архитектора Прусскаго короля, но
Шлютеръ умеръ, не успЪвъ исполнить ни одного изъ тЪхъ гранд10зныхъ проек-
товъ, которыхъ ожидалъ отъ него царь и о которыхъ они, несомнЪнно, дЬятельно
37
совЪщались, просиживая ц'Ьлыми часами наединТ» въ Шлютеровской рабочей ком-
нат!). Между тЪмъ, Кононъ Зотовъ употреблилъ вс'Ь усил1я, чтобы уговорить, имЪв-
шаго уже громкое имя, архитектора ())[)т1цузскаго двора Леблопа Ьхать въ Петер-
бургъ. Когда ему это удалось, оиъ привезъ его въ началЪ 1н)ня 1710 г. въ Пир-
монтъ, гдТ) находился въ то время государь, и Петръ три дня, не отвлекаемый
нич'Ьмъ, провелъ съ нимъ въ обс)жден1и будущихъ архитектурных!. преднр!ят1й въ
Петербург!). И надо ему отдать справедливость, въ эти три дня оиъ сумЬлъ оц'Б-
нить даровап1е этого злмЪчательпаго архитектора и, отпуская его къ Меньшикову,
писалъ посл'Ьднему: «Доносителя сего Леблона, примите пр1ятно и по его кон-
тракту довольству11те, ибо сей мастеръ изъ лучшихъ п прямою диковинкою есть,
какъ я въ краткое время могъ разсмотрЪть; къ томужъ нелЪппвъ, добро11 и умной
человЪкъ, также кредитъ великой въ мастеровыхъ имЪетъ во Фрапц1и, и кого на-
добно, чрез'ь него достать можемъ; и для того объяви вс'Ьмъ архитекторамъ, чтобъ
вс'Ь дЪла, которыя вновь начинать будутъ, чтобъ безъ его подписи на чертежахъ
не строили, также п старое что можно еще исправить» Ч
Отъ архитектуры Леблона сохранилось до нашихъ дней еще меньше, чЪмъ отъ
Шлютеровской, и только его письма, докладныя записки и рядъ блестящихъ чер-
тежей, уцЪлЪвшихъ въ Зрмитажныхъ напкахъ, зпакомятъ пасъ съ Петербургскими
затЪями этого крупнЪйидаго архитектурнаго дарован1я того времени. Сначала онъ
былъ занятъ разработкой иоваго генеральнаго плана Петербурга, главная часть
котораго должна была, по мысли Петра, приходиться на Васильевскомъ островЪ.
Плану этому, какъ увидимъ дальше, не было суждено осуществиться. Потомъ онъ
сд'Ьлалъ рядъ превосходныхъ проектовъ для давно уже затЪяннаго Петромъ Стр'Ьль-
нинскаго дворца. Больше всего ему пришлось поработать надъ садами СтрЪльны и
Петергофа, а также надъ ЛВтнимъ садомъ въ ПетербургЪ. Если въ 1710 г. немец-
кому иутеп1ествепнику, скрывшему свое имя подъ ипиц1алами Н. О., не пришлось,
какъ мы видЪли, отмЪтить въ саду никакихъ араригетовь», кромЪ пЪсколькнхъ бю-
стовъ и простенькаго фонтана, то п>теп1ественникъ 1717 г. уже удивляется, какъ въ
столь короткое время могъ возникнуть этотъ «очень красивый садъ, не оставляющ1й
желать ничего лучшаго». Въ его время, кромЪ фонтана, былъ уже въ саду замЪча-
тельный гротъ, иоразивш1й его своей затЪйливостью даже въ неотстроепномъ видЪ '^
Следующее по времени оиисап1е Петербурга относится къ 1720 г. и прннад-
лежитъ одному поляку, посБтившему тогда новую столицу. «Городъ, — говорить
онъ, — раскинутъ на громадное пространство, гдЪ всяк1Й сенаторъ. министръ и боя-
ринъ долженъ имЪть дворецъ; иному пришлось выстроить и три, когда приказы-
1 Письмо это отправлено уже изг Шверина 22 1юня 1716 г. (Го-ишовъ. пДополнен!я къ Д'Ьян!ямъ Петра
Великаго», т. XI, стр. 245). - с<Е12еп111сЬе Ве8с11ге1Ьип2», стр. 24—25.
38
ЛЪтнШ садЪ вЪ 1717 л
(Деталь плана, исполпеннаго Леблономъ и находящагося въ со6ран1и Эрмитажа).
39
вали. Счастливъ былъ хоть, кому отведено сухое мЪсто; но кому попалось болото
и топь, тотъ порядкомъ нагрЪлъ себЪ лобъ, пока установилъ фундамептт. п вы-
рылъ л'Ьсъ». «Городъ этотъ уже и теперь велпкъ, п если па])ь еще поживетъ, то
сдЪлаетъ из'ь него громадину». Онъ отм'Ьчаетъ необыкновенную зыбкость почвы
н легкость стройки: «Еще и теперь, хотя дома п отстроены, они трясутся, когда
около нихъ про'Ьзжаетъ экииажъ, а это вслЪдств1е неирочпаго фундамента».
«Дворцы — громадные каменные, съ флигелями, кухнями и удобствами; только они
наскоро построены, такъ какъ при малТ)Й1не1Мъ вЪтрЪ валятся черепицы; должно
быть, худой матер1алъ или построены зимою». Особенно долго онъ останавливается
на онисан!и ЛЪтняго сада, который его привелъ прямо въ восторгъ. «Сады очень
красивы. Я слыхалъ отъ самого царя, который сказалъ намъ: «Если проживу три
года, буду имЪть садъ лучше, чЪмъ въ 13ерсалТ) у фрапцузскаго кор().1я». И въ
самомъ д'ЬлЪ, сюда привезена моремъ пзъ Венец1и, 11тал1п, Англ1и п Голланд1п
масса мраморныхъ статуй, колоннъ, даже цЪлая бес'Ьдка и;-{ъ алебастра и мрамора
привезена изъ Венец1и для сада, расположеннаго у самой р'Ьки, между каналами.
ЗдЬсь множество замЪчательныхъ вещей, бесЪдокъ, галерей, насосовъ и удиви-
тельно красивыхъ деревьевъ. Со стороны около сада подведена каменная ст'Ьна; къ
рЪкЪ ведутъ галереи, гд'Ь можно сЪсть на ботикъ, галеру, яхту и.т буеръ, чтобы
Ъхать на море или гулять по каналамъ и большой и широкой [)Т)кТ)» '. Сохрани-
лась превосходная гравюра Зубова, одна изъ лучшихъ гравюръ этого мастера, —
тоже приклейка къ большой панорамЪ. — изображающая ЛЪтп1й садъ въ 1716 г., т. е.
такимъ, какимъ онъ былъ до Леблопа. Стр. зт. ЗдВсь видны уже т'Б галереи, ведущ1я
къ рЪкЪ, о которыхъ говоритъ польск1й путешественникъ. Можно только отъ души
пожалЪть, что теперь нЪтъ и слЪда отъ этой прекрасной колоннады, стоявшей въ
центрТ) сада, и отъ очаровательныхъ боковыхъ павильоновъ, такъ эффектно взятыхъ
Зубовымъ, можетъ быть, съ высоты строившейся тогда Петропавловской колокольни.
Эти три декоративныхъ шедевра были выстроены Матарнови по чертежамъ Шлютера
въ 1715 — 1716 г. Имъ же выстроенъ начатый Шлютеромъ знаменитый гротъ,
видный и у Зубова въ средней части Л'Ьтняго сада, съ лЪвой стороны ^.
По ирибыт1и въ Петербургъ, Леблонъ, согласно уговору въ ПирмонтЪ, дол-
женъ былъ прежде всего заняться новой разбивкой ЛЪтняго сада и составлен1емъ
проекта гранд1ознаго дворца, который Петръ задумалъ строить въ СтрЪльнТ). Та
разбивка ЛЪтняго сада, которую мы видимъ на Зубовской гравюрЪ-приклейкЪ 1717 г.
была сдЪлана частью съ натуры, а частью на основан1п новыхъ Леблоновскихъ
' «Петербургъ въ 1720 году. Записки поляка-очевидца» въ !ювьской книжкЪ «Русской Старины» 1879 г.,
стр. 265 — 267. 2 Гротъ этотъ въ 1716 г. не былъ еще окопченъ и на Зубовско!! гравюрЪ мы опять пмЪемъ,
повидимому, дЪло съ однимъ изъ затерявшихся проектовь-вар1аптовъ, въ натурЪ не выполиенныхъ. Подробности
объ этомъ дальше, въ гл. IV.
40
предположен1й, такъ какъ работы были тогда въ самомъ разгарЪ. Сохранившшся
въ ПетроБСКомъ альбомЪ Эрмитажа планъ сада, сдЪланный самимъ Леблономъ, даетъ
уже т_у самую разбивку, которую подробно опнсалъ въ своемъ дневнпкЪ Берхгольцъ.
Стр. 39. аСадъ этотъ нмЪетъ продолговатую форму, — чптаемъ мы подъ 9 1юля
1721 г., — съ восточной стороны къ нему примыкаетъ лЪтн1п дворецъ царя, съ южной
оранжерея, съ западной — большой красивый лугъ, а съ с'Ьвернон онъ омывается
Невою, въ этомъ мЪстЪ довольно широкою. Разсмотрю по порядку все, что тамъ
есть зам'Йчательнаго. Съ с'Ьвернон стороны, у воды, стоятъ три длпнныя открытыя
галереи, изъ которыхъ длиннЪйшая — средняя, гдЪ всегда, при большпхъ торже-
ствахъ, пока еще не начались танцы, ставится столъ съ сластями. Въ обЪихъ
другихъ помещаются только столы съ холоднымъ кушаньемъ, за которые обыкно-
венно садятся о(|)ицеры гвард!и. Въ средней галереЪ находится мраморная статуя
Венеры, которою царь до того дорожитъ, что прпказываетъ ставить къ ней для
охранен1я часового'... Иротнвъ этой галереи аллея, самая широкая во всемъ саду:
въ ней устроены красивые фонтаны, бьющ1е довольно высоко. Вода для нпхъ про-
водится въ бассе11ны изъ канала, съ помощью большой колесной машины, отчего
въ ней никогда не можетъ быть недостатка. У перваго фонтана — мЪсто, гдЪ обыкно-
венно царица бываетъ со своими дамами, а далЪе, у другого, стоятъ три или четыре
стола, за которыми пьютъ п курятъ табакъ, это — мЪсто царя. Вправо отъ этой
круглой н разделенной четырьмя аллеями площадки, съ одной стороны стонтъ
прекрасная статуя съ иокрытымъ лицомъ, у поднож1'я которой течетъ, или, лучше
сказать, бьетъ вода со вс'Ьхъ концовъ, а съ другой находится большой птичникъ,
гдЪ мног1я нтицы частью свободно расхаживаютъ, частью заперты въ размЪщен-
ныхъ вокругъ него небольшихъ кл'Ьткахъ... На другой сторонЪ фонтана, противъ
упомянутой статуи, устроена въ кущЪ деревьевъ небольшая бесЪдка, окруженная
со всТ)хъ сторонъ водою, гдЪ обыкновенно проводитъ время царь, когда желаетъ
быть одинъ, или когда хочетъ кого ннбудь хорошенько напоить, потому что уйти
оттуда нЪтъ никакой возможности, какъ скоро отчалятъ стоящ1й вблизи ботикъ, на
которомъ переправляются къ бесЪдкЪ... Противъ большого птичника устроенъ еще,
въ видЪ водопада, красиво вызолоченный мраморный фонтанъ, украшенный мно-
гими позолоченными сосудами. Зто мЪсто, гдЪ находится также и оранжерея, без-
спорно одно изъ лучшихъ въ саду; все оно обсажено кустарникомъ п окружено
рЪшеткою. которая запирается. ДалЪе отсюда, вправо, стоптъ большая, сплетенная
изъ стальной проволоки клЪтка съ круглымъ верхомъ, наполненная всякаго рода
маленькими птицами, которыя цЪлыми стаями летаютъ и садятся на посаженныя
' Это .знаменитая Венера Таврическая, находящаяся пыпЪ въ ЭрлитажТ) н названная такъ потому, что одно
время находилась въ Таврическомъ дворцТ).
«Ист. Ругск. Иск... I. 111— Г>. 41
внутри ея деревца. Еще далЪе, налЪво, строится новый гротъ, который снаружи
)же почти совсЪмъ готовъ, но внутри не сдЪлапо еще и половины того, что пред-
положено сдЬ.ктть. Онъ будетъ очень краснвъ и велпколЪпенъ, потому что для по-
крыт1я его стЪнъ и потолка назначается безчисленное множество разныхъ прево-
сходныхъ раковинъ, 11р!обрЪтен1е которыхъ стоило большихъ пздержекъ» *.
За нсключен1емъ нЬсколькихъ незначительныхъ подробностей на этомъ план'Ь
нанесено все то, о чемъ разсказываетъ Берхгольцъ. Повидимому, это тотъ самый
планъ, который въ 1717 г. посылался государю за границу вмЪстЬ съ Леблонов-
скимъ же проектомъ СтрЬльнпнскаго дворца ^. Въ такомъ случа'Ь садъ тоже снятъ не
вполнЪ съ натуры, но все же изображепъ такпмъ, какимъ и былъ сдЪланъ
Леблономъ въ течеп1е этого и ближайшаго года. Гротъ здЪсь получилъ тотъ обликъ,
который ему хотЪлъ придать Леблонъ, но, какъ лвидимъ дальше, опъ былъ до-
строенъ ближе къ первоначальному Шлютеровскому проекту.
Леблонъ умеръ въ 1719 г., посреди массы начатыхъ п не доведенныхъ даже
до половины работъ. Онъ былъ единственнымъ французомъ среди всЪхъ архитек-
торовъ Петровскаго времени, большинство которыхъ были нЪмцы. КромЪ Шеделя,
пр'|Ъхавшаго одновременно со Шлютеромъ, тогда же, в'Ьроятно, прнбылъ и Фер-
стеръ, нанятый сначала въ качеств!) «мармулира и каменныхъ д'Ьлъ мастера», а
потомъ превративш1Йся въ архитектора и строившей на свою отвЪтственность даже
цЪлый дворецъ. Въ 1714 г. появляется въ ПетербургЪ Матарнови, который, не-
смотря на свою почти по итал1ански звучащую фамил1ю, былъ чистЪйшимъ нЪм-
цемъ. Зто былъ человТжъ съ несомнЪннымъ дарован1емъ, усиЪвш1й кое что сд'Ь-
лать для Петербурга, но умерш1Й тоже рано, въ одпнъ годъ съ Леблономъ. Около
этого времени мы видимъ въ Петербург!) еще двухъ нЪмцевъ — Браунштейна, ра-
ботавшего много по загороднымъ дворцамъ, и чрезвычайно даровитаго Швертфегера,
строившаго Александро Невскую Лавру. Наконецъ, съ 1717 г. очень дЪятельное
участ1е въ различныхъ ностройкахъ принимаетъ еще швейцарск1й нЪмецъ Гербель,
6ывш1й въ ПетербургЪ городскимъ архитекторомъ.
КромТ) нЪмцевъ здЪсь работали еще голландецъ фанъ Звитенъ и фламандецъ
де Вааль, изъ которыхъ архитекторомъ былъ только первый, второй же былъ про-
стымъ «палатныхъ дЪлъ мастеромъ». Итал1анцевъ было также двое — К1авери п
Микетти, люди одаренные, но, къ сожалЪн1ю, пробывшхе въ Петербург!) только
нЪсколько лЪтъ. К1аверн уЪхалъ въ Варшаву къ королю Августу, который увезъ
его оттуда въ свой любимый Дрезденъ, гдЪ онъ и построилъ знаменитую при-
дворную церковь, одинъ изъ шедевровъ барокко. Въ ПетербургЪ отъ него не оста-
лось ничего. Что касается Микетти, то и этотъ зодч1й оставилъ послЪ себя немного,
1 «Дневвикъ Берх гольда», пзд. 2-е, ч. I, гтр. 91—93. ' Петровъ. пИстор1я С.Петербурга», стр. НС.
42
До.пеникО ТрвЗННи. 11етровск1я ворота Петропавловской крЪпости.
1717—1718 г.
43
хотя II былъ облеченъ Печромъ по.1номоч1ями. близкими по размЪрамъ къ Шлю-
теровскимъ н Леблоновскимъ: пробывъ т^тъ около пяти л'Ьтъ, онъ уЪхалъ какъ то
подъ благовидпымъ предлогомъ на свою родину, вь Птал1ю, и бол'Ье назадъ не
возвращался. Полуфранцузъ. пол}'итал1анецъ гра(|»ъ Растрелли-отецъ хотя и былъ
нанятъ въ 1716 г. .1ефортомъ младшимъ въ ПарпжТ) въ качествЪ архитектора и
«персопныхъ дЪлъ мастера», т. е. скульптора, по постройками совершенно не зани-
мался, отдавшись исключительно скульптурЪ.
ВмЪстЪ съМикетти пр1Ъхалъ въ Петербургъ въ 1718 г. н 0едоръ Исаковъ, отпра-
вленный въ числЪ другихъ пенс1онеровъ Петра Великаго для обучеи1я аархитектур!н
цывились п мплитар1п)). Его товарищи Усовъ и Еропкинъ вернулись только нЪсколько
л'Ьтъ спустя. ВмЪстТ) съ Коробовымъ и Устиновымъ, побывавшими въ Голланд1и,
это были первые русск1е архитекторы, обучавш1еся за границей. Когда они пр1Ъхалп
въ Росс1ю обратно, то здЬсь успЪло уже образоваться нЪсколько русскнхъ молодыхъ
архптекторовъ, приписапныхъ мальчиками къ различнымъ Петербургскнмъ мастерамъ,
въ качествЪ «архитектурныхъ лчениковъ». Позже ихъ повысили въ иархитектур1и
гезели», а потомъ и въ заправск"|е «архитекты». Самымъвиднымъ среди нихъ былъЗем-
цовъ, ученикъ сначала Трезини, а затЪ.мъ Микетти, человЪкъ даровитьп!, изъ котораго
выработался весьма знающ! й архитекторъ. не уступавш1й никому изъ иностраппевь.
Такимъ же большпмъ русскимъ архитекторомъ сталъ и Еропкинъ, но дЪятельность обо-
и.\ъ ихъ относится уже скорЪе къ царствован1ю блнжайшпхъ нреемнпковъ Петра.
Вотъ тЪ архитектурныя силы, которыя были въ расиоряжен1п Петра д.1я осу-
ществлен1я его гранд1озныхъ замысловъ. Уже изъ этого краткаго перечня можно
впдЪть, что архитектурный стпль города долженъ былъ неминуемо стать комиро-
мпсснымъ, смЪшаннымъ, притомъ съ тяготЪн1емъ скорЪе въ сторону нЪмечины,
чЪмъ итал1анщины или какого либо иного расоваго привкуса. Такъ оно п было въ
дЪйствптельности. Не только при ПетрЪ, но н при АннЪ 1оанновнЪ и даже при
ЕлпсаветЪ ПетровнЪ, даже въ мощныхъ п самобытныхъ. не заимствованныхъ ни
откуда п часто совсЪмъ по итал1ански задуманныхъ создан1яхъ Растрелли-сына не-
измЪнно чувствуется отдаленньп! отзвукъ нЪмецкаго м'|ропонпман1я. П лпшь тЪ ми-
молетныя, чисто русск1я черточки, которыя нЪтъ-нЪтъ, да прорывались во всемъ этомь
пестромъ творчествЪ уже просто въ силу неизбЪжнаго вл1ян1я русской при-
роды, русскнхъ думъ и русскнхъ чувствъ, только эти туземные
штрихи — пусть даже варварск1е и провпнц1альные —
придаютъ имъ характеръ не совсЪмъ «загра- •
НИЧНЫХЪ ПЗДЪл!!!» И НС ИСКЛЮЧИТСЛЬ-
но привозныхъ, не только аза-
морскихъ штучекъ».
44
т.
Д031ЕНИК0 ГРЕЗИИи.
(1>о,1. блиЛ .{укто окало 1670 г., у.«. еЪ ЦетербурЛ вЪ 1734 (.у.
Какъ и вс'Ьхъ пностранцевъ, Доменико Трезнни надЪлплн въ Росс1и русскимъ
пменемъ и отчествомъ и даже совсЬмъ по русски звучащей фампл1еп: онъ превра-
тился въ Андрея Петровича Трезина '. Во всЪхъ свопхъ русскихъ прошен1яхъ онъ
самъ себя пменуетъ Андреегиъ, по подписывается нензмЪнпо по итал1ански —
Оотепко Тгеггш.
Самой ранней пзъ сохранившихся до насъ его построекъ являются Петровск1я
ворота Петропавловской крЪпости Стр. ^з. Они начаты въ 1717 г. и окончены въ 1718 г.,
когда колокольня была доведена лишь до кровли, а стЪны самаго собора только
что вышли изъ фундамента. Это одинъ пзъ наиболЪе стильныхъ и наисохрапнЬ!!-
шихъ Петровскпхъ памятниковъ, отлично выдуманны!! и хорошо ирорисованньп!
въ своихъ деталяхъ. II все же и онъ уцЪлЪлъ до насъ не совсЪмъ въ своемъ перво-
начальномъ видЪ. Какъ и всЪ Петровск1я постройки, эти ворота должны были пройти
по крайней мЪрЪ двЪ фазы: они сооружены въ 1708 г. изъ дерева, а позже, въ
томъ же приблизительно видТ), построены изъ камня. Деревянныя ворота видЪлъ
уже въ 1710 г. авторъ перваго описан1я Петербурга, подробно остаиавливаюш1йся
на ихъ ((ИЗЯЩН011 скульптурной деревянной отдЪлк'Ь, сдЪланно!! однимъ нЪмецкимъ
1 Вирочемъ, въ иЪкоторыхъ докумептахъ его ве.шчаютъ и Лидрсемъ Акнловичсмъ, какъ напримЪръ, оъ
.1Ьтоп11С11 Московскаго Донскою .люнастыря: въ 1730 г. фундамснтъ подъ колокольней быль очищенъ «но усмо-
тр1)н1ю архитектора иноземца Андрея Хоакпмова сына Трезина». П. Е. ЗабЪлвнъ. «Историческое описан1с Москов-
скаго ставропиг1альнаго Донского монасть]ря)). 1М. 1893, стр. 17.5. 1'одъ Трезппп уже съ первой половины 17-го вТжа
извЪстень въ чнс.1Ъ гражданъ Астано, небольшого городка въ округЪ Лугано Тессинскаго кантона. Однако, въ мЪст-
ныхъ церковныхъ запислхъ не удалось найти никакихъ свЪдЪн1й о рожден! и Доменико Трезинп. (А. йе Раг1а. мЬа
Гат^Ие Тге221П1 йе А51апо», Ех1га!1 йез АгсЫуез Нёга1111Я11е5 51П58ез. 1901, .V» 4; М. Корольковъ. «Архптекты Трезины».
"Старые Годы» 1911 г., апрЪль, стр. 17, 29). Онъ родился, вБроятно, около 1670 г., притомъ скорЪе годомъ пли
двумя раньше, нежели позже, такъ какъ, по св'БдЪн!ямъ Петрова, къ началу 1720-хъ годовъ онъ былъ уже чело-
вЪкомь пожилымъ. Свои» фамил1ю онъ произносилъ, видимо, не Тредзипи, какъ должно было бы звучать итал1ан-
ское Тге221П1, а несколько мягче, па сТ)верно-итал1анск1й ладъ, дававш|й нЪчто среднее мея>ду Трезинп и Тресини.
Это видно изъ того, что нЪмцы, очень чутк1е къ звукамъ з и с, писали его имя Тгевлп! ("Е]§еп(11сЬе Ве5с11ге1Ьи炙,
стр. 19), и даже по-русски Трессино. (Яковъ Штелинъ. «Подлинные анекдоты о ПетрЪ Великомъ», изд. 3-е. М.
1830, ч. I, стр. 179). КромЪ того и въ офпц1альныхъ документахъ онъ именуется то «Трезинымъ», то
"Тресинымъ».
45
художпикомъ» *. Этотъ нЪмецк1й художникъ былъ. конечно, скульпторъ Копрадъ
Оснеръ, которому принадлежнтъ и рельеф7| «Симонъ Волхвъ, низвергаемы!! Петромъ
апостоломъ)), украшающ1й центральную часть, г. ];стр.ио. Рельефъ э'готъ до сихъ поръ
деревянный п несомненно сохранился еще со старыхъ воротъ, почему принятая
его датировка, совпадающая съ годомъ окончан1я воротъ, едва ли в'Ьрна и должна
быть отнесена ко времени значительно бол'Ье раннему, во всякомъ случаЪ до
1710 г. Онъ густо замазанъ масляной краской, совершенно исказивше!! всю
скульптуру. Первый нТ)мецк1п путешественнпкъ говоритъ, что на верху воротъ
стоялъ въ то время «св. Петръ въ натуральную величину съ двумя большими клю-
чами въ рукахъ, — прекрасная скульптура, сделанная изъ дерева». На воротахъ была
надпись объ основан1п крЪпости п годъ основан1я — 1703, а съ внутренней сто-
роны, отъ крЪиости, наверху былъ прикрЪпленъ двуглавый орелъ, сдЪланный изъ
дерева же, «а подъ нимъ виденъ написанны!! св. Никола!!, !!ередъ которымъ русск1е
молятся, безпрестанно крестясь !! кла!1яясь)) ^. 11уте!иественнпкъ 1717 г. описываетъ
е1йе тЪ же ворота, что !! его предшественникъ, только фигура Петра у !!его «больше
1!атуральной величины», а !1ро Николу сказано, что онъ «стоитъ». Не была Л1! то
расп!!сная статуэтка Н!!КОль! морского? Онъ прибавляетъ, что ворота эти въ его
время «не имЪли еще опред13лен!!аго !!азван1Я, по въ буду!лемъ они, кажется, должны
носить назван1е Петровскихъ» ^. Во времена Бо!данова на воротахъ «стояла еще
каменная статуя Апостола Петра», притомъ не од!!а: «на самомъ верху ворот7.
изображенъ !!а кам!!Ъ, утвержде!!номъ на поднож!!!, стояч1й образъ святаго Апостола
Петра, держащаго въ рукахъ ключ!1. По сторо!!амъ сего Петрова образа, по концамъ
фронтишппца с'Ьдятъ два А!1гела съ трубам!!. Е1д^е по ниже сихъ Ангеловъ, подлЪ
фронтишпипа по сторо!!амъ же поставлены двЪ статуи въ образТ) женъ, одна держитъ
крестъ, явля!01Д}ая бла!0чест1е и кн!1гу писанную слово Бож1е, другая содержитъ
котву ИЛ1! якорь СО цвЪтомъ побЪдительнымъ, являю!пая кр'Ьпость пл!1 надежду» *.
' «Ехас1е Ке1аиоп», стр. 9. ^ Тамъ же, стр. 10. ^ „Е1§еп1МсЬе Вебс11ге1Ьи炙, стр. 17. * Боиановь-
Рубаиъ, стр. 41. Тутъ же Богдановъ разсказываетъ, что падь сттцовымъ гербомъ, вЪоящнмъ 68 пудовъ,
«повыше въ середпиЪ четвероуго.тьнииа, вырЪзапа на деревяппыхъ доскахъ и встав.1спа 11стор1я показуюшая
тою жъ Спиопа волхва па нсГю возносящагося, его же мо.штвою своею святып .Лпостолъ Петръ сверже
съ высоты небесно!! на землю и аб'ю изчезе предь всЪмъ народомъ п все его чародТ)пство нпзложпся».
Это единственная деревянная скульптура, оставшаяся на воротахъ. ВсЬ остальные рельефы н фмгуры былп не
каменные, какъ думалъ Богдановъ, а свинцовые, которыми и замЪнены въ 1724 г. прежн1е деревянные, стоявш1е
на деревяппыхъ воротахъ п перенесепныя временно п на каменный, ЕТовая декоративная скульптура была
сдЪлапа иревосходнымь французскпмъ скульпторомъ Ппно. (Моск. Отд. Общ. Арх. Мнп. Пмп. Двора, Протоколы
Капцелярп! Строен1п, кн. 15, л. 24 об.). Зтимъ объясняется огромная разница въ сти.1Ъ примптивнаго Осперов-
скаго барельефа п нзящно!! .1Ъпкп другихъ деталей. Тогда же сдЪлаиа и пара «большпхъ фнгуръ стоячихъ вничн
(пип1Ь) у Петронавловскихъ воротъ» (тамъ же, кн. 30, л. 43). Деревяппыя Петропск1я ворота были только коп1сй
.херевянныхъ же Нарвскихъ — пыпЪ пе сушествующпхъ— воротъ, о,1Нон изъ первыхъ построекъ Трезпни въ Росс1и. Въ
1707 г. они уже существовали, ибо въ зтомъ году въ указЪ Сепявину о распредЪлен1и строительныхъ работъ «въ
будущей 708 годъ» Петръ пишетъ, чтобы въ Петропавловской крЪпостп «вороты дЪлать подобныя Нарвскимъ».
(Голиковъ. "Дополнен1я къ ДЪян1ямь Петра Великаго», т. Л'П, стр. 419). Гакимъ образомъ нынЪнп|1я камевныя
46
Петропавловская Н-рЪпОСть. Деталь панорамы А. Зубова 1716 г.
(Собра111е Государственпаго Архива).
Ворота съ СТОЯЩИМИ на ннхъ статьями хорошо видны на панорамЪ Зубова, свидЪ-
тельствующеп, что за 11сключен!емъ этихъ крупныхъ фигуръ, — едва ли своими гро-
моздкими массами способствовавшпхъ къ украшен1ю всей комиозиц1и, — Трезин1ев-
екая постройка сохранилась виолнЪ. Ст,,. 17. Серьезная и благородная архитектура
Петровскихъ воротъ говоритъ скорЪе о какихъ то не совсЪмъ еще порванныхъ
Петровск1я ворота, повторенныя съ деревпнпыхъ, ложно разсматривать какъ тппъ самом ранней Трезнн1евско1г архи-
тектуры. Въ уноминавнюмгн выше «краткомъ рсестрЪ» Грезинп ставить Нарвск!я ворота на первомъ мЪстЪ въ чисхЪ
своихъ давнншнихъ работъ, до ЛЪтняго дома н даже Кроншлота. («Старые Годы» 1911 г., апрЪль, стр.34). Петръ
никогда не могъ забыть своего Парвскаго разгрома въ 1700 г., п послЪ тою какъ ему удалось послЪ удачиаго штурма
1704 г. снова овладЪть этимъ городомъ, онъ всячески старался подчеркивать его принадлежность Росс1и,
ве.11)лъ вычеканить на память о взят1и Нарвы три ме.хали, п прпсоединилъ ее къ новой Пнгсрманландской гу-
берн1и». Тогда же, вЪроятпо, онъ \\ поручн.гь Трезини для ув1)ковЪчен1я радостнаго событ1я соорудить тр|ум-
фальныл ворота.
47
нптяхъ, соединявших!) «инженера» и бтдущаго «полковника отъ (})01)тификац1и» съ
ген1альными инженерными и крЪностными сооружен1ял1и Микеле Санмикели къ
ВеронТ), нежели объ изсппленныхъ вычурахъ южпо-германскихъ «архитекторовъ-
художниковъ» этой эпохи. Счастье Трезини, что онъ (Зылъ въ эти дни художе-
ственнаго разгула всего только «трезвымъ инженеромъ». Общепринято мнБн1е, съ
особеннымъ усерд1емъ проводившееся Петровымъ, что Трезини былъ совершенно
бездарнымъ художникомъ и въ сущности только строителемъ-практикомъ. Однако,
эти ворота говорятъ объ обратномъ, и еще болЪе въ его пользу говоритъ колокольня
Петропавловской КрВпОСТИ. Стр. 49, 51, 53.
Очень досадно, что до насъ не сохранилось той модели собора съ колокольней,
которую видЪлъ путешественникъ 1717 г., нришедш1й отъ нея въ восторгъ и ув'Б
ряющ1й, что ничего подобнаго въ Росс1и до того еще не бывало. Въ его время
были окончены уже всЪ четыре яруса колокольни п оставалось поставить только
верхъ, который «долженъ быть сооруженъ изъ дерева, при томъ такой же высоты,
какъ и каменная часть, что сдЪлаетъ эту башню самой высокой изо вс'Ьхъ, суще-
ствующихъ въ Герман1и» '. Соборъ не былъ построенъ совс'Ьмъ такимъ, какимъ
былъ проектированъ въ модели, и сначала довольно долго строилась одна колокольня,
которую Петру очень хотЪлось видЪть какъ можно скорЪе оконченной. Она начата
пь 1714 г., а въ 1716 г. у нея «поднятъ другой ордннъ 1онико, подъ гзымсъ и на
полъ третьяго ордино коринто». Въ 1720 г. Петръ уже любуется съ ея верхняго
яруса панорамой Петербурга, въ слЪдующемъ году обивается и золотится шницъ,
а еще черезъ годъ дЪлаютъ по рисунку Трезини «1слистовой меди ангела летающаго
которой будетъ поставленъ накугель шппца колокольни святыя церкви Петра и
Павла которой будетъ держать врукахъ крестъ протнвъ зд'Ьланной модели и рисунку».
Наконецъ, лЪтомъ 1724 г. Пнно вырЪзаетъ «орнаменты къ указательнымъ часовымъ
кругамъ» и дЪлаетъ «херувимовъ, которымъ быть по угламъ на колокольнЪ», и
головки которыхъ до сихъ поръ украшаютъ четыре угла у основан1я нижняго
купола колокольни ^.
Петру довелось увндЪть колокольню уже оконченной, хотя совс'Ьмъ отдЪлана
она была только осенью 1725 г., когда ее крыли. Но достройки самаго собора царь
такъ и не дождался и даже останковъ его некуда было помЬстить, такъ что тому
же Трезини пришлось наскоро построить посреди начатыхъ стЪнъ небольшую де-
ревянную церковь, очень богато убранную декоративной скульптурой Растрелли-отца
• «Е1депШсЬе Ве5сНге1Ьипд», стр. 19—20. - «Реестръ строениевъ», въ дЪлахъ Гофъ Ннтенд. Конторы,
кн. 35, д. 35; «Старые Годы» 1911 г., апрЪдь, стр. 24; «Юрналъм Петра Великаго подъ 24 1юня 1720 года; ОГцм.
Лрх. Мин. Пмп. Двора, .гЪ.та Го11)ъ Пнтенд. Конторы, кн. 32, л. 403; тамъ же, кн. 49, л. 822; Моск. Отд. Общ.
Архива Мпи. Пмп. Двора, Протоколы Канцеллр||| СтроенпМ, кн. 8, л. 69; тамъ же, кн. 30, л. 43.
48
ДолгениН'О Трезини. Петропавловская колокольня. 1714—1725 г.
«Ист. Русск. иск.», т. 111. — 7.
49
и рЪзьбой 11|1но *. Соборъ оконченъ былъ вчерпЪ къ 1730 г., когда Трезпни всецЪло
поглощенъ заботами о внутренней росписи ^, а освящен1е его состоялось 29 1Юня
1733 г. '. По плану это западно-европейская трехпефная базилика, соверп1епно
прямозтольпая, безъ всякихъ обычпыхъ въ стилЪ барокко закр}тлен1й, которыхъ
нЪтъ даже въ алтарной части. Стр. 5/.
Уже при бЪгломъ взглядЪ на обш1Й силуэтъ Петропавловскаго собора бросается
въ глаза ничтожество самаго храма по сравпен1ю съ гигантской колокольне11. Точно
30дч1й задался мыслью создать не просто храмъ, а колокольню-храмъ, мыслью,
быть можетъ, навЪянной ему самимъ царемъ. Последнему она во всякомъ случаЪ
пришлась по сердцу и онъ педаромъ торопплъ своего «архитекта», прося передъ
свопмъ отъЪздомъ за границу въ 1716 г. скорЪе дЪлать колокольню, «а церковныя
отъ фундамента весть стЪны похмалу» *. Петру несомнЪнно улыбалась мысль пмЪть
въ новой «резидепц1и)) своего рода «Пвана Великаго», головокружительно!! высоты
сооружен1е, верхушка котораго терялась бы въ небЪ. Не зная модели, трудно сказать,
как1я отступлен1я были сдЪлапы въ цТ)ло1| композпц1и, но что они были, въ этомъ
едва ли можно сомн'Вваться ^ Ко.юкольня сочинена прямо превосходно: отлично
задумана вся ея масса и очень см'Ьло примЪнепы на ея передпемъ фасадЪ
массивный волюты, остроумно подчеркнувш1я слитность колокольни съ тЪломъ
церкви. Волюты второго яруса сильно «упрощены» и обезличены ири реставрац1и
1770-хъ годовъ, когда въ тротьемъ ярусЪ появилась еще одна пара волютъ, не суще-
ствлющихъ ни у Зубова, ни } Марсел1уса, ни у Махаева, ни у З^лигера. Такъ же удачно
сочиненъ огромный декоративный щитъ алтарной стЪны стр. 53, съ живописпыми волю-
тами, зд'Ьсь — въ противоположность колоколепнымъ — очень легкими и нарядными. Го-
раздо неудачнЪе самый храмъ, его куполъ и особенно связь послЪдняго со стЪнами
церкви, въ крышу которой онъ такъ непр1ятно врЪзался. Этотъ куполъ сооруженъ на
четырехъ восточны.хъ столбахъ церкви и своей отдаленностью отъ центра онъ
только подчеркиваетъ отсутств1е органической его связи съ храмомъ. Къ тому же
необычайно высок1й пконостасъ въЪхалъ въ пего своей верхушкой, раздЪливъ его
пополамъ. Это чувствовали при Елиса^етЪ ПетровнЪ и ЕкатерпнЪ II, когда церковь
сгорЪла и ее надо было возобновлять. Въ ночь на 30 апрЪля 1756 г. ударъ молн1и
' Общ. Арх. Мин. Имп. Двора, ДЪла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. 47, .шсты 228—231. Въ эту деревянную
церковь были послЪ кончины Екатерины I перенесены и ея останки. ТЪла обоихъ супругопъ оставались зд'Ьсь
до 1731 г. 2 Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Имп. Двора, Протоколы 1>анцелпр1и Строенп!, кн. 101, л. 134. ' Ар-
хивъ св. Синода, № 100, пДЪло обь освящен1п Петропавловской церкви». * Голнковъ. «Дополнения кь ДЪя-
н1ямъ Петра Великаго», т. XI, стр. 85. « На Зубовской панорамЪ соборъ н колокольня только общпмъ сплуэ-
томъ напо.минаютъ пхъ нынЪшн1и видъ. Колокольня у него явно сфантазирована, ибо сдЪлана восьмигранной.
Во.зможно, что таковъ былъ первоначальный проектъ, остаешься только въ чертежахъ. Въ то время, когда
ЗубоБЪ дЪлалъ свою гравюру, первые три яруса колокольни были уже готовы и не было только самаго собора.
Пе есть ли этотъ барочный алтарь одвнъ изъ вар1антовъ Трезинв?
50
Доменико Трезини.
Петропавловск!!! соборъ.
1714-1733 г.
51
расщепилъ шпицт. колокольни, при чемъ огонь перекинулся на стропила самой
церквп. на которой сгорЪла вся кровля, (/грат но о6езобраи;енпый соборъ и коло-
кольня чинились зат'Ьмъ въ течен1е 20 лЪтъ, а на первое время были приведены
въ порядокъ только вн\тренн1я стЪны, поновлена потрескавшаяся живопись, возоб-
новлена позолота и почпненъ великолепный рЪзной иконостасъ. поломанный при
его спЬшной разборкЪ и выноскЪ во время пожа])а '.
Зат'Ьмъ впл(»ть до 1775 г. все в])емя пдутъ работы по приведен1ю въ поря-
докъ колокольни и собора снаружи. При паден1и шпица былъ упнчтоженъ мрамор-
ный порталъ-паперть, который замЪнилп довольно скучнымъ порталомъ изъ 12 до-
рико-тосканскихъ колонпъ сомпптельныхъ пропорц1Й, съ плохо нарпсованпымъ ан~
таблемептомъ. Так1е же порталы были п|)истроепы съ сЪверной и южно11 стЪпы.
г,,,/.. 51. ДЬло въ томъ. что всТ) опытные мастера того времени, и прежде всего
Растрелли, были немилосердно завалены важными постройками и па предложен1е
Канцеляр1и Строен1й сдЪлать проекты для возобновлен1я колокольни и собора все
время отговаривались педосугомъ. Отъ архптекторовъ въ коппЬ концовъ въ началЪ
1760-хъ годовъ выжали проекты, которые сохранились въ архив'Ь Министерства
Двора. Зги чертежи въ высп1ей степени лн)бопытны для характеристики эпохи,
относившейся къ вопросамъ реставрац1п съ легкомысл1емъ, вызывающимъ теперь
только улыбку. Несмотря на торжественпыя надписи: «Прожектъ для каменной
колокольни Петропавловской соборной церкви (|)орме и вышиною какою прежде
была», на нихъ попросту сочинены повыя, различнаго фасона и съ разными шпи-
цами колокольни. При этомъ, какъ водится, всюду пущены уже орнаменты начала
Екатеринипскаго царствован1я. Тогда просто находили «петровщину» вульгарной и
не стЪснялись ее выбрасывать, замЪняя новЪйшимп пр1емами. Что произошло въ это
время съ куполомъ, сказать трудно, по въ 1763 г. много занимались вопросомъ «о
скрыт1и по пристойности виду что клполъ исъ кровли выходитъ и сочннен1я новыхъ
прол{ектовъ)). Въ концТ) концовъ колокольня сохранила свою старую форму только
потому, что по счастью въ то врвхМя въ Петербург!) работалъ сынъ незадолго пе-
редъ тЪмъ умершаго саппичнаго и кровельнаго мастера» фанъ Болеса, нЪкогда
сооружавшаго старый 1нпицъ для Трезини. Сынъ зналъ отъ отца всЪ подробности
дЪла и дЪйствительно сдЪла.1ъ шпицъ, судя по гравюрамъ, весьма близк!!! къ преж-
нему. Каменная часть колокольни тол;е не пр1обр'Ьла ни одной позднЪйшей черты
' Иконостасъ этотъ единственная часть собора не принадлежащая Трезпни. Проеьть его составлепъ
московскнмъ зодчнмъ того времени Иваномъ Заруднымъ, подъ наб.1юден!емь котораго онъ и бьыъ выно.тненъ
ску.гьпторами и рЪзчнкамн, Оывшнмп подъ его командой, въ течен1е 1722 — 1726 г. Въ зтомъ посл'Ьднемъ году
онъ доставленъ въ Петербургъ. (Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора, 11ротоко.1ы Канцеляр1н СтроеипТ за
1731 г., кн. 102, л. .51; II. Акиыовъ. ^Краткое историческое изв'Ьст1е о нЪкоторыхъ росс111Скихъ художинкахъ».
«СЪв. ВЪстникъч 1804 г.. № 2).
52
ДолеНПН'О Трезики. Петропавловск!!! соборъ.
1714-1733 г.
53
ДомениКО Трезини. Здан1е ДвЪпадцати Коллег1й, нынЪ— С. Петербургсшй университстъ.
1722—1732 г.
И ТОЛЬКО погибли вмЪстЪ съ расплавленными часами орнаменты Пино, которыхъ
ничЪмъ не замЪнплп '.
Петропавловская крЪпость п соборъ были главными создан1ями Трезини и ви-
димо его любим'1л1шими дЪтищами. Какъ мы уже видЪли выше, онъ стронлъ кромЪ
1 Моск. Отд. Общ. Арх. Имп. Двора, Протоколы Канцеляр1в Строен!», кн. 517, л. 110; «Русск1й Б1ограф.
словарь», томъ Бетанкуръ-Бякстеръ, стр. 176; Семепъ Новоселовъ. «Каесдральный соборъ во иия святыхъ перво-
верховныхъ Апостолъ Петра и Павла въ С.ПетербургЪ». Спб. 1857, стр. 9—11; Прото1ере» Дмптр!» Флоринск1й.
"Соборъ во имя святыхъ первоверховныхъ апостолъ Петра и Павла въ С. Петербургской .крЪпостн». Спб. 1882,
стр. 24—25. НынЪшн1п анге.1ъ на яблокЪ пшица уже трет!!! по счету и сдЪланъ по рисунку знаменитаго Ека-
теринпнскаго зодчаго Рипальдп. Въ 1777 г. его сломала буря; новый сд'Ьланъ вертящимся (тамъ же, стр. 26).
Полное голландское имя Болеса-отца — Нагтап уап ВоИоз, его сынъ СогпеПв. Въ архивахъ Мип. Двора сохрани-
лось много проектовъ этого голлапдскаго плотника п кровельщика, стропвшаго при ПетрЪ всЪ деревянные
мосты, а при ЕлисаветЪ ПетровнЪ превратившагосп чуть ли не въ инженера.
54
1^
1
Г1
1
41
1
1
1
1
I
т
^''"•А,-^^:\,Мяа. :>
/^
ДомениКО Трезини. Здан1е ДвЪнадцати Коллег1Й, нынЪ— С. 11етербургск!и упиверситетъ.
1722-1732 г.
ТОГО множество всякаго рода государственныхъ п частныхъ зда1пй, особенно до
1713 г. Но и послЪ пр1Ъзда Шлютера и дал;е во времена Леблона онъ не спд1)лъ
въ ОДНО!! только крЪпостп II на лЪсахъ своей колокольни. Ему приходилось строить
«образцовые дома» по его же рисунку, утвержденному Петромъ, при чемъ онъ не
имЪлъ права отказывать никому изъ обращавшихся къ нему обывателей. Конечно,
55
сл'Бдить за всЪми этими мелкими постройками онъ не могъ и поручалъ это свопмъ
русскимъ ученикамъ, имЪвшимъ такимъ образомъ у него огромную практику. Но и
самому ему было еще много дЪла по построИкЪ каменнаго гостинаго двора и Двена-
дцати коллепн на Васпльевскомъ островЬ. Оба эти здан1я сохранились до нашего вре-
мени. Первое, стр. 57, значительно нере(})асоненное въ началЪ 19-го вТжа. стоитъ сзади
университета, кь которому оно вы.\одитъ одно11 стороной, тогда какъ главная его
сторона обращена на Малую Неву. Второе — это нынТ»п1н1Г1 универсптетъ. Сш^. ы. .1.5, от.
Первое здан!е коллег!п было мазанковое и построено Трезини же въ 1714 г.
на Петербургской стороиТ), на теперешне!! Троицко!! площади. Каменныя коллепи
на Васпльевскомъ остров!) начаты въ 1722 г., а первое з<1сЪдан1е тутъ состоялось
только въ 1732 г. '. Мазанковыя коллег1и, наско.1ько можно судить но гравюркЪ
въ книгЪ Богданова-Рубана, состояли изъ шести соедпненн1>1хъ другъ съ другомъ
и вытянутыхъ въ одну лин1ю здан!й, въ два этажа, по четыре окна каждое. Надъ
кажд()11 коллепей была своя крьппа, н такимъ образомъ здяи1е производило впе-
чатлЪн1е одного длиннаго корпуса съ зубчатой кровле!!. Въ такомъ же родЬ, какъ
эти шесть коллег1й, спроектпроваль Трез!1Н1! I! двТ)!!адцать коллепй: та же общая
масса длиннаго — тутъ еще бол'Ье вытянутаго — зд«тн1я, тЪ же самостоятельньтя кровл!!
надъ каждой коллег1ей, спаянныя толыю у основа!1)я. Чтобы отмЪт!1ть е1ще яснЪе
это дЪлен1е, каждая составная часть д!$Ънадцатичленнаго зда1!1я надЪлена выступомъ,
увЬ1!чаннымъ сверху фронтонч1!комъ, который украшенъ во.!ютам!! и убранъ рако-
винам!!, г1!рляндочкам!! !! « полотенцами ». Па р1!сун!5Ъ Махаева, грав!1рованномъ
Екимомъ Внуковымъ въ 1753 г. каждый пзъ ()»ро!1то1!овъ коллепй, кромЪ обо!!хъ край-
нихъ, убранъ статуями. нынЬ не су!ществу!01щпм11. Каждая коллепя !1мЪетъ по девяти
оконъ, — три на выступ'Ь !! три по бокамъ. Здан1е въ об|Д1емъ сохра!1!!лось до сихъ
поръ въ своемъ первоначальномъ вид'Ь, только н!!жняя опкрытая галерея теперь
застеклена, да выпрямлена крыша. II то !! другое лишили постройку ея былой
жпвоппс!!Ости !1 е1Д1е бо.1Г)е подчерк!!ул!1 мо!!отон!!ость самой композпц!!!. Гравюра
■ кРеестръ строениевь при Санктъ Ннтеръ Бур\Ъ скоторыхъ лЪтъ зачаты бы.ш строить», л. 35 об. и л. 37
об. 20 мая 1723 г. Петръ, будучи въ СенатЪ, лично приказалъ Трезини приступить къ фундалептамъ подъ всЪ
двенадцать Коллег|й съ Ауд1енцъ Камерой и Сенатомъ. То же пр11казан'|е подтвердплъ онь въ этотъ же день,
осмотрЪвь островъ, а 3 |юня въ засЪдан!» Иностранной ко.1лег!и онь поручнль Мпкетти, Гербелю. Швертфегеру,
фанъ Звнтену, Трезини и другнмъ составить наружные фасады для здан1я ко.мегчй. Изь поданныхъ ему вскорЪ
пос.тЪ этого чертежей царь утвердиль проектъ Трезини. Въ течен1е всего 1723 г. происходила усиленная бо11ка
свай, а начиная съ схЪдующаго года по 1730 г. шли безостановочно работы по возведеи1ю стЪнъ и отделке
здав1я. Это огромное здан1е строилось не сразу и даже было начато не съ одного какого нпбудь конца, а
вразбродь: строилось пЪсколько отдЪльныхъ коллег1й, несмежныхъ между собой. Это и замедляло и удорожало
постройку, па что Грезини не разъ указывалъ Канцеляр1и. Кь дню кончины Петра стТ)ны едва только еще вышли
пзъ земли и поэто.чу не попали иа панораму Марсел1уса. Стр. '23. Однако, въ 1727 г. одна ко.1лег1я была уже
выведена подъ крышу и въ нее перевели канцеляр1Ю Синода и Сената. (Общ1й Арх. Мин. Ими. Двора, ДЪла Гофъ
Пнтенд. Конторы, кн. 32, л. 6; Моск. Отд. того же архива. Протоколы 1чапцеляр1и Строен1Й оть 1724 по 1730 г.;
И. Божерявовь. «Очеркъ развит1я искусствъ въ Росс1и въ царствован1е Петра Великаго». Спб. 1872, стр. 24 — 25).
56
-Щ-Щ^-^1
^?Г^
^^ слмсеРГв>
ДОМениКО 1 резини. ДвЪнадцать Коллег|Н II старый Гостпный дворъ въ 18-мъ вЪкЪ.
(Гравюра Аткннсона 1801 г. Планъ пяти коллегий 1826 г.).
Аткинсона, сдЪланная илгь въ ЛондонЪ въ 1801 г. по его же рисункамъ съ натуры,
изображаетъ коллег1и въ такомъ видЪ, какъ онЪ были въ концЪ 18-го вЪка. Стр. зг.
Зда1пе это очень скромно, даже, пожалуй, сурово по своей архитектур'Ь п не отли-
чается большой выдумкой, но оно очень логично расчленено п ясно по плану.
Гораздо богаче по замыслу было здан1е его ((гошпиталн» пли просто «шпитали» —
тотъ самый корпусъ военнаго госпиталя, который въ совершенно уже перестроенномъ
видЪ стоптъ и по сейчасъ по набережной Невы на Выборгской сторонТ). Въ центрЪ
длиннаго корпуса долнсна была помещаться церковь, а крылья предназначались для
«Ист. 1'усск. Иск.». Т. III.— 8
57
ДО.истто 1 резины. Просктъ Алексаадро-Невскаго монастыря. 1713 — 1716 г.
Грлиюра А. Зуйова, приклеенная кь его панорамЪ С Петербурга. (Собр. II. Я. Дашкова).
палатъ, при чемъ одно пзъ нихъ носило названае «сухопутной гошпитали», а другое
«морской». Крылья заканчивались двумя «анатомическими театрами», увЪнчанпыми
башенками. «Гошпигаль» была начата въ 1720 г. и Трезини велъ постройку такъ
энергично, что къ 1723 г. одно крыло уже окончплъ, а къ 1726 г. было готово и
второе, и только церковь осталась недостроенно11. Сынъ Трезппн. Шетро Антон1о,
составилъ въ 1741 г. новый проектъ церкви, хотя п его построй кТ) не было суждено
осуществиться Ч
Но самымъ блестящнмъ создан1емъ Трезипп былъ бы несомнЪнно его Але-
ксандро Невск1й монастырь, если бы ему пришлось его выстроить такъ, какъ онъ
былъ задумапъ Петру Великому хотЪлось видЪть вблизи основанной пмъ третьей
столицы такой же обширный монастырь, как1е были въ первыхъ двухъ столицахъ, —
въ 1\!евТ) и МосквЪ. Ему пришла счастливая мысль перенести на берега Невы изъ
Владим1ра мощи св. Александра Невскаго, разгромившаго тутъ когда то шведовъ.
Въ 1710 г. на берегу Невы, при впаден1И въ нее Черной РЬчки имъ была
основана обитель во имя Троицы и св. Александра Невскаго. Основан1емъ
' ДЪла Гофъ Интенл. Конторы, кн. 23, л. 266; тачъ же, «Ресстръ строе1[иевъ», л. 39; Ьогдановъ-
Рубпнь, стр. 3'(^; Георг». кОписагпс Санктпетербурга». Спб. 1791, стр. 161. Закладка го1ипнталей происходила еще
вь 1713 г. въ нри1;утств1и царя. (Годиков ь. (^,^Бян^я Петра Великаго», т. IV, стр. 34).
58
^^^V5^^5::•?•
Долгенико Трезини и ТеодорЪ ШвертфегерЪ.
Проектъ Алексанлро-Невскаго монастыря. 1720—1723 г. Гравюра Пикара 1723 г.
(Древлехранилище Ллексаидро-Невской лавры).
монастыря какъ бы освящалось и получало небесное благословен!е его собственное.
Петрово дЪло, которое казалось ему нрямымъ нродолжеп1емъ, развит1емъ и завер-
и1ен1емъ подвига, совершеннаго пЪкогда благовЪрнымъ княземъ, отнынЪ патрономъ
новой столицы. Естественно, что Петру хотЪлось впдЪть Петерб\ргск}ю обитель не
менЪе обширной, цвЪтущсй и нарядной, чЪмъ К1евская и Московская, и въ 1715 г.
Трезини составилъ тотъ проектъ монастыря, который былъ хтвержден-ь государемъ еще
до отъЪзда за границу. До этого въ монастырЪ были только деревянныя постройки. —
БлаговЪщенская церковь, освященная въ 1711 г. и кельи, готовыя }л>е къ 1713 г.,
когда къ новому монастырю былъ приписанъ рядъ вотчипъ п началось общежит1е
59
брат1и *. Трезии1евск!й просктъ не былъ осуществлен'!. иЬ-'пкомъ. по гранюра
Зубова — опять одна изъ прпклеекъ къ его папорам'Ь — сохранила намъ этотъ
попстип'Ь граид1ознып архитектурньм! замыселъ. стр. 58. Есть нзи1)ст!е, что въ
1716 г. Петръ 1 «апробовалъ фасад7> каменпаго сей обители строеп1я, и па опомъ
подппсалъ: Во имя Господа, д'Ьлать по сему» ^. Оригинала Трезини. по которому
и началась постройка, не сохранилось, но опъ несомн'Ьнно быль въ рукахъ
Зубова, когда послТ)ДН111 гравпровалъ этотъ чудесны!! листъ, Су1лествуетъ еще
одна грав!ора, изображающая лавру нЪсколько позже, въ 1723 г., и да101Д1ая
очень любопытный ва])1антъ къ Зубовской. Гравюра эта — Пикара, та самая, съ к(»-
торой Рубапъ помТ)ст!1лъ въ своей кнпгТ) перегравировку Кирсанова. Стр. г,9. Сравни-
вая обТ) гравюры, мы видимъ, что главный корпусъ, выходящ1й на Иеву, и тутъ
и тамъ одинаковъ, въ обопхъ случаяхъ вдаваясь своимъ центромъ внутрь п обра-
зуя ступенчатую лшпю. Но у Пикара вся композиц1я л же не квадратъ, а сложная
фигура, затЪйливаго рисунка, съ характернькми для эпохи барокко закруглен1ямн
уже въ самомъ генеральномъ планЪ всего здан1я. Но самое значительное измЪ-
нен1е произошло съ лаврскпмъ соборомъ, который у 11!1кара совершенно нпо!!.
^ 3>бова опъ въ общемъ очень напоминаетъ Г1ет]Юпавловск1п соборъ съ коло-
кольней, особенно тотъ, который нарисованъ Зубо!^ымъ въ его панорамЪ. Стр. /п.
Та же колокольня и совер!непно тотъ же шпицъ. Впереди колокольни видент. кра-
сиво сочиненный въ дух'Ь Виньоловскаго «Оезй» и е10 поздп'1п1шихъ Римскпхъ
вар1аптовъ — фасадъ въ два ордера съ волютами въ верхней част!1 п ни!нами въ
нижней. Но бЪда въ томъ, что этотъ главный, слЪдовательно западный входъ, очень
эффектно глядя щ1й какъ разъ на Неву, при1пелся па востокъ, т. е. тамъ, 1дЪ по
православному обычаю долженъ быть алтарь. Построить такимъ образомъ, конечно,
нельзя было и приходилось сочинять новый ироектъ.
1 Вь «юрна.1Т)« Петра Ве.1икаго за 1710 г. записано: «Въ ссмъ !710 году Государь будучи въ Санктпетер-
бургЪ осматр11ва.1ъ мЪстъ, гдЪ быть строрн1ямъ II надъ Пеною рЪкою при СанктпетербургТ) на устьЪ рЪчкп 'Торной
усмотрЪ.гь изрядное мЪсто, которое называ.!0сь Викторы, гдЪ указа.1ъ строить монастырь во имя Свлтыя Троицы
и Святаго А.1ексан.1ра Псвскаго, и на томъ мЪстЪ въ нрпсутств!!! Его Госу,1аря и при иелъ обрЬтающихся Мн-
нистровъ и Гепера.штета .\рхпма11Д1)11ТЪ назначенный въ тотъ .монастырь беодос!» водрузи.1Ъ крестъ... и по-
ставлена на томъ мТ)стЪ часовня...». («Журналъ и.1и поденная записка Петра Велика! о», изд- кн. М. Щербатова,
Спб. 1770, часть 11, стр. .325). Подь 1714 г. записано: «...при СанктпетербургТ) въ Троицкомъ А.1оксандроневскомь
монастырЪ церьковь уже деревянная создана и освящена и оОщежите.тьство брат1и въ 1713 году уже нача.юсь».
Тамъ же, стр. '(52). Вь своемь «реестрТ) строениевь" Трезини говорить, что «каменное строен1е .•\.1ександ1)0-Пев-
скаго монастыря зачато 171.5 года вь |юне>> (л. 37). Это единственное, извЪстное намь указан1е на 1715 г., какъ
начало каменной стро11ки, нсЪ же остальпыя свЪдТнпя единогласно указываютъ, что она началась только съ сл'Б-
дующаго года (ДЬла Гофъ Пнтенд. Ь'онторы, кн. 93, л. о; Вогдановь-Рубан ь, стр. 335, 354; Прот. А. С. «Алексан,1ро-Пев-
ская лавра», Спб. 1897, стр. 5; Божеряновь. «Певскп! 11])ос11екть», т. 1, стр. 2). 18 1юня 1716 г. скончалась царевна
Патал1я .ЛлексЪевна и надъ гробомъ ея тогда же начали строить каменную церковь но имя Лазарева Воскренюшя,
освященную въ 1718 г. Поэта церковь осталась въ сторонЪ оть Грсзпн1евскои комнозиц!!! монастыря, на лЪвомъ
берегу Черной рЪчки, гдЪ она въ измЪненномъ видЬ существуетъ и до сихъ поръ. - Ьогдановъ-Рубанъ, стр. ЗЗС.
Что автором ь этого проекта былъ Трезини, видно изъ его собственныхъ словъ, въ «Краткомь реестрТ)". («Оарые
Годы.) 1911 г., апрЪль, стр. 34. См. также Пстор. Статист. свТ)д. о Спб. епарх1и. вын. Я, 1884 г., стр. 478).
60
Доменико Трезпни и ТеодорЬ Швергпфе/ерЪ.
Александро-БлаговЪщенская церковь Александро-Невскаго монастыря.
1717-1724 г.
Въ Архив'Ь Мин. Двора сохранился богатТ)йш1й матер1алъ по истор1и лаврскпхъ
построекъ. Какъ въ общемъ архивЪ въ ПетербургЪ, такъ и въ Московскомъ отдЪлЪ,
въ протокола.хъ п ж^рналахъ Капцеляр1и Строен1Й, лцЪл'Ьли всЪ тЪ документы,
которыми въ свое время пользовался Богдановъ и которые позволяютъ шагъ за
шагомъ прослЪднть ностененно зарожден1е п развпт1е вс'Ьхъ монастырскихъ здан1й.
Одпнъ нзъ документовъ даетъ даже краткую истор1ю построекъ, это — «экстрактъ»,
находя щи1ся въ кн. 93 ДГиъ Гофъ-Пнтендантской Конторы. По этому документу
Петръ Велик1н въ 1716 г. утверднлъ планъ, фасады и модель всего монастырскаго
01
строен1я. Это люгло быть только въ началЪ года, до отъЪзда государя за границу.
Очевидно, только послЪ его возвращен1я осенью 1717 г. въ Петербургъ проектъ
былъ передЪланъ и приступили къ сооружению общей модели монасты1)я, которую
Петръ и утвердплъ. Однако, нередЪлывалн первоначальный проектъ, какъ мы уви-
дпмъ дальше, уже друпе зодч!е, хотя быть можетъ и не безъ участ1я Трезини, —
Крпсто(}>ъ Конрадъ и главнымъ образомъ Теодоръ Швертфегеръ.
Мзъ здан'й Трезин1евскаго проекта раньше другнхъ, вЪроятно, въ 1716 же году
нристуинли къ иостройкТ) БлаговЪшенской церкви, стоящей на сЪверномъ крылЪ
монастырскихъ корпусовъ и видно11 на гравюрЪ Зу^ова.
Собственно Благовещенская церковь занимаетъ нижнюю часть двухъ-этаж-
наго павильона, увЪнчаннаго куполомъ; вверху же одновременно строилась и другая
церковь, въ которую предполагалось временно, до сооружен1я большого собора, зани-
мающаго центръ композпц1и, перенести мощи св. Александра Иевскаго. Эта церковь
и была освящена во имя св. Александра Невскаго въ тотъ день, когда мощп бла-
говЪрнаго князя были принесены въ Петербургъ — 30 августа 1724 г. въ присутств1и
Петра Великаго. Нижнюю, БлаговЪщенскую церковь пришлось уже освящать импе-
ратрпцТ) Екатерин'Б I въ слЪдующемъ, 1725 г. Одновременно съ этпмъ двойнымъ
храмомь строились и т'Ь три флигеля кел1й, которые идутъ тремя уступами,
соединяя его съ большимъ соборомъ.
ПзмТ)нен!я, внесенныя въ первоначальную композиц1ю уже вскорЬ послЪ
начала каменныхъ работъ, ясно видны на гравюрЪ Пикара 1723 г. '. стр. 59.
Корпуса кел1й идутъ здЬсь такими же уступами, как1е мы видпмъ у Зубова,
и такого же вида его здан1е БлаговЬщенской и Александро Невской церкви. Но
Зубовъ дЪлалъ свою гравюру только съ чертежа Трезини, тогда какъ Пикаръ могъ
уже рисовать съ натуры то, что было построено, т. е. какъ разъ Благовещенскую
церковь, тогда почти оконченную, и корпуса кел1Й. На Пикаровской гравюрЪ мы
видпмъ не одну эту церковь, а цЪлыхъ четыре подобныхъ же павильона, съ одинако-
выми башнями на четырехъ углахъ четвероугольника, который уже не имЪетъ прежней
прямоугольной форхмы, какъ у Зубова, а представляетъ довольно хптрую фигуру
съ типичными для эпохи барокко закруглен!ямп п выгибами. Пикаровск1е павильоны
съ башнями совершенно сходны съ существующею понынЪ Благовещенскою цер-
ковью, едннственнымъ павильономъ, отстроеннымъ при Петр'Ь и значительно отличаю-
щимся формой купола и деталями отъ другихъ, построенныхъ позже. Эти позднЪйшхе
павильоны, сохраняя въ обшемъ формы нпжняго четвероугольн'аго остова здан1я,
1 Гравюра эта была извЪстна до сихъ ипръ по перегравпровкЪ Кирсанова, при.южепной къ кнпгЪ Губана,
но недавно въ лаврскомъ архивЪ удалось на1|ти Пикаровск!» оришналъ, который въ настоящее время хранится
въ устроенномъ въ послЪдв1е годы прп лаврЪ древлехраннлнщЪ.
62
Дометта Трезгши.
Второй Зи>ин|й дворецъ послЪ 1726 г. Картина Махаева (?) въ Камениоостровскомъ дворцЪ.
несутъ ВЫС0К1Й круглый каменный барабанъ, увЪнчанный округлыми же каменными
куполами и легкнмъ свЪтовымъ фонарпкомъ наверху, между тЪмъ какъ барабанъ и
куполъ Петровскаго павильона срублены изъ дерева и имЪютъ не круглую, а восьми-
гранную форму. Весь силуэтъ вы гики въ Петровскомъ павильонЪ отличается бол'Бе
приземистыми пропор111ями. Стр. т.
Императрица Екатерина I, по вступлен1и своемъ на престолъ, задумала рас-
ширить свой новый, «второй» Зимн1й дворецъ и поручила Трезини составить проектъ
этой перестройки '. Онъ сдЪлаль его приблизительно втрое больше, превративъ
' ДЪла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. .^3. .1. 263—265. Вь 1726 г. императрица 11оручи.1а Грг-)пни
постройку «каменнаго Ея Ве.1ичества дома на Преображенскомъ (Васп.тьевскомъ) острову между камен-
ныхъ ко.1лег|Н п церковью Воскресен!)! Христова (Меншиковскою) мЪрою понабережной линЪс кполатамъ быв-
таю Соловьева З.э саженъ с.Лво!! стороны что противъ церкви ксаду .50 сажень поправую сторону отъ колегр11
длиною на 43 саженяхъ нозадией линей отсаду 45 сажеипхъ споловипою, всего д.ипюю вкругъ на сто семнде-
сятЪ трехъ споловиною саженяхъ вышиною сверхъ погребовъ въ два анортамента инадвыступомъ трет!е мед-
зсниныо. (Тамъ же, л. 273). Этотъ огромньи! дворецъ, позади котораго по проекту предполагались еще С1люцк1е
покои иледннки иапбары... по каналу на семнадцати саженяхъ поперегъ напяти», не бы.ть никогда достроенъ и
Трезини успЪлъ вывести только фундаменты и погреба, въ какомь впдЪ онъ простоялъ чуть ли не весь 18-й вЪкъ.
63
постройку Матарновп пъ одно пзъ крыльевъ своей большой композ11ц1и, повторив!,
ее па другомъ крылЪ и занявъ цептръ отлично сомипеппымъ выступомъ въ три
оси, дающимъ, благодаря большимъ колониамъ и богато декорированному аттику,
виечатлЪи1е грапд103наго портала. Стр. 21, вз. Архитектура его, нзвЪстная намъ по
картинВ Махаева, свпдЪтельствуетъ о томъ, что Трезпнп не оставался равнодушпымъ
къ надвигавшимся новымъ вкусамъ '.
Заканчивая обзоръ строительной деятельности Трезини. мы должны ст. призна-
тельностью еще разъ подчеркнуть огромную роль этого замЪчательнаго человека
въ создан1и облика Петербурга. Петропавловская колокольня для Петербурга то же,
что башня св. ЛГарка для Венец1и, что соборъ для Страсбурга, и.т Пванъ Велик!!!
для Москвы; отнимите ихъ и «лицо» города сразу изменится. Вызвавшая позже
столько подражан1й по всему русскому сЪверу, потянувшая за собою очень многое
и въ самомъ ПетербургТ), аобязываюшая» п связывающая до спхъ иоръ архи-
тектора, который вздумаетъ предпринять по близости постройку монументальнаго
характера — колокольня эта является единоличнымъ создан!емъ Трезпнп и уже она
одна обезпечила бы ему почетное м'Ьсто среди дЪятелей Петровской эпохи. У него
не было дарован1п Шлютера или размаха Леблона, которыхъ Петръ по праву
ставилъ выше Трезини, но и ему царь дари.1ъ свое довЪр1е и едва ли
въ томъ раскаивался. Императрица Екатерина I произ-
вела его «за его труды и прилежность» въ «пол-
ковники оть форти(})икац1и)), — чпнъ,
въ которомъ онъ и скончался
19 февраля 1784 г. -.
(Богдановъ-Рубанъ, стр. 61). Его дострои.ш потомъ на старыхъ фундаментахъ, подъ сти.1ь Мепшиковскаго
дворца. Это ныпЪшпсе здан1е Псторнко Фп.ю.югическаго института. ' Вь 173-2 г. онъ выетроп.гь для Анны
.1сопольдовны деревянный дворецъ въ .1Т)тпе.чъ саду, на мЪстЪ «са.ты д.1я торжествован1ио, вскорЪ пос.11) того
разобранный по повел1)п!ю императрицы Елпсаветы. (Протоколы 1.анцеляр!п Строен!!!», кн. 106, л. 12). Зимою
1733 г., незадолго до смерти, онъ прпступилъ къ работамъ по забнвкЪ сва1| подъ «гопшитальную церковь». (Тамъ
же, кн. 123, л. 31). Постройку ве.1ь уже его сынъ П1етро Лнтон10. - Трезини было видимо очень обидно, что
его держали нЪсколько с<въ черномъ тЪлЪ», на жалованьТ) гораздо .ченьшемъ, нежели то. которое нолучалп Шлю-
теръ, ,1ебаонъ и Микетти, — вровень съ второстепепнымп архитекторами, «которыми еще в строен1й вашею вели-
чества почти нпкакихъ не построено», какъ онъ писа.1ъ въ прошен1и, прося прибавить ему жаловангя. (иСтарые
Годы» 1911 г., апрЪль, стр. 33).
64
1У.
АНДРЕАСЪ ШЛЮГЕРЪ
(Род. вЪ Гп.чвургТ) вЪ 1в6к г., ум. вЪ ПгтерЛу/пИ вЪ 17И г.).
Когда миновали з-шполучиыс 1|ольск!о дни 1711 г., едва не окоичпв11|!еся плЪ-
не1пемъ на ПрутЬ все!! русской арм1и вмЪстЪ съ царемъ, переутомленный Петръ,
по совЪту враче11, лЪхалъ въ Карлсбадъ. Опъ взялъ съ собою самаго «ученаго))
изъ свопхъ СПОДВИЖНИКОВ'!., нап6ольп1аго ((европейца», — зпаменитаго генералъ-
фельдцейхмейстера Якова Вилпмовима Бри1са, которому уже за границей, въ сентябр'Ь
того же года, далъ пор}че1пе высмотрЪть и нанять въ русскую службу «всякаго
Зван1я искусныхъ мастеровых7>». По Прутскому договору Азовъ былъ отданъ тур-
камъ, Таганрогъ срытъ, и отнынЬ уже всЪ усил1я должны были направиться на
стройку Петербурга. Петру хотЪлось найти на западТ) искуснЪйшаго архитектора,
способнаго построить ему го]юдъ, который могъ бы сравняться съ «резиденц1ями
чужпхъ государей)). Такого человЪка Брюсу въ его первую поЪздку сыскать не
удалось, п въ концЪ слЪдующаго 1712 г. царь снова отиравляетъ его въ Герман1ю,
«яко меловЪка ученаго, искуснаго и знающаго вкусъ въ вещахъ и въ людяхъ» Ч
Брн)съ, какъ видно изъ его донесен1я, принялся усердно за поиски и какъ только
узналъ о смерти прусскаго короля Фридриха, тотчасъ же посп'Ьшилъ въ Берлинъ,
гдЪ ожидались разныя иеремЪны. Опъ боялся, какъ бы тЪ мастера, которыхъ новый
король, какъ слышно было, собирается уволить, не нанялись къ другимъ дворамъ,
но вскор!) узналъ, что перемЪнъ еще не произошло и все пока обстояло по старому
Однако, хотя всЪ оставались на своихъ мЪстахъ, было уже изв'Ьстно, кто въ спис-
кахъ по двору вычеркнутъ, а кому убавлено жалованье н поэтому можно было
исподволь начать кое съ кТ)мъ переговоры. Поговаривали, что сейчасъ же послЪ
' Го.шковъ. <|Допо.1не1ПЯ К1> ДГ|Я111Я11Ъ Петра Вс.шкагом, т. IX, М. 1792, стр. 121, .ЗОв. Ьрюсь, бывш!! на-
гтоящпмь знцик.юнедистомъ соосги премснн, бы.п, между прочпмь и инжснеромъ, и зна.1ъ т«.1къ въ архнтсктурЬ,
а можеть быть, п самъ сю зан11ла.1ся. 1!ъ его бпб.иотекЪ, завТ)щанно|1 пмъ Лкадрм111 Наукь, есть много архи-
трктурныхъ 11зда1п11, св11д1)те.1ьству ющихь о его интерес!) къ архптектурЪ. Въ пмЪнш Г.шпкахъ, Богородскаго
уЪзда, гдЪ опъ поселился съ 1720 г., отказавшись отъ всякаго участ1я въ государственныхъ дЪлахъ, которымъ
опъ предпочнталь математику м переписку съ ЛеНОннцемь, сохранился его домъ прелестной архитектуры, носящей
печать Аннинской эпохи, и въ то же время не напоминающее никого изь тогдаип1ихъ архитекторовъ. Очень
можетъ Г|ыть, что опъ выстроенъ Брюсомъ по его собственнымъ чертежамь. (П. Грабарь. «Архитекторы ино-
странцы при НстрТ) Пеликомь", "Старые Годы», 1юль — сентябрь 1911 ^.^.
«Ист. Русск. Иск... Т. 111.-9 ^^
-«^
У^^
-ч-тпт/ттт
^
'.}У'\^.:^-X-^',^^,^»,^
1ТГ1
шягршш ряшда!
1 1 ШЛ
#
Т резина - 111. потсрЬ.
ЛЪтн'ш дворецъ.
1711-1714 г.
(Сь чертежей Земцова въ
ЭрмитажЪ, исполнснныхъ
пъ пача.П'! 1727 г.).
похоронъ короля о()ъявятъ списокъ всЪхъ .1пцъ, оставленныхъ на с.1УжбТ>. но когда
узнали о ц'Ьлп пр1'Бзда Брюса и стали замечать, что онъ часто Ъздитъ къ коро-
левскимъ мастерамъ, да къ тому же къ лупннмъ пзъ нпхъ. и въ свою очередь п
тЪ къ нему захажпваютъ, — опубликован1е новаго списка отсрочили на цЪлый мЬсяцъ.
Между тЪмъ Брюсъ не терялъ времени и въ маЪ 1713 г. успЪлъ заключить кон-
трактъ съ Шлютеромъ '.
АндреасЪ ШлютерЪ былъ въ то время уже не у дЪлъ. Знаменитый строитель
Берлпнскаго дворца и цейхгауза, авторъ ген1альныхъ декоративныхъ скульптуръ
въ оконныхъ замкахъ послЪдняго, такъ называемыхъ «масокъ умирающихъ
воиновъ», и создатель памятника Великому Курфюрсту, — Шлютеръ погубплъ
всю свою блестящую репутац!ю послЪ того, какъ построенная имъ недалеко
отъ дворца гранд1озная водовзводная башня. извЪстная подъ именемъ «МипгШигт»,
дала трещины и грозила рухнуть. Въ 1706 г. ее пришлось разобрать до осно-
ван1я и съ слЪдующаго года на мЪсто королевскаго «оберъ баудиректора» былъ
уже назначенъ его з.1Ьпш1й врагъ Эозандеръ фонъ Гете, а Шлютеръ остался
въ роли простого «баудиректора». Въ его оиравдан!е надо сказать, что постройка
башни начата не имъ, онъ продолжалъ лишь начатую его предшественнпкомъ,
' Рго(. р. \Уа11ё. «ЗсЫШег? Ш1гкеп 1п Ре1ег8Ьиг2 '. ВегИп. 1901. Письмо Крюса изъ Берлина, оть 8 мая 1713 г.
къ кабинет ь-секретарю. (ГосударствсппыИ архмвъ, К'абипеть Петра Ве.шкаго). Въ своемъ ппсьмТ) 1>р1осъ не
пазываетъ имени Шлютера, но называетъ ею «оОеръ дпректоромъ надъ всЪми строен!ями», и ирнбавляетъ,
что онъ свсрхъ того еще и знаменитый скульпторъ, авторъ бронзовой статуи "предка ныпЪишяго короля»
которымъ и былъ Шлютеръ.
6(>
ТрезиНЫ Ш.ИОПК'рЪ. ЛЪтнК! дворецъ Петра Великаго.
1711-1714 1.
Нерпнгомъ, совершенно нзм'Ьнпвъ ея архитектуру п опрометчиво понад'Бяви1нсь на
прежн1е фундаменты.
Заключивъ съ Ш^ютеромъ контрактъ, Брюсъ самъ новезъ его въ Петер-
бургъ, при чемъ, въ виду иоявлен1я чумы, пхъ обопхъ задержали у Нарвы въ ка-
рантинЪ, гдЪ имъ пришлось просид'Ьть довольно долго. Петровъ на основан1н впдЪн-
ныхъ имъ бумагъ Брюса утверждаетъ, что Шлютеръ тутъ и умеръ '. Зто извЪст1е
въ свое время произвело цЪлую сенсац1ю среди б1огра(}>овъ мастера, но вскорЪ
было опровергнуто неоспоримыми документами, найденными ими въ русскихъ же
архивахъ. По мнЪн1|о про<|». Балле, которому принадлежитъ главная честь «воскре-
' «Истор1я с. Петербурга», стр. 113 — 114 п прим. 206-е.
67
шен1я Шлютера» въ Петербург!), — кудл, по Петрову, онъ п не доЪзжалъ. —
эготъ русск1н архивны!! изслЬдователь Оылъ введенъ въ заблужден1е случаемъ
съ. какнмъ нпбудь одпофампльцемъ, а можетъ быть, и родствеинпкомъ знаменитаго
архитектора.
Архитектура Шлютера не имЪетъ какого ниб\дь оиредЬленпаго, только ему
одному присушаго характера, которымъ бы отличались всЪ его ностроЛки. Какъ
врагъ всякаго «искусства сочпненнаго по книжкамъ)). онъ быль вообще иротивъ
такъ называемыхъ «неизм'Ьнныхъ законовь» и въ частности — противъ «классп-
ческихъ традиц1н)), и каждьп! разъ создавалъ что нибудь новое, не похожее на
прежнее. Оттого нЪтъ вовсе ничего общаго между его Берлинскимъ дворпомъ — въ
тЪхъ частяхъ, которыя принадлежатъ ему, — и злополучно!! бан1пей, какъ нЪтъ ни-
чего общаго и между двумя его частными Берлинскими постройками, — прелест-
нымъ домомъ, слыву щимъ подъ нменемъ «Старо!! почты» и единственнымъ во
все!! гогдап1не!! архитектурЪ «домомъ Камеке». Не болЪе схожи между собой и
Берлинск!!! це!!хгауз'ь и Варшавская Вилланова. У всЪхъ этпхъ разнообразпЪйшпхъ,
точно 1нестью различными масте{)амп сочиненныхъ построекъ, есть только одна
общая черта. — страсть къ скульптурному украшен1ю стЪпъ, дававшая ГПлютс-
ровскому завистнику и недругу Штурму поводъ называть его не архитекторомъ, а
«скульпторомъ, который не прочь бы всЪ стЬны сплоим, занять скульптурой» '.
Среди Петербургскихъ здан!!! Петровскаго времени есть одно, которое обра-
щаетъ на себя вниман1е исключптельнымъ обил1емъ па его ст'Впахъ скульпт\рна10
убранства и уже эшмъ однимъ наводитъ па мысль о возможности участ1я здЬсь
П1лютеровско!! руки. ^)то— »1'Ьтн1!! дворецъ Петра Великаго. Ст,,. св.вт,^). Между окнами
верхняго и нижняго э'1ажа вокругъ всего здан1я тянутся вд'Ьлапные въ сг'Ьпу ба-
рельефы, трактующ1е различные минологическ1е сюжеты. КромГ» того, главный
входъ дворца укра1пепъ превосходно!! скульптурно!! композиц1ей, какъ бы срос-
шейся органически со ст'Ьной здан1я, — излюбленный ПГпогоровск!!! пр1емъ деко-
рац|и. г.].стр.зУ. Пе говоря уже о чисто П1лютеровскомъ пр(м})плТ) наличника
входа, скульптура эта носнтъ печать огромпаго мастерства и нич'Ьмъ пе связанпаго.
пепрннужденнаго тво1)чества. Однако, все это оставалось бы только въ области бо-
лЪе или мен'Ье нравдоподобныхъ и уб'Ьдительныхъ гадап1й, если бы с.|учай не
сохраннлъ намъ одно современное свидЪтельство. Голиковъ, имЪвш!!! въ своихъ
рукахъ всТ) дЪла Канцеляр1и (лроен1й, бумаги Петра Великаго и рядъ иныхъ до-
кументовъ, частью разсЪянпыхъ нынЪ по доброй дюжинЬ разныхъ архивовъ, а
частью п вовсе погибшихъ. ирпводитъ слЪдующун) собственноручную записку Петра
' С. ОигПи. <А1к1геа5 8с111и1ег. стр. 170
68
•'»**'Я1
''^.т
:--;?
^^а
АндреасЪ ШлотерЬ. Деталь ЛЪтниго дворца.— 1714
69
Великаго къ комиссару Сенявину, отправленную послЪднему 2 мая 1714 года: «Что
дЪлать нынЬшнимъ л'Ьтомъ? Па л'Ьтнемъ двор'Ь (такъ назывался .1Т)тн1й садъ) въ
палатахъ штукатурною работою дЪлать вновь между окнами верхними и нижними
фигуры какъ Боу Директоръ дастъ; (||реджи (т. е. фризы) дЪлать такъ какъ начата;
л'Ьстницу которая въ сЪняхъ, сдЪлать столярною работою изъ дубу, какъ шка(|»ъ;
круглую лЪетницу что изъ нереходовъ сдЪлать Голландскимъ манеромъ съ пери-
лами изъ дубуже; въ иоварнЪ выкласть плитками стЪны, и на верьху сд'Ьлать дру-
гую поварню, и также плитками выслать; жел'Ьзо, которое въ иодставкахъ, м'Ьдью
покрыть. Въ огород'Ь сд'Ьлать гротъ съ погребами и ватеръ куншюмъ. о чемъ пре-
п()рц1ю взять у Боу Директора, о которой ему уже приказано. Аранжереи сдЪлать
но текену (образцу), каковъ дастъ онъ же Боу Директоръ; въ 11етерго(})Т) сдЪлать
палатки маленьк!я по данному текену» '.
Въ ЛЪтнемъ саду «палаты», т. е. каменный дворецъ былъ тогда только одинъ.
именно тотъ самый, который и до сихъ поръ сохранплъ назван1е «.1Ътняго дворца»,
и совершенно ясно, что «фигуры между окнами верхними и нижними» именно
тЪ самые барельефы, которые цЪлы и се11часъ. Стр. он. Главную скульптурн\ю
декорац1ю съ арматурой надъ входомъ 1илютеръ успЪлъ еще сдЪлать, вЪроятно,
самъ, плоск1е же рельефы на минологпческ1я темы опъ оставилъ, вЪроятно, только
въ эскпзахъ лЪпить же пхъ въ глинЪ и ({юрмовать пришлось уже его помощнику,
формовщику Морбергу, котораго онъ нривезъ съ собою изъ Берлина и который
остался здЪсь и послЪ смерти своего патрона. Шлютерт. умеръ около середины
мая 1714 г. и слЪдовательно едва ли могъ успЪть до этого времени вылЪнить
что нибудь кромЪ главной декорац1и, и оттого междуоконные рельефы такъ неу-
дачны по лЪпк'1), хотя нЪкоторые изъ нихъ сочинены прямо мастерски и совсЪмъ
въ Шлютеровскомъ стилЪ ^. Если смотрЪть на фасадъ дворца, обращенный къ Фон-
танкЪ стр. (17, то бросается въ глаза исключительная ширина средняго простЪнка,
который дЪлитъ все здан1е на двЪ части, съ тремя осями въ каждой. КромЪ того, какъ
видно по плану, одна изъ длинныхъ сторонъ, именно та, которая обращена къ саду,
пмЪетъ на одну ось больше, чЪмъ обращенная къ НевЪ. Зго наводитъ на мысль, что здан!е
не было выстроено сразу въ томъ видЪ, какимь мы его знаемъ сейчасъ, а по всей вЪроят-
' <сДополнен1я къ ДЪян1ямъ Петра Воликагоо, т. X, М. \'\)-2, стр. 177—178. >' Го.тнкова иЬтъ даты этой
записки, но 11у|икаревъ говоритъ, что ппдЪ.м, ее въ д'Ьлахъ Гофь Пнтсндаитскон Ь'стторы и что она ноиЪчена
2 мая. (Пванъ Пушкаревъ. пОт1са1мо СапктпеторОурга и уЪзднмхь городовъ С. Петср('|ургскои гуПср1М11». Спб.
1839, т. I, стр. 308). Первую (1)разу записки,— трудно разОираемоН, какъ всЬ собствеиноручныя письма Петра, —
Пушкаревъ прочелъ несколько иначе, чЪмъ Голиковъ: «чтобъ сдЪлать нынЪшиимъ .тЪтомъ",— стояло будто бы
надъ верхними строками, что конечно вЪрнЪе. (Тамъ же, стр. 301)). 2 8 м;||| \~\\т. Ш.штеръ былъ еще и.ивь.
такъ какъ въ этотъ день иосланъ ему Сенатск1й указь (Г,онатск1я рГитчпя 1714 г.. изД- 1888 гЛ, а 23 ||()ни новаш
стиля сШлютерняи вдовах пишетъ русскому царю п царицЬ письма по поводу полу ченнаго ею уже 1тзвГ)ст1я о кон-
чинЪ мужа. Оригиналы ихъ хранятся въ Главномъ ЛрчивЪ Мин. Иностр. ДЪлъ въ МосквЪ. Отсюда слЪдуетъ, что
смерть Шлютера должна была послЪдовать въ середииЪ мая стараго стиля.
70
АндреасЪ Ш./ЮтерЪ. Гроть въ ЛЪтнемъ саду. 1-15— 17^0 г.
Чертсн{ъ съ натуры Земцова въ началЪ 1727 г. (Собран1е Эр'Ч'тажа).
ности въ 1714 г. тлютеру пришлось только расширить построенный Трезини уже до
того ((Небольшой домикъ въ голландскомъ вкусТ) пестро расписанный», который уже въ
1710 г. видЪлъ здЪсь п'Ьмецк!» путешественникъ '. ВЪрнЪе всего, что это была
правая половина теперешняго дворца, — если разр'Ьзать его надвое по лин1и, парал-
лельной НевТ), то та половина, которая приходится ближе къ рЪкЪ. Когда 111лю-
теръ пристроилъ къ ней со стороны сада такую же совершенно часть, какъ суще-
ствовавшая, то разставилъ окна рЪже и получилъ на одну ось меньше. Тогда
становятся попятными шпрок1е прост'Ьнки къ ФонтапкЪ и къ большой аллеЪ.
Такимъ образомъ .Г1)тп1Й дворецъ не можетъ считаться всецЪло постройкой
Шлютера, какъ не въ прав!) приписать ее себЪ и Трезини: она— комбинац1я Тре-
Зин1евскихъ и Шлютеровскихъ формъ. Архитектура его меньше всего Шлютеров-
' 1'Ехас(е Ке1аиоп", стр. 16. До.микь бы.п. ир раскратепь (ап§е51г1сНеп), а шк'нпо расписанъ. т. е. стЪны
его были покрыты какой то пестро11 росписью «Ьипс1 ап^ешаЫеЬ», какъ стоить въ оригиналЪ.
71
екая и только ску-плпурное \Г)раиство. особенно этотъ чудесный, сочный кусокъ
надъ входомъ, — могутъ (м.гп. признаны д'Ь.юм-ь его р\къ. Его же, если не выпол-
иен1е, то идея лЬстннцы и «Минервы», —деревяннаго барельефа, ук{)аи1ающа10
эту «столярную работу изт> Д}бу какъ шкафъ», '"• г, стр. Л7, п быть м(»и;ет'ь, ему же
принадлежитъ скул1>пт\рная обработка каминопъ. ч'а.иъ же, стр. :->&. Что касается «грота
съ погребами и ватеръ кунштомъ», то онъ уснЪлъ лишь заложть фундаменты
того грота въ ЛУгнемъ саду, которьп! извЪстенъ намъ по чертежамъ Зь'мцова и нозднЪй-
итмъ грапюрамъ Стр. г/, т.з. Построепъ былъ онъ уже Шлютеровскимъ соотечественни-
комъ Матарнови въ 1715 — 1716 г. Леблону не могла, конечно, правиться эта вычурность
())<)|)мъ и о1гь, воспользовавшись властью г('иералъ-архптекто[)а, пр1остаповиль по-
стройку до пр|Т)зда царя. Иъ такомъ видТ) г]ютъ простоялъ весь 1717 годъ, когда его ви-
дЪлъ авторъ второго описан!)! Петербурга. 31>конченная уже тогда вчернЪ постройка
поразила своей згп'Ьйливостью путешественника и онъ знм'Ьчаетъ про гротъ, что
«когда онъ будетъ совершенно закопченъ, то не устуиитъ пи одному подобному
сооружеп1ю)) '. Леблону не пришлось его перед'Ьлывать, такъ какъ Иетръ вернулся
пз'ь за границы уже осенью, а съ весны сл'Ьдующаго года кип'Ьлп работы въ Петер-
го(})Т), да и не въ обычаТ) па|)м было безъ нужды, только по какимъ то художе-
ственнымъ соображен1ямъ, ломать готовую постройку, къ тому же сдЪланную по
п|)оекгу очень ц'Ьпимаго имъ бау-директора и ему нравившуюся. Черезъ годъ Ле-
блонъ умеръ и гротъ сталъ достраивать Матарнови. по такъ какъ и онъ умеръ въ
концГ» этого же года, то докончилъ постройку уже Микетти '^.
' сЕ1§еп111с11е В1;5с11гс1Ьип§ с1ег Ке81с1еп;;-Й1ас11 51. Ре1ег8Ьиг8>. 5. 25. - Нъ Г.ктиомь .ЛрхивГ» Мчи. Иностр.
ДТ>.м. В1. МогкнЬ памъ у.ха.юсь 11311x11 .ижументь, про.швающ!!! гвЪть какъ на это загадочное гооружрн1е,
такь н на зпал1е11нтые «.иостгаузы» .ГЬтняю са.1а, — ту о'1аровате.1ьну10 ко.юниаду и прекрасные павп.1ьоны
по бокамъ ея, которые мы знаемъ по Зубовской гравюрЪ. Стр. 37. Документъ зтоть ^ жадоба архитектора
Матарнови на .ТеО.юна, 11р1оста11овнв111а1о всГ) начатын нмь въ саду постройки, поданная въ нача.тТ) января
1717 г. 'Правда многое ныне разсказывають про новые архитектуры — пншетъ опь Менншкову, намекая на
Лебдона — нуднвлятца мочно что уже пять мГкяцовь тому прош.ш анпкакое дЬ.1о еще не зачато, ая многие
вещп самъ яко каннте.ш 1 протчее 1зготов11.п>.,,. о чемъ я... 1 самому его Цар<кому ве.!11честву приот'Ьздс .юно-
сплъ аныце оная работа веема останови.1ася {ничего не работают!.... Я сюды выписанъ, поуказу Его цар-
ского ве.1ичества прпЬхалъ 1 снача.та моего прпЪзду показавъ мою прилежность {впредь обЬщаюсь вЪрно !
честно себя у его царскаго ве.111чества содержать но нпиодчьпмь 1нымъ игомь втако|1 коноузн! жнть, я по
мое11 совЪсти не могу л10.1чать егда такь до.1го угрота съ августа мЬсяца 11]И1111.10го году не работа.ш \ ныне
многие 11епрнсто||ные дЬ.та I за.1ержа1111е 1)абота.чъ чинять нарочно, а мое описание, чсртсжн, 1 .чоде.ш за пупо
ставили I П0К011Н0Н П1л|1теръ какъ вундаментъ вынска.1ъ, я такъ 1 работать велЪлъ: апыне безъ всякаго стыда
пёремЪнять хотятъ, 1 сие его царскому величеству неугодно будетъ чтобь безъ всякого розыскания такую про-
стун» вещь впродолживость поставить; лутче есть художество обявнть добрую 1 легкпмъ маниромъ воденую
маи1пну показать неже.ш сицевому безумству с.Пхювать I ежели друго11 кто къ сему пристанеть тогда 1ли лутче
1Л11 весьма хуже з,1'Блаеть 1 накоиець ничего 1с того не будетъ». Вь заключе1ме онь просить Менншкова «увЪ-
домпть другимъ зпающимь 1скуснымъ художнико.мъ отомъ разсудить». Изъ этого же письма мы узпаемъ, что въ
тече1ис лЪта 1716 г. Матарнови построилъ и отдЪлалъ три «большие лустьгауза пореке большой» (т. е. колон-
наду и оба павильона) и пять «ыалыхъ лустъгаузовъ» (т. с. неболынихъ бссЪдокъ, видныхъ у Зубова по садо-
вымъ дорожкамъ и куртпнамъ), а гротъ отстроиль вчернЪ. Этотъ гротъ также попаль на гравюру Зубова, но
посл1)дн1й нарисоваль его не такимь, такимъ онъ быль уже выстроенъ. а вЪроятпо вь томь впдЪ, какъ его
предполагалъ перестроить Леблопъ, давнпи ему, быть можетъ, сво11 .эскизь. Приведенный документъ сразу
72
^(ГК1^^11/|||
■ (• ; ч-лА-«-. ■ . Л1 1'-— ■'" — '"••-'> 4- !■•' Л" -,-ч- ■ ',■
Ш.
АндреасЪ ШлютерЪ. Грот-ь въ ЛЪтнемъ саду. 1714-1720 г.
Разр'Ьзь Земцова 1727 г. (Собран1е Эрмитажа).
О пребыван1и Шлютера въ ПетербургЪ оставилъ намъ нЪсколько строкъ въ
своихъ запискахъ Петръ Брюсъ, дальн1Й родственникъ фельдцейхмейстера, бывш1й
капптаномъ русской службы, позже много п\тешествовавш1Й и умерш1Й въ -Англ1и,
гдЪ въ 1782 г. п были изданы записки '. Вотъ эти любопытный строки. «Пригла-
вводитъ пасъ въ ту атмосферу недовольства и интригъ, которая открылась въ ПетербургЪ съ пр1Ъздомъ Ле-
блона. («ДЪла о выЪздахъ»,7 генв. 1717 г.). О постронкЪ грота п олустгаузовъ» Петръ пвсалъ кн. Черкасскому
еще въ яиварЪ 1715 г. въ собственноручной заппскЪ, хранящейся въ Государственномъ архивЪ и снабженной по-
мЪткой оостроенп! в будущее .Лтои: «вогородЪ еротъ 1 люстъ гокы зд1злать по указу также другие маленкие
палатки возлЪ гавана». (Госуд. Арх., Кабпнетъ Петра Вел., отд. 1. кн. 37, л. 7—8). 1 Вотъ полный титулъ этой
книги, экземпляръ которо!! имЪотся въ Румянцевской бнбл10текТ): <|Мето1г5 о1 Ре1ег Непгу Вгисе, Езц. а тйНагу
оШсег 1п 1Ье 5егу1се5 о[ Рги551а, Ки551а, апс1 ОгеаС Вг11а1П. Соп1а!п1П2 ап ассоип! о{ Ыз Тгауе18 1п Оегтапу. Ки551а,
Таг1агу, Тигкеу, (Ье Ше51-1пс1|е5, е1с. ах аЬо зеусга! уегу 1'п1еге511П§ рг1га(е Апес(1о1е5 о! (Не Сгаг Ре(ег5 I о( Ки551а.
Ьопдоп 1782». Въ 1784 г. въ Ле11пцигЪ вышелъ ыЪмеик1й переводъ записокъ. Въ русскомъ перевод!), насколько
намъ ИЗВЕСТНО, онЪ не появлялись.
«Ист. Русск. Иск.», т. 1И. — 10.
73
снвъ аь свою службу нЪкоего Шлютера (8Ииег), знаменитаго архитектора, вмЪст'Ь
съ нЪсколькими другими искусными мастеровыми, императоръ помЪстилъ его
въ'Л'Ьтнемъ дворцЪ, для того чтобы имЪть вблизи себя. Въ то время у него на
рукахъ было множество д'Ьлъ, такъ какъ онъ строилъ дворцы, дома, академ1и, за-
воды, типограф1и и тому подобныя здан1я. и такъ какъ въ его распоряжен1и было мало
помощниковъ для вычерчиван1я его проектовъ, то я предложилъ ему свои услуги,
прося его взамЪнъ обучить меня строительному д'Ьлу, на что онъ охотно согла-
сился. Я ежедневно бывалъ у него и часто встрЪчалъ тамъ и царя, который, увидя
мои рисунки, очень обрадовался и позже не разь норучалъ мнЪ дЪлать различные
проекты какъ по гражданской, такъ и по военной архитектурЬ. Шлютеръ былъ уже
отъ природы человЪкомъ слабымъ и болЪзненнымъ, а тутъ его безнрерывно зава-
ливали разными дЪлами, отчего онъ вскорЪ заболЪлъ и умеръ, пробывъ въ Петер-
бургЪ всего одинъ годъ» К Если онъ успЪлъ за это время сдЪлать что ннбудь кромЪ
перестройки ЛЪтняго дворца, то развЪ лишь тЪ проекты дворцовъ и «лустгаузовъ»,
для вычерчиван1я которыхъ у него было такъ мало помощниковъ и этими то про-
ектами и былъ заваленъ всю зиму Шлютеръ. Впрочемъ, кое что онъ дЪлалъ еще
и эта работа занимала его едва ли не болЪе всЪхъ архитектурныхъ проектовъ. Онъ
мучительно искалъ «регреШит тоЬПе» и ностроилъ сложную машину-модель. Модель
эта помЪщалась въ особой комнатЪ дворца, которую Шлютеръ старательно запиралъ
каждый разъ, когда отправлялся туда надъ ней работать, и никто, кромЪ Петра,
не имЪлъ права входа въ это помЪщен1е. Брюсу удалось дважды видЪть модель и
онъ онисываетъ ее слЪдущимъ образомъ. Изъ толстой 17-ти дюймово11 мЪди былъ
устроенъ массивный круглый постаментъ, им'ЬвшИ! два ярда (около двухъ съ поло-
виной аршинъ) въ поперечникЪ. На его внутренней стЪнкЪ были ирикрЪплены
кругомъ полыя, мЪдныя же пластинки, длиною по 4 дюйма каждая, на которыя
клалось пушечное ядро. Находивш1яся въ пластинкахъ пружины приводили ихъ въ
движен1е, передававшееся и ядру, которое начинало безостановочно вертЪться.
Каждая изъ пластинокъ приводила въ движен1е колеса, вращавш1яся различно. Пру-
жины и колеса часто лопались п машину приходилось безпрестанно чинить ''. Мяту-
щ1йся, вЪчно ищуш1й духъ этого загадочнаго человека, ^ — одного изъ самыхъ великихъ,
какихъ дала Герман1я, — манила радужная надежда найти «вЪчное движен1е)), не
дававшее покоя столькимъ умамъ того времени. Ему, наконецъ то нашедшему
своего государя, царя-друга, способнаго коротать съ нимъ ночи подлЪ его машины,
уже грезились счастливые дни, шедш1е ему навстречу, дни, долженствовавнпе поло-
жить конецъ его скитальчеству, и конечно прежде всего поразить его Берлинскихъ
враговъ. Посреди этихъ надеждъ его надломленная жизнь внезапно пресТжлась.
^ Тамъ же, часть IV, стр. 141 — 142. 2 Хаыъ же, стр. 142.
74
АндреасЬ
Шлю-
терЪ.
ПОСЛЪДН!!!
просктъ
башни
«Мип2-
Птигт».
1703 г.
(Изъ книгп
С. ОигПН
«Апйгеаз
ЗсННКегп).
У.
АРХИТЕКТОРЫ НЪМЦЫ
Постройки Шлютера далеко не всЪ равноцЪнны въ художественномъ отноше-
Н1Н, II въ то время, какъ однЪ могутъ быть причислены къ лучшему, что было сдЪ-
лано въ тогдашней Европ'Ь, друг1я, напротивъ того, не блещутъ большой выдумкой.
«МипгШигт», пожалуй, худшее изъ его создан1Й, и не только потому, что эта башня
грозила рухнуть, но и по самому уже замыслу. Выдержанная приблизительно въ
тЪхъ же формахъ Борромини и Райнальди, которыя вылились въ башняхъ 5ап1
10*
75
1 Ш 1Л
II
-^Р»ьЖ
ы
Матарнови.
Кунсткамера.
1718-17-25 г.
-ПЛ!^"--!^
та
а я а и ■
Гравюры изъ
пздан!я
«Палаты С. Пе-
терб. Академ1И
Наукъ, Бибаш-
тека и Кунст-
камера». Спб.
1741 г.
А^пезе въ РимЪ и который съ тЪхъ поръ гипнотпзируютъ весь свЪтъ, Шлюте-
ровская башня больше другихъ его построекъ была перегружена декоратпвнымъ
убранствомъ. Особенно много такихъ декорац1Й понадобилось во второмъ его
проектЪ, когда по сторонамъ башни выросли гигантск1е массивы, не имЪвш^е ни-
какихъ формъ и лишенные даже оконъ. Стр. 7ь. Шлютеръ не придумалъ ничего
лучшаго, какъ убрать пустынныя стЪны живописью, а внизу устроить подоб1е
грота, обильно украшеинаго скульптурой. Изданная въ 1702 г. въ гравюрахъ,
башня эта получила огромную извЪстность и оказала несомненное вл1ян1е и на
н'Бкоторыя Петербургск1я постройки нослЪдующаго времени.
На набережной Невы до сихъ поръ стоитъ здан1е, обнаруживающее явное
вл1ян1е Шлютеровскнхъ идей, это — библ10тека Академ1и Наукъ, или вЪрн'Ье «библ!о-
тека и кунсткамера», какъ ее называли въ старину. За свое почти двухвЪковое
существован1е она лишилась при различныхъ ремонтахъ и передЪлкахъ тЪхъ пыш-
ныхъ формъ, которыя д'Ьлали ее едва ли не самымъ наряднымъ и затЪйливымъ
здан1емъ Петербурга въ посл'Ьдн1е годы жизни Петра Велнкаго. Первоначальный
76
МатарНОви. Средняя часть Кунсткамеры со стороны Невы. 1718 — 1725
впдъ Кунсткамеры сохранился въ точныхъ чертежахъ, гравированныхъ п пздан-
ныхъ при Академ1и Наукъ въ 1741 г. ^ стр. 76, 79. Башня ея въ общихъ чертахъ
очень напоминаетъ «Мйп2Шигт« Шлютера, а боковые выступы, заканчпвающ1е
оба крыла, снабжены типичными для сЪверо-восточноп Герман!!! разорванными
фронтонами съ барочными завитками-волютами ^.
1 «Палаты Санктъ Петербургской Академ!» Наукъ, Библ!отека н Кунсткамера». Спб. 1741 г. Издано Пва-
номъ Даниловнчемъ (ЛоЬапп Оап1е1) Шумахеромъ, бвбл1отекарсмъ Академ1и, братомъ архитектора Ивана Яковле-
вича (ЛоНапп ЛасоЬ) Шумахера, прииимавшаго участ1е въ достропкЪ здап)я. Особенно сильно Кунсткамера по-
страдала во время пожара 1747 г., когда погибла вся скульптура Земцопа, украшавшая здаш'е. Она была реста-
врирована только въ 1763 г. (Пстровъ. «Истор1я С. Петербурга», стр. 682). Еще больше измЪнилась она въ на-
чалЪ 19-го вЪка, когда академпческ1п архитекторъ Денпсъ Филинповъ убралъ колоннаду башни и осрЪза.1ъ» ея
верхъ, о чемъ сохранилось цЪ-юе дЪло въ архивЪ Академ1и. (Незарегистрованнын матер1алъ архива Академ1п
Наукъ, пачка дЪлъ объ академнческихъ здан1яхъ). ^ Зтотъ типъ встречается въ ДанцигЪ, на родинЪ Шлю-
тера, и архитектурная мысль Кунсткамеры въ зачаточномъ видЪ есть уже, напримЪръ, и въ тамошней Ло11апп13-
кареИе (1678—1681 г.).
77
Кунсткамеру строплъ нЪ.мецк1й архитекторъ ГеоргЪ 1оганнЪ Матарновп (Ма1-
1агпоуу), котораго въ дЪловой перепискЪ Канцеляр1и Строен1й обыкновенно име-
новали Иваномъ Степановичемъ Матернов1емъ. (Въ русской службЪ съ 1714 г.,
ум. въ Спб. 12 ноября 1719 г.). Въ ПетербургЪ онъ появился въ годъ смерти
Шлютера, отъ котораго нринялъ вс'Ь его модели и чертежи. ПослЪднихъ, судя по
запискамъ Петра Брюса, должно было остаться послЪ покойнаго мастера множество '.
Брюсъ прямо говоритъ, что Шлютеръ «строилъ дворцы, дома, академии, заводы, типо-
граф!и и пр.» ^. Весьма возможно, что Петръ уже тогда думалъобъ основан1и Академ1и,
или по крайней мЪрЪ о постройкЪ здан1я для библ1отеки и Кунсткамеры, тЪмъ болЪе,
что съ 1714 г. онъ усердно собираетъ книги и «раритеты». На Зубовской нанорамЪ на
мЪстЪ позднЪйшей Кунсткамеры уже стоитъ какое то большое трехъэтажиое, не
считая подваловъ, здан1е, съ богато отдЪланными фронтонами на концахъ и высокимъ
фронтонОхМъ-башней въ средней части. Стр. ю. Кунсткамера начата только въ 1юиЪ
1718 г. ^, свою же панораму Зубовъ дЪлалъ въ 1716 г., когда Петръ былъ за грани-
цей, изъ чего надо заключить, что како11 то проектъ для Кунсткамеры былъ уже
}твержденъ Петромъ Великимъ до 1716 г. Возможно, что въ основЪ Зубовскаго
рисунка лежалъ какой либо нынТ) исчезнув1н1й Шлютеровск1п чертежъ, быть мо-
жетъ, съ некоторыми изм'Бнен1ями, сдЪланнымп уже Матарнови или указанными
имъ Зубову на словахъ. При небольшомъ масштабЪ трудно судить объ архитек-
турЪ этого здан1я, тЪмъ болЪе, что бЪгло набросанный рисунокъ не лишенъ, ко-
нечно, и фантастичности, но во всякомъ случаЪ это одна изъ самыхъ вит1еватыхъ
построекъ, встрЪчающихся во всей нанорамЪ. Стр. 19. ЧЪмъ воспользовался Матар-
нови у Шлютера, сказать трудно, но на несомнЪнное вл1ян1е Шлютера указывалъ
уже въ 1880-хъ годахъ Гурлитъ въ своей истор1и стиля барокко *. Достоверно только
то, что постройка была начата Матарнови въ 1ЮнЪ 1718 г. по его же чертежамъ
и къ началу ноября 1719 г., когда онъ умеръ, были уже выведены фундаменты
и, можетъ быть, поднятъ первый этажъ ^. ПослЪ смерти Матарнови постройка
продолжалась подъ руководствомъ Гербеля и въ 1724 г. здан1е было готово вчернЪ ®.
Внутреннюю отдЪлку, производилъ уже К1авери, а докончилъ ее Шумахеръ. Наи-
1 Что Матарнови прибылъ въ Петербургъ въ 1714 г., видно изъ прошен!я его сыновей 1оганна Хри-
ст1аиа и Фи.1иппа Георга, поданиаго ими на Высочайшее имя въ 1721 г., въ которомъ они говорить, что отецъ
ихъ, умерийй 2 нопГфя 1719 г., сдужилъ въ Петербург!) «шесть лЪтъ зп архитектора». (Общ. Арх. Мин. Нмп.
Двора, дЪ.1а Гофъ Ннтенд. Конторы, кн. 34, л. 459—460). 2 ре1ег Непгу Вгисе. «Мето1Г8», ч. IV, стр. 141.
3 ДЪла Гофъ Ннтенд. Конторы, кн. 33, л. 36. * СогпеИиз ОигИИ. «Ое5сН1сЫе ёех Вагоск8111е5 ипс! йех Кососо 1п
Ое1115сЫап11». 51и11§аг1, 1889, стр. 382. ^ Зто видно изь ирошен1П вдовы архитектора Гербеля, которо11 въ 1725 г.
не хотЪлп додать всЪхъ денегъ, причитавшихся ея мужу, въ виду разныхъ повреждений, усмотрЪиныхъ въ Кунст-
камерЪ и 11саак1евской церкви. Она заявила, что хотя постройки эти и велъ ея ыужъ, но не по свопмъ черте-
жамъ, а по чертежамъ Матарнови, который еще при своей жизни вывелъ фундаменты и началь кладку стЪнъ.
(.Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора. Протоколы Канцелярш Строен1й, кп. 23, л. 126). "^ Цашня Кунстка-
меры додЪлывалась въ августЪ 1725 г. (Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора. Протоколы Канцелярии Строе-
Н1Й, кн. 26, л. 23). На рисуцкахъ Марсел1уса 1725 г. Кунсткамера еще въ лЪсахъ п башпя безъ вышки. Стр. ^5, 25.
78
Матар-
нови.
Кунстка-
мера съ
боковой
стороны.
1718—1725 г.
Гравюра изг
113дан1я
«Палаты
С. Петерб.
Акадеы1и
Наукъ,
Б1|бл1отека
и Кунст-
камера.
Спб. 1741 г.
болЪе ПОДЛИННОЙ, «Петровской» частью теперешней Кунсткамеры является при-
хотливо изогнутый выстзпъ ея средней части, въ которомъ, за исключен1емъ статей
въ нишахъ, да длиннаго и узкаго средняго окна, зам'Вненнаго двумя укороченными
и уширенными, сохранилось все въ первоначальномъ видЪ, вплоть до дробной
рустовки СТЪНЪ. Стр. 77.
Матарновн, умершему 12 ноября 1719 г., не удалось окончить вполнЪ ни одной
нзъ его построекъ, которыя достраивать пришлось, какъ и Кунсткамеру, Гербелю.
Такъ, въ 1716 г. онъ началъ постройку второго Зимняго дворца на томъ мЪстЪ,
гдЪ сейчасъ стоитъ Эрмитажный театръ, передъ закладкой котораго этотъ, тогда
уже «старый зимн1й дворецъ» былъ сломанъ. Въ ЭрмитажЪ сохранились проекты
79
Шатар-
пови.
Пдаиг
второго
Звмнясо
дворца.
лг»»^^ Ж/!> 'V#« р^ Л^ *?..4, и^.^^ .<.уО-
1716 г.
(Чертежъ
изъ
собраи1я
Зрмитажа).
'■««<
\^^^-
его, подписанные Матарнови, которые, видимо, посылались Петру за границу, такъ
какъ на фасадЪ архитекторъ пупктиромъ обозначилъ слЪва, сколько \же выведено
изъ фундамента '. стр. 80, 81. Въ 1718 г. фасадъ, выходивш1н на набережную, былъ
готовъ, но внутреннюю отдЪлку заканчивалъ уже Гербель ^.
Одновременно съ Зимнимъ дворцомъ Матарнови строилъ на мЪстЪ деревянной
Исаак1евской церкви каменную церковь во имя того же святого, начатлю имъ въ
августТ) 1717 г. ^. Ко дню своей смертп онъ успЪлъ вывести только одни фунда-
' «8о \уе1( 151 ез ацз с1ет Рипйатеп!». Ниже этой нТшсцкой подписи она же повторена и по русски: «такъ
далеко псеундамснту». См. также ДЪ.1а Гофъ Пнтснд. Копт., кп. 18, л. 328. = Тамъ и;е, кн. 7, л. 1043 об.; Пе-
троБъ. а11стор!я С.Петербурга», стр. 171. з лЪла Гоф. Интенд. Конт., кп. 7, л. 1374. Въ 1722 г. церковь была
уже покрыта тесомъ, но съ иконостасомъ возились еще долго, такъ какъ его дЪлалъ по своншъ чертежамъ Иванъ
Зарудпый въ МосквЪ, одновременно съ иконостасомъ для Петропавловскаго собора. (Тамъ же, кн. 26, л. 264;
Протоколы Канцеляр1и Строен!!!, кп. 102, л. 54). Окончена церковь только въ 1727 г. (Ьогдановъ-РуОавъ, стр. 295).
Въ 1735 г. она сгорЪла отъ молн!и и долго перестраивалась, наконецъ, въ 1707 г. она была разобрана до основа-
н!я, а въ 1768 г. заложена уже повая Псаак!евская же церковь, которая строилась по проекту Ринальди. (Пушка-
репъ. «Оппсаи!е Санктпетербурга», ч. I, стр. 175 — 176). Старая церковь нЪсколько разъ встречается па рпсункахъ
Марсел!уса, сдЪланныхъ имъ въ 1725 г., когда колокольня была еще недостроена. Стр. 13, 23. КромЪ пере-
чпсленныхъ построекъ Матарновп нзвЪстно еще, что имъ составленъ былъ проектъ «Мытнаго двора», построеп-
наго пос.|Ъ его смертп Гербелемъ на Невско.мъ, между пынЪшнимп Морско!! и Улице!! Гоголя, и проектъ «смо-
ляпо!! бани», которую достроилъ опять пе онъ, а Трезипи. (Петровъ. <111стор!я С. Петербурга», стр. 174, 191). Въ
собран!и Эрмитажа сохранилось нЪсколько его подписныхъ рисунковъ п въ числЪ ихъ проекты вазъ.
80
■< ^т-
И
I
^УУ^;^^''*'у"
МатарНОви. Проектъ второго Зимняго дворца Петра Великаго.— 1716 г.
(Собран|'е Эрмитажа).
менты п постройку продолжалъ все тотъ же Гербель. По плану это былъ сколокъ
съ Петропавловскаго собора стр. 82, — та же трехнефная, удлиненной (|)ормы бази-
лика съ куполомъ и алтарнымъ выступомъ на востокЪ и высоко11 колокольней со
ншицемъ на западЪ. Колокольня вскорЪ дала трещины, угрожая паден1емъ, и была
заново перестроена. По панорамамъ Марсел1уса можно составить себЪ довольно
точное представлен1е о ея первоначальной архитектуре, какъ видно не слишколп»
блестяще!!. Стр. 2з. Тогда же Матарновп строилъ еще Партикулярную вер(])ь, начатую
въ 1717 г. и доконченную все т'Бмъ же Гербелемъ, быть можетъ, внесшимъ въ
пее кое что чуждое архитектуре Матарнови Ч Стр. 8з.
Вотъ все, что осталось отъ художественнаго насл'Ьдства Матарнови. Какъ мы
видЪли, проектированныя имъ здан1я строились другими лицами, несомнТшно, вно-
сившими въ нихъ и свои индивидуальныя черты, и только второй Зимн1й дворецъ,
С()хранив1и111ся въ оригинальномъ чертежЪ его автора, показываетъ намъ его до-
' Петровъ. «11стор1Я С. Петербурга», стр. 171. Петру 1 хотТмоп. поощрить частное судостро|1те.1ьство, по-
чем*» оиъ и рЪшилъ въ 1715 г. для «партпкулярпыхъ людей», не илЪвшнхъ возможности строить себЪ судов!,
на казенно!! адмпралтепской верфи, основать '.партикулярную верфь». Воспроизведенный з.1Т)сь чертежъ вер(})и
хранится въ архивЪ Морскою Мин., въ дЬлахъ Строит. Отд., № 615.
«Ист. Русск. Иск.», т. 1П.— И
81
З^с^^хЩ
МашариОвУ. Планъ старой церкви
11саак1я Далматскаго. — 1717 г.
(Чертежъ Н. Ф. Гербеля въ со6ран1и
Эрмитажа).
сюв'Ьрньм! прхитек'прный облшъ. Дворец-!,
этоп. очень Олнзокъ по ([юрмамь 1П. архп-
тект\рЪ Данцига конца 17-го вТжа. блнзокъ
II къ КунпкамерТ), хотя п отличается отъ нея
сдержанностью убранства.
Николай ОедоровтЬ Гербель (Ы1со1аи5
Рг1ес1псЬ НагЬе!, — въ р\ссь-о11 служб'Ь съ
1719 г., ум. въ Спб. въ 1724 г.) былъ родомъ
изт) Базеля, и нрибывъ въ Петерблргъ въ
августЪ 1719 г.. подалъ прошен1е на Высо-
чайшее имя о 11р11нят1и его вт. службу '. ПослЪ
смерти Матарноии опт. занялъ его мЪсто
архитектора Оберъ Полпцеймейстерской кан
целяр1и и былъ зав^^енъ множествомъ дЪлъ ^.
Самой крупной постройко!!, произведенной
имъ но своимъ проектамъ, былъ Конюшенньп!
дворъ, начатый въ 1720 г. ^. Въ планЪ онъ
им'Ьлъ очень оригинальную форму, образуясь
изъ двухъ сходящихся подъ тупымъ угломъ
длинныхъ корпусовъ. Форма эта, вызванная
очертан1ями мыса Мойки, на которомъ стоялъ
' «Понеже ваше царское величество ковсякпмъ хитро-
стямъ и архитекторе особливое любопытство 1.мГ)ть вгемило-
стивЪитс изволите, того ра,1и 1а пзи1ве11царск()и земли изъ
Назелл горо.ьп (несмотря иаубытки которыя .мя ироЬз.гу и.чЪ.ть) скца исанктъ петербуркъ приЪ\алъ, .табы случаи
получить могь вашему царско.чу величеству всеподдан'Ьпшую службу мою пре.к'тавить. Сего ради 1а чрезъ сие
всеподдаиЪйше доношу, что такъ врисовани! чнстомъ чертежей какъ и особливо впрактикс толико {скусЪпъ, что
1а нетокмо совершенному архитекто]ру по.глЪжащую службу изправить, по паппачс вархитектуре цивплись, такожде
и вдругихъ инвенциям, пово1зобретенныхъ, которые доныне еще ек])ыт1.1, ппюткою 1|еп]>актикованы суть
танпмъ образомь себя показать могу...». (Главн. .Лрх. .Мин. Пн. ДТиь иъ МогквЪ, ДТиа о выЪздахъ, 1719 г. ав1. 1).
' Въ декабрЪ 1721 г. Гербель подалъ Петру 1 проп1ен1е, въ которомъ подробно перечисляетъ вс1) свои по-
стройки и друг1я занят1я въ качествЪ полицейскаю или огородовою архитектора». (П. Грабарь. «.Архитекторы
иностранцы при ПетрЪ Великомъ» въ жури. «Старые Годы», 1юль — сентябрь 1911 г.). Въ это вре.мя онъ достраи-
валь Партикулярную верфь, Кунсткамеру п Д(1.мъ П. П. Ягужиискаго, строилъ Калинкинъ домъ, Псаакк'вскую
церковь, палаты П. .М. Головина, Конюн1енный дворъ и др. (,1Ъла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. 18. л. 382 об. .
2 Въ 1720 г. начата лшпь свайная бойка по.1Ъ Конюшенный дворъ, къ каменной же кладкЬ п|)и ступили
только въслЪдующемъ году. (Тамъ же, кн. 35, л. 41). Однако, уже въ 1ю.1Ъ 1721 г. Берхгольцъ видЪлъ возведен-
ными оба этажа, что объясняется желан1емъ императрицы вп.гЪть дворъ какъ можно скорее окончеипымъ.
Керхюльцъ прибавляетъ: «мнЪ не понравилось, во пе11выхъ, что лоп1адямъ будетъ слишкомъ свЪтло отъ множе-
ства на обЪпхъ сторонахъ оконъ, которыя, вдобавокъ, спускаются гораздо ниже головъ лоитадей. и во вторыхъ,
что посредпнЬ ко11ЮН1Н11 поставлено слишкомъ много больип1хъ каменныхъ столбовь. которые мЪншютъ видЪть
вдругъ оба ряда лошадей». («Дневиикъ Берхгольца», изд. 2-е. М. 1858, стр. 97). Къ 1723 г. постройка была по
приказан1ю императрицы въ главной части закончена (тамъ же, кн. 33, л. 769), но работы продолжаются и
послЪ смерти Гербеля. Что именно онъ былъ авторомъ этого проекта, видно и.зъ протокола Канцеляр1и Стр„ен1й
1724 г.. въ которомъ прямо юворится, что конюн1енный дворъ «строится по чертежамъ архитектора Гербеля».
(Моск. От1. Общ. Арх. Мин. Ими. Двора, кн. 15, л. 93;.
82
ш=
■< > г 4 !-
I [
о '♦ #5 1(
^ са^ел/1.
МашарШШи. Партикулярная верфь. 1717— 172-2 г.
(Чертежъ пъ АрхивЪ Морского Министерства).
дворъ, сохранилась и въ нынЪшнем-ь здан!и конюшенъ, перестроенныхъ при
ЕкатерпнТ) II пзъ Петровскаго двора. Въ центрТ) здан1я помЪщались двое во-
ротъ, пзъ которыхъ одпп глядЪли па лугъ— ныпЪтпее Марсово поле, а др\г1я въ
противоположную сторону, къ Невскому. Зтп послТ)дп1я отличались особенной на-
рядностью п имЪли башню, покрытую куполомъ, на верху котораго былъ водру-
женъ на шарЪ позолоченный скачущ1п конь Ч Стр. вь.
Композии1я воротъ отличается довольно наивной выдумкой, ненужной груз-
ностью массы и неуклюжестью въ соединен1п купола ст. нижней частью здан1я.
Въ ЗрмитажЪ хранится еще подпнсной ироектъ Гербеля неизв-Ьстной церкви,
очень мелочной и вычурной по формамъ -.
1 Богдаиовъ-РуОанъ. пОп11сан1е Санктпетербурга», стр. 147. Воспроизведенные здЪсь чертежъ шавныхъ
воротъ Конюн1епнаго двора хранится въ Общ. Арх. Мин. 1Ьш: Двора (оп. 32/2103, д. 126, портф. 32) и отно-
сится къ первой по.ювнпТ) 18-го вТжа. - Воспронзведеп1е ея помЪщсно въ жу])н. «Старые Годы», въ лЪтнемъ
номерЪ (1юль— сентябрь) 1911 г. при статьЪ И. Грабаря «Архитекторы иностранцы при ПстрЪ Ве.шкомъ». По
1Г
83
Кще раньше Матарповп и Гербеля 11р!Г).\а.1ъ въ Петербургъ 1отин1) ФридрпхЬ
БраунштсииЪ. 11ривёз«?нны11 Шлютеромъ въ качествЪ рисовальщика и чертежника
въ помощь при вычерчнвап1п его проектовъ '. Бра\пштейнъ остался послЪ его
смерти въ Петербург!) п превратился здЬсь въ заправскаго архитектора. Мы встрЪ-
чаемъ его на постройкахъ въ ПетергофТ), Оран1енба\мГ) и особеп1П) часто въ Крон-
штадтЪ, гдТ) онъ, повидимому, строилъ въ 172()-\ъ годахъ очень много ^. Въ Петров-
скомъ альбом!) Эрмитажа сохранился ироектъ Кроп1нтадтскаго порта съ маякомъ
надъ каналомъ, подппсанньм! 1>ра\нштейномъ. Стр. в?. Судить по такому рисунку
объ архитектурпоп (|)пз1оном1и э'юго челов'Ька. конечно, трудно, но если п])авда,
что онъ былт> авторомъ перваго Парскосельскаго дворца (1718 — 1722 г.), то его
надо отнести всецЪло къ той же с'Ьверо-германско!! П1К().ГГ», къ которой припадле-
жалъ и Матарнови ^. Старый дворецъ Царскаго— тогда еще «Сарскаго» — Села, пе-
рестроенньм! позже Квасовымъ. а потомъ еще разъ Растрелли, сохранился въ
своем7> первоначальномъ вид!) въ модели, разысканно!! въ дворцовыхъ складахъ
-Александромъ 1)енуа. Стр. вв. Архитектура дворца во всякомъ сллчаЬ не говорптъ о
больпюмъ дарована! автора.
Еще мен'Ье ясна художественная личность другого пЪмиа юго в|)еменп, кото-
раго современные документы Канцеляр1и Строен1й титулуютъ обыкновенно такъ:
«мармулиръ и архптектъ Яганъ Крестьянъ Ферстеръ», самъ же онъ подписывался
^о1^апп СНиз^ап Рбгзкг, — 1онтнЬ ХристкшЪ ФсрстерЪ (ум. въ 1747 г.). Въ
Росс1ю онъ пр1Т>халъ, вЪроятно, одновременно съ 1Пл1отеромъ, быть можетъ въ ка-
честв!) одного изть тЪхъ мастеровыхъ и техниковъ, которыхъ тотъ привезъ съ со-
бою. Во всякомъ случай, въ 1714 г. мы видпмъ его уже въ Петербург!) ''. Опъ
работалъ «всарскомъ сел!) 1напудожьи у д'Бла мельницы», какъ онъ самъ объ
этомъ говорптъ ^.
Пудожская мельница насъ не можетъ интересовать, но что же строилъ Фер-
стеръ въ Царскомь СелЪ? Объ этомъ мы узнаемъ изъ одного наивпаго «анекдота»,
всем вероятности это та самая «церковь на 1!асп.1ьевскомь острову», которую Петръ задумал ь построить на
площади поредъ коллегиями и проекты кото1)ой въ П'23 г. было приказано доставить вь Канцеляр1ю Ороен1и
всЬмъ тогдаишпмъ Петербургскимъ архптекторамъ. (Тамъ же, кн. 6, л. 93). Гсрбель строилъ и дворецъ царицы
Прасковьи ведоровиы, оконченные К1авери. Онъ стоя.1Ъ рядомъ съ Купсткамеро!!, на томъ мЪстЪ, гдЬ теперь
помЪщается Зоологически! музеи Академ1и. ^ РгоГ. Р. Ша11ё. "ЗсЬКЛегз Ш1гкеп 1п Ре1ег8Ьи㧻. ВегИп 1901, стр.25;
/Х'Бла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. '26, л. 934; тамъ же, кн. 38, л. 3)4. 1)раупште11нъ обыкновенно именуется «Прус-
ско!! земли Яганомъ Брон1нтейномъ». Его имя постоянно встречается и въ протоколахь Канцеляр1И Строен1п, но
все же отвЪтственныя постро11ки ему рЪдко поручали и онъ занимался большею част1ю только ра;)личными
подЪлками, починками, доделками и перестройками. Начиная съ 1719 г.. оиъ обязанъ былъ во всемь подчи-
няться Микетти и все «дЪлать собщаго совЪту». Когда однажды въ ПетергофЪ опъ вздумалъ распоряжаться
самостоятельно, то, по прпказаи1ю Петра, Сенявинъ тотчасъ же напомнилъ ему о его подчиненномъ положен1и.
(Тамъ же, кн. 38, л. 311 — 3171. - ЗдЬсь оиъ работалъ до 1728 г. («.Лзбучп. >'казат. для 1'усск. Г>10гр. Г,лов*ря»>.
ДальнЪйп1ая судьба его неизвЬстна. ■■' Александръ Вепуа. «Царское Село при КлисаветЪ». С.пб. 1У10. стр. 1(1.
* Тамъ же. стр. 7. ^ Д'Ьла Гофъ Питенд. Конторы, кн. 32, л. 618.
84
ш я ■ а ■
I I 3 1 ^
1в /•"/''
/ ербеЛЬ. Главный корпусъ стараго Нонюшеннаго двора. 17-20— 1723 г.
(Лрхивь Министерства Двора).
запнеаннаго Штелиномъ: «>гожден1е, какое сдЪлалъ Государь ИмператрпцЪ, по-
строивъ для нея Катериненгофъ, — разсказываетъ Штелинъ, — подало ей поводъ
соотвЪтствовать ему взапмнымъ угожден^емъ. Достойная и благодарная супруга
с1я хотЪла сдЪлать ему неожндаемое удовольств1е и построить недалеко отъ Пе-
тербурга другой дворецъ. Она выбрала для сего высокое и весьма пр1ятное мЪсто,
въ 25 верстахъ разстоян1емъ отъ столицы къ югу, откуда можно было видЪть
Петербургъ со всТжи окрестностями онаго. Прежде была тамъ одна только не-
большая деревенька, принадлежавшая Ингерманландской дворянкЪ СарЪ и назы-
вавшаяся по ея имени (Мариной мызою ^ Императрица приказала заложить тамъ
1 Это ирвЪрпо. такъ какъ уже на старыхь ншедскпхъ картахъ па м'ЬстЪ нынЪшняго Иарскаго Се.1а зна-
чится оГ)нн|рна11 усадьба ЗагЛкЬоГ п 5аг18, при чемъ, какъ оказывается, «Зааг! то)8» значить по фински «возвы-
нюпное мЪсто». (А.1ександр|. Ьенуа. «Царское Село», стр. 2).
85
Ш%1.
«III '* ! ^Ки '|
■ I ••■« ^ ,|Л111к'Г', 1111к1 г «III ' I |«<1| I [< ■11к«>: — ' 1«а1
ш' -■■■■.^ гг.] рта*),! ^^аш '! ■■■■ ' '■■«■ : цщ' г~ 1|*а'
'■|Г ^[•••1 1 I — ' С**"! Чп *'* ' I"»»» |'в»11[1 |1||||в М_ 1ра;
§У^Ш Ш1Ш1_|Г1! I $11л 151^ Л|« «"^
^ а*м 1 I
■аа»^ У ^■■■•■Г ■ '■•••■Г ^:^'1п ]!!' 'Ьх^ШГ^™ . 1 Ч ГВк1'' Г ^ I Г ' !№ К" I
ш:т0г
%"1'ШШ'^ - --" «НИИ "
шз
при} НипШ'йиЬ. <1>;1с;|Д1. нерваю дворца въ «Оарскомъ селЬ»'. 1718 — 172-2 г.
Рисупокь II. к. .1;||1Г(>ро со гтар(1И моде.ш. (Пзъ книги Л.юксаилра Пеиуа «Иар'кое Село при КлпсавстЬ»).
каменный увеселительный замокъ со всЬми принадлежностями и садомъ. С1е
строен1е производимо было столь тайно, что Государь совс'Вмъ о немъ не вЬдалъ.
Во время двухлЪтняго его отсутств1я работали надъ онымъ съ такою прил'Ьжностью
и поспЪшностыо, что въ трет1й годъ все было совершенно отдЪлано». Импера-
трица предложила будто бы своему супругу по его пр1'Ьзд'В совершить прогулку
въ окрестности города. обЪщая ему показать красивЪйшее мЪсто для постройки
дворца, и привела его къ возведенному уже дому со словами: «Вотъ то мЪсто, о
которомъ я Вашему Величеству сказывала, и вотъ домъ, который я построила для
моего Государя». Государь бросился обнимать ее и цЪловалъ ея руки. «Никогда
Катннька моя меня не обманывала, — сказалъ онъ».
Штелинъ прибавляетъ въ заключен1е, что слышалъ этотъ разсказъ «отъ архи-
тектора Ферстера, который строилъ помянутый замокъ и былъ тамъ при семъ
случаЪ» '. По этому анекдоту выходитъ. что первый Царскосельск1п дворецъ
строилъ не Браунштейнъ, а Ферстеръ. Посл'Ьдн!й легко могъ участвовать въ его
' «Подлинные аиек,10ты о ПетрЪ Вс.ишомъ, собранные Яковомъ Штелипомъ», изд. 4-е, М. 1830, ч. 1.
стр. 186 — 190. Прп.1авать Ште.ппювскилП) анекдотамъ значен1е доку.меитовъ, конечно, нельзя, такь какъ у него
истрЪчается не мало анахронпзмовъ и певЬрныхъ нодробностен, по главная суть, песомнЪпно. не выду.мапа, а
разсказана со словь очевп.щевъ и современниковъ, въ дапнолъ случаЪ со словъ Ферстера. Въ "1'усскомъ Ыогра-
([тческомъ словарЪ» (томъ ФаОеръ-Цявловск1п, Спб. 1901, стр, 39) помЪщена краткая <)1ографпческая .чамЪтка
II. Собко объ архитекторЪ ФерстерЪ, при чемъ онъ пазванъ 1оганномъ Яковомъ, что явно иевЬрно. По свЪдЪ-
н1я.чъ Собко, онъ умеръ въ ПетерОургЪ въ 1747 г. въ глубоко!! старости. Рядо.лгь съ этой замЪткои помТ)щена
ио.хробпая б1ограф1я органиста 1о1анна Х1)нст1ана <1>ерстсра, современника архитектора, быть можетъ, его род-
ственника. Однако, .-1Т0 очевидЕ1ая он1ибка, такъ какъ «оберъ мастеръ колокольной музыки» былъ Яганъ Христо-
форъ Ферстеръ ([оМапп С11П51о{ Рог81ег). Проток. Канц. Строен! и, кн. 146 л. 39.
86
ЬрауН'ШШСйнЬ. Проектъ Кронштадтской гавапи и маяка. — Около 1722 г.
(Собран1е Эрмитажа).
постройк'Ь, такъ какъ онъ уже раньше здТк'ъ работалъ, постронвъ деревянную
церковь, начатую имъ въ 1714 г. и оконченную въ 1716 г. \ Возможно, что
Ферстеръ еще до того построплъ но просьбЪ супруги Петра 1 какой нибудь не-
большой домикъ — что могло произойти во время отлучки Петра за границу въ
1713 г. — и уже посл'Ь этого государь велЪлъ строить Ферстеру же церковь, а
Браунштейну дворецъ '-. Въ 1735 г. Ферстеръ былъ однимъ пзъ помощнпковъ
извЪстнаго строителя канала Петра Великаго въ Кронштадт?) П. В. Любераса^, о даль-
нейшей же его дЪятельностп намъ ничего неизвестно, какъ мы ничего не можемъ
сказать и о томъ, что строилъ въ ПетербургЪ еще одннъ нЪмецк!!! архитекторъ,
1о^аннЬ КпитлерЪ, имя котораго встрЪчается въ д'Влахъ Канцеляр1и Строен1й *.
' Александрь Бенуа. "Царское Оло >. стр. 7. - Пушкаревъ имЪлъ видимо архивное св1)дТ)Н1е о построНкЪ
Ферстеромъ въ 1710 г. деревяннаго дворца въ Царскомъ Се-т!). («Опис. С. Петербурга", ч. IV, стр. 48).
^ Н. Дуровъ. «Строители Петрова времени м работы ихъч. («Журн. Главн. $'пр. Пут. Ообщ.», 1862 г.,
кн. 3, стр. 181). ■• Вь маЪ 1719 г. «велепо архптекту Ягапу Кпнтлеру (Кнндлеру?) его великаго Государи
жалованьл на половину сего 719 году поокладу его двЪсти пятдесятъ рублевъ выдать и записать вросходъ». (Общ.
.\рх. Мин. Пмп. Двора, оп. 483' 14.%. д. 146, картонъ 5494).
87
^•^1гг т
I 4^
Едва ли моп> что либо значительное по-
строить еще при жизни Петра Беликаго
Иван!) ЯковлевичЪ Шу.чшхерЪ (^о1^апп
ЛасоЬ ЗсНитасНег. род. въ КольмарЪ въ
1701 г., \м. въ Спб. въ 1767 г.). Оиъ
состоялъ архнтекторомъ при Академ1и
Наукъ, гдЪ братъ его, Пваиъ Даиило-
вичъ, былъ очень вл1ятельнымъ человЪ-
комъ. К])ом'Ь того, позже оиъ сталъ еще
архнтекторомъ Главно!! Лртпллер1йской
Канцеляр1и '. 111}махеръ участвовалъ въ
окончательной достройкТ) Кунсткамеры,
и если онъ и получилъ архитектурное
образован1е за границей, то довершилъ
его уже въ ПетербургЪ, будучи помощ-
никомъ у Гербеля и Кхаверп -. Бъ каче-
ств!) самостоятельнаго архитектора мы
видпмъ его уже въ первые годы царство-
ван1Я Анны 1оанновны, когда онъ строитъ
по своимъ проектамъ трое тр1ум(})альныхъ
воротъ для въЪзда императрицы въ Пе-
тербургъ въ 1732 г. ^. Для каждой изъ
этихъ трехъ композиц1й, сохранившихся
въ различныхъ гравюрахъ. онъ нашелъ
свое рЪшен1е, ни разу не повторившись,
что, во всякомъ случаЪ, говоритъ о наличности художествепнаго воображен1я.
Адмиралтейск1я ворота были сочинены очень недурно и отличались стройными про-
порп1ямп. насколько возможно судить по примитивному рисунку, приложенному
Рубаномъ къ Богдановскому описан1ю Петербурга. Стр. 88. Одна пзъ построекъ
Шумахера должна быть признана прямо блестящей, это — знаменитый «Литей-
ный дворъ», ностроенный въ 1735 г. ^. Онъ стоялъ на берегу Невы и про-
существовалъ до второй половины 19-го вЪка. когда его сломали, чтобы открыть
выходъ .1итейной улицЪ на рЪку. Стр. «а Общ1я лин1и здан1я найдены превос-
ходно, отлично распредЪлены главпыя массы и всЪ формы хороню прорисованы.
' «Азбучный указате.1ь Русскаш Б|Огр. с.юваря». ^ «Палаты С. Нетербургско)! Академ!и Наукъ. Биб.ио-
Т('ка п Кунсткамера». Гиб. 1741. ^ Петровъ. <Ругск1с жпвштсцы 11е11с1|)11еры Петра Велпкаго». (^"ВЪст. пзящп.
пскусствъ», 1883 г., вып 1). < II. Иушкаревь. «Описаи1е Санктпетербурга», ч. II, Спб. 183;), стр. 38.
^1[^-^''С^^а.1Т"*Г*С*'ГМ
шумахсрЬ. Ад»1иралтейск!я ворота. — 1732 г.
(Пзъ книги Богданова-Рубана).
88
ШумахерЪ.
.111ТРИ11ЫЙ дворь.
1735 г.
(Изъ изданая аСобра1пе
плаиовъ, фасадовъ и
разрЪзовь примЪчатель-
пыхъ зда1П11 С. Петер-
бурга», (пб. 1826 г.).
Несмотря на то, что «Л11те1шы11 дворъ» пост})оенъ )же деся1ь лЬтъ спустя посдЪ
кончины Петра Вел1каго, архитектура его еще скор'Ье Петровская, чЬмъ Аннинская.
Гораздо значительнЪе Г)ы.1ъ другой нЪмецк1Й архитекторъ Петровской эпохи —
ТеодорЪ Швертфе/ерЪ (ТЬеодог 5сЬшег1^е§ег, — въ русской служб!) ст. 1716 по 1733 г.),
смГ)нпвип11 Трезини по м()ст|)опкТ) Александро Невскаго монастыря и соорудивши!
ЗдТ)сь тотъ замечательны II соборъ, который былъ позже сломанъ и который мы
знаемъ только по модели.
Родомъ изъ Прусс1и, онь быль нанятъ въ 1715 г. Менп1пковымъ, держав-
П1пмъ его до 1720 г. исключительно для своихъ собственныхъ многочисленныхъ
построекъ въ 11етерб\ргТ), Кронштадт!"), Оран1енбаумЪ, ИжорТ) и другихъ загород-
пыхъ мЪстахъ '. Какъ извЪстно, св'Ьтл'1)йш1Й князь Ижорск1й облада.1ъ слабостью
не слппжомъ точно различать свои личныя д'Ьла отъ общегосударственныхъ, но
надо сказать, что на дворцы своего «герценскинда» и сачъ Петръ смотрЪлъ почти
какъ па «государево дЪло», ибо они были ему любезны и «надобны для п|)имТ)ру».
ЛЪтомъ 1720 г. 1Пверт(})егеръ былъ назначенъ архитектором!. Александре Невскаго
монастыря и обязался по контракпу вести вс'Ь постро»1ки «совсякимъ поепЪше-
' Г.1авн. Арх. Мин. Пн. ДЪ.гь В1. МогквЪ, ДЬ.1а о ныЬздахь, 1716 г. генв. 1 «... втомь же 716 году пп-
нисму светлЪишаго князя вдаче 1нозев1Ц)и;ь Итеодору всгеру допредбудущаю ому уч11|1».'Н11(]го окладу 200 рублевъ».
«Ист. Руггк. Пек." Т 111—12.
89
ниемъ вдобромъ поведени!» '. Трезини устранплсл отъ «монастырскаго строен1Я))
уже несколько раньше, уступнвъ мЪсто, за недостаткомъ времени, Конраду, вы-
званному для этпхъ слолшыхъ работъ из'ь Москвы. КристофЬ КипралЬ (СЫ51орН
Сопгас!, — въ русской служб'Б съ 1699 г.. въ 1730-хъ года.хъ еще жмлъ въ МосквЬ).
«пноземецъ Саксонск1я землп», быль нанять ((велпкпмъ посол ьствомъ» въ 1798 г.
въ качествЪ «каменнаго п полатнаго дЪла мастера» п въ 1799 г. уже нрнбылъ въ
Москву, гд'Ь, послЪ кремлевскаго пожара 1701 г.. началъ пост|)опку «цейхоуза», —
сохранившагося до спхъ поръ здан1я арсенала въ КремлГ) -. \\ъ 1706 р. Петръ
пздалъ указъ, чтобы «Цейхаузпаго строен1я не хуже (худо) хотя до времени и оста-
вить», такъ какъ огромное сооружен1е требовало непосильныхъ по тому времени расхо-
довъ ^. Конрада перевели вскорЪ въ Петербургъ. Мы не нашли слЪдовъ его пре-
быван1я здТ^сь, сохранилось лишь извЪст1е объ его причастности къ постройкамъ
Александро Невскаго монастыря, такъ какъ въ 1720 г. его именно смЪнилъ
ГПвертфегеръ *. Конрадъ былъ снова пос.шнъ въ Москву для достройки цейхгауза,
который и окопченъ въ 1736 г. '. Какова была роль Конрада въ .таврскомъ строи -
тельствЪ, мы не знаемъ, но возможно, конечно, что онъ, какъ и Трезини. внесъ и
свою долю въ соборъ, который соорудилъ здТ)сь 111верт(|)егеръ въ 1720 — 1732 г.
Сравнивая Зубовскую и Ппкаровскую гравюры, даюш1я изображен1я монастыря
въ 1717 г. и въ 1723 г. <-тр. :,8, лэ, мы видимъ, что самое главное различ1е въ нихъ
заключается въ замЬнЪ собора. На Зубовской гравюрЬ, какъ мы имЪли случа!!
1оворить выше, изображенъ, несомнЪио. первый соборъ, проектированньи'1 Трезини
и имЪющхй всТ) архитектурные пр1емы этого мастера. Увлекшись заманчивой мыслью
развернуть свою композиц1ю такъ, чтобы она глядЪла на рТжу, онъ упустилъ изъ
вида, что сторона къ НевЪ— восточная и сдЪлалъ /)тсюда главньи! входъ собора,
а алтарь у него повернутъ къ западу. Въ первую минуту могли не разобрать
такой несообразности, но вскорЪ рЪшнли, конечно, отказаться отъ этого проекта.
И вотъ, вмЪсто собора, напоминаюЩ'^го но общему силуэту Петропавловск1й,
у Пикара нарисованъ храмъ, формы котораго нпкакъ не вяжутся съ тЪмъ пред-
ставлен1емъ о Трезин1евской архитектурЪ, какое мы можемъ создать себЪ на
основан1и всЪхъ разобранныхъ нами уже раньше его произведен1й. Соборъ Пи-
каровской гравюры имЪетъ на западной сторон!) двЪ башни-колокольни, алтарь же
его обращенъ на востокъ, при чемъ \нпчтоженъ здТ)сь и входъ, перенесенный
1 «Отъ канцелярт Александро Невского монастыря вноданнолгь извГкт!» написано н.чЪетца нынЪ при
стросн1и оного монастыря архптекторъ Шверть веигерь прускои нац1и которо11 служплъ по сочпненнымъ кон-
трактомъ 1ЮЛЯ съ 1 числа 720 г. 1юля по I число 721 юду и жалованье давалось ему изъ монастырской ка.зны
по 500 руб.». (Моск. Отд. Общ. Арх. Мпн. Пмп. Двора, протоколы Нанц. Стросн1й. кн. 112, л. 95. Нротоколь отъ
28 окт. 1732 г.). Съ 1721 г. ему прибавили еще 100 р. ■ Г.тавн. Арх. Мин. Пн. .ХТ).гь, ДТиа о выЪздахь 1700 г.;
И. Е. ЗабЪлннъ. «Истор1я города Москвы", М., 1905, с I р. ЯО. ' Гамь же, стр. 412. * сНсторпч. Статист. свЪд. о
С. Нетерб. епархш», вып. 8, 1884 г., стр. 478. ^ 'Га.чь же, стр. 413. Подробности о цс1|хгаузЪ см. дальше, ьъ т. 1\*.
90
Шверп1фв1врЪ . Модель стараго собора Алексацдро-Невскаго монастыря. 1720 — 17-23 г.
(Древлехранилище Алексапдро-Невской лавры).
теперь по ту сторону всей восточной лин1и построекъ. Приш.юсь пожертвовать зна-
чительной частью пышности и нарядности композпц!и, смотрЪвшей прямо на Неву
и съ Невы же нмЪвпшй главный въ'ЬзД'ь. Теперь въЪздъ поневолЪ сдЪланъ съ сЪ-
вера, со стороны Черной рЪчкп, что, конечно, уничтожило всю логику блестящей
архитектурной выдумки. Чтобы какъ нибудь помочь горю, придумали на Неву
устроить еще одни ворота, въ центрЪ полукруглой ограды стр. ьо, съ прудами, кана-
12
91
лами н исякимм з^нЬями, но эго не 11|)11В(М() ни кь чему, такь какь «в.ш.юп. смнш
комъ искзсственньшъ и ие ()тв'Ьча.1о жизни и обычаямъ русхкихъ монастырей.
С.оборъ, изображенный на Никаровско!! |'рав1о|)Г) и есть тоть самый, который
бы.1Ъ ностроенъ. Къ иосчройкГ) (МО прист\ии.1И И1, 17'2(> г., иогда состоялась за-
кладка, и к I) 1732 г. его иодве.ш нодъ кры1ну. Иь эюмь году с кои гора строеи1я
Ллександро Певскаго монастыря» была иримисаиа кь обте!! Каииелнр1и (]троен1|1,
а въ слЬдующемт. году императрица Анна 1оанновна издала лказъ объ увольнеи1п
111вер1(|»егера, «ионожс; оной архнтекторъ о1 ь строен!я ток» Невского М(И1ас1ыря
отсталъ собою и по посылке изт. Сената не ионюль». На его мЬсто быль (М1ре-
д'Ьлень Земцовъ, который .энергично принялся за достройку мопастырскихъ здан1й'.
Онт. заказьпшлъ множество мраморных ь и гиисовых7> «натретонь вбасрилеве
бустовъ клеймовь, крахиггиновъ статуевъ и ирогчихт. ориаментовь» какъ для
наружиаго, такь и для внутренняго украи|ен1я собора - Кго безиокоила \же тогда
мысль о возможности катастр()()|ьг такь какъ своды все еще стояли безь иокрьптя •\
Опасен1я его вскор'Ь оиравдалть. Въ 173о г. на м'Ьсто Земцова былъ назначенъ
Еропкпнъ, который до 1740 г. оставилт> храмт. непокрыт1>1мъ. 1Н эюмъ году онъ
былъ казне1гь и работавнп11 иодь его на()людеи1емъ каменнаго д'Ьла мастеръ
Фосатти (Саг1о Р'гапсезсо ГоззаШ) подалъ заявлен!е о необходимости разобрать
слишкомъ грузные своды и сложить ихъ «вновь воднн1> кириичъ которой но
маделямъ нмЪетца вготовности понеже оттого свода имЪетна той церкви ■1ягость)),
а также немедленно покрыть все здан1е *. Заявлен1е Фосатти вызвало назначен1е
для осмотра собора особой комисс1и, состоявшей изъ Растрелли, Земцова, Шума-
хера и Джузеппе п Шетро Трезини. ВсЬ они въ 1743 г. пришли къ заключен1Ю,
что соборь угрожаетъ рухнуть. ПослЬ Еропкина архитекгором7> былт. здЬсь уже
снова Земцовъ. а въ 1743 г. назначенъ Шетро Лнтон1о Трезини. съ 1754 г. замЬ-
иенный «садовымъ пнспекторомъ» 11гнац!о Росси. Въ 1753 г. по высочайшему
указу соборъ было велЧшо разобрать «до подошвы», что и исполнено кт> 1755 г. '".
Въ лаврЪ сохранилась великолЬпно сдЪлапная модель этого замЪчательнаго
собора, достойнаго собрата лучшихъ нГ)мецко-итал1анскихъ церквей той же эпохи ".
Стр. 91, 93. 94.
Характеръ этой архитектуры совершенно иной, нежели въ постройкахъ Трезини.
Въ противоположность ихъ чрезвычайной простотЪ и даже суровости бо.1ьи1ипства
изъ нихъ, здТ)сь дана воля кривымъ лин1ямъ и волнпстымъ формамъ. вызываю-
щимъ необычайно живописныя пятна свЪта и тЬней. Композиция двухбашепной
1 Протоколы Канцслярш Строен!й. кн. 120, л. 37. ' Тамь же, кн. 1:26, л. 7. ^ Хамъ же, кн. 125, л. 23.
* Тамь же, кн. 201), л. 151 — 152. ^ Тамъ же, кн. 243, л. 125; кн. 361, л. 1Я. ^ ^Модель сдЪлана рЪзчикомъ
Конрадомъ Ганомъ по указан1ямъ Швертфегера (РБчь А. А. Половцева вь XVII т. «Сборниковъ Русск. Истер.
Общ.м.
92
ШвертфеьерЬ . Модель стараго собора Александро-Невскагб
монастыря. 17:^0—1723 г. (Древлехранилище лавры).
93
ШвСртфвН'рЬ. Деталь моделп стараго соПора Алоксапдро-Певскаго монастыря. 1720 1723 г.
(Древлехранилище лавры).
КОЛОКОЛЬНИ была \же несколько разъ прнмЪнена различными нтал1анскнми ма-
стерами послЪ того, какъ Бернинп нашумЪлъ своимъ проектомъ дв\хъ башенъ на
фасадЬ св. Петра въ РимЪ. Одно пзъ наиболЪе завершенныхъ рЪшензй той же
мысли вылилось въ прекрасныхъ колокольняхъ церкви Сантъ-Аньезе па ршга
Ыауопа въ РимЬ. построенныхъ Карло Раннальди за 50 лЪтъ до того, какъ былъ
основанъ Александро Певск111 монастырь. Въ Рнмскихъ башняхъ есть уже зачатки
всЪхъ т'Ьхъ наростовъ, — (})антастическнхъ, изогнутой формы обелпсковъ. вазочекъ
п тому подобныхъ украшен1п, которыми въ 18-мъ вЪкЬ унизывались всЪ сво-
бодные углы п выступы здан1я. Формы Петербургскаго храма все тЪ же, который
нТжогда родились въ изобрЪтательныхъ головахъ Берпини и Борромини, но только
он'Ь значительно вит1еват'Бе, благодаря присутств1ю въ нихъ особаго, чисто гер-
манскаго привкуса. Кудрявыя (|)ормы собора выдаютъ связь Швертфегера съ
Тирольско-Баварскимъ архитектурнымъ д1алектомъ.
94
ТрвЗИНи и ШвРртфасрЪ. Декоративная обработка сЪвернон стЪиы Алексапдро-БлаговЪщенскои
церкви Александро-Невской лавры. 1717—1724 г.
Швертфегеръ былъ всецЪло занятъ монастырскими постройками и его только
въ псключительныхъ случаяхъ привлекали къ др\гимъ дЪламъ. Такъ, въ 1723 г.
Петръ велЪлъ всЪмъ главнымъ Петерб^ргскнмъ зодчимъ немедленно приступить къ
составлен1Ю чертежей для эаД}манно11 имъ церкви на Васильевскомъ островЪ, протпвъ
здан1я 12 коллег1й, при чемъ особо указалъ, кромЪ лицъ, бывшнхъ подъ вТ)дЪп1емъ
Канцеляр1и Строен1Й, непрем'Ьнно пзвЪстпть «еще иреосвященпаго 0еодос1я, Арх1епи-
скопа Новгородскаго, чтобы велЪлъ обрЪтающемуся втропцкомъ Александровскомъ
монастырЪ мастеру... оной чертежъ здЬлать...» '. Въ февралЬ сл'Ьдующаго 1724 г.
' Общ111 Лрх. Мин. Ими. Двора, ;1.Т)ла Го(})ъ Пнтснд. конторы, кп. 33. л. 769. Лрм'опнскопь Новгородск1и
веодос1п (Яновск1й) былъ первымъ архимаидритомъ Алексаидро Невскаю монастыря, съ момента )чрежден1я
95
сенатскимъ указомъ ве^Ъио «навасильевскомъ острову колег1и дЬлшь архитекго|)у
Швертъ Фегеру которой устроения Невскаго монастыря», о чемъ Канне.1яр1я
Строен1й сообщила тогда же Трезиип '. Въ упОхМинавшемся уже «краткомъ реестрЪ
работамъ», которыя велись подъ наблн)ден1емъ Трезими въ 1726 с, — снискЬ. пода})-
помъ имъ императриц!) КкатеринЪ \. ири ироте1пи о 11рн(5ав1;Г) жалованья — при
иодробномъ перечнЪ вс'Ьхъ здан!!! ачто ныиТ) строятца», онъ ни слова не говорить
объ Александро Иевскомъ монастыр'Ь -. Между тЪмъ въ э'гом'ь сииск'Ь онъ не иро-
пустнлъ даже самыхъ незначительныхъ д'Ьлъ, быви1ихь у него въ то время на
рукахъ. Перечисливъ все, чЪмъ онъ былъ занять въ моментъ подачи нрошен1я, опь
нрибавляетъ въ заключен1е п кратк1й перечень построекъ. пропзведенныхъ имъ «въ
Россшско!! служб!) въ прежнпхъ годахъ» и между прочимъ упоминаетъ и объ
Александро Невско.мъ монастыр'Ь, какъ имъ же построенномъ. Ясно, что вонросъ
идетъ о построенныхъ имъ раныпе корнусахъ— о павильон!) Александро-Благо-
в1)щенско11 церкви и о кельяхъ. По и этотъ самый ранн1|1 пзъ четырехъ
угловыхъ павпльоновъ лавры не быль достроень самимъ Трезини, ибо его
отдЪлываль лже Швертфегеръ, С))убпвш1й, вЪроятпо, еще по Трезин1евской
модели, и деревянньп! куполт). Декорац1я стЬнъ БлаговЪщенской церкви принадле-
житъ, видимо, всец'Ьло твертфегеру, какъ это ясно изъ сравнен1я пхъ скульптур-
наго убранства съ украп]ен1ямн модели. Стр. 94, 05. Участ1е Трезини могло быть здЬсь
только самымъ отдаленнымъ. Самъ онъ, видимо, высоко ставилъ искусство Швертфегера,
не нмЪлъ ничего нротивъ совместной работы съ нимъ и даже просилъ назначить его къ
ностройкТ) коллепй, что и было исполнено сенатомъ, какъ мы видЪли выше '.
