Автор: Чеккетти Г.
Теги: хореографические представления хореография театр классический танец
ISBN: 5-17-040085-3
Год: 2007
Текст
ПОЛНЫЙ УЧЕБНИК КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА ГРАЦИОЗО ЧЕККЕТТИ
t МММ ШЮТШ И(Ж(Т4
ТАЦИОЗО ЧЕККЕТТИ
v
ТОЛНЫИ УЧЕБНИК
КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Икала Энрике Чеккетги
ГРАЦИОЗО ЧЕККЕТТИ
ПОЛНЫЙ УЧЕБНИК
КЛАССИЧЕСКОГО
ТАНЦА
Москва
ACT • Астрель
2007
УДК 792.8
ББК 85.335.42
4-49
Grazioso Cecchetti
Manuale completo
Di Danza classica
Copyright GREMESE EDITORE
Via Virginia Agnelli, 88-00151 Roma
Научный редактор А. Груцинова
Чеккетти, Г.
4-49 Полный учебник классического танца. / Грациозо Чеккетти;
пер. с итал. Е. Лысовой.- М.: ACT: Астрель, 2007.- 504, [8] с.: ил.
ISBN 5-17-040085-3 (ООО «Издательство ACT»)
ISBN 5-271-14973-0 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 88-8440-187-9 (итал.)
В этой книге автор опубликовал богатый дидактический материал,
наработанный им совместно с отцом за десятилетия преподавания клас-
сического танца. Перед вами - пособие по классическому танцу для всех
мировых балетных школ.
В книги 1,2 и 3 вошли базовые теоретические принципы, рациональ-
ное дыхание, движения у станка, port de bras, позиции и экзерсис в adagio.
В книги 4 и 5 вошли экзерсис в allegro, пуанты, вращения, комбинации и
график работы на неделю.
УДК 792.8
ББК 85.335.42
Все права защищены. Ни одна часть этого издания не может быть использована в любой
форме без письменного разрешения правообладателя.
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2;
953000 — книги, брошюры
Санитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953.Д. 003857.05.06. от 05.05.2006
Подписано в печати с готовых диапозитивов заказчика 10.07.2006.
Формат 84х1081/32. Бумага газетная. Печать офсетная.
Усл. печ. л. 26,88. Тираж 4000 экз. Заказ 2981.
ISBN 5-17-040085-3
(ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-14973-0
(ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 88-8440-187-9 (итал.)
ISBN 978-985-13-9478-0
(ООО «Харвест»)
© 2003 E.G.E. s.r.l. - Roma
© ООО «Издательство Астрель»,
перевод на русский язык, 2005
ПОЛНЫЙ УЧЕБНИК
КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Школа Энрико Чеккетти
ОГЛАВЛЕНИЕ
КНИГА ПЕРВАЯ
Предисловие............................................... 9
Краткая биография Грациозо Чеккети....................... 13
Воспоминания одного маэстро........................... 15
Организация школы классического танца.................... 17
Часть первая: Теория..................................... 25
Общие сведения........................................... 25
Кисть.................................................... 25
Руки..................................................... 27
Голова................................................... 34
Лицо..................................................... 35
Корпус................................................... 36
Ноги...................................:................. 37
Стопы.................................................... 40
Движения танца........................................... 45
Часть вторая: Рациональное дыхание и соблюдение норм гигиены
в процессе обучения искусству танца...................... 49
КНИГА ВТОРАЯ
Часть первая: Упражнения у станка........................ 55
Замечания ............................................. 55
Таблица упражнений у станка.............................. 56
Исходная позиция для исполнения упражнений у станка... 57
Заключительное движение в конце каждого упражнения.... 57
1 упражнение: Plids...................................... 59
2 упражнение: Grands battements......................... 65
3 упражнение: Battements tendus......................... 69
Battements ddgagds.......................... 72
Battements relev^s.......................... 74
4 упражнение: Ronds de jambe £ terre.................... 77
Ronds de jambe soulevd...................... 81
5 упражнение: Battements frappds sur le cou de pied..... 85
Battement frappd c petit battement sur le cou de pied 88
6 упражнение: Ronds de jambe en Pair.................... 90
Ronds de jambe en Pair fondu c grand battement. 93
7 упражнение: Petits battements sur le cou de pied...................................................... 95
8 упражнение: Grands battements arrondis................................................................ 98
9 упражнение: Grands battements & cloche............................................................... 100
10 упражнение: Grands ronds de jambe ddveloppds.......................................................... 102
11 упражнение: Grands battements fondus avec plids....................................................... 104
12 упражнение: Ddtirds................................................................................... 105
13 упражнение:' Упражнение для пальцев................................................................... 106
14 упражнение: Прогибы......................................... 111
Часть вторая: Port de bras................................................................................ 113
Упражнения ports de bras.................................................................................. 114
1 упражнение: Port de bras во второй позиции (a.b.)........... 115
2 упражнение: Port de bras в третьей позиции (a.b.).......... 116
3 упражнение: Port de bras в пятой позиции................... 118
4 упражнение: Port de bras с вращением....................... 118
5 упражнение: Port de bras с вращением
(стопы в удлиненной четвертой)........................................................................... 119
6 упражнение: ’ Port de bras в arabesque....................... 120
7 упражнение: Port de bras в attitude.................................................................. 121
8 упражнение: Port de bras в первой и в пятой позициях....... 122
Часть третья: Упражнения, выполняющиеся на середине............. 125
Таблица упражнений на середине............................................................................ 126
1 упражнение: Plid....................................................................................... 127
2 упражнение: Восемь port de bras.............................. 128
Grands battements en croix...................... 128
Port de bras c grands battements.......................................................... 129
3 упражнение: Battements tendus et ddgagds..................... 130
4 упражнение: Ronds de jambe & terre...................;................................................. 131
5 упражнение: Battements frappds et battements frappds c petits
battements....................................................... 132
6 упражнение: Ronds de jambe en 1’air.................................................................... 132
7 упражнение: Petits battements sur le cou de pied............. 134
КНИГА ТРЕТЬЯ
Часть первая: О позе ..................................................................................... 139
Позы...................................................................................................... 140
Arabesque и attitude ,.................................................................................... 143
Arabesque................................................................................................. 143
Attitude.................................................................................................. 147
Производные позы....................................................................................... 148
6
Часть вторая: Движения Adagio............................. 159
1 движение: Ballottd.................................... 160
2 движение: Demi-ballottd............................... 161
3 движение: Demi-contretemps d’Adage.................... 162
Contretemps d’Adage........................ 163
4 движение: Ddtournd d’Adage............................ 163
5 движение: Ddveloppd................................... 165
6 движение: Grand rond de jambe......................... 166
7 движение: Pas de bourrde sur place.................... 168
8 движение: Raccourci................................... 168
9 движение: Ramassd des bras............................ 169
10 движение: • Ramassd des pieds......................... 169
11 движение: Relevd...................................... 170
12 движение: Relevd-coupd................................ 171
13 движение: Temps de cuisse............................. 172
14 движение: Temps de cuisse da haut................... 172
15 движение: Tour de promenade........................... 173
