Зураб Церетели

Автор текста
Лев Колодный
Корректоры: О. Ситникова, И. Смирнова
Верстка: О. Чевакина
Цветокоррекция: А. Курбацкая
На обложке:
Обелиск Победы. Москва
На авантитуле:
Бой петухов
ISBN 978-5-7793-1662-0
УДК 75Церетели(084.1)
ББК 85.143(2)6я6
394
Отпечатано в Италии
Тираж 3000
ООО «БЕЛЫЙ ГОРОД»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 305-2650, 780-3911
E-mail: belygorod@belygorod.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская, д. 49а,
корп. 10, стр. 2. Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 304-4338
192007, Санкт-Петербург, ул. Тамбовская, д. 17, эт. 3
Тел.: (812) 766-3393, 766-5806
394018, Воронеж, ул. Станкевича, д. 1
Тел. (4732) 765-059
Полный ассортимент книг
издательства «Белый город» представлен
на сайте: www.belygorod.ru
Вы можете заказать
бесплатный каталог издательства «Белый город»
по тел.: (495) 304-4338, 780-3911
© «Белый город», 2009
Иллюстрации опубликованы в соответствии с оригиналами,
предоставленными автором
www.belygorod.ruwww.bg-mir.ruwww.belygorod.ruwww.bg-mir.ru
Ий

Заложник вечности
Не спи, не спи, художник,
Не предавайся сну,
Ты вечности заложник,
У времени в плену.
Б. Пастернак
Если считать «большую карти¬
ну», как называют дипломную
работу художников, первым шагом
в искусстве, то на нем Зураб Це¬
ретели споткнулся и чуть не упал.
Первая драма в жизни случилась пе¬
ред выпускными экзаменами. В Тби-
Родина. Багеби
лиси из Москвы приехала комис¬
сия Академии художеств СССР во
главе с Владимиром Серовым, апо¬
логетом искусства социалистическо¬
го реализма, творцом картин о Ле¬
нине и партии. За такие работы
живописцев награждали ордена¬
ми, присуждали им сталинские
премии, присваивали звания заслу¬
женных и народных художников.
Все другие течения современного
искусства, включая импрессионизм,
объявлялись формалистическими,
безыдейными, враждебными народу.
На лекциях студентам внушалась
мысль: «Советская тематическая
Зураб Церетели
4

Заложник вечности
картина - ведущая и высшая форма
нашей реалистической живописи».
В Академии студент слыл им¬
прессионистом: «Я очень увлекался
Сезанном»1. О себе говорил: «Я коло¬
рист!» Написал в качестве диплома
Песню о Тбилиси. По его словам,
«на фоне города сидели на траве две
девочки и пели песню». В картине
«искал колорит, свет и тень, она вы¬
шла в фиолетово-розовой гамме».
Члену московской комиссии Марти¬
росу Сарьяну, у которого на холстах,
по выражению искусствоведов, «вла¬
ствовал свет», работа понравилась.
Серов вынес ей приговор: «Снять
с защиты!». Картину счел безыдей¬
ной, отступлением от социалисти¬
ческого реализма, чересчур яркой.
За десять оставшихся до защиты
дней дипломник закрылся с другом
в мастерской и написал его порт¬
рет. Из палитры убрал кадмий
красный, кадмий желтый, яркие кра¬
ски. Портрет спортсмена вернул¬
ся к автору в 2002 году. На нем друг
с теннисной ракеткой в руках. Не
похож приглушенный стиль выпуск¬
ника Академии 1958 года на тот, ко¬
торый появился на его холстах спус¬
тя несколько лет после встречи во
Франции с Пикассо.
...Пройдут годы, кресло президен¬
та Академии художеств, в котором
сидел Владимир Серов, займет тот
самый дипломник, чья картина пока¬
залась недостойной выпускника ху¬
дожественного института Советско¬
го Союза.
* * *
Зураб Константинович Церетели
родился 4 января 1934 года. Семья
инженера из четырех человек жи¬
ла в Тбилиси. Ютилась в комму¬
нальной квартире, одной комнате,
где стояло пианино. На нем учили
играть Нели, сестру Зураба, а ему
игрушкой служили цветные каран¬
даши и кисточки. Каждое лето про¬
текало в деревне, там он рисовал
и при свете солнца, и при огоньке
керосиновой лампы. Там же ба¬
бушка надела внуку на шею крест,
рассказывала о Христе, читала
Евангелие.
В других комнатах квартиры жи¬
ли Нижарадзе, родственники мамы
Тамары: ее брат Георгий с семьей, ее
Чарли Чаплин
1 В альбоме приведена прямая речь
3.K. Церетели.
5

Зураб Церетели
Вверху слева:
Подсолнухи
Внизу слева:
Цветы на столе
Вверху справа:
Абстракция
6

Заложник вечности
сестра и бабушка, ходившие в чер¬
ных платьях. Женщины носили тра¬
ур. Деда, в честь которого назвали
внука, в 1937 году расстреляли. Не¬
известно, как бы сложилась судь¬
ба новорожденного, если бы сосед,
родной брат матери, не оказался
художником.
В комнате Георгия постоянно со¬
бирались друзья, известные живопис¬
цы Грузии: Давид Какабадзе, Ладо
Гудиашвили, Аполлон Кутателадзе,
Уча Джапаридзе... Они казались
Зурабу богами, ему хотелось быть
таким всемогущим, как они, стать
художником.
Однажды, оставшись один в ком¬
нате, он взял стул, встал на него
и начал рисовать на стене. На ней
все поместилось - дома, солнце и лу¬
на, пароход и самолет, машины и по¬
возки. Рисовал цветными карандаша¬
ми, акварельными красками и думал,
вернутся взрослые, обругают. Худож¬
ники посмотрели и сказали, что пора
Зурабу за масло браться. «А я и не
понял, о каком масле они говорят,
сливочном или подсолнечном?» Уча
Джапаридзе любил детские рисун¬
ки Зураба. Посоветовал в художе¬
ственное училище не отдавать: там
могли погубить природный дар, ли¬
шить индивидуальности. Отец хо¬
тел, чтобы сын пошел по его стопам
и добился бы своего, если бы Уча
Джапаридзе сомневался в одарен¬
ности Зураба. Профессор был не
только другом семьи, но и ректо¬
ром Академии художеств.
* * *
Много друзей появилось у Зураба
1 сентября 1952 года. В тот день
он познакомился с Тенгизом Мир-
зашвили, Гиви Кешелава, Котэ Че¬
лидзе, Нели Канделаки... Почти все
зачисленные (7 из 120) пришли с дип¬
ломом училища. Зурабу казалось,
что никогда не удастся рисовать, как
они. «На третьем курсе так больше
не казалось».
-< Цветы и подсолнух
Часть преподавателей были уро¬
женцами Грузии, как ректор. Он
слыл знатоком народной жизни.
Любовь к малейшим проявлениям
грузинского национального харак¬
тера, умение видеть красоту в самых
обычных и будничных сценах, как
считают биографы, привил студенту
Церетели профессор Джапаридзе.
А профессор Кутателадзе пробудил
интерес к родной природе, жанровой
живописи.
Другая часть преподавателей со¬
стояла из российских профессоров.
У картины Инесса
Иосиф Шарлемань заведовал кафед¬
рой графики, был знатоком старой
Грузии. С момента основания Акаде¬
мии преподавал Евгений Лансере,
прошедший парижскую школу. Жи¬
вя в Тбилиси, он занимал должность
художника в Институте истории,
археологии и этнографии Академии
наук Грузинской ССР. Лансере, по
его признанию, на Кавказе в усло¬
виях солнечного юга понял значе¬
ние рефлексов, того света, который
7

Зураб Церетели
С Марком Шагалом в мастерской художника в Париже
Внизу справа:
Памяти Модильяни
Внизу в центре:
Памяти Пикассо
Пиросмани - Пикассо
окутывает предмет. Свое понимание передал ученикам
Академии, от них живописное искусство перешло к Це¬
ретели. Давая интервью, он часто упоминает «рефлек¬
сную живопись», «рефлекс», тончайший оттенок цвета,
возникающий при падении на предмет света, отраженно¬
го от других объектов.
Не по доброй воле попал на Кавказ Василий Шухаев,
выпускник Петербургской Академии художеств, после
возвращения на родину из Франции отбывавший ссыл¬
ку на Колыме. Этот профессор виртуозно владел тех¬
никой рисунка, знал тайны старых мастеров. Шухаев не
писал картин на «историко-революционные темы». Про¬
фессор создавал пейзажи, натюрморты, портреты, о ко¬
торых не писали в газетах. Шухаев из новичков сразу
выделил Зураба. В классе Академии не позволял себе
оказывать ему больше внимания, чем другим. У себя до¬
ма научил рисовать быстро, моментально схватывать
характер, развил художественную память, обострил ви¬
дение. Заставлял рисовать, стоя спиной к натуре, по па¬
мяти. Благодаря профессору Зураб больше не испыты¬
вал комплекса неполноценности, глядя на рисунки
товарищей. «Моим учителем в Академии был Шухаев,
великий русский художник, великий рисовальщик», -
не устает повторять благодарный ученик.
Выпускникам дали «свободное распределение». Че¬
рез год после женитьбы по любви на Инессе Андроника-
швили родилась дочь Елена. Семья жила в нужде на
«чердаке», в двух комнатах коммунальной квартиры,
на шестом этаже без лифта. «Одной рукой качал люль¬
ку, другой рисовал». Картин никто не покупал. Родите¬
ли помочь не могли. Пришлось оформлять книги, рисо¬
вать карикатуры в сатирическом журнале, писать на
заказ для сельских клубов. Не этого ждали профессора
от подававшего большие надежды студента. С жизнью
«свободного художника» пришлось расстаться. Помог
получить штатную должность художника-архитектора
8

