Текст
ТЕОРІЯ *'
АРХИТЕКТУРНЫХЪ ФОРМЪ.
КАМЕННЫЯ ФОРМЫ.
Съ 464-мя чертежами и рисунками въ текстѣ
и атласомъ черіпеЖей на 23-хъ листахъ.
ИЗДАНІЕ 3-Е, БЕЗЪ ЛЕРЕМЪНЪ.
$
I іігюграфія ’Г-па II. I Сыпіііа, Пнтііііцкаіі ѵшца, спой домъ.
М'н кпл. ши.
ПРЕДИСЛОВІЕ.
Г , , [ко 2-му изданію)
Издавая пятьдесятъ лѣтъ тому назадъ свое руководство по граждан-
ской архитектурѣ, профессоръ А. К. Крассовскій раздѣлилъ всѣхъ архитек-
торовъ своего времени на три школы: «классиковъ», «романтиковъ» и «ра-
ціоналистовъ».
Первые, по его опредѣленію, «не защищая нисколько безотчетнаго
подражанія формамъ древнихъ», т.-е. грековъ и римлянъ, «старались про-
никнуть глубже въ древнее искусство, понять его тайну, сознательно при-
мѣнять къ нашимъ строеніямъ простыя основанія древняго искусства и, не
копируя, воспроизводить изящныя его формы».
Вторые — по его же словамъ;—«стремились воскресить средневѣковые
стили. Каждый изъ стилей имѣлъ своихъ послѣдователей..,, но разрядъ
этотъ раздѣлялся на два главныхъ отдѣла: одни поклонялись «готизму*, или
стрѣльчатому стилю; другіе — «византизму*, или круглосводчатому стилю.
Однихъ прельщала оконченность готическаго стиля; другіе же, напротивъ
того, были довольны тѣмъ, что византійскій стиль въ средніе вѣка не
успѣлъ совершенно развиться, что онъ достался намъ въ зародышѣ, и что,
слѣдовательно, нашей собственной дѣятельности остается поле для творче-
ства и для усовершенствованія этихъ начатковъ. По мнѣнію ихъ, послѣдо-
ватели греческаго и готическаго стилей могутъ только.подражать, болѣе
или менѣе удачно, готовымъ формамъ, доведеннымъ до возможной степени
совершенства художниками прошедшихъ временъ, и что, сталр-быть, подра-
жатели ихъ имѣютъ передъ собою только два пути: или держаться строго
этихъ формъ, т.-е. копировать; или измѣнять эти формы, т.-е, искажать
(варваризироватъ) ихъ».
И наконецъ, третьи «считали архитекторовъ предыдущихъ категорій
поносителями ихъ времени и своей націи, не понимавшими значенія искус-
ства. По ихъ мнѣнію, всѣ художники историческаго направленія обижали
своихъ современниковъ, отказывая имъ въ творческой способности, и, отума-
ненные археологіей, не понимали, что искусство назначено быть зеркаломъ
современности. Но эти архитекторы, отказавшись отъ всякаго подражанія,
должны были найти новый путь къ изобрѣтенію новыхъ формъ. При по-
добномъ стремленіи возникли: раціоналисты-эстетики и раціоналисты-тех-
ники; лозунгъ первыхъ—формы, вторыхъ—конструкція. Эстетики разсматри-
вали архитектуру какъ искусство отвлеченныхъ формъ, анализировали на
этомъ основаніи впечатлѣнія, производимыя каждою изъ нихъ, и, сообразно
п
съ правилами, извлеченными а ргіогі изъ своихъ умозаключеній, составляли
формы частей зданій и группировали ихъ для составленія цѣлаго. Мате-
ріалъ, изъ котораго выводится строеніе, долженъ быть избранъ, со-
образно впечатлѣнію, производимому имъ на наше эстетическое чувство.
, Раціоналисты-техники смотрѣли на изобрѣтеніе формъ съ другой стороны.
Строитель, по мнѣнію ихъ, долженъ заботиться только о томъ: 1) чтобы
строеніе удовлетворяло вполнѣ своему полезному назначенію: это условіе
•*' ойредѣляло общія формы, зданій; и 2) наблюдать, чтобы каждая часть зда-
нія была выполнена тщательно и чисто. Формы и подробности этихъ частей
к опредѣляются сами собою изъ построенія. При составленіи проекта не слѣ-
дуетъ напередъ опредѣлять произвольно формъ — ни цѣлаго, ни частей.
< Цѣлое должно быть слѣдствіемъ назначенія зданія; части — слѣдствіемъ
свойствъ матеріаловъ и способовъ ихъ употребленія. Такимъ образомъ
♦ должны были возникнуть части зданій, сообразныя нашему климату, на-
шимъ матеріаламъ й на'щимѣ вещественнымъ и нравственнымъ потребно-
стямъ. Формы частей-зданія и формы цѣлыхъ зданій должны были образо-
вать, безъ вѣдома нашего, раціональный, современный и національный
стиль, котораго не возможно искать а ргіогі».
Съ тѣхъ поръ, какъ эти строки были написаны, немало воды утекло.
И если мы вздумаемъ примѣнять эти подраздѣленія къ современнымъ рус-
скимъ архитекторамъ, то увидимъ, что отъ этихъ подраздѣленій не осталось
уже камня на камнѣ. Убѣжденныхъ, чистыхъ «классиковъ» стараго закала
давно нѣтъ и въ поминѣ; если же древне-греческій и римскій стили и примѣ-
няются въ современной архитектурѣ, то только какъ одна изъ разновидностей
въ области стилей, а не какъ формы сединствешю возможныя и допустимыя».
Слѣдовательно, «классики» добраго стараго времени отжили свой вѣкъ.
Вторая группа—«романтики», смѣнилась «народниками», которые обра-
щаютъ свои взоры .не къ средневѣковому искусству, а къ древнерусскому и
стараются провести его формы въ современную архитектуру. Правда, у насъ
и теперь строятся цѣлыя зданія и отдѣлываются комнаты въ разныхъ
средневѣковыхъ стиляхъ; но это дѣлается лишь попутно и преимущественно
для разнообразія. Конечно, у многихъ нашихъ архитекторовъ есть свой
любимый стиль, который они, главнымъ образомъ, знаютъ и любятъ примѣ-
нять въ своихъ постройкахъ. Но фанатичныхъ послѣдователей «готизма»
или «византизма», которые старались бы проводить ихъ во всѣхъ случаяхъ
своей строительной практики, какъ это необходимо для истаго «романтика»,
между ними въ настоящее время не замѣтно. Такимъ образомъ, и этотъ
второй типъ архитекторовъ надо считать также выродившимся.
Если мы обратимся теперь къ раціоналистамъ, то увидимъ, что въ
наше время нѣтъ уже болѣе ни «раціоналистовъ-эстетиковъ», ни «раціона-
листовъ-техниковъ» чистой воды, но что и отъ тѣхъ и другихъ намъ нѣ-
что осталось въ наслѣдство. Отъ раціоналистовъ-эстетиковъ мы заимство-
вали стремленіе примѣнять архитектурныя формы, сообразно производимому
ими впечатлѣнію. Такъ, напр., теперь никому въ голову не придетъ дѣлать
группы узкихъ и маленькихъ оконъ въ магазинныхъ помѣщеніяхъ или же
украшать коринѳскими колоннами фасадъ тюрьмы. Слѣдовательно, съ «впе-
чатлѣніями» формы мы счйтаемся постоянно.
Что же касается до «раціонайистовъ-технпковъ», то современные архи-
текторы держатся обыкновенно лишь первой половины ихъ программы и
заботятся только о томъ, чтобы «цѣлое было слѣдствіемъ назначенія зданія».
И дѣйствительно, въ наше время каждый хорошій архитекторъ счи-
таетъ своимъ долгомъ обработать планъ и фасадъ такъ, чтобы «цѣлое»
. прежде всего выражало назначеніе зданія, т.-е. чтобы домъ-особнякъ смо-
трѣлъ «особнякомъ», а не доходнымъ домомъ, а гимназія — «гимназіей», а
не казармами.
Что же касается до второй части программы техниковъ-раціоналистовъ,
т.-е. чтобы «части зданія были слѣдствіемъ свойствъ матеріаловъ и спосо-
бовъ ихъ употребленія», то исполненіе ея, если не считаться съ нѣсколь-
кими единичными самоновѣйшими попытками въ нашей каменной архитек-
турѣ не встрѣчается.
Если и замѣтно нѣчто подобное, то лишь въ желѣзѣ и деревѣ, гдѣ,
дѣйствительно, мы видимъ пріемы такого рода на зданіяхъ полезною назна-
ченія, какъ, напр., на металлическихъ оранжереяхъ Ч или деревянныхъ
станціяхъ желѣзныхъ дорогъ, больничныхъ баракахъ и т. п.
Мы не наблюдаемъ этого явленія даже въ нашей современной кирпич-
ной архитектурѣ, ибо всѣ тѣ украшенія, которыя мы видимъ на нашихъ
. кирпичныхъ фасадахъ, хотя и происходятъ отъ формы матеріала, т.-е. кир-
пича, но требованіями конструкціи большею частью не обусловливаются, а
представляютъ собою плодъ, художественнаго творчества архитектора.
Если же теперь принять во вниманіе, что фасады изъ тесоваго камня.
и до сихъ і поръ еще составляютъ у насъ рѣдкость и что у громаднаго боль-
шинства построекъ дѣлаются «штукатурные» фасады, то вторая половина
программы «раціоналистовъ-техниковъ» отпадаетъ совершенно, во-первыхъ,
потому, что штукатурка принимаетъ всякую форму, а во-вторыхъ, потому,
что она сама по себѣ является ложью.
Обращаясь затѣмъ къ современнымъ русскимъ архитекторамъ-практи-
камъ, мы увидимъ, что ихъ довольно трудно раздѣлить на какія-либо опре-
дѣленныя группы.
Значительное большинство строитъ «какъ всѣ», т.-е. въ стилѣ совре-
менной «европейской» архитектуры или въ одномъ изъ оттѣнковъ итальян-
скаго или французскаго Возрожденія, съ примѣненіемъ многихъ строитель-
ныхъ пріемовъ, выработавшихся исключительно на русской почвѣ и совер-
шенно чуждыхъ Западной Европѣ.
Среди этой многочисленной группы, конечно, имѣются передовые и
талантливые люди, лично знакомые съ художественною и техническою сто-
роною архитектуры на Западѣ, которые смѣло борятся съ ложью и рутиною
и стремятся поднять нашу современную архитектуру на должную высоту,
не нарушая, однакожъ, господствующаго ея характера. Ихъ благородныя
усилія не пропадаютъ даромъ: наша современная архитектура за послѣднія
20—30 лѣтъ сдѣлала значительные успѣхи, и въ обѣихъ столицахъ, а рав-
нымъ образомъ, и во многихъ провинціальныхъ центрахъ появились пре-
*) Въ этихъ случаяхъ мы замѣчаемъ обыкновенно одну голую конструкцію. Всякія
попытки дѣлать украшенія веди до сихъ поръ только къ повторенію каменныхъ формъ въ
металлѣ.
1*
IV
красныя архитектурныя сооруженія, говорить о которыхъ здѣсь не время и
не мѣсто, ибо они безъ того хорошо извѣстны русскому архитектурному міру
Затѣмъ идетъ сравнительно небольшая группа архитекторовъ-«народ-
никовъ», которые работаютъ въ' родномъ «русскомъ» стилѣ и стремятся
примѣнять его не только въ церковныхъ сооруженіяхъ, но и въ зданіяхъ
общественнаго назначенія и частныхъ домахъ.
Впрочемъ, даже самые рьяные изъ нихъ, повидимому, не мечтаютъ объ
исключительномъ и полновластномъ господствѣ русскаго стиля во всѣхъ
проявленіяхъ нашей современной архитектуры. Подавляющее большинство
изъ этой группы примѣняетъ русскій стиль въ отдѣльныхъ подходящихъ
случаяхъ, а въ остальномъ довольствуется общепринятыми формами.
Наконецъ, за самое послѣднее время подъ вліяніемъ Запада, главнымъ
образомъ, Франціи, а отчасти Англіи и Америки, у. насъ появились само»
новѣйшія вѣянія такъ называемаго ^новаго искусства*, художественная
физіономія котораго еще не успѣла вполнѣ выработаться. Несомнѣнно,
впрочемъ, что вѣянія эти встрѣчаютъ у насъ какъ страстныхъ сторонни-
ковъ, такъ и яростныхъ противниковъ. Согласно такому раздѣленію, одни
разсматриваютъ это «новое» направленіе какъ «упадокъ» искусства («дека-
дентство»), а другіе—какъ новѣйшую форму «раціонализма». Сужденія объ
этихъ «новыхъ» вѣяніяхъ мы оставимъ совершенно въ сторонѣ, за незначи-
тельнымъ количествомъ данныхъ о нихъ въ нашей современной архитектурѣ.
Возвращаясь затѣмъ къ сдѣланному нами краткому обзору господ-
ствующихъ теченій, мы не считаемъ возможнымъ входить въ роль пророка
и предсказывать, что произойдетъ у насъ въ болѣе или менѣе отдаленномъ
будущемъ. Замѣнится ли наша современная архитектура господствомъ во
всѣхъ своихъ проявленіяхъ нашего народнаго «русскаго» стиля, или она
уступитъ свое мѣсто «новѣйшимъ» вѣяніямъ, или же, наконецъ, выродится
во что-нибудь Третье, намъ неизвѣстное, — все это вопросы, для отвѣта на
которые теперь пока еще нѣтъ никакихъ положительныхъ указаній.
Одно только можно сказать съ полною увѣренностью,—что наша «со-
временная» архитектура продержится еще по крайней мѣрѣ полвѣка, если
не дольше, ибо ни одинъ художественно-архитектурный переворотъ не со-
вершался въ болѣе короткій срокъ ’).
Въ этомъ намъ служитъ порукою вся исторія искусства.
И это единственное твердо обоснованное положеніе, на которое мы
будемъ опираться во всѣхъ нашихъ дальнѣйшихъ выводахъ.
Ни общая, ни спеціальная школа никогда не могутъ итти впереди жизни
и вести ее за собою. Дѣйствительно, ни порохъ, ни компасъ, ни паровая
і) Прим. Эта же увѣренность царить, повидимому, въ Германіи, гдѣ за послѣднее
время вышло и выходить въ свѣтъ немало трудовъ по итальянскому Возрожденію. Помимо
великолѣпныхъ и монументальныхъ изданій Оеутиііег’а и 8іе§таип’а, КбЫег’а, КаксМогРа
и КѳіпЬагбі’а появилось много болѣе скромныхъ изданій по тому же предмету и по „Архи-
тектурнымъ формамъ11, каковы, напр., труды ВпгсЬапІІ’а, Спгіій’а, Пигіп’а (3-й т. 1-й части),
ВиЫтапп’а, Напяег’а, ВгаияекеИег’а, Заіез-Меуег’а, Рапнетѵйг’а, Невзе и др. Врядъ ли вдумчи-
вые и основательные по своей натурѣ нѣмецкіе ученые стали бы работать надъ итальян-
скимъ Возрожденіемъ, если бы они вѣрили въ совершившееся уже наступленіе агоніи со-
временной „европейской" архитектуры.
машина, ни электрическое освѣщеніе не были изобрѣтены въ школѣ. Гово-
рить міру «новыя» слова и стоять во главѣ поступательнаго движенія—дѣло
отдѣльныхъ богато-одаренныхъ бойцовъ во всеоружіи теоретическихъ зна-
ній и практической опытности. Задачи же всякой спеціальной школы го-
раздо скромнѣе и заключаются въ томъ, чтобы передать ея питомцамъ тѣ
познанія и познакомить ихъ съ тѣми пріемами, которые уже провѣрены
долгимъ опытомъ и являются общепринятыми; чтобы такимъ образомъ пи-
томцы ея, вступая въ жизнь, находились по возможности на высотѣ общаго
уровня и могли съ полною сознательностью относиться ко всѣмъ проявле-
ніямъ избранной ими спеціальности. И благо той школѣ, которая сумѣетъ
дать имъ нужный для того запасъ знаній. А затѣмъ пусть они дѣлаютъ
свое дѣло, становятся, — если могутъ—во главѣ его и открываютъ міру
новые горизонты.
Но такіе люди рождаются не каждый день, а потому не только въ
школѣ, но и въ самой жизни очень рѣдко раздаются «новыя» слова.
Всякая архитектурная школа есть не что иное, какъ одна изъ разно-
видностей школы спеціальной, а значитъ, къ ней примѣнимо все, что было
сказано выше.
Слѣдовательно, задачй ея сводятся къ тому, чтобы ознакомить съ го-
сподствующими архитектурными формами и строительными пріемами своихъ
питомцевъ и подготовить ихъ въ этомъ отношеніи настолько, чтобы, по
выходѣ, они стояли на уровнѣ современныхъ архитектурныхъ познаній. Но
изъ этого вовсе не слѣдуетъ, чтобы эти познанія сообщались слѣпо на вѣру;
нѣтъ — способъ передачи ихъ долженъ быть, несомнѣнно, «критическій»,
и при сообщеніи той или другой формы или пріема ихъ непремѣнно слѣ-
дуетъ освѣщать съ двухъ сторонъ, т.-е. указывать какъ положительныя,
такъ и отрицательныя ихъ качества.
Правда, у нашей современной архитектуры есть немало противниковъ,
а потому, быть-можетъ, вмѣсто изученія ея формъ, «начинающимъ» въ обла-
сти зодчества слѣдуетъ предлагать изученіе какихъ-либо другихъ формъ?
Но замѣтимъ, во-первыхъ, что формы «архитектуры будущаго» еще
совсѣмъ не выяснились, а потому нельзя предлагать изученіе того, чего
нѣтъ; во-вторыхъ, укажемъ на то обстоятельство, что если въ современной
нашей архитектурѣ есть ложь, то изъ этого вовсе не слѣдуетъ, чтобы эта
же самая ложь была въ стилѣ Возрожденія,—скорѣе же это показываетъ то,
что мы дѣлаемъ ложное примѣненіе его формъ; въ-третьихъ, припомнимъ,
что всѣ вышеприведенныя соображенія, несомнѣнно, свидѣтельствуютъ, что
съ нашей современной архитектурой, какъ съ существующимъ фактомъ,
придется считаться, по крайней мѣрѣ, еще полвѣка, если не болѣе.
Слѣдовательно, изученіе формъ современнаго европейскаго зодчества, какъ
въ настоящее время, такъ и въ ближайшемъ будущемъ, является настоятель- '
ной необходимостью для всякой архитектурной школы.
Всякое архитектурное образованіе преслѣдуетъ одну цѣль: «научить
хорошо строить».__.... .. х ----ч.
Но прежде чѣмъ изучать вопросъ, какъ надо строить, слѣдуетъ озна-
комиться съ тѣмъ, что нужно строить. И въ самомъ дѣлѣ, нельзя начать,
напр., изучать способы постройки карнизовъ, не зная въ точности, что та-
кос карнизъ и каковы его формы. Отсюда ясно, что изученіе архитектуры
надо начинать съ изученія формъ.
Но съ какихъ же формъ?—Ихь такое множество въ современномъ
зодчествѣ.
Присматриваясь, однакоже, къ окружающимъ насъ сооруженіямъ, мы
прежде всего замѣчаемъ, что они возводятся изъ трехъ главныхъ матеріа-
ловъ: камня, кирпича и дерева, изъ которыхъ каждый имѣетъ свои соб-
ственныя формы.
На этомъ основаніи мы можемъ раздѣлить всѣ архитектурныя формы
на три отдѣла:
а) каменныя формы,
Ь) кирпичныя
и с) деревянныя.
Правда, у иасъ возводятся еще зданія кирпичныя, со штукатурными
фасадами, и желѣзныя. Но желѣзо пока матеріалъ будущаго, почему оно
и не успѣло еще выработать своихъ художественныхъ формъ. А штука-
турка, покрывающая собою иаши кирпичные фасады, имѣетъ цѣлью скрыть
ихъ основной матеріалъ и придать зданію видъ сложеннаго изъ тесоваго
камня. Слѣдовательно, она воспроизводитъ каменныя формы и своихъ от-
дѣльныхъ формъ не имѣетъ.
Рис. 1
Храмъ Аошіы на о. Эгиігі), V е. до Р. X-
(По Віо.іьману.)
Значитъ, два этихъ матеріала ничего новаго въ сдѣланныя наыи под-
раздѣленія не вносятъ, и оно можетъ быть признано окончательнымъ.
Въ предлагаемомъ нами изданіи мы будемъ заниматься исключительно
каменными формами, оставляя пока въ сторонѣ всѣ остальныя и касаясь
ихъ мелькомъ, лишь въ необходимыхъ случаяхъ.
Общепринятое въ настоящее время изученіе каменныхъ формъ начи
нается съ теоріи пяти архитектурныхъ орденовъ Виньолы, что вполнѣ по-
нятно: въ греческомъ и римскомъ зодчествѣ, которыя послужили перво-
источникомъ нашей современной европейской архитектуры, преобладающими
архитектурными формами являются колонны и антаблементы, большею
частью неправильно называемые въ общежитія «карнизами».
Храмъ Антонина и Фаустины въ Римѣ, И в. (141 г.) послѣ Р. X.
(По Бюлькану.)
Греческій храмъ и большинство римскихъ обыкновенно представляютъ
собою, на фасадѣ, ридъ колоннъ, покрытыхъ антаблементомъ (черт. 1-й н 2-й).
Поэтому неудивительно, что знаменитые итальянскіе зодчіе, много по-
работавшіе надъ теоріей зодчества, каковы Внньола, Пвлладіо и др., прежде
всего обратили вниманіе на колонны и антаблементы, какъ самыя суще-
ственныя и основныя формы античнаго зодчества. Изучивъ на многочислен-
ныхъ - римскихъ образцахъ наилучшія ихъ пропорціи и детали, они свели
добытыя ими данныя въ строгія системы, которыя были названы «теоріями
архитектурныхъ орденовъ». Системы эти даютъ вполнѣ точныя и опредѣ-
ленныя правила для начертанія самыхъ изящныхъ и красивыхъ антабле-
ментовъ и колоннъ, съ пьедесталами и безъ пьедесталовъ.—Изъ всѣхъ су-
ществующихъ теорій этого рода наиболѣе совершенною считается теорія
Виньолы, потому что она даетъ самые прекрасные и самые изящные образцы.
Въ этой исторической справкѣ заключается объясненіе того, почему изуче-
ніе каменныхъ формъ начинается обыкновенно съ теоріи Виньолы.
И въ самомъ дѣлѣ, съ чего и какъ надо начинать изученіе современ-
наго зодчества?
Разумѣется, съ его главныхъ формъ, т.-е. колоннъ и антаблементовъ;
а изучать ЙКъ «Шё^шеинѣйшей изъ всѣхъ предложенныхъ си-
стемъ, т.-е. по теоріи Виньолы, которая и предлагается всегда съ первыхъ
же шаговъ всякаго архитектурнаго обученія.
Ознакомившись съ «Теоріей архитектурныхъ орденовъ, переходятъ
обыкновенно къ «Теоріи архитектурныхъ формъ», которая въ сущности со-
ставляетъ продолженіе «Теоріи орденовъ» и отличается только большею
обширностью въ смыслѣ изучаемаго матеріала^ Подобно тому, какъ пропор-
ціи и формы орденовъ были выведены изъ наблюденій надъ наилучшими
образцами римскаго зодчества, такъ точно въ «Теоріи архитектурныхъ
формъ» предлагаются для изученія самые изящные образцы разныхъ частей
зданій, какъ, напр., карнизовъ, оконъ, дверей и т. п., и излагаются правила
для наилучшаго ихъ примѣненія и соблюденія въ нихъ самыхъ прекрасныхъ
пропорцій.
Такимъ образомъ, знаніе «Теоріи архитектурныхъ формъ» является на-
сущною необходимостью для всѣхъ лицъ, приступающихъ къ изученію архи-
тектуры. Предлагаемое изданіе вызвано именно этою необходимостью и
имѣетъ цѣлью дать возможность желающимъ ознакомиться съ общеприня-
тыми у насъ архитектурными формами.
Помимо этихъ соображеній, наше изданіе можетъ принести и другую
пользу для лицъ, начинающихъ свое архитектурное образованіе: въ немъ
помѣщено немало снимковъ съ разныхъ произведеній зодчества, красота
и изящество которыхъ являются общепризнанными — и изученіе которыхъ
будетъ содѣйствовать развитію эстетическаго вкуса, составляющаго не-
отъемлемую принадлежность каждаго хорошаго архитектора.
Вотъ причины, которыми обусловливается выпускъ въ свѣтъ этого
изданія.
Что же касается до его внѣшней формы, то оно раздѣлено на двѣ
части: текстъ и атласъ.
Въ атласѣ помѣщены преимущественно схематическіе чертежи, а также
и изображенія, наиболѣе простыя по своей формѣ, т.-е. матеріалъ, удобный
для повторенія на память и безусловно необходимый въ архитектурномъ
обиходѣ. Въ текстъ же отнесены рисунки сложные и не пригодные для
усвоенія на память, но зато передающіе до нѣкоторой степени вцечатлѣніе-
IX
производимое тѣмъ или другимъ образцовымъ архитектурнымъ произведе-
ніемъ; кромѣ того, текстъ заключаетъ /въ себѣ теоретическія правила при-
мѣненія формъ съ ихъ критическимъ разборомъ, основаннымъ на изученіи
наилучшихъ архитектурныхъ образцовъ. Чтобы придать больше легкости
чтенію текста и не пестрить его числовыми и другими данными, всѣ не-
обходимыя свѣдѣнія объ авторѣ и времени построенія разбираемаго соору-
женія приведены подъ чертежами, что значительно облегчаетъ также зна-
комство съ этими послѣдними, помимо чтенія текста.
Такъ какъ «Теорія архитектурныхъ орденовъ» изучается обыкновенно
прежде «Теоріи архитектурныхъ формъ», то при изложеніи этой послѣдней
мы брали въ соображеніе всѣ тѣ познанія, которыя усвоиваются въ первой.
Въ виду того, что въ настоящее время, попутйо съ теоріей Виньолы, раз-
сматриваются обыкновенно греческіе ордена, мы предполагали также въ
читателѣ предварительное знакомство съ основными формами греческой и
римской архитектуры, вслѣдствіе чего, при отсутствіи этихъ познаній,
нѣкоторыя мѣста нашего изложенія могутъ показаться не вполнѣ ясными.
Затѣмъ, въ виду того, что тѣ учебныя заведенія, въ которыхъ приготовля-
ются будущіе русскіе архитекторы, сосредоточены преимущественно въ
Петербургѣ, при большинствѣ приводимыхъ формъ указано, на какомъ
петербургскомъ зданіи можно видѣть такую форму, т.-е., иными словами,
данъ «афесг» формы. Это сдѣлано потому, что всякая архитектурная форма
легче всего усвоивается «начинающими» при разсмотрѣніи ея на дѣлѣ.
Если ссылка на такую форму предварительно прочтется въ книгѣ, то она,
несомнѣнно, будетъ замѣчена въ натурѣ; иначе же она легко можетъ быть
оставлена безъ вниманія и, такимъ образомъ, пропадетъ та польза, которая
можетъ произойти отъ ея разсматриванія.
Ссылки на чертежи, помѣщенные въ текстѣ, обозначаются простымъ
указаніемъ на ихъ номера; ссылки же на чертежи, помѣщенные въ атласѣ,
имѣютъ еще, кромѣ того, указанія на номеръ листа.
Не намъ судить, насколько наше изданіе, по своимъ внутреннимъ и
внѣшнимъ качествамъ, соотвѣтствуетъ своимъ задачамъ. Но, основываясь
на томъ предположеніи, что формы современнаго европейскаго зодчества
просуществуютъ немало времени, мы можемъ быть увѣрены, что по пре-
слѣдуемыми имъ цѣлямъ оно долго еще можетъ быть полезно.
С.-Петербургъ,
15 Декабря 1902 г.
И. Султановъ.
7
ВВЕДЕНІЕ.
ОБЩІЯ ПОНЯТІЯ О СТИЛЪ ВОЗРОЖДЕНІЯ.
Теорія архитектурныхъ формъ запинается, какъ мы
уже сказали, изученіемъ формъ нашей современной
архитектуры. Но прежде чѣмъ приступить къ изученію
этихъ частей ея, необходимо имѣть хотя нѣкоторое
представленіе о томъ «цѣломъ», которому принадлежатъ
изучаемыя «части», и дать себѣ отчетъ, что за явленіе
зта современная «европейская» архитектура?
Подобно тому, какъ наша современная культура выражаетъ собою итоги
прожитой исторической жизни, такъ и современная архитектура является
плодомъ многовѣковой жизни искусства, а потому представляетъ явленіе,
крайне сложное.
Чтобы сколысо-ннбудь разобраться въ этомъ явленіи, необходимо сдѣ-
лать хотя самый краткій обзоръ его исторіи и выяснить его главные со-
ставные элементы.
Исторія зодчества отличается, конечно, такою же древностью, какъ и
исторія человѣчества, и начинается съ того времени, когда человѣкъ вы-
строилъ себѣ первый шалашъ дли защиты отъ непогоды. Затѣмъ слѣдуетъ
длинный рядъ вѣковъ, въ продолженіе которыхъ этотъ шалашъ постепенно
совершенствуется и доходитъ до того блестящаго развитія, на степени ко-
тораго застаетъ архитектуру исторія. Уже въ глубочайшей древности по те-
ченію великихъ рѣкъ—Нила, Тигра и Евфрата, Инда и Ганга, начинаютъ
создаваться зодчестза древнѣйшихъ народовъ: индусовъ, египтянъ, вавило-
нянъ н ассиріянъ. Значительно позже выступаютъ на историческую сцену
древніе персы н также создаютъ свое искусство. Художественная дѣятель-
ность этихъ народовъ не представляетъ для насъ, въ данномъ случаѣ, инте-
реса, такъ какъ она не имѣетъ почти никакого отношенія къ разсматри-
ваемому нами предмету.
Но вотъ за 1000 лѣтъ до Р. X. начинаетъ развиваться зодчество у
грековъ, которые вскорѣ вырабатываютъ свой стиль, достигающій во время
своего расцвѣта небывалыхъ до той поры красоты и совершенства и обна-
руживающій стремленіе къ международному распространенію, ибо грече-
скіе колонисты распространяютъ его по побережьямъ Малой Азіи, островамъ
Архипелага, по Сициліи и южной Италіи; а македонская фаланга доноситъ
его до предѣловъ Окса и Инда и утверждаетъ его несомнѣнное вліяніе въ
Египтѣ въ эпоху Птолемеевъ. Но какъ бы пи было совершенно греческое
зодчество, какъ бы ни приближалось къ идеалу, оно все-таки же ие стало
общимъ достояніемъ до тѣхъ поръ, пока не перешло на сосѣдній западный
полуостровъ и не попало въ руки всемірнаго владыки—желѣзнаго римскаго
народа.
И дѣйствительно, римляиѳ не только претворяютъ формы греческаго
зодчества въ свой самостоятельный стиль, но и придаютъ ему всемірное
значеніе.
Римскіе орлы разносятъ формы греко-римскаго искусства по всему
извѣсти ему тогда лицу земному и распространяютъ ихъ отъ устьевъ Рейна
до предѣловъ Эѳіопіи и отъ Геркулесовыхъ столбовъ до истоковъ Евфрата.
Эти два послѣднихъ стиля, т.-е. греческій и римскій, являются выра-
зителями паивысшаго развитія зодчества древняго міра и особенно важны
для насъ въ двухъ отношеніяхъ: во-первыхъ, потому, что въ иихъ мы вііервые
вндивгь широкое стремленіе ко всемірному значенію, а, во-вторыхъ, потому, что
формы ихъ послужили матеріаломъ, какъ ми увидимъ это далѣе, созда-
нія современнаго международнаго зодчества.
Знаменитый миланскій эдиктъ Константина Великаго рѣзко подчерки-
ваетъ тотъ переломъ, который совершился въ языческой жизни триста
лѣтъ спустя послѣ Рождества Христова. Римско-языческое искусство те-
ряетъ послѣднюю причину своего оправданія, быстро сходитъ на-нѣтъ и
уступаетъ свое мѣсто новому древне-христіанскому искусству, которое на-
чинаетъ развиваться на Западѣ и на Востокѣ и вырабатываетъ свой стиль,
извѣстный подъ названіемъ «Древнехристіанскаго». Но, въ виду рѣзкой раз-
ницы, существовавшей тогда, какъ и вееі-да между Западомъ и Востокомъ,
зодчество, выработанное при этомъ новомъ напраалепіи искусства, не на-
долго удержало свое единство и вскорѣ распалось па двѣ вѣтви: восточную
н западную, нзъ которыхъ каждая пошла своей дорогой.
3
Восточная вскорѣ переходитъ въ такъ называемое «Византійское ис-
кусство, которое является родоначальникомъ русскаго каменнаго зодчества
и тянетъ свое существованіе до половины XV вѣка, т.-е. до взятія Царь-
града турками. Западная вѣтвь развивается сперва на классической почвѣ
древней Италіи и затѣмъ переходитъ во Францію, Испанію, Германію и
Англію. Она сохраняетъ сперва многія преданія римскаго искусства, кото-
рыя затѣмъ все болѣе и болѣе слабѣютъ, а потомъ вѣтвь эта вырабаты-
ваетъ въ продолженіе среднихъ вѣковъ два самостоятельныхъ стиля —
Романскій й Готическій, которые послѣдовательно господствуютъ въ ука-
занныхъ выше странахъ до половины XV вѣка, а мѣстами, даже до начала
XVI. Послѣ этого въ искусствѣ наступаетъ рѣзкій переворотъ, который
требуетъ предварительнаго поясненія.
Въ концѣ XIV вѣка и въ особенности въ теченіе XV вѣка начинаетъ
ясно чувствоваться ослабленіе власти и значенія папскаго Рима и вмѣстѣ
съ тѣмъ происходитъ новое сильное движеніе въ умственной жизни наро-
довъ Запада: пробуждается страсть къ изученію, собиранію и обнародованію
классическихъ древностей и къ подражанію произведеніямъ умственной и ху-
дожественной дѣятельности античныхъ народовъ. Движеніе это обнаружи-
вается прежде всего въ Италіи: первые пробудители его—Коло ди-Ріенци,
Данте, Петрарка и Боккачіо, были итальянцы. Въ Падуѣ, Флоренціи и Ми-
ланѣ началось публичное преподаваніе древнихъ языковъ, и много замѣча-
тельныхъ людей увлеклось этими уроками. Новая, наука пошла въ ходъ осо-
бенно съ того , времени, когда въ Италію перешло изъ Византіи много уче-
ныхъ грековъ, которые принесли съ собою цѣлые груды рукописей—остат-
ковъ древне-греческой образованости. Въ Италіи, раздѣленной тогда на
много мелкихъ владѣній, рѣдкій князь и рѣдкій богачъ не старался вы-
учиться древнимъ языкамъ. Даже знатныя женщины принялись за изученіе
и переводы древнихъ. Изученіе классической литературы повлекло за со-
бою страсть къ произведеніямъ античнаго искусства. Ученые и художники
стали пользоваться большимъ почетомъ: папы, герцоги и разные тираны
Италіи всячески старались привлекать ихъ къ себѣ. Прежде пышность
состояла въ устройствѣ великолѣпныхъ турнировъ, а теперь она стала
выражаться въ основаніи академій, ученыхъ обществъ, библіотекъ, му-
зеевъ, въ откапываніи древнихъ вещей, въ постройкѣ новыхъ зданій,
составленіи картинныхъ и скульптурныхъ коллекцій. Въ особенности много
услугъ дѣлу искусства оказали въ этомъ отношеній флорентійскіе Медичи.
Книгопечатаніе, появясь въ XV вѣкѣ въ Италіи, довершило дѣло но-
ваго движенія: типографскіе станки выпустили въ огромномъ количествѣ
экземпляровъ оригиналы, переводы и объясненія древнихъ писателей. Изъ
Италіи это новое умственное движеніе перешло и въ другія страны За-
падной Европы, чему въ особенности содѣйствовали походы француз-
скихъ королей Карла VIII и Людовика XII въ Италію. Участвовавшіе въ
этихъ войнахъ европейцы разныхъ націй увлеклись страстью къ новому
умственному и художественному направленію и перенесли ее къ себѣ на
родину ’).
9 См. „Курсъ Ист. Нов. Временъ", В. Шульгина.
1*
4
Таково было умственное состояніе Европы вообще и Италіи въ част-
ности въ XV столѣтіи, результатами котораго явились нелюбовь къ средне-
вѣковому быту и самое страстное поклоненіе классической древности. По-
этому неудивительно, что зодчіе этой эпохи отворачиваются отъ готическаго
искусства, обращаютъ свои взоры къ многочисленнымъ еще тогда остаткамъ
древне-римскаго зодчества и стремятся примѣнить его формы къ своимъ со-
оруженіямъ» Такимъ образомъ, великій умственный переворотъ, охватившій
собою всю Южную и Западную Европу въ XV столѣтіи, повлекъ за собою
появленіе новаго стиля въ зодчествѣ, извѣстнаго подъ названіемъ «стиля
Возрожденія». Уже къ концу XV вѣка новый стиль распространяется по
всей Италіи и царствуетъ въ ней безраздѣльно и въ настоящее время.
Ниже мы дадимъ болѣе подробную характеристику этихъ періодовъ, а
теперь перейдемъ къ дальнѣйшимъ судьбамъ итальянскаго зодчества.
Стиль Возрожденія не замедлилъ перейти во всю остальную Европу,
за исключеніемъ Россіи и Турціи. Переходъ этотъ совершился въ концѣ
XV и началѣ XVI столѣтія.
Затѣмъ Россія восприняла его вмѣстѣ съ преобразованіями Петра Ве-
ликаго, а на Балканскомъ полуостровѣ, не исключая и Константинополя,
онъ появился въ XIX столѣтіи.
Въ нѣкоторыхъ странахъ, какъ, напр., во Франціи, Англіи, Германіи и
Нидерландахъ, стиль Возврожденія былъ значительно переработанъ и далъ
начало новымъ оттѣнкамъ, довольно сильно между собою разнящимся, о
которыхъ мы скажемъ ниже. Въ настоящее время эта разница болѣе или
менѣе сглаживается, и вся Европа переходитъ мало-по-малу къ одному
Международному зодчеству, а ея корабли и пароходы- разносятъ его формы
по всему лицу земному и водворяютъ его всюду, куда только вступаетъ
нога европейца. Это «всемірное» зодчество, представляющее нѣкоторую пере-
работку итальянскаго Возрожденія, извѣстно подъ названіемъ «Европейской
архитектуры». Она имѣетъ громаднѣйшее распространеніе и господствуетъ,
* кромѣ самой Европы, еще въ Сѣверной и Южной Америкѣ, въ Австраліи,
по всѣмъ побережьямъ Африки и во многихъ частяхъ Азіи, какъ, напр.,
Индостанѣ, Сибири и Туркестанѣ.
Изъ этого краткаго очерка можно сдѣлать только одинъ выводъ:—
всякому современному архитектору необходимо прежде всею ознакомиться
съ формами преобладающаго зодчества, т.-е. зодчества «Европейскаго».
А чтобы усвоить себѣ правильное пониманіе его сути, слѣдуетъ—обра-
титься къ изученію его первообраза—зодчества итальянскаго или «стиля
Возрожденія» и первоисточниковъ этого послѣдняго—стилей «римскаго» и
«греческаго».
Но знакомство съ основными формами греческаго и римскаго стиля,
какъ-то: съ обломками, колоннами, карнизами и пр., дѣлается при изученіи
«Теоріи архитектурныхъ орденовъ», слѣдовательно, предполагается извѣст-
нымъ, а потому мы можемъ оставить ихъ въ сторонѣ и прямо обратиться
теперь къ краткому очерку итальянскаго зодчества, необходимому для пони-
манія современныхъ архитектурныхъ формъ. Этимъ мы полагаемъ возмож-
нымъ закончить наше обозрѣніе, перейти къ изложенію самаго предмета и
посвятить слѣдующія строки характеристикѣ стиля Возрожденія.
5
Мы начнемъ съ его общаго обзора, дабы отъ «цѣлаго» перейти къ
«частностямъ», и будемъ примѣняться въ нашемъ изложеніи къ тому кругу
архитектурныхъ познаній, который пріобрѣтается изученіемъ архитектур-
ныхъ орденовъ, разсматривая исключительно фасады гражданскихъ соору-
женій, т.-е. домовъ и дворцовъ, какъ наиболѣе легкихъ для первоначаль-
наго изученія.
Время господства стиля Возрожденія раздѣляется на три періода:
1) Ранній стиль Возрожденія (1420—1500 г.), который развивается, глав-
нымъ образомъ, въ сѣверной Италіи, преимущественно во Флоренціи, Бо-
лоньѣ и Венеціи. ...
2) Высокій стиль Возрожденія, давшій дышный расцвѣтъ въ средней
Италіи и наиболѣе ярко выразившійся въ Римѣ. Въ этомъ періодѣ архи-
тектура Возрожденія достигаетъ своего апогея.
и 3) Стиль Бауокко (1580—1800 г.), первые признаки котораго начинаютъ
появляться въ послѣдней четверти XVI вѣка, господствуетъ въ продолже-
ніе всего XVII и большей части XVIII вѣка и наводняетъ своими произве-
деніями, являющими почти всегда признаки упадка, всю Италію.
. *
* *
РАННІЙ
СТИЛЬ ВОЗРОЖДЕНІЯ.
г
ГЛАВНЫЕ ЗОДЧІЕ ЭТОГО ПЕРІОДА.
Филиппо Брунеллески, 1377—1446.
Микелоццо Микелоцци, 1391—1472.
Бенедетто-да-Майано, 1442—1497.
Симоне Кронака, 1454—1509.
Лео Баттиста Альберти, 1404—1472.
Пьетро Ломбардо, 1464—1511.
Основателемъ стиля Возрожденія въ архитектурѣ считается флорен-
тійскій зодчій Филиппо Брунеллески, ибо его дѣятельностью открывается
окончательный возвратъ къ древне - римскимъ преданіямъ. Онъ первый
отправился въ Римъ, чтобы изучить оставшееся тамъ античное наслѣдіе;
а когда оно предстало предъ его глазами, Брунеллески сразу оцѣнилъ тѣ
художественныя и строительныя сокровища, въ смыслѣ идей и пріемовъ,
которыя таились въ остаткахъ древнихъ памятниковъ.
Впрочемъ, не одна только отвлеченная любовь къ искусству была пру-
жиною въ его изысканіяхъ. Нѣтъ, онъ мечталъ о практическомъ примѣ-
неніи добытыхъ матеріаловъ, и случай скоро представился.
в
Еще въ концѣ XIII вѣка во Флоренціи была начата постройка главнаго
городского собора Санта-Марія-дель-Фіоре *)• въ стилѣ того времени, т.-е.
въ готическомъ, которая оставалась недоконченной: недоставало покрытія
посрединѣ, на пересѣченіи продольнаго и поперечнаго нефа (пролёта), и
лицевого фасада.
Въ 1420 году правительство флорентійской республики поручило окон-
чаніе собора Брунеллески, и онъ покрылъ середину его громаднымъ восьми-
граннымъ куполомъ, кь которому примѣнилъ ошгрвые своеобразію перера-
ботанныя римскія формы (рис. З)і) 2). Правда, въ этомь куполѣ древнія
формы не приведены еще вь систему и перемЬшаны со средневѣковыми
элементами, но зато онѣ согласованы съ остальною постройкою.
Тамъ же, гдѣ руки у Брунеллески были совсѣмъ развязаны, онъ
сумѣлъ показать, въ какихъ формахъ выражалось его художественное на-
правленіе: во вновь построенныхъ имъ церквахъ Сапъ - Лоренцо (св. Ла-
врентія) и Санъ-Спирито (Св. Духа) во Флоренціи онъ примѣнилъ, во вну-
тренности, очень чистыя римскія формы.
Палаццо Питти во Флоренціи. Зодчій Ф. Брунелдески, 14-10 г.
(По фотографіи.)
і) Въ буквальномъ переводѣ „Св. Марія Цвѣтовъ" пли, правильнѣе, „Св. Марія съ
Цвѣтами", такъ какъ прибавка „дель Фіоре" происходить отъ тѣхъ цвѣтовъ (лилій), которые
находятся въ гербѣ Флоренціи.
Лицевой фасадъ сдѣланъ въ наше время, всего нѣсколько лѣтъ тому назадъ.
Рпс- 5.
Часть нижняго этажа иалаццо Питіи; заполненіе пролета болѣе поздняго происхожденія.
(По Рашдорфу).
8
Но самымъ замѣчательнымъ его произведеніемъ является дворецъ
Питти во Флоренціи же, начатый имъ въ 1440 году, для знатнаго флорен-
тійца Люка Питти (рис. 4). Это громадное сооруженіе только въ средней
лицевой своей части принадлежитъ Брунеллески, а въ прочихъ частяхъ
возведено въ разное время другими архитекторами.
Фасадъ дворца представляетъ собою величественное трехъэтажное
зданіе, въ которомъ высота этажей, карнизы, раздѣлки швовъ въ камняхъ
и форма перилъ повсюду одинаковы, что придаетъ ему характеръ велича-
вой простоты. Весь дворецъ сложенъ изъ громадныхъ необтесанныхъ кам-
ней, раздѣленныхъ сильно углубленными швами, вслѣдствіе чего отъ архи-
тектуры его вѣетъ необычайною мощью (рис. 5). Но больше всего онъ по-
ражаетъ своими колоссальными размѣрами: одна только средняя часть его
имѣетъ 49 саж. длины и 16 саж. высоты; слѣдовательно, состоя всего
только изъ трехъ этажей, она превышаетъ въ полтора раза наши пяти- и
шестиэтажные дома, которые строятся обыкновенно не выше 11 саж. А
по балконамъ его, образованнымъ почти однимъ только выступомъ ею гори-
зонтальныхъ тягъ, можетъ совершенно свободно ходить человѣкъ!
Этого одного сооруженія было бы совершенно достаточно, чтобы очень
высоко поставить имя его творца, даже помимо всѣхъ прочихъ его заслугъ.
Толчокъ, данный Брунеллески изученію древнихъ памятниковъ, былъ
очень силенъ. Римъ сталъ центромъ притяженія для всѣхъ, кто только чув-
ствовалъ художественное призваніе. Архитекторы, въ особенности, отправля-
лись туда изучать и изыскивать тѣ основы, которыми въ золотой вѣкъ
Рима руководствовались древніе художники.
Духъ монументальной строительной дѣятельности вскорѣ овладѣлъ
почти всей Италіей, хотя, впрочемъ, новый стиль, заносимый преимуще-
ственно изъ Флоренціи, нигдѣ не былъ воспринимаемъ рабски, и почти въ
каждомъ городѣ его усвоивали на свой особый ладъ. Вслѣдствіе этого, въ
XV столѣтіи можно отличить мѣстныя архитектурныя школы. Важнѣйшія
изъ нихъ были, во-первыхъ, Тосканская, средоточіемъ которой была Фло-
ренція, а затѣмъ Венеціанская и нѣкоторыя другія.
Во Флоренціи, въ особенности подъ управленіемъ Медичи, возникла
сильная художественная дѣятельность. Іоаннъ Медичи былъ основателемъ
зародившагося значенія его рода; сынъ его, знаменитый Козьма Медичи,
уничтожилъ республиканское устройство города, и въ его правленіе, въ
XV вѣкѣ, было воздвигнуто много зданій общественнаго назначенія. Медичи
оказывали сильное вліяніе на возрожденіе античнаго искусства, науки и
литературы; время ихъ величайшаго блеска извѣстно подъ именемъ вѣка
Медичи.
Въ 1430 году Козьма Медичи поручилъ Микелоцци, лучшему ученику
Брунеллески, построить себѣ дворецъ, который до сихъ поръ существуетъ
во Флоренціи и извѣстенъ подъ именемъ палаццо «Рикарди» (черт. 6).
Нижній этажъ его имѣетъ пять большихъ полуциркульныхъ пролетовъ и
убранъ сильно выступающими камнями. Только швы обдѣланы правиль-
ными и гладко обтесанными кромками, а самое лицо камня оставлено въ
грубомъ видѣ, какъ бы для позднѣйшей обработки. Нѣсколько малыхъ, вы-
соко поднятыхъ отъ земли, оконъ освѣщаютъ внутренность нижняго этажа.
9
Черт. 6.
Палаццо Рикарди во Флоренціи.
Зодчій Микелоцци. 1430 г.
(По Тимлеру).
Надъ нимъ возвышаются, раздѣленныя горизонтальными тягами съ зубчи-
ками, два верхнихъ этажа, высоты которыхъ, постепенно уменьшающіяся
кверху, значительно меньше высоты нижняго; они украшены длинными ря-
дами правильно расположенныхъ оконъ, полуциркульный пролетъ которыхъ
заполненъ, по средневѣковому пріему, парными арками и топкими колон-
ками; окна эти обрамлены широкою тягою и замыкаются сверху аркою изъ
тесанаго камня.
Прекрасно понятое распредѣленіе кам-
ней, начиная съ грубыхъ внизу и кончая
легкими и гладкими вверху, является осо-
бенной заслугой Микелоцци; подобное рас-
предѣленіе встрѣчается здѣсь въ первый
разъ.
Къ сожалѣнію, размѣры вѣнчающаго
карниза не совсѣмъ удовлетворительны:
своими массивными частями, онъ какъ бы
давитъ легкій и изящный верхній этажъ.
Несмотря на указанный недостатокъ,
это созданіе Микелоцци представляетъ со-
бою, во всякомъ случаѣ, одно изъ замѣча-
тельнѣйшихъ произведеній флорентійскаго
Возрожденія. Оно послужило пракраснымъ
образцомъ для преемниковъ Микелоцци и
прообразомъ знаменитаго палаццо *Строц-
ци*, въ которомъ флорентійскій стиль до-
стигъ своего высшаго выраженія (черт. 1)
Въ концѣ XV столѣтія флорентійскій
вельможа Филиппо Строцци поручилъ Бенс
детто да Майано, архитектору, уже извѣст-
ному своими многочисленными работами,
составить проектъ дворца. Въ 1489 году
былъ положенъ его первый основной ка-
мень, и работа была поручена Майано, ко-
торый, несмотря на вскорѣ послѣдовавшую
смерть Строцци, успѣлъ довести зданіе до
самаго карниза, но потомъ покинулъ Фло-
ренцію и уѣхалъ въ Римъ. Постройка была
передана флорентійцу Симоне Броника', та-
кимъ образомъ это прекрасное произведеніе
принадлежитъ двумъ авторамъ. Кропака составилъ проектъ двора и превос-
ходнаго карниза (черт. 163, листъ 8), которымъ въ особенности славится
палаццо Строцци.
Кронака скопировалъ его съ одного античнаго обломка, найденнаго
имъ въ Римѣ, и измѣнилъ его пропорціи сообразно новому назначенію
гакъ удачно, что подобное измѣненіе стоитъ самостоятельнаго сочиненія.
Отдѣлка и перевязь камней настолько совершенны, что лучшаго ничего
нельзя желать, а конструкція его въ высшей степени остроумна; мы по-.
10
дробно разберемъ ее впослѣдствіи. Фасадъ, принадлежащій Майано, выдѣ-
ляется благородною простотою. Онъ убранъ камнями, выступъ которыхъ
уменьшается въ каждомъ этажѣ, вслѣдствіе чего зданіе кажется выше.
Средняя большая дверь отличается изяществомъ, несмотря на всю стро-
гость обработки. Этажи раздѣлены горизонтально легкими тягами. Полу-
Чсрт. 7.
Палаццо Строццл во Флоренціи. Зодчіе—Венддетго да Майано и Симоне Кронака, 1489 г.
(По Тиилеру.)
11
циркульныя окна верхнихъ этажей украшены парными арочками съ тонкою
колонкою посрединѣ. Окна нижняго этажа чрезвычайно малы и высоко
приподняты отъ земли. Подъ ними размѣщены колоссальныя желѣзныя
кольца, предназначенныя для поддержки знаменъ; по угламъ, съ обоихъ
боковъ, придѣлано по одному большому богатому фонарю.
Разсмотрѣвъ лучшія произведенія флорентійской архитектуры, мы ска-
жемъ теперь нѣсколько словъббѣ ея общемъ характерѣ. Простота въ от-
дѣлкѣ, грубые сильные камни й крошечныя окна нижнихъ этажей прида-
ютъ ея созданіямъ почти крѣпостной характеръ. Среди совершенно город-
ской обстановки они являются крѣпкими замками, гдѣ живутъ знатнѣйшіе
роды края. Подобный характеръ всв^йе. составляетъ вовсе слѣдствія при-
хоти художника:—архитектура, какъ мы уже неоднократно говорили,
самое вѣрное отраженіе исторической жизни, и подобный характеръ по
строекъ есть не что иное, какъ живой отголосокъ средневѣковаго быта,
условія котораго еще зачастую оказывали свое дѣйствіе въ этотъ періодъ.
И въ самомъ дѣлѣ, во Флоренціи люди, стоявшіе во главѣ респу*
блики, дѣлились на партіи, а народныя волненія бывали часто, й поэтому
въ наиболѣе важныхъ домахъ, нужно было соединять внутренность дворца
съ внѣшностью крѣпости. Но флорентійскіе зодчіе сумѣли придать двой-
ственному характеру подобныхъ сооруженій отпечатокъ художественнаго
достоинства и красоты соразмѣрною обдѣлкою камней, сильно выступаю-
щимъ, вѣнчающимъ карнизомъ и наряднымъ переплетомъ оконъ.
Мы нарочно такъ долго остановились на этомъ стилѣ, потому что онъ
и въ настоящее время можетъ съ большимъ успѣхомъ примѣняться къ
зданіямъ серьезнаго характера, напримѣръ, къ судамъ.
Теперь, покончивъ съ Тосканскою школою, мы можемъ перейти къ
другимъ.
Послѣ Флорентійской школы особенно замѣчательна была въ XV вѣкѣ
школа Венеціанская, которая выработала самостоятельный характеръ къ
концу этого столѣтія и перенесла его даже въ XVI вѣкъ.
Какъ бы въ противоположное^ строгой, величественности флорентій-
скихъ чертоговъ, въ Венеціи удерживается веселый, игривый характеръ
венеціанской Готики: на фасадахъ дворцовъ дѣлаются доджи *); дворъ
самой незначительной величины илй'йтб вовсе нѣтъ; фасадъ обращается
къ водѣ, а открытыя лоджи замѣняютъ дворъ. Но архитектурныя детали,
какъ, напримѣръ, колонны и арки оконныхъ пролетовъ, принимаютъ уже
античныя формы. Детали отличаются необыкновеннымъ изяществомъ и
богатствомъ. Особеннаго рода украшенія, заимствованныя у древнѣйшихъ
венеціанскихъ образцовъ и у построекъ византійскаго стиля (какъ, напр.,
Санъ Марко) много содѣйствуютъ подобному великолѣпію. Это именно осо-
бый родъ орнамента, который состоитъ въ томъ, что по стѣнамъ фасадовъ
пускаются, въ видѣ заполненій, наборные круги, валики и т. п. фигуры изъ
і) Лоджею называется комната, у которой, вмѣсто внѣшней стѣны — открытая колон-
нада или аркада; или же такое зданіе, которое ограничено сзади глухою стѣнкою, а съ бо-
ковъ и съ лица колоннами или арочными пролетами. Лоджа является всецѣло порожденіемъ
юга и въ сѣверной архитектурѣ пригодна только для садовыхъ бесѣдокъ.
’Іерт. Я. ІГ;п;щін> Ііепіраміііп.-Кпіецдіки нч. Венеціи.
Ладчііі Ні.етро .Іомбардо. 1481 г.
(ІІО Т11№1(*|>).)
разноцвѣтныхъ дорогихъ
породъ камней. Все это
встрѣчается также па
церквахъ и постройкахъ
релиі іознаго характера,
гдѣ мы видимъ еще одну
особенность, заимствован-
ную у византійской же
архитектуры, а именно,
полукруглые фронтоны,
которые появляются здѣсь
въ самомъ разнообраз-
номъ видѣ.
Возрожденіе проникло
въ Венецію, вѣроятно,
изъ Ломбардіи; по край-
ней мѣрѣ, вь пользу этого
предположенія говоритъ
имя цѣлой семьи зод-
чихъ — Ломбарди, кото-
рымъ приписываютъ боль-
шую часть построекъ это-
іо періода въ Венеціи.
Самое замѣчательное
зданіе этой эпохи, безъ
сомнѣнія, дворецъ Венд-
раминъ - Лалсрджи, по-
строенный въ 1481 г. Пье-
тро Ломбардо (чорт. 8),
какъ объ этомъ свидѣ-
тельствуетъ надпись, сдѣ-
ланная на фасадѣ. Па-
лаццо Вендраммпъ воз-
вышается падь водами
Большого капала. Значи-
тельные разм ѣры, укра-
шеніе нижняго этажа пи-
лястрами, а верхнихъ—по-
луколоннами, прекрасный
огромныя полуциркуль-
ныя окна и сильно высту-
пающій верхній карнизъ,
придаютъ ему роскошный,
по не вычурный видъ. А
богатыя детали, тщатель-
но и съ любовью обрабо-
танный орнаментъ и укра-
шепія изъ разноцвѣтныхъ
породъ дорогихъ камней,
вмѣстѣ съ отраженіемъ
фасада его вь водяномъ
зеркалѣ, сообщаютъ ему
тотъ особенный живопис-
ный характеръ, который
присущъ только венеціан-
скимъ зданіямъ.
ІЗъ этомъ фасадѣ, не-
смотря на присутствіе
средневѣковыхъ элемен-
товъ, какъ, напр., двой-
ныхъ окопъ, замѣчается
уже довольно строгое при-
ближеніе къ античнымъ
формамъ, такъ, напр.,
средняя доджа, распадаю-
щаяся по фасаду па три
большихъ арочныхъ окна,
раздѣляется и обрамляет-
ся полуколоннами съ пря-
мымъ антаблементомъ, хо-
тя, впрочемъ, каждое окно
заполнено колонкою съ
парными арками. Какъ па
главный недостатокъ фа-
сала указываютъ обыкно-
венно на убранство ниж-
няго этажа нѣжными пи-
лястрами; при бол-]-.есиль-
номъ и болѣе тяжеломъ
ішжпемь этажѣ онъ, вѣ-
роятно, производилъ бы
болѣ? значительное впе-
чатл ѣпіе.
Кі. великолѣпнымъ
произведеніямъ этого сти-
ля принадлежатъ также
скдолы, или зданія бога-
тыхъ духовныхъ братствц
какова, папр., скуѵлы со.
Марка (черт. [О), имѣю-
щая много полукруглыхъ
фронтоновъ.
Въ Римъ принесли
флорентійскіе художники
['ріуфмалыіан арка Х.тьфонгаі \рлгош-і;аго въ Неаполѣ
Зодчій Пьетро хи Мартпііо. 1-170 г.
(По фоТОІ|іііі|іIII.)
14
уже готовое Возрожденіе, которое они изучили на римскихъ же зданіяхъ.
Но такъ какъ самый цвѣтъ римскаго Возрожденія развился только во вто-
рую эпоху, т.-е. въ XVI столѣтіи, то мы и ие будемъ разсматривать произ-
веденій Ранняго Возрожденія въ Римѣ, по ихъ незначительности.
Новая архитектурная школа проникла въ этомъ періодѣ даже въ Неа-
поль, что видно изъ постройки, миланцемъ Пьетро ди Мартино ’), тріумфаль-
ной арки короля Альфонса Арагонскаго, изъ бѣлаго мрамора съ богатой
пластичной отдѣлкой (черт. 9).
Какъ ни рѣзко отличались архитектурныя произведенія второй эпохи
Возрожденія отъ произведеній первой, но тѣмъ не менѣе переходъ этотъ
совершился постепенно, и соединительнымъ звеномъ двухъ періодовъ слу-
жатъ произведенія Лсо-Баттиста-Альбѳрти. Въ противоположность тому не-
много наивному способу, какимъ усвоивали
себѣ формы античной архитектуры его со-
временники, Альберти обнаруживаетъ глубо-
кое ученое знакомство съ классической древ-
ностью. Это видно, во-первыхъ, изъ его зна-
менитаго сочиненія: «Со го аейійсаіогіа». (О
строительномъ дѣлѣ) а), а во-вторыхъ, произ-
веденія его таковы, что въ нихъ приспо-
собляются къ потребностямъ новаго врамени
не только однѣ формы античной архитектуры,
ио и своеобразныя ихъ сочетанія, при чемъ
стиль его развивается несравненно чище, по
образцу римскаго. Весьма характернымъ образ-
чикомъ подобнаго направленія можетъ слу-
житъ церковь «Санъ-Франчесво» въ Римини,
передній фасадъ которой убранъ въ характерѣ
Черт. 10.
Скуола ди Санъ-Марко въ Вене-
ціи. Зодчіе — Ломбарди, 1485 г.
Нынѣ—городская больница.
(По Буркхардту.)
римской тріумфальной арки.
Она считается его первокласснымъ про-
изведеніемъ, хотя, впрочемъ, по одной только
внѣшности, такъ какъ киутри видны еще
остатки готическаго сооруженія.
Но самое существенное нововведеніе сдѣлано имъ въ архитектурѣ част-
ныхъ зданій- Какъ на замѣчательнѣйшее произведеніе въ этомъ отношеніи
слѣдуетъ указать на палаццо *Ручеллаи» во Флоренціи (черт. 11). Фасадъ
его сохраняетъ вполнѣ свой флорентійскій типъ: то же богатство верх-
нихъ этажей и вѣнчающаго карниза, тѣ же маленькія окошечки въ ниж-
немъ этажѣ. Но зато здѣсь встрѣчается впервые небывалое еще богатство
отдѣлки 3): каждый зтажъ убранъ пилястрами, перекрытыми общимъ анта-
блементомъ. Пріемъ этотъ употребляется въ продолженіе всего второго пе-
ріода, почти до начала дѣятельности Микель-Анджело. Средневѣковые эле-
*) По Вазари—зодчимъ Джульяно да Майанс.
а) АІЬегІі, Б. В. „Во ге ае<ЗіГісаіогіа“, ІіЬгоз X ейіШ Ап^еінз РоІіНопнз. Гіогепі. 1485.1п Роі
») Овъ построенъ въ 1460—1466 тг., слѣдовательно, за 15 дѣть до постройки палаццо
Вѳпдрамина, начатаго въ 1481 г. Строителемъ былъ, вѣроятно, Бернардо Росселино (по
проекту Альберти).
15
менты въ этомъ фасадѣ почти совершенно исчезаютъ, такъ, напр., двери
имѣютъ архитравное перекрытіе, при чемъ обдѣлка ихъ строго класси-
ческая. Средневѣковому мо-
тиву двойныхъ оконъ при-
данъ здѣсь болѣе класси-
ческій характеръ, потому
что въ него введенъ антич-
ный антаблементъ съ антич-
ными же колонками, при
чемъ самыя арочки распо-
ложены надъ антаблемен-
томъ.
Изъ этихъ примѣровъ
ясно, что Альберти быль
творцомъ строгаго античнаго
направленія и положитель-
нымъ посредникомъ между
средневѣковымъ искус-
ствомъ и истиннымъ Воз-
рожденіемъ. Въ этомъ смыс-
лѣ онъ смѣло можетъ быть
названъ вторымъ основате-
лемъ стиля Возрожденія.
Разсмотрѣвъ главнѣй-
шія произведенія Ранняго
Возрожденія, мы можемъ
сдѣлать теперь па основа-
ніи ихъ общую характери-
стику стиля этой эпохи.
Стиль этотъ носитъ харак-
теръ колебанія въ выборѣ
формъ, потому что онъ не
можетъ еще вполнѣ ото-
рваться отъ средневѣковыхъ
преданій и старается приве-
сти ихъ въ согласіе съ антич-
ными формами, съ цѣлью
воспользоваться ими при но-
выхъ постройкахъ. Онъ то
Чсрт. 11.
Палаццо Ручеллаи яо Ч'лорснціи. Зодчій Лео Баттиста
Альберти. 14С0
(По Любкс.)
избираетъ разные пріемы для
образованія карнизовъ, то
обращается къ парнымъ по-
луциркульнымъ окнамъ, то
подражаетъ смѣлымъ техническимъ сооруженіямъ предшествовавшей эпохи.
При величественномъ, часто строгомъ, характерѣ цѣлаго, онъ иногда впа-
даетъ въ излишество украшенія орнаментами.
16
Въ лучшее время Возрожденія въ Италіи штукатурка никогда не под-
дѣлывалась подъ тесаный камень, и матеріалы употреблялись вообще со-
образно ихъ свойствамъ и естественному виду. На частяхъ зданій изъ те-
санаго камня и, преимущественно, въ нижнемъ этажѣ, а также на углахъ
и частяхъ, окружающихъ окна, между отдѣльными камнями проводились
глубоко вырѣзанные швы, что придавало зданію сильный, мощный видъ.
Несмотря на то, что новый стиль въ первую эпоху своего существованія
не вполнѣ еще установился, можно сказать, что въ нѣкоторыхъ своихъ
произведеніяхъ, особенно въ концѣ XV столѣтія, онъ достигъ своего апогея:
художники Ранняго Возрожденія воздвигли много зданій, которыя смѣло
могутъ поспорить съ тѣмъ, что было построено впослѣдствіи Неруцци, Пал-
ладіо и Виньолою. Однимъ словомъ, этотъ вѣкъ подготовилъ блистательную
эпоху XVI столѣтія, которая началась съ Юлія II и Льва X; онъ подгото-
вилъ ее своимъ пристрастіемъ къ римской архитектурѣ, работами, исполнен-
ными при подобныхъ условіяхъ, и тѣми средствами, которыя дало книгопе-
чатаніе къ распространенію извѣстнаго сочиненія Витрувія ]), напечатаннаго
дважды въ XV вѣкѣ, трактата Лео-Баттиста-Альберти и многихъ другихъ
сочиненій, которыя проповѣдывали всѣмъ сословіямъ общества вкусъ къ
греческому и римскому искусству. И замѣчательно, что изъ множества сочи-
неній подобнаго рода ни одно не подняло голоса, чтобъ защищать Готиче-
ское искусство и великолѣпныя произведенія XIII и XIV вѣка, или чтобы
протестовать противъ всепоглощающаго потока Возрожденія, который увле-
калъ навѣки весь міръ средневѣковаго художества.
і) Маркъ-ВиТрувій-Полліонъ былъ знаменитый римскій архитекторъ временъ Августа;
онъ подъ старость не занимался уже постройками и оставилъ сочиненіе, посвященное
Цезарю Августу и озаглавленное такъ: „М. Ѵіігнѵіі РоПіопіз йе агсЬііесіи;а, ІіЬгі X, ай
Саезагѳго Аи§ивОіт“. Оно состоитъ изъ десяти книгъ, или, скорѣе, главъ. Собственно „архи-
тектура" заключается въ первыхъ семи книгахъ; въ нихъ изложены правила греческой
архитектуры и начертаны твердыя основанія ея какъ науки; восьмая книга содержитъ
ученіе о „водопроводахъ"; девятая — строеніе „солнечныхъ часовъ"; а десятая — „механику".
Сочиненіе это переведено почти на всѣ европейскіе языки, въ томъ числѣ и на русскій,
и притомъ еще въ XVIII столѣтіи: — „Марка-Витрувія-Полліона объ архитектурѣ, съ примѣ-
чаніями г. Перро, перевелъ Василій Баженовъ, 10 частей С.П.Б. 1790—1797, въ 4°“.
Изъ современныхъ изданій латинскаго подлинника весьма хорошимъ считается
изданіе Розе и Мюллера-Штрюбинга:—„Ѵіігнѵіі йе агсііііесіига", ІіЬгі йесепі. Ай апіідіііьяігаоз
сойісев пппс ртігоит ейійегшіі Ѵаіепііпиз Вове еѣ Негтав Мй11ег-8ігйЬіп^. Ьірвіае, іп аейіЬиз.
В. 6. ТеиЬпегі, МРССЬХѴП.
ВЫСОКІЙ
стиль возрожденія.
(1500-1580.)
ГЛАВНЫЕ ЗОДЧІЕ ЭТОГО ПЕРІОДА.
Донато-Браманте-Лаццари, 1444—1515.
Рафаэль Санціо, 1483—1520.
Джакопо Татти, по прозвищу Сансовино
1477-1570.
Цжакомо Бароцци, по прозвищу Виньола,
1507—1573.
Бальдасаре Перуццп, 1481—1536.
Антоніо да-Санъ-Галло „Младшій",
1485—1546.
Микель-Анджело-Буапаротти, 1474—1564.
Андреа Палладіо, 1518—1580.
Галеаццо-Алесси, 1500—1572
Во вторую эпоху Возрожденія, которое охватило уже тогда почти всѣ
Страны Европы, преданія среднихъ вѣковъ должны были уступить мѣсто
болѣе серьезному изученію древнихъ формъ и ихъ пропорцій. Во главѣ ху-
дожниковъ, давшихъ архитектурѣ болѣе классическій характеръ, слѣдуетъ
поставить Браманте, родившагося незадолго до смерти Брунеллески (1446).
Онъ былъ родомъ изъ герцогства Урбино и сперва работалъ въ верхней
Италіи, а именно въ Миланѣ, потомъ переселился въ Римъ, гдѣ возвелъ много
построекъ. Замѣчательнѣйшія изъ нихъ были палаццо Папской Канцеляріи
или «ди-Канчеллеріа» и палаццо «Жиро» 1 2). Кромѣ того, онъ составилъ
первоначальный проектъ собора св. Петра и даже началъ приводить его
въ исполненіе, но смерть помѣшала ему окончить это сооруженіе.
Когда Браманте переселился въ Римъ, то непосредственная близость
древне-римскихъ памятниковъ увлекла его къ болѣе строгому ихъ изученію
и болѣе точному воспроизведенію ихъ формъ. Исполненныя имъ здѣсь ра-
боты рѣшительно уже носятъ тотъ строго античный характеръ, который
составляетъ отличительный признакъ архитектуры XVI столѣтія.
Браманте хотѣлъ возвысить свои произведенія не избыткомъ украше-
ній, а благородной простотой и изяществомъ пропорціи. Лучшимъ доказа-
тельствомъ этого служитъ палаццо ^ди-Канчеллеріан (черт. 12-й). Онъ укра-
шенъ слабо-выступающими камнями и легкими пилястрами, на которыхъ
покоится прямой антаблементъ. Простой и сильный карнизъ увѣнчиваетъ
1) Нынѣ Торлонія. *
Теорія архитектурныхъ формъ.
2
18
Черт. 12- Палаццо дп-Каичсдісріа въ ГнмГ..
Зодчій Враманте. Около 1508 г.
(По Лс-Тарул,и.)
зданіе. Несмотря па свою
простоту, детали очень раз
пообразны, такъ.напр., ка-
пители пилястръ верхняго
и средняго этажа, имѣя
общій коринѳскій харак-
теръ, все-таки же разли-
чаются рисункомъ. Капи-
тели эти могутъ служить
прекраснымъ образцомъ
деталей Высокаго Возро-
жденія (черт. 142-й, листъ
7-й).
Окна второго этажа
замѣчательны своею со-
вершенно особою формою,
которая была изобрѣтена
Брамаите. Въ честь ихъ
изобрѣтателя такія окна
называются «Брамантовы-
ми*. Ниже мы подробно
разберемъ ихъ формы.
Въ 1506 году былъ
заложенъ нынѣшній со-
боръ св. Петра, по перво-
начальному проекту Бра-
манте, но ему удалось воз-
вести только небольшую
часть постройки, между
нрачимъ, четыра громад-
ныхъ центральныхъ пило-
на, потому что онъ умеръ
уже въ 1514 году. ВсІ;
произведенія Врамантс
отличаются необыкновен-
нымъ благорадствоыъ, са-
мымъ изысканнымъ вку-
сомъ и самостоятель-
ностью; употребляя древ-
нія формы, опь суМГ.ль
остаться своеобразнымъ.
Незадолго до смер-
ти Брамаите появился въ
Римѣ архитекторъ Баль-
дасаро Перуцпи, одарен-
ный большимъ талантомъ.
Однимъ изъ лучшихъ его
Чгрг. 13.
Вил.т Фаршииіш въ Римѣ. Зодчій Паяі.даспре Пѵруцци. Около 1510 г.
(По Лс-’і'арулыі.)
іг
II
20
произведеній является вилла Фарнезина (черт. 13), построенная имъ для
банкира Киджи *). Фасадъ ея отличается большимъ изяцествомъ. Въ осо-
бенности хороши соотношенія между этажами. Тосканскій орденъ обрабо-
танъ здѣсь чрезвычайно свѣжо. Антаблементъ нижняго ордена имѣетъ
очень небольшой выступъ, дабы онъ только «опоясывалъ» фасадъ; на верх-
немъ же антаблементѣ сосредоточена вся роскошь отдѣлки: его архитравъ
и карнизъ имѣютъ коринѳскій характеръ, а фризъ очень богато убравъ
гирляндами, амурами и вазами. Размѣры и свѣсъ всего антаблемента таковы,
что онъ не только составляетъ собою необходимое дополненіе верхняго
ордена, но и увѣнчиваетъ собою все зданіе.
Всѣ эти особенности отводятъ этому произведенію Бальдасаре Перуцци
очень видное мѣсто въ разсматриваемомъ нами періодѣ зодчества.
Зодчіе—послѣдователи Браманте, обнаруживаютъ въ обработкѣ отдѣль-
ныхъ частей много вкуса и личныхъ особенностей, соединенныхъ съ строгимъ
соблюденіемъ правилъ античной архитектуры. Изъ нихъ слѣдуетъ указать,
во-первыхъ, на знаменитаго живописца Рафаэля-Санціо, а во-вторыхъ, на
архитектора Антоніо да Санъ-Галло «Младшаго»
Великій живописецъ Рафаэль (1483—1526; былъ племянникомъ Бра-
манте и его ученикомъ въ архитектурѣ; отличаясь отъ своего учителя
наклонностью къ произведенію живописнаго впечатлѣнія, онъ въ то же
время превосходитъ его обиліемъ и богатствомъ деталей. Ему принадлежатъ
планы различныхъ римскихъ дворцовъ и домовъ, изъ коихъ нѣкоторые
были построены въ сосѣдствѣ съ храмомъ св. Петра и снесены впослѣд-
ствіи при расширеніяхъ, предпринятыхъ при этомъ храмѣ; къ числу ихъ
относится, между прочимъ, и собственный домъ Рафаэля. Кромѣ Рима, Ра-
фаэль занимался также архитектурой и для Флоренціи, гдѣ по его проекту
выстроенъ небольшой палаццо «Пандольфини» і) 2). Это маленькое двухъ-
этажное зданіе относится къ самымъ изящнымъ произведеніямъ стиля
Возрожденія и поражаетъ чистотою стиля (черт. 14).
Какъ на характерные живописные элементы можно указать на отдѣлку
угловъ выступающими камнями, на общую тягу, соединяющую окопныя вер-
хушки, и на рамки въ простѣнкахъ. Окна нижняго этажа украшены пиля-
страми, а верхняго—колонками, которыя поддерживаютъ общій фризъ оконъ,
увѣнчанныхъ поперемѣнно лучковыми и треугольными фронтончиками. Отъ
главной полуциркульной двери, направо, тянется продолженіе нижняго
этажа, равное по длинѣ лѣвой части фасада, съ плоской террасой вмѣсто
крыши. Большой выступъ нижняго этажа образуетъ передъ окнами верх-
няго этажа площадку для балконовъ, обнесенныхъ легкими перилами.
Неподражаемо великимъ является Рафаэль при внутренней отдѣлкѣ
стѣнною живописью. Особенно знамениты его арабески, которыми украшены
такъ называемыя лоджи Ватикана, т.-е. открытая галлерея съ аркадами
вокругъ двора св. Дамаза въ Ватиканѣ 3). Онъ получилъ этотъ заказъ отъ
і) Геймюллеръ, вопреки всеобщему мнѣнію! приписываетъ ее Рафаэлю. (См. его КаГ-
іаеііо 8ап2Іо, аігкііаіо соте агсііііеііо, Мііапо, 1884).
®) Нынѣ принадлежитъ г. Хитрово.
з) Теперь эти аркады закрыты оконными переплетами для защиты стѣнописи отъ
непогоды.
папы Льва X, но участвовать въ немъ только сочиненіемъ, а выполненіе
предоставилъ своимъ ученикамъ; ниже мы разсмотримъ ихъ подробно (черт.
15 и 16).
Рафаэль также принималъ участіе въ постройкѣ храма св. Петра въ
качествѣ главнаго архитек-
тора, но смерть помѣшала
ему, такъ же какъ и Браман-
те, въ этихъ работахъ- Онъ
умеръ въ молодыхъ годахъ,
въ самый разгаръ своей дѣя-
тельности, въ 1520 году.
Другимъ замѣчатель-
нымъ послѣдователемъ Бра-
маііте былъ Антоніо да Сіиіъ-
І'яліо «Младшій». Главное
сооруженіе, обезсмертившее
имя его, было дворецъ «Фар-
незе» въ Римѣ (.черт. 17);
остальныя его постройки, а
также дѣятельность ею но
сооруженію храма св. Петра,
менѣе значительны въ худо-
жественномъ отношеніи.
Сапъ-Галло былъ фло-
рентіецъ по происхожденію,
и мощная архстектура луч-
шаго сго созданія напоми-
наетъ по своей силѣ двор-
цы Флоренціи; впрочемъ,
по своему изяществу опа
скорѣе занимаетъ середи-
ну между замковою архи-
тектурою флорентійскихъ
дворцовъ и болѣе живопис-
нымъ стилемъ Генуи и Неа-
поля.
По своимъ особенно-
стямъ дворецъ Фарпезе мо-
жетъ служить прекраснымъ
образчикомъ римскихъ двор-
цовъ, внѣшность которыхъ
характеризуется тѣмъ, что
этажи не подраздѣляются
вертикально колоннами пли
пилястрами, но получаютъ
не менѣе роскошный харак-
теръ отъ верхушекъ своихъ
Черт. і-і.
іііы.і'що Піііпя.іі.фиііі! во Флоренціи. Построенъ
въ 1530 году. Іжіованііи да Ганъ-Галло, ни проекту
І’афажін.
22
Черт. 15.
Лоджи Ватикана, т.-е. галлереи вокругъ двора св. Дамаза.
отдѣланы въ 1519 году, по проекту и подъ руководствомъ
Рафаэля его учениками Джуліо Романо, Джіоваппп да Удине
и другими.
прямоугольныхъ оконъ, отъ богатыхъ горизонталь-
ныхъ тягъ, подраздѣляющихъ этажи, и отъ силь-
наго свѣса вѣнчающаго карниза. Кромѣ того, фа-
сады ихъ отличаются умѣреннымъ употребленіемъ
орнаментовъ, хорошею пропорціею и обработкою
угловъ выступающими камнями.
Дворецъ Фарнезе представляетъ собою въ
планѣ огромный четыреугольникъ, 185—242 фута
въ сторонѣ; онъ замѣчателенъ своимъ величе-
Черт. 16.
Деталь пилястры
къ черт. 15-му.
ственнымъ дворомъ, окруженнымъ колончатыми
арками въ двухъ этажахъ. Такъ какъ зданіе было
окружено со всѣхъ сторонъ улицею, то каждый фасадъ имѣлъ по одному
выходу, посрединѣ 1).
Лицевой фасадъ отличается серьезнымъ, замкнутымъ характеромъ.
Окна (черт. 17) имѣютъ соразмѣрную величину и въ верхнихъ двухъ эта-
жахъ обрамлены сильно выступающими колонками на пьедесталахъ; фрон-
тончики на нихъ вперемежку то лучковые, то треугольные; покрытіе оконъ
первыхъ двухъ этажей архитравное, а верхняго—полуциркульное. Но Санъ-
Галло не успѣлъ окончить этого высшаго изъ своихъ произведеній, и
») Два боковыхъ теперь задѣланы.
Черт. 17.
Второй этажъ и карты* палаццо Фарііезе въ Римѣ- Дворецъ сооруженъ въ 1530—1516 гг
Антоніо. да Санъ-Галло „Младшимъ11, а карнизъ въ 1547 г. Мнке.іь-Аіцжело.
(Но Дурму-Бюльману.)
24
честь эта принадлежитъ другимъ. Папа Павелъ III, желая построить этотъ
дворецъ, поручилъ Микель-Анджело спроектировать для него карнизъ.
Художникъ этотъ сдѣлалъ деревянную модель въ натуральную величину
и выставилъ ее на судъ народа на одномъ изъ угловъ дворца. Папа, а
съ нимъ и весь Римъ, пришелъ въ восторгъ отъ этого прекраснаго про-
изведенія, и карнизъ Микель-Анджело былъ причисленъ къ изящнѣйшимъ
созданіямъ зодчества (черт. 17 и 162, листъ 8-й). Послѣ смерти Санъ-Галло,
Микель-Анджело вступилъ во всѣ его права на работахъ по этому дворцу.
Онъ сдѣлалъ надъ главнымъ входомъ большое окно съ папскимъ гербомъ
и прекрасными мраморными колоннами, окончилъ всѣ украшенія, значи-
тельно увеличилъ главную дворцовую залу и присоединилъ упомянутый
уже колончатый дворъ. Такимъ образомъ и это великолѣпное созданіе
искусства, подобно дворцу Строцци, есть произведеніе двухъ художниковъ.
Матеріаломъ ему послужилъ травертинъ, добытый изъ развалинъ Колизея
и театра Марцелла въ Римѣ.
Изъ другихъ работъ Санъ-Галло слѣдуетъ упомянуть еще о Банко-
Санъ-Спирито (Банкъ Св. Духа) ’) въ Римѣ, фасадъ котораго своею благо-
родною простотою очень напоминаетъ лучшія произведенія Браманте
(черт. 24). Особенно удачнымъ является распредѣленіе убранства этажей.
Нижній этажъ прорѣзанъ сильно углубленными швами, что придаетъ ему
характеръ силы и прочности, вполнѣ соотвѣтствующей нижней, поддержи-
вающей части зданія. Верхній, болѣе легкій, убранъ только простыми пи-
лястрами сложнаго ордена, связывающими воедино два ряда его боковыхъ
оконъ. А большая арка посрединѣ придаетъ ему монументальность и ука-
зываетъ на общественное назначеніе зданія.
Слѣдуя принятому нами хронологическому порядку, мы были бы
должны перейти къ произведеніямъ великаго современника Санъ-Галло,—
Микель-Анджело, но такъ какъ онъ является основателемъ того новаго
направленія, которымъ отличается XVII столѣтіе, то его дѣятельность мы
будемъ разсматривать ниже, какъ переходъ отъ «Высокаго Возрожденія»
къ «Барокко», а теперь займемся тѣми изъ его современниковъ, которые
весьма мало подчинялись ему и примкнули всецѣло къ старому, строгому
направленію.
Изъ современниковъ Микель-Анджело прежде всего слѣдуетъ указать
на Джакомо-Бароцци, или Бароццо, болѣе извѣстнаго подъ именемъ Виньолы,
по названію его родного мѣстечка (1507—1573 г.). Въ молодости онъ на-
чалъ учиться живописи, но потомъ бросилъ ее, занялся изученіемъ пе; слек-
тивы и вскорѣ былъ въ состояніи написать правила этой науки, которыя
тогда же были приняты во всеобщее употребленіе. Отъ перспективы онъ
перешелъ къ архитектурѣ, потому что имѣлъ къ ней особенную склон-
ность, и съ ревностью принялся за ея изученіе. Но убѣдясь вскорѣ, что
чтеніемъ Витрувія и другихъ архитектурныхъ сочиненій нельзя замѣнить
опытности и что для архитектора необходимы не одна только теорія и
умѣнье рисовать, а практика и примѣры зданій, уже сооруженныхъ, онъ
отправился въ Римъ. Тамъ, среди античныхъ памятниковъ, онъ постигъ вы» і
і) Первоначально былъ'Цекка, т.-е. Монетный дворъ.
Черт. 24.
ІЗадко Санъ-Сшірито (Банкъ Си. Духа) въ Римѣ. Носітіоеіп. зодчимъ \ и гоніо да Саіп.-Гал.іо
,,М.іадшимъ“. Около 1532 года.
(Но Лс-Тарульи.)
26
сокое искусство зодчества и съ помощью разсматриванія произведеній ве-
ликихъ художниковъ и изученія ихъ опъ составилъ свою «Теорію архитек-
турныхъ орденовъ» (Кс$оіе йеііе сівдие огДіііе й’аітіііісііига). На это сочине-
ніе долго смотрѣли какъ на архитектурное Евангеліе, пока, наконецъ, из-
ученіе древпо-грсческнхъ памятниковъ не охладило нѣсколько всеобщаго
поклоненія ему. Впрочемъ, и въ настоящее время, какъ мы уже гово-
рили, началомъ нашего архитектурнаго образованія служатъ пять орденовъ
Виньолы.
Виньола работалъ сперва въ Италіи, потомъ уѣхалъ во Францію, гдѣ
участвовалъ въ постройкѣ дворца въ Фонтенебло, и наконецъ, снова вер-
нулся въ Болонью; здѣсь онъ прославился постройкою церкви и зданія
банка, и съ тѣхъ норъ слава его, какъ архитектора, утвердилась па проч-
номъ основаніи. Ему стали поручать весьма важныя работы, и онъ, между
прочимъ, участвовалъ въ постройкѣ виллы «Папы Юлія».
Опъ строилъ очень много церквей и дворцовъ. Прекраснымъ образцомъ
его архитектуры мэжегь слумспть маленькій палаццо па пьяцца Панова въ
Черт. 25.
Дворецъ на пьяцца Навона въ Римѣ. Зодчій Виньола.
(По Ле-'і'арулыі.)
Римѣ (черт. 25).
Виньола хотѣлъ, пови-
димому, испытать па этомъ
фасадѣ тѣ детали, которыя
онъ обнародовалъ въ своей
«теоріи орденовъ», до такой
степени ихъ сходст во пора-
зительно и вѣрна точность,
есть, пожалуй, небольшая
разница, но она незначитель-
на и сводится, главнымъ об-
разомъ, къ выпуску НѢКОТО-
рыхъ орнаментовъ.
Объ этомъ фасадѣ Ле-
Тарульи говоритъ слѣдую-
щее:» По изяществу цѣлаго,
по превосходнымъ пропор-
ціямъ орденовъ, по чистотѣ
и изысканному характеру
профилей сейчасъ же мож-
но узнать Внпьолу. Здѣсь,
дѣйствительно, сказывается
вго стиль, его изящество и
его вкусъ®.
Помимо строительной
дѣятельности, Виньола так-
же много работалъ и теоре-
тически.
Кромѣ «Теоріи архитек-
турныхъ орденовъ», архитек-
тура, какъ наука, обязана емѵ
27
слѣдуюіціми сочиненіями: 1) Водоіе йеііа ргокреШѵа ргаіісл йі Сіасошо Ва-
іші іі Ѵідпоіа. Римъ 1583. Іи Гоі. 2) РгоарсКіѵ& еі агсВіиѣІнга йі Сіа-
сошпю Вагой йа Ѵі^поіа. Римъ 1(502 іп Гоі.
Французы въ особенности слѣдовали правиламъ Вшп.олы; книга его
объ архитектурѣ была во Франціи во всеобщемъ употребленіи и переведена
на французскій языкъ Давилье съ пояснительными примѣчаніями. Творенія
Виньолы переведены и на нѣмецкій языкъ. Есть также и русскіе переводы
и вдобавокъ очень старые ’), такъ что русскіе архитекторы, начиная съ цар-
ствованія Петра I, обязаны Виньолѣ начатками своихъ архитектурныхъ
познаній.
Изъ зодчихъ, работавшихъ въ это время внѣ Рима, слѣдуетъ указать на
Джакомо Титти, проззаішаго Саисозтю, произведенія котораго существенно
отличаются отъ римской юколы и дѣятельность котораго сосредоточивается
въ Венеціи. Постройки его имѣютъ весьма различное художественное до-
стоинство.
Мы ограничимся разсмотрѣніемъ великолѣпнѣйшаго изъ его произве-
деній—библіотеки св. Марка (рис. 26).
Въ XIV и XV столѣтіяхъ Венеціанская республика получила вь даръ
отъ Франческо Петрарки и кардинала Бессаріана множество рѣдкихъ и
драгоцѣнныхъ книгъ. Долго это драгоцѣнное собраніе валялось въ кладо-
вой, пока, наконецъ, правительство республики не рѣшилось въ 1536 году
воздвигнуть достойное для него помѣщеніе и поручило эту постройку Сан-
совино. Мѣстомъ для нея онъ выбралъ пьяцетту (площадку) св. Марка, и
здѣсь, во имя симметріи, онъ долженъ былъ придать своему фасаду вы-
соту зданія * Старыхъ Іірѵкурицпі». Но, задавшись опредѣленною высотою
другого зданія, онъ не принялъ его горизонтальнаго дѣленія, потому что,
вмѣсто трехъ этажей, составляющихъ фасадъ Прокурацій, онъ помѣстилъ
на своемъ только два ордена, одинъ надъ другимъ, и пополнилъ недоста-
токъ высоты широкимъ фризомъ антаблемента и вѣнчающими его пери-
лами. Библіотека св. Марка построена вся изъ истрійскаго камня. Планъ
ея —вытянутый прамоугольникъ, а фасадъ (черт. 27), возвышающійся на
три ступени надъ площадью, имѣетъ съ длинной стороны, обращенной къ
пьяцеттѣ, двадцать одинъ пролетъ, а съ короткой три подобныхъ же пролета.
Эти пролеты состоятъ изъ аркадъ строго дорическаго характера. Маскароны
(человѣческія головы) украшаютъ замки арокъ, а большія аллегорическія
рельефныя фигуры заполняютъ мѣста между колоннами, арками и антаблемен-
томъ. Верхній этажъ убранъ іоническими колоннами, съ гладкимъ стержнемъ,
а украшающія его арки образуютъ большія полуциркульныя окна, архивольты
которыхъ поддерживаются маленькими, но также іоническими, капеллюро-
ванными колонками; перила занимаютъ нижнюю часть окопъ, а въ осталь-
номъ укошенія верхняго этажа сходны съ украшеніями нижняго. Все зда-
ніе увѣнчивается громаднымъ антаблементомъ, на фризѣ котораго, убранномъ
*) 1) Яновъ-Ъа-роірмі де Виньола. Правила о пята чипахъ архитектуры. 1709, гридорва
Москвѣ Алексѣй Зубовъ т. осі.
2) Еинмла. Новыя или начальныя гражданскія архитектуры наставленія съ объясне-
ніемъ правилъ о пяти чинахъ или орденахъ оной, по предписанію Іакова-Бароція-Випьозы,
пврев. съ французскаго въ Москвѣ, 1777 года; печатано яъ Ушш. тшь П7Ь г. -і съ 0-ю граи,
аистами.
Рис. 26.
Библіотека св. Марка въ Венеціи. Зодчій Сансовино. 1536 г.
(По фотографіи.)
29
г
'4_
самою изящною скулыітѵі-оія,
Сансовино мастерски сумѣлъ
размѣстить небольшія окна. На
полѣ этого фриза представле-
ны маленькіе геніи, держащіе
гирлянды; къ нимъ съ боль-
шимъ вкусомъ и умѣньемъ при-
мѣшаны маскароны. Перила,
украшенныя обелисками и ста-
туями миѳологическихъ бо-
жествъ, опоясываютъ крышу и
служатъ вѣнцомъ всему зда-
нію, вѣнцомъ тЬмъ болѣе не-
обходимымъ, что надо было
скрыть отъ глазъ зрителя вы-
сокую крышу, которой тре-
бовали своды внутренности
(черт. 27 и листъ 12, черт.-‘21 ]).
Скажемъ теперь нѣсколь-
ко словъ о нѣкоторыхъ стран-
ныхъ, повидимому, пропорціяхъ
деталей этого фасада. Во-пер-
выхъ, припомнимъ, что Сансо-
вино задался впередъ опредѣ-
ленной высотой, и это выну-
дило его, по всей вѣроятности,
придать антаблементамъ такую
чрезмѣрную вышину. И дѣй-
ствительно, антаблементъ ниж-
няго дорическаго ордена ра-
венъ цѣлой трети высоты ко-
лонны, а антаблементъ верхня-
го іоническаго ордена имѣетъ
болѣе половины той же высо-
ты. Наконецъ самыя перила,
которыя заканчиваютъ фасадъ,
показываютъ, что зодчему нуж-
но было во что бы то ни стало
довести его до опредѣленной
высоты. Но тутъ-то и вырази-
лась вся геніальность худож-
ника: онъ сумѣлъ уничтожить
красотою и разнообразіемъ ор-
наментовъ зависящіе отъ услов-
ной высоты недостатки пропор-
цій и. при самыхъ неблаго-
пріятныхъ условіяхъ, создалъ
Черт. 27. Хсчаль в разрѣгь кі, черт. 2Г.-му
(По Ьнмьману.)
Згі
высоко-художественную вешь. Это произведеніе, одно изъ лучшихъ созда-
ній «Высокаго Возрожденія», ставитъ Сансовино на ряду съ самыми ге-
ніальными художниками.
Прсемніікомь Сансовино былъ Андрея Палладіо изъ г. Впчспны, близъ
Венеціи (1518 -1580). Послѣ Микель-Анджело онъ былъ самый вліцтель-
Черт. 2Н
Палаццо Вальмарано въ ІЗичеііцѣ. Зодчій Палладіо
(По 1'чо.іьману.)
лый мастеръ новой архитектуры, и вліяніе его распространялось по только
па всю Италію, но и на другія земли, хотя дѣятельность его ограничива-
лась только роднымъ городомъ и Всиеціею. Его ставили сперва слишкомъ
высоко, но потомъ онъ подвергся еше болѣе незаслуженному пренебре-
женію съ тѣхъ поръ, какъ изданное имъ архитектурное сочиненіе ]) пере-
стало играть въ искусствѣ первенствующую роль.
>) РаІІайіо (Апіігеа), „I циііги іііиі йеіі Ап-іііірііші". Ѵепсхіа. 1573.
Что касается до его архитектурной дѣятельности, то, во-первыхъ, во
всѣхъ его произведеніяхъ замѣчается значительная доля самостоятельности,
во-вторыхъ, для художественныхъ задачъ всякаго рода и объема онъ умѣлъ
всегда найти новое и умно придуманное рѣшеніе, и въ-третьихъ, всѣ про-
изведенія его отличаются чистотою античныхъ формъ и большею частью
изяществомъ пропорцій. Палладіо принадлежитъ множество частныхъ до-
мовъ и дворцовъ, которыхъ болѣе всего въ Виченцѣ. Его дворцы, у кото-
рыхъ нижній этажъ обыкновенно имѣетъ швы съ богатыми кромками, а
верхніе украшены пилястрами или колоннадой, всегда отличаются чѣмъ-
нибудь новымъ относитель-
но расположенія.
Кромѣ домовъ, онъ стро-
илъ также много церквей.
Прекрасными образца-
ми его творчества могутъ
служить палаццо Вальма-
рано (черт. 28) и палаццо
Порто (черт. 29), — оба въ
Виченцѣ.
Фасадъ перваго укра-
шенъ «сложнымъ» орденомъ,
который охватываетъ собою
два этажа и по римскимъ
образцамъ сдѣланъ «пол-
нымъ», т.-е. имѣющимъ пье-
десталъ. На его пилястрахъ
покоится антаблементъ съ
сильными модульонами. Въ
междустолпіяхъ расположе-
ны прямоугольныя окна и
полуциркульная дверь по-
срединѣ. Нижній этажъ двор-
ца убранъ барельефами и
швами съ кромками. Надъ
антаблементомъ располо-
женъ верхній этажъ съ не-
большими окнами и выступа-
ми, наподобіе пьедесталовъ,
въ простѣнкахъ. Какъ анта-
блементъ, такъ и пьедесталъ
разрѣзаны противъ каждой
пилястры, — черта, которой
совершенно незамѣтно въ
первой половинѣ этого пе-
ріода Возрожденія.
Палаццо Порто, постро-
енный Палладіо въ 1552 г.
Черт- 29
Палаццо Порто въ Впсснцѣ. Зодчій Палладіо. 1552 г.
(По Вюльмаиу.)
32
для графа Порто, представляетъ собою очень*благородныя и богатыя формъ!
(черт. 29). На мощномъ нижнемъ этажѣ, украшенномъ кромкою по швамъ
и увѣнчанномъ сильнымъ пояскомъ, высятся прекрасныя полуколонны
іоническаго ордена; между ними расположены богато убранныя фигурами
и гирляндами, итальянскія балконныя окна, т.-е. въ сущности — двери со
слегка выступающимъ впередъ балкономъ. Надъ антаблементомъ, также
разрѣзаннымъ надъ колоннами, идетъ небольшой верхній этажъ, обра-
ботанный по образцу надстроекъ на римскихъ тріумфальныхъ аркахъ
(черт. 203, листъ 11-й). Его окна съ простыми обрамленіями вполнѣ со-
гласуются съ обдѣлкой общаго.
Фасадъ имѣетъ въ длину семь оконъ и посрединѣ нижняго этажа
полуциркульный входъ. Хотя іоническій орденъ является во всей своей
строгой простотѣ, но роскошная отдѣлка оконъ второго этажа и значи-
тельный выступъ уборныхъ частей, ясно видный на разрѣзѣ, придаютъ
этому фасаду богатый и сильный характеръ.
Кромѣ Виченцы и Венеціи, и въ другихъ итальянскихъ городахъ мно-
гое выполнялось по, проектамъ Палладіо, не говоря уже о безчисленномъ
множествѣ* зданій, которыя отчасти ещё и въ прошломъ столѣтіи строились
по его образцамъ; что же касается до общаго характера его построекъ, то
онѣ отличаются изяществомъ и, большею частью, тонкостью вкуса.
Изъ всѣхъ художниковъ второго періода, безспорно, самый замѣча-
тельный, какъ по своей геніальности, такъ и по своему громадному вліянію
на искусство, живописецъ, скульпторъ и архитекторъ Микель-Анджело-
Буопаротти (1475—1564). Его первыя, менѣе выдающіяся, постройки при-
надлежатъ Флоренціи. Къ числу ихъ относится сооруженный имъ мавзолей
членовъ фамиліи Медичи, для котораго онъ изваялъ знаменитыя гробницы
съ превосходными статуями.
Мы уже говорили о нѣкоторыхъ его работахъ въ Римѣ, гдѣ, напри-
мѣръ, онъ соорудилъ для дворца Фарнезе огромный дворъ съ аркадами и
великолѣпный карнизъ. Кромѣ того, ему принадлежатъ, въ Римѣ же, вели-
чзственная постройка Капитолія и фасады обоихъ боковыхъ зданій на
Капитолійской площади, которыя были сооружены по его проекту.
Капитолійскій холмъ, сыгравшій такую громадную роль въ исторіи
римскаго народа вообще и города Рима въ частности, пришелъ въ запу-
стѣніе во времена папскаго владычества; римскія городскія власти поже-
лали его вывести изъ этого положенія и привести его въ такое состояніе»,
которое соотвѣтствовало бы его прежней славѣ. Папа Павелъ III рѣшилъ
приступить къ его украшенію и поручилъ Микель-Анджело сдѣлать проектъ.
Эта задача была, съ одной стороны, очень почетная, а съ другой стороны—
очень нелегкая, такъ какъ приходилось считаться съ неблагопріятными
условіями мѣстности и съ тѣмъ обстоятельствомъ, что общее расположеніе
было уже опредѣлено болѣе ранними постройками.
Великій художникъ находился въ то время въ преклонномъ возрастѣ
и былъ, кромѣ того, очень занятъ завершеніемъ работъ по храму св. Петра.
Этимъ объясняется то обстоятельство, что ему пришлось ограничиться со-
ставленіемъ проекта и возведеніемъ лишь нѣкоторыхъ частей сооруженія,
а остальное было достроено и закончено послѣ его смерти другими зодчими.
Рис. 30.
*
Общій видъ Капитолійскаго дворца въ Римѣ. Зодчій Микель-Анджело. Исполнители
Джакомо-делла-Порта, Джакомо-Райнальди, Мартино-Лонги и Джакомо-дель-Дука. Начатъ
въ 1542 г.
(По Ле-Тарульи.)
Вся группа этихъ построекъ состоитъ изъ главнаго дворца, двухъ
флигелей и величавой лѣстницы, ведущей на вершину холма (рис. 30).
Главное зданіе расположено въ глубинѣ площади и носитъ названіе
дворца «Сенатора»,—правый флигель извѣстенъ подъ названіемъ дворца
Теорія архитектурныхъ формъ. 3
34
«Консерваторовъ», а лѣвый — дворца «Музея» съ лицевой стороны пло-
щадь ограждена перилами, въ срединѣ которыхъ къ ней привыкаетъ «гра-
дината»,—чудная, пологая лѣстница съ плоскими, но широкими ступенями,
по бокамъ которой тянутся такія же перила, какъ у площади.
Вся площадь великолѣпно убрана: посрединѣ ея стоитъ древняя брон-
зовая конная статуя Марка-Аврелія; проектъ ея пьедестала приписываютъ
Черт. 31.
Деталь дворца „Консерваторовъ"
къ черт. ЗО-му.
(По Ле-Тарулыі.)
была признана современниками
Микель-Анджело. Края перилъ у подно-
жія лѣстницы украшены двумя базаль-
товыми львами египетскаго характера.
Верхніе концы перилъ упираются въ два
громадныхъ пьедестала съ древними ста-
туями изъ пентелійскаго мрамора, кото-
рыя изображаютъ Кастора и Поллукса съ
конями. Направо и налѣво отъ нихъ
стоятъ на перилахъ площади мраморные
римскіе трофеи, вѣроятно, враыснъ Трая-
на. За ними слѣдуютъ двѣ древнія же
статуи Константина Великаго н его сына
Константа и, наконецъ, по краямъ—два
столба, изъ коихъ правый—находился въ
древности на Аппіевой дорогѣ и обозна-
чалъ собою первую «милю» пути, а лѣ-
вый—позднѣйшая копія, сдѣланная для
симметріи.
Оба флигеля, обрамляющіе площадь,
совершенно одинаковы по своей архитек-
турѣ. Веська значительные по массамъ,
они производятъ очень внушительное
впечатлѣніе. Чтобы придать имъ величе-
ственность, соотвѣтствующую этому свя-
щенному римскому мѣсту, Микель-Анд-
жело примѣнилъ къ нимъ такъ называе-
мый «Колоссальный» орденъ, который
охватываетъ собою всю высоту строенія.
Его сильно выступающія коринѳскія пи-
лястры проходятъ внизу по широкимъ
зтолбамъ, съ іоническими колонками по
бокамъ (черт. 31 и рнс. 32), которыя под-
держиваютъ антаблементъ перваго этажа;
между ними размѣщены широкіе про-
леты, ведущіе въ нижнюю галлерею.
Совокупность всѣхъ этихъ пріемовъ
«нововведеніемъ» въ области архитектуры.
і) Эти названія ведутъ свое начало отъ временъ „папскаго" Рима. „Коисерваторамп"
въ то время назывались члены городского совѣта, а „Сенаторомъ",—его предсѣдатель, ко-
торый выбирался пожизненно изъ энатнѣВшикъ римскихъ семей. Лѣвый флигель былъ пред-
назначенъ подъ музей, начало которому положено при Климентѣ XII.
33
Іоническимъ капителямъ нижняго этажа Микель-Лнджело придалъ
особую форму (рис. 32), сдѣлавъ абакъ и волюты наподобіе кориііескихъ
и прибавивъ астрагалъ и шейку. По мнѣнію однихъ изслѣдователей опъ
изобрѣлъ эту форму,
а по мнѣнію дру-
гихъ — заимство-
валъ съ древнихъ
памятниковъ.
Оба эти фасада
были выстроены въ
точности по проек-
ту Микель-Лнджело,
а одинъ изъ нихъ,
правый, былъ даже
начатъ при его жи-
зни. Они особенно хо-
роши въ перспекти-
вѣ, когда вся мощь
ихъ деталей высту-
паетъ вполнѣ и сооб-
щаетъ имъ характеръ
необычайной силы и
богатства (черт. 30).
Что же касает-
ся до главнаго зда-
нія, т.-е. до дворца
«Сенатора», то Ми-
колъ - Анджело уда-
лось выстроить лишь
его основаніе и ве-
ликолѣпную наруж-
ную лѣстницу въ дза
марша, которак ве-
детъ въ первый
этажъ. Она украше-
на теперь статуей
Минервы въ средней
нишѣ и статуями
Тибра и Нила по бо-
камъ, а передъ нею
устроенъ фонтанъ.
Всѣ прочія ча-
Виугренпость галлереи дворца „Консерваторовъ". Деталь
къ рпс. 30-му
(По Ле-Тарульп.)
сти этого дворца бы-
ли исполнены преемниками Микель-Анджело, которые, къ сожалѣнію, нѣ-
сколько измѣнили его проектъ; такъ, напр., они не сдѣлали предположенной
>) Катремеръ-де-Кенси.
Ч Винкельианъ, Лв-Тарульи.
36
имъ открытой лоджи надъ наружной лѣстницей. Дворецъ «Сенатора» увѣн-
чивается высокой башней, откуда открывается чудная панорама древнихъ
частей Рима, съ форумомъ, Палатиномъ и римской «Кампаньей» і).
Въ общемъ вся эта группа строеній отличается своимъ величіемъ и
очень сильнымъ декоративнымъ характеромъ. Проектъ ея представляетѣ
собою выдающееся произведеніе Микель-Анджело въ области гражданскаго
зодчества, а примѣненный здѣсь «Колоссальный» орденъ вызвалъ впослѣд-
ствіи множество подражаній.
Но шире всего его архитектурный геній развертывается въ храмѣ
св. Петра. Въ немъ принимали участіе многіе архитекторы, но во главѣ
ихъ все-таки же слѣдуетъ поставить Микель-Анджело,. ибо ему принадле-
житъ великолѣпный куполъ храма, его наружная архитектура и почти двѣ
трети всего его настоящаго состава.
Окончивъ разсмотрѣніе нѣкоторыхъ изъ замѣчательнѣйшихъ произве-
деній второго періода стиля Возрожденія, попытаемся сдѣлать его краткую
характеристику, такъ какъ мы можемъ опереться теперь на разсмотрѣнные
примѣры.
Во второмъ періодѣ этого стиля (1500—1580) въ такъ называемомъ
«Высокомъ» стилѣ Возрожденія замѣчается болѣе глубокое пониманіе
античныхъ элементовъ и болѣе строгое имъ подражаніе. Въ это цвѣтущее
время появляется стремленіе къ большимъ размѣрамъ и умѣнье пользоваться
значительными массами, что особенно замѣтно въ постройкахъ частныхъ
зданій, а именно дворцовъ, гдѣ строителю предоставлялась полная свобода.
Средневѣковая система обработки фасада съ вертикальными дѣленіями
была откинута совсѣмъ: стали предпочитать горизонтальныя члененія,
вслѣдствіе чего фасадъ составляется изъ ясно обозначенныхъ этажей. Кар-
низъ соразмѣряется съ высотою ихъ, и самая высота этажей, расчлененіе и
разныя ихъ архитектурныя формы своими пропорціями образуютъ все ху-
дожественное достоинство постройки. Менѣе важное вертикальное дѣленіе
пилястрами, подобное отдѣлкѣ древнихъ театровъ и въ особенности Коли-
зея, иногда оканчиваетъ оживленіе наружности зданія.
Внутренность бываетъ обыкновенно снабжена богатыми, полными фан-
тазіи украшеніями, которыя улучшаются по мѣрѣ появленія и развитія
великихъ живописцевъ и скульпторовъ. Этажи дѣлаются высокіе, даже въ
частныхъ зданіяхъ; комнаты просторны и свѣтлы, а лѣстницы красивы;
дворы съ открытыми колончатыми галлереями, въ которыхъ колонны рас-
положены различнымъ образомъ, дополняютъ красоту цѣлаго.
Таковъ общій характеръ «Высокаго Возрожденія».
Въ теченіе этой эпохи, съ 1560 года, замѣчается уже перерожденіе,
гдѣ проглядываетъ будущій стиль «Б'орокко», и нѣкоторые изслѣдователи,
какъ, напр., Ле-Тарульи принимаютъ остальную часть столѣтія (1560—1600)
за «переходный» періодъ.
і) Вотъ вкратцѣ исторія постройки Капитолійскаго дворца, кромѣ частей, возведен-
ныхъ Микель-Анджело: правый флигель и первый этажъ главнаго зданія были построены
Джакомо - делла - Порта; остальныя части этого зданія докончены Цжироламо - Райнальдн.
Башня сооружена по проекту Мартино-Лонги, а уродливыя среднія окна боковыхъ флигелей
сдѣланы впослѣдствіи Джакомо-дель-Дука.
стиль
БАРОККО
(1580—1800.)
ГЛАВНЫЕ ЗОДЧІЕ ЭТОГО ПЕРІОДА.
Лоренцо Бернини, 1589—1680.
Франческо Борромини, 1599—1667.
Карло Мадерна, 1556—1639.
Доменико Фонтана, 1543—1607.
Бальдассаре Лонгена, 1604—1675.
Николо Сальви, 1699—1751.
Принявъ готовыя формы древняго искусства, а не создавъ ихъ само-
стоятельно, стиль Возрожденія не могъ развиваться систематически, какъ
развиваются оригинальные стили; ему предстояло повторять всегда одно и
то же. Порывы къ измѣненію этихъ формъ были обыкновенно неудачны,
потому что^къ нему вело одно только желаніе произвести, во что ни стало,
что-нибудь новое. Это «новое» состояло обыкновенно въ искаженіи и не-
умѣстномъ употребленіи древнихъ формъ 2). Стиль Возрожденія, измѣнен-
ный въ этомъ духѣ, т.-е. переполненный подобнаго рода новостями, выро-
дился въ такъ называемый стиль «Барокко» 2).
Подобно тому, какъ Лео-Баттиста-Альберти положилъ начало напра-
вленію, наиболѣе распространенному въ XVI столѣтіи, такъ точно и Ми-
кель-Анджело явился основателемъ стиля «Барокко», котовымъ такъ ха-
рактерно отмѣчено XVII столѣтіе. Но чтобы обвиненіе великаго художника
въ ложномъ направленіи искусства не показалось слишкомъ смѣлымъ, мы
постараемся подкрѣпить его словами писателей—знатоковъ искусства.
Куглеръ говоритъ о Микель-Анджело, что онъ начинаетъ преобразовы-
вать архитектурныя формы по прихоти и произволу, и тѣмъ самымъ пре-
лагаетъ широкій путь всѣмъ позднѣйгиимъ искаженіямъ 3).
і) См. Крассовскій, стр. 26 я, изд. 1-е.
«) Барокко (Вагоссо)—слово итальянское. Въ области исйусства оно обозначаетъ все
странное, вычурное и произвольное, за исключеніемъ комичнаго; подъ ѳтимъ словомъ под-
разумѣвается также излишняя утонченность и испорченный вкусъ въ живописи, скульптурѣ
и архитектурѣ.
») См. „Руководство къ исторіи искусства Франца Куглера“. Москва. 1870 г. Стр. 278.
38
Любке называетъ его «отцомъ стиля Барокко* :), а Раме говоритъ,
что «пылкость его генія, вѣчно безпокойная дѣятельность его фантазіи и
необузданная самостоятельность творческихъ способностей заставили вы-
родиться ею архитектурныя созданія и ввели въ нихъ чисто произвольныя
формы* 3).
XVI вѣкъ оставилъ въ наслѣдіе своимъ преемникамъ стиль, преиспол-
ненный благородной и спокойной красоты. Въ XVII столѣтіи всѣ эти объ-
ективныя качества архитектуры безслѣдно исчезаютъ въ водоворотѣ раз-
нузданныхъ страстей, всякаго произвола и всевозможныхъ личныхъ осо-
бенностей. Этотъ утонченный и прихотливый вѣкъ не могъ уже довольство-
ваться простымъ и вѣрнымъ выраженіемъ художественныхъ формъ. Чтобы
производить впечатлѣніе, ему нужно было все громадное и страшно мощ-
ное; ему необходимы были колоссальныя пропорціи, рѣзкіе профили и
множество сильно выступающихъ украшеній, которыя ловятъ всюду
свѣтъ и фейерверкомъ разсыпаютъ его блики по всему фасаду. Вслѣд-
ствіе этого, сооруженія періода Барокко отличаются гораздо болѣе своими
громадными размѣрами и роскошью убранства, чѣмъ величіемъ общаго и
чистотою формъ. *
Наиболѣе выдающимся художникомъ этого времени былъ Лоренцо
Бернини, родомъ изъ Неаполя и извѣстный болѣе подъ именемъ «Кавалера»
Бернини (1589—1680). Современники называли его вторымъ Микель-Анджело,
потому что онъ занимался и живописью, и ваяніемъ, и зодчествомъ, хотя
выдѣлился въ особенности въ этой послѣдней области. Въ молодости онъ
былъ привезенъ въ Римъ, занимался скульптурою и достигъ громкой извѣст-
ности. Тогда папа поручилъ ему составить проектъ архитектурнаго убран-
ства площади предъ храмомъ св. Петра. Онъ соорудилъ передъ храмомъ
свои знаменитыя колоннады, а рядомъ съ нимъ построилъ съ правой сто-
роны такъ называемую «Скала Реджіа», т.-е. Царскую лѣстницу, ведущую
въ Ватиканъ.
Кромѣ работъ по храму св. Петра, Бернини строилъ очень много въ
Римѣ, гдѣ ему, между прочимъ, принадлежитъ окончаніе великолѣпнаго
дворца Барберини 3), который своимъ благороднымъ фасадомъ напоминаетъ
времена «Высокаго Возрожденія».
Художественная дѣятельность Бернини отличалась необыкновенною
плодовитость^: имѣя болѣе 70 лѣтъ отроду, онъ окончилъ одно изъ луч-
шихъ своихъ произведеній, гробницу папы Александра VII, и безпрерывна
занимался скульптурными и архитектурными работами до самой смерти,
постигшей его въ Римѣ, въ 1680 г. Бернини былъ очень талантливымъ
художникомъ, но онъ, конечно, не могъ избѣжать темныхъ сторонъ искус-
ства своего времени, и потому всѣ его произведенія отличаются декораціон-
нымъ характеромъ; одно изъ его наиболѣе извѣстныхъ произведеній—сѣнь
надъ главнымъ престоломъ храма св. Петра — Куглеръ совершенно спра-
ведливо называетъ «натянуто-величавой декораціонной работой».
і) См. „СезсЫсМе сіег АгсЪііекіиг" ѵоп ІѴіІЪ. ЬиЬке. Кбіп. 1862, стр. 538.
См. Ьапіеі Вашёе. „Ншіоіге Еёпёгаіе йе ГагсЬііесіиге“. Рагіз, МБССЫІ, стр. 1184.
8) Начать Карло Мадерна.
39
Какъ бы ложно и неразумно ни было направленіе Бернини и его по-
дражателей, но оно все-таки же имѣло въ основѣ своей стремленіе къ ве-
личественности и къ произведенію живописнаго впечатлѣнія. Въ противо-
положность ему выступило другое направленіе, которое отступило отъ всякаго
внутренняго и внѣшняго закона формы и старалось дѣйствовать только
силою самыхъ причудливыхъ и нелѣпыхъ сочетаній. Главою этой школы
считался рьяный соперникъ Бернини, представитель величайшаго упадка
искусства—Франческо Борромини (1599—1667), имя котораго сдѣлалось сино-
нимомъ «дурного вкуса». Онъ родился въ округѣ Комо, учился архитектурѣ
въ Миланѣ, а потомъ пріѣхалъ въ Римъ, гдѣ черезъ нѣсколько времени
сталъ помощникомъ Бернйни по храму св. Петра.' Но честолюбіе не допу-
стило его спокойно работать подъ руководствомъ своего патрона, который
былъ лишь немного старше его: въ Борромини такъ сильно заговорила за-
висть къ громкой извѣстности Бернини, что онъ сталъ его самымъ отчаян-
нымъ врагомъ. Счастіе ему благопріятствовало: благодаря покровительству
папы, онъ скоро былъ заваленъ работами и имѣлъ ихъ гораздо больше, чѣмъ
его соперникъ, а онѣ доставили ему то, чего онъ такъ страстно жаждалъ—
громкую извѣстность. Но эта быстрая извѣстность была основана на са-
момъ безвкусномъ и нелѣпомъ извращеніи архитектурныхъ формъ.
Борромини отнималъ у главныхъ частей ихъ законное значеніе, а
второстепенныя, предназначенныя для украшенія, произвольно выдвигалъ
впередъ, какъ самыя важныя. Онъ по возможности изгонялъ въ своихъ
планахъ всѣ прямолинейныя очертанія и замѣнялъ ихъ самыми разнообраз-
ными кривыми, выпуклыми, вогнутыми и т. д. Примѣромъ подобныхъ иска-
женій можетъ служить планъ лицевой стороны церкви св. Филиппа въ Римѣ,
которой было бы естественнѣе всего быть прямою, но Борромини, только
въ силу своего испорченнаго вкуса, сдѣлалъ ее вогнутой, вслѣдствіе чего
лицевой фасадъ имѣетъ весьма странный видъ. Кромѣ того, въ деталяхъ
этого фасада замѣтно какъ бы умышленное искаженіе античныхъ формъ;
такъ, напр., въ римскихъ капителяхъ волюты загнуты наружу, а здѣсь онѣ
загнуты внутрь; въ греческомъ антаблементѣ, который послужилъ прототи-
помъ римскому, архитравъ представляетъ собою важнѣйшую часть, а фризъ
второстепенную; а у Борромини, наоборотъ, сплошной фризъ тянется
подъ всѣмъ карнизомъ, а архитравъ почти совсѣмъ отброшенъ, потому
что только отдѣльные маленькіе кусочки его помѣщены надъ капителями.
Отсюда ясно, до какой степени у Борромини былъ искаженъ всякій строи-
тельный и художественный смыслъ и какія формы онъ вводилъ въ архи-
тектуру. Но всему есть свой предѣлъ, и, наконецъ, Бернини и другіе
образованные художники стали громко жаловаться на сильный упадокъ
искусства. Озлобленный и удрученный этимъ мнѣніемъ, которое начало
распространяться въ обществѣ, Борромини пришелъ въ отчаяніе, когда
узналъ, что одна постройка, для которой онъ: уже составилъ проектъ, была
поручена Бернини. Въ бѣшенствѣ, онъ уѣхалъ въ Ломбардію, вообразилъ,
что всѣ его преслѣдуютъ изъ зависти, началъ тамъ гравировать ри-
сунки своихъ построекъ для выпуска въ свѣтъ, но вскорѣ заболѣлъ и
лишилъ себя жизни. Этотъ ужасный конецъ его является крайне знамена-
тельнымъ для объясненія созданныхъ имъ архитектурныхъ формъ.