Часть третья: Adagio...................................... 175
1 упражнение: Три relevds............................... 176
2 упражнение: Grand rond de jambe en dehors и en dedans. 179
3 упражнение: Grand fouettd.............................. 181
4 упражнение: Coupdfouettd............................... 187
5 упражнение: Rond de jambe ddveloppd.................... 190
6 упражнение: Ddveloppd Чеккетти......................... 192
7 упражнение: Pas de chaconne Чеккетти................... 199
8 упражнение: Ddveloppd fouettd Чеккетти................. 203
9 упражнение: Pas de mascotte........................... 211
10 упражнение: Pas de chaconne........................... 216
11 упражнение: Пять relevds.............................. 211
12 упражнение: Первый и второй arabesque................. 225
13 упражнение: Третий, четвертый и пятый arabesque....... 231
14 упражнение: Grand rond de jambe en tournant c jetd.... 236
15 упражнение: Fouettd — Ballottd........................ 241
16 упражнение: Glissade — Jetd — Fouettd................. 249
17 упражнение: Glissade Чеккетти......................... 254
18 упражнение: Demi-rond de jambe........................ 258
19 упражнение: Coupe — Fouettd simple.................... 260
20 упражнение: Grand fouettd b la arabesque.............. 262
21 упражнение: Восемь relevds............................ 267
22 упражнение: Grand rond de jambe en tournant c relevd.. 271
23 упражнение: Pas de 1’alliance......................... 275
24 упражнение: Demi-contretemps d’Adage.................. 280
7
КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ
Часть первая: Движения Allegro — Простые pas,
движения на пальцах, pas battus, повороты
1-я группа: Простые pas
Assembld...................................................... 290
Balance....................................................... 294
ВаПоппё....................................................... 297
Chassd........................................................ 299
Соирё......................................................... 300
Changement.................................................... 302
Contretemps................................................... 304
Ddgagd sautd.................................................. 306
Echappd saut£................................................. 307
Emboitd...................................................... 310
Enveloppd................................................... 312
Fouettd....................................................... 313
Gargouillade.................................................. 315
Glissade...................................................... 317
СП58ё......................................................... 319
Jet6........................................................ 320
Ouverture dejambe............................................. 325
Pas de basque............................................... 326
Pasdebourrde.................................................. 328
Pas de Ьоиггёе a deambulazione................................ 333
Pas (отЬё..................................................... 335
Passe pied.................................................... 336
Pas de chat................................................. 339
Pasducheval................................................... 341
Sissonne...................................................... 343
Soubresaut.................................................... 350
De sauts en soubresaut........................................ 351
Temps de fleche............................................... 352
Temps leve.................................................... 353
2-я группа: Пуанты............................................ 354
Общие сведения о том, как вставать на пальца и двигаться на них 356
Техника вставания на пальцы................................... 356
ВаПоппё sur la pointe......................................... 358
ЕсЬаррё sur la pointe......................................... 359
8
Emboitd sur la pointe............................................. 360
Gargouillade sur la pointe........................................ 362
Jetd sur la pointe................................................ 363
Pas de bourrde sur la pointe...................................... 364
Temps de pointe................................................... 370
3-я группа: Pas battus............................................ 380
Brisd................................................................. 381
Cabriole.............................................................. 385
Entrechat............................................................. 389
4-я группа: Pirouettes и tours........................................ 401
Общие нормы при исполнении поворотов................... 403
Подготовка к исполнению поворотов...................... 404
Остановка при исполнении поворотов en dehors........... 408
Поворот................................................ 408
Руки и плечи в повороте................................ 409
Стопы и их функция при исполнении поворота............. 414
Ноги и их функция при исполнении поворота................ 416
Корпус и поясница и их функции при исполнении поворота... 420
Голова и ее функция при исполнении поворота...:........ 421
Часть вторая: Упражнения на повороты, legato - вариации.. 424
Объяснительный квадрат. Описание движений в пространстве
в соответствии с их направлениями.................... 427
Направление движения................................... 427
Сокращения............................................. 428
Примечания и упрощения в описании...................... 429
Упражнения legato
Повороты
Упражнения legato с поворотами........................... 431
Legato с поворотами для исполнения по диагонали E-F....... 438
Повороты с прыжками.................................... 440
Повороты с вращательным движением...................... 441
Повороты fouettd для дам и grand pirouette для кавалеров. 442
Повороты с поддержкой кавалером ...................... 443
Ballon
Упражнения для прыжка.................................. 444
9
Batteria terra a terra
Упражнения, развивающие ловкость и непринужденность
движений ног......................................... 446
Пальцы
Упражнения на пальцах................................... 450
Legato
Упражнения на assemblds................................. 456
Упражнения на sissonnes е ballonnds..................... 459
Упражнения на jetds..................................... 462
Pas de chat, pas de basque, gargouillade................ 465
Cabriole — entrechat.................................... 466
Смешанные pas........................................... 468
Вдпиацци
Вариации для дам........................................ 471
Вариации для кавалеров.................................. 475
Вариации для танцовщиков обоих полов, для кавалеров и для дам .. 477
Reverence (реверанс)
Реверанс для дам ....................................... 481
Реверанс для кавалеров................................. 481
Хореограф............................................... 483
КНИГА ПЯТАЯ
Часть первая: Программы................................. 488
Часть вторая: Маленький словарь танца................... 489
ПРЕДИСЛОВИЕ
Не верится, что можно забыть те эмоции, которые я испытала около
десяти лет назад, когда наконец-то были найдены рукописные тексты и
рисунки Грациозо Чеккетти, после долгих лет поиска все уже было думали,
что его архив безвозвратно утерян. Незадолго до этого Бьянка Галлиция
говорила, что эти документы ценны для нас не только из-за памяти об
Энрико Чеккетти. Они являются подлинным историческим источником,
на основе которого можно узнать многое о «великой» Итальянской балет-
ной школе. Бьянка Галлиция была совершенно права. Читая этот текст,
мы узнаем о великом Маэстро, о его высочайшем уровне культуры и бога-
том профессиональном опыте, о его глубоко продуманной и детально раз-
работанной методике преподавания. Кроме того, нам становятся ясны те
принципы, которые были положены в основу Итальянской школы танца в
девятнадцатом столетии. Особенно поражает то, насколько мастерски
Энрико Чеккетти и его предшественники XVIII и XIX веков умели объеди-
нять теорию с практикой. Великие итальянские мастера учили своих уче-
ников не только технике, но и умению передавать посредством движения
экспрессию, глубокий психологизм танца; они были настоящими «новато-
рами». Однако прежде, чем пускаться в смелые эксперименты и осваивать
новую технику, они внимательно изучали культурные традиции, корни со-
временной им хореографии.
