Текст
ХИТ СЕЗОНА
меховые отделки
ЕТСКИИ
ТРИКОТАЖ
Основы конструирования
ТЕХНОЛОГИЯ
СПОСОБА
удлинения юбки
Блуза
Ппать*
01//2008
0 8 0 0 1
Короткая блузка с короткими рушаии-фсвари».
РАЗМёТОВ РАЗМЕРОВ ППЕЧЕВбй KOHCTPVKt ЗАНА КОРЭ К БЛУЗКЕ И СБОРКАМИ ками nodi [ИРОВАНИЕ1 СОВАТЬ со
ская одежда
рование платьев и блузок для девочек
короткая блуза с длинными рукавами-буф
10 ВТОРОЙ СЕРИИ МАТЕРИАЛОВ. ПОСВЯЩЕННЫХ КОНСТРУИРО-1АНИЮ ДЕТСКОЙ ОДЕЖДЫ. ПРЕДСТАВЛЕНО ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ ЛУЗСЖ £1 ПЛАТЬЯ ПОСТРОЕНИЕ БЛУЗОК И ПЛАТЬЯ ПОКАЗАНО для ПО. 122 И 146 ЧЕРТЕЖИ БАЗОВЫХ ОСНОВ ИЗДЕЛИЙ ДЛЯ 1^10 И 122 ВЫПОЛНЯЮТСЯ БЕЗ ВЫТАЧЕК ТК ВЫТАЧКИ В ОДЕЖДЕ ДЛЯ ДЕВОЧЕК ЦЕЛЕСООБРАЗНО ВВОДИТЬ В ЦЙЮ. НАЧИНАЯ С 146 РАЗМЕРА ДЛЯ РАЗМЕРА 146 ПОКА->^<АЯ БЛУЗКА ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА С ВЫТАЧКАМИ РЕДПАГАЮТСЯ ДВА ВАРИАНТА РУКАВОВ. ДЛИННЫЕ - СО ГО ОКАТУ. ЗАУЖЕННЫЕ КНИЗУ И КОРОТКИЕ - СО СБОР-КАТу И НИЗУ. КРОМЕ ЭТОГО. В МАТЕРИАЛЕ ДАНО КОНСТРУ-ГРЕХ ВИДОВ ВОРОТНИКОВ. КОТОРЫЕ можно ИСПОЛЬ-ВСЕМИ ПОКАЗАННЫМИ МОДЕЛЯМИ.
часть 2
НЮАНС
Куклы как манекены
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
Комбинации меха и трикотажа
ТЕХНИКА КРОЯ
Модные жилеты
В начале года самое время сообщить о наших издательских планах. Помимо ваших любимых журналов «Ателье», «Индустрия моды», International Textiles в 2008-2009 гг. в серии «Библиотека журнала «Ателье» мы опубликуем замечательные книги:
1. Мюллер и сын. ЖЕНСКАЯ НАРЯДНАЯ ОДЕЖДА И СВАДЕБНЫЕ ПЛАТЬЯ. Конструирование и моделирование.. ~~ А
2. Английский метод конструирования и моделирова-
ния. ДЕТСКАЯ ОДЕЖДА.
3. Английский метод конструирования и моделирования. МУЖСКАЯ ОДЕЖДА. ---—---------------- --— -----------Д
4. Сборники журнала «Ателье» - 2 сборника за 2007-2008 гг.
Обратите внимание! Только что в серии «Библиотека журнала «Ателье» вышло уникальное издание «Английский метод конструирования и моделирования. ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА» - настольная книга лучших дизайнеров мира (как купить - см. информацию на последней обложке журнала)!
Напоминаем, в серии «Библиотека журнала «Ателье» уже изданы книги:
1. Мюллер и сын. ЖАКЕТЫ И ПАЛЬТО. Конструирование.
2. Мюллер и сын. ЮБКИ И БРЮКИ. Конструирование.
3. Мюллер и сын. ПЛАТЬЯ И БЛУЗКИ. Конструирование.
4. Сборники журнала «Ателье» - 6 сборников за 2001-2006 гг.
Дополнительную информацию о покупке книг из серии «Библиотека журнала «Ателье» см. на последней обложке журнала.
Справки по телефону в Москве: 775-14-35
Уверены, журналы и книги серии «Библиотека журнала «Ателье» превратят вас в настоящих звезд моделирования и конструирования!
Александр Хилькевич, Главный редактор журналов «Ателье», «Индустрия моды», International Textiles
Английский метод конструирования и моделирования
ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖД -
EDIPRESSE KONLIGA
© «Ателье» ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЯ ИГА»
© Rundschau Verlag Olio G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ»
АЛЕКСАНДРХИЛЬКЕВИЧ
Редактор Татьяна Ковалева
Дизайн Андрей Павленков
Специальный редактор Марина Силаева Специальный редактор Ольга Кузьмина Редактор Етена Спиридонова Корректор Татьяна Кирюхина Перевод Ольга Резниченко
Директор по рекламе и развитию Анастасия Ладогина Менеджер по рекламе Любовь Агеева
По вопросам размещения рекламы
тел.: (495) 775 1433
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
Над номером работали: Л. Агапова, Т. Вальтер.
Ж. Вармунд-Корделье. Г. Галаджева. И. Кальман.
Э. Крайенбюль, Л. Маслова. Е. М.-Арнаутова.
Д. Рог. Ю. Скоблова
Фото: Е. М.-Арнаутова, Ф. Майер, А. Тем, Холлс-Зуппа, Saga Furs
Учредитель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛ ИГА»
Издатель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
Президент: Александр Колосов
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Исполнительный директор: Максим Зимин Издательский директор: Ирина Суровцева Директор по распространению: Кирилл Егоренко Начальник производственного отдела: Татьяна Качурова
По вопросам распространения
тел./факс (495) 775 1435
По вопросам подписки
тел. (495) 775 1435
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (495) 689 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2008 год по каталогу
«Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71, стр. 10
Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: 101000. Москва, Главпочтамт, а/я 385
E-mail редакции: t.kovaleva@konliga.ru
E-mail для подписки: atclier@konliga.ru
Наш адрес в интернете: www.ateliemagazine.ru, www.konliga.ru. www.intextiles.ru, www.modancws.ru
По вопросам размещения рекламы и распространен.t журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариантпресс-В» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/24. по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
«Ателье» - зарегистрированный товарный знак. Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением зако! юдатсльства в ctjiepc массовых коммуникаций и охране культурного наследи Свидетельство П И № ФС77-21173 от 01.07.2005 г. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Отпечатано в ОАО «АСТ - Московский полиграфический дом»
Тел.(495) 748 6733 л.
Тираж 45 000 экз.
Г1РР гмии NEWS
iirepiti iopui lycrpu моды
Меховые детали стильный акцент.
Кукла-манекен в истории моды
Комбинируем
мех и трикотаж
Роскошные коллекции haute couture.
Построение чертежа базовой основы однобортного пиджака.
Шьем модные жилеты.
Платья и блузки для девочек: секреты кон струирования.
ТЕХНИКА КРОЯ
Что на обложке? Новый супермодный зимний образ в духе гламурного минимализма, сочетающий лаконичные линии силуэта, сдержанное цветовое решение, роскошную фактурную кожу и меховую отделку от Saga Furs.
СОДЕРЖАНИЕ
Январь 2008
04
06
14
48
50
18
24
28
31
34
42
54
58
59
72
Библиотека журнала «Ателье»
«Женская одежда. Английский
метод конструирования и моделирования»
Новая книга из уникальной серии учебников по конструированию
Тенденции моды
Блеск haute couture
Экзотика, классика и глэм-рок в коллекциях знаменитых кутюрье
Технология
Изделия на синтепоне
Обработка съемных меховых манжет
Эластичные швы
Технология соединения деталей изделия с помощью биэластичной ленты
Отделка низа юбки
4 способа удлинения юбки
Трикотаж
Основы конструирования
детских трикотажных изделий
Методика, предназначенная для промышленного проектирования
Головные уборы J
Меховой трикотаж
Как комбинировать трикотажные и меховые детали в головном уборе
Нюанс KHTEPBMgj
Кукла-манекен
Высокая мода в миниатюре
Техника кроя
Модные жилеты
Жилет с завязками, жилет со смещенной застежкой
М. Мюллер и сын экскЩЯ3-и^-
Детская одежда — специальный выпуск!
Часть 2. Конструирование платьев и блузок для девочек
Пиджак с центральной застежкой на три петли и. пуговицы
Конструктивные особенности, чертеж базовой основы
Эволюция кроя
Вечерние платья 1920-х
Оригинальные детали, изысканный декор, роскошные аксессуары
Глоссарий
Знаете ли вы...
Панама, парка, парча
Справочник компаний
59 Ткани
67 Кожа, меха
68 Фурнитура, приклад, нитки
69 Оборудование, манекены и швейные принадлежности
70 Для бальных танцев и спорта
70 Для вечерней и свадебной одежды
70 Услуги
70 Обучение
71 Работа
Давайте обсудим
С мехом по жизни
Меховые детали, отделки и аксессуары - хиты сезона
06 тен
оды
Продолжение. Начало в «Ателье» № 12/07
Высшая
школа
портновского
искусства
Текст_ДОРОТЕЯ РОТ Фото_ХОЛЛЕ-ЗУППА
Несмотря на присутствие звериных мотивов, внимание Жана-Поля Готье привлекали совершенно иные образы. Его главными героями стали принцы и магараджи далекой Индии. Безусловно, знатность и высокие титулы не мешают мужчинам королевской семьи охотиться на хищников, поэтому Готье, так же как и Тиши (см. «Ателье» № 12/07), не мог противостоять обаянию этой постоянно возвращающейся и вечно модной темы. Но в отличие от коллекции Дома Givenchy в резиденции Готье на Рю Сен-Мартен в Париже вместе с леопардами по подиуму гуляли тигры и львы. Столь актуальную экзотическую нотку вносили изысканные туники длиной до середины бедра, надетые на узкие брюки из меха хищников, дополненные сапогами на высоких каблуках, искусно выполненными тюрбанами и роскошными золотыми украшениями. Тема экзотики прозвучала и в комплектах, включающих топы и узкие брюки или бриджи для верховой езды из кожи крокодила, демонстрирующие роскошь и богатство Востока, таинственного и всегда притягательного для западных модельеров. И если благодаря фантазии и изобретательности Тиши появились современные амазонки, итогом творчества Готье стали 42 версии на тему, посвященную магараджам. Не обошлось здесь и без истинных сенсаций - длинное пальто в стиле национальной индийской одежды было так обильно украшено бриллиантами, что невозможно было хоть на мгновение не потерять головы.
Ате ль
тенденции моды 07
,А: - а» ' V
И это лишь часть идей, представленных в коллекции высокой моды от Готье, который не скупится на сюрпризы, объединяя портновское мастерство и чувство прекрасного. Основой еше одной темы его коллекции стал костюм офицера. Его изящный силуэт варьировался и как восточный, и как классический европейский, шотландский и даже баварский и старинный французский. Спинку одной из этих моделей украшала вышивка с изображением Эйфелевой башни - шутка, заставившая публику улыбнуться. В избытке использовались золотые шнуры и блестящие ткани-ламе из металлических нитей. Изящные золотые и серебряные вышивки красовались и на вечерних платьях, но в том случае, если они не были украшены мехом или дополнены леопардовыми накидками, выполняющими роль оригинальных атрибутов. Аппликации, используемые в качестве декора жакетов в индийском стиле, были выполнены в интенсивном кобальтовом цвете, заимствованном из традиционного костюма туарегов. Подобающее место в коллекции занял и тренч, на этот раз выполненный в американском стиле -длиной до пола и с темной отделкой обшлагов рукавов.
Готье является членом Французской федерации высокой моды уже на протяжении десяти лет. Идеи, которыми он столь уверенно жон- Г глирует, порой просто завораживают публику, и здесь свою роль играет безупречное владение новыми технологиями.
Ателье 01//2008
08 тенденции моды
е 01^/2008
Джорджио Армани - это тот модельер, который раньше других понял, что высокая мода достигла своего переломного момента. Учитывая этот факт, великий маэстро начал действовать соответственно. Он никогда не стремился, подобно своим французским конкурентам, к вершине Олимпа, а на существующую сегодня потребность в роскоши дизайнер ответил созданием специальной линии. Его марка Armani prive уже давно по- | корила Париж своими актуальными молодежными моделями, т.к. Армани прекрасно знает, что чем старше становятся женщины, тем моложе они хотят выглядеть.
На этот раз он выбрал в качестве темы рок-музыку, обратившись к истории 70-х и к творчеству такой знамени- 1 1той личности, имеющей непосредственное отношение к глэм-року, как Дэвид Боуи. Однако образ, созданный модельером, предлагал несколько смягченный вариант рока. И, несмотря на то, что сегодня весь мир моды охвачен рок-н-ролльной лихорадкой, на подиуме дворца Шайо особого буйства не наблюдалось. Перчатки с блестками, сверкаю-
тенденции моды 09
щие сапоги, переливающиеся неоновыми вспышками детали декора и пестрые боа и накидки из перьев - все это не нарушило гармонии, созданной классически-элегантными вечерними смокингами, дополненными узкими брюками с высоким поясом и гламурными розовыми блузками. Для ночных эскапад избалованной молодежи и честолюбивых молодых звезд предлагались широкие асимме- । тричные юбки в форме купола, сверкающие, как зеркальные шары дискотек, и черные бархатные корсажи. Дневная одежда для изысканных леди включала юбки в форме тюльпана или колокола из тканей с тактично выполненными мотивами пейсли в размытых синих оттенках и с оригинальными рисунками, представленными в более ярких цветах. Жакеты из кожи ящериц с полированной поверхностью были выдержаны в спортивноэлегантном стиле.
Но Армани не был бы самим собой, если бы не уделил главное внимание изысканной вечерней классике. Здесь ему удалось создать настоящие шедевры. Согласно последним тенденциям, строгий смокинг был дополнен розовой блузкой с пластроном из черного атласа шириной в ладонь, больше похожим на галстук. Мужская шляпа из ткани с вкраплениями розового цвета завершала комплект, подчеркивая задорное настроение, отличавшее . все модели коллекции Армани, в том числе жакеты с черными юбками длиной до колена. Практически ни одно черное платье для коктейля не обошлось без включения ярких, цветных элементов, а пояса желтого и мандаринового цветов, затягивающие талию так, что захватывало дух, использовались, чтобы подчеркнуть стройность силуэта и, разумеется, для более эффектной подачи объемных юбок. Юношеский пыл Армани, постоянно сдерживаемый его рыцарскими манерами, не позволяющими гнаться за ложной молодостью, стал определяющим мотивом и для вечерних платьев. Изысканность отличала и розовое платье с крошечным черным бюстье, изящно переходящим сзади в длинный шлейф, и роскошный наряд, где среди потоков ткани иссиня-черного цвета, извиваясь, сверкали ярко-зеленые вставки. Наполненные игривым настроением, асимметричные юбки в форме купола, которые касались пола только в одной точке, и многоярусные платья с диагональными линиями кроя вызвали истинный восторг зрителей, свидетельствующий о том, что модели дизайнера, несомненно, найдут отклик у клиентов всех возрастов.
01//2008
10 тенденции
моды
L
- е?)
V
На этот раз Париж не увидел коллекцию Валентино Гараваии, решившего после долгих лет вернуться в родной город. Для этого была слишкод! веская причина — 45 лет на службе у прекрасной половины человечества! Такую дату можно было отметить только в старом добром Риме, которому издавна суждено было быть ареной великих событий, городе, служившем на протяжении десятилетий источником вдохновения для этого исключительно одаренного модельера. Чтобы привлечь весь мир моды на берега Тибра, знаменитому дизайнеру было мало праздника, проходившего один день, поэтому это большое событие отмечалось там три дня подряд. Задолго до назначенной даты приглашенные пребывали в состоянии волнительного предвкушения. Множество тех, кто задает тон I в международном сообществе, ! последовали зову мастера: гол-А ливудские дивы, знать и бо-а гачи из разных стран мира, а 5 также коллеги — Карл Лагерфельд, Донателла Версаче и Джорджио Армани. Не обошлось и без сливок модной прессы, где в числе известных имен была и Анна Вин-тур, главный редактор нью-йоркского Vogue. Всем, кто не смог попасть на торжество, пришлось довольствоваться новостями, рассказывающими о юбилее модной империи — и вполне сообщений но, чтобы
l представление о празднике. Первый день торжества проходил в историче-V ском месте — недавно Ж отреставрированном по проекту американ-L'W ца Ричарда Мейера .УД музее «Ара Пасис». ?'•W Здесь было выставле-но более 350 платьев, I w созданных на Про-S' тяжении долгой карьеры мастера — от платья для коктейля Жаклин Кеннеди и знаменитого красного платья Rosso Valentino
I С'
этих цветистых исчерпывающих было достаточ-составить общее
тенденции моды 11
женствен-
для Элизабет Тейлор до современных творений. Эти наряды носили королевы, особы голубой крови, кинозвезды и обладательницы Оскара: перечень этих имен просто ошеломляет! Состоявшееся после 17-летнего отсутствия мастера дефиле стало триумфом ности и элегантности 2! века и событием, которое войдет в анналы европейской моды. Гости увидели мо- < дели из шелковой
тафты и пестрого шифона всех оттенков от черного до бежевого, i включая серебряный, " золотой и другие гламурные цвета, среди которых конечно же и «его» красный цвет. Белый парчовый костюм с атласным бантом, платья для коктейля длиной до колена, пышные юбки которых украшали объемные шелковые розы J или страусиные перья, струящиеся Я шифоновые платья с роскошными Я вышивками, акцентирующими Я линию горловины и крохотные Л рукава, обрамленная рюшами Я атласная накидка длиной до Я пола и изумительные по кра- Л соте вечерние туалеты - все Я представленное здесь было на- Я стоящим праздником роскоши Я от Валентино.