Рис. 33.
Дворъ Палаццо Маттеи да Джіове въ Римѣ. Зодчій Карло Мадерна. Около 1602 г.
(По Ле-Тарульи).
41
Какъ ни безсмысленно было искаженіе архитектуры, введенное Бор-
ромини, но оно встрѣтило, однако, живѣйшее одобреніе и бездну подража-
телей, которые .заполнили въ XVII вѣкѣ своими ужасными произведеніями
почти всю Италію.
Къ счастью, въ эту же эпоху являются и другіе мастера, творчество
которыхъ отличается болѣе достойнымъ н спокойнымъ характеромъ. Таковы,
Рис. 34.
Фонтанъ Лква-Фсличе въ Римѣ. Зодчій Доменико Фонтана. Около 16&7 г.
(По Ле-Тарульи.)
напр., Карло Мадерна и Доменико Фонтана. Первый изъ нихъ былъ авто-
ромъ дворца Маттеи въ Римѣ, съ великолѣпнымъ дворомъ, гдѣ все богат-
ство періода Барокко сливается съ чистотою формъ и прекрасными про-
порціями «Высокаго Возрожденія» (рис. 33). Второму принадлежитъ богатая
архитектурная декорація фонтана Аква-Феличе3) въ Римѣ, представля-
*) „Счастливая Вода".
42
ющая собою по своимъ верхнимъ судорожно изогнутымъ завиткамъ и непро-
порціональной надстройкѣ надъ антаблементомъ типичный образецъ стиля
Барокко (рис. 34). Надстройка эта совсѣмъ подавляетъ антаблементъ: опа
въ три съ половиною раза больше его, тогда какъ въ лучшія времена рим-
ской архитектуры подобныя надстройки никогда не превышали антаблементъ
болѣе, чѣмъ въ два или два съ половиною раза (листъ 11, черт. 202).
Рис. 35.
Палаццо Псзаровъ Венеціи. Зодчій Ііальдассаре 'Іонгсоа 1682 г.
(По фотографіи.)
Въ этомъ же періодѣ Возрожденія, въ Венеціи, гдѣ чувствуется
вліяніе прекрасныхъ завѣтовъ Сансовино, создаются замѣчательныя архи-
тектурныя произведенія. Первое мѣсто между ними занимаютъ дворцы
Пезаро (рис. 35) и Реццснпго (черт. 36). Палаццо Пезаро былъ построенъ
въ XVII в. архитекторомъ Лош спой, а Ренцошп о—началъ тотъ же Лонгена,
а окончилъ уже въ XVIII в. Массари. Фасады этп соединяютъ въ себѣ
живописность третьяго періода Возрожденія съ благородствомъ формъ вто-
Черт. 36.
Палаццо Рсшіонпго въ Венеціи. Зодчіе Лонгеиа и Массари. XVII XVIII в.
(По Дурму Бюдьмаііу.)
44
рого и представляютъ собою превосходный типъ венеціанской архитектур-
ной школы. Оба они смотрятся въ зеркальныя воды Большого канала.
Въ слѣдующемъ вѣкЬ является Никколо Сальви — создатель богатаго
убранства фонтана Треви въ Римѣ, съ весьма характерными признаками
Еле. 37. Фонтанъ іревп въ і’имѣ. Оконченъ въ 1762 году по проекту Никколо Сальви.
(Но фотографіи.)
Барокко, въ видѣ разрѣзовъ антаблемена надъ колоннами и яркою игрою
свѣта и тѣни (рис. 37).
45
Теперь на основаніи разсмотрѣнныхъ примѣровъ сдѣлаемъ общую
характеристику третьяго періода Возрожденія.
Архитектурные дѣятели «Ранняго» и «Высокаго Возрожденія» держались
преимущественно строгихъ, гармоничныхъ формъ. Архитекторы послѣдняго
періода держатся этого направленія уже не такъ неуклонно: простоту за-
мѣняетъ излишество украшеній, а строгое и обдуманное сочетаніе — болѣе
причудливая и разсчитанная на живописное впечатлѣніе композиція.
Это ложное направленіе, это постепенное вырожденіе «Высокаго Воз-
рожденія» замѣчается уже съ половины XVI вѣка; именно съ этого времени
проглядываетъ въ архитектурныхъ произведеніяхъ холодность и вычурность,
несмотря на господствующее стремленіе къ классической чистотѣ формъ.
Художники перестаютъ вѣрить въ возможность производить впечатлѣніе
однѣми только пропорціями при умѣренномъ употребленіи украшеній и
стремятся произвести его тѣмъ, что придаютъ первостепенное значеніе от-
дѣльнымъ, богато убраннымъ архитектурнымъ частямъ. Правда, стремленіе
къ величественности и пропорціональности частей остается у лучшихъ ма-
стеровъ, но украшенія ихъ являются уже въ излишествѣ. Колонны и въ
предыдущую эпоху употреблялись, вопреки ихъ строительному смыслу,
только въ уборномъ значеніи, а въ этомъ періодѣ ихъ стали примѣнять
лишь для того, чтобы опирающійся ‘на нихъ антаблементъ былъ богаче и
выступалъ болѣе впередъ отъ плоскости стѣны» при чемъ въ немъ всегда
дѣлаются надъ колоннами соотвѣіетвующіе разрѣзы. Этимъ путемъ дости-
гаются сильныя, живописныя тѣни. " > *
На фасадахъ выискиваются всевозможные перспективные эффекты,
слѣдствіемъ чего являются пріемы, лишенные всякаго строительнаго смысла.
Круглыя линіи, употреблявшіяся прежде только на куполахъ, какъ бы спу-
скаются внизъ и распространяются по всему зданію. Фронтоны и обрамленія
отверстій получаютъ искривленныя и дугообразныя очертанія. Въ планѣ
преобладаютъ ломаныя и изогнутыя линіи. Пилястры замѣняются колон-
нами, детали выбираются Наиболѣе выступающія, а внутренность зданій
украшается со всевозможною роскошью.
Но несмотря на все богатство • деталей, несмотря на истинно мастер-
ское иногда ихъ примѣненіе и отличное техническое исполненіе, архитек-
турныя созданія Барокко никогда не производятъ такого художественнаго
впечатлѣнія, какъ произведенія прежняго времени, потому что въ нихъ
нѣтъ одного изъ высшихъ законовъ красоты — правды.
Стиль Барокко не зашелъ, во всей своей силѣ, слишкомъ далеко за
предѣлы XVII вѣка. Въ XVII столѣтіи уже чувствуется новое направленіе,
которое стремится вернуть архитектуру на болѣе здравый путь, указанный
ей Виньолою и Палладіо. Но прежняя вдохновенность уже покинула въ
это время итальянское зодчество, и изобрѣтательность зодчихъ истощилась
окончательно.
Возродившійся классицизмъ сталъ проявлять себя только холодной и
безжизненною правильностью. Архитектурная дѣятельность этого рода со-
средоточивается, главнымъ образомъ, въ резиденціяхъ разныхъ мелкихъ вла-
дѣтелей Италіи. Прекраснымъ образчикомъ ея является дворецъ въ Казертѣ,
46
со всѣми его служебными зданіями, построенный въ половинѣ XVIII вѣка
Луиджи Ванвителли для неаполитанскаго короля.
Таковъ былъ общій характеръ архитектуры Возрожденія въ Италіи.
Чтобы связать ее съ современной Европейской архитектурой, мы считаемъ
необходимымъ сдѣлать теперь хотя бы самый краткій очеркъ главнѣйшихъ"
проявленій стиля Возрожденія въ остальной Европѣ.
СТИЛЬ
ВОЗРОЖДЕНІЯ
ВЪ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЪ й РОССІИ.
ГЛАВНЫЕ ЗОДЧІЕ ЭТИХЪ СТРАНЪ.
Пьеръ Леско, 1510—1578.
Филиберъ де л’Ормъ, 1515—1570.
Франсуа Мансаръ, 1598--1666.
Клодъ Перро, 1613—1688.
Франція.
Жакъ-Жерменъ-Суфло, 1709—1780.
Жакъ-Анжъ-Габріэль, 1710—1787.
Пьеръ Фонтэнь, 1762—1853.
Шарль Персье, 1764—1838.
Испанія.
Хуанъ Еррера, 1530—1597.
Фишеръ фонъ-Эрлахъ, 1656—1723.
Андреасъ Шлютеръ, 1662—1714.
Айниго Джонсъ, 1572—1651.
і Хозе Чурригера, 1660—1725.
Германія.
I Гансъ фонъ-Кнобельсдорфъ, 1697—1753.
| Карлъ Шинкель, 1781—1841.
Англія.
| Христоферъ Бренъ, 1632—1723.
Россія. X
Графъ Бартоломмео (Варѳоломей Варѳоло-
меевичъ) Растрелли, 1700—1771.
Александръ Фйлйпиовичъ Кокориновъ,
1726—1772.
Матвѣй Ѳедоровичъ Казаковъ, 1733 —1812.
Василій Ивановичъ Баженовъ, 1737 —1799.
Андрей Никифоровичъ Воронихинъ, 1759—
1772.
Огюстъ де-Монферранъ, 1786—1858.
Внѣ Италіи Готическій стиль держался до начала, а въ нѣкоторыхъ
странахъ даже до второй половины XVI столѣтія; но съ этого времени
туда начинаетъ проникать стиль Возрожденія, и отъ соединенія его съ Го-
тическимъ образуется особенный стиль — Смѣшанный.
41
Сущность этого стиля состоитъ въ томъ, что въ образованіи плайа и
стѣнъ лежатъ готическія начала, а украшенія—въ новомъ стилѣ. Форма
фасада большею частью узкая и стройная съ высоко приподнятою среднею
частью и крутою крышею; на фасадѣ размѣщены обыкновенно богатые
карнизы, пилястры и полуколонны; этажи не высоки, а потому пилястры и
колонны значительно укорочены. Щипцы въ готическомъ вкусѣ, увѣн-
чаны небольшими обелисками, статуями и ограничены съ боковъ волюто-
образными контръ-форсами (листъ 11, черт. 199 и 207). Встрѣчается также
балконъ и другія живописныя особенности средневѣковыхъ фасадовъ, но
они украшены уже новыми формами,—пилястрами и античными карнизами.
Внутренности зданій, въ особенности церквей, имѣютъ еще обыкновенно
стрѣльчатую арку, но въ образованіи подпоръ видны уже новыя формы.
Въ XVII столѣтіи при дворахъ и въ столицахъ «Смѣшанный» стиль
замѣняется господствовавшимъ въ Италіи, послѣ Барокко, классическимъ
стилемъ; но вдали отъ дворовъ, особенно въ Терманіи, онъ держится еще
долгое время, хотя въ формахъ его все болѣе и болѣе проглядываю! ь при-
чудливость, излишество и порча стилЛ* Барокко.
Возрожденіе во Франціи. Изъ всѣхъ странъ Западной Европы
стиль Возрожденія далъ наиболѣе блестящіе всходы во Франціи. И это совер-
шенно ясно: Франція—страйа латинская ло языку и народонаселенію, слѣ-
довательно, формы римскаго искусства ей были родственны и вполнѣ по-
нятны. Получивъ формы итальянскаго.' Возрожденія, французы тотчасъ же
придали. имъ вполнѣ самостоятельный и легко отличаемый характеръ, Ко-
торый носитъ названіе Французскаго Возрожденія. Мало того, новое напра-
вленіе искусства во Франціи явилось столь плодоноснымъ, что въ теченіе
своего почти четырехвѣкового существованія оно создало цѣлый рядъ
оттѣнковъ. Оттѣнки эти, хотя вполнѣ неправильно, принято называть «сти-
лями» г). Такъ какъ существованіе этихъ оттѣнковъ совпадаетъ большею
частью съ царствованіями отдѣльныхъ государей, или съ извѣстными по-
литическими формами государственнаго устройства, то они получили свое
названіе или по именамъ царствовавшихъ государей, или же по формамъ
правленія. Наибольшей извѣстностью изъ нихъ пользуются стили Людовика
XIV, Людовика XV, Людовика XVI, Регентства, Директоріи и Имперіи.
Раннее Возрожденіе во Франціи отличается своеобразнымъ соедине-
ніемъ готическихъ формъ съ итальянскими. Прекрасные образчики такого
рода построекъ представляютъ собою живописный замокъ Шамборъ и такъ
называемый домъ Франциска I, у моста Инвалидовъ въ Парижѣ. Со вре-
мени Франциска I началось во Франціи стремленіе къ Итальянскому стилю,
что и высказалось преимущественно въ постройкѣ городскихъ королев-
скихъ дворцовъ. Въ половинѣ XVI столѣтія начата была въ Парижѣ ѣели-
і) Такъ какъ всѣ эти „стили” составляютъ лишь разныя подраздѣленія „стиля’* Фран-
цузскаго Возрожденія, то, слѣдовательно, они относятся къ нему, какъ понятія „видовыя”
къ понятію „родовому”; но понятіе „родовое” и понятіе „видовое” нельзя обозначать однимъ-
и тѣмъ же словомъ, а потому для всѣхъ этихъ подраздѣленій было бы гораздо лучше при-
мѣнять выраженіе „вкусъ”. Тогда и самая характеристика произведеній была бы вполнѣ
логична; такъ, напр., можно было бы сказать: такое-то зданіе построена въ стилѣ Фран-
цузскаго Возрожденія, во вкусѣ Людовика XVI.
48
колѣнная ратуша, по образцу итальянскихъ построекъ. Однимъ изъ луч-
шихъ представителей такого направленія считается Пьеръ Леско, который
вывелъ прекрасный западный фасадъ Лувра; за нимъ слѣдуетъ Филиберъ
де л’Ормъ, который вмѣстѣ съ архитекторомъ Жаномъ Бюлланомъ началъ
постройку дворца Тюльери. Въ этихъ послѣднихъ постройкахъ видно уже.
ослабленіе строгости античнаго стиля, особенно , замѣтное въ употребленіи
колоннъ, перехваченныхъ отдѣльными камнями.
Въ XVII столѣтіи, при Людовикѣ XIV, было возведено очень много
большихъ зданій, но всѣ эти зданія отличаются сухостью стиля. Чрезмѣр-
ное употребленіе выступающихъ камней на углахъ и колоннахъ, сухое
образованіе деталей, изогнутыя и высокія крыши придаютъ этой архитек-
турѣ тяжелый характеръ. Однакоже главный фасадъ Лувра, выведенный
при Людовикѣ XIV архитекторомъ Клодомъ Перро, не лишенъ красоты и
величественности. Къ этому же времени относился постройка Жюлемъ Гар-
дуэномъ Мансаромъ дворца въ Версалѣ, производящаго, несмотря на свою
громадность, очень однообразное и скупое впечатлѣніе. Самое замѣчатель-
ное его произведеніе—церковь Инвалидовъ въ Парижѣ. А Франсуа Мансаръ
ввелъ въ употребленіе' жилыя помѣщенія подъ крышею, названныя по его
имени «мансардами», которыя здѣсь замѣнили итальянскіе мезонины.
Послѣ этого довольно строгаго направленія французская архитектура
создала стиль, извѣстный подъ названіемъ Рококо, который примѣняется
болѣе для украшенія внутренности. Время Людовика XV и составляютъ
собственно эпоху этого стиля. Стиль Рококо характеризуется тѣмъ, чтб всѣ
плоскости наполняются пестрыми причудливыми орнаментами, раковинами,
листьями, плодами и фестонами изъ цвѣтовъ, при чемъ каждая линія за-
вивается и загибается самымъ капризнымъ образомъ и каждый розмахъ
принимаетъ по большей части самый неожиданный изворотъ.
Но затѣмъ многіе художники обращаются къ изученію античныхъ пре-
даній и приготовляютъ такимъ образомъ переходъ къ тому строгому и
холодноватому, но чрезвычайно изящному и граціозному искусству, которое
процвѣтало въ кратковременное царствованіе Людовика XVI. Наиболѣе
выдающимся мастеромъ этого времени слѣдуетъ считать Жака-Анжа-Габріэля
(1710—1787)—автора Военной Школы и архитектурнаго убранства площади
Согласія въ Парижѣ, на сѣверной сторонѣ которой онъ соорудилъ два
великолѣпныхъ зданія съ колоннадами, охватывающими собою два верх-
нихъ этажа х).
Затѣмъ особенно прославился Жакъ-Жерменъ - Суфло, который зало-
жилъ основаніе великолѣпной и громадной базилики, превращенной во
времена первой республики въ Пантеонъ, предназначенный для погребенія
великихъ людей.
Наконецъ Викторъ-Луи выстроилъ для герцога Ришелье большой
театръ въ Бордо, который до настоящаго времени считается однимъ изъ
лучшихъ произведеній въ этомъ родѣ. \
При Наполеонѣ I появляется во Франціи такъ называемый «стиль
Имперіи». Наиболѣе выдающимися его представителями считаются архи-
і) Теперь Новый Клубъ и Морское Министерство, а прежде Королевскія кладовыя.
49
текторы Персье и Фонтанъ, которые строили очень много и, между йро*
чимъ, Тріумфальную арку на площади Карусели въ Парижѣ; она предста-
вляетъ собою уменьшенную копію съ арки Септимія Севера въ Римѣ.
Изъ другихъ произведеній этого времени слѣдуетъ упомянуть объ аркѣ
Звѣзды и Бандомскбй колоннѣ въ Парижѣ; оба эти сооруженія воздвигнуты
въ честь «Великой арміи». Вандомская колонна представляетъ собой по-
дражаніе Трояновой колоннѣ въ Римѣ. Наконецъ архитекторъ Виньонъ
соорудилъ въ Парижѣ, по волѣ Наполеона I, въ честь Великой арміи,
храмъ Славы, нынѣ церковь св. Мадлены,—представляющій собою, по фа-
саду, величественное повтореніе древне-римскаго храма Коринѳскаго ордена.
Всѣ эти зданія превосходно характеризуютъ эпоху Наполеона I и состояніе
французской архитектуры въ началѣ нынѣшняго столѣтія 1).
Возрожденіе въ Испаніи. Испанія, какъ и Франція, страна
тоже латинская, а потому итальянское Возрожденіе проникло въ нее до-
вольно рано — еще въ XV столѣтіи. Въ соединеніи съ богатыми формами
предшествовавшихъ стилей, Мавританскаго и Готическаго, оно породило
здѣсь особый стиль, полный жизни и фантазіи и извѣстный подъ мѣст-
нымъ, испанскимъ названіемъ «Платереско»' или «стиля Золотыхъ дѣлъ
Мастерства», какъ это названіе можно передать въ русскомъ переводѣ і) 2 * * * * *).
Съ особенною роскошью проявляется онъ въ колончатыхъ дворахъ двор-
цовъ и монастырей, тогда какъ въ церковныхъ сооруженіяхъ того времени
замѣтно сознательное удерживаніе Готическаго стиля. Изъ гражданскихъ
сооруженій этой эпохи наиболѣе замѣчательны дворецъ герцоговъ дель
Инфантадо въ Гвадалахарѣ и Каза-де-Миранда въ Бургосѣ.
Затѣмъ съ половины XVI столѣтія итальянское вліяніе начинаетъ
чувствоваться здѣсь гораздо сильнѣе, а въ царствованіе мрачнаго Филиппа II
водворяется строгое классическое направленіе, породившее ту сухую и скуч-
ную архитектуру, превосходнымъ образцомъ которой является знаменитый
Эскоріалъ. Этотъ полумонастырь полудворецъ былъ начатъ въ 1563 году
Хуаномъ Толедскимъ и оконченъ въ 1584 году его ученикомъ Хуаномъ
Еррерой. Въ то время, какъ въ другихъ своихъ сооруженіяхъ Еррера про-
должалъ примѣнять все тотъ же величавый и холодный стиль, стиль Ба-
рокко успѣлъ проникнуть въ Испанію и продержался въ ней безраздѣльно
въ теченіе всего XVII вѣка. Архитекторъ Хозе Чурригера является настоя-
щимъ испанскимъ Борромини, и такимъ образомъ Испанію постигла та же
участь, какъ и Италію.
Возрожденіе въ Англіи. Англія всегда крѣпко держалась средне-
вѣковыхъ преданій какъ въ государственной и общественной жизни, такъ
и въ архитектурѣ. Отсюда никогда не вытѣснялся окончательно Готическій
стиль, который существуетъ тамъ даже въ настоящее время. Замѣчательно,
что Ранній стиль Возрожденія не коснулся Англіи. Затѣмъ отдѣльныя по-
і) Изъ всѣхъ французскихъ стилей ни одинъ ие пользовался такимъ распростране-
ніемъ въ Россіи, какъ стиль Имперіи: сожженная Москва почти сплошь отстроилась въ
этомъ стилѣ. Прославленные Пушкинымъ „львы на воротахъ8 и до сихъ поръ еще уцѣ-
лѣли во множествѣ въ Москвѣ.
а) Испанскій терминъ „ріаіегевсо" одного корня со словомъ ріаіего — золотыхъ. дѣлъ
.мастеръ. .
Теорія аряя'гйиурныгь ф'рмъ. 4
50
рытки введенія стиля Возрожденія замѣчаются въ первой половинѣ XVI в.
(1518—1650), но онѣ успѣха не имѣли. Наконецъ во второй половинѣ
XVI в. онъ распространяется въ странѣ, въ смѣси съ Готикой, образуя
такъ называемый Елисаветинскій стиль. Собственно чисто итальянская архи-
тектура, въ характерѣ Палладіо, начинаетъ входить въ употребленіе только
съ XVII столѣтія, въ постройкахъ Айниго Джонса, который соорудилъ Бан-
кетную Палату въ. Уайтголлѣ. Замѣчательнѣйшее произведеніе новой архи-
тектуры составляетъ храмъ св. Павла въ Лондонѣ, возведенный вновь послѣ
цожара Христоферомъ Бреномъ (строился съ 1675—1710 г.). Церковь эта
имѣетъ громадные размѣры и построена по образцу храма св. Петра въ Римѣ.
Для дворцовъ и другихъ частныхъ зданій въ Англіи употребляется
даже и въ настоящее время стиль Возрожденія, тогда какъ церкви, школы
и замки строятся преимущественно въ Готическомъ стилѣ.
Возрожденіе въ Германіи. Въ Германіи Возрожденіе привилось
позже, чѣмъ въ латинскихъ странахъ. Появившись здѣсь только около по-
ловины XVI столѣтія, оно смѣшалось с^> готическими формами й въ духѣ
такого смѣшенія породило очень много прекрасныхъ произведеній. Стиль
этотъ держался въ полной неизмѣнности, приблизительно, до 1620 года,
т.-е. до «Тридцатилѣтней* войны. Эта опустошительная война обезсилила
Германію и долгое время, почти до конца XVII столѣтія, мѣшала развитію
ея культуры: казалось, она готова была подавить всякое художественное
движеніе. Но въ это время на сѣверѣ Германіи возникаетъ сильное Прус-
ское государство и вмѣстѣ съ тѣмъ проявляется замѣчательная архи-
тектурная дѣятельность, продолжающаяся и въ XVIII столѣтіи. Эта позд-
нѣйшая архитектура развивается здѣсь преимущественно подъ вліяніемъ
Бернини, и только нѣмецкая умѣренность нѣсколько ослабляетъ излишество
Итальянскаго направленія. .
Къ раннимъ произведеніямъ нѣмецкаго Возрожденія принадлежатъ
красивый замокъ въ Бригѣ въ Силезіи, построенный въ 1553 году, а за-
тѣмъ городскія ворота и дворъ королевскаго дворца въ Дрезденѣ. Кромѣ
того, образцомъ «Ранняго Возрожденія» въ Германіи служитъ часть Гейдель-
бергскаго замка, называемая «постройкою Оттона Генриха». Богатство
скульптурныхъ украшеній, прекрасныя парныя окна и нѣкоторые другіе
мотивы указываютъ на ломбардскіе пріемы постройки.
Въ началѣ XVII столѣтія Гольцшуеръ построилъ ратушу въ Нюрн-
бергѣ въ болѣе строгомъ стилѣ Возрожденія; несмотря на всю простоту
постройки, красивый фасадъ отличается живописнымъ характеромъ.
Въ теченіе ХѴі и XVII столѣтія архитектура частныхъ построекъ въ
могущественныхъ еще въ то время нѣмецкихъ имперскихъ, городахъ крѣпко
держится своихъ старинныхъ основныхъ формъ. Дома строятся попрежнему
узкіе й высокіе, съ крутыми крышами, но только въ разработкѣ деталей
все болѣе и болѣе пробиваются формы новаго стиля. Примѣръ такого рода?
постройки представляетъ домъ Топлера;, въ Нюрнбергѣ, съ высокими кры-
шами, красивыми балконами,, полуколоннами и круглыми окнами. Архитек-
тура частныхъ построекъ достигаетъ своего высокаго развитія Въ Данцигѣ;
въ старыхъ частяхъ города встрѣчается множество красивыхъ фасадовъ,
образованныхъ по средневѣковымъ' пріёмамъ, но украшенныхъ уже античт
51
ными пилястрами. Внутри расположены живописныя лѣстницы и превос-
ходныя залы съ прекрасными рѣзными деревянными потолками. Часто
встрѣчается соединеніе средневѣковыхъ, украшенныхъ тягами сводовъ съ
тосканскими колоннами и . античными зубчиками, и іониками. Въ такомъ же
родѣ построенъ въ XVII столѣтіи въ Ганноверѣ домъ Лейбница.
Въ концѣ ХѴИ и въ началѣ XVIII столѣтія во многихъ мѣстахъ раз-
вивается подъ покровительствомъ разныхъ германскихъ государей болѣе
строгое античное направленіе. Лучшій примѣръ такого направленія пред-
ставляетъ собою арсеналъ въ Берлинѣ, начатый въ 1685 году архитекто-.
ромъ Нерингомъ. Въ противоположность тогдашнему Барокко ато зданіе
отличается простотою и правильностью при хорошемъ члененіи и прекрас-
ныхъ пропорціяхъ. Такого же направленія держался Шлютеръ при по-
стройкѣ съ 1699—1706 года королевскаго дворца въ Берлинѣ. . Онъ былъ
одинъ изъ самыхъ выдающихся архитекторовъ своего времени. Современ-
никъ Шлютера, Фишеръ-фонъ-Эрлахъ, придерживавшійся болѣе стиля Бор-
ромини,. построилъ въ. Вѣнѣ церковь св. Карла Борромея. Въ то же время
имъ было воздвигнуто много дворцовъ въ Вѣнѣ и Прагѣ.
Болѣе строгое направленіе въ архитектурѣ замѣчается въ Пруссіи
при Фридрихѣ Великомъ, въ царствованіе котораго архитекторъ Кнобельс-
дорфъ возвелъ много величественныхъ сооруженій въ Берлинѣ.
Изъ архитекторовъ XIX столѣтія слѣдуетъ указать на Шйнкеля, кото-
рый строго держался античнаго направленія и примѣнялъ въ .своихъ
сооруженіяхъ преимущественно греческія формы. Изъ. построекъ его наи-
болѣе замѣчательны Оперный театръ и Старый музей въ Берлинѣ и про-
тестантская церковь въ Потсдамѣ.
Возрожденіе въ Россіи. Стиль Возрожденія начинаетъ прони-
кать въ Россію въ концѣ ХѴП вѣка и образуетъ въ ней весьма ориги-
нальную смѣсь мѣстныхъ строительныхъ пріемовъ съ своеобразно пере-
дѣланными западными деталями; словомъ, въ Россіи повторяется то же
явленіе, которое мы замѣчаемъ въ эпоху такъ называемаго «Смѣшаннаго»
стиля въ Западной Европѣ. Направленіе это было чрезвычайно плодовито
и оставило множество прекрасныхъ церквей, разсѣянныхъ по всей Россіи.
Изъ нихъ мы укажемъ на церкви Успенья Пресвятыя Богородицы *), Ни-
колы Большого Креста і) 2), колокольню Новодѣвичьяго монастыря въ Москвѣ,
и Строгоновскую (Рождественскую) церковь Пресвятыя Богородицы въ
Нижнемъ-Новгородѣ. ...
Въ царствованіе Петра (1689—1725) вся наружная, обрядовая сторона
русской жизни быстро теряетъ внѣшній обликъ, а вмѣстѣ съ нею измѣ-
няется и архитектура. Хотя Петръ никогда не издавалъ указовъ, которыми
бы воспрещались постройки по старымъ русскимъ образцамъ, но тѣмъ не
менѣе онъ, вѣрный самому себѣ, выказывалъ явное предпочтеніе западно-
европейской архитектурѣ. Замѣчательнѣйшій изъ геніевъ и вмѣстѣ съ
тѣмъ поразительнѣйшій изъ прозаиковъ, онъ не могъ понять и оцѣнить
нашей наивной и пестрой московской архитектуры, гдѣ все бьетъ на чув-
і) На Покровкѣ». \ .
81 На Ильинкѣ
4*
52
ство, и погону очень естественно предпочиталъ ей архитектуру западно-евро-
пейскую и преимущественно голландскую. Призванные Петромъ иностранцы
окончательно ввели во всеобщее употребленіе стиль Возрожденія, лучшія
произведенія котораго въ Россіи, конечно, сосредоточены въ Петербургѣ и
Москвѣ. Такъ какъ Петръ преслѣдовалъ преимущественно полезныя цѣли,
то въ его царствованіе не было выстроено ничего такого, что могло бы итти
въ параллель съ произведеніями стиля Возрожденія въ Европѣ. Изъ наиболѣе
замѣчательныхъ построекъ его времени въ Петербургѣ можно указать на
домъ князя Меншикова *) на Васильевскомъ островѣ и на Петропавловскій
соборъ ®). Изъ иноземцевъ, вызванныхъ имъ изъ-за границы, замѣчатель-
нѣйшій по таланту и образованію былъ французскій архитекторъ Леблонъ,
занимавшій въ Россіи должность «генералъ-архитектора»; но къ сожалѣнію,
по независящимъ отъ него обстоятельствамъ, ему не удалось привести въ
исполненіе почти ни одного изъ его блестящихъ предположеній для Пе-
тербурга. Изъ природныхъ русскихъ архитекторовъ петровскаго времени
можно указать на Земцова, который отличался самой неутомимой и разно-
образной дѣятельностью; изъ его построекъ почти ничего не дошло до насъ.
Блестящая архитектурная дѣятельность настаетъ въ царствованіе Анны
(1730—1740) и Елисаветы (1741—1761), когда строительное дѣло въ Россіи
перешло въ руки первокласснаго художника графа Растрелли, возведеннаго
въ званіе «оберъ-архитектора». Онъ былъ заваленъ работами и, кромѣ по-
строекъ въ Петербургѣ, составлялъ проекты и для другихъ мѣстностей Рос-
сіи. Сила таланта его была такъ велика, что онъ сумѣлъ придать стилю,
котораго онъ преимущественно придерживался въ своихъ постройкахъ,
столь самостоятельный оттѣнокъ, что многіе прямо называютъ его «Растрел-
ліевскимъ стилемъ». Особенности его, заключаются въ погонѣ за живопис-
ными эффектами, въ преобладаніи коллонъ и разрѣзовъ антаблемента надъ
ними и въ мастерской орнаментикѣ, расточенной съ большимъ вкусомъ и
умѣніемъ. Изъ построекъ Растрелли въ Петербургѣ наиболѣе славятся слѣ-
дующія: «Зимній дворецъ», фасадъ котораго нѣсколько измѣненъ въ на-
стоящее время, домъ графовъ Строгановыхъ у Полицейскаго моста, домъ
бывшій Воронцова (нынѣ Пажескій корпусъ) и Смольный монастырь, кото-
рый, впрочемъ, былъ достроенъ уже послѣ смерти Растрелли. Внѣ Петер-
бурга изъ его произведеній замѣчательны — дворецъ въ Царскомъ Селѣ и
церковь св. Андрея Первозваннаго въ Кіевѣ.
Въ царствованіе Екатерины II (1762—1796) роскошный стиль Растрелли
замѣняется болѣе строгимъ и спокойнымъ направленіемъ. Изъ архитекто-
ровъ ея времени замѣчательны Баженовъ, Казаковъ и, главнымъ образомъ,
Кокориновъ. Баженовъ, учившійся въ Россіи и за границей, былъ чрезвы-
чайно образованнымъ зодчимъ своего времени. Онъ былъ исполнителемъ
колоссальныхъ затѣй императрицы Екатерины, и ему между прочимъ при-
надлежитъ проектъ огромнаго дворца въ Кремлѣ, одна модель котораго
обошлась въ 30,000 руб. Но постройка его была оставлена въ самомъ на-
чалѣ. Кромѣ того, ему принадлежатъ много построекъ въ Петербургѣ и его
окрестностяхъ (Инвалидный домъ, Крѣпостца въ Павловскѣ и пр.) и затѣмъ
і) Построенъ по проекту Фонтана; нынѣ І-й Кадетскій корпусъ.
») Построенъ Трезини и Минихомъ.
гіервоначальные проекты Михайловскаго (нынѣ Инженернаго) Замка и Ка-
занскаго собора въ Петербургѣ, которые были исполнены впослѣдствіи уже
другими.
Изъ ученыхъ трудовъ его слѣдуетъ указать на переводъ Витрувія на
русскій языкъ, о которомъ мы уже упоминали (см. примѣч. на стр. 16).
Но самымъ блестящимъ зодчимъ вѣка Екатерины является Кокориновъ,
который, кромѣ художественнаго дарованія, обладалъ весьма значительнымъ
образованіемъ. Онъ былъ назначенъ директоромъ Академіи Художествъ,
основанной еще при Елисаветѣ, и въ этомъ званіи много содѣйствовалъ
процвѣтанію искусства въ Россіи и распространенію любви къ нему въ
русскомъ обществѣ.
Какъ научный дѣятель, онъ замѣчателенъ въ томъ отношеніи, что пер-
вый началъ читать лекціи архитектуры на русскомъ языкѣ. Изъ сооруже-
ній его является, безспорно, наиболѣе замѣчательнымъ великолѣпное зданіе
Академіи Художествъ, исполненное въ строгомъ классическомъ стилѣ. Оно
дошло до насъ почти въ неизмѣненномъ видѣ, за исключеніемъ парадной
лѣстницы, построенной впослѣдствіи Фельтеномъ.
При императорѣ Павлѣ I былъ построенъ архитекторами4 Бренна и
Соколовымъ, по первоначальному проекту Баженова, нынѣшній Инженер.
ный Замокъ, прямоугольное сооруженіе съ выступами на нѣкоторыхъ фа-
садахъ, расположенное вокругъ прекраснаго, архитектурно обработаннаго
шестиугольнаго двора.
Однимъ изъ лучшихъ сооруженій царствованія Александра I является
Казанскій соборъ, построенный архитекторомъ Воронихинымъ; соборъ этотъ
отличается чрезвычайно изящнымъ куполомъ и роскошной коринѳской
колоннадой, расположенной полукругомъ съ его сѣверной стороны.
При императорѣ Николаѣ I былъ оконченъ французскимъ архитекто-
ромъ Монферраномъ, начатый еще при Екатеринѣ, Исаакіевскій соборъ, ко-
торый отличается необыкновеннымъ богатствомъ матеріала (бѣлый и сѣрый
мраморъ, красный гранитъ, малахитъ, лаписъ-лазурь и пр.) и строгостью
своихъ классическихъ деталей.
Тѣмъ же архитекторомъ' Монферраномъ былъ воздвигнутъ монументъ
императору Александру I, — высокій гранитный монолитъ наподобіе Трая-
новой колонны въ Римѣ.
Изъ построекъ стиля Возрожденія въ Москвѣ слѣдуетъ отмѣтить, во-
первыхъ, такъ называемый Головинскій или Екатерининскій дворецъ, по-
строенный по повелѣнію Екатерины И, по проекту итальянскаго архитектора
Ринальди, представляющій собою прекрасное трехъэтажное сооруженіе,
украшенное, по проекту Гваренги, великолѣпной коринѳской колоннадой;
вэ-вторыхъ, зданіе Присутственныхъ Мѣстъ1) въ Кремлѣ, построенное по по-
велѣнію той же императрицы Екатерины архитекторомъ Казаковымъ, гдѣ
замѣчательны—круглая зала съ барельефами изъ царствованія Екатерины II
и куполъ, увѣнчанный императорской короной; и, наконецъ, Румянцевскій
музей 2 з))—одно изъ лучшихъ зданій въ цѣлой Москвѣ, построенное Баже-
і) Нынѣ зданіе Судебныхъ учрежденій.
з) Онъ до сихъ поръ еще извѣстенъ въ народѣ подъ именемъ „Пашкова дома*4-
54
новымъ въ стилѣ Французскаго Возрожденія; оно состоитъ изъ трехъ частей и
расположено на горѣ, на скатѣ которой разбить садъ; средняя трехъэтаж-
ная масса его увѣнчана бельведеромъ и соединена галлереями съ боковыми
двухъэтажными флигелями.
Изъ построекъ въ стилѣ Возрожденія, произведенныхъ въ Москвѣ въ
началѣ XIX вѣка, обращаетъ на себя вниманіе Экзерциргаузъ, сооруженный
въ 1817 году по проекту Бетанкура въ строгомъ Дорическомъ стилѣ; въ
немъ особенно замѣчательно внутреннее покрытіе плоскимъ потолкомъ, при
громадномъ пролетѣ въ 21 сажень.
Затѣмъ надо указать еще на великолѣпныя Тріумфальныя ворота у
Тверской заставы, сооруженныя въ память 12 года, и, наконецъ, па пре-
красный Большой Театръ въ Москвѣ, возобновленный въ царствованіе
императора Николая архитекторомъ Кавосомъ, театръ, который считался въ
свое время однимъ изъ лучшихъ въ Европѣ.
Этимъ мы полагаемъ возможнымъ закончить общій очеркъ архитек-
туры Возрожденія и перейти теперь къ ея «частностямъ* т.-е. кь изложе-
нію «Теоріи каменныхъ архитектурныхъ формъ».
Рис. 38.
Часть задняго фасада днорца
Піігпі но Флоренціи.
(По і’тшдорфу.)
I
ТЕОРІЯ АРХИТЕКТУРНЫХЪ ФОРМЪ.
ОБЩІЯ ПОНЯТІЯ и ПОДРАЗДѢЛЕНІЕ.
«Теорія архитектурныхъ формъ», какъ мы ужо говорили, есть въ супь
пости продолженіе «Теоріи архитектурныхъ орденовъ», потому что въ ней
излагаются правила проектированія карнизовъ, оконъ, дверей и тому подоб-
ныхъ внѣшнихъ частей зданія, такъ же точно, какъ въ «Теоріи архитектур-
ныхъ орденовъ» излагаются правила начертанія пьедесталовъ, колоннъ и
антаблементовъ.
Подобно троечастпому дѣленію полнаго архитектурнаго ордена, всякій
фасадъ дѣлится по высотѣ па три слѣдующихъ безусловно необходимыхъ
части Глистъ I, черт. 1);
1) ІІшкіпою часть, или цоколь.
2) Среднюю часть, или поле стѣны и
3) верхнюю часть, или вѣнчающій карнизъ.
Разборомъ этихъ частей начинается изложеніе «Теоріи архитектурныхъ
формъ».
Далѣе слѣдуетъ разсмотрѣніе такихъ частей, которыя могутъ и не бытъ
на томъ пли другомъ фасадѣ, каковы, напр., разныя тяги и иыстуны, под-
раздѣляющіе стѣны на части, пли такъ называемыя горизонтальныя и вер-
тикальныя члененія стѣнъ, всевозможныя украшенія ихъ полей и разныя
надстройки надъ вѣнчающимъ карнизомъ, извѣстныя подъ названіемъ верх-
нихъ оконечностей стѣнъ.
Затѣмъ переходятъ къ изученію всякаго рода пролетовъ, каковы, напр.,
окна, двери и во]юта, подъ однимъ общимъ наименованіемъ отверстій въ
стѣнахъ, и заканчиваютъ все обзоромъ формъ крышъ, заборовъ и рѣшетокъ.
Изложеніе всѣхъ этихъ отдѣловъ располагается въ томъ порядкѣ, въ
какомъ зданіе строится, а потому мы начнемъ теперь изложеніе «Теоріи
архитектурныхъ формъ» съ нижнихъ частей, т.-е. съ цоколей.
Черт. 39.
Цокольный этажъ Павловскаго дворца въ Петербургѣ.
Зодчій V Кракау.
ГЛАВА I.
ПОДНОЖІЯ и цоколи.
«••
Черт. 40.
(По Паішевицу.)
Назначеніе и размѣры цоколей и подножій. Перво-
бытное жилье человѣка располагалось непосред-
ственно на землѣ, что мы и до сихъ поръ еще
наблюдаемъ въ шалашахъ дикарей и въ шатрахъ
кочевниковъ. Но осѣдлый человѣкъ скоро замѣ-
тилъ, что подобное расположеніе но удобно, и сталъ
поднимать жилье надъ землею, чтобы обезопасить
себя отъ земной влаги и дождевой воды. Такимъ
образомъ у жилыхъ построекъ появилось подножіе,
которое отдѣляетъ зданіе отъ земли и служитъ ему
«видимымъ» основаніемъ1). Первоначальнымъ ви-
домъ подножія была, конечно, земляная насыпь,
которая затѣмъ была замѣнена каменной кладкой;
вслѣдствіе этого, для подножія вырабатывалась осо-
бая форма въ видѣ одного или нѣсколькихъ пра-
моуголыіыхъ уступовъ, число которыхъ находилось
въ зависимости отъ его высоты. Подобныя подпо-
*) Подножіе составляетъ „видимое" основаніе зданія, ибо оно, въ свою очередь, рас-
полагаете і на фундаментѣ, сложенномъ въ землѣ, а потому .невидимомъ" для глаза.
жія мы видимъ въ греческихъ храмахъ (черт. 1); а что уступы эти являютС/і
«подножіемъ» храма, а не «лѣстницей» для входа, лучшимъ доказатель-
ствомъ служатъ ихъ размѣры по отношенію къ росту человѣка: они бы-
ваютъ обыкновенно столь велики, что для входа въ храмъ приходится вы-
сѣкать посрединѣ, въ ихъ массивѣ, отдѣльныя ступени (1Ь).
Эти подножія обусловливаются не только приносимой ими пользой, но
также и требованіями красоты. Выгоды, приносимыя ихъ устройствомъ,
относятся столько же къ строительному дѣлу, сколько и къ области худо-
жества, и сводятся къ слѣдующему:
1) Подножія предохраняютъ зданіе отъ вреднаго вліянія влажной
земной поверхности, брызговъ дождевой воды и тающаго снѣга и отъ слу-
чайныхъ ударовъ, вполнѣ возможныхъ при проносѣ около зданія разныхъ
тяжелыхъ и твердыхъ предметовъ.
2) Они смягчаютъ рѣзкій переходъ отъ горизонтальной поверхности
земли къ вертикальной поверхности стѣны и
3) приподнимая зданіе отъ земли, они придаютъ ему болѣе стройный
и красивый видъ и въ то же время даютъ возможность удаленнымъ зрите-
лямъ видѣть его всего, полностью, ибо окружающіе предметы не могутъ
заслонять нижнихъ частей.
Такъ какъ подножіе служитъ «видимымъ основаніемъ» зданія, то и
внѣшность его должна соотвѣтствовать его назначенію, т.-е. въ ней должны
преобладать горизонтальныя линіи и камни наибольшихъ размѣровъ, дабы
оно имѣло характеръ возможно большей устойчивости. Отверстія могутъ
быть допущены, но только, сравнительно, малыя. Назначеніе зданія и ха-
рактеръ мѣстности опредѣляютъ обыкновенно высоту подножія. Во всякомъ
случаѣ, высота его должна быть не меньше 1 аршина, такъ какъ иначе она
не будетъ приносить зданію той пользы, на которую мы только что указали.
Но какъ ни полезны и ни красивы подобныя основанія, они примѣ-
няются далеко не всегда, потому что требуютъ много мѣста и обходятся
довольно дорого. Поэтому ихъ устраиваютъ обыкновенно только для храмовъ
или иныхъ большихъ зданій общественнаго назначенія, стоящихъ на про-
странныхъ и открытыхъ площадяхъ, какъ мы это видимъ, напр., у порти-
ковъ Исаакіевскаго собора или зданія Биржи въ Петербургѣ.
: Но при постройкѣ частныхъ домовъ въ большихъ городахъ, когда
мѣста мало, а дешевизна постройки имѣетъ едва ли не первенствующее
значеніе, такія подножія немыслимы и замѣняются обыкновенно однимъ
высокимъ уступомъ, который выступаетъ лишь очень немного впередъ
изъ-за стѣны и называется цоколемъ (черт. 5, 8, 12, 13 и 36).
Уже въ римскихъ храмахъ мы видимъ подобную замѣну (черт. 2).
Многовѣковая привычка нашего глаза къ подножіямъ и цоколямъ сдѣлала
эти части совершенно необходимыми для зданія въ художественномъ отно-
шеніи: безъ нихъ оно кажется тяжелымъ и какъ бы Вросшимъ въ землю,
лучшимъ доказательствомъ чего служатъ египетскіе храмы и пирамиды,
которые не имѣютъ цоколей ’).
і) Отсутствіе подножія или цоколя въ этихъ сооруженіяхъ объясняется почти без-
дожднымъ и безснѣжнымъ климатомъ Египта.
'58
По словопроизводству и своему основному смыслу итальянское слово
цоколь обозначаетъ ,собою , «обувь», зданія, т.-е. иными словами, покровы
его нижнихъ частей. Названіе; это очень удачно, ибо имъ исчерпывается
весь строительный смыслъ цоколя, такъ какъ онъ, дѣйствительно, предна-
значается для предохраненія нижнихъ частей постройки отъ вреднаго вліянія
всякаго рода влаги и случайныхъ ударовъ. Вслѣдствіе подобнаго назначенія,
цоколь дѣлается всегда изъ матеріала болѣе прочнаго И твердаго, нежели
стѣна. Такъ, напр., при деревянныхъ стѣнахъ дѣлаютъ цоколь изъ кир-
пича; при кирпичныхъ стѣнахъ—изъ какого-нибудь тесоваго камня, а при
стѣнахъ изъ какого-либо тесоваго камня, положимъ известняка или песча-
ника,—тоже изъ тесоваго камня, но только лучшаго качества, напр., изъ
гранита.
Такъ какъ цоколь представляетъ .собою тоже подножіе, но только
менѣе выступающее впередъ, то и въ художественномъ отношеніи онъ дол-
женъ удовлетворять такимъ же точно требованіямъ. А такъ какъ онъ является
видимымъ «основаніемъ» строенія, то долженъ вызывать въ зрителѣ впе-
чатлѣніе, вполнѣ соотвѣтствующее его значенію, т.?е, увѣренность въ его
прочности и незыблемости. Поэтому цоколь долженъ отличаться характе-
ромъ силы, крѣпости и устойчивости и, слѣдовательно, обладать простыми
и крупными формами.
Разобравъ назначеніе и характеръ цоколей, мы можемъ перейти теперь
къ опредѣленію его размѣровъ.
Чтобы цоколь удовлетворялъ своему полезному назначенію, т.-е. пре-
дохранялъ зданіе отъ указанныхъ выше неблагопріятныхъ вліяній, высота
ею въ нашемъ климатѣ должна бытъ не менѣе одного аршина, и величина
эта, какъ величина предѣльная, принимается за исходную точку при про-
ектированіи цоколей,
Что же касается до высоты цоколя по отношенію къ высотѣ самаго
зданія, то въ этомъ случаѣ трудно дать какую-либо опредѣленную мѣру.
При теоретическомъ изложеніи обыкновенно высоту цоколя предлагается
дѣлать въ предѣлахъ отъ 7™ до всей высоты строенія, или, въ болѣе
узкихъ предѣлахъ, отъ уі5 до уі2, но на практикѣ замѣчаются очень зна-
чительныя отклоненія отъ этой послѣдней нормы въ обѣ стороны.
Вотъ нѣсколько примѣровъ, подтверждающихъ это обстоятельство:
1 Названіе зданія. Городъ. Зодчій. Высота цоколя.
Храмъ св. Петра Римъ Микель-Анд- жело.
Палаццо Ручеллай Флоренція. Лео-Баттиста- Альберти. 713
„ Реццониго Венеція. Лонге.на и Мас- сари.
Кавваніе зданія. Городъ. Зодчій. Высота цоколя.
Палаццо Канчеллеріа Римъ. Брамаите. 111
п Вѳндраминъ Венеція. Ломбардо. >1»
Вилла Фарнезииа * Римъ. Перуцци. */п
Еапко Санъ-Спприто ... Римъ. Санъ-Галло. *<м
Палаццо Фарнезѳ Римъ- Санъ-Галло. ,м
„ Строцци . . ... Флоренція. Бенедетто да Майапо. Чы
Наши современные дома 1) Петербургъ. - Чм
Наблюденія же надъ существующими сооруженіями показываютъ, что
зданія высокія и многоэтажныя допускаютъ невысокіе цоколи, а зданія
высокія, но съ небольшимъ числомъ этажей, требуютъ высокихъ цоколей.
Какъ, напримѣръ, въ этомъ случаѣ, мы можемъ сослаться па множество
пяти-и шестиэтажныхъ домовъ въ Петербургѣ, у которыхъ цоколь около
одного аршина, и на одноэтажный Исаакіевскій соборъ въ Петербургѣ, у
котораго цоколь въ три раза больше этой мѣры.
8 2.
Форма цоколей. Такъ какъ
свое внутреннее расположеніе,
топринято обыкновенно цоколь
дѣлать такъ, чтобы его верх-
няя линія находилась на уровнѣ
тола нижняго этажа зданія.
(Листъ 1, черт. 20, и листъ 4,
черт. 67).
Поддерживая собою все
зданіе, цоколь, по своему вн Ьш-
пему виду, долженъ отличать-
ся, какъ мы уже говорили, ха-
рактеромъ крѣпости и силы;
вотъ почему его никогда не
всякое зданіе должно выражать снаружи
Черт. 41.
Цокольный втажъ Мраморнаго дворца въ
Петербургѣ.
Зодчій Ринальди.
і) ІІрим. Относительная высота цоколя петербургскихъ доковъ выведена такъ: обыч-
ная высота цоколя — около 1 аріи.; преобладающая высота доновъ — около 10 саж. или
30 ары.; слѣдовательно, относительная высота цоколя—Ѵм общей высоты.
ёо
слѣдуетъ мельчить излишними украшеніями или сильно расчленять; и вотъ
почему нерѣдко, даже при очень богатыхъ фасадахъ, мы видимъ совершенно
гладкій цоколь, какъ, напр., у Банко Сань-Спирито въ Римѣ (черт. 24) или
у Мраморнаго дворпа въ Петербургѣ, гдѣ онъ состоитъ только изъ простой
гладкой гранитной кладки (черт. 41).
Цоколь, въ своемъ простѣйшемъ видѣ, представляетъ собою вертикаль-
ную стѣнку, лишь немного выступающую изъ-за лица стѣны (листъ 1,
черт. 2). Образующійся при атомъ горизонтальный уступъ (а) называется
обрѣзомъ. Если цоколь наверху украшается какимъ-либо обломомъ, напр.,
полочкой или астрагаломъ (рис. 5 и листъ 1, черт. 5 и (»), то облом ь этотъ
носитъ названіе кордона отъ французскаго слова «сопіоп»—шнурокъ, потому
что онъ какъ бы обвязываетъ все ствоеніс по низу.
А и С.—Современныя формы.—И. Палаццо Жиро въ Римѣ; зодчій Браманте.
(По Дуриу-Бюдьмаиу.)
Нѣсколько болѣе богатая форма цоколя получается тогда, когда внизу
дѣлается особая база (іЬ., черт. 5 и 8), наподобіе того, какъ она бываетъ
у пьедесталовъ архитектурныхъ орденовъ.
Видоизмѣненія обрѣза заключаются въ томъ, что его замѣняютъ или
отливомъ (черт. 3, іЬ.) или же какимъ-нибудь обломомъ, напр., обратнымъ
желобомъ (черт. 4, іЬ.). Послѣдовательное развитіе формы кордона сводится
къ тому, что онъ постепенно обогащается количествомъ обломовъ и, нако-
нецъ, достигаетъ довольно сложнаго профиля. Разные образцы подобныхъ
формъ показаны па черт. 12—17 (листъ 1) и на черт. 42 (Я).
Весьма богатою формою поколь отличается тогда, когда онъ имѣетъ
базу съ однимъ или двумя переходными обломами и заканчивается сверху
какимъ-иибудь сложнымъ профилемъ (черт. 7, 8 и 11, іЬ.). При простыхъ жѳ
61
и высокихъ фасадахъ этимъ частямъ придаютъ обыкновенно несложную и
сильную профилевку (черт. 40 и 42 Я). При томъ условіи, что все здаиіс
или его нижній этажъ украшены пилястрами или колонками, которыя опи-
раются па цоколь, лишь въ весьма рѣдкихъ случаяхъ подъ каждой колон-
ной дѣлается отдѣльный пьедесталъ въ видѣ туибы квадратнаго сѣченія,—
(черт. 28 и 37), ибо столь частыя вертикальныя подраздѣленія ослабляютъ
тотъ характеръ силы и крѣпости, которымъ долженъ отличаться цоколь.
Поэтому предпочитаютъ или дѣлать одинъ общій выступъ цоколя подъ
всѣ колонны (черт. 36 и листъ 1, черт. 23), какъ мы это видимъ, паіір., на
фасадахъ флигелей Музея Императора Алексан-
дра III въ Петербургѣ, или же соединяютъ ко- Черт. 43.
полны группами, и подъ каждую группу дѣлаютъ
отдѣльный общій выступъ (черт. 22, іі».).
Когда колонны опираются на цоколь и подъ
каждой изъ нихъ дѣлается отдѣльный выступъ,
цоколь обрабатывается въ видѣ пьедестала, т.-о.
внизу помѣщаютъ балу, сверху—карнизъ, ііо въ
этихъ случаяхъ никогда не слѣдуетъ придавать
цоколю той многосложной и дробной обработки,
какую мы видимъ на пьедесталахъ богатыхъ
архитектурныхъ орденовъ; даже если бы колонны
были очень богатаго ордена, напр., Іоническаго
или Кориноскаго, все-таки падо придерживаться
простыхъ и строгихъ формъ Тосканскаго пьеде-
стала, какъ того требуетъ основной характеръ
этой части зданія (листъ 1, черт. 8); и только
въ рѣдкихъ случаяхъ, когда фасадъ легокъ, не-
высокъ и очень богатъ, можно допустить болѣе
сложную обработку (черт. 43).
Для сообщенія цоколю этой формы болѣе
устойчиваго характера иногда его «стулу» при-
даютъ наклонное очертаніе, какъ иы это ви-
димъ, напр., на фасадѣ извѣстнаго дома Бор-
(По Гессе).
зига въ Берлинѣ (листъ 1, черт. 11) и на другихъ примѣрахъ (черт. 8 и 36).
Когда фасадъ убранъ сильно выступающими камнями, то «стулъ» цо-
коля можно украшать ташімь же камнемъ, дабы онъ пе казался слабѣе
стѣны (черт. 42 С). Иногда такой камень обдѣлываютъ наклонной поверх-
ностью (листъ 1, черт. 7), для болѣе устойчивой формы цоколя. Въ подоб-
номъ случаѣ необходимо, чтобы выступъ наклонной поверхности камня
былъ не больше свѣса слезника цокольнаго карнизика, ибо иначе на этой
наклепной поверхности получается отъ пыли и капели, въ сырую погоду
со слезника, грязная горизонтальная полоса, что очень некрасиво. Если же
свѣсъ слезника больше выступа камня, то капель падаетъ миио и поверх-
ность остается чистой.
Во дворцахъ «Ранняго Возрожденія» въ Италіи встрѣчается особая форма
цоколей, которая можетъ служить прекраснымъ переходомъ отъ древняго
сильно выступающаго «подножія» къ нашимъ очень поджатымъ цоколямъ.
62
Форма эта заключается въ томъ, что цоколь имѣетъ видъ одного, архитек-
турно обработаннаго уступа, который огибаетъ весь фасадъ (черт. 6 н 7).
Высота и ширина этихъ уступовъ (черт. 44 А н В) прямо показываютъ,
что они приспособлены для того, чтобы иа нихъ было удобно сидѣть. Съ
нашей сѣверной точки зрѣнія подобное устройство можетъ показаться очень
страннымъ ’), но на югѣ оно вполнѣ попятно: итальянецъ-простолюдинъ
три четверти жизни проводитъ на улицѣ; на главныхъ площадяхъ итальян-
скихъ городовъ вѣчно толпится народъ,—надо жо дать ему гдѣ-нибудь
Черт. 44.
Л. Цоколь дворца Строцци по Флоренціи.—В. Цоколь дворца Пикколояпішп въ СіеішЬ.
(Но Дурму-Бюльмаиу.)
отдохнуть; и вотъ тутъ-то н сказывается вполнѣ разумность устройства на
югѣ такихъ сѣдалищъ -цоколей: весело смотрѣть, когда яркая и говорли-
вая южная толпа обсядетъ понизу какой-нибудь темный и величавый па-
лаццо и своею пестротою н шумливостью еще болѣе оттѣняетъ его много-
вѣковую сѣдину.
Самая" большая и сложная форма цоколей получается тогда, когда швы
ихъ кладки углубляются и расширяются съ помощью кромокъ (черт. 36 и
листы 1 и 2, черт. 9, 27 н 28); или же когда они украшаются отдѣльными,
сильно выступающими камнями (листъ 1, черт. 18 и 19). Но это убронство
мы подробно разберемъ въ слѣдующей главѣ, когда будемъ говорить о такъ
называемыхъ рустахъ.
і) ТЬиъ ве менѣе у пасъ мы видимъ явленіе совершенно аналогичное,—это такъ на-
зываемыя „завалинки" вашихъ избъ, которыя .бываютъ лѣтними вечерами сплошь унизаны
народомъ, отдахдібЩимъ послѣ тйжкйго, Днбеного труда.
Черт. 45.
] І/жольш.1П этажъ.
(По Гсссс.)
Черт. 46.
Цокольный втожъ.
(По Гсссс.)
64
Цокольный этажъ.
(Но Иапнсиицу).
§ 3.
Черт. 48.
Разрѣзъ къ черт. 47-му.
Цокольные ѳта.кгъ. Если въ подпольѣ дома устраивается подвалъ, ко-
торый предназначается для складовъ какихъ-либо предметовъ или матеріа-
ловъ напр., дровъ, каменнаго угля, иля для жилого помѣщенія, то является
необходимость освѣтить его окнами, которыя помѣщаются тогда въ цоколѣ;
самый цоколь дѣлается въ такихъ случаяхъ
выше 1 арш. и становится цокольнымъ этажомъ
(черт. 45 п листъ 2, черт. 24—28).
Высота цокольнаго этажа на фасадѣ за-
виситъ отъ разныхъ обстоятельствъ и опредѣ-
ляется обыкновенно такъ: представимъ ссбѣ,
(листъ 1, черт. 20), что линія г. г. е. есть го-
ризонтъ грунтовыхъ водъ, который лежитъ па
глубинѣ 2 арш. 12 верш., и что вь домѣ, кото-
рый будетъ выстроенъ въ этой мѣстности,
нужно сдѣлать жилой подвалъ.
Высота всякаго жилого помѣщенія для Пе-
тербурга должна быть не ниже 3 арш. 8 верш.;—-
сдѣлаемъ 3 арш. 12 верш. Уровень пола под-
вала, для обезпеченія отъ сырости, долженъ
быть по крайней мѣрѣ па 10 вершковъ выше
горизонта грунтовыхъ водъ.
Толщину свода, покрывающаго подвалъ,
вмѣстѣ съ половымъ настиломъ перваго этажа, можно положить равнымъ
12 верш. Итакъ, разстояніе отъ горизонта грунтовыхъ водъ до поверхности
пола перваго этажа будетъ равно; 10 верш. 3 арш. 12 верш. 12 верш. —
—5 арш. 2 верш. - -
65
Но, какъ мы уже сказали, верхній край цоколя долженъ совпадать съ
поверхностью пола перваго этажа. Слѣдовательно, если мы вычтемъ изъ
5 арш. 2 верш. разность уровней земли и грунтовыхъ водъ, т.-е. 2 аріи.
12 верш., то получимъ высоту цокольнаго этажа, которая, въ данномъ слу-
чаѣ, будетъ равна 2 арш. 6 верш.
Вотъ въ чемъ заключается способъ опредѣленія высоты цокольнаго
-этажа по условіямъ мѣстности и требованіямъ проекта.
Такъ какъ подвальныя помѣщенія требуютъ возможно лучшаго про-
зѣтриванія и освѣщенія, то окна цокольныхъ этажей стараются дклать по
возможности большихъ размѣровъ (листъ 2, черт. 25).
Черт. 49
Цокольный стажъ надворнаго флигеля
Павловскаго дворца въ Петербургѣ.
Зодчій А. Крлкау.
(По журя. „Зодчій".)
Устройство и обработка оконъ подвальныхъ этажей будетъ подробно
разсмотрѣна въ своемъ мѣстѣ, въ отдѣлѣ «отверстій>, а потому мы оста-
вимъ ихъ пока въ сторонѣ и въ заключеніе скажемъ н исколько словъ объ
устройствѣ цоколя на косогорѣ.
Если улица, па которую выходитъ фасадъ дома, идетъ въ гору, то
линія земли имѣетъ наклонное положеніе ’).
Въ такихъ случаяхъ цоколь слѣдуетъ располагать уступами (листъ I
черт. ІЙ), стараясь только обработать фасадъ такъ, чтобы эти уступы совпа-
дали съ отдѣльными частями фасада и чтобы разные уровни этихъ усту-
повъ по возможности совпадали съ вертикальными члененіями фасада.
>) Для коренныхъ жителей такихъ равнинныхъ городовъ, какъ, напр., Петербургъ, по-
добное условіе кажется какъ бы совершенно невозможнымъ. 'Гѣмь не менѣе мы постоянно
па вего наталкивпемся какъ въ Россіи, такъ и въ Европѣ. Чтобы убѣдиться въ втомъ,
стоить только вспомнить Москву, Тифлисъ, Кіевъ, Геную, Царьградъ и т. д.
Теорія ярііпевгурвыіъ фориъ.
6С
При подобной обработкѣ въ наиболѣе повышенной части «.(справа) можно
помѣстить обыкновенный цоколь; въ средней части — цокольный этажъ, а
въ наиболѣе низкой (лѣвой) частя с—даже цѣлый нижній этажъ, обративъ
цоколь въ его подоконную стѣнку (іЬ). При этихъ условіяхъ уступы цоколя
совпадутъ съ боковыми выступами, и всѣ эти три различныхъ части солжетъ
воедино горизонтальная тяга, которая идетъ на уровнѣ цокольнаго обрѣза
праваго выступа.
Подобные фасады можно разнообразить по желанію, но основной
пріемъ всегда будетъ одинъ и тотъ нее.
Черт. 50.
Цокольный птажъ дома Исаакіевскаго
собора въ Петербургѣ. Зодчій М. Ма-
каровъ.
(По жури. „Зодчій”.)
Рис. 51
Левъ надъ лѣстницей Гигантовъ во дворѣ дворца ДожоЯ въ Венеціи.
ГЛАВА II.
УКГЛШЁ’ГІІЁ’ и отдълкл стънъ.
ОТДЪЛЪ ПЕРВЫЙ.
Разноцвѣтные матеріалы.
§ 4.
Украшеніе. стѣнъ разноцвѣтными матеріалами. Голыя гладкія
поверхности большихъ стѣнъ кажутся слишкомъ скучными и
однообразными, поэтому ихъ обыкновенно украшаютъ различ-
ными способами. Самое простое и естественное украшеніе ст Ьнъ
заключается въ примѣненіи къ клади Г. разноцвѣтныхъ матеріаловъ.
Легчайшій способъ устройства подобнаго украшеніи заклю-
Чсрт. 52. чается въ товъ, что камни темнаго н свѣтлаго цвѣта чередуются
Б*
д
68
между собой въ рядахъ кладки; напр., красный камень — съ бѣлымъ мли
желтоватымъ, а бѣлый—съ чернымъ (листъ 2, черт. 29).
Такого рода облицовка встрѣчается на Востокѣ, въ арабской архитек-
турѣ, и на Западѣ, въ Италіи, въ Средніе вѣка. Иногда въ кладкѣ изъ
тесоваго камня дѣлаютъ тонкія кирпичныя прослойки, которыя состоятъ
или изъ кирпичей, положенныхъ параллельно фасаду, за-подлицо съ стѣ-
ной (листъ 2, черт. 32), или же обращенныхъ къ нему угломъ (черт. 31, іЬ).
Такого рода кладка встрѣчается въ византійской архитектурѣ и при-
мѣняется въ настоящее время въ церковной архитектурѣ
Черт. Г>3.
Черт. 55.
(Черт. 54 и 55- по
ПІеффсрсу.)
(Черт. 53 и 54 {Іік)— по
Мотссу.)
Въ тѣхъ случаяхъ, когда кладку дѣлаютъ изъ разноцвѣтнаго кирпича,
изъ него можно выкладывать очень красивые и разнообразные узоры
(черт. 53—55). Такого рода украшенія въ большомъ ходу въ современной
кирпичной архитектурѣ; эти пестрыя стѣны въ особенности красивы при
южномъ солнцѣ: такова, напр., великолѣпная, роскошная, какъ восточный
коверъ, стѣна дворца Дожей въ Венеціи.
При кирпичныхъ фасадахъ концы желѣзныхъ связей, которыя обыкно-
венно задѣлываются для прочности въ кладку, часто выпускаются наружу,
а удерживающіе мхъ штыри располагаются на поверхности стѣнъ. Это рас-
*) Па проектахъ храмовъ въ византійскомъ стилѣ мы видимъ нерѣдко гладь стѣнъ,
расчерченную горизонтальными полосками; ети горизонтальныя полоски и выражаютъ со-
бою кирпичныя прослойки каменной кладки.
69
положепіе имѣетъ цѣлью доставить желѣзу возможность свободнѣе расши-
ряться и укорачиваться въ зависимости отъ перемѣны температуры и, слѣ-
довательно, представляетъ собою чисто строительный пріемъ, но имъ можно
пользоваться и для украшенія стѣнъ: съ этою цѣлью обычную, простую
прямолинейную форму штырей обогащаютъ разными
видъ жиковинъ (черт. 52, 56, 57 и 58).
Однообразную поверхность кирпичныхъ стѣнъ
можно украшать еще такимъ способомъ (листъ 2,
черт. 36): часть рядовъ кирпича оставляютъ от-
крытыми, а другую ваштукатуриваютъ цементомъ,
дѣлая на штукатуркѣ вертикальные швы, въ по-
дражаніе тесовой кладкѣ. Стѣна при этомъ про-
изводитъ впечатлѣніе сложенной изъ кирпича и
тесоваго камня, а свѣтлый, зеленовато-сѣрый цвѣтъ
цементной штукатурки и темно-красный—кирпича
представляетъ для глаза пріятное сочетаніе. Этотъ
пріемъ украшенія стѣнъ вполнѣ пригоденъ для
городскихъ построекъ.
Въ нѣкоторыхъ мѣстностяхъ Россіи, напр.,
въ Прибалтійскомъ краѣ, производятся постройки
изъ колотой, полевой булыги. При подобной кладкѣ
части стѣнъ, требующія болѣе правильной формы,
какъ, напр., оконные и дверные пролеты и углы
зданія, обдѣлываются обыкновенно кирпичомъ
(листъ 2, черт. 30).
Сочетаніе сѣровато - лиловаго булыжника съ
краснымъ кирпичомъ даетъ очень живописныя
стѣны, въ особенности красивыя на югѣ, гдѣ онѣ
обыкновенно бываютъ залиты яркимъ солнцемъ.
Такая кладка будетъ еще красивѣе, если въ свѣт-
лый известковый растворъ, заполняющій собою
промежутки между булыгами, насажать битаго кир-
пича и осколковъ кремня или какого-иибудь дру-
гого темнаго камня.
Такая смѣшанная кладка, изъ булыги и кирпича,
хомъ можетъ быть примѣняема въ современныхъ сельско-хозяйственныхъ
постройкахъ.
Въ Прибалтійскомъ краѣ встрѣчаются сложенные такимъ образомъ
дома съ мезониномъ и, слѣдовательно, двухъэтажные, и были очень успѣш-
ныя попытки возведенія по этому способу небольшихъ церквей ’).
завитками и придаютъ
Черт. 56.
(По Еарберо.)
Черт. 67.
Черт. 58.
іііо Барберо.)
съ большимъ успѣ-
і) ЛифляндскоЯ губ., с. Пебальгь, мнѣніе графа С. Д. Шереметева, церковь для пра
*вославныхъ латышей
то
ОТДБЛЪ ВТОРОЙ.
Русты, квадры и набрызгь.
Украшеніе стѣнъ рустами. При употребленіи въ дѣло
одноцвѣтнаго матеріала украшеніе стѣнъ достигается раз-
наго рода рельефами или небольшими выступами, которые
даютъ падающія тѣни и разнообразятъ такимъ образомъ
скучную гладь стѣны. Наиболѣе часто примѣняемымъ
пріемомъ является въ такомъ случаѣ украшеніе стѣнъ ру-
стами или рустиками (черт. 4, 5, 6 и 7 и листъ 2 черт.
35, 38 и 39).
Что касается слова «рустъ» или «рустикъ», то суще-
ствуетъ двоякое его пониманіе: одни изслѣдователи подъ
этимъ словомъ понимаютъ исключительно расширенные
\ивы камней ’), другіе же—самые камни, но только съ обра-
ботанной кромками краями лицевой грани2), чѣмъ кладка
«въ рустъ» и отличается отъ обыкновенной тесовой кладки, гдѣ камни со-
единяются между собою простыми швами (листъ 2, черт. 37).
Происхожденіе кладки «въ русть» или съ рустами можетъ быть объ-
яснено такъ: представимъ себѣ камень, вс 1; грани котораго, за исключеніемъ
лицевой н хвоста, обтесаны совершенно правильно, а лицевая оставлена
въ ея естественномъ грубомъ видѣ я у нея вгладь обтесаны лишь кромки
(листъ 2, черт. 33).
Представимъ себѣ далѣе, что изъ такихъ камней сложена ц-ѣлая стѣна
(іЪ, черт. 35). Ясно, что опа будетъ вся подраздѣлена на отдѣльные камни
горизонтальными и вертикальными бороздками, образуемыми наклонными
кромками реберъ. Очень естественно, что въ простыхъ, грубыхъ постройкахъ
для экономіи въ работѣ лицевая сторона камней могла быть оставляема
необработанной и такимъ образомъ получалась стѣна, обдѣланная «русти-
ками». Недаромъ же самое названіе кладки въ рустъ пли съ рустиками про-
исходитъ отъ латинскаго слова гизіісиз, что значитъ сельскій или дере-
венскій.
Вотъ вѣроятное происхожденіе обдѣлки стЬиъ рустами.
>) Св. Крассовскій „Гр. Арх“, § 81-й.
См. фіаігсгпёге йе (}иіпсу, „Ысі. НМ. й’Агсіііі.", радез 218 еі 399; Ріегге СЬаЬаі —
„МсІ. ЙС8 іегшее еіпрі. йапа Іа Сочкіг.", ра<да 282 (I) сЬ 262 (IV); Озсаг МоІЪез — ІІІизІгіісв
Ваи-Ьехікоп", в. 462 (I) шій 56 (IV); и „Гражд. Зодчество", ч. III, „Части здачій", отд. ІГ „Стѣ-
ны", стр. 106—107, сост. Д. Соколовъ.
71
Это происхожденіе рустовъ показываетъ, что второе толкованіе этого
слова правильнѣе перваго, а потому мы и будемъ держаться его при даль-
нѣйшемъ изложеніи, тѣмъ болѣе, что е?о держатся, какъ мы уже видѣли,
многіе другіе изслѣдователи.
Поверхность рустовъ оставалась первоначально въ своемъ грубомъ
естественномъ видѣ, а потомъ имъ стали придавать правильный и совер-
шенно симметричный видъ, и они мало-по-малу изъ строительнаго пріема
перешли въ украшеніе. Такъ какъ швы между рустами бываютъ горизон-
тальны или вертикальны, то они подраздѣляютъ стѣну на отдѣльные камни
и придаютъ ей очень оживленный видъ; поверхность ея при этомъ можетъ
быть обработана очень красиво, если всѣ камни будутъ одинаковыхъ размѣ-
ровъ, а швы расположены симметрично (черт. 12).
Замѣтимъ, впрочемъ, что римляне и итальянскіе зодчіе эпохи «Ранняго
Возрожденія» смотрѣли на русты, главнымъ образомъ, какъ на строительный
пріемъ, и располагали ихъ въ зависимости отъ размѣровъ матеріала. Луч-
шимъ доказательствомъ такого взгляда можетъ ^лужить то обстоятельство,
что даже на такихъ роскошнѣйшихъ фасадахъ, какъ, напр., фасадъ дворца
Строцци, мы видимъ, во-1-хъ, русты разныхъ размѣровъ, а во-2-хъ, несим-
метричное расположеніе швовъ (черт. 7).
Обусловливается это тѣмъ обстоятельствомъ, что подгонка всѣхъ кам-
ней одного этажа подъ одну «скобу», т.-е. въ одномъ размѣрѣ, стоитъ очень
дорого, а строительные пріемы слѣдуетъ всегда удешевлять, конечно, не во
вредъ прочности. И только въ нашихъ кирпично-штукатурныхъ построй-
кахъ мы можемъ безъ всякихъ излишнихъ издержекъ достигать безусловно
симметричнаго расположенія рустовъ (листъ 3, черт. 57).
Обработка стѣнъ рустами отличается большимъ разнообразіемъ.
Простѣйшею формою является, конечно, та, при которой лицо камня
оставляется въ его естественномъ или грубо обколотомъ видѣ. Эта кладка
отличается необыкновенной мощью, а потому примѣняется преимущественно
въ нижнихъ этажахъ. Мы видимъ ее какъ въ римскомъ зодчествѣ, такъ и
во времена Возрожденія; такова, напр., кладка знаменитаго водопровода рим-
ской работы въ Сеговіи, въ Испаніи, или же кладка перваго этажа дворца
Питти во Флоренціи (рис. 5).
Затѣмъ слѣдуютъ русты правильной формы, съ обтесанной лицевой
гранью.
Самая простая изъ нихъ извѣстна подъ названіемъ греческаго руста
(листъ 2, черт. 42); она представляетъ собою перемежающіеся ряды тол-
стыхъ и тонкихъ камней, раздѣленныхъ очень узкимъ углубленнымъ швомъ;
при этомъ первые состоятъ изъ ложковъ, а вторые изъ тычковъ. Подобная
отдѣлка непримѣнима у насъ на сѣверѣ для наружныхъ фасадовъ, ибо
вслѣдствіе плохого освѣщенія ея слабые швы становятся на нѣкоторомъ
разстояніи почти совсѣмъ незамѣтными. За послѣднее время, впрочемъ, ее
часто стали примѣнять во внутренней отдѣлкѣ, при оштукатуренныхъ стѣ-
нахъ и лѣпной работѣ, напр., въ сѣняхъ, вестибюляхъ, коридорахъ, лѣст-
ницахъ и т. п. По своимъ мелкимъ размѣрамъ она вполнѣ подходитъ къ
некрупнымъ внутреннимъ деталямъ; а сравнительно небольшіе размѣры
помѣщеній даютъ возможность хорошо видѣть швы.
I
Рпс. 60.
Русты палаццо Строцціі. (См. черт. 7.)
73
Греческій рустъ имѣетъ, какъ это видно изъ чертежа, очень малый
рельефъ. Но русты римско-итальянскаго характера отличаются значитель-
ными выступами и имѣютъ слѣдующія формы:
1) Рустъ со швомъ треугольнаго сѣченія, т.-е. такой, у котораго кромка
срѣзана подъ угломъ въ 45° (листъ 2, черт. 39).
2) Прямоугольный рустъ, у котораго по краямъ вынута четверть, обра-
зующая шовъ прямоугольнаго сѣченія (черт. 44, В и листъ 2, черт. 44
профиль второй).
3) Закругленный рустъ, кромки котораго обгесаны по кривой четверти
круга (рис. 44 (А), рис. 60 и листъ 2, черт. 27).
4) Желобчатый рустъ, гдѣ кромки обдѣланы полужелобомъ (листъ 2,
черт. 44, профилъ третій);
и 5) Сложный рустъ, у котораго края украшаются сочетаніями разныхъ
обломовъ (черт. 42 (А), 49 и листъ 2, черт. 27, 38 и 44, послѣдніе три
профиля). ;
Само собою разумѣется, что чѣмъ сочнѣе и богаче рустъ, тѣмъ стѣна
кажется сильнѣе и монументальнѣе. Поэтому принято за общее правило
нижній этажъ украшать самыми сильно выступающими и богатыми рустами,
затѣмъ постепенно ослаблять ихъ къ верху и въ верхнемъ этажѣ дѣлать
самые нѣжные и легкіе. Этотъ пріемъ увеличиваетъ для глаза высоту фа-
сада и придаетъ ему много легкости (черт. 6 и 7).
§6.
Квадры и наЬрызіъ. Если поверхность камня не оставляется гладкой, а
обдѣлывается въ видѣ какого-либо стереометрическаго тѣла, напримѣръ,
плоской пирамиды или призмы съ наклонными основаніями, то въ такомъ
случаѣ онъ называется квадрою. (Листъ 1, черт. 18 и листъ 2, черт. 43 и 46).
Пирамидальныя квадры имѣли большое примѣненіе въ итальянскомъ
зодчествѣ: ими сплошь покрыты палаццо «деи Діаманти» или «Брилліан-
товый дворецъ», въ Феррарѣ (рис. 359) и Грановитая палата въ Московскомъ
кремлѣ, построенная итальянцемъ Маркомъ Руфомъ. Рельефъ, который
придаютъ подобнымъ квадрамъ, обыкновенно не великъ, и этимъ обусло-
вливается то обстоятельство, что такого рода квадры хороши только при
каменотесныхъ фасадахъ; въ томъ же случаѣ, когда онѣ выдѣланы изъ
штукатурки, поверхность ихъ очень скоро теряетъ свою геометрическую
правильность, ибо отъ ежегодныхъ окрасокъ клеевою краскою ребра
ихъ затупляются и искривляются, такъ какъ грани ихъ образуютъ очень
тупые углы.'
74
Въ испанскомъ Возрожденіи встрѣчаются стѣны, сложенныя изъ ква-
дратныхъ камней съ очень острыми пирамидами на лицевыя ь граняхъ (рис. 61।
І’ис. 61.
Грановитый домъ въ Сеговіи.
(По фотографіи.)
Черт. 62.
(По Мотссу.і
При сильномъ освѣщеніи эти стѣны чрезвычайно жи-
вописны. По, надо сознаться, что при вссіі ихъ живо-
писности, онѣ не производятъ спокойнаго впечатлѣнія,
а потому недостаточно архитектурпы-
Призматическія квадры встрѣчаются преимуще-
ственно на фасадахъ венеціанскихъ дворцовъ и потому
называются иногда венеціанскими (черт. -Чяр ОнЬ при-
мѣнимы и при штукатурной отдѣлкѣ фасадовъ, нслѣд-
стніе того, что ребра ихъ болѣе остры, чѣмъ у пирами-
дальныхъ квадръ (листъ 21, черт. 299).
Въ венеціанской же архитектурѣ нетрѣчаются ква-
дры очень своеобразной обработки: онѣ имѣютъ ква-
дратную форму, сплошные вертикальные швы и пирами-
дальную поверхность; но у однѣхъ изъ этихъ квадръ
поверхность впалая, а па другихъ выпуклая, при чемъ
эти разныя квадры расположены въ шахматномъ по-
рядкѣ (черт. 62). Такого рода обработка даетъ весьма живописную игру
свѣта и тѣни и является несомнѣннымъ порожденіемъ итальянскаго солнца.
Если при штукатурной отдѣлкѣ хотятъ подражать естественнымъ ру-
стамъ, показаннымъ на черт. 35 (листъ 2), т.-е. такимъ, у которыхъ поверх-
ность оставлена въ грубо-обколотомъ видѣ, то примѣняютъ такъ называе-
мый набрызгъ.
Набрызгъ дѣлается слѣдующимъ образомъ: прежде всего вытягиваютъ
известковомъ растворомъ по кирпичу рамку будущаго камня; затѣмъ сре-
дину смазываютъ толстымъ слоемъ того же раствора и усаживаютъ его безъ
промежутковъ битымъ кирпичомъ, чтобы образовать сплошную шероховатую
поверхность; наконецъ оплескиваютъ ее густымъ известковымъ молокомъ,
чтобы придать ей оштукатуренный видъ (черт. 49 и лист. 2, черт. 45).
§ 7-
Русты на аркахъ и перемычкахъ. Горизонтальные швы рустовъ должны
всегда совпадать съ верхними и нижними линіями прямоугольныхъ окон-
ныхъ и дверныхъ отверстій (черт. 24 и 36).
Если же русты встрѣчаютъ полуциркульное покрытіе отверстій, то по-
ступаютъ обыкновенно такъ (листъ 3, черт. 47, правая сторона): изъ центра
полуциркульнаго покрытія очерчиваютъ полукругъ, который будетъ концен-
триченъ съ первымъ и опредѣлитъ толщину арки, покрывающей пролетъ;
толщину эту обыкновенно дѣлаютъ отъ */Б до пролета. Затѣмъ нижнюю
кривую арки раздѣляютъ на нечетное число равныхъ частей такой же при-
близительно величины, какъ высота камней стѣны; послѣ этого черезъ точки
дѣленія проводятъ линіи нормальныя къ кривой, т.-е. проходящія черезъ
центръ. Эти линіи называются сопрягающими швами и раздѣляютъ арку на
отдѣльные камни или клинья. Средній клинъ называется ключомъ или замкомъ
арки. Нижняя криволинейная поверхность арки носитъ названіе ея внутрен
ней поверхности, а поверхность, ограничивающая ее сверху—называется
наружною поверхностью арки. Поверхность горизонтальнаго камня, на ко-
торый опирается арка, извѣстна подъ названіемъ ея пяты, а нижняя грань
перваго клина арки носитъ названіе ея начала. Слѣдовательно, начало и
пята полуциркульной арки соприкасаются между собой въ плоскости гори
зонтальной.
Наивысшая точка наружной кривой арки называется ея вершиною.
Когда арка такимъ образомъ расчерчена и швы ея обозначены, ея
клинья украшаютъ рустами и продолжаютъ горизонтальные русты стѣны до
пересѣченія съ наружной кривой арки (черт. 48, іЬ).
Но здѣсь встрѣчается одно обстоятельство, которое представляетъ собою
затрудненія чисто геометрическаго свойства. Оно заключается въ томъ, что
если сдѣлать равными русты стѣны и русты арки, то горизонтальные швы
не будутъ совпадать съ сопрягающими швами.
При тесовой кладкѣ это еще допускается, какъ мы видимъ на многихъ
дворцахъ эпохи «Ранняго Возрожденія» (черт. 5, 6 и 7); но при штукатурной
работѣ этого обыкновенно не дѣлаютъ.—Вотъ тутъ-то и начинаются суще-
ственныя затрудненія; если арку разбить ъа равные клинья и черезъ внѣшніе
концы сопрягающихъ швовъ провести горизонтальные швы, то высота камней
будетъ постепенно уменьшаться къ верху (листъ 3, черт. 47, прав. стор.).
Черт. 63.
Окно палаццо Стіоццини.
(По Тимлеру.)
Если же сдѣлать горизонтальные швы на разныхъ разстояніяхъ и
черезъ точки ихъ пересѣченія съ наружной кривой арки провести сопря-
гающія линіи, то тогда клинья будутъ постепенно увеличиваться къ замку
(іЬ, лп>а. сгп.').
Во избѣжаніе такихъ несообразностей избираютъ обыкновенно среднее
рѣшеніе и высоту горизонтальныхъ рядовъ нѣсколько уменьшаютъ къ верху,
77
а клинья увеличиваютъ къ замку и получаютъ такимъ образомъ раздѣлку,
которая вполнѣ удовлетворяетъ глазъ (іЪ, черт. 48, лѣв. ст.).
При сочетаніи камней горизонтальной кладки съ клиньями арки встрѣ-
чается одно обстоятельство, которое противорѣчитъ принятымъ въ строи-
тельномъ искусствѣ правиламъ «разрѣзки камней». Заключается оно въ
томъ, что у камней, прилегающихъ къ аркѣ, неизбѣжно получаются острые
углы, которые тѣмъ острѣе, чѣмъ выше лежитъ камень (рис. 5).
Такъ какъ острые углы въ тесовой кладкѣ слѣдуетъ избѣгать, то не-
удивительно, что зодчіе съ давнихъ поръ стремились найти какіе-либо
пріемы для уничтоженія этого зла. Флорентійскіе зодчіе XV вѣка старались
ослабить его тѣмъ, что дѣлали арку толще въ замкѣ, чѣмъ въ пятахъ,
вслѣдствіе чего, острые углы горизонтальныхъ камней увеличивались въ раз-
мѣрахъ и потому становились не столь хрупкими (черт. 63).
Но кореннымъ образомъ разрѣшили эту задачу практичные римляне,
которые въ своихъ постройкахъ поступали такъ: опредѣливъ наружную
кривую арки, они доводили до нея горизонтальные швы и, возстановляя въ
точкахъ ихъ пересѣченія съ этой кривой перпендикуляры, заканчивали
ими снаружи клинья арки, которые получали такимъ образомъ пятиуголь-
ную форму (листъ 3, черт. 50).
При этомъ, разумѣется, острые углы замѣнялись прямыми, и требованія
«прочности» были вполнѣ удовлетворены. Этотъ благодарный пріемъ примѣ-
нялся очень часто въ эпоху Возрожденія (черт. 29) и практикуется съ пол-
нымъ успѣхомъ въ наше время (листъ 5, черт. 73, и листъ 16, черт. 269).
Если отверстіе въ стѣнѣ имѣетъ прямолинейное покрытіе, то при
стѣнѣ, покрытой рустами, оно можетъ быть обработано двояко: или надъ про-
летомъ располагаютъ одинъ большой камень въ видѣ архитрава (черт. 45),
или же все покрытіе составляютъ изъ клиньевъ, ограниченныхъ сверху и
снизу горизонтальными плоскостями (черт. 24 входъ, черт. 28 и 36 и листъ
2, черт. 28 пр. ст.).
Такого рода перекрытія называются перемычками. Расчерчиваніе пере-
мычекъ производится такъ: черезъ конечныя точки верхней линіи пролета
радіусомъ, равнымъ двойной его ширинѣ, очерчивается дуга. Затѣмъ опре-
дѣляютъ въ ключѣ толщину перемычки, въ предѣлахъ отъ % ДО ’/» ши'
рины пролета, очерчиваютъ изъ того же центра наружную кривую перемычки,
и черезъ вершину ея проводятъ горизонтальную линію. Послѣ этого, по
предыдущему, раздѣляютъ полученную арку на нечетное число равныхъ
клиньевъ, проводятъ"соп^гаюдцяЗлиніи и продолжаютъ ихъ до пересѣче-
^нія'Съ верхней и нижней горизонтально ограничивающей лйніей. Правда,'
при этомъ получаютъ перемычку, косоугольные клинья которой имѣютъ
острые углы, но углы эти сравнительно очень мало отходятъ оть прямого
(черт. 36, нижн. окн.). Точно такъ же расчерчиваются и криволинейныя пере-
мычки (листъ 19, черт. 291).
'Иногда въ аркахъ и перемычкахъ желаютъ выдѣлить ключъ или замокъ-,
въ такомъ случаѣ всѣ клинья этихъ частей отдѣлываютъ въ видѣ простыхъ
камней, а замокъ въ видѣ квадры (листъ 17, черт. 272), или же украшаютъ
его лѣпной работой (черт. 29 и 36, нижн. окн.). Эта отдѣлка еще богаче, а
потому лучше выдѣляетъ замокъ (листъ 5, черт. 79 и 82).
78
Рис. С4
Угловой рустъ палаццо Пан-
дольфііни. Ск. черт, 14,
/По фотографіи.)
Русты па углахъ и колоннахъ; верти-
кальныя цини. Вь эпоху Возрожденіи второго
періода было припито, преимущественно въ
Римѣ, при гладкихъ стѣнахъ украшать углы
домовъ и дворцовъ квадрами и рустами (черт.
14, 17, 64 и 66), что придавало угламъ силь-
ный и законченный видъ. Изъ стиля Возро-
жденія этотъ пріемъ перешелъ и въ пашу
современную архитектуру (листъ 2, черт. 40),
Такъ какъ въ этоыъ случаѣ должна быть со-
блюдаема перевязь рустовъ съ кладкою стѣны,
то па углахъ ложкіі должны перемежаться съ
точками, т.-е., иными словами, на одномъ и
томъ же фасадѣ, па углу, длинные камни
должны чередоваться съ короткими (листъ 2,
черт. 41). І!а смежномъ же боковомъ фасадѣ,
какъ это ясно видно на томъ же рисункѣ,
противъ точковъ должны быть ложкіі, а про-
тивъ ложковъ — точки. При тесовой кладкѣ
это само собою получается въ силу обычной
продолговатой формы камня; по этого послѣ-
дуетъ забывать при штукатурной работѣ и не
подчиняться соблазну безусловной симметріи,
во имя которой на углу противъ ложкіі слѣ-
довало бы сдѣлать ложокъ, а противъ точка—
точокъ.
Такой пріемъ въ тесовой кладкѣ невоз-
можеп ь, а слѣдовательно, онъ не можетъ быть
допускаемъ и при штукатурной отдѣлкѣ, ко-
торая всегда дол-гена быть точнымъ воспро-
изведеніемъ пріемовъ тесовой кладки. Если же
этого правила не придерживаться, то легко
можно будетъ понадѣлать изъ штукатурки
такія формы, которыя будутъ лишены всякаго
строительнаго смысла
Если на фасадахъ, украшепныхь рустами
помѣщаются колонны, то стержни ихъ не-
рѣдко также украшаются рустами и высту-
пающими камнями, для приданія имъ болѣе
сильнаго и богатаго вида (листъ 4. черт. 66.
и листъ 20, черт. 296).
Въ этомъ случаѣ камни могутъ бить или квадратные (рис. 38), или
круглые (листъ 4, черт. 66).
Колонны перваго образца мы видимъ во Флоренціи на заднемъ фасадѣ
дворца Питти и у насъ, въ Петербургѣ, на порталахъ зданія Ломбарда, по
Казанской улицѣ; отличными образцами вторыхъ могутъ служить колонны
палаццо Реццониго въ Венеціи
(черт. 36, нижній этажъ).
Впрочемъ пріемомъ этимъ не
слѣдуетъ увлекаться, такъ какъ
онъ затемняетъ прекрасную основ-
ную форму колонны и этимъ какъ
бы отнимаетъ у нея ея строительный
смыслъ (рис. 38).
Въ кирпичной кладкѣ въ ча-
стяхъ, подвергнутыхъ наибольшей
нагрузкѣ, иногда дѣлаютъ верти-
кальныя цѣпи изъ тесоваго камня,
дабы части эти оказывали лучшее
сопротивленіе раздробляющему уси-
лію (черт. 65). Ясно, что для соблю-
денія перевязки цѣпи эти должны
состоять изъ точковъ и ложковъ.
Такого рода цѣни дѣлаются и
въ тесовой кладкѣ, при чемъ онѣ
располагаются противъ попереч-
ныхъ стѣнъ и убираются рустами
{рис. 66). Онѣ пріобрѣтаютъ въ
этомь случаѣ значеніе украшенія
фасада и играютъ двоякую роль; съ
одной стороны, онѣ подраздѣляютъ
однообразную поверхность стѣны
па отдѣлы, чѣмъ значительно ожи-
вляютъ ее, а съ другой стороны,
указывая расположеніе поперечныхъ
стѣнъ, онѣ выясняютъ снаружи
внутреннее расположеніе зданія и
тѣмъ усиливаютъ соотвѣтственность
формы ея внутреннему содержанію.
Черт. 65.
Рис. 66
По Піабй.)
Русты на углахъ вовсе не требуютъ вертикальныхъ цѣпей на срединѣ
стѣны; но вертикальныя цѣпи на стѣнѣ непремѣнно требуютъ руста па
углахъ, ибо они являются при этомъ самой подходящей обработкой (іЬ).
80
§ 9.
Русты на цоколяхъ. Русты представляютъ собою также одно изъ са-
мыхъ богатыхъ убранствъ для цоколей.
Они примѣняются двояко: или при обыкновенной тесовой кладкѣ цо-
коля (черт. 45 и листъ 1, черт. 9), или при облицовкѣ цоколя плитами
(черт. 46 и листъ 1, черт. 18 и 19).
Въ первомъ случаѣ камни его покрываются рустами, болѣе или менѣе
сложнаго профиля, и цоколь принимаетъ видъ стѣны, убранной рустиками.
Но такъ какъ цоколя должны отличаться характеромъ особенной силы
и крѣпости, то они требуютъ очень выпуклыхъ и богато опрофилеванныхъ
рустовъ. Подъ стуломъ такихъ цоколей слѣдуетъ помѣщать гладкую, силь-
ную базу съ какимъ-либо переходнымъ обломомъ, и заканчивать ихъ сверху
богатыми, сложными профилями (листъ 1, черт. 12, 14 и 17). Тогда только
всѣ ихъ части будутъ въ полномъ согласіи между собою.
Прекрасные образцы цоколей, украшенныхъ рустами, мы видимъ на
Павловскомъ и Владимірскомъ Дворцахъ въ Петербургѣ (черт. 39 и листъ 2,
черт. 27).
При облицовкѣ цоколя плитами ихъ обыкновенно обрабатываютъ
квадрами, обнимающими собою всю высоту цоколя, при чемъ кромки ихъ
образуютъ вертикальныя дѣленія стула (черт. 46 и листъ 1, черт. 18 и 19).
Подобно предыдущимъ, цоколи этого рода требуютъ сильной базы
внизу и богатаго карниза или перехода вверху.
Образцомъ подобной обработки можетъ служить цоколь зданія Инсти-
тута Гражданскихъ Инженеровъ, въ Петербургѣ, стулъ котораго обдѣланъ
штукатурными квадрами.
§ 10.
прошломъ и настоящемъ. Старая наружная
представляетъ намъ едва ли не древнѣйшій
Примѣненія рустовъ въ
стѣна Іерусалимскаго храма
образчикъ рустовъ. Въ Греціи русты были не въ ходу. Вмѣсто того, чтобы
подчеркивать бороздами швы тесовой кладки, греки, наоборотъ, старались
скрыть ихъ; они любили ставить колонны предъ совершенно гладкою стѣ-
ною, которая отлично ихъ вырисовывала. Впрочемъ, кромѣ нѣсколькихъ
общеизвѣстныхъ ппимѣровъ греческаго руста, можно указать еще на за-
ёі
іфуглсііные русты наружной стѣны театра въ Яссосѣ, въ Малой Азіи; но
онъ не относится къ великой эпохѣ греческаго искусства и, слѣдовательно,
лишь подтверждаетъ только что высказанное Положеніе.
Римляпе допускаютъ Гораздо болѣе широкое Примѣненіе рустовъ. Они
не только украшаютъ ими городскія ворота, водопроводы, наружныя стѣны
форумовъ и амфитеатровъ, но также и стѣны храмовъ, дѣлая сначала по
швамъ очень легкія борозды, какъ мы это видимъ на такъ называемомъ
храмѣ Весты въ Римѣ, и увеличивая затѣмъ все болѣе и болѣе ихъ раз-
мѣръ, примѣромъ чему можетъ служить храмъ въ Нимѣ (Маізоп Саггёе).
Указанія на примѣненіе рустовъ въ римской архитектурѣ мы встрѣ-
чаемъ также у Витрувія: <сильные выступы, говоритъ онъ, около постелей
и заусенковъ производятъ на взглядъ прекрасное впечатлѣніе»
Въ Средніе вѣка русты являются только въ видѣ рѣдкихъ исключеній.
Но въ XV’ вѣкѣ итальянцы примѣняютъ ихъ въ своихъ постройкахъ въ
изобиліи. Флорентійскіе же зодчіе пользовались почти исключительно ими
одними, и великій Брунеллески былъ ихъ страстнымъ любителемъ. Съ по-
мощью рустовъ онъ сумѣлъ придать своей архитектурѣ характеръ силы и
величія, вполнѣ отвѣчавшій нравамъ того общества, для котораго онъ ее
создавалъ. Сооруженный имъ во Флоренціи палаццо Питти, а также не
менѣе знаменитый Палаццо Веккіо 2), тамъ же, убраны сверху до низу ру-
стами, вслѣдствіе чего они имѣютъ видъ крѣпкихъ замковъ, которые могли
съ презрѣніемъ смотрѣть на всякое покушеніе и должны были подавляю-
щимъ обрасомъ дѣйствовать на безпокойное городское населеніе, всегда
готовое къ волненіямъ. Въ той же Флоренціи дворцы Строцци и Рикарпи
показываютъ, какимъ прекраснымъ средствомъ могутъ служить русты, чтобы
придать зданію характеръ непоколебимой устойчивости и сообщить его
внѣшности нѣчто строгое и возвышенное, если измѣнять выступы рустовъ
по этажамъ, оставляя ихъ грубыми внизу и увеличивая постепенно кверху
тонкость обработки.
Виньола и Палладіо не покрывали сверху до низу рустами своихь
сооруженій, какъ это дѣлали флорентійцы, но примѣняли ихъ болѣе осто-
рожно, съ тѣмъ вкусомъ и чувствомъ мѣры, которые были присущи этимъ
двумъ художникамъ (черт. 28 и 29) 3).
Изъ Италіи русты перешли во Францію. По преданію, ихъ ввелъ туда
впервые извѣстный итальянскій архитекторъ Серліо. Но архитекторы Фран-
цузскаго Возрожденія вносили столько прихотливости въ сочиняемыя ими
детали, что они не могли довольствоваться итальянскими формами рустовъ
и, значительно видоизмѣнивъ ихъ обработку, стали покрывать ихъ скульп-
турными украшеніями, чего итальянскіе архитекторы не допускали, ибо они
совершенно справедливо разсматривали русты, какъ строительный пріемъ.
Съ легкой руки Серліо русты привились во французской архитектурѣ, и мы
видимъ ихъ на всѣхъ выдающихся произведеніяхъ Французскаго Возрожде-
і) „Иепі сігсііпі соа^тепіа еі сиЫІіа етіпепіев ехргеззіопез етарЬісоіегаиі еШсіепі іп
цзресіи йеіесіаііопет". (Ѵіігиѵ., ІіЬ. IV, сар. 4.)
2) Старый дворецъ—Раіаяго Ѵессіііо, построенный въ XIII столѣтіи.
3) См. Ріапаі ѵоі. И, р. 382.
Теорія архитектурныхъ формъ.
6
___62____
нія, начиная съ Тюльери и кончая Лувромъ. Но въ особенности широкое
примѣненіе онн получили при Маріи Медичи, которая дала новый толчокъ
ихъ распространенію постройкою Люксембургскаго дворца въ Парижѣ, воз-
двигнутаго ею послѣ смерти Генриха IV. Флорентинка по происхожденію,
она очевидно находилась подъ впечатлѣніемъ убранныхъ рустами флорен-
тійскихъ дворцовъ. Полагаютъ, что но ея приказанію архитекторъ Де-Бросъ
взялъ за образецъ при постройкѣ Люксембурга—палаццо Питти 1).
Въ наше время русты также очень часто примѣняются, главнымъ обра-
зомъ, въ нижнихъ этажахъ и на гладкихъ стѣнахъ, не украшенныхъ архи-
тектурными орденахми. Очень многіе современные доходные дома имѣютъ
одну общую архитектурную обдѣлку рустами для нижняго этажа и его
антресолей. И дѣйствительно, наиболѣе разумно русты примѣняются тамъ,
гдѣ желательно придать характеръ силы и прочности; при этомъ обработку
рустовъ слѣдуетъ видоизмѣнять въ зависимости отъ той силы, которую
желаютъ придіть производимому ими впечатлѣнію. Съ помощью рустовъ
можно выдѣлять также извѣстныя части фасада, чтобы придать имъ боль-
шее значеніе сравнительно съ другими, а равнымъ образомъ разнообразить
рустами этажи (листъ 3, черт. 57). Въ Петербургѣ есть немало зданій,
убранныхъ рустами. Одно изъ первыхъ мѣстъ между ними занимаетъ, по
простотѣ и мощности своей архитектуры, Владимірскій дворецъ, построен-
ный зодчимъ А. И. Резановымъ.
ОТДЪЛЪ ТРЕТІИ.
Отдѣльныя украшенія.
Кромѣ рустовъ, для убранства стѣнъ примѣняютъ еще
многія другія украшенія.
Къ числу ихъ относятся сл ѣдующія:
1} Филенки,
2) Впадины,
3) Ниши,
4) Картуши,
5} Доски,
6) Статуи и барельефы,
и 7} Страффито, фрески и мозаика.
>) Си. СЪаЬаІ, ѵоі. I р. 282.
83
& 11-
Филенки ’). Гладкія пространства сті.пъ очень часто украшаются рам-
ками разной формы, которыя вытесываются въ камнѣ (рис. 32) іі.ш же вы-
тягиваются изъ известковаго раствора (листъ 3, черт. 51). Тяги эти, вмѣстѣ
съ обрамленными ими частями стѣны, называются филенками. Онѣ им Ьютъ
<) Такъ какъ слово филенка происходитъ отъ ііѣясцкаго Еііііип", то правильнѣе
было бы писать фіменга.
Е*
84
весьма различныя формы, но рамка ихъ дѣлается обыкновенно параллель-
ной краямъ украшаемой ими части стѣны, а потому онѣ, главнымъ обра-
зомъ, бываютъ прямоугольныя (черт. 14, второй віиижъ и черт. 68) илу.
квадратныя (рис. 37 вверху, направо).
Углы филенокъ обрабатываются преимущественно четырьмя способами
п имѣютъ обыкновенно одинъ изъ слѣдующихъ видовъ (листъ 3, черт. 51):
1) Прямоугольный.
2) Со входящимъ прямымъ угломъ, заполненнымъ кнопкою.
Чсцт. 69.
Лѣстница Гигантовъ во дворцѣ Дожей.
ГІІо обмѣру профессора Зппиигера.)
3) Съ выходящей четвертью окружности и съ небольшими изломами
въ соединеніяхъ съ рамкою;
и 4) Со входящей четвертью окружности.
Рамки филенокъ отличаются большимъ разнообразіемъ профилей, ко-
торые дѣлаются тѣ.мь богаче, чѣмъ больше филенка и чѣмъ роскошнѣе
отдѣлка стѣны. Самую средину филенки дѣлаютъ или впалою (черт. 34 и
листъ 3, черт. 51) или же выпуклою (рис. 32 и листъ 3, черт. 52 и 53).
при чемъ она въ обоихъ случаяхъ оставляется гладкою.
85
При богатой отдѣлкѣ стѣнъ самыя поля филенокъ также украшаются;
такъ, папр., ихъ покрываютъ разноцвѣтными мраморами, какъ мы это ви-
димъ на лѣстницѣ дворца Дожей въ Венеціи (черт. 69) или же деревомъ,
какъ ца стѣнахъ церкви Санта-Кроче ’) во Флоренціи (черт. 70). Иногда
онѣ заполняются скульптурнымъ орнаментомъ, который высѣкается изъ
») Св. Креста.
86
камня или отливается изъ алебастра (рис. 51 и 71), при чемъ и самыя рамки
иногда также покрываются орнаментомъ (іЬ). Если такія филенки надо сдѣ-
Рис. 71.
Филенка Ватиканскихъ лоджъ. (См. черт. 15).
лать на гранитѣ или иномъ какомъ-либо твердомъ камнѣ, который хорошо
полируется, но трудно высѣкается, то въ такомъ случаѣ ихъ отливаютъ
изъ бронзы (рис. 72 и 73) и, при свѣтломъ камнѣ,—золотятъ.
Рис. 72.
Рис. 73.
Бронзовыя филенки памятника Императора Александра II въ Москвѣ.
Ъ8
Въ Итальянскомъ Возрожденіи перваго періода такими скульптурными
филенками съ орнаментомъ очень часто украшаются нѣжныя кориноскія
пилястры (черт. 70 и 74), при чемъ каждая пилястра имѣетъ обыкновенно
Черт. 74.
1. Филенка
іштясгры
Нтальннсм-
іо Возрож-
денія.
(5—7. Тоже
по проекту
Ііснедеггп
іа Майино
(стр. 5).
2-5. Тоже
и.іъц. Санта
Маріи дси
Мприколп
іЧудолюп-
иоГі і иъ Ве-
неціи.
*— Я. <‘і»в|іс-
неніііля
филенки іні-
лясіръ III.
стилѣ
Итпльяііека
г» Водрож-
юиія.
Фплснкп пилястръ.
Ліо Залесъ Мойеру.)
свой рисунокъ, что показываетъ намъ, конечно, необычайную плодовитость
итальянскихъ мастеровъ этого времени. Этотъ пріемъ примѣняется и въ
настоящее время въ зданіяхъ богатой отдѣлки (рис. 75).
Уборныя заполненія подобныхъ филенокъ, несмотря на все ихъ разно-
образіе, могутъ быть сведены къ трамъ главнымъ типамъ:
89
Во-первыхъ, они представляютъ собою растительный мотивъ, кото-
рый развивается но прямой или волнообразной линіи изъ какой-нибудь
болѣе крупной орнаментальной части, напримѣръ, вазы, чашечки, аканта
и т. и.; при этомъ нерѣдко встрѣчаются разныя добавленія въ видѣ пс-
Рис. 75.
Филенка пилястръ боковыхъ входовъ памятника Императора Александра II въ Москвѣ.
большихъ фигурокъ людей и жинотныхь, напримѣръ, амурчиковъ, грифо-
новъ, птицъ, дельфиновъ и т. д. (черт. 70).
Во-вторыхъ, они заполняются гирляндами, составленными изъ цвѣ-
товъ, плодовъ, военныхъ трофеевъ и щитовъ н перехваченными бантами
І’і с. 76.
Филенки арокъ памятника Императора Александра 11 въ Москвѣ.
01
съ развѣваюіцимися лентами; добавленіями зд-Ьсь могутъ служить розетки,
вѣнки и львиныя головы. Нѣчто подобное мы видимъ на рис. 72.
Наконецъ, въ-третьихъ, заполненіе филенки имѣетъ видъ симметрич-
наго лиственнаго орнамента, у котораго нѣтъ ни низа пп верха, и основною
линіею котораго является волнообразная кривая съ запитками въ обѣ стороны.
Образцомъ подобнаго пріема можетъ служить орнаментъ верхней по-
ловины филенки (4) па черт. 74.
Изъ всѣхъ этихъ трехъ способовъ украшенія первый является наи-
болѣе часто примѣняемымъ и характернымъ въ стильномъ отношеніи.
Черт. 77.
Верхній этажъ лоджн С. Плело во Флорсчіціи; иостуюі-на въ 1453 г., по проекту 1іруііс.ілегі:іі.
(По Штетмаиу и Геііыкшсру.)
Изъ античнаго міра къ намъ дошло мало образцовъ подобныхъ укра-
шеній. Но зато многочисленнѣйшіе примѣры мы видимъ въ стилѣ Воз-
рожденія. Ограды хора ’)» алтари, гробницы и т. п. — все это украшается
пилястрами съ уборными филенками. Итальянскіе зодчіе перваго періода
стиля Возрожденія примѣняютъ такія филенки не только къ пилястрамъ,
но также къ тимпанамъ и архивольтамъ арокъ (рис. 51).
Этотъ послѣдній пріемъ имѣетъ мѣсто и въ наше время, въ особен-
ности въ зданіяхъ, сооруженныхъ въ стилѣ «Ранняго Возрожденія* (рис. 76).
Въ Италіи же встрѣчаются иногда снаружи «живописныя* филенки,
т.-е. исполненныя малярной работой, а не релье<Іюшъ (рис. 77), которыя
отличаются въ такомъ случаѣ значительною свободою формы. У пасъ ати
і) „Хоръ“—мѣсто для пѣвчихъ среди храма, обнесенное невысокой оградой.
5) Тимпанъ—треугольное поле между аркой, колонной и антаблементомъ, пли же
поле фронтона.
92
«живописныя» филенки примѣняются почти исключительно при внутренней
отдѣлкѣ. -
Рельефныя внутреннія филенки отличаются отъ наружныхъ, главнымъ
образомъ, размѣрами и меньшимъ выступомъ своихъ рамокъ. Кромѣ того,
при внутреннемъ убранствѣ иногда примѣняется замѣна одной большой
филенки цѣлою группою мелкихъ филенокъ, изъ которыхъ одна имѣетъ
преобладающее значеніе (черт. 70 и листъ 3, черт. 52).
При украшеніи филенками длинныхъ вытянутыхъ частей въ Итальян-
скомъ Возрожденіи очень ча’сто дѣлается разрывъ филенки посрединѣ, съ
заполненіемъ образовавшагося промежутка кружкомъ (листъ 4, черт. 60),
квадратомъ, поставленнымъ на уголъ (ІЬ, черт. 63), или иною, болѣе
сложною фигурою (листъ 3, черт. 54).
Всѣ эти формы встрѣчаются и въ нашей современной архитектурѣ.
, § 12.
г..
- . ' •- г
г” Впадины. Вообразимъ себѣ филенку, рамка которой представляетъ
собою простой прямоугольный уступъ внутрь стѣны; очевидно, что филенка
превратится тогда въ простую впадину. Такія впадины могутъ являться
или самостоятельнымъ украшеніемъ стѣны (черт. 14, простѣнки втор, эт.),
или же предназначаются для принятія какого-нибудь другого украшенія,
напримѣръ, герба (рис. 51 и листъ 3, черт. 57). Примѣненіе такихъ впа-
динъ между пилястрами мы видимъ у величайшихъ мастеровъ Итальянскаго
Возрожденія: у Рафаэля (черт. 15), у Микель-Анджело (черт. 31) и у
Виньолы (черт. 25). Подобныя впадины служатъ какъ бы переходомъ отъ
филенокъ къ нишамъ.
§ 13.
Ниши. Нишею называется такая впадина въ толщѣ стѣны, глубина
которой равна приблизительно половинѣ ея ширины ’).
Ниши бываютъ слѣдующихъ четырехъ видовъ:
1) Ниша круглая, представляющая собою полукругъ въ планѣ и раз-
рѣзѣ (листъ 5, черт. 70), т.-е., иными словами, выемку въ видѣ полушара.
2) Ниша полукруглая, имѣющая полукругъ въ планѣ и полукуполъ
вверху (іЬ, черт. 71)^
3) Ниша прямоугольная, которая имѣетъ -прямоугольникъ въ планѣ и
• прямолинейное покрытіе (іЬ, черт, 72);
и 4) Ниша полуциркульная, представляющая собою въ планѣ также
прямоугольникъ, но покрыта сверху полуцилиндромъ (рис. 9).
і) Въ римской архитектурѣ встрѣчаются колоссальныя ниши, образованныя особыми
стѣнами; онѣ носятъ названіе абсиЗб и какъ украшенія стѣнъ разсматриваемы быть не мо-
гутъ. Мы ограничимся здѣсь разсмотрѣніемъ только тѣхъ ннпіь, которыя помѣщаются
въ толщи стѣны. . - •
93
Круглыя ниши предназначаются обыкновенно для помѣщенія бюстовъ.
Края ихъ оставляются гладкими или обтягиваются болѣе или менѣе слож-
ною архитектурною тягою (рис. 33 и 79).
Всѣ прочія пиши предназначаются для принятія статуй, вазъ, канделяб-
ровъ, фонарей, фонтановъ и тому подобныхъ заполненій (рис. 78,80,8і и 82).
Паплучшею пропорціею для прямоугольныхъ пищъ считается два ква-
драта, а для полукруглыхъ и полуциркульныхъ — два и дна съ половиною
квадрата. Если въ ішшѣ помѣщается статуя, необходимо, чтобы голова ея
приходилась въ центрѣ полукруга или верхняго квадрата (рис. 78).
1’ік’. 7&
Пиша .тоджсп.і и|>Н ко.іокол.нѣ
св. Марка въ Венеціи. Зодчій Сан-
совино.
(По фотографіи.)
Рис. 70.
Пиша дворца Еімоныши въ Болоньѣ.
(По фотографіи.)
Внутренность почти всегда остается гладкою, за исключеніемъ верх-
няго полукупола, который украшается раковинами (рис. 9, верхи, ярусъ,
рис. 13 и листъ 5, черт. 73), если ниши не велики, и кессонами, если
ниша большая (рис. 37).
Снаружи пиши украшаются также весьма различію: одни украшаются
рустами (рис. 82 и листъ 5, черт. 73), другія обрамляются особой архитек-
турной тягой (черт. 13), наконецъ, третьи имѣютъ архивольтъ по полу-
кругу и колонны но ребрамъ (рис. 37). ііо самое богатое убранство пиши
заключается въ томъ, что по бекамъ ея ставятся колонны, которыя под-
держиваютъ антаблементъ съ фронтономъ и опираются, вмѣстѣ съ нишею,
на одинъ общій пьедесталъ. Эта отдѣлка очень близко подходить къ убран-
94
ству оконъ, показанному па черт. 14
и 17. Такую обработку имѣютъ, между
прочимъ, внутреннія нити знаменитаго
храма Пантеона въ Римѣ.
Ниши представляютъ собою очень
красивое украшеніе стѣнъ, но, къ со-
жалѣнію, онѣ не всегда являются удобо-
примѣниімыми въ пашемъ климатѣ.' если
ниша сдѣлана въ наружно» стѣнѣ и
Черт. 81,
Ваза изъ шы.іы Мецената въ І'шюло; — те-
перь въ Римѣ. 4
(По тому же .изданію.) ’»
стѣна не толста, то за нишей, гдѣ стѣна
будетъ еще тоньше, она можетъ про-
мчатъ ’). Вотъ почему ниши у насъ
Канделябръ.
(По изданію „ѴогЬіІЛег Гііг Гаѣііѣапіеп“
и ир.)
*) Въ нашихъ обыкновенныхъ жилыхъ до-
махъ толщину кирпичныхъ стѣнъ принято дѣ-
лить въ 1 арш., ибо при атой толщинѣ стѣны
зимой не промерзаютъ. Если мы представимъ
ссбѣ, что въ такой стѣнѣ сдѣлана пиша, поло-
жимъ, глубиною въ 10 верш., то за нею оста-
нется всего 6 верш., т.-е. толщина совершенно не-
достаточная для огражденія внутренняго теплаго
пространства, а потому изнутри, сзади ниши,
будетъ всегда сыроо пяітю.^
95
Рпс. 82.
Ниша и каріатиды дома № 43 на Б. Морской, въ Петербургѣ.
Зодчій А. Монферранъ.
(По фотографіи.)
примѣняются большею частью при постройкѣ большихъ общественныхъ
сооруженій монументальнаго характера, дворцовъ и богатыхъ домовъ-особ-
няковъ, гдѣ нѣтъ необходимости экономить матеріалъ на толщинѣ стѣнъ
и есть свободныя средства для удовлетворенія разныхъ требованій худо-
жественной стороны дѣла (рис. 82).
06
§ 14.
Картуши. Картушыо называется небольшое плоское или выпуклое поле
съ простою или богатою скульптурною обдѣлкою, па которомъ помѣщается
какая-нибудь надпись: число, годъ, иниціалъ, гербъ, эмблема или маска-
ровъ (рис. 83 и листъ 3, черт. 56).
Рис. 84.
Рис. 83.
(По плану.)
Рис. 85.
Если картушъ имѣетъ простую круглую или овальную форму, опа
называется медальономъ (листъ 11, черт. 203).
Въ стилѣ «Ранняго» и отчасти даже «Высокаго Возрожденія», вмѣсто кар-
тушей, очень часто прямо примѣняются щиты съ гербами (рис. 86 и 87).
Такимъ образомъ, медальоны и щиты молено разсматривать какъ разновид-
ности картушей.
Картуши стиля Возрожденія ведутъ свое начало изъ среднихъ вѣковъ.
Въ готическую эпоху на Западѣ, для пзобраясенія гербовъ феодальнаго
дворянства, вмѣсто картушей примѣнялись піиты, очертаніе которыхъ со-
стояло сперва изъ прямой линіи наверху и опрокинутой стрѣльчатой кривой
внизу, т.-е. было въ родѣ рис. 85. Затѣмъ эта форма замѣнена была фор-
мою турнирнаго щита пли шф’/п1), очертанія котораго были несимметричны; і)
і) Тарче къ назывался легкій яебольшой деревянный іцііть, покрытый пластинками изъ
оленьяго рога. Съ одной стороны <<нъ имѣлъ полукруглый вырѣзъ для пропуска копьи, а
новспхность сго дѣлалась выпуклой, чтібы по вей легче соскальзывало копье прошипи и
97
перенесенная въ скульптуру форма тарча стала отличаться необыкновен-
нымъ разнообразіемъ, какъ мы это видимъ въ Италіи и Германіи, при чемъ,
впрочемъ, прихотливые вырѣзы ихъ краевъ нерѣдко располагались совер-
шенію симметрично относительно вертикальной оси (черт. 07 и 84).
Рис. 86.
1'срОъ палаццо „дп - Каичеллсріа*1
(см- чсут. 12).
(По Бушу.)
Одновременно съ
формою тарча стали
примѣняться также,
для изображенія ро-
довыхъ гербовъ па
зданіяхъ, формы кон-
скаго налобника, ко-
торый БЪ основѣ
представляетъ собою
вытянутый и выпук-
лый овалъ, съ полу-
круглыми вырѣзами
для ушей, глазъ и
ноздрей (рис. 8(1 и 87).
Сдѣлавъ этотъ
краткій очеркъ, не-
обходимый для того,
Гербъ дпорцаПпккою-
миіш въ Осинѣ. 14153.
Зодчій Бернардо Ре-
сезлипо.
(По Рліидорфу.)
чтобы понять лучше
формы итальянскихъ
картушей перваго
періода, мы можемъ
перейти теперь къ
ихъ разсмотрѣнію.