Давайте еще раз поблагодарим Ливию Брилларелли, которой мы обяза-
ны обретением текстов, а также поблагодарим семью Бернардини, члены
которой являются наследниками литературного творчества Грациозо Чек-
кетти, за любезно предоставленные нам тексты.
Особой благодарности заслуживает и Джанни Гремезе, который, опуб-
ликовав эти материалы, дал нам возможность заполнить еще один пробел
в нашей национальной культуре. Также в этом нам помогли «теоретико-
практические работы» Дженнаро Магри и Карло Блазиса (опубликованы в
1779 и в 1820годах), эти тексты по праву можно считать наиболее содер-
жательными трудами по истории и теории танца XVIII и XIX веков.
В четвертой и пятой книгах Грациозо Чеккетти попытался в письменном
виде изложить основы дидактического метода отца. Он работал над этой
книгой в период между сороковыми и пятидесятыми годами. Во втором томе
речь идет об исполнении движений allegro и об уникальной программе обучения,
разработанной Энрико Чеккетти. Если говорить точнее, четвертая книга,
которая является наиболее объемной, состоит из первой части, в которой
разбираются структура и нормы исполнения всех па allegro — pas с прыжками,
на пальцах, pas battu, pirouettes и tours, а также, из второй части, в которой в
схематической форме представлены упражнения, так называемые «легато»
(enchainements) и вариации, составленные самим Энрико Чеккетти на основе
базовых pas или же с учетом особенностей помещения для занятий («ballon»,
«batteria terra a terra», и проч,). В пятой книге, которая является завершающей
частью сочинения, приводится пример недельного плана занятий (Программы),
и, следовательно, конкретизируется теоретическое и техническое значение
всех основных элементов танца - фигур, позиций, движений и pas, а также
поясняются некоторые понятия, которые и составляют «словарь» классичес-
кого танца ("Краткий словарь классического танца/
В словаре, как, впрочем и в тексте вообще, отражены особенности именно
итальянской традиции преподавания и исполнения классического танца, тео-
ретико-методологические основы, разработанные великими маэстро, в книге
представлена уникальная, составленная итальянскими преподавателями про-
грамма обучения. Все это наряду с богатейшим дидактическим материалом,
доходчивостью объяснений и глубиной изложения делает эту работу очень
ценной и оригинальной.
Как уже уточнялось ранее, в текст внесены незначительные редакторские
правки формального характера, порядок и очередность изложения сохранены,
так же как и весь наглядный материал. Для того чтобы повествование было
живым и выразительным, было решено сохранить авторский стиль, унаследо-
ванный Грациозо Чеккетти от отца, по манере изложения можно судить о
глубоких семейных традициях. Фигурки танцовщиков, нарисованные от руки
Грациозо Чеккетти (в 1956 году), были взяты из его оригинального текста.
Создавая эти рисунки, он планировал иллюстрировать ими свою будущую книгу,
также он подготовил схематические изображения для упражнений. Термино-
логия также полностью совпадает с оригинальной, используются традицион-
ные для этой области термины, почерпнутые из французской академической
традиции восемнадцатого-девятнадцатого веков, они употребляются на ита-
льянский манер, кроме того, используются старинные итальянские обозначения,
а также более современные понятия, частично заимствованные из практики
парижской Оперы.
Рим, июнь 2002 — январь 2003
Флавия Паппачена
Краткая биография
Грациозо Чеккетти
Грациозо родился в Петербурге в 1892 году, получил образование в школе
отца. Будучи еще совсем юным, он учился в отцовской балетной школе в
Петербурге, где его педагогом была его собственная мать, Джузеппина де
Мария. Затем Грациозо стал продолжателем семейной традиции: он со-
здал свою хореографическую школу и сам стал преподавать в танцеваль-
ных классах (вместе с дядей Джузеппе). В связи с двумя мировыми войнами
ему пришлось прервать свою преподавательскую деятельность, и у семьи
возникли серьезные финансовые затруднения. Но, несмотря на это, в
1925году Грациозоудалось с помощью отца открыть фотостудию (в этом
же году от брака с Риной Диберти у него родился второй сын Риккардо), в
1935 году Чеккетти-младший открыл в Турине, на улице Лагранже, 29,
Академию классического танца и назвал ее «Школой Э. Чеккетти». В 1943го-
ду она была разрушена во время бомбардировки. В 1945 году, по окончании
войны, после возвращения из Германии, куда Грациозо был депортирован,
он был назначен директором и преподавателем танцевального отделения в
только что созданной «Туринской школе музыки, танца и сценического
мастерства», (которая затем стала называться Школой Королевского
Театра), где и проработал до июня 1951 года. В 1952 году итальянский
танцовщик на два года расстается с туринским театром и переводит свою
школу в Париж, где она существует до сих пор и носит название «Акаде-
мия Энрико Чеккетти». В 1954 году маэстро вновь возвратился в Турин,
где продолжил свою преподавательскую деятельность. Здесь он и умер в
1965 году.
В те годы, когда Грациозо руководил школой при туринском театре, он
наработал богатый дидактический материал, который затем согласовал с
отцом и изложил в опубликованной позже собственной книге. Материал дли-
тельное время готовился к печати и был изложен в трех рукописных редак-
циях (первая датировалась 1946 годом, последняя, окончательная — 1956);
Автор задумывал свою книгу как пособие по классическому танцу для всех
мировых балетных школ. В 1954году маэстро заключил первый контракт на
публикацию материала с парижским издателем Ришаром Массе, книга дол-
жна была выйти на французском языке под названием Тгакё gdndral thdorique
et pratique de Danse Acaddmique (Полный трактат по теории и практике
Академического Танца). Переводить работу с итальянского языка было до-
верено Фердинанду Рейна, книга должна была состоять из двух томов, при-
меры наглядно иллюстрировались 400рисунками. Издание планировалось до-
полнить третьим томом, содержащим ноты — фрагменты музыкальныхпро-
13
изведений, которые обычно использовал на своих занятиях Чеккетти-стар-
шии в качестве аккомпанемента. После этого контракт несколько раз под-
вергался пересмотру и в 1959 году был расторгнут. По этой причине труд
Грациозо Чекетти больше не публиковался, хотя и вышла реклама очередно-
го переиздания, которое планировало выпустить то же самое издательство.