«Вечеринку года» продолжил торжественный прием в храме Венеры — название говорит само за себя - и в Римском форуме с последующим фейерверком на живописном фоне Колизея. Третий день был ознаменован еше одним парадным ужином и балом в парке виллы Боргезе.
В непосредственной близости от музея, где в мраморном саркофаге Кановы покоится сестра Наполеона, красавица Полина, был раскинут праздничный шатер Valentino с роскошным убранством и декоративными тканями фирменного красного цвета.
Шанс проявить особое уважение к Валентино здесь был у Фары Диба и Каролины Монакской, Умы Турман и Сары Джессики Паркер, а также у Клаудии Шиффер, которые не только надели его платья, но и заверили маэстро в своей неизменной верности.
В последний день юбиляр подарил им еще и свои новые духи под названием Rock’n’Rose Couture.
е 01//2008
12
тенденции моды
Ведь
коллекции моделей официаль-календаря.
при всем желании не могут заполнить пустоту, возникшую из-за отсутствия таких домов, как Lanvin и Carven, а также всех тех, кто уже давно довольствуется коллекциями прет-а-порте. Безусловно, стать членом-корреспондентом Палаты моды — большая честь для Мартина Маржелы, но пока это членство сводится к тому, что известный бельгиец в течение пяти дней демонстрировал свои модели в собственных помещениях, что является лишь искусным отвлекающим маневром, никак не заменяю- I щим предписанное ® правилами дефиле. Многочисленные фирмы представляют своих вне ного Но пока еще высокая мода остается таинством, и благодаря этому пользуется повышенным вниманием. Ни одна телекомпания добровол ьно не откажется от съемок элегантных платьев. Должна же мировая общественность, не выходя из дома, взглянуть на эти иконы роскоши и моды.
эта возможность предоставляется лишь два раза в год — в июле и в январе, когда на подиуме вновь появляются бесценные творения.
Ф rt
Двадцатилетие деятельности
Кристиана Лакруа, двадцатипятилетие «царствования» Карла Лагерфельда в Доме Chanel и, наконец, шестидесятилетие со дня основания знаменитого Дома Dior — на основе только этих эпохальных событий слишком опрометчиво было бы делать вывод о том, что высокая мода, как хорошо отлаженный механизм, чувствует себя превосходно. За исключением семи знаменитых имен, дома которых вновь могут похвастаться ростом оборота, будущее других, а особенно молодого поколения, по-прежнему не особенно радужно. Тут не поможет и стремительный рывок дизайнеров второго эшелона в первую лигу. Даже если они приближаются к вершинам портновского мастерства, лишь немногие из них способны выполнить строгие нормы, установленные Палатой высокой моды. Вторую лигу и главных мэтров высокой моды разделяет пропасть. Успех новичков — понятие весьма относительное, во-первых, из-за того, что для них пока недосягаемы возможности и уровень мастерства ведущих модельеров, а во-вторых, из-за минимальных объемов коллекций, которые они в состоянии представить.
Никому еще не удавалось по мановению руки стать великим кутюрье. Скорее всего, во Франции неважно обстоят дела с обучением подрастающего поколения. Здесь и в помине нет учреждения, сравнимого с колледжем St Martins, этой кузницей дизайнерских кадров Туманного Альбиона, являющегося на протяжении долгих лет ненавистным конкурентом и опасным соперником Франции. Дома Emanuel Ungaro или Jean-Louis Scherrer хотя и значатся в календаре мероприятий среди участников показов, но уже довольно давно не представляли коллекций haute couture. Этим они не только подводят себя, но и оказывают медвежью услугу всему цеху.
Ни у кого не возникает сомнений по отношению к Аделин Андре, Франку Сорбье или Доминику Сиро. Но они
Ателье 01//2008
14 технология
изделия
на синтепоне
Текст // Иллюстрации_ЮЛИЯ СКОБЛОВА
ОБРАБОТКА СЪЕМНЫХ МЕХОВЫХ МАНЖЕТ
Заключение. Начало темы см. в «Ателье» № 11/07. Начало цикла — в «Ателье» № 10/06-04/07, 09—12/07
^МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
И СОЕДИНЕНИЕ ИХ С ИЗДЕЛИЕМ
Ниже описаны некоторые способы обработки съемных меховых манжет и их соединение с изделием. Описание заготовки меха (оправка, выкраивание меховых деталей) в этом материале не приводится. Меховые детали стачиваются между собой на скорняжной машине швом шириной 0,3 см либо соединяются ручными косыми стежками с высокой частотой, используя трехгранную иглу (с треугольным сечением). Введем необходимые условные обозначения - см. илл.01.
УЗКАЯ МАНЖЕТА
Ширина представленной манжеты ок. 2—2,5 см (учитывается только кожевая ткань меха). Манжета состоит из двух частей:
• верхняя меховая часть;
• нижняя часть — из ткани верха или из подкладки. Так как на этой части устанавливаются кнопки, то рекомендуется ее усилить: продублировать клеевой прокладкой или сделать двойной (илл. 02). Припуски на швы для нижней части манжеты составляют 1 см.
Для меховой части необходимо запроектировать припуски на швы шириной 0,3 см (ширина строчки, выполненной на скорняжной машине). Верхняя часть манжеты должна быть шире нижней на величину канта обтачного шва. При расчете длины манжеты важно учитывать величину огибания манжетой рукава.
Заготовка верхней меховой части манжеты
Рекомендуется поставить монтажные контрольные знаки по продольным срезам меховой части манжеты для правильного соединения (без перекосов) с нижней частью.
Стачать меховую часть по боковым срезам в кольцо швом шириной 0,3 см.
Заготовка нижней части манжеты
Заутюжить нижнюю часть манжеты по длине, как показано на илл. 02. одна заутюженная часть должна быть шире другой на 1 см. Заутюжить верхний припуск (1 см), огибая им открытый срез. Наметить положение кнопок на нижней части манжеты. Поставить монтажные контрольные знаки по продольным сторонам нижней части для правильного соединения с меховой частью. Развернуть заутюженную нижнюю часть манжеты и стачать ее в кольцо швом шириной I см; шов разутюжить. Вновь сложить нижнюю часть манжеты по сгибам и приутюжить в области бокового шва.
Сборка манжеты
Сложить детали изнаночными сторонами внутрь и притачать нижнюю часть манжеты к нижнему срезу меховой части швом шириной 0,3 см на скорняжной машине (строчка 1 на илл. 02), совмещая швы и монтажные контрольные знаки.
Установить кнопки по намеченным точкам на нижней части манжеты.
Воротники, манжеты и отделки из меха остаются актуальными и сегодня, украшая каждое второе зимнее и демисезонное изделие.К использованию съемных меховых деталей производители одежды часто прибегают, чтобы сделать удобными для потребителя эксплуатацию изделия и уход за ним.
Сложив детали лицевыми сторонами наружу, притачать нижнюю часть манжеты к верхнему срезу меховой части швом шириной 0,3 см на скорняжной машине (строчка 2 на илл. 02), совмещая швы и монтажные контрольные знаки.
Выправить швы, вычесать волосяной покров меха из швов.
ВАЖНО
Шов соединения верхних краев меховой и нижней частей манжеты располагают с лицевой стороны, т.к. вывернуть такую узкую деталь после обтачивания с изнаночной стороны очень трудно.
Ателье 01//2008
технология 15
- стачной шов на скорняжной машине (ширина шва 0,3см)
02
- хлопчатобумажная тесьма (ширина 1.0 см)
- кожевая ткань меха
- волосяной покров меха
Обработка низа рукава
По низу рукава наметить положение кнопок в соответствии с положением кнопок на манжете. Кнопки по низу рукава можно установить насквозь, как показано на илл. 02, а можно — только на верхний слой рукава, не захватывая припуск на подгиб низа. В последнем случае под кнопки нужно поставить усилители. Установить кнопки по низу рукава по намеченным точкам. Пристегнуть меховую манжету к рукаву. Описанный способ обработки применим не только для обработки манжет, но и для отделки капюшона (без кулисы по внешнему краю), воротника, бортов полочек и т.д.
НЕОТЛОЖНАЯ МАНЖЕТА
Данный вид манжет не предназначен для ношения изделия без манжет, т.к. рукав укорачивается на ширину манжеты. Такой вид съемной манжеты нужен только для отстегивания при стирке изделия или при его химической чистке.
Манжета состоит из трех частей (илл. 03): • меховая часть;
• верхняя часть (более узкая);
• нижняя часть (более широкая).
Верхняя и нижняя части выполняются из материала верха, продублированного клеевой прокладкой. Припуски на швы по 1 см.
Заготовка меховой части манжеты
Для меховой части манжеты нужно запроектировать припуски по 0,3 см по продольным срезам и по 0,5 см — по боковым срезам.
Притачать к продольным срезам меховой части хлопчатобумажную тесьму шириной 1 см швом шириной 0,3 см на скорняжной машине (строчки I, 2 на илл. 03). Поставить монтажные контрольные знаки по продольным сторонам меховой части манжеты на совмещение с другими частями манжеты.
Заготовка нижней и верхней частей манжеты
Заутюжить на изнаночную сторону верхние срезы нижней и верхней части манжеты на 1 см. По нижним срезам верхней и нижней части манжеты поставить контрольные знаки для совмещения их с монтажными контрольными знаками на меховой части манжеты. Наметить положение прямых обметанных петель на верхней части манжеты (с лицевой стороны). Петли на манжете могут располагаться вертикально или горизонтально (на узких деталях).
Сборка меховой манжеты
Обтачать нижний край меховой части манжеты нижней частью манжеты швом шириной 1 см (строчка 3 на илл. 03). Притачать верхнюю часть манжеты к верхнему краю меховой части манжеты швом шириной 1 см (строчка 4 на илл. 03). Обе строчки проходят по хлопчатобумажной тесьме максимально близко к меху. Высечь припуски
верхней и нижней частей манжеты в концах швов под углом (хлопчатобумажную тесьму не высекать, может высыпаться). Пришить ручными косыми стежками припуски швов к кожевой ткани меха. Соединить манжету' в кольцо по боковым сторонам, совмещая контрольные знаки и продольные швы. Разутюжить припуски бокового шва в области верхней и нижней частей, в области меховой части не разутюживать. Заутюжить верхние срезы нижней и верхней частей на 1 см у бокового шва манжеты. Вывернуть манжету' на лицевую сторону, выправить швы. Застрочить верхние заутюженные края верхней и нижней частей манжеты (ширина шва 0,15 см), совмещая боковые швы манжеты (строчка 5 на илл. 03). Приутюжить верхний край манжеты.
Закрепить верхнюю и нижнюю части манжеты булавками между намеченными петлями. Обметать и прорезать петли на манжете. Приутюжить деталь.
Выправить швы, вычесать волосяной покров меха из швов.
СОВЕТ
Кнопки для пристегивания меховой манжеты желательно использовать плоские, маленького диаметра D = 0,8-1 см. Производители фурнитуры на сегодняшний день предлагают довольно широкий ассортимент товара, можно подобрать кнопки любого цвета.
Ателье 01//2008
16 технология
04
Обработка низа рукава
Для данного вида съемной манжеты желательно низ рукава обрабатывать обтачкой, продублированной клеевой прокладкой (илл. 03). На обтачке рукава наметить положение пуговиц в соответствии с петлями на манжете. Разметку местоположения пуговиц целесообразно выполнять на обтачке до соединения ее боковых срезов. Пуговицы пришиваются уже к готовому изделию по разметке. Пристегнуть меховую манжету к низу рукава.
ОТЛОЖНАЯ МАНЖЕТА
Изделие со съемными отложными манжетами (илл. 04) можно носить как с манжетами, так и без них, т.к. длина рукава не укорачивается на ширину манжеты как в варианте, показанном выше (илл. 03).
Обработка съемной отложной манжеты похожа на технологическую обработку неотложной манжеты, описанной выше. Но существуют некоторые особенности. На илл. 04 показано, как изменяются размеры частей манжеты:
— ширина верхней (более узкой) части зависит от диаметра пуговиц и, соответственно, длины петли; если длина петли 1 см, то ширина верхней части в готовом виде может составлять около 2,5—3 см.
— меховая часть для данного вида манжеты становится шире, так как манжета огибает низ рукава; также ширина меховой части манжеты зависит от модели изделия.
— ширина нижней (более широкой) части манжеты из материала верха складывается из ширины верхней части и
ширины меховой части манжеты; важно учесть величину канта обтачного шва верхнего края манжеты. Верхняя и нижняя части манжеты выполняются из материала верха, продублированного клеевой прокладкой. Припуски на швы — по 1 см.
Ниже представлена технологическая обработка манжеты с илл. 04.
Строчки 1,2 — притачивание хлопчатобумажной тесьмы к верхнему и нижнему срезу меховой части манжеты.
Строчка 3 — обтачивание верхнего среза меховой части манжеты нижней частью манжеты швом шириной 1 см.
Строчка 4 — притачивание верхней части манжеты к нижнему срезу меховой части (ширина шва 1 см).
Стачивание боковых срезов манжеты на рисунке не показано.
Строчка 5 — застрачивание заутюженных краев верхней и нижней частей манжеты. Затем обметать и прорезать петли на манжете, пришить пуговицы к обтачке низа рукава. Если меховая манжета достаточно широкая, то помимо крепления с помошью петель и пуговиц по низу рукава требуется дополнительное крепление верхнего края манжеты, чтобы более четко зафиксировать ее положение на рукаве. Для этого можно использовать застежку на навесные петли и пуговицы (D = 0,8-1 см).
Петли нарезают из эластичного шнура и вставляют в швы рукава (по переднему и локтевому) на заданном расстоянии. Чтобы петли были менее заметны, эластичный шнур подбирают в цвет материала верха, а петлю делают максимально плоской, располагая ее вдоль шва рукава. Соответственно положению петель пришиваются пуговицы к лицевой стороне верхней части манжеты.
ПРИМЕЧАНИЕ
При изготовлении деталей одежды из натурального меха рекомендуется притачивать к их срезам хлопчатобумажную тесьму шириной 1 см. Использование такого способа дает ряд преимуществ. - Экономия меха. Припуски на деталях из тканых материалов составляют 1 см, а на меховых деталях - 0,3 см, остальные 0,7 см припуска заполняет дешевая тесьма, а не дорогостоящий мех. - Облегчается транспортировка материалов при их соединении на швейной машине, т.к. лапка и рейка машины проходят только по тканым материалам, не затрагивая при этом кожевую ткань меха.
- Попадание волосяного покрова меха в швы минимально, что требует меньше усилий при его вычесывании.
Ателье 01//2008
18 трикотаж
ТРИКОТАЖ ДЛЯ ДЕТЕЙ
Текст и рисункИ-ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
НОВУЮ ТЕМУ ОТКРЫВАЕТ МАТЕРИАЛ, В КОТОРОМ ПРЕДСТАВЛЕНА МЕТОДИКА, ПРЕДНАЗНАЧЕННАЯ ДЛЯ ПРОМЫШЛЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ДЕТСКИХ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ.
Основы конструирования Основные положения этой методики были разработаны специалистами Всесоюзного Дома моделей трикотажных изделий (ВДМТИ), где в ее создании принимали участие ведущие конструкторы, художники и технологи. При построении чертежей использованы данные размерной типологии населения нашей страны, включенной в государственные и отраслевые стандарты: ГОСТ 17-916-86 «Типовые фигуры девочек. Размерные признаки для проектирования одежды».
ГОСТ 17-917-86 «Типовые фигуры мальчиков. Размерные признаки для проектирования одежды».
ОСТ 17-66-77 «Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры девочек. Размерные признаки для проектирования одежды».
ОСТ 17-67-77 «Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры мальчиков. Размерные признаки для проектирования одежды».
Согласно ОСТам все типовые фигуры детей разделены на пять возрастных групп: ясельную, дошкольную, младшую школьную, старшую школьную и подростковую. Внутри каждой возрастной группы за основу берутся обмерные данные, наиболее характерные для детей этого возраста, а также принимается во внимание полнотный признак, который был введен для детей в ГОСТ 17-916-86 и в ГОСТ 17-917-86. При обозначении размера величина обхвата талии округляется до целого значения в сторону увеличения.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
При построении конструкций детских изделий рекомендуется использовать размерные признаки, включенные в государственные и отраслевые стандарты.