Заложник вечности
в Институте истории, археологии
и этнографии Уча Джапаридзе, зани¬
мавший эту должность после Лан¬
сере. Место считалось престижным.
Зураб пошел по следам замечатель¬
ных предшественников, охотясь за
кавказскими рефлексами, засиявши¬
ми на его картинах,
Каждое лето институт отправлял
экспедиции. В обязанности штатного
художника входили зарисовки архе¬
ологических находок, этнографиче¬
ских объектов, памятников архи¬
тектуры, руин, надгробий. Таким
образом художник-архитектор до¬
сконально изучил исчезнувший быт
народов Кавказа, старинные дома,
храмы, могильные камни с древними
надписями. Работа не требовала фан¬
тазии, проявления индивидуальности.
Приходилось подавлять страсть к са¬
мовыражению, бродившую в душе.
* * *
Второй раз дядя Георгий Нижарад-
зе сыграл исключительно важную
роль в жизни племянника, когда
привел его в стены промышленно¬
го комбината республиканского
Художественного фонда. В оформи¬
тельском цехе новичок занял долж¬
ность старшего мастера. Позднее его
назначили начальником цеха. Там
он научился материализовывать
рисунки в бронзе, камне, стекле,
дереве, приобрел опыт руководите¬
ля, который позволил совершить
головокружительный взлет в сфе¬
ры высокого искусства.
В Советском Союзе жизнь и твор¬
чество зависели от того, кто правил
страной. Хрущев, сменивший Ста¬
лина, приподнял «железный зана¬
вес». Стали возможны частные
поездки за границу. Во Францию
в гости, по словам Инессы, к ее
«чудной родне», дяде и тете, поехал
Зураб один. За границу с женой не
выпустили. То был редчайший слу¬
чай, когда молодой живописец, не
будучи членом Союза художников
СССР, получил возможность жить
в капиталистической стране не неде¬
лю, как турист, а три месяца. В Па¬
риже дядя Инессы Андроникаш-
вили занимал высокое положение
в окружении президента Франции.
Настолько важное, что мог пред¬
ставить родственника из СССР
генералу де Голлю. (Его образ
спустя десятилетия Церетели изва¬
ял в бронзе памятника, установлен¬
ного в Москве.)
Времени в Париже хватило,
чтобы поступить на курсы по раз¬
витию художественной фантазии.
В Академии учили «все брать с на¬
туры». На курсах считали основой
искусства фантазию, наподобие той,
которой следовал Пикассо и аван¬
Париж
гардисты. Лобовое столкновение
концепций могло сбить с пути.
Жесткая система обучения в Ака¬
демии при всех ее достоинствах
не развивала врожденную фанта¬
зию. Эту задачу она оставляла
каждому выпускнику решать са¬
мому. Но к выпуску стремление
найти свой путь у многих угасает.
Как часто дети гениально рисуют
до того, как начинают учиться.
Зураб Церетели, обретя мастер¬
ство, фантазию сохранил. И раз¬
вил на курсах. На его картинах она
9

Зураб Церетели
сосуществует рядом с великолеп¬
ным умением рисовать.
Слушатели курсов посещали ма¬
стерские известных художников.
Благодаря этому произошло знаком¬
ство с Пикассо. «Меня он ошеломил.
На меня сильно подействовал. Тог¬
да понял, что художник может де¬
лать все - и скульптуру, и фарфор,
и мозаику. Увидел, как Пикассо за¬
нимается литьем, росписью, керами¬
кой. Поразило, что сначала рисовал
и писал в ателье, потом спускался
вниз в гончарную мастерскую. За¬
хотелось самому работать, как он.
Из Парижа вернулся домой пере¬
рожденным».
* * *
Случившаяся отставка Хрущева,
борца с «излишествами в архитек¬
туре», привела к тому, что зодчим
разрешили приглашать художников
Объемная мозаика. Адлер
Детская площадка. Адлер
10

Заложник вечности
украшать фасады и интерьеры зда¬
ний. В шахтерском городе Чиатура
открывали духан. Зураб выполнил
для него витраж из матового стекла
и металла. По его рисунку выкова¬
ли люстры и светильники. Тогда он
почувствовал вкус к дизайну, работе
с пластичными материалами. Ждал
повода, чтобы проявить себя в ка¬
честве художника-монументалиста,
художника-дизайнера, используя
мозаику, поразившую его в париж¬
ских мастерских.
При всех обстоятельствах Цере¬
тели не переставал рисовать. В Моск¬
ву на Всесоюзную художественную
выставку «На страже мира» в Ма¬
неже послал картину, названную
как выставка. На фоне кавказских
гор на лужайке мальчишки гоняют
мяч. А в небе над крутизной хребта
вырисовываются крылья радиолока¬
ционной установки. Писалась карти¬
на темперными красками, цветами,
которые пришлось убрать в Порт¬
рете спортсмена. За картину по¬
лучил золотую медаль. Искусствове¬
ды увидели в ней «колористический
и декоративный дар, тенденцию
к монументальности».
* * *
Случай, круто повернувший судьбу,
произошел в шестидесятые годы.
На глаза известным и влиятельным
московским архитекторам Ашоту
Мндоянцу и Михаилу Посохину по¬
пал эскиз росписи детского киноте¬
атра. Картина висела в кабинете
главного архитектора Тбилиси. За¬
думанное осталось на бумаге. И не
попади эскиз им на глаза, - кто зна¬
ет, как сложилась бы судьба моло¬
дого живописца.
Дальше произошло непредвиден¬
ное. Архитекторы пожелали сроч¬
но увидеть автора эскиза. За ним
послали вертолет. Встреча с пребы¬
вавшим в стесненных обстоятель¬
ствах художником не разочаровала
маститых зодчих. Они протянули
ему руку. Риск полностью оправ¬
дался, тридцатилетний мастер не
подвел. Объединил усилия та¬
лантливых исполнителей, и сам
проявил себя, поразив выдумкой,
всплеском фантазии. С утра до но¬
чи работал на берегу Черного моря
в Пицунде у одинаковых гостинич¬
ных корпусов, придавая им инди¬
видуальность.
Тогда же он придумал серию
скульптурно-пространственных
композиций, покрытых мозаикой.
Издавна мозаика не отрывалась от
архитектуры, существовала на сте¬
нах и полах зданий. Нет строения -
нет мозаики. Живописец дерзнул
придать ей новую функцию. Вне
зданий курорта сотворил девять
монументальных картин из моза¬
ики. Кусочки разноцветного не¬
прозрачного стекла заполнили
Коралл. Объемная мозаика. Адлер
плоскость стен, расположенных
среди зелени у башен гостиниц.
В мозаике могла бы появиться по
примеру других курортов компо¬
зиция на тему: «Граждане СССР
имеют право на отдых». А что все
увидели? Древо жизни, волнующее
воображение человечества с не¬
запамятных времен, Солнце, Лу¬
ну, Спрута. Боги и герои, лошадь
и колесо, капитель и театральные
маски напоминали об античном
прошлом Пицунды. Спрут дал ос¬
нование увидеть абстрактную кар¬
тину, «прорыв в эстетику постмо¬
дернизма», а в композиции якорей,
канатов и корабельных атрибутов
11

Зураб Церетели
Фасад Дома политпросвещения. Тбилиси
признать «первую публичную ин¬
сталляцию в СССР».
Заглянул однажды на площадку
пожилой мужчина в белой рубахе
с засученными рукавами. Предста¬
вился: Косыгин, Алексей Николае¬
вич. То был премьер правительства
СССР, курировавший стройку в Пи¬
цунде. Там состоялось знакомство
с министром культуры СССР Ека¬
териной Фурцевой, известными ки¬
нематографистами. Они поручили
оформить строящийся Дом кино на
Васильевской улице в Москве. Так
был сделан первый шаг на пути
в столицу СССР.
Успех в Пицунде сделал Церете¬
ли имя. Известный московский ар¬
хитектор Борис Мезенцев привлек
к проекту мемориала на родине Ле¬
нина. Там художник заполнил дно
водного бассейна образами моря, мо¬
заика оказалась под водой. 651 пли¬
ту, каждая равнялась квадратному
метру, расцветили, по его выраже¬
нию, «рыбки». Ни одна не повторяла
другую. Велико было удивление
местного партийного руководства,
когда рядом с Музеем Ленина пред¬
стала картина Морского мира. Из
Ульяновска последовала жалоба
в ЦК партии. Пришлось автору отпра¬
виться для объяснения на Старую
площадь. Московское руководство
оказалось либеральнее ульяновского.
«Рыбки» остались плавать под во¬
дой. Более того, за Морской мир
и мозаики, выполненные к тому
времени в Тбилиси, автор в 35 лет
получил первую Государственную
премию СССР.
* * *
В ресторане «Арагви» всех пора¬
зил настенный ковер из мозаики.
Три добродушных пучеглазых быч¬
ка волокли на телеге громадный
грузинский кувшин - квери. На его
стенке сиял диск со свастикой,
символизирующей солнце. Она не
раз попадала на глаза во время
экспедиций с этнографами. Вокруг
свастики летали равноконечные
кресты, радовавшие сердце христи¬
ан со времен святой Нины. Вся эта
абсолютно безыдейная картина на¬
зывалась вполне приемлемым для
власти названием - Урожай\
Стены Дворца культуры проф¬
союзов опоясала мозаика площа¬
дью 550 метров! И у нее было
вполне выдержанное в духе време¬
ни официальное название: Чело¬
век, труд - смысл и красота бы¬
тия. Однако привычных символов
труда - серпов с молотами, рабочих
и крестьян на мозаиках нет. Водят
хороводы забавные зверушки, кро¬
хотные человечки, скачут всадни¬
ки под лучами хвостатых звезд
в небе. Подобной концентрации
столь безыдейных образов не на¬
блюдалось прежде в монументаль¬
ном искусстве социалистического
реализма.
Мозаика на стене автовокзала
называлась История транспор¬
та. И здесь приверженец фанта¬
зии пошел своим путем. Историю
олицетворяли разнокалиберные
колеса телег со спицами. Застряв¬
шие в пробке машины без водите¬
лей, повозки без всадников напо¬
минали авто и коляски, которые
«бегали» по городу в детстве Зураба,
пугая прохожих кваканьем клак¬
сонов и криками кучеров. Казалось,
роспись делал ребенок, а не вы¬
пускник Академии художеств. Исто¬
рия транспорта появилась вслед
за Урожаем и Трудом. Три эти
мозаики с социально значимыми
12

Заложник вечности
Чарли Чаплин
названиями дали основание совет¬
ским искусствоведам сравнить их
с росписями великих монумента¬
листов Мексики. Их всемирно из¬
вестные фрески восхвалялись за
«любование пафосом труда», «ут¬
верждение революционной борь-
История транспорта. Мозаика. Тбилиси
бы» и подобные достоинства, це¬
нимые теоретиками социалисти¬
ческого реализма. Ничего подоб¬
ного нет на мозаиках Зураба
Церетели. Не вдохновлялся он
«пафосом труда», хотя сам тру¬
дился, как вол. В каждой фантас¬
тической росписи художник каму¬
флировал блистательное умение
рисовать натуру с точностью, рав¬
ной фотографической.
В мозаике автовокзала возник не¬
виданный рельеф. Колеса машин то
выступали, то уходили в стену, моза¬
ика приобретала все более объемную
форму. То был шаг к открытию, ко¬
торое принесло художнику миро¬
вую известность. Это случилось спу¬
стя год на берегу Черного моря...
С «чердака» забывшая нужду се¬
мья переехала в новую квартиру.
Мастерскую житель Тбилиси полу¬
чил на Тверском бульваре, 9. «Я
там был счастлив!» Таким образом,
стал полноправным москвичом.
Подружился с «шестидесятниками»,
поэтами, художниками, актерами
«Современника» и Таганки. Сблизил¬
ся с Андреем Вознесенским, Влади¬
миром Высоцким. Свадьба Высоц¬
кого с Мариной Влади состоялась
в новой квартире грузинского друга
в Тбилиси.
Букет
* * *
В Адлере началось содружество с
Анатолием Полянским, построив¬
шим гостиницу из нескольких оди¬
наковых корпусов. Церетели не хо¬
тел повторения, ставить между ними
декоративные стенки. Придумал ска¬
зочных морских существ. Киты,
морские звезды, двухголовая рыба
13

