еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
//[с&сстёо'Рмо&мия и
V/Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА	283-286
Выполняя этот сочный натюрморт, вспомним все полученные
ранее навыки и умения.
В МАСТЕРСКОЙ 419—426
Необычный портрет маслом: намеренно допускаем ошибки, а
потом исправляем их.
НА ПЛЕНЭРЕ	431—436
Морской этюд с натуры: рыбацкие лодки, стоящие у
причала в тихой гавани.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО 249—252
Предлагаем своеобразное украшение для деревянного
подноса.
ЧИТАЙТЕ В №70
Нарисуем пастелью здание
железнодорожной станции с необычной
формы крышей.
Освоим новую технику — технику
монопринта.
Основными элементами этого
живописного акварельного пейзажа
станут деревья и дом у ручья.
Наша цель: самостоятельно изготовить
набор декоративной бумаги.
«Искусство рисования и
живописи» №69
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул. Русаковская,
Д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 978-5-9774-0319-1
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
• «Посланники» юга
Этот натюрморт с разнообразными по цвету
и фактуре фруктами и овощами дает
возможность свободно экспериментировать
с множеством различных материалов,
инструментов и техник.
Сегодня выбор художника пал на таких вот экзотических
«героев». Вы, в свою очередь, можете произвести в этой
«команде» любые замены, ориентируясь на свои пристрастия и
возможности: будут это сочные яблоки или спелые апельсины —
решать вам.
Чем больше материалов и технических
приемов мы задействуем в сегодняш-
ней работе, чем в более свободной
манере будем рисовать, тем живее и вырази-
тельнее получится наш натюрморт. Для тако-
го экспрессивного рисунка как нельзя лучше
подходят те овощи и фрукты, что наш худож-
ник отобрал для композиции. Благодаря про-
стым формам и в то же время необычным
фактурам каждый «герой» нашего натюрмор-
та представляет интерес сам по себе, а вместе
они составляют своеобразный свежий «букет».
У ананаса и кивано толстая кожура с шипами,
артишок — гладок, а нефелиум — шершав.
Неожиданные результаты
Детали натюрморта специально разбросаны
по поверхности стола так, чтобы мы имели
возможность рассмотреть и по достоинству
оценить каждую из них. Приступая к работе,
наш художник наметил очертания каждого
плода пастельным карандашом конте санги-
на, а затем слегка смазал их, растерев паль-
цем. Позже таким же образом он изобразил
тени. Далее он рисовал перьевой ручкой и
тушью, после чего перешел к самому интерес-
ному: накладывая восковое покрытие, он од-
новременно разбрызгивал и соскабливал изо-
бражение. В конце концов, ему удалось на
удивление быстро добиться нужных — порой
неожиданных для него самого — результатов
и создать эффекты, которые необыкновенно
оживили натюрморт.
283
ТУШЬ И КАРАНДАШ КОНТЕ • ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ НАТЮРМОРТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1v Наносим основные контуры
Взяв карандаш конте сангина, наметьте формы овощей и фруктов
в виде простых кругов и овалов. Одновременно обозначьте характер-
ную для каждого плода фактуру. Так, кожуру ананаса покажите с по-
мощью пересекающихся линий и точек, а поверхность нефелиума —
легкой штриховкой, сквозь которую будет заметна неровная фактура
бумаги.
2Т Добавляем тени
Перейдя к кивано, нарисуйте шипы на кожуре и семена внутри
плода. Обозначьте пустоты в цветной капусте, уточните фактуру ана-
наса и его листья. Пройдясь по каждому предмету натюрморта, начи-
найте добавлять тени. Первым делом разотрите пигмент на затенен-
ной стороне ананаса.
Бумага для акварели
Карандаш конте сангина
Аэрозольный фиксатив
Перьевая ручка с тонким
пером
Индийская тушь
Белая свеча
Кисти: китайская кисть,
такелажная кисть №4, мягкая
круглая кисть №5
Бумажные салфетки
Поделочный нож
РАЗНООБРАЗИМ МАТЕРИАЛЫ
Разместив на листе основные элементы композиции, варьируй-
те материалы. Каждый фрукт и овощ обладает особенной,
лишь ему присущей фактурой, поэтому наша задача теперь —
найти способы, которые позволят наиболее достоверно в каж-
дом конкретном случае ее передать.
3^ Рисуем
перьевой
ручкой
Карандашом конте
слегка заштрихуйте
наиболее светлую
часть нефелиума и,
зафиксировав штри-
хи аэрозольным фик-
сативом, дождитесь,
пока рисунок оконча-
тельно высохнет.
Уточните пером от-
дельные сегменты
на кожуре и листьях
ананаса.
4v Продолжаем работать тушью
Продолжая работать пером, покажите шипы на поверхности кива-
но и его семена. Обозначьте контуры соцветий цветной капусты и на-
несите крапинки на ее поверхность; наметьте волокнистую фактуру че-
ренка артишока. На нефелиум и кукурузные початки нанесите
отдельные крапинки туши (см. раздел «Совет специалиста»).