Возможно, планировалось внести некоторые исправления и дополнения, чтобы
оно в большей степени соответствовало международному стандарту.
В настоящем издании воспроизводятся тексты и рисунки первых двух
томов Грациозо Чеккетти в их оригинальном виде, все внесенные исправле-
ния носят скорее формальный характер. Базовые теоретические принци-
пы, рациональное дыхание, движения у станка, port de bras, позиции и эк-
зерсис в adagio (первый том), экзерсис в allegro, пуанты, вращения, комби-
нации и график работы на неделю (второй том).
ВОСПОМИНАНИЯ
ОДНОГО МАЭСТРО
Когда сразу же после войны заговорили о реконструкции истории, о том, что
необходимо восстановить в памяти события, связанные с нашим недавним прошлым,
и с этой целью устраивались встречи с выдающимися деятелями культуры тех лет,
на одну из таких встреч в Турине был приглашен Грациозо Чеккетти. Беседа с ним
оказалась одной из наиболее запоминающихся и содержательных. Маэстро предстал
перед нами в хорошей физической форме, его можно было сравнить разве что с Ни-
жинским. Его пригласили от имени дирекции Туринской муниципальной школы танца,
музыки и сценического мастерства (более известной под названием Королевского
Театра), однако на то, что он придет, особенно не надеялись. Когда в ночь на 9 фев-
раля 1935 года сгорел Королевский Театр (я хорошо запомнил это событие, оно вос-
принималось тогда как настоящая катастрофа), в составе труппы был Джузеппе
Чеккетти, родной брат Энрико, работавший под его началом, а также его жена
Амина Росси, которая сумела в том же 1935году «поднять на ноги» балетную труп-
пу без примы-балерины. В 1952 году теперь уже в Новом театре танцевала Атти-
лиа Радиче, истинная последовательница Чеккетти.
Грациозо вернулся из Германии, куда он был депортирован. Маэстро чувствовал
себя изможденным, физически слабым, и все же он пытался собрать балетную труп-
пу, которая должна была принимать участие в оперных постановках музыкальных
сезонов Королевского Музыкального Театра (после Витторио Эмануэле, 1947), это
были известные произведения на итальянском языке. Нужен был человек, который
бы взял на себя руководство и держал бы ситуацию под контролем, однако ему не
предоставили того, что было крайне необходимо: не было ни подходящего помеще-
ния, ни денег, ни привилегий, ни чьего-либо покровительства. Школа располагалась
в небольшом спортзале, помещение которого было узким и вытянутым, почти как
коридор, из стен сочилась вода, влажность была очень большой. Это был полупод-
вальный этаж, находиться здесь было вредно для здоровья, света не было. Сейчас
трудно поверить в то, что мы там учились и при этом сумели добиться неплохих
результатов (боли в суставах, которые беспокоят меня до сих пор — следствие пре-
бывания в той «нездоровой» обстановке). Как-то жарким июльским днем нас всех
повели на общегородское кладбище, на могилу Энрико Чеккетти в день его столет-
него юбилея со дня рождения, вместе с нами пошли Миллосс, специально приехавший
из Рима, чтобы почтить память великого маэстро, а также Дженнаро Корбо, пос-
ледний известный выпускник мужского отделения школы Чеккетти в Милане.
Что же именно я почерпнул из этих занятий ? Все и — одновременно — ничего. Со
мною произошло какое-то чудо: я весь с головы до ног словно проникся духом великого
мастерства учителей Чеккетти. Нас не приучали к жесткой дисциплине, это-то и
было характерной особенностью педагогического подхода Чеккетти. Тем не менее, я
даже не могу выразить, насколько эти занятия обогатили меня: я пытался взять от.
моего учителя все, что только возможно, оказывалось, что, с высоты существую-
щих в балетном искусстве мощнейших традиций, усвоил я не так уж и много, хотя
пронес это через всю жизнь. Когда я учился в лицее, а позднее и в Университете, то
пытался как можно больше узнать о том еще сравнительно недавнем прошлом, ко-
15
торое можно считать связующим звеном между современностью и эпохами Кват-
роченто и Итальянского Возрождения. Грациозо просто виртуозно исполнял двой-
ной «tour еп Pair», который называл «круглым сальто», следуя тому, чему научился
на занятиях собственного отца в Санкт-Петербурге, где Грациозо родился в 1892
году. Возможно, сам Нижинский делал такие пируэты ...
Он помнил это даже на физическом уровне... У него в руках всегда была бамбу-
ковая трость, она словно приросла к нему, с ее помощью он отстукивал ритм, иног-
да ее удары приходились и на наши ноги, когда упражнение было выполнено непра-
вильно. Эта трость досталась Грациозо от отца. В конце концов она оказалась сре-
ди экспонатов Театрального музея в Ла Скала, куда ее отдали в дар родственники
великого маэстро. Я помню, каким трудом учителю давалось сопровождение экзер-
сиса голосом, в особенности, когда он напевал мелодию во время исполнения упраж-
нений у станка и на середине.
В это время не было практически никакой возможности воспроизвести музыку,
не было ни кассет, ни дисков, а граммофон был далеко не лучшим средством для пере-
дачи ритма и музыки для танца. Я помню ту книгу, отпечатанную на пишущей ма-
шинке, с описаниями разных движений, которую маэстро держал в руках. Рисунки
были его собственными...
Он умер в 1965году в полном забвении... В последние годы жизни он работал над
описанием своего метода со страхом, что не успеет'закончить свой труд. Никто не
мог запретить ему этого, хотя многие из окружающих его людей этого не одобряли.
Просто они не понимали всей важности того, чем занимается учитель. Сегодня этот
ценнейший труд снова попал к нам в руки: вполне может быть, что он будет слу-
жить людям с высокими устремлениями, подтолкнет их к великим свершениям.
Альберто Теста
ОРГАНИЗАЦИЯ ШКОЛЫ
КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Для организации школы клас-
сического танца, так же как и для
преподавания других школьных
дисциплин, необходимо многое:
надо разработать методологию, со-
здать четкие и рациональные учеб-
ные программы. Только таким об-
разом можно передать ученикам
свое искусство посредством эф-
фективной методологии, только
так можно достичь оптимальных
результатов. Во всем следует при-
держиваться математической точ-
ности, каждое действие должно
иметь свой смысл.
К каждому этапу обучения сле-
дует подходить со всей серьезнос-
тью и ответственностью. Начиная
со вступительных экзаменов в ба-
летную школу, когда мы только от-
бираем своих будущих учеников и
предполагаемых выпускников, и
до самого последнего дня их обу-
чения, педагог постоянно должен
приспосабливать свою методику к
растущему уровню ученика.