Зураб Церетели
с глазами спереди и сзади явно по¬
явились по законам детского вооб¬
ражения. Тогда Церетели впервые
удалось реализовать давнюю мечту
и сотворить детский городок. Лаби¬
ринт, фигуры зверей, исполненных
из бетона, покрыл мозаикой. Так от
плоских стен пришел к объему -
цветной скульптуре.
Кульминацией композиции стала
гряда вершин невиданных форм.
Коралл и другие разноцветные объ¬
емные скульптуры восхитили Си¬
кейроса, великого мексиканского
монументалиста. Он, высоко оценив
пластическую силу и творческую
фантазию, констатировал: «Худож¬
ник вошел в необъятные просторы
искусства будущего, сочетающего
скульптуру с живописью. Творчест¬
во Зураба Церетели вышло из наци¬
ональных рамок и приобретает меж¬
дународное значение».
За детский городок в Адлере ху¬
дожнику вручили в Кремле «одну
из высших форм поощрения за вы¬
дающиеся достижения в области
науки, техники, литературы, искус¬
ства, архитектуры» - Ленинскую
премию. Журналисты, заполнившие
мастерскую лауреата на Тверском
бульваре, обошли все комнаты. Ис¬
кали Ленина и не нашли.
* * *
Министр иностранных дел СССР
Андрей Громыко назвал Зураба
Церетели «главным художником
МИДа». Посольства, которые строил
за границей Михаил Посохин, укра¬
шал испытанный соавтор. Первой
зарубежной командировкой стала
Бразилия. В буклете вся работа там
уместилась в нескольких строчках:
«Бразилия - общее решение интерь¬
ера, чеканка по металлу, чеканка
и травка по цветному металлу, хру¬
стальная люстра, витражи». Образ
Кремля в парадном зале на одной
стене был верен натуре. А на про¬
Монумент Дружба. Москва
Монумент Узел. Тбилиси. Разрушен
тивоположной стене картина тво¬
рилась силою воображения. В этом
пространстве Церетели применил
витражи, и медь, и сталь, и алюми¬
ний. Мог бы масляными красками
расписать стену, но ждали от него
витражи. Они сделали ему имя.
Второй зарубежной командиров¬
кой была Португалия. Там мозаику,
стекло, металл дополнило дерево
и гобелен.
В парадном зале посольства
СССР в Токио высокую стену ши¬
риной 30 метров художник накрыл
стальным листом. На нем выгра¬
вировал Москву с птичьего поле¬
та. Витраж из хрусталя заворажи¬
вал игрой алого света. Горельеф
Мужчина и женщина подарил
«Токио-балету». Яркий образ стал
символом труппы, гастролирующей
по всему миру.
С тех пор МИД поручал надеж¬
ному творцу оформлять дипломати¬
ческие представительства в Европе,
Азии и Америке.
Об этой деятельности за грани¬
цей мало кто знал в Москве. Послы
не приглашали искусствоведов на
торжественные открытия резиден¬
ций.
14

Заложник вечности
* * *
В Ялте Анатолий Полянский предло¬
жил смягчить жесткость геометрии
гостиницы «Ялта». Над плоской кры¬
шей возник силуэт античного кораб¬
ля, устремленного за золотым ру¬
ном. Парк украсил фонтан Солнце
и рыбы. Декоративные вазы, пифосы
и беломраморный женский торс на¬
веяли образы античного искусства
Крыма. Так живописец изваял часть
фигуры человека. Пока - торс. Шаг
за шагом приближался он к скульп¬
туре, и она появилась далеко от
Крыма, в Америке.
Снова свою роль в жизни сыграл
его величество случай. В Вашингто¬
не «главный художник МИДа» рабо¬
тал в представительстве СССР. Но
этим служба не ограничилась. На
глаза студентам колледжа искусств
Университета штата Нью-Йорк попа¬
ли крупноформатные цветные листы
альбома, изданного в Москве по слу¬
чаю присуждения Ленинской премии.
Они повесили репродукции на сте¬
нах колледжа. Мечта студентов
увидеть в классах автора заворо¬
живших образов осуществилась до¬
вольно быстро, чему поспособствова¬
ла «разрядка» между США и СССР.
Год обучал американцев живописи
жизнерадостный учитель и получил
датированный 23 мая 1978 года
диплом профессора колледжа ис¬
кусств Нью-Йоркского государствен¬
ного университета «в знак признания
выдающихся заслуг».
В штате Нью-Йорк, городе Брок-
порте, летом 1979 года проводились
специальные Олимпийские игры де-
тей-инвалидов. В связи с этим влас¬
ти города попросили проявившего
себя советского художника создать
монумент в честь грядущего празд¬
ника. Правительство СССР пошло
навстречу желанию американцев.
Ребенок, тянувший руки к солнцу,
стал эмблемой Игр. Зураб Церетели
превратил эмблему в монумент,
представил человека таким, каким
Тверской бульвар
Зураб Церетели
15

Зураб Церетели
его рисуют дети, похожим на под¬
солнух. Пять «подсолнухов» подня¬
лись на высоту пятиэтажного дома.
Композицию назвал Счастье детям
всего мира и с тех пор придумывал
монументам обобщенные, философ¬
ские наименования: Добро побеж¬
дает Зло, Открытие Нового Све¬
та, Рождение Нового Человека.
Перед главным зданием универ¬
ситета города поднялся Прометей.
Перед отъездом из США в Брок-
порте прошла выставка ста картин.
99 из них пожелали купить амери¬
канцы. Но автор с ними не рас¬
стался...
* * *
Главным художником Олимпийских
игр в Москве правительство назна¬
чило Зураба Церетели. Он курировал
все 80 строившихся объектов, как
монументалист украшал гостиницы,
Добро побеждает Зло.
Композиция установлена _	Счастье детям всего мира,
перед зданием ООН. Нью-Йорк	Брокпорт. США
16

Заложник вечности
Прометей. Брокпорт. США
дворцы спорта. На ипподроме изва¬
ял тройку вздыбленных лошадей. Так
по Москве начали бег кони, добе¬
жавшие до Поклонной горы и Ма¬
нежной площади.
У царской усадьбы «Измайлово»
опоясал четыре стены клуба-гостини¬
цы горельефом О, спорт, ты мир!.
Во дворце спорта «Динамо» запо¬
лыхал витраж.
В Международном торговом
центре удивил настенным панно
Золотое кольцо России из перего¬
родчатой эмали. Из-за сложности
старинной технологии в новое время
охладели к искусству, сопряженно¬
му с трудным ремеслом. Забыли ос¬
новательно о нем и в Грузии. Худож¬
ник с химиками получил авторские
свидетельства на эмали, какие никто
не делал за всю историю цивилиза¬
ции. В его палитре оказалось не семь
цветов радуги, как прежде, а на по¬
рядок больше. Картинам на эмалях
не нужен микроклимат, кондиционе¬
ры, особое освещение. Закаленным
в огне при температуре 1400 граду¬
сов образам не страшна ни сырость,
ни плесень, ни холод, ни жара. Они
вечны, как золото. Из средства про¬
изводства художественных миниа¬
тюр, ювелирных изделий перегород¬
чатая эмаль превратилась в способ
создания настенных панно, колорит¬
ных картин любого размера на лю¬
бой сюжет. Этот способ дал воз¬
можность в Академии наук Грузии
создать образы великих ученых.
Таких перегородчатых и рельеф¬
ных эмалей, как у Церетели, нет ни
у кого в мире. На больших и малых
картинах виды Грузии и старого
Тбилиси, сцены городской и сельской
жизни, много сюжетов, навеянных
Библией, историей России и Грузии.
Члены Союза художников СССР
не решались писать иконы. Для Цере¬
тели, уверовавшего во Христа в дет¬
стве, они являлись не только произве¬
дением искусства, но и посредниками
в общении человека с Богом. Серия
больших эмалевых икон святого
17

Зураб Церетели
Георгия Победоносца украшает сте¬
ны галереи искусств на Пречистен¬
ке, созданные обладателем автор¬
ских свидетельств. Но так велика
сила инерции, что спустя десятки
лет после появления таких картин
Зураба Церетели из расплавленного
стекла на металле Большой энцик¬
лопедический словарь продолжает
утверждать: «Художественная эмаль
применяется для украшения пред¬
метов, исполнения миниатюрных
портретов».
За горельеф в Измайлово, испол¬
ненную успешно роль главного
художника Олимпиады Церетели
Фриз на здании культурного центра
в Измайлово. Москва
получил вторую золотую медаль
лауреата Государственной премии.
* * *
В Москве и Тбилиси по случаю
200-летия Георгиевского трактата
решили установить монументы.
Впервые Церетели на одну задан¬
ную тему создал два разных памят¬
ника. В принципе они могли быть
одинаковыми, как опоры моста, пере¬
брошенные над берегами реки. Фон¬
танирующий образами художник не
хотел повторений. Как всегда, вдох¬
новлялся историей и литературой,
легендами. Сколько им увековечено
в бронзе легенд! Легенда о Проме¬
тее - в Брокпорте и Тбилиси; леген¬
да о золотом руне - в Хобби, Ялте;
легенда о Древе жизни - в Пицун¬
де, Хоби, Тбилиси, Москве; легенда
о Колумбовом яйце - в Париже,
Севилье; легенда об Адаме и Еве -
в Москве и Тбилиси.
Для обелиска в Москве Церетели
объединил литеры грузинского и рус¬
ского алфавитов. Из них сплел
столп, осененный золотым венком.
Буквы на русском и грузинском язы¬
ках образовывали слова «Единство»,
«Братство»», «Дружба». На 15 кар¬
тушах, медных листах, - слова клас¬
сиков России и Грузии. Доска с отли¬
тыми стихами Бориса Пастернака -
знак гражданского поступка. Стихи
опального поэта зачеркнул секретарь
ЦК КПСС Суслов, утверждавший
18

Заложник вечности
Грузин
тексты для картушей. Другая воль¬
ность хорошо видна с неба, откуда
столп выглядит крестом. Это не
только обоснованная конструкция,
но и напоминание, что русских и гру¬
зин сроднила вера, христианство,
православие.
Начав путь скульптора-монумен-
талиста, Зураб Церетели не искал
аналогов, никому не подражал. Тво¬
рил памятники, не похожие на при¬
вычные изваяния. Фантастическое
воображение позволяло сплетать
кольца и буквы, мифических и реаль¬
ных персонажей, людей и зверей.
«Для жизнеописания фантасти¬
ческой судьбы Зураба нужна кисть
Бальзака», - писал Андрей Возне¬
сенский, ставший соавтором друга
как архитектор.
* * *
После Игр пророка в чужом отечест¬
ве признали на родине, дали про¬
явить себя в роли монументалис¬
та. С тех пор Прометей встречает
всех перед въездом из аэропорта
в Тбилиси. Солнце, напоминающее
«подсолнухи» Брокпорта, поднялось
над домами города. (Оно погасло
в дни гражданской войны.)
Признанного в мире художника
начали домогаться разные города,
известные курорты Грузии. Точкой
приложения его немереных сил
стали Боржоми, Хоби, Саирме...
Линия жизни, начатая в духане
шахтерской Чиатуры, привела на
главные улицы столицы Грузии. Рос¬
пись Дома политпросвещения на
проспекте Плеханова, улице детства
Зураба, не похожа на мозаики, вы¬
Витраж Дома политпросвещения.
Тбилиси
полненные в шестидесятые годы.
Здесь порваны все прежние связи
с натурой, реальностью, узнаваемы¬
ми фигурами, символами. И развер¬
нута перед изумленными прохожими
абстракция. От художника здесь мог¬
ли ожидать образы классиков марк¬
сизма-ленинизма. Ничего подобного
заказчики не получили. Не увидели
даже намека на политическое про¬
свещение. Вся стена заполнена раз¬
ноцветными яркими фигурами, круга¬
ми, овалами, сегментами. Если нужна
иллюстрация, чтобы представить аб¬
страктную живопись, - она на фаса¬
де Дома политпросвещения...
Есть у мозаики еще одно отличие
от всех прежних. Стена рельефная,
высота граней достигает от 30 до
19

