В. МАКАРОВ
ЧАСЫ ((ПАВЛИН»
В ЭРМИТАЖЕ
Издательство Государственного Эрмитажа
Ленинград • 1960

Печатается по решению
Редакционно-издателъского совета
Государственного Эрмитажа
Scan AAW

Без него эта великолепная машина
осталась бы во мраке неизвестности...
«Некрологил славного российского
механика Кулибииаъ
оэт пушкинской поры так описал часы, восхи-
сго в Эрмитаже:
ВОЛШЕБНЫЙ САД
(стихотворная фантазия)
Я зрел волшебный дивный сад;
Древа там золотом горят,
Земля блестит травой златою;
Там взор прельщаем красотою
Сияющих взамен цветов
Рубинов, лаллов, жемчугов,
Смарагдов, ониксов, алмазов,
И изумрудов, и топазов.
Но очарован дивный сад:
Туда зефиры не летят,
Нарушить мертвый сон боятся;
Там листья древ не шевелятся,
Там нет движенья и следа,
И мнится будто никогда
Там жизнь в творенье не дышала
И тишины не нарушала;
Там не тревожим вечно слух,
И там в забвенье одиноком
На деревах во сне глубоком
Сидят павлин, сова, петух,
Недвижные, как хладный камень,
И жизни мертв в них ясный пламень.
3

Но есть урочный, краткий час,
Когда в саду вдруг тихий глас
Раздастся музыки небесной,
И спящих силою чудесной
Мгновенно пробуждает он;
От них летит тяжелый сон,
В них пламень жизни воскресает,
И кажутся тогда они
Как будто чем изумлены:
Сова взор дикий обращает
Вокруг себя; павлин, густой
И длинный хвост раскинув свой,
Однажды быстро повернется;
Петух кричит; но лишь прервется
Волшебных звуков сладкий стон,
На них находит прежний сон
И преяшее окамененье;
Совы опять в одно мгновенье
Недвижим взор; петух молчит;
Павлин безжизненный сидит;
Опять все мертво, тихо стало,
Как ничего и не бывало.
Александр Глебов 1
Знаменитые часы «Павлин», стоящие в нарядном
Павильонном зале Эрмитажа, сделаны из позолоченной меди.
Первоначально позолота была разноцветной. Хвост павлина
был «золотисто-изумрудный», а туловище было местами
покрыто цветными лаками2.
Дубовый пень с кудрявой веткой, поднявшейся над ним
на высоту более двух с половиной метров, служит
пьедесталом для огромного восточного павлина. Ния^е слева — сухой
сук, к которому как бы подвешена на серебряном шнуре
шарообразная клетка. В клетке сидит сделанная из темного
серебра сова. Под клеткой — белка. По другую сторону пня —
вторая ветка с листьями и желудями и стоящий на
срубленном отпрыске дуба петух.
Основание часов круглое, подобное выпуклой клумбе,
посеребрённое. Борт его (в старину он был покрыт зеленым
4

I. Павильонный зал б Эрмитаже.

лаком — «вместо дерну») украшен большими овальными
гранёными хрусталями на красной фольге. Первоначальной
здесь не было однообразия в окраске. Разноцветная фольга
создавала впечатление цепи из сказочных по величине
рубинов, изумрудов и топазов.
На передней части клумбы шесть грибов. На шляпке
самого большого, в прорезе, появляются римские цифры
(часы) и арабские (минуты). Бег секунд отмечает кузнечик,
кружащийся над шляпкой гриба.
Остальные грибы, лежащие на земле жёлуди и листья
скрывают отверстия для завода механизмов. За пнем, в
ползучей листве — тыквы. На дереве и на земле в различных
местах видны две маленькие белки, улитки, ящерицы. Были
здесь еще лягушка и змея.
Скрытые в основании колокольчики отбивают четверти и
часы. В определенное время начинают двигаться фигуры
птиц. Первой оживает сова: клетка вращается, звеня
укрепленными на ней колокольчиками, сова вертит головой,
хлопает глазами, лапа ее поднимается попускается, как будто
отбивая такт мелодии звона.
Когда замирает музыка и движение совы, с легким
шумом медленно распускается великолепный хвост павлина и
весь он, сверкнув золотом перьев, быстро поворачивается.
Опуская хвост, павлин возвращается в прежнее положение.
Голова птицы делает чрезвычайно естественное, грациозное
движение, подобное поклону.
Петух пробуждается последним. Он хрипло кричит. Эт0
старый порок. «Для нас пускали в ход механического
павлина, который распускал хвост под музыку, и рядом с ним
<;идел металлический петух, издававший хриплое кукури-
ку»,— вспоминал свои детские годы (начало XIX века)
М. Д. Бутурлин — сын директора Эрмитажа3.
«Павлин» Эрмитажа имеет знаменитых предков. Оживить
металл или дерево, заставить изображения животных, птиц
6