Всѣ указанныя
выше средневѣковыя
Раннее и отчасти въ
формы перешли въ
Высокое итальянское
Возрожденіе. Въ первомъ ею періодѣ мы
прежде всего видимъ примѣненіе различныхъ формъ тарча, нерѣдко обра-
млевиыхъ особою рамкою изъ трехъ или четырехъ лопастей съ прямоуголь-
ными или остроугольными выступами въ промежуткахъ (черт. 07 и 84). Эти
рамки своими формами громко свидѣтельствуютъ о своемъ средневѣковомъ
происхожденіи, ибо основное правило ихъ начертанія чисто готическое. По-
этому картуши подобной формы въ настоящее время примѣняются только
въ разныхъ проявленіяхъ Ранняго Возрожденія, нанр., во Флорентійскомъ
стилѣ. Особенно живописными являются формы этихъ щитпконь, когда
они располагаются па углахъ зданій, какъ мы это видимъ, напр., на
дворцѣ Риккарди (черт. 6) или ди-Канчеллеріа (рис. 8(5). Такіе же угловые
щитики съ гербами мы видимъ па Боровицкихъ воротахъ московскаго
Кремля, что, впрочемъ, неудивительно, такъ какъ они построены итальян-
скими мастерами^
Параллельно съ формою тарча примѣняется въ первомъ періодѣ Воз-
рожденія и форма боевого щита со стрѣльчатымъ очертаніемъ внизу (рис. 9,
нііхен. аркой).
Теорія архиг ект^ рііихі. формъ 7
Разумѣется, она получаетъ при атомъ извѣстную орнаментальную обра-
ботку, такъ, напр., по угламъ дѣлаются завитки, а посрединѣ располагается
пальметка (рис. 85) или острое, на которое надѣвается, напр., корона или
Рис. 83.
Дворъ палаццо Спада въ 1’пмѣ. Около 1540 г. Зодчій Джуно Маццоип.
(По фотографіи.)
шапка дожей, какъ мы это видимъ па дворцѣ дожей въ Венеціи (рис. 51
по бонамъ лмиі).
Затѣмъ стиль Возрожденіи отбрасываетъ средневѣковыя формы щита
и принимаетъ для изображенія гербовъ гораздо болѣе ему подходящую
форму овала съ выпуклою поверхностью (черт. 83 и 89). Въ этомъ же не-
99
ріодѣ форма картушей вполнѣ
оправдываетъ ихъ наименова-
ніе: по словопроизводству отъ
своего итальянскаго корпя
слово «картушъ» обозначаетъ
«свертокъ» бумаги конической
формы; и дѣйствительно, мы
видимъ, что во второмъ и по-
слѣднемъ періодѣ стиля Воз-
рожденія убранство картушей
щедро снабжается всевозмож-
ными «завитками» бумажной
формы (рис. 89 и листъ 3,
черт. 5(5]. Кромѣ этихъ завит-
ковъ, составляющихъ какъ бы
псот ьемлемую принадлежность
картушей, края ихъ убираются
также скульптурнымъ орнамен-
томъ, къ которому нерѣдко
Гербъ лицевого флигеля въ впіюградшікіі игиы
Юліи въ Римѣ XVI вѣка.
(По Лс-Тарульп.)
Рис. 30.
присоединяются фигуры (черт.
88). Такимъ образомъ, уже во
второмъ періодѣ Возрожденія
обработка становится само-
стоятельной и очень богатой.
Въ періодѣ Барокко картуши превра-
щаются въ роскошныя скульптурныя груп-
пы, которыя ставятся на верху зданія и
своими причудливыми контурами смѣло
выдѣляются на яркомъ фонѣ синяго неба
(рис. 37). Впрочемъ, зодчіе этого періода
скоро переходятъ границы въ количествѣ
украшеній и впадаютъ даже въ такія край-
ности, какъ соединеніе въ одномъ гербѣ
символовъ папской власти—ключей и тіа-
ры—съ ыаскаронами уродливаго и смѣш-
ного характера (рис. 90).
Въ современной архитектурѣ картуши
имѣютъ очень широкое распространеніе
(листъ 3, черт. 57, листъ 10, черт. 195
и листъ 11, черт. 197) и въ особенности
часто примѣняются въ домахъ-особнякахъ
для помѣщенія герба владѣльца (листъ
Гербъ въ стилѣ І»арокі;о.
(По К. Гурзптту.)
22, черт. 337).
100
§ 15.
Доски. Въ Греціи и въ особенности въ Римѣ встрѣчаются очень часто
картуши въ видѣ прямоугольныхъ досокъ, сь обрамленіемъ различной формы.
Есть доски съ боковыми верхними выступами, или ушками, предназначен-
ными для помѣщенія бронзовыхъ кнопокъ, которыми прикрѣпляется доска
къ стѣнѣ (черт. 91); ушки часто замѣняются боковыми выступами въ видѣ
лапы или ласточкина хвоста,
Рис. 91.
[у
Рис. 92.
Рис. 93.
(По Плана.)
которые предназначаются для тѣхъ ню цѣлей
(черт. 92); вмѣсто ушковъ, по бокамъ дѣлаются
также парные завитки, глазками которыхъ
служатъ шляпки кнопокъ (черт. 93); эти за-
витки представляютъ собою болѣе богатое и
красивое окончаніе доекп.
Подобныя доски предназначались для
разныхъ надписей: для посвященій ’), для из-
вѣстнаго девиза римскаго народа- 8 р ф К2)
и для монограммъ императоровъ.
Подобныя прямоугольныя доски для над-
писей были въ ходу также въ стилѣ Возро-
жденія (черт. 89), откуда перешли въ нашу
современную архитектуру, гдѣ оиѣ прямѣна-
ются въ смыслѣ украшеній внутри и снаружи.
Для лучшаго ихъ выдѣленія эти доски дѣла-
ются обыкновенно изъ другого матеріала, не-
жели стѣна, н притомъ непремѣнно лучшаго
качества, иапр., на кирпичныхъ стѣнахъ —
изъ тесоваго камня; па оштукатуренныхъ стѣ-
нахъ—изъ мрамора; а на полированномъ гра-
нитѣ—изъ золоченой бронзы. Форма ихъ бы-
ваетъ большею частью провто прямоугольная
(листъ 3, черт. 57), или же прямоугольная
съ ушками по угламъ (ІЬ., черт. 55); иногда
ушки на углахъ замѣняются прямоугольными
пріобрѣтаетъ форму филенки, показанной па
выемками, и тогда доска
черт. 53 (листъ 3).
Наиболѣе примѣнимымъ въ настоящее время для досокъ матеріаломъ
является бѣлый, сѣрый и темный мраморъ разныхъ оттѣнковъ, во-1-хъ,
і) На черт. 93.—„Біѵо Тііо“, т.-с. Божественному Титу.
8. Р. <і- ІѢ-ВспаШз рорніишріе готапи?, т.-с. „Сенатъ п народъ рпискіЛ'1 (черт. 92)
потому, что онъ Самъ по себѣ очень красивъ какъ матеріалъ, а во-2-хѣ,
потому, что на его фонѣ прекрасно выдѣляются буквы надписи.
Образцы подобныхъ украшеній мы видимъ въ Актовомъ залѣ Инсти-
тута Гражданскихъ инженеровъ и въ Георгіевскомъ залѣ Большого Кре-
млевскаго дворца въ Москвѣ, стѣны котораго сплошь покрыты бѣломрамор-
ными досками съ именами георгіевскихъ кавалеровъ.
§ 16.
Статуи и барельефы. Скульптура и живопись съ давнихъ Поръ Слу-
жили для украшенія зданій; онѣ примѣняются и въ настоящее время съ
тою же пѣлью, но способы ихъ примѣненія въ наше время и въ великія^’
эпохи процвѣтанія искусства существенно разнятся между собою. Мы укра*
шаемъ теперь наши жилища произведеніемъ скульптуры и живописи, не
заботясь вовсе, въ большинствѣ случаевъ, о томъ, имѣютъ ли онѣ связь съ
архитектурой зданія или нѣтъ, т.-е. иными словами, по просту вѣшаемъ
картину на стѣну, или ставимъ статую гдѣ-нибудь въ комнатѣ, руководясь
только личнымъ вкусомъ. Поэтому-то въ наше время мы нерѣдко можемъ
встрѣтить русскую жанровую картину изъ крестьянскаго быта въ гостиной
Людовика XV, или легкую современную итальянскую статуэтку въ залѣ
стиля Имперіи. И всѣ эти несообразности нисколько намъ не колятъ глаза,
только въ силу привычки.
Не то мы видимъ въ эпохи процвѣтанія искусства, напр., во времена
Готики или Высокаго Итальянскаго Возрожденія. Тамъ произведенія скульп-
туры и живописи занимаютъ въ зданіи опредѣленное и заранѣе пригото-
вленное имъ мѣсто, вполнѣ соотвѣтствуютъ по своему содержанію его на-
значенію и, такимъ образомъ, безусловно подчиняются его архитектурѣ. Эта
подчиненность скульптуры и живописи архитектурѣ сообщаетъ великимъ
произведеніямъ Греціи, Рима и Италіи ту цѣлостность и то художественное
единство, которыя ставятъ ихъ на недосягаемую высоту въ области искус-
ства.
Наши храмы являются едва ли ни единственными архитектурными про-
изведеніями, гдѣ мы держимся завѣтовъ великихъ эпохъ и какъ внѣшнюю,
такъ и внутреннюю стѣнопись подчиняемъ архитектурному цѣлому. Но
зато насколько же наши храмы художественнѣе и монументальнѣе нашихъ
жилищъ, даже самыхъ роскошныхъ г).
Скульптура въ современной архитектурѣ примѣняется двояко: въ видѣ
статуй и въ видѣ барельефовъ. Къ сожалѣнію, и тѣ и другіе представляютъ
собою у насъ, въ Россіи, украшенія весьма дорогія, а потому примѣня-
ются только въ очень рѣдкихъ случаяхъ и въ самыхъ монументальныхъ
архитектурныхъ произведеніяхъ, каковы, напр., Исаакіевскій соборъ и Эрми-
і) Впрочемъ, этому принципу единства трехъ отраслей пластическихъ искусствъ стали
теперь слѣдовать и при постройкѣ большихъ общественныхъ сооруженій, напр., оперныхъ
театровъ и т. п.
102
тамъ въ Петербургѣ, Тріумфальныя ворота въ Москвѣ и др. Примѣненіе
статуй бываетъ въ архитектурѣ очень разнообразно.
Вотъ нѣсколько положеній, которыя они занимаютъ по фасадамъ:
1) Статуи ставятся по верху зданія.
2) По карнизу.
3) Въ отдѣльныя .ниши
4) У стѣны между колоннами.
и 5) Предъ колоннами и пилястрами.
Въ первомъ случаѣ, если зданіе заканчивается фронтономъ, статуи
ставятся на вершинѣ и по угламъ (черт. 1, 2 и 10); когда же оно оканчи-
вается горизонтальной линіей, то онѣ располагаются надъ простѣнками и
имѣютъ каждая свой отдѣльный пьедесталъ (рис. 26, черт. 29 и 31 и
ли лъ 11, черт. 205). Образцы подобнаго расположенія статуй мы видимъ
на Исаакіевскомъ соборѣ и на Зимнемъ дворцѣ. Если статуи ставятся на
карнизѣ, то онѣ обыкновенно прислоняются къ отдѣльной стѣнкѣ, при
чемъ каждая статуя, имѣетъ сзади свою отдѣльную тумбу (рис. 37, наверху
и листъ 11, черт. 203). При этомъ въ самомъ карнизѣ дѣлаются нерѣдко
выступы подъ каждой статуей-
При помѣщеніи статуй въ нишахъ онѣ, разумѣется, подчиняются
вполнѣ размѣщенію этихъ послѣднихъ и, слѣдовательно, дать какія-либо
опредѣленныя указанія относительно ихъ мѣста на фасадахъ довольно
трудно, такъ какъ самыя ниши располагаются повсюду, гдѣ есть мѣсто и
гдѣ ихъ требуетъ художественный вкусъ архитектора (рис. 9, верхній ярусъ,
рис. 34, 37 и 88). Объ украшеніи нишъ и о зависимости между величиною
ниши и величиною статуи мы уже говорили (стр. 93).
.Статуями въ нишахъ убранъ фасадъ зданія Эрмитажа въ Петербургѣ.
Фасады монументальныхъ сооруженій украшаются часто колоннами,
стоящими около стѣны. Если меледу колоннами приходится глухая стѣна, то
промежутокъ этотъ очень удобно заполнять статуями. Такое примѣненіе
статуй мы видимъ на угловыхъ садовыхъ павильонахъ Аничкова дворца и
на фасадѣ Публичной Библіотеки въ Петербургѣ. Въ первомъ изъ указан-
ныхъ примѣровъ статуи стоитъ на сильномъ выступѣ цоколя, ибо павильоны
одноэтажные, а во второмъ—на выступѣ нижняго этажа, такъ какъ колонны
украшаютъ его второй этажъ.
Наконецъ послѣдній случай, т.-е. постановку статуй передъ колон-
нами и пилястрами, мы видимъ какъ въ античномъ мірѣ (черт. 2), такъ и
въ новыя времена (рис. 33, первый этажъ).
Ко всему этому слѣдуетъ добавить, что между назначеніемъ зданія и
лицами, изображаемыми статуями, должно быть полное соотвѣтствіе, иначе
подобныя украшенія теряютъ всякій смыслъ. Поэтому-то театры принято
украшать статуями Аполлона и нѣкоторыхъ музъ, библіотеки — изображе-
ніями мудрецовъ и поэтовъ, тріумфальныя арки — воинами и т. д. Статуя
же, поставленная только какъ украшеніе и не уясняющая смысла зданія,
уменьшаетъ, а не увеличиваетъ его художественное достойнство, а потому
совершенно не нужна.
Кромѣ статуй, зданія украшаются также барельефами. Въ разговорной
рѣчи подъ словомъ барельефъ подразумѣвается группа фигуръ одного при-
іоз
близите.іьно выступа, расположенныхъ во впадинѣ и прислоненныхъ къ
гладкой поверхности стѣны (листъ 11, черт. 201). Но для спеціальнаго
языка такое опредѣленіе имѣетъ слишкомъ общій характеръ, потому что
не обрисовываетъ самую силу рельефа, которая, конечно, должна быть
различна въ зависимости отъ тѣхъ условій и того мѣста, гдѣ помѣщается
подобное скульптурное изображеніе.
Поэтому въ спеціальномъ языкѣ для опредѣленія такихъ украшеній
существуютъ два выраженія: горельефъ, т.-е. высокій или полный рельефъ,
и барельефъ—низкій или плоскій рельефъ. Горельефомъ называются такія
скульптурныя украшенія, у которыхъ фигуры вылѣплены полностью, т.-е.
имѣютъ свою естественную толщину и лишь прислонены къ полю стѣны;
въ барельефахъ же, наоборотъ, онѣ имѣютъ толщину меньшую, чѣм? въ
натурѣ, вылѣплены плоско и выступаютъ изъ поля стѣны не больше, какъ
наполовину своей толщины.
Но барельефы не всегда изображаютъ фигуры, стоящія по одной ли-
ніи. Очень часто на нихъ встрѣчаются такія группы, у которыхъ однѣ
фигуры стоятъ ближе къ зрителю, а другія дальше отъ него. Само собою
разумѣется, что эта степень приближенія фигуръ можетъ быть передана
только степенью ихъ рельефа.
И вотъ та степень выступа, которую имѣетъ каждая часть изображенія
и которою эти части отличаются между собою, называется въ барельефѣ
планомъ. Поэтому въ барельефѣ будетъ только одинъ планъ, когда, напр.,
всѣ фигуры расположены прямо на фонѣ и имѣютъ, одинъ и тотъ же вы-
ступъ, и будетъ два плана, когда фигуры поставлены въ два ряда, при чемъ
одинъ полузакрываетъ другой и т. д.
Но не нужно забывать, что барельефъ обыкновенно предназначается
для украшенія плоскихъ архитектурныхъ частей, а потому долженъ имѣть
поверхность болѣе или менѣе ровную.
А отсюда ясно, что въ барельефніхъ вообще не слѣдуетъ дѣлать болѣе
трехъ плановъ.
Барельефы изображаютъ обыкновенно историческія событія или какія-
нибудь сцены изъ религіозной или даже семейной жизни.
Они дѣлаются изъ камня, мрамора, терракоты, гипса и бронзы. Для
внутреннихъ частей зданія допускается также дерево и слоновая кость.
Барельефы въ античномъ искусствѣ очень часто раскрашивались, чему
имѣются многочисленныя доказательства *). Существуетъ даже предположе-
ніе, что живопись получила свое начало изъ раскраски барельефовъі) 2).
Какъ ни парадоксально- подобное предположеніе, но тѣмъ не менѣе ему
нельзя отказать въ извѣстномъ остроуміи. Примѣненіе горельефовъ или
барельефовъ находится въ прямой зависимости отъ положенія украшаемаго
ими мѣста стѣны: если это мѣсто находится на наружномъ фасадѣ и рас-
положено вверху стѣны, т.-е. далеко отъ глаза, то необходимъ горельефъ;
і) Въ Константинопольскомъ музеѣ хранится такъ называемая „гробница Александра
Македонскаго"; она окружена превосходнѣйшими греческими барельефами, которые носятъ
явные слѣды окраски.
2) См. СііаЬаІ, ѵоі. I, р. 213.
104
если же это мѣсто находится на внутренней стѣнѣ и расположено не вы-
соко, то лучше помѣщать барельефы.
Барельефы примѣняются обыкновенно въ трехъ слѣдующихъ видахъ:
1) Въ видѣ прямоугольныхъ частей, расположенныхъ гдѣ-либо на
стѣнѣ (рис. 9—надъ воротами, черт. 28—надъ окнами перваго этажа,
рис. 37—надъ боковыми нишами, рис. 51 и листъ 11, черт. 201 и 203).
2) Въ видѣ длинныхъ фризовъ, тянущихся обыкновенно подъ карни-
зомъ или украшающихъ собою антаблементы (листъ 7, черт. 150, листъ 9,
черт. 173 и листъ 10, черт. 188).
и 3) Въ видѣ заполненія на поляхъ фронтоновъ, вѣнчающихъ собою
все зданіе или только часть его (черт. 1, 2, рис. 9 и листъ 10, черт. 188 и 192).
Изъ всѣхъ вышеприведенныхъ въ рисункахъ примѣровъ видно, что
барельефы были въ большомъ ходу въ Греціи, Римѣ и Италіи во времена
Возрожденія. Они примѣняются также и въ наше время, хотя преимуще-
ственно въ храмахъ и другихъ монументальныхъ сооруженіяхъ.
Въ смыслѣ своего примѣненія барельефы могутъ быть разсматриваемы
съ двухъ сторонъ: съ точки зрѣнія пользы, ими приносимой, и съ точки
зрѣнія производимаго ими впечатлѣнія.
Такъ какъ «польза» является главною цѣлью, для которой въ громад-
номъ большинствѣ случаевъ зданіе строится, то никогда не нужно забы-
вать, что прекрасное должно выходить изъ полезнаго. Поэтому надо всегда
заботиться о томъ, чтобы украшенія появлялись по такимъ причинамъ, ко-
торыя вполнѣ бы оправдывали ихъ употребленіе. Если это положеніе при-
мѣнимо къ разнымъ простымъ украшеніямъ, то тѣмъ важнѣе оно для ба-
рельефовъ. Ихъ главное назначеніе заключается въ томъ, чтобы выяснять
цѣль и характеръ сооруженія.
Очень часто барельефъ не только можетъ замѣнять собою надпись,
но даже служить для объясненія назначенія зданія, которому всегда должно
соотвѣтствовать содержаніе барельефа. И это соотвѣтствіе мы видимъ какъ
на древнихъ, такъ и на новыхъ зданіяхъ. Напр., на стѣнахъ тріумфальной
арки Тита въ Римѣ помѣщено изображеніе его тріумфа послѣ разрушенія
Іерусалима, а главный фасадъ «Оперы» въ Парижѣ украшенъ медальонами
великихъ музыкальныхъ композиторовъ.
Примѣненіе барельефовъ должно быть 'умѣренное. Если количество
ихъ будетъ чрезмѣрно, они утратятъ свое полезное назначеніе и будутъ
скучны для глаза.
Съ другой стороны, съ точки зрѣнія производимаго ими. впечатлѣнія,
они являются блестящимъ украшеніемъ зданія только тогда, когда противо-
полагаются простымъ частямъ, т.-е. когда они окружены частями гладкими.
Поэтому надо тщательно избѣгать размѣщенія вокругъ барельефовъ разныхъ
сложныхъ орнаментовъ, которые отвлекаютъ глазъ и ослабляютъ ихъ зна-
ченіе. Если барельефы не отдѣлены рамкою, вокругъ нихъ слѣдуетъ распо-
лагать гладь, которая выдѣляла бы ихъ еще больше. Вслѣдствіе этого, около
барельефовъ не должно размѣщать также сильныхъ профилей или круп-
ныхъ архитектурныхъ частей, ибо и тѣ и другія вредятъ барельефамъ.
Что же касается до размѣровъ фигуръ и до силы ихъ выступа, то они
также должны быть тщательно изучены по отношенію къ архитектурѣ зда-
105
нія, Къ мѣсту, ими занимаемому, и къ силѣ ихъ освѣщенія. И. если въ
этомъ смыслѣ не будетъ установлено правильнаго соотношенія, барельефы
не украсятъ, а испортятъ фасадъ. Математически точныхъ числовыхъ со-
отношеній здѣсь, конечно, дать нельзя: это дѣло эстетическаго вкуса архи-
тектора и его способности разобраться въ каждомъ частномъ случаѣ.
Кромѣ статуй, барельефовъ, высѣченнаго орнамента и тому подобныхъ
украшеній изъ- мрамора и тесоваго камня, итальянцы употребляли для уб-
ранства своихъ зданій также лѣпную работу, которая примѣнялась обык-
новенно при штукатуркѣ, вошедшей въ употребленіе во времена поздняго
Возрожденія. Блестящимъ примѣромъ такихъ украшеній можетъ служить
убранство надворнаго фасада палаццо Спада въ Римѣ (рис. 88), сооружен-
наго по образцу того же дома, который Рафаэль построилъ для собствен-
наго житья. Убранство это чрезвычайно богато. Здѣсь сосредоточены многія
изъ тѣхъ украшеній, которыя мы только что разсмотрѣли въ этой главѣ,
какъ, напр., лѣпная работа, отдѣльныя фигуры, статуи въ нишахъ, щиты,
гербы, картуши, барельефы и т. д. Такимъ образомъ, палаццо Спада является
образцомъ практическаго примѣненія всѣхъ приведенныхъ выше способовъ
украшенія.
§ 17.
Сграффито, фрески и мозаика. Живопись со временъ глубокой древ-
ности являлась могущественнымъ средствомъ для украшенія зданій. Мы
встрѣчаемъ стѣнопись въ древнѣйшихъ архитектурахъ, начиная съ еги-
петской. Затѣмъ мы видимъ, что ею широко пользовались греки, римляне
и вся Европа въ Средніе вѣка и во времена Возрожденія. Поэтому неуди-
вительно, что и въ наше время примѣненіе живописи къ зодчеству играетъ
такую важную роль. Область этого примѣненія столь обширна и разно-
образна, что о немъ могутъ быть написаны цѣлые тома, — мы же должны
ограничиться здѣсь лишь самыми краткими указаніями на главные случаи
этого примѣненія, разсматривая его лишь какъ извѣстный способъ украше-
нія зданія и оставляя совершенно въ сторонѣ разные техническіе способы
его исполненія.
Стѣнопись является обыкновенно въ видѣ отдѣльныхъ картинъ, или же
въ видѣ орнаментики. Въ наше время она примѣняется преимущественно
для отдѣлки внутренностей и украшаетъ собою въ роскошныхъ помѣще-
ніяхъ потолки (плафоны) и стѣны. Впрочемъ, по примѣру Итальянскаго
Возрожденія стѣнопись примѣняется также, хотя значительно рѣже, въ
современной архитектурѣ и снаружи. Расписные фасады встрѣчаются те-
перь, главнымъ образомъ, въ южной Германіи и Италіи, какъ, напр., Каза
Таверна въ Миланѣ.
166
Прекрасно опредѣляетъ роль живописи въ архитектурѣ Катремеръ-
де-Кенси:
«Мы примемъ за основное правило,—говоритъ онъ,—что въ томъ слу-
чаѣ, когда живопись призвана украшать зданіе, она никогда не должна
проявлять всей своей духовной независимости въ области сочиненія. Мы
предположимъ затѣмъ, что зодчій никогда не перестанетъ быть главнымъ
хозяиномъ и уравнителемъ всего того, что въ качествѣ придаточной вели-
чины должно согласоваться съ характеромъ и съ требованіями основного
предмета» 1).
Необходимо, слѣдовательно, чтобы архитекторомъ были опредѣлены
слѣдующія три условія:
1) Основная суть и родъ живописныхъ композицій.
2) Размѣры и пропорціи живописныхъ изображеній
и 3) Способъ ихъ исполненія и впечатлѣніе, которое они должны про-
изводить
, Что касается до рода сюжетовъ и основной сутц композицій, то, ка-
жется, незачѣмъ останавливаться надъ тѣмъ положеніемъ, что всякое зданіе,
въ силу своего назначенія, требуетъ отъ украшающей его живописи сюже-
товъ, ему соотвѣтствующихъ и почерпнутыхъ изъ отдѣла историческихъ
событій, или аллегорическихъ идей, или же изъ прихотливой области орна-
мента. Разумно примѣненная уборная живопись явится весьма дѣйстви-
тельнымъ средствомъ для опредѣленія характера каждаго зданія и для вы-
ясненія его назначенія.
Архитектору также крайне важно опредѣлить размѣры и пропорціи
какъ самыхъ композицій, такъ и фигуръ, изъ которыхъ онѣ состоятъ. Здѣсь
нечего подробно выяснять того, что ясно съ перваго взгляда, т.-е. что вся
гармонія цѣлаго во многомъ зависитъ для глаза отъ пропорцій н соотно-
шенія предметовъ украшенія и архитектурныхъ массъ.
Архитекторъ долженъ также весьма заботливо относиться къ той гар-
моничности въ цѣломъ, которая обусловливается въ уборной живописи спо-
собомъ исполненія. Исполненіе свободное, широкое, бьющее на эффектъ,
подходитъ къ внутреннимъ частямъ большихъ размѣровъ, а также къ сю-
жетамъ, въ которыхъ можно смотрѣть только на «пятна», какъ, напр., въ
большихъ плафонахъ.
Исполненіе же тонкое, легкое и тщательное, предназначенное для раз-
сматриванія вблизи, должно проявляться на малыхъ площадяхъ при нѣж-
ной архитектурѣ, при чемъ законченность письма будетъ только сильнѣе
оттѣнять законченность профилей и скульптурныхъ орнаментовъ.
Есть еще одно обязательное условіе въ примѣненіи уборной живописи:
оно заключается въ томъ, что живописецъ долженъ ограничиваться тѣми
рамками, въ смыслѣ пространства, которыя ему опредѣляетъ архитекторъ.
Есть немало примѣровъ, въ особенности въ Италіи, гдѣ живопись пе-
реходитъ должныя границы, вторгается въ область архитектуры и уничто-
жаетъ смыслъ всѣхъ ея частей. і)
і) „Мы исключаемъ отсюда, поясняетъ Катремеръ-де-Кенси, отдѣльныя, переносныя
картины*.
107
Но простой здравый смыслъ намъ подсказываетъ, что живопись допу-
скается въ зданіе какъ вспомогательное украшеніе; архитектура удѣляетъ
ей извѣстныя поля или пространства, но при опредѣленныхъ условіяхъ.
Если она ей предоставитъ всю поверхность свода или потолка, не оставивъ
для себя ни одной части, указывающей на конструкцію, она дастъ живо-
писцу право предполагать, что это пространство пусто, и что черезъ него
можно видѣть небо и изображенія фигуръ или предметовъ, находящихся
па открытомъ воздухѣ, или поддерживаемыхъ облаками 1).
Есть еще другой родъ поверхностей, которыя архитекторъ предоста-
вляетъ кисти декоратора, и которыя могутъ быть разсматриваемы какъ про-
леты, внѣшность которыхъ ничѣмъ не говоритъ глазу зрителя объ ихъ
массѣ. Это бываетъ въ тѣхъ случаяхъ, когда архитектурныя части или
конструктивныя массы обрамляютъ живописно изображенныя воздушныя
пространства. Въ этихъ случаяхъ живописецъ долженъ всегда держаться
въ предѣлахъ, указанныхъ ему архитекторомъ; ибо напрасно утверждалъ бы
онъ, что эти воздушныя пространства не настоящія. На это можно возра-
зить,—заканчиваетъ свои сужденія Катремеръ-де-Кенси,—что архитектурѣ
мало быть прочной,—надо, чтобы она имѣла видъ таковой» і) 2).
Вотъ условія, которымъ должна подчиняться уборная живопись.
Что же касается до настоящаго характера самой стѣнописи, то онъ
мастерски опредѣленъ Віолле-ле-Дюкомъ, положеніями котораго мы здѣсь и
воспользуемся.
«Монументальная живопись, — говоритъ онъ, — должна исполняться
весьма просто, чтобы достигнуть тахітим’а производимаго впечатлѣнія.
Ей не только не надо прибѣгать къ хитростямъ искусственной линейной
или воздушной перспективы, но эти средства скорѣе вредятъ, нежели по-
могаютъ ея общему виду.
Эти живописныя изображенія, разстилающіяся по стѣнамъ, которыя воз-
вышаются болѣе или менѣе надъ землею, сдѣланы не съ тѣмъ, чтобы на
нихъ смотрѣть какъ на картину, съ одной только точки, а наоборотъ, пред-
назначены для того, чтобы быть видимыми со многихъ точекъ; ясно, что
при этомъ линейная перспектива окажется всегда недостаточною и будетъ
колоть даже самый непривычный глазъ. Что же касается воздушной пер-
спективы, то — лишь бы дѣло не шло о потолкѣ—она потеряетъ все свое
значеніе въ силу тѣхъ же причинъ. Слѣдовательно, фигуры должны зани-
мать два или, самое большее, три ближайшихъ плана».
«Мы уже сказали, что исполненіе должно отличаться большою про-
стотою. Здѣсь дѣло вовсе не въ томъ, чтобы съ помощью разныхъ жертвъ
достигать поражающаго впечатлѣнія, сосредоточеннаго на одной точкѣ,
какъ на картинѣ, помѣщенной въ раму и повѣшенной въ гостиной; здѣсь,
наоборотъ, дѣло въ томъ, чтобы распредѣлитъ освгъщеніе повсюду, дабы живо-
пись подходила къ общему виду зданія и не порождала впадинъ или высту-
повъ, которые ему бы вредили 3).
і) Какъ мы это, дѣйствительно, видимъ на многихъ плафонахъ.
2) См. риаігыпёге йе (Дііосу. Ыкі. й’агсЬііесіиге, (ото II, ра^ев 207—208.
3) См. Ѵіоііеі-Іе-Бис. „Ь’агі гивве", р. 234.
108 .
Всякаго рода стѣнопись, совершенно независимо отъ способа ея испол-
ненія, въ нашемъ разговорномъ языкѣ принято называть «фресками», но
это совершенно невѣрно, и поэтому мы считаемъ необходимымъ выяснить
здѣсь вопросъ о томъ, что собственно слѣдуетъ подразумѣвать подъ сло-
вомъ «фрески»
Слово «фреска» происходитъ отъ итальянскаго аі /гезсо и обозначаетъ
собою, въ своемъ первоначальномъ значеніи, стѣнную живопись, сдѣланную
на свѣже положенномъ й еще сыромъ слоѣ штукатурки. Чтобы произвести
такого рода роспись, можно примѣнять только земляныя краски, а не ме-
таллическія или растительныя, ибо краска, употребляемая при этомъ, всегда
смѣшивается отчасти съ известью, чтобы облегчить ея соединенія со шту-
катуркою. Цвѣта, такимъ образомъ, проникаютъ въ толщу слоя и соста-
вляютъ съ нимъ одно цѣлое.
Отсюда ясно видно, что -при подобномъ способѣ, художникъ долженъ
работать чрезвычайно быстро и исполнять въ теченіе дня лишь ту часть
работы, которая можетъ умѣститься на штукатуркѣ, приготовленной утромъ
и теряющей свою сырость въ нѣсколько часовъ. Слѣдовательно, способъ
.этотъ не допускаетъ ни малѣйшей поправки; мало того, каждая большая
по размѣру, фреска можетъ быть исполнена только послѣдовательными ча-
стями, безъ всякой возможности согласовать ихъ между собою, если вначалѣ
была сдѣлана ошибка. Значитъ, такая работа требуетъ отъ художника
много умѣнія и увѣренности. Художники имѣютъ въ этомъ случаѣ, въ
видѣ пособія, картоны, которые они перекалькировываютъ графьею Ц на
сырую штукатурку. Эти картоны могутъ быть раскрашены, но очень часто,
для цвѣтовъ, художники пользуются эскизами меньшаго масштаба. Таковы
фрески въ собственномъ смыслѣ слова 2).
Фрески примѣнялись въ античномъ мірѣ, были въ большомъ ходу въ
Средніе вѣка и въ эпоху Возрожденія, когда для росписи стѣнъ примѣня-
лись исключительно онѣ. Съ тѣхъ поръ значеніе слова «фрески» значи-
тельно расширилось, и подъ нимъ стали подразумѣвать всякаго рода стѣн-
ную живопись, независимо отъ способа исполненія.
Дѣйствительно, въ разговорномъ языкѣ очень часто называютъ фресками
всякаго рода стѣнопись, будь она исполнена даже клеевыми или масля-
ными красками, т.-е. однимъ изъ способовъ, который требуетъ безусловно
сухой штукатурки. Но, какъ видно изъ самаго описанія способа фресковой
живописи, это совершенно неправильно, а потому подъ словомъ фрески слѣ-
дуетъ понимать исключительно стѣнопись, произведенную по сыр)й шту-
катуркѣ.
Изъ произведеній фресковой живописи самымъ подходящимъ матеріа-
ломъ для изучаемыхъ нами формъ являются фрески римскія и итальянскія;
но такъ какъ подробное изученіе «живописныхъ» формъ не можетъ быть
предметомъ «Теоріи архитектурныхъ формъ», то мы ограничимся здѣсь
лишь бѣглымъ обзоромъ нѣсколькихъ наиболѣе извѣстныхъ примѣровъ.
Образцы римской фресковой живописи были найдены въ разныхъ мѣ-
стахъ, напр., въ развалинахъ домовъ на Палатинскомъ холмѣ или въ остат-
і) Металлическимъ грифелемъ.
См. Ріапаі, ѵоі. 4, ра^ез 703—4.
109
Рис. 91
Помпейская жиноішсь.
(По Біольяану.)
ках7> термъ Тита въ Римѣ. Но самые богатые и самые мпогочислцишлс об-
разчики фресокъ нашлись въ Помпеѣ, а потому живопись эта была названа
«помпейской».
Стѣнная живопись въ Помпеѣ отличается весьма своеобразнымъ и
легко уловимымъ характеромъ (рис. 94 и 95).
Основной пріемъ ся, какъ видно ияъ приведеннаго образца, состоялъ
въ подраздѣленіи плоскости стѣны на широкія ноля; одни изъ и ихъ были
заняты перспективными изображеніями павильоновъ легкой архитектуры
110
съ тонкими колонками, граці-
озными карнизами и балдахи-
нами; другія окаймлялись рам-
ками со множествомъ украше-
Гие. 95.
Помпейская живопись.
(По Бюльмапу).
ній, а посреди поля помѣщался
медальонъ съ камеей, легкая
летящая фигура женщины, или
что-нибудь въ этомъ родѣ; ор-
наменты, окаймлявшіе поля, а
Черт. 96.
Деталь къ черт. 15-му,—лоджп Ватикана.
(По Бюльману).
также помѣщавшіеся на обломахъ и фризахъ, отличались изяществомъ ри-
сунка и большою фантастичностью.
Поля стѣнъ окрашивались яркими красками. Обыкновенно снизу шелъ
темнаго цвѣта и даже черный цоколь; широкій гладкія части стѣнъ по-
крывались густою, яркою краскою, желтою, красною и иногда голубою,
Черт. 97.
деталь къ черт. 15-му.—лоджн Ватикана.
(По Бкмьыану.)
а изображенія павильоновъ и т. п. вощи расписывались пестро, па бѣломъ
фонѣ. Игривый и фантастическій рисунокъ этихъ украшеній, состоявшихъ
изъ изображеній множества человѣческихъ и звѣриныхъ фигуръ, растеній
и чисто архитектурныхъ частей, вмѣстѣ съ живыми, яркими красками, при-
даетъ помпейскимъ фрескамъ особую имъ свойственную нѣжность и пре-
лесть. При этомъ всѣ части такъ согласованы между собою, что каждая
112
изъ нихъ содѣйствуетъ общему впечатлѣнію, не останавливая на себѣ
исключительнаго вниманія зрителя.
Подобная живопись исполнялась обыкновенно у римлянъ или по сырой
штукатуркѣ или на восковомъ грунтѣ.
Изъ фресокъ временъ Возрожденія пользуется наибольшею славою
стѣнопись Ватиканскихъ лоджъ. Мы объ нихъ уже упоминали вскользь
при обзорѣ дѣятельности Рафаэля (стр. 20). Сдѣлаемъ теперь ихъ краткій
очеркъ.
Мы не будемъ касаться великолѣпно исполненныхъ библейскихъ сценъ,
покрывающихъ эти лоджи (рис. 97), потому что разсмотрѣніе ихъ относится
къ исторіи живописи, а укажемъ только на уборную живопись, или ара-
бески, имѣющія непосредственную связь съ собственно архитектурными фор-
мами. Арабески эти исполнены въ римско-классическомъ стилѣ и состоятъ
изъ растительнаго орнамента и разныхъ фантастическихъ формъ, перепу-
танныхъ съ фигурами людей и звѣрей, съ сосудами; масками, щитами и
даже съ цѣльными картинами въ отдѣльныхъ рамкахъ (рис. 16, 96 и 97).
Все это размѣщено въ предѣлахъ отдѣльныхъ архитектурныхъ частей, напр.,
пилястръ, лопатокъ, столбовъ и т. д., и составляетъ одно цѣлое съ пласти-
ческими украшеніями (черт. 15 и 98). По изящному вкусу общаго сочиненія,
по необычайной игривости и неистощимому богатству фантазіи арабески
эти принадлежатъ къ своеобразнѣйшимъ и замѣчательнѣйшимъ созданіямъ
уборной живописи и пользуются вполнѣ заслуженною славою ’).
Когда всѣ три отрасли пластическихъ искусствъ сливаются воедино,
онѣ могутъ дать изумительныя произведенія. Воплощеніе такого единства
мы видимъ во внутренней отдѣлкѣ нѣкоторыхъ архитектурныхъ произве-
деній Итальянскаго и Французскаго Возрожденія, какъ, напр., во дворцахъ
Генуи или во дворцѣ въ Фонтенебло. Они поражаютъ й чаруютъ зрителя
красотою, роскошью и необычайной гармоніей всѣхъ архитектурныхъ формъ
и своихъ, успокоенныхъ временемъ, тоновъ.
Кромѣ отдѣльныхъ картинъ и арабесокъ, гладкія поля стѣнъ часто
заполняются разноцвѣтными орнаментами. Въ этомъ случаѣ роспись должна
отличаться, помимо красоты и разнообразія рисунка, гармоніею и спокой-
ствіемъ тоновъ. Если этой гармоніи не будетъ, если тона будутъ яркіе,
кричащіе и неподходящіе другъ къ другу, то подобная стѣнопись можетъ
производить такое впечатлѣніе, что въ украшаемомъ ею помѣщеніи будетъ
непріятно оставаться, и, слѣдовательно, она дастъ результаты, совершенно
противоположные тѣмъ, для которыхъ она предназначается. Отсюда ясно,
какъ насущно необходимо пониманіе этихъ условій для архитектора-руко-
водителя и для художника-орнаментиста, и какъ важно развить въ нихъ
это пониманіе при ихъ обученіи.
Конечно, одни только научныя указанія никогда не научатъ сочинять
гармоничныя живописныя украшенія; но они могутъ объяснитъ, почему и въ
чемъ эти живописныя украшенія гармоничны, и избавитъ такимъ образомъ ху-
дожника отъ продолжительныхъ попытокъ на угадъ, показавъ ему вѣрный путь.
») Въ скульптурной галлереѣ Императорскаго Эрмитажа въ Петербургѣ есть образцы
такой стѣнописи.
Черт. 98
Деталь къ черт. 15-му,—доджи Ватикана.
(По Зееману).
Теорія архитектурныхъ формъ
114
Драгоцѣнныя указанія въ этомъ случаъ мы встрѣчаемъ у того же
Віолл е- л е- Д юка.
<Въ живописныхъ украшеніяхъ,—говоритъ онъ,—не слѣдуетъ упускать
изъ виду наложенія тоновъ равной силы, потому что этотъ способъ даетъ
весьма утонченные результаты, если только онъ хорошо примѣненъ; но надо,
чтобы эти тоны равной силы не сливались между собою и чтобы каждый
сохранялъ собственную окрашенность. Присутствіе бѣлаго и чернаго цвѣта,
въ видѣ прожилокъ, между ними, даетъ возможность достигать той мягкой
и прозрачной гармоніи, которую можетъ образовать наложеніе равносиль-
ныхъ тоновъ.
Замѣчено, что всѣ народы, которые были хорошими колористами отъ
природы, держались въ орнаментаціи того правила, чтобы "лдіх>
всегда нечистые тоны, а простые цвѣта лишь въ видѣ исключенія.
Нѣтъ возможности достигнуть гармонія въ живописныхъ украшеніяхъ
при помощи только трехъ цвѣтовъ: чисто-краснаго, чисто-желтаго и чисто-
голубого. Съ большими усиліями достигается гармонія при совмѣстномъ
употребленіи этихъ трехъ цвѣтовъ, но съ прибавленіемъ къ нимъ бѣлаго
и чернаго, хотя результатъ будетъ жвсе еще жестокъ. При разсматриваніи
тоновъ, входящихъ, напримѣръ, въ составъ великолѣпнаго персидскаго
ковра, замѣчается иногда присутствіе одного изъ трехъ цвѣтовъ, употре-
бленнаго въ чистомъ видѣ, тогда какъ остальные тоны, соединенные съ
этимъ цвѣтомъ, всѣ не чистые. Чаще всего расписныя украшенія состоятъ
изъ нечистыхъ тоновъ и тѣ изъ нихъ, въ которыхъ преобладаютъ простые
цвѣта, не принадлежатъ къ числу самыхъ гармоничныхъ.
Древніе художники въ изобиліи употребляли свѣтло-сѣрые цвѣта раз-
ныхъ оттѣнковъ; самые поразительные эффекты достигались съ помощью
этихъ тоновъ, -среди которыхъ является одинъ чистый цвѣтъ, какъ ударъ
кисти, оживляющій общее. Бѣлый цвѣтъ играетъ весьма важную роль въ
этихъ живописныхъ украшеніяхъ, въ особенности въ присутствіи золота.
И если на стѣнной живописи или на мозаикѣ, которая кажется очень яркою
и выдержанною въ тонѣ, разсчитать площади, занятыя бѣлымъ цвѣтомъ или
свѣтло-сѣрыми тонами, то относительная величина ихъ невольно поражаетъ».
Кромѣ вопроса о цвѣтахъ и тонахъ, Віолле-ле-Дюкъ касается примѣ-
ненія золота въ стѣнописи 1). -0
<Что касается декоративной живописи,—говоритъ он ь,—то золотые фоны
могутъ быть употребляемы, только съ осторожностью или съ ослабленіемъ і)
і) Такъ какъ русская терминологія для опредѣленія цвѣтовъ и тоновъ еще недоста-
точно выработана, то, во избѣжаніе путаницы, мы считаемъ нужнымъ указать на тѣ тер-
мины, ѣоторыхъ мы точно придерживались въ нашемъ переводѣ, при чемъ эти термины
избраны сообразно опредѣленію французскихъ терминовъ, сдѣланному самимъ Віолле-ле
Дюкомъ. Простыми цвѣтами (сопіептя ГгапсЪея) мы будемъ называть неразложимые цвѣта, или
цвѣта Спектра, каковы, напр., голубой, красный и желтый; смѣшанными цвѣтами и тонами
(іопя тіхіеа)—тоны, составленные изъ двухъ или трехъ цвѣтовъ, каковы, напр., всѣ зеленые
тоны (Смѣсь голубого съ желтымъ), оранжевые тоны (смѣсь краснаго съ желтымъ) и цр.
нечистыми тонами (іопз гогприя)—всѣ тоны, въ составъ которыхъ входитъ ослабляющая или
обезсиливающая ихъ бѣлая или черная подмѣсь (то же что Іопя поігсія или гаЬаііпя) и на-
конецъ, чистыми тонами (іопя рпгя) — всѣ тоны, хотя бы даже составные, но только безъ
обезцвѣчивающей ихъ бѣлой или черной подмѣси.
115
ихъ блеска посредствомъ обработки, которая производитъ то же дѣйствіе,
какъ и неровности мозаичныхъ пластинокъ. Въ живописи, наоборотъ, зо-
лото можетъ быть употребляемо для бликовъ, чтобы придать особое значе-
ніе тѣмъ частямъ, которыя должны выступить впередъ. Но золото требуетъ
употребленія самыхъ яркихъ и самыхъ теплыхъ тоновъ, а также бѣлыхъ
или почти бѣлыхъ. Смѣшанные же тоны, имѣющіе лишь незначительную
силу, представляютъ то неудобство, что сливаются съ полутонами металла
и вносятъ такимъ образомъ разладъ въ композицію. Однакоже эти смѣ-
шанные тоны бываютъ необходимы во многихъ случаяхъ, но они должны
быть употребляемы сообразно съ нѣкоторыми условіями, на которыя тот-
часъ укажемъ. Итакъ, можно сказать, что какъ только золото появляется
въ живописныхъ украшеніяхъ, то -Становится необходимымъ принять иную
гамму тоновъ, нежели та, которая годилась бы въ случаѣ отсутствія ме-
талла, а этимъ никогда достаточно не занимаются, когда дѣло касается
декоративной живописи.
Выскажемся опредѣленнѣе, чтобы насъ лучше поняли: если изъ нѣ-
сколькихъ легкихъ тоновъ, сѣрыхъ, блѣдно-красныхъ, желтыхъ и бѣлаго,
можно составить расписныя украшенія, производящія хорошее впечатлѣніе,
то примѣсь золота къ этой нѣжЬо окрашенной орнаментаціи уничтожитъ
это впечатлѣніе, потому что блескъ металла, обладающій крайнею силою
цвѣтности, выставитъ эти нѣжные тоны невѣрными или полинялыми.
Чрезмѣрное употребленіе золота служитъ, конечно, средствомъ для
избѣжанія этого затрудненія, и многіе изъ нашихъ современныхъ живопис-
цевъ-декораторовъ были увлечены имъ» *).
Кромѣ фресковой живописи, какъ особый родъ живописи, можетъ
быть указанъ способъ сграффито, который, впрочемъ, примѣняется только
исключительно для фасадовъ. Сущность его обусловливается противополо-
женіемъ двухъ цвѣтовъ—обыкновенно чернаго и бѣлаго, воспроизведеніемъ
въ чертахъ изображаемыхъ формъ, и раздѣлкою ихъ одною только штри-
ховкою (рис. 99). Здѣсь необходимо ограничиться плоскимъ орнаментомъ и
обратить особенное вниманіе на равномѣрность его распредѣленія на зани-
маемомъ имъ полѣ. Фигуры могутъ изображаться съ легкимъ намекомъ на
ихъ круглоту, въ предѣлахъ плоскаго рельефа. Такой стилизованный спо-
собъ исполненія очень подходитъ къ просто выдержаннымъ архитектур-
нымъ формамъ, вслѣдствіе чего онъ получилъ особенное развитіе въ Ран-
немъ Возрожденіи. Орнаментомъ сграффито покрываются въ этомъ періодѣ
фризы, наличники, филенки и проч. Въ наше время сграффито нерѣдко
соединяются съ фресковой живописью, при чемъ въ одноцвѣтное убран-
ство, на мѣстахъ важныхъ въ архитектурномъ отношеніи, вводятъ картинки
съ одною фигурою, медальоны и тому подобныя отдѣльныя части и обра-
батываютъ ихъ многоцвѣтно. Эти пестрыя пятна оживляютъ нѣсколько
однообразную уборку стѣнъ способомъ <сграффито».
Прекраснымъ примѣромъ фасада, убраннаго по способу <сграффито»,
можетъ служить палаццо Кореи во Флоренціи.
«) См. Ѵіоііеі-Іе-Бис—„Ь’агі гиззе", сЬар. VI, р. 243 еі биіѵ
я*
11Ь
Техника этого способа заключается въ томъ, что верхній слои штука-
турки дѣлаютъ темнымъ, подбавляя къ пей сженоіі соломы, н покрываютъ
ее сверху известковымъ молокомъ. Затѣмъ часть этого слоя, согласно ри-
сунку, выскабливается металлическимъ грифелемъ, послѣ чего вмѣсто нея
выступаетъ слой темной окраски. Орнаментъ выдѣляется только контуромъ,
штриховкой и противоположеніемъ двухъ тоновъ. Эти условія требуютъ ве-
личайшей ясности въ сочиненіи формы орнамента.
Орнаментъ «сграффито» долженъ всегда сохранять присущій сму ха-
рактеръ рисунка, ибо онъ имѣетъ мало общаго съ расписными или мозаич-
ными украшеніями.
Рис. 99.
Орнаментъ „сграффито"
(По Гаузсру.)
Чтобы покончить съ отдѣломъ многоцвѣтныхъ украшеній, намъ остается
сказать еще нѣсколько словъ о мозаикѣ и изразцахъ. Непрочность стѣ-
нописей, въ особенности снаружи — на фасадахъ, давно обратила на себя
вниманіе зодчихъ и живописцевъ и заставила ихъ подумать о чемъ-пибудь
такомъ, что замѣнило бы вполнѣ живопись въ смыслѣ цвѣтности, по отли-
чалось бы стъ ноя большею долговѣчностью.
Блестящимъ подспорьемъ въ этомъ случаѣ явилась мозаика, превос-
ходные образцы которой мы видимъ еще въ римскомъ искусствѣ. Съ нс-
мепьшимъ блескомъ проявляется опа и въ итальянскомъ искусствѣ1), образ-
цами чего могутъ служить тѣ изъ великолѣпныхъ мозаикъ собора Санъ-
Марко въ Венеціи, которыя относятся ко временамъ Возрожденіи, и многія
другія.
Одно время, подъ вліяніемъ господствовавшаго въ Европѣ отрицанія
полихроміи въ античномъ зодчествѣ, мозаичныя украшенія фасадовъ со-
вершенно не примѣнялись въ европейской архитектурѣ. Но со времени
распространенія правильнаго взгляда на этотъ вопросъ зодчіе стали поль-
зоваться этимъ мощнымъ способомъ украшенія зданій.
') Мы не упоминаемъ о древпе-христіанскихъ и византійскихъ мозаикахъ, ибэ онѣ
къ нашему предмету не относятся.
117
Примѣрами въ Западной Европѣ могутъ служить фриітонъ мюнхен-
скаго театра и памятникъ Побѣды въ Берлинѣ. У насъ, въ Россіи, мозаика
первоначально примѣнялась исключительно въ церковномъ дѣлѣ; первое
мѣсто въ этомъ случаѣ, конечно, занимаютъ великолѣпныя мозаики Исаа-
кіевскаго собора. Но за послѣднее время появились попытки укра-
шенія мозаикой гражданскихъ сооруженій. Какъ на примѣры, можно ука-
зать на домъ Общества поощренія Художествъ въ Петербургѣ и на памят-
никъ императора Александра II въ Москвѣ.
Прекрасную характеристику мозаики, какъ украшенія, мы находимъ
также у Віолле-ле-Дюка:
«Мозаика,—по его вѣрному замѣчанію, — въ особенности съ золотыми
фонами, пріобрѣтаетъ такую яркость тоновъ, что никакое вещество, ника-
кая живопись не могутъ съ нею состязаться, если только эти вещества
сами не обладаютъ цвѣтностью той же силы и тѣмъ же металлическимъ
или стеклообразнымъ видомъ, какъ, напримѣръ, бронза, полированные мра-
моры, порфиры, граниты и яшмы».
«Если нѣтъ возможности имѣть эти матеріалы, то необходимо отка-
заться отъ употребленія мозаики, чтобы не уничтожить ея могучимъ ви-
домъ частей зданія, лишенныхъ подобнаго украшенія. Поэтому памятники,
въ которыхъ мозаика производитъ удивительное впечатлѣніе, обыкновенно
сплошь покрыты или мозаичными изображеніями или драгоцѣнными мате-
ріалами, не исключая и самаго полового настила. Слѣдовательно, это очень
дорогой способъ украшенія, требующій продолжительной работы. А потому
онъ не можетъ служить для обычнаго употребленія» ?).
Роспись и мозаика представляютъ собою очень дорогіе способы укра-
шенія. А между тѣмъ полихромія является такимъ мощнымъ средствомъ
для украшенія зданія, въ особенности при нашемъ слабомъ сѣверномъ
освѣщеніи или бѣломъ многомѣсячномъ зимнемъ покровѣ, что отказаться
отъ нея совсѣмъ—очень жалко. И вотъ подъ вліяніемъ давно уже примѣ-
няемаго въ русскомъ церковномъ зодчествѣ убранства изразцами, появи-
лись у насъ первыя попытки украшать ими и гражданскія сооруженія.
Образцами въ этомъ случаѣ могутъ служить домъ № 35 на Б. Морской въ
Петербургѣ и зданіе Строгановскаго училища въ Москвѣ.
На этомъ мы полагаемъ возможнымъ покончить наше обозрѣніе много-
цвѣтныхъ украшеній зданій и перейти теперь къ слѣдующему отдѣлу.
і) Ѵіоііеі-Іе-Бис, „Ъ’аті шззе", ра§ев 244—245.
Черт. 100.
Лопатки съ арками.
ГЛАВА III.
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЯ И ВЕРТИКАЛЬ-
НЫЯ ЧЛЕНЕНІЯ СТЪПЪ.
§ 18.
Какъ мы уже говорили, большія и гладкія поверхности стѣнъ произ-
водятъ непріятное впечатлѣніе на глазъ и кажутся слишкомъ однообраз-
ными, поэтому ихъ принято подраздѣлять горизонтально и вертикально.
Такого рода подраздѣленія носятъ названіе горизонтальныхъ и вертикаль-
ныхъ члененій стѣнъ.
Размѣщеніе ихъ не можетъ быть произвольно и должно находиться
въ зависимости отъ внутренняго устройства зданія, т.-е. отъ расположенія
половъ, поперечныхъ стѣнъ и перегородокъ, ибо «форма всегда должна
соотвѣтствовать содержанію», а слѣдовательно, разбивка фасада должна
быть слѣдствіемъ внутренняго устройства всего сооруженія.
Разсмотрѣніе этихъ формъ мы начнемъ съ горизонтальныхъ члененій,
составляющихъ почти безусловную принадлежность всякаго фасада.
11В
ОТДЪЛЪ ПЕРВЫЙ.
Горизонтальныя члененія стѣнъ.
Рис. 101.
(По Шабй.)
Поризопталыіыя члененія стЬнъ бываютъ
1 трехъ видовъ:
, 1) Пояски.
2) Подоконныя тяги и
3) разныя второстепенныя тяги.
Пояски и подоконныя тяги называются
также «гуртами».
§ IV.
Пояска. Поясокъ обыкновенно представляетъ собою широкую полку,
лишь немного выступающую отъ стѣны, а потому онъ всегда ограниченъ
вертикальною плоскостью (листъ 5, черт. 80 и 81 и листъ 6, черт. 94).
Онъ занимаетъ опредѣленное мѣсто на фасадѣ и располагается противъ
концовъ балокъ къ разныхъ этажахъ, такъ что внутреннія горизонтальныя
подраздѣленія зданія выражаются снаружи съ помощью поясковъ (листъ 4,
черт. 67 и листъ 5, черт. 84—85). Поясокъ дѣлается часто совершенію
гладкій; примѣромъ въ этомъ случаѣ можетъ служить поясъ нижняго этажа
палаццо Порто (черт. 29).
Развитіе формы пояска заключается въ томъ, что сверху дѣлается
отливъ (листъ 5, черт. 81), или снизу помѣщается какой-нибудь пере-
ходный обломъ (листъ 5, черт. 87 и листъ (>, черт. 02); или, наконецъ, оба
эти добавленія примѣняются къ одному пояску (листь 5, черт. 89). Если
поясъ очень великъ и широкъ, его украшаютъ филенками, которыя или
оставляютъ гладкими (листъ 5., черт. 88) или заполняютъ разнаго рода
120
лѣпными орнаментами (листъ 6, черт. 91, 93 и 98). Наиболѣе подходя-
щимъ въ этомъ случаѣ орнаментомъ, по своей прямоугольной формѣ, со-
вершенно соотвѣтствующей формѣ пояска, является такъ называемый
амарекъ или меандръ (черт. 102 и 103 и листъ 5, черт. 83, листъ 6, черт. 94)-
Черт. 104. Черт. 105.
Лояскп.
(По Дурму-Бюльипііу./
Иногда же рельефный орнаментъ замѣняется орнаментомъ сграффито,
о способѣ исполненія котораго мы уже говорили (стр. 115—11С). Этотъ по-
слѣдній пріемъ примѣняется преимущественно въ Италіи.
Если поясокъ увѣнчиваетъ собою нижній этажъ и ему хотятъ придать
особенное значеніе, то къ нему присоединяютъ небольшой фризокъ, который
отдѣляютъ отъ стѣны астрагаломъ, при чемъ этотъ фризокъ оставляется
гладкимъ (черт. 105) или украшается орнаментомъ (листъ 5, черт. 90).
121
Въ такихт случаяхъ также очень часто какъ самый поясокъ, такъ и
фризокъ богато украшаются орнаментомъ. Примѣръ подобной обработки
мы видимъ на палаццо Фарнезѳ (черт. 17 и деталь, листъ 6, черт. 91).
Иногда къ пояску присоединяютъ сверху вѣнчающій обломъ (черт. 104),
а снизу переходные обломы (черт. 105 и листъ С, черт. 96 и 97); тогда
поясокъ теряетъ уже свою основную форму и становится кариияикомъ;
сущность подобной формы выражена въ перспективномъ изображеніи на
рис. 101.
Въ итальянскомъ Возрожденіи встрѣчаются очень богатыя формы та-
кого рода тягъ (черт. 104 и 105 и листъ 6, черт. 99). Профилевавіе ихъ
въ общемъ, какъ видно изъ приведенныхъ примѣровъ, очень напоминаетъ
карнизы пьедесталовъ богатыхъ орденовъ, напр., Іоническаго или Корине-
скаго. Такъ какъ основной характеръ пояса здѣсь утрачивается, то такія
тяги очень часто называются гуртами, хотя это почти все равно, ибо Оші
по-нѣмецки значитъ «поясъ».
При богатыхъ фасадахъ фризокъ подъ гуртомъ нижняго ятажа иногда
украшаютъ модульонами простыхъ формъ (листъ 6, черт. 122); въ такомъ
случаѣ гуртъ принимаетъ характеръ самостоятельнаго вѣнчающаго карни-
зика. Форма эта довольно часто встрѣчается въ современныхъ постройкахъ.
§ 20.
Подоконныя піяіи. Какъ показываетъ уже самое названіе, подоконныя
тяги занимаютъ совершенно опредѣленное мѣсто на фасадахъ, т.-е. прохо-
дятъ подъ окнами на горизонтѣ подокоп-
ной доски (черт. 6, 77 и 88).
Подоконныя тяги развились изъ по-
доконныхъ плитъ и представляютъ собою
въ сущности продолженіе выступа этихъ
послѣднихъ по всему фасаду. Простѣйшій
профиль подоконной плиты — полка съ
«отливомъ» сверху и «съемцами» снизу
(листъ 6, черт. 100 и 101); при такомъ
профилѣ вода скатывается съ поверхности
и, не попадая на стѣну, каплетъ внизъ.
Постепенное обогащеніе профиля подокон-
никовъ показано на черт. 103 —104, 105
и 106 (листъ 6).
Такъ какъ подоконная стѣнка разсма-
тривается какь пьедесталъ, поддержива-
ющій архитектурную обработку окна, то и
увѣнчивающія ихъ подоконныя тяги проек-
тируются обыкновенно также наподобіе
карнизовъ пьедесталовъ архитектурныхъ
орденовъ и потому преобладающимъ обло-
Черт. 106. Черт. 107.
Черт. 108. Подоконныя таги.
(По Дурму-Бюльнану.)
122
момъ въ нихъ является слезникъ (черт. 106 и листъ 6, черт. 102), хотя въ
итальянскомъ Возрожденіи встрѣчаются примѣры профилей этихъ частей
и безъ слезника (листъ 6, черт. 107). Разные образцы простыхъ и слож-
ныхъ подоконныхъ тягъ показаны на черт. 107 и 108 и на листѣ 6, черт.
109, 110, 111 и 112.
Подоконныя тяги, при проходѣ черезъ угловые русты, иногда прини-
маютъ форму пояса (черт. 103), но большею частью сохраняютъ свою соб-
ственную (черт. 17 и 68).
Въ первомъ періодѣ Возрожденія встрѣчаются, кромѣ того, очень
богатыя подоконныя тяги, у которыхъ слезникъ замѣненъ зубчиками и
модульонами (листъ 6, черт. 108), какъ мы это видимъ, напр., на дворцахъ
Строцци (черт. 7 и детали—листъ 6, черт. 113 и 114), Стіоццини (черт. 63)
и другихъ.
Въ современныхъ жилыхъ постройкахъ высота подоконной стѣнки
внутри зданія обусловливается высотою человѣческаго роста, а потому она
видоизмѣняется въ довольно узкихъ предѣлахъ. Обыкновенно она дѣлается
отъ 1 арш. 2 верш. до' 1 арш. 4 верш. высотою. Если же мы примемъ во
вниманіе, что пояски должны быть расположены противъ балокъ, то окажется,
что и снаружи ея высота .будетъ приблизительно та же самая. Эти незна-
чительные размѣры подоконныхъ стѣнокъ обусловливаютъ малые размѣры
вѣнчающихъ ихъ подоконныхъ тягъ. А отсюда ясно, что тяги эти должны
имѣть по возможности простой профилъ, ибо, въ противномъ случаѣ, обломы,
ихъ составляющіе, будутъ очень’ мелки и самыя тяги, расположенныя на
значительной высотѣ, напр., во второмъ или третьемъ этажѣ, произведутъ
на глазъ неясное впечатлѣніе, чего, конечно, допускать нельзя. Вотъ почему
въ современныхъ жилыхъ домахъ профили ихъ проектируются обыкновенно
въ три, много въ пятъ обломовъ (листъ 6, черт. 109 и 110) и состоятъ
изъ слезника, какого - нибудь поддерживающаго облома, напр., каблучка
и вѣнчающей палочки.
Само собою разумѣется, что это не имѣетъ мѣста при большихъ обще-
ственныхъ сооруженіяхъ, какъ, напр., въ храмахъ, гдѣ высота подоконной
стѣнки можетъ быть много выше человѣческаго роста, гдѣ окна бываютъ
иногда колоссальны, и гдѣ, значитъ, подоконныя тяги могутъ быть очень
значительныхъ размѣровъ, а слѣдовательно, допускаютъ сложные профили.
§ 21
Второстепенныя горизонтальныя тяги. Кромѣ разсмотрѣнныхъ уже
нами горизонтальныхъ члененій, т.-е. поясковъ и подоконныхъ тягъ, имѣ-
ющихъ свои строго опредѣленныя мѣста, горизонтальныя тяги могутъ про-
ходить еще во многихъ другихъ мѣстахъ фасада.
Укажемъ нѣсколько такихъ положеній:
1) При украшеніи фасада колоннами или пилястрами горизонтальная
тяга можетъ служить продолженіемъ ихъ астрагаловъ (черт. 2, 8, 10, 70 и
123
120); въ такомъ случаѣ она отдѣляетъ подъ антаблементомъ фризокъ, ко-
торый украшается обыкновенно лѣпнымъ орнаментомъ.
2) При украшеніи оконъ антаблементами ихъ карнизы и архитравы
соединяются иногда, въ стилѣ возрожденія, горизонтальными тягами; при
этомъ высоты тягъ дѣлались одинаковыми съ высотами соединяемыхъ ими
частей антаблементовъ, а профили упрощались до степени простого пояса
(черт. 14 и 109).
3) При полуциркульной формѣ отверстія обрамляются обыкновешшо
архивольтомъ, который опирается на импосты, наподобіе обработки арокъ
архитектурныхъорденовъ.
Такіе импосты продолжа-
ются очень часто въ видѣ
горизонтальной тяги по
всему фасаду, примѣры
чего мы видимъ на мно-
гихъ итальянскихъ фаса-
дахъ (черт. 13, 24, 35 —
нижній этажъ и черт. 37).
При этомъ они сохраня-
ютъ свой прафиль или
превращаются въ поясокъ
при проходѣ меледу колон-
нами и пилястрами (чер-
тежъ 27).
И, наконецъ, 4) го-
ризонтальныя тяги могутъ
служить продолженіемъ
самыхъ оконныхъ архи-
вольтовъ при простой об-
работкѣ фасадовъ (листъ
5, черт. 34а).
На фасадѣ этомъ, ме-
Черт. 109.
Палаццо Бартолпни во Флоренціи. Зодчій Баччіо
д'Аньоло. 1520 г.
(По Бильману.)
жду прочимъ, ясно видно
расположеніе разныхъ го-
ризонтальныхъ тягъ: Ъ и
—пояски, с—подоконная
и а—второстепенная тяга.
Вотъ главные случаи примѣненія такихъ тягъ.
Приводить разные частные случаи врядъ ли нужно при общемъ обзорѣ.
Впрочемъ, какъ ка примѣръ, мы можемъ указать на черт. 89, гдѣ горизон-
тальная тяга отдѣляетъ отъ герба находящуюся подъ нимъ доску съ
надписью.
Разные виды второстепенныхъ горизонтальныхъ тягъ показаны на
листѣ С (черт. 115—121).
124
ОТДЪЛЪ ВТОРОЙ.
Вертикальныя члененія стѣнъ.
§ 22.
Черт. ПО.
Капитель палаццо Фавы.
(По Тиилеру-)
Вертикальныя члененія стѣнъ бываютъ слѣ
дующихъ видовъ:
1) Выступы.
2} Васкреповки.
3} Лопатки.
4) Столбы изъ рустовъ.
5) Вертикальныя цѣпи.
6) Колонны и
7) пилястры.
§ 23
Выступы. Самое простое и естественное вертикальное дѣленіе стѣны
представляетъ собою выступъ (листъ 5, черт. 75), но его слѣдуетъ дѣлать
только тогда, когда онъ обусловливается планомъ, т.-е. когда въ планѣ
есть выступающія впередъ помѣщенія и когда, такимъ образомъ, перелому
наружной стѣны соотвѣтствуетъ попереч-
Чсрт. 111. ная капитальная стѣна (листъ 5, черт.
™---------------рз-------1 75а).
Но дѣлать выступы, не обусловли-
ж & ____гЛ ваемые планомъ (черт. 111), никогда песліь-
Й Вір іі . ^-1 дустъ, ибо это пріемъ ложный и не до
пускаемый въ раціональномъ зодчествѣ.
ійП Примѣненіе выступовъ бываетъ весьма
разнообразно: они располагаются посрединѣ
125
фасада (листъ 5, черт. 74—Ь), но бокамъ его (іЬ-—с), посрединѣ и по бо-
камъ (іЬ.—Г) и т. д.
Различные способы устройства выступовъ показаны на остальныхъ
примѣрахъ черт. 74-го (листъ 5).
Они примѣняются большею частью въ монументальныхъ сооруженіяхъ
и въ домахъ особнякахъ, потому что требуютъ много мѣста; по они совсѣмъ
не пригодны для обыкновенныхъ жилыхъ домовъ, которые, по соображе-
ніямъ экономическаго свойства, вытягиваются обыкновенно по лнпіи улицы.
Дать точные размѣры для длины выступа относительно длины всего
фасада врядъ лн возможно. Однакоже, какъ общее правило, мы можемъ
принять, что длина задачи, т.-е. впадины между выступами должны быть
болѣе длины каждаго выступа.
Въ Петербургѣ мы видимъ немало зданій съ выступами, каковы, напр.,
Зимній дворецъ, Сенатъ,. Инженерный замокъ, музей императора Але-
ксандра ІП и многія другія.
§ 24.
Раскрепоока. Раскреповками называются небольшіе выступы, образуе-
мые утолщеніемъ стѣны на полъ-кирпича, вслѣдствіе чего величина выступа
будетъ равна 3 вершкамъ (листъ 5, черт. 76,—Ъ и с).
Эти раскреповки очень помогаютъ красивой обработкѣ фасадовъ.
Если, напр., имѣется очень длинный фасадъ какого-нибудь однообпазнаго
невысокаго строенія, его всегда
можно раздѣлить съ помощью
раскреповокъ иа нѣсколько от-
дѣльныхъ частей и сдѣлать одну
большую среднюю часть и двѣ
боковыхъ—поменьше.
Пользу, приносимую раскре-
повками, лучше всего видно на
черт. 112 и черт. 113.
Па первомъ изъ нихъ изо-
браженъ длинный фасадъ, кото-
рый скученъ по своей вытяну-
тости и однообразію; а на вто-
ромъ мы видимъ тотъ же фасадъ,
но только съ двумя раскрепов-
ками. благодаря которымъ онъ
кажется короче и стройнѣе.
126
Черт. 114.
Выступы, конечно, гораздо красивѣе и богаче раскреповокъ; но ихъ
не вездѣ можно примѣнить. Тамъ, гдѣ нѣтъ мѣста для выступовъ, раскре-
повки оказываютъ громадныя услуги, замѣняя ихъ собою. Такимъ образомъ,
раскреповка является ничѣмъ инымъ, какъ небольшимъ выступомъ, а слѣ-
довательно, примѣненіе ея слѣдуетъ тѣмъ же законамъ, какъ и примѣненіе
выступовъ. Затѣмъ, въ силу уже указанныхъ нами художественныхъ усло-
вій, фасадъ долженъ соотвѣтствовать внутреннему устройству зданія, а
потому раскреповки должно дѣлитъ только въ такихъ мѣстахъ, гдѣ есть
поперечныя стѣны или, по крайней мѣрѣ, «ереіородкч (листъ 5, черт- 76—А).
Дѣлать же ихъ противъ средины от-
дѣльныхъ помѣщеній но имѣетъ смысла
(черт. 114), ибо это значитъ—указывать на
фасадѣ на внутреннее вертикальное под-
раздѣленіе, котораго въ дѣйствительности
нѣтъ, и позволять себѣ, такимъ образомъ,
архитектурную ложь, не допускаемую тре-
бованіями здраваго проектированія. ІІраада,
раскреповка дѣлается иногда немного от-
ступя отъ внутренняго подраздѣленія (листъ 5, черт. 76,—с), но это допу-
скается для того, чтобы масса стѣны между раскрсповкой ч двернымъ или
оконнымъ отверстіемъ была значительнѣе, такъ какъ узкія и «жидкія» массы
производятъ па нашъ глазъ, привыкшій къ массивности и прочности въ
углахъ зданія, очень непріятное впечатлѣніе. А лжи архитектурной здѣсь
не будетъ, ибо такая средняя раскреповка обозначатъ дѣйствительно на-
ходящееся ва ней отдѣльное помѣщеніе.
Во всѣхъ тѣхъ случаяхъ, когда нѣтъ мѣста для выступовъ, они замѣ-
няются раскреповками; хотя эти послѣднія и не имѣютъ мощности и силы
первыхъ, но все-таки же онѣ спасаютъ положеніе при длинныхъ и низкихъ
фасадахъ.
Раскреповки примѣнялись во времена Возрожденія и имѣютъ очень
широкое распространеніе въ наше время
Примѣрами при данномъ случаѣ могутъ служить палаццо ди Канчел-
леріа (черт. 12) и черт. 84 (листъ 5).
Особенно полезными являются раскреповки на фасадахъ, расположен-
ныхъ по косогору: онѣ даютъ возможность архитектурно обработать цоколь,
который дѣлается при этихъ условіяхъ уступами (листъ 1, черт. 10).
Въ первомъ періодѣ Возрожденія и въ началѣ второго періода анта-
блементъ, поддерживаемый колоннами или пилястрами, бывалъ обыкно-
венно гладкій (черт. 8, И, 12, 13, 25 и 26); ио въ половинѣ второго періода
въ антаблементахъ являются раскреповки (черт. 28 и 29), переходящія въ
стилѣ Барокко въ выступы (рис. 37), которыми архитекторы этого періода
начинаютъ положительно злоупотреблять.
Въ настоящее время пріемы эти нли вовсе не употребляются или
употребляются съ крайней осторожностью (листъ 3, черт. 57 и листъ 20
черт. 297).
127
§ 25.
Лопатки. Лопатками называются узкія вертикальныя утолщенія стѣнъ
прямоугольнаго сѣченія наподобіе пилястръ, отъ которыхъ онѣ отли-
чаются тѣмъ, что не имѣютъ пи капителей ии базъ (листъ і, черт. 59
и 64), но, подобно имъ, выступаютъ изъ-за поля стѣны на одну четверть
своего діаметра.
Ими очень удобно украшать длинные фасады простыхъ домовъ и зда-
ній полезнаго назначенія, напр., хлѣбныхъ или соляныхъ магазиновъ, скла-
довъ и т. п. Иногда для красоты, лопатки дѣлаютъ не въ одинъ, а въ два
уступа (листъ 4, черт. 59), т.-е., иными словами, меледу ними размѣщаются
еще впадины (іЬ). Лопатки большею частью оставляются гладкими; но въ
зданіяхъ богатой отдѣлки онѣ украшаются филенками, при чемъ эти фи-
ленки тянутся или во всю высоту (листъ 4, черт. 62) или же прерываются
посрединѣ, гдѣ помѣщается или кружокъ или квадратъ, поставленный па
уголъ (листъ 4, черт. 60 и 63).
Иногда лопатки ие доводятся до вѣнчающаго карниза, а заканчи-
ваются на нѣкоторой высотѣ небольшимъ карнизикомъ въ видЬ импоста,
выше котораго онѣ соединяются между собою полуциркульными арками сь
архивольтами и замками (черт. 100);
тогда весь фасадъ принимаетъ видъ
красивой аркады. Разные способы ихъ
обработки мы видимъ на томъ же
100 чертежѣ-
Когда лопатки украшаютъ фа-
сады жилыхъ домовъ, онѣ размѣщаются
обыкновенно по простѣнкамъ, обрам-
ляя окна (листъ 4, черт. 64). При
этомъ онѣ могутъ переходить черезъ
два этажа, но черезъ большое число
этажей ихъ тянуть не слѣдуетъ, иначе
обработка фасада покажется слишкомъ
однообразной. Можно въ этомъ случаѣ
прибѣгнуть еще къ какому - иибудь
другому украшенію, напр., нижній
этажъ убрать рустами, а лопатками
только два верхнихъ. Въ такомъ родѣ обработанъ фасадъ зданія Министер-
ства Путей Сообщенія въ Петербургѣ.
Очень мощныя и широкія лопатни мы видимъ ка Ржаномъ рынкѣ
въ Парижѣ (черт. 115).
128
Лопатки примѣняются также внутри зданій, гдЬ онѣ предназначаются
преимущественно для поддержки такъ называемыхъ подпружныхъ арокъ
свода. Обработка ихъ въ этомъ случаѣ бываетъ та же, какъ у лопатокъ
архитектурныхъ орденовъ (рис. 33).
Помимо своего «убориаго» значенія лопатки имѣютъ также громадный
строительный смыслъ: онѣ утолщаютъ стѣну и, слѣдовательно, дѣлаютъ ее
болѣе устойчивою.
Въ особенности полезны онѣ при зданіяхъ, покрытыхъ сводами, и, какъ
мы это увидимъ далѣе, при длинныхъ, прямолинейныхъ, свободныхъ ст Ішахъ.
Сводчатое покрытіе отличается отъ балочнаго тѣмъ, что, кромѣ верти-
калміаю давленія па опоры, производитъ на нихъ еще іоримнталъный распоръ,
подобный тому, который производитъ упругая, согнутая дугой, пластинка,
если ее зажать двумя вертикальными поверхностями. Этотъ распоръ можетъ
опрокинуть стѣнку, па которую опирается сводъ, если она тонка и не до-
статочно устойчива. Есть особый видъ
сводовъ, которые называются крестовъ/-
Черт. 116. ми. 0НИ отличаются тою особенностью,
—т—г-т—т—т—г—т—г—1—--г-і что производятъ вертикальное давленіе
/ \ / \ 1 и г0Ркз0нтальиІ>ІЙ распоръ не по всей
ь/ \|/, \! к линіи стѣны, а только въ нѣкоторыхъ
ея точкахъ. Если въ этихъ точкахъ
га,ст Ьиу укрѣпить лопатками (черт. 116—а),
0 то ирестовый сводъ стѣнку пе опроки-
нетъ, хотя бы опа была тонка. А если
распоръ настолько великъ, что такое утолщеніе недостаточно, то лопатка
замѣняется толстымъ прямоугольнымъ столбомъ (іЬ,—д и с), который своею
устойчивостью уничтожаетъ распоръ свода ’). Такіе столбы называются
коитръ-форсами. Коптръ-форсы по своей массивности и сильному выступу
придаютъ зданію много монументальности, а потому ими часто пользуются,
какъ украшеніемъ, какъ мы это видимъ, напр., иа рис. 9 и у насъ, въ Пе-
тербургѣ, на зданіяхъ Министерства Внутреннихъ Дѣлъ или па Михайлов-
скомъ манежѣ. Эти прямоугольные столбы ставятся обыкновенно по бо-
камъ отдѣльныхъ выступовъ или группы колоннъ и оставляются совер-
шенно гладкими или же обдѣлываются наподобіе антъ, обработка кото-
рыхъ разсматривается въ «Теоріи архитектурныхъ ордоновъ»; иногда на
углахъ такіе столбы украшаются пилястрами, какъ мы это видимъ на
библіотекѣ Санъ-Марко (рис. 26 и черт. 27).
Особенное развитіе контръ-форсы получили въ средневѣковой архи-
тектурѣ, но въ стилѣ Возрожденія мы встрѣчаемъ ихъ въ очень рѣдкихъ
случаяхъ. Объясняется это тѣмъ обстоятельствомъ, что художники этой
эпохи подражали римскимъ сооруженіямъ, а римляне дѣлали обыкновенно
такія толстыя стѣны, что онѣ и безъ всякихъ коптръ-форсовъ уничтожали
распоръ сводовъ. Впрочемъ, какъ на примѣръ прим ѣиенія этого строитоль-
’) Размѣры столба опредѣляются по особому разсчету, который дѣлается по прави-
ламъ Оіпоительной Механики.
наго пріема въ стилѣ Возрожденія, мы можемъ указать па куполъ собора
Св. Петра въ Римѣ, или на куполъ церкви Санта-Марія-делла-Салюта въ
Венеціи. Затѣмъ въ той же Венеціи есть церковь Искупителя, построенная
Рис. 117.
часть фасада церкви Искупителя въ Венеціи. Зодчій Пішадіо. 1576 г.
(Но Гадьябо.)
Палладіо, гдѣ распоръ главнаго свода уничтоженъ контръ-форсами въ видѣ
цѣлаго ряда наружныхъ поперечныхъ стѣнъ (рвс. 117), обділка которыхъ
очень проста; на углу—лопатка, а по верху—полуфронтонъ.
§ 26.
Стомы изъ рустовъ. Если мы представимъ себѣ, что лопатка украшена
рустами, то мы и получимъ «столбъ изъ рустовъ» (черт. 68, листъ і,
черт. 65 и листъ 19, черт. 293—0- На этомъ основаніи ихъ можно бы раз-
сматривать просто какъ лопатки съ рустами или квадрами; ио есть случаи,
когда они положительно становятся «столбами», а именно тогда, когда они
являются вертикальными члененіями заборовъ (листъ 21, черт. 298 и 299).
Здѣсь они пи въ какомъ случаѣ но могутъ быть разсматриваемы, какъ ло-
патки, во-первыхъ, потому, что выступаютъ по обѣ стороны стѣны, а во-
вторыхъ, потому, что имѣютъ свой отдѣльный пьедесталъ и вѣнчающій
марнизъ. Это обстоятельство и заставляетъ разсматривать лопатки съ ру-
стами, какъ «столби» изъ рустовъ.
Теорія архятиггурныхт. форма.
130
Столбы изъ рустовъ, конечно, гораздо красивѣе лопатокъ, а потому
ими украшаются обыкновенно довольно богатые фасады. Такіе столбы
производятъ болѣе сильное впечатлѣніе при замѣнѣ рустовъ квадрами, .а
иногда ихъ обогащаютъ еще болѣе, дѣлая двойными (листъ 3, черт. 57).
Столбы изъ рустовъ, на первый взглядъ, совершенно противорѣчатъ
требованіямъ Строительнаго Искусства, образуя въ стѣнѣ для глаза сплош-
ной вертикальный шовъ (черт. 68), тогда какъ перевязка камней предста
вляетъ собою основу всякой кладки. Но это противорѣчіе только кажущееся,
потому что такіе столбы складываются обыкновенно изъ точковъ и ложковъ,
при чемъ на лицѣ ложка вытесывается выступъ, одинаковый съ лицомъ
точка (листъ 4, черт. 68 и 69), вслѣдствіе чего правила перевязки .камней
вполнѣ соблюдаются.
§ 27;
Вертикальныя цѣпи. Вертикальныя цѣпи представляютъ собою тѣ же
столбы съ рустами, съ тою только разницею, что онѣ состоятъ изъ точковъ
и ложковъ и соединяются «въ перевязь* съ кладкою стѣны (черт. 65 и 66).
Форма ихъ объясняется прямымъ ея происхожденіемъ изъ строительнаго
пріема (стр. 79), въ которомъ перевязь со. стѣною не замаскирована, какъ
въ стойбахъ изъ рустовъ. Какъ вертикальныя члененія цѣпи примѣ-
няются сравнительно рѣдко въ современной архитектурѣ и представляютъ
собою скорѣе достояніе сооруженій инженернаго характера.
§ 28.
Колонны и пилястры. Примѣненіе колоннъ для украшенія стѣнъ мы
видимъ уже въ древнемъ мірѣ. Прекраснымъ образцомъ въ этомъ случаѣ
является театръ Марцелла въ Римѣ'(черт. 118); стѣны его украшены двумя
ярусами орденовъ, изъ коихъ нижній болѣе тяжелый—Дорическій, а верх-
ній, болѣе легкій—Іоническій. Мы видимъ затѣмъ въ Римѣ амфитеатръ Ко-
лизей, фасадъ котораго украшенъ тремя ярусами колоннъ и четвертымъ
ярусомъ — изъ пилястръ. По римскимъ образцамъ архитекторы временъ
Возрожденія стали украшать свои фасады колоннами и пилястрами (черт.
8, 11, 26, 37 и 117).
131
Театръ Марцрлла въ Римѣ. Печать Цезаремъ
и оконченъ Августомъ въ 13 г- по Р. X.
(По Еіоллс-ле-Дюку.)
Колонны по своему зна-
чительному рельефу и силь-
нымъ падающимъ тѣнямъ, ко-
нечно, гораздо красивѣе пи
лястръ, но онѣ требуютъ боль-
ше мѣста, лишней толщины
находящихся подъ ними стѣнъ
и потому примѣняются только
въ зданіяхъ роскошныхъ; пи-
лястры же примѣняются во-
всѣхъ тѣхъ случаяхъ, когда
для колоннъ нѣтъ мѣста. Что
же касается до правилъ при-
мѣненія тѣхъ и другихъ, то
они, разумѣется, одипаковы-
Примѣиеніе колоннъ и пи-
лястръ бываетъ двоякое: или
каждый этажъ украшается сво-
имъ отдѣльнымъ орденомъ
(черт. 12 и 36 и листъ 3-й, черт.
58 и листъ 4-й, черт. 61»
или же на фасадѣ помѣщается
одинъ общій большой орденъ
во всю его высоту (черт. 28 и
37 и листъ 4-й, черт. 67).
Въ первомъ періодѣ стиля
Возрожденія преимуществен-
но примѣнялись малые ордена,
для каждаго этажа отдѣльно.
Микель-Анджело первый ввелъ
большіе ордена во всю высоту
фасада, какъ мы это видимъ,
напр., на дворцахъ Капитолія (черт. 30 и 31), па храмѣ Св. Петра въ Римѣ
(черт. 119) и на другихъ его сооруженіяхъ. Художественное вліяніе этого
генія было громадно, а потому неудивительно, что у иего нашлось немало
подражателей, и что, вслѣдъ за нимъ, Виньола, Палладіо и другіе зодчіе
начинаютъ примѣнять въ своихъ постройкахъ большіе ордена (черт. 28 и
117 и 120).
Изъ Италіи этотъ пріемъ перешелъ въ Западную Европу и примѣнялся
тамъ съ большимъ успѣхомъ. Изъ подобныхъ устройствъ въ особенности
славится колоннада Лувра, два верхнихъ этажа котораго украшены велико-
лѣпными корииоскими колоннами.
Въ пашемъ современномъ зодчествѣ одинаково примѣняются оба пріема.
Относительно примѣненія малыхъ орденовъ слѣдуетъ замѣтить, что
при пользовапіи ими соблюдается ихъ строгая послѣдовательность: если
нижній этажъ украшается, напр., Тосканскимъ орденомъ, то второй—Дори-
ческимъ (листъ 3, черт. 58); если же внизу Дорическій, то наверху ста-
132
вится Іоническій (листъ 4, черт. 61) и т. д. А если ордена въ три яруса,
то они распредѣляются такъ: Тосканскій, Дорическій и Іоническій; или іке
Дорическій, Іоническій и Коринѳскій.
Относительно пилястръ надо сказать, что въ наше время встрѣчаются
пилястры съ утоненіемъ. Но всѣ
лучшіе мастера временъ Возро-
жденія никогда пилястръ не уто-
няли. Въ этомъ случаѣ мы мо-
жемъ сослаться па произведенія
такихъ великихъ художниковъ,
какъ Ломбардо (черт. К), Альерти
(черт. 11), Браманте (черт. 12),
Псруцци (черт. 13), Санъ-Галл{
(черт. 24), Виньола (черт. 25),
Сансовино (черт. 27) и Микель-
Анджело (черт. 31 и Ц9).
При пользованіи этими пріе-
мами нужно имѣть въ виду, что
малые ордена болѣе примѣнимы
къ частнымъ домамъ, такъ какъ
размѣры ихъ не велики, а боль-
Черт. 120.
Часть фасада ц. Санта Катарина дс-Фунари
въ Римѣ. Зодчій Джіаконо-деыа-Порта. 1563.
Черт. 119.
Восточный фасадъ храма св. Петра въ
Римѣ. Зодчій Микель - Аііджсдо. XVI в.
(По Гальябо.)
(По Ле-Тарульи.)
шіе ордена подходятъ лучше къ общественнымъ сооруженіямъ, потому что
требуютъ по своимъ большимъ размѣрамъ широкихъ простѣнковъ.
Въ Петербургѣ мы видимъ немало образцовъ примѣненія обѣихъ си-
стемъ; такъ, напр., малыми орденами украшены великолѣпные дома Мини-
стррства и министра Государственныхъ Имуществъ, построенные зодчимъ
Ефимовымъ; примѣрами фасадовъ съ большимъ орденомь могутъ служить
флигеля Аничкова дворца, Казанскій соборъ, построенный Воронихинымъ,
и Мраморный дворецъ — произведеніе зодчаго Ринальди.
Рис. 121.
Капитель бронзовыхъ колоннъ памятника
императора Александра ІІ пъ Москвѣ.
Рис. 122.
Столбы надворнаго фасада дворца Дожей въ Венеціи. Зодчій Антоніо Риццо. XV в.
(По Зееману.)
ГЛАВА IV.
ОТДѢЛЬНЫЯ ПОДПОРЫ.
§ 29.
Черт. 123.
Капитель палаццо Фаны.
О о условіямъ проектированія, вертикальныя
части зданій иногда бываетъ необходимо
устроить такь, чтобы онѣ служили только
упорами горизонтальнаго покрытія и не закры-
вали бы вовсе отдѣляемаго ими пространства; а
иногда самое покрытіе помѣщеній, независимо
отъ своего вида, потолочнаго или сводчатаго,
вслѣдствіе своихъ большихъ размѣровъ, тре-
135
буетъ, кромѣ стѣнъ, еще опоръ въ разныхъ мѣстахъ. Въ обоихъ этихъ
случаяхъ употребляются вертикальныя опоры разнаго вида, съ малымъ
поперечнымъ сѣченіемъ, которыя носятъ общее названіе отдѣльныхъ под-
поръ.
Къ числу отдѣльныхъ подпоръ относятся слѣдующія архитектурныя
формы:
1) Колонны.
2) Анты.
3) Столбы.
4) Пилоны.
5) Каріатиды.
6) Атланты или теламоны и
7) гермы.
§ 30.
Колонны. Колонна представляетъ собою основную форму отдѣльной
подпоры, а потому наибо-
лѣе часто примѣняется
въ дѣлѣ. Ея устойчивый,
округлый и нѣсколько
утоняющійся къ верху
стержень чрезвычайно
красивъ и строенъ. Ко-
лонны—едва ли не лучшая
изъ формъ, которыя были
созданы архитектурой.
Мощь ея красоты доказы-
вается ея многовѣковымъ
существованіемъ. Еще
греки и римляне считали
коринѳскую колонну вер-
хомъ красоты и изяще-
ства, и двѣ съ полови-
ною тысячи лѣтъ спустя
нашъ Исаакіевскій соборъ
блистаетъ тѣми же ко-
ринѳскими колоннами.
Главное назначеніе
колонны, какъ подпоры,
заключается въ томъ, что-
бы поддерживать ими ар-
хитравное покрытіе. Не
136
колонны, вмѣстѣ съ антаблементами н пьедесталами, подробно разсматри-
ваются въ < Теоріи архитектурныхъ орденовъ», такъ что здѣсь объ нихъ го-
ворить нечего, а потому мы
ограничимся только ткмъ, что
укажемъ теперь остальные слу-
чаи, гдѣ колонна является
еще отдѣльною подпорою. Та-
кихъ с ту чаевъ можетъ быть
два:
1) Когда колонны поддер-
живаютъ арки и
2) когда колонны поддер-
живаютъ своды.
Если колонны поддержи-
ваютъ арки, то эти послѣднія
могутъ опираться непосред-
ственно на канитель (черт. 123)
или па канитель помѣщается
небольшой кусокъ архитрава
(черт. 12В) или же, наконецъ,
надъ капителью удерживается
весь антаблементъ. Самое раз-
умное соединеніе этнхь ча-
стей есть, конечно, непосред-
ственное помѣщеніе пяты арки
на капители колонны; проме-
жуточный же кусокъ антабле-
мента появляется здѣсь лишь
по преданію; большинство ар-
хитекторовъ временъ Возро-
жденія не могли представить
себѣ колонны безъ антабле-
мента, а потому и помѣщали
его подъ пятой арки, хотя онъ
вь этомъ случаѣ не имѣетъ
никакого строительнаго зна-
ченія.
Такое соединеніе арокъ
съ колоннами даетъ новую
(По Бюльманѵ.) архитектурную часть: рядъ
арокъ, опирающихся па ко-
лонны, образуетъ аркаду.
Что касается до отношеній между радіусомъ арки и высотою подпоры,
т.-е., иными словами, до общей пропорціи всего пролета, то опи отлича-
ются крайнимъ разнообразіемъ, какъ мы это можемъ видѣть изъ ниже-
слѣдующей таблицы:
137
Названіе зданія. Городъ. - Ширина ар- ки въ ра- діусахъ. Высота подпоры въ радіусахъ арки. Высота пролета въ радіусахъ арки.
Пріютъ дельи Инноченти . ., Флоренція. 2 2 3
Лоджи ди С. Паоло Флоренція. 2 2Ѵв’
Палаццо Фава Болонья. 2 2'/2 3»/а
С. Маріа делле Граціе Ареццо. 2 2»/8 з®/«
Палаццо ди Канчеллеріа Римъ. 2 3 4
Дворъ п. Строцци Флоренція. 2 ЗѴ2 4Ѵ2
Дворъ п. Гонди 4 Флоренція. 2 3»/в 45/в
Если мы возьмемъ первый примѣръ, то увидимъ, что при ширинѣ про-
лета въ два радіуса, высота его будетъ три радіуса ’), что дастъ пропорцію
всего пролета въ полтора квадрата.
Разсуждая точно такъ же относительно послѣдняго примѣра, найдемъ,
что при ширинѣ арки въ два радіуса и высотѣ пролета въ четыре и пятъ
шестыхъ или, для округленія, въ пятъ радіусовъ, общая пропорція будетъ
въ два съ половиною квадрата. Отсюда мы вправѣ заключить, что пропорція
пролетовъ въ аркадахъ видоизмѣняется въ предѣлахъ отъ полутора до двухъ
съ половиною квадратовъ.
Когда колонны поддерживаютъ непосредственно арки и не имѣютъ
антаблемента, стержень ихъ иногда богато украшается орнаментомъ, при-
мѣромъ чего намъ могутъ служить великолѣпныя колонны палаццо Веккіо
во Флоренціи (черт. 127). При поддержаніи сводовъ колонны могутъ также
или непосредственно принимать на капители ихъ пяты или же при посред-
ствѣ антаблемента, какъ показано на приведенномъ примѣрѣ (черт. 128).
Самые своды рѣдко опираются непосредственно на колонны; по боль-
шей части на колонны опираются однѣ такъ называемыя подпружныя аркѣ,
промежутки между которыми заполняются сводами.
Такова роль, которую играетъ въ архитектурѣ колонна, какъ отдѣль-
ная подпора.
Мы не будемъ останавливаться здѣсь на формахъ и пропорціяхъ ко-
лоннъ, потому что онѣ подробно разсматриваются въ «Теоріи архитектур-
ныхъ орденовъ», а разберемъ только случаи такого ихъ сочетанія, когда
онѣ, независимо отъ орденовъ, образуютъ отдѣльныя части зданій, каковы,
напр., колоннады, аркады, портики и балдахины.
Кол-оннадою называется рядъ колоннъ, идущихъ по прямой или кривой
линіи и перекрытыхъ архитравнымъ покрытіемъ, т.-е. поддерживающихъ
і) Ибо подпора имѣетъ два радіуса высоты, да подъемъ аріей равенъ одномъ радіусу,
слѣдовательно, сумма ихъ высотъ будетъ три радіуса.
138
антаблементъ. Колоннады бываютъ въ два, и въ четыре ряда колоннъ,
каковы, наприиѣръ, знаменитыя колоннады храма св. Петра въ Римѣ или
прекрасныя и благородныя по своимъ формамъ колоннады Казанскаго со-
бора въ Петербургѣ.
Черт. 120. Мсрыіго Пуово (Новый рынокъ) но Флоренціи.
Зодчій ііернардо Тассо. 1347 г
(По ^урму-ІІіпльман}).
’1<Ч»т’127. Колонна палаццо
Ві'ккіо но Флоренціи. Зодчій
Мсркіі да. Фасііціі 15651 г.
(Но Ькиыіііііу)
Рис. 128.
Вестибюль палаццо Дураццо въ Генуѣ. Зодчій Бартоломео Біанко. XVII в.
(По Гурлптт}).
140
лучей солнца н давая легкій сквознякъ, онѣ представляютъ собою очень
пріятное убѣжище отъ лѣтняго зноя н потому, на югѣ, всегда полны на-
Чсрт. 129.
ьаздахинъ надъ королевскимъ оюстомъ въ и іарлотепгофѣ, близъ Потсдама, нъ Пруссіи.
Зодчій Піинкель. XIX в.
родомъ. На сѣверѣ же онѣ сооружаются исключительно съ декоративною
цѣлью н въ силу климатическихъ условій почти не имѣютъ никакого по-
лезнаго значенія.
141
Лрхадою, какъ мы уже говорили выше, называется пядъ колоннъ
перекрытыхъ арками.
Портикомъ называется, въ строгомъ смыслѣ, одинъ или нѣсколько
рядовъ свободно стоящихъ колоннъ, рясноложенныхъ у входа въ какое-
нибудь зданіе. Портики перекрываются но большей части архитравнымъ
покрытіемъ и увѣнчиваются фронтономъ. Такъ какъ портики представляютъ
Черт. 130.
Храмъ Артемиды Пропилоп въ Эдевзисѣ, близъ Лоинъ. V в. до Р. X.
(По Бюльману.)
собою значительныя и дорогія сооруженія, то они дѣлаются обыкновенно
только передъ главнымъ входомъ въ большія зданія общественнаго назна-
ченія, напримѣръ, въ храмы (черт. 2). Прекосходными образцами въ дан-
номъ случаѣ могутъ служить у насъ въ Петербургѣ великолѣпные по своимъ
формамъ и матеріалу портики Исаакіевскаго собора ’).
) У древнихъ римлянъ подъ словомъ пор-аяю подразумѣвалпсь также тѣ части
зданій, которыя мы называемъ -а-іъ-рся-чи, т.-е- длинные проходы съ глухою стѣною съ
одной стороны н свободными опорами — съ другой. У французовъ слово портикъ употреб-
ляется въ томъ же смыслѣ. Съ втой точки зрѣнія Гостиный дворъ въ Петербургѣ окру-
женъ портиками въ два яруса.
142
И, наконецъ, балдахиномъ или сѣнью называется навѣсъ, поддержи*
ваемый четырьмя свободными колоннами^ Такіе балдахины дѣлаются надъ
мѣстами или предметами особо почитаемыми и притомъ съ цѣлями исклю-
чительно символическими, а не полезными, ибо они очень часто устраи-
ваются даже внутри зданій и, значитъ, ни отъ чего не предохраняютъ
покрываемый ими предметъ. Такіе балдахины или сѣни дѣлаются надъ
престолами въ алтаряхъ, надъ памятниками, статуями и бюстами великихъ
людей, надгробными монументами и т. д.
Архитектурная обработка ихъ чрезвычайно разнообразна. Какъ при-
мѣръ, Мы приводимъ здѣсь балдахинъ по проекту Шинкеля г), отличающійся
красотою своихъ пропорцій и строгой выдержанностью греческаго стиля
(черт. 129).
Изъ балдахиновъ временъ итальянскаго Возрожденія особою славою
пользуется громадная бронзовая сѣнь надъ главнымъ алтаремъ въ храмѣ
св. Петра въ Римѣ.
§ 31.
Анты. Антами называется архитектурная обработка торцовыхъ кон-
цовъ боковыхъ стѣнъ, выступавшихъ впередъ, въ одну линію съ колон-
нами, у нѣкоторыхъ формъ греческихъ храмовъ и замѣнявшихъ собою
угловыя колонны лицевого фасада (черт. 130). Анты подробно разсматри-
ваются въ «Теоріи архитектурныхъ орденовъ», въ отдѣлѣ греческихъ орде-
новъ, а потому мы на нихъ далѣе останавливаться не будемъ. Мы сочли
нужнымъ упомянуть объ нихъ лишь потому, что онѣ входятъ въ составъ
отдѣльныхъ подпоръ.
§ 32.
Столбы. Столбомъ называется простая вертикальная подпора призма-
тической или цилиндрической формы.
Въ противоположность колоннѣ, ни утоненія ни опредѣленныхъ про-
порцій столбы не имѣютъ и утолщаются пропорціонально тому грузу, кото-
рый они несутъ. Наиболѣе часто встрѣчаются столбы квадратнаго или
прямоугольнаго сѣченія; вся отдѣлка ихъ часто сводится къ украшенію
простыми филенками (рис. 32).
9 См. стр. 46 и 51.
143
Но ясное дѣло, что зодчіе временъ Возрожденія, которые были худож-
никами по преимуществу, не могли ограничиться простыми, чисто геометри-
ческими формами столбовъ и стали придавать имъ весьма разнообразную
архитектурную обработку, образцы которой мы ви-
дны ь уже въ Раннемъ Возрожденіи. Такъ, напри-
мѣръ, столбы ішжней галлереи надворнаго фасада
дворца Дожей, въ Венеціи, имѣютъ восьмиугольную
форму (черт. 133), а угловые столбы лоджц Совѣта
въ Падуѣ имѣютъ прямоугольную форму (черт. 131)-
Впрочемъ, въ обработкѣ обоихъ образцовъ есть много
общихъ черт ь, какова, во-первыхъ, обработка каждой
грани столба отдѣльной, филенчатой пилястрой, во-
вторыхъ, одинаковыя аттическія базы и, наконецъ,
яъ-третыіхъ, прекрасныя капители свободнаго ко-
рпноскаго характера, но не той стереотипной, не-
измѣнной формы, которая предлагается Ниньолою.
Восьмигранная форма столбовъ дворца До леей, съ
выдающимися ребрами главныхъ четырехъ граней,
навѣяна несомнѣнно средневѣковыми воспоминаніями,
ибо общій обликъ ихь, какъ это особенно замѣтно
въ план Ь (черт. 132), чисто готическій; но наружная
отдѣлка ихъ—уже въ стилѣ Возрожденія. Такое смѣ-
шеніе двухъ началъ указываетъ па принадлежность
этой фориы къ началу эпохи Возрожденія. 'Гамъ же
около лѣстницы Гигантовъ, мы видны ь еще двѣ
формы столбовъ: по.іі/круілуіо угловую, зажатую ме-
жду двумя пилястрами (черт. 132 и 133), и прпмо-
уіолыіую съ сильно выступающими пилястрами иа
лицевой и двухъ боковыхъ граняхъ (черт. 122)_
Стержни пилястръ въ обоихъ случаяхъ украшены
богатыми филенками, а верхняя филенка полукруг-
Чсрт. 31.
Столбъ аркаіы лоджи
Совѣта, въ Падуѣ.
Зодчій Біаджо І’о-
ссттіі. XV в.
(По Бильману.)
лаго столба даже убрана скульптурнымъ орнаментомъ. Для столбовъ этого
Черт. 132.
Планъ верхней плсццидкіі лѣстницы Гигяптовь. (къ черт. 1.Ч:і-му .
(По обвѣрамъ профессора '.Ъшіігерп).
144
типа зодчіе перваго періода Возрожденія выработали чрезвычайно граціоз-
ныя, свободныя н изящныя формы капителей (черт. 122}.
Черт. 133.
Боковой фасадъ верхней площадки лѣстницы Гигантовъ во дворцѣ Дожей въ Венеціи.
(См. черт- 51, 69, 122 в 132.)
(По обмѣру профессора Эпингера.)
Зодчіе временъ Высокаго Возрожденія оставляютъ эту живописную
обработку столбовъ и, вѣруя исключительно въ красоту пропорцій и благо-
родство форчъ, начинаютъ придавать столбамъ очень простую внѣшность.
145
Обработка ихъ приближается къ той, которую предлагаетъ Виньола для
лопатокъ аркадъ архитектурныхъ орденовъ, т.-е. сводится къ совершенно
простому и гладкому тѣлу столба съ небольшой базой и карппзпкомъ съ
шейкою, отдѣленной астрагаломъ (черт. 135). Болѣе богатую обработку
столбовъ мы видимъ съ внутренней стороны аркадъ; тамъ лицевая грань
столба обогащается обыкновенно слегка выступающей пилястрой, которая
принимаетъ па себа пяту овода (черт. 134).
Рис. 131.
Столбъ дворца Матгсіі
да-Джіовс. (См. рис. 33).
(По Ле-Тарульи.)
Угловой столбъ іиі-
’шприыхъ аркадъ па-
лаццо дп Кац'іслсріп.
(См. черт. 12 и 1'23).
(По фотографіи.)
Дальнѣйшее развитіе формы заключается въ томъ, что карнизикъ
замѣняется иногда цѣлымъ антаблементомъ (черт. 137), а на нѣкоторой
высотѣ столбъ охватывается пояскомъ (черт. 138), составляющимъ продол-
женіе карниза того пьедестала, на который опирается колонна пли пи-
лястра, прилегающая къ столбу съ наружной стороны, какъ, напримѣръ,
на рис. 33 во второмъ ярусѣ.
Прекрасную, благородную и довольно богатую форму столбовъ выра-
боталъ Брамаите дкя надворныхъ аркадъ дворца <ди Канчеллеріа» (черт. 139).
Какъ видно изъ перспективнаго изображенія, столбы эти имѣютъ съ
наружной стороны по двѣ сильно выступающихъ пилястры, которыя прини-
Таоги «рштаігглтыхі. форит.. 10
146
маютъ на себя пяты арокъ (рис. 136); съ внутренней стороны аркады
столбы эти пилястръ не имѣютъ (рис. 139).
Посрединѣ онн перехвачены широкимъ поясомъ съ прекрасными
Ряс. 137.
Столбъ подпорныхъ аркадъ
дворца Фарисзс въ Римѣ.
(См. черт. 17.)
(По Зееману.)
Черт. 138.
Столбъ дворца Анджело-
Массини въ Римѣ. Зодчій
Балдассарс Перуцци. Около
1532 г.
(По Ле-Тарульи.)
Рис. 139.
Деталь
къ
черт. 125 му.
(По Ле-Тарульи.)
розеттами (черт. 140); база обогащена шейкой съ астрагаломъ. Вѣнчающій
карнизъ очень напоминаетъ но своему образованію дорическую капитель, но
четвертной валъ замѣненъ здѣсь гуськомъ, который красивѣе профилюется
на углу, чѣмъ валъ (черт. 141).
147
Точно такъ же весьма смѣлую и богатую форму столба мы видимъ у
Сансовино на такъ называемой Золотой лѣстницѣ, во дворцѣ Дожей. Тамъ
(рнс. 142) торцевой конецъ
стѣны обдѣланъ тремя пиля-
страми съ орнаментальными,
скульптурными филенками. Ка-
питель пилястръ—въ видѣ об-
щаго вѣкчающагокарнизика; по
лицевая пилястра шира боко-
выхъ, потому что опа поддер-
живаетъ болѣе широкую под-
пружную арку. При одинаковой
высотѣпилястръ,очевидно,про-
порція гдѣ-нибудь да вышла
бы нехороша; или торцевая
пилястра была бы слишкомъ
Черт. 141.
широка или боковыя чероз-
чуръвытянуты.Сансовиио,какъ
видно на рисункѣ, очень смѣ-
ло разрѣшилъ это затрудненіе:
торцевую пилястру онъ догя-
Деталь канители п базъ (къ черт. 139-му).
(По Лс Тарулыі).
Деталь лояси (къ черт. 139-му).
(По Ле Тарулыі).
Черт. 140.
10*
148
Рис. 142.
Столбъ Золотой лѣстницы по диорцѣ Дожей въ
Венеціи. Зодчій Сансоінпю. 1377.
(По фотографіи.)
пулъ до низу, а боковыя
обрѣзалъ на высотѣ перилъ
и подвелъ подъ нихт. пьеде-
сталы, чѣмъ и добился пре-
красной пропорціи для всѣхъ
пилястръ.
Когда столбъ находится
пъ такихь условіяхъ, какъ
въ только что приведенномъ
нами примѣрѣ во дворцѣ
ди Канчеллеріа (черт. 125),
т.-е., когда горизонтальный
\пи поръ ’) четырехъ опира-
ющихся па него арокъ вза-
имно уничтожается, столбъ
долженъ имѣть лишь такую
ТОЛІЦІПіу, при которой онъ
могъ бы выдерживать грузъ
выше лежащихъ частей зда-
нія, а слѣдовательно, опъ
можетъ быть вовсе не толстъ.
Совсѣмъ ИІЮС МЫ ВИ-
ДИМЪ въ томъ с тучаѣ, когда
столбъ замыкаетъ собою ар-
каду и стоитъ па наруж-
номъ свободномъ углу зда-
нія или, какъ говорятъ ка-
менщики, «на отлетѣ».
Тогда горизонтальные
распоры двухъ опирающихся
па него арокъ наружныхъ
стѣнъ могутъ дать такую
діагональную равнодѣйству-
ющую, которая можетъ его
опрокинуть.
Дабы этого не случи-
лось, необходимо, чтобы
столбъ былъ достаточно
устойчивъ, т.-е., иными сло-
вами, массивенъ, потому что
тогда онъ своимъ вѣсомъ
можетьсопротивляться опро-
кидыванью (черт. (26). Такіе
массивные угловые столбы,
Ч Объ горизонтальномъ рас-
порѣ см. стр. 128.
149
конечно, не слѣдуетъ
оставлять совершен-
но гладкими, потому
что спи могутъ
показаться скучны-
ми, при богатствѣ
остальной архитек-
туры. Поэтому ихъ
украшаютъ различ-
нымъ образомъ, на-
примѣръ, рустами,
квадратами, пилм-
страми и т. п-
На приведен-
номъ нами примѣ-
рѣ (черт. 12С) такой
столбъ убранъ очень
живописно гербомъ
наверху, пояскомъ
противъ импостовъ
и богато обработан-
ною нишею посре-
динѣ.
Такіе столбы
можно убирать также
парными пилястра-
ми или колоннами
(рис. 143). Въ этомъ
случаѣ вертикаль-
ныя очертанія пи-
лястръ или колоннъ
будутъ только под-
черкивать поддержи-
вающее назначеніе
столба.
Столбы имѣютъ
весьма разнообраз-
ныя назначенія въ
современной архи-
тектурѣ. Главнѣй-
шія изъ пихъ слѣду-
ющія:
а) Служить опо-
рами для сводовъ.
Ь) Замыкать со-
бою по угчамь ко-
лончатыя аркады и
1’ис. 113.
Столбъ главной сѣни памятника инвертора Александра II
въ МѵскііІ,.
150
с) быть вертикальными подпорами вмѣсто колоннъ въ аркадахъ.
Примѣромъ такихъ аркадъ можетъ служить галлерея Александровской
линіи въ Петербургѣ1), а разные способы ихъ архитектурной обработки
показаны на черт. 100-мъ.
§ 33.
Пилоны. Пилонами называются большіе массивные столбы, которые
поддерживаютъ въ храмахъ главные центральные купола * 2). Форма ихъ въ
стилѣ Возрожденія преимущественно пятиугольная, образуемая квадратомъ
съ сильно срѣзаннымъ угломъ со стороны центра купола. Обработка ихъ
зависитъ всецѣло отъ внутренняго убранства храма и изучается при проек-
тированіи церквей.
* § 34.
Каріатиды. Въ обычномъ разговорномъ языкѣ каріатидою называется
въ архитектурѣ всякая поддерживающая фигура, независимо оттого, бу-
детъ ли она женская или мужская, отдѣльно стоящая или прилегающая
къ стѣнѣ, цѣльная или переходящая въ подставку или кронштейнъ
(рис. 144, 145, 146 и 82).
Но въ спеціальномъ языкѣ такое общее наименованіе недопустимо, а
потому, какъ мы увидимъ далѣе, для этихъ видовъ существуютъ отдѣльныя
названія.
Примѣненіе человѣческихъ фигуръ, какъ отдѣльныхъ подпоръ или
какъ пилястръ, относится къ глубокой древности, судя по извѣстіямъ Діо-
дора Сицилійскаго, который описываетъ нѣсколько египетскихъ построекъ,
гдѣ, по его словамъ, были колоссальныя каріатиды. Кромѣ того, извѣстно,
что греки примѣняли уже въ очень отдаленную эпоху человѣческія фигуры
для опоръ треножниковъ, троновъ и водоемовъ; но мы не имѣемъ возмож-
і) На Садовой, противъ Государственнаго банка.
2) Пилонами также называются большія башни египетскихъ храмовъ, которыя ста-
вились по бокамъ главнаго входа; но, кромѣ названія, онѣ ничего общаго съ церковными
пилонами не имѣютъ.
151
ности опредѣлить точно времени, ког-
да качалось ихь примѣненіе въ архи-
тектурѣ ’).
Къ сожалѣнію, всѣ эти свѣдѣнія
мы почсрпаем ь только изъ древнихъ пи-
сателей. Что іке касается до самыхъ па-
мятниковъ, то единственнымъ образчи-
комъ каріатидъ, на почвѣ собственно
Греціи, являются женскія опорныя фи-
гуры знаменитаго храма Эрехтейона въ
аѳинскомъ Акрополѣ (рис. 144 и листъ 5,
рис. 86). По счастью, ихъ «единствен-
ность» вполнѣ вознаграждается ихъ не-
обычайными художественными достоин-
ствами: каріатиды Эрехтсйопа, по всеоб-
щему убѣжденію, представляютъ собою
одно изъ изящнѣйшихъ произведеній
греческаго рѣзца.
Вотъ какъ характеризуетъ ихъ
Пьеръ Пари:
«Портикъ Каріатидъ (рис. 144) впол-
нѣ достоинъ того восхищенія, которое
онъ не перестаетъ возбуждать въ ка-
ждомъ, кому дано попирать стопами свя-
щенную скалу Акрополя. Чтобы долж-
нымъ образомъ оцѣпитъ геній, сумѣв-
шій придать этимъ стройнымъ фигу-
рамъ, застывшимъ въ неподвижности
опоръ, гибкость н изящество ЮНОСТИ II
дѣвственности, вмѣстѣ съ силою н мас-
сивностью, обусловленными ихъ назна-
ченіемъ — «быть подпорами», — стоитъ
только вспомнить тѣ унылыя женскія
фигуры, кажущіяся тощими и тщедуш-
ными подъ чрезмѣрнымъ количествомъ
украшеній и раздавленными грузомъ са-
маго легкаго архитрава, которыя запол-
няютъ наши музеи подъ похищеннымъ
именемъ каріатидъ».
«Въ Эрехтсйонѣ, н только тамъ, вая-
тель понялъ, при какихъ условіяхъ жен-
скія фигуры могутъ удовлетворять стро-
гости архитектурныхъ линій, безъ всяка-
го ущерба для ихъ красоты и прелести.
Эхины іоническихъ капителей, украшен-
Рис. 144.
Каріатида храма Эрсхтейопа въ
аоішскоыъ Акрополѣ. Около 409 г.
до Р. X.
(По изданію „ѴотЫкІег Гііг РаЬл-
каліеп" и т. д.)
*) Си. СЬаЬаІ, ѵоі I. р. 383.
152
ныя іониками, умѣло положены на головы каріатидъ, густые волосы кото-
рыхъ, приподнятые спереди надъ челомъ, спускаются назадъ толстыми
плетушками косъ; двойная одежда изъ гибкой и въ то же время твердой ткани
то плотно прилегаетъ къ торсу и обрисовываетъ его округлости, то сво-
бодно драпируется,, падая внизъ прямыми и мягкими складками, похожими
на каннелюры; непринужденно опущенныя руки увеличиваютъ полноту и
силу бюста, а легкій уклонъ одного бедра и просэей сгибъ ноги, уменьшая
излишнюю параллельность вертикальныхъ линій, являются вполнѣ доста-
точными для того, чтобы присоединить впечатлѣніе легкости къ впечатлѣ-
нію силы, т.-е. къ тому, которое должно здѣсь господствовать и господ-
ствуетъ въ дѣйствительности» -).
Упомянутыя нами свидѣтельства греческихъ писателей указываютъ
уже на довольно раннее появленіе каріатидъ на почвѣ Греціи, но, къ со-
жалѣнію, свидѣтельства эти не объясняютъ ни причинъ ни поводовъ ихъ
появленія въ греческой архитектурѣ. Объясненія эти намъ, конечно,
могли бы дать творцы каріатидъ, т.-е. древне - греческіе зодчіе, изъ кото-
рыхъ многіе, какъ, напримѣръ, Агаоархъ, Демокритъ и Анаксагоръ, Херзи-
фронъ и Метагенъ и другіе, писали, по свидѣтельству Витрувія 2), о своихъ
постройкахъ. Къ несчастью, сочиненія ихъ до насъ не дошли и объясненіе
появленія каріатидъ мы находимъ у того же Витрувія, который, несомнѣнно,
писалъ по греческимъ источникамъ.
Вотъ что онъ говоритъ по поводу ихъ вообще.
«Пелопоннесскій городъ Карія заключилъ союзъ противъ Греціи съ ея
врагами персами; освободившись достославно и побѣдоносно отъ персидской
войны, греки, съ общаго согласія, объявили послѣ этого войну карійцамъ.
Овладѣвъ городомъ, перебивъ всѣхъ мужчинъ и уничтоживъ округъ, они
увели въ рабство знатныхъ женщинъ и не допустили ихъ снять съ себя
ни присущихъ ихъ сану уборовъ ни столъ 3); они сдѣлали это съ тою
цѣлью, чтобы не только провести ихъ въ одномъ лишь тріумфѣ, но дабы
онѣ являлись вѣчнымъ примѣромъ рабства и, угнетаемыя столь тяжкимъ
безчестьемъ, несли наказаніе за измѣну своего города. Поэтому архитекторы
того времени стали помѣщать на публичныхъ зданіяхъ ихъ изображенія,
примѣняя ихъ для поддержанія груза верхнихъ частей, чтобы передать въ
память потомству знакъ кары за преступленія карійцевъ».
«Точно такъ же поступили и лакедемоняне: разбивъ съ небольшимъ
отрядомъ, подъ начальствомъ Павзанія, Агезиполида родомъ, въ битвѣ при
Платеѣ несмѣтныя полчища персовъ и устроивъ достославный тріумфъ изъ
непріятельскаго оружія и военной добычи, они соорудили Персидскую гал-
лерею, какъ знакъ славы и мужества своихъ гражданъ и памятникъ по-
бѣды для потомства; для поддержанія крыши они помѣстили тамъ изобра-
женія плѣнниковъ, одѣтыхъ въ варварскіе уборы, наказавъ такимъ образомъ
ихъ высокомѣріе заслуженнымъ безчестьемъ съ тѣмъ, чтобы враги при- і) 2
і) Си. Ріеггс Рагів—„Ьа Зспіргпге апіідие1*, р. 232—234. Рагіз, А. (^папііп ёсІіЬеиг.
2) О Витрувіи см. прим. къ стр. 16-й.
8) „Стола"—одежда римскихъ матронъ, которую рабыни не имѣли права носить;—вы-
раженіе вполнѣ понятное въ устахъ римлянина Витрувія.
153
ходили въ ужасъ отъ дѣйствія ихъ мощи, а граждане возбуждались славою
и подготовлялись къ защитѣ своей свободы, созерцая этотъ доблестный
примѣръ. Вотъ почему многіе архитекторы стали помѣщать статуи персовъ,
поддерживающія архитравы и ихъ украшенія, усиливая такимъ образомъ
этими произведеніями пріятное разнообразіе своихъ сооруженій 1).