Зураб Церетели
80 сантиметров, почти метр! То была
последняя мозаика в Тбилиси. Насту¬
пало время разбрасывать камни.
* * *
На закате советской власти автор
Генерального штаба на Арбатской
Святая Нино. Тбилиси
площади в Москве Михаил Посо-
хин пригласил испытанного соав¬
тора художественно осмыслить па¬
радный зал большого здания. Его
украсили настенные эмали в брон¬
зовых рамах. Одна посвящена Ку¬
ликовской битве. Другая - Отечест¬
венной войне 1812 года. Обе
объединяет триумф Победы. Нет
батальных сцен, схваток, стрельбы.
Композиции напоминают финаль¬
ную сцену спектакля, когда под за¬
навес выходят на аплодисменты
все герои. Жизнерадостный творец
верен себе - трагедия битв завер¬
шается праздником.
Эмали обрамляют рамы с искусно
отлитыми фигурками воинов, пеших
и конных. Оружие, доспехи, облаче¬
ние времен Дмитрия Донского и Ми-
20

Заложник вечности
хайла Кутузова - все выполнено
с документальной точностью. Рамы
играют роль подмостков истории,
где выступают воеводы и полко¬
водцы, ратники и солдаты.
* * *
Государственный заказ в годы пере¬
стройки выполнен вдали от столиц,
на берегу Черного моря. В государ¬
ственной даче в Мюсере свисает
20-метровая люстра. На этажах уни¬
кальные камины - из фарфора, мра¬
мора, бронзы. На стене шамот, обож¬
женная глина, расписан на тему
«Колхида». Из кутаисского карьера
розовые балясины. От дверных ру¬
чек, полотенец, занавесок - все про¬
думано художником-дизайнером.
Зураб Церетели предложил увеко¬
вечить в бронзе историю Грузии. Эду¬
ард Шеварднадзе, руководивший Гру¬
зией, поддержал идею. У Тбилисского
моря двадцать лет тому назад нача¬
лось строительство колоссального
Рождение Нового Человека.
Композиция в честь Христофора Колумба
Севилья. Испания
21

Зуроб Церетели
Купол комплекса «Охотный ряд». Москва
храма-музея. Церетели изваял святых
мучеников, царей, полководцев, по¬
этов. Каждая фигура высотой 25 мет¬
ров. Всего 64 изваяния. Они играют
двойную роль - монументов и колонн.
Композиция возвышается над го¬
рой, как Акрополь в Афинах.
* * *
В годы перестройки в Москву уст¬
ремились лидеры мировой политики
и звезды культуры. Джеймс Бейкер,
Перес де Куэльяр, Адриано Челента¬
но, Роберт де Ниро, Марчелло Маст¬
рояни, Роберт Раушенберг - все они
побывали на Тверском бульваре, 9.
А мастерскую в Тбилиси посетил
первый секретарь МГК Борис Ель¬
цин, обратив особое внимание на
макет детского парка. Предложил
построить его в Москве. Проект по¬
мешала реализовать разразившая¬
ся война в Чечне.
Встречи, награды, командировки,
звания профессора и действитель¬
ного члена Российской Академии
художеств - все внешние признаки
успеха были налицо. Зураб Церете¬
ли удостоился званий народного
художника Грузии и народного ху¬
дожника СССР. Все хорошо, кроме
одного, самого главного - не стало
государственных заказов.
Он не считал, что пришла пора
перестраиваться, включать некое ус¬
корение, к чему призывали в Крем¬
ле. Делал все, как прежде.
Фигуры реальные и вымышлен¬
ные, персонажи фольклора и литера¬
туры, воплощались в бронзе. Выше
всех поднялась фигура юноши, взды¬
мающего руки в победном порыве.
Этот образ был навеян событиями,
происходившими в Москве и Тбили¬
си. Народ выходил на улицы со зна¬
менами и лозунгами, не виданными
на прежних демонстрациях. Европа
22
Под куполом «Охотного ряда»
В центре зала фонтан работы
Зураба Церетели. Москва

Заложник вечности
Дворник. Юрий Лужков. Москва
переживала бурные события. В Гер¬
мании, разделенной на два государ¬
ства, пала Берлинская стена.
Незадолго до этого Церетели со¬
здал образ человека, ломающего пре¬
граду. Будучи в Тбилиси, премьер
Англии Маргарет Тэтчер предложи¬
ла установить ее в Лондоне. Компо¬
зиции англичане нашли престижное
место в Сити. Человека, который
проходит сквозь стену установили
в нише фасада банка. Лондон стал
первым городом Европы, где Церете¬
ли поставил скульптуру.
На церемонии открытия скульп¬
туры автора представили супруге
наследника престола - принцессе
Уэльской. После гибели принцессы
художника не покидала мысль со¬
здать ее статую. Отлитая в бронзе,
как живая, Диана в пышном платье
эпохи королевы Виктории предста¬
ла в Москве, вызывая сострадание
у всех, кто ее видит.
* * *
Художник, прежде не интересовав¬
шийся политикой, стал народным
депутатом, оказался в центре истори¬
ческих событий. И тех, что происхо¬
дили в Кремле, и тех, что будоражи¬
ли мир. СССР и США договорились
не воевать друг с другом, начали
уничтожать запас ракет с ядерными
зарядами. В Америке их окрестили
«Першингами». Аналог в Советском
Союзе американцы назвали СС-20.
Осенила мысль - копье святого
Георгия Победоносца, носителя До¬
бра, поражает ракеты, носителей
Зла. В результате столкновения по¬
лярных понятий с разными знаками
произошел творческий взрыв, ро¬
Футболист. Юрий Лужков. Москва
дивший образ - воина, поражающе¬
го дракона, начиненного деталями
смертоносных ракет.
То, что казалось невозможным,
реализовалось быстро. Армии двух
стран прислали ракеты. Генеральный
секретарь ООН предложил устано¬
вить монумент перед штаб-кварти¬
рой ООН в Нью-Йорке.
За всю историю СССР никто не
отважился изваять святого. В 1917 го¬
ду все гербы Москвы и России с об¬
разом Георгия Победоносца новая
власть отвергла. Возрожденный
Георгий Победоносец предстал гла¬
зам 5 октября 1990 года в Нью-Йор¬
ке. Президент США Буш-старший
назвал композицию «выдающимся
произведением». А в Кремле Михаил
Горбачев вручил художнику Золотую
Звезду Героя Социалистического
23

Зураб Церетели
Композиция/ посвященная
300-летию Российского флота. Москва
Труда и орден Ленина «за большой
личный вклад в развитие советского
изобразительного искусства».
* * *
Пятидесятилетний художник без опа¬
сения за будущее встретил драмати¬
ческие события августа 1991 года,
закончившиеся обвалом большого до¬
ма - СССР. Канул в Лету метод со¬
циалистического реализма. Ему не
пришлось менять темы, сюжеты, ге¬
роев, приспосабливаться к новым об¬
стоятельствам, вызванным переоцен¬
кой ценностей, сменой парадигмы,
системы взглядов на жизнь и искус¬
ство, господствовавшей с 1917 года.
Не угрожал остракизм коллег, как
другим преуспевавшим в СССР мас¬
терам, считавшимся придворными ху¬
дожниками. Его не сталкивали с ад¬
министративной вершины, поскольку
руководящих постов ни в Союзе ху¬
дожников СССР, ни в Академии ху¬
дожеств СССР он не занимал. Не
поливал грязью разъяренный цех со¬
братьев по ремеслу, когда у всех рас¬
крылись рты, скованные страхом. Не
пришлось тогда пережить унижения,
испытанные руководителями творче¬
ских союзов, оказавшихся при корен¬
ной смене власти в положении повер¬
женных львов. Их стремился унизить
каждый, кто испытал за годы совет¬
ской власти гонения и неудачи.
В самые трудные дни Церетели
оказался тем, кому академики еди¬
ногласно вверили руль тонувшего
корабля, избрали президентом Рос¬
сийской Академии художеств. «Ко¬
гда Зураб возглавил Академию, он
провозгласил достоинство каждо¬
го независимо от творческой на¬
правленности. И люди подали
друг другу руки». Это слова Алек¬
сандра Бурганова. Под ними под¬
писаться могли бы многие художни¬
ки, испытавшие в СССР репрессии,
нетерпимость, разобщенность, не¬
справедливость.
24

Заложник вечности
25

Зураб Церетели
* * *
После провозглашения Российской
Федерации «царским делом» - водру¬
жать монументы, открывать музеи
и театры - занялся мэр и премьер
Москвы. Важный этап жизни Цере¬
тели начался 27 марта 1993 года. Над
этой датой на клочке бумаги возник
Георгиевская церковь
на Поклонной горе. Москва
Архитектор - А. Полянский,
художник - 3. Церетели
эскиз обелиска в форме штыка, кото¬
рый стал превращаться в обелиск.
Над Поклонной горой поднялся
в небо трехгранный солдатский
штык. С точки зрения геометрии
обелиск в честь Победы представ¬
ляет собой остроугольную пирамиду.
В песках Египта самая высокая пира¬
мида Хеопса поднялась на 146,6 мет¬
ра. Высота стоящей рядом пирами¬
ды Хефрена равна 143 метрам.
Возникла мысль - поднять обелиск
на 141,8 метра, чтобы напоминать
потомкам о 1418 днях войны. Это
еще одно проявление индивидуаль¬
ности художника. Плоскости трех¬
гранника превратились в скрижали
Отечественной войны, где увекове¬
чены решающие сражения, солдаты
великой армии.
На крутом повороте российской
истории обесценились прежние обра¬
зы, созвучные идеям коммунизма.
Что осталось? Образы вечные, преж¬
де запретные, российские, античные,
христианские. Зураб Церетели, на¬
значенный главным художником
ансамбля Поклонной горы, вернул
образы Христа, святого Георгия По¬
бедоносца, Нике, вестников Славы.
На Поклонной горе Трагедия на¬
родов не дает забыть о погибших
во рвах, газовых камерах. Известна
Обелиск Победы на Поклонной горе.
Москва
скульптурная композиция Родена,
выполненная по заказу муниципа¬
литета города Кале в память шести
героев - граждан города. Церетели
заказа города Москвы не получал, за¬
каза от государства, попавшего в бе¬
ду, тем более. Создал многофигурную
композицию по зову собственной
совести. Войну пережил ребенком,
слушал рассказы фронтовиков, знал
тех, кто не вернулся. Видел в Европе
бывшие лагеря смерти-музеи.
Трагедия народов - крик души,
сгусток горя в бронзе. Люди стоят,
застигнутые смертью. Их ждет мо¬
гила. Отец и мать прикрывают ребен¬
ка руками. Это все, что они в силах
сделать для него. Люди притягива¬
ются землей и превращаются в над¬
гробные камни.
Впервые Зураб Церетели испол¬
нил трагедию в бронзе. Ее появление
стало неожиданностью для всех,
кто знал его творчество, вдохновляе-
Троица. Настенная икона в бронзе
Зураба Церетели
26