Общие правила
Отбирая претендентов на за-
числение в школу классического
танца, надо руководствоваться
простыми и рациональными кри-
териями, у будущего ученика дол-
жны быть:
1. заявление родителей или тех,
кто их заменяет, о том, что они
не возражают против того, что-
бы их ребенок занимался в ба-
летной школе;
2. свидетельство о рождении со-
искателя;
3. медицинское свидетельство о
состоянии здоровья.
Соискатель должен быть про-
экзаменован специальной комис-
сией, состоящей из людей, про-
фессионально занимающихся
этим искусством. Они должны оп-
ределить, подходит л и телосложе-
ние и физическая конституция
соискателя для того, чтобы зани-
маться в школе танца.
Когда кандидат допускается к
посещению занятий в школе, его
родители должны позаботиться о
том, чтобы у пего в соответствии со
школьным уставом были специ-
альный костюм и обувь. Ученик
должен неукоснительно соблюдать
школьное расписание и прилежно
учиться, следуя всем рекомендаци-
ям своего преподавателя.
Первые два года ученика могут
отчислить или перевести на следу-
ющий курс только на основании
мнения о его успеваемости его пре-
подавателя.
Для того, чтобы получить до-
пуск на средние курсы после первых
17
трех лет обучения, ученик вновь
должен быть проэкзаменован ко-
миссией, члены которой должны
оценить приобретенные им навыки
на основании высоких и строгих
критериев. По этому случаю учени-
ки, не проявляющие должного ин-
тереса к учебе и не следующие ре-
комендациям преподавателей, мо-
гут быть исключены. Это следует
сделать по двум причинам:
1. таким образом мы дадим воз-
можность этим молодым людям
найти себе другое ремесло или про-
фессию, к которой они будут в
большей степени предрасположе-
ны;
2. выпускники наших школ не
должны быть плохими артистами,
которые не будут справляться со
своей работой, способствуя тому,
что наше искусство станет дегради-
ровать и придет в полный упадок.
Начиная с четвертого курса и до
конца обучения экзамены должны
проводиться в конце каждого года.
Принимать экзамены должна все
та же комиссия.
После окончания средних кур-
сов, сдав экзамены, ученик полу-
чает диплом, свидетельствующий
об окончании учебы. С этого мо-
мента считается, что он имеет дос-
таточный уровень образования для
того, чтобы быть танцовщиком
труппы, но не солистом.
По окончании высших курсов
ученик получает Диплом танцов-
щика-солиста, с этого момента он
становится гордостью школы, вы-
пустившей его.
На выпускных экзаменах члены
комиссии выбирают из учениц, по-
казывающих самые высокие ре-
зультаты, двух наилучших. Им
присваиваются звания Первой уче-
ницы и Второй ученицы.
Если прикладывать все усилия:
серьезно учиться, а затем много ра-
ботать, то можно достичь желан-
ной цели - стать Примой-балери-
ной dtoile, попасть в театральные
анналы и удостоиться славы вели-
ких мастеров. Это будет достойным
вознаграждением за все перенесен-
ные лишения, труд и целеустрем-
ленность.
Учебный год в школе класси-
ческого танца имеет такую же про-
должительность, как и в других об-
разовательных учреждениях: заня-
тия начинаются в сентябре-октяб-
ре, а заканчиваются в июне следу-
ющего календарного года.
Дополнение к изучению танца
Изучение основ классического
танца - одна из базовых дисцип-
лин в балетных школах. Однако
для того, чтобы стать настоящим
танцовщиком, необходимо также
изучать литературу, изящные ис-
кусства и музыку. Артист балета
должен иметь достаточно высокий
уровень культуры, быть человеком
образованным и интеллигентным.
Если мы тренируем ноги, то не
лишним будет развивать еще и го-
лову. Ведь некоторые прямо-таки
блистательные танцовщики, пре-
красно владеющие техникой, не
производят впечатление великих
артистов. Это объясняется тем, что
их сознание не подчинено тому,
что делает тело. Чтобы танцевать,
18
надо не только в определенном по-
рядке выполнять гимнастические
упражнения, движения должны
быть осознанными. В этом может
помочь изучение различных дис-
циплин, в противном случае вам
никогда не удастся передать дух
танца, его выразительность.
Если танцующему не хватает
культуры, понимания и вкуса, то
он никогда не сможет дать живую
и яркую интерпретацию танца, в
его исполнении не будет .ничего
выдающегося. Даже если движе-
ния выполняются превосходно,
техника просто виртуозная, фигу-
ры танца прекрасно отработаны,
но в них нет жизни, нет ярких кра-
сок, не улавливается экспрессия,
то все воспринимается как простая
механика. Эта механистичность
лишена всякого смысла, она не
может вызвать подлинный интерес
у зрителя.
. А РЕГУЛЯРНЫЕ КУРСЫ .'
.... ИЗУЧЕНИЯ -А; УМ*
. КЛАССИЧЕСКОГОТАНЦА-
; ^йТдринИоШИ^нродого k
. Ji'
На иллюстрации:
Рекламное объявление Акаде-
мии Классического Танца
«Школа Э. Чеккетти»
Улица Лагранже, 29 — Турин —
Телефон 56.402
Школа основана в 1878 году в
Петербурге с целью обучения ба-
летной труппы Императорского
театра. Продолжатели традиций
классической школы танца препо-
давали в Москве, Варшаве, Вене,
Лондоне и в театре Ла Скала в Ми-
лане.
Благодаря «Школе Э. Чекетти»
искусство танца вот уже полвека
пользуется широкой известностью
во всем мире.
Именно поэтому, как нам ка-
жется, занятия танцами следова-
ло бы дополнить курсом класси-
ческой литературы. Кроме того,
необходимо изучать изящные ис-
кусства, прежде всего рисунок и
живопись, особое внимание сле-
дует уделить изучению историчес-
ких и культурологических дисцип-
лин, знакомству с нравами и обы-
чаями разных народов, с истори-
ей танца.
Кроме того, ученик балетной
школы непременно должен зани-
маться музыкой и историей музы-
ки, это крайне важно.
Танец и музыка с древнейших
времен развивались параллельно;
если музыка может существовать
без танца, то последний абсолют-
но немыслим без музыки.
Танцовщик, получивший пре-
красное образование, имеющий
19
представление о мировой культуре,
прекрасно разбирающийся в музы-
ке, отличается особым восприяти-
ем и может донести его до публи-
ки. Он умеет передавать в танце
тончайшие духовные ощущения.