Возможно, что Трезини охотно поручалъ ему разработку декоративной стороны
своихъ проектовъ, которые могли казаться Петру нЪсколько скучноватыми и « пу-
стынными ».
Мы не знаемъ, покннулъ ли Росс1ю Швертфегеръ нослТ) того, какъ его уво-
лили въ 1733 г., или работалъ еще въ 11егербу])гТ), но послЪ этого года имени
его намъ уже встречать не приходилось. Уже одна его модель собора свидЪтель-
ствуетъ о томъ, что въ его .шцЬ Петербурп. пмЬлъ одно пзъ самыхъ яркихъ
архитектурныхъ дарован1Й. Др\гимъ круинымт) пЪмецкпмъ архитекторомъ, быть
можеть, наибо.1'1)е одареннымъ среди свопхь Петерб>ргскпхъ соотчественниковъ
послЪ Шлютера, былъ Шедель.
ЗдЪгь въ 1713 г. оГ)щежит1я. Ему мшкитырь оОнзлм г. т1)М11 (чклпш исрвглмп посчроИкачп. д.ш 1;с1Т(1|)1,1хь от.
гобы11а.1ъ срсдгтв;!, и ;-!а Оыстрьпгь пропзвоктпомъ которых!. 1гаГ|.11ода.4 1. нп.юп. до 1725 г., когда от. нма.п. вь
пемилогть, былъ .иппст. сана п сослан ь въ цаточои1е, гдЬ въ слЬд) юшс-мь году и умсръ. ' 'Гамь же, кн. М,
л. 16к 2 |1рпложен1е IV къ стать!) М. Королькова. ^Старые годьм 1911 г., апрЬль, стр. 34. ' Покойный
Божеряновъ имЪ.гь откуда то свЪдТнме, что "Шпертфегерь отговорился отъ .чтого назиачрн1я>1. ("Очерки развит1я
нскусствъ въ Россм! въ царствован1«" Истра Ислпкапи-, СиО. 1872, ст]!. 25). Въ ио.г.пшновп. дЪлонронзводствЪ начъ
нпгдЪ не ириходилось встрЬчать указангя на уто.
96
VI.
ГОТФРиДЪ ШЕДЕЛЬ.
(Год. вЪ Пруссш вЪ 1680-хЪ т^ахЪ, у.ч. вЪ КквЪ 10 февр. 1752 I.).
Готфридъ Шедель (Оойпес! 5сНас1е1) пр1Т)халъ в'ь Росс1Ю въ одпнъ годъ съ
Шлютеромъ и Браунштейномъ, въ 1713 г. Какъ п всЪхъ пнострапцевъ, его на-
дЪлилн русскпмъ именемъ п слегка передЪлали фам11л!|о, превратпвъ его въ Ивана
Ивановича ШеНдена. Какъ только онъ нрибылъ въ Иетербургъ, Меншпковъ по-
ручилъ ему постройку своего каменнаго дворца на Наспльевскомъ островЪ, а черезъ
годъ онъ же строптъ ему п загородные дворцы въ Оран1енбаумТ) п КронштадтЪ. Съ
Этихъ поръ Шедель превратился въ «прпдворнаго княжого архитекта» н его всесиль-
ный покровитель не отпускалъ его отъ себя до самаго своего паден1я, давая вЪчно
все новыя и новыя поручен1я. Только этимъ можно объяснить полное отсутств1е
его имени въ д'Ьлахъ Канцеляр1и Строен1й. Какъ Швертфегеръ, иослГ) того какъ
ушелъ отъ Меншикова, строилъ только въ монастырЪ, такъ Шедель работалъ
исключительно на «СвЪтлЪйшаго», казавшагося заЪзжимъ нностранцамъ почти
коронованной особой по своимъ королевскимъ повадкамъ, роскошной жизни и
ПЫШНО!! обстановкЪ, едва ли уступавшей двору значптельнаго н'Ьмецкаго владЪ-
тельнаго князя того времени '.
Шедель пробылъ въ Петербург!) до 1730 г., послЪ чего уЪхалъ въ Москву, а
оттуда въ Кхевъ, гдЪ и умеръ уже при императриц!) ЕлисаветЪ ПетровнЪ, превра-
тившись въ украинскаго иомЪщика ^ Изъ трехъ Меншиковскихъ дворцовъ, по-
строенныхъ Шеделемъ, ()ран1енбаумск1й сохранился сравнительно хорошо, въ нЪ-
которыхъ частяхъ даже почти безъ измТ)нен1Й, тогда какъ городской въ значительной
степени уже утратилъ тотъ Петровск1Й характеръ, который мы видимъ на Зубов-
скихъ гравюрахъ и рисункахъ Марсел1уса. Одна изъ гравюръ пзображаетъ «Входъ
' Въ 1748 г. Шедель подалъ па Высочайшее пмя прошеп!е, въ которомъ говорить, что Сылъ нанптъ въ
р\сскую службу 16 1ю[11г 1713 г. »ввапсбеке (51с) Олизъ Гамбурга» н по 11р1Т13Д'Ь въ Иетербургъ ему было поручено
стропть дворецъ Меншикова,— «полатпыхъ покоевь гдТ) ныне кадсцкон корпусъ... п прочихъ к полатамъ при-
надлежащихь покоевъ которое 1построилъ такожъ стрелень мызы неподалеку Петергофа полатыжь Орапенбомъ
пкро»н1татъ...». (Госуд. Арх., разр. \>"11, № 301. л. 2, о). Въ Кронштадтскомъ дворцЪ въ первой половшгТ) 19-го вЪка
помещалось Штурманское училище Дата его смерти есть въ прошснаи его дочери. (Тамъ же, л. 7). = Тамъ же, л. 4, о.
«Ист. Русск. Иск... т. Ш.— 13. 97
ШвДвЛЬ. Дворецъ кп. А. Д. Меншикова па Васальсвскомъ островЪ. 1711—1716 г.
Гравюра А. ЗуОова 1717 г., приклеенная къ его папорамЪ С. Петербурга. (Собр. П. Я. Дашкова).
съ моря съ тр1умфомъ Царскаго Величества въ Санктъ Пптеръ Бурхъ ПоневЪ рекЪ
къ пристани». Она датирована 1714 г. и даетъ обш111 видъ владЪн1й князя на
Васильевскомъ островЪ. Другая гравюра, приклеенная къ панорамЪ Петербурга,
даетъ стропИ фасъ каменнаго дворца. Стр. 98. Она сдЪлана тремя годами позже,
въ 1717 г.. когда дворецъ былъ уже оконченъ, тогда какъ на первой гравюрЪ
этотъ дворецъ могъ быть сдЪланъ Зубовымъ съ Шеделевскаго чертежа. Марсе-
л1усъ. съ фотографической точностью изображавши! только то, что видЪлъ и
никогда не <(Д0Страпвавт11Ь) на рисункЪ здан1й, который только строились,
оставилъ намъ достовЪрную панораму Меншиковской усадьбы. Стр. 99. КромЪ
каменнаго дворца, стоящаго у рЪки, здЬсь видна вся усадьба, съ разбитымъ
сзади садомъ, съ «хоромами», — первымъ деревяннымъ дворцомъ Меншикова на
островЪ, — его домовой церковью Воскресен1я Христова и справа на набережной
98
■>»-
.-^^
, /
Меншиковская усадьба на ВасильевсколЪ островЪ.
Рисупокъ Христофора Марсел1уса 1723 г. (Собран1е Академ111 Наукъ).
Шедель. ДворецЪ Меншикова на ВасильевскомЪ островЪ.
иынЪ здан1с Перваго кадетскаго корпуса. ПИ — 1716 г.
13'
99
ШедеЛЬ. Бывипй дворецъ Меншйкова въ ОранаеибауыЪ.
Фасадъ со стороны двора. 1713 — 1725 г.
домпкомъ его дворецкаго Соловьева, «маршалка княжого». Сзади усадьбы нахо-
дились домики княл;ескихъ служителей и вЪтряная мельница. Если сравнить
обЪ гравюры съ дворцомъ въ его теперешнемъ видЪ стр. оэ, то прежде всего
бросается въ глаза полное пзмЪнен1е кровли, лишившей здан1е, быть можетъ,
наиболЪе острой его «петровщнны». ЫЪтъ характериыхъ для эпохи крышъ съ
иереломомъ, какъ безсл'Ьдно исчезли и очаровательныя вышки обоихъ боковыхъ
павильоновъ, увЪнчанныя нЪкогда княжескими коронами. Конечно, ихъ сняли
тогда, когда абывш1й князь» сидЪлъ въ БерезовЪ и короны на его домТ) многимъ
въ ПетербургЪ мозолили глаза. Но и помимо кровли въ здан1е внесено множество
измЪнен1н. Такъ, благодаря довольно значительному повышен1ю набережной, домъ
ушелъ въ землю и пилястры нижняго этажа очутились безъ базъ, невыгодно
укоротившись. При этомъ получились непр1ятныя проиорц1и въ разбивкЪ трехъ
этажей, которые оказались вс'Ь одинаковой величины, что всегда скучно и неуклюже.
КромТ) того, вся средняя стЪна двухъ верхнихъ этажей нЪликомъ перестроена:
100
Шсде.И). Нывпми дворецъ Меишвкова пъ Оран1снбаум'Ь.
Фасадъ, обращспньп! къ морю. 1713 — 1Т25 г.
окна второго этажа уширены, удлинены и сдЪланы полукруглыми, а верхн1я окна
превращены въ овальныя. Переделка кровли произошла довольно рано, именно
при основан1и здЪсь кадетскаго корпуса Минихомъ въ 171^2 г. '. На Махаевскомъ
рнгункЪ. гравпрованномъ Яковомъ Васнльевымъ въ половинЪ 18-го вЪка, здан1е
покрыто такъ н;е какъ н теперь, съ такпмъ же полукруглы мъ фронтончикомъ по-
средпнЬ. нЬтъ только еще овальныхъ оконъ, не неред'Ьланы окна и во второмъ
ЭтажЪ, какъ не уничтоженъ горизонтальный поясъ, дЪлпвип!! оба верхнихъ этажа
на два ордера, вмЪсто нынЪшняго одного ".
' |{|. 17.40 г. т. димГ) Гх.штлго Мгчтшкопа > пяча.шсь уже работы по порсстро11кТ), по Г)о.11,1111я 11.эмТтет'я
Гн.г.ш мроизврлст.! то.1г.ко вь 17:(:2— 1731 г., когда .Мппчхь .чнсргичш! взялся за приспосоГипне дворца къ надоП-
постямъ восмио учеОнаю заведппя. . 11роток(1ЛЫ Клицсляр!!! Строен1н, кп. 86, л. ГК!; Общ. Лрх. Мпн. Пмп. Двора,
кп. 1.Э, 13.3. 163 II 16С; кн. 107, л. 17; кн. III, л. !•); кн. 133, л. 30; кн. 135. л. 11, з2; кн. 143, 146, 148 и др.).
2 Овальпмя окна п друг1я значптрльныя 113мТ)||он!л лоявплпсь, вЪроятпо, въ 1766 г., когда была учреждена
особая К0М11СС1Я для 11р||ведр1мя вгТ)\ I, здшпм въ норядокъ п для постро11К11 огромнаго корпуса съ сдвоепнымп ко-
лопнамп по Кадетской лшпи. гд1| 111.тТ| 11о>11)щается Н1таб|, воеино-учебныхь заведен1н. (Петров ь .Л1стор1Я (1. Пе-
тербурга", стр. 708).
101
Гораздо сохраннЪе Оран!енбаумск1й дворецъ. Стр. 100,101. Общая композпц1я его
на рЪдкость плЬнптельна и местность использована такъ остроумно п лмЬло, какъ
этого не удалось достигнуть при расположен1н другпхъ дворцовъ въ окрестностяхъ
Петербурга. Онъ стоитъ на горЪ, уступы которой использованы для очарователь-
ной системы террасъ, нарядно спускающихся къ партеру передъ моремъ, и при-
хотливо играющихъ извилистыми лин1ями своихъ перилъ. Отъ центральнаго двухъ-
этажнаго корпуса идутъ къ морю полукруглыя галереи, заканчивающ1яся большими
павильонами. Благодаря все т'Ьмъ же гравюрамъ-ириклейкамъ къ нанорамЬ Зубова
мы имЪемъ видъ Орап1енбаума въ 1717 г. Стр. юз. Его прекрасной лЬстнпцы здЬсь
еще н'Ьтъ, и горка, на которо!'! стоитъ все здан1е, обрублена къ морю двумя кру
тыми уступами, образуя такимъ образОхМъ двЪ террасы, ведущ1я въ партеръ. На
рисункЪ Махаева, гравированномъ Внуковымъ и Челноковымъ въ 1761 г., эта тер-
раса уже есть, хотя и не совсЪмъ такая, какъ се11часъ '.
Оран1епбаумск1й дворецъ больше, чЪмъ какое либо другое здан1е Петровскаго
времени испыталъ на себЪ превратности см'Ьны архитекторовъ -. Берхгольцъ,
бывш1й въ Оран1енбаумЪ въ августЪ 1721 г., записалъ въ своемъ дневннкЪ: «Домъ
иостроенъ на гор'Б, и изъ него превосходный видъ. Онъ состоитъ изъ двухъ-
этажнаго корпуса и двухъ полукруглыхъ галерей, ведущихъ къ двумъ, сранительно
слишкомъ большимъ, круглымъ флигелямъ. Въ одномъ изъ нихъ будетъ устроена
очень красивая церковь, а другой занятъ большою залою. Внизу передъ домомъ
обширный садъ, который, однакожъ, еще не совсЪмъ прпведеиъ въ порядокъ, а
передъ нимъ небольшая нр1ятная роща, черезъ которую просЪчена широкая аллея
и проведенъ каналъ, находящ1Йся прямо противъ главнаго корпуса, откуда оттого
прекрасный видъ на море. Съ высоты, на которой стоитъ дворецъ, но двумъ ка-
меннымъ террасамъ, устроеннымъ одна иодъ другою, спускаются къ большому
деревянному крыльцу, а съ него въ садъ, также еще не оконченный... Комнаты
во дворцЪ малы, но красивы и убраны прекрасными картинами и мебелью... Прудъ
о которомъ я упомянулъ, находится по .тЪвую сторону двора; противъ него вы-
строено длинное здан1е для нрис.|уги князя, сквозь которое идутъ ворота во дворъ
и надъ которымъ возвышается большая башня, гдЪ будутъ поставлены дорог1е
куранты. Башня эта, впрочемъ, нарушаетъ симметрию всего строен1я, и царь, какъ
разсказываютъ, говорилъ уже князю, что ему надобно или сломать ее, или вы
' На ней спускъ устроеиъ двумя маршамп, прямо посрединЪ внпзъ, хотя всЪ закруглеп1я, сушествующ1я
сейчасъ въ камнЪ, есть уже и у Махаева. ВЪроятпо, въ современное состояп1е прпве.1Ъ' террасу Рппальди, .много
стропвшп! ВЪ Ора1пспбаумЪ въ 1760-хъ годахъ. - Въ 1717 г. иностранны!! путешествепипкъ впдЪлъ уже дво-
рецъ отстроеннымъ, такъ какъ описываетъ его трехъэтажнымъ »съ двумя Ооковыми крьмьям» въ формЪ половины
овала». Только садъ еще не б|>1ль готовъ. («Е|2еп{ИсЬе Ве5сНге|Ьип§ с1ег 51а(11 54. Ре1ег5Ьиг§и. 1718, стр. 101). Въ
Орае1енбаумЪ уже 3 дек. 1713 г. ночевалъ Петръ I. («Журналъ пли поденная записка Петра Великаго», ч. I,
стр. 425).
102
ШедеЛЬ. Дворецъ Мепишкова въ Орап1с11баум1). 1713—1725 г.
Гравюра Ростовцева 1717 г., приклеенная къ панорамЪ С. Петербурга А. Зубова. (Собр. П. Я. Дашкова).
строить такую же на другой сторонЪ двора. Думаютъ, что князь рЪшптся на
последнее и поставитъ другой флигель, потому что и безъ того уже строилъ здТ^сь
все по частямъ. Сперва онъ велЪлъ сдЪлать только главный корпусъ, потомъ, для
увелпчен1я его, пристроены были галереи п наконецъ къ нимъ флигеля. Точно
такъ же строился п его большой домъ въ Петербург!). Но это плохой способъ
строиться; порядочнаго тутъ никогда не можетъ выйти, особенно если работаютъ
столько разныхъ архитекторовъ, сколько ихъ было при построен1н Оранхенбаум-
скаго дворца» '.
Зта выдержка пзъ дневника умнаго и наблюдательнаго Берхгольца какъ нельзя
лучше характеризуетъ строительные нравы Петровской эпохи, а отдЪльныя замЪ-
' «Дневиикъ камеръ юнкера Берхго.тьца, веденпым нмъ въ Росс111 въ царствован1е Петра Велпкаго, съ
1721-го по 172о-и годъ». Ихх. 2-е. М. 1858, ч. I, стр. 131— 133.
103
Шедель. Ворота Ораи1е1|0аумскаго дворца.
Около 1723-1725 г.
чан1я МОЖНО бы выписать въ качествЪ эппграфовъ д^я отдЪ.1ьныхъ главъ, нзла-
гающнхъ пстор1ю тогдашня го строительства. Изъ его описания видно, что каменныя
террасы въ то время уже существовали, какъ была и большая деревянная лЪстница, —
в'Броятно, нЪчто среднее между л'Бстнпцами Ростовцева п Махаева. Здаи'е было уже
снаружи все окончено, а въ центральной части даже отдЪлано и нарядно убрано
внутри. НедодЪланными внутри оставались только боковые павильоны. Что касается
длиннаго служебнаго флигеля во дворТ), то Берхгольцъ былъ правъ: князь не раз-
ломалъ выстроеннаго уже корпуса, а построилъ другой такой же, съ совершенно
такими же воротами, и получилъ недостававшую симметр1ю. Ворота эти — правда,
уже безъ башенъ — ^также сохранились, хотя они слегка и пройдены, быть можеть,
еще бол'Ье поздней р}коп стр. юч.
104
Шедель. Церковь Оран1енбаумскаго дворца. 1713—1725 г.
«Ист. Русск. Иск.», т. 111.— 14.
105
Шедель.
К1евская
Духовная
Лкадеипл
173.1 г.
В~-^
иа„^.о
(|^^^|§|Р^||1
Г.ъ
I раиюры
Гл.1нхов1'|.'аг1)
1739 I.
Но чго ЭТО были за армпскгоры, («1)11(11111110011 (ГОЛЫШ разъ 111, Орап'юибаум!)
уже до 1721 г.? Необыкновенное сходство деталс!! цетральнаго корпуса сь
11р1емамн 11етерб_ургскаго дворца пе оставляете сомиЪн1я въ томъ, что въ обоихъ
случаяхъ мы пмЬемъ д'Ьло съ однимъ автором7>, какъ объ э'юмь от. и самъ свн
д'Ьтсльствуетъ. Первоначально построенное пмъ зд^име нм'Ьло только девять осе11,
находящихся въ центрЬ, какъ эк» видно и на гравюрТ). С'"'/». юз. Зд^^сь та же
княжеская корона, что н на Петербургскомъ домЪ Меншнкова, совершенно та же
крыша, т'Ь же капители и про(})11ли. Эта средняя часть сохранилась на рЪдкость
хоро1но п только балконъ къ морю стр. ни II застекленныя галереи ко двору ""/'• ""'
портятъ впечатлТ)Н1е, перебивая архитектурныя лпн1н пилястровъ н тягъ. Надъ гале-
реями появились потомъ еще надстройки, учпиривпля средн!!! корпусъ. ('«/-. /ш.
КромЪ 1 Неделя мы знаемъ только двухъ а|)хнтекторовъ, \'част1е которыхъ въ
Меншнковскихъ постройках!. в])емени Берхгольца можетъ быть удостов'Ьрено до-
кументами,— это упомннавш1еся уже выше «Яганъ Бронштейнъ», строивпм!! что то
какъ зд'Ьсь, такъ и въ Кронштадт'Ь ' и П1верг(])егеръ, работавш1й у князя съ
1716 г. по 1720-й. Что они сдЬлали, мы пе знаемъ. Возможно, что кое что потомъ
«подчистили» и Леблопъ и Микеттп, но существенныхъ перемБнъ они внести пе
могли, такъ какъ Ростовпевская гравюра 1717 г. уже даетъ намъ въ общпхъ чертахъ
дворецъ такимъ, какимъ мы его видимъ и теперь. Даже оба крайнпхъ павильона,
несмотря на нЪкоторыя пзмЪнен1я, имЪютъ тЬ же основныя массы, тотъ же восьми-
угольникъ въ планЪ съ четырьмя выступами на его граняхъ. стр. юз. Правда, стили-
стически павильоны разнятся отъ центральнаго корпуса, архитектура котораго зна-
' ДЪ.1а Гофъ Иптепд. Конторы, ки. 38, л. 314.
106
ШедеЛЬ. Деталь здаи1я К1евскоГ| Духовной Академ1и.— 1735 I
(Фот. А. В. Щусева).
чителыю примптивн'Ье, тогда какъ убранство обонхъ павнльоновъ-башенъ «выдумано»
прямо блестяще, (-'тр. юл. Въ этомъ именно убранствЪ, но не въ основной архи-
тектурЪ М0РЛ1Г всТ» они участвовать '. Среди довольно бЪдной Петровской- архи-
тектуры, уцЪлЪвшей до на1ни\ъ дней, эти два павильона сверкаютъ благо
родствомъ настоящихъ л!емчун;инъ. Помимо красоты плана, дающаго множество
колоритныхъ (|)ормъ и сочныхъ пятенъ, здЬсь съ норазптельнымъ мастерствомъ
декорированы стЪны. Особенно остроумна декорац1я второго этажа съ уступчатыми
подходами къ полю стЪны, дающими вверху необыкновенно живописный двухъ-
1 Надо замЬтить, что недавно Оы.] ь пропзвсденъ капитальным ремоптъ дворца, при чемь во время шту-
катурпыхъ работъ изрядно «исправлены и значительно улучнюпы» грубоватыя 11етровек1я ко.юнны павильо-
повъ, подо1нанныя подъ стиль пзящныхъ колоинь «Катальное горки«, построенной въ Орап!енбау»|Ь Рннальдн
В1. 17Г)0хь годах!..
14*
107
. ярусный кариизъ, дробно раскрЬпованный и неописуемо эффектно 11грающ1й тТ)
нямп на солнцЪ. Что именно Шеде.11> авторъ этой прелестной изящной архитек-
турной фантазии и что съ годами онъ становился все тоньше, далеко уйдя отъ
грубоватой примитивности и не\м'Блой неуклюжести своихъ рапнихъ построекъ, —
это вмдно на построепно!! имъ колокольпТ) 1\1ево-Печерской лавры.
Шедель работалъ въ Петербурге исключительно для одного Меншикова. такъ
какъ ни въ одномъ изъ дЪлъ но другпмъ постройкамъ его имени не встр'В-
чается. Падъ городскпмъ и особенно Оран1енбаумскимъ его дворцами не муд])ен()
было проработать тЪ 14 лЪтъ, въ течен1е которыхъ онъ не разставался съ своимт.
«господпномъ», и только съ конца 1727 г., послЪ ссылки этого «полудержавнаго
властелина», — какъ его пазывалъ Пушкинъ,— Шеделя приказано было «употребить
для другпхъ дЪлъ» К Въ 1730 г. онъ былъ «командированъ къ оберъ архитектору
графу вонъ Растрелу для вспоможен1я вкремлЪ и строен1я государыни близъ цейх-
гауза деревяпого дому» ^. Это — такъ называемый Апненгофъ, небольшой деревян-
ный дворецъ, построенный по желан1ю императрицы Анны 1оанновны въ КремлЪ
возлЪ арсенала, откуда его вскорТ) уже перенесли на Яузу '. Одновременно съ
постройкой Анненгофскаго дворца Шедель началъ стройку надвратной колокольни
Донского монастыря, которую, однако, осенью былъ вынужденъ прекратить *. Въ
это время въ К1ево Печерской лаврЪ задумали строить колокольню. Настоятель
Донского монастыря, Илар1онъ Рогалевск!й, вынужденный изъ за недостатка «де-
нежноСг казны» прекратить постройку колокольни, былъ переведепъ въ 1732 г. въ
Казань арх1еппскопомъ, откуда перешелъ въ Чернпговъ и зат'Ьмъ ушел ъ па поко11
вг, К1ево Печерскую лавру ^. Онъ, конечно, успЪлъ хороню узнать строителя своей
незадачливой колокольни п. вероятно, постарался вознаградить его за досадную
заминку въ постройкЪ. Шедель говоритъ, что по прошен1ю архимандрита К1ево
Печерской лавры п по указу императрицы Анны ]оанновны онъ былъ оопредЪленъ
для строен1я колокольни, котор^ю и построплъ» ^'. Закладка ея состоялась въ 1736 г.,
а въ 1745 г. она была >же совершенно окончена '. Колокольня эта нарисована
' По указу Петра И онъ «посланъ бы.1ъ до Петергофа д.1я вымурова1Пя ьчфппчами ка11а.1а». (Госуд. Лрх.,
разр. ХУП, № Н01, .1. .3). 2 Тамъ же, .1. 3. з И. Е. ЗаПЪ.шнъ. (|Пстор1я города Москвы^, ч. I, изд. 2-е, М. 1905,
стр. 173. 1 П. Е. ЗаГ)'Б.1пнъ. «Псторпчсскос описап1е Могковскаго ставропиг1а.1ьпаго Донского монастыря>., пзд. 2-е,
М. 1893. стр. 17.5. Ко.токо.тьню эту 1Педель пача.1ъ .1Ьтомъ же 1730 г. н къ осей» успТ).п, вывести то.тько око.ю
двухъ сажеггь сверхъ фундамента, послЪ чего постройка бьма пр1останов.1ена. за отсутств1е.мъ депегь, на цЪлыхъ
20 .1Т)тъ. Трудно сказать, кто авторъ перпоначальнаго проекта колокольни, бывпми ли «у досмотру архнтекторъ
иноземецъ Пванъ Пвановичъ Шснденъ», какъ разсказываетъ «Монастырск1й .1'Ьтописецъп по.гъ 1730 г.. плп
.1<)меннко Трезини, участ1С котораго онъ также отмЪчаетъ: «П для оного новаго стро>>н1я старыл ворота разо-
Гфаны всЪ и бутъ выОранъ и фундаментъ весь очищенъ для того, по усмотрЪн1ю архитектора иноземца .Андрея
1оакпмова сына Трезипа, что опои фундаментъ былъ петвердъ и такова большаго здаи1я не подыметъ». 'Ге-
нерснпшя архитектура колокольни принадлежитъ уже кн. Ухтомскому п Евлан1еву, .10стропв1нимъ ее въ
1730 — 1753 г. (тамь же, стр. 73). ^ Тамъ же. стр. 93. (^ Госуд. .Лрх., разр. ХУП, .N5 301, л. 4 об. ' Пванъ
Ч'ундуклен. иОбоз1)Т)н1е Шева въ отношен!н къ древностямь». К|евъ, 1847. стр. 64. Фундуклен также пмЪлъ, из-
108
ШеДвЛЬ. Ворота пъ оградЪ К1ево Соф1йскаго собора. — 1746 г.
(Фот. А. В. Щусева).
чудесно И должна быть признана одной нзъ самыхъ замЪчательныхъ, как1я были
когда либо построены въ Росс1п. Она сочинена въ такую эпоху, когда всЪхъ тянуло
къ вит1еватости, когда общее теряли за мелочами и когда только огромными даро-
ван1ямъ въ родТ) Растрелли удавалось среди поголовной ман1п нагроможден1я формъ
создавать шедевры. Между тЪмъ формы К1ево Печерской колокольни строги
и с110ко11ны, а весь силуэтъ высокой, 44-хъ саженной постройки очень строенъ,
в.ючеппое имъ изъ архивныхъ докумоптопъ, свЪд15н!с, что авторъ ко-юко-тыш Шедсть, котораго онъ дово.тьно
наивно величаетъ "знаменитымъ вь свое времн итал1анск11мъ архитекторомъ Шейденомь».
109
давая въ то же время впечатлТипе необыкновенной крЪпости и стопкостп. НБко-
торыя дета.1и ея чрезвычайно близки къ пр1емамъ Оран1енба\мскихъ воротъ и
павильоновъ, что еще разъ указываетъ на Шеделевскую руку во всТ).\ъ частяхъ
загороднаго Меншпковскаго дворца. Въ К1евЪ Шедель строилъ очень много, осо-
бенно при мнтрополитЪ РафаилЪ Заборовскомъ, который былъ страстнымъ любнте-
лемъ архитектуры, самъ любилъ чертить проекты и даже получилъ отъ импера-
трицы Анны 1оанновны въ подарокъ готовальню. Вм'ЬетТ) съ ПТеделемъ они пере-
строили добрую половину тогдашнихъ К1евскихъ церквей. Рлле до з^жладки лавр-
ской колокольни Шедель нерестронлъ въ 1735 г. старьп! корпусъ Духовной акаде-
М1И, сооруженный при Братскомъ монастырТ) въ 1704 г. Мазепой '. Изъ двухъ-
этажнаго здан1я, какимъ оно изображено на панегирической гравюрТ), поднесенной
студентами академ1и ректору Колачинскому, Шедель нревратилъ его въ громадный
трехъэтажный дворецъ съ открытой галереей-аркадой внизу и колоннадой, лоджей
и башней наверху. Такой мы видимъ академ1Ю на нанегирической гравюрЪ, под-
несенной Рафаилу 3;1боровскому студентомъ Дам1аномъ Галяховскимъ въ 1739 г. ^.
Стр. 100. Мы снова встрЬчаемся тутъ съ н'Ькоторыми уже знакомыми намъ у Шеделя
пр1емами. Въ настоящее время отъ всей этой композиц1и остались только отдЪль-
ныя детали, такъ какъ нижняя аркада и верхняя лоджа съ сдвоенными колоннами
забраны, уничтожена башня и перестроена кровля. Стр. ют.
При РафаплТ) онъ построилъ еще колокольню Соф1йскаго собора, обезобра-
женную недавней надстройкой четвертаго яруса и ненр1ятной по (|)ормТ) луковичной
главой въ псевдо-русскомъ стилЪ Тона. ВсЪ ст'Ьны колокольни сплошь покрыты
скульптурной, красиво сплетенной орнаментац1е11, въ которой Шедель, видимо,
сд'Ьлалъ попытку создать нЪчто родственное украинцамъ, н'Ьчто какъ бы выросшее
изъ стЪнныхъ декорац1й Мазепинскихъ церквей. Несомненно, ему же принадле-
жатъ и прелестныя ворота въ западной части ограды К1ево (;оф1йскаго собора,
построенныя около 1746 г. одновременно съ колокольней ^. Стр. юэ. Зти ворота еще
бол'Ье, ч'Ьмъ колокольня, свидЪтельствуютъ о намЪрен1И подойти къ духу лкраин-
скаго барокко, который не могъ, конечно, не плЪнить старЪющаго. но все еще
бодраго и полнаго жизни художника. И надо сказать, что если онъ и не вполнЪ
' Подробпостм оГ|ъ .этомъ см. въ т. II, стр. И6. ВсЪ прпводимыя ниже с11'1>дТ)Н1я о постройкЪ К1евскон
Духовной акадмпи сооОщсчп.! памъ проф. Г. Г. Пав.пцкнмь, извлсь'ипшъ ихь изъ пзсдЪдовал!!! С. Т. Голубсва,
П. Лебединцсва и др. (С. Т. Го.1убсвъ. «Гс.юонъ Одорск111» въ «Трудахъ К1овско11 Духовной Академ111» 1900 г.,
№ 12, стр. 594; П. Л-въ. < 11сторическ1я замЪткп о К1евТ)" въ «К1евск. СтарннЪ» 1884 г., Л"! 10). Въ старо11 описи
К1сво-Михай.!овскаго монастыря значится: «Мптропо.1птъ Гафаилъ Заборовск!й истощи пмЪн1е свое на сози.1ан1с
1исвскпхъ учп.тпщъ, яжс па древнсмъ Мазепы Гетмана основан1н красно архитекторомъ пнозсмце.чъ соверши».
(Тамъ же, стр. 232). ^ Гравюра эта издана у 1'овппскаго, а также у С. Т. Го.1убева. «Киевская Лкадем1я въ
копцТ) 17-10 и нача.1Т) 18-10 сто.1Ът!я". К1евъ, 1901, рис. 2, откуда мы ее здЪсь и воспроизво.шмъ. ^ \\_ фун-
дук.1е11. «06озр'Ьи1е 1иева», стр. 36.
110
ШсдеЛЬ (■ )• Декоративная обработка навнаю входа Кратскаю монастыря
вь К!евЪ.— Около 1710 г. (Фот. Е. М. Кузьмина).
почувствовалъ, по совсЬмъ угадалъ то на111)ав.1ен1е, въ которомъ возможно было
воскрешен1е 11ац1она.1ьнаго украинскаго искусства, то все же оиъ безспорно вдохнулъ
въ него нов_ую жнзиь и оно еще разъ, хотя и не надолго, пышно расцвЪло.
Правда, въ воротахъ (]оф1йской ограды скор'Ье чувствуется нЪмецкой работы
серебряный окладъ на евангел1н, чЪмъ украинская декоративная дума, а въ плЪни-
тельныхъ деталяхъ Братскаго монастыря стр. т, если только дЪйствптельно рука
Шеделя прошлась по Старцевскому фасаду — уже сказывается современникъ Ра-
111
стре.ии. по прекрасный созлан1я. остав.юнпыя этпмъ совершенно забытыми.
нынЪ художннкомъ своей второе родииГ), К1еву, заслуживали бы большей вни
мательпости, чЪмъ то, поистинТ) вандальское отнон1ен1е, которое потомки его
новыхъ сограждаиъ обнаружили къ художественному насл'Ьдству Шеделя. Тво
рецъ ()ран1е1|ба\ма и виновникъ второго расцвЬта украинскаго зод-
чества несомнЪнно дождется когда нибудь болЪе подробнаго
изсл'Ьдован1я, чТ)мъ настоящая краткая замТпка, впер-
вые открывающая самое имя этого незаслу-
женно забытаго артиста, крупнЪйшаго
иослЪ Шлютера среди н'Ьмец-
кихъ зодчихъ 11е1ра
Велика го '.
* Шедель 1<соч11н;1.ч> но указу 11М11ерат]и1цы Е.шсаветы Петровны фасады Лндреевск1мт церкви въ 1744 г.,
а въ 1747 г. быль присланъ изь Петербурга другой планъ». (Госуд. Арх., разр. ХЛ'П. Л» 301, л. 5). Этоть «Д1)уго»
планъ') быль Растрелл'|евск1й, ио проекту котораго собор ь и построен ь. Вь17№г. Шедель просится въ отставку.
«Еслп не буду опредЪлеиь ни къ какммъ строенЬшъ дать мнЪ нозволе1пе жпть въ Малороссп! гдЪ я нпжаиппи
намеренъ куппть малой хуторь дабы въ старыхъ свонхь летахъ сженою пздстмн мопмп хотя малое нрон11тан1с
иметь могь». (Гамъ же, л. 3;. Что касается бо1'атЫ|нкм1 скульптурной декорац1п главнаго входа собора Братскаю
монастыря стр. III, то не иожетъ быть 1П1 малТ)11шаго сомпЪн'1я въ томъ, что это не «московское дЪло», не
работа Старцева, никогда не порывавшаго связи съ московскими традпц1о11ными формами, особенно убЪднтель-
нымъ обраэцомъ которыхъ могутъ служить порталы Воеино-Пнкольскаго собора. Т. II, стр. 398. Въ послЪднемъ
барельефныя фигуры ангеловъ вверху дыи1атъ глубоким ь нримитпвизмомъ и икопиымь духом ь, между тЪмъ
дикорат[1Вныя фигурки ангеловь у дверей Братскаго монастыря т](акто11аны уже совсЪмь во вкусЬ итал1анскихъ
ангеловь-купидоиовъ, — «риШпо», всртлявыхъ, и^ривыxъ и шаловливыхъ. Намъ не пришлось проемотрЪть архив-
ныхъ докумеитовъ, относящихся къ перестро11кЪ Братскаго монастыря вь середииТ) 18-го вЪка, въ которыхъ
навЪрно хранится имя архитектора, передЪдавшаго декорац1ю Старцева, но думается, что изъ трехъ работавшихъ
тогда въ 1иев1) мастеро(Ъ,— Мичурина, Квасова и Шеделя, это могъ быть лишь пос.1Т)дн1и.
112
VII.
ГОЛЛАНДЦЫ.
Казалось бы, что Петръ, до страсти .иобпвшИ! все голландское, долго въ Гол-
ланд!!! ЖИВШ1Й II. ПО словамъ современннкоБъ, б'Ьгло говор11вш1н по голландски,
долженъ былъ окружить себя главнымъ образомъ архитекторами голландцами, ко-
торые могли бы ему выстроить на НевТ) хотя бы нЪкоторое подоб1е столь полю-
бившагося ему Амстердама. Однако, какъ разъ голландцевъ было среди Петер-
бургскихъ строителей меньше всего, и въ сущности настоящимъ архитекторомъ
былъ только одпнъ- — СтефенЪ фанЬ ЗвитенЪ (51еуеп уап 2^16(611). II то ему не
досталось ни одной изъ главнЪйшихъ иостроекъ, затЪянныхъ Петромъ Великимъ.
Надо думать, что послЪ Полтавы у нобЪдителя шведовъ въ значительной степени
охладЪли былые зеленые восторги отъ всякой «голландщпныл, и въ свои повыя
поЪздки по ЕвропЪ онъ уже больше приглядывается къ Герман111 и Фра11ц1и, чЪмъ
къ Голланд111, и старается высмотрЪть нужныя ему вещи не столько у Саардам-
скихъ илотниковъ и Амстердамскихъ бюргеровь, сколько у прусскаго и француз-
скаго королей ^
Фанъ Звитенъ нанятъ въ Голланд1и русскимъ посломъ кн. Куракинымъ въ
1720 г. ". Тотчасъ же но его прибыт1и въ Петербургъ, Петръ придумалъ для него
1 Это не значптъ, конечно, чтобы Петръ потеря.1ъ вкусъ къ «гол.тандщпнЪ" п 3€тГ)ылъ о бо.тьшомъ. чисто
к.!иматическомъ сходствЪ Петербурга съ Амстердамомъ, вынуждавшсмъ прнмЪиять много, хотя бы просто тех-
ническихъ пр1емовъ, выработанныхъ въ странЪ канадовъ и дюнъ. Въ этомъ отношен111 чрезвычайно характерно
ппсычо, отправ.теннос пмъ уже незадо.1го до кончины, 7 ноября 17^24 г. Ивану Коробову, обучавшемуся "въ Го.1-
.ганд!!! архитектурЪ, которое намъ (■охрапн.1ъ Го.шковъ: «Пванъ Коробовъ! 11ин1ен1Ь ты, чтобъ отпустить тебя
во Франц1Ю и 11та.11ю, для практики архитектуры циви.шсъ; во Франц1|1 я самъ бы.1ъ, гдЪ никакого украшен1Я
въ архитектур!) нЪть и не любятъ, а только гладко и просто, и очень толсто строятъ, и все изъ камня, а не
нзь кирпича; о Птал!н довольно сльпналъ, къ томужъ имЪе.чъ трехъ человТжъ Русскнхъ, которые тамъ учились,
и знаютъ нарочито: но въ обТ)ихъ сихъ мЪстахъ етроен1я з.11)шнеи сптуац1п противныя мЪста имЪютъ, а сходнЪе
Голландск1я. Того радн надобно тебЪ въ Голланд|и жить, а не въ Брабанд|"и, п выучиться манпру Голландской
архитектуры, а особливо фундаментамь, которые нужны здТ^сь; ибо равную сптуа111ю имЪютъ для низости стЪнъ,
къ томужъ огородамъ препорцп!, какъ пхъ размерять и украшать, какъ лЪсомъ, такъ н всякими (})пгурамп, чего
нигдЪ въ свЪтТ) столько хорошо дЪлать не умЪютъ, какъ въ Голланд1и, п я ничего такъ не требую какъ сего;
также и слюзному дЪлу обучиться надлежнтъ, которое здЪсь зЪло нужно; того ради отложа все, сему предпи-
санному учись». {«Дополнен1я къ ДЪян1ямъ Петра Великаго», т. XIV, стр. 380 — 381). Остается непонятнымъ, почему
Петръ среди множества нЪиецкихъ н нЪсколькихъ итал1анскихъ архитекторовъ прпгласи.1ъ только одного гол-
ландскаго? ^ Служба его числилась съ 26 ноября 1720 г. (ДЪла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. 34, л. 266).
«Ист. Руеск. Пек.», т. П1. — «5. ИЗ
Фан'Ь ЗвитенЪ.
Иторой ЛЪтпШ дворец!
Петра 15е.1пкаго.
1Г^ "и
1721 -172'* г.
(Чертей.!. Земцова
1727 I.
нзъ соОран!!! Эрмитажа)
1, 1^1)вгУг/(««пчттч«1 ' ?1Г11к.|,ши|' 'рлимили'^'
■ "пак ?1Л — 1^. — ?л^^7
г щ т щ 'Ш »1
Г**т-
— а.
■*?
■»
I Ш 1 I ||. М I; § 11
[I I ЩЖ ж о I' II
работу. Въ ЛТ)тнемъ саду на берегу Невы, у самой Лебяжье!! канавки, на томъ
углу, который приходится протпвъ ныпЪшняго дворца прпнпа Ольденбургскаго.
въ то время находилась царская мыльня, — маленькИг невзрачный домпкъ, мен'Ье
всего способствовавш1н украшен1ю <( Императорской резиденц1п)) и стоявш1й къ
тому же на самомъ виду, у воды. Стр. з?, з9. Государь поручилъ фанъ Звитену соста-
вить проектъ его перестройки и съ весны здТзсь у/ке закип'Ьла работа '. Фанъ
Звитенъ въ симметр1ю старому лЪтнему дворцу, стоявшему на другомъ углу ЛЪт-
няго сада по той же НевЪ, построилъ двухъэтажное здан1е, если п не повторившее
цТ)ликомъ перваго дворца, то все же нЪсколько его напоминавшее. Чертежи этихъ
«новыхъ лЪтнихъ палатъ» или «новаго лЪтняго дома», — какъ его стали называть
въ отлич1е отъ стараго, — сохранились въ собра1пи Эрмитажа. Стр. т. Они исполнены
1 «Въ лЪтнемъ доме Его 11мператорска!о Вел!1чества !дЪ 6ь!ла мь!.1ьня поимянному Его Императорского
Величества указу впро1иломъ 1721-мъ Году ве.1'Ьно здЪлать Полаты по чертежу Архитекта Фанъ Свптена, которые
ипачаты втомжс 1721-мъ году». Такъ значится въ одномъ пЪнномъ для истер!!! Петровскихъ построекъ доку-
ментЪ Кан1леляр1п Строен1и, !!айденномъ нами въ тЪхъ же ДЪлахъ Го(1)ъ Интендантской Ко!1торь! .Архива Мин.
Двора (кн. 3.5, л. 41). Документъ этотъ является чТ)мъ то въ родТ) допол!1ен1я !;ъ неоднократно 1Л1!Т11рованному
уже вы!ис «Реестру строениевъ присанктъ 1!!1теръ Оурх!) скотор!.1ХЪ лЪтъ зачаты Оыл!! строитЬ'> (тамъ же,
.1. 35 — 38). Нрн каждомъ здан1и есть отмЪтка, ко1да оно «зачато" !! <1Довер|иено», но сам!>111 сп1!сокъ короче
перваго.
114
||^|.г-10!г-<;^ т)-^[шд1ф^|г^ , д^. „^-,^
ФанЬ ЗвитенЪ и Франсуа Де ВааЛЬ. Дубовая галерея второго ЛЪтпяго дворца.
1723 — 17:24 г. (Чертежъ З^мцова 17-27 г. пзъ соГ)ран1я Эрмптажа).
Земцовымъ съ натуры въ 1727 г. '. «Новый лЪтн1н домъ» пмЪлъ па [1еву тЪ ;ке девять
осей, что п старый, только оси разставлены р'Ьже, отчего здан1е получило бол'Ье удли-
пепньп! (})асадъ. Планъ совершенно другой, не въ формЪ прямоугольника, а въ видЪ
опрокинутой буквы Г. Къ НевЪ она повернута свое!! перекладино!!, а къ Лебяжьей
канавкЪ стержнемъ, изъ середины котораго выступаетъ еще одна пристройка, па-
раллельная обращенному на Неву фасаду. Пристройка эта предназначалась для
галереи, къ которо!! со стороны Невы примыкало еще н'Ьсколько неболыпихъ
комнатъ съ тройными окнами-дверями наружу. Галерею пришлось уже строить не
(|)анъ Звчтену, занятому въ 1723 г. болЪе важными работами, а его помощнику.
ПослЪдн1й не былъ архитекторомъ по образован|'ю, а просто апалатныхъ дЪлъ ма-
стеромъ«, т. е. опытнымъ десятникомъ, полукаменщикомъ-полутехникомъ, котораго,
вЪроятно, онъ же ирпвезъ съ собою въ Петербургъ, такъ какъ мы видимъ его
неизмЪнно въ качеств!) подручнаго на всЪхъ (})анъ Звптеновскихъ постройкахъ.
Зто нТ)к1й Франсуа де Вааль (Ргап^оуз йе Шаа1, какъ онъ писалъ свое имя), — по-
видимому, фламандецъ по происхожден1Ю. Въ ЗрмитажЪ хранится нисколько чертежей
его, сдЪланныхъ пмъ въ 1726 г. съ построекъ фанъ Звитена, для не состоявшагося
издан1я «въ кунштахъ». Чертежи деВааля свпдЪтельствуютъ о его полной художествен-
ной безграмотности. И дЪйствптельно, когда въ декабри 1723 г. государь утвер-
дилъ составленный де Ваалемъ «чертежъ галереямъ которымъ быть въ ЛЪтнемъ
домЪ», то даже простые русск1е столяры — конечно подученные Земцовымъ или
еще кТ)мъ нибудь — замЪтили, что «въ томъ чертежЪ базисъ не коринтическаго
' ДЪла Го(})ъ Интонд. Конторы, кн. .56, л. С81.
13"
115
ордена сдЬланъ. Поэтому призваны (')ЬК1Н архнтекторъ Трезинъ и архитектУ1)1н
гезель Земновъ и, смотря на тотъ чертежъ, сказали, что въ немъ базисъ сдЬланъ
неправильно и его слЪдуетъ перем'Ьнить» '. Зта то «Галария дубовая», перед Ь
ланная де Ваалемъ при носредствЪ Трезини н Земцова, изображена послЪдпимь
въ 1727 г. на эрмптажномъ рисункЪ. Стр. иэ. Снаружи она обработана сдвоенными
пилястрами, р'Ьзапыми изъ дуба, съ вынутыми въ ихъ тЪл'Ь фасетками. — пр1емъ,
дающ1й ст'Ьн'Ь фальншвое впечатл'Ьн1е внутренней, а не наружной отдЪлки. Дво-
рецъ былъ окончательно готовъ уже при Екатерин'Ь I, въ 1726 г. ^.
Гораздо больше могъ (|)анъ Звитенъ развернуться во второ!! своей постройкЬ,
«Подзорномъ дворцЪ». начатомъ имъ въ 1722 г. на небольшомъ островкЪ, кото-
рый расположенъ на взморьЪ при сл1ян1и Невы съ Фонтанкой, протнвъ Екатерин-
го(|)а ^. Стр. 117. Къ сожал'Ьн1ю, безграмотные рисупки ((палатнаго мастера», кото-
рому къ тому же пришлось въ 1726 г. этотъ дворецъ доканчивать уже едино-
лично, — очень затемняютъ довольно ясную архитектурную композиц1ю голланд-
скаго мастера. Если отбросить всю вычурность самаго рисунка, то мы получимъ
здан1е, выдержанное въ типпчныхъ формахъ загородныхъ голландскпхъ виллъ.
благородное по своимъ пропорц1ямъ и совс'Ьмъ не такое крикливое, какимъ
оно кажется па рисункЪ де Вааля, очень лихо сдобрнвшаго непонятную ему
архитектурную простоту абогатствомъ» и «дворцовой роскошью». Такимъ про-
стымъ изображенъ Подзорный дворецъ па Махаевскомъ «планЪ» и на извЪстной
гравюрЪ Штелипа, гд'Ь онъ виденъ, впрочемъ, только издали. По плану онъ былъ
похожъ на букву П, обращенную низомъ къ морю. На м'БстЪ ея перекладины
стоялъ главный, трехъэтажиый корпусъ съ башней, а оба ея длинныхъ конца были
двухъэтажными (|)лпгелями. На четырехъ углахъ островка стояли четыре павильона
и все это было кругомъ обнесено упиравшейся прямо въ воду стЪнкой съ балю-
страдой. Островокъ этотъ, видимо, соединялся съ материкомъ узкой дамбой, про-
рЪзанной по серединЪ проливомъ съ подъемнымъ мостомъ. Все это было, разу-
мЪется, далеко отъ того, что называется «архитектурой большого стиля» и вообще
1 А. Успенск!й. «Новыя ЛЪтнтя па.1атыо. ^'Худож. Сокр. Россап» 1903 г., № 2 — 3, стр. 100]. 2 Тамъ же,
стр. 101. 3 Иазван1е «подзорныНо .чтотъ дворецъ получи.1ъ позже отъ его башни, которая, по сюва.чъ Богданова,
«яко бы нЪкая абсерватор1я морская быть могла, дабы когда Его Величество въ тотъ домъ прибыть изволить
для своего увеселен1я, тобъ со оныхъ палатъ съ вышеупомянутой башенки могъ въ зрительную трубку смотрЪть
въ море на идущ1е въ Петербургъ и обратно корабли». (Богдановъ-Рубанъ, стр. 63). Первоначально онъ носилъ
назван1е «дома противу Екатсрпигофа на островку». Въ дополнен1и къ «реестру строениевъ» значится: «По имян-
ному Его императорского величества указу впрошломъ 1722-мъ году велено противу Екатеринъ Гофа наостровку
дЪлать полаты почертежу архптекта Фонзвитена которые «начаты втомже 1722-мъ году». (Д'Ьла Гофъ Пнтенд.
Конторы, кн. 35, л. 41 об.). П этотъ дворецъ строилъ онъ вмЪстЪ съ де Ваалемъ, какъ видно пзъ записи Про-
токоловъ Канцеляр1И Строеи1й. Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора за 1723 г.: «...полатыжъ которыя строятся
въ Екатеринъ ГофЪ наостровку почертежу архитекта Фонзвитена и оныя полаты въ которыхъ мЪстахъ фунда-
ментъ здЬланъ не попрепорци! втЪхъ мЪстахъ что надлежптъ првдЪлать ипоправить какъ надлежитъ ц отпра-
влять то строен1е полатяому мастеру Францу Девалю» (кн. 2, л. 128 об.).
116
Ш Ш Ш^ &. I*
г
^
^^:
^
ФанЬ ЗвЫтенЪ. [Ьдзорны!! дпорецъ. 1722—17^6 г.
(Чертежъ де Вааля 17-27 г. пзъ соОра1пя Эрмитажа).
значительной величиной фапъ Звнтенъ не былъ, но все же Подзорный дво-
рецъ былъ бы одннмъ пзъ самыхъ милыхъ и любезныхъ намятниковъ Петровской
эпохи въ ПетербургЪ, если бы онъ еще былъ цЪлъ. Къ сожалЪн1ю, уже въ сере-
динТ) 18-го вЪка постройки на островкЪ были совершенно заброшены, а къ концу
его, по словамъ современника, служили складомъ для смолы и дегтя '. Позже ихъ
перестроили въ адмиралтейск1е амбары ^.
СовсЪмъ иначе былъ задуманъ дворецъ въ Дальнихъ Дубкахъ, постройку кото-
раго фанъ Звитенъ производилъ въ одно время съ Подзорнымъ. Въ эрмитажномъ
собран1и чертежей Петровской эпохи сохранился генеральный планъ этого заго-
роднаго имЪн1я, которое очень любилъ Петръ, часто сюда наТ)зжавш1й, какъ видно
изъ записей камеръ фурьерскаго журнала за иоелЪдн1е пять лЪтъ жизни государя.
' Георги. оОп11сав1е Санктпстербургв". Спб. 1794, ч. I. стр. 124.
снимки съ натуры, п дворецъ Оыль построенъ со всЪмп .чтпмп затЪями.
- Чертежи де Ваа.1я — не проектъ, а
117
На этомъ плаиТ), но ()Г)ыкпове1пк) того премени, архшекторт) нанесъ па соотв'Ьт-
ствеипых7. мЪстахъ обптрной усадьбы, какъ бы съ птичьяго полета. всЪ отдЪль-
ныя ея иостронкн, которыхъ вмЪст'Ь съ главнымъ дворцомъ было И '. ВсЪ здаи1я
ЗД'Ьсьдотого просты и такъ съ виду невзрачны, что скор'Ье нап01мпнаютъ усадьбу
средне!! рукп пом'Ьщика, чЪмъ дворецъ. Петръ, недолюблииавн]!!!. по свидетельству
современнпковъ, обширныхъ помЪщепШ и жпин!!!! всегда въ малснькпхь ппзьпхъ
компатахъ, заводплъ пышные дворцы скорее для Европы. чЬмъ для себя лпчно и,
напрпмЬръ, большому Петергофскому дворцу предпочиталъ маленьк1п уютный Мон-
плезпръ, въ которомъ постоянно и останавливался во время своихъ на'Ьздовъ туда.
Возможно, что ему хотЪлось завести подъ Петербургомъ шггпмный уголокъ, который
не нмЪлъ бы ровно ничего дворцоваго п гдЪ б1>1 онъ чувствовалъ себя простымъ
пом'1пд1икомъ. Такой уголокъ п создалъ ему (|)апъ 3«"тенъ въ Дальнихъ Дубкахъ, пре-
вратпвъ тамошнюю дубовую рощу въ голландскую загородную ферму. Архитектуры
тамъ въ сущности п не было, а были простые, хозяйствепнаго типа, «каменные
ящики» съ окнами '-'. Однако, вскорЪ дворецъ б1>1лъ заброшенъ и зат'Вмъ разобранъ ^.
КромЪ (|)анъ Звнтепа въ ПетербургЪ былъ при жизни Петра Великаго еще
одппъ голландецъ, который позже выступалъ иногда въ ])оли архитектора, хотя
былъ нанятъ на русскую службу нростымъ плотникомъ. Понемногу онъ превра-
тился въ «шпичныхъ и кровельныхъ дТиъ мастера», брался за сооружен1е мосто-
выхъ, за прорыт1е каналовъ, а при императриц'Ь Елисавет'Ь ПетровнЪ перенесъ де-
ревянную церковь третьяго ЛЪтняго дворца на Петербургскую сторону, на мЪсто
сгорЪвшей тогда Троппко!!. Зто ГарманЪ фанЬ БолесЪ (Нагтап уап ВоИоз. Род. въ
1683 г., ум. въ 1764 г.; на русскую службу нанятъ въ 1711 г.) *. При перенесен1п
церкви Болесъ сильно измЪнилъ ея первоначальную (})орму, особенно благодаря
новому луковпчнаго типа куполу, введенному въ ПетербургЪ гра(|)омъ Растрелли.
Болесъ соорудплъ для Трезини шницъ Петропавловской колокольни и былъ строп-
телемъ всЪхъ деревянныхъ подъемныхъ мостовъ, которыхъ тогда было множество.
' Чертежъ спабжспъ на.шпсью; "Копиа с11.1ана ДуОковъ которой подппсанъ рукоп Его Пмператорскаго
во.шчества схо.тна 51еуеп уап 2\У1е1еп 172:2 с1еп 19 та! «. Да.1ыис Дубки, названные такъ въ от.т-пе отъ 1).111ЖН11\ь,
Оылп распо.южены какъ разъ противь Петергофа, на протчвоположномъ берегу за.гмва, веретахь въ 10 отъ
Лисьяго носа. - Берхго.1Ьцъ занесъ въ свои дневникъ подъ 1 мая 1723 г.: «Въ этотъ .тень импсраторъ на разсвЪтЪ
(|тправп.1ся водою въ новы!) увесстте.тьнып дворецъ, которьй! стонтъ прямо протпвъ Петергофа, па очень пр1ят-
нонь мЬстЪ. Онъ возведенъ года два тому назадъ, н его встчество, какъ говорятъ, отмЪнп.гь больння постро11ки
вь СтрЪльнЪ - мызЪ, съ тЪмь чтобы назначенныл на пнхъ деньги употребить на пего" (ч. III, стр. 93). Въ
август!) 1724 г. Берхго.1ьцъ вмЪстЪ съ цЪ.тымь обшество.чъ нностранцевъ опять бьыъ въ Дубкахъ, г.^Ъ сущс-
ствовалъ уже бо.1ьц1ой садъ (ч. П', стр. 82). Въ этомъ году тамъ происходилн еще кое как1я штукатурпыя работы.
(ДЪла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. 44, л. 638). ^ Указомъ Екатерины 1 отъ 21 марта 1727 г. фанъ Звнтепъ
быль уволенъ за то, что «вделахъ своихъ явился пеисправенъ». (Тамъ же, кп. 58, л. 43). ДальнЪишая судьба его
намъ непзвЪстна. * ДЪла Гофъ Пнтенд. Конторы, кн. 112, л. 15; Петровъ. ч11стор1я С. Петербурга», прим. 275
н 615; иРусскм1 Б1ограф. словарь», томъ Бетанкурь-Ьякстерь», стр. 176. Въ Общ. Арх. Мпн. Ими. Диора сохра-
нился подписной проектъ фанъ Болеса 1751 г. Это чертежъ какого то подъемнаго моста съ очень вычурпогт
барочной орнаментац!ей. (Оп. 25/2090, д. 11, портф. 25).
118
VI п.
}КАНЪ БАТПСТЪ Л.ШКСАНДРЪ АЕБ.ЮНЪ.
(РоА. вЪ Париж'/! вЪ 1(170 /., у.и. иЪ СпЬ. 17 фс«р. 1710 I.).
ПослЪ смерти Шлютера Петръ Велик!!! тотчас7> же принялся ;^а поиски поваго
большого мастера, который могъ бы ему зам'Ьппть поко11паго «баудиректора».
ВскорТ) русскШ торговый агептъ \\ъ 11а|)П"/кГ), ((К0ммерц1п сов'Ьтникъ» Лефортъ по-
дыскалъ ему преемника, на котораго и указалъ Петру. То былъ ЛсвлонЬ. Не довЪ-
ряя рекомепдац1п одного Лефорта, государь въ концЪ 1715 г. поручилъ адмирал-
тейскому комиссару Конону Никитичу Зотову, находившемуся въ то время въ Па-
рижЪ, навести тщательныя справки объ этомъ архитектор!) '. Получить нужныя
свТ)дЪн1я Зотову было не трудно, ибо имя Леблона вт. то время было въ ПарижЪ
на устахъ у всЪхъ. Онъ построилъ уже тогда несколько превосходныхъ особняковъ
какъ въ город'!), такъ и за городомъ, выдвинувших!) его въ первый рядъ молодой
(})ранцузско11 архитектурно!! !икол!>1. Е|Д{е большее !!мя, чЬмъ эш постро1п;1!, со-
здала ему его лптератур!!ая д'Ьятельность, — окончан1е I! переработка «Курса арх1!-
тектуры», предпрп!!ятаго умершимъ !$ъ 1700 г. извЪстнымъ теоретикомъ Давиле ".
ПослЪдн!й былъ ярымъ послЪдователемъ Внтрув1я и теоретиковъ ренессанса, пр!!
чемъ Виньолу ставилъ выше Паллад1о, а ио поводу Микель Анджело высказывалъ
сожалТ)Н1е, что этотъ мастеръ позволялъ себЪ вольности, которыя если I! допустимы
для !^е!!1я, то у 1!ростыхъ смертныхъ неминуемо приводятъ къ безвкуспцЪ ^. На
этихъ В!!Ньоловскихъ идеяхъ, ирофильтрованныхъ черезъ учен1е и творчество Фран-
суа Блонделя старшаго, воси1!тался !! Леблонъ. Однакс», архитектура его уже не
такъ строга и холодна, ка!{ъ Блонделевская, онъ 1!1Д1етъ въ планЪ жизненныхъ
удобствъ, тепла I! уюта, въ свою очередь отрая;аю1Д}!!хся и на внТ)Ш!!ихъ формахъ,
менЪе суровыхъ и теоретнчныхъ, сдобрен!!Ь!хъ то тутъ, то тамъ легк1!мъ ударомъ
И!'рива10 орнамента, — въ оконномъ замкЪ, вокругъ слухового окна или !!а аттикЪ.
' Госуд. Арх. Мин. Иностр. ДЪ.гь, разр. IX, ^Т, отд. I, л. 19; Нстровь. «11стор1я С. Петербурга», стр. 115;
Голиковъ. с<Дополне1|1я къ ДТ||1Н111мь Петра Не.шкаю", т. XI, стр. 240. 2 с \^_ ОаУ11ег. пСоигз (1'агс1111ес1иге",
Раг18 1691; СН. ВаисНа!. "Моигеаи с11сиоппа1ге дез агс1111ес(е5 1гап(;а|'5». Раг15, 1887. з с. ОигИК. '.Ое5сЬ1с111е йез
Вагоск51|1е8 1п Ве1§1еп, ИоНапй, Ргапкге1с11, Еп§1апс1». 51ии§аг1, 1888, стр. 196.
119
Зто еще не изсппленный разгулъ орнамента, мачавшппя во Фрапц111 ул;е иослЪ
Леблона, а лишь легкое, изящное и скромное оживлен1е излишне чонорныхъ стЪнъ
и нен\жно аскетическихъ формъ. Исходя изъ Витрув1я и Виньолы, Леблонъ былъ
далекъ отъ рабскаго перенесен1я всЪхъ ихъ теоретическихъ нринцнповъ въ совре-
менную ему жизнь и, будучи человЪкомъ весьма дЪловитымь, считался въ этихъ
учен1яхъ только съ практически примЪнимымъ. Въ противоположность фантазеру-
романтику Шлютеру, онъ принадлежалъ къ числу тЪхъ трезвЪИшпхъ дЪльцовъ-
практнковъ, которые см'Ьются надъ всякими сантиментальностями. Типичный ())ран-
цузъ, живой, р'Ьшительный, ув'Ьренный въ своихь псключительныхъ талантахъ, а
поэтому и очень самопадЪянный, Леблопъ надЪленъ былъ чисто франнузскимъ
умЪн1емъ соединять жизненную прозу " практическ1Й складъ ума съ огромнымъ
творческимъ размахомъ. Ибо онъ былъ художникомъ совсЪмъ исключительнаго
дарован1я.
Свои практическ1я строительный идеи онъ изложилъ въ особой главЪ, добавлен-
1ЮЙ имъ къ «Курсу архитектуры», и на нихъ необходимо подробнее остановиться,
ибо опЪ отразились отчасти и на дальнЪйшемъ строительствЪ въ Петербург!).
Прежде всего онъ настаиваетъ па томъ, чтобы главный кориусъ большого особняка
былъ располагаемъ между садомъ и дворомъ, что даетъ, во-первыхъ, возможность
поставить его очень живописно, а кромЪ того избавляетъ его обитателей отъ улич-
наго шума и нескромныхъ взпядовъ служащихъ. Пом1)шен1я для послЪднихъ не-
обходимо устраивать такъ, чтобы они пи въ чемъ пе стЪсняли господина, — к\\пи»
на сЪверъ, а конюшни на югъ. по возможности ближе къ улицЪ или на особомъ
дворЪ (Ьаззе соиг), чтобы не приходилось Ъздить по главной части усадьбы. Лучше
приносить кушанья въ закупоренно!! посуд'В, ч'Ьмъ имЪть въ дом'Ь кухонный чадъ.
Если только есть возможность, надо стараться строить одноэтажное здан1е, всего
па несколько ступеней поднимающееся отъ земли. Въ одпоэтажномъ здап1и не
нужны лЪстнпцы, всегда неудобныя и занимающ1я много мЪста. Онъ также про-
тивъ слишкомъ высокихъ крышъ и вообще противъ всякихъ даромъ тгропадаю-
щихъ мЪстъ — «р1ёсе5; регёиез», въ родТ) переходовъ, закоулковъ и компатъ для
прислуги, причиняющей только вЪчпый шумъ надъ головой хозяина '. ВсЪ эти
идеи Леблопъ примЪпилъ къ прелестному особняку, построенному имъ въ
гие де Уагеппез въ 1714 г. -. Знергичный, съ живымъ темпераментомъ худож-
никъ произвелъ отличное впечат.1'Бн1е па Петра въ ПирмонтЪ, куда его ири-
^ о5ирр1ётеп4 аи Соиг5 с1'АгсН11ес1иге йе А. С. ОауНег раг 1е 5г 1,е В1опс!. Пе 1а поиуеПе 1пап1еге с1е (1151пЬиег
1е5 р1ап5». А 1а Науе, 1730. р. 16—17. -' У1Сот1е (1е ЧЧПеЬгехте. «Се ^^п гезк с1и угеи.х Рапе». Стр. .413. Зтотъ
оте.!ь быль построснь ЛеОлоиомь дли маркиза .тс ("еИсакъ (5е]88ас), отъ котораго въ концЪ 18-го вЪка переше.1ъ къ
графу де Клер.монъ (Ьои18 йе ВоигЬоп-Сопйе, Сот1е йе С1егтоп1), потомъ къ (1'Огзау и къ ВагЬеу с1е Лоиу (въ 1838 г.),
имя котораго сохранплось за прилегающимь къ отелю пореулколъ. Онъ сравнительно недурно сохранился.
120
везъ въ началЪ 1юня 1716 г. Зотовъ К ЗдТ^сь въ течен1е нЪгколькпхъ дней,
проведенныхъ обоими въ бесЪдЪ, быль установленъ об1ц1й планъ ближайшихт. оче-
реди ыхъ работъ въ ПетербургТ). Леблонъ зналъ, что новая русская столица только
недавно еще основана и усиЪлъ }влечь государя своими п])актическими взглядами на
устройство городской жизни на новыхъ началахъ. Было рЪшено, что онъ поЪдетъ
въ Петербургъ и тотчасъ же примется за урегулирован1е генеральнаго плана го-
рода. Петръ чувствовалъ, что въ постройкЪ его«парадиса» была произведена корен-
ная ошибка: слии]комъ случайно все это возводилось, безъ всякой р\когодяще1! идеи,
даже безъ самаго общаго плана. Теперь представлялся счастливый случай попра-
вить, что еще не поздно, и можно себЪ представить, какъ радовался Пепръ, когда
увид'Блъ, что этотъ столь убЪдительно и горячо говорящ!!! французъ, развиваетъ тЪ
самыя мысли, которыя ему и самому уже давно не давали покоя. Наконецъ то
былъ найденъ человЪкъ, не уступающ111 «баудиректору-нЪмцу», а чего добраго и
превосходя Щ111 его, и понятно, что въ письмЪ къ Меипткову онъ не находитъ
словъ для похвалъ своему новому архитектору, — этой «прямой диковинкЪя, послан-
ной ему ПровидЪп1емъ.
Пр|Т)хавъ 7 августа 1716 г. въ Петербургъ, Леблонъ вступилъ въ отпра-
влен1е своей ново11 обязанности «генералъ- архитектора», какъ его приказалъ
титуловать Петръ '. Исполняя волю монарха, Меншиковъ собралъ всЪхъ Петербург-
скпхъ архитекторовъ и техниковъ и въ присутств1п Леблона объявилъ имъ, «дабы
онаго Леблона были послушны» ^. Исключительное положен1е, предоставленное импе-
раторомъ новопр1Т)зжему архитектору, которому были подчинены всЪ находивш1еся
въ Петербург!) художники, сразу воорун(ило ихъ противъ него. Къ тому же Ле-
блонъ и самъ подавалъ, повидпмому, не мало поводовъ къ недовольству. Онъ довольно
заносчиво обращался съ «подчиненными», совершенно не считаясь съ ихъ настрое-
н1емъ, и нажплъ множество враговт> *. Ознакомившись съ положен1емъ строительныхъ
1 Голиковъ. с(Дополнен1я къ ДЪягпяиъ», т. XI, стр. 244. Съ Леблономъ бьиъ заключенъ договпръ
на пять лЪтъ съ жалован!емь но 5.000 р., что состапля.ю въ то время огромную суччу. Столько же полу-
чалъ и Шлютсръ. Сверчъ того онъ выговориль даровое содсржан1е какъ себЪ, такъ и жснГ) и уменикамь, даро-
вую квартиру на первые три года, а затЪчь .мТ)сто для постройки его собственнаго дома, который должень былъ
быть свободень отъ постоевъ о всякихь налоговъ. «Ежелп представить тогдан1нн1Ю дешевпзпу всего покупае-
маго, — замЪчаетъ Голиковъ уже въ концВ 18-го вЪка,— и сообразить с ь нынЪшнимъ временемъ, то 5 00(1 рублей се-
ребромъ, не сопричисляя къ онымъ всЪхъ показанныхъ выгодъ, составитъ, конечно, не шенЪе 50.000 рублей...
Сколь же знатная была ему дана квартира, оное судить мы можемъ по тому, что за наемъ оныя плачено было
въ годь по 510 рублен, сумма въ разсужден1и тогдашняго времени великая». (Тамъ же. стр. 241— 242). Контрактъ
съ Леблономъ заклюменъ Ле(})ортомъ 19 февр. 1716 г. въ НарижЪ. (Главн. Арх. Мин. Иностр. ДЪлъ въ МосквЪ.
ДЪла о выЪздахь. 1716 г. № 3). - Голиковъ. в,1.ополнен1я къ ДТ)ян1ямъ Петра Великаго», т. XI, стр. 241.
3 «Журналъ Мепшикова» отъ 9 авг. 1716 г. (Петровъ. и11стор1я С. Петербурга», прим. 20Н). * Въ приведеп-
но.чъ выше письмЪ Матарновп къ .Меншикову (стр. 72) ясно видно глухое недовольство Лоблономь и всЪми
его м'Ьроир1ят1ями. Но самымъ ярымъ врагомъ ею сдЪлался честолюбивый 1'астрелли-отець, которьп! всего
лишь за пять мЪсяцевъ до Леблона прибылъ въ Петербургъ, слылъ тогда еще архитекторомь и сталь
было продолжать иостройку Нетсрюфскаго дворца, начатаго ул.е раньше. Леблонъ нашслъ и1^оизвед( ьныя
«Ист. Русск. Иск.», т. П1. — 16.
121
работъ въ городЪ и окрестностяхъ, опъ поспЪшилъ, согласно уговору въ ПпрмонтЪ,
новой разбивкою Лпняго сада и др\гихъ «огородпыхъ дЪлъ», для которыхъ надо
было использовать удобное осеннее время, главнымъ образомъ, садовъ В7. Пе-
терго())1) II СтрЪлыГГ). Покончнвъ съ эшмъ, онъ 11|)1111ялся за составлен1е
нопаго геперальпаго плана Петербурга, вь которомъ примЪнплъ въ огромномъ
масштаб!) всЪ взгляды, высказанные по поводу небольшихъ построекъ. Въ
Московскомъ Главномъ Архнв'Ь Министерства Иностранныхъ ДЬлъ сохранились
бумаги Леблона, въ числТ) которыхъ есть и двЪ его докладныя записки о
постройкЪ Петербурга. Одна изъ пихъ — ((Обш1я зам'1)чан!я о нерегулярномъ
и худомъ сочинеп1и, которое практикуется въ строе1пяхъ, повсем'Ьстно производи-
мыхъ въ С. Петербург'Ь» — была нмъ составлена въ видЪ общаго введе1пя къ его
«генеральному плану», другая представляетъ подробнЪйшее объясне1пе самаго
плана, вмЪстЪ съ которымъ обЪ онЪ были отправлены Петру I въ Голланд1ю '.
имъ раОоты никуда негодными, о чеиъ п довелъ до свЪдЪн!!! Петра. НослЪ этого Растрелли больше не пору-
чали ни ОДНО!! постро11К11 II ОНЪ отдался исключительно скульптур!). Естественно, что онъ отъ души вознс-
нави,1'Ьлъ этого парижанина, любившаго хорошо пожить, не слишкомъ надрывавшагося работой, большого гово-
руна, балагура и донь-жуана. ДГмо дошло до того, что когда Лсблонъ проЪзжа.1ъ какъ то разь мимо дома Ра-
стрелли, послЪдни! ве.1Г)ль своимъ лкрдялгь остановить зкипажъ и избить гЪдока. Леблонь жаловался Менпшкову,
что Растрелли ему «всякими случаями 6езчест1е творил ь и иныя жесток|я слова». Меишиковъ урезонивалъ обоихъ
заниматься лучше дЪломь, а что касается «до партикулярныхъ иынЬ происходящихь ссоръ, ионыс надлежитъ
оставить дозимы дабы затемъ ею царского величества работы неостановлялись». (Глави. Арх. Мин. Пн. ДЪлъ
вь МосквЪ, уТ,Ьла о выЪздахъ, 1716 г., № 3; П. И. Петровъ. «Обзоръ хода строптельнаго дТиа по источникамъ
до 1716 года» въ «Жури. Мин. Пут. Сообщ.» 1869 г., кн. 3, стр. 105). Вражда Леблона съ Растрелли была злобой
дня въ течен1е .1Т)та 1717 г., когда Петръ еще не возвратился въ Петербургъ, и въ городТ) появился по этому
поводу «паишвиль», сохранивш1йсл въ дТмахъ о ЛеблонТ). Онъ написан ь по французски, съ убШственнымъ
правоп11сан1емь, но очень характерень п лл» энохи и для жизни тогдаи1нихъ художсственныхъ круговь въ Пе-
тербургЪ. Вотъ его начало:
Ер1иге а Моп51еиг Ргет1ег АгсЬ1(ес1е е с1|гес1еиг Оепега! йез ЬаИтеп! йе «а Ма]е51ее Сезапеппе аг1 МапиГас1иге
е с1е'рап(1епсе аи 5и]е1 д'пп сот1е К1з1Ые («о н'Ькоемъ графспосмЪнпюмъ», какъ гласитъ современный офиц1ал1.ный
псреводъ, понять который еще труднЪе, чЬмь оригиналъ, хотя автор I, перевода и присоединилъ къ нему скромное
«извинение переводчиково").
Рие 4и уаз с1е50гта15 (г1отр1|ег йе Гепи1е
РгоГеИе йез ВаНтапз йе 1а уа5{е Ки551е
5оп сопсигап! Ьгойё еп 1гетЫе с1е Ггауеиг
Е1 80П 1еп (1е1п1?) 51 Пеигу ез! сНап^ё еп ра1еиг
Iп^и^е^ с1е Ге5рг15( а1агтё с1ап5 5оп ате
II Ьп§ие 1а {ауеиг е1 пё§М§е 5а 1етте
Соп(ге 1оу се Ьеаи Ыопс! раззега роиг Ьа1па15 (Ьепе1?)
5у с1е5и5 ип (ару 11 ехрозе зез 1ог1
Тои1 зоп 1а51е Ес1а1еп{ п'ез! ци'ип реи ййитёе.
Въ заключен1с авторъ «пашквиля» дЪдаетъ как1е то мало понятные намеки на карьеру Растрелли, какъ
извЪстно, купивншго себЪ графство незадолго передъ тЪмъ у папскаго нунц1я въ ПарижЪ.
Ле {1п1е зиг се Сот1е ё1ап1 Сот1е поиуеаи
ЕхсерИоп роиг рие1дие с1гсоп51апсе.
Рие Гоп 1а1з( йе се Сот1е аи тШеи с1е 1а Ргапсе
Оап21к еп ез! 1пз1гии е1 1е рауз Оегта15.
(ДЪло о выЪздЪ, 1716 г., № 3). ' «Генеральный плапъ» Леблонь окончплъ 8 яив. 1717 г., а въ Голлапд!ю онъ
отправлепъ 17 февр. того же года. ОбЪ записки П. П. Петровымъ оп\бликованы въ нзслЪдованЙ! «Генералъ-архи-
текторъ Леблоыъ», напечатанномъ въ »}Ь"урн. Мин. Путей Сообщ» за 1869 г.
122
»Ле6лОнЬ. Генеральный планъ Петербурга. 1716 — 1717 г.
Леблоновсшп Петерблргъ долженъ былъ, по мысли Петра, занимать главнымъ обра-
зомъ Васпльевск|й островъ, часть Петербургской стороны и небольшой кусокъ Ад-
миралтейской. Стр. 123. «Зтп м'Ьстпости въ чертежТ) представляли овальное укрЪпле-
н1е въ вндЪ звЪзды, л\чамн которой служили баст1оны внЪшней крЪпостной фор-
тпфикац1и. Наружный укрЪилен1я Леблонъ выполнялъ Л11н1ямн казармъ въ баст1о-
нахъ. Баст1оны же были разобщены двумя рядами протоковъ, изъ которыхъ
внутренн1й, снабженный шлюзами, въ случаЪ надобности— если бы овладЪлъ какою
либо переднею частью укрЪилен1я непр1ятель — могъ затопить его тамъ пущенною
водою. За лин1ею водяной защиты онъ въ три ряда расположилъ огонь надежно
прикрыто!! артиллер1и, съ иолнЪйшнмъ уедине1пемъ хранилищъ пороха» '. Какъ
видно на планЪ, Леблонъ пзр'Ьзалъ весь городъ сплошной сЪтью каналовъ, превра-
щавшихъ Петербургъ во втор\ю Венец1ю. Сунш въ немъ было бы даже еще меньше,
чЪмъ въ городЪ дожей, но каналы не были такъ извилисты и спутаны, не было
' Петровъ. «Истор!я С. Петербурга», стр. 117.
16-
123
вовсе лабиринта, а папротивъ, все было распланировано просто и ясно, съ прямыхми
и сквозными перспективами въ любомъ пунктЬ. Въ м'Ьстахъ перес'Ьчен!я главныхъ,
широкнхъ каналовъ предполагалось оставить обширным площади, съ «обществен-
ными здач'ями», фонтанами и памятниками. Центромъ являлся дворецъ, расноло
укепныи на Васильевскомь острову приблизительно тамъ, гдЪ теперь приходятся
8-я и 9-я ЛП1МИ между Большимъ и Среднимъ проспектамп. Оиъ стоялъ бы на
квадратномъ островкЪ, образуемомъ пдущпмъ кругомъ него каналомъ, и былъ бы
окр\женъ большимъ садомъ. Вообще садовъ въ проектЪ Леблона предположено
повсюду много, аза стЪнами отведены м'Ьста и для огородовъ. 11рактнческ1й Леблонъ
не упустилъ пзъ вида и той нац1ональной розни, которая въ тЪ времена существо-
вала среди множества наЪхавшихъ въ Петербургъ нностранцевъ, п каждой нац1о-
налыюсти на планЪ отведены особыя мЪста съ ихъ собственными церквами. ЗамЪ-
тивъ любовь р\сскихъ къ церковному строительству, онъ намЪтилъ ихъ на планЪ
множество, назначивъ по одной на самыхъ незначптельныхъ участка.хъ. Каждая
часть города имЪла рынокъ, обслуживаемый сЪтью каналовъ для подвоза извнЪ, съ
непремЪннымъ большимъ бассейномъ въ центрЪ }з-1я. Бойни, госпитали, богадЪльни
и кладбища удалены пзъ города на окраины. Считая необходимымъ введен1е обще-
обязательнаго образован1я, онъ назпачилъ въ каждомъ участкЪ города по школЪ, а
въ серединЪ города предположилъ «игралищныя мЪста». Леблонъ прпбавляетъ,
что для порядка въ городЪ необходимы «пол1се пли добрыя регулы», какъ сказано
въ р}сскомъ переводЪ его записки. «Добрыя регулы» заключаются въ томъ, чтобы
держать въ порядкЪ мостовыя, для чего надо заставить домохозяевъ чпстпть ихъ
ежедневно, складывая соръ въ к\чи и вывозя каждое лтро за городъ. ЗатЪмъ осо-
бенное вниман1е онъ удЪляетъ уличному освТ)щен1Ю, необходимому «для публич-
ной комодпте», опередивъ предполагаемыми мЪрами на много лЪтъ не только Рос-
с1ю, но и западн\ю Европу.
Зтому и1проко задуманному проекту, однако, не было суждено осуществиться.
Д.1Я этого была необходима коренная ломка всего уже сдЪлапнаго раньше, притомъ
нужны были так!я чудовищныя средства, найти которыя Петру было трудно. Впро-
чемъ. сохранилось пзвЪгт1е, что въ общихъ чертахъ ироектъ былъ одобренъ, п на
Васильсвскомъ ост[)ову Леблонъ уже пристщилъ къ рытью каналовъ, но само-
властный Менпшковъ, подстрекаемый будто бы невзлюбившими «генералъ-архи-
тектора» другими зодчими, сталъ ему чинить всяческ1я препятствия. Онъ не
далъ ему рыть каналы утвержденной Петромъ ширины, и нхъ вырыли совсЪмъ
узкими, кромЬ того, Леблонъ хотЪлъ до прорыт1я всей системы остановить на Острову
всякио стройку такъ какъ при помощи вынутой изъ каналовъ земли онъ пмЬлъ
въ виду значительно поднять поверхность суши и тЪмъ избавить дома отъ сыро-
124
штш
1111Ш[1Ш1|1Ш11
зишг а пмци ' К'дгдг и
■рщртршш
ая ц1д ЯК«гаа 1аат»»апппппг й1 1 ппппп
шШшшшш
шшт
^ЛсбЛОНЬ . Проектъ СтрЪльнпвскаго дворца —1717 г.
(Центральная часть. Собран!е Эрмитажа).
сти, НО Меншиковъ не обращалъ на его настоян1я никакого внпман1я п разрЪшалъ
строиться кому угодно. Петръ, вернувшись въ Петербургъ, сразу увидЪлъ будто бы,
что все дЪло испорчено, разгнЪвался на князя, но попялъ, что передЪлывать все
снова уже поздно и отъ проекта отказался '.
Покончивъ съ «генеральнымъ планомъ» Петербурга, Леблонъ принялся за
проектъ СтрЪльнинскаго дворца, который черезъ мЪсяцъ уже былъ готовъ ^. Стр. пь,
126, 127. На СтрЪльнинскоп мызТ) существовали уже как1я то иостройки, относяш1яся
еще къ 1711 г., когда начали строить и въ ПетергофЪ ^. Но это были небольш1е домики,
не похож1е на дворцы, которыхъ въ то время и некому было еще строить. Петръ,
страстно любивш1й садовое искусство, закладывая какой нибудь новый загородный
увеселительный дворецъ, прежде всего разбивалъ садъ, съ которымъ обыкновенно
очень долго нотомъ возился, довольствуясь для жилья немудреной постройкой, на-
1 Штелппъ ра.эсказываетъ, что, вернувшись въ Пстербургъ, государь поТ|ха.1ъ на островъ п сразу
замЪтп.1Ь, что канал|1 сдЪ.иты ужо, чЪмъ предполага.1ось. Онъ отправп.юя къ голландскому резиденту и,
вымЪривь на его плапЪ Амстердама ширину тамошпихъ каналовъ, тотчасъ же ноЪхалъ съ нимъ обратно на
островъ. Онъ увидТмъ, что "улнцы по обЪ стороны канала вмЪстЪ съ самымъ капаломъ едва были не уже' одного
Амстсрдамскаго канала безъ улиць, весьма разгневался, вскрича.тъ: все пспорчено! и возвратился во дворецъ».
Гоеу.гарь повсзъ на островъ Леблона, котораго «водплъ пЪсколько часовъ по всему острову, держа планъ въ
рукЪ, и нанослЪдокъ спросплъ у пего: ну, Господппъ ле-Ьлои.1Ъ, что миТ) теперь дЪлать по моему плану?
Ле-Блондъ пожавъ плечами, отвЪтствовалъ: газег, 51ге, газег, нечего больше дЪлать, какъ все сломать п снова по-
строить, — сдЪлапные каналы засыпать и выкопать друг1е. Государь сказавши: пЯ это думалъ», сЪлъ въ шлюбку
и по^ха-хъ. Потомъ поручи.1ъ онъ ле-Блопду друг1я знатныя строен1я въ ПетергофЪ и въ иныхъ мЪстахъ: о Ва-
сильевскомъ же островЪ никогда болЪс не упоминалъч. Разсказь этотъ Штелинь записа.1ъ со словъ совремсннаго
ему голландскаго резидента де Шверта, бывпшго во время оппсапнаго пропсн1еств1я секретареиъ посольства.
("Подлинные анекдоты о ПетрТ) Великомъ", и.зд. 3-е. М. 1830, ч. I, стр. 180 — 184). Петровъ пзвлекъ пзъ Менши-
ковскихъ бу.чагъ св1)дЪн1я, подтверж.1ающ1я въ главныхъ чертахъ Штелпновск1н «апекдотъ". («11стор|'п С, Петер-
бурга», стр. 142). 2 Онъ хранится въ альбомЪ Петровскихъ чертежей Эрмитажа, снабженъ подписью Леблона
и датированъ 10 марта 1717 г, ^ 17 января 1712 г. государь осматривалъ работы «въ ПетергофЪ и СтрЪлип-
ской мызЪ». (Голпковъ. 1<Дополпев1я къ ДЪян1Ямъ Петра Велнкаго», т. Х[, стр. 164).
125
ЛеблонЬ.
Плаиь
СтрЬлышн-
скаго
дворца.
^^&^>
1717 г.
(Со6ран1е
Эрмитажа).
скоро срубленной изъ дерева, въ которой можно было переночевать на случай
нр1Ъзда сюда '. ВсЪ ранн1я пзвТ)ст1я о работахъ въ СтрЪльнТ) относятся къ садо-
вымъ работамъ ^. Былъ ли тамъ къ пр!Ъзду Леблона начатъ тотъ дворецъ, который
въ пзмЪненномъ видЪ существуетъ въ СтрЪльнЪ н сейчасъ? Въ дЪлахъ Го(|)ъ Интен-
дантской Конторы сохранился крайне загадочный документъ, \казывающ1й на то, что
постройка какъ будто уже началась. Въ 1723 г. было велЪно для той же «гистор!н)),
для которой составленъ и «реестръ строениевъ прпсанктъ Питеръ БурхЪ», доста-
вить въ Кабинетъ его Величества свЪд'Ьн1я, «вкакомъ году и по какимъ указамъ
начались постройки въ ПетергофЪ СтрЪльнЪ и вдубкахъ». Въ СтрЪльн'Ь опросили
садовника, бывшаго тамъ съ самаго начала, который показалъ, что «мыза строениемъ
началась строиться въ прошломъ 715 году споловины лЪта, авкоторомъ мЪсяцЪ
1числЪ того онъ сказать неупомпнтъ. Асначала того строения былъ генералъ
Шицъ авъ 717 году генералъ Леблонъ» ^. Что это за фантастическ1й «генералъ
Шинъ»? НГ)мецк1й путешественникъ, оставивш1н намъ оппсан1е Петербурга
въ 1717 г., говоритъ о недавно начатыхъ работахъ по устройству сада
и дворца въ разстоян1И одной мили отъ 11етерго(|)а въ мЪстностп, носящей название
«81ге1па» или «51ге1па Мо1за». «Его Царское Величество, продолжаетъ онъ, имЪли
1 Просматривая чюрналы» Петра Великаго, поражаешься его неусидчивости и подвижности: вчера онъ
ночевалъ въ Оран1енбаум'Ь, сегодия въ ПетербургЪ, завтра въ ПетергофЪ, а на другой день въ КроншлотЪ, и
такъ безъ конца. (аЖурна.1ъ или поденная записка Петра Великаго», ноябрь и декабрь 1713 г., ч. 1, стр. 423).
Для этихь ночевокъ всюду должны были существовать временные домики. Особенной неусидчивостью онъ отли-
чался пос.1Ъ своего возврашен1я изъ за границы вь октябрЪ 1717 г. (Голпковъ. «Дополнен1я къ дТ)ян1ямъ», т. XI,
стр. 463). - Такъ въ инструкц1и Меиннжову отъ 5 января 1716 г. передъ самы.чъ отъ'Ьздомъ за границу, Петрь
наказываетъ «въ СтрЪлиной мызТ) подъ огородъ перерыть землю». (Голпковъ. «Дополнен!я къ ДТ)ян1ямъ», т. XI,
стр. 41). >'же съ дороги, 8 февраля, онъ пишетъ кн. Черкасскому, чтобы «въ СтрЪлиной мызЪ зачатую плотину
додЪлывать фашинами погодить». (Тамъ же, стр. 84). з Необходимо оговориться, что цифры эти написаны
кириллицей п слпшкомъ полагаться на ихъ точность не приходится, не говоря уже о томь, что прп неразборчи-
вости Петровскаго письма наше чтен1е можно оспаривать (кн. 34, л. 9).
126
шщшщт
ЛеблОнЬ. Проектъ СтрЪльпинскаго дворца. — 1717 г.
(ЛЪвое крыло. Собраи1е Эрмитажа).
ЗД'Бсь до спхъ поръ только деревянпьм! домъ, но мЪсто на рЪчкЪ СтрЪльнЪ имъ
такъ понрави.юсь, что они рЪнт.ш воздвигнуть здТ>сь нЪчто значительное п со-
здать второ!! Версаль. Море тамъ такъ мелко, что раньше нельзя подойти къ
берегу даже въ самыхъ небольшихъ .юдкахъ, но когда одинъ генералъ ма1оръ,
изъ нЪмцевъ, соорудилъ зд^сь дамбу изъ фашинъ и земли, нтриной въ 20 шаговъ,
а длиной въ 700, то стало возмоншымъ подходить сюда съ большими судами... Что
касается тамошняго сада, то онъ разбитъ чрезвычайно широко и со временемъ
ЗдЪсь будетъ нЪчто исключительное но своему великолЪп1ю, особенно если все
будетъ окончено такъ, какъ задумано и какъ это можно видЪть на рпсункахъ и
моделяхъ: ибо Его Царское Величество твердо рЪшили не останавливаться ни
передъ какими издержками по отношен1Ю къ этому дворцу. До сихъ поръ при
помощи нЪсколькихъ тысячъ рабочихъ уснЪлп только сдЪлать планировку грунта,
да сдЪлали починъ, посадпвъ несколько тысячъ липъ, но особенно много усил1й
было потрачено на то, чтобы придать гор'В, на которой предполагается поставить
дворецъ, форму амфитеатра. КромЪ этого сообщить о тамопшихъ работахъ больше
нечего» '. «Генералъ Шницъ» и былъ, невидимому, тЪмъ «генералъ-ма1оромъ изъ
нЪмцевъ», — военнымъ инженеромъ, который соорудилъ плотину ^.
' «Е1§еп1ИсНе Ве8сЬге1Ьип2 йег Ке51Йеп2-51а(11 51. Ре1ег5Ьи㧻, РгапкГиг! ипс! 1е1р21§. 1718, стр. 102—104.
2 Въ дЪлахъ о выЪздахъ въ Московскомъ Главиомъ Арх. Мпи. Пн. ДПлъ мы не могли найти имени этого
инженера, но надо замЪтить, что въ выЪздныя дЪла попали далеко не всЪ иностранцы, быви11е въ русской
службЪ, особенно тЪ, которые пр1Ъзжалп «безъ вызовав, «по своей во.!!)». При ЕкатерпнЪ II, въ 1789 г., въ рус-
ской службЪ былъ генералъ-ма1оръ Ант. Осин. Шитцъ, въ 1799 г. ген. отъ навал. («Азб. указ- для Русск. Б1огр.
С.10В.»). Не сыпъ ли это СтрЪльпинскаго Шица? Что послЬдп!» былъ инженеръ. ясно нзь найденной нами въ
Госуд. АрхивЪ собственноручной помЪтки Петра Великаго на докладЪ Канцелярш СтроенШ о строительныхъ
127
Изъ этого разсказа видно, что авторъ его былъ въ СтрЪльнЪ какъ разъ въ
самый разгаръ работъ, зат'Ьян11ых7> Леблоиомъ, при чемъ къ постро11кТ) дворца
тогда еще не приступали. Но можетъ быть Леблонъ все же успЪлъ закончить его
въ слЪдующемъ 1718 г.? На этотъ вопросъ приходится отвЪтить таклсе отрица-
тельно: тотъ дворецъ, которы11 стоитъ въ (лрЪльиЪ попыпЪ, какъ >видимъ дальше,
заложепъ былъ годъ спустя послЪ смерти Леблопа, по совершенно иному проекту.
Что касается Леблоновскаго проекта дворца, .\раплщагося въ ЭрмптажЪ, то это
одна изъ самыхъ очаровательныхъ композпц1й, созданныхъ французскпмъ искус-
ствомъ 18-го вТжа. Стр. /25. Особенно блестяще сочиненъ центральны!"! павильонъ съ
приставными колоннами, рпмско-дорическими внизу и 1оническнми вверху. Дори-
ческ1й антаблементъ ннжняго ордера продолжается въ видЪ непрерывнаго фрпза
на обонхъ крыльяхъ. Декорац1я всего здан1я очень благородна и проста и только
куполъ въ центрЪ убранъ скульптурой, вазами и лЪпнымп гирляндами. По плану
дворецъ былъ расположенъ въ вид!) буквы II, съ главнымъ входомъ на верхней
части ея перекладины. Въ концТ) обоихъ крыльевъ примыкали еще одноэтажные
боковые флигеля съ иной разбивкой фасада, но съ тЪмъ же непрерывно продол-
жающимся фризомъ триглифовъ. Стр. 127. ЗдТзсь прелестна средняя часть, — оранжерея,
обработанная приставными парными колоннами, и боковые павильоны, въ одномъ
изъ которыхъ ироектированъ театръ — «комЪдия». Дворецъ этотъ Леблону не при-
шлось строить. Оттого ли, что Петръ не совсЪмъ былъ доволенъ проектомъ, или
этому помЪшала неожиданная смерть автора, умершаго всего годъ съ чЪмъ ни-
будь послЪ пр1Ъзда государя изъ за границы, но въ 1720 г. въ СтрЪльнЪ состоялась
наконецъ закладка дворца по новому проекту.
Одновременно съ разработкой генеральнаго плана и проекта СтрЪльнинскаго
дворца Леблонъ строилъ, вЪрнЪе продолжалъ строить или перестраивалъ^большой
11етергофск1й дворецъ, заложенный за годъ передъ тЪмъ '. Имени перваго архи-
тектора дворца не сохранилось, но если принять во внпман1е его основной планъ,
то придется остановиться на комъ нибудь изъ нЪмцевъ, — вЪроятнЪе всего,
на БраунштейнТ). Постройка уже значительно подвинулась впередъ ко дню
появлен1я зд1зсь Леблона, такъ какъ черезъ годъ онъ былъ отстроенъ. Леблонъ
во всякомъ случаЪ смогъ еще надЪлить его всЪми чертами своей архитектуры. На
предположе111яхъ на лЪто 17)5 г. Противъ с.ювъ: «на выборскоп сторопЪ сваи бить д.1я у.шцы 1 подошпвталь»
Петръ отмЪти-гь: «для улицы сваи не бить а дЪлать шицовымъ маинромъ», т. е. какъ Шицъ дЪлаетъ. (Госуд.
Арх. Кабппетъ Петра Великаго, отд. I, кп. 57, л. 14 — 15). ' 24 января 1715 г. государь въ 1тструкц1и кн. Чер-
касскому о работахъ на предстоящи! лЪтн1й сезонъ вслЪлъ приступить съ весны къ постро|'1кЪ камениаго дворца
въ ПетергофЪ и къ прорыт1ю оть него канала до моря. Проектъ дворца, какъ видно изъ ннетрукц|н, уже былъ
утвержденъ. (Госуд. Арх., Кабин. Петра Велик., отд. I, кн. 57, л. 7 — 8). Постройка началась дЪйствнтельно лЪтомъ
1715 г., такъ какъ \'2 окт. этого года, послЪ окончания строительнаю сезона, Петръ дЪлаетъ уже распоряжсн1с о
тоиъ, чтобы будущиыъ лЪтомъ въ ПетергофЪ «полаты 1 гротъ скаскадами достраивать». (Таыъ же, л. 14 — 15).
128
ЛвблОНЬ. Петергофск1й дворсцъ. 1716 — 1717 г. Гравюра Ростовцева, приклеенная
къ панорамЪ Зубова. (Собра1пе II. Я. Дашкова).
3}'бовскоп гравюрТ) дворецъ пзображеиъ въ впдЪ отдельно стоящаго на горТ)
двухъэталхнаго здан1я, съ 13 осями по фронту. Стр. 129. Передъ дворпомъ уже виденъ
въ общпхъ чертахъ тотъ самый «большой гротъ» съ фонтанами и каскадами, который
съ нЪкоторымп измЪнен1ями сохранился и послЪ нерестройкп всего здан1я Растрелли-
сыномъ. Гравюра 3}бова сдЪлана въ 1717 г., когда работы уже приходили къ
концу. Путешественнпкъ, описавш1й СтрЪльну, оставплъ также краткое описан1е
Петергофа, о которомъ онъ замЪчаетъ, что царь отдаетъ ему пока предпо-
чтен1е передъ всЪми остальными увеселительными дворцами. «На горЪ нередъ
дворцомъ онъ устроилъ большой гротъ съ двойными каскадами, отъ которыхъ къ
морю проведенъ необычайной глубины каналъ, дающ|й возможность подъЪхать
къ самому гроту и дворцу, расположенному на гор'Б высотою въ 60 футовъ. Но откуда
только будутъ доставать здТзсь воду для каскадовъ? Зто еще доставитъ не мало
хлопотъ. Здан1я, какъ верхнее, стоящее на горЪ, такъ и нижнее, сооружены изъ
«Ист. Русск. Иск.», т. Ш.— 17.
129
I
( I
^^ , :1 ш ш{ш[Л-1^й1ГЩщ шТЦ^ .. «'11
1>^ЖВ9»()^^.^
т»-
^ ф ♦ 1^ ф ф 4 ♦ ♦ ♦ 4 4
^ 4 4 Ф # ^ ^ Ф 4 % # 4 4^ а ф > ^ ф > ф ^ ^
ЛеблОиЪ. Петергофск!» дворецъ. 17)6—1719 г.
(Архивъ Министерства Двора).
камня п оба уже готовы. Они не ве.шкп, но чисто п пр1ятно сдЪланы и могутъ
считаться лучшими во всей странЪ, за 11сключен1емъ конечно Меншпковскпхъ» '.
Авторъ этого оп11сан1я дЪйствптельно лтадалъ: вопросъ о водЪ въ ПетергофТ)
доставплъ вскорЪ не мало хлопотъ. На неум'Ьло начатыхъ до Леблона работахъ по
сооружен11о Большого дворца осенью 1716 г. стала показываться грунтовая вода, зали-
вавшая основан1е дворца и грота ^. Леблонъ для собиран1я водъ въ верхнемъ и
нижнемъ садахъ устроилъ акведуки, выведенные имъ пзъ кпрппча по сторонамъ
грота съ самаго верха горы ^. Одновременно съ этими чисто техническими работами
Леблонъ занялся достройкой и переделкой самаго дворца, которую велъ съ необык-
новенной быстротой всю осень 1716 г. и лЪто слЪдуюшаго года, чтобы успЪть
все сдЪлать къ прхЪзду царя *. И дЪйствительно, осенью 1717 г. дворецъ былъ готовъ,
' Е1§епШсЬе Ве8с11ге!Ьип§, стр. 102. ^ Начать работы въ 1715 г. могъ Браупштеинь, бывш111 рисоваль-
щикомъ, а пе архитекторомь, и не справ11вш1йся съ трудностью задачи. Съ весны 17Г6 г. работу сталъ продол-
жать Растрелли, тоже не спец1алистъ архптекторъ, не только не поправивш111, но, повнлимому, въ конецъ испор-
тивш|и дЪло. (Петровь. «Обзоръ хода строительнаго дЪла по источникамъ до 1710 г. ; "Н\урн. Мин. Нут. Сооб-
щен1яи 1869 г., кн. 3, стр. 112). з Та«ь же. ■• Петрь неоднократно писаль изъ за границы Меншнкову, что
хотЪдъ бы вид'Ьть къ своему возврашен1ю 11етергофск1и дворецъ окончевнымъ. (Голиковъ. »Доподиев1н къ т. XI,
стр. 424).
130
штили
^1лГ5^й1^рлП
црпяпцн
ЛвблОнЬ. 11етергофск1й дворецъ. 1716—1719 г.
(Архпвъ Минвстерства Двора).
И на Зубовской гравюрЬ онъ изображенъ такимъ, какимъ былъ, вЪроятно, въ
октябрЪ этого года, когда пр1'Ьха.1ъ государь. Позже, можетъ быть, уже въ слЪ-
дующемъ году, Леблонъ прпмЪнплъ къ этому здан1ю свой излюбленный пр1емъ
вытянутаго въ лин1ю (})ронта, пристроивъ съ обЪихъ сторонъ длинныя галереи,
заканчивающ1яся снова двухъэтажными павпльонамп. Такимъ мы виднмъ дворецъ
на сохранившемся въ Архпв'Ь Министерства Двора чертежЪ съ собственноручными
пометками Петра Великаго '. Стр. 1зо, 131. Таковъ былъ, вЪроятно, дворецъ въ 1721 г..
когда его видЪлъ Берхгольцъ. «Главный кориусъ дворца, — заппсалъ онъ въ днев-
никЪ подъ 1 августа этого года, — состоитъ пзъ двухъ этажей, изъ которыхъ нижн1й
только для прислуги, а верхн1й для царско)! фамил1п. Внизу больш1я, ирекрасныя
сЪни съ прелестными колоннами, а вверху великол'Ьпная зала, откуда чудный
видъ на море... Комнаты вообще малы, но недурны, увЪшаны хорошими картинами
и уставлены красивою мебелью. ЗамЪчателенъ особенно кабннетъ, гдЪ находится
небольшая библ1отека царя, состоящая изъ разныхъ голландскихъ и русскихъ
' Общ. арх. Мни. Двора, оп. 4'2061, д. 23, портф. 4. Это, конечно, не собственноручный чертежъ Леблоыа,
а коп1я какого нибудь ученика.
17*
131
ЛеЬлОнЬ. Проектъ нсизвЪстнаго здан'ш. — 1717 г.
(Собран!е Эрмитажа).
книгъ: онъ отдЪланъ однимъ французскимъ скульпторомъ и отличается своими
превосходными рЪзнымп >крашеп1ямн. Позади дворца большой садъ, очень красиво
расположенный, а за нимъ обширный зв'Ьринецъ, еще несовсЪмъ устроенный. Съ
лицевой стороны дворца въ нижн1й садъ спускается тремя уступами великолЪинып
каскадъ, который такъ же широкъ, какъ весь дворецъ, выложенъ дикнмъ камнемъ
и украшенъ свинцовыми и позолоченными рельефными фигурами по зеленому полю.
Онъ производитъ прекрасное впечатлЪн1е. Нпжн1й садъ, черезъ который, прямо
противъ главнаго корпуса и каскада, проходитъ широк1й и весь выложенный камнемъ
каналъ, — наполненъ цвЪтниками и красивыми фонтанами» '. Если Берхгольцъ го-
воритъ о «главномъ корпусЪ» дворца, то очевидно галереи и оба павильона уже
существовали. На планЪ дворца не видно только еще тЪхъ «прелестныхъ колоннъ»
въ сЪняхъ, о которыхъ онъ упоминаетъ. Сравнивая гравюру Зубова съ чертежомъ
Архива Министерства Двора, нельзя не видЪть, что центральный корпусъ въ обои.хъ
случаяхъ совершенно тождественъ, за исключен^емъ развЪ мансардныхт. оконъ, у
Зубова еще не зарисованныхъ. Крайн1е павильоны являются повторен1ями обоихъ
боковыхъ ризалитовъ главнаго корпуса, что удачно подчеркиваетъ единство всей
ко1Мпозиц1и. Галереи сочинены превосходно и по плану и по архитектурЪ. Въ
серединТ) ихъ оставлены свободные пролеты, по сторонамъ которыхъ стЪны, обра-
щенныя къ нижнему саду и морю, забраны, а къ верхнему саду галереи открыты.
Со стороны моря ст'Ьны обработаны приставными тосканскими колоннами, между
' «Дневникъ Берхгольцаи, ч. I, стр. 135.
132
ЛеблОнЬ. Эрмитажъ въ ПетергофЪ.
которыми чередуются бо.1Ьш1я окна и ниши со статуями. Какъ эти колонны, такъ
и самый характеръ архитектуры чрезвычайно напоминаетъ одннъ изъ подписныхъ
Леблоновскихъ чертелгсй неизвЪстнаго здан1я, хранящейся въ ЭрмитажЪ. Стр. /за.
Сходство архитектурныхъ пр1емовъ этого проекта съ деталями Петергофскаго дворца
не оставляетъ никакого сомн'Бн1Я въ томъ, что въ обоихъ случаяхъ мы имЪемъ
дЪло съ однимъ мастеромъ. Такъ же ясно видна рука Леблона еще на двухъ зда-
н1яхъ Петергофа, — на аЗрмнтажЪ» стр. 1зз и «Марли» стр. гзз, небольшихъ двухъ-
Этажныхъ «забавныхъ домахъ», начатыхъ приблизительно въ одно время, либо еще
Леблономъ, либо въ годъ его смерти преемникомъ его, Мнкетти. Въ 1721 г. Берх-
гсГльцъ видЪлъ уже начатую постройку Марли, которую онъ же въ 1725 г. опи-
сываетъ оконченной К Зрмитажъ, какъ видно изъ ряда архпвныхъ дЪлъ, строился
' «Дневипкъ Берхго.тьцз", ч. I, стр. 130; ч. IV, стр. 167. Въ 1900 г. дворецъ зтотъ перестроенъ заново, съ
основан1я, и с.юженъ въ совершенно томъ же видБ. на основан!» предварительно сдЪ.1анныхъ точныхъ об.>1Ъровъ.
133
также въ это время и въ 1723 г. былъ уже отстроецъ и отдЪлывался внутри *.
Однако, окончательно отдЪланъ былъ онъ только въ 1725 г. -. Эрмнтажъ особенно
тнпнченъ для Леблона. Не только общее впечатлТ)н1е, но и отдЪльныя детали зд'Ьсь
совершенно тЬ же, что и въ другихъ его чертежахъ. Наприм Ъръ, тождествены консоли,
поддержпван)1И1я балконъ Эрмитажа и балконъ проекта съ колоннадой стр. /зз, 1зз,
а (})()рма нижннхъ оконъ взята цЪликомъ со СтрЪльнинскаго дворца. Раз\мЪется,
нельзя поручиться, что Мпкетти, доканчнвавп11п оба павильона, не внесъ какихъ
либо 11змЪнен1й въ Леблоновск1е проекты, но во всякомь случа'Ь они не нарушили
общасо характера архитектуры.
ЗгшЪчательньп! кабпнетъ, столь норазивип!! Берхгольца во дворцЪ, уцЬл'Блъ
безъ измТ)нен1Й до настоящаго времени. Стр. 136. РЬзьба его дЪйствительно необык-
новенно изящна и принадлежитъ отличному рЪзчпку Пино, котораго .Теблонъ при-
везъ съ собою вмЪст'Ь съ другими техниками ^ Она исиолнена около 1717 — 1719 г.,
по всей вероятности, по рисункамъ. сдЪланнымъ Пино совмЪстно съ Леблономъ.
Въ ПетергофЬ есть еще одна постройка, въ которой Леблонъ прпнималъ уча-
ст1е. Зто — сМонплезиръл, первый дворепъ, построенный тутъ Петромъ Великпмъ.
Первоначальная постройка здТзсь дома относится, по всей вероятности, еще
къ 1711 г.. когда Петръ впервые началъ серьезно заниматься своими загородными
дачами '. ПослЪ этого Моннлезиръ, — если только онъ уже существовалъ,^ — неодно-
кратно перестраивался и нЪтъ никакой возможности установить, когда именно онъ
пр1обрЪлъ тотъ ((Голландск1й)) характеръ, который имЪетъ сейчасъ и который былъ
ему уже во всякомъ случаЪ прнсущъ къ моменту смерти Леблона. Еще при жизни
Шлютера въ апрЪлЪ 1714 г. Петръ даетъ Сенявину указъ «въ ПетергофЪ сдЪлать
полатки маленьк1я по данному текену (т. е. образцу))' ^ Не тогда ли именно дол-
женъ былъ строиться нынТ)шн1й Моннлезиръ^? Въ такомъ случаЪ авторомъ перво-
начал ьнаго его проекта приходится признать Шлютера.
Кто бы ни былъ нервымъ' архитекторомъ Монплезнра, но съ появлен1емъ въ
ПетергофЪ Леблона въ немъ непрерывно идутъ работы, которыми руководитъ
«генералъ-архптекторъ^), и онъ долженъ былъ наложить и на это здан1е печать
своего вкуса. Больше всего похожа на Леблона архитектура галереи, соединяющей
' Протоко.1ы Капцеляр!и Строен1Н, кп. 6, .1. 'И. ^ «Камеръ-Фурьерск1й журиалъ» отъ 23 1ю.1я 1725 г.
отиЪчаетъ поЪздку императрицы Екатерины I «въ новый ломъ, въ Пстер10(|)скомъ же огородЪ построенной,
названном Эрмптажъ». з т. Г. стр. ^8—5I; Го.шковъ. «Дополнения къ ДЬян1|1мъ Петра Велнкаго». т. XI, стр.242;
Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора, оп. 1423, д. 4382 и 46 85. ^ 17 янв. 1712 г. онъ уже ос.чатрпваетъ пропзводя-
Ш1ЯСЯ здБсь работы. (Голиковъ. «Дополнеп1я къ ,'1,Ъян1ямъ Петра Велнкаго», т. IX, стр. 164). Сохранилось нзвЪст1е,
что Петръ впрочемъ и раньше, уже въ концЬ 1709 г. опове.1Ълъ стропть свои забавные домы каменные изрядною
архптектурною работою и укран1ать огороды». (о/Курналъ или поденная записка», т. I, стр. 251). Но гдЪ и что
именно было тогда построено за городомъ и было ли действительно построено, — свТцЪн!!! объ этомъ не сохра-
нилось. 5 Голиковъ. «Дополнен1я къ ,Х1)ян1ямъ», т. X, стр. 178. <> Осенью этого года государь уже гулялъ
въ ПетергофЪ «въ новыхъ полатахъ» («Камеръ Фурьерскп! журналь» оть 6 сент. 1714 г.).
134
ЛеблОнЪ. Марли въ ПетергофЪ.
центральный корпусъ дворца съ боковыми павильонами. Стр. 137. Работы въ Мон-
плезирЪ продолжались и послЪ смерти Леблона, при чемъ ихъ производятъ тЪ же
самые техники и подручные, которыхъ онъ привезъ съ собою изъ Фрапц1и и ко-
торые работали въ ПетергофЪ при немъ съ 1717 г. Надо поэтому д}мать, что — по
крайне!! мЪр'Ь въ первое время, — работы производились еще по налаженному Ле-
блономъ илапл и его чертежамъ. При немъ еще сдЪланъ низъ больпюго зала, въ
дубовой отдЪлкЪ котораго мы узнаемъ наказъ, посланный Петромъ изъ за границы
Меншнкову «двЪ комнаты въ МонплезпрЪ, который къ саду, убрать стЪны дубомъ
столярною работою на Аглинской манеръ» '. Стр. 138. Плафонъ этого зала съ скульптур-
ными картатидахми и живописью принадлежатъ уже не Леблону, а его преемнику.
1 Тамъ же, т. XI, стр. 366.
135
ЛеблонЪ V Пино.
Кабпнетъ Петра Великаго въ большомъ Петергофскомъ дворцЪ. 1717 — 1719 г.
Д'Ьятельность Леблона въ ПетербургТ! продолжалась всего лишь два съ поло-
виной года: 27 февраля 1719 г. онъ лмеръ отъ оспы '. КромЪ нЪсколькпх-ь про-
' Дата его смерти устанавливается нзъ документа Канцеллр!!! СтроепИ! о выдачЪ пенсии овдовЪ ЛеблондшЪ».
(Общ. Арх. Имп. Двора, оп. 485/1436, д. 161, карт. 5494, л. 315; тамъ же, д. 91, л. 954 об.— 955).
136
ШонплезирЪ вЪ ПетергофЪ.
ектош. отъ него въ с\щности не осталось почти ничего. Г1етергофск1н дворецъ
бьиъ при имиератрицТ) ЕлисаветЪ ПетровнЪ совершенно перестроенъ Растреллп-
сыномъ, хотя и сохранивипшъ Леблоновсьчя ст'Ьны, но надстроившимъ на нихъ трет1Й
Этажъ и перефасонившимъ всю архитектуру. 1]и Марли, ни Зрмитажъ, ни тЪмъ
болЪе Мопплезиръ не могутъ считаться безусловными ироизведен!ямн Леблона,
такъ какъ ни одного изъ нихъ ему не пришлось довести до конца. Но все же
вл1ян1е его, — по крайне(1 мЪрЪ въ первое время послТ) его смерти, — было весьма
значительно, а кое как1я черты его архитектуры продолжали жить еще довольно
долго. Ибо нЪтъ никакихъ сомнТ)н1й въ томъ, что Леблоновск1Й обликъ перваго
Петер гофска го Большого дворца отразился на Растрелл1евской архитектурЪ того
же дворца, какъ приходилось считаться съ его формами и его ближайшему пре-
емнику Микетти. Но не только отдЪльныя черты его искусства отразились на
Пет. Русск. Иск... Т. 1П.— 18
137
Иутк11,}1ы(1 -^п.гЪ вЪ МонплезирЪ вЪ НетерюфЪ.
1717— 172-2 г.
даиьпЪйтемъ строите.! ьствЪ Петербурга, а приви.шсь понемногу и пЪкоторыя пзъ
его «максиме для п\Г).1ичной комодите», и городъ о(5язанъ ему значптельноп долей
того \по])ядочен1я, которое Н1агъ з;> шагомъ приближало русскую столицу къ бла-
гоустроенному европейскому городу '.
' Существустъ извТ)ст!с, что Лсблопъ постропль сеОТ) на отведепномъ ему по договору мЪстЪ домь, кото-
рый Г)ы.1ъ ойъявлеиъ «оГфазцовымъ». Онъ полЪтался у Полпцрпгкаго моста па томъ углу, гдЪ сепчасъ стоип.
доходный домъ голландской церкви. ПослЬ смерти Леблопа он1) Оыль пр1оГ)рТ)тенъ саксонскпмъ резпдентомъ Ле-
фортомъ. отъ котораго перешел ь позже къ голландскому пастору. Он ь существовал!, до 18110- хъ годовъ, когда был ь
сломанъ. (Ножеряновъ. вПепски! проспекть", т. I, стр. 21). Иа гравн>рТ> Качалова, сдЪланпой съ Махаевскаго
рпсупка ВЪ середпнЪ 18-го вТжа и изображающей «Невскую перспективу» отъ Полнцеискаго моста по направле-
н1ю къ лаврЪ, Леблоповск!й домъ впденъ очень отчетливо, такъ какъ онъ приходится' почт» на первомъ планЪ,
но трудно допустить, чтобы ,чта убогая архитектура прииа.иежала Леблону. .Тибо онъ приспособиль себТ) для
житья уже сущеотвовавпГй! рапЬе дочь, либо построеппьп! имъ домъ былъ позже передТианъ, при чечъ его
снабдилъ де1иевымъ убра11сгв1)М ь какой нибудь парчитектур1и гезсль) 17'>0-хь годовь. Архитектура этого домика
очень близка съ стоящимь рядочъ здан1очъ «Главной Полицгн», построеинымъ Земцовымъ. Не передЪлаль ли
Леблоновск1й домъ пос.тЬдни)?
138
ПлафонЬ купольнто зала вЪ МонплезщУЬ вЪ ПетергофЪ.
1720—1722 г.
18*
I ;{!•
КромТ) Леб.юна ири 11огр1) (м.мъ кш.ко одтп) <))|);111ц\зск11| архитекторъ,
ЯковЪ Б/юксшЪ (Ласциез Вгоциейе), ирИкчаиппй. кажется, съ своимъ братомъ Дени-
сомъ, знаменитымъ садовнпкомъ. Что опъ строилъ, намъ неизвестно К Однако,
по всей вЪроятности, еще одного архитектора припкюсь бы отнести къ (||рапцуз-
ской школЪ, если бы сохранилось свид'Ьтельспво, что онъ вообще что либо строилъ.
Это знаменитый скульпторъ и отецъ еще болЪе ирославленнаго архитектора —
Карло-Бартоломео Растрелли. (Ум. въ 1714 г.). Тотъ же .1е()>орть, кот(»рый по-
дыскалъ Петр} Леблона, нашелъ вь ПарижЪ и Растрелли, заключивъ съ нимъ въ
1715 г. контрактъ ^. Растрелли бы.гь нанять въ качеств!) архитектора, скульптора
и живописца, какъ видно изъ пунктовъ контракта. Помимо скульптуры, литья изъ
м'Ьди, жел'Ьза и стали, дЪлан1я «составовъ на н()доб1е мрамора», разного д'Ьла,
живописи на мраморЪ и «декорац1и для театровъ», онъ обязывался еще обучать
русскихъ ученпковъ «архитектур!"), снят1ю плановъ и дТ)лан1ю фонтановъ» ^.
Какъ известно, онъ былъ замЬчательнымъ скульиторомъ, и весьма вЪроятно, что
остальныя «мног1я свои художества» прпбавилъ для болыпаго эффекта. Однако.
Петръ хотЪлъ его испытать и по части архитектуры. Отправляясь въ началЪ
1716 г. за границу, онъ въ КенигсбергЪ встрЪтился съ Ъхав1нимъ въ Росс1ю
Растрелли и снабдилъ его собственноручнымъ письмомъ къ Менп1икову, въ ко-
торомъ между прочимъ ппшетъ о немъ: «чтобъ даромъ времени не тратилъ, велите
пробы ему своего мастерства дЪлать и модель палатамъ и огороду въ СтрЪлпнТ)» *.
Какъ мы видЬли, его выступле1пе въ роли архитектора въ СтрЪльнЪ и Пе-
тергофЪ было крайне неудачнымт). но все же въ первое в])емя онъ
иногда участвовалъ еще въ различныхъ стронтельныхъ
совЪщап1яхъ и имя его встрЪчается В7> Про-
токолахъ Канцеляр1и Ороен1й, но по-
строекъ онъ не велъ никакихъ.
отдавшись всецЪло
скульптурЪ.
' Онъ былъ на с.1ужбТ) еще осенью 1733 г. въ качсствЪ помощника 1';1стре.1.111-сына при постро11кТ) третьяго
ЛЪтняго дворца (ДЪла Гофъ Пнтепд. 1\оторы. кн. 79, л. 462). Вь спискЬ трхнпкопь. нр1Г|\а1111111хь вмЪстЪ сь
ЛеОлопомъ въ Пмрмоптъ и оттуда отправлениыхъ въ Росслю, значится еще одинъ с|)ранцузск111 «архитекторъ
Антуапъ Кордас1еръ». (Голпковъ. «Дополнрн1я къ ДТ)яп1я;иъ», т. XI, стр. 242). Однако, его ничтожное жало-
ван1е — ему назначено всего 500 р., меньше плотника Тапа, напятаго за 600 р.,- и помТ)тиен1с его имени въ числЪ
третьсстепенныхъ техниковъ, говорятъ за какую то ошибку зд'Ьсь. Это тотъ самьп'1 Керъ-Дас1е (Ап1о1пе Соеиг
Оас1ег), который пропзводилъ, суди по совремепнымъ документамъ, ремеслеппыя работы въ различныхъ Петров-
скихъ дворцахъ. 2 Контрактъ былъ заключепъ 19 октября 171.э г. на т|)п г(|да, какъ видно изъ доно1иен1я его
1730 г. (Протоколы Канцелярш СтроенШ, кн. К2, л. 109). 1>удучи 11тал1ан11емь но 1)ождем110, Растрелли воспитался
на пронзведен!яхъ французскаго искусства. ' Голиковъ. '<Дополнен1я къ ДТ)ян1ямъ«, стр. 106. * Тамъ же.
140
IX.
ИТАЛАНЦЫ.
До 1718 г. въ Петербург'!) кромЪ Трезппи не было пи одного итал1анскаго
архитектора и только лЪтомъ этого года здЬсь появляется еще одппъ птал1анецъ —
Нико.ю Микетты (Ы1со1б М1сЬеШ) ^ Его подрядплъ въ русскмо службу Кологри-
вовъ, одинъ пзъ агентовъ Петра Великаго по найму всякаго рода спец1алпстов'ъ,
Заключив1п1й съ нимъ договоръ въ РпмЪ въ началТ) апрЪля 1718 г. ". Изв'Ьщая
государя о состоявп1емся договорЪ, онъ, въ оправдан1е чрезвычайно крупнаго годо-
вого содержап1я, которое тотъ себЪ выговорилъ, сообщаетъ, что этому архитектору
«было приказано здан1е святаго Михаила, посметри кавалера вонтаны, однако же
0НЫ11 архитекторъ Микет! сеопдаменту зачелъ бывъ товарпщемъ спомяпутымъ
вонтаною, 1 како!! величины и сколько иокоевъ все наши знаютъ кто былъ врпме,
апаче вручено было ему то здан1е заево 1Скуство вмехан1ке 1бо ради розпыхъ
мапуфакт\ръ художествъ которые делаютъ втомъ доме нужны махины 1мельницы,
!кроме того что онъ добро!! архитекторъ 1пскусно11 вмеханике, ипшетъ живописное
гораздо пехудо, апаче Перспективу, сколко могъ онемъ осведомился 1 спрашпвалъ
кардиналовъ, Сакрипантпя 1оттобон!я« ^. «Зда1пе святаго Михаила» это — «05р1210
й\ 5ап М1сЬе1е», огрохмньп! пр1ютъ-фабрика, учрежден1е, основанное въ концЪ 17-го
вЪка п дЪйствнтельно построенное знаменитымъ римскимъ архитекторомъ Карло
Фонтана '*. Для Мпкетти онъ былъ довольно запоздалымъ «товарпщемъ», такъ какъ
' Им въ одномь изъ С11сц|'альиыхъ спрапочппкопъ нТ)тъ свЪдЪн!!! оГ)ъ этомъ архитекторъ, даже самое имя
его ннгдТ) почти не упомпнаетгя. Только Наглсръ вь свосмъ словарЪ посвящаетъ глу четыре строки, давая
певЬрное свЪдТ1н1е, будто его пригласила въ ПетерОургъ императрица Ккате])нна I, и вТфную справку о томъ,
что онъ сдЪлалъ несколько проектовъ п между прочипП) построилъ «СтрЪльнинскую мызу». (Ка21ег. «Ыеиез
аПдетешез Кип511ег-Ьех1соп», X, .311). Корнел|'усъ Гурлитъ только уполинаетъ его имя при перестроикТ) палаццо
Колонна вь РимЪ. ВсЪ дальнЪ|1ш]я свТ)дТ)Н1я о немъ найдены нами въ различныхъ докумснтахъ архивовъ Го-
сударственнаго и Главнаго Министерства Иностр. ДЪлъ, а также обоихъ архивовъ Мин. Двора. СвЪдЪнгя Петрова
вь его п11стор1и С. Петербурга» совершенно невЪрны. - Кологривовъ извГ)сти.1ъ объ этомь государя въ письмЪ
изъ Рима отъ 7 аир., прибавивь. что ему стоило большихъ уепл!й уговорить Мпкетти Ъхать въ Петербургъ, такъ
какъ онъ былъ занятъ значительными постройками въ РимЪ въ качествЪ папскаго архитектора, да къ тому же
его ни за что не хотЪла отпускать жена. По договору онъ долженъ былъ получать по 401Х) осфимновь» (тале-
ровъ) и даровую квартиру. (Госуд. Арх., Кабипеть Петра Великаго. отд. I, кн. Ж, л. 5-2^). Микетти согласился
Ъхать ПС иначе, какъ въ сопровождени! кого либо изъ русскихъ пенс!онеровъ и Кологривовъ отпустилъ съ нимъ
лЪниваго и мало подвигавшагося ведора Исакова, съ которымъ они и пустились въ дорогу въ маЪ этого года.
(Тамъ же, л. .581). з Тамъ же, л. 524. ^ Ыа§1ег. «Меиез а11§еп1е1пе5 Кйп511ег-Ьех1соп, V, 63.
141
умеръ въ 1714 г., иа 81-мъ году отъ ро)кден1я. Мпкопи Г)ылъ у него очевидно това-
рищемъ по построНк'Ь, т. е. помощником!, въ посмТ)дн!е годы жнзпи мастера и
при его преклонномъ возрастЬ, (м.гп. можетъ, и въ самомъ дЪлЪ былъ истиннымъ
строителемъ этого — поражающаго своими размерами, но пикакъ не искусствомъ —
длпнпЪИпкчго четырехъэтажнаго корпуса, расположепнаго па Рог1о 6\ Щра Огапс1е
на (к'регу Тибра, протпвъ Авентипскаго холма. Фонтана, явивн11Г|ся въ 1'имъ изъ
сЪверной 11тал1и, прпвезъ съ собой сюда и тЪ типичным для с'Ьверянъ 11тал1ан-
цевъ абуйныя» (})ормы, которыя родпятъ Ломбард1н) съ южпо11 Герман1ей, п своей
родиной им'Ьли Тессинск1й кантонъ Швейцар1п и птал1анск!й Тироль. Хоропи)
вып1колеппый архитекторъ. Фонтана всецЪло подиалъ подъ вл1яп1е популярнаго
декоратора и перспективиста, тирольскаго 1езуита Лпдреа Понцо, наложпв1паго свою
печать на всю эпоху. Обь этомъ ясно говорятъ выгнутыя формы его (|)асадовъ
Рнмскихъ церквей Санъ Марчелло, Сайта Триппта и особенно алтаря церкви (]апта
1У1ар1а Траспоптппа, язьшъ которыхъ совершенно 11оццовск1Й '. Если старпкъ Фон-
тана быль подъ властью соблазнительно разпузданпаго искусства вдохповенпаго
1езуита, то можно себТ) представить, какъ была захвачена тогда этими идеями моло-
дежь, и какъ долженъ былъ увлекаться орг1еГ1 живописныхъ (})ормъ молодой «това-
рищъ». И д'Ьйствительно, то, что проектировалъ и строплъ въ Петербург!) Микетти,
легко можно было бы принять за ироизведен1я какого нибудь Тирольскаго мастера
того времени. Слипп;омъ опасныхъ «вывертовъ» онъ, правда, ни разу себЪ здЬсь
не позволплъ: постройки, начатым .1еблопомъ, онъ только «слегка оживплъ», изба-
вивъ ихъ, какъ ему вЪроятпо казалось, отъ излишней сухости, и внеся чисто живо-
писные эффекты, а то, что пришлось ему начать вновь, онъ выдержалъ въ гамм'Ь
довольно умЪрепной, но иногда прорывался разгульный духъ сТ)верно11 11тал!и.
Читая похвалы, расточаемыя Кологривовымъ нанятому пмъ ипапежскому архи-
тектору», Петръ долженъ былъ испытывать большое удовлетвореп1е, особенно
послЪ рекомендац1и кардинала Оттобонп, мп'Ьн1емъ котораго онъ очень дорожплъ.
А оба кардинала выборъ одобрили, ((1оне — продолжаетъ Кологривовъ — нетолко меня
увер1л1 оего добромъ состоян1и но еще хотятъ донести вашему Величеству оего
1скустве». Такое соединен1е множества талантовъ было Петру на руку, но особенно
цЪннымъ оказалось оно въ концТ) зимы этого года, когда неожиданно умеръ
Леблопъ. Не будь здЬсь Мпкеттп, Петербургу снова прииыось бы остаться безъ
«генералъ архитектора». Впрочемъ, этого титула новый любпмецъ государя не
получнлъ, хотя фактически былъ назначенъ на мЪсто Леблона съ тЪмъ же высо-
кимъ окладомъ жалован1я и тЪмп же огромными полномоч1ями, дЪлавшпми его
1 Эта церковь, находящаяся нс,ха.1еко отъ п.шщади св. Истра, построена не Фонтана, и относится еще къ
середипЪ 1й-го вЪка, ему же принад.1еж11тъ только алтарь.
112
Микетти. Комната вь МонплезирЪ въ ПетергофЪ. 1719—1722 г.
143
едипо.тчнымъ распорядитслемъ всЬхъ строите.1Ы1ы.\ъ риГхяъ въ городЪ н окрест-
ностяхъ '. II государь былъ весьма доволенъ своел! ново!! «диковинкоп». Въ 1721 г.
онъ «будучи впитеръ Гофе указалъ поимяпному своему великаго Государя >'ьазу
Лрхнтекту Николаю МикЬтню замногую его прилежную работу вдомЪхъ его цар-
скаго величества, какъ всанктъ Пнтеръ Бурхе такъ 1встрелннскоп Мызе 1вп11теръ
Гофе дать вовладенпе надворе Блаженные Памяти государыни цармцы 1велик1с
княгини Марны МатвЬевны место отпалатъ Берхъ коллеги!» -.
Иъ качествЪ преемника Леблона, непосредственно замЪппвп]аго его на вс'Бхъ
начаты х'ь послЪднимъ работахъ, Микетти долженъ быль прежде всего заняться
Л'Ьтпимъ садомъ, Петергофомъ и (]трТ)льной, гдЪ мы д'ЬЛствптельно видпмъ его
на иостропкахъ въ течеп1е всего 1719 года. Въ ЛЪтнемъ саду онъ продолжаетъ
Этимъ лЪтомъ штукатурпыя и живописпыя работы въ гротЪ, вчернЪ уже давно
готовомъ и пмЬвшемъ тогда даже верхн1п свЪтовон (})онарикъ ^. Вокругъ Леблонов-
СК011 оранжереи онъ дЪлаетъ рЬиютку *. Въ Петергоф!) копчаетъ Монплезпръ.
продолжаетъ Марли и продолжаетъ, а быть можетъ, н начпнаетъ по утвержденному
проекту Леблона — Эрмптажъ. Въ МонплезирЪ не трудно найти (|)ормы. близк1я кь
мастерской «кавалера вонтаны». Прежде всего это каминъ съ богатыми лЪинымп
украп1ен1ями, въ одно!'! пзъ боковыхъ комнатъ дворца, стр. из. Консоли, поддер-
жипают1я полочку камина, и особенно капители пилястръ съ иьпнноГ! гирляндо!!,
свЬшивающенся съ волютъ, ц'Ьликомъ иовторяютъ детали. вст])Ъчают1яся въ произ-
веден1яхъ учителя Мпкетти. Кром'Ь того, въ декор.ттивной обработки этого камина,
въ рисункЪ отдЪльныхъ завитковъ, гирляндъ и узоровъ, есть огромное сходство съ
некоторыми достов'Ьрнымп работами Микетти, сохранивишмися въ Росс1и, напри-
мЪръ, съ деталями внутренней декорац1и Екатеринентальскаго дворца, особенно въ
камииГ) больиюго зала. Стр. т. Нисколько иной, болЪе французск1й, или еще в'ЬрнЪе
французско-голландск1й характеръ носитъ очаровательны!! к>польнын залъ Монпле-
Зира. Стр- 138, 139. Однако, это кажется только на первы11 взглядъ. только благодаря его
явно голландскому нпзу, — деревянно!! отд'ЬлкЪ стЪнъ, съ вставленными въ нихъ
точно для большей иллюз1и голландским!! карт!!нам!!, I! явно французской росписи
плафона. О деревянной отдЪлкЪ комнатъ въ МонплезирЪ Петръ хлопоталъ еще
будучи за т'ран!!цей. Въ (])евралТ) 1717 г., т. е. въ то время, когда Леблонъ уже
началъ въ Петергоф'Ь работы, Петръ наказываетъ МенЕникову пзъ за границы
комнат!>! въ МонплезирГ) «уб])ать дубомъ столярною работою на англпнскон ма-
• Сь 30;Ю руб., которые Ммксттп 110.1уч;1.гь сначала, его оьмадъ былъ вскорЪ повы11]енъ до .эООО руб.
(Протоколы Капц<мир1|1 Строени!, кн. 19, л. 91]. = ДЪла Гофь Иптонд. Коит., кп. 30, л. Я5. А казъ 21 авг.
17:21 г. 3 Д1).1а Го11^ъ Интенд. Копт., кн. 7, л. 104:2. Расписывал ь гротъ въ это время «Жнвоппсецъ Еорги!
К.чель» (Оеог§ ОезеИ), а рЪзную и нггукатурную работу дЪлалъ "рсщикь Кондратъ»; тамъ же, кн. 3, л. 463.
■• Тамь же, кн. 7, л. 1041.
144
^— ^*^ , I -1-1,1 ^Т— 11ЩУИ—МЧД — Г ^ ■ »»" ^"'^' — !ЛИ^^ "- Ш* ^Ы!''^^
.' -3^'
-'->:)
Микеттпи. Дворецъ въ ЕкатериненталЪ близъ Ревеля.
1718-1723 г.
неръ» '. Такпмъ образомъ }'бранъ п низъ купольнаго зала, по ш11рок1Н фризъ
съ карнпзомъ, которьп! протянутъ надъ деревянной облицовкой стЪны, не похожъ
на Леблона п л'Ьпная картушь раскрЪповки надъ камнномъ опять явно цовто-
ряетъ достовЪрные мотивы Мпкеттп. Очаровательная роспись пла([юна прпнадле-
житъ замечательному французскому мастеру Пильману (РЫИрре РШетеп!), вы-
шедшему, вероятно, изъ той же мастерской Жилло, изъ которой вышелъ и
Ватто '". Зтотъ насквозь (|)ранцузск1й духъ живописи даетъ какой то основной тонъ
' Письмо отъ 1 февраля 1717 г. (Голиковъ. с|Дополнен1'я къ Д1)ян1ямъ Петра Велвкаго», т. XI, стр. 366).
'-' Сохранился договоръ этого Пильмана съ Капцеляр1ей Строен1п, заключенный 28 мая 1720 г. 15ъ это лЪто
въ МонплезирЪ кипЪла работа. (ДТ)ла Гофъ Пнтенд. Конт., кн. 3, л. 34). Договоръ былъ только возобиовленъ,
такъ какь художникъ пр1Ъхаль въ Петербургъ еще въ сентябрЪ 1717 г. вмЪстЪ съ женой п ученикомъ ОаЬпе!
Моге!. (Главн. Арх. Мпн. Иностр. ДЪлъ въ МосквЪ, дЪла о выЪздахъ, № 16, 1717 г., 28 сент.). Этого Пильмана
не слЪдуетъ смЪшивать съ его знаменитымъ однофамильцемъ (или родственникомъ?), работавшимъ во второй
• Ист. Русск. Иск.», т. III. — 19.
145
прелестном}' главному зал\, и какъ то не сразу прпходптъ въ голову, что архи-
тектура его не слишкомъ ([(ранцузская и. конечно, всего менЪе Леблоновская ^ Зтп
скульптурныя 1чар1ат11ды. пзобрал{ающ1я о Времена года» п профиль главпаго кар-
низа, который онЪ поддерживаютъ стр. /,у,9, опять заставляютъ видЪть здЬсь ту же
руку, что и въ скульптурномъ убранств'Ь Ревельскаго камина. С",/.. и?.
Екатериненгальск1п дворецъ въ РевелЪ стр. ил былъ первой постройкой, кото-
рую Иетръ поручилъ Микетти. ПослЪдн!!! нр11).\алъ въ Петербургъ въ началЪ
1к)ня 1718 г., а подъ 18 1юля того же года мы уже чптаемъ въ камеръ-фурьер-
скомъ журналЪ, что они вм'ЬстЪ съ государемъ были въ РевелЪ «на Загородномъ
дворЪ и близъ того жъ двора разм'Ьривали фундаментъ, гдЪ быть налатамъ п ого-
роду». Въ слЪдующемъ, 1719 г. здан1е дворца было выведено подъ крышу, а паркъ
украшенъ статуями и (|)оптанами ^. Въ концЬ мая и въ начал!) 1юня 1721 г. здЪсь,
какъ видно изъ того же камеръ-фурьерскаго журнала, почти двЪ нед'Ьлп прожилъ
Петръ съ своей супругой, и с.1Г)довательн() дворецъ былъ уже въ извЬстнон части
готовъ. Окопчательпо!! его отд'Блкой Микетти, однако, не моп. уже заниматься,
такъ какъ въ то время всецЪло былъ поглощенъ ликвидац1ей Леблоновскаго строптель-
наго наследства въ 11етерго(})'Ь и СтрБльпТ). Въ \юпЪ 1720 г. онъ отправилъ въ
Ревель своего «подмастерью» Земпова. который и закончплъ по рабочимъ черте-
жамъ своего «мастера» внутреннюю отдЪлку дворца ^. ИослЪднп! сохранился хорошо
и только окна нпжняго утажа, превращенныя въ двери, нЪсколько нарушаютъ
общее впечатлЪн1е, да портитъ его еще балконъ, пристроен и ы II позже. Не надЪ-
ливъ дворца большой пышностью снаружи, Микетти сосредоточилъ ее внутри, въ
большомъ, очень «дворцово» задуманпомъ залЪ. Стр. нт. Архитектура Екатеринен-
таля не выдерживаетъ слишкомъ строгой критики: уже въ обшемъ замыслЪ ея
нЪтъ илЬняюше»! выдумки, когда же начнешь разбирать отдЪльпыя детали вну-
тренней отдЪлки, т(» опГ) оказываются довольно скучными и плохо нарисованными
Особенно непр1ятенъ потолокъ, съ какой то жадностью перегруженный сплош-
ной лЪпкой, не оставившей нигдЪ свободнаго поля, на которомъ можно было бы
отдохнуть.
НеизмЪримо выше въ архитектурномъ отношен1и другая постройка Микетти —
дворецъ въ СтрЪльнТ), значительно видоизмЪненный въ концЪ 18-п) вТжа. и извЬст-
половвнЪ 18-го в'Бка. Нетсргофсьмй Пильманъ не унолннаетсп ни иъ одномъ изъ сювареИ, нссмотра на то, что
онъ былъ однимь изъ лучишхъ представителе!! школы Жилло, — мастеромъ, над'Ьлеин1.1мъ пзум!!тельной деко-
ративной изобрЪтатедьностью. Онъ П1!салъ и плафонъ во дворцЪ Мени!икова. (чДиевникъ Берх!ольца». ч. 111,
стр. 230). ' Впрочемъ, нЪкоторыя детали отдаленно напомннаютъ пр1емы Дан1еля Маро, французска!о зод-
чего, бывшаго въ службЪ нндерландскаго штатгальтера (см. его гравюру «1]р1емь велика!о русскаго 11()сол!>ства
въ Га!'!»»). - Александръ Успенск!й п Александръ Бенуа. пДворецъ и до.м!1кь Петра иел||ка!0 въ РевелЪ».
(«Худож. Сокр. Росс1и>1 1903 г. г., № 2—3, стр. 84). Повое царское владЬ||!е было названо вь честь супруги
Петра «Екатериненталемъ». з ДЪда Гофъ Цитенд. Конт., кн. 19, I. 104.
140
п
э
о.
О.
о
Э
о
1У
147
щ
I у иг
^^
|_^. -.<
^^~~тт[~"Щ~1
,1п - .:|,пи1 !1 чи|;^|.<и:^1Л 1 1;[1иид
Шукетпти. Дворсцъ въ СтрЪльнЪ. 1720—17-22 г.
(Чертежъ Усова 1727 г. из'ь собра11[я Эрмитажа).
ный намъ въ своемъ первоначалыюмъ вид'Б только по совремеинььмъ черте-
ЖаМЪ '. Стр. И8, И9.
' Часть чертежей хранится въ ЭрмитажЪ. другая въ Общемъ АрхивЪ Мин. Двора. Оригппа.юмъ Микеттн
является, быть можетъ, только чертежъ, ||аходящ111Ся въ архивЪ. (Оп. 10/2071, д. 32, портф. 10). Хотя п онъ не
подписанъ, но пмЪеть некоторое сходство съ достовЪрнымн работами мастера. Большинство эрлнтажныхъ чер-
тежей сд'Ьлано архптекторомъ Тимоееемъ Усовьшъ въ нача.!!) 1727 г. для 11здан1я «въ кунштахъ», т. е. въ гравюрахъ,
о чемъ уже упоминалось выше. (ДЪла Го()(Ъ Пнтенд. Копт., кн. 56, л. 675). Отсутств!е подписныхъ чертежей
Микеттп ,ия построекь, которыя онъ велъ, объясняется тЪмъ же, чЪмъ единственно только » можно объяснить
отсутств1е вообще всЪхъ подппсныхъ чертежей дТ)11ствительпо стронвнгихся зд<1н1й Петровскаго и, въ большннствЪ
случаевъ, даже Елисаветиискаго времени: чертежи погибали во время само!! стройки, такъ какъ не было пи
времени, ни возможности дЪлать множества коп1Й, къ которымъ стали прибЪгать только при Екатерин?) II.
Поэтому сохранились одни только чертежи нопостроенныхъ здан1й, подписанные ихъ авторами. Дворецъ въ еще
невполнЪ законченномъ видТ) быль подарепъ Иетромъ 1{е.1икпмъ его дочери, царевнТ) ЕлисаветЪ ПетровнЪ въ
1722 г., но она пи при жизни отца, ни позже, копа стала импе1)атрнце11, здЬсь не жила. При императрицЪ
АннЪ дворецъ сгорЪлъ, и реставрац1я его была поручена Растрелли, но изъ за возгорТ)виич1СЯ вскорЪ СемилЪтне11
войны работы были на полпути остановлены и здан1е пришло къ концу 18-го вЪка въ такое запуст'Ьн1е, что,
по словамъ Георги, «внутренность дворца бсзъ опасен1я осматривать не можно» было. («Описан1е С. Петербурга»,
ч. И, стр. 717). Въ 1797 г. Павелъ I подарилъ мызу великому кпнзю Константину Павловичу, который привелъ
здан1е въ такое состоян1е, что уже въ 1800 г. могъ въ немъ лЬтомъ жить. Однако, новьп! пожаръ 28 дек. 1803 г.
снова обратилъ дворецъ въ развалины. Возо6новлен1с его было поручено архитектору Руска, потратившему не
мало усил1й па то, чтобы лишить Петровскую архитектуру ея «крайностей», ка.завшпхся художнику, воспитанному
на строгой классик?), просто безвкусицей. Особенно безцеремонно расправился онъ съ самой цЬнной частью
К0МП03ИЦ1И, — съ колоннадой средняго пролета, пиЬвшаго, благодаря третьему ряду парныхъ коллонь, барочно-
изогнутою форму въ планЪ. Зга выпяченность тЪла здан1я въ центрЪ должна была классику Руска казаться
148
Микешти. Дворсцъ вь СтрЪльнЪ. 17-20—1722 г. (Архивь Мин. Двора).
«8 Я в
:б.
■; Х>М Ш №
__Ш М1
-9~
<» !#* -4-^ л *< '<^
I п
1 1 1 1 1 1: II К 11 К** ■;
шШЖЖ
1 11*1Г ^ , .
I ^ 1 1 1 }ге I
Дворсцъ вь
СтрЪльнЪ
въ середпнЪ
18-го вЪка.
Чертежъ
Яков.ква
середины
18-го вБка.
(Собра1пе
Эрмитажа).
особенво легкомыс.1енной, и онъ избави.юя отъ этого «несерьезнаго» пр1ема во вкус'Ь презираемаго тогда Борро-
мини чрезвычайно просто: онъ срЪза.1ъ изогнутый наростъ, выпрямивъ середину и получивъ къ морю не три
ряда ко.1Лонъ, а два, качъ и въ противоположную сторону. Документы о перестропкЪ СтрЪльнинскаго дворца
Микеттп хранятся въ Моск. Отд. Общ. .Лрх. Пмп. Двора. (Оп. 188, книги Я26 — 931) и много нхь находится въ
Общ. Арх. Мин. Двора, въ дЪлахъ Го(1|Ь Пптенд. Конт. (Кн. 8, 1720 г.; кн. 8—34, 1721 — 1723 г.). Въ 1722 г.
Микетти совсЪмь переселился въ СтрЪльну, гдЪ одно время жиль безвыЪздно, очень торопя работы, чтобы еще
въ этомъ году успЪть подвести дворецъ под ъ крышу. КромЪ Руска, отдЪлавшаго вновь всЪ комнаты внутри (по-
дробности объ этомъ дальше), въ возобновлен1и СтрЪльны приннмалъ участ1е и Воронпхипъ, соорудпвнпп здЪсь
величественную террасу пзъ Пудожскаго камня съ эффектными лЪстницами, спускающимися по сторонамъ.
(И. Пушкаревь. «Краткое исторпческо-статистпческое описание Санктпетербургской губерн[и1). Спб. 1845, стр. 177).
Однако, передЪлка дворца не ограничилась этимъ, и вь серединЪ 19-го вЪка по неиъ прошлись еще руки.
149
Дворецъ сохранил'!, и попыиГ) спой первоначальный плапъ, всТ) ст'Ьны. камен-
ный переборки и число осей. (Слегка только пзмЬнепъ характер7> центральнаго
пролета-колоннады, столь напоминающе!! но своей чисто !Гтал1анской конце!1ц'п[
дворы Венеи'1анскихъ палаццо эпохи Воз])<»ждеп1я.
СтрТ)льнинск1й дворецъ заложенъ былъ въ 1юнГ| 17*20 1\ Одннъ п}те1иествен-
никъ такъ описываетъ закладку его: «Пошли туда, гдЬ закладываютъ весьма боль-
1Н0Й дворецъ. Первый камень положилъ царь, второй посолъ, и мы, бывш1е тамъ,
тоже положили камни. Царь нровозгласилъ тостъ за скорое окончан1е постройки» '.
Что постройку велъ единолично Микетти, видно изъ цГ)лой груды д'Ьлъ Гофъ
Интендантско!! Конторы, а также изъ Протоколовъ Канцеляр!!! Строен!!!. Въ 1720
и 1721 г. здЬсь идетъ особенно лихорадочная работа !1 в!1дно, что Петръ въ тече-
н1е этихъ двухъ лЪтъ почти !1ересталъ !1нтересоваться другими постро11ками и
сосредоточилъ все свое вниман1е на СтрЪльнЪ. Документы о постро11кТ) «СтрЪль-
пинской мызы» свидЪтельствуютъ о томъ, что 1!а нее не жалЪли никакихъ средствъ
и то и дЪлО отрывали ОТЪ ДрУГИХЪ МЪСТЪ рабоч1я руки, чтобы только 110ДВИ1!\ТЬ
ЗдТ)сь стройку.
Но можетъ быть авторъ проекта не Микетти? Сравнен1е отд'Ьльныхъ деталей
этого дворца съ Екатер!1нентальскпмъ не оставляетъ никакого сомнЪн1я въ томъ, что
въ обоихъ случаяхъ работалъ одпнъ художникъ.^въ РевелЪ еще мен'Ье опытный и
искусный, въ СтрЪльнТ) уже болЪе развивт1йся и зрЬлый. Достаточно сравнить хотя бы
только массивные кронштейны-консоли верхняго, (|)рнзового этажа въ СтрЪльнЪ стр. из
съ декоративными консолями, украша!01Д1им11 нижн1е углы камина въ Екатеринен-
талЪ. Стр. Н7. Зто почти тождественная форма. Въ ЕкатерпненталЪ мы находимъ и
раковпнки, \краша10щ1я СтрЪльнинск1е налич111!кп !! тЪ же цокольныя окна.
Дворецъ СтрЪльны былъ самымъ гранд1ознымъ, !1апболЪе «Версальскимъ»
предпр1ят1емъ Петра Великаго. Берхгольцъ, говоря о стро!1вшемся въ 1721 г.
«обширномъ дворцЪ», 1!рибавляетъ. что онъ «будетъ едва ли не великолЪпнЪе
Версальскаго во Франц1н» ^. Къ сожалЪн1ю, всЪ эти столь п1!1роко задуманныя и
пытавипяся вернуть ему утерянный 11етровск1й характеръ. но не вернувш!!! его. а только пспортпвш1я и то, что
бы.ю все же красиво у Руска. Пос.1'Бдни1 пзла.1ъ произведенныя пмъ работы въ СтрЪ.тьнЪ въ своемь бо.1ьитомь
увражТ) «КассоНа йе! с115е§п1 Й! сНуегзе {аЬЬг1сЬе>), вышедшемъ въ ПарнжЪ вь 1810 г. по нталаански и по фран-
цузски. ' (1Петер6у])1ъ въ 17'20 году». Записки по.тяка-очевндца. «Русская Старина» 1879 г., 1юнь, стр. :281.
^ «11о.1ная модс.1ь его, сдЪланная изь дерева, стоитъ гдЬ то въ царскомъ садул, прпПавляетъ Берхгольцъ.
Онъ такъ описываетъ положсн1е дворца: «Отъ главнаго корпуса здан1я, черезь всЪ террасы, спускается въ садъ
больнюп нтрок!!! каскадь, со сводо.мъ внутри, изъ котораго выНдетъ пЪчто въ родЪ 1рота. Иода для него, для
фонтановъ въ террасахъ и всЪхъ другнхъ, как1е еще будутъ устроены въ саду, проведена съ высокихъ мТ)стъ
посредствомъ дорогого канала, находящагося позади дворца и такъ обильно снабжающаго ею все это множество
фонтановъ, что они могутъ бить день и ночь. Нря.мо протпвъ каскада пдеть д])угой очень ншрок!й каналъ; онъ
окружает!, прекрасную рощицу,... образуя изь пен почти К1)углы11 островъ. пото.му что разделяется на два 1)у-
кава и отрЬзаетъ ее отъ твердой земли». («Дневникъ Ьерхгольца», ч. I, стр. 137). Разбивка парка хоротио видна
на генеральномъ планЪ СтрЪльны, по)1Вщенно.мъ въ книгЪ Руска. Видна вся ея затЪйливость.
150
уже очень иродвпнутыя ра-
боты были вскорГ) остано-
влены, пбо 11етр7>, начинал
съ 1723 г., послЪ того какъ
дворецъ былъ имъ нода-
ренъ царевнЪ ЕлнсаветЪ Пе-
тровнТ), неожиданно вовсе
пересталъ нмъ интересо-
ваться. Трудно сказать, что
его заставило охладЪть къ
своему любимому нТжогда
строительному дЪтищ}, но
Берхгольцъ еще осенью
1721 г. имЬлъ свЪдЪн1я о
начавшемся охлажден1и го-
сударя къ Стр'БльнТ). Иодъ
первымъ августа ,-)того года
онъ заносптъ въ сво11 днев-
ннкъ: «царь, какъ я слы
шалъ, даже сожалЪетъ, что
началъ строить СтрЪльну-
мызу, которая для того
только и была задумана
имъ, чтобы имЪть гдЪ ни-
будь много фонтановъ и
гротовъ '. Микетти, имЬв-
Ш1н, конечно, болЪе осяза
тельныя доказательства вне-
запнаго о\лажден1я царя,
чЪмъ кто либо другой, рЪ-
шилъ при нервомъ же удоб-
номъ случаЪ покинуть 11е-
тербургъ, гдЪ онъ, видимо,
не разсчитывалъ уже на
возможность въближайшсхмъ
МикСТПти. Маякъ надъ каналомъ Петра Великаго.
(Модель въ Морскоиъ музеЪ. 17-21 — 1722 г.).
"Дневникъ Берхгольцаи, ч. I,
стр. 136.
151
будущемъ повых'ь пнтереспыхъ построекъ. Тако11 сличай вско[)Ъ 11редстав11.кя. Въ
началЪ 1723 г. онъ былъ вызванъ въ Москву, гдЪ тогда находился гоодарь, для
доклада о ходЪ работъ въ загородныхъ дворцахъ '. Въ Москв'Ь онъ моворилъ
Петра отпустить его въ Пталпо для заклнкп большой парт1и мраморныхъ статен,
необходимыхъ для зтихъ дворцовъ, иопросилъ па первое время перевести въ Римъ
свыше 3.000 руб. и .ГЬтомъ, въ самьп! разга|)ъ работъ, уЬхалъ на свою родину,
чтобы уже никогда не возвращаться обратно въ Росс1ю -.
Возможно, что Микетти заставила уЪхать и остановка еще одного колоссаль-
наго сооружен1я, на которое онъ разсчнтывалъ и осуществлен1е когораго было
отложено на неопредЪленное время. То былъ Кропи1тадтск1й маякъ. Превосходную
модель его, хранящуюся понынТ) въ Морскомь музе'Б '"/.. /5/, >же въ 1723 г.
видЪлъ Берхгольцъ, которому ее иоказывалъ вмЪстТ) съ чертежомь Меншиковь ^.
Чертежъ этотъ, снабженный подписью Микетти, также сохрапился, какъ и боль-
шинство чертежей не построенныхъ здан1й. Подъ гигантскимъ маякомъ, которьп!
предполагали построить въ началЪ Кронштадтскаго канала, по словамъ Берхгольна,
должны были проходить кораблп на всЪхъ парусахъ. Къ постройкЬ его, однако, не
приступали. Пзъ вс'Ьхъ проектовь Микетти это наимеиЪе итал1анск111, болЪе всего ири-
6лижаюш!пся къ сЪверному, Тессппско-тирольскому языку формъ. Зд^^сь оставлены
далеко позади всЬ границы, которыя считали для себя все же обязательными посл'Ьдо-
ватели Борроминп и даже самъ Карло Фонтана. Обладая большимь, чисто барочпымъ
очарован1емъ, башня Микетти не достаточно коиструктивно-убЪдительна и глазъ не
слишкомъ вЪритъ, что ея громоздки! верхъ устоитъ па легкой аркЪ оспован1я *.
Микетти оставилъ нЪсколько хорошо обученныхъ имъ учеипковъ и уже этимъ
однпмъ его пребыван1е въ России принесло немаловажную пользу. Какова его даль-
нЬ|1шая судьба послЪ отъЪзда изъ Росс1и, намъ неизвестно, и мы знаемъ лишь одну
постройку, произведенную имъ около 1730 г. совместно съ Рао1о Роз!, — именно,
ра1а220 Со1оппа въ РимЪ, перестроенный ими изъ дворца эпохи ранняго возрожден1я.