Одни авторы, какъ, напримѣръ, Плана і) 2), Баумейстеръ 3) и др. прини-
маютъ объясненіе Витрувія; другіе же отрицаютъ его вполнѣ и смотрятъ
на него, какъ на басню. Такъ, напримѣръ, еще Лессингъ указалъ на то
обстоятельство, что оба города Карій, которые находились въ Пелопоннесѣ,
были слишкомъ ничтожны для того, чтобы вздумать заключить союзъ съ
персами противъ остальныхъ грековъ. Онъ прибавляетъ къ этому, что
каріатидами назывались молодыя спартанскія дѣвушки, которыя ежегодно
исполняли торжественные танцы въ городѣ Каріяхъ въ Лаконіи, вокругъ
статуи Діаны Карійской.
Райе *), очевидно подъ его вліяніемъ, говоритъ: «Названіе «каріатиды»
происходитъ отъ города Карій въ Пелопоннесѣ: пляски молодыхъ карійскихъ
дѣвушекъ, серьезныя и плавныя, были знамениты и часто вдохновляли
скульпторовъ».
Но особенно нападаетъ на Витрувія французскій ученый Рамэ. Раз-
бирая каріатиды Эрехтейона, онъ дѣлаетъ слѣдующее примѣчаніе:
«Витрувій, который въ сущности былъ инженеръ, а не архитекторъ
и не художникъ, часто путается въ мелкихъ подробностяхъ. Онъ приводитъ
происхожденіе каріатидъ собственнаго изобрѣтенія. Такъ какъ онъ самъ
никогда не бывалъ въ Греціи, то и пишетъ объ ней по наслышкѣ».
Выписавъ затѣмъ приведенное уже нами мѣсто Витрувія, Рамэ про-
должаетъ: «Въ Пелопоннесѣ были два города, носившіе названіе «Карій»,
одинъ въ Аркадіи, а другой въ Лаконіи, но оба они были слишкомъ малы
и слабы для того, чтобы допустить возможность заключенія ими союза
съ персами. Кромѣ того, вотъ что говоритъ, съ своей стороны, Павзаній:
«Двѣ молодыхъ дѣвушки живутъ около храма Аѳины Поліады; аѳиняне
называютъ ихъ «канефорами», т.-е. носительницами корзинъ Б). А вотъ за-
і) См. Ѵіігиѵіі—„І)е агсѣіІесЬига‘“ Ьірвіае, іи аебіЬиз В. О. ТеиЬпегі, ап. 1867 ІіЬ. I, р‘
4—5. Слова, добавленныя нами для ясности перевода, напечатаны курсивомъ.
2) См. РІапаЬ—„Епсусіоребіе де ГагсЫіесіпге". Ѵоі II, р. 519.
з) См. Ваишеізіег— „Вепктаіег дез кІаеэівсЬеп АНегІитэ", I Вапд, 8еіі. 490.
*) См. О. Кауеі,—„Мопитепід де 1’агі апііцие, дапзеизез, Ьгопхез д’НегсиІапит".
5) Приводимъ здѣсь въ русскомъ переводѣ то мѣсто Павзанія, на которое ссы-
лается Рамэ:
Разскажу то, что привело меня въ удивленіе и что не всѣмъ извѣстно. Не далеко
отъ храма Поліады живутъ двѣ дѣвушки, которыхъ аѳиняне называютъ „тайноноситель-
ницами" (аррифорамн). Передъ праздникомъ онѣ нѣкоторое время проводятъ около богини,
а когда наступаетъ праздникъ, то онѣ, ночью, дѣлаютъ вотъ что: кладутъ на голову и не-
сутъ то, что имъ даеть жрица Аѳины, но такъ, что тѣ не знаютъ, что несутъ. А въ Аѳинахъ
есть ограда такъ называемаго храма „Афродиты въ Садахъ", съ естественнымъ подземнымъ
ходомъ. Сюда спускаются эти дѣвушки, оставляютъ то, что принесли, и берутъ нѣчто другое,
гоже закрытое, и затѣмъ этихъ дѣвушекъ отпускаютъ, а на ихъ мѣсто въ Акрополь берутъ
двухъ другихъ". Павзанія, „Описаніе Еллады", переводъ Г. Янчевецкаго, С.-Петербургъ,
1887—1889, стр. 204—205).
Къ этому мѣсту русскій переводчикъ даетъ слѣдующее примѣчаніе:
154
тѣмъ, что повѣствуетъ Свидасъ: въ царствованіе Эрихтонія заведено было
впервые обыкновеніе, что двѣ дѣвушки знатнаго происхожденія носили
корзины богини, въ которыя » клались предметы, необходимые при жертво-
приношеніяхъ на праздникѣ Панаѳиней и при другихъ величественныхъ
церемоніяхъ. Эти молодыя дѣвушки назывались тогда канефорами. Пре-
красныя молодыя дѣвушки, храма Аѳины-Поліады, заключаетъ отсюда Рамэ,
никто иное, какъ эти канефоры, облеченныя въ блестящія одежды, кото-
рыя онѣ носили при своемъ служеніи на торжественномъ аѳинскомъ празд-
никѣ, который назывался Панаѳинеями» х).
Чтобы разобраться какъ слѣдуетъ въ этихъ противорѣчіяхъ, мы по-
зволимъ себѣ высказать въ пользу Витрувія слѣдующія соображенія:
Во-первыхъ, вопреки утвержденію Рамэ, Витрувій говоритъ вовсе не
о фигурахъ Эрехтейона, а о поддерживающихъ фигурахъ вообще, и,' слѣдо-
вательно, толкованіе его совсѣмъ не опровергается тѣмъ, что каріатиды
Эрехтейона могутъ изображать аѳинскихъ аррифоръ. Въ Эрехтейонѣ фи-
гуры-подпоры могли быть сдѣланы подъ впечатлѣніемъ канефоръ, а въ
другихъ мѣстахъ — идея ихъ могла быть навѣяна несчастною долею карія-
нокъ. Не надо упускать изъ виду, что сейчасъ же вслѣдъ за тѣмъ Витрувій
указываетъ на «персидскую» галлерею въ Спартѣ, существованіе которой
подтверждаетъ Павзаній, гдѣ мужскія подпоры были примѣнены съ тою же
цѣлью.
Во-вторыхъ, замѣтимъ, что для навлеченія на себя мести грековъ,
карійцамъ вовсе не зачѣмъ было заключать союзъ съ персами; для этого
имъ было достаточно только обѣщать покорность персидскимъ посламъ,
явившимся ея требовать. Если же оба города Карій были малы и «ни-
чтожны», то тѣмъ болѣе причинъ было у ихъ обитателей трепетать гнѣва
могущественныхъ персовъ, которымъ, даже по греческимъ источникамъ,
удалось два раза взять и опустошить самыя Аѳины.
Въ третьихъ, слово «каріатида» Витрувій не самъ выдумалъ: онъ
приводитъ его какъ слово общеупотребительное. Такъ какъ въ Римъ оно
попало, несомнѣнно, изъ Греціи, то и самое преданіе объ его происхожденіи
Витрувій почерпнулъ также изъ греческаго источника. Итакъ, съ одной
стороны, мы имѣемъ греческій источникъ, отдѣленный отъ персидскихъ
войнъ четырьмя съ половиною вѣками 2), а съ другой стороны, мнѣніе
нашихъ современниковъ, появившееся двадцать три вѣка спустя послѣ
тѣхъ же персидскихъ войнъ. Мало того, въ объясненіи Витрувія видна
строгая логика: каріянки-рабыни исполняли разную черную работу и, ко- *
„Аррифоры были четыре дѣвушки изъ старыхъ аттическихъ фамилій, не моложе
7 и не старше 11 лѣтъ, которыя избирались служить Аѳинѣ. Двѣ изъ нихъ должны были
помогать ергастинамъ (работницамъ), которыя шили пеплосъ, возобновлявшійся каждыя
'5 лѣтъ на великихъ Панаѳинеяхъ. Другія двѣ жили здѣсь около храма и тамъ были
обучаемы своимъ обязанностямъ въ теченіе года, предшествовавшаго Панаѳинеямъ; онѣ
носили бѣлую, украшенную золотомъ одежду. Средства пропитанія присылались ихъ роди-
телями и были опредѣленнаго свойства. Около ихъ жилища была „сферистра11, мѣсто для
игры въ мячъ».
і) См. Оапіеі Вашёе „Нійоіге §ёпёгаіе <іе ГАгсКііесіиге", іоше I, Ратіз, 860 ра§ез 510—511
з) Витрувій жилъ при Августѣ.
155
нечно, носили на головѣ тяжести; вполнѣ естественно обратить ихъ статуи
въ подпоры. Въ предположеніи Райе мы этой логики не видимъ: каріянки
плясали около статуи Артемиды, а греческіе ваятели стали изображать ихъ
поддерживающими головою тяжести- Что можетъ быть нелогичнѣе этого?
Можно ли плясунью, т.-е. фигуру движущуюся и неустойчивую обратить,
не нарушивъ гармоніи цѣлаго, въ неподвижную и устойчивую подпору?
Кто же бы на это рѣшился? Ужъ, конечно, не такой чуткій въ художе-
ственномъ отношеніи народъ, какъ древніе греки.
А отсюда ясно, что объясненіе, данное Витрувіемъ происхожденію
«каріатидъ», является пока самымъ вѣроятнымъ.
Послѣ этого историческаго обзора слѣдовало бы разобрать вопросъ
о современномъ примѣненіи каріатидъ; но такъ какъ это удобнѣе сдѣлатѣ
. для всѣхъ поддерживающитъ фигуръ вмѣстѣ, то мы оставимъ пока карііЙ*
* тиды въ сторонѣ и перейдемъ къ другимъ формамъ этой категоріи.
§ 35.
Атланты и теламоны. Если въ видѣ отдѣльныхъ подпоръ примѣня-
ются мужскія фигуры, то онѣ называются атлантами или теламонами.
Первое названіе — греческое, а второе — римское. Это ясно видно изъ слѣ-
дующихъ словъ Витрувія: «Точно такъ же если какія-нибудь изображенія
въ видѣ мужскихъ фигуръ поддерживаютъ карнизы или модульоны, мы ’)
называемъ ихъ «теламонами», почему и въ какомъ смыслѣ такъ говорится,
изъ исторіи не видно, но греки называютъ ихъ «атлантами». Атласъ же2)
изображается исторіей поддерживающимъ небо, потому что онъ впервые
позаботился съ силою и проницательностью своего духа сообщить людямъ
бѣгъ солнца, луны и звѣздъ и законы всѣхъ небесныхъ теченій. За это благо-
дѣяніе живописцы и ваятели изображаютъ его поддерживающимъ сводъ
небесный, а дочери его Атлантиды, которыхъ мы называемъ «Вергиліями»,
а греки—«Плеядами», были помѣщены на небо вмѣстѣ съ звѣздами. Впро-
чемъ, я сказалъ это вовсе не съ тѣмъ, чтобы измѣнять языкъ или обыч-
ныя наименованія, но я думалъ, что это должно быть изложено для свѣ-
дѣнія языковѣдовъ* 3).
Изъ .приведеннаго ранѣе мѣста Витрувія (стр. 153) мы знаемъ, что
атланты, въ видѣ древнихъ персовъ, были примѣнены въ «персидской» галле-
реѣ въ Спартѣ. Затѣмъ изъ дошедшихъ до насъ древнихъ атлантовъ, первое
мѣсто принадлежитъ, конечно, Гигантамъ, остатки которыхъ были найдены
въ развалинахъ храма Зевса Олимпійскаго, въ Агригентѣ, въ Сициліи (рис.
145 и листъ 5, рис. 77). Храмъ этотъ представлялъ собою одно изъ самыхъ
огромпьіхъ произведеній греческаго зодчества и былъ раздѣленъ внутри
на три продольныхъ части двумя стѣнами, изътолщи которыхъ выступали
прямоугольные столбы; столбы эти замѣняли собою обычныя въ этомъ
і) Т.-е. римляне, ибо Витрувій—римлянинъ, хотя слово „теламояъ" также греческое.
8) А.11Я8, род.—АІІаніій, откуда русское „атланты".
«) См. Ѵйгиѵіі, ІіЬ. VI, с. VII.
156
Рис. 145.
Ітлапті. храма 8евса Олимпій-
скаго вь Дгрпгсигѣ въ Сициліи.
V и. до Р X.
(По Дурыу-Бюлыіапу.)
случаѣ внутреннія колонны, а вмѣсто вто-
рого ряда колоннъ, былъ помѣшенъ на
нихъ рядъ атлантовъ, которые поддержи-
вали собою выступы верхняго архитрава,
какъ это ясно видно на боковомъ фасадѣ
(листъ 5, рис. 77). Вслѣдствіе огромныхъ
размѣровъ храма, и величина фигуръ гро-
мадна: они имѣютъ около 11 аршинъ вы-
соты *), почему и саыыя развалины храма
прослыли у народа въ средніе вѣка подъ
именемъ «храма Гигантовъ».
На детальномъ изображеніи (рис. 145)
ясно видны всѣ ихъ особенности: руки за-
ложены у нихъ за голову, какъ у чело-
вѣка, принимающаго ношу на спину и
плечи. Волосы симметрически завиты, а на
голову надѣтъ колпакъ. Глаза — косые,
углы рта—приподняты. Въ общемъ какъ
характеръ, такъ и исполненіе грубоваты,
по это объясняется никакъ не ихъ време-
немъ, которое было эпохой процвѣтанія
искусства, а разными другими причинами,
каковы, напримѣръ, высокое и, слѣдова-
тельно, очень удаленное отъ зрителя, мѣ-
сто, природныя свойства камня, не выдер-
живающаго тонкой обработки н т. п. Нако-
нецъ изъ древнихъ писателей какъ извѣ-
стно, что Агригснтскій храмъ никогда не
былъ достроенъ окончательно, а потому
весьма вѣроятно, что атланты остались въ
состояніи предварительной подготовки, ко-
торое еще ухудшила неизбѣжная порча
отъ неумолимой руки времени.
Другой примѣръ атлантовъ мы видимъ
въ Салоникахъ, — древней Ѳессалоникѣ
(листъ 5, рис. 78), въ развалинахъ времени
Адріана, извѣстныхъ подъ названіемъ Ин-
кантады. Инкантада представляетъ собою
остатки какого-то сооруженія и состоитъ
изъ пяти кориноскихъ колоннъ, поддер-
живающихъ антаблементъ; на антаблементѣ на осяхъ колоннъ располо-
жены столбы прямоугольнаго сѣченія, по которымъ проходитъ архитравъ;
па этихъ столбахь, съ двухъ сторонъ, т.-е. па лицевомъ и заднемъ фаса-
I) Чтобы яснѣе представить себѣ колоссальность стихъ фигуръ, припомнимъ, что
статуя Екатерины П па памятникѣ ея въ С.-ПетсрбургЬ, имѣетъ около шести арш., а фи-
гура Александра II на московскомъ памятникѣ этого Государи, сдѣлана высотою семь ары.
157
Рис. 146.
Каріатида-
горнъ для
Зимняго
дворца.
8[о эскизу А.
оиферрана.у
дахъ высѣчены горельефно
мужскія и женскія фигуры,
которыя хотя и не предста-
вляютъ собою подпоръ въ стро-
гомъ смыслѣ, но, повидимому,
должны были изображать со-
бою атлантовъ и каріатидъ,
потому что поддерживаютъ
слегка головою архитравъ, при
посредствѣ свѣса капители
столба, что очень замѣтно
сбоку (листъ 5, черт. 78).
Кромѣ письменныхъ извѣ-
стій о примѣненіи теламоновъ
въ римскомъ зодчествѣ, до
пасъ дошли также и ихь под-
линные образцы, которые мы
видимъ въ «старымъ» баняхъ,
въ Помпеѣ. Тамъ, въ одномъ
изъ помѣщеній, по стѣнамъ
идетъ рядъ небольшихъ четве-
роугольныхъ нишъ, простѣнки
которыхъ заняты теламонами,
стоящими на сильно высту-
пающей горизонтальной тягѣ
и поддерживающими архитравъ
съ карнизомъ. Поза ихь со-
вершенно такая же, какъ у
атлантовъ Агригента: руки
Рис. 147.
Теламоиъ изъ старыхъ бань
въ Помпеѣ.
(По Піабй.)
заложены за голову, а вся фигура выражаетъ собою напряженіе человѣка
поддерживающаго тяжесть. Они сдѣланы изъ терракоты и выкрашены крас-
нымъ тономъ, кромѣ волосъ и бороды, которые имѣютъ черный цвѣтъ.
Размѣры ихъ очень невелики: они имѣютъ всего около 10 вершковъ высо-
ты (рис. 147). Атланты и теламопы ие всегда бываютъ «стоящими» фигу-
рами. Между ними встрѣчаются также преклоненныя иа одно или иа оба
колѣпа, какъ мы это видимъ, напримѣръ, на теламонахъ малаго театра въ
Помпеѣ (рис. 166).
§ 36.
Гермы. Гермами называются бюсты, соединенные съ четвероугольной
суживающейся къ низу ножкою или подставкой (рнс. 146 и 148).
Названіе это происходитъ отъ имени Гермеса или Меркурія, изобра-
женіе котораго часто примѣнялось въ этихъ случаяхъ. Свое начало, какъ
158
уже показываетъ самое названіе, они ведутъ изъ Греціи. Павзаній говоритъ,
что въ Аѳинахъ, въ гимназіи Потоломсл, были замѣчательные мраморные
гермы ’).
Голова Гермеса очень часто замѣнялась также головою Геркулеса,
Юпитера—Аммона, Аполлона и т. д. Гермы Гермеса и Геркулеса ставились
обыкновенно въ гимна-
Рис. 148. Рис. 149. зіяхъ, потому что они
Гермы.
(По Шаб4.)
считались покровителями
гимнастики, и учрежде-
нія эти имъ посвящались.
ІЗъ библіотекахъ помѣща-
лись гермы съ бюстами
философовъ.
Кромѣ того, гермы
дѣлались иногда съ дву-
мя головами, обращенны-
ми лицами въ разныя
стороны (рие. 149), а по-
тому нѣкоторые гермы но-
сили особыя названія;
такъ, напримѣръ, тѣ, ко-
торые имѣли головы Гер-
меса и Аѳины назывались
«герматенами», а тѣ, у
которыхъ голова Аоиііы
была замѣнена головою
Геркулеса, имѣли названіе
«гермерак ловъ». Крои ѣ
того, были гермаполлоны
(Меркурій и Аполлонъ),
гермсросы (Меркурій и
Амуръ), гермапокрагы (Меркурій и Герпократіопъ)
н германубисы (Меркурій и Аііубисъ).
У римлянъ греческимъ «гермамъ» соотвѣт-
ствовали «термы», имѣвшіе ту же форму, но заим-
ствовавшіе свое названіе отъ имени бога Тер-
Гис. 150.
Такъ называемый „Вер-
сальскій" Юпитеръ въ
Лувріі.
(По Плана.)
мина ®); римляне примѣняли ихъ въ качествѣ
межевыхъ и придорожныхъ столбовъ.
На ножкѣ термовъ поиѣщалась обыкновенно
надпись, обозначавшая направленіе дороги или
улицы. На перекресткахъ на термахъ помѣщалось столько лицъ, сколько
сходилось улицъ.
Изображенія Термина стати вскорѣ замѣнять изображеніями иныхъ
божествъ великихъ людей, воиновъ, сатировъ, фавновъ и т. д., какъ мы
і) Си. Павсаяія—„Описаніе Эллады1*, переводъ Янчевсцкаго, стр. 180.
*) Богъ границъ и межей.
159
вто, напримѣръ, видимъ на такъ называемомъ Версальскомъ Юпитерѣ въ
Луврѣ (рис. 150).
Подобныя изображенія изготовлялись иногда изъ двухъ разноцвѣтныхъ
матеріаловъ; такъ, напримѣръ, голова дѣлалась изъ одного мрамора, а
пояска изъ другого; или бюстъ изъ бронзы, а ножка изъ мрамора.
Затѣмъ термы стали примѣнять нъ убранству стѣнъ и дверныхъ
проемовъ, и такимъ образомъ эти самостоятельныя скульптурныя формы
превратились мало-но-малу въ архитектурныя части. Части эти, равно какъ
и всѣ опорныя фигуры вообще, получили особенное развитіе въ стилѣ Воз-
рожденія и современномъ зодчествѣ, а потому мы перейдемъ теперь къ
разсмотрѣнію примѣненія гериовъ, каріатидъ и атлантовъ въ настоящее
время. Замѣтимъ, между прочимъ, что въ современной архитектурѣ гермы
получаютъ иногда назначеніе каріатидъ (рис. 146).
§ 36.
Подпорныя фигуры въ стилѣ Возрожденія и въ современномъ примѣненіи.
Послѣ античнаго искусства подпорныя фигуры восіфесаютъ въ эпоху Воз-
рожденія н встрѣчаются во множествѣ въ архитектурѣ Италіи, Франціи,
Германіи и т. д. Мы видимъ ихъ, напр., въ стѣнописи Рафаэля (рис. 16 и 96),
ІС>0
Полутаіріатиды виллы Калбіазд, близь Генуи.
еодчіІІ ІЪлеаццо Ллесси XVI.
(По Рейнхардту).
надъ главнымъ входомъ въ
сады Фарнезе на Палатин-
скомъ холмѣ (черт. 151), на
мавзолеѣ лапы Юлія 11
(рис. 152), въ виллѣ Кам-
біазо (черт. 153 н 154) и во
многихъ другихъ мѣстахъ.
Любопытно то обстоятель-
ство, что громадное боль-
шинство итальянскихъ опор-
ныхъ статуй представляютъ
собою по полныя фигуры,
Рис. 152.
Позутсламоиъ мавзолея папы
Юлш II въ церкви св. Петра въ
Оковахъ въ Римѣ. Зодчій Микель-
Лнджело. XVI в.
(По Мюнтцу.)
а фигуры, переходящія въ
ножку (черт. 151) или даже
въ кронштейнъ — пріемъ
очень распространенный въ
современной архитектуръ
(рис. 82 и 101). Вѣроятно,
итальянскіе зодчіе временъ
Возрожденія находили, что
полная человѣческая фигура
недостаточно гсомстрична
161
для подпоры, а потому и стремились придать ей болѣе архитектурный видъ
замѣняя ноги гермовидной подставкой. Соотношеніе между обѣими этими
частями, т.-е. между фигурой и ножкой или подставкой бывало весьма
различно, такъ, напр., ножка замѣняла собою только ноги фигуры, при
чемъ переходъ къ корпусу маскировался одеждой (черт. 151); иногда она
доходила только до пояса (рис. 152, а иногда поднималась до самаго горла,
превращая фигуру въ гермъ (рис. 153), при чемъ боковыя части ножки
переходили на плечахъ въ волюту (рнс. 154). Обработка ножки и ся укра-
шеніе бываютъ весьма разнообразны. Наиболѣе часто встрѣчающаяся обра-
ботка—спереди каннелюры и лызиная лапа
внизу (рис. 153); встрѣчается также и про-
Рис. 155.
Каріатида Жа-
на Гужона въ
ЛуврЬ.
(По Шаба.)
стой архитектурный цоко-
лекъ внизу съ львиной мор-
дой и гирляндой по фасаду
(черт. 151); у фигуръ, помѣ-
щаемыхъ подлѣ воды, напр.,
на фонтанахъ, бассейнахъ,
купальняхъ и т. п., ножка
нерѣдко замѣняется одиноч-
нымъ или двойнымъ дель-
финьимъ хвостомъ, такъ
какъ фигуры эти изобра-
жаютъ въ такихъ случаяхъ
Тритоновъ и Нереидъ.
За неимѣніемъ въ па-
шей терминологіи особаго
названія длі; такихъ фм! уръ,
мы будемъ называть ихъ, въ
зависимости отъ ихъ пола,
«полукаріатидами» и <полу-
тсламонами», дабы отличать
отъ настоящихъ, полныхъ
фигуръ-подпорокъ, т.-е. ка-
ріатидъ и атлантовъ.
Всѣ только что разо-
бранныя формы очень рѣдко
употребляются въ стилѣ Воз-
Рис. 156.
Парныя каріатиды Дувра.
(По Залесъ-Мейсру.)
рожденія, въ смыслѣ самостоятельныхъ подпорь, и обыкновенно играютъ
роль пилястръ, т.-с. прислоняются кь стѣнѣ для поддержки какого-нибудь
верхняго выступа.
Французскіе архитекторы эпохи Возрожденія примѣняли въ своихъ
произведеніяхъ человѣческія фигуры и въ смыслѣ свободной отдѣльной
подпоры (рис. 155), и въ смыслѣ пилястры, т.-ѳ. прислоненными къ стѣнѣ
(рис. 156).
Самыми знаменитыми изъ этихъ фигуръ являются каріатиды Жана Гу-
жона въ большей залѣ нижняго этажа стараго Лувра. Ои Ь отличаются замѣ-
чательною зудожественностью исполненія и глубиною замысла (рис. 155 и 157).
11
Рис. 157.
Портикъ каріатидъ Жана Гужона.
(По Плана.)
163
Вотъ какъ характеризуетъ ихъ Леонъ Шато:
«Самымъ замѣчательнымъ изъ произведеній Жана Гужона, его наи-
высшимъ произведеніемъ, является убранство залы «стражей» въ Луврѣ,
или залы каріатидъ. Главное украшеніе этой залы заключается въ выступѣ
антаблемента, поддерживаемомъ четырьмя удивительными каріатидами, ко-
торыя являются, несомнѣнно, его капитальнѣйшимъ произведеніемъ. Греко-
античный міръ примѣнялъ этого рода подпоры, и Жанъ Гужонъ воспроиз-
велъ ихъ впервые, но заслуги его и слава усугубляются еще тѣмъ обстоя-
тельствомъ, что его произведеніе навѣяно, повидимому, вдохновеніемъ его
собственнаго генія. Греческіе памятники, гдѣ есть еще каріатиды, дѣйстви-
тельно были тогда едва-едва извѣстны, и потому трудно предположить,,
чтобы онѣ могли служить ему образцомъ. Какъ бы то ни было, но онъ
первый возобновилъ примѣненіе такихъ фигуръ въ новомъ искусствѣ и, не
дѣлая имъ рукъ, показалъ себя на высотѣ пониманія великихъ основъ
античнаго искусства: я хочу сказать, что онъ совершенно отнялъ у своихъ
каріатидъ видъ статуй и въ особенности характеръ воспроизведенія натуры,
чѣмъ подчеркнулъ свое намѣреніе сдѣлать изъ нихъ только подпоры въ
формѣ фигуръ. Въ особенности придавъ этимъ прекраснымъ статуямъ,
увѣнчаннымъ капителями, съ богатыми антаблементами, круглые пьедесталы,
на которыхъ онѣ стоятъ, Жанъ Гужонъ охарактеризовалъ ихъ такъ въ
смыслѣ Статуй - колоннъ, какъ никто еще до него не дѣлалъ, и придалъ
тѣмъ своимъ изувѣченнымъ фигурамъ, которыя могли бы колоть глазъ,
столь внушительную мощь, что она дѣлаетъ изъ нихъ одно изъ наивысшихъ
созданій новой скульптуры» х).
По поводу этой характеристики нельзя обойти молчаніемъ того обстоя-
тельства, что одинъ изъ величайшихъ геніевъ Италіи — Микель-Анджело,
сошелся въ своихъ взглядахъ съ Жаномъ Гужономъ: въ полутеламонахъ
мавзолея Юлія II онъ также подчеркнулъ ненужность рукъ фигуръ-подпоръ
и если не обломалъ ихъ прямо, какъ его французскій собратъ, то, во вся-
комъ случаѣ, задрапировалъ ихъ такъ, что ихъ не видно (рис. 152).
Кромѣ одиночныхъ каріатидъ, во французскомъ Возрожденіи встрѣ-
чаются также «парныя» каріадиты, которыя мы видимъ, напр., на фасадѣ
Лувра (рис. 156); этотъ богатый мотивъ , является всецѣло достояніемъ но-
ваго искусства и въ античгіЪмъ мірѣ не встрѣчается.
Въ современной архитектурѣ подпорныя фигуры, въ качествѣ наслѣдія
эпохи Возрожденія, пользуются очень широкимъ распространеніемъ, какъ
это видно изъ приводимыхъ образцовъ (рис. 160, 161, 162 и 163); изъ всѣхъ
этихъ фигуръ для насъ, русскихъ, представляютъ наибольшій интересъ
атланты Императорскаго Эрмитажа въ Петербургѣ (рис. 158 и 159), во-пер-
выхъ, какъ произведеніе русскаго художника, а во-вторыхъ, какъ превос-
ходные образцы современныхъ теламоновъ. Они изваяны изъ темносѣраго
гранита скульпторомъ Теребеневымъ и отличаются удивительною строгостью
рисунка, классическою красотою формъ и необычайнымъ совершенствомъ
техники. Судя по ихъ положенію и колоссальнымъ размѣрамъ, они какъ
будто бы навѣяны агригентскими атлантами (сравн. рис. 145), но въ этихъ
і) См. Ьеоп СЬаіеаи „Ь’агсііііесіиге еп Ргапсе", Рагів, 1864, р. 459—460.
11*
164
Рис. 158.
послѣдних ь идея
подпоры выражена
несравненно яснѣе-
потому что они под-
держиваютъ свобод-
ный конецъ архи,
трава, на который
опираются стропила
и который могъ бы
опрокинуться, не
будь подъ нимъ фи-
гуры (листъ Г», черт.
77); между тѣмъ какъ
первые поддержива-
ютъ архитравъ, под-
пертый ио всей дли-
нѣ массивными стоя-
щими около нихъ
столбами (рис. 160);
ясно, что глазъ не-
вольно переноситъ
весь грузъ архитрава
съ упругихъ, хотя и
сильныхъ, фигуръ на
массивныя каменныя
и не ос Ьдающія опо-
ры, чѣмъ подпорное
значеніе фигуръ, не-
сомнѣнно,умаляется,
во вредъ ихъ худо-
жественному смыслу;
но въ этомъ, ко-
нечно, виноватъ не
художникъ - скульп-
торъ, а самый архи-
тектурный проектъ.
Рис. 159.
(Но вскизамъ автора.)
Рис. 158-й и 159-й. Тслл-
мопы Импсрато
Эрмитажа въ ІІетеі
Скульпторъ А- т
левъ.
Особенно часто встрѣчаются въ современной архитектурѣ подпорныя
фигуры въ видѣ полукаріатидъ и полутеламоповъ, переходящихъ въ крон-
штейнъ. Немало такихъ фигуръ мы видимъ па улицахъ Петербурга, какъ,
напр., иа Сергіевскомъ дворцѣ, на домѣ № 43 на Морской (рис. 82) и
Рис. 160.
Подъѣздъ Императорскаго Эрмитажа.
Телаиоиы А. Терсбсиша.
(См. рис. 158-й и 1Б9-Щ.
вообще въ европейской архитектурѣ (рис. 162); въ Парижѣ мы видимъ
даже образцы парныхъ каріатидъ, развивающихся изъ одного кронштейна
или скорѣе консоли (рис. 163). Кронштейны полукаріатидъ, какъ видно изъ
только что приведенныхъ примѣровъ (рис. 82 и 161), очень напоминаютъ
собою большой и вытянутый кориноскій модульонъ, отвѣсно приставлен-
ный къ стѣігЬ и обращенный внизъ малымъ наружнымъ завиткомъ.
166
Кромѣ полукаріатидъ, въ современной архитектурѣ и въ эпоху Возро-
Ждсііія встрѣчаются также и чистые по формѣ гермы; они примѣняются
или какъ подпорныя фигуры (.рис. 146), т.-е. играютъ роль каріатидъ,
или же въ античномъ смыслѣ, какъ свободныя фигуры, прекрасные образцы
чего мы видимъ во французскомъ искусствѣ: таковы, панр., величавый Ге|>-
мссъ въ Фонтепеблс (рис. 165) или греніозная Церера Тюльсрійскаго сада
(рис. 164).
Современный іюлутеіамонъ.
(По Зелесь-Мейсру.)
Современный
теламопч, въ
Парижѣ.
(По Рагепё.)
Парная полукаріатпда теа-
тра Ренессансъ въ Парижѣ.
(По Планй.)
Хотя подпорныя, фигуры имѣютъ очень обширное примѣненіе въ со-
временномъ зодчествѣ, по, къ сожалѣнію, не всегда и пе вездѣ замѣчается
истинное пониманіе этой художественной формы. Такъ, напр., встрѣчаются
подпорныя фигуры, преимущественно тѳламоны, какъ бы изогнувшіяся
подъ силою гнетущей мхъ тяясести, съ лицомъ, искаженнымъ страданіемъ.
Такія фигуры производятъ обыкновенно очень тяжелое впечатлѣніе и Кат-
ремеръ-де-Кенси совершенію спреведливо противъ нихъ возстаетъ. Въ этомъ
отношеніи древніе образцы служатъ намъ поучительнымъ примѣромъ: ка-
ріатиды Эрехтейона спокойны, безстрастны и устойчивы, какъ каменныя
подпоры, и величавы, округлы и упруги, какъ живыя существа. Тотъ же
взглядъ па дѣло мы видимъ и у великихъ художниковъ новаго времени;
каріатиды Жана Гужона вполнѣ, подходятъ подъ только что сдѣланную
характеристику. Но если теламоны въ современномъ зодчествѣ кажутся
167
иногда перегруженными, то каріатиды, наоборотъ, бываютъ часто какъ бы
совершенно свободны отъ дѣйствія поддерживаемаго нми груза: мы нерѣдко
видимъ, напр., подъ большимъ, сильно выступающимъ, теплымъ каменнымъ
балкономъ очень маленькихъ каріатидъ, нѣжныя и слабыя женскія тѣла ко-
торыхъ явно не въ
силахъ снести под-
держиваемой ими
тяжести. Глазъ
сразу видитъ, что
грузъ этотъ дер-
жится на чемъ-то
другомъ и что ка-
ріатиды помѣще-
ны здѣсь только
для заполненія пу-
стого мѣста кра-
сивою скульптур-
ною формою; это
становится осо-
бенно замѣтнымъ,
когда художникъ—
творецъ каріа-
тидъ—не старает-
ся даже и зама-
скировать такую
суть дѣла и за-
ставляетъ, напр.,
своихъ каріатидъ
поддерживать ка-
лой-лнбо тяжелый
зыступъ кончика-
ми пальцевъ ихъ
слабыхъ женскихъ
рукъ. Какъ бы ни
Церера въ Тюдьеріііскомъ саду
въ Парижѣ.
(По Шані.)
Рис. 165.
і'ервъ въ ФонтенеОло.
ласкала глазъ кра- (По Планй.)
сивая скурптурная
форма, но она никогда не въ состояніи
ѵбаюкать то тревожное и непріятное чув-
ство, которое поднимается въ зрителѣ при
видѣ такого несоотвѣтствія формы ея на-
значенію. И въ самомъ дѣлѣ, если неболь-
шая и легкая фигурка предназначается для
поддержанія массы, которая въ свободномъ состояніи могла бы еѳ мгновенно
.расплюснуть, то ложь и фальшь такого сочетанія невольно рѣжутъ глазъ н
вызываютъ сильнѣйшее желаніе замѣнить его чѣмъ-нибудь инымъ, т.-е.,
другими словами, такая форма производитъ антихудожественное впеча
тлѣніе.
168
Отсюда ясно, что какъ примѣненіе, такъ и самое сочиненіе каріатидъ
должны быть строго обдуманы, дабы форма ихъ вполнѣ отвѣчала ихъ на-
значенію и этотъ оснозной законъ художественнаго творчества былъ бы
соблюденъ.
Подобное иеумѣлоѳ сочиненіе опорныхъ фигуръ подаетъ даже иногда
поводъ вовсе отрицать возможность ихъ примѣненія въ архитектурѣ. Пре-
красный отвѣтъ на это даетъ Рюмлсръ: «Примѣненіе каріатидъ въ архи-
тектурѣ,—говоритъ онъ,—очень часто подвергалось критикѣ. И дѣйстви-
тельно, на первый взглядъ мысль взвалить на человѣческую фигуру гро-
мадный строительный грузъ кажется нелогичной. По употребленный въ
дѣло матеріалъ,— камень или ираморъ,—можетъ убѣдить въ правильности
такого сочетанія. Надо только придать фигурѣ характеръ возможно большей
неподвижности, отнять у нея всѣ признаки жизни и не придавать ей дви-
женій или положенія, которыя напоминаютъ чрезмѣрныя усилія или стра-
данія; а женскія фигуры ие должны имѣть граціи и легкости обыкновен-
ныхъ статуй»... «Такова, по крайней мѣрѣ, архитектурная теорія,—продол-
жаетъ онъ, — которая возбраняетъ скульптору отдаваться вполнѣ своимъ
фантазіямъ». Но достаточно ли справедливы всѣ эти ограниченія? Иного
мнѣнія держится, повидимому, Филиберъ-де-л’Ормъ, который заканчиваетъ
такъ нѣсколько строкъ, посвященныхъ имъ каріадитамъ: «Въ заключеніе,—
говоритъ онъ,—непремѣнно будетъ создано что-либо достойное хвалы, если
только художество и замыселъ не удалятся отъ природы и если будутъ
тщательно сохранены размѣры, требуемые дѣломъ и мѣстомъ» *).
Рис. 166.
'Гс.іамонъ Малаго театра въ Помпеѣ.
(Но Шаба.)
>) См. Ріапаі ѵоі. 2, р. 525.
Рис. 107.
Порталъ иадаццо Спииола яъ Генуѣ. Зодчій Галаццо Алесси. XVI в.
(По фотографіи.)
ГЛАВА V.
клгмизы.
§ 37.
Рис. 1С8
Карнизъ палаццо „ди - ье-
иеціа“ въ Римѣ.
(По Ле-Тарульи.>
Общія понятія, назначеніе и размѣры. Фасадъ вся-
каго зданія увѣнчивается обыкновенно двояко:
1) Продольнымъ горизонтальнымъ выступомъ,
который вообще называется карнизомъ и прини-
маетъ разную обработку (черт. 6).
2) Свѣсомъ крыши на концахъ строчильныхъ
ногъ и кронштейнахъ (черт. 77 и листъ 21,
черт. 308), замѣняющимъ собою карнизъ.
Вѣнчающіе выступы зданія обработываются
трояко:
а) Въ видѣ карниза (черт. 6 и 109).
Ь) Въ видѣ фриза и карниза (черт. 7 н 14) и
170
с) въ видѣ полнаго антаблемента (черт. 13, 27, 36 и др.).
Формы вѣнчаній этого рода будутъ предметомъ разсмотрѣнія настоя-
щей главы. Что же касается до вѣнчаній свѣсомъ крыши, то ыы раз-
смотримъ въ отдѣлѣ о формахъ крышъ.
Главное назначеніе «вѣнчающихъ» карнизовъ въ художественномъ
отношеніи вполнѣ выражается ихъ названіемъ и ваключается въ томъ,
чтобы «увѣнчивать» собою зданія, а строительное назначеніе ихъ состоитъ
въ томъ, чтобы отводить отъ стѣны ПОТОКИ ДОЖДСВОЙ воды.
Высота вѣнчанія зданія по отношенію ко всей ого высотѣ бываетъ
весьма различна. Изслѣдованія лучшихъ произведеній итальянскихъ масте-
ровъ даютъ въ этомъ случаѣ слѣдующіе итоги:
Высота антаблемента видоизмѣняется отъ % д0 Ѵю всей высоты
зданія.
Высота неполнаго антаблемента (карниза и фриза) дѣлается отъ ’/я
до ]/13 той же величины.
И, наконецъ, высота карниза колеблется въ предѣлахъ отъ 1/і0 до
общей высоты.
Всѣ эти предѣлы подтверждаются нижеслѣдующей таблицей:
ФАСАДЫ, УВѢНЧАННЫЕ АНТАБЛЕМЕНТАМИ.
Названіе зданія. •ехазаі -(Іхэ| Нумера чертежей. Городъ. Зодчій. Высота антаблемента.
Капитолій 34 31 Микель-Анджело
С. Катаріша дсп Фунарк 132 120 Римъ. Джіакомо-делла- ІІорта. । Около 1/6.
Храмъ Антоняна и Фау- стииы VII 2 Около 1/7.
В—ка Санъ-Марко . . . Меркато-Нуово 29 138 27 126 Венеція. Флоренція. Сансовино Бернардо-Тассо. | 2/13.
В. Фарнсзипа ..... 19 13 | Римъ. Б. Псруццп. 1/8.
Вапно Санъ Спирнто . . 25 24 Аитоніо-да-Санъ Галло. Около 1/9.
II. Ревдониго ... 43 36 Венеція. Локтева и Мво- сарп. 1/9.
П. Всвдраиинъ 12 8 П. Ломбардо. 1/10.
171
ФАСАДЫ, УВѢНЧАННЫЕ ФРИЗОМЪ И КАРНИЗОМЪ.
Названіе зданія. СЙ Ь О м о ь л ь о Нумера чертежей. Городъ. Зодчій. Высота вѣнчанія.
П. Строцци 11. Пандольфини .... 10 21 7 14 Флоренція. Симоне Кронака. Рафаэль. Около 1/8. Около 1/9.
П. Боабдиле — — । Римъ. Джіакомо-делла- Порта. Около 1/12.
П. Фарнсзе. - 23 17 Микель-Лнджело. Около 1/13.
ФАСАДЫ, УВѢНЧАННЫЕ ОДНИМЪ КАРНИЗОМЪ.;
Названіе зданія. 1 Нумера чертежей. Городъ. Зодчій. Высота вѣнчанія.
П. Риккарди П. Нари П. Вероспи П. Бартолини П. Линотте П. Саккети . 9 123 6 109 Флоренція. | Римъ. Флоренція. | Римъ. М. Мйкелоцци. Б. да-Виньола. Лунги. Бачіо д’ Аньола. Б. Перуцци. Антоніо - да - С. Галла (1/10. 1/16. 1/17. Около у/18 1/19. . 1/20.
Какъ видно изъ этой таблицы, относительная высота вѣнчанія нахо-
дится въ зависимости отъ высоты зданія и отъ числа этажей. Чѣмъ меньше
вданіе и чѣмъ меньше въ немъ число этажей, тѣмъ больше должна быть
относительная высота вѣнчанія.
Такъ, напр., флигеля Капитолія (черт. 31) при двухъ этажахъ имѣютъ
антаблементъ въ Ѵв, а палаццо Вендраминъ (черт. 8) при трехъ, этажахъ—
уже въ Ѵіо- Далѣе — неполный антаблементъ двухэтажнаго палаццо Пан-
172
дольфини (черт. 14) равняется ’/я всей высоты строенія, а то же вѣнчаніе
трехъэтажнаго палаццо Фарнезе составляетъ лишь той же величины.
Чепт. 169.
Относительная высота карниза.
Отсюда можно прійти къ тому заклю-
ченію, что при одной и той же высотѣ
зданія карнизъ будетъ тѣмъ больше, чѣмъ
меньше въ немъ число этажей, и обратно:
карнизъ будетъ тѣмъ меньше, чѣмъ больше
число этажей. Обусловливается это, конечно,
тѣмъ, что величину вѣнчанія приходится
сообразовать не только съ высотой зданія,
но и съ размѣрами верхняго этажа, а при
одной и той же высотѣ зданія размѣры
этажей тѣмъ меньше, чѣмъ число ихъ
больше.
Въ итальянскихъ дворцахъ эпохи Воз-
рожденія, какъ это видно изъ таблицы,
размѣры вѣнчающихъ карнизовъ колеблются
въ предѣлахъ отъ до но въ на-
шихъ современныхъ постройкахъ они дѣ-
лаются еще меньше и теоретически имъ
обыкновенно назначаются предѣлы отъ г/18
іо У24 всей высоты стѣны, не считая вы-
соты цоколя (черт. 169).
Объясняется подобное обстоятельство,
конечно, тѣмъ, что итальянскія палаццо
строились преимущественно въ три этажа
и только въ рѣдкихъ случаяхъ имѣютъ
четыре, а наши современные дома, вслѣд-
ствіе дороговизны мѣста, дѣлаются почти исключительно пяти-и шести-
этажные.
§ 38.
Происхожденіе карнизовъ и ихъ составныя части. Несомнѣнно, что
первообразомъ карниза былъ простой камень, спущенный со стѣны, чтобы
отводить воду (листъ 7, черт. 133, а). При этомъ спускъ камня долженъ
быть меньше его половины, иначе камень оборвется. Желаніе сдѣлать
большій свѣсъ заставило облегчить переднюю часть камня, чтобы отодви-
нуть назадъ его центръ тяжести.
Съ этою цѣлью стали стесывать нижнюю часть выступа наклонною
плоскостью, дабы, съ одной стороны, уменьшить его вѣсъ, а съ другой сто-
роны, чтобы не допустить дождевую воду стекать по стѣнѣ, заставляя ее
падать съ остраго ребра внизъ. Такимъ образомъ выработалась форма
слезника, составляющаго основную и неотъемлемую часть всякаго карниза
(листъ 7, черт. 129, й).
173
Дальнѣйшее желаніе выдвинуть карнизъ сколь можно больше навело
на мысль сдѣлать подъ слезникомъ еще новую выступающую часть, кото-
рая давала бы возможность перенести центръ тяжести слезника за предѣлы
вертикальной поверхности стѣны. Вслѣдствіе этого появилась «поддержи-
вающая» часть карниза (листъ 7, черт. 129, е и черт. 136).
Наконецъ желаніе спасти на лицевомъ фасадѣ зданія слезникъ отъ
загрязняющихъ его потоковъ дождевой воды натолкнуло на пріемъ поло-
жить желобъ по краю крыши, сверху слезника (листъ 7, черт. 135а и
черт. 136) *).
Такимъ образомъ, всякій карнизъ состоитъ изъ слѣдующихъ главныхъ
частей (листъ 7, черт. 129):
1) Подержггвающей (е).
2) Свѣшивающейся или слезника (<1).
3) Ѣѣнчаюшей или гуська (с).
Какъ бы ни былъ малъ и простъ карнизъ, но всѣ эти три существен-
ныя части непремѣнно должны быть въ немъ охарактеризованы.
Общій характеръ профилеванія этихъ частей показанъ на черт. 129
(листъ 7) и ясенъ самъ по себѣ изъ поетроенія.
Разстояніе а (листъ 6, черт. 124) отъ внѣшняго конца карниза до
плоскости стѣны называется его выносомъ. Отношеніе выноса а къ высотѣ
карниза А видоизмѣняется въ слѣдующихъ предѣлахъ:
а=Ь (чёрт. 124, іЬ).
а=3/4 Ь (черт. 125, іЬ) и
а—2/3 Ь (черт. 126, ІЬ).
Законъ этотъ лучше всего провѣряется на орденахъ Виньолы, гдѣ,
за исключеніемъ дорическаго, выносъ карниза почти всегда равенъ его
высотѣ. На практикѣ, конечно, встрѣчаются нѣкоторыя отступленія отъ
этого правила въ ту и въ другую сторону, но вообще же выносъ никогда
не бываетъ меньше 2/3 высоты; и этотъ послѣдній предѣлъ допускается
только въ исключительныхъ случаяхъ, о которыхъ будетъ сказано ниже
(листъ 7, черт. 144 и 145)
При одной и той же высотѣ, чѣмъ больше свѣсъ карниза, тѣмъ обра-
ботка его дѣлается легче; карнизы, у которыхъ свѣсъ меньше высоты, счи-
таются тяжелыми.
Если мы обратимся теперь къ выносу карниза по отношенію къ вы-
сотѣ его антаблемента, то увидимъ совсѣмъ другіе предѣлы: въ дориче-
скомъ антаблементѣ, имѣющемъ наибольшій выносъ карниза, выносъ этотъ
равняется лишь половинѣ всей высоты, а въ тосканскомъ, у котораго вы-
ступъ карниза имѣетъ наименьшіе размѣры, онъ немного болѣе % всей
высоты антаблемента.
Разсматриваніе и другихъ образцовыхъ карнизовъ даетъ намъ тѣ. же
выводы. Отсюда мы вправѣ заключить, что выносъ карниза по отношенію
къ высотѣ антаблемента заключается въ слѣдующихъ предѣлахъ:
а — 1/2 Ь (черт. 127, листъ 6).
а — 1/^ Ь (черт. 128, іЬ). і)
і) Предположеніе это подтверждается тѣмъ обстоятельствомъ, что на греческихъ хра-
махъ мы видимъ жолобъ только надъ фронтонами, т.-е. надъ лицевыми фасадами.
п
174
Въ карнизахъ съ обычнымъ выносомъ, т.-е. при а = Ь, всѣ три глав-
ныя составныя части дѣлаются равными между, собою по высотѣ (листъ 7,
черт. 129) или же пропорціи ихъ видоизмѣняются, какъ показано на
черт. 170 и 171; въ такомъ случаѣ общее подраздѣленіе на равныя части
Черт. 170.
Черт. 171.
д 6-2:3
'до З'Ч
Пропорціи основныхъ частей карниза.
сохраняется, но увеличеніе одной за счетъ другой или, наоборотъ, дѣлается
съ помощью мелкихъ переходныхъ обломовъ, какъ это ясно видно на
черт. 130, 131 и 132 (листъ 7).
При легкихъ карнизахъ даютъ наибольшее развитіе вѣнчающему облому
(листъ 7, черт. 132 и 150), а при тяжелыхъ—слезнику (іЬ, черт. 13 и 145).
§ 39.
Карнизы въ нашемъ современномъ зодчествѣ. Всѣ формы карнизовъ,
которыя предлагаются Виньолою въ архитектурныхъ орденахъ и которыя
будутъ разсматриваться въ этой главѣ, порождены архитектурою тесоваго
камня, т.-е. такою, при которой въ распоряженіи строителя находится
матеріалъ крупныхъ размѣровъ, допускающій сильные свѣсы.
Въ современной архитектурѣ въ Россіи, къ сожалѣнію, рѣдко прихо-
дится дѣлать карнизы изъ тесоваго камня, потому что нашимъ основнымъ
строительнымъ матеріаломъ является кирпичъ, имѣющій сравнительно весьма
малые размѣры. Вслѣдствіе этого между формой и матеріаломъ является
^разногласіе: формы карнизовъ выработавшіяся на тесовомъ камнѣ, требуютъ
175
большихъ выносовъ, а размѣры матеріала, т.-е. кирпича, допускаютъ только
малые. Чтобы примирить это противорѣчіе, кладется спусковая плита а—Ь
(черт. 140, листъ 7), которая образуетъ выносъ и поддерживаетъ верхніе
ряды кирпича; карнизъ отштукатуривается снаружи и получаетъ видъ архи-
тектурной формы изъ тесоваго камня, т.-е. легкаго карниза съ большимъ
свѣсомъ (черт. 141, іЬ) 2).
При возведеніи такихъ карнизовъ для удобства тески кирпича необ-
ходимо подгонять главные размѣры карнизовъ такъ, чтобы они совпадали
со швами кладки. Затѣмъ, когда такой карнизъ готовъ вчернѣ, съ него
срѣзываютъ изъ доски шаблонъ и рисуютъ на этой доскѣ желаемый про-
филь, наблюдая только, чтобы онъ по возможности ближе подходилъ къ
кирпичной поверхности и чтобы, такимъ образомъ, слой штукатурки не
вышелъ толстъ. Когда профиль нанесенъ на шаблонъ, его вырѣзываютъ
на доскѣ, обиваютъ желѣзомъ и этимъ новымъ шаблономъ вытягиваютъ
штукатурный карнизъ по кирпичной основѣ (листъ 7, черт. 140).
Легкіе карнизы, конечно, гораздо красивѣе тяжелыхъ, но эти послѣд-
ніе приходится дѣлать очень часто въ силу необходимости, когда, напр.,
строится кирпичное оштукатуренное зданіе, а спусковая плита не примѣ-
няется по экономическимъ соображеніямъ. Тогда волей-неволей при устрой-
ствѣ свѣсовъ приходится руководствоваться размѣрами кирпича (6 верш.
длины)' и дѣлать ихъ вершка въ два и, самое большое, на два съ полови-
ною. При этомъ, для приданія карнизамъ большаго значенія, подъ ними
дѣлаютъ фризъ и отдѣляютъ его отъ стѣны толстымъ астрагаломъ (черт. 144
и 145, листъ 7).
Такого рода карнизы преимущественно примѣняются къ одноэтаж-
нымъ службамъ и разнымъ мелкимъ надворнымъ постройкамъ, а также и
къ многоэтажнымъ надворнымъ флигелямъ.
При оштукатуриваніи этихъ карнизовъ слѣдуютъ тѣмъ же правиламъ,
что и при карнизахъ со спусковой плитой.
Иногда, кромѣ спусковой плиты, въ кирпичные карнизы, для красоты
и прочности, вводятъ и другія части изъ тесоваго камня, какъ, напр.,
«поддерживающую» часть, облицовку фриза и т. д. (черт. 172 и 173).
Во всемъ остальномъ въ- такихъ карнизахъ поступаютъ по предыду-
щему.
Само собою разумѣется, что карнизы со спусковою плитою могутъ
имѣть такой же свѣсъ, какъ и карнизы изъ тесоваго камня, а слѣдова-
тельно, тесовая форма однихъ и штукатурная форма другихъ могутъ быть
совершенно одинаковы.
Поэтому все, что мы теперь скажемъ о карнизахъ вообще, будетъ
относиться одинаково какъ къ карнизамъ каменотеснымъ, такъ и къ кар-
низамъ штукатурно-кирпичнымъ.
і) Штукатурка плохо держится на нижней поверхности плиты, а поэтому лучше ее
не дѣлать въ этомъ мѣстѣ, оставляя открытою чисто кованную поверхность камня.
Черт. 172 и 173.
Конструкція кирпичнаго оштукатуреннаго карниза съ тесовыми прокладками.
177
§ 40.
Формы карнизовъ. Карнизы по своимъ формамъ подраздѣляются на
простые и сложные.
Сложные карнизы, въ свою очередь, бывают^слѣдующихъ видовъ:
1) Карнизы на зубчикахъ (черт. 149, листъ 7).
2) > на модулъонахъ (черт. 157, листъ 8).
3) » на зубчикахъ и модулъонахъ (черт. 163, листъ 8).
4) » на кронштейнахъ (черт. 165, листъ 9).
5) » на модулъонахъ и кронштейнахъ (черт. 173, іѣ).
6) на аркахъ (черт. 169, іЬ).
§ 41
Черт. 174.
Простые карнизы. Простые карнизы проектируются наподобіе карни-
зовъ въ архитектурныхъ орденахъ, съ соблюденіемъ того же соотношенія
главныхъ и второстепенныхъ частей.
Несмотря на свою
простоту, при должныхъ
размѣрахъ и хорошемъ
профилѣ, они производятъ
очень сильное впечатлѣ-
ніе, что замѣтнѣе всего
въ перспективѣ (листъ 7,
черт. 150).
На черт. 138—146
(листъ 7) показаны раз-
ные образцы простымъ
карнизовъ.
Первое обогащеніе
формы простого карниза
заключается въ томъ, что
его криволинейные обло-
мы украшаютъ орнамен-
тами (рис. 175).
Затѣмъ подъ слезникомъ простого карниза, какъ въ римской архи-
тектурѣ, такъ и въ стилѣ Возрожденія, появляется гладкая тяга (листъ 7,
Теорія хрхитектурпыхъ формъ. 12
178
черт. 142 и листъ 8, черт. 154), которая есть не что иное, какъ отдален-
ное воспоминаніе о первоначальной формѣ «поддерживающей» части, кото-
рая была, конечно, пи чѣмъ инымъ, какъ простымъ выступающимъ кам-
немъ и, слѣдовательно, имѣла прямоугольное сѣченіе.
Тяга эта значительно обогащаетъ карнизъ и имѣетъ сверху и снизу
второстепенные обломы криволинейныхъ очертаній, нерѣдко украшенные
орнаментами.
Рис. 175.
Карнизъ скуолы си. Іошііія евангелиста въ Венеціи. XV вѣка.
(По фотографіи.)
Наконецъ самая богатая форма простого карниза, какъ вѣнчанія, по-
лучается тогда, когда къ нему присоединяютъ фрнзь или фрнзь съ архи-
травомъ, послѣ чего инь превращается въ антаблементъ. Фризъ въ таіеомь
случаѣ украшается филенками (черт. 174), пестрыяь мраморомъ (рис. 175)
орнаментомъ (листъ 7, черт. 14(»і и барельефами (рис. 15» іб).
Простыми карнизами увѣнчиваются» иногда очень богатые фасады,
какъ, напримѣръ, мы эго видимъ на бапк!; Саи ь-<'ішрііто (черт. 24).
179
§ 42.
Карнизы на зубчикахъ. Карнизы на зубчикахъ, сухарикахъ или данти-
кулѣ очень напоминаютъ собою карнизы Дорическаго или ерническаго
ордена; разные образцы ихъ показаны на черт. 148 и 149 (листъ 7).
Черт. 176.
Зубчики первоначально были, несомнѣнно, строительною частью кар-
низа какъ мы это увидимъ ниже, но у насъ они совершенно утратили это
назначеніе и превратились только въ одно убранство.
12*
180
Рис. 177.
Деталь къ черт. 10-му. Антаблементъ нижняго этажа.
(По фотографіи.)
При расположеніи зубчиковъ встрѣчаются два пріема: при первомъ —
на углу помѣщается промежутокъ, а при второмъ—зубчикъ. Первый пріемъ
встрѣчается въ греческой и римской архитектурѣ и примѣняется Виньолою
въ его архитектурныхъ орденахъ. Въ этомъ случаѣ угловой промежутокъ
181
большею частью или остается пустымъ или заполняется лѣпнымъ изобра-
женіемъ кедровой шишки (листъ 7, черт. 148 и 149 и листъ 8, черт. 155,
162 и на стр. 23 черт. 17).
Это странное, повидимому, украшеніе ведетъ свое начало изъ области
религіозныхъ обрядовъ. Кромѣ жертвы всесожженія, греки совершали еще
постоянно жертвы «возліянія», заключавшіяся въ выливаніи вина въ честь
божества. А «тирсъ», т.-е. жезлъ Бахуса и вакханокъ, былъ всегда обвитъ
плющомъ и виноградною лозой и имѣлъ сверху кедровую шишку. Вотъ
откуда она перешла въ зубчики Греко-іоническаго ордена, подобно тому,
какъ увѣнчанные гирляндами черепа идоложертвенныхъ животныхъ очути-
лись на метопахъ Римско-дорическаго ордена.
Если смотрѣть на зубчики, какъ на украшеніе, тогда, конечно, на
углу, т.-е. въ томъ мѣстѣ, гдѣ слезникъ требуетъ наибольшей опоры, можно
помѣстить промежутокъ. Но если разсматривать зубчики, какъ «поддержи-
вающія» части, то, разумѣется, на углу придется помѣстить зубчикъ, а не
промежутокъ. Вѣроятно, подъ вліяніемъ такого взгляда итальянскіе зодчіе
эпохи Возрожденія примѣняли этотъ послѣдній пріемъ въ своихъ произве-
деніяхъ, какъ мы это видимъ на многихъ примѣрахъ (черт. 177 и листъ 8,
черт. 160).
При карнизахъ на зубчикахъ иногда примѣняютъ фризъ, украшенный
триглифами.
Въ такомъ случаѣ весь антаблементъ представляетъ собою нѣкоторое
видоизмѣненіе Дорическаго ордена, какъ мы это видимъ въ нижнемъ этажѣ
библіотеки Санъ-Марко (черт. 27 и 176). Кремѣ фриза съ триглифами, при-
соединяется также орнаментованный фризъ. Рис. 177 представляетъ собою
изящный коринѳскій антаблементъ эпохи Ранняго Возрожденія съ карни-
зомъ на зубчикахъ и съ богато украшеннымъ фризомъ.
Разсмотрѣніемъ этого примѣра мы находимъ возможнымъ закончить
обзоръ карнизовъ на зубчикахъ и перейти затѣмъ къ карнизамъ на мо-
дульонахъ.
§ 43.
Карнизы на модулъоиахъ. Карнизы на модулъоиахъ отличаются богат-
ствомъ и разнообразіемъ формъ, что обусловливается, главнымъ образомъ,
различными формами самыхъ модульоновъ, начиная отъ простѣйшихъ и
кончая самыми богатыми.
Простѣйшая форма модульона—параллелепипедъ съ какймъ-либо вѣн- .
чающимъ обломомъ наверху (черт. 152, листъ 7).
Видоизмѣненіе этой формы заключается въ томъ, что на нижней по-
верхности модульона дѣлаются съёмцы (черт. 151, листъ 7 и черт. 159,
182
Черт. 178.
Антаблементъ храма Солнца или такъ называемаго Фро .гпелнеа Нерона въ Римѣ; храмъ
построенъ императоромъ Авреліаномъ въ III в. по Р. X.
(По изданію „ѴогЬіІбег Гйг РаЬгісапіеп“ и т. д.)
листъ 8); затѣмъ модульоны проектируются въ два уступа наподобіе
архитравовъ сложныхъ орденовъ (листъ 7, черт. 153), какъ мы это видима,
на многихъ карнизахъ (черт. 178 и листъ 8, черт. І57 и 161). Наконецъ
самая богатая форма модульона въ видѣ завитка, наподобіе кихроносикъ
183
модульоновъ (листъ 8, черт. 162); къ нимь иногда присоединяется еще
снизу акантовый листъ (листъ 8, черт. 156). Ширина модульона относится
большею частью къ его высотѣ, какъ 4: 3, йлн же равна еіі; разстояніе
между модульонами обыкновенно дѣлается въ два раза больше ширины
самаго модульона.
Карнизы съ модульонами разныхъ типовъ показаны на черт. 178 и
чистъ 8, черт. 156, 157, 159 и 1і>1.
Еще римляне примѣняли въ Коринѳскомъ орденѣ карнизы съ одними
только модульонами, безъ зубчиковъ, какъ это ясно видно на одномъ изъ
великолѣпнѣйшихъ римскихъ антаблементовъ, извѣстныхъ подъ названіемъ
Фронтисписа Нерона (черт. 178). То же самое примѣненіе мы видимъ въ
эпоху Возрожденія и въ настоящее время, въ особенности, когда коринѳ-
скому антаблементу желаютъ придать внушительный видъ, не испещряя
его разными мелкими подробностями въ родѣ зубчиковъ и т. и.; такъ,
напримѣръ, въ Петербургѣ, на коринѳскомъ антаблементѣ Исаакіевскаго
собора мы видимъ карнизъ съ одними только модульонами третьяго типа
(листъ 7, черт. 153), а иа Казанскомъ соборѣ, тамъ же, — карнизъ также
съ одними модульонами четвертаго тина (листъ 8 черт. 156).
§44.
Черт. 179
Строительное значеніе модульоновъ.
. Зубчики и моді/лвоііъі оъ со-
временномъ нрнзтненіи. Въ нашей
современной архитектурѣ, какъ
мы уже говорили, зубчики и мо-
дульоны имѣютъ только уборное
значеніе. Они обыкновенно отли»
ваются изъ алебастра и ставятся
или, выражаясь технически, «при-
мораживаются» на мѣсто лѣпщи-
комъ, когда карнизъ уже совсѣмъ
готовъ и оштукатуренъ; такъ что
они не только ничего не поддер-
живаютъ, но, наоборотъ, сами
висятъ на гвоздяхъ, вколочен-
ныхъ въ швы кирпичной кладки.
Но первоначально эти части были
формы, несомнѣнно, строитель-
ныя, имѣвшія притомъ глубокій
смыслъ: строительное значеніе
прекрасно объясняется чертежами 179
Во второмъ примѣрѣ зубчики поддерживаютъ слезникъ и даютъ воз-
можность настолько увеличить свѣсъ карниза, что центръ тяжести слсзпк-
и 180.
164
новыхъ камней выходитъ за предѣлы поверхности стѣны. А въ первомъ
(черт. 179) модульоны служатъ опорами для стыковъ елезпиковыхъ плитъ
Зубчики, какъ строительный пріемъ.
которыя опираются на нихъ своими краями; угловой же модульонъ поддер-
живаетъ плиту по направленію наибольшаго свѣса, т.-е. діагональному.
То же назначеніе ихъ мы видимъ и въ ве-
ликихъ произведеніяхъ стиля Возрожденія— '*еРт- *82-
напр., знаменитый карнизъ палаццо Строц-
ци (черт. 7 и листъ 8, черт. 163), имѣющій
около 3’/4 арш. выносу устроенъ слѣ-
Модульонъ карниза палаццо Строццп. Камель с.ісзппка того же карниза
------ Шо рисункамъ профессора Эпиипгсра.)
П 2™, 30.
185
дующимъ образомъ: модульоны его (черт. 181) задѣланы въ кладку своею
широкою, хвостовою частью, а сверху на нихъ высѣчены прямоугольные
выступы; промежутки между модульонами перекрыты камнями слезника
(черт. 182), которые снабжены по бокамъ четвертями, равными половинѣ
верхняго выступа модульона,- вслѣдствіе этого плиты держатся на модульо-
нахъ неподвижно и правильно, при чемъ стыки ихъ приходятся посре-
динѣ этихъ послѣднихъ; наконецъ вѣнчающій гусекъ сложенъ изъ ложковъ
Черт. 183.
Черт. 184.
Ложйкъ.
Точокъ гуська карпиза Строцци.
(По рисункамъ профессора Эппингера.)
(черт. 183) и точковъ (черт. 184); точки играютъ роль <якоря» и удержи-
ваютъ своими боковыми выступающими частями ложки, которые имѣютъ
соотвѣтственныя угловыя четверти.
Камни слезника и ложки гуська выдолблены сверху для уменьшенія
вѣса (черт. 182 и 183).
§ 45.
Карнизы на модулъоиахъ и зубчикахъ. Первоначально зубчики и мо-
дульоны примѣнялись къ карнизамъ отдѣльно; такъ, напримѣръ, Греко-
дорическій орденъ имѣлъ модульоны, а Греко-іоническій и Греко-коринѳ-
скій—зубчики. То же явленіе мы замѣчаемъ сперва и у римлянъ: коринѳ-
скій антаблементъ Пантеона въ Римѣ и Фронтисписа Нерона (черт. 178)
тамъ же, имѣетъ одни только модульоны; а иногда Римско-коринѳскій
орденъ не имѣетъ ни тѣхъ ни другихъ (черт. 2). И только неодолимое
стремленіе римлянъ къ роскоши навело ихъ на мысль соединять въ одномъ
антаблементѣ оба рода украшеній, какъ мы это видимъ, напримѣръ, на
храмѣ Діоскуровъ въ Римѣ.
Изъ римской архитектуры это пріемъ перешелъ въ стиль Возро-
жденія, гдѣ онъ встрѣчается на всѣхъ наиболѣе выдающихся образцахъ
Таковы, напримѣръ, карнизы, дворцовъ Риккарди, Строцци, Фарнезе и б-кп
Санъ-Марко. Первый изъ нихъ (черт. 6), хотя и признается художественною
критикою нѣсколько тяжелымъ по отношенію ко всему фасаду, но зато
186
превосходенъ самъ по себѣ (рис. 185). Къ числу особенностей его слѣ-
дуетъ отнести орнаментированный слезникъ, филенки между модульонами
и вытянутую вертикально форму модульоновъ съ сильнымъ вѣнчаніемъ,
что придаетъ имъ скорѣе характеръ кронштейновъ и въ чемъ скрывается
тайна необычайной силы общаго впечатлѣнія.
Рпс. 165.
Деталь къ черт. €-му- Вѣнчающій карнизъ.
(По фотографіи.)
Достоинства карниза Строцци (черт. 7 и листъ 8, черт. 163) мы только
что разобрали ві> строительномъ отношеніи. Но и въ художественномъ
смыслѣ онъ не менѣе замѣчателенъ. Величавые размѣры, превосходныя
совершенно гладкомъ фризѣ дѣлаютъ изъ него одно изъ прекраснѣйшихъ
произведеній эпохи Возрожденія.
1Ѳ7
Великолѣпный карнизъ Фарпезе (черт. 17 и листъ 8, черт. 162), какъ
мы уже видѣли, имѣетъ свою исторію (стр. 24) и при самомъ своемъ по-
явленіи на свѣтъ былъ признанъ архитектурнымъ чудомъ.
Въ противопололшость предыдущему образцу онъ отличается обиліемъ
украшеній и преобладаніемъ вѣнчающей части надъ фризомъ. Подобная
разница между обоими образцами объясняется тѣмъ обстоятельствомъ,
что первый изъ нихъ увѣнчиваетъ стѣну, покрытую рустами, а дру-
гой—совершенно гладкую; значитъ, первый, по закону противоположности,
долженъ быть простъ, а второй — богатъ. Въ силу этихъ соображеній въ
карнизѣ Фарнезе особеннымъ богатствомъ отличаются фризъ и поддержн-
Рис. 186,
Деталь къ черт. 17-му. Вѣнчающій карнизъ.
(По Зееману.)
вающая часть, непосредственно слѣдующіе за гладкою стѣною, что отлично
оцѣнивается глазомъ въ перспективѣ (рис. 1^6), т.-е. въ томъ видѣ, въ
какомъ этотъ неполный антаблементъ всегда представляется въ натурѣ
Модульоны также вытянуты въ высоту, которая, если смотрѣть снизу, еще
болѣе усиливается глубокими впадинами кессоновъ соффита (іб). Вѣн-
чающій обломъ украшенъ львиными головами, а астрагалъ подъ фризомъ
имѣетъ очень значительные размѣры; это послѣднее обстоятельство обуслов-
ливается тѣмъ соображеніемъ, что астрагалъ этотъ не составляетъ части.
188
неполнаго антаблемента, а закапчиваетъ собою высокую трехъэтажную
-ѵгЬну (черт. 17).
Наконецъ послѣдній образчикъ
Рис. 187.
Богатый карнизъ на модульонахъ и зубчи-
кахъ. перспектива къ рис. 188-му.
на зубчикахъ и моду.чьонахъ, у которыхъ но только криволинейные обломы,
но и вся гладь покрыта орнаментами (рис. 187 и 188). Какъ ни льстятъ
карнизъ б—ки Санъ-Марко, очепъ
близокъ но своему характеру къ
римскимъ образцамъ и къ коринѳ-
скому карнизу Виньолы, хотя и
имѣетъ на углу зубчикъ, а не про-
межутокъ. Онъ отличается прекрас-
ный ь профилемъ, умѣреннымъ ко-
личествомъ орнамента и отличію
пялится съ большимъ и роскошно
убраннымъ фризомъ. Въ общемъ весь
антаблементъ выдѣляется своими
выдающимися художественными до-
стоинствами іі особенностями, о
которыхъ мы говорили, разбирая фа-
садъ б-ки С’ань-Марко (стр. 27—2У).
Въ началѣ эпохи Возрожденія
встрѣчаются богатѣйшіе карнизы
І’НС. |ьр.
Карнизъ палаццо Чсльзи, ш.шѣ Подлини въ Сіениѣ.
По Гей мюз леру.
189
глазу подобныя формы, но все же ими надо пользоваться съ крайнею
осторожностью-
Но, какъ бы въ противоположность имъ, есть подобныя же формы,
отличающіяся полною простотою. Таковъ, напримѣръ, карнизъ палаццо Гонди
во Флоренціи, крайне простой и вмѣстѣ съ тѣмъ чрезвычайно благородный
по своему общему характеру (черт. 189).
Черт. 189.
Карнизъ палаццо Гонди во Флоренціи.
(По Тимлеру).
§ 46.
Карнизы на кронштейнахъ. Подобно предыдущимъ формамъ карнизы
на кронштейнахъ имѣютъ своимъ основаніемъ строительный пріемъ. И дѣй-
ствительно, представимъ себѣ, что въ рукахъ зодчаго имѣются только
мелкіе камни и тонкія плиты, изъ которыхъ нельзя сдѣлать ни зубчиковъ
ни модульоновъ. Тогда для устройства карниза съ большимъ выносомъ
вполнѣ естественно будетъ примѣнить слѣдующій способъ постройки: за;
дѣлать плиты на ребро въ каменную кладку фриза и положить сверху на
ихъ выступъ другія плиты, которыя образовали бы собою свѣсъ слезника-
для полной устойчивости надо расположить только стыки горизонтальныхъ
плитъ надъ вертикальными плитами (черт. 190).
190
Сдѣлавъ все это, мы получимъ карнизъ на кронштейнахъ, роль кото-
рыхъ будутъ играть скошенныя и поставленныя на ребро плиты.
Въ такомъ простомъ видѣ
Строительное значеніе кронштейновъ.
(черт. 12 и листъ 9, черт. 164).
заключается въ томъ, что онъ на уг
иый по діагонали (ІЬ, черт. 165),
ныхъ, какъ мы ставимъ ихъ теперь, во имя абсолютной симметріи.
и какъ это дѣлали
мастера позднѣйшей
эпохи Возрожденія
(листъ 9, черт. 173).
Такая постановка угло-
вого крошитеііиа слу-
житъ лучшимъ доказа-
тельствомъ, что еще
Браманте смотрѣлъ иа
кронштейны, какъ на
строительную часть, а
не какъ па укра-
шеніе.
Кронштейны въ
видѣ завитковъ, имѣ-
ютъ внѣшній завитокъ
или внизу (листъ 9,
черт. 171) или вверху
(черт. 192).
кронштейны, конечно, никогда
не оставляются и имъ всегда
придается извѣстная архитектур-
ная обработка. Они бываютъ
двухъ главныхъ видовъ: или
представляютъ собою гладкій
выступающій камень, опрофиле-
ванный какъ-либо съ фасада
(рис. 191 и листъ 9, черт. 164 и
165), или же обрабатываются
кишткѵмъ наподобіе корино-
скаго модулі.оііа, поставленнаго
Вертикально (іЬ, черт. 171). Крон-
штейны перваго рода отличаются
характеромъ силы и простоты и
примѣняются кь простымъ кар-
низамъ. Прекраснымъ образцомъ
въ этомъ случаѣ можетъ слу-
жить только что указанный кар-
низъ дюрца Канчеллеріи въ
Римѣ, сооруженный Браманте
Одна изъ особенностей этого карниза
лу имѣетъ одинъ кронштейнъ, паправлен-
вмѣсто двухъ, взаимно перпендикуляр-
Рис. 191.
Карнизъ въ античномъ стп.чІ>.
(По изданію Агіс Паііаііа 1892 г.)
Черт. 192.
Карнизъ въ Фонтеиебло.
(Но П.іаішх
Черт. 193.
Карнизъ порталв палаццо Карета, пылѣ Катальдп, въ Генуѣ. До проекту А.ісссп, XVI в.
(По Рейнхардту.)
192
Въ первомъ случаѣ кронштейнъ очерчивается круче и, слѣдовательно,
можетъ служить опорою для карниза меньшаго выноса. Во второмъ случаѣ
онъ имѣетъ большій уклонъ и, значитъ, можетъ быть примѣненъ для карни-
зовъ съ большимъ ^ыносомъ (черт. 192). Лицевой фасадъ кронштейна
оставляется открытымъ (листъ 9, черт. 171) или обрабатывается такимъ же
профилемъ, какъ коринѳскій модульонъ, или же закрывается акантовымъ
листомъ (рис.,<492). Во дворцахъ Генуи встрѣчаются кронштейны, гладкая
, Рп. 194.
Деталь къ черт. 11-му. Вѣнчающій карнизъ.
(По Геймюллеру.)
поверхность которыхъ украшается триглифами (чефт. 193). Получается,
такимъ образомъ, нѣчто въ родѣ Дорическаго ордена съ кронштейнами
Форма эта своею сочностью и силою производитъ въ натурѣ прекрасное
впечатлѣніе (рис. 167).
Промежутки между кронштейнами дѣлаются большею частью или
квадратъ или квадратъ съ четвертью. Они украшаются обыкновенно
филенками и заполняются какимъ-либо орнаментомъ; орнаментомъ также
103
Рис. 10Г».
Карнизъ палаццо Пикксломпни въ Півнцѣ (близъ СІешіы;. Зодчій Бернардо Росселлшю XV в.
(По ГеВиюллеру.)
покрываются п боковые фасады кронштейновъ (черт. 192 и листъ 9
черт. 171 и 173)
Карнизы съ кронштейнами представляютъ собою одну изъ наиболѣе
богатыхъ архитектурныхъ формъ и могутъ увѣнчивать собою самые
роскошные фасады.
Въ постройкахъ сѣверной Италіи встрѣчаются карнизы съ простыми
кронштейнами обоихъ видовъ, т.-е. въ видѣ гуська (черт. 194) и въ
видѣ каблучка (черт. 195). Вблизи они- кажутся грубоватыми, но издали, на
высотѣ, они очень хороши и отличаются сильными падающими тѣнями и
выраженіемъ необыкновенной мощи.
§ 47л.
Карнизы на кронштейнахъ и модильонахъ. Самою богатою формою
карниза является та, которая представляетъ собою соединеніе обоихъ
предыдущихъ украшеній, т.-е. модульоновъ и кронштейновъ. Мы приво-
димъ здѣсь образчикъ подобнаго карниза, данный Виньолою (листъ 9,
черт. 173).
Въ карнизахъ этого рода модульоны располагаются надъ кронштей-
нами, и архитравъ дѣлается сложный съ сильно выступающимъ верхнимъ
обломомъ, чтобы было мѣсто для постановки кронштейновъ.
§ 48.
Карнизы на аркахъ. Карнизы на аркахъ есть въ сущности видоизмѣ-
неніе карнизовъ на кронштейнахъ. Въ самомъ дѣлѣ, если мы пред-
ставимъ себѣ, что въ карнизѣ съ кронштейнами слезникъ снятъ и что
взамѣнъ его Съ кронштейна на кронштейнъ перекинуты полуциркульныя
арки, то получимъ извѣстное подобіе карниза, показаннаго на черт. 170
(листъ 9).
Примѣненіе арокъ къ карнизамъ представляетъ собою ту выгоду, что
онѣ даютъ возможность. придать карнизу большій свѣсъ, несмотря на
мелкіе размѣры матеріала.
Арочные карнизы ведутъ свое начало изъ средневѣковой фортификаціи
и происхожденіе ихъ объясняется такъ:
Въ средніе вѣка башни замковъ, составлявшихъ тогда единственныя
крѣпости, увѣнчивались зубцами, которые и оставались обыкновенно то-
195
крытыми въ мирное время. Но при наступленіи военнаго времени башни
• вооружали» для болѣе удобнаго пораженія непріятеля, идущаго на приступъ,
[
і
I
и на нихъ устраивались такъ называемыя
•машикули» или квадратныя отверстія въ
полу верхнихъ крытыхъ балконовъ, черезъ
которыя можно было бросать или, вѣрнѣе, ро-
нять большіе камни на лѣзущаго на приступъ
врага (черт. 196). Для устройства машикули,
изъ особенныхъ отверстій въ верхней части
стѣны и изъ промежутковъ между зубцами,
выпускались наружу концы горизонтальныхъ
бревенъ и на нихъ устраивался деревянный
закрытый балконъ, съ отверстіями въ полу
для бросанія камней, выливанія кипятку, го-
рячей смолы и тому подобныхъ оборонитель-
ныхъ пріемовъ, и съ отверстіями въ стѣнѣ длі
стрѣльбы изъ лука. Промежутки между зуб-
цами служили для выхода на балконъ. Иногда,
впрочемъ, эти машикули дѣлались постоян-
ными и тогда ихъ оштукатуривали или по-
крывачи аспидными пластинками (черт. 197).
Въ случаѣ временныхъ «машикули» всѣ
составныя части вооруженія, какъ то: бабки,
балки, подкосы, убкрались, по минованіи въ
нихъ надобности, куда-нибудь подъ навѣсъ,
или на чердаки. Понятно, что при такихъ
условіяхъ для полнаго вооруженія всего зам-
ка, т.-е., его стѣнъ и башенъ, нужно было, во-
первыхъ, много лѣсу, а во-вторыхъ, много
плотниковъ и кузнецовъ; между тѣмъ все
это стоило дорого и не всегда было подъ ру-
ками, да и, кромѣ того, непріятель весьма
часто успѣвалъ истреблять огнемъ деревян-
ныя вооруженія башенъ- Всѣ эти причины,
вмѣстѣ взятыя, заставили измѣнить подоб-
ный способъ постройки, вслѣдствіе чего стали
сперва выпускать во время самой каменной
кладки вмѣсто горизонтальныхъ бревенъ
каменные кронштейны и на нихъ уже утвер-
ждать деревянныя машикули, что значитель-
но сокращало и время и издержки, и, слѣдо-
вательно, являлось извѣстнымъ шагомъ впе-
редъ, хотя и не обезпечивало отъ поджога.
Желаніе обезопасить въ этомъ отноше-
ніи вооруженія башемъ привело къ необхо-
димости замѣнить наружную деревянную стѣ-
ну каменной и поставить ее на кронштейны.
Черт. 196.
Лаѵѣси бойницы или „осад-
ныя стоки'1 крѣпостныхъ ба-
шенъ.
(По Віолле-ле-Дюку.)
Рис. 197.
Фасадъ къ черт- 197-му
(По Віоллс-дс-Дюку.)
13*
196
А для атого оставался только одинъ исходъ: перекинуть съ кронштейна
на кронштейнъ арочки и вывести по нимь стѣну. И этотъ пріемъ, кото-
рый есть не что иное, какъ «арочный карнизъ», мы "дѣйствительно
видимъ въ готическую эпоху (черт. 198 и 204). Таково происхожденіе
«арочныхъ карнизовъ».
Въ позднѣйшемъ примѣненіи опи стали обрабатываться различнымъ
образомъ.
Простѣйшая обработка ихь заключается въ томь, что кронштейны
Черт. 199.
Каменныя машикулп замка Бекаръ
XIV вѣка.
(По ВІолле-ло-Дюку.)
Карнизъ палаццо „дп Венеціи" въ Римѣ.
(По Лс-Тарузыі.)
срѣзываются наклонной плоскостью, а арочки украшаются или тягой или
орнаментомъ (листъ 9, черт. 170) и рис. 200 ’). Этотъ послѣдній при-
мѣръ любопытенъ еще въ томъ отношеніи, что здѣсь карнизъ не увѣнчи-
ваетъ собою зданіе, а слуясить для поддержанія второго выступающаго
впередъ этажа
Затѣмъ кронштейнамъ придаютъ какой-нибудь профиль, напр., напо-
добіе гуська (листъ 9, черт. 169), а самыя арочки украшаютъ плоской
тягой и пропускаютъ сверху небольшой простой карцизикъ. Подъ крон-
штейнами стѣна заканчивается крупнымъ астрагаломъ, и въ общемъ полу-
чается довольно живописное, хотя и простое, вѣнчаніе фасада.
Болѣе богатая обработка подобныхъ карнизовъ заключается въ томь,
что кронштейны профилюются по болѣе сложному шаблону и, кромй тою
•) Въ натурѣ карнизъ такой обработки мы видимъ—Невскій, д. 14 100.
197
украшаются мелкими горизонтальными тягами, огибающими ихъ съ трехъ
сторонъ; таковъ, между прочимъ, карнизъ палаццо «ди Вексціа» въ Римѣ,
на которомъ появляются первые проблески стиля Возрожденія, принесеннаго
въ Римъ изъ сішериой Италіи (черт. 199). Такія формы очень выигрываютъ
въ перспективѣ, какъ видно на рис. 198.
При современной архитектурной обработкѣ такихъ карнизовъ проме-
жутки между кронштейнами убираются иногда впадинами, ярочки отдѣлы-
Рлс. 200.
Домъ Карраччи въ Болоньѣ.
(По фотографіи.)
ваются рустомъ, а сверху пропускается легкая тяга на кронштейнахъ
(листъ 9, черт. 166). Иногда же поверхъ арочекъ номЬщается карпімикь
съ модульонами (іЬ, черт. 17(1).
Такъ какъ карнизы на аркахъ ведутъ свое начало изъ средневѣковой
фортификаціи, и такъ какъ ими обыкновенно снабжались башни замковъ,
то ві» настоящее время они примѣняются преимущественно къ постройкамъ
106
Черт. 201.
Черт- 202.
*•»» - “'-"ь
Зодчій А. И. Гсзашіп. (По ждо1„, Зодчій- 1876 г.)
.По жури- „Зодчій" 1875 г.)
военнаго характера, напр., къ арсеналамъ, казармамъ, крѣпостнымъ воро-
тамъ, тюрамнымъ замкамъ и т. п. сооруженіямъ, гдѣ есть стража или воен-
ный элементъ.
Въ Петербургѣ есть немало образцовъ карнизовъ на аркахъ, каковы,
напр., карнизъ зданія Калинкинской полицейской части, Арсенала па Ли-
тейной и, наконецъ, великолѣпный и величавый карнизъ Владимирскаго
дворца (черт. 201 и 202), построеннаго въ стилѣ флорентійскихъ дворцовъ.
199
При весьма значительных ь размѣрахъ — З1/, арш. вышины и РД ашл.
выносу, онъ отличается богатствомъ и гармоничностью своихъ частей. На
кронштейнахъ, опрофилеваипыхъ гуськомъ, какъ видно на разрѣзѣ, пере-
кинуты полуциркульныя арочки, а надъ ними расположенъ великолѣпный
карнизъ па зубчикахь и модульолахь, съ филенками между этими послѣд-
ними. Всѣ криволинейные обломы щедро украшены орнаментомъ, а проме-
жутки подъ арками заполнены небольшими окнами.
На этомъ мы находимъ возможнымъ покончить съ разсмотрѣніемъ
карнизовъ и перейти теперь къ слѣдующему отдѣлу
Черт. 204
Ыашіікулі церкви вт, Ройй по Франціи.
іПо Воше-іе-Дюкр.
Черт. 205.
фронтовъ гауптвахты въ Дрезденѣ. Зодчій Шпинель.
(По Шинкелю.)
ГЛАВА VI.
ЕЕЕХНІЯ ОКОНЕЧНОСТИ СТѢНЪ.
§ 49.
Черт. 208.
Полуакротеръ полу-
круглаго фронтона.
(По Залссъ-Мейеру.)
Подраздѣленіе верхнихъ оконечностей стѣнъ. Очень ча-
сто выше вѣнчающаго карниза дѣлають надстройки
съ разными цѣлями; напр., съ цѣлью закрыть крышу,
которая со своими трубами и простыми слуховыми
окнами нерѣдко портитъ общій видъ зданія; или же
съ цѣлью обезопасить хожденіе по крышѣ съ помощью
огражденія съ краю или же, наконецъ, съ цѣлью при-
дать зданію болѣе величественный видъ.
Всѣ эти надстройки носятъ общее названіе верх-
нихъ оконечностей стѣнъ; къ числу ихъ относятся слѣ-
дующія архитектурныя формы:
1) Фронтоны и полуфроитоиы.
2) Щипцы.
3) Аттики.
4) Парапеты.
5) Балюстрады, или перила и
6) рѣшетки.
201
§ 50.
Фронтоны, ихъ подраздѣленіе и построеніе. Фронтонъ и шипецъ пред-
ставляютъ собою сѣченіе двускатной крыши, сд Сланное перпендикулярно
къ коньку. Существенная разница между фронтономъ и щипцомъ заклю-
чается въ томъ, что у фронтона есть горизонтальный карнизъ (листъ 10,
черт. 188), а у щипца его нѣтъ (черт. 196, іЬ).
Фронтоны отличаются значительнымъ разнообразіемъ формъ и бываютъ
слѣдующихъ видовъ:
1) Треугольные (черт. 205 и листъ 10, черт. 188).
2) Полукруглые (іЬ, черт. 192).
3) Лучковые (іЬ, черт. 183).
4) Эллиптическіе (іЬ, черт. 181).
б) Раскрепованные (черт. 207) и
6) выгрызенные (черт. 208).
Черт. 20В
Черт. 207.
Раскрепованный фронтонъ.
(Но журн. „Архитектурный
Вѣстникъ/)
Выгрызенный фронтонъ.
(По Геймюллеру.)
Треугольные фронтоны въ свою очередь бываютъ двухъ формъ: низкіе
или греческіе и высокіе или римскіе. Построеніе первыхъ производится та-
кимъ образомъ (листъ 9, черт. 172): на линіи наибольшаго расширенія
.фронтона ас строятъ равносторонній треугольникъ адс и изъ вершины его
іі опускаютъ перпендикуляръ де; потомь изъ точки й, радіусомъ ад, очер-
чиваютъ дугу «Ас; точка Ь пересѣченія згой дуги съ перпендикуляромъ
будетъ вершиною фронтона аЪс.
Способъ построенія вторыхъ таковъ (іЬ, черт. 168): на линіи наиболь-
шаго расширенія фронтона ае очерчиваютъ полукругъ а<к к черезъ средину
линіи ас, точку с, проводятъ перпендикуляръ йг; потомь изъ точки й
радіусомъ ай очерчиваютъ дугу аЬс; точка Ь, пересѣченіе этой дуги съ
перпендикуляромъ, будетъ вершиною (фронтона аЬі-.
202
Всякій фронтонъ (черт. 209 и листъ 9, черт. 175) состоитъ изъ слѣ-
дующихъ частей:
1) Горизонтальнаго карниза Ьс.
2) Двухъ наклонныхъ карнизовъ аЬс и ѳ и
3) средняго треугольнаго пространства меледу ними Г, называемаго
тимпаномъ, или толемъ фронтона.
Верхній обломъ всякаго карниза былъ не что мноѳ, какъ жолобъ
кровли; а такъ какъ жолобъ долженъ итти только по краю кровли, то во
фронтонахъ верхній обломъ проходитъ лишь по наклоннымъ карнизамъ и
Черт. 209-
Фронтонъ Тосканскаго ордена.
(Но Виньолѣ).
не дѣлается у горизонтальнаго карниза, который идетъ не по пра»» кроили,
а по стѣнѣ (черт. 209). Въ силу этихъ соображеній общее правило по*
строенія фронтоновъ въ боковыхъ углахъ заключается въ томъ, что въ
каждомъ карнизѣ отдѣляютъ верхнія три линіи и направляютъ ихъ парал-
лельно наклонному краю фронтона, а всѣ прочія линіи оставляютъ горизон-
тальными (листъ 9, черт. 178 н 179). Потомъ въ какой-нибудь произволь-
ной точкѣ ѳ (ІЬ, черт, 175) возставляютъ перпендикуляръ і и отклады,
ваютъ на немъ книзу отъ точки е всѣ нижележащія дѣленія карниза Ь—с,
и проводятъ черезъ нихъ линіи, параллельныя уклону фронтона. Вслѣд-
ствіе такого построенія верхніе два облома идутъ по наклоннымъ кар-
низамъ и отсутствуютъ на горизонтальномъ (черт. 209 н листъ 9,
черт. 178 и 179).
203
Способъ построенія этой части еще
подробнѣе показанъ на черт. 177 (іЬ);
здѣсь въ точкѣ с возставленъ перпен-
дикуляръ сй и на немъ отложены дѣле-
нія Ы, і', к', составляющія повторе-
ніе дѣленій §•, 1і, і, к, высоты кар-
низа а—Ь.
На. черт. . 210 показано соединеніе
горизонтальнаго и наклоннаго карнизовъ
при профилѣ дорическаго характера, а
на черт. 211 при профилѣ іоническаго
характера. Черт. 212 поясняетъ способъ
построенія кривого ребра вѣнчающаго
облома въ верхнемъ углу фронтона.
Единственное исключеніе изъ ука-
заннаго выше правила составляетъ фрон-
тонъ Тосканскаго ордена, у котораго
раздваивается не третій, а второй
сверху обловъ (черт. 209 и листъ 9,
черт. 177); это происходитъ оттого, что
тосканскій карнизъ начинается не по-
лочкой, а прямо четвертнымъ валомъ и
что, слѣдовательно, верхнему жолобу
соотвѣтствуетъ одинъ только обломъ, а
не два. На черт. 209 показанъ способъ
переноса съ помощью вертикально про-
ектирующихъ линій дѣленій горизонталь-
наго карниза на наклонную часть. Тим-
панъ,, или поле фронтона, представляетъ
собою обыкновенно, какъ это видно на
разрѣзѣ (черт. 209), продолженіе пло-
скости фриза антаблемента, т.-е., иными
словами, плоскости стѣны или очертанія
колонны. Тамъ же (справа) показанъ
боковой видъ фронтона.
Все, что мы говорили до сихъ поръ
о фронтонахъ, относится къ построенію
ихъ при простыхъ карнизахъ. Но вѣдь
есть еще сложные карнизы, на зубчи-
кахъ и модулъонахъ; рождается неволь-
ный вопросъ объ той обработкѣ, кото-
рую должны принимать эти части.
Древніе греки не переносили этихъ
частей на наклонные карнизы фронтона
и дѣлали эти послѣдніе простыми
(черт. 1 и 130), но римляне примѣняли
ихъ въ обоихъ случаяхъ, хотя Витрувій
Уголъ дорическаго фронтона.
(По Виньолѣ.)
Уголъ іоническаго фронтона.
(По Виньолѣ.)
Черт. 212.
Построеніе профиля верхняго угла
фронтона.
(По Виньолѣ.)
204
и возстаетъ противъ этого, разсматривая модульоны, какъ изображеніе
концовъ стропильныхъ ногъ, которыхъ дѣйствительно не можетъ быть
видно на наклонныхъ частяхъ фронтона. Мы уже видѣли (§ 44), что зуб-
чики и модульоны есть ни что иное, какъ «конструктивная» часть; слѣдо-
вательно, имъ вполнѣ мѣсто на наклонныхъ карнизахъ фронтона. И дѣй-
ствительно, всѣ лучшіе мастера эпохи Возрожденія ихъ тамъ примѣняютъ.
Зубчики могутъ быть расположены или перпендикулярно къ наклон-
нымъ карнизамъ или же бываютъ ограничены отвѣсными плоскостями
(листъ 10, черт. 182), какъ это предлагаетъ Виньола и какъ дѣлаютъ всѣ
лучшіе зодчіе Возрожденія; въ первомъ случаѣ они сохраняютъ свою
прямоугольную форму, а во второмъ становятся косоугольными. Принимая
же во вниманіе, что зубчикъ есть часть поддерживающая, которая не
можетъ имѣть наклоннаго положенія, и что, кромѣ того, при положеніи
зубчиковъ, перпендикулярномъ къ наклоннымъ карнизамъ, въ верхнемъ
углу фронтона получается очень некрасивый промежутокъ или зубчикъ
треугольной формы, въ настоящее время предпочитаютъ преимущественно
косоугольную форму зубчиковъ; при этомъ располагаютъ ихъ обыкновенно
такъ, чтобы въ верхнемъ углу фронтона приходился не промежутокъ, а
зубчикъ (листъ 10, черт. 182), потому что второе расположеніе гораздо
красивѣе перваго.
То же самое слѣдуетъ сказать и объ модульонахъ: имъ придается
обыкновенно въ этихъ случаяхъ косоугольная форма (іЬісІет).
Какъ распредѣленіе зубчиковъ, такъ и модульоновъ, на наклонныхъ
карнизахъ находится въ полной зависимости отъ положенія тѣхъ же частей
въ горизонтальномъ карнизѣ, при чемъ число первыхъ вполнѣ соотвѣт-
ствуетъ числу вторыхъ, а положеніе верхнихъ опредѣляется вертикально
проектирующими линіями, проведенными черезъ оси нижнихъ (іЬ, черт.
182—сс, с'с', с"с").
Въ случаѣ карниза съ модульонами въ верхнемъ углу фронтона, въ
зависимости отъ распредѣленія нижнихъ модульоновъ, можетъ быть или
промежутокъ или модульонъ; въ послѣднемъ случаѣ модульонъ дѣлаютъ
съ переломомъ, при чемъ обѣ половины его параллельны уклонамъ фрон-
тона (іЬ, черт. 182).
Образцы подобнаго распредѣленія модульоновъ мы видимъ у наиболѣе
выдающихся мастеровъ Возрожденія, напр., у Палладіо (рис. 117).
§ 51.
Тимпаны и ихъ украшенія. Тимпаны фронтоновъ оставляются гладкими
(черт. 130) или на нихъ помѣщаются разнаго рода украшенія (черт. 1, 2,
129 и 205). Простые или гладкіе тимпаны примѣняются обыкновенно въ
небольшихъ фронтонахъ; иногда, впрочемъ, ихъ украшаютъ филенками
(листъ 10, черт. 190), но подобныя украшенія дурного вкуса и ихъ слѣ-
205
дуетъ избѣгать: опи никогда не встрѣчаются у великихъ зодчихъ времени
Возрожденія.
Въ случаѣ фронтоновъ значительныхъ размѣровъ большіе гладкіе
тимпаны кажутся очень скучными и потому ихъ покрываютъ сплошь или
отчасти барельефами (черт. 205, 213 и листъ 10, черт. 188), которые,
конечно, должны соотвѣтствовать по своему содержанію назначенію зданія;
такъ, напр., на фронтонахъ частныхъ домовъ нерѣдко помѣщается гербъ
Верхняя часть фасада Драматическаго театра въ Берлинѣ. Зодчій Шпинель.
(По Шишіело.)
владѣльца (черт. 207), па казенныхъ зданіяхъ государственный гербъ, на
манежахъ изображенія воиновъ и всадниковъ, на театрахъ изображеніе
лиры, масокъ и тому подобныхъ театральныхъ принадлежностей. На фрон-
тонахъ храмовъ помѣщаются изображенія событій изъ жизни того божества,
которому посвященъ храмъ; такъ, напр., на знаменитомъ аѳинскомъ храмѣ
Парѳенонѣ, посвященномъ богинѣ Лоинѣ-Палладѣ, были изображены два
главнѣйшихъ момента ея жизни: *Лри вход/ь въ храмъ, который аѳиняне
называютъ Парѳенонъ,—говоритъ Павзапій ’),—все, что находится на (фрон-
тонахъ, имѣетъ отношеніе къ рожденію Аѳины, а задняя сторона изобра-
жаетъ споръ Аѳины съ Посейдономъ за землю» (Павз. книга 1, § 24). Под-
Павзаній—си. при и. на стр. 153.
206
ную аналогію съ этимъ мы видимъ на Исаакіевскомъ соборѣ въ Петер-
бургѣ; два изъ четырехъ его фронтоновъ посвящены событіямъ изъ житія
св. Исаакія Далматскаго: на западномъ фронтонѣ св. Исаакій благосло-
вляетъ императора Ѳеодосія ?),' а на восточномъ онъ увѣщаваетъ импера-
тора-еретика Валента 2).
Барельефы на фронтонахъ дѣлались и дѣлаются изъ самыхъ разно-
образныхъ матеріаловъ: изъ гипса, мрамора, терракоты, разнаго тесоваго
камня и бронзы. Что же касается до ихъ формы, то они бываютъ двухъ
видовъ: плоскіе или полные.
Въ первомъ случаѣ фронтонъ покрывается отдѣльными плитами изъ
мрамора или какого-либо иного матеріала и фигурамъ придается плоскій
рельефъ; а во второмъ случаѣ фигуры вытесываются полностью, какими
онѣ бываютъ въ натурѣ, и приставляются къ тимпану. Первый способъ
гораздо дешевле второго, но зато, несомнѣнно, хуже въ художественномъ
отношеніи: во-первыхъ, потому, что плоскій и слабый рельефъ изображеній
всегда кажется вялымъ и незначительнымъ и никогда не можетъ соперни-
чать съ силою полной фигуры, а во-вторыхъ, потому, что, въ случаѣ испол-
ненія барельефовъ изъ плитъ, вертикальные швы, по которымъ соединяется
такая облицовка, впослѣдствіи обыкновенно загрязняются и выкрашиваются
и тѣмъ портятъ общее впечатлѣніе.
У насъ, въ Петербургѣ, прекраснымъ образчикомъ тимпановъ съ го-
рельефными бронзовыми фигурами могутъ служить уже указанные фронтоны
Исаакіевскаго собора.
Кромѣ рельефовъ, тимпаны иногда убираются живописными украше-
ніями, которыя въ этомъ случаѣ исполняются мозаикою. Какъ на примѣръ
подобной отдѣлки тимпана, мы можемъ указать на фронтонъ театра въ
Мюнхенѣ.
На тимпанахъ помѣщаются иногда окна, которыя дѣлаются полукруг-
лыми въ случаѣ большихъ фронтоновъ (листъ 10, черт. 187) и круглыми
или овальными въ случаѣ малыхъ фронтоновъ (іЬ, черт. 185 и 186). Но
объ этомъ подробно будетъ сказано ниже, въ отдѣлѣ «оконныхъ отверстій».
і
I
§ 52.
і
'Верхнія украшенія фронтоновъ, ихъ подраздѣленія и примѣненіе. Фрон-
тоны украшаются не только по тимпану, но и снаружи, при чемъ эти
верхнія украшенія размѣщаются обыкновенно по тремъ угламъ фронтона
и отличаются большимъ разнообразіемъ (черт. 1, 2 и 213).
і) Барельефъ работы Витали.
2) Тоже, работы Лемера.
207
Для помѣщенія ихъ ставятся предварительно небольшіе подставки
или пьедестальчики, ограниченные сверху горизонтальной плоскостью, ко-
торые называются акротерами (черт. 130 и листъ 10, черт. 182). Они бы-
ваютъ совершенно гладкіе, какъ мы это видимъ на первомъ примѣрѣ, или
имѣютъ сверху небольшую тягу, какъ видно на второмъ.
На эти аіфотеры ставятся слѣдующія украшеніи:
1) Пальметты (черт. 129, 214, 215 н листъ 10, черт. 188).
2) Грифоны (черт. 1 и 216).
Черт. 216.
Черт. 216.
Черт. 214.
Средній акротеръ
Фронтона.
(По Піішкѳлю.;
Угловой акротеръ
фронтона»
іПо Шішкелю.)
Деталь къ черт. 1-віу Грифонъ храни
на о. ІЪпігЬ.
ГПо Мауху.)
3) Статуи и скульптурныя группы (черт. 213 и листъ 10, черт. 192).
4) Треножники (черт. 218) и
5) вазы (черт. 213 и 217).
Что касается до примѣненія этихъ украшеній, то оно находится въ
зависимости отъ размѣровъ фронтона: къ малымъ фронтонамъ примѣняются
украшенія легкія, какъ, напр., пальметты и вазы, а къ большимъ—всѣ прочія.
Въ свою очередь, въ зависимости отъ того украшенія, для воспринятія
котораго они предназначаются, угловые акротеры мѣняютъ свое положеніе:
въ случаѣ легкаго украшенія, напр., пальметты или вазы, они ставятся на
208
одной вертикальной линіи со свѣсомъ слезинка (черт. 214 и линія на
лрав. сторонѣ черт. 182, листъ 10); а въ случаѣ тяжелыхъ украшеній*
они отодвигаются назадъ, до предѣловъ линіи фриза (черт. 2і8 и линія аЬ
на лѣв. сторонѣ черт. 182, листъ 10), дабы не опрокинуть поддерживае-
мымъ ими грузомъ камней слезника.
Въ указанномъ нами смыслѣ слово «акротѳръ» понималъ Витрувій; въ
томъ же смыслѣ оно понимается и во всѣхъ теоретическихъ сочиненіяхъ
Фронтонъ фасада Консерваторіи- Проектъ ПІпішсля.
(По Шішкелю.)
по архитектурнымъ формамъ. Но въ настоящее время, какъ совершенно
справедливо замѣчает і> Шаба ’), понятіе зто съ части перенесено па цѣлое,
и подъ словомъ «акротеръ» нерѣдко подразумѣваютъ ие только самый пье-
дестальчикъ, но и стоящее на немъ украшеніе.
Разберемъ каждое изъ этихъ украшеній въ отдѣльности.
Пальметты, илн акротеры. Пальметты представляютъ собою камен-
ныя или терракотовыя плитки, приблизительно треугольной формы, фасадъ
которыхъ убранъ орнаментомъ (черт. 2і5 и деталь, листъ 10, черт. 194).
Онѣ ставятся наверху, посрединѣ фронтона (черт. 205 и 220), а по
угламъ имъ соотв Ьтствуют ь полу пальметты (черт. 214 н деталь, листъ 10,
и См. СЬаЬаі, ѵоі. I. р. 30.
209
черт. 189). Къ подобнымъ украшеніямъ чаще всего въ настоящее время
примѣняютъ названія «акротеры» и «иолуакротеры». Опи ведутъ свое
начало изъ греческой архитектуры^ а потому въ итальянскомъ Возрожде-
ніи встрѣчаются очень рѣдко и стали примѣняться впослѣдствіи, главнымъ
образомъ, къ зданіямъ, сооружаемымъ въ греческомъ стилѣ (черт. 205 к
черт. 129).
При покрытіи своихъ храмовъ мраморной или терракотовой черепицей
греки и римляне закрывали отверстія нижиихъ перекрывающихъ черепицъ
треугольнаго сѣченія такъ называемыми антефиксами (черт. 219 и 221),
которые были не что иное, какъ мраморныя или глиняныя плитки, украшен-
ныя пальметками ’). Эти плитки, примѣненныя
дали начало тѣмъ украшеніямъ, за которыми
у французовъ удержалось ихъ основное на-
званіе «антефиксовъ» и которыя мы совер-
шенно неправильно называемъ «акротерами
къ убранству фронтоновъ.
Черт. 221
Черт. 219.
Черт. 220.
Греческій антефиксъ.
(По Заіесъ - Мейеру.)
Греческій антефиксъ.
ЛІО Зееману.)
Лпротеръ полукруг-
лаго фронтона. (Си.
также черт. 206.)
(По Валесъ-МсЙеру.)
На углахъ такіе акротсры какъ бы перегибались подъ прямымъ угломъ
пополамъ и располагались симметрично относительно лицевого и бокового
фасада храма (черт. 205 и 214). Иногда же угловой полуакротерь предста-
влялъ собою плитку, изогнутую наподобіе модульона, при чемъ боковымъ
фасадомъ она обращалась на лицевой фасадъ храма (листъ 10, черт. 189),
а лицевымъ—на боковой (ІЬ. черт. 184).
На черт. 220 и на листѣ 10, черт. 180 и 194, показаны разные образцы
акротеровъ. Всё они представляютъ собою растительныя формы, хотя въ
совершенно условномъ стилѣ и вполнѣ геометризованные.
*) Объ атомъ подробнѣе см. ст. объ украшеніи крышъ.
См. Сг.а.Ьаі, ѵоі. I, ра^е 73.
210
Несмотря на все ихъ разнообразіе, въ нихъ легко можно подмѣтить
главный законъ ихъ сочиненія: основаніемъ всего украшенія являются
изогнутые, сильные стержни, которые соприкасаются верхними завитками;
между ними зажатъ гладкій листокъ или скорѣе щитокъ, который является
центромъ всего украшенія; изъ него развиваются одинъ или два ряда, на-
правляющихся по радіусамъ листовъ, изъ коихъ средній идетъ по оси всего
орнамента и отличается отъ прочихъ своими размѣрами и симметричной
формой.
Примѣръ фронтоновъ съ акротерами въ Петербургѣ мы видимъ на
служебномъ корпусѣ Мраморнаго дворца.
§ 64
Грифоны. Между разными фантастическими животными, есть немало
такихъ, въ существованіе которыхъ нѣкогда жила полная вѣра. Къ числу
этихъ послѣднихъ относятся «грифоны». Фактъ существованія ихъ утвер-
ждаютъ многіе древніе писатели и, между прочимъ, Плиній, который не
только вѣритъ въ нихъ, но и указываетъ на Сарматію, какъ на ихъ ро-
дину г). По мнѣнію большинства упоминавшихъ о нихъ древнихъ писа-
телей, грифоны искали золото въ пустыняхъ или стерегли золотыя руды.
Они представлялись обыкновенно въ видѣ животнаго съ туловищемъ льва,
головою и крыльями орла, ушами коня и плавательнымъ гребнемъ рыбы,
вмѣсто гривы.
Мало можно найти въ античномъ искусствѣ орнаментальныхъ моти-
вовъ, которые повторяются столь же часто, какъ грифоны. Множество
обломковъ фризовъ представляютъ намъ грифоновъ, которые охраняютъ
то треножники, то лиру Аполлона; эти предметы размѣщаются обыкно-
венно между двумя грифонами, изъ коихъ каждый приподнимаетъ къ нему
лапу. «Извѣстно, — говоритъ Катремсръ де-Кенси, — что грифонъ игралъ
большую роль въ миѳологіи и его на тысячу ладовъ изображали на зда-
ніяхъ и разныхъ произведеніяхъ искусства. Онъ былъ главнымъ образомъ
символомъ Аполлона и часто встрѣчается съ лирою, а иногда съ тренож-
никомъ» і) 2).
Вотъ вслѣдствіе чего грифонъ попалъ на фронтоны храмовъ, какъ мы
это видимъ на храмѣ Аѳины на о. Эгинѣ (черт. 1 и 216) и въ другихъ
мѣстахъ 3).
і) См. Циаігеіпёге де Сиіпсу,. ѵоі- I, ра^е 691.
2) См. (Діаігстёгс де Сіііпсу, ѵоі- I, р. 692.
з) Приподнятая безпричинно лапа эгинскаго грифона производитъ нѣсколько стран-
ное впечатлѣніе и заставляетъ предполагать, что онъ ее поднималъ на стоявшій передъ нимъ
первоначально жертвенникъ или канделябръ, подобно тому, какъ мы вто видимъ на фри-
захъ Іонвческаго ордена.
211
§ 55.
Треножники. Треножникомъ
назывался первоначально въ древ-
ности круглый столикъ на трехъ
иожкахъ, въ отличіе отъ боль-
шого четыреугольнаго стола. Судя
по многимъ барельефамъ, подоб-
ные столы были въ большомъ
ходу въ древнемъ мірѣ; мы часто
видимъ, напр,, такіе столики съ
съ чашами, плодами и т. п. у
ложа, на ко торомъ возлежатъ во-
кругъ стола пирующіе.
Изъ домашняго обихода тре-
ножники перешли въ область ре-
лигіозныхъ обрядовъ. Ихъ стали
ставить предъ идолами для возло-
женія жертвъ, а такъ какъ чинъ
поклоненія богамъ допускалъ раз-
ныя формы жертвоприношеній и
искупительныхъ обрядовъ, то на-
чали дѣлать наподобіе тренож-
наго стола разные предметы хра-
мового обихода, какъ, напр., ку-
рильницы, на которыхъ сожига-
лись благовонія, чаши для очи-
щеній, и всему этому придали
общее названіе «треножника».
Треножники дѣлались приыуще-
ственно изъ бронзы и мра-
Рис. 222.
Треножникъ.
(По изданію .ѴогЬійег іііг ГаЬгіІіапІеп" и пр.).
мора.
Сдѣлавшись предметомъ богослужебнымъ, треножники, естественно,
стали украшать храмы и появились на фронтонахъ.
Это послѣднее назначеніе ихъ и до сихъ поръ сохранилось, въ осо
беппости въ случаѣ построекъ въ греческомъ стилѣ (черт. 218 н 222).
§ 56.
Статуи и скульптурныя группы. Постановка статуй на фронтонахъ
примѣнялась уже въ глубокой древности. Такъ, напр., на томъ жо самомъ
вгинскомъ храмѣ Аѳины (черт. 1) мы видимъ на верху фронтона большой
акротеръ съ двумя архаическими фигурами по бокамь (черт. 223).
14 ‘
212
Черт. 223.
Деталь къ черт. 1-му. Акротеръ храма на о. Эгпнѣ.
(По Мауху.)
Рис. 224.
Деталь къ 218-му.
(По Шинкелю.)
Затѣмъ Павзаній слѣ-
дующимъ образомъ опи-
сываетъ украшенія фрон-
тона храма Зевса въ Олим-
піи: «По обѣимъ сторонамъ
крыши,—говоритъ онъ,—
стоятъ позолоченныя чаши,
и между ними, почти про-
тивъ середины фронтона,
позолоченная Побѣда'), а
подъ Побѣдой прикрѣ-
пленъ золотой ЩИТЪ съ
ральефнымъ изображені-
емъ Медузы-Горгоны» 2).
Затѣмъ этотъ же спо-
собъ украшенія фронто-
новъ стали примѣнить
римляне, а отъ нихъ онъ
перешелъ въ стиль Воз-
рожденія, какъ это мы
видимъ па многихъ при-
мѣрахъ (черт 9, Ю и
листъ 10, черт. 192).
Статуи примѣняются
для украшенія фронто-
новъ и въ новѣйшей
архитектурѣ, но при томъ,
конечно, условіи, чтобы
онѣ соотвѣтствовали на-
значенію зданія; такъ,
напр., па театрахъ ста-
вятъ статуи музъ, на хра-
махъ статуи святыхъ
и т. д.
Отдѣльныя статуи по-
срединѣ фронтона, въ слу-
чаѣ его очень большихъ
размѣровъ, нерѣдко замѣ-
няются цѣлыми скульп-
турными группами, что
мы уже видѣли на такомъ
9 Т.о. фигура богини
„Побѣды".
2) См. Павзанія, книга V,
глава 10-ая, переводъ Янчепец
каго, стр. 460.
213
Рис. 225.
древнемъ примѣрѣ, какъ ЭгинскіЙ храмъ (черт. 1).
На театрахъ, напр., нерѣдко помѣщаютъ на этомъ
мѣстѣ <квадригу> или четырехконную колесницу
Аполлона; иногда же вмѣсто коней ее влекутъ
грифоны (черт. 213). На консерваторіяхъ помѣ-
щаютъ лиру съ разными атрибутами и т. д.
(черт. 218 и 224).
Статуи, какъ украшенія фронтоновъ, пред-
ставляютъ собою одно изъ самыхъ роскошныхъ
убранствъ зданія, а потому часто примѣняются и
въ нашей современной архитектурѣ. Какъ на при-
мѣры, мы можемъ указать на фронтоны Исаакіев-
скаго собора въ Петербургѣ и Государственнаго
банка тамъ >ке.
Статуи по своей формѣ и во своему вѣсу
безусловно требуютъ на углахъ акротеровъ, по-
ставленныхъ въ отвѣсъ съ линіей фриза. Это осо-
бенно ярко бросается въ глаза въ перспективѣ:
статуя, стоящая на оси колонны, имѣетъ очень
устойчивый видъ, а вертикально вытянутый си-
луэтъ ихъ отлично заканчиваетъ отвѣсную линію
фриза, архитрава и колонны, что производитъ на
глазъ прекрасное впечатлѣніе (рис. 225).
Матеріалъ, изъ котораго дѣлаются верхнія
фронтонныя фигуры, отличается крайнимъ разно-
образіемъ. Такъ, напр., онѣ дѣлаются изъ мрамора,
гипса, терракоты и бронзы. Въ нашемъ климатѣ.,
конечно, самый лучшій матеріалт> но прочности
является бронза; но она отличается большою стои-
мостью, а потому бронзовыя фигуры дѣлаются у
насъ лишь па самыхъ великолѣпныхъ постройкахъ.
Постановка статуй на
фронтонахъ.
іііо Шішкелю.)
§ 57.
Вазы. Вазы были въ большомъ употребленіи въ древнемъ мірѣ. По
дошедшимъ до насъ остаткамъ можно смѣло заключить, что онѣ были все-
возможныхъ формъ, величинъ и матеріаловъ. Изученіе этого безконечнаго
матеріала, конечно, не можетъ входить въ «Теорію архитектурныхъ формъ»;
мы должны ограничиться здѣсь указаніемъ лишь на то обстоятельство, что
многія изъ нихъ отличаются замѣчательною красотою формы и художе-
ственностью исполненія и, несомнѣнно, служили прежде архитектурными
украшеніями въ томъ же смыслѣ, какъ онѣ примѣняются и теперь. Нѣко-
торыя изъ древнихъ вазъ пользуются всемірною извѣстностью, какъ, напр.
214
ваза изъ виллы Мецената (рис. 81), сплошь покрытая тончайшимъ расти-
тельнымъ орнаментомъ, или знаменитая ваза виллы Боргезе (черт. 226) съ
изображеніемъ вакханаліи.
Примѣняя вазы какъ архитектурное украшеніе, древніе помѣщали ихъ
и на фронтоны, какъ это очевидно изъ приведеннаго выше (стр. 212) сви-
дѣтельства Павзанія, что по обѣимъ сторонамъ фронтона на храмѣ Зевса
въ Олимпіи стояли позолоченныя чаши.
Черт. 226.
Ваза Боргезе, найденная въ садахъ Саллюстія въ Рикѣ,—теперь въ Луврскомъ музеѣ
въ Парижѣ.
(По Дурму-Бюльмаиу.)
Въ томъ же родѣ вазы примѣняются и въ настоящее вромя, что даетъ
возможность вносить разнообразіе въ верхнія украшенія двухъ фронтоновъ
тогда, когда они приходятся па одномъ фасадѣ зданія. Примѣромъ въ
этомъ случаѣ можетъ служить фасадъ берлинскаго театра, построеннаго
[Пинкелемъ: фронтонъ бортика украшенъ статуями, а фронтонъ самаго
зданія—колесницей и вазами (рис. 213).
Такъ какъ вазы, поставленныя на фронтонъ, находятся очень далеко
этъ земли и, слѣдовательно, отъ глаза зрителя, то силуэтъ играетъ въ
215
въ нихъ гораздо большую роль,
нежели наружная отдѣлка,
которую трудно разсмотрѣть
снизу. Поэтому при современ-
номъ примѣненіи вазы дѣ-
лаются въ этихъ случаяхъ со-
вершенно гладкія (черт. 217
и 227).
Вазы на фронтонахъ въ
настоящее время очень часто
примѣняются на загород-
ныхъ и дачныхъ построй-
кахъ, потому ЧТО ВЪ нихъ
можно посадить цвѣты или
вьющіяся растенія, которыя
придаютъ фасаду очень живо-
писный видъ.
Ваза.
(По Паиневицу.)
§ 58.
Полуфр онтоны.
Кромѣ полныхъ фрон-
тоновъ, въ современ-
ной архитектурѣ встрѣ-
чаются еще такіе, у
которыхъ горизонталь-
ный карнизъ прерванъ
посрединѣ (листъ 10,
черт. 193). Фронтоны
эти не имѣютъ особаго
наименованія и, за не-
имѣніемъ его, мы бу-
демъ называть ихъ ио-
луфронтонами. Форма
эта подвергалась силь-
нымъ нападкамъ со сто-
роны художественной
критики, и дѣйстви-
тельно, въ впоху Вы-
сокаго Возрожденія не
встрѣчается. Но бы-
ваютъ случаи, когда
нельзя не оправдать ея
примѣненія. Въ самомъ
Черт. 228.
Деталь ;г.іа іюлуфіюнтона.
216
дѣлѣ, представимъ собѣ помѣщеніе верхняго этика, перекрытое цилиндри-
ческимъ сводомъ (черт. 229), окно котораго поднято выше крѣсвь крыши.
Черт. 229.
Ійнуфролтонъ.