284
АЗБУКА РИСУНКА
5* Используем восковое покрытие
Возьмите свечу и нанесите на соцветия цветной капусты отдель-
ные мазки воска (это и будет защитное покрытие). Разведите индий-
скую тушь водой и китайской кистью окрасьте цветную капусту прямо
поверх воска. Если местами тушь покажется вам слишком темной, про-
мокните ее салфеткой. Фрагменты с восковым покрытием останутся
светлыми (воск отталкивает жидкость), в результате чего получается
удачная имитация соцветий цветной капусты.
6v Пишем такелажной кистью
В той же технике нарисуйте семена квиано. Окрасьте разведенной
тушью поверхность нефелиума. Потрите карандашом конте о черновой
листок бумаги и разведите пигмент водой. Взяв такелажную кисть №4,
нанесите размывку на кожуру кивано, сосредоточившись на сложной
фактуре кожуры.
S совет специалиста
|й Размытые mutt
Тонкими линиями, проведенными пером и тушью, удобно
показывать контуры предметов и изображать четко
структурированную фактуру их поверхности. При необхо-
димости вы можете размыть эти линии, слегка растерев
влажную тушь пальцем. Именно в
этой технике вам сле-
дует рисовать нефе-
лиум и семена кивано.
7> Разбрызгиваем краски
Краска, разбрызгиваемая по
поверхности листа, позволяет до-
статочно достоверно изобразить
фактуру. Приготовив более интен-
сивную размывку индийской туши,
загрузите ею мягкую круглую
кисть №5. Удерживая кисть па-
раллельно бумаге, поднесите ее к
нефелиуму и слегка ударьте паль-
цем по кисти. Мелкие брызги раз-
веденной туши покроют поверх-
ность нефелиума и часть
прилегающей площади.
8* Работаем кистью и пером
Той же кистью напишите тени на поверхности ананаса. Вернув-
шись к перу и туши, нарисуйте волокна на листьях артишока, а затем
покажите фактуру цветной капусты и кукурузных початков, нанеся на
них крапинки туши.
285
ТУШЬ И КАРАНДАШ КОНТЕ • ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ НАТЮРМОРТ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Окинув взглядом свою работу, решите, где требуется поправить
форму или фактуру. Если вы сочтете нужным осветлить какие-то
участки натюрморта, соскоблите пигмент поделочным ножом.
W. Вносим уточнения
Карандашом конте «расширьте» некоторые тени и
разотрите пигмент пальцем. Подчеркните фактуру кукурузных
початков.
9> Соскабливаем
краску
Возьмите поделочный
нож и аккуратно соско-
блите лезвием часть пиг-
мента с нефелиума. Про-
делайте то же самое с
семенами кивано.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем пастелью
железнодорожную
станцию со сводчатой
крышей.
•	Работаем
пастелью, которой
одинаково удобно
делать линейный
рисунок и наносить
отдельные
цветовые пятна.
•	Рисуем на
тонированной
бумаге, чей цвет
определяет
средний тон
композиции.
•	Создаем
контрасты
«темного-светлого»
и «холодного-
теплого».
А Сильный контраст
Одной из главных особенностей
этого натюрморта является
сильный контраст фрагментов,
изображенных, с одной сторо-
ны, мягким карандашом конте,
а с другой — пером и тушью.
Б Восковое покрытие
С помощью воскового защитно-
го покрытия воспроизведена
неоднородная фактура соцве-
тий цветной капусты.
В Сочетание техник
При воспроизведении нефели-
ума мы сочетали технику каран-
дашного рисунка, разбрыз-
гивания размывки туши и
соскабливания части пигмента.
286
В МАСТЕРСКОЙ
1
Пишем... очарование
Сегодня мы будем писать масляными красками
сидящую в непринужденной позе молодую
женщину.
Сегодняшний портрет будет отличаться от
тех, что мы писали раньше. Вопреки
негласному правилу, не станем скрывать
допущенные неточности — вместо этого как бы
«напоказ» будем исправлять их сразу как только
заметим оплошность.
Как оживить фигуру
4 Особенность этого
этюда — динамичные,
широкие мазки,
которыми написаны
даже такие тонкие
детали, как пальцы и
черты лица
натурщицы.
Эти смелые поправки, выполненные синей и красной кра-
сками, оживляют фигуру натурщицы и придают ей естествен-
ность. Кроме того, раз за разом подправляя картину, вы получаете
возможность описать фигуру более реалистично, ибо следуете за
натурой, а не воспроизводите ее по памяти.
Работу над этюдом начните со свободного наброска. Пусть это
будут всего несколько линий, лишь в общих чертах обозначающие
основные плоскости и контуры фигуры. Решающим в этом этюде
станет то, насколько правильно вам удастся «разместить» ноги на-
турщицы относительно пола. Чтобы не ошибиться, мысленно на-
чертите на полу квадрат, а по его углам расставьте ножки кресла.