Онъ довольно скроменъ въ центральной части и оживленъ напомипающпми Петер-
бургскаго Микетти барочными формами только на угловыхъ павильопахъ ^.
' ДЪла Гофъ Интенд. К(Я1т., кн. 38, л. 43; Протоколы Ка11цсляр!а Строенш, кн. 2, л. 10. - Тамъ же,
кн. 47, л. 215 и об. з «Дневникъ», ч. 111, стр. 230. * Кроиштадтскш кана.тъ начать въ 1719 г. и въ 1723 г.
главная вые.чка была уже окончена. ВмЪсто маяка, сооружен1е котораго потребовало бы слпншомъ крупныхъ
издержекъ, въ иачалЪ канала поставплп въ 1752 г. двТ) пирамиды, выпитою въ 45 футовъ. (И. Дуровъ. иНаналъ
Петра Велнкаго въ Кронштадт!)». «Журп. Главн. >'правл. Пут. Сообщ. н Публнчн. здан!п» 1862 г., кн. 3, стр. 181).
' С. ОигПи. «ОезсЫсЫе йез ВагоскзШез 1п ИаИеп», стр. 477. НромЪ перечисленныхъ построскъ ц проектовъ,
ему прмнадлежатъ еще с.1Т)дуюш!я пзвЬстныя намъ работы: 1) домъ ле1|бь-медика Блументроста въ Спб., нынЪ
не существующ!н (Протоколы Кан11еляр|н СтроенШ. кн. 2, л. 152); 2) «Сытный дворъ», стоявппи на мЪстЪ
нынЪшнихъ здан1п п1)идворнаго Прачешнаго двора у Сергеевской ул. на ФонтанкЪ {Петровъ. <|Истор1я С. Пе-
тербурга», стр. 173); 3) проектъ круглой купольной церкви въ собранпг чертежей Эрмитажа, но всей вероятности,
церкви, которую Петръ задумалъ строить на Вас. ОстровЪ (воспроизведена въ журналЪ «Старые Годы», 1юль^ —
сентябрь 1911 г. при статьЪ Н. Грабаря); 4) нЪсколько проектовъ-набросковъ различныхъ фонтановъ, въ томъ
152
ГаэтПНО Кгаверп. КолонныН залъ б11бл!отеки. 1723—1726 г.
(Гравюра изъ академическаго 11здан1я палатъ Бнбл1отеки и Кунсткамеры).
Почти въ ОДНО время съ Мнкеттн въ русскую службу былъ принятъ еще одинъ
итал1анецъ — Гоэтано К/авери (Оае^апо СН1ауеп род. въ 1689 г. въ РимЪ, ум. въ
1770 г. въ Фолиньо) К Возможно, что онъ пр1Т)халъ въ Петербургъ вмЪстЪ съ
Микетти, рекомендовавшпмъ его Толстому, тЪмъ болЪе, что вначалЪ мы вндпмъ
его работающимъ подъ руководствомъ Мнкеттп на постройкахъ послЪдняго, на
правахъ его помощника ^. Позже, послЪ смерти Гербеля, онъ продолжалъ всЪ нача-
тыя этимъ архитекторомъ постройки и особенно много работалъ надъ окончан1емъ
дворца царицы Прасковьи ©едоровны и Кунсткамеры ^. Въ иослЪдней ему при-
чвслЪ Золотой горы и Большого грота въ ПетергофЪ (въ Петровскомъ альбомЪ Эрмитажа). ' оВпрошломъ
718 году учиненъ сомною нижеозначенным ь всанктъ питербурхЪ логоворъ наимя вашего вмп-о вел-а вар-
хитектурныхъ дЪлахъ зжалованиемъ по тысяче посту рублевъ па годъ». (ДЪла Гофъ Ннтенд. Конт., кн. 39,
л. 205. Прошен1е К|авер|| на высоч. имя въ январЪ 1724 г.). Контрактъ съ нимъ Толстой заключилъ въ августЪ
1718 г. (Тамъ же, кн. 34, л. 295). = ДЪла Гофъ Пнтенд. Конт., кн. 26, л. 934; тамъ же, кн. 20, л. 281. Въ
СтрЪльнЪ ему приходилось даже жить одно время (тамъ же, кн. 34, л. 295). Въ 1721 г. онъ быль отпущенъ на
родину апонеже онъ покоптракту своему урочные годы выжилъ» (кн. 26, л. 486). Однако, вскорЪ его имя снова
пачинаетъ постоянно встрЪчаться въ дЪлахъ Канцеляр1и. ^ Протоколы Канцеляр1и Стросн1й, кн. 8, л. 72;
кн. И, л. 65. Въ 1723 г. онъ строплъ подъ руководствомъ Трезини госпиталь, а также былъ «у дЪла модели
церкви апостола Петра противъ манера какъ зделана вриме». (ДЪла Гофъ Пнтенд. Конт., кн. 32, л. 141).
.Пет. Руггк. Иск.*, т. 1П.— 20.
153
падлежптъ, насколько позволяютъ заключить документы Канцеляр1п Строений, за-1ъ
б1|6л1отеки, изданный въ одной нзъ гранюръ Шумахеровскаго описан1я Кунстка-
меры '. Стр. 153. Зта К0МП03ИЦ1Я въ два ордера колоннъ была бы не лишена импозант-
ности, если бы К1авери суждено было окончательно ее отдЪлать. (Самостоятельной по-
стройкой К1авери должна была быть церковь въ селЪ КоростипГ), 11|)мнадлежавшемъ
супругЪ Петра I, пмператрицТ) НкатеринГ) ЛлексЪевнЪ '"'. Къ сожалТ)Н1ю, мы не
знаемъ, была ли церковь построена, и намъ даже неизвестно, гдТ) эта вотчина
импера1рицы находилась. Падъ отдЪлкой Кунсткамеры и дворца царицы ]||)асковьи
К1авери работалъ еще лЪтомъ 1726 г., когда нмъ иоднисаны чертежи лЬстиицы
послЪдняго ^. 3"М(>11 онъ дЪлаетъ еще чертежи для «гистор1И)), а съ слЪдующаго
года его имени въ дЪлахъ уже не попадается, и надо думать, что именно въ это
время онъ окончательно покинулъ Петербургъ, промЪнявъ его па Варп1аву, а
нотомъ на Дрезденъ. Зд1>сь онъ построилъ для польскаго короля и саксонскаго
кур(})юрста знаменитую въ истор1и стиля барокко придворную церковь, начатую
имъ въ 1738 г. и оконченную уже пЪмецкими архитекторами въ 1754 г. Коло-
кольня этой церкви по справедливости считается тедевромъ барокко и едва ли не
лучшей башенной постройкой послЪ башенъ Сантъ Аньезе въ Рим'Ь, созданныхъ
Борромипи и Райнальди. Несмотря на римск!й характеръ ея деталей, архитектура
эта носитъ ясную печать с'Пверныхъ вл1яп1й и чрезвычайно напомипаетъ колокольни
разобраннаго собора Александро-Невской лавры. Несомненно, башни Швертфегера
произвели на К1авери сильное впечатлЪн1е, и формы ихъ отразились и на просла-
вленной дрезденской колокольнЪ *.
КромТ) Трезпнп, Микетти и К1аверп, итал1анцевъ въ Петербург!') при НетрЪ
Великомъ не было. Изъ нихъ только первьп) оставплъ огромный слЪдъ въ истор1и
города, значен"|е второго было велико, главнымъ образомъ, до тЪхъ поръ, пока онъ
ЗдЪсь жилъ и работалъ, а дЪятельность послЪдняго не оставила въ Росс!и ника-
кихъ существенныхъ слЪдовъ ^.
' Д1).1а Гофъ Иитенд. Конт., кн. 44, .1. 50-2; кн. 30, .1. 122; кн. 53, .1. 349. ' «Впрош.10мъ 721 юду вмайе
ыЪсяцТ) опрсмЪлепъ я нижанш! ввотчииу Государыни 11«прратрнцы Екатерины .АлсксЪевны все.10 Каростину для
дЪла церкви». (Прошсн1е К1авери на Высоч. имя въ 1юнЪ 1722 г., тамъ же, кн. 34, л. 292). Церковь эта, гово-
рить К|авери въ августЪ 1722 г., <сбу.1етъ внЪгороцкой Коростинскои волости». (Тамъ же, л. 296). ' Тамъ же,
кн. 35, л. 350 — 332; тамъ же, кн. 30, л. 122. За подднимь врсменемъ К1авсри рекомеидоваль штукатурныя работы
отложить до весны. * К^авери построилъ въ ДрезденЪ еще такь называемы!) Ма.хра1а15 и оетавиль много
проектовь, въ чис.1Ъ которыхъ есть и чертежи построеннаго нотомъ съ нГжоторыми из.ч1>нен1ями королевскаго
дворца въ ВаршавЪ. Перестроиль послЪднп! уже Кнефель изъ стараго здан1я. (С. ОигМИ, тамъ же, стр. 534). Въ
1742 г. онъ издалъ въ РимЪ книгу: «8ап11теп(о зорга 1а п'рага21опе с11 йапп!, сНе зопо г1сопо5с1ии зи! Ип йе! аппо
1742 пеИа сиро1а <И 5ап Р1е1го 1п УаИсапо». ^ Въ первые годы по основании Петербурга здЬсь выступалъ въ
качествЬ архитектора еще одинъ итал1аиецъ, Дмсованпи Мар'ю Фонтана, «гиисоваго и палатнаго дБла и фортифи-
кац1и мастеръ», пр|Ъ\авипи в.чЪстЪ съ 'Грезини въ 1703 г. (см. стр. 29). Въ 1706 г. онъ строилъ Менншкову
до.мъ въ НЪмецкой слободТ), а въ 1708 г. его замЪнилъ въ ПетербургЪ ЛарлЪ ЛристофорЪ фонЪ-ИланкенбергЪ. (П. Н.
Иетровъ. «Обзоръ хода строительнаго дЪла по источникамъ до 1716 г.». иЖурн. Мин. Пут. Сообщ. 1869 г.,
кн. 3, стр. 96).
154
(ошюаеетиискаго срежепну
МИХАИ.ГЬ ГРИГОРЬЕВПЧЪ ЗЕМЦОВЪ
(Рол. вЪ МосквЪ вЪ 1688 I., ум. вЪ Спб. вЪ 171)3 I.).
Земцовъ былъ первымъ русскпмъ архитекторомъ, воспитавшимся въ Росс1и и
сравнявшимся но ноложен1к) съ иностранцами. Еще мальчикомъ привезли его изъ
Москвы въ только что основанный городъ и здЪсь, при вновь учрежденной Петер-
бургской Канцеляр1и, стали обучать итал1анскому языку. Одновременно съ нимъ
учили еще нЪсколькихъ мальчиковъ итал1анском}', голландскому и нЪмецкому язы-
камъ, съ т'Ьмъ, чтобы выработать изъ нихъ переводчиковъ, столь необходнмымъ
въ Петербург'Ь при множеств'Ь техниковъ иностранцевъ. Въ 1710 г. первоначаль-
ное образован1е Земцова закончилось и «Петербургская Канцеляр1я« — учрежден1е
административное — передала его с Городовой Канцеляр1ио или, какъ ее чаще назы
вали «Канцеляр1и Строен1й», отдавшей его Трезини для обучен1я архитектур!) '.
Онъ состоялъ при иемъ до 1719 г., когда же Микетти сдЪлался послЪ Леблона
главнымъ распорядителемъ дворцовыхъ работъ и былъ заваленъ дЪломъ, онъ
выиросилъ себТ) въ помощь Трезпн1евскаго ученика, слывшаго за способнаго и
трудолюбиваго малаго '". Въ 1юнТ) 1720 г. Микетти доноситъ въ Канцеляр1ю Строе-
' Петровь говорить, что онь Сылъ отданъ Трезини въ 1703 г. ("Архитекторъ М. Г. Земцовъ», «Зодч1й))
1877 г., № 8, стр. 70). Это невЪрно, какъ объ этоиь свидЪтельствуетъ с.1Ъдующ1Й документъ Канце.1яр1и
Стросн|й: ивпроимомъ 710 году поуказу ве.шкаго государя исъ санктъ Пнтеръ Бурской канцс.тяри! прис.1анъ въ
канцс.1ярию Городовыхь дЬ.1ъ обученоп 1та.1!анс1;аго языка ученикъ Мпхап.10 Земцопъ; ионой ученпкъ отданъ
исканцсляри! городовыхъ дЪлъ кархптскту Трезпну». Въ течен1е первыхъ трехъ дЪтъ онъ не по.1учалъ никакого
жалован1я, съ 171.3 г. ему было положено по 5 р. въ мЪсяцъ, а съ 1715 по 1717 г. его окладъ повышенъ
уже до 10 р. (ДЪла Гофъ Ннтенд. Конт., кн. 19 л. 93). Въ 1703 г. Земцовъ прГЬхалъ только изъ Москвы.
2 Петровь до тако11 степени былъ убЪжденъ въ ничтожествЪ Трезини, что не остановился передъ фанта-
стичной мысльн) приписать его ученику, бывп1ему будто бы головою вып1е своего патрона, чуть ли не всЪ
удачныя построНкп послЪдняго: только то, что у Трезини плохо, сдЪлано будто бы пмъ самимъ, остальное же
все принадлежитъ ученику Земцову. Не.1Ьпость этого очевидна сама собою. (|'Зодч1Й« 1877 г., Л? 8, стр. 71].
20'
155
н1й: «Я нижсподписакииЛсн 1мГ)лъ ексаменовать какъ вчертежахъ такъ впрактике
подмастерья 1менемъ хМпхапла Земцова и я о6|)Т).1ъ его пообукповенна (81с) 1до-
стоина впраеесси! Архитектурной 1того ради позволяя ему Ьхать управлять ра(Зотою
встроен!!! дому его царска|() Величества которое строится вревел Г), 1 тако разсуждая
усмотрелъ его достоинство» '. Въ Екатеринентал'Ь Земцовъ ировелъ около трехъ
л'Бтъ, энергично доканч1!вая отдЪлку дворца по чертежамъ Микетти. ЛЬтомъ 1723 г.
Нетръ, будучи въ РевелЪ, отправилъ е1о въ Стокгольмъ нанять оиытныхь масте-
ровыхъ -. Начи!!ая съ 1724 г., когда Микетти уже не было въ Петербург!), Зем-
цовъ пр1!нялъ оставш1яся посл'Б е1~о бывшаго патрона пост|к)11К11 и съ этох^о вре-
мен!! разв!!ваетъ п|)ямо невЪроятную дЪятельность. Онъ не только завЪдуетъ всЪми
дво|)цовыми посгройкамп, но еще къ тому же несетъ !1ослЪ огъ'Ьзда К1авери обя-
занности «городового» или полицейскаго арх!1тектора, а съ 1733 г. и архитектора
Александро-Невскаго монастыря, да еще сверхъ этого является !\!авнь!мъ, если не
едп!!ственнымъ, руководителемь арх!1тект>рной хнколы, ор1анизова!111ой .1еблономъ.
А въ то же время онъ непрерывно строптъ, унаслЪдовавъ еще и всЪ постройки
Гербеля II въ томъ числЪ огромное здан1е Конюшенна!Ч) двора ^. Въ ноябр'Ь
1724 г. Иегръ велЪлъ Сенявину собрать всЪхъ архитекторовъ и спросить ихъ,
«оной Земцовъ какимъ характеромъ быть достоинъ». ВсЪ бывиие въ Петербург!)
иностранные архитекторы единогласно признали его достойнымъ зван1я «архитектора
полнаго и д'Ьйствительнаго непрекословно во всЪхъ касающихся дЪлахъ до оного
художества» ''. Съ декабря 1724 г. онъ уже подписывается не «архитектур1и
гезелемъ», а «архитекторомъ».
Первой значительной постройкой «архитектора Земцова» было здан1е, воз-
дви!^нутое II мъ въ .ГЬтнемь саду вскор'Ь послЪ кончины Петра Великаго по случаю
предстоявшаго бракосочетан1я царевны Анны Петровны съ герцогомъ Шлезвнгъ-
Гольнппнскимъ. Императрица велЪла въ середин Ь анр'Ьля 1725 г. «уновыхъ палатъ
лЪтняго дому сдЪлать деревянный болпюй домъ». Сенявинъ норучилъ Земцову
составить проектъ, который въ половннЪ марта былъ уже готовъ и одобренъ госу-
дарыней ■'. Меныне ч'Ьмъ въ два мБсяца эта «сала для славныхъ торжествовани!»
была уже готова, отдЪлана снаружи и расписана внутри ^. Зто здан1е было сломано
^ ДЪла Гофъ Пнтенд. Конт., кн. 19, л. 105-. Еще въ февралЪ 'этого года Сенявинъ отдалъ Земцова «ведению
архитекта Микетти! быть вподмастерьяхъ архитектурного художества», и ему велЪно «учинить окладъ противъ
архитектора Устинова по 16 рублевъ>. (Тамъ же, л. 93 в об). ^ Воть царск111 наказъ Земцову: «Ехать тебЬ
встокъ Гольмъ 1тамо сыскать какъ унихъ держитца подмаска уполатъ, такъ же (вогородахъ: утехъ которые кземлЪ
такъ (и) наплощаткахъ ежелп есть площаткн чемь крепитъ оттечн {приговорить внашу службу: человЬкъ двухъ
такъ же 1иныхь мастсровъ». Земцовъ сьЪздилъ и нанялъ тамъ мельничнаго мастера, плотника, «пружиннаго
мастера», «стейнъ мастера или каменосечца» п садовника. (Тамъ же, кн. 32, л. :^бО и об.). ^ Протоколы Кан-
целяр|и Строен1й, кн. 15, л. 93. * Протоколы Нанцеляр|и Строен1и, кн. 17, л. 26. ^ Тамъ же, кн. 22, л. 50,
65, 140; кн. 21, л. 64. « «Дневнпкъ Берхгодьца», ч. 1Л", стр. 149.
{56
ОСМЦОвЬ. Зала для торжествепныхъ случаевъ. — 1725 г.
(Чертежъ 1727 г. въ собран1и Эрмитажа).
въ 1732 Г. ПО прпказан1Ю императрицы Анны 1оанновны, велЪвшей Трезпнн вы-
строить на этомъ мЪстЪ деревянны!! же лЪтн1Й дворецъ, — по счету трет1й *. Земцов-
ская «сала» сохранилась въ собственноручномъ чертеж!) автора, сд'Ьланномъ съ натуры
для упоминавшейся уже неоднократно «гнстори!», въ началЪ 1727 г. Стр. 157. Въ
архитектур!) этой первой своей самостоятельной постройки Земцовъ является еще
виолнЪ ученикомъ Микетти. ГлЪны внутри «салы» были убраны шпалерами и жи-
вописью, а «въ шпац1яхъ гдЪ не достало шпалеръ и картинъ» просто холстомъ -
Тотчасъ же послЪ окончан1я «торжественной салы» Екатерина 1 поручила
Земцову ц'Ьлый рядъ новыхъ построекъ. Въ это же лЪто опъ перестраиваетъ для
нея трет1й лТ)тн1й дворецъ, стоявц11Й па м'Ьст'Ь нын'Ьшняго инженернаго замка, и
«Итал1анск1й дворецъ», находивплйся тамъ, гдЪ впослТ)дств1и Кваренги построилъ
нынГ)шп1й Екатерпнинск1й пнститутъ на ФонтанкТ) ^. Въ 1726 г. онъ строитъ двухъ-
этажную водовзводную башню, бывшую у Л'Ьтняго сада, тамъ, гдЪ сейчасъ ЦЪп-
^ Протоколы Канцеляр|и Строен1п, кн. 105, л. 139; кн. 106, л. 12. - Алсксандръ Успенск1Й. «Новыя ЛЪт-
Н1Я Палатыч. («Худ. Сокр. Росс1и>> 1903 г., № 2—3, стр. 102. ■' МЬсто для «Птал!анскаго дома», т. е. дома, по-
строеннаго «въ 11тал1анскомъ вкусЪ», Петръ подари.1ъ своей супруг?) еще въ 1713 г. Одновременно онъ далъ со-
сЪдн1и участокъ фельдмаршалу Б. П. Шереметеву, потомокъ котораго, графъ С. Д. Шереметевъ, владЪетъ имь
до снхъ поръ по ФонтанкЪ и Литейной. (Петровъ. <1Истор!я С. Петербурга», стр. 160; онъ же и "Зодч!"» 1877 г.,
№ 8, стр. 70—71).
157
ной мостъ, и переноси'п. пЪсколько небольшпхъ деревянныхъ дворцовъ съ одного
м'Ьста на другое. КромЪ того, онъ же началь, уже незадолго до смерти, Аннчковъ
дворецъ, выведенный имъ почти иодъ крыи1у и нос II) него доконченный Ра-
стрелли ' Но больше всего Земцовъ былъ занятъ постройкою церквей Симеона
Богопр1пмпа п Анны Пророчицы па Моховой и Рождества Богородицы на Невскомъ.
Постройка первой церкви начата въ 1729 1\ '-. Черезъ два года, къ осени 1731 г.,
она была \же вчернЪ окончена и отд'Ьлывалась внутри ^. Освящена церковь
28 января 1743 г. *. Симеоновская церковь, несмотря на неоднократныя переделки,
сохранила свой первоначальный обликъ. Стр. 15У. Обт1й характеръ церкви, въ с\щ-
ности, все тотъ же, который мы видпмъ въ Петропавловскомъ соборЪ Трезини,
создавшаго храмовой тниъ, въ течен1е почти цЬлаго столТ)т1я повторяемый и
вар1ируемы1'1 на всЪ лады петербургскими архитекторами. Гипнозъ Петронавловскаго
собора былъ такъ великъ, что даже нослЪ Растрелли, впервые покончившаго съ
Трезин1евскими традициями, то здТк'ь, то тамъ возникаютъ въ Петербург'В так1е
странные, запоздалые отзвуки, какъ Андреевск1й соборъ на Васильевскомъ остров'Ь,
построенный уже профессоромъ Академ1и Художествъ Пваповымъ въ 1764 — 1768 г. ^.
Земцовъ нзмЪнилъ лишь — къ больнюй выгодЪ для ансамбля — отношен1е размБра
купола къ вышипЪ колокольни: у него кунолъ относительно больше, чЪмъ у Тре-
зини, и колокольня съ ниищемъ не такъ доминпруетъ, какъ у того. Зта колокольня
отлично сочинена и превосходно прорисованныя детали ея свидЪтельствуютъ о
хорошо вышколенной рукЪ. Вообще храмъ этотъ заслуживаетъ большаго вниман1я,
чЪмъ ему обычно принято удЪлять.
Въ такомъ же родЪ и другая его церковь, — Рождества Богородицы на Нев-
скомъ, стоявшая на томь мЪстЪ, гдЪ въ началЪ 19-го вЪка ностроенъ былъ Воро-
нихинымъ нынЪшн1Й Казанск1Й соборъ. Церковь эта построена въ 1733 — 1737 г.
и сохранилась въ многочисленныхъ гравюрахъ, а въ АрхпвТ) Министерства Дво|)а
' («Задч!»') 1877 г., стр. 71. " До каменной церкви ;ц1)сь стояла деревянная, освященная во имя
тЪхъ же святыхъ въ 171!2 г. Мысль о построКкЪ каменной церкви принадлежала не императрпцЬ АинЪ,
такъ какъ еще 5 1юля 1728 г. баронъ А. 11. Остерманъ писалъ изъ Москвы Сенявину, «чтобы сдЬлать
каменной еундаментъ новой церкви Симеона Бо10пр1пмца и Анны Пророчицы». (ДЪла Гофъ Интенд. Конт.,
кн. 6(1, л. 309). Канцеляр!я поручила З^-мцову 7 авг. 1728 г. «сочинит!, чертежь новой церкви». (Тамъ же, л. 314
об.). Работы начались съ весны 172У г., а въ ноябрЪ 1730 г. Земцовъ хлопочетъ уже «о написании въ церковь
Симеона Бого11р1имца и Анны Пророчицы (которая пмЬетъ быть построена — т.е. окончена — въ будущемъ лЪте)
святыхъ иконъ и одТ)ле поприложевному рисунку иконостаса». (Протоколы Канцеляр|и Строен1й, кн. 89, л. 118).
^ Та.мъ же, кн. 98, л. 70; кн. 100, д. 56. Въ октябрТ) 1731 г. Земцовъ заказываетъ по свонмъ чертежамъ,
съ одобрен1я Канцеляр|и Строен!» «капителей коринтическаго ордина порнсунку осми комнозичесьаго ордпна по
рисунку жъ четырехъ которые имЬютъ быть на круглыхъ точеныхь столбахъ кранштиновъ втретей апартаментъ
какъ тЬ самые штуки заготовлены и свестонами двухъ херувимовъ снестонамижь двухъ модЪл[оновъ въ корин-
тической ордннъ вкарнизъ ста во второй апартаментъ двухъ висячпхь вруктовъ показанными мЪрами надъ
сЪверные и южные двери по два херувима и вверхъ глор1и съ с|ян1емъ и херувимовъ во облакахъ вкоторой
срединЪ цмЪетъ быть написано втрсугольникЪ имя Ьож1е на заготовленной доскЪ». (Та.мъ же, кн. 10, л. 56).
■• Петровъ. «Истор1я С. Петербурга», прим '201. ^ Тамъ же, прим. 746; М. Корольковъ. 1'Ан,1реевск1н соборъ
въ С. Петербурге», Спб. 1905, стр. 12.
158
ЗемцовЪ.
11ерковь
Симеона
и Анны.
Начата
въ 172'.» г.,
освящена
въ 174.3 г.
есть И ТОЧНЫЙ чертежъ ея фасада, — быть можетъ, ко1пя съ Земцовскаго ориги-
нала '. Стр. 160. Довольно скучная снаружи, церковь была гораздо любопытнЪе
> На чертежЪ есть слЪдующая подпусь: «Копиевалъ архитектури ученикъ Алексей Гуссвъ февраля дня
1764 году». (Общ. Арх. Мнн. Ими. Двора, оп. 14 2075, д. 45, портф. 14). О постройкТ) Земцовымъ церкви см. у
Петрова — вИстор1я С. Петербурга», стр. 326; «М. Г. Земцовъ». {<'Зодч1й» 1777 г., № 8, стр. 71).
159
ЗемцовЪ.
Церковь
Рождества
богородицы.
Заложена
въ 1733 г.,
освящена
въ 1737 г.
'• ' '1-птГ"
внутри, какь ()(л. этомъ можно заклкиппь но картпмЪ непзв'Ьстнаго мастера, нахо-
дящейся въ собран!!! М. П. Фабр!!ц1уса. Стр. ки. Лучшей частью церкв!! была, пови-
д!1Мом), купольная часть н переходъ изъ нея къ алтарю. За нЪсколько мЪсяцевъ до
смерти Земцовъ началъ постропк}' 611^6 одной церкви — Преображенско!!, но достроен-
ная другими архитекторами, она сильно измЪнила весь свой обл!1къ.
Только одна изъ построекъ Земцова вполнЪ сохранилась до нашего времени —
это тотъ прелестный домикъ, который стоитъ рядомъ съ Петропавловскимъ собо-
ромъ, и въ которомъ хранится знаменитый ботикъ Петра Великаго. Ст,,. 1вз. Зем-
цовъ строилъ его въ 1732 г. вь то время, когда устра!!валъ въ крЬпости !1омЪ-
щен1е для контрольныхъ в!!ннь!хъ снарядовъ со спиртомЪрами и нридумывалъ для
Акнизнаго вЪдомства разные хитроумные вЪсы '. Домикъ этотъ дошелъ до насъ
1 «Зодч1и» 1777 г., № 8; И. Пушкаревъ. «Описан1е Санктпетербурга», ч. И, Спб. 1839, стр. 32.
160
оемцОвЬ. Внутрен1пй видъ церкви Рождества Богородпцы. 1733 — 1737 г.
• (Картпна неизвЪстнаго мастера въ собран!!! М. П. Фабриц!уса).
въ своемъ первоначальномъ видЪ и говоритъ о наличности недюжинной архитек-
турной фантаз1и у Земцова, умЪвшаго, когда позволяла возмолшость, создавать
самыя очаровательныя формы при помощи простЪншихъ средствъ '. Въ течен1е
послЪднихъ 18 лЪтъ своей жизни Земцовъ былъ до тако11 степени завалент» дЪ-
ламп, что прямо не понимаешь, какъ онъ ухитрялся съ ними справляться. Въ 1742 г.,
' Съ 1738 г. Земцовъ состоя.1ъ также архптекторомъ Вотчинпо!! Канце.тяр!!! цесаревны Е.шсавсты Петровны
и завЪдывалъ ел Царскосельскими строеп1ями. Въ маЪ 1743 !■. Елпсавета, — то1да уже императрица,— поручила ему
составить проектъ перестройки дворца, но за смертью его перестраивать дворецъ пришлось уже Квасову по
собствен1!ому проекту. (Александръ Ьеиуа. «Царское Село при ЕлнсаветЪч, стр. '23, 30). Земцовъ строилъ е1Д1е по
своимъ прооктамь всЪ въЪзД!»! въ стол1!цу съ будками и рогатками. Онъ же построп.тъ въ суровую зиму 173!^ г.
особый, изобрТ)те!!иыя инъ грЪлки. Пзъ монументальныхъ здан1|1, построен1!Ыхъ имъ, надо отмЪтнть еще здан1е
«Главной Иолицп|и, — большой двухъатажны!! домъ съ вы!нко11 и гппицемъ у Полицеискаго моста на Мо1шЪ.
«Главная 11олиц1я» видна на !равн)рТ) Качалова, съ Махаевскаго оригп!1ала, изображающаго Певск1й проепектъ
отъ Полшдоиска! о къ Аничкову мосту. Вь царствован1е Анны 1оанновны Земцовъ часто .гЪлалъ по поручсн1ю
императрицы проект!.! для всевозможныхъ 1иалашеп, изъ которыхъ государыня-охотница стрЪляла въ прнвязан-
ныхъ волковъ и другихъ звЪрей, а также для птнчниковъ и голубятепъ. ("Зодч!!'» 1877 г., стр. 72).
• Ист. Русск. Иск... Т. Ш.— 21.
161
оторвавшись отъ постропкп Аничкова дворца, онъ лЬхалъ въ Могкву, что(>ы уча
ствовать въ работахъ, предпринятыхъ по случаю коронац!!! императрицы Елпсаветы.
Оттуда опъ вернулся больнымъ п осенью 1743 г. умеръ. До како!! степени этотъ
челов'Вкъ долженъ былъ работать, можно судить но тому, что на оставн11яся послЪ
его кончины вакантныя должности было назначено 14 человЪкъ. ВсТ) они вмЪстЪ
должны были нести обязанности, съ которыми справлялся Земцовъ одинъ '.
КромЪ 3(?мцова, пзъ переводчиковъ вьпнло еще нЪсколько зодчихъ, среди кото-
рыхъ, вирочемъ, только одинъ игралъ замЬтную роль въ архитектуноИ жизни
Петербурга. Зто ИвпнЪ ЯковлевичЪ БланкЪ. (Род. въ 1708 г., ум. при ЕкатеринЪ II).
Отецъ его былъ «молотовымъ мастеромъ» на Олопецкихъ заводахъ ^, сынъ же, —
быть можетъ, родивш1нся уже въ Росс)и,— совершенно обрусЪль и состояль. по его
собствепнымъ словамъ, съ 1717 г. ((прибыви1емъ архитекторЪ Матернови вучени-
кахъ идля переводу нЪмецкаго языка». ИослЪ смерти Матарнови въ 1719 г. онъ
подалъ Петру I челобитную, прося назначить его въ переводчики и ученики къ
Гербелю, къ которому и былъ опредЪленъ, но въ 1722 г. мы впдимъ его уже при
фанъ ЗвитенТ) ''. Когда З^^Ц'^въ сдЪлался архитекторомь, Бланкъ перешелъ къ
нему. Въ 1730 г. онъ завЪдывалъ перестропко!'! Мепшнковскихъ палатъ на острову
и одновременно былъ привлеченъ Земцовымт. къ постро11кЪ Симеоновской церкви *.
Онъ былъ уже не ученикомъ. а «архитект>р1и гезелемъ», а съ 1734 г. онъ зна-
чится «за архитектора» ''.
Въ этомъ году онъ нача.гь постройку по своему проекту того единственнаго
здан1я, которое сохранилось до насъ, притомъ почти безъ измЪненп!, — Знаменской
церкви въ Царскомъ СелЪ. ''. стр. т^. Формы ея совершенно Земцовск1я и воз-
можно, что пос.!Ъд1пй, смЪнивъ позже своего ученика, внесъ сюда нЪкоторыя новыя
подробности. Въ 1738 г. Бланкъ пмЪлъ зван1е архитектора, а съ 1742 г. мы вп-
димъ его уже въ МосквЪ, гдЪ опъ и остался до конца жизни '.
Други.хъ иостроекъ его въ ПетербургЪ мы не знаемъ и только въ архпв'Ь
Министерства Двора сохранилось несколько его чертежей, въ чпслЪ которыхъ есть
недурной проектъ какой то оранжереи, нарисованный очень умЪлой |)укой *^. Въ
' "Зодч!"» 1877г.. стр. 72. = Рукописная за.мЪтка Петрова въ бумагахъ Н. П. Собко въ Публичной биб.110-
текЪ ' оПовслнте дер-жавство ваше быть миЪ прпвышспомяиутомъ архитектЪ Еръ беле вучсннкахъ и для пере-
воду немЪцкаго языка попределпть вашпмъ царскаго величества депежнымъ я>алованье.мъ протнвъ враицускпхъ
толмачЪйо. Подписался опъ такъ: «ипозеаецъ Саксопскон земли Ягапь Ьлапкъ декабря въ 21 день 1719 году
I. В1апск». (ДЬла Гофъ Интепд. Конт., кн, 7, л. 1024). Указомъ 23 марта 1720 г. Бланкъ былъ назиаченъ къ
Гербелю, съ /калован1емъ «протппъ еранцузскихъ толмачей по 5 рублевъ намЪсяцъи (тамъ же, кн. 34, л. 313).
Къ фанъ Звитену оиь переведенъ въ декабрЪ 1722 г. (тамъ же, л. 365). * Протоколы Капцеляр1Н Строен1й,
кн. 86, л. 136; тамъ же, кн, 8У, л. 118. ■■ Тамъ же, кн. 135, л. II. "^ Александръ Бенуа. «Царское Село при
ЕлпсаветЪ», стр. 23. ' Главн. Арх. Мин. Юстпци! въ МосквЪ, дЪла кп. Ухтомскаго, вязка 12, д. 20. ВмЪстЪ съ
Зе.мцовымъ онъ посланъ бьыъ въ Москву для работъ по предстоявшимъ коронац1оннымъ торжествамъ. 8 Онъ
датпрованъ 13 дек. 1738 г. и подписанъ: «архитскторъ Пванъ Бланкъ».
162
'■5(«4Ч1к-ч:*> ■
ЗеМЦОёЬ. Павпльонъ ботика Петра Всликаго въ Петропавловской крЪпости. — 1732 г.
МосквЪ онъ построилъ ПО своему проекту нынЪ не существующую церковь Никиты
мучеппка, п зд1)сь въ архитектурной школЪ кн. Ухтомскаго воспитывался его сынъ,
извЪстный виослЪдствп! Московск1н зодч1й Карлъ Ивановичъ Бланкъ '. Изъ мно-
' 1?ромЪ Бланка у Гербеля лЪтомъ 1722 г. были еще три ученика: АлексЪп Еппфаповъ, Оедотъ Шанинъ
II Степаиъ Шишкппъ. О судьбЪ пхь ничего пеизвЪстно (ДТ)ла Гос|п> Пнтепд. Конт., кн. 34, л. 311). >' Трезиви въ
это же время были ученики: Грнгорн! Песм'Ьяновъ, Ппапъ Клеровъ, Пванъ Козловъ, Пвапъ Мауриновъ, Никита
Назимовъ и Тимовей Култашевъ (та.чъ же л. 387). О нихъ также неизвестно ничего. У Микетти въ 1721 г.
числились въ ученикахъ, кромЪ праЪхавшаго съпплъ изъ заграницы ведора Исакова, еще Данила Ельчапиновъ,
Михаила Огибаловъ, Пванъ Хомутовъ. Григор1и Пебольспнъ, Пванъ Мичурпнъ и Петръ Смптъ. Пзъ нихъ только
Мич\ринъ получи.гь позже нзвЪстность въ МосквЪ, гд1) мы съ нимъ еще встр'Ьтимся. Что касается Петра Смита,
21*
163
ИванЬ
Б.шикЪ.
Знаменская
церковь
пъ Царсколь
СелЬ.
Начата
построИкий
вь 1734 г.
жества переводчиковъ н }'чениковъ, находившихся при Петербургскнхъ иностранцахъ
выш^и только два архитектора, имЪвш1е значен1е въ истор1и русскаго искусства 18-го
вЪка: Земцовъ и Мпчуринъ. Деятельность послЪдняго всецЪло относится къ МосквЪ,
гдЪ онъ Г)ылъ рядомъ съ кн. Ухтомскимъ самымъ вл1ятельнымъ
зодчимъ Елисаветннско!! эпохи и мы встрЪтимся
съ нпмъ при изложен1н пстор1п Мо-
СК0ВСК011 архитектуры
то оиъ быль родомъ изъ ч5'глецкаго уЪзду» и совершенно непонятно, откуда у него английская фамил1я. (Тамъ
же, кн. 26, л. 302; кн. -22, л. 30). Наконецъ у Браунштейна тоже было двое ученпковъ— Михаила Петровъ и
Михаила Охлопковъ. (Тамъ же, кн. 38, л. 43).
164
XI.
ЗАГРАНИЧНЫЕ ПЕНСЮНЕРЫ ПЕТРА ВЕЛИК АГО.
Не довольствуясь Г1рпглашен1емъ иностранцевъ въ Росс!ю, Петръ Вел11к1й не-
однократно отправлялъ и русскпхъ за границ) обучаться разнымъ «художествамъ».
Подъ «художествами» разумелись въ тЬ времена всяк1я замысловатыя мастерства:
н пушкарское дЪло, и корабельное, и 1нл103иое, слесарное, садовое, штукатурное,
кровельное и работа механика, каменщика, всевозможныхъ рЪзчиковъ, столяровъ,
«уборщиковъ покоевъ», и пр. И на ряду со всЪми этими мастерствами было еще
«живописное художество или персонное», «ваяльное или скульпторное» и «стропль-
ное или архитектура цывились и милитарисъ». Больше всего нужны были
Петру спец1алисты военные и корабельные, и только послЪ того какъ съ этой
стороны д'Ьло было обезпечено, онъ началъ подумывать о посылкЪ за море въ
науку «персопныхъ п палатныхъ дЪлъ учепиковъ». Въ 1716 г., уЪзжая въ свое
второе болыное нутешеств1е по Европ'Ь, 01гь велЪлъ собрать 20 человЪкъ изъ дво-
рянскпхъ дЪтей не моложе 17 лЬтъ и отправить ихь за границу '. Царь встрЪ-
тилъ нхъ въ ШверинЪ и обласкавъ, назпачплъ, куда каждому Ъхать и чему обу-
чаться ''. Ьыли и раньше случаи загранпчныхъ командировокъ для «обучен1я худо-
жествамъ», но такой большо!! парт1и сразу не отправляли. Къ тому же на этотъ
разъ большинство пенсюперовъ было предназначено для тЪхъ художествъ, которыя
Этимъ именемъ мы зовемъ и понынЪ: для обучен1Я живописи и архитектурЪ. Пен-
с1онеровъ-скульпторовъ не было.
ВсЪхъ загранпчныхъ пенс1онеровъ-художниковъ Петра Великаго намъ известно
не мен'Ье двЪнадцати, среди которыхъ было три живописца, одинъ граверъ и
восемь архитекторовъ '. Четверо изъ учениковъ архитектуры были определены въ
Итал1ю и четверо въ Голланд1ю.
' Указъ Коцопу Зотову '2 марта этого года. - В. В. Еропкина. «Одинъ изъ птепцовъ Петра Великаго».
(«Историч. ВЬстпнкъ'1 1903 г., маН, стр. 566). ^ Пзъ жнвописцевъ въ Нтадш были отправлены братья Ники-
тины, а въ Голланд1ю МатвЪсвъ и граверъ Степанъ Коровинъ. ПослЪдн|И уже не былъ юношей, какъ не были
юношами и Никитины. Коровинъ въ 30 .1Ътъ заявилъ желан!е учиться «грыдоровальному художеству», а Ивану
Никитину Оыло въ молентъ отправки за границу тоже безъ малаго 30 .|Ъть. Вс1) трое, въ противоположность
большинству, не были дворянами: Коровинъ — пзъ подьячпхъ, Никитины изъ поповичей. ВсЪхъ пенс1онеровъ Петра
Великаго было нссоин'Ьнно больше дв'Бнадцати, такъ какъ есть свЪдЪн1я объ ученпкахъ въ ЛондонЪ и ПрагБ, но
165
Въ Итал11о отправлены Псаковъ, Колычовъ, Усовъ и Еропкииъ. аГолландцевъ»
принялъ Амстердамск|й агептъ фанъ деръ Бургъ, братьевъ Ннкптиныхъ повезъ во
Флоренц1Ю Венеи1аиск111 агентъ Беклемишевъ ', а четырехъ архнтекторовъ, пред-
назпаченныхъ для 1*11ма, Петръ поручнлъ римскому агенту Кологривову. ПослЪд-
нему были они поручены не спроста. Когда иъ 1753 г. изв'ЬстныИ позже осно-
ватель Московскаго университета и Академ1и Художествъ И. И. Шуваловъ задумалъ
отправить за границу н'Ьсколькихъ молодыхъ русскихъ художниковъ, онъ нроснлъ
разузнать у оставшихся въ живыхъ сиодвижнпковъ Петра Великаго подробности о
командировке тогдашнихъ заграничныхъ пенс1онеровъ. Впервые иослЬ кончины
этого государя возникла у культурпГ)11шаго человЪка своего времени мысль о жела-
тельности возстановлен1я заграничныхъ командировокъ, и между прочимъ тогда
именно долженъ былъ быть посланъ и Кокориновъ, виослЪдств1и первьп! дирек-
торъ Академ1и и строитель академическаго злан1я ^. Оказалось, что живъ былъ
еще Кологривовъ, уже совер1пенно больно1| п не выЪзжавппп пзъ своего Остан-
нова. Онъ прислаль кабпнетъ-секретарю императрицы Клисаветы письмо, пзъ кото-
раго мы неожиданно узнаемъ, что и самъ онъ рапьн1е учился въ Рим!) архитектур!)
и, такимъ образомъ, можетъ быть |)азсматриваемъ какъ еще одинъ. уже трина-
дцатый пенс1оперъ Петра Великаго. Юр/й ПваиовичЪ Ко.кяривовЬ (род. въ 1697 г.,
ум. при ЕкатеринЪ II), когда то царек!!! денщикъ, быль въ пер10дъ отъ 1715 до
1721 г. однимъ пзъ дЪятельныхъ агентовъ Петра по найму за границе!! всякаго
рода спец!алпстовъ. Архитектуре онъ обучался у Чипр1апп, къ которому при-
строилъ потомъ и учениковъ, отданныхъ ему «подъ смотрЪн!е)). Онъ прислалъ
однажды государю образецъ «своихъ трудовъ». курьезны!! проектъ какого то тор-
жественнаго зала, сохраннвш1Йся въ Государственномъ АрхивЪ ^. Особенно забавны
ЗдЪсь необыкновенно вычурныя колонны, па верху которыхъ поставлены фигуры
амуровъ, какъ бы снявшихъ со стержней колопнь капители и поддерживающихъ
ихъ надъ своими головами. Чертежъ нарисованъ неумЪло и плохо раскраи]енъ, но,
конечно, сочиненъ не Кологривовымъ, а просто скопировапъ нмъ съ какой нибудь
фантастической композпц1п Чппр1ани. Въ отв'Ьтъ на просьбу барона П. А. Черка-
сова сообщить подробности объ отправкЪ Петровскихъ пенс!онеровъ, «дабы получа
таковое изв'Ьстие взять примЬръ оботправлен1и)), Кологривовъ разсказалъ все, что
могъ объ этомъ вспомнить. Прямо пзъ Амстердама онъ отправплъ ввЪренныхъ ему
четырехъ учениковъ «набраптовомь фрегате вливорну ивелелъ себя ждать тутъ
где оне шесть мЪсяцевъ живучи нечто научились поиталпяпски)). ЗдЬсь имъ при-
Оо.1'Ьс точныхъ ука,чан|й о нихъ .чы не иог-ш найти. (Госуд. Арх., разр ХУ'И, Л? 303, .1.8; Ровпнскп!. иПодроОныН
(моварь русскихъ граверовъ», т. И, Спб. 189.э, стр. 553; Истровъ. «II. М. Еропкииъ», статья въ журп. <'Зодч1н»
1878 г., № 5, стр. 5'0. ' Госуд. Арх., разр. XVII, № 303, .1. 7. ' Моск. Арх. Мпи. Юст., дЬла кн. Ухтом-
скаго, вязка I, д. 13, з Кабинет ь Петра Великаго, отд. I, кн. 3(), л. 545,
166
шлось такъ долго сидЪть потому, что Кологривовъ по пор\чен1ю Петра долженъ
былъ пео/киданно съЪздить еще дваа{ды въ Апгл!ю п во Франц1ю, а затТ)мъ еще
въ Т\рппъ, 11оложеп1е брошенныхъ на пропзволъ судьбы русскихъ, не знавшихъ
ни слова по итал1ански, было довольно плачевно и имъ поневолТ) пришлось въ ожи-
дан1п Кологривова заниматься практико11 мЪстнаго жаргона. «Ионе — прибавляетъ
Кологривовъ — хотя неочень научились довольно, анужду говорили. Икакъ я мино-
валъ Лпворну черезъ венец!ю по указу врпмъ прибыль взялъ тогожъ архитектора
у кого я учился и учителя языку апотомъ когда вразумились нечто моралной оило-
30в1и и рисовать и вмою бытность два года или полтретья принялись очень по-
хвално кроме Исакова какъ их7> чертежи явствуютт> вкабинете» '. Чертежи ихъ
также сохранились, нЪтъ только рисунка Исакова, у'Ьхавшаго, какъ мы видЪли
выше, еще въ 1718 г. въ Петербдргъ вмЪстЪ съ Микетти. Колычовъ прислал ь ри
сунокъ какого то двухъэтажнаго здан1я съ композитными колоннами въ обоихъ эта-
жахъ, исполненный хуже Кологривовскаго, а Усовъ — планъ церкви, цЪликомъ ско-
пированный съ знаменитаго плана Борромини его церкви 5ап Саг1о а11е циаИго
Роп^апе въ РимЪ. Несравненно лучше всЪхъ ихъ разрЬз'ь какой то церкви, при-
сланный Еропкинымъ ^. И зтотъ проектъ сочиненъ не имъ самимъ, скопированъ
съ какого либо оригинала, но все же въ этой кои1и онъ обнаруживаетъ уже извест-
ное иониман1е и чисто техническую выучку. Къ сожалЪн1к>, проектъ этотъ един-
ственное изв'Ьстное намъ нропзведен1е Еропкина ^.
ПетрЪ МихоуловичЪ ЕроикинЬ (род. въ 1690 хъ годахъ, ум. въ 1740 г.), не-
смотря на полное отсутств1е его работъ — ибо изъ построекъ его не сохранилось
ни одной, — псе же долженъ быть отнесенъ къ числу наиболЪе отрадныхъ явлен1Й
въ истор1и русской культуры 18-го вТжа. Онъ быль однимъ изъ образованн'Ьйшихъ
и культурнЪйшихъ людей своего времени, не зарывался всецЪло только въ свою
спец1альность и велъ дружбу со всЪми лучшими и передовыми тогдашними дея-
телями. Дружба съ Артем1емъ Волынскимъ привела его на плаху, на которой обоимъ
имъ были отр\блены головы. Если послЪ Еропкина и не осталось крупныхъ соору-
жен1й, ибо началъ онъ ихъ только наканунТ) смерти, то значение его въ строи-
тельной истор1и Петербурга отъ этого не меньн1е.
ЛЪтомъ 1723 г. онъ вмЪстЪ съ Усовымъ вернулся въ Иетербургъ. Колычева
уже не было съ ними въ Рим'В, ибо, по словамъ Кологривова, онъ «отбылъ изрима
бегомъ», т. е. б'Ьжалъ непзвЪстно куда. Иикакихъ свТ)дЪн1Й о немъ иослЪ этого
бЪгства намъ не попадалось. Для Еропкина и Усова Иетръ тотчасъ же по ихъ при-
' Госуд. Арх., разр. X^■II, .№ 303, .1. 2. ' ВсЪ эти чертежи находятся вь Госуд. Арх. Кабин. Петра Ве.1.,
кн. 36, .1. 545 — 547. з Пмъ же испо.1нены съ натуры въ 17-27 г. чертежи Стр'Б.1ьнинскаго дворца въ ЭрмитажЪ.
(ДЪла Гофъ Интенд, Конторы, кн. 56, л. 678).
167
быт!!! Г1р11д\ма^ъ дТ).10. Въ вндЪ 11(11ытаи1я царь пред.южплъ обоимъ составить
проектъ дворца въ селЪ Преображенскомъ подъ Москвой. Они вскорЪ представп.ш
не только проекты, по н собственноручно приготовленный ими модели этого дворца.
Государю такъ понравился проектъ Еропкина, что онъ отправилъ его въ Москву и
велЪлъ немедленно приступить къ ностроЛкЪ, прерванной только кончиною импе-
ратора. Дворецъ былъ достроенъ съ значительными измЪнен1ями уже позже, при
АннЪ 1оанновнЪ '. Въ декабрЬ 1724 г. Иетръ далъ указъ Капце.1яр1и Строен1й осви-
дЪтельствовать «оу достоинстве об)чавшихся во Италп архитектуры цывнлись Ти-
моф'Вя Усова и Петра Еропкина». Экзаменаторами были Трезпнп, Земцовъ, К1авери
и Растрелли-отецъ. ПослГ)дн1е двое «удостоили пхъ быть архитекторами, а Трезинъ
и Земцовъ удостоилижъ гезелями до усмотрТ)н1я въ сушен ихъ впрактпке» ^. Въ
1725 г. оба они были произведены въ архитекторы съ жалован1емъ по ооО р. въ
годъ •^. Съ этого времени начинается усиленная дЪятельность Еропкина, сначала
подчиненнаго еще Земцову, а вскорТ) и виолнЪ самостоятельнаго. При императрпцГ)
АннТ) онъ по.п'чилъ даже чинъ полковника, который до того имЪлъ одинъ только
Трезини. Въ учрежденной въ то время комисс1и по урегулпровап1к) С Петербурга
онъ игралъ едва ли не главную роль. По его инпц1атпвЪ было проведено въ жизнь
много чрезвычайно цЪнныхъ мЪръ, клонившихся къ благоустройству города и воскре-
шавшихъ рядъ забытыхъ Леблоновскихъ пол(елан1й. Въ 1734 г. бьма установлена
норма возвышен1я набережныхъ и введено ихъ мощен1е съ проведен1емъ ниже
полотна дороги сточныхъ. герметически закрытыхъ каналовъ. Вообще были при-
няты энергичныя мЪры къ осушен1ю мЪстностп. По предложен1ю Еропкина, впервые
введено систематическое укрЪплен1е набере;кныхъ и одТ»ван1е ихъ прочными дере-
вянными щитами .. * Въ этой компсс1и участвовалъ и Земцовъ, но занятый множе-
ствомъ иостроекъ, онъ предоставлялъ Еропкину полнзю свободу въ его скорЪе тех-
нически-санитарной, чЪмъ чисто архитектурно!! дЪятельности. Впрочемъ, въ по-
слБдн1е пять лЪтъ своей жпзнп онъ былъ занятъ п крупными постройками въ
Александре- Невской лаврЪ •\ Что могъ построить здТ)Сь за это время Еропкинъ,
бывш1п въ годъ своей смерти «главнымъ надъ строензямп», какъ его называетъ
въ своихъ запискахъ Мапште11нъ "? Изъ протоколовъ Канцеляр1и Строен1й мы
знаемъ, что въ это время строились кельи тЪхъ трехъ корпусовъ, которые иримы-
' Петровъ. пП. М. Еропкинъ». ("Зод'пй» 1878 г., .V! о, стр. Ш — 55). ^ Протоколы Канцелярп! Строен1Й,
кн. 19, л. 91. 3 Тамъ же, кн. 18, л. 30. ^ Петровъ. II. М. Еропкинъ» н «Зодч!й» 1878 г., Л*^ 5, стр. 54.
!> Еропкинъ быль освобожденъ одновременно отъ всЪхъ другпхъ обязанностей и построекъ, ему поручено
было принять всЪ вЪдомости о построикахъ монастыря, а также принять ассигнованные иа текущи!, 1735 г.»
20.000 р. иа постройки. В. В. Еропкина. мОдииъ изъ птеицовъ Петра 1!еликаго», стр. 573. Съ 1735 по 1740 г. онъ
действительно завЪдуетъ всЪми монастырскими постройками. ^ «Записки, писаниыя генераломъ Манстейномъ»,
ч. II, М. 1823 г. стр., 70. Въ одпомъ изъ указовъ 1737 г. онъ именуется «гофъ бау интсндантомъ полковннкъ
архитекторомъ».
168
я и.
ЕропкинЪ.
Портретъ
работы
неизвЪстнаго
мастера въ
Румянцевскомъ
музсЪ.
каютъ къ собору съ южной стороны '. Архитектура пхъ совершенно та же что и
на сЪверномъ крылЪ, такъ какъ по генеральному плану все южное крыло должно
было быть спмметрпчпымъ сЪверному, тогда уже отстроенному. Такпмъ образомъ,
самостоятельны хъ построекъ ему зд1>сь не пришлось возвестп. Въ 1736 г. ему
поручено было составить проектъ большого гостинаго двора на Невскомъ, на томъ
самомъ мЪстЪ, гдЪ во второй половин!) 18-го вЪка построили нынТ) существуюш1Й.
Пока онъ занимался разработкой сложпаго проекта, сенатъ, по ходатайству купе-
чества, предложплъ ему построить временный деревянный лавки. Но приступить
къ постройкЪ каменнаго здан1я Еропкину не пришлось, и «деревянный гостиный
дворъ)) благополучно просутествовалъ послЪ его смерти еще почти 20 лЪтъ ^. Зло-
получная судьба этого замЪчательнаго человЪка дЪлаетъ для насъ его художе-
1 Совершенно тождествснныя свТ)д'Ьн1я встрЪчаются у Богданова и въ трудЪ архпм. Амврос1я «11стор1я
Росс1йскон 1ерарх1и». М. 1807 — 1815 г. Очевидно и тотъ и другой шмЪ.1и въ рукахъ одни и тЪ же документы
Канаеляр1и Строен1й. ^ Петровъ. «Истор1я С. Петербурга», стр. 307, 308, 597, 598,
«Ист. Русск. Исв.в, т. III.— 22.
169
ственную личность совершенно загадочной, ибо мы не им'Ьемъ рЪшптельно нпка-
кихъ данныхъ для ея, хотя бы даже приблизительной, оц'Ьнки '.
Что касается сотоварищей Еропкина по Птал111, то пзъ пп\ъ никто не выдви-
нулся. УЪхавш1й съ Микетти ОедорЪ МоисеевичЬ ИсаковЪ (род. ок. 1700 г., \м.
2 ноября 1745 г.) состоялъ при немт. въ ученикахъ до его обратпаго отъЪзда въ
Итал1ю, послТ) чего перешелъ къ 3<^мцову, и въ 1730 г., получивъ зван1е архитек-
тора, опредТ)лепъ помощникомъ къ архитектору Мордвинову по загороднымъ двор-
цамъ ^. ПетрЬ Ко.тчовЬ, какъ мы видЪли, совершенно исчезъ, а Тиловей УсовЪ
(род. около 1700 г., ум. при императрицЪ ЕлисаветЬ) работалъ въ ПетербургЪ
по мелкимъ дворцовымъ перестройкамъ и подЪлкамъ.
Въ Голланд1н обучались Устиновъ, Ко])обовъ, Мордвпновъ и Бап1маковъ. ИванЬ
Устинов!) (род. около 1700 г., лм. при ЕлисаветЪ) вернулся въ Росспо раньше дру
гихъ, такъ какъ въ 1723 г. мы видимъ его уже архитекторомъ въМосквЪ^. ЗдЬсь
онъ и оставался до конца своей недолгой жизни. ИванЬ КузьмичЪ КоробовЪ (род.
въ 1700 г., ум. при ЕлисаветТ)) и ИванЪ ТиловесвичЪ МордвиновЪ (род. до 1700 г.)*,
по словамъ агента Петра Беликаго въ Голланд1н фанъ деръ Бурга, «въ антверпенЪ
и вдругихъ мЪстахъ здЬсь въ голанд1и учплися гражданской архитектуре такъ же
дЪлать слузы, сады заводить, икакъ здЬсь подъ (}юндаменты сваи быотъ которые
свое дЪло изрядно знаютъ и въ Росс1и служить могутъ» ''. Опъ прибавляетъ, что
Коробовъ и Мордвпновъ учились у архитектора и1е11Н(})ута. Мы имЪли уже случай
говорить о письмТ) Петра Беликаго Коробову, съ совЪтомъ не торопиться съ поЪздкой
во Франц1ю, а изучить основательнЪе строительные нр1емы Голланд1и, какъ болЪе
подходящ1е къ Петербургскимъ услов1ямь. (Стр. 113). По пр1Т)здТ) въ Росс1ю въ
1727 г. Коробовъ постапилъ на с.пжбу въ морское вЪдомство, и въ 1728 — 1729 г.
построилъ въ Кронштадт'!) деревянную Андреевскую церковь. Въ качествЪ главнаго
архитектора Адмиралтейства ему выпало на долю перестроить зд'Ьсь ветхую уже
мазанковую башню. Онъ выстроилъ въ 1734 — 1735 г. то внушительное сооружен1е,
которое простояло до начала 19-го вЪка п было однимъ изъ самыхъ замЪтныхъ
въ ПетербургЪ. Коробову иринадлежитъ создан!е перво11 «светлой адмиралтейской
иглы», сохраненной и въ новомъ Захаровскомъ проектЪ, и вообще всЪмъ силу-
этомъ своей башни онъ подсказалъ зодчему Александровской эпохи стройную
массу центральнаго пятна его композиц1п, существующей и ионынТ). Въ АрхивЪ
1 Между прочпмь Еропкинъ перевелъ знаменитую кишу 1]л.1лад1о объ архитектурЪ. (Госуд. Арх., разр. Х\'1,
№ 417). Его большая библ1отека, состоявшая изъ латиискмхь, ита.1!а[1скихъ, французскихъ и нЪмецкихъ книгъ,
была указомъ 1740 г. отдана въ Акадедпю. ^ н. II. Собко. «Словарь Русскпхъ художниковъ », т. II вып. I,
Спб. 1895, стр. 501. ' Моск. Отд. Общ. Арх. Пмп. Двора, Протоколы Канцеллрп! Строеп111, ки. 7, л. 71;
«Азбучн. указатель для Русск. 1>10гр. Словаря». * Тамъ же. ^ Госуд. Арх., разр. ХА'П, № 303, л. 11. »Реляц1Я
агента фонъ дербуркъ изъ Аистердама» 18 1юля 1727 г. при отправкЪ Коробова и Мордвпнова вь 11етерб)ргъ.
170
КоробовЪ.
Адмиралтей-
ская блшня.
1734-1735 г.
Архивъ
Морского
Министер-
ства.
Морского Министерства сохранился подписной проектъ Коробова, изображающ1й
его Адмиралтейство *. Стр. т. Композиц1я Коробовской башни въ общемъ напоми-
наетъ башню Партикулярной верфи Матарнови, какъ напомпнаютъ онЪ обЪ и старую
адмиралтейскую башню: одна постройка невольно тянула за собою другую и Пе-
• Подпись: пСочипялъ Архитекторъ 1ванъ Коробовъ 1739 г. 1юня 25». По Богданову, постройка каменной
башни Адмиралтейства происходила въ 1734 г., а въ 1735 г. уже поставили и золоченый шпицъ. («Описан1е Сапкт-
петербурга», стр. 67). Очевидно воспроизводимый здЪсь рисунокъ не является проектомъ Коробова, а лишь болЪе
позднимъ его чертежомъ, спятымъ уже послЪ окончаи1я постройки для какой нибудь надобности. Коробовъ по-
строилъ еще первую Вознесенскую (деревянную) церковь въ ПетербургЪ, замененную впосл1)дств1и нынЪшвей
каменной.
171
ДомЪ живописца Федерико Цуккари
вЪ Рмлг.-1590 г.
тровск!!! башенный типъ передавайся пре-
емственно вплоть до 19-го вЪка. Но послЪ
Петропавловской колокольни адмиралтей-
ская башня была обработана въ архитек-
турнол1ъ отношен1п лучше всЪхъ и отли-
чалась большо11 стройностью. КромТ) этой
интересной постройки, свидЪтельствуюшей
о большомъ дарован1и нашего художника,
мы не знаемъ другихъ его работъ. ИванЪ
ТимовеевгтЪ ШордвпновЪ вскорЪ по пр1-
Взд!) въ Петербургъ переЪхалъ отсюда
въ Москву, куда былъ отправленъ въ по-
мощь къ Устинову. Оба они принадле-
жатъ всецЪло МосквЪ, гд'Ь послЪ смерти
Заруднаго были долгое время единствен-
ными знающими зодчими. Мы встрЪтпмся
съ ними при из-'ожен1и истор1и Московскаго зодчества. Посл'Ьдн1Й изъ голландскихъ
пенс1онеровъ — МухаилЪ АлексЪевичЪ БашмаковЪ (род. въ 1708 г., ум. при Екате-
ринЪ II) ' не имЪлъ, повидимому, отвЪтственныхъ построекъ, такъ какъ имя его
постоянно встречается тамъ, гдЪ работали различные крупные мастера. Онъ былъ,
впрочемъ, только «каменныхъ и палатныхъ дЪлъ мастеромъ» и лишь въ старости
сталъ подписываться «за архитектора» ^.
Подводя итоги дЪятельности пенс1онеровъ Петра Великаго, приходится отмЪ-
тить, что «рз'сск1е голландцы» оставили въ Росс1и гораздо болЪе осязательный
слЪдъ, чЪмъ ихъ итал1анск1е сверстники, хотя ни первые не завели у насъ ника-
кой специфической голландской архитектуры, ни послЪдн1е не вывезли изъ Пта-
Л1И ничего явно итал1анскаго. ВсЪ они работали уже послЪ Петра, и архитек-
туру ихъ можно было бы отнести съ такпмъ же, — если не большимъ, — пра-
вомъ къ эпохЪ Аннинской и Елисаветинской, но привкусъ «петровщины» еще долго,
а у иныхъ и навсегда сохранялся въ ихъ работахъ.
' «.\збучн указ. Д.1Я Русск. ГЛогр. Сюв.». - Въ .ЛрхивЪ Мип. Двора есть его проектъ военнаго госпи-
таля, снабженныК подписью: «за архитектора Михаила Башмаковъ 176:2 года". Это тотъ самый госпиталь, который
выстроилъ Трезини-отецъ. Башмаковъ и въ Голланд1ю бьыъ отправленъ для изучен!я «каменнаго и палатнаго
мастерства», а пс «архитектур1п цывились».
172
XII.
/!УХЪ БАРОККО.
Взг.1яды на ИСКУССТВО находятся въ такой же зависимости отъ моды, какъ и
фасонъ шляпъ пли покрой платья. То, что нравится сегодня, еще вчера казалось
безвкзсицен, а завтра опять утратитъ все свое очарован1е, даже станетъ безобраз-
нымъ. чтобы вскорТ) сызнова начать восхищать. И пусть это сравнен1е не оскор-
бляетъ людей, ирпвыкшихъ строго различать красоту «низшую» отъ «высокой» и
восторженно вЪрящпхъ въ существован1е незыблемыхъ и абсолютныхъ основъ
одной лишь «ВЫС0К011 крэсоты». и тутъ и тамъ управляютъ таинственные, невЪ-
домые намъ законы, которые меньше всего диктуются случайной прихотью людей
и имЪютъ свои строг1е, завершенные круги. Еще такъ недавно — кажется, вчера
только — стиль барокко былъ предметомъ однЪхъ насмЪшекъ, ему отказывали въ
какомъ бы то ни было значен1н и не хотЪлп видЪть въ его создан1яхъ ничего не
только цЪпнаго, но даже просто занимательнаго. И любопытнЪе всего, что такъ
пренебрежительно къ нему относились въ дни какъ разъ наиболЪе родственные
ЭиохЪ барокко, — въ дни недавняго расцвЪта индивидуализма и «стиля модернъ».
А между тЪмъ, если былъ въ пстор1и моментъ, дЪйствптельно близк1й по общему
характеру и настроен1Ю къ тому, что пережила Европа на послЪдней грани сто-
лЪт1Й, то его надо искать въ тЪ времена, когда родился и развивался стиль барокко.
ЗдЪсь не мЪсто вдаваться въ одну изъ тЪхъ «культурно-историческихъ паралле-
лей», которыя такъ охотно предпосылаютъ своимъ трудамъ по пстор1и искусства
лица, быть можетъ, и очень освЪдомленныя, но недостаточно оцЪнивающ1я нЪко-
торыя интимныя стороны искусства, незнакомыя съ его никому невидной кухней
и лаборатор1ей. Однако, нЪкоторыя черты слишкомъ бросаются въ глаза, чтобы о
нихъ умолчать.
Какъ теперь, такъ н тогда вопросъ шелъ о создан1и «новаго сти.1я», такого
искусства, котораго никогда еще раньше не было. И тутъ и тамъ были преданы
проклят1ю всЪ грозные до того авторитеты, искусство объявлено свободнымъ, и
радость была тЪмъ сильнЪе, чЪмъ больше было увЪренности въ томъ, что оно
освобождено отнынЪ разъ навсегда. Порвавъ съ ирошлымъ, люди въ обоихъ слу-
чаяхъ дЪлалн невЪроятныя усил1я для того, чтобы выдумывать новыя, невиданныя
173
формы, II ДОХОДИЛИ до такихъ чудовищно бутафорскихъ декорац1й, какъ знамениты!!
порталъ, которымъ Ж1!вописецъ Ц^ккари въ 1590 г. украсилъ свои домъ въ РимЪ.
Стр. 17-2. Аналогичная «архитектура» на нашпхъ глазахъ е1ие такъ недавно культи-
вировалась I! въ МосквЪ. Въ довершен1е всего, какъ зд'Ьсь, такъ и тамъ, вс'Б
помыслы были направлены на замЪну искусства «сухого и мертваго» искусствомъ
«сочнымъ и живописнымъ», на замЪну теоретическаго I! академическаго сочини-
тельства — свободнымъ творчествомъ и вдохновенной им11ровнзац1е!1. И несмотря
на все, эпоха «ст1!ля модернъ», этого «поваго барокко», столь сгра!1по не пони-
мала совсЪмъ тЪхъ же стремлен1й и идеаловъ, !1мЪв1пихъ мЪсто двумя столЪ-
Т1ЯМИ раньше! Правда, есть между нимп и од!10 существенное различ!е, это —
несходство ихъ судьбы. «Модернъ» 17-го вЪка выработался въ гигантск|й, м1ровой
стиль, передъ которымъ все преклон!!лось, въ стиль, р'Бш1!тельно смЪнив[и1й всЪ
идеалы и завЪты ренессанса !1 властвовавш1Й въ ЕвропЪ на протяжен1и цЬлыхъ
двухъ столЪт1н, ибо начало его относится еще къ середннЪ 16-го в'Бка, а конецъ
къ серединЪ 18-го. Современны!"! «модернъ» уже теперь поконч1!лъ свою короткую
Ж1!знь. Были, видно, ирпчины, 1!одготовивш1я побЪдное шеств!е барокко I! усы-
пав1111я весь его долпй путь цв'Ьтами. Как1я же причины вызвали его къ жизни
и почему 0!1ъ пришелся такъ по вкусу времен!!?
Пр!!Ч11ны возникиове!!1я каждаго М1рово!0 ст!!ля, такого какъ визант1Йск1Й, какъ
романск1й, гот!!ка, ренессансъ н тотъ же барокко — до сихъ иоръ е1де недостаточно
вскрыты. НамЪчено уже не мало вБрныхъ !!Сход1!Ь!хъ точекъ, вь1Сказано много
цЪнныхъ !! убЬдительныхъ мыслей, прпблпжающихъ насъ къ рТ)!!!е1!1!о вопроса, но
рЪшен1я нЪтъ, ибо все е1Д1е недостаточны данныя для то1'о, чтобы на основЪ ихъ
вывести загадочные но — вЪрптся — несомнЬн!!о сушествующ1е зако!!Ь! эволюц1и
стилей. Безспор!10 лишь то, что объяснить появлен1е новаго ст!!ля нельзя однимъ
только «закономъ вь!миран1я», по которому каждый ст!1ль нем!!нуемо завер!наетъ
свое развит1е естественной смертью, открывающей путь новому. Всему приход1!тъ
конецъ, но почему на смЪну старому является !1менно данный !!Овь!Й стиль, а не
другой? Нельзя объяснить его появлен1е «закономъ пр!1туплен1я чувства формы»,
ТОЙ усталостью чувства вообще, которую мы !!аблюдаемъ 1!р!! постоянномъ повто-
рен1и одной и той же мелод1и, въ ко!!цЪ ко!!цовъ неизбЪжно пр1Ъдаю!Д1ейся. При-
туплен!е и усталость не несутъ въ себЪ творческ!1хъ началъ. Нельзя также выво-
Д!!ть стиль только изъ перемЪны об1и1!хъ услов1Й времени и смЪшно, въ самомъ
дЪлЪ, видЪть въ х^отикЪ какую то исключительную связь съ феодаль!!Ь!Мъ строемъ
и схоластикой, а въ барокко — съ 1езу1!тизмомъ, какъ насъ поучаютъ на школьныхъ
скамьяхъ. Искусство каждой эпохи вбираетъ въ себя и отражаетъ отъ себя весь
комплексъ современныхъ ему идей, чувствъ и настроен1Й, при чемъ извЪстную
174
роль неизбежно играетъ и законъ «притуплен1я чувства» и законъ «реакц1п'). Стиль
спокойный непремЪино смЪняется безпокойнымъ, серьезный и «важный» — игривымъ
и легкомысленнымъ, прямолине1П1ый — крпволпнейнымъ и т. д. На ряду съ этими
внЪшними факторами идетъ незамЪтная, но упорная внутренняя эволюц!я формъ, —
логическое и неизбЪжное развнт1е одно!! формы изъ другой иодъ давлеи1емъ мате-
р!ала, техники, новыхъ изобр'1)тен1й, климатических-ь перемЪнъ и т. п. Оглянувшись
на истор1ю ренессанса, мы замЪчаемъ, что въ РимЪ уже очень рано наступило
некоторое охлажден1е ко всему античному. ПослЪ смерти Рафаэля нЪтъ уже былой
дЪтской восторженности передъ руинами, а въ серединЪ 16-го вЪка раздаются и
голоса, прямо не желающ1е считаться съ классической древностью. РЪшительный
ударъ преклонен1ю передъ античнымъ м1ромъ нанесъ Микель Анджело, подлинный
отецъ барокко, давш!!! какъ въ своей живописи, такъ и въ скульптурЪ и особенно
въ архитектур!) всЪ э-^ементы, изъ которыхъ выросъ этотъ стиль. Современникъ и
апологетъ его, Вазари для обозначен1я особенностей этого новаго Микеланджелов-
скаго стиля, пользуется нЪсколькими словами, которыя являются чрезвычайно харак-
терными для всего послЪдующаго направлен1я: саррпсс1озо, Ыггагго, 51гауа§ап1е
и чаще всего тюуо '. Въ этихъ четырехъ словахъ — «прихотливый», «причудли-
вый», «изъ ряда вонъ выходящ1й» и, главное, «новый» — заключается все опредЪ-
лен1е стиля. Каждое изъ этихъ понят1Й скрывало въ себЪ тоску по «живописности»,
и если мы опредЪлимъ совершив1н1йся въ середнн'Ь 16-го вЪка переломъ, какъ
поворотъ отъ «стиля графическаго» къ «стилю живописному», то мы ближе всего
иодойдемъ къ его основному смыслу. Ибо переломъ заключался, именно, въ этомъ
безотчетномъ тяготЪп1и къ «живописному», въ безсознательномъ стремлен1П высво-
бодиться изъ волшебнаго круга только контурной, только линейной, только геоме-
трической и только плоскостной «графичности». Тоска по живописному — вотъ то
горнило, въ которомъ выкованы всЪ э'ементы барокко. Чтобы до осязательности
ясно почувствовать пастроен1е с^п^иесеп1о, — «золотого вЪка искусства», достаточно
взглянуть на то, что оставилъ намъ одинъ изъ великановъ этого вЪка, — тотъ, ко-
' Не1пг1с11 Шб1Ш1п. 'Кепа155апсе ипй Вагоск», 3 Аи(1. МипсЬеп 1908, 8. 10. Эта замЪчательная книга талант-
ливаго нЪмецкаго писателя, вышедшая въ первомъ издап!)! еще въ 1888 г., является лучшимъ 11зложен1емъ
осноБъ барокко и его зарожден1я. Въ классической кпигЪ Гурлита оОе8сЬ1сЫе йез ВагоскзШез, йез Кососо ипс1 йез
К1а551с15ти5» пропсхожден1ю стиля отведено слпшкомъ ничтожное мЪсто и многое въ это11 части подлежить оспа-
риван1ю. Въ большомъ посмертномъ трудЪ Ригеля (АЫз Ие^е!. «01е Еп18{еЬип§ Лет Вагосккипз! !п Кош. Ш1еп 1908)
выводы очень близки къ Вбльфлиновскимъ. Гбллеръ сд'Блалъ попытку создан1я цТ)ло11 философ1и архитектуры, на
основЪ «закона утомлен1я чувства ({зормы», по философ1я эта очень мало убедительна. (ОбПег. «2иг Ае51е11к йег
АгсЬИеси!:». 1887; Еп1з(еЬип§ йег агс11|1ес1оп15с11еп ЗНИогтеп". 1888). Дурмъ пзбЪгаетъ всякихъ стилистическпхъ
вопросовъ и отводитъ мЪсто почти исключительно тсхникБ; вся его чисто историческая схема отличается совер-
шенно произвольными дЪлсн1ями и очень сомнительной группировкой мастеровъ. ДТ)ден1е истор1и на ранн1й ренес-
сансъ, высокий ренессансъ, эпоху теоретиковъ и эпоху барокко не выдержнваетъ критики уже потому, что ба-
рокко ведетъ свое начало оть конца ранияго ренессанса, высок|И ренессансъ уже на три четверти есть барокко,
а теоретики были и въ дни ранняго ренессанса и не переводились, а напротивъ, множились въ эпоху расцвЪта
барокко. (Р. Оигш. <101е Ваикипз! йег Кепацбапсе 1п ИаИеп». 1903).
175
торы II прожнлъ его съ начала до конца, ибо жилъ безъ малаго сто лЪтъ, —
Тиц1анъ. Все искусство его есть непрерывное движен1е отъ скованнаго, стального,
р11совально-г[)афическаго стиля его учителя Джорджоне къ нтрокой, свободной,
безудержно-живописной апослЪдней манер'Ь мастера». ДЪйствительно, почти цЪлое
столЪт1е раздЬляетъ «Небеснмо и земную любовь» отъ «Бичеван1я Спасителя», —
такъ различны идеалы ранняго и поздняго Тиц1ана, того Тмц1ана, который подаетъ уже
руку волшебнику живописности Рембрандту. По не только на немъ, проживиюмъ ц'Ьлып
вЪкъ, виденъ совершивнпйся переломъ,— онъ ясенъ уже у самыхъ первыхъ чин-
квечентистовъ, у самого 1*афаэля. РазвЪ не то же чувство привело Рафаэля отъ
ранннхъ Перуджиновскихъ мадоннъ къ «Аеинской школЪ», къ «Болсенской мессЪ»,
къ Кенсингстонскнмъ картонамъ ковровъ? О Корредж10 и говорить нечего. Въ первое
время никто не могъ определить не только точно, но даже хотя бы приблизительно
чувства, его волновавнпя. (^ъ каждымъ днемъ становилось яснЪе, что Альберти — «не
совсЪмъ то, что нужно |\ что даже Браманте уже чуть чуть педантиченъ и «суховатъ»,
и не такъ уже очаровывала абракадабра зпаменптаго «золотого разр'Ьза» и матема-
тика пропорц1й, данная въ фасадЪ его «СапсеПепа». П только когда неистовый Ми-
кель Анджело открылъ свой Сикстинск1й потолокъ и занялся капнтол1йскими построй-
ками, всТ) поняли, чТ)мъ каждый болГмъ и что пряталъ въ своемъ сердцЪ. ОтнынЪ
начинается уже не смутное предчувств1е. не нащупыванье въ темнотЪ, а сознательное
искан1е всЪми художественными силами 11тал1и и особенно Рима новыхъ, все болЪе
и болЪе выясняющихся идеаловъ. II новый стиль -барокко былъ созданъ '.
Искусство ренессанса въ своемъ чистомъ выражен! и это — весь 15-й и первая
половина 16-го вТжа. Его ндеалъ — покойная красота. На см'Бну ему вскорЪ является
возбужденность, экстазъ, вЪчное опьянение. Для прежняго поколЪн1я характернымъ
была величавость поступи, торжественная медленность движен|й. Теперь движен!я
порывисты и быстры, переживан1я стремительны. Споко11ныя нТжогда позы фигуръ
на картинахъ и въ статуяхъ получаютъ теперь напряженность и рЪшительные, рЪзк1е
повороты, былая уравновТ)1ненность п удовлетворенность сменяются безнокойствомъ
' 11роисхожден1е самаю названия «барокко» п.ш «■барокъ» до сихь поръ еще не впо-шЪ выяснено, какъ
трудно даже сказать, когда, именно, оно появи-юсь въ современномь его значегпн. По 11тал1ански это — Ьагоссо,
по нЪмецки — Вагоск, по французски — Ьа^о^ие, хотя французы .ипнь въ очень рЪдкихъ с.тучаяхъ прсб'Бгаютъ къ
этому назван1Ю, предпочитая обозначать особенности стилен по нменамь своихь правителей: 51у1е Ргап9015 I,
54у1е Ьои15 XIV, 5(у1е гё§епсе, 51у1е Ьои15 XVI и т. д. большая французская энцнклопед1я (второ11 томъ 1758 г.)
еще не знаетъ нынЬшняго зцачен1я слова, но въ началЪ 1'.»-го в'Ька въ словарЬ ^иа{^етё^е йе Ришсу оно уже
употребляется именно въ этомъ смькмЪ: ^^Ваго^ие, ас1]есиу еп агсНЛесЬге, ез! ипе пиапсе йи Ыгагге... ЬЧйёе йи
Ьа^о^це еп1га1пе ауес 5о1 се11е йи Г1с11си1е роиззё а Гехсез. Воггот1П1 а йоппё 1еб р1и5 ^г'апйз тос1ё1е5 йе Ь12аггепе1)...
«01с11оппа1ге ^1^81о^^^ие йе 1'агс1111ес(иге«. 1795—1825. Самое слово одни счптаютъ порту! альскимъ, друг1е произво-
дять его отъ логической фигуры «Ьагосо», обозначающей нЪчто, противоречащее здравому смыслу, третьи склонны
видЪть въ немъ связь съ особо!!, вычурной формы жемчужиной, носящей то же названзе. М1И21а въ своемъ сло-
варЪ понимаетъ его уже близко къ нашему значен1ю. «Ошопапо йеПе Ье11е агН с1е1 сИзе^по». ВаБзапо. 1797. (^Vб1{Я^п.
«Кепа!з5апсе ипй Вагоск». 5. 10—11).
176
5ап1иап"о де\\а Веа(а У1Г§о
(И 5. Ьиса. (Во.юнья).
И ТОСКОЙ, вмЪсто интимности, — «тап1ега ^еп^Ие»
квадрочентистовъ — всякъ думаетъ о пышности и ве-
ликолЪгпи, п «1Т1ап1ега §гапс1е» для Вазари — един-
ственно прпличествзющая «большимъ людямъ» и
«большому вЪку». Самый матер1алъ, какъ въ ;ки-
воппси, такъ и въ скульптурЪ и въ архитектлрЪ, но
мЪткому выражен1ю Вбльфлина, «точно внезапно
размякъ и сталъ сочнымъ)). II дЪйствительно, «мягче
и сочнЪе» становится къ середпнЪ 16-го вЪка жи-
вопись, а жесткая, строго очерченная скульптура
примитивовъ утратила теперь всЪ резкости, ея кон-
туры стушевались, тЪни слились со свЪтомъ и все
заиграло и загорЪлось новой жизнью въ живописпой
спутанности новаго искусства. Совершенно тотъ же
процессъ происходптъ и въ архитектур!). Опреде-
ленно протянутыя по фасаду лин1и кажутся непр]ятно
рЪзкими и просто непун(ными, ихъ стараются либо перебивать другими формами, либо
просто выбрасываютъ. Самое здан1е уже не кажется болЪе сложеннымъ изъ отдЪль-
ныхъ камней, а точно вылитымъ изъ одного гигантскаго куска, скорЪе выл'Бплен-
нымъ, чЪмъ построеннымъ. Рустовка, какъ подчеркиван1е конструкц1и, отмЪтка его
кладки, понемногу исчезаетъ. «Большая манера» требуетъ болЪе звучнаго языка п
не довольствуется прежней размЪренно11 и ясной рЪчью. Неврастеническая востор-
женность удвоиваетъ и утроиваетъ вс'Б средства выражен1я: уже мало отдЪльныхъ
колоннъ и ихъ, гдТ) только можно, замТ)няютъ парными; недостаточно выразитель-
нымъ кажется одинъ фронтонъ п его не смущаются разорвать, чтобы повторить
въ немъ друго11, меньшаго масштаба. Въ ногонЪ за живописной игро11 свЪта архи-
текторъ открываетъ зрителю не сразу всЪ формы, а преподносптъ постепенно,
повторяя пхъ по два, по три и по пяти разъ. Глазъ путается и теряется въ этихъ
опьяняющихъ волнахъ формъ и восирпнимаетъ такую сложную систему подымаю-
щихся, опускающихся, уходящихъ и надвигающихся, то иодчеркнутыхъ, то теряю-
щихся ЛИН1Й, что не знаешь, которая же изъ нихъ вЪрная? Отсюда впечатлЪн1е
какого то движен1я, непрерывнаго бЪга лпн1й п потока формъ. Своего высшаго
выражен1я этотъ принципъ достигаетъ въ пр1емЪ «раскрЪновокъ», въ томъ много-
кратномъ дроблен! и антаблемента, которое вызываетъ вверху здан1я прихотливо
изгибающуюся лин1ю карниза. Пр1'емъ этотъ возведенъ мастерами барокко въ цТкпю
систему, необыкновенно сложную и законченную. Сюда же надо отнести и ир1емъ
групповыхъ пилястръ, когда пилястры пол^чаютъ по сторонамъ еще пола пилястры.
«Ист. Русск. Иск.., т. III.— 23.
177
а также пр1емъ плоскихъ рамъ, обрамляющпхъ междупилястровые интервалы '.
Наконецъ, однимъ изъ самыхъ благодарныхъ средствъ для достнже111я жпвопис-
ныхъ эффектовъ были тЪ л'Ьпныя « карту шп», къ которымъ прибЪгалп и мастера
ренессанса, но которыя въ эпоху барокко получили особенно богатое примЪнен1е.
То это были маски-грифоны. — не то человЪчьи, не то звЪриныя — то просто сочный
орнаментальный завитокъ, посаженный на замокъ окна, на фризъ, или прямо на
стЪну. Сообразно общему настроен1Ю измЪнились и планы здан1|1. Прежде всего,
покойная и законченная форма круга должна была уступить мЪсто овалу, — формЪ
безпокойной, каждое мгновен1е готовой какъ будто измЬниться, выпятиться въ
одну или другую сторону. Квадратъ по тЪмъ же основан1ямъ замЪняется удлинен-
нымъ четырехугольникомъ. Тратится масса изобрЪтательности, остроум1я и таланта
на создан1е причудливыхъ, хитро скомбинированныхъ плановъ. красивыхъ уже въ
рисункЪ, дающемъ впечатлЪн1е почти орнамента. Стр. пг. 179. Въ немъ ирямыя лин1н
вытЪсняются кривыми, а вмЪстЪ съ послЪдними начинаютъ изгибаться и стЪны, уси-
ливая еще больше живописность общаго. Источнику всякой живописности, — свЪту
ХУДОЖНИКИ барокко отводятъ главное мЪсто. -Никогда еще просторныя, широк1я
пом'Ьщен1я не были залиты такимъ моремъ свЪта, какъ теперь. А пом1)щен)я были
действительно гранд1озныя, соотвЪтствующ1я «большой манерЪ», которая предпо-
лагала непремЪнно огромныя сооружен1я. Въ то время, какъ никогда, ни раньше,
ни позже, любили играть на контрастахъ, еще болЪе подчеркнвавшнхъ гранд1оз-
ность замысла; очень расчетливо вводили зрителя изъ небольшого, невзрачнаго
вестибюля въ исполинск1й по масштабу залъ, играли на искусственно подстроенной
перспективЪ, обманывая то насчетъ глубины, то насчетъ высоты. Обманъ глазъ —
одпнъ изъ излюбленныхъ пр1емовъ барокко. Благодаря ему мы имЪемъ всЪ обая-
тельныя создан1я Т1еполо, «раздвигавшаго» стЪны тЪсныхъ храмовъ. Ему мы обя-
заны и всЪмъ любезнымъ, свЪтло-восторженнымъ, а главное безупречно-иодлинпымъ
искусствомъ, которое оставили намъ 17-й и 18-й вЪкъ. Никогда еще художникъ
не жилъ въ такомъ опьянен1н творчества и никогда не работалъ опъ такъ свободно,
легко и радостно, какъ теперь. Онъ только на школьной скамьТ) знакомился съ
строгими правилами Витрув1я, съ книгами Паллад1о и ордерами Виньолы для того,
чтобы потомъ уже никогда въ нихъ не заглядывать. Сочинять по кннжкамъ ему
казалось недостойнымъ истпннаго художника, который все свое искусство долженъ
черпать только изъ собственнаго творческаго воображен1я. Настало время пышнаго
расцвЪта индивидуализма. Знаменательно, что именно стиль барокко, объявившей
войну классицизму, гораздо ближе чЪмъ ренессансъ подошелъ къ одной изъ нап-
1 Этотъ пр°1емъ особенно б.!естяще примЪненъ и развитъ па боковыхъ павидьонахъ Оран1ен6аумскаго
дворца. Стр. 105.
178
болЪе захватывающихъ сторонъ римской архитектуры, — къ
создан1ю граид10зныхъ архитект\рныхъ пространствъ. Лю-
бимый пр1емъ барокко — центральность композ11Ц|'и. Старин-
ное дЪлен1е храма па три нефа, характерное для готики,
было удержано въ эпоху ренессанса и только въ дни ба-
рокко уступило мЪсто единству пространства, архитектурЪ
большихъ массъ. Зодч1е убрали прочь всЪ перегородки
и аркады, мТ)шав1н1я глазу охватывать сразу могучее про-
странство и залили храмъ такимъ моремъ свЪта, какого не
знали еще до сихъ поръ. ^ . „ .. .
' 5ап1иаг10 йеНа Майоппа
Барокко прежде всего дитя Рима. ЗдТ^сь этотъ стиль аеПа СопзоЫа. (Туринъ).
родился и зд1^сь нашелъ свое высшее выражен1е. Мало
того: барокко быть можетъ величайшей даръ, принесенны!!
М1ру новымъ Римомъ. ВсЪ друг1е виды барокко только отт'Ьнки Римскаго, только
провинц1альныя уклонен1я, хотя бы временами они и иоднималпсь по своему
властному очарован1ю почти до самостоятельнаго значен1я. Въ РимЪ можно намЪ-
тить три пер1ода въ развит1и этого стиля. Первый — отъ Микель Анджело до Бер-
нини (приблизительно съ 1550 по 1633 г.), второй — эпоха Бернини н Борромини
(съ 1633 г., когда Бернпни сдЪлалъ проектъ знаменитой надпрестольной сЪни
для собора св. Петра, по 1680 г., когда онъ умеръ) и третей — эпоха Поццо (съ
выстуилен1я 1езуита-декоратора Андреа Поццо до торжества новаго классицизма,
съ 1680 по 1750 г.). Одпнъ нереодъ отъ другого разнится только все болЪе рЪ-
шительно и послЪдовательно проводпмымъ прпнципомъ живописности, движен1я и
последней свободы искусства. Заключительный пер1одъ, центральной фигурой ко-
тораго является Поццо, прпнесъ Риму его же собственныя художественныя идеи,
но уже отраженныя отъ Альпъ, получивш1я въ Лугано, въ Комо и въ южномъ
ТиролЪ острый ирпвкусъ провинц1алпзма. Въ РимЪ, въ этомъ великомъ фильтрЪ
художествъ, альп1йск1Й жаргонъ снова значительно очистился, но тамъ, на сЪверЪ,
онъ не сдерживался ничЪмъ и привелъ къ той разновидности стиля, которая извЪстна
подъ назван1емъ южно германскаго барокко, и даже просто нЪмецкаго барокко.
Въ Герман1и больше чЪмъ гдЪ либо была благопр1ятная почва для развитея новаго,
«римскаго» стиля. Ренессансъ здЪсь никогда не имЪлъ того строгаго п закончен-
наго характера, какъ въ Итал1и, и въ сущности всегда больше тяготЪлъ къ чистой
декорац1п, въ ущербъ конструкц1и. Новый стиль получилъ здЪсь иной смыслъ
чЪмъ въ РимЪ, чисто декоративный, временами почти бутафорск1й. Но необычайная
искренность увлечен1я н вЪра въ то, что это и есть настоящее «украшение» Дома
Бож1я, придаетъ нЪкоторымъ изъ тирольскихъ и баварскихъ церквей совершенно
23- 1 79
исключительное очарован1е. Таковы монастырск1я церкви вь Оттобеперп'Ь и въ
Цви(})альтенТ). 1\)раздо строже архитектура Тктльтазара Иепмана, строителя Вюрц-
бургскаго замка, одного изъ шедевровъ барокко. Такъ же серьезна, несмотря на
всю свою игривость, вовсе не «распушенная)), а скорБе сдержанная и благородная
архитектура Пбпельмана, даровитаго творца Дрезденскаго Цвингера. Барокко сЪ-
верной Германии вообще несравненно скромнЪе, чЪмъ въ южной, какъ скромнЪе
формы всего тогдашняго сЪвернаго иск^'сства, голландскаго, скандинавскаго и
англ1Йскаго. Франц!я почти не зиа.'а въ своей архитектурЪ то11 эпохи барокко,
которую пережила Итал1я и Герман1я. Согласно общем} ДУху времени французск1й
ренессансъ также нЪсколько видоизменился, но все же у французскихъ архи-
текторовъ не было особенной «тоски по живописном})) и они продолжали такъ же
строго какъ раньше прорисовывать свои детали. Оживлен1е коснулось главнымъ
образомъ внутренней декорац1п, особенно въ эпоху регентства.
Какъ реагировала на все это Росс1я? Куда она примкнула, какое развит1е
получили здЬсь идеи римскаго барокко? Какъ отнеслась старая Р}сь къ обрывкамъ
формъ барокко, принесеннымъ сюда расходившимися по Кврои'Ь волнами, мы уже
видЪли. Именно потому, что до Москвы донеслись только об])ывки и обломки, новый
стиль не былъ принятъ на Руси какъ готовое и завершенное цЪлое, и нельзя было
ожидать дальн'Ьншаго развит1я римскихъ идей на русской почвЪ, подобно тому, какъ
это съ конца 17-го вЪка замечается на германской. Оттого то стиль Московскаго
барокко имЪетъ такъ мало общаго съ барокко западно евроиейскимъ, оттого онъ такъ
неразрывно спаянъ со всЪмъ искусствомъ, непосредственно ему на МосквЪ предшество-
вавшимъ, и оттого для каждаго иностранца такъ неуловимы барочныя черты какого
нибудь Покрова на Филяхъ или Усиен!я на МаросейкЪ, кажущихся ем\ соверн1енно
такими же русскими какъ и Васил1й Блаженны!!. Но вотъ Москва должна была вре-
менно умолкнуть. Мы видЪли, что Петербургъ превратился при ПетрЪ Велнкомъ въ
какой то специфическ!й городъ архитектурныхъ эксперпментовъ. НаЪзжали сюда все-
возможные гастролеры, и больш1е и средн1е и много мелочи. Каждый непремЪнно пере-
дЪлывалъ то, что дЪлали до него двое другихъ и потомъ либо вскорЪ умиралъ, либо
иокидалъ Петербургъ навсегда. Могъ ли при такихъ услов1яхъ выработаться какой
либо опредЪленно Петровск1Й стиль? Въ Петербургъ попали лишь обломки итал1анскаго
барокко, значительно сильнБе отразились формы нЪмецкаго, но все еще не было той
властной руки, которая одна только можетъ сложить изъ разорванн!.!хъ клочьевъ ги-
гантское цЪлое, не было художника-великана, которому но плечу была бы задача и
который наложилъ бы свою печать на Петербургъ его времени. Такой человЪкъ
явился здЬсь только послЪ кончины Петра Великаго и только тогда городъ нолучилъ
свой собственный, Пегербургск1й оттЪнокъ барокко. То былъ Растрелли-сынъ.
180
ГрафЪ
В. В. Ра
стре.}.п1-
сынЪ.
Портретъ
работы
Ротарп въ
им. Андреев-
скомъ графа
Воронцова-
Дашкова.
XIII.
ГРАФЪ ВАРвО.ЮМЕП ВАРВОЛОМЕЕВИЧЪ РАСТРЕЛЛИ.
(Род. еЪ 1700 г., ум. еЪ 1771 г.)
Сынъ изв'Ьстнаго скульптора Петровскаго п Аннинскаго времени, Растрелли
(СопЬе ВагШотео Ргапсе^со ЯазЬгеШ) прибылъ въ Росс1ю вмЪстЪ съ своимъ отцомъ
' Годъ смерти Растре.1.111 удостоверяется документоиъ о выдачЪ его годовой пепс1и зятю его, архитектору
Бартул!ат11 въ 1771 г. (Общ. Арх. Мин. П.мп. Диора, оп. 36/1629. д. 125). Годъ рожден1я— 1700-п— пай.хепъ Петро-
вымъ въ пснзвЪстномъ намъ пнсьм!) Растре.тлп-отца. (Петровъ. «Матср|а.1ы д.1я б1ограф111 графа Растре.ои»;
«Зодч1Й» 1876 г.. Л'» 5, стр. 55). Растре.1ли звали въ НетербургЪ Варволомеемъ Вареоломеевичемъ. Уже отецъ его.
181
въ 1716 г. По контракту, заключенному послЪднимъ сь Лефортомъ въ Париж!) въ
концЪ 1715 г., онь поступнлъ на русскую службу вмЪстЪ «съ сыномъ и ученикомъ
его» '. Въ началЪ весны они выЪхалн и;гь Парижа и въ КеннгсбергЪ встрЪтнлись
съ царемъ, Ъхавшпмъ въ это время за границу. ЗдТ^сь пятнадцатплТ)тн1й мальчикъ
впервые увидЪлъ легендарнаго сЪвернаго монарха, слава о которомъ въ то время
грем'Бла по всей ЕвропЪ ^. Однако, его «служба» этому монарху числилась только
на бумагЬ, настоящую же службу ему суждено было нести при дочери Петра, импе-
ратрице ЕлнсаветТ).
Откуда ведетъ свое происхожден1е родъ Растрелли, выяснить пока не удалось.
Есть лишь свЪдЪн1е, что Растрелли-отецъ купилъ себЪ въ 1704 г. въ ПарижЪ, при
посредствЪ папскаго нунц1я, графск1н титулъ Церковной области ^. Въ ПарижЪ онъ
прожнлъ, вЪроятно, долго и первоначальное воспитание сынъ его получилъ не-
сомнЪнно здЪсь. Оно было прервано переЪздомъ въ Росс1ю, но года черезъ два
или три по пробыт1и въ Петербургъ отецъ выхлопоталъ у государя право отпра-
вить его снова за границу для обучен!я архитектурЪ ■*. ЗдЬсь онъ пробылъ до
1723 г., когда вернулся въ Петербургъ. Въ этомъ году молодой Растрелли впервые
выступаетъ въ качеств!) архитектора, получнвъ отъ Петра поручеп1е отдЪлать вновь
внутренн1е покои Шафировскаго дома. Онъ былъ занятъ этой работой въ течен1е
двухъ лЪтъ и создалъ зд!)сь тотъ большой, богато убранный скульптурой залъ, въ
которомъ при ЕкатерпнЪ I происходило знаменитое первое засТ)дан1е Академ1и
Наукъ. «Фигурный потолокъ» этого зала и «четыре фигуры алебастровые хками-
намъ» были вылЪплены его отцомъ, скульпторомъ ^. Умный старпкъ Растрелли по-
нялъ однако, что талантливом} сыну не мЪшало бы еще поработать подъ руковод-
ствомъ какого нибудь первокласснаго мастера. Учиться въ Петерб\ргЪ было не у
кого и послЪ кончины Петра Великаго онъ обратился къ императрпцЪ ЕкатерпнЪ 1,
съ просьбой разрешить сыну снова поЪхать за границу, на что она изъявила
соглас1е ^. Мы не знаемъ, куда направился теперь Растрелли, но думается, что
едва ли во Франц1ю. Во всемъ его послЪдующемъ пскусствЪ нЪтъ ничего, что гово-
рило бы о связи его съ французской архитектурой того времени. СкорЪе чувствуется
родство съ нЪмецкой и итал1анской. Онъ пробылъ на этотъ разъ цЪлыхъ пять лЪтъ
внЪ Росс1и и конечно былъ въ Итал1и и въ РпмЪ, этомъ все еще м1ровомъ центрЪ
искусства, гдЪ, быть можетъ, провелъ большую часть своего «пенс1онерства». Что
чтобы не нуждаться въ переводчиках!, при еношсн1яхъ съ Мепшпковымъ, выучился, по свЪ.1'Ьн1Я1иъ Петрова,
бЪгло говорить по русски, а сыиъ его въ значите.тьном степени ()брусТ).1ъ и совершенно свободно писалъ
по русски. 1 Протоколы Капцсляр1и Строем1и, кн. 82, л. 109. - Голиковъ. иДополпен1Я къ ДТ)Ян1ямъ Петра
Великаго», т. XI, стр. 103. з Нетровъ. оМатер1алы по строительной части въ Россш». «Журналъ Мин. Пут.
Сообщ». 1869 г., кн. 3, стр. 102. * Петровъ. «Матер1алы для 6|ограф|Н графа Растрелли», стр. 55. ^ Моск. Отд.
Общ. Арх. Мин. Ими. Двора. Протоколы Канцелярш Строен1й. кн. 22. л. 136. '' Петровъ, тамъ же.
182
Растрелли-сынЪ .
Трет|й Зи>1н!й дворецъ
1732-1736 г.
Рисунокъ Махаева вь
собранш кн. Долгорукаго
въ Спб. (Генеральный
пданъ — деталь Махаев-
скаго плана Петербурга).
онъ былъ И ВЪ ВюрцбургЪ, И ВЪ ДрезденЪ и хорошо зналъ отстроенный ^-же тогда
замокъ перваго и законченный дворецъ второго, — это не подлежитъ сомнЪн1Ю. Если кто
либо изъ тогдашнпхъ большнхъ мастеровъ оказалъ на него нЪкоторое вл1ЯН1е, то
именно Нейманъ и Пбпельманъ.
Среди безвременья, наступившаго съ кончиною Петра I, отецъ не слишкомъ
торопилъ его возвращаться. Ни при ЕкатерннТ» I, ни тЪмъ болТзе при ея юномъ
преемникЪ не предвидЪлось серьезныхъ и крупныхъ работъ. Съ появлен1емъ на
престолЪ Анны онъ немедленно вызвалъ сына и пустилъ въ ходъ всЪ свои
связи, чтобы обезпечить ему работу при дворЪ. Первой постройкой, полученной
Растрелли былъ небольшой деревянный дворецъ, который императрица въ 1730 г.
задумала соорудить въ Московскомъ кремлЪ близъ Цейхгауза и который былъ ею
названъ «Анненгофомъ» К ПослЪ переЪзда Анны 1оанновны въ Петербургъ, въ
' Госуд. Арх., разр. Х\'11, № 301, л. 3. Анна Хоанновна, оставшаяся пос.1Ъ избран!» на престолъ въ МосквЪ
и прожившая зд^сь около двухъ лЪтъ, была вынуждена построить себЪ какое нибудь жилье, такъ какъ въ ста-
183
1732 г., Минихъ устроилъ ему еще одну небольшую постройку, — манежъ, соору-
женный имъ для императрицы «на лугу», т. е. па нынЪшне!! дворцовой площади,
бывшей тогда обшпрнымъ зеленымь лугомъ '. Во время этихъ работъ Растрелли
часто приходилось встр'Ьчаться съ государыней и удалось уговорить ее перестроить
свой зимн1й дворецъ. ПослТ)дн1й д1)!'1Ствительно не отличался «дворцовой» арх1пек-
турой и скорЪе иоходилъ на обширпыя палаты какого нпбудь вельможи. Да это п
были раньше палаты генералъ адмирала графа Апраксина, завЬщавшаго ихъ Петру П.
Анна 1оанновна, торжественно въЪхавъ въ столицу, остановилась въ этомъ Апра-
ксинскомъ домЪ, ставшемъ отнынЪ новымъ зпмнпмъ дворцомъ, какъ назывался онъ
въ отлич1е отъ стараго, построеннаго Матарнови и перестроеннаго Трезини. Новый
дворецъ находился на томъ самомъ м'ЬстЪ, гд'Ь стоитъ Зчмч'11 дворецъ и сейчасъ,
но занималъ лишь сравнительно очень небольшое м'Ьсто по набережной Невы.
Проектъ перестройки дворца Растрелли подалъ императрпцЪ еще осеныо того же
1732 г. и «по апробацп!» приступиль къ работамъ ^. Въ новый 3"М"»" дворецъ
вошли дома Апраксина п Кикина, и для того чтобы оба эти здан1я спаять въ одно
цЪлое, Растрелли пришлось между ними — на углу, выходящемъ къ Адмиралтейству
и на Неву — воздвигнуть большой новый корпусъ, повторенный имъ и на углу, обра-
щенномъ къ дворцовой площади. Получилось то сложное, запутанное, смахивающее
на цЪлый городокъ сооружен1е, которое уже не существуетъ и которое мы знаемъ
по современнымъ картинамъ и гравюрамъ. Оно хорошо видно на прелестпомъ рп-
сункЪ Махаева и особенно ясно можно себЪ его представить по схематическому
изображеп1Ю Махаевскаго же «Плана столпчнаго города Санктпетербурга». Стр. газ.
Въ 1736 г. дворецъ былъ окончепь ^. Архитектура его носитъ еще много Петров-
скихъ чертъ, цЪликомъ перешедшихъ отъ прежпихъ палатъ, и въ ней еще не чув-
ствуется руки будущаго чародЪя Елисаветинской эпохи.
Во время работъ по расширенно и перестро11кЪ дворца Растрелли былъ по
заслугамъ оцЪиенъ Минихомъ, въ рукахъ котораго сосредоточились всЪ строительный
дЪла Петербурга. Сенявинъ былъ съ 1732 г. отставленъ, а новы11 директоръ Кан-
целяр1п Строепм!, французъ Кармедонъ, превративш1йся изъ парикмахера въ го(})ъ
интенданта, былъ то.1ько послушнымъ оруд1емъ въ рукахъ главнаго и единствен-
наго распорядителя Миниха *. Но не только Минихъ оцЪнилъ дарован1е и энерпю
ромъ полуразвалениомъ Крем.1свс1!омъ дворцЪ жить почти не бы.ю возможностп. (П. Е. За6Т)Л1нъ. с1Пстор1я города
Москвы», изд. 2-е, М. 1905, стр. 40(>). Дворецъ этотъ въ 1736 г. бьмъ перенесенъ на. Яузу, къ другому дворцу
Аниы, тоже Аииеигофу. Отъ этпхъ дворцовъ вся местность досе.1Ъ сохрашма 11азван1е Анненюфскон. ' Гос.
Арх. разр. XVI], Л» 297, .1. 1. Этотъ манежь въ 1742 г. бы.1ъ разоОрань н перенесен!) на Невск!й, гд'Ь потомъ
былъ занятъ подъ «комед1антск1й домъ». Богдановъ-Рубаиъ. <'0писан1е Санктпетербурга», стр. 136. ' Нетровъ.
«Истор1я С. Петербурга», стр. 271. з л ,1нв_ (736 г. происходило освящен1е дворцово!! церкви (тамъ же,
стр. 304). * Тамъ же, стр. 270. Растрелли неоднократно жаловался Миннху на то, что Ка11цел11р1я чинитъ ему
всяческ!я помЪхи, задержввающ1я всЪ дЪла: оМа15 сотте 1е8 гаПга с{ 1е5 {о1сЬа8е 5оп4 в! соттип а 1а зийЛк СНап-
184
Растрелли-СЫнЪ. Дворецъ Бирона въ МитавТ). 1739— 1"'»0
МОЛОДОГО архитектора, — его замЪтнлъ самъ Биронъ, всесильный фаворитъ импе-
ратрицы. Зтого было достаточно, чтобы дальнЪйшая судьба Растрелли была обез-
иечена. Онъ былъ назначенъ оберъ-архптекторомъ двора и Бнронъ поручилъ ему
постройку трехъ свопхъ дворцовъ, — въ Митав'Ь и на его мызахъ Ругенталь и Цип-
пельгофъ'. Растрелли прожилъ въ Курлянд1и почти безвыЪздно нЪсколько лЪтъ,
ведя непрерывно работы по сооружен110 Бироновскпхъ дворцовъ. Надъ постройкой
Митавскаго работало до 2000 человГжъ въ течен1е двухъ лЪтъ. (1739 — 1740 г.) ".
Дворецъ Бирона сохранился до сихъ поръ. Зто огромное двухъэталшое здан1е,
нмЪющее въ иланЪ видъ буквы П, — довольно скучно и бЪдно какъ по общему
замыслу, такъ и по деталямъ. Стр. 185. Безконечные ряды оконъ съ повторяюшимся
всюду однпмъ типомъ наличнпковъ, перебиваются только пплястрами, тоскливое чере-
дован1е которыхъ еще болЪе подчеркиваетъ монотонность всей этой архитектурной
композпц1и. Только центральные выступы фасадовъ отличаются нЪсколько инымъ
убранствомъ, да главный входъ даетъ, благодаря сочнымъ картушамъ, болЪе живую
игру пятенъ. Очень эффектенъ въЪздъ въ воротахъ, стЪны которыхъ убраны колон-
нами. Внутреннее убранство дворца сильно пострадало отъ нозднЪйшпхъ реставра-
ц1|1. но сохранилось много красивой лЪпки по стЪнамь и на потолкахъ. Ругенталь
се11ег1е, 115 поиз оп1 атизсз ^и^^и'а се тотеп1». 11:1 ь письма Растрелли къ Мпппху отъ .30 сент. 1732 г. (Госул.
Арх., разр. ХУ'И, № 297, л. 1 об.). ' Тамъ же, № 299, л. 1 — 2. - Петровъ. ■|Матер1алы для Г)1ограф!|1 гр.
Растрелли», стр. 56.
«Пет. Р>сск. Иск.», т. III.— 24.
185
РостреЛЛи-СЫнЪ. ЛЪтта дворецъ императрицы Елисаветы. 1741 — 1744 г.
(Картина нензвЪстнаго мастера середины 18-го в. въ Каменноостровскомъ дворц1)).
принадлежитъ теперь гр. А. П. Шувалову. Снаружи его архитектура еще скромнЪе,
чЪмъ въ МитавТ), и по Растрелл1евски прекрасны только конюшни, но зато внутри
дворца изъ его 30 парадныхъ комнатъ, 5 — 6 сохранились полностью. Среди носл'Ьд-
нихъ есть два великолЪпныхъ зала, одинъ — мраморный съ золочеными лТшными
украшен1ями и блестящпмъ плафономъ, другой — бЪлый танновальный. изысканно и
тонко украшенньп! также лЪнкой. Как1я постройки сохранились въ ЦиппельгофТ),
намъ непзвЪстно К
Въ ноябрЪ 1740 г. Бпропъ былъ арестованъ и въ апрЪлЪ слЪдующаго года
сосланъ въ Пелымъ. ВсЪ курляндск1я постройки его были пр1остановлены и оберь-
архитекторъ вызванъ въ Петербургъ. Несмотря на близость его къ бывшему ре-'
генту, паден1е его покровителя нисколько не отразилось на его карьер'Ь. такъ какъ
онъ успЪлъ уже составить себ'Б репутац1ю перваго архитектора своего времени,
притомъ Минихъ былъ въ сил'Ь. Въ 1юн'Ь 1741 г. принцесса Анна Леонольдовна
поручила ему постройку новаго деревяннаго лЬтняго дворца, при сл1ян1и Фонтанки
' Нм въ ЦппцелыофБ, ни въ РугенгалЬ на.мъ не пришлось побывать и св1)д'Бн1я о мослЬлнем!. мы сооС!-
щаемъ со словъ посЪтившаго дворецъ Л. В. 1'удницкаго.
186
гОСтреЛЛи-СЫнЬ. ЛЪттй дворецъ ившератрицы Елисаветы со стороны 11тал1а11скоп улвцы въ 1753 г.
(Рисунокъ Махасва въ собрана ьн. Долгорукаго въ Спб.).
гаСтреЛЛи-СЫнЬ. ЛЪтн1й дворецъ императрицы Елисаветы со стороны Итал1анской улицы въ 1753 г.
(Чертежъ въ архивЬ Мин. Двора).
24*
1»7
Растрелли-сынЬ.
Лничковъ дворецъ.
»лр-«ид е^'
«~*^-7 9 ■дм»
Чертежп 18-го вТзка вь
соГ1ран1и Государствс'н-
паго архива.
И Мойки- — тамъ, гдЪ теперь стоитъ Инженерный замокъ '. Въ с}щности это бы^а
только перестройка стараго дворца Екатерины 1, но из'ь маленькаго лютнаго домика
супруги Петра Великаго, послЪ неоднократныхъ прпстроекъ и расширен1Й, онъ
превратился въ концЪ концовъ въ огромн'Ьпш!!!, широко раскинувш1йся дворецъ.
АннЪ ЛеопольдовнЪ не было суждено увид'Ьть его окопченнымъ и отдЪлапъ онъ
былъ уже при ЕлисаветЪ ПетровнЪ. Зтотъ, такъ называемый «трет1й лТ)тн1й дво-
рецъ» былъ любимымъ мЪстопребыван1емь императрицы, не жалЪвшей средствъ
на его украшен1е. Какъ большинство старыхъ Петербургскихъ ностроекъ, мы знаемъ
его только по современнымъ рпсункамъ, такъ какъ императоръ Павелъ I велЪлъ
въ 1797 г. все снести и построить на этомъ мЪстЪ существующей до сихъ поръ
■ Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора, Протоко.!ы Канцеляр1и Строс1пй, кн.. 36, .т. .516; тамъ же, ДЪ.1а
Гофъ Интенд. Конторы, кн. 7, .1. 1070. Какъ ч.чвЪстпо, правительница дурно жи.1а съ своимъ супругомъ и пм'Ь.К!
романъ сь саксопскнмь пос.мпникомъ графомъ .Тпнаромъ, которому иазпача.1а частыя свпд;мпя въ третьемъ
ЛЪтнемъ саду, подлЪ ворогь котораго онъ жилъ. Тотчасъ же послЪ падеп!)1 Бирона она ве.1Ъла выстроить себЬ
тутъ же папротпвъ, во второмъ .ЛЪтнемъ саду, дачу, которая и превратилась въ новый ДТ)тп1й дворецъ. (пЗаппски
фельдмарша.ш графа Миниха», СпО. 1874, стр. 75).
^88
'^//// .М//и/.//г/г г/ . //т/ии/л.^е!)./^/- /1гм //и /о/г //г/// ^опШпАи
//м'/А1///1А/ш, 1т11ь(1и1111111'(111Ч111111М111,1 1 '1111 /т/ы /////1,/1И1е////;/1
а^/,г///.'^17//П11/ 11(//1 //С/17//Л/11Ш .Ь1/л/,1/ о/т, //Ш/ //////////пти 'г
гастреЛЛи-СЫнЬ. Лничковъ дворецъ. (Проспектъ Махаева 1753 г.).
замокъ. Очень милая, хотя и довольно слабая въ художественномъ смысл!), картина
середины 18-го вЪка даетъ намъ нредставлен^е не только о его тогдашней архитек-
турЪ, но и о тон феерической — похожей почти на сновидТ)Н1е жизни, которая
происходила вокругъ него '. Стр. /зв.
Въ саду передъ дворцомъ сама императрица совершаетъ свою прогулку, на-
правляясь въ сопровождеи1п статсъ дамъ къ мостику, ведущем\ въ ((Н11жн1й .1Ътн1Й
садъ». Фасадъ дворца, обращенный въ противоположною сторона сохранился въ
иревосходномъ, иодппсномъ рисункЪ Махаева. стр. 187. Наконецъ. о деталяхъ и
точныхъ пропорц1яхъ дворца мы можемъ судить по хорошему современному чер-
тежу архива Минист. Двора. Стр. 187, Зто одна изъ самыхъ лдачныхъ и очарова-
1 Картина эта находится въ Камеппоостровскомъ дворцЪ, а вар1антъ ея, съ 60.11)6 рЪзкимт. со.шечнымъ
осв1)щен1емъ есть въ Зч^нсмъ дворцЪ. ОбЪ картины повторлютъ рисунокъ Махаева, гравированный Грековымъ.
Возможно, что обЪ онЪ то.1ько К0П1Н съ какого то утеряннаго Махаевскаго оригинала.
189
гйСШреЛЛи-СЫНЬ. Дворсцъ гр. Бестужева на Камепномь островЪ въ СиО. 174() — 1750 г.
(Панорама Махаева).
тельныхъ дворцовыхъ построекъ 18-го вЬка. Если зд1к"ь и осталось что ниОудь
отъ стараго Екатерпнпнскаго двориа, то разв'Ь лишь отд'Ьльныо кускн. вошедш1е
въ совершенно новую композиц1ю. [Расширялся онъ, главнымъ образомъ, въ сторону,
обращенную къ Невскому, и здТ)сь то удалось Растрелли впервые развернуться и
показать свои знан1я и вкусъ. Въ центральномъ корпус!), заключавп1емъ большой
двухсвЪгный танцовальньп! залъ, есть уже всЪ тЪ элементы, которые мы встрЪчаемъ
въ его позднЪйшеп архитектурЪ, въ эпоху наибольшаго расцвЪта его ген1я.
Осенью 1743 г. умеръ Земцовъ, не успЪвъ окончить начатаго нмъ весной
1742 г. Аничкова дворца, предназначавшагося Елисаветой для АлексЪя Разумов-
скаго. Было выведено уже два этажа и работы продолжались подъ присмотромъ
Земцовскаго ученика Дмитр1ева, а потомъ подъ руководствомъ Джузеппе Трезинн '.
Однако, вскорЪ императрица поручила и эту постройку Растрелли, который съ
1744 г. велъ ее до конца уже по своимъ чертежамъ ^. Аничковъ дворецъ былъ
окончательно отдЪланъ только къ веснЪ 1750 г., когда состоялось освящен1е его
церкви. Для отдЪлки дворца императрица Елисавета приказала вывезти изъ ЛГитав-
скаго дворца Бирона всЪ цЪпныя вещи. Были даже сняты двери и выломаны раз-
личныя украшен1я ^. Въ своемъ первоначальномъ видЪ онъ не сохранился и мы
1 Петровъ. <'Архитекторъ М. Г. Земцовъ», сЗодч!!!» 1877 г., № 8, стр. 71; А. И. Успеиск1Й. > Пмпсратор-
ск1й Лппчковъ дворецъ». («Худож. Сокр. Росс1и» 1906 г., № 1—2, стр, 14). ^ Л1)тн1й дворецъ бьиъ къ этому
времени окопчеиъ. Богдановъ говоритъ, что овъ построенъ въ 1742 г. Ес.!п деревянное ,чдан1е, даже такое бо.и.-
шое, МОГ.10 быть выстроено въ одно .1Ъто, то отдТмка его продо.1жалась еще цЪ.1Ы|| 1743 г. и даже часть 1744-10
года. (Ьогдановъ-Рубанъ, стр. 57). ^ Петровъ. «Матер1а.1ы д.ш б1огр. гр. Растре.мп», стр. 56.
<90
РаСШрвЛЛи-СЫнЬ . Дворецъ гр. Бестужева на Каменномъ островЪ въ Спб. 1746 — 1750 г.
(Панорама Махаева).
знаемъ его опять лишь по старппнымъ пзображен1ямъ. О его точныхъ пропорц1яхъ,
планЪ и Растрелл1евскомъ видЪ даетъ ясное представлен1е геометральный чертежъ
главнаго фасада, сдЪланный во второй половпнТ) 18-го вЪка '. Сш/». /«8. Въ архитек-
турномъ отношен1п онъ значительно ниже ЛЪтняго дворца. Особенно непр1ятно
въ немъ отсутств1е спльнаго центра, того р'Ьшительнаго удара въ серединЪ здан1я,
который такъ любятъ больш1е итал1анск1е мастера. Вс'Ь три ризалита здТ^сь почти
однозначущи и разбиваютъ пптересъ. ГрЪхъ этотъ, однако, приходится приписать
Земцову, а не Растрелли, которому пришлось считаться съ готовыми почти уже
ст'Ьнами ^. Даже самая декорац1'я стТшъ, поскольку она завнсЪла отъ кирпичной
кладки, принадлежала Земцову. Чтобы помочь дЪлу, Растрелли рЪшилъ совсЪмъ
уничтожить этотъ ничтожный центръ, перенеся интересъ на боковые павильоны и
сведя его такимъ образомъ на нЪтъ. Онъ поставилъ по бокамъ массивные купола,
игрпвыя формы которыхъ должны были скрасить и «развеселить» нЪсколько скуч-
' Намъ удалось найти его въ одномъ изъ л11.1ъ Государственнаго Архива. (Раз. XIV, № 48). ^ Земцовъ
успТиъ вывести два этажа. (,[1етровъ. «Архитекторъ М. Г. Земцовъ», стр. 71).
191
ный замыселъ п въ то же время совершенно измЪннть вза1Шоотношен1е всЬхъ
частей первоначальной концепц1и. Купола Аничкова дворца очень любилп изо()ра-
жать художники 1Н-го вГжа, врисовывая ихъ кстати и некстати въ свои перспектив-
ные виды Петербурга. При тогдашнихъ невысокихъ ностройкахъ они впдн'Ьлпсь со
всЪхъ концовъ города и были такъ же типичны для своего времени, какъ Петро-
павловск1й и Адмиралтейск1й пшипы. Они видны между прочимъ вдали, слЪва [| на
Махаевскомъ изображена ЛЪтняго дворца. Стр. 1т. Гораздо лучше Аничкова дворца
была колоннада, стоявшая на берегу Фонтанки, на высокой рустованной стЪнкЪ, под-
нимавшейся прямо изъ воды. Она также сохранилась въ рисункЪ Махаева. стр. 1в9.
Въ своемъ прежнемъ видЪ дворецъ до насъ не дошелъ, такъ какъ нынЪшняя его
мелочная и ничтожная декорац1я прпнадлежитъ уже второй половинТ) 19-го вЪка.
Начиная съ 1744 г. открывается самый блестяш1п пер10дъ творчества Растрелли.
Со времени окончан1я .Икняго дворца онъ уже вновь баловень двора и любимецъ
знати. ВсЬ наперерывъ стараются обзавестись «настоящпмъ Растрелл1евскимъ» до-
момъ и дачей. Но заполучить его, заваленнаго дворцовыми дТиами, оказывалось
неле1'ко и миог1е были счастливы, если имъ удавалось уломать оберъ архитектора
сд'Ьлать хоть чертежикъ для дома и церкви гдЪ нпбудь въ дальнемъ Волжскомъ
имЪн1и. Къ богомольной царпцЪ непрестанно обращались разные монастыри, города
и больнпя торговыя села съ просьбой прислать ачертежъ какимъ манеромь строить
храмъ», и Елисавета каждый разъ поручала составлен1е проекта Растрелли. Такихъ
случаевъ сохранилось множество въ архивныхъ дЪлахъ того времени, но конечно,
мастеръ не могъ ихъ сочинять самъ, — для этого ему надо было бы бросить всЪ
д'Ьла, — а поручалъ составлен1е ихъ своей канцеляр1и, въ которо11 находился ц'Ьлый
штатъ «учениковъ», «гезелей», и «за-архитекторовъ». При огромномъ числЪ выстро-
енныхъ имъ здан1Й, собственноручныхъ его чертежей сохранилось очень немного
и даже подписные изъ нпхъ далеко не всегда выполнены имъ лично. Въ его чер-
тежно11 выработалось множество архнтекторовъ, разъехавшихся потомъ по всей
Росс1и и продолжавшихъ обстраивать ее «Растрелл1евскими)) церквами и усадьбами.
Имя этого легендарнаго человЪка передавалось изъ устъ въ уста и стало нарица-
тельнымъ. До сихъ норъ случается, что наивный захолустный помЪщикъ клятвенно
увЪряетъ васъ, будто его домъ н церковь — явные продукты второй половины
19-го вТжа — произведен1е Растрелли. То было первое имя художника, которое узнала
вся Росс1я и искусство его — первое, которому суждено было перешагнуть за предЪлы
дворцовъ и барскихъ палатъ и войти въ жизнь если не всего народа — куда объ
этомъ мечтать даже и въ 20-мъ вТжЪ!— то по крайней мЪр'Ь очень широкихъ массъ.
Самымъ сильнымъ людямъ Елисаветинскаго двора удалось выстроить себТ)
дворцы иодъ непосредственнымъ руководствомъ самого Растрелли. Весною 1746 г.
192
Растрелли - сынЬ .
Дворецъ графа М. И. Воронцова, ныпЪ Пажеск1й корпусъ. 1743 — 1745 г.
императ])11ца Елисавета подарила канцлер} Бестужеву «Каменный носъ», нолучпвнпИ
позже назван1е Каменнаго острова '. ЗдЬсь вскорЪ выросли тЪ сказочные дворцы,
павильоны и бес'Ьдки, которые мы знаемъ по Махаевскпмъ рисункамъ. Ст^. тк Имя
архитектора этой феерической затЪн не сохранилось, но сходство ея пр1емовъ съ
Анпчковской колоннадой не оставляетъ нпкакихъ сомнТ)н1й въ томъ, что строилъ
ихъ Раст1)еллп. Но не только колоннады Каменнаго острова новторяютъ Аничков
сшя, а встрЪчаются тутъ и Аничковск1е купола ". Самая забавная изъ построекъ,
хотя п довольно бутафорская, — что вирочемъ въ садово!! архитект\рТ) не унрекъ —
это двухъярусный К0Л0ННЫ11 навильонъ. Ст/,. п)1. Самая серьезная — пожалу!!, «Зрми
1 Петров ь. Пстор1я С. Петербурга», стр.509. -' Листъ, носящ1|| заго.10вокъ: «Гал.1ере11 п рЪшетки оксю
пруда».
«Ист. Русск. Иск.». Т. 111.— 25
193
тажъ». Только Растрелли могъ въ то время сочинить загородную виллу такъ ма-
стерски и съ такимъ подкупающимъ, волшебнымъ дарован1емъ декоратора и режис-
сера. Въ 1765 г. Екатерина II купила у гр. А. А. Бестужева островъ и подарила
его великому князю Павлу Петровичу * Вскор'Ь началась здТ^сь постройка боль-
шого дворца и старые Растрелл1евск1е «люстгаузы» были постепенно снесены. Почти
всЪ они были деревянные и понемногу стали разрушаться. Поддерживать все это
«старомодное» садовое искусство, казавшееся Павлу и его архитектору Баженову
нав'Ьрно отчаянно вздорнымъ и моветоннымъ, не было ни охоты, ни средствъ.
Изъ дворновъ, построенныхъ Растрелли для Елисаветинскихъ вельможъ, сохра-
нились въ своемъ первоначальномъ^по крайней мЪрЪ снаружи — видЪ только два:
графа Михаила Пллар1оновича Воронцова и барона СергЪя Григорьевича Строга-
нова ^. Въ первомъ теперь помещается 11ажеск1й корпусъ. Стр. 19з. Дворе цъ этотъ
былъ выстроенъ въ 1744 г., когда Воронцовъ сдЪланъ графомъ и вице-канцлеромъ
и въ качеств!) родственника императрицы — онъ былъ женатъ на ея двоюродной
сестрЪ АннЪ Карловн'Б Скавронской, племянннцЪ Екатерины 1 — сталъ однимъ изъ
первыхъ лицъ при дворЪ. Архитектура его въ высшей степени типична для
Растрелли и представляетъ какъ бы переходъ отъ плоской трактовки .ГБтняго дворца
къ рельефной, «скульптурной» манерЪ его послЪдующихъ построекъ ^. Это посте-
пенное движен1е отъ плоскости къ архитектурЪ массъ чрезвычайно характерно для
Эволюц1и Растрелл1евскихъ формъ. Онъ началъ съ широкихъ гладкихъ стЪнъ, деко-
рпрованныхь только слабо выступающими изъ поля пилястрами, даже въ сущности
«антами», очень скромно, почти скупо профилированными. Таковъ Митавск!]! дво-
рецъ. Въ Л'Бтнемъ дворц'Ь выносъ пилястръ и вообще всей л'Ьпной декорац1и уже
рЪшительнЪе и опред'ЬленнЪе, а въ Воронцовскомъ палаццо, въ его превосходно
сочиненномъ центрЪ, рядомъ съ пилястрами играютъ свЪтомъ и тЪнями прнставныя
колонны. По благородству проиорц1й и смЬлому, своеобразному распредЪлен1ю
массъ главный входъ дворца принадлежитъ къ числу самыхъ продуманныхъ и
удавшихся пропзведен1Й мастера. Особенно неожиданно и прямо чудесно выдуманъ
разрывъ колоннъ второго этажа и замЪна ихъ въ средней части пилястрами. Къ
сожал'Ьн1ю, испорченъ самый подъЪздъ. Дальнейшее развит1е въ этомъ же направле-
н1и представляетъ дворецъ барона Строганова, нынЪ графовъ Строгановыхъ. Стр. юь.
Онъ построенъ Растрелли въ 1750 — 1754 г. *. Зтотъ шедевръ но счастью сохра-
> «Записки Семена Порошина». Спб. 1882, стр. 321. = Растрелли приписывается еще одипъ .^омъ, суще-
ствующ1й поныиЪ, хотя и въ пЪсколько пспорчеппомъ видЪ, это теперешнее здан1е Воспитательпаго дома на
МоЛкЪ, 6ыв1и|й домъ графа Кирилла Разумовскаго, построенный, вЪроятно, въ 1750-хъ годахъ. (Петровъ. оМате-
р1алы для б1ограф1п гр. Растрелли», стр. 56; Б. К. Веселовск1й. «Растрелли», 61ографнческая замЪтка въ Энциклоп.
слов. Брокгауза и Эфрона. 51 полутомъ, стр. 3^1). ^ Постройка продолжалась два года и въ 1745 г. была почти
закончена. (Госуд. Арх., разр- XVII, № 299, л. 3—4). ■• Въ 1754 г. онъ былъ уже окончательно отдЪланъ. (П.
Божеряновъ. «Графь Александрь СергЪевичъ Строгановь». «Худож. Сокр. Росс1и» 1901 г., Л^ 9, стр. 136). Баронъ
194
Растрелли-сынЪ .
Дворецъ барона Г.. Г. Строганова — нынЪ графа С. А. Строганова— въ Спб. 1730— 17.')4 г.
нплся снаружи до сихъ поръ почти въ нетронутомъ видЪ. Только цокольный этажъ
значительно укоротился вслЪдств1е поднят1я уровня улицы, погу(5иви1аго не мало
старинныхъ Петербургскихъ здан1Й. Въ нЪкоторыхъ мЪстахъ они ушли въ землю
на нЪсколько аршинъ. Строгановск1Й дворецъ больше другихъ иострадалъ отъ
нивелировки Невскаго., Окна его цокольнаго этажа пришлось укоротить на цЪлую
треть, что сравняло ихъ по величинТ) съ верхними, — пр1емъ, въ конецъ губящ'й
какое угодно благородство пропорц1й. На гравюрТ) Качалова съ Махаевскаго ри-
сунка, изображающей Невск1й проспектъ отъ Полиценскаго моста около 1760 г.,
цокольныя окна нарисованы болЪе высокими и вообще здан1е еще не «въехало»
с т. Строгановъ умеръ въ 1756 г., а сынъ его А. С. Строгановъ, извЪстный меценатъ, получилъ въ 1761 г.
графск1й тптулъ отъ австрзмскаго пмператора Франца I.
25*
195
Расшрс.ии-сынЬ.
Львица» маек» падъ ворогами (/111(11а11ов(каго дома. 17.'Ю — 1754 г.
тогда въ землю. Особенно нрекрасенъ фасадъ на Невск!!!, съ его удачнымъ рас-
предТ)лен!емъ груннъ тян\ты.\ъ колоннъ п красивой скульптурной декорац1ей.
Последняя нарисована необыкновенно в'Ьрной рукой, разсчитывавшей на извЪстный
эффектъ не на бумаг'Ь, а въ натур'Ь. Образчикомъ этого изумительнаго декоратив-
наго мастерства Растрелли можетъ слуншть львиная маска надъ воротами дворца.
Стр. 106. Въ концТ) 18-го вТжа ножаръ уничтожнлъ все внлтреннее убранство и
отъ Растрелли осталась теперь только маленькая прихожая, да ве.школЪпный двух-
свТяньп! залъ, съ кар1атидами. поддерживающими хоры. Ст],. тт.
По вступлен1и на престолъ, императрпца Елисавета занялась сначала расшире-
н1емъ, а вскорЪ н полной перестройкой Петергофскаго и Царскосельскаго дворцовъ.
Въ Петергофскомъ частичныя нередЪлки начались съ 1741 г., \\о въ 1746 г. она рЪ-
Н1ила его совершенно перестроить и поручила Растрелли составить новый нроектъ,
высказавъ только пожелан1е, чтобы осталась нетронутой средняя часть, та самая,
которую ностроилъ Леблонъ и которая императрпцЪ была дорога, какъ связанная
съ памятью объ ея отцЪ. Въ 1747 г. нроектъ былъ готовъ и Растрелли ирпсту-
пилъ къ перестройк'Ь. Проектъ этотъ позже иретерпЪлъ еще довольно существенныя
1%
гастпреЛЛи-СЫнЬ. Залъ въ домЬ графа Строганова у Полицейскаго дюстн иъ Спб. 1730— 1751 г.
197
измТ)пен1я, но он7. сохранился въ современной коп!и '. Стр. го/. Въ центрТ) этой
новой композиц1и Растрелли оставилъ Леблоновскую постройку, надстроивъ надъ
ней трет|й этажъ, который раньше им'Ьлъ только центральный рпзалнтъ. Онъ хо-
тЪлъ этпмъ пр1обрЪсти крупное центральное пятно. Добиться его было, однако,
трудно, при необходимости во что бы ни стало беречь старыя стЪны. Центръ вы-
шелъ крупнымъ, но скучнымъ и позже Растрелли измЪнилъ композпц1ю, в1говь
подчеркнувъ его тройное дЪлен1е. стр. 199- ИзмЪнилъ онъ форму куполовъ боко-
выхъ павпльоновъ. За исключен1емъ нЪсколькнхъ компатъ, оставшихся отъ времени
Петра Великаго, онъ перестроилъ внутри все. Внутреннее убранство дворца далеко
не на высотЪ паружнаго. Вообще надо сказать, что Растрелли гораздо сильнЪе
тамъ, 1дТ) дЪло пдетъ о создан1и крупныхъ массъ, о лЪпкЪ гигантскихъ формъ.
Все интимное ему не дается, а въ «роскошной отдЪлкЪ» внутреннихъ покоевъ
онъ постоянно впадаетъ въ излишнее многослов1е, въ ту жадность къ заполнен1ю
свободныхъ пространствъ ст'Ьны, которая роднитъ крикливый языкъ эпохи Елиса-
веты съ композиц1ями эпигоновъ Растрелли середины 19-го вЪка. Такая перегрузка
орнамента очень портнтъ архитектуру Купеческаго зала и Купеческой лЪстпицы
дворца. Стр. 202,203. Сохранилась легенда, будто Елисавета нарочно просила убрать
залъ побогаче, такъ какъ онъ предназначался для пр!ема именнтаго купечества,
.нобящаго, по словамъ императрицы, золото. Д'Бйствительно, можно подумать, что
Растрелли нагромоздилъ все это больше для шутки, чЪмъ въ серьезъ.
Боковые павильоны являются, быть можетъ, лучп]ммп частями всего здап1я.
Очарователенъ «корпусъ подъ гербомъ», въ которомъ такъ счастливо пайдепы ли-
н1и купола. Стр. 201. СтроГшая масса его мастерски спаяна съ кровлями боковыхъ
двухъэтажныхъ крыльевъ, давая всему павильону «подъ гербомъ» удивительно
цЪльное и единое впечатлЪн1е. Еще интереснЪе другой павильонъ, въ которомъ
помЪщается церковь, стр. 2оо- Въ ней впервые намЪчена идея пятиглаваго храма,
разрешенная позже Растрелли съ такимъ безподобнымъ совершенствомъ. Растрел-
л1евское рЪшен1е является какъ бы заключительнымъ аккордомъ той восторженной
п'Ьсни пятпглав1я, которую въ течен1е двухъ вТжовъ пТиа Москва. Его рЪшен1е не
повторяетъ цЪликомъ Московскаго, его пятиглав1е звучитъ по новому, но общ1Й
духъ его, сокровенный смыслъ идеи всецЪло Московск1й, — единство, органическая
спаянность и слитность всЪхъ пяти главъ, вздымающихся къ небу какъ бы еди-
нымъ тЪломъ. Растрелли гениально почуялъ все очаровап1е и всю самобытность
' Коп1я эта находится въ Общ. Арх. Мин. Пмп. Двора. На ней есть с.1Т(дующая подпись: «напод.юнномь
рукою дерастре.ювой написано тако. фасадъ Пнтерювскаго страенпя оберъ архитекторъ графъ еонъ Растредн.
Лпробованъ шодписапъ собствеиною Ея 1мператорскаго велпчества рукою тако. быть посему апре.!я 7 дня
1747 го,1а». Какъ разъ въ этотъ именно день Растрслди сообшп.1ъ Нанцедяр1П Строен1н обь апробац1н его про-
екта. (А. И. Успенск1Й. «1>о.!ьн10п Петергофски! дворецъ». «Ху.юж. Сокр. 1'осс1н» 19()2 г., Л'? 7 — 8, стр. 163).
198
Большой Нетергофскш дворецЪ со стороны канала.
Московскаго поннман1я пятиглавхя и перевоплотилъ эту идею въ новыхъ образахъ,
отв'Ьчавшихъ духу новаго времени. Ему ли принадлежитъ самая идея воскрешен1я
въ Петербург?) древне Московскихъ формъ? Едва ли. Идея эта, повидимому, всецЪло
должна быть приписана самой императрицЪ, послЪдпеп Московской богомольной
царпцЬ, любившей церковную службу, крестные ходы и долгое стоян!е на мо-
литвЪ совс'Ьмъ такъ же, какъ ея благочестивые предки на Москв'Ь. Трудно сказать,
когда и какъ родилась у нея эта мысль, но въ октябрЪ 1746 г. она неожиданно
предложила Растрелли измЪнить первоначальный проектъ Царскосе.1ьско11 одно-
главой церкви и сдЪлать ее пятиглавой *. Еще за годъ до этого она велЪла пере-
дЪлать въ пятиглавую Преображенскую церковь, проектированную раньше одно-
главой. Въ 1747 г. она велЪла строить пятиглавымъ Усненскп! соборъ «въ Мокруш'Ь».
Императрица приказала Канцеляр1и Строен1й изготовить для этого храма «по апро-
1 Общ. Арх. Мин. Имп. Двора, оп. 36/1629, д. 72, л. 46.
199
-л{ т^ а у щ -Д |
РаСтреЛЛи-СЫнЬ. Церковь Большого Петергофскаго дворца. 1747 — 1752 г.
бац1и модель о пяти главахъ п колокольни такнмъ 110до<иемъ какъ иъ МосквЬ
на Успенскомъ соборЪ и на ирочихъ церквахъ главы обыкновенно бываютъ гре-
ческ1е п своды бы на тон церкви сдЪлать каменные а не потолки накатные,
деревянные». Для изготовлен1я модели былъ затребованъ изъ Москвы чертежъ
кремлевскихъ соборовъ съ профилями главъ «съ достовЪрнымъ масштабомъ и опи-
сан! емъ» ^
Петергофское пятиглав1е, несмотря на всю нлЪнительность этой номпозиц1И,
еще только одинъ изъ иодходовъ къ тому рЪтен1Ю, къ которому Растрелли прмшелъ
въ своихъ большихъ храмахъ. Въ Петергофской церкви его еще связывала дисци-
1 « Истор.-статист. свЪдЪи1Я о С. Петерб. епарх111», ч. 5, стр. 95; Петровъ. «1'1стор1я С. Петербурга», стр. 505.
20()
Растре ллп-сынЪ.
Большой Петергофск!й дворецъ. «.Корпусъ подъ гербомъ». 1747 — 1752 г.
- .4
— *^ ■ » • » »"|«-'^"й
1*1.14*
гПСшрслЛИ-СЫНЬ. Проектъ перестройки Большого Петсргофскаго дворца. — 1747
(Архивъ Министерства Двора).
"Ист. Русск. Иск.... Т. т.— 26
201
гистрвЛЛи-СЫнЬ . «Купеческая лЪстница» въ Большомъ Петсргофскомъ дпорцЪ.
п^ина всей композицш п необходимость считаться съ равновЪс1емъ частей, и лишь
въ двухъ другихъ церквахъ, проектированныхъ имъ около этого же времени по
поручению Елисаветы, онъ далъ волю своему поистинЪ гигантскому архитектурно-
202
РаСШреЛЛи-СЫиЬ . Деталь «Куаеческаго зада» вь Бодьшоиъ Пстергофскомъ дворцЪ.
26"
203
Растрелли-сынЪ.
Андреевп;1п соборъ въ 1исвЪ.
1747-1767 г.
Деталь стЪны.
(Планъ изъ аОбозрЪ1пя К!сва»
Фундуклся).
живописному дарован1ю. То были Андреевская церковь въ К!евЪ и соборъ Смоль-
наго монастыря въ Петербург'!).
Будучи въ 1744 г. въ К1евЪ, императрица Елисавета решила выстроить зд1)сь
большую церковь во имя апостола Андрея Первозваннаго, водрузившаго, по пре-
дан1ю, на К!евскихъ горахъ крестъ. Государыня тогда же собственноручно поло-
жила первый камень въ основан1е храма '. Проектъ его былъ составленъ Шеде-
' Фундуклей. «ОоозрВн1е К!ева въ отношен'|И къ древеостямъ К1ева». 1847 г., стр. 55.
204
РастреЛЛи-СЫнЪ. Аидреевск1й соборъ въ ИевЪ. 1747 — 1767 г.
205
Планъ
Смольиаго
монастыри и
собора.
(ОбыЪры
архпт.
Е. С.
Павлова).
лемъ, НО ей онъ не понравился, п она поручила Растрелли составить новый, который
и былъ присланъ въ 1\1евъ въ 1747 г К Самъ оберъ архптекторъ не могъ сидЪть
въ К1евЪ, чтобы лично руководить постройкой, и ее велъ отъ начала и до конца
Мичурииъ, архитекторъ Московской придворной конторы, начавш1й работы съ
осени 1747 г. ^. Мичуринъ не былъ новичкомъ, прошелъ хорошую школу и им'Ьлъ
уже въ МосквЪ огромную строительную практику, благодаря чему К1евское произ-
веден1е Растрелли совершенно лишено того провпнц1альнаго привкуса, которымъ
надЪляли его дальн1я постройки малоопытные «гезели» и «каменныхъ дЪлъ мастера».
Андреевскш храмъ сохранился до сихъ поръ въ первоначальномъ видЪ. Стр. гоз. Онъ
оконченъ только въ 1767 г., когда состоялось его освящен'1е ^. Планъ храма имЪетъ
(})орму не латпнскаго, удлиненнаго креста, типичную для нервыхъ Петербургскпхъ
церквей, а греческаго. Въ сущности, это квадратъ съ обрЪзными углами. мЪсто
которыхъ заняли выступы, несущ!е вверху четыре декоративныя главки. Общ!й
силуэтъ храма необыкновенно строенъ и всЪ формы удивительно легко п какъ то
неудержимо несутся вверхъ, точно перегоняя одна другую. Зто стремлен1е вверхъ
подчеркивается и его исключительно красивымъ мЪстоиоложен1емъ, — на горЪ. Оча-
рование его дивной архитектуры удваивается, когда подходишь къ его ст'Ьнамъ
вплотную и видишь б'Ьгущ1я вверхъ колонны и пилястры, расходящ1яся во вс'Ь
стороны раскрЪповки и играющ1я завитками сочныя картушп. Стр. 204. Внутренняя
обработка храма опять не совсЪмъ на высотЪ его наружны хъ формъ, хотя и зд1^сь
есть великолепные куски, какъ, напрпмЬръ, надирестольная сЪнь или каоедра ''.
* Госуд. Арх., разр. Х\*И, № 301, л. 5; тамъ же, раз. Х1У, Л» 138, л. 10. = Тамъ же, л. 9 об. з д. и.
Мердеръ. «К|свскп1 храмъ св. апостола Андрея Первозваинаго». К1евъ. 1898 г.; С. Яромпчъ. «Андреевская церковь
въ ШевЪ». (иМ1ръ Искусства» 1933, № 1—2). * Одаовремснно съ Андреевской церковью Мичуринъ произво-
206
РаСШрелли-СЫШ). Соборъ Смольнаго монастыря.
1748—1755 г.
207
Растрелли - сынЬ .
Колокольня Смольнаго мопастыря.
(Модель въ Лкадем!и Художествъ.— Около 1750 г.).
Еще велпколЪпнЪе другая церковь,
построенная Растрелли, — соборъ Смоль-
наго монастыря въ Петербург?). Смоль-
ньп! монастырь вообще наиболЪе со-
вершенное создан1е его ген1я, развер-
иувшагося здЬсь во всю свою ишрнну.
Зто не только лучшая жемчужина въ
творчествЪ Растрелли, это н наиболЪе
«русское» пзъ его нроизведенИг Очень
точное представлен1е объ ртомъ фан-
тастическомъ замыслЪ даетъ намъ со-
хранившаяся модель. П]>иложете кЪ стр. 208.
Глядя на нее, нельзя не почувс1вовать
что злТ^сь «рзсскимъ духомъ нахнетъ»,
что человТжъ, въ головЪ котораго ро-
дилась эта архитектурная сказка, бы-
валъ и въ РостовЪ, и у Троицы Серг1я,
и русск1е городки-лубки, монастыри-
сказки произвели на него глубокое впс-
чатл'Ьн1е. Идею общаго плана онъ запм-
ствовалъ съ Трезпн1евскаго проекта Але-
ксандро - Невскаго монастыря стр. 58,
планъ самаго собора онъ снова взялъ
въ видЪ греческаго креста стр. 20б, нЪ-
которыя архитектурныя формы заста-
вляютъ вспомнить Рнмъ эпохи расцвЪта
барокко, но все это онъ пересоздалъ
вновь, явпвъ м1ру красоту, въ которой
соперничаетъ съ величайшими зодчими
всЪхъ временъ. Самой видной и главной
части композиц1и — колокольни ему по-
строить не пришлось, такъ какъ это
колоссальное сооружен1е было признано
слишкомъ дорого стоящнмъ. Между
дилъ постройку по проектамъ Растрелли и {иевскаго
дворца. (Гос. Арх., разр. XIV, № 138. л. 10). Къ со-
жа.1Т)Н1ю, дворецт. этотъ сильно пспорченъ.
208
1.0 2 А^
Щ
^1
1^
^
л^
'4^
РастреЛЛи-СЫнЬ. Церковь Вдовьяго дома въ Смольномъ монастырЪ. 1748 — 1755 г.
«Нет. 1'усск. Иск.». Т. III.— 27
209
гаСШрвЛЛЬ-СЫнЬ. Разр^зъ модели собора Смольнаго монастыря.
(Акадекмя Художествъ).
тЪмъ. какъ разъ эта колокольня представляетъ органическую связь со всЪмъ замы-
сломъ н сочинена прямо съ безподобнымъ мастерствомъ. стр. 208. Вотъ гдЪ выли-
лись въ законченномъ видЪ мечты Растрелли о живописной архитектурЪ. ЗдТ^^'ь
говоритъ каждый кусокъ. здВсь все въ движен!!! и все въ стремлен1п къ небу.
ЦЪлый лЪсъ колоннъ вздымается кверху, неся съ собой лабиринтъ формъ, .югп-
чески развивающихся одна изъ другой.
210
Растре. гли-сынЬ .
Соборь Смольнаго монастыря. 1748 — 1755 г.
27-
211
гйСШреЛЛи-СЫнЬ. Вдовп! долгь (;>10.1Ы1аго мон;ит1.1|>н. 1748 — 1753
Соборъ монастыря сочпненъ также блестяще. Стр. 1(л, 211. Въ модели соборъ
значительно разнится отъ построеннаго. прилом-ете къ стр. 208. Боковые купола его стояли
по первоначальном} проект) отдЪльно, по лгламъ. Растрелли выстронлъ храмъ вчернТ»
еще самъ и только внутренняя его отдЪлка была произведена \же Стасовымъ въ
1835 г. '. Онъ очень не «но Растрелл1евски» декорировалъ его внутри, но велико-
лЪпно сд'Ьланная модель сохранила намъ и внутреннее убранство, задуманное Ели-
саветинскимъ зодчпмъ. Стр. 210. Превосходно разработана и архитектура четырехъ
церквей-башенъ, стоящихъ по угламъ жилыхъ корпусовъ. Стр. эоя Жилые мона-
стырск1е корпуса Вдовьяго дома являются блестящими образчиками свЪтской архи-
тектуры Растрелли эпохи его расцвЪта. Стр. 2^^.
СовсЪмъ иначе рЪшено нятиглав1е еще въ одномъ храмЪ, построенномъ Растрелли
въ 1756 — 1758 г., — въ соборЪ Серпевской пустынп на Петергофской дорогЪ ^. Стр.213.
1 Пушкаревъ. «Опосан!е Санктпетербурга». Спб. 1839 г., ч. I, стр. 159. ' Петровъ. п11стор1я С. Петер-
бурга», стр. 567; Пушкаревъ. «Описап1е Санктпетербурга», ч. I, стр. 153. Растрелли приписывается еще постройка
соборовъ въ городахъ К5'рскЪ и АхтыркЪ. Первым намъ извЪстеиъ въ патурЪ, втором по фотограф!!! и для насъ
ясно, что съ Растрелли обЪ эти постромки ничего общаго не имЪютъ.
212
Ра-
стрелли -
сынЬ.
175(;— 1738 1.
V, -х С с- -
Соборъ
Серг!евской
пустыни.
(Фот. В. Я.
Курбатова).
Зто — прелестное, изящное и очень .шгкое соо1)Зи;ен1е, } бранное чрезвычайно живо-
ппсными картушамн. Боковые купола здЬсь не связаны съ средними, но нхъ ()оль-
ш1е размеры при незначительности самаго храма дали Растрелли возможность трак-
товать все здан1е какъ одну компактную пятиглавую массу, какъ то пятпглав1е,
которое въ Смольномъ монастырЪ у него поставлено наверху собора. Наконецъ,
еще одну пятиглавую церковь Растрелли ностроилъ въ Царскомъ Сел!) въ 1748 г.,
на одномъ изъ навильоновъ Большого дворца. Стр. чп. ВЪрнЪе, онъ измЪнилъ
только начатую до него Чевакинскимъ церковь. Къ сожалЪн1Ю, купола ея не разъ
переделывались послТ) 1Южаровъ и сильно пзм'Ьнили первоначальную форму.
21 Я
КромТ) этихъ мятнглавыхъ чрамовъ Растрелли пришлось однажды сд'Ьлать
проект'ь II шатроваго. Зто было въ 1747 г., когда по его настоян1ю разобрали гро-
Зивш1й р}хн)ть шатеръ стараго собора Ново-1ер}салимскаго монастыря и импе-
ратрица поручила ему составить новый проектъ. Растрелли сдЪлалъ подробные ра-
боч1е чертежи не только для новаго каменнаго шатра, но и для той торжествен-
ной декорац1и, которая превратила подмосковный храмъ въ какую то Римскую
барочную церковь '. Ст,,. 2/5. Точно видишь передъ собою табернаклъ какого нибудь
Борромини и стЪпы 1езуитской церкви. Изъ всЪхъ декорац1|1 Растрелли это наи-
менЪе русская ^. Нельзя однако сказать, чтобы Растрелли, такъ изумительно уга-
давш1й «русск1й духъ» пятпглав1я, былъ всегда «пностранцемъ» во внутренней
церковной декорац1и. Его иконостасы представляютъ такое же дальнейшее развит1е
московскихъ идей конца 17-го вЪка, какъ и его пятиглавыя концепц1и. И здЬсь онъ
создалъ типъ, доживш1Й почти до нашихъ дней, тотъ типъ высокой раззолоченной,
ослЪпительно сверкающей стЪны, которая дЪлитъ алтарь отъ храма. Пгрушечно-кустар-
ные, сусальные иконостасы «московскаго дЪла» зазвучали у него поновому и среди
множества проектпрованныхъ пмъ композиц1й этого рода есть так|'я чаруюш1я, какъ
иконостасъ Зимняго дворца, Андреевскаго собора въ К1евЪ или собора въ Козельц'Ь.
Императрица Елисавета дважды перестраивала Царскосельск1Й дворецъ ^. Сна-
чала перестр01'|ку небольшого Петровскаго дворца она поручила Квасову, по-
томъ продолжалъ Чевакинск'|й, а когда все было уже готово, даже Растреллхев-
ская церковь на одномъ нзъ павнльоновъ, Елисавета велЪла все сызнова пере-
дЪлать, на этотъ разъ самымъ рЪшительнымъ образомъ и уже окончательно. Пстор1я
постройки Царскосельскаго дворца повторяетъ то же, что было и въ ПетергофЪ и
что со времени Петра Великаго въ сущности не переводилось въ истор1и Петер-
бургскаго строительства: къ первоначальному ядру понемногу прибавлялось все
больше и больше комнатъ, кл'Ьтушекъ п разныхъ галерей, пока наконецъ не яви-
лась необходимость все это спаять въ одно органическое, а главное гармоническое
цЪлое. Работы по окончательному переустройству дворца начаты Растрелли въ
1749 г. Какъ и въ ПетергофЪ, ему пришлось считаться съ желан1емъ императрицы
' Госуд. Арх., разр. ХУ11, л. 2; Архимандритъ Леонидъ. «Историческое описап1е Воскресепскаго Ново-1еру-
салимскаго мопастыря». М. 1865, стр. 12. ^ Декоращя храма далеко не отличается безусловпымъ единствомъ
и не всЪ части стоятъ на одинаковой высотЪ. Объясняется это тЪмъ, что руководилъ работамп не самъ Растрелли,
а М0СК0ВСК1Й архитекторъ К. 11. Бланкъ, сынъ Ивана Бланка. (Госуд. Арх., тамъ же, л. 4). «Табернаклъ» цЪликомъ
Растрелл1евск|й, въ стЪнныхъ же украшен1яхъ чувствуется мЪстами слишкомъ большая дробность, столь несвой-
ственная этому мастеру, и, папротпвъ, типичная для Бланка. ' Алексапдръ Бенуа. «Царское Село при Елиса-
ветЪ». 1910 г., стр. 29. ЗамЪчательный трудъ тонкаго знатока эпохи, написанный па основан1и вновь пайденныхъ
авторомъ документовъ, даетъ яркую картину культуры Елисаветипской эпохи и въ частности разр'Ьшаетъ много
загадокъ въ истор1и русскаго искусства. Въ этомъ изс.1Ъдован1и необыкновенно счастливо соединяется безупреч-
ная научность изслЪдован1я съ живымъ и увлекательнымъ изложен1емъ. Мы отправляемъ всЪхъ, интересующихся
подробностями о Царскомъ СелЪ, къ этой книгЪ, изъ которой почерпнуты нами приводимыя ниже свЪдЪн1я.
214
Растрелли-СЫнЬ . Часовня надъ Гробомъ Господнимъ въ соборЪ Ново-Херусалимскаго монастыря
близъ Москвы. 1747—1760 г.
215
.1^^^; тгг Т1^г
IУ^^!I^ й н Е8
м'Ч^^ о^'^И^Ьй «^^Р^!а
гОСШреЛ.т-СЫНи. «Средни! домъ» Большого Царскосельскаго дворца послЪ перестройки
17оО-хг> годовь. (П.^ъ книги Александра Бепуа "Царское Село при ЕлисаветЪ»).
НО ЧТО Г)ы то ни пало сохранить ст'Ьны первоначальнаго дома ея матери, импе-
ратрицы Екатерины I. и необходимость включить эту скромилю постройку въ
огромную новую КОМП03ПП1Ю п|)ивела къ \о'\\ непр1ятно11 растянутости (})асада. ко-
торой отличается ЦарскосельскК! дворецъ. ст^к -лт. Спаять пестрыя составныя
части всей группы было немыслимо и дворец ь вышель неизмеримо ниже таланта
его иосл^дняго строителя. Только отдельные куски, (}|рагменты стЪнъ стр. 21в, г/»,
какой нибудь порталъ или сочньп! з^витокъ говорять о рук'Ь великаго мастера.
1^нутреннее убранство дворца значительно лучше, чЪмъ въ Петерго(}]скомъ. ЗдЬсь
есть шедевры того декоративнаго стиля, которому когда то въ насмЪшку присвоили
кличку «рококо». Кое что здТ)сь можетъ поспорить съ знаменитыми комнатами
Кювилье въ Мюнхенскомъ Амал1енбург'Ь. Къ лучшимъ комнатамъ надо отнести
ан(})иладу стараго дворца, съ грац1озной скульптурной обработкой дверей. Стр. 218.
Пзъ «антпкамеръ» наиболЪе ц'Ьльны и нетронуты двЪ первыхъ. Очень изящна церковь,
прелестна легкая декорац1я «серебряной столовой» и необыкновенно торжественна
большая галерея, изумительная по мастерски сочиненному убранству и особенно
по ея тончайше прорисованнымъ деталямъ. ЗамЪчательные куски попадаются и въ
знаменитой янтарной комнатЪ, хотя она и сильно перегружена орнаментац1ей.