Какъ обработать фасадъ? — Разум ѣстся — полуфроптопомъ, иначе горизон-
тальный карнизъ полнаго фронтона перерѣжетъ окно. По той же самой
причинѣ примѣненъ полуфроптонь и на
Черт. 230. черт. 193 (листъ 10).
По своему построенію и деталямъ
Окно п-цо доль-Валентпио.
въ І'ірииіі.
(Но Плава.)
полуфронтонъ ничѣмъ не разнится отъ
фронтона, и все различіе заключается въ
томъ, что у полуфронтона средняя часть
горизонтальнаго карниза отбрасывается,
а остающіяся части профплюются по вы-
ступамъ лопатокъ, на которыя опираются
его углы (черт. 228).
При обработкѣ большихъ массъ съ
двускатымъ покрытіемъ полуфроптопы
дѣйствительно не допускаются, по къ
украшенію дверей, пішгь, окопъ, высту-
повъ на парапетахъ и тому подобныхъ
мелкихъ частей они примѣняются до-
вольно часто (черт. 230 и рис. 34). Они
являются очень удобными въ тѣхъ слу-
чаяхъ, когда подъ ними помѣщена, папр.,
217
картушъ, которая своей верхушкой заходитъ въ тимпанъ; тогда полуфрон-
тоны являются очень хорошимъ обрамленіемъ, какъ это видно на рис. 34.
Историческимъ примѣромъ полуфронтона можетъ служить архитек-
турная обработка моста Ріальто въ Венеціи, а современнымъ — такая же,
у главнаго входа во дворецъ Художествъ, на послѣдней парижской вы-
ставкѣ.
На зданіи Биржи въ Петербургѣ мы видимъ примѣръ очень большого
«полуфронтона» съ полукруглымъ окномъ
§ 59.
Лучковые и эллиптическіе фронтоны. Лучковые фронтоны строятся
точно такъ же, какъ и римскіе (листъ 10.. черт. 183). Они обыкновенно дѣ-
лаются небольшихъ размѣровъ и примѣняются лишь къ покрытіямъ от-
дѣльныхъ малыхъ выступовъ на фасадѣ или же къ украшенію оконъ и
дверей. Но они никогда не примѣняются къ большимъ массамъ, ибо въ
такомъ случаѣ наверху образуется очень большая площадь малой кривизны,
близко подходящая къ горизонтальной площади, вслѣдствіе чего на ней бы
всегда задерживались снѣгъ и вода, что очень вредно для кровли. Лучшіе
мастера времени Возрожденія, какъ, напр.: Рафаэль, Брамаите и др., не-
рѣдко примѣняли лучковые фронтоны вперемежку съ треугольными на
окнахъ одного и того же ряда, чѣмъ уничтожали однообразіе одной и
той же ломаной линіи (черт. 29 и 109).
Лучковые фронтоны убираются иногда внутри такъ же богато, какъ
и треугольные (рис. 9), а снаружи они могутъ украшаться лежащими фи-
гурами (черт. 29).
«Эллиптическіе», или «коробовые» фронтоны .(дистъ 10, черт. 181)
никогда не встрѣчаются въ произведеніяхъ лучшаго времени Возрожденія;—
они почти всецѣло принадлежатъ стилю Барокко, а потому въ строгой
архитектурѣ не допускаются и приведены здѣсь лишь какъ отрицательный
примѣръ.
§ 60.
Полукруглые фронтоны. Въ Византійской архитектурѣ полукруглый
или цилиндрическій сводъ очень часто обозначался на наружной стѣйѣ
зданія полукруглымъ щипцомъ, такъ какъ подобный сводъ, вслѣдствіе
218
мягкости климата, иногда крыши не имѣлъ, а потому его наружная форма
обрисовывалась не двускатнымъ покрытіемъ, а цилиндрическою поверх-
ностью.
Полукруглые же фронтоны (черт. 231 и 232) составляютъ почти
исключительное достояніе Ранняго Возрожденія и встрѣчаются преимуще-
ственно въ Венеціи, что объясняется вліяніемъ византійскихъ построекъ
въ родѣ собора св. Марка- Подобію лучковый ь фронтонамь оші имѣютъ
большею частью малые размѣры и примѣняются въ видѣ вѣнчаній ма-
Рис. 231.
Фронтовъ надъ дверью въ часовню С. Пьетро Мяртпно, въ церкви Санъ-Петроніо
въ Болоньѣ.
(По фотографіи.}
лыхъ члененій фасада (черт. 10); или для украшенія отдѣльныхъ частей,
напр., оконъ, дверей (іѣ.), ішпіъ (листъ 10, черт. 192) и т. п.
Впрочемъ, въ Венеціи встрѣчаются и довольно большіе полукруглые
фронтоны: едва ли не самыми выдающимися образчиками въ этомъ случаѣ
являются фронтоны церквей Санта Маріа-деп-Мираколи н Сань-Заккаріа.
Подобные фронтоны обыкновенію украшаются очень богато; криволинейные
обломы ихъ карнизовъ покрываются большею частью орнаментами, а сре-
дина заполняется какимь-либо барельефомъ, соотвѣтствующаго содержанія
(листъ 10, черт- 192), или же плоскою раковиною, любимѣйшимъ итальян-
скимъ украшеніемъ XV—XVI вѣка ^оис- 231). Въ случаѣ большихъ фрон-
219
тоновъ, тимпаны ихъ нерѣдко украшаютъ богатымъ, широкимъ фризомъ а
средину занимаютъ круглымъ окномъ (черт. 232); или же облицовываютъ
его мраморомъ и помѣщаютъ на немъ нѣсколько круглыхъ оконъ (рис. 233).
По угламъ и наверху ставятся статуи (іЬ.) или особаго рода пальметки съ
круглыми розетками (рис. 206 и 220), очень напоминающія собою древніе
«антефиксы». Иногда же оба рода украшеній, т.-е. статуи и пальметки со-
единяются вмѣстѣ, на одномъ и томъ же фронтоігЬ, какъ мы это видимъ
на церкви Санъ-Заккаріа въ Венеціи (черт. 232).
Черт. 232.
Фронтонъ ц. Саіп.-Заккары въ Венеціи. Зодчій Мартино
Ломбардо. 1457—1515 гг-
(По Гальябо.)
§ 61.
.Расхрепованные и выгрызенные фронтоны. Обѣ эти формы появляются
въ Италіи въ періодъ Барокко и въ строгой архитектурѣ никогда не при-
мѣняются.
Появленіе раскрѳпованныхъ фронтоновъ (черт. 207) въ искусствѣ мо-
жетъ быть объяснено только пристрастіемъ итальянскихъ архитекторовъ
третьяго періода къ игрѣ свѣта и тѣни (рис. 37), требовавшей отъ фасада
множество раскрѳповокъ; они гнали ихъ сверху допизу по всему фасаду и,
такъ какъ не было причинъ останавливать ихь у фронтоновъ, они раскре-
повывали ва одно и фронтоны.
220
Что касается до «выгрызенныхъ» фронтоновъ, то эту форму молено
объяснить лишь только стремленіемъ помѣстить на маломъ тимпанѣ боль-
шую картушъ, которой мѣшалъ верхній карнизъ (черт. 151 и 208), а по-
тому его и уничтожали безъ дальнѣйшихъ резсуждеінй.
Но форма эта совершенно безсмысленна и безвкусна и поэтому не
должна быть примѣняема въ изящной архитектурѣ. Безсмысленность ея
опредѣляется слѣдующими простыми соображеніями: всякій фронтонъ есть
сѣченіе крыши, сдѣланное перпендикулярно къ конысу, слѣдовательно, вы-
грызенный фронтонъ представляетъ собою фасадъ крыши съ прорѣзами на-
- , Черт. 233.
Фронтонъ ц. Санта-Маріа-деи-Мнраколи въ Венеція.
Зодчііі II. Ломбардо. 1481 г.
(По Гольтцингсру.)
верху, т.-е. такую форму, которая прямо противорѣчитъ своему главному
назначенію, такъ какъ крыша должна представлять собою непроницаемый
покровъ, защищающій зданіе отъ дождя и снѣга.
§ 62
Современное примѣненіе фронтона. «Съ фронтономъ,—говоритъ Катре-
меръ де-Кенси,—случилось въ архитектурѣ то же, что происходитъ со
всѣми человѣческими изобрѣтеніями и учрежденіями: привыкнувъ ими поль-
зоваться, рано или поздно начинаютъ ими злоупотреблять,'забывая ихъ
основы и происхожденіе. Любовь къ разнообразію незамѣтно вводитъ въ
примѣненіе новшества, которыя, въ концѣ-концовъ, изврещаютъ основной
смыслъ н первоначальное значеніе. Когда глазъ привыкъ къ той чудной
гармоніи, которая царитъ въ соединеніи ряда колоннъ съ фронтономъ, на
221
>. красоту цѣлаго стали смотрѣть какъ на главную красоту архитектуры, й
хотя зодчіе отлично понимали, что фронтонъ представляетъ собою не что
иное, какъ скаты крыши, предназначенной для защиты зданія отъ дождя,
тѣмъ не менѣе они не захотѣли лишить себя примѣненія этой формы даже
и тамъ, гдѣ ни о какомъ дождѣ не было и помину. Вслѣдствіе этого, Ци-
церонъ говоритъ: «Если бы вздумали строить храмъ на Олимпѣ, гдѣ ни-
когда дождя не бываетъ, ему все-таки пришлось бы придать фронтонъ»
у (йе Огаі. ИЬ. III)1).
Этою привычкою объясняется приклеиванье фронтоновъ къ совершенно
гладкимъ фасадамъ, безъ соотвѣтствующихъ выступовъ, и въ особенности
примѣненіе фронтоновъ внутри зданій. 1
Оставляя затѣмъ въ сторонѣ злоупотребленія фронтономъ, какъ архи-
тектурною формою, мы можемъ отмѣтить три его главныхъ современныхъ
примѣненія: во-1-хъ, онъ имѣетъ очень большіе размѣры, выражаетъ собой
очертанія крыши и располагается надъ всѣмъ зданіемъ (черт. 218); во-2-хъ,
онъ имѣетъ средніе размѣры и покрываетъ собою лишь какой-нибудь вы-
ступъ зданія (рис. 213); и, въ-3-хъ, онъ имѣетъ малые размѣры и увѣнчи-
ваетъ собою разныя стѣнныя отверстія, какъ, напр., двери и окна (черт. 109).
। Въ этомъ послѣднемъ случаѣ примѣненіе его не менѣе осмысленно: онъ
I отводитъ отъ прозетовъ потоки дождевой воды, которые могутъ попадать
въ нихъ по стѣнѣ.
Что же касается до примѣненія фронтоновъ внутри зданія, то, хотя
оно и не выдерживаетъ строгой критики, тѣмъ не менѣе такое примѣненіе
можетъ быть допущено при обработкѣ оконъ и дверей, по аналогіи съ
\ украшеніями тѣхъ же частей на фасадахъ.
ь Такое примѣненіе фронтоновъ мы видимъ во многихъ лучшихъ про-
изведеніяхъ Итальянскаго Возрожденія, начиная сь сѣней храма св. Петра
въ Римѣ и кончая доджами Рафаэля (черт. 15).
§ 63
Щипцы. Щипцы представляютъ собою форму чисто средневѣковую и
' притомъ сѣвернаго происхожденія, а потому они совершенно чужды какъ
греко-римскому зодчеству, такъ и Итальянскому Возрожденію. Но такъ какъ
они встрѣчаются во времена стиля Возрожденія въ разныхъ странахъ
Европы, какъ, напр., въ Голландіи и Германіи, а равно примѣняются и въ
’ современной архитектурѣ, то мы скажемъ о нихъ нѣсколько словъ
Существенное отличіе щипца (листъ 10, черт. 196) отъ фронтона со-
ставляютъ слѣдующія черты: а) отсутствіе горизонтальнаго карниза и
Ь) крутые скаты. Оба эти признака обусловливаются сѣвернымъ происхо-
' жденіемъ щипцовъ: большое количество дождя и снѣга требовало сильнаго і)
і) (іиаіг. Де (іиіпду, іоше I, р. 646.
222
подъема кровли, а сильный подъемъ кровли обусловливалъ большой чер-
дакъ, нижнюю часть котораго необходимо было присоединить къ жилью,
поднимая въ его область сводчатое покрытіе; при этомъ окна такого жилья
приходились на уровнѣ горизонтальнаго карниза и такимъ образомъ его
устраняли. Словомъ, получались тѣ же условія, которыя мы видимъ на
чертежѣ 229.
В-ъ эпоху Возрожденія мы замѣчаемъ въ средней Европѣ весьма свое-
образную обработку щипцовъ (листъ 11, черт. 199 и 207): они дѣлаются
очень большіе, во всю ширину фасада, и на нихъ помѣщаются окна въ
одинъ или нѣсколько ярусовъ. Наклонные края щипцовъ очерчиваются са-
мымъ прихотливымъ образомъ, а по концамъ каждаго яруса ставятся обе-
лиски, вазы и статуи; однимъ же изъ этихъ украшеній увѣнчивается и вер-
шина щипца. Подобная обработка, конечно, очень живописна, но совер-
шенно лишена архитектурной строгости, а потому примѣняется въ настоя-
щее время только тогда, когда зданіе строится въ голландскомъ стилѣ или
въ стилѣ нѣмецкаго Возрожденія.
. При современномъ примѣненіи обработка щипцовъ отличается край-
нимъ разнообразіемъ; тѣмъ не менѣе въ ней можно подмѣтить нѣкоторыя
общія черты (листъ 10, черт. 195 и .196 и листъ 11, черт. 197 и 200), за-
ключающіяся въ томъ, что щипецъ заканчивается сверху не остреемъ, а
прямоугольнымъ выступомъ, и что внизу, по краямъ его, располагаются не-
большіе заплечики. Независимо отъ этого подъ наклонными тягами щипца
нерѣдко располагаются арочные карнизики (листъ 11, черт. 197), въ кото-
рыхъ арочки замѣняются иногда прямыми перекрытіями (черт. 196, листъ 10).
Верхніе прямоугольные уступы являются прекрасною подготовкою для по-
мѣщенія картушей съ гербами, надписей и т. д., примѣръ чего мы видимъ
на домѣ лютеранской школы въ Петербургѣ (листъ 10, черт. 195) и на
коммерческомъ училищѣ тамъ же (листъ 11, черт. 200).
Самая богатая обработка щипца заключается въ томъ, что подъ арочки
карнизика подводятся колонки, и онъ превращается такимъ образомъ въ
аркатуру (см. іЬ.); но это тріемъ уже чисто романо-ломбардскій и совершенно
несвойственный стилю Возрожденія.
На этомъ мы полагаемъ возможнымъ закончить наши краткія замѣча-
нія о щипцахъ и перейти теперь къ частямъ болѣе важнымъ.
§ 64.
Аттики, аттикомъ называется высокая стѣнка, расположенная надъ
вѣнчающимъ карнизомъ (лист. 11, черт. 201). По мнѣнію нѣкоторыхъ из-
слѣдователей, аттики ведутъ свое начало изъ Аѳинъ, гдѣ дома были очень
невысоки и имѣли, вмѣсто крышъ, террасы; вслѣдствіе этого, фасады надо
было увеличить въ высоту и, кромѣ того, оградить террасы кругомъ; для
удовлетворенія этихъ требованій и дѣлались аттики. Оставляя совершенно
223
въ сторонѣ вопросъ о достовѣрности этого предположенія, мы укажемъ на
два факта, несомнѣнно, свидѣтельствующихъ о греческомъ происхожде-
ніи аттиковъ: во-1-хъ, самое названіе ихъ «аттикъ» значитъ въ русскомъ
переводѣ «аттическій», т.-е. происходящій изъ области Аѳинъ; а во-2-хъ,
мы имѣемъ образцы аттиковъ въ древне-греческомъ зодчествѣ, какъ, напр.,
на памятникѣ Ѳрасилла (листъ 11, черт. 198), гдѣ мы видимъ два аттика
по бокамъ уступовъ, поддерживающихъ верхнюю статую.
Но особенно широкое распространеніе ихъ мы видимъ у римлянъ. Гре-
ческіе ордена, въ примѣненіи къ громаднымъ римскимъ постройкамъ, оказа-
лись слишкомъ короткими, и вотъ римляне начинаютъ наращивать ихъ въ
высоту, прибавляя снизу—пьедесталъ1), а сверху аттикъ (листъ 11, рис. 202
и черт. 203). Этою потребностью удлинить архитектурный орденъ объ-
ясняется пристрастіе римлянъ къ аттикамъ.
Аттики имѣютъ много общаго по своей формѣ съ парапетами (листъ 12,
черт. 221) и представляютъ собою стѣнку, обработанную въ видѣ пьеде-
стала, но, по назначенію своему, они существенно разнятся: аттики имѣ-
ютъ цѣлью придать больше величественности зданію и развить его въ вы-
соту: парапеты же предназначаются исключительно для того, чтобы слу-
жить перилами, т.-е., иными словами, обезопасить хожденіе по крышѣ.
Поэтому аттики' дѣлаются очень значительныхъ размѣровъ и быва-
ютъ нерѣдко гораздо больше вѣнчающаго карниза.
‘ Вотъ-таблица, въ которой показана относительная высота аттиков-ъ,
принимая высоту антаблемента за единицу:
А Т Т И К И.
Названіе зданій. Стр. текста и листы атласа. Нумера чертежей. Городъ. Зодчій. Высота аттика (по отношенію къ антабле- менту)
Фонтанъ Аква-Феличе 41 34 1 Доменико-Фонтана ЗѴа
Арка Константина . . Лист.П-й 203 Римъ. 3
Ворота „дель Пополо" іЬ- 206 Виньола. 27а
Арка Тита ІЬ. 202 2
Исаакіевскій соборъ . Лист.12-й 209 Петербургъ. Монферранъ. 1«/з
Храмъ св. Петра . . Фонтанъ Треви . . . 132 44 119 37 Римъ. Микель-Анджело. Никколо-Сальви. | 1’/8
Ц. Искусителя .... 129 117 Венеція. Палладіо. ІѴі
П-къ Ѳрасилла . . . Лист.П-й 198 Аѳины. 1*4
і) Греческіе ордена, какъ извѣстно, пьедесталовъ не имѣютъ.
224
Изъ приведенной выше таблицы видно, что наибольшихъ размѣровъ
аттики достигаютъ въ римской архитектурѣ, гдѣ они дѣлаются вь два и
три раза выше антаблемента. И только въ періодѣ Барокко, когда во
всемь, не исключая и размѣровъ, господствовала чрезмѣрность, аттики до-
стигаютъ еще большей высоты, превышая иногда антаблементъ въ три съ
половиною раза.
Въ эпоху Возрожденія разм ѣры аттиковъ становится гораздо болЬе
умѣренными и дѣлаются, примѣрно, раза въ полтора больше антаблемента;
тЬ же пропорціи мы видимъ и въ современной архитектурѣ (рис. 234 и
листъ 12, черт. 208).
Рис. 234.
Аттикъ тріумфальныхъ воротъ за НартскоЙ загтавой въ Петербургѣ. По проекту Гиарснгп
строилъ Стасовъ. Начало XIX вѣка.
(По фотографіи.]
Въ Греціи, судя по памятнику Ѳрасилла (листъ 11 черт. 198), аттики
лишь немного превышали въ высоту антаблементы.
Аттики примѣнялись римлянами преимущественно вь тріумфальныхъ
аркахъ и обрабатывались различно: или оставлялись гладкими, или же по-
срединѣ располагалась филенка съ надписью (листъ 11, рис. 202), или же,
наконецъ, они подраздѣлялись на три неравныхъ части сильными высту-
пами, въ видѣ вытянутыхъ пьедесталовъ. Иногда передъ этими пьедеста-
лами, или, правильнѣе, тумбами, мы видимъ отдѣльно стоящія статуи, какъ,
напр., на тріумфальной аркѣ императора Константина въ Римѣ (листъ И,
черт. 203).
Въ современной архитектурѣ аттики примѣняются точно также къ
тріумфальнымъ аркамъ (рис. 234) и кь фасадамъ монументальныхъ обще-
ственныхъ зданій. Въ этомъ послѣднемъ случаѣ аттики нерѣдко раснола-
225
гаются совмѣстно съ парапетами (листъ 12, черт. 209); тогда аттики ста-
вятся обыкновенно на главныхъ выступающихъ частяхъ, оттѣняя и еще
больше подчеркивая ихъ преобладающее значеніе своею высотою, а пара-
петы располагаются надъ впадинами и частями второстепенными. Иногда
же аттики ставятся совершенно отдѣльно, только надъ серединою знанія.
Образцами подобнаго рода архитектурныхъ формъ въ Петербургѣ мо-
гутъ служить аттики на зданіяхъ Сената и Синода, Государственнаго Со-
вѣта и Публичной библіотеки. Карнизы и цоколи аттиковъ не слѣдуетъ
украшать слишкомъ сложными профилями, потому что обломы выйдутъ
Рис. 235.
Аттикъ зданія Художествоинаго отдѣла Нижегородской выставки 1896 г.
Зодчій Л. Н. Померанцевъ.
(По фотографіи.)
тогда мелки и, будучи помѣшены на значительной высотѣ, станутъ про-
изводить неясное и смутное впечатлѣніе, чего иѳ должно быть въ разумно-
проектированномъ зданіи.
Образецъ детальной обработки подобныхъ частей показанъ на черт. 204
(листъ II).
По если аттики имѣютъ очень большіе размѣры, каковъ, напр., аттикъ
Исаакіевскаго собора—высотою въ З1/, саж., то ихъ можно украшать модульо-
пами (листъ 12, черт. 209), или зубчиками (листъ 11, черт. 201).
Вообще же въ настоящее вромя аттикамъ придаютъ обработку, очень
близко подходящую къ пьедесталамъ несложныхъ орденовъ (рис. 235).
§ 65.
Аттиковые этажи. Иногда въ видѣ аттика обрабатываютъ цѣлый верх-
ній этажъ зданія, размѣщая вѣнчающій карнизъ надъ предпослѣднимъ эта-
жомъ (черт. 28), образуя такимъ путемъ особый «аттиковый» этажъ. Этотъ
Творл пур 11 іджъ формъ. 15
226
пріемъ примѣняется преимущественно тогда, когда многоэтажный фасадъ
украшается колоннами или пилястрами, которыя, въ силу извѣстнаго со-
отношенія оконъ съ междустолпіями, нельзя слишкомъ увеличивать, и
приходится ограничивать высотою двухъ этажей, что прекрасно видно на
вышеприведенномъ образцѣ (черт. 28). Тогда невольно верхній этажъ
оказывается надъ главнымъ антаблементомъ и его приходится обрабаты-
вать въ видѣ аттика. Отсюда ясно, что архитектурная отдѣлка такого этажа
должна быть тождественна съ отдѣлкою аттиковъ, что мы и видимъ въ
дѣйствительности (листъ 11, черт. 205). На этомъ примѣрѣ мы замѣчаемъ
особенность, которая заключается въ томъ, что надъ каждой тумбой стоитъ
статуя, промежутки же заняты или окнами или филенками съ орна-
ментомъ.
Окна аттиковыхъ этажей имѣютъ лежачую (горизонтально вытянутую)
форму, впрочемъ, близкую къ квадрату. Окружающая ихъ архитектурная
тяга или связывается съ цоколемъ аттика (іЪ.) или же образуетъ отдѣль-
ную рамку; при этомъ раскреповки дѣлаются только въ цоколѣ аттика
(черт. 28) или же въ цоколѣ и карнизикѣ (черт. 29).-
Аттиковые этажи особенно любилъ Палладіо, который, какъ видно изъ
послѣдняго образца, дѣлалъ ихъ даже надъ орденами высотою въ одинъ
этажъ. ”
Хотя такого рода пріемъ, какъ видно изъ примѣра Палладіо, примѣ-
няется даже самыми прославленными мастерами, тѣмъ не менѣе противъ
него совершенно справедливо возстаетъ художественная критика, которая
не допускаетъ его на слѣдующихъ основаніяхъ: во-1-хъ, потому, что при
этомъ совершенно уничтожается значеніе главнаго вѣнчающаго карниза;
а во-2-хъ, потому, что при аттиковомъ этажѣ зданіе всегда кажется какъ
бы надстроеннымъ.
Въ виду всего этого, объ аттиковыхъ этажахъ, казалось бы, слѣдовало
умолчать; но это совершенно невозможно, такъ какъ они играютъ слиш-
комъ видную роль въ послѣднемъ періодѣ стиля Возрожденія и примѣня-
ются и въ настоящее время.
§ 66.
Парапеты. Парапетъ обыкновенно представляетъ собою невысокую
стѣнку, расположенную выше карниза (листъ 4, черт. 61), которая не-
рѣдко тянется вдоль всего фасада. Парапеты ведутъ свое начало изъ
средневѣковой военной архитектуры, а въ стилѣ Возрожденія примѣ-
нялись для огражденія террасъ, которыя иногда замѣняютъ въ Италіи
крыши.
У насъ они примѣняются съ двоякою цѣлью:
227
1) Въ смыслѣ перилъ, т.-е. съ цѣлью обезопасить хожденіе по
крышѣ.
2) Чтобы закрыть крышу и закончить фасадъ строгою архитектурною
линіею.
Оба эти назначенія парапета проистекаютъ изъ нашихъ мѣстныхъ
строительныхъ условій. Вслѣдствіе суроваго климата, кровля нуждается
часто въ ремонтѣ въ видѣ подмазки швовъ, перемѣны проржавѣвшихъ ли-
стовъ желѣза, сплошной окраски и т. д.; независимо отъ этого зимой на
крышу наваливаетъ столько снѣгу, что его, во избѣжаніе порчи кровли,
необходимо счищать; оба эти обстоятельства вызываютъ необходимость ча-
стаго пребыванія людей на крышѣ, которыхъ надо предохранять всѣми мѣ-
рами отъ нечаяннаго паденія, легко возможнаго при наклонной, обледенѣ-
лой поверхности кровли.
Затѣмъ устройство самой кровли, за рѣдкими исключеніями, ограни-
чивается обыкновенно исключительно строительными пріемами, безъ всякой
заботы объ какомъ-либо изяществѣ или красотѣ; если же, кромѣ того, мы
припомнимъ наши безобразныя слуховыя окна и разбросанныя безъ всякаго
порядка грубыя дымовыя трубы, то невольно придемъ къ тому заключенію,
что внѣшность нашихъ крышъ, за малыми исключеніями, можетъ испор-
тить любой фасадъ. Вотъ почему прикрыть крышу, отчасти или совсѣмъ,
является крайне полезнымъ.
Такъ какъ парапеты служатъ собственно перилами, то высота ихъ за-
виситъ отъ роста человѣка и дѣлается обыкновенно, въ жилыхъ домахъ,
отъ 1 арш. 2 верш. до полутора арш. Это, конечно, не имѣетъ отноше-
нія къ большимъ общественнымъ сооруженіямъ, которыя, вслѣдствіе своей
колоссальности, требуютъ большихъ размѣровъ для всѣхъ своихъ ча-
стей,—такъ, напр., парапетъ Исаакіевскаго собора имѣетъ пятъ аршинъ
высоты.
Что же касается до отношенія высоты парапета къ высотѣ антабле-
мента, то онъ имѣетъ около половины высоты этого послѣдняго (черт. 24)
или немного болѣе.
Архитектурная обработка парапетовъ совершенно подобна аттикамъ,
т.-е. представляетъ собою упрощенное повтореніе обработки пьедесталовъ.
Парапетъ бываетъ или сплошь гладкій (листъ 12, черт. 221, 6)
или же расчленяется тумбами, которыя ставятся противъ простѣнковъ
(іЬ,, а); промежутки между тумбами часто украшаются филенками. Иногда
же парапеты раскреповываются въ зависимости отъ раскреповокъ фасада
(черт. 24).
Замѣчаніе, сдѣланное выше относительно возможно большей про-
стоты профилей у аттиковъ, всецѣло примѣнимо и къ парапетамъ, ибо по
своимъ размѣрамъ они не только равны имъ, но даже гораздо меньше ихъ.
Поэтому цоколи и карнизы парапетовъ дѣлаются очень несложными и имѣ-
ютъ лишь главныя характерныя части, какъ это видно на детали (листъ 12,
черт. 214).
Форма сплошныхъ парапетовъ, удобно примѣнимая на ихъ родинѣ въ
Италіи,.совершенно непригодна въ нашемъ сѣверномъ климатѣ, гдѣ она
представляетъ значительныя неудобства вслѣдствіе того, что задерживаетъ
15*
228
на крышѣ снѣгъ и воду и является нерѣдко причиною постоянной течи
въ кровлѣ. Правда, съ цѣлью пропуска дождевой и снѣговой воды какъ въ
парапетахъ, такъ и въ аттикахъ, внизу дѣлаются горизонтальные прорѣзы
(листъ 12, черт. 215), но они не достигаютъ своей цѣли, потому что весной
и осенью въ этихъ мѣстахъ намерзаетъ ледъ; усиленная же очистка его съ
помощью желѣзныхъ ломовъ неизбѣжно ведетъ къ тому, что кровля пор-
тится и даетъ течь.
Кромѣ того, мы дѣлаемъ наши фасады преимущественно изъ кирпича
и штукатуримъ ихъ; штукатурка не выдерживаетъ сырости и обыкновенно
обваливается въ мѣстахъ пропуска воды, что представляетъ собою очень
некрасивый видъ. Въ виду этого слѣдуетъ избѣгать примѣненія въ нашемъ
зодчествѣ сплошныхъ парапетовъ.
Поэтому гораздо предпочтительнѣе помѣщать глухіе парапеты только
надъ главными выступающими частями зданія, а въ промежуткахъ распо-
лагать рѣшетки (листъ 12, черт. 221). Такоц способъ даетъ возможность
очень удобно отвести воду къ краямъ парапетовъ съ помощью наклонныхъ
расжелобковъ и дать ей совершенно свободный стокъ.
Подобное расположеніе, помимо приносимой имъ пользы въ смыслѣ
сохранности крыши, имѣетъ еще художественное значеніе: сплошной пара-
петъ, выдѣляясь своею массою предъ прозрачною рѣшеткою, несомнѣнно
усиливаетъ значеніе тѣхъ частей зданія, надъ которыми онъ помѣщенъ,
чѣмъ и подчеркиваетъ ихъ преобладающее значеніе.
§ 67.
Балюстрады. Балюстрадами называются перила, составленныя изъ ба-
лясинъ (черт. 27, 31, и листъ 12, черт. 210).
Балюстрады имѣютъ самое обширное примѣненіе: онѣ ставятся на
крыши взамѣнъ парапетовъ, играютъ роль оградъ внутри и снаружи зданій,
замѣняютъ собою перила на балконахъ и т. д. Помѣщеніе же балюстрадъ
вмѣсто парапета, вслѣдствіе чего мы разсматриваемъ ихъ здѣсь, въ от-
дѣлѣ «Верхнихъ оконечностей стѣнъ», является лишь однимъ изъ случаевъ
ихъ «частнаго» примѣненія. Такъ какъ по этой причинѣ мы еще встрѣ-
тимся съ балюстрадами въ нѣкоторыхъ дальнѣйшихъ отдѣлахъ нашего
курса, то мы очертимъ ихъ теперь лишь вкратцѣ.
Древній классическій міръ не зналъ балюстрады въ современномъ
смыслѣ этого слова, и ея нынѣшняя форма появляется впервые лишь въ
стилѣ Возрожденія.
Что же касается до формы балясинъ, то большинство изслѣдователей
признаетъ ее за форму деревянную, тбкарную и перенесенную съ дерева
въ каменную архитектуру. Въ самомъ дѣлѣ, одного взгляда на основныя
229
формы балясинъ совершенію достаточно для убѣжденія въ томъ, что онѣ
поронщены токарнымъ станкомъ (листъ 12, черт. 217, 218 и 219).
Форма эта появилась, впрочемъ, въ стилѣ Возрожденія не сразу: въ
началѣ, подъ вліяніемъ готическихъ средневѣковыхъ балюстрадъ, баляси-
намъ придавали форму колоннъ, какъ мы это видимъ, напр., на балконахъ
дворцовъ Питти (рис. 4) и Вендрамииа (черт. 8 и 374); изъ нихъ у перваго
балясины сдѣланы въ видѣ іоническихъ колоннъ, а у второго—въ видѣ
коринѳскихъ. Но такъ какъ балясины вообще, въ зависимости отъ роста
человѣка, имѣютъ незначительные размѣры, то подобныя балясины въ на-
турѣ кажутся, конечно, иѳ колоннами, а лишь миленькими моделями ко-
лоннъ.
Подобное примѣненіе объясняется, разумѣется, тѣмъ обстоятельствомъ,
что пераые зодчіе итальянскаго Возрожденія не выяснили себѣ еще вполнѣ
духа и смысла античныхъ формъ, и потому форму колонны, являвшейся
главной основой греко-римскаго зодчества, примѣняли къ такой маленькой
и сравнительно ничтожной части, какъ балясина. Но несоотвѣтствіе это
было скоро замѣчено, и форма колонны для каменныхъ балясинъ была за-
мѣнена формою такихъ же деревянныхъ частей.
Затѣмъ формы балясинъ въ стилѣ Возрожденія начинаютъ отличаться
значительнымъ разнообразіемъ; тѣмъ не менѣе между ними молено уловить
три преобладающихъ типа: въ первомъ періодѣ Возрожденія и въ продол-
женіе всего второго періода преимущественно примѣняются тонкія баля-
синки съ перехватомъ посрединѣ и съ симметричными уширеніями въ верх-
ней и нижней части (листъ 12, черт. 218 и 219). Потомъ появляются баля-
сины кувшинообразной формы съ утолщеніемь стержня въ нижней части и
отдѣльной капителью и базой (листъ 12, черт. 217); форма эта является
преобладающей въ половинѣ XVI в., ио въ Раннемъ Возрожденіи не встрѣ-
чается (черт. 28, 33 и 37). Наконецъ періодъ Барокко ие довольствуется
этою, сравнительно простою, формою и, для большей игры свѣта и тѣни, въ
округлую часть балясины вводится острое ребро (листъ 12, черт. 213).
Всякая балясина, подобно колоииѣ, должна состоять изъ слѣдующихъ
трехъ частей:
1) базы;
2) стержня и
3) капители.
Размѣры всѣхъ этихъ частей
опредѣляютси такъ: всю высоту ба-
лясины дѣлятъ на пятъ частей, изъ
коихъ нижнюю отдѣляютъ для ба-
зы; затѣмъ оставшіяся четыре ча-
сти дѣлятъ снова на яяиіь частей и
верхнюю предназначаютъ для капи-
тели. Послѣ этого всю высоту ме-
жду капителью и базой дѣлятъ на
пятъ частей и изъ нихъ двѣ отдѣ-
ляютъ для шейка, а три для рас-
ширенія или пукли стержня. Нако-
4<‘рт. 236.
!
□а і
Тосканская балюстрада.
(По Виньолѣ.)
230
нецъ высоту капители и базы раздѣляютъ каждую на три части, изъ ко-
ихъ верхняя въ капители будетъ высотою абака, а нижняя въ базѣ высо-
тою плинта. Такимъ образомъ совершенно точно опредѣляются всѣ раз-
мѣры балясинъ.
Балясины ставятся всегда на нижнюю обвязку и накрываются сверху
поручнемъ. На извѣстныхъ разстояніяхъ, преимущественно противъ про-
стѣнковъ фасада, ряды балясины раздѣляются отдѣльными тумбами на
отдѣльныя части (черт. 26). Число балясинъ въ каждомъ отдѣленіи бываетъ
и четное и нечетное, обыкновенно отъ 4-хъ до 12-ти (черт. 27, 31 и 33).
Иногда такія отдѣленія подраздѣляются еще посрединѣ одною или двумя
меньшими тумбами (черт. 27 и 31).
Черт. 237. Черт. 23Я.
Коринѳская балюстрада. Дорическая балюстрада.
(По Виньолѣ.)
Разстояніе между балясинами должно ревняться по возможности по-
ловинѣ діаметра ихъ наибольшаго расширенія, дабы площадь пролетовъ
равнялась приблизительно площади заполненія.
Балюстрада по своему характеру должна соотвѣтствовать степени бо-
гатства зданія и тому ордену, который украшаетъ его фасадъ. Еще Виньола
сдѣлалъ попытку спроектировать разные виды бюлюстрадъ для каждаго
ордена въ отдѣльности.
Вотъ данные имъ .образцы;
1) Тосканская балюстрада (черт. 236).
2) Дорическая — (черт. 238).
3) Іоническая — (листъ 12-й, черт. 210) и
4) Коринеская — (черт. 237).
Присматриваясь къ этимъ образцамъ, мы замѣчаемъ, что они отли-
чаются между собою формою базъ, пропорціями отдѣльныхъ частей, боль-
шей или меньшей сложностью профилей и величиною промежутковъ.
По ихъ существенное отличіе заключается, главнымъ образомъ, въ
пумѣ или величинѣ нижняго расширенія стержня. Для опредѣленія его
231
въ балюстрадѣ каждаго ордена, Катремеръ де-Кенси даетъ очень простое
правило: съ этою цѣлью всю высоту балясины раздѣляютъ на шестьде-
сятъ равныхъ частей, и изъ нихъ для діаметра пукли отдѣляютъ: въ
Тосканскомъ орденѣ двадцать четыре, въ Дорическомъ двадцать три,
въ Іоническомъ двадцать двѣ, а въ Коринѳскомъ и Сложномъ двадцать'
одну часть.
Въ силу этого правила балясины будутъ соотвѣтствовать по своимъ
пропорціямъ колоннамъ архитектурныхъ орденовъ.
Ширина шейки и перехвата базы дѣлается около половины діаметра
пукли стержня.
Тумбы балюстрадъ, какъ видно изъ приведенныхъ примѣровъ, обра-
батываются наподобіе тумбъ парапетовъ и нерѣдко украшаются филенками,
какъ мы это видимъ на библіотекѣ Санъ-Марко (черт. 27) и на флигелѣ
Капитолійскаго дворца (черт. 31).
Поручень и нижняя обвязка являются продолженіями цоколей и кар-
низовъ тумбъ, вслѣдствіе чего высота балясины бываетъ всегда равна вы-
сотѣ стула тумбы.
О совмѣстномъ примѣненіи парапетовъ и балюстрадъ мы уже говорили.
Въ общихъ чертахъ оно показано на черт. 221 (Листъ 12-й).
Въ зданіяхъ богатыхъ тумбы балюстрадъ украшаются обыкновенно
сверху шарами, вазами и статуями (черт. 237, рис. 26 и 31). Иногда для
завершенія балюстрады по краямъ, на особыхъ угловыхъ тумбахъ, ставятся
обелиски (рис. 26 и деталь, листъ 12-й, черт. 211).
Въ западной Европѣ, напр., въ Италіи и Франціи, гдѣ процвѣтаетъ
примѣненіе тесоваго камня, балюстрады имѣютъ очень обширное распро-
страненіе. Но у насъ для нихъ нѣтъ подходящаго матеріала; изъ камня
и бронзы — слишкомъ дорого; изъ алебастра и терракоты — часто разби-
ваются при счисткѣ снѣга съ крышъ желѣзными ломами и лопатами; изъ
дерева—слишкомъ скоро гніютъ. Въ силу этихъ соображеній въ нашемъ
современномъ зодчествѣ балюстрады нерѣдко замѣняются металлическими
рѣшетками *).
За послѣднія двадцать - тридцать лѣтъ стали, впрочемъ, распростра-
няться балюстрады изъ листового цинка залитыя внутри алебастромъ и
окрашенныя масляною краскою или отбронзированныя, которыя отли-
чаются значительною прочностью.
§ 68.
Ргьшетки. Рѣшетки, замѣняющія собою балюстрады, отличаются
крайнимъ разнообразіемъ рисунка и матеріала. Въ роскошныхъ построй-
кахъ, напр., во дворцахъ, онѣ отливаются изъ бронзы, и тогда могутъ
і) Въ этомъ смыслѣ рядъ тумбъ на крышѣ съ рѣшетками въ промежуткахъ, нерѣдко
также называется балюстрадою.
232
быть исполняемы по самымъ тонкимъ и изящнымъ лѣпнымъ моделямъ
(черт. 239 и 240).
При обыкновенныхъ же гражданскихъ постройкахъ онѣ дѣлаются
изъ чугуна кли желѣза. При атомъ, для каждаго изъ этихъ матеріаловъ
рисунки должны отличаться своимъ отдѣльнымъ характеромъ, который
обусловливается способомъ изготовленія изъ нихъ рѣшетокъ.
Чугунныя рѣшетки, какъ и всѣ чугунныя издѣлія, приготовляются
путемъ отливки. Для отливки чугуннаго издѣлія дѣлается прежде дере-
вянная рѣзная модель почти въ натуральную величину ’), затѣмъ изго-
товляется разъемная форма или опока, которая наполняется формовочной
землей, представляющей собою смѣсь глины съ пескомъ; въ пей отцавли-
*
Черт. 239. Черт. 240.
Бронзовыя рѣшетки.
(По изданію „ѴогЬіІсіог Ніг ЕаЬгікапіеп*' и пр.І
вается модель, что и оставляетъ въ опокѣ пустоту, заливаемую расплавлен-
нымъ чугуномъ, который, занявъ мѣсто модели, естественно приметъ ея
форму. Отсюда ясно, что чугунная рѣшетка можетъ имѣть какой угодно
видъ и обрисовываться не только силуэтомъ, но и рельефомъ.
При сочиненіи рисунка для чугунной рѣшетки надо заботиться о
томъ, чтобы опока свободно раскрывалась, состоя всего лишь изъ двухъ
частей; если же модель будетъ такова, что при двухъ частяхъ опока, съ
моделью внутри, раскрываться не будетъ, то число частей въ ней придется
ѵвеличить, что значительно удорожитъ отливку. Слѣдовательно, надо, по
возможности, ограничиваться простымъ рельефомъ.
Независимо отъ того, чугунъ представляетъ собою матеріалъ довольно
хрупкій, поэтому при проектированіи чугунныхъ рѣшетокъ слѣдуетъ избѣ-
гать длинныхъ и тонкихъ частей, какія мы видимъ, напр., иа черт. 212 и
’) Такъ какъ чугунъ „садится*4 (уменьшается въ объемѣ при застываніи) прпбдизи.
юлыіо на */«»•> то модель надо дѣлать немного болпе натуры; при малыхъ моделяхъ втоП
„садко П“ можно пренебречь.
233
216 (листъ 12), ибо онѣ легко могутъ разбиться при случайныхъ ударахъ,
весьма возможныхъ прн нашей небрежной очисткѣ крышъ отъ льда н
снѣга съ помощью желѣзныхъ лопатъ и ломовъ. Поэтому для чугунныхъ
рѣшетокъ очень подходятъ формы въ видѣ отдѣльныхъ щитковъ, сплошь
заполненныхъ какимъ-либо мелкимъ орнаментомъ, не представляющимъ
собою отдѣльныхъ длинныхъ частей (ІЬ., черт. 220). Такого вида рѣшетки
довольно прочны.
Сравнительно въ недавнее время чугунныя рѣшетки были еще въ
полномъ ходу. Но теперь онѣ совсѣмъ вытѣснены желѣзными, что объ-
Чсрт. 241.
Разныя соединенія желѣзныхъ частей между собою.
(По Крауту и Залссъ-Мейеру.)
ясняется, во-первыхъ, тѣмъ, что чугунъ представляетъ собою матеріалъ
очень хрупкій, а во-вторыхъ, тѣмъ, что, будучи матеріаломъ довольно гру-
бымъ, онъ почти не допускаетъ тонкихъ художественныхъ отливокъ, или
же, въ крайнемъ случаѣ, онѣ являются слишкомъ дорогими.
Совсѣмъ иной характеръ, нежели чугунныя, должны имѣть желѣз-
ныя рѣшетки. Желѣзныя издѣлія не отливаются подобно чугуннымъ, а
дѣлаются въ ручную, слесарнымъ путемъ, т.-е. изготовляются изъ раз-
ныхъ видовъ того желѣза, которое имѣется въ продажѣ и вырабатывается
на заводахъ.
234
Для рѣшетокъ идетъ исключительно такъ называемое сортовое желѣзо
которое имѣется въ продажѣ трехъ сортовъ:
1) Полосовое желѣзо, «прямоугольнаго» сѣченія, толщиною отъ ’/8 до
1:/в дюймовъ, шириною до 6 дюйм. и длиною до 50 футовъ.
2) Квадратное желѣзо «квадратнаго* сѣченія, отъ Р/4 до 4]/2 дюйи
въ сторонѣ и длиною отъ 15 до 50 ф. и
3) круглое желѣзо «круглаго» сЬченія, разной толщины; болѣе тонкіе
сорта его называются прутковымъ желѣзомъ, а при діаметрѣ меньше */* Д-
оно называется проволокой.
Способы соединенія желѣзныхъ частей между собой показаны на
рисункахъ 241, 242, 243, 244 н 245. Изъ этихъ рисунковъ вмдно, что
Соединеніе желѣзныхъ частей мсвду собою.
(По БврберЬ.)
квадратное желѣзо соединяется между собою «вполжелѣэа» и скрѣ-
пляется болтомъ; что полосовое желѣзо можетъ соединяться и «впол-
желѣза» и въ «огибъ» и точно также скрѣпляется болтомъ; что ква-
дратное н круглое желѣзо можетъ проходить черезъ полосовое, н что изъ
полосового желѣза можно выгибать разные завитки и прикрѣплять ихъ
къ прямымъ частямъ нли болтиками или же колечками изъ прутковаго
желѣза и т. д. Изъ этихъ объясненій видно, что желѣзная рѣшетка ника-
кого рельефа имѣть не можетъ и должна вырисовываться только однимъ
силуэтомъ.
Этимъ правиломъ и слѣдуетъ руководствоваться при составленіи ри-
сунковъ для желѣзныхъ рѣшетокъ, ибо только при этомъ условіи можно
получить рѣшетки красивыя и сравнительно недорогія. Конечно, возможно
23Б
и въ желѣзныхъ рѣшеткахъ выдѣлять нѣкоторыя части рельефомъ, обра-
батывая гладкую поверхность сортового желѣза «въ ручную», но подобная
обработка страшно возвышаетъ цѣну, а потому можетъ быть допускаема
лишь въ исключительныхъ случаяхъ,
Итальянцы временъ Возрожденія отлично понимали эти условія и
проектировали въ этомъ смыслѣ свои желѣзныя издѣлія, образчикомъ чего
можетъ служить дверь, показанная на рис. 246.
Ивъ рисунка ясно видно, что она сдѣлана изъ «квадратнаго», «поло-
сового» и «шиннаго» желѣза. Изъ квадратнаго желѣза сдѣланы въ неП
обвязка, средники и прямыя схватки вверху и внизъ; изъ «полосового» —
завитки и стойки; а изъ «шиннаго»—схватки и болѣе тонкіе завитки. При
этомъ рельефа никакого — сплошь одна гладкая поверхность сортоваго
желѣза-
РИС. 2-14.
Рис 24Б.
Соединеніе желѣзныхъ частей между собою.
(По Барборо.)
Эти же самые пріемы практикуются и въ наше время, какъ видно
на черт. 212 и 216 (листъ 12) и на черт. 247 и 250, помѣшенныхъ въ
текстѣ.
Въ приведенныхъ здѣсь образцахъ мы видимъ нѣкоторые новые
пріемы, которые дѣлаютъ рѣшетки болѣе красивыми и при этомъ нисколько
не противорѣчатъ техникѣ желѣзнаго дѣла; такъ, напр., на черт. 247 (въ
текстѣ) и на черт. 212 (листъ 12) мы видимъ, что части, сдѣланныя
изъ квадратнаго желѣза, къ концу уширяются и принимаютъ видъ завитка
или листка, выраженнаго силуэтомъ. Дѣлается это такъ: конецъ круглаго
или квадратнаго желѣза разогрѣвается и въ горячемъ видѣ расплющивается
въ пластинку, постепенно утоняющуюся къ концу; такимъ образомъ полу-
чается уширеніе, на которомъ можетъ умѣститься какой-либо силуэтъ бо-
лѣе широкій, чѣмъ самая полоса желѣза; послѣ остыванія уширеніе обрѣ-
зываютъ «въ ручную» по желаемому контуру, чѣмъ и достигается обогаще-
ніе рисунка рѣшетки.
На черт. 250 есть еще новый видъ украшенія: волнистые заостряю-
щіеся стебельки. Такіе стебельки выдѣлываются изъ проволочнаго желѣза,
236
которое заостряется къ концу и изгибается или волнообразно въ одной
плоскости или же по конической винтовой кривой.
Наконецъ на черт. 247, кромѣ украшеній, сдѣланныхъ по указан-
Рис. 24С.
Желѣзная дверь въ Художественно-Промышленномъ музеѣ въ Римѣ.
(По изданію „Агіе Па1іапа“.)
ныыъ выше способамъ, мы видимъ въ главныхъ точкахъ пересѣченія «ро-
зетки», или <рѣпья»; рѣпья эти вырѣзываются изъ толстаго листового же-
лѣза, загибаются по шаровой поверхности и прихватываются посрединѣ
237
бортикомъ съ круглой шляпкой, т.-е., иными словами, они выдѣлываются
безъ отливки и безъ особенныхъ хлопотъ въ смыслѣ ручного труда.
Этихъ примѣровъ совершенно достаточно, чтобы выяснить разницу
мен&у отливной, бронзовой или чугунной рѣшеткой, и желѣзной рѣшеткой
слесарной работы, а слѣдовательно, и для того, чтобы усвоить себѣ основ-
ныя начала проектированія тѣхъ и другихъ.
Черт. 247.
Желѣзныя перила.
(По Крауту и Залесъ-МеПеру.)
Поэтому мы полагаемъ возможнымъ не останавливаться долѣе на этомъ
вопросѣ и перейти къ разсмотрѣнію примѣненія рѣшетокъ па крышахъ,
въ смыслѣ перилъ.
Металлическія рѣшетки рѣдко помѣщаются сплошь, а располагаются
большею частью между каменными тумбами (листъ 12, черт. 221,а), ибо въ
противномъ случаѣ, т.-е. безъ тумбъ, онѣ могутъ показаться слишкомъ
легкими и жидкими сревнительпо съ фасадомъ зданія.
Расположеніе ихъ между тумбъ можетъ быть двояко: или онѣ пред-
ставляютъ собой одинъ сплошной узоръ, тянущійся вдоль всего зданія, —
тогда отдѣльныя звенья ихъ задѣлываются концами въ кладку тумбъ
(черт. 249 и листъ 12, черт. 221); или же онѣ проектируются въ видѣ
238
отдѣльныхъ звеньевъ или щитовъ, представляющихъ собой вполнѣ закон-
ченный рисунокъ въ каждомъ отдѣльномъ промежуткѣ меледу тумбами
(черт. 250 и листъ 12, черт. 212 и 216).
Въ этомъ послѣднемъ случаѣ къ бокамъ рѣшетокъ можно прикрѣпить
крючки, а въ тумбы задѣлать съ боковъ, въ мѣстахъ, соотвѣтствующихъ
этимъ крючкамъ, ерши съ проушинами и надѣвать съ помощью этихъ при-
способленій рѣшетки на свое мѣсто.
Это послѣднее устройство имѣетъ существенное преимущество, которое
заключается въ томъ, что кладка тумбъ производится совершенію мсзаѵи-
Черт. 248.
Желѣзныя рѣшетки
а) Ц-вп „Санта-Марія-сопрк-Мпнсрва въ
Римѣ-, I)—въ Венеціи; г) въ Главной боль-
ницѣ въ Миланѣ
(По Крауту к Залссъ-Мсйеру.)
Черт. 249.
Рѣшетки дворца съ тумбпмп и
вазами.
(По проекту Шипкеля.)
ютъ рѣшетки, настанутъ морозы, и
симо отъ изготовленія рѣшетокъ,
что чрезвычайно важно въ нашемъ
суровомъ климатѣ, гдѣ наступленіе
морозовъ прекращаетъ наружную
каменную кладку. И дѣйствительно,
представимъ себѣ, что домъ под-
веденъ подъ крышу самой поздней
осенью н что надо страшно спѣ-
шить послѣдними частями кирпич-
ной кладки, къ которой относятся
и тумбы балюстрады, а рѣшетки,
которыя надо задѣлывать концами
въ кладку, еще не готовы. Легко
можетъ случиться, что пока поспѣ-
тогда устройство балюстрады невольно
придется отложить до весны, что представляетъ собою многія неудобства.
Между тѣмъ, если рѣшетки надѣваются на петли, тумбы можно сложить
совершенію независимо отъ рѣшетокъ, ибо такое простое скрѣпленіе, какъ
ёршъ съ проушиной, всегда возможно быстро изготовить. Рѣшетки же
можно поставить и зимой, нбо вся постановка ихъ сводится къ простому
вдѣванію крючковъ въ петли, и такимъ образомъ, изготовленіе рѣшетокъ
не можетъ задержать окончанія фасада.
289
Рѣшетки ставятся или однѣ или вперемежку съ парапетами. Въ этомъ
послѣднемъ случаѣ онѣ перемежаются парапетами иа тѣхъ же самыхъ осно-
ваніяхъ, о которыхъ мы говорили въ отдѣлѣ балюстрадъ (стр. 231) и кото-
рыя выражаются черт. 221-мъ (листъ 12).
Если рѣшетки ставятся съ тумбами, то эти послѣднія украшаются
иногда вазами, которыя не должны быть слишкомъ велики, чтобы не уба-
вить своими размѣрами тумбъ (черт. 249).
Тумбы имѣютъ квадратное сѣченіе, а высота ихь обыкновенно дѣ-
лается въ 1’/8 или 2 раза больше ширины; карнизикъ же и цоколскь видо-
измѣняются отъ УБ до 1/е общей высоты. Рѣшетки располагаются надъ
окнами, впадинами и тому подобными ослабленными мѣстами фасада; а тумбы
ставятся надъ колоннами, столбами, лопатками, простѣнками и другими
подпорными частями. Словомъ, распредѣленіе частей соблюдаются такое же
какъ и при балюстрадахъ (черт. 31). Что же касается зависимости, суще-
ствующей между высотою рѣшетки и архитектурнымъ члененіемъ тумбъ,
то оиа опредѣляется слѣдующимъ правиломъ: верхняя линія рѣшетки
должна бытъ продолженіемъ верхней линіи карнизика тумбы (черт. 24Я);
а нижняя линія рѣшетки должна находиться на уровнѣ верхней линіи
цокольнаго плинта; т.-е. иными словами, высота рѣшетки равна высотѣ
стула плюсъ высота карнизика и переходныхъ обломовъ цоколька.
Если рѣшетка ставится одна, безъ тумбъ, то ее укрѣпляютъ съ по-
мощью особыхъ металлическихъ стоекъ, входящихъ въ составъ ся узора
(черт. 247, 239, 240 и листъ 12, черт. 221, а).
На черт. 248 приведено три мотива итальянскихъ рѣшетокъ, которые
очень легко могутъ бытъ примѣнены для балюстрадъ, разумѣется, при
соблюденіи только что приведенныхъ правилъ.
Черт. 250.
Желѣзная рѣшетка.
(Но Ііарйгрб.)
Рио. 251. •
Рѣшетка кованаго жстЬза надъ дверью п-цо Чѵшши въ Луккѣ. XVI в.
ПІо изданію ,Л<іе ]1а1іапа“.)
ГЛАВА VII.
ООН.
§ (59.
Подраздѣленіе оконъ. Оконныя отверстія отличаются крайнимъ разнообра-
зіемъ своихъ формъ, пропорцій и размѣровъ. Наиболѣе существенное
различіе между ними заключается въ формѣ просвѣта, въ зависимости
отъ видоизмѣненій которой они бываютъ слѣдующихъ видовъ:
1) Прямоугольныя (листъ 12, черт. 223).
2) Полуциркульныя (іЬ. черт. 228).
3) Лучковыя (ій. черт. 229).
4) Трехъ-цептровыя (іЬ. черт. 230).
5) Круглыя (іЬ. черт. 234).
С) Овальныя (іЬ. черт. 235).
241
7) Полукруглыя (іЬ, черт. 238).
8) Двойныя (іЬ, черт. 231).
и 9) Тройныя (іЬ, черт. 232).
Особенности каждаго вида ясно виллы изъ чертежа и потому не тре-
буютъ ніікакихь поясненій. Нѣкоторые изъ этихъ видовъ имѣютъ еше от-
дѣльныя подраздѣленія, но объ нихъ будетъ сказано ниже.
Помимо своего полезнаго назначенія окна очень украшаютъ фасадъ,
ибо глухая стѣна безъ отверстій кажется слишкомъ скучной. Вотъ почему
они разсматриваются въ Теоріи архитектурныхъ формъ.
Такъ какъ различная обработка всевозможныхъ оконъ представляетъ
собою очень обширный матеріалъ, то, для болѣе удобнаго его изученія,
мы раздѣлимъ эту главу на пять отдѣловъ и начнемъ съ разсмотрѣнія об-
щихъ свойствъ оконъ всякаго рода.
ОТДЪЛЪ ПЕРВЫЙ.
Общія свойства оконныхъ отверстій.
§ 70-
‘Ісрт. 252.
Желѣзныя рѣшетки
круглаго окна.
(Но Барберб.)
ИОСТЬ ПОДОКОННОЙ
Составныя части оконъ. Всякое оконное отверстіе рас-
полагается обыкновенно въ стѣнной впадинѣ, кото-
рая дѣлается откосомъ, т.-е. съ расширепіеы ь внутрь
зданія, и называется амбразурою. Планъ и разрѣзъ ея
показаны па черт. 239 и 237 (листъ 13). Расширеніе
амбразуры необходимо для того, чтобы окно лучше
освѣщало и освѣжало помѣщеніе, и чтобы отворяю-
щіеся внутрь створы перанлета раскрывались шире.
Часть стѣны, находящаяся меледу окномъ и по-
ломъ, поситъ названіе подоконной стѣнки. Перекры-
вающая ее съ внутренней стороны доска пли каменная
плита называется внутреннимъ подоконникомъ. Повсрх-
стЬнки. находящаяся между переплетомъ и краемъ стѣны,
перекрывается обыкновенно наклонно, камнемъ или желѣзомъ, и поситъ
названіе наружнаго подоконника.
Верхняя и обѣ боковыя стороны окопной амбразуры никогда по оста-
вляются гладкими, а обработываются тремя уступами (черт. 237 ц 239,
Теорія архитектуР’*** Ѣорхі-
16
• 242
листъ 13), служащими для укрѣпленія деревянныхъ прислонныхъ рамъ, въ
которыхъ ходятъ створы переплета.
Внутренній косой уступъ называется откосомъ, а оба прямые, средній
и наружный, носятъ названія притолокъ. Названіе оконныхъ перекрытій
зависитъ отъ ихъ формы: прямое перекрытіе называется архитравомъ, если
.оно сдѣлано изъ цѣльнаго камня, и перемычкою, если изъ ряда каменныхъ
клиньевъ (черт. 272, листъ 17). Перемычкою также называется лучковое
перекрытіе просвѣта, а полуциркульное — оконною аркою. Отверстіе, обра-
мленное подоконкомъ, двумя притолками и какимъ-либо перекрытіемъ, носитъ
названіе оконнаго просвѣта.
Часть стѣны, находящаяся между двумя окнами, называется простѣн-
комъ, а приходящаяся между окномъ и угломъ зданія извѣстна подъ назва-
ніемъ углового простѣнка.
§ 71.
Главные размѣры оконныхъ отверстій. Величина оконныхъ отверстій
зависитъ прежде всего отъ климата того мѣста, гдѣ находится зданіе, а
затѣмъ отъ назначенія этого послѣдняго.
Несомнѣнно, что при однихъ и тѣхъ же окнахъ одни помѣщенія
могутъ быть хорошо освѣщены, а другія — дурно. Отсюда ясно, что въ
одномъ и томъ же климатѣ существуетъ нѣкоторое постоянное отношеніе
между площадью оконъ и кубическимъ содержаніемъ освѣщаемаго помѣще-
нія, при которомъ окна будутъ это помѣщеніе освѣщать въ должной мѣрѣ.
Если сдѣлать площадь оконъ меньше этого отношенія, помѣщенія будутъ
темны, а если сдѣлать ее больше его, то помѣщенія будутъ холодны зимой
и жарки лѣтомъ.
Слѣдовательно, въ южныхъ странахъ нужно дѣлать окна небольшія,
ибо яркое солнце и при малыхъ просвѣтахъ будетъ въ достаточной мѣрѣ
освѣщать зимой комнаты, которыя лѣтомъ, благодаря тѣмъ же небольшимъ
размѣрамъ оконъ, будутъ прохладны. На сѣверѣ же, наоборотъ, нужно дѣ-
лать окна большія, ибо большую часть года человѣкъ проводитъ въ жильѣ,
гдѣ ему надо много свѣта для работы, а между тѣмъ, слабое сѣверное
солнце й двойные, нерѣдко замерзшіе, переплеты даютъ его очень мало.
Кромѣ того, солнечные лучи являются сильнымъ оздоровляющимъ нача-
ломъ, что очень важно для закрытыхъ помѣщеній; елѣдовательно, ихъ
желательно имѣть побольше, а для этого нужно увеличивать размѣры
243
оконныхъ отверстій, не переходя, однако, того предѣла, при которомъ окна
будутъ слишкомъ охлаждать помѣщеніе въ зимнее время.
Предѣлъ этотъ выясняется наблюденіями надъ существующими соору-
женіями, которыя показываютъ, что въ средней полосѣ Россіи на каждую
кубическую саженъ внутренняго помѣщенія надо полагать отъ * */10 до
квадратной сажени площади оконнаго просвѣта.
Итакъ — вотъ первое условіе, опредѣляющее размѣры оконъ.
Дальнѣйшее опредѣленіе зависитъ отъ назначенія зданія. Въ зданіяхъ
общественныхъ размѣры оконъ не поддаются точному опредѣленію и отли-
чаются крайнимъ разнообразіемъ; такъ, напримѣръ, окна Исаакіевскаго
собора могли бы быть воротами любого дома. Но въ частныхъ, жилыхъ
домахъ окна имѣютъ болѣе или менѣе опредѣленные размѣры. Такъ какъ
желательно, чтобы въ окно жилого помѣщенія могли смотрѣть вмѣстѣ, по
крайней мѣрѣ, два человѣка, то ширина окна должна быть не менѣе Р/г ар-
шинъ 1), но это наименьшій размѣръ, и лучше, если возможно, увеличивать
ширину окна до 1 арш. 12 верш. и даже до 1 арш. 14 верш.2). Высота
окна дѣлается вдвое больше его ширины, слѣдовательно, видоизмѣняется
отъ 3до_3^аршинъ._ . — -
Высота подоконной стѣнки обусловливается назначеніемъ зданія и
ростомъ человѣка. Въ нѣкоторыхъ зданіяхъ общественнаго назначенія,
какъ, напримѣръ, въ церквахъ, гдѣ желательно, чтобы молящіеся не раз-
влекались видомъ изъ оконъ, подоконныя стѣнки должны быть сдѣланы
выше человѣческаго роста; точно также надо дѣлать высокія подоконныя
стѣнки въ баняхъ, чтобы отъ холодной поверхности оконъ не дуло на
моющихся тамъ людей и т. д. Но въ жилыхъ помѣщеніяхъ размѣры ихъ
должны быть таковы, чтобы, во-первыхъ, они не мѣшали смотрѣть въ окно,
во-вторыхъ, чтобы на нихъ было удобно ставить разные предметы, и въ-
третьихъ, чтобы на нихъ было ловко садиться.
і) Человѣкъ средняго роста имѣетъ отъ 10 до 12 вершковъ ширины въ плечахъ.
Дѣйствительно, въ наше время во имя наибольшихъ прибылей стали располагать
въ доходныхъ жилыхъ домахъ на каждой погонной сажени наружной стѣны окно съ про-
стѣнкомъ, дѣлая ихъ по ІѴя аршина и то и другое. Что же тогда получается? Оконныя
амбразуры расширяются внутрь на І’/а вершка съ каждой стороны, соотвѣтственно чему
уменьшаются простѣнки. Слѣдовательно, съ внутренней стороны оконныя амбразуры будутъ
шириною 1 арш. 11 верш., а простѣнки всего 1 арш. 5 верш., что совершенно недостаточно
ибо передъ такимъ простѣнкомъ почти ничего нельзя поставить.
Далѣе представимъ себѣ, что въ средину простѣнка упирается поперечная перего-
родка, обычная толщина которой около 3-хъ вершковъ; тогда угловыя части простѣнковъ
будутъ равны:
1 арш. 5 верш.—3 верш.___
•----------—-----------— у верш.,
т.-е. величинѣ крайне недостаточной, ибо тогда ширина комнаты въ одно окно будетъ:
1 арш. 11 верш. + 9 вершк. X 2 = 2 арш. 13 верш.,
что даже меньше сажени. Комната такой ширины прямо необитаема, ибо ширина всякой
порядочной комнаты въ одно окно должна быть. въ 4 аршина или, въ крайнемъ случаѣ,
въ 3*/а арш., что и достигается въ томъ случаѣ, если окно будетъ 1 арш. 14 верш., а про
стѣнки около 2 арш., какъ мы это и наблюдаемъ въ старинныхъ домахъ.
16*
244
Самою подходящею высотою является въ этомъ случаѣ высота обыкнс-
веннаго стола, т.-е. 1 арш. 2 верш. Поэтому высота подоконной стѣнки
жилыхъ домовъ видоизмѣняется отъ 1 арш. до 1 арш. 4 вершк., въ зави-
симости отъ высоты комнатъ.
Если стѣны помѣщенія имѣютъ значительную толщину, то толщину
подоконной стѣнки можно уменьшать, дабы сдѣлать болѣе удобнымъ до-
ступъ къ окну; при этомъ, однакоже, толщина эта должна быть не менѣе
21/;; кирпичей или 1 аршина, иначе стѣнка будетъ промерзать.
§ 12.
Размѣщеніе оконъ. Главное условіе правильнаго освѣщенія зданій за-
ключается въ томъ, чтобы оно было равномѣрно; а условіе это, при оди-
наковости внутреннихъ помѣщеній, требуетъ равномѣрнаго распредѣленія
оконъ. Вслѣдствіе подобной причины, окна на фасадахъ, напр., жилыхъ
домовъ располагаются равномгьрно, на нѣкоторомъ разстояніи другъ отъ
друга, образуемыхъ простѣнками. Ширина простѣнковъ должна быть равна
ширинѣ оконъ или быть нѣсколько больше ея, что гораздо лучше для вну-
тренняго помѣщенія, вслѣдствіе того, что внутрь оконныя амбразуры расши-
ряются, чѣмъ уменьшается ширина простѣнковъ.
Окна должны быть расположены такъ, чтобы какъ можно меньше
ослаблять прочность стѣнъ. Это достигается въ томъ случаѣ, если окна
помѣщены надъ окнами, а простѣнки—надъ простѣнками; отсюда слѣдуетъ,
что окна всѣхъ этажей должны бытъ расположены на общихъ вертикаль-
ныхъ осяхъ.
Такъ какъ въ нашемъ климатѣ лучи солнца падаютъ наклонно, то
они тѣмъ дальше проникнутъ внутрь помѣщенія, чѣмъ выше будутъ под-
няты оконныя отверстія.
Поэтому въ церквахъ, напр., ихъ поднимаютъ очень высоко и распо-
лагаютъ даже въ куполахъ. Отсюда слѣдуетъ, что оконныя перекрытія
должны быть помѣщаемы настолько близко къ потолку, насколько позво-
ляютъ конструктивныя условія. Поэтому въ очень большихъ помѣщеніяхъ,
какъ, напр., въ широкихъ и высокихъ залахъ, дѣлаютъ или очень вытя-
нутыя окна или же располагаютъ ихъ въ два или три яруса. Помѣщенія,
освѣщенныя двумя рядами оконъ, называются помѣщеніями въ два свѣта.
Всѣ вышеуказанныя особенности въ размѣщеніи оконъ можно прослѣдить
на любомъ фасадѣ (черт. 7, 36, 119 и т. д.).
246
ОТДВЛЪ ВТОРОЙ
Прямоугольныя окна.
§ 73.
окно древнеп бІпіии на о-вѣ Андросѣ.
(По Перрб и Шипье.)
Йропорціи прямоугольныхъ оконъ. Оконныя отверстія прямоугольной формы
, отличаются значительнымъ разнообразіемъ своихъ пропорцій и размѣ-
ровъ. Самою красивою пропорціею I
считается пропорція въ два квадрата
(черт. 223, листъ 13), т.-е. такая, у Рис. 253
которой вышина въ два раза больше
ширины. Затѣмъ идутъ разныя откло-
ненія отъ этой нормы въ обѣ сто-
роны; такъ, напр., примѣняются про-
свѣты слѣдующихъ пропорцій: 2х/4,
2*/2, 23/4 и 3 квадрата (черт. 222, іЬ.);
точно также дѣлаются просвѣты въ
1%, I1/,, I1/* и в/і квадрата (черт. 225
и 226, іЬ). Квадратные просвѣты при-
мѣняются довольно рѣдко, ибо счи-
таются формой, трудно поддающейся
обработкѣ. Поэтому въ настоящее
время ихъ предпочитаютъ обыкно-
венно замѣнять трехъ - четвертными
(черт. 226, іЪ), такъ называемыми ле-
жачими окнами, т.-е. такими, у кото-
рыхъ ширина больше высоты, или же
такими, у которыхъ высота лишь не-
много болѣе ширины, напр. 1%.
Предѣльною пропорціею для пра-
моугольныхъ оконъ принимается пропорція въ полтора коадрата-, просвѣты,
меньшіе полутора квадратовъ, напр., въ квадратъ съ четвертью, считаются
столь дурной пропорціей, что требуютъ особыхъ пріемовъ обработки для
исправленія своихъ недостатковъ
246
§ 74.
Простыя прямоугольныя окна. Простѣйшею формою прямоугольнаго
окна является просвѣтъ безъ всякой отдѣлки, сдѣланный въ совершенно
гладкой стѣнѣ. Такія окна очень некрасивы и допускаются только въ на-
дворныхъ флигеляхъ или такихъ постройкахъ, гдѣ экономическія условія
преобладаютъ надъ всѣми прочими.
Затѣмъ самая простая обработка прямоугольныхъ оконныхъ отверстій
заключается въ томъ, что по краямъ просвѣта дѣлается такъ называемая
фаска (черт. 240, листъ 14), которая не доходитъ до низа окна, примѣрно
на уровнѣ одной трети. Слово «фаска» обозначаетъ собою срѣзъ угловой
кромки подъ угломъ въ 45° (черт. 242, іЬ). Фаска можетъ имѣть или пло-
скую или вогнутую поверхность и заканчивается внизу различнымъ обра-
зомъ (черт. 242, 243 и 244, ІЬ). Иногда на фаскѣ помѣщаютъ валикъ, кото-
рый упирается внизу въ откосъ, показанный на черт. 242 (листъ 14). При
окнахъ подобной обработки наружный подоконникъ обдѣлывается большею
частью сильнымъ откосомъ (черт. 241, іЬ).
Наконецъ послѣдняя простѣйшая обдѣлка прямоугольныхъ оконъ при-
мѣняется тогда, когда они помѣщаются на стѣнѣ, убранной рустами (рис. 4).
Въ этомъ случаѣ русты заканчиваются двояко: или прямо доходятъ до про-
свѣта (черт. 24) или же профилюются на небольшой четверти, окружаю-
щей окно (черт. 291, листъ 19).
Перекрываются такія окна также двумя способами: при первомъ, болѣе
простомъ, надъ ними прямо располагается цѣльный камень въ видѣ архи-
трава (черт. 24 и 45); при второмъ, болѣе сложномъ, но зато и болѣе
прочномъ г), архитравъ замѣняется перемычкой, клинья которой обрабаты-
ваются рустами (черт. 28 и 36).
§ 75.
Прямоугольныя окна съ наличниками и ушками. Дальнѣйшее обогаще-
ніе обработки прямоугольныхъ оконъ заключается въ томъ, что около
просвѣта располагается архитектурная тяга, которая называется налични-
і) Вопросъ о большей прочности того или другого способа имѣетъ значеніе лишь при
постройкѣ изъ тесового камня. При нашей же кирпично-штукатурной архитектурѣ это со-
вершенно безразлично, ибо окно во всякомъ случаѣ будетъ перекрыто кирпичной перемычкой,
а архитравъ или русты будутъ лишь изображены штукатурной раздѣлкой.
247
комъ (черт. 246, листъ 14). Паличникъ можетъ или обходить окно кру-
гомъ, въ видѣ рамки (черт. 245, іѣ), или же располагаться только сверху
и по бокамъ, упираясь нижними концами въ подоконную тягу (черт. 250, іЬ).
Ширина наличника видоизмѣняется отъ */* до ’/6 ширины оконнаго про-
свѣта; хотя, впрочемъ, въ итальянскихъ постройкахъ- времен ь Возрожденія
встрѣчаются наличники, имѣющіе ширину, равную даже ’/4 той же ши-
рины (черт. 254). Эта ширина имѣетъ мѣсто, въ особенности, при неболь-
шихъ окнахъ.
Наличники проектируются обыкновенно наподобіе архивольтовъ
арокь архитектурныхъ орденовъ и состоятъ всегда изъ одной или нѣсколь-
кихъ гладкихъ тягъ, называемыхъ штукатурами пмпѵиками, законченныхъ
Графическій законъ построенія налич-
ника и сандрика.
(По Гольцпнгеру.)
Черт. 254.
Окно п-цо Пальма въ Римѣ
{По Ле-Тарудьп.)
съ наружной стороны какимъ-нибудь обломомъ съ палочкою (черт. 246,
листъ 14). Постепенное развитіе и обогащеніе формы наличника показано
па черт. 249, 252 и 255 (листъ 14).
Оконные наличники оставляются всегда гладкими, такъ какъ размѣры
ихъ незначительны и, слѣдовательно, помѣщать орнаменты негдѣ, какъ мы
это и видимъ даже на самыхъ богатыхъ фасадахъ (черт. 17 и 25). Иногда
па углахъ оконъ изъ паличниковъ выдѣлываются такъ называемые ушки
(черт. 247, в, листъ 14); способъ ихь детальной обработки показанъ на
черт. 246 (іЬ).
Въ современномъ зодчествѣ ушки примѣняются различными спосо-
бами, которые показаны на черт. 247 (листъ 14). Первый способъ заклю-
чается въ томъ, что ушко обозначается только однимъ боковымъ выступомъ
(іЬ, а) и черт. 246; при второмъ способѣ выступъ ушка дѣлается сбоку и
сверху (іЬ, Ь). Такіе ушки примѣняются большею частью на всѣхъ четы-
рехъ углахъ окна, когда наличникъ обрамляетъ просвѣтъ со всѣхъ сто-
248
ронъ. При третьемъ способѣ ушко дѣлается снизу (іЬ, с), составляя собою
какъ бы продолженіе или конецъ косяка; такія ушки проектируются тогда,
когда подъ окномъ нѣтъ горизонтальной
тяги (рис. 128). Наконецъ, при послѣднемъ,
Черт. 256 четвертомъ способѣ ушко выступаетъ сбоку
Окно храма Эрехтейона въ
Аѳинахъ. Конца V в. до Р. X.
паличника у его нижняго угла, знаменуя со-
бою какъ бы выступы подоконника (черт. 29).
Наличникъ и ушки ведутъ свое начало
изъ греческаго зодчества, въ которомъ, какъ
мы видимъ на окнахъ знаменитаго аѳинскаго
храма Эрехтейона, существовалъ такой пріемъ:
по бокамъ просвѣта (черт. 256) ставились
съ нѣкоторымъ уклономъ два каменныхъ ко-
сяка; на нихъ опиралась каменная перекла-
дина, концы которой нѣсколько выступали
изъ-за очертанія косяковъ. Внутренніе обломы
наличника располагались обыкновенно парал-
лельно очертанію пролета, а наружные — па-
раллельно внѣшнему очертанію конца пере-
кладины и косяка, обрисовывая такимъ обра-
зомъ ушко. Отъ грековъ этотъ пріемъ пере-
шелъ къ римлянамъ, а отъ нихъ въ Итальян-
ское Возрожденіе (черт. 260).
Слѣдуетъ, впрочемъ, замѣтить, что въ
лучшую эпоху стиля Возрожденія ушки дѣ-
лались едва замѣтными и что лишь въ періодъ упадка они стали пріобрѣ-
тать большіе размѣры, а потому вообще форму эту надо примѣнять съ
большою осторожностью и ни въ какомъ случаѣ не злоупотреблять ею.
§
Прямоугольныя окна съ сандриками. Дальнѣйшее развитіе украшенія
окна заключается въ томъ, что надъ паличникомъ, помѣщаютъ небольшой
карнизъ, который пазывается< сандрикомъ (черт. 257). Онъ располагается
или непосредственно надъ наличникомъ или же между ними помѣщается
небольшой гладкій фризокъ (черт. 251, а и Ъ, листъ 14). Въ первомъ слу-
чаѣ между наличникомъ и карнизомъ полезно оставлять узкую и глубокую
впадину (черт. 252, іЬ), которая, давая сильную тѣнь, могла бы отдѣлять
одну форму отъ другой; во второмъ случаѣ верхъ окна проектируется на
подобіе небольшого полнаго антаблемента, гдѣ роль архитрава играетъ
наличникъ, а выше идутъ фризъ и карнизъ (черт. 255, ІЬ). Такія окна
очень часто встрѣчаются въ стилѣ Возрожденія (черт. 259) и ихъ примѣ-
няютъ наиболѣе выдающіеся мастера: Браманте (черт. 12), Перуцци (черт. 13),
Маццони (рис. 88), Брунеллески (черт. 77) и др. Конечное развитіе формы
249
оконъ съ наличниками заключается въ томъ, что па карнизѣ помѣщается
трехугольный или лучковый фронтонъ (черт. 15).
Во всѣхъ этихъ случаяхъ карнизъ сандрика не слѣдуетъ дЬлать
слишкомъ сложнаго профиля, ибо при обыкновенныхъ окнахъ размѣры
сандрика невелики, а слѣдовательно, негдѣ помѣстить много обломовъ, или
же они будутъ слишкомъ мелкими. Тѣмъ не менѣе въ нихъ должны быть
налицо всЬ три характерныя части всякаго карниза: поддерживающая
часть, слезникъ и вѣнчающій обломъ (черт. 257 и 258).
Графическій законъ построенія сандрика
сительныя пропорціи показаны на черт. 255.
Какъ видно изъ предыдущихъ примѣровъ
надъ сандриками оконъ всегда желательно
имѣть извѣстный просторъ (черт. 13), иначе
окно будетъ казаться придавленнымъ верхни-
ми частями. Поэтому принято за правило, что
сандрикъ слѣдуетъ примѣнятъ литъ тамъ, гдѣ
разстояніе отъ просвѣта до вышележащей го-
ризонтальной тяги не менѣе ширины окна.
Подоконокъ при окнахъ съ наличниками
и сандриками обработывается различно. Са-
мое простое рѣшеніе вопроса заключается въ
томъ, что подъ всѣми окнами одного и того
же этажа проходитъ одна общая подоконная
тяга (черт. 77, 88 и листъ 14, черт. 250, а
и 251, Ъ). Если же ея нѣтъ, то въ такомъ
случаѣ подъ каждымъ окномъ помѣщается
отдѣльный подоконокъ, при чемъ онъ полу-
чаетъ различную болѣе или менѣе сложную
обработку (черт. 254 и 256, листъ 14). Такой
подоконокъ поддерживается иногда кронштей-
нъ наличникомъ и ихъ отно-
Чеот. 257.
Окно одного дома Римѣ,
на „иіа-Джуліа“-
(По Бюльмалу.)
нами, которые располагаются подъ концами наличника (черт. 257).
Болѣе богатая обдѣлка подоконной стѣнки оконъ съ сандриками за-
ключается въ томъ, что она дѣлается въ видѣ небольшого постамента съ
карнизикомъ и цокольномъ (черт. 259 и листъ 14, черт. 253). Средина по-
стамента оставляется гладкою или украшается ие сложной филенкой
(черт. 257, листъ 15); въ такомъ случаѣ ширина филенки дѣлается равной
ширинѣ оконнаго просвѣта, дабы въ общей обработкѣ чувствовалось извѣст-
ное соотвѣтствіе частей.
Въ виду указанныхъ выше (стр. 244) небольшихъ размѣровъ подокон-
ныхъ стѣнокъ профили ихъ карнизиковъ и цокольковъ дѣлаются очень
простыми, какъ это видно на черт. 259 и на детальномъ профилѣ -черт. 258.
Въ современной архитектурѣ основнымъ обломомъ для такого карнизика
считается слезникъ (листъ 14, черт. 253 и 256), но встрѣчаются иногда
профили и другого характера: на черт. 258 мы видимъ карпизикъ, образо-
ванный только двумя криволинейными, выступающими обломами, четвер-
нымъ валомъ и гуськомъ, не считая, конечно, узенькихъ полочекъ, кото-
рыя являются лишь необходимыми подраздѣленіями.
250
Всѣ только что разсмотрѣнныя формы оконной обработки имѣютъ
теперь лишь одинъ уборный смыслъ, но онѣ ведутъ свое начало несомнѣнно
отъ строительныхъ пріемовъ, и вотъ доказа-
тельство: въ греческихъ постройкахъ древнѣй-
шей эпохи мы видим ъ такіе пріемы устройства
оконъ, которые совершенію подтверждаютъ
пашу мысль. Прекраснымъ образцомъ въ этомъ
Детали профилей къ
черт. 259-му.
(По Дурму-Біо.іьмапу.)
Окно съ с.ііырпкоыъ, иаллчішкокъ
И постаментомъ.
(По Дурму-Гнольмалу.)
случаѣ можетъ служить окно башни на о-вѣ Андросѣ (рас. 253). Оио
устроено такъ: на кладку стѣны положенъ правильно обтесанный камень,
который служитъ подоконкомъ; на немъ стоятъ два косяка, перекрытые
сверху архитравомъ, а надъ архитравомъ выступаетъ каменная плита, ко-
торая защищаетъ просвѣтъ отъ стекающей по стѣнѣ дождевой воды. Если
мы теперь обработаемъ подоконокъ какимъ-либо архитектурнымъ профилемъ,
затѣмъ, выражаясь на старинномъ языкѣ нашего каменнаго дѣла, «наведемъ
лицо на камень», т.-с. вытешемъ «наличникъ» на мосякахъ и архитравѣ, и
наконецъ, верхнюю плиту обдѣлаемъ карнизомъ, то получимъ современное
окно съ подоконной тягой, наличникомъ съ ушками н сандрикомъ наверху.
А вѣдь всѣ тѣ части, которыя подверглись предполагаемой обработкѣ, какъ
видно изъ рис. 253, исключительно «строительнаго» происхожденія, — слѣдо-
вательно, высказанное нами положеніе можно считать вполнѣ доказаннымъ
251
§Т7.
Окна съ кронштейнами и контръ-наличнитлш. Самая богатая форма
сандрика состоитъ въ томъ, что онъ опирается на два кронштейна, распо-
женныхъ вверху, по бокамъ наличника
(черт. 257, а, листъ 15). Такіе крон-
штейны по своей формѣ сильно напо-
минаютъ кориноскій модульонъ, но
только очень вытянутый и поставлен-
ный не горизонтально, а вертикально.
Черт. 260.
Черт. 261.
Окно виллы Саулп въ Генуѣ.
Зодчій Галсадцо - Алесси. XVI в.
(По Рейнхардту.)
Окно п - пцо Масспми въ Римѣ.
Зодчій Б. ІІсруцци. XVI в.
(По Бильману.)
Лицевой и боковой фасадъ кронштейна показаны на черт. 260 и 262, а деталь-
ная обработка сандрика съ кронштейнами—па черт. 263. Подъ кронштейномъ,
который доходитъ обыкновенно до угла бокового ушка, помѣщается боль-
шею частью акантовый листокъ изогнутой формы. Верхнимъ своимъ завит-
комъ кронштейнъ поддерживаетъ или непосредственно слезникъ сандрика
(черт. 263) или же поддерживающую часть карпизика, которая въ этомъ
случаѣ надъ нимъ раскраповывается (черт. 264 и 265).
252
Черт. 262
Черт. 263.
Детали къ черт. 260-му.
(По Бюльмаиу.}
Дальнѣйшее развитіе и обогащеніе этой обработки заключается въ томъ
что подъ кронштейнами располагаются особыя вертикальныя тяги, которыя
называются контръ-наличниками (листъ 15, черт. 257, Ь). Ширина ихъ
равняется половинѣ ширины наличника, а рельефъ первыхъ гораздо меньше
Черт. 264.
Окно п-цо въ Феррарѣ.
(По Шаба).
Черт. 265.
Окно съ контръ- налич-
ВИКИМИ.
(По Виньолѣ).
второго (черт. 259),
листъ 15). Профиль
контръ - наличника,
какъ видно изъ
того же чертежа,
представляетъ собою
выемку наподобіе
канелюры, съ двумя
узкими полочками
по краямъ.
При употребле-
ніи контръ - налич-
никовъ, наличники
полезно дѣлать съ
ушками, потому что
тогда меледу ними
образуется узкая и
глубокая впадина,
равная по ширинѣ
выступу ушка, кото-
2ЬЗ
•ь, рая своею сильною падающею тѣнью отдѣляетъ одну форму отъ другой.
Низъ кронштейна заканчивается въ этомь случаѣ точно также на уровнѣ
Ч ушка.
Иногда, при такой обработкѣ, форма сандрика обогащается еще тѣмъ,
что надъ нимъ дѣлается какое-нибудь вѣнчаніе, напр., треугольный или
лучковый фронтонъ (черт. 265 и 261), или что-либо иное; Виньола, напр.,
украсилъ превосходныя окна этого типа на одномъ палаццо въ Римѣ нѣ-
Окно п-цо па пьяццѣ Вавона въ Рилѣ. Зодчій Виньола, XVI пѣнъ- Деталь къ черт. 25-му
(По Ле-Тару.чьи.)
которымъ подобіемъ аттиковъ, чрезвычайно прихотливой формы, съ вазою
посрединѣ и двумя по бокамъ (черт. 25 и деталь, черт. 266).
Нижняя часть оконъ съ контръ-наличниками обрабатывается слѣдую-
щими тремя способами;
Во-первыхъ, наличникъ и контръ-наличникъ упираются прямо въ ши-
рокую ни кшою горизонтальную тягу (черт. 264), или антаблементъ ниже-
лежащаго этажа (черт. 25).
Во-вторыхъ, подоконная стѣнка обдѣлывается въ видѣ постамента, у
котораго по краямъ сдѣланы раскреповки, противъ наружнаго края налич-
254
ника, при чемъ раскрепованная средняя часть выступаетъ впередъ настолько,
насколько наличникъ выступаетъ противъ контръ-наличниковъ (листъ 4,
черт. 67).
И вт^гретьихъ, опа обдѣлывается въ видѣ такого нее постамента, ио
только съ сильно выступающимъ посрединѣ карнизикомъ, который под-
держивается двумя широкими кронштейнами, расположенными подъ концами
Черт. 267.
Окно п-цо Сакегги въ Римѣ. Зодчій Антоніо да-Саигалло. XVI в.
(По Дурну-Бюльману.)
наличника. (Листъ 15, черт. 257, Ь); средипа между ними заполняется
филенкой.
Снаружи эти кронштейны имѣютъ разный видъ. Имъ придаютъ, напр.
тоть же профиль, что и коринѳскому модульону (черт. 261) или ограничи-
ваютъ ихъ каблучкробразною поверхностью, которую убираютъ тремя кане-
люрами (черт. 265 и деталь, листъ 15, черт. 259—260).
255
Въ римскихъ палаццо эпохи Возрожденія мы нерѣдко видимъ соеди-
неніе оконъ такого типа съ окнами подвальнаго этажа. Любопытный образ-
чикъ намъ даетъ въ этомъ отношеніи Антоніо-да-Сапгалло на фасадѣ
палаццо Сакеттн: тамъ (черт. 267) нижніе кронштейны и расположенное
между ними окно подвальнаго этажа опираются на нижній выступъ цоколя,
а контръ-наличники — на раскрсповку подоконной стѣнки. Пространство
между подвальнымъ окномъ и подоконкомъ заполнено легкой филенкой.
Боковой видъ нижняго кронштейна показанъ на томъ же чертежѣ
слѣва. Онъ не непосредственно поддерживаетъ подоконокъ, а прикрытъ
сверху легонькимъ абакомъ, который, вопреки обыкновенію, выступаетъ
впередъ изъ-за слезника; соотвѣтствующая этому абаку тяга проходитъ че-
резъ всю подоконную стѣнку.
Профиль сандрика и наличника и боковой видъ верхняго кронштейна
показаны детально на томъ же чертежѣ слѣва.
Чтобы покончить съ окнами подобнаго
позднѣйшую задѣлку полуциркульныхъ про-
летовъ нижняго этажа п-цо Питти (рис. 4),
которая хотя и не вяжется со стилемъ всего
фасада, но, какъ форма окна разбираемаго
типа, превосходна сама по себѣ (рис. 5).
характера, укажемъ еще на
Черт. 268.
§ 78.
Окна а колоннами и пилястрами. Слѣ-
дующая за тѣм ь по степени богатства обдѣлка
прямоугольныхъ оконъ состоитъ въ томъ, что
по бокамъ просвѣта помѣщаютъ колонки или
пилястры, которыя поддерживаютъ полный
антаблементъ и опираются на одинъ общій
постаментъ, образуемый подоконной стѣнкой
(листъ 15, черт. 261).
Конечно, колонки по силѣ своего релі.е-
фа гораздо красивѣе пилястръ, но ихъ нѳ
всегда можно примѣнять, потому что онѣ,
вслѣдствіе своей толщины а), требуютъ силь-
наго выступа, т.-е. утолщенія стѣнъ нижняго
_ѵкно сь пилястрами.
Зодчій фонъ-Голли п Кригеръ.
(По журналу „Зодчій’.)
этажа.
Конечно, при постройкѣ богатыхъ особняковъ или дворцовъ этимъ
нечего стѣсняться, но при обыкновенныхъ частныхъ домахъ приходится
довольствоваться пилястрами. Антаблементъ такихъ оконъ нерѣдко укра-
шается фронтономъ, отчего богатство формы значительно выигрываетъ
(листъ 15, черт. 258, а).
>) Пилястры выступаютъ изъ-за стѣпы на */< діаметра, тогда какъ колонпа иа 2/э или
даже Чі той же величины.
256
Если желаютъ еще болѣе обогатить подобную обдѣлку окна, то про
свѣтъ обрамляютъ наличникомъ, архитравъ и фризъ перехватываютъ замко-
выми камнями, а подъ каждую пилястру или колонку дѣлаютъ отдѣльный
пьедесталъ, заполняя промежутокъ какой-нибудь фигурной филенкой
(черт. 268). Перехватъ архирава замковыми камнями нисколько не противо-
рѣчитъ строительному смыслу, ибо мы указывали уже случай, когда пере-
крытіе окна дѣлается въ видѣ прямой перемычки (черт. 2(»4). СлЬдова-
телыю, этотъ перехватъ есть ничто иное, какъ обработка рустами такого
строительнаго пріема.
Приведенный образчикъ имѣетъ тосканскій характеръ; если же нужно
сдЬлать отдѣлку окна въ другомъ характерѣ, напримѣръ, въ кориноскомъ,
то особенности его выражаются, славнымъ образомъ, въ капителяхъ пи-
Черт. 270.
Черт. 269.
Разрѣзъ окна къ
черт. 17-ну-
(По Ле-Тарулыі.)
Капитель коринескаго характера эпохи Возрожденія.
(По Зееману.)
лястръ, которыя представляютъ собою значительное
упрощеніе римско-коріпюской капители (черт. 270).
Окна съ пилястрами и колоннами мы очень
часто встрѣчаемъ въ Итальянскомъ Возрожденіи. Какъ
па примѣры, мы сошлемся на такія выдающіяся
произведенія, какъ палаццо Папдольфини Рафаэля,
Фарпезе — Санъ-Галло, флигеля Капитолія — Микель-Анджело и др. —
Въ первомъ изъ пихъ окна нижняго этажа (черт. 14) дословно пред-
ставляютъ собою только что разобранный нами типъ. Во второмъ
(черт. 17—фасадъ и детальный разрѣзъ—черт. 269) мы видимъ перечислен-
ныя выше добавленія для обогащенія фориы: сочный наличникъ, капители
Сложнаго ордена и отдѣльные пьедесталы подъ каждой колонкой. Устрой-
ство отдѣльныхъ пьедесталовъ обусловливается здѣсь еще тѣмъ обстоя-
тельствомъ, что если бы вся подоконная стѣнка выступала на такую
толщину, на которую выступаетъ база колонны, то нижняя часть казалась
бы слишкомъ тяжелой; а такъ какъ средина облегчена впадиной, то ни
257
какой тяжести не чувствуется. Что же касается до оконъ нижняго этажа
Пандольфини, то имъ этого упрека сдѣлать нельзя, ибо они имѣютъ не
колонны, а пилястры (черт. 14).
§ 79.
Балконныя ок на.
Весьма любопытными яв-
ляются окна съ колон-
ками второго этажа, тогс
же палаццо Пандольфини
(черт. 14). Какъ замѣтно
на фасадѣ, средина подо-
конной стѣнки занята
балюстрадой, а какъ вид-
но иа детали и на боко-
вомъ фасадѣ (черт. 271),
балюстрада эта образуетъ
маленькій балкончикъ. Та-
кія окна, извѣстныя подъ
названіемъ балконныхъ,
суть, въ сущности, ничто
иное, какъ балконныя
двери', они очень красивы,
разумны и вполнѣ при-
мѣнимы въ южныхъ стра-
нахъ, напримѣръ, на ихъ
родинѣ, въ Италіи, гдѣ
климатическія условія да-
ютъ возможность откры-
вать окна почти круглый
годъ, гдѣ уличная жизнь
крайне развита, и насе-
леніе три четверти своего
времени толпится на
воздухЬ, и гдѣ есть иасса
обстоятельствъ, которыя
вызываютъ желаніе вый-
ти на балконъ и по-
смотрѣть, что дѣлается
въ городѣ, начиная съ
прекрасной погоды и
Теорія архптевзурпнгь форігь.
’Іерт. 271.
Окно п-цо Пандольфини во Флоренціи. Зодчій Ра] аель.
XVI вѣка.
Деталь къ черт. 14-ыу.
(По Еюльиану.)
17
258
кончая процессіями, серенадами и, наконецъ, просто шумной жизнью на-
рода. Но у насъ, въ нашемъ сѣверномъ климатѣ, гдѣ неизбѣжно нужно
вставлять двойныя рамы и помѣщать толстую подоконную стѣнку, балю-
страду волей-неволей приходится дѣлать глухую, что лишаетъ ее вся-
каго смысла и порождаетъ архитектурную ложь, которая не должна быть
допускаема въ изящной архитектурѣ.
Поэтому форма балконнаго окна у насъ непримѣнима. Если же есть
непремѣнное желаніе помѣстить подъ каждую колонку отдѣльный пьеде-
сталъ, то средину можно всегда заполнить филенкой или какимъ-либо орна-
ментомъ (рис. 5).
отдълъ ТРЕТІЙ.
Полуциркульныя окна.
§ 80.
Чест. 272. ТТросшыя полуциркульныя окна. Обдѣлка полуциркульныхъ
11 оконъ имѣетъ много общаго со всѣми только что разобран-
Оными формами.
Простѣйшая обработка заключается въ томъ, что окно
украшается болѣе или менѣе сложной фаской (черт. 84, листъ 5),
надъ которой иногда выступаютъ квадры камней арки.
Верхнее окно Затѣмъ малыя полуциркульныя окна обтягиваются во-
въ римѣРЗодІа КРУГЪ наличникомъ въ видѣ рамки и не имѣютъ ни сандри-
чій Браманте. ковъ, ни постаментовъ (черт. 272).
XVI вѣка. Большія полуциркульныя окна точно также обрамляются
вокругъ наличникомъ (черт. 120); но для нихъ обыкновенно
такою простою обработкою не довольствуются, и наличникъ перехватываютъ
замковымъ камнемъ, наподобіе замка арочнаго архивольта (черт. 270, 6,
листъ 16), а подоконную стѣнку обрабатываютъ въ видѣ обычнаго поста-
мента. Ширина и профилъ наличника остаются тѣ же, что и при прямо-
угольныхъ окнахъ.
259
При помѣщеніи полуциркульнаго окна па стѣнѣ, покрытой рустами,
ихъ доводятъ до просвЬта, а перекрытіе обрабатываютъ аркой, ограничивая
ее сверху кривой (рис. 4 и деталь покрытія, рис. 5); или же примѣняютъ
пятиугольные клинья и очерчиваютъ арку сверху вертикальными и гори-
зонтальными швами кладки, примѣняя ітмскій способъ расчерчиванія ароч-
ныхъ камней (черт. 269, Ъ, листъ 16).
Подоконную стѣнку обдѣлываютъ въ видѣ постамента съ филенкой
или съ кронштейнами, поддерживающими наружный свѣсъ подоконка (іЬ).
Черт. 273.
Окно п-цо Гонди во Флоренціи.
Зодчій Джуліано-да-Са.нгалло.
(По Бюльыану.)
Ширина такого постамента дѣлается равной ширинѣ просвѣта. Иногда,
при подобномъ же расположеніи рустовъ, просвѣтъ обрамляютъ широкимъ
наличникомъ, упирая его концы въ богатую горизонтальную тягу (черт. 273);
при этомъ условіи обработка кажется гораздо болѣе богатой и сочной. Въ
данномъ примѣрѣ ширина наличника равна а/7 просвѣта, что даже больше
*/4; сдѣлано это для того, чтобы русты не задавили наличника и чтобы онъ
не показался слишкомъ сухимъ по сравненію съ ними.
17*
260
Черт. 274.
Окно одного дома на ,,віа-дсль Говерно Веккіо” въ Ринѣ.
Зодчій Браманте (?). XVI в.
(По Бюльману.)
Здѣсь же должны
быть разсмотрѣны полу-
циркульныя окна въ ниж-
немъ этажѣ п-цо дн-Кан-
челлеріа, обработку кото-
рыхъ намъ далъ Браманте
(черт. 12): въ этомъ при-
мѣрѣ, какъ мы видимъ,
окно обтянуто вокругъ
паличникомъ и помѣщено
въ гладкой прямоуголь-
ной впадинѣ; оставшіеся
вверху по бокамъ свобод-
ные тимпаны заполняются
розетками.
Подобная же, хотя
и нѣсколько видоизмѣ-
ненная обработка, пока-
зана на черт. 270, а
(листъ 16).
Если надъ налични-
комъ помѣщается санд-
рикъ, то образующіеся
при этомъ по бокамъ ар-
ки треугольные тимпаны
украшаются кружками или
розетками (черт. 274); высота сандрика съ фризкомъ дѣлается немного
болѣе наличника. Окно ставится прямо па горизонтальную тягу или подо-
конная стѣнка обрабатывается вь видѣ гладкаго постамента.
§ 81.
Полуциркульныя окна съ контръ-наличникими. Обработка полуциркуль-
ныхъ окопъ паличникомъ и контръ-наличниками совершенно тождественна
съ такой же обработкой прямоугольныхъ оконъ, за исключеніемъ неболь-
шихъ особенностей, па которыя мы сейчасъ укажемъ.
Когда къ полукруглому окну примѣняются контръ-наличники съ крон-
штейнами, то нижній конецъ кронштейновъ доходитъ до уровня центра
оконнаго полукруга, а касательно щелыги самой арки протягивается астра-
галъ, отдѣляющій верхній фризокъ, украшенпый иногда филенкою (черт. 275).
Обработка низа ясно видна на чертежѣ и представляетъ собою формы,
вполнѣ знакомыя намъ по предыдущимъ параграфамъ, а потому объясне-
нія не трабуетъ.
Черт. 275.
Полуциркульное окно съ контръ-налпчникомъ.
262
§ 82.
ІІо.щциркулъныя окна въ лопаткахъ. Подобная обработка является
скорѣе обработкой стѣны, нежели оконъ; тѣмъ не менѣе, таль какъ ее
надо дѣлать въ связи съ этими послѣдними и, кромѣ того, часть обработки
падаетъ на подоконную стѣнку,—она разсматривается въ этомъ отдѣлѣ.
Черт. 276.
Окно дома О-ва Взаимнаго Кредита въ Петербургѣ. Зодчій И. 10. Сюэоръ.
(По жури. „Зодчій'.)
Въ § 25 мы уже разбирали отдѣлку стѣнъ лопагкями съ арками
^ерт. 100). Такая отдѣлка является вполнѣ естественной подготовкой
стѣны для полуциркульныхъ оконъ. ІЗь самомъ дѣлѣ, представимъ себѣ
(листъ 16, черт- 271), что простѣнки заняты лопатками, а архивольты кон-
иентричны съ оконными арками; тогда получится почти совсѣмъ готовая
268
обработка оконнаго просвѣта, и чтобы закончить ее, надо только убрать
какъ-нибудь подоконную стѣнку, напримѣръ, филенкою, простою (Ш, Ъ),
или сложною (іЬ, а), дѣлая длину филенки равною ширинѣ окна.
Самыя лопатки украшаются двояко: филенкою (іЪ, а) илн рустами (іЬ, і).
Болѣе богатая степень этого пріема заключается въ томъ, что лопатки
обдѣлываютъ сильными рустами съ набрызгомъ, а архивольты замѣняютъ
арками изъ такихъ же рустовъ, перехватывая нхъ выступающими замками;
тимпаны между арками украшаютъ кружками, розетками, львиными голо-
вами и т. п., а на подоконной стѣнкѣ помѣщаютъ подоконокъ съ большимъ
свѣсомъ, поддерживаемый двумя кронштейнами (рис. 276).
§ 83.
Браманточы окна. Въ разсмотрѣнную уже нами форму полуциркуль-
наго окна съ наличникомъ и сандрикомъ (черт. 274) Брамантѳ внесъ из-
вѣстныя видоизмѣненія, ко-
торыя настолько ее улуч-
шили и обогатили, что окна
подобной обработки сдѣла-
лись отдѣльнымъ видомъ и
были названы въ честь ихъ
изобрѣтателя — Брамаито-
сыми (листъ 16, черт. 265.
2С6 и 268). Окна эти Бра-
ианте прииѣнилъ для вто-
рого этажа двухъ своихъ
построекъ въ Римѣ: палапцо
ди-Канчеллеріа (черт. 12)
и подобнаго ему п-цо Тор-
лоніа. Какъ видно изъ чер-
тежа, видоизмѣненіе, глав-
нымъ образомъ, заключается
въ томъ, что вертикальныя
части наличниковъ замѣне-
ны легкими пилястрами, ко-
торыя обрамлены тягой, на-
подобіе контръ-наличника,
проходящей также по краю
узорнаго тимпана. Осталь-
ное все оставлено безъ из
мѣненія. Въ виду замѣча-
тельнаго изящества этихъ
оконъ мы даемъ детали
Черт. 277.
Детали окна п-цо Торлопіа вт. РіімЬ. Зодчій бра-
ма ите. XVI вѣка.
(По Бкиышиу.)
264
Черт. 278.
@о@о@о@о<§
Деталь къ черт. 12-му. Окно п-цо дп-Калчеллеріа.
(По Лв-Тарульи.)
обоихъ образцовъ:
черт. 278 предста-
вляетъ собою части
окна Канчеллеріа, а
черт. 277 части окна
Торлопіа. Сравнивая
ихъ меледу собою,
мы видимъ почти
полное тождество въ
отношеніи ихъ архи-
тектурныхъ частей;
ость только малень-
кая разница въ ба-
захъ и капителяхъ
пилястръ и профи-
ляхъ карниза; про-
порція же просвѣта
одна и та же — два
квадрата. Но про-
порціи самой обра-
ботки и степень ея
богатства въ обоихъ
случаяхъ различе-
ствуютъ между со-
бою. Въ первомъ
образцѣ (черт. 278)
ширина пилястры
равна ув ширины
просвѣта, а ширина
ея съ тягой соста-
вляетъ ’/г> той же
величины; во вто-
ромъ образцѣ шири-
на пилястры имѣетъ
’/в ширины просвѣ-
та, а вмѣстѣ съ тя-
гой—’Д. Высота сан-
дрика въ обоихъ при
мѣразъ вдвое боль-
ше ширины пиля-
с"ры, но такъ какъ
въ первомъ изъ нихъ
самая пилястра уже
по отношенію къ
просвѣту, то н санд-
рикъ легче. Вслѣд-
ствіе этого, окна
260
Канчеллеріа кажутся болѣе стройными, а окна Торлоніа — болѣе
СОЧНЫМИ.
Обращаясь затѣмъ къ степени ихъ богатства и распредѣленію орна-
ментики, мы увидимъ, что они діаметрально противоположны. Окна палаццо
Торлоніа (черт. 277) отличаются полною простотою: всѣ тяги и поля у
нихъ совершенно гладкія, и только одни тимпаны заполнены великолѣп-
нымъ орнаментомъ. Окна палаццо ди-Канчеллеріа (черт. 278), наоборотъ,
очень богаты и почти вездѣ имѣютъ орнаментъ, за исключеніемъ тимпа-
новъ, которые убраны только круглыми розеттами; это сдѣлано съ тою
цѣлью, чтобы на ихъ гладкихъ поляхъ дать отдохнуть глазу. Особенною
прелестью отличается необыкновенно тонкій и крайне разнообразный орна-
ментъ филенокъ и пилястръ.
Что касается до обработки подоконной стѣнки, то окна Торлоніа стоятъ
прамо на горизонтальной тягѣ, а окна Канчеллеріа имѣютъ постаменты
(черт. 12 и листъ 16, черт. 268) съ шейкой и орнаментированнымъ карни-
зикомъ, характернаго косого профиля, безъ слезника, въ родѣ того, о кото-
ромъ мы уже упокннали (§ 20 и листъ 6, черт. 107).
§ 84.
Полуциркульныя окна
съ колоннами или пиля-
страми. Эта обработка
полуциркульныхъ окопъ
представляетъ собою пол-
нѣйшую аналогію съ
такой же обработкой
прамоугольиыхъ оконъ,
а потому условія примѣ-
ненія колоннъ или пи-
лястръ остаются тѣ же.
Высота пьедестала рав-
няется высотѣ подокон-
ной стѣнки, а высота
колоши, дѣлается, при-
мѣрно, на ’/10 больше вы-
соты просвѣта (листъ 15,
черт. 258, Ь). Во всемъ
остальномъ разм Ьры ча-
стей обрамляющаго орде-
на опредѣляются по пра-
виламъ Виньолы
Черт- 279
Окно надворнаго фасада п-цо дожей въ Венеціи. XVI и.
(По Тсмлср}.)
266
і. Въ случаѣ примѣненія колоннъ или пилястръ къ окнамъ полуциркуль-'
ной формы, наличники по большей части отбрасываются, а самый пролетъ
обработываеъш въ видѣ арки архитектурныхъ орденовъ, т.-е по бокамъ
( располагаются лопатки, заканчивающіяся заплечиками, или импостами,
І, на которые опирается архивольтъ съ замкомъ посрединѣ (листъ 15,
черт. 262 и 263). Тимпаны подъ антаблементомъ заполняются розетками
или филенками (ІЬ). Пьедесталы обдѣлываются по предыдущему способу
(§ 78). Въ случаѣ примѣненія Коринескаго ордена, капитель, въ виду
малыхъ размѣровъ колоннъ, дѣлается упрощеннаго тина (листъ 15,
і черт. 264).
і; Прекрасныя, стройныя и живописныя окна этого образца мы видимъ
ф на надворномъ фасадѣ дворца дожей въ Венеціи (черт. 279). Они обтя-
: нуты простымъ наличникомъ, перехваченнымъ его крайнимъ обломомъ на
I высотѣ пятъ, и обрамлены легкими коринѳскими колонками, опирающимися
'на узорные круглые пьедестальчики. Такъ какъ по своимъ размѣрамъ эти
і послѣдніе не могли бы установиться на подоконной тягѣ, то подъ ними
1 р сдѣланы кронштейны, въ видѣ капителей іоническихъ пилястръ, имѣю-
•' щихъ, вмѣсто абака, раскреьовку подоконной тяги. Простѣнки убраны
богатыми картушами.
ііі
§ 85.
ІіІ
.'і?
I !
(
Окна Сансовино. Самая роскошная отдѣлка полуциркульныхъ оконъ
заключается въ томъ, что заплечики замѣняются небольшими антаблемен-
'! тами, которые опираются на колонки, врѣзанныя въ углы лопатокъ
(листъ 16, черт. 267). Эта послѣдняя обработка примѣняется исключи-
тельно въ связи съ колоннами, помѣщенными въ простѣнкахъ и украшаю-
щими собою весь этажъ, ибо при ней всякое другое украшеніе фасада по-
І кажется грубымъ или бѣднымъ.
’’ Окна эти появляются впервые на б-кѣ Санъ-Марко въ Венеціи (черт. 27)
и потому должны считаться всецѣло изобрѣтеніемъ ея творца—Сансовино.
На этомъ зданіи, какъ видно изъ перспективнаго изображенія (рис. 26), они
! достигаютъ необычайнаго богатства: замки ихъ арокъ украшены маскаро-
| і нами, а тимпаны—горельефными фигурами. Стержни маленькихъ колоннъ
канелюрованы, а подоконная стѣнка замѣчена балюстрадами выступающихъ
балкончиковъ, что еще болѣе увеличиваетъ живописность цѣлаго.
Г; Само собою разумѣется, что такой удивительный архитектурный обра-
зецъ не могъ остаться безъ подражаній, и мы, дѣйствительно, видимъ въ
ІІ Венеціи его неоднократныя повторенія, какъ, напримѣръ, на фасадахъ п-цо
!і Пезаро (риіс. 35) и Реццонйго (черт. 36).
26Т
ОТДБЛЪ ЧЕТВЕРТЫЙ.
Сложныя окна.
5 86.
Черт. 280.
Двойное окно съ пилястрами.
(По Браузсветгѳру.)
Все это вѣрно, но толькс
Опредѣленіе, происхожденіе и раздѣленіе слож-
ныхъ оконъ. Окна, состоящія изъ нѣсколь-
кихъ просвѣтовъ, поставленныхъ въ рядъ,
называются «сложными». Форма эта образова-
лась историческимъ путемъ: въ средніе вѣка
или во времена Возрожденія затруднялись
покрывать горизонтально большіе пролеты, а
потому, когда они были нужны для лучшаго
освѣщенія зданія, ихъ примѣняли не иначе,
какъ разбивая на отдѣльные узкіе просвѣты,
которые было легче перекрыть. Конечно, на
это можно возразить, что средніе вѣка и Воз-
рожденіе знали арочное перекрытіе, которое
они примѣняли для громадныхъ пролетовъ.
при условіи большой внутренней высоты, что
мы и наблюдаемъ, напримѣръ, въ готическихъ сооруженіяхъ, а при незна-
чительной же высотѣ жилыхъ помѣщеній арочное перекрытіе широкаго
окна непремѣнно выйдетъ къ верху, за предѣлы этажа. Это-то обстоя-
тельство и заставляло одно широкое окію замѣнять цѣлымъ рядомъ простыхъ
оконъ (рис. 283).
Въ настоящее время при громадномъ развитіи желѣзно-балочныхъ пе-
рекрытій, конечно, о подобныхъ затрудненіяхъ по можетъ быть и рѣчи,
Доказательствомъ чему служатъ колоссальныя окна нашихъ магазиновъ, а
между тѣмъ, сложныя окна и теперь продолжаютъ примѣняться. Слѣдова-
тельно, причины ихъ примѣненія въ наше время лежатъ въ чемъ-то дру-
гомъ. Примѣненіе это можетъ быть объяснено прежде всего извѣстною при-
вычкою къ унаслѣдованнымъ формамъ; затѣмъ несогласіемъ слишкомъ
большихъ отверстій съ характеромъ нѣкоторыхъ зданій, напримѣръ, не-
большихъ домовъ - особняковъ, и наконецъ, требованіями необходимой
уютности, ибо жить въ комнатѣ съ магазиннымъ окномъ, это все равно,
что жить на улицѣ.
268
Современныя сложныя окна бываютъ обыкновенно двойныя, или пар-
ныя (черт. 280) и тройныя (рис. 283); бблыпаго же числа оконъ въ одной
группѣ соединять не слѣдуетъ, иначе форма покажется слишкомъ одно-
образной; въ случаѣ необходимости соединить вмѣстѣ большое число окон-
ныхъ отверстій предпочитаютъ обрабатывать ихъ въ видѣ цѣлой аркады
или галлерейки (черт. 213).
Обработка оконъ, расположенныхъ группами, представляетъ собою
большею частью тѣ же мотивы, что и обработка одиночныхъ оконъ, а по-
тому при ихъ разсмотрѣніи мы будемъ останавливаться преимущественно
на тѣхъ особенностяхъ обработки, которыя свойственны исключительно
формамъ сложныхъ оконъ.
Особенности эти находятся, главнымъ образомъ, въ зависимости отт
формы перекрытія, т.-е. отъ того, прямолинейное ли оно, или полуциркуль
ное. Согласно этому мы будемъ разсматривать «сложныя» окна, во-первыхъ,
въ зависимости отъ формы перекрытія, а во-вторыхъ, въ порядкѣ посте-
пеннаго обогащенія ихъ формы.
§81.
Парное окно съ наличникомъ.
Прямоугольныя парныя,
или двойныя окна. Высота
просвѣтовъ парныхъ оконъ
дѣлается та же, что и у
одиночныхъ, въ случаѣ при-
мѣненія ихъ къ обыкновен
нымъ жилымъ домамъ, но
пропорціи для нихъ берутся
иныя, — преимущественно
два квадрата съ четвертью
(черт. 280). Что же касается
до ширины средняго столба,
то онъ дѣлается приблизи-
тельно въ 2*/2 раза уже ши-
рины окна (черт. 281); а при
нашей штукатурно-кирпич-
ной архитектурѣ ширину
эту никогда не слѣдуетъ дѣ-
лать менѣе двухъ или полу-
тора кирпичей, т.-е. 9 верш-
ковъ, ибо на обоихъ бокахъ
такого столба, согласно про-
269
филю (черт. 239 листъ 13) будутъ вынуты двѣ четверти и сдѣланъ
откосъ, вслѣдствіе чего задняя его сторона можетъ оказаться слишкомъ
узкой, что неудобно въ строительномъ отношеніи.
Простѣйшая обработка парнаго окна съ фасками, архитектурно обдѣ-
ланными перемычками и скошенными подоконками показана, на черт. 272
(листъ 17). Далѣе примѣняется обдѣлка съ сандрикомъ, паличникомъ и
подоконнымъ постаментомъ (черт. 273, іЪ), профилевка и пропорціи кото-
рыхъ остаются тѣ же, что и при одиночныхъ окнахъ, какъ это видно па
детали (черт. 281). Въ этомъ случаѣ средній столбикъ можетъ быть укра-
шенъ простою колонкою или пилястрою тосканскаго характера (черт 281).
Чорт. 282-
Парное окно надворнаго фасада Павловскаго дворца въ 11-бургѣ.
Зодчій А. А. Кракау.
(По журіівлу „Зодчій*1.)
Затѣмъ наличникъ дѣлаютъ съ ушкачи, а пилястру обработывают ь на-
подобіе «горма» (черт. 282). Наконецъ наличникъ отбрасываютъ совсѣмъ,
а вмѣсто него, примѣняются къ украшенію окна три пилястры съ антабле-
ментомъ (черт. 280), которыя опираются или па отдѣльные кронштейны,
поддерживающіе наружный подоконникъ (іЬ), или на одинъ общій поста-
ментъ. Въ подобныхъ случаяхъ въ деталяхъ нужно держаться простыхъ
форкъ (листъ 17, черт. 277, 278 и 280), потому что дли сложныхъ профи-
лей размѣры частей будутъ слишкомъ малы.
Въ случаѣ примѣненія одной только, или трехъ пилястръ, или коло-
нокъ, ихъ слѣдуетъ располагать не прямо въ просвѣтѣ, а на особомъ тѣлѣ,
(черт. 280 и 281), дабы капители и базы своими выступами не заходили
въ просвѣтъ и дабы этотъ послѣдній имѣлъ всегда прямолиненйныя очер-
танія, что необходимо для наиболѣе легкаго изготовленія прислонныхъ
ракъ, которыя было бы гораздо труднѣе дѣлать, если бы ихъ пришлось
прирѣзывать къ профилю базъ и капителей.
270
§8Б.
Полуцнркулъныя парныя окна. Мотия'ь пэонагб полуциркульнаго окна
есть, собственно, мотивъ византійско-ломбардскій, а потому онъ особенно
часто примѣнялся въ первомъ періодѣ стиля Возрожденія, когда средне-
вѣковыя преданія были еще живы (черт. 6, 7, 8 и 11). Во второмъ періодѣ
мы его почти не встрѣчаемъ. Въ наше время онъ снова пробылъ себѣ до-
рогу, благодаря своей живописности, но его современная обработка формы
значительно отличается отъ его формы временъ «Ранняго Возрожденія».
Рис. 283.
Сложныя окна п-цо дсль-Конспльо еъ Падуѣ. XV вѣка.
Зодчій Біаджіо 1’осетти.
(По фотографіи.)
Простѣйшая обработка парнаго окна въ ату эпоху состояла въ томъ,
что посрединѣ просвѣта ставилась тонкая стройная колонка коринѳскаго
характера, по бокамъ его—узенькія пилястры съ филенками, а обѣ арочки
обрамлялись соотвѣтствующимъ архивольтомъ (рис. 283). Форма эта еще
совершенію средневѣковая и только профиль архивольтовъ, капительки и
другія детали обличаютъ стиль Возрожденія. Въ этомъ же періодѣ она при-
мѣнялась еше въ нѣсколько иломъ випЬ: такъ какъ спелняя колонка очень
271
тонка и не можетъ выдерживать слишкомъ оолыпого верхняго груза, то
надъ поддерживаемыми ею легкими парными арочками стали выводить
общую сильную, полуциркульную разгрузную арку (черт. 63) или, говоря
Рлс. 284.
Парное окно скуолы дп-Саігь Рокко, въ Венеціи. Начало XVI вЬпа.
(По фотографіи.)
иными словами, парными арочками съ колонкой стали заполнять большіе
полуциркульные просвѣты, которые обрамлялись въ зтихъ случаяхъ широ-
кимъ наличникомъ (черт. 6). При этомъ менаду аркою просвѣта и парными
272
арочками колонки получался полукруглый тимпанъ, который украшался
обыкновенно посрединѣ кружкомъ съ филенками по бокамъ. На кружкѣ
помѣщались иногда гербы владѣльцевъ, какъ мы это видимъ на окнахъ
п-цо Строцци (черт. 7) и Стіоццйни (черт. 63); а иногда и кружокъ и фи-
ленки дѣлались сквозными, образцомъ чего могутъ служить великолѣпныя
прозрачныя окна п-цо Вендрамина (черт. 8).