2. Часы «Павлин» в Эрмитаже. Снимок 19J5 года.

3. Часы «Павлин». Фигуры часов.

Русский путешественник конца XVII века видел в
Роттердаме «между разными редкостями изваяние тамошнего
ученого Эрасма> которое весьма живо сделано и в
полуденное время, когда бьет двенадцать часов, перекидывает листы
из книги, которая в его руках» 9.
Версальские часы начала XVIII века, описал в «Письмах
русского путешественника» Карамзин: «С любопытством
рассматривали мы часы, сделанные в начале нынешнего века
Мораном, который подобно нашему Кулибину никогда не
бывал часовщиком. Всякий час два петуха поют, махая
крыльями; в ту же секунду выходят из маленькой дверцы две
бронзовые фигуры с тимпаном, по которому два амура бьют
всякий час стальным молоточком. В середине декорации
является статуя Людовика XIV, а сверху на облаке спускается
богиня побед и держит корону над его головой. Внутри
играет музыка и наконец все вдруг исчезает».
В Англии XVIII века известен целый ряд замечательных
ученых-механиков, посвятивших свои знания
усовершенствованию часового механизма,— Гаррисон, Грагам и другие.
Особо от них стоит их современник — мастер «Павлина»
Джемс Кокс — искусный ювелир и механик, продолжавший
работать в области изобретения сложных механизмов,
подобных указанным выше. Его изделия предназначались для
восточного рынка. Расцвет деятельности Кокса относится к
1760—1780-м годам. Он имел в Лондоне мастерскую и музей
своих работ. Там были замысловатые часы (одни с «вечным
заводом»), поющие механические птицы и дорогие игрушки
с движущимися фигурами 10.
Часы «Слон» работы Кокса были в России.
«Часы бронзовые, золоченые с музыкой, состоящие из
слона, покрытого наметом золоченой же бронзы. У него
вместо бахромы вынизано мелким жемчугом. На голове
слона стоящий на одном колене китаец * с молотком, а
посредине беседка с сидящею фигурой и держащею на плечах
* Державин назвал эту фигуру «персиянином» (см. ниже).
11

сферу. Наверху палатки из красных и белых хрусталей
вертящийся фейерверк. Ход часов устроен в виде горы
золоченой бронзы; кругом цыркуль-плаца две связанные лавры из
хрусталя и металлового листа. Под оными [часами] коробка
осьмиугольная золоченой бронзы с живописью и белыми
вертящимися хрусталями в виде каскада».
Так сказано о них в «Описи вещам, находящимся в
Эрмитаже», составленной вначале XIX века11. В ЭРмитаж
«Слон» поступил в конце XVIII века вместе с «Павлином»
из Таврического дворца 12. «Слон» Кокса фигурирует в дер-
жавинском описании великолепного потемкинского
праздника 1791 года. «Тогда в другой комнате [Таврического
дворца] золотой слон, обвешанный жемчужными бахромами,
убранный алмазами и изумрудами, начал обращать хобот.
Он был как бы жив. Персиянин, сидящий на нем, ударил в
колокол и сие было возвещением театрального
представления». И снова порт возвращается к этим часам: «Особенное
внимание обращал на себя золотой слон, носивший на спине
великолепные часы и во время игры курантов шевеливший
глазами, ушами и хвостом; он был куплен у герцогини
Кингстон».
Державин пишет также о гобеленах, картинах и вазах,
купленных у Кингстон. Весьма вероятно, что и «Павлин»
был куплен у нее или получен от нее в подарок.
Аристократка-авантюристка — герцогиня Кингстон приплыла в
Петербург в 1777 году на собственном корабле с грузом
художественных ценностей, вывезенных из Англии. Она щедро
дарила свои сокровища Екатерине, Потемкину и его секретарю
Гарновскому, ставшему фаворитом Кингстон и наследником
ее имущества в России 13.
В ЭРмитаже> как известно, из вещей, идущих от
Кингстон, семь прекрасных картонов Рубенса-Снейдерса с
изображениями охотничьих сцен и большой серебряный чан
работы Филиппа Рольса 1703 года.
Имя Кокса как мастера «Павлина» и «Слона» впервые
назвал Бурьянов14. Подписи Кокса — а он довольно часто
12