216
сУСлЛ^Л^Л ГХ^Х^^Л^^ *^ (ЛзЛЛ ОУп^^^Лл^^
гисшрвЛЛК-СЫнЬ. Большой' Царскосельск1п дворсцъ со сторопы лвора. 1749 — 1756 г.
(Планъ по обмЪрамъ Н. Е. Лансере изъ кнвги Александра Бенуа «Царское Село»).
• Ист. Русск. Иск... Т. III.— 28
217
гастрв.1Ли-СЫнЬ . Аифплада парадпыхъ комнат ь Большого Царскоссдьскаго дворца.
1752 — 1756 г. (Изт> книги Александра Бенуа <'Царс1;ое Село при ЕлвсаветЪ»).
Большой дворецъ далеко не л\чш1й памятникъ Елнсаветн некой эпохи въ Цар-
скомъ СелЪ и въ архитект^рномъ отношен1н лучше тЪ садовые павильоны, въ кото-
218
гаСТПрвЛЛИ-СЫнЬ . Садовый фасадъ «Средняго дома» Большого Царскосельскаго дпорца.
1752 — 1756 г. (Пзъ кипгп Александра Бсиуа «Царское Село при ЕлпсаветЪ»).
28*
219
Растрелли-сынЬ.
Гротъ въ Царскомъ СслЪ.
Деталь декоративно!! обработки
стЪнъ. 1755 — 1762 г.
рыхъ Растрелли былъ
меньше связаиъ. Вос-
хптптеленъ вопервыхъ
гротъ, стоящ1н па бе-
регу озера. Стр. 220, 221.
11оРастрелл1евск11Мъде-
талямъ зд Ьсь прошлась,
видимо, еще чья то бо-
лЪе поздняя рука, из-
мельчившая егосочньп!
и рЪшительньп! рису-
покъ, по все же онъ
даетъ въ свопхъ массахъ
полное иредставлеп1е о
Елпсаветпнскомъ масте-
|)Ъ '. Еще прекраспЪе
(I ЗрМИТаЖЪ » . Стр. 223. ЗтО
безсиорно ОДНО изъ луч-
шпхъ создан!!! Растрел-
ли, соперничаю1пее по
восхитительной выдумк'Ь съ л!об!>!мъ пзъ \веселптелы1Ь!хъ павпльоновъ того времени
въ ЕвропЬ ■. Царскосельск1й Зрмптажъ, пожалу!!, самое живописное пропзведен1е
этого жпвоппсн'Ыинаго изъ архитекторовъ 18-го в'Ька. КромЪ этпхь «забавныхъ
домовъ» Растрелли построилъ въ свое время е!Д!е множество другихъ, какъ въ Цар-
скомъ СелТ), такъ и въ другихъ загородныхъ дворцахъ, сохранившихся только въ
рисункахъ ^. Въ Царскомъ сохранился еще одппъ прелестны!! маленьк!!! домикъ,
' Въ ЭрмптажТ) п въ собран!!! 1;11. 1!, И. Л]]! ут!11111;а1о-Долгоруковя есть современные чертежи грота, на
которыхъ лЪпная ориалента1л1я значительно разнится отъ теперешней. Гротъ строился въ 1755 — 1757 г., но въ
1762 — 176.3 г. его скульптурную де1;орац'!Ю, повндпмому, снова несколько пзмЪннлн. (Алеьхандръ Бенуа. «■Царское
Село), стр. 100). - Необходимо, внроче.мъ, оговориться, что 1'аст1)елл!1 только продолжалъ п передЪлывалъ по-
стройку, начатую уже до пего иъ 1714 |-., вЪроятно. Квасовь1мь !! продолжавшуюся до 1748 г. по.1Ъ руковод-
ствомъ Чевак!!нскаго. Только въ этомъ году его смЪнпль Растрелли. ('!'амъ же, стр. 163—164). з Одной 1!зъ
самыхъ плТ)ннтельн1,1хъ затЪ!! этого рода была катальная горка, построенная Растрелли въ 1733 — 1757 г. Другой
пре.1естиой его постройкой былъ павнльонъ «Монбежъ» въ ЗвЬрпнцЪ.
220
Растре.иИ-СЫнЬ. Гроть вь Царскомъ СелЪ. 1753 — 1762
построенньп! пмъ вь 1751 г.. но оиъ изрядно ужс нсиорченъ и даже сдается сен
час'ь подъ какую то фабрику. Это такъ называемы!! СредиерогатскИ"! дворень, со
хран1!В1Н111С}| проектъ когораго. нодннсанпы!! самнмъ Растрелли, даетъ лучшее нред-
ставлен1е. чЬмъ сутествуюшал, сильно изуродованная ностроИка. Стр. ■>■>•>.
Вь середин!) 1К го вГ)!;;) мо 11|)оектамъ Растрел.ш (м.мо построено еще нисколько
Московскп.\ъ дворцовъ, из1> которыхъ не сохранился ни одип!.. Въ 1747 г. имъ со-
ставленъ нроектъ для де|)евяннаго дворца въ 11е|)овГ). ноднисные чертежи кото-
раго сохранились въ Московско.мъ ОгдЪлЬ .\рхива Мин. Дв(»ра '. Зп» былъ иебольпюй
домикъ въ 1ИнЬ (феднерогатскаго, незамысловато!!, по изящно!! а|)Х1!тектуры. Въ
1753 г. по проекту Растрелли и отчасти иодъ его руководствомъ былъ выстроеиь
' Воспроизведены В1. и;\|11г. (л;|рысГолы НИ I г., мартъ. при статьТ! II. Попдарсмко. . Подмосковные дворцы
18-10 вТжа».
221
7\
I астрелли-СЫНЬ . Проектъ Срсдперогатскаго дворца. 1751 г. (Архивъ Миппстерства Двора).
п К[)емлевск1й дворецъ, называвш111ся въ отл1ч1е отъ Яузскаго лЪтняго — знм-
нпмъ '.
ПослЪдней постройкой Растрелли въ ПетербургЪ былъ Зими1й дворецъ. Онъ
начатъ въ 1754 г. п оконченъ уже послЪ смерти Елисаветы, въ 1762 г. Одновре-
менно съ началомъ работъ по этому здап1ю онъ выстроплъ на МойкЪ, у Поли-
цейскаго моста, временный деревянный дворецъ '^. Стары11 Аннинск1й дворецъ былъ
сломанъ до основан!я и вознпкъ тотъ четвертый по счету З1'мн1й дворецъ, ко-
торый снаружи въ обтихъ чертахъ сохранился почти безъ измЪнен1я. Стр. 224, 225.
НЪтъ только украшавшихъ его статуй, можетъ быть, не слишкомъ тонкихъ,
иногда даже порядкомъ аляповатыхъ, но все же песомнЪнно отражавшихъ свою
эпоху, а главное, очень декоратпвныхъ въ своей трактовкЪ, какъ можно еще
видЪть на старпнныхъ фотограф1яхъ. Стр. 226. Теперь пхъ замЪнпли сухими, «при-
личными», но совернюнно недекоративпыхми новыми статуями. Зимн!!! дворецъ
много потерялъ отъ ноднят1я набережной Невы и Дворцовой площади. На чер-
тежахъ его, составляющихъ собственность Государя Императора, колонны сред-
няго проЪзда стоятъ еще на высокомъ постаментЪ, а самьп! дворецъ на очень
видномъ цоколЪ. Идею этого эффектнаго проЪзда Растрелли запмствовалъ у
Мнкетти, съ его Стр'Ьльнинскаго дворца, хотя п обработалъ его по иному. Въ об-
' Госуд. Арх., разр. ХУ1П, Д» 123, л. 77; II. Е. ЗабЪлпнъ. "Истор1я города Москвы», пзд- 2-е, стр. 173. Въ
этой построикТ) архитекторъ былъ связанъ фупдамеитамп цабережмыхъ па.штъ, Средней, Золотой п Столовой,
па которыхъ ему пришлось его возводить, и зда1пе, судя по совремспыьшъ рисункамъ, было неудачно. ^ Пе-
тровъ. «Истор1Я С. Петербурга», стр. 545. 555.
222
РастреЛЛи-СЫнЪ. Эрмитажъ въ Царскомъ СелЪ. 1748—1752 г.
щемъ по поводу Знмняго дворца надо сказать, что онъ не принадлежитъ къ
лучшпмъ создан1ямъ Растрелли. Зто безспорно настоящ1й дворецъ, строгой и
серьезной архитектуры, совершенно лишенной какой бы то ни было вычурности
тЪхъ легкомысленныхъ пр1емовъ, которые художникъ разрЪшалъ себ'Ь въ загород-
ныхъ дворцахъ и садовыхъ павпльонахъ. ЗдТзсь все благородно, и когда начинаешь
внимательно изучать отдЪльныя части, то убЪждаешься, что онЪ хорошо обдуманы
и взвЪшены и сдЪлано все, чтобы этотъ длиннЪйш1й фасадъ получнлъ оживленную,
но все еще строгую разбивку. Достаточно посмотрЪть, какъ мастерски разбиты
колонны, какъ угаданъ ритмъ ихъ разнообразныхъ чередован1Й. Стр. 224. Но все же
общее впечатлЪн1е, при всей его несом[!Ънной торжественности, не радуетъ, не поды-
маетъ, не вдохновляетъ и даже не волнуетъ, какъ волнуетъ Смольный. Знаменитый
Зодч1й Екатерины И, Кваренги, сынъ новаго времени, глубоко непонимавшаго и даже
презиравшаго Елисаветинскую эпоху, искусство которой казалось на рубежЪ 19-го вЪка
смЪшнымъ и жалкимъ, — этотъ крупный человЪкъ, иодаривш1Й Петербургу шедев-
223
й
|1 I II I I >|
йпУТ -и I ||
АЛгУР) ■•*У * «Ц-1, ■ >■■» " < » ■ « ? ;» '"-
РоСП1ре.1.и1-СМнЪ. Знмп!!! дворецъ со сторопы Невы. 1754 — 1762 г.
Растрелли-сын!) . ЗпмнаИ дворецъ со стороны площадп. 1754 — 1762 г.
224
РастреЛли-СЫнЪ. Зимн1й дворецъ. Деталь угла. 1734— 1762 г.
• Ист. Русск. Иск.ч. Т. 111.-29
225
РаСшрелли-СЫнЬ. Деталь кровли Зимняго дворца.
(Съ фотоIра|]^^п Б1ань-|1 середины 1У-го вЪка).
ровъ не менЪе, чЪмъ Растрелли, говорятъ. снималъ шлян}' каждый разъ, когда про-
ходплъ мимо Смольнаго монастыря, со слонами: уессо ипа сЫеза!» — вотъ это цер-
ковь! Про Знмн!!! дворенъ онъ не могъ бы сказать: вотъ это дворецъ! Сла(5ая сто-
рона его кроется лже въ самой основной конценц1п. въ невероятной растянутости
этого исполпнскаго четвероугольника, лин1и котораго перебиты только слабо высту-
пающими ризалитами. Вотъ почему только съ отдЪльныхъ точекъ онъ красивъ и
только (|)рагменты е1'о прекрасны. Ве.школ'Ьнны, напрпмЪръ, всТ) углы дворца.
Стр. 22.5. По рисовкТ) деталей, Растрелли въ немъ, можетъ быть. спльнЪе, чЪмъ
гдТ) либо, но въ обще11 массЪ оп'Ь совершенно тонутъ, мало помогая все!! комио-
Зиц1и. Изъ внутренняго убранства послЪ многочисленныхъ перед'Ьлокъ сохранилась
отъ Растрелли только прекрасная церковь и великолепная , дЪйствптельно цар-
ственная 1орданская лЪсгпица. стр. -гл. () его раззо.юченпыхъ з;>1а\ъ даетъ пред-
226
РпСТПре.'7.1и-('Ыи1>. Тордапская лЪстнпца въ З'чшемъ дпорцЪ.
1754—1762 г.
ставлен1е мертежъ, находящиеся въ собран1и кн. В. И. Арг^тинскаго-Долгорукова.
Съ восшеств1емъ на престолъ Екатерины II, Растрелли не могъ разсчитывать
на благоволен1е государыни. Ея вкусы уже ясно определились, и для нЪвца
барокко, для величаншаго поэта ;кнвоппсной архитектуры, въ ея сердцЪ мЪста
29*
227
не Г)ы.1о. Растрелли еще въ 1762 г, попросился иъ отставку и собирался у'Ьхать.
но отъЪздъ его состоялся только въ 1764 г. '. Опъ отправился въ Мптаву, къ
своему старому покровителю п другу Ьпрону, возстаповлеппому Екатериной въ
прежнемъ герцогствЪ, и зд'Ьсь жилъ у него, повидимому, до самой смерти, после-
довавшей въ 1771 г. 2.
Оглядываясь назадъ на все созданное Растрелли и сравнивая его творчество
съ искусствомъ лучшихъ мастеровъ тогдантей Европы, мы должны признать, что
по силЪ художественнаго вдохновен1я, по исключительному дару острой «выдумки»
онъ не уступаетъ никому изъ современниковъ. Тамъ, гдЪ онъ вообще слабЪе.— во
внутреннемъ убранствЪ, онъ стоитъ ниже нЪкоторыхъ мастеровъ того декоратив-
наго стиля, который былъ созданъ въ ПарижЪ въ началЪ 18-го вЪка ^. Так1е
пЪвцы «рококо», какъ Оппеноръ, Боффранъ, Бабель и Кювилье старш1Й оставили на
ст'Ьнахъ украшенныхъ ими дворцовъ образцы болЪе изящнаго стиля и болЪе утон-
ченнаго вкуса, чЪмъ далъ намъ Растрелли въ залахъ Петербургскихъ дворцовъ.
Рядомъ съ ними онъ кажется увальнемъ, груб1яномъ и варваромъ, но какъ только
онъ выбирается пзъ внутреннпхъ покоевъ наружу, какъ только изъ декоратора —
«уборщика покоевъ» превращается въ архитектора, такъ онъ снова единственный
мастеръ, властелннъ ())ормъ, не знающ1й ни одного соперника, самый обаятельный
изъ всЪхъ «зодчихъ-живонисцевъ». «Варваромъ» онъ продолжаетъ оставаться и
зд'Ьсь, но «варварство» это сродни той стих!йной мощи, той первобытности и
суровой иримитивности, которыя свойственны народному творчеству и искусству
единичныхъ великановъ. Въ этомъ «варварствЪ» Растрелли, столь не похожемъ на
западную утонченность, въ его кустарности, иногда почти аляповатости. внЪ вся-
каго сомпЪн1я, отразилась Русь, со вс'Ьмъ ея прошлымъ. съ наслЪд1емъ вЪковъ
и съ новыми, современными Растрелли настроен1ями, та Русь, въ которой такъ
причудливо и загадочно сочетаются два вЪчно борющихся начала, — западъ и
аз1атчина.
' Госуд. Арх., разр. ХУ'П, Л« .305, .1. I — 2. " Пстровъ. «11стор1я С. Петербурга», прим. 747; Общ. Арх.
Мпн. Пмп. Двора, оп. 36/1629, д. 123. Во время постройки Зимпяго дворца онъ составплъ еще проектъ Гостпнаго
двора въ ПетербургТ), который потомъ выстроплъ уже Валленъ Деламотъ по собственпымъ чертежамъ. (Петровъ.
п11стор1я С. Петербурга», прпм. 767). Проектъ Растрелли хранится въ Сенатскомъ архивЪ. ^ ^.ро тотъ стиль,
который п'Ьмцы пЪкогда окрестили пасмЪшлпвои кличко11 «рококо», — словечкомъ совершенно пепзвЪстпымъ
(||ра11цузамъ, усвопвпшмъ назваи1е «51у1е гё^епсе», — стиль регентства. Одни только русск1е переняли нелЪпое
нЪмецкое назван1е. По если можно говорить о декоративпомъ сти.1Т) «рококо», то объ «архптектурЪ рококо» не
можетъ быть и рЪчп, по той простой причппЪ, что подобной архитектуры никогда не существовало. Этотъ изы-
сканный и грацюзпый стиль примЪнялся исключительно во внутреннемъ убранствЪ п чаще всего въ здап1яхъ
очень строгихъ и суровыхъ снаружи, напримЪръ, во Францгп въ здап1яхъ стиля Людовика ХП* и Людовика ХУ*.
Не имЪя, подобно всЪмь прежиимъ стплямь, чисто конструктивной основы и даже прямо воюя съ самой кон-
структивностью, какъ неприятными путами, которыя надо преодо.1Ъть, стиль этотъ не могъ оказать существеннаго
вл!ян1я па архитектурпыя формы барокко. Когда онъ изъ декорац1п хотЪ-Хъ превращаться въ архитектуру, то
непзмЪнпо терпЪ.1ъ ф1аеко, какъ это случилось съ проектомъ фасада 5. 5и1р1се, сочипеннымъ отличпымъ рисоваль-
щпкомъ, виньетистомъ и декораторомъ, по пе архптекторомъ Мейсопье въ 1726 г.
228
XIV.
ШКОЛА РАСТРЕЛЛИ.
ТридцатилЪтняя непрерывная дЪятельность такого огромнаго художника, какимъ
былъ Растрелли, не могла не отразиться на всемъ современномъ ему русскомъ
ЗОДчествЪ. Ярк1й выразитель пдеаловъ эпохи, онъ налои;илъ печать своего лпчнаго
вкуса на все творчество его сверстнпковъ и учениковъ. Изъ отдЪльныхъ пр1емовъ
мастера, часто мЪнявшихся и всегда разнообразныхъ, была создана цЪлая система,
вылпв1наяся въ настоящую «школу Растрелли». Все, что онъ выдумывалъ и примЪ-
нялъ въ Петербурге и его окрестностяхъ, съ необыча11но11 быстротой распростра-
нялось по всей Росс1и, переходя изъ города въ городъ, перекидываясь съ одного
монастыря на другой, съ одной колокольни на десятки другихъ, съ ближней
усадьбы на сотни отдаленнЪйшнхъ. Въ огромномъ большинствТ) случаевъ все это
было неизмеримо ниже Петербургскихъ первообразовъ и им'Ьетъ значен1е развЪ
только кур1озовъ, иллюстрац!!! къ законамъ отражен1я, преломлен1я и вырожден1я
художественныхъ формъ. Зти доморощенные, наивные и смЪшные провпнц1альные
отзвуки Царскаго Села или Смольнаго бываютъ нерЪдко забавны, трогательны,
временами даже очаровательны, но составлять предметъ особаго изсл'Ьдован1я для
историка искусства они едва ли могутъ. Но на ряду съ сотнями безыменныхъ зод-
чихъ школы Растрелли въ его время работало нЪсколько мастеровъ, пользовавшихся
въ Петербург!) большой репутац1ей. Если они и уступали ему по яркости даро-
ван1я, то все же не были художниками безличными и иныя изъ ихъ создан1Й
сверкаютъ даже рядомъ съ Растрелл1евскими. Къ нимъ прежде всего долженъ быть
отнесенъ сынъ петровскаго зодчаго Доменико Трезини — Шетро Антошо Трезини
(по русски Петръ Андреевичъ Трезинъ, род. въ Сиб. въ 1710 г.). Получивъ перво-
начальное архитектурное образован1е у своего отца, онъ юношей отправился въ
Итал1Ю для пополнен1я знан1й и вернулся обратно въ Петербургъ, вЪроятно, только
въ годъ смерти отца, такъ какъ впервые его имя встрЪчается здТ^сь въ 1735 г.
Въ этомъ году онъ завЪдуетъ постройкой Исаак1евской церкви, дававшей все новыя
и новыя трещины въ колокольнЪ и вЪчно нуждавшейся въ починкахъ '. Между
' М. Корольковъ. сАрхитекты Трезвны». («Старые годы» 1911 г., апрЪль, стр. 27).
229
Трс.н/ип-смнЪ.
Преображенская церь-овь.
174 г— 1754 г.
(Гравюры 1820 г.).
1735 и 174() г. онъ былъ, какъ видно, занятъ большими соор\жен1ямп д.1я Коню-
шеннаго и Таможепнаго вЪдомствъ, но что именно имъ выстроено тогда, мы не
можемъ опредЪлпть ^ Въ 1744 г. онъ строитъ послЪ смерти ЗемЦ'жа начатую по-
слЪднпмъ Преображенскую церковь ^. Годъ спустя, когда храмъ былъ уже выве-
денъ подъ крышу, императрица Елпсавета неожиданно велЪла именнымъ указомъ
объявить Т|)езини, чтобы «при строюще11ся лепбъ гвард1и Преображенскаго полку
въ слободахъ каменной церкви на куполЪ и лантернинахъ главы дЪлать не протпвъ
апробованнаго плана и фасада, по п{)0тивъ главъ имЪющихся въ МосквЬ на церкви
Успен1я пресвятые Богородицым ^. Преображенская церковь, оконченная въ 1753 г.,
была первымъ въ Петербург!) пятиглавымь храмомъ. Въ 1825 г. она сгорЪла и
замЪнена нынЪшнимъ собором7>, по тоть видъ, которымъ она обязана Трезини,
сохранился на гравюрТ) начала 19-го вЪка ''. Стр. 2зо. Мы видЪли, какъ далеко ушелъ
нотомъ Растрелли отъ робкаго Трезин1евскаго подхода къ 11ятнглав1ю. Уступая
желан1ю государыни. Трезини далъ всего лишь блЪдное иовторен1е ранне Москов
ской концепции. Растрелли же создалъ нЪчто совершенно новое, хотя и вылившееся
изъ поздне Московскихъ пр1емовъ, но переработанное его свободнымъ творческимъ
воображен1емъ. Два года спустя послЪ повел1)1пя императрицы строить на Преобра-
' М. Корольковь. «Архнтекты Трезины». («Старые годы» 1911 г., апрЬль, стр. 27). - Земцовъ умеръ въ
октябрЪ 1743 г., проГю.тЪвъ весь утотъ шдъ. Зак.1адка церкви состоя.1ась 9 1К)ня 1743 г.. но не покидавш1П постели
Земцовъ не могъ вести раОотъ, который начались ([(актнческн лн1нь съ весны слЪдующаю года, нодъ ]))ковод-
ство.чъ П!етро Трезини, назначеннаго на его -мЪсто 10 дек. 1743 г. («Пстор.-статист. свЬ'д1)н1я о С. ПетерО. епар-
х1п», ч. 5, стр. 92 — 93). ^ Тамъ же, стр. 95. * Гравюра помЬщена въ пздан1и Общества 11оошрен1я Худо-
жествъ — «Собра1пе плаповъ, фасадовъ п разрЪзовъ примЬчательныхъ здап1н С. Петербурга», 1826 г. Церковь,
освящена о авг. 17о'|- г., хотя была окончена уже раньше. Вь зтомъ году, по желан1ю императрицы, «брусничный»
колеръ наружно11 окраски былъ замЪнень ея любтгчымъ зеле1п>1мъ вЪрнЪе бпрюзовымь — цвЪтомъ съ проОЪлкой
декоратнвныхъ частей стЬны. (Петровь. г,Пстор1)1 ( . Петербурга^, стр. 540).
230
Трезпни-сыиЬ.
Проектъ
Госпптально!!
церкви. — 1716 г.
Деталь чертежа
изт> со6ран|'я
Эрмитажа.
I— Г
женьи пять главъ вм'Ьсто одной, она вновь новторяетъ аналогичное желан1е по
поводу Успенской церкви свъ Мокруш'Ь» на Петербургской сторонЪ '. Этой церквп
ему, однако, не пришлось достроить п окончилъ ее уже Рпнальди. 11реображенск1й
храмъ казался ЕлисаветЪ и ея современникамъ совершенно Московскимъ. но самого
Трезипн подобное рТ>шен1е видимо не удовлетворя.ю и мы имЪемъ доказательства,
что онъ мечталъ объ иныхъ (|)ормахъ пятиглав1я. Отецъ его, достроивш1Н обЪ
«гошиптали» — сухопутпмо и морскую, не успЪлъ приступить къ постройкГ) проектн-
рованно!! между ними «гошпитально!! церкви» -. По проекту Трезпни-отца церковь
строи.1ъ послЪ его смерти Земцовъ, а въ 1743 г., послЪ смерти посл'Ьдпяго,
иостро11ка перешла къ Трезпни-сыну. Отецъ ироектировалъ ее съ двумя колоколь-
нями па переднемъ фасадЪ ^, и чакъ она и была начата Земцовымъ, но въ
' Нь апрЪлТ) 1747 г. государыни приказала бар. Ив. Ант. Черкасову дли строившенся церкви «чдЬлать по
апробац!!! модель о пяти главахь и колокольни такпмь подоб1емь какь въ МосквЬ на >'спенскочъ соборЪ и на
нротчихь церквахъ главы обыкновенно бываютъ 11)('че<к1е и своды бы на то11 церкви сдЪлать каменные, а не
потолки накатные деревянные». Отъ архитектора Евлашева пзь Москвы были для этой модели затребованы чер-
тежи кремлевских!, соборовъ съ профиля.ми главъ, ось достовЪрнымъ масштабомъ н описапсемъ». (Петровь,
тамь же, стр. 305; ,Х. Зварнпцк1й. «Соборъ св. князя Владнм!ра въ С. МетербургЪ». (Новостпи 1888 г.. № 178).
- Еще Петръ въ сентпбрЪ 17:24 г. велЪль «о .(Ъ.Л маделн какнмъ образомъ между шпитали быть церкве
послать указъ кархитекту Трезпну чтобъ здТзлалъ немед.1енно .. (Протоколы Канцеляр1п Строенп!, кн. 1о, л. Ы\).
11редполагавп1аяся сь весны постройка была за кончиною царя отложена и только въ копцЪ 1733 г. по настоян1к)
старика Трезини стали подумывать о томъ, чтобы наконець приступить къ бойкЪ свай. Начатыя работы были,
однако, прерваны его смертью, но въ октябр'Ь 1734 г. постройка церквп указомъ императрицы Анны возложена
на Земцова. (Тамь же, кн. 123, л. 31; кн. 137. л. 1; кн. 143, 140 и др.|. з Тамъ же, кн. 143, л. 62. Впрочемъ
окончательно достроена она никогда не была, хоти на Махаевскомъ 1.11лан1) столичнаго города Санктпетербурга»
231
^у^<&=«^
^
•гк,««.^«»'-'*^-«""*4*^Ч:г.-^^ ^-.
^;!
""7 ' Т ' Т"
с-^
1.1111
. . . -^^
1 11ШШ
Трезиии-СЫнЬ. Просктъ пепзвЪгтиой церкви.
{Ар\ивъ Министерства Двора).
1746 г., невидимому опять по иннц1ат11в'Ь Елисаветы, бьмъ подпятъ вопросъ о
сооружен!!! вмЪсто дв\хъ бише!!ъ \м\\\\ главъ. Шетро Трезпни сдЪлалъ новый нро-
ектъ, сохран!1вш1|1ся въ Урм1!'!ажЬ '. Стр. 231. 1Ь!тиглав1е этого !!роекта уже !!ред-
ставляетъ 11звЪст!!Ь!Й шагъ впередъ !!0 1!ут1! цЬльност!! I! единства конце!1ц111 въ
сравнен1н съ Прео(Зраженскпмъ храмомъ, но все же разстоян1е, отделяющее !1хъ,
не слишкомъ велико. Случа!! сохраннлъ !1амъ е!ле два проекта Трезпнп-сына для
непзвТ)стно11 церкв!1, съ прплега101Д1пм!1 !<ъ !!еп ж!!лы>1!1 корпусами. Одинь изъ
нихъ даетъ рТ)шен1е всеИ построИк!! !10 !!рям()и .I!!!!!!!, подчеркивая выразитель-
ность обоИХЪ ПроЪзДОВЪ двумя КОЛОКОЛЬНЯМИ-баШНЯМ!! НаДЪ воротами. Стр. 232.
Большой куполъ церкви окруженъ еще четырьмя маленькими, чисто декоративными
■ лавками. Дру1ой вар1антъ рЪшаетъ жилыя здан1я по изогнуто!! лин1и и жертвуя
ба!нпями, над'Ьляетъ очень л1обо!1ыт!1Ь!мъ нятиглав1емъ 1дерковь, связываю!ну10
крылья въ одно цЪлое. Стр. 233. Ьоковыя главки им'Ьютъ здЪсь гакже исключительно
она изображена какъ бы оконченной. Въ концЬ 18го вГжа Георгп говоритъ, что церковь между «гошпиталями» все
еще стоить недостроенно!!. Въ 18()9 г. нрп перестропкЪ госппта.ш н сооружеп1п Медико-Хирургнческоп Академ!»
ее разобрали. ' Въ ЭрмитажЪ есть два очень блнзкихъ вар1аита той же церквп,— оба подпнсныхъ. Въ Арх.
Мин. Двора хранится кои1я съ такого же проекта Трезипл, на которой нмЪстсн надпись обь «апробац1ич Сена-
томъ 17 1ЮНЯ 1746 г. (Он. 14/'207а. д. 106).
232
^..^Ж/^./^%
ТреЗгШи-СЫнЪ. Проектъ иеизвЪстной церкви.
(Лрхйвъ Министерства Двора).
декоративное значен1е, но, благодаря пхъ тян^тымъ формамъ, онЪ объединяются
вм'ЬстЪ съ главнымъ куполомъ въ единую пятиглавую комиозиц1ю, сочиненную
легко, непринужденно и остроумно ^
Благодаря ц'Ьлому ряду церквей, построенныхъ Трезини-сыномъ, за нимъ упро-
чилась репутац1я снец1алиста но церковнымъ сооружен1ямъ и ему, между прочимъ,
принадлежитъ главная доля въ создан1и той архитектурно!! физ10ном1и, которую
имЪетъ нынЪ А лексаидро- Невская лавра. Архитектура послЪдне!! далеко не отли-
чается единствомъ стиля и, быть можетъ, пи одна изъ большихъ строительныхъ
' ОГ)а проекта находятся въ АрхпвТ) Мин. Дпора. Идея боковыхъ проЪ.чдовъ очень папомпнаетъ п.ынъ
като.шчеекой церкви на Нсвскомь, построенное Де.шмитоиъ въ 1760-хь годахъ Не лв.шютсп .1и эти чертежи
иерв1111ача.1ьт,ти и1)оектамп того же храма. Это тТ)Мъ (ю.1Т)е вЬроптно, что существуетъ его же превисходнмй
грав11рова11111>1Й проектъ като.хпческоп церкви съ с.1Бдуюшеи надписью: «Р1апит е1 Е1еуа{11 Оотиз е1 Есс1е51ае Са-
1о1|сае Ре1ег5Ьиг§еп515. Ре1ги5 Ап1оп1и8 Тге221пу 1пуеп11 е1 с1е11П1>. Экзем пляръ этой гравюры есть въ собран1и Эрми-
тажа. Возможно также, что оба проекта— вар1ан1ы «гошпитальной церкви».
«Ист. Русск. Ис«... Т. III.— 30
233
гя ЦТ ;,
1%|1Е1Х24^й^иж.ал:^й|^|^ё|^^'^^^-^^^^
Генеральный плонЬ Алексондро- Невской лавры середь ны 18-го вЪка.
(Лаврское древлехранилище)-
затЪп Петра Ве.ишаго ие испытала столько превратностей н з-1оключен1й отъ не-
прерывной смЪны зодчихъ, сколько ихъ пришлось пережить лаврскимъ корпусамъ.
Въ течен1е 18-го вЪка не менЪе 15 строителей отразили здБсь свои вкусы, или,
по крайней мЪрЪ, имЪли возможность ихъ отразить. Не всЪ они были люди оди-
наково сильные и одаренные, и }част1е нЪкоторыхъ пзь нихъ едва ли сказалось
зам'Ьтно на архитектурЪ лавры, но семеро пзъ зодчихъ безусловно внесли въ кол-
лективное творчество свои индивидуальный черты. Точно выдЪлить здЬсь долю
каждаго совершенно немыслимо, такъ какъ не сохранилось ни первоначальной мо-
дели всЪхъ здан1п, ни множества чертежей, послЪдовательно мЪнявшихъ по раз-
личнымъ причинамъ старые проекты. И все же документы Канцеляр!и Строен1й
даютъ возможность выяснить всЪ главные моменты передЪлокъ и отчасти откры-
ваютъ намъ имена дЪйствптельныхъ создателей это»! пестрой архитектуры. По по-
воду собора не можетъ быть сомн'Ьн1й: старое, разобранное здан1е было выстроено
П1вертфегеромъ по собственному проекту, а существующее сейчасъ — Старовымъ,
тоже по своему проекту. Невыясненнымъ остается только вопросъ объ остальныхъ
корпусахъ, составляющнхъ огромный лаврск1й четвероугольникъ. Л1ы видЪли раньше,
234
Трезини-СЫнЪ. Николо-ведоровская церковь Александро-Невской лавры.
ЧТО тотъ корп}съ, который тремя }ст}памп идетъ отъ собора на соединен1е съ
сЪвернымъ павпльономъ — на старыхъ гравюрахъ онъ тянется справа отъ собора
стр. 58, 59 — былъ начатъ вмЪстЪ съ этпмъ павпльономъ еще Трезпнп-отцомъ п окон-
ченъ Швертфегеромъ. Съ переЪздомъ императрицы Анны Гоанновны изъ Москвы
въ Петербургъ въ лаврЪ началась усиленная строительная дЪятельность, при чемъ
«Контора строен1я Александро-Невскаго монастыря» съ 1732 г. переходитъ въ вЪ-
дЬн1е Канцеляр1и Строен1й '. Въ 1733 г. смЪнивш1й Швертфегера Земцовъ про-
1 Мопастырская контора при этомъ не бьма уничтожена и вскорЪ снова, какъ видно пзъ'документовъ Кан-
целяр1п Стростпн, пр1оГ|рЪла самостоятельное 311ачен1е, что вызвало въ февралЬ 1741 г. се11атск1п указъ, предпи-
сывающ1и «строению Тропцко-Александровскаго монастыря и канторе того строения быть введомстве 1 управле-
н1и Канцеляри! отъ строен1и». (Протоколы Канцеляр|п Строеп1п, кн. 207, л. 37).
30*
235
должаетъ постройку собора, по въ 1735 г. уступаетъ мЪсто Еропкину, который
также возится съ злополучпымъ соборомъ *. ПослЪ его казни въ 1740 г. монастырь
остался временно безъ архитектора, обязанности котораго исправлялъ каменнаго
дЪла мастеръ Кар.ю Франческа Фоссатти. работавн|1й здЬсь уже три года до того.
Въ концЪ 1740 г. въ монастырь вновь назначенъ Земцовъ, а еще черезъ годъ
была учреждена особая комнсс1я для рТ)шен!я вопроса о дальн'Ьйшихъ монастыр-
скихъ постройкахъ. Компсс1я, состоявшая изъ Растрелли -отца, Земцова, Шумахера,
Шетро и Джузеппе Трезпнн, пришла къ заключен1Ю о необходимости продолжать
стройку друтихъ корпусовъ монастырскаго четвероугольника. примЪпительно къ
проекту и модели, утвержденнымъ Петромъ Великимъ. Однако, вкусы усиЪли къ
тому времени настолько измениться, что рТ)1нилп не придерживаться точно перво-
начальнаго проекта и было предложено два вар1анта для т'Ьхъ двухъ новыхъ уступ-
чаты хъ флигелей съ павильономъ и башней, которые должны были быть построены
съ южм()11 стороны собора, вь симметр1ю съ существовавшими на сЪверпой сто-
ронЪ -. Одинъ вар1антъ, предложенный Растрелли старшимъ, былъ отвергнутъ «для
неудобности», п принятъ тотъ, который выработали совмЪстно Земцовъ. Шумахеръ
и оба Трезипи. Земцовъ и Шумахеръ уЪхали въ Москву для приготовлен1й къ ко-
ронац1и императрицы Елисаветы, Джузеппе Трезинп былъ больше подрядчикомъ,
чЪмъ архптекторомъ, и поэтому новые корпуса пришлось строить одному Шетро
Трезини. Въ документахъ вся группа южныхъ построекъ, примыкающпхъ къ собору,
называется обыкновенно «двумя новостроющнмися флигелями со второю малою
церковью». Вернувшись изъ Москвы, Земцовъ слегъ въ постель и на постройкЪ
не былъ ни разу. Трезини докончилъ ее вчернЪ въ 1748 г. ^.
Вся эта живописная группа построекъ сохранилась до настоящего времени
безъ измЪне1пя. Стр. 235. Только къ «малой церкви» иристроенъ въ 1753 г. большой
выступъ для лЪстницы, очень эффектный благодаря группамъ колоннъ, оживляю-
шимъ стЪны. Въ 1764 г. симметричная лЪстнпчпая пристройка соор};кепа и у Але-
' Протокп.1ы Канцс.игрш Строен1п, кн. 120, .!. 3; кн. 126, .1. 7. • Илъ трехъ южныхъ ф.шгслеп одпнъ, 0.!н-
жаптп) къ соОору, Оьыъ уже выстроенъ Зр'Ш^в^гмъ въ 1734 г. (11ротоко.1Ы Канцр.шр!!! Строен!», кн. 127, л. II
и др.). 3 Та.чъ же, кн. 159, л. 263; кн. 2(Ю, л. 151 — 152; кн 212, л. 17-18; кн. 232 л. 139; кн. 288, л. 39; кн. 291,
л. 241. Канцеляр!)! СтроепШ сначала не довЪрпла молодому Трезнни, сомнЪваясь въ его опытности. Это очень
обпдЪло художника, заявпвшаго, что «когда прпдмаеть канцеляр!» отъ строене!! ево псправлен1я всумнптельствЪ
тобь отъ того Невского монастыря строения учпнить ево свободна». (Га.мъ же). Канцеляр1я, однако, упросила его
остаться главпымъ архптекторомъ .монастыря вмЬсто умергнаго З'^мцива. Съ 1742 по 1731 г. Трезнни является
еднпо.тчны.мъ хозянномь всЪхъ лаврекпхъ работь. Такъ долго безсмЪннымъ архптекторомъ здЪсь не бы.1Ъ послЪ
Швертфегера никто. Какъ разъ этотъ девяти.1Ътн1н пер1одъ отмЪченъ въ лаврЬ необычайно энергичной строи-
те.1ьно1! дЬятельностью и есть всЪ основан1я думать, что Трезнни, отличны!! рисовальщпкъ н мастеръ сочинять
проекты, сдЪлаль чертежи для обстро!!ки всею монастыря, которь1е его преемники то.п.ко слегка вп 10И35|Т)Ннлп.
СовсЪмъ отд'Ь.1ана была «малая це])ковь') уже послТ) отъЬ.иа Трезипи за границу въ 1754 г. каменнымъ мастс-
ромъ Ие11сомь. (Тамъ же, кн. 31)4, л. 99; кн. 306, л. 1.30 и 177; кн. 368, л. 40; кн. 374, л. 67). Иконостасы ,»Ълались
всю зиму 1753 — 1754 г. подъ руководствомъ гезеля Семена Волкова. (Тамъ же, кн. 368, л. 156). Освящены верхняя
и нижняя церкви этого павильона только въ 1770 г. НынЪ онъ носитъ назван1с бедоро-Никольскоп церкви.
236
Митрополичьи покои Ллександро- Невской лавры. П56— пбо г.
I* г *• г ^ С А
ШДшдгЖ^::^""^
с- с с (: й'Л
]Щттт
Арх1ерейскгй — нынЪ литрополичш корпусЪ Ллеисандро-Невской лавры.
(Чертежъ Мелентьева 1760 г. въ АрхивЪ Мин. Двора).
237
ксандро-БлаговЪщеиской церкин '. Стр.239. Архитектура этихъ прнстроекъ совершенно
та же, что и флигелей, только вм'Ьсто полуколоннъ здЪсь взяты свободно стоящ1я
колонны. Въ лаврЪ сохранился генеральны!! нланъ всего монастыря, относяши1ся
къ 1754—1755 г., такъ какъ на немъ нанесенъ фупдаментъ только что, видимо,
разобраннаго стараго собора. Стр. 2^4. Пзъ этого плана съ очевидностью слЪдуетъ,
что всЪ нынЪшп1я построИки. за исключен1емъ восточной лин1и, были спроекти-
рованы одновременно, хотя и выполнялись въ течен1е цЪлыхъ 20 лЪтъ. II глав-
нымъ создателемъ всей этой архитектуры надо признать Трезинн-сына.
Съ этого времени идетъ уже непрерывная стройка всего четвероугольнаго
двора. Модели придерживаются только приблизительно и корпуса возводятся съ
значительными уклопен1ями отъ нея.
КромЪ того, по старой модели не было положено арх1ерейскихъ покоевъ и
когда въ 1756 г. явилась мысль включить въ общую композиц!ю и эти покои, то
ихъ рЪшили помЪстить на западной .1пн1и, прямо противъ собора, для чего при-
шлось несколько наряднЪе убрать здТ^сь стЪны, чтобы выдЪлить ихъ пзъ мопо-
тоннаго чередован1я оконъ и колонпъ растянутыхъ «служительскихъ флигелей».
Въ 1756 г. каменныхъ дЪ.1ъ мастсръ Ян'опо Антонетиш (ум. меж-ду 1801 и
1803 г.) и архитектур1и ученикъ Михай.ю Растор/уевЪ представили три различныхъ
приклейки къ существовавшему проекту, конечно, не къ старому, — Трезипи-отца,
а къ проекту, переделанному уже Трезини-сыномъ. Одна изт> этихъ прпклеекъ
была утверждена и но ней съ некоторыми изм'Ьнен1ями выстроенъ тотъ корпусъ,
который существуетъ и сейчасъ подъ назван1емъ митрополичьихъ покоевъ ^. Стр. 237.
КромЪ нЪсколькихъ деталей здЬсь нЪтъ пи одной формы, которая не повторя-
лась бы въ другихъ лаврскихъ корпусах ь и общ1й характеръ этой архитектуры
несомнЪнно тождественъ съ корпусами, выстроенными Трезини-сыномъ. Надо
1 До каменной лЪстннцы у сЪвериаго пави.тьона — Александро-БлаговЪшеискон церквп — была открытая
деревянная .Лстнпца, вЪчно нуждавшаяся въ почппкахъ. Въ 1750 г. ее заново перестраиваетъ Шетро Трезинн.
Когда въ 1754 г. южные флигеля съ ведоро-Ннкольской церковью были окончены, то къ послЪдней пристроили
каменную .Лстннцу. Въ это время всЬми моиастырскн.ми работами завЪдывалъ въ качеств!) надсмотрщика
"Садовый инспекторъч — Пшицю 1'осси (Игнат!!! Яковлев1!чь, 1!адворнь!и, а съ 1766 г. статск1й совЪтппкъ. Род. въ
1706 г., ум. 16 дек. 1780 г.). В.чЪстЬ съ какинъ Н!1будь архптекторскимъ помощникомъ,— по всей вЪроятности, съ
Расторгуевымъ — онъ внесъ въ Трезпн1евскую архитектуру лЪстничной пристройки нЪкоторыя 1!змЪ1!ен1я. Стр. 235.
Въ лаврскомъ дрсвлехрапплп!дЪ есть проектъ той же пристройки съ подписью: «11рожект1!ровалъ арх ученикъ
Мпхайло рос» — остальное оторвано. ВЪроятно, это Михаиле 1'асторгуевь. Несмотря на 1!адппсь Фермера: «посему
проекту строить» дек. 5 дня 1754 г., постро11ка 6ь!ла возведс1!а съ значптельнь!ми измТ)не111ями. Десять дЪть
спустя с!1мметричная .1Ъстипца пристроена и къ Александро-Благов'Ьшснской церкв!!. Стр. 239. (Тамъ же, кн. 378, л.
452; кн. 382, л. 56; кн. 385, л. 107; кн. 541, л. 75 и др.; Нстор. Статист. Опис. С. ПетерП. Епарх!!!. ч. 8, 1884, стр. 479;
«Азбучный Указатель Русск. В|огр. Слов.», ч. II, стр. 222)- ^ Общ!й Архивъ .М|!п.' 11 мп. Двора, ДЪла Гофъ
Интенд. Коит., кн. 93, л. 25 обор. П. Собко. сгСлопарь Русск. Художн.», вып. 1. стр. 212. Въ Арх1!в1) Мин. Двора
сохранился чертежъ «архитехтур!!! ученика М|!хайль! Меле!1тьева» отъ 15 февраля 1760 г. Стр. 237. 01!ъ ском-
бинировалъ, повпдимому, апробован1!ую приклейку А1!Т011етти и Расторгуева съ проектомъ Трезини-отца и пз-ч!)-
нен1ями, внесенными въ послЪдн1и Трезини-сыномъ. ПроЪздь въ центрЪ здан1я замЪ!1ень вестибюлемъ уже не-
давно, при митрополитЪ ИсидорЪ.
238
ЛЪстничная пристройка Александро-БлшовЪщенской церкви
Александро-Невской лавры. ~\~М г.
замЪтпть, что пос.1Ъдн1е существенно отличаются отъ сТзверныхъ, первоначальныхъ
корпусовъ, довольно грубовато декорнрованныхъ, съ примитивной разбивкой оди-
ночныхъ 1оническихъ полуколоннъ, дающихъ жидк1я раскрЪповки въ обоихъ эта-
жахъ. Стр. 239. Проиорц1и оконъ въ старомъ корпусТ) также плохо выисканы на
общей плоскости стЪны. Почти тЪ же формы на южной сторонЪ получили въ рлкахъ
Шетро Трезини болЪе изящный и аристократическ1й характеръ. Стр. 235. По сто-
ронамъ полуколоннъ Трезини прибавилъ еще по полупилястр'Ь въ обоихъ этажахъ,
что чрезвычайно оживило простЪпки между окнами. КромЪ того, всЪ детали здТ^сь
прорисонаны рукой большого мастера, чего нельзя сказать про остальные корпуса,
повторяющ1е тТ) же формы съ сильнымъ провинц1альнымъ привкусомъ. Трудно ска-
зать, кто первый ввелъ въ лаврскую архитектуру «букрап1и», тЪ скульптурные
бычьи черепа съ подвЪшеннымп къ рогамъ гирляндами, которыми украшены замки
239
оконныхъ перемычекъ. Зтотъ пр1емъ декорац!||, какъ извЪстио, прпмЪнялп еще
римляне п очень любили мастера ренессанса, но у ннхъ онъ встрЪчается исклю-
чительно въ метопахъ и фризахъ. Букран1и лаврскихъ оконъ мы видимъ \л;е и на
старыхъ, сЪверныхъ флпгеляхъ <тр. ззо, но все же ихъ могъ придумать Трезини-
сынъ на своих'ь флпгеляхъ и отсюда ихъ перенесли иоз'же и на сЪверпую сторону '.
Пзъ прелестныхъ 10ническ11хъ капителеИ съ подвТлпепными между волютами ро-
зами, которыми Трезинн декорировалъ верхней этажъ, при его преемникахъ выросли
тЪ смЪшныя колонки, которыми убраны старыя, нынЪ заложенныя, ворота прос-
форнаго корпуса. Стр. 2и. Какъ то съ трудомъ вЪрить, что этотъ, по своему не
лишенный жнвоипсностп, но невероятно безграмотный кусокъ созданъ въ Петер-
бургЪ, а не въ глунш далекой черноземной деревни, да и сдЪланъ то не при
ПетрЪ, или АннЪ, а при ЕкатерипТ) Л, «ПалладЪ сЪвера», воспитанной на тонкихъ
классическихъ образцахъ. Лрх1ерейск1е покои повторяютъ пр!емъ групповыхъ ко-
лоннъ и пилястръ съ некоторыми вар1ац!я1мп. Они нарисованы несравненно хуже
и мног1я формы явно не поняты и искажены, но все это здан'с не лишено тор-
жественности. Очень характерны для эпохи Трезипи-сына т'Ь особенности, которыя
отличаютъ возведенную имъ башню -куполъ стр. 2^5 отъ башни его отца. Стр.б1,239.
Введенныя имъ нзмЪнен1я сводятся, главнымъ образомъ, къ замЪнЬ суроваго си-
луэта башни старшаго Трезнни формой бол'Ье стройной и э-'егантной. Башня млад-
шаго Трезнни чрезвычайно наиоминаетъ его куполъ «Гошиитальпо!! церкви». Стр. 2з/.
Въ заключен1е этого бЪглаго обзора лаврскихъ иостроекъ — документовъ сохра-
нилось достаточно, чтобы написать на эту тему огромное изслЪдован1е — мы должны
повторить, что при необыча111ЮЙ пестротЪ строителей понятна и пестрота всЪхъ
здан1п. Опред'1)лен1е авторства но поводу каждаго даннаго клочка стЪны немыслимо,
пока счастливый случай не откроетъ какой нибудь модели, проекта или иныхъ до-
кументовъ, ускользнувшихъ покуда отъ насъ. П все же рядомъ съ Трезини-отцомъ
и Швертфегеромъ соверн1енно опредЪленно рисуется уже художественны!! обликъ
Трезинн- сына, третьяго большого зодчаго лавры. ВскорЪ мы встретимся въ т'Вхъ же
лаврскихъ стЪнахъ съ четвертымъ мастеромъ большого стиля — Сларовымъ, стро-
ителемъ поваго собора.
Въ 18-мъ вЪкЪ зодч1й не могъ считать свою карьеру завершенной, если онъ
не имЪлъ большихъ заказовъ отъ двора. Шетро Трезинн ни разу не строилъ ничего
для Петербургскаго двора. Въ тЪ годы, когда столица и ея окрестности были за-
сыпаны дворцами, на которые не жал'Ьли денегъ, Трезнни вынужденъ былъ во-
зиться съ монастырскими кельями и торговаться пзъ за лишияго кирпича и бревна
' СЪверная сторона бьма капитально ремонтирована въ 1770-хь годахъ, такъ какъ еще въ 1765 — 1766 г.
рЪшено было придать всЪмъ постройкамъ одинаковый вп'Бшн!!! ввдъ. (Протоколы Канц. С1роев1б, кн. 541, л. 78).
240
Старыя
ворота
Але-
ксандро-
Н с ее кои
лавры.
Построены
между
1733 и 1764 г.
съ бережливыми монахами. УбЪдившись, что ем\ нечего ждать впереди, онъ въ 1751 г.
}Ъха.1ъ, подъ впдомъ командировки, въ Ита.пю, откуда вскорЪ ирислалъ свои новыя
«кондиц1и«, грозя въ случаТ) непрпнят1я ихъ, больше не возвращат1)Ся. Кондиц1н
приняты не были и Петербургъ еъ тЪхъ поръ уже не вид'Блъ даровитаго сына пер-
ваго Петербургскаго зодчаго '. О дальнЪйп1е1"1 судьбЪ его намъ ничего неизвестно.
ТретШ представитель семьи Трезини, упо.минавш1пся уже Джузеппе Тре.тнп
(ио- русски Осппъ Петровичъ Трезинъ) былъ зятемъ Доменико, и начавъ службу
въ Петербурге еще при жизни тестя, наслЪдовалъ иослЪ его смерти и почетный
чинъ полковника отъ фортификац1и. Однако, онъ скорЪе былъ предпринимате-
лемъ-подрядчикомъ, чЪмъ архитекторомъ и ни въ одной изъ крупныхъ построекъ
1 Петровь. «Истор1я С. Петербурга», стр. 537.
«Ист. Русск. Иск.». Т. П1. — 31.
241
гого времени его имя не ветр'Ьчается въ качествЬ руководителя работъ. Онъ
имЪлъ болыи1е кирпичные заводы и былъ, в'Ьроятно, человТжомъ съ хорошими
средствами. ИзвЪстна всего лишь одна достовЪрная его ностроЛка. не говорящая о
его дарован1и. Это — небольшая Трехсвятптельская церковь, стоящая во дв(|рГ) Лн-
дреевскаго собора на Басил ьевскомъ островЪ '. Стр. 2^з.
Джузеппе Трезини оставался въ Росс1и до конца 1750-хъ годовъ. послЪ чего
вынужденъ былъ у'Ьхать ". Иоводомъ къ его отъЪзду послужило довольно безза-
стЪнчивое вмЪшательство властей въ его семейную жизнь ^.
Еще болЪе крупными мастерами, ч'Бмъ Трезини-сынъ, являются два русскихъ
современника Растрелли, Квасовъ и Чевакинск1п. Андрей ИасильсвпчЪ КвасовЪ
былъ авторомъ перваго проекта перестройки Большого Царскосельскаго дворца,
утвержденнаго Елисаветой въ 1744 г. *. Начатая имъ перестройка была позже, какъ
мы видЪли, соверншнно измЪнена Растрелли, но Александру Бенуа удалось найти
Квасовскую модель, дающую полное представлен1е о характер!) его архитектуры.
Стр. 244. Вл1ян1я Растрслли здТ)Сь еще мало, нЪтъ Растрелл1евской р'Ьшительности и
живописности и архитектура эта является какъ бы переходной отъ стиля Земцова
' Трехсвятптельская церковь начата постро1|ко!| въ 1740 г. (М. Коро.тьковъ. «Лндреевск1п соборъ въ (]. 11е-
тербургТ)», 1905, стр. 8 — 11). Въ ПетербургТ) есть еще о.ща церковь такого же сарасобразпаго типа, — Сампсонов-
ская па Выборскои сторопЪ. Реставрировавши! ее недавно Л. П. Ап.!аксинъ высказа.тъ въ издаипо!) кпигЪ объ
этомъ храмЪ очень вЪроятное пред110ложен1е, что стропте.и'мъ его могъ быть тоть же Джузеппе Трсзннп.
Сампсоновская церковь начата вь 1728 г. и окончена въ 17^0 г. ~ Въ анрТ).1Ъ 1737 г. онъ бьмь еще въ Петер-
бурге, какъ видно изь письма Кирилла Разумовскаго къ М. Л. Воронцову. 1'азумовск1и просилъ Воронцова «пого-
ворить съ Трезпнымъ, который такъ давно ищетъ абшиту» и спросить, ые хочеть лп онъ лЪтъ на пять поЪхать
къ нему въ Глуховь на томъ же жалованш, которое получаль отъ казны. Спустя нЪкоторое время, Воронцовъ
отвЪчаеть Разумовскому: «Трезпну я не говорплъ п ие нахожу его за довольно способцаго для произвожден1я хо-
рошпхъ строен1й». (Архивъ кн. Воронцова, т. 1У' стр. 384-, 432). ^ ц^ Трезини быль сдЪланъ доносъ, будто онъ
въ отсутств1е жены завелъ дома любовницу, что въ то время, по лпчиому иастоян1ю императрицы, строго пресле-
довалось. У Трезини действительно жила въ качествЪ прислуги одна нЪмка, которую онъ наотрЪзъ отказался
выдать властямъ, въ виду того, что она кормила своего ребенка и пос.тЪдн!!! могъ умереть безь матери. Импера-
трица ве.1Ъла заключить въ тюрьму мать и ребенка, да еще и малолЪтнюю сестру ея. Несчастныя жертвы необуз-
данной строгости нравовъ томились зд^сь года полтора, пока ихъ не отправили за границу на суднЪ, погибшемъ,
въ довершеп1е всего, во время бури. (М. Корольковъ. «Архитекты Трезины». «Старые Годы» 1911 г., апрЪль,
стр. 26 — 27). ^ Б|'ографпческ1я св1здЪн!я о пемъ крайне скудны. ИзвЪстно лишь, что 17 окт. 1743 г. Квасовъ былъ
пропзведенъ п,зъ <'архитектур1и ученпковъ» въ «гезелп», съ пазиачен1емъ къ смотрЪн1ю гобственпыхъ ея Величе-
ства строенп! при Вотчинной Ка!1целяр1и. («Русск1й Б1огр. Слов.», томъ Пбакъ-Ключаревъ, стр. о89). Назначен1е это
состоялось тотчасъ же послЬ смерти, осенью 1743 г., Земцова, завЪдывавшаго до тЪхъ поръ Вотчинной Канцеля-
р1ей. Намъ удалось найти только нЪсколько подробностей о его ученическихъ годахъ и о позднЪйшей жизни въ
провпнцш. Съ 1734 г. по 1744 г. онъ поочередно находился въ ученикахъ при архитскторахъ БланкЪ, ДавыдовЪ
(Ив. Петровиче, род. въ 1709 г., ум. въ 1739 г.) и Земцове. Въ Вотчинной 1\анцеляр1и онъ получалъ 300 р. въ
годъ и оставался здесь до 1748 г., когда былъ посланъ строить въ г. Козельце, на родине Разумовскихъ, цер-
ковь и домъ. Въ октябре 1753 г. онъ обратился въ сенатъ съ просьбой удостоить его за долголетнюю деятель-
ность зван1емъ архитекта. Онъ прибавлялъ, что его товарищи давно уже «произведены въ гезелп, апзъ гезеле||
вархитекторы сприбавкою жалованья пранговъ, а онъ задалною отлучкою остался какъ чиномъ такъ 1жаловань-
. емъ пенагражденъ». Московск1е архитекторы ^'xтомск^й, Евлашевъ и Обуховъ освидетельствовали его «позадан-
нымъ концептамъ» и нашли «означеннаго подмастерья Квасова архитектурной пауке втеор1и знающа». (Моск.
Арх. Мин. Юстиц1и, дела архит. кн. Ухтомскаго, вязка 1, д. 77). Тогда, вЬроятно, Квасовъ и быль назначспъ
архитекторомъ. ПзвЬстенъ еще другой Квасовъ, Алексей, бывш1Й въ 1762 г. «гезеле.мъ». (Протоколы Канцелярп!
Строен1й, кн. 474, л. 147). Его имя стоитъ на коп1и проекта дома въ Твери 1765 г., хранящейся въ Архиве Мин.
Внутр. Делъ. Александръ Бенуа. «Царское Село при Елисавете», стр. 30).
242
1-
Длсузеппе Трезини. Трехсвятительская церковь въ Спб. -1740 г.
къ СТИЛЮ Растрелли. Но молодой зодч1й очень чувствуетъ благородство пропорций
п изящное равновЪс1е массъ, н въ этомъ отношен1п его проектъ, пожалуй, при-
дется предпочесть Растрелл1евской перестройкЪ, въ томъ ея видЪ, какъ она суще-
ствуетъ сейчасъ. Весь Квасовск1й проектъ перестройки не былъ осуществленъ и ему
пришлось ограничиться только частичными передЪлками, но потомъ онъ долл{енъ
былъ уступить мЪсто Растрелли. Возможно, что въ впдЪ почетнаго устранен1я отъ
Царскосельскихъ дЪлъ его отправили въ 1748 г. въ Козелецъ, строить дворецъ и
церковь для Алекс'Ья Разумовскаго. Если не детальные проекты, то во всякомъ
случа'Б как1е нибудь эскизы для этого собора несомн'Ьнно сдЪлалъ Растрелли и
съ ними Квасовъ \Ъха.тъ въ Козелецъ. Однако, уже одно то. что ему нашли возмож-
нымъ поручить столь гра11д1озныя постройки, показываетъ, что его дарован1я и
знан!я цЪнились при дворЪ очень высоко. Церковь въ КозельцТ) сохранилась до
мастоящаго времени въ своемъ иервоначальномъ видЪ и дЪйствительпо свидЪтель-
31 ■
243
Андрей ПвйСОвЬ . Модель перестропкп Царскоеельекаго дворца. — 1744 г.
чСредп1п домъ»— бывш1й Петровск1Н дворецъ. (Пзъ кпнгп Александра Бенуа «Царское Село при ЕлисаветЪ»)
ствуетъ о его псключптельномъ дарован!!!, ибо многое въ ней принадлеж1!тъ безспорно
Квасову, на Растрелли же совершенно не похоже. Стр. 245. Боль!иой пятпкупольный
храмъ напом1!наетъ своимъ планомъ нЪкоторыя изъ украпнскихъ церквей. По идеЪэто
тотъ же греческ!!! крестъ, съ придатками въ углахъ, который мы В1!димъ въ пла-
нахъ Сутковецкой т. и, стр. знт и Прилукской церквей. т<'<'Ъ же, стр. ют. Планъ Козе-
лецкой церкв!! — только даль!!Т)йшее развпт1е той же мысли. Ко1'да глядишь
на этотъ соборъ, то совсЪагъ не думаешь о Растрелл!! !! его вл1ян11!. а скорЪе
вспоми!!аются укра1!нск1я церкв!! '. Точно Квасовъ намЪренно хотЪлъ держаться
нац1ональн1>!.\ъ южно русскнхъ деревянныхъ традиц!!!. Очень живоиис1!а по мас-
самъ колокольня, верхъ которой пмЬлъ прежде два яруса, замЪненныхъ посл'Ь
пожара нынЪшнпмъ !Н!!!1цемъ. Стр. 2К. Колокольня начата имъ значительно позже.
Въ 1757 г. Квасовъ окончилъ церковь !! уЬхалъ въ Петербургъ. Въ 1766 г. по-
сл'Ьдовало разр'Г)шен1е на постройку въ КозельцЪ пр1! соборЪ колокольни и онъ
снова Ъдетъ туда и начпнаетъ сооружен1е, которое продолжалъ уже архитекторъ
СеленЪ КоринЪ. ДальнЪйшая судьба Квасова намъ не1!звТ)стна ^. Хочется вТ»рить. что
■ Надо замЪтпть, что украннск!!! обликъ храма въ сплыю!! степени зависптъ отъ перестроепныхъ позже
главъ, получпвшпхъ форму украпнскихъ лбаньч. Пристроены п крыльца. (6. в. Горностаевъ. «Строительство
графовъ Разумовскпхъ въ ЧернпговщппЪ». Л1. 1'Л1, пзд. Моск. Археол. Общ., стр. 12\ ^ ДЪла Гофъ Ннтенд.
Конторы, кп. 112, л. 120, 122. Во время отсутств1я изъ 1\1ева Мичурина, въ 1753 г. онъ' былъ командпровапъ туда
для на6люден1я за работами по постройкТ) Андреевской церкви и дворца. (Моск. Арх. Мин. Юстпщ'и, дЪла архпт.
кн. Ухтомскаю. вязка 1, д. 77). Объ отъЪздТ) Квасова въ Петербургъ пос.1Ъ окончан1я работъ вь КозельцЪ ппса.п.
графъ Кирпллъ Разумовск'|й гр. Воронцову въ 1757 г. 1»васова вызвалъ тогда братъ гет.мана, АлексТ)!! Разумов-
СК1Й, которому онъ «пона.юбился». (Арх. кн. Воронцова, т. IV, стр. 384). Дворца вь КозельцЪ не существуетъ, но,
вЪроятно, Квасовъ же былъ авторомъ церкви, выстроенной въ 10 верстахъ отъ Козельца, въ гелЪ ,1емпи1п, ма-
244
Растрелли и КвасовЪ.
Соборъ въ г. КозельцЪ.
1748—1737 г.
"^ 1 ' 1 ' ' I г • ' •
Изъ матер|а.!овь
0. 0. Горностаева по
«ЧерниговщннЪ».
245
Ра-
стрелли
II Ква-
сов!) .
Колокольня
Козрлецкаго
собора.
1766— 1770 г.
ч
Пзь мате-
р1аловъ 0.
(-). Горно-
стаева по
«Черни-
говщппЪ».
еще з'дастся когда ни()уд1> пабресли на с.ГЬдъ его послЪдующихъ работъ, который
терью Разумопскихъ, знаменитой «Разумихой», тогда уже статсъ-ламо11 и графппей Натальей Демьяновной Разу-
М0ВСК011. Это одиокупольный неболынон храмъ, но плану близки! кь Козелецкому, но очень простой по формамь.
11зоОраи{сн1е его есть въ цнтпроваиномъ выше нзслЪдован'п! (). 0). Горностаева.
246
ЧевСШиНСКШ. Никольскгп военно-морской соборъ въ Спб. 1753—1762 г.
засл}'живаютъ самы\ъ тщательныхъ п кропотливыхъ розысковъ, ибо этотъ зодч1Й
былъ несомнЪнно весьма замЪтпоЛ фпг\ро11, не затерявшейся даже среди свер-
кающихъ лучей Растрелл1евской славы.
Еще болЪе замЪтной величиной и болЪе яркнмъ дарован!емъ былъ другой
русск1й современникъ Растрелли, его ученикъ, Савва Иванович!) Чеватшстй. (Род.
въ 1713 г., ум. послЪ 1783 г.) '. Онъ пронсходилъ пзъ дворянъ Тверской губернп!
и въ 1729 г. вмЪстЪ съ другими дворянскими дЪтьмн былъ прпвезенъ въ Петер-
бургъ и отданъ здТ)сь въ Морскую академ1ю. Въ 1732 г. его зачислили въ классъ
' Въ декабрЪ 1783 г., по свЪд'Ьн1ямъ Петрова, онъ былъ еще жпвъ. (Рукописная замЪтка въ бумагахъ
Н. П. Собко въ Публ. библ.). Первая значительная б10|раф1я Чевакпнскаго помЪщсна въ оСЪверноп ПчелЪ» въ
№ 127 и 128 Берхомъ, вторая — въ «Художеств. ГазетЪ» за 1838 I-., Л» 6.5, стр. 151 — 156. На основан!» обЪихъ
этихъ статен П. П. 11олево11 составилъ его б1ограф1к> для оРусскаго Б1огр. Словаря». (Томъ «Чаадаевъ-Швитковъ»,
стр. 86—88).
247
ЧевакиНСкШ . Колокольня Нпкольскаго
военно-морского соОора. 1753 — 1762 г.
гражданскоп архитекторы, которьп! опт.
и окончп^ъ въ 1739 г. съ зван1емъ ге-
зеля. Въ 1743 г. оиъ уиге порлчикъ. а
въ 1745 г. — «архитекторъ липорскаго
ранга». Служа по морскому вЪдомству.
онъ сооруднлъ въ 1747 г. церковь подъ
Лдмиралтейскимъ шппцемъ, освященную
въ 175о г., и за постройку ея награждень
въ этомъ году чиномъ подполковника.
Церковь эта въ натурЪ не сохранилась,
но въ архпвТ) Морского Министерства
есть старый чертежъ ея. Второй крупной
работой, полученной Чевакинскимъ, была
перестройка бывшаго дома Мпниха для
помЪщен1я въ немъ Морского Кадетскаго
Корпуса. И объ этой постройкЪ мы не
знаемъ ничего. Только третья и самая
значительная постройка Чевакинскаго со-
хранилась до насъ, — Никольск1й Военно-
морской СоборЪ '. Стр. 'ЦТ, 249. ВОТЪ ГдТ)
ясно сказалось и.11ян1е Растрелли, но въ
ТО же время обнаружилось и огромное
самостоятельное дарован1е его русскаго
ученика. Декорап1я сг'Ьнъ собора достойна
Растрелл!евской руки. Въ ней нЬтъ «вар-
варской» мощи его учителя, она гораздо
женственнее въ своихъ дробныхь, изящно
прочувствованныхъ формахъ, но мастер-
ство, та уверенность, съ которой разсчи-
таны здТзсь некоторые пр1емы — прямо
поразительны. Достаточно указать на
единственное въ своемъ родЪ р'Ьп1ен1е
овальныхъ оконъ. которыя спустились съ
фриза вннзъ, прорвавъ лин1и архптрава.
' Онъ заложепъ 1,э 1юля 1753 г. и освященъ
20 1юля 1762 г. (Богдановъ-Рубанъ. <<0писан1е Санкт-
петербурга», стр. 315—316).
248
ЧевакиНСКШ. Никодьск1й воепно-морской соборъ вь Спб. 1753—1762 г.
«Ист. Русск. Иск... Т. 111.-32.
•249
гянушагося надъ ко.юннамн вок|)\Г1. исего зда111я.
Зтотъ разрыв'!. МО только НС кажется случайнымъ
II выиуждепнымъ. но, благодаря превосходно маИ-
денной связующей декора ц111 — двухъяруснымъ кон-
(чкикмъ II сирляндТ), 01гь является псточникомъ
новаго очарова1пя. 1111кольск1й соборъ, — въ просто-
рТ)Ч1и соборъ Ннколы Морского, — надо признать
одппмт. из'ь самых'ь блестяшихъ образновъ барокко
нъ Росс1И, строгихъ по (])0|)мТ) II лтпепныхъ вся-
каго пров11нц!ализма. Кте прекрасн'Ье, пожалуй,
колокольня, — одно изъ совершенпТ)Й1Н11Хъ соору-
Же1М11 этого рода во ВСеМЪ 18-МЪ вЪк'Ь К Стр. 248.
Нъ 1760 г. Чевакпнскому было поручено освид'Ь-
гельствовагь старую Исаак1евск\к) церковь и коло-
кольню. Онъ нашелъ необходимымъ разобрать ее
до основан1я, что и было исполнено. Въ 1761 г.
онъ назначенъ строителемъ новой церквп, но
строить ее пришлось уже не ему, а Рпнальди. Въ
1766 г. имъ составленъ былъ еще проектъ возоб-
новлен1я послЪ пожара Петропавловскаго собора.
храня1и1йся въ Лрхив'Ь Мин. Двора '-. Пзъ гражданскихъ сооружен1Й Чевакпнскаго
памъ нзв'Встенъ только его проектъ «кронпггацкпмъ морскпмъ гошпиталямъ»,- —
длиннЪйнпй корпусъ въ 137 осей ''. Въ 1767 г. он7> вышелъ въ отставку и о даль-
нЪйхпей его дЪятельности свЪдЪн1й нЪтъ.
Изъ друтихъ современнпковъ п учеппковъ Растрелли, работавшпхъ въ его
стилЪ, пользовался пзв'Ьстностью еще СеменЬ АртемьевичЪ Волков!). (Род. въ 1717 г.,
УМ. въ 1790-хъ годахъ) *. Въ 1753 г. онъ выстроплъ и караульню по Царской пер-
спектив'Б } Среднихъ рогатокъ». которая ц'Бла до сихъ поръ. какъ сохранился п
его подписной проектъ здан1я ■'. Архитектура -^ти очень скромная, какъ оно
С. И. ЧевакинскШ.
Портрет!) рабитг.! ноизвЪстиаго ма-
стера середины 1Н-го иТжа. (Пзъ аль-
бома Лушела къ портретной выставн'Ь
1870 г.).
• Въ семь!) Ьеиуа сохрани.юсь 11реда1ие, что авторомь 1;о.10ко.11>11п Г)ы.1ъ Ьаженовъ, но пр1е.мы ея |1асто.1ы<о
б.шзкп къ формамъ собора, что едва лп можно сомнЪваться въ тождеств!) архитекторской рукп въ обонхъ слу-
чаяхъ. КромЪ тою, въ ЭрмнтажТ) есть проектъ Псаак1евско11 церквн, сдЪланны!! Чевакннскпмъ въ 1762 г., гд1)
верхъ колокольтш почти совершенно готь же, что н у Ппкольскон. - ()п. 14/2075, д. 63, 11орт<1). 14. ^ Арх.
Морск. Мпп. Строител1>н. Департ., по каталогу Лз 286. Проектъ датнровань 1763 г. * Справка Петрова въ
|'.Лз6учп. указат. ,\лп Русск. Ыогр. Слов.», ч. I, стр. 111. (Сопоставляя разлпчныя указан1я, извлеченный нами изъ
.г'Блъ Нанцеляр1н Строеп1Й, а также пзъ подписе!! Волкова на его проектахъ, хранящихся въ Арх. Мин. Двора,
можно дать сЛдующую схе.му его архмтектурпоп карьеры: въ 1749 г. онъ былъ лгезелемъ», которымъ мы видимъ
его еще п въ 1734 г.; въ 1736 г. онъ подписывается уже «за архитектора», а въ 1761 г. въ одномъ изъ прото-
коловь Канцеллр1и значится архитекторомъ. (Кн. 464, л. 1381. '■ Протоколы Канцеляр1п Глроени!, кн. 364, л. 173.
Проектъ ка1)аульнн находится въ Арх. Мин. Двора, он. 38,21(И>, д. 22, портф. 38.
250
I ('.11СН1> И<)Л1(1ви. Проскть здант на мЬстЪ > стараю полковою двора .морского ||1Дота . — 17о1 г.
( Архив ь Министерства Двора).
караульнТ) и пдетъ. Гораздо иарядпЬе друро11 его 11|)оекг1.. даг11])оваины1'1 17Г>1 г., —
«фасадъ каменному здании» о [юстроенн! вновь анортаментовъ наместе где состоял,
прежде старой полковой дворъ морского флота» '. Стр. 2.5/.
Довольно опытнымъ архшекторомъ (>ыл'ь еще, повидпмому, Восилт НеЬловЪ.
работавш1й много въ Царскомъ СелЬ и воспптав1и1Й несколько сыновей, архнтек
торовъ Екатерининскаго и Ллександровскаго времени ".
Въ Петербург!) п его окрестностяхъ сохранилось еще несколько иамятниковъ
Елисаветинской эпохи, авторы которыхъ неизвестны. Г[рпписывать ихъ по стили-
стическим!, признакамъ тому или другому мастеру очень рисковано, и впредь до
какой либо счастливой находки подтверждающихъ документовъ мы предпочптаемъ
оставить ихъ анонимными. Прежде всего сюда надо отнести храмъ Владим1рско11
Бож1ей Матери. Стр. 252. Онъ строился на средства ирихожанъ, получпвшихъ разр'Ь-
шен1е на постройку еще въ 17оо г., но къ работамъ было прнступлено лишь въ
1761 г. ^. Существуетъ указан1е на то. что авторомь его проекта былъ Растрелли *,
' .\рх. Мим. Двора, он. ;!.э/2090, ,(. 10 п 77, Вь томь же архивЪ есть еще н1)ско,1Ько просктовь 1{о.1копа,
между нрочи.мь п,1ан1> ц фасадъ соСора д.ш горо.га Копорьп 1757 г, (он, 3/2060, .1, 48, портф, 3), Выстроеиъ ,1п
храмъ — мы сказать НС можсмъ, ^ Изъ .аругихъ зо.хчпхъ, воспитавшихся въ ншо,!?) Растре,1ли, часто встрЪчаютсн
пиона еще двухъ — Патоиа и Фока. ПетрЪ Юр/.свичЪ ПитипЪ (РаКоп. ро.т, въ 173'» г., у.м, въ 1809 г.), ученпкъ П'ютро
Грези1Г11, съ 17М г. ученпкъ, а съ 1752 г. помощнпкь Растре,1.1п, Вь )7.э.'> г. строи.1ъ въ Оран1е11Г)аумТ| театрь и
съ 1760 г. снопа состоялъ оран1е1|баумск11мъ архитеиторомъ (Н. Собко, «Сюварь 1'усск, Художн, ■, т, III. вьш, 1,
стр, 51), ПванЪ БорисииичЪ ФокЪ (род, ВЪ 17Я г,, у.м. въ 1807 г.), СЪ 1760 г. архптекторъ Канце.1яр1и Строен1и,
занпма.1сл подЪ,1ками въ Зпмнемъ дворцЪ въ 1765 -1780 г. («1'усск, Ыогр, Слов,», томь ФаОеръ-Цяв.1овск1п, стр, 168).
3 Петровь, «Истор1я С. Петербурга», стр. 567, Храмъ за,1ож('нь 26 авг, 1761 г. и освящснь 8 ноябри 1768 г,
(Пушкарепъ, "Описап1е Саиктпетербурга», ч, I, стр, 266). ^ Б, К. Весе,1овск111, оРастре,1,1н». (К1ографпческая
замЪтка въ 51 -мъ по.тутомЪ сюваря Брокгауза и Эфрона),
32-
251
В.тли-
.и/рскШ
соворЬ
вЬ Спб.
Заложсиь
въ 17()1 I.,
освищем ь
В1. \1ПН г.
н(» если бы оиъ и составилъ въ свое время, — быть можетъ, еще въ 1750-хъ годахъ,
проектъ, то позже онъ подвергся существеннымъ пзмТ)пен1ямъ. Въ 19-мъ вЪкЪ онъ
былъ расширенъ архитекторомъ Мельппковымъ, прпстроившимъ громоздк1н запад-
ный выступъ въ два этажа и совершенно перестронвшпмъ прежнюю низкою коло-
кольню '. Но п помимо этихъ измТ)нен1й тотъ обликъ, который онъ получилъ въ
1760-хъ годахъ, мало вяжется съ Растрелл1евской архитектурой.
Среди немногихъ частныхъ домовъ, уцЪлЪвшихъ отъ Елисаветинской эпохи,
надо отмЪтпть прелестный домъ на Екатерпнпнскомъ каналЪ, на \гл\ Гороховой.
Стр. 233. Надстроенный надъ нимъ этажъ очень его пспортплъ. но низъ сохраняетъ
еще всю декорац1ю эпохи. Милый двухъэтажный домикъ стоитъ еще по Кадетской
ЛИН1И, въ конц'Ь владТ)Н1Й Перваго корпуса, и очень кустарный по убранству, совсЪмъ
провпнц1альиый домъ сохранился на Милл10нной (№ 14). Но самый замечательный
изъ анонимныхъ домовъ середины 18-го вЪка это тотъ. который стоитъ на набе-
1 Петрокь. «А. И. Мельниковъ». <>Зодч1й» 1885 г.
252
До.мЪ на }/.!} Екатерининской) кона. к/ и Гороховой вЪ Спб.
Середина 18-го вЪка.
режно11 Невы рядомъ съ кадетскимъ корпусомъ и гдЪ сейчасъ помЪщается Архпвъ
Военно-учебныхъ заведенИь Ст/,. 2.ы. На этомъ м'ЬстЪ во времена Петра Великаго
Пьыъ двухъэтажный домъ <(Княжого марша.1ка Соловьева», стоявипй здЬсь до сере-
дины вЪка н видный на Марсел1\совско11 панорамЪ Меншиковскнхъ владЪн1й съ
правой стороны. Стр. 99. Когда п кто иостроплъ его, мы не знаемъ, но строитель его
былъ большой мастеръ, не подчпнявш1йся только моднымъ правиламъ, а заста-
ВЛЯВШ111 эти послТ)дн1я покорно СЛУЖИТЬ его свободному вдохновен1ю. Особенно хо-
рошо выдуманы скульптурныя головы, украша1ощ1я верхушки оконъ. Го.«ъ\\гтр.21о.
Въ Потсдам'Ь, на Ваиегз^газзе, есть домъ. построенный строителемъ Санъ-Суси,
Кнобельсдор(|)омъ въ 1750 г., гдЬ средн1я полукруглыя окна второго э'ажа убраны
вверху такими же головами на длинныхъ шеяхъ, вырастающими пзъ лЪпной картушн.
Возможно, что Петербургск1я надоконныя головы являются отзвукомъ Потсдамскихъ,
но вся Петербургская постройка безконечно милЪе и прекраснЬе н'Ьмецкой. Домикъ
;-)тотъ сильно пострадалъ отъ поднят1я уровня набережной и кромЪ того, изрядно
исиорченъ разными неред'Ьлками, очевидными и безъ пояснен1Й.
253
Здате архива вОеННО-) чебнЫхЬ ЗаведеНШ. Построено вь серединЬ
18-го вТжа на м1)ст'Б дома «бывшаго маршалка княжою Соловьева».
254
.,,11сссрсгт1Ъ къ классшш^гии
ПЕРЕ, 10 ШЪ.
«Въ 1748 г. какой то пахарь въ окрестностяхъ Неаполя наткнулся вт. земл'Ь
на остатки стараго здап1я. Когда послЪднее отрыли, оказалось, что это были хорошо
сохранивш1яся стЪны одного изъ домовъ римскаго города Помпеи, засыпаннаго
нТжогда пепломъ Вез\в1я. Предприпятыя вскорТ) раскопки произвели полный пере-
воротъ въ искусствТ) 18-го вТжа н открыли эр) новаго классицизма».
Въ такомъ родТ) нер'Ьдко излагается истор1я того гпгаптскаго перелома, который
произошелъ въ художественной жизни Европы около середины 18-го вЪка и при-
велъ къ круше1ию барокко и возрожде1пю классицизма. Выходнтъ почти такъ, что
виновникомъ возрожден1я классическихъ идеаловъ былъ бЪдный неаполитанск1й
пахарь. 11омпе11Ск!я раскопки сыграли въ этомъ поворотЪ извЪстпую роль, но да-
леко не главную. Достаточно сказать, что еще тридцатью годами раньше, ч'Ьмъ
Помпея, былъ открытъ Геркуланумъ, но тоЕда эт<» пе произвело такого потрясаю-
щаго впечатлЪш'я. Почему же это новое ()ткрыт1е взволновало теперь весь м1ръ?
Потому, что оно совпало сь цЪлымъ рядомъ другихъ факторовъ, роковымъ обра--
зомъ наиравлявшихъ вкусы Европы назадъ, къ временамъ древняго Рима и З-К'ады.
СмГ)на одного стиля другимъ не произошла внезапно и н'Ьтъ возможности даже
приблизительно отмЪтить грань, отделяющую эпоху барокко отъ эпохи возрожден-
наго классицизма. Подобно двумъ исполинскнмъ деревьямь, растущимъ съ неза-
памятныхъ временъ рядомъ, корни обоихъ стилей вросли другъ въ друга, а ихъ
вЪтви и побЪги, которымъ нТ)ть числа, такъ ц'Ьпко сплелись между собою, что пе
всегда можно различить, гдЬ стволъ одного дерева и гдЪ отпрыскъ другого. Одно
изъ нихъ неизбЪжно погибаетъ, задушенное другимъ, по гибель его происходитъ
не въ одинъ день и часъ, а длится годы. И когда, паконецъ, побЪда одного оче-
видна, отъ побЪжденнаго долго еще ндутъ молодые ростки, которымъ дЬла нЪтъ
255
до стар<»11 Г)0|)ьбы. Совершенно то же мы наГкиодаемъ иь нскусствЬ Европы на
протяжени! носмЪднихъ четырехъ стол Ьт! II. Ве'Ь ('мЪнявш1е др\ръ др}га стили можно
свести къ непрерывной борьОЪ двухъ началъ. — тяготГ)н1я кь классик!) н жажды
новизны, другими словами, — начала охранительнаго и револ1он1о11наго. Искусство
перваго типа всегда оглядывается назадъ и живетт. только ирошлымъ, искусство
второго глядптъ неизмЪнно виередъ и жпветъ настоящимъ. Художники, стойко ра-
т_у10Ц|1е за традпц1п, всегда любовно и благоговейно относятся къ сокровищниц Г)
искусства прошлыхъ вЪковъ, художники-революп1оне|)ы. напротив!.. скорЬе равно-
душны ко всему старому и не только не охраняютъ его, но если с.|учится, то съ
легкимъ серднемъ разрушаютъ старину. Естественно, что первые культурнЪе, но и
связаннЪе въ своемъ творчеств!), недостаточно зажигающемъ, заражаюшемъ и во.1-
нующемъ, тогда какъ вторые — часто вандалы, но ихъ убежденность убЪждаетъ и
другихъ, ихъ горячность вос11ламеняет7> всЪхъ и освобожденное отъ оковъ твор-
чество волнуетъ своей необузданной юностью и зеленымъ задоромъ. Искусство
«классиковъ» совершеннЪе по (})орм'Ь, всегда выхо.1ено и отточено, но и всегда
подернуто легкимъ холодкомъ, искусство «новаторовъ» не преслЪдуетъ совершенства
(|)ормы, которая часто отличается намеренной грубостью, но оно сильно отвагой
и пламенной в'Ьрой въ себя. 16-й вЪкъ видЬлъ бо1)ьб\ обоихъ началъ въ лицТ)
двухъ исполиновъ,— 11аллад1о и Микель Анджело. Все дальнЬйшее искусство отмЪ-
чено борьбою этихъ двухъ началъ: охранительнаго или Паллад1анскаго, — творчества
отраженнаго, влюбленности въ античный м1ръ, и революц1оннаго или Микеландже-
ловскаго— творчества изъ себя, влюбленности въ себя. Микель Анджело побЪдилъ
своего антипода Паллад1о, и его побЪда означала побЪду барокко надъ ренессан-
сомъ. Но борьба только казалась законченной, на самомъ же дЪ.1Т) она продолжа-
лась непрерывно и вскорЪ вспыхнула съ такой же остротой и нетерпимостью, какъ
II въ 16-мъ в'ЬкГ). ПзмЪннлась только арена борьбы, перенесенная изъ Итал1н во
Франц1ю, да изменился результатъ ея: революц10нны11 духъ, который Микель
Анджело вдохнулъ въ барокко, устуиилъ мЪсто классицизму Паллад1о, и въ Евро-
пейской архитектурЪ открывается эпоха иаллад1анства '.
Къ началу 18-го вЪка звЪзда Итал1и, столько в'Бковъ ярко горЪвшая и све-
тившая м1ру, стала замЪтно клониться книзу, и взоры вс'Ьхъ обратились тогда къ
Франц1||. ЗдЬсь, въ стран'Ь короля-солнца, въ долпе дни его пребыван1я на трон'Ь,
пышно расцвЪ.ш т'Ь искусства, кото|)ыя считались до того исключительными дарами
' Въ на110о.|Ье чистомъ впдЬ па.ма.ианство 1;).1Ы11Ы1ровалось въ Лнг.пп, 1дЬ оно держа.1ось со времен ь
анг.1'1пскаго Пал.1ад!о, — Ипнго Джонса съ 11еГ)о.]ьшими вар1ац1лм|1 въ течен1е всего 17-го и 18-го вЪка. Въ Герма-
н111 мода на Па.1.1ад1о бьыа особенно си.1ьна въ 18-мъ вЪкЪ, когда не останав.тва.шсь передъ новторетпечъ цЪли-
комь дворцовъ II вн.1.1ъ Па.1лад1о, нзъ чнс.1а выстроен111.1хъ нмъ въ ВичепцЪ, иакъ л1ы ато впдакм. въ Потсдам!).
»Рп12 КитрГ. Ро18с)ат... (нКипв! ипс! КйпхНег» 1Я10, Не(( I, 8. -27—49).
256
ИГ.1 \ Л||()\
I I ( I
т№
ЖозефЪ ПенрЪ.
Мроектъ акадсм111
для восиитан!)!
юношества.
Изъ издан!)!
Маг1е Лозе? Реу^^■
«Оеиугез с1'агсЬ|1ес1и-
ге». Рап5. 1765.
Итал!|1. По прржирму совершаются еще паломничества иъ Рпмъ. но все чаще на-
Ьзжаютъ сюда не д.1я того, чтобы работать подъ ]);уководством'ь нтал1анцев1., а для
того, чтобы УЧИТЬСЯ \ грековь п римлянъ на развалннахъ Рима, Неано.о! и Си-
цпл1и. И Северяне начпнаютъ самнмъ итал1ан11амъ, свопмъ недавннмъ учмте.тямъ.
разъяснять разсынанныя но Итал1и красоты, какъ сдЪлали это 11}ссенъ и Клодъ
.1орренъ. Но ВТ. то же время 11тал1апск1й духъ крГтко держится во (|»ранпузскомъ
«Ист. Русск. Иск». Г. III. — 33
257
искусств!) II особенно иъ архптекту])!). которая 1((» •1>|)а11Н111 нее! да от.шча.мсь 1')о.11>
шимъ консерватизмом!.. Въ 17-мъ 1(Т»к1| здТкь царип. Паллад1о, из'ь \че1пя кото-
раго Б.юндель стариЙ!! иостроилъ ц'Ьлую систему, ноработивтую исГ) умы его
совремепииковъ и сковавшую творчество двухъ иоколЬнШ. Огь 11ал.1ад1о осталась
въ сущности только схема, приспособленная кь привычкам ь и ч\вствам'ь ())ранцуза.
и ;'>то искусство, иретерпГ)въ нЪсколььо масгичныхъ измЬнен!!!, понемногу выли-
лось въ гТ) (})ормы, который мы видимъ у Ардуена Мансара и его школы. Архи-
тектура Мансаровско!! 1нколы, эг(> " есть стиль, называемый (|)ранцузамп «стилемъ
.1юдов11ка .\\*> '. Ма ряду съ его с>\пми. академическими, о книжными» формами
во Франц!и пробивалось и несколько иное гечеи1е, тяготГ)ви1ее къ больп1е11 сво-
бодЪ творчества и пол\чивп1ее назван1е истиля регентства» -'. Какъ мы уже нмТ).!!!
случай говорить вьппе. стиль ^-поуъ чисто декоративный, прим'Ьнявппйся го.1ько но
внутреннемъ убранств!), Въ то время какъ наружная архитектора оста.ккь почти
тако11 же чопорпо11 и сдержанной какъ раньше и только слегка оживилась .тегкими
ударами орнамента, внутри все уже говоритъ о совершенное! см!)н1) вкусовъ. Зд!><'ь
все легко, весело. ничЪмъ не связано. гово])ливо, шаловливо, интимно и уютно.
Дворт. и академ1я относились сначала отрицательно къ новой модТ». но она при-
шлась очень но вк\су Парижскому свТпскому обществу, наперерывъ начави1ему
заводить у себя так1я милыя. веселыя, очаровательныя игрушки-комнаты. Поне-
многу «зараза» перекину.1ась и въ академическ!й лагерь и дТыо кончилось т'Ьмъ,
что контрастъ между наружной и внутренней архитектурой ста.п. чТ)мъ то въ род!)
закона. Почти непонятно, какъ могъ иакадемпкъ» Боффранъ бьпь гакимь наро-
читымъ «сухаремъ» во вн'Ьшне!! архитектур!) н въ то же время такъ легко играть
и забавляться на внугреннпхъ стЬнахъ свонхъ построекъ. (л1аружи мрачный, сер-
дитаго вида, застегнуты!! на всТ) 11у14)виць! солидный джентльменъ. в!1утри — маль-
ч1!Къ-сорванецъ, вед\ 10111 себя самымъ ненстовь!Мъ образомъ, глумящ1йся надъ
всТ)М1! !1равилами !!рпл!1Ч1я II нн мипуты не заботящ111Ся о томъ, что !!Одумаетъ
обо всемъ этомъ мрачный джентльменъ снаружи. Больша!о несоотвЪтсгв1я между
тЪмъ I! другимъ I! вообрэзить нельзя. Контрастъ этотъ достигъ совершенно фанта-
стпческихъ размЪровъ иослЪ того, какъ своевольные, бЪшеные, разводы декоратив-
ныхъ комиозиц1й Мейсонье око!!чательно завладели умами всЪхъ и !!Окор!!Л1! Па-
' 15ы|>а;|;он1е 1<8{у1е 1,01пз XV» •го.1ько по 11е,1()|1аз>мГ)1пн> ирпмТпшютъ въ 1'0(Ч111 кь зинмпмь. построснпымъ
Растре.1.111, иГ)(( (})ранцузск1п домъ <'Ьои18 X^■" ничего оОщаго. наирммЪръ, сь Ст1)01а11(1всь|1мъ дпорцомь не пмЪсть.
Въ протпвопо.южиость сочнымъ массамъ посмЪдняю, тамъ все скорЪе сухо, чопорном черство,— никакого намека
на какую нпОудь мгрпвость 11.1П вссе.1ье. Тнпнчнмчп нредставите.шмн этого сти.ш яв.шются ч.1адн|||| 1\оттъ (СоИе).
Боффрань (ВоНгапс!) п Бризэ (Вг15еи.х). - ИанГ)о.11)е яркими мастерами этого ст11.1я~<'51у1е гс^^епсе» — Оы.шЛассю-
рансъ (1.а5311гапсе1. тотъ же 1)0(|)франъ, Опненорь уОррепогИ, .1а-.ку, Менсонье, Кювпдг.е-отсцъ и |р. Несмотря на
то, что регентство иред1нестиовадо еднно.шчному 11равден1Н1 Людовика \\", стиль, пазпанньп! но имени этот
короля, выработался въ дЪ11СТВИтельностп иЪсколько ранмне, почему оГ|а наэван1я хроио.тигимест.и неточны. К ь
предстявптелямг. стиля регентства должень Г)ыть отнесет, и .1еГ1.1онь.
258
РАСД!» РООК-ЦХ бОЧУЕНЛШ
Изь издан! Я
М. ]. Реуге
«Оеиугез
и1геп.
Рап5. 1765.
ЖозефЪ I |!!'""1-т--г--т— -Г"""»-— т-т-тЧ'^ !
дворца ^ ^"*г^^«>-Х,1...1. а.Л^ГР ТИ.» «-^->■■^«"^-^'"ЧЗ 1
для монарха. '^'^^Г^"'^ й'''''^ ' ■ "^^
1"Г"Т"Т'
Ч
рижъ. Казалось, что старая ()орь()а утратила всю остроту и — в'Ьчные враги — оба на-
чала, обезсплЬвъ въ расирГ), заключили дпк1и союз'ь совмЪстнаго существован1я,
съ сохранен1емъ з;» каждымъ вс'Ьхъ его особенностей. Но долго продолжаться это
не могло и въ 1732 г. иоявнлскь 11е])Вое иредупрежден1е о надвигавшейся ново!!
битвГ), — знамениты II проектъ фасада Парижской церкви 81. 5и1р1се, сдЪланньп! на
конкурсъ НИКОМУ до того непзвЬстнымъ молодымъ итал1анцемъ Сервандонп. Его
двухъярусная комнозиц1я съ лоджами внизу и вверху, украшенными спереди ко-
лоннадами, см'Ьло возвращала архитектуру от7> Блонделя и Мансара назадъ, къ
11аллад1о, отбросивъ вс'1) тТ) наносы, которыми искусство иослЪдняго было засло-
нено во Франц1и. Свой фасадь Сервандонп принужденъ былъ позже, въ" угоду
толп'Ь, значительно «офранцузить», но первоначальный его проектъ пропзвелъ на
тогдашн1е художественные круги прямо ошеломляющее впечатл'Ьн1е. Начались не-
скончаемые споры и утихнувшая было борьба поднялась вновь. НЬсколько л'Ьтъ
спустя, въ 1737 г. появилось въ печати «Письмо къ юному живописцу», изданное
Кои]еномъ (СЬаг1ез Ы1Со1е СосЫп), въ которомъ этотъ знаменитый позже рисоваль-
щнкъ уличной жпзни 11а])ижа. тогда еще двадцатп.1Ътн1Й юноша, горячо становится
па защиту того, что онъ называетъ «большимъ вкусомъ» — «§гапс] §ойЪ). Особенно
опъ ополчается на Мейсонье, законодателя внутренняго уб|)анства тогдашннхъ Па-
ад* 259
рижскихъ домопъ ()(».1Ы11(»1() (вЬга. по адресл котораго <п\и изступленно восклпцаетъ:
«выгпбальщпкъ всЪхъ ка|)И113()В'ь, вывертыватель ду| ь. иыдх мщикъ конт])агтов1..
закруглите.!!, и зявпвальщт;!. каждой формы!» ' ВскорЬ оказалось, что Ко!1!енъ не
былъ одннокъ и 11(»доб11<» ом> д\мала уже вен го1да11!!1яя молодежь. на1иед11!ая вь
лицТ) талантливТ)11!1!ей жеII1^^Iты эпохи, маркизы Помпадуръ. страстнлн) покрови-
тельницу '-. Въ 1748 г. братъ маркизы, ставши! ипослГ)дств1и мЪмъ то въ 1)одГ) ми-
нистра искусствъ, — маркизъ де Маринь!!. а(3(5атъ ЛеПланъ, Кошень и зпамен!пый
позже архитектор!. Су(|)(|).!о отправи.шсь въ 11тал1н). Посл'Ь трехл'Ьтнпхъ ск11тан1н
сред1! разкал1!!1Ъ Рима и «Великой Грец!!!» друзья вернулись вь Парижъ съ такими
мыслями и чувствами, какихъ въ КвропТ» до тЪхъ 1!оръ не зиали. По мхъ па(5л1о-
ден1ямъ оказалось, что Паллад1о не имЪ.1ъ никако1о !|редста!».1ен1и о иастояще!!
античной красотЪ, объ УлладЪ. памятниками которой полна !ож!1ая 11тал1я и С1!1ли.пя.
Оказалось, что 1Таллад1о такъ же далекъ отъ классики, какъ и Микель Анджело или
самъ ненавистный Борромш!!!. Мало того, вся борьба аклассиковъ» съ «кривля-
кам!!» есть !лубокое 1!едо])азумЪ1!1е. ибо но су1Д1еств\ никако!! разницы межд\ ним!1
нЪтъ! Можно себТ) !1редсгавить виечатл'Ьн1е, которое до.ккно было произвести въ
художественныхъ кругахъ ;-)то неожиданное открь!т1е, передававшееся сперва со
слуха, изъ устъ въ уста, а вскор'Ь и закр1)плеи!!ое въ статьяхъ, !1амфлетахъ и кн1!-
гахъ вернувшихся путешественниковъ и ихъ нослГ)до!штелей ^. Одновременно
1езуитъ Ложье вь!иуст!!лъ свое ((Пзсл'1)Д()ван1е оГ)ъ арх1!тектур'Ь», всиолош!1В1нее
художниковъ едва ли не бо.1Ьше. ч'Ьмъ разсказ!»! Кон!ена и (;\(}м|)ло ^ (Совершенно
съ дрмой точки зр1и11и, опираясь только на с13Д})авый смыслъ». «природу» и
с( правдивость» онъ возста.1ь противъ всевозможныхъ ересей. кото1)ыми. !10 его сло-
вамъ. была заполнена ти современная ему архитектура. Его доводы нер'Ьдко
искусственны и даже забавны, но выводы поразителы!о близки къ тому же духу
эллинизма, который иривез.ш съ собою изт> Пта.!1и друзья маркизы Помиадлръ.
Каждая «побрякушка» въ архитектур!), !;аждое лишнее \к|»ашен1е кажется ему
вздоромъ, котораго необходимо изб'Г)!ать. Иостаментовъ и даже базь л колоннъ не
' <^ВотЬеиг 11е 1ои1е5 согп1сЬе8, с1п1геиг 11е 1ои1е оиУсгНие, 11и'епк-иг ие соп1га51е5, (а18а1|1 гоии1г е! зегрепЫг
1ои1е (огте йапз ип саг1е1ч. (С. Оиг!!!!. «ОезсЫсЫе дез Вагоск5111е8 йез Кососо ип(1 йез С1а551С15ти5 ш Ве1§1еп, Но1-
1ап(3. Ргапкге1сЬ, Еп§1апс1". 8и111§аг1, 1888, я. 288. - Знаменит;'" подр) га Днцовика \^■ оГ).1адала гонкиль пку-
со.мъ и са.ма недурно рисова.та м гравмрова.1а. Она Оьма ест не (((здате.п.нищч!, то крестно!! матерью того новаго
спия, которы11 ЯВИЛО! на смЪпу старому п которые ([рранцузамн пазвант. . спмемь -Тюдовика Х\"1') — «51у1е Ьои15
\\'1». К.1ичка эта отдаеть тЪмъ же анахропизмомъ, которымь отмЬмеш.! и двЬ друг1я: |'Ьо1П5 \\'и и лгё§епсе».
Назван!я стилей, какъ увидимъ дальше, всегда запаздываютъ и пр|уро'Г11ваются ко времени бо.1Т)е позднему, чЪмь
эпоха ихъ дТ)11ствительна1о зарождеп!я и даже расцвЪта. з Въ 1752 г. вышла книга Кошена «ОЬзегуаНоп зиг
1е5 апИяиЛез й'Негси1апит , а 113слТ)дова1ие 8оц(11о1 "8и|1е йе р1ап5, соире ргоП!», 1;1(;\'а11оп5 2еоте1га1е5 ег регзрес-
11\'е5 с1е 1го15 1етр1е5 апИдиек, к-15 ^и■^15 ех151а1еп( еп 1750, а Ре51ип1'- появилось то.и.ко вь 1764 г. Одновремеимо
почти сталь выходить и знаменитый тру.гъ Стн)арта и Рсвотта оГгь .Лепнскон архптект\рЬ,— ^ате5 81иаг( апй N1-
сЬо1а5 КеуеП». «ТНе Ап11ди1Не5 о{ А1Неп8... Ьопс1. 1762-1794. 3 уо1. Иаконецъ. въ \~(Л г. I Р. с1'0г\'111е пзда.п. слои
рисунки греческих!, храмовъ Сицилп!. ' Маге Ап1о1'пе 1а11^1ег. «Евва! ^иг ГАгс1111ес1иге>'. Раг1,ч 1752.
260
должно быть, какъ иЪтъ ихь у дерева, растущаго на во.ГЬ, Лрхитравъ должень
покоиться прямо на колоннах!., а отнюдь не на аркадахъ, какъ это часто дТиаютъ.
Он 1> рТ)1нителы1(» иозстаетъ ирогивъ раскр'Ьновокь и негодуетъ на обычай
сооружать (|)роитоны ма длинной сторон!) здан1я, тогда какъ по своему смыслу
они Д0.1ЖИЫ быть только на короткихъ сторонахъ. Повторные ()»ронтоны и фрон-
тончики надъ окнами для' него просто см'Ьгнны. Окпамъ и дверямъ онъ совТтетъ
давать прямым перекрьптя и пзбЬгать всякихъ арокъ и дугъ. Въ заключеп1е обру-
П1ивается па римлянъ, значен1е которыхъ въ архитектур!) ему кажется сильно
преувеличеннымъ, па самомъ же дЪлГ) они будто бы не создали ничего своего,
взявъ все у грековъ и исиортивъ только въ конецъ взятое '. Прямо непонятно,
какъ этотъ не спец1алистъ, 1езуитск1й священникъ, могъ такъ близко, до того
вплотную подойти къ тЪмъ самымъ чувствамъ, къ которымъ изслЬдователи-худож-
пики пришли послТ) долгихъ обмЬровъ и наблюден!!! ^.
Такъ, вдали отъ 11тал1Н родилась и постепенно развивалась !1дея новаго класси-
цизма, не 11аллад1анскаго, а |)имскаго и э-^-линскаго. Но пока 11!ли книжные споры.
Эволюц1я архитектурпыхъ формъ не 1!0СпТ)вала за ними, подвигаясь впередъ крайне
медленно и неуверенно. Самъ Суффло. такъ тонко изучивш1н эллинск1е храмы
Пестума, создалъ тотъ меньше всего э-1.«инск1й храмъ св. Женевьевы, которы!!
быль позже превра!^^енъ во иФран!4узск1|"1 Пантеонъ». Сквозь вс!) е1о <1римск1я))
(|)ормь! все еще проглядываетъ иредате.1ьское родство съ Блонделемъ и Манса-
ромъ. Пока пришлось довольствоваться это!'г модерн1!зованной римской классикой, и
вс!) бь!.1!1 |)ады, что хоть отъ ренессанса !1 ба1)окко наконецъ избавились. Ближе
къ э^ыинамъ суждено было подойт!! лишь с.ГЬдую!Д1ему покол'Ьн!!о, въ эпоху
Директор! и.
Еще мен'Ье «классичны» самые п.шны новь!Уъ построекъ. У!1рощен!е. о кото-
ромъ столь красноречиво П1!са.1и !1 говор!1ли представители новыль течен1й. весьма
ма.ю коснулось разб1!вки !1ла1!овъ, остававш1!хся почти таким!! же, какъ 1! !{ъ дни
барокко. ()н!1. 1!ожалуй, еще сложнЬе !! зап}танн!)е тЬхъ и е1^е красив'Ье съ чисто
!'рафическо11 стороны. Им1! можно любоваться какъ совершенными 1фа(|п1ческими
!1ропзведеп!ямп, какъ чудесными орнаментальными коврами, въ которыхъ сладостиь!Й
р!1тмъ лин1й, образмо!Д1!1хъ вь стрем1Г!'ельномъ бЪгЪ узоры, ласкаетъ и убаюкиваетъ
!лазъ. Сш),. ■257, 2зу. Правда, зд!>сь нТ)тъ болыне сложныхъ кривыхъ, нЪтъ даже настоя -
|Д1ихъ оваловъ и все скомбинировано изъ прямыхъ ли!!!й и частей окружности, но по
!!режнему все такъ же 1!рнчудливо. такъ же прихотливо и <| незаурядно». Появи-
^ С. ОигМи. ' ОеасЫсНк' дез ВагоскзШек 1П Ве1)11с'П, НоИзпс!. Ргапкге1с11. Епц1апс1», «. 309. - .(юбопытно, что
иъ исторп! французское архитектуры .-по уже трст1и ди.ыотантъ, оказывающИ! большое е1.11ян1(' на професслона.хь
пыхъ художппковь. [1ервь1мь Оьт.п. 1).10нде.1Ь старш111 ((618 — !686). по професс1п математпкъ. ьторымъ К.юдг.
Перро (1(>1:$ — 1()88). знаменитый (•троите.1ь .туирской ко.юпнады, по о6разован1ю врач!..
2Н1
.ьчсь. впрочемъ, одна особенность, которое искорТ) суждено Г)ы.1о стать одн(»11 н;гь
самыхъ характерныхъ чертъ новаго стиля, — страсть къ ко.юннамъ. Уже Ьерннни,
одпнт. изъ величайшихъ мастеровъ барокко, бьыъ зараженъ этой ((б.тагородноЛ
страстью» и созда.п> знаменитую «рошу ко.юннъ» передъ собо]юмъ св. Петра, но
тогда это было скорЬе исключен1емъ, ч'Ьмъ правнломъ, теперь же ко.юнна стано-
вится такимъ же центромъ композпц1п, какимъ была у грековь и ]И1:м.1Я1гь Увле-
чен1е колоннадами временами быва.к» похоже на какое то оиьянен1е, на прямую
изступленпость и своего апогея достигло въ концЬ 18-го вЪка. ИослЪдпяя четверть
этого вГжа была въ архитектур!) сплошнымъ гимномъ ко.юнпЪ. и безъ колоннъ
никто не могъ себ'Ь вообразить ирекраснаго здан!я. ЧЬмъ великол'ЬинЬе здан1е,
т'Ьмъ больше должно было быть колоннъ, которыя часто считались уже не десят-
ками и не сотнями, а тысячами. Одинъ пзъ самыхъ раннихъ гимновъ колонн!)
прозвучаль въ проектахъ Пейра. пзданныхъ нмъ въ 176г) г. и оказавшихъ большое
вл1(1н!е па дальнейшую а|)хитектуру, между прочимь и на русскую '. Особенно много
изобрЬтательпостп въ иланахъ двухъ не осуществлеппыхъ проектовъ какого то дворца
с/»/'. 2.5.9 и «академ1п для воспнтан1я юношества», стр. ■>Ь7. Знаменательно, что въ этихъ
планахъ пно11 разъ больше художественной выдумки, чЬмь въ самыхъ фасадахъ.
Одинъ факторъ сыгра.1ъ огромную ро.п. въ по()Т>дТ) поваго классицизма, — это
расцвЪтъ перспективно!'! живописи, которая искала сюжетовъ, главпымъ образомъ,
среди жпвописныхъ ])азва,1пн'ь. Особенной иопулярпостью пользовались картины
Каннипп, учителя Сервандони, а позже композиц1п Гюберъ Робера. Но пап-
бо.1ьп1ее в,пяп1е на искусство второй половины 18-го вГжа оказали ))ис\ики п
офо])ты 11и|)апези, извЪстпые въ то время каждому архитектору -. Въ 11а-
рижЬ съ 17Г)() г. можно считать барокко уже не существу ющпмъ въ его преж-
немъ видТ). и теперь типичными для повой эпохи зодчими сгановятся Га-
()р1е.1ь. де Вальи. Иейръ, Контанъ д'Ии|)и п (;у(})(|>.и) ^. Тотъ же иереломъ совер-
п]плся и въ другихъ странахъ Европы, по не вездЬ одновременно, запо-
ЗДавт. въ пныхъ м'Ьстахъ па четверть вГжа и больше. Къ такимъ
запоздалымъ странамъ должна быгь отнесена п Росс1Я,
1-.1,Т> Растрелли еще въ 1760-хь годахъ отдГ)
лывалъ иъ Зпмнемъ дворцГ» своп |)аз-
золоченные залы, см'Ьявнпеся
надъ всТ)М!1 те<)р1ями
«классиковъ».
' Маг1е Лозер!] Реуге. "Осштев 11'агс111с1ес1иге Раг15 17().5 -' Нсриан (гр1)1 Нпрапезп иыш.!;! нь 1710 г.
"АгсНИеииге с11Уег5е". Зн че\\ с.ГЬдова.ш: Агс111 1г10п?аМ апис1]1 Тетр] е Ап(11еа1г1'| 1741: «Сагсеге Й111Уеп21опе пиоуз"
17.эО; ^<^е АшгсЬКа Котапе»; 'Ве Котапогнт та§п1{1сеп11а е1 агс1111ес1игап 17К0 п др. ■' Ласциеа Ап^е ОаЬг1е1
. ШМЛ—\-Н-1 . С11аг1с5 с1е и'а111у (17:^9 ■;• ПИХ , Соп1ап{ с1'1\гу 'ИШ— 1777). Ласдие? Оегта^п ЗоиИЫ 1 17(»'.) -1780}.
262
А. Ф. Ипко-
рчновЪ.
Портрсть рабо-
тяг Ловицкаго.
Заль СовЪта
Императорское
А калом III
Художестп'ь.
\\1.
ИОИОРИНОПЪ и ДКЛАМОТЪ
Нъ РиС(1|| псриыИ п.пюк'ь п.1 попороть къ к.1а(Ч11Ц11зм\ мы замЬчаомъ го.п.ко въ
[ТоО-х'ь годахъ. Иго (ил.к». 11(»жа.1\11. мс г го.п.ко опред'Ьлеппымь дв11же1|!смъ в'ь (торои\
классики. СКОЛ1.КО смушьпп. и |)оГ)К11.М1. ;кела1псм'ь \ЙТ11 куда нпбудь отъ ())ормъ
()арокк(». Осенью 1749 г. 11\11К'рат|нта Е.пиавега. но |(|)('мя прсПынап!»! въ МосквГ».
приблизила к'ь се()Г) мо.юдок» пажа [| И 111\иа.тиа. которые сь ,-)гого времени
быстро иошолъ Н'ь гору и вскорТ) сталь иервымъ .1ииом7. при днорТ». Носмопря на свои
юные годы, он ь ('»ы.гь однимъ пз'ь образованнЬИшихь .полей! скоего времени. гов(»-
|)и.гь 11о-(||раниУз<|;и, ио-н'Ьменьи м но итал!ан(1;||. иреклоня.кп иередт. замадноИ
к\л1.гуро11 и слТм.и.гь за всТ»ми иовинкалги въ евронеЛског! .пиерапр!^ и искусств!),
переписываясь впослГ)дств!и сь Ге.1ьвен1емь. Во.1ьтеромь и [)азлпчными .художни-
ками 1л»ропеепъ сь го.ювы го поп.. друживппИ иь 11егерб\ргГ» со ксГ»ми интеу)ес-
2^^■^
НевснЧй проспект!) оыо.т 17 (Я) г.
(Картина неизвЪстнаго мастера середины 18-1 о вЪка вь Аннчковомь дворцТ)).
ными иностранцами, бывшими тамъ въ то время, Шува.ювъ не могъ не знать о
томъ двнжен1и въ сторону возрожден1я классическихъ идеаловъ, которое тогда замЪ-
чалось во в(е11 ЕвропТ). Растрелли долженъ былъ ему казаться уже чу1ь-чуть старо-
моднымъ, и если онъ не считалъ его человТжомъ «дурного вкуса», какъ говорили
о знаменитомъ оберъ архитекторЪ позже \ то все же едва ли бы онъ заказалъ
ему для себя домъ. Въ 1752 г. императрица иереЪхала въ Москву, гдГ» провела
около пол \ тора года. ЗдТ'сь Шува.ювъ впервые встрЪтплся съ Кокорпмовымъ,
молодымъ архитекторомъ. въ то время еще ((архптекгур1и гезелемъ». быви1имъ
тогда помощникомь у лучшаго Московскаго зодчаго кн. Ухтомскаго -. 111\валовъ
ип'Ь.п. оцГ)НИ1Ь дарован1е художника и пордчилъ елгу составить ироектъ дома,
который онъ задумалъ С1])оит1> себ'Ь въ Петербург!). Домъ выстроенный вскорГ)
Кокориновымъ, былъ первымъ здан1емъ въ Росс1и, въ которомъ чувствовался
уже некоторый — правда, едва уловимьи! поворотъ отъ Раст])еллп къ классицизму.
Зто — извЪстнып нЪкогда генералъ-ирок\рорск1Й домъ па 11тал1анской улиц'Ь,
нынЪ домъ Министерства 1()стпп1и. г,,,,-. 2в-,. Въ Аничковомъ дворцГ) есть картина
' «.Лрхивь км. Норонцова >. т. У. стр. 19. .ЛвтоОтгра!])!!! гр. .Л. Р. Воронцов;!. - -Моск. -\])Х. .Мин. Юсти-
Ц1Н, 1Г|.1а архит. кн. ) хтомскаго, нп-н.-а I, д. Г!.
264
ИоКОриНОвЬ. Домъ II. II. Шувалова, ныпЪ Миппстерства 10стиц1и на Итал1анской въ Спб. 1753—1754 г.
л 'л;'- . ■>
КоКОриновЪ. Домъ II. п. Шува.10ва въ 1754-1760 г.
(Деталь картины неизвЪстпаго мастера въ Авичковомъ дворцЪ).
«Пет. Русск. Иск.», т. III.— 34
265
КокориновЪ
и Де,т-
мотЪ.
Илапъ второго
этажа Акаде-
М111 Худо-
жествь.
Чертсжъ
начала 18-го
вЪка въ Архиве
Министерства
Двора.
непзвЪстнаго мастера, изображающая Невск1й проспектъ. Стр. 26^. Она взята съ
совершенно той же точки, что и Махаевская гравюра стр. 189, но написана нЪсколь-
кими годами позднЪе. На гравюрЪ, позади большого н^стопорожняго мЪста, застро-
еннаго теперь цЪлымъ кварталомъ домовъ, виднЪются невзрачные, повидпмОхМУ,
деревянные домики, а на картин'Ь, на мЪстЪ нослЬднихъ. стоитъ уже существ} юш1п
до снхъ поръ домъ съ низкими, не сохранившимися флигелями и галереями, про-
тянувшимися до самаго Невскаго '. Стр. 265.
' Махаевск1й проспектъ сдЪланъ въ 1752 — 1753 г. (онъ гравировлиъ Яковомъ Васильсвымъ въ 1753 г.),
когда Шуваловскаго дома еще не было, картина же Аничкова дворца почти цЪликомь повторяетъ прежн1н про-
спектъ, отъ котораго она разннтсп только .чтими, очевидно, вновь появившимися палатами любимца императрицы.
ВЪроятпЪе всего, что тому же Махаеву было поручено написать новый «проспектъ». Весьма освЪдомленный
авторъ интересныхъ фсльстоповъ, появившихся въ сНовомъ Времени» въ августЪ 1911 г. подъ заглав1енъ «Пе-
тербургская старина», — г. II. Зстъ, принимаетъ домъ Министерства Юстицш — на осиован!и статен «журнала Мин.
Юстиц1и1) 18%— 1897 г. за домъ, построенный Растрелли для кн. П. С. Ьарятинскаго. ПослЪднему онъ дЪнстпи-
тельно принадлежалъ между 1763 п 1773 г., когда II. П. Шуваловъ былъ вынужденъ надолго покинуть 1'осс1ю
и, повпдп.мому, продалъ главный корпусъ своей усадьбы, сдавъ всЪ менЪе значительные флигеля разлнчпымъ
жильцамъ. г. П. Зетъ полагаетъ, что Шувадовскш домъ находился рядомъ съ этимъ домомъ, на углу Невскаго
и теперешней Екатерининской улицы, по тогда онъ бьмъ бы виденъ на картипЪ Аничкова дворца, относящейся ■
къ 1754—1760 г., а тамь нЪтъ о немъ и помина. Между тЬмъ она даетъ отнюдь не фантастичный видъ, осно-
ванный только на проект!), ибо подробное сравнен1е архитектуры дворца, изображеннаго на картинЪ, съ архи-
тектурой дома Министерства Юст11ц1и стр. 265 не оставляетъ сомнЪн!!! въ тождеств!) обоихъ. Когда Растрелли
могъ его выстроить для Барятинскаго, то пос.!Ъднему было 12 — 13 лЪтъ. Наконсцъ, свндЪтельство 1840-хъ годовъ
о томъ, что здан1е построено Растрелли, является обычпымъ заблуждеп1смъ эпохи, приписывавн1ей знаменитому
зодчему чуть ли не всЪ постройки 18-го вГжа. 1>астрелл1евско11 руки въ этомъ домЪ нЪтъ. Когда въ 1844 г. про-
изводился капитальный ремонтъ здан1я, то неожиданно обнаружилось, что оно было выстроено прямо на землЪ,
безъ фундамента, и пришлось возвести подъ нимъ подвалы со сводами. Это меньню всего похоже на Растрелли,
постройки котораго долго славились необычайной солидностью и, напротивъ, о<1ень похоже на технически неуиЪ-
лаго «гезеляи Кокоринова.
266
.,,/ . '/и/.г/1,г/// '/■• 1-1Ч1-Г ■111^ 1'гу'///г/ ^>^11г . ^Им.
ЖакЪ Франсуа БлОНДеЛЬ-МЛОДШШ. Проектъ Академп! Художествъ при Московскомъ УииверситетЪ.
1756 г. (Библ1отека Академ1п Художествъ).
А.гексаидрЪ ФилппповичЪ КокорпновЪ (род. 29 1юня 1726 г. на УралЪ, \м. 10 марта
1772 г. въ Спб.) ' былъ сыпомъ тоже архитектора, служнвшаго на одномъ изъ
сибнрскнхъ заводовъ Демидова^. Въ 1742 г. онъ ноступилъ въ Московскую архи-
тектурную школу кн. Ухтомскаго, гдЪ въ 1748 г. числился еще ученпкомъ, а въ
1753 г. уже значится гезелемъ ^. Шуваловъ очень торопился съ иостройко!! своего
Петербургскаго дома, и къ пр1Ъзду туда двора все было почти закончено. 24 окт.
1754 г. хозяинъ его справлялъ здЬсь знаменитое новоселье, съ маскарадомъ, вос-
пЪтое въ пзвЪстной одЪ Ломоносова, начинающейся словами:
(Мы, радость отъ пебесъ, щедроты благодать
Пр!ем.1емъ чрезь тебя, Росс1янъ вЪрпыхь мать».
Кокориновъ началъ постройку, повидимому, съ весны 1753 г. и къ осени 1754 г.
закончилъ уже все *. Когда то домъ Шувалова стоялъ на Невскомъ иросиектЪ, но
прямо на Невск1Й выходилъ только большой апочетньи! дворъ», соиг (1'Ьоппеиг,
' ОбЪ даты были высЪчсны на надгробпомъ камиЪ Кокоринова по постаповлехпю Акаделпи Художествъ въ
1772 г. (Архивъ Пмп. Акад. Худ. «ДЪло о покоНпомъ господииЪ ректорЪ А. Ф. Кокорииов'Ь». Л? 22, 1774 г., л. 36).
2 «Русск. Б1ограф. словарь», томъ оКпаппе-Кюхельбексръ». Б1ографическая замЪтка въ словарЪ составлена иа
основан!!! статьи II. Н. Петрова въ «Ппв'Ь» за 1870 г.. Л» 47, 48 и 52 и статей въ (сСЪверн. ВТрстн.» 1804 г., ч. I,
стр. 35'* и въ мХудож. ГазетЪ» 1836 I-., № 2. з ДЪла к!1. 5'хто.чскаго, вязка 12, д. 20; вязка 1, д. 13. «Сборннкъ
матер1аловъ для истор1И С. Петсрб. Акад. Художествъ за сто лЪтъ». Спб. 1864—1866 г. 11р|1мЪчан1л къ 1 ч.,
стр. 626. * Тамъ же, стр. 621. «Русск. Ыогр. Слов.», томъ кКиаппе-Кюхельбекерь», стр. 63.
34-
267
ВаЛЛенЪ ДелаМОшЪ. главный фасадъ с. Петербургской Академ1и Художествъ. 1765—1772 г.
самый же домъ находился, какъ тогда водилось, въ гл\бпнЪ, выходя своей задней
стороной на нынЪшнюю 11тал1анскую улицу. Главный фасадъ дома погнбъ при за-
стро11кТ) въ 19 мъ вТжТ) всей площади громаднаго двора, но н сохранив1н1йся задн|й
фасадъ даетъ полное представлен1е объ архитектур!) Кокоринова-гезеля. Основныя
(})ормы здаи1я говорятъ еще о полномъ нодчпнеп1н госнодствовавшимъ формамъ
барокко, но отдЬльныя детали уже указываютъ на некоторый поворотъ въ другую
сторону. Сюда надо отнести верхн1я овальныя окна. 11одвТ)1иенныя нодъ окнами
гирлянды, столь тпничиыя для нослЪдующаго времени, и упрощенные наличники
должны быть отнесены къ нозднЪйшей эпохТ), но всей вероятности къ 1844 г., когда
домъ перестроили п хотЪли подделаться подъ 18-й вЪкъ. Пмнератрнна Екатерина П
говоритъ въ своихъ запискахъ, что «снаружи этотъ домъ, самъ по себЪ большой,
былъ похожъ но своему убранству на манжеты изъ Алансонскихъ кружевъ, —
до того онъ былъ украшенъ орнаментами» '. На картинЪ Аничкова дворца ясно
видны эти пестрые кружевные наличники оконъ и вся вычура орнамеитац1и.
Стр. 265. Екатерина, воспитанная на строго!! архитектурЪ Кваренги, не могла отно-
ситься къ Шуваловской затЬЬ иначе, какъ съ улыбко!!, п нашла нужнымъ приба-
вить, что хотя въ этотъ домъ «владЪлецъ вложилъ весь свой вкусъ, но все же
онъ отличался изрядной безвкусицей и былъ довольно плохъ,— только что богато
устроенъ» ^. Однако, современники Шувалова находили его палаццо однимъ пзъ красп-
вЪйшихъ въ ПетербургТ). Осенью 1753 г. Шуваловъ и кабинетъ секретарь императрицы
баронъ Черкасовъ задумали отправить Кокоринова пенс1онеромъ за границу для завер-
> «Мёто1'ге5 с1е Г1трсга1г1се Са111ег1пе И". Ьопйгез 1859, р. 290. - Тамъ же.
268
^г-'Ъ-^^
шин
тшпш
[■АгецИчп Ое<,1,1г!1ч1,- ./, /,г /г„1г1^,1/г /«<-!(-> ,)'. / ^^-,I4^^^I'IЦ■ ,//'./^Г11,1/г -Л 1'::Ъ1* .\гО ./> / /^/././Л/-"-; Л//" Ы1^1'^шг г1г Ус"»/
ВалленЬ ДеЛйМОшЬ. Проектъ главнаго фасада С. Петербургской Лнадем1п Художествъ. 1765 — 1772 г.
(Би6л10тека Лкадем1и Художествъ).
111ен1я архитектурнаго образован1я, но эта поЪздка почему то не состоялась '. Когда
Шуваловск1н домъ былъ оконченъ, Кокорпновъ, получнвш1й за эту постройку зван1е
«унтеръ-архитектора»), сразу выдвинулся въ первый рядъ петербургскпхъ архптек-
торовъ '■*. ВсЪмъ наперерывъ хотЪлось заполучить молодого талантлпваго зодчаго,
не заваленнаго еще, подобно Растрелли, дЪлами, поэтому недорогого и покладпстаго ^.
Рвавшемуся за границу Кокоринову такъ и не было суждено уЬхать изъ Росс!и,
пбо вскорЪ нашлось для него дЪло, на служен1е которому онъ отдалъ весь остатокъ
своей недолгой жизни.
При ПетрЪ Великомъ обучен1е «художествамъ» было сосредоточено въ архитек-
турной школЪ, отк])ытой прп Каппеляр1и Строен1й и въ рисовальной школЪ, заве-
денной по прпказан1ю государя при Петербургской типограф1п, которая находилась
' Моск. Арх. Мин. Юстишп, дЪла кп. Л'хтомскаго, вязка 1, д. 13. По всей вероятности Шуваловъ отсро-
чплъ поТ)ЗДку до окончательной отдЪлкп своего дома, которая затяну.ысь до 1756 г., такъ какь Екатерина И,
говоря о пемъ въ свопхь запискахъ подъ 1757 г., пазываетъ его только что отстроеннымъ. Она разсказываеть
при этомъ, что внутри его нЪсколько разъ происходили переделки. Очевпдйо, пос.гЪ того, какъздан!е было спЪшно
окончено кь осени 175'* г., Шуваловъ не разъ еще заставлялъ Нокоринова мЪиять первоначальное убранство и
его затЪйлпвыя крылья появилпсь только между 175'* и 1756 годами. - Лрхпвъ Акад. Худ., :22/1774 г. з ^^
1757 г. гетманъ Кирмллъ Разумовск!!! ипсалъ въ Петербургъ гр. М. II. Норопцову, прося его «исходатайствовать
гсзеля 1>окорнна, который въ рукахъ теперь у Ивана Антоновича (бар. Черкасова)». Въ другой разъ онъ вновь
ппшетъ, что «всемЪрпо хотЪлъ бы пмЪть гезеля Кокорина, котораго Иванъ Антоновичъ держитъ въ мнпмомъ
нроектЬ будто онъ его въ 11тал1К> доучиваться послать пмЪетъ Высочайшее пове.1Ън!е». «Тому ужъ пять лЪтъ,
я чаю, — заканчпваетъ 1'азу1110вск!й,— какь онъ его Кокорпна симъ вояжемь обнадежи.гъ, только ужъ и самъ Коко-
рннъ 11])11выкъ вЪрпть, ЧТО ссму ПС бывать». (.Архивъ кн. Воронцова», т. IV, стр. 386). Высочайшее повелЪн1е,
действительно, было уже исходатайствовано давно, но поЪздка такъ и не еостоя.1ась.
269
подъ в'Ьд'Ь1пемъ энергпчнаго «цейхъ директора» Аврамова '. Подъ вл!я111емъ .1е1|бнппа
Пегръ задумалъ учредить въ ПетербургЬ академ1ю, которую въ 1718 г. онъ пред-
ставлялъ себЪ какъ академ1ю наукъ и художествъ ^. Въ 1724 г. Блюмеитростъ
представнлъ государю докладъ объ учрежден1п акадел11и, въ которомъ говоритъ:
иКъ распол6жен1ю художествъ и наукъ употребляются обычно два здан1я: первыИ
образъ называется уннверзитетъ, второй — академ1а, или соц1ететъ художествь и
наукъ» ^. Докладъ былъ утверждень и началась нереппска о вызов'Ь ученыхъ худож-
нпковъ пзъ чужихъ странъ. Петру не довелось доя1НТь до от^^рыт^я дЪятельности
академии и, открытая при ЕкатеринЪ I, она стала правильно ())ункц1онировать лишь
при АннЪ 1оанновнЪ. Заслуги академ1и въ дЪлЪ развнт1я русскихъ художествъ огромны,
но самое сочетан1е «наукъ п художествъ» въ одномъ учрежден1и неминуемо должно
было тормозить какъ науки, такъ и художества, ибо ни первыя, ни вторыя не могли
чувствовать себя въ академ1п хозяевами. Въ ироектЪ устава Академ1н Наукъ, напи-
санномъ при императрпцЪ АннЪ, предусмотрено, напрнмЪръ, и преподаван1е рисо-
ван1я, но сдЪлана характерная оговорка о томъ, что это «художество ученымъ,
хотя немногую пользу приноситъ, однакожъ великимъ есть укран1ен1емъ *. Еще
опред'ЬленнЪе высказана была мысль о томъ, что въ Академ1и Наукъ художества
только терпимы, въ 1754 г. Въ этомъ году президентъ Академ1н, графъ Кириллъ
Разумовск1й въ письмЪ къ Штелину сдЪлалъ ему иЪчто въ родЪ выговора, заявивъ,
что «по большой части художники ни пользы ни дальне!! чести недЬлаютъ, кромЬ
только единаго разглашен1я, яко бы въ Академ1н больше прилагается старап1я ху-
дожественную фабрику размножить, нежели науки» ^. Когда Шуваловъ вошелъ въ
силу, онъ рЪпшлъ положить конецъ ненормальному положен1ю веще!1, создавшемуся
годами и задумалъ въ 1756 г. основать «Академ1ю Художествъ». Любопытно при
этомъ, что онъ едва не повторилъ старой ошибки, затЪявъ учрежден1е послЪдней
при только что открытомъ имъ Московскомъ универснтетЪ. Его новая академ1я не
сливалась бы, конечно, вполпЪ съ унпверситетомъ, но все же была бы при немъ
до извЪстной степени въ роли пасынка, и во всякомъ случаЪ, на второмъ мЪстЪ. По
счастью, въ слТ)дующемъ году онъ вынужденъ былъ отказаться отъ первоначальной
мысли, такъ какъ художники, съ которыми велись въ это время переговоры въ ПарижЪ,
наотрЪзъ отказались Ъхать въ Москву, гдЪ вдали отъ двора не могли разсчитывать на
хорош1й заработокъ. Въ ноябрТ) 1757 г. Шуваловъ вошелъ въ сенатъ съ представле-
Н1емъ о необходимости открыть въ Петерб^ргЪ Академ1ю Художествъ. «Мы здЪсь ху-
дожествъ почти не имЪемъ, — говоритъ Шуваловъ въ этой замЪчатель1юй запискТз, — ибо
' Петровъ. "Обзоръ движс1|1я покусства въ Росс1|| съ 17-го вЪка по настоящее время". (Прп.1оже1пе къ
сборнику матер1а.10въ, стр. VIII). 2 Тамъ жр, стр. 10. ^ (<Матер1алы для нстор1п Пмп. Акад. Наукъ), т. I,
Спб. 1885, стр. 14. * Петровъ. «Обзоръ двнжсн1я искусства въ Росс1и«, стр. XI. ^ Тамъ же, стр. ХЛ*.
270
Ваблено ДеЛОМОшЬ. Главный входъ въ С. Петербургскую Академ1ю Художествъ. 1765 — 1772 г.
271
иЬтъ пподного иац1она.1Ы1аго исмсиаго художника притчпиа та что молодые обучаю-
ш1яся люди присгупаютъ къ сему уче1пю не нмЬвъ никакого начала какъ кт. иио-
странныхъ лзыкахъ такъ инъ основан1п некоторыхъ паукъ необходимыхъ къ худо-
жегтвамъ и тТ)мъ теряя одно время только одио11 практнко!! д'Ьлаютъ то что вн
дятъ». ((1Мпог1е на больиюмь нжд11веп1и содержат1я(я здЬсь искусные художники
нетокмо кого вы>чи.1и но ни порядочнаго начала дали извиняясь сами нанесиособ-
ность учащихся». Шуваловъ рекомендовалъ взять из'ь Московскаго университета
молоды хъ лн)де11, болЪе склонныхъ къ художествамъ, ч'Ьмъ къ наукамъ, и перевести
ихъ въ новую Академ1|(» '. К) ноября 1757 г. сенатъ издалъ указъ: (|Озиачепн\н»
академ1|о художествъ здс^'ь всанктпетербурге учредить» ". Иъ началЪ 1758 г. на
Васпльевскомъ островЪ былъ нанятъ домъ, въ которомъ ном'Ьстнли первыхъ уче-
никовъ, иривезеиныхъ изъ Москвы, и Академ1я стала (||ункц1онировать, несмотря
на то, что изъ вынисанныхъ иностраицевъ ир1Т>халъ пока одинъ только скульпторъ
Жилле. Къ началу лЪта было уже 38 учениковъ и состоялся первый экзамвнъ, но
лишь съ 11рибыт1емъ дрмихъ нро(|)ессоровъ ностеиенно наладилась жизнь въ но-
вомъ лчебномъ завсден1и. КромТ) скульптора здЬсь было уже нЬсколько живоппс-
цевъ: .1елорренъ, Моро' и Де Вельи *. Архитектора не было, а былъ лишь «камеи
ный мастеръч Валуа ^, преподававши ученикамъ начатки архитектуры. Осенью
этого года Шуваловъ предложплъ Кокоринову мЪсто архитектора академическихъ
здани! ^ Быстро возраставшее учрежден1е не могло вмЪстпть «сЪхъ учениковъ,
классы и мастерск1я въ одномъ здан1и, и пришлось нанимать нЪсколько сосЪднпхъ
домовъ на набережной Невы, на углу третьей и четвертой лин1и. Шуваловъ еще
до открыт1я Академ!и пмЪлъ въ виду постройку особаго для нея здан1я и даже въ
самомъ началЪ въ 1756 г., когда иредполагалъ учредить ее въ МосквТ), поручилъ
популярному въ то время парижскому архитектору Блонделю младшему составить
для нея проектъ '. Ироектъ этотъ, хранящ1йся въ библ1отекЪ А кадем1и Художествъ
стр. 2б'г, можетъ служить тииичнымъ образчнкомъ начинавшагося во Франц1и пово-
рота къ болЪе строгимъ (|юрмамъ, и въ то же время свид'Бтельствуетъ о томъ, что
идея Блонделя несомнЪнио отразилась на построенномъ позже здан1Н Академ1и,
существующемъ и понын'Ь. Отправляясь отъ Блонделевскаго проекта, Кокорпновъ
пристуинлъ къ разработки новаго, гораздо бол'Ье гранд!ознаго плана, который бы
^ Кип1я-вар1;|11ть съ подлинной записки, представленной сенату. (.Лрх. Пмп. Лкад. Худ., Л» 1, 1737 г.).
' Тамъ же. з Зто былъ знаменитый впослЪдств1и художникъ, нзвЪстпый подъ имеиемъ Могеаи 1е ^еипе.
* «Мёто1ге5 роиг 5егУ1г а 1'Н151о1ге йе 1'асас1ёт1е 1трёг1а1е йев Веаих Аг15 с1е 51. Рё1ег5Ьоиг2». Анонимная записка
современника въ АрхивЬ Академ1и. ([1етровъ. оСОорникъ матер1аловъ», ч. I, стр. 4—7). = «МаЛге та^оп йе 1а
уШе Раг13 \/а11о13), какъ онъ подписывался самъ. 0,1'казомъ 13 окт. 1758 г. Кокорпновъ назначенъ изъ унтер ь-
архптекторовъ въ архитекторы Академ1н. (Архпвъ Акад. Худ., 2:2,1774). ' ,Тас^ие8 Ргап9о18 В1опс1е1 славился своей
архитектурной школой, открытой имъ въ 1731) г. и доставившей ему въ 1756 г., какъ разъ псредъ тЪмъ, какъ
Шуваловъ къ нему обратился, зван1е члена Парижской академш.
272
Кокори-
новЪ
и Дела-
лотЪ.
Боковой
фасадъ
■ С. Петер-
бургской
Лкадем!п
Художествь.
отвЪчалъ изменившимся ас.1ов1ямъ п самостояте.1ьном\ значен1ю Петербургской
Академ111 *. Давно было известно, что главный фасадъ Академ1п Художествъ прн-
надлежптъ не Кокорпнову, а Валленъ Деламоту, пр1Т).\авп1ем\ въ Иетербургъ по
ВЫЗОВУ Шувалова и занявшему съ сентября 1759 г. должность профессора архи-
тектуры въ Акаделпн *. Казалось бы, что весь смыслъ въ архптектурЪ этого дЪй-
ствптельно превосходнаго здан1я сводится именно къ его главному фасаду, одному
пзъ шедевровъ 18-го вЪка, и авторство этого фасада влечетъ за собою въ сущности
авторство всего здан1я. На всем1рно!1 выставкЪ въ Парн/кЪ въ 1900 г. въ ретроспек-
' Первые шесть лЪтъ Акаделпя Художествъ продолжала еще считаться «при Московскомъ университетЪ»,
хотя въ сущности только номппалыю. Съ 1764 г., съ утвержден1емъ новаго положеп1я о ней, она утратила всякую
связь съ Москвой. ' Президентъ Л. П. Олепипъ, вступивш1Й въ упраплеп1е академ1еп въ 1817 г. и зиавш1Й мпо-
гихъ участниковъ постройки здап1я, говорить о ею архитекторахъ слЪдующее: «Въ слЪдъ за ВсемилостивЪНшпмъ
пожаловап1смъ выше сего упомянутыхъ Привплег1и, Устава и Штата, приступлепо было въ 1765 году къ построе-
п1ю великолЪпнаго и огромнаго здан1я се!! .Л1;адем1и, по проекту н плану тогдстшняго Директора оно!), г. Архитектора
Кокоринова. Лицевая сторона се11 Лкаделп'и была расположена по чертежу бывн1аго тогда зд1)сь Французскаго
Архитектора Ламота». («Краткое Историческое Св1)дТ)н1е о состоя1пи Пмператорско!! Акадсм1п Художествъ». Спб.
1829). Въ другой разъ Оленинъ опять говоритъ, что здаи1е акаделип анесомнЪнно прожектировано Русскпмъ
художникомъ, зиаменптымъ уже по сему одному проекту зодчимъ, и бывишмъ Директоромъ Академ!]! Кокорп-
новымъ, какъ то весьма извЪстпо сей Академ1п, а ровно что передни! фасадъ опой быль построенъ по проекту
Французскаго Архитектора Ламота». («Отчетъ Президента Императорской Академ1и Художествъ съ 1817 по
1834 годъ». Спб. 1834). СвидЪтельство такого лица, какъ Оленинъ, не оставляетъ сомнЪн^я въ томъ, что авторомъ
проекта академ1и былъ Кокориновъ, выра6отавш1и весь плапъ ея и всю архитектуру, выправленную и улучшен-
ную вслЪдъ затЪмъ Делаыотомъ.
• Ист. Русск. Иск... Т. П1.— 35.
273
тивномъ отдЪлЪ архитектуры былъ выставлеиъ старинный проектъ ([)асада Петер
бургской Академ1и, снабженный иодипсью УаШп (1е Ьа МоШе. 261).
ЖонЬ БашыстЬ Мишель ВалленЪ ДеламотЪ (род. въ АнгулемЪ въ 1729 г.,
}м. тамъ же, 17 апр. 1800 г.) былъ иригла[иенъ Шуваловымъ въ качествЪ профес-
сора академ1и лЪтомъ 1759 г. и съ осени этого года уже вступилъ вь число пре-
подавателей '. Подписанны11 пмъ проектъ Петербургской академ!и заинтересовалъ
бывшаго па выставкЪ великаго князя Владим1ра Александровича, которы!! купилъ
его у насл'Ьднпковъ знаменптаго зодчаго и иодарилъ Академ1и Художествъ. Для
тЪхъ, кто впдЪлъ проектъ, не оставалось уже сомнЧмн'я въ томъ, что строителемъ
академ1и былъ Деламотъ, п имя Кокоринова казалось иристегнутымъ сюда по ка-
кому то педоразумЪн1ю. Однако, тщательное изучен1е вс'Ьхъ докумептовъ по по-
стройкЪ этого загадочнаго здан1я, хранящихся въ архив'Ь академ1И, вполнЪ под-
тверждаетъ стариниыя предан1я, приипсывают1я Кокоринову крупную роль въ по-
стройкЪ академ1и. П Левпцк1й былъ правь, когда на своемъ великолЪпномъ пор-
трет!) пзобразилъ его съ планомъ академпческаго здан1я. Стр. 2бз.
28 1юня 1765 г. происходила закладка новаго здан1я академ1п, или «торже-
ственная 11навгурац1я)> ея '^. Шуваловъ, сдТ1лавш1Й Кокоринова сначала инспекто-
ромъ, а потомъ и директоромъ академ1и, уже уЪхалъ изъ Росс1и, и президентомъ
былъ Пв. Пв. Бецкой, извЪстнын основатель Воспитательнаго дома •^. Въ день
инавгурац1и Кокориновъ былъ избранъ иро(|)ессоромъ архитектуры, въ 1767 г.
адъюнктъ-ректоромъ, еще черезъ два года ректоромъ, а въ 1772 г. онъ умеръ.
Вдова его въ цЪломъ рядЪ прошен1Й о иенс1И, подававшихся ею безуспЪшно между
1772 и 1779 г., каждый разъ указывала на «труды его по строен1ю пово11 академ1и«:
«дЪлано имъ разные прожекты прежде еще пнавгурац1и а1того числа идействи-
тельно вступилъ поапробованнымъ его ирожектамъ встроеппе, вкоторое время на-
ходясь вбезирерывныхъ трудахъ, лишась всЪхъ партикулярныхъ выгодъ иосвоей
профес1и, подверженъ быль разнымъ приключен1ямъ ускорившимъ его кончину» ■*.
' Архивъ Акад. Худож., 166/1775 г., л. 1 — 2, УО; Рукоппспая замЬтка II. И. Петрова въ бумагахъ Собко въ
Публичной бнблютекЪ. Старинное правоппсан!е йе Ьа МоШе давно уже во Франц1п заменено слитиымъ Ое1ато4{е,
котораго придерживаемся въ дальнЪйн1емъ и мы. ^ Петровъ. «Сборникъ матер1аловъ1>, стр. Ю.э. ' Писпек-
торомъ Кокориновъ пазпачснъ ордеромъ Шувалова отъ 1 ноября 1760 г., а 12 1юня 1761 г. «ему поручена дирек-
ц1я надъ академ1еи». (Лрх. Акад. Худ., 22/1774 г.). Бецкой вступилъ въ управлен1е академ1ей въ мартЪ 176.3 г.
послЪ вынужденнаго отъЪзда Шувалова за границу. По ордеру Бецкаго 8 марта «велено ему г. Кокоринову
имЪть неослабное смотр'1)П1е по всему академическому корпусу» (тамъ же, л. 2). * Тамъ же, л. 5. Кокориновъ
женился въ 1760 г. на дочери извЪстиаго богача Г. А. Демидова, Пульхер1н ГрпгорьевнЪ и жи.1ъ широко, вра-
щаясь въ лучшемъ обществЪ того времени. Поэтому и съ пенс1ен его вдовЬ не слпшкомъ торопились. Что ка-
сается <разныхъ приклн1чен111", которымъ былъ подверженъ ея мужъ, то это очевидно тЪ начеты и разныя
придирки, съ которыми приставали къ нему за все время ведсн1я имъ огромнаго .гЬла постройки акадсмическаго
здан1я. Сохранилось предан1е, будто Кокориновъ повысился на чердак!) академ1п. Петровъ принимаетъ его, по
обыкновен|ю округляя «исторшку» и разсказывая о больныхь, издерганныхъ нервахъ талантливаго, затравленнаго
архитектора, приведшихъ его къ самоуб|йству. («Нива» 1870 г.. № 52). Однако, самъ же Петровъ отыскалъ въ
кладбищенской ведомости Сампсоновской церкви 1772 г. подъ 13 марта такую запись: «Акаде. Худож. Ректоръ
274
То же подтвердилъ въ своемъ представлен1и Бецкому и СовЪтъ Академ1и, прибав11вш1й
что «во время сом1П1е1пя первых7. прожектовъ поко11пикъ получалъ еще особое воз-
пагражде1пе)) '. Какъ показываютъ многочисленныя строительныя д'Ьла 1765 — 1772 г.,
Кокорпиовъ велъ единолично всю постройку. Бецкой учредилъ «экснедиц1ю строен1я
академ!!!», членами которой состояли Кокорнновъ, конференцъ-секретарь Салтыковъ
и Деламотъ, но, какъ видно изъ о(})нц|'альныхъ документовъ, вс'Ьмъ завЪдывалъ
Кокорнновъ, «а господинъ нро())ессоръ деламотъ хотя и опредЪленъ кооному стро-
ен1ю но онъ только былъ въ одиихъ совЪтахъ а въ нропзводствЪ дЪлъ не касался»^.
Изъ сопоставления всЪхъ документовъ, сравнен1я главнаго фасада академ1и съ
остальными тремя сторонами здан1я, а также сравнен1я слществующаго главнаго
фасада съ проектами Деламота и Блонделя — можно воспроизвести следующую схему
созда1пя нынЪшняго облика академ1п. Задолго до инавгурац1п Кокорнновъ уже
прпступилъ къ разработкЪ своего проекта, въ основу котораго былъ положенъ
проектъ Блонделя. Пзъ небольшого скромнаго здан1я надо было создать гигант-
ское сооруже1пе, какимъ Шувалову представлялась его «Трехъ знатн'Ы|шпхъ худо-
жествъ академия». Вдвоемъ съ Кокорпновымъ они несомненно долго взв'Ьшивали
общую концеиц'|Ю плана п въ концТ) концовъ былъ выработанъ существующ1й
планъ здан1я — гигантск!!! четвероугольннкъ съ виисанно!! въ него окружностью.
С/п/). 266. Теперешн1й вестибюль являлся когда то про'Ьздомъ, сквозь который можно
было въЪхать въ круглый дворъ. Деламотъ, внЪ всякаго сомн'Ьн1я, внесъ въ этотъ
планъ не мало поправокъ, но опред'Блить долю его участ1я въ предварптельной
разработкЪ мы не можемъ.
Что касается архптектурныхь (|)ормъ академ1и, то проектъ главнаго фасада
Деламота не былъ осуществленъ пол1Шстью, и въ натурЪ приставныя колонны на
крылья хъ, соеднняющпхъ центръ съ боковыми выступами, замЪнены пилястрами.
Стр.268. Торцы боковыхъ павпльоновъ, сильно выступающ1е у Деламота и снабженные
колоннами, въ натурЪ также не существуютъ и слабые ризалиты убраны пилястрами.
Стр. 273. ВЪрнЪе всего, что Кокорнновъ воспользовался пр1емами Блонделевскаго
фасада, общая идея котораго сохранена н сепчасъ, но Деламотъ рЪшилъ его «клас-
сичнЪе», прпдавъ здан1ю недостававшую ему торжественность. Система трехъ этажей,
рустованнаго нижняго и объединенныхъ однпмъ ордеромъ двухъ верхнпхъ — взята
цЪлнкомъ у Блонделя, н изм'Бнены только пропорц1и. Особенно близки окна средняго
этажа. Главньп! фасадъ стр. 268,271, почти повторяетъ тЪ пр1емы, которые мы виднмъ въ
Александръ Фп.шповнчъ Кокорнновъ 47 .1Ътъ, водяной болЪзнш боленъ былъ два мЪеяца, исповЪдаиъ п 11р1об-
щенъ Симеоповской церкви 1ереемъ Тоанномъ Николаевымъи. (с1ПримЪчан1я», стр. 626). О водянкЪ говорится и въ
докумептахъ Лкадем1и, пзъ которыхъ видно также, что онъ долго болЪлъ передъ смертью. > Мн1)п1е СовЪта
Академ!п 6 дек. 1776 г. (Архнвъ Акад. Худ., 22/1774 г., л. 59). ^ КромЪ того, онъ дважды на продолжительное
время уЪзжалъ за границу, а по возвращеии) всецЪло поглощенъ былъ другими своими постройками.
35- 275
■и
'/. ''^^г^.
НяЛЛвнЬ ДелаЛЮшЬ. Разр'Ьзъ всстнОюля. лЪстшщы и конферрпцъ-зала С. Петербургской
Акадсм!п Художествъ. — Между 1763 п 1Т70 г. (Б11бл1отека Академ1и Художествъ).
дрЗ'гихъ постройкахъ Деламота, особенно въ его ЗрмнтажЪ. Стр. 26/. Въ остальномъ
академ1я мало напомпнаетъ его архитектуру и всюду чувствуется другая, болЪе
примитивная рука. Не надо при этомъ забывать, что здан1е академзи штукатури-
лось уже въ самомъ концЪ 18-го вЪка. а частью даже въ началЪ 19-го, и много
деталей могло быть внесено тогда. Судя но сохранившейся модели, нерво
начально декоративная обработка наружныхъ стЪнъ была не такъ проста, какъ
теперь, и очевидно въ эпоху строгаго классицизма сочли нужнымъ убрать п по-
слЪдн1е слЪды барочнаго духа, свойственнаго еще Кокоринову и Деламоту. Въ
концТ) конповъ, за полной невозможностью точно оиредЪлить, гдЪ кончается въ
Здан1и академ1и Кокориновъ и гдЪ начинается Деламотъ, приходится его припи-
сать имъ обопмъ. За исключеп1емъ главнаго фасада, только одна часть здЪсь
несомнЪнно иринадлежитъ Деламоту, — это вестибюль, съ его красивой разстанов-
кой колоинъ. Стр. 277. Доказатсльствомъ его авторства служитъ подписной эскизный
проектъ, хранящиеся въ библ1отекЪ Академ1п Художествъ. Стр. •Л76. Вестибюль и
276
Ва.иенЪ
Дела-
мотЬ.
Вестибюль
Академп!
Художествъ.
лЪстница выстроены уже Фельтеномъ, бывшимъ послТ) Кокорпнова директоромъ,
но постройка производилась цЪликомъ по Деламотовскому проекту '. Еще одну
часть можно съ больппшъ вЬроят1емъ приписать ему, — декоративную обработку
круглаго двора. Стр. 279. Разбивка средняго фасада здЬсь очень напоминаетъ
пр1емъ декорировкп купола въ его ироектЪ «Егерме11СтерскаР0 корпуса» ^. Коко-
риновъ, всецЪло поглощенный постройкой своего любимаго дЪтища — академ1и,
не строилъ больше ничего, Деламотъ же, напротпвъ, строилъ много какъ въ
ПетербургЪ, такъ и внЬ его. Въ 1762 г. онъ выстроилъ въ МосквЪ не суще-
ствующее нынЪ здан1е Коллег1и Иностранныхъ дЪлъ, стоявшее въ КремлЪ подлЪ
' А. П. Оленпнъ. «Краткое Псторич. СвЬд1з1пе", Спб. 1829. ^ Цроектъ этотъ подписной, хранится въ
АрхивЪ Мин. Двора и датирован ь 1761 г. Осуществ.1енъ онъ не бьиъ.
277
Военной Коллепи, близъ теперешняго здан1я Ор}жейной палаты, подлЪ аркп . Въ
1764 — 1767 г. онъ построилъ «Эрмитажъ», — то прелестное здан1е, которое прплмы-
каетъ къ Зимнем} дворцу, непосредственно слЪдуя за нимъ по набережно!! ^.
Теперь за нпмъ сохранилось назвап1е «старый Зрмптажъ». Сш,,. 281. Внутри его все
было передЪлано въ серединЪ 19-го в'Ька, но нар\жный (|»асадъ сохранился въ
первоначальномъ видЪ. Система его сове|)1ненно та же, что и въ Академ1и Худо-
жествъ, а нТжоторыя детали, наприм'Ьръ, иолукруглыя окна средня1'о этажа и
меандровый поясъ, тянуш1нся надъ этими окнами, прямо тождественны въ обоихъ
случаяхъ, особенно съ моделью академ1н. Иижн1й этажъ Эрмитажа даже разрустованъ
точно такъ же, какъ на модели, — чередован1емъ глади и рустовъ. Фасадт), выходящ1й
на Мнлл!онну10, — въ старин)' онъ назывался «Малымъ Зимннмъ дворцомъ» — выдер-
жанъ Деламотомъ въ болЪе старыхъ формахъ и нпзъ его прямо иовторяетъ
Растрелл1евск1е пр1емы, д1')лаюш1е этотъ павильонъ какъ бы естественнымъ про-
должен1емъ Зимняго дворца. Стр. язо. Сохранив1Н1Йся въ ЭрмитажЪ первоначальный
нроектъ здан1я указываетъ, что верхн1й этажъ надстроенъ позже, отчего здание весьма
пострадало. Между Эрмитажемъ и Малымъ дворцомъ были устроены висяч1е сады.
Въ началЪ 1760-хъ годовъ Деламотъ составилъ нроектъ Домпниканскаго мона-
стыря, — нын'Ьшней католической церкви св. Екатерины на Иевскомъ^ Стр. 28з. Нроектъ
не быль осуществленъ цЪлнкомъ и дв'Ь башни, нредположениыя авторомъ съ задней
стороны, по угламъ монашескаго флигеля, гдЪ теперь помещаются лЬстницы, не
были вовсе выстроены *.
Въ 1765 — 1771 г., по проекту Деламота, была сооружена въ городЪ ПочепЪ
Черниговск. губ. для гетмана Разумовскаго изящная церковь, сохранившаяся до
сихъ поръ безъ пзмЪнен1й ■'. Стр. 282. Но плану она представляетъ тотъ же латин-
ски"! крестъ, что и Петербургская католическая, только концы его закруглены. Въ
ея формахъ, особенно въ изогнутыхъ углахъ главнаго, центральнаго массива, чув-
ствуется также ясное тяготЪн1е къ барокко, какъ видно оно и въ многочисленныхъ
раскр'Ьновкахъ. Но самая барочная часть храма — его пконостасъ, выдержанный еще
1 Петровъ. "11римЪча1пл къ первой части сборника матер1а.1овъ)), стр. 773. ^ Пушкаревъ. ч01шсан1е
Санктпетербурга», ч. I, стр. 329. Георги ошибочно 11р11П11са.1ъ постро11ку «стараго Эрмитажа» Фе.1ьте11у, строив-
шему сосЪднее съ пимъ з.1ан1е — «новы» Зрмитажь» и отвЪчавши"! е1чу на М|1ЛЛ10нно11 Шегкмевскп! дворецъ, а
также В11сяч1е сады Эрмитажа. ^ Закладка церкви происходила 16 1юля 1763 г., по строеиге начато, по словамъ
Пушкарева, еще 14 января 1761 г. Если это такь, то проектъ монастыря является, быть можетъ, самой ранней
работой Деламота въ Росс1н, чЪмъ и объясняется несколько отсталая, слишкомъ еще отзывающаяся духомъ ба-
рокко, архитектура главнаго портала. Постройка церкви очень затянулась, и въ 1776 г. Деламотъ уЪхадъ изъ
1'оссш, не окончивъ ея. ПослЪ него постройку велъ 1'пнальди, а оканчивалъ ее Миичакп. Храмъ освяшенъ только
7 окт. 1783 г. (Пушкаревъ. 1'0ппсан1е Санктпетербурга», ч. I, стр. •292 — 293). * Проектъ монастыря, но словамъ
Петрова, передапъ былъ изъ Государствен, архива въ библ1отеку Академ1п Наукъ. ("11рнмЪча1пя къ I части сбор-
ника матер1аловъ», стр. 773). ^ 0. 0. Горностаевъ. и Строительство графовъ Разу.човскихъ въ Черниговшин'Ь».
М. 1911, стр. 26. Авторство Деламота слЪдуетъ изъ надписей 18-го вЪка, свидЪтельствующихъ, что храмъ и дво-
рецъ въ ПочепЪ строились мЪстнымъ архнтекторомъ Яповскимъ по проекту Деламота.
278
-ЧЕЗа^ийв
ВаЛЛенЬ ДелаМОшЬ. Круглый дворъ Академ1п Художествъ. 1765 — 1772
2 г.
всецЪло въ трад11ц!яхъ Растрелли. Иконостасъ дЪлался въ ПетербургЪ п стойк1я
церковный предан1я долго еще держались за излюбленный старый типъ декорац1и.
ВсЪ его детали прорисованы необыкновенно тонко и съ большой любовью.