Въ дальнѣйшемъ развитіи разбираемой нами формы парнаго окна уже
замѣчаются всѣ признаки возмужавшаго стиля Возрожденія (рис. 284):
сандрикъ съ фронтономъ протянутъ надъ парными арочками, подъ которыя
введенъ антаблементъ; треугольные тимпаны сандрика убраны фйленками,
а колонки опираются на сочные кронштейны; мало того, по бокамъ окна
сдѣланы легкіе уступы, наподобіе контръ-наличниковъ, обработанные
пилястрами. Такимъ образомъ, весьма простая первоначальная форма пар-
наго окна преобразилась въ очень богатую.
Въ наше время живописная обработка парныхъ оконъ эпохи «Ранняго
Возрожденія» примѣняется рѣдко. Она замѣняется теперь болѣе строгой
хотя и болѣе холодной обработкой, заимствованной у одиночныхъ, полу-
циркульныхъ оконъ. Эта новѣйшая обработка бываетъ двухъ видовъ: или
окна украшаются наличникомъ съ сандрикомъ (листъ 17, черт. 575, 6);
или же они убираются сандрикомъ и наличникомъ съ контръ-наличникомъ
(черт. 275, а, гЪ). Такъ какъ все это формы знакомыя намъ уже по преды-
дущему отдѣлу, то мы даемъ здѣсь эту обработку лишь въ общихъ массахъ,
а вполнѣ подходящія къ ней детали имѣются на черт. 274 и 275.
§ 89.
Тройныя прямоугольныя окна. Къ тому, что было сказано объ одиноч-
ныхъ и двойныхъ окнахъ, остается очень мало добавить при разсмотрѣніи
тройныхъ оконъ, ибо большинство сдѣланныхъ уже указаній примѣнимо
въ данномъ случаѣ. Чтобы не повторяться, мы разсмотримъ только новые
способы обдѣлки для тройныхъ оконъ, которые, въ свою очередь, могутъ
быть примѣнимы къ двойнымъ.
Наиболѣе удачною пропорціею для просвѣтовъ тройного окна счи-
тается два квадрата съ четвертью, а самою элементарною обдѣлкою его
являются четыре пилястры съ антаблементомъ, поставленныя на подокон-
ную тягу, подъ которою дѣлаются небольшіе выступы, въ соотвѣтствіе
кронштейнамъ (листъ 17, черт. 274, а). Дальнѣйшее развитіе этой формы
заключается въ томъ, что къ ней прибавляютъ сверху фронтонъ, а снизу
постаментъ съ пьедесталами подъ каждую пилястру въ отдѣльности, при
чемъ промежутки между этими пьедесталами заполняютъ филенками
(іЬ, черт. 274, 6). Подходящія для обѣихъ этихъ формъ детали имѣются на
черт. 268 и 281.
273
Обработка въ этомъ родѣ примѣняется также къ балконной двери съ
двумя окнами по бокамъ (черт. 285).
Тогда дверной пролетъ, считая его ^е₽т- 285.
высоту отъ поручня, или, что все
равно отъ уровня подоконка, дѣ-
лаютъ въ I3/* квадрата, а оконные
просвѣты въ ^/4 квадрата., а такъ
какъ ширина пролета больше іпи-
рниы просвѣтовъ, то высоты ихъ
при этомъ равны’). Убранство оста-
вляютъ то же — четырьмя пиля-
страми, но только выдѣляютъ
дверь, раскреповывая надъ нею
антаблементъ и помѣщая фронтон-
чикъ. Внизу дѣлаютъ одинъ общій,
гладкій постаментъ, а противъ две-
ри выпускаютъ балконъ; для свя-
зи съ архитектурной обдѣлкой окна
балюстрада балкона повторяетъ про-
филёвку подоконной стѣнки, а ши-.
тройное окно съ балконной дверью.
(По Браузеветгеру.)
рина ея равняется ширинѣ дверной обработки.
Въ тройныхъ прямоугольныхъ окнахъ среднія двѣ пилястры замѣняются
иногда длинными и вытянутыми гермами, что вноситъ значительное разно-
образіе и живописность въ зти формы.
*) Для равенства высотъ къ'оіомъ случаѣ необходимо, чтобы ширина двери относи-
лась къ ширинѣ окна какъ 9:7.
Теорія врипакіурвых» формъ. 1В
274
Наиболѣе богатый видъ форма г] ойного окна принимаетъ, если къ
ней примѣнить корніюскія пилястры (черт. 287). Тогда антаблементъ дѣ-
лаютъ обыкновенно цѣльнымъ, а подоконную сткнку разбиваютъ па отдѣль-
ные пьедесталы, заполняя промежутки глубокими филенками. Деталь капи-
тели показана иа черт. 28(».
По самое богатое убранство тройного окна сводится къ тому, что
независимо отъ архитектурнаго ордена іі{юсвІ;ты обрамляются еще налич-
Р11С. 287.
ГроПяое окно съ коркинскими пилястрами.
пиками. Такія окна мы видимъ въ нижнемъ этажѣ фасада Императорскаго
Эрмитажа въ Петербургѣ (черт. 288). Фасадъ его исполненъ въ греческомъ
стилѣ (рис. 160), а потому и окна спроектированы въ томъ же стилі:. Мы
видимъ здѣсь почти совсѣмъ гладкіе греческіе наличники съ утками и
совершенно простыя пилястры съ постаментомъ и антаблементомъ греча
скаго характера. Сверху, надъ пилястрами, помѣщены великолѣпные акро-
теры, которые закапчиваютъ собою все убранство.
Несмотря на всю простоту его составныхъ частей, оно кажется очень
богатымъ; объясняется это тѣмъ, что для украшенія просвѣтовъ нримі.-
275
иены, не воинъ, а два мотива: наличникъ и архитектурный орденъ. Богат-
ство это усугубляется еще тѣми швами, которые намѣчены на штукатуркѣ
въ подражаніе тесовой кладкѣ.
Подобная обработка подходитъ не только къ тройному окну, но и ко
всякимъ тремъ обыкновеннымъ окнамъ, если только ихъ нужно соединить
въ одну группу. Дѣйствительно, какъ мы видимъ на данномъ примѣрѣ
(черт. 288), ширина его просвѣтовъ равна ширинѣ простѣнковъ, а пропор-
ція ихъ — два квадрата; слѣдовательно, это «сложное», «тройное» окно
представляетъ собою, въ сущности, три «простыхъ» окна, расположенныхъ
равномѣрно.
Черт. 288.
Окно Императорскаго Эрмитажа въ Петербургѣ. По проекту Клепцс.
§ 90.
Тройныя полуциркульныя окна. Самое разумное украшеніе всякой части
зданія есть то, которое является обработкой ея конструкціи, поэтому самой
естественной и, вмѣстѣ съ тѣмъ, самой простой обработкой тройного полу-
18*
276
циркульнаго окна будетъ простая обдѣлка рустами камней его кладки.
Образчикъ такой обработки мы видимъ въ шикнемъ этажѣ надворнаго
фасада Владимірскаго дворца въ Петербургѣ (черт. 2У0).
Черт. 289.
['ройное арочное окно съ коіонками и пилястрами.
Дальнѣйшее развитіе этой формы заключается въ замѣнѣ простѣнковъ
колонками и обдѣлкѣ подоконной стѣнки постаментомъ съ раскреповками
и филенками, что мы видимъ тамъ же, во второмъ этажѣ (черт. 290).
Если тройное окно состоитъ изъ полуциркульныхъ просвѣтовъ, то его
можно обработать еще такъ: просвѣты раздѣлить колонками, на нихъ опе-
реть архивольты съ замками, и всю ату аркаду заключить въ одну общую
рамку изъ двухъ угловыхъ пилястръ, антаблемента и постамента (черт. 289).
277
При этомъ колонки аркаііы могутъ
напр., іоническаго или коринескаго, а
наружныя пилястры болѣе сильнаго, -
какъ, напр., дорическаго.
По въ такомь случаѣ не надо за-
бывать, что капители дѣлящихъ коло-
нокъ не могутъ имѣть большихъ размѣ-
ровъ, поэтому на нихъ нельзя помѣщать
всѣхъ деталей полной кориноской капи-
тели; ихъ нужно проектировать болѣе
просто, удерживая только отличитель-
ныя черты коринескаго стиля, т.-с. во-
люты и акантовые листья (черт. 281»).
То же самое слѣдуетъ сказать и объ
антаблементѣ: на пемь буквально негдѣ
поміицать всѣхі. деталей антаблемента
сложныхъ орденовъ, какъ, напр., мо-
дульоновъ и зубчиковъ; достаточно удер-
жать наиболѣе характерные обломы и
горизонтальныя члененія архитрава, если
орденъ будетъ избранъ Іоническій или
Кориноскііі (черт. 289).
Если же при подобныхъ размѣрахъ
помЕстпть полный Кориноскііі орденъ,
то части его будутъ казаться игрушечно-
мелкими.
Детальная и совмѣстная обработка
быть болѣе легкаго характера,
Черт 290.
Тройныя окна пвдвориаго фасада
Владимірскаго днища въ П-бургі;.
Зодчій Л. II. Резановъ.
(Но журналу Зодчій1*.)
безъ маленькой колонны и наружной пилястры видца на черт. 287; кромк
того, показана па черт. 279 (листъ 17).
§ 91.
Нал іадіево, или венеціанское окно. По-
добно тому, какъ Браманте изобрѣлъ обра-
ботку одиночнаго полуциркульнаго окна,
также точно Палладіо изобрѣлъ обдѣлку
«тройного» окна. По имени своего изобрѣ-
тателя оно получило названіе «Палладісва»,
а по городу, гдѣ было наиболѣе распро-
странено, стало называться «венеціан-
скимъ». Форма его состоитъ въ томь, что
посрединѣ располагается большой просвѣтъ,
покрытый полуциркульной аркой, а по бо-
камъ—прямоугольные просвѣты, и все это
зажимается въ какую-либо общую архи-
тектурную рамку (листъ 17, черт. 281).
Черт. 291.
Тройное окно.
(По Иаллад іо).
Рис. 292.
Балладіево окно въ залѣ ,>чинквеченто“ п-цо Веккіо во Флоренціи. XVI вѣка.
Зодчій Баччіо д Аньоло.
(По Геймюллеру и Штегману).
279
Просвѣты раздѣлены между собою колонками, антаблементы которыхъ
являются импостами средней арки.
Въ такой, по крайней мѣрѣ, формѣ оставилъ намъ это окно самъ
Палладіо (черт. 291). "
Присматриваясь внимательнѣе къ его формѣ, нельзя не замѣтить ея
близкаго родства съ окнами Сансовино. Въ самомъ дѣлѣ, если въ окнѣ
Сансовино (листъ 16, черт. 267) вынуть части лопатокъ, находящіяся
между колонками окна и колоннами этажа, мы несомнѣнно получимъ Пал-
гадіево окно. Такое происхожденіе его подтверждается еще тѣмъ сообра-
женіемъ, что окна Сансовино появились впервые въ Венеціи, а Палладіо
строилъ преимущественно въ Венеціи и въ своемъ родномъ городѣ Ви-
280
ченцѣ, который лежитъ около самой Венеціи, и слѣдовательно, окна Сансо-
вино были хорошо извѣстны Палладіо.
Въ одной изъ залъ1) п-цо Веккіо, во Флоренціи, мы видимъ очень
богатую переработку Палладіева окна. Тамъ (рис. 292) оно является запол-
неніемъ громаднаго полуциркульнаго просвѣта, обработаннаго наподобіе
арочнаго пролета архитектурныхъ орденовъ. Затѣмъ заполненіе пролета по-
вторяетъ дословно пріемъ Палладіо, съ тою только разницею, что тимпанъ
виоугъ арки средняго окна вынутъ, и все пространство между нею и кон-
центричной съ нею полуциркульной аркой общаго пролета раздѣлено на
девять клинчатыхъ просвѣтовъ узкими радіальными кронштейнами.
Окно это, несомнѣнно представляющее собой позднѣйшую вставку въ
болѣе древнюю стѣну п-цо Веккіо, не вяжется вовсе съ общимъ стилемъ
фасада и во многихъ мѣстахъ пострадало отъ времени.
Тѣмъ не менѣе, оно великолѣпно само по себѣ и является интерес-
нѣйшей попыткой переработки Палладіева окна, отчего мы и почли дол-
гомъ разобрать здѣсь его форму.
На черт. 293 показано Палладіево окно въ современной обработкѣ.
На лѣвой сторонѣ чертежа мы видимъ форму простую, а на правой бога-
тую. Разница между ними та, что у первой—постаментъ гладкій, орденъ
Тосканскій, а тимпанъ глухой, а у второй—постаментъ съ филенками, ор-
денъ Коринѳскій, а тимпанъ прорѣзной. Тимпанъ лѣвой стороны украшенъ
лопаткою съ филенкой, а тимпанъ правой стороны—круглымъ окномъ. Этотъ
послѣдній пріемъ мы встрѣчаемъ неоднократно и въ стилѣ Возрожденія.
Наконецъ архивольтъ лѣвой стороны простой, а архивольтъ правой сто-
роны перехваченъ замкомъ. Соотвѣтственно богатству обработки, и русты
простѣнковъ слѣва сдѣланы гладкими, а справа—богатыми.
Палладіево окно имѣетъ для насъ, русскихъ, особенный интересъ: оно
пользовалось большою популярностью въ нашемъ помѣщичьемъ быту, и
каждый порядочный «господскій» домъ непремѣнно долженъ былъ имѣть
«венеціанское» окно.
На этомъ мы полагаемъ возможнымъ покончить съ отдѣломъ «Слож-
ныхъ оконъ» и перейти къ слѣдующему и послѣднему отдѣлу этой главы.
9 Заіопе Де „сіпдиесепі.о“
281
отдълъ пятый.
Окна разныхъ названій и оконныя рѣшетки.
§ 92.
Черт. 294,
Окно палвориаго фасада. Па-
влонскаіо дворца въ II - бургѣ-
Зодчій А. А. Кракау.
(ІІо журналу „Зодчій'1.)
Окна разныхъ названій и ихъ подраздѣ генія. Кро-
мѣ оконъ, разсмотрѣнныхъ въ трехъ преды-
дущихъ отдѣлахъ этой главы, есть немало
и другихъ формъ, нами пока еще не затрону-
тыхъ. По ни одна изъ этихъ формъ не предста-
вляется столь существенною, чтобы занять собою
цѣлый отдѣлъ. Независимо отъ этого въ окна
всевозможныхъ формъ нерѣдко вставляются же-
лѣзныя рѣшетки, которыя, помимо своего полез-
наго назначенія, являются также очень важнымъ
подспорьемъ въ области украшенія, а потому
также не могутъ быть обойдены молчаніемъ.
Вотъ причины, которыя вынуждаютъ насъ для
окончанія этой главы свести въ одинъ заклю-
чительный отдѣлъ разсмотрѣніе всѣхъ пропущенныхъ формъ и окопныхъ
рѣшетокъ.
Къ числу оконныхъ отверстій, которыя намъ остается изучить, отно-
сятся окна слѣдующихъ формъ:
1) Круглыя (листъ 13, черт. 234).
2) Овальныя (іЬ, черт. 235).
3) Полукруглыя (й>, черт. 238).
4) Квадратныя (черт. 13).
5) Лежачія (лист. 13. черт. 226).
6) Цокольныя (листъ 2, черт. 24).
7) Аттиковыя (листъ 11, черт. 205).
8) Лучковыя (листъ 13, черт. 229).
282
9; Широкія (іЬ, черт. 230).
10) Мшазштын (листъ 19, черт. 290, Ь).
и 11) Окна другихъ пропорціи (листъ 13, черт. 225)
§ 93.
Круглыя окна. Круглыя и овальныя окна примѣняются довольно рѣдко
и имѣютъ обыкновенно небольшіе размѣры. Они носятъ французское на-
званіе оеіІз-Ж-Ъоеи/, т.-е. «бычачьихъ глазъ*, и примѣняются для освѣщенія
небольшихъ отдѣльныхъ помѣщеній,
какъ, напр., винтовыхъ лѣстницъ, чу-
лановъ, мезаниновъ, чердаковъ и т. д.;
въ этомъ послѣднемъ случаѣ они по-
мѣщаются преимущественно въ тимпа-
нахъ фронтоновъ (черт. 232 и 233,
листъ 10, черт. 185 и 186).
Итальянскому Возрожденію пер-
выхъ двухъ періодовъ присущи пре-
имущественно круглыя окна; что ка-
сается до оконъ овальной или эллип-
тической формы, то они свойственны,
главнымъ образомъ. Французскому Воз-
рожденію, а въ итальянской архитек-
турѣ лучшаго времени, если и встрѣ-
чаются, то совсѣмъ особой формы, о
которой будетъ сказано ниже1)-
Самая простая обдѣлка круглаго
окна заключается въ томъ, что его
Глс. 295.
круглое окно съ рѣшеткой.
(По Шабй.)
обрамляютъ тесовой кладкой изъ ароч-
ныхъ клиньевъ и затѣмъ снимаютъ фаску (черт. 295). Если мы предста-
вимъ себѣ, что такое окно заполнено узорной желѣзной рѣшеткой и помѣ-
щено на кирпичной стѣнѣ, темно - красный тонъ которой оттѣняетъ
свѣтлое кольцо тесоваго камня, то оно несомнѣнно можетъ быть очень
красиво.
Затѣмъ круглыя окна обтягиваются наличниками. Какъ видно изъ
черт. 296—299, для всѣхъ оконъ малаго размѣра Виньола полагаетъ до-
*) См. рис- 26-й, фризъ верхняго антаблемента
283
статочной ширину наличниковъ въ ’/в. Въ другихъ же примѣрахъ мы замѣ-
чаемъ, что ширина его видоизмѣняется отъ ’/7 до ’Д (черт. 300 и 301);
слѣдовательно, мѣра, предложенная Виньолой, является именно средней
величиной между этими предѣлами.
Въ средніе вѣка было въ обычаѣ надъ главнымъ входомъ въ храмъ
помѣщать круглое окно, или розу- обычай этотъ перешелъ въ Итальянское
Черт. 297.
Черт- 298.
Черт. 266.
Малыя окна разныхъ формъ.
(Но Виньолѣ.)
озрожденіе, вслѣдствіе чего на главныхъ фасадахъ итальянскихъ церквей
иногда встрѣчаются круглыя окна и притомъ довольно значительныхъ раз-
мѣровъ. При такомъ расположеніи примѣняются слѣдующіе пріемы архи-
тектурной обработки:
1) Надъ горизонтальной тягой, проходящей надъ дверью, дѣлается
квадратная впадина, въ которой уже располагается круглое окно съ про-
стымъ наличникомъ (черт. 300).
1
Черт. 301.
Окно ц. С Омбоно въ
Римѣ. XVI в.
Зодчій Джпроламо РаП-
нальди.
Черт. 300.
Окно ц- С. Лгостино
въ Римѣ. XVI и.
Зодчій Ваччіо Пиитслли-
(По Ло-Тарульті.)
и 2) Круглое окно съ паличникомъ помѣщается прамо иа стѣнѣ, а
чтобы оно не казалось бѣднымъ, его заключаютъ въ квадратную рамку съ
ушками по угламъ (черт. 301).
Эта послѣдняя обдѣлка, при всей своей простотѣ, отличается замѣча-
тельной красотою и благородствомъ формы. Единственно, что производитъ
284
непріятное впечатлѣніе на глазъ — это головки серафимовъ въ пижпдхъ
углахъ, опрокинутыя во имя абсолютной симметріи. Но этотъ недостатокъ
очень легко устраняется: стоитъ только замѣнить эти головки какимъ-либо
орнаментомъ.
Круглая форма просвѣтовъ еще очень часто примѣняется для такъ
называемыхъ, слуховыхъ оконъ1), но объ этомъ рѣчь будетъ впереди, въ
главѣ о «крышахъ».
§ 94.
Черт. 302.
Деталь къ черт. 27-му.
Окно фриза б-ки С.-Марко
въ Венеціи. XVI в.
Зодчій Сансовино.
(По Бюльману.)
Овальныя окна. Окна этой формы располагаются двояко: или такъ, что
наибольшая ось эллипсиса занимаетъ вертикальное положеніе (листъ 10,
черт. 186), или же положеніе ея горизонтально
(листъ 13, черт. 235).
Овальныя окна, которыя мы встрѣчаемъ въ
Итальянскомъ Возрожденіи, не всегда имѣютъ для
просвѣта строго эллиптическую форму, а нѣ-
сколько сдавленную посрединѣ, т.-е. такую, у ко-
торой средняя часть просвѣта ограничена двумя
параллельными прямыми линіями (рис. 26). Въ
послѣднемъ періодѣ Возрожденія эта форма иногда
еще болѣе уклоняется отъ эллиптической, вслѣд-
ствіе того, что средняя, прямая часть просвѣта
дѣлается шире боковыхъ, при чемъ образуются ма-
ленькіе, чуть выступающіе уголки (черт. 36).
Подобныя окна помѣщаются обыкновенно въ
фризахъ вѣнчающихъ антаблементовъ (рис. 26,
черт. 27 и 36). На фасадѣ п-цо Реццониго они
обрамлены наличниками и связаны своей архи-
тектурной обработкой съ узорными филенками,
заполняющими дѣленіе фриза (черт. 36). А на
фризѣ б - ки Санъ - Марко они окружены ве-
ликолѣпными прямоугольными наличниками съ
Верхъ и низъ окна ѵкпашены лѣпной работой
(черт. 302).
Если окна круглой и овальной формы имѣютъ богатую, исключительно
лѣпную отдѣлку, то она обыкновенно обладаетъ чисто орнаментальнымъ
характеромъ, зависитъ вполнѣ отъ вкуса художника и не поддается ка-
кимъ-либо опредѣленнымъ правиламъ.
ушками по угламъ.
») См. Атласъ, листъ 23-й.
285
§ 96
Полукруглыя окна. Въ противоположность предыдущей формѣ полу-
круглыя окна имѣютъ довольно большіе размѣси и тлімѣняютсл, главнымъ
образомъ, въ слѣдующихъ четырехъ случаяхъ:
1) Надъ наружными дверями (листъ 18, черт. 282, &).
2) На тимпанахъ фронтоновъ (листъ 10, черт. • 187) для освѣщенія
чеодаковъ.
3) На главныхъ церковныхъ фасадахъ
освѣщенія внутренности.
и 4) Надъ магазинными окнами для
освѣщенія антресольнаго этажа, который
часто дѣлается при торговыхъ помѣще-
ніяхъ.
Конечно, этимъ не исчерпывается при-
мѣненіе полукруглыхъ оконъ, которое весь-
ма разнообразно на фасадахъ, но здѣсь
перечислены, по крайней мѣрѣ, главнѣйшіе
случаи.
Простѣйшая обдѣлка полукруглаго
окна, какъ и всегда, сводится къ налич-
нику (листъ 18, черт. 283, о), ширина
котораго, по Виньолѣ, должна быть 10
(черт. 296). Если же полукруглое окно
помѣщается па стѣнкѣ съ рустами, тогда
поверхъ наличника русты обдѣлываютъ
(черт. 303) для продольнаго
Черт. 303.
Полукруглое окно.
(По Палладіо.)
арочными клиньями, что значительно обогащаетъ общій видъ (листъ 3,
черт. 49 и 50).
Вь свободно понимаемомъ стилѣ Возрожденія, особенно въ характерѣ
третьяго періода, паличникъ полукруглою окна нерѣдко перехватывается
арочными клиньями, что придастъ ему много живописности, хотя и ли-
шаетъ до извѣстной степени строгости (листъ 18, черт. 283, Ь).
Если полукруглое окно имѣетъ слишкомъ большіе размѣры и
эго желательно раздѣлить па болѣе мелкія части, то примѣняютъ
обыкновенно троечастное римское дѣленіе двумя столбиками, ноставлон-
яы.чи ближе къ угламъ. Такое дѣленіе было въ ходу у римлянъ и во
зремя Возрожденія (черт. 303). Оно примѣняется и въ настоящее врамя
черт. 100).
286
§96.
Квадратныя окна. Квадратныя окна примѣнялись довольно часто вь
архитектурѣ Возрожденія, гдѣ мы ихь видимъ даже на такихъ просла-
вленныхъ постройкахъ, какь, напр., вилла Фарнозина (черт. 13) и др. Эле-
ментарная обработка квадратнаго окна сводится къ тому, что его помѣ-
щаютъ во впадинѣ, а перемычку украшаютъ заикомь (черт. 115). Далѣе
его обтягиваютъ наличникомъ, который или оставляютъ гладкимъ (черт. 304)
Черт. 304.
Чсрг. 305.
Экно ц. С- Омбоно
въ Римѣ. XVI в.
Зодчій Джпролаю
Райнольди.
Окно лова Іезуитовъ
въ Римѣ. XVI 11-
Зодчій Джпроламо
Упйнальди-
(По Ле-Тарульн.)
и.іи же дѣлаютъ на углахъ ушки. Иногда къ этому убранству добавляютъ
сверху и снизу орнаментъ (черт. 305); а если окно расположено надъ го-
ризонтальной тягой, то подъ него подводятъ маленькій плинтъ и помѣща-
ютъ у нижнихъ ушковъ завитки (черт. 294), что придаетъ всей формѣ
очень устойчивый характеръ.
§ 97.
Лежачія окна. Подобно квадратнымъ окнамъ, форма лежачаго окна
была очень распространена въ стилѣ Возрожденія, что легко можно дока-
зать ссылками па фасады п-до Спада ’) (рис. 88) и Маттеи-де-Джіове (рис. 33),
въ Римѣ, Дурацко въ Генуѣ, на аттикъ храма Св. Петра (черт. 119), д-вь
С. Катерины—де-Фунари (черт. 120) и т. д.
*) На фасадѣ п-цо Сивдо лежащія окна—^«ммяивыв.
287
Со всѣхъ приведенныхъ примѣрахъ лежачія окна обрамлены налич-
никомъ простымъ или съ ушками; но такъ какъ формы эти намъ хорошо
знакомы, то мы ихъ касаться не будемъ. Исключеніе изъ общей формы
представляетъ собою лежачее окно аттика храма Св. Петра; въ виду же
того, что по своимъ деталямъ оно относится къ періоду Барокко, мы опу-
стимъ здѣсь его разсмотрѣніе. Гораздо болѣе любопытные образчики въ
этомъ отношеніи дастъ намъ п-цо Массими въ Римѣ (черт. 306 и 307).
Черт- 306.
Г. 10
Черт. 307.
Е 11.
Лежачія окна п-цо Пьетро Массими въ Римѣ, XVI вѣки.
Зодчій Бальдассарс ІІсруцци.
(По Лс-'ГарульиЛ
Несмотря на разность характеровъ двухъ приведенныхъ образцовъ, мы
замѣчаемъ въ нихъ одинъ общій пріемъ: стремленіе обогатить форму, какъ
это ясно видно на профиляхъ, добавочной рамкой, обходящей вокругъ па-
личника. Въ остальномъ убранствѣ они рѣзко різнятся между собой: въ
первомъ изъ нихъ (черт. 306) наличникъ совершенно простой и гладкій, но
зато украшенъ вокругъ вырѣзами наподобіе вырѣзовъ картуши; а во вто-
ромъ (черт. 307) наличникъ очень сложный и имѣетъ съ боковъ ушки и
орнаментъ; а сверху и снизу, между нимъ и рамкоіі ничего нѣтъ. Добавоч-
ная рамка придаетъ очень богатый видъ этой обдѣлкѣ лежачаго окна, ибо
общее обрамленіе достигаетъ при ней ширины ’/з просвѣта. Образцы лежа-
чихъ оконъ въ П-бургѣ, можно видѣть па боковыхъ фасадахъ зданія Госу-
дарственнаго Совѣта.
§ 98.
Цокольныя окна. Форма оконъ цокольнаго этажа должна согласоваться
съ его общимъ видомъ. Такъ какъ общій видъ цокольнаго этажа сильно
вытянутый, то и окна его должны имѣть горизонтально вытянутую, или
Лежачую форму (черт. 41 и 45).
288
Въ тѣхъ же случаяхъ, когда по какимъ-либо причинамъ, необходимо
примѣнить стоячія окна, лучше ихъ соединять въ группы, чтобы ихъ общая
обработка имѣла вытянутую форму (лист. 2, черт. 27).
Что же касается до размѣровъ, то на этотъ вопросъ можно отвѣтить
только словами: чѣмъ больше,—тѣмъ лучше, ибо, съ одной стороны, ни одно
помѣщеніе не нуждается до такой степени въ благотворномъ дѣйствіи свѣта,
какъ подвальное, а съ другой стороны, самые размѣры цокольнаго этажа
не дадутъ возможности сдѣлать чрезмѣрно большіе просвѣты. Обращаясь
затѣмъ къ тому, что дѣлается на практикѣ, мы замѣчаемъ, что высота
просвѣта видоизмѣняется въ зависимости отъ высоты цокольнаго этажа и
притомъ весьма значительно, начиная съ 8 вершковъ и кончая Р/г и даже
2 аршинами. Что же касается до ширины подвальныхъ оконъ, то она ни-
когда не должна превышать ширины оконъ перваго этажа. А объ опредѣ-
леніи этой послѣдней уже было говорено (стр. 243).
Разсматривая форму подвальныхъ оконъ, мы увидимъ, что наиболѣе
употребительная изъ нихъ — это простой прорѣзъ, сдѣланный въ тесовой
кладкѣ цоколя (листъ 2, черт. 24, прав. стор.). И дѣйствительно, мы ви-
димъ ее даже на такихъ богатыхъ фасадахъ, какъ, напр., фасадъ Мрамор-
наго дворца въ П-бургѣ (черт. 41). Объясняется это, во-первыхъ, соображе-
ніями экономическими, ибо цоколь облицованъ всегда тесовымъ камнемъ,
а, слѣдовательно, всякая обработка окна обойдется довольно дорого; во-
вторыхъ, условіями художественными, ибо цоколь несетъ на себѣ всю тя-
жесть фасада, и поэтому ничто не должно ослаблять въ немъ характера
простоты и прочности.
Первое проявленіе украшеній состоитъ въ томъ, что у просвѣта дѣла-
ютъ. фаску и наклонный подоконокъ (листъ 2, черт. 24, лѣв. стор.). За-
тѣмъ, далѣе, окно обтягиваютъ совершенно гладкимъ наличникомъ съ фас-
кой и замкомъ наверху (черт. 26, іЬ.); этотъ пріемъ очень часто примѣняется
тогда, когда изъ тесового камня сложена только база цоколя, а средина
оштукатурена цементомъ; тогда оконное обрамленіе и карнизъ цоколя дѣ-
лаютъ точно также изъ тесоваго камня. Чтобы еще болѣе обогатить окно,
его наличникъ дѣлаютъ продолженіемъ переходныхъ обломовъ базы, какъ
видно на фасадѣ и на разрѣзѣ (черт. 47 и 48).
Нѣкоторое видоизмѣненіе этого пріема мы замѣчаемъ на черт. 50:
тамъ кладка цоколя доходитъ до половины подвальнаго этажа, а перекрытіе
оконъ сдѣлано лучковое.
Обработка подвальныхъ оконъ въ тѣхъ случаяхъ, когда цоколь покрытъ
рустами, показана на черт. 27 и 28 (листъ 2) и на черт. 45 (въ текстѣ).
Она сводится къ тому, что у окна дѣлается наклонный подоконокъ и что
просвѣтъ окружается четвертью, вынутою въ рустахъ. Вся остальная обра-
ботка относится скорѣе къ разбивкѣ рустовъ и заключается, главнымъ
образомъ, въ формѣ перекрытія, которое можетъ быть трехъ видовъ:
а) Архитравомъ (черт. 45).
Ь) Лучковой перемычкой (листъ 2, черт. 28, лѣв. стор.).
и с) Прямой перемычкой (іЬ. прав. стор.).
Въ случаѣ перекрытія перемычкой разбивку надо непремѣнно проекти-
ровать такъ, чтобы верхъ просвѣта приходился на уровнѣ половины камня
4
289
(листъ 2, черт. 28). Тогда въ углу будетъ всего два камня и у пяты обра-
зуется тупой, т.-е. самый прочный уголъ; если же вершину просвѣта сдѣ-
лать на уровнѣ шва, то въ углѣ придутся три камня и пятовой камень
будетъ имѣть острый уголъ, что противорѣчитъ правиламъ разрѣзки, ибо
острые углы легко выкрашиваются.
Обработка подвальнаго окна при цоколѣ, убранномъ большими квад-
рами, во всю высоту стула, показана на черт. 46; здѣсь мы видимъ ту же
четверть, вынутую вокругъ просвѣта и, какъ украшеніе,—сильно выступаю-
щій замокъ перемычки. Немало содѣйствуетъ также красотѣ общаго впе-
чатлѣнія, вставленная въ окно, узорная рѣшетка. Но самая богатая форма
окна получается въ томъ случаѣ, если, при убранствѣ стула цоколя ру-
стами, просвѣтъ окружить наличникомъ съ ушками, завитками и замкомъ
(черт. 49). Въ этомъ родѣ окна можно видѣть въ Петербургѣ на цоколѣ
Сергіевскаго дворца.
На черт. 25 (листъ 2) показано окно наибольшаго размѣра, которое
только можно сдѣлать для подвала: верхъ просвѣта совпадаетъ здѣсь съ
верхней линіей цоколя, что, повидимому, противорѣчитъ указанному уже
нами правилу (стр. 59). по которому верхняя линія цоколя должна нахо-
диться на уровнѣ пола нижняго этажа зданія, ибо въ такомъ случаѣ балки
будутъ упираться въ окно. Но это противорѣчіе только кажущееся, такъ
какъ на такой высотѣ сдѣланъ только наружный просвѣтъ, а внутренній
помѣщенъ гораздо ниже, подъ потолкомъ подвала; амбразура же между
ними сдѣлана, для наилучшаго освѣщенія, наклонна, т.-е. параллельно
среднему направленію солнечныхъ лучей подъ нашей широтой.
Слѣдовательно, въ тѣхъ случаяхъ, когда желательно имѣть наилучшее
освѣщеніе, такія окна безусловно можно примѣнять. Ихъ перекрываютъ
обыкновенно архитравнымъ камнемъ, надъ которымъ дѣлаютъ въ стѣнѣ раз-
грузную арку, чтобы обезопасить его отъ усиленнаго давленія, вслѣдствіе
осадки.
§ 99.
Аттиковыя окна. Въ силу тѣхъ же соображеній, которыя мы приводили
относительно подвальныхъ оконъ, аттиковыя окна имѣютъ также лежачую
форму (листъ 11, черт. 205). Ширина ихъ дѣлается равной ширинѣ оконъ
находящагося подъ ними этажа (черт. 28 и 29), а высота — немного менѣе
ширины. Образчики ихъ архитектурной обработки видны на приведенныхъ
примѣрахъ. Въ первомъ изъ нихъ (листъ 11, черт. 205) окно обрамлено
гладкимъ наличникомъ, составляющимъ продолженіе цоколька аттика; во
второмъ (черт. 28)—оно имѣетъ прямой наличникъ и небольшой постамен-
тикъ внизу, образованный раскреповкою цоколька; и въ третьемъ (черт. 29)
наличникъ обогащенъ по бокамъ, вверху и внизу, ушками, а сверху укра-
шенъ сандрикомъ, сдѣланнымъ изъ раскреповки карниза; подъ окномъ
устроенъ такой же постаментъ, какъ на предыдущемъ примѣрѣ.
Теорія архитектурныхъ формъ.
19
290
§ юо.
Лучковыя окна. Къ лучковой формѣ оконъ (листъ 13, черт. 229) мо-
жетъ быть примѣнимо все, что было сказано объ украшеніяхъ прямоуголь-
ной; но форма эта не можетъ считаться особенно изящной, и лучшіе мастера
Ранняго и Высокаго Возрожденія никогда не примѣняли ее въ своихъ со-
оруженіяхъ; она является въ произведеніяхъ Итальянскаго Возрожденія
лишь въ третьемъ періодѣ, т.-е. въ періодѣ упадка.
Въ нашемъ современномъ зодчествѣ лучковая форма оконъ очень
часто допускается въ обывательскихъ домахъ, въ особенности въ надвор-
ныхъ фасадахъ, вслѣдствіе того, что она вполнѣ подходитъ къ формѣ
кирпичныхъ перемычекъ, которыми перекрываются наши окна, въ виду
почти исключительнаго примѣненія кирпича для каменныхъ построекъ.
То же самое слѣдуетъ сказать и объ окнахъ уличныхъ фасадовъ въ
томъ случаѣ, если стѣна убрана рустами (листъ 19, черт. 291). Тогда
лучковое перекрытіе легко поддается вполнѣ строгой и разумной обработкѣ
арочными клиньями.
§ 101-
Широкія окна. При постройкѣ частныхъ домовъ бываютъ случаи, когда
нѣкоторыя помѣщенія нужно освѣтить особенно сильно, а между тѣмъ, по
плану въ нихъ приходится дѣлать не болѣе одного окна. Такъ какъ, вслѣд-
ствіе незначительной высоты помѣщеній, окна въ вышину увеличивать
нельзя, то остается единственная возможность увеличенія просвѣта, это—
ихъ расширеніе.
По причинѣ того, что высота такихъ оконъ обыкновенная, а ширина
ихъ исключительная, они называются широкими. И дѣйствительно, ширина
ихъ дѣлается отъ 2 до 3 аршинъ.
Подобныя окна примѣняются въ кухняхъ, въ мастерскихъ, въ торцо-
выхъ стѣнахъ парадныхъ лѣстницъ, выходящихъ на дворъ, и, наконецъ, въ
столовыхъ съ однимъ окномъ г).
і) Такія помѣщенія составляютъ спеціальную особенность „петербургской" архитек-
туры, порожденную дороговизной земли. При нашихъ тѣсныхъ дворовыхъ участкахъ по
улицѣ обыкновенно вытягивается корпусъ въ три стѣны, освѣщенной съ одной стороны съ
улицы, а съ другой—со двора; во дворѣ же приходится ставить на межѣ узкіе флигеля въ
двѣ стѣпы, освѣщенные только со стороны двора и обращенные глухою стѣною къ сосѣду.
2УІ
Перекрываются они тремя способами: а) прямою перемычкою, 1>) луч-
ковою перемычкою (листъ 13, черт. 230, асй) и тпехцентровою аркою (ІЬ,
аЫ). По полуциркульная арка къ нимъ почти никогда не примѣняется, ибо
пропорціи ихъ къ ней совершенно не подходятъ. Самымъ нео подходящимъ
перекрытіемъ для нихъ является лучковая перемычка.
Черт. 308.
Окно мозаичной мастерской при Императорской Академіи Художествъ,
въ Петербургѣ.
Зодчій Эпингеръ.
Такъ какъ «широкія» окна дѣлаются почти всегда въ фасадахъ, обра-
щенныхъ во дворъ, то они оставляются большею частью безъ всякой обра-
ботки. Въ крайнемъ случаѣ ихъ обтягиваютъ широкимъ наличникомъ. Но
изъ этого еще вовсе ие слѣдуетъ, чтобы они не поддавались хорошей об-
ЯснО, что у входящаго угла двора, тамъ гдѣ обѣ части дома соединяются, удобнѣе всего
располагать какую-нибудь прозхдную комнату, какую въ данномъ случаѣ лучше всего дѣлать
столовую. Но такъ какъ у нея не будетъ ни одной наружной стѣны, то она выйдетъ темная’
во избѣжаніе втого ее выдвигаютъ впередъ по направленію діагонали входящаго угла, обра-
зуемаго надворными стѣнами, замѣняютъ етогь уголъ короткою косою стѣною, вслѣдствіе
чего комната представляетъ собою прямоугольникъ со срѣзаннымъ наружнымъ угломъ, и
мъ косой стѣнкѣ дѣлаютъ широкое окно, которое въ достаточной мѣрѣ будетъ освѣщать
помѣщеніе.
19*
292
работкѣ; на фасадѣ мозаичной мастерской Академіи Художествъ мы имѣемъ
въ Петербургѣ великолѣпный образчикъ такой обработки (черт. 308). Окна
эти имѣютъ колоссальные размѣры, около 2-хъ саж. въ ширину и 3-хъ въ
высоту. Просвѣты ихъ обтянуты сочнымъ наличникомъ и обрамлены раз-
дѣлкою изъ рустовъ, а подокоииая стѣнка богато расчленена раскреповками
и украшена филенками, что въ общемъ придаетъ окну прекрасный видъ.
§ 102.
Магазинныя окна. Чтобы заманить побольше покупателей, торговые люди
всѣхъ временъ и пародовъ любили выставлять на показъ свой товаръ и
свое мастерство. Для убѣжденія въ этомъ, стоитъ только вспомнить тор-
говыя помѣщенія Востока и паши такъ называемыя холодныя лавки, откры-
тыя настежь при 30° морозахъ; лишь бы товаръ былъ па виду. Но все это
теперь уже отходитъ въ область преданій, ибо, во-первыхъ, люди стали
гораздо избалованнѣе, а во-вторыхъ, они научились перекрывать горизок-
Черт. 309
Торговыя помѣщенія въ домѣ епископа Червійскаго въ Римѣ. XVI в.
Зодчій Антоніо да-Сангадло.
'По Ле-Тарульи.)
тально большіе пролеты и дѣлать громадныя зеркальныя стекла. Это, съ
одной стороны, заставило дѣлать закрытые теплые магазины, а съ другой—
дало возможность удовлетворить основному и неизмѣнному требованію тор-
говаго дѣла—«соблазну покупателя», дѣлая для выставки товаровъ громад-
ныя свѣтлыя окна безъ переплетовъ, которыя получили названіе маіазин-
293
ныхъ (листъ 19, черт. 290, Ъ). Вслѣдствіе колоссальной торговли нашего
времени магазинныя окна достигли громаднаго развитія, и ими почти сплошь
заняты пиленіе этажи домовъ на бойкихъ улицахъ вс Ьхъ европейскихъ сто-
лицъ и крупныхъ центровъ. Форма ихъ приближается къ квадрату, а размѣры
очень велики и видоизмѣняются отъ 3-хъ до 4-хъ аршинъ въ ширину и высоту,
что вполнѣ понятно,
ибо каждый хозяинъ
магазина желаетъ
имѣть какъ можно
больше мѣста для вы-
ставки своего товара.
Что же касает-
ся до ихъ архитек-
турной обработки, то
самой подходящей
для нихъ формой
является обработка
воротныхъ отверстій,
которыя къ иимъ
наиболѣе подходятъ
по размѣрамъ; но объ
ней будетъ сказано
ниже.
Итальянскіе зод-
чіе временъ Возро-
жденія обрабатывали
больнііо пролеты от-
крытыхъ лавочныхъ
помѣщеній рустами,
наподобіе того, какъ
обработанъ громад-
ный дверной пролетъ
въ Банкѣ св. Духа,
въ Римѣ (черт. 24),
или же обрамляли
ихъ широкими налич-
никами (черт. 309).
А въ настоящее
время магазинныя ок-
на болъгиего частью
оставляются совер-
шенно безъ всякой
Отдгьлки, ибо вплот-
ную обвѣшиваются
кругомъ вывѣсками.
Иногда, впрочемъ,
они обрамляются фи-
Черт. 310.
Магаавппыя окип дома на улицѣ д’Узесъ въ Парчи I
(Пн Плана )
294
ленками (листъ 19, черт. 290, Ь), которыя предназначаются для рельефныхъ
надписей, замѣняющихъ собою тѣ же вывѣски.
, Но магазинныя окна въ нижнихъ этажахъ уже не удовлетворяютъ
болѣе современную торговлю, и она породила особый типъ «домовъ-мага-
зиновъ» съ магазинными окнами во всѣхъ этажахъ. Такіе дома встрѣчаются
теперь во всѣхъ европейскихъ центрахъ. У насъ въ Петербургѣ есть на
площади Казанскаго собора домъ съ магазинными окнами въ два этажа.
Въ Москвѣ, которая въ торговомъ отношеніи идетъ значительно впереди
Петербурга, есть нѣсколько такихъ домовъ и притомъ съ магазинными
окнами во всѣхъ этажахъ. Такъ какъ такія окна несомнѣнно «окна буду-
щаго», то мы считаемъ нужнымъ сказать о нихъ нѣсколько словъ. На
черт. 310 представлена часть фасада одного парижскаго торговаго дома.
Какъ видно изъ этого примѣра, окна занимаютъ собою всю свободную
площадь стѣны и въ верхнихъ этажахъ доходятъ до полу, чтобы подокон-
ная стѣнка не мѣшала видѣть съ улицы выставку.
Типъ архитектурной обработки такихъ окопъ еще не установился,
что, впрочемъ, вполнѣ понятно. Она сводится пока къ обдѣлкѣ узкихъ
простѣнковъ и перемычекъ. На данномъ примѣрѣ окна первыхъ двухъ эта-
жей заключены въ рамку Дорическаго ордена, а третій этажъ убранъ въ
простѣнкахъ пилястрами, принимающими на себя кронштейны вѣнчающаго
карниза. Всѣ фризы отданы подъ вывѣски. Само собою разумѣется, что
при подобной обдѣлкѣ фасада пропорціями ордена приходится поступаться
въ пользу утилитарныхъ требованій 1), тѣмъ не менѣе, общей композиціи
фасада нельзя отказать въ легкости, стройности и цѣлесообразности, а
это—почти все, что можно требовать отъ зданія полезнаго назначенія.
§ 103.
Просвѣты дурныхъ пропорцій и ихъ обработка. Мы уже говорили, что
пропорціи оконныхъ просвѣтовъ менѣе полутора квадрата считаются дур-
ными (стр. 245) и требуютъ особой обработки для исправленія своихъ не-
достатковъ. Въ чемъ же должны заключаться задачи такой обработки? Оче-
видно въ томъ, чтобы уничтожитъ то неблагопріятное впечатлѣніе, которое
производитъ на глазъ дурная пропорція просвѣта, величина котораго должна
остаться неизмѣнной. Что нуйсно сдѣлать, чтобы рѣшить такую задачу?
Разумѣется, вытянуть обработку окна по тому направленію, по которому
коротокъ его просвѣтъ, и тѣмъ достичь для глаза хорошаго впечатлѣнія.
Мы приводимъ здѣсь два пріема такой обработки: для простого окна
(черт. 312) и для богатаго окна (черг. 311).
^-Высота антаблемента составляетъ на этомъ фасадѣ—1/7 высоты пилястры, вмѣсто
обычной і/4.
295
Въ первомъ изъ нихъ пропорція просвѣта—іуз квадрата. Обработка
примѣнена такая: перемычка обдѣлана рустами съ выступающимъ замкомъ;
подоконокъ срѣзанъ сильнымъ скосомъ, а около просвѣта сдѣлана фаска.
При такой обработкѣ окно увеличилось въ ширину на двѣ фаски, а
въ высоту на подоконокъ и перемычку, совокупная высота которыхъ въ
семь разъ больше ширины двухъ фасокъ, вслѣдствіе чего эта обработка не
повторила неудовлетворительную пропорцію просвѣта, а пріобрѣла свою
собственную и притомъ прекрасную, — въ два квадрата, чѣмъ, слѣдова-
тельно, и достигнута желанная цѣль.
Во второмъ примѣрѣ (черт. 311) просвѣтъ имѣетъ еще худшую про-
порцію— Р/4 квадрата. Исправлена она съ помощью слѣдующаго пріема:
по бокамъ окна поставлены двѣ пилястры, которыя опираются не на по-
296
стаментъ, образуемый подоконной стѣнкой, а на горизонтальную тягу,
лежащую иа уровнѣ пола; на пилястрахъ расположенъ антаблементъ, рав-
ный. какъ всегда, ’/. высоты колонны; для возвышенія его надъ вѣнча-
Чѳрт. 312.
Простая обработка просвѣта
дурной пропорціи.
ющимъ обломомъ карниза сдѣланъ не-
большой, гладкій аттикъ. Углубленная
подоконная стѣнка украшена пьсде-
стальчикомъ, зажатымъ между пиля-
страми. Такимъ путемъ въ ширину окно
увеличилось па два діаметра пиля-
стры, а въ высоту — на сумму высотъ
подоконка и антаблемента, которая въ
три раза больше предыдущей. Вслѣд-
ствіе этого пропорція общей отдѣлки
измѣнилась въ отношеніи къ пропор-
цій просвѣта и стала уже но I1/* ква-
драта, а 1"/4, что неизмѣримо лучше,
ибо она перешла предѣлы допускае-
мой пропорціи въ Р/2 квадрата (§ 73).
Значитъ, н въ этомъ случаѣ цѣль до-
стигнута. Существуетъ еще много и
другихъ пріемовъ исправленія съ по-
мощью различной обработки оконъ
дурныхъ пропорцій, но мы не будемъ
ихъ здѣсь разсматривать, ибо памъ
было важно лишь выяснить основной
принципъ, а онъ вполнѣ понятенъ
изъ двухъ приведенныхъ примѣровъ. Поэтому мы полагаевъ возможнымъ
покончить теперь съ разсмотрѣніемъ оконныхъ отверстій и сказать лишь
въ дополненіе нѣсколько словъ объ оконныхъ рѣшеткахъ.
§ 104.
Оконныя рѣшетки. Рѣшетки примѣняются обыкновенно въ окнахъ
тѣхъ помѣщеній, гдѣ люди находятся лишь временно, и содержимое кото-
рыхъ представляетъ собою соблазнъ для хищниковъ, какъ, напр., въ кладо-
выхъ, церквахъ, банкахъ и т. п-
Оконныя рѣшетки дѣлаются исключительно желѣзныя, во-первыхъ,
потому что прекрасно сопротивляются поломкѣ, а во-вторыхъ, потому, что
при извѣстныхъ затратахъ могутъ представить собою очень изящные
образцы. Установка желѣзныхъ рѣшетокъ бываетъ двоякая: или готовая
рѣшетка ставится на мѣсто во время производства работъ и копцы ея на-
глухо закладываются въ стѣну (черт. 312) или же она имѣетъ рамку изъ
углового желѣза, такого же наружнаго периметра, какъ периметръ наруж-
297
ной четверти просвѣта: своею рамкою рѣшетка прислоняется къ четверти
и укрѣпляется въ кирпичной кладкѣ съ помощью особыхъ приспособленій.
Этотъ послѣдній способъ гораздо лучше предыдущаго, нбо рѣшетка можетъ
быть всегда вынута безъ порчи каменной кладки въ случаѣ ненадобности
или поломки.
Сообразно этимъ условіямъ и надо проектировать желѣзныя рѣшетки,
т.-е. оставлять концы полосъ свободными или адѣлывать ихъ въ рамку.
Черт. 313.
Рѣшетка современнаго
окна.
(По Барберо.)
Черт. 314.
Рѣшетка пол) круглаго
окна.
(По Барберо.)
Черт. 315.
Рѣшетки овальныхъ окопъ изъ Пизы, Венеціи и
Вероны.
(По Кра)ту и МсІіер).і
О прочихъ условіяхъ проектированія намъ говорить нечего, такъ какъ
техника кузнечно-слесарнаго дѣла отъ назначенія произведенія не зави-
ситъ, то условія эти остаются тѣ же, которыя были указаны въ § 68.
Слѣдовательно, намъ остается разобрать только самыя формы рѣше-
токъ. Въ силу указанныхъ обстоятельствъ рѣшетки примѣняются большею
частью къ окнамъ небольшихъ размѣровъ, а потому между ними преобла-
даютъ формы ируглыя (черт. 252 и 295) н овальныя (черт. 315). Точно
также рѣшетки очень часто дѣлаются въ полукруглыхъ окнахъ, помѣщен-
ныхъ надъ церковными дверами, почему полукруглая форма также весьма
распространена въ желѣзныхъ рѣшеткахъ (черт. 316).
298
Въ Итальянскомъ Возрожденіи оконныя рѣшетки располагались двояко;
или онѣ помѣщались внутри амбразуры (рис. 11) или же онѣ сильно вы-
Черт. 316.
Рѣшетка ц. С. Антоніо въ Пизѣ.
(По Крауту и Мейеру.)
Черт. 317.
Рѣшетка полукруглаго окна въ Венеціи.
(По Крауту и Мейеру.)
Черт. 318.
Ь. Рѣшетка ц. С. Маріа Формоза въ Венеціи,
с. Рѣшетка въ Перуджѣ.
(По Крауту и Мейеру.)
ступали впередъ и
ставилисй передъ ок-
номъ (рис. 5 и 60).
На этомъ послѣднемъ
примѣрѣ мы видимъ
даже соединеніе обо-
ихъ способовъ въ
одномъ и томь же
окнѣ: ии:<ъ рѣшетки
поставленъ въ амбра-
зурѣ, а верхъ—пред-
ставляетъ собою вы-
ступающую клѣтку.
Какъ пи странно та-
кое устройство на
нашъ современный
взгляда, ио оно
имѣетъ совершенно
разумное основаніе,
ибо даетъ возмож-
ность отворать въ
наружу створы и вы-
совывать изъ окна
голову, чтобы посмо-
трѣть въ бокъ, ЧТО
дѣлается вдали на
улицѣ. Это было под-
часъ очень нужно,
вь силу тѣхъ особен-
ностей итальянской
жизни XIV — XV в_,
на которыя ыы уже
указывали (стр. 11).
Слѣдовательно, по-
добное устройство
рѣшетокъ было об-
условлено необходи-
мостью.
На черт. 313 и
рис. 276 мы видимъ
образцы желѣзныхъ
рѣшетокъ для боль-
шихъ оконъ совре-
менной архитектуры. Первая рѣшетка отличается своею простотою и пред-
ставляетъ собою двѣ толстыхъ поперечины, задѣланныхъ наглухо въ кладку^
299
черезъ которыя пропущено три вертикальныхъ стержня, заостренныхъ
снизу и украшенныхъ вверху; посрединѣ имѣются завитки, прихвачен-
ные болтиками. Подобная рѣшетка представляетъ собою очень простое
здравое и прочное заполненіе окна средняго размѣра.
Во второмъ образчикѣ мы видимъ богатую, многодѣльную рѣшетку
большого полуциркульнаго окна (рис. 276). Она сплошь заполняетъ собою
весь просвѣтъ и спроектирована такъ, что можетъ быть укрѣплена на
мѣстѣ съ помощью рамки изъ углового желѣза. Вверху, въ центрѣ полу-
круга, вплетены въ узоръ иниціалы того учрежденія, которому принадле-
житъ домъ
Затѣмъ иа рис. 314 и черт. 317, 318, 319 и 320 показано нѣсколько
образчиковъ круглыхъ, полукруглыхъ и овальныхъ рѣшетокъ эпохи Возро-
жденія и нашего времени. Опи-
сывать и разбирать каждую
изъ нихъ въ отдѣльности нѣтъ Черт. 319.
никакой надобности. Наша за-
дача заключается въ томъ,
чтобы изучить основные за-
коны проектированія желѣз-
ныхъ рѣшетокъ для примѣне-
нія ихъ на практикѣ. Присма-
триваясь къ приведеннымъ
образцамъ, мы замѣчаемъ пре-
жде всего, что всѣ они раздѣ-
лены на равныя или симме-
тричныя части, «вторыя за-
полнены одною и тою же фи-
гурою. Такъ, папр., рѣшетки
черт. 315 (а) и 317 раздѣлены
каждая на двѣ части, рѣшетка
черт. 315 (с) на четыре части,
рѣшетка черт. 320 на восемь
частей и т. д. Объясняется это
палетка изъ п-цо Градениго въ Венеціи.
тѣмъ обстоятельствомъ, что по- (По изд. Агіе Ііаііапп.)
добння рѣшетки исполняются
слесарями -ремесленниками, а
если «архитекторы-художники» встрѣчаются пе па каждомъ шагу, то объ
«слесаряхъ-художнпкахъ» и говорить нечего. Разница же въ техническомъ
исполненіи «художника» и «ремесленника» громадная: истинный художникъ
всегда одержимъ жаждой творчества и потому для него «автокопія» или
повтореніе собственнаго произведенія является сущимъ наказаніемъ; у ре-
месленника, наоборотъ, творчество замѣняется простынь «навыкомъ» и
повтореніе одной и той же формы—его истинная радость. Всякій, имѣющій
понятіе о практикѣ любого мастерства, знаетъ, что каждый мастеръ гораздо
хужа и медленнѣе будетъ дѣлать двадцать разныхъ предметовъ, нежели
двадцать повтореній одного и того же предмета. Оттого и слесарь гораздо
лучше и скорѣе сдѣлаетъ рѣшетку, заполненную повторяющимся мотивомъ,
300
нежели рѣшетку, гдѣ каждая квадратная четверть представляетъ собою
новый завйтокъ.
' Поэтому-то очень выгодно при проектированіи желѣзныхъ рѣшетокъ
разбивать ихъ на равныя части и заполнять повтореніемъ одной и той же
фигуры. Тогда слесарь, набивъ руку на первыхъ двухъ завиткахъ, быстро
изготовитъ остальные, соберетъ ихъ вмѣстѣ, по рисунку, и дѣло будетъ
кончено. А отсюда ясно, что пріемъ, замѣченный нами въ приведенныхъ
итальянскихъ образцахъ, порожденъ, въ сущности, практическимъ знаніемъ
дѣла.
Сравнивая затѣмъ рѣшетки черт. 316 и 318, мы видимъ, что въ нѣко-
торыхъ изъ нихъ линейныя подраздѣленія на части перенесены въ натуру
(черт. 318,с) и исполнены изъ прямыхъ полосъ брусковаго желѣза, а въ
другихъ не перенесены, и рѣшетки эти составлены сплошь изъ однихъ
только соприкасающихся завитковъ (черт. 316). Обусловливается эта раз-
ница опять-таки техническими условіями: если рѣшетка большая и ее жела-
тельно сдѣлать прочной,—необходимо ввести особое, такъ сказать, <сѣтча-
тое» основаніе всему узору и уже между этими прямыми и сильными попе-
речинами размѣстить болѣе легкіе и красивые завитки. Если же окно не-
велико и отъ рѣшетки особаго сопротивленія не требуется, достаточно
заполнить ее относительно болѣе слабыми криволинейными фигурами. Такъ,
напр., рѣшетка большого восьмиугольнаго окна (черт. 320) укрѣплена
восемью радіальными поперечинами, а рѣшетка небольшого круглаго
(черт. 262) никакихъ укрѣпленныхъ поперечинъ не имѣетъ и касается
рамки только въ четырехъ точкахъ.
Отсюда ясно, что при проектированіи очень крѣпкихъ рѣшетокъ для
большихъ просвѣтовъ необходимо вводить прямыя поперечины, которыя
должны образовать основную сѣть узора.
Почти во всѣхъ приведенныхъ примѣрахъ мы замѣчаемъ соблюденіе
указаннаго въ § 68 условія (стр. 234): всѣ рѣшетки вырисовываются исклю-
чительно силуэтомъ. Но на рѣшеткѣ п-цо Ченами, въ Луккѣ (рис. 251) мы
видимъ замѣчательную попытку украсить рѣшетку, помимо силуэта, еще
рельефомъ, не выходя изъ предѣловъ слесарно - кузнечнаго мастерства.
Рѣшетка эта является слишкомъ плотной въ особенности въ средней части,
а потому годной только для яркаго южнаго_солнца; при нашемъ же сѣвер-
номъ освѣщеніи она будетъ слишкомъ темнить. Но, что она очень красива
и богата, этого отрицать нельзя. Богатство ея объясняется тѣми рельеф-
ными украшеніями, которыя мы сейчасъ разберемъ.
Прежде всего мы замѣчаемъ на наружной рамкѣ и радіальныхъ под-
раздѣленіяхъ желѣзный жгутъ, который даетъ очень оживленную игру
свѣта и тѣни. Жгутъ этотъ дѣлается такъ: толстое полосовое, или квадрат-
ное желѣзо равномѣрно скручивается въ горячемъ видѣ, вслѣдствіе чего
ребра его даютъ ту винтовую кривую, которою обусловливается эта игра.
Далѣе, схватки сдѣланы изъ прутковаго и проволочнаго желѣза; прутковое
желѣзо пущено въ срединѣ, а проволочное по бокамъ, отчего образуется
профиль, напоминающій собою астрагалъ. Наконецъ въ главныхъ точкахъ
пересѣченія основной сѣти мы видимъ круглыя розетки, которыя образо-
ваны такъ: средина ихъ украшена полушаровою головкою большого бол-
801
тика, вокругъ которой расположены кольцомъ такія же головки меньшихъ
болтиковъ. Конечно, всѳ это украшенія, сдѣланныя изъ «продажныхъ»
сортовъ желѣза и обрабатывать ихъ поверхность «въ ручную» не нужно,
тѣмъ не менѣе эта рѣшетка очень многодѣльная и потому стоитъ дорого.
Разборъ этого образца указываетъ на тѣ пріемы, которые можно при-
мѣнять къ украшенію рѣшетокъ рельефомъ, не выходя за обычные предѣлы
слесарно-кузнечнаго мастерства, и дополняетъ, такимъ образомъ, тѣ краткія
указанія, которыя мы только что сдѣлали по поводу разсмотрѣнныхъ формъ
рѣшетокъ.
Черт- 320.
Рѣшетка изъ ц. С. Петроніо въ Болоньѣ.
(По Карауту и Мейеру.)
Чѳрт. 321.
Черт. 322.
Черт. 323.
Черт. 324.
Скока украшенія дверей и икъ пропорцій.
(По Виньолѣ.)
ГЛАВА VIII.
Д Р Е Р И.
§ 105-
Чѳрт. 325.
Схема украшенія дверей
архитектурнымъ орденомъ.
(По Виньолѣ.)
Назначеніе и подраздѣленіе дверей. Хотя двери
имѣютъ вполнѣ опредѣленное назначеніе, тѣмъ
ие менѣе оиѣ съ успѣхомъ могутъ, при изв Уст-
ныхъ условіяхъ, играть роль оконъ, ибо открытая
дверь можетъ прекрасно провѣтривать и освѣщать
помѣщеніе и, кромѣ того, въ дверь можно смотрѣть
на улицу. Поэтому неудивительно, что двери по
формѣ, по обработкѣ и по пропорціямъ имѣютъ
много общаго съ оконными отверстіями.
Разница между оконнымъ и двернымъ отвер-
стіемъ заключается въ томъ, что первое, въ слу-
чаѣ надобности, можно уменьшать по произволу,
а при второмъ нужно постоянно считаться съ іо
стомъ человѣка и, слѣдовательно, принимать нѣ-
которые предѣлы за наименьшіе.
303
Названія составныхъ частей оконныхъ отверстій всецѣло примѣняются
къ двернымъ, за исключеніемъ того, что нижняя часть дверной амбразуры
называется не «подоконкомъ», а порогомъ-, кромѣ того, самое дверное отвер-
стіе называется не «просвѣтомъ», а пролетомъ.
Дверныя отверстія отличаются крайнимъ разнообразіемъ и подраздѣ-
ляются обыкновенно слѣдующимъ образомъ:
1) По мѣсту, занимаемому въ зданіи,—на наружныя и внутреннія.
. 2) По формѣ пролета,—на прямоугольныя, полуциркульныя, лучковыя и
трехъ-центровыя.
и 3) По количеству створъ или дверныхъ половинокъ,—на одностворныя
и двустворныя. . ,
Прим. Такія двустворныя двери, у которыхъ одна створка равна
2/з ширины пролета, а другая Ѵ3, называется третными. Онѣ дѣлаются въ
тѣхъ случаяхъ, когда пролетъ узокъ для двустворныхъ дверей.
§ 108.
Пропорціи и размѣры дверей. Вслѣдствіе уже указанной аналогіи окон-
ныхъ и дверныхъ отверстій, къ вопросу о пропорціяхъ этихъ послѣднихъ
примѣнимы такія же разсужденія, какъ и къ первымъ. Поэтому не удиви-
тельно, что здѣсь мы не встрѣтимъ ничего новаго. Присматриваясь затѣмъ
къ лучшимъ произведеніямъ эпохи Возрожденія (черт. 31 и 109), а равно
и къ схемѣ, оставленной намъ Виньолою (черт. 321—324), мы видимъ, что
преобладающею пропорціею .прямоугольнаго дверного пролета является
два квадрата. Пропорція эта считается наилучшею также въ настоящее
время и примѣняется по возможности на всѣхъ вполнѣ архитектурныхъ
фасадахъ. Но на схемѣ Виньолы (черт. 321) мы видимъ, кромѣ того, про-
порцію въ полтора квадрата; какъ ни странна*эта пропорція на нашъ со-
временный взглядъ, но она несомнѣнно примѣнялась въ Раннемъ Возро-
жденіи и даже при извѣстной обработкѣ могла производить, какъ мы это
увидимъ далѣе, прекрасное впечатлѣніе.
Что же касается до полуциркульныхъ просвѣтовъ, то наилучшею ихъ
пропорціею также считается два квадрата (черт. 7); иногда же эта про-
порція немного увеличивается, на У8 или даже на ч/4 квадрата (листъ 18,
черт. 278); удлиненіе это достигаетъ иногда до 2г]2--х.ъ квадратовъ, но только
въ очень рѣдкихъ случаяхъ и то преимущественно тогда, когда для болѣе
широкой пропорціи нѣтъ мѣста (черт. 28).
Таковы пропорціи дверей въ общихъ чертахъ. Въ дальнѣйшемъ же
онѣ находятся въ зависимости отъ ихъ размѣровъ въ высоту и ширину,
304
выработанныхъ практикою и указываемыхъ самою жизнью. Мы уже гово-
рили о томъ, что двери бываютъ двустворныя и одностворныя. Двери ка-
ждой изъ этихъ категорій имѣютъ свои отдѣльные размѣры.
Ширина одностворной двери можетъ видоизмѣняться отъ 12 вершк.
до 1 арш. 4 верш., а высота—отъ 2 арш. 12 вершк. до 3 арш. 4 вершк.
Обычные же размѣры одностворни 1 арш. 1 верш. ширины и 3 арш.
высоты. Конечно, въ случаѣ надобности, можно уменьшать ширину до
1 арш. и даже до 12 верш., но при этомъ нельзя не замѣтить, что такой
пролетъ будетъ очень узокъ, въ особенности для проноса громоздкихъ
предметовъ, а потому если въ комнату ведетъ всего одна только дверь, ее
никогда не слѣдуетъ дѣлать уже 1 арш. 2 и даже 1 арш. 3 верш.
И въ самомъ дѣлѣ, при такой ширинѣ черезъ нее совершенно сво-
бодно будутъ проходить столъ (обыкновенная высота 1 арш. 2 верш.),
кровать (средняя ширина 1 арш. 2 верш.), гардеробъ (средняя глубина
12 верш.) и тому подобная крупная мебель. Если же, кромѣ одностворни,
есть еще въ помѣщеніи двустворныя двери, а она служитъ только для
прохода людей, то ширину, ея можно значительно убавить: дѣйствительно,
человѣкъ имѣетъ въ плечахъ отъ 10 до 12 вершковъ, слѣдовательно онъ
совершенно свободно пройдетъ въ пролетъ 14-ти верш. ширины; доказа-
тельствомъ этому служатъ узенькія вагонныя двери, которыя вполнѣ до-
статочны для своего назначенія. Поэтому скрытыя одностворни, или такъ
называемыя двери «подъ обои», дѣлаются обыкновенно 14-ти вершковой
ширины. Если перейдемъ теперь къ высотѣ, то, принимая во вниманіе, что
средній ростъ человѣка около 2 арш. 8 верш.]), мы увидимъ, что высота
двери можетъ быть 2 арш. 12 верш. или даже 2 арш. 10 вершк., а въ кре-
стьянскихъ избахъ для сохраненія тепла дверь, ведущую въ сѣни, дѣлаютъ
даже значительно ниже этого, такъ что входить приходится, наклонив-
шись. Но двери въ 2 арш. 10 верш. слишкомъ низки, ибо въ нихъ высо-
кому человѣку не пройти въ шляпѣ и, кромѣ того, нельзя пронести на
головѣ никакого предмета. Независимо отъ этого, бываютъ, въ видѣ исклю-
ченія, люди ростомъ въ 2 арш. 12 верш., слѣдовательно, нормальную вы-
шину одностворки надо считать 3 арш.
Двустворныя двери дѣлаются шириною отъ 1 арш. 8 верш. до 2 арш.
и даже 2 арш. 4 верш. въ большихъ параднымъ помѣщеніяхъ; высота ихъ
видоизмѣняется отъ 3 арш. 4 вершк. до 4 арш. 8 вершк. Самыми подходя-
щими для обыкновенныхъ жилыхъ покоевъ слѣдуетъ считать двери 1 арш.
12 в. X 3 арш. 8 в. Двери шириною 1 арпг. 8 верш. можно допускать въ
томъ случаѣ, если мѣсто не позволяетъ дѣлать шире, но, нельзя не замѣ-
тить, что при подобной ширинѣ для прохода остается всего 12 верш., по-
тому что одна половинка дверей всегда бываетъ стоячая, а другая ходячая,
проходъ же въ 12 вершк-. -нѣсколько узокъ.
і) Впрочемъ, этотъ ростъ „среднимъ" надо считать только для достаточныхъ классово,
съ которыми и приходится, главнымъ образомъ, имѣть дѣло архитектору. Итоги же „при-
зыва" съ 1874 г. по 1883 г., включительно, показали, что средній ростъ новобранцевъ рав-
нялся 2 арш. 4,4 верш. и что только 2,5% имѣли ростъ отъ 2 арш. 7 верш. до 2 арш.
8 вершковъ.
305
Если же мѣсто для дверей меньше Ѵ/2 аршина и имѣетъ всего только,
папр., 1 арш. 7 верш. или 1 арш. 6 верш., то, въ такомъ случаѣ, лучше
дѣлать двери третныя, при чемъ стоячую половинку можно сдѣлать, поло-
жимъ, въ 5 или 6 верш., а ходячую въ 1 арш. или 1 арш. 2 верш. Тогда
для прохода человѣка будетъ достаточно мѣста при открываніи одной «хо-
дячей» половинки, а при проносѣ громоздкихъ предметовъ можно откры-
вать обѣ.
При устройствѣ наружныхъ дверей ширину ихъ полезно дѣлать не
менѣе 2 арш. 2 верш. и даже 2 арш. 4 верш., принимая во вниманіе, что
въ нашемъ климатѣ въ зимнее время человѣкъ долженъ проходить черезъ
нихъ въ теплой одеждѣ и нерѣдко въ толстой шубѣ.
Всѣ вышеприведенные размѣры относятся, само собою разумѣется,
до частныхъ жилыхъ домовъ. Въ зданіяхъ же общественныхъ и въ хра-
махъ двери достигаютъ иногда колоссальныхъ размѣровъ; чтобы въ этомъ
убѣдиться, стоитъ только припомнить, напр., двери Исаакіевскаго собора
въ Петербургѣ.
Впрочемъ, такъ какъ подобныя двери отворяются съ большимъ тру-
домъ и пропускаютъ внутрь зданія массу холоднаго воздуха, то въ сѣвер-
ныхъ климатахъ, въ такихъ зданіяхъ, изъ которыхъ сразу выходитъ мно-
жество народу, какъ, напр., въ* театрахъ, вмѣсто нихъ, предпочитаютъ
устраивать цѣлый рядъ дверей обыкновенныхъ размѣровъ.
Въ храмахъ же такія громадныя двери зимой никогда не отворяются,
а народъ проходитъ въ особыя боковыя одностворки, что можно прослѣ-
дить въ Петербургѣ и Москвѣ, напр., въ храмѣ Христа Спасителя, или въ
соборахъ Исаакіевскомъ или Казанскомъ.
Эти практическія указанія невольно наводятъ на вопросъ: зачѣмъ
дѣлаются такія громадныя двери? -Во-первыхъ, замѣтимъ мы, — по наслѣд-
ству: грекамъ и римлянамъ надо было дѣлать такія громадныя двери
(черт. 2), чтобы удобнѣе видѣть снаружи статую идола, находящагося въ
храмѣ, и можно было ихъ дѣлать, ибо допускалъ климатъ ихъ странъ.
Они передали эти колоссальныя двери итальянцамъ Возрожденія, а
итальянцы — намъ. Во-вторыхъ, въ силу эстетическихъ и декоративныхъ
требованій: зданіе огромно и двери хочется къ нему сдѣлать огромныя;
кромѣ того, такія колоссальныя двери крайне декоративны и очень укра-
шаютъ собою фасадъ. Въ-третьихъ, онѣ имѣютъ и полезное значеніе лѣ-
томъ: растворяя ихъ, можно быстро и основательно провѣтривать зданіе,
что иногда бываетъ нужно, какъ, напр., въ многолюдныхъ храмахъ, между
ранней и поздней обѣдней. Конечно, польза, извлекаемая такимъ образомъ
изъ этихъ дверей, является лишь «попутной» и ни въ какомъ случаѣ не
можетъ считаться «главной» цѣлью ихъ устройства, ибо быстрое провѣтри-
ваніе зданія можетъ быть достигнуто съ такимъ же успѣхомъ съ помощью
раскрыванія оконъ. Слѣдовательно, основными причинами ихъ устройства
остаются все-таки же исторически вкоренившаяся привычка и желаніе
украсить фасадъ.
Теорія архитектурныхъ формъ
20
§ 107.
Прямоугольныя двери. Въ надворныхъ фасадахъ очень часто для двери
дѣлаютъ простой прорѣзъ въ стѣнѣ и этимъ и ограничиваются (листъ 18,
черт. 280). Дверь такого устройства, разумѣется, является простѣйшимъ
видомъ, но она очень некрасива, а потому на всякомъ лицевомъ фасадѣ
ее непремѣнно подвергаютъ какой-либо, архитектурной обработкѣ.
Въ этомъ случаѣ, если дверь помѣщаютъ въ стѣнѣ, украшенной ру-
стами, просвѣтъ окружаютъ, очень часто, наподобіе оконъ, (листъ 19,
черт. 291), небольшою чертою, на которой профилюются русты. Дальнѣй-
шее развитіе этого пріема заключается въ томъ, что русты заканчиваютъ
на нѣкоторомъ разстояніи, не доходя до пролета, равномъ, примѣрно, %
его ширины (листъ 17, черт. 283); тогда вокругъ. просвѣта обрисовывается
широкій гладкій наличникъ, на которомъ профилюются не только русты,
но и цоколь. Если же перехватить еще при этомъ архитравный камень
замкомъ, то получится очень спокойная и вполнѣ приличная обработка
двери.
Слѣдующія затѣмъ ступени обработки прямолинейныхъ дверей со-
вершенно тѣ же, что и въ прямоугольныхъ окнахъ: наличникъ (листъ 17,
черт. 282,а), наличникъ съ сандрикомъ (ІЬ. черт. 282,Ъ) и наличникъ съ сандри-
комъ и контръ-наличникомъ (листъ 18, черт. 277,а).
Въ своей схемѣ для прямоугольныхъ дверей (черт. 321, 322, 323 и 324)
Виньола даетъ намъ очень легко запоминаемые размѣры всѣхъ этихъ
частей: пропорція просвѣта — два квадрата, ширина наличника равна 1/6,
(черт. 321), ширина фриза и карниза сандрика равны ширинѣ наличника,
(черт. 323), а ширина контръ-наличника равняется г/2 ширины наличника,
кронштейны же внизу доходятъ до уровня просвѣта (черт. 324). Такимъ
образомъ, основною единицею мѣры, или модулемъ всей обработки является
ширина пролета, а все остальное выражается въ ея частяхъ.
Перейдемъ теперь кд> разсмотрѣнію дверей съ наличниками (черт. 282,
листъ 17). Разсматривая эти формы, мы замѣчаемъ, что между двернымъ и
оконнымъ наличникомъ есть существенная разница, заключающаяся въ
томъ, что дверной наличникъ всегда оканчивается внизу тумбой (іЬ), кото-
рая какъ бы повторяетъ въ грубомъ «идѣ рельефъ наличника. Тумба дѣ-
лается съ тою цѣлью, чтобы хрупкія кромки обломовъ наличника не могли
пострадать внизу при случайныхъ ударахъ. Разные способы заканчиванія
наличника показаны на черт. 284 (листъ 17) и на черт. 286 (іЬ). Въ пер-
вомъ изъ нихъ обломы наличника упираются прямо въ тумбу, а во вто-
ромъ— они поворачиваютъ подъ прямымъ угломъ, въ сторону пролета, у
тумбы, которая дѣлается въ этомъ случаѣ плоскою. Этотъ послѣдній пріемъ
примѣняется лучшими мастерами Возрожденія, хотя художественная кри-
тика и возстаетъ противъ него, утверждая, что перерѣзанные пролетомъ
Рпс. 326.
Дверь въ Чертозѣ близъ Павіи. XV в.
(По фотограіфп.)
20*
308
горизонтально повернутые обломы какъ бы заставляютъ предполагать, что
здѣсь вынута нижняя часть наличника, которой, въ сущности, никогда не
было, да и быть не могло.
Другая разница между украшеніями оконъ и дверей состоитъ въ томъ,
что дверные сандрики и наличники значительно превосходятъ по размѣ-
рамъ тіі же оконныя части, а потому допускаютъ украшенія, которыя не-
рѣдко примѣняются при зданіяхъ богатой отдѣлки, какъ видно, напр., на
Черт. 327.
Дверь и-цо дель-Говсрнаторе въ Римѣ- XVI с.
(По Бильману.)
Черт. 328.
Дверь надворнаго фасада
п-цо ди - Канчеллеріа.
(По Ле-Тарульп.)
двери п-цо <дель Говсрнаторе»
въ Римѣ (черт. 327) и какъ
мы это сейчасъ увидимъ на
дальнѣйшихъ примѣрахъ.
Мы уже указывали на
пролетъ въ полтора квадрата
(черт. 321), данный Виньолою
въ его схемѣ дверныхъ отвер-
стій. Двери съ такими проле-
тами въ настоящее время почти никогда не примѣняются. Но онѣ встрѣ-
чаются въ Раннемъ Возрожденіи, какъ мы это, напр., замѣчаемъ въ Чер-
гозѣ близъ Павіи (рис. 326). Большая ширина этой двери обусловливается
ея общественнымъ назначеніемъ, ибо черезъ нее должна была проходить
многочисленная братія *), а недостаточная, сравнительно, высота находится
въ зависимости отъ низкаго сводчатаго покрытія, начало котораго видно
на рисункѣ.
Этотъ широкій пролетъ обрамленъ великолѣпнымъ наличникомъ, за-
полненнымъ сплошь орнаментомъ; ширина наличника весьма значительна
•) „Чертога"—„картезіанскій" монастырь.
Черт. 329.
Дверь храма Пантеона въ Римѣ.
(По изданію ѴогЪікІег Гііг РаЪгікапіеп и т. д.)
310
и составляетъ ’/4
пролета; мало то-
Черт. 330.
стры,
го, — великолѣпіе
его усугубляется
еще тѣмъ обстоя-
тельствомъ, что
въ пролетъ введе-
ны двѣ коринѳ-
скихъ полупили-
сь легкимъ орна-
ментированнымъ архитра-
вомъ. Надъ дверью помѣ-
Д стать кт, черт. 329-му.
(По изданію ѴогЫііІег Гііг Р.іЬгікаиІен и т. д.)
щенъ полукруглый фрон-
тонъ съ барельефомъ и со
статуями по бокамъ.
Если дверные палич-
ники вслѣдствіе большихъ
размѣровъ, отличаются
отъ оконныхъ тѣмъ, что
уіфашаются орнаментами,
то и между оконными и
дверными сандриками су-
ществуетъ также релни-
ца. На большомъ двер-
номъ сандрикѣ можно по-
мѣщать всѣ тѣ украше-
нія, которыя мы видимъ
на антаблементахъ орде-
новъ, каковы листья, ни-
ти перловъ, модульоны и
зубчики. Напр., на черт.
285 (листъ 17), мы ви-
димъ па карнизѣ сухари-
ки, а на фризѣ — филен-
ку. Въ древнемъ Римѣ,
въ Раннемъ и Высокомъ
Возрожденіи мы встрѣча-
емъ образцы великолѣп-
ныхъ прямоугольныхъ
дверей съ наличниками
и сандриками. Обрелчи-
комъ первыхъ можетъ
служить величавая и
строгая обработка глав-
наго и единственнаго вхо-
да въ римскій Пантеонъ
(черт. 329 и деталь —
Черт. 331.
Черт. 332.
Деталь къ черт. 328-ыу.
(По Ле-Тарульи.)
313
черт. 330): здѣсь пролетъ — два квадрата, а наличникъ только *[в ширины
дверей, что объясняется присутствіемъ параллельныхъ ему линій внутрен-
няго заполненія, о которомъ мы скажемъ ниже. Ширина фриза, карниза и,
наличника равны между собою; всѣ криволинейные обломы этихъ послѣд-
нихъ частей залиты сплошь орнаментомъ, а прямыя части оставлены глзд-
Чсрт. 333.
Дверь ц. Лоренцо-ипъ-Дамазо, въ Римѣ. XVI и.
Зодчій Виньола.
(По Біольиану.1
Черт. 334.
Дверь п-цо ІІегрони ьъ
Римѣ. XVI в.
Зодчій Бартоломео Лиыа-
нати.
(По Лс-Таруяьи.)
кими, для отдыха глаза.
Въ общемъ эта дверь про-
изводитъ превосходное
впечатлѣніе.
Образцомъ дверей
второй эпохи, т.-е. вре-
менъ Возрожденія, мо-
жетъ служить уже упо-
мянутая роскошная дверь
п-цо дель-Гопернаторѳ въ Римѣ (черт. 327). Ширила паличника немного
болѣе у4 ширины пролета; съ внутренней стороны онъ убранъ гладкими
обломами, а съ наружной рядомъ мелкихъ пирамидальныхъ квадръ. фризъ
украшенъ превосходнымъ, тонкимъ орнаментомъ, съ медальономъ и гербомъ
посрединѣ; а карнизъ—строго коринѳскаго характера съ зубчиками и мо-
дульонами (черт. 331). Ширина фриза и карниза одинакова, но она немного
уже ширины наличника.
Наконецъ примѣромъ третьей эпохи можетъ служить дверь надворнаго
фасада п-цо ди-Каичеллеріа—Браманте. Въ ней мы видимъ всѣ особенности
вкуса ея творца: Браманте вѣрилъ, что архитектурныя произведенія должно
314
возвышать не излишествомъ украшеній, а благородной простотой и изяіце.
ствомъ пропорцій. И дѣйствительно, на приведенномъ примѣрѣ мы замѣ-
чаемъ крайне умѣренное употребленіе орнамента (черт. 328 и 332); но за-
то превосходный наличникъ, ширина котораго равна 3/„ пролета, что даже
больше придастъ всей обработкѣ характеръ необыкновенной сочности.
Къ числу особенностей обработки слѣдуетъ отнести медальонъ посрединѣ
шличпика, розетки по краямъ фриза и высокія тумбы, украшенныя филен-
ками съ орнаментомъ.
Черт 335.
Детальный раарѣзъ къ черт. 333-му.
Переходя затѣмъ къ дальнѣйшему развитію дверной обработки, мы
встрѣчаемся, конечно, съ контръ-наличниками и сандриками на кронштей-
нахъ (листъ 18, черт. 277, а). Пропорціи этихъ частей остаются тѣ же,
что и при оконныхъ отверстіяхъ, но сандрики въ этихъ случаяхъ иногда
украшаются фронтонами, въ особенности, если дверь наружная (іЬ).
При подобной обработкѣ слѣдуетъ отмѣтить два пріема:
Въ первомъ (черт. 334) — наличникъ дѣлается безъ ушковъ, и тогда
коитръ-наличникъ подходитъ къ йену вплотную.
315
Во второмъ наличникъ имѣетъ небольшія ушки, какъ мы вто видимъ
на прекрасномъ примѣрѣ дверной обработки, данномъ намъ Виньолою
(черт. 333 и детали черт. 335 и черт. 336).
Черт. 337.
Деталь дверной обработай Эрехтейона. Копецъ Ѵ-го в. до Р. X.
(По изданію ѴогЫМег Гйг ГаЬгікапіоп и т. Л)
Этотъ пріемъ гораздо лучше предыдущаго, ибо форма наличника бо-
гаче, и, кромѣ того, онъ расчленяется съ контръ-наличиикомъ глубокой
узкой впадиной, которая даетъ сильную падающую тѣнь, отдѣляющую одну
форму отъ другой. Независимо отъ этого карнизъ сандрика обогащенъ
модульонами, а фризокъ имѣетъ выпуклый профиль, какъ видно иа разрѣзѣ
316
(черт. 335), представляющемъ вмѣстѣ съ тѣмъ боковой фасадъ нртнпітеи-
новъ. Піофили контръ-наличника и паличника и ихь взаимное соотношеніе
показаны вь поперечномъ сѣченіи па черт. 336.
изумительный по красотѣ, богатству и топкости орнаментики сандрикъ
съ кронштейнами мы видимъ на сѣверной двери аоипскаго хравіа Эрехтсйона
Черт. 339.
Чорт. 338.
Дпсрь зданія Сберегательной Кассы въ ГІ-бургЬ.
Зодчій А. И. ФовъТогснъ.
(По фотографіи.)
Боковой видѣ кронштейна
къ черт. 33/-ыу.
(По изданію ѴсгЬіІбег (йг
ЕаЬгікапіео и т. д.)
(черт. 337). Онъ является одним ь изъ перловъ древнегреческаго искусства.
Любопытенъ пріемъ украшенія паличника, гладкая и широкая наружная
кайма котораго украшена прекрасными розетками. Очень изященъ также
бокоіюй видъ кронштейна (черт. 339).
Мы ограничимся здѣсь разсмотрѣніемъ только этой детали, ибо прочія
части двери представляютъ собою лишь повтореніе показанныхъ на ней
формь; да и, кромѣ того, мы коснулись ея здксь лишь ионутво, такъ
817
Черт. 340.
Дверь ц. С- Джіоваітц въ Римѣ. XVI в.
Зодчій Андреа Сансовино.
(ІТо Геймголлеру и Штегману.)
какъ главной задачей нашей является изученіе формъ Итальянскаго Воз-
рожденія.
Всѣ приведенныя выше формы порождены безусловно такимъ сравни-
тельно мягкимъ и мелкозернистымъ матеріаломъ, какъ бѣлый мраморъ.
Нѣтъ сомнѣнія, что всѣ онѣ легко могутъ быть воспроизведены изъ шту-
катурки или изъ мягкихъ породъ камня, напр., изъ радомскаго песчаника.
По намъ здѣсь, на сѣверѣ, въ случаѣ примѣненія тесоваго камня, при-
ходится имѣть большею частью дѣло съ такою твердою и крупнозернистою
породою, какъ гранить. Ясно, что для гранита всѣ эти формы по своей
тонкости не годятся н повторить
изъ него, напр., дверь Эрехтейона
положительно невозможно. Слѣдо-
вательно, въ случаѣ примѣненія
гранита, нужно по возможности
избѣгать мелочей и обработывать
его въ крупныхъ и сочныхъ мас-
сахъ,— въ этомъ заключается, такъ
сказать «философія» гранита. Пре-
красный образчикъ такой обработки
гранита мы видимъ на дверяхъ Сбе-
регательной Кассы въ Петербургѣ
(рис. 838). Здѣсь наличникъ замѣ-
ненъ широкими лопатками съ соч-
ными филенками, кронштейны—три-
глифами, а профили упрощены до
посл ІздігеЙ степени. Все это, дѣйстви-
тельно, обусловливается природою
гранита, а потому и самая обработка
двери производитъ въ натурѣ пре-
красное впечатлѣніе.
Наивысшее развитіе богатства
обработки прямоугольной двери за-
ключается, конечно, въ томъ, что
она обрамляется архитектурный!,
орденомъ, при чемъ орденъ можетъ
быть полный (черт. 340), т.-е. съ пьедесталомъ, пли неполный (листъ 18,
черт. 277,Ь). Затѣмъ дверной пролетъ можетъ быть съ наличникомъ (ІЬ) или
безъ него.
Схему подобной обработки намъ далъ тотъ же Виньола (черт. 825).
Соотношеніе частей и ихъ пропорціи ясно видны изъ чертежа. Они уже
намъ извѣстны, очень просты н легко запоминаются. Укажемъ лишь на то
обстоятельство, что высота колоннъ больше высоты пролета иа ’/6 его ши-
рины и что па такую же величину колонны по бокамъ отстоятъ отъ краевъ
пролета, вслѣдствіе чего онъ окруженъ гладкой рамкой, равной по своей
ширинѣ наличнику.
Примѣръ подобной обработки мы видимъ на черт. 340. Здѣсь про-
порція пролета 18Д квадрата; наличникъ доходить только до шейки капп-
818
телей, а между нимъ и антаблементомъ помѣщена филенка. Изъ-за ко-
лоннъ выступаютъ по бокамъ пилястры, которыя очень обогащаютъ всю
обдѣлку.
§ 108.
ІІолуциркулъиыя двери. Самая простая обработка полуциркульныхъ
дверей, конечно, простой паличникъ съ тумбами, перехваченный иногда
замкомъ (листъ 18, черт 278, а). Дальнѣйшее обогащеніе обработки состоитъ
въ томъ, что надъ- наличникомъ располагаютъ още арку изъ квадръ (іЬ, Ь).
Черт. 341.
Дверь п-до Гопди во Флоренціи. Зодчій Джульяно—
Д8.-Саигалло.
(По Тиллеру.)
Въ втомъ послѣднемъ случаѣ паличникъ замѣняется иногда простою фас-
кою, которую не доводятъ до низа; тогда обработка двери принимаетъ
видъ, подобный обдѣлкѣ окна, показаннаго на черт. 84 (листъ 5). Обѣ
указанныхъ отдѣлки могутъ быть примѣняемы при гладкихъ стѣнахъ. Но,
если стѣна покрыта рустами, то уже самые швы ихъ служатъ достаточнымъ
украшеніемъ двери, какъ это отлично видно на рис. 4-мъ, на фасадѣ п-по
Черт. 342.
Дверь п-цо Гваданьи во Флоренціи. XV в. Зодчій Симоне Кронака.
(По Рашдорфу.)
320
Питти, у Брунеллеско. Но преемники его не ограничивались этою простою
обработкою и стали вводить между рустами и пролетомъ двери широкій
наличникъ (черт. 6 и 7).
Черт. 343.
Дверь п-цо Спада въ Римѣ. XVI в. Зодчій Джуліо Маццопи.
(По Ле-Тарульи.)
Прекраснымъ образцомъ въ этомъ случаѣ можетъ служить дверь п-цо
Гонди во Флоренціи (чѳрт. 341), у которой крайніе обломы наличника
слиты съ кордономъ цоколя. На двери п-цо Строцци (черт. 7) мы видимъ
Черт. 344,
Дверь жилого дома въ Генуѣ. XV в.
(По Тимлеру).
Теорія архитектурныхъ формъ
21
322
Черт. 345.
Дверь дома на улицѣ ди - Паріонѳ
въ Римѣ. XV в.
(По Бюльману.)
другую особенность: тамъ между пролетомъ и наличникомъ оставлена ши-
рокая полоса глади, которая прекрасно подчеркиваетъ богатство и сочность
наличника.
Когда двери желаютъ придать еще болѣе сильную обработку, тогда
ее окружаютъ квадрами, образующими вокругъ пролета мощное и ши-
рокое обрамленіе (черт. 342). Квадры арки дѣлаютъ иногда уже квадръ,
украшающихъ собою косяки, какъ мы ото видимъ на только что приведен-
номъ примѣрѣ.
При стѣнахъ совершенно гладкихъ такія квадры нерѣдко профилюютъ
съ наружныхъ сторонъ «штрабамн», т.-е. ихъ дѣлаютъ поперемѣнно «точ-
ками» и «ложками», дабы показать перевязь обдѣлки съ тесовою кладкою
стѣны (черт. 343). Эти расположенныя
«штрабою» квадры доводятъ до горизон-
тальной тяги, проходящей надъ дверью,
пролетъ которой перекрываютъ по «рим-
скому* способу пятиугольными клиньями.
Во второмъ періодѣ Итальянскаго Воз-
рожденія мы встрѣчаемъ очень благо-
родные образцы этой формы, какъ это
явствуетъ изъ только что разсмотрѣн-
наго примѣре.
Конечное развитіе обреботки две-
рей съ паличникомъ изъ квадръ со-
стоитъ въ томъ, что къ ней прибавля-
ютъ сандрикъ, обдѣлка котораго очень
напоминаетъ собою сандрикъ Ераманто-
выхъ оконъ (черт. 277 и 278); тотъ же
фризокъ, отдѣленный астрагаломъ, и тѣ
же треугольные тимпаны, рамка кото-
рыхъ тянется до самаго низа, напо-
добіе контръ-паличника. Тимпаны, по
обыкновенію, украшаются розетками
(черт. 345).
Затѣмъ, прежде чѣмъ перайти къ
обработкѣ дверей архитектурнымъ орденомъ, составляющимъ ихъ наиболѣе
богатое украшеніе, укажемъ на одинъ очень оригинальный примѣръ обдѣлки
полуциркульной двери, который мы видимъ въ Генуѣ (черт. 344): она пред-
ставляетъ собою соединеніе обработки прямоугольной двери съ полуцир-
кульнымъ пролетомъ. Ея широкій наличникъ орнаментированъ но всѣмъ
криволинейнымъ обломамъ и оканчивается внизу высокими тумбами, кото-
рыя обработаны въ видѣ пьедесталовъ; ширина его—2/, пролета. Сандрикъ
имѣетъ широкій фризъ, богато убранный рельефами и орнаментами. Самый
пролетъ обдѣланъ въ видѣ арки съ архивольтомъ, замкомъ, заплечиками и
лопатками; какъ архивольтъ, такъ м лопатки сплошь покрыты самымъ тон-
кимъ орнаментомъ, а филенки тимпановъ и пьедесталовъ украшены рельеф-
ными головками въ профиль. Ширина всей боковой обработки, т.-е. налич-
ника и лопатки, равна ’/8 пролета; пропорція пролета—2’/2 квадрата.
Черт. 346-
Дверь жилого дома въ Генуѣ. XV в.
(По Тимлеру.)
21*
324
Чсрт. 347
Дверь п-цо Пальма, въ Римѣ. XVI в.
Зодчій Антоніо да-Сангалло.
(По Ле-Тарульи.)
По своему богатству, тонкости и изяществу обработки дверь эта
представляетъ собою одно изъ прекраснѣйшихъ произведеній стиля Возро-
жденія.
Обработка въ видѣ арки примѣняется къ полуциркульнымъ дверямъ
гакъ же въ томъ случаѣ, когда для наличника нѣтъ достаточно мѣста,
какъ мы это видимъ, иапр., на фасадѣ п-цо Вальмарано (черт. 28).
Самымъ богатымъ украшеніемъ дверныхъ пролетовъ является, раз-
умѣется, обрамленіе архитектурнымъ орденомъ (листъ 18, черт. 279), при
чемъ одинаково примѣняется пол-
ный или неполный орденъ и ко-
лонны или пилястры, хотя, ко-
нечно, колонны слѣдуетъ пред-
почитать, если только позволяетъ
мѣсто. Пропорція пролета берется
отъ 2 до 21/3 квадратовъ; высота
колонны, если орденъ неполный
(ІЪ, а), и высота колонны съ
пьедесталомъ, если орденъ пол-
ный (іЬ, Ь), дѣлается па 2/:о или
2/]2 больше высоты пролета, да-
бы наверху осталось мѣсто для
архивольта и заика. Прочіе раз-
мѣры опредѣляются по Виньолѣ.
Надъ антаблементомъ нерѣдко
помѣщаютъ фронтонъ, парапетъ
или балконъ съ балюстрадой, что
придаетъ еще болѣе значенія
общей обработкѣ.
На черт. В46, 347 и 348 по-
казаны разные образцы дверей
этого типа въ Итальянскомъ Воз-
рожденіи. На первомъ изъ нихъ
(черт. 346) мы видимъ прекрас-
ныя, нѣжныя формы перваго пе-
ріода: стройныя корипоскія пи-
лястры стоять по бокамъ; надъ
ними высится антаблементъ съ великолѣпнымъ скульптурнымъ фризомъ;
тимпаны арки, лопатки и пилястры убраны легкими филенками, средніе
кружки которыхъ заполнены рельефными головками въ профиль. Всѣ де-
тали отличаются необыкновенною топкостью и изяществомъ. И хотя въ
профилевкѣ базъ и очертаніяхъ щитка верхней картуши чувствуются еще
отголоски готическихъ преданій, тѣмъ не менѣе обработка этой двери
является однимъ изъ граціознѣйшихъ созданій итальянскаго генія.
Дверь п-цо Пальма (черт. 347) представляетъ собою уже совершенно
иныя формы, свойственныя второму періоду Возрожденія и спроектирован-
ныя въ духѣ архитектурныхъ орденовъ. Въ сущности мы видимъ здѣсь
совершенное подобіе той обработки, которую даетъ Виньола для «разста-
325
новленія» колоннъ и арки Дорическаго ордена. Вся разница заключается
въ пропорціяхъ; антаблементъ, вмѣсто колонны, составляетъ здѣсь ’/я ея,
а пьедесталъ, вмѣсто ’/з> равенъ ея ~Ч2. Такое измѣненіе главныхъ пропор-
цій сдѣлано съ очевидною цѣлью, уменьшить основную единицу, т.-е. ко-
лонну, дабы сдѣлать болѣе мелкимъ общій масштабъ деталей. Филенки н
метопы заполнены строгими орнаментами, а триглифы, по концамъ фриза,
поставлены на углахъ, по-грече-
ски *); изъ-за колоннъ выступа-
ютъ пилястры, которыя очень
обогащаютъ характеръ цѣлаго.
Наконецъ на черт. 348 мы
влдимъ совершенно новые пріе-
мы, которые какъ бы указываютъ
на приближеніе періода Барокко,
хотя каждая форма въ отдѣль-
ности и отличается классическою
строгостью. По сторонамъ про-
лета размѣщены тосканскія пи-
лястры, съ очень строгими ба-
зами и капителями; стержни пи-
лястръ сплошь убраны квадрами;
по бокамъ этихъ пилястръ чуть-
чуть выступаютъ другія пилястры,
съ гладкими стержнями. Надъ
пилястрами высится антабле-
ментъ, съ небольшимъ совер-
шенію гладкимъ аттикомъ, ^то-
сканскій по своей простотѣ и
іоническій по характеру обло-
мовъ. Пролетъ обдѣланъ руста-
ми, находящимися въ связи съ
квадрами пилястръ, а средніе
клинья арки перерѣзываютъ архи-
трамъ и фризъ, которые раскре-
пованы надъ пилястрами. Форма
антаблемента отличаются полною
Черт. 348.
Дверь Малаго п-цо Спада въ Римѣ. XVI в.
(По Ле-Тарульи.)
рустомъ, базъ, капителей и профилевка
строгостью, присущей періоду Высокаго
Возрожденія, но раскреповка архитрава я фриза, перехватъ ихъ средними
клиньями арки и излишняя величина замковыхъ камней представляютъ
собою особенности, этому періоду несвойственныя, и являются тѣми при-
знаками періода упадка, на которые мы уже указывали. Тѣмъ не менѣе
эта форма отличается новизною пріема и многими архитектурными достоин-
ствами, а потому смѣло можетъ быть примѣняема и мъ настоящее время
для дверей значительныхъ размѣровъ
і) Срав. съ черт. 1-мъ (стран. VI).
326
§ 109.
Портики и порталы. Въ большихъ общественныхъ зданіяхъ, какъ, на-
примѣръ, въ храмахъ и т. п. для дверей не всегда можно пользоваться раз-
смотрѣнными выше способами обработки. Иногда необходимо бываетъ укра-
сить фасадъ или особенно подчеркнуть главный входъ въ зданіе. Въ та-
комъ случаѣ двери украшаютъ портиками или порталами. Хотя оба эти
слова происходятъ отъ одного й того же латинскаго слова рогіа— дверь,
тѣмъ не менѣе въ значеніи ихъ есть огромная разница, которую мы сей-
часъ выяснимъ.
«Портикомъ» называется одинъ или нѣсколько рядовъ колоннъ, рас-
положенныхъ у входной двери и поддерживающихъ собою общій потолокъ.
Съ фасада антаблементъ портика почти всегда увѣнчивается фронтономъ.
Таковы «портики» римскихъ храмовъ (черт. 2) или, напр., нашего Исаакіев-
скаго собора. Портики, съ одной стороны, украшаютъ фасадъ, а съ дру-
гой—защищаютъ входъ въ зданіе отъ всякой непогоды, вслѣдствіе чего они
имѣютъ также полезное значеніе и, какъ показываетъ уже самое ихъ на-
званіе, представляютъ собою исключительную принадлежность дверей. Вотъ
почему величайшая безсмыслица дѣлать портики передъ окномъ или пе-
редъ глухою стѣною.
Кромѣ фронтоновъ, портики, хотя и очень рѣдко, увѣнчиваются точно
также аттиками или балюстрадами.
«Порталомъ» называется та совокупность архитектурныхъ украшеній,
которыя располагаются на фасадѣ зданія около главнаго входа (листъ 20,
черт. 295). Въ этомъ смыслѣ порталъ составляетъ какъ бы нѣкоторую про-
тивоположность портику, ибо никакого полезнаго значенія не имѣетъ и
дѣлается исключительно съ уборными цѣлями.
Въ современныхъ гражданскихъ сооруженіяхъ порталы ограничи-
ваются большею частью предѣлами перваго этажа, въ которомъ находится
дверь, но въ церковныхъ постройкахъ они дѣлаются даже и двухъэтаж-
ными. Такъ какъ порталы представляютъ собою формы чисто «уборныя»,
то Они, конечно, являются только плодомъ художественной фантазіи архи-
текторовъ и ни въ какуЮ опредѣленную схему не укладываются. Тѣмъ не
менѣе мы попытаемся опредѣлить главныя условія ихъ проектированія, на
основаніи образцовъ, завѣщанныхъ намъ великими итальянцами.
На черт. 296 (листъ 20) мы видимъ порталъ входа въ сады Фарнезе
въ Римѣ, на черт. 295 (іЬ) порталъ главнаго входа въ п-цо ди-Канчеллеріа,
на черт. 349 проектъ портала для того же входа Браманте и на черт. 350
главный входъ п-цо Мути Папаццури въ Римѣ. Изъ этихъ входовъ ни одинъ
Черт. 345).
Проскгг. портала для п-цо іп-Каіічсларіа. XVI в.
Зодчій Брамаіітс.
(По Ло-Тарулыі).
328
не ведетъ въ сѣни или вестибюль, а всѣ ведутъ въ садъ или во дворъ;
тѣмъ не менѣе они не могутъ быть приняты за ворота по незначительности
своей ширины ’). Исключеніемъ является только главный входъ въ п-цо
Черт. 350
Главный входъ п-цо Мути Папаццури. Зодчій Маггіа де-Росси. XVII вѣкъ.
(По Ле-Тарульи.)
ди-Канчеллеріа, который, дѣйствительно, представляетъ собою единственный
въѣздъ во дворъ и, слѣдовательно, долженъ считаться воротами, коими
онъ вполнѣ можетъ быть по своей ширинѣ а). Тѣмъ не менѣе и онь но
характеру своей обработки гораздо ближе подходитъ къ двернымъ порта-
ламъ, нежели къ воротамъ; да и самъ Брамаите, какъ мы это увидимъ
і) Менѣе ЗУі аріи.
Около 4*4 арш.
<529
далѣе, считалъ его, дверью, а потому онъ несомнѣнно можетъ быть здѣсь
предметомъ нашего разбора. Присматриваясь къ этимъ образцамъ, мы замѣ-
чаемъ прежде всего, что всѣ они украшены колоннами, этой альфой и
омегой всякаго богатаго архитектурнаго убранства; вторая ихъ общая осо-
бенность заключается въ томъ, что нѣкоторыя ихъ горизонтальныя тяги,
для связи съ общимъ видомъ зданія, совпадаютъ- съ тягами фасада, а за-
тѣмъ идутъ уже частности, которыми они различаются между собою.
Простѣйшею формою является порталъ п-цо Папаццури (черт. 350):
стройный полуциркульный пролетъ его обрамленъ строгимъ наличникомъ;
по бокамъ пролета стоятъ парныя колонны, которыя поддерживаютъ силь-
ные выступы антаблемента; по краямъ порталъ заканчивается пилястрами,
а поля стѣны, между этими послѣдними и колоннами, украшены филен-
ками. Сверху порталъ увѣнчанъ балюстрадою со статуями. Антаблементъ
портала имѣетъ іоническій характеръ, съ тою только разницею, что зуб-
чики замѣнены гладкою тягою; колонны жё Дорическаго ордена, но безъ
каннелюръ, и слегка вытянутой пропорціи, ибо имѣютъ около 8у/2 діа-
метровъ.
Виньола придалъ своему порталу характеръ силы и серьезности
(листъ 20, черт. 296). Какъ видно изъ плана, средняя часть портала, съ
пролетомъ и стоящими по бокамъ его колоннами, сильно выдвинута впе-
редъ; по краямъ портала точно также стоятъ пилястры, но онѣ высту-
паютъ на половину своего діаметра; части стѣны, находящіяся между
среднимъ выступомъ и угловыми пилястрами, украшены глубокими нишами.
Порталъ увѣнчанъ великолѣпнымъ дорическимъ антаблементомъ; вся стѣна,
не исключая колоннъ и пилястръ, сплошь покрыта рустами. О пропорціяхъ
частей и говорить нечего: въ ихъ изяществѣ безусловно сказывается не-
обычайный вкусъ ихъ автора.
Общій характеръ силы и массивности обусловливается, во-первыхъ,
значительнымъ выступомъ средней части и боковыхъ пилястръ, во-вторыхъ,
сплошными рустами, и, въ-третьихъ, глубиною нишъ, указывающей на тол-
щину стѣны.
Надъ этимъ порталомъ расположена еще верхушка, которая показана
на черт. 151; ее приписываютъ другому архитектору, а не Виньолѣ. И дѣй-
ствительно, у знаменитаго автора «Теоріи архитектурныхъ орденовъ» мы
никогда не встрѣчаемъ такихъ безвкусныхъ формъ, какъ фронтонъ или бо-
ковыя контрфорсныя стѣны этой верхушки, а потому она въ счетъ нейдетъ
и на нашемъ изображеніи портала (черт. 296, листъ 20) не показана1).
Самымъ великолѣпнымъ является, конечно, порталъ Браманте (чер-
тежъ 349). По общему пріему композиціи онъ очень напоминаетъ тріумфаль-
ную арку Тита (листъ 11, черт. 202): тотъ же Сложный орденъ и тѣ же
самыя раскреповки надъ аркой и надъ угловыми колоннами; только пьеде-
сталовъ нѣтъ, да арка значительно уже, соотвѣтственно своему иному на-
значенію. Средній выступъ портала увѣнчанъ балюстрадою балкона, а боко- і)
і) Хотя отдѣльный рисунокъ ея,' помѣщенный въ нашемъ курсѣ (черт. 151, стр. 159),
заимствованъ изъ изданія Виньолы (см. подпись внизу), тѣмъ не менѣе и самъ издатель
Виньолы—Ьеѵеіі оговаривается, что её приписываютъ „другому" архитектору
Черт. 351.
Главный входъ на фасадѣ жилого дома.
(По Браузевегтеру).
331
выя его части—аттикомъ, на тумбахъ котораго расположены статуи. Анта-
блементъ, вслѣдствіе своихъ небольшихъ размѣровъ, очень упрощенъ и не
имѣетъ ни зубчиковъ, ни орнаментики.
По бокамъ пролета, между колоннами, помѣщены ниши. Гладь стѣнъ
расчленена четырьмя горизонтальными тягами: тягой астрагаловъ, карни-
зомъ импостовъ средняго пролета, карнизикомъ заплечиковъ нишъ, который
является продолженіемъ подоконной тяги, и продолженіемъ кордона цоколя.
Между капителями пропущенъ великолѣпный скульптурный фризъ, огра-
ниченный снизу тягой астрагаловъ, ниже которой поля стѣны украшены
филенками; еще ниже идутъ ниши, а подъ ними — гладкая поверхность
чоколя.
Въ общемъ вся эта композиція отличается необыкновеннымъ благо-
родствомъ формъ и, конечно, нужно очень пожалѣть, что она осталась въ
проектѣ и что Браманте не удалось ее осуществить.
Мы, безусловно, въ правѣ разсматривать ее, какъ порталъ, ибо внизу
пролета, какъ видно изъ чертежа, Браманте помѣстилъ ступеньки, что не
имѣло смысла, если бы онъ считалъ этотъ пролетъ воротами, а не дверью.
Браманте, какъ мы уже говорили, не удалось привести въ исполненіе
свой проектъ, а потому сооруженіе портала на фасадѣ п-цо ди-Канчеллеріа
было возложено, значительно позже его смерти, на другого зодчаго—Доме-
нико Фонтана, который, повидимому, пользовался проектомъ Браманте, хотя
значительно упростилъ его. Но общіе пріемы композиціи остались тѣ же, и
всѣ видоизмѣненія сводятся, во-первыхъ, къ замѣнѣ Сложнаго ордена Дори-
ческимъ, во-вторыхъ, къ прибавкѣ полупилястръ къ среднимъ колоннамъ и
угловымъ пилястрамъ, въ-третьихъ, къ замѣнѣ аттиковъ сплошною балю-
страдою и, въ-четвертыхъ, къ уничтоженію нишъ и филенокъ. Затѣмъ, въ
общемъ, весь этотъ порталъ представляетъ собою прекрасныя детали Дори-
ческаго ордена, стройную пропорцію пролета и красивое вѣнчаніе въ видѣ
богатой балюстрады. Съ этой точки зрѣнія разбираемый нами порталъ вполнѣ
достоенъ изученія. Нѣкоторые авторы, какъ, напр., Ле-Тарульи, усиленно
нападаютъ на это произведеніе Фонтаны, но съ ихъ нападками можно не
считаться, ибо они вызваны исключительно горькимъ сожалѣніемъ о томъ,
что Фонтана не исполнилъ въ натурѣ великолѣпный проектъ Браманте, а
замѣнилъ его своимъ. Правда, вполнѣ заслуженный упрекъ, который можно
сдѣлать этому произведенію, заключается въ томъ, что оно очень мало свя-
зано съ фасадомъ, ибо изъ всѣхъ тягъ одинъ только вѣнчающій карнизъ
антаблемента совпадаетъ съ одной изъ горизонтальныхъ тягъ фасада, вслѣд-
ствіе чего весь порталъ кажется чуждою зданію наклейкою. Но если порталъ
этотъ разсматривать отдѣльно, какъ онъ и показанъ на нашемъ чертежѣ, то
онъ несомнѣнно представитъ собою прекрасное архитектурное произведеніе.
Въ западной Европѣ, преимущественно въ Германіи и Австріи, стали
за послѣднее время примѣнять совершенно новый пріемъ обработки главнаго
входа, который по своему общему характеру можетъ быть отнесенъ къ кате-
горіи порталовъ. Пріемъ этотъ (черт. 351) заключается въ томъ, что дверной
пролетъ помѣщаютъ, какъ видно изъ плана, въ глубокой впадинѣ, которую
ограничиваютъ по бокамъ пилястрами, обдѣланными рустами; по бокамъ
ставятъ колонны, пьедесталъ которыхъ является продолженіемъ цоколя. По
332
колоннамъ и пилястрамъ проходитъ антаблементъ, вѣнчающій собою весь
нижній этажъ.
Подобный пріемъ обработки главнаго входа имѣетъ большія достоин-
ства, которыя состоятъ въ полной связи этой обработки съ архитектурной
обдѣлкой нижняго этажа и въ томъ характерѣ мощи, который придаютъ
ей сильныя падающія тѣни отъ свѣса карниза и выступовъ пилястръ и
колоннъ.,
Въ нашемъ климатѣ примѣненіе этого пріема возможно лишь въ томъ
случаѣ,- если стѣны нижняго этажа достаточно толсты, чтобы безнаказанно
допустить, въ смыслѣ промерзанія, устройство глубокой впадины.
Прекраснымъ образцомъ порталовъ въ Петербургѣ можетъ служить
строго классическая обработка главнаго входа въ Конногвардейскія казармы;
въ этомъ примѣрѣ самостоятельность портала, какъ архитектурной формы,
какъ бы подчеркнута тѣмъ обстоятельствомъ, что онъ сдѣланъ изъ гранита,
тогда какъ весь остальной фасадъ—штукатурный.
§ 110
Входныя двери жилыхъ домовъ. До сихъ поръ мы разсматривали глав*
нйе входы церквей, великолѣпныхъ итальянскихъ палаццо или обществен
ныхъ сооруженій, гдѣ, по условіямъ проектированія, не можетъ быть рѣчи
о недостаткѣ мѣста. Совсѣмъ въ иныхъ условіяхъ находятся частные жилые
дома, которые, по экономическимъ причинамъ, приходится выдвигать до
линіи тротуара и гдѣ, вслѣдствіе тѣхъ же причинъ, нельзя отнимать много
мѣста подъ большія, широкія и архитектурно обработанныя входныя двери,
или дѣлать сильно выступающія лѣстницы. Поэтому, при проектированіи
въ жилыхъ домахъ наружныхъ дверей, выходящихъ на улицу, встрѣчаются
нѣкоторыя затрудненія. Дѣло въ томъ, что по закону х) на тротуаръ не
разрѣшается выпускать больше одной ступени наружной лѣстницы, дабы
не стѣснять движенія пѣшеходовъ, а потому остальныя ступени ея, идущія
до высоты пола перваго этажа, приходится помѣщать внѵтпи зданія (листъ
18, черт. 281)
Слѣдовательно, порогъ двери опредъленъ уже заранѣе. На верху же,
по чувству симметріи, приходится заканчивать дверной пролетъ на одномъ
уровнѣ съ верхомъ оконныхъ просвѣтовъ. А при этихъ условіяхъ, въ за-
висимости отъ размѣровъ цоколя и высоты оконъ, дверь можетъ получиться
слишкомъ вытянутой, какъ мы это видимъ, напримѣръ, на черт. 280
1) См. „Сборникъ обязат. постан., изданныхъ С.-Петербургскою Городск. Думою:" вы-
ходить ступенями на тротуаръ болѣе 8 вершковъ за линію построекъ воспрещается... (§ 33).
333
«
I
1
і ,1
і
(листъ 18) ’). Увеличить же ширину двери бываетъ далеко не всегда воз-
можно, потому что для жилыхъ доходныхъ домовъ приходится дорожить
каждымъ вершкомъ, чтобы наиболѣе выгодно использовать мѣсто, предна-
значенное подъ постройку. Въ такихъ случаяхъ поступаютъ слѣдующимъ
образомъ: дверь дѣлаютъ хорошей пропорціи, а оставшуюся наверху часть
пролета обращаютъ въ окно, которое освѣщаетъ сѣни и даетъ возможность
замѣнить стеклянныя входныя двери глухими, что гораздо лучше, ибо,
во-первыхъ, стекла не бьются, а во-вторыхъ, дверь менѣе пропускаетъ
тепла. Форма окна надъ дверью зависитъ, главнымъ образомъ, отъ формы
оконъ нижняго этажа: если окна нижняго этажа прямоугольныя, то и
дверное окно дѣлаютъ прямоугольнымъ (листъ 18, черт. 282, а). При полу-
циркульныхъ же окнахъ нижняго этажа и окна надъ дверью дѣлаютъ
полукруглыя (листъ 18, черт. 282, Ъ).
Въ тѣхъ случаяхъ, когда окна почему-либо надъ дверью помѣстить
нельзя, пространство надъ нею заполняется какимъ-нибудь архитектурнымъ
украшеніемъ, которое закапчивается сверху на одномъ горизонтѣ съ окнами
нижняго этажа. Такъ, напримѣръ, надъ дверью дѣлаютъ впадину соотвѣт-
ствующей формы, т.-е. прямоугольную или полукруглую, и заполняютъ ее
картушью, гербомъ, барельефомъ или инымъ какимъ-либо украшеніемъ.
Иногда, вмѣсто впадины, помѣщаютъ доску съ надписью, а надъ нею распо-
лагаютъ сандрикъ съ фронтончикомъ на кронштейнахъ; при этомъ укра-
шеніи должно быть соблюдено то условіе, чтобы сандрикъ надъ дверью ’
былъ на одномъ уровнѣ съ соотвѣтственной архитектурной обдѣлкбЙ оконъ
нижняго этажа, дабы ихъ общая горизонтальная линія не прерывалась
надъ дверью, такъ какъ перерывъ ея производитъ неблагопріятное впечат-
лѣніе На глазъ, въ особенности въ перспективѣ.
Все, что мы до сихъ поръ говорили о входныхъ дверяхъ, относится
къ пропорціямъ пролетовъ и къ тѣмъ пріемамъ, которые слѣдуетъ примѣ-
нять для примиренія требованій эстетическаго вкуса съ соображеніями
чисто экономическаго свойства. Но до сихъ поръ мы еще ничего не ска-
зали- объ архитектурной обработкѣ две:ныхъ пролетовъ, находящихся въ
этихъ условіяхъ. По этому поводу можно сказать лишь то, что обработка
подобныхъ дверей должна соотвѣтствовать обработкѣ оконъ нижняго этажа,
и что къ нимъ примѣнимы всякаго рода обдѣлки, которыя мы разсматри-
вали въ этой главѣ. На черт. 282 (листъ 18) показана схема одной изъ
обработокъ наружныхъ дверей, съ находящимся надъ ними прямоугольнымъ
или полукруглымъ окномъ. Что же касается до деталей, то онѣ извѣстны
изъ множества приведенныхъ примѣровъ.
На черт. 283 (іЬ) показаны два способа обработки наддвернаго полу-
круглаго окна.
і) Неизбѣжность этого условія подтверждается слѣдующимъ простымъ подсчетомъ-
представимъ себѣ (листъ 18, черт. 280), что высота цоколя 1 арш., высота подоконной
стѣнки—1 арш. 2 верш., а высота окна—3 арш. 8 верш., тогда высота двери, законченной
наверху, па одномъ уровнѣ съ окнами, выйдетъ: 1 арш. +1 арш. 2 верш. + 3 арш. 8 верш.=
= 5-арш. Іо верш., а ширина ея будетъ, какъ всегда, 2 арш. 2 верш., что дастъ общую
пропорцію почти въ два и три четверти квадрата, т.-е. пропорцію значительно болѣе вы-
тянутую, нежели общепринятая.