4\ Часы «Павлин». Вид сбоку.

подписывал свои произведения — на «Павлине» нет. На
медной верхней доске главного механизма выгравирована
крупная буква L (Лондон?).
Едва ли возможно сомневаться в том, что «Павлин»
сделан именно Коксом,— настолько эти часы характерны для
него. Бурьянов сообщает, что часы «Павлин» были куплены
Потемкиным в 1780 году. До начала 1790-х годов мы не
встречаем нигде их описания. Привезенные из Англии
разобранными, часы, возможно, лет десять лежали в какой-то
дворцовой кладовой, теряя части. Из пятидесяти пяти
граненых хрустал ей на основании часов к 1791 году уцелел лишь
один15. Первое описание часов мы находим у Георги. «В
одной из комнат сего [Таврического] дворца есть искусная
работа одного англичанина, имеющая вид кряжа, во
внутреннем расположении коего играют куранты и в самое то время
сова бьет такт, павлин поднимает крылья, а петух поет.
Механик Кулибин привел оные в прежнее их состояние и
действие» 16.
Знаменитый русский механик Иван Петрович Кулибин,
начавший свои работы над автоматами с починки часов с
кукушкой, прославился часами с музыкой и движущимися
фигурками из серебра, представлявшими «Воскресение
Христа». Механизм был помещен в небольшое серебряное яйцо.
«Машина эта заключает в себе более тысячи маленьких
колес и прочих механических частиц»,— говорится в «Некро-
логии» Кулибина, написанной его сыном17.
В старости, в нужде, зная, что во дворцах помнят и
ценят не его замечательные мосты, фонари, протезы и другие
полезные изобретения, он, обращаясь за помощью к
Александру I, напоминал о сделанных им когда-то для царя
механических игрушках.
«Около 1783 года,— писал Кулибин,— сделал я
ветряную мельницу с атласными крыльями и жерновами —
мраморными каменьями, в коей приделаны и толчея с
серебреными ступками, которая мельница действовала на столе с
часовым скрытым заводом».
14

И еще: «Сделана мною машина пособием князя
Потемкина, представляющая гору со сделанными в 15 местах
водопадами из хрустальных винтиков, действующих весьма
похоже на натуральные водяные водопады или каскады. При
подошве горы состроена была и действовала водяная
мельница. В предместьи той горы сделаны были каналы и речки
с налитием натуральной воды, в коих плавали гуси и утки из
белого стекла сделанные, а между каналами поле с растущей
зеленью. Которая машина действовала с часового заводу по
8 минут времени. Партикулярно была оценена иностранцами
в 6 тысяч рублей» 18.
Подобно Коксу и многим механикам прошлого, Кулибин
сорок лет, по его словам, трудился и над ((perpetuum
mobile» 19.
К характеристике Кулибина-ученого, необходимо
отметить, что он понимал под perpetuum mobile лишь длительное
движение, которое он хотел применить в полезном
изобретении.
О работе Кулибина над «Павлином» мы имеем материал
в двух источниках: в упомянутой выше «Некрологии»,
напечатанной в журнале «Москвитянин» за 1854 год, и в
бумагах самого Кулибина, хранящихся в Архиве Академии наук
в Ленинграде.
Вот что говорится в «Некрологии»: «Светлейший князь
Потемкин Таврический желал подарить государыне
императрице знаменитые часы: одни с павлином, петухом и
совою, а другие со слоном; но они были испорчены до того, что
никто из известных иностранных механиков и часовых
мастеров не брался починить их. Один только Г. Г.* вызвался
починить их, но требовал непомерную цену: 3000
червонных, полагая, что на такую сумму не согласятся.
Князь призвал Кулибина и просит: пожалуйста, г.
Кулибин, возьми моих бедных птичек и слона, оживи и поставь
их на ноги — тебе честь и слава.
* Лицо невыясненное.
15

5. Часы «Павлин». Деталь: сова в клетке и белка.