Въ 1760-хъ годахъ Деламотъ былъ занятъ еще достройкой Гостинаго двора
на Невскомъ, начатаго въ 1759 г. но проекту Растрелли, но нотомъ пр1оста-
новленнаго. Деламотъ продолжалъ постройку уже по своему проекту, составленному
пмъ въ 1761 г., и сохранившему только число его арокъ, такъ какъ фундаменты
были уже выведены '. Во второй половинЪ 19-го в'Ька декорац1'я Гостинаго двора
была значительно измЪнена, сообразно вкусамъ времени, и о прежнихъ спокойныхъ
формахъ здан1я даетъ представленхе только сЪверо-западный уголъ его, сохранив-
' 22 мая 1761 г. П. [1. Шуваловъ испроси.!ь Высочайшее повелЪн1е на достройку Гостинаго двора по чер-
тежамъ Валденъ Деламота. (Петровъ. «Исторхя С. Петербурга», стр. 598).
279
ВаллеиЪ
ДеламотЪ.
«Малый 3»ми1П
дворецъ».
1764—1767 г.
_Ез:
Первоначальный
вндъ дворца.
(Чертежь въ
собран1а Эрми-
тажа).
280
ВалленЪ ДелаЛОтЪ. Старый Эрмитажь. 1764—1767 г.
■ Ист. Русск. Иск.. Т. III.— 36
281
Де.т.иотЬ.
Иоскрсссиская церконь
вь ПочепЪ Черпнг. губ.
1760-1771 г.
(Пзь киши
0. е. Горностаева
«Строптельство графовъ
Разумовскпхъ въ
ЧервпговщинЪ»).
282
Ва. 1ленЪ ДелаяштпЬ .
Католическая церковь св.
Екатерины па Нсвскомь
въ Спб.
Заложена въ 1763 г..
освлшспа въ 1783 г.
36-
283
ВалленЬ ДеламотЬ. Гостипьп! дворъ въ Спб. 1751» 1763 1.
ш1нся Г)ез'ь особенныхъ перемЬнъ. сшр. 28^. Только всЪ про(|тля «смазаныч отъ ча-
стыхъ окрасокъ и срЪзаны базы ко.юпнъ. Необыкновенное сходство въ обработке
закр\гленныхъ угловъ Гостинаго двора и Новой Голланд!!! заставляетъ приписать
Деламоту п эт\ постройку. <«/' ^*''- Новая Голланд1я соорзжеиа въ 1765 г., и лгы
тщетно будемъ искать среди Петербургскихъ архитекторовъ этого времени другого
мастера, который р'Ьшнлъ бы эту задачу, именно такъ. какъ она рТ)П1ена здТзсь '.
Особенно блестяща композиц1я главныхъ воротъ Новой Голланд1и. Оя/<. 28?. Зга пре-
красная а|)ка одна изъ самыхъ вдохновительныхъ архитектурныхъ затЬй. сохра-
нившихся отъ сларак» Петербурга.
Изъ частныхъ домовъ, сооруженныхъ Деламотомъ. сохрани. кя то.1ько одинъ —
дворецъ гр. Кирилла Разумовскаго въ Почеп'Ь. ''"/-. '^^о. Ностроенньп! мЪстнымъ
■ «Старые Годыо 1910 г.. май — (юпь, стр. 7^, статьи .1. и .М. Рудницких ь.
284
ВалленЬ ДелаяЮтЬ. Новая Голланд1Я въ Спб— 1765 г.
архнтекторомъ по Деламотовскому проект), онъ позже сильно пострадалъ отъ пзмЪн-
чпвыхъ вк}совъ влад'Ьльцевъ, не разъ его передТ)лывавшихъ, и только по старнн-
нымъ чертежамъ можно составить себЪ представлен1е о его быломь вид'Б '. Почеп-
ская усадьба интересна не столько своей архитектурой, сколько красивымъ гене-
ральнымъ планомъ, — сочетан1емъ прямоугольника дворца съ овальнымъ дворомъ,
образуемымъ двумя служебными флигелями.
> Дворець иостроенъ архнтекторомъ Яиовскимъ по проекту Деламота, какъ видно изь надписи на гене-
ралыюмъ плапТ) 1796 г., храпищемся вмЬстЪ съ другими чертежами этого же года у нын1ш1Няго владельца По-
чепско!! усадьбы гр. К. П. Клепимихе.1я. Онъ построень иъ 1770-хг. годахп. (0. 0. Горностаевъ. «Строительство
графовь Разумовскпхъ въ ЧернпговшпнЪ», стр. '2^—23).
285
ВалленЬ
Дела-
лютпЪ.
Дворець гр.
К. Г.
Разумов
ска го въ
НочеиТ)
Мррппг. Г} б.
^1 1,1114 |«Д4д1Г|||1к
тжш
1рл
1|10Г111111|111«У
III к 1
1765-1770 г.
(Изъ мате-
р1а.10вь
0. е.
Горностаева
по «Черии-
говщппЪ»)
Пзъ Петербургскихъ построекъ Деламота особенно славился дворець гр. II. Г.
Чернышева у Спняго моста. Стр. 288. Онъ стоялъ на томъ самомъ м'ЬстГ), гдЪ въ
серединЬ 19-го вЪка бы.1ъ выстроенъ Мар1пнск111 дворецъ, — теперешнее здан1е
Государственнаго СовЪта, и мы зиаемъ его только но гравюрЪ '. Дворецъ Черны-
шева, несмотря на свою раннюю дату, уже довольно аклассичень» по разбпвкТ), и
двЪ его лоджп на боковыхъ выступахъ декорированы совсЪмъ такнмъ же Паллад1ан-
скпмъ нр!емомъ, како11 позже, въ эпоху директор! и и при НаполеонЪ, былъ въ
ходу въ Париж'Ь. Только детали выдаютъ мастера времени барокко. Деламотъ
дважды совершалъ продолжптельпыя поЪздкп за границу, по его словамъ, «пред-
принятыя для пользы и усовершеиствовап1я въ своемъ искусств'Ь» -. Въ началЪ
1775 г. онъ подалъ прошен1е объ увольнен1и. Не разсчитывая бол'Ье на зиачп-
тельныя работы при двор'Ь, такъ какъ вкусы императрицы кь тому времени уя{е ясно
опредЪлились, онъ предпочелъ у'Бхать изъ Росс! и, предложив ь Академ!и, въ вид!) от-
платы за пенслю, наблюдать за русскими пенс!онерами въ Париж'Ь '. 6 аир. 1775 г. онъ
былъ уволенъ и, поселившись на своей родинЪ въ ЛнгулемГ), сталъ аккуратно исполнять
различныя поручен!я Академ!п и посылалъ отчеты о заграничныхъ пепс!онерахъ *.
Въ 1800 г. онъ умеръ ^. О его постро11кахъ во Франц!и, посл'Ь отъЪзда изъ Росс!п,
мы не можемъ ничего сказать. Въ 1793 г.. посл'Ь казни Людовика XVI, Лкадем!я
прекратила Деламоту высылку пенс!п ". Такъ отблагодарила Академ!я человЬка, воспи-
тавшаго въ ея стЪнахъ ц'Ьлое покол'Ьн!е молодыхъ художппковъ, и давшаго имъ
знан!я, съ которыми они вскорЪ открыли блестящую въ русской архитектурЬ эпоху.
' Домъ Чернышева бы.гь выстроепъ въ 1767 г., такъ какъ 4 апр. 1768 г. графь празднова.гь въ окопча-
те.1ьно отдЪланномъ ххап'ш новосе.1ье. (Петровъ. <|Пстор1я С. Петербурга», стр. 750^. Де.1амотъ пзда-гь Чернышев-
скиЧ палаццо въ серп! гравюръ, псполнепныхъ Колпашннковымъ, изъ которыхъ мы пЪкоторыя зд'Ьсь воспропзво-
димъ. Строитель посвятилъ нхъ владЪльцу дома, гр. Пв. Григ. Черпып1еву. ^ Арх. Акад. Худ., 16/1775 г. Въ
первый разъ онъ уЪхалъ въ августЪ 1766 г. и вернулсн въ мартЪ 1767 г. (тамъ же, л. 3), во второй разъ онъ
выЪхалъ въ декабрЪ 1773 г. п вернулся только въ септябрЬ 1774 г. (тамъ же, л. 28, 31, 32). з Дрх. Акад. Худ.,
16/1775 г., л. 33. < Тамъ же, л. 39. ^ 17-го флореаля 8-го года. (Тамъ же, л. 90). |5 (5 февр. 1793 г. состоялось
опредЪлен1с Академ1и чвсилу указа запрещающаго имЪть съ французами вотечсствЪ ихъ нлп же въ арм1я\ъ пхъ
пребывающими какое бы то ни было сообщен1е, прекратить Деламоту выдачу пснс1ц'). (Тамъ же, л. 85).
286
ВаЛЛенЬ Деламот!) . Лрка Новой Голландш.-1765 I,
287
^^ш
Вилле нЬ Дела-
липпЪ.
Дворець гр. II. Г.
Чернышева въ (!пб.
176()-17»(8 г.
1^ I I ! I ^У
.^1
17!
г1 1_1_1. ищг )
а
!7
^^^
Гравюры Колмашпмкова
сь чертеже!! Деламота.
(Собра1пе Румяпцевскаго
музея въ МосквЪ).
288
Антонго Ри-
нальди.
Барельефный
портреть работы
неизвЪстнаго
мастера въ Гат-
чинскомъ дворцЪ.
XVII.
АНТОНЮ РИНАЛЬДИ.
(Род. около 1709 г., ум. вЪ 1790-хЪ юдалЬ).
Въ 1752 г. въ Росс1ю прибылъ итал1анск1Й архитекторъ Ринальди, состав11вш1й
себЪ въ РимЪ нТжоторое имя и поэтому приглашенный графомъ Кприлломъ Разу-
мовскпмъ для предполагавшейся постройки города Батурина '. Возведенный въ
1750 г. въ зван1е гетмана Малоросс! и, двадцатилЪтн1й Разумовск1й поселился въ
ГлуховЪ, гдЪ началъ вести жизнь настоящаго владЪтельнаго князя, окруживъ себя
1 Вь письм!) къ гр. М. и. Воронцову отъ 21 1юля 1757 г. Разумовск!» говорптъ: «Я держалъ черезъ
пять лЪтъ и прежпяго архитектора Сннальди по моему собственному опредЪлсн1юя. («Архивъ кн. Воронцова»,
т. 1У, стр. 388). Пцъ этого схЪдуетъ, что Рпиальдн прпбьиъ въ Росс1ю въ 1752 г. Почему выборъ Разуиовскаго
па.1ъ именно на Рппальдп, познакомился ли онъ сь ннмъ лично во время своего путешсств1я по Итал1п, или кто
либо рекоиендовалъ ему этого зодчего, мы не знаемъ.
.Ист. Русск. Иск.', т. Ш.— 37.
289
"инальди. Панорама Орап1енбаумскихъ увеселительныхъ построекъ.
Изъ издаи1я вР1ап1а ее! е1еуа21опе йеПе {аЬЬг1сНе е515(еп1е пе1 пиоуо ^хахдлао й\ Огап1епЬаит». Кота 1796.
(Собраи1е ки. В. И. Аргутпнскаго-Долгорукова вь Спб.).
дворомъ И тЪлохранителями. Тогда то онъ и задумалъ обстроить административный
центръ гетманства, Батуринъ, превративъ захолустное мЪстечко въ настоящую сто-
лицу, похожую на одну изъ тЪхъ, которыя онъ видЪлъ въ свои учебные годы за
границей. Однако, несмотря на состоявш1йся указъ «о строен1п города Батурина», въ
ПетербургЪ скоро отказались отъ этой мысли, отговариваясь огсутств1емъ средствъ '.
ДТ)ло ограничилось постройкой гетманскаго дворца, который и былъ, повидимому,
возведенъ Рппальди въ 1752—1753 г., но около 1800 г. онъ совершенно иере-
строенъ, и въ бывшпхъ владЪн1яхъ Разумовскаго не осталось, на сколько намъ
нзвЪстно, никакихъ слЪдовъ иребыван1я здТ>сь этого мастера ^. Въ началЪ 1754 г.
I «Архивъ кн. Боронцова». т. XXV, стр. 221. = А1е.\. Уа851ИсЫко\у. пЬез КагоитодазЫ». ЕсШюп {гап9а15е
раг Мехапйге Вгискпег. На11е 1893, уо1.1, р. 235. Интересный по и.тану домъ, выстроенный гетманомъ въ Баклани,
едва .1п можно приписать Гпна.тьдн. ВЪрнЬе всею, что онъ построенъ архптекторомъ 1;арту.11ат11, выппсанпымъ
имъ вмЪстЪ съ декораторолъ Венерони въ Ьатуринъ въ 1737 г., и вь 1760 г. уже отпушеннымъ обратно въ Пе-
тербургь. («Архивъ кн. Воронцова», т. IV, стр. 395, 398). Барту.шшш (Ваг1ЬиИа11) женатьп! на дочери Растрелли,
быль архитекторомъ, Венерони, повидимому, только декораторомъ. Они всегда работали виЪстЪ и Разумовск1Й на-
290
"инальди. КптаНск!» дворецъ въ Оран!еабаумЪ. 176-2 — 1768 г.
Разумовск1п поЪхалъ въ Москву, куда прпвезъ и Ринальди '. Строилъ ли онъ
ЗдЪсь что либо, мы не знаемъ, но въ слЪдующемъ году мы видпмъ его уже
въ ПетербургЪ, гдЪ онъ занятъ былъ какимъ то проектомъ для вицеканцлера гр. Во-
ронцова ^ Около этого времени Ринальди сдЪлался, вЪроятно, нзвЪстенъ великой
зываетъ ихъ «{пзёрагаЫез». Описан1е Баклапп см. у Лазаревскаго, пОписан1е старой Малоросс1п», т. I, стр. 267 и
у Оттопа фонъ Гуна. «Поверхностный зам'Вчап[я по дорогЪ отъ Москвы въ Малоросс!ю къ осени 1805 г.» М.
1806, ч. I, стр. 56. 1 18 марта ему было здВсь велЪпо дЪдать проектъ Тр1умфалы1ыхъ воротъ для Петербурга.
(Моск. Арх. Мпн. Юстицш. дЪла архит. кн. Ухтояскаго, вязка 2, д. 9). 2 иДрхивъ кн. Воронцова», т. VI, стр. 194.
Въ 1757 г. Разумовск1й вернулся снова ненадолго въ Малоросс!ю, но Ринальди остался уже въ Петербург'Ь.
ЗГ
291
княгпнТ) ЕкатеринЪ АлексЪевнЪ, будущей императрпцЪ. и въ 1756 г. былъ пазпаченъ
архптекюромъ при дворТ) великаго князя Петра веодоровпча и его супруги '. Съ
этихъ поръ начинается непрерывная дЪятельность этого замЪчательнаго зодчаго.
давшаго Росс1и цТ)лы11 рядъ шедевровъ архитектуры.
Первыя постройки Ринальди въ Оран1енбаумЪ. принадлежавшемъ веиклому
князю, не сохранились, и самыя ранн1я изъ уцЪлЪвшихъ относятся уже къ 1762-му
и слЪдующимъ годамъ. Въ 1756 г. имъ выстроеиъ здТ)Сь огромны!! театральный
залъ, сгорЪвш!!! внослЪдств1и, и онъ же, вЪроятно, строилъ первый «китайск1Й до-
микъ«, сломанный при император!) ПавлЪ". НынЪшн!!! «Кптайск1йдворецъ» стр. 29о, 291.
построенный Ринальди въ 1762 — 1768 г., получнлъ это назван1е только позже, послЪ
сломки перваго домпка, въ 18-мъ же вЪкЪ назывался обыкновенно «Голландскимъ»
или «собствеинымъ Ея Величества домикомъ» ^. Императрица Екатерина II очень
любила этотъ небольшой увеселительный дворецъ и часто наЪзжала сюда. «Китап-
скпмъ» онъ названъ потому, что въ немъ есть фантастично декорпрованньп!, «въ
чисто китайскомъ вкусЪ», какъ тогда казалось, большой залъ. носивш1й назван1е
«Китайскаго». Стр. 29з. Зто одна изъ самыхъ удачныхъ «китайщинъ», созданныхъ
въ ЕвропЪ въ 18-мъ вЪкЪ. Внутри дворца мало чисто архитектурныхъ деталей,
такъ какъ вся его декорац1я состоитъ почти исключительно изъ стЪнной росписи,
принадлежащей замЪчательнымъ итал1анскимъ декораторамъ, братьямъ Бароцпп *.
Ринальди, несомнЪнно, также участвовалъ въ сочинен1и этихъ блестящнхъ декорап1й
и поэтому ихъ надо приписать совместному труду архитектора и декораторовъ. но
доля послЪднпхъ въ общемъ дЪлЪ едва ли не была главной. Къ этимъ тремъ ма-
стерамъ присоединился еще четвертьпг ихъ соотечественнпкъ, Сте(1)ано Торелли. на-
писавш1й зд'Всь рядъ превосходныхъ панно, и, наконецъ. еще пятьп! итал1анецъ, зна-
менитый Т|еполо прислалъ сюда также свое пропзведен1е — плафонъ, который укра-
шаетъ одну изъ комнатъ дворца. Немудрено, что этотъ небольшой уютный дворецъ
превратился въ подлинное чудо нолнаго чудесъ 18-го вЪка. КромЬ «Кита11Скаго
зала'), здЪсь особенно выдЪляется своей экзотичностью стеклярусная комната.
Правда, это экзотичность 18-го вЪка, при томъ европейская, а не восточная, и ки-
тайскаго зд1)сь такъ же мало, какъ въ «Китайскомъ залЪя, но все же на этихъ
фантастично разукрашенныхъ стЪнахъ отразились своеобразныя грезы о «дальнихъ
' Рукописная замЪтка Петрова въ бумагахъ Собко въ Пуб.шчпой бпбл1отекЪ. ^ «Худож. Сокр. Росс1и»
1901 г., № 10, стр. 202: А. И. Успенски!. пКнтаиск!й дворецъ въ Оран!епбаумЪ», тамъ же, стр. 18.3. ^ Тамъ же.
Мода на «К11та111иппу» началась въ ЕвропЪ еще съ начала 17-го вЪка, когда въ Голландтн впервые появплись мш-
д1иск1е», какъ пхъ сперва называла, товары, особенно фарфоръ, вызвав1пи1 вскорЪ подражагпя въ ДельфтТ). Въ
18-мъ вЪкЪ мода на все китайское была такъ велика, что въ Китай для изучен1я тамонгняго искусства ноЪхали
изъ Европы и художники, п въ числЪ ихъ знаменитый англ1пск1й архитекторъ Внльямъ Чемберсъ, вынустивш1|1
въ 1738 г. свою книгу «01812П5 о1 СЬ1пе5е ЬиП(11п§8, !игп11иге5, йгеззез е(с,п. Ь, 1758, и позже еще несколько издан1н
на ту же тему. * 01и5ерре 0!ос111по Вагогг! ум. въ БолоньЪ въ 1780 г., братъ его и учепикъ, ЗегаПпо Ьос1\'01СО
Вагогг!, умеръ тамъ же въ 1810 г. («Худ. Сокр. Росс1и) 1901 г.. Да 10, стр. 204).
292
РпналЬДи П братья Бароцци. Китайск!!! залъ въ КитаНскомъ дворцЪ въ Оран1ен6аумЪ. 1762— 1768 г.
странахъ», столь типичный для вЪка Ватто и Руссо. Со стороны чисто стилисти-
ческой, убранство «Китайскаго дворца» какъ бы возвращаетъ насъ снова назадъ.
отъ занявшейся зари классицизма къ буйнымъ днямъ барокко, и, можетъ быть, въ
изступленныхъ арабескахъ братьевъ Бароцци яснТ)е, чЪмъ гдЪ либо, чувствуется
родство (фококо» съ Китаемъ. Пусть это не настоящ1й Китай, пусть только иска-
женный и дал;е сочиненный, но, разводя своп «рококошные» узоры, декораторы
думали о КитаЪ. Пзъ другихъ комнатъ дворца такпмъ же «орнаментальнымъ бу!!-
ствомъ» отличается маленькИт кабинетъ и столовая. Будуаръ несколько спокойнЪе.
КромЪ «Китайскаго дворца», Ринальди соорудилъ въ Оран1енбаумЪ еще мно-
жество всякихъ увеселптельныхъ домиковъ, бесЬдокъ, колоннадъ и тому подобныхъ
парковыхъ затЪй, бывшихъ тогда въ модЪ. Онъ разбнлъ въ старомъ Меншиков-
скомъ владЪн1и тонко продуманный во всЪхъ мелочахъ иаркъ, со стриженными и
«ДИКИМИ)) аллеями, съ прудами и знаменитымъ въ свое время лабиринтомъ, — запу-
293
ИиниЛЬДи. Катальная горка вь Оран1енбаумЪ. (Пзъ пздан1я 1796 г.;
Риналъди. Катальная горка въ Орап1епбаумЪ.
(Расунокъ де Сантъ Плера 1775 г. въ библ10тек1) Е. В. герцога Г. Г. Мекленбургскаго).
294
Ринальди.
Катальная
горка въ
Оран1енбаумЪ.
1760—1708 г.
295
''^.
гинальди. Декорац1я круглаго зала Катальной горки въ Орав1енбаумЪ.
1762—1768 I.
тайной сЪтью извилистыхъ дорожекъ, обсаженныхъ деревьями. Все это \же не
существуетъ и извЪстно намъ лишь по описан1ямъ да еще по рЪдчайшему издан1ю
Оран1енба\мскихъ построекъ Ринальдп. вышедшему въ РпмЪ въ 1796 г. '. Одинъ
изъ лнстовъ этого превосходнаго увража изображаетъ панораму Китайскаго дворца
еъ его прудамп и окружающими постройками -. стр. 290.
Изъ всЪхъ Оран1епбаумскихъ затЪй, кромЪ Китайскаго дворца, сохранился
' Единственный намъ пзв1)стпын экземпллръ 11здаи!я находится въ собран111 кн. В. Н. Аргутнпскаго-Долго-
рукова. Ботъ его тптулъ: «Р1ап(а ей Е1е\'аг1опе с1е11е РаЬг1с11е е8151еп1е пе1 пиоуо 01аг(]1по й! Огап1епЬаит.
Кота МОССХСУ!». Подъ всЪмп гравюрами есть подпись: оАп1оп10 К1паШ1 1пу. е с115». «Саг1о Ап1оп1П1 1пс.". Самь ли
старикъ 1'пнальди издалъ такъ прекрасно свои произведеи1я, уЬхавъ въ нача-гЪ 1790-хъ годовъ изъ 1'осс1и, или
онъ только подготовилъ пздап1е, выпущенное въ свЬтъ уже послВ его смерти кЪмъ либо изъ его близкихъ, мы
сказать не можемъ. - Изъ подписи подъ гравюрами видно, что въ пеболыномъ домикЪ направо отъ пруда
жили три фрейлины императрицы, а стоящ1й напротивъ него онъ называетъ ьофейнымъ доыикоыъ и бильярдной.
296
гинамди. Вестибюль Катальной горки въ Ораы1ен6ауиЪ. 1762 — 1768 г.
Ист. 1'усск. Иск..., т. т.— 38.
297
Ринальди.
Мраморный дворець.
II
•-. .4,
♦М-
♦*^*»1'
а.
**«л
17Г.8— 1772 г.
Фасадъ со стороны
Царицына луга.
298
гиниЛЬДИ. Мраморный дворецъ. 1768—1772 г. Фасадъ со стороны двора.
38"
299
Риналь-
ли.
Деталь
уГррапства
Оолыпого
зала
Мраморнаго
дворца.
1Т(;«— 177:2г.
(Карельсфь
М. П.
Козлов-
1каго).
ТОЛЬКО павильоиъ «Катальной горки» '. стр. 49^,295. Эта единственно лц'ЬлЪвшая часть
когда то сложнаго и хнтраго сооружен1я, славившагося во всей ЕвропЬ, предста-
вляете собой настоящлю декоративную игрушку, изящнмо и легкую но своимъ же-
манно-наряднымъ формамъ. Самьп! павильонъ сохранился снаружи довольно хороии)
и пострадало только внутреннее убранство, но, лишенньп! вс'Ьхъ свопхъ былыхъ
«принадлежностей», — самой «горки» съ ея затЪйливымъ \бранствомъ, онъ кажется
осиротЪлымъ среди окружающе!! пустоты. И опять приходится обращаться къ ио-
' Катальнаи горка начата еще при жизни императрицы Елпсаветы, ибо въ 1762— 1763 г. уже вчернЪ она
была готова. Однако, окончательно она отдЪлана лишь въ 1768 г. (.Л. И. Успенски!. «Катальнан горка въ Ора-
н!енГ)аумЪ». Худож. Сокр. Росс|Ч|о 1902 г.. Лв 5, стр. 93 — 94).
300
РинаЛЬДи. ЛЬстница Мраморнаго дворца. 1768— 17"'2 г.
(Въ нишЪ— мраморная статуя работы 0. П. Шубина).
301
мощи стариниыхъ гравюръ и рисунковъ. Гравюру, изображают} н» пави^ьонъ го
стороны лЪстннцы, ведущей къ ней дв}мя маршами, оставилъ намъ въ своемъ
издап1и самъ Ринальди стр. 294, а рисунокъ, дающ!й хорошее представлеи1е объ
устройствЪ горки, сохранился въ б1|бл1отек'Ь Е. В. герцога Георг1я Георг1евича
Мекленбургскаго *. Стр. 29^. Внутреннее убранство Катальной горкн, какъ и въ Ки-
тайскомъ дворцЪ, состоитъ почти всец'Бло въ росписи, принадлежащей Серафино
Бароцци, младшему изъ двухъ братьевъ. Только БЪлый кабинетъ и, особе}1но, ве-
стибюль представляютъ чистую архитектуру. Вестибюль Катальной горки, по своему
изяществу и превосходно нарисованнымъ деталямъ, представляетъ одно изъ самыхъ
утонченныхъ создан1й Ринальдп. Стр. 29-. Очень забавно сочинена декорац1я «Ком-
наты обезьянъ», въ которой остроумно вплетены въ орнаментъ горельефныя фигурки
обезьянъ. ^1удесная декорац1я «Круглаго зала» стр. 296 должна быть отнесена больше
на счетъ зодчаго, чЪмъ декоратора.
ПослЪ окончан1я увеселительныхъ оран1енбаумскихъ построекъ, вь 1768 г.
императрица поручи.ы Ринальдп сооружен!е большого дворца на набережной Невы,
получившаго позже отъ его облицовки назван1е «Мраморнаго дворца» -. Стр. 298,299.
Въ этомъ серьезномъ, строгомъ и даже суровомъ здан1и трудно узнать игривую
руку строителя Катально)! горки. ЗдЬсь все взв'Ьпюно, обдумана каждая мелочь,
выисканы нропорц1и, и снаружи уже мало отзвуковъ барокко. Только среднее окно-
ниша на обоихъ главныхъ фасадахъ стр. 298, да центральная часть двороваго фа-
сада съ его раскрЪповками, наличниками оконъ и вышкой <"'/'■ з''» опредЪленно го-
ворятъ еще о незабытыхъ формахъ Елисаветинской эпохи. Зато духъ барокко
прямо царствуетъ внутри и на великолЪпно11 лЪстницЪ стр. зо/, и въ убранствТ) по-
коевъ ^. Стр. 300. Свойственный архитектур'!) 18-го вТжа контрастъ между наружной
и внутренней архитектурой ни у кого изъ работавшихъ въ Росс1и зодчихъ не былъ
такъ великъ, какъ у Ринальдп. Въ ЗрмитажЪ есть его подписной проектъ убран-
ства большого зала для какого то торжества, на тему «времена года». Стр. зоз. ЗдЪсь
ясно видно тяготЪн1е мастера къ барочнымъ формамъ, во многомъ напоминающимъ
декорац1и Оран1енбаума.
Въ 1766 г. Г. Г. Орловъ норучилъ Ринальдп постройку дворца на подаренной
ему государыней мызЪ Гатчина *. Однако, дворецъ этотъ въ томъ видЪ, въ какомъ
' Рисуиокъ горки есть иа огромном панорамЪ Ор.нйепбаума, сд1).1ан11ой капитапъ-нпжеиеромъ П. А. Де
Сапть 11.1еромь въ 1775 г. («Худ. Сокр. Россп!» 1902 г. № 5). ^ А. П. >'спрпск!й. <|Матер1а.1Ы для описагпя
сокровищъ Мрамориаго дворца». ("Худ. Сокр. Росс111» 1905 г., № 10, стр. 143). ^ Въ ЭрмптажЪ есть проекп.
.1Ъстницы Мрамориаго дворца, совершенно отвЪчающ1Й натурЪ. Онъ не подписной,' но по рукЪ напоминаетъ
Р11на.1ьд1евск1я ра(5оты. Работы по отдЪлкП дворца затяиу.тись до 1785 г. (Тамъ же. стр. 1.53). Въ 1772 г., по с.п-
чаю выхода кн. Г. Г. Орлова въ отставку, императрица подарила ему дворецъ. (Тамъ же, стр. 145). * Бъ 1768—
1769 г., какъ видно изъ Камеръ-фурьерскаго журнала, императрица часто гостила у Орлова въ ГатчинЪ и по-
стоянно осматривала строивш1йся дворецъ своего любимца. Императрица подарила Орлову мызу Гатчина въ
1764 г. (С. Рождественск1Й. «СтолЪт1е города Гатчины». Гатчина. 1896, т. I. стр. 3).
302
к.,^;.ч*^^1' .и. 1; ^, ,^ ^] [1 >..! I и (и ^. >^ *. -^ д 4>у ^ и ^^ ^ и 'ч пи ■1';1иаЩ-
/ ИНйЛЬДи. ссВесна и лЪто». Проектъ убранства зала для торжества.
(Собрап1е Эрмитажа).
онъ дошелъ до насъ, только въ нЪкоторыхъ частяхъ обнаруживаетъ руку Ринальди,
такъ какъ здЪсь вскорЪ стали производиться различный передЪлки, пристройки и
надстройки, оставивш1я отъ первоначальнаго корпуса очень немного. Лучше всего
сохранились ст'Ьны центральнаго корплса ст1>. зо5, а прнмыкающ1я къ нему полу-
круглый крылья испорчены еще въ концЪ 1Н-го вТжа, когда была забрана открытая
нТжогда галерея-лоджа, находивишяся наверху. Въ музеЪ П. И. Щукина въ Л1о-
сквЪ есть старый чертежъ Гатчинскаго дворца, какъ гласитъ надпись на немъ,
«СНЯТЫ11 съ натуры въ 1781 г. по пзъ устному высоча11шему повел'Ьн1ю Импера-
трицы Екатерины велик1я для Римскаго Императора Иосифа 11-го сей дворецъ иосе-
тившаго». Стр. з(л. Въ 1783 г., послЪ смерти Григор1я Орлова, императрица купила у
его насл'Ьдниковъ вм'БстТ) съ Мраморнымъ дворцомъ и Гатчинск1й, и послЪднИ! от-
дала великому князю Павлу Петровичу, который въ 1793—1796 г. значительно его
расширилъ и перестроилъ снаружи и внутри. Перестройку производилъ Бренна, соору-
ДИВП1111 съ двухъ сторонъ дворца огромные корпуса кухоннаго и конюшеннаго дво-
ровъ и забравш1Й наглухо колонную галерею. Внутри было передЪлано почти все '.
^ »Стол1)т1е Гатчины», т. I, стр. 5, 14; Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Имп. Двора, он. 431/2816.
303
1'1'ГтЖ^'^
о! 1^1шао1жмД 1г1-
1 ?та11"- 1о
.|:]ЙЖ111».
ФассиЪ го гтарапы га. т.
ФисалЬ со стороны двора.
"иНОЛЬДИ. Гатчмнск!!! дворецъ.
(Чертежъ 1781 г. въ музсЪ II. П. Щукина въ МосквЪ).
Однако, н'Ькоторыя комнаты ясно говорятъ еще о р11нал1>д1евскоп рукЪ. Маис пзмЪ-
ненъ К0.1ОНИЫН залъ "«/'. даь, ц совершенно нетронугь дпвньп! «бБлый залъ» '. Стр.зот.
Г1ослЪдн1е годы своей Пете])Г)\ргской жизни Ринальди быль всецЪло занятъ
церковными 11остро1"1ками и, главнымъ образомъ, Исаак1евскимъ соборомъ. Старая
це])ковь Исаак1я Далматскаго. построенная Матарнови и Гербелемъ. была разобрана
въ 1763 г., такъ какъ грозила рухнуть, а 8 авг. 1768 г. была заложена новая,
нроектъ которой составнлъ Ринальди -. Она вся должна была быть облицована мрамо-
' Вст|)Ьчак)Ш11'<^'| здЬгь капеллированный ьолонти ()чеЕ1ь наноминаютъ так1)1 же колонны внутри (мо модели
11саак1евекаго собора. Гт/). 308. Нзь ностроекъ 1'инальди. свицанпыхь съ нмене.чь Гриюр!)! 0|)Лова, надо еще
отмЪтить «(>рлов(к1я ворота» вь Царскомь СелТ), сооруженныя въ 1770 г. изъ дерева и повтороуптьт затЪмь вь
мрамор'Б. (Илья Иковкннъ. "Опнсан1е Села Царскаго». Спб. 1830 г., стр. 106). ' Петровъ. «11стор1я С. Петер-
бурга», стр. 752.
304
РинаЛЬДи. Гатчипск!» дворецъ со стороны двора. 1766 — 1772 г.
ромъ, какъ И Мраморный дворецъ '. Р11нальд1евск1Й соборъ не сохранился, ибо
существующ1й нынЪ заложенъ вновь, послЪ сломки прежняго, въ 1819 г., но
отличная старая модель и нроектъ Ринальди стр. зов даютъ полное нредставлен1е
объ этой К0МП03ПЦ1Н. Пзъ всей наружной архитектуры этого мастера Псаак1евск1й
соборъ, быть моя{етъ, больше всЪхъ нроникнутъ духомъ барокко. Обработка глав-
ныхъ стЪнъ еще сравнительно сдержанна и напоминаетъ л'Бстницу Мраморнаго
^ Время сооруже111я Мраморнаго дворца и Исаак1евской церкви какъ разъ совпа.10 съ разыскан1емъ на
УралЪ мраморныхъ за.1еже11. Вь 1763 г. въ Екатерпнбургъ бьг.хъ командпрованъ геи. маиоръ Даииенбургъ, орга-
низовавш!й тамъ ломки. (Д1).1а Гофъ Нптенд. Конторы, кп. 113, 114, 117).
«Иет. Русск. Иск. о, т. III.— 39
305
Ргпмль-
лп.
1766 — 1772 г.
Колонны II
залъ въ
Гатч пи-
ском ъ
дворцТ).
(Пзъ мате-
1>1аловъ
Александра
Бспуа для
исторш
ГатчппьО.
дворца. НО верхушки боковыхъ куполовъ и особенно вся колокольня прпнадлежатъ
точно совсЪмъ другой э'ЮхЪ, — началу 18-го вЪка, даже, пожалуй, 17-му. Архитек-
тура собора не имЪетъ нн одного изъ обычныхъ достоннствъ этого зодчаго, а, на-
противъ. даетъ какъ бы въ карпкатурЪ его непр1ятныя стороны и прежде всего
склонность къ Т011 вычурностн, которую онъ рисовалъ себЪ, видимо, въ данномъ
случа'Б какъ «русск1п стиль» '. Очень естественно, что эта архитектура пе могла
особенно прельщать Екатерину съ ея изысканнымъ вкусомъ, и здан1е крайне ме-
дленно подвигалось впередъ. Когда императоръ Павелъ I вступплъ на престолъ,
ст'Ьны были еще только выведены подъ карнпзъ, но. увлеченны!! своей любимой
затЪей — сооружен1емъ Михайловскаго замка, онъ велЪлъ взять съ злополучной Ри-
нальд1евской постройки весь годный мраморъ, и Бренна къ 1801 г. кое какъ, на-
1 Сравнивая проектъ Рннальдп съ ею же моделью, мояшо замЪтить цЬльп! рндъ нзмЪненИь который онъ
выпужденъ быль внести, очевидно, уже во время самой постройки. Так1н поправки, какъ круглыя окна, введепныя
нмъ для увеличен1я свЪта въ куполахъ, вышли крайне 11е)клн1же и пь конецъ испортили эту и Ое^ъ тою не-
удачную архитектуру.
306
РинаЛЬДи. ЪЪлъш залъ въ Гатчинскомъ дворцЪ. 1766 — 1772 г. (Пзъ матер1аловъ Александра Бепуа).
скоро успЪлъ его докончить въ кпрппчЪ. умепьшпвъ размЪры п ограничившись
однпмъ среднимъ куполомъ '. Въ такомъ впдЪ онъ простоялъ до 1819 г., когда
Мон(})ерранъ приступплъ къ сооружен1ю существующаго нын'Ь собора.
КромЪ этого храма, Рпнальдн выстронлъ изящный соборъ въ ЯмбургЪ (1762 —
1782 г.), всЬ детали котораго прорисованы очень тонко и любовно ^. Стр. зоэ. Оча-
ровательная верхушка колокольни особенно типична для Ринальди, въ своихъ
проектахъ постоянно прибЪгающаго къ подобнымъ ув1шчан1ямъ башенъ. Нако-
нецъ, Ринальди. какъ мы впдЬлн, доканчивалъ еще Владим1рскую церковь «на
МокрушЪ», недостроенную Трезинн-сыномъ, и Католическую церковь на Нев-
скомъ, неоконченную Деламотомъ. Ему же приписывается сооружен1е прекрасной
' Пушкаревъ. '10писа1пе Саиктпетербурга», ч. I, стр. 176. - ДЪло о постройкЪ Ямбургскаго собора по
проекту Рипальдп найдено въ архив!) С. Петербургской конспстор|°и .А. П. Лплаксипымъ, любезно сообщившимъ
памъ это св'Ьд1)н1с.
39*
307
Риналь-
ди.
Проектъ
11саак1ев-
скаго
собора.
1768 I.
(Архивь
Министер-
ства
Пип. Двора).
"инальди. РазрЪз'ь модели Исаак1свскаго собора. (Лкалеы1я Художгствъ).
308
Рпналь-
ди.
Ямбургсьчй
соборъ.
Задожеиъ
въ 1762 г..
освящепъ
въ 1782 г.
КОЛОКОЛЬНИ церкви Вознесен1я на Бознесенскомъ проспект?) '. Стр. зю. Колокольня
эта построена въ 1769 — 1772 г. на мЪстЪ рухнувшей въ 1758 г. старой, и формы
ея, дЪйствительно, чрезвычайно напоминаютъ Рпнальд1евск!е пр1емы, начиная отъ
особой отточенности, острой чеканки пхъ, и кончая деталями, — профилями, капи-
телями и вышкой ^. Она, внЪ всякаго сравнен1я, лучше его непр1ятной — особенно
въ модели^Исаак1евской колокольни.
Мы не можемъ сказать, когда уЪхалъ изъ Росс1и Ринальди, но, вЪроятно, это
произошло около 1790 г., такъ какъ въ этомъ году мы въ послЪдн1й разъ встрЪ-
' Петровъ. <.11стор1я С. Петербурга», прпм. 778. ^ „Худож. Газета» 1838 г., № 5, стр. 155; Пушкаревъ.
пОписап1с С. Петербурга-), ч. I. стр. 238.
309
Риналь-
ди.
Кодокольнн
Вознессп-
СК011 церкви
въ СпС.
1769— 1772 г.
чаемъ его имя въ^Петерб\р1'1). Сохранилось нЬсколько интересныхъ проектовъ его.
между прочимъ, для достройки Гостинаго двора, какъ извЪстно. доставшейся Дела-
моту (въ собран1и Зрмитажа) и для перестройки Конюшеннаго двора (Арх. Мин.
Двора), доставшейся опять не ему, а архитекторамъ Тромбара и Руска. Наконецъ,
есть еще его недурной нроектъ для 1ордани на Нев'Ь.
310
ю. м.
ФельтенЪ.
Портрстъ
работы
Христииека.
(Залъ совЪта
Академ! и
Художеслвъ).
XVIII.
ЮРШ МАГВЪЕВИЧЪ ФЕЛЬТЕНЪ.
(1'ол. вЪ 1730 г., ^.и. вЪ 1801 г.) К
Бъ пропзведен1яхъ Ринальди ясно отразилась та ожесточенная борьба, которая
происходила во второй ноловпнЪ 18-10 вЪка между двумя враждебными течен!ями,
между отходившимъ барокко и надвигавшимся классицизмомъ. Въ его искусствЪ
не чувствуется рЪшительности и убЪжденности, нЪтъ пламенной в'Ьры въ единый
идеалъ, а, напротивъ, всегда зам'Ьтно колебан1е, точно онъ сегодня не знаетъ, куда
' Въ «СпискГ) о состоящнхъ 01, вГцомстпЬ Капцолярш (угроепИ! архнтекторовь п мастеровъ съ показа111емъ
отъ роду лЪтъ вступлен1я въ службу п оклада жалован1я)1 въ 1766 г. архитектору Юр1ю Фельтену «Секуидъ
ма1орскаго ранга» показано 36 лЪть, и въ этомъ чинЪ опъ значится съ 1760 г. (Рукописная замЪтка Петрова
въ бумагахъ Собко въ Публичной библ1отекТ)). Отсюда слТ)дуетъ. что онъ родился въ 1730 г. Годомъ его смерти
Н. Собко считалъ 1802 г. (вРусскИ] Ыо^). Слов.>, т. пФабсръ-Цявловскп!», стр. 47), но его современникъ, рек-
торъ Лкадем1п Акпмовъ (17.54 — 181 ^ г.) говорить, что Фельтеиъ умерь въ 1Н01 г. «Краткое историческое изв'Ь-
СТ1С о нЪкоторыхъ россШскихъ художиикахъ". («СЬв. ВЬстнпкъ» 1804 г., кн. 3).
311
повернетъ завтра. То онъ весь подъ властью опьпияющаго своевол1я формъ и лин!й.
то вдругъ становится суровымъ и даже мрачпымъ. Западная Европа такихъ коле-
бан1й въ конц'Ь в'Ька уже не знала и тамъ давно заглохли нослТ)Дн1е отзвуки ба-
рокко, потон\вш1е въ волнахъ новаго течен1я. Въ Росс!п еще долго, какъ зарница
дальней лтихшей грозы, вспыхивали временами слабые отблески былой борьбы,
но чаще и чаще появлялись люди, не знавш1е колебан1й. Къ такимь нрпнадлежалъ
Фельтенъ. СомнЪн1я }глубилп искусство Ринальди, творчество Фельтена — ясное,
безъ тЪней, но и безъ яркаго св'Ьта, поэтому не столь рельефное. Легкое, изящное,
но не глубокое, оно — искусство утренне!! зари, первые лучи занпмающагося дня.
Сынъ «оберъ-кухенмейстера» Петра Великаго, Гоганна Фельтена, нр1Т)хавшаго
в'ь 1[етербу))гъ изъ Данцига еще въ годъ основан1я столицы, Фельтенъ (Оеог§
Рг1ес1псИ Уе1с11;еп) вь 1743 г. трииадцатил'Ьтнимъ мальчикомъ лЪхалъ вм'ЬстТ) съ
нро(|)ессоромъ Академ1и Наукъ Крафтомъ въ Тюбингенъ, гдЪ иродолжалъ заниматься
у него въ университетЪ математикой. Склонность къ художествамъ заставила его
вскорЪ н[)иняться за из}че1пе архитектуры, и въ 1747 — 1748 г. мы видимъ его уже
при строен1и Штутгартскаго замка, а въ 1749 1-. онъ практикуется на постройкахъ
въ БерлинТ). Въ 17.")0 г. молодой архитекторъ вернулся В7> Петербургъ и посту пилъ
на службу въ Академ1ю Наукъ «архитектур1и гезелемъ». ЗдЬсь онъ обучается еще
перснективТ) и скульптурТ) и продолжаетъ архнтектурныя занят1я нодъ руковод-
ствомъ своего родственника, архитектора ЛкаделЛ11и и преподавателя Шумахера.
Получивъ отъ Лкадем1п аттестатъ объ усиЬхахъ, онъ постунилъ въ 1754 г. къ
Растрелли, при которомъ сталъ «упражняться въ архитектоническихъ работахъ», и
въ слЪдующемъ году оберъ архитекторъ взялъ его къ себЪ, выхлонотавъ ему рангъ
«за архитектора)). Наконецъ, въ 1700 г., онъ нроизведенъ въ архитекторы и съ
этого времени идетъ быстро въ гору К Во время постройки Зпмняго дворца Фель-
тенъ былъ нраво11 рукой Растрелли, норучавшаго ему множество самостоятельныхъ
работъ, какъ это видно изъ строительныхъ дЪлъ Канцеляр1и, а съ выходомъ его
патрона въ 1762 г. въ отставку, онъ замЪнилъ его во вс'Ьхъ работахъ по Зимнему
дворцу, въ которомъ Екатерина вЪчно что нибудь нередЪлывала. Въ 1762 г. импе-
ратрица поручила ему составить проектъ для облицовки гранптомъ лЪваго берега
Невы «отъ ЛЬтняго дому до Галернаго двора» '-. Она, видимо, считала, что это,
скорЪе инженерное, чЪмъ чисто архитектурное сооружен1е можно поручить
и «небольшому» мастеру. Однако, какъ разъ подобная задача по плечу только
первоклассному художнику, не теряющемуся въ мелочахъ и ни одной минуты не
упускающему изъ вида большого декоратнвпаго впечатлТлпя. Можно выстроить
1 «Русск1м Ыогр. Сшв.», 01ограф||'1ески1 очсркъ II. Собко. - Моск. Отд. ООш. .-^рх. Мин. Имп. Дворп_
он. 4.51/2703.
312
ФеЛЬтенЪ. РЪшетка ЛЪтпяго сада. 1783—1784 г.
СОТНЮ э-^'егантпыхъ особняковъ и нЪсколько дворцовъ п все же не справиться съ
архитектурой набережной, гре(5ующе11 огромнаго размаха и совсЪмъ особыхъ пр1е-
мовъ, иеобычныхъ въ другнхъ постройкахъ. И надо отдать справедливость Екате-
ринЪ, — она угадала въ ФельтепЪ настоящаго человЪка для своего велпколЪпнаго
предпр1ят1я. Красавица Нева и «береговой ея гранптъ» — до спхъ поръ лучшее
украшен1е Петербурга. Серьезныя лпн1и этого гнгантскаго гранптпаго пояса, строг1я
даже тамъ, гдЪ онЪ изгибаются, для того чтобы выпустить въ Неву ступени,
хорошо пайденныя пропорц!!! выишны къ толщинЪ камня, обд'Ьлка поворотовъ и
сопряжен1п съ вливающимися каналами, — все э'го даетъ Петербургу единственную по
красотТ) набережную, являющуюся одной изъ самыхъ характерныхъ особенностей
города. Работы по устройству набережной отъ Литейнаго до Галернаго двора затя-
нулись на двадцать лЪтъ. и въ видЪ заключительнаго аккорда всей этой поистпнЪ
• Ист. Русск. Иск... т. III.— 40
313
ФеЛЫПенЬ. Маска вь оконпомъ замкЬ дома 11. II. Пецкаго, пыиЪ принца
О.тьденбургскаго.- 1770е годы.
царственной затЪп явилась несравненная рЪшетка ЛТугняго сада '. Сп,р. з/з. Мы не
знаемъ въ ЕвропЪ р'Ьшеткп, которая была бы сочинена такъ изумптельно просто и
производила бы такое торжественное и величественное внечатлЪн1е. Если бы Фель-
тенъ не оставилъ иослЪ себя ничего. кромЪ зтихъ гранитныхъ и желЪзныхъ соору-
жен1«'1, то и этого было бы достаточно, чтобы намять о немъ была сохранена на-
всегда въ истор1и Петербурга -.
Набережная Невы и рЪшетка ЛЪтняго сада казались въ 1Н-мъ вЪкЬ нрямымъ
чудомъ и вызывали у вс'Ьхъ современниковъ восторженные отзывы. Фельтенъ сразу
становится однимъ изъ видныхъ архитекторовъ и уже въ первые годы послЪ начала
работь нолучаетъ отъ императрицы новое норучен1е — постройку второго Эрмитажа,
пли какъ его тогда называли, «строен1я въ лпн1ю съ эрмитажемъ))
^. Стр. 315.
^ Работы па набережной откры.1псь зимой 1764 г., когда нача.!п бить спаи, н закончп.шсь только кь 1788г.
(Нуткаревъ. «Описап1е Саиктпетербурга», ч. I, стр. 93 — 94). РЪшетка и ворота сооружены лишь вь 178.3— 1784 г.
(Георги. пОписаи!е Санктпетсрбурга», ч. I, стр. 70), тю проектъ ихъ 11есомп1)нпо состаиленъ раньше. 1 - Фель-
тену же прпнадлежатъ проекты нЪкоторыхъ НетерОургскпхъ мостовъ, построенных!, при Екатерин!). Строили ихъ
инженеры, но художественная сторона лежала въ значительно!! степени на ФсльтенЬ. Одновременно нБсколько
мостовъ было выстроено и по проекту знаменптаго французскаго инженера-художника Перронз. Ему, между про-
чимъ, прннадлежитъ велнко.тЪпный Чернышевъ мостъ. (Л. и М. Рудннцкге. «Мосты Перронэ въ ПстербургЪ».
«Старые Годы» 1908 г., апрЪль). з Моск. Отд. Общ. .Лрх. Мин. Пмп. Двора, он. 613. д. 62, 134, -213. ^19; Пуш-
каревъ. Тамъ же, стр. 329.
314
Ч'еЛЬтаНО. Второй Эрмитажъ— нынЪ запасный дворецъ на Дворцовой
набережной въ Спб. 1771—1775 г.
Здан1е это, начатое въ 1771 г. и оконченное въ 1775 г., стоитъ рядомъ съ
Деламотовскнмъ Зрмитажемъ п было третьнмъ, построеннымъ но набережной
въ одну ЛИН1Ю съ Зимнимъ дворцомъ, откуда н пол}чнло свое старое назван1е.
Какъ Деламотъ счелъ нужнымъ для цельности впечатлЪн1я повторить нЪкоторые
40*
315
пр1емы Зчмпяго дворца, такъ и Фельтенъ, въ свою очередь, повторплъ кое что пзъ
стоящаго рядомъ Зрмптажа. напрпм'Бръ, рустовку и меандровьп! поясъ. Тотчасъ же
по окончан1п второго Эрмитажа онъ выстроилъ «Шепелевск!!! домъ», — то здан1е,
которое являлось какъ бы заднимъ фасадомъ его Зрмнтажа и выходило на Мил-
лионную, рядомъ съ эаднимъ фасадомъ Деламотовскаго Эрмитажа. На этомъ мЪстЪ
при НиколаТ) I воздвигнутъ нын'ЬпшИ!. трет!!! Эрмитажь '. Одновременно онъ стро-
илъ знаменитый нЪкогда дворецъ П. II. Бецкаго на набережной у ЛЪтняго сада.
Домъ этотъ, славивш1йся въ свое время висячимъ садомъ, былъ позже нерестроенъ
и теперь онъ принадлежптъ принцу Ольденбургскому. Отъ его былого велпколТ)и1я
сохранилось только нЪсколько деталей, въ чпсл'Ь которыхъ есть такое очаровательное
архитектурное пятно, какъ женская маска въ оконномъ замкЪ. с,,,/,, зи.
Бъ 1770 г. Фельтену поручили «составить прожектъ мЪсту для статуи конной
Петра Велпкаго», т. е. рЪшетки къ памятнику па Сенатской площади, за что онъ
получплъ зван1е «назначенпаго«, пли други1мп словами, кандидата въ академики ^.
а въ 1772 г. былъ выбрапъ въ профессора Академ1и ^. Въ 1777 г. «ему было
поручено сочинен1е проекта монументу Ея Хмиераторскаго Величества для соору-
жен1я въ городЪ Твери и минувшаго марта 16-го дня за его господина Фельтена
сочиненной тому монументу проэктъ господинъ намЪстнпкъ Яковъ Е(|>имовичъ
Сиверсъ вручилъ ему отъ имени тверскаго дворянства золотую медаль» *. Въ
1779 г. Екатерина II задумала застроить огромный лугъ. находивш1Нся передъ
Зимпимъ дворцомъ на мЪст'Ь дворцовой площади и здан|й главнаго ипаба. Согласно
публикац1п въ «(^анктпетербургскихъ ВЬдомостяхъ» въ (|»еврал1) 1779 г. она пред-
полагала устроить передъ дворцомъ большую площадь и только мЪсто «между
восточныхМъ угломъ адмиралтейства и мил1оною улицею застроить домами» ^.
Академ1я объявила конкурсъ на застройку, и изъ пяти присланныхъ проектовъ
прем1и въ 300 червонцевъ былъ удостоенъ проектъ Фельтена, подавшаго модель
«съ порталомъ дорпческаго ордена и антаблемантъ ордена коринфскаго» ''. По этому
проекту Фельтеномъ п были выстроены тЪ три дома по полуцирк\лю, которые
въ 1820 — 1830 г. перестроилъ Росси въ нынЬшнее здан1е Главнаго штаба, съ
аркой и Министерствомъ Иностранныхъ ДЪлъ. Этотъ рядъ здан1й сохранился только
въ старпнныхъ рисункахъ, показывающихъ, что архитектура всего полукруж1я пло-
щади повторяла въ общемъ обычные пр1емы другихъ Фельтеновскнхъ построекъ '.
' Судя по современным ь Г])авюрамъ, здан1е уто от.шча.1ось очень строгой п простои, почти Кварет1евской
архитектурой, ес.1и то.1ько не бы.ю перестроено этимъ мастеромъ. Въ 1776 г. пъ Шене.1евски1 домъ уже перс-
Ъхалъ Потемкинъ. Фасадъ здан!|1 есть въ Архив!) Мни. Двора, оп. 41/2112, д. № 11, портф. 41. ^ Петровъ.
«Сборпикъ матер1а.1овь д.1я нстор1п Нмп. Акад. Худож. за сто .1'1)тьч, ч. I, Спб. 1864 г., стр. 125. ^ Тамъ же,
стр. 132. ^ Тамъ же, стр. 221. 5 Тамъ же, стр. 237. |5 Тамъ же, стр. 238. ' Въ 1783 г. Фельтенъ Г)ы.1ъ
избранъ корресноидентомъ французской Академш, въ 1784 г. онъ уволплся изъ Конторы Строен1п н въ 1785 г.
назпаченъ въ качествЪ старшаго профессора Академ1'и адъюнктъ ректоромъ, а въ 1789 г. — директоромъ, вмЪсто
310
ФельтенЪ .
НЪмецкая церковь св. Екатерины
на Васильевскомъ островЬ въ Спб.
1772-1776 г.
(Илань изъ книги кСобран1с
плановъ, фаеадовъ и разрЪцовч
Г.пО. Ж-2(! I.).
ььш
Среди дворцовыхъ работъ его надо отмЪтпть не>дачн\К) пристройку въ 1778 г. къ
Большому Царскосельскому дворцу новаго флигеля, получившаго позже назван1е
«Зз'бовскагО)), такъ какъ здЬсь были «апартаменты кн. П. А. Зубова^. Изъ зл но-
брига.шра бар. 11. Ф. Ма.и.тица. Въ 1794 г.. по вступ.тен!!! въ до.1жность иоваю презп.хепта гр. Л, И. Мусина-
Пушкимл. замЪипишаго бо.ипюго Ьсцкаго, онь уво.юпъ отъ обазапиостр!! директора и адьншкть-ректора. (Гамъ же,
<тр. 2.э7, 300, 317).
317
ваго каприза императрицы погиПъ весь Растрелл1евск1|'| иавильот. съ купо.юмъ,
иапомипавишмъ Аничк()вск1е. при чемъ исчезла и 1ранд1озная лТмтиица, «един-
ственная большая лЪстница», какъ называла ее Екатерина '. Довольно ск\чньп1
фасадъ съ колоннами, иостроенньп! Фельтеномъ. (м.кгь плохою замЬиою уничто-
женнаго. благодаря новымъ вТ)ян1ямъ. великолепия. Въ Ьольшомъ Петергофскомъ
дворцТ) Фельтенъ также перестроилъ два помЪтен1я. такъ называемый с Большой
залъ», слпшкомъ вялый по убранств\ для его огромныхъ разм1)ровъ и «Пикетный
залъ^) -. Въ нихъ интересны только отлично нарисованныя орнаментальпыя детали.
п{)1|близнтельно одинаковаго характера и въ томъ и въ другомь.
Наиболыи_>н) популярность Фельтенъ ир1обрГ)лъ своими церковными соор\же-
П1ЯМП. создавъ совершенно новьи! въ Петербург!) ги1гь церкви, — неб().1ьшу1о, уютною
и изящную постро11ку, увЪнчанную однпмъ купо.юмъ, ПрежЕ11й типъ длинной
кирки съ высокой колокольней и шпицемъ. какими были вс'Ь первыя церкви Пе-
тербу])га, постепенно сталь исчезать и наконецъ совершенно вььмеръ, Фельтенъ
построилъ семь церквей!, изъ нихъ четыре лютеранскпхъ, двЪ п|)авославныхъ и
одну армянскую. Въ лютеранскпхъ ем\ по необходимости приходилось придержи-
ваться удлиненнаго плана, удобнаго для лютеранской службы, но онъ расиолагалъ
главный фасадъ на торц'Ь, — короткой сторонЪ своего вытянутаго четвероугольника,
и получалъ на улицу объединенную въ одинъ силуэтъ компактную архитектурную
массу. Такова его церковь св. Екатерины на Васильевскомъ островЪ, построенная
въ 1772—1776 г. '\ Ст,,. зп. Онъ очень цЪнилъ, видимо, это свое произведенхе,
такъ какъ живоиисецъ Хрислинекъ уже въ 1786 г., когда всЪ главныя постройки
Фельтена были окончены, изобразил ь его на своемъ порт|)ет'1) съ проектомъ именно
Екатерининской церкви. ('/«,,. зп. Однако, еще прекраснЪе другая его лютеранская
церковь, — св. Анны *. стр. зю. Опять тотъ же пр1емъ пышнаго убранства торцовь,
выходящпхъ на двЪ улицы, Кирочпую и Фурштадтскую, и скромно11 трактовки длин-
ныхъ сторонъ. Со стороны главнаго входа это какой то ((!етр1е11о» Браманте, пе-
реведенный съ языка ренессанса на языкъ ранняго Екатерпнинскаго классицизма, —
восхитительная церковка-игрушка. Грац1озпая ротонда съ колоннадо!! несетъ вверху
еще ротондочку-фонарь съ парными коринескихми колонками '. Аннинская церковь —
одно изъ самыхъ изящныхъ создан1й Фельтена. Близка къ ней по внЪшности и
армянская церковь на Невскомъ, построенная въ 1783 — 1789 г. ".
Увлечен1е китайщиио!!, характерное для Европы первой половины 18-го вЪка,
1 Александръ Бепуа. «Царское (^с.ю при ЕлпсаветЪ». стр. 9'$, 110. = А. И. ^'спеIIск^^^. «Ноныс документы
къ пстор1п Петергофскпхъ дворцовъ п фоптановъ вь ХУНТ в.». («Худож. сокр. Росс!»» 1902 г., Л'= 7-8. стр. 181).
^ Георги. иОп11са1пе Сапктпетсрбурга», ч. 1, стр. 143, ч. II, стр. .575; Пушкаревъ, ч. I, стр. 298. ^ Георги, тамъ
же, ч. I, стр. 119. ^ КромЪ этихъ двухъ .чотеранскихъ церквей Фе.1ьте11ъ 110строи.1ь еще одну въ Мар1епгофТ)
п одну вь НавловскЪ. Нос.гЪдияя сюрЪ.кч въ 1876 г. и замТшепа новой. " оРусск. Б1огр. С.юв.». Г)И1гра|{|!я Фе.1Ь-
тена; «Лавловскь». Очеркь истор1и и описа111е, СнО. 1877, стр. 4.э7.
;м8
ФельтенЪ.
НЪлшцкая церковь св. Анны на
Фурштадтско!! въ Спб.
1770-е годы.
(1].1ан'ь изт> книги аСоОран1е
плановъ. фасадовъ и разрЪзовъ"
Спб. 1826 г.).
319
ФсЛЫПеНи. Чесменск1й дворецъ блпзъ Петербурга. 1770 \.
см'Ьни.10Сь ВО второй его половипЪ повой МОД011, — \Б.1ечен1емъ искусствомъ столь же
далекнмъ, но отдалепнымъ не мо|)Я1Мп и певЪдомымп странами, а вЪками. Роль
китайщпны, зюй мнлой игрушки, пришедшейся такъ но вкусу, особенно въ род-
ственные ей своимъ сверкан1ем'ъ дни «рококо», теперь заняла другая, столь же
забавная и любезная игрушка, — игра въ готику. Тогда и изобрЪли самое это сло-
вечко «готика» и «готическ1Й», въ сущности совершенно нелТ)пое, ровно ничего не
онредЪляющее и (|)актически не отвЪчающее пи смыслу, ни происхождеп1ю готики,
ничего обшаго съ «готами» не имЪющей. Увлечен!е готикой -вторая стад1я эво-
люц1и той романтики, которая расцвЪла затЪмъ въ началТ) 19-го вТжа. Пр11)лнсь все
однТ) и тЪ же формы, казавш1яся какимъ то заколдованными кругомъ и въ но-
искахъ острыхъ ощушен1Й, а главнымъ образомъ, благодаря постоянной вознЪ съ
классическими руинами, набрели на рупны готическихъ соборовъ, не менЪе, если
еще не болЪе живонисныя. Въ перемЪшку съ развалинами римскихъ колонпадъ на
романтическихъ пейзажахъ тогдашнихъ художииковъ ста.т все чаще попадаться и
развалины готическихъ храмовъ, отъ которыхъ было уже рукой подать до воскре-
1пен1я готики, начавшегося въ Англ1и и оттуда бысгро перекинуви1агося въ Росс1ю
вмЪстЪ съ англ1йскпмъ садовымъ искусствомъ, Настоящимъ воскрешен1емъ на са-
момъ дЪлЪ и нельзя назвать этого «повЪтр1яо. Даже гораздо болЪе «добросов'Ьст-
;{20
Фс.гынаИ!
ЧссмепсКсТя церковь О.шзь
Петербурга. 1770 г.
НЫЛ» п «научны И» воз-
вратъ къ готикТ). от-
мГл'НВШ!!! ВЪ КвропЬ
1820 -- 1830-е годы,
былъ безконечно далекъ
отъ ве.прмя II самаго
духа под.шнныхъ об-
разцовъ, звлечен1е же
18-го вТжа — .шшь самая
невинная и дЪтскп на-
ивная игра ВЪ средне-
вЪковье. На настоящую
готику все это такъ же
непохоже, какъ непо-
хожи бы.ш с(китайск1е
залы» на дворцы бог-
дыхановъ. Н»>вому \ вле-
чен 1Ю заплатило дань
почти все старшее по-
кол'Ьн1е Екатеринин-
скпхъ мастеровъ, и осу-
ществлять нослЪднюн)
прихоть императрицы выпало на долю Фельтена, давшаго въ Петербург!) то, что одно-
временно ВЪ подмосковномъ Царицы нЪ создали Ьаженовъ и Казаковъ. Въ 1770 г.
государыня. ВЪ память знаменито!! побЬды русскаго флота надъ туренкимъ при ЧесмЪ,
поручила Фельтену соорудить въ восьми верстахъ отъ столицы, но Московской дорогЪ,
дворецъ и церковь, стр.зяо.з?!. Интересный по своему романтическому облику дворецъ
ВЪ ЧесмТ), превращенньп! нынЬ въ богадЪльню, своими изогнутыми формами въ сущ-
ности больше говоритъ о недавно пережитой эпохЪ барокко, ч'Ьмъ о Руанскомъ или
Парижскомъ собо])Т) Богоматери. Въ такомъ же родЪ и Чесменская церковь, изящная
бездЪлка художника съ игрпвымъ вкусомъ. КромТ) дворца и церкви въ ЧесмЪ, онъ
оставилъ еще одпнъ памятникъ этого мимолетиаго увлечен1я эпохи, — церковь Пн-
валиднаго дома на Каменномъ островЪ, не имеющую пи одного изъ достоинствъ
"Ист. ГЧсск. Пек.», т. П1.— 41.
.421
^-'^^щттщ^ ^ !1!!!1шм?#1«!М11!шшйЛм1Ш
До.пЪ на ФонтаныЪ .1'' 87.— Конецъ 18-го вЪка.
Оконный затокЪ на димЪ вЪ Миллюннои. 15. вЪ Спб.
322
ДомЬ
фон!)
Дез и на
на Вас. О.
Дскорац1я
оконъ въ
концЪ 18-го
вТжа.
неглубокой, но милой, шаловливой Чесменской готики и кажущуюся какой то не-
ир1ятной постройкой второй половины 19-го вЪка '.
Выйдя въ 1784 г. въ отставку изъ ведомства Канцеляр1и (]троен1Й, Фельтенъ
всецЪло отдался преподавательской дЪятельности въ Академ1п и окончан1ю акаде-
мическаго здан1я, въ которомъ онъ соорудилъ по старому проекту Деламота вести-
бюль и оштукатурилъ главньп! фасадъ. Одновременно онъ занимался частными
постройками и ему именно надо приписать выработку того типа двухъ и трехъ-
этажныхъ домовъ конца 18-го в'Ька, которыхъ въ Петербург!) сохранилось еще съ
десятокъ. Это тЪ милые домики безъ колоннъ, съ гладкими или разбитыми пиля-
страми стЪнами, которые почти всегда украшены скульптурнымъ пятномъ большого
мастера, въ родЪ Прокофьева, то гдЪ нибудь но фризу "«я- •^зз, то въ архивольте
1 Церковь Рождества Гоанпа Нредтечп на Камеиномъ островЪ построена Фельтепомъ для велпкаго князя
Павла Петровича въ 1778 г. Такъ какъ на всемъ островЪ не было церкви, то жпвш1п почти половину года въ
своемъ Каменноостровскомъ дворцЪ цесаревнчъ задумалъ построить по близости отъ дворца хра.чъ. (Георги. «Опи-
сан1е Санктпетербурга», ч. II, стр. о74; Пушкаревь, ч. I, стр. 209). Въ погостЪ Посаднпково, Новоржевскаго уЪзда
Псковск. губ. существуетъ церковь, почти тождественная съ Чесмепско11. Она построена А. Д. Ланскпмъ въ
1784 г. (колокольня пристроена въ 1789 г.) и вЪроятно зодчпмъ ея былъ либо самъ Фельтенъ, либо кто нибудь
изъ его учспиковъ. 11зображен1е ея и привсденныя здТ>сь св1)дЪн1я помЪщены въ «Зо.гчемъ» за 1892 г., № 3 — '»
(Статья гражд. пп;копгра Г.тлнкоппчл, стр. 31—32).
4Г
323
ФеЛЬтенЬ. Комнат11 въ долЪ армянской церкви па Невскомъ. 1784 — 178У г.
окна стр. 323, то ВЪ оконномъ замкТ). Стр. 322. Годъ отъ году этихъ многочислен-
ныхъ пТжогда построекъ Фельтеновской школы становится все меньше п меньше,
и надо удивляться, какъ случилось, что до наших ь дней лцЪлЪлн еще два Фель-
теновскихъ дома не только снаружи, но даже внутри, притомъ въ нент[)Т) города,
на Невскомъ. Зто — здан1я, построенныя пмъ въ 1784- — 1789 г. по сторонамъ Армян-
ской церкви '. Они поставлены совершенно такъ же, какъ это сдЪлалъ Деламотъ
съ своими двумя флпге.1ямп передь католической церковью, на томъ же Невскомъ.
Внутри одного изъ нихъ есть комнаты. переносяц11я насъ всепЬло въ посл'Бдн1е
годы Екатерининскаго царствоваи1я. стр. 32^.
' Пушкаревъ. пОписан1е Сапктпетербурга», ч. I, стр. 303. Чти именно Фе.гьтенъ, строившШ въ начал'Б
1Т80-хь годовъ Армянскую церковг.. ии.шется пьторомъ и этпчъ дпмовь. шно изь с равпеиги нр1ом(1В1. наружной
п особенно внутренне!! декорац!!!.
321
XIX.
в А сил Й ИВЛНОВНЧЪ БЛЖЕНОВЪ
(1'оА. I мирта 1737 I,. уя. 2 ав/уснш 17УУ I.).
Новое архитектурное тече1пе вливалось въ русское искусство тремя руслами,
имЪвшнмп своими источниками Франц1ю, Птал1(о и Герман1Ю. Французское пони
ман1е возрождавнииося классицизма нривезъ вт, Росс1ю Деламотъ, итал1анское
освТ)Ц1ен1е тЪхъ же идей далъ Ринальди, а ихъ нЪмецкШ нересказъ мы видимъ
у Фельтена. Деламотъ былъ для Франц!и третьей четверти 18-го вЪка художникомъ
уже нЪсколько заноздалымъ и старомоднымъ. что онъ чувствовалъ и самъ. Чтобы
пе слишкомъ отставать отъ своихъ нарижскнхъ сверстниковъ, онъ дважды Ъздилъ
изъ Петербурга на родину, пробывъ тамъ въ первый разъ восемь мЪсяцевъ, а во
второй— почти цЬлый годъ '. Въ послЬднюю поЬздку онъ видЪлъ въ ПарижТ)
несколько десятковъ особняковъ, выстроенныхъ молодыми архитекторами, недавно
вернувшимися изъ Рима. ЦЬлая пропасть отд'Ьляла всЬ эти «храмы Терпсихоры»
и павильоны - дворцы королевскпхъ фаворитокъ, отъ искусства школы Габр1еля,
къ которой прпнадлежалъ и Деламотъ. «Новый духъ» едва ли, однако, пришелся
ему по вкусу, и модпыя постройки молодежи казались пустымъ кувырканьемъ и
кривляньемъ. Онъ вернулся въ Росс1ю почти съ тЪмъ же, съ ч'Ьмъ уЪхалъ, и
остался вЪренъ традиц1ямъ Блонделя и Габр1еля.
НЪсколько болЪе свЪжую (|)ранцузскую струю въ русское зодчество внесли
только даровитые ученики Деламота, Баженовъ и Старовъ, — первые пенс1онеры
Академ1и Художествъ, отправленные въ Парижъ. Но и они не сразу ио возвращен! п
въ Росс1ю стали работать въ новомъ духЪ, довольствуясь на первыхъ порахъ еще
старыми, Деламотовскими пр1емамн; когда же они отважились уйти отъ завЪтовъ
учителя и попытались прим'Бнпть у себя дома кое что изъ Парнжскихъ новппокь,
у нихъ не хватило рЪшимости сразу покончить съ прошлымъ. Оба они оказа-
лись висящими между отжившимъ и новымъ временемъ, художниками компро-
миссными и переходными, несмотря на огромныя дарован|'я каждаго изъ нихъ.
Вся главная деятельность Баженова прошла въ МосквЪ, но выступилъ онъ въ Петер-
1 Сь августа 1766 г. по апрЪль 1767 г. м <ь декаОрн 1773 г. по сентяГ|р1, 1771 с. (.Лр\. .Лкаь Худ., 16 1775 г..
л. -2, 28).
325
буррГ). II да.п.пЬЛтее 11з.1оа<ен1е иск»])!!! русской архнтекчлры Сы.ю Пы тмю.шымъ,
если бы выключить иостроенныя п проектированный имь 11етербур1ск1я здан1я.
Воси^ш ИвановичЪ КалсеновЬ родился въ селЪ Вольскомъ, Малоярославецкаго
уЪзда Калужской г\6. '. Отецъ его. причетнпкъ мТ)Стно11 церкви, былъ переведенъ
дьячкомъ въ одну изъ пр11Дво])ныхъ церквей въ МосквТ). гдЪ отдалъ сына въ обу-
чен!е въ С.лавяно - греко - латинскую анадем1ю. ЗдЬсь у ребенка обнаружилась
склонность къ рисован1ю и его нерЪдко заставали передъ какой нибудь церковью
или надгробнымъ памятникомъ или ннымъ сооружен1емъ съ бумагой и карандашомъ
въ рукахъ. Зго заставило его отца обратиться къ извЪстному тогда въ ]МосквЪ
зодчему кн. Ухтомскому, который въ 1751 г. взялъ мальчика въ свою архитектурную
школу, состоявнпю при Московскомъ сенат!), въ видТ) особой эксиедиц1и ^. Въ 1755 г.
Ухтомск1й записалъ его въ учреждавш1йся тогда Московск1й университетъ для
изучен1я иностранныхъ языковъ, откуда въ январЪ 1758 г. вмЪстЪ съ другими
воспитанниками, «имЪвшими склонность къ художествамъ», онъ былъ иосланъ въ
только что открытую Академ1ю Художествъ з. Пока преподаван1е въ академ1и
не усп'Ьло еще наладиться, Баженова отдали временно въ ученики къ Чевакин-
скохму. доканчивавшему тогда соборъ Николы Морского, (^ъ пр1Ъздомь Деламота,
онъ поступилъ къ нему въ классъ и вскорЪ оказалъ так1е успЬхи, что, по хода-
тайству Кокоринова, сенатскимъ указомъ 1 мая 1760 г. онъ назначенъ «архитектур!и
помошникомъ въ рангТ) прапорщика» и опредЪленъ къ Растрелли. 9 сентября того
же года, по новому представлен1ю Кокоринова, онъ отправленъ вмЪстЪ съ живо-
пнсцемъ Лосенко въ Парижъ *, гдЪ около двухъ лЪтъ занимался у вернувшагося
незадолго передъ тЪмъ изъ 11тал1и Де-Вальи (СЬаИез с1е Ша111у) и въ 1762 г.
блестяще выдержалъ экза.менъ въ Парижской академии, давшей ему днпломъ архи-
тектора ^. Баженовъ прислалъ изъ Парижа въ академ1ю нЪсколько своихъ про-
ектовъ, въ томъ чпслЪ для Парижскаго дома инвалидовъ, съ фасадомъ, напоминав-
шимъ соборъ св. Петра въ РимЪ *'. Академ1я произвела его въ 1762 г. въ адъ-
1 Истровъ. рукописные матер1алы д.ш б1ограф1п Баженова вь Оумагахъ Собко, въ ИуСтчпо!! бцОлштекЪ.
2 Мптропо-титъ Евгеи1й. аСловарь русскихъ свЪтскихъ писателен». 11з,1ан1е Москвитянина. М. 1845, т. I, стр. 8.
■' Н. СоГжо. 1>10граф1я Баженова въ Л'усск. Б1огр. СловарТ), т. II, Спб. 1900, стр. 40.э. * Тамъ же. ^ Онъ дол-
женъ былъ бы получить рг1.х с]е Коте, если бы былъ французомъ, но въ качсствЪ нпострапца имЬль право только
на днпломъ, который ему п выдали за подписью академнковъ Леруа, Суф($)ло, и Габр1еля. (Митрополитъ Евгеп!й,
тамъ же, стр. 9). <> Сохранилось 11звЬст1е, что БаженовскШ проектъ легъ въ основу проекта Казанскаго собора,
составленнаго учеинкомъ Баженова, Воронихпнымъ. ПослЪди1н будто бы лишь нЪсколько видоизмЪвплъ идею
своего учителя. «Русск. Б1огр. Слов.«. т. II, стр. 405; «Псторико-статистпч. св'ЬдЪн1я о (1. Нетсрб. еиарх1и», вып. 1,
Спб. 1869, стр. 1Й9. Въ послЪднемь изданан свЪ.1Ън1е .что сообщено со словъ архитектора 1830-хъ годовъ, П. С
Плавова, знавшаго лично многихъ совре.меннпковъ Баженова и Бороиихина. О томъ же сообшаетъ митрополитъ
Квген1й. («Слов, русск. свЪтск. писат.», стр. 11). Но однимъ изв1)ст1ямъ проектъ Баженова былъ прислань нмъ в ь
Петербургскую акадсяпю, по другимь — остался въ Парижской, гдЪ долженъ находиться и теперь. ВсЪ наши по-
пытки разыскать его въ Петербург!) не привели ни къ чему, наведенныя же нами справки въ ПарпжЪ тоже
остались безъ результата.
326
ЩЙ9Лй1.' ' 155?=^
— ''--Г<<аяа >ц;#.ия»
Б алее-
новЪ.
Камеппо-
островск1п
дворрцъ.
1765 — 1775 г.
(Планъ
дворца въ
18-мъ вЪкЪ.
Изъ Архива
Мин. Двора).
юнкты, съ назначен1емъ Ъхать въ Римъ дли усовершенствован)я '. ЗдЬсь онъ
вскорЪ получилъ зван1е 'профессора Римской академ1п св. .Ьк», профессора Флорен-
т1йск()1'| аьадем1и и члена БолонскоИ. ОбъЬздпвъ всю 11тал1ю, он7> осенью 1764 г.
вернулся снова въ Парижъ н лЪтомъ 1765 г. прибылъ въ Петерблргъ, гдЪ
1 Петровъ. «СГюрннкъ матер1аловь д.1я истори! .Акад. Худ.", ч. I. «тр. 54.
327
28 1|<)ия мы видимъ его уже участвуюшнмъ въ торжеств!) инавгурац!!! академ!!! '.
Возвра1иен1е Баженова (м.кю его иасгоящимъ тр1\М(||0мъ. Профессоръ двухъ «знат-
иЪйшнхъ» иностранныхъ академ1й и членъ третье!!, онъ выставилъ въ академ1п
ц1).1\ю сер1ю свопхъ проектовъ. произведшпхъ впечатлЪ1пе не только средп его
Г)ывтихъ товарищей и ирофессоровъ, но и въ свЪтскомъ обществЪ -. Императрица.
иосЪтившая эту выставку. онЪнила дарован1е новаго русскаго зодчаго п вскорЪ
поручила ему постройку большого загороднаго дворца для великаго князя. Еще
весной этого года Екатерина II купила у гр. Л. Л. Бестужева принадлежавш1й ему
Каменный островъ со исЬми постройками и подарила его наслЬднику \ 1 октября
Баженовъ уже обЪдалъ у великаго князя вмЬст'Ь съ завЪдывавншмь постройкой
кн. П. В. Хованскимъ и II. II. Ианинымъ, съ которыми условливался о предпола-
гавшихся весною работахъ *. Каменнооетровск1п дворецъ сох])анился снаружи ночтн
безъ измЬнен1й. Гшр. 327. Несмотря на свой строг!!! <(классическ1й обликъ», аклассич-
ность» его недалека еще отъ Деламотовскоп, приближаясь своей птал1анской дорпко!!
скорЪе къ Паллад1о. нежели къ развалинамъ Рима и Грсц1и. Внутри дворецъ
неоднократно перестраивался и отъ Баженова здЬсь остался развЪ только обш1й
пла1гь здан1я. да идея больпюго зала съ закруглепиыми углами ^ '•'"/'■ з-''" Зато пол-
ностью сохранились Баженовск1я ворота дворца, съ типичными для него — какъ мы
увидимъ въ МосквЪ — овальными медальонами, убранными свЬсившимися гирляндами.
Па картин!) Семена Щедрина, писано!! имъ въ концЬ 18-го вЪка и г|)авиро-
ванпой Ухтомскимъ. эти ворота соверп1енно тГ) же, что и теперь.
На успЪхп Баженова академ!я смотрЬла довольно косо п не только не предло-
жила ему профессуры, но еще стала одолЪвать его всяческими мелочными придир-
ками. Утвердпвъ нЪсколькихъ адъюнктовъ академиками. Баженову, тоже давнишнему
адъюнкту, академ!я сочла нужиымъ назначить проверочное пспытан!е. задавъ ему
программу «сочинить (по указан!ю Кокоринова) проектъ увеселительному дому вели-
чины посредственной». Онъ представилъ вскорЪ «проектъ увеселительному Импе-
раторскому на Екатерингофскомъ мЪстЪ дому», — всего семь чертежей, апробован-
ныхъ 3-го января 1766 г. и сдапныхъ на хранен!е въ академическ!й архивъ ®.
' Тамъ же. стр. 109: Русск. Ыогр. С.шв.". ч. II, стр. 4()(). 1'р;1ф|. М. П. Иоропцопъ ппса.п. :?0 ;\П1)Г|.1Я
1761 г. 11;11. Бер.шпа II. II. Шува.юву. чтоГи,! онъ иаирави.гь Баженова, кш да он I. Оу ють во;чв|)ащаться ьь Петер-
Оургъ, къ нему въ Бер.ишъ. «...а я его отсюда съ собою возьму п миЬ опь .иЬсь надобснъ д.1я снят1я нЪкоторыхъ
п.мповъ». (Арх. гр. Воронцова, томь XXXII, стр. 52). Баженовъ нрпОы.ч. вь ПетерПургъ 8 мая 176.т г. 2 Во-
спитатель ве.шкаго князи Нав.ьт Петровича, — Морошинъ отмЬчаетъ въ свопхъ заппскахъ по.гъ 21 сент. 17()5 г.:
«...смот1)Ъ.1п чертежи пововыЪзншго нзъ чужим, краевъ на1иего архитектора г. Баженова кон поыннно хороню
распо.южсны и отъ всЪхь нрисутствовави1ихъ во многомъ чнс.Г!) дамь н кава.к'ровъ общую похва.гу по.пчп.ш».
('«Запискп Семена 11орон1ина», Спб. 1882, стр. 442). з Онъ чис.ш.гся за нимъ уже съ 1 мая 1765 г. (Таиъ же,
стр. 321). * Тамъ же. стр. 459. Дворецъ былъ окончательно отдЪланъ лпн1Ь къ 1775 г. '■• Надо заиЪтпть,
что Баженовъ только началъ .гворецъ, доведя его, кажется, .\о крыши, продол-жалась же постройка подъ наблю.хе-
Н1смь другого архитектора, такъ какъ ему вскорТ! прн1нлось Ъхать въ Москву. Этимъ только можно объяснить
некоторую невыисканность пропорци! въ деталя.чъ. "' «Русск. Ыогр. Слов.», ч. II, стр. 406.
;)28
БоженовЪ.
Старый арсеналъ —
НЫНЪ ОкруЖ11011 СуДЬ
въ Спб.
1768—1769 г.
(Плапъ [1зъ книги
иСо6ран1е плановъ,
фасадовъ и разрЪзовъ»
Спб. 18-26 г.).
Почему въ академ1и отнеслись такъ недружелюбно къ Баженову, остается невыяснен-
нымъ, но оскорбленный художникъ сталъ искать занят1й внЪ академнческихъ стЪнъ.
ВскорЪ онъ нашелъ покровителя въ лиц!) гр. Г. Г. Орлова, «генералъ-фельдцейх-
мейстера и надъ (}1орти(|)пкац1ями генералъ-директора», предложившаго ему мЪсто
архитектора при артиллер1Йской цалмеистерско!! конторЪ, съ чиномъ капитана. Въ
то время, въ конц'Ь Литейной улицы, на мЪстЪ нынЪшняго окружного суда стояло
старое деревянное здан1е арсенала, очень невзрачнаго вида. Императрица велЪла
• Ист. Русск. Пек., т. III.— 42.
329
его разоПрать и подарила это мЪсто гр. Орлову. ПослЪднИ'! задумалъ выстроить на
свои средства иовьи! каменньп! арсеналъ съ т'Ьмъ, чтобы поднести его государынЪ.
Постройку новаго здан1я онъ поручплт. Баженову, который закончилъ ее къ началу
лЪта 1769 г. '. Въ высшей степенп простое по плану, здан1е арсенала несколько
затЪйлпвЪе по своимт. наружнымъ архитектурпымъ формамъ. сохранпвн)пмъ донынЪ
первоначальный вндъ ^. с,щ,. З29,зз1. ЗдЬсь не только не впдно какого нпбудь шага
впередъ въ сравпен1и съ формами Деламота, не только н'Ьтъ намека на видГ)Нные
Баженовымъ въ Иарпж'Ь новые пр1емы. по. напротпвъ того. скорЪе чувствуется
какъ будто шагъ назадъ, къ языку барокко. Неудачный по пропорп1ямъ, главньп!
входъ стр. 329 своими колонпамп и антаблементомъ очень папомннаетъ портикъ
Каменноостровскаго дворца, но ова.1ьныя окна, обработка паличниковъ п вр'Ьзав-
Н1аяся высоко въ тЪло второго этажа арка воротъ ясно говорятъ о возврат!)
къ старымъ формамъ. Еще опредЬленнЪе сказался барочный духь въ обработке
срЪзанпыхъ угловъ здан1я, сочиненныхъ очень красиво п живописно. Стр. зз/.
ОбЪ эти постройки не давали возможности вполнЪ развернуться дарован1ю Баже-
нова, тяготЪвшаго къ гранд1ознымъ композиц1ямъ и связаннаго въ Каменноостров-
скомъ дворцЪ ПИЧТ0ЖН011 см'Ьтой, а въ арсенал!) — самымъ назначен1емъ сооружен1я.
ВскорТ) императрица доставила ему случай показать весь блескъ своего таланта,
поручивъ составить проектъ задуманнаго ею «института для благородн^)Ixъ дЬвпцъ»
при Смольномъ монастырь, получпвшаго позже назвап1е «Смольнаго института».
Баженовъ представнлъ ей вскорЪ гранд1озпую по замыслу композпц1ю. къ сожа-
.1Ън1К), по неизвЪстнымъ причипамъ неосуществленную и оставшуюся только въ
чертежахъ *. стр. зз2,ззз. Уже одинъ планъ этого гигантскаго сооружен1я является
настоящимъ шедевромъ по остроум1ю и неисчерпаемой изобретательности, съ
какими зд!>сь выкроены и скомбинированы всЪ эти разнообразнЪйппя (]>ормы ком-
1 Къ сожа.1Т)н1ю, памь не удалось разыскать под.шнпыхъ докумеытовъ о постройкЪ арсенала; по всеН
вЪроятностп онп хранятся гдЪ ппбудь среди бумагъ кн. Г. Г. Орлова, у его паслЪднпковъ. если только онЪ еще
цЬлы. НЪкоторые 11р1емы до такой степени Олпзкп къ Деламотовскнмъ, что памъ кажется очень вЪроятнымъ
участ1е этою мастера въ разработкЪ проекта здаи!я. Открытие арсенала — «стараго арсенала), какъ ею стали
называть послЪ постройки въ 18()8 г. напротпвъ пето «новаю арсенала» — происходило 5-го 1юня 1769 г. въ
присутств1И императрицы, подробно осматривавшей здап1е. («Иамеръ-фурьерск111 журна.1ъ» подь этимъ годомъ н
числомъ). Въ февра.1Т) 1769 г. Баженовъ дострапвалъ уже его, вернувшись изъ Москвы. (П. П. Нетровъ. «В. И.
Баженовъ». Б1ографическ1н очеркъ въ ■ Критики-01о|ра|1111ческомъ словарЪ русскихъ писателе!! и ученыхъ». т. II,
стр. 32—3:?; И. Собко. 1)1ограф1я Баженова въ «Русск. Ыогр. Слов.», т. II, стр. 407). 11ун1каревь даегь невЬрное
свЪдЪи1с о постро11кТ) арсенала въ 1770 г., при чемъ сообщаеть, что старое деревянное строен1е было разобрано
въ 1768 г. (Пушкаревъ. <.0ппсан1е Санктпетербурга», ч. II, стр. 36). Очев11Д1Ш и пос.Лдннж) дату надо отодвинуть
на годъ или вЬрнЪе на два назадъ и принять за начало Баженовскои постро11ки 1766 г., тЪ.мъ бо.1Ье, что въ
февралЪ 1767 г. онъ былъ отпраолепъ «для казеиныхъ артпллер111скихъ надобностей о въ Москву. - «Перво-
начальньп! >, впрочемъ, довольно относительно, ибо онъ лпшенъ почти все!! своей скульптурной декора1т1и, кото-
рая была очень обильна. Остался только барельефъ падъ воротамп, но нЬтъ стату!! въ угловыхъ нпшахъ, впд-
ныхъ на старыхь гравюрахъ, и нЬтъ тЪхъ арматуръ и «аллеюрическихъ фмгуръ», который украгнали аттнкъ
арсенала еще въ началЪ 19-ю вЬка. (Р. О. Н. чОет'а\йе уоп 51. Ре1ег5Ьиг§". КеиШпдеп, 1822, 5. 65). ^ Лрхнвъ
Мин. Пмп. Двора.
330
пОЖеНОвП. Декоративная обработка угла здагпя «Стараго арсенала», нывЪ Окружного суда
въ Спб. 1768—1769 г.
натъ, — круглыя, овальныя, квадратный, восьмиугольныя и т. д. '. Но въ то же
время именно этотъ иланъ, яснЪе чЪмъ даже наружный формы проектированнаго
Здан1я, говорнтъ о полномъ торжеств!) (|)ормъ барокко, ибо чисто барочнымъ ду-
хомъ п|)0Н1!КН\ты \ Бажбнова всЪ мельчайш1е уголки этого, даже графически пре-
краснаго абриса. На всей наружной архитектор!) лежптъ та же печать барокко, и
прямо безподобны здЬсь закругленные концы главнаго средняго выступа, дающ1е
' Илапъ этотъ гочппенъ уже вь духЬ компознцп! Пеира стр. 257, 259 п ясно говорить о вл1ян111 на Баженова
французской молодом нгколы.
42*
331
шшяии
■ ■ ■ ■ • М { 11
1111 и 1^41
|^Ил
^^
^>
,.41^
У^-».ь^'
■•■З;»»';?"!;'?»'!;-''
ч^,^^
Л.^-'-'-
•^^;><
к^^-
■'■'"^^^
■■н^^}г4^^1^--
ЬаОКСНОвЬ. Проектъ Смольпаго института. — Между 1765 п 1772 г.
(Архивъ Министерства Двора).
ВО второмъ этажЪ открытую круглую площадку на фонЪ полукруглаго изгиба ст'Ьны.
Стр. .Н32. Правда, это уже не барокко Растрелли, а барокко Деламотовской школы —
послЪдняя яркая вспышка замиравшаго п обреченнаго уже на гибель, великаго,
властнаго нЪкогда стиля. Будь это здан1е построено, мы им'Ьлн бы въ немъ одно
изъ величайшихъ произведен1й русскаго зодчества, пожалуй, болЪе значительное,
чЪмъ то, которое впослЪдств1и построилъ взамЪнъ на предназначавшемся для
него м'ЬстЪ подлЪ Смольпаго, такой мастеръ, какъ самъ Кваренги.
Въ 1769 г., послЪ окончап1я арсенала, Баженовъ былъ уже всецЪло поглощенъ
новымъ поручен1емъ, возложеннымъ на него императрицей, — проектомъ перестройки
Московскаго кремлевскаго дворца. ВЪрный себЪ, онъ изъ простой перестройки
создалъ исполинскую архитектурную затЪю, сводившуюся къ застройкЪ всего кремля
однимъ сплошнымъ дворцомъ, внутри котораго должны былп очутиться всЪ крем-
левск1е соборы съ Пваномъ Великимъ. Необычайность размаха и его невиданная
дерзость увлекли Екатерину, и въ томъ же 1769 г. Баженовъ приступилъ къ разра-
боткЪ проекта и къ сооружен!ю модели *. Ему, однако, не было суждено выстроить
■ Москов. Отд. Общ. Арх. Мин. Имп. Двора, оп. 16, 1769/ '^, .1. С.
332
ЬйЛСвНОвЬ. Деталь проекта Смольнаго института.
дворецъ, такъ какъ онъ нЪсколько лЪтъ провозился съ моделью и еще нЪсколько
лЪтъ со сломкой разныхъ кремлевскнхъ здан1й, а между т'Ьмъ императрица успЪла
охладЪть къ этому проекту, требовавшему къ тому же больше ста мплл1оновъ рублей
для своего осуществлен1я, и Баженову было въ одпнт. прекрасный день велЪно пре-
кратить всЪ работы и начать постройку дворца въ ЦарицынТ). Черезъ несколько
лЪтъ его отстранили и отъ Царицынскпхъ построекъ и даже снесли выстроенный
имъ большой дворецъ, поручивъ постройку новаго Казакову. Какой то з-'ой рокъ
тяготЪлъ надъ всЪми предпр1ят1ями ген1альнаго прожектера.
Съ момента пере'Ьзда Баженова въ Москву для постройки Кремлевскаго дворца.
дЪятельность его въ ПетербургЪ прекращается, и почти цЪлыхъ тридцать л'Бтъ жизни
333
опъ огда.гь затЪм'ь сноему родному городу, нориуишись въ ПетерПургъ .шшь и«'за-
Д0.1Г0 до смерти. Въ Л1оскв'Ь онъ создалъ цЬлую школу, оказавъ сильное вл1»ппе
на все развитее московскаго зодчества. При изложен1и пстор111 этого пос.1'Ьдняго
мы встрЪтпмся съ пимъ снова, здЬсь же ограничимся только обзоромъ иослЪдни.хъ
л'Бтъ его ПетерГ)\ргско1'1 жизни, ибо она оставила весьма замГпный сл'Ьдъ въ архи-
текту'рЪ города '. Въ Петербург!) есть здап1е, въ постро11кТ) котораго Баженовъ
принпмалъ близкое \част1е, э'ю — Мпхайловск1й замокъ, романтическ1й двороцъ
императора Павла. Существуютъ данныя, заставляют1я признать, что и.менно Баже-
иовымь былъ составленъ первоначальны!! проектъ замка ^. ВдохновепныИ фантастъ.
безжалостно гонимы»! судьбой, мечтавн]!!! создать въ Москв'Ь невиданную архитектур-
ную ноэму, ухлопавт1й на нее лучине годы жизни, и зат'Ьмъ жестоко устраненный
и чудовищно забытый, опъ вновь, казалось, наишлъ въ Павл'Ь императора, готоваго
увлечься шириной п размахомъ его замысловъ. Счаст1е шло ему навстречу, и вотъ
онъ вновь въ своей с(})ерЪ и вновь создаетъ гранд1озный проектъ. Но судьба
посмЪялась надъ пимъ на этотъ разъ такъ жестоко, какъ никогда: его проектъ
отдали передЪлывать другому и изъ первоначальной компози111и была удержана,
быть можетъ, только общая идея плана замка и кое как1я подробности. Считать
Баженова авторомъ существующаго понын'Ь здан1я пикакъ нельзя, но не совсЪмъ
правъ былъ и Бреппа. когда въ выпушенномъ имъ два года спустя посл'Ь смерти Баже-
нова издаи1и чертежей замка, поставилъ только свое имя, не упомянувъ объ участ1и
Баженова ^.
Пмператоръ Павелъ очень любилъ Баженова, и, чтобы вознаградить обпжен-
наго пмъ художника, онъ осыиалъ его всяческими милостями и 26-го февраля
1799 г. назначилъ его даже вице-президентомъ той самой Академ1и Художествъ,
которая столь недружелюбно встретила его по возвращен!и изъ за границы. Съ
Баженовымъ Павелъ поддерживалъ сношен1я еще будучи наслЪдникомъ. и нерЪдко
видался съ нимъ во время пр!Ъздовъ художника въ Петербургъ. Пнтимпьп! другъ
нзвЪстнаго масона и мартиниста П. И. Новикова. Баженовъ былъ самъ убЬжден-
нымъ масономъ и ухитрился втянуть въ масонство и великаго князя *. Въ
1787 г. онъ впалъ въ немилость, и его устранили отъ Царицынскихъ построекъ,
' Такое дро0.1еи1е творчества одного художника предстап.1яется совершенно непзбЬжнымъ, ес.!и подъ псто-
р1сц искусства понимать из.10жен'1е эволюцш формь, а не простои сборникъ б1о1раф|н. Особое развпт1е «Москов-
скаго зодчества» нпкакъ нельзя из-южить безъ «Московскаго Баженова», къ Петербургу же ни КремлевскШ дво-
рецъ, пп тЪмъ бо.1Ъе Царпцынскш не ныЪютъ прямого отношен1я, какъ не пмЪютъ отпон1ен1я къ МосквЪ его
Петербур|ск1я затЪи. - Подробности оОь зтомъ см. дальию, вь г.тавЪ ХХП1. ^ Особенно сп.1ьно чувствуется
Наженовская рука въ двухъ пави.1ьопа\ь. стоящнхъ нередь замкомъ, б.1иже къ Невскому. Они. какъ и весь за-
мокъ, строп.шсь послЬ утвержден1я Павломъ перодЬланныхъ проектовъ, нодъ руководствомъ Ьрепна, какъ объ
этомъ свидЪтельствуютъ архивные документы, но для насъ слнн1комъ очевпденъ Г>аженовск1Й характеръ и\ь архн-
тектуры, чтобы придавать утому свпдЪтельству рЬн1ан>щер значе1пе. ■• Д. П. ПловайскгН. «Иовикопъ и лосков-
ск1е мартинисты '.
334
при чемъ 1'лавпо11 причиной недовольства императриц!.! об1>!чно считаютъ его ма-
сонск1я \Г)'1)жден1я !1 попытки вовлечь великаго князя въ ненавистное ей учен1е.
Зто. однако, ни на чемъ не основано, ибо о его попыткахъ государынТ) стало
пзвЬстно только въ 1792 г., когда цесаревичъ вызвалъ Балсенова въ Петербургъ и
ихъ свидан1я участились ^ Вызовъ всЪми забытаго мастера въ Гатчину можетъ
быть до нЪкоторо!! стспени объяснепъ слТ)дую!П!1мъ разсказомъ одно10 пзъ совре-
менниковъ. Какой то фра11цузск1Й архитекторъ, бесЪдуя одналсды съ великимъ кня-
земъ объ !13вГ)стныхъ тогда зодчихъ, сказалъ ему будто бы: «Вы забываете, Ваше
высочество, объ одномъ великомъ архитекторе, !1ритомь о русскомъ, я в!1д'1)лъ его
чертеж!! I! див1!лся имъ, по не вспомню его имени. — В'Ьрно вы говор!1те о Баже-
новТ)? — Точно! ГдЪ онъ и что опъ дЪлаетъ? Я ничего объ немъ не слы!пу. Велик'!н
князь сказалъ: А разв!) вы 1!е знаете, что нЪтъ пророка въ своемъ отечествЪ»? ^
Баженовъ прннпмалъ участ1е въ перестройкЬ дворца въ Гатч1!нЪ и 1!аблюдалъ за
перестройко!! дворцовь!хъ покоевъ въ ИавловскЪ ^. Назначенп15!Й вице-президен-
томъ академ!!!, Баженовъ пр1!нялся съ обычнымъ свопмъ увлечен1емъ за реор-
1ан!1зац1ю этого учрежден1я, прпшеди]а!0 во время безконечно11 болЪзни одрях-
лЪвшагч) Бецкаго въ полное разстройство. Онъ подалъ х^осударю обстоятельную
записку, въ которой предлагалъ рядъ м'Ьръ для поднят1я упавшато Шувалов-
скаго дЪт!!!ла на нрежн!ОЮ высоту '^. Одновременно, по е10 настоян1ю, быль
изданъ указъ, предписывающ1й «приступить немедленно къ собран1!о всЪхъ боль-
шихъ здан1й въ обопхъ стол!1цахъ состоящихъ, какъ то дворцовъ, академ1й, корпу-
совъ и всякаго рода казенныхъ строение, равно загородныхъ домовъ и таковыхъ же
партикулярныхъ кои но хорошему вкусу своему и архптектлрЪ то заслуживать бу-
дутъ, присовокуия къ тому и всТ) прожекты, ка!ШВ1>1е сдЪланы были для предпола-
!'аемыхъ къ дЪйствительному построен1ю каковыхъ либо здан1н, хотя бы оныя дей-
ствительно почему либо I! не были построены, буде они по важности предметовъ
своихъ и арх1!тектурТ) заслужнваютъ быть изданными въ свЪтъ». При этомъ тре-
бовалось сд'Ьлать «каждому здан1ю или прожекту планъ, фасадъ, профиль и по-
дробное описан1е«, а также дать свЪдЪн1я «когда и кТ)Мъ таковыя здан1я произве-
1 «СОориикъ Пмп. с. Петерб. Пстор. Общества», т. II. - оМоск. Губ. ВЪд.» \8М г., № 47. (В. II. Рого-
жпнъ. Статья о БаженовЬ въ «Русск. АрхнвТ)» 1899 г., № '«). ' Баженову прпппсывается во всЪхъ б|ограф1яхъ
постройка Гатчппскаго и Иав.ювскаго дворцовъ, что совершенно нсвЪрио. Ему же П])1т11сываютъ еще постро1|ку
скучпаго и пепмТ|юща10 никакого художественна! о значен!» инва-тдиаго дома на Качетшомъ островТ), перваго
эк.зерциргауза Н0Д.1Т) Зч'шяго дворца (позже уппчтоженнаго), камениаю корабе.тьнаго сарая съ двухъэтажнымп
мастерскими впутрп Г.1авнаго Адмира.1те11ства, нЪско.тькнхъ уч11.1пц|ъ, мяспыхъ, пров1аптск11ХЪ и сухарныхъ мага-
зпновъ въ Кронштадт!), съ печами собственнаго 113обрГ)тен1я, и н1)ско.1ькнхъ казармъ д.1я морскнхъ с.1уж11те.1еп,
тамъ же. («Русск. Г)1огр. С.юв.», ч. II, стр. 408). Почти всЪ эти здан1я погпб.ш н-ш бьми перестроены, поэтому
мы ничего не можсмъ о ннхъ сказать. < Пстровъ. «Сборппкъ матер1а.10въ для нстор!!! .\кад. Худ. >, ч. I,
стр. 401 — 407. Передъ назначен1емъ вь Академ1ю Баженовъ бы.гь занятъ русскнмъ переводомъ Витрув1я по
||)ранцузскому пздан1ю, съ пр11мТ>чан1ям11 Нерро. Между 1790 н 1797 г. опъ выпустп.хъ десять частей подъ общимъ
заг.1ав1смъ «Обь архитектурТ)», пополннвь (||ранцузское 11здан1е новыми примЪчан1Ями и чертежами.
.З.Я5
деиы, а прожекты сочинены. Таковымъ образомъ все с1е образовавъ издавать подъ
Заглав1емъ Росс1йско11 архитектуры по частямъ, разд'Ьля оныя на соразмерное
обширности издан1я сего числа томовъ. по примЬру пзданныхъ 11Л0нделемъ въ
увражТ) въ лисгь Парнжскихъ строенШ» '. Лкадем1п было предоставлено право тре-
бовать планы и дрлт1я свЬд'Ьн1я отъ всЪхъ учрежде1пй. Если бы этотъ послЪднИ!
изъ болыпихъ замыслов'ь Баженова былъ выполненъ, то намъ сеичась незач'Ьмъ
было бы писать истор1ю русскаго зодчества 18-го в'Ька, ибо всЪ свЪд'Ьн1я моглп бы
быть почерпнуты изъ этого колоссальнаго Увража, который сохранилъ бы намъ къ
ТОМУ же не одну сотню безвозвратно погнбп1ихъ нынЬ архнтектурныхъ сокровищъ.
Но судьбТ) угодно было еще одинъ разъ оборвать въ самомъ разгарЬ новое п
нослЪднее увлечен1е этого непсправпмаго энтуз1аста: 2-го августа 1799 г. онъ
умеръ отъ разрыва сердца ^. Безпокопный. вЪчно мятут1йся духъ, великШ и
немощны 11 въ одно и то же время, то смЪлый и дерзк1й, восходящ1й на голово-
кружптельныя высоты, то вдругъ безснльньп!, сгибающ1йся подъ тяжестью нои1и.
то вздымаемый прихотью судьбы на верп1ины славы, то стремглавъ летяш1й
внизъ, униженный, осмЬянный, забытый, — это ли не подлинны11 геро11 нена-
писанно11 еще трагед1и большого стиля! Ген1альпы1| пеудачнпкъ, въ результатЪ
почти сорокал'Ьтней пламенной работы не оставивпм11 намъ ни одного совершеп-
наго создан1я, онъ былъ изъ т'Ьхъ глубокихъ русскпхъ натуръ, къ которымъ
принадлежалъ и Александръ Ивановъ: ихь самыя горьк1я поражен1я были ихъ
лучшими побЪдами. минуты безсил1я и паден1я — ихъ высшими достижен1ями и гор-
нимъ прозрТ)н1емъ. И э-'егантное, никогда не мудрящее, ясное искусство Фель-
тена не сравнится съ этимъ надломленнымъ сомнТ)н1('мъ творчествомъ.
И сомнТ)н1я, и надрывъ, и тревожно звучащ)!!, никогда не раз-
рГ)шающ1Йся диссонансъ дЪлаютъ Баженовское творче-
ство насквозь русскимъ. болЪе русскимъ. ч'Ьмъ
у другихъ его современниковъ. Все
это сказалось, однако, яснЪе
въ МосквЪ, ч'Ьмъ въ
Петербург'Ь.
' Петровъ. «Сборникъ матор1аловъ длп исторш Акад. \уд.», ч. I, стр. 381. 2 Одинь то.1ько Казаковъ
успЪлт» прпмать 1|Ъско.1ько альбомовъ чертежей московскпхъ зданШ, снятыхъ съ натуры подъ его наблюдсн1емъ.
Чертеж» этп, съ которыми мы встрЪтнмся при оОзорЪ Московскаго зодчества, яв-шются драгоцТ)11нЪ111и11мъ и
часто едпнственнымъ матер1а.1омъ для возсозда1пя оГмика Москвы въ 18-.чъ вЪкЪ.
336
и. Е.
СтаровЪ.
Портретъ работы
Комяженкова п
Щукина.
Залъ совЪта
Академ1и
Художсствъ.
XX.
ИВАНЪ ЕГОРОВИЧЪ СТАРОВЪ
(Рол. вЪ 1743 I., ум. 5 апрЪля 1808 I.).
Два года спустя послЪ Баженова Академ1я отправила въ Парпжъ еще одного
ученика Деламота, — Старова. Потому ли, что онъ поЪхаль позже, пли оттого, что
изъ шести лЪтъ своего пенс1онерсгва не менЪе трехъ пробылъ въ ПарижЪ, но онъ
привезъ въ Росс1ю значительно больше новаго, чЪмъ Баженовъ, и вернулся весь
захваченный послЪдними течен1ямн, волновавшими Франц1ю. Правда, и онъ не сразу
по пр1Ъзд'Ь отважился примЪнить на дЪл'Б новые взгляды, и онъ на первыхъ
порахъ предпочелъ держаться традиц1онныхъ пр1емовъ Деламотовской школы, но
«Ист. Русск. Иск.», т. 1П.— 43.
337
вскорТ) ему представился сл}ча11 развернуть свое дарован1е во всю ширину и тогда
онъ создалъ пронзводе1пя. которым кажется непонятными а11а.\|1онизмамн для его
эпохи, ибо весь ихъ стиль оиередиль Россию на нЬлыхъ 11о.1нТм>а и кажется ири-
надлежащммъ 1820 мъ годамъ.
П/шнЪ ЕгоровичЬ СпшровЬ родился въ МосквЬ, въ семь!) д1акона и такъ ;ке,
какъ и Ьаженовъ, обучался съ 1755 г. «иервымъ пачаламъ словесности» въ ново-
открытомъ Московскомъ мтверсптетЪ, отк\да въ 1756 г. былъ отправленъ въ Пе-
тербургъ, въ состоявшую при Академ1п Иаукъ 1имназ11о. а вт. 1758 г., вмЪстЬ
съ тЪмъ же Наженовымъ, зачнсленъ въ Академ1ю Художествъ '. Въ 1762 г. онъ
отправлен ь въ Париж ь. гд'Ь |»аботалъ у Баженовскаго учителя Де Бальи, потомъ
былъ въ 11тал1и, позже снова въ ИарижЬ. Въ 1768 г. онъ вернулся въ Петербургъ,
и въ слЪдующемъ году за ироектъ асухопутному пыяхетному кадетскому корпусу»
произведенъ въ академики, а въ 1770 г. въ адъюнктъ-нрофессоры '-. Въ эю время
императрица задумала строить домъ для родившагося въ апрЬлТ) 1762 г. въ Зимнемъ
дв(»рнЪ сына г|). 1\ I". Орлова. На имя ребенка было записано большое помЪстье
Бобрики, въ Тульской губ., отъ котораго онъ получилъ фамил1ю Боб])ипскаго ^.
(ларову бы.ю поручено составить ироектъ дома и разбивки усадьбы, и 4 августа
1771 г. представленные имъ чертежи были «высочайше апробованы» *. Самъ онъ
не могъ лично вести всю постройку, такъ какъ преподавательская д'Ьятельность въ
Академ1н не позволяла ему надолго уЪзжать изъ Петербур|а и зам1)нявш1й его
въ Бобрикахъ архитекторъ возвелъ проектированный имъ домъ совершенно точно
по Ста[)овскимъ чертежамъ. Именно въ силу этой точности онъ иолучилъ печать
нЪкоторо!! скуки, которой нб было бы, если бы ст|)оилт> самъ авторъ, неизбЪжно
вносящИ! множество измйненШ въ свою постройку, не предвидЪнныхъ имъ въ
нроектЪ. Ути, на мЬстЪ, въ разгар Ь работъ подсказы ваемыя ему художественнымъ
' М|1Т1К)по.111тъ К11ГР1ПИ. «С.юпарь русским. свЬтскихъ п11сато.1ги". М. 1X1.5 г., т. II, стр. 176. '' Арх. Акад.
Худ. «1'еиорть» (ларова от1, 2 января 1764 г.; Петровъ. «Сборпикъ матер1а.10вь д.ш псторш Пып. Акад. Худож.»,
ч. I, стр. 1:24 — 123, 127. з д_ р. ЦоПринскШ, возведенный пмперато])омь Паваомъ по вступлен!!! на престолъ
въ графское .тостопнство, Оылъ родоначальником!, рода графовъ ЬоСрппскпхъ. ^ Чертежи всЪ подписные
(1вань Оаровь) н сиаОжены надписью завЬдывавигаго БоГ|рпк<10ск11ми постройками, а также постро|'1ко|1
новаю города Богородпцка, кн. С В. Гагарина: «По сему плану построить домъ вь БогородицкЪ которо!! ся
величество опробовать соизволила 1771 года августа 4 дня, князь СергЪи Гагарниъ». Чертежи эти мы видЬлп
у покоинаго гр. А. А. Бобрипскаго, съ разрТ)П1сн1я котораго нами сняты съ нихъ фотограф|и. Городъ Бого-
родицкь расположенъ противъ самаго БоОриковскаго дома, при чемь главныя улицы проложены на осяхъ
окоиь его полукруглаго выступа, въ видЬ раскрытаго вЬера. Закладка до.ча происходила въ 177.Ч г. и тогда же
начали строить неподалеку церковь. Бь 1766 — 1767 г. домь былъ готовь, церковь же освящена въ 177Я г. Нроекти-
ропаннал также Старовымъ, она очень красива снаружи, но внутри въ нее внесъ, по всей вЪроятности, кое что
чуж.тос Старову присланньм! изъ Петербурга въ 1773 г. для производства всЪхъ построекъ архитекторъ ЯковЪ
АнаньевичЪ ЛнипьинЪ. Пос.1Т)Д[пй былъ ученпкомъ Канмеллр|п Строеи1и (1774 г.), потомъ архитекторскимъ помощ-
никомъ (1759 г.), «заархитектороиь» (1763 г.) Б(|бриковскимъ и Богородицки.мь а|>хитекторомъ (1773 — 1777 г.) п
наконецъ, Ппжетродски.мъ гуОернаторомъ (1779 — 1793 г.), — человЬкъ, по отзь1ву Болотова, не глупы)!, но слин1-
комь о себЬ МНПВ1И111. «Записки Л. Т. Болотова», т. III. гл. ХУ'1. («Русская Старина» 1872 г., стр. 171, 590, 606,
611); Н. П. Собко. «Словарь русскихъ художниковъ», т. 1, стр. 145.
338
СтаровЪ.
Доиъ графовъ
КоГрринскихь
въ БогородпцкЪ
Тульской губ.
э
3
1771 — 1776 1.
Фотограф! я
журнала
• Старые Годы»
инстинктомъ, поправки и «ретз'пп!» даютъ законченному здан'|ю ничЪмъ не замЬнимое
оча])()ва1пе и едва лн было когда лпбо создано что нпбудь подлинно прекрасное безъ
отстуиленШ отъ первоначальнаго проекта. Очаровательный въ чертежЪ, Ьобрнковскп!
домъ Лнаньинымъ азасушенъ^) и обезлпченъ. Его лучшая часть — садовьп! ■([)асадъ,
обращенньй! къ Богороднцку, съ полукруглымъ выступомъ и эфф»'ктно11 лЪстнпцеп.
Стр. 339. Формы его выдаютъ съ 110ЛН011 очевидностью Деламотовскаго ученика.
Кн. Гагаринъ, завЬдывавш1и, но Высочайшему 110велТ)н1ю, Бобриковскими ио-
строИками, поручплъ Старову около 1773 г. составить проект ь для дома въ его
П0ДМ0СК0ВП011, — ВЪ сслТ) Пикольскомъ, Рузскаго у'Ьзда, и въ 1774 г. онъ присту-
иплъ къ его иостронкЬ, оконченной въ 1776 г. '. Зтотъ домъ сохранился безъ
' |'1>аме1111Ы11 домъ кипжоп Г)ы.1ъ только что построенной II не сое1сТ)»гг. еще ппутрп отдЪлаииои», отмТ)-
чаеть въ гвопхь ;1а1и1скахь Ьолотовъ подъ 1776 г. ("Русская Старена» 1872 г., стр. эУО).
4:г
339
изм1)нен1и и расположенный на горЪ, среди стариннаго парка, онъ очаровываетъ
чудесной затЪйливостыо архитектурной выдумки. Стр. за. Домъ въ Нпкольскомъ
еще всецТ)ло прпиадлежитъ эпо^Ь 'барокко, но въ то же время зд1)<"ь }же намЬчены,
даны какъ бы въ зачагкТ) всЬ пр1емы, изъ которыхъ вскорЪ вслЪд7> зч тГ)мъ
вырогъ «6арск1й домъ» Екатерининской эпохи, — съ 1И).1Укруг.1ыми крыльями, двумя
павильонами по бокамъ п съ куполомъ въ центрЪ. Иосхптителенъ планъ. отлично
сочинены УГЛЫ и ниши по бокамъ. убранныя паро11 колоннъ, и особенно хоро1пъ
этотъ П0.1НЫЙ кругъ, описанный террасой, внизу выстунающей изъ поля стЪны,
вверху — вда10щ1йся въ ея т'Ьло, — пр1емъ, повторя1ощ1й террасы -лоджи Баженов-
скаго Смольнаго института. II совершенно непонятно, какъ могло притти Ста-
рову въ голову возвести тутъ же невдалекЪ, всего, въ ста шагахъ отъ этого
типично барочнаго дома, здян!**, которое нЪликомъ уже принадлежитъ эпохЪ,
презиравшей барокко и пумившейся надъ всякимъ «оживлен1емъ формъ». Это —
колокольня села Никольскаго '. стр. зиз. Не будь подпнсных-ъ чертежей Старова,
нельзя было бы и мысли допустить, чтобы эта строгая э^-'ннская дорика колоннъ,
эта внушительная пустынность мощно разрустованнаго низа, несущаго колоннаду
второго яруса, могли родиться въ головЪ русскаго художника 1770-хъ годовъ. Самый
храмъ проектированъ также Старовымъ, и онъ тоже смотритъ моложе своихъ .1Т)тъ,
ибо въ МосквЪ так1е строились еще въ 1810 г., но стиль колокольни точно изд'Бвается
надъ всТши законами эволюции. Зд'Ьсь не только предугаданы грядущ1е пути и
намЪчены вЪхп, но совершенъ нев'Ьроятный, прямо фантастпческ1й скачекъ въ
будущее столЪт1е и властно вонлощена воля блпжайшаго, не родившагося еще поко-
.1Ън1я. Вотъ когда стало ясно, что Старовъ недаромъ долго спд'Влъ въ ПарнжЪ, н
не попусту скитался среди развалинъ Пестумскихъ храмовъ. Ему грезились тЪ же
«поэмы въ камнЬ», о которыхъ мечтали въ Париж'Ь Пейръ, Гондуэнъ, Леду и его
шко.ш. Этотъ памятникъ, затерявш1Йся въ деревенской глуши, пропзводитъ впеча-
тлГ)Н1е занесеннаго сюда невЪдомымъ вЪтромъ чертежа изъ собран1я конкурсныхъ
проектовъ Парижской академ1и 1780-хъ годовъ, чудеснымъ образомъ воило-
тившагося и ожпвшаго въ камнЪ, словно новая архитектурная Галатея '.
Въ церкви есть прекрасно сочиненный, но плохо исполненный иконостасъ, заду-
манный въ видЪ части цЪлой алтарной композициг стр. .342. Невыпсканныя проиорц1и
колоннъ съ утрпрованнымъ утонен1емъ и грубоватыя декоративныя дета.1И ясно
говорятъ, что все это дЪлалось домашними средствами, какимъ нибудь мЪстнымъ
I Подписные Старовск!е проекты всЪхъ построекъ вт. Нпко.1ьскомъ сохранились у иыпЪшняго владЪльца
усадьбы, кп. В. II. Гагарпна. Оип совершеппо тождественны съ сущсствующимм здаи1)1мн. грубоватая техника
которыхъ да.!еко не на высотЪ нхъ архитектуры и свпдЪте.1ьствустъ о томъ, что п эти здап1я возведены не
.шчно Старовымъ. = Подробности о вл1яип1 этпхъ .^гапйБ рг1Х» и <фГ1х с1е Коте» на зарожде1пе и развит1е
Александровскаго стиля см. дальше, въ главЪ XX 1У*.
340
СтарОвЪ. Домъ кн. в. п. Гагарппа въ Никольскомъ, Моск. губ. Рузскаго уЪзда. 1//4 — 1776 г.
подрядчпкомъ безъ всякаго присмотра архитектора пли подъ наблюден1емъ очень
неумЪлаго и неопытнаго, плохо разбиравшагося въ Старовскнхъ чертежахъ. ВскорТ)
Старову пришлось строить гораздо болЪе значительный храмъ, въ которомъ идея
самостоятельной алтарной компознц1п получила дальнЪйшее развит1е, приведя
къ создан1ю настоящаго шедевра.
Построенный 1иверт<}5егеромъ старый соборъ Александро-Невскаго монастыря
былъ разобранъ въ 1753 г., такъ какъ грозилъ рухнуть. Съ постро1шой новаго со-
бора при императрпцЪ ЕлисаветЪ не слишкомъ торопились п только Екатерина II,
вскорЪ послЪ коронац1п, заинтересовалась судьбой монастыря и учредила конкурсъ
на составлен 1е проекта новаго храма. Въ ноябрЪ 1763 г. архитекторы Фельтенъ
Вистъ ', Кнобель ^ и Семенъ Иолковъ были призваны въ Канцеляр1ю Строен1й Ея
1 ЛлексанлрЪ ФранцевичЪ ВистЪ (\Уи51, род. ВЪ 17:21 Г., ум. послЪ 1793 г.) былъ архитекторомъ Главной Поли-
пш въ ПетербургЪ, какъ это видно изъ различныхъ дЪ.1ъ Капцеляр111 Строен!» (см. также дЪла кн. >'хтомскаго,
въ главн. арх. Мпп. Юстиц!» въ МосквЪ, вязка 2, д. 9). Сынъ секретаря кн. А. Д. Меншикова, онъ состоялъ
ученпкоиъ Канцеляр!!! Строен1и п, не отличаясь особенными архитектурными дарован1ями, не былъ прнвлекаемъ
дворомъ къ отвЪтстненнымъ работамъ. ВмБстТ) съ другнмп ему поручали неоднократно составлен1е различныхъ
проектовъ: для возо6новлен1я Петропавловской колокольнп пос.тЪ пожара, для тр1умфалы1ыхъ воротъ въ Петер-
бургЪ (въ 17.54 г.), Успенской церкви и другихъ сооружепШ. Однако, проекты ею не удостоивалпсь »;шро6ац1н > и
никакой замЪтной роли онъ не игралъ. Частныя его постройки намъ непзвЪстны. - Христ'шнЪ Кнобель, архп-
341
СтпровЪ.
11к1)11(>ста('ъ
церкви нь селТ»
Никольскомъ.
Московск. губ.
1'у;-)(ка10 уЪзда.
Величества домовъ и садовъ, гдТз каждому пзъ нихъ Пы.к» выдано по кошп съ ге-
пера.1Ьнаго плана монастыря п вслЪно сочинять проекты для новаго собора. Так!я
КОНИ! и съ тЬмъ же нрпка;-5ан1емъ отправлены и Деламоту и Кокоринову '. Ни
одпнъ п^ъ проектовъ пмиератрицТ) не понравился, п иъ 1775 г. она поручила Ста-
рову составить новыЛ, который и утвержденъ 2() (||еьр 1776 г. Проектъ этотъ съ
надипсыо ибыть по сему)) сохранился до си.\ъ поръ и находится въ древлехрани-
лищ!) при Александро-Невско11 лавр!) ". Стр. за. Въ немъ есть нГжоторыя детали,
не исполненныя въ натурЪ. Вт» лаврЪ хранится также отличная модель собора,
дающая возможность сразу охватить все строен1е, чего нельзя достигнуть въ
текторь Елпсаветпнскаго и Екатерпмипскап» времени, занимался также лишь незначительными постройками п
слыль за весьма нисредственнаю художника, какъ ,что видно изь заключен!» 1{а11целяр1П (;троен111, высказаинаго
по поводу его проекта достро11ки .Хспенскаго— позже князь Владнл1рскаго «вь Мокруп|Т|» собора: «.>спгнскон
церкви чертежи, учиненные архитекторомь 1>нобе.1ем1. Насадою хо|)о1не1о виду паче же вь лантернинах ь и гла-
вах!, не имТ|!оть». Нроекть его быль «(тклонень. (Н1)отоколы Нанц. Строеип!, к п. 530, л. 1113). Пзь построекъ его
мы не знаемъ ни одной. ' Гамь же, кн. 317, л. 37. ^ Вь 1776 г. сь ^8 апрЪля прпступпли къ расчисткЪ н
укрТ)плеппо ыЪста для фупдамсчгговь. Эти работы потребовали двухъ лЬть и только 30 августа 1778 г. состоялась
закладка собора, освященнаго 30 ав1уста 1790 г.
342
с ТПОровП. Церковь п колокольня въ с. Никольскомъ
Моск. губ. Рузскаго уБэда. 1774—1776 г.
натурТ) вс.1Ъдств1е близости другпхъ здап1й, загромождающих-!, съ нГжоторыхъ
сторонъ доступъ къ храму. Стр. зкб. Последи!!! (•ох|)апплся совершенно въ томъ же
вндТ), какъ былъ ностроен'ь и, какъ и всЪ лаврск1я здан1я, окрашенъ въ два нвЪта, —
желтый и бЪлый, что очень ему пдетъ, давая, кромЪ того, нужное единство всему
лаврскому городку. ^^сЪ детали собора прорисованы строгой, увЪренной рукой ма-
343
с. ТПаровЬ. Проектъ фасада и плаиъ
Тропцкаго собора А.1ександро-Невской
лавры. — 1776 г.
(Лаврское древлехранилище).
стера н одинаково блестяще сдЪланы какъ главный рнмско-дорическ1й портикъ
стр. 547, такъ п кунолъ И боковыв входы. Отлично разработанъ и планъ собора, стр. за-
Зто— удлиненная базилика, разделенная двумя рядами пилоновъ на три нефа. Пилоны
украшены приставными колоннами, въ центрЪ креста сооруженъ кунолъ, а концы
использованы для отдЬльныхъ помЪщен1й, красиво декорпрованныхъ нишами и
угловыми колоннами. Въ правой, восточной нишЪ помЪщается рака св. кн. Але-
ксандра Невскаго, въ лЪвой — плащаница. Необычайно внушительное впечатл'Бн1е
пропзводитъ главное, покрытое цилиндрическимъ сводомъ помТ)П1ен1е, съ перспе-
ктивой парныхъ раскрЪпованныхъ колоннъ, надъ мощнымъ антаблементомъ кото-
рыхъ виднЪются статуи святыхъ. стр.зно- Хороша и композиц1я алтаря, состоящая
сплошь пзъ однЪхъ колоннъ. Престолъ стоитъ посреди ротонды, восемь колоннъ
которой даютъ изумительную архитектурную игру на фонЪ живописнаго полукруж1я
изъ двЪнадцаги парныхъ колоннъ. завершающихъ алтарь. ЦЪлая «ко.юнная поэма».
344
СтОрОвЬ. Тропцк!^ соборъ Ллександро-Псвско!! лавры.
1776-1790 г.
Къ этому же времени относится п во;^и11кновен!е вдохновеннЪпшаго создан1я
Старова — Таврпческаго дворца. МЪсто, гдТ) се11часъ стонтъ дворецъ, принадлежало въ
177()-хъ годахъ Потемкину, тогда еще гра(})у, построившему себГ) здТ)сь небольшой
домъ со службами. Вт! 1783 г., когда онъ былъ вдали отъ Петербурга, императрица
задумала выстроить ему взамЪпъ этого домика большой пышный домъ, — цЪлый
дворецъ, постройку котораго поручила Старову. Къ 1788 г. здап1е было готово и,
когда въ началЪ сл'Ьдующаго года Потемкпнъ пр1Ъхалъ въ Петербургъ, императрица
подарила ему этотъ «конногварде11Ск111 домъ», какъ онъ назывался тогда отъ нахо-
дившихся по сосЬдству казармъ этого полка. Въ 1790 г. Потсмкипъ продалъ его
въ казну за 450.000 руб., а когда черезъ годъ снова вернулся въ Петербургъ п
зашла рЪчь о пр!обрЪтен1п для него новаго дома, онъ выпросилъ себЪ у государыни
«Пет. Русск. Иск.», т. III.— 44.
345
СтарОвЬ. Модель Троицкаго собора Ллекса11дро-[1еоско11 лавры.
(Лаврское древлехранилище).
ОПЯТЬ СВ011 же старый дворецъ, прозванньп! впослЪдств!!! въ честь героя Тавриды —
Таврическимъ. ПослЪ смерти Потемкина онъ снова пост}пилъ въ казну '. Екате-
рина многое перед'Ьлала во дворцЪ, ибо очень любила его и часто зд'Ьеь живала.
ПослЪдняго было достаточно, чтобы его возненавидБ.1ъ имиераторъ Павелъ, какъ
извЬстно, не ВЫНОСИВШИ! ни одной изъ за1Ьй свое11 матери и не останав.1ивави11йся
нередъ явнымъ глумлен1емъ падъ ними. Тотчасъ же по вступлен1и на престолъ
онъ превратил!, въ казармы Московск!!! ЕкатерининскИ! дворецъ и 11етерб>ргск!й
Таврическ1й. 3« ' '• пЬсколько лЬтъ, въ течен1е которыхъ стояли среди его сказоч-
наго велнколЪп1я лошади копногвардейскаго нолка, дворецъ иришелъ въ полное
' Госуд. Архивъ, разр. ^кП', № 261, л. 1; «Сочинен!!! Державпна». 2-е академическое 113,1ан1с, т. I. Снб.
1868, стр. 286.
340
СтарОвЬ. Троицк!» соборъ Александро-Невской лаоры. 177С— 17У0 г.
за11устЪн1е. Полы сгнили, всЪ }'крашен1я, которыхъ не смогли унести ъъ Михай-
ловск1п замокъ, обратились въ труху и не трудно вообразить, что представляли
собой въ тТ) печальные дни его могуч1я колонны, въ искусственный мраморъ ко-
торыхъ были забиты бревна для стойлъ. Когда Александру I вздумалось выгнать
44*
347
отсюда лошадей и возобновить дво1)ецъ для жилья, зто оказалось чрозвьрпи'ию
труднымъ, и особенно много усил1й пришлось потратить на уничтожен1е здЬсь сы-
рости. Л])хнгектор'ь Р^ска отстроплъ его з«1ново, и вь чакомъ видТ) онъ сохранился
до недавней его перед'Ьлки для помЬтеп!я Государственной Д}мы. Уже из'ь этой
к[)аткоп пстор1н здан1я ясно, что дворецъ не дошелъ до насъ вь своемъ нервона-
чальномъ вид'Б. Снаружи 01гь едва ли очень пзм'Ьнился, ш) крайней мЬр'Ь около
1795 г. онъ имЪлъ совершенно такой же видъ, какъ и теперь <"ч,. уд^, какт. эю видно
на эрмитажной картин'Ь Патерсона, ст,,. зл. Онъ только пропзводилъ непзмЬрпмо
болЪе торжественное н дворцовое впечатл'Ьн1е благодаря тому, чго стоялъ на бе-
регу Невы, отъ которой отд'Ьлялся юлько круглымь водоемомь и циГлниками. Нидь
на Неву съ ея прекрасной гранитно!! нрпстапыо не з^кмопялся тогда уродливыми
(||абричпымп корпусами п водокачками, вкопепь иог>бивн111ми весь архитектурный
замыселъ Старова. Флигеля пристроены, или вГ»рпТ)е раснтрсчи.! п перестроены иъ
1792—1794 г. архитекторомъ Ведоромъ Волковымъ, которому высочайишмъ \ка
Зомъ 1792 г. было вел'Ьно приступить къ раз.шчпымъ перестройкамъ '. Но всЬ
переделки касались почти исключительно впугрепнихъ помЬщен1й. 1{ъ 1793 1-.
Нолковъ постропл'ь небо.1ьн1о1| театръ въ л'Ьвомъ крылЪ стр. .У50, З'величенпый почти
вдвое за счетъ сосЪдпяго помТ)1пен1я и сове{)шепно перестроенный 1'}ска, какъ
это видно на его плап'Ь дворца ^. сшр. зы-
Главной ДИК0ВПНК011 Таврическаго дво1)па, этого <( пантеона анинскаго», какъ
его называли современники, являлся знаменитый колонный залъ, счптавн]11ия
однимъ изъ величайшихъ ар\итектл'|)ныхъ шедевровъ не только вь Росс1и. но
и вь цЪлой ЕвропТ). Сшр. 354, 355. Каждьп! пзъ п])1'Ьз<кави111хь вь 11етербу|)гь ипо-
странцевъ считалъ своимъ долгомъ подробн'Ьйншмъ образомь описать этотъ заль,
о которомъ часто уиоминаютъ и архитектурные увражи, появлявп1!еся па Заиад'Ь
около 1800 г. Не меньшей диковинкой былъ п прплегавш1й къ залу зимней
садъ. Въ этомъ то дворцЪ Нотемкипь далъ 28 апр. 1791 г. прославленны!! Дер-
ЖаВ!1!!ЫМЪ баЛЪ, ТОТЪ «ПотеМК1!НСк1Й !1раЗД!!!!1СЪ)), о которомъ ЧереЗЪ 1!едТ)Л!0
1'оворила вся Европа !! оп!!сан1!о котора!'о тогдашн1е заиадн1>1е журналы !10свя1Д1ал!1
сотн!! стран!!цъ ^. Въ необъят!!ыхъ двухъ залахъ б!>1ло !'дЪ разверн}ться танцу ю-
щимъ парамъ.
' Госуд. Арх., разр. XIV, № 261; Петровъ. « 11р||.\1Ьча1П11 ■ кь 1 части еОорпика мат('р1а.101)ь, стр. ТО'к
- Ьи!^! Кизса. "КассоКа (1е1 (115е2П1 их с11уег5е {аЬЬг1сЬе>) Р1е1гоЬ11Г§о 1810. Въ этопп! издатнп перестроеиньп! нмь
театръ представ.тепь особенно дета.1Ы!о, иа нЪско.тькпхъ .шстахъ. з Державипъ. «Оппса111е торжества вь домЬ
кпязп Потемкпна п(( с.1учаю взят1я Пзмам.ы». ("(«очппеп!» Державина», т. I, Спб. 1868). Пп с.юва о чНотем-
кпнскоыъ п1)аздн11кГ).) не оПронп.ш то.1ЬК() русск111 газеты, Оонвиннся весен. и.иан) З.Vбова, вь пику которому
праздннкъ II Оы.1ь затТ(Янъ. Какъ нзвЪстно, уничтожить в.пл111е И(1ва1о фаворита ие.шко.гГипючу князю Тавриды
не уда.10сь, хотя императрица бьма до с.1езъ растрогана эт011 нос.ГЬднен вспьпико!! 11(1темкииск(111 .побви и
пре.1анпост11.
348
СтаровЪ.
Средн1и нефъ Тропцкаго собора Алексаидро-Невско!! лавры.
СтаровЪ.
Плапъ
'Гавричсскаго
дворца 1794 г.
% ' А^9авС»«1'1^ т ^
Лрхнв'ь
Министерства
Плпсратор-
скаго Двора.
1-^1-
.1.Л
^*"X^З^ "^Ч»^"'
м^-
«-Л-»->_'^«
30
\-Г'-\и
;-г-тгггТ"
ПеликолЪпиые чсртош
На столько разстолть локтпм..
Что глась трубы, вь ловецки рот
Едва вт> пхь слышитсл копцахъ.
Падь возвышенными сгТ)намн.
1»акъ нсГю, маклопплги сводь:
Мен!ду огромными столпами
Отворенъ вь нихъ К1> утЬхамь входь.
Эти СТИХИ Державпнъ вставп.гь нъ свое по.1\стихотворпое, пол^ирозапческое
опнсан1е праздника, для котораго имъ сочииеиъ знаменитые хоръ «Громъ иобЪды
раздавайся! Веселися храбрый Россъ»! Кудрявое Державинсное оиисан1е дворца
даетъ довольно полное представлен1е о его быломъ велпкол'Ьп1п. ((Просторное и
великол'Ьпное здан!е. въ которомъ было празднество, не изь числа обыкновенныхъ.
Кто хочетъ нмТугь объ пемъ понят!е, прочти, каковы были загородные домы Помпея
и Мецената. Наружность его не блистаетъ нн р'Ьзьбою, пи позолотою, пи другими
какими пышными украшен1ямп: древн1п пзящньп! вкусъ — его достоинство; оно
просто, по величественно. Возвышенная на столпахъ сЪпь пок|)ываетъ входъ и со-
ставляетъ его преддвер!е. Т»>ржественныя врата съ падппсыо: ((Екатерин!) Великой»,
сооруженныя изъ двухъ огромныхъ гранитныхь и четырехъ яшмовыхъ столповъ,
съ позлащенными поднож1ямп и надглав1ямн, ведутъ пз'ь притво1)а въ кругловатый
чертогъ, подобный аепнскому одеуму '. Любопытство остановило бы здТ^сь осмотр'Ьть
печи изъ лазореваго камня '", обп1 ирный куно.1ъ, поддерживаемый осмью столпами,
• 1'уска унпчтожплъ въ 1802 г. .чтп «торжественныя врата>>, кань .что видно изь сравнения его плана дворца
сту>. 351, сь Старовсиимъ. Стр. 350. " Печи эти также уничтожены Руска, которому вмЬстЪ сь Ллексаидромъ I
омТ) должны были казаться недостаточно благородными п простыми.
350
СтаровЪ.
Таврпческп! дворецъ.
1783-1788 г.
Картипа Патерсона
въ Зимпемъ дворцЪ.
ш_
Планъ Таврччсскаго
дворца послЪ
перестроНкн 1804 г.
архитекторомъ Руска.
стЪиы, представляющ!}! отдаленные виды, огвЪтенные мерцающпмъ св'Ьтомъ,
которы!! идыхаетъ нЬк!!! священный ужасъ; но встр'Ьчающаяся внезапно пзъ
осмнадцатп столновъ сквозная преграда, отдЪляющая чертогъ сей отъ послЪдлющаго
за нпмъ, поражаетъ взоръ п удпв.1яетъ. Наверху вкругъ впсяш1е хоры съ перилами,
который обставлены драгоценными китайскими сосудами, и съ двумя раззолочен-
ными великими органами ])аздГ»ля10тъ вниман1е и восторгъ усугу(5ляютъ '. Что же
' Найденное нами въ Государствеигюнь ЛрхпвЪ оф11Ц1альпое описание дворца, сдВланное въ 1792 г., когда
послЪ смерти Потемкина онъ перешелъ въ казну, говорптъ, что стЪны восьмиугольнаго вестибюля «надъ нпжнимъ
351
З'видтпь, вступая ш» ниутрениосп.? При исрномъ тагЬ представляется длинная
овальная зала, ил», л\^1ше сказать, площадь, ня1ь гысячь человГж!) вмТ)стнть вь
себя здобная и раздТменная вь длину въ два ряда еще тридцагыо нимтыо с голиами.
Кажется, что иснолпнскими силами вмТ»щ(М1а вь ней вся нрир(»да. Сквозь оныхь
столиовъ виден'ь обншрныИ са,1.'ь и иозвьпненныя па немаломъ н|)остранствТ) здан1я.
Съ иерваго взгляда \сомнить( и и номыслинИ), что с1е есть д'Ь11Ств1я очаровап1л,
или. но крайне!"! м'ЬрГ), •.кивоинси и отини; но нриступивь ближе, увидин1ь жив1>1е
лавры, мирты и дрммя благорастворепныхъ климатовъ древа, не только расту |д||я.
но иныя цвЪтамп, а другая плодами обремененныя. Подъ мирною тГ)н1ю ихь, ипдЪ
какъ бархатъ, стелется дерпъ ЗР'епый; тамт. цв'Ьты иестрГнотъ, здЬсь излучистыя
несчаныя дороги нроле1а10тъ, возвьппаются холмьт, ниспускаются долины, протяги-
ваются иросЬкм, блистаютъ стеклянные водоемы. БездЬ царствуетъ весна, и искус-
ство сно|)нтъ сь прелестями природы. Плаваетъ духъ вь удово.1ьств1и. Но едва
}'СпЪеи1ь насладиться изда.1и зр1)111омъ вертограда, нечувствительно нриходи1пь
къ возвышенному на степепяхъ сквозному алтарю, окруженному еще осмью столпами,
кои поддерживаютъ сводъ его. Вокрутъ онаго утверждены па подставкахъ яшмовыя
чан1п, а сверху впсятъ лампады и цв'1)точн1.1я ц'Ьнп и в'Ьпцы; посредп же столиовъ
на н(»р(|1провомъ подпож1п съ златою надписью б.1пстаетъ пзсЪченноп пзъ чпстаго
мрамора образъ боагества, щедротою котораго воздвигнутъ сей храмъ. Единое воз-
зрение на него рождаетъ благоговТ)П1е п воспламепяетъ душу къ д'Ьламъ безсмерт-
пымъ» К Тотъ впдъ купольнаго п колонпаго за-!'», который оиисанъ Державпнымъ,
сохраненъ намъ небольшимъ, скромнымъ художникомъ, — «персиектпвнылгь живо-
писцемъл Ведор(»мъ Даппловымъ, пзобразивн!имъ ихъ въ 1792 г. '". Вь купольномъ
залЪ стр. зьв видны еще Старовск1я «лазореваго камня» печи, да и все \брапство
стЪнъ, купола, архивольтовь здЬсь не то, которое появилось 1И)слТ) реставран1и
архптравомъ раскрашены жпвоппсыо проспсктмнпою». Орглнь. по этому оп11са1пю, Оылъ то.п.ко одни I., на сЪврриыхь
хорахъ. «краснымь дгревомь поь'рытьп!, напо.тудсмномъ ясс «[ни ура самана вь с11М1'тр1М1 органу красною краскою
выкраппмшая и вы;'10.10чрниал, н.чЪя по сторональ кук.ты китайца п кмтапнку пррдстав.шюшим. (Госуд. Лрх., разр.
Х1У, № 261, .1. 3). ' То Оьма известная статуя Екатерины II, работы ШуОпна т. \\ стр. 88 — 89, находящаися
нынТ) В1. кон(}),ереиць за.тТ) Академп! Художестиь. (1('.очп1|е|[1я Державина», т. I, стр. '2ЧЬ, 2'Щ. Оннсанньп! Держа-
вмнымь йа.1тарь» — восьмпко.юнная ротонда Оы.1а также уничтожена 1'уска. Она прмду.и.чна Старовымь д.1я того,
чтобы нести тлжест!. огромнаю пото.ша. 1'укописное ониса1Пе |"осу,1арственнаго Архипа говорит!., как I. п нЬкоторыя
пЬ.чецк1я оппсаи1п, что кромЪ восьми ко.ютгь ротон.1Ы пото.юкь под.1ержива.1ся еще ик'стыо ко.юнна.мп, с.^П.ганными
въ впдЪ па.1ыиъ: «въ Зимнемъ садпкЪ д.гя подпоры пото.1ка постав.1е11ы подобные кокосовымъ па.тьмамь 6 покры-
тыхъ .тубкамп деревъ пмЪющпхъ .шсты пзъ жести зе.теною краскою выкрашенныя». (1'азр. Х1У, № 261, .1. 4 об.).
Ко.10Н11Ы-па.1ьмы иамЪчены еще на п.танЪ 17У4 г. темными кружками. Стр. ЗзО. В.лгЪсто нпхъ (^таровъ проек-
тировал ь, какъ видно на ,чтомь же п.танГ), 18 ко.юннь, до.пкенствовавигихь образовать, внутри зимпяго са.га че-
твероуго.гьникь. Пред.иггая имиератрииГ» .чту замТ)ну, онь 11|)оси.1ь извГ1СТИть его акакь поведено будетъ, па.1Ь-
.мамп .1п по прежне.1|у п.ш ор,1енпы,чп столпами производить оные». Императрица предпочла колонны, которыя
п былп поставлены. (Госуд. Арх., раз. XIV", Л? 261, л. 286 об.). Руска убра.1ъ всТ| ко.юпны зпме1яго сада и вь
своемъ пздапп! обращаетъ особенное вниман!е читателя па то чисто тех1П1ческое мастерство, съ которымъ ему
удалось покрыть огромное по.чЬшен1е знмняго сада безъ е.ппюй подпорки. ^ 0рд Дашм. Дани.ювь род. въ
1740 г., ум. въ 1806 г. ОбЪ эти акварели находятся въ Эрмнтажномъ собран!».
352
СтЩЮвЬ. Главный входъ въ Таврическ1й дворецъ. 1783 — 1788 г.
Руска. ПослЪдн1й говорптъ въ своемъ 11здан1п, что полъ всего дворца ему пришлось
поднять на 14 вершковт>. Это невыгодно отразилось на пропорц1яхъ колоннъ, слиш-
комъ укороченныхъ для 1оническаго ордера палладханскаго типа. стр. за?- Де-
корац1я купола у Руска также ниже Старовско». Но главная перемЪна, внесенная
имъ во внутреннюю архитектуру, коснулась 1оническихъ капителей колоннъ. Старовъ
взялъ типъ э-|-«ннск11хъ волютъ, тотъ, который ярче всего вылился въ колоннадЪ
Акропольскаго Зрехтейона, Руска замТ)нилт> ихъ римскими, не имЪющими посрединЪ
вдавлен1я. Любопытно, что Старовъ оказался въ выборЪ стиля капителей художни-
комъ, стоявшимъ ближе къ вкусамъ Александровскаго времени, чЪмъ Руска, ибо,
какъ извЪстно, именно Эрехтейонск1й типъ капители былъ въ Росс1и излюбленнымъ
въ 1815— 1830-хъ годахъ.
кИет. Русск. Иск.», т. III. — 45.
353
( тпрОвЬ . 3">1н1м галъ п Екатери!1пнск1й залъ Тапричрскаго дворца. Акварель в. Данилова 1792 г.
(Со6раи1е Эрмнтажа;.
Отъ захватывающаго велпколТмпя зтихъ безконечныхъ рядовъ колоннъ, — двои-
мой колоннады главнаго портика, г])аннтныхТ) колоннъ (стр!\мфальныхъ воротъ»
передъ купольнымъ заломъ, колоннъ этого зала, потомъ четырехъ рядовъ колоннъ
главнаго зала п, наконецъ, ротонды не осталось теперь, въ сущности, ничего. Ко-
.юнны почти всТ) цЪлы, но нЪтъ главнаго очарован1я. основной сути все!! этой
(|)еерической компознц1и, — н'Ьтъ безкопечныхъ сквозныхъ нерспективъ, о которыхъ
говорнтъ Державпнъ, и несказанное обаян1е которыхъ чувствовалъ каждый, входившИ!
въ «росс1йск1й пантеонъ». Частью закрылъ сквозные нросв'Ьты \же Руска, но главную
гибель нашло это вдохновенное творегпе одного изъ ()да|)еннТ)йн1ихь зодчихъ м1ра
во время «прпспособлен1я Таврическаго дворца подъ засГ)дан!я Государственной
Думы». Хочется думать, что погибло еще не все и не навсегда, и когда будетъ,
наконецъ, выстроено здан1е д.1я Думы, дивный дворецъ, достойньп! «загородныхъ
домовъ Помпея п Мецената», будетъ вновь возстановленъ во всемъ своемъ временно
утраменномъ великол1ш1и.
Таврическ|й дворецъ оказалъ на русское зодчество 18-го и начала 19-го вБка
огромное вл1ян1е. Идеалъ пышности и богатства — ибо не могъ Таврическ1й князь
жить въ домЪ, который не быль бы нервымъ и едннственнымъ въ столицЪ! — дво-
рецъ этотъ служплъ предметомъ нескончаемыхъ подражанИг Каждый номЪщикъ,
имЪвш1й 500 — 1000 душъ, старался завести у себя хоть н'Бкоторое подоб1е «пан-
теона», — пусть даже небольшой размерами деревянный домъ, но ненремЪнно съ
флигелями и во что бы то ни стало съ колоннами и съ куполомъ. П въ короткое
время вся деревенская Русь покрылась такими домиками, иногда совс'Ьмъ не плохо
354
СтарОвЪ. Екатерииивск1й залъ Таврвч'ескаго дворца.
1783-1788 г.
сочиненными, но чаще только забавными и порой пресмЪшнымн маленькими «Таври-
ческими дворцами», — неизм'Ьнно милыми и безконечно любезными нашем}' сердцу
«домиками съ колоннами», бЪлЪющими среди сочной зелени березовыхъ рощъ.
45-
355
СтаровЪ.
Кугю.п.ныи
залъ Тавриче-
скаго дворца.
Акварель
(•). Данилова
\~Ч-2 г. вь
соОранп!
Эрмитажа.
ПослТ) окончшпя Таврическаго дво])па Старовъ былъ засыпаиъ заказами, и по
его проектамъ воздвигнуто не мало Оарекихъ домовъ по р\сскпмъ мадьбамъ. Пзъ
построекъ его этого пер1ода надо отмЪтпть дома въ \садьбахъ ('кво|)ицы п Тапцы
около Гатчины, прпнадлежавшпхъ Демидову. 13-го марта 1785 г. Ккатерина II
утвердила его проекгь дворца для мызы Пеллы. с((л'роен1е с1е, — говорить указъ
отъ этого числа, — производить иодъ вЪдомствомъ нанюго Тапнаго советника СтрЪ-
калова но нланамь архитектора Старова, нами утвержденнымъ» Ч Постройки въ
ПеллЪ закончены въ 1789 г. ^, но большая часть ихъ была разобрана но повелТ)н1ю
Павла I и строительны»! матер1алъ поиюлъ на соор\жен1е ]Миха|'|ловскаго замка. Пзъ
многочисленныхъ построекъ сохранилась только одна, — небольшое павильонъ про-
стой и благородно!! архитектуры. ('/«;.. зз9. Онъ открываетъ неож!1данно е!не одну
сторону Старовска1'о творчества, до сихъ 1!оръ мало, ил1! совсЪмъ не бросавшуюся
въ 1\1аза, — е!0 «паллад1анствО)). Только возвра1Д1аясь отъ дворца въ Пелл'Ь къ Таври-
' Моск. Отд. Общ. Арх. Мпп. Имп. Двора, оп. ЗЗ^/в, л. 1. - Тамъ же, л. 13. Георги говорить, что со-
всЪмъ отдЪланы онп не были п въ 1793 г. («Оппсан1е (^анктпетербурга». ч. II, гтр. 67(!). КромТ) главнаго, боль-
шого дворца здЬсь было множество второстепенных ь павпльоновь и служеОныхъ здаип!, которыя. но словамъ
Георги, были между собою ^соединены аркадамп, галереями или ьолопиадами». дававшими «нЪчто цЬлое, содер-
жащее въ себЪ разные дворы п сады».
350
СтаровЪ.
Таврически!
двороцъ.
Дскорац1я верха
и низа
Купольнаго
зала.
&
.;«:**5:^ч \ !>«« ^з *'* :.: Лк-м' »»^,-<*-*- ?-^г«:^'йт5 ,
ческому, замечаешь, что это с<паллад1анство)) было уже и тамъ, какъ въ гамомъ
плаиТ). такъ и въ обработкЪ фасадовъ. И типъ домовъ въ русскихъ барскихъ
усадьбахъ приходится вести \же не отъ Таврическаго дворца и не съ конца
18-го вЪка, а отъ нтал1анскихъ внллъ 16 го вТжа, отъ того самаго 11аллад1о, который
неизмЪнно, сквозь всТ) переломы и см'Ьны стилей, вдохновлялъ зодчпхъ 17го, 18-го
и начала 19-го вГжа, помимо ихъ собственной воли и даже иной разъ явно
вопреки ей. Несмотря на всЪ новшества и, какъ казалось, ц'Ьлые перевороты въ
архитектур!"), онъ все еще продолжал ь быть т'Ьмъ таинственнымъ, невидимымъ
источникомъ, изъ котораго черпали и тЪ, что проклинали его имя.
Въ послТ)ДН1е 10 лЪтъ своей жизни Старовъ былъ занятъ постройкоС! церкви
Покрова въ Больпюй 1\оломнЪ въ Петербург'!"), начатой имъ въ 1798 г. и окончен-
ной уже въ 1812 г., два года спустя послЬ его смерти. Къ творчеств}' Старова она
не нрибавляетъ ничего новаго '. Въ Эрмитаж!) есть отличный проектъ Старова для
застройки какой то площади. Это два корпуса, обхватывающпхъ полукругомъ пло-
щадь и прорЪзанныхъ носредпнТ) улицей ^. ('ъ конца 1780-хъ годовъ очень дЪя-
тельное участ1е во всЬхъ постройкахъ Старова принимаетъ Ведоръ Волковъ, бывипй
у него сначала помощникомъ, а позже превративш1й(я въ его младп1аго сотоварища.
Въ заключен1е очерка дЬятельности нашего больнюго мастера, мы считаемъ необ-
ходимымъ сказать несколько словъ и о его ближайшемъ сотрудник'!').
ОедорЪ ИвановычЪ ВолковЪ (род. въ 1755 г., ум. 15-го 1юня 1803 г.), сынъ
флейтщика Сухопутнаго И1ляхетнаго Кадетскаго Корпуса, поступилъ въ Академ1Ю
въ 1764 г. и иосланъ пенс10неромъ за границу въ 1773 г. Онъ работалъ въ Ве-
нец1н } Томмазо Теманца, быль въ Виченц!), ПадуТ), Верон'1) и съ конца 1774 г.
въ Рим'!). Въ конц'Г) 1776 г. онъ )'Г)халъ въ Парижъ, гдТ) около шести лЪтъ рабо-
талъ у того же Де-Вальи, у котораго учились Баженовъ п Старовъ. Онъ оставался
въ Париж!) л'1)тъ пять сверхъ срока своего пенс1онерства уже по собственной охот1)
и на своемъ содержан!п и былъ главнымъ помощникомъ Де-Вальи при соор}'жен1и
въ Шуази театральнаго зала. Вернувшись въ Петербургъ въ 1782 г., онъ въ
1792 г. быль назначенъ къ ностройкамъ въ Таврическомъ дворц'!). а черезъ два
года получилъ профессуру въ Лкадем1и ^. Современники ему приписываютъ по-
стройку обоихъ флигелей Таврическаго дворца и дома садовника тамъ же, здан1я
Морского Кадетскаго корпуса па набережной Васильевскаго Острова, Соляного Го-
1 Отаровъ бы.1ъ жен€1тъ на родной срстрЬ жгпы Кокорпнова, 11ата.1ь1) ГрпгорьевнЬ Демидовой. Его старш|й
сыпь АлександрЪ ПваноеичЪ СтаровЪ (род. 1772 г., ум. 1838 г.), тоже архптекторь, вернулся на родину своего отца,
въ Москву, гдЪ с.1ужн.1ъ при Комисс!» Строенп!. Его часто смЪпшваютъ съ отцолъ. (Ве.шк. кн. Николай Михаи-
ловичъ. "Московски! иекрополь«, т. III, (".пб. 1908, стр. 1.55). ^ |}ь ЦвЪтковской галереЬ въ МосквЪ есть
также одпнь нроектъ Старова, подписанный какъ и эрмитажны!) по-французски. Это проектъ какпхъ то Тр1ум-
фальныхъ воротъ. ^ Петровъ. оПрпм1)чан1яя къ 1 ч. «Сборника матерааловъ», стр. 764.
358
Старое!). >'цТ).1Т)вг111и иапи.п.пиь Екатерннпнгкаго дворца въ ПеллЪ.
1780-1789 г.
родка (г1е[)естроепнаг(» во вторпЛ по.ювинЬ 19 гп вГжа). пивоварсииаго з«1Вода на
Выборгской сторон Г) II иЬкОТОрЫХЪ ДруГНХЪ ЗДаН111 '. Но время сооружен!)! (||ЛН
ге.1е11 Таврнческаго дворца (|)акт11ческое |)уководство работами, какъ впдпо нз'ь смЬтъ
и дЬловой переппскп, всецБло лежало на СтаровЪ, но (|»асады ихъ — кстати не слиш-
кол1ъ большой художественной ценности— могли быть, конечно, проектированы его
помощникомъ. Не им'Ьетъ больнюго х\дожественнаго значен!» и здан!е Морского
корпуса стр. 360, съ прославленным!. нГжогда большимъ заломь, какъ не обнару-
' "Зпцпк.юпрдпчогкИ! лекспкош. Нлюшара», т. XI. Спи. 18.48, стр. ЛН-2. Потемкпмь. по отзывамъ говре-
менниковъ, очень любп.п. Волкова п поручалъ ому часто составлс1пс разлпчпыхь проектовь, которые, одиако,
никогда не приводились въ псполнен1е.
359
ОеДОрЬ ВоЛ/г'ОвЪ. морской корпусь въ (.пО.— 1795 г.
живаютъ большого полета и фасады казармъ Свхменовскаго полка '. Иообше. всЬ эта
построИкп пе говорятъ о томъ блестящемъ даровап1п, которое приписывали
Волкову его современники. Въ архпвЪ Морского Министерства со-
хранился энергично сдТ)ланны11 имъ въ 1791 г. проектъ
для морскихъ казармъ, показывающИ!, что онъ
былъ хорошимъ рисовальшпкомт), по
не большимъ архптекторомъ.
' Проекты Волкова нах(1.штся
въ Публично!! ОиО.иотек!).
360
аассшг^зшу
XXI.
ЧАРЛСЪ ПА мерой Ъ.
(Рол. околи то I., ум.мемелу 1812 и 1820 г.).