Помещения для занятий танцем
и их оснащение
Помещения для занятий клас-
сическим танцем должны быть
просторными, хорошо проветрен-
ными и освещенными. Интерьер
этих помещений не должен быть
броским, кроме того, для занятий
необходимо специальное оснаще-
ние.
В школе должен быть один
большой общий зал, секретариат,
нс менее двух раздевалок, для уче-
ников и учениц; ванная комната с
душем и умывальником. Одно по-
мещение должно быть приспособ-
лено под зал для занятий танцем.
Общий зал следует оформить
просто и со вкусом. В секретариа-
те должны быть письменный стол,
два стула, бюро (шкафчик с отде-
лениями для хранения бумаг), не-
большая библиотека, пишущая
машинка и телефон; этого вполне
достаточно.
В раздевалках вдоль стен долж-
ны быть расставлены скамьи или
стулья, количество вешалок долж-
но соответствовать числу учеников
в классе, кроме того, там должен
быть стол с выдвижными ящиками
и разными зеркалами.
В туалетной комнате должны
быть умывальники и душевые ка-
бинки.
Зал для занятий — это одно из
важнейших помещений, он должен
быть достаточно большим, его пло-
щадь должна быть как минимум 15
на 20 метров, в спортзале должны
быть большие окна, чтобы через них
поступало много света и воздуха.
В светлом, просторном, краси-
во оформленном зале ученикам
приятнее заниматься, легче пере-
носить физические нагрузки,заня-
тия в таких помещениях дают боль-
ше пользы, кроме того, приносят
радость и удовлетворение.
Пол в зале должен быть доща-
тым, желательно, чтобы он имити-
ровал сцену в театре, которая име-
ет наклон 3,5—4%, тогда ученики
привыкают с самого начала дви-
гаться по наклонной плоскости,
чтобы удерживать равновесие на
ней, танцовщикам приходится на-
прягать и разрабатывать мышцы.
Зал ни в коем случае не должен
слишком хорошо отапливаться,
максимальная температура должна
составлять не более 14 градусов.
Кроме того, зал должен быть
оснащен специальным оборудова-
нием для занятий танцем: на трех
стенах должны быть расположены
горизонтально и параллельно друг
другу два ряда деревянных палок
(станок), круглых в разрезе, они
должны отходить на определенное
расстояние от стен и быть при-
креплены на специальных держа-
телях.
Одна палка должна иметь в ди-
аметре 3 см, она фиксируется на
высоте 80 см от пола и отходит на 8
см. На эту палку во время занятий
опираются ученицы младших
20
классов. Вторая имеет в диаметре
4—4,5 см, она фиксируется на рас-
стоянии 93 см над уровнем пола и
отходит от стены на 10—12 см, на
нее опираются ученицы старших
классов.
Напротив должно быть зерка-
ло во всю стену. Это не только же-
лательно, но и крайне необходи-
мо, поскольку дает возможность
ученицам, глядя на себя со сторо-
ны, лучше понимать замечания и
рекомендации своего преподава-
теля, наблюдая за собой в зерка-
ло, танцовщицы могут правильно
отработать все позиции и движе-
ния.
На одной из стен должны быть
часы. Они необходимы прежде все-
го для того, чтобы маэстро мог ре-
гулировать длительность исполне-
ния экзерсиса, а также знал, когда
заканчивается урок.
Пианино просто необходимо в
качестве инструмента для музы-
кального и ритмического сопро-
вождения занятий.
Кроме того, должен быть рас-
писан график занятий в зале на
целый день. Пол в зале надо пери-
одически сбрызгивать, чтобы избе-
жать скольжения, для этого нужна
специальная лейка. В специальном
ящичке должна быть канифоль,
измельченная в пыль: ею ученицы
натирают ступни ног для того, что-
бы они лучше прилегали к обуви.
В противном случае можно по-
скользнуться.
В качестве дидактического ма-
териала можно развесить на стенах
картинки с изображениями поз и
движений классического танца.
Курс танца
Начинать заниматься класси-
ческим танцем рекомендуется в
возрасте от восьми, максимум до
одиннадцати лет. Если ребенок
старше, то, за исключением неко-
торых особых случаев природной
одаренности, ему уже поздно начи-
нать обучение, поскольку трудно
будет исправить все имеющиеся
недостатки.
Полный курс классического
танца по длительности составляет
восемь лет, плюс один год усовер-
шенствования полученных навы-
ков. Полный курс включает в себя:
1. начальные курсы: три года под-
готовки
2. средние курсы: длятся три года
3. высшие курсы: продолжитель-
ностью два года
4. курс усовершенствования ква-
лификации: длится один год
Обучение должно быть поэтап-
ным, весь курс должен быть разде-
лен на периоды по рациональному
принципу. Не следует спешить, не
надо давать ученикам непосильные
физические нагрузки.
Особо пристальное внимание
следует уделить подготовке на пер-
вых трех курсах. От этого во мно-
гом зависит будущее учеников, это
этап их формирования.
Занятия должны быть ежеднев-
ными, кроме воскресенья, этот
единственный день в неделе дол-
жен быть посвящен отдыху. В ос-
тальные дни занятия должны быть
расписаны на весь учебный год.
21
Во время летних каникул уче-
никам рекомендуется больше от-
дыхать, их организм должен вос-
становить силы, чтобы быть в хо-
рошей физической форме и спра-
виться с нагрузками в будущем
учебном году.
Урок танца предполагает:
1. экзерсис у станка
2. экзерсис на середине
3. adagio
4. allegro (простые темпы, прыж-
ки, вращения, пуанты, слож-
ные движения)
Общая продолжительность за-
нятия танцем днем должна состав-
лять один час. Он должен делиться
на части примерно следующим об-
разом:
15 минут экзерсиса у станка
12 минут экзерсиса на середине
15 минут adagio
18 минут allegro
В первое время занятия начи-
нающих должны быть короче, за-
тем их продолжительность посте-
пенно увеличивается, однако здесь
не должно быть никакой поспеш-
ности, все надо делать не торопясь,
последовательно.
На старших курсах занятия
можно удлинить, за счет этого
можно расширить программу. Лю-
бые изменения в расписании дол-
жны происходить по инициативе
преподавателя.
Однако ежедневно увеличивать
продолжительность занятий все же
не рекомендуется, поскольку орга-
низму тяжело справляться с чрез-
мерными длительными нагрузка-
ми. Положительные результаты,
полученные путем дополнитель-
ных затрат сил, могут оказаться
лишь временными. Если ученики
перетрудятся, начнется постепен-
ный, но неуклонный регресс. Лю-
бое чрезмерное усилие вредно, по-
этому мы советуем придерживать-
ся принятого графика занятий.