Механик идет в кладовую, находит больших десять
ящиков, в половину развалившихся, и две корзины с
принадлежностями к этим машинам; привозит их домой (на
Васильевский остров20), разбирает и с первого взгляда видит, что
недостает к механизму некоторых частей. Три недели смотрит
он только на павлина, не находя возможности разобрать его.
наконец заметил на спине одно перышко, которое несколько
отличалось от других,— обратил на него свое внимание и по
счастью нашел, что точно оно было ключом к разобранию
всей птицы; отвинтил его и собрал все перья, раскрыл
внутренность и увидел всю связь удивительного механизма. Но
к несчастью нашел тут многие лопнувшие пружины,
порванные цепочки, изломанные колеса; многие части вышли из
своих мест, причинили повреждение внутреннему устройству
машин и даже нельзя было догадаться куда они
принадлежали, а из наружных частей многих недоставало. Должно
было доходить до всего умом и опытностью. Наконец он все
превозмог и намеревался приступить к делу, разложив
принадлежности каждой птицы на особых столах, составил
рисунки недостающим вещам.
В то же время (19 августа 1791 года) получает
повеление отправиться в Яссы к Потемкину, который имеет в нем
надобность. . . Прощаясь со своим семейством, приказывает
старшему сыну беречь разложенные вещи пуще глаз своих,
а в случае пожара, оставя все, сколько можно поскорее
сложить все в корзины и вынести в безопасное место, для чего
и спать ему в той же комнате; сел в кибитку и уехал.
По прошествии двух недель, в самую полночь, сын его
пробуждается от великого крика, видит комнату свою ярко
освещенною, а под окном у берега Невы горящие барки с
сеном. Он в испуге торопился складывать в корзины, без
всякого разбора, что к чему принадлежало.
Опасность миновала, но вещи остались перемешаны и
не малых хлопот наделали механику в разобрании их. Ку-
либин по кончине князя возвратился и спрашивал
разрешения, что делать с ^гими часами?
17

Поручено ему было починить их на счет казны и
поставить в Таврическом дворце21.
Он в 1792 году составил смету в 1200 рублей; получив
деньги, починил обои часы, вызолотил всех птиц, пень дуба
с ветвями и слона, поставил их в Таврическом дворце
заново. Без него эта великолепная машина осталась бы во
мраке неизвестности. В 1797 году обои эти часы
переставлены им же Кулибиным в Эрмитаж».
Собственноручные заметки Кулибина о работе над
«Павлином», хранящиеся в Архиве Академии наук, достаточно
ясно говорят, в каком состоянии находились часы при
передаче их Кулибину. Это была груда деталей, частью
поврежденных. Многое отсутствовало. Нужны были все знания
Кулибина как механика и большая художественная
одаренность, чтобы восстановить механизмы и придать
законченную внешность «Павлину» — этому своеобразному
памятнику техники и искусства XVIII века.
Механическая часть часов «Павлин» состоит из четырех
пружинных часовых механизмов, заводимых каждый
отдельно. Помещаются они в основании часов. В туловищах
птиц находятся дополнительные механизмы.
Первый часовой механизм — основной, является
нормальным часовым механизмом с маятниковым регулятором
и имеет указателем времени, вместо обычного циферблата и
стрелок, гриб, в котором движутся два диска с цифрами. Эти
часы имеют двухнедельный завод для хода и боя. На семи
маленьких колокольчиках отбивается мелодия четвертей, и
каждый час звучит необходимое число ударов по более
крупному колокольчику.
При помощи кулачкового диска, сидящего на часовой
оси, главный механизм один раз в час нажимает пусковой
рычаг и тем самым включает часовой механизм совы с
регулятором-ветряком. От этого механизма посредством
вертикального вала (проходящего через белку под клеткой), ряда
18