Телесные тона
Телесные тона здесь переданы достаточно просто. Фигура освеще-
на слева, поэтому ее правая сторона находится в тени. Чтобы изо-
бразить затененные участки, вам придется добавить холодных го-
лубоватых тонов в теплые телесные цвета, которыми вы писали
На выполнение подобного этюда уходит, как правило, несколько
часов В данном случае работа заняла у нашего художника
почти целый день. Понятно, что позирующая девушка не могла
провести столько времени абсолютно без движения, ей пришлось нес-
колько раз менять свою позу. Постарайтесь, не игнорируя эти изменения
в позе, вносить поправки прямо по ходу работы. Именно так поступал
наш художник.
освещенную часть женской фигуры.
Чтобы выстроить глубину телесных тонов и показать их оттенки, соче-
тайте густую краску, дающую богатую фактуру, и жидкую, разведенную
растворителем.
На первых этапах работы выполните подмалевок размывками разве-
денной краски. Постепенно увеличивая плотность краски, наносите все
более фактурные мазки.
419
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ
О
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
'.требуе гее
Выполняем
набросок
Разведите смесь
сырой умбры и не-
большого количества
синего кобальта ски-
пидаром и, взяв
кисть «орех» №12,
наметьте контуры
женской фигуры.
Старайтесь работать
широкими мазками,
все свое внимание
сосредоточив на ос-
новных формах и
плоскостях. Возмож-
но, упростит задачу
мысленно начерчен-
ный на полу квадрат,
по углам которого
расставьте ножки
кресла.
2 т Приступаем к подмалевку теней
Продолжая работать той же смесью, окрасьте свободными мазка-
ми затененные участки фигуры и наметьте тень, которую фигура от-
брасывает на пол.
Покрытый акриловой
грунтовкой холст
Кисти: плоские кисти
№№2 и 4, кисть «орех»
№12,25-мм кисть
Палитра
Скипидар
Льняное масло
10 масляных красок:
сырая умбра, синий
кобальт, розовато-лиловая,
кармин, желтая охра,
белила, черная, светлый
красный кадмий, лимонно-
желтая, жженая сиена.
Зт Уточняем позу
Добавьте в смесь немного лиловато-розовой краски и наметьте
тень на одежде натурщицы. Покажите лежащую на полу тень; обрати-
те внимание на холодную тень между ножками кресла. Возьмите пло-
скую кисть №2 и, следуя за изменениями позы, заново покажите очер-
тания фигуры кармином.
420
л
В МАСТЕРСКОЙ
4* Углубляем тени
Вернитесь к кисти №12. Добавив в смесь, которой вы работали
над тенями, розовато-лиловую краску и немного синего кобальта, углу-
бите лежащую на полу тень. Добавьте в смесь немного желтой охры и
покажите внутреннюю часть кресла и лежащие на фигуре темные
тени.
БОЛЬШАЯ ПАЛИТРА
Работая маслом, многие художник предпочитают смеши-
вать краски на большой «палитре», изготовленной из
древесноволокнистой плиты или фанеры. Краски здесь
можно расположить на большом расстоянии друг от
друга, благодаря чему удобно смешивать различные от-
тенки, сравнивая их и добиваясь лучшего результата. Оп-
тимальной можно считать доску размером 75x50 см; ее
можно разместить на рабочем столе или рядом с моль-
бертом.
5> Пишем
световые
блики
Для того чтобы по-
лучить светлые те-
лесные тона, сме-
шайте желтую охру,
белила и немного
кармина. Напишите
блики на руках и
ногах отдельными
мазками кисти. До-
бавьте в смесь еще
немного белил и кар-
мина и окрасьте ос-
вещенную сторону
лица натурщицы. На-
пишите верхнюю
часть одежды натур-
щицы смесью белил,
кармина и небольшо-
го количества жел-
той охры.
421
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ
/□4
6 т Окрашиваем задний план
Приготовьте светлые тона для заднего плана, добавляя для этого
в имеющиеся на палитре смеси чистые белила. Возьмите 25-мм пло-
скую кисть и начните закрашивать фон позади фигуры смелыми ши-
рокими мазками. При этом варьируйте тона — сделайте их более тем-
ными с освещенной стороны фигуры, и наоборот.
7> Уточняем
очертания
фигуры
Продолжайте окра-
шивать задний план,
вплотную приближа-
ясь к женской фигу-
ре, что позволит
сделать более отчет-
ливым ее контур.
8т Уточняем позу
Используя смесь желтой охры и белил, пропишите плоской кистью №2
кресло. Проверьте, насколько правильно расположены его ножки. Добавьте
на розовый топ натурщицы смешанные в разных пропорциях кармин, лило-
вато-розовую краску и белила. По-прежнему следуйте изменениям позы мо-
дели — на этот раз синим кобальтом.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Снимаем густую краску
Масляная краска слишком быстро густеет, что
осложняет дальнейшую работу. Если это про-
изошло, то снимите часть густой краски бу-
мажной салфеткой. Неплохо подходит для
этой операции и хлопчатобумажная ткань.