Выделяемого времени должно
быть вполне достаточно для того,
чтобы достичь заметных успехов.
Если быть старательным, трудолю-
бивым и целеустремленным, мож-
но извлечь из занятий максималь-
ную пользу.
Перефразируя старое изрече-
ние, можно сказать, что важно не
количество, а качество занятий.
Если выполнять упражнения с чув-
ством, с толком, с расстановкой, то
можно достичь оптимальных ре-
зультатов.
Кроме того, абсолютно недопу-
стимо по какой бы то ни было при-
чине прерывать и отменять уроки,
внесенные в расписание (исключе-
ние можно сделать лишь в тех слу-
чаях, когда речь идет о болезнях и
прочих серьезных причинах), по-
скольку регулярность занятий
крайне важна. Наработанные на-
выки необходимо ежедневно зак-
реплять, таким образом, организм
постепенно, но неуклонно разви-
вается, тело и конечности стано-
вятся более гибкими и сильными.
Каждый день — это еще один шаг в
правильном направлении.
Периодически пропускать за-
нятия очень вредно, отставание
22
практически нельзя нагнать. Если
в какой-то день просто позволить
себе расслабиться, то тем самым
можно снизить результат, который
достигался перед этим неделями и
даже месяцами, поэтому лучше за-
ниматься регулярно и без переры-
вов. В противном случае можно за-
губить плоды собственного упор-
ного труда.
Если ученик часто пропускает
уроки, относится к занятиям недо-
статочно серьезно, то ему лучше
вообще уйти из балетной школы,
значит, классический танец — не
его призвание. Лучше найти в жиз-
ни свою дорогу.
КНИГА ПЕРВАЯ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ТЕОРИЯ
Общие сведения
Поскольку танец является
прежде всего декоративным и вы-
сокохудожественным искусством,
то движения и позы танцовщика
должны быть красивыми, изящны-
ми и грациозными. Артист балета
своим поведением на сцене ни в
коем случае не должен шокировать
публику или оскорблять художе-
ственный вкус зрителя. Танец, ис-
полненный на высшем уровне, не
может утомить наблюдателя, на-
против, он вызовет неподдельный
интерес, запомнится надолго, ос-
тавит ощущение волшебного, ска-
зочного сна.
Именно поэтому для исполне-
ния классического танца требует-
ся постоянное взаимодействие
всех частей тела в идеально отла-
женных движениях, ни одно из ко-
торых не может быть лишним.
Следовательно, движения кор-
пуса, головы, рук и ног не могут
быть небрежными и произвольны-
ми. Они должны внушать зрителю
чувство прекрасного, должны быть
гармоничными и отлаженными. В
соответствии со строгими теорети-
ческими законами, разучивая лю-
бое движение, мы непременно дол-
жны отталкиваться от базовых ка-
нонов, без которых немыслимо ис-
кусство балета.
Если учесть все это, становит-
ся очевидным, что прежде, чем
ученик начнет практическое обу-
чение классическому танцу, ему
необходимо ознакомиться с теори-
ей, чтобы он имел четкие представ-
ления о фундаментальных, базо-
вых законах, на которых зиждется
структура нашего метода и школы.
Учитель должен ввести ученика в
курс дела, последний должен осво-
ить специфическую терминоло-
гию.
В этой части нашего трактата
мы уточним некоторые техничес-
кие моменты: на примерах разбе-
рем те законы и каноны, которым
должны подчиняться все части
тела, вне зависимости от того, ка-
кое движение исполняется и какую
позу принимает танцовщик.
КИСТЬ
Мы знаем, насколько важное
значение придают изучению этой
части тела художники и скульпто-
ры. Если рука изображена плохо, ее
движение передано неверно и она
выглядит неэстетично, то картина
полностью утрачивает свою худо-
жественную ценность.
У кисти есть своя особая эксп-
рессия, особый язык выражения
эмоций, с помощью движений
руки можно передать состояние
души. Движения кисти могут пере-
давать волнение, тревогу, страх, на-
стойчивость и так далее. В танце,
когда мы постоянно стремимся к
тому, чтобы все наши движения
были грациозными и изящными,
«поведение» кисти подчиняется
своим строгим законам, которые
необходимо внимательно изучить.
27
Ученик, не знающий этих канонов,
никогда не исполнит упражнение
правильно, его движения будут
грубыми и вульгарными, если сра-
зу не усвоить эти базовые правила,
то в процессе дальнейшего обуче-
ния проявятся дефекты, которые
будет трудно устранить.
В этой теоретической части мы
познакомимся со строгими закона-
ми, которым подчиняются движе-
ния и позиции кистей при испол-
нении различных упражнений.
Изучение позиций кисти руки
Существует три основных по-
зиции кистей рук:
1. Способ держать кисть руки, ис-
полняя упражнения у станка или на
середине
Пальцы кисти руки, как это
ясно показано на рисунке 1, долж-
ны быть соединены. Указательный
палец и мизинец должны быть пря-
мыми, средний и безымянный
пальцы должны быть слегка согну-
тыми.
Большой палец следует вытя-
нуть и выпрямить, он должен опи-
раться на первый сустав (между
первой и второй фалангами) сред-
него пальца, который, свою оче-
редь, опирается на вторую фалан-
гу безымянного пальца.
Кисть руки должна быть слег-
ка согнута вперед, если проводить
ось через запястье.
В первые годы занятий необхо-
димо следить за тем, чтобы учени-
ки держали кисти рук строго в со-
ответствии с нашими описаниями,
тогда они привыкнут держать паль-
цы соединенными и слегка закруг-
ленными в нужной позиции. В
противном случае, в моменты на-
пряжения, как это часто бывает,
все пальцы сгибаются или все вып-
рямляются, становятся жесткими,
разъединяются. Все эти ошибки со
временем могут перерасти в пагуб-
ную привычку, которую крайне
сложно исправить.
2. Способ держать руку, исполняя
движения экзерсис в adagio и в
allegro
Это положение кисти руки во
многом напоминает описанное
выше, единственное отличие со-
стоит в том, что пальцы, по-пре-
жнему соединенные, более вытя-
нуты, и большой палец, достаточ-
но сильно опущенный вниз, не
опирается на средний палец (рису-
нок 2).
Рис. 2 Рука в нормальной позиции
Рис. 1 Рука в позиции обучения
3. Способ держать руку, исполняя
arabesque
Данное положение пальцев ки-
сти руки практически идентично
описанному выше (рисунок 2), од-
нако существенная разница состо-
28
ит в том, что сама кисть обращена
вниз (рисунок 3).
Рис. 3 Рука в arabesque
4. Способ держать руки в attitude
В attitude кисть руки, находя-
щаяся во второй позиции анало-
гична позе arabesque (рисунок 3) с
разворотом от запястья вверх.