Когда сооруже111е Фалькопетовскаго памятника Петру Великому приближалось
къ концу, плшератрпцЪ Екатерип'Ь представили н'Ьсколько проектовъ надписи для
гранитной скалы, несущей всадника. Ни одинъ ее не удовлетворил!, и она и,\ъ
рТ)П1ительно отклонила, ясно чувствуя, что тутъ неумЪстны »сТ) эти «ирили-
чествую1м!я случаю» риторическ1я упра;киен!я, что нужно иЪчто другое. П она
велТ)ла написать т'Ь четыре слова, которыя стоятт. на скалТ) и понынЬ: «Ре1;го
Рпто Са1Наг1па Зесипйа» и на другой сторон!) то же по русски— «Петру Первому
Екатерина Вторая». Единственная въ м1рТ) надпись по остроум1ю и значительности
скрытаго въ ней смысла. Пбо, если Петръ былъ первымъ государемъ новой Руси,
то Екатерина была вторымъ. Приннъ де Линь, соверн1ив1и1й съ нею знаменитое
«путешеств1е въ Тавриду», разсказываетъ, что императрица всегда им'Ьла при себ'Ь
табакерку съ портретомъ Петра Великаго «Я сираптиваю себя каждый день, —
говорила она, — что бы сей вслик|'й человЪкъ ириказалъ, чтобъ сталъ д'Ьлать и
чтобъ запрещать, будучи на моемь м'ЬстЬ» '. ЗдЬсь не мЪсто вдаваться въ оц'Ьнку
государственной дЪятельности этой монархини, и съ насъ довольно уже того, что^
продолжая и завершая Петрово д'Ьло. она съ неменьп1ей страстностью, чЪмъ онъ,
отдавалась строительству. «Если Петръ не воевалъ, то онъ непрем'Ьнно что нибудь
строилъ». говоритъ Кл1очевск!й. К^катерпна все время воевала, но и вес; вр<'^гя
строила, — преимущество, достав1иееся ей благодаря полу, ибо она мог. та воевать,
не выЬзжая мзъ Царскаго Села. П если она умЪла выбирать полководцевъ и госу-
дарственны.\ъ людей, если ея .ывры сплетены изъ лавровъ ('лворовыхъ, 1Чмяпио-
' Письма. Ч1.1Г.1И П МзВрЛПНЫЯ ТВПрР1ПЯ ПрпПЦЛ II" .1||1ГИ. П.и.'ПШМЯ барОНРГГОЮ СТЯ.Ч.П. 1'<).1ГТР11111. II г-мъ
Проп1акомъ, т. III, .М. 18(И», стр. 81.
-Пет, Р\еск. Пек.», т. 111—46. 361
№
(^ (олч ^и , ООсм»;^ Гт(чО
ЛОЛСрОнЬ. Плавъ впсячаго сада. Агатовыхъ колнатъ и Камеропош)!! галереи
оъ Царскомъ СелЪ. 1780 — 1781> г. (Лрхивъ Министерства Двора).
выхъ и Потемкиныхъ, то она не менЪе цЪнпла и богатырей .штературы и искус-
ства. Еще вопросъ, что ярче сверкаетъ въ ея осл'Ьппте.1ьнон коропЬ, — побЪды ли
надъ турками, покорен1е ли Крыма, или пышный расцвЪтъ «наукъ и художествъ»
въ вТжъ Екатерины. Подлинно велико царствован1е, когда на ряду съ военными
ген1ями и мудрыми политиками у трона стоятъ и Державины, и Фонвизины, и
Левицк1е, Шубины, Козловск1е, Баженовы, Камероны и Кваренги. Любя вс'Ь худо-
жества, Екатерина питала особенную страсть къ архитектуре, которую обожала и
очень тонко чувствовала. Императрица Елисавета тоже любила строить, но всЪ ея
сооружен1я были продиктованы либо набожностью, либо страстью къ великол'1)и1ю.
Это были пьппные храмы п.ш сверкающ1е золотомъ дворцы. Екатерина любила
самое строительство, архитект\ру для архитектуры, предпочитая дворцовому вели-
колЪп1ю — интимные покои, роскоши — благородную простоту. Въ Екатеринипское
время все изменилось неузнаваемо. Дворъ былъ по прежнему великолЪиепъ, и
тотъ же принцъ де Линь говоритъ, что онъ былъ царственнЪе двора Людовикова,
362
ПО-ИврОнЬ. Лглтоиьш комп.ш.! Холодной Оапн въ Царскомх ГдмГ)
17К()— 178.1 г.
ПО самсТ 1П111(Ч>;пр11па поражала пео(5ыча11п01"1 простотой въ оГ)ратеп!п, жп;^пи и
вкусахъ. Вставая очень рано, она не хот'Ьла Г)\д1пь п|)т'.1м\ и сама затан.П1па.1а
камтг!.. Ипкакг. нс.п.зл ссГ)!) представить Е^исавету, разводящую вь кампнТ) огонь.
Царица бьма вь тЬ времена какпмь то З'Иадочпым ь, мпоическимъ, (|)ан1астпческнмъ
существомъ, далекпмъ, недосллннымъ и невпдпмымъ божествомъ, теперь— она па
глазахт. у вс'Ьхт,, она съ прпв'Ьтлпво!!, ласковой улыГ)КО|"| (Ч1изон1ла съ было!! педо-
сягаемоИ вьмпппы п сгала человГ)комт>. Она часами бесЪдзетъ съ своими зодчими,
входя во псГ> дста.п! многочисленныхъ ностроскъ. п по т(».1ько па1()няеть па них7>
страхъ. МО и исслястъ .11оГ)ОВ1> и пастоятую преданность. Она сама нерЪдко чертитъ
планы и наГ)[)асываеть фасады, и когда состарЪвпмИся Фельтенъ вьпнелъ «по
слабосгп здоровья» иь отставкх. опъ писалъ въ одпомъ пропичип, въ 179Г> 1.:
('Я имЬлъ щастлс быгь участникомь въ сооружеп1И м1и)П1хъ памятниковъ царство-
ван1я вашего импсраторскаго неличества, выполпявь собственные ваши п.пты и
46*
Я63
имЪя поныпТ) собран1е собственноручныхъ вашего величества чертежей» '. Такихъ
чертежей мы разыскали много п въ разобранныхъ нами б}магахъ Кваренги на его
родннЪ, въ Бергамо. Сама пмператрпца считала архитектуру свое!! слабостью.
«Строительное неистовство у насъ сейчасъ свирЪнствуетъ больше, чЪмъ когда либо, —
иишетъ она Гримму въ 1779 г., — и едва ли землетрясен1е разрушало столько здан]й,
сколько мы ихъ воздвигаемъ: строительство — какая то чертовщина, пожирающая
уйму денегъ, и чЪмъ больше строишь, тЪмъ больше хочется строить; это прямо
болЪзнь, нЪчто въ родТ) запоя, а можетъ быть, это и родъ привычки» ". БолЪзнь эта
была ей хорошо знакома еще со временъ Оран1епбаума, когда, будучи великой кня-
гиней, она безнрестанно тамъ что нибудь строила. Тогда ея архитекторомъ былъ
Ринальди. По встуилен1и на престолъ, она нерепесла «строительное неистовство»
въ Петербургъ, гдЪ ея любимцемъ сталъ Деламотъ, а позн;е Фельтенъ. Но понемногу
всЪ они ей наскучиваютъ, ибо начинаютъ казаться изрядно устаревшими и все
еще слишкомъ барочными. Она съ нетериЪн1емъ ждетъ двухъ итал!аппевъ, наня-
тыхъ въ ея службу Гриммомъ. «Я хотЪла двухъ итал1анцевъ, — пояспяетъ она
послЪдиему, — ибо у насъ есть французы, которые слишко.мъ много зиаютъ и
строятъ дрянные дома, негодные ни внутри, ни снаружи, и все оттого, что они слишкомъ
много знаютъ» ^. Одпнъ только человТжъ кажется ей исключен1емъ и отъ него она
ол(идаетъ многаго, это — ЧарлсЪ КалеронЪ, только что перелъ тЪмъ, лЪтомъ 1779 г.,
ирибывш!!! изъ Англ'п!. Она иишетъ по поводу его Гримму изъ Царскаго Села
23 августа 1779 г.: «Сейчасъ я устроилась съ мистеромъ Камеропомъ; родомъ
шотландецъ, якобинецъ но }бТ)жден1ямъ, большой рисовальщикъ, воспитанный на
классическпхъ образцахъ, онъ получилъ известность благодаря своей киигЪ объ
античныхъ баняхъ. Мы съ нимъ мастеримъ тутъ террасу съ висячими садами, съ
купальней внизу и галереей вверху; это будетъ прекрасно, прекрасно, какъ говоритъ
мэтрь Блезъ»*. П дЪйствптельно, вскорЪ въ Царскомъ СелЪ были воздвигнлты здан1я,
нрекраснЪе которыхъ не много въ ц'Ьлой ЕвронЪ.
Еще за годъ нередъ тЪмъ Екатерина задумала устроить въ огромномъ Царско-
сельскомъ дворцЪ интимный уголокъ для своей личной, не «парадной» жизни. Она
писала Гримму весно11 1778 г.: «Въ Царскомъ СелЪ предстоитъ ужасная перета-
совка апартаментовъ. Императрица не желаетъ болЪе помещаться въ двухъ дрян-
ныхъ комнатахъ; она велЪла убрать съ конца здан1я большую, единственную
' Моск. Огд. Общ. Арх. -Мин. ,1во[)а, он. Ш, д. 8. - «СОорпикъ Ими. Русск. Пстор. Общ.», т. XXIII,
Спб. 1878, стр. 137. з Тамъ же. Повпднмому, Екатерпна илЪ.ы въ впду Дрлалота. по онъ бьмъ едппствсннымъ
французским!, зодчпмъ въ ПетербургТ). да къ тому же въ 1779 г. его уже давно и не бы.ю въ Росс111. По всен
вероятности, это просто обычна)! шутка императрицы, и подъ «француза.ми» здТ)С1, надо понимать п нтал1анца
Рпна.1ьдп, м нЪмца Фе.1ьтеиа, и даже русскаго Баженова. * «Сборникъ Пмп. Русск. Пстор. Общ.", т. XXIII,
стр. 157.
364
00
1^
О
00
1^
'О
о
Г)0.1ьш}ю лЪстнпцу, II нам'Ьрвна жить среди трехъ садовъ, любуясь впдомъ, откры-
вающимся изт» оконъ» '. Знаменитая лЪстпица Растрелли, какъ мы вид'Ьли, была
тогда же убрана Фельтеномь, перефасоиившпмъ и боковой фасадъ всего флигеля
па болЪе класснческ!!! ладь. Оиъ выкроилъ для государыни на этомъ конц'Ь
десять комнатъ, для убранства которыхъ, по ея собствеинымъ словамъ, была
исчерпана вся ея любимая библ1отека. ЛЬтомь 1779 г. въ Петербургъ пр1Т)халъ
Камеронъ, и она тотчасъ же принялась обсуждать съ нимъ планы дальн'Ьинтхъ
иристроекъ '-. РЪшено было пристроить къ апартамептамъ императрицы во второмъ
ЭтажГ) дворца, въ сторону парка, широкую террасу съ висячимъ садомъ. Для
послЪдняго надо было прид^мать как>ю нибудь архитектурнмо обработку, чтобы
онъ не производилъ впечатлГ)п1я П(>висп1е1'1 въ воздлхЪ площадки. И р1пиен1е, пай-
денное Камеропомъ, настолько блестяще, что, по счастливой выдумк!) п пл'Ьпи-
тельпой комиозиц1и, его затЪя соперпичаетъ съ неувядаемой архитектурой 11тал1ан-
скихъ виллъ эпохи возрожден1я.
При в1,1Л()дТ) изь дворца въ этотъ садикъ, прямо иередъ глазами открывается
волшебная перспектива безконечной колоннады. (11Т)ва, въ гл\бинТ) сада, виденъ
прелестный павнльопъ, весь убранный изящными колоннами. ()вальны11 колонный
портикъ заманчиво приглашаетъ во11ти. Меньпю всего приходитъ нъ голову, что
находишься во второмъ этажЪ, что садъ этотъ висяч!!!, и что дивная галерея и
чудесньи! павильонъ — только верхун)ки большнхъ здан1й, ирислоненныхъ къ тер-
рас!) съ двухъ сторонъ и играющихъ 1)0.11. какъ бы устоевъ для опоры арокъ и
сводовъ, пес\щ11хъ садъ. Такъ какъ въ старости императрица пзбЪгала ходить по
лЪстнпцамъ, то Камеропъ пристроилъ впосл'Ьдств1и къ террасТ), съ 1ретьей сто-
роны, гпгантск1Й спускъ, по которому она могла съТ)Зжать въ колясочкТ). Въ
настоящее время вся эта живописная группа построекъ, къ (•ожалЪн1и), совершенно
закрыта ГУСТО разроси1имися деревьями, п п'Ьтъ возможности сразу охватить взгля-
домъ всю архитектурную концепц1ю. Можно любоваться только отдельными кусками
и очаровательными, уютными уголками. С()\])аиивпийся въ библ!отекТ) Павловскаго
дворца старинны!! перспе1{тив!1Ы11 видь 1\амероповск!1хъ построекъ ""/-. зоь и гене-
ральны!! планъ пхъ. !!мТлощ1йся въ .\р\!1вТ) Мп!1!1стерства двора ггпр. .162. даютъ
110нят1е о красот!) этого замысла ^.
Слав!!ый уютный павильонъ 1и1сяча1'0 сада это — такъ назыиаемыя «Агатовыя
комнаты», составля101щ1я второ!! этажъ куиальн!!. !1ли по стар!!!1110му — «Холодной
• «Сборпикъ Ими. Ругск. Пстор. Общ.» т. ХХ1П, стр. Ь(). - Вт. протопи, подлиномъ Камеропомъ Але-
кгпмдру I 21 мая 1Н01 г.. от. говорит!., что постушмъ иа (мужГ.у вт> 177',) г. (Моск. От.1. Общ. Лрх. Мпн. Двора,
он. '6'.]а, А. 1, .1. 2). ' Перспективный ви.1Ъ с.11).1аиъ самм.чь Камеропомъ и.хи, во всякомт. с,1учаЪ, подъ его
11аб.!1оде11!емъ, и яв.шетса не снп.мко.чъ съ натуры, а проектомт. 111)пстроик11 спуска (пандуса), такъ какъ онъ
высгроень с I. нЬкоторымм отступ.1ен1ями, п пос.11),;няго уступа, со с(})п1тксамм, вь натур1| иЬть,
366
памеронЬ. Холодная йаин и Лгатовыл комнаты т. Царскомь (1ол1)
со сторон1.1 парка. 1780 1785 г.
(кши». Стр. звз. По (иаго|юдс1и\ про110|)ц!11, изысканности формь и дикиому рисмп;^
деталей «Холодная баня»— самое сове|иионн()е изъ создан1й ,-лого мастера. Нкатернна
хиЬряла Гримма, что Камеронъ влюблен I. иъ классическ1|| м1р'ь и много лЪтъ
нрожпль въ 1'имГ), нз\чая древности. Кго книга объ античныхт. баняхъ, о кото-
рой уноминаетъ императрица, появилась въ 1772 г. ' Въ д'Ы|Ствигельности это
только доб|)осов'Ьстное издан1е 1*имсь|1.\ъ термь 11аллад1о. оригинальные чертежи
котораго и всЪ обмТ)|)ы вывезь изъ 11тал1и вь 1Ь мь вГ(ь1» его восгорженный ио-
' "ТНе Ьа111!; оГ 11|е Котапя ехр1а1пс(1 лпс1 1111151га(ес1'>.
:я;7
КамеронЪ.
Камеровова
галерея въ
Царскомъ
СелЪ.
Г
'1^й
Проектъ
галереп
гранитнаго
спуска.
(Бибд10тека
Павловскаго
дворца).
1793 г.
КамерОнЬ. Камеронова галерея въ Царскомъ СелЪ.
1783 — 1786 г.
клоннпкъ. графъ Бёрлпигтонъ '. Въ кнпгТ) Камерона много мЪста лдТиено ориа-
ментнкЪ, довольно свободно вар1иру(0щей античные мотивы во вкусТ) гремЪвшаго
въ то время въ РимЪ француза Клериссо, котораго Камеронъ. по словамъ Екате-
рины, прямо боготворилъ. Плат. Холодной бани и особенно Лгатовыхъ комнатъ
является еще всецЪло отголоскомъ эпохи барокко и даже во внутренне!! декорац1и
ихъ Камеронъ вполпЬ вЬренъ духу 18-го вГжа. Особенно типпчонъ для эпохи тотъ
■ Зтоо1ро>111ое собршпс Па.1.1ад1овыхъ чертежей находится теперь въ бнб-потскЪ Лондопокаго королевскаго
общества архптекторопг. <:рав11е111с оригпналовъ Палладю съ листами Камероиовскои киигп не оставляегь со-
мнЪн1я въ томъ, что мы имЪемъ здЪсь дЪло иисино съ этими чертежами.
.Нет Русск. иск.... Т. III.— 47
369
милый овальиы11 хрампкъ-бесЪдка, который играетъ ро.и. портика, '^ш;.. звг,. Поста-
вленный въ центрТ) фасада, онъ въ одно и то же время и выступаетъ пзъ поля
стЪны, п врЪзается въ нее. Опъ покрытъ плоскпмъ э^ипсопдальпымъ куполомъ,
разбптымъ внутри кессонами.
Въ наружной архитекг}рЪ Камеропъ болЪе «класспченъ» и, когда нужно,
строгъ и даже с\ровъ. Так1я стропя формы онъ сумЪлъ найти для обработки тЪхъ
стЪнъ Холодной бани, который обращены къ парку. Стр. збг. Примыка10ш1й къ
грузнымъ аркамъ террасы нижн1й этажъ онъ трактуетъ какъ высок1п цоколь и
обдЪлываетъ его великол'Ьпнымъ матер!аломъ, — пудожской, грубо обтесанной плитой.
На этомъ внушительномъ цокольномъ этажЪ опъ поставилъ иакильопъ Агатовыхъ
комнатъ, стЪны котораго оштукатурены и украшены нишами и скульптурными
медальонами. СтЪны эти до настоящаго времени окрашиваются къ колера, данные
Камерономъ еще при иостройкЪ, и подчеркиваютъ еще больше красоту архитектуры.
Поле окрашено въ желтый цв'Втъ, выступаюш1я части — въ бЪлый, а всЪ ннши —
въ красньй!, красиваго помпейскаго тона. Пзъ внутренпихъ иомТтщепК! хорошо
сохранились только верхп1я, — Агатовыя комнаты, назваиныя такъ потому, что
боковые кабинеты здЪсь отдЪланы агатомъ и въ одиомъ пзъ нихъ постав.1ены
четыре агатовыя колонны. Главный, средн1й залъ менЬе удаченъ и перегруженъ
всякимъ убранствомъ. Лучше всего въ немъ красиво и строго нарисованный мра-
морный каминъ.
Знаменитая колоннада, открывающаяся глазамъ при выходЪ пзъ дворцовыхъ
покоевъ стр. 368, славилась во всей ЕвропТ) и составляла особенную гордость Ека-
терины. Уже въ маЪ 1780 г. она спВшитъ подЪлпться съ Гриммомъ своей новой
радостью: «Если бы вы только видЪлп, что за прекрасную галерею и как1е чудесные
внсяч1е сады буду я имЪть подлЪ моихъ новыхъ комнатъ въ Царскомъ СелЪ,
вы, навЪрно согласились бы, что Камеронъ — настоящ1п человЪкъ» '. Галерея
эта до сихъ поръ называется Камероновон, — единствеиное здан1е Росс1п, сохра-
нившее по волЪ судьбы имя его творца, — Камеронова галерея, эта легкая, воздуи!-
ная перспектива колоннъ, окружающихъ длинное, узкое застекленное помЪщен1е
въ центрЪ здан1я, поставлена на такомъ же тяжеломъ цокольномъ этажЪ пзъ
пудожскаго камня, какъ и Агатовыя комнаты Холодной бани. ВЪрный себТ), Каме-
ронъ и въ этой композиц1и не слишкомъ строго придерживался классическихъ
каноновъ и, напримЪръ, разстоян1я между колоннами у него вдвое больше тЪхъ,
которыя были приняты у грековъ и римлянъ и усвоены великими итал1анскими
мастерами возро;кдеи1я. Па галерею ведетъ гранд1озпая лЪстпица, одна изъ пре-
краснЪйшихъ въ м!рЪ. стр. зсэ. Идя между гигантскими выступами, украшенными
' аСборникъ Имп. Русск. Истор. Общ.», т. XXIII, стр. 179.
370
:(5
00
<?1
30
1^
а
а.
о
о
12
С
о.
о
в
о
=1,
статуями Геркулеса и Флоры, она прпводптъ на площадку ннжняго этажа, откуда,
двумя красиво изогнутыми мар1нами, направляется на верхнюю площадку. Колонны
галереи какъ и Холодной бани 1онпческаго ордера, типа Эрехтейона. Пандусъ, веду-
щ!!! изъ висячаго сада, выдержанъ въ тЪхъ же строгихъ формахъ. что и нижп1е
этажи бани и галереи. Стр. зев. Сложенныя изъ того же пудожскаго камня, его могу-
ч1я арки украшены въ замкахъ колоссальными масками, и, благодаря грубой тескЪ
огромныхъ плптъ, это сооружен!е кажется какимъ то ппклопическпмъ по размаху.
Постройка банн и галереи продолжалась нЪсколько лЪтъ сряду, а въ 311мн1е
мЪсяцы Камеронъ былъ всецЪло поглощенъ нереустройстгомъ собственныхъ по-
коевъ императрицы, которую наскоро состряпанное Фельтенопское убранство не
могло уже удовлетворять '. Декорац1я этнхъ покоевъ— одно пзъ утонченнЪйшихъ
созданий изысканнаго 18-го вЪка. Какъ Ринальдп былъ совершенно барочнымъ
декораторомъ внутреннпхъ помТ)щен]й, оставаясь сравнительно строгимъ на наруж-
ныхъ стЪпахъ, такъ н Камеронъ несравненно игривЪе и жеманнЪе во внутренней
декоран1п, нежели во внЪшней. Внутри — онъ дитя 18-го вЪка, въ своей наружной
архитектурЪ — стонтъ уже одной ногой въ новомъ стол'1)т1и. Трудно передать словами
очарован1е, производимое комнатами императрицы, въ которыя онъ вложилъ весь свой
Т0НК1Й вкусъ. Фотогра(|)1я даетъ также весьма слабое представлен1е объ этой кра-
сотЪ, ибо не передаетъ главно11 прелести убранства — дивныхъ красокъ и драгоцен-
ности матер1аловъ. Изящныя колонки опочивальни сдЪланы пзъ фаянса и стекла.
Стр. 371. При декорац1и комнатныхъ стЪнъ Камеронъ особенно часто прпбЪгалъ къ
цвЪтному стеклу н фарфору. То это чудеснаго синяго тона стеклянные медальоны съ
легкпмъ зо.ютымъ узоромъ вокругъ, вставленные въ стЪну, то просто нгривьп! золоче-
ный орнаментъ по молочному стеклянному полю, то фар(|)оропыя барельефныя вставки.
Поразительна также стюковая декорац1я въ столово11, производящая въ натурЪ неопи-
суемое впечатл'Ьн1е. Стр. зтз. Она сдЪлана, быть можетъ, не безъ вл!ян1я рисунковъ
Клернссо, о которыхъ упоминаетъ императрица въ письмахъ къ Гримму.
Къ концу 1770-хъ годовъ императрица не потеряла вкуса къ кптайщпнЪ,
которой такъ страстно увлекалась еще въ Оран1енбаум'Ь, почти двадцать лЪтъ до
того. Незадолго до прГВзда Камерона, Фельтенъ собралъ ей вновь китайскую ком-
нату, перенесенную съ середины дворца на мЪсго Растрелл1евской парадной
л'Ьстницы. Въ различныхъ концахъ сада были уже сооружены всевозможныя
бесЪдки, павильоны п мосты «въ китайскомъ вкусЪ». Строителемъ ихъ былъ
Царскосельск1й архитекторъ ПетрЪ ВасильевичЪ НеЪловЪ, посланный въ 1771 г.
1 Хо.юдпая Оаня п Лгатовыя комнаты строп.шсь съ 1780 г. по 178.) г., хотя внутренняя отдЪ.1ка продо.1-
жа.тась до 1788 г. Камеронова галерея стро11.1ась съ 1783 по 178.з г., а .|Т)сгг1ица кь ней нрнстроепа въ 1785 —
178С г. Наконецъ, спускъ сооружснъ въ 1793 г. (,Л. II. Уснепск!». 1.11мператорск1н Ьо.1ьшоп Царскосе.1ьск1й
дворецъ» въ журна.11) «Худож. Сокровища Росс!и>) 190'(- г.. стр. 321 — 323).
372
!0
3!
00
а.
о
Н
о.
ее
О.
«О
о
о
-1
О
Н
и
КамеронЪ.
Впутрсппсе
убранство
лХрама
дружбы».
^?
Чертежъ
разр'Бза,
хранящейся
оь архмвЪ
Павловскаго
городского
управлеп1я.
«въ Англ1ю по высочайшему повелЪн1ю для обучен1я архитектур!) п пр11мЪчан1я
видовъ англинскихъ садовъ» '. КромЪ незначптельныхъ садовыхъ построекТ) онъ
выстроилъ въ такомъ же родТ) н цЪлый театръ, такъ называемый «Оперный
домъ». Всю эту китайшпну, значительно отличавшуюся отъ Оран1еибаумскоп, онъ
вывезъ пзъ Англ1и, гдЪ знаменитый авторъ трактатовъ о кптайско11 архптектурЪ,
Впльямъ Чемберсъ, въ то время уже построилъ въ Лондонскомъ паркЪ Кью свою
пагоду. Камерону НеЪловская китайщина не могла нрав1ггься п онъ, конечно,
не скрылъ этого отъ императрицы, придумавишй для своего новаго любимца гран-
д!озную китайскую затЪю. Она поручила ему выстроить цЪлый китайскп! поселокъ, от-
дельные домики котораго предназначались «для ир|Г)зжихъ ко двору знатныхъ гостей
и кавалеровь иридворныхъ». Отъ русской мисс1и въ Иекин'Ь были затребованы
' Моск. Отд. Арх. .Мпн. Двора, оп. 55!). д. 2М. Семья НеЪловыхъ дала Т11ехъ архитекторовъ 18-го вТжа,—
Васпл1я (род. въ пача.Л 18-го вТжа, въ службЪ съ 1735 г., ум. 8 янв. 178:2 г.) п двухъ его сыновей — Илью
Бас11.1ьсвп<1а (род. въ 1750 г. ум. въ 1820-хъ годахъ) п Петра Васильевича (род. въ 1729 г., ум. пос.Л 25 1юня
1826 г., когда за старостью быль уволснъ). Онъ прослужнлъ, по его словамъ, 64 года, изъ нихъ 19 лЪтъ па
военной служб?) н 45 .1Ътъ въ вЪдомствЪ Царскосельскаго дворцоваго управлсп1Я. Какъ В11Д1Го пзъ его формуляра,
онъ поступилъ на службу въ 1702 г. архнтектсфскпмь учеппкоиъ, въ 1771 г. отправленъ пенскшеромъ въ Англ1ю,
ВЪ 1775 г. вернулся обратно н зачмсленъ сержантомъ ЛсНбъ-гвард1м Преображенскаю полка. Въэтомь году онъ
началъ помогать своему отцу, бывшему царскосельскнмъ архптекторомъ, п между 1776—1784 г., возвелъ зд1')сь
очень много разлпчныхъ сооруженп!. Въ 178,4 г. отгь переведенъ поручпкомъ въ С. Петербургск!й драгупск1и полкъ,
а въ 1784 г. отправлснъ въ только что основанный городъ 11|1К(1лаевъ, 1дТ) построилъ цЪльпЧ рядъ здап1й,
сохранивн1Ихся частью до сихъ поръ. Въ 178(> I. пропзподенъ вь капитаны, а въ 1791 г. въ секундъ-ма1оры и
въ томъ же году отозвань пзъ Николаева и иазиаченъ архитекгоромъ Царскаго Села. Въ 1797 г. — ко.1лежск1й
ассесоръ, въ 1799 г.— 7-го класса, въ 1806 г. — кол.1ежск1й совЬтпикТ) и въ 1826 г. при отставкТ) получилъ
гтатскаго советника. (Тамъ же, оп. 480, д. 185; оп. 374, д. 162; оп. 548, д. 370 и 373; оп. 484, д. 2550).
374
КамерОнЬ. «Храмъ дружбы» въ ПавлопгкТ).— 17К0 г. (Фот. П. Я. Курбатова).
рнсунки И планы настоящихъ китайскихъ домпковъ, и въ тече1пе 1782 — 1788 г. Каме-
ронъ возвелъ десять такихъ домпковъ. «Китайская деревня» не была пмъ, однако,
закончена н даже главная ея часть, замысловатая башня-нагода въ восемь ярусовъ,
сохранившаяся въ модели, осталась невыполненно!!. По вступлен1п на престолъ импе-
ратора Павла, всГ) л\ч1Н1е матср1алы были изъ «де|)евнп» выбраны и увезены въ Пе-
тербургъ для Миханловскаго замка, п только двадцать лГпъ спустя полуразрушенная
«китайшина» Екатерины была кое какъ склеена, починена и закончена — довольно аля-
повато и видимо съявн1>1мь презрЬн1емькъэтой «чепухЪ» — архптекторомъСтасовымъ '.
Съ 1780 г. всЬ Царскосельск1я поспройкн всдетъ одинъ Камеронъ. Несмотря
на то, что у него было здЬсь пропасть работы, Екатерина найма возможнымь
поручить ему еще новое дЪло. Въ декабрЬ 1777 г., по случаю рождеп1я своего
перваго внука, будущаго императора Ллександ|)а I. гскхдарыня подарила [)Одите-
' Оиъ прнОави.гь кь ирржппмь дссятп домика^п. еще девять. Н.ип Иковкипъ. >'ип11са1пр (>.1а Царгкаго».
Спб. 18.30, стр. 32, 1"'*.
375
КамеронЬ.
«Вольеръ»
11.1П ПТНЧ|Й
дворъ въ
ПавловскЪ.
1780—1782 г.
Фот. в. Я.
Курбатова.
.1ямъ его, цесаревичу Павлу Петровичу и великой княгпнЪ Мар1п веодоровнЪ
нЪсколько еотъ десятинъ земли въ пяти верстахъ отъ Царскаго Села. Велик1Й
князь вскорЪ уступилъ эту землю всецЪло своей слпругЪ, которая стала фактически
владЪлпцей всего помЪстья, получившаго отиынТ) назваи!е села Павловскаго и
иревратившагося виослЪдств1н въ г. Павловскъ. Великая княгиня тотчасъ же при-
нялась за устройство новой вотчины и въ течен1е 1778 г. выстроила здТ)сь два
дома, — одинъ побольше, названный ею ((Мар1енталь)), а другой совсЪмъ маленьк1Й,
получпвш1й назван1е «Паульлустъ» — «Павлова утЪха». Кто ()ыл7> авторомъ обоихъ
здаи1й, неизвЪстно. Нын'Ь они уже не существуютъ, но насколько можно судить
по изображен1ямъ ихъ на пейзажахъ Семена Щедрина, архитектура эта была не
блестяща, точь въ точь доморощенныя постройки средней руки тогдашняго помЪ-
щика, состряпанныя совмЪстными уснл1ями затЪйника - барина и крЪиостного
архитектора. Бъ нихъ былъ при этомъ и какой то определенный иривк\съ н'Ьме-
чины '. Императрица рЪшила «одолжить» великой княгинЪ своего архитектора, и
' Авторь весьма документальное книги «Павловскъ. Очеркъ истории п оппсан!е)). Спб. 1877,— у котораго
мы заимствуемъ ;<ыачвтельвую часть приведсиныхъ въ дадьБ1иш1'ьъ и;«ложе1пи сьЪдЪнп! о ПавловскЪ, — припи-
376
Ь(1.'ЧРронЬ. иКолоннала'1 или «Храмъ Лиоллопаи вь И.ш.иникЬ. 17К0— |78Г> г.
(Фот. Н. Г. Матвеева).
Камеронъ состаки.гь зимою 1779 г. и.ым I. раз'мтки Нав.ювскаго парка и рядъ
проектовъ Д.1Я разлпчиыхь декоративны хъ построекъ. которыми (шь |1мГ).п> въ
вид\ иапо.нипь сво11 парк!. ', Вь ч1илГ) у1Л\\\ъ проектов!, бы.ш «Храмч. дружбы»,
((Ко.юпнада», ((Вольеръ» или «птичпикъ)). «мо.ючия». «тале», «трельяжь» и тому
подобный бес'Бдкп. составлявипя необходимую принадлежность садовъ 18-го вЬка.
(^ъ весны 1780 |-. вь селЪ Павловскомъ злкипЬла |)абота и вь течен1е двух7. лЪтъ
Н0ВЫ11 парк'ь совертенно преобразился, (феди нрорубленныхъ аллей и извнлнстыхъ
сываст!. пкстромну .-ггил I, 11(>|)||1,1\г. Пии.швснпхь лвпрцош. Камерону. Го же мовторшоть вслЪ.гь за ипм ь и лруп'я
описатип Наплопгкл. Однако. М1.1 знаем г> уже. чт(1 1\а>|еро11ь прибыль вь ИетррОургъ то.1ько лЬтомъ 1774 г. и
авторт. кмнгп могь быть ввс.юнъ вь за6лужлен1с какпмъ либо наидепнымъ имъ указан1емь на участ1е этого
мастера въ окончательно!! внутреннем от,1'ЬлкТ) обоихъ зланИ). пропгхолпвшен какъ разь лЬтомь 1779 г. Во вся-
комъ случаТ) совершенно 1гемыгл||мо нринмсывать .чту явно .1Н)бпте.1Ь(к\Н) архитектуру такому первоклассному
мастеру, какнмь быль 11Лмеро|1ъ. ' Что именно Камеронъ разб11.!Ъ этоть замЪчательньпт. едпнственнын по
красот!) паркъ. видно пзь собственноручно нмь сдГианнаго списка всЬхъ его работъ для Царскаго Села и Па-
вловска. (Моск. Отд. Общ. Лрх. Мин. Пмп. .1в(1ра, он. '.^Ж, д. 7, .1.2). Подробности о Павловскомъ парк!) см. вь
т. IX, вь отдЬлЬ садоваго искусства.
• Нет. Русев. Пек.. Т. 1П.-'|8.
377
дорожекъ выросли сказочно прекрасные храмы, колоннады, бесЪдкп. замелькали
вазы, засверкали статуи. Первымъ былъ выстроенъ «Храмъ дружбы», — прелестная
ротонда съ 16 колоннами. Стр. з?.^. Очарователент. контрастъ строгихъ дорпческпхъ
канеллированныхъ ко.юннъ, Иариенопскаго типа, и легкихъ, игривыхъ медальоновъ.
со свЪсившимися гирляндочками, прив'Ьтлпво играющими па желтомъ по.]'!) ст'Ьны.
Тотъ же контрастъ сурово11 глади стЪнъ и строгихъ архитект\рны\ъ массъ съ
легкостью декоративной обработки выдержапъ и вп\трп здан1я. («ф. 574. Этому
подлинному шедевру декоративной архитектуры едва .т устуиаетъ и та аКолониада»,
которую Камеропъ поставилъ на холмЪ, расположенномъ протпвъ дворца. Перво-
начально это былъ ДВ0ЙН011 кругъ гладкихъ, римско дорпческпхъ колоннъ, несущпхъ
внушительный, массивный антаблементъ. Въ такомъ впдЬ а Колоннада» сохранилась
на оригинальномъ ироектЪ Камерона, хранящемся въ Павловской дворцово!!
библ1отек'Ь. на картипТ) Семена Щедрина и иа рпсункТ) Кваренги. Въ 17Н6 г.
часть ЭТ011 ДВ0ЙН011 колоннады была на.мЪренно разрушена, чтобы открыть па ея
внутреннюю сторону впдъ изъ окопъ вновь построеннаго дворца и чтобы въ то
же время дать пл.1Ю31ю древнпхь развалинъ '. Въ центрЪ ея окружности была
поставлена статуя Аполлона, отъ которой ко.юннада получила назван1е «Храма
Аполлона», сохранившееся и до сего времени. Ве.ткол'Ьпныя пропорц1и и твердый,
строг1йрисунокъ профилей, не стянутыхъ изъ како1Ч) нибудь «Французскаго Впньолы»
И.1П «Британскаго Витрув1я», а почувствованныхъ прямо въ кампЪ, подннмаютъ
эту садовую, исключительно декоративную постройку до уровня сершзной и боль-
шой архитектуры.
Пзъ другихъ построекъ Камерона въ ПавловскЪ надо отмЪтить красивый и
ИЗЯЩНЫ!!, несмотря на тяжелую дорику колоннъ, «Вольеръ», расписанный внутри
живописцемъ-декораторомъ Гонзага. Ст,,. зтв. Онъ выстроенъ въ 1780 — 1782 г., но
въ 1797 г. подвергся, повпдпмому, довольно существенно!! 11ередТ).1кГ) ". Паконецъ
е,ще однпъ прелестный пав1!льо!1ъ былъ !!Остроенъ !1о !!роекту Камерона въ
1797 — 1799 г., но не имъ лично, а его номо!Н!1!!комъ, въ то время уже помощни-
комъ Бренны, архитекторомъ Шретеромъ, — знаме!!ить!Й с(Пав1!льонъ трехъ грац1й»^.
' в. Курбатовь. ■ Нап.юпсиь. \у.10жсгтв<'нно-11ст()р|1чсчк1и очерк ь п и) гснидите.И)». 2-е 11здан1е Общины
гв. Квгепм! (!>рас|1а10 Креста). Спб. 1012. ст!!. 91. Не укапывал источника, авторь говоритъ, что часть ко.юппь
бьма с.юмана въ 178!) г. по указатпямъ самого Камерона. - «Нан.ювскь. Очеркь нсторп! и от1еа1ме). Спб.
1877, стр. 396. Камсрономъ постав.тенъ п обе.шскъ въ память основап1я 11ав.10вска. съ надписью: сНав.ювское
начато строить въ 1777 г.". 1\амерономъ же выстроена еще «Мо.ючпя» и «Старое П1а.1е». — тпппчпыя «бесЪдкп-
хпжпны ', бы111п!л пъ так(1мь ходу въ Англ!» п Герман!!! въ концЪ 18-го вЬка. Архитектуры въ нихъ въ сущности
и нЬтъ, н едва .1п даже 1\амерон1. сочпня.1ъ пхь, — просто ве.тикая княгиня указа.1а ему па образчики такпхъ
санвеицарскпхъ» пди.ыическихъ хижинъ въ одпомь пзъ топаппшхъ увражей по садовой архитектур!) н ве.тЪ.та
выстроить вь этомъ же родТ). Въ 1786 I. 1>амеронъ построн.гь еще "Па.мятпикъ .1К)безиымъ родпте.1ямь", совер-
шенно перестроепны!! въ нача.1Т) 19-го вЬка. ' Его рабоч1е чертежи хранятся въ архпвЬ Пав.ювскаго город-
ского управ.1еп1я.
;578
Ь'алероиЪ. Пувн.и.ош. трем, грац!!!. 17;»7-17!)9
Стр. 379. 1'р\ппа Пановы, стоятая виугри павильона, калгется точно нарочно изваян-
ной для этого 1гзящнаго. легкаго сооружен!». Павловская группа — нотпя съ просла-
вленнаго оригинала. высЪченная ску'льнтором7> Трискорни изъ одного куска мрамора '.
|{ъ 17ь2 г. рядомъ съ Паульлустомъ былъ заложенъ Большой дворецъ. Цеса-
ревичъ съ ве.тко!! княгиней находились въ это время за границей, куда имъ не
разъ должны были посылать Камероновск1е проекты, подвергавнпеся там7> очень
непр1ятнымъ для ихъ автора поред'Ьлкамъ ^. Черезъ два года дворецъ быль готовъ,
но окончательно отдТианъ онь былъ только къ л'Ьту 1785 г. Съ этого времени
Камеронъ уже перестаетт> руководить ностро11Кой единолично и на первый нлань
все болЬе начинаетъ выдвигаться Бренна '. Пр1Т)хавь въ Петербургъ въ 17Ь0 г.,
по 11риглашен11о великой княгини, онъ участвуетъ во всТ)хь Павловскихъ иострой-
кахъ. если и не въ роли просто помощника Камерона, то во всякомъ случаТ) на
нравахъ младп1аго архитектора *. Только при отд'ЬлкЬ Больнюго дворца его участ1е
становится болЬе |)Г)Н1ительнымь. и стиль Камерона. — этотъ легк111. воздушный.
' "Нав.швск!.. ()'1ер1;1. пгтор!!! II опнсамк' . стр. '.\\У-\. ^ Тамь же. стр. •21. ^ 'Гамъ жр, гтр. 47. * Тамь
же. стр. 45, '(7; Ьар. II. Бра111Р.1Ь. ■ Пинцет ъ Фраиценпчь Ьррппа' . ( Старыг го.|Ы» 1!Н)8 г.. 1111варь-ма1>ть, стр. 169).
48-
379
Ь'амеронЪ.
Плань второго этажа Иав.юи-
скаго дворца.
^^Х^'^^^Л
ШшТм'лт як
^х
%
<<"
^7
Че|)тея;|. п (10мЬры
архитектора Поспелова.
1 ! . ! 1 .1.11.11,
грац1ознып стиль Царскосельскихъ построекъ, послЬдиШ, угасающ||1 отзвукъ
18-го в'Ька, — ясно начинаеть перебиваться какими то чуждыми формами и мыслями.
Въ 17Н6 — 1787 г. Бренна превращается изъ младшаго архитектора и подчиненнаго —
въ главнаго распорядителя и хозяина, и Камеропъ удаляется окончательно вь
Царское Село. Между тЬмъ въ Павловскомъ дворцЬ происходятъ непрестанныя
перетасовки и передЪлкп внлтреннихъ помТ)щен1й, а позже и всевозможпыя нар^'жныя
перестройки, пристройки и надстройки. Сравнение достовЪрныхъ работъ Камерона
съ Павловскими покоями, сопоставление его чертежей съ чертежами Бренны, хра-
нящимися въ архив!) Павловскаго городского }правлен1я и въ дворцовой библ1отек'Б
и наконецъ точныя указан1я архивныхъ строительных!, документовь — приводятъ
насъ къ глубокому лбТ)жден1ю, что во всей группЪ построекъ Большого дворца
Камерону принадлежитъ только общая схема плана и наружная архитектура сред-
няго корпуса, да два зала внутри. Все остальное выстроено вновь или неред'Ьлано
Бренной, а кое что еще разъ передЪлывалось уже послЪ отъЪзда послЪдняго изъ
Росс1и, когда средн1й корпусъ былъ совершенно опустошенъ страшнымъ пожаромъ.
Дворецъ, построенный Камерономъ, состоялъ изъ нынГ)Н]няг() средняго корпуса,
представляющаго въ план'Ь четвероугольникъ, близкий къ квадрат), и двухъ неболь-
шихъ флигелей, соединенныхъ съ нимъ полукруглыми низкими галереями. Въ
архнвЪ Павловскаго городского \ правления сохранился чертежъ дворца, относящ1йся,
вЬроятно, къ 1780 — 1782 1., когда флигеля еще не были перестроены и галереи
380
Ка.меронЪ.
Дворецъ въ НаолопскЪ со
стороиы рЪчки Сдавяпкп.
1782—1785 г.
;тг-
Э^.
11.|,-||гь нпжияго этажа дворца
110 с|Г|>ГЬрамъ архитектора
ПоспЪдова.
'ШШ1
381
— — - - -^— - [_ -■*-
1\(1Лер(>н'). Проектъ лворци въ Пав.ювскЬ до поро1тро11К11 его Ьррипоп.— 1780 г.
(Лрхивъ Пав.ювскаго городского управлен1||).
ЯВЛЯЛИСЬ просто открытыми КОЛОННЫМИ переходами отъ главнаго здап1я къ (юко-
вымъ. Стр. 382. Планъ этотъ наиоминаетъ по пр1ему виллы, построенныя пли только
проектированный Г1аллад1о въ сЪвернон Итал1и, папримЬръ, виллу Бадоеръ въ
ПолезинЬ. Трпссннн въ Меледо, Тьене въ Чиконья и Мочениго на БрентЪ. Зти
паллад1анск1я нолУкру/к1я галерей особенно привились въ МосквТ), гдЪ ихъ очень
любилъ Казаковъ и \сердно культивировали его многочисленные ученики. Изъ
Москвы они распространились вскорЪ по всей Росс1и и стали типичной нринад-
лежностью богатыхъ барскихъ усадебъ. Бренна расширилъ пизеньк1я галереи Ка-
мерона и надстроилъ надъ ними этажъ, кромТ) того онъ значительно увеличплт)
боковые павильоны, надстроилъ надъ ними два этажа, пристроилъ новьп!, церков-
ный флигель п къ этпмъ большимъ постройкамъ прибавилъ еще два новыхъ, изо-
гнутой формы, крыла, почти замкнувшихъ дворцовый дворъ. Стр. зво. На э'ютъ
дворъ выходитъ главный фасадъ Камероновскаго дворца. Стр. звз. Изъ трехъ его
этажей, ИИЖН1Й трактованъ какъ цокольный, а два верхнихъ объединены ко-
382
1\С1МСрОи1). Дпорець пъ ПсЧВловгкЬ го стороны дво1)а. 1783 — 1797 г.
Галереи п флигели перестроены Иреином иь 1789 — 1797 г. (Фот. П. Г. МатвЪева!.
.юииадо!! цсптральиаго выступа. Ко.кшны сдвоены и приставлены почти им.кпнзю
къ ст'ЬиГ). 1И]!рок1й куполъ, благодаря множеству тонкихъ колопокь, окружающихъ
его Г)арабанъ. нроизводптъ очень легкое впечатлЬн1е и ныразителыю подчерки-
ваетъ его деревянную конструкн!10. Фасадъ. обращенный къ ма|)К\, не внолнГ»
отвЬчаетъ дво|)овому. Иго ('редн1й выступъ кажется тире двороваго только потому,
чк) боковыя. сдвоенныя колонны отнесены н'Ьсколько дальше отъ центра, а дв'Ь
средних'ь не сдвоены. <т,: зв/. КромЬ того, вмЬсто простого армправа и кар
низа, в'Ьнчающихъ колонны со стороны двора, на нарковомъ ())асад1) есть фрон-
тон ь Как'ь антабле.ментъ, такъ и особенно тимнанъ фронтона слинм^омь низки и
сдав.1ены для столь болыного и высокаго здан1я.
Пз'ь внутреинихъ пом'ЬтенИ'! мы рЬньтемся приписать Камерону только два,- -
«11тал1а11(к1Г1 за.гь» и «1'реческ1Й)). (<Итал1а11ск1й за.гь» находится къ сам()М7> иснтрТ)
дворца и сгЬны его представляют ь въ п.кпГЬ правильны!! крм ь. сшр. звх Вь пихт.
врЬзаюпл четыре иолукруг.1ыхь ниши и четыре плоскихъ. Въ двухъ изъ иослЬд-
нпхъ П()м1)щаются две|)и. Во второмъ я|)усТ) ншнамъ отвЬчаютъ а|)ки, между кото-
383
Камерон!). |реческ1й за.гь. 1782—1786 г.
|)|.1М11 иомЪщеиы кар1атпды, иесущ1я (|||)11зь. Кессопироканный кмю.гь разбптъ на
восемь частей продольными поясами. \браннымп пачками лЬпныхъ (|)р\ктовъ и
||()дннман)тнмпся надъ кар1атпдамп до его верншны. Основан1е купола надъ карни-
зомъ лкрашено стильно и строго парпсованпыми скульптурными орлами. Густой
|)озово-лпловый 1Ч)нь искусственнаго мрамора, покрывающаго стЪны. уснлпваетъ
горжественное впечатлЪн1е, п})оизводимое э'юй сер1озной и благородной архитектурой,
а верхн1й св'Ьтъ. скользящи! по блестящей глади мрамора, вносить настроен1е
необыкновениаго покоя '. (Греческ1Й залъм— самый большой и самый парадный
въ главномъ корпус!) дворца. Сш!,. зы^. Несмотря на кажущуюся строгость у>ло\\ почти
\рамово11 комнозпп!!! и холодъ зелепаго искусственнаго мрамора колоннъ, зд1)сь
всец'Ь.ю парт ь м|)ивГ)тливый духъ 18-го вГжа. и все это изящное. .1егкое л'Ьпное
' Мы НС 1)11(1.11|Г) \иЬ|)г||ы, 'гш Ь|1С1111;1 п кь утоп архшсш \\ р|| не ири.ю-шм ь кос ьь чсмь свосп р) ни:
|111тно111, она с грога и не чупстиуск и нь мсЛ .ыгкопой Камероновоп у.1ыб1<11.
384
1и1.т'р1)111).
Пта.пппскай
;1а.п,.
178-2— 178С г.
\браист1ю, вп'Ь всякаго со.мн1ипи, прпнадлсалпъ рук'Ь Камерона. Изъ другпхъ по-
мГ)Ш01|1п срсдняго корпуса кое как1е к^ски отъ первоначальное декорац1п есть
еще, быть можетъ, въ обработке закр.у|'-1ен1н въ \борно11 ве.ткаго князя, мЪстамн
въ будуарЪ велико!! К!1яги!11! 1! ш. дру1М!хъ к()М!1атахъ. ()|'ромное болынинство
110мТ)!не1!1Й. не 1!скл10чая II двухъ сал!!.1хъ нрекрасныхъ II совертенн!.!Х'ь комнатъ
дв<»рца — «зала воИны» и «злла мира»— носнтъ онредЬленную нечапэ 1)ре1111ово11
руки Въ ннхъ нЪ! ь ничего, что такъ типично для грац1ознаго, н{С!!Ствепна10
11(1;\((тва Камерона, а, напротивъ то10, все нас!.1щено тЪмъ вои!!Ственнь!мъ, «мар-
(•1алы!ымъ» духомъ, которь!Й хара!;теренъ для архитектур!,! Иренны, какт. раз'ь именно
.ЧТО!! чертой своей покорившаго сердце монарха вое!!ныхъ смотровъ и учен1й.
.Нет. 1'усск. Иск.» Т III —'»9
3X5
Р
щ
н
ш
^^^^^^^^^Нр№
11
т
!
^^^^^^^^^^^^^^■1^1; ?«м:^
КлШ!я «!
КамерОнЬ. Церковь пь Софт
около Царскаго Г.сла. 178:> — 1788 г.
ВскорТ) пос^Т) пр1Г)зда
Камерона въ Росслю, Ека-
терина поручила ему со-
ставить проектт. !1ебольн1оГ|
церкви для основаннаго ею
около Царскаго Села города
Соф1и. Подъ вл1яи1емъ бле-
стя щихъ иоб'Ьдъ надъ тур-
ками, императрица увлек-
лась тогда мыслью о воз-
создан1и Впзапт1и и меч-
тала о зам'ЬнЪ полумЪсяца
надъ цареградской Соф|ей — крестомъ. Въ 17Ы) г. ироекгъ Камерона былъ готовъ,
II модъ его наблюден1емъ была сооружена модель, но государыня наитла постройку
слишкомъ гранд!озно11 и Камеронъ должепъ былъ сдЪлать новьи! вар!аптъ, по кото-
рому имъ выстроена существующая и сейчасъ, небольшая пятикупольная церковь'.
Стр. З8(к Первы11 проектъ Камерона хранится въ собраи!и чертежей Императорской
Публично»! библ1отеки п въ немъ авторъ, какъ видно, старался по возможности
«восточнЪе» и «экзотичнЪе» разрешить задачу, сочинивъ что то въ родЪ татар-
ской мечети. Выстроенная пмъ церковь уже вполнЪ классична, и для нашего глаза
кажется совершенно неионятпымъ, какъ эта постройка могла въ свое время счи-
таться ЧУТЬ ли не точной коп1ей Лйя-Соф1п ^.
НЬкогда любимый зодч1й самой императрицы, строитель прославленной Царско-
сельской галереи, слывшей восьмымъ чудомъ свЪта, Камеронъ несомнЪпно должепъ
былъ имЪть множество частныхтэ заказовъ и, конечно, выстроилъ на Руси не мало
чудесныхъ домовъ и усадебъ, быть можетъ нынЪ погибшпхт>, а возможно, что и
доживающихъ еще свой в'Ькъ гдЪ нибудь въ захолустьЪ ^. Хочется вЪрить, что
' Вь 1781 г. .\. А. Безбородко переда.1ъ эту модель Академ1п Художествъ па хра1тен1е, п Камеронъ тогда
же прогп.п. совЪтъ Лкадем1п дать ему за эту работу звап1с академика, чего, однако, не по.1уч11.1ъ. (Пет])овъ.
.Сборннкь матер1а.10пь д.1я пстор!» Акад. Худ.», ч. 1, стр. 239-240). 2 Въ сентябрЪ 1794 г. Екатерина ппса.1а
Грнмиу: «Церковь св. Соф1н находится въ город!) Соф1п, позади Царскосе.1ьскаго сада; она бы.та построена архп-
текторомъ Камерономъ». (<.С6орнпкъ Пмп. 1>усск. Пстор. Общ.», т. ХХП1, стр. 612). Городъ С(и1ип иынТ) упразд-
пспъ и составляетъ часть Царскаго Села. = А. А. Безбородко въ 1791 г, «препровождаетъ» прн письмЬ къ
гр. С. Р. Воронцову Камерона, получнвпмго «временный отпускъ отъ строени! Царскаго Се.та». ^ Архнвъ
кн. Воронцова), т. ХУ).
380
.«^
КамеронЪ.
Лворрц!. гр. К. г.
Рлзумовгкаго въ
1|атур||||'Б Черннг.
губ.' 1799—180:} г.
11.1Л11Ы ПРрПЛГО И
второго этажа
по обмЪрамъ
0. (•). Горпостарва.
всплыветъ еще пзъ ;ча()[)(М11е1111ыхъ дплышхъ углов1. много под.пптыхъ же.мчужшгь
архитектуры и среди иихъ, конечно, отыщется и забытая Камеронова постройка.
(;ъ несомиЬнностыо выяснилась пока только одна его ировин11!альная постройка, —
знаменитый гетманск1й дворсцъ «ь ЬатурннЬ. Черниговской губ. '. Стр. зз?. Старый
' Когда мы приступили къ 11ечатл1|1ю порваю тола пастоищаго издан!)!, дворецг этотъ, но общеприпятолу
мпЬмио, огповапиому па продан1)1хъ, старпппыхъ оппгап|яхъ и разсказахь, приппсмвалгл Кваренги п мыприня.1П эту
огвящгппую годамп атрибуц1ю, погмотря па то, что пГжоторыя детали дворца иамъ казались весьма сомнительными.
Къ числу ихъ прежде всего надо отпегти 1оппческ1я колонны томЪ I, стр. 27, съ тЬмь зллинскимъ рисункомъ капи-
тели — тппа ,Чрехтеиона, — который Кваренги никогда не прпмГрпялъ, предпочитая тит. ртшскоЛ и Палладгевскои
колонны. Когда пастонщая глава Оыла уже мапнсана, мы полумили изв1)ст1е, что вь архивЪ кн. Репнина т1ео;|;м-
49-
:{87
графъ Кприллъ Грпгорьевичъ Разумовскп!, страдав1п!й. по словамъ его б1ографа
А. Л. Васпльчпкова, прямо ман!ей строительства, не угомонился даже и подъ конецъ
жизни, и въ послЪдп1е годы увлекался стройкой своего новаго дворца такъ же сильно,
какъ бывало въ юности. Однако, дворецъ этотъ не былъ достроенъ, такъ какъ съ
кончиной графа въ 1803 г. всЪ работы были пр1остановлены К Даже въ развали-
нахъ онъ оставляетъ незабываемое впечатлЪн1е ".
6 декабря 1790 г. Екатерина скончалась, а 31 декабря императоръ Павелъ
«высоча11ше повел'Ьть соизволилъ архитектора Камерона по ненадобности его
отпустить 0. Однако, черезъ три года, въ 1юнТ) 1800 г. государь неожиданно сми-
лостивился и велЪлъ зачислить его снова на слу;кбу, въ ведомство Кабинета. По
встуилен1п на престолъ императора Александра 1, онъ былъ назначенъ главнымъ
архитекторомъ Адмиралтействъ-Коллег1п, и долженъ былъ приступить къ болынимъ
сооружен1Ямъ въ КронштадтЪ, но они почему то не были приведены въ испол-
нен1е ^. Его имя встрЪчается въ дЪлахъ Адмиралтейства до 1811 г. ^, но, какъ
изв'Ьстно. единственная значительная постройка эчохи, — Главное Адмиралтейство,
досталась не ему, а Захарову. Что выстроплъ за это время для Морского вЪдомства
Камеронъ, мы сказать не можемъ. Въ 1811 г. онъ, иовидимому, иокинулъ Росс1ю п
поселился на своей родинЪ, въ Англ1и. Когда въ 1820 г. сгорЪлъ Большой Царско-
сельск1й дворецъ, о Камерон'В вспомнили вновь, ибо безъ его рисунковъ трудно было
возобновипь сильно пострадавппе покои императрицы Екатерины II. Начали наводить
въ Лондон!) справки о старомъ зодчемъ, но оказалось, что онъ уже умеръ. Въ 1822 г.
русскому послу, гра(})\ Лпвену было предписано пр1обрЪсти во что бы то ни стало у
наслЪдниковъ Камерона всЬ его чертежи и рисунки, особенно для плафоновъ, и ему
N далось достать 114 лпстовъ, которые и были благоиол\чно доставлены въ Царское
Село ^. Гд'Ь теперь эти драгоц'Ьнные листы великаго, нрив'Ьтлпваго мастера?
данно отыскались старинные п.ипы 1>ат\ринскаго дворца подпнсанЕилс Ь'амсропомъ и уста11авлпвающ1е такимъ
образомъ его авторство. ' А1ехапс1ге \\'аз5!1кЫко\у «Ьез Ка2оито\У5к1». Ес]1(1оп {гап9а18е раг А\ехап6те Вгискпег.
НаПе 1893. ^ ц^ счастью, БатурппскШ дворець персданъ пь п'ЬдТнмр сОПщсства .эащпты п сохрапен1я въ Росс1Н
памятпиковъ искусства и старимы >, которое р1)И1и.10, пе проп.чводя лпкакпхъ «рсставрацт», достроекъ и поддЪ-
.юкъ, просто сохранить потолстпу хотя бы тотъ видь здан1я, въ которолъ оно Д0Н1Л0 до жнлнхъ дне11. Не
возстаиовляя утраченнаго. Общество задалось лить цЪлыо предотвратить возможность дальнЪЛишю разруи1еи!я.
3 Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Двора, оп. 362, д. 338. < II. II. Собко. «Словарь русскнхъ ху.южпиковъ», т. I, вып. 1,
стр. 139. ^ Моск. Отд. Общ. Лрх. Мпп. Двора, оп. 346, д. 272. Съ 1780 г. по 179С г. Камеропъ жп.1ъ въ Царскомъ
(^слТ) въ своемъ до.мЪ, подаренномь ему императрицею. Въ тече1пе этого времени у пего всегда было по н1естп
ученпковъ, изъ которыхъ иГжоторые стали потомъ его дЪятельными помощниками, какъ напримЪръ, II. Д. Шре-
теръ, впос.1Ъдств1и главный архитекторъ Гофь Иитендантско!! Конторы. (Род. въ 1776 г., ум. въ 1849 г.) Импе-
раторъ Павелъ, по восшсств1и на престолъ, ве.гЪлъ взять домъ Камерона въ казну н отобрать у пего у чспиковъ.
Иь 1800 г. онъ принятъ вновь на службу, хотя п па худшпхъ услов1яхъ, который только въ 1802 г. были
сравнены съ прежними. Онъ просплъ дать ему опять шестерыхъ учениковъ, именно — Шарлеманя, Алферова,
1>у|иелсвскаго. 1'аевскаго, Смита и >'ткпна, по разрТаиюпо было выбрать изъ нихь только трехъ. Онъ взялъ
первыхъ трехъ. (Тамъ же, оп. 362, д. 102 н 3.38). 1осп|1)Ь Шарлемань и Ал|1)еровъ вышли впослЪдстви! отличными
мастерами. О ихъ дЪятельностн см. въ глав. XXIX.
;58Н
Дмсакото
Кваренги.
Портретъ,
I равпрппаиныи
Саундерсомь
съ оригинала
Виги.
XXII.
Д ЖАКО МО КВАРЕНГИ
(1'од. аЬ Ьерш.ии 8 септ. 1'И I. \.и. вЪ Спб. 18 февр. 1817 I.).
Частую смЪну зодчих1э при дворЪ Екатерины II нельзя объяснять только
неустойчивостью увлечен1й императрицы. Съ легки1\п> сердцемь разставаясь съ
своими старЪющпми любимцами и замЬняя ихъ молодыми, она меньше всего руко-
водилась простою прихотью или случа1шымп рекомендац1ямн. Не случайно она
останавливала сво11 выборъ на данномъ лппТ), и нослТ)довательпьп'| рядъ художни-
ковъ, которыхъ она къ себЪ приближала, свидЪтельствуетъ о вполнЪ оп|)едТ)ленной
Эволюц1и ея вкусовъ. Вкусы эти были отражен1смъ духа времени и поэтому истор1я
смЬны зодчихъ при 11етерб\ргскомъ дворЪ на протяженш сорока лЬтъ есть въ зва-
389
чительной степени истор1я архитектуры второй половины 18 го вГжа. > влеиаясь въ
юности наряднымъ пскусствомъ Рнпальдп, Екатерина вскорЪ перешла отъ барокко
всец'Ьло къ классицизму. Но ея пониман1е античнаго м1ра не оставалось однпмъ
и тЪмъ же, а развивалось и углублялось непрерывно, пройдя нЪсколько стад1й,
смЪнявшнхъ одна другую. Сначала она плЪнплась легкой, игривой классикой Фель-
тена, но вскорЪ отдала решительное предпочтен1е сер10знымъ формамъ Старовской
архитектуры. Когда въ ПетербургЪ появился Камеронъ. она тотчасъ же подпала подъ
обаяп1е его грац10знаго творчества и ей казалось, что лучшей архитектуры, болЪе
подлинной и болЪе аантичной» еще не было нослЪ римлянъ и дальше иттп некуда.
Однако, и Камерону не было суждено стать послЪднимъ архитектурнымъ увлечен!емъ
русской императрицы, и съ пр1Ъздомъ Кваренгп въ Петербурге сразу почувствовали,
что восходптъ новая зв'Ьзда. Долгое время государыня, видимо, колеблется, кому
изъ обопхъ мастеровъ отдать предпочтен1е. Сначала беретъ верхъ Камеронъ, кото-
рому она неустанно расточаетъ въ свопхъ письмахъ къ Гримму самыя востор;кенныя
похвалы. Искусство Камерона ей продолжаетъ нравиться, и еще незадолго до
своей кончины она подчеркиваетъ особенное изящество его построекъ. Но понемногу
она все больше п больше склоняется въ пользу мен'Ье «изящнаго», но болЪе стро-
гаго и классичнаго Кваренги, и подъ конецъ сердце ея уже всецЪло на сторон!)
послЪдняго. Ему она отдаетъ всЪ свои художественныя симнатп!, ибо ей стало
ясно, что въ этомъ искусствЪ она, наконецъ, нашла то, къ чему инстинктивно стре-
милась всю жизнь, — нашла своего «римлянина».
Джако.т Кваренги или Гвареши, послЪдн1й и любимЬйшИг зодч1Н Екатерины,
былъ родомъ изъ Бергамо. небольшого городка сЪверной Итал1п, давшаго, какъ
извЪстно, нЪсколько ирекрасныхъ живонпсцевъ '. Отецъ и дЪдъ его были тоже
живописцами, но мальчику предназначалась, повиднмому, иная карьера. Его отдали
въ ученье къ славившемуся своимъ образован1емъ мЪстному аббату, знатоку
«П0Э31И, философ!!! И риторики». Кваренгн усердно занимался у него п сдЪлалъ
так1е успЪхи, что учитель сталъ ему пророчить большую будущность. Однако,
> Б|ографическ1я даппыя, касаюц11Я(я жизни Иварешп до его отъЬзда въ Госсч'ю, мы заимствуемъ пзъ увража,
издапнаго сыномъ его Джу.гю въ 1821 г. и переиздапиаго имъ же въ 1843 г. Саагъ Кваренги ппсаль свою фа-
МИ.11Ю всегда черезъ Р: Оиагеп^Ы. Такъ писа.1а это имя и Ккатерппа II, такъ писалъ его и Джул10 Кваренги и
такъ пишуть и пропзпосятъ его въ Бергамо до сихъ поръ. Въ Росс1и. въ офпц1а.1ьиоп п частной переписи!),
пропзпоси.1н это имя снача.та прави.1ьио, но л'Ьтъ черезъ 15 пачалп его всячески коверкать, передЪлывая то въ
Гварнпга, то въ Гварентп и даже Гавренти, а чаще всего въ Гварепги. Георги въ своей нЪмецкой кнпгЪ о Пе-
тербургЪ, изданной въ 1790 г. называетъ его всюду Риагеп§Ь1, а въ русскомъ переводЪ 1794 г. началась уже
путаница: то опъ Кваренги, то Гваренги. ПослЪдняя трапскрипц1я сохранилась въ Росс1и за имепеыъ знамепптаго
зодчаго до сихъ поръ. Не видя достаточныхъ основанп! къ далы1Ъй|нему удеря!ивап1ю этого искажепгя, мы
предпочнтаемъ вернуться къ старому правильному пропзноше1ПЮ и начертан!»». Въ статьЪ П. Н. Петрова о
Кваренги въ вЗодчемъ» 1872 г., .Л'' 5 пЪтъ ннкакихъ новыхъ свТ)дТ)Н1Й. Такъ же безсодержательна слюбптельская»
статейка В.Курбатова въ лЪтнемъ померЪ «Старыхъ Годовъ» за 1911 г. «Подготовка и развит!с иеоклассическаго
стиля», въ которой Кваренги отведено много общихъ мЪстъ и кстати изрядно иан)та11о.
390
Иварепт.
Го1Ч111тал|1|1ая
исрконь
III. ||;|1|.11)||ГК|).
Построена
111. 1781 г..
01В11ЩР11Я
1.1, 178'» г.
вскорГ) ма.1ьч11К1> 11оч\йсгво1{а.111 влеченш къ рисованпо, и 01Ц} п))11Шло(ь взять его
отъ аббата п отдать въ лучтио художественную школу Бергамо. Г1робыв7> зд'Ьсь
п'Ьсколько лТ)тъ. онъ отправился въ Рпмъ, гдГ) ему удалось поступить въ ученики
къ самому Рафаэлю Мепгсу, популярн'Ышдему живописцу тогдашне!! 11тал1и, слава
о которомъ гремЬла по все!! ЕвропЪ. Въ 1761 г. Менгс7> получплъ !1р!1глашен1е
испанска!0 короля пере'Ьхать въ Мадридъ I! юно1!!а иоступилъ въ мастерскую сво-
его земляка (ле(})ано Г1о!Л11!. у котораго пробь!лъ несколько л'Ьтъ. Н'Ькоторь!с 1!3'ь
его то!»ар|11пе1! !!о школЪ перешли въ это время съ живопнси на архитектуру, и
частыя бесЪды съ ипм!! навела его на М1>1сль попытать счастья въ этой отрасли.
Занимаясь послЪдовательно у нЪсколькихъ второсте1!енныхъ римск1!хъ архитекто-
ро1гь. онъ, но собственному признан1|о, вынесъ отъ нихъ очень немного, не научив-
шись почти ничему, такъ какъ за1!ят1я сводил1!Сь, какъ въ это время 1!рактиковалось.
исключительно къ копироваппо скверныхъ чертежей самого учителя. Это ужасаю1пе
дЬйствовало па Квар1М!1-и !!. чтоб1>1 какъ 1!ибудь развлечься, онъ сталъ заниматься
муз1>!кой. Между тБмь \\од!!Л1! !()дь! И неизвЬстно ч'Ьмъ завершилась бь! эта архи-
тект\рп;и1 карьера. есл1! б!.! одпаждь! 1\варе1!Г11 не попала въ руки книжка 11аллад1о.
391
Зтотъ небольшой томъ, въ которомъ знаменитый зодчш пздалъ всТ) своп постройки,
законченныя плп проектпрованныя до 1570 г. п изложнлъ свою архптектлрпую
систему, явился для Кваренги пЪлымъ откровен1емъ. Впервые онъ почлвствовалъ
все велич1е этого искусства, но въ то же время, вчитываясь въ лаконпческ1я фор-
мулы и в'Ьскз'я мысли, которыми Паллад!о соировождаетъ свои чертежи, онъ понялъ,
что архитекторъ, желаю1н1п хоть сколько нибудь подняться надъ сЪрымъ уровнемъ
обычпаго архитекторскаго ремесла, долженъ итти иными путями, ч'Ьмъ это принято
иовсемЪстпо. Онъ понялъ, что «выучитьсяп этому искусству у спеп1алпстовъ-\чите-
лей нельзя, а между тЪмъ необходимы огромныя, прямо пугаюш1я своими размЪ-
рами знан!я, которыя надо добыть себ'Ь во что бы то ни стало. И онъ рЪшилъ
добывать эти знан1я т'Ьмъ же путемъ, какимъ добывалъ ихъ з^^ двЪсти лЪтъ до
того самъ Паллад1о, — изучен1емъ архитектурныхъ памятниковъ прошлыхъ вЪковъ.
Не менЪе десяти лЪтт. онъ потратилъ на это изучен1е, исколесивъ вдоль и поперекъ
всю 11тал1Е0. Едва ли остался хоть одинъ памятникъ эпохи цезарей или ренессанса,
который онъ не изслЪдовалъ бы и не зарисовалъ. Какъ въ свое время Альберти,
Серл1о, Виньола и Паллад1о, роясь въ обломкахъ античнаго Рима, превращались
временами въ настоящихъ археологовъ, такъ и онъ жадно всматривался въ ихъ
постройки, стараясь вычитать скрытые въ камнЪ законы. По изящному выражен1ю
Кваренги-сына «его духъ раскрывался передъ нимъ такъ же, какъ на утренней зар1^
раскрывается цвЪтокъ». Онъ зналъ уже, что по однимъ лишь книгамъ этпхъ масте-
ровъ еще нельзя постигнуть ихъ ген1я, нельзя проникнуть въ сокровенную глубину
ихъ архитектурныхъ мыслей, ибо книги ихъ написаны либо для явныхъ глупцовъ,
либо для пстинныхъ мудрецовъ: создавая свои «правила пяти ордеровъ», они первые
же имъ не слЪдуютъ, коварно нарушая ихъ каждый разъ, когда находятъ это
нужпымъ. Не правила руководятъ творчествомъ, а творчество рождаетъ правила,
лсердно изучая и тщательно обмЪряя велик!я произведен1я зодчества, онъ понемногу
вывелъ свои собственныя правила и создалъ свою систему. Онъ всюду возилъ съ
собою альбомъ, зарисовывая въ него все, что попадалось интереснаго на глаза, и
эту привычку онъ сохранилъ до самой смерти. Въ Бергамо, въ б}магахъ его сына,
намъ удалось разыскать десять такихъ дорожныхъ альбомовъ различныхъ эпохъ.
Тщательный просмотръ нхъ не оставляетъ никакого сомнЪн1я въ томъ, что это
только незначительная часть всЪхъ альбомовъ Кваренги. Они свид'Ьтельствуютъ
между прочимъ о томъ, что его скитан1я не ограничивались одио11 11тал!ей, и мы
видимъ его изучающимъ во Фрапп1и постройки Леду, рисующимъ его Лувес1енск1й
павильонъ, виллу госпожи Дюбарри, знаменитую Кассельскую библ1отеку, нап)ум'Ьв-
шую хирургическую школу Гопдуэна. Изъ Франц1и онъ переЬхалъ въ Апгл1ю и
видимо основательно штудировалъ здТ)сь школу аигл1йскаго Паллад!о, Иниго Джонса
392
1\ варен т.
1>ЛЛГ()вЬш<Ч1-
ская церковь
въ Кузьмине
близь Царс1<.-1г<)
Села.
1780— 1790 г.
И прхптекторовъ-классиконъ 1770-хъ годовъ. Но больше всего онъ уд'Ьлялъ внимай!)!
своему главному любимцу, 11аллад1о, внллы котораго, тогда еще не искалЪченныя
вандалами 19-го вГжа. онъ, какъ видно, усердно разыскнвалъ въ окрестностяхь
Впчеицы и Венец1п. Не только значительное, но и среднее и даже просто кур1оз-
ное останавлпваетъ его внпман1е и онъ сн'Ьшитъ набросать въ дорожный альбомъ
какую пибудь архитектурную деталь, — авось пригодится!
ЛЬтомъ 1779 г. Екатерина Н просила своего знаменитаго литературнаго друга
и коррес11онде1Г1а барона Гримма подыскать ей въ Рим!) двухъ архитекторов!, ита-
л1анпевъ. Къ этому времени тридцатилЬтн!!! Кваренги уже покончи.1ъ съ своими
архитекту|)ными экскурс1ями, успЪлъ жен1ггься и жилъ въ РимЪ. Мы не знаемъ,
строилъ ли онъ уже что нибудь ^Ъсъ. В'Ьрн'Ье, что нЪтъ. такъ какъ объ этомъ
сохранилось бы какое либо указаи1е въ его ссмь'Ь и сынъ. конечно, не премннулъ бы
■ Ист. Руггк. Иск.., т. III.— .50.
393
упомянлть о первой постройкЪ отца, какъ не забьиъ онъ рассказать о его раннемъ
проектЪ для театра въ Бассаио. ПослЪдн!!! былъ ему заказанъ однпмъ частнымъ
лицомъ, виднымъ гражданнномъ Бассано, жители котораго давно собирались обза-
вестись театромъ. Однако, проектъ этотъ не былъ ослществленъ, такъ какъ затЪя
Кваренги оказалась слншкомъ гранд!озной и была маленькому городку не по кар-
ману. По всему видно, что онъ былъ уже довольно замЪтной величиной тогдашней
художественной колон!и Рима, его красивые архитектурные рисунки заставляли о
себЪ говорить и охотно пр1обрТ)тались иностранцами. Сынъ его разсказываетъ, что
кое что въ Англ!и было потомъ выстроено по этимъ рисункамъ. На фонЪ римской
жизни долженъ былъ производить странное впечатлЪн1е архитекторъ, столь непо-
Х0Ж1Й на другпхъ, полуживописецъ, нолузодч!!!, полуархеологъ, полжизни проучив-
Ш1ЙСЯ и готовый учиться дальше,— не то фанатикъ, не то маньякъ. ВиолнЪ есте-
ственно, что онъ обращалъ на себя общее внпман1е и заставлялъ о себЪ говорить,
и нЪтъ ничего удпвительнаго, что Гриммъ, получивъ письмо русской императрицы,
остановплъ свой выборъ именно на немъ. Мы не знаемъ, чЪмъ онъ руководился
при выбор!) другого архитектора — Дмсако.ио Тромбара, съ которымъ они вмЪстЪ
должны были Ъхать въ Петербургъ: сотоварищъ Кваренги оказался человЪкомъ
довольно зауряднымъ, не оставивгппмъ въ Росс1и большого сл'Ьда '. Кваренги
по'Ьхалъ въ Бергамо проститься съ родными, и въ январЪ 1780 г. онъ прнбылъ съ
женою въ Петербургъ. Черезъ несколько дней онъ сидЪлъ ун^е за какимъ то про-
ектомъ для государыни ^. Въ письмахъ къ Гримму Екатерина то и дЪло говоритъ о
необыкновенномъ усерд1и и неутомимости Кваренги, вЪчно сидящаго за новыми и
новыми проектами, но ни разу не встречается болЪе точныхъ указан! й о иервыхъ
его работахъ, исполненныхъ въ 1780 г. Сопоставляя нТжоторыя данныя, мы можемъ
съ несомнЪнностью установить, что этими первыми постройками будущаго любимца
императрицы были т'Ь пять небольшпхъ церквей, которыя она велЪла соорудить
въ окрестностяхъ Царскаго (^ела. Часто гуляя въ этихъ мЪстахъ, она задумала
оживить пустынный пейзажъ красивыми павильонами-церковками и Кваренги
составилъ рядъ проектовъ, частью тогда же, въ 1780 — 1790 г. исполненныхъ,
' Какъ видно пзъ писемъ Екатерины къ Гримму, Тромбара прнбылъ въ Петербургъ 111)ско.1Ькпмп днями
раньше Кваренги. 15ъ своемъ ирошснп! 1799 г. онъ говоритъ, что тотчагъ по пр1ЪздЪ императрица поручп.1а
ему постро11ку зда1пя Госу.харственныхъ конюшенъ. Это тЪ корпуса, которые стоятъ по Екатерининскому кана.1у,
противъ Инженерно!! )'лицы, а также здан1с, стоявшее на мЪстТ) нынЪшняго Ко1!Ю!иеннаго музея. Онъ приба-
вляетъ, что кромЪ того имъ выстроено много другихъ здан111 въ различныхъ мЪстахъ государства по вЪдомству
ко1!позаводства. Пзъ этого же докуме!1та узнасмъ, что онъ строил ь е!ле церков1> въ 1»аза!1.и и какую то боль!1ицу.
Въ 1798 г. о!1ъ просплъ назначить его архитекторомь въ Ирь!мъ. гдЪ и былъ потомъ губсрнскпмъ архитскторомъ.
Въ Крыму должны быть его постройки. Въ 1808 г. онъ бь!лъ С1Д}е живъ. ВсЪ эти свТ)дЬп1я мы почерпнули изь
подлиннаго документа, попавша10 какими то судьбами въ бумаги Н. П. Собко въ Публичной библ1отек'Ь. - Въ
письмЪ отъ 2 февраля Екатерина, сооб!11ая Гримму о его пр|Т)зд'Ь, говор!!тъ, что Петербургъ встрЪтилъ его не
слишкомъ гостепр1имно и первую ночь ему пришлось провести на ул!11дТ). Это не помТ)!нало ему засЪсть тотчасъ
же за одпнъ плань.
394
пвпрсти. Церковь па Казанском!. кладГтшТ) ш. Царскомъ СелЪ.
178^—17% г.
частью сохранившихся только въ чертежахъ. Зто меркни — въ Пав.ювкЪ, въ К}3ь-
мпиТ). въ Царскомъ СелТ) на Казапскомъ кладбищГ). въ ПулковЬ, иь Московской
Славянк'Ь и въ ведоровскомъ посадЬ '.
Къ церкви въ Павловск!) п|)и\1ыкаютъ крылья неПольтой дв\хъэта;кноп боль-
ницы нынГ) Иавловскаго придворнаго гос1тталя — п|)оектпрованной Киа[)енги въ
одинъ этяжъ. Церковь съ больнице!! ()!1ъ (»ко!1Ч!!лъ !1Ъ октябрГ) 17М !■. -. Иъ план!)
' Грп пзь 11п\ь вь .Московской СлавянкТ), въ ведоровскомъ посалТ) п вь НавловскЪ — пзллт»! въ 1843 г.
Квпропш-сыпомъ, наз1>1ва1<1Щ11мь пхъ "урдпнеппммн церковками» -<ога1ог] 15о1а(1". Пррвап выстроена Оезъ отгту-
ПЛС11П1 отъ проекта, лвЪ послЪдпихъ сь незначительными измТ)нсн1ями, внесенными, конечно, самнмъ авторомъ
во время самой стройки. Такъ, 11есушсствующ!я на проектахъ колоколенки, поднимаюш1яся на.гь портиками,
повторяютъ комГ|инаи1н1 формъ другпхь церковокъ Кваретп и, напримТфь. Павловская совер1ненно тождественна
съ звонничками вь Московской СлавянкТ). Нроектг.! другихъ церкпе!! мь1 в»,1'Ьли въ Кергамо, въ соГфанм! черте-
жей .мастера. ^ Освящена она только въ 17Я1 т. («Навловскъ. Очеркъ нсторш и оп11сан1с<>) Спб. 1877, стр. 23.
50-
395
Кваренги.
11л<1нъ
А|1гл1нскаго
дворца В1.
ПетергофТ).
^ . ^ г г г г " »—
Пзь издан'ш
чертежей
Квлрепгп
18'«3 1.
она представляетъ собо!! квадратъ съ пол\кр}Ж1емъ на востокЪ н четырехколлоинымъ
портикомъ на западЪ. Пол\кр\ж1е украшено свободно стоящими, но почти вплотн}'Ю
къ стЪнТ) прислоненными колоннами. Стр. 391. Подобны11 пр1емъ декорац1и показался
бы какому нибудь 11аллад1о совершенно недоступнымъ по своей несер1озности, ибо
онъ ничего не выражаетъ: либо колонна должна быть половинной и выражать
идею забранныхъ интерколюмн!!!, либо между стЪной и колоннадой должно быть
мЪето для прохода. Только въ }1ачалЪ 19-го вЪка пр1емъ прислоненныхъ колоннъ
получилъ большое распространен1е, и Кваренги позже, въ свою зрЪлую эпоху, ни
разу уже больше къ нему не прибЪгалъ. Прелестна Благовещенская церковь въ
КузьминЪ, своимъ облпкомъ вызывающая воспомнпан1е объ итал1апскихъ храми-
кахъ. Стр. 393. Ея стЪны отличаются суровой простотою и только порталъ съ коло-
коленкой даютъ изящную игру архптектурныхъ формъ, отдаленно напоминая
1етр1ейо Браманте въ Рим'Ь Еще проще красивая по плану церковь на Казан-
скомъ кладбищЪ въ Царскомъ Сел'Б. Стр. 395. Ея формы безукоризненно строги и
благородны. Такой же простотой и благородствомъ отличаются и друпя церкви.
Лучшая изъ нихъ въ Московской СлавянкЪ.
ВсЪ онЪ повторяютъ приблизительно тотъ же типъ, давая кое как1е вар1анты
въ планЪ и деталяхъ. Во всЪхъ случаяхъ это простыя, гладк1я стЪны, почти
полное отсутств1е какихъ бы то ни было украшен1й, кромЪ колоннъ, портиковъ и
иногда колонокъ звоннпцъ. Несмотря на холодную гладь лишенныхъ орнамента
стЪнъ. это не холодъ стиля етр1ге, а скорЪе суровость 11аллад1евыхъ стЪнъ, та
396
^^».» • • ••»•»•«
ЖЯ » я р я I» Щ^1 « » |Я ».Л» »"^».0
ш ц и
р^^ -*«»■*• -^^^
■ ."ТлчччДК^хх^
;'1Ч?ЛиЛ-уЛ1#етудя*,)ед»нна-^-*^--«
Я л!
^' ^1Н
■ Н II 2к
^
^^№. ^; ■■. ■■: зв;
1
-т-^ г— г-
^
ящ
иварсти. Лиг-пНск!» дворецъ нь 11стс[)го11.Г|. 1781—1789 I.
:{97
Ивиренги. столовая вь Л11гл111скомъ дворцЪ въ ПетергофЪ. 1781 — 1789 г.
самая строгость, которой отличается п проектъ театра для Бассано п всЪ ранн1я
Петерб\ргск1я постройки Кваренги— прежде всего Англ1йск|й дворецъ въ Петер-
гоф!), начатый въ 1781 г. и оконченный въ 1789 г. '. Стр. зэт. Пзъ всЪхъ построекъ
Кваренгп это наиболЪе близкая по д\ху къ архитектур!) Паллад1о. Центральное р'Ьше-
Н1е плана, его ясность, лоджа, отвЪчающая портику протнвоположнаго фасада, нако-
нецъ могучая лЪстнина, ведущая пзъ сада во второй этажъ,^ — все это излюбленные
пр1емы Паллад1о. Однако, во всемъ творчестве послЪдняго нЬтъ ни одного здан1я,
послужившаго непосредственнымъ образцомъ для Англ1йскаго дворца, который
является однимъ изъ прекраснЪйшнхъ въ Росс1и, мудро соединяющпхъ благо-
родство съ простотой. Печать сер103наго вкуса лежитъ на внутреннемъ убранствЪ
дворца. Особенно прекрасна столовая стр. зэа, выдержанная въ духЪ хорошихъ сЪверо-
нтал!анскихъ тради111й, съ обильнымъ примЪнен1емъ скульптурныхъ фризовъ по
' ГосударствепныН Архивъ, разр. Х1У', д. 20; «Сборпикъ Пмп. Русск. Пстор. Общества", т. 23, стр. 217,
612; Л. Гемротъ. «Оп11сан1е Петергофа». Гпб. 1868, стр. 109.
398
Ива реши.
«ХраМЪ ДружПы" 11.111
«Копцгртиаи зала» пь
Царскомъ Се.11э.— 1782 г.
Ш:м^^^^^Ш^
Плаиь папильппа сь
нанесенными пл ношъ
мозаиками половъ,
изланпыИ Кпаренги-
сыпомъ въ упражТ) 1843 г.
м1»Т)Т110му ПОЛО. Ве.111К().|Т)т1а парадная .ГЬстппца и |;|>\г.1ьм1 купольпы|1 заль съ
1М1П1а.мп. Иъ 1804 и 1К()о годахъ Ллексапдръ I поручилъ Кваренги прпспособнть
дв()рец7> Д.1Я постояипаго пре()1>1ва1пя зд'Ьсь императрицы Елисаветы .\лексТ»свиы,
для чего ему припмось произвести здЬсь рядъ частичпыхъ передЪлоьъ. Тогда опъ.
повидпмому. передЬлалъ и опочивальню государыни '.
' Моск. Отд. ОГ)щ. .Лр\. .Мин. .1пор;>. он. 9:14 69; 9.15,19,144; 939,168, 2.т8 и .ф.
390
Одновременно съ постройкой Англ1йскаго дворца, Екатерина И, до страсти
любившая легкую садовую архитектуру, поручила Кваренги составить нЪсколько
проектовъ для различныхъ парковыхъ затЪй въ Царскомъ СелЪ. По всей вероят-
ности, онъ именно построилъ извЪстный «Березовый домикъ» въ ПетергофЪ,
недалеко отъ Англ1йскаго дворца. Какъ водилось тогда, эта скромная снаружи
хижина, съ соломенной крышей, готовила входящему въ нее посЪтптелю ошело-
мляющую неожиданность: она декорирована внутри самымъ изысканнымъ образомъ и
является образчикомъ тончайшаго вкуса эпохи '. Джул10 Кваренги, выпуская
въ 1843 г. третье издан1е проектовъ своего отца, дополнилъ его 66 новыми
чертежами, найденными имъ въ различныхъ иапкахъ, и въ числ1) ихъ есть пре-
восходный проектъ «Холодной бани» для Царскаго Села. Джул1о говоритъ, что это
была одна изъ самыхъ нервыхъ работъ его отца въ Петербург!). Прекрасный ори-
гиналъ проекта сохранился въ бумагахъ Кваренги въ Бергамо. Эта «Холодная
баня» — «Ва^по ^гес1с1о» — попросту купальня, которую императрица затЪвала построить
па большомъ Царскосельскомъ пруду, а вовсе не вар1антъ Камероновской бани.
Постройка почему то не состоя.мсь и это очень жаль, такъ какъ она несомненно была
бы одной изъ красивЪйшихъ въ Царскомъ СелЪ. ВмЪсто нея онъ выстроилъ въ
1782 г. на большомъ островЪ Царскосельскаго нруда павильонъ, носивш1й назван1е
«Храма дружбы» или «Концертной залы» ^. Стр. зээ. Если угодно, онъ такъ же строгъ,
какъ и Англ1йск!11 дворецъ и друг1я работы Кваренги, но въ то же время здЪсь
вполнЪ ясно выражена идея увеселительпаго павильона, нриличествующаго парку.
Никто не подумаегъ, что это храмъ, созданньи! для молитвы, или дворецъ, или
даже просто здан1е, приспособленное для ншлья. Это только бесЪдка прекраснаго
дворцоваго парка, домикъ, въ которомъ среди жаркаго лЪта пр1ятно провести часъ-
другой, приплывъ сюда на лодкЪ. Но самая архитектура «Концертной залы» носитъ
печать той особой строгости, которой отличается каждое произведеп1е велнкихъ
зодчихъ, той строгости, которая въ архитектуре является синонимохмъ подлинности.
Зодч1Й ни разу не позволплъ себЪ здЬсь «распуститься», кое какъ порисовать,
довольствоваться приблизнтельнымъ. Пропорц1и сер1озны и выисканы, прекрасно
прорисованы детали — базы, капители и отличный фризъ изъ букран1евъ съ гир-
.1яндами. ВеликолЪпно ви^треннее лбранство павильона, съ стЪнами и пилястрами,
покрытыми искусственнымъ мраморомъ и изумительными мозаичными фигурными
полами. Стр. 399. Рядомъ съ «Концертной залой» полагалось поставить по парковымъ
' Въ одномъ пзъ ппсемъ къ Гримму Екатерина говоритъ, что Кваренги прнпаллежатъ в( Ь погтропкп въ
Анг.11йскомъ саду. Письмо отъ 4 септ. 1794 г.). ^ Цлья Яковкинъ. .Опнсан1е Сс.та Царскаго». Спб. 1830,
стр. 117. На раз.1п<1ныхъ наброскахъ а чсрновикахъ этого павп.1ьопа Кваренгп называетъ его «КаНеаик». Это
пспорченное нЪлецкое слово удержа.1ъ въ своемъ нздан!и и Джул1о Кваренги. 1$ь 1',)-мъ вЪкЪ павпльонъ чаше
всего назывался «Концертной залой».
400
Нвареит.
1'\ и11а-к\ хил
пь Царскомъ
СелТ).
1782 г.
Иа остропкЪ
прула близь
КоицертпоИ
залЕ,1.
трад||ц1ямъ 18 го вЪка маленькую к}'Х011ку, на сллчай надобностп что ннбудь наскоро
состряпать для пмпровпзованнаго зав1рака. Екатерина очень любпла всяк1я искзс-
ственныя рлины, и Кваренги выстронлъ изъ антнчныхъ обломковъ н кирпича рупну-
кухню тако!! чарующе!!, убЪдптельнон подлинности, что съ трудомъ вГ>ри1нь въ ея иод-
дЪльность. Стр. Ю1. Такая же живоппсная руина стояла до недавняго времени въ зна-
менптомъ саду 1>езбородко па его дачЪ на ИевТ), протпвъ Смольнаго монастыря. Она
варварски снесена его новыми влад'Ьльпамп, уничтожившими и храмикъ-ротопду и
дворецъ съ эф<|№ктно11 нолукруглоЛ колоннадой, которая соединяла центральный
трехъэтажньи! корнусъ съ одноэтажными боковыми павильонами '. Еще болыис!!
простотой и суровостью. чЪмъ Англ1йск!п дворецъ, отличается зд'ипе Лкадем!и
Наукъ. построенное Кваренги рядомъ съ Петровской Кунсткамеро!! въ 1783 —
' Суля 11(1 лнлстаптскои акварели живописца Павловском эпохи, СрргЪсва, дворецъ этотъ быль очень
затТ)11лппь II илЪлъ ппореди площадку съ .Ч|||фсктно11 Ер.пмитиои лТютницсН и пристанью. Сомнительно, чтобы
круглый бамши глапнаю корпуса принадлежали Кпареши. н надо д\ мать, что послТмни! лить перестроил ь суще-
ствопашнИ! здЪсь уже раньше домъ Геплова, у котораю Ьелбородко нргобрЬлъ .чту дачу въ 1ТК2 г. Среди множе-
ства рисункопь и набросковъ мастера. видЪниыхь нами въ Ьергамо. нЬтъ ни одного намека на его участ1е въ этой
постронкЪ. Руина Бсзбородкпнскаго сада гравирована сампмъ Кваренги н издана его сыномъ въ увражЪ 1821 г.
Среди фпгуръ, стоящи^ъ возлЪ руины, опъ изобразилъ в самого себя.
Ист. Русск. иск.", т. III.— 51.
401
Кваренги.
Лкадем1я Наукъ.
1783— П87 г.
Спб.
1785 г. '. Стр. Ю2. Трудно представить себЪ здан1е, которое подходило бы болЪе
именно къ Академ1и Наукъ. Лишенное всякихъ «прикрасъ», оно необыкновенно
внушительно благодаря гранд}озному восьмиколонному портику главнаго фасада.
Зто была первая строго классическая архитектура Петербурга, и ЕнатеринЪ II
Здан1е казалось настояшпмъ древнимъ храмомъ, перенесеннымъ съ береговъ Тибра
на берега Невы, прямымъ вонлощен^емъ античнаго видЪнзя. БеликолТлшый залъ
Академ1н — дЪйствительно залъ храма науки, и Кваренги удалась его сер1озная
торжественность.
Параллельно съ постройкой Англ1йскаго дворца п Академ1п Наукъ Кваренги
строилъ еще одно здан1е — Эрмитажный театръ на Дворцовой набережной ^. Стр. юз.
Онъ мастерски рЪшилъ планъ, выведя полукруж1е амфитеатра наружу и перекинувъ
отъ него черезъ каналъ гранд10зную арку, соединившую новый театръ со всей
цЪпыо старыхъ дворцовыхъ здап1н. Кваренги создалъ зд'Ьсь одинъ изъ самыхъ
живописныхъ и плЪнительныхъ въ архнтектурномъ смыслЪ уголковъ Петербурга.
1 Архивь Академ1и Наукъ, дЪ.1а бывшей канце.1яр1и Акадеьпи "71/1783, № 1. Какъ видно изь переписки
Кваренги съ кы. Дашковой, пос.1Ъдняя все время иторгова.1ась» съ ннмъ по поводу раз-шчныхъ наружныхъ
украшен!», которыя находи.м из.1итними. Оиъ пишетъ ей однажды: «Архитекторъ Кварепгп, свидетельствуя свое
глубокое почтсн1е ея с1ятельству, пмЪетъ честь донести, что платбантъ о коелъ учпиенъ былъ запросъ необходимо
нуженъ, поелику оной служить для большой пропор111и такъ и украи1ен1емъ и лучшимъ видомъ строе1ПЮ, которое
ея с1ятельство же-нетъ сдЪлать наипрост1)йпшмъ образомъ». Георги говоритъ, что здаи1е .Лкадем!и было оконча-
тельно отдЪлаио лишь къ 1790 г. ((.УегзисЬ е1пег ВезсЬгеШипз с1е5 Ки5515с11 КаузегПсЬеп Ке51(1еп281асИ 51. Ре{ег5Ьиг§ч
51. Ре1. 1790, 5. 109). - Онъ начать въ 1782 г. и оконченъ въ 1785 г. «Письма императрицы Екатерины II къ
Гримму». («Сборн. Имп. Русск. Истор. Общ », т. 23, стр. 365); Пушкаревъ. <.0писан1с С. Петербурга», ч. I, стр. 329.
402
Кваренги.
Эрмитажный
тсатръ въ СпГ).
1782-1785 г.
Плапъ театра
изъ издан! я
чертежей
Кваренги.
51'
403
Кваренги. Ассигнацюнный банкъ. 1783—1788 г. Съ гравюры Патерсона, сдЪлапной около 1800 г.
Съ поразительной мудростью и вЪрнымъ расчетомъ онъ нспользовалъ для своей
компознц!!! все лучшее наслЪд1е живоппсныхъ пр1емовъ эпохи барокко, но нзъ
этого богатства формъ сумЪлъ создать новыя, невиданныя еще дотолЪ возможности.
Онъ создалъ архитектуру безупречно строгаго стиля и въ то же время не менЪе
живописную, чЪмъ Растрелл!евская. Разбивка фасада н ир1емъ нишъ повторяютъ
цЪликомъ проектъ театра для Бассано, какъ сходна въ обопхъ случаяхъ и общая
идея зрительнаго зала, при пушераторЪ ПавлЪ нЪсколько иередЪланнаго Бренной.
Самъ Кваренги считалъ Зрмптажный театръ однимъ изъ лучшихъ своихъ создан1Й
и въ 1787 г. издалъ его чертежи отдЪльнымъ альбомомъ '. Одновременно съ
постройкой театра онъ построилъ въ Фельтеновскомъ ЗрмитажБ, вдоль канала,
1 «ТЬёа(ге йе ГНегтКа^е йе 5а Ма)е51ё 1'1трёга1псе с1е 1оц(е5 1е5 ги551е5 МОССЬХХХУП. 81. Рё1ег5Ьоиг§. Чер-
тежи поиЪчены наишсью: «РшгепдЫ АгсНЦ». Львяпыя маска окоггныхъ залковъ вьыЪпдены Горд'Бевымъ, который
выд1)т1.1ъ, сверхъ того, еще четыре 6аре.1ьефа въ аршинъ вышнны п въ два аршана длины, почему то не
пущенные въ дБло. (Моск. Отд. Общ. Арх. Мип. Двора, Протоколы Каицелпрш Строен!», д. 774, л. 217).
404
. .11
1 ■ " Ь
««-• ^«2 1
1Д-1 < «—
-- "-- -^авА*,»^
Ё^вирвиш. Асс||Г11ац10Н11ыи, нып!) Государствепный банкъ въ Спб. Фасалт» дЪваго ф^пIР^я.
1783-1788 г. Плаиь «зь издан!)! Квареш и-гына.
405
такъ называемый алоджп Рафаэля», для размЪшен1язд'Ьськоп1й съ знаменитой ватикан-
ской росписи, заказанныхъ Екатериной въ РпмЪ еще раньше, при посредствЪ Гримма.
Узнавъ ближе Кваренги и оцЪнивъ его исключительное дарован1е и рЪдкую
работоспособность, императрица стала прямо заваливать его строительными пор}-
чен1ями, и въ середннЪ 1780-хъ годовъ мы видимъ его сразу за добрымъ десяткомъ
построекъ. Одн'Ь онъ кончаетъ, друг1я продолжаетъ, третьи закладываетъ и еще
новыя только проектируетъ. Чтобы всюду поспЪвать, онъ долженъ былъ находиться
на работЪ почти безъ отдыха. Въ октябрЪ 1785 г. Екатерина пишетъ Гримму:
«Этотъ Кваренги дЪлаетъ намъ восхитительныя вещи: весь городъ уже начинент.
его постройками; онъ строитъ банкъ, биржу, множество складовъ, лавокъ и част-
ныхъ домовъ, п его постро11ки такъ хороши, что лучшихъ и быть не можетъ» '.
Государственный банкъ — или, какъ его называли при ЕкатеринЪ, Ассигна-
и1онный банкъ — построенъ въ 1783 — 1788 г., и на ряду съ Эрмитажнымъ театромъ
долженъ быть причисленъ къ лучшпмъ произведен!ямъ Кваренги ^. Въ настоящее
время это прекрасное здан1е сильно нскалЪчено разными перестройками и над-
стройками, и только старинные рисунки даютъ понят1е о великолЪп1и первоначальной
затЪи. Стр. Ю4. Мы снова встрЬчаемся зд^^сь съ чисто паллад1анскими приемами
композии1'и, но уже бЪглый взглядъ на иланъ стр. Ю5. говоритъ сразу, что имЪешь
дЪло не съ виллой и не съ дворцомъ, а съ чЪмъ то инымъ. Могучее полукруж|'е,
сплошной стЪной замкнувшее центральный корпусъ, наводитъ на мысль о какихъ то
складахъ. запасныхъ магазинахъ, подвалахъ. Небольшой цептръ соединенъ съ цир-
кумференц1ей двумя колонными галереями, дающими возможность во всякую погоду
сообщаться съ складами и подвалами. Нельзя выразить лучше и яснЪе идеи цен-
тральнаго административнаго пункта, регулирующаго операц1ями перифер1и. И здЪсь
Кваренги, отправляясь отъ Паллад1о, наи1елъ свое собственное р'Ьшен1е, продикто-
ванное ему задачами времени. Колоннады теперь не существуетъ и только по
чертежу Кваренги можно представить себЪ, какъ эффектна была вся эта ком-
позиц1я. Центральный корпусъ остался почти нетронутымъ, какъ нетронуты и пре-
восходно найденные боковые павильоны съ лоджей и фрпзомъ изъ букран1евъ.
Стр. Юл. По силЪ этой архитектуры ей можно противопоставить очень немногое изъ
всего, что появилось въ 18-мъ вЪкЪ. Блестяще сочинены и ворота и дивная рЪшетка,
выходящая на Садовую улицу ^.
1 «Сборникъ Имп. Русск. Истор. Общ.», т. 23, стр. 363. О какихъ складахъ и .1авка'хъ Кваренги говорвтъ
Екатерина? По всей вЪроятпости, о тЪхъ, которые онъ проектирова.1ъ д.1я Васильевскаго Острова п которые по
одному изъ проектовъ, издапныхъ его сыпомъ въ 1843 г., были выстроены въ 1840-хъ годахъ. Биржевые пак-
гаузы выстроены не имъ, а Лукипи. но Кваренги могъ строить такъ называемый «новый гостиный дворъ».
" Георги. пОписан1е С. Петербурга», ч. 1, стр. 24. * РЪшетка и ворота окончены только въ 1791 г. (Георги.
«Описан!е С. Петербурга», ч. I, стр. 107).
406
пварети. Л.1ексаилровск1Й дворсцъ вь Царскпмь ОлЪ. Главные фасадъ.
1792-179« г.
1785 годъ — пер1одъ наибо^ынен зрТ^-юсти дарован1я Кваренги. Въ этомъ году
онъ закончплъ свой первым шедевръ. — Зрмитажны!! театръ и вчерн'Ь отстроплъ
второй,— банкъ. Уже въ Зрмнтажномъ театрЪ намЪчался путь, по которому онъ
собирался слЪдовать далЪе. При всей простотЪ и сер!озности его архитектуры, въ
послЪдпе»! н'Ьтъ уже той исканной, чуть-ч^ть нарочной и дЪланной суровости, того
декоративнаго аскетизма, который есть въ проектЬ театра для Бассано, или въ
«ящикахъ)) Лнгл1йскаго дворца и Лкадем1и Иаукъ. Мы видЪлн, какъ пленительно
живописна вся эта груниа съ нижпимъ и верхнимъ мостами черезъ каналъ, нолу-
кр\ж1е>гь амфитеатра и игро11 статуй и бюстовъ въ стЬнныхъ нипктхъ. Лссигна-
ц1онный банкъ — дальнТп1П11й П1агь нпередъ въ сторону богатства ()»ормъ. Если въ
первыхъ постройкахъ можно было еще упрекнуть зодчаго въ бЪдпости или по
кра11ней мЪрТ) въ излишней сдержанности в()ображен!я, то теперь объ этомъ не
можетъ быть и рЪчн. 1>лижайн11е вслЪдъ зат'Ьмъ 10 — 15 лЪлъ открыванпъ самый
407
блестяш1н пер1одъ творчества Кваренги, когда его архитектурная пзобрЪтательность
и художественная находчивость становятся все обаятельнЪе и лбЪдительнЪе.
Въ 1784 г. Кваренги прнст)'пилъ къ постропкЪ новог! биржи, которая, по при-
чпнамъ еще недостаточно выяснениымъ, осталась недостроенной. Какъ видно изъ
современнаго ея изображен1я на панорам'Ь у Лткинсона, относящейся приблизительно
къ 1800 г., вс'Ь стЪны здан1я были уже выведены до главнаго карниза. По разска-
замъ современнпковъ и сохранившимся рисункамъ, все здан1е состояло изъ одного
огромнаго зала, закругленнаго на двухъ иротивоположныхъ сторонахъ. Къ двумъ
другимъ его сторонамъ примыкали выступы съ открытыми лоджами-порталами.
Здан1е было задумано крайне просто и д'Ьловито. ВсЪ стЪны были уже выведены
и осталось ихъ только накрыть. Бъ такомъ видЪ биржа простояла до 1804 г., когда
пмператоръ Ллександръ I утвердплъ новый проектъ Томона, по которому послЪд-
нпмъ и выстроена на томъ же мЪстЪ существующая пыпТ) биржа. Сломка начатой
биржи и постройка новой была для Кваренги однимъ изъ самыхъ большихъ огор-
чегпй въ жизни и нЪтъ ничего удпвптельнаго въ томъ, что онъ отъ души непа-
видЪлъ юркаго Томона. По этому поводу въ тогдашнихъ худоягественпыхъ кругахъ
Петербурга ходило много забавныхъ разсказовъ и рисовалось множество карикатуръ.
ВскорЪ Кваренги получилъ еще одну постройку, дававшую ему возможность
развернуть свои силы, — большой дворецъ, которьи! Екатерина рЪшила строить въ
1792 г. для своего внука, будущаго императора Александра 1 '. Онъ выстроилъ то
великолЪиное здан1е, за которымъ сохранилось до сихъ поръ назван1е Александров-
скаго Царскосельскаго дворца. Стр. но?. Въ ПетербургЪ п его окрестностяхъ есть
дворцы и больше и царственнЪе этого, но прекраснее по архитектурЪ нТ)тъ. Чего
стоитъ одна эта мощная двойная колоннада, соединяющая боковыя крылья дворца!
Прилож-ете кЪ стр. 408. Ио жпвописному размаху ЭТОЙ композиц1и, ПО угаданностп впеча-
тл'Бн1я и выпсканпости деталей это одинъ изъ м1ровыхъ шедевровъ архитектуры и
едва ли не лучшая жемчужина во всемъ творчествЪ великаго мастера. Прекрасенъ
и задн1й фасадъ дворца, построенный на красивомъ чередован1и двухсвЪтныхъ
колонныхъ оконъ съ обычными небольшими окнами. ВсЬ стЪны совершенно
гладк1я, лишенныя всякихъ барельефовъ, статей или орпаментовъ: Кваренги, видимо,
увлекала мысль добиться нарядности стЪнъ одной только 1армон1ей массъ и лин1Й
только благородствомъ ироиорцИ!. П снова, какъ въ Зрмитажномъ театрЪ и Асси-
гнан1онномъ банкТ), зодч1й, оставаясь на почвЪ только чистой архитектуры, дости-
гаетъ живописнаго впечатлТ)Н1Я старыхъ мастеровъ эпохи барокко.
1 Постройка производ|1.1ась въ течен!е четырехъ лЪтъ и закоцч11.!ась въ 1796 г., хотя различным измЪие111я
виосилнсь п послТ) этого. (Яковкииъ. «Оп11сан1е Се.та Царскаго». Спб. 1830, стр. 13.5; «Худож. Сокр. Росс1и»
1904 г., стр. 138; лСборнпкъ Нмп. Русск. Пстор. Общ.», т. 23, стр. 612.
408
1^^
^^'^
1^
I
V)
*
Пваренги. Лликсаидровск!» 1П11|1гц|, пь Царско.мь (лмЪ. Фасадъ со стороны парка.
1 таз- 17% г.
Зимой, когда прекращались всТ) наружный работы. Кваренги также не спд'Ьлъ
безъ дЪла и непрерывно бывалъ занять разлпчныхМи внутренними отд'Ьлками и
перед'Ьлками всевозможныхъ дворцовъ. Въ конц'Ь 1780-хъ и вь начал'Ь 1790-хъ годовъ
онъ передЪлалъ для императрицы рмдъ ея покоевъ въ восточной части Зи^'ияго
дворца, выстроилъ величественный залъ для торжественны.хъ ауд1енп111 п такъ
называемую (|)ранцузскую галерею Зрмитажа. Все это великолТ)п1е мы зиаемъ
теперь только по его проектамъ, да по современпымъ изображен 1ямъ, такъ какъ
страшньп! пожаръ 1837 г. унпчтожилъ почти весь дворецъ. Архитекторы Стасовъ,
Росси, Штаубертъ и Ллександръ Брюлловъ, которымъ пришлось «возстановлять
дворец7> въ прежнемъ видЪ», не оставили ни одного куска Кваренпевской ар.\и-
тектуры. Одинъ только Стасовъ рЪшился сохра!1ить колонны зала. извЬстнаго въ
настоящее время подъ именем ь Николаевскаго. измГтивъ, однако, все убранство
стЬнь и потолка.
ИполнГ) естественно, что вся Петербургская зпать и особенно лица. близк1я
ко двор^, неиремЬнпо хотЪли себТ) строить дома въ столиц!) и въ дальнихъ
помЬстьяхъ по проектамъ любимаго зодчаго императрицы. Кваренги былъ теперь
для Петербурга тЬмъ, чЪмъ иЬкогда бьмъ Растрелли. Какъ н послБдн1Й, онъ не
"Ист. Русск. Иск.», т. III.— .72
409
Кварент.
Планъ перваго этажа
дворца въ .Тялпчахь.
По обмЪрамь е. (-).
Горностаева.
имЪлъ ровно никакого отношен1я къ Академ1и Художествъ, но такъ же. какъ н
тотъ, былъ единственнымъ мастеромъ, но поводу котораго ни у кого не могло
быть двухъ мнЪн1й. Пзъ множества его частныхъ здан111, о которыхъ Екатерина
уже въ 1785 г. писала Гримму, до насъ почти ничего не дошло, а въ первона-
чальномъ видЪ и совсЪмъ ничего не сохранилось. Въ 18-мъ вЪкТ) особенно сла-
вился домъ кн. А. А. Безбородко на Почтамтской улицЪ. Въ собран1и Зрмитажа и
въ бумагахъ Кваренги въ Бергамо сохранились превосходные оригинальные проекты
наружныхъ фасадовъ и всего внутренняго убранства. Домъ этоть принадле-
житъ теперь почтовому вЪдомству, но совершенно перед'Ьланъ, и отъ ирежняго
его великол'Ьп1я сохранился только красивый балконъ на мраморныхъ колоннахъ
съ бронзовыми балясинами. Существующая но сейчасъ почтамтская церковь была
уже при БезбородкЪ, но и она сильно испорчена. Пзъ другихъ достовЪрныхъ
частныхъ иостроекъ Кваренги надо отмЪтить испорченный домъ кн. Юсупова на
ФонтанкЪ, нынЪ домъ министра Путей Сообщен1я, и домъ графини Браницкой на
Мо11к'Б, нынТ) кн. Ф. Ф. Юсупова графа Сумарокова-Эльстонъ. ПослЪдн!!! домъ
былъ позже перест|)оенъ Михайловымъ 2-мъ въ 1820-хъ годахъ, по внутри сохра-
нился еще прекрасный, несомнЪнно Кваренг1евск1й залъ. При ПавлЪ I онъ
выстроилъ на набережной, по поручен1ю государя, домъ кн. П. Г. Гага])пн}. нынГ)
также утративнйй свой прежн1Й облпкъ. извЪстный намъ по сохранившимся черте-
жамъ. Кваренги приписывается постро11ка дома Нарышкина, нынЬ гр. П1увалова,
на углу Фонтанки и Птал1анской улицы, совершенно перестроеннаго при Але-
ксандрЪ П фрапцузскимъ архитекторомъ Симономъ. ПослТ)дн1Й пощадилъ въ немъ
только прекрасный колонный залъ, славивш1Йся въ старину и изв'Бстный по Черне-
цовской картинТ). Наконецъ. Кваренги составилъ проектъ зала для дома гр. Н. П.
Шереметева на ФонтанкЪ, не исполненньп! за кончиною графини, и сдБлалт.
нЪсколько проектовъ для Московскихъ здан111. выстроенныхъ загЪмъ мЪстными
410
Кваренги.
Дворецъ I р. II- I! Зала динскак)
В1> .1|1.111ЧП\ 1. '1с[)1111Г. I уГ>.
т
,,Х42Хр.,
71
17'»'»-17Уо I.
11.|а|||, птпрок) ,-1тажа г.тапиат
К(|рмуга по оГпГ|||)а>Г1. (). ().
Г|1[]||0г таопл
м:^1в^-«>Ц:»1^><
». »_• «-
архитекторами. Ми одно изъ ппхъ не сохрапи.югь '. НаиГю.п.шимъ великолТлпемъ
из'ь вс'Ьхъ чагтныхъ домовТ) Кварсши отличался знаменитый палаццо кн. Бсзбо-
родко п'ь МоскиГ). ит, М1)мец|.оГ| глобод'Ь. считаинпйся. но гловамъ носТпивипш»
его въ 1797 г. короли Станислава Августа, иервымъ домомт. пи .МосквЬ ^. Каннлеръ
' Длл гр. .Л. Р. По1т||цппа онъ гдТиа.п. проокть. по которому I». II. Ь.штпп. иыгтромл. до>г1> т. 11Т)Моцко11
с.юОо.гТ). («.Лрхнвт. кн. Поропцопл", ки. \\'11, стр. .эИ);. II. II. Ьартопспъ морсдаиа.гь иамь. что доиъ .-1Тоть Пы.п.
В1. 1860-хъ годахъ еще цЪ.п. и мрииа.т.южа.тъ Го.и>ц|аусру, но намъ не у,1а.10сь ого разыскать. НсмиколТшпо
заду.маиньп! проектъ граи.ио.'шаю дпорца д.тя гр. II. II. Шереметева въ МосквЬ. гохранмвшмггя т. Эр^штажТ) и въ
Ьгргамо, пспо.шемъ но Ом.п.. Такь пазывае.ли.п) «мауго.тьнмй .\0МЪ" графовъ Шерометевыхъ, па ИоздвижепкЬ,
с I. Ипаррпгп ничего оОщаго пе пмЪетъ. а участ1е ею вь разраПоткТ) проектов!. Останкпмгка! ч дво1111а намь по
уда.юс!, вмпсиитк въ впд> катгчорпческаго отказа гр. С. Д. Шоромотова открыть памъ .гоступь въ Г|0гат1')ипп11
родово!! лрхппь ДЛЯ пзг.ГЬдовами! цЪлаго ря.1а важ|ГЬ111П11хъ вопрпсовъ по нстор1П русскаю зодчества 1Н-го и
начала 11)-го вГжа. Но тон же причннЬ мы не могли выяснит!. участ1я Кваренги !■ въ постронкТ) Стра11!1опр|||м11аго
дола гр. Шереметева въ МосквТ). ДЬорь ГраОарь. «ОстанкпнскШ дворсцъч. »Стар1.|е Годы>. 1910 г. ма11 — 1юнь).
'-' С. Горяпновъ. "Художоствснн!.!я впочатлТт1я короля Пта!!пслава Лв!уста о своемь проГ|!,!ван1и пъ С. Пстер-
Г>ур1Т| пъ 1Т'.)7 г. >. (»(;тар!.|е Год1>!» тО.** I., октяЬрь). Домь мтотъ Оьтль в1.1строен|, !гь 17'.1() — 17!(4 г.
52*
411
подарилъ свой домъ Павлу I вскорЪ по восшеств!и его па престолъ, но импера-
торъ велЪлъ уплатить ему за него 630.000 р.. да вдобавокъ отвести большое мЪсто
для новаго дома. Знаменитому Московскому зодчему Казакову было поручено пере-
строить Кваренг1евское зданхе подъ дворецъ. получнвнпп съ этого времени назван1е
Слободского дворца. ПослЪ ,-лой перестройки отъ прежней архитектуры не оста-
лось въ СУЩНОСТИ почти ничего, какъ это видно изъ сохраниви1ихся въ архивЪ
Министерства Двора Казаковскихъ чертежей Ч Однако, вскорЪ ногнбъ п этотъ
дворецъ, ибо въ 1820-хъ годахъ онъ былъ сломанъ, и на его мТ)ст'1) Д. II. Жилярди
построилъ существующее до сихъ поръ здан1е Ремесленнаго — нынЪ Техническаго
училища ^. Разставшнсь съ своимъ Слободскимъ домомъ. Безбородко тотчасъ же
затЪялъ постройку новаго, еще болЪе велпкол'Бпнаго: «Я рЪшилъ пуститься на
новое здан1е, — нисалъ онъ кн. С. Р. Воронцову въ ноябрЪ 1797 г., — которое по
крайней мЪрЪ потомству иокажетъ. что въ нашъ в'Ькъ и въ нашей землЪ знали
вкусъ. Весною его начнутъ» ^. Онъ снова обратился къ Кваренги, который на
этотъ разъ иревзошелъ самого себя и создалъ нЪчто дЪйствптельно безподобное.
Въ 1ЮнЪ 1798 г. домъ былъ заложенъ, но канцлеръ не прожплъ послЪ этого
и года, работы были прхостановлены, и дворецъ такъ и не вышелъ изъ фунда-
ментовъ. Сохранилось много оригинальныхъ проектовъ этого здан1я.
Судьб'Б угодно было сохранить только одинъ изъ дворцовъ Екатерининскихъ вель-
можъ, выстроенныхъ н укран1енныхъ Кваренги. Правда, слово «сохранить» звучитъ
почти ирон1ей, когда въ дЪйствительностн рЬчь идетъ о здан1п, стоящемъ въ
развалинахъ и близкомъ къ окончательной гибели. Но все же, несмотря на его
полуразрушенное состоян1е, оно все еще доставляетъ незабываемое наслажден1е
своей архитектурой, какъ наружной, такъ и внутренней, хотя израненной, но
какпмъ то чудомь все еще живущей. Зто дворецъ П. В. Завадовскаго, недолговре-
меннаго любимца Екатерины, позже графа, которому Кваренги иостроилъ его въ
1 Моск. ОтдЪл. Арх. -Мпп. Дв. оп. 130, д. Л» 6. - КромЬ частныхъ домовь, Кваренги строи.ть что то въ МосквЪ,
повидимому и для императрицы, по ьрайнеН лЪрЪ въ пшьлахъ къ Грпмлу она нТ)ско.1ько разъ упоминаетъ о какихъ
то его работахъ тамъ въ 178С и 1787 годахъ. ПзвЪстно .шшь, что онъ принима.гъ участ1е въ перестропкТ) Кремлсвскаго
Растрс.1л1евскаго дворца п иъ постройк!) Екатсрпннпскаго дворца въ Лефортов!),— I Ь кадетскаго корпуса. Для
поелЪдняго опъ нЪсколько разъ присыдалъ въ Москву пзъ Петербурга чертежи для наружной и внутренне!! архите-
ктуры. (Тамъ же, оп. 16, д. 3.37, л. 1, д. 384, л. 2). Екатерннинск!» дворецъ былъ иачатъ еще за нЪсколько .Лтъ до
пр|Бз.1а въ 1'осс1ю Кваренги, и въ 1778 г. работы по постройкЪ были уже въ полномъ ходу, поэтому приписывать
се всецЪло Кваренги нельзя. Подробности объ этомъ см. въ т. 1\'. Кваренги могъ > чествовать также п въ перестройкТ>
каменнаго Коломенскаго дворца. Выстроснны!! въ 1767 г., онъ совершенно не удовлетворялъ императрицу, любивнпю
жить въ Коломенскомъ во время своихъ наЪздовь въ Москву. Въ 1785—178(5 г. прежн1й дворецъ былъ пере-
строенъ. («Архивъ кн. Воронцова», т. Х\Х1\", стр.502). Однако, и онъ въ свою очередь былъ совершенно пере-
строенъ въ 1820-хъ годахъ. Этотъ Алсксандровск1п дворецъ тоже былъ сломанъ въ 1860-хъ годахъ и сохранился
только въ чертежахъ 183Г. г. (Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Двора, оп. 150, д № 3')). Одннъ чертсжъ былъ помЪ-
щеиъ въ мартовской кнпжкЪ жури. ..Старые Годы» за 1911 г. при статьЪ г. Ьондаренко, ошибочно принпмаю-
щаго эту чисто Л>илярд1евскую, явно етр|ге' ную постройку за первый Ккатсрш ск|й дворецъ 1767 г. ^ «Ар-
хивъ кн. Воронцова», т. XIII, стр. 379.
412
1^
7
■^. о
^ о
л о
в в
ее 3^
5 о-
Ш о
а ®
.«О
Лялмчахъ Черниговской губ., въ 1794— 179о годахъ '. Зав«Д0вск1й вложилъ много
любви въ это свое д'Ьтнще. которое завелъ съ единственною цЪлью пмЪть
въ старости \голокъ вдали отъ Петербурга, гд'Ь онъ собирался окружить себя
вс'Ьмъ. что напоминало бы ему его любимую монархиню и благодЪтеля Румянцова.
Онъ не жалЪлъ никакихъ затратъ и видимо нп иъ чемъ не стЪснялъ своего зод-
чаго, создавшаго н'Ьчто волшебное. Кваренги выстроилъ дворецъ съ чисто палла-
д1анскимъ размахомъ, съ большимъ центромъ и маленькими павильонами по бокамъ,
соединенными съ главнымъ корпусомъ поллкруж1ями галерей. Па главномъ и садо-
вомъ фасадахъ онъ поставилъ по могучему пор1пку, а на торцахъ устроилъ лоджи,
иридающ1я здан1ю много живонисной прелести. Но поразительн'Ье всего внутреннее
уб])анство, особенно декорап1я большого, двусвЪтнаго зала. Стр. из.
КромЪ главнаго дворца, въ усадьбЪ есть еще прелестный лТ)тн1Й домъ, выстроен-
ньп!. быть можетъ, также ио проекту Кваренги и отличающИня еще болЪе пал-
лад1анскимъ духомъ по плану и архитектур!), ч'Ьмъ дворецъ. Въ парк!) стоитъ
красивая колонная ротонда-храмикъ, гдЪ находилась статуя Румянцова и куда графъ
ежедневно ходплъ ему поклоняться. ВеликолЪпная церковь принадлежитъ, вЪроятно,
также Кваренги. НЪкоторыя детали внутри ея довольно сомнительны, и трудно,
конечно, допустить, чтобы Ква|)енги могъ нарисовать барочные капители колоннъ
съ гирляндочками, но снаружи весь ея строг1н, благо])одный обликъ не противо-
р'Ьчитъ его стилю.
Екатерина II была очень привязана къ Кваренги, заботливо относилась не
только къ нему, но и ко всей его семь'Ь и интересовалась даже мелкими подроб-
ностями его жизни. Она непрестанно пишетъ о немъ Гримму, сообщая о всЪхъ
его работахъ, радостяхъ и злоключен1яхъ. Пзъ этпхъ иисемъ мы узнаемъ, что въ
1793 г. Кваренги нотерялъ свою жену, умерп1ую отъ родовъ. Онъ ее н'Ьжно любнлъ
и, по словамъ пмие|)атрицы, едва не обезумЪлъ отъ горя. «У него осталось на
рукахъ 13 дЪте!!, изъ которыхъ половина въ Итал1и, а половина здЪсь», — писала
Екатерина по эгому поводу. аОт> думалъ разсЪяться, предпринявъ какое нпбудь
путешеств1е, и я посов'Ьтовала ему отправиться въ Игал1ю и жениться снова. И
' 0. 0. Горностаевь. «Строитс.ч.стко 1'раг}|0въ 1'азумовскихь В1. Чер11111()вщ1Г11Ьп. .М. 1У11,стр. 31; Н. Мака-
ренко. оЛя.шчн». («С.тарыс Го,1Ы« 1'ЛО г., 1ю.1ь— сентябрь). Завадовск111 пнса.ть гр. С. I'. Боронцову въ 1800 г.:
«Но плану Гваренг1я выстроилъ домъ каменный въ здЪшнемъ краю на днво, каковой въ провп11ц1яхъ Англин-
скпхъ бы.М) Ом замЪматслень, не со стороны осромностп, а по красот!) чнстыхъ препорц!!! своего фасада».
(«Архпвъ кн. Иоропцова», т. XII, стр. 2.эЗ). Г>ыть можетъ, гдЪ нпбудь въ отдаленнЪинтхь закоулкахъ 1'осс1н, а
возможно что н не такь .халеко отъ 11ето1)бур1а плп Москны еще сыщется капая нибгдь усадьба, выстроенная
по чертежамъ Ь'варепгн. Самь онъ не мо1 ь отрываться отъ множества построекь, которыя непрерывно велъ въ
ПетербургЪ, ибо съЪздить куда нвбудь въ Саратовскую или Тамбовскую губерн1и было тогда не слпн1комъ просто,
но давать чертежи онъ, конечно, мо1ъ. 3.1ан1е, какъ водптся, лишалось въ такихъ случаяхъ остроты Кваренг1епскои
архитектуры и теряло сво11 строгШ стиль. Къ такимъ провпнц1альнымъ п Кваренги», быть можетъ, слЪдуетъ отнести
недавно разгромленный домъ въ ЗубриловкТ), пмЪнгн кн. Прозоровскпчъ- Голицыных ь, иь (Саратовское гуЬ. 1!ъ немъ
есть детали, не встрЪчающ|я<я ни у одного изъ то1дашнихъ зодчихъ, к1)ом'Ь Ь'варети.
414
Ивпрснт.
КиИМО! ПЛ|1 Д1М|('К|[| м.'шгк; Ь Ш. (Л1б.
1НО0 - 180^ I .
Плат, лоджи главпаго
входа взятъ ПАЬ \\л\ап\п
Кварснги-гыпа.
д'Ьйств11те.«ьно, онъ сталъ подумывать о сестрЪ своей жены, котормо счпталъ все
еще не замужемъ». Отправив'ь впоредь своихъ дЪтей, онъ сойпралгя выЪхать въ
11тал11о и сам'ь. какъ вдругъ полумиль извЪст^е. что его свояченица уже вын1ла
замужъ. Но мысль о жеиитьбЪ его не оставляете и онъ едва не женится на одно!!
и1ве11царкТ). Этотъ бракъ также разстроился пзъ ул то1о. что невЬста оказалась
протестанткой и то соглап1алась за пего выйти, то п'Ьтъ. пока, накопець, рЬшительпо
отказала. Въ послТ)дн1е годы жизни Екатерины И Кваренги оканчнвалъ Алексан-
дровск1П дворецъ и съ государыней иидЪлся все рЪже и рЪже.
Императоръ Павелъ I. паходпв1н1й. какъ изв'Ьстпо. особенное удовольств1е въ
отмЬнЬ всЬхь иредпр1ят1й своей покойной матери. остановивш1Й всЪ начатыя ею
41:
постро11КП, II смЪнивип!! ПОЧТИ всЪхъ близкихъ ей .111 цъ, отнесся къ Кваренги
неожиданно милостиво и пор^чилъ ему рядъ новыхъ ностроекъ. Страстный люби-
тель парадовъ и военныхъ }нражнен1й, император7> обратилъ особенное вниман1е
на ул\чшен1е жизни столичныхъ в011скъ. Онъ строилъ много казармъ, не остана-
вливаясь нередъ приснособлен1емъ иодъ казармы даже дворцовъ своей мат}шкп,
какъ онъ поступилъ сь Таврическимъ и Московскимъ Екатерининскимъ. Одновре-
менно съ казармами онъ строилъ и «экзерциргаузы», или, но нынЪшнему, манежи.
При немъ построены въ ПетербургЪ Пзмайловск1й манежъ, Кавалергардск1й и рядъ
другихъ. Главный, бывш!!! больше всЪхъ на виду, Конногварде11Ск1й онъ поручилъ
строить Кваренги, который и соорудилъ въ 1800^ — 1804 г. прекрасное здан1е, стоящее
на Исаак1евскоп площади. Ст,,. из. Длинныя стЪны манежа отличаются суровой про-
стотой п дЪловитостью, и только главный входъ обработанъ въ видЪ портика съ
лоджей. Украшенная чудесно нарпсованными дорическими, римскаго типа, колон-
нами, поддерживающими красиво кессоннрованный цплиндрическ1Й сводъ, эта лоджа
припадлежитъ къ числу самыхъ очаровательныхъ архитектурныхъ кусковъ Петер-
бурга. Стр. 1117. Здан1е очень украшаютъ три фигуры, поставленныя на (1»ронтонЪ.
Очень жаль, что нЪтъ статуй на постаментахъ нередъ манежемъ, и еще досаднЪе,
что на фронтонЪ во времена Кваренги не уснЪлп поместить проектированный имъ
барельефъ, взам'Бнъ котораго въ серединЪ 19-го вЪка сюда водрузили неудачную
ком1юзиц1ю Тенсена, столь не идущую къ большому стилю здан1я.
Другая видная постройка, порученная Павломъ I Кваренги, — Мальт1йская церковь
Пажескаго корпуса, построенная въ 1798 — 1800 г. '. Сш;;. иэ. Скромная по фасаду,
церковь эта очень величественна и торжественна внутри. Снаружи авторъ былъ связанъ
существующими корпусами Растрелл1евскаго здан1я — бывшаго дома гр. Воронцова,
во дворЪ котораго надо было умТ)стить новое здан1е. Онъ мастерски рЪшилъ въ
планЪ эту замысловатую задачу, пробивъ середину низенькаго одноэтажнаго корпуса
п приспособивъ здТкь фасадъ своей церкви, тЪло которой вынест> въ садъ. Въ
чертежахъ Кваренги сохранился вар1антъ той же церкви, дающ!!! иное, гораздо
болЪе красивое и архитектурное рЪшенхе. Самъ Кваренги въ издан 1н своихъ черте-
жей 1810 г. называетъ этотъ вар1ант7> апервымъ ироектомъ», подчеркивая уже самымъ
его издан1емъ мысль, что лично онъ считалъ этотъ проектъ лучшимъ.
ЗдЪсь умЪстно замЪтить, что пропзведен1я Кваренги, особенно дивная архи-
тектура его внутреннихъ иомЪщен1й, могутъ служить весьма убЪдительнымъ дока-
зательствомъ того, какъ важно и просто необходимо архитектору быть хорошимъ
рисовальщнкомъ. Вся красота этихъ утонченнЪйшихъ декорац1й есть въ такой же
мЪрЪ отличная архитектура, въ какой и безподобное рисовап1е. Проекты Кваренги,
' Иушкарев!!. "Описан1е С. Петербурга», ч. 1, стр. 294.
416
Пварент. Лоджа главпаго входа Конпогвардеискаго манежа вь Сиб. 1800—180'* I.
>.И<т. Русск. Иск..., т. III.— 33.
417
шХвОреНШ. Мадьт1йска11 церковь Пажескаго корпуса въ Спб. ООщ!!! видг внутри храма и деталь
оОработкн.
418
Ивореши.
Мальт1иская церковь
Пажегкаго корпуса
вь СиГ).
1798—18(10 г.
Фагядь цоркпч и
плат, ел, (к^длнш.п!
въ увражЪ
Кваренги.
на которыхъ почти всегда есть чудесно тропутыя красками (|)111\ры э-'егаптныхъ
модницъ и модниконъ 11.111 просто \.111Ч11ые ТИПЫ, — солдаты, раэиотикп. каменщики,
мзпозчнки — эю листы изумительнаго графпческаго совершенства, которыми можно
53-
/(1!>
II
1
шщххгшшюпжШ1за:1!з:^1хх1^ш
'?ти;.т11т! 41 1 .. ч;| | 1м | |1!М. ' |' | |.|1 ; ! ('- )|Ц |! м^ 1 1 1 ! 1 Л 1|| |пл»я ивмн»т1 ММ'ЦИ1!1 ||' 11 111 1 |ЦИ'|. I I' ' 1| | ЦНЧ
-_«*«'«'
ПвпрСШК. Проекты колоннады Лпнчкова лпорца. 1"ра1!Н)ра пзъ пздап!!! 1^!|0 г. и первоначальный
акварелы1Ы11 проектъ 1Н03 г. пзъ со6ра1пя Эрмитажа.
любоваться безъ конца, какъ большими про11зведеи1ям11 искусства, совериюнно неза-
висимо отъ ихъ ахптектуры. Такихъ шедевровъ особенно много въ ЗрмтажЪ и
библ10тек'Ь Бергамо, но есть превосходные листы и въ Румянповскомъ музеЪ,
въ музеЪ П. И. Щукина, въ собран1и кн. В. Н. Арг)тинскаго-Долгор)кова и л дру-
гихъ лиць.
Съ вст}плен1емъ на ирестолъ Александра 1, въ истор1и русской архитектуры
настаетъ новая эра, выдвигающая новыхъ зодчихъ. Екатеринпнск1е мастера посте-
!20
1\(ШрСН1и. Колоннада Лпичкопа дворца. — 1804 г.
псмио отодпиткпся на 1П()|)011 плапъ. и если пмь и 11е|)1',1.а1<1тъ (пъ поры до нрсмснп
построИкп. то лишь сравнительно незначптельныя, и какъ (пдто для того. чт(»Г)ы
старые служаки не даромъ получали свои пенс1и. Въ это время Кваренги имЬлъ
только одну значительную иостроЛкл, порученную ему императрицей ]Мар1ей Нео-
доровноЛ, — ]Мар1инскую больницу па ЛитеЛной, оконченную имъ уже къ 1808 г. '.
Зто суровое зд^ппе. существу ютсе и сейчасъ. не прнбавляетъ ничего новаго къ
творчеству мастера. По его ожидалъ жесток1Й ударъ. Тотъ день, когда Томонъ
приступил!, къ ломкЬ старо11, недостроенной биржи, былъ, вЪроятно, самымъ тяже-
' Пунп.аревъ. «Описана СапктпетррОурга». Спб. 1839, ч. II, стр. 353. Дли императрицы .Ма1)И1 Неодоровны
Кваргнги гдЪлалъ прооктъ убрапгтва болынои комнаты Пав.ювскаго дворца, паходпщригя внизу, подь би6л10ТСК0Н.
Проект!, храннтпт В1. Эр>"'тажТ( и не вполнЬ сходится съ натуро11.
421
Кваренги. За.1ъ Смольпаю института вь СпО. 180Й-1808 г.
лымъ днемъ въ жизни Кваренги. Императоръ Александръ чувствовалъ, вТ^роятно,
како11 ударъ онъ нанесъ своимъ р'1)шен1емъ засл\ намиюму зодчему бабкп. и въ видЪ
\тЪшен1я ему сразу поручаетъ цЪльп! рядъ крупнЪпшихъ построекъ въ ПетербургЪ.
Онъ стронтъ одновременно здан1е кабинета у Аничкова моста съ магазинами внизу,
(Смольный институтъ и Екатерининск1й инстит\тъ. ВсЪ эти постройки сохранились
до нашего времени, хотя первая изъ нихъ, наиболЪе видная и интересная по компо-
Зиц1и, уже утратила отъ различныхъ передЪлокъ значительною долю былого оча-
рован1я. Лучше всего сохранилась эффектная колоннада въЬзда по ФонтанкЪ,
построенная еще въ 1894 г. '. Стр. 42/. Къ сожалТ)н1ю. и она не имБетъ проектиро-
ванной авторомъ вверху баллюстрады съ красиво завершающими весь антаблементъ
' Н. М. Лоигппопь. «11стсрбургск1с дворцы». («Русск. Архивъ» 1873 г.). Кваренги принадлежитъ не только
са.чос здап!с кабинета, но п краспвыя ворота изъ рустованныхь колонпъ, выходпщ1я на ПсвскШ п повторрнныя въ
глубннТ) двора. По крайней мЪрЪ, на эрмптажномъ проектЪ Кваренги они имЪютсп.
422
Х5ПГП||П31Й&111ПТ1ПТПТТ
-ИЛо^.хЛХ Г^ - Т ! I
Кваренги. Смольный
институт!, въ СпГ,. 1«06— 1808
423
Кварети.
Просктъ памятника
1812 гоДсТ въ МосквТ).
Б ' Ра;1рЪзъ II пллиъ нзъ
1»(7-аК 11зда1пя 1X43 г.
колоннами. Проектъ этотъ издань еще самимъ Кваренги въ 1810 г. п па пемъ
впдны и тЬ магазины, которые теперь уже уничтожены. Стр. Г2(к Превосходно
рЬнюнпая аркада магазиновъ давала логичное н очень архитектурное оправлап1е
массивнымъ трехчетвертнымъ колоннамъ, пдущпмъ вдоль всЪхъ стЬнъ кабинета.
Теперь аркп за-южепы и въ нихъ пробиты окна. Здан1е кабинета — одна
пзъ самыхъ удачныхъ архптектурныхъ концепц1п Кваренги, и въ первоначальном!)
вндТ) представляло удивительно цЬльное, съ жел'Ьзной логпко11 конструированное
ЗДан1е. Интересный вар1антъ въ'Ьзда, р'Вшающ!!! его въ впдЪ аркады, сохранился
въ собрап!и Эрмитажа. Стр. '120.
Любопытно письмо, которое Кваренги отправнлт> но поводу этоп постройки
знаменитому КановТ), бывшему не только скульпторомъ, но и отличнымъ архптек-
торомъ, авторомъ одной изъ лучншхъ церквей эпохи. Письмо это приведено сыномъ
въ его издан1н 1821 г. Прилагая при письм'Б чертежъ только что отстроеннаго
ЗДан1я, онъ пишетъ, «кавалеру КановЬ», что рЪшился въ этой постро11кТ) пойти па
одну «ересьч, вызвавшую среди спец!алистовъ М1Южество нарекан1й: онъ увЪнчалъ
1оническ!я колонны нро'Ьзда дорическимъ антаблементомъ съ тригли(|)ами. При
124
Пвороши. ГТроркгь иамптппка 1812 года въ МоскиТ). — 1815 с. СоГ)рап!е Эрмитажа.
этомъ оиъ прибавляетъ. что многочполснпыя нападки его не слпшкомъ смущаютъ,
такъ какъ онъ знаегь г1р||мТ)[)ы. когда иодобпыя вещи разрЪикчли себ'Б и античные
мастера, и дЬйствительно прпводитъ ц'Ьльп! рядъ извЪстнылъ ему памятников!)
римско!! эпохи съ аналогично!! свободо!! въ примЬиен!!! ордеров'!). Онъ !!азь!ваетъ
сар!;о())а1ъ С!Л!!1!10па. незадолго передъ т'Ьмъ откр!.!Т!.1|| \\и РимТ). 11!1М(||е10 на Ал-
банском!. озерГ) и <)Д!!у !робт1цу около Лгригента. Пзь ,-)то!() В1!Д!1(>, какъ хоро1но
онъ знал'1> а11!1!Ч!!1.!0 !!амят!тки !1 какъ !!а НИХТ1 лчился. Онъ. видимо, Д0роЖ!1ТЪ
м!|Ь|11емъ Ка!1ов!>1 !! ВЪ свое онравдан1е говоритъ, чю ноставилъ на 10ническ111
ордеръ дорическое з<1вер1!1ен1е 1!отому, что «келалъ «придать 1о1!ическому какъ можно
болынлю силу и рельефъл.
Другое крупное здан1е. выстроенное имъ около этого же времени, въ
1Ь()() — 1808 1-. — (]молы1ы11 институтъ '. Стр. 42.?. Простое и рац!ональное !10 !1лану,
оно оч(Ч1!. кра(1!во 1!о разбивкГ) (|)асада. хотя и не даетъ какихъ нибудь новыхъ
I Путкарспъ. »0пнсан1е СанктпотррОурга". СпО. 1839, ч. II. стр. '21а.
• П. г. Г'м,|.. И,к . I 111 -54
425
пр1емовъ, непзвЪстныхъ намъ въ дрипхъ посгронкахъ Кваренги. Прекрас.енъ боль-
шой за.1ъ института съ интересными старыми люстрами. Стр. 422. Екатерпнинск1й
институтъ былъ построенъ Кваренги въ 1804 г. изъ стараго здан1я, передЪланнаго
н'Ькогда изъ Птал1анскаго дворца '. Будучи связаннымъ существовавнишп стЪиами,
онъ не могъ развернуться въ этой постройкЪ и не создалъ ничего яркаго.
ПослЪднпми постройками Кваренги въ НетербургЬ были деревянныя Нарвск1я
ворота, сооруженныя въ 1814 г. для встр'Ьчи гвардейскаго корпуса по возвращен1и
его изъ за границы и англ1йская церковь па Англ1йской набережной. Нарвск1я
ворота просуществовали до 1829 г., когда были сломаны, послЪ чего Стасовъ со-
орудилъ нынЪн1н1я каменныя, оконченныя въ 1833 г. '-. Новыя ворога должны были
быть точной кои1ей старыхъ, но, конечно, этого исполнено не было и они лин1ь
въ очень общихъ чертахъ наиОхМпнаютъ деревянныя. Въ Эрмнтажномъ собран1п
сохранился превосходный проектъ Кваренги его воротъ. Ангпйская церковь
была самой посл'Ьдней ностройко!!, псполненпо11 мастеромъ ''. Она теперь значи
тельно испорчена уже иозднЪйшими переделками и прпстро!1ками, исказившими
особенно ея чудный дворъ, съ строгими дорическими воротами и такими же стро-
гими ио обработке ст'Бнами задняго фасада. Мы не могли доискаться, былъ ли
выстроенъ тотъ прелестный храмикъ-часовня въ обншрномъ н'Ькогда двор'Ь Англ1Й-
СК011 общины, проектъ котораго пзданъ Кваренгп-сыномъ въ 1843 г. Зд1>сь старый
Екатерининск1й 30ДЧ111 уже подаетъ руку худож-никамъ новаго времени, творцамъ
Ллександровскаго классицизма. Еще ближе онъ подошелъ къ нимъ въ своемъ проектТ)
храма Спасителя въ МосквЬ, относящемся къ 1815 г. Стр. 42^, 42.5. Иотъ подлинно
памятникъ храмъ. какимъ долн;енъ былъ быть, ио первоначальной мысли Алексан-
дра I храмъ Спасителя. Храмъ этотъ могъ бы превратиться въ истинный руссшй
иантеонъ, по. какъ извЬстно, ни этому божественному по архитектур!) проекту, ни
романтически экзальтированному архитектурному бреду Витберга не было суждено
осуществиться. ВмЪсто дивной, единственной но красотЪ архитектуры нерваго и
прекрасной грезы второго, была сооружена далекая отъ красоты, несуразная махина
нынЪшняго храма Спасителя. Въ ЗрмитажЪ хранятся оригинальные проекты Ква-
ренпевскаго храма. Опи исполнены съ такимъ потрясающпмъ совери]енствомъ,
столь увЪренной «стальной» рукой, что почти непостижимо, какъ могъ ихъ сдЪлать
человЪкъ, которому перевалило за семьдесятъ *.
1 Пушкаревъ. «Оппсан1е Сапктпетербурга». Спб. 1839, ч. II, ст]). 286. = Тамъ же, ч. I, стр. 120—123.
3 Церковь окончена въ 1816 г., какъ это В1ИН0 нзъ подписи на ваз1>, поднесенпо!! ашлпккои ко.10н1е11 Кваренги
II п.здапной его сыпомъ. * Эрмитажные проекты Кваренги, повидпмому, тЪ самые, которые въ нача.гЪ 1816 г.
впдТиъ Внтбергъ па столТ) у государя, въ домЪ кн. Го.1пц|.1на («Запнскп Витберга», «Русск. Стар.» 1872 г., февраль).
Къ числу послЪдппхъ работъ Кваренги надо отнести прекрасный проектъ перестройки Большого театра, рядъ
чертежей котораго хранится въ ЭрмитажЪ.
426
Длсакомо
Нваренш.
Орловсклк)
изъ соОраитя
К. 1>. Хвощпи-
скаго пь ГммТ).
Заслуженному мастеру, чувствовавшему еще столько свЪжпхъ сп.гь п бодрости,
Оы.ю горько сознавать, что его давно уже забыли. Ксли но счита1ь Иарвскихт.
вороть, доставншхсл ем\ только потому, что государя не было въ 1*осс1и, то можно
сказать, что иос.ГЬдними его работами по по|)}чен1ю двора были постройки Каби-
нета и двухъ институтовт>. С.ъ тЬхъ поръ ц'Ьлыхъ К) л'Ьтъ сего ни на что не упо-
требляли», по с.п)вамъ Впгсля. ПослГ)Дн1й разсказываегь. что знаменитый зодч!!!
«часто ходп.гь пГ)И1комь. и всякъ зналъ его, ибо онъ былъ замЬчателенъ п(»
огромно!! с!1 неватой луковиц Г), которую природа вмБсто носа пр11кле!1ла кь его
Л11п\ > '. Мп па кого !!е рисовалось въ т'Ь вре.мена столько кар!!катуръ. какь на
Квар(Ч!1-и. Особенно мпо1-о сох[)ан!1лось !1аброс!Ювъ Орловска1'о, не пропускавп!аго
пп 0ДП010 П|)1!кл10чен1я въ жизни злополучнаго мастера безъ то1'0, чтобы его не
закрГ)П1!ть !}ъ забавпомъ шаржЬ. То это цТ)ль1я сце!!ки сь массой д'Бйствуюглихъ
линь — !1ортретовъ его современниковъ, то просто отдЪлы!ые наброск!! ^. Ст,,. 327.
' «Записки '1' '!>. Впгсля., »1'усск. .Лрх.ч 1891 г., ЛЬ 10, стр. И. ' Въ Бергамо, вь его бумагах!., храня-
щихся вь мЪстноп Гр||6л1отек1). есть |[рдурнои рнсумоьъ п. сппщаго Кварснш. глЬланныи .Лпдрса Лпп1а1111 въ
1810 г. Въ СоИе^ю А1е55агк1га 1п Со1опп.1. пь 1;ер|а>10 же, сохранился неГюльию!! портреть его маслппымп красками,
будто бы ппсаньп! им ь самим ь. Гамь же есть и рисупокъ, которь1и Кваренги сдТ>ла.1ъ сь своего умирающаю сына.
и-
427
Разсказы современппковъ рнсуютъ его человЪкомъ очень медлнтельиымъ въ дви
жеп1яхъ II чрезвычайно неуклюжнмъ. Императрица Екатерина писала Гримму, что
ея внуки очень забавлялись его безобразной наружностью, особенно носомъ, но
поводу котораго бывали безконечные разговоры. Небольшого роста, съ огромной
головой, опъ пмЪлъ необыкновенно громк1Й и крикливый голосъ, что придавало
ему еще больше забавности. Говорятъ, что петербургск1я няньки пугали имъ дЪтей.
Подъ этой см'Ьшной внЪшностью скрывалось добрЪйшее сердце, чудесная, славная
душа и безконечное добродуиле.
Оглядываясь пазадъ, на все творчество Кваренги, приходится признать, что
на ряду съ Растреллп-сыномъ онъ является величапшимъ архитекторомъ Петер-
бурга въ 18-мъ вТжЪ. Первьп! оставилъ посл'Ь себя огромную школу, тогда какъ
прямой «школы Кваренги» въ Петербурге не было, но вл1ян1е его все же было
не мен'Ье зпачительпымъ п во всякомъ случа'Ь бол'Ье благотворнымъ, ч'Ьмъ Растрел-
л1евское. При всей необыча|"1ной одаренности Растрелли, оставившаго потомству
безсмертпыя создан1я, онъ въ пзвЪстпомъ смысл'Ь «развратилъ» цЪлое поколЪн1е
зодчихъ, воображавн1ихъ. что всякому среднему дарован1ю дозволено то, что раз-
])Ъи1аютъ себЬ ген!|1. Получилось въ мин1атюрЪ то же, что нЪкогда произошло съ
наслЪд!емъ титана Мнкель Анджело: всЪ были сбиты съ толку и только самые сильные
не иогиб.п!. Кваренги вернулъ архитектуру снова на т\ большую дорогу, которая
ведетъ отъ Грец1и черезъ Римъ къ Паллад1о и которая, конечно, у воротъ его виллъ
еще НС нресЪкается. Ие оставивъ 1нко.1ы архитекторовъ, непосредственно ведущихъ
начало отъ него и иродолжавнтхъ его дЪло, онъ оставилъ столь гигантское насл'Бдство,
что въ распыленномъ видЪ, своими дробными и почти неуловимыми частицами оно
вош'ло въ кровь и плоть лучшихъ мастеровъ ближайшей эпохи. Съ особенной яркостью
п силой оно сказалось въ искусствЪ Росси, нослЪдняго великаго зодчаго Европы \
' ВиЪ 1'осси1 Киаре)П11 по строи.гь самъ мимсю п Т1).1ьк() нЬсколько построекъ возьсдепо по его чоргежамь,
илсино иил.к! графа Штадпига вь Э-1ьгам11ерТ), въ южном Гррман1||, манржъ въ Мн)МхенТ| п столовая въ домЪ
эрцгерцо! 11Н11 Марш Беатрпсы МоденскоН въ ЛЬпЪ. Мы знасмъ ихь только по увражамъ, пзданпылъ Кваренгп-
сыпомь. Самъ Кваренги, кромЪ упоминавшагося выше издан!» Эрмчтажпаго театра, выпустплъ только первый
томь своею большого увража: <.Ес11(1се5 соп5и11|15 а 5а1п1-Рё1ег5Ьоиг§, й'аргсз 1е5 р1ап5 с1и сНе\'а1|ег йе Риагеп§Ы е!
5ои5 53 сИгесИоп. Тоте ргет1ег. §1. Р01ег5Ьоиг2. Ое Г1тр. йи 5епа1 с11г1§еа114. 1810'>. Оно содержптъ 33 листа большого
формата, гравпрованпыхъ 1«олпаковымь, и портретъ Кваренги. Стр. 389. Второе издан1е выпустплъ въ Милан!) въ
1821 г. поел!) его смерти сынь его, дополннвшш томъ 25 новыми чертежами. Наконецъ, въ 1843 г. онъ же
выпустплъ 3-е пздан1е, дополненное 66 дальнЪйнпшн чертежами. Пзъ архптскторовь, работавшпхъ въ Петер-
бургТ) въ о.ию время съ Кваренги, на.ю назвать еще Тии1бейпа {1и(1ш§ РНШрр Т1$с1гЬе1п, род. въ КасселЪ въ
17И г.. ум. въ Спб. въ 1808 г.). нанятаю въ 177!1 г. но норучен1к1 Екатерины II Гриммомъ и Реифенн1ТС1П10мъ
въ РимТ) Д.1Л сооружен1я перваго Гю.п.нюг)! каменнаго театра въ Петербург!). Театръ этотъ онъ выстрои.1ъ въ
\~~^^ — 1783 г. ПослТ) пожара 1802 г. его сове])1иенно персстронль Томонъ. Гин10е111гь не быль собственно архи-
текторомъ, а только тсатральнымъ декораторомь и спен1алистомъ но оборудован1ю театровъ, и поэтому едва лн
оиъ выстроллъ въ 11етербур1Т) еще что нибудь. При постро11кТ) театра ему помо|алъ ФринцЪ ИрпусрЪ, рижрк1н
уроженец ь, Оывш1Й архитекторомъ вь Петер! офЬ.
428
Викенпий
Ф/хип/гвичЪ
11(1[11р(>ТЪ
работг.! 1'||тта,
гравированпьп)
Кардглли.
У1ХСКХТ ВКЕNNА
ЛХ111
ВШхЕИТт ФГАИЦЕВИЧЪ ИГЕННА.
(1'1Ы. «Ь 1'и.пй еЪ гг/и' тнТ, />>'-;г) вТжп. ун. чЬ ^рс.цепТ) иЪ 18И I.).
Нъ 1*ос('1|| каждое ца])ствонан1с совпадало обычно съ пср1одомъ господства
вполпЬ »»11[И'дТ).1ет1аго ар.\11тектур11а1'о стиля, и даже въ дни педолгпхъ ма[)ство-
вап!!! все же чувствуется тоть и.ш .грмоИ сти.пи I мчссьм!! оттЬпокъ эпохи. 11о;-)тому.
если можно 1'ов(>рит1. о Петровскомь стплЬ, обь Елисаветинскомъ и даже объ .\ннип-
скомъ. и если ш. Ккатерининское время ясно нам'Ьчатгся т|)и рЬзко отчеканепныхъ
нер1ода, — рапн111. средп!!! и моздпЩ, то естественно, что и краткое царствован1е
'«21»
Павла I Д0.1ЖПО было впести т. ЕпагсринпискИ! ьмассицизмъ ссоЛ огобьм! оттЪнок'ь,
почти достаточны!! для Т01Ч», чтобы оправдан. в1>1раж(М|1е «Г1а1$ловскШ гт!1ль». Само
собой» разУмЬется. что начало и конец!. ст!1ля или см'о очтЪнковь не мотчтъ точно
совнадат1> съ датам!! воцарен1я и конч!!ны монарховъ. Стиль данно!! эпохи есть
|;ом1!лексъ вс'Ьхъ ея думь, чувствъ, настроен!!!, 1!р1!11!.1че!;ъ I! вкусовъ. Мо!1архъ,
являясь сь!!10мъ с!юей эпохи 1! отражая въ себГ) ея чувства !1 !!астрое!!1»!. въ то же
время !!оставле1п., благодаря своему 1!оложе!1110, въ возможность знач!11ел1.!!о !$л1ять
1!а вкусы времен!!. Даже если это не л!!чное, !!е!1осредст!{енно отъ не1-о !!Сxодя!^^ее
вл1я!11е, то во всякомъ случаЪ это— вл1ян1е е!'о зодч!!Х'ь. и уже од!тмъ выборомь
нослЪднихъ онъ оказываетъ па развпт1е искусства несомпЪ!1Пое давлеп1е. То, чЪмъ
Растрелли былъ для Ел!!саветпнскаго времени, чЪмъ были Р!11!альди, Камеронъ и
Кваре!!!'!! для Екатерн!1!1Нска!-о. — М!.1 в!1Д!!мъ нр1! ПавлГ» въ лнцТ) Бреппы.
Вичс'нцо. ИЛ1! какъ е10 называли обь!Ч!!0 въ Росс!!!, ВикентЫ ФранцевичЪ
Вренна поступилъ !!а русскую службу въ 17Н() г. «Ея императорское 1$еличество
Ваша августЪйшая дгатушка, — разсказываетъ Нренна въ !!ро1иен1и, ноданномъ нмъ
!!М11ератору Александру 1. — во время своего 1!уте1иеств!я оказала мнЬ честь, нр!1-
!\1асивъ вступить въ ея службу въ качествЬ живописца и архитектора; я !!р1!вез'ь
съ собо!! мое!-о юпаго ученика Фра!!ца Лабенскаго, находя|Д1агося се1!часъ при
■')рм!!тажТ). Я былъ представле!1ъ е1'о величеству императору Павлу I, тогда е!Д1е
великому князю и былъ пр1!!1ятъ въ е!0 службу» '. .1абепск11"!, СТаВШ!!! в!!ослЪдств!!1
д1!рек1оромъ Зрм!1тажа, быль, какъ в1!Дно изъ арх!1вныхъ д'Ьлъ, ж!!вои!1сцемъ-деко-
|)аторомъ, п возможно, что 1)рен!1а !1 нанятъ главнымъ образомъ въ качествЪ живо-
писца, для рос!1ис!1 а!!артаментовъ строившахося тогда Павловскаго дворца. Король
Счаниславъ Лвгустъ, пос1)Т!1В!!111! Петерб\р!ъ въ 1797 г., отмЬчаетъ въ своихъ за-
!!искахъ по поводу !ЮсТ)!Д1е!!1я Гатч!1ны, что «самыя !1зя!1|нь!я арабеск!!, которыми
были рас!1исаны залы дворца. 1!С!!0Л!1е!!Ь! !!ольск!1Мь живонисцемъ Лабенскимъ».
1\)воря о красотЪ дворцовъ. выстрое!!нь!хъ !1 уб|)апнь!хъ пмператоромъ Павломъ,
король 11р!!бавляетъ, что ((0!!ъ пользовался для этихъ работъ искусствомъ архи-
1ектора Ьренны, которы!! въ Вархпав'Ь пре!!мущественно занимался разр!1совкою
арабесокъ» ^. По нр|ЪздЬ въ Петербур1"ъ, онъ въ первые 10дь! также занимается
ЗдЬсь исключительно росписью разл!!чнь!хъ комнатъ въ Пав.ювскЬ. Въ апрЪл'Ь
1784 г. великая княг!!ня Мар1я веодоровна въ одномъ изъ своихъ 1!исемъ къ
управля10!д^ему Павловска, Кюхельбекеру, просить иослЪдняго сооб111!1ть еИ, красиво ли
выходитъ столовая и удается ли плафонъ? «А Бренна? — осведомляется она дальше —
' Моск. Отд. Общ. Арх. Мпп. Двора, он. 433, д. 37. .1. 7. - С. Горяииовь. «Художественны;! В11ечат.11)н1я
иоро.ш Станислава Августа о овоомъ нреГ)ыван1н въ (",. ПетербургЬ пь 1797 г.», («Старите Годы> 1908 г,, октябрь,
стр. 599, 601 ).