422
В МАСТЕРСКОЙ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Мы уже определились с композицией, написали основные
участки фигуры и кресла и сбалансировали их. Это значит, что
самое время переходить к более мелким деталям — таким, как
черты лица натурщицы.
9т Пишем черты лица и волосы
Приготовив смесь синего кобальта, белил и небольшого количе-
ства сырой умбры, плоской кистью №4 углубите тени на руках и шее
модели. Смесью сырой умбры, кармина, синего кобальта и белил пока-
жите тени на ее лице и уточните его черты. Напишите световые блики
на волосах желтой охрой и белилами, а темные тени в них — сырой
умброй.
W' Изображаем юбку
Работая кистью №2, кармином уточните очертания фигуры и по-
ложение ног натурщицы. Приготовьте темную и светлую смеси лилова-
то-розовой и черной красок, кармина и белил. Перейдите к плоской
кисти №12 и напишите освещенные и затененные фрагменты юбки.
4 «4 ► Добавляем
I светлые
телесные тона
Для получения те-
лесного тона сме-
шайте белила, свет-
лый красный кадмий,
желтую охру и нем-
ного лимонно-желтой
краски. Используя
плоскую кисть №4,
нанесите эту смесь
короткими мазками
на освещенную сто-
рону лица и рук.
4 Q ▼ Работаем над креслом
I Вернитесь к кисти №2 и добавьте на кресло мазки темной кра-
ски, которой вы писали фигуру. Изобразите лежащую в кресле подуш-
ку смесью черной краски, белил и небольшого количества синего ко-
бальта. Уточните форму кресла, его ножки и темное пространство под
сиденьем смесью сырой умбры, жженой сиены и черной краски.
423
л_
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ
4 О т Углубляем тени
I U Напишите кармином узор на юбке. Кистью «орех» №12 обведите
контур фигуры модели светлой смесью, которой вы окрашивали зад-
ний план Углубите лежащую под креслом тень той же смесью, пред-
варительно добавив в нее немного розовато-лиловой краски.
4 Д ► Пишем
 Н ноги
Плоской кистью №2
покажите очертания
правой ноги, закину-
той на левую. Опре-
делите, какие ее
участки освещены, а
какие находятся в
тени; первые окрась-
те смесью белил,
желтой охры и свет-
лого красного кад-
мия, а вторые — той
же смесью с добав-
лением небольшого
количества сырой
умбры и синего ко-
бальта.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Томас Вейк
(ок. 1616—1677)
Девушка у окна
На этой картине солнечный сеет, падаю-
щий из окна, освещает лицо девушки, при
этом оставляя в тени комнату позади нее.
В композиции присутствует масса интерес-
ных мелких деталей, при этом фокальной
точкой является лицо героини. Важная роль
здесь отведена драпировкам: свисающая с по-
душки салфетка напоминает по форме руку
девушки, а занавеска справа — изгиб ее тела.
Складки на красной юбке и зеленом фарту-
ке написаны с искусным использованием
светотени.
Руки и лицо героини показаны телесными
тонами и холодными тенями.
Филлипс Великобритания/Художественная библиотека Бриджмена.
424
В МАСТЕРСКОЙ
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Импровизированный муштабель
Если сырая краска не позволяет дотянуться до какого-то
участка картины, то соорудите импровизированный муш-
табель из длинной кисти. Поместите край ее рукоятки на
сухой участок картины и обопритесь на рукоятку рукой с
загруженной краской кистью. Так вы сможете работать
спокойно, не боясь смазать влажную краску.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Набросок в цвете
В работе над этим портретным этюдом художнику были инте-
ресны не столько отдельные детали, сколько выражение лица
натурщицы. Как и в нашем случае, такой подход позволяет не
тратить время на изучение и изображение второстепенных де-
талей в ущерб основным элементам композиции.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картина почти готова — нам осталось лишь прописать
черты лица и контуры тела натурщицы. Работая над ними,
не слишком увлекайтесь, дабы не «исказить» общего настро-
ения этюда, написанного в свободной манере.
НС’ Уточняем руки модели
 V Подчеркните узор на юбке кармином и белилами а затем на-
пишите складки ткани смесью розовато-лиловой краски, белил и
сырой умбры. Покажите смесью желтой охры, белил и кармина ле-
жащие на руках световые блики. Затененные участки рук окрасьте
смесью желтой охры, розовато-лиловой и лимонно-желтой красок.
Добавьте эти светлые и темные телесные тона на лицо и ладони;
уточните форму запястий и пальцев.