Заложник вечности
На Поклонной горе 9 мая 1995 года
мое радостью жизни, красотой. Тра¬
гедию народов сочли «лучшим из
всего», что изваял художник, «самым
сильным созданием зрелого, мужест¬
венного таланта».
Однако именно эта композиция
вызвала информационную войну.
Снаряды, запущенные телеканала¬
ми в автора Трагедии, летели та¬
ким образом, чтобы рикошетом
попасть в правительство города,
занявшееся «царским делом». При¬
шлось Трагедию народов перене¬
сти с парадного входа на Поклон¬
ную гору в глубь парка.
После 1917 года первый храм по¬
строен в Москве на Поклонной горе
в честь святого Георгия Победоносца.
Для этого храма Церетели изваял
иконы фасадов и церкви, породнив
архитектуру со скульптурой. Релье¬
фы, паникадило, составленное из фи¬
гур ангелов, колокола, крест над ку¬
полом - все исполнил на века.
* * *
И на Манежной площади Церете¬
ли сыграл роль главного художни¬
ка. На этот раз торгового комплекса
«Охотный ряд». Один фонтан забил
струями под землей. Поднялась на
дыбы четверка коней, омываемая
водопадом. Три подземных яруса
комплекса - в декорациях времен -
царя Алексея Михайловича, эпохи
Екатерины II и последних Романо¬
вых. Художник выступил дизайнером
самого большого универсального
магазина Москвы конца XX века.
Вдоль русла фонтана «Неглинка»,
имитирующего реку, текущую под
землей, по проекту размещались дет¬
ские кафе. Поэтому возникла мысль
украсить фонтан персонажами рус¬
ских сказок. Над руслом склонились
Старик и Золотая рыбка, Медведь
и Лиса, герои русского фольклора.
«Скульптуры для детей! Это счастье!»
Такие, казалось бы, абсолютно без¬
обидные изваяния вызвали вновь
бурю отрицательных эмоций.
Манежная площадь превратилась
в арену народных гуляний, подобно
Поклонной горе. Как были не правы
те, кто швырял камни в художника.
* * *
1999 год прошел под сводами храма
Христа Спасителя. Четверть века рас¬
писывали собор в XIX веке. В наш век
хватило меньше года на воссоздание.
27

Зураб Церетели
Весной сделан на хорах символи¬
ческий мазок. А 24 августа Цере¬
тели с артелью живописцев закон¬
чил все дела под куполом площадью
4235 метров.
В сферической поверхности таи¬
лась главная трудность. Требовалось
расписать ее так, чтобы преодолеть
кривизну, сделать изображения свето¬
носными, согласно вероучению, Бог
есть свет. Триста живописцев полу¬
чили право работать в храме. Ни один
не выразил желание браться за купол.
- А я возьмусь! - сказал главный
художник храма.
Его артель поднялась на высокие
леса, подведенные под купол.
Президент Академии не только
дирижировал оркестром, который
сыграл симфонию в честь триумфа
России в Отечественной войне
1812 года. Воссоздал горельефы свя¬
тых, опоясывающие фасады собора,
отлил кресты на куполах и шестнад¬
цать бронзовых врат с изваяниями
персонажей Библии и русской исто¬
рии. Врата не точное повторение тех,
что переплавили, когда разрушили
храм. «Я хочу, чтобы врата остались
в истории искусства не копиями,
а уникальными произведениями».
Патриарх Алексий II назвал работу
блестящей.
28

Заложник вечности
* * *
Тогда же появился детский уголок
в бывшем Морозовском саду, став¬
шем частью Московского зоопарка.
Верхнюю территорию, примыкаю¬
щую к Садовому кольцу, заполнили
изваяния животных. Они выполнены
в соавторстве с учениками художест¬
венного лицея Академии. Дети по¬
лучили задание нарисовать героев
Трагедия народов.
Поклонная гора. Москва
русских сказок, и их рисунки матери¬
ализовались в бетоне, облицованном
яркой разноцветной мозаикой. Так
нашла развитие тема, давно волную¬
щая воображение художника, заслу¬
жившего самые высокие награды за
детский городок в Адлере и плеска-
тельный бассейн в Ульяновске.
В центре зоопарка поднялось Дре¬
во жизни. Вечный образ мирового ис¬
кусства неоднократно встречается в
творчестве Церетели. В отличие от
прошлых изваяний московское древо
самое разросшееся, обитатели дикой
природы уживаются на нем с фольк¬
лорными, литературными героями.
Висит на ветках русалка, бродит в за¬
рослях леший, вокруг избушки на ку¬
рьих ножках «тридцать витязей пре¬
красных». Все, как у Пушкина. Но с
ними соседствуют хозяева джунглей,
под могучим стволом живут крокоди¬
лы, бегемоты, слоны и львы, а над ни¬
ми парит орел.
* * *
Ни один монументалист в Москве
не создал так много памятников, как
этот художник с дипломом живо¬
писца.
- Да кто такой этот Церетели?
Откуда он взялся в нашей Москве? -
вознегодовали московские скульпто¬
ры. Они не знали, что имя третируе¬
мого давно вошло в энциклопедии
СССР, не ведали о его делах на побе¬
режье Кавказа и Крыма, забыли, кто
играл роль главного художника Мос¬
ковской олимпиады. Не видели по¬
сольств СССР за границей, оформлен¬
ных «главным художником МИДа».
Общественность не имела пред¬
ставления, какие творческие верши¬
ны покорил этот «явившийся в на¬
шей Москве» художник, прежде чем
вышел на просторы Поклонной го¬
ры. Его хорошо знали члены Комите¬
та по ленинским и государственным
премиям, трижды присуждавшие ему
золотые медали. Дмитрию Шоста¬
ковичу, Сергею Герасимову, Галине
Улановой, Раисе Стручковой не
нужно было особо представлять Зу¬
раба Церетели.
С одной стороны Москвы-реки
возрождался храм Христа Спасите¬
ля, с другой стороны рос Петр Пер¬
вый. Церетели победил в конкурсе,
его проект лучше других отвечал же¬
ланию военных моряков - увидеть
в столице России монумент в честь
300-летия Российского флота. По¬
этому предложил не статую, а слож¬
ную многофигурную композицию -
29

Зураб Церетели
История Грузии. Тбилиси
ростральную колонну, составленную
из кораблей конца XVIII века, и стоя¬
щего на капитанском мостике пер¬
вого корабля русского регулярного
флота императора.
Впервые воздвигала Москва рост¬
ральную колонну, служащую поста¬
ментом. Ростр, от латинского слова
«rostum», значит «нос корабля».
В Древнем Риме и Европе в честь по¬
бед на море воздвигались ростраль¬
ные колонны, украшенные носами
кораблей. Перед Биржей в Санкт-Пе¬
тербурге высятся две такие колонны,
ставшие символом города.
Назову цифру, которая так волно¬
вала прессу. Высота Петра 19 мет¬
ров. Ростральная колонна от волн
до кончика мачты равна 93 метрам.
Размеры подсказаны не пристрасти¬
ем к гигантским изваяниям, а про¬
странством, акваторией реки, сосед¬
ством со стометровым собором.
Вдохновляли слова Бориса Пас¬
тернака, посвященные «Медному
всаднику»:
Он будет город свой беречь,
И заалев перед денницей,
В руке простертой вспыхнет
меч
Над утихающей столицей.
Петр стал первым памятником
монарху после 1917 года.
Композиция монумента представ¬
ляет собой и барельеф, и горельеф,
и круглую скульптуру.
Кто мог быть против того, кому
Россия всем обязана? Нашлись такие
недоброжелатели. Народ стали пу¬
гать «угрозой подавления масштабов
Кремля». Началась очередная травля
в СМИ, демонстрации, требования
провести в городе референдум. Нечто
подобное переживал Париж, когда
сооружалась башня Всемирной вы¬
ставки. Ее называли «черной трубой»,
против Эйфеля выступили первые
лица французской культуры: Мопас¬
сан, Александр Дюма-отец, Шарль
Гуно. Композицию в честь 300-летия
Российского флота называли «черной
мачтой». В Церетели метали копья
известные мастера российской куль¬
туры - Булат Окуджава, Татьяна На¬
заренко, Тимур Кибиров. Пресса раз¬
множила злую выдумку, что якобы
Петр - «бывший Колумб, отвергну¬
тый Америкой». С помощью компью¬
терной техники ввели в заблуждение
всех, кто сидел перед экранами теле¬
визоров. Такая вот буря разразилась
над седой головой художника.
Известные художники Анатолий
Бичуков, Эдуард Дробицкий, поэт
Андрей Вознесенский, командую¬
щие Черноморским и Балтийским
флотами выступили против явного
политического давления. По мнению
адмиралов, «монумент исключитель¬
но интересен по композиции, силуэ¬
ту, выражает дух Петра, молодой
30

Заложник вечности
Монумент в Марбелье. Испания
России, которая удивила мир побе¬
дами на суше и на море. Такого па¬
мятника нет нигде».
В Петербурге и других городах
России чтят память реформатора
России, но ничего похожего на мону¬
мент, который поднялся над стрел¬
кой в Москве, - нет.
* * *
После окончания гражданской вой¬
ны над горой в Тбилиси Церетели
установил композицию в честь свя¬
той Нины. Фигура, отлитая в бронзе
с простертыми к небу руками, напо¬
минает крест. Над ней арка с коло¬
колами. Это и часовня, и колоколь¬
ня. Чтобы бронза звенела, пушки
должны были замолчать. Это произо¬
шло не без участия Церетели, стре¬
мившегося примирить враждующие
стороны.
С Пресни тягачи повезли в Париж
модель Колумба. В штаб-квартире
ЮНЕСКО по традиции устанавли¬
вают модели знаменитых монумен¬
тов. До Церетели этой чести удосто¬
ились англичанин Мур, американец
Колдер, испанец Миро.
Как подсчитали искусствоведы,
Пикассо, поразивший в молодости
Зураба, прожив 92 года, написал
около 13 500 картин, исполнил
100 000 гравюр, 34 тысячи иллюст¬
раций к книгам, 300 скульптур и ке¬
рамических изделий. Никто пока не
подсчитал, сколько работ у Церете¬
ли. Изваяний - сотни. Картин - де¬
сятки тысяч. Рисунков - сотни ты¬
сяч. За ним постоянно следует
альбом в кожаном переплете. Боль¬
шие белые листы каждый день за¬
полняются графикой.
По всей вероятности, Церетели
установил монументов больше ко¬
го-либо не только в Москве, но и в
мире. Они во многих городах Рос¬
сии, Грузии, Украины, в Европе,
Америке, Азии, странах, обладаю¬
щих высокой монументальной куль¬
турой. Назову несколько из них.
В Харькове - Казак Харьков в Пско¬
ве - Княгиня Ольга; в Рязани -
Князь Олег; в Грозном - Президент
Кадыров; в Тбилиси - Георгий Побе¬
доносец; в Риме - Николай Гоголь;
в Токио - Премьер Хатаяма...
Когда пишутся эти строки, худож¬
ник в Америке, где в Пуэрто-Рико
доставлены морем из России метал¬
лические конструкции и бронзовые
фрагменты памятника Колумбу. На
Соловках найдено место статуе Хри¬
ста. Москве предназначена компо¬
зиция, посвященная победе в Пол¬
тавской битве.
* * *
По воспоминаниям современников
Валентина Серова, известно, что ху¬
дожник не только в мастерской, но
и в самом неожиданном месте во
время разговора, при любой встрече
брал бумагу и начинал рисовать. По¬
добно ему вел себя Саврасов, даже
за столом в трактире, когда выпи¬
вал, непременно рисовал, иначе, по
его словам, «ему руки мешали». В по¬
добном творческом горении пребы¬
вает Зураб Церетели. Рисует дома,
в офисе, за столом прорабской
31