I
1
-Лі
334
Когда въ условіяхъ, только что указанныхъ, находится дверь какого-
либо зданія общественнаго назначенія, то является необходимымъ примѣ-
нять тотъ же пріемъ, но лишь въ немного
Черт. 352.
Входныя двери зданіи Балка.
Зодчій Л. фонъ-Гогенъ.
(По жури. „Зодчій".)
измѣненномъ видѣ. И дѣйствительно, нельзя
ограничиться въ подобномъ случаѣ простыми
двустворными дверями, ибо онѣ па глазъ по-
кажутся слишкомъ узкими и не будутъ вя-
заться съ представленіемъ объ массѣ прохо-
дящаго парода. Поэтому въ зданіяхъ обще-
ственныхъ дѣлаютъ обыкновенно большой и
широкій дверный пролетъ (черт. 352), кото-
рый подраздѣляютъ внутри горизонтально и
вертикально; горизонтально — отдѣляется
сверху неподвижная часть, или «фрамуга»,
служащая для освѣщенія вестибюля; а верти-
кально — пролетъ дѣлится на три части, изъ
коихъ средняя занимается двустворною вход-
ною дверью, а боковыя—окнами.
Такимъ образомъ получается высокій,
широкій и свѣтлый входъ
За послѣднее время этотъ пріемъ стали примѣнять также и къ много-
этажнымъ жилымъ домамъ богатой отдѣлки.
§ 111-
Запояненія дверныхъ пролетовъ и ихъ подраздѣленія. Заполненіе нашихъ
современныхъ даерныхъ пролетовъ ведетъ свое начало изъ голландской
архитектуры, при чемъ обработка дверныхъ створъ отличается такою про-
стотою м шаблонностью, что, конечно, ничего «художественнаго» не имѣетъ
и относится всецѣло къ области ремесла.
Совсѣмъ иное видимъ мы въ великихъ произведеніяхъ разныхъ эпохъ
процвѣтанія искусства, какъ, напримѣръ, въ древнемъ Римѣ, въ Итальян-
скомъ или во Французскомъ Возрожденіи, или даже въ иашнхъ современ-
ныхъ богатыхъ общественныхъ сооруженіяхъ, каковы, напримѣръ, бронзовыя
дверн разныхъ великолѣпныхъ храмовъ, въ родѣ Исаакіевскаго собора н т. д.
Дверныя створы бываютъ двухъ видовъ: деревянныя и металлическія.
Деревянныя створы подраздѣляются на «глухія», или «щитовыя» двери
(рис. 326) и такъ называемыя «свѣтлыя», пли «стеклянныя», т.-е. такія,
у которыхъ верхнія филенки замѣнены стеклами (рис. 338). Металлическія
двери бываютъ «глухія» (черт. 342) и «рѣшетчатыя» (рис. 246); первыя
дѣлаются преимущественно изъ бронзы, а вторыя—изъ желѣза.
ззь
§ 112.
Деревянныя заполненія дверныхъ пролетовъ. Створы большихъ деревян-
ныхъ дверей въ Итальянскомъ Возрожденіи состоятъ обыкновенно изъ обвя-
зокъ, средина которыхъ подраздѣлена на квадраты однимъ горизонтальнымъ
и многими вертикальными средниками (рис. 326). Квадраты заполнены фи-
ленками съ сочными и широкими «калевками* »). Такимъ образомъ, этотъ
чисто строительный пріемъ становится источникомъ архитектурной обра-
ботки, которая обогащается еще болѣе, если въ обвязку и средники вколо-
тить на равныхъ разстояніяхъ гвозди съ узорными шляпками (черт. 340).
«Свѣтлыя* деревянныя двери являются преимущественно достояніемъ
послѣдняго времени, ибо большія стекла получили распространеніе только
въ XIX столѣтіи. Правда, стеклянныя двери дѣлались и гораздо раньше,
но онѣ заполнялись тогда обыкновенно мелкими стеклами, какъ мы это
видимъ, напримѣръ, во Французскомъ Возрожденіи. Въ наше время стек-
лянныя двери дѣлаютъ или совершенно простыми (черт. 352) или же при-
даютъ имъ извѣстную архитектурную обработку въ зданіяхъ съ богатой
отдѣлкой (рис. 338).
§ из.
Металлическія глухія заполненія дверныхъ пролетовъ. Какъ бы ни были
устроены бронзовыя двери, т.-е. въ видѣли деревянныхъ щитовъ, обитыхъ
тонкими бронзовыми листами, или крѣпкаго желѣзнаго каркаса, обложен-
наго толстой бронзой, онѣ, во всякомъ случаѣ, должны состоять изъ об-
вязки и одного или нѣсколькихъ средниковъ съ промежутками, заполненными
филенками. Образцы. подобныхъ дверей мы видимъ въ древнемъ Римѣ
(черт. 329) и въ Итальянскомъ Возрожденіи (черт. 342 и 343).
Первый изъ этихъ образцовъ мы разберемъ ниже; что же касается
до послѣднихъ двухъ, то каждый изъ нихъ имѣетъ свой особый характеръ.
Дверь п-цо Гваданьй (черт. 342) отличается своею массивностью и
богатствомъ: вокругъ створъ идетъ широкая рама, вся усѣянная сильно
выступающими шляпками гвоздей; таковы же точно широкія обвязки и
средники створъ; квадратныя филенки украшены массивными круглыми
і) Стѣны и башни Московскаго Кремля были выстроены итальянскими мастерами, а
потому мы и до сихъ поръ еще видимъ въ Спасскихъ воротахъ створы подобнаго устройства.
Рис. 353. Бронзовая дверь террасы памятника Императора Александра II въ Москвѣ.
337
бляхами съ тонкимъ и богатымъ орнаментомъ. Висячія кольца среднихъ
филенокъ, служащія ручками, дополняютъ собою богатое убранство створъ.
Эти двери поражаютъ взоръ зрителя силою и богатствомъ своего
внѣшняго вида.
Дверь п-цо Спада гораздо проще и спокойнѣе (черт. 343). Число фи-
ленокъ значительно больше, но зато онѣ гораздо проще и, кромѣ того, ихъ
рельефъ гораздо меньше. Средники й обвязки совершенно гладкіе, и орна-
ментъ, въ видѣ цвѣтка лилій, заполняетъ собою только филенки полуцир-
кульной .части и филенки съ кольцевыми ручками; всѣ прочія филенки
украшены лишь тонкими восьмиугольными и шестиугольными рамками
съ гвоздиками по угламъ.
Обработка этой двери отличается большимъ изяществомъ и можетъ
служить прекраснымъ примѣромъ расчлененія дверныхъ створъ.
На черт. 353 показана бронзовая дверь нашего времени, исполненная
по только что разобраннымъ пріемамъ.
§
Металлическія рѣшетчатыя заполненія дверныхъ пролетовъ. Металли-
ческія рѣшетчатыя заполненія дверныхъ пролетовъ дѣлаются двустворныя
или одностворныя въ зависимости отъ формы отверстія. Образцы мы ви-
димъ на рис. 246 и на черт. 354 и 355. Какіе бы они ни были, дву-
створныя или одностворныя, законъ ихъ проектированія остается одинъ и
тотъ же; сперва дѣлаютъ прямоугольную обвязку изъ «квадратнаго» или
«полосового» желѣза, а потомъ подраздѣляютъ поле всей этой рамки на
квадраты или прямоугольники полосовымъ или квадратнымъ желѣзомъ, и
эти мелкія подраздѣленія заполняютъ уже какими - либо завитками изъ
полосового желѣза. Такъ, напримѣръ, дверь, показанная на черт. 246,
подраздѣлена на три горизонтальныхъ фриза и двѣнадцать прямоугольни-
ковъ, расположенныхъ въ два ряда по шести въ каждомъ. Прямоугольники
имѣютъ пропорцію въ два квадрата и заполнены завитками въ видѣ буквы 8
съ развѣтвленными въ обѣ стороны концами. Во фризахъ тотъ же мотивъ
расположенъ горизонтально. Въ общемъ получается очень красивая и проч-
ная дверь.
Другой, приведенный нами образчикъ дверной створы (черт. 355) под-
раздѣленъ вертикально на пять частей, а горизонтально на четыре части.
Эти дѣленія образуютъ посрединѣ три квадрата, а по бокамъ двѣнадцать
вытянутыхъ прямоугольниковъ *) Каждый изъ квадратовъ подраздѣленъ,
1) Пропорція ихъ—около трехъ квадратовъ.
Теорія архитектурныхъ форм».
22
ззѳ
въ свою очередь, двумя взаимно перпендикулярными осями на четыре части.
Точки пересѣченія полосъ украшены кружками и бляшками.
Прямоугольныя дѣленія створы заполнены внутри завитками въ видѣ
буквы С, но только съ загнутыми внутрь концами; въ боковыхъ прямо-
угольникахъ они помѣщены вертикально, а въ среднихъ квадратахъ —
наклонно, — параллельно діагонали Кольцевыя схватки, соединяющія за-
витки съ прямыми частями, довершаютъ убранство дверя.
Черт. 354.
Желѣзныя двери въ Венеціи. XVII вѣка.
(По изданію Агіе Ііаііапа.)
Черт. 355.
Желѣзная дверь.
(По Крауту и Мейеру.)
На черт. 354 мы видимъ очень богатый образчикъ двустворной двери.
Поле ея створъ заполнено завитками въ видѣ буквы 8, какъ и на образцѣ
чертежа 246, съ тою только разницею, что здѣсь оба конца завитка закру-
чены спиралью, а посрединѣ его сдѣланъ небольшой прямолинейный пере-
ломъ. Въ кольцахъ, соединяющихъ завитки между собой, пропущены орна-
ментальные стебельки съ листочками на обоихъ концахъ.
Дверь эта имѣетъ, кромѣ того, очень красивую рѣшетчатую фрамугу
съ гербомъ владѣльца посрединѣ.
Па черт. 356, 357 и 358 показаны разные мотивы итальянскихъ рѣше-
токъ, которыя когутъ служить для заполненія прямоугольныхъ подраздѣ-
леній дверныхъ створъ. Всѣ эти мотивы представляютъ собою видоизмѣ-
ненія готическаго «четырехлистпика». Простѣйшій изъ нихъ мы видимъ на
339
черт. 356. Онъ образованъ уже знакомыми намъ завитками въ видѣ буквы С,
расположенными такъ, что они составляютъ четырехлопастныя фигуры,
діагонали коихъ занимаютъ вертикальныя и горизонтальныя положенія.
На второмъ образцѣ повторяется тотъ же мотивъ (черт. 357), обогащенный,
впрочемъ, тѣмъ, что между концами завитковъ введены дополнительные
листочки. Наконецъ третій и самый богатый видъ мотива (черт. 358),
состоитъ изъ тѣхъ же С-образныхъ завитковъ, составляющихъ попреж-
нему четырехлопастныя фигуры, расположенныя по общимъ горизонталь-
нымъ и вертикальнымъ осямъ; во всѣхъ мѣстахъ соприкасанія завитковъ
введены двуконечныя стрѣлки, которыя значительно обогащаютъ общій
характеръ мотива.
Черт. 356.
Рѣшетка п-цо Коптини въ Венеціи. XVI вѣка.
(По изданію Агіа Ііаііапа.)
Всѣ эти образцы очень просты, красивы, а главное—вполнѣ соотвѣт-
ствуютъ техникѣ слесарнаго дѣла.
Въ случаѣ полуциркульныхъ дверей, створы дѣлаются большею частью
прямоугольныя, а наверху отдѣляется неподвижная полукруглая фрамуга,
какъ мы это видимъ на черт. 354.
Рѣшетки фрамугъ проектируются точно такъ же, какъ и рѣшетки полу-
круглыхъ оконъ, которыя мы подробно разбирали въ § 103 (черт. 314,
316, 317, 318 и 319),—слѣдовательно, здѣсь нечего повторять уже сказан-
наго, а потому этою ссылкою мы полагаемъ возможнымъ закончить иашъ
краткій обзоръ рѣшетчатыхъ заполненій дверныхъ пролетовъ. Впрочемъ,
мы еще вернемся къ проектированію рѣшетчатыхъ желѣзныхъ полотнищъ
въ отдѣлѣ «воротъ»-
840
§ 115.
Заполненіе колоссальныхъ дверныхъ пролетовъ. Въ § 106 (стр. 305) шы
упоминали о примѣненіи колоссальныхъ дворныхъ пролетовъ, которые
встрѣчаются, впрочемъ, довольно рѣдко; тѣмъ не менѣе они все-таки же
«встрѣчаются» въ современномъ зодчествѣ, а потому мы считаемъ необхо-
димымъ сказать нѣсколько словъ о заполненіи такихъ пролетовъ. Пре-
краснымъ образчикомъ въ этомъ случаѣ можетъ служить дверь Пантеона
въ Римѣ (черт. 329). Ясно, что створы, заполняющія собою весь такой
пролетъ, окажутся громадными, а слѣдовательно, и столь тяжелыми, что
Черт. 357.
Рѣшетка п-цо Марчелло въ Венеціи. XVI ві.ка
(Но изданію Лгіо Ваііапа.)
отворять ихъ пришлось бы съ величайшимъ трудомъ. Значитъ, первая
задача зодчаго заключается въ томъ, чтобы уменьшить, по возможности,
величину створъ. Пріемъ этотъ мы видимъ въ двери Пантеона, гдѣ 2/? про-
лета отдѣлены наверху для окна; затѣмъ подъ этимъ окномъ проходитъ
архитравъ, поддерживаемый двумя дорическими пилястрами, поставленными
по бокамъ пролета. Подъ архитравомъ идетъ фризъ, ширина котораго
равна высотѣ капителей. Діаметръ пилястръ равенъ у7 ширины пролета —
значитъ, обѣ онѣ уменьшаютъ ширину створъ на 2Д ширины пролета.
Архитравъ и фризъ образуютъ собою «импостъ», поддерживающій заполне-
ніе окна; ширина его равна ’/е высоты пилястры, — слѣдовательно, онъ
уменьшаетъ высоту створъ на Ч7. Такимъ образоиъ, съ одной стороны,
достигается цѣль уменьшенія створъ, а съ другой стороны, заполненіе пр>
лета получаетъ превосходную архитектурную обработку.
__841___
Громадный верхній оконный просвѣтъ окруженъ широкимъ налични-
комъ, подраздѣленъ на шесть отдѣльныхъ рамъ н заполненъ чешуеобразной
I рѣшеткой. Дверныя створы отдѣланы гладкими филенками и украшены по
обвязкамъ н средникамъ великолѣпными узорными шляпками гвоздей
(черт. -329).
Этотъ превосходный образецъ можетъ служить «классическимъ» при-
мѣромъ архитектурной обработки заполненій колоссальныхъ дверныхъ про-
детовъ.
Нѣчто подобное, въ смыслѣ формы, мы видимъ у насъ въ Исаакіев-
скомъ соборѣ или на зданіи Главнаго Штаба въ Петербургѣ со стороны
Адмиралтейскаго сада.
Черт. 358.
Желѣзная рѣшетка въ Венеціи.
XVII вѣка.
(По изданію Лгіс Ііпііпш.)
Гпс. 359.
Балконъ п-цо „деи-Діамаити" иъ Феррарѣ. XV вѣкъ. Зодчій Біаджіо-Росеттм.
Шо фотографіи.)
ГЛАВА IX.
Б Л Л Н О П Ы.
Черт. 360.
Кропштойіп..
<По Заласъ-Мейеруі
§ К6.
Балконы, ихь подраздѣленія, размѣры и со-
ставныя части. Такъ какъ балконъ безъ
двери немыслимъ, то вполнЬ естественно
послѣ разсмотрѣнія дверей перейти къ раз-
смотрѣнію балконовъ. Балконы, конечно, мало
вяжутся съ нашимъ климатомъ, ибо ими
можно у насъ пользоваться не болѣе четы-
рехъ мѣсяцевъ въ году. Тѣмъ не менѣе они
имѣютъ значительное распространеніе, такъ
какъ очень украшаютъ фасадъ.
Балконы бываютъ малые и большіе.
«Малымъ» называется такой балконъ, ко-
торый дѣлается только противъ одного окна
843
превращаемаго въ такомъ случаѣ въ балконную Оверъ; балконъ же, за-
хватывающій ко своему протяженію нѣсколько оконъ, называется «боль-
шимъ* .
Перила балконовъ бываютъ каменныя или металлическія; первыя на
зываются «балюстрадами», вторыя—«рѣшетками».
Балконы должны быть такихъ размѣровъ, чтобы на нихъ было удобно
сидѣть, откуда слѣдуетъ прямой выводъ, что, чѣмъ шира балконъ, тѣмъ
лучше. Но, съ другой стороны, слишкомъ сильно выступающій балконъ
требуетъ, въ свою очередь, весьма сильныхъ опоръ, поэтому принято дѣ-
лать балконы шириною отъ 1 до 2-хъ аршинъ; вполнѣ достаточная ширина
балкона 1Ѵ2 аршина, ибо при такой ширинѣ около стѣны остается еще
небольшой проходъ, когда у перилъ сидятъ люди О- Что касается до длины
Черт. 361.
Фасадъ балкона.
(По Клокё.)
Черт. 362.
Разрѣзъ къ черт. 361-му.
балкона, то это величина, какъ мы уже видѣли, совершенно произволь-
ная, потому-то иногда дѣлаютъ балконы длиною во весь фасадъ зданія,
какъ мы это видимъ, напр., на многихъ домахъ въ Парижѣ или на п-цо
Питти (рис. 4). Высота перилъ дѣлается такою, чтобы на ннхъ было
удобно опереться руками, т.-е. примѣрно отъ 1 арш. 2 верш. до 1 арш.
4 вершковъ.
Каждый балконъ состоитъ изъ слѣдующихъ частей (черт. 361):
а) Поддерживающихъ кронштейновъ, число которыхъ зависитъ отъ
длины балкона.
Ь) Площадки илм полового настила, который имѣетъ одинъ уровень
съ поломъ этажа и отдѣляется отъ него невысокимъ порогомъ, дабы дожде-
вая вода но попадала въ комнату (черт. 362).
и с) Перилъ въ формѣ балюстрады илн рѣшетки.
і) Это относится только къ балконамъ на выступающихъ кронштейнахъ; что же ка-
сается до балконовъ на колоннахъ, то ширина икъ произвольна
844
§ И?-
Формы балконныхъ частей. Кронштейны балконовъ имѣютъ большею
частью форму кориноскаго модульона, какъ ото видно на только что при-
веденномъ примѣрѣ, а равно и на другихъ (черт. 368).
Черт. 363.
Черт- 364.
Лицевые фасады кронштейновъ разнаго вида.
Черт. 366.
Боковой фасадъ къ черт- 363-му-
Боковой фасадъ къ черт. 364-ыу.
(По изданію ѴогЪіІйег Іііг ГаЬгІкапіеп и т. д.)
На черт. 363, 364, 365, 366, 367 и 369 показаны въ деталяхъ крон-
штейны разнаго вида, которые могутъ быть примѣняемы для балконовъ.
Всѣ эти формы представляютъ собою ни что мное, какъ извѣстное вндо*
измѣненіе или развитіе формы модульона.
Черт. 367.
Черт. 36Ѳ.
Газрѣзъ къ черт. 371-му.
и т. Д-)
Фасадъ кронштейна.
(По изданію Ѵоі’ЪіМсг (ііг РаЬгікаійоі)
Черт. 369.
Черт. 370.
Боковой фасадъ къ черт. 367-му.
(По изданію Ѵогоіііісі' Гііг Раопкаіііеп и т. Д-)
Балконъ Сикстинской
каясллн іи. Римѣ.
(Ііо Гольтпиигеру.)
346
Примѣняются, впрочемъ, и другія формы, напр., въ родѣ той, которая
показана на черт. 360. Она существенно разнится отъ предыдущей и на-
поминаетъ собою скорѣе форму арочнаго замка, ибо наибольшій завитокъ
выступаетъ здѣсь впередъ и закручивается внутрь, а наименьшій остается
позади и загибается впаружу.
Въ Итальянскомъ Возрожденіи примѣняется также очень богатая и
красивая форма кронштейновъ (рис. 359 и черт. 370), въ основѣ которой
лежитъ квадратъ, расположенный въ прямомъ углу кронштейна; снизу
Черт. 371.
Балконъ и ворота доходнаго дома въ Пстербусгѣ.
Зодчій И. В. Штромъ-
(По журналу „Зодчій11.)
квадратъ поддерживается замкообразнымъ кронштейномъ, а къ его наруж-
ной свободной сторонѣ примыкаетъ кронштейнъ въ формѣ модульона; и
квадратъ и модульоны украшены орнаментомъ.
Площадка балкона снаружи обыкновенно обтягивается какимъ-нибудь
профилемъ въ формѣ карнизика или пояска (черт. 361); такъ какъ полъ
балкона составляетъ продолженіе пола этажа, то карнизикъ его площадки
совпадаетъ обыкновенно съ пояскомъ этажа, чѣмъ балкокъ, какъ отдѣль-
ная архитектурная форма, связывается съ фасадомъ; это отлично видно на
черт. 371, гдѣ поясокъ этажа переходитъ въ карнизикъ балкона.
О формахъ балюстрадъ говорить нечего: онѣ проектируются совер-
шенно на тѣхъ же основаніяхъ, которыя были указаны въ § 67. Замѣтимъ
только, что ихъ «поручень» долженъ всегда совпадать съ подоконной тя.
гой, дабы еще болѣе связать балконъ съ отдѣлкою фасада (черт. 371).
847
Что же касается до формы балконныхъ балясинъ, то въ Итальянскомъ
Возрожденіи она зависитъ отъ періода архитектуры. Въ Раннемъ Возро-
жденіи, какъ мы уже говорили (стр. 229), примѣняется для балясинъ форма
колонки. Таковы, иапр., балясины п-цо Питти (рис. 4) или балясины пре-
красныхъ балкончиковъ п-цо Вевдраминъ (черт. 8), деталь которыхъ мы
видимъ на черт. 374.
Послѣ балясинъ-колонокъ появляются въ Итальянскомъ Возрожденіи
балясины съ перехватомъ посрединѣ и симметричными частями, верхними
(По ЕарбсрЬ.)
и нижними (рис. 375); далѣе вмѣсто иихъ входятъ въ употребленіе баля-
сины съ «пуклей» или уширеніемъ внизу (рис. 359 и черт, 361), и, нако-
нецъ, онѣ смѣняются балясинами квадратнаго сѣченія періода Барокко
(рис. 376).
Въ томъ случаѣ, если балюстрада замѣняется рѣшеткою, эта послѣд-
няя дѣлается такой же высоты, какъ и подоконная стѣнка, дабы уровень
ея поручня не нарушалъ общей нижней линіи окопныхъ просвѣтовъ.
Балконная рѣшетка проектируется различнымъ образомъ. Наиболѣе
часто примѣняются два слѣдующихъ способа:
а) Рѣшетка составляется изъ цѣлаго ряда стоекъ, укрѣпленныхъ
вверху и внизу завитками (черт. 372).
и Ь) Вся площадь рѣшетки разбивается на квадраты или прямо-
угольники, которые заполняются отдѣльными криволинейными фигурами
(черт. 373 и 250).
Иногда рѣшетка состоитъ только изъ одной обвязки, вся средина ко-
торой заполняется накимъ-либо повторяющимся криволинейнымъ мотивомъ;
образцовъ для подобныхъ рѣшетокъ мы находимъ немало въ итальянскомъ
искусствѣ (черт. 377).
348
! § 118-
/
Балконы разнаго вида. «Малые» балконы, т.-е. такіе, которые располо-
жены противъ одного окна, имѣютъ обыкновенно всего лишь двѣ тумбы
/(черт. 361 и 371) ?). Изрѣдка только помѣщаютъ въ такихъ балконахъ еще
/ одну тумбу посрединѣ (черт. 8); но она, въ этомъ случаѣ, дѣлается го-
раздо уже боковыхъ и состоитъ лишь изъ одного стула, не имѣя раскре-
повокъ ни въ цоколѣ, ни въ поручнѣ (черт. 376); словомъ проектируется
такъ, какъ мы это видимъ на балюстрадѣ б-ки Санъ-Марко (черт. 27) или
на флигеляхъ Капитолія (черт. 31).
-.Большіе» балконы, кромѣ угловыхъ, имѣютъ еще нѣсколько среднихъ
туМбъ, число которыхъ находится въ зависимости отъ длины балкона
(листъ 20, черт. 295); онѣ ставятся большею частью противъ простѣнковъ.
Мы уже указывали на зависимость архитектурной обработки балконовъ отъ
члененій того этажа, которому принадлежитъ балконъ, но эта обработка
находится также въ связи съ разбивкою нижняго этажа: нельзя, напр.,
кронштейны располагать надъ окнами,—ихъ всегда помѣщаютъ въ простѣн-
кахъ; точно также балконамъ гораздо выгоднѣе увѣнчивать богатую и вы-
ступающую часть, нежели гладкую и впалую.
Поэтому балконы второго этажа нерѣдко располагаютъ надъ входной;
дверью или надъ порталами. На черт. 371 и на черт. 295 (листъ 20) мы
видимъ примѣры подобнаго расположенія. Въ первомъ изъ нихъ кронштейны
балкона расположены противъ пилястръ, составляющихъ убранство двери,
а площадка его образована сильнымъ выступомъ антаблемента тѣхъ же
пилястръ. На второмъ примѣрѣ (листъ 20, черт. 295), т.-е. на порталѣ п-цо
«ди-Канчеллеріа», мы видимъ не только полное соотвѣтствіе тумбъ балкона
съ колоннами и пилястрами портала, но даже выступы балкона вполнѣ
соотвѣтствуютъ выступамъ этого послѣдняго, ибо балконъ имѣетъ тѣ же
раскреповки, Что и антаблементъ портала.
Для поддержки «большихъ» балконовъ, вмѣсто кронштейновъ, не-
рѣдко примѣняются полутеламоны или полукаріатиды, въ особенности,
если обработка балкона связана съ порталомъ, какъ мы это видимъ
на рис. 82.
§ И9.
Балконы въ Итальянскомъ Возрожденіи. Подъ вліяніемъ унаслѣдован-
наго нашей современной архитектурой итальянскаго классицизма * 2) совре
і) Въ Итальянскомъ Возрожденіи „малые" балконы замѣняются преимущественно
„балконными окнами", объ устройствѣ которыхъ мы уже говорили (§ 79—стр. 257).
2) Объ этомъ см. стр. 45.
349
Черт. 374
Ц1_|Ц ІІЛЛЩ,
Дсталь къ черт. Я-віу.
Балконъ п-цо Вендрамішъ Калсрджл
въ Венеціи, XV иііки.
Зодчій Пьетро Ломбардо.
(По БюльмануЗ
менныѳ архитекторы смотрятъ па балконъ, если можно такъ выразиться,
слишкомъ серьезно, стараясь придать ему возможно болѣе монументальный
видъ и соблюдая, въ громадномъ большинствѣ случаевъ, при расположеніи
балконовъ на фасадѣ, полную сим-
метрію. Не такъ глядѣли иа него
итальянскіе зодчіе первыхъ временъ
Возрожденія: для нихъ балконъ былъ
просто легкою, ирасивою и живопис-
ною формою, назначеніе которой за-
ключается въ оживленіи фасада. Въ
доказательство приведемъ нѣсколько
примѣровъ такихь балконовъ.
Очень легкіе балкончики мы ви-
димъ на п-цо Вендраминъ, обработка
которыхъ заслуживаетъ подробнаго
разсмотрѣнія. На детальномъ чертежѣ
(черт. 374) опа видна вся: балясники
имѣютъ видъ упрощенныхъ коринѳ-
скихъ колонокъ; тумбы замѣнены ти-
пичными пилястрами съ орнаментиро-
ванными филенками; поручень пред-
ставляетъ собою упрощенный анта-
блементъ съ широкимъ фризомъ, бо-
гато украшеннымъ вязью пальнетъ;
на углахъ посажены маленькіе львы.
Верхніе обломы карниза антаблемента
перваго этажа огибаютъ края пло-
щадки, а поддерживающіе обломы
того же карниза обходятъ по верху
кронштейны, образуя „адъ ними, какъ
бы абакъ (іѣ и черг. 8).
На рис. 375 показанъ балконъ
въ Феррарѣ, расположенный надъ
входной дверью. Несмотра иа сильные
боковые выступы антаблемента, бал-
конъ на нихъ не опирается, а, на-
оборотъ, —его поддерживаютъ легкіе
кронштейны, благодаря которымъ ме-
жду нимъ и антаблементомъ остается
значительный промежутокъ, прида-
ющій много легкости этому послѣднему;
никъ еще болѣе подчеркиваютъ впечатлѣніе легкости. Очень оживляютъ
балконъ и придаютъ ему много игривости шаловливыя фигурки амуровъ,
которые разсажены по краю антаблемента и какъ бы шутя поддерживаютъ
своими спинками площадку балкона.
На третьемъ примѣрѣ (рис. 359) расположеніе балкона еще смѣлѣе и
еще живописнѣе: онъ прамо лѣпится на углу зданія, развиваясь изъ ши-
стройныя тумбы и тонкій баляс-
350
Рпс. 375.
Балконъ п-цо Прбспери, въ Феррарѣ. (Около 1500 г.)
(По фотографіи.)
рокой капители угловой пилястры, какъ вѣтвистая крона вырастаетъ изъ
мощнаго ствола.
Пять сильныхъ кронштейновъ, разобранной уже нами спеціально
итальянской формы (стр. 346), поддерживаютъ его площадку, а легкая ба-
люстрада съ частыми и стройными балясниками прекрасно завершаетъ это
граціозное созданіе итальянскаго генія.
Наконецъ на четвертомъ примѣрѣ (рис. 376) мы видимъ громадные
массивные кронштейны, которые поддерживаютъ небольшую, въ сущности,
площадку балкона, что объясняется принадлежностью его къ періоду Ба-
рокко, когда господствовала страсть ко всему чрезмѣрному и необычайному
II, хотя, конечно, нужно признать полную справедливость только что сдѣ»
Черт. 376.
Балконъ за воротами делі.-Паполо въ Рин*
(По фотографіи.)
даннаго замѣчанія, тѣмъ не менѣе нельзя отрицать того, что эти крон-
штейны отличаются выраженіемъ страшной мощи, обработаны очень ловко
и даютъ сильныя падающія тѣни, придающія балкону тотъ характеръ
живописности, въ доказательство котораго мы и привели всЬ эти примѣры.
Эти воззрѣнія итальянцевъ па балконъ, какъ па живописную особен-
ность зданія, кажутся мамъ совершенно правильными, а потому мы и счи-
тали нужнымъ упомянуть здѣсь о нпхъ.
352
§ 120.
Внутренніе балконы или хоры. Кромѣ наружныхъ балконовъ, дѣлаются
еще иногда балконы внутренніе, которые устраиваю гея преимущественно
въ залахъ, предназначенныхъ для большихъ собраній. Если такіе балконы
идутъ во всю длину одной стѣны или обходятъ всю залу вокругъ, то они
большею частью называются хорами. Прекраснымъ образцомъ внутренняго
балкона могутъ служить хоры Сикстинской капеллы въ Римѣ (черт. 370).
Изъ чертежа видно, что они проектируются точно такъ же, какъ и наружные
балконы; вся разница заключается въ томъ, что ихъ можно отдѣлывать
гораздо богаче и покрывать болѣе тонкимъ орнаментомъ, ибо условія, въ
которыхъ они находятся, въ смыслѣ сохранности, совсѣмъ иныя, нежели
для наружныхъ балконовъ.
§ 121.
Художественное значеніе балконовъ. Мы уже говорили, что балконы
не вполнѣ соотвѣтствуютъ нашему сѣверному климату, а потому примѣ-
няются у насъ преимущественно въ лѣтнихъ загородныхъ домахъ и дач-
ныхъ постройкахъ, гдѣ ими можно пользоваться во все время пребыванія.
Но, независимо отъ этого, нѣкоторые писатели-теоретики, въ родѣ, напр.,
Катремеръ-де Кенси т), очень нападаютъ на балконъ, какъ на архитектур-
ную форму и выражаютъ надежду, впрочемъ, пока еще несбывшуюся, «что
истинный вкусъ изгонитъ когда-нибудь эту форму, чуждую хорошей архи
тектурѣ». Поэтому Плана беретъ балконы подъ свою защиту и такъ отвѣ
чаетъ Катремеръ-де Кенси: «Мы не думаемъ, что балконы портятъ фасадъ.
Намъ, наоборотъ, кажется, что эти выступающія части, будучи хорошо
распредѣлены, отнимаютъ монотонность у нашихъ домовъ и что они пріятно
і) См. его Оісііоппаіге Ьізіог. й’агсЬііейиге, Тоте, 1, р. 149.
353
перебиваютъ излишнюю высоту фасадовъ, внося живописную нотку, ко-
торой вовсе не слѣдуетъ пренебрегать. Въ ихъ кронштейнахъ, площад-
кахъ и перилахъ, сверхъ практической пользы, заключаются еще пре-
восходные уборные элементы, форму которыхъ можно разнообразить до
безконечности и лишать себя коихъ, мы смѣемъ думать, было бы большою
ошибкою» ’)•
Современное распространеніе балконовъ доказываетъ, что Плана
вполнѣ правъ.
’Ісрт. 377
Желѣзная рѣшетки ві.,!|ср«м’ Фоска
въ Венеціи. XVII вѣка,
(По Агіе Паііапн.)
I, Ріала!, іоіпс 2, р. 243 сі. 24В.
23
Теорія «рмтсмуглыгъ в^рмъ.
Рис. 37Ь.
Балюстрада королевскаго сада въ Венеція
(По фотографіи.)
ГЛАВА X.
О Г Р л д ы.
Черт. 379. Ваза.
(По Враузевстгору.)
§ 1122.
Оіуаоы и ихъ подраздѣленія. Ограды, при-
мѣняемыя въ гражданской архитектурѣ,
бываютъ трехъ видовъ;
а) Заборы.
Ъ) Рѣшетки и
с) Перила.
Всѣ эти виды оградъ дѣлаются изъ де-
рева, камня и металловъ, но мы будемъ раз-
сматривать ограды только послѣднихъ двухъ
категорій» такъ какъ онѣ исключительно при-
мѣняются въ монументальной архитектурѣ.
855
Заборомъ называется ілухая каменная ограда, которая дѣлается обык-
новенно выше человѣческаго роста и не только ограждаетъ извѣстное
пространство, но и мѣшаетъ видѣть, что на немъ происходитъ (листъ 21,
черт. 298).
Рис. 380.
Рѣшетка Лѣтняго сада въ Петербургѣ, Зодчій Фезьспъ.
(По фотографіи.)
Рѣшеткою называется всякая прозрачная ограда, которая, независимо
отъ своей высоты, только ограждаетъ пространство, не скрывая его вовсе
отъ глазъ зрителя. Высота рѣшетокъ зависитъ отъ ихъ назначенія: такъ,
напримѣръ, у большихъ роскошныхъ садовъ, у дворцовъ и другихъ велико-
лѣпныхъ зданій дѣлаются высокія рѣшетки (іЬ, черт. 302 и рис. 380); на-
оборотъ, у городскихъ скверовъ, бульваровъ, цвѣтниковъ и памятниковъ
дѣлаютъ невысокія или обыкновенныя рѣшетки.
23*
356
Перилами называется низкая глухая или прозрачная ограда, служа*
щая исключительно для предупрежденія паденія съ высоты (черт. 247);
таковы перила мостовъ, лѣстницъ, платформъ, эстрадъ и т. д.
§ 123.
Заборы и ихъ подраздѣленія. Если на дворовомъ мѣстѣ по линіи улицы
стоитъ домъ, не во всю длину мѣста, то свободную часть нужно ограждать
каменнымъ заборомъ, ибо въ центральныхъ частяхъ многихъ городовъ дере-
вянные заборы воспрещаются.
Заборы, устраиваемые въ этихъ случаяхъ, бываютъ двухъ видовъ:
а) Простые, или обыкновенные заборы (листъ 21, черт. 298).
и Ь) Высокіе заборы (ІЬ, черт. 299).
§ 124.
Простые заборы. «Простые», или «обыкновенные» заборы дѣлаются
около дворовъ жилыхъ и доходныхъ домовъ и имѣютъ высоту лишь нѣ-
сколько выше человѣческаго роста, такъ какъ назначеніе ихъ заключается
только въ томъ, чтобы закрыть дворъ со стороны улицы.
Высота ихъ видоизмѣняется отъ 3 до 4 аршинъ, а отдѣлка отличается
простотой, такъ какъ заборы эти устраиваются исключительно съ однѣми
полезными цѣлями.
Такіе заборы (листъ 21, черт. 298) разбиваются по длинѣ на отдѣль-
ныя части, или прясла, которыя отдѣляются другъ отъ друга столбами.
Помимо своего «уборнаго» значенія эти столбы играютъ также извѣстную
«строительную» роль, ибо, представляя собою выступы на обоихъ фасадахъ
забора, они вызываютъ въ опредѣленныхъ мѣстахъ соотвѣтствующіе вы-
ступы фундамента, которые способствуютъ устойчивости забора *).
і) Извѣстно, что очень старые гладкіе каменные заборы наклоняются со временемъ
въ ту или другую сторону.
Горизонтально же «простые» заборы раздѣляются обыкновенно па три
части: внизу идетъ гладкій цоколь, высотою отъ 12 вершковъ до 1 аршина;
далѣе—гладкія поля стѣны и, наконецъ,—вѣнчающій карнизикъ съ неболь-
шимъ фризикомъ, ограниченнымъ снизу астрагаломъ.
Всѣ эти части раскрсповываются у столбовъ, вслѣдствіе чего эти по-
слѣдніе представлнютъ собою полныя вертикальныя члененія. Дабы при-
дать внѣшнему виду столбовъ характеръ силы и крѣпости, ихъ украшаютъ
Рис. 381
Римская саза.
(По старой итальянской гравюрѣ.)
рустами. Поле стѣны, между столбами, убираютъ филенками и получаютъ
такимъ образомъ простое и вполігк подходящее убранство забора.
Если такіе заборы ограждаютъ садъ или паркъ, то ихъ очень часто
украшаютъ вазами или бюстами, которые ставятся обыкновенно па стол-
бахъ забора.
Образцы вазъ показаны на черт. 379 и рис. 381 и 165. Первый изъ
нихъ болѣе простой и закрытый, а второй — богатый и открытый; при
украшеніи забора вазами этого послѣдняго вида, въ нихъ сажаютъ цвѣты
или вьющіяся растенія, что очень оживляетъ геометральныя формы архи-
тектуры и вполнѣ подходитъ къ характеру садовой ограды.
858
§ 125.
Высокіе заборы. Высокіе заборы дѣлаются въ тѣхъ случаяхъ, когда
желаютъ не только оградить дворъ, но и закрыть его отъ оконъ сосѣднихъ
домовъ. Съ этою послѣднею цѣлью приходится, весьма естественно, увели
чивать его высоту, которая достигаетъ иногда четырехъ и даже пяти са-
женъ. Такіе высокіе заборы дѣлаются при дворцахъ или богатыхъ домахъ-
особнякахъ. Обработка ихъ (листъ 21, черт. 299) проектируется на тѣхъ же
самыхъ основаніяхъ, какъ и обработка простыхъ заборовъ, съ тою только
разницею, что, въ виду гораздо большихъ размѣровъ ихъ фасадовъ, прихо-
дится значительно обогащать отдѣлку.
Высокіе заборы точно такъ же раздѣляются по длинѣ столбами на от-
дѣльныя прясла, при чемъ столбы эти раскреповываются сплошь, по всей
высотѣ сверху донизу, А по высотѣ эти заборы расчленяются на четыре
части: цоколь, поле стѣны, парапетъ и балюстраду или рѣшетку. Такимъ
образомъ, уже въ горизонтальномъ члененіи забора чувствуется обогащеніе
его фасада, ибо здѣсь есть цѣлыхъ двѣ архитектурныхъ формы,—парапетъ
и рѣшетка,—которыхъ не бываетъ въ простомъ заборѣ
Затѣмъ цоколь дѣлается съ базою и кордономъ, поля пряселъ покры-
ваются рустами, а столбы, для выдѣленія,— квадрами; впадины парапетовъ
украшаются филенками и, наконецъ, рѣшетка раздѣляется тумбами, кото-
рыми заканчиваются столбы.
Подобные заборы, благодаря своей высотѣ и богатой отдѣлкѣ, обык-
новенно производятъ впечатлѣніе монументальности.
Въ Петербургѣ примѣрами «высокихъ» заборовъ могутъ служить заборы
зданія Государственнаго Совѣта, со стороны Вознесенскаго проспекта, и
дома министра народнаго просвѣщенія на Садовой.
§ 126.
Рѣшетки и ихъ подраздѣленія. Мы уже говорили (стр. 355), что въ
зависимости отъ назначенія рѣшетки дѣлаются «высокія» или «простыя»,
т.-е. «невысокія», и указывали на случаи примѣненія тѣхъ и другихъ.
Разница между ними заключается, во-первыхъ, въ характерѣ рисунка,
а, во-вторыхъ, въ томъ, что высокія рѣшетки дѣлаются всегда со столбами,
а простыя рѣшетки ставятся или вовсе безъ столбовъ или же съ тонкими
металлическими стойками (черт. 247).
359
Столбы высокихъ рѣшетокъ бываютъ двухъ видовъ:
а) Каменные и
Ь) Металлическіе.
Начнемъ разсмотрѣніе съ первыхъ.
§ 127,
Рѣтепіки въ каменныхъ столбахъ. Въ случаѣ высокой рѣшетки въ ка-
менныхъ столбахъ, она обыкновенно ставится на каменномъ же цоколѣ,
высотою около 1 аршина (листъ 21, черт. 302), который дѣлается совер-
шенно гладкимъ, дабы оттѣнить, цо возможности сильно, богатство рѣ-
шетки. Затѣмъ на цоколѣ, на извѣстныхъ разстояніяхъ, примѣрно на раз-
стояніи равномъ Р/4 или Р/2 высоты рѣшетки, ставятся столбы, между
которыми уже укрѣпляются звенья рѣшетки. Противъ столбовъ цоколь
почти всегда раскреповывается, вслѣдствіе чего на немъ образуются вы-
ступы, являющіеся пьедесталами столбовъ (іЬ. и рис. 380). Средняя часть
столбовъ бываетъ четырехугольная или круглая. Въ первомъ случаѣ она
обыкновенно богато убирается; такъ, напримѣръ (листъ 21, черт. 302), на
обоихъ фасадахъ столбовъ дѣлаются лопатки съ филенками, а боковыя
части ихъ украшаются рустами, которые загибаются на оба фасада и идутъ
отъ угла до выступа лопатки, что очень обогащаетъ форму столба и вно-
ситъ въ нее много разнообразія. Въ томъ случаѣ, когда столбы круглые;
средняя часть ихъ дѣлается обыкновенно гладкой (рис. 380). Наконецъ,!
какой бы формы, круглой или четырехугольной, ни былъ столбъ, онъ
всегда заканчивается наверху подобіемъ капители, съ шейкой, отдѣленной
астрагаломъ, и съ простымъ карнизикомъ вмѣсто абака. Надъ карнизикомъ
дѣлается отливъ, а на отливѣ ставится большею частью каменный шаръ
или ваза (іЬ. и листъ 21, черт. 302). Примѣры такихъ столбовъ мы видимъ
въ Петербургѣ, у зданія Государственнаго Банка на Садовой и на рѣшеткѣ
Лѣтняго сада.
Въ послѣднемъ періодѣ Итальянскаго Возрожденія каменные столбы
желѣзныхъ рѣшетокъ дѣлались еще богаче. Прекраснымъ примѣромъ въ
этомъ случаѣ можетъ служить рѣшетка п-цо Барберини, въ Римѣ (рис. 382)
Тамъ цоколи столбовъ убраны сильными квадрами; овальныя базы укра-
шены также квадрами, но съ рамками и львиными головами посрединѣ.
Затѣмъ лицевая филенка средней части перерѣзана кружкомъ съ розеткою;
наконецъ надъ боковыми полукруглыми базами въ средней части помѣщены
полутеламоны. Наверху — обычное вѣнчаніе, т.-е. астрагалъ, шейка и кар-
низикъ съ вазой. Такимъ образомъ, эти богатые и живописные столбы пред-
ставляютъ собою въ средней части какъ бы соединеніе двухъ только что
разсмотрѣнныхъ нами Формъ столбовъ.
Иногда въ такихъ рѣшеткахъ столбы замѣняются «гермами», въ родѣ
того герма, который показанъ на рис. 165. Катремеръ-де-Кенси говоритъ
по этому поводу: «Самый замѣчательный изъ всѣхъ извѣстныхъ намъ при-
мѣровъ подобнаго примѣненія гермовъ мы видимъ въ Оксфордѣ, въ Англіи.
Тамъ, передъ главнымъ фасадомъ великолѣпнаго круглаго зданія, служа-
щіе. 382.
Рѣшетка п-цо Барбсршш въ Римѣ.
(По фотографіи.)
щаго мѣстомъ университетскихъ собраній, расположенъ полукруглый дворъ
полукруглая же ограда котораго образована четырнадцатью большими чер-
пани съ колоссальными бюстами философовъ. Нижпіи части этихъ термовъ
задѣланы въ невысокую стѣнку, на которой поставлены звенья рі.шеткп,
идущія такимъ образомъ отъ герма до герма»
•) Си. Чиаігетего йе Сіиіису, ,Д)ісІ. ііібі. й’агсЪіІесі.", юі. И, ра&е
361
Въ случаѣ металлическихъ столбовъ, они обыкновенно дѣлаются также
рѣшетчатыми и выдѣляются изъ звеньевъ рѣшетки, большимъ богатствомъ
и характеромъ своей композиціи (черт. 383); но мы ихъ нома оставимъ въ
Черт. 363.
Высокая рѣшетка.
(По Крауту в МвВеру.)
сторонѣ и разберемъ тогда, когда ознакомимся съ рѣшетками, съ которыми
они имѣютъ много общаго.
На двухъ приведенныхъ нами выше примѣрахъ мы имѣемъ въ камен-
ныхъ столбахъ двѣ рѣшетки, совершенно различныя но своему характеру;
въ первомъ изъ нихь (рис. 380) мы видимъ рѣшетку, отличающуюся своею
362
благородно!! простотой и состоящую почти исключительно изъ прямыхъ
частей; во второмъ (листъ 21, черт. 302)—рѣшетка сдѣлана гораздо богаче
и имѣетъ вверху, посрединѣ и внизу цѣлые ряды криволинейныхъ укра-
шеній, чѣмъ она рѣзко отличается отъ предыдущей формы. Характеръ
каждой изъ этихъ рѣшетокъ обусловливается временемъ исполненія и вку-
сами ихъ творцовъ. Но, само собою разумѣется, что ими не исчерпываются
типы высокихъ рѣшетокъ, которыя разнообразны до безконечности.
Вотъ нѣсколько примѣровъ (черт. 384, 385 и слѣд.).
Разберемъ ихъ устройство и начнемъ съ общихъ условій.
6 128.
Черт. 384. Черт. 385.
Желѣзныя рѣшетки.
(По ВарборЬ.)
Составныя части же пьяныхъ ргыис-
ѵіог&. Подобно тому, какъ каменные за-
боры раздѣляются па прясла, такъ и
желѣзныя рѣшетки раздѣляются на
звенья, которыя укрѣпляются между ка-
менными и металлическими столбами или
между толстыми металлическими стой-
ками, называемыми въ такомъ случаѣ
колонками, или столбиками. Гдѣ бы не
размѣщались отдѣльныя звенья «высо-
кихъ рѣшетокъ», между .каменными»
или «металлическими» столбами или
просто между «стойками», устройство
ихъ отъ этого не зависитъ, ибо здѣсь
важно лишь одно условіе,—чтобы копцы
ихъ были достаточно прочно укрѣптеш.!,
а во что—это для проектированія самаго
звена—все равно.
Поэтому-то мы и будемъ разсматри-
вать сперва проектированіе высокихъ
рѣшетокъ вообще, независимо отъ «опор-
ныхъ» частей.
Звено всякой, прочно исполненной,
желѣзной рѣшетки должно состоять изъ
слѣдующихъ частей:
1) Стоекъ.
2) Поперачинъ.
и 3) Заливаемыхъ, или входящихъ въ камень или металлъ, концовъ.
Стойки бываютъ чіаиныя^ или ^простыя*; главными называются такія;
которыя своими нижними концами задѣлываются въ цоколь, а простыми
тѣ, которыя до цоколя не доходятъ и держатся въ поперечинахъ
ввз
Поперечины, называемыя также продольнымъ желѣзомъ, располагаются
вдоль рѣшетки, вверху и внизу, а иногда и посрединѣ звена.
Что же касается до «заливныхъ» концовъ, скрѣпляющихъ звено съ
цоколемъ или столбами, то иы ихъ разсматривать не будемъ, ибо ато части
чисто конструктивныя.
Вертикальные размѣры «высокой» рѣшетки видоизмѣняются обыкно-
венно отъ З1/* до 4’/а аршинъ.
Черт. 386.
Черт. 387. Черт. 388.
рѣшетки.
Желѣзныя
(По БарберЬ.)
Стойки дѣлаются изъ круглаго или квадратнаго желѣза, при чемъ тол-
щина его видоизмѣняется отъ Б/в до Ѵ/Л дюйма; для рѣшетокъ средняго
размѣра достаточно брать стойки отъ э/4 до 1 дюйма толщиною; концы ихъ
обыкновенно заканчиваются остріемъ и иногда украшаются мѣдными или
чугунными кольцами. Квадратныя стойки обращаются на фасадъ рѣшетки
гранью (черт. 243), или угломъ (черт. 242), или же ихъ дѣлаютъ витыми;
а иногда всѣ эти три положенія чередуются въ одной и той же рѣшеткѣ.
ЗС4
Кромѣ. того, въ ней могутъ быть примѣняемы, черезъ одну, стойки разной
толщины: напримѣръ, въ % и въ ’/з Д-5 первыя—изъ экономіи, а вторыя—
для большей жесткости рѣшетки. Концы стоекъ дѣлаются большей частью
разной высоты; па пикъ насаживаются обыкновенно чугунные наконечники
копій, или же около нихъ помѣщаются разныя завитушки (іб).
Разстояніе между стойками должно заключаться въ предѣлахъ отъ 4’/а
до 5 дюймовъ; разстояніе же между поперечинами бываетъ ие больше
1]/а аршина при стойкахъ въ в/8 дюймовъ и не больше 3 аршинъ при тол-
щинѣ стоекъ въ і дюймъ (черт. 384, 385 и 386).
§ 129.
Черт. 389. Черт. 390.
Желѣзная рѣшетка.
(По Барбсро.)
Проектированіе высокихъ желѣзныхъ
рѣшетокъ. При проектированіи высокихъ
желѣзныхъ рѣшетокъ задача заключается
въ томъ, чтобы сдѣлать прорѣзную пре-
граду, промежутки между частями которой
не должны превышать приблизительно 5
дюймовъ; для рѣшенія этой задачи могутъ
служить тѣ элементы, которые мы уже раз-
бирали, т.-е. «главныя» и «простыя» стой-
ки, поперечины и, какъ украшенія, завитки
разной формы, называемые ччнсркслями»*).
Въ случаѣ самой простой рѣшетки
совершенно достаточно главныхъ и про-
стыхъ стоекъ и поперечинъ.
Предполагая, что стойки сдѣланы изъ
круглаго желѣза, можно украсить рѣшетку
слѣдующими фигурами: остріями, кнопками
и шноркелями (черт. 384 и 383); если же
прибавить сверху вторую поперечину, какъ
это видимъ па черт. 384, то образуется
фризокъ, который можно украсить круж-
ками; сверху можно закончить стойки по-
перемѣнно кнопками и остріями съ коль-
цами и раскрѣпить ихъ между собою
С-образными завитками.
Рѣшетка изъ квадратнаго желѣза пред-
ставляетъ больше способовъ для ея укра-
шенія, какъ мы это видим ъ на черг. 386;
1) Наши слесаря называютъ ихъ обыкновенно шнуркулмш, илп «тыркуляяи, т.-е
искаженной формой нѣмецкаго слова ЗсЬпбгксІ—„завитокъ1 11-
365
кромѣ острія, ея стойки могутъ быть закопчены развилкою съ отогнутыми
концами и съ кольцами или безъ колецъ, они могутъ заканчиваться также
пальметками (черт. 387); кромѣ того, рѣшетка можетъ быть украшена ши-
рокимъ фризомъ съ вытянутыми С-образными завитками и разнаго вида
шноркелями между стоекъ (черт. 388).
На черт. 389 иы видимъ шноркеля изъ полосового желѣза, съ пря-
мою среднею частью и завитками на концахъ, длина которыхъ равна раз-
стоянію иежду поперечниками; они соеди-
няются со стойками съ помощью шариковъ
и очень обогащаютъ рѣшетку. Показанное
на томъ же чертежѣ украшеніе, вырѣзан-
ное и выгнутое изъ листового желѣза,
является драгоцѣннымъ источникомъ для
убранства рѣшетокъ, равно какъ и чугун-
ныя кнопки или стрѣлки, заканчивающія
стойки, силуэтъ которыхъ можно мѣнять
по произволу.
Наконецъ фризы рѣшетокъ могутъ
быть также заполняемы листовымъ желѣ-
зомъ съ прорѣзнымъ орнаментомъ и рельеф-
ными розетками, выбитыми изъ того же
желѣза (черт. 391).
Черт. 301.
Желѣзная рѣшетка
(По Барбера)
§ 130
Желѣзныя рѣшетки т металлическихъ
столбахъ. Выше иы подробно разсмотрѣли
формы каменныхъ столбовъ, а потому те-
перь, ознакомившись съ характеромъ же-
лѣзныхъ рѣшетокъ, можемъ перейти къ
разсмотрѣнію металлическихъ столбовъ,
которые имѣютъ съ рѣшетками много
аналогіи.
Рѣшетки съ такими столбами иы видима
на черт. 383 и 392. Одного
взгляда иа нихъ достаточно, для убѣжденія въ томъ, что столбы эти, бу-
дучи рѣшетчатыми, отличаются отъ звеньевъ рѣшетки, во-первыхъ, болѣе
высокими стойками, во-вторыхъ, болѣе прочною и устойчивою задѣлкою
ихъ въ нижнюю стѣнку и, въ-третьихъ, болѣе густымъ заполненіемъ за-
витками, прорѣзными орнаментами и тому подобными украшеніями
На черт. 383 представленъ болѣе простой образчикъ столба. Онь
состоитъ изъ двухъ толстыхъ «главныхъ» стоекъ квадратнаго желѣза,
укрѣпленныхъ въ цоколѣ, и одной простой стойки, проходящей только
36С
Черт. 392.
Рѣшетка въ жеіѣзныхъ стоаОалъ
(По Крвуту и МеВсру.)
черезъ нонеречгаш .Главныя, стойки заканчивайте., наверху .развил-
ками-, толстые заостренные концы которыхъ нѣсколько загнуты къ оси
столба а тонкіе-образуютъ небольшіе наружные завитки; средняя стойка
367
переходитъ въ верхнемъ концъ въ трилистникъ. Всѣ поперечины украшены
снаружи витымъ желѣзомъ.
Между стойками размѣщены «шнеркели» изъ полосового желѣза, изо-
гнутые по кривымъ и ломанымъ линіямъ; они проходятъ черезъ попере-
чины и прихвачены къ стойкамъ кольцами, а наверху закончены также,
какъ и средняя стойка, трилистникомъ. Наконецъ на стойкахъ насажены
мѣстами розетки въ видѣ полушаровыхъ чашечекъ.
Столбъ чертежа 392-го имѣетъ много общаго съ предыдущимъ, хотя и
гораздо богаче его на видъ. Разница, главнымъ образомъ, заключается въ
томъ,, что средняя стойка сдѣлана короткой и укрѣплена лишь поперечи-
ной и шнеркелемъ, а затѣмъ квадраты верхняго и нижняго столба запол
йены прорѣзью, причемъ украшеніе это исполнено такъ: въ каждомъ
квадратѣ помѣщенъ «вписанный» восьмиугольникъ изъ полосового желѣза,
прихваченный къ стойкамъ кольцами; а образованные такимъ путемъ
треугольники и восьмиугольники уже заполнены листовымъ желѣзомъ
съ прорѣзнымъ орнаментомъ. И затѣмъ «главныя» стойки столба за-
полнены сверху знакомой уже намъ развилкой, сдѣланной въ плоскости,
перпендикулярной къ плоскости фасада, какъ это видно на чертежѣ
сбоку.
Рѣшетки, црилегающія къ этимъ столбамъ, состоятъ изъ элементовъ,
намъ уже знакомыхъ, а потому разбору не подлежатъ.
§ 131.
Невысокія желѣзныя рѣшетки. Простыя, или «невысокія» рѣшетки >
дѣлаются обыкновенно высотою отъ Р/2 до 2 аршинъ и бываютъ гораздо
менѣе сложныхъ рисунковъ,, нежели «высокія» рѣшетки, что обусловли-
вается, во-первыхъ, ихъ меньшими размѣрами, а, во-вторыхъ, соображеніями
экономическаго ^войсдвд,^ -----
На черт. 393 и 394 представлены образцы, которые могутъ служить
мотивами для обыкновенныхъ рѣшетокъ; всѣ ихъ составныя части нами
уже разобраны: квадратное и витое желѣзо, круглое желѣзо, кружки,
овалы, шнеркели, острія, кольца и т. д. Слѣдовательно, проектированіе
звеньевъ такихъ рѣшетокъ не представляетъ собою ничего новаго. Но
особенность ихъ заключается въ томъ, что ни каменныхъ, ни металличе-
скихъ столбовъ они не имѣютъ, а укрѣпляются лишь въ особыя толстыя
стойки, которыя, какъ мы уже говорили, называются въ этомъ случаѣ
«столбиками», или «колонками». Но такъ какъ подобные столбики сами по
себѣ мало устойчивы, то, дабы такія рѣшетки не наклонялись внутрь или
,
наружу, приходится ихъ укрѣплять •поамогами», которыя располагаются
въ плоскости вертикальной и перпендикулярной къ фасаду рѣшетки и ста-
новятся у стоекъ.
Подмоги бываютъ простыя и шнеркелъныя.
Первыя представляютъ собою наклонныя желѣзныя полосы, которыя
верхнимъ концомъ прикрѣпляются къ стойкѣ, а нижнимъ—задѣлываются
(По Барберб.)
въ цоколь и такимъ образомъ, удерживаютъ рѣшетку всегда въ отвѣсномъ
положеніи.
Вторыя же дѣлаются въ видѣ 8-образныхъ завитковъ, имѣющихъ со-
вершенно такой же ходъ кривой, какъ оконный кронштейнъ (черт. 262),
но только перевернутый верхомъ внизъ.
«Простыя» подмоги ставятся на разстояніи около 2 аршинъ, а «шнер-
кельныя», какъ болѣе сильныя, — на разстояніи вдвое большемъ, т.-ѳ. до
4 аршинъ.
§ 132.
Нерила и ихъ подраздѣленія. Подобно рѣшёткамъ перила дѣлаются
изъ дерева, камня и металловъ. Въ силу уже указанныхъ нами причинъ
мы будемъ разсматривать только каменныя и металлическія перила.
Высота перилъ зависитъ отъ назначенія ограждаемаго ими простран-
ства: если люди, находящіеся за перилами, должны чаще сидѣть, перила
дѣлаются высотою въ 1 арш.; если же, наоборотъ, имъ преимущественно при-
ходится стоять, то высота перилъ дѣлается равною половинѣ человѣче-
скаго роста, или немного болѣе этой величины, т.-е. отъ І’Д до 1’/2 арш.
§ 133.
Каменныя перила. -Каменныя перила бываютъ глухія, или сплошныя и
сквозныя; въ первомъ случаѣ они дѣлаются въ видѣ «парапетовъ», а во
второмъ—въ видѣ «балюстрадъ». О формѣ тѣхъ и другихъ мы уже гово-
рили, слѣдовательно, здѣсь намъ остается добавить очень немногое. Замѣ-
тимъ лишь, мимоходомъ, что въ сѣверныхъ климатахъ «глухія» перила
слѣдуетъ допускать только внутри зданій, ибо снаружи они очень не-
удобны, такъ какъ задерживаютъ на огражденномъ пространствѣ дождевую
и снѣговую воду.
Вслѣдствіе этого, мы не будемъ ихъ разсматривать, а перейдемъ прямо
къ «сквознымъ» каменнымъ периламъ, которыя устраиваются у насъ почти
исключительно въ формѣ балюстрадъ.
Мы уже указывали (§ 67) на то обстоятельство, что древній класси-
ческій міръ не зиалъ балюстрадъ въ современномъ смыслѣ этого слова
(стр. 228) и что нынѣшняя ея форма является впервые лишь въ стилѣ
Возрожденія.
И, дѣйствительно, въ римскомъ зодчествѣ мы встрѣчаемъ мраморныя
перила лишь въ родѣ тѣхъ, которыя показаны на черт. 395. Они предста-
вляютъ собою мраморную стѣну, поставленную между двумя четырехъ-уголь-
ными и закругленными сверху столбами; стѣнка эта украшена по фасаду
шестью прорѣзными квадратами, заполненными четырьмя узкими брусками,
расположенными по діаметрамъ и по діагоналямъ; углы и центръ этой
фигуры украшены рельефными кружками.
Теорія архитектурныхъ формъ 24
370
Эта форма балюстрады примѣняется и въ настоящее время въ зда-
ніяхъ классическаго характера.
Виньола даетъ намъ два образца балюстрадъ—перилъ (черт. 396 и 397).
Римскія мраморныя перила.
(По Дурму Бюльману.)
Въ первомъ изъ нихъ мы видимъ балюстраду Іоническаго ордена, съ
простыми балясинами на высокихъ цоколяхъ, подъ которые подведены еще
особые камни кубической формы. Нижняя обвязка совершенно простая н
371
Балюстрада цгрпвй О. Маріи. ДвЛі>-Поиили въ Римѣ,
XV вѣка. ЗодчіЗ Баччіо Піштедлм.
(По Ле-Тарульи.)
не имѣетъ никакихъ обломовъ; верхняя же опора повторяетъ карнизъ тумбы
того же профиля, какъ у іоническаго пьедестала.
Второй — представляетъ собою балюстраду пориноскаго ордена
(черт 397). Она гораздо ниже предыдущей, но сложнѣе ея по формамъ
своихъ частей: балясины — почти тѣ же, съ тою только разницею, что по-
лочки, прилегающія здѣсь къ стержню, замѣнены астрагалами; затѣмъ
опора и насадка гораздо богаче и повторяютъ дословно карнизъ и цоколь
пьедестала колонны, которые, въ свою очередь, почти повторяютъ профили
Коринѳскаго ордена.
Балясины въ обоихъ образцахъ по высотѣ равны высотѣ стула тумбъ.
Пропорціи всѣхъ
этихъ частей были уж°
указаны (стр. 229), а по
тому касаться ихъ здѣсь
незачѣмъ.
Когда балюстрада
является перилами бал-
кона, на ея тумбахъ обык-
новенно ничего не ста-
вятъ, — ни вазъ, ни ста-
туй, потому что, во-пер-
выхъ, онѣ мѣшаютъ смо-
трѣть, а, во-вторыхъ, ихъ
легко незамѣтно опроки-
нуть при движеніи людей
на балконѣ.
Подобныя же формы
балюстрадъ употребляют-
ся теперь для перилъ и
внутри зданій. Въ Ран-
немъ Возрожденіи при-
мѣнялись въ этомъ случаѣ формы гораздо болѣе нѣжныя и изящныя, каковы,
напр., перила внутри церквей. Прекраснымъ образцомъ такихъ формъ мо-
гутъ служить перила, показанныя на черт. 398. Широкія угловыя тумбы
замѣнены въ нихъ стройными столбами съ пилястрами, украшенными нѣж-
нымъ и топкимъ орнаментомъ. «Поручень» имѣетъ видъ легкаго карнизика,
убраннаго іониками, а тонкія стройныя балясины перехвачены посрединѣ
витымъ валикомъ, который раздѣляетъ ихъ по высотѣ на двѣ симметрич-
ныя части. Въ общемъ получается очень изящная и красивая форма
цѣлаго.
Балюстрада, какъ архитектурная форма, яаляетея чистѣйшимъ порож-
деніемъ юга; перенесенная на сѣверъ, подъ наше сѣрое небо, она теряетъ
три четверти своей красоты. Чтобы понять всю ея прелесть, надо видѣть
упругія формы ея бѣломраморныхъ балясинъ, залитыя жгучимъ солнцемъ
Италіи, когда межъ нихъ сквозитъ темно-синее море или ярко-голубое небо
(рис. 378). Тогда только балюстрада, какъ архитектурная форма, становится
вполнѣ понятной.
24*
872
§ 134.
Балюстрадныя перила лѣстницъ. Когда балюстрады являются перилами
лѣстницъ, балясины ставятся по одной на каясдой ступени (черт. 399)
при этомъ всѣ члененія ихь остаются горизонтальными, а абаки ихъ капи-
телекъ получаюгъ на фасадѣ треугольную форму, потому что срѣзываются
накось поручнемъ, соста
вляющимъ продолженіе
опоры (іЬ). Если же лѣст-
ница заключена въ мра-
морныя тетивы, то баля-
сины приходится ставить
иа нихъ, и тогда плинты
ихъ базъ тоже получаютъ
форму треугольника на
фасадѣ, ибо срѣзываются
снизу наклонной линіей
тетивы.
Балюстрада лѣстницы.
(По Виньолѣ.)
Но члененія баля-
синъ никогда не слѣдуетъ
дѣлать параллельными
уклону лѣстницы, т.-е.
косыми, ибо этотъ пріемъ
встрѣчается только во времена упадка въ Итальянскомъ Возрожденіи и
теперь въ изящной архитектурѣ не допускается.
Тумбы лѣстничныхъ перилъ также должны быть поставлены па пло-
щадкахь или вообще на горизонтальні.іхъ частяхъ, а по направленію на-
клонныхъ линій входа тумбы, не ставятся.
§ 135.
Металлическія перила и ихъ подраздѣленіе. Металлическія перила
отливаются изъ чугуна или изъ бронзы и дѣлаются изъ желѣза.
Самыми роскошными и наиболѣе дорогими являются бронзовыя перила;
затѣмъ слѣдуютъ желѣзныя, которыя могутъ также достигать высокой сте-
пени изящества, и, наконецъ, самыми заурядными, простыми, слѣдуетъ счи-
тать чугунныя перила, которыя, по грубости своего матеріала навсегда
обрачены оставаться достояніемъ ремесла.
Мы будемъ разсматривать перила въ такомъ порядкѣ; сперва «чугун-
ныя» и «бронзовыя* нерила, какъ отливныя, и потомъ — «желѣзныя»
исполняемыя въ ручную.
873
§ 136.
Чугунныя перила. Чугунный перила являются наиболѣе дешевыми, а
потому и наиболѣе распространенными. Въ Петербургѣ, напр , нѣтъ дома
средней руки, гдѣ бы не было чугунныхъ перилъ на лѣстницахъ и на
балконахъ.
Чугунныя издѣлія приготовляются путемъ отливки, а потому легко
принимаютъ всевозможныя формы, вслѣдствіе чего для проектированія ихъ
нельзя дать никакихъ опредѣленныхъ правилъ, кромѣ сдѣланнаго уже
нами замѣчанія объ «опокѣ* (стр. 232). Рисунки чугунныхъ перилъ имѣ-
ются во множествѣ въ прейскурантахъ всѣхъ чугунно-литейныхъ заводовъ
и всегда покупаются на постройку уже готовыми, а потому ничего худо-
жественнаго не имѣютъ и всецѣло относятся къ области ремесла. По этой
причинѣ мы ихъ касаться не будемъ.
§ 137.
Бронзовыя перила. Совсѣмъ иное явленіе представляютъ собою брон-
зовыя перила: вслѣдствіе своей большой стоимости они дѣлаются только
тамъ, гдѣ количество затратъ не составляетъ вопроса, какъ, напр., при
постройкѣ дворцовъ, богатыхъ домовъ-особняковъ и большихъ .обществен-
ныхъ сооруженій, въ родѣ мостовъ въ столицахъ и т. д.
Такъ какъ бронза представляетъ собою превосходнѣйшій матеріалъ и
даетъ самыя тонкія отливки, то при хорошей модели изъ нея можно сдѣ-
лать великолѣпнѣйшія перила. Дѣйствительно, бронзовыя перила являются
большею частью истинно художественными произведеніями. Звенья ихъ
проектируются обыкновенно въ видѣ широкой рамы, заполненной сочнымъ
прорѣзнымъ орнаментомъ съ формами изъ растительнаго или животнаго
царства.
На черт. 400 показанъ образчикъ такихъ перилъ для моста. Ихъ
гладкія и строгія тумбы украшены извивающимися фигурами дельфиновъ;
звено же состоитъ изъ гладкой широкой рамы, украшенной по внутрен-
нему краю богатымъ «алагрекомъ* (см. стр. 120), средина которой запол-
нена трезубцемъ бога моря Поссейдона и двумя водяными конями—«гиппо-
кампами*.
Образцомъ подобныхъ формъ въ Петербургѣ могутъ служить велико-
лѣпныя перила Николаевскаго моста.
374
§ 138.
дѣелѣзныя перила. Желѣзныя перила, исполняемыя «въ ручную», мо-
гутъ также подниматься изъ области ремесла до степени истиннаго худо-
жества, что, конечно, вполнѣ зависитъ отъ ихъ исполненія. Но мы ужѳ
столько говорили о желѣзныхъ рѣшеткахъ, и въ предыдущей главѣ, и
въ § 68, что здѣсь прибавлять особенно нечего.1 Мы ограничимся лишь
указаніемъ на то, что все сказанное о простыхъ или «невысокихъ» рѣ-
шеткахъ (§ 130) вполнѣ примѣнимо къ желѣзнымъ периламъ, съ тою только
разницею, что перила всегда заканчиваются сверху гладкимъ поручпемъ и
никогда не имѣютъ наверху острыхъ концовъ стоекъ; дабы за нихъ было
удобно держаться руками, поручень ихъ очень часто покрываютъ желѣзной
полосой полукруглаго сѣченія, которую обвертываютъ листовою желтой
мѣдью.
Что же касается до орнаментальныхъ мотивовъ яселгьзныхъ перилъ, то
мы уже говорили о нихъ въ отдѣлѣ «балконовъ», а потому мы здѣсь мо-
жемъ лишь сослаться на данные раньше образцы (черт. 250, 372, 373 и 377).
Бронзовыя перила.
(По изданіи) ,,ѴогЫі1ст Сііг ГаЪгіквпІоп" и т. д.)
I
г
Черт. 4(Л.
Желѣзныя ворота.
(По Барберб.)
ГЛАВА XI.
В О Г О т л.
§ 13».
)
7
Рис. 402.
Тумба воротъ.
(По Клокё.)
Ворота, ихъ размѣры, формы и подраздѣленіе. Ворота
относятся къ области «отверстій», а потому ихъ слѣ-
довало бы разсматривать вслѣдъ за окнами и дверями;
но между ними встрѣчаются такія формы, какъ, напр.,
ворота въ высокихъ желѣзныхъ рѣшеткахъ (черт. 401), а
потому разсмотрѣніе ихь, до изученія рѣшетокъ, оказы-
вается совершенно невозможнымъ, вотъ почему мы выну-
ждены были отнести такъ далеко эту главу.
Ворота, предназначаемыя для проѣзда экипажей и
прохода людей, что можетъ иногда совершаться одновре-
менно, должны быть такихъ размѣровъ, чтобы въ нихъ
могъ свободно проѣхать высоко наложенный возъ и чтобы
черезъ нихъ удобно было пройти съ краю, когда посрединѣ
ихъ проѣзжаетъ встрѣчный экипажъ.
Поэтому ворота дѣлаютъ шириною отъ 4 до 4’/2 арш.
и высотою отъ 4’Д до 5 арш. Меньше 4 аршинъ дѣлать
иѳ слѣдуетъ. Что же касается до увеличенія пролета воротъ, то, конечно,
большія ворота всегда красивѣе маленькихъ, а потому въ тѣхъ случаяхъ.
376
когда мѣстомъ не стѣсняются, напр., при постройкѣ дворцовъ или бога-
тыхъ домовъ, имъ придаютъ очень большіе размѣры.
Высота воротъ въ обыкновенныхъ частныхъ домахъ большею частью
дѣлается равной 5/* ихъ ширины. Слѣдовательно, если ворота имѣютъ
4т/2 арш. ширины, то высота ихъ должна быть 5 арш. 10 в., и т. д.
Покрытіе воротъ устраивается различно, въ зависимости отъ мѣста и
стиля. Оно бываетъ прямолинейное, лучковое, трехъ-центровое и полуциркуль-
ное (листъ 18, черт. 284, 285, 287 и 289).
Ворота располагаются двояко: или въ заборѣ, ограждающемъ собою
съ улицы владѣніе (листъ 19, черт. 293), или же на фасадѣ, если домъ
тянется по всей длинѣ уличной межи (іЬ, черт. 290).
Вслѣдствіе этого, ворота бываютъ двухъ видовъ:
а) Ворота’ «на фасадахъ».
Ь) Ворота, «отдѣльностоящія».
Каждый изъ этихъ видовъ обработывается по-своему: — ворота на фа-
садамъ должны быть въ связи съ отдѣлкой нижняго этажа и потому нахо-
дятся въ полной зависимости отъ его архитектурной обработки; ворота же,
отдѣлѵностоящія, представляютъ собою самостоятельную архитектурную
часть и потому могутъ быть обработаны въ формахъ болѣе произвольныхъ,
хотя, конечно, тоже въ характерѣ фасада.
§ 140.
Порота на фасадахъ и ихъ подраздѣленія. При проектированіи воротъ
на фасадахъ могутъ быть три случая:
1) Полъ нижняго этажа лежитъ почти на уровнѣ тротуара, подни-
маясь выше его всего на одну ступень, какъ это бываетъ, напр., въ томъ
случаѣ, когда нижній этажъ дома занятъ магазинами; тогда нижній этажъ
очень невысокъ (листъ 19, черт. 290).
2) Когда полъ нижняго этажа лежитъ на горизонтѣ цоколя, тогда
нижній этажъ бываетъ значительно выше предыдущаго (іЬ, черт. 291).
и 3) Когда нижній этажъ стоитъ на цокольномъ этажѣ, тогда размѣры
его наиболѣе значительны (іЪ, черт. 292).
§ 141.
Прямоугольныя ворота. Въ первомъ изъ указанныхъ случаевъ устрой-
ство воротъ наиболѣе затруднительно, ибо при этомъ высота этажа будетъ
около 42/8 или 5 арш., а высота воротъ выйдетъ, самое большое, 4 арш.,
такъ какъ надъ ними надо помѣстить еще плоское покрытіе или перемычку.
Въ такихъ случаяхъ обработку воротъ приходится дѣлать самую простую:
можно, напр., только обтянуть ихъ широкимъ наличникомъ (листъ 19,
черт. 290, а), или же, кромѣ того, можно еще перехватить его сверху, по-
срединѣ, замковымъ камнемъ, а стѣны по бокамъ убрать рустами (іЬ, і(1—6).
Въ томъ случаѣ, если нижній этажъ убранъ «квадрами», можно ими
убрать и ворота, наподобіе того, какъ въ Итальянскомъ Возрожденіи обдѣ-
лывались широкія входныя двери (черт. 24).
Во второмъ случаѣ ворота могутъ быть сдѣланы гораздо выше, при
чемъ ихъ можно перекрыть, не боясь перейти во второй этажъ.
§ 142.
Ворота лучковыя и трехъ-центровыя. Во второмъ случаѣ ворота выхо-
дятъ гораздо выше, а потому ихъ можно перекрыть лучковой перемычкой
или трехъ-центровой аркою, что для большого пролета, въ 4т/2 арш., гораздо
разумнѣе въ строительномъ отношеніи (черт. 371 и листъ 19, черт. 291).
Весьма подходящею обработкою въ данномъ случаѣ является обработка
въ рустъ (*Ь), т.-е. такая, при которой только и допустимо лучковое покры-
тіе въ изящной архитектурѣ. При этомъ, конечно, обработка воротной пе-
ремычки должна быть въ полномъ согласіи съ разбивкою рустовъ нижняго
этажа и обдѣлкою его оконъ. Въ нашемъ современномъ, собственно рус-
скомъ, строительномъ дѣлѣ лучковое перекрытіе является прямой находкой,
ибо мы строимъ наши дома изъ кирпича и штукатуримъ только ихъ фа-
сады подъ тесовый камень, а лучковая форма самая удобная для кирпич-
ныхъ перемычекъ.
Въ томъ случаѣ, если фасадъ не очень длиненъ, напр., саж. 12—15 и
ворота не приходятся посрединѣ, можно всегда такія ворота помѣстить
сбоку, а для симметріи помѣстить съ другого боку большой и широкій
главный входъ, пролетъ котораго долженъ быть равенъ пролету воротъ, и
убрать его точно такъ же рустами (черт 352); выйдетъ и удобно красиво.
Трехъ-центровая арка гораздо красивѣе лучковой перемычки, а потому
въ тѣхъ случаяхъ, когда позволяетъ мѣсто и пяты опускаются не слишкомъ
низко, ее нужно всегда предпочтительно примѣнять (черт. 371).
Самый простой пріемъ обработки заключается въ томъ (іЬ), что про-
летъ обрамляютъ хорошимъ наличникомъ и зажимаютъ двумя лопатками,
покрытыми рустами, а образующіеся при этомъ небольшіе тимпаны укра
шаютъ легкими филенками.
Еще болѣе простое рѣшеніе вопроса сводится къ общей обдѣлкѣ ру-
стами съ украшеніемъ арки клиньями, наподобіе черт. 292 (листъ 191
878
§ 143
ТІолуи/иркулънъія ворота. Когда первый этажъ стоитъ надъ подваль-
нымъ, ворота можно сдѣлать самыя высокія, и слѣдовательно, самыя лучшія.
Такъ какъ мѣста много, то ихъ перекрываютъ обыкновенно г.амымь проч-
нымъ покрытіемъ—полуциркульнымъ (листъ 19, черт. 292). При обработкѣ
подобныхъ воротъ встрѣчается одно существенное затрудненіе: если сдѣ-
лать шелыги оконъ и воротъ на одномъ уровнѣ, то пяты ихъ будутъ па
разныхъ горизонтахъ, что произведетъ непріятное впечатлѣніе на глазъ;
Черт. 403.
Полуциркульныя ворота съ надсвод-
нымъ новіЬщспісыъ.
Черт. 404.
Разрѣзъ къ черт. 403-ыу
если же сдѣлать пяты ихъ на однолга горизонтѣ, то арка воротъ врѣжется
во второй этажъ, что уже совершенно невозможно въ строительномъ отно-
шеніи. Въ виду этого поступаютъ такъ (ів, И): по бокамъ воротъ дѣлаютъ
раскреповки и помѣщаютъ, такимъ образомъ, ворота на отдѣльномъ вы-
ступѣ; шелыгу воротъ арки назначаютъ на высотѣ оконнаго пролета и
всему выступу придаютъ самостоятельную обработку, независимую отъ
отдѣлки нижняго этажа.
Благодарк этому пріему, разность горизонтовъ пятъ становится совер-
шенно незамѣтной, н глазъ вполнѣ удовлетворяется. Такой пріемъ можетъ
быть одинаково примѣняемъ, какъ прн полуциркульныхъ, такъ м при
прямоугольныхъ окнахъ нижняго этажа.
Высокія полукруглыя ворота очень красивы, но они имѣютъ тотъ
недостатокъ, что отнимаютъ много мѣста, а потому невыгодны въ экономи-
ческомъ отношеніи. Въ видахъ его поправки, въ нашей архитектурѣ за
послѣднія двадцать пять—тридцать лѣтъ сталъ примѣняться слѣдующій
пріемъ (черт. 403 и 404): въ пролетѣ полукруглыхъ воротъ, на высотѣ отъ
4 до 41/2 арш., дѣлается коробовой сводъ, который не доходитъ до лицевого
фасада, примѣрно, аршина на два; въ этомъ мѣстѣ, на краю его, выводятъ
вертикальную стѣнку до полукруглаго свода воротъ и оставляютъ въ ней
оконныя отверстія. Тогда между коробовымъ сводомъ и балочнымъ насти-
ломъ второго этажа образуется помѣщеніе достаточной высоты, которое
можетъ быть использовано съ любою цѣлью, не исключая и жилья,—слѣ-
довательно, экономическія условія будутъ соблюдены. Что же касается до
художественныхъ условій, то они отъ этого не пострадаютъ: наружная
стѣнка надворотнаго помѣщенія, вслѣдствіе своего значительнаго отдаленія
отъ фасада воротъ, останется всегда въ тѣни, и, значитъ, на глазъ будетъ
всегда производить впечатлѣніе передній, полуциркульный пролетъ воротъ,
а не ихъ внутренній, перекрытый коробовымъ сводомъ. Отсюда ясно, что
красета фасада, для которой были собственно сдѣланы высокія ворота, не
пострадаетъ нисколько.
У наружныхъ угловъ воротъ слѣдуетъ всегда ставить тумбы, дабы
кромки цоколя не обивались случайными ударами колесъ. Образцы обра-
ботки и установки тумбъ показаны на черт. 402 и 407.
При богатыхъ фасадахъ къ воротамъ нерѣдко примѣняютъ архитек-
турную обработку, подобную большимъ < порталамъ», а потому всѣ данные
нами образцы (черт. 349, 360 и 361 и листъ 20, черт. 296 и 296) вполнѣ
пригодны въ этомъ случаѣ. Образцомъ подобной обработки воротъ въ
Петербургѣ можетъ служить обдѣлка ихъ на домѣ № 43 на Морской,
построенномъ Монферраномъ (рис. 82) *). Тамъ около воротъ помѣщенъ
большой выступъ, занимающій средину нижняго этажа. Онъ богато убранъ
рустами и увѣнчанъ балкономъ, который поддерживается шестью фигурами
въ видѣ полутеламоновъ и полукаріатидъ. По бокамъ воротъ, между фигу-
рами, размѣщены ниши съ фонарями и фонтанами*
§ 144.
Борота отдѣлъностоящія, и ихъ подраздѣленія. Въ зависимости отъ
того, гдѣ они устроены, т.-е. въ каменномъ заборѣ или въ рѣшеткѣ, ворота
отдѣльностоящія бываютъ каменныя или металлическія (рис. 406 и
листъ 19, черт. 293). Если же они устраиваются въ рѣшеткѣ съ каменными
столбами, то дѣлаются обыкновенно смѣшанной конструкціи, т.-е. метал-
лическія, но въ каменныхъ столбахъ (черт. 405).
й На этомъ рисункѣ изображенъ собственно лѣвый уголъ портала, такъ что ворота
приходятся направо.
880
§ 145.
Каменныя отдѣлъностоящія ворота. Обдѣлка воротъ отдѣльностоя-
щихъ, представляетъ собою полный просторъ для фантазіи художника и
потому отличается величайшимъ разнообразіемъ.
На черт. 293 и 294 (листъ 19) показано четыре примѣра такой
обдѣлки.
Простѣйшій изъ нихъ представляетъ собою правая сторона (Ь) черт. 293.
Здѣсь пролетъ перекрытъ полуциркульной аркой, которая опирается на
прямоугольный столбъ; надъ аркой и столбомъ проходитъ антаблементъ
Іоническаго характера, но значительно упрощенный; арка и столбъ сплошь
убраны рустами, а вмѣсто импоста помѣщенъ широкій поясъ, охватывающій
собою столбъ и служащій пятой аркѣ. На лѣвой половинѣ (а), тамъ же,
мы видимъ уже болѣе сложную обработку того же полуциркульнаго про-
лета: онъ обработанъ аркой, съ архивольтомъ и импостами, зажатой между
двумя лопатками, покрытыми рустами. За этими лопатками выступаетъ
тѣло стѣны, на торцевомъ концѣ котораго снова помѣщена лопатка, укра-
шающая собою боковой фасадъ воротъ; какъ тѣло, такъ и боковая лопатка
покрыты самыми простыми рустами. Затѣмъ надъ аркой проходитъ упро-
щенный іоническій антаблементъ, увѣнчанный парапетомъ; какъ антабле-
ментъ, такъ и парапетъ рескрепованы противъ наружныхъ краевъ лопатокъ
и тѣла стѣны. На томъ выступѣ антаблемента, который перекрываетъ ло-
патки лицевого фасада, помѣщенъ лучковый фронтонъ; Такимъ образомъ
эта форма является гораздо болѣе сложной, а, слѣдовательно, и болѣе бо-
гатой, нежели предыдущая, хотя и обходится еще безъ колоннъ, этой
главной красы архитектуры.
Дальнѣйшее развитіе обработки воротъ мы видимъ на черт. 294
(листъ 19). Здѣсь на лѣвой сторонѣ, ворота обработаны обыкновенной
аркой, рамкой для которой служитъ «неполный» архитектурный орденъ,
но зато обогащенный фронтономъ и парными колоннами. На правой сто-
ронѣ того же чертежа мы видимъ также примѣненіе архитектурнаго ордена,
но только нѣсколько въ иномъ видѣ: во-первыхъ, орденъ примѣненъ «пол-
ный», т.-е. съ пьедесталомъ; во-вторыхъ, фронтонъ замѣненъ аттикомъ; и,
въ-третьихъ, угловыя колонны замѣнены пилястрами, вслѣдствіе чего у
среднихъ колоннъ въ антаблементѣ и въ пьедесталѣ сдѣланы раскреповки,
образующія посрединѣ большой выступъ. Гладь стѣны, между колоннами и
пилястрами, убрана филенками, а въ срединѣ аттика сдѣланъ выступъ, въ
соотвѣтствіе съ выступомъ антаблемента. При такой обработкѣ пролетъ
воротъ является какъ бы заключеннымъ въ сильную рамку.
Наконецъ весьма богатая форма воротъ показана на черт. 297 (листъ 20),
Пропорція ихъ пролета меньше двухъ квадратовъ, вслѣдствіе чего значи-
тельная ширина ихъ становится сразу замѣтной. Перекрывающая пролетъ
381
арка зажата двумя массивами, которые украшены парными колонками пол-
наго» Іоническаго ордена съ однимъ общимъ пьедесталомъ подъ каждыми
двумя колоннами и съ соотвѣтственными выступами антаблемента надъ
ними же. Такимъ образомъ, колонны, пьедесталы и раскреповки антабле-
мента представляютъ собою массы, выступающія по бокамъ пролета.
Надъ антаблементомъ помѣщенъ парапетъ съ вазами, глухой надъ
массивами и переходящій въ балюстраду надъ пролетомъ.
Карнизики арочныхъ импостовъ проходятъ по боковымъ массивамъ и
соединяются съ карнизикомъ забора, съ обработкой котораго связана
обдѣлка воротъ.
§ Н6.
Ворота въ каменныхъ
столбахъ. Ворота въ камен-
ныхъ столбахъ приходится
дѣлать въ двухъ случаяхъ:
а) Когда они устраива-
ются въ каменномъ заборѣ.
и Ь) Когда они устраива-
ются въ «высокой» рѣшеткѣ
съ каменными столбами.
Въ обоихъ случаяхъ
они дѣлаются почти одина-
ково, и вся разница заклю-
чается въ томъ, что въ пер-
вомъ случаѣ створы ихъ,
въ смыслѣ рисунка, могутъ
быть проектируемы совер-
шенно произвольно, а во
второмъ — ихъ приходится
согласовать съ рисункомъ
рѣшетки.
Ворота въ каменныхъ
столбахъ показаны на черт.
405 и на черт. 301 (листъ 21).
Какъ видно изъ этихъ
телі.но выше забора, чтобы
Черт. 40&.
Желѣзныя порота въ каменныхъ столбахъ.
(1І0 Барберу.)
примѣровъ, столбы ворогъ дѣлаются значи-
выдЬлить ворота изъ общей массы, и кромѣ
того, нижняя часть створъ закрывается листовымъ желѣзомъ; она дѣлается,
такимъ образомъ, «глухою», въ соотвѣтствіи съ цоколемъ забора или рѣ-
шетки. Эта задѣлка можетъ быть украшена филенками, образованными
накладными штабикамн (черт. 405); или же вся нижняя глухая часть мо-
382
жетъ состоять изъ ряда рамокъ, закрытыхъ сзади гофрированнымъ желѣ-
зомъ (листъ 21, черт. 301).
Что' касается до верхнихъ сквозныхъ частей створъ, то онѣ устраи-
ваются обыкновенно изъ круглаго, полосового или квадратнаго желѣза и
проектируются весьма различно. Простѣйшіе образцы состоятъ лишь изъ
стоекъ и поперечинъ и верхнихъ шнеркелей, увѣнчивающихъ створы на-
подобіе фронтона (черт. 405); болѣе сложные образцы представлены на
черт. 301 (листъ 21): здѣсь стороны заканчиваются сверху криволинейнымъ
очертаніемъ, которое принимаютъ шнеркели, развивающіеся изъ боковой
стойки и верхней обвязки (ІЬ., Ь); или же обвязка сохраняетъ прямолиней-
ныя формы, но- ставится вверху наклонно и поддерживается изнутри
криволинейно подмогой; надъ обвязкой и подъ подмогой располагаются
шнеркели. Стойки поперемѣнно дѣлаются «главными» и «простыми», при
чемъ простыя стойки увѣнчиваются вверху трилистниками, а заканчиваются
внизу кнопками
§ 147.
Ворота въ желѣзныхъ столбахъ. Ворота въ желѣзныхъ столбахъ дѣ-
лаются открытыя (черт. 401) или арочныя (листъ 21, черт. 300). Первыми
называются такія ворота, у которыхъ пролетъ сверху совершенно свободенъ
и ничѣмъ не перекрытъ; вторыми являются такія, гдѣ надъ пролетомъ
помѣщена горизонтальная перекладина или устроено криволинейное пере-
крытіе. «Открытыя» ворота проще и, кромѣ, того при устройствѣ ихъ не-
чего считаться съ высотою проѣзжающихъ экипажей; что же касается до
арочныхъ воротъ, то онп. во-первыхъ, гораздо красивѣе (рис. 406), а, во-
вторыхъ, гораздо прочнѣе, ибо сравнительно мало устойчивыя желѣзныя
пилястры прочно схватываются здѣсь верхней поперечиной..
Поэтому эта послѣдняя форма предпочитается всегда, когда допускаютъ
экономическія условія постройки.
Относительно створъ распространяться много нечего: онѣ проекти-
руются совершенно такъ же, какъ и при каменныхъ столбахъ, что видно изъ
приведенныхъ образцовъ. Что же касается до пилястръ, то устройство ихъ
вполнѣ аналогично со столбами высокихъ рѣшетокъ, т.-е. онѣ состоятъ
изъ крайнихъ толстыхъ стоекъ, заполненныхъ внутри второстепенными
стойками и шнеркелями (черт. 401 и листъ 21, черт. 300).
Пилястры эти обыкновенно заканчиваются наверху карнизикомъ изъ
листового желѣза и увѣнчиваются или шпилеобразнымъ шноркелемъ
(черт. 401 и листъ 21, черт. 300, Ъ) или же фонаремъ (іЬ., а).
Перекрытіе пролета дѣлается большею частью въ видѣ изогнутаго по
какой-либо кривой неширокаго фризка, упирающагося въ пилястры и
украшеннаго сверху фронтоно-образными шнеркелями (листъ 21, черт. 300);
фризокъ состоитъ обыкновенно изъ двухъ концентричныхъ полосъ, соеди
пенныхъ или ромбиками (іЬ., с), или кружками съ шариками (іЬ., і).
Когда является необходимость сдѣлать очень богатыя и большія во-
рота, то ихъ устраиваютъ не въ пилястрахъ, а въ устойчивыхъ призмати-
ческихъ столбахъ, съ рѣшетчатыми сквозными гранями, что придаетъ этимъ
послѣднимъ характеръ легкости (рис. 40(5). Столбы эти закапчиваются на-
Рпс. 406.
Желѣзныя ворота зданія Сберегательной Кассы въ И-бѵюгѣ. Зодчій А. И. фонъ-Гогснъ.
(По фотографія.)
верху богатыми капителями, на которыхъ ставятся фонари въ шііеркель-
ныхъ каркасахъ. Между столбами помѣшается массивная желѣзная рама,
которая образуетъ пролетъ воротъ н служитъ для притвора и навѣса ихъ
ихъ створъ (іЬ.).
Рама скрѣпляется со столбами продолженіемъ рѣшетки и украшается
сверху густыми шнеркелями, общій силуэтъ которыхъ заканчиваетъ ее на-
подобіе фронтона.
884
Цоколь рѣшетки и нижнія части воротъ заполняются листовымъ же-
лѣзомъ съ богатыми накладными филенками.
Образчикомъ подобной богатой формы воротъ могутъ служить, только
что разобранныя нами н представленныя иа черт. 406, ворота зданія Сбе-
регательной Кассы въ С.-Петербургѣ.
Этимъ мы полагаемъ возможнымъ закончить отдѣлъ воротъ и перейти
къ двѣнадцатой, а вмѣстѣ съ тѣмъ послѣдней, главѣ нашего курса.
Рис. 407.
Тумба воротъ.
Шо Клоке.)
Ряс. 408. Колоколъ для боя часовъ на „Часовой башнѣ" въ Венеціи. Конца XV вѣка.
(По изданію Агіе Наііапа.)
ГЛАВА XII.
КРЫШИ.
ОТДЪЛЪ ПЕРВЫЙ.
Черт. 409,
1 Общія свойства крышъ.
І\ / §148
1 /\ Цумаю, «за составныя части и условія ихъ проектированія.
I / \ П Когда па зданіи законченъ карнизъ, то приступаютъ
I/ \ къ устройству крыши, назначеніе которой понятно само
\ собою. Крыша состоитъ изъ двухъ главныхъ частсіі.
а) Стропилъ и
Э. Ъ) Кровли.
Пирамидальная Стропилами называется тотъ деревянный или металли-
Х““пі"Р«и' ’мжН1 “огоиъ, который образуетъ сверху скиты крыши,
Теорія прхятоіггуряихі. форыъ- ' &
386
а снизу—чердакъ. Что же касается до кровли, то ею называется тотъ верх-
ній настилъ, который дѣлаетъ крышу водонепроницаемой. Такимъ обра-
зомъ, если мы начнемъ разсматривать, напримѣръ, крыши петербургскихъ
домовъ, то увидимъ, что онѣ состоятъ изъ наклонныхъ деревянныхъ
брусьевъ, составляющихъ «стропила», и покрывающихъ ихъ желѣзныхъ
листовъ, которые образуютъ ихъ «кровлю». Отсюда ясно, что слова «крыша»
и «кровля», которыя въ разговорномъ языкѣ .постоянно смѣшиваются, въ
техническомъ смыслѣ представляютъ собою два различныхъ и притомъ
совершенно опредѣленныхъ понятія, при чемъ «кровля» входитъ въ крышу,
какъ одна изъ ея составныхъ частей; а потому называть «крышу» — «кро-
влей» это все равно, что «фронтонъ» называть «тимпаномъ», или «антабле-
ментъ» — «карнизомъ».
Уклономъ крыши называется уголъ, образуемый ея скатомъ съ плос-
костью горизонтальный. Величина «уклона» зависитъ отъ разныхъ при-
чинъ, но, главнымъ образомъ, отъ двухъ слѣдующихъ естественныхъ условій:
а) отъ1 климата той мѣстности, гдѣ возводится сооруженіе; и Ь) отъ качествъ
того матеріала, изъ котораго дѣлается кровля. Въ самомъ дѣлѣ, если мы
представимъ себѣ, что зданіе находится въ такой странѣ, гдѣ дождя и
снѣга вовсе не бываетъ, или бываетъ очень мало, ясно, что тамъ никакою
уклона крыши не надо: она можетъ быть совершенно горизонтальна, что и
подтверждается примѣрами южныхъ странъ, гдѣ зданія очень часто по-
крываются террасами. Представимъ себѣ наоборотъ, что зданіе находится
гдѣ-нибудь на сѣверѣ, гдѣ выпадаетъ масса дождя и снѣга; очевидно, что
тутъ «уклонъ» долженъ быть очень большой, дабы снѣгъ и вода не задер-
живались на крышѣ и скатывались какъ можно скорѣе на землю.
Чтобы выяснить себѣ вліяніе «матеріала» кровли, представимъ, что
два зданія, находящіяся въ одинаковыхъ климатическихъ условіяхъ и имѣю-
щія одинаковые уклоны крыши, покрыты — одно деревомъ, а другое —
желѣзомъ. Не надо много думать, чтобы отвѣтить на вопросъ, какая крыша
прослужитъ дольше: — очевидно, «желѣзная», ибо желѣзо лучше сопроти-
вляется вредному вліянію сырости, нежели дерево. Если же дерево сильно
страдаетъ отъ сырости, то нужно его отъ нея по возможности спасти.
Какъ же это сдѣлать? Разумѣется, надо устроить такой большой уклонъ,
чтобы ни снѣгъ ни вода на крышѣ не задерживались, и чтобы такимъ
образомъ она оставалась бы побольше сухою.
А отсюда ясно, что при однихъ и тѣхъ же климатическихъ условіяхъ
уклонъ «крыши* можетъ быть тѣмъ меньше, чѣмъ прочнѣе матеріалъ ея
кровли.
Такъ какъ для каждой единичной крыши, въ отдѣльности, климатъ
и матеріалъ кровли являются одни и тѣ же, то отсюда вытекаетъ слѣ-
дующее правило, которое неуклонно примѣняется во всякомъ раціонально
построенномъ зданіи: вегъ скаты одной и той же крыши должны быті
одинаковы.
Крыши съ малымъ уклономъ называются пологими (черт. 1, 130, 205,
213 и 218); крыши съ большими уклонами носятъ названіе крутыхъ
(рис. 410).
387
Независимо отъ этихъ естественныхъ условій, на уклонъ крыши
вліяютъ еще нѣкоторыя другія причины, каковы, паириыѣръ,—во-первыхъ,
личный вкусъ автора проекта; во-вторыхъ, проектированіе фасада въ из-
вѣстномъ стилѣ, которому уже присущъ извѣстный уклонъ, и, наконецъ,
иногда, въ-третыіхъ, мѣстное законодательство ’)• Вліяніе всѣхъ этихъ
условій настолько понятно, что распространяться о немъ нечего.
Какъ на исключеніе изъ вышеприведеннаго правила слѣдуетъ указать
па то обстоятельство, что въ зданіяхъ живописнаго характера, какъ, на-
примѣръ, въ загородныхъ домахъ, церквахъ и дачахъ, на тѣхъ частяхъ
постройки, которыя имѣютъ малый периметръ, какъ, напримѣръ, на баш-
няхъ, крыльцахъ, «шеяхъ» или барабанахъ церковныхъ главъ, допускаются
Черт. 410.
Крыша замка Мезонъ, близъ С. Жермена, во Франціи. XVI—ХѴП в.
Зодчій Франсуа Мансаръ.
(По Зееману.)
крыши гораздо болѣе крутого уклона, нежели крыша главной массы, иба
иначе онѣ были бы слишкомъ малы и производили бы неудовлетворитель-
ное впечатлѣніе.
Части крыши имѣютъ слѣдующія названія:
1) Наклонныя плоскости крыши, составляющія ея поверхность назы-
ваются ея скатами.
2) Пересѣченіе скатовъ крыши называются ребрами.
3) Верхнее горизонтальное ребро крыши носитъ названіе конька.
4) Разстояніе отъ коньва до горизонтальной плоскости, проходящей
черезъ начала крыши называется ея подъемомъ.
и 5) Впалое ребро крыши называется раежелобкомъ.
«) Такъ, палр., въ нашемъ „Строптслг.иоыъ Уставѣ", есть ст. 317, которая была обяза-
тельна до введенія Городового Положенія и гласитъ слѣдующее:
„Па всѣхъ строеніяхъ, по линіи улицъ устраиваемыхъ, но имѣющихъ правильныхъ
архитектурныхъ фасадовъ, колоннъ, пилястровъ и фронтоновъ дозволяется дѣлать кровли
высотою въ двѣ седьмыхъ противу ширины самаго строенія, не включая въ ширину строенія
карнизовъ. Высота кровли считается съ поперечныхъ связей, въ которыя укрѣпляются
стронвлыіыіі »оги“.
25'
388
Уклонъ крыши опредѣляется или въ градусахъ угла или, что гораздо
проще, высотою подъема. Высота подъема всегда выражается въ дробныхъ
доляхъ всей ширины крыши, а не половины ея. Поэтому, если, напримѣръ,
говорится, что «высота крыши равна 2/7>, это значитъ, что вся ширина
крыши раздѣлена на 7 частей, изъ коихъ двѣ взяты для высоты.
Само собою, что подъемы крышъ разнообразны до безконечности, а
потому дать какое-либо общее правило относительно ихъ является поло-
жительно невозможнымъ. Тѣмъ не менѣе, присматривались къ оружающимъ
насъ зданіямъ, можно дать нѣкоторую общую норму и сказать, что въ сред-
ней полосѣ Россіи, при желѣзной кровлѣ уклонъ въ ’/в является вполнѣ
удовлетворительнымъ. Чтобы дать наглядное представленіе объ этомъ
подъемѣ, укажемъ на то обстоятельство, что «граческій» фронтонъ имѣетъ
около 7в въ подъемѣ, а римскій—74 слѣдовательно, обычный подъемъ
нашихъ крышъ представляетъ собою среднюю величину между этими двумя
формами.
ОТДЪЛЪ ВТОРОЙ.
Геометрическое построеніе крышъ.
§ 149.
Черт. 411-
Кольцевня крыша
(По Шаба.)
Общее подраздѣленіе крышъ. Такъ какъ кру-
тизна или пологость крыши является однимъ изъ
самыхъ характерныхъ Признаковъ ея внѣшняго
вида, то, слѣдовательно, ея форма прежде всего
обусловливается ея уклономъ. Затѣмъ форма крыши
опредѣляется периметромъ зданія. Въ этомъ отно-
шеніи всѣ крыши могутъ быть раздѣлены на двѣ
главныхъ категоріи:
а) Крыши правильнаго периметра и
Ь) Крыши неправильнаго периметра.
Для проектированія тѣхъ и другихъ примѣ-
няются совершенно отдѣльные пріемы, какъ мы
это увидимъ ниже.
Мы начнемъ съ первыхъ, какъ наиболѣе
простыхъ.
•) См. § 50, стр. 201, ихъ построеніе.
889
і
§ 150.
Крыши правильнаго периметра и ихъ подраздѣленія. Всякое зданіе пра-
вильнаго периметра представляетъ собою въ планѣ одну изъ слѣдующихъ
геометрическихъ формъ:
а) Прямоугольникъ,
Ъ) Квадратъ,
с) Многоугольникъ
и й) Кругъ.
Какъ бы ни былъ сложенъ планъ зданія правильнаго периметра, мы
всегда, разбивши на составныя части, приведемъ его къ этимъ фигурамъ.
Слѣдовательно, если мы будемъ умѣть покрывать зданія съ периметрами
въ видѣ вышеприведенныхъ геометрическихъ фигуръ, то сумѣемъ покрыть
зданіе всякаго сложнаго периметра, ибо крыши его представляютъ собою
лишь сочетаніе крышъ отдѣльныхъ его частей.
Самое простое покрытіе прямоугольнаго зданія есть односкатная
крыша (листъ 21, черт. 303); представимъ себѣ теперь, что мы перегнули
эту крышу по средней продольной линіи; тогда, очевидно, она превратится
въ двухскатную (іЬ., черт. 306 и 308); наконецъ, если по короткимъ сторо-
намъ прямоугольника мы срѣжемъ ее подъ такимъ же уклономъ, какой
она имѣетъ по длиннымъ его сторонамъ, то, конечно, получимъ крышу
четырехскатную (листъ 22, черт. 309, а, Ъ и с). Обращаясь теперь къ зда-
ніямъ «квадратнымъ» или «многоугольнымъ» въ планѣ, мы увидимъ что,
при соблюденіи одного и того же уклона для всѣхъ скатовъ, ихъ можно
только покрыть пирамидою, соотвѣтствующаго числа граней (іЬ., черт. 223,
320 и 324, а и Ь). Наконецъ зданія круглыя въ планѣ могутъ быть покрыты
только конусомъ или куполомъ (іЬ., черт. 330, а и Ъ, 331 и 327).
Отсюда слѣдуетъ, что всѣ крыши правильнаго периметра могутъ бытъ
раздѣлены на семь слѣдующихъ категорій:
1) Односкатныя,
2) Двускатныя,
3) Четырехскатныя,
4) Пирамидальныя,
5) Коническія,
6) Купольныя
и 7) Сложныя.
Пр. Есть еще видоизмѣненія «четырехскатныхъ» крышъ, которыя на-
зываются «полувальмовыми» и «мансардными* крышами.
Разсмотримъ ихъ всѣ по порядку.
890
§ 151.
Односкатная крыша. Односкатная крыша (листъ 21, черт. 303) самая
простая по устройству, а потому и самая дешевая. Къ сожалѣнію, она
имѣетъ значительные недостатки, которые очень суживаютъ предѣлы ея
распространенія. Во-первыхъ, фасадъ ея. несимметриченъ, а потому не
поддается никакой правильной архитектурной обработкѣ. Единственно,
что возможно сдѣлать въ этомъ случаѣ,—это замаскировать его высокимъ
аттикомъ (іЬ., черт. 304); но такой пріемъ ложенъ въ своемъ основаніи и,
кромѣ того, онъ производитъ на глазъ непріятное впечатлѣніе, если смо-
трѣть на зданіе съ угла, такъ какъ наиболѣе украшеннымъ, а, слѣдова-
тельно, и «главнымъ» фасадомъ является тогда боковой, что ужъ совершенно
нелогично. Во-вторыхъ, односкатная крыша очень неравномѣрно распре-
дѣляетъ дождевую влагу, направляя ее въ одну сторону, отчего почва, со
стороны ската, очень разрыхляется около строенія.
Вслѣдствіе этихъ причинъ односкатныя крыши примѣняются, главнымъ
образомъ, въ мелкихъ хозяйственныхъ постройкахъ, какъ, напр., въ ледни-
кахъ, сарайчикахъ, помойныхъ ямахъ и” т. п.
Впрочемъ, есть случаи, когда односкатную крышу приходится примѣ-
нять по необходимости; такъ, напр., если къ высокой части зданія, поло-
жимъ двухъ этажной, примыкаетъ другая, низкая, одноэтажная, то въ виду
возможности спускать воду лишь тольйо на одну сторону, необходимо по-
крыть эту часть односкатной крышей (рис. 117). Затѣмъ строенія, поста-
вленныя на межѣ владѣнія, въ городахъ, также приходится крыть одно-
скатной крышей, обращенной уклономъ внутрь двора, ибо законъ воспре-
щаетъ спускать дождевую воду на дворъ къ сосѣду. Такое примѣненіе мы
постоянно видимъ на нашихъ петербургскихъ дворахъ: окружающіе ихъ
высокіе флигеля всегда покрываются односкатными крышами.
§ 152.
I Двускатныя крыши. Чтобы получить двускатную крышу, какъ мы
I , уже говорили, стоитъ только перегнуть односкатную крышу пополамъ
(листъ 21, черт. 305 и 306); отсюда ясно, что площади ихъ поверхностей,
при одинаковости прочихъ условій, равны и что, слѣдовательно, кровель-
391
наго матеріала пойдетъ не больше, но зато самое устройство двускатной
крыши нѣсколько сложнѣе.
Отсюда простой выводъ, что въ экономическомъ, отношеніи двускат-
ная крыша менѣе выгодна, нежели односкатная, но зато у нея есть такъ
много другихъ преимуществъ, что она имѣетъ громадное распространеніе.
Вотъ ея выгодныя стороны: во-первыхъ, форма ея совершенно симметрична,
что даетъ возможность красиво обрабатывать ее щипцомъ (листъ 10,
черт. 196, и листъ 21, черт. 308) или фронтономъ (черт. 2 и листъ 21,
черт. 306); во-вторыхъ, образующаяся при ней форма щипца или фронтона
даетъ возможность легко устраивать слуховыя окна для освѣщенія черда-
ковъ (іЪ., черт. 308), и, въ-третьихъ, она гораздо равномѣрнѣе распредѣ-
ляетъ дождевую воду, имѣя скаты на двѣ стороны.
Эти прекрасныя качества двускатной крыши являются причиною того
обстоятельства, что она одинаково примѣняется какъ въ зданіяхъ съ вели-
колѣпными фасадами (черт. 1, 2, 205, 213 и 218), такъ и въ постройкахъ,
преслѣдующихъ почти исключительно полезныя цѣли (черт. 229).
*>
§ 153.
Четырехбитныя крыши. Если двускатную крышу срѣзать съ торце-
выхъ сторонъ зданія подъ тѣмъ же угломъ, который имѣютъ ея скаты, то
получится крыша «четырехскатная» (листъ 22, черт. 309, а, Ъ и с). Обра-
зующіеся при этомъ треугольные скаты крыши называются валъмами, откуда
и самая крыша носитъ также названіе валъмовой 1). При одномъ и томъ же
зданіи площадь поверхности четырехскатной крыши та же, что и у двускат-
ной, слѣдовательно, расходъ на кровлю остается тотъ же, но устройство
стропилъ труднѣе, а потому она стоитъ дороже.
Другая невыгода ея заключается въ томъ, что у нея нѣтъ щипцовъ,
а потому для освѣщенія чердаковъ приходится дѣлать на скатахъ особыя
слуховыя окна. Взамѣнъ этихъ недочетовъ, она представляетъ собою и
значительныя выгоды, которыя обезпечиваютъ ей очень широкое распро-
страненіе. Такъ, напр., она незамѣнима для большихъ многоэтажныхъ зда-
ній, въ которыхъ при двускатной крышѣ получился бы громадный фрон-
тонъ, непропорціонально большой относительно вѣнчающаго карниза и
оконъ верхняго этажа. Кромѣ того, съ торцевой стороны нельзя было бы
поставить ни парапета, ни балюстрады. Поэтому большія и высокія зданія,
украшенныя парапетомъ или балюстрадою, всегда покрываютъ вальмовой
крышей (рис. 30). Не меньшія услуги она оказываетъ при низкихъ и широ- і)
і) Вальмъ слово нѣмецкое, а потому наши плотники замѣняютъ его обыкновенно сло-
вомъ взлобокъ, отъ коренного слова—лобъ.
392
рокихъ зданіяхъ: если такое зданіе покрыть двускатной крышей, то на
торцевыхъ концахъ появятся такіе фронтоны, которые совершенно зада-
вятъ его боковые фасады, а при замѣнѣ ихъ вальмами, эти наклонныя и
уходящія части будутъ, на глазъ, несравненно ниже и, слѣдовательно,
легче фронтоновъ. Если же, кромѣ того, зданіе имѣетъ аттикъ или пара-
петъ, то вальновъ совсѣмъ не будетъ видно.
Независимо отъ втого вальмовая крыта совершенно равномѣрно рас-
предѣляетъ дождевую воду, имѣя скаты на всѣ четыре стороны, чѣмъ не
отличается ни одна изъ предыдущихъ формъ.
§ 154.
Полува.іъмовыя крыши. Полувальмовая крыша (черт. 414) является
средней формой между двускатной и пальмовой, ибо оиа, собственно, пред-
ставляетъ собой двускатную крыпіу, боковыя части которой срѣзаны лишь
на половику, при чемъ маленькій вальмъ а с (іЬ.) образуетъ собою иолу-
еальліг.
Черт. 413-
Крыши зданій сложныхъ периметровъ.
Подувальковая крыша.
Форма эта очень живописна, а потому примѣняется очень часто въ
дачныхъ и сельскихъ постройкахъ, ио она совершенно чужда стилю Воз-
рожденія вообще и «классическому» въ особенности.
893
§ 155.
Пирамидальныя крыши. Если зданіе имѣетъ въ планѣ квадратъ или
многоугольникъ, то оно обыкновенно покрывается «пирамидальною» крышею
съ соотвѣтственнымъ числомъ граней (листъ 22, черт. 323, 326 а и 6,
320 и 324). Такія пирамидальныя крыши могутъ быть высокія и низкія, т.-е.
высота ихъ можетъ быть больше половины ширины основанія (іЬ., черт. 323)
з равна или меньше ея (ІЬ., черт. 326); въ этомъ первомъ случаѣ онѣ назы-
ваются также шатровыми.
Если шатровая крыша имѣетъ очень крутые скаты, то лучше внизу
дѣлать болѣе пологую часть, которая называется отливомъ (листъ 22,
черт. 320); отливъ даетъ лучшее сочетаніе линіи крыши съ профилемъ
карниза и, кромѣ того, уменьшаетъ скорость паденія воды на землю, а,
слѣдовательно, ослабляетъ ея размываніе.
Такъ какъ пирамидальными крышами перекрываются преимущественно
части зданій, имѣющія форму башенъ, то крыши эти могутъ имѣть уклоны
болѣе крутые, нежели крыша главной массы.
Если прямоугольное въ планѣ зданіе заканчивается на торцевомъ
концѣ полумногоугольникомъ, то въ такомъ слуачѣ его покрываютъ дву-
скатной крышей, а на концѣ помѣщаютъ половину пирамидальной крыши
того же уклона, вершина которой приходится на концѣ конька. При этомъ
могутъ быть два случая соединенія пирамидальной крыши съ двускатной:
если число сторонъ многоугольника дѣлится на четыре, напр., если это
восьмиугольникъ, то обѣ крыши соединяются такъ, что боковыя грани
пирамиды являются продолженіемъ скатовъ крыши (черт. 429, к, I, т, и);
если же число сторонъ его дѣлится только на два, то обѣ крыши могутъ
соединяться по ребрамъ (листъ 22, черт. 319,
§ 156.
Кониче&кія крыши. Самое простое покрытіе круглаго зданія—это кони-
ческая крыша (листъ 22, черт. 330, а и Ъ). Дѣйствительно, мы видимъ,
что она почти исключительно примѣняется для покрытія круглыхъ башенъ.
384
Что аке касается до подъема такихъ крышъ то онъ бываетъ самый разно-
образный: коническія крыши дѣлаются и острыя, и плоскія, въ зависимости
отъ стиля, матеріала и климата.
Примѣненіе пирамидальныхъ и коническихъ крышъ въ натурѣ пока-
зано на рис. 415.
Рис. 415.
Замокъ Бонъ-Отель во Франціи. XIX вѣкъ.
Зодчіе Клеманъ и Луи Ііспанъ.
(По Плана.)
Если прямоугольное въ планѣ зданіе оканчивается на торцевомъ
концѣ полукругомъ, то дѣлается покрытіе, совершенно аналогичное съ
тѣмъ, которое показано въ предыдущемъ §: полукруглую часть покры-
ваютъ полуконусомъ (листъ 22, черт. 319, а), черезъ вершину его про-
водятъ линію конька, и по этому коньку строятъ двускатную крышу, едина
395
новаго уклона съ уклономъ производящихъ конуса; скаты этой крыши
будутъ сопряіаться съ конусомъ по производящимъ хи и и? (іЬ.), которыя
явятся, такимъ образомъ, линіями перехода прямыхъ плоскостей обоихъ
скатовъ въ коническую поверхность.
Такое сопряженіе въ натурѣ показано на рис. 4[С.
Если высота пирамидальной или конической крыши превышаетъ въ
пятъ или больше число разъ ширину ея основанія, то такая крыша полу-
чаетъ очень вытянутую форму и называется шпицомъ. «Шпицы» дѣлаются
І-ИС. 416.
Крыша дворцовой капе.іы въ Версалѣ. XVII в.
Зодчій Лыоль-Гардуеиъ Мансаръ.
(По фотографіи.)
исключительно съ художественными цѣлями, напр., съ цѣлью выдѣлять
одну какую-либо часть строенія. Классическимъ образцомъ шппцовъ счи-
тается шпицъ Петропавловскаго собора въ Петербургѣ.
Зданія круілыя по формѣ, ио кольцевыя по плану, покрываются также
коническою крышею (черт. 411), съ тою только разницею, что такія крыши
бываютъ двускатныя, при чемъ наружный скатъ представляетъ собою по-
верхность простого усѣченнаго конуса, а внутренній скатъ образуетъ во-
ронку или поверхность перевернутаго усѣченнаго конуса.
896
157.
Купола. Зданія, круглыя въ планѣ, покрываютъ также «куполами».
Купола, примѣняемые въ нашемъ современномъ зодчествѣ, бываютъ пре-
имущественно трехъ видовъ:
а) Сферическіе.
Ь) Эллиптическіе
и с) Луковичные.
Разберемъ каждый видъ въ отдѣльности:
а) «Сферическіе» купола ведутъ свое происхожденіе отъ непосред-
ственнаго покрытія листами кровли шарового или купольнаго свода. Но
сферическій куполъ, представляющій собою цѣлый полушаръ, расіюложен-
Черт, 417.
Куполъ Пантеона въ древнемъ Римѣ.
(По Зееману.)
ный надъ вѣнчающимъ карнизомъ (листъ 22, черт. 331), является формой
слишкомъ тяжелой, придавливающей самое зданіе, а потому обыкновенно
предпочитаютъ поднимать вѣнчающій карнизъ выше центра купола, такъ
что надъ карнизомъ поднимается лишь шаровой сегментъ, переходъ къ
которому образуется цѣлымъ рядомъ уступовъ. Примѣромъ такой обработки
можетъ служить куполъ знаменитѣйшаго нзъ древне-римскихъ храмовъ—
Пантеона (черт. 417). Этотъ пріемъ не только прекрасенъ въ художествен-
номъ отношеніи, но и вполнѣ разуменъ, нбо ведетъ свое начало отъ кон-
струкціи купольнаго свода.
Верхняя почти плоская часть сферическихъ куполовъ неудобна для
стока воды, поэтому на ней дѣлаютъ обыкновенно какое-либо возвышеніе,
отчасти для устраненія этого неудобства, а отчасти для украшенія. Иногда
397
же въ этомъ мѣстѣ помѣщаютъ круглое окно для освѣщенія купола, и
тогда его рамка является вѣнчающею частью (іЬ.).
Замѣтимъ, впрочемъ, что такой пріемъ возможенъ лишь въ тепломъ
климатѣ.
Если сферическимъ куполомъ покрыть часть зданія, многоугольную въ
планѣ, то куполъ пересѣчется съ его гранями по кривымъ круга (листъ 22,
чепт. 329), и тогда вмѣсто вѣнчающаго карниза получится рядъ арокъ.
Такого вида купола примѣняются исключительно въ церковной архи-
тектурѣ.