4 £? ▼ Пишем голову
 V Пропишите лежащие на волосах натурщицы световые блики
и тени, смешав в различных пропорциях сырую умбру, желтую охру
и белила. Углубите лежащие вокруг глаз, носа и рта тени смесью
сырой умбры, синего кобальта и желтой охры. Окрасьте щеки моде-
ли смесью желтой охры и светлого красного кадмия; глаза напиши-
те смесью черной краски и синего кобальта.
425
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ
4 7 ► Уточняем
I • фактуру
Добавьте на торс и
живот натурщицы
мазки смеси розова-
то-лиловой краски,
кармина и белил, ко-
торые помогут опи-
сать их форму. При-
глушите цвет кресла
сырой умброй, нано-
ся краску мазками,
повторяющими пере-
плетающиеся
прутья.
4 Q ► Добавляем
I О блики и
темные тона
Уточните форму
ножек кресла сме-
сью сырой умбры и
желтой охры. Пока-
жите лежащую под
креслом тень смесью
розовато-лиловой
краски, синего ко-
бальта и сырой
умбры. Напишите
световые блики на
подлокотниках кре-
сла и полоски света
на полу смесью жел-
той охры и белил.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Осваиваем
уникальную технику
монопринта.
« Выполняем
цветные отпечатки.
*	Смешиваем и
накатываем тушь
на стеклянные
пластинки.
*	Вырезаем
шаблоны, а затем
отпечатываем с их
помощью нужное
нам изображение.
А Теплые телесные тона
Светлые телесные тона, ко-
торыми написано лицо на-
турщицы, получены путем
смешивания белил с неболь-
шим количеством красной и
желтой красок.
Б Свободная манера
Черты лица переданы пятна-
ми светотени. Это вполне со-
ответствует той свободной
манере, в которой выполнен
портрет.
В Задний план
Для того чтобы добиться
цветовой гармонии,
художник написал задний
план белилами с
добавлением небольшого
количества краски,
использованной на других
участках.
426
НА ПЛЕНЭРЕ
Свобода и ветер
Четкие контуры соседствуют на этом
акварельном этюде с натуры с
размытыми цветовыми пятнами.
ТУЪкие чувства возникнут у зрителя при взгляде на этот
.LX. морской этюд, зависит только от вас. Передать ощущение
морского ветра, крики чаек и шум развевающихся парусов —
ваша задача сегодня. Подобно капитану, оставим все ненужное
за бортом и отправимся в путь.
Любая гавань представляет собой удивительное место, предлагаю-
щее художнику огромное разнообразие контрастных фактур,
красок, тонов и интересных подробностей. Чтобы композиция
не утомляла, всегда следует очень строго и внимательно подходить к от-
бору деталей. Посмотрите на увлекшую вас сцену, прикрыв веки, — так
вам будет проще увидеть основные участки тона и отсеять второстепен-
ные детали.
Выстраиваем тона
Сделать композицию сбалансированной помогает метод «от светлого к
темному», который используется для выстраивания тональной гаммы кар-
тины. В работе на пленэре иногда могут понадобиться сразу несколько па-
литр (например, для того чтобы в самом начале приготовить нужные
смеси красок и не отвлекаться на это позже). Не забывайте о том, что каж-
ж Тонкие оттенки коричневого, серого и зеленого цветов родились из
приглушенных тонов, присутствующих на помещенной вверху
фотографии.
дая акварельная размывка должна просохнуть, прежде чем вы нанесете
новую. Используйте прием «влажным по влажному» только на тех участ-
ках, где вы хотите приглушить цвет.
Некоторые пигменты после высыхания могут образовывать зернистую
поверхность — в данном случае мы учитывали это при изображении моря
и причальной стенки. Тот же самый эффект можно усилить, если позво-
лить краске свободно собираться в произвольные «лужицы». Добавив в
краску немного гуммиарабика, вы сделаете ее более текучей — а значит, и
прозрачной.
431
АКВАРЕЛЬ • МОРСКОЙ ЭТЮД
Вам
потребуется
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1т Делаем карандашный эскиз
Графитным карандашом нарисуйте подробный эскиз сцены. Обра-
тите внимание на то, как расположены лодки: каждая из них немного
развернута по отношению к другой, что создает иллюзию движущейся
воды.
2 т Выполняем подмалевок фона
Взяв круглую кисть №12, сделайте подмалевок неба бледной размыв-
кой фталеиновой синей краски. Работайте смелыми горизонтальными мазка-
ми, двигаясь от левого края картины к правому. Приготовьте бледную раз-
мывку окиси хрома и, нанося краску сверху вниз, сделайте подмалевок
причальной стенки. Добавьте в размывку немного фталеиновой синей кра-
ски и окрасьте нижнюю часть картины, где будут изображены стоящие на
воде лодки. Дайте краскам просохнуть.