Типовую фигуру девочек во всех возрастных группах, кроме подростковой, определяют следующие размерные признаки:
• Рост
• Обхват груди третий
• Обхват талии (полнотный признак).
У девочек подросткового возраста, так же как и у женщин, полнотным признаком является
• Обхват бедер с учетом выступа живота.
Типовую фигуру мальчиков определяют следующие
размерные признаки :
• Рост
• Обхват груди третий
• Обхват талии (полнотный признак).
Установлены основные размеры, для которых должны разрабатываться конструкции.
Для девочек:
• 86-52 — ясельная возрастная группа (при обозначении размера полнотный признак не указывается);
• 110-56-52 — дошкольная возрастная группа;
• 134-68-60 — младшая школьная возрастная группа;
• 152-76-62 — старшая школьная группа;
• 164-88-96 и 164-96-102 - подростковая группа (здесь при обозначении размера величина обхвата бедер с учетом выступа живота округляется до целого значения).
Для мальчиков:
• 86-52 — ясельная возрастная группа;
• 110-56-52 — дошкольная возрастная группа;
• 134-68-60 — младшая школьная возрастная группа;
• 158-76-66 — старшая школьная возрастная группа;
• 176-92-76 и 176-100-83 — подростковая группа.
Размерные признаки
Представленная ниже таблица включает размерные признаки, необходимые при разработке конструкций детских изделий.
Размерные признаки обозначаются следующими буквами:
Высоты В
Длины, расстояния и дуги Д
Обхваты О
Рост Р
Полуобхваты С
Расстояния между центрами Ц
Ширины Ш
Диаметры d
Строчные буквы, дополняющие прописные, обозначают места измерений, обозначенных на илл. 01-05.
Ателье 01//2008
трикотаж 19
05
Абсолютные величины размерных признаков типовых фигур девочек ясельной и дошкольной возрастных групп (ОСТ 17-66-77)
Номер размерного признака по ОСТ Размерные признаки Условные обозначе-НИЯ размерных признаков Ясельный возраст Разность размерных признаков между смежными Дошкольный возраст Разность размерных признаков между смежными
Рост Рост
80 86 104 110 116
Обхват груди ростами размерами Обхват груди ростами размерами
48 52 52 56 60
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 Рост-высота верхушечной точки р 80,0 86,0 6,0 0 104,0 110,0 116,0 6.0 0.0
7 Высота линии талии Влт 42,1 46,7 5,7 -1,1 60,8 65,5 70,2 4,4 0,3
9 Высота коленной точки Вк 21,0 22,8 1,8 0,0 26,7 28,8 30,9 2,1 0,0
13 Полуобхват шеи Сш 11,6 12,1 0,0 0,5 13,2 13,8 14,4 0,1 0,5
14 Полуобхват груди первый СП 24,1 26,1 0,0 2,0 26,9 28,9 30,9 0,1 1,9
15 Полуобхват груди второй СгП - - - - 27,3 29,3 31,3 0,2 1,8
16 Полуобхват груди третий СгШ 24,0 26,0 0,0 2,0 26,0 28,0 30,0 0,0 2,0
18 Полуобхват талии Ст 23,9 25,5 0,0 1,6 24,3 25,8 27,3 0,0 1,5
Ателье 01//2008
20 трикотаж
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
19 Полуобхват бедер с учетом выступа живота Сб 26,7 28,5 0,2 1,6 29,2 31,5 33,8 0,4 1,9
21 Обхват бедра Обед 28,1 30,0 0,0 1,9 31,8 34,7 37,6 0,6 2,3
22 Обхват колена Ок - - - - 22,6 24,6 26,6 0,4 1,6
25 Расстояние от линии талии до пола сбоку Дсб 42,8 46,7 3,7 0,2 61,7 66,6 71,5 4,3 0,6
27 Длина ноги по внутренней поверхности Дн 30,6 33,7 3,3 -0,2 45,3 48,8 52,3 4,0 -0,5
28 Обхват плеча Оп 15,8 17,5 0,0 1,7 16,8 18,2 19,6 0,0 1,4
29 Обхват запястья Озап - - - 11,8 12,3 12,8 0,0 0,5
31 Ширина плечевого ската Шп 6,2 6,7 0,3 0,2 8,1 8,8 9,5 0,4 0,3
35 Высота груди Вг 16.4 18,0 0,3 1,3 20,5 21,3 22,1 0,6 0,2
36 Длина талии спереди Дтп 28,3 30,6 0,6 1,7 32,5 34,1 35,7 1,1 0,5
39 Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого и второго с учетом выступа лопаток (высота проймы сзади) Впрз - - — - 12,6 12,9 13,2 0,5 -0,2
40 Длина спины до талии с учетом выступа лопаток Дтс 22,6 23,8 1,2 0,0 25,7 26,8 27,9 1,1 0,0
41 Высота плеча косая Впк 24,4 25,4 0,8 0,2 27,1 28,5 29,9 1,0 0,4
45 Ширина груди Шг 10,1 10,6 0,2 0,3 10,4 11,1 11,8 0,2 0,5
46 Расстояние между сосковыми точками Цг 5,7 6,0 0,0 0,3 5,9 6,3 • 6,7 0,0 0,4
47 Ширина спины Шс 9,4 10,1 0,2 0,5 11,8 12,5 13,2 0,3 0,4
51 Обхват подъема стопы Ос - - 21,4 22,8 24,2 0,9 0,5
54 Поперечный диаметр шеи бш - - - - 8,4 8,6 8,8 0,2 0,0
62 Длина руки до локтя Дрлок 14,0 15,4 1,1 0,3 18,0 19,3 20,6 1,0 0,3
68 Длина руки до линии обхвата запястья Дрзап 24,2 26,9 2,1 0,6 32,5 34,7 36,9 1,8 0,4
79 Глубина талии вторая Гт11 2,7 2,8 0,0 0,1 2,5 2,7 2,9 0,0 0,2
Примечание: прочерки в отдельных графах таблицы обозначают, что данный размерный признак в ясельной группе не измеряется.
Ателье 01//2008
трикотаж 21
Абсолютные величины размерных признаков типовых фигур девочек младшей школьной и старшей школьной возрастных групп (ОСТ 17-66-77)
Номер размерного признака по ОСТ Размерные признаки Условные обозначения размерных признаков Младший школьный возраст Разность размерных признаков между смежными Старший школьный возраст Разность размерных признаков между смежными
Рост
Рост
122 128 134 140 146 152 158
Обхват груди ростами размерами Обхват груди ростами размерами
60 64 68 72 72 76 80
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
1 Рост-высота верхушечной точки р 122,0 128,0 134,0 140,0 6,0 0 146,0 152,0 158,0 6,0 0,0
7 Высота линии талии Влт 74,9 79,3 83,7 88,1 4,3 0,1 91,9 95,7 99,5 4,0 -0,2
9 Высота коленной точки Вк 33,3 35,3 37,3 39,3 2,0 0,0 41,1 42,5 43,9 1,7 -0,3
13 Полуобхват шеи Сш 14,5 15,0 15,5 16,0 0,1 0,4 16,2 16,7 17,2 0,2 0,3
14 Полуобхват груди первый Сг! 31,1 32,9 34,7 36,5 0,0 1,8 36,3 37,9 39,5 0,2 1,4
15 Полуобхват груди второй СгП 31,5 33,5 35,5 37,5 0,1 1,9 37,7 39,8 41,9 0,2 1,9
16 Полуобхват груди третий СгШ 30,0 32,0 34,0 36,0 0,0 2,0 36,0 38,0 40,0 0,0 2,0
18 Полуобхват талии Ст 26,8 28,2 29,6 31,0 0,0 1,4 29,8 30,7 31,6 НН 0,9
19 Полуобхват бедер с учетом выступа живота Сб 34,2 36,3 38,4 40,5 0,4 1,7 40,5 42,6 44,7 0,6 1,5
21 Обхват бедра Обед 38,5 41,0 43,5 46,0 0.1 2,4 45,4 47,8 50,2 0,1 2,3
22 Обхват колена Ок 27,2 28,7 30,2 31,7 0,3 1,2 31,6 32,8 34,0 0,4 0,8
25 Расстояние от линии талии до пола сбоку Дсб 75,9 80,5 85,1 89,7 4,3 0,3 93,6 97,6 101,6 4,0 0,0
27 Длина ноги по внутренней поверхности Дн 56,2 59,5 62,8 66,1 3,6 -0,3 69,4 72,2 75,0 3,3 -0,5
28 Обхват плеча Оп 19,7 21,0 22.3 23,6 0,0 1,3 22,8 23,9 25,0 0,0
29 Обхват запястья Озап 12,8 13,3 13,8 14,3 0,0 0,5 14,2 14,6 15,0 0,1 0,3
31 Ширина плечевого ската Шп 9,9 10,4 10,9 11,4 0,4 0,1 11,6 12,1 12,6 0,4 0,1
Ателье 01//2008
22 трикотаж
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
35 Высота груди Вг 22,9 24,3 25,7 27,1 0,7 0,7 28,0 29,3 30,6 0,4 0,9
36 Длина талии спереди Дтп 36,3 38,0 39,7 41,4 1,1 0,6 43,0 45,4 47,8 1,3 1,1
39 Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого и второго с учетом выступа лопаток (высота проймы сзади) Впрз 13,7 14,1 14,5 14,9 0,3 0,1 • 15,6 16,3 17,0 0,5 0,2
40 Длина спины до талии с учетом выступа лопаток Дтс 28,9 30,2 31,5 32,8 1,1 0,2 34,6 36,4 38,2 1,4 0,4
41 Высота плеча косая Впк 30,6 32,3 34,0 35,7 1,2 0,5 37,0 38,6 40,2 1,0 0,6
45 Ширина груди Шг 12,0 12,6 13,2 13,8 0,2 0,4 13,9 14.6 15,3 0,3 0,4
46 Расстояние между сосковыми точками Цг 7,0 7,4 7,8 8,2 0,0 0,4 8,2 8,8 9,4 0,3 0,3
47 Ширина спины Шс 13,3 14,0 14,7 15,4 0,2 0,5 15,3 15,7 16,1 0,0 0,4
51 Обхват подъема стопы Ос 25,1 26,2 27,3 28,4 0,6 0,5 28,8 29,5 30,2 0,4 0,3
54 Поперечный диаметр шеи duu 9,0 9,2 9,4 9,6 0,1 0,1 9,7 10,0 10,3 0,1 0,2
62 Длина руки до локтя Дрлок 21,6 22,9 24,2 25,5 1,1 0,2 26,9 28,1 29,3 1,0 0,2
68 Длина руки до линии обхвата запястья Дрзап 38,7 41,0 43,3 45,6 1,9 0,4 47,5 49,6 51,7 1,9 0,2
79 Глубина талии вторая ГтП 2,9 3,1 3,3 3,5 0,0 0,2 3,4 3,9 4,4 0,0 0,5
Продолжение следует.
Не пропустите!
В помощь специалистам, создающим детскую одежду из трикотажа, в следующих номерах журнала «Ателье» будут представлены таблицы абсолютных величин размерных признаков, необходимых для конструирования трикотажных изделий для мальчиков всех возрастных групп и подростков (девочек и мальчиков).
Ателье 01//2008
24 головные уборы
МЕХ И ТРИКОТАЖ
Текст, фото. ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
СЕГОДНЯ МАССОВАЯ МОДА ПЕРЕЖИВАЕТ УВЛЕЧЕНИЕ МЕХОВЫМ ТРИКОТАЖЕМ. ПРИЧЕМ АКТУАЛЬНО КАК КОМБИНИРОВАНИЕ ТРИКОТАЖНЫХ И МЕХОВЫХ ДЕТАЛЕЙ В ОДНОМ ИЗДЕЛИИ (ИЛЛ. А, В), ТАК И ТЕХНОЛОГИИ БОЛЕЕ СЛОЖНОГО СОЕДИНЕНИЯ МАТЕРИАЛОВ (ИЛЛ В, С, D)
Модные комбинации с мехом
Современная мода сняла мех с пьедестала гламурной роскоши и «подружила» его с весьма неожиданными материалами, подарила ему новые возможности. Оказалось, что мех и шелк, мех и кружево, мех и трикотаж прекрасно уживаются в одном изделии. Мы научились резать мех на кусочки и полосочки, скручивать, сплетать его в косички и перфорировать...
АМНЕНИЕ )ЭКСПЕРТА
Многие из современных технологий предполагают значительную экономию дорогого материала, что сказывается на цене изделия и расширяет круг потенциальных покупателей головных уборов.
се I О) R
Ш
ехнология Saga Furs
Ателье 01//2008
•<
головные уборы
1 Обычно при создании полотна из меха и трикотажа используется меховая нить — тонкая полоска меха. Хорошо подходит для такого вида работ мех норки, лисицы, песца, а также стриженый мех кролика, бобра и пр. Ширина нити - от 3 до 10 мм, в зависимости от вида меха, задумки дизайнера и выбранной технологии соединения материалов. При использовании коротковорсового или стриженого меха желательно, чтобы тон мездры не контрастировал с тоном волосяного покрова шкурки.
2 Для некоторых видов работ можно просто нарезать «лапшой» лоскуток меха. Если же требуется длинная нить с ровным, без заметных перепадов по высоте волосом — для ее раскроя лучше использовать целую шкурку. Сначала следует выполнить обкрой шкурки, то есть отметить и удалить участки меха с измененной структурой - край огузка, облапки, головку, иногда участок по чреву и т.п. Подробнее об обкрое шкурки смотрите занятие в журнале «Ателье» № 08//2006. После выполнения этой операции должен получиться прямоугольник или трапеция с густым, ровным, достаточно однородным по структуре волосяным покровом.
3Сшить заготовку' в трубу. Шов должен проходить параллельно направлению остевого волоса шкурки.
4 Из трубы, не выворачивая ее, скорняжным ножом (в домашних условиях его можно заменить бритвенным лезвием) нарезать по спирали меховую нить. Смотать нить в клубок.
Ателье 01//2008
26 головные уборы
5Простой, но эффектный способ декорирования вязаной шапочки — оплетение ее по нижнему краю
меховой нитью. Эту идею можно использовать также для украшения фетровой шляпки, правда, предварительно по краю полей придется пробить отверстия. На предприятиях для продергивания нити используется специальный челнок, но в домашних условиях его вполне можно заменить обьгчной булавкой (см. илл. 01). При обработке края нитью из норки или стриженого меха шаг плетения будет 1-1,5 см. При использовании меха лисицы или песца — около 2—3 см. С такой отделкой будет хорошо сочетаться меховой цветок по бочку головки (с.м. мастер-класс по изготовлению цветка из меха в журнале «Ателье» №10//2007).
6 Длинную меховую нить можно не только вплетать, но и нашивать на трикотажную основу (илл. С). Для этой технологии лучше использовать длинноволосый мех. На вязаную головку нить нашивается вручную по спирали, начиная с нижнего края шапочки. Расстояние между краями соседних полос меховой нити - 1-3 см (чем длиннее волос шкурки, тем реже можно делать витки). Основа должна быть натянута на болван соответствующего размера — иначе нить стянет шапочку, и ее невозможно будет надеть. В домашних условиях вместо болвана можно использовать трех- или пятилитровую банку, предварительно «одев» ее в несколько слоев толстой ткани — до получения необходимого размера.
7 Большой вклад в разработку технологий создания мехового трикотажа внес дизайн-центр Saga Furs. Одна из этих технологий — соединение трикотажного полотна (лучше всего использовать ластик машинной вязки 2x2 или 3 х 3) и тонких меховых полос. Эта технология особенно актуальна для головных уборов и аксессуаров спортивно-городского стиля.
8Очень эффектно выглядит полотно, выполненное из меха норки. Пока трикотажная основа не растянута, мех смотрится монолитом с мошной рельефной фактурой (илл. 07). При растяжении трикотажа меховые полоски расходятся, и возникает неожиданный оптический эффект. Если шапочка выполнена из меха песца или лисицы, длинный волосяной покров полностью закрывает трикотажную основу, так что изделие смотрится как цельномеховое.
Ателье 01//2008
головные уборы 27
9Для выполнения такой фактуры из меха норки нужно раскроить нить шириной 3 мм. Направление волоса-вниз, к нижнему краю изделия. Длина нити зависит от длины детали изделия. Зигзагообразной строчкой (можно использовать
W Наиболее естественно эта фактура смотрится, когда меховая полоска настрачивается на каждый второй столбик изнаночных петель (на иллюстрации они отмечены галочками).
бытовую машинку) настрочить нить на трикотажную основу. На образце, для большей наглядности, часть строчки выполнена контрастной нитью.
Еще одна разработка Saga Furs — выразительная
I фактура, напоминающая бахрому. Она может использоваться при выполнении дизайнерских моделей — шапочек (илл. D), шарфов, для отделки низа рукавов, края шали или фаты в нарядной и вечерней одежде.
1^^Большой плюс этой технологии — то, «что она позволяет перерабатывать лоскут, оставшийся после обкроя шкурки. Ведь при изготовлении нити для выполнения меховой «бахромы.» не нужно добиваться равномерности высоты и фактуры волосяного покрова.