Зураб Церетели
Вверху слева:
Казак Харько. Харьков
Вверху справа:
Княгиня Ольга. Псков
и ресторана, в самолете, на берегу
моря или в горах...
* * *
Энциклопедии на Церетели дают
справку: «Монументально-декора¬
тивные произведения: панно, мо¬
заики, витражи, декоративно-игро¬
вые скульптуры». Все так, но где
живопись?
Его дома-мастерские в Тбилиси
и Москве постоянно пополняют кар¬
тины. Это образы современников, ге¬
роев литературных, ветхозаветных
и евангельских, фольклорных. Обра¬
зы природы, цветов и деревьев. Об¬
разы прихотливо утрированные, но
вполне реалистичные. Большие и ма¬
ленькие картины примыкают рама
к раме, между ними остается мало
свободного пространства. Эту живо¬
пись не чувствует разве что слепой,
столь ярки и пленительны заворажи¬
вающие краски на палитре и холстах.
Был ли у художника такой день,
когда бы он не рисовал, не писал?
«Я не знаю, что такое выходной...»
Почему его картины сорок лет пос¬
ле Академии не демонстрировались
в Москве на персональной выставке?
Потому что «писал всю жизнь в сво¬
бодной манере, она не устраивала орг¬
комитеты выставок». Настало время
показать живопись в 1998 году. Пер¬
вая выставка с большим успехом
состоялась в Новом Манеже. За
ней последовали выставки в гале¬
рее на Пречистенке. Далее в Мане¬
жах Санкт-Петербурга и Москвы, где
на вернисажах яблоку негде было
упасть. С тех пор в больших и малых
городах России и за границей - в Па¬
риже, Минске, Харбине, Ярославле,
Туле, Нижнем Новгороде, Казани,
тридцати двух российских городах.
Николай Гоголь. Рим
32

Заложник вечности
Незнакомым президент РАХ пред¬
ставляется двумя словами: «Церете¬
ли, художник». Любую его картину
легко определить с первого взгляда.
В живописи он национален и интер¬
национален. Его художественный
почерк понятен всем соотечествен¬
никам и иностранцам, потому что
образы наполнены общечеловечес¬
ким содержанием.
Каждому истинному художнику
приходится отвечать на вечные во¬
просы, утверждать Добро, противо¬
стоять Злу. В детстве Зураба пленил
в фильме «Огни большого города» ге¬
рой Чарли Чаплина, спасший девушку
от слепоты. Многократно исполнен¬
ный его образ дорог беспредельной
добротой, подобной доброте Георгия
Победоносца, спасшего девушку от
дракона. Святой Георгий, поражаю¬
щий чудовище, скачет на Поклонной
горе, Манежной площади, перед не¬
боскребом ООН в Нью-Йорке, перед
домом-мастерской на Пресне, на
главной площади Тбилиси.
Мысль Достоевского, что красота
спасет мир, нашла приверженца в ли¬
це Церетели. Земная красота акку¬
мулируется в его глазах в цветах.
Поэтому он без устали пишет буке¬
ты, они постоянно перед его глаза¬
ми в мастерских. Оранжерея на
холстах состоит из тысячи букетов
в корзинах и вазах. Цветы садовые
и полевые, лесные и болотные, ком¬
натные и дикорастущие. На листах
изданных им календарей на каждый
день в году разные цветы. «Цветы -
это формула радости. Писать их -
моя потребность». Цветомания про¬
должается полвека, потому что «цве¬
ты и букеты все разные, и рефлексы
у них разные». У натюрмортов назва¬
ния: Листья на темно-красном фо¬
не, Цветы в двух вазах, Пышный
букет на пестром фоне. И просто -
Пышный букет. Цветы сияют на
страницах альбомов «Зураб Церете¬
ли». Ни один натюрморт не похож на
другой, хотя их тысячи. Как не похо¬
жи друг на друга сотни рыбок на дне
Во дворе на Пресне. Москва
33

Зураб Церетели
бассейна над берегом Волги в Улья¬
новске.
Эпикурейцу и философу Матис¬
су принадлежат слова, примени¬
мые к герою этого издания: «Нужно
уметь находить радость во всем: в не¬
бе, в деревьях, в цветах. Цветы
цветут всюду для всех, кто только
хочет их видеть». Такое отношение
к небу, деревьям, цветам у Церетели.
Восклицание «Радостно!» часто со¬
провождает его монологи. На каждом
холсте - мажорные звуки. Печали
и грусти места нет. Настроением
праздника жизни заполнены все его
живописные произведения.
На большой палитре выдавливает¬
ся каждое утро тринадцать ярких
струй сочных густых красок. Палит¬
ра похожа на абстрактную картину.
Шагал не любил показывать палит¬
ру, ему казалось, что посторонний
взгляд смотрит ему в душу. Церетели
не скрывает ни от кого палитру, стру¬
ганую доску размером метр на метр.
* * *
Другой постоянный объект живопи¬
си - портреты, лица всех возрас¬
тов, разных национальностей, муж¬
чин и женщин, друзей и знакомых,
знаменитых и никому не известных.
Церетели не стремится к фотографи¬
ческой точности, хотя лучший ученик
Шухаева добиться ее может мгновен¬
но. Его интересует характер, секрет
души. Ему удается быстро взять вер¬
ный след ускользающей натуры за
время одного сеанса. Закончил мой
портрет словами: «Если Лев похож на
Льва - это еще не художник».
В его мастерских бывали самые
известные люди нашего времени,
президенты, премьеры, министры,
великие артисты и писатели, музы¬
канты и художники. Церетели не
предлагает гостям позировать. Не де¬
лает портреты на заказ. Более того -
не продает картин, за исключением
тех, что выставляют на аукционах
в благотворительных целях.
Церетели чтит память Пиро¬
смани, художников, прошедших
французскую школу, - Ван Гога,
Гогена, Пикассо, Шагала, Моди¬
льяни, Матисса. Их образы - на
его картинах...
Его вдохновляют предметы самые
простые, заурядные, казалось бы,
никак не способные служить источ¬
ником творчества. После таких се¬
ансов остаются на холстах изобра¬
жения самые прозаические под
названием Пара сапог, Веник с дра¬
пировкой, Бачок, привлекший вни¬
мание сантехническим дизайном,
формой и пластикой. Увлекает любая
Цветная скульптура. Москва
Адам и Ева. В Яблоке
34

Заложник вечности
вещь, где усматриваются красота,
гармония, мастерство, даже если
это керамический унитаз.
В жанровых сценах городской
жизни художник запечатлел карти¬
ны, виденные в детстве, на улице,
базарах. Он любит свой народ.
По-моему, Церетели - авангар¬
дист, чью индивидуальность в жи¬
вописи можно определить по-италь-
Общий вид зала Яблоко.
В галерее Зураба Церетели.
Москва
35

Зураб Церетели
янски словом «fuokoso», что означает
«с жаром, огнем». Другой музыкаль¬
ный термин «furioso» переводится
как «бурно, страстно». Оба понятия
применимы к стилю его картин.
* * *
После триумфа на Поклонной горе
состоялся триумф на берегу океана
в Севилье.
Памятник самому известному
в мире испанцу страна доверила
иностранцу, что само по себе пора¬
зительно. Издалека монумент вы¬
глядит собором. Вблизи - как уве¬
личенное в тысячу раз легендарное
Колумбово яйцо, поставленное мо¬
реплавателем.
- Народ Испании признал и полю¬
бил вашу скульптуру, - сказала на це¬
ремонии открытии инфанта Елена. То
был не дежурный комплимент. Смон¬
тированная композиция пребывала на
виду у всего города с начала весны
до начала октября. И общественное
мнение сложилось однозначно в поль¬
зу творца Колумба, названного авто¬
ром Рождение Нового Человека.
* * *
Почему именно ему, говорящему не
только с акцентом, но и с нарушени¬
ем всех правил русского языка?
Как президент Академии он отли¬
чается поразительным демократиз¬
мом в отношениях со всеми, кто
тянет с ним один воз. Работа - в ра¬
дость. Он не капризен, не давит
авторитетом, не носит свои ордена
и медали, Золотую Звезду Героя. На¬
дежность определяет многое, но да¬
леко не все. Церетели работает быс¬
тро. Однако скорости и натиска
недостаточно, чтобы так преуспеть.
Он ~ художник непредсказуемый.
Я имею в виду не характер, в этом
смысле все в порядке. Пребывать
в хорошем расположении духа - ес¬
тественное состояние. Радоваться,
как он, любому наступившему буд¬
нему дню не каждый способен. Цере¬
тели непредсказуем в творческих ре¬
шениях. Это свойство таланта,
который постоянно удивляет неожи¬
данными, невиданными образами.
Ни одна монументальная компо¬
зиция не похожа на другую. Худож¬
ник не эксплуатирует найденный
удачный прием. Сплетенные в ту¬
гой сноп литеры обелиска россий¬
ско-грузинской дружбы не напоми¬
нают обелиск Победы. Не похожи
друг на друга лошади Георгия, рассе¬
кающего чудовище. Драконы в Мос¬
кве и Нью-Йорке - разные. Четверка
лошадей у Манежа не повторяет
конную группу в Битце. Непредска¬
зуемость - одна из граней дарова¬
ния Церетели. Его талант служил
весомой гирей на чаше весов, когда
решалась судьба государственных
На с. 37 вверху:
Петр Первый. Санкт-Петербург
На с. 37 внизу:
Георгий Победоносец. Тбилиси
Родные лица. Барельеф. Москва
36