Бумага для акварели
Графитный карандаш
Кисти: мягкие круглые кисти
№№4,6 и 12, такелажная кисть
Палитра
Гуммиарабик
10 акварелей: фталеиновая
синяя, окись хрома, серо-голубая,
черная, лазурь, виридоновая,
желтая охра, жженая сиена,
коричневая крапп-марена,
жженая умбра.
Зт Обозначаем лодки
Приготовьте смесь серо-голубой краски и небольшого количества чер-
ной и фталеиновой синей краски. Двигаясь «от светлого к темному», круг-
лой кистью №6 обозначьте контуры стоящей на переднем плане лодки. При-
готовив более интенсивную смесь лазурной, виридоновой красок и окиси
хрома, покажите внутреннюю часть лодки, лебедку и радар. Изобразите
таким же образом вторую лодку.
4v Намечаем очертания сетей
Обозначьте очертания сетей желтой охрой, варьируя при этом тон кра-
ски. Жидкой размывкой окиси хрома окрасьте борта лодок. Наметьте очер-
тания оконных рам в рубках лодок лазурной краской; добавьте немного серо-
голубой краски и начните восстанавливать потускневшие участки серо-
голубого тона. Описывайте формы, выделяя затененные стороны предме-
тов более интенсивным тоном. Кистью №4 «обновите» борта лодок более
интенсивной смесью серо-голубой краски и жженой сиены.
432
НА ПЛЕНЭРЕ
5v Работаем над деталями
Продолжая работать той же кистью, начните изображать детали на
носу ближайшей лодки серо-голубой краской. Окрасьте борт лодки, оста-
вляя не закрашенными белую горизонтальную полосу вдоль борта и верти-
кальные планки на корме. Смешайте коричневую крапп-марену, желтую
охру и жженую сиену и напишите металлические торцы лебедки
6т Пишем парус
Пройдитесь по оставшимся красным деталям лодки той же смесью ко-
торой вы работали над торцами лебедки в шаге 5. Смешав окись хрома,
серо-голубую и виридоновую краски, окрасьте парус кистью №6, двигаясь
сверху вниз (это позволит влажной краске собраться у его основания).
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Фрэнк Брэнгвин
(1867—1956)
Рыбачьи лодки у берегов Италии
?▼ Намечаем тени
Сделайте шаг назад, чтобы оценить свою композицию, и решите,
какие формы требуют более тщательной проработки. Напишите той же
краской, что и парус, детали радара и палубного оборудования лодок.
В этой композиции доминиру-
ют паруса, развевающиеся над
вышедшими на лов рыбацкими
лодками. Они кажутся нави-
сающими над головой зрителя
благодаря тому, что изображе-
ны с низкого ракурса и верши-
ны отдельных парусов обрезаны
верхним краем картины. Вер-
тикали композиции уравнове-
шивают изогнутые носы лодок
на переднем плане картины.
Паруса, написанные в теплой
розовато-коричневой гамме,
резко контрастируют с холод-
ной голубизной моря и неба.
й библиотека Бриджмена.
Фигуры рыбаков
показаны простыми
цветовыми пятнами.
Формы клубящихся облаков описаны
изогнутыми мазками, с использованием
разнообразных оттенков тона.
▼ Для того чтобы получить
теплый серо-коричневый цвет (в
который окрашена причальная
стенка), смешайте коричневую
крапп-марену, жженую умбру и
серо-голубую краску.
ж Смешанная с окисью хрома
серо-голубая краска образует
тусклый зеленый цвет, которым
написан парус и выполнен
подмалевок воды.
433
АКВАРЕЛЬ • МОРСКОЙ ЭТЮД
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда форма лодки описана, можно перейти к более
мелким деталям — таким, как оснастка и сети. После этого
нужно будет окрасить причальную стенку и море, а также по-
казать фактуру ткани паруса.
8k Обозначаем
сети
Вернитесь к кисти №4 и
напишите канаты, сети
и лежащие на них тени
смесью желтой охры и
жженой умбры. Не за-
бывайте при этом, что
ваша цель — передать
формы лишь в общих
чертах, не выписывая
подробности, поэтому
наносите краски в сво-
бодной манере.
9 т Окрашиваем причальную стенку
Смешайте гуммиарабик с серо-голубой краской, коричневой крапп-
мареной и желтой охрой разведите смесь водой. Той же кистью №4
быстро окрасьте верхнюю часть причальной стенки. Затем так же бы-
стро напишите нижнюю часть стенки смесью коричневой крапп-маре-
ны, серо-голубой краски, жженой умбры и гуммиарабика.
Wt Переходим к морю
Используя смесь, которой вы писали парус в шаге 6, нанесите
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Как сделать четкими контуры предметов
Четкие простые линии наносятся поверх полностью
просохшей краски. Сократить время высыхания краски
можно с помощью фена для волос. Учтите, что если
пользоваться феном без должной осторожности, то
краска растечется под воздействием воздушной струи
и испортит всю работу.