430-
Крениа.
'|>.111Г1'.1|1
Пли.юпскаго
дворца.
17'Л I.
(Фот. II. Г.
МатиТюва).
закончплъ .111 01П. 1011. к\с(»к'1. ЖИВОПИСИ, которьм) ем\ остаиа.юсь додЬлать на
и.1а(|)оиТ>, II красивое .ш ,что производитъ впечатлЪн1е»? ' \\ъ 1785 г. мы впдилп.
Ьреппу все еще за росписью 11.1а(|1()110въ. на ряд\ съ 11звГ)ст1Г1н111]имъ гогдатни.мъ
докоративнымъ жпвопнсцемъ Скотти ^.
Из'ь писем!. ве.1ико11 нпягипи М1.1 \зпаемъ, что Камеронъ, закончнвъ вчери'Ь
дворецъ п отдЪлавъ снаружи и внутри всЪ парковмя постройки, сталъ все р'Ьже
п рЪже появляться въ ПавловскЬ. .Ма|)1я Неодоровна 11р||Г)Г)гаегь ко всевозможнымъ
средствам!., чтобы его хоть изрЬдка залучить кь сеГ)!). но вьпащить зодчаго пзъ
Царскаго, гдЪ онъ во.гь свои паиболЬе значительныя иостро|1ки, было нелегко. Онъ
строилъ въ то время .Холодимо баню съ Агатовыми комнатами и знаменитую галерею,
прптомъ строилъ все это на виду у самой императрицы. кот(»рая тутъ и жила и за вс'Ьмъ
(лЬдила. Когда Кю.хельбекеръ сообщалъ ей о рЬдки.хъ и короткихъ наЪздахь Каме-
рона, она бывала внЪ себя отъ радости, но добиться отъ него рнсунковъ для от-
дЬлки дворца было почти невозможно. Въ отчаян1И она обращается однажды кт. Ква-
ренги съ иросьбоГг дать ей рисунокъ каскада, которьм! оть Камерона уже не было на-
дежды ПОЛУЧИТЬ. Однако, разсчитывать на дЪяте.1Ы1\1<1 н(»мощь зодчихъ. занятыхъ
' П<111.|1)11гк'|.. Очрркг ||<"гпри| п 11||и< М111)'». С||1"р. 1877. стр. ■■'>'1\. - Г;1М1. же. г тр. э2П, Й27.
431
Бренпа.
<'ЗаЧ' воины»
въ Павловскомъ
ЛВорцЪ.
(Фот. и. Г.
МатвЪсва).
постройками ДЛЯ императрицы, было еще труднее. Изъ этого затруднен1я вывелъ Ма-
р1ю веодоровну Бренпа, предложивш1й ей, повидимому, взять на себя руководство по
архитектурному убранству всего дворца. Въ ппсьмЪ ея къ Кюхельбекеру отъ
8 сентября 1787 г. мы находимъ слЪдуюц11я слова: «Я въ восторгЪ, что Бренпа взялся
за дТ)ло. Скажите ему отъ моего имени, что я съ нетерпЪн1емъ жду его пр1Т)зда сюда
съ рисункомъ итал1анскаго зала« '. Съ этого времени прежн1й декораторъ-живоппсецъ
понемногу начинаетъ выступать въ роли декоратора-архитектора, а съ 1789 г. мы
' Тамъ же, стр. 546. Не Оы.1ъ .ш утоть загадочпЕЛ» рисунокь проектомъ тЪхъ мзм'ЬнемШ, котормя Бренпа
виесъ въ КамероиовскШ круглый залъ? Въ одномъ ппсьмЪ лМар1я Оеодоровиа оОронпла какъ то фразу, показы-
вающую, что 011 далеко не все нравилось у Камерона. «Радп Бога попросите Камерона попытаться сдЪлать что
1П|Г|уд|. вь хоротемъ родЪ, и прежде всего чтобы онъ не вздумалъ дЪлать арабесковыхъ орпамептовъ», писала
она Кюхельбекеру въ августТ) 1784 г. (Тамъ же, стр. 522). Между тЬмъ излюбленный декоративный пргемъ
Камерона — это кань разъ то. что пъ ого время называли "арабегка.чп».
432
Ьрениа. Пиша съ печью въ За.ГГ) мира» въ Павловскомъ двпрцТ). (Фот. II. Г. Матвеева).
<.|1ст. Русск. Пек Т. 111—00.
433
ЪреННи. Рабо'пе чертежи деталей
1'Троннаго зала» въ Павловскомъ дворцЪ.
1797 г.
видимъ его уже па правахъ настоящаго архитектора, полновластнаго руководителя
строительныхъ работъ въ ПавловскЪ. Онъ подписываетъ всЪ смЪты и пропзводитъ
цЪлый рядъ передЪлокъ и перестроекъ внутри дворца, въ обоихъ его этажахъ ^
Но этпмъ участ1е Бренны въ создан1и Павловскаго дворца не ограничилось.
1 Въ 1789 г. опь разбираетъ каменную стЪну въ кабпнетЪ велпкаго князя, ломаетъ печь, пробпваетъ дверь,
окно п вновь устрапваетъ пкомелькпч. Въ то же время онъ передЪлываетъ здЬсь штучные полы, лТ)П[1ые карнизы
II фрпзь. Въ ,чтомъ же году подъ его руководствомъ производятся столярныл, штукатурный, лЪппыл и живо-
пнсныя работы въ двухъ туалетныхъ комнатахъ, кабипетЪ картпнъ, гардеробЬ, въ спальнЪ, будуарЪ, гобеленовой
комнатЪ Павла Петровича, въ библштекЪ и «кабпнетЪ позади», а также въ антресоляхъ. ВсЪ эти работы обошлись
по смЪтЪ Бренны, подппсывающагося уже ''архитекторомъ», въ 13.641 р., — сумма по толу времени очень значи-
тельная. (А. П. Усненскп!. «Большой Павловск!!! гворецъ». «Худ. Сокр. Росс1П" 1903 г., стр. 390). Каменный
мастерь 1Петро Висконти, поступпвнп!! на службу въ Павловскую контору иь 1789 г., въ чпслЪ обязательствъ,
принятых ь имъ на себя по контракту, далъ между прочимъ с.1Ъдуюшсе: «Бь иебытность здЪсь мастера господина
Бренна дЪлать мнЪ по прпказамъ отъ конторы, когда потребуетъ, для пебодынпхъ строен1Й планы, смЪты и
счета съ рабочими людьми». Архивъ Павловскаго Городского ^'правлен^я, № 31, 1786 г. («Худ. Сокр. Росс1и>1
1905 г., стр. 116). Ясно, что Камеронъ уже устранился, пли устранеиъ, и его обязанности несеть Бренна.
434
ЬрвННа. ГроилыИ яа.п. нъ Иавлооскомъ дворцЬ. — 171)7 г.
/(35
Въ течен1е десяти дальн'Ы1Шихъ лЪтъ
онъ безпрестанно что нибудь пере-
страпваетъ, достраиваетъ и надстран-
ваеть. Самьтя грандюзныя перемЪны
II новыя постройки ироизведвны имъ
\же по восшеств111 на престолъ импе-
ратора Павла, неожиданно обратившаго
свое вниман1е на Павловскъ и заннте-
ресовавшагося имъ такъ сильно, что
его супругЪ пришлось временно сту-
шеваться. ОтнынЪ всЪмп строитель-
ными работами вЪдаетъ самъ государь
и « первый архитекторъ двора» Бренна.
Не только Камеронъ, но и самъ Ква-
ренги долженъ былъ отступить на вто-
рой нланъ, II горько было любимымъ
Екатеринннскимъ мастерамъ получать
приказы о ихъ «немедленномъ коман-
дировап1и въ помощь придворному архи-
тектору статскому совЪтнику БреинЪ»,
Бренна возвелъ здЪсь за это
время нисколько незначительныхъ пар-
ковыхъ сооружен1н, пзъ которыхъ наи-
больиий архптектурны!! интересъ имЪ-
ютъ «Кругльп! залъ» и «Впсконтьевъ
мостъ». ((Круглый залъ», или но ста-
ринному ((5а1оп с1е ти51цие)),— въ пере-
д'ЬлкЪ мЪстныхъ крестьянъ ((Соленый
' мужикъ» — прелестны1'1 навильонъ, от-
лично декорированньи! внутри колон-
нами II орнаментальной лЪпкой. Въ ар-
хивЪ Городского Управлен1я сохранился блестяще иснолненньп! иодипсно!! проектъ
Бренны для внутренняго убранства павильона. Висконтьевъ мостъ — отличный обра-
зець простой II благородно!! трактовки гранитныхъ массъ. Сооружен1е очень удачно
украшено четырьмя огромными вазами. Построенный имъ красивый театръ не
сохранился, Елпсаветинск1й навильонъ — типичная для эпохи садовая посгро11ка пзъ
смЬси различныхъ стилей, а к])1)1юсть Бипъ, если Бренна припималъ участ1е въ
Бренна.
Д|1С|)Ь ВЪ Камрнноостровсколь .1В(|рц1|
иь СпС— 17'.»" г.
136
возведен!!! этого !1зрядно Г)Утафор-
скаго сооружен!», — об1>1Ч!1ая въ ту
пору (|)антаз1я на ередненЬковые
замковые мот!1вы. Только Пнко.П)-
гк1я ворота крЬпостн достоверная
работа Пренны К Будучи лшиен'ь
отъ 11|)11р()Д1)1 всякаго сент!1мен-
талпз-ма. Бренпа не могъ дать въ
области модной {)омантической
архитектуры ничего искренняго и
хотя бы лишь призрачно-убЬдн-
тельнаго.
Что касается самаго дворца,
то, кром'Ь додЪлки и перестройки
центральнаго корпуса, Бренпа рас-
1пприлъ Камероновск1я галере11ки-
переходы стр. 382, устроивъ внизу
рядъ интимныхъ комнатъ, кото-
рыхъ такъ недоставало для уют-
ной жизни наверху. Расгниривъ
колонную галерею, онъ надстроилъ
на не1"| второ!! э'гажъ, потомт. рас-
П!ири.гь и боковые Камероновск1е
(||.1ИГе.1Я, надстроит. П 1!аДЪ Н!!М11
этажъ. Стр. .3.43. Накопецъ, къ этпмъ
(|)Л1!гелямъ онъ пристроилъ новые
иолукружнь1е ([^лшеля - отростки,
Замкнув1и1е дворъ почти сплош-
!!ымъ кольцомь. ()тдТ)льпг>1я части
ЭТ1!х-ь ностроект) красивы, и попадаются оча|)овательпые куски, гтр. 431- Ксть точки.
съ которыхъ откр1>1ваются живо!111снь1я перспективы, но пЬть архитектурнаг'о цТ)-
лаго,— стройной, единой комнозиц1п.
По что же осталось внутри дворца отт> Камерона м что принадлежитъ въ немъ
Бре1!нТ)? В|,!ше мы им'Ьли случа11 высказаться, что съ болын!1мъ вГ)роят1емъ Каме-
р(1пу можно приписать архитект\ру «Греческаго» и «Птал1анскаго зала». Несо-
мп1)!т<1. что II з.1.1)(1. прошлась сверху рука Бренны и, папримЬръ, разбив!;а пла(|)Опа
' «Пав.ювскъ. Очеркъ ||стор||1 и оп11са|пе», стр. 379, 388; "Худ. Сокр. Росс!п>) 1905 г., стр. 101, 112.
ЬреИИа. Двср|. иь бпГклотекЪ оо.шкаги |;1111,1)1 Мав.ш
Петровича въ Пав.ювскомъ дворцЪ.— 1789 г.
'1.37
ЬреННа. Комната военныхъ трофеевъ въ Гатчнпскомъ дворцЪ. 1793 — 1796 г.
Ита.11анскаго зала и так1я его детали, какъ орлы _) основан!}! свода — могли быть
внесены Бренной. Въ Греческомъ залЪ очень по.хожи на него детали нотолка и осо-
бенно орлы '. Въ остальныхъ комнатахъ попадаются только отд-Ьльные куски, на-
помпна10щ1е Камероновск1е нр1емы ^. Безусловно Бренна авторъ декорац1н знаме-
нитыхъ комнатъ, извЪстныхъ подъ назван1емъ «Зала войны» и «Зала мира».
Стр. 1132, 133. Оба зала въ сущности насыщены воинственнымъ настроен1емъ, не-
смотря на всТ) эмблемы, которыми подчеркнуто намТ)рен1е автора дать двЪ ярк1я
противоположности. Въ залЪ воИны печки украшены орлами, въ залЪ мира — голу-
бями. Въ первомъ арматуры пзъ военныхъ трофеевъ, во второмъ пзъ мпрныхъ:
' Зти ор.1ы II именно такого натура.111стическа10, не сти.1изованнаго типа, встрЪчаются у Бренны везд^,
пп.шпсь однпмъ пзъ его любимыхъ декоратпв хъ пр1емовъ. Онп раз'")росаны въ Пав.ювскомъ. въ ГатччнТ), въ
1Ми\а11.10вскомь замкТ) и въ Камспноостровсколъ дворцЪ. >' Камерона встрЪчаются однажды также орлы, — въ од-
ной изъ ко.мватъ Екатерины II въ Царскомъ СслЪ, но какъ разъ эти Камероновск1е орлы показываютъ все раз-
лич!е декоративныхъ пр1смовъ оОоихъ мастеровъ: у Ка.мерона они условны п стилизованы, у Бренны натура-
листичны. - Э'11'11ектная «Египетская передняя» могла быть сочинена Камерономь и позже передЪлана Бренной.
43.Ч
ЬрвШШ. Румя11цовск1|| обелискъ вь Спб. — 17'Л>
431»
^----Ч *ч^
Бренна.
Михайловскп!
замокъ въ СпГ).
1797—1800 1.
Картина
0. АлексЪева
въ Зимприт»
дворцЪ. (Совре-
менпы!! планъ
пзъ архива
Ген. ШтаПа).
цв'Ьты н музыкальные инструменты. Александру Бенуа посчастливилось найти въ
Мудзино, въ собрании Дж. Б. Ламони проектъ печи для Зала войны съ помЪтко!!
440
прении. 1'.|лв111ий фасадъ .М|1\а11.1овскаго замка въ Спб. 1797 — 1800 г.
М;||)||| Иеодоровпы: «В1еП)< '. (;|)ав11е1по этого рислпка съ подписными проектами п
ра()оч11мп чсртежамп Нрениы, храиящпмиси иь архпвГ» Пав.ювскаго Городского
Уп|)ав.1е1мя. не остав.иють ппкакихъ сомпГипй вь томъ. чго ,Ч10 оригинальны!!
' «Старыо 1"оды" 1009 г.. ап])?».!!..
"Нет. Русск. 11ск.«. Т. III. — ов
441
проектъ Бренны. Не только эта печка, но и вся система декорап!!! не имЪетъ
ничего общаго съ пр1емами Камерона. извЪстными намъ по его работамъ въ 1|ар-
скомъ СелТ). Декорац1и покоевъ императрицы пъ Царскосельскомъ дворцЪ — обая-
тельное и привЪтливое творчество художника, чувствмотаго иеобыкновенпо нЪжио.
въ иолутопахъ, въ иолурельефТ), въ пот\шен11011 гаммГ), почти сплошь подъ сур-
динку. Въ Пав.ювскомъ дворцТ) есть все что угодно, но нЪтъ пи тЬпи мечтате.п,-
ности, н'Ьтъ ласковости и улыбчивостп Камероповскаго искусства. 3'^>Дч111 Екатеринии-
скпхъ покоевъ въ Царскомъ — деликатная, почти женственная натура. ЗодчИ! верхнн.хъ
залъ Павловска — натура рЪшительная, энергичная, мужественная. Тамъ — миролю-
бивая, здЬсь — воинственная. Особенно ярко выраженнымъ марс1альнымъ духомъ
вЪетъ отъ грозно торжественнаго Троннаго зала. стр. «5. Вотъ архитектура, которая
должна была вполнЪ удовлетво])ить воинственнаго п грознаго императора. На глад-
кихъ стТ)пахъ пЪтъ никакихъ эмблемт» воЛпы. но какимъ б.1агороднымъ холодомъ
вТ)етъ отъ этого гигантскаго зала!
Сохранивп11еся въ архив!) Павловскаго Городского Управлен1я рабоч!е чертежи
Троннаго зала ст,,. кзк вводятъ насъ въ процессъ декоративнаго творчества этого
большого художника и иоказываютъ все безконечное различ1е его искусства отъ
пскусства Камерона. Влюбленный въ античны»! м1ръ той особенно!! любовью, кото-
рое гор'Ьлп сердца художниковъ въ копцЪ 18 го вЬка, Камеронъ не замЪчалъ здоро-
ваго натурализма римскихъ декорац1|1. Кго представлен1е объ нстинно^мъ классицизмЪ
исключало возможность пользоваться мотивами природы, не стилизуя ихъ. Бренна
уже отъ рожден1я былъ надЪленъ болЪе реальнымъ складомъ мыш.1ен1я и не
слишкомъ разбирался въ тонкихъ стилистическпхъ мудрствован1яхъ, не обладая ни
античнымъ внз1онерствомъ Камерона, ни гигантскими З11ан1ями Кваренги. Къ мо-
тивамъ природы онъ подходилъ такъ же просто, какъ это дЪлалп въ дни барокко. —
очень реально воспроизводя цв'Ьты, вЪтки, листья, фрукты на свопхъ стЪнахъ и
дверяхъ. Натурализмъ его декорац1й сближаетъ его съ мастерами предшествующей
эпохи и рЪзко отличаетъ огъ посл'Ьдующей, — ярко-стилистической.
Прекрасной пллюстрац1ей декоративнаго натурализма Бренны могутъ служить
его двери Павловскаго и Каменноостровскаго дворцовъ. Ст/. ^36, кзт. ПослЪдн1й дво-
рецъ, выстроенный Баженовымъ. былъ весь перестроенъ внутри Бренной въ началЪ
1797 г., передъ тЪмъ какъ здЬсь былъ водворенъ король Станиславъ Августъ '.
Мы не знаемъ, какова была первоначальная Баженовская декорац'|я дворца, но
Бренна не оставилъ отъ нея ничего.
Огромное мастерство онъ проявплъ въ архитектурныхъ композиц!яхъ военныхъ
трофеевъ, — въ скульптурныхъ сарматурахъ». Въ 1793 — 1797 г. онъ декорн| овалъ
' «Старые Годы» 1908 г., октябрь, стр. 598.
442
Бренча. Фасадъ Мвхайловгкаго замка со стороны ЛЪтпню сада.
1797— 1800 г.
армат\рами одну пзъ перестроенныхъ имъ комнатъ Гатчннскаго дворца '. Стр. ^зз.
Гораздо свободнЪе и увЪреннЬе трактована арматура на шедеврЬ Ьрениы, — памятник!»
Румянцову 3«1Дунайскому стр. ^39, соорулгепномъ нмъ но новс.1Т)н1ю императора вч)
1799 г. на Марсовомъ полЬ и перенесеиномъ въ 1820 г. на нынЬпшсе мЪсто, въ скверт.
под.|Т) Лкадем1н Художествъ ^. Щпты, мечи. 1н.1емъ и турецкая ча.1ма сочинены и нари-
' Рождсствепск»!. »СтолЪт1с города Гатичм,! . 1атч1111а. 1Ь96, т. I, ст]). 14. ^ М(,гк. Отд. Общ. Лрх. Мни.
Двора, 011. ЗС 1629. д. 98, л. 2-21; >.М11сяцесловъ» 18'И г.. стр. 19(1.
5К-
443
сованы изумительно твердой, увЪренноп рукой. Зтотъ памятнпкь надо причислить
къ лучшпмъ, как1е когда либо появлялись, несмотря на его кажущуюся незначи-
тельность. Лучш1я арматуры, самыя декоративныя и ирекрасныя, Бренна остапилъ
на стЪнахъ своего главнаго создаи1я — Михайловскаго з;1мка. Стр. но, т, ^^:^, /4.-,, 446'.
Какъ мы впдЪли уже выше, онъ не былъ еднноличнымъ создателемъ зага-
дочнаго дворца Павла 1, и есть основан1я думать, что имиераторъ, затЪявъ свое
гигантское сооружен1е, не рЪшался вначалЪ поручить его человТжу, еще недавно
бывшему всего только декоративнымъ живоппсцемъ. Покойный Н. К. П1пльдеръ,
не указывая, къ сожалТ)н1ю, источника, прямо говоритъ, что «дворецъ строился по
проекту В. П. Баженова и окончательно выполнепъ съ некоторыми измТ)неп1ями
первоначальнаго проекта архитекторомъ Бренна» К Зтого столь категорически выра-
женнаго уб'Ьжден1я мы никакъ не можемъ разд'Ьлить, такъ какъ цЪлый рядъ стили-
стическихъ иризнаковъ, подкрЪпленныхъ архивными документами, устанавливаетъ
съ несомнЪнностью если не исключительное, то главное авторство въ постройкЪ
въ пользу Бренны. Весьма возможно, что имиераторъ Павелъ, тотчасъ же послЪ
вступлен1я на престолъ призвавш1й къ себЪ Баженова и Бренну и осыпавш!!! ихъ
милостями, иредложнлъ составлен1е проекта новой грапд10зпой затЪп одновременно
обоимъ зодчимъ -. Сперва ему могъ больше понравиться Баженовск1й проектъ, а
несколько позже онъ остановился на мыслп скомбинировать удачныя стороны двухъ
проектовъ и въ результат!) получился новый, — трет1й. Выше было уже указано, что
П. И. Петровъ впдЪлъ проекты восьмиугольнаго дво])а Михайловскаго замка, при-
надлежащ1е, по его словамъ, Баженову. (Сохранился документъ, подтверждающ1Й
видную роль Баженова въ иостро11к1), по крайней м'ЬрТ) въ начал!) ея. 28 ноября
1796 г., черезъ три недЪли нослЪ кончины Екатерины II, имиераторъ даетъ
указъ управляющему Кабинетомъ В. С Попову о постройкЪ замка, въ которомъ
читаемъ следующее: ^При семъ строен1и можете употребить коллежскаго сов'Ьтника
Никифорова Пушкина и архитектора Соколова съ надлежащимъ числомъ помощниковъ
и каменныхъ мастеровъ, дБйствительный же статск|й совТпникъ Баженовъ долженъ
имЪть наблюден1е. чтобъ строен1е производимо было съ точностью по данному ему
плану» ^. Въ указ'В нЪтъ ни слова о БреннЪ, а между тЪмъ ко дню закладки замка,
происходившей три мЪсяца спустя, 26 февраля 1797 г. ^ Бренна уже является глав-
нымъ лицомъ. Когда нЪсколько дней спустя имиераторъ отправляется въ Москву
' п. к. Шильдеръ. |'Императоръ Па11е.1ь Первый». Спб. 1901. стр. МО. - Черезъ два дни по вступлен1и
на престолъ Павла I, Брепиа быль назиаченъ псрвымъ архитекторомъ двора и п.чператоръ тотчасъ поручилъ
ему убранство зала Зииняго дворца н соорун;ен1е катафалка въ пемь для времепиаго помЪше1пя здТ)сь остапковъ
Петра П1 п Екатерины П. Эту задачу онъ р'Ьншлъ велнколЪпно, сочпнивъ тотъ прекрасный катафалкь въ вид!)
ротонды пзъ колоннъ, покрытыхъ куполомъ, который мы знае.чъ по гравюрТ) Манра. ^ Моск. От,». Общ- Арх.
Мин. Двора, он. 447. д. 855, л. 1. < П. К. ПТильдеръ. «Имиераторъ Павелъ Первый», стр. 440.
444
прСНИП. ,1.во|)ь Михайлопскаго дамка въ СпГ). 1747— 1800
па к()|)()на111|о, опъ предписывав гъ гра(})у Тпзонгаузепу: ||Строен1е Михайлопскаго
нашего дв<)|)ца поручить (юзпосредствеппо Напюму архитектору Надворному
Сов1)тпмк\ Ьреппе, снабди его всЬми способами иь безостановочном) и усилен-
ному п|)(»изведен1н) того строен1я)) '. Ясно, что въ течен1е трехг. м'Ьсяцевъ, про-
текншхъ со времени начала |)аботъ, Нажепов'ь быль уже окончательно устраненъ
и его зам'Ьнилъ 1)репна. Пъ какой м'Ьр'Ь опъ пснользовал7> планы и фасады своего
сонерника, сказать трудно, но во всякомъ случаТ», архитектура Михайловскаго
замка нисколько не нротивор'Ьчить тому художественному облику, которы11 под-
сказываи)тъ памъ друг1я достовЪрпыя работы Ьренны.
Главный нодостатокъ Михайловскаго замка заключается въ томъ. что опъ не
представляетъ собою единой архитектурной идеи. отсутств!е которой отразилось и
въ планГ). крайне спутанномъ, неясномъ и ненужно слож1Юлгь. Стр. но. «Дворецъ
этотъ былъ к|)а11не неудобепъ для всТ)хъ т'Ьхъ. которымъ приходилось бывать въ
' > казь оть '| марта 17'17 г. Лрх. Мни, Двора, оп. 36/1629, д. 98, л. 18:?.
445
Бренна.
Комната въ
Мпхамловскомъ
замкЪ.
1797—1800 г.
немъ», говорить Коцебу, составивип» по поручсмпю Павла I описан1е замка, напеча-
танное уже послЪ кончины императора. аБезпрестанно нужно было проходить либо по
перистилю, либо по корпдорамъ, въ которыхъ дулъ сквозной вЪтерь, либо по двору».
Онъ восторженно отзывается о внутреннемъ убранствЪ дворца, сверкавшемъ велико-
лЪи1емъ и поражавшемъ изысканностью вкуса, но все вмЪстЪ на него производило
впечатлЪн1е какого то сумбура. «Пусть представятъ себЪ — говорить онъ — эту при-
чудливую смЬсь предметовъ, которые, взятые вт. отд'Ьльности, отличаются большими
красотами, но сопоставленные такимъ образомъ, только поражаютъ, но не нравятся.
Лрхитекторъ Бренна, завТ)дывавш1Й всею постройкою, увЪряетъ, что эти сопоста-
вления были именно предписаны императоромъ, будто бы даже сочинившимъ для
нихъ рисунки; но есть люди, которые въ этомъ сомневаются» '. Мы скорЪе склонны
' и. к. Шильдеръ. "Императоръ Пашмь Первый, стр. '(48.
440
ЬрРННП. Одннъ пзъ павпльоиопъ
Михпмловсклгп замка.
Плань нзъ 11здан1п '1Г,оГ)ран1г
плппипь, фагадоп'ь п разрЪзовъ
примЪчатеиьиых'ь зда1|1||
('.. Петербурга». 18:26 г.
ЭТОМУ (пъ д\ 11111 11овГ)|)11Т1,. Иииою .111 ТОМУ постояннов вмЪтательгтво императора
въ намТ)ре1пя зодчаго. пли педостатокъ зпан1Й у этого иослЪдняго. но все здап1е
посптъ печать явпаго архптектурнаго дилетантизма. Даже луч1пая часть его, дЪй-
ствмтельно прекрасный главный (|)асадъ не лпшенъ этого .1ю()11тельства. Стр. но, т.
Очень .характерны именно для 1>ренны налпчнпкъ воротъ п особенная обработка
рустовъ. заостренныхъ на своей поверхности, — совершенно такъ же, кант. обсЪчепы
камни па 1'умяниовскомъ обелискЪ стр. ^зо. и на Нпкольскнх'ь воротахт. крЪности
Пипь Прекрасная скульптура во (|)ропт()нТ), изображающая «11стор110. заносящую
на скрижали славныя ,1Г)Я1пя царствова1пя)). исполнена птал1анцам11, брапьями Стаджи
447
пзъ Паросскаго мрамора '. Фасадъ противоположной стороны замка, обращенной
нъ ЛЪтнем}' сад}', кажется принадлежашимъ соверпюнно иному здан1Ю. стр. из. Онъ
очень э<11фектенъ п жнвописенъ благодаря разнообраз110 свопхъ плаповъ, красивой
гранитной лЬстницЪ, мраморпо11 колоннад'Ь, несущей террасу и колоссальному щиту
па апик'Ь средпяго уступа, украшенному кар1атпдамп-атлантами и барельефами.
Огромньп! восьмиугольны!! дворъ носитъ всЪ сл'Ьды многократных!, впутреп-
иихт. передЪлокъ и перетасовокъ во время самой стройки дворца. Для различпыхъ
помЪщен!!! НУЖНЫ были разпыхъ размЪровъ окна въ пред'Ьлахъ одного и того же
этажа, отчего получилась довольно пестрая, хотя и не лишенная своеобразной
прелести декорац1я. Стр. 44.5. ОтдЪльныя детали стЬнъ зд'Ьсь превосходны, несмотря
на плох1я, ремеслепиыя статуи, ноставленныя въ многочисленныхъ нишахъ. Лучшая
часть обработки всего двора это — ирекрасныя скульитурныя арматуры, вставленпыя
въ стЬпы. Что касается вн}трепне11 отдЪлки дворца, то сохранивнктяся часть декора-
ц!!! виолн'Ь подтверждаетъ похвалы, воздаваемыя въ описан1и Коцебу изяществу двор-
цоваго уб|)анства. Многое уничтожено, многое испорчено передЪлкамп и разными
нрисиособлен1ями дворца, по все еще уцЪл'Ьли красивые за-'ы и прелестные уголки.
Стр. 416. Изъ другихъ дворцовыхъ построекъ сохранились только очаровательные па-
вильоны, выходящее па Инженерную улицу, стр. и?. Опять мы встр'Ьчаемся здЬсь
съ тЪмъ же нр1емомъ балконовъ, поддерживаемыхъ тосканскими колоннами, кото-
рый мы впдимъ въ ПавловскЪ стр. «1 и во дворЪ Михайловскаго замка. Стр. 445.
Посл'Б кончины своего державнаго покровителя, Брепна иробылъ въ Петер-
бургЪ меныле года и въ янва])Т) 1802 г. иодалъ ирошен1е объ отставкТ), принятое
Ллексапдромъ I. Покидая Росс1Ю, онъ очень горячо хлопочетъ о своемъ любимомъ
ученик!) и помощпикТ) Росси, и ему удается исходатайствовать послЪдпему двух-
годичную командировку для совмЪстнаго съ нимъ заграничпаго иутешеств1я ^.
1 II. К. Ши.и.дерь. « Император ь Папе.и, Первый», стр. Ш. Надпись па фризЪ: «Дому Твоему по.юбаеть
свят1,п111 Гогпоцш вь до.поту дпвп» оОъяспистс)! тТ)мь, что весь мрамор!, дворца ПыЛ) взять сь 1'11на.1ьд1евска10
Псаакгевскаго собора. - Моск. Отд. Общ. Лрх. Мин. Двора, оп. 43.Ч, д. 57, .1. 8; оп. Г)8, д. 57. л. I. Нокннувъ
1'осг1ю, Ьреппа посе.шлся въ ДрездепЪ, гдТ) п умерь, если вТ11М1ть Пет]юву, В1> 1814 I. (Рукописная замЪтка его
въ бумагахъ И. П. С.обко въ Публично!* бпбл1отек1)). Зто11 датЪ какъ будто противорЪчнтъ прошен1е вдовы
его, присланное 31 мая 1820 1-. изъ Дрездена на Высочайшее имя, въ которомъ она ходатайствуетъ о выдачЪ еп
пособ1я. По наведеннь!мь С1!равкамь оказалось, что вдова Бре!П1Ь! «сохранила собственность пароч!1таго вму-
!Лества пос.1Т) мужа ея и должна пмЪть капиталы^). 15ъ пособгп ей было отказано. (Моск. Отд. {)(п\\. Лрх. Мпн.
,1.вора, он. 504, д. 436). Вь 1801 г. Ьренна 1!3.1ал ь М11ха11Ловск1и замокь вмЬстЬ съ обоими пав!1льонами п перестроен-
нымь позже 1'оссп зкзерцпргаузомь въ 18 чертежахъ, гравированныхъ Кол!1аковымъ. Эта сер1Я дополнена е1ле
чертсжомь Румянцовскаго обелиска п портретомь Павла I и носить слЪдующсе заглав1с: 1015е§п1 <1е11'1трег1а1
ра1а2го 5. М1с|1е1е е вне асИасепге егеКо 1п. 8. Р1е1гоЬиг§о рег огс11пе й\ Рао1о Рг1то |трега1оге ес1 аи1осга(о й\
1иие 1е Ки551е е(с. е1с. е1с. АгсНйеНига йе! сауаИег Вгеппа готапо соп5е§11еге й\ 51а(о аииа1е е агсНЛеНо йеНе
II,. М. М., 50с1о й\ с11Уег5е Ассас1ет1е». КроиЬ у!!омянутаго В1.!Н1С ката(1ралка для оста1!ковъ Петра 1П п 1;катсрпны П,
Ьренна сооружаеть въ 1797 г. е1Д1с одинъ, вь Католической церкви 1!а Певскомь, по случаю конч1!11ы герцога
Вюртембергскаго (тамъ же, оп. 512/2791) и накопецъ вь 1798 г. трет1п катафалкъ тамъ же и вся51гит (1о1спз>)
въ Мраморномъ дв(|рцЪ по случаю смерти бывн1аго польскаго короля Станислава Августа. Нрснна издалъ его
вь трехъ листахъ, гравпрованн1>1ХЪ Колнаковымь и МЪшковымъ.
'(48
XXIV.
ОТЪ ЕИЛТЕРИНИИСКАГО КЪ А.1ЕКСАНДР0ВСК0МА 1и1АССИЦИЗМУ.
Иовьм! вЪкъ принесъ новыя идеи п новое искусство. Несмотря на го, что уи.1е-
чеи1е антпчнымъ м1ромъ ничуть не уменьша.юсь, а нанротивъ, съ каждььмъ годомъ
росло все бо.1ьше, и классицпзмъ расцвВлъ такъ пышно, какъ никогда раньше, —
это было все же совсЬмъ иное, безусловно новое искусство. Съ классицизмомъ
18-го вЪка оно пмЪло только то общее, что какъ тамъ, такъ и тутъ въ основЪ
лежало иреклонен1е передъ древней к\льтуро11. Однако, уже въ самомь этомъ бого-
тв()|)е1пи античности сказалось все различ1е ;-)Нохъ: во второе но.юиинГ) 18-го вТжа
пдеаломъ бьмъ Рпмъ. въ началЪ 19-го — 3^-»ада. Ути два момента, характерные не
только для художественныхъ, по и для обществепныхъ и политическихъ пас.троеп1й
двухъ эпохъ, опредТияютъ содержа1пе архитектурно!! сокровишниць! обоихъ !1ер1о-
довъ. Первый нзъ пихъ. совпада10щ!й въ Росс!!! съ царствован1емъ Екатерипь! II,
есть эпоха «латинизма», — «римскаго !<ласс1!Ц1!Зма1). Почт!! все, что было вь1Строено
въ ЕвроиТ) за это время, выросло либо !1зь 11а.1.1ад1<), либо изъ 1]итрув!я I! разва-
линъ Рима. Новое ноко.1Ън1е !!е знаетъ }же ни Наллад1о. ни 13итрув!я, }трат1!В!и11хъ
всякое значен1е. Теперь Мекка молодыхъ зодчихъ не Рпмъ, а Пестумъ. Сюда I! въ
С1!цпл1ю, къ развалинамъ храмовъ Вел!1кой Зллады, болЬе сохранныхъ, чЪмъ въ
Аеннахъ. Дельфахъ и ()лими11!, стремятся со вс'Ьхъ концовъ Европы, какь рань!не
стремились на Р!1мск1й (|>орумъ. Настала эио.ха «э-1лин!1зма», — классицизма э.1-П1Нска10
оттЪнка. )^ъ Рим!) всеобшсе В!1иман1е 11ривле!{аетъ только Пантео!1ь, въ которомь
чувствуют!. нГжп! Э-Ыииск1й духъ. Базилика Максенц1я, !ерм1>! Каракалль! и Траянова
колонна съ увлече!!1емъ зарисовываются въ 1!утев!)1е альбомы, !1о ихъ 1!ад'Ьля!отъ
все тЪмн же излюбленн!.1М1! «эллнпскпм!!» чертами, которыхъ въ дЬйств1!тельности
тамъ не было.
КромТ) этого \кло1!а отъ Рима въ сюрону 3-|.1ад!.1, во всЪхъ пскан!яхъ и стре-
млен1яхъ новаго иоколЬ!!1я неизмЪнно чувствуется еще одна черта, незнакомая
«Ист. 1'усск. Иск.». 1. П1.— 57. 449
предыдущему поко.1Ън1ю, — страсть къ новпзнЪ. жажда неизв'Ьданнаго, инстинктивное
тяготТ)н1е ко всему небывалому, пикантно-неожиданному, исключительному. Мы
снова встр'Ьчаемся съ настроен1ями, близкими къ эпох'Ь зарожден1я барокко, съ
чувствами, которыя въ свое время у Вазари вызывали изступленно-восторженные
эпитеты: «прихотливый», «причудливьи"!)), «изъ ряда вопъ выходящИ!» и «новый»,
новый въ смыслЪ современнаго намъ «новаго стиля» и «модерна». Классики 18-го вТжа
старались только какъ можно ближе подойти къ римлянамъ; новые классики больше
думаютъ «о духЪ античности», нежели объ изучен1и отд'Ьльныхъ памятниковъ. Пмъ
даже не такъ важно приблизиться къ древнимъ, какъ создать въ ихъ духГ) новое.
П подобно тому, какъ въ дни барокко были убЪждены, что создали искусство болЪе
значительное и прекрасное, чЪмъ античное, такъ и теперь готовы были вЪрить,
что новые классики превзошли и грековъ и римлянъ. Среди развалинъ э'птскихъ
храмовъ они выискиваютъ самыя необычайный, невиданныя, небывалыя формы.
Даже храмъ Посейдона въ ПестумЪ пмъ кажется слишкомъ прЪснымъ, черезчуръ
йпростоватымъ» своими строгими лин1ями и суровыми колоннами, близкими къ
Аеинскому Пареенону. Принадлежа 5-му вТжу до Р. X., онъ для нихъ недостаточно
архаиченъ, и всЪ иредпочитаютъ ему ранн1е Пестумск1е храмы, относяш1еся къ
6-му вЪку, — такъ называемую «базилику» и особенно «шестпколонпы!! храмъ».
Стр. 45/. Гигантск1я сплюснутыя капители дорическихъ колоннъ, коротк1е массивные
стержни и ихъ сильное утонен1е вверху — все это отнынЪ вар1пруется на тысячи
ладовъ и во всевозможныхъ комбпнац1яхъ повторяется въ архитектур?) новаго вТжа.
Высок1е фронтоны римлянъ и мастеровъ ренессанса совершенно нсчезаютъ, уступая
мЪсто архаически-дорическпмъ, — низкнмъ и сдавленнымъ. СовсЪмъ не встречаются
тосканск1я колонны, очень рЪдко тосканско-дорическ1я, еще рЪже комиозитныя и
мало въ ходу— коринеск1я. ВсЪ помЪшаны на дорикТ) и только 1оническая колонна
не утратила еще своего обаян1я, какъ болЪе близкая по времени и духу къ дори-
ческой. Поэтому и въ 1оникЪ всеобщими симнат1ями пользуется колонна эл-«инскаго
типа, болЪе архаическая, — не съ прямыми волютами римско-паллад1анскаго харак-
тера, а съ изогнутыми, какъ въ акропольскомъ ЭрехтейонЪ. Только одинъ тппъ
здан1я, выработанный въ РимЪ, пользуется обаян1емъ, равнымъ съ Пестумской
дорикой, — тппъ купольнаго храма-ротонды, образцомъ котораго является Пантеонъ.
Если бы коринесшй портикъ послЪдняго замЪнить Пестумской колоннадой и вы-
кинуть кое как1я соотвЪтственныя детали, то мы получили бы тотъ пдеалъ, которьп!
носилъ въ своемъ сердцЪ каждый зодчш начала 19-го вЪка. Сочетан1е дорпческаго
портика съ куполомъ — излюбленный прхемъ цЪлаго покол'1)н1я.
Та эволюц1я классицизма, которая привела къ см'ЬнЪ стиля Людовика XVI
стилемъ первой импер1и, или въ Росс1и къ смЪн'Ь Екатерининскаго классицизма
450
Шесшиколонныы хра.иЪ вЬ Иеспп.иЪ.—ва вЪкъ до Р. х.
Ллександровским'ь, совершалась медленно и ностепенно, въ гечензс н'Ьлаго пол}-
('голЪт1я. и что()ы добраться до ея началъ. намъ необходимо вернуться назадъ,
ко вромспп 1пал!ан(1;аго путешеств1я юныхъ друзо!! маркизы Помнадуръ '. Мы
' См. стр. 200. '1'ермп111>1 «Екате()инп||ск'|и к.шссицнзыъ» и «Ллсксаидропск!» классицизмъл мы предпочли
оОычнымъ "Ьош'.ч XVI" п 11етр1ге'1, пли о ужасъ! «луисезу» п «ампиру», не только потому, что наше ухо коро-
бить этотъ варпаргкШ французско-1111;кегородск1Й жаргонъ, гъ педавннхь поръ во111едт1и т. настоящую моду.
Каждая кличка въ концТ) кохцовъ условна и является дТ)ломъ вкуса. Гораздо важпЪе то, что архитектура стиля
Людовика Х\*1, какъ этотъ терминь примято понимать въ спец|альнои лптсратурЪ, далеко не совпадастъ съ Кка-
теринпископ, точно такъ же какъ и архитектура перво!! пмпер1н повес не тождестпснна съ пан1ей Александров-
СК011. ('.овсТ|мъ 1имТ|11о нрпсвоивать Ккатерининскому классицизму назван1С «пеогрсческаю стиля», какъ .что иные
дЪлаютъ. Но мерных ь, I речсскаго пъ нем ь ничего мТ)ть, а во вторыхь, .чтотъ терминъ давно уже прнсвоень клас-
сицизму 1840-хъ годовъ, которому онь действительно прпсталъ. Такими «неогреческимп» здан1ями наполнены
57*
451
впдЪли выше, что это путешеств1е открыло новую эру- Ц'Ьлый рядъ изслЪдоватпй,
посвященныхъ архитектур!) Великой Зл^ады, памфлеты Кошена и Ложье и востор-
женный призывъ Винкельмана взбудоражили весь художественный м1ръ Европы.
Мы видЪлп также, какъ мало было соотвЪтств1я между словами и дЪлами всего
покол'Ьн1я, какъ дерзки были всЪ эти новаторы на бумагЪ и какъ робко прпмЪпяли
они свои теор1и въ собственпыхъ постройкахъ. Суффло, столь глубоко изучпвш1й
Пестумъ, въ своемъ храмЪ св. Женевьевы не далъ не только Зл-»ады, но и просто
хороп1аго Рима. И «французскому пантеону» до римскаго какъ до звТ^ЗДЫ далеко.
И все же не можетъ быть никакого сомнЪп1я въ томъ, что источники «эллинизма»
начала 19-го вЪка таятся въ глубокихъ художествепныхъ пластахъ середины
18-го вЪка. Въ 1753 г. въ Рпмъ отправился молодой лауреатъ Парижской академ1и,
Пейръ, представивш1й въ томъ же году въ Римскую Академ1ю св. Луки ироектъ
каоедральнаго собора для столичнаго города, съ двумя примыкающими къ нему
дворцами ^ Храмъ задумапъ въ видЪ ротонды, окруженной двойной колоннадой,
съ четырьмя портиками. Онъ окруженъ въ свою очередь огромпымъ кольцомъ
четверно!! колоннады, съ проЬздами на двухъ сторопахъ и дворцами епископа
и каноника на двухъ другихъ. Вся эта композип1я уже гораздо смЪлЬе композиц1П
св. Женевьевы Суф(|)ло. Объ Э-'ладТ) и здЬсь нЪтъ еще рЪчи, но «Римъ» у Пе11ра
подлиннее, чЪмъ у Суффло. Только главный куполъ собора сильно смахиваетъ еще
на куполъ св. Петра ^. Въ сл'Ьдующихъ композиц1яхъ Пейръ еще ближе подходптъ
къ Риму и, напрпмЪръ, боковые павильоны его «академ1и» стр. 257, сочиненной въ
1750-хъ годахъ, даютъ довольно близк1й подходъ къ Римскому пантеону. Еще
ближе къ Риму онъ подошелъ въ проектахъ небольшого храма и мавзолея. Стр. 45.?.
По поводу этпхъ прелестныхъ композиц1й Пейръ, видимо не безъ гордости, отм'Ь-
чаетъ въ своемъ издан1и, что опГ) павЬяны ему а1Г1ичными памятниками въ окрест-
ностяхъ Рима, первый — небольшимъ храмикомъ, второй — мавзолеемъ П,ецил1и
Метеллы. Но уже самый выборъ памятниковъ, останавливающихъ вппман1е пенс10не-
ровъ Парижской нпшлы, указываетъ на см'Ьну вкусовъ и вполпТ) опредТыенпо
намЪчаетъ наиравлеп1е, въ которомъ совершалась эволюц1я стиля. Зто все еще
Рпмъ, по не Римъ барочный — ибо и древн!й Римъ пережилъ эпоху, напоминающую
иынЪг11н1я Анины, къ пимъ могуть быть отнесены Мюнхенская г.1нптотска и выставочное здап1е, стоящее противъ
нея, а также Иац'юнальпын музей и Старый музей въ Ьер.1ннЪ. Сюда же, въ качествЪ запоздалаго отзвука
18^0-хь годовъ можетъ Оыть отнесено н недавно открытое здан1е Московскою музел императора Александра III.
' Маг1е ^05ер11 Реуге род. въ 1730 г., ум. въ 1788 г. Изъ его построекъ не сохранилось ни одно11, если не
считать реставрированнаго имъ дворца герцога Ниверпз, такъ нлзываемаго "Н6(е1 Со'пс1П1», въ гие йе Тоигпоп,
вь которомъ теперь помЪщаются казармы. ^ Зтотъ проектъ Пейра Оылъ, конечно, хорошо извЪстенъ Воро-
нпхяну, когда онъ проектировалъ свой Казанск1й соборъ. Впрочемъ, надо сказать, что подобныя композиц1и въ
1760-хь годахъ въ Парижской акадсмаи были въ модЪ, п насъ пе удивптъ, если когда нибудь тамъ сыщется и
близк!!! къ Пейровскому Ьаженовскп! проектъ, послуживш1й будто бы, по словамь митрополита Евген1я, прототи-
помь для Воропихинскаго. (См. стр. .326).
452
Мари ЖозефЪ
ПейрЬ.
Проекты мавзо.ич!
II пеГюлыного
храмл.
"^штвамвввввиштттвввшг
Ь-^г.
Пз1> Н11ПГП Маг1е
Ло5ер11 Реуге.
"Оеиугез
(1'агс1и1ес{иге". Рапз
1765.
1Г1)К()то|)1.1М11 11|)1емами времена барокко, — а Рнмъ простЬйшихъ архисектурпыхъ
массъ, — то прямоугольпыхъ, то круглыхъ здан1Й, ув'Ьнчанпыхъ непзмЬппымт. ииз-
кнмъ куполомъ, иногда съ гладкими, иногда съ могуче рустованными стТ^нами, К7>
которымъ прислонены портики. Съ особеннымъ увлечен1емъ зодч1е разрабатываюгь
контрасты глади и рустопъ на ст'ЬнЬ и создаютъ всТ) тЪ безчисленные мотивы
разбивки стЪнъ, которые являются одннмъ изъ самыхъ выпгры1нныхъ козырей
архитектуры начала ИЬго вЬка. Оставаясь все еще на ночвЬ Рима, молодые
художники И1н\тъ с|)еди его намятниковъ только такихъ, которые но простотЪ и
453
благородству напоминаютъ храмы Пестума. Но брать за образецъ прямо эти по-
слЪдн1е не рЪшается никто.
Въ 1758 г. въ Римъ прпбылъ даровитЪйш1й пенс1онеръ французской Академ1и
Гондуэнъ *. Пробывъ въ 11тал)п четыре года, онъ Ъздплъ затЪмъ въ Голланд1ю и
Англ1ю и, вернувшись въ Парижъ, нашелъ въ себЪ достаточно мужества, чтобы
сдЪлать дальнЪГин1й шагъ въ сторону Зллады. Иъ 1769 г. Людовикъ ХУ утвердилъ
его замЪчательный нроектъ Хирургической школы, въ которомъ нов'Ьйшая архи-
тектура впервые заговорила э^^инскимъ языкомъ. Стр. 455. ПослЪдующее время
показало, что языкъ этотъ не отличался безупречной подлинностью и много было
ЗдЪсь нанвнаго, но общ! II духъ «божественно!! э-ыинской рЬчи» былъ все же такъ
остро прочувствованъ. какъ еще никогда.
Пейръ и Гондуэнъ не были одинокими въ своихъ см'Ьлыхъ искан!яхъ. и рядомъ
съ ними работали въ томъ же наиравлен1и десятки ихъ сверстниковъ, среди кото-
рыхъ былъ и такой ярый и нетерпимый врагъ барокко и пронов'Ьдникъ новаго
классицизма, какъ Буле ^. Но наибольшее вл1ян1е на архитектуру конца 18-го в'Вка
оказалъ Леду, котораго но справедливости слЪдуетъ считать отцомъ Александров-
скаго классицизма ^. Въ 1770 — 1772 г. онъ построилъ отель Гина|)ъ, прозванный
«храмомъ Терпсихоры», а въ 1772—1773 г. несколько отелей для подруги Людо-
вика XV, госпожи Дюбарри, и между ними знаменитый Лувесьенск1й павильонъ.
ВсЪ эти ностро!1ки сохранились только въ чертежахъ ЛедУ, но въ свое время онЪ
были пзвЪстны каждому архитектору, а для учениковъ Парижской Архитектурной
школы являлись главн1>1мъ источникомъ вдохновен1я. Въ 1776 г. онъ приступнлъ
къ постройкЪ театра въ БезапсонЪ, въ которомъ далъ дальнейшее развпт1е идеи ?лли-
низма. (.нарАжн театръ прекрасно (•()Х|)анился и нЬсколько испорчен ь только зритель-
ный заль. Нар\жная архитекг\ра выдержана въ необыкновенно иростыхъ и строгихъ,
хотя и не Э-1ЛИНСКИХ ь (|)ормахъ. Достаточно сказать, что этотъ театръ еще проще и бла-
городнГ)е Нетерб\ргска1'о Большого театра, перестроеннаго Томономъ. Но зато внут-
реннее его убранство — восторженная п'Ьснь 3-1-1адТ), наиболЪе прекрасная и подлин-
ная, какая была воспЪта до этого времени. Отлично нарисованныя. \цГ)лЬвп11я до
спхъ поръ дорическ1я колонны, замыкающ1я амфитеатръ, и дивная, благороднЪйшая
обработка этого послЪдняго кажутся настоя1Д1имъ античнымъ видЪн1емъ. Стр. 456.
ЗдЬсь нЪтъ археолог1и, не чувствуешь нота кропотливыхъ изыскан1й, и только
изумляешься и безконечно радуешься, испытывая на себЪ чары этого счастливаго,
божественнаго дарован1я. Еще свободнее, поэтому еще обаятельнЪе архитектурное
рЪ|нен1е противоположной стЪны театра, — самой сцены и ея обрамлен1я. Сп,р. 457.
' ^ас^ие8 Оопс1ои1п род. въ 1737 г., ум. въ 1818 г. ^ Е11еппе 1ои15 Вои1ё род. въ 1728 г., ум. въ 1799 г.
2 СЬаг1е5 Ы|Со1а8 ^е(^оиx род. въ 1736 г., ум. въ 180в г.
454
ГоНД^ЭнЪ. Проекгь Хирургической школы въ ПарпжТ).— 1769 г. 11зт> 11;иан1я Ласяиез Ооп(1ои1П. (.0е5сг1р1|0п
йез ссо1е5 11с с1игиг§1е». Раг15, 1780.
ЗдЬсь иге построено на крагипоп рустовкЪ стЪны, уОраино!! го.п.ко двумя (культур-
ными панно. Декорац!!! изображаютъ, конечно, античные храмъ: ничего другого
ЗдЬсь и Г)ыть не можетъ. Это сосЪдство нодлпнныхь антпчныхъ мотивовъ съ ихъ
новой 11нте|)нретац!е11. гочетан1е старины съ новизной — становится съ этого времени
отличите.1ьно11 чертой творчества Леду, а вмЪстЬ съ тЪмъ и искусства всего бли-
жайшаго поко.ГГт!)!, воснитав1нагося на его идеяхъ. ЧЬмъ дальше, т'Ьмъ оиредЪ-
леннЪе передвигается центр7> тяжести оть Пестума и эллинизма въ сторону «мо-
дернизма»,— полно11 переработки старыхь формъ на новый ладъ. Теперь трогаетъ
и волнуеть уже не то, что подлинно, а то. что ново, и вь нЬпЬ не удачное
подражан1е, а свЬжесть выдумки, новизна ([юрмъ. Иь погон'Ь за этой повпзно!! и
небывалостыо готовы были забыть всЬ законы статики и мы тщетно будемъ искать
въ проектахъ 1нколы Леду консгруктивной логики. .\рхитектура снова, какъ въ дни
барокко, уступила мЬсто чистой декорац1и, и для красиваго, огорошивающаго эффекта
455
Леду. Театръ вь БсзаысонЪ. Видъ эрительиаго зала. — 1776 г.
часто приносится въ жертву все. Пусть внутри будетъ темно, неудобно и неуютно,
пусть пропадаетъ даромъ множество кирпича и теряется дорогое мЪсто, — лишь бы
добиться желаннаго впечатлЪн1я! При всей ненависти новаго поколЪн1я къ ма-
стерамъ эпохг! барокко, они и не подозревали, до чего были къ нпмъ въ сущности
близки.
Бъ своемъ увражЪ, издапномъ за два года до смерти, Леду опубликовалъ
проектъ моста, быки котораго изображаютъ больш1е античные корабли ^ Они всЪ
сложены изъ камня, обработаннаго въ видЪ судовъ съ лебедиными носами, съ
воинами на нихъ и гребцами. Назначенный въ 1771 г. инспекторомъ французскихъ
солеваренъ, онъ затЪялъ въ главномъ м'БстЪ добычи соли, на рЪкЪ Лу (1а Ьоие),
недалеко отъ Безансона, сооружен1е цЪлаго новаго города — Шо (СНаих). Мы не
знаемъ, что имъ было выстроено здЬсь въ течен1е 22-хъ лЪтъ его инспекторства и
что изъ всего этого сохранилось до сихъ иорь, но въ своей объемистой кпигЪ
' «Ь'Агс111(ес1иге соп51(1ёгёе зоиз 1е гаррог( с1е Гаг(, йез тоеигз е1 йе 1а 1е§151а1|0п раг С. N. Ьейоих. Тоте ргет1ег.
Раг15 1804».
456
*«шм1мм|1мйи1|шш 1!шайм;|11МШ)!ш1Ыа111я^
.Леду. Тсатрь въ БрзапсонТ). Видь на сцену. — Ь/й г.
(МП. 11;11.а.1ъ миожестпо вгевозможныхъ здвпИК проектироканныхъ пмъ какъ для
этого солеварен наго городка, такъ и для его окрестностей. ЗдЬсь есть въ чпсл!)
другпхъ и нроектъ «дома для директора источников!. рТжи .1у«, концепц1я котораго
одна нз'ь самы.чъ фаптастическихъ, как1я когда ли()о приходили въ голову архи-
тектору. Стр. 4.5.9. Оиъ не наиюлъ ничего лучшаго, какъ пропустить бурный потокъ
горной рГжи прямо черезъ середину здан1я. приснособивъ верхъ, нпзъ и Пока
сооружен1я къ жилью. Проектъ этотъ, относящиеся, вЪроятно, еще К7> середин!)
177()-хт> годовъ. можетъ сл\жить прекрасной иллюстрац1е11 архитектурныхъ на-
строен1й, отличающихъ послТ)Дн1е годы Людовика XV и начало царствовап1я .1ю-
довика ХЛ'1. Зто действительно «изъ ряда вонъ выходяще > и «причудливо».
Самый городокъ сочнненъ лдивительно красиво и въ выдумку вс'Ьхъ этихъ разно-
«Ист. Русск. Иск... т. 111.-38
457
ЛбДу . Проектъ «деревенскаго дома». — 1770-е годы.
Лс-Ду . Проектъ «воспитательнаго заведев1я». — 1770-е годы.
458
%ЛбДу. Домъ директора источниковъ рЪкп Лу. — 1770-с годы.
"^^т^т
Леду. Проекть «Папаретея». — 1//0-е годы.
58'
459
образнЪйшихъ формъ вложена неистощимая изобрЪтательность. Зд1^сь ч\десно
выдуманы не только главныя здан1я, — церковь, общественныя бани и тому подобный
соор}жен1я, но и всЪ незначительные корпуса, въ родТ) ном'Ьщенхй для кузнецовъ
и другихъ служителей. Стр. «61. При помощи наипрост'Ьйшихъ средствъ Леду умЪетъ
достигать архитектурнаго богатства и великолЬп1я.
На ряду съ изобрЪтательностью новыхъ формъ. вь искусствЪ Леду и его совре-
мепниковъ есть еще одна особенность, наслЪдованная у нихъ мастерами начала
19-го вТжа, это — страсть ко всему исполинскому, физически колоссальному. ОтвЪчая
на упреки въ этомъ тяготЪн1и къ сверхчеловЪческому, Леду недоумевающе спра-
пшваетъ: «развЪ архитектурныя концепц1и человЪка впервые устремлены къ гигант-
скому»? II онъ напомпнаетъ времена великихъ аз1атскихъ деспотовъ, не останавли-
вави1ихся передъ самыми невЪроятными размЪрами сооружен1й * Страсть къ колос-
сальному приводила Леду временами къ прямому безум1Ю титаническихъ (})ормъ и
съ его школой открывается эпоха изстуиленнаго «гранд10за)), какая то лман1я цпкло-
иизма» '-. ВсЪхъ тянетъ только къ необъятному масштабу, каждый архитекторъ
мечтаетъ о храмЪ, колонны котораго были бы по крайней м'ЬрЪ равны Траяновой.
И самъ Леду не останавливается передъ фантастической мыслью создать «дере-
венек! и домъ» изъ четырехъ Трая новыхъ колоннъ, между которыми втиснутъ четыре
угольникъ здан1я. Стр. 456. НЬкоторые его проекты напоминаютъ прямо пирамиды
своими каменными грохмадами, совершенно лишенными оконъ, какъ, напримЪръ, его
«Панаретей» — РапагёШёоп. Стр. 45я Если эти «досадныя окна» такъ ужъ необходимы
прозаически настроеннымъ людямъ, то онъ ихъ очень находчиво размЪщаетъ
сплошнымъ поясомъ, оставляя подъ ними и надъ ними огромныя пустыни стЪнной
глади, дающ1я нужное ему впечатл'Ьн1е каменной громады. Такъ онъ поступилъ въ
проектЪ какого то «Воспитательнаго заведен1я)), въ которомъ грандхозъ здан1я под-
черкнутъ еще массивнымъ цокольнымъ этажемъ, лишеннымъ оконъ. Стр. 458.
Родоначальникомъ школы «циклопистовъ» и «мегаломаповъ» былъ знаменитый
Джамбатиста Пиранези, котораго вообще моааю назвать отцомъ возрожденнаго
классицизма. Ибо еще вонросъ, появились ли бы всЪ эти Пейры, Гондуэны и Леду,
если бы Пиранези не выпустилъ въ 1740 — 1750-хъ годахъ цЪлой сер1и офортовъ,
возсоздававшихъ античный м1ръ въ новомъ, невЪдомомъ ран'Ье духЪ. Его вдохно-
венные листы открыли глаза новому поколЪн1ю больше, ч'Ьмъ всЪ изслЪдован1я.
Въ нихъ ярко уже выражена и тоска по 3-1-1адЪ и тяготТ)н1е къ гранд1озному Риму
какъ это особенно замЪтно въ его фантастическихъ коинозиц1яхъ, напримЬръ, вг.
' СН. N. Ьейоих. «Ь'АгсНИесЫге соп51с1ёгёе коиз 1е гаррог4 с1е ГагЬ>, р. 46. - Эта тема пс такъ давно была
затронута и (||ра11цузами. Лъ 1910 г. Непг! Ьетоп1ег прочиталъ въ Парижскомъ болыноиъ салонЪ интересный
докладъ подъ назван'|емъ «Ьа Ме§а1отап1е с1ап5 ГАгс1111ес1иге а 1а \\п йи Х\ЧП 51ёс1е». Соп(егапсе ?а11е аи 5а1оп
с]е5 аг(154е5 (гап^а!? 1е 27 Ма1 1'ЛО.
460
.«,.
Леду. Домъ дли кузнецовъ вь солевареиномъ городкЪ Шо во Франц!!!. — 1770-е 10Д1.1.
«античныхъ ба11ЯХ7>1). <"'"/'• 4сз. ПосЪянпое имъ сЪмя нашло во Франц!)! нскмючн-
тельно благонр1ятну1о почву и можно безъ нреувеличен1я сказать, что все искусство
Леду выросло пз'ь Пиранез1евск11хъ о(|)ортовъ.
Изъ всЪхъ ностроекъ Леду наибольшей славой пользовались его Парижск1я
заставы, ностроенныя имъ въ 1782 г. Ни одна изъ нпхъ не сохранилась, п мы
можомъ судить объ этпхъ сооружен1ях'ь только на основан1и современныхъ изобра-
жен1й. свпдЪтельствующихъ о тголиомъ тождеств!) ихъ архитектуры съ остальными
компози1|1ями того же мастера. Въ «Тронной заставЪ» — «Ьа Вагпёге с1и Тгбпе»
стр. 402 МЫ безъ труда узпаемъ всЪ формы, который лТ)тъ 20 — 80 спустя ноявплпсь
и въ Петербург!). гЬи заставы впд'Ьлт. каждый, кто въЪзжалъ въ Парижъ. и опЪ
быстро стали П011улярн1и1шимп постройками города. Школьная молодежь является
всегда напболЬе чувствнтельнымъ и точнымъ барометромъ надвигающейся см'Ьны
«художественно!! погоды». Она лучше всего и раныне всего чуетъ идеи, которь!мь
ир1!надлеж1!тъ блпжаЙ1нее будущее. Съ 1782 г. въ выс1ией Архитектурной !нкол'Ь
11ар1!жа всТ) проекты сочиняются уже только «подъ Леду», притомъ, какъ вод1!тся,
е!'0 идеи и 11|)!емы |)азвива1отся далыне п доводятся до абсурда даже самыя трезвыя
и сми|1111>1и пзъ ппхь. Юные С()рванц1>1 311а!0тъ, что буду1д^ее принадлеж1!тъ имъ,
что имъ суждено пок|)ыть Квропу здан1ям1!. какихъ еще м1ръ не впд'Ьлъ. но такъ
какъ !1р1!Ходится выс1!дТ)ть срочп1>1е 1'0ды въ п1колГ», то до иорь! до времен!! они
неистово строятъ всГ) ;')ти фа!1тастнческ1е храм1>!. двори1>!, театры, гос!!италп. рынки
и памятн!1ки — только па бума1'Г). Прем1!рован!1ые проекты — «§гапс1 рпх» или «рпх
(1е Коте» — сохранпл!!сь въ рядЬ сиец1альнь!хъ издап1й. появив1!!ихся около 1800 г.
Они вводять насъ въ э'о !1стер1!чное !1 1()рячечное творчество, безпочвеп!1ое и
461
Лвду . Тройная застава въ ПарижЪ. — 1782 г. Современный рисунокъ Н. Рансонетта.
сумбурное, совершенно не приноровленное къ жизни, даже просто смЪющееся надъ
ней, но, несмотря на все, удивительно обаятельное и трогательное, ибо отмЪченное
печатью настоящаго художественнаго восторга.
Вотъ проектъ нЪкоего Густа (Ооиз!), удостоенный въ 1786 г. второй прем1и, —
гигантское сооружен1е, разсчитанное на соединен1е подъ одной кровлей вс'Ьхъ
академ1й. Ст]к ивь. Планъ здан1я строго виисанъ въ кругъ, образуемый колоннадами,
по рад1усамъ его тянутся пом'Ьщен1я академ1й, а въ центрЪ — зз-'ъ общихъ собран1й,
покрытый куполомъ. Другой проектъ, принадлежащ1й прославившемуся позже Персье,
и удостоенный въ 1785 г. первой ирем1и, — сработанъ на ту же тему и, такъ же,
какъ тотъ, сводптъ всю задачу къ огромнымъ массамъ гладкнхъ стЪнъ, перебитыхъ
колоннами. Ст'р. 465. Единственныя лин1и, встрЪчающ1яся теперь въ планахъ, — прямыя
и окружность, или полуокружность. БолЪе дробныя части ея уже не допустимы.
Нзлюбленныя формы — прямоугольникъ н сфера или полусфера. Очень типиченъ
для эпохи памятникъ Ньютону, проектированный Делепиномъ. Стр. кт. Въ этихъ иро-
стЪйшихъ лин1яхъ и формахъ видЪлн ту «благородную простоту и величавый покой»,
которые казались единственно приличествующими памятнику велнкаго человЪка.
Юные послЪдователи Леду ошиблись въ своихъ разсчетахъ; хотя ближайшее
будущее и принадлежало тому кругу идей, въ который они такъ горячо вЪрили,
но самимъ имъ не было суждено покрыть м1ръ зданиями, о которыхъ они такъ
сладостно мечтали на школьной скамьЪ. Начавш1яся вскорЪ Наполеоновск1я войны
462
Длсовании Иаптста ИираНСЗи. Аптичпыя бани. ()1|)орт1. пзь .ч-рп! Юреге Уаг1е
1]1 ЛгсИЛсКига, дгоИезсН!, ап11с1и1а 5и1 Ои$(о йе^Н Ап11сЬ1 Котап! 1пуеп1а1е ей 1пс15е йа 010.
Ва1|'51а Р1гапе51. Кота 1750».
надолго нара.шзона.ш всякую строительную дТ)ят(мьност1. во Франц|||, ибо ()ыло
и некогда и |)искованио строить, да и не было нужныхь для ^лою средствъ. Если
не считать нЬсколькихъ незначительныхъ иостроекъ и нсредЪлокъ, то окажется,
что за все Наиолеоновское время въ Париж!) было начато только два крунныхъ
сооружен1я — церковь св. Магдалины по проекту Виньона и биржа по проекту
Нроньяра. Оба •■^xа^\\^\ проектированы совс'Ьмъ не въ духЪ Леду, а въ иодражан1е
римскимъ храмамъ. при чсмь биржа до.1жна была быть но иде'Ь точной коп1ей
храма Веспас1ана въ РимЬ. Они окончены .пмпь много лЬтъ спустя послЬ паден1я
Наполеона, и иь значительно измЬненномъ впдЬ. Пзь другпхъ сооружен!!! Напо-
леона надо отмЬтить только двЬ тр1у(|)альныхъ арки, — ту, которою въ 1806 г.
построил ь П1алгрепъ ма Р1асе с1е ГЕ1о11е, и т\. которую въ 1805 — 1806 г.
выстроили Персье и Фопгэнь па Р1асе с1е Саггоизе!. Первая — прекрасный и вну-
403
тигельный памятникъ эпохи, но формы ея ближе къ стилю Блонделя старшаго,
особенно къ его ройе 81. Оеп15, чЪмъ къ школЪ Лед). Что касается второй, то
это просто заурядная, значительно уменьшенная коп!я Римской арки Севера. ЗдЪсь
умЪстно замЪтить, что репутац1я этихъ двухъ мастеровъ незаслуженно преувели-
чена. Она основана исключительно на ихъ графической ловкости, дававшей имъ
возможность прослыть первыми рисовальщиками мебели, узоровъ для шелковыхъ
матер1й, золотыхъ и бронзовыхъ издЪлш. ВсЪ европейск1е дворы заваливали ихъ
заказами и имЪть у себя мебель по рисункамъ Персье и Фонтэна считалось осо-
бенной гордостью. Въ действительности это были весьма заурядные компиляторы
римскихъ и помпейскихъ мотивовъ, ихъ орнаментальные разводы, въ концЪ кон-
цовъ, безконечно повторяются и наводятъ невыносимую скуку. Пхъ чисто архи-
тектурпыя дарования ниже посредственности, п Наполеонъ, именно ихъ избравш1й
своими зодчими, долженъ былъ обладать не слишкомъ тонкпмъ чутьемъ въ архи-
тектурТ). Школьные проекты Персье и Фонтэна такъ же размашисты и задорны,
какъ и всЪхъ тогдашнихъ учениковъ, но отчего же теперь, когда судьба дала
имъ возможность развернуться, они не создали ничего лучшаго, какъ эту жалкую
арку, да заурядный корнусъ, соедпнивш1й Лувръ съ Тюльери? Изъ вс'Бхъ ихъ
сверстниковъ, казавшихся въ 1780-хъ годахъ прямыми ген1ями, счастливой надеж-
дой молодой Франц1и, не вышло ни одного первокласснаго зодчаго, и только нЪ-
сколько, не лпшенныхъ дар()ван1я мастеровъ мы видимъ работающими въ 1820-хъ го-
дахъ. Но пришли уже иныя времена, и то, что они строятъ теперь, носитъ печать
полнаго разложен1я классицизма и отрицан1я тЪхъ самыхъ идеаловъ, воплощен1е кото-
рыхъ они нТжогда съ такой восторженной вЪрой собирались явить м1ру. Только
потому, что силою вещей оборвалась нормальная архитектурная жизнь страны и
1Ютому, что въ лицЪ ген1альнаго императора Фран111я получила скорЪе разруши-
теля, чЪмъ созидателя, — вся работа двухъ поколЪ1пй зодчихъ была, казалось, све-
дена на нЪтъ. Благородной страсти строительства, той, которая отличала Перикла,
которой горЪли Медичи, Юл1й II, Петръ 1 и Екатерина II, — этой «архитектурной
ман1и)), неудержимаго, почти безотчетнаго влечен1я строить, строить и строить —
у Наполеона, несомн'Ьнно, не было.
Но нашлась страна, им'Ьвшая какъ разъ въ это время и государя- строителя,
и необходимый иодъемъ, и, наконецъ, зодчихъ, которые и жаждали строить, и умЪли
строить. Страна эта — Росс1я, а государь — Александръ Благословенный, а Люди
самыхъ противоположпыхъ мпТ)Н1Й и направ.1ен1Й встрЪтили вопарен1е Александра
съ одинаковыми радостными чувствами и искренними иривЪтств1ями», говоритъ
Шильдеръ. «Подобное счастливое стечен1е благопр1ятныхъ услов1й едва ли когда
либо выпадало въ такой щедрой мЪрЪ на долю правителя. Действительно, никогда
464
ИерСЬС. Зд;||||с госдпнснным, ;11;;1дслп11. Кот.!, рснып просить Ипрпжско!! Лр\нтскту[)11(1П школы 1785 г.
Г\ стЪ.
Зда1пс соедпнепныхъ
акалом1и. Кппкурсвый
иросктъ Иприжскоп
Архитектурно!! !!1!;ОЛ!.1
178(; I.
Изъ излаи1я "йгапс18 рпх
(1'АгсН|1ес(иге1>. Раг15,
1804.
«Ист. Русск. иск.». 1. 111. оЧ.
465
еще въ Росс1и не испытывали того чувства благосостоян1я, которымъ объята была
импер1я въ первые шесть лЪтъ владычества Александра. «Любовь ею управляла,
и свобода вмЪст'В съ порядкомъ водворились въ ней, пишетъ свидЪтель тогдаш-
ннхъ восторговъ. — Не знаю, какъ описать то, что происходило тогда; всЪ чув-
ствовали какой то нравственный просторъ, взгляды сдЪлались у всЪхъ благосклон-
нЪе, поступь смЪлЪе, дыхан1е свободнЪе» *. По современному свидЪтельству, чув-
ства къ государю общества не могутъ быть выражены обычнымъ понят1емъ чело-
вЪческой преданности: его любили страстно, какъ любятъ обожаемую женщину» ^.
«Золотой в'Ькъ наступилъ, наконецъ, для Росс1и)), пишетъ г-жа Виже .1ебренъ '*.
Среди всеобщаго ликован1я, благословляемый судьбою и народомъ, Александръ
сумЪлъ для русскаго зодчества стать тЪмъ, кЪмъ не былъ Наполеонъ для фран-
цузскаго и кого Франц1и такъ недоставало. Волшебные, дивные цвЪты, которые
начали распускаться при ЛюдовикЪ XVI, поблекли при грозномъ Корснканц'Ь, но
сЪмена пхъ были занесены въ Росс1ю и здТзсь они расцвЪли со сказочной
пышностью. Александръ былъ прямымъ продолжателемъ дЪла, сдЪлапнаго Ека-
териною, и страсть къ строительству была у него также не меньше, чЪмъ у
бабки. Вда.п! отъ Росс1и, во время скитан!!! ио Европ'В онъ заботится объ архи-
тектур!) Петербурга, разсматриваетъ тамъ пересылаемые ему проекты своихъ зод-
чихъ и отвергаетъ пли утвернгдаетъ пхъ. «Счастливо окопчпвъ всЪ войны, — гово-
ритъ Вигель, — государь захотЪлъ предаться нЪкоторымъ изъ прерванныхъ любнмыхъ
своихъ мирныхъ запят1й. Петербургъ захотЪлось ему сдЪлать красив'Ье всЪхъ иосЪ-
щенныхъ имъ столпцъ Европы. Д.ш того придумалъ онъ учредить особый архи-
тектурный комитетъ подъ предсЪдательствомъ Бетанкура. Ни законность правъ на
владЪн1е домами, ни прочность строен1я казенныхъ и частныхъ здан1й не должны
были входить въ число занят1й сего комитета: онъ долженъ былъ просто разсма-
тривать проекты новыхъ фасадовъ, утверждать пхъ, отвергать или нзмЪнять, также
заниматься регулирован1емъ улицъ и площадей, проектирован1емъ каналовъ, мо-
стовъ и лучшимъ устройствомъ отдаленныхъ частей города, — однимъ словомъ,
одною только наружною красотою» ''. По словамъ Свиньина, ни одно здан1е, не
только казенное или общественное, но и частное не возводилось безъ утвержден1я
государя, принимавшаго такимъ образомъ самое дЪятельное участие въ создан1н того
облика, како11 получилъ при немъ Петербургъ ^. Александровск!!! классицизмъ
является дальн1л11пимъ развит1емъ и логическимъ завершен1емъ Екатерининскаго,
несмотря на го, что это два совершенно различныхъ М1ра.
' «Записки Ф. Ф. Впге.ш 1, ч. I, стр. 180. ' Н. К. Ши.1ьдеръ. «Императоръ Александръ I». Спб. 1904,
т. 11, стр. 31. 3 Таиъ же. •• «Записки Ф. Ф. Впге.1я>, »1'усск1п Лрхивъ.. 1892 г., № 8. 11ри.10жен1р. стр. 22.
'' «Отечестиениыи Записки» 1823 г., м. 2'», стр. 20.
406
ДвЛенЫНи. Памятппкъ Ньютону. Конкургпы!; проектъ Парижской Архитектурно!! школы 1Т80-хъ годовъ.
Пзъ изд<1П1Я «Огапёв рг|х (1'Агс1п1ес1иге». Раг15, 1804 г.
Еще со времени Деламота пенсмоноры Петербургской Лкадем1п Художествъ
стали Ъзднть больше во Фраип11о. чЪмъ въ 11тал110. и мы видЬлп, какое сильное
(||ранц\зское течен1е непрерывно вливалось въ русское зодчество благодаря Баже-
нову, Старову и Волкову. НЬкоторыя детали Старовскпхъ ностроскъ и даже ц'Ьлыя
СП) комнозиц1|1. напримЪръ, прелестная колокольня въ Никольском!., стр. .?«, дол-
жт>1 быть отнесены цЬликомъ къ н1К0лТ) Леду. Т'Ьмп же новыми идеями, какъ
ми1димъ дальп1е. былъ всец'Ьло охваченъ и другой русск1й мастеръ, Старовск1й
совроменникъ — Львовъ, архитектура котораго является уже прямо переходной, —
почти Александровской, хотя она и создана въ дни Екатерины. Но вогъ весною
1799 года въ Росс!и) ир1Т)халъ одинъ нзъ бывгнихъ ученпковъ Парпжско!! архи-
тектурной 1НК0ЛЫ 1780-хъ годовъ, Тома де Томонъ, съ появле1пемъ котораго въ
Росс1и открывается новая эра '■ Восторженный последователь Леду, онъ увлекъ
новыми. 1нпр()кимп замыслами Александра и. благодаря поддержкТ) императора,
иолучилъ счастливую возможность прим'Ьн1пь въ камнТ) тЪ идеи, которыя его
сверстники развивали только на бумагТ). П въ ПетербургТ) одно за другимъ выра-
стаютъ зла1пя, какъ будто выстроенныя по этимь давнпнтпмъ аОгапс! рпх» н
«рпх с1е Коте». Но Томонъ уже не быль единпчнымъ явлен1ем7> въ тогдап1ией
' Но промп |)сы1.1И1ц111 опъ до.по гкпта.тся по Пта.||||, 1дТ) сГмизп.юя сь гра||)0М1> с]'.Лртуа. впослЬдств!!!
коро.юмъ Карлом!. X. ИмТи 1 11 п. ноглТмимиь онъ пр|)оЬхал1. вь ВЬиу, отклда, по пр11глан1е1пю кн. Голицына.
нрпОг.ыь вь началЬ 1799 г. вь сю (Смоленское пмГ)н1е, гдЬ стропль усадьОу со псТотн постро|1камн. Па.мь ме
\ далось найти этого но>|Т)стья, и мы не знаемь, сохранились ли постройки Томона, раГ)отавн1аго з.Лсь, повиди
мом\. цТмыи год'ь. если не два. (Государств. Лрхпвъ, разр. ^'И, .1381).
69-
467
Росс1и: рядомъ съ нпмъ работалъ р}'сск1й мастеръ. дарован1е котораго было еще
ос.ГЬпительнЪе, но. главное, глублге и сер1озпЪе, — это строитель Адмиралтейства,
Захаровъ. 11стор1Ю Александровскаго классицизма можно разбить на два довольно
рЪзко отчеканенныхъ перхода. Первый, — эпоха ранияго классицизма, охваты-
ваетъ первую половину царствован1я Александра,— время до 1812 года. Его главные
мастера, Томонъ и Захаровъ, совершенно порываютъ съ нск\сствомъ Камерона,
Кваренги и Бренны и продолжаютъ лин1Ю Старова, давъ идеямъ Леду даль-
нЪйшее развит1е и доведя ихъ до высшаго выражен1я и законченности Если
бы ЭВ0ЛЮЦ1Я русскаго классицизма на этомъ остановилась, то трехъ иностранныхъ
мастеровъ Екатерины и Павла пришлось бы разсматривать всего лишь какъ слу-
чайный эпизодъ въ истор1и русской архитектуры, не оставпвш1й никакого слЪда
въ дальнЪйшемъ. Но когда окончились безконечныя войны, и Наполеонъ уже зато-
ченъ былъ на островъ св. Елены, въ русскомъ зодчествЪ ироизошелъ нЪкоторый
поворотъ. Томона и Захарова уже не было въ живыхъ и любимыми зодчими Александра
становятся Росси и Стасовъ, съ которыми французская полоса Петербургскаго
классицизма прекращается. Росси поднялъ могучую архитектурную цЪпь, обро-
ненную Камерономъ, Кваренги и Бренной и, въ сторонЪ отъ большой француз-
ско!! дороги, принялся увЪренной рукой ковать дальнЪйш1я звенья. Его постро11ки
не были сколками съ тЪхъ и являлись безусловно самостоятельными и новыми
создан1ями, но въ иихъ счастливо совмЪщались принципы строгой архитектуры Ква-
ренги и свободной декорац1и Бренны съ изобр'Ьтательностью (})ормъ, свойствен-
ной новЪйшему покол'Ьи1ю. Росси не ослЪпляетъ своимъ дарован1емъ подобно
Томону и Захарову, но онъ, несомнЪнно, еще болЬе подлинный зодч1Й, и прежде всего
30дч1й. а не декораторъ, тогда какъ тЪ никогда не могли окончательно освобо-
диться отъ страсти къ декорап1ямъ, иногда даже къ бутафорской архитектур'!).
Росси, сочетавш1Й въ своемъ творчествЪ архитектурную ясность и логичность
Кваренги съ декоративно!! непринужденностью и находчивостью Бренны, долженъ
быть признанъ велпчайшимъ Петербургскимъ архитекторомъ 19-го вЪка. Искусство
(ласова не такъ опредЪленно и индивидуально, какъ творчество Томона, Захарова
или Росси. Его постройки очень разнородны, часто совершенно противорЪчивы,
точно онъ сегодня не знаетъ, что будетъ дЪлать завтра. Одной, ясно намЪченной
лин1и, какъ у Росси, у него не было никогда и, начавъ съ Захаровскихъ моти-
вовъ, онъ кончилъ «визант1ей)). Однако, все это относится только къ Петербургу,
ибо Московск1й классицпзмъ очень мало напоминаетъ Петербургск1й. Французск1я
идеи отразились и на МосквЪ, но онЪ пришли сюда не прямо изъ Парижа, а круж-
нымъ путемъ, — на Итал1ю и поэтому, какъ Л1ы увидимъ въ своемъ м'ЬстЪ, зодчество
москвичей приняло совершенно другое наиравлен1е.
4«8
XXV.
// КРЕХОДИЫЕ МА СТЕР Л
На грани двухъ э"Охъ бываютъ люди, которыхъ нельзя определенно мрпчн-
слпть ни къ поколТ)н11о отживающему, ни къ идущему ему на смЪну. Случается,
что мастсръ. работавши полжизни въ одномъ нап|)авлен1п, неожиданно меняется и
начпнаетъ работать иъ новомъ духЪ. Въ Э1<>м'ь сл\чаЪ его творчество дЬлптся па
два, ясно очерчеипыхъ пер1ода. Случается и такь, что мастеръ, поддаваясь до
извЬстно!! степени новГ)йи1им7> течен1ямъ, все же явно тяготЪегь къ (|»ормамъ
иреднк'ствующе!! э'юхи и все его искусство поситт) ея безусловную печать. Иако-
нецъ, встречаются и так1е художники, творчество которыхъ какъ бы предугады-
ваетъ идеалы грядущихъ дней: принадлежа но возрасту, воспитан!ю и связямъ къ
кругу «стариковъ)),опи, задолго до того какъ опредЬлилпсь повыя настроен1я, рабо-
таютъ уже въ духЬ этихъ нослЪднпхъ. .Мы видЪлп вьпне. какпмъ страннымъ ана-
хронизмомъ кажутся нпыя изъ произведен! 1'| (/гарова, особенно ого колокольня вт.
Нпкольсколп.. Стр. -ч'/з. Если бы не сохранилось ея нодписного проекта, можно было бы
подумать, что она сооружена полвТжа спустя, какпмъ нибудь Стасовымъ. Такимь же
иредвозвЬстппкомъ .Александровскаго классицизма явился Камеронъ въ своемъ Храм'Ь
дружбы стр. 375, Вольер!) гтр. 37в ц церкии въ Со(|ии. Стр. .1Я0. Во времена Старова
и Камерона работалъ еще один7> зодчК!. если и не обладавгн1|| сверкающнмъ даро-
ван1емъ этихъ мастеровъ. то во 1к'як(1мь случаЪ имЪющК) больпю ч'Ьмт. они п|)авь
на зван1е «предтечи Ллексапдровскаго классицизма». Это — Николай Александрович!)
ЛьвовЪ. (Род. въ 1751 г.. \м. въ Москв'Ь 21 дек. 1808 г.) '.
Получивъ скудное дома1нпее образова1пе, пополненное уроками въ п1ко.ГГ)
ПзмаИловскаго полка, куда онъ поступилъ па службу, Львовъ \порпымъ трудомъ
пр!обрГ)лъ понемногу так1я позпап1я. какими обладали немног1е изъ его современ-
пиковъ. Онъ сдЬлался одпммъ изъ образоваииГм'мппхъ людей зпохп и одним ь изъ
1 Обстоятсльиыя 61огра||)п<1гск1п гпТ>лТ|||1я о псмь илпечатаны О. П. .1ьвовымъ въ «СынЪ Отечества»
182'2 г., томъ 77: вь «МогквптянпнТ) > 18.5.1 г.. Л» С; вь ('С.ювар?! русскпхъ свЪтскпх!. пигатр.к-и митрополита
Кв1е1пя п вь <.Соч111|Р1пяхь Дсржлпимл'. вт. 2-51ь акллсмпчсскомь издан!)! 1868 г. сь 11р1П|||члм|||ми Я. Грота, т. I.
стр. 363-368. т. !Г, гтр. 289— 2»-2. т. \-1. гтр. 160.
469
ЛьвовЪ.
1осифовск1й соборъ
въ МогплевЪ.
1781—1798 г.
Шанъ собора изъ собран1я
чертежей Эрмитажа.
лучшихъ знатоковъ п ц'Ьнителей искусства. II тольно потому, что онъ работалъ
Г)езъ всякаго руководства н системы, этотъ подлинный самородокъ и автодидактъ
не далъ Росс1и того, что былъ бы въ силахъ дать при другихъ услов1яхъ восии-
тан1я. Онъ слишкомъ лихорадочно гнался за всякими знан1ями, слишкомъ былъ
«кадеиъ до нихъ и поэтому вЬчпо разбрасывался. Онъ былъ и поэтомъ, и перевод-
чикомъ Анакреона, и ученымъ изслЪдователемъ. п живоннсцемъ, граверомъ, архи-
текторомъ, инженеромъ и, наконецъ, музыкантомъ. Понятно, что онъ не могъ хорошо
знать все. Въ истор1и русской лптерат\ры его роль очень велика, главнымъ обра-
зомь благодаря тому огромному вл1я1П10. которое от> оказалъ на Дерл^авина, Хем-
нинера, Капниста и Хвостова. Будучи душою этого кружка, онъ пользовался вь
немъ общепрпзнаннымъ авторитетомъ и часто передЪ.ппвалъ стихи своихъ друзей.
По наиболее страстно онъ \в.1(м^ал(я архитектурой, къ которой имЪлъ недюжинныя
470
.ЛЬвОвЪ. СоГюрь ЬорисоглЬОскаго монастыри въ ГоржкЬ. 1"8о— 17% г. (,Фот. Ь. II. Соловьева вь ГиржкЪ).
свЪдГ)111я. Межд} ирочимь онь издал!» переиодь книги 11а.1.1ад!() подъ за1"-1ав1емъ
«Четыре книги Паллад1сво11 а|)\итектуры)). (л|б. 171)8. Быима. однако, только
первая часть всего издан!»!.
Поступнвъ на слулхб\ при Л. Л. 1н'з<юродк() иь концГ) 177()-.\ъ годовь, онъ близко
сошелся съ этимъ всесильнымъ иельможеЛ, который даль ему вскор'Ь случа11 выдви-
нуться и стать извЬстнымъ имнерат[)ицГ». Иъ 1780 г. Ккате])пна задумала построить
въ МогилевТ) соГюръ въ честь ( в. 1о( чп||а. въ намять свидан1)1 ея гамъ въ этомъ году
с'ь австр1нскнм'ь императоромъ Ьхпфомь II. '|Миог1е планы лхчшпхь тогда архи-
текторовъ. вь сголпм!) бывишхъ, Госуда|)ЫнТ) не п(»нравились», разсказываетъ
0. П. Львовъ. «Гр. Ьезбородко н|)едставляетъ ей о поручен1и сего Львова подчи-
ненному его, какъ чсмовТжу, хогя не \чпви1емуся систематически, но п|)продою
'|71
ЛьвовЬ.
Церковь вь
с. Никольскомь
Тверской губ..
Новоторжскаю
уЪзда.
Осьищена
вь 17У1 I.
(Фот. |{. II.
Сп.юньева
пь '1'о|)жкЪ).
одаренно.му. Императрица согласилась)) '. .1ы$())гь сдЪлалъ проектъ, по которому въ
1781 — 1798 г. п былъ выстроенъ существ;) к)щ111 въ Могплев'Ь попынЬ 1ос11фовск!й
каеедральньп! соборъ. Стр. ^то. Зто строгое, съ дорическпмъ портпкомъ и дориче-
скими лоджами по сторонамъ, здан1е кажется выстроеннымъ въ 1820 — 1830-хъ годахъ,
и съ трудомъ вЪрится, что проектъ его сочпненъ въ 1781 г. ^. Виутрп соборъ
очень величественъ п украшепъ живописью Боровпковскаго.
Одповременно съ Могплевскимъ храмомъ, въ 1785 — 1796 г. по проекту Львова
строился еще одинъ, — соборъ БорпсоглЪбскаго монастыря въ ТоржкЪ. стр. ип.
Боровиковск1й и для него написалъ 37 образовъ. Архитектура эта ближе къ Пал-
лад1о, ч'Ьмъ къ Александровскому классицизму. ВсецЪло духомъ послЪдняго про-
' «Сочинен1я Державина», т. I, Спб. 18С8, стр. 366. 2 М|,111.1евск1и соОоръ 11з.1ан1. Львовьшь въ 1782 г.
въ Рпм'Ь въ чстырсхъ .шстахъ, съ подписью па нпхъ: «Ы1со1аз Ьиой 1п\'. е1 йеИп. 1781. Ргапс15си5 Рассепйа 5си1р.
Котае 1782". Въ ЭрчптажЪ хранятся орпгина.и.ные чертежи .1ьвова, С7) которыхъ эти листы гравированы.
Любопытна падпись, сдЪланная пмъ на чертсжЪ ра,зр'Бза собора: чДорнческоп важной п твер.юсть изображающей
Ор.юнъ, составляющп! внЪшность церивп, не логъ уже употреблспъ быть внутри оной, 1дТ) требуются красоты
легкости, цдля того трапеза и средина церкви украшена 1оническпмь, а алтарь богатымъ Коринтическимъ Ордено.мъ».
472
ЛьвОвЬ. Декоративная деталь на зда1П11 главнаго почтамта въ Спб. 1782 — 1786 г.
пикпута небольшая церковь, построенная Львовымъ въ селЬ ЛрпачевЪ, Иовоторж-
скаго уЪзда '. \^ъ своемъ 1ш'Ьн1и Черенчпцы, перенменованномъ нмъ въ Николь-
ское, онъ высг[)оилъ еще одну церковь, — прелестную ротонду, окрл/кенную римско-
дорпческо!! колоннадой ^. Стр. 472. Въ 1782 г. Екатерина II утвердила .1ьвовск!й
проектъ ИетерОургскаго почтамта, который п сооруженъ пмъ въ 1782—1786 г. ''.
На зтомъ здан1и сохранплпсь прекрасныя декоративный детали. Стр. /пз.
Такнмъ же переходи ымъ мастеромъ какъ Львовъ. является п ЕготрЪ Тг/.УОвЪе-
вичЪ Соко.ювЪ (род. въ 1750 г., ум. 18 мая 1824 г.)*, авторъ топ части Публичной
бпбл!отекп. которая выходитъ на 11евск1й и Садовую ^. Въ серединЪ 19-го вЪка
' Она освящена въ 1791 г. а имЪегь 12 образовъ Боровпковскаю. Л. Гуднпцьчй «Ыографм! архптекторопг,
раГ)отг.1 которыхъ находились на игторпческо!! выставк1) архитектуры». (Въ нллюстриронаипомт. 11,1даи111 выставки
1'.111 г.). - Построена вь 17УЗ— 18(И) г. Вь Пикольсколгь .Ь.вовъ пыстрои.гь и свой .юмъ, отъ котораго остался
только полукруглы!! флпгель II службы. Въ наркТ) сохранилась ппра>1ида. ^ II. Григоровичъ. сЬанцлеръ кн. А. л.
1>сзОоро,1ко», т. I, 1879 г., стр. 141 — 142. Львовъ, назьшавнпи сеОя въ нерепискЪ съ .Ь'ржлвпнымъ ею «дожип-
нимъ зодчимъ», выстроилъ своему другу .10мъ въ его знаменито)! ЗванкЪ на ИолховТ>. КромЪ то!0 онъ въ Ь9/ г.
построилъ пзъ зслли, по 1!Зо6рТ)те1|ному пчъ способу, з.1ан!с пр1ората въ 1'атчнн1). * П. II. Петровъ, рукопис-
ная записка въ бумагахъ II. П. Собко въ Публичной библютскТ). ^ Когда въ 1795 г. изъ Варп1авы было перс-
«Шт. 1'усск. Пек.». Т. Ш.— 60.
4 73
<- V, '.^
Е. Соколов!).
Пуб.шчпал б||бл1отека
въ Сиб.
ПУЗ— 17<Л г.
Планъ пзъ 11зда1т1я
1826 г. .'СоОршпе
плаповъ, фасадовъ и
разрТ)зовъ прпмЪчатель-
ныхъ здан1й С. Петер-
бурга».
Это здан1е было сильно испорчено передЪлкой оконъ второго этажа, иридавшихъ
всей архитектзрЪ печать эпохи Александра П. НетронАтымъ сохранился одинъ
везено въ Петербургъ то огромное книжное собра1пе, которое легло въ основан1е нынЪшнен Публичной бп6л1о-
теки, Екатерина П задумала соорудить на Певскомъ гранд!озное здан1е, съ отд'Блен1ями для древпосте!! и астро-
номической вышкой. Здан1е это примыкало къ саду Аничкова дворца, такъ какь въ то время не было еще ны-
нЪигней площади и театра. Въ саду предполагалось устроить бесЪдкп, фонтаны и приспособлеп1я для гимнасти-
ческихъ упражнен!!! и игръ, чтобы дать возможность посЪтителю библ!отеки получать не только «гимнастику для
ума», но и гимнастику для тЪла. Проекть не бы.1ъ, однако, полностью привсденъ въ исполнсн1е и Соколовъ
отстрои.1ъ въ 1793 — 1797 г. вчернЬ лишь тотъ корпусъ, который выходптъ на уюлъ Певскаго и Садовой. Кончина
императрицы временно пр1остановила всЪ работы, законченныя только въ 1801 г. уже не Соколовымъ, а Алои-
31емъ Руска. («Путеводитель по Пмператорской [1ублнчной Библ!отекЪ|). Снб. 185'2, стр.11 — 12). Главньи! фасадъ
нынЪшней библ10теки, выходяш1й къ театральному скверу, построенъ позже, по проекту К. П. Россп.
474
.Туи.ЬУси Р\ ска.
Домъ Мятлсва, нынЪ
графопъ БоПрипскнх'ь
вь Спб.
17У0-С годы.
План'ь пзъ книги
I,. Кизса, издппно!!
пь 1810 I.
60*
Луидлсч
Руска.
Маисжъ
Кавалср-
гардскаго
полка
пъ СпО.
(803—1806 г.
ЛИШЬ пниаип этажъ и только старые рпс}'нки даютъ намъ возможность судить о
его первоначальномъ видЪ. Стр. цт^. Архитектура его въ общпхъ чертахъ примыкала
къ стплю Кваренги, которому Соколовъ помогалъ при соор}жен1п здан1Й Ка(5инета
V Аничкова моста ^
КрупнТ)[1шимъ переходнымъ мастеромъ этой эпохи былъ, внЪ всякаго сомпЪн1я,
Луидэюи или, какъ его чаще звали, Ллопзш ИвоновгтЬ Руска. (Род. въ 1758 г., въ Аньо,
въ Тессинскомъ кантонЪ, ум. въ ВаленцЪ въ 1822 г.) ^. ПослЪ Старова, Камерона и
Кваренги онъ былъ самымъ изв'Ьстнымъ Екатерининскимъ зодчимъ и очень много
строилъ какъ въ ПетербургЪ, такъ и въ провииц1и. Перво11 постройкой Руска въ
Петербург!) была, повидпхмому, Обуховская больница, выстроенная въ 1782—1784 г.
Чертежи ея хранятся въ альбомЪ Руска, находящемся въ библ10текЪ Института Инже-
неровъ П\тей Сообщен1я. Архитектзра эта ближе всего къ тину Кваренпевскихъ
построекъ. Изъ многочисленныхъ частныхъ домовъ, построепныхъ имъ въ Петер-
1 Моск. Отд. Общ. Ар\. М|1н. Двора, оп. 331/3. Соколовъ участвова.тъ п при сооружен111 М11ха!1ловскаго
замка, при чемъ строплъ оОа павильона и экцорцпргаузъ. 11зт> другпхъ построекъ его надо назвать перестроенную
теиерь церковь въ селЪ ПутиловЪ Шлиссельбургскаго уЪзда (1784 г.), два почтовыхъ дома въ ПетербургЪ
(1801 — 1804 г.) п Писчебумажную фабрику въ НетергофЪ (1816 г.), также сильно испорченную. (Формуляръ
Соколова въ Общ. Арх. Мин. Двора). ^ Ка§1ег. оЫеиез аИ^етешез Кйп511ег-Ьех1коп», Вапй 15. Отецъ его, камеп-
ныхъ дЪлъ мастеръ Оегоп1то Оюуапп! Кивса, былъ выписанъ П. П. Иецкпмъ вь 1767 г. изъ .1угано для соору-
жен1я памятника Петру Великому и Псаак1ев(.'каго собора. Куда онъ посыла.гь своего сына обучаться архитек-
турЪ, мы не знаемь, по въ 17У0-хъ годахъ Ллоиз!й Руска является уже внднымъ архитекторомъ въ Петербург!).
Въ 1810 г. онъ изда.1Ъ въ двухъ томахъ собран1е свопхъ проектовъ съ италганскииъ и фраицузскимъ текстомъ,
подъ за1лав1емъ: «Кесие1| йез с!ез81п5 йе (11(1ёгеп15 ЬаИтепз (51с) сопвкиНз а 8а1п1 Рё(ег5Ьоиг§ е! дапз Г1п(епеиг с1е
Гегпр1ге йе Ри551е раг Ьои15 Кизса». 5(. Рё1ег$Ьоиг§. МВСССХ. КромЪ того въ бпбл1отекЪ ,Лкадем1и Худижествъ
есть два альбома его проектовъ, большинство которыхъ попало въ это издаи1е, и одинъ альбомъ хранится въ
Библ1отскЪ Института Пнжснеровъ Путей Сообшен1я.
476
Луиджи РуСКа. Театрь Таврическаго дворца. 1801—1803 г. (НыиЪ уипчтожепъ).
бургЪ, сохранился только домъ 1ез}11Товъ на углу Екатерпнинскаго канала и Итал1ан-
СК011 ул. и домъ Мятлсва, нынТ) графовъ Бобринскнхъ у Храпокицкаго моста. Стр. 47.5.
Оба они выстроены, в'Ьроятно, въ 1790-хъ годахъ и должны быть отнесены еще все-
ц'Ьло къ Ккатерннннскому классицизму и только внутреннее убранство носл'Ьдняго
дома, если онъ не былъ иерестроенъ при Александр!) I. гоиорит7> о полной перемЬп Г)
вкусовъ '. Въ 1801 — 1803 г. Руска перестранвалъ. какъ мы впдЪли вьине. Таврическ!!!
дворецъ. въ который внесъ много своего лпчнаго вкуса. Всец'Ьло ему прпнадлелчптъ
Зд'Ьсь декорац1я театра, недавно унпчтоженнаго -. Стр. т. Построенныя имъ въ 1803 —
' Проекты обоихъ здан|й изданы въ увражЪ Руска. КромЪ домовъ 1сзуптопъ и Мятлева, Руска выстронлъ.
какъ видно изъ его просктовъ, еще дома гр. Головина. Плыша. Э*^ерД"нга, |р. Лптта на Дворцовой площади,
гр. Румппцова II его же дачу. Нь 179'.) — 180^ г. онъ перестроиль здан1с Конюпкмшаго двора, нострогпнос позже
вновь Оасовымъ. (Моск. Отд. Общ. Арх. Мпн. Двора, оп. 362, «V» 147). ' Ллсксандрь I очень цЬннлъ изящное
477
Луиджи
Русна.
Церковь ИсЪхъ
скорбящпхъ въ
СпГ).
1861-Ж18 г.
1806 г. казармы и манежъ Кава.шргардскаго полка стр. '176, одинаково близки какъ къ
Екатерининскому класспцизму, такъ п къ Александровскому, а церковь БсЪхъ
скорбящпхъ стр. ^78, которую онъ выстронлъ въ 1818 г., нрпнадлежнтъ явно Але-
ксандровскому стилю '. Не обладая ярко11 индивидуальностью Камерона или Ква-
ренги, Руска былъ все же большимъ мастеромъ, над'Ьленнымъ изысканнымъ вкусомъ
и имЪвшимъ свою физ1оном1ю. Но мы не сомнЪваемся, что художественное лицо
этого мастера окажется гораздо болЪе значительнымъ, когда удастся разыскать всЪ
его многочнсленныя постройки въ прови!1ц1и, всЬ эти очаровательныя церковки,
особняки и бесЪдки, которыя онъ выстроплъ на югЪ для кн. Кочубея, гр. Румян-
цова, Трощинскаго и другихъ вельможъ. Его оригинальные проекты исполнены всЪ
съ волшебнымъ мастерствомъ. Не получая уже при дворЪ значительныхъ
построекъ, онъ въ 1818 г. вышелъ въ отставку и покинулъ Росс1ю.
И?орь Грабарь.
дарованге Руска и послЪ оконча1пя раОотъ въ Тавричсскомъ дворцЬ поручплъ ему возобновлен1е Стр'Бльнпнскаго
дворца, который въ 1803 г. былъ отдЪлапь имь заново. Въ 1809 г. онъ соорудилъ въ Царскомъ СсЛ велпколЪпную
Гранитную террасу н составплъ рядъ проектовъ новыхъ дворцовыхъ сооружепШ. которыя не были осуществлены
' «Достопамятпостн Санктпетербурга н е[0 окрестностсп. Сочинен1е Павла Свнньпна», кн. 4, Спб. 1821 г.,
стр. 184. КромТ) Кавалергардскихъ казармъ Руска перестроплъ въ 180.5 — 1806 г. 11змаиловск1я п соорудплъ вновь
казармы НЪлозерскаго полка на КарповкЪ. ОнЪ былп позже значительно непорчены, но общ1и характеръ пхъ
еще цТиь. ИЪтъ только чудесной полково11 церкви-ротонды, стоявшей отдЪльно на мысу, образуезюмъ Карповко!!
и Большой Невкой, между двумя казарменными корпусами. Мы не може.мъ сказать, была ли она выстроена или
постройка ея только предполагалась. Такъ я>е точно, мы не могли выяснить, было лп выстроено прелестное
з.1ан1е госпиталя Измайловскихъ казармъ, издаппое въ увражЪ Руска, или п оно осталось только въ проектЪ.
478
л. и.
Иор,)-
н11.г1(нЬ.
Лвто-
портреть.
Заль
СовТ)та
Л кал.
Худож.
ХХУ1.
АНДРЕЙ НИКИФОГОВИЧЪ ВОРОИЛХИПЪ.
(РоА. вЪ 1760 I., ум. вЪ 18И I.).
Если нъ Екатерининское время были уже так1(', новаго склада художники, как7>
Львовъ. и так1с «переходные)' люди, какъ Руска. то все же большинство «старп-
ковъ» продолжало въ новомъ стол'Ьт1и работать въ прежнемъ своемъ направлен1и,
479
слегка лишь мТЗняя пЪкоторые пр1емы подъ напоромъ новыхъ течен1н. По были и
так1е «старики», которые шли наравнЪ съ вЪкомъ, и начавъ свою дЪятельность
при ЕкатерппТ), стали при ЛлександрЪ I работать «въ иовомъ стилЪ». Первымъ
архнтекторомъ, вполнЪ ;)'своившимъ эти новые пр1емы, былъ Андрей НикифоровичЬ
ВоронихинЬ.
КрЪпостиой гр. Л. С. Строганова, Воронихннъ родился въ селТ) Новое Усолье
Пермской губ. въ 1760 г. К Еще въ деревнЪ онъ проявилъ наклонность къ рисо-
ван1ю, заставившую графа отправить его въ 1777 г. въ Москву. гдЪ онъ сталъ
обучаться живописи, — сначала мин1атюр1юй, а нотомъ и нерспективно!!. Его рабо-
тами очень заинтересовались свЪтила тогдашней Московской архитекторы Баженовъ
и Казаковъ. Обшен1е съ ними не могло, конечно, пройти безслЪдно, и юноша
вскорЪ заражается страстью къ архитектур'Ь. Живопись \же менЪе интересуетъ его.
Графъ А. С. Строгановъ, которому онъ ноднесъ первые опыты своего таланта,
прннялъ въ немъ горячее участ1е, далъ возможность переЪхать въ Петербургъ и
тамъ расширить своп познан1я по наукамъ и искусствамъ, а затЪмъ отиравилъ его
вмЪстЪ съ сыномъ свопмъ, гр. Павломъ Александровичемъ въ большое путешеств1е
сначала «въ полуденныя страны РосС1П», а затЪмъ въ «чуж1е края» ^. Въ загра-
ничномъ иутешеств1и архитектура окончательно увлекаетъ его, и когда въ ПарижЬ
онъ останавливается для продолжен1я своего образован1я, онъ занимается, кромЪ
изучен1я древней и ново11 архитектуры, физикой, механикой и математикой. При
его необыкновенномъ трудолюб1н и трудоспособности онъ все одолЪваетъ, многому
научается п въ 1790 г., т. е. 30-ти лЪтъ, онъ возвращается въ Росс1ю готовымъ
архитекторомъ, образованнымъ и знающимъ. Онъ строитъ рядъ частныхъ домовъ
и между прочимъ отдЪлываетъ для графа Строганова рядъ комнатъ въ его Растрел-
л1евскомъ дворцЪ на МойкЪ: картинную галерею, бильярдную, столовую и вести-
бюль. Несмотря на трудность задачи приспособить существу ющ1я, другой эпохи
стЪны и пролеты къ своей архитектур?), онъ сразу ноказалъ себя большимъ и зрБ-
лымъ мастеромъ. П мало того, чуткимъ художникомъ, идущимъ впереди вЪка.
Въ этихъ его работахъ уже чувствуется предвпдЪн1е тЪхъ новыхъ нрхемовъ, ко-
торые вошли въ жизнь лишь при Александре I. Одну изъ перестроенныхъ имъ
комнатъ, картинную галерею стр. к81^ онъ изобразилъ въ картинЪ, за которую иро-
изведенъ Академ1ей Художествъ въ «назначенные» въ декабрЪ 1794 г. ВскорЪ, въ
1797 г., за другую картину — видъ ностроенной имъ Строгановской дачи стр. 482 онъ
произведень въ академики нерснективной живописи. Вообще надо сказать, что
Воронпхинъ не бросалъ живописи, но обыкновенно она служила ему лишь для
' Л1екролог!я)) Воронихина въ «СынЪ Отечества» 1814 г., ч. XII. = Есть свЪдЪгия, что онъ четыре раза
Ъздилъ за границу.
480
ВоронихииЪ. Картппная галерея гр. А. С. Строганова.— 1791 г. Акварель Вороинхина.
(Собств. кн. П. П. Голицына вь пмЪш'п Марыпю, Повгородск. губ.).
выражен1я его архптсктурных7> замыс.юпъ, несмотря на то. что п въ живонпси онъ
былъ силенъ. Зто доказываетъ его ве.школЪнныи автопортретъ. Стр. 479.
Строгановская дача на Ко.и.ню!! НевкЪ стр. 485, построенная вслЪдъ за отдЪлкой
Строгановскаго дворца на МоИкЬ. была первой работой Вороинхина. гдТ) онъ
является уже не просто \ор()Н1п\гь мастеромъ, а крхннымъ, самобытны.мъ, ни на
кого не похожимъ зодчимъ. Изучая это его произведеи1е, мы изучаемь Вороин-
хина. Общая затЬя композиц1и построена на контрастЪ тяжелаго нпжияго этажа
съ ажурио-легкпл1ъ вторымъ. Тяжесть нпжияго этажа подчеркнута однообразно!!
рустовко!! стЬнъ. имГ)1отихъ всего лпп1ь три окна на всем7> фасадЪ. ПослГ)дн1я
доходятъ почти до земли и ироизводятъ впечатлГ)Н1е бол1>и1ихъ иролетовъ, что
вмЪстЪ съ тяжелымъ дорическимъ карнизомъ еще бол'Ье усиливаетъ тяжесть всего
1'Ист. 1'\сск. Иск."', т. III. (И.
481
ВорОННХгшЪ. Дача графа А. С. Строганова на Большой НсвкЪ. 1793—1796 г.
Картина Вороннхппа 1797 г. (Музей Александра III въ Спб.).
низа. Верхн1Й этажъ представляетъ пзъ себя открытую лоджу и легкую, почти всю
стеклянную, заднюю стЪну ^ Во все11 построЛкЪ, несмотря на э-'ементы клас-
сики 18-го вТжа, уже чувствуется что то неуловимое, что заставляетъ думать объ
Александровскомъ классицизмЪ.
Этими первыми работами Воронпхинъ снпскалъ себТ) такую славу и ува-
жен1е, что когда императоръ Павелъ возложилъ въ ноябрЪ 1800 г. на гр. Стро-
ганова главное руководство по соорун;ен1ю Казанскаго собора, графъ могъ смЪло
поручить эту крупную и отвЪтственную работу своему любимцу, сравнительно еще
молодому Воронпхину. 27 августа 1801 г. императоромъ Александромъ I былъ по-
ложенъ первый камень при закладкЪ Казанскаго собора. Ровно черезъ 10 лЪтъ,
15 сентября 1811 г., онъ освященъ въ нрпсутств1п императора съ подобающимъ
' Домъ этотъ въ настоящее время уже упичтожепъ, несмотря па протестъ художниковъ и общества. На-
капунЬ его разрушен1я удалось, впрочемъ, сдЪлать рядъ фотографнческпхъ снимковъ. Воспроизведенный здЪсь
сыимокъ сдЪлапъ съ испорченной уже и передЪлапной «подъ дачу» постройки.
/«82
ВоронихинЬ. Дача гр. Строганова на Бодьшои ПсикЬ. 1795 — 1796 г. (ЫынТ) сломана).
в(мпк().|Г)П1омъ. ^)то сооружен1е, грапд1озпое по замыс.1\ и ве.тко^Ьпное по нспол-
нен1ю. является однпмъ пзъ самыхъ замЪчательныхъ и оамыхь орпгппальныхъ въ
ЕвропЪ. Стр. 4«5, 486. 457. Прпнято считать. ЧТО Казаиск1й со(5орт. есть ничто иное,
какъ неудачны!! сколокъ съ собора св. Петра \\ъ Р!!мТ). Зто м!1Т)!!1е о собор'Ь суще-
ствуетъ !1здавна. Еще Впгель въ свопхъ за11!1сках7>. 10иоря о Ворон1!Х11нГ) по поводу
Каза1!Скаго собора, называетъ его «жалк!!М7) !«)п1!1Стомъ въ архитектур'!), которые
!!1!чего не могъ сдЪлать, ка1;ъ (■ам1>1мъ сквер1!!>1мъ почеркомь 1!ерсписать намь
Микел1|-.\!1джелл0)) '. Можно было (м.! пренебречь нодоб!1Ь!мъ. не заслужнваю!Д1!1Мъ
возражен1я отзь!вол1ъ. если бы Впгель не былъ вь!раз!1телемъ об1нествен!!а!о миЪн1я
большого !!нтелл1!ге!!тнаго круга 1830-1840-хъ !'одов7> п если бы это м!1Г»п1(' не под-
держп!{алось такъ долго. !1бо !! до спхь порь часто повторяютъ то же. Конечно.
Казанск!!! соборъ не есть ко1!1я со св. Петра. Пе !Ч)воря уже о томъ. что ст!1ль
другой, планъ какъ сама10 собора, такъ и колоннады совершенно иной. Колоннада
' «Заппскн Ф. Ф. Вигеля», томь II, гтр. 42.
вг
483
^\^)I^)ММАN/\А/Ш\АШ\АЛАА^/
■■■■■■■■■шшаяааввваавааавввввваавввшваашввяааившввяаяавваав
,вваянваяввввввя'8аавввавввявааваявавааваааввавяааая\аа1ав'вява1ая|
.^-^-^-^
!
1
ВорОНихУИЬ. РБшетка неосуществленной полукруглой пдощадп на западном сторонЪ
Казанскаго собора.— 1811 г.
Ворони-
хинЪ.
Ироектъ
постройки
второй
колоннады
Казанскаго
собора.
' '■'" /
•
.. .• •.•.•••
*
^
аД" ::Ь|М1л:.
; ^!:г ,1:::::д::
ч ;
^ : : к 4 : : : : : : ак-п':
Т ■)"'
• ч:: ::г»"«ЧГ^
«
^.-\1'*-^:: "
,
1 ..•.•.'::::::♦.•.•.•
,
•♦ ♦•' "•'.•'!.
^^ ^ '^1 ^
- ; - ,
- ;: •••, •♦
1
. И 1 « <-. •-
Ш
1810 г.
Собран1е
Нмператор-
скаго
Эрмитажа.
484
ВорОНихииЪ. Казангк1н соборъ вь СпО. 1801 — 1811
СТ)вернып фасадь. со стороны Невскаго проспекта.
Бершпт предетавляетъ изъ себя ел \ чайное добавл('и1е къ собору, съ фасадомъ
иного совершенно характера. ЗдЬсь же колоннада и соборъ составляютъ одно не-
|)азрывное цЬлое, органически связанное: это — одно т'Ьло. И если бы осуществился
Воропихинск!!! иросктъ построен1я второй колоннады и обработки трехъ нлощаде!!. —
западной, южно!! и сЬверной, то это было бы единственное въ м1р'Ь, не имЬющее
прототипа, со<)ружен1с '. Согласно этому плану, вюрая колоннада должна была
смотр'Ьгь на южную площадь и им'Ьть на правомъ крыл'1) порталт., открывавинй
ироЪздь на Казанскую улицу, а на лГ)Вомъ крылГ) норталъ для проЬзда Екатери-
нинскаго канала, стр. 484. Два эти портала должны бьмн быть ограничены глухими
стЪнамн. украшенными колоннами сь внутренней стороны. Посреди илошади иред-
нолагался обелискъ, подобны!! тому, который нТжогда стоялъ на сЪверно!! площади,
обращенной кь Невскому проспекту ^- Западная площадь со стороны главнаго
' Нроскть .чтптъ иаидемъ памп вь 1',К1Ч г. нь шмпрсгп! грипамппмъ матгркмЬ Архива Г.1ав11. > пр. .^'чрржл-
1Ь|||ср. .Мар1п. Игт(1Г.1!|Дгтви1, вь 11о;|Г)р|1 ИИО ь, отг.ика.к-я вь псразпОрапт.!^. папкахъ ,-)1>м11таи;а по.шып про-
скгь |{пропп\п11а 11остро11К11 второй ко.юпнады гоПора и устро11гтва западно!! п.ющадм. Нроскть этогъ подпи-
сапъ сампмъ Иороппхинымь и датпрованъ 1810 годомь. 11.эъ этого стТиуетъ, что вторая ко.юппа.ха не есть псрво-
на'1а.1ьпыи проектъ, а разработка этого пос.Лдняго. Зтоп новой грапд103110й -лятЪЪ не бы.ю, однако, суждено осу-
ществиться. ^ НыиТ) и .чтотъ обе.1Искь не существуеть.
485
ВорОНПХгшЬ. Главный нефъ Казанскаго собора въ Спб. 1801 — 1811 г.
входа ограничена богатЪйшей чугунной рЪшеткой стр. 4в4, съ двумя гранитными
массивами по концамъ. прпмыкающимъ къ порталамъ К Трудно представить себЪ
то впечагл'Ьн1е, которое произвело бы это необыкновенное сооружен1е, этотъ лЪсъ
колоннъ, эти удаляющ1яся и нрпближающ1яся колонныя группы, эта игра кривыхъ
лин1й колоннады съ кривыми р'Ьпштки, контрасты ихъ со строгими портиками и
тяжелыми порталами. Въ настоящемъ впдТ) соборъ пм'Ьетъ 56 гранитныхъ колоннъ
съ бронзовыми капителями внутри п 144 изъ пудожскаго камня снаружи, и тЪ и
друг1я коринескаго ордера: внутри — гладк!я, снаружи съ канелюрами Поверхъ бо-
' Эта рЬиютка, равно какь |ра[111тные массивы, существуетъ и въ настоящее время, но не видны, такъ
какъ вся западная площадь застроена посторонними здан1ями.
486
БпронихииЬ. Западный портпкъ Казанскаго собора въ Спи.
1801-18(1 г.
487
ВоронихкнЪ
Заль ка|йат11дь въ Горномъ ИнститутЪ
въ Спб. 1806-1811 г.
гатаго антаблемента, высится
по всему периметру собора, а
также порталовъ, высок! й па-
рапетъ, быть мон;етъ, несколько
тяжелый, но умЪло облегчен-
ный скульптурными фризами
дивной работы Мартоса и Про-
кофьева.
Внутри собор'ь иредста-
вляетъ собой два перекрещи-
вающихся корабля, образуе-
мыхъ двумя рядами парныхъ
колонпъ, перекрытыхъ Коробо-
выми сводами, которые пышно
украшены богатыми кессонами.
Простота и сер1озность компо-
ЗИЦ1И, строгая выисканность
проп()рп1й прндаютъ храму
торжественны!! видъ*. Въ об-
щей композиц1и собора — стро-
гая, но не сухая классика Екатерннинскихъ временъ. Оставаясь сер^ознымъ и
юржественнымъ, Воронихпнъ умЪетъ внести какое то нЪжное очарован1е, какую то
П0Э31К) и теплоту. Его соборъ не только поражаетъ, но и иривлекаетъ, соединяя
силу съ нЪн{ностью. Таковъ былъ и самъ авторъ, если вЪрить его б1ографу. Онъ
былъ кротокъ и ласковъ, скромность п нЪжность были присущи ему въ такой же
мЪрЪ, какъ и сила характера. Воронихпнъ чутко понялъ духъ надвигавшихся
повыхъ вГ)яп1й и скоро усп1»лъ показать себя большимъ мастеромъ въ этомъ
«новомъ» стилЪ. Въ 1806 г. ему была поручена постройка Горнаго Кадетскаго
корпуса. Не связанный желан1емъ заказчика, онъ могъ ?аЪсъ сдЪлать то, что ему
хотЬлось самому ^.
' Лишь иконостасъ сдЪ.1апъ позднЬе. въ 1834 г., К. Тономъ ^ Энциклопедическш лексиконъ Плюшара,
т. 12, 18:$8 г., стр. 45.
488
Ниропи.ПиИ). Го])11Ы11 пистшугг, иь СпО. 1К(М1 1811 г.
Основпымъ стрем.1ен!ем1. 11(>п;\г(11)(жъ начала 19-10 вЪка было нозможио Плиже
подходить въ сиоихъ К0М1103иц1их1. къ античному храму. II вотъ Воронмхпит..
взявъ зя образецъ одинъ изт» лучшпхъ храмовъ Иестума, храмт> 11осе11дона, ком
пануетт. свое здание такт., чтобы одит. лить колоссальный иортикт. на 12 тяжс-
лыхъ дорическихъ колоннахъ нграль иь псмь роль: и для .чтоИ цЬли оставляеть
боковыя части здан1я скромно гладкими, с,,,,,, .',н!1. Пну|рп зД<1Н1е столь же спокойно
и торжественно, какъ и снаружи. Красивьм! з;1.гь иредстапляетъ изТ' себя въ иланТ)
то же нодоб1е 1речс(|;а1(> храма. Плестяшая. из'ь желтаго искусственнаго мрамо]1а
колоннада, съ бГ)Лымп !оническаго ордера капителями, несетъ второй ярусъ зала,
ила(|1онт> котораго ])ас1111(;ть однимь из'ь 1и^рвыхт. живоинсцевъ-декорагоровь того
времени, (л.чти. Д1а.1ый заль. входь вь который открывается а])кой. имТ>етт.
|||)|| 11(441 простотТ) своей весьма богатый видь, которьп"! придають ем\ наличники
сь кар1атидами рЬдкаго рис\пка. навТ)яннаго египетскими мотивами. '"'/'• ''^з.
Норонимигь много ст|)оиль вь ()К[)естностяхь Петербурга, соорудплъ колон
11;1.11.1 иь 11ете])го(|)Ском'ь саду, тер|)ас\ вь ('/гр1).1ьнГ) и н|к»извел'ь рмдь построекТ)
въ ГатчинГ». Павловск!) и дрмпхь мЬстахъ. Изъ э'гнхъ загородныхъ ностроекъ без-
спор1И) лучпи'й нужно (чичап. (||()|1та1гь на Иулковой горГ». сооруженный въ ((^(Н) г.
..Нет. Р\С1К. Иск г. III. (г^
489
ВорОНИХинЬ. Дача кн. Баграт1011а. позже — ■1'озои1,1п павп.п.сигь- въ Пав.кшскЬ.
1811-1812 г.
Въ 1808 г. Вороппхпиъ пспо.шяетъ рядъ работъ по внутренней архптектурЪ
для Павловскаго дворца. Въ 1811 1812 г. оп'ь выстроилъ ъъ Павловск!) дачу
кн. Багратиона. — гран10зное здан1е, позя;е нЪсколько перестроенное и получившее
назва1пе «Розоваго Павильона» '. Стр. 4ао. Пзъ непсполненныхъ проектовъ Воро-
нихнна надо указать па проектъ церкви въ здан1п Академ1п Художествъ '^ и рядъ
проектовъ для Псаак1евскаго собора. Зтп проекты исполнены между 1810 н
1813 I'. Лкадем1я отмЬчала и нЪнпла Воронпхппа. 3^1 проектъ Петергофски хъ
каскадовъ онъ получплъ въ 1800 г. зван1е архитектора, а въ 1802 г. удостоень
Зван1я профессора архитектуры. 21 (})евраля 1814 г. среди трудовъ, имЪя лить
54 года отъ роду, Воронпхит> скончался. Онъ похороненъ на Волковомъ кладбищЬ,
гдЪ ему поставлепъ отличный намятникъ работы Демута Малнновскаго съ барельеф-
нымъ 113обра>кеп1ем'ь Казанскаго собора.
1 Изь пров11нц|а.1Ы1Ыхь построекъ Нороппхппа надо отм'Ьтпть домъ т. ГороднЪ — 1П|Т)н111 свЪт.т. кн. Д. Б.
['о.шцыпа. Онъ кончснъ въ 1788 г. А. ТруОнпковъ. 'ДСнягпня Го.шцына мл, МарыпГЬ п ГороднТ)'. (1Старые
юды» 1У10 г., 1н).1|1- сентябрь, стр. 1(>к 2 Нпос.1'Ьдств1п отдЬ.1ка церкви Ги.ма п])0|1зведена 1>. Тоно>П) въ
1839 го.п.
/«90
XX \ и
ТОМА ле ТОМОИЪ.
(Ро,1. вЪ Цинги 21 ,|</1-. 17И'1 I., V". «'' СнО. 24 от. 1>*13 I.).
Къ концу псрваго десятп.1Ът1я 19-г() пГжа новый стиль явно одержнваетъ верхъ
надъ Екатерининскнлп. класспцизмомъ. Зто десятилТ)т!о, какъ реакц1я м|)отивъ только
что (мЬненнаго, хотя краткаго, но очень тя/келаго 11арствован!я пмне))атора Павла,
и какъ эпоха проо6разован1я въ политической жпзнн и новыхъ формъ въ обществен-
ной — много способствовало быстрому развпт1н1 и н|)онвГ)тан1|<» новаго Ллександров-
скаго стиля. (]амъ пмператоръ содЪйствовалъ этому, отдавая явное предпочтеи1е
молодымъ мастерамт.. ("тарикн понемногу сходять со сцены, и т'Ь, которые не пошли
наравпГ) с ь вГжомъ, остаются врагами и новыхъ вЬян!!! и новыхт. людей. Среди
этихь новыхъ людей первое м'Ьсто заняль вскорЪ Томонъ.
Т(ки(1 де-ТомонЬ. «короле век III французсюй ппженеръ, архитекторъ и живони-
сецъ. 11|)()фесс(»ръ оптики, перспективы и архитектуры», родился въ Папсп 21 де-
кабря 1754 г '. выросъ п нолучпль образова1|1е во Франц11!. Съ ПЬй г. опъ
отнрав.тяется въ 11та.|110, гдЬ усиленно занимается 11зу1еп1емъ Леонардо да Винчи,
Пзссена. Рубенса п того, что они писали обь искусств!'). ВмГхтГ) съ гЬмъ, опт.
занимается перспективно!! живописью и, путешествуя по |1га.11п. д1).1а(чъ безчи-
сленн(»е ко.шчество наброско1п>, при чемь е1(» интересуетъ лишь классика. Ни 10-
тика. пм р(»мапск!й стиль, пи даже ренессапсъ его не трогаютъ и рЬдко появляются
на его рм(\п1.а\ь. Иъ это же время Томонт. знакомится съ нроизведо1пями зпаме-
иитаго Пираиези. и неподражасм1>!е офорт|>! иослЬдияю 11ропз1Юдятъ на молодого
Зодча1(» 1Лубок()е в1!ечатлЪн!е. Несомненное п прямое вл1Я111е Пираиези сказ1>1-
вается во в(||\1. рпсхнкахъ Томона. а косвсчпюе вл1ян!е — въ его ар\итектурн1>1хъ
проектахъ. Хотя комиозиц1и Томона не похожи на сочи!1ен1я Пираиези. н»» в'|>
нпхъ то'1 ь же духъ велич1я. тотъ же гранд1озн1>!11 масштабъ.
Въ Итал111 ом ь поступаетъ па (•л>ж6у архитекторомъ кь I ра(|»у д'Лртуа. — вно-
слТ)дств1и Ь'арл\ \ II вм'ЬстТ) съ нимъ перебирается въ ВЪну, 1дТ) работаетъ у
князя Зсте|)гази. Не желая возвращаться на 1)од1111у. опт., рьяньп! роялистъ, является
' .МЬгяцрс.ют. )8'»(1 г.
62- 491
Тома
де ТомонЪ.
Театрь В1. ОдесгГ)
1803 г.
Пзъ книги "Всзспр-
(1оп с1е р1и51еиг5 сйИ\-
СС5 ^ета^^иаЫ^'5 соп-
51Г11|(5 511Г 1ез с!е551П5 йе
Т1юта5 с1е ТНотоп».
Рап5 МПСССХ1Х.
въ начал Г) 1799 г. въ Россчю. ЗдЬсь онъ пр1обрЪтаетъ в'ь выстемт. обществЪ
нзиЪстность своими мастерскими карандашными и акварельными рисунками. Импе-
раторъ Александр-ь, угадавъ въ немъ мастера, дЪлаетъ его иридворнымъ архи-
тектором!, и иоручаетъ ему перестройку Большого театра, выстроеннаго въ 1784 г.
Тин1бе11номъ \ Разбивъ на русты весь первый этажъ. а также углы здан1я, онъ
иридалъ ему чисто французск1й обликъ -. («</>. 4.9.?. Того же типа и (.)десск1й театръ,
построенны!! 1Г0 проекту Томона въ 1803 г. Стр, 492. Зто чудесное здан1е, столь
приближающееся по благородству къ древнему храму, не сохранилось. Но самой
значительной работой Томона, составившей ему безсмертную славу, является здан1е
Петербургской биржи. Блестящ1й проектъ этого сооружеи1я, представлявшаго кромЪ
самаго здан1я би|)жи г])анд1озную обработкх все11 дельты Иасильевскаго острова ^
пир. 494, былъ ВЪ 1803 1-. представленъ въ Академ1ю Художествъ на разсмотрЪн1е
совЪта иро(|)ессоровъ, которые. послГ) нТжоторыхъ иридирчивыхъ зам'Вчап1Й, не
могли не найти его отличнымъ, такъ какъ большое мастерство было налицо ^.
Закладка биржи состоялась !2Г> 1юня 1805 г. въ ирисутств1и императора. Въ
планТ) здан1е биржи иредставляетъ изъ себя греческ1й храмъ типа репр!его5. Тя
желая дорпческая не капелированная колоннада окружаетъ здан1е съ 4-хъ сторонъ.
Колонны им'Ьютъ одну деталь, которую Томонъ особенно любплъ, — шейка капители
у нихъ обужена иротивъ стержня колонны, стр. и)5- Тотъ же пр1емъ онъ хотЬлъ
употребить, создавая свои ростральныя колонны, какъ это видно на его проектЪ-
вар1антТ>. Зто должны были быть колоссальныя. дорическ1я. пестумскаго типа колонны
' Проектъ 11('рестр()11кп утвсрждопъ О апр. 180-2 г., а закончена она въ 180.э I. - Въ 1811 г. театръ сго-
рЬ.м. н ()ы.1ъ перестроепъ архптекторомъ Модюн. Иъ середпнЪ 19-1о вЪка онъ еще разъ перестроень Кавосомъ,
а вь концТ) вЪка перестроепъ въ урод.1пвое здан1е нынЪшнсп Иетербургско» консерватор!н. ^ Проектъ этотъ,
прмна.иежавн))!! ранЪе Божерянову, ньшЬ находнтсп въ ко.1.1ек111п II. Сппшпна вь СпО. < Лрхнвъ Акад. Худ.
1803 г., Л1 4.5.
'(92
/Су~<— '■
/</^^^.,^х--.*
^^^^^
1 *■ ■ 'О
То.иг/ ле То.ионЪ.
Бо.1Ы11011 тратръ 1ГЬ С.пГ!.
1802-1803 I.
Г. Г гмитт I к:
<1'аг;|Д1. 11,41. Г)1|Г1.11ПТРК||
11пгт1п утл Инжепсропь
Нутен СооГ)тоц1я, планъ —
изъ издшпп "ии5Сг1р110П 11е
р1и51еиг5 ссИПсез е1с.ч.
гъ обуженной 111епко11 ПС го.11>ко \ капите.ш. но и у базы. Однако, нрн мостроЛкГ) онъ
отказался огь э'ш^'ь детале!!. Ростральны,'! колонны Томона '/«,.. /а;, |1()( м|| колонны
Т|)аям;| II парижской Вандомскон, надо счтап. лучшими вь м1рТ). ([ила и мощь создали
11\ъ. Колоссальным фигуры Нептуна и .1.|)уп1\ ь богоиъ сндягь у подноння колоннъ и,
сливаясь скопмн !рубыми (|»ормамн съ тяжелым'ь цоколем7> "п;-. у/у;, ^■.ад, то.,,/, г. стр. т>1,
даюгь ипечатлТнпе каких ь к» 11р()11зведе1пй природы, а не |>м;|. чслои'Ьческихъ.
Ип\т|)и здгчпе биржи не менТ)е замЪчательно. — здЬеь та же необычайная сила
и тотъ же мог\ч1|"| размачъ. Огромный заль. перекрытый 11ол\ ниркуи.имм ь, коро
бовым'ь (иодомъ. (М1И|)ается на со1»ерн1енн(1 гладк1Я стЬпы. хиГтчанныя дориче-
ским'ь карнпзомъ. стр. '19в- Торпоиым стЬны образу ютъ поиерхъ это'"'» карниза
ОГрОЛТНЫЯ 11ППМ1 ст. ПОЛуЦИрКуЛЬПЬПГЬ ОКНОМТ. 1П. РЛ\бипТ) II очень Ле!КОЙ СК\Л1.-
мт\ро11 на не|)1и)м I. план!» '
Однонременно ст. {■оор\же1пем ь биржи. 1гь 1Ы)4 — 1^0."^ г., Го.мопъ стр<н1ль одно
изъ прскраснЬйти.чъ зданИ! Петербурга,— амба[)ы на Сальпомь буянЬ. Стр. /.ад. Нь
ни\ъ съ особенно!! ясностью отразил!1Сь всТ) пр1ем1>1 Леду и его !!1коль1. Таким ь же
' Лини, плна грсщяа гьу.1Ь1ггура Г.г.иа задумана Толоиомь. ДвТ» друг!»! спрапа и слЬпа моставдспы пшмЬ.
()|||1 гтоя.ш нппзу на исчахь п псргнссгны навррхъ, когда .чт» посл'Ьдн!!! Оы.ш уничтожены.
493
^'
5«««»№
II 11111
да о "
'«а!^ .* -Ч.
7'о^ид де ТолонЬ.
Петербургская бпржа.
Проектъ биржи 1803 г. (Библ1отека
Института Пнженеровъ Путей
Сообщен!)!).
Тома Ле ТОМОНЪ. Петербургская биржа. 1803-1816 г.
/•;)/(
1 или ДС 10М0НЬ. Колотшл.! Петербургской биржи.
495
I ОЛи да 1 ОЛОНи. Главиыи за.гь II разрЪзъ модели Петербургской биржи. 1805 — 1816
49«
1 0.11 а АС I о. лоно. Ростральная ко.юнпа псргдъ зда1ПР>п.
Петербургской биржп. 18()о— 1816 г.
• Ист. Руггн. 1!гк.. Т. 111.-63
497
Тома де То.ИОнЪ. Амбары Сальпаго буниа. 180'*- 1805 г.
ЧИСТО французскимъ «духомъ античности» вЪетъ отъ пре.1естнаго храма-памятника
императору Павлу I въ Пав.ювскЬ. съ трогательно11 надписью въ тимпанЬ: «Супругу-
Г)лагод'Ьтелю1>. стр. шк Онъ построепъ въ 1806 — 1808 г. и представляетъ въ планТ)
типъ древннхъ малых], храмовъ (ргоз1у1о5). Фронтопъ поддерживается четырьутя
дорическими колопнамп. П1е11ки которыхъ об\жены и капелированы, гогда какъ
стержень колонны остается гладкимъ. Фризъ — съ триглифами и масками; стЬпы —
въ рустахъ до самаго архитрава. Внутри очаровательный по пропор111ямъ сводъ съ
кессонами и блестящей скульптурой въ щековой стЬпТ) '. Сп\скаюш1йся на ц'Ьпяхъ
(|)0нарь въ видЪ лрны и так1я же 4 урны въ желЪзныхъ входныхъ дверяхъ ири-
дан)ть всей композиц1и неизъяснимую прелесть. Стр. .ю/. Въ рисункахъ Томона
паходимь мы много подобныхъ композиц!!!, по большей части ненсиолненныхъ —
въ нихъ онъ является настоящимъ поэтомъ и жрецомъ, который, создавая свою
архитектуру, священнодЪйствуетъ.
1 Эскизный проектъ этого памятника есть въ собран1и А. Н. Бенуа.
498
1о.ча ле I олонЪ. Рострадьная колонна псредъ здан!с.мь Петербургской биржи. 18Со 181С г.
63-
4Я1)
То.иа де
Талон Ь.
Памятнпкъ
Имперсчтору
Павлу I.
1Н06- 1808 1.
Павловск!!!
паркъ.
То.Ш!
де То.понЬ.
Фонтапъ.
.!лСЗ^)к.
1809 г.
Пулковская
!ора.
500
Тола .1С
ТолонЪ.
Памятник'ь
Императору
Павлу I
въ
ПавловскТ).
Ннутроинм!
видь
памятники.
(Скульптура
Мартоса).
Изъ пезначитс.п.ных 1. 11<к'троек7> Томона надо отмЬтить колонну вь память сто-
.|Г)т1я Ио.павской иоГ/Ьды. проектъ которой утнержденъ въ 18()() г.. а самое соор\жен1е
закончено въ 1Н11 г.. и тЬ четы|)е фонтана, которые онь соорудилъ въ 1809 г. но
Царскосельской до[)огЪ. V (^реднерогатскаго дворца, вт. Ь'аменкЬ, въ Колон1и м на
Пулковской горЬ. Стр. :,оо. Зтотъ посл'ЬднШ удачпЬе вс'Ьхъ. По свидТлельству совре-
меннпковъ. Томонъ строилъ много частныхъ домовъ въ Петербург!) и иь числ'Ь ихъ
501
1 ОЛИ Д€ 1 ОЛ0Н1>. Домь |ра|1|П1111 Лава.и., т.шЪ сенатское зда1ме въ Спб.
.Между 1Н00 п 1805 г.
тотъ чисто французгк!!! домъ на набережной Невы, рядомъ съ Сенатомъ, который
иЬкогда припад.1ежа.1ъ графин Г) Лаваль и иынГ) ир1о6рТ)теиъ для н\и.дъ (Сената. Стр..ю2.
Въ ночь на 1-е января 1818 г. Большой театръ сгор'Ьлъ, и когда на другой день
Томонъ занялся изслЪдован1емъ прпчиненныхъ разр}шен1й, онъ свалился съ огромной
высоты и такъ разбился, что оправиться уже не могъ. (Знъ сталъ часто хворать и
23 августа 1813 г. умеръ. Томонъ не былъ единственнымъ иредставптелемъ новой
(|)ранц)зской П1К0ЛЫ, ибо наи]лись и русск1е мастера, чериавш1е свое вдохновен1е изъ
того же источника. Но, перенося эти мотивы на родную почву, они умЪли претворить
ихъ въ свое собственное, родное, русское искусство, сумЪли создать свою «русскую
классику». Однимъ изъ крупн'Ьйшпхъ русскихъ мастеровъ эпохи быль Захаровъ.
502
А. Д.
За.гаровЬ.
Портреть
раГшты
1Цуи1111<'1.
Залъ СопЬт.ч
Акадо1П11
Художеств!..
XXVIII
АДП \ИЪ ДМИГР1ЕВИЧЪ ЗАХЛРОВЪ
{1*11Л. <^Ь СпО, Н ав1. 171)1 I.. \".1г. та.пЬ .иге, '2~ пек /Ч// г.).
(.1.1111. ираиортш;.!. (ммкпши.ио компссаромъ иъ .\дм11ралтенс'Т1»Т). 3;1Х''1р"Вь
тссти.ГЬтиим I. мальчиком ь, иг, апрЬ.ГГ» 1767 г., Г)ы.гь о11р('д1).и'11ъ восшпанппком!.
въ \м1М11те тгри Лкадем111 Ххдожссть. Иг. 178*2 г. опъ сь большою золотою медалью
окоичилъ Лкаделпю н Г)ылъ послан ь за границу. гдТ) пробылъ до 1786 г. '. По воз-
вращ('н1|| въ Росс1ю опъ пропзведепъ въ «пазпачеппые», а въ слТшющемъ 1787 г. по
представлеп1ю адъюнктъ-ректора Фельтена предложепь въ адъюпктъ-про(|)ессоры при
архнтектурнОхМъ классЬ. Угверждеп1е, впрочемъ, состоялось лип1ь въ 1794 г. одно-
1<Л1
' См. превосходнун) ми11огра<|и11) о ЗахаровЬ II. К. .1а11сере вь декаПрьскомъ номерЪ «Старыхь Го.ювъ»
503
временно съ присужден1емъ ему зван1я академика. Черезъ три года, въ 1707 г.. онъ
назначенъ ирофессоромъ. Иъ 1803 г. по случаю смерти профессора Волкова ученики
этого послЬдмяго и м'Ьсто старшаго профессора архитектурнаго класса иереходятъ
къ Захарову. Черезъ Н л'Ьтъ. въ 1Н11 г., Захаровъ скончался, и ученики его и
мТ)сто старшаго профессора нерепмо къ Воронпхпну. Такимь образомъ З^хг^ровъ
всю свою жизнь, съ рапняго дЬтства до дня кончины, ировелт. въ ст'Ьнахъ Академ1н.
Но не въ Лкадем1и черпалъ З^харовъ, будучи ученикомь, вдохновен1е для буду-
щпхъ своихъ работъ. Его учителями бьмп Фельтень и Волковъ, люди старой,
Екатерининской Н1К0.1ы. отъ которыхъ онъ не хотЬлъ ничего взять и ие взя,1ъ.
Оиъ нашелъ свою дорогу лишь послЬ того, какъ пробылъ четыре года во Франц1и,
и тамъ и[)1общился новой классики, иредставителями которо11 были ученики Блон-
деля м.1адшаго, съ Леду во главЬ. Въ чнслЬ ихь (м.мъ и 111а.1ьгрень, къ которому
Захаровъ гюстуннлъ въ \ченики. Даровитыи мастерт.. но( тропвшИ! ииослТ)дств1и
знаменитую тр|ум(})а,1Ы1\ю а[)ку на р1асе с1е ГЕ1о11е, даль, конечно, не ма.к» своему
ученику. Захаровъ строилъ много, и много проектп[)овалъ. Но одна изъ этихь работъ,
создавшая ему громкую славу, нокрываетъ собою все, чк» имъ бы.ю когда .тбо
сд'Ьлано. Вотъ почему, говоря о ЗахаронЪ, приходится говорить, г.твнымъ обра-
зомъ, о здан1и С. Нетербургскаго Адмиралтейства — безсмертномъ создан|'и его ген1я.
Въ этомъ произведеп1и вылились не только всТ) лучш1я идеи мастера, но въ
немъ, какъ въ фокусЪ, отразилась и вел архитектурная эпоха; изучая его, изучаешь
Ллександровск1Й стиль. Вотъ 1ючему Захарову должно быть отведено среди худож-
никовъ Александровской эпохи одно изъ иервыхъ мТ)стъ.
Ха|)актерная для русскихъ зодчихъ черта вь ])азработкГ) плана — чрезм'Ьрная
растянутость его, (празнлась и вь п.1апТ) Адмира.пейства. Однако, ие одно лишь
желан1е окружить столь колоссальнмо площадь сило1иной постро11КОЙ бы.ю 11|(пчпио|"|
растянугости плана; можно было скомпановать од1П1 п.т несколько пентральныхъ
бо.1ьшихъ здан1й. заиолнивъ оградо!! интервалы, по зодч1й искалъ «шири» въ ком-
иозиц1и и далъ виечат,1|)н1е какого то могушесгва, простора и необъятносги. '"'/- ■'•"О.
Къ сожа.|Г)н1ю, вся 11.1ота,1,ь иередь главнымь (}»асадомь Адмира.пейства, еще болЪе
усиливавп1ая то виечаг.Г|)н11'. на которое разсчитыва.1ъ авторь, И1> настоящее время
засажена садомъ. Н.ющадь исчезла, красота и виуш1пе.1ып)сть здан1Я проиграна.
(]тарая (|)отограф|я 1>1апки, снятая въ 1НбО-\ъ годахъ, |;ог.1,а деревья еще не разро-
слись, даетъ нредставлен1е о волшебной красот!) все1[ Э1<»11 архпгектурно11 комно-
ЗМЦ111. Стр. :>(1.Ь.
Несмотря на колоссальную длип\ (})асада, — ИИ) сажень, Захаровъ такъ ум'Ьло
справился съ комнозиц1ей, что въ немъ нТугъ ни скучности разбивки, ни досадныхъ
повторен1й. Онъ ввелъ три центра, пзъ коихъ главный ностроенъ на иномъ совер-
50/(
оихаровЬ. Главныл ворота п башня С. Пстсрбургскаго Адмиралтейства.
1806—1815 г. (Фот. Б1а11К11 1860-хъ годовъ).
.Ист. Русск. Иск... Т. III.— 64
505
ш
Ц^"^
!в
о я с
в "^ й .
- П 5-
"" й Й 2
= "> а ■=<
- й =
то »-
§ О. О
'^
»•=*<— г— г
Й и—
и л- —
Т 1 , у-|
[1Г-1-4 1^
111 < I 1;1
ь- 1 1 ХЩ
*-
I
Г 1
№ • • . ■ 4а
;11
I
4
I
Н
1
I 1 ..(
И
ИГ
1'1 1 1.Г..1!
я. -»т — -г — т — -Г— »■ ^-т—т--тт--
:г-|» I ( I м-
1111) ♦-;-<._;и-| (--I (
506
Ж
т
о
00
г5
си
ш
н
се
о
р<
о
а
а
64-
607
ООХОровО. Детали Лдмиралтепства,— колоннада башни п маска оковнаю замка.
1806—1815 г.
508
=ж
-'"
РТП
—
1я
к к
шШь
оахаров!). обработка стТ)иы Адмирялтсиства, обращенной кь Невскому. (Всрхн!)! окна
и1)обпты въ 1830-хъ годахъ па мЪстЪ пррвоначальпаго скульптурпаго фриза).
509
■вЛ(. . , .. : . лл^^'
оахарОвЬ. Арматура мсяиу колоннами Адмиралтейства.
шеино пр1ем1), нежели два другихъ. Главпьп! центръ представляетъ изъ себя
квадратное въ планЪ соор}жен1е, которое переходптъ въ другой, меныи1н квадратъ,
окруженный съ 4 сторонъ колопнадо11 и вЪичается н]нплемъ. Стр. ьоь. НижнИ!
квадратъ обработанъ на подоб1е тр1ум(})ально11 арки, очень тяжелой н мощной
архитектуры, съ карнизомъ дорпческаго ордера, тяжело!! арматурой и двумя славами,
держащими иерекрещпвающ!яся знамена, т. г, стр. 2.^2. Впереди, на двухъ иьедесталахъ
двЪ дивныя скульптуры работы 0. Щедрина, изображающ1я классическнхъ женщинъ,
ПОДДерЖИВаЮЩИХЪ земно!! ШарЪ. Стр. 507, т. I, стр. З/, т. г, стр. 127, приложешс кЪ стр. 128 и
стр. 227. Все дышитъ спло!! И суровымъ мужествомъ. Верхн!й квадратъ, въ контрастъ
съ нижнпмъ, облегченъ 1онической ко.юннадой съ рядомъ статут! стр. 508, легко пе-
реходящимъ въ воздухъ и дающимъ вмЬстЪ съ небольшимъ сомкнутымъ золоче-
нымъ куполомъ плавны!! иереходъ къ устремленному въ небо золоченому же
шпилю. ПоистинТ) изумительно богатство это!! композиц!и. въ которой сила мощ-
ныхъ формъ сочетается съ н'ЬжнГ)!!шими переходами и гармон!ей изысканныхъ
пропорц!й.
510
ЗйХПрОвЬ. Западный лортикъ Адмпралтс!1СТ11;|.
Дна д|)\г11хъ симмстрпчпыхъ центра 11(»(Г|)ое11ы па сопорпкчпю нимхъ иачалахъ:
насколько тамъ Зя>:аро1п. не носкхим.кя на богатство и пышность а])хнгект\рных ь
формъ. настолько здЪсь онъ зл^^о'и кя о сноко|'1ст1мп. Сноко|"|ны11 дорически! нортпк).
о 12 колоннахъ, С7> двумя столь же сноко11ными крыльями о () колониахъ каждыИ,
являются 0СН0В011 К0МИ03ИЦ1И. Ьогатая (к\л||И1\ра. заполняющая фронтоны стр. оп «
т. Г, ст,,. 233, НО нарушая сиокоГктв)я, придаетъ но|)Т11камъ велич1е, являясь един-
ственным!, лкраикчпемъ у)\\\\'и (юковыхъ фасадовъ. Несм(>т])я па каж\Щ}'юся Г)Г)д-
И0СТ1. и (ч.чкип,. нельзя \ирекн\ть комиозпц1ю въ сухости. Даже въ тЪхъ частяхъ,
кото|)ыя соединяютъ между собою гри центра, сове1)И1епно однообразная разбивка
оконъ отнюдь не кажется сухою. Ногатой маскоЛ стр. -,08, жипописноИ ^Г^нно^^
арматурой стр. .',10 и сочнымъ наличникомь стр. юу З^ьхаровь с\мГ(Ль придать и ,-»тимт.
частям7> жизнь и прелесть.
511
ЗйХПрОвЬ. Павпльонъ Адмиралтейства у Дворцоваго моста. 1806—1815 г.
Искуснымъ пр1емомъ, при помощи повторяющихся па вс'Ь три стороны флигелей,
Захаровъ переходнтъ на боковые фасады, построенные по типу только что описан-
пыхъ боковыхъ выступовъ главпаго фасада. П такпмъ же пр1емомъ опъ переходнтъ
къ фасадамъ на Неву. Зтп очаровательные флигеля им'Ьютъ нентромъ такую же
арку, какъ на главномъ фасадТ), но болЪе упрощенную, отчего она еще выпгрываетъ.
Стр. 512 и лрнложете кЪ „с1,. Квадратныс въ н.пчнГ). флигсля э'ш вЪнчаются круглымъ
барабаномъ и круглыми же ступенями переходятъ къ групп'Ь дельфиповъ, несущихъ
штандартъ. Логика, стройность и спокойная самоув'Ьрепность всей этой дивной ком-
110зиц1и — поразительны. Что касается пропорции въ архитектуре Захарова, то въ
ннхъ не слЬдуетъ искать то!! строгости и законченности, какую мы видпмъ въ
произведен1яхъ грековъ и римляпъ или хотя бы. папримЪръ, у Паллад1о. Зто —
512
1Ь
•а
14
(4
ц)1
^0
§
■о
в
с:
,:^
о
4<
^^
§
-^
оахарОвЬ. А||дреевск1н соОорь пь Кронштадт!). 1806—1811 г.
(Окоимлто.п.ио отдЪлапъ впутрп п освящемт, въ 1817 г.).
"Ист. Русск. Пек .. Т 111.— 05.
513
Захаров') . Проекть перестройки пров1а11тскихь магазинов ь па Исв1). — 1801 г.
(Деталь чертежа, хранящагосл въ АрхпвЪ Морского Миппстерства).
11ро11(»р111и, свопстввнныя, г.швнымъ образомъ, русскпмъ зодчимъ, — тЬ проиорц!!!,
неуловимые законы которыхъ угаданы мастерами Александровской эпохи. Какъ
обшпрнымъ дворцамъ, такъ и мин1ат1орнымъ особнякамъ онЪ придаютъ уютъ, теплоту
и очарован1е, отлпчаюш1е русски! класспцпзмъ отъ классицизма другихъ странъ.
Изъ других!) работъ Захарова самой замечательной нужно считать неиспол-
ненный нроектъ иров!антск11хъ магазиновъ на НевЪ. стр. ьп. ЗдЬсь мы им'Ьемъ
дТ)ЛО СЪ задаче!!, подобно!! той. которую ему 1!р!!ШЛ0СЬ рЪ!и€1ТЬ !!ри !!0СТр0!1кЪ
адм!1ралтейства, но очев1!Д!10 !5ъ услов1я задан!}! вход!!ло возмож1!ое у!!ро!пен1е и
ЭК0Н0М1Я. въ силу которыхъ 0!!Ъ ВЬ!НуЖДе1!Ъ быль отказаться отъ !!0рТ!!К0ВЪ, колоннъ
и скульптуры. Для этого болыио1() мастера задача оказалась подъ силу. Онъ
обошелся безъ этихъ обь!Ч!!ых71 фасад1!ыхъ пр1'емовъ; пскуснымъ распредЪле-
н1емъ массъ и необыкновенно л!'аданными иро!1ор!а1ям!! онъ добился !!анболь!наго
эф<|)екта, С!1лы !! мо!^!!!. Прскрасснъ !! его нроектъ Черноморска1^о госпиталя
ир!1 Херсонскомъ !!ор!Ъ, храня!Д]111ся !}ъ Арх1!вГ) Морского М!1Н1!Стерства. Въ
натур'Ь ОНЪ исполненъ съ знач1!тельпыми отступлен!ями. Изъ !!Остроекъ Захарова
надо уномя!!уть е!Д1е о церкви въ селЪ Александровскомъ по Шлюссельбургско!!
дорогЪ. заложенной въ 1804 г. и оконченной уже послЪ смерти Захарова,
а также объ Андреевскомъ соборЪ въ Кронштадт!), съ прекрасной
колокольней, папоминаюшей своей вышко)! Адмиралте!!-
ск!!! шпицъ. стр 513. Однэко, ЭТИ второсте!!енныя
его работы всЪ блЪднЪютъ передъ без-
смертнымъ адмиралте11Ствомъ.
514
А. А.
МихпП.ювЬ.
Портроть работы
П. П. Ремезова.
181(! I.
Залъ СовТ|та
Акадсм!!!
Художествь.
ХЛ1Х.
эл.шнизмъ.
Руппы Иестумгкпхъ храмовъ сильно приплсксиотъ пппма1пе всЪхъ худол;п11копъ
па<1<1.1а вГжа. Терминъ одревнегречегк!!! вкусъ» входить во всеобщее \потреб.1е1пе.
Даже въ гм'Ьтахъ па построЛки. ппсаиыхъ камеппыхъ дЪлъ мастерами, начпнаютт)
появляться выражеп1я въ родЪ «капителей пестумскаго ордера» — в'Ьрное лказаи1е
на ш. откуда пдлть начала повыхъ архитектурпыхъ ())ормъ, и неоспоримое сви-
д'Ьтельство о всеобшемъ увлечен1и Грец1е11 и дормкой. Мечтою каждаго зодчаго
является п(»строГ|ка если не греческаго храма, то хоть подоб!я его въ «древ-
н1м'пп<'мъ вкусТо). Зто была уже не мода, а какая то потребность выливать свои
художествепныя мысли въ вид!) строгихъ дорнческихъ (|)ормъ. Ио часто ли пред-
65-
[
ФимшповЬ. До.чъ Академ!!! Наукъ на углу Николаевской набсрсжпо!! и ~-И лшмп въ Спб.
1806 г.
ставля.]ась подобная задача? Конечно, пЪтъ. Однако, первый представпвш1йся случай,
гдЪ это можно было бы прпм'Ьннть, хотя бы съ натяжкою — не упускался. Когда въ
1806 г. надо было перестрапвать домъ Академ1и Наукъ на углу Николаевской
набережной и 7-п лпн1н, академическ1й архитекторъ Деннсъ Филнпповъ, не за-
думываясь, украсплъ большой и довольно ск\чный фасадъ трехъэтажнаго здан1'я
отлнчнымъ дорическимъ портпкомъ. Стр. 516. ДенисЪ ЕвстшнЪевичЪ Фи.ишповЬ
(род. въ 1778 г., ум. послЪ 1830 г.), скромньп! труженпкъ, занимавшейся всю жизнь
перестройками разныхъ служебныхъ корнусовъ \ съ увлечен1емъ отдается, можетъ
быть, первой представившейся ему худон!ественно11 задачЪ и отлично ее рЪшаетъ:
тянгелая дорика такъ хорошо вяжется съ рустомъ нерваго этажа и контраслируетъ
съ нЪжными женскими головками въ замковыхъ камняхъ. Къ дорическому стилю
прпнадлежатъ также всЪ л}чш1я работы Михайлова 2-го, ректора Академ1и.
^ Нсзарсгистрованвын матер1алъ архива Лкаделпи Наукъ. Пакетъ съ .г'Блаыи объ акадеыпчсскихъ домахх.
516
Шихпй.юао !-/>. Рпсовальиьи! класс!, пь саду Льадем1и Художествъ.— 1817 г.
Лкварсп. нопзвЪстнаго мастера. (Музеп Лкаделг!!! Художествъ).
Михайлов!} 2-й. Чугунная лестница т. Лкадрм1П Художествъ.— 1817 г.