шестерен и рычагов движется клетка совы, несущая на себе
колокольчики и молоточки, которые, обегая неподвижный
барабан со штифтами, в известной последовательности
ударяют по колокольчикам. Сова приходит в движение
одновременно от того же механизма. После минутной работы
механизма совы от него автоматически включается через рычаг
часовой механизм павлина (с ветряковым регулятором) и
добавочный механизм, дающий возможность получить
возвратно-вращательное движение главного вала, проходящего
в пень под павлином.
В верхней части пня и в туловище павлина это движение
разветвляется на ряд движений: а) подъем и распускание
хвоста павлина, которое производится посредством ряда
роликов и цепей, б) движение головы павлина и в) его
поворот. При обратном повороте павлина, когда он уже
останавливается, автоматически включается часовой механизм
петуха. Этот механизм посредством качающегося рычага
движет голову петуха и сжимает мехи (его голос). Все
вспомогательные механизмы обладают свойством
автоматически останавливаться после пройденного цикла движений.
Описание механической части «Павлина» составлено
при ремонте часов Ленинградским институтом точной
механики и оптики в 1935 году.
щ$

ПРИМЕЧАНИЯ
11 Автор «Волшебного сада» — поэт и переводчик первой
половины XIX века Александр Глебов. Биографических сведении
о нем не сохранилось. Напечатаны стихи «Волшебный сад»
в альманахе «Северные цветы» за 1827 год, рядом со стихами
Пушкина «Я помню чудное мгновенье», «Роняет лес багряный
свой убор» и «Письмо Татьяны». Там же стихи Вяземского,
Баратынского, Веневитинова, Илличевского и Дельвига.
2 О том, каким был «Павлин» в XVIII веке, мы знаем из архива
И. П. Кулибина. См. ниже.
5 «Русский Архив», 1897, стр. 414.
4 Андроидом называется автомат, имеющий вид человека. См
статью «Автомат» в «Энциклопедическом словаре,
составленном русскими учеными и литераторами» (т. I, СПб., 1861).
5 И. А. Орбели и К. В. Тревер. «Сасанидский металл».
Л., 1935, табл. 19.
G «Collection archeologique du prince P. Soltykoff. Horlogerie».
Par Pierre Dubois. Paris, 1858, 24,
Тлемсен— древний город в Алжире.
7 С. Соловьев. История России. Кн. IV, стлб. 1238.
6 См. статью «Автомат» в «Эндиклопедическом словаре. ..»
1861 года (примечание 4).
9 Записная книжка любопытных замечаний великой особы
странствовавшей под именем дворянина Российского посольства
в 1697 и 1698 годы. СПб., 1788, стр. 17.
10 О Коксе см.: С. Тройницкий. Часовщик Джемс Кокс.
«Старые годы», 1915, март, стр. 38—42.
В наше время «Павлин» Эрмитажа описан в двух западных
журналах. См.: Ernst Zinner. Alte Uhren in Russlancl.
20