«4 >4 ▼ Пишем складки паруса
Вернитесь к причальной стенке и окрасьте желтой охрой торцо-
вые стороны ступеней. Напишите складки паруса смесью серо-голубой,
фталеиновой синей красок и гуммиарабика Наносите краску отдель-
ными мазками, позволяя проглядывать нижнему слою краски.
промежуточные тона морской воды, начиная от основания лодок.
Для того чтобы
написать сети и канаты,
смешайте желтую охру и
жженую умбру.
434
НА ПЛЕНЭРЕ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Тональный этюд
Этот этюд был выполнен всего двумя карандашами конте —
черным и белым. Формы лодок наш художник передал с помо-
щью черной штриховки, а световые блики обозначил белым
карандашом. Небо в верхней части картины было закрашено
боковой стороной белого карандаша конте, а причальная стен-
ка— черного. Мелкие белые крапинки и более широкие белые
линии создают иллюзию света, переливающегося на поверх-
ности морской воды.
4 Q ▼ Уточняем детали лодок
I fc Взяв кисть №4, напишите детали лебедки и прямоугольные
части оборудования на стоящей слева лодке смесью серо-голубой, чер-
ной, фталеиновой синей красок и гуммиарабика. Окрасьте стекла в
окнах рубки.
▼	Выстраиваем темные тона
I О Работая той же смесью, сконцентрируйтесь на передаче объема
форм — в этом вам помогут верно распределенные и обозначенные тени
Напишите внутренние части лодок, которые помогут описать форму их кор-
пусов. Добавьте короткие канаты, свисающие с борта стоящей впереди
лодки.
▼ Передаем движение воды
I  Нанесите на борта лодок мазки темной смеси из предыдущего шага,
аккуратно обходя при этом светлые канаты. Добавьте немного серо-голубой
краски в смесь, которой вы писали воду в шаге 10. Работая кистью №6, изо-
бразите поверхность морской воды горизонтальными мазками кисти.
435
АКВАРЕЛЬ • МОРСКОЙ ЭТЮД
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Наша картина имеет вполне законченный вид; пожалуй,
стоит лишь уточнить отдельные контрасты светотени и про-
писать мелкие элементы.
► Добавляем
I v детали
Возьмите самую темную
смесь из ранее использован-
ных и добавьте в нее немно-
го черной краски. Кистью
№4 напишите шины-аморти-
заторы, а также уточните
складку на парусе ближней
лодки. Проведите темные
линии вдоль бортов лодки.
Темной «морской» смесью
обозначьте нижний край ее
борта.
▼	Обозначаем такелаж
I О Приготовьте смесь серо-голубой, виридоновой синей красок,
жженой умбры и гуммиарабика. Работая такелажной кистью, нес-
колькими тонкими линиями покажите детали такелажа лодки. Для
того чтобы подчеркнуть различную толщину канатов и веревок,
слегка варьируйте тон смеси.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Деревья и дом,
стоящий на берегу
бегущего вдоль
вересковой пустоши
ручья, — основные
элементы этого
акварельного
пейзажа.
* Изображаем
листву на дереве с
помощью губки.
*	Передаем краски
осени, смешивая
для этого теплые
землистые цвета.
*	Добавляем легкую
дымку, создающую
иллюзию глубины
пространства.
А Отражения
Оставшиеся не закрашенными
фрагменты бумаги создают ил-
люзию световых бликов, бегущих
по поверхности морской воды.
Б Контрасты фактуры
Перекрывающие друг друга глад-
кие акварельные размывки кон-
трастируют с нанесенными от-
дельными мазками кисти
цветовыми пятнами, имеющими
легкую зернистую фактуру.
В Иллюзия глубины
пространства
Светлые тона лодок как бы «вы-
ступают» на фоне окружающих
их темных тонов. На небе, напро-
тив, они кажутся уходящими в
перспективу.
436
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Поднос воспоминаний
Попробуйте украсить старый поднос красивыми,
яркими наклейками, используя для этого технику
декупажа.
Потренировавшись в технике декупажа, вы
без труда сможете вдохнуть новую жизнь
в старые или просто поднадоевшие предметы.
Пусть сегодня этот поднос «для взрослых»
займет свое достойное место за вашим столом,
а завтра на месте этикеток могут оказаться
конфетные фантики.
Декупажем
называют искусство
украшать предметы
вырезанными
«картинками». В
данном случае роль
этих «картинок»
исполняли винные
наклейки.
ки, нужно на время
положить бутылки
в воду; наклейки
пропитаются вла-
гой, и вам останет-
ся лишь аккуратно,
чтобы не повре-
дить, снять их с бу-
тылки. Помните,
Не выбрасывайте необычные эти-
кетки винных бутылок — они по-
служат вам напоминанием о на-
питках, которые вы попробовали вместе со
своими друзьями на веселой вечеринке. А
если вы решитесь украсить такими наклей-
ками поднос, тогда подобные воспомина-
ния будут навещать вас каждый день —
вместе с чашкой утреннего кофе.