J| Меховая нить навя-
I Сказывается на трикотажную сетку так, как навязываются на основу шерстяные нити при ручном изготовлении ковров. Длина нити 10-12 см. Расстояние между узлами при выполне-
нии изделия из норки или стриженого меха — 2-3 см
по высоте, 1-2 см по ширине. При изготовлении
головного убора из длинноволосого меха расстояние можно увеличить. После выполнения фактуры для лучшей фиксации меховой бахромы рекомендуется приметать узелки к сетке с изнаночной стороны.
____________________________СТОВОЙ “ЛЕКОНИК” для производителей головных уборов из велюра, ткани, кожи и меха ПРИ A
W 134 vfjjj. мастер-классы выезжаем в регионы * I
ставим технологию производства ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52, МОСКВА фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ М.
Редакция и автор выражают признательность фирмам Saga Furs и «Елена Лашу к» за помощь при подготовке этого материала.
РЕКЛАМ/
Ателье 01//2008
нюанс
ВЫСОКАЯ МОДА В МИНИАТЮРЕ:
КУКОЛЬНЫЕ ИСТОРИИ
Текст_ЖОЗЕ ВАРМУНД-КОРДЕЛЬЕ
Слово «кукла», звучащее в разных языках по-разному, обозначает уменьшенную человеческую фигуру, которая с давних пор служит игрушкой для детей. Кукол
делали из всевозможных материалов - дерева, ткани, глины и др. В куклы играли дети всех сословий и рангов - от крестьян до королей. Увлекались куклами и взрослые. С незапамятных времен кукол любили наряжать, а кукольная одежда в
той или иной степени соответствовала характеру эпохи и статусу владельца игрушки,
благодаря чему куклы могут рассказать историю моды длиною в несколько веков.
Приданое для куклы
Уже с XIИ века по одежде кукол, которых знатные хозяева наряжали в изысканные костюмы, демонстрировавшие роскошь эпохи, можно проследить изменения моды. В XVIII веке император Священной Римской империи Карл VI (1685-1740), известный изданием «Прагматической санкции» 1713 года, которая устанавливала законы престолонаследия, был заядлым коллекционером кукол. В одном из реестров того времени упоминается императорский придворный вышивальщик Роберт де Варенн, который «за свои превосходно скроенные и богато вышитые кукольные платья» получил огромную для той эпохи сумму в 459 золотых франков. Во Франции во времена Людовика XIV придворные костюмы и платья в уменьшенном масштабе
сначала демонстрировались на кукле, и лишь после того, как знатные персоны делали свой выбор, модели изготавливались в натуральную величину. В 1755 году французская королева Мария-Антуанетта берет эту обязанность на себя и каждый месяц посылает через свою придворную портниху Розу Бертен новейшие парижские модели на манекенах европейским княжеским домам. Маленький манекен под названием «Пандора», до XIX века служивший основой дня конструирования и пошива дамского гардероба, после выполнения своей задачи становится лишь игрушкой
для девочек.
На рубеже XIX-XX веков
«приданое» куклы уже включает три-
четыре платья, подходящие к ним шляпки, несколько пар туфель, а также модные аксессуары. Парижские кукольных дел мастера переживают расцвет своего ремесла, в их ателье трудятся опытные портнихи, искусно копирующие оригиналы платьев в миниатюре. Особенной популярностью у девочек пользуются элегантно одетые фарфоровые куклы-манекены «Парижанка» или «Душечка». В 1915 году рынок завоевывают куклы из пластилина, изобретенного Уильямом Харбаттом из Лондона. Они одеты в униформу или костюм медсестры сообразно с военным временем. В 1920 году после заключения
Барби в моделях haute couture и pret-a-porter. Слева направо: Chanel (примерно 1960 год), Burberry (примерно 1980 год), Andre Courreges (1970 год).
Версальского мира в моду входят маленькие кукольные домики с крохотной мебелью и утварью, в них живут модно одетые Малыши или Крошки карманного формата. В 1955 году на свет появляется соблазнительная кукла Лилли. В ее гардероб наряду с привлекательной верхней одеждой входит также кокетливое белье, модные головные уборы и крохотные аксессуары.
Ателье 01//2008
нюанс 29
Феномен Барби
История Барби началась в 1952 году с карикатуры Райнхарда Бойтина в немецкой газете Bild. Изображенное на рисунке длинноногое существо женского пола с прической «конский хвост» было одето в дерзкую мини-юбку и туфли на высоких каблуках. Этот карикатурный персонаж становится у читателей таким популярным, что появляется в газете ежедневно. Редакция нарекает эту сексапильную даму Лилли. Затем популярный образ обретает новую жизнь: в 1955 году фирма «Хауссер Эластолин» в Нойштадт-Кобурге выпускает объемную куклу Лилли из пластика. Лилли элегантно одета, создательницей ее гардероба стала Марта Маар, теща владельца фирмы. Высота Лилли - 30 см, ее можно купить за 19,90 марок вместе с одеждой.
В 1958 году одну из этих кукол в витрине люцернского магазина обнаружила Рут Хэндлер из Калифорнии - совладелица фабрики игрушек «Маттелъ». Она приходит в такой восторг от Лилли, что принимает спонтанное решение получить права на производство куклы. После упорных переговоров фирма «Хауссер Эластолин» передает все права Рут и Эллиоту Хэндлерам. «Маттель» адаптирует куклу к высоким требованиям американского рынка. Лилли получает прозвище дочери Хэндлеров Барбары Джойс и с этого момента зовется Барби.
9 марта 1959 года в рамках нью-йоркской ярмарки игрушек состоялась успешная премьера. Барби одета в полосатый черно-белый купальник, на ней броские солнечные очки и туфли на высоких каблуках. Руг Хэндлер представляет Барби как «модель для молодежной одежды». В роли манекена кукла добивается огромного успеха, и уже в первый год установлен рекорд продаж - свыше 350 тыс. экземпляров. Японская фирма Pony начинает промышленное производство Барби. Растущий успех обеспечивает фирме
«Маттель» ведущие позиции среди американских производителей игрушек.
В 1961 году Рут и Эллиот Хэндлер создают для Барби друга по имени Кен, который впечатляет своим модным стилем. За этим эффектным брюнетом в 1962 году следует Мидж — изящная подруга Барби, а в 1965 году — сестра Скиппер. Весной 1968 года совет директоров компании принимает решение включить в ассортимент и другие этнические группы. Первым представителем иной национальности становится динамичная афро-американка Кристи, за которой следует очаровательная латиноамериканка Тереза, а затем у Барби появляется азиатская спутница Кира.
«Бессмертный идеал красоты»
В 1964 году куклы фирмы «Маттель» появляются и на европейском рынке. Первый филиал открывается в Германии, где каждый год для Барби создают около 150 новых моделей одежды, включая шляпы, обувь и модные аксессуары. Дизайн одежды обогащается благодаря сотрудничеству со знаменитыми модельерами - например, Оскаром де ля Рентой, Домом «Диор», а украшения создают именитые ювелиры.
С 1980-х годов Барби выполняет социальные функции. Она предстает в облике модели, балерины, стюардессы, астронавтки, модельера, олимпийской спортсменки или пилота реактивного истребителя, а также встречается в роли медсестры, врача, хирурга или преподавателя. Ее индивидуальность подчеркивается функциональной одеждой, отражающей стиль жизни активного поколения. В 1990-х Барби становится законодательницей мод: она объединяет разнообразные, этнически окрашенные стили и материалы со спортивными элементами, которые соответствуют конкретным тенденциям моды.
Фирма «Маттель» не обделяет вниманием и коллекционеров. В 1990 году появляется новая фарфоровая Барби - «Рапсодия в голубых тонах», которая становится первым коллекционным объектом в ряду последующих.
В 1998 году Барби изменяет лицо, но сохраняет свои магические пропорции 98-46-84. Она окружает себя домашними животными, пестрыми птицами или экзотическими созданиями - обезьянками, львятами и жирафами. Как и полагается VIP-персоне, Барби владеет современными средствами передвижения: в ее гараже есть лимузины, кабриолеты, вездеходы, скутеры и горные велосипеды. Не забыты и ностальгические экипажи, давосские сани и старинные автомобили. В 2001 году Барби становится геро-
Ателье 01//2008
30 нюанс
иней компьютерного мультфильма «Барби и Щелкунчик», а в сериале «Куклы мира» представляет более 45 национальностей.
С 1959 по 2005 год фирма «Маттель» продала свыше миллиарда экземпляров куклы. Вожделенный коллекционный объект в оригинальной коробке 1959 года стоит сейчас более 4500 евро! Игра в куклы становится интересной и для взрослых.
Высокая мода малого формата
Музей кукольных домиков в Базеле (Германия) представил в рамках специальной выставки более 200 кукол Барби, с любовью одетых парижской художницей костюмов Клод Брабант. Экспозиция проиллюстрировала развитие женской моды -от звериных шкур до роскоши Ренессанса и современных творений высокой моды. Неподражаемые кукольные платья ручной работы выполнены из дорогих материалов и до мельчайших деталей копируют оригинальные модели. Осмотр выставки стал настоящим модным приключением! Барби позирует в роли Евы с фиговым листком, копирует герцогиню Анну Бретанскую или мадам Помпадур в изысканных платьях и празднует свадьбу в облике Одри Хепберн и леди Дианы. Эта многоликая особа соблазняет в вышитом j бикини и широкополой шляпе, красуется в синих джинсах а-ля Мадонна или отдает дань уважения творениям Диора, Куррежа и Шанель. В завер- . шение Барби демонстри- ж рует модели haute couture. I Эти тщательно сшитые w вручную платья изготовле- ’ ны в парижском ателье Клод Брабант, которая уже 25 лет интенсивно занимается магическим миром кукол.
Тряпичная кукла ручной работы в спортивном костюме (1985 г.).
Из детской -на подиум: в коллекции осень-зима 2000/01 Джон Гальяно представил эту живую «куклу-манекен» как дань мечтам маленьких девочек.
Куклы Барби в исторических костюмах от Клод Брабант.
Слева направо: платье времен Изабеллы Кастильской (примерно 1480 год), принцессы Клевской (примерно 1547 год), роскошный ' наряд времен Луи Орлеанского (примерно 1450 год).
Ее карьера началась с изготовления соломенных кукол, для которых она шила платья по мерке. В 1990 году она обнаруживает в магазинах блондинку Барби. Она становится любовью с первого взгляда, а создание кукольных гардеробов превращается в большую страсть. Для своей любимой куклы модельер создает исторические костюмы, опираясь на картины, книги по искусству или художественные выставки. Музей
Виктории и Альберта в Лондоне пере-дает ей несколько выкроек традици-> онных костюмов горожан, которые Ж она использует в качестве основы Ш для раскроя.
fflwV При выборе ткани часто возни-кают проблемы, так как рисунки обычно слишком крупны для кукольной модели. Клод Брабант решает эту проблему, вышивая нужные рисунки вручную. 65-летняя художница так рассказывает о технике изготовления своих моделей: «Сначала я шью образец из бязи, который я примеряю на куклу. После корректировки посадки этого изделия я снова распарываю временную модель и использую отдельные детали для раскроя из оригинальной ткани. Монтаж платья осуществляется вручную, а во время примерки устраняются возможные дефекты посадки». Клод Брабант своими руками также моделирует крохотную обувь, сумочки или украшения и адаптирует прически к современной моде. Чтобы маленькие головные уборы максимально соответствовали оригиналу, модельер посещает курсы для начинающих шляпников. Для изготовления одного платья Барби ей может понадобиться до 100 часов работы! Ее творения сравнимы с шедеврами знаменитых мастеров haute couture. Й
Ателье 01//2008
техника кроя 31
модные жилеты
Элизабет Крайенбюль
Проект/эскизы_Э. КРАЙЕНБЮЛЬ
Фото__А. ТЕМ, ХОЛЛЕ-ЗУППА
<
. ' Г;’-"-'.
аленькие симпатичные жилеты сегодня очень популярны - без них просто не обойтись всем этим замечательным блузкам. Особенно уместны жилеты, надетые на блузки с пышными рюшами и жабо. Такие маленькие жилеты задуманы в качестве аксессуаров. Они должны быть короткими, плотно прилегать к телу, иметь символическую застежку или вообще обходиться без нее. Жилетов предлагается великое множество: с маленькими жилетными карманами, с воротниками, жилеты из самых различных материалов, сочетающихся в одной модели, например, кожа и парча, джинсовая ткань и ткань с вышивкой, винтажные материалы и змеиная кожа. Ваши клиентки могут легко стать коллекционерами.
Для ателье жилет - это всегда удачный предмет одежды, который можно предложить в качестве дополнения, например, к брючному костюму, юбке или платью. Короче говоря, пора увлечься жилетами!
Ателье 01//2008
32 техника кроя
Декоративную деталь спинки, переходящую на полочку, скопировать с чертежа полочки и совместить с чертежом спинки. Полученная
деталь спинки (центральная) выкраивается из материала с вышивкой. Указать местоположение широкой ленты из атласа или тафты, которая используется в качестве завязки.
Скопировать чертеж базовой основы платья подходящего размера. Заузить перед по линии перед проймой на 0,5 см, заузить спинку по
линии ширины спинки на 0,5 см. Раствор нагрудной вытачки уменьшить примерно на 2,5 см.
Пройму углубить на 2 см.
Перевести раствор нагрудной вытачки к боковой линии полочки, укоротить вытачку. Уменьшить длину проймы полочки и спинки на 0,5 см, закрыв раствор вытачек.
Длина линии плеча жилета — 7 см. Начертить модельную линию проймы. Заузить полочку и спинку по боковым линиям в соответствии с фигурой клиентки. Начертить декоративную деталь спинки, переходящую на полочку.
Начертить модельные линии горловины, борта и низа жилета.
I-Лента из атласа или тафты
Ателье 01//2008
техника кроя 33
8
срезу, спинку и полочку по боковым линиям.
Раствор нагрудной вытачки перевести в вытачку от среза талии.
Полочку слегка удлинить относительно линии низа.
Начертить модельную линию горловины. Начертить отложной воротник, отметить местоположение петель/пуговиц, начертить жилетный карман и хлястик на спинке. Й
1 Скопировать чертеж базовой основы платья подходящего размера. Заузить перед по линии перед проймой на 0,5 см, заузить спинку по линии ширины спинки на 0,5 см. Раствор нагрудной вытачки уменьшить примерно на 2,5 см.
Пройму углубить на 2 см.
Параллельно линии середины полочки на расстоянии 8 см от нее провести линию края борта.
2 Длина линии плеча жилета — 8,5 см. Начертить новую модельную линию проймы. Заузить в области линии талии: спинку по среднему
Ателье 01//2008
и
часть 2
Детская одежда
Конструирование платьев и блузок для девочек
Платье
о о о о о о
о о о о о о
Короткая блузка с короткими рукавами-фонарик
С' с о о о
Блузка
Короткая блузка с длинными рукавами-буф
ВО ВТОРОЙ СЕРИИ МАТЕРИАЛОВ, ПОСВЯЩЕННЫХ КОНСТРУИРО-ВАНИЮ ДЕТСКОЙ ОДЕЖДЫ, ПРЕДСТАВЛЕНО ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ БЛУЗОК И ПЛАТЬЯ. ПОСТРОЕНИЕ БЛУЗОК И ПЛАТЬЯ ПОКАЗАНО ДЛЯ РАЗМЕРОВ 110, 122 И 146. ЧЕРТЕЖИ БАЗОВЫХ ОСНОВ ИЗДЕЛИЙ ДЛЯ РАЗМЕРОВ 110 И 122 ВЫПОЛНЯЮТСЯ БЕЗ ВЫТАЧЕК, Т.К. ВЫТАЧКИ В ПЛЕЧЕВОЙ ОДЕЖДЕ ДЛЯ ДЕВОЧЕК ЦЕЛЕСООБРАЗНО ВВОДИТЬ В КОНСТРУКЦИЮ, НАЧИНАЯ С 146 РАЗМЕРА. ДЛЯ РАЗМЕРА 146 ПОКАЗАНА КОРОТКАЯ БЛУЗКА ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА С ВЫТАЧКАМИ. К БЛУЗКЕ ПРЕДЛАГАЮТСЯ ДВА ВАРИАНТА РУКАВОВ, ДЛИННЫЕ - СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ, ЗАУЖЕННЫЕ КНИЗУ И КОРОТКИЕ - СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ И НИЗУ. КРОМЕ ЭТОГО, В МАТЕРИАЛЕ ДАНО КОНСТРУИРОВАНИЕ ТРЕХ ВИДОВ ВОРОТНИКОВ, КОТОРЫЕ МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ СО ВСЕМИ ПОКАЗАННЫМИ МОДЕЛЯМИ.