«Die Uhr», Bielefeld, 1959, Jan., S. 26—27; Clocks in Russian
Museums. By E. Zinner. «Antiquarian Horology», London, 1959,
Jun., vol. 2, № 11, p. 206—209.
n «.. .Опись вещам, находящимся в Эрмитаже с 1786 года...»
[так «Опись Лукина»], стр. 617. Архив Эрмитажа.
12 Указание Бурьянова (Прогулка с детьми по Петербургу.
П., 1838, стр. 28), будто «Слон» двигался посредством общего
с «Павлином» механизма, — ошибочно. До 1817 года «Слон»
стоял не только в другой комнате, но и в другом (третьем)
Этаже Эрмитажа, на шкафу для гравюр, под стеклянным
колпаком из пяти стекол. Размером он был, следовательно,
не больше обычных каминных часов («Опись вещам...»,
указанную в примечании И).
В 1817 году «Слон», среди других ценностей, был
отправлен в Персию в подарок Фет Али Шаху («Русская старина»,
1877, май, стр. 259).
13 Е. К а р н о в и ч. Герцогиня Кингстон и дело об имении ее
в России. «Русская старина», 1877, январь, стр. 79—108;
А. Ф е л ь к е р з а м. Герцогиня Кингстон и ее пребывание
в России. «Старые годы», 1913, апрель — июнь.
14 Бурьянов. «Прогулка с детьми по Петербургу. П., 1838.
is ?)т0 узнаём мы из записей Кулибина, сделанных при работе
над «Павлином». Архив Кулибина издан: Рукописные
материалы И. П. Кулибина в Архиве Академии наук СССР.
«Труды Архива АН СССР», вып. 12, М. — X, 1953. (Составили
Н. М. Раскин и Б. А. Малькевич).
16 Г. Г. Георги. Описание столичного города
Санкт-Петербурга. СПб., 1794, стр. 117 и 546.
17 «Москвитянин», 1854, кн. VI.
Кулибин Иван Петрович (1735—1818) — гениальный
механик, целый ряд изобретений которого в области механики,
оптики и архитектуры не нашел достаточной поддержки
дворянского общества России, питавшего недоверие к выходцу
из мещан. С 1769 года Кулибин — механик Академии наук.
Он сконструировал модель деревянного однопролетного моста
через Неву (и доказал на опыте его стойкость), судно,
идущее против течения «помощью той же воды без всякой
посторонней силы», электрофор, оптический телеграф, плоское
перекрытие колоссальной залы, модель протеза и многое
другое.
18 Архив Кулибина. См. примечание 15.
is Там же.
21

20 Кулибии имел квартиру в «Жилом доме Академии наук»
(у моста лейтенанта Шмидта).
2i Письмо Державина Кулибину 1792 года марта 30: «Часы
представляющие на дереве павлина починить вам на казенный
счет и поставить в доме его светлости покойного генерал-
фельдмаршала князя Г. А. Потемкина-Таврического»
Сочинения Державина, под ред. Грота. Том V, 1876, стр. 787.
В 1792 году Державин был одним из личных секретарей
Екатерины П.

ИЗДАНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА
Вышли из печати:
Г. Д. Белов. Алтарь Зевса в Пергаме. Альбом.
М. Е. Грязное, «Древнее искусство Алтая». Альбом.
П, Ф, Губчевский, Государственный Эрмитаж. Краткий
путеводитель по музею.
Я. 10, Бирюкова, Западноевропейское кружево XVI—XIX
веков. Альбом. Сообщения Государственного Эрмитажа.
Вып. XVI.
И. С, Григорьева, Дж. Пиранези. Каталог.
Л, Я. Салмина, Выставка итальянских рисунков XVII—
XVIII веков. Каталог.
Т. М, Соколова, Зимний дворец.
Л, И, Гаталина. Античные статуэтки детей.
Т. Д. Фомичева. Джорджоне. Юдифь.
В. Я. Березина. Западноевропейский пейзаж. Каталог.
Археологический сборник. Вып. I.
A. Е. Кроль. Джошуа Рейнольде. Младенец Геракл.
B. К. Герц. Никола Пуссен. Пейзаж с Полифемом.
A. Е. Кроль. Томас Гейнсборо. Портрет герцогини де Бофор.
B. Я. Березина, Энгр. Портрет Н. Д. Гзфьева.
Путеводители для детей:
Л. В. Антонова. Русская культура времени Петра I.
М. В. Андреева. Памятники римской культуры.
О. Б. Дмитриева, Художники итальянского Возрождения
XIV—XVI веков.
К, С. Горбунова. Культура и искусство Древней Греции.
10. Г, Шапиро, Культура и искусство Китая.

Владимир Кузьмич Макаров
ЧАСЫ „ПАВЛИН"
в Эрмитаже
Редактор Г. А. Терентьев
Художник Ю. В. Кириллин
Худож.-техн. редактор Ю. С. Фрейдлин
Корректор Р. И. Кузъмичева
М-27543. Подписано к печати 25/1 1960 г. Изд. № 136.
Формат бумаги 70 X 108х/за»
Печ. л. 0,75. Усл.-печ. л. 1,0. Уч.-изд. л. 0,9.
Тираж 10 000. Заказ 556. Цена 1 р.
Издательство Государственного Эрмитажа
Ленинград, Дворцовая наб., 34.
Управление полиграфической промышленности
Ленсовнархоза.
Типография № 3 им. Ивана Федорова
Ленинград, Звенигородская ул., 11