Собираем и подготавливаем наклейки
Украсить поднос можно любыми наклейка-
ми. Наш художник постарался подобрать
этикетки так, чтобы они гармонично соче-
тались по цветовой гамме (в данном случае
взяты за основу кремовые тона) и в то же
время выделялись отдельными яркими
пятнами (которые смогут оживить ровный
цвет композиции). Чтобы отделить этикет-
что если вовремя
этого не сделать, бумага сильно размягчит-
ся и будет рваться при любом неосторож-
ном движении.
Выкладывайте отклеенные этикетки на
ровную поверхность, где они быстрее вы-
сохнут. Если при этом некоторые наклейки
покоробятся, не беда: у вас еще будет воз-
можность, расправив, придать им «товар-
ный» вид.
249
НАКЛЕЙКИ • ТЕХНИКА ДЕКУПАЖА
Вам
потребуется
Окрашиваем поднос
Вымойте, высушите поднос и ошкурьте его наждачной бумагой со
среднего размера зерном. 25-мм декораторской кистью загрунтуйте
поднос белой грунтовкой. После того как грунтовка подсохнет, нанеси-
те поверх нее два слоя кремовой матовой эмульсионной краски. Верх-
ний слой наносите только на полностью высохший нижний.
2у Составляем узор
Когда краска полностью просохнет, немного поэкспериментируйте-
попробуйте расположить наклейки в разном порядке. Когда, наконец,
наиболее выразительный, на ваш взгляд, узор будет выбран, запомни-
те последовательность расположения его элементов. Снимите наклей-
ки с подноса. Поместите те из них, которые вы будете наклеивать в
первую очередь, в миску с водой, дайте им слегка размякнуть.
Старый поднос
Наждачная бумага
25-мм декораторская
кисть
Белая грунтовка
Кремовая матовая
эмульсионная краска
Проволочная мочалка
средней жесткости
Тонкая проволочная
мочалка
Винные этикетки
Клей ПВА
Бумажные салфетки
Полуматовый акриловый
лак
«Антикварная» восковка
3» Смазываем поднос клеем
Возьмите 25 мм декораторскую кисть и смажьте тонким слоем
клея верхний левый угол подноса.
Если вы хотите придать поднесу старинный вид, дайте
ему полностью просохнуть после окрашивания, а затем
снимите часть свежей краски с помощью проволочной
мочалки средней жесткости. Для того чтобы «древнее»
покрытие выглядело естественнее, снимите больше
всего краски в углах подноса — там,
где за него
чаще всего бе-
рутся руками.
250
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
4* Разглаживаем наклейки
Начиная с того же угла, приложите первую пару наклеек и как
следует разгладьте их на поверхности подноса.
5* Выкладываем узор
Продолжайте работать с остальными наклейками в такой же по-
следовательности: смазывайте поднос клеем и, определившись с оче-
редностью, накладывайте предварительно смоченные в воде этикетки.
6* Прижимаем наклейки
Накройте наклейки бумажной салфеткой, а затем аккуратно при-
жмите их по всей поверхности, попутно снимая капельки лишнего клея.
Дайте подносу полностью просохнуть.
?▼ Наносим защитное покрытие
Возьмите 25-мм декораторскую кисть и покройте поднос двумя
слоями полуматового акрилового лака. Второй слой следует класть
лишь на полностью сухую поверхность.
251
НАКЛЕЙКИ • ТЕХНИКА ДЕКУПАЖА
8к Покрываем поднос восковкой
Для того чтобы придать поверхности под-
носа янтарно-медовый оттенок, который объе-
динит весь узор, а заодно придаст подносу
«старинный» вид, нанесите слой специальной
восковки (она как раз предназначена для при-
дания предметам «антикварного» вида) и ра-
зотрите ее по поверхности тонкой проволоч-
ной мочалкой. В заключение тщательно
отполируйте его тряпкой.
ГОТОВЫЙ поднос
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Разноцветная тушь,
нить и немного
воображения — вот
все, что необходимо
для того, чтобы
сделать своими
руками набор
разноцветной
декоративной бумаги
* Выбираем
японскую бумагу
средней плотности,
отличающуюся
прочностью,
красивой фактурой
и способностью
хорошо впитывать
влагу.
* Изучаем приемы
складывания и
окрашивания
бумаги.
• Окрашиваем
бумагу яркими
размывками
разноцветной туши.
А «Древнее» покрытие
«Старинный» вид придает
подносу слой растертой мелкой
проволочной мочалкой
специально предназначенной
для этих целей восковки.
Б «Корректирующие»
элементы
Подобные мелкие наклейки с бу-
тылочных горлышек помогут не
только сделать узор более раз-
нообразным, но и прикрыть нео-
жиданно образовавшуюся щель.
В Узор из наклеек
Для того чтобы узор на подносе
получился красивым и интерес-
ным, наклейки были тщательно
подобраны по размеру, цвету и
шрифту.
252