Ь) «Эллиптическіе» купола гораздо легче, стройнѣе й красивѣе сфе-
рическихъ, а потому и примѣняются преимущественно. Величайшій изъ
храмовъ Итальянскаго Возрожденія, храмъ св. Петра въ Римѣ, имѣетъ
эллиптическій куполъ.
Наши знаменитые соборы,
Казанскій и Исаакіевскій
въ Петербургѣ, имѣютъ
также эллиптическіе ку-
пола.
Наблюденія надъ су-
ществующими куполами
показываютъ, что боль-
шинство изъ нихъ очер-
чено отъ руки. Но суще-
ствуютъ и геометрическіе
способы ихъ построенія.
Вотъ одинъ изъ нихъ
(черт. 418):
На основаніи купола,
линіи АС, строятъ равно-
стороннюю стрѣлку, изъ
вершины ея В опускаютъ
перпендикуляръ ВБ и дѣ.
сотѣ 2/з его' черезъ точку Г, проводятъ горизонтальную линію, на которой
откладываютъ въ обѣ стороны, одинаковыя части СЕ и ГН, равныя ЕЕ;
черезъ точки Н и Е, а равно и черезъ точки С и Е проводятъ діагонали
до пересѣченія ихъ съ АС въ точкахъ К и Ь и изъ точки Е радіусомъ ЕС
очерчиваютъ дугу НРОСг, которая будетъ служить верхнимъ очертаніемъ
купола. Точки С и А такъ же, какъ и точки С и Н, соединяютъ прямыми
линіями и принимаютъ ихъ за хорды, изъ срединъ которыхъ возстановляютъ
перпендикуляры до пересѣченія съ діагоналями въ точкахъ М и К Изъ
этихъ точекъ, какъ изъ центровъ, радіусами КС и МН очерчиваютъ дуги
ПА и НС, которыя будутъ боковыми очертаніями купола и вмѣстѣ съ тѣмъ
продолженіемъ кривой НРОС, ибо каждая изъ нихъ имѣетъ центръ на
прямой, проходящей черезъ центръ ея, точку Е.
Что же касается до шейки фонаря, который ставится обыкновенно
надъ эллиптическимъ куполомъ, то ширина ея ОР дѣлается равной */4 осно-
ванія купола АС.
его на три равныхъ части. Затѣмъ на вы-
398
с) «Луковичные» купола совсѣмъ но примѣняются въ Итальянскомъ
Возрожденіи, но они считаются столь непремѣнною принадлежностью пра-
вославныхъ русскихъ церквей, что даже такой яркій представитель итальян-
ской архитектуры, какъ Растрелли, не рѣшался обходиться безъ нихъ въ
свонЯъ церковныхъ постройкахъ, доказательствомъ чему служитъ соборъ
Смольнаго монастыря въ Петербургѣ и церковь Петергофскаго дворца
(рис. 419). Да и въ настоящее время луковичными главками увѣнчаны
домовыя церкви многихъ дворцовъ въ Петербургѣ, несмотря на то, что
фасады ихъ ничего русскаго не имѣютъ.
Рис. 419.
Купола дворцовой церкви иъ Новомъ Петергофѣ. XVIII вѣкъ.
Зодчій Растрслл-иг.
(По фотографіи.)
Примѣрами могутъ служить главы церквей Аничкова и Зимняго двор-
цовъ и Ксеніевскаго института, бывшаго Николаевскаго дворца. Вотъ
почему мы считаемъ нужнымъ сказать здѣсь нѣсколько словъ объ «луко-
вичныхъ» куполахъ.
Присматриваясь кь луковицамъ древне-русскихъ церквей, мы замѣ-
чаемъ прежде всего, что онѣ отличаются крайнимъ разнообразіемъ своихъ
формъ, а затѣмъ, что почти всѣ опі; очерчены «отъ руки». Этого же пріема
держатся и современные архитекторы, отчего ото разнообразіе вь формахъ
399
луковичныхъ куполовъ царствуетъ и понынѣ. Какъ на образчикъ разницы
въ ихъ формахъ укажемъ на силуэтъ купола, показаннаго на рис. 419, и
на очертаніе купола черт. 397 (листъ 22).
Хотя и теперь большинство архитекторовъ предпочитаетъ давать кри-
вую купола отъ руки, тѣмъ не менѣе существуетъ геометрическій способъ
его начертанія. Вотъ какъ строится силуэтъ луковичнаго купола (листъ 22,
черт. 397).
Линію наибольшаго расширенія купола С—С" раздѣляютъ на четыре
части и изъ точекъ дѣленія Ъ, Ь" и «средней» очерчиваютъ три равныхъ
круга. Затѣмъ черезъ нижнія пересѣченія круговъ, точки а и а", и черезъ
крайніе центры Ъ и Ъ", проводятъ наклонныя прямыя а/ и а/", на нихъ
выбираютъ нѣкоторые центры С и С" и радіусами і'д и С" й" очерчиваютъ
кривыя ф и й" д", которыя обрисовываютъ острее луковицы. Изъ построенія
ясно, что, чѣмъ выше мы возьмемъ центры / и Г, тѣмъ короче выйдетъ
острее, и обратно, чѣмъ ниже будетъ избранъ центръ, тѣмъ выше полу-
чится остріе. Но понижать центръ можно только до извѣстнаго предѣла,
а именно радіусъ /й долженъ быть не меньше разстоянія отъ центра { до
оси купола, ибо уже и при равенствѣ ихъ кривая дд будетъ лишь къ ней
касательно.
Линія е й, проведенная черезъ точки а, а'' нижняго пересѣченія кру-
говъ, принимается за нижнее основаніе купола, а подъ ней дѣлается не-
большой отливъ, который и является переходомъ къ вѣнчающему карнизу
купольнаго барабана.
§ 158.
Мансардныя крыши. Мансардныя крыши представляютъ собою видо-
измѣненіе четырехскатной, которое выражается въ томъ, что стороны ея
дѣлаются съ переломомъ и состоятъ каждая изъ двухъ скатовъ; нижняго—
крутого и верхняго — пологаго (черт. 420). Крыши эти были введены въ
употребленіе во Франціи, при Людовикѣ XIV, архитекторомъ Франсуа Ман-
саромъ *). Примѣненіе такихъ крышъ было возобновлено имъ съ цѣлью
использовать подъ жилье помѣщеніе чердака, въ виду закона, воспрещав-
шаго строить жилые дома больше опредѣленной высоты.
Начертаніе мансардныхъ крышъ отличается значительнымъ разнообра-
зіемъ. Вотъ нѣсколько примѣровъ:
1) На половинѣ линіи основанія крыши (листъ 22, черт. 321) очер-
чиваютъ четверть окружности и раздѣляютъ эту послѣднюю на три рав-
ныхъ части; затѣмъ точки дѣленія соединяютъ черезъ одну хордами иѵ и
уі, пересѣченіе которыхъ даетъ очертаніе крыши.
і) См. стр. 16 и 18. Прим. Ему обыкновенно приписываютъ ихъ изобрѣтеніе, но онъ
только возобновилъ ихъ примѣненіе. (См. СЪаЬаІ, і. 2-те, р. 67.)
Л
400
Начертаніе мансардное крыши.
(По ІПабіі.)
2) Ту же линію половины основанія крыши ѵи (листъ 22, черт. 322)
дѣлятъ на четыре части и на трехъ изъ нихъ строятъ квадратъ и у х г;
затѣмъ на оси крыши откладываютъ линію іу, равную 2/3 стороны квадрата,
и соединяютъ точку х съ точками ѵ и і
прямыми линіями ѵх и хі, которыя по-
служатъ очертаніемъ крыши.
3) На основаніи крыши АВ (черт. 420)
очерчиваютъ полукругъ, который дѣлятъ
на четыре части; части эти соединяютъ
прямыми АС, СЕ, ЕЕ и ЕЕ, обрисовы-
вающими контуръ крыши, для получѳ
нія фасада которой стоитъ только точки
С и Е соединить прямою линіею.
и 4) На линіи АВ, служащей осно-
ваніемъ крыши (черт. 421), чертятъ по-
лукругъ АСВ и черезъ вершину его,
точку С, проводятъ горизонтальную ка-
сательную БЕ; затѣмъ дѣлятъ половину
основанія крыши АО на три части и
двѣ трети откладываютъ по верхней ка-
сательной въ обѣ стороны отъ точки С,
опредѣляя, такимъ образомъ, точки Е и
Е, а 1/3 откладываютъ по оси крыши,
кверху отъ точки С, и намѣчаютъ этимъ
способомъ вершину крыши — точку М.
Послѣ этого соединяютъ прямыми ли-
ніями точки А, Е, М, Ё и В и обозна-
чаютъ такимъ путемъ очертанія крыши.
Каждый изъ данныхъ способовъ начертанія мансардной крыши приго-
денъ въ своемъ мѣстѣ.
Такъ, напр., при способѣ черт. 421 получается больше мѣста
жилья, а способъ черт. 420 болѣе пригоденъ при зданіяхъ широкихъ
для
или
даетъ крышу, сравнительно невысокую.
Очертанія крыши черт. 322 (листъ 22) круче, нежели на черт. 321
(ІЬ.), но зато оно болѣе пригодно для сѣвернаго климата и т. д.
§ 159.
Сложныя крыши. Сложными крышами называются такія, которыя по-
крываютъ зданія, представляющія собою въ планѣ цѣлую совокупность
отдѣльныхъ геометрическихъ фигуръ (листъ 22, черт. 319). Само собою
401
разумѣется, что фигуры эти могутъ быть правильныя и неправильныя, мы
пока будемъ разсматривать только первый отдѣлъ.
Самый простой случай «сложной* крыши будетъ тогда, когда зданіе
представляетъ собою въ планѣ два прямоугольника, изъ коихъ меньшій
примыкаетъ къ большому съ краю, такъ что опи образуютъ собою какъ бы
букву Г (листъ 22, черт. 313). При атомъ можетъ быть два случая:
а) Ширина обоихъ прямоугольниковъ одинакова (іЬ., 314).
и Ь) Ширина малаго прямоугольника меньше ширины большого (ІЬ., 315).
Въ первомъ случаѣ (іЬ., черт. 313 и 314) коньки ихь находятся на
одной высотѣ и, слѣдовательно, будутъ встрѣчаться въ одной точкѣ, на
переломѣ линіи общаго пересѣченія.
Во второмъ случаѣ (черт. 315) построеніе крыши нѣсколько сложнѣе
и дѣлается такъ: сперва большой прямоугольникъ перекрываютъ четырсх-
скатной крышей, а малый — двухскатной и примыкаютъ одною къ другой.
Такъ какъ вальмъ первой изъ нихъ и наружный скаті второй имѣкугъ
одинъ общій слѣдъ и одинаковый уклонъ, то, слѣдовательно, онѣ будетъ
представлять одну общую плоскость и ребро Х^ пропадетъ. Что же ка-
сается до внутреннихъ скатовъ обѣихъ крышъ, то онѣ пересѣкутся по
нѣкоторой прямой, которая, въ силу вышеуказанныхъ условій, будетъ
дѣлить уголъ, обрехуемый ихъ слѣдами, пополамъ. Эта линія начнется
въ точкѣ у и дойдетъ до ребра большой крыши, которое она встрѣтитъ
въ точкѣ 2, и образуетъ при этомъ сама, впалое ребро или раежеіобокъ.
Въ этой точкѣ X начинается также конекъ двускатной крыши малаго прямо-
угольника, который будетъ нѣсколько ниже главнаго конька, ибо ширина
атой крыши уже главной.
Въ случаѣ, если зданіе такого плана расположено на межѣ, тогда
примыкающііі прямоугольникъ надо покрыть односкатной крышей; построе-
ніе остается то же, какъ зто видно на
черт. 310 и 311 (листъ 22).
Другой болѣе сложный случай состо-
итъ въ томъ, что одинъ прямоугольникъ
примыкаетъ къ другому посрединѣ (листъ 22,
черт. 316—318). При этомъ, если примы-
кающій прямоугольникъ по ширинѣ равенъ
главному или уже его, то построеніе крыши
дѣлается очень просто(іЬ., черт. 316 и 317)-
для наглядности оно показано въ оттуше-
ванномъ видѣ на черт. 422.
Но когда онъ выше главнаго, то по-
строеніе становится нѣсколько сложнѣе.
На черт. 318 (листъ 22) показанъ общій видъ, а на черт. 423 подробное
построеніе. Для рѣшенія вопроса принимаемъ примыкающій прамоуголь-
иикъ за главный и перекрываемъ его четырехскатной крышей, что нужно
сдѣлать такъ: продлимъ стороны примыкающаго прямоугольника до встрѣчи
съ противоположнымъ краемъ крыши въ точкахъ д и Л и зат ѣмъ построимъ
вальмъ дЪе-, черезъ точки а м д проведемъ линіи аЪ и до, дѣлящія углы а
а д пополамъ, до встрѣчи ихъ съ ребрами вальма въ точкахъ Ъ и с, и
’ЛорІя аряігтвкзТряы** формъ, 26
Черт. 422. Черт. 423.
пересѣчете крыши.
(По ІІланй.)
черезъ эти точки проведемъ линію конька двускатной крыши главнаго
прямоугольника.
Поверхность вальма дек будетъ составлять одну общую плоскость на-
ружныхъ скатовъ крыши и, слѣдовательно, части реберъ Ъд и ск про-
падутъ.
Въ томъ случаѣ, если примыкающій прямоугольникъ повернутъ къ
главному прямоугольнику длинной стороной (черт. 413), т.-е. если линія аЬ
меньше Ъс (іЬ.), то, построеніе останется то же самое, но конекъ выступной
части будетъ параллеленъ коньку главной.
Если два прямоугольника въ планѣ примыкаютъ другъ къ другу ча-
стями своихъ сторонъ (черт. 412), то сперва поступаютъ по предыдущему,
т.-е. покрываютъ каждый отдѣльною четырехскатною крышею. Но тогда
между точками а и с образуется горизонтальный впалый расжелобокъ, въ
которомъ будутъ задерживаться снѣгъ и вода. Во избѣжаніе этого посту-
паютъ такъ: черезъ точку с проводятъ линію сй, дѣлящую уголъ пополамъ,
до встрѣчи ея съ ребромъ малой крыши въ точкѣ й; затѣмъ черезъ а про-
водятъ такую же линію до встрѣчи ея въ точкѣ Ъ съ ребромъ главной
крыши; послѣ этого точки Ъ и й соединяютъ прямою линіею Ы и прини-
маютъ ее за конекъ двускатной крыши, стороны которой образуются тре-
угольниками аЬс! и сЪИ. Такъ какъ уклоны вездѣ одинаковы, то треуголь-
никъ аЪсІ будетъ продолженіемъ вальмовой крыши, а треугольникъ М—
продолженіемъ ската главной крыши, слѣдовательно, линіи ад. и Ъс пропа-
дутъ; впалый же расжелобокъ замѣнится выступающимъ конькомъ.
Совершенно аналогиченъ, хотя и болѣе сложенъ той случай, когда
одинъ прямоугольникъ налегаетъ на другой угломъ (листъ 22, черт. 312).
По предыдущему покрываемъ каждый прямоугольникъ отдѣльной четырех-
скатной крышей и строимъ ихъ пересѣченіе: проводимъ черезъ точку д
линію, дѣлящую уголъ пополамъ, — она встрѣтитъ ребро хд въ точкѣ г;
проводимъ такую же линію черезъ точку р до встрѣчи ея съ ребромъ оі
въ точкѣ з. Ребро хд принадлежитъ лѣвому скату малой крыши, а точка г
лежитъ на немъ тамъ, гдѣ оно встрѣчаетъ правый скатъ главной крыши;
точно такъ же ребро оі принадлежитъ правому скату главной крыши, а точка §
лежитъ на немъ тамъ, гдѣ оно встрѣчаетъ лѣвый скатъ малой крыши;
отсюда ясно, что если мы соединимъ прямою линіею точки г и з, то полу-
чимъ пересѣченіе обоихъ этихъ скатовъ, а ломаная линія рзгд будетъ пере-
сѣченіе обѣихъ четырехскатныхъ крышъ.
Такимъ образомъ, построеніе въ геометрическомъ смыслѣ будетъ сдѣ-
лано и вопросъ можно бы считать поконченнымъ.
Но здѣсь является одно существенное неудобство: линія г$ предста-
вляетъ собою впалый расжелобокъ, совершенно невозможный въ сѣверномъ
климатѣ.
Для исправленія этого недостатка поступаютъ по предыдущему: линію
рз продолжаютъ до пересѣченія съ ребромъ хд въ точкѣ м; а линію дг про-
водятъ до точки ѵ на ребрѣ оі, затѣмъ точки ѵ и.и соединяютъ прямою ѵи.
которую принимаютъ за конекъ двускатной крыши.
На основаніи приведенныхъ уже выше соображеній части реберъ ѵі и
их пропадутъ, а впалый расжелобокъ гв замѣнится выпуклымъ конькомъ ѵи,
403
что и было собственно необходимо, ибо при втихъ условіяхъ иа крышѣ
нигдѣ ие будутъ задерживаться ни снѣгъ, ни вода.
На черт. 424 и 426 соединены въ одно всѣ только что разобранные
нами случаи и показаны ихъ построенія; для наглядности крыши предста-
влены здѣсь въ оттушевакномъ видѣ.
Если зданіе состоитъ изъ двухъ прямоугольниковъ одинаковой ши-
рины, расположенныхъ въ планѣ крестообразно (черт. 425), то каждый изъ
Черт. 424.
Черт. 425.
Сложныя крыти.
(По Шаба.)
Черт. 427.
нихъ покрывается отдѣльной четырехскатиой крышей, пересѣченіе кото-
рыхъ представляетъ собою два конька и четыре наклонныхъ впалыхъ раз-
желобка.
Представимъ себѣ теперь, что мы вырѣзали, съ помощью вертикаль-
ныхъ плоскостей, средину такой крыши, образуемой квадратомъ сйаЪ. Оче-
видно, что мы получимъ тогда квадратное въ планѣ зданіе, покрытое восьни-
скатной крышей (черт. 427), со щипцомъ иа каждой сторонѣ. Такія крыши
26*
404
очень живописны и примѣняются Преимущественно въ церковныхъ соору-
женіяхъ. Онѣ носятъ названіе восъмискапіныхъ.
Чтобы окончить съ отдѣломъ сложныхъ крышъ, разберемъ еще одинъ
примѣръ устройства крыши надъ зданіемъ очень «сложнаго» периметра
(листъ 22, черт. 319). *
Дабы рѣшить правильно и безъ затрудненій эту задачу, прежде всего
выдѣляемъ средній, наибольшій прямоугольникъ и покрываемъ его четы-
рехскатной крышей, а затѣмъ примыкаемъ къ ней остальными, болѣе меЛ^
кими частями. Покрытіе полукруглой части а мы уже разбирали; оно со-
стоитъ изъ полуконуса и двускатной крыши, которая пересѣчется съ валь-
момъ главной крыши по расжелобкамъ ху и уг\ покрытіе выступа Ъ совер-
шенно одинаково со случаемъ, показаннымъ на черт. 317 (листъ 22), слѣ-
довательно, объ *немъ говорить нечего; соединительную часть е надо по-
крыть двускатной крышей, которая сопрягается обычнымъ способомъ съ
обоими прилегающими скатами; затѣмъ покрытіе части / и д мы тоже раз-
бирали, значитъ, въ этомъ случаѣ дѣло ясно. Вообще, вопросъ почти
рѣшенъ, за исключеніемъ покрытія прямоугольниковъ с и й; покрытіе пер-
ваго изъ нихъ тождественно со случаемъ черт. 315 (листъ 22), а потому
извѣстно. Что же касается до второго, то его также надо покрыть четы-
рехскатной крышей и построить пересѣченіе ея съ крышей выступа с; въ
планѣ проекція конька выступа й будетъ продолженіемъ ребра вальма
выступа с, но скаты перваго не будутъ продолженіями скатовъ второго;
чтобы опредѣлить ихъ пересѣченіе, стоитъ только черезъ точки о и у про-
вести линіи, дѣлящія эти углы пополамъ, тогда мы получимъ пересѣченіе
крыши й съ крышею с и точку р, гдѣ конекъ первой встрѣчаетъ ребро
послѣдней.
Послѣ этого вся крыша будетъ построена.
Такъ просто и, легко разрѣшается этотъ сложный вопросъ, если только
послѣдовательно примѣнять къ нему всѣ тѣ построенія, которыя мы только
что разобрали, каждое въ отдѣльности въ этомъ § — а.
§ 160.
Крыши зданій неправильнаго периметра. Формы плановъ зданій непра-
вильнаго периметра разнообразны до безконечности, а потому, разумѣется,
мы ограничимся разсмотрѣніемъ лишь, нѣсколькихъ частныхъ примѣровъ,
на которыхъ попытаемся показать, чего, главнымъ образомъ, слѣдуетъ до-
биваться при проектированіи такихъ крышъ.
Положимъ, мы имѣемъ четырехугольникъ близкій къ квадрату (черт.
428); чтобы построить надъ нимъ крышу, прежде всего дѣлятъ каждую
его сторону пополамъ и изъ точекъ дѣленія возставляютъ перпендикуляры
а, Ъ, с и й.
405
въ томъ случаъ, если не-
Черт. 428.
Пирамидальная крыша не-
правильной формы.
Затѣмъ выбираютъ какую-нибудь точку о, ближайшую къ ихъ общему
пересѣченію и, принимая ее за вершину, соединяютъ прямыми линіями съ
углами крыши, вслѣдствіе чего получаютъ ея горизонтальную проекцію;
чтобы получить вертикальную проекцію, черезъ точку о, горизонтальную
проекцію вершины, проводятъ вертикально проектирующую линію и на
ней откладываютъ на вертикальной проекціи желаемую высоту /е-, затѣмъ
вершины нижнихъ угловъ крыши переносятъ съ горизонтальной проекціи
на вертикальную и, соединяя ихъ прямыми линіями съ точкой е, получаютъ
вертикальную проекцію крыши. При такомъ проектированіи на зданіи по-
лучится крыша, всѣ скаты которой будутъ имѣть, приблизительно, одинъ
уклонъ и почти симметричную треугольную форму, а, слѣдовательно, трет
бованія глаза будутъ удовлетворены на всѣхъ четырехъ фасадахъ. _
Тотъ же пріемъ можетъ быть примѣненъ и
правильный четырехугольникъ приближается
по своей формѣ не къ квадрату, а къ прямо-
угольнику (черт. 409). Хотя это возможно
лишь при томъ условіи, если зданіе, во-пер-
выхъ, не велико, а, во-вторыхъ, не слишкомъ
длинно. А потому для длинныхъ и большихъ
зданій, близкихъ по формѣ плана къ трапе-
ціи, примѣняются крыши наподобіе вальмо-
выхъ (листъ 22, черт. 325 и 328). При по-
крытіи зданій такого периметра встрѣчаются
слѣдующія затрудненія: если сдѣлать скаты
одинаковаго уклона, то конекъ будетъ не
горизонтальный, а наклонный и выше къ ши-
рокому концу зданія. Если же конекъ сдѣ-
лать горизонтальнымъ, то скаты крыши пред-
ставятъ собою косыя плоскости, ибо тогда
линія конька не будетъ находиться въ одной
плоскости съ линіей края крыши.
Наклонный конекъ рѣжетъ глазъ, а ко-
сые скаты очень трудны для исполненія, по-
этому оба эти рѣшенія вопроса неудовлетворительны, и для проектированія
крышъ подобныхъ зданій примѣняется слѣдующій пріемъ (ІЬ., черт. 328):
всѣ углы крыши въ горизонтальной проекціи дѣлятъ пополамъ, и черезъ
точку х, вершину вальма на самой короткой сторонѣ проводятъ линіи ху
и хг до пересѣченія ихъ съ угловыми ребрами крыши въ точкахъ у и е,
которыя соединяютъ прямою линіею; такимъ образомъ, получаютъ крышу,
во-первыхъ, всѣ четыре ската которой имѣютъ одинаковые уклоны, а во-
вторыхъ, всѣ они ограничены сверху горизонтальными ребрами ху, ув и хе,
т.-е., иными словами, имѣютъ на глазъ горизонтальный конекъ. Для полу-
ченія вертикальной проекціи стоитъ только задаться намъ подъемомъ точки
х, сообразно данному уклону скатовъ и перенести всѣ остальныя точки
съ горизонтальной проекціи. Но здѣсь является одно большое неудобство:
такая крыша оканчивается сверху горизонтальной треугольной площадкой
хув, совершенно невозможной въ отношеніи снѣга и воды. Чтобы обезола-
406
сить ее отъ вреднаго вліянія сырости, на ней располагаютъ низкую допол-
нительную трехгранную пирамидальную крышу хуго, благодаря которой
влага не будетъ задерживаться наверху. Что же касается до требованій
глаза, то они при такомъ устройствѣ не нарушаются: вблизи дополнитель-
ная крыша, вслѣдствіе своего малаго подъема, видна не будетъ, и каждый
скатъ ограничится сверху горизонтально линіями ху, уя и гх, а издали не
Черт. 429.
і
Крыши надъ периметромъ съ вогнутой
кривой.
Черт. 430.
Пересѣченіе крышъ при неправильномъ
периметрѣ.
(По Планй..)
различить, чѣмъ крыша заканчивается
сверху, горизонтальнымъ ли конькомъ
или слегка наклоннымъ ребромъ хо.
Совершенно аналогичныя по-
строенія примѣняются въ томъ слу-
чаѣ, когда строеніе ограничено съ
одной стороны прямыми линіями, а
съ другой—кривою (черт. 429). Посту-
пая совершенно по предыдущему, по-
лучимъ. наверху двѣ трехугольныхъ
горизонтальныхъ площадки, которыя
покрываются дополнительными невы-
сокими крышами а І> с / и Ъ (1 е д,
которыя не видны, а издали дѣла
испортить не могутъ.
Въ тѣхъ случаяхъ, когда при-
стройки неправильнаго периметра вхо-
дятъ въ составъ зданій сложнаго пла-
на, къ нимъ примѣняютъ только что
указанные пріемы, или аналогичные
съ ниии, и строятъ ихъ пересѣченіе
съ крышами правильныхъ частей по
правиламъ Начертательной Геометріи.
Вотъ одинъ примѣръ.
Представимъ себѣ (черт. 430),
что къ зданію Ъ, трапецоидальному
въ планѣ, примыкаетъ подъ тупымъ
угломъ болѣе узкая пристройка
Какъ сдѣлать крышу? Для рѣ-
шенія этого вопроса прежде всего
продолжаемъ внутреннюю сторону
большого прямоугольника ес до пере-
сѣченія ея въ точкѣ е съ наружной стороной пристройки, линіей ас; затѣмъ
назначаемъ конекъ главной крыши и, построивъ равносторонній прямо-
угольникъ (М, опредѣляемъ ребро Ъа: послѣ этого соединяемъ точку Ь съ
точкою с прямою Ъс и получаемъ трехугольный вальмъ аЬс.
Пристройку покрываютъ двускатной крышей такого уклона, который
имѣетъ вальмъ аЬс. Тогда для построенія ея надо только провести конекъ
/о, который встрѣтитъ ребро Ъс въ точкѣ о, и соединить эту точку съ точ-
кой е прямою со, которая и будетъ линіей пересѣченія внутреннихъ ска-
товъ обѣихъ крышъ.
407
Такое построеніе вполнѣ удовлетворитъ и глазъ и строительныя тре-
бованія, хотя здѣсь допущена одна небольшая неправильность: уклонъ
вальма и малой крыши немного положе главной крыши, но это неизбѣжно,
ибо обусловливается неправильностью плана.
Полагая, что всего здѣсь сказаннаго вполнѣ достаточно для рѣшенія
вопроса о построеніи какой угодно сложной крыши, мы находимъ возмож-
нымъ перейти къ третьему отдѣлу этой главы.
ОТДЪЛЪ ТРЕТІЙ.
Украшеніе крышъ матеріаломъ.
§ ібі.
Черт. 431
Антефиксъ.
(По Любке.)
трубамъ. Такое отношеніе
Украшеніе крышъ, ею происхожденіе и под-
раздѣленіе. Изъ всѣхъ частей зданій въ
нашей современной архитектурѣ въ Рос-
сіи самыми необработанными и наиболѣе за-
брошенными являются крыши и трубы.
Въ то время, какъ наши зодчіе прила-
гаютъ всѣ свон заботы и старанія къ тому,
чтобы фасадъ вышелъ хорошъ н стиленъ,
они же, въ громадномъ большинствѣ слу-
чаевъ, считаютъ себя совершенно свободными
отъ всякихъ художественныхъ заботъ за пре-
дѣлами послѣдней линіи карниза. И дѣйстви-
тельно, мы немало видимъ въ Петербургѣ и
другихъ нашихъ городахъ прекрасныхъ зданій
съ безобразными крышами, вся отдѣлка ко-
торыхъ сводится къ неряшливымъ строитель-
нымъ пріемамъ нашихъ кровельщиковъ и без-
порядочно разбросаннымъ грубымъ дымовымъ
зодчихъ къ отдѣлкѣ крышъ объясняется, съ
одной стороны, тѣмъ, что при высокихъ домахъ и узкихъ улицахъ крыши
407
Такое построеніе вполнѣ удовлетворитъ и глазъ и строительныя тре-
бованія, хотя здѣсь допущена одна небольшая неправильность: уклонъ
вальма и малой крыши немного положе главной крыши, но это неизбѣжно,
ибо обусловливается неправильностью плана.
Полагая, что всего здѣсь сказаннаго вполнѣ достаточно для рѣшенія
вопроса о построеніи какой угодно сложной крыши, мы находимъ возмож-
нымъ перейти къ третьему отдѣлу зтой главы.
ОТДЪЛЪ ТРЕТІЙ.
Украшеніе крышъ матеріаломъ.
§ ібі.
Черт. 431
Украшеніе крышъ, ею происхожденіе и под-
раздѣленіе. Изъ всѣхъ частей зданій въ
нашей современной архитектурѣ въ Рос-
сіи самыми необработанными и наиболѣе за-
брошенными являются крыши и трубы.
Въ то время, какъ каши зодчіе прила-
гаютъ всѣ свои заботы и старанія къ тому,
чтобы фасадъ вышелъ хорошъ и стиленъ,
они же, въ громадномъ большинствѣ слу-
чаевъ, считаютъ себя совершенно свободными
отъ всякихъ художественныхъ заботъ за пре-
дѣлами послѣдней линіи карниза. И дѣйстви-
тельно, мы немало видимъ въ Петербургѣ и
другихъ нашихъ городахъ прекрасныхъ зданій
съ безобразными крышами, вся отдѣлка ко-
Антефиксъ. торыхъ сводится къ неряшливымъ строитель-
но Любко.) нымъ пріемамъ нашихъ кровельщиковъ и без-
порядочно разбросаннымъ грубымъ дымовымъ
трубамъ. Такое отношеніе зодчихъ къ отдѣлкѣ крышъ объясняется, съ
одной стороны, тѣмъ, что при высокихъ домахъ и узкихъ улицахъ крыши
408
не видно, а, съ другой стороны, тѣмъ, что главные наши учителя въ области
западной архитектуры, итальянцы, у себя на родинѣ крышъ не отдѣлы-
вали, а потому и насъ не могли научить тону, чего сами не знали.
Но за послѣднія двадцать-тридцать лѣтъ т) въ нашемъ зодчествѣ совер-
шился въ этомъ отношеніи поворотъ къ лучшему: на богатыхъ домахъ-
особнякахъ, на большихъ общественныхъ зданіяхъ и въ особенности на
небольшихъ дачныхъ постройкахъ, гдѣ вся крыша па виду, начали по-
являться архитектурно обработанныя крыши, которыя значительно увели-
чиваютъ красоту зданій. Мало того, даже при передѣлкѣ старыхъ строеній
на нихъ стали иногда устраивать новыя красивыя крыши, примѣромъ чего
можетъ служить средняя часть Гостинаго двора въ Петербургѣ.
Ряс. 432
Замокъ „дель-Валептино“ близъ Турина. XVII вѣкъ.
(По Гурлятту.)
Итальянцы, какъ мы уже говорили, не обращали вниманія на обдѣлку
крышъ, ибо, вслѣдствіе мягкаго климата Италіи, они могли придавать имъ
нли самый малый подъемъ, или зам ѣнять террасами. Поэтому иныхъ формъ,
кромѣ, церковныхъ куполовъ н пирамидальныхъ башенныхъ крышъ, Итальян-
ское Возрожденіе не выработало. Тѣмъ не менѣе па сѣверѣ Италіи мы уже
видимъ образпы архитектурно обработанныхъ крышъ (рис. 432) 2).
Не то мы наблюдаемъ во Франціи: тамъ, подъ вліяніемъ Готики, ужо
въ раннюю эпоху Возрожденія появляются зданія съ красивыми крышами.
То же самое зам ѣчается и въ эпоху такого блеска французской архитек-
туры, какъ царствованіе Людовика XIV, доказательствомъ чего служатъ,
напр., крыши Лувра нли дворцовой капеллы въ Версали (рис. 416). Затѣмъ
въ XIX столѣтіи въ столичныхъ городахъ Европы, праимущественно въ
Вѣнѣ, начинаютъ воздвигаться немало сооруженій съ богатс убранными
крышами; изъ-за границы эти пріемы перешли къ намъ, и теперь всѳ
больше н больше распространяются въ нашей архитектурѣ.
*) Написано въ 1001
Слѣдуетъ, впрочемъ, замѣтить, что етоть замокъ построенъ француіомъ.
ІІрим. издателя 3-го изданія.
409
Присматриваясь къ украшенію крышъ, мы замѣчаемъ, что оно дости-
гается двумя способами: во-первыхъ, съ помощью красиваго кровельнаго ма-
теріала, а, во-вторыхъ, приданіемъ красивой формы. Такъ, напр., мы видимъ
простыя двускатныя крыши, покрытыя великолѣпной мраморной или брон-
зовой черепицей, или же крыши красиваго фигурнаго силуэта съ простою
желѣзною кровлею. Есть еще третій способъ украшенія крышъ, который
заключается въ томъ, что имъ придаютъ. красивую форму и, кромѣ того,
покрываютъ какимъ-либо великолѣпнымъ кровельнымъ матеріаломъ. Про-
стѣйшимъ примѣромъ въ этомъ случаѣ могутъ служить купола храмовъ:
имъ придаютъ обыкновенно изящную эллиптическую форму и покрываютъ
очень часто мѣдными вызолоченными листами. Таковы, напр., купола
Исаакіевскаго собора въ Петербургѣ.
§ 162.
Украшенія крышъ матеріаломъ кровли и ихъ подраздѣленія. Украшеніе
крышъ матеріаломъ кровли было извѣстно уже въ глубокой древности,
примѣромъ чего, могутъ служить древніе греческіе храмы. Греки, какъ
народъ художественно развитой, отлично понимали, что произведеніе искус-
ства можетъ быть только тогда прекраснымъ, когда оно вполнѣ закончено,
а потому обращали вниманіе на обработку крышъ своихъ храмовъ, которые
они иногда покрывали прекрасными мраморными черепицами и разными
дополнительными орнаментами. Такимъ образомъ, убранство крыши «кро-
вельнымъ» матеріаломъ мы видимъ уже въ классическомъ мірѣ.
Оно примѣняется и въ настоящее время какъ въ Западной Европѣ,
такъ и у насъ, и находится въ прямой зависимости отъ матеріала, который
далеко не всегда можетъ быть пригоденъ для этой цѣли.
Къ числу кровель, которыя поддаются болѣе или менѣе обработкѣ,
въ смыслѣ украшенія, надо отнести слѣдующія:
а) Черепичныя,
Ь) Аспидныя,
с) Желѣзныя
и й) Мѣдныя.
Разсмотримъ ихъ въ отдѣльности.
410
§ 163
Черепичныя кровли. Черепичныя кровли употреблялись уже въ глубо
кой древности, доказательствомъ чему служатъ греческіе храмы (черт. 433).
Черепицы, примѣняемыя греками, были четырехъ видовъ: а) «Плоскія»
черепицы съ загнутыми краями, которыя составляли основной настилъ
Черт. 433.
Терракотовая черепичная крыша древне-греческаго
храма Діаны Пропилэи въ Элевзизѣ.
(По Бюльману.)
кровли (черт. 433 и 435); Ь) «желобчатыя» черепицы треугольнаго сѣченія,
которыя покрывали швы между плоскими черепицами (черт. 433); «карниз-
ныя», которыя заканчиваютъ ряды «желобчатыхъ» (іЬ. и черт. 434), имѣютъ
украшеніе въ видѣ пальметки и называются антефиксами (черт. 431) и,
наконецъ, 4) «коньковыя», располагаемыя по коньку и снабженныя сверху
411
двустороннимъ акротѳромъ (рис. 435). При такой конструкціи подобная
кровля была вполнѣ водонепроницаема и имѣла очень красивый видъ.
Черепица и въ настоящее время примѣняется къ устройству кровель,
но только дѣлается, главнымъ образомъ, изъ обожжеиой глииы, при чемъ
нѣкоторые виды ея несомнѣнно способствуютъ украшенію крыши; такова,
напр., черапица чешуйчатая, которая оканчивается внизу полукругокъ м
Черт. 434
Детали къ черт. 433-му.
(Но Бюльману.)
Рис. 435.
Деталь конька къ черт. 433-му.
(По Зееману.)
образуетъ настилъ наподобіе рыбьей чешуи, въ родѣ того, который пока-
занъ на выступѣ крыши черт. 450-го. Затѣиъ черепица римская квадратной
формы, которая при настилѣ располагается діагональными рядами и пред-
ставляетъ собою какъ бы сѣтчатую поверхность, каждый рядъ которой
возвышается надъ ниже лежащимъ на толщину черепицы. Такое «сѣтчатое»
расположеніе кровельнаго матеріала мы видимъ на черт. 436. И, наконецъ,
совраменпая машинная черепица, которая отличается необыкновенною пра-
вильностью формы и красотою рельефа1).
«) Всѣ оти виды черепицъ разсматриваются подробно въ строительномъ искусствѣ,
поэтому мы здѣсь въ подробности не вдаемся-
412
Еще большимъ украшеніемъ крыши является черепина глазурованная
или поливная, покрытая поливою разныхъ цвѣтовъ.
Поливная разноцвѣтная черепица, независимо отъ рельефа, даетъ еще
возможность украшать крыши узорами, выложенными изъ разныхъ чере-
пицъ. Нѣчто подобное мы видимъ на черт. 436: здѣсь узоры иа крышѣ
сдѣланы съ помощью разноцвѣтнаго матеріала.
Особенно пріятные тона даетъ темнозеленая черепица, но примѣняются
черепицы и другихъ цвѣтовъ; такъ, напр., въ Неаполѣ есть очень красивый
куполъ, выложенный въ узоръ желтой и голубой чешуйчатой черепицей 1).
Рис. 136
Крыша доиа 14, на „Ал.чссгассе" въ Вѣнѣ.
Зодчій Л. Рихтеръ.
(Йо Лютцову и Тншлсру.)
§ 164.
Аспидныя кровли. Въ тѣхъ странахъ, гдѣ много аспиду, какъ, напр., во
Франціи, кровли краютъ аспидными дощечками и украшаютъ цинковыми
валиками и цинковыми рамками по ребрамъ (черт. 437); синевато-черный
цвѣтъ аспида и свѣтло-сѣрый цвѣтъ цинка представляютъ собою довольно
гармоничное сочетаніе топовъ, которое очень украшаетъ крышу.
•) Въ Москвѣ и ея окрестностяхъ до спхъ поръ еще уцѣлѣли луковичныя главки
церквей XVII вѣка, покрытыя зеленой и йолтой черепицей; но мы объ нихъ здѣсь не рас-
пространяемся. ибо онѣ относятся къ „русскому11 стилю.
413
§ 165.
Желѣзныя кровли. Наиболѣе распространеннымъ кровельнымъ мате-
ріаломъ у насъ, въ Россіи, является желѣзо. Ни по цвѣту ни по обычному
своему устройству со стоячими фальцами, желѣзная кровля но можетъ
быть красива, а потому ее надо всегда спа-
сать окраской; изъ цвѣтовъ наиболѣе примѣ-
няемыхъ, слѣдуетъ назвать темный, красно-
вато-малиновый, сѣрый и зеленый; этотъ
послѣдній цвѣтъ является излюбленнымъ во
вееіі центральной к сѣверной Россіи, н это
пристрастіе до извѣстной степени объяснимо:
при бѣломъ однообразномъ саванѣ пашей
долгой зимы ярко-зеленый цвѣтъ крышъ очень
веселитъ глазъ.
Желѣзную кровлю улучшаютъ еще тѣмъ,
что кроютъ плоскимъ фальцемъ и распола-
гаютъ діагональными рядами листы квадрат-
ной формы. Такого рода кровли примѣняются
при небольшихъ домахъ — особнякахъ, при
дачныхъ постройкахъ, у которыхъ видна вся
крыша, и, наконецъ, при покрытіи куполовъ
(рис. 235). Иногда такія кровли раскраши-
ваются въ два тона въ шахматномъ порядкѣ,
Черт. 437.
Часть мансардной крыши.
(Но Шабй.)
папр., одни квадраты дѣ-
лаются свѣтло-сѣрые, а другіе темно-сѣрые; онѣ называются въ такомъ
случаѣ кровлями въ шахматъ или шахматными кровлями.
При церковныхъ постройкахъ замѣчается обыкновенно еще большее
стремленіе улучшить желѣзную кровлю окраской; такъ, папр., купола
Троицкаго собора въ Петербургѣ окрашены свѣтло-синимъ цвѣтомъ и
усѣяны золотыми звѣздами.
6 КЮ.
ЛЬлдмыя кровли. Самыми красивыми, но вмѣстѣ съ тѣмъ к самыми
дорогими являются мѣдныя кровли. Онѣ рѣдко примѣняются въ западной
Европѣ и имѣютъ весьма значительное распространеніе въ Россіи, въ
области церковнаго зодчества.
414
Черт. 438.
Малый шатеръ памятника Императора
Александра въ II Москвѣ.
Черт. 439.
Главный шатеръ памятника Императора
Александра II въ Москвѣ.
Мѣдныя кровли дѣлаются двояко:
или кроются ез гладъ или же въ полу-
коробку; въ этомъ послѣднемъ случаѣ
мѣдная кровля очень напоминаетъ собою
кровлю изъ римской черепицы, съ тою
только разницею, что въ этой послѣдней
каждая отдѣльная черепица возвышается
надъ нижележащей на аеличину своей
толщины по всей своей площади; а при
покрытіи *въ полукоробку» каждая мѣд-
ная черепица возвышается надъ ниже-
лежащей только нижнимъ своимъ кон-
цомъ,—верхнимъ же лежитъ па томъ же
уровнѣ ’). Кровли въ полукоробку мо-
гутъ быть луженыя, или просто сдѣлан-
ныя изъ красной мѣди; эти послѣднія
дѣлаются современенъ очень красивыми,
въ особенности, когда мѣстами на нихъ
появится зеленая окись. Кромѣ того, и
новыя кровли »въ полукеробку» имѣютъ
очень оживленный видъ, вслѣдствіе зна-
чительнаго рельефа нижнихъ концовъ
черепицъ и тѣхъ сильныхъ падающихъ
тѣней, которыя онъ даетъ.
Гладкія мѣдныя кровли почти ни-
когда не дѣлаются простыя, а обыкно-
венно золотятся. Мѣдныя золоченыя
«черезъ огонь» кровли являются, ко-
нечно, самыми дорогими, но зато ника-
кія иныя не могутъ превзойти ихъ въ
красотѣ. Мы, русскіе, знаемъ, какъ
ослѣпительно великолѣпны бываютъ зо
>) Чтобы лучше пояснить себѣ втоть спо-
собъ покрытіи, представимъ собѣ коровку изъ
листовой мѣди въ видѣ прямоугольнаго паралле-
лопипеда, основаніе котораго квадратъ, а высота
равна Чі стороны основанія; представивъ себѣ
долѣе, что эта коробка разрѣзана па двѣ едина.
новыя части діагональною плоскостью, проходя-
щей черезъ какой-либо уголъ верхней ея поверх-
ности и протпвулежащій ему по діагонали уголъ
нижней ея поверхности, тогда вта коровка раздѣ-
лится па двѣ іюлукоробки, изъ коихъ каждая бу-
детъ имѣть одно діагональное сѣченіе въ видѣ
треугольника, а другое — въ видѣ узкаго прямо-
угольника. Изъ такихъ полукоробокъ, обращен-
ныхъ толстыми копцами внизъ, образуется кровля
„въ полукоробку”.
415
лотыя маковки нашихъ церквей, когда на нихъ играетъ яркое іюльское
солнце; и какъ онѣ ласкаютъ взоръ, рисуясь на блѣдномъ вечернемъ небѣ,
когда ихъ тронетъ алый лучъ заката.
Черт- 440
Деталь кровли къ черт. 439-му.
Мѣдное кровельное покрытіе дѣлается иногда въ видѣ -чешуйчатой
черепицы.
Такою кровлею, между прочимъ, покрыты галлерея и пирамидальныя
крыши ея входовъ на памятникѣ Императора Александра П въ Москвѣ
(рис. 143 и черт. 438). Тамъ примѣнена черепица двухъ цвѣтовъ: вызоло-
ченная черезъ огонь и позелененная путемъ окисленія.
416
Изъ окисленной темно-зеленой черепицы выложена ромбическая сѣчь,
а средины ромбовъ заполнены золоченою черепицею; въ центрѣ же запол-
неній помѣщено опять по одной зеленой черепицѣ. Такимъ образомъ, эта
двуцвѣтпость кровельнаго матеріала даетъ возможность убрать кровлю пра-
вильнымъ геометрическимъ узоромъ.
Шатеръ средней сѣнк убранъ тамъ еще богаче (черт. 439); опъ по-
крытъ мѣдными штампованными вызолоченными листами, орнаментъ кото-
рыхъ, кромѣ рельефа штамповки, выдѣленъ еще темно-зеленой, почти чер-
ной эмалью; листы эти обрѣзаны по контуру орнамента, дабы ихъ сопря-
женія были замаскированы и кровля представляла собою одну общую по-
верхность (черт. 440).
Узоръ кровли проектированъ въ стилѣ старыхъ итальянскихъ тканей.
Такимъ образомъ, эта кровля является какъ бы колоссальною парчею, обра-
зующей собою шатеръ крыши, т.-е., иными словами, опа представляетъ со-
бою подобіе тѣхъ <золотныхъ» тканей, изъ которыхъ изготовлялись царскіе
шатры.
ОТДЪЛЪ ЧЕТВЕРТЫЙ.
Украшеніе крышъ формою.
§ «57.
Черт. 441.
Желѣзный конекъ
іПо Барберо).
Фигурныя крыши и ихъ подраздѣленія. Если,
независимо отъ кровельнаго матеріала,
крышу хотятъ украсить еще съ помощью
формы, то ео обрабатываютъ вь видѣ того
илк другого геометрическаго тЬла или цѣ-
лаго ихъ сочетанія, дабы крыша пріобрѣла
желаемый силуэтъ. Танъ какъ при высокихъ
зданіяхъ плоскія крыши совсѣмъ не видны,
то, очевидно, нѣтъ смысла ихь архитектурно
417
обработывать; и обратно — крутыя крыши всегда видны, а, слѣдовательно,
требуютъ обработки. Отсюда слѣдуетъ вполнѣ логическій выводъ, что фи-
гурныя крыши должны быть всегда крутыми.
«Фигурныя* крыши устраиваются или надъ всѣмъ зданіемъ (рис. 415
и листъ 23, черт. 337) или только надъ тѣми частями фасада, которыя
хотятъ особенно выдѣлить или подчеркнуть, какъ, напр., надъ средними
или боковыми выступами и т. п. (черт. 436 и листъ 23, черт. 333).
Итакъ-—первое условіе, которому должна удовлетворять «фигурная»
крыша, заключается въ томъ, что она должна быть крута.
Присматриваясь къ существующимъ фигурнымъ крышамъ, мы видимъ
что крутизна ихъ подъема достигается слѣдующими способами:
а) Просто значительнымъ поднятіемъ конька вальмовой кры ши (черт. 443)
Черт. 442.
Крыта надъ театромъ.
Проектъ профессора Л. И- Бенуа.
(По проекту.)
Ь) Устройствомъ перелома въ скатахъ, вслѣдствіе чего подъемъ ниж-
няго ската дѣлается очень крутымъ, т.-ѳ., иными словами, примѣненіемъ
«мансардной» формы (черт. 448).
и с) Приданіемъ скатамъ формы цилиндрическихъ поверхностей (рис. 419
и листъ 23, черт. 333, 335, 336 и 338).
Прим. Крыши этой формы, несмотря на свое распространеніе въ па-
шей современной архитектурѣ, особаго названія не имѣютъ, но онѣ очень
напоминаютъ собою форму куполовъ, а потому мы будемъ называть ихъ
купольными.
И, дѣйствительно, если кы представимъ себѣ, что «купольною» кры-
шею покрыта часть зданія, круглая въ планѣ, то она несомнѣнно превра-
тится въ полушаръ или «эллипсоидъ вращенія», что мы и замѣчаемъ на
круглыхъ церковныхъ барабенахъ, которые покрываются куполами (рис. 117).
ТеорІж «.ріитвкѵр»ыи формъ. 27
418
Для устройства фигурной крыши надъ башней необходимо ея «кони-
ческую» или «пирамидальную» форму сдѣлать крутою, и тогда она станетъ
шатромъ или шатровой крышей. Наконецъ если мы эту крутизну доведемъ
до того, что высота крыши въ пять и болѣе разъ превыситъ ширину ея
основанія, то шатровыя крыши превратятся въ шпицы.
Отсюда ясно, что всѣ фигурныя крыши раздѣляются на слѣдующія:
1) Крутыя валъмовыя.
2) Мансардныя.
3) Купольныя.
4) Купола.
5) Шатры и
6) Шпицы.
Разберемъ каждую категорію въ отдѣльности, за исключеніемъ «ку-
половъ» и «шпицовъ», первыхъ потому, что онѣ относятся къ церковной
архитектурѣ, которой мы не касаемся вовсе, а вторыхъ—въ виду того, что
онѣ въ настоящее время совсѣмъ вышли изъ употребленія.
§ 168.
Крутыя валъмовыя крыши. Крутыя вальмовыя крыши стилю Возро-
• жденія почти совсѣмъ не свойственны и встрѣчаются только въ видѣ
исключенія и то преимущественно на сѣверѣ Италіи (рис. 432) *). А за-
тѣмъ, въ наше время, ихѣ стали примѣнять въ европейской архитектурѣ,
часто только съ «уборными» цѣлями. Уклонъ ихъ дѣлается обыкновенно
подъ угломъ въ 45°, такъ что высота ихъ равна половинѣ основанія, а
иногда и значительно больше, что мы видимъ на одной изъ крышъ
рис. 415.
Кромѣ красиваго кровельнаго матеріала, крутыя крыши украшаются
еще богатыми каймами по ребрамъ, слуховыми окнами и узорнымъ метал-
лическимъ конькомъ. Подобную отдѣлку мы видимъ на черт. 443; здѣсь
средина покрыта металломъ въ діагональ, а ребра металлической же рель-
ефной каймой, украшенной узорными сильно выступающими кнопками и
розетками по угламъ. Наверху проходитъ высокій узорный конекъ съ двумя
«шпилями» по концамъ.
Въ новой французской архитектурѣ мы также встрѣчаемъ обработку
въ этомъ родѣ (рис, 415).
Что же касается до слуховыхъ оконъ, то рѣчь объ нихъ еще впереди,
въ послѣднемъ отдѣлѣ этой главы, а объ конькахъ, - которые примѣняются
и къ другимъ крышамъ, мы скажемъ здѣсь отдѣльно нѣсколько словъ.
і) Слѣдуетъ, впрочемъ, замѣтить, что замокъ, представленный на ѳтомъ рисункѣ, по-
строенъ французомъ, т.-е. болѣе сѣвернымъ зодчимъ.
419
§ 1С9.
Коньки. Коньки
дѣлаются обыкновенно
изъ желѣза и только
въ рѣдкихъ случаяхъ—
изъ бронзы. Таковъ,
напр., конекъ па гал-
лереѣ памятника импе-
ратора Александра 11
въ Москвѣ.
Весьма богатый,
но вмѣстѣ съ тѣмъ и
простой по устройству
конекъ мы видимъ на
черт. 334 (листъ 23):
по концамъ его стоятъ
два высокихъ шпиля
изъ круглаго желѣза,
которые являются вмѣ-
стѣ съ тѣмъ и край-
ними стойками; меледу
ними помѣщены еще
двѣ главныя «стойки»
и одна «простая».
Нижнее продоль-
ное желѣзо опирается
на шпили и главныя
стойки и поддержи-
вается еще снизу ду-
гами и полудугами изъ
полосового желѣза. Са-
мая же рѣшетка конь-
ка образуется пересѣ-
кающимися полосами
желѣза, расположеннаго
Черт. 443.
Крыша дома на площади ЭЙзснъ-Плацъ въ Вѣнѣ.
(По Лютцову и Тишлеру.)
Черт. 444.
Желѣзный кодекъ.
(По Барбсрй.)
по діагоналямъ между стойками и переходящаго
въ завитокъ у шпилей. Стойки украшены сверху трилистникомъ, а пере-
сѣченія діагональныхт, полосъ—розетками съ четырьмя шипами.
На черт. 441, 444 и 445 показаны разные образцы коньковъ. Во всѣхъ
нихъ мы видимъ одинъ общій способъ устройства: въ верхнее ребро крыти
укрѣпляются стойки, которыя поддерживаютъ одно или два (черт. 444)
продольныхъ желѣза; промежутки между стойками и продольнымъ желѣ-
зомъ заполняются кружками, завитками и другими криволинейными фигу-
27*
420
Черт. 445.
Желѣзный ковенъ.
(По Барберѣ.»
Чѳрт- 446. Черт. 447-
Желѣзные шпялп.
(По Барберѣ.)
рами, образующими,
самый «узоръ» конь*
«а. Стойки украша-
ются сверху шари-
ками, листьями, за-
витками и т. гг.
Наибольшее
уклоненіе отъ этого
типа представляютъ
собою конекъ черт.
445; стойки его упи-
раются не прамо въ кры-
шу, а въ промежуточныя
кольца; кромѣ того, свер-
ху онъ ограниченъ не
горизонтальною прамою,
какъ па черт. 444, а въ
немъ высокіе полуовалы
чередуются съ низкими
завитками.
Конечные шпили,
какъ это видно на черт.
443 и на черт. 434 (листъ
23), дѣлаются всегда вы-
ше коиька и богато укра-
шаются завитками изъ
полосового или тонкаго
квадратнаго желѣза.
На черт. 446 и 447
мы видимъ образны та-
кихъ шпилей. Завитки,
которыми они украшают-
ся, располагаются обык-
новенно въ двухъ пер-
пендикулярныхъ другъ
къ другу ПЛОСКОСТЯХЪ,
вслѣдствіе чего эти шпи-
ли имѣютъ одинаковые
фасады сь боку и съ лица.
Для обогащенія силуэта
ихъ очень часто убираютъ
разными украшеніями ивъ
листового желѣза, какъ-то
листьями, шарами, подвѣсками, розетками и пр., примѣромъ чего можетъ
служить шпиль, показанный на черт. 446.
Такого рода шпили примѣняются также одни, безъ коньковъ, для
украшенія пирамидальныхъ и коническихъ крышъ (рис. 415).
421
§ по.
Мансардныя нрыгии. Мансардныя]) крыши получили свое первоначаль-
ное распространеніе, какъ мы уже говорили, во Франціи, поэтому и всѣ
ихъ составныя части выработались тамъ ясе. Слѣдовательно, опредѣленіе
всѣхъ этихъ частей мы должны искать у французскихъ авторовъ. Вотъ
какъ перечисляетъ ихъ д’Авиле ) (черт. 448):
А. Крыша настоящая.
В. Крыша лооюная.
С. Мансардное окно.
В. Слуховое окно.
Е. Желобъ.
О. Ребро перелома.
Н. Реберный валикъ.
К. Консоли.
М. Вокъ окна.
К. Свинцовый бортъ.
О. Копекъ.
Р. Ваза.
Всѣ эти составныя ча-
сти несомнѣнно являются
вмѣст к съ тѣмъ и украшені-
емъ «мансардныхъ» крышъ.
На черт. 437, показана.
Черт 4-Я.
Мансардная крыша.
кром ѣ того, детальная обра- (По д’АвялЬ)
ботка «рабернаго» валика
и «бортовъ* «настоящей»
крыши По, само собою разумѣется, что обработка мансардныхъ крышъ мо-
жетъ быть гораздо сложнѣе этой послѣдней формы. Такъ, напримѣръ, на
черт. 332 (листъ 23) показана богатая форма мансардной крыши надъ
і) Въ пашенъ техническомъ языкѣ встрѣчаются двѣ формы чтого выраженія: „лан-
«чрЭмыя крыши" я „тансгудовы крыши". Первое изъ нихъ происходить отъ слова „нан-
сарда", т.-с. чердачная комната, а вторая- отъ фамиліи архитектора Мансара, въ честь ко-
тораго французы прозвали ломаныя крыши — сопіЫсз й Іа Магізагі, т.-е. въ буквальномъ
смыслѣ „крыши по мапсартовски", хотя надо замѣтить, что Пьеръ Леско сдѣлалъ такія
крыши раньше его въ Луврѣ. Поэтому, казалось бы, первая форма правильнѣе.
5) См. .Сопгз .іГАгеіій.ѳсІиге**, фй сошргепй..-еі, вёпёгаіепіепб Іоиі се <]ш гераніе „1’Агі
<3е Ьйііг". Раг 1е 8іеиг С. А. й’АѵіІег, АгсЫіѳсіе. Рагів. МПССЬѴІ. 1’1- 38.
Дуим. Хотя чертежъ, данный д'Авиле, немного грубоватъ, по мы не рѣшились его
измѣнять, какъ „первоисточникъ".
422
отдѣльнымъ выступомъ фасада съ очень крутой «настоящей» крышей и
очень пологой сложной», вслѣдствіе чего первая покрыта желѣзомъ въ
шахматъ, а вторая оставлена безъ украшенія. По всѣмъ четыремъ краямъ
фасада идетъ сильный рельефный бортъ съ мелкими обломами по бокамъ.
Ребро перелома отдѣлано карнизикомъ, съ ложками во фризѣ и аканто-
выми листьями съ завиткомъ по угламъ. На отливѣ крыши помѣщенъ
щипецъ сложной формы, съ круглымъ окномъ посрединѣ и лучковымъ
фронтончикомъ наверху. Почти весь щипецъ покрытъ разными рельеф-
ными орнаментами.
На черт. 337 (іЬ.) показана мансардная крыша надъ домомъ-особня-
комъ, имѣющимъ выступъ посрединѣ фасада. Выступъ даетъ возможность
выдѣлить среднюю часть крыши и сдѣлать ее значительно выше боковыхъ.
Обдѣлка скатовъ напоминаетъ предыдущую, съ тою только разницею, что
бортовыя рамки имѣютъ по угламъ ромбическіе выступы съ кнопками.
Ребро перелома украшено на боковыхъ частяхъ небольшими карнизиками,
а на средней—большимъ карнизомъ съ фризомъ, убраннымъ точно такъ же,
какъ и въ предыдущемъ примѣрѣ, ложками посрединѣ и листьями по
угламъ.
Помимо троечастнаго дѣленія крыша эта имѣетъ еще одну особенность,
которую мы до сихъ поръ еще не встрѣчали: по ребру перелома располо-
жены со всѣхъ сторонъ желѣзныя рѣшетки со шпилями на углахъ. Вслѣд-
ствіе этого вблизи, когда ложной крыши не видно, рѣшетка производитъ
впечатлѣніе конька, а крутые скаты «настоящей» крыши кажутся боками
вальмовой крыши; на вершинѣ средней крыши водруженъ флагштокъ для
флага, а парапетъ украшенъ посрединѣ аттикомъ съ картушью и гербомъ
. владѣльца.
Наконецъ на черт. 442 показана большая и высокая крыша надъ
театральной залой, обработанная наподобіе мансардной. Ребро перелома
убрано карнизомъ съ гладкимъ фризкомъ, въ которомъ размѣщено четыре
полукруглыхъ окна. «Ложная» крыша имѣетъ довольно значительный
подъемъ и большое основаніе, а потому въ натурѣ можетъ показаться тя-
желой. Во избѣжаніе этого она перерѣзана на половинѣ высоты карнизи-
комъ съ галтелью въ видѣ скоція, надъ которымъ идетъ рѣшетка со шпи-
лями по угламъ, вслѣдствіе чего верхушки не видно, и на глазъ произво-
дятъ впечатлѣніе только нижняя часть ската и рѣшетка, которая кажется
конькомъ. Въ среднемъ карнизикѣ также сдѣлано слуховое окно.
Богатый, прорѣзной по бокамъ, аттикъ съ надписью и гербомъ, за-
канчиваетъ снизу это убранство.
Приведенные примѣры ясно показываютъ, что, помимо своего «полез-
наго» Назначенія, форма мансардной крыши является также источникомъ
весьма разнообразнаго украшенія крышъ.
423
§ 171.
Купольныя крыши. Купольныя крыши (рис. 449) представляютъ собою
какъ бы четырехгранные эллиптическіе купола, т.-е. онѣ имѣютъ въ планѣ
квадратъ или прямоугольникъ, а грани ихъ образованы цилиндрическими
поверхностями.
Крыши эти являются, въ сущности, простымъ видоизмѣненіемъ
«мансардныхъ». Въ самомъ дѣлѣ, стоитъ только въ «мансардной» формѣ
нижнюю, крутую, «настоящую» крышу замѣнить коиволинейпой, чтобы
Рио. 449,
Крыша „стараго** Лувра.
(По Любке.)
получить «купольную крышу; и обратно, если мы у купольной крыши
(черт. 451 и листъ 23, черт. 333) криволинейныя части замѣнимъ плоскими,
то оиа превратится въ «мансардную» Поэтому неудивительно, что въ ха-
рактерѣ ихъ обработки есть много общаго. Такъ, напр., купольныя крыши
точно такъ же всегда заканчиваются сверху плоской вальмовон крышей, при
чемъ подъ ребромъ певелома располагается карнизикъ съ шейкой въ видѣ
скоціи, которая образуетъ плавный переходъ къ боковымъ цилиндрическимъ
скатамъ (листъ 23, черт. 335, 336 и 338); по краямъ проходятъ борта (іЬ.),
а наверху иногда помѣщается рѣшетка (іЬ., черт. 338).
На всѣхъ этихъ трахъ примѣрахъ показаны довольно простыя формы,
все украшеніе коихъ сводится къ слуховымъ окнамъ и подраздѣленію ска-
424
товъ вертикальными тягами, но къ купольнымъ крышамъ примѣняется
очень часто м другая болѣе богатая обработка.
Такъ, напр., скаты покрываются желѣзомъ въ діагональ, по краямъ
идутъ широкіе борта съ выступами по угламъ, а по ребру перелома распо-
лагается карнизъ съ высокой прорѣзной шейкой и съ листьями по угламъ
(листъ 23, черт. 333). Вершина такихъ крышъ украшается богатымъ шпи-
лемъ м флюгаркой, а внизу устраивается аттикъ со скульптурными группами.
Прорѣзы въ шейкѣ могутъ имѣть также полезное назначеніе: ими
можно воспользоваться кэкъ устьями вытяжныхъ каналовъ для вентиляціи
Черт. 450
Крыша дола 25 на Каритнерштрассе въ Вѣнѣ.
Зодчій Л. 'Гейеръ и Г. Матгіэсъ
(По Тишлеру?
Скаты «купольныхъ» крышъ нерѣдко убираются какимъ-либо краси-
вымъ кровельнымъ матеріаломъ, напр., въ формѣ чешуи (черт. 450); или же
матеріалъ берется разноцвѣтный и тогда изъ него выкладываются различ-
ные узоры (черт. 436). Въ такомъ случаѣ гладкія тяги по ребрамъ замѣ-
няются богатою каймою съ кнопками, розетками и другими украшеніями,
показанными на черт. 436 и 451. Верхній карнизъ пріобрѣтаетъ соотвѣт-
ственное богатство обработки, и его украшаютъ, напр., ложками съ вали-
ками внизу (черт. 450) или же львиными головами (черт. 451), наподобіе
вѣнчающихъ гуськовъ греко-римскихъ орденовъ. Особенно богатую обдѣлку
шейки н верхняго карниза мы видимъ на крышѣ «стараго» Лувра (рис. 449).
Верхняя вальмовая крыша дѣлается довольно плоская и бываетъ
видна только на извѣстномъ разстояніи, а потому подобныя купольныя
крыши на глазъ кажутся ограниченными сверху горизонтальной линіей
карниза (рис. 449); вслѣдствіе этого здѣсь очень часто помѣщаютъ же-
лѣзную рѣшетку или даже балюстраду (черт. 450), которая обходить кру-
гомъ верхнюю крышу со всѣхъ четырехъ сторонъ и производитъ впеча-
тлѣніе конька.
Средина купольныхъ
крышъ украшается по го-
ризонтальной линіи ря-
домъ слуховыхъ оконъ
(листъ 23, черт. 338), о
формѣ которыхъ мы ска-
жемъ ниже.
Внизу купольныя
крыши заканчиваются от-
ливомъ, прямымъ или въ
видѣ выкружки, который
въ такомъ случаѣ можетъ
быть украшенъ рельеф-
нымъ орнаментомъ (черт.
451). Иногда же онѣ огра-
ничиваются снизу балю-
страдой или парапетомъ,
посрединѣ которыхъ по-
мѣщается большею частью
какая - либо высокая,
красивая архитектурная
часть, какъ, напр., «ман-
сардное* окно (черт. 450),
аттикъ съ франтончикомъ
и картушью, какая - ни-
будь скульптурная группа
(черт. 436) н т п.
Крыши купольной
формы очень красивы, въ
особенности если онѣ не
переходятъ извѣстнаго
предѣла въ смыслѣ раз-
м Еровъ. Дѣйствительно,
такія крыши кажутся
слишкомъ тяжелыми, если
Черт. 451.
Деталь къ черт. 436-му.
покрываютъ собою все зданіе1),—вотъ почему
ихъ предпочитаютъ дѣлать не надъ всѣмъ зданіемъ, а лишь надъ тѣми
частями, которыя желаютъ выдѣлить. Какъ на примѣръ такого устройства
крыши въ Петербургѣ, мы можемъ сослаться на крышу средняго выступа
Гостиннаго Двора со стороны Невскаго.
*) Блестящимъ доказательствомъ етого служитъ извѣстная базилика Палладіо въ
Виченцѣ, которая буквально задавлена своей огромной купольной крышей.
426
Крыши «купольной» формы, кромѣ художественнаго достоинства,
имѣютъ еще и полезное значеніе: по своему большому объему онѣ допу-
скаютъ устройство обширныхъ помѣщеній на чердакѣ- Папр., въ случаѣ
купольной крыши надъ зданіемъ театра въ ней можетъ быть устроена де-
кораціонная зала.
§ 172.
Шатровыя крыши. Шатровыя крыши, конической и пирамидальной
формы примѣняются на Западѣ, какъ мы это видимъ на рис. 415 и черт.
452, и во Франціи и въ Италіи. Въ этой послѣдней шатровыя крыши
примѣняются преимущественно въ церковной архитектурѣ, и мы встрѣчаемъ
тамъ немало колоколенъ съ высокими пирамидальными и коническими
Черт 4Б2.
Колокольня ц. С. Спирпто
во Фдореіщіи-
(По Дурму-Бюльиану.)
крышами (рис. 117).
На приведенномъ итальянскомъ образцѣ,—крыша
н.С. Спирито во Флоренціи (черт. 452), пирамидаль-
ная крыша убрана сверху яблокомъ съ крестомъ, а
снизу она опирается на четыре пьедестала, соеди-
ненныхъ полуциркульными арочками; по угламъ по-
ставлены дополнительныя тумбочки съ шарами.
Украшенію шатровыхъ крышъ немало также
способствуютъ кудрявые шпили изъ круглаго и поло-
сового желѣза, которые ставятся на ихъ вершинахъ
(рис. 415, черт. 446 и черт. 447).
Очень богатые шатры мы видимъ на боковыхъ
входахъ и средней сѣни памятника Императора Але-
ксандра II, въ Москвѣ.
Объ ихъ мѣдной кровлѣ мы уже говорили
стр. 416); остается сказать лишь нѣсколько словъ
объ ихъ формѣ.
Малые шатры имѣютъ по краямъ сильные,
рельефные борта и стоятъ па прямоугольномъ уступѣ,
обработанномъ въ видѣ простого парапета, все укра-
шеніе котораго сводится къ розеткамъ на фризѣ.
Переходъ къ уступу образованъ отливомъ. Шатры
увѣнчаны золотыми шпилями, поддерживающими
круги съ гербами (черт. 438).
Шатеръ надъ главной сѣнью, согласно своему пер-
венствующему значенію, убрана, еще богаче (черт. 439).
Кромѣ гладкихъ бортовъ, ребра его убраны еще ви-
тыми, золотыми валами; подножіемъ ему служитъ
У 5%
428
большой прямоугольный уступъ, обработанный также въ видѣ парапета,
но только очень богатаго, детали котораго показаны въ перспективѣ на
рнс. 453. Верхній карнизъ замѣненъ здѣсь рубчатымъ валомъ, перевитымъ
лентой; фризъ украшенъ золотымъ рельефнымъ алагракомъ по темно-зеле-
ному эмалевому фону, съ узорными выпуклыми кнопками; пологая база
охарактеризована обратнымъ желобомъ, покрытымъ рельефными листьями
съ нитью перловъ по верху. Переходъ отъ шатра къ уступу и отъ уступа
мъ вѣнчающему карнизу сѣнн образованъ съ помощью совершенно глад-
кихъ отливовъ, еще больше оттѣняющихъ своею простотою богатство
шатра и его основаніе.
Сверху шатеръ увѣнчанъ золотымъ двуглавымъ орломъ на такомъ же
шпилѣ.
Разсмотрѣніемъ этихъ шатровъ мы полагаемъ возможнымъ заключить
отдѣлъ крышъ и перейти теперь къ разнымъ соединеннымъ съ ними архи-
тектурнымъ частямъ.
отдълъ пятый.
Разныя архитектурныя части, находящіяся въ
связи съ крышей
§ 173.
Черт. 4Б4.
Слуховое окно.
(По Шаб^)
Йрхитектурныя части, находящіяся въ связи съ крышей и
_ ихъ подраздѣленія. На крышѣ м въ связи съ крышей
находятся разныя мелкія части изданій, которыя тре-
буютъ архитектурной обработки и могутъ быть раздѣлены
на слѣдующія четыре категоріи:
а) Карнизы изъ стропильныхъ ногъ,
Ь) Мансардныя и слуховыя окна.
с) Дымовыя трубы
и (1) Водосточныя трубы.
429
§ 174.
Карнизы изъ стропильныхъ ногъ. Мы уже говорили въ § 37 (стр. 169),
что карнизы могутъ быть также образуемы свѣсомъ стропильныхъ ногъ,
которымъ въ такомъ случаѣ придаютъ богатую архитектурную обработку.
Такія формы встрѣчаются въ стилѣ Возрожденія, и образцами ихъ могутъ
служить тѣ карнизы, которые мы встрѣчаемъ въ разныхъ мѣстностяхъ
Тосканы, какъ, напр., во Флоренціи (черт. 77) или въ Пизѣ (рнс. 455 и 456).
Рис. 455
Карнизъ изъ концовъ стропильныхъ ногъ частнаго дома на Лунгарно, въ Низѣ.
(По Дурму-Бюльману.)
Послѣдніе два особенно характерны: они представляютъ ряды концовъ
стропильныхъ ногъ, свѣшивающихся на 2 арш. 12 в. и расположенныхъ
на 1’/в арш. центръ отъ центра. Концы эти украшены богатой рѣзьбой
въ видѣ завитковъ, листьевъ и т. п. формъ.
Несмотря на общій характеръ Возрожденія, нѣкоторыя детали, какъ,
напр., консольки черт. 455-го н разныя подвѣски на обоихъ примѣрахъ,
указываютъ на то обстоятельство, что они не чужды готическихъ воспо-
минаній.
430
Благодаря богатой рѣзьбѣ деревянныхъ частей и своему большому
свѣсу, который даетъ сильную падающую тѣнь, такіе карнизы очень
живописны.
Рис. 456.
Карнизъ изъ концовъ стропильныхъ ногъ на частномъ донѣ, на Лунгарно въ Пизѣ.
(По Дуриу-Бюдьыану.)
За самое послѣднее время въ Петербургѣ было сдѣлано нѣсколько
попытокъ примѣненія такихъ карнизовъ. Изъ прежнихъ образцовъ этой
формы въ нашей архитектурѣ мы можемъ указать па вокзалъ станціи
«Стрѣльна» Петергофской жол. дор.
§ 175
Мансардныя « слуховыя окна. Для чего бы ни предназначалась высо-
кая крыша, для устройства ли жилья или для украшенія, внутренность
ея необходимо освѣтить.
Если подъ крышей устраивается жилье, то его слѣдуетъ освѣтить
хорошо, т.-е. устроить окна обыкновенныхъ размѣровъ; такъ какъ самое
жилье подъ крышей называется «маневрдой-, то н такія окна называются
* мансардными» (черт 457). Наоборотъ, если подъ крышей нѣтъ ничего,
кромѣ чердака, то окна можно сдѣлать небольшія, которыя въ этомъ слу-
чаѣ называются слуховыми ілнетъ 23, черт. 335 н 336).
431
Независимо отъ размѣровъ, «мансардныя» и «слуховыя* окна разли
чаются мѣстомъ, занимаемымъ ими иа крышѣ: первыя всегда размѣщаются
и ставятся на отливѣ, вторыя располагаются на самомъ скатѣ, преимуще-
ственно по средней продольной линіи.
Сообразно размѣрамъ тѣхъ и другихъ къ нимъ примѣняется разнаго
рода обработка.
Присматриваясь къ чѳрт. 450 и 457-му, на которыхъ показаны «мансард-
ныя» окна, мы замѣчаемъ, что къ нимъ примѣняются почти тѣ же формы,
что и къ обыкновеннымъ. Они имѣютъ одиночные и двойные, прямоуголь-
ные и полуциркульные просвѣты и т. д. Что же касается до обдѣлки этихъ
просвѣтовъ, то на черт. 457-мь показаны наличники съ контръ-иаличниками
Черт. 4Е>7.
Мансардное окно.
(По Брауэевеггеру).
и сандрики съ кронштейнами, а на черт. 450-мъ наличники и пилястры съ
антаблементомъ. Все это формы, хорошо знакомыя намъ по обработкѣ
обыкновенныхъ оконъ. Но затѣмъ мы замѣчаемъ черты, присущія почти
исключительно «мансарднымъ* окнамъ. Такъ, напр., въ обоихъ случаяхъ,
оии перерѣзываютъ балюстраду, ограждающую крышу; около оконъ она
переходитъ въ тумбы, на которыя опираются консоли, какъ бы мѣшающія
окну покачнуться въ ту или другую сторону. Сверху расположенъ полу-
круглый фронтонъ, съ заполненіемъ въ видѣ раковины и съ очень силь-
ными акротерами.
Всѣ эти формы обусловливаются тѣмъ обстоятельствомъ, что обдѣлка
мансардныхъ оконъ не лежитъ па стѣнѣ, какъ у обыкновенныхъ, а, наобо-
ротъ, сильно выступая отъ ската крыши, является обрѣзанной по своему
контуру, которому закругленныя линіи верхняго фронтона и нижнихъ кон-
солей придаютъ плавность, а сильпо выдѣляющіеся акротеры—легкость и
живописность (черт. 450).
432
Эти оостоятельства и составляютъ тѣ условія проектированія «ман-
сардныхъ» оконъ, которыя надо имѣть въ виду, и па которыя мы поэтому
сочли долгомъ указать.
Передъ «мансардными» окнами очень часто дѣлается балконъ; въ этомъ
случаѣ окно превращается въ балконную дверь, что даетъ возможность
обитателямъ мансардъ пользоваться хорошимъ свѣжимъ воздухомъ, который
въ большихъ городахъ всегда значительно чище въ верхнихъ слояхъ, чѣмъ
въ нижнихъ. А потребность эта лѣтомъ очень велика, нбо въ солнечные
дни въ мансардахъ бываетъ очень жарко.
Въ Парижѣ мансарды имѣютъ громадное распро-
страненіе и нерѣдко снабжаются балконами во всю
длину фасада.
«Слуховыя» окна дѣлаются обыкновенно кууілыя
или овальныя. Самая элементарная форма ихъ просто
круглая рамка, въ родѣ того, какъ показано на черт.
338 (листъ 23). Затѣмъ идетъ обогащеніе формы, кото-
рое выражается въ томъ, что верхняя половина окна
обтягивается карнизомъ съ завитками на концахъ на-
подобіе полукруглаго фронтона, а внизу прибавляются
уголкн, въ видѣ примоу гольныхъ въ нижней части
консолей, которыя сообщаютъ устойчивость круглой
формѣ окна (іЬ., черт. 335 и 336). Всѣ эти части ясно
(черт. 458). Внизу подъ окномъ помѣщаютъ иногда* еще
Чврт. 468.
Слуховое окно.
(По Шаба..)
видны на детали
какое-нибудь рельефное украшеніе, напр., гирлянду.
Къ овальнымъ окнамъ примѣняютъ аналогичную обработку (черт. 454):
сверху располагаютъ полукруглый карнизикъ со среднимъ акротеромъ и
съ горизонтально отогнутыми кончиками, а по бокамъ помѣщаютъ консоли
въ видѣ вертикально поставленныхъ модульоновъ; все это оживляютъ
рельефными гирляндами и этимъ закапчиваютъ обработку окна.
§ 176.
Дымовыя трубы. Дымовыя трубы до настоящаго времени составляютъ
ту архитектурную часть, на которую наши строители обращаютъ наименѣе
вниманія. Но въ западно-европейской архитектурѣ, въ особенности во Фран-
цузскомъ Возрожденіи, давно уже стали ихъ обработывать. Объясняется
это, конечно, тѣмъ, что Франція сѣвернѣе Италіи, слѣдовательно, трубы
должны были иірать тамъ большую роль.
Очень богатую обработку ихъ мы виднмъ уже въ довольно раннюю
эпоху, въ замкѣ Шамборъ (черт. 459). Всѣ онѣ отличаются громадной вы-
сотой, обусловленной крутыми крышами, а фасады ихъ украшены филен-
ками, перерѣзанными кругами и ромбами; сверху трубы увѣнчиваются
433
антаблементикаыи, съ маленькими фронтонами на двухъ сторонахъ, но безъ
крыши. Основаніемъ нѣкоторыхъ служатъ небольшіе пьедесталы, стоящіе
на краю крыши, а нижнія части другихъ богато украшены нишами съ ко-
лонками, антаблементами, высокими фронтончиками и небольшими камен-
ными шпилями, вмѣсто акротсровъ. Обработка эта очень богата и живо-
’іерт. 459
Грубы замка Шамборъ ші Франціи.
(По Гальябо.)
Черт. 460
Труба заика Боые-
пи.іь во Фрапціи-
(ІІо Дурму-Бюзьмаііу.)
имена, но по своему общему характеру напоминаетъ скорѣе средне-вѣко-
вые пріемы, нежели Итальянское Возрожденіе Высокаго періода, несмотря
на XVI вѣкъ.
Другой образчикъ обработки трубъ мы видимъ па живописномъ замкѣ
Бомспиль во Франціи; здѣсь средневѣковаго, кромѣ общихъ размѣровъ
трубы, ничего нѣтъ и обработка ея нѣсколько напоминаетъ обработку ка-
менныхъ столбовъ въ желѣзныхъ рѣшеткахъ *) (черт. 460); по длинѣ труба
раздѣлена горизонтальною тягою на двѣ неравныхъ части н увѣнчана
антаблементомъ съ лучковыми фронтончиками на всѣхъ четырехъ сторо*
>) См. Листъ 21-й, черт. 302.
Таврія «рхятеіітуриых» фары».
434
Рис. 461.
Труба Лувра.
(Но фотографіи-»
Рис. 4(і2.
Груба „виллы Папы
Юліи" въ Римѣ.
(ПпЛе-Тарулви.1
пахъ; сверху возвышаются, въ видѣ усѣченныхъ
конусовъ, концы дымоходовъ. Посрединѣ фасада
тянется во всю высоту украшенная филенками
лопатка, по бокамъ которой сдѣланы русты; на-
верху она заканчивается курчавою картушью.
Обработку въ атомъ же родѣ мы видимъ па
крышѣ «стараго .Лувра (черт. 449 и рис 46В.
но только здѣсь все богатство сосредоточено па
средней части, которая убрана великолѣпными
рельефными картушами.
Въ итальянскомъ Возрожденіи мы также ви-
дима. нѣкоторыя попытки архитектурной обработки
трубъ. Примѣромъ въ этомъ случаѣ, можетъ слу-
жить труба на главномъ фасадѣ виллы «Паны
Юлія» въ Римѣ, построенная Виньолою (черт. 4621.
Несмотря на всю свою простоту, она не лишена
нѣкоторой заботы объ укуппіепіп: ея совершенно
гладкій четырехгранный стволъ перехваченъ поя-
томъ, надъ которымъ идутъ дымовыя отверстія,
іаіцніценпыя отъ вѣтра глухими выступающими
угѣцкамм на кронштейнахъ, такъ что дымъ выхо-
дить снизу1)- По верху трубы пдетьтотъ же про-
стой поясокъ, замѣняющій собою карнизъ, а надъ
нимъ расположена верхушка, состоящая изъ двухъ
скоцііі и двухъ астрагаловъ, съ кедровой шпшк-я'І
въ видѣ вѣнчанія, которая, очевидно, заимствована
съ зубчиковъ коринѳскаго карниза 5).
Въ нашей современной архитектурѣ, въ Рос-
сіи стали появляться также архитектурно обрабо-
танныя трубы, въ особенности на невысокихъ
красивыхъ постройкахъ, каковы напр., дачи, дома-
особняки и т. іі., а также на зданіяхъ обществен-
ныхъ съ центральной системой отопленія. Какъ
на примѣръ въ атомъ случаѣ можно указать на
трубу зданія Института І^ажданскихі. Инженеровъ
въ Петербургѣ, (черт. 463); тамъ въ каменномъ
вытяжномъ чехлѣ, проходитъ дымовая, желѣзная
труба. Каменная четырехгранная призма стоитъ на
гладкомъ цоколѣ, съ кордономъ на верху; выше
•» 11<> еовермсніюк случайности ото расположеніе очень
иаіюмпнпсть собою выступающіе глухіе балкончики срсще-
вѣковой фортификаціи. и іп гакъ называемые -,мушъ зрабн-.
2) Нѣсколько лѣтъ тому назалъ <». М. ІТгІжпі <1е Сііеііоі
ѵдѣлалі. попытку собрать рисупкп воисціііискихъ трубъ, но
они болѣе живописны- нежели архііті-ктуріш, а потому мы
ихъ здѣсь и іи1 приводимъ. «См. его „1 сашіні іі-'ііпііфюіі)-'.
Ѵспе/іа. МСССХЫ1)-
43Б
цоколя стѣна ея украшена «греческимъ» рустомъ
и увѣнчана дорическимъ антаблементомъ. Надъ
антаблементомъ прорѣзаны въ стѣнѣ прямоуголь-
ныя отверстія съ жалузи для выхода испорченнаго
воздуха, выше которыхъ сдѣлана плоская пирами-
дальная крыша. Черезъ нее проходитъ круглая
желѣзная іруба, обработанная въ верху въ видѣ
треножника, наподобіе тЬхъ треножниковъ, ко-
торые примѣнялись въ языческихъ храмахъ для
воскуренія ѳиміама.
Такимъ образомъ, каменная часть трубы
является какъ бы пьедесталомъ подъ желѣзный
треножникъ, надъ которымъ клубится дымъ.
Такая обработка вызвана «греческимъ» сти-
лемъ зданія.
Черт. 463.
Груба зданіи И- та Г-хі. ІІн
женероіяь иъ П-бургѣ.
(По жури. „Зодчій*1.)
§ 177.
Водосточныя труМы. Одну изъ самыхъ некрасивыхъ частей нашихъ
зданій представляютъ собою водосточныя трубы, и если мы не замѣчаемъ
всей ихъ уродливости, то только потому, что къ нимъ слишкомъ кривыя I.
глазъ. Но, вь сущности, онѣ очень безобразятъ собою фасады.
Въ Петербургѣ было нѣсколько попытокъ сдѣлать «внутреннія» водо-
сточныя трубы, располагая ихъ въ толщѣ стѣны, но онѣ окончились не-
удачею, и па нашихъ фасадахъ нопрежнему тянутся во всю высоту эти
скучные и безконечно длинные желѣзные цилиндры.
Особенно сильное стремленіе кь украшенію водосточныхъ трубъ мы
замѣчаемъ на окраинахъ Москвы и въ нашей провинціи, въ центральныхъ
частяхъ Россіи Тамъ нерѣдко можно встрѣтить, на небольшихъ домахъ,
богато убранныя воронки водосточныхъ трубъ съ хитрыми «рѣпьями» и
мелкой прорѣзью изъ листового желѣза. Но, къ сожалѣнію, все это дѣ-
лается лишь однимъ усердіемъ самихъ кровельщиковъ, безъ всякаго участія
архитектора, а потому собственно «архитектурнаго» ничего пе имѣетъ.
Впрочемъ, въ Петербургѣ есть примѣры архитектурно обработанныхъ
водосточныхъ трубъ; таковы трубы дома № 26, противъ Казанскаго собора.
На памятникѣ Императора Александра II въ Москвѣ также нужны
были трубы съ архитектурной обдѣлкой. Онѣ изготовлены тамъ изъ темной
бронзы, при чемъ воронка спроектирована въ видѣ богатой чашн, а самые
стволы трубъ сдѣланы частью витые, а частью гладкіе, съ золочеными
кольцами въ видѣ астрагаловъ; такія же кольпа замѣняютъ собою обычные
«стремена» трубъ и служатъ для прикрѣпленія ихъ къ стѣнѣ; «отметы»
илн «рыльца- трубъ, какъ части наиболѣе доступныя взору зрителя, обдѣ-
28*
лапы въ видѣ головы дельфина съ раскрытою пастью для выбрасыванія
воды (рис. 464).
Изображеніе такихъ дельфиньихъ головъ очень часто встрѣчается въ
стилѣ Возрожденія (черт. 74 (3 п 7), 75 и 346).
Разсмотрѣніемъ разныхъ архитектурныхъ принадлежностей крышъ мы
заканчиваемъ пашь обзоръ Архитектурныхъ Формъ. Несмотря па его сравнп-
телыіую кратность, мы полагаемъ, что опъ даетъ извѣстный запасъ этихъ
формъ, вполнѣ достаточный для перехода ісъ начальному изученію архи-
тсктурпаі о проектированія.
ОГЛАВЛЕНІЕ.
Стр.
ПРЕДИСЛОВІЕ. ................................................. I
Введеніе.
Общія понятія о стилѣ Возрожденія.......................... 1
РАННІЙ СТИЛЬ ВОЗРОЖДЕНІЯ.
Главные зодчіе этого періода............................ Б
„ВЫСОКІЙ1 СТИЛЬ ВОЗРОЖДЕНІЯ.
Главные зодчіе этого періода............................. 17
СТИЛЬ БАРОККО.
Главные зодчіе этого періода............................. 37
СТИЛЬ ВОЗРОЖДЕНІЯ ВЪ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПѢ и РОССІИ.
Главные зодчіе этихъ странъ...............................
Теорія архитектурныхъ формъ.
Общія понятія и подраздѣленіе............................. Б5
Глава I.
Подножія и цоколи.
§ 1. Назначеніе и размѣры цоколей и подножій.............................. Б6
§ 2. Формы цоколей........................................................ 69
§ 3. Цокольные этажи...................................................... 64
Глава П.
*
Украшеніе и отдѣлка стѣнъ.
Отдѣлъ первый.
РАЗНОЦВѢТНЫЕ МАТЕРІАЛЫ.
§ 4. Украшеніе стѣнъ разноцвѣтными матеріалами. .......
к.
67
438
Отдѣлъ второй.
РУСТЫ, КВАДРЫ и НАБРЫЗГЪ.
Стр.
§ б. Украшеніе стѣнъ рустами........................................ 70
§ 6. Квадры и набрызгъ......................................... 73
§ 7. Русты на аркахъ и перемычкахъ............................. 76
§ 8. Русты на углахъ и колоннахъ; вертикальныя цѣпи............ 78
§ 9. Русты на цоколяхъ......................................... 80
§ 10. " Примѣненіе рустовъ въ прошломъ и настоящемъ................. ІЬ.
Отдѣлъ третій.
ОТДѢЛЬНЫЯ УКРАШЕНІЯ.......................... 82
§ 11. Филенки........................................................ 83
§ 12. Впадины . .................................................... 92
§ 13. Ниши....................*..................................... ІЬ.
§ 14. Картуши...................................................... 96
§ 16. Доски......................................................... 100
§ 16. Статуи и барельефы........................................... 101
§ 17. Сграффито, фрески и мозаика............................. 105
Глава III.
Горизонтальныя и вертикальныя члененія стѣнъ.
§ 18. Подраздѣленіе члененій стѣнъ.............................. 118
Отдѣлъ первый.
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЯ ЧЛЕНЕНІЯ СТѢНЪ.
§ І9. Пояски.................................................. 119
§ 20. Подоконныя тяги........................................... 121
§ 21. Второстепенныя горизонтальныя тяги........................ 122
Отдѣлъ второй.
ВЕРТИКАЛЬНЫЯ ЧЛЕНЕНІЯ СТѢНЪ.
§ 22. Подраздѣленіе вертикальныхъ члененій...................... 124
§ 23. Выступы................................................... ІЬ.
§ 24. Раскреповки................................................ 126 -
§ 25. Лопатви................................................... 127
§ 26. Столбы изъ рустовъ........... . . . ...................... 129
§ 27. Вертикальныя цѣпи......................................... 130
§ 28. Колонны и пилястрц......................................... ІЬ
Глава IV.
Отдѣльныя подпоры.
§ 29. Подраздѣленіе подпоръ............................., ..... 134
§ 30. Колонны.. ............................................. 135
•дНцЙПт'іГ'^ "^ігЙМГіГЙпіТГі--
439
Стр.
§ 31. Анты............................................................. 142
§ 32. Столбы............................................................ ІЬ.
§ 33. Пилоны............................................................ 160
§ 34. Каріатиды....................................................... ІЬ.
§ 35. Атланты и теламоны................................................ 155
§ 36. Гермы............................................................. 157
§ 36а . Подпорныя фигуры въ стилѣ Возрожденія и въ современномъ примѣненіи . 159
Глава V.
карнизы.
§ 37. Общія понятія, назначеніе и размѣры................................ 169
§ 38. Происхожденіе карнизовъ и ихъ составныя части...................... 172
§ 39. Карнизы въ нашемъ современномъ зодчествѣ......................... 174
§ 40. Формы карнизовъ.................................................... 177
§ 41. Простые карнизы.................................................... ІЬ.
§ 42. Карнизы на зубчикахъ............................................... 179
§ 43. Карнизы на модульонахъ...............'............................. 181
§ 44. Зубчики и модульоны въ современномъ примѣненіи................... 183
§ 45. Карнизы на модульонахъ и зубчикахъ................................. 185
§ 46. Карнизы на кронштейнахъ.......................................... 189
§ 47. Карнизы на кронштейнахъ и модульонахъ.............................. 194
§ 48. Карнизы на аркахъ................................................... ІЬ
Глава VI.
Верхнія оконечности стѣнъ.
§ 49. Подраздѣленіе верхнихъ оконечностей стѣнъ........................ 200
§ 50. Фронтоны, ихъ подраздѣленіе и построеніе............... 201
§ 51. Тимпаны и ихъ украшенія.......................................... 204
§ 52. Верхнія украшенія фронтоновъ, ихъ подраздѣленіе и примѣненіе..... 206
§ 53. Пальметты или акротеры........................................... 208
§ 54. Грифоны.......................................................... 210
§ 55. Треножники....................................................... 211
§ 56. Статуи и скульптурныя группы...................................... ІЬ. .
§ 57. Вазы............................................................. 213
§ 58. Полуфронтоны.................................................... 215 |
§ 59. Лучковые и эллиптическіе фронтоны................................. 217 1
§ 60. Полукруглые фронтоны.............................................. ІЬ. ,
§ 61. Раскрепованные и выгрызенные фронтоны............................. 219 ' ]
§ 62. Современное примѣненіе фронтона................................... 220 1
§ 63. Щипцы............................................................ 221
§ 64. Аттики.......................................................... 222
§ 65. Аттиковые этажи......................................»........... 225
§ 66. Парапеты....................................................... 226 '
§ 67. Балюстрады..................................................... 228
§ 68. Рѣшетки . . .•.................................................... 231 1
4
440
*
• Глава VII.
Окна.
Стр.
§ 69. Подраздѣленіе оконъ................................. %-іО
Отдѣлъ первый.
ОБЩИ СВОЙСТВА ОКОННЫХЪ ОТВЕРСТІЙ.
§ 70. Составныя части оконъ........................................ 241
§ 71. Главные размѣры оконныхъ отверстій........................... . . 242
§ 72. Размѣщеніе оконъ............................................. 244
Отдѣлъ второй.
ПРЯМОУГОЛЬНЫЯ ОКНА.
§ 73. Пропорціи прямоугольныхъ оконъ................................. 245
§ 74. Простыя прямоугольныя овна.................................... 246
§ 75. Прямоугольныя окна съ наличниками и ушками . .................. ІЬ.
§ 76. Прямоугольныя окна съ сандриками...........•................... 248
§ 77. Окна съ кронштейнами и контръ-наличниками..................... 261
§ 78. Окна съ колоннами и пилястрами................................. 255
§ 79. Балконныя окна .............................................. 257
Отдѣлъ третій.
ПОЛУЦИРКУЛЬНЫЯ ОКНА.
§ 80. Простыя полуциркульныя овна...................................... 258
§ 81. Полуциркульныя окна съ контръ-наличниками...... . . .......... 260
§ 82. Полуциркульныя окна въ лопаткахъ................................. 262
§ 83. Брамантовы окна.................................................. 263
§ 84. Полуциркульныя окна съ колоннами и пилястрами.................... 265
§ 85. Окна Сансовино.................................... ............ 266
Отдѣлъ четвертый
СЛОЖНЫЯ ОКНА.
§ 86. Опредѣленіе, происхожденіе и раздѣленіе сложныхъ оконъ............ 267
§ 87. Прямоугольныя парныя или двойныя окна............................. 268
§ 88. Полуциркульныя парныя окна........................................ 270
§ 89. Тройныя прямоугольныя овна ....................................... 272
§ 90. Тройныя полуциркульныя окна....................................... 275
§ 91. Палладіево или венеціанское окно................................ 277
Отдѣлъ пятый.
ОКНА РАЗНЫХЪ НАЗВАНІЙ и ОКОННЫЯ РЪШЕТКИ.
§ 92. Окна разныхъ названій и ихъ подраздѣленія . . ........... . . . 281
§ 93. Круглыя овна.................................................... 282
§ 94. Овальныя окна..................................................... 284
§ 95. Полукруглыя окна............................................... 286
§ 96. Квадратныя окна............................ -.................... 286
Стр.
§ 97. Лежачія окна ..........' . . ............................... ІЬ.
§ 98. Цокольныя окна.............................................. . . 287
§ 99. Аттиковыя окна............................................... 289
§ 100. Лучковыя окна................................................ 290
§ 101. Широкія окна .... ........................................... ІЬ.
§ 102. Магазинныя окна.............................................. 292
§ 103. Просвѣты дурныхъ пропорцій и ихъ обработка......•............ 294
§ 104. Оконныя рѣшетки...............................................296
Глава VIII.
Двери.
§ 105. Назначеніе и подраздѣленіе дверей.......................... 302
§ 106. Пропорціи и размѣры дверей................................. 303
§ 107. Прямоугольныя двери.......................................... 306
§ 108. Полуциркульныя двери......................................... 318
§ 109. Портики и порталы............................................ 326
§ 110. Входныя двери жилыхъ домовъ.................................. 332
§111. Заполненія дверныхъ пролетовъ и ихъ подраздѣленія............ 334
§ 112. Деревянныя заполненія дверныхъ пролетовъ..................... 335
§ 113. Металлическія глухія заполненія дверныхъ пролетовъ........... ІЬ.
§ 114. Металлическія рѣшетчатыя заполненія дверныхъ пролетовъ........337
§ 115. Заполненіе колоссальныхъ дверныхъ пролетовъ.................. 840
✓
Глава IX.
Балконы.
§ 116. Балконы, пхъ подраздѣленія, размѣры и составныя части........ 342
§ 117. Формы балконныхъ частей. .....................................344
§ 118. Балконы разнаго вида........................................ 348
§ 119. Балвоны въ Итальянскомъ Возрожденіи..................... .... 349
§ 120. Внутренніе балконы, или хоры................................. 352
§ 121. Художественное значеніе балконовъ........................ ... ІЬ.
Глава X.
Ограды.
§ 122. Ограды и ихъ подраздѣленія.......................... . . . . 354
§ 123. Заборы и ихъ подраздѣленія................................... 356
§ 124. Простые заборы............................................. ІЬ.
§ 125. Высокіе заборы............................................... 358
§ 126. Рѣшетки и ихъ подраздѣленія................................ ІЬ.
§ 127. Рѣшетки въ каменныхъ столбахъ................ ............•. . 359
§ 128. Составныя части желѣзныхъ рѣшетокъ........................... 362
§ 129. Проектированіе высокихъ желѣзныхъ рѣшетокъ................... 364
§ 130. Желѣзныя рѣшетки въ металлическихъ столбахъ............... . 365
§ 131. Невысокія желѣзныя рѣшетки................................ 367
442
§ 182. Перила и ихъ подраздѣленіи . .... ..............8(И»
§ 133. Каменныя перила............................................... ІЬ-
§ 134. Балюстрадныя перила лѣстницъ...................................372
§ 135. Металлическія перила и ихъ подраздѣленіе.................. . іЬ.
§ 136. Чугунныя перила............................................ 873
§ 137. Бронзовыя перила.......................................... - *Ь-
138. Желѣзныя иеиила ... 374
Г л а в в XI.
Ворота.
§ 189. Ворота, ихъ размѣры, форма и подраздѣленіе........................ 37Б
§ 140. Ворота на фасадахъ п ихъ подраздѣленіе............................ 376
§ 141- Прямоугольныя ворота............................................. ІЬ
§ 142. Борота лучковыя и трехъ-центровын , . ......................... В77
§ 143. Полуциркульныя ворота......................................... ... 378
§ 144. Борота отдѣльно стоящія и ихъ подраздѣленія . . ... 379
6 145. Каменныя, отдѣльно стоящія ворота.................., . . . . 380
§ 146. Ворота въ каменныхъ столбахъ......................................В81
§ 147. Борота въ желѣзныхъ столбахъ .................................. . 882
Глава ХИ.
Крыши.
Отдѣлъ первый.
ОБЩІЯ СВОЙСТВА КРЫШЪ.
§ 148. Крыши, ихъ состалныд части и условія ихъ проектированія . 385
Отдѣлъ второй.
ГЕОМЕТРИЧЕСКОЕ ПОСТРОЕНІЕ КРЫШЪ.
§ 149. Общее подраздѣленіе крышъ...................................... 388
§ 150. Крыши правильнаго периметра и ихъ подраздѣленія . . . 389
Й 151. Односкатная крыша.............................................. . 890
§ 162. Двускатныя крыша ............ . ......... іК
§ 153. Четырехскатныя крыши ... 891
6 154. Полувальмовыя крыши . . 392
§ 155. Пирамидальныя крыши............................................. 393
§ 156. Коническія крыши............................................... ііі.
§ 157. Купола........................ .... . 898
§ 158. Мансардныя крыши.............................................. . 399
§ 159. Сложныя крыши................................................. - 400
§ 160. Крыши зданій неправильнаго периметра............................ 404
л
443
Отдѣлъ третій.
УКРАШЕНІЕ КРЫШЪ МАТЕРІАЛОМЪ.
Стр.
§ 161. Украшеніе крышъ, его происхожденіе и подраздѣленіе .......... 407
§ 162. Украшенія крышъ матеріаломъ кровли и ихъ подраздѣленія....... 409
§ 163. Черепичныя кровли............................................ 410
§ 164. Аспидныя кровли............................................. 412
§ 165. Желѣзныя кровли.............................................. 413
§ 166. Мѣдныя кровли................................................ іЬ.
ч
і
Отдѣлъ четвертый.
УКРАШЕНІЕ КРЫШЪ ФОРМОЮ.
к 167. Фигурныя крыши и ихъ подраздѣленія......................... 416
§ 168. Крутыя валъмовыя крыши....................................’. . 418
§ 169. Коньки....................................................... 419
§ 170. Мансардныя крыши............................................. 421
§ 171. Купольныя крыши.............................................. 423
§ 172. Шатровыя крыши............................................. 426
Отдѣлъ пятый.
РАЗНЫЯ АРХИТЕКТУРНЫЯ ЧАСТИ, НАХОДЯЩІЯСЯ ВЪ СВЯЗИ СЪ КРЫШЕЙ.
§ 173. Архитектурныя части, находящіяся въ связи съ крышей и ихъ подраздѣленія. 428
§ 174. Карнизы изъ стропильныхъ ногъ................................ 429
§ 175. Мансардныя и слуховыя окна.................................. 430
§ 176. Дымовыя трубы................................................ 432
§ 177. Водосточныя трубы . . ...................................... 435
А
і-
источники
рисунковъ и чертежей въ атласѣ и текстѣ.
а) Иностранные.
1) Агіе ііаііапа йесотаііѵа ей іпйизігіаіе. Регіодісо тепвііе, риЪ-
Ыісаіо воііо іі Раігосіпіо деі Міпівіего ді А^гісоііига, Іпдивігіа е Сот-
тегсіо. Гегй. Оп^апіа Едіі. Ѵепегіа.
2) Аѵііег, 8іиг С. А., АгсЫіесіе. Сонга й’АгсІіііесінге, диі сот-
ргепд Іев огдгев де Ѵі^поіе. аѵсс дев соттепіаігев; Іев Гі^игев еі Іев
Вевсгірііопв де вев рЫв Ьеаих Ваііпіепв, еі де сеих де Місііеі-Апде; дев
іпвітисііопв еідев ргёсеріев еі §ёпёга!етепі іоиі се диі гедагде ГАгі
де Ваііг. Коиѵеііе ёдііоп, епгісЫе....д’ип §гапд потЪге де Кетагдиев,
раг Ріегге-Йеап Магіеііе. А Рагів, МВССЬѴІ.
3) ВагЬегоі, Е., АгсЫіесіе—Тгаііё ртаіідие сіе ееггитегіе.—Соп-
вігисііоп еп Гег. Йеггигсгіе д’агі. Рагів, 1888.
4) Вгаизеѵѵеііег, А. І)ая ВаиГогтепЪисЬ. Г>іе ВаиГогтеп дев Ьйг-
дегіісЬеп ЛѴоІтЬаивев. Ееіргід. 1895. Ѵегіа^ ѵоп Е. А. Вееташі.
5) ВІіЫтапп, I., АгсЫіекі—Віе АгсЫіесіиг сіеа сІаааіасЬсп АІСег-
іитз шій дег Кепаійзапсе. Хлѵеііе АиПа&е, 8іиіі§агі. Ѵегіа^ ѵоп ЕЬпег
ипд ЙеиЬегі 1893.
6) ВигскЬаггіі, <ТасоЪ.— СгевсЫсЫе йег Вепаійвапсе іп Ііаііеп.
Бгіііе Аиі1а§е Ипіег Мігіѵігкипд дев Ѵегіаввегв ЬеагЬеііеі ѵоп Вг. НеіпгісЪ
Но1ігіп§ег. 8іиіі§агі. Ѵег1а§ ѵоп ЕЬпег & 8еиЬегі. 1891.
7) Ви$сЬ, Сагі. АгсЫіекі.—Біе БсЬиІе йег Ваикипзі.—Оіе Ваи-
зііііе,—Іп Дгеі ТЬеіІеп. Вегііп. Ѵегіа# ѵоп Егпві ТоесЬе. 1882.
8) СІіаЬаі, Ріегге.— Вісііоппаіге Йе8 іегтез етріоуёз йапз Іа
СОП8ІП1СІІОП. Веихіёте ёдіііоп. Рагів. 1881. Могеі еі Сіе.
9) Сіодиеі, ь., АгсЫіесіе. — Тгаіѣё й’агсЪііесіиге. ЕІётепЫ де
ГагсЫіесіиге.—Турев д’ёдіГісев.—ЕвіЬёіідие, сотровіііоп еі ргаііуие де
445
ГагсЪііесіиге. Рагів еі Ьіёре.ЬіЬгаігіе роіуіескпідие. Ваидгу еі Сіе, ёді-
іеигв. 1898.
10) Вигт-ВШіІтапп.—НапдЪпеІі дег Агсііііесіиг. Негаиз^е^еЬеп
ѵоп Вг. ,ІозеГ Вигт. Егвіег Тііеіі: АПретеіпе НосЬЬаикипде. 2 Вап(1:
діе ВаиГогтепІеІіге. Ѵоп .ТозеГ ВйЫтапп. Вагтаіаді. 1896. Ѵегіа^
ѵоп Агпокі ВегрзігЯввег.
11) СаіШаЬаигі, Ліев.—Мопитёпіз апсіепз еі тодегпез, соііесііоп
огтапі ипе Ьізіоіге де ГагсЪііесіиге дез дійёгепіз реиріез й іоиіев Іев
ёродиез. Рагів, ІіЬгаігіе де Гіппіп Відоі ігёгев 1850.
12) СеутОІІег-Зіедтапп.—Віе Агсііііесіиг дег Вепаіззапее іп Тоз-
запа паск деп МеізіеѴп ^еогдпеі дагрезіеііі іп дег кегѵоггарепдвіеп Кіг-
сііеп, РаІЭзіеп, Ѵіііеп ипд Мопиіпепіеп Ъероппеп ѵоп дег СезеИзсЪаГі 8ап
Сіогріо іп Иогепг. Негаивре^еЪеп ѵоп Вг. Сагі ѵоп 8іертапп тіі
аизГиЬгІісЪеп іііизігіегіет Техі ѵоп Вагоп НеіпгісЪ ѵоп Стѳутиііег. Мйп-
сЬеп.
13) бигІіЦ Согпеііив.— ОексИісЫе дез Вагоскзіііез іп Ііаііеп. 8іиі-
ірагі. Ѵегіар ѵоп ЕЬпег & ЗеиЬегі. 1887.
14) Наизег, Аіоів. —8іу1-ЬеЬге дег АгсЬііесіошзеЪеп Гогтеп дег
Вепаіззапее. Вгіііе АиЙаре. 'ѴѴіеп. 1891. Аіігед Нбідег.
15) Неззе, Етіі.—АгсЬііесіопізсЬе ЕогтепІеЬге. Еіп Веіігар ииг
Гогдегшір дев деиізсЪеп Ваирелѵегкез іиг деп (ІеЪгаисЬ ап Ваи^еѵгегкзсЪи-
Іеп, во ѵіе иит ВеІЪзівіидіит Гйг ВаиЪапдѵ'егкег. Ноігтіпдеп, Ѵег1а§ дег
с. с. Міі11ег8сЬеп Висійіапдіип^. 1886.
16) Ноііхіпдег, Неіпгіск,— см. ВигскЬагді.
17) КгаиіЬ, ТЬеодог, ипд Меуег, Ггап/ 8а1е8.—Віе Кипзі ипд Ваи-
зеЫоззегеі іп ііігет ^еѵгйіпіісііеп ѴтГапре тіі Ьеаопдегег Вегйсквісіііі-
рип^ дег кипзІретѵегЫісЬеп Гогт. Ьеіргір. Ѵегіар ѵоп Е. А. 8ее-
тапп. 1891г*
18) КипзіЫзіогіЗсЬе ВіШегЬодеп. Міі еіпет егіаиіегпдеп ТехіЪисЬе.
Ьеіргір. Ѵеф§ ѵоп^. А. 8еетапп. 1881.
19)Л.аугфз, К—Соигз сіаязідие д'агсЫіесіиге, сотргепапі Гапа-
Іузе сотріёіе дез сіпд огдгез, д’аргёв 1е вувіёте дёсітаі, аѵев Іев ехет-
ріев геШ^з ё Іеиг етріоі дапв Іев ёдііісев. Вгихеііев. 1870.
20) ІеѵеіІ, —см? Ѵідпоіе.
21) ЮЬке, ЛУіІііеІт.— Сггипдгізз дег Кшізі^езсЫсЫе. 8іиіірагі
Ѵегіар ѵоп ЕЬпег & 8еиЪегі. 1887.
22) ИЙ2оѵѵ ипд ТізсЫег,—см. ТізсЫег.
23) МаисЬ, АгсЬііекі I. М. ѵ.—Віе агсЬііекіопізсІіеп Огдпип^еп
дег Огіеекеп ипд Вотег. АсЬіе дигсЬ пеие ТаГеІп ѵеппеЬгіе. Аидаре
часЬ дет Техі ѵоп Ь. ЬоЬде, пей ЬеагЬеііеі ѵоп В, Воггтапп, {?ереп
446
Хасімігпск дезеігіісі). ВІіі ЪХІІ Таіеіп. Вегііп. 1896. ѴсгІад ѵоп ЛѴіІЬеІпі
Егпяі & 8о1ш.
24) Меуег, Ргапв 8а1сз.—ЙуяктаІіясЬ #еоп1пНея ПаіміЪпсЬ сіег
(Ъ’папіРііІік. ЕйпПе дпгсіікеяеііепе АиПаре. Ъеірхі#. Ѵегіа^ ѵоп Е. А.
Весшапп. 1895.
25) Мопйеггапд А.—Ніссагд сіе -ЕИЬе саѣііесігаіп <1е Ваіпі-Ьііас
й Ві.-РёіегяЪоиг^'. Ііезсгірііоп агсііііесіпгаіе, ртікгскцііе Д₽ се шопишепі.
Хі.-РбІегяЬоиг#. 1845.
26) Мопдегі, («.- СИ 8іі1і Лгсіійокіоішіі, дішонй-ахі іп опііпе яіо-
гісо сіаі ріи гсіпоіі іешрі аіГеіа ргсзепіо. (’оп іезіо езріісаііѵо. Мііапо.
ГІгісо Поеріі ссіііоге, ІіЪгаіо сіеі Веаі-Саза. 1887.
27) Моіііез І)г. Озсаг, Агсійіекі.—ІІІинЬ'іігІон Вап-Ъсхікоп. Ъеір-
хі$ ипд Вегііп. ѴегІавзЬисЫіапдІип^ ѵоп ОНо 8раіпег. 1874.
2Н) МЬпіг, М. Еирбпе.—І.а Вегаіякапср еп Паііг еі ічі Ггапсг. а
Гбродие сіе Скатка VIII. Рагіз. ЪіЬгаігіе сіе Еіппіп-Пісіоі еі С10. 1885
29) Раппеиііг ѵоп А.—ЕІпГйЬгип?? іп <1іе Лгсініекіоійясію Гог-
шепкйпх) іп ііпчт Аіпѵеікіип^ аиГ Дсп фишІегЪші. Ъеіргі#. Ѵлгіа#
ѵоп Е. А. 8еепіапп. 1895.
30) Раііадіо, Апдгб.—Ьез ЬйЙтеп» еі Іев йекяеіпя д'АінІгс Раі-
іасііо гегаеіПія еі іііияігбз раг Вегіой Зсатохкі. Отта^е сііѵіяб сп днаігс
ѵоіитсз, аѵсс дез ріапсііез, диі гбргезепіепі Іез ріапз, Іек Га^адсз еі Іев
сопрез. А. Ѵісепсе МІ)ССЬХХХѴ'І. Сііег Леап Воззі, аѵес регтіззіоп.
31) Реггоі О. еі СЬіріег Сіі.—Ні.чюге (Іо 1’агі йапя Ганіідиііё.
Рагіз. 1882. ЪіЬгаігіе Насііоііе оі С,е.
32) РІапаі, Р.—Епсувіор&ііс <1е ГАгеННееіиге еі ііе іа соикігис-
Ііоп. Рагіз. Ікцагдіп сі Сіс, бсіііепгз.
33) риаігтёге-де-0и1псу,М.—Вісйоііиаігс Іііяіогісіис сі’йгсіійссіигс,
соіпрге.папі дапз зоп ріап Іез поііопз кіаіогідиез, сіезсгірііѵез, агсііеокр-
цисз, Ьіокі-аріпчпсэ, Війогісріск, сНсІасГиріез еі ргаііциез де ееі агі. Рагіз.
ЫЬгаігіе д’АпсІгіеп еі СІсге еі Сіе. 1832.
31) Надиепеі, А.—Маіегіапх еі сІоептічіЬ сГагсііііссіиге еі йѳ
ьсиіріиге, сіазябя раг огдге аІрІіаЬбіідне. Рагіз. ЪіЬгаігіе р;ёпсгаІе д’аг-
сііііесіиге еі сіе ігаѵаих риЫісз.
33) ВазсЬдогК, Л. С.—РаІазі-АгеЬііекІиг ѵоп ОЬег-Ііаііеп иіні
Токвапа ѵот XV Ьіз ХѴП Лаіиѣішсіегк Тоясаиа. Вегііп. Ѵегіа# ѵог
Егпзі ІѴазтиЙі. 1888.
36) Кеіпкагді, В. -РиІа^і-ЛгсЬій’кіііг ѵоп ОЬст-ИаІіеа ішеі Тоь-
еаиа ѵопі XV Ьіз ХѴП .Іаіігішпсіегі- (хѳииа. Вегііп. ѴегІад ѵоп Епізі
ЛѴазтиЙі. 1886.
447
37) Возепдагіеп, А.—Віе АгсЬііекіопісЬеп йіуіагіеп. 2иг гісЬіі-
деп ѴепѵепДип§ іп Кипві ипД ІІаіккѵегк. Вгаип8с1пѵеі§. 1)гиск ипД Ѵег-
1а§ ѵ.оп ГгіеДгіск Ѵіечѵе§ ипД 8о1т. 1874.
38) $сЬейег$, А., Агскііекі.—І)аг,<І('11ипд' йег Ьеіт РгіѵаіЪаи
^еЬгаисЫісЬвіеп ВаиГогтеп гиг АивЪіМип^ йее Аеиенегп. Ьеіргі^.
I. М. СеЫіагДі’в Ѵегіа^. 1876. "
39) ЗсЫпкеІ, Сагі ГгіёДгіск.—8атт1ип§ агсІіііекіопівсЬег ЕпілѵйгГе,
епіЬаІіепД іііеіів УѴегке, чѵеіске аив^еЙЙігі 8ІпД, іііеіів Се^епвійпДе, Дегеп
АивйІІігипд ЪеаЪвіскіі^і хѵигДе. Хеие ѵоІІвіЯпДі^е Аив&аЬе іп. СЬХХІѴ Та-
Геіп. Вегііп МВСССЬѴІІІ Ѵег1а& ѵоп Егпві & Когп.
40) Зеетапп,—см. „КипвіЪініогісЬе Ві1(1егЬо§еп“.
41) $иріпо, I. В.—Веаід Ап^еіісо. ТгаДиіі Де Гііаііеп раг М. Л.
Де СгогаІ8. Еіогепсе,—Аііпагі Ггёге8г ёДііеигв. 1898.
42) Зіедтапп—см. СеутШІег.
43) Іе-ТагоиіІІу, Раиі.—ЕсІіГісен сіе Воте Мосіегпе, ои гесиеіі Дез
раіаів, таІ8ОП8, ё&іівев, соиѵепів еі аиігев топитепі8 риЪІісв еі рагііси-
1іег8.1е8 ріи8 гетагдиаЫек Де Іа ѵіііе Де Воте. РагІ8 Vе А. Могеі & Сіе,
ёДііеиг8 МБСССЕХѴШ.
44) Тітіег, Сагі.—Віе Вепаіенапсе іп Ііаііед. АгсЬііекіопізсЬеа
ЙкіииепЪисІі. КеЪ^і егІЯйіетДет Техі. Ьеіргід. Т. О. АѴеідеІ.
45) ѴѴіепег МеиЬаиІеп, 8егіе А.—Ргіѵаі-Ваикеп. Негаиі^едеЬеп ѵоп
ЬиДлѵід Тійсіііет. АгсЬііекі. безіосііеп шііег Ееііипр; ѵоп Н. Вйііетеуег
ипД РгоГ. ЕД. ОЪегтауег. 96 ТаГеІп тіі егІйиіегпДет Техі. УѴіеп АД.
ЬеЬтапп. 1891.
46) ѴѴідпоІе,—Тгаііё -еіётепіаіге ргаіідие сГагсЪііесіиге ои Еіи-
Де8 Де8 сіпд огДгез Д’аргёв Дасдиек Вагоггіо .Де Ѵі^поіе. Сотрозё, Де88Іпё еі
тіз еп огДге раг 8. А. Ееѵеіі, Агскііесіс. Рагів. Оагпіег Ггёгез, ИЪг»'.ге8-
ёДііеиг8.
47) ѴіоІІеМе-Оис, А. АгсЬііесіе,—Вісііоппаіге гаівоппё сіе ГАгсЬі-
(есіиге Егапдаіее сіи XI аи XVI еіёсіе. Рагів. Могеі еі Сіе, ёДііеига.
МБСССЕХХѴ.
48) ѴогЫІДег Тііг ЕаЬгікапіеп ипсі НапДѵѵегкег. АиГ ВеіеЫ Дев Міпі-
віег8 Гйг НапДеІ, ВелѵегЪе ипД Ваихѵевеп Ъегаивдедекеп ѵоп Дег Іес1тІ8сЬеп
І)ериіаііоп ійг СелѵегЬе. Вегііп. 1836.
448
Ь) Русскіе.
49) Архитектурный Альбомъ. Редакторъ-издатель А. До лотовъ. С.-Пе-
тербургъ. 1870—72 гг.
50) Архитектурный Вѣстникъ. Редакторъ Андрей Жуковскій. Архи-
текторъ. С.-Петербургъ. 1859, 1860 и 1861 гг.
51) ЗОДЧІЙ, архитектурный и художественно - техническій журналъ,
издаваемый С.-Петербургскимъ Обществомъ Архитекторовъ. С.-Пе-
тербургъ. 1872—1902.
52) Султановъ, Н.—Памятникъ Императору Александру II въ
Кремлѣ Московскомъ. Изданіе журнала «Строитель». С.-Петербургъ.
1898.
і