Заложник вечности
37

Зураб Церетели
Владимир Высоцкий. Москва
заказов, определялись победители
конкурсов. Он их неоднократно вы¬
игрывал.
Что объединяет все изваяния? Не
исполинские размеры, как некоторым
кажется. У него есть не только сто¬
метровый Петр или еще более высо¬
кий обелиск на Поклонной горе. Его
скульптура матери Терезы не мно¬
гим более метра.
В Риме установлен Гоголь. Во
Франции Бальзак, Иоанн Павел И.
Монументы не только современны
по стилю, в духе времени, но и отли¬
чаются новаторством конструктор¬
ской и инженерной мысли. Лошадь
Георгия Победоносца в Нью-Йорке
опирается на одну ногу. В мировой
практике все другие - на две и три
опоры.
* * *
На вопрос: ради чего без устали пи¬
шутся картины, которые не продают¬
ся, зачем отливаются статуи, запол¬
нившие дворы в Тбилиси и Москве, -
обычно звучит ответ - «ради искус¬
ства для искусства».
Да, президент Российской Ака¬
демии художеств, воспитанный на
постулате «искусство принадлежит
народу» выступает адептом неко¬
гда униженной теории. Чтобы так
свободно высказываться без опа¬
сения лишиться государственной
Иосиф Бродский. Москва
должности, понадобилась революция
1991-1993 годов. Но, чтобы так по¬
ступать всю жизнь, революции не
требовалось.
Картины пишутся для души, для
себя, дома, семьи, творятся в уве¬
ренности: их увидят в музеях, оце¬
нят по достоинству, не сегодня,
так завтра. По глубокому убежде¬
нию Церетели, только со временем
На с. 39 вверху:
Плафон Новой сцены Большого театра
Москва
На с. 39 внизу:
Дмитрий Шостакович. Скульптура
и живопись. Москва
38

mm
Заложник вечности
39

Зураб Церетели
приходит понимание, что считать
шедевром и кто чего стоит.
* * *
В молодости на одной тбилисской
кухне увидел Зураб портрет юной
женщины. Обменял потемневший
холст на два собственных натюр¬
морта. Так стал обладателем работы
Марка Шагала. Где бы ни находился,
не упускает случая посетить гале¬
реи, выставки, аукционы. Покупает
за границей авангардные картины,
рисунки, скульптуры, коллекции. Все
это позволило открыть первый в Мос¬
кве Музей современного искусства.
Его усилиями рядом с Академией
художеств появилась Галерея ис¬
кусств на Пречистенке. В ней 60 за¬
лов, экспозиционная площадь, рав¬
ная Манежу, заполнена картинами,
графикой, эмалями, витражами, го¬
рельефами, моделями и статуями од¬
ного автора.
На Тверском бульваре, где много
лет находилась мастерская, откры¬
лась Галерея искусств Зураба Цере¬
тели. Готовится к открытию на Гого¬
левском бульваре российский Музей
современного искусства. Превращает¬
ся в музей дом-мастерская на Пресне.
В Тбилиси на проспекте Руставе¬
ли Музею современного искусства,
основанном Церетели, передано зда¬
ние бывшего кадетского корпуса,
куда из России докатилось Яблоко
с Адамом и Евой.
* * *
Часто бывая за границей, общался Зу¬
раб Церетели с известными худож¬
никами XX века. В Нью-Йорке гене¬
ральный секретарь ООН познакомил
его с Сальвадором Дали. Глава ООН
хотел, чтобы два художника Запада
и Востока сделали росписи в штаб-
квартире организации, символизиру¬
ющие потепление в отношениях меж¬
ду странами Варшавского договора
и НАТО. Сальвадор Дали в письме
генеральному секретарю назвал пред¬
ставленного ему монументалиста
«грандиозным автором, в котором со¬
единяются таланты художника и ор¬
ганизатора». Тот замысел не был реа¬
лизован. В конце 1979 года советские
танки вторглись в Афганистан...
Живя в Бразилии, Церетели ра¬
ботал с Нимейером. В Японии встре¬
чался с Танги. Он впитывал, как губ¬
ка, все лучшее в искусстве родины,
России, Франции и остался самим
собой. Его бы не было без Пиро¬
смани, Шухаева, авангарда русского
и французского. Но и без Церетели
современный мир искусства не по¬
лон. Он нашел свое место в тесном
строю признанных в мире художни¬
ков второй половины XX века.
Сикейрос не ошибся, когда утвер¬
ждал, что приглянувшийся ему моло¬
дой грузин выходит в просторы ми¬
рового искусства. Запись, сделанная
в Адлере, датируется 3 мая 1973 года.
Спустя несколько лет в Париже Це¬
ретели показал Марку Шагалу аль¬
бом с репродукциями мозаик и кар¬
тин. По ним был сделан вывод:
«Живопись для Зураба начало всех
начал. Браво, браво, Зураб!»
Другую оценку ранее дал Пикас¬
со: «У этого молодого художника
Зураба хорошее начало. Он глубоко
чувствует цвет, обобщает форму.
Мне кажется, он будет великим жи¬
вописцем. Хорошие традиции пере¬
шли к нему от Пиросмани, чье твор¬
чество помогло мне, когда я сам был
молодым художником».
Живописец проявил себя как мо¬
нументалист, когда здравствовал Сер¬
гей Коненков. Его мнение, как и Си¬
кейроса, вдохновляло. Ведь художник
без особого приглашения вошел в цех
ваятелей. Они с настороженностью
относятся к тем, кто не прошел вы¬
учку в скульптурных классах. Конен¬
ков как член Комитета по ленин¬
ским и государственным премиям
дал кандидату в лауреаты такую ре¬
цензию: «Зураб Церетели - замеча¬
тельный художник. Его произведения
несут людям радость, счастье позна¬
ния прекрасного».
Ипатьевская ночь. Москва
* * *
Церетели творит циклами, сериала¬
ми. Если Цветы, то их сотни. Под¬
солнухи занимают зал, кажется,
стоишь в золотом поле. Напоминаю¬
щие солнце растения заворожили,
40

Заложник вечности
как в свое время его предшествен¬
ников импрессионистов пленили об¬
лака, балерины, бульвары.
Есть циклы, посвященные жене
Инессе, Чарли Чаплину, святому Ге¬
оргию Победоносцу, Ван Гогу, ста¬
рому Тифлису, Парижу, Библии
и Евангелию. Русская история от¬
ражена в цикле бюстов всех москов¬
ских князей и царей.
- В основе его творчества лежат
христианские мотивы, что очень легко
проследить, - первым заметил это
«шестидесятник» Николай Андро¬
нов. Самый большой зал галереи на
Пречистенке заполняют настенные
горельефы на сюжеты Священного
Писания, Ветхого и Нового Заветов.
Их стали с недавних пор дополнять
скульптурные композиции о жизни
Христа. Первым отлито Крещение.
41

Зураб Церетели
Мстислав Ростропович. Бронза. Москва
Давнее желание художника -
создать 64 такие композиции, начи¬
ная с Рождества, чтобы «дети все
видели, что написано в Библии».
Каждый месяц Зураб Церетели
по седьмым числам полдня прово¬
дит в галерее с детьми, им дается
мастер-класс. «Дети учатся, я учусь
у них».
* * * *
«Шестидесятник» Андронов, вхо¬
дивший в искусство под окрики Хру¬
щева и идеологов Старой площа¬
ди, заметил еще одну особенность
творчества художника: «В работах
своих, в своем восприятии мира ху¬
дожник остается ребенком». Вот
эта детскость, если можно так ска¬
зать, впрямую связана еще с одним
очень важным аспектом его деятель¬
ности. Он постоянно и много зани¬
мается благотворительностью, в ос¬
новном направленной на нужды
детей - больных, сирот, в общем,
несчастных детей, которым он ста¬
рается помочь...»
Сострадание к горю, доброту ис¬
пытали многие попавшие в беду
люди. Неудобно называть по понят¬
ным причинам их имена, да и сам
благотворитель особенно не рас¬
пространяется о пожертвованиях
не только в публичных выступле¬
ниях, но и в домашней обстановке.
Напомню об одном известном эпи¬
зоде. О нем рассказал накануне
своего столетия художник Борис
Тифлис времен Пушкина. В серной бане.
Эмаль и барельеф
Ефимов, почти было ослепший. В том,
что долгожитель вновь увидел свет,
сумел отметить вековой юбилей,
заслуга Церетели. Он нашел хирур¬
гов, решивших оперировать больно¬
го в таком возрасте, помог оплатить
операцию.
Сострадать, сопереживать, радо¬
ваться чужому успеху дано не каж¬
дому художнику.
* * *
В живописи Церетели утрирует
лица и тела как истый авангар¬
дист. В скульптуре - образы иного
свойства. Изображая живых и ушед¬
ших литераторов, выступает как
42

Заложник вечности
Открытие монумента генералу
Шарлю де Голлю. Москва
законченный реалист. Исходя из
убеждения: «Мои современники до¬
стойны бронзы», - создал галерею
тех, кто в XX веке вошел в историю
русской культуры. Первым изваял
Иосифа Бродского, совместил в од¬
ном образе две ипостаси. С одной
стороны поэт в фуфайке и кирзовых
сапогах, в которых в ссылке рабо¬
тал в паре с трактористом, с дру¬
гой - в тоге лауреата Нобелевской
премии.
Созданные художником барелье¬
фы - картины в бронзе Сергея Есени¬
на, Владимира Маяковского, Анны
Ахматовой, Марины Цветаевой, Вла¬
димира Высоцкого. При всем тра¬
гизме их судеб художник представ¬
ляет всех в лучшие годы жизни,
молодыми, счастливыми, привлека¬
тельными.
Исключение из правил - Ав¬
топортрет, полный самоиронии,
усмешки над собой. Стоит босой,
полуобнаженный, играя бицепсами,
с улыбкой эпикурейца. В руке кис¬
ти. На палитре дома и храмы роди¬
ны, самые известные композиции.
Прежде никто в монументальной
скульптуре не создавал дружеские
шаржи на политиков. Они теперь
есть в бронзе. Дворник. Юрий Луж¬
ков и Футболист. Юрий Лужков.
В кимоно Владимир Путин. Увидев
себя, президент России усмехнулся:
«Этого человека я знаю». Вместо со¬
рока минут по протоколу он провел
в Галерее искусств Зураба Церетели
на два часа больше.
* * *
В сентябре 2006 года мир увидел
на экранах телевизоров новую баш¬
ню в память погибших в Нью-Йорке
11 сентября 2001 года. Случившаяся
церемония дала основание одному
из бывших оппонентов написать:
«Есть русские художники, покорив¬
шие мир, - Малевич, Кандинский,
Церетели».
43