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ БЛУЗКИ ПРЯМОГО СИЛУЭТА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИ ГУРУ (РАЗМЕР НО ДЛЯ ДЕВОЧЕК)
Основные оазмеоные признаки 1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 110,0 см 55 27,5
Bu/Ог Обхват груди 57,0 см 28,5 14,3 7,1
Tu/От Обхват талии 54,0 см 27 13,5
Hu/Об Обхват бедер 61,0 см 30,5
Alg/Др Длина рукава 37,5 см
Вспомогательные размерные признаки + прибавки
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 15,3 см + 2,0 см = 17,3 см
Rl/Дтс Длина спины до талии 26,8 см
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 4,9 см
Btll/Br II Высота груди II без учета Шш.з 15,7 см
VI Il/Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 28,1 см
Rb/Шс Ширина спины 11,1 см +1,5 см = 12,6 см
Ad/LUnp Ширина проймы 6,3 см + 2,5 см = 8,8 см
ВЬ/Шг Ширина груди 11,1 см +1,5 см = 12,6 см
1/2Ви/1/2Ог 28,5 см + 5,5 см = 34,0 см
ную величину влево, затем отложить 1/ЗШпр. Через последнюю точку провести линию вверх и вниз до линии талии (линия перед проймой). Отложить по линии перрд проймой от линии груди вверх расстояние, измеренное по линии ширины спинки от линии груди до линии плеча, минус 1 см, а также значение 1/4Шпр — получен контрольный знак втачивания рукава Ае.
По линии груди от линии перед проймой отложить влево значение Шг плюс прибавка. Через конечную точку провести линию вверх и вниз (линия середины переда). От линии талии по линии середины переда отложить вверх значение Дтп II. Для построения горловины переда отложить по линии середины переда от верхней точки: вниз значение Шш.з плюс 1,5 см, вправо по горизонтали отложить значение Шш.з. Начертить горловину переда в соответствии с чертежом. С чертежа спинки перенести значение длины линии плеча минус прибавка на посадку и начертить линию плеча переда. Начертить линию проймы
Перед и спинка
ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой от точки W, расположенной на уровне седьмого шейного позвонка, нужно отложить вниз значения размерных признаков Впр.з и Дтс. От линии талии отложить вниз значение Вб. Для определения Длины блузки отложить 4 см вниз по базисной вертикали от линии бедер. Из всех полученных точек провести горизонтальные линии влево.
Влево от базисной вертикали отложить по линии бедер 2 см и начертить среднюю линию спинки. Начертить линию низа под прямым углом к средней линии спинки.
По верхней вертикали (линия основания шеи) от точки уровня седьмого шейного позвонка W отложить влево значение Шш.з, из полученной точки провести вверх вертикаль длиной 1,5 см.
По линии груди отложить от средней линии спинки влево значение Шс плюс прибавка и провести через получен-
s ную точку перпендикуляр вверх (линия 5 ширины спинки). Для определения угла ° наклона линии плеча спинки отложить о
ч 1 см вниз от линии основания шеи по о
= линии ширины спинки. Через получен-s ную точку начертить вспомогательную g линию плеча до вершины новой горло-е вины. Отложить от вершины горлови
ны по полученной линии значение размерного признака Ширина плечевого ската плюс 2 см (1,5 см прибавка к Шс и 0,5 прибавка на посадку) и оформить линию плеча спинки.
По линии груди отлинии ширины спинки отложить влево 2/3 Ш пр. Начертить линию проймы спинки в соответствии с чертежом.
По линии груди от уровня боковой линии спинки отложить произволь-
ВМКИ01
При конструировании плечевых изделий для детей по вертикали, определяющей высоту горловины спинки, откладывают не 2 см, как при конструировании плечевых изделий для взрослых, а 1,5 см (т.е. на 0,5 см меньше).
переда в соответствии с чертежом.
Перед и спинку в области боковых линий расширить по линии талии в соответствии с чертежом.
Боковую линию спинки начертить до линии низа. Длину боковой линии спинки перенести на боковую линию переда и начертить линию низа на переде.
Измерить ширину переда и спинки по линии бедер, она должна быть равна 1/206 плюс прибавка на свободу облегания (Пб здесь: 5—7 см).
длина блузки 4 см от линии бедер
Ателье 01//2008
36 техника кроя
3
Плосколежащий воротник
В качестве примера воротника для блузки показано конструи-
рование плосколежащего воротника. Параллельно линии середины переда на расстоянии 1,5 см от нее необходимо начертить линию края борта. Спинку совместить с передом по линии плеча. Начертить плосколежащий воротник (ширина отлета — 4 см) в соответствии с чертежом.
Конструирование рукава
>
>’
Детали кроя
Плосколежащий воротник скопировать с чертежа. Проконтролировать прибавку на посадку по окату рукава, при необходимости откорректировать ее величину. По линии низа рукава отметить участок присборивания. Указать направление нити основы.
2
Измерить Длину и Высоту проймы переда и спинки на чертеже. Рассчитать размерные признаки рукава. Основой базисной сетки является вертикаль, на которой следует отложить вниз от исходной точки значение Вок, а также значение Др минус значение ширины манжеты. Через полученные точки провести влево и вправо горизонтальные линии: подмышечную линию и линию низа. От исходной точки на основной вертикали отложить в обе стороны значение Шр до пересечения с подмышечной линией. От полученных на подмышечной линии точек начертить линии переднего и локтевого срезов рукава до линии низа в соответствии с чертежом. Начертить линию низа рукава в соответствии с чертежом. Начертить линию застежки на рукаве. Начертить линию оката рукава в соответствии с чертежом. Начертить манжету шириной 3 см и длиной 16 см. Начертить
припуски для застежки манжеты.
ВАЖНО'
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ВТАЧНОГО РУКАВАДЛЯ БЛУЗКИ
Размерные признаки рукава
Ah/Bnp Высота проймы 30,7 см
Au/Дпр Длина проймы 35,0 см
Alg/Др Длина рукава
Ab/Шр Ширина рукава по наклонной 1/2Дпр ./. 1,0 см
Kgh/Вок Высота оката 1/ЗВпр ./.1,5 см
Asw/Шрн Ширина рукава внизу
= 37,5 см
= 16,5 см
= 8,7 см
= 16,0 см
Плосколежащий воротник в детской одежде можно втачать в горловину с использованием косой бейки или подкройной обтачки.
Ателье 01//2008
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ ПОЛУПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ
(РАЗМЕР 122 ДЛЯ ДЕВОЧЕК) Основные размерные признаки 1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 122,0 см 61 30,5
Bu/Ог Обхват груди 61,0 см 30,5 15,3 7,6
Tu/От Обхват талии 56,5 см 28,3 14,1
Hu/Об Обхват бедер 66,0 см 33
Alg/Др Длина рукава 42,3 см
Вспомогательные размерные признаки + прибавки
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 16,3 см +1,0 см = 17,3 см
RI/Дтс Длина спины до талии 29,2 см
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 5,1 см
Btll/Br II Высота груди II без учета Шш.з 16,9 см
VI Il/Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 30,7 см
Rb/Шс Ширина спины 11,8 см +1,0 см = 12,8 см
Ad/Шпр Ширина проймы 6,7 см + 2,0 см = 8,7 см
ВЬ/Шг Ширина груди 12,0 см +1,5 см = 13,5 см
1/2Ви/1/2Ог 30,5 см + 4,5 см = 35,0 см
Перед и спинка
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой от точки W, расположенной на уровне седьмо
го шейного позвонка, отложить вниз значения размерных признаков Впр.з и Дтс. От линии талии отложить вниз значение Вб. Из всех полученных точек провести горизонтальные линии влево.
От базисной вертикали отложить по линиям талии и бедер 2 см влево и начертить среднюю линию спинки.
Для определения Длины платья отложить 30 см вниз от линии талии и начертить линию низа под прямым углом к средней линии спинки.
От точки седьмого шейного позвонка W отложить влево значение Шш.з, из полученной точки провести вверх перпендикуляр длиной 1,5 см. При конструировании плечевых изделий для детей по этой вертикали откладывают на 0,5 см меньше, чем при построении плечевых изделий для взрослых.
По линии груди отложить от средней линии спинки влево значение Шс плюс прибавка и провести от полученной точки вертикаль вверх (линия ширины спинки). Дня определения наклона линии плеча спинки от линии основания шеи по линии ширины спинки отложить 1 см вниз. Через полученную точку начертить вспомогательную линию до верши
ны новой горловины спинки. Отложить значение размерного признака Ширина плечевого ската плюс 1,5 см и оформить линию плеча спинки.
По линии груди от линии ширины спинки отложить влево значение Шпр плюс прибавка. Отсюда отложить вправо 1/ЗШпр для определения местоположения боковой линии. Начертить линию проймы спинки в соответствии с чертежом. Отметить у проймы спинки раствор вытачки на выпуклость лопаток величиной 0,5—1 см.
Через конечную точку отрезка Шпр провести линию вверх и вниз до линии талии (линия перед проймой). Отложить по линии перед проймой от линии груди вверх расстояние, измеренное по линии ширины спинки от линии груди до линии плеча, минус 1 см, а также значение 1/4Шпр - получен контрольный знак втачивания рукава Ае.
По линии груди от линии перед проймой отложить влево значение Шг плюс прибавка. Через конечную точку провести вверх и вниз вертикаль (линия середины переда).
От линии талии по линии середины переда отложить вверх значение Дтп II. Для построения горловины переда отложить от полученной точки: вниз по линии середины переда значение Шш.з плюс 1 см, вправо по верхней
линии базисной сетки значение Шш.з. Начертить горловину переда в соответствии с чертежом.
С чертежа спинки перенести значение длины лицин плеча спинки минус прибавка на посадку (здесь: 0,5 см) и начертить линию плеча переда.
Начертить линию проймы переда в соответствии с чертежом. Для размеров 80— 140 перед конструируется без нагрудных вытачек. Линию плеча сместить в сторону переда на 1 см. Перед и спинку по боковым линиям заузить в области линии талии на 1 см. Для платьев прилегающего силуэта можно построить маленькую вытачку по талии. Однако дополнительное притали-вание для размера 122 не требуется, так как разница между полуобхватом 1руди и полуобхватом талии составляет всего 2,25 см. От линии середины переда нужно отложить по линии бедер вправо значение 1/206 плюс 1,5-2 см. Полученный в результате недостаточный объем (справа от средней линии спинки) разделить на две равные части и компенсировать его у боковых линий переда и спинки. Оформить боковые линии переда и спинки в соответствии с чертежом. В области бедер боковые линии в этой конструкции плавные, не ярко выраженные, т.к. разница между размерными признаками От и Об незначительная.
Проконтролировать прибавки на свободу
длина от талии — 30 см - Ht --- ri ------- Rh + 1
Ателье 01//2008
38 техника кроя
Конструирование рукава
Измерить Длину проймы (при закрытой вытачке на выпуклость лопаток). Измерить Высоту проймы переда и спинки (при закрытой вытачке на выпуклость лопаток) и суммировать полученные значения.
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой следует отложить вниз от исходной точки значения размерных признаков Вок и Др. Из полученных точек провести горизонтальные линии вправо.
Для определения уровня нижней точки переднего переката рукава отложить от конечной точки отрезка Др 1 см вверх. Определить уровень линии локтя и начертить ее в соответствии с чертежом.
От конечной точки отрезка, определяющего Вок, отложить вверх 1/4Шпр — получено местоположение контрольного знака втачивания рукава Ае. От этой точки отложить по наклонной прямой значение Шр до пересечения с верхней линией базисной сетки чертежа, из полученной точки провести вертикаль вниз до линии локтя.
По вертикали отложить вниз 1/4Шпр плюс 0,5 см; от этой вертикали по линии локтя отложить влево 1 см и соединить полученные точки прямой линией (верхний участок линии локтевого переката). Начертить вспомогательные линии для построения оката рукава в соответствии с чертежом. Начертить линию оката и отметить точку пересечения с линией плеча (контрольный знак).
От базисной вертикали по линии локтя и по линии низа отложить 1 см вправо. Начертить линию переднего переката рукава. От нижней точки линии переднего переката рукава отложить вправо до пересечения с линией низа значение 1/2Шрн. Начертить нижний участок линии локтевого переката.
Параллельно линии переднего переката рукава начертить линию нижнего шва рукава. Отметить монтажные контрольные знаки.
'/2 +1
Copyright М. Muller & Sohn, MOnchen Разрешается для использования только в личных целях. Воспроизводство и копирование с коммерческой или обучающей целью запрещено.
Ателье 01//2008
техника кроя
Удобный рукав с низким окатом
Основой для построения этого рукава служит одношовный рукав с
чертежа 2. Рукав развернуть, зеркально скопировав внутренние участки относительно линии переднего и локтевого переката. Чтобы узкий рукав был более удобным и обеспечивал свободу движения, следует уменьшить высоту оката рукава, продлив вверх линии нижних срезов рукава на 2 см. Из полученных точек провести короткие перпендикуляры к линиям ниж
них срезов рукава наружу. Линию оката продлить по полученным перпендикулярам наружу так, чтобы длина новой линии оката соответствовала длине первоначальной линии оката.
Отложной воротник
В качестве примера воротника для платья показан отложной воротник с цельновыкроенной стойкой.
Воротник конструируется на основе размерных признаков горловины (см. чертеж). Для определения местоположения линии
среза втачивания воротника отложить по линии середины воротника вверх 1,5 см, для построения линии перегиба стойки воротника - 2 см, для построения линии отлета воротника — 4 см. Оформить срезы воротника в соответствии с чертежом.
Детали кроя
Все детали вырезать, восстановить целостность деталей в местах наложений. Проконтролировать прибавку на
посадку по окату рукава, при необходимости откорректировать ее.
Указать направление нити основы.
Базовая основа блузки прилегающего силуэта
• для девочек, размер 146
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВС ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БАЗОВОЙ ОСНОВЫ БЛУЗКИ ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА НАУСЛОВНО-ТИПОВУЮФИГУРУ
(РАЗМЕР 146 ДЛЯ ДЕВОЧЕК) Основные размерные признаки 1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 146,0 см 73 36,5
Bu/Ог Обхват груди 73,0 см 36,5 18,3 9,2
Tu/От Обхват талии 62,5 см 31,3 15,7
Hu/Об Обхват бедер 78,5 см 39,3
Alg/Др Длина рукава 52,0 см
Вспомогательные размерные признаки + прибавки
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 17,9 см +1,0 см = 18,9 см
Rl/Дтс Длина спины до талии 34,5 см
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 5,7 см
Schb/Шп Ширина плечевого ската 10,2 см
Btll/Br II Высота груди II без учета Шш.з 20,1 см
VI ll/Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 36,8 см
Rb/Шс Ширина спины 13,8 см + 0,5 см = 14,3 см
Ad/Шпр Ширина проймы 7,9 см +1-1,5 см = 9,4 см
ВЬ/Шг Ширина груди 14,8 см +1-1,5 см = 16,3 см
1/2Ви/1/2Ог 36,5 см +2,5-3^ см = 40,0 см
Перед и спинка
Чертеж базовой основы блузки прилегающего силуэта показан для размера 146. Начиная с размера 146, для девочек проектируется нагрудная вытачка. Чертеж базовой основы блузки конструируется до линии талии.
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль, на которой от исходной точки нужно отложить вниз значения размерных признаков Впр.з плюс прибавка и Дтс. Из полученных точек провести горизонтальные линии влево. По линии груди отложить от средней линии спинки влево значение Шс плюс прибавка, значение Шпр плюс прибавка и значение Шг плюс прибавка. Отложить от точки Шпр вправо 1/ЗШпр для определения местоположения боковой линии. Полинин груди от линии середины переда отложить вправо 1/1 ООг плюс 0,5 см. Через полученные точки начертить все вертикальные линии (ширины спинки, боковую, перед проймой, вытачек, середины переда) в соответствии с чертежом.
По линии основания шеи от точки уровня седьмого шейного позвонка отложить влево значение Шш.з, отсюда вверх начертить вертикальдлиной 1,5 см и начертить линию горловины спинки.
От точки пересечения линии основания шеи с линией ширины спинки отложить
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ДЛИННОГО ВТАЧНОГО РУКАВА СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ ДЛЯ БЛУЗКИ
Размерные признаки рукава
Ah/Bnp Дц/Дпр Высота проймы 30,0 см Длина проймы на чертеже 34,6 см 1/2 17,3
Alg/Др Длина рукава (длина 3/4) 39,0 см АЬ/Шр Ширина рукава по наклонной 1 /2Дпр Kgh/Вок Высота оката 1/ЗВпр + 3 см Asw/Шрн Ширина рукава внизу = 17,3 см = 13,0 см = 18,0 см
вниз 1,5 см для определения угла наклона линии плеча спинки.
Начертить линию плеча и отложить по ней значение ширины плеча спинки.
По линии ширины спинки от линии груди вверх отложить 1/4 расстояния от линии груди до линии плеча и из полученной точки отложить 1 см влево. Начертить линию проймы спинки. Для построения проймы переда отложить по линии перед проймой от линии груди вверх расстояние, измеренное по линии ширины спинки от линии груди до линии плеча, минус 2 см.
Ателье 01//2008
техника кроя
От линии талии отложить вверх по линии вытачек значение Дтп II. Из полученной точки отложить вниз значение Вт 11 - получена точка центра груди Bt. От конечной точки отрезка Дтп II провести вправо дугу с центром в точке Bt. От конечной точки отрезка, полученного на линии перед проймой, провести вправо дугу с центром в точке пересечения линии груди и линии перед проймой. По второй дуге отложить вправо 1/10 от полуобхвата груди.