517
Лнлрсй ЛлексЪевичЬ Михаилов!) 2-й (род. иъ 1771 г.. >м. въ 184Я г.) восипты-
иа.кя въ Академ111, въ 1794 г. выпущенъ съ большой золотой медалью, въ 1799 г.
удостоепъ звап1я назначеннаго, а въ 1800 р.— академика, одновременно съ Томо-
номъ. Къ первымъ работамъ его относятся 2 больницы, построенныя въ МосквЪ,
въ СущевЪ (1804 — 1807 г.) '. Одна пзъ нпхъ — Л1ар111нская больница, сохранилась
безъ пзмТ)нен1я до настоящаго времени. Оба здан1я лить проектированы пмъ,
а построены Московскимъ архитекторомъ. Они -нредставляютъ пзъ себя обшир-
пыя здан1я съ портпкомъ 10ническаго ордера, довольно скучны но нропорц1ямъ и
лпп1еиы того новаго характера, который ирнсущъ архитектур!) Александровскаго
времени. Первая изъ Петербургскпхъ его работъ — здан1е Росс1йской Академ1и.
нынЪ Римско-католическая духовная академ!я, въ 1-11 лип'т Васильевскаго Острова,
относится къ 1802 — 1804 г. Михапловъ построплъ лишь центральный корнусъ,
(1>лигеля же съ портиками, которые видны на старпнныхъ гравюрахь п позже
совершенно нередТ).1аны. были выстроены архитекторомъ Стасовымъ въ 1815 г.,
который могъ пзмЬнить 01частп и главныГ) корнусъ ^ 11ропорц1п центральнаго
ко|)нуса немного н])пбавля10тъ къ сланЬ Михайлова, и ;-)1 \ ])абот\ его, такъ же какъ
и вьппеназванпыя 2 московск1я вещи, надо считать малоудачными первыми опытами.
.1пм11. позже Михайловъ даетъ веши, достойныя больнюго мастера. Приблизи-
тельно къ 1817 г. относится построенный пмъ садовьп! корнусъ при Академ!и Ху-
дожествъ ((ДЛЯ особаго рисовальнаго класса и мастерскихъ, сочиненный въ древнЬй-
П1емъ греческомъ вкусЪ» ^. Ст,,. .5/7. Онъ представляетъ пзъ себя плодъ всеобшаго
\влечен1я дорикой. Михайлову вполнЪ удается вселить духъ древняго м1ра въ новыя
(1)ормы. Если можно упрекнуть въ нТжоторой новыисканности общую разбивку
здан1я и нропорц!п оконъ. то нельзя отказать въ мастерствТ», съ которымъ сочиненъ
главный портикъ *. Пнтересенъ нр!емъ отв'Ьта пилястрами колоннамъ: онъ его пре-
рываетъ въ средне!» части для того, чтобы входная дверь казалась болЪе суровой
на глади стЪны. Одновременно съ этой работой, приблизительно въ 1817 г., ему
поручается устройство ново11 чугунной лЪстницы въ здан1и Академ1п Художествъ.
Онъ отлично разрЪшилъ эту всегда трудную задачу приснособлен1я къ существую-
щимъ старымъ стЪнамъ. разбпвъ ихъ сухими 1оническимп пилястрами и помЪстивъ
падъ карннзомъ по полю сомкнутаго свода декоратнвныя скульптуры, псиолненныя
лучшими тогда скульпторами: Прокофьевымъ, Мартосомь, Пнменовымъ и Демутъ-
Малинолским7> Стр. 517. СтЪнная роспись принадлежитъ Андрею Иванову, Шебуеву
и Безсонову (по эскизу Егорова). П въ этой работ!) Михайловъ, несмотря на 10нн-
ческ1й ордеръ. кажется намъ типичнымъ дорикомъ, благодаря сухости и строгости, съ
' .Лрхит. Аклл. Художествъ. = Ганктпетерб. ВЪд. 1841 г. 28 оьт. Л« 245. стр. 1097. ' Отчетъ прези-
дента Акадрми! А. ().|е|1111|а 1835 г. ■• 11ь настоящее прсшл это зда111е иесына испорчено перестронкамн.
518
?п ^
-11 пТ ^
, 1\ /г 111111 . Одинь 1131. симметричных 1. корпусовь, стоптпхь 111> (чороиамь (шржп
въ СпГ)., — иЬкогда таможенные склады. 1Н-2Н г.
которою 01п> трактуетъ !о11нчес'К1с нилястр^мяже.юму архитраву и переходу къка|)И113У
безъ фриза, — ир1ем\, 11|)иммтому для > прошен! л и угяже.1еи!>1 дорическаго антаблемента.
От.шчныГ! строг!!! (|»асадъ 11атр1отическа1-о института, съ пнтереснымъ нр1емомъ
поротъ — работа М||ха|'1.10ва. исполненная вь 1Н24 I. '. можетт. (мужить блестя !Ц]!1М1.
образ1^ом^. 11етербу|)!СК()|"! дорики.
Мпхайлоиъ прямо со !!!!;()Л!.!1ои скамы! !!р||!.!а!!!ае!()! !(!> Лкадемпо !1реподаиа-
телемъ (въ 179п г.) п. нроИдя всГ) стад!!!, ОН!. !(т. 1Ь(Н I. баллотируется и 1!ри-
нимается вь !1ро(|)ессора '. И ь 1^*11 !.. 1!о с.|у!а!(> !;()!!4!1ны 3;»^'Ч'**""' "я мЬсто е1()
!1азначается 13о|)()!!!!Х!!1!т>, вг. З1<'||!1е же второ!() 11ро(|»ессора арх11те!;тур!>1 опредЪ-
ляется Миха1!Л0!»ъ, а !гь 1Н14 е., !!о случа!о смерти Иоро1!!!\н!!а, опь !!0ЛУчае1т.
мЬсто старп]аго профессора архитекту|)1>!. |{!. 1ь2;^ !. о1! ь назначается ректоромь
Академ1и и остается въ это11 должноси! до самой смерти.
' Форм\.1яр||ыи гнпсокь Мшаи.юпа З-ю вь .УрчивЬ Ими. .Укад. Х\д. 109; 1828. Ижь дрхгпхь раГють Мн-
\а11.1ова надо указать домъ 1<<1.мржгка10 Советника Ганина на Наги.п.евгкомь Остров!), уг. Нодыного проспекта
и 9-н .1ИН111 1||ынБ т11иограф1я Лкадом111 Наукъ), и домъ 11ас.|Ъд||нковь ге11ера.гь-.1сптснапта Фока, впос.11)дстви1
(дтротгк. ЗлвЬд. (Петер, ч.. \ ив); кром!) того. от. отстранва.п. домъ кн. Ь. П. Юсупова и домъ геиера.и.ти
Нирспповои. Отчрть Лкадем1|| Художествь за 18:!() г. Изь проектовъ не исмоднеиныхь: проектъ Петровскаго театра
ПР. МосивЬ 18:21 г. (которьм! п11ог.1Г|Дгтв1|1 гтрон.и. Ьове); проекть храма (^пагнте.ш вь МосквЪ; проектъ церкви
Д.1И Пижнлго Новгорода и д.1я Ипжняю же проектъ паиптника Минину и Пожарскому. (18()8 г.). ^ За иостропку
РоссШской Лкадем1н и Могковскихъ бо.1ьницъ (Петровъ. «(^борникъ матср1а.1овъ для ист. Ими. Лк. Ху,^.»).
519
,(1^ Ктт. пДомъ таможеннаю ирису 1ств1я" и иаОережпаи норсдъ нпмь.
Проектъ 18:24 г., постройка 1829—1832 г.
(Повременит;!, и говарпщъ Воропихпи,!, 3;>^<Ч"*""' " Томона, МпхаЛ.ювъ, \же
Г)лаг(>даря этоИ сред!) и своему 110ложен1к) преподавателя и 11|)0(|»ее(0|)а въ течеп1е
м'Ьлаго полустол'Ьт1я, пм'Ьеть большое вл1я111е на развтче архитектуры. Его вл1ян1е
распространяется и на провппц1и), благода|)я сочппенпымъ пмъ п « Высочайше
апробованпымъ!) плапамъ и фасадамъ всевозможных!. здан1Й. Быть можетъ, не
десятки, а сотип домовъ, неркве!!, казармт. и (|)аГ)|)пк1. построено но усадьбамъ.
губернскпмъ и уЪзднымъ рородамъ обширное Росс1п. согласно этимъ Михайлов-
скимт. образцам!).
11ристраст'|е къ дорпкЪ, продержавшись въ риской архнтектурЪ все цар-
ствован1е императора Александра I. 11е])ешло отчасти въ сл'Ьдующее 1^арствован^е.
чго вполн'Ь естественно, такъ какъ мног1е архитекторы, начпнавш1е свою карьеру
при Ллександр'Ь, работали и при Никола'Ь ПавловичЪ. Къ такимъ надо !!р!1числить
Луки ни и Мельникова.
Иван!) <1>1)(тце(шчЪ Аукинч (род. въ 1784 !., }м. 8 1н)ля 1ЬоЗ 1\) служилт) въ
гаможенпомъ в'ЬдомствТ) п для не1о производил!. вс'Ь постройки. Ему принадлежатъ
проект1>1 двухъ (}»ли1"елей биржи, 11остроенн1.1ХЪ для склада гаможен111>1ХЪ ■10ва])()въ п
520
Л\Ииии. Зал. вь димЬ гаиижсннаго 11рисутств1яп. 1829 — 1832 г.
■ Ист. Русск. Иск..., т. III.— 66.
521
ЭКСпозпи1оннаго зала '. стр. лэ- Спокойная композиц!». изысканный пропорц!!! и
благородство отлнчаютъ эту работу, которая могла бы сдЪлат1| честь самому боль-
шому мастеру. 12 дорическ11Х7> колоннъ поддержпваютъ архптрав7>, законченны»
простымъ безъ модульоновъ карппзомъ. Фриза н'Ьтъ. Постройка относится къ 1828 г.
Въ 1824 г. с1укнни ироектпруетъ, а въ 1829 г. начппаетъ строить домъ таможеннаго
присутствия. Стр. 520. Зто строгос здян1е съ 1оннческпмъ иортпкомъ и куиоломъ,
назначен1е котораго быть мЪстомъ наблюдеи1я за прибывающими кораблями и
сигнализац1п ^, окончено только въ 1832 году. Особенно замЬчателенъ внутри сего
здан1я залъ таможеннаго нрисутств1я. стр. лз/. Снокойныя стЪны желтаго искус-
ственнаго мрамора кончаются дорическимъ карнизомъ Такого же желтаго мрамора
колонны пестумскаго типа, около 4'/2 д1аметровъ въ высотЪ, поддержпваютъ дори-
ческ1й антаблементъ, лишенный фриза. Средняя часть зала перекрыта крестовымъ
сводомъ, расппсаннымъ по зеленому фону су.химъ и строгпмъ орнаментомъ. Красота
строгой архитектуры дополняется гармонией желтаго мрамора съ бЬлымъ архптра-
вомъ и зеленымъ куиоломъ. Не преувеличенно будетъ сказать, что въ это11 композии1П
Лукини почти сравнялся съ Томономъ.
Такъ же какъ и Лукинп. очень трудно причислить къ второстепеннымъ масте-
рамъ Мельникова. Онъ былт). можетъ быть, самымъ пнднвидуальнымъ среди сво-
пхъ сверстниковъ. Уже одна его ЕдпновЪрческая церковь стр. 525 говорнтъ, что это
былъ художникъ, им1;ви11й своп собственныя нропо])ц1п, своп излюбленные, ему
одному нрисущ1е нр'|емы. Р'Ьдк1|1 пр1емъ расположен1я дорическаго ордера надъ
дорическимъ же ^ и счастливая идея соедпнен1я колоннадою 4-хъ добавочныхъ главъ
и объедпнен1я всего пятнглав1я въ одно цЪлое обличаетъ въ немъ недюжпннаго
мастера.
АбрамЪ Иванович!) МельниковЬ (род. въ 1784 г.. ум. въ 1854 г.), сынъ старосты
придворной Оран1енбаумской церкви, былъ зачпсленъ въ 1795 г. въ воспитанники
Академическаго училища. Въ 1807 г. за копку рсны11 «прожектъ здан1ю Судебныхъ
мЪстъ въ Столпчномъ городЪ» ему присуждена первая золотая медаль, и въ слЪ-
дующемъ году онъ отправился иенс1онеромъ въ Римъ. По этому проекту выстроено
' От110с11те.1ьно этихъ просктопь есть указан1е въ .ЛруивЪ Департамента таможенпыхъ сОоровъ, что они
сдЪланы "ПО идеТ) Россп». Очевидно, .чтоть пос.1Ъдн1» пршлаша.юи на совЪшан!»' д.ш рЪтен!;) вопроса, какъ
паилучшнмь образомъ поставпть эти корпуса п не повредить виду на ;1дан1е биржи. РЪшоно бы-ю поставить
такь, чтобы эти корпуса открыва-ш биржу до третье!! колонны, если смотрЪть отъ Дворцова10 моста. ^ Ца
Высочайше утвержденной 2 мая 1828 I'. ,эап!1скЪ рукою министра фппансовъ подписано: «Государь Пмпсраторъ
наход1!Тъ второй плаиъ даже луч11!е перва!о !1 сообраз!1ть нел1>з)1 лп такч, \ строить ку1!олъ, чтобы флагомъ дат1,
си1'налъ въ видТ) теле1'рафа>|. Арх. .1.еп. Таможенныхъ сборовъ. На зак.1адной бронзовой доскЬ нырЬзана подпись:
пЛЪта отъ Рождества \р!1стова 1829 Августа 30, въ б.таюполучное !^арс^вован^с Государ» 1Ь|1!ератора Николаи
Перваго, по распоряжсп1ю Министра Финансовь 1снерала отъ 1!нфа1!тср1и Егора Францсвича Конкрина, подь
руково.1Ствомъ особо учрсягденной строительной комисс|'и, положено основпн1с дома для пр11сутств1я С.Петербург-
ской таможни. Стронлъ архптекто1)ъ Лукини. . Арх. Деп. Таможе|1нь1хъ сборовъ. ^ 5' |рековъ онъ принятъ
только для внутренней архитектуры храмовь.
522
А. И. Ме.ишиковЬ.
Моргрсть работы Хх.шкона. — 1М.17 I.
На, п. СовЬта Лкалгм!!! Художеств ь.
здан1е. занимаемое теперь Иетер
(пргскимъ градопача.и.стном ъ па
м.1\ ГорохоноЛ п Лдмпра.ггеЛскоГ!
пдощадп. Иь РпмТ) от. усердно «зл-
нима.кя нымГ)рпнаи1емъ апгпчпычь
Здан1п», «пергпектпною п рп((»и-
кою с"ь разныхъ (|)рагме1П01п.'). Опъ
доносить Академ1п. ^\\о вь 1М1м!)
совсЪмъ ипче1"о пе строить, «но
нсемь РпмЪ кмько тамонтК! гу-
Г)ернск1|'1 архптекторъ г. Во.1од1ерь
перестрапваетъ одпнъ домъ ()ап-
кп])а Ту[).1он1я. коего тгп.ио сГ!)-
довать однако жь нельзи. почему
и н'Ьгь способовъ пользоваться
практикою работъ се10 рода, а
остается замГ>чать 1().1ы;о дреипо( гь
вь |)азвалпнахъ ея». Въ 1Ы I г. Римская академ1я дЬлаеть Ме.1ьпикова своимъ
чл(Ч10мт. за «ком110зип1ю п\().1ич11ыхь увеселительныхъ мБстт.». Осенью этого же
года онъ вернх.и'я \и;е въ Нетербургь. въ слЬдующемт. году Пы.гь пропзведенъ з;>
п|1оектъ театра въ академики, а еще черезт> годь. въ октяГ)|)Г) 1Н|8 г., иазпачеиъ
быль имЪсто ^мери1аго Томоиа ир()(|»ессоромь иерсиекчпипаго класса. ВпослЬд
ств1п опь (5ы.1ъ про(1)ессоромь архитектуры, и умерь уже рекгоро.мт. вь гликжо!!
старости, въ 1854 г. \ Ма ])иду съ педагогическоГг дГ)яте.1ьпостью опъ былъ однпмъ
пзъ самыхъ дЬятельныхь строителе!!, I! ему !!р1!падлеж!1Т7. множество здан111. воз-
дв1!гн\ть!хъ но все!! Росс1и !»ь тече1!1е .\лекса1!Д|Ювска1(» и 11и!<олаевскаго времени '"*.
' Нстропь. "Сбориикъ шатсрга.швь .г.ш нстори! Ним. .\калрм!и Ху.южсгтвь», ч. I, Г.пб. 180'» г.. стр. 'УЛ,
■эОб, .4:21, У>-1\. 529. 5'>:?, ^6л^У, ч. II, 1865 г.. стр. :*. 1», 2'^. 3'», .^З, -261. - Поп. пгрсчеш. ею построгкь: КптновЬр-
ческан Пико.и.сная церков!. па Инкп.ьтсвспои ^.тцЬ вь ПстгрГ.х р1 1| 1820 — 1827 г.); проект!, паматпика иммера-
трицТ) Мари1 0солоровн1) (1820 г.): про<ч!Т1. ярмарочных!. почЪш'-чп!! .мп Ростова на ,1,опу; просктъ Духовном
ссм11нар||| Л.1Я Минска: церковь В1. имТш!!! Томм.юва пь Ш.1юссс.1ьГ)ургскомь уЪ.ч.тТ); уч11.1пщс .1ЛЯ дЪтсп въ Смо-
.ичккЬ: .ызареть вь ,1уцкГ); ярмарочный соПор!. \у\. Нижнем ь Повюрод'Ь ностроонньм! вь 1820-хь годам, по еш
ироектамь II. К|||Имовым ь): соГюрная км.юкол.Н! ПсьивЬ (построенная вь нача.1|1 18:(()-\ь годовь одинмъ \\лъ
учрпнковь .Ме.и.ннкова, построившим ь тамь же н семннар1Н1 ,' .1а,1ареты вь Остро! Ь и 1>ерд!1мевЬ (вь !!ача.ГЬ
183()-хъ годопг); церкви вь !1м|1н1||хь 1{ере!ла11111Я, чепера.и.н!!!) 1>о!1ов!1!!и!.!!1о||; |1амя'!'!1икь ге!1ера.1у Геге.1ю:
перестройка В.1а.1Пм1рско|| церкви па В.1а,\им1рско11 ул. вь Спб.; проекты карантп11!1ы\ъ зданШ; проектъ соборноН
бб •
523
Къ отлпчнымъ 11ро113веден1ямъ 111К0.1Ы дориковъ надо причислить еще Инвалид-
ный домъ графовъ З.^бовыхъ въ Троицко-Серпевской ггрпморской п}'стыни, построен-
ный въ 1809 г. пта.11анце1мъ Пунчини, какъ говоритъ составитель историческаго очерка
этой п\стыни. и иамятнпкъ въ честь уб1енныхъ Русскихъ вопнов-ь при пок()рен1И
Казани. Стр. лге. Строитель послЪдняго — Шшо.шй Федорович!) АлферовЬ. архитекторъ
и граверъ (род. въ 1780-хъ годахъ, ум. въ 1840-хъ годахъ). Онъ Ъ л Ьтъ путетество-
валъ за границею; посЪтивъ кромЪ Итал1и и Грец1и еще Египеп> и Инд!ю, вернулся
въ Росс!ю въ 1810 г. Композиц1я его памятника (1817 г.) несомпЪнно говоритъ
о желан1и соединить гранд1озъ Египта со строгостью Грец1и, — и это ему хорошо
удается. Другпхъ работъ его никакихъ неизвЪстпо; возможно, что ихъ и не было.
Къ той же группЪ дорпковъ относится и ЛюдвтЪ ИвановичЬ Шарлемань 2 и
(род. въ 1788 г., ум. въ 1845 г.). Сынъ рЪзчпка по дереву, академика орнамен-
тальной скульптуры, Жана Батиста Шарлеманя - Бодэ, онъ вм'Ьст'Ь съ старшимъ
братомъ поступилъ въ 1797 г. въ .\кадем1ю Художествъ, которую окончплъ въ
1806 г. (]ъ 1808 г. онъ состоялъ при Луиджи Руска въ качестве его помощника,
а когда послЪдн1й вышелъ въ 1817 г. въ отставку, Шарлемань занялъ его мЪсто
архитектора Гофъ- Интендантско!! Конторы, завЪдуя дворцовыми постро11ками.
Значительныхъ работъ ему не поручали, а изъ многочисленныхъ мелкихъ построекъ
отмЪтимъ сооруженную имъ въ 1824 г. прелестную оранжерею Каменноостровскаго
дворца '. Стр. 526.
Среди всЬхъ э'гихь мастеровъ, которыхь связываетъ общее \влечен1е просто-
тою и велич1емъ дорическпхъ памятниковъ Грец1п. иыдГ).1яется одна фигура, на-
столько крупная, что (» не|"1 приходится говорить отдЪльпо. Зтотъ мастеръ, очень
много работавп!!!! въ течеп1е двухъ марствован1й и пользовавш1йся б(».П)ПИ1мь в.ия-
н1емъ — Васнл!»! Стасовъ.
К(|.1()К1р.11.1|11 МП Я |)11(Л;1В.1)1; 11;| МИНИН; I, До1)>|;;1т11|\ ы, Ка;-!;))!!! (нг1> иерсчислснньт 11ро1131»'.К'н111 относится нь
1830-мъ годамь); проектъ церкви па Мптросрапьевскомъ ьмадГшщЬ въ Спб. (1832 — 1833 г.); часопин въ памти
11,1бавлен1я оть холеры на >глу ограды Никольской ЕдиновЪрческой церкви; соОорь въ КаннгнТ); гостиньит
.1Воръ въ СнмОнрск!); гостиный дворь вь НзиаплЪ; мЬщанская богадЬльня у Волкова кладОнша (недавно зна-
чительно — особенно внутри — измЬиенная); н))оекть дома Жербнна на Мнха1гловской площади (нынЪ сломанъ);
нроектъ бога,»Т)льни и карантина въ Ёвпатори); проектъ фонтановъ въ МосквЬ; нроекть монументовъ художпп-
калгь .Доброхотову и Мартосу на Смоленскомъ кладбищЪ въ Спб.; домъ Голландской це1)кв11 на Певскомъ (рядомъ
сь церковью); до.чъ Энюльгардта у Казанскаго моста; дома Жукова и Куколопа на Садовой въ Спб.; дома Понлевина.
Шу.чплова, 3.<ьтинова и Замятина въ .1|1те11нон части вь Спб. Мелышкову принадлежнтъ также а])хитектурная
сторона всЪхъ памятниковъ, сдЪланныхь Мартосо.мъ, которьп! быль его тестсмь. пЗ'МЧ!"» 1885 г., статья
Петрова. ' Старн1!и братъ его, [осифЪ ИвановичЪ Шарлемань 1-й (род. въ 1782 г., ум. въ 1861 г.), окончивъ Академ!ю
вь 1803 I'., состоялъ до 1810 г. также при Руска Онъ занимался 6ольн1ею частью различными подЪлками по пору-
ЧСН1Ю придворнаго вЪдомства. Саиостоятсльныя его постронкн: Новосильцовская церковь въ ЛЪсномъ (освяш. въ
1838 г.), домъ кн. Ьарятинскаго на Серг1евско11 ул. въ Спб., тмнТ) дворецъ вел. кн. Ольги Александровны и «гстп-
чсск1я') здан1я въ 11сторго(|))),— для уБздныхъ присутственных!, шЪстъ, для городово!! полиц1п, пожарная часть
и каменные флигеля при кавалсрскихъ корпусахъ. (Подробныя свЬдТ)н1я о .гЪптельпости братьевъ Шарлемань
сч. въ «Русск. Б!огр. словарЪ», томъ ^1аадаевъ — Швнтковъ. п въ б1ограф1яхь архмтскторовъ, работы которыхь
находились на Историческо11 выставкЪ Архитектуры, напечатанныхъ II. Фомпнымъ въ пзда1пп выставки).
524
Мс. 11,11111)0(11).
Ппколы'ка» 1'1.11топГ|р'1ссиа11
цсркопь пг СпГ).
1«-2(1 IК•^7 г.
Паань пзь тхата »(!иб|1а1|1е
планолъ, фагадовъ и разр!)-
мпхь прпмЪчательиыхъ зла-
111П (>. Петербурга 1. СпГ).
1Н1'6 1.
525
Л.1фср<>вЬ. Иамлтникь вопилмъ, ^бнп.шь иь 1оо:2 1. \\\)\\ в,тт111 Ь'а.наип.
1817 г.
ШирЛ'.ШШЬ 2-11. Оранжерея Каменноостровскаго дворца.— 1724 г.
526
и. //.
Стасов!).
Портрсть
раГютм
ПлрПСК!!.
Г.оОраиге
Д. К. (^т.и'опа
нь (л|Г|.
\\х.
в АС ИЛИ ПЕТИОВИЧЪ СТАСОИЪ
(Рол. «Ъ 176!) I., у.,1. иЪ 1848 I.).
Васи.11Й Петровичъ Стасовъ (м.мъ ((родомь пзъ Росс!йскпхъ дворяпъ» '. По окпп-
чгипи наукъ вступи.гь нъ службу «помощником!, но дТ).1ам7> стронтельиымъ пи
МосквГ) » И1. 1783 г. Такнм'1. оПразолп.. первые годы вы('туплен1и своегч) па поприте
архитектуры (съ 1783 г. до 1802 г.) Стасовъ, '1ак'1. и;е каш. п Воропихииг.. прово-
дит!, вг. МосквГ» и несомп1»ипо такт, же является ирямымъ ученикомъ зпамепитыхт. вт.
к» время Ьажеиова и 1\азакова. Опт. служи! ь !!р|| соля!1ыхт, заводах ь !! од1и>времепно
' ВсЪ Г||ог р:1<||||чсгк1я свЪдТ)1П1| почерпнуты нами пяь формулярнаго списка Лр\. Мни. Двора. 01г. 1/301, д. 252.
527
С'ТПОСОв'). Казармы Павловскаго полка пь Сл\С>. 1М7 — 1К|К
производить рядъ частныхъ ра()оп., о которыхъ, впрочемъ, нЪтъ никакихъ досто-
вЪрных'ъ свГ)дТ)н1й, кром'Ь на11депнаго въ архивЪ 1)имской Академ1п св. Луки пе-
речня его Московскнхъ работъ V Трудно опредЬлить, что изъ помЪченнаго было
построено и что только проектировано. Построены были, новпдимому, дома по
концамъ бульваровъ въ числ'Ь 14, но они въ настоящее время всТ) испорчены пере-
стройками -\ такъ же какъ и домъ на птичьемъ рынк'Ь и, вероятно, дома Нелидова
и Хлебникова и постройки въ усадьбЪ этого послЪдняго.
' 1) у семи г.1авпыхъ входовъ Оульваровъ вь Москв'Ь четырнадцать двухъзтажиыхъ сооружени!, иред-
назначенпыхъ для гостиницъ. Фасадъ предстаплпетъ портикп съ шестью колоннами !оническаго ордера. Задняя
сторона нмЪеть полукру1Лыя ншпп. :2) На птичьемъ рынкЪ, на углу главном улицы Москвы, другое здап!с вь три
этажа для гостиницы. Вь пе1)Вомь этажГ) здап1Я сводчатыя арки для лавокь С1. нортикомь посреди. Здан1с имЬеть
также к[)\глы11 заль съ куполом ь для собрапИ), окруженный дорическими колоннами. Рисунки для зтихъ соору-
ЖСП111 утверждены покойнымъ нмп. Лавломъ. 3) Круглая церковь, окруженная дорическими колоннами съ двумя
портиками. 4) Семь корпусовъ для центральныхь ип>олъ, сь разными пристройками д.1я учительскаго персонала.
5) Домъ сенатора Нелидова съ различными пристройками, зимнимъ и лГггнимь садом ь,. укран1е|[цымъ разными
бесЪдками. <)) Здлн1е для мануфактуры купца Петрова, въ два этажа. 7) Домъ Хлебникова съ разными пристройками,
съ саломъ, украи1еннымъ портиками и храмиками. Иъ помЪстьЬ вьинепоимсмопаннаго Х.1Т)бникопа двЪ великолЪн-
иыя виллы съ садами, павильонами, хозяиетвеннымп пристройками, оранжереями, звЬринпами, съ театрсоп., коию-
шиямя, со всевозможными затЪиливы'мн бес'Ьдками. Перев. съ птал. «Старые Годы» 1908 г., стр. 466. - Бо.1Ъе
или менЬе хороню сохранился лпн1ь одинт^ изъ ,чтихъ домовъ, а именно на Чпстопрудномъ бул1)Вар'Ь. Впрочемъ,
портикъ тамъ не 1оническаго, а дорическаго ордера.
528
ЬтаСОвО. 11мператорск1я конюший въ Снб. Церковь и правое крыло. 1817 — 1823 г.
• Нет. Русек. Иск.п, т. 111.— 67.
529
ИР
СтасовЪ.
Колокольня въ селЪ ГрузипЪ Новгородской губ.
Около 1815 г.
Хотя намъ ничего иеизвЪстно
о вс'Ьхъ этпхъ Московскихъ рабо-
тахъ Стасова, однако, надо пола-
гать, что онъ ста.п> обращать на
себя внпман1е, такъ какъ въ 1798 г.
онъ подноситъ императору Павлу
альбомъ свопхъ чертежей и удостоп-
вается Высочайтаго благоволен1я;
черезъ три года удостопвается Вы-
сочайшаго благоволен1я императора
Александра 1, за устройство народ-
паго праздника по случаю корона-
и1п. II въ 1802 г. по высочайшему
лказу отправляется па казенный
счетъ за границу, д.1я усовершен-
ствован1я въ архитектурЬ: во Фран-
Ц1Ю, Птал1ю и Англ11о. Въ 1807 г. онъ
прппятъ 11ро(|)ессоромъ въ Римскую
Лкадем110 св. .1укп, а въ 1808 г.
возвращается въ 1'осс11о п '1)деть
въ Петербургъ, гдЬ опрсдЪляется
иъ ВЪдомство Кабинета. Первая его
1 1етерб\ ргская работа — Царскосель-
ски лицеи (окопченъ въ 1811 г.).
Въ 1!~>15 г. онъ членъ комисс1и по
перестройкЪ частныхъ домовь въ
ПетергофЪ и ()ран1енбаумТ). Въ
1816 г. ему поручаются, по Высо-
чайшему повелТ)1П10, всЪ дворцовыя
строен1я Царскаго Села п пере-
стройка придворпыхъ конюшенъ
стр. 529 И казармъ Павловскаго полка.
Стр. 528. ЗдЬсь мы видимъ ВЪ Ста-
совЪ уже совершенно зрЬлаго ма-
стера, уб'Ьжденнаго классика и э-ь
.шниста. Около этого же времени лю-
бнмецъ Александра — Аракчеевъ, —
530
СшасовЬ . Тр|уифальиыя ворота у Московской заставы въ Спб. 1833 — 1838 г.
поручаетъ ем\ 110стр<)1'|к11 въ своемъ знамепптомъ ге.ГЬ ГрузпнЬ Новгородской губ.
Стасовъ создастъ здТ)сь чудесную, выдержанную въ суровыхъ и мошиыхъ (|)ормахъ
К0ЛОКОЛ1.НЮ стр. -у.зо || двТ) башни \ пристани. ТЬмъ же мужествомъ тяжелой дорики
вЬетъ отъ т[)1умфалы1ыхъ воротъ, построенныхъ Оасовымъ въ С. Иетербхрг'Ь. стр. з31.
Прямо изъ земли растутъ группы тяжелыхъ дорическихъ колоннъ. Благодаря не-
обыкиовениой угаданности иропприК'!, это небольшое, одноэтажное, совс'Ьмъ не
высокое здан1е производнтъ впечатлЬ1пе мощи и сплы.
.Я
СтаСОвЪ. Преображс11ск!п соборъ въ Спб. 18-26 — 1828 г.
Пзъ многочисленныхъ мелкпхъ рабоп. Стасова, тполненныхъ пмъ въ это
время въ Царскомъ СелЪ, надо указать на ворота аЛюбезнымъ мопмъ сослужив-
цамъ» 1817 г., оранжерею (1820 — 1821), отдЪлку кабинета, проходной комнаты н
пр1емн()1'1 Александра I въ Большомъ дворцЪ, а также отд'Блку апартаментовъ импе-
ратрицы Л1ар111 0еодоровны (1824 г.). КромЪ того пмъ выстроенъ тамъ еще иЪлый
рядъ частныхъ домовъ.
Въ ПетербургЪ оиъ построплъ. и.ш вЪрн'Ье иерестроилъ въ 1817 г. старое здан1е
Конюшеннаго двора. Центральная часть. гдЪ иомТянается церковь от;.. 529, построенная
ранЪе архитекторомъ Руска, нЪсколько его свя,здла, чЪмъ и объясняется то, что
колонны пмЪютъ 1оническ1я капители, почти вовсе не встрЬчаюш1яся у Стасова
въ его работахъ за Александровск1й пер1одъ. Однако, онъ сильно измЪнилъ здан1е
532
СтасовЬ.
Гропцкм! соборъ въ ПзмаМ.ювскомь полку
въ Спб. 1827—18.45 г.
(Плаиъ соОора пзъ Архива Мик. Двора).
I а д ^)I -( 'У ьа
г-
5
г)
Ых.
^^_аа_о а
/6
1'и1и1. ,{;1м1»11И1П| высокчо ьмк).!;! п.юскнмп. \()|)а11Ъ НО одиоН ко.юии Г) 11. Ьышпаго
ран'Ье шестпколониаго портика, чюбы придать тяжести и тЬмъ приблизиться къ
излюбленно!! имъ дорпкЪ '. На полукругломъ заворотТ» длиннаго фасада конюшепь
ОаСОВЪ. \Ж(' ПС связанны!!. 0!!ЯТЬ ДаеТЪ М01Н1!\!0 Д0рИЧеСК\!О колоннаду. Сшр. Г,29.
Одновременно съ конюшнял!!!. въ 1817 1\ Стасовъ занят7> нерестройкой здан1Я
Пап.юискпхъ казармъ (бь!Ы!!а!о ло>1(1а|иа). Здаи1е это было также трехъзтажное,
!{аиъ и теперь ^. 11р!!стУ!1аи къ иерестройкТ), (>асов7> прежде всего замЪняет?.
кор1!ннск1я капнте.п! дор1!ческ!!М!! 1;о.!о11нам!1 !! дорнческимъ. съ крл'пн111ми тригли-
' ('Все зда1мс копюшепнаго двора, равно кпкъ и церковь по.п чи.т новую фасаду по проекту г. Академика
Архитектуры Стасова, который давно уже и.чвГрстеиь многими весьма хорогнимп произведснгямич. «Г. Стасовъ
почитается одннмъ изь дупнихь млнгихь зодчнхь». Т'риюровичъ. "Я»нв. Изв. Искусствьч 1823 г.. Л? 1. 2 Пиль
фасада на Мп.гпоппую сохрани.1сл на грапюрТ*, иаходлщемся съ собр. кн. И. И. А ргутнпскаго- Долгорукова.
533
фами карнизомъ. Первый этажъ онъ оставилъ, повидимому, старый, и онъ со своими
пролетами является чужимъ въ композицлп. Зато Стасовъ удвоилъ свои силы, пере-
крывая Г2-ТИ колоииып портикъ богатымъ аттикомъ, — пр1емъ, очень рЪд1;1й при
Екатерин!) и чрезвычайно типичный для Ллександровскаго классицизма. Зто иоп1>1тка
найти взамЪнъ классическаго фронтона новое рТ)илеи1е перекрыт!я въ строгихъ
ирямы.хъ горизонтальныхъ Л11н1яхъ.
Стасовъ ум'Ьло соединяетъ здЬсь эту строгость ирямыхъ лин111 съ роскои^ыо
скульптуры. Вообще же Стасовъ былъ очень скупъ на орнаменты, и обыкновенно
стЪна оставалась у него гладкою; такъ на длпннЪйшемъ фасадЪ спроектированиыхъ
пмъ и иостроенныхъ въ ЕкатерииославЪ присутственныхъ мЪстъ ' мы находимъ
лишь двЪ скульптурныхъ группы. Стр. 535. Только въ тТ)хъ случаяхъ, когда здан1ю
нулгно было придавать особенно затЪйливы11 видъ, Стасовъ рЬшался па скульптурные
фризы, и то старался ихъ возможно болЪе сливать съ архнтектуро!!. Такъ онъ сдЪлалъ
въ дач Г) графини Мпнихъ стр. 535 построенно1г на Камепномт> остров'Ь и теперь уже
не существующей ^: опъ украшаетъ скульптурою фризы подъ кессонами большихъ
нишъ, а въ проект!) кофе11наго домпка для адмиралтейскаго сквера ^ дЪлаетъ
скульптурный фризъ па аттик'Ь.
Лучшимъ создап1емъ Стасова является, внЪ всякаго сомнТ)п1я, его тр1'умфальная
арка у Московской заставы, стр. 531. Она воздвигнута по повелТ)п1ю императора
Николая I въ память походовъ 1826 — 1831 г. Сооружен1е началось въ 1833 г. и
окончено въ 1838 г. '. Зю одна изъ послЪднихъ работъ Стасова, исполненная въ то
время, когда онъ уже шелъ другой дорогой, отказываясь отъ увлечений молодости
и зрЬлаго возраста. Однако, именно въ этой работЬ, въ этой властной архитек-
тур!), въ этол1ъ тр|умф1) мужествепнаго дорическаго стиля Стасовъ высказался
весь, до самой глубины своей спартанской души. Все, даже классическ1я н;енщины,
которы.ми онъ замЬнилъ триглифы, нарисованы тяжело)! рукой уб'Ьжденнаго дориста.
(Суровость компози1ц1и подчеркнута еще матер)аломъ — арка не построена изъ камня,
а отлита изъ чугуна •'. Чер)1ый жестк1й чугупъ дополнилъ жестокую суровость
формъ. Зто памятникъ жестокихъ войнъ, и памятникъ, который воздвигъ своей
архитектур!) Стасовъ.
Несравненно слабЪе его церковныя постройки. Подъ давлеп1емъ зарождавшихся
идей нац1ональнаго стиля, Стасовъ дЪлаетъ попытку найти какое то новое рЪшен1е для
' Броектъ находитсп въ Ар\. .Мин. Двора. Здян1е это въ пастоящее время значительно испорчено пере-
стройкой. 2 Наиденъ проектъ въ Арх. Мин. .Хвора. ' Нроектъ паходптсн въ Арх. ЛГпн. Двора. * Надпись
па аттикЪ прп въТ»здТ) въ городъ: оПоОЪдопоснымъ 1'осс|11ск||мь воискамь въ память подвпговъ въ Перс111,
'Гурц1|1 и прп усмирспп! Ио.1Ьми1 въ 18:26, 27, 28, 29, 30 и 31 годахъ». Со стороны города та же падппсь па
.1атннскомъ языкЪ. Ив. Нушкаревъ. 110ппсап1е Санктпетербурга», ч. I, 1839, стр. 123. ■'' От.што па А.1сксандров-
скомъ чугунпо-.штепполъ завод Г). Тамъ же, ч. I. пр. 123.
534
СпЮСОвЬ. Проект!, дачп графпнн Мпнпхъ на Каменном'ь ОстровЪ. (Лрхпвъ Мин. Двора).
'1» М »»>>е>>Р » » ММ» 1>»>»»*»>>»>Р Г
Стосоаи. Просьть перестроит! бывтаю дпорца 11отсмкп!1а въ зла!11е Гхбсрткнх!. 11рпс}тгт!1е!1Н!>1Хь
мЪстъ въ ЕкатсрннославТ). — 1811 г. (Лрхивъ Мин. Внутр. ДЪлъ).
русской церкви. Конечно, ему. \6Г)жденном} классику, э-ыпнпслу. это совершенно не
удается. Онъ остается тЪмъ же класспкомъ, а попытки обрусить свою архитектуру при-
водят!, лишь къ тому, что, утерявъ силу своей мощной дорической архитектуры, от.
сбивается съ пути строгихт. и благородиыхт. 11роиорц1й. и вт. какомъ то сочетан1и Ви-
заит1п съ классикой думаетг найти, но не находитъ здороваго р'Ьшен1я этого вопроса.
Такъ, въ его Троицкомъ соборЬ ст,,. 53з первый этажъ сооружен1я представляетъ
изъ себя еще очень хорошее классическое рЪшен1е церкви — крестообразный планъ
535
стр. 533, законченный съ 4-хъ сторонъ 4-мя одинаковыми коринескаго ордера порти-
ками; второй же этажъ изъ Ъ барабановъ съ куполами пдетъ въ разрЬзъ съ нижнимъ
этажемъ, несмотря па го, что Стасовъ тщательно старался выискать обш1й силртъ,
и съ этой цЪлью прпдвин\лъ такъ близко 4 малыхъ купола къ среднему, что они
едва не касаются его '.
Въ Преображенскомъ всей артпллер1и соборЪ сп,,. ззз то же пятиглав1е, но купола
разставлены шире '. Въ иланЪ тоже крестъ, но портикъ лишь съ одной западной
стороны. Рисунокъ окоиныхъ наличнпковъ совершенно тотъ же, что н въ
Троицкомъ соборЪ. Въ немъ онъ также старается найти новое рЪшен1е обработки
окна, отбросивъ обычный въ Александровское время пр1емъ сандрики или просто
голаго пролета окна. Иовидпмому и зд'Ьсь онъ задался мыслью сдЪлать нЪчто
визант1йское, но ему, всю жизнь положившему и всю душу вложившему въ чистую
классику, не легко перейти на совершенно иную дорогу.
Если вЬрпть нТжоторымъ, дошедшимъ до нась, св1)дГ)н1ямъ о личности Стасова,
то можно отмЪтпть, что характеръ его отвЬчалъ виолнТ) его архитектур!). Ф. Ф.
Вигель, служивш1й со Стасовымъ и хорошо его знавшШ, сравнивая его съ К. И.
Росси, говорить о немъ: ((Василии Петровичъ Стасовъ былъ совершенно его кон-
трастомъ. Мракъ изображали его взоры. Онъ, кажется, былъ человЪкъ не злой,
но всегда угрюмый, какь будто недовольный, (лровость его, которая едва смяг-
чалась въ сношен1яхъ съ начальствомъ, была сл'Бдств1емь, какъ мнЪ сдается, чрез-
м'Ьрнаго и неудовлетворенпаго самолюб1я». Надо полагать, что это (Зыло скор'Ье
слТ)дств1емъ глубокой его натуры и совершенно!'!, упрямой убежденности въ своей
правотЪ. Эти черты его характера особенно сказались за время его Царскосельской
дЪятельности, когда ему поручено было наблюден1е за всЪми Царскосельскими
постройками. Въ его вЪд'Ьн1и были вей архитекторы Царскаго Села, и черезъ его
руки ироходи.1и рЬшительно всЪ проекты, какъ бы ни было незначительно соору-
жен1е. и на всЪ налагалъ онъ свою руку. Когда просматриваешь сохранпвш1еся въ
большомъ количеств!) чертежи въ архивЪ Царскосельскаго Дворповаго Управлен1я,
относяш1еся къ тому времени, то убЬждаешься, что требовап1я Стасова были
настолько определенны, что всЪ проекты похожи одипъ на другой, точно ихъ
сочиняло одно лицо, т. е. самъ Стасовъ. ВсЪ должны были иоддЪлываться иодь
его вкусъ и работать въ предписанномъ имъ тяжеломъ дорпческомъ стилЪ. Таковы
были Гесте, МенеласЪ, талантливый ГирностаевЬ и мн. др.; ихъ нельзя назвать
ни учениками Стасова, ни его иослЪдователями, — это были его подчиненные.
' Троицк!!! соборъ построенъ въ 1828— 183.э г. на мЪстЪ старо!! деревянно!! церкви (Пушкаревъ. «Описаи!е
Санктпетербурга», Спб. 1839, ч. I, стр. 197. ^ Цреображепск!!! соборъ построенъ въ 1826 — 1829 г. на мЪст'Б
ггорЪвшаго стараго собора З^мцова и Трезпнп-сыиа. (Тамъ же, стр. 189). з Злппсьп Ф. <1'. Ипге.ш. »Р\с.
Архивъ», 1892, стр. 25.
536
XXXI
.1лтпп11:игь
1л'.111 при 1!1;;т'|)11И I» мы 11м1).111 га1;11\ь мастсроиь. которые кичп Ь.ш кь 1*11М\,
то при Л.юксандрТ) I злмЬчаетси яииы!! перенТхъ и.пян!» Д1лады. ИсЬ (ю.п.имс
30ДЧ1е — Воронихпиъ. Томопъ. Зг^харонъ. С/гасоиъ и мТ).П)П1 рндъ второстепеЕтых ь
мастеровъ остаются н'Ьрными э-'-ппшстами. Однако, тяготГипе кг> 1'11му не совсЬмъ
угасю. и параллельно п]колТ) э-ыпипстовъ существовала, правда, гораздо меньшая
гр}ппа «латппистовъ)) пли «романнстовъ», идеаломъ которыхт> являлась архитектора
Рима. ^-)та группа прсдпочитаетъ дорическому ордер;у — тоскапск11'|, а тосканскому —
кориннск!!! и 1оническ1н. Она не пресл'Ьдуетъ сво11ственнаго «эллинистамъ» искан1я
сурово!! глади ст'Ьпъ п не строптъ своихт> эффоктовъ па мощной тяжести архи-
тектурных ъ (|)ормт.. ЗдЬсь мы пе в(г|)1)часм ъ пр1емовъ, подчеркивающихъ суровоспь
композпп'п!, пе ви.игмъ. пап])11м'Ь|)ь, колон1Гь без1> баз'ь, или смЬлыхъ переходовь
оть рустовъ къ гладкому полю сг1нп> безь карниза и г. п. Зд1>сь пщутъ большей
законченности, не добиваясь идеальной простоты, здЬсь предпочитаю гь сил'Ь
разумную соразмЪрнос1ь.
Были и так1е художники, которые одинаково умЬлп строить и въ «римском'ь»
II въ «греческомъ вкусТ)». и въ своемь искусств!) кажутся то истыми «э.минами»,
то бравыми <| римлянами». Къ числу ихт. па,1.о прежде всего отнести даровитаго
Смарапа Лшииовыча Шустова (род. вь 178Я г.. ум. около 1870 г.). Окончив ь
Академ1|о въ 1ь»1() г.. онъ служилъ сперва въ в'ЬдомствГ) воепнаго гепералъ г\бер-
натора. а въ 18'2'2 г. быль пазиаченъ архитекторомъ придворной конюнимтой кон-
торы. Въ 1823 г. онъ выстроилъ въ Царскомъ (1елТ) то чудесное здан1е «дежурной
К0П1ОП1ПИ». которое существуеть до спхъ поръ. стр. ьзв- Это чистая дорика, суровая,
внунттельная и благородная. — одно изъ лучптхь здап!!! эпохи. Царскосельскую ко-
н1ои11п<1 наиоминаеть д1)уго|1 проектъ Шустова, оставнп'йся невыполненнымь — «Де-
жу|)ная К0НЮП1НЯ съ галереей па эрмитажном ь двор'Ь Знмишо дворца», относящ1йся
приблизительно кт. юму же времени. Эта архитектура какъ по обще!! композип!и,
такъ и МО ,1.ет,1.1ямъ, песмгиря па дорическ1й ордеръ нижняго этажа, является скор'Ье
Ист. 1'у.ск. Иск. . т. т. «я. 537
СмарагдЪ ШуСтОвЪ. .Дежурная конюшня» въ Царскомь СелЪ.— 1823 г.
отражен1емъ римскихъ вл1ят'11, чЪмъ э-'-'инскпхъ мотнвовъ. Объ этомъ ясно гово-
рят!, пореброшениыя арки, I рандюзно затЪянное полукруж!е перваго этажа, отсут-
ств1е монотонности въ композпп1|1, скульптура въ нишахъ п многое другое.
Къ гакпмъ же элементамъ римской архитектуры прннадлежитъ 8-ми колонный
иортикъ Каменноостровскаго театра, построеннаго Юустовымъ въ 1827 г. ' и стЪны
его. разрустованный вплоть до карниза. Стр. ьзэ. Одновременно этотъ театръ
является запоздалымъ сколкомъ съ Иарижскихъ дгапс18 рпх 1780 хъ годовъ ^.
Еще болЪе опредЪленнымъ «римляниномъ» былъ ДавгцЬ ИвановичЪ Висконпт
(род. въ Кур10 въ Тессинскомъ кантонЪ въ 1772 г., лм. въ Сиб. въ 1838 г.) ^. Въ
1823 — 1825 г. онъ ностроилъ прелестную католическмо церковь св. Станислава на
Торговой улицЪ въ НетербургТ) стр. 54/, въ которой уже сама стЪнная гладь не
такъ сурова, какъ это бывало у эиинистовъ.
Благодаря широкому поясу архитрава, фриза и карниза, опоясывающаго здан1е,
благодаря композитнымъ капителямъ колопнъ оконныхъ налпчнпковъ и благодаря
тому, что эти богатые наличники украшаютъ первый этажъ, который идористы»,
напротивъ, всегда дЪлалп очень б'Ьднымъ, получается совс'Вмъ иная, совсЪмъ не
' Театръ этотъ построепъ въ течен1е 40 раОочпхъ дне11. Пв. Пуип.мревь. Оп11сап1е Санктпетербурга, ч. III,
стр. 123. - Б!ографическ1Я свЪдЪн1Л о ШустовЪ см. въ «Русскомъ 1)1ограс}|11ческол ь С.юварЪ», томъ Н1е6ановъ-
Шютцъ, стр. 5^7. 3 «АзПучн. указате.и. Русск. 1>1ограф. словаря»; .Ллоксандрь 1)енуа. «Разсадникъ нскусства».
(«Старые Годы» 1909, АпрЪль).
538
СпарШдЪ ШустОвЪ. Ка.чспноостровск1п тоатръ иь Сиб.— 18:>7 г.
Э.ыт1ская ком11о;-111Ц1я. Зд1'*''> пмкпо искагь обрпзмокь иь 1'||мТ) и, можетъ ()ыть,
Рог1а Ма§1оге вдохновляли Иискотп.
Къ типпчнымъ «рпиляпамь» прииадлежигъ еще Эл^арлЬ ХрыстгановичЬ ЛнершЬ
(родился 26 ноября 1790 г. въ ДерптТ). \меръ отъ тифа въ 1848 г.). Прпиятьп! пъ
Академ1|о въ 1801 г., опь вь 181Г> |-. выимпсиь '. а въ 1822 г. опредЪлен7, помощ-
никомь къ Госсп по постро|1кТ) Елагина дворца. Изъ самостоятельныхъ его рабоп.
извЪстенъ рядъ построекъ въ Новом ь Адмиралтейств!» и пъ Ь'роигитадтЪ ^. Только
эти постройки его можно отнести к I. Александровскому классицизму, — въ нпхъ опь
ноказалъ себя отличпымъ мастером ь п далъ отличныя сооружен!я этого стиля. Иь
дальпТ)11тей своей дЬятельности опь. подобно К. Т(мп и мшиммъ его современ-
' О.тиопремешк) гь К. Гоиомъ. ' II. СоГжо. «С.юпарь Русск. Ху.^ожппковь», т. I.
се-
539
Постнин'ОвЪ.
Крестовоздвнженскл)! церковь
на ЛиговкТ) П1. Спб. — 181:2 г.
ипкамъ, сбивается С7. этого
п^ти и д'Ьлаетъ проекты
((въ готическомъ и маврптан-
скомъ вк\с'Ь)) н церкви въ
русскомъ стплГ). .1^чшая по-
стройка Лнерта — централь-
ное здян1е въ Новомъ Лдмп-
ралтействЪ. Такъ же какъ п
\ Висконти, въ ею архите-
ктур!» го II дГ)ло сплетаются
,члл11пск1е э-1ементы съ ла-
тинскими. Зто соперниче-
ство гречески.хъ и римскихъ
мотивовъ чувствовали, по
видимому, и ВТ) тТ) времена.
Такъ, л Иушкарева мы на-
ходимъ характерное выраже-
п1е по поводу церкви св. Ека-
терины великомученицы въ
Кадетской лин1и Васильев-
скаго острова, построенной
Мп\а11ловымъ1-мъвъ1811г.:
('Здан1е храма припадлежитъ
.-.^=г.2^;;^_=:,; .....„._...„ ,._ . ,^ . ^.^ архитектур!» Римской, но
болЪе очищенной и прим'Ь-
пенной къ архитект\рЪ гре-
ческой, въ пропорц1Яхъ ор-
дена Коринфскаго» '.
АлександрЪ Л.к'ксЬевичЪ Мпхай.ишЬ 1-й (р(»д. въ 1770 г., }м. въ 1*^47 г.),
старш1й братъ Михайлова 2-го, иринятъ въ число воспнтанниковъ Лкадем1и въ
' Храмъ сей осповапъ 20 гент. 1811 г. па мЪстЪ деревяпнаго, сгорЪвшаго въ 1810 г. Церковь разделена
па трп а.ттаря: 1) 1оанпа Ьогос.това, •2] 1оаппа Крестите. ш п 3) Ие.тпкомук-ппцы Ек;1тер1ты. Ив. Пушкаревъ.
«Оппсам1с Сапктпетербурга», 1839, стр. 231.
540
Д(1<и1,11> 1>ИС1)'()Н11111 . Като.шчосиан ц(Ч)|;()иь сп. Стппиг.шпа
на Гиргопои у.111цГ| иъ (^пО. 18:^-( 1И"25 г.
177в г.. въ 1794 г. од11()П|)емС11П() п. брагомъ пы11\ тень съ малой зо.ютон медалью
и, также одновременно съ нпмь, лдостоенъ пъ 1Ы)0 1-. зпан!я академпь'а. ("л. 1807 г.
опъ преподаватель В7> Лкадем!!! п помощипкъ Заха|)ова по академнческпмт> етрое-
1пямъ. а съ 1818 г. — професторь '. Церковь св. Екатерины '■' въ настоящее время
испорчена пристройкою колокольни, при чемъ былъ \пичтО||;еп г. пор! инь главпаго
(|)асада на Кадетскую лин1|о.
Из'ь ранпихъ мастеровъ Александровской эпохп. котор1.1хь можно Г)ы прпмпслить
кь 31011 группЪ романисговъ, надо назвать Ллеисоилра Ивановича Иоспшинова (родился
въ 1766 г., умеръ въ 1880 г.). Онъ Г)ылъ родомъ изь оберь-офицерскихъ д1пе|"| и посту-
пнлъ въ 1773 г. въ инженерное учплпще. ("/ь 1797 г. онъ архитекторъ. и служитъ
по строительной части въ различныхъ учрежден1яхъ. Кго церковь Воздвиже1пя
/Кивотворящаго Креста па Лиговомъ канал'Ь, у Ноздиижснскаго моста ■^', построепная
въ 1812 г. стр. зю, можетъ служить нримГ)роУ1ъ того, какъ въ хорошую эпоху даже
' о. л. X. 1830 г. - П;чъ нрорктпвь же ого пзпЪгтны только проекть 1<а.111111;||||('ком Гю.и.нпцы. нроектъ
ОПуховскон Оолышцы. мросктъ храпа Спасители въ МогквЪ и нроектъ 11(>рс(тро11К|| Нрпсутствсмпыхь мГмт!. въ
Гдг)вТ|. 3 Ив. Путкаревъ. <<01111(-а1пс СапктпрТРрГлргз", (839, стр. 2Г>7.
541
^:^\
ш
%
Де.иерцовЬ. ПоъыИ аргеналъ на ЛитеНнон въ СпО.— 1808 г.
Рисунокь Га.1акт1онива пъ МузсЪ Алсьхандра III въ Спб.
мастера второстепенные могли создавать хороппя сооружен!я. Не отличаясь ни
изысканными пропорц1ями, ни красивыми иро(|)илями. ни лмТ)Л011 орнаментац1ей
ст'Ьнъ, эта колокольня, однако, производптъ чарующее виечатлТ)н1е.
Нзъ очень раннихъ мастеровъ этой школы слЪдуетъ еще указать на Оедора
Ивановича Де.мерцова (род. въ 1753 г., \м. въ 1823 г.), обрусЪвшаго англичанина,
нолучившаго въ Росс1и вмЪсто фамил1и Теммерсъ чисто русское имя. Онъ строилъ
въ 1796 — 1800 г. Артиллер1нскую церковь во имя Серия чудотворца (на Литейной);
въ 1805 г. строитъ очень похожую на нее церковь въ Аракчеевскомъ селЪ ГрузинЪ.
Изъ церковной его архитектуры наилучшей нужно считать Знаменскую церковь,
на Знаменской площади въ Петербург?) (1794—1804). Но изъ всЪхъ его построекъ
особенно славилось красивое здан1е Новаго Арсенала на Лпте1Шой (1808 г.) '. Стр. 542.
Вт. 1795 I'. онъ иропзведенъ въ академики, а въ 1814 г. принять въ профессора.
1 Вь 1870 г. арсеналъ испорчеиь перестройкой. (ГТетровъ. СПорннкъ 111атер1а.10въ д.1я истор!!! Академ!»
Художествь, часть I, стр. 341).
542
к. и.
Рост.
Портретъ
работы
МчтуарсТ.
Собствен-
ность г-жи
Астромовоп
въ Снб.
ХЛХ11
иЛГЛЪ ИВАНОВИЧА РОССИ.
(Рил. 18 лек. 177.1 I., у.ч. 6 апр. 18И) г.).
Л\чше11 характеристикой огромно!! ({шп ры 1'осси. зт(»Г(» 110с.Г|)Д|1яго мзъ пели-
кихъ зодчпхъ, можетъ служить та пояснительная записка, которую онъ составил ь
кь своему проекту соединен!» Дворцово!! и Галерной набережныхъ въ ПетербургЪ.
Въ то время Дворцовая набережная прерывалась у Дворцоваго моста, такъ какъ
Адмиралтейство бы.ю еще вер([)ы<>, соединенно!! н'Ьсколькими каналами съ Невой,
и нынГ)И1няя Адмиралтейская набережная не существовала. Неудобства такого пере-
рыва набережно!! лин!и ощущались уже давно, и до насъ дошло н'Ьсколько ироек-
товъ. такъ 11.111 иначе устранявишхъ этотъ недостатокъ. но ни одна изъ этихъ затТл!
по своему размаху не выдерживает!, сравнен!)! съ 1ранд10зиымъ н|)оектомъ 1*осси,
однпмъ пзъ самыхъ смЪлыхъ, как1с намъ пзвЪстны. Вонросъ сводп.кя къ тому,
чтобы установить непрерывное сообщен1е вдоль всей на(5ере;кно1|[ Невы, не нарушая
работы верфи. Какъ пзвЪстно, въ 70-хъ годахт. мпнувшаго вЪка. задача эта была
значительно упрощена: Лдмнралте11ство, какъ верфь, со всЪми эллингами, было по-
просту упразднено, каналы, служпв1н1е для спуска судовъ съ э-'линговъ, засыпаны,
и этпмъ нутемъ получилась искомая непрерывность всЪхъ набережныхъ. Не о та-
комъ омЪщанскомъ» рГ)1иен!и грезилось нТжогда Росси. Къ сожалЧипю, до сихъ
норъ не удалось, несмотря на всТ» розыски, найти самые чертежи, и мы имЪемъ
лишь проекть смЪты и набросокъ пояснительной записки. храня1не11ся въ числ'Ь
другпхъ бумагъ Росси у его наслЪдниковъ.
Записка начинается такъ:
«РазмЬры иредлагаемаго мною проекта превосходить тЪ, которые Римляне счи-
тали достаточными для своихъ памятниковъ. Неужели побоимся мы сравняться съ
ними въ ве.1икол'Ьп1и? ЦЪль не въ обил1и украп1ен1й, а нъ велич1и формъ. въ бла-
городстве иропорц!й, въ нерушимости. Зтотъ памятникъ долженъ стать вЪчнымъ».
ДалЪе Росси вкратцЪ пзлагаетъ суть проекта. Новая набережная должна была имЪть
300 саженъ длины, при чемъ ее прорЪзывалн десять огромныхъ арокъ въ 12 са-
женъ ширины каждая. Вышина ихъ была достаточна для того, чтобы подъ ними
свободно могли проходить но каналамъ суда въ адмиралтейство. Все это Росси
предлагаетъ возвести изъ гранита. На набережной онъ ставилъ три огромныхъ
ростральныхъ колонны на могучихъ массивахъ, изъ которыхъ одну имЬлт, В7> виду
посвятить Петру Великому, основателю адмиралтейства, другая должна была вЪн-
чать побЪды русскаго флота, а третья ставилась въ восномннан1е закладки всего
соор\жен!я. «Ибо сооружен1е этой набережной должно произвести эпоху, доляшо
доказать, что мы постигли систему древнихъ и предир1ят1е это своимъ велич1емъ
должно оставить далеко позади себя все, что создали европейцы нашей эры».
Какой размахъ, какая п1И|)ь архитектурныхъ номысловъ! Утотъ человТжъ рвался
строить цТ)лыя площади и улицы. Римляне — воть кто были его учителями, и съ
ними онъ хотЪлъ сравняться въ своей архитектуре. Гранд1озъ и роскои1ь римскихъ
сооружен!!! временъ Агриппы, Адр1ана, Каракаллы манили е!'0 воображен1е и онъ
мечталъ изъ Петербурга сдЪлать второй Римъ.
Ка]иЪ ИвановичЬ Росси, сынъ извЪстно!! танцовщицы Екатерининскихъ вре-
менъ, родился 18 декабря 1775 г. Мать е10 была замужемъ за балетмейстеромъ
Петербургска10 театра Ле!!!!комъ, !10чему Росси въ нЬкоторыхъ ])аннихъ бума1ахъ
называется «.1епикомъ)) и «пасынкомъ Лен!1ка)). НеизвЬстно. гд'Ь онъ получилъ
свое первоначальное образован1е, но мы знаемъ, ч!0 съ рання!^о дЪтства онъ живетъ
544
Росси.
ЕлагвнскШ дворецъ въ Спб.
I-
• 4
4 'г--^^
1818—1822 г.
(Окончательно отдЪлапъ
въ 1820 г.).
«Ист. Русск. Иск. . I. Ш.-б!).
545
у архитектора Бренны, который его воспптываетъ п обучаетъ архптектурЪ '. На
службу вступплъ оиъ въ 1795 г. архитекторскимъ помотипкомъ съ чппомъ серлшнта.
Въ 1796 г. зачпсленъ въ ведомство Кабинета Его Величества помощипкомъ Бренны
по постропкамъ его въ ПавловскТ) и ГатчпнЪ ^. Въ 1802 г. Росси подноситъ импе-
ратору свои рисунки ^, и въ томъ ;ке году Бренна просптъ о двухлЪтпемъ отпускЪ
для себя и Росси, для совмЪстнаго путешеств!я за границей *. Въ Итал1и Росси
обучался въ Флорент1Йской Лкадем1и и, вернувшись въ Росс1ю, поллчилъ въ 1806 г.
Зван1е архитектора *. Въ 1808 г. онъ былъ назначенъ состоять при ВалуевТ) вт.
Кремлевской экспедиц1и. Въ эю время онъ былъ запятъ постройкой дерсвяннаго
театра у Арбатскихъ воротъ, сгорЪвшаго въ 1812 г. ^ До сихъ поръ не удалось
разыскать ни одного пзображен!я этого театра, какъ не удалось выяснить и другихъ
Московскихъ построекъ Росси за это время. Мол.по только предполагать, что этотъ
Московск!й пер10дъ вплоть до 1816 г. былъ для Росси довольно безплоднымъ. По
крайней мЪрЪ Ф. Ф. Впгель, знавшИ! хорошо вс'Ьхъ современныхъ ему архитекторовъ,
въ свонхъ заппскахъ очень много распространяется объ успЪхахъ Росси въ обществЪ
н мало объ лспЪхахъ въ архитектур!). «Онъ былъ еще красивъ и молодъ, когда
его отправили въ Москву, къ тому же былъ артистъ съ иностранпымъ прозван1емъ.
Половины спхъ препмуществъ достаточно, чтобы пользу10Ш1еся ими въ МосквЪ
обрЪтали рай. Кто зпаетъ Московское общество, тому извЪстпо, съ какою жадпостыо
воспринимается въ иемъ молодость людей разныхъ состояп111. УспЪхи Росси въ
сихъ обществахъ были превыше силъ его. Когда онъ воротился въ Петербургъ,
друзья съ трудомъ могли его узнать: до того изменился оиъ въ лиц'Ь, до того
пстощенъ былъ онъ наслажден1ями, можетъ быть, душевными. Никогда силы къ
нему не возвращались; по с1е тЪмъ полезнЪе было для его ген1я: при изпеможен1и
тЪлесномъ замЪчено, что почти всегда изощряется воображен1е» ^
Въ 1816 г. Росси возвращается въ Петербургъ, чтобы участвовать во вновь
сформированномъ комитетЪ для строен1й п гидравлическихъ работъ, подъ предсЪ-
дательствомъ военнаго инженера генерала Бстанкура. Въ составъ комитета вошли,
кромЪ Росси, Михайловъ, Стасовъ и Модюи. Въ задачу его входила исключительно
художественная сторона устройства города. ВсЪ проекты новыхъ построекъ прохо-
дили черезъ комитетъ, и онъ накладывалъ свою печать на работы другихъ архи-
' Архивъ Мин. Двора, д. № 287, оп. Зэ9, 1800 г. 2 общ. Архивъ Мин. Двора, оп. № 2/51, .». 93, л. 59.
3 Гамъ же. д. № 110, оп. 491, 1797 г. * Архивъ Мин. Двора, д. 147, оп. 364, 1801 г. = общ. Архивъ Мин.
Двора, д. № 70, оп. 351/13'|-3, л. 182. ^ Постройка этого театра была начата вь 1807 г. и торжествеииое
открыт|е его происходило 13 апрЪля 1810 г. Театръ стоя.гь у Арбатскихъ воротъ, гдЬ оканчивается Пречпетеп-
ек|и бульваръ. Театръ былъ весь окруженъ колопнамн; подъЪзды къ нему были со всЪхъ сторонъ. Большое
пространство между колоинъ, въ видЬ длиппыхъ галереи, соединялось вмЪстЪ. Декорац1и внутри театра были
исполнены Скотти. «Муз- и Театр. ВЪстникъ» 1856 г., № 35. ' Записки Ф. Ф. Вигеля. «Рус. Архивъ» 1892 г.,
приложение, стр. 25.
546
00
90
В
о. о
^ _
>■ о
га
а
о
о.
о
а
о
»
а
Б
2
69'
547
текторовъ. Даже «планъ всякаго снова строящагося домпка па Пескахъ или на
Петербургской стороиЪ, представленный ихъ разсмотр'Вн110, подвергался стропшъ
правпламъ архитектуры» '. Комитетъ долженъ былъ приводить всю архитектуру
города къ одному строгому виду, дабы регулярному Петербургу придать еще болЪе
единообразны!'! н вмЪстЪ строп11 видъ. Таково было >кела1пе императора Александра I.
ЗдТзсь, въ этомъ «комитетТ) красоты» и «главномъ штабЪ архитектурной дисцпплпны»,
созрТ)лъ ген1й Росси. Два товарища его, Стасовъ и Модюи, несомпЪнпо имЪли большое
вл1яп1е па пего, или, в'Ьрн'Бе сказать, всЪ трое воспитывали другъ друга. Тяжелый
Стасовъ, непреклонный класснкъ п поборникъ строгихъ правилъ и насильственпаго
приведен1я къ одному строго классическому виду всЪхъ фасадовъ города, ЛГодюи —
хитроумны!! прожектеръ, которому принадлежать всЪ идеи обработки улипъ и
площадей города, смЪлыя идеи пробит1я улицы до Черны 1нева моста и устройства
всей площади передъ Аничковымъ дворцомъ, пробит1е повой Миха1"1ловской улицы
и цЬлый рядъ другпхъ проектовъ городского благоустройства, и ген1альный испол-
нитель этихъ идей — Росси, образовали родъ тр1умвирата. ЗдТ^ь, въ небольшой
квартирЪ въ домЪ Шмидта, у Семеновскаго моста, па углу Фонтанки '^ и Апраксина
переулка, зародились всЪ грапд!озныя, внослЪдств1и выполпеппыя соору;кеп1я Росси,
прпнеснпя славу ему и Росс!и.
ПослЪ нЪсколькихъ незнамительныхъ работъ въ ПавловскЪ, онъ строитъ въ
1818 г., въ качествЪ архитектора Кабинета, павильоны Аничкова дворца.
Первою большою работою Росси былъ Елагинск1й дворецъ. Стр. ы^. Дворецъ
этотъ, по расиоряжен1ю императора Александра 1, для вдовствующе!! императрицы
Марп! веодоровиы перестроенъ Росси въ 1818 — 1822 г. изъ ранЪе существовав-
шаго небольшого здан1я. Такимъ образомъ, эта работа еще не даетъ настоящаго
представлен1я объ архитектур!) Росси. Несовершенство въ общихъ дТ)леп1яхъ фасада,
неудачный пр1емъ оконъ третьяго этажа, самыя иропорц1и окопъ и многое другое
видимо случайно п совершенно несвойственно Росси. Зато общая плаппровка дворца,
прплегающихъ службъ и парка съ очаровательными садовыми павильонами и пре-
красная внутренняя отдЪлка дворца сразу доказали вс'Ьмъ, и императору Александру 1
въ особенности, какого большого мастера иолучилъ Петербургъ въ лицЪ Росси.
И вслЪдъ за этой работо!! Росси получаетъ отъ императора одну за другою самыя
крупныя работы въ городЪ.
\\ъ 1819 г. Росси была поручена постро11ка дворца для вел. кп. Михаила
Павловича. ЗдТ)Сь, въ этой совершенно новой иостройкЪ, ничЪмъ не связанный,
онъ явилъ свой талантъ въ иолиомъ блескЪ. Дворецъ этотъ, съ его роскошнымъ
' Записки Ф. Ф. Вигела. «Рус. Архивъ» 1892 г., приложен1е, стр. 26. - ПомЪшен1е Комитета съ 1817 г.
Тамъ же, гтр. 32.
548
РоССи. Мпхайловск1Й дворецъ. Фасадъ со стороны сада. 1819— 18!23 г.
корипескпмъ портпкомъ въ цептрТ). сь низкими ({(.пичмями дорическаго ордера
в'ь коитрастъ съ г^авиымъ фасадомъ, — одшп! изт» про1фасп'Ь1ПИИХЪ архитск1лр11Ы.\ъ
11ам>п11ик(»в7> эпохи. г,п,>. .547. Роскошная чугунная рЬиютка отдЬияетъ соиг с1'Ноп-
псиг отъ площади.
Однако, (чми отвлечь себя (иь пппшза импонирующей торжественности (|»а
сада п сравнить эту работу Росси съ иосл'Ьдующимп его работами, нельзя не при-
знать, что это все л{е мен'Ье зрГмое его 11|Ю11зведен1е: есть какая то скучность
въ общей разбивкТ) (1»асада, вялость въ боковыхъ иьк 1\пахъ его. отсутств1е живо-
иисныхъ контрастовъ и иересушениость въ ))11см1кТ) всЬхъ деталей.
Зад1пй фасадъ. гдЬ центральная часть обработана лоджей и потому даетъ
коитрастъ съ боковыми частями (1)асада стр. 5».9 — нужно считать лучшимъ. Также
лучше, много проще и ( 11.1Ы1Г)е скомпановапы (|).1игеля ', образ.мош1е соиг ё'Иоп-
• Одпнъ мзь этихъ ф.пие.ич! въ |1а1Т011Ш('е прг.мя испорчен ь пгрсстройкой подь повое здаи1с зтнографи-
ческаго музея.
549
пеиг и поворачивающ1е затЪмъ своими отличными спокойными фасадами на пло-
щадь. ВеликолЪпная л'Ьстница, къ сол;алЪн1ю, нисколько перегружена всяческой
декорап!е11, \томляюше11 глазъ. Стр. 55/. То же надо сказать и о декорац1и отдЪль-
ныхъ залъ, слишком'ь псиещренныхъ живописью иотолковъ. УдачнЬе другпхъ
бЬлоколонный залъ, съ спокойнымъ фризомъ и спокойно расписаннымъ зеркальнымъ
сводомъ. Въ саду дворца Росси выстроплъ садовьп! павильопъ съ фасадомъ на
Мо11КУ, который то/ке слЪдуетъ причислить къ менЪе удачнымъ его сочи11еп1ямъ.
Въ томъ же 1У19 г. императоръ поручаетъ Росси общую перестройку дома
главнаго штаба, которая продолжалась до 1829 г. Опъ взялъ самое простое рЪше-
н1е, — правильное нолукруж1е для площади, съ прорезанной въ центрЪ монумен-
тальной аркой для проезда въ Морскую улицу. Стр. 552. ЗдЬсь, въ рЪшен1и этой
арки Росси показалъ себя тЬмъ ген1емъ архитектуры, которому нужно строить не
дома, а улицы и города. ЗдЬсь развиваетъ онъ свои силы до иредЪла, когда чув-
ствуетъ, что задача его достойна. Большому кораблю — большое и плавап1е. Лишь
больш!я гранд1озныя задачи увлекали Росси, и чЪмъ гранд1ознТ)е она, тЪмъ больше
огня вкладываетъ онъ въ свою композиц'по.
Такъ какъ Морская улица подходить къ Дворцовой площади не нормально, а
подъ угломъ, то Росси иерекинулъ не одну, а двЪ арки '. З'ютъ смЪлый пр1емъ лишь
увеличилъ красоту всего сооружен1я. Отлично нарисованныя арматуры т. г, стр. 2з^
увеличиваютъ свопмъ тяжелымъ, внушительнымъ рисункомъ то впечатлЪн1е, которое
производитъ это муагественное и смЪлое сооружен1е.
КромЬ этихъ каиитальныхъ работъ, Росси въ царствован1е Александра! возводитъ
цЬлый рядъ мелкихъ сооружен1й '-; среди нихъ самое интересное — ^галерея въ Павлов-
скомъ дворцЪ, для номЪщен1я въ ней библ10теки (надъ такъ называемой Камеро-
новой галереей перваго этажа съ росписью Гонзаго), иредставляетъ иримЪръ того,
какъ талантливый мастеръ справляется даже съ са.ую!! трудной задачей. Стр. 55з.
Надь легкой открытой галереей Камерона нужно было скомпановать закрытое
1юмЬщен1е, хотя и съ большими окнами. Перекрывъ иолуциркулемъ оконные про-
леты второго этажа, ширину которыхъ онъ держитъ равною пролету между колон-
нами перваго этажа, онъ сохранилъ связь между этажами, достигъ контраста легкаго
низа съ тяжелымъ верхомъ, и далъ, такимъ образомъ, см'Ьлое и чисто художе-
ственное рЪи]ен1е вопроса. Удачно поставленные другъ на друга барельефы
съ тремя вЬнками надъ ними оживляютъ стЬну и какъ нельзя лучше отв'Ьчаютъ
здан1ю — библ1отек'Ь.
' Одна арка распо.южена по касате.тыюп кь окружности п.ющадп, другая норма.тьио къ напрап.1ен1ю Мор-
ской улицы. -' Деревянный постро11кп при Е.тапшо.чь дворцЬ, здан1е конюшенъ при дворцЪ вел. кп. Михаила
Павлоиича и др.
550
РоССи. ЛЪстипца Мпхайловскаго дворца въ Спб.
1819-1823 г.
551
л осей. Лрка Главиаго штаба вь Спб.
1819—1829 г.
Являясь тппичнымъ представпте-
лемъ Алексапдровскаго ьмасспцизма,
Росси создалъ своп напболЪе совер-
шеппыя пропзведе1пя уже послЪ кон-
чины Александра I, ибо лишь при
императорЪ НпколаЪ ПавловичЪ раз-
витее его таланта достигло апогея.
Тутъ онъ вступаетъ въ 20-ю годов-
щину свое11 строительной д'Ьятель-
ностп, онъ обогащенъ большимъ опы-
томъ, онъ созрЬлъ въ своемъ искус-
ств!) и пользуется такимъ же успЪхомъ
и благорасноложен1емъ у государя,
если даже не большимъ, чЪмъ въ про-
шлое царствован1е.
Зд'Ьсь ему уже не приходится
слушаться и подчиняться. Теперь его
слушаютъ. Онъ законодательствуетъ.
II когда ему поручаютъ въ 1828 г.
постройку Алексапдриискаго театра,
онъ 3»! Ьваетъ одновременно гранд1оз-
нып проектъ постройки Театральной
улицы, Чернышевой площади и пере-
устройство всей Михайловской пло-
щади. II ему удается провести это въ жизнь — рЪдкое счастье для строителя.
Зд'Бсь талаптъ Росси развертывается во всю свою широту. ЗдТ^сь онъ показалъ
себя настоящимъ ген1емъ и, наконецъ, создалъ произведен1е, достойное великихъ
римлянъ, съ которыми сравниться онъ такъ мечталъ. Действительно, нельзя не
вспомнить временъ цезарей, глядя на безумную роскошь архитектуры въ его
Театральной улицЪ съ Александриискимъ театромъ въ глубинЪ. Стр. 555. Зта роскошь
архитектуры еще мало оц'Ьнена, но настанетъ время, когда буд}тъ ирГЬзжать смотрЪть
552
гОССи. Большой дворецъ вь Паь.ювскЪ.
Галерея Гонзаго и библ10тека. — 1821 г.
ЭТИ ве.1ИК0.1Т)пт.п1 11р011зведен1я Согсп. клкъ Т»з,ит, смочр'Ьт!, лтлстсршгь |)011есс;111са
въ Пта.пи».
СамыН театръ чрозвыча1П1() иростъ какь вь иланГ). таш. и въ (})асад1). Стр. л.»/-.
Въ плапЪ это прямомольнпкъ гъ лоджей съ шестью кортюскими колоннами па
главиомъ (|)а('ад1) и съ двумя портиками того же ордера па боковыхъ фасадахъ; по}) гики
вЬпчаются не (|)ро1гюпа:ми, а атшками. которые Россп сдГ)лалъ неотъемлемою частью
свопхъ зд<тн!й. Фронтоны ему казались скучными, п пи па одномъ изъ его проектовъ,
кромГ) Мпхайловскато дворца. и\1. пЬтъ. 3<'то аттики онъ УмТ)етъ рисовать такъ,
какъ никто. 11иж1М11 этажъ въ [)\стахъ. ( ь дивной львиной головой въ замкахъ.
гладк1я ст'Ьны закапчиваются — еще до а|)хптрава — (|)р|13омъ изъ гирлянды съ
театральными масками. Стр. 557.
Театра.н.иая улица такъ же, какъ и всЬ здан1я по Черпьмпево!! площади, дорп-
ческаго ордера, стр. :>:-,:,. Монотонная раз<')ипка этой у.шцы подготовляетъ зрителя
«Нет. Руггк. Иск.'! т. III. — ТО.
553
къ радости впдЪть на заднемъ планЪ роскошный корин0ск1и фасадъ театра.
Театральная улица ведетъ на Черньиневу площадь, архитектура которой того же
дорпческаго ордера, какъ н вся улица, при мемъ въ центрЪ площади, въ главномъ
здаи1и прорЪзапа арка для проезда въ Садовую улицу. Посреди площади проекти-
ровалась церковь-ротонда съ иортикомъ, смотрятп>п> па Фонтанку. Зта це1»ковь
не была осуществлена. Другой площади, выходящей па 11евск1Й, Росси также
хотЪлъ придать видъ подчиненной части единаго архитектурнаго замысла, чтобы
не нарушать цЪльностп впечатлЪн1я. Зто ему удалось лишь виослТ)дств1и, а именно
въ 1832 г., когда опъ пристроилъ новую часть къ старой П}бличной библ1отекЪ.
Въ ЭТО!! пристройкТ) опъ сщс рззъ показалъ себя остроумпымъ, талантлпвЪйн]имъ
и хорошо дисциилинироваппымъ мастеромъ. Опъ сохранплъ цЪликомъ боковой
фасадъ Соколова, смотрящ!!! па площадь, три окна въ три этажа стр. 474 п иовторилъ
ихъ слЪва, середину же забралъ 1онической колоннадой, сохраняя первый этажъ въ
прежнемъ видЬ. Стр. 55в. Въ средне11 части онъ возвышаетъ аттнкъ со статуей
сидяше!» Паллады и двумя славами, держащими вЪпки падъ русскимъ гербомъ. стр. ззе.
Больш1я окна для двухсвЪтнаго зала чередуются съ иростЪнками, гд'Ь па глад-
комъ фонЪ ст'Ьны хороню рисуются статуи ученыхъ мужей Комнозиц1я столь
удачна, что споритъ съ театромъ, и стоя на это!! дивной площади, не знаешь,
которому изъ этпхъ двухъ великихъ ироизведеи!!! отдать предпочтен1е.
Надо удивляться энерг1и этого человЬка, который въ такой коротк1й срокъ и
съ такимъ совер1иенствомъ выстроилъ цЪлый рядъ столь огромныхъ сооружен1й.
Почти одновременно съ Александринскимъ театромъ Росси строитъ свое здан1е
Сената и Синода. Зто тоже почти ц'Ьлый кварталъ съ колоссально!! аркой, откры-
ваю1цей проЪздъ въ Галерную улицу. Стр. дзэ. Опять Росси не можетъ огран1!читься
постройкой одного или двухъ здан1й для двухъ учрежден1й. Душа его рвется
создавать гораздо большее — ему !!ужцо строить города. 0!!ъ !!еоб!>1К!10вепно удачно
1!Спользовалъ мысль о самостоятельности Сената I! Синода, составля1<)Щ!1хъ въ то же
время какъ бы одно 141)лое, и ироектируетъ два одинаковыхъ корпуса — одинъ для
Сената стр. 5.з8, другой для Синода. Зти два корпуса 01!ъ !!Скусно соед!!няетъ одной
очень парадной и роско!нно11 аркой, иерекин}той !!адъ Галерной улицей. Торже-
ственная архитектура съ четырьмя нарами коринвск!1Хъ коло1!!!ъ, ув'Ьнчанныхъ
бронзовыми ангелами и роскопшый атт!!къ, \вТ)!!ча!1пы|'1 бронзовой же статуей
0емиды — составляютъ це!1тръ это!! композиц1и. У10лъ здап1я при поворотЪ на
набереж!!}10 закругленъ, !! лЪвая часть фасада повторена справа. Стр. 558. Такимъ
образомъ соблюдена снмметр1я и здЬсь. Въ искусствЪ располагать больш1я массы
со столькими центрами и съ соблюдеш'емъ постоянно С!1мметр1и Росси !1мЪлъ лишь
одного соперника — Захарова въ его Адмиралтейств'Ь.
554
^^^ ;ЛН
]^
^Б!9 ЩШ
X
^р*-"* ^-Щ
■"
Ш 1
о
Н' 1
и
Щ- -
ГЗ
р
=1
555
Россы. НуГипчная (шб.потска въ СпП. 1 828 - 1832 г.
(Фот. Бганки 1860-хъ годовъ).
Изъ менЪе значптельныхъ работъ Россп надо упомянуть о перестро11кЪ въ
1828 г. Михайловскаго манежа и экзерцпргауза, сооруженнаго прп ПавлЪ I Нренно!!.
Какъ всегда, онъ с\мЪлъ и здТ^сь нзъ небольшого здан1я сдЪлать колоссальное
соор\жен1е. Такъ какъ мане;къ свопмъ короткнмъ фасадомъ смотрЪлъ на улицу, и
это казалось незначительнымъ для Россп, то от, скомпановалъ два флигеля, раз-
ставивъ и\ъ па 30 — 40 саженномъ разстоян1и от7. главнаго корпуса '. Какъ главньи!
корнусъ СП/,. :,(ю. такъ и флигеля нм'Ьютъ аттики, въ сочинен1'и которыхъ Россп
Г)ылъ такоГ! мастерт,. Лттики украшены однообразно расположенными группами
арматуръ. Главный корнусъ прёдставляетъ нзъ себя рЪдкую для Росси попытку
рЬшен1я (|)асада безъ колоннъ. Поньпка удается блестяще. Во (})лпгеляхъ же онъ
вводптъ по парЪ дорическнхъ колон1п>, которыя удачно оживляютъ всю композиц11о.
Въ исполнен1и чертеже!! свопхъ Росси бы.гь весьма скромеиъ; аккуратно, почти
робко вычерченныя (|)игуры. не слишкомъ хорошо нарпсованныя — подчасъ каж\тся
работами слабаго мастера или чертежами слабаго помощника. Однако, эти чертежи,
которыхъ много сохранилось въ архивЪ Министерства Диора. всЬ подписаны самимъ
' Въ .Л])Х1111Т) Восгтно-Пптспд. >11р. (Ипжсперпый залюкь) < охраип.шсь 2 проекта Росси д.ш .чтого иаисжа:
одипт. какъ (ип. построепь, друго11 вар1антъ съ ко.шпиами.
556
'; ПИИ.
Росса.
Ллекса11лринск!и театръ
въ СпГ.. 18-27— 183:2 г.
?=»= ■ ■ * » ■ I
И ГШШ^^-!
Плавъ тратра изъ Архива
Минигтерства Д|11р|(а.
Россу, скульптурный ||)р|1зг па Ллсксанлрппскомъ театр!).
557
РоССи. Здап1е Сената въ Сиб. 18-29— 1834
558
Росси. Арка Сената и Синода. 1829—1834 г.
Россн. ПзвЪстепъ .шшь одипъ проектт. Росси. а пмешк!, г,1.1е|1(М1 1812-го года
для Зчмияго дворца '. гдТ) по блескл чертелга и велпколЬппоп рисопкЪ фпг\ръ,
опъ приближается къ такпмъ мастерамъ. иакъ папрпм'Ьръ, Ь'иарсиги. Галерея
эта построена пмь въ 1826 г., но пос.ГГ) пожара 1837 г. была перестроена Стасо-
вы.мъ, довольно значительно удлпнившимь ее^.
' Собственность Государя Императора. - Вь ПуО.тчно!! Г)иГ(.11отек'Б храните)! 343 чертежа Россн. Мног1с
исполнены не имъ лично, а его помощнт;алп, но .что огромное чертежное паслЪдство дает'ь возможность шап. за
шагомъ ирогмЪдить за постепенным г. ростомь \>дожест11е!1нон .шчмостм послЬдияю нзь «елт.пчъ зодчнхь. Часто
з.1Ьсь М1.1 знакомимся сь не|)111.1мм идеями зпаменнтыхь |1носл1и<'Т1мп здан!н н оч(Ч[|. люГкшьппымн вар1антами
п\ь. 'Гань, идея аркн Сената и Синода, какъ ппдно. возникла не сразу, а появилась позже, кань не было вь
перво.м1> проект!) и столь блестяще разрЬшсннаго закру|лен1я сь колоннадой у Сената на пабережно!!. ВсГ)\ь
чертежей этой композпц1н 23, прп чемх болынпнство нхъ .мтпроваио 1829 г. п подписано 1'оссп. Гамъ же находятся:
559
гОССи. Мпха11.10ВС1!1и мансжъ въ ('.40.
1828 г.
Въ 1832 г., совершенно (Зольной и 11рел{левременио состар11вш111Ся, Росси по-
просился въ отставку, которая ему п была дана 29 окт. этого года. Съ тЪхъ поръ
до само!! кончины, иослЪдовавшб!! 6 аир. 1849 г., послЪдн1Й велик1п зодч1й Европы
уже болЪе ничего не строилъ.
2 чертежа «к<л1)С1И1аго .гомика вь ЛЪтпе.чь са.1у» (1826 г.): 13 чертежей д.1я Турецко11 Оатш въ Царскомъ Се.1'Ь;
21 чертежъ .\.\я Е.тагинскаго дворца и разпыхъ построекъ, прина.ыежащихь къ нему: кухониаго п ко11Н)и1енна1о
корпусовъ, оранжереи, караумыш п пр.; 64 чертежа ,\лл Миха11.10вска10 дворца и его служйъ (1822 1823 г.) — въ
чпмЪ которыхъ есть и проект!,! Мнхаи.ювскаго манежа, знаменитой бесЪдкп, а также проекты ,1.1я внутрен!!е11
от.1Ъ.1ки дворца и .мебе.ш: 10 чертежей «оГ)!,1пательск1!хъ домовъ !1а Мнхай.ювской п.1о1Д1ад!1)) (,1ва нзъ ннхъ 1834 !!
1837 г.): 8 чертежей .ыя !!ерестроик11 апартаме!1товь 3!1М11П1о дворца; ИЧ чертеже!! д.1я .Л.1(ч;са1!Д1т1!С1;аго театра
и ге!1е11аль!!ые 1!.1аны те!!ереи!!11!хь п.1о!_ца.1сй .Л.!ек(а!!Д1)!111гка1(1 театра !! Черн1,!1!1овой (1828—1832 I.); 7 чертежей
для декорац1он!!аго сарая !1 каменной ограды 1!а .Ллекса!!др!1!1ской площад!! (1832 !.); 7 чертежей д.1я 11уОл!!чпой
библ'ютскп; 8 чертежей для пав1!льоновъ Лнпчкова дворца на Невскомъ и на пло!дади; 17 чертежей .аля здан1й по
Театральной ул!1цЪ н Чернышевой !!Л01иад11 (!!ерво!!ачалы!Ь!Й п]>оектъ намТ)чс!!ъ 1818 г., послТ|Д!!!й — 1827 !! 1829 г.);
2 чертежа для !!овь!хъ службъ 11ажеска!0 ко])!!уса; 28 чертежей здаиЙ! на .1.в(|рцово11 !!лошад1! — арк1! ! лавнт о 1!!таба
п обо1!\ь крыльевъ (1823, 1826 !1 1827 г.); 12 чертеже!! для устро11ства сада !1 пло1Л1ад1! нередь М!1\айл()вск!1мъ
(!!Ь!!ГЬ 11нжс!!ериымь) :1а.мко.мъ (1823 г.); 31 чертежъ для с.печалы!ой ком!!1с1и по случаю 1!п\оронь 11м!1ератора
Александра Ь> (1825 г.); 4 чертежа д.м аз.1а!11Я Кабн!!ета на мЪстЪ дома Чер!1Ь!шева« (1817 !■.) п 9 чертежей .\.т
Мар111!!скаго дворца (1838 г.), которь!п позже было рГ)Н1е!10 стро!!ть 1!а мГ»стТ) того Чсрнь!1!1Свскаго дома — у Сппяго
моста (пост1)01п;а досталась, ка!;ъ 11звГ)ст!10, не Росс!1, а Шта1;е1!1!11]ейдеру, постро1!В1!1См\ тотъ самь!Й .!Ворець,
въ которомъ !1Ы!|Б номТиластся Государстве|!!!ь!Й СовЪть; четь!1)е 1!зъ ,чт1!хъ чертежей гнаби;е!1ы 1!озд!1Г)йи1ей
1!свТ|рной надп!!сью: «М!!ха11ЛовскЙ1 дворец!,))); 19 11азлпчнь!хь п1)оектовъ, вь чнстЬ которыхъ есть два для 1!С!13-
вЪст!1аго театра, оди!!Ъ .аля тр1умфальной аркп въ МосквЪ (1832 г.), проектъ пр!1строекь къ Екатер!!!!П!1скому
Н!1СТ!1Туту, ПЛа|!Ъ не!13В'1)СТ!!0Й .10М0В011 ЦерКВП, «фасаДЪ по УЛПЦГ) ЦеркВ!! съ 1!р0ЖекТ1!р0Ва1!11!,!МП для С.1Т)ПЫХЪ
В0СП!!Та|!1!!1К0ВЬ ВЬ Г0р0.;Т) ГаТЧП!!!'))) !! др.
560
Же Жт
(/8Ъ5 ^.)
//эас
„^..^л.
Цъ/<{сааесс/^11 /иассии^злту
хххш.
ВЫРОЖДЕШЕ КЛАССИЦИЗМА
Л.1ександровск1Й стиль къ началу марствован1>1 Николая Павловича достигь
высшей точки своего [)азвпт1я. Зто направле1пе было блестяще исчерпано въ
течен1е четверти столГ)т1я ц'Ьло!! плеядой кр}пнТ)1пппх'ь мастеровъ. Становилось
ясно, что лучптхъ веще!'! на этомъ пути уже не сдЪлать, поэтому приходилось
искать для новыхъ вдохновен 111 новыхъ мотивовъ. КромЪ того, значительно изме-
нились услов1я жизни и повысились требован!я относительно удобствъ расположен1я
номЪщенИг, услов1й свЪта и т. н. (]тало ясно, что это приближеп1е во что бы то
пп стало къ типу храма, этп непремЬнныя колонны, портики, эти больш1я, гладк1я
плоскости, все это приносило съ собою несовершенство плана и неудобства въ жизни.
Еще одно обстоятельство, 11Сходив1пее уже не отъ зодчихъ, а отъ заказчпковъ,
играло роль въ побужден1и къ создан110 новыхъ формь. При Екатерин!), такъ же
какъ и при ЛлександрЪ I, главною задачею архитектуры было строительство парадное,
ншрокое, гранд1озное. Надо было во что бы то ни стало застроивать новую столицу
такъ. чтобы она могла соперничать съ другими столицами М1ра. Постепенно этотъ
пылъ сгроительства сталъ остывать. Ко второй иоловинЪ царствован1я Николая I
прежн1й размахъ и ширина начали явно уступать умЬренности въ задан1яхъ. Эта
умЬренность и обязательность приспособлен1я къ требован1ямъ практической жизни
сделали то, что фасады стали носить бол'Бе раздробленный на этажи характеръ,
оконные пролеты становятся больше и располагаются чаще, гладкой стЪны меньию,
а наличниковъ и карнизовъ больше, — словомъ явилось общее измельчан1е и нераз-
рывное съ нимъ усложнен1е деталями. ГдЪ истинная больнтая сила — тамъ простота,
а тамъ гдЪ сила ослаб'Ьваетъ, тамъ простоты боятся и иагромозжен1емъ лишпихъ
деталей пытаются замаскировать недостатокъ силы. Наконецъ, повсюду въ Европ'Ь
уже начало зарождаться то нац1ональное двпжен1е, которое скоро заставило искать
• Вет. Русск. Пек... Т. 111.-71. 561
мотивовъ для новой архитектуры въ своемъ родномъ иск^сствЪ. Въ Гермаиш стали
пробовать возродить готику и романск1й стиль, въ Росс! и — древне русск1й, до-Пе-
тровск1й. Но эти пробы были пока еще единичны и во всеобщее }влечен1е онЪ пре-
вращаются только позже. Пока же, чтобы уйти отъ классицизма начала 19-го вЪка,
стали искать новыхъ мотивовъ въ ПомпеЪ и въ раннемъ итал!анскомъ, преимуще-
ственно флорентшскомъ ренессансЪ.
Во Франц1п уже въ 1820-хъ годахъ цЪлый рядъ мастеровъ пробуетъ свои силы
въ этомъ новомъ направлен1и: Фаменъ, Дебрэ, Висконти, Леклеркъ п мнопе друпе.
Въ работахъ ихъ уже ничего не осталось отъ классицизма начала 19-го вЪка, — это
уже ренессансъ. Правда, очень сухой, стропи, отнюдь не похож1й на пышный ренес-
сансъ, который вошелъ во всеобщее употреблен1е во всей ЕвропЪ впослЪдствш,
во второй половинЪ 19-го вЪка, однако, это уже не етр1ге.
Въ Герман1п въ это время работаетъ знаменитый Шинкель. Съ одной стороны,
ОНЪ дЪлаетъ такую строго классическую вещь, какъ аСтарый музей», а съ другой, про-
буетъ готику (ШегдегзсЬе ЮгсЬе въ БерлинЪ), и строитъ въ ПотсдамЪ домъ въ ран-
немъ ренессансЪ. Его драматическ1й театръ 1821 г. (5сЬаи8р1е1Ьаиз) также носитъ
явный характеръ желан1я уйти отъ классицизма въ сторону ренессанса. 11ерс1усъ
строитъ въ ПотсдамЪ церковь въ романскомъ стилЪ (Рпес1еп5к1гсЬе). Тамъ же, близъ
Сансуси, Хеффе строитъ оранжерею, которая сочетаетъ въ себЪ Помпею съ ренес-
сансомъ. Зто же сочетан1е Помпеи съ ренессансомъ съ преобладан1емъ то одного,
то другого привкуса, мы видимъ въ большпнствЪ работъ Кленце: въ Пропилеяхъ въ
МюнхенЪ, въ Ве1ге1ип§зЬа11е близъ Кельгейма, въ Мюнхенскомъ дворцЪ Ре5!с1еп2,
такъ же какъ и въ Петербургскомъ ЭрмитажЪ '.
Самымъ яркимъ и самымъ талантливымъ представителемъ этого направлен1я
въ Росс1и былъ Александръ Брюлловъ. Однако, нельзя сказать, чтобы онъ создалъ
школу и имЪлъ много послЪдователей. Въ эту эпоху начинался уже тотъ разладъ,
который послЪ, во второй половинЪ 19-го вЪка, сталъ общею болЪзнью.
Чтобы лучше разобраться, надо раздЪлить мастеровъ Николаевской эпохи на
3 группы. Къ первой, представителемъ которой можно считать Плавова, относятся
тЪ, которые менЪе всего нарушили связь съ прошлой, Александровской эпохой.
Они сохраняютъ еще строгость и благородство этой эпохи и лишь постепенно
вносятъ въ свою архитектуру новые мотивы, чрезвычайно строго относясь къ ихъ
выбору; къ этой группЪ можно причислить и Стасова во второ11 половинЪ его дЪя-
тельности. Ко второй группЪ, представителемъ которой слЪдуетъ считать Брюллова,
относятся тЪ, которые явно порвали съ прошлымъ и идутъ новымъ путемъ и
' Строгимъ кдассикоыъ онъ является только въ его Мюнхенской глиптотекЪ (1816 г.) и въ «ХУаШаНа» около
Регеисбурга.
562
НлОвОвЬ. ЛЪстппца Главнаго Управлеи1я УчреждепШ 11мп. Марги въ Спб.
1835 г.
строятъ СВОЮ архитектуру на мотивахъ, навЪянныхъ Помпеей и раннимъ итал1ан-
с'кпмъ ренессансомъ. Въ этой грлппЪ, несмотря на ренессансъ, остается все-таки
какое то тяготТ)н1е къ Грец1и и подготовляется уже то новое течен1е, которое впо-
слЪдств1и получило назван1е «неогрека». Наконецъ, къ третьей группЬ, представп-
телемъ которой слЪдуетъ считать Монферрана, относятся тТ), которые, внося
новое въ свое искусство, черпали мотивы толькб нзъ ренессанса, и не ранняго.
всегда несколько наивнаго, анапротивъ — поздняго, болЪе зрЪлаго, наиболЪе тяжелаго.
Эта группа подготовила для будущаго настоящее возрожден1е ренессанса, и самъ
Монферранъ во второй половинЪ своей дЬятельности былъ отнюдь уже не класси-
комъ. а представителемъ этого новаго иовторен1я въ середин'Ь 19-го столТпчя ренес-
санса 16-го столЪт1я. Монферранъ перебросилъ мостъ отъ классицизма къ ренессансу
и самъ первый по пемъ пон]елъ.
71-
563
ИлавОвЪ. Обуховская женская больница въ Спб.
Главный фасадъ. 1835—1838 г.
564
ПлавовЪ.
Обуховская
женская
больнпцм
въ СпП.
Фасадь
со стороны
двора.
1835-18381.
XXXIV.
НЕТИЪ СЕРГЪЕВИЧЪ П.ТАВОИЪ
(1'и.и вЪ Пт I.. У.я. ,:Ъ 1ЫИ I.).
П.1ав()В7. (ТТолововъ) родп.юя вь 1794 1-. въ ИсторОургТ). 1Ь. 1808 г.. 9 .ГГнь
(»1ъ род\. опъ ПОСТУПИ.!'!, въ .\кадем!ю Художествъ. Окопчпвъ ее !Г!. 1Ъ1Г) I., ()!1ь
постлпплъ п(>мо1111!1!комъ !Л> архптектору Руска, отъ котора!'о въ 1Н18 г. !!ере!11елъ
помошнпкомъ къ Россн. по !{Г)домству Кабинета. Такимъ образомъ, съ !1ерв1>!хъ
таговъ 11.!ав()въ попадаетъ въ .\()ро!п1я рм.и и мроход1!тъ 1!ревосходпУН) школу. Зга
школа !! сер1оз1!Ь!Й характеръ е1Ч). !!'1к'КОЛ1.ко мрач!!!.111 и т(!Ж0Л!.1Й. !1е !10зв()ляютъ
ему сбиться съ пути строгаго бла1-ородства въ свое!! арх!!тектурТ» даже подъ копецъ
жизни, въ г)0-хъ !-одахъ, когда всГ» вок|)У!ъ уже стали д'Ьлат!. ве!П!! пышна!!» ре!1ес-
санса. пере1'руженна|'о деталями. Илавовт. строилъ довольно М1!0!0, но судьба 1!е
была къ нему милостива, и боль!!!пхъ. парадиыхъ вещей ему не !!ришлось строить.
Между тЪмъ опъ обладалъ всЬми да!1ными къ тому, чтобы создавать дворц!.!. Въ
этомъ сразу убЪждаетъ его парадная лГ>ст!111!ла ('.-11етерб\р!чка1-о Опеку !1скаго
СОВБта . Стр. 5вЗ и прчломсенхе кЪ стр. 500.
■ НыыЪ здан1е Г^авIIаго }'правлен1я У'чреждепп! Императрицы Мар1н.
565
Проектъ перестройки здан1я Опекунскаго совЪта Плавовъ составилъ въ 1834 г. ',
въ 1836 г. здан1е окончено вчернЪ и въ 1837 г. Плавовъ подаетъ второй проектъ
и смЪту «на чистую окончательную отдЪлку», въ 1838 г. постройка окончена.
Такимъ образомъ время сочинен1я этой лЪстницы относится приблизительно къ 1835 г.
Снаружи здан1е имЪло скромный фасадъ, безъ колоннъ и пилястръ, съ однимъ очень
большимъ фронтономъ. Въ настоящее время онъ не сохранился ^. Главной частью
въ здан1и была парадная лЪстница. Въ ея композиц1п всЪ принципы только что
ирошедшаго направлен1я налицо: сер1озность и спокойств1е, простота и благород-
ство, строгая симметр1я и изысканныя пропорц1и. Однако, въ деталяхъ совершенно
ясно уже сказывается новая эпоха: короткая капитель коринеской колонны, амуры
въ парусахъ и группы амуровъ подъ архитравомъ, все это говоритъ уже о 1830-хъ
годахъ.
Первый этажъ вестибюля и лЪстницу, гдТ) все построено на одной строгой
красотЪ колоннъ и пилястръ дорическаго ордера, Пестумскаго типа, можно легко
принять за архитектуру начала царствован1я императора Александра I.
Такой же строгой сер1озностью и большою близостью къ Александровскому
классицизму отличается другое произведен1е Плавова, относящееся къ тому же при-
близительно времени (1835 — 1838 г.). Это женское отдЪлен1е Обуховской боль-
ницы. Стр. 564, 565. Тэкъ жс, кзкъ И ВЪ здан1и Опскунскаго СовЪта, Плавовъ удЪля-
етъ много вниман1я парадной лЪстницЪ. Стр. 567. Круглая въ планЪ стр. 564, она
имЪетъ два яруса колонн7>, расположенныхъ по циркулю подъ круглымъ же первымъ
разрустованнымъ ярусомъ. Оба яруса дорическаго ордера, при чемъ нижн1Я колонны
безъ канелюръ, верхн1я же съ канелюрами и капитель съ 10никами. За этими колон-
нами вьется л'Бстница въ два марша, чередуясь съ площадками. Такъ же какъ и
въ лЪстницЪ Опекунскаго совЪта, перила имЪютъ очень тонк1я балясины изъ метал-
лическихъ прутьевъ — типичный для Плавова пр1емъ. Надъ круглымъ помЪщен1емъ
л'Ьстницы находится маленькая церковь-ротонда. Барабанъ надъ угломъ здан1я
образу егъ стЪны этой церкви. Что касается наружнаго фасада, то, несмотря на
всю свою строгость, онъ сразу выдаетъ свой стиль Николая I: 3-хъ пролетныя окна,
опредЪленное дЪлен1е фасада на 2 этажа, подчеркнутое ноясомъ изъ меандра, лег-
к1е и узк1е выступы фасада. Стр. 564.
Къ тому же пер1оду, лучшему у Плавова, относится построенный имъ при
больницТ) св. Мар1и Магдалины (на Васильевскомъ островЪ) «Домъ для усопшихъ»
(1835— 1836 г.). Тутъ то же обычное для Плавова дЪлен1е фасада горизонтально
' Кол. асес. Плавовъ доставилъ въ казенную экспедиц!ю составленный имъ согласно Высочайшему замЪ-
чан1ю фасадъ, 4 плана и смЪту пристройки флигеля къ здан!ю Опекунскаго СовЪта. Архивъ Нанцеляр!и Опек.
Сов. по разнымъ дЪламъ, св. 37, ст. 69. ' Испорченъ перестройкой въ 1855 г. архитекторомъ Тамапскимъ.
Коп1Я съ чертежа Плавова существуетъ въ АрхивЪ Чертежной Главн. Упр. Учр. Имп. Мар1И.
56Г.
Пл<1вОвЪ. ЛЪстница ОбуховскоВ женской болышцы въ Спб.
1835-1836 г.
попо^амъ. подчеркнутое поясомъ изт» меандра. Стр. 568. Нижн1й этажъ разрусто-
ванъ, а гладкое поле верхняго этажа остроумно украшено двумя нпшами, въ кото-
567
П.ШвОви. Домъ дли усоишнхь при больнпцЪ св. Марп! Магдалины вь Спб.
1835-1838 г.
рыхъ помЪщены красиво нарпсованныя урны. Самый простой карнпзъ,
(Зезъ модульоновъ, вЪнчаетъ эту ст'Ьну, лсиливая д'Ьвственную чи-
стоту гладкой плоскости. Изъ другпхъ построекъ Пла-
вова надо упомянуть отличное четырехъэтажное
здан1е при Сиротскомъ Институте ' и
рядъ построекъ при больниц!)
ВсЪхъ Скорбящихъ.
' Дорнческаю ордера и также
съ поясомъ из'ь меандра.
.')68
А. п.
БрюлловЪ.
Портрстъ
р€1Г)0Т1.1
К. II. Крюллопа.
Собраш'е
гр. И. Ю.
Сюзора
въ Спб.
хххг
АЛЕКСАНДРЪ ПАВЛОВИЧЪ БРЮЛЛОВЪ.
(Рол. вЪ 1798 1., ум. вЪ 1877 I.).
Александръ Павловпчъ Брюлловъ, братъ знамеиптаго живописца Карла Брюл-
лова, родился 29 ноября 1798 г. 1Ь. 1809 г.. 11 лЬгь отъ роду, поступплъ въ
Лкадем1ю, въ 1821 г. окончилъ ее и поступплъ въ колпкхмю по иостропкЪ Пса-
ак1евскаго собора, но въ тотъ же годъ вмЪст'Ь съ братомъ отправился въ заграничное
путешеств1е '. Онъ провслъ за границе!! бол'Бе 7-ми лЪтъ (до 1829 г.). За эти
годы усиЪлъ побывать, поучиться и поработать во всей Европ'Б: въ МюнхенЪ,
1 На средства Общества Поошреи1Я Художеств'ь.
"Ист. Русск. Иск.". Т. III. 72.
569
РимЪ, НеаполЪ, Си11ил1и, затЪмъ въ ПарижЪ и наконецъ въ ЛондонЪ. Помимо изу-
чен1я архитектуры, Брюлловъ занимался за границей акварелью. Его акварельные
портреты доставили ему большую славу, и НеаполитанскШ король заказалъ ему
ц'Ьлый рядъ нортретовъ его семьи; въ Г1арпл;Ъ Брюлловъ, познакомившись съ Зн-
гельманомъ, увлекся и много занимался литограф1ей. Онъ не оставилъ этнхъ заня-
Т1Й и по возврашен1и въ Росс1ю. Такъ, на выставкЪ Академ1и Художествъ въ
1830 г. онъ выставплъ портретъ Лопухина, вызвавш!!! всеобщ1п восторгъ. Хорошо
извЪстны также его литограф1и съ видами Петербурга. На другой годъ но возвра-
щен1и изъ за границы Брюлловъ получплъ заказъ построить Миха11ловск1й театръ '
и одновременно церковь въ готпческомъ стилЪ для гр. Полье въ ПарголовТ) и домъ
для графини Самойловой въ СлавянкЪ. Въ 1832 г. Брюллову поручается постройка
лютеранской церкви св. Петра п Павла на Певскомъ проспектЪ. Въ этой работ!)
Брюлловъ впервые выступилъ съ протестомъ протпвъ классицизма. Онъ строилъ
ее въ какомъ то нолуроманскомъ стилЪ, быть можетъ, навЪянномъ ему лондонской
готикой. Стр. 572. НЪсколько позже Брюлловъ строитъ здан1е для Пулковской обсер-
ватор1п, въ которомъ, какъ и въ лютеранской церкви, прежде всего видно желан1е
уйти отъ классицизма и вмЪстЪ съ тЪмъ полная незрелость въ ненайденномъ еще
новомъ направлен1п. Это попытка соединить помпейск1е мотивы съ репессансомъ.
Кстати вспомнить здЬсь, что въ бытность свою въ ПеанолЪ, Брюлловъ получплъ
разрЪшен1е отъ короля, для котораго онъ ппсалъ свои акварельные портреты, при-
сутствовать при раскопкахъ въ ПомпеЪ. Онъ сдЪлалъ реставрац1ю помпейскихъ
термъ, при немъ открытыхъ, и въ 1826 г. издалъ этотъ свой трудъ. Вл1ян1е Пом-
пеи больше всего сказалось въ его ЭкзерцпргаузЪ (1840 г.). Стр. ьп. НЪжныя детали,
измельченныя пропорц1п, излишняя деликатность въ профиляхъ и вообще отсут-
ств1е силы во всЪхъ архитектурныхъ формахъ — несомнЪпно вл1ян1е маленькихъ
саза Помпеи. Однако, въ этой постронкТ) есть уже совершенно опредЪленная нота,
есть уже какой то «Брюлловсшй стиль». Казалось бы, что онъ нашелъ самого себя
и что, развивая себя въ этомъ направлен1н, онъ создасть цЪнныя вещи. Но
приближалось уже время неустойчпвыхъ течен1н искусства и, когда въ 1837 г.
Брюлловъ былъ назначенъ, одновременно со Стасовымъ и Штаубертомъ, въ комис-
С1Ю но возобновлен1Ю Знмняго дворца послЪ пожара, онъ, отдЪлывая тамъ сотни
комнатъ, прибЪгалъ ко всЪмъ существующпмъ стплямъ. Вотъ списокъ важнЪй-
шихъ изъ отдЪланныхъ имъ помЪщен1й: 1) Большая столовая съ 24 колоннами,
2) Малая столовая въ Помпейскомъ вкусЪ, 3) Малахитовая или золотая гостиная,
1 При постройкЪ этого театра Брю.1ловъ не могъ показать своей архитектуры, такъ какъ фасадъ здан1я
театра, выходящ1й на Михайловскую площадь, долженъ былъ быть, согласно Высочайше утвержденному проекту
Росой, таковьшъ же, какъ и всЪ дома, выходящ1е на означенную площадь.
570
АлексаНДрЬ БрЮЛЛОвЪ. «Экзсрцпргаузъ», пыпЪ здап1с Штаба войскъ гвард1и въ Спб.
1840 г.
4) Почивальня чисто греческаго рода, 5) Розовая уборная, 6) Ванная въ мавритан-
скомъ стилГ), 7) Будуаръ бЪльпг 8) ЦвВтннкъ пли садъ, 9) Ротонда въ греческомъ
духТ).
Когда, черсзь нЬсколько лЬтъ, ему поручена была перестройка Мраморнаго
дворца (къ свадьб'Ь вел. кн. Константина Николаевича), онъ также оказался энци-
клопедистомъ п знатокомъ всЪхъ стилей.
Конечно, трудно, чтобы всЬ эти многочисленные стили удавались одному чело-
вЪку, и лишь тамъ, гд'Ь Брюлловь оставался вЬренъ себЬ, т. е. своему помпейскому
илп ранне ренессансному направлен!ю, онъ дЪлалъ хоронпя композиц1И.
Брюлловъ былъ отмЪченъ Академ1ей съ иервыхъ ниговъ своей д'Ьятельности.
Въ февралЪ 1831 г., т. е. на 2-11 годъ по возв])ащен1и своемъ пзъ за границы, оиъ
опредЪлепъ исправлять должность профессора архитектуры; въ 1832 г. избранъ въ
профессора 2-11 степени, въ 1842 г. возведенъ въ зван1е про{1)ессора 1-й степени.
Въ 1857 г.. за отъ'Ьздомъ ректора К. Тона, Брюлловъ исполняетъ его должность.
Въ Академ1и онъ считался отлпчнымъ педагогомъ, имЬлъ большое вл1яи1е на уче-
72 •
571
АлександрЪ БрюлловЪ.
Лютеранская церковь св. Петра и Павла на Невскомъ въ Спб.— 1832 г.
никовъ. Уча новымъ пр1емамъ, онъ говаривалъ учеппкамъ, которые, не выработавъ
детальнаго плана, сочиняли уже фасадъ: «Прежде всего планъ, въ планЪ мы
ходимъ, въ разр'ЬзЪ дышпмъ и жнвемъ» '. Въ этихъ словахъ слышенъ протестъ
противъ всей предшествующей эпохи. Зто была уже проповЪдь надвпгавшагося
новаго времени, когда фасадъ, архитектура, искусство начинали отодвигаться на
второй планъ.
' Некрологъ. «Зодч1Й» 1877 г., Л» 1.
572
А. А. Мон-
ферранЪ.
Портретъ
работы
неизпЪстпаго
мастера.
XXXVI.
АВГУСГЪ АВГУСТОВИЧЪ МОНФЕРРАНЪ.
(Род. вЪ 1786 I. у.ч. вЬ 1858 г.)
«Не помию, ВЪ ГюнТ) и.т пъ Гюл'Ь мТ)сяц'Ь этого года» '. говорптъ въ свопхъ
запискахъ Ф. Ф. Вигель. тонкК! наблюдатель. мТ)тк1Й въ свонхъ характеристнкахъ
II хорошо знавш1й весь архитектурный лпръ того времени. — «пр1Т)халъ пзъ Парижа
одинъ человЪчекъ. котораго появле1пе осталось вовсе нсзам'Ьченнымъ нашими глав
ными архитекторами, но котораго лсп'Ьхп сдЪлались ностояннымъ нредметомъ ихъ
досады и зависти. Въ одно >тро нашелъ я \ Бетанкура ^ (УЬлобрысаго француза.
лТ)тъ тридцати. разодЬтаго по поглЬднен модЬ, которьп! привезъ ему рекоменда-
тельное письмо отъ друга его, часовщика Брегета. Когда онъ вьпнелъ, спросилъ я
о немъ. кто онъ таковъ? — Право не знаю. отвЪчалъ Бетанкуръ: какой то рисоваль-
' 1816 г. ' ПредсЪдате.1я Комитета д.1я строенШ п Г11лрав.1ическ11хъ работъ.
573
щикъ, зовутъ его Монферранъ. Брегетъ проситъ меня, впрочемъ не слишкомъ
убедительно, найти ему занят1е, а на какую онъ можетъ быть потребу?» РЪшено
было устроить его рпсовальщикомъ на фарфоровый заводъ. Но это не состоялось,
и нЪсколько спустя его устроплп старшпмъ чертежникомъ при КомитетЪ.
«Не выходя пзъ скромной роли своей, пишетъ дальше Впгель, Монферранъ
между тЪмъ тайкомъ трудился надъ чЪмъ то важнымъ. На словахъ Государь про-
силъ Бетанкура поручить кому нибудь составить проектъ перестр011ки собора такъ,
чтобы сохраняя все прежнее здан1е, развЪ съ небольшою только прибавкою, дать
видъ болЪе великолепный и благообразный сему великому памятнику. Бетанкуру
пришло въ голову для пробы занять этимъ Мопферрана, выдавъ ему планъ церкви
и всЪ архитектурныя книги изъ институтской библ1отекп. Что же онъ сдЪлалъ?
Выбирая все лучшее, усердно принялся списывать паходяш1яся въ нихъ изображе-
н1я храмовъ, приноравливая ихъ къ величинЪ и пропорц1ямъ нашего Псаак1евскаго
собора. Такимъ образомъ составилъ онъ разомъ двадцать четыре проекта, или лучше
сказать, начертплъ двадцать четыре прекраснЪйшихъ мин1атюрныхъ рисунка и сдЪлалъ
изъ нихъ въ переплетЪ красивый альбомъ. Тутъ все можно было найти: Китайск1й,
Инд1йск'|й, Готнческ1й, Визапт1йск1Й стиль и стиль Возрожден1я и, разумеется, чисто
греческую архитектуру древнЪйшпхъ и новТ)11шихъ памятниковъ». Альбомъ былъ
представленъ государю и на другой день Бетанкуръ приказалъ написать указъ объ
опредЪлен1и Монферрана императорскпмъ архитекторомъ. «Да какой же онъ архитек-
торъ? — возразилъ Вигель, онъ отроду ничего не строплъ, и Вы сами едва признаете
его чертежникомъ». Однако, указъ быль написанъ и подписапъ государемъ. Въ
1817 г. Монферранъ уже назначенъ главнымъ архитекторомъ Исаак1евскаго собора.
Птакъ, случайно появился Монферранъ въ Росспг, случайно досталась ему, ничего
никогда не строившему, одна изъ самыхъ большихъ и сложпыхъ построекъ. О его
дЪятельности до появлен1я въ Росс1и ничего неизвЪстно. Родился онъ въ Шолье въ
1786 г. и съ раннихъ лЪтъ работалъ въ мастерской Персье и Фонтена. гдЪ онъ
прошелъ свою первую архитектурную школу.
Постройка Исаак1евскаго собора продолжалась 40 лЪтъ (1817 — 1857 г.). Такимъ
образомъ, хотя она задумана и утверждена при АлександрЪ I, но разработка проекта
продолжалась во все царствован1е Николая I. Такъ, наприм'Ьръ, проектъ внутренней
архитектуры храма былъ сдЪланъ имъ лиень въ 1842 году '. Первоначальный проектъ.
о которомъ мы можемъ судить по сохраиптнимся чертежамъ плановъ и фасадовъ,
а отчасти и по хорошей модели стр. з-е, былъ неизмЪримо лучше существующаго
собора, мнопя детали котораго были нзмЪнены позже къ худшему въ угоду дур-
ному вкусу времени. Во всЪхъ этихъ позднихъ деталяхъ сказалась новая эпоха: окон-
1 Архивъ Имп. Акад. Худ. 1843 г.
574
МонферранЪ . Домъ кн. Лобаоова-Ростовскаго, иьшЪ здап1е Военнаго Миностерства въ Спб.
Около 1820 г.
ные пролеты грузно обрамлены сложными наличниками, двери получили также
роскошные наличники, вверху, на углахъ храма появились тяжелые по рисунку ан-
гелы ст> факелами и всЪ углы \ крашены пилястрами съ раскрЪповко!! — все это эле-
менты Ииколаевскаго классицизма и приближен1е къ эпох'Ь повторсн1я ренессанса.
Такимъ образомъ причислить это сооружен1е къ ЛлексапдровскоИ эпох'Б, къ кото-
рой относится первоначальный проектъ, никакъ невозмо.кно. И въ эпоху Алексан-
дра I такая архитектура казалась бы слишкомъ мЪшапско!! Въ 50- хъ годахъ, ко
времени открыт1я собора, когда принципы нстиннаго благородства въ архитектур!) —
простоты и спокойств1я — были забыты, Монферрапъ оказа 1ся самымъ сер1ознымъ
щъ современпиковъ. Лучше всего ему удались внушительнме портики съ гранд1оз-
нымн гранитными колоннами. Стр. ьп.
РЪшпть пятиглавый соборъ въ духЬ классицизма задача настолько трудная,
что съ нею никто еще не справился, и Стасовъ, какъ мы только что видЪли,
далъ самое слабое рЪшен1е; однако, и рЪшен1е Монферрана съ его «поставлен-
575
Монфер-
ранЪ.
Перво-
начальный
видъ Псаа-
к!евскаго
собора
въ Спб.
Г-, I""
^'•^-*'
■*!.;
^_»:•-•..
«'».
1
Модель,
хранящаяся
въ
Академ!и
Художествъ
Первоначаль-
ные планы
11саак1евскаго
собора.
► * » « ^-ц
....
■■■А
г4^ «Цгт
,^^ь
^^::
^^^
*^^:
^^^^^ -*Г''
^.
Музей
П. II. Щукина
въ МосквЪ.
пыми» по ^гламъ, а не вкомпанованными 4-мя малыми куполами — неудачно. Зто
чувствовалъ и самъ Монферранъ и, желая связать эти купола съ корпусомъ здан1я,
онъ придумалъ пр1емъ четырехъ выступовъ въ планЪ стр. 576 справа, на которые
и поставилъ купола. Однако, это его не спасло, ибо каждому ясно, что эти выступы
придуманы для установки куполовъ, они не им'Вютъ связи съ общимъ планомъ,
помЪшен1Я ихъ въ планЪ — ни къ чему, такъ какъ они слишкомъ малы, фасадъ же отъ
Этихъ придатковъ проигралъ въ простот'В. Поэтому не будетъ ошибкою, если мы
двЪ другихъ постройки Монферрана, сочиненныхъ приблизительно въ то же время,
къ которому относятся и первые проекты собора, по только раньше оконченныхъ,
поставимъ выше Исаак1и. Зто домъ кн. Лобанова-Ростовскаго, пынЪ Военное мини-
стерство, и Александровская колонна.
Спокойный ПОрТИКЪ ИЗЪ 8-ми КОрИПОСКПХЪ КОЛОНПЪ дома кн. Лобанова стр. Ь75
и спокойная разбивка всего фасада съ выисканными пропорц1ямп оконъ трехъ эта-
576
1--
00
я
в
се
СТ.
МонферрйнЬ. Домъ бывилп Демидова въ Спб. Около середипы 19-го пЪка.
жей, заставляютъ вспоминать Л}'чш1я произведен !я Екатерипинской эпохи. Лишь
барочны!! аттикъ вноситъ дпсгармон!ю въ эт) пр1'ятн}ю композиц110. Очень удачны
рЪ1иен1я двухъ острыхъ угловъ здан1я, задача трудная, рЪшенпая Монферраномъ не.
банально и чрезвычайно благородно.
Еще бол'Ье благородства и хорошей простоты въ компози111и Александровской
колонны (1829 г.). П здЬсь задача была не изъ легкихъ: размЪры колонны (нзъ
граннтнаго монолита) были даны къ этому готовому стержню, нужно было сочинить
основан1е и окончан1е так7>, чтобы пропорц1п, н'Бсколько тянутыя для свободно
стоящей колонны, не проиграли въ монументальности и выдержали масн1табъ такой
большой площади. Зто отлично удалось Мопферрапу. То.мъ у.гтр.2Я8. Иь деталяхъ, конеч-
но, несмотря на все желан!е его быть строгимъ классикомъ (такъ, пропорц!п и
МН0Г1Я детали пьедестала онъ бралъ съ Римско11 Траяново!! колонны), невольно
вноситъ онъ пр1емы ренессанса. Арматуры, славы, несмотря на всю близость рисунка
къ етр1ге'нымъ образцамъ, уже не тЪ. Бъ нихъ ясно впденъ будущ1й Монферранъ, —
мастеръ конца Нико.ьтевской эпохи, когда онъ, порвавъ съ классицпзмомт. и пере11дя
на новые пр"1емы, строилъ так1я здан1я, какъ домъ Демидова на М(»рской. стр. зтв.
Ив. ФоминЬ.
'>76
1\ар.1Ъ Иванович!) Росси.
Портретъ работы нспзвЪстпаго
мастера.
Собра1пс г-жв Астромовой
въ Сиб.
XXXVII.
НА РАСПУТЬИ.
Съ кончпно!! по(мТ)дняро ве.шкаго зодчаго Европы. Кар.ы Ивановича Росси,
сошел7> въ мопму и иослЪдпК! (|)апатикъ классической идеи, подлинный хранитель
аптичныхъ Зс^вВтовъ. Искусство б.шлчайшаго поколТмпп не можетъ итти ни въ какое
сравиен1е съ его гранд1озпымъ творчествомъ. являя ка])тину постепеннаго вы-
рождеп1я и вы>гирап1я архитектуры. Зп()люц!я русскаго классицизма совернлалась
неровно. скор'Ье скачками и по пГжоторо!! криво!!, неже.ш планомерно, по намТ)-
чеино11 прямо!! лин!и. Росс1я 18 го и 19-го столЬт!й, подобно древне!! Руси, явля-
лась арено!!. на которо!! боролись различныя иноземпыя течен1я и вливы. Отъ
хмножества встрЪчныхъ потоковъ никогда не было застоя, не могло быть сгоячихъ
водъ: здЬсь вЬчно бурлило, крутило и кипЪло. Каждая струя неизбежно теряла
свою нац!ональную окраску и все сливалось въ одно мощное, стнх!!!ное стремлеп!е.
Оттого такъ иышеиъ расцвЪтъ р}сскаго классицизма и такъ бл'ЬднЬетъ передъ
нимъ то, что было сдЪлано одновременно въ ЕвропЬ.
Мы вид'Ьли. какъ въ 18-м7) вГжГ) въ Росс!и на см'Ьну г|)ранцузскому течен!ю
явилось итал1анское. Борьба ихь можетъ быть символизована двумя яркими име-
нами — Деламотъ и Кварепш. Но поб'Ьда Кваренги не означала еще изгнан!я изъ
Росс!и (|)ранцузскоп н1колы навсегда. Вт. лицЪ Томона и Захарова ея принципы
возрождаются вновь и само.л1\ Кварен1и на склонЬ л'Ьтъ суждено было увидЪть
полное торжество (|)рапцузской архитектуры надъ итал!анско!!. ИослЪ 1812-го года
медленно начипаетъ пробиваться среди клокочущаго и пЬнящагося потока не со-
всЪмъ еще затерявп1аяся ита.панская струя. (Сначала едва зам'Ьтная. она постепенно
забираетъ силу и П1агь за п1агомъ пачппаеть вытЬснять (|)рапцузскую архитектурную
73
579
дисциплину. Пос.1Ъдняя нскорТ) ок<1;-{а.1ас1> окончательно поГ/Ьжденно!!, П.тагодаря
|10яв.1ен1|0 въ 11етер6\ргТ) могуче!! (|)игуры Росси, властно новернувшаго течен1е
отъ Томона назадъ — къ Кваренгп. 11тал1анск111 обликъ Росс1евской архитектуры не
былъ вывезенъ имъ нзъ Итал'|и. а явился лишь воскрешеп1ем7., видоизм'Ьнен1емъ и
дальн'Ыпнимъ развит1емъ сер1ознаго творчества Кваренги. Но лучезарное искусство
11тал1п озарило Росс1ю не однимъ только отображеннымъ свЬтонъ днвныхъ создан1й
Росси, но и лучами, шедшими непосредственно нзъ 11тал1и. Э1(>, какъ мы \в11димъ,
случилось уже не въ Петербург!), а въ МосквГ).
Мы имЪли случай говорить, что архитектура Петербурга и Москвы на иротя-
жен!н дву.къ послЪднихъ столГ)т!й развивалась далеко не одинаково. Прежде чЪмъ
приступить къ из.1оа;ен!ю дальн'Ьйшаго развит!я русскаго зодчества, мы должны
на время покинуть Петербургъ и обратиться къ судьбамъ Московскаго строитель-
ства. Москва шла тЪмъ же путемъ, что и Петербургъ, но, благодаря разлпчнымъ
мЪстнымъ особенностямъ, она дала так1е вар1анты и подголоски въ архитектур!)
барокко и классицизма, что изложеп1е ихъ въ иеремЪшку съ формами и пр1емами,
выработанными въ ПетербургТ), создало бы невообразимую путаницу. Пстор1я архи-
тектуры неминуемо превратилась бы въ случайный альманахъ, въ альбомъ сним-
ковь и въ сборникъ б1огра(|мй. Петербургъ и Москва шли врозь до середины 19-го
вЪка, когда же умеръ класспцизмъ и настала эпоха эклектизма, разные дотолЪ пути
обоихъ городовъ слились въ одну общмо дорогу. Прежн1я «классическ1ял тропинки —
Петербу])гская и Московская — смЪнились широко!! дорогой, на которой нашло( ь мЪсто
для всЪхъ стилей. Рядомъ съ красными ст'Бнам!! комнаты «въ Помпейскомъ стилЪ»,
возводятся сложныя, стрЬльчатыя арки и своды «въ готическомъ родЪ», сверка!отъ узоры
ранняго ренессанса и пестрятъ разводь! (^^^ъ мавританскомъ вкусТ)». Рапь!не любили
только античность, но любили ее беззавЪтпо, фанат!1ческп; теперь античность — л!1шь
небольшая часть той неизсякаемой сокрови!_ц!!1!Ц1>1, изъ которой зодч1е черпаютъ идеи
для своихъ К0МП03ИЦ1Й. Любятъ все, поэтому не любятъ въ смд1Ности ничего. П въ эту
эпоху ш1!рокаго художественнаго сердца безслЬдио стирается вся острота оттЬнковъ,
дЬлавшпхъ столь непохож1!Ми архитектурные обл1!К1! Петербурга и ^Москвы. Нач!1ная
съ этого времен!!, петербур!ск'|е мастера то !! д!)ло строятъ въ Моск!?Ъ, а москов-
ск1е — въ Петербург'!). Доведя истор1Ю Московской архитектуры до явле!11Й а!1алогич-
ныхъ и современныхъ тЪмъ, которыя мы видЬл!! въ [Тетербу|)гТ) !{ъ искхсствТ)
Александра Бр!оллова и Мон(|)еррана, мы С1!0ва вернемся на-
Задъ и поведемъ разсказъ о дальн'!)111иихъ судь-
бахъ об!Д1ерусскаго зодчества.
Июрь Грабарь.
580
о
Ш тсшоу
(:Т1>А11.
Мосшш и 11гтерб\ /нЪ
Вм'БсТО ПрСДП!' .11)11111
Барокко Петровское эпохи.
I. ИгтрЪ II нСанктЪ ПитерЪ КурхЪ».
Закладка Петербурга. Личное учагт1е Петра иь
созла11111ар\11те|<тур||а11РоГ|.111ка ПетерОуртл.
()тсутств1е и.ктномТфности въ стропте.и.-
пых'ь 11ро.и1р1)1Т111^ 1> Петра. Испрормппа»
смЪна архптекторопъ. Сходство Пепскаго
климата сь Голлаидскимъ климатпмъ. Мечта
оОъ Амстердам?) и Иепец!». Отъ .1ере|)Я11-
наго стр()11те.11>(тпа къ каменному. По-
стройка дср|'ппнно11 церкви во И.ЧЯ апостол.
Петра II Павла. «Доммкь Петра Велнкаю». О — 15
Мэзанкопыя постромки. Застро11ка ПетерПург-
скои стороны. « Посол1>ски1 дворецъ" Мен-
шпкова. ()Г)Л111.ъ Петербурга по грапюрГ)
ЗуЛова. Застройка Лдм11раатс11ско11 сторо-
ны. с<.1Т)ТН1и» II «Первый 3"М1П11 дворецъ».
«.Адмиралтейская слобо.1а» Ю — 2-2
Панорама Марселгуса. «Невская» н <■ Вознесен-
ская перспектива" Пностранныя М1'()К1111.
«.1||теи11ыи дпорь». .Дворцы. ОГи.тпате.п.-
ск!е дола. Деревлнньп! п ка.менп1.п! дворцы
Мешнмкова на Васильевскомъ островЪ. По-
стройка за! ороднмчъ дпорцовъ и оувеселп-
тельяыхь .10.мовъ». Церковное строитель-
ство 23— 26
П. Иноземные иархнтеклилп и мстроика
Иетервурш.
Иоллектипное творчество инозелгцепь-зодчпх 1, и
пхь (И'прсрыннаи смЬма. .Хометп.о I резтш, 27 2У
>'. Л. Оеняпинь и «Канце.1яр111 (/гроеи)!!».
Строите.! ьиа я III кола. 'Ороитсмьиые указы». 40 — .12
Проекты Трсзини. «ЛЪтни! дворецъ». «Зимн1й
дворецъ» и "()<")разцовый загородный дом1>\
Типыз.(а|М1М10"а||роГ)|)ва1т1.п1Ъ>чертежам1> .42 З.т
ПГиотерь и ПЬмель. Матарнови. Пригланимне
ЛеОлона. ()|||1сан1е (л|Г>. 17)7 и 1720 г. ино-
странцами. НЬмцы. голлан.щы и итал1анцы.
Пр||1')ыт1е русскихъ пеис10Нсровь нзь-за
границы :((> — 44
!П. Ькмгнчкч Трс.тпи.
Первыя по(тро11К11 1резт111. Петрот1аплопск1и
соГ)ор1,. "Образцовые дома». Каменный го-
стиные дворь и Дв'Внадцать коллсг111. «Го-
шпиталь». .Ллександро-Невск1н монастырь.
Перестройка ^второго Зкмняю дворца».
Значен1е Трезини въ создан1и облика Пе-
тербурга |.н^ ел
IV. Ли.хрсисЪ т.иппирЪ.
К'онгракгь II, П1л1отеромъ. 11|)|Т)здь вь Росчю.
Перес гро11ка ЛЬтнпгг, дворца пь П('ге[)-
гофЬ. Записки Петра Ьршса ()5— 7'|-
V'. Лрхитгпптры иЪмиы.
Матарнови и постройка Кунсткамеры. Постро||-
ка второго Зпмняго дворца и каменной Псаа-
к1евскоп церкви. Партикулярная перфь . .
I србель и постро11ка Конюикннаго дпо1)а
I. 'I'. Ьраунттсмнь и I. X. '1>срс1ер|.. Работы
111. Ца|)скомь ОлТ) и вь Кронштадт!)
(оганнъ Кинтлеръ. П. Я. Шумахеръ. Тр|ум-
||)алы1ыя ворота. ,\.1мнралтс11ск!я ворота и
Лит('|1ныи дворь
Теодор I, П1в1'рт(|1сгер ь и старьп! собор ь ,\лс-
кган |ро- Пепскаго монастыря. Кристофь
Конрадь. ИзмТ)Н01пе мервоначальнаго пла-
на собора. >'волы1е|пе 1П|1ертф(чера и на-
значен1е Земцова. ()пасе1пс за прочность
собора. >'каз1> о сло.чкЪ з.1ан1я Я9
7>.)- 81
82- 83
8}— «7
88
9Г)
Постройка дворцовъ Мепшикова на Васильев-
скомь островЪ, вь Ора1пенбаумЪ и Крон-
штадт!). Вас11Л1,еостровск1и дворець но гра-
вюрам ь 3>'|0|1а и рисункамь .Марсел1уса.
(>ра11ге|11'1ау.мск1и дворець. 0|1иса1пс его вь
дневник!) Ьерхгольца 1721 г. Характеристика
строительныхъ нравов ь 11етровско1| зпохи. !)7— 108
Постройки П1еделя вь Москв1> и нереЪз.Гь вь
К|евь. 11ерестро11ка .духовной Лка.1ем1и.
Колоко.1Ы1Л Со||)|||скаго собора и ворота
огра.1Ы. Вторичный расцвЪть украинскаго
барокко 108—112
5К1
VII. Голландцы.
Фанъ-Звитенъ. Постройка «новаго ЛВтняго до-
ма». Франсуа де Вааль. «.Галереи» ЛЪтняго
дома. «Подзорный дворецъ». Доорецъ въ
дальнпхъ Дубкахъ. Гарманъ фанъ Болесь. 113—118
VIII. ЖанЪ КатистЪ ЛлексанлрЪ .1е6лонЪ.
Строительная и литературная дЪятельность
Леблона до пр1Т)зда его въ Росс1|<). Св11дан1с
съ ннмъ Петра вь ПпрлонтТ) 119—120
11р1Ъздь ЛеГмона въ Спб. п назначение его «ге-
нералъ-архптекторомъ». Недовольство Пе-
тербургскнхъ художнпковъ. Леблоновсктй
«Генеральный планъ» Петербурга. Проектъ
СтрТ)льн11нскаго дворца 121 — 127
Яковь Брокетъ п Карло-Бартоломео Растрелли. 136 — 140
IX. 11л]ал1<шцы,
Николо Микетти. Работы въ Спб., СтрЪльнЪ н
ПетергофЪ. Постройка Екатерпненталь-
скаго дворца въ РевелТ). СтрТ)Льнннск1й
дворсцъ. ОтъЪздъ за границу 1 '(1 — 152
Гаэтано 1ч1авер11. Работы его въ Кунстка.мерЪ
II во дворцЪ царицы Прасковьи. ОтъЪздъ
въ Варшаву ц переселен1е въ Дрезденъ 153 — 154
Барокко Апнииспаю и Е.ии-аветипсиап)
времени.
X. МыхачлЪ Гртор1,евччЪ Зел1цовЪ.
Обуче111е въ Канцеляр111 Строеи1й. Прсбыва|пе
въ Екатеринента.Л. ДЪятельность въ Спб.
«Торжественная сала». Перестройка тре-
тьяго ЛЪтняго дворца. < 11тал1анск111 дво-
рецъ». Водовзводная башня. Церкви Си-
меона Богопр111мца на Мохово!! и Рожде-
ства Богородицы на Невскомъ. Павильонь
ботика Петра Великаго 155 — 161
Пвань Бланкъ. Постройка Знамепско!! ц. въ
Царскомъ СелЪ. Переселен1е въ Москву . 162-164
XI. Зо1]Ш11и'1ные пепскшеры Петра Великпю.
Отправка Петромъ лолодыхъ лю.1ей за границу
для обуче1пя разнымъ «художествамъ».
Кологривовъ. Еропкинь. Работа пъ Але-
ксандро-Нсвской лаврЪ. ДЪятельность его
въ К0МИСС1И по урегулирова1пю Петер-
бурга. Проектъ «Гостинаго дпораи. Дру|1е
пенс10меры Петра и судьба ихъ. Коробовъ
II постро11ка -Л дм11ра.1те11ства. Мор.1впновъ
и Башмаковъ. Значен!е «русскихъ гол-
ландцевъ» 165-172
ХП. Лу-гЪ барокко.
Эволюц1я стилей. Излюбленные приемы масте-
ровъ стиля барокко. Развнт1е барокко въ
РпмЪ. Три пер10да этого стиля. Отражен!е
стиля барокко въ Росс! и 173 180
Х1П. ГрафЪ Нариило.чеи ВарволомеевичЪ
Растрелли.
Пр!Ъздъ ВЪ Росс|ю. Первая поЪздка за границу
.1ЛЯ обуче1пя архитектурЪ. Возвращение въ
Росс1ю и работа пъ Шафировскомъ домЪ.
Вторая заграничная поЪздка. Вл1ян1е на
Растрелли Неймана и Пбпельмана .... 181 — 183
Постройка Анненюфскаго дворца въ МосквЪ.
11остро11ка манежа въ Спб. Новый Зомнп!
.1ворецъ. Постройка Бироповскпхъ двор-
цовъ въ МитавЪ и РуепталЪ. Паден1е Би-
рона и возвраще1по Растрелли въ Спб. . . 18'(— 186
Постройка «третьяго .1Ътняго дворца». Анич-
ковъ дворець и его колоннада. Начало по-
пулярностп Растрелли. Дворецъ Бестужева
на Каменномъ островЪ. Дворцы Ворон-
цова и Строганова. Перестройка Петергоф-
скаго и Царскосельскаго дворцовь. . . . 188 — 198
Пятиглавые храм1>1 Растрелли. Церковь Пстер-
гофскаго дворца. .Лн1реевск!й соборъ въ
К1евЪ, соборъ Смольнаго монастыря въ Спб.
п соборъ въ Серг1евой пусты нЪ. Соборъ
Нбво-1ерусалпмскаго монастыря. Пере-
стро11ка Большого Царскосельскаго дворца.
•■ Гротъ» и «Эр.митажъ». Среднерогатск1п
.хворецъ. Московское строительство Ра-
стрелли 198—221
Зпмн1й .1Ворецъ. Воцарен!е Екатерины II, от-
ставка. отъЪз.гь въ Митапу кь Бирону и
смерть 222—227
X I V, Школа Растрелли.
Шетро Антон10 Грезини. Церковное строитель-
ство. Роль Трезини въ соз,1ан111 архитектур-
наго облика .Ллексан,1ро-Певско11 лавры.
ОгъЪз.гъ за границу. ,1.жузеппс Трезини . 229—242
.Андрей Васильевпчъ Квасовъ. Работы въ Цар-
скомъ СелЪ. Постройка церкви и коло-
кольни въ КозельцЪ. Савва Пвановпчь Че-
вак11нск|й. Никольск1й Военно-морской со-
боръ. Семенъ Волковъ п НеЪловь. Ано-
нимные памятники Елисаветинской .чпохп:
храмы п частные дома 243—253
ПоворотЪ кЪ к.нихициз.му.
\\, Перело.пЪ.
Блассики и новаторы. Борьба охранптельнаго
начала съ революц1онны.мь. 1\онсерватиз.чъ
Франц1и въ архитектурЪ. Стиль Людови-
ка Х\". Возвратъ кь Паллад1о. Письмо-пам-
флеть Кошена. Духъ эллинизма. Теор1я
Ложье. афранцузск!!! Пантеонъо Суффло.
Страсть КЪ колоннамъ. Вл1лн1е Пираиези
па искусство второй половины 18-го вЪка.
Запоз.галый поворотъ къ классицизму въ
Росс1и 235—262
Г)82
Г.Т1>А11.
XVI. КокориновЪ и Дели.потЪ.
Постромка дома Шувалова въ Спб. Основа1пе
«Акалопи Художествь" 263—273
Валленъ Деламотъ. Участ1е его въ построЛкЬ
Акадомм!. Малый Зрмитажд.. Малы!! З""-
Н1М дворсцъ и дворец!. I» Разумовскаш В1.
ПочгпТ). Католпчсгкап церковь св. 1'кате
рипы на Исвскомъ. Гостпш.Н! дворь. Нова»
Голла1и1Я. Палаццо Чернышева. Но.чвраще-
11!е на родину и смррп.
274-:28й
Х\'И. Ли,,
1'и„
Пр1Г)здъ вь Ро1ч!ю. ГаОоты вь НатуринЬ. Пе
реЬздъ вь (л1Г). КитаЛскИ! дворец ь, Ка-
тальная горкл» II друггя нопроИкп В1.
Оран1енбаумЪ. Мраморный дворець н дво-
рецъ въ ГатчннЬ. Дер'^*"'""*- строитель-
ство. Псаак1свск111 соборъ. С.оГюрь въ Ям-
бургТ), ,1,ру11я церковнын ностронки . . . 301—310
ХУ*1П. 1()}11и МптвЬевичЪ Фе.и.тенЪ.
Жвзнь за границей п возорашсн1с вь Госс1ю.
Поступлен1е въ Акаде,м1ю Наукь, окоича-
п!е курса и работа по.гь руководствомь
Растрелли. Набережная Невы и рГппстка
ЛЪтняго са.та. Работы во дворцам.. Пер
ковное строительство И! — 318
Готика. Чесменск!!! дворецъ и церковь Пнвали.(-
наго дома. Преподавательская деятельность
въ Акадсмт Художоствь. Частныя по-
стройки 320—324
XIX. ВаснлИ, ИвпновычЪ БамсегювЪ.
Школьные годы. Отправка за границу. Иозвра-
щен1е вь Росс!1о и первьп) успЪхь. 11о-
стр011ка Каменноостровскаго дворца. По-
кровительство гр. Орлова. Петербурггк!!!
Арсеналь. Плань (люльнаго института.
Проекгъ Кремлевскаго дворца в г. .МосквГ).
Постройка дворца въ ЦарицьшЬ. Проекть
Миха11Ловскаго замка. Пазначен!с Баже-
нова вице презпдентомъ ,\ка,1ем1и .... 33^ — 336
XX. 11ва„Ъ ЕшровичЪ СтирпвЪ.
ИТкольпые годг.1. Домъ гра||)опъ Г|обр1П1скихъ
въ НогородскТ), Тульской губ. Дом ь кн. Га-
гарпна п церковь въ Пикольскомъ, Руз-
скаго уТ)3.1а. Повьтй соборъ .Ллсксан.хро-
Невской лавры 337 — 344
Тавр|1чсск|й дворець. Опнсан1е ею Державн-
нымъ. »Палла,11а|ггтво» Старова. ПоглТц-
н1е годы жизни 345 — 357
бедоръ Пваповичъ Нолковъ. Работа у Де-
Кальп. Позврац|ен!е въ Росс1ю и его .г'Ья-
тсльность 358 — 360
ЕкатеринпнскпУ класспцизмЪ.
XXI. Ч(1р.1сЪ КамеронЪ,
СтрастьЕкатерпмь! П кь архитектур?). Строитель-
ство Ккатеринь! н К.шсаветы. Люби)1ыс
архитекторы Екатерины 361 — 364
Пр1Т)з,1ъ Камерона въ Рогспо. Перестройки п
постройки вь Парскомъ СелТ). «Камеропова
галереИ'. и "Холодная бапя'|. Ннутрениее
уб|>анство дво[]ца. "Китайщина» 364 — .375
1(озникновем1с Павловска. "Храмъ дружбы».
«Колон11а,1а«, «Вольерь>. Постройка Боль-
шого дворца. Появление Ьренны. Доля уча-
ст1я Камерона въ ностройкГ) |и)ЛТ,Н1пго
.1ворца В1. ПавловскЬ. |'Птал1аиск111') п «Гре-
ческ|й» залъ 376 — 383
П<'р'>'<>вь въ Со|1мп. .Хворецъ Кирилла Разумов-
1ка1 о вь ЬатуринЬ. ()у,и>ба Камерона послТ)
смерти ЕкатсринЕ.1. Возвращен1е на родп1ту. 386 — 388
XX П. ,1мс11,{и.по Кварети.
Эвол1<1ц1я архитектурных!, вкусовъ Екатерины
П. Джако.мо Кваретп. Юион1еск1е годы.
Знакомство сь пропзведетпямп Паллад!о.
Ск1гган1я по Пга.пи, Ан1.пи и Фраицик . 389—394
Приглапкчме н пр|Г)ЗДЬ вь Росс1|о. Первыя по-
стройки — церкви. Англ1Йск1й дворець въ
Петерго(1)1) 394—399
Па1)Ковыя П(1СТ|Ю11К11 вь Царскомъ (дм!) . . . 400 — 101
.Академ1я Н.чукъ. Эр>|и 1а;кнь111 театръ. Государ-
ственньгй бапкъ. Постройка Ьпржм. .Лле-
ксан,1ровскп1 Царс1;оеельск111 дворец! 402 — 408
Частныя постройки въ Спб. и МосквЪ. Домъ
Кезбородки. Дворецъ П. В. Завадовскаго
въ .]яличахь Черит. губ 409—415
Постройка К'омпо! вардемсьаго манеа.а. Мальт1й-
скаа це|>ко»ь Пажескаго корпуса. Кварен-
гп-рисовальщикъ. 1Мар1инская больница.
Здан1е кабинета у .Линчкова моста. Смоль-
мы1| и Ккатерининскп! институты. Колон-
нада .Аничкова .;ворца. Парвск1И ворота.
Англ1йская це|)ковь. Проекть храма Спа-
сителя въ .МосквГ). Популярность Кваренги.
.Архитектурное нас.1Т)дство Кваренги . . . 416—428
ХХП1. Викечтш Фрат^евичЪ Прении.
У'част1е Г>ренны въ соз.1ан1н Павловскаго двор-
ца. >Кру|лый залъ» н "Висконтьевъ мостъ».
Пнкольск1я ворота крЬпостп Випь. Пс-
рестронкп II .юстронка большого дворца.
«Зяль войны» п "Залъ мира». Тронный
залт 429—442
Стнлизмъ К'амероиа и патура.шзмъ 1>рснны.
Дверп Павловскаго и Каменноостровскаго
дворцовъ. .Арматуры въ Гатчиискомъ двор-
цЬ, на памятник!) Румянцову Задуна!1скому
и на Михай.ювском ь замкГ). >'част1с Баже-
нова въ постройкЪ замка. Отставка Бренпы '|'<3 448
583
СТРАН.
Алекс.апдровскШ класс и ни.ЫЬ.
\\\\. (1тЪ Екатсрипинскаю кЪ Алекгпи-
лровсыому классици.гму.
Иовып вЬлн1л въ пачалЪ 19-го вТжа. Леду пего
эллипизмъ. Модерппзмъ. «Мегало1иан1я>>.
Ппрапезп. 11ар11жск1я заставы. Проекты ыо.ю-
дежп. .Архитектурное пас.тЬдство Напо.теопа 449 — 464
.\.1ександръ I. $'чрежде1пе архптектурнаю ко-
митета II лпчное участ'|е государя въ соз.ха-
нш поваго оОлпка Петербурга 464—468
\Х\*. [[ерргодпмг маспч'ра,
Львовъ. 1ос1|фовск!1| соОоръ въ МогилевЪ и
постройки въ ТоржкТ). Соколовъ и 1'уска . 469 — 478
\\^'^. Андреи Пт^ыфчрпепиЪ Ииропи.птЪ.
Обуче1певъ1'осе!ипзагра11пце11. Да 'КМ р. Л. ('..Стро-
ганова. 1\аза11ск1и соборь. Горный ко[)пус1..
Постро||ки внЪ Петербурга ...... 479 — 490
Х\\'11. Ти.ча Д1' Ти.ипнЪ.
Пр1Г)ЗДЪ въ Россш). Псрестро1|ка Ьольнюю
театра и тсатръ въ ОдсссТ). Кпржа. Ам-
баръ на Сал.по.чь 1)уян1). Па.мятнпкь пмп.
Павлу I. .Мелк1я п частпып нострсягкн. '(91—502
\ХЛ'П1. АдршнЪ Д.нитрн-вичЪ ЗахаровЪ.
Школьные годы. Ад.чпралте11ство. Отражон1е
архитектурной эпохи въ это.мт. з.1ан1п. Ито-
ростепенныя работы .^03-514
XXIX. ЭллинизмЪ.
.\ влече111е Грец1еи и "Дорпкоп>1. Денисъ <1ч1лип-
повъ. МихаГиовъ 2-й . . • ■э1о — 520
Лукинп. Лкмьнпковь. Жизнь и занптнг пъ 1'и-
.мЪ. Возвращенк' и ,1Т)лтельность въ 1'осст.
Алфсровъ. Шарле.мань 2-11 520 — 523
XXX. Н{1си.11п ПетровччЪ СтосовЪ.
11арскосельск1й лицеи и друг1я работы въ Пс-
тергофТ), Оран1енбаум1) п Парскомъ СелЪ.
Постройки въ ГрузннТ). Тр1умс^)альныя
ворота въ Спб. Копн1Н1гнпыидиорь. Пав.1(1В-
ск1я казармы. .1ача графини .Мннпхъ . . 527 — 534
СТРАН.
Гр1\мфальныя ворота у Московской заставы.
Троицк!й соборъ. ПреображенскИ! гоборъ. .534 — 536
XXXI. .1атниизмЪ.
«Романисты). Пскан'ю разумной соразмТ)рно-
сти. Шустовъ. Дави.хъ Лисконтп. Анертъ. 537 — 540
Михайловь 1-11. Постннковь. Демерцовъ 540—542
XXX И. Нирл'Ь ПвакиоичЪ Рогсы.
Проекть набережной. ПоЪздка за гранпцу. Ко-
митетъ для строен1й въ Спб 543 — 548
Ела^инск1й дворецъ. Л1и\айловск1й дворенъ. Пе-
рестройка Главнаю штаба. Галерея бпбл1о-
теки въ Павловскомь дворцЬ. Театральная
улица и Александринск1й театръ. При-
стройка кь Публичной бнбл10тек1). Сенатъ
и Спнодъ. Михай.ювскп! мансжъ .... 448 — .556
Чертежи Россн. Проектъ галереи 12-го го.га. 556 — 560
ХХХ1П. Вырол€.1еп1е к.111ссинн.1.ча.
Пзмсльман1е ар\итскт\ры. Пац'юнальпое дви-
жен!е. Пскап1е мотивовь въ ПомпеГ) п
флорент111скомъ ренессансТ). Фрапцузск1е
и нТ|мецк1с художники. Русск1с новаторы . 561 — .562
XX ХП*. И/трЬ Сер/ЪевичЪ ПласовЪ.
ЛЪстнпца Опекупскаго СовЬта. Обуховская
больница. «Домъ ,1ля усопшихъ» 563—566
.4 XX Л'. АлександрЪ ПавловпчЪ БрюлловЪ.
Мпхайловск!й дворецъ. Лютеранская церковь
СП. Петра и Павла. Пулковская обсервато-
р1я. Эь^-'ерцирга^зь. Работы пъ Зпмне.мъ
.1В()рц||. Мрач1>1)]|ый дворец! 567 — 572
ХХХ\'1. Ааугт'Ь А(и\стовичЪ МотреррапЪ.
Пр|Т)здг. вь 1'осс11<). Постройка Псаак1евскаго
собо|)а. До.чь кн. Лобанова-Ростовскаю и
Алсксан.хровская колонна .571 — 578
.ХХХУ'П. //« распутьи.
15ырож,1е1пе и вымирание архитектуры. Борьба
иноземныхътечен1Й. Французское и итал1ан-
гкое в,Т11пп'е. Петерб^ргь и .М<)(ква. . . .579 — 580
ВАЖПЬПППЯ ОПЕЧАТКИ. ЗАМЬЧЕППЫЯ 1П. III ТО.М 1
Страница
2\
32
40
81
127
185
186
292
351 и 404
362
473
485 п 486
516
Строка
11 а н е ч а т а н о
с л 1) дует ь
23 сверху
20 ,.
гнЬзД!.
21
ловуснек!.
"27
27 »
7 ч
16 »
и!сдевра
Стр. 'ЛЗ
1П|!ИЦЪ
1!аВИЛЬ0!1а
Стр. 13, 23
III ицъ
1 и 17
1 ..
.') »
Ру!енталь
1'угенталь
веиклом\
Р\е!!тал!.
Руснталь
ве.11!ком\
Подпись
Патерсона
Патсрсена
1 снизу
Ли1Д(1Впкопа
.1н)дои11ко»ъ '
7 и 8 сверху
1имоиГ)ев!1ч I.
1 11>!о«еев11ЧЬ
Иь ПОДПИСЯХ!. 1
|рО!!у|МС!!0
: Пзь книги .Л. П.
.\|!.|акс11!1а "Каза1!ск1й
соборъ
6 све])ху
КВСТИ! 1!Т)0ВИЧЬ
ЕвСТ1!Г!!ееВ11ЧЬ
€ :$ ^ в $ и » г Ё !^ 18 <» Ш-
Ж'