Зураб Церетели
В расколотом монументальном
пилоне, вызывающем в памяти рух¬
нувшие небоскребы Всемирного тор¬
гового центра, свисает капля слезы.
В этой метафорической стилистике,
совмещении, казалось бы, столь да¬
леких друг от друга субстанций, по¬
кореженной стены и слезы, происхо¬
дит катарсис, духовный подъем,
возникает глубокое чувство состра¬
дания, сопричастности горю, жела¬
ние противостоять злу.
Президент России Путин заложил
памятный камень монумента.
Президент Клинтон назвал компо¬
зицию «великолепным монументом».
Словами «Бороться против терро¬
ризма путем искусства - вот что для
меня главное» закончил краткую речь
на церемонии открытия автор.
В его живописи нет связи с проб¬
лемами современности. Но как мону¬
менталист Зураб Церетели выразил
свое отношение к трагедиям XX ве¬
ка - геноциду Второй мировой вой-
Александр II. Москва
ны, терроризму наших дней, драма-
тической истории России и Грузии.
Третья трагедия - Ипатьевская
ночь, казнь Николая II и его семьи в
доме инженера Ипатьева в Екате¬
ринбурге. Нет на пьедестале убийц,
оружия, крови - всего, что случи¬
лось в ту ночь. С закрытыми глазами
застыла семья - император, жена
и дети. Они живые и мертвые. Таким
изобразительным средством вызыва¬
ется душевный взрыв, сопережива¬
ние и сострадание к погибшим.
Подобный катарсис производит
Трагедия народов.
* * *
Был ли в истории искусства случай,
когда бы в течение трех месяцев
в разных городах и странах один ху¬
дожник пережил столько триумфов,
как Церетели?
В сентябре 2006 года на берегу
Гудзона напротив статуи Свободы
открыт мемориал памяти трагедии
11 сентября 2001 года.
В октябре в Санкт-Петербурге на
Васильевском острове спало покры¬
вало со статуи Петра Первого.
В ноябре на главной площади
Тбилиси на месте памятника Лени¬
ну воздвигнут обелиск с конной ста¬
туей святого Георгия Победоносца.
В декабре в Бретани французы
приняли с благодарностью статую
Иоанна Павла II и назвали город¬
скую площадь именем автора.
Пригласив в мастерскую искус¬
ствоведов и журналистов, Церетели
показал неизвестные модели памят¬
ников, композиции и статуи: Ар¬
химед из Сиракуз, Колосс Родос¬
ский,, Пабло Неруда, заказанный
правительством Чили, Жены де¬
кабристов, Чарли Чаплин, Против
СПИДа, Детям Беслана, Елизаве¬
та Федоровна, Мстислав Ростро¬
пович, Дмитрий Шостакович.
Композицию, не получившую
твердого названия в отчетах, на¬
звали Союзниками, Большой трой¬
кой, памятником Сталину, Рузвель¬
ту и Черчиллю.
* * *
Это издание приурочено к 75-летию
художника. Но признаков угасания
творческой и физической энергии
в этом возрасте у него нет. Поездки
не прекращаются. Проекты множат¬
ся. Холсты заполняются картинами.
44

Заложник вечности
Листы альбомов испещряются гра¬
фикой. Как всегда, он энергичен, не¬
утомим, в постоянном поиске тем,
способов выражения.
Нелегко ответить на вопрос,
заданный десять лет тому назад
в Москве: «Кто такой этот Цере¬
тели?»
Это художник, исповедующий
«искусство для искусства», живопи¬
сец, проявивший себя монумента¬
листом, дизайнером. Ему послушен
любой пластический материал,
любая техника. Он творит в брон¬
зе, металле, камне, эмали, мозаи¬
ке, стекле, ткани...
Жены декабристов. Москва
Это художник, породнивший
объем и цвет, скульптуру и архи¬
тектуру. Его картины - сплав рус¬
ского академизма, грузинского при¬
митивизма и парижской школы -
45

Зураб Церетели
пронизаны фантазией и доброду¬
шием, яркостью, детскостью.
Это художник, установивший
на земле изваяний, монументов
и памятников больше кого-либо,
работавший во многих странах
Открытие монумента Слеза. США
Европы, Азии, Северной и Южной
Америки.
Это художник, который постоян¬
но рисует, где бы ни находился: до¬
ма, на заседаниях, в пути, на отдыхе.
«Сколько себя помню, я всегда рисо¬
вал. Для меня это образ жизни».
Этот художник собрал уникаль¬
ные коллекции и создал в Москве
первый Музей современного искус¬
ства.
Это художник, который, став
президентом Российской Акаде¬
мии художеств, объединил масте¬
ров всех поколений, направлений
и стилей, ветеранов и молодых,
патриотов и космополитов, реа¬
листов и модернистов.
46

Заложник вечности
Этот художник рисует ворота, ог¬
рады, кресты, фонари, фонтаны, ин¬
терьеры. Он руководил воссозданием
художественного убранства храма
Христа Спасителя, расписал плафон
Новой сцены Большого театра.
Этот художник искусно преоб¬
ражает любое пространство, попа¬
дающее в поле его тяготения. На
его средства возрождены памят¬
ники архитектуры дом Губина, дом
Долгоруковых в Москве.
Это художник, который написал
тысячи картин, но не продает их.
Это художник, который спосо¬
бен одновременно рисовать, вес¬
ти заседания и отдавать распоря¬
жения.
Это художник, который больше
чем художник, увековечивший свой
народ и дарованное ему время.
Слеза ночью. США
47

Указатель произведений З.К. Церетели
Абстракция - 6
Букет - 13
Грузин - 19
Памяти Модильяни - 8
Памяти Пикассо - 8
Париж - 9
Пиросмани - Пикассо - 8
Подсолнухи - 6
Родина. Багеби - 4
Тверской бульвар - 15
Цветы и подсолнух - 6
Цветы на столе - 6
Чарли Чаплин - 5
Чарли Чаплин - 13
Адам и Ева. В Яблоке - 34
Александр II. Москва - 44
Витраж Дома политпросвещения. Тбилиси - 19
Владимир Высоцкий. Москва - 38
Георгиевская церковь на Поклонной горе. Москва.
Архитектор - А. Полянский, художник -
3. Церетели - 26
Георгий Победоносец. Тбилиси - 37
Детская площадка. Адлер - 10
Дворник. Юрий Лужков. Москва - 23
Дмитрий Шостакович. Скульптура и живопись - 39
Добро побеждает Зло. Композиция установлена
перед зданием ООН. Нью-Йорк - 16
Жены декабристов. Москва - 44-45
Иосиф Бродский. Москва - 38
Ипатьевская ночь. Москва - 40-41
История Грузии. Тбилиси - 30
История транспорта. Мозаика. Тбилиси - 13
Казак Харько. Харьков - 32
Княгиня Ольга. Псков - 32
Композиция, посвященная 300-летию
Российского флота. Москва - 24-25
Коралл. Объемная мозаика. Адлер - 11
Купол комплекса «Охотный ряд». Москва - 22
Монумент Дружба. Москва - 14
Монумент в Марбелье. Испания - 31
Монумент Узел. Тбилиси. Разрушен - 14
Мстислав Ростропович. Бронза. Москва - 42
Николай Гоголь. Рим - 32
Обелиск Победы на Поклонной горе. Москва - 26
Общий вид зала Яблоко.
В галерее Зураба Церетели. Москва - 35
Объемная мозаика. Адлер - 10
Петр Первый. Санкт-Петербург - 37
Плафон Новой сцены Большого театра.
Москва - 39
Под куполом «Охотного ряда». В центре зала
фонтан работы Зураба Церетели. Москва - 22
Прометей. Брокпорт. США - 17
Родные лица. Барельеф. Москва - 36
Рождение Нового Человека. Композиция в честь
Христофора Колумба. Севилья. Испания - 20-21
Святая Нино. Тбилиси - 20
Счастье детям всего мира. Брокпорт. США - 16
Тифлис времен Пушкина. В серной бане.
Эмаль и барельеф - 42
Трагедия народов. Поклонная гора. Москва - 28-29
Троица. Настенная икона в бронзе
Зураба Церетели - 26
Фасад Дома политпросвещения. Тбилиси - 12
Фриз на здании культурного центра в Измайлово.
Москва - 18
Футболист. Юрий Лужков. Москва - 23
Цветная скульптура. Москва - 34
Во дворе на Пресне. Москва. Фотография - 33
Зураб Церетели. Фотография - 4
Зураб Церетели. Фотография - 15
На Поклонной горе 9 мая 1995 года.
Фотография - 27
Открытие монумента Слеза. США. Фотография - 46
Открытие монумента генералу Шарлю де Голлю.
Москва. Фотография - 43
С Марком Шагалом в мастерской художника
в Париже. Фотография - 8
Слеза ночью. США. Фотография - 47
У картины Инесса. Фотография - 7

Зураб
Це ретел
белый mi город
МОСКВА, 2009

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Мастера живописи
* Айвазовский
• Горский
• Леонардо да Винчи
* Ренуар
• Айец
• Григораш
• Лимбурги
• Репин
• Алексеев Ф.
• Гринёв
• Лоррен
• Рерих
• Альма-Тадема
• Давид
• Лукьянов
• Роза
* Арсенюк
• Дали
• Макаров
• Ромадин М.
• Батони
• Данилевский
• Максимов
• Ромадин Н.
* Белороссовы-
• Дега
• Маланенков
* Ромашко
Малеевы
* Делакруа
• Малеев
* Россетти
* Белюкин А.
* Демаков
• Мане
• Рочегова
* Белюкин Д.
• Дмитриевский
• Машков И.Г.
* Рубенс
• Бёклин
* Добужинский
• Менгс
• Рылов
* Бёрн-Джонс
•Доре
• Микеланджело
• Рябушкин
• Вернадский
• Евтушенко
• Мирошник
• Саврасов
* Богаевский
* Жилинский
• Модильяни
• Салахов
* Богданов-Бельский
* Жуковский С.
• Моне
* Самокиш
* Боголюбов
• Зарянко
• Моризо
• Самсонов А.
• Больдин и
• Зверьков
* Мочальский
• Сапунов
• Боровиковский
• Иванов А.
* Мурильо
• Сверчков
• Босх
• Каменев
• Неврев
* Сегантини
• Боттичелли
* Караваджо
• Йеменский
* Сезанн
* Брюллов
• Кауфман
• Нестеров
• Секрет
• Буше
• Кипренский
• Нестерова
• Семирадский
* Ван Гог
• Киселев
• Никонов В.
• Серебрякова
* Ван Дейк
* Клевер
• Новиков
• Серов
• Васильев Ф.
• Климт
• Ольшанский
• Сибирский В.
• Васнецов А.
• Клодт М.
• Орлов
• Сислей
• Васнецов В.
• Копылов
• Орловский
• Соломаткин
• Веласкес
•Корбаков
• Осипова, Федоров В.
* Соломин Н.
* Венецианов
• Корзухин
• Оссовский
• Сорокин
• Верещагин В.
• Корнеев
• Павлова, Самсонов В.
* Сотсков
* Верещагин П.
• Коро
• Перов
• Степанов
• Виноградов
* Крамской
* Писсарро
• Стожаров
• Волков
• Крыжицкий
* Пластов
• Страхов
• Врубель
• Крымов
• Покидышев
• Стронский
• Вюйар
• Кузнецов Б.
• Поленов
• Суриков
* Гавриляченка
• Кузнецов П.
• Поликарпов
• Телегин
* Гатауллина
* Куинджи
• Полотнов
* Тимм
* Герасимов
• Куликов И.
* Похитонов
• Тициан
* Глазунов И.И.
• Курбе
* Присекин Н.
• Ткачевы
* Глазунов И.С.
• Кустодиев
• Пути и н
• Толстой Ф.
• Гоген
• Ланин
• Рафаэль
* Тропинин
* Гойя
• Левитан
• Рембрандт
* Уистлер
* Горбатов
• Левицкий
• Ремнёв
• Уотерхауз
•	Утамаро
•	Федоров А.
•	Федотов
•	Филонов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Фурманков
•Харунобу
•	Хасьянова
•	Хиросигэ
•	Хокусай
•	Церетели
•	Чернецовы
•	Чернышева
•	Чёрный
•	Шагал
•	Шаньков
•	Шарден
•	Шассерио
•	Шевчук В.,
Шевчук С.
•	Шилов А.А.
•	Шишкин
•	Шпицвег
•	Штейн
•Штук
•	Штыхно
•	Эль Греко
•	Энгельке
•	Энгр
•	Юон
•	Ярошенко
белый город	Зураб Церетели