От полученной на второй дуге точки отложить значение ширины плеча спинки минус прибавка на посадку до пересечения с первой дугой. Начертить линию проймы переда. Для построения горловины переда провести от конечной точки отрезка Дтп II перпендикуляр к линии середины переда. От линии середины переда отложить вправо значение Шш.з, вниз отложить значение Шш.з плюс 1 см. Начертить горловину переда в соответствии с чертежом. Измерить отрезок от вершины горловины до линии вытачек и перенести это значение на линию плеча переда. От полученной точки начертить правую боковую сторону нагрудной вытачки, измерить ее длину и перенести на левую боковую сторону нагрудной вытачки. Оформить линию плеча переда. По линии талии от линии перед проймой отложить влево 1/4От минус 1,5 см, измерить расстояние между полученной на линии талии точкой и серединой переда - получен раствор передней вытачки по талии. Из полученной на линии талии точки отложить 1/2От плюс 2 см вправо - получен излишек по талии сзади, который распределяется у боковых линий и в дополнительный раствор на спинке. Начертить вытачку по талии и боковые линии в соответствии с чертежом. Линию плеча сместить в сторону переда на 1 см.
Для блузки предлагаются два варианта
участок присборивания 10 см ’/г Уг
П---«I
J
Длинный рукав-буф (со сборками по окату)
Конструирование рукава осуществляется на основе размерных признаков проймы.
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой следует отложить вниз от исходной точки значение Высоты оката и Длины рукава (здесь рукав длиной три четверти). Из полученных точек провести вправо горизонтальные линии. От конечной точки отрезка Вок отложить вверх по диагонали значение Ширины рукава по наклонной до пересечения с верхней линией базисной сетки. Из полученной точки провести перпендикуляр к горизонтальной линии базисной сетки чертежа до линии низа. Линию продлить вверх относительно горизонтали, проведенной от исходной точки, на 5 см и разделить этот участок
пополам. От верхней точки отрезка длиной 5 см отложить вправо по горизонтали I0 см (участок для присборивания). Из полученной точки провести вниз вертикальную линию до линии низа рукава. Крайний правый отрезок на лини низа базисной сетки разделить пополам и от этой точки в обе стороны отложить по 1/4Шрн. Из полученной правой точки начертить вверх линию середины рукава. Отметить вспомогательные точки для построения оката рукава в соответствии с чертежом.
Провести влево короткий перпендикуляр от верхней точки на линии середины рукава и начертить линию оката переднего и заднего участков рукава в соответствии с чертежом. Начертить плавную линию нижнего шва рукава в соответствии с чертежом.
рукава - длинный и короткий.
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Обратите внимание на то, что при конструировании платьев и блузок для девочек до 146 размера можно не проектировать талиевые вытачки на переде и спинке, так как разница между полуобхватом груди и полуобхватом талии небольшая.
Ателье 01//2008
техника кроя
41
Короткий рукав-фонарик (со сборками по окату и низу)
Основой для конструирования этого рукава служит одношовный рукав, построенный по размерным признакам проймы блузки прилегающего силуэта размера 146. Конструирование одношовного рукава осуществляется по аналогии с построением рукава для платья. Начерченный рукав скопировать до линии локтя. Длина рукава от оката 20 см. Для построения притачной манжеты удлинить рукав на 4 см. Начертить линии разрезов для расширения рукава в соответствии с чертежом.
Воротник-стойка
В качестве примера воротника для блузки прилегающего силуэта показано конструирование воротника-стойки. Воротник строится на основе размерных признаков горловины. Для построения линии верхнего среза воротника отложить по линии середины воротника 2,5 см вверх. Оформить срезы воротника в соответствии с чертежом.
Детали кроя
Раствор нагрудной вытачки переда перевести к вытачке по талии. Параллельно линии середины переда на расстоянии 1,5 см от нее начертить линию края борта. Закрыть дополнительный раствор на спинке.
Рукав разрезать по линиям разрезов и раздвинуть части на 5 см. Линию оката поднять на 4 см и начертить новую линию оката. Отметить участок присборивания.
Указать направление нити основы. Й
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ КОРОТКОГО ВТАЧНОГО РУКАВА СО СБОРКАМИ ПО ОКАТУ ДЛЯ БЛУЗКИ
Размерные признаки рукава
Ah/Bnp Высота проймы Au/Дпр Длина проймы Ad/Шпр Ширина проймы Asw/Шрн Ширина рукава внизу 1/2 30,0 см 15,0 34,6 см 17,3 9,4 см 20,0 см
Alg/Др АЬ/Шр Kgh/Вок Длина рукава Ширина рукава по наклонной Высота оката = 52,0 см 1/2Дпр ./.0,5 см =16,8 см 1/2Впр ./. (1/10 Шпр + 2 см)= 12,1 см
Таблица обозначений
А начало, исходная точка
Beleg внутренняя деталь, обтачка, подборт и т.п.
W уровень седьмого
шейного позвонка
m .(messen) измерить
U (Qbejlragen) перенести
V.M./VM середина переда, полочки,
переднего полотнища
h.М./НМ средняя линия спинки, се-
редина заднего полотнища
Zulegen/zusammenlegen
совместить, закрыть
FL /Fdl/ Fadenlaut направление нити основы
MW прибавка на свободу облегания
А.е контрольный знак втачивания рукава
h.Ae задний контрольный знак втачивания рукава
Vh передняя половинка брюк
Hh задняя половинка брюк
Rt спинка
st боковая деталь
vt перед, полочка
Sn/SN боковой срез, шов
f.N. шов, срез в готовом виде
NZ припуск на шов
RV застежка-молния
v.K. передний угол ластовицы
h.K. задний угол ластовицы
z центр окружности
Lg длина
kn/kneifen заложить складку, закрыть раствор
Bruch / Stoffbruch сгиб
je по
von с, от
Naht шов
Schlitz разрез, шлица, застежка
ca. около, примерно
bl прямой угол
— сложенная вытачка
разрезать, рассечь
y'. знак минуса
присборить, припосадить
))) сутюжить
ж оттянуть
ж складка
Ателье 01//2008
42 техника кроя
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 11//2007
Чертеж базовой
основы пиджака -
с центральной застежкой
на три петли и пуговицы
При сравнении размерных признаков, полученных в результате измерения фигуры, установлено следующее.
• В этом материале речь идет о приземистой/коренастой фигуре, так как здесь значение От лишь на 4 см меньше значения Ог (для коренастой фигуры эта разница составляет 0-6 см).
• Если значение От превышает значение Ог, речь идет о фигуре с выступающим животом.
• Здесь значение Шпж превышает значение Шг + 1,5 см, поэтому при построении чертежа учитывается размерный признак Шпж, т.е. пиджак строится с учетом выступающего живота.
Пиджак с центральной застежкой (однобортный) на три петли и пуговицы
Эскиз_БЕРНД ЛОТТЕ
Большее прилегание в области талии
Вогнутая линия плеча
Ярко выраженный окат рукава
Небольшое расширение к линии низа--------
Полочка, отрезная боковая часть полочки и спинка
ПОсновой базисной сетки является вертикаль, на которой от точки, расположенной на уровне седьмого шейного позвонка W, следует отложить вниз значения размерных признаков Rh - Впр.з, RI - Дтс, и Lg - Ди. От линии талии отложить вниз значение Ht - Вб. Из всех полученных точек про
вести перпендикуляры к основной вертикали.
Отрезок W-Впр.з на вертикальной линии базисной сетки разделить пополам.
По линии бедер отложить влево от вертикальной линии базисной сетки 4 см и начертить вспомогательную среднюю линию спинки от полученной точки до середины отрезка W-Впр.з.
По линии талии от вспомогательной средней линии спинки отложить влево 0,7 см
и начертить среднюю линию спинки через полученную точку от точки W до линии низа в соответствии с чертежом.
Отточки W отложить влево по линии основания шеи значение Шш.з и провести из полученной точки вверх перпендикуляр длиной 1,5 см. Начертить горловину спинки под прямым углом к средней линии спинки и продлить эту линию на 1 см. Обратить внимание на конфигурациюлинии горловины спинки, она не должна быть слишком пологой.
Ателье 01//2008
техника кроя 43
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ ПИДЖАКА НА КОРЕНАСТУЮ ФИГУРУ
Основные размерные признаки 1/2 1/4 1/8
Kh/P Bu/Ог Tu/От Hu/Об Aig/Др Рост Обхват груди Обхват талии Обхват бедер Длина рукава 178,0 см 108,0 см 104,0 см 112,0 см 64,0 см 89,0 44,5 54,0 27,0 52,0 26,0 •- 56,0 22,3 13,5
Вспомогательные размерные признаки Вычисления:
Hs/Шш.з Rh/Впр.з Rl/Дтс Ht/Вб Lg/Ди At/Bnp.n Ширина шеи сзади Высота проймы сзади Длина спины до талии Высота бедер Длина изделия Высота проймы спереди 8,4 см 25,5 см 45,5 см 22,3 см 77,5 см 28,0 см = 1/10 от 1/20г + 3 см = 1/80г + 12-12,5 см = 1/4Р + 1 см = 1/8Р (измер. от талии) = 1/2Р ./. 11,5 см = Впр.з + 2-2,5 см
Rb/Llic Ширина спинки Ad/Шпр Ширина проймы вь/Шг Ширина груди Контроль/Общее измерение: 22,1 см 17,3 см 23,6 см 63,0 см ./. 54,0 см = 9,0 см = 1/ЮОГ+ 11-11,5 см (11,3) (при Ог свыше 100 см) = 2/1 ООг + 1-1,5 см (при Ог до 100 см) = 1/80г + 3-4 см (3,8) = 2/1 ООг + 1,5-2 см (2,0) = 1/2Ог = (прибавка на своб. облег, по лин. груди)
Ва/Шпж Ширина переда на уровне живота 26,3 см = 1/40т +0-0,5 см (0,3)
От средней линии спинки по линии груди отложить влево значение Шс и провести через полученную точку линию ширины спинки, перпендикулярную линии груди. Дня определения угла наклона линии плеча спинки отложить от линии основания шеи (верхней горизонтали базисной сетки) 2 см вниз по линии ширины спинки. Провести вспомогательную линию для определения длины линии плеча спинки, отложить по ней от линии ширины спинки влево 2 см и начертить линию плеча спинки в соответствии с чертежом.
От средней линии спинки отложить влево по линии бедер значение Шс минус 2,5 см и через полученную точку провести вспомогательную линию к конечной точке отрезка Шс на линии груди. По линии груди отложить от конечной точки 0,3 см влево для смешения боковой линии спинки.
Провести линию низа спинки под прямым углом к средней линии спинки.
Приталивание боковой линии спинки составляет 1,5 см (см. чертеж). Провести вспомогательные линии и оформить боковую линию спинки, вычерчивая ее нижний участок под прямым углом к линии низа.
Для определения верхней точки боковой линии спинки отложить от линии груди вверх 1/4Впр.з и через полученную точку начертить линию проймы спинки плавной пологой линией для получения достаточной свободы движения.
Для построения боковой части отложить произвольное расстояние между спинкой и отрезной боковой частью полочки по линии груди.
Из полученной точки отложить влево значение Шпр + 4 см (4 см = 2 см - промежуток между полочкой и ее боковой частью; 2 см - отведение боковой части полочки, которое для фигуры такого типа должно быть больше).
Через полученную точку провести перпендикуляр к линии груди (вверх и вниз до линии бедер) — получена линия перед проймой.
От линии груди отложить по линии перед проймой вверх три значения: Ае ( Ае = 1/4Шпр минус 1 см), 1/4 Впр.з и Впр.п.
От линии перед проймой по линии груди отложить влево значение размерного признака Шг, по линии талии отложить значение Шпж, полученные отрезки разделить
пополам. Соединить полученные точки на линии груди и талии прямой линией, продлить ее вверх - получена линия центра груди. Для.определения угла наклона верхней части полочки от линии центра груди на уровне Впр.п отложить вправо 1-1,5 см (величина смещения зависит от типа фигуры: у фигур с нормальной или переги-бистой осанкой это смешение больше, чем у фигур с сутуловатой осанкой). Соединить полученную точку с точкой пересечения линии груди и линии центра груди - получена смешенная линия центра груди.
Начертить перпендикуляр к этой линии через точку, определяющую Впр.п на линии перед проймой, - получена верхняя линия базисной сетки чертежа полочки. Начертить перпендикуляр к верхней линии базисной сетки чертежа полочки от точки пересечения линии груди и линии перед проймой - получена смешенная линия перед проймой.
По этой линии отложить 4 см вниз от верхней линии базисной сетки чертежа для определения угла наклона линии плеча полочки и начертить линию плеча полочки.
Ателье 01//2008
44 техника кроя
Перенести с чертежа спинки на чертеж полочки значение длины линии плеча спинки минус 0,5-1 см и оформить линию плеча полочки (см. чертеж).
Для построения горловины полочки отложить вниз по смещенной линии центра груди значение Шш.з от верхней линии базисной сетки чертежа. Из полученной точки провести влево отрезок, перпендикулярный смешенной линии центра груди, длиной, равной Шш.з плюс 2 см. Оформить линию горловины полочки по лекалу. Для определения местоположения линии середины полочки надо полученную точку сое
динить прямой линией с конечной точкой отрезка, определяющего Шг, затем провести линию к конечной точке отрезка, определяющего Шпж; от последней точки провести перпендикуляр к линии талии вниз.
Для учета выступающего живота следует продлить линию, соединяющую отрезки Шг и Шпж, вниз до линии низа, полученный угол между этой продленной линией и перпендикуляром к линии талии, проведенным вниз от конечной точки отрезка, определяющего Шпж, разделить пополам и через полученную точку начертить нижний участок линии середины полочки.
По линии бедер сначала отложить вправо от линии перед проймой значение Шпр плюс 4 см (как на линии груди). Затем отложить влево от линии перед проймой значение Шг. От полученной точки отложить влево длину отрезка по линии бедер на чертеже спинки (Шс минус 2,5 см).
Из этой точки отложить вправо 1/206 + 6-7 см (6—7 см = 2 см - промежуток между полочкой и отрезной боковой частью полочки, плюс 4-5 см - прибавка на свободу облегания по линии бедер).
Полученный излишек (отрезок по линии бедер от полученной точки до конечной
Ателье 01//2008
техника кроя 45
точки отрезка Шпр + 4 см) не должен превышать 3 см. При большем значении излишка величину, превышающую 3 см, срезать у боковой линии полочки.
Начертить вспомогательную пунктирную линию для построения задней линии отрезной боковой части полочки, для этого следует соединить точку на линии бедер (отрезок 1/206 + 6-7 см) с точкой на линии груди (определяет местоположение задней линии отрезной боковой части). От полученной пунктирной линии отложить по линии талии внутрь величину приталивания отрезной боковой части полочки по задней линии, она равна величине приталивания по боковой линии спинки (здесь: 1,5 см). От полученной на линии талии точки отложить 0,5 см влево и провести через полученную точку вспомогательную линию вверх, продлив ее до уровня 1/4Впр.з. Вторую вспомогательную линию провести отточки приталивания до линии низа и через обе вспомогательные линии оформить заднюю линию отрезной
боковой части полочки в соответствии с чертежом. Максимальное приталивание для этой модели должно быть получено немного выше линии талии.
Измерить длину боковой линии спинки от линии талии до линии низа и перенести эту величину на аналогичный участок задней линии отрезной боковой части полочки. Эту величину плюс 1 — 1,5 см отложить вниз от линии талии по линии середины полочки.
Начертить вспомогательную линию низа полочки и отрезной боковой части полочки, соединив нижние точки на линии середины полочки и на задней линии отрезной боковой части полочки прямой линией. Для определения линии середины вытачки отточки середины отрезка, определяющего Шпж, отложить вправо по линии талии 2 см.
Начертить перпендикуляр к линии середины полочки через ее нижнюю точку.
К полученной линии начертить перпендикуляр через точку на линии талии, сме
щенную на 2 см влево от середины отрезка Шпж. Получена линия середины вытачки. Определить местоположение кармана: полочку от вершины горловины до вспомогательной линии низа разделить на три части: нагрудный карман расположен у верхней трети длины полочки минус 1 см; боковой карман расположен на 1 см ниже нижней трети длины полочки.
Линию нагрудного кармана с наклоном ок. 3 см относительно линии груди начертить между линией середины полочки и линией перед проймой через точку пересечения линии середины вытачки и линии верхней трети длины полочки (здесь: по линии середины полочки отложить вверх 0,6 см, по линии перед проймой отложить 4,3 см). Начертить линию прореза бокового кармана под небольшим наклоном (см. чертеж). Угол наклона определяется разницей 0,5 см между величинами, которые откладываются от линии талии по линии центра груди (6,3 см) и по линии перед проймой (5,8 см). Прорез кармана начертить без раствора между верхней и нижней линиями.
Линии боковых сторон вытачки между карманом и линией талии параллельны друг другу, раствор составляет 1,5 см. Конец вытачки располагается на 6 см ниже линии, определяющей месторасположение нагрудного кармана.
В области линии низа измерить участок между вспомогательной линией середины полочки и основной линией середины полочки. Перенести полученное значение вправо от линии середины вытачки, начертить вытачку на выпуклость живота от линии прореза кармана до линии низа. Измерить длину левой стороны вытачки и перенести ее значение на правую сторону вытачки.
Начертить линию низа в соответствии с чертежом.
От линии перед проймой по линии бедер отложить вправо 1,5 см и 2 см: 1,5 см — для определения местоположения боковой линии полочки, 2 см — величина промежутка между полочкой и отрезной боковой частью полочки. И через полученные точки провести вверх вспомогательные линии для построения боковой линии полочки и передней линии отрезной боковой части. Величина отведения боковой части полочки равна 2 см. От уровня линии бокового кармана провести вверх переднюю линию отрезной боковой части полочки.
Начертить нижний участок боковой линии полочки от линии низа до линии кармана, закачивая ее у линии кармана примерно посередине между линией перед проймой и вспомогательной боковой линией. Боковая линия полочки должна располагаться под прямым углом к линии низа.
Ателье 01//2008
46 техника кроя
Начертить остальные вспомогательные пунктирные линии и оформить верхний участок боковой линии полочки в соответствии с чертежом.
Оформить переднюю линию отрезной боковой части, нижняя часть этой линии располагается параллельно боковой линии полочки и под прямым углом к линии низа.
Начертить линии проймы полочки и отрезной боковой части полочки. Пройму отрезной боковой части оформить пологой линией для увеличения свободы движения.
Проверить прибавку на свободу облегания по линии груди, талии и бедер.
Детали кроя вырезать, проверить длину срезов и качество их сопряжений.
Определение размерных признаков рукава и конструирование рукава осуществляется по аналогии с моделью пиджака с центральной застежкой на две петли и пуговицы и здесь не показывается (см. первую часть материала в «Ателье» № 11/07).
Завершение конструирования полочки
2
Полочку разрезать по линии бокового кармана и соединить боковые
стороны раствора вытачки на выпуклость живота от линии низа. В результате получен раствор вытачки у прореза кармана.
Начертить новую линию низа полочки. Данная фигура отличается выраженной формой груди. Учитывая эту особенность, надо начертить на чертеже полочки две линии разрезов от конца вытачки до точек пересечения линии середины полочки и линии проймы с линией груди (точки Dp).
Разрезать полочку по обеим линиям по направлению от центра к линии середины полочки и к линии проймы. Развернуть части полочки до получения раствора вытачки, равного 2,5 см. Оформить боковые стороны новой вытачки.
Построение воротника
Отметить новую линию середины вытачки, она одновременно явля-
ется направлением нити основы на полочке.
Отметить местоположение средней петли/пуговицы на 2 см выше линии талии. Местоположение двух других петель/пуговиц отметить в соответствии с чертежом.
От средней петли отложить влево 1,3 см, от верхней петли отложить влево 1,8 см и провести через полученные точки линию края борта.
Начертить линию борта и закругленный нижний угол линии борта в соответствии с чертежом.
Линию плеча продлить на 2 см влево, отметить начало линии перегиба лацкана на линии борта и начертить линию перегиба лацкана в соответствии с чертежом. Начертить линии лацкана на полочке в соответствии с чертежом.
Измерить длину горловины спинки на чертеже. Для построения воротника (нижнего, выкраиваемого из фильца) от вершины горловины полочки отложить полученное значение длины горловины спинки минус 1 см до пересечения с продленной вверх линией перегиба лацкана. От полученной точки начертить вправо перпендикуляр к линии перегиба лацкана.
По перпендикуляру отложить вправо 1,5 см - величину, определяющую форму воротника, из полученной точки отложить 2,5 см — высоту стойки воротника на уровне середины.
Начертить линию среза втачивания воротника в горловину. Под прямым углом к этой линии начертить линию середины воротника. Оформить линию перегиба стойки воротника и срезы воротника в соответствии с чертежом. Проверить длину линии среза втачивания, она должна быть примерно на 1 см меньше длины горловины полочки и спинки, так как воротник оттягивается посредством влажно-тепловой обработки.
Начертить листочку верхнего кармана и клапан бокового кармана в соответствии с чертежом. Й
Ателье 01//2008
48 технология
ЭЛАСТИЧНЫЕ ШВЫ
МНОГИЕ КЛИЕНТЫ ХОТЕЛИ БЫ НОСИТЬ ПИДЖАК, ИДЕАЛЬНО ОБЛЕГАЮЩИЙ ТЕЛО В НУЖНЫХ МЕСТАХ, ЗРИТЕЛЬНО УЛУЧШАЮЩИЙ ФИГУРУ, КОМФОРТНЫЙ И АБСОЛЮТНО НЕ СТЕСНЯЮЩИЙ ДВИЖЕНИЙ. ОДНИМ СЛОВОМ, ПИДЖАК, ШВЫ КОТОРОГО ЭЛАСТИЧНЫ ВО ВСЕХ НАПРАВЛЕНИЯХ И СПОСОБНЫ ВЫДЕРЖИВАТЬ БОЛЬШИЕ НАГРУЗКИ. РЕШЕНИЕМ ЭТОЙ ЗАДАЧИ СТАЛО РЕВОЛЮЦИОННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ИТАЛЬЯНСКИХ ШВЕЙНИКОВ.
Гибкая технология
В наши дни на рынке существуют только два типа материалов: эластичные и неэластичные. Качественное изменение положения дел на рынке производства одежды произошло благодаря новинке, увидевшей свет в Италии. Костюмы из классических высококачественных неэластичных тканей обретают удобство эластичных материалов, обеспечивают прилегание изделия к фигуре с минимальными прибавками на свободу облегания, а швы отличаются устойчивостью к натяжению при движении.
Детали изделия больше не стачиваются традиционными способами, а соединяются посредством биэластичной ленты (тесьмы), которая втачивается между деталями. Этот способ соединения деталей позволяет достичь достаточной эластичности швов и изделия, что позволяет добиться оптимальной свободы движений. Новая технология делает максимально удобными вещи из популярных традиционных тканей — льна, хлопка, шелка и шерсти и открывает новые, неведомые горизон-
ты моды. Для реализации этого изобретения не нужны новые машины, его можно интегрировать в уже существующие формы производства в ателье или на фабрике. Это открывает модельерам и дизайнерам дополнительные пути технического усовершенствования моделей.
Применение данной технологии предоставляет совершенно новые возможности в изготовлении как классической мужской и женской одежды, так и джинсов, рабочей и спортивной одежды.
Ателье 01//2008
технология
Преимущества использования биэластичной ленты (тесьмы)
• улучшение внешнего вида изделий;
• швы отличаются большей прочностью;
• отсутствие проблем при уходе и чистке;
• повышение ценности изделия за счет новой технологии и материалов;
• в производстве можно применять традиционные швейные машины;
• технология применима как для индивидуального, так и для промышленного пошива.
Материал подготовили^ ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Ателье 01//2008
50 технология
о гб
Если для нижней отделочной детали используется другой материал, то линию низа юбки рекомендуется оформить, например, втачной бейкой из контрастного материала (илл. 01). Этот прием
Жила-была юбка длиной выше колен, которая однажды взглянула на себя в зеркало -и ей стало не по себе. После недолгой консультации у дизайнера юбка словно ожила, обретя совершенно новое «я». Задорный волан наконец-то показал во всей красе женственные прелести юбки. Креативные аппликации подчеркнули индивидуальность, а плиссировка и складки придали легкую спортивность.
! I I Д Н ВАЛЬТЕР
И ШЯж Фото.
НИЗА ЮБКИ
С диктатом или без, модные тенденции и дух моды не дают! длине юбки оставаться в неподвижности. Постоянные коле бания от супермини до длины в пол требуют преобразо ваний. На первый взгляд очень простое желание клиентки удлинить юбку часто кажется делом пяти минут. Но это непросто - надставить низ юбки. Удлинение юбки в ателье зачастую означает полное преображение изделия, это -творческий процесс, требующий времени, трудолюбия и средств. Возможности удлинения юбки широки: кайма, складки, плиссировки, рюши, оборки, воланы, кружева, ленты, аппликации, инкрустации, фестоны и зубчики.
со ш
< с;
S о
CL < 2
I (U Е S и
Удлинение юбки с помощью детали со складками
Если есть остатки материала, из которого изготовлена юбка, то ее можно
О h О
ч о Е
Е га S а ф h га 5
удлинить деталью с заложенными на ней складками, в этом случае юбка будет выглядеть сдержанно и естественно.
Нижняя отделочная деталь может соединяться с юбкой различными способами. Мы показываем способ, при котором отделочная деталь притачивается не к юбке, а к ее подкладке
оживит изделие и придаст ему некоторую игривость. Материал для нижней детали юбки должен подходить по качеству к материалу юбки.
(подкладка соединена с юбкой только в области верхнего края) - илл. 02. Это создает эффект многослойное™.
Сначала надо подготовить юбку. Если в среднем шве была обработана шлица
Ателье 01//2008
технология 51
или складка, ее надо удалить, продлив основной шов до линии низа. При необходимости можно обработать небольшие шлицы в разутюженных боковых швах юбки. В любом случае следует ориентироваться на пожелания клиентки.
Части нижней отделочной детали стачать в кольцо, обработать низ и заложить складками (или заплиссировать). К подкладке юбки притачать готовую отделочную деталь, срезы обметать и заутюжить на подкладку (илл. 03). Нижнюю отделочную деталь расположить так, чтобы ее верхний край находился немного выше верхнего конца шлиц. Если юбка без шлиц, то размер отделочной детали подбирается таким образом, чтобы в положении сидя и при ходьбе не было видно подкладки юбки.
Техника инкрустации
Возможности инкрустации на ткани велики — с ее помощью можно удлинять рукава и низ жакетов, пальто и т.п. Выбор рисунка для инкрустации ограничивается лишь фантазией и свойствами материалов.
Очень важно правильно подобрать материалы для инкрустации. Они должны подходить друг к другу по свойствам, фактуре, цвету и т.п. В нашем примере показана инкрустация, выполненная из материалов трех цветов, сочетающихся между собой (илл. 04. 05).
На основных деталях (юбка и нижняя часть юбки) наметить контуры рисунка по лекалу и вырезать его по намеченным линиям.
На отделочной (средней) детали наметить контуры рисунка и монтажные контрольные знаки по лекалу, добавить припуск по 1,5 см со всех сторон, высечь внешние срезы детали ножницами «зиг-заг» (чтобы избежать пролегания) — илл. 05. При необходимости части инкрустации можно продублировать подходящим по свойствам прокладочным материалом.
В&ЖНО
1 _—
: При выкраивании
• частей инкрустации
! очень важно соблю-
• дать направление
I нити основы!
СОВЕТ
Целесообразно изготовить лекало (шаблон) по контурам рисунка из картона или плотной бумаги. По этому лекалу контуры рисунка наносятся на части инкрустации. Для точного монтажа частей инкрустации на лекале надо указать контрольные знаки (надсечки), расположенные под углом 90° к срезам лекала. При соединении частей инкрустации следует строго следить за совмещением контрольных знаков между собой.
На лицевую сторону средней детали наложить основные детали изделия лицевыми сторонами вверх и настрочить их срезы зигзагообразной строчкой (ширина строчки — 2-2.5 см, длина стежка 0,15 см). При выполнении этой сложной работы необходимо следить за тем, чтобы срезы деталей не растягивались, контрольные знаки были идеально совмещены, чтобы по всей длине срезы попали под строчку. При выполнении инкрустации желательно предварительно соединять ее части или строчками временного назначения, или с помощью текстильного клея.
Если материал имеет относительно рыхлую структуру или низ юбки будет подвергаться повышенной нагрузке, можно
выполнить еще одну строчку на расстоянии 0,5 см от зигзагообразной строчки. Дальнейшая обработка низа юбки производится по общим правилам.
Соединение деталей швом встык
Если юбка из плотной, не осыпающейся на срезах ткани (например, из сукна, драпа, фланели и т.п.), то оптимально выбрать способ соединения деталей швом встык. На всех толстых и плотных материалах швы с припусками нарушают пластичность вещи, создают не всегда уместную жесткость формы. Способ соединения, который мы показываем ниже, позволит избежать этих негативных явлений.
Подобрать ткани, гармонирующие по структуре и цвету.
Выбрать рисунок, точно распределить его фрагменты в соответствии с общей длиной соединительного шва. При выкраивании деталей необходимо соблюдать направление нити основы. С помощью специально изготовленного лекала (см. выше) нанести контуры рисунка на юбку и нижнюю деталь юбки, вырезать по контурам и, располагая срезы встык, сметать вручную маленькими аккуратными косыми стежками, располагая строчку сметывания в «критических точках» рисунка. Строчка предварительного соединения останется на изделии, поэтому используйте хорошие нитки, подходящие по цвету. Соединить срезы деталей встык на машине зигзагообразной строчкой (ширина строчки — 0,4 см, длина стежка — 0,15—0,2 см) - илл. 06. Полученный шов следует закрыть. Для прочности и эстетичности на шов настрачивается полоска (шириной 1 см) из натуральной или искусственной кожи (илл. 07). Оптимально - деталь из кожи выкроить по форме шва, в этом случае углы будут ровными и без складок.
При необходимости (рыхлая структура материалов, большая нагрузка на шов и т.п.) под зигзагообразную строчку подкладывается полоска из тонкого .прочного материала.
Ателье 01//2008
52 технология
Удлинение юбки по фигурной линии
На илл. 08 показано полотнище юбки с возможными вариантами удлинения изделия по фигурной линии. Силуэтная форма юбки при таком удлинении может быть различной.
Вариант первый. На лекалах переднего и заднего полотнищ юбки начертить линию соединения ее частей в соответствии с чертежом (илл. 08) или по своему усмотрению.
Подобрать материал для нижней детали юбки. Это может быть любой материал, подходящий по свойствам и цвету к материалу изделия, или остатки материала юбки.
Части юбки можно просто соединить между собой по намеченной фигурной линии или вложить в шов заутюженную вдоль посередине полоску отделочного материала, выкроенную в косом направлении нити основы (илл. 09, 10). Шов стачивания частей юбки разутюживается, срезы отделочной втачной полоски направляются вверх.
СОВЕТ
Для под-черкивания линии соединения частей юбки вместо втачной бейки можно использовать шнур или тесьму.
Ателье 01//2008
технология 53
Продолжение следует
Вариант второй. В этой пикантной модели удлинение юбки осуществляется с помощью отдельных друг от друга обработанных полос, групп вытачных шнуров, косичек и т.п. (илл. 12). Длина этих отделочных элементов зависит от выбранной длины юбки.
На лекалах переднего и заднего полотнищ юбки начертить линию соединения ее частей в соответствии с чертежом 08 или по модели.
Ширина каждой полосы в готовом виде 4 см. В крое ширина полосы равна ее ширине в готовом виде, умноженной на три (4x3= 12 см). Нужно продублировать тонким прокладочным материалом каждую полосу, располагая прокладку посередине детали (илл. 11). Деталь полосы сложить лицевой стороной внутрь и стачать ее срезы по намеченным линиям (илл. 11). Аккуратно разутюжить шов стачивания, подложив внутрь полосы деревянную линейку. Расправить полосу, поместив шов точно посередине детали. Обтачать концы полосы, срезать припуски шва в углах, вывернуть на лицевую сторону, выправить шов, приутюжить деталь.
Аналогичным способом изготовить все полосы.
Полосы можно чередовать с вытачны-ми шнурами, косичками, сплетенными из шнуров или ниток, отделочные элементы можно декорировать бусинами или бисером. Вариантов отде-
лок много — положитесь на свои вкус и фантазию.
У этой модели срез, к которому притачивается нижняя часть, фигурный, поэтому его обрабатывают обтачным швом с помощью подкройной обтачки (илл. 13). В шов обтачивания вкладываются отделочные элементы.
Ателье 01//2008
эволюция кроя
ВЕЧЕРНИЕ
ПЛАТЬЯ
1920-х
Текст_ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
НЕСМОТРЯ НА ПРОСТОТУ И ДЕМОКРАТИЗМ ЖЕНСКОГО КОСТЮМА, ПРОВОЗГЛАШАЕМЫЕ В ТО ВРЕМЯ, ВЕЧЕРОМ ДАМЫ СТРЕМИЛИСЬ БЫТЬ ШИКАРНЫМИ И НЕОТРАЗИМЫМИ.
Изящная простота
В этот период времени, о котором уже рассказывалось в предыдущих номерах журнала (см. «Ателье» № IO, 12//2007), в западных странах царил дух фривольности, легкомыслия и неповиновения, а большинство людей жаждали развлечений, веря, что грядет прекрасное время. Париж превращается в столицу мира, куда съезжаются писатели, художники, артисты разных континентов, составлявшие космополитическую элиту города, где до рассвета были открыты многочисленные бары, танцевальные холлы и рестораны. Ночная жизнь, притягивающая, как магнит, парижское общество в послевоенные годы, становится источником вдохновения и для модельеров, создающих волшебные вечерние туалеты. Модная одежда в эти годы внезапно обретает для многих такое значение, которое она не имела никогда прежде. А само понятие «мода» становится сродни искусству.
Благодаря господствующему в этот период мальчишескому стилю особую популярность получает платье-рубашка. Ее незамысловатая конструкция преобладала и в вечерних туалетах. В ранние 20-е (см. «Ателье» № Ю/07) вечерние платья чаще всего были без рукавов, длинными, присборенными по линии талии, бедер или по спинке и слегка зауженными книзу. Дизайн вечерних туалетов середины 20-х уже отвечал новым требованиям, продиктованным безумным увлечением джазовыми танцами и особенно вошедшим в моду чарльстоном. Короткие платья прямоугольного силуэта с разрезом сбоку, необходимым, чтобы легко двигаться в танце, крепились на плечах узкими бретелями. Они выполнялись из
МНЕНИЕ
гЭКСПЕРТА
Нарочитая простота кроя платьев 20-х годов заставляла дизайнеров искать художественные средства, помогающие создавать эффектные наряды. Это был изысканный декор, оригинальные детали костюма и роскошные аксессуары.
китайского шелка, легкого панбархата или ламе, а декор добавлял максимальное количество блеска. Именно в это время в моду вошел стиль Diamante (от фр. — украшенный алмазами).
Нарочитая простота кроя вечерних платьев побуждала дизайнеров к поиску художественных средств, придающих нарядам особую привлекательность. Прежде всего это интересные формы в духе традиционной одежды Китая или Японии, изысканные ткани и вышивки, украшающие роскошные манто, палантины, подбитые и опушенные мехом, которыми дамы прикрывали обнаженные руки и плечи (илл. 02). Очень модными были тонкие шали с жаккардовым рисунком и тяжелой бахромой (илл. 0I). Они нередко служили дополнением к маленькому черному платью, введенному, как известно, в гардероб модниц Коко Шанель.
Оригинальные решения узоров тканей и затейливых аксессуаров в 1920-х нередко рождались в результате творческого содружества кутюрье с современными художниками — сюрреалистами и футуристами. В результате плодотворного сотрудничества появлялись экстравагантные серьги (илл. 04), колье, брасле
Ателье 01//2008
эволюция кроя
55
ты, сумочки, перчатки, выполненные в стиле ар-деко, которые использовались для создания модных ансамблей. Перья, боа, бахрома, тяжелые кисти позволяли дизайнерам акцентировать те или иные экстравагантные детали вечерних туалетов. Иными словами, несмотря на простоту и демократизм женского костюма, провозглашаемый в то время, вечером дамы стремились быть шикарными и неотразимыми. В этом им помогали выполненный вручную декор и произведения мастеров прикладного искусства.
Высокое искусство декора
В эти годы оживают традиции, заложенные в эпоху модерна, когда женские наряды расцвечивали неподражаемыми художестве и н о -де корати в н ы м и изысками (см. «Ателье» № 08//2006). Именно тогда искусные мастера, способные выполнить любой каприз заказчика и воплотить самую затейливую идею художника, создали множество неподражаемых образцов отделки и декора женской одежды. Так, вечернее . платье-рубашка марки фм Jenni, Paris (илл. 03, чер- J| теж 10) кажется более чем скромным и по конструк-ции, и по силуэту. На самом деле — это роскошный туалет, созданный из атласа цвета сливок. Его композиция отличается строгими прямыми линиями — вертикальными и горизонтальными. Расшитые бисером, они переливаются бирюзовыми, красными, изумрудными, нежно-розовыми, сапфировыми и золотистыми оттенками, отражающимися разноцветными бликами в крупных прозрачных камнях. В музее Киото хранится платье этой марки, поверхность которого украшает яркий восточный рисунок, выполненный на черном фоне ткани. Этот неотразимый наряд выглядит потрясающе эффектно (илл. 05).
Особый шик парижским платьям придает не только прихотливый рисунок декора, но и сочетание цветов, как, например, в платье, где соединяется шифон аквамаринового и золотого цветов (илл. 06).
В платье на илл. 07 завораживают нежнейшие узоры в китайском стиле, выполненные по тюлю из разноцветных шелковых ниток и расшитые жемчугом. На нарядном платье для танцев (илл. 09) в обрамлении блестящего золота пайеток мерцает перламутром стилизованный растительный узор, мягко и изысканно
ЛЖ
дополняя серебристо-серый и темносиний шелк, усыпанный кристаллами золотого стекляруса.
Модельер Наталья Гончарова, живя в Париже, создавала свои произведения не только для спектаклей Русского балета. Талантливая художница успешно сотрудничала и с домами мод. Рельефы ее ярких аппликаций для вечерних туалетов 1920-х.ассоциируются и с благородным многоцветием византийской мозаики и со сказочными россыпями удивительных по красоте уральских самоцветов (илл. 15). Драгоценное золотое шитье в стиле геометрического египетского орнамента на моделях Мадлен Вионне (илл. 11) отдает дань популярной в те годы «тутанхомании» — увлечению мотивами Древнего Египта, которые после открытия гробницы Тутанхамона активно использовались и в прикладном искусстве, и в костюме, и в архитектуре.
Конструктивные изыски Мадлен Вионне, опыт которой формировался в эпоху, когда предпочтение отдавалось сложным конструктивным построениям костюма, теперь, похоже, лишь мирилась с «рубашечной» модой 20-х. И чтобы разнообразить однотипную конструкцию платья, она использовала идеи современного искусства. Вечернее платье Вионне (илл. 08), состоя-*щее из двадцати восьми деталей, выкроенных из серебряной и золотой ткани и сшитых в виде «шахматной клет-Ш ки», — одно из свидетельств реак-ции художницы на модные авангардистские течения. Другой ее вечерний туалет (илл. 14, 14а) из крепа цвета слоновой кости отличается той экстравагантностью, которая характерна для конструкторской мысли этого талантливого модельера, проявившейся в мудром расположении декора — длинной бахромы того же цвета, что и скроенное по косой платье. Сделанная вручную бахрома густо устилает основу, располагаясь рядами по линиям, обозначенным на чертеже под углом к косой нити центра переда и спинки. Это позволило крепить бахрому точно по долевым и поперечным нитям, не искажая созданный кроем силуэт.
5 Кутюрье 20-х используют бах-ft рому (один из самых древних | видов декора одежды, извест-I ный еще со времен ассирий-J ских царей) для придания
Ателье 01//2008
56 эволюция кроя
женственности мальчишескому облику своих современниц.
Помимо художественно-декоративных средств для обогащения композиции костюма служат и конструктивные решения. Беря за основу платье-рубашку, модельеры с помощью кроя вносят изменения в силуэт. Достаточно взглянуть на платье Мадлен Вионне (см. «Ателье» № 12/07 илл. 22) или на изящный наряд Шанель (илл. 12), чтобы залюбоваться восхитительной конструкцией и почувствовать значение нескольких мудрых движений ножницами, позволивших создать эти шедевры.
В других образцах рубашечного стиля можно видеть сочетание декора и необычных конструктивных деталей, используемых, чтобы завуалировать упрощенный крой и прямой силуэт.
Примером может служить вечернее платье из черного шифона с длинным рукавом (илл. 16). Его рубашечная основа целиком скрыта под 28-ю лепестками треугольной формы и драпированной юбкой с асимметричным низом, созданной из четырех двухслойных деталей
Изображенные на чертеже (илл. 16а) лепестки местах соединения имеют контрольные точки и монтируются по пунктирным линиям, показанным на основе полочки и спинки (А и В). Детали юбки С и D, в которых верхний слой короче нижнего, соединяются автономно по боковым швам ai и ajg, оставаясь откры- к тыми по центру переда и спинки. Они крепятся к основе углами, обозначенными на чертеже точками а,а] и b,br В боковых швах точки а, а( крепятся в точках с и ср на передней части платья точка b крепится в точке е, а на спинке точка Ь1 крепится в точке d, образуя верхнюю юбку из драпирующихся деталей.
В вытачку рукава F по надрезам вставляется деталь f, образующая изящную драпировку.
В
«wmmwrM
Между стилями
Вечернее платье Мадлен Вионне, созданное в 1929—1930 годах (илл. 13, 13а), отчетливо демонстрирует особенности переходного периода между двумя стилями. И дело здесь не в длине: к концу 20-х длина многих вечерних туалетов опустилась до щиколотки, а порой достигала и туфель. При этом юбки, несмотря на украшающие их драпировки, воланы и шлейфы, в основе оставались узкими. Расширяться книзу они начали к концу 20-х, тогда же линия талии возвращается на свое естественное место, а низ юбки выравнивается. Главной ценностью платьев Вионне в отличие от нарядов рубашечного стиля становится их конструкция — достаточно вспомнить причудливый крой платья «зуав», представленного в «Ателье» № 08/07. В вечернем платье 1929—30 годов (илл. 13) о 20-х напоминает только неровный низ юбки. Все остальное: расположение линии талии, подчеркнутое облегание по линии бедер, ширина низа юбки, очертание силуэта в целом, как и сама непростая конструкция, — от стиля завтрашнего дня. Это двухслойное платье из шифона цвета слоновой кости и черного вышито бледно-розовыми лепестками. Лиф платья выполнен из двойного шифона цвета слоновой кости, выкроенного по косой. Ленты, скрепляющие лиф на плечах, — из одинарного шифона того же цвета, что и нижний слой юбки. На чертеже (илл. 13а) показан верхний слой, достигающий пунктирной линии, поверх которого крепится деталь из аимгё шифона черного цвета. На чертеже она находится по центру переда и спинки и обозначена соответственно буквами abcde и аДсДе,, а на рисунке платья она изображена фигурной линией, расположенной чуть ниже бедер.
Все обрезные края платья отделаны бледно-розовой кромкой. Обрезные края каждого слоя лифа по проймам и вырезу, так же как и ленты, обработаны отдельно. Плечевые швы спинки и полочки нижнего слоя сшиты, а верхнего - скрепляются бантами. Предположительно платье В надевалось на чехол из тонкого шелка цвета слоновой кости,
Ателье 01//2008
эволюция кроя 57
скроенного по косой, поскольку это любимый крой Вионне, и было сшито на тонкую юную фигурку, что необходимо учитывать в случае его воспроизведения.
Экскурс в историю послевоенной моды и моды 20-х годов наглядно демонстрирует, что рождение стиля la garconne приводит к возникновению и нового образа жизни: женщины все чаще садятся за руль автомобиля, увлекаются игрой в гольф и теннис, плавают, загорают, приобщаются к курению, не стыдятся открытых романтических связей. Новый динамичный образ жизни провоцирует появление в моде совершенно другой эстетики женского костюма, создателем которой стала Габриэль Шанель — первая женшина-кутюрье, в корне изменившая облик своей современницы.
Не меньшее влияние в это время имеет и творчество Мадлен Вионне, которая также создает новый женский образ, но уже благодаря своему конструкторскому
а
таланту. Не случайно ее называют «архитектором моды», и ее имя достигает известности уже в конце 20-х, когда главным художественным достоинством костюма становится умный крой. Отвечая новым эстетическим идеалам, потребовавшим изменения в костюме, Мадлен Вионне блестяще справилась с задачей 1930-х, превратив женщину-мальчика в зрелую, чувственную даму. S
ИЛЛЮСТРАЦИИ
ElL Музей Киото. Неизвестный автор.
Шаль. 1925. jX'. Музей Киото. Неизвестный автор. Плащ. 1925. ^дДЖаннет Арнольд. Рисунок вечернего платья Jenni. 1923-1925. ЕЙ Раймон Тамплие. Перстень, серьги.
Середина 1920-х. Музей Киото. Jenni. Вечернее платье 1923.Французское вечернее платье. 1928-1929. Гтг Музей Киото. Сестры Калло. Вечернее платье 1922. фд Музей Киото. Мадлен Вионне.
Вечернее платье. 1923. ’ Йй Фрагмент вечернего платья, вышитого бисером. 1925. Жаннет Арнольд. Чертеж вечернего платья Jenni.1923-1925. I Музей Киото. Мадлен Вионне. Вечернее платье. 1927.
Музей Киото. Шанель. Вечернее платье. 1928Ь£ЖЁЛ$ Жаннет Арнольд. Рисунок и чертеж вечернего платья Вионне. 1929-1930 НоРа Во- Рисунок и
чертеж вечернего платья Вионне. 1925.
Наталья Гончарова. Вечернее платье (фрагмент). 1924-1926. Жаннет
Арнольд. Рисунок и чертеж вечернего платья 1928-1929.
Ателье 01//2008
58 глоссарий
лый мех оленя или лисы, а также строгие узоры меховой мозаики.
Материал подготовила ЛЮДМИЛА АГАПОВА
ПАНАМА (франц, panama)
1) Летняя соломенная шляпа, созданная из волокон пальмы, произрастающей в Эквадоре. Особую популярность этот головной убор, являющийся характерной деталью мужского латинеамериканского костюма, получил в конце XIX века благодаря рекламной кампании, связанной со строительством Панамского канала. Именно в это время шляпа-панама появилась в гардеробе европейских мужчин. В Европе она получила широкое распространение, являясь и . модным аксессуаром в гардеро-бе респектабельных мужчин, и необходимой деталью костюма спортсменов, занимающихся греблей, а также яхтсменов. Интерес к шляпе-панаме, угасший на несколько деся- / тилетий, вновь возник в 80-е й годы XX века, когда она ста-ла стильным дополнением Ш не только мужской, но и женской одежды. В это время панаму изготавли- ж вали из легких хлопковых тканей, таких как саржа или деним. В настоящее время название «панама» распространяется на все легкие летние шляпы с высокой тульей и мягкими полями, которые могут быть узкими, отделанными строчкой, или широкими, опушенными вниз или приподнятыми кверху. Они изготавливаются как из специальной соломки, так и из различных типов тканей из натуральных или смесовых волокон.
2)Ткань из шелка или смесок с шелком, выполненная переплетением рогожка.
ПАРКА (англ, parka)
1) Зимняя верхняя одежда народов Севера, сшитая из шкуры оленя мехом наружу. Особенностью традиционной парки является отсутствие сквозной застежки. Эта одежда, как правило, не имела каких-то особых украшений, аде-кором чаще всего служил мех козы, бе-
2) Современный вариант национальной парки - длинная куртка с застежкой на молнию, с пристегивающимся капюшоном или без него и, как правило, с поясом, часто продернутым в кулиску, расположенную по линии талии, с прорезными или накладными карманами и отстегивающейся теплой подкладкой, создающей дополнительный комфорт в холодное время года. Объемная овальная форма модной парки — баллон (см. «Ателье» № 10/07) - создается с помощью шнура, стягивающего куртку по линии низа. Такие парки делаются сегодня из водонепроницаемых тканей, полиэфира или кожи
Длинная куртка с застежкой на молнию - современный вариант национальной парки
ч ПАРЧА (тюрк, рагса — пар-s.на, узор) — ткань, выполненная на основе шелковых нитей, где в качестве утка используются металлические (золотые или серебряные) нити, а также шелк, предназначенный х для создания роскошных узоров. Первоначально парча, служившая для церковных облачений и дворцовой одежды, ввозилась в Россию из Ирана и Турции, позже из Италии и Франции.
1 Российская парча, соз- данная на первых ману-\ фактурах, появилась в году, оставаясь востребованной до середины XIX века, тогда как в Европе она не находила применение в модном костюме уже с конца XVIII века. Но са-* мым постоянным потрс-I бителем парчи в России Li являлась церковь, ко-торая остается приверженцем этой ткани и по сей день.
Современные парчовые 1 ткани, ставшие гораздо ’ легче своих предшественников, не уступают им по красоте, несмотря на то, что в настоящее время для основы чаще используются смесовые *
или синтетические пряжи, а металлические нити заменяют окрашенные в различные цвета нити люрекса. Сегодня парча используется для создания не только женских, но и мужских вечерних туалетов, а также для изготовления эффектных костюмов эстрадных звезд. Й
72 давайте обсудим
''А,'"-' •• (*.
Л) г г - -V
люкса и максимально огламурить свои коллекции - клиент сегодня хочет именно этого. Даже недорогие марки, чтобы соответствовать ситуации, вынуждены для декора модели использовать если не шиншиллу, то хоть заячий хвостик.
Объемный мех с длинным волосом.
Трикотаж с , отделкой мехом.
Сумочки и муфты из меха.
Ваши комментарии и вопросы Инне Кальман присылайте по e-mail: b2bsite@konliga.ru или по адресу: 101000, Москва. Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье».
МОДНО
ИННА КАЛЬМАН
стилист журнала «Ателье
по жизни
Мода вновь испытывает страстное влечение к меху. Впервые за последние годы в коллекциях на главных мировых подиумах мех скорее присутствует, чем нет. Всплеск интереса к меху обуслов-ПРМ ГТПРМ ПРМИРМ ПНЧЯЫИРППП ПЛППЯТк
Используйте мех для отделки горловины, рукавов, низа не только вечерних пальто, но и платьев!
Квадратные
меховые мини-жакеты в духе 50-х, жилеты и аккуратные болеро - хиты сезона.
МЕХОМ
Missoni
Мех + глянцевая кожа и парча.
Горжетки и палантины из серебристо-серого, черного и темносинего меха.