Кисть руки, поднятую вверх,
можно держать двумя следующими
способами:
1. Обычным способом (рисунок
2), с запястьем, обращенным
внутрь (рисунок 4).
2. На прямой линии с предплечь-
ем и с запястьем, обращенным
внутрь. В этом случае пальцы
не слишком плотно прилегают
друг к другу; указательный па-
лец вытянут, другие сгибаются
все сильнее и сильнее по мере
удаления от указательного, ми-
зинец практически опирается
на запястье (рисунок 5).
Рис. 4 и рис. 5 Руки в позиции
attitude
РУКИ
Позиции, оппозиции и глав-
ным образом движения или «пове-
дение» руки, возможно, образуют
наиболее сложную часть балетно-
го искусства. Они требуют тща-
тельного изучения и предельного
внимания.
Оппозиция — это закон есте-
ственного равновесия, согласно
которому, если правая нога выдви-
нута вперед, левая рука, для того
чтобы уравновесить наклон линии
центра тяжести, должна в тот же
самый момент отводиться назад.
Если танцовщик соблюдает этот
закон, то его движения выглядят
гораздо более грациозно. Появля-
ется возможность избежать одног
образия линий — все точно так же,
как и в изобразительном искусст-
ве.
При движении рук сверху вниз
в процессе движения задействова-
ны также и запястья (кисти рук об-
ращены к полу), и локти, слегка
отставая таким образом, чтобы
когда рука опускается сверху вниз,
локти вытягивались и, в конце
концов, запястья располагались на
одной линии с предплечьями.
Когда руки двигаются в направ-
лении снизу вверх, все происходит
точно так же: сначала с предплечь-
ями должны поравняться локти и,
в конце концов, запястья. Подоб-
ная игра движений придает испол-
нению тонкость и изящество.
Руки всегда следует держать ок-
ругленными, таким образом, что-
бы локтевые суставы не выделя-
лись, локтей не должно быть вид-
но. В противном случае они обра-
зуют углы, которые выглядят не
очень красиво, очертания рук пе-
рестают быть плавными и утончен-
ными и становятся более грубыми.
29
При движении рук плечи под-
держиваются в нормальном поло-
жении, они должны быть опущен-
ными и всегда неподвижными.
Движения запястий должны
быть сдержанными, запястья не
следует слишком сильно сгибать. В
противном случае они будут ка-
заться вывихнутыми.
Кроме того, движения рук не
должны быть слишком театраль-
ными: судорожными или утриро-
ванными, они должны быть плав-
ными, без рывков.
Позиции рук
Чтобы движения рук были пра-
вильными и гармонично сочета-
лись с движениями, других частей
тела, они должны подчиняться
строгим и четким правилам.
Согласно правилам, в процес-
се движения руки могут принимать
пять основных позиций, не считая
позиции расслабления. Получает-
ся так, что движения рук всегда
замкнутые и совершаются как бы
по очерчивающей их окружности.
Каждая позиция имеет свое
собственное числительное наиме-
нование, по которому ее можно
четко идентифицировать. Данная
классификация — оригинальная,
она была разработана Бошаном, а
зате-м заимствована учителями
прошлого, она использовалась на
протяжении длительного времени,
поскольку оказалась удобной, про-
стой, доступной и рациональной.
Мы имеем все основания полагать,
что любое нововведение в данной
области скорее будет вводить уче-
ников в заблуждение, нежели при-
несет какую-либо пользу.
Итак, основных позиций рук
имеется пять, не считая позиции
расслабления:
0. позиция расслабления (рис. 6)
1. первая позиция (рис. 8)
2. вторая позиция (рис. 10)
3. третья позиция (рис. 13 и 14)
4. четвертая позиция (рис. 16)
5. пятая позиция (рис. 18)
0. Позиция расслабления
Наименование этой позиции
(нулевая) очень подходящее и
обуславливается двумя основными
факторами.
Первый фактор — физического
плана. Действительно, длительное
пребывание руки в поднятом поло-
жении в одной из позиций, вызы-
вает усталость и даже физическую
боль, поэтому время от времени
руки необходимо опускать, чтобы
они отдохнули, расслабились, что-
бы восстановилось нормальное
кровообращение.
Второй фактор - технического
плана. Надо учитывать, что это
классическая исходная, а вместе с
тем и завершающая позиция, из
этой позиции руки начинают дви-
жения, и в ней они их заканчива-
ют.
Описание позиции
Как мы помним, руки всегда
должны принимать округлые очер-
тания. Держим их перед собой как
можно ниже вдоль туловища, на
незначительном расстоянии от
последнего. Расстояние между
кончиками пальцев обеих рук дол-
жно быть около 10 см, кисти при
этом должны быть обращены одна
к другой (рис. 6).
30
Расширенная позиция
расслабления
Держа руки в вышеописанной
позиции, следует развести их таким
образом, чтобы они оказались друг
от друга на расстоянии ширины
тела (рис. 7).
Рис. 6 Нормальная позиция расслаб-
ления
Рис. 7 Расширенная позиция расслаб-
ления
1. Первая позиция
Следя за тем, чтобы контуры
рук были округлыми и чтобы руки
были вытянутыми, поднимите их
перед собой из нулевой позиции,
чтобы они оказались почти на
уровне плеч (пальцы рук по-пре-
жнему должны быть на расстоянии
примерно 10 см друг от друга (ри-
сунки 8 и 9).
Рис. 8 Первая
позиция
Первая расширенная позиция
Держа руки в предыдущей по-
зиции, разведите их в противопо-
ложные стороны таким образом,
чтобы между ними было расстоя-
ние, равное ширине корпуса.
Примечание: Первая позиция
имеет особое значение, поскольку
для того, чтобы перевести руки в
любую другую позицию, обяза-
тельно приходится проходить через
первую. Таким образом, крайне
важно уметь правильно воспроиз-
водить первую позицию рук.
2. Вторая позиция
Из первой позиции руки, не
сгибаясь, разводятся в противопо-
ложные стороны на ширину плеч
и держатся на уровне плеч.
31
Кисти рук обращены одна к
другой (рис. 10).
Полу-вторая позиция
Опустить руки из предыдущей
позиции на три четверти, слегка
округлить их, повернув ладони
вниз (рис. 11).
ращена внутрь (Третья правая по-
зиция, рис. 13).
Если сделать все то же самое,
только поменять правую руку с ле-
вой, то получится третья левая по-
зиция (рис. 14).
На 15 рисунке представлена не-
правильная третья позиция рук.
Рис. 10 Вторая позиция
Рис. 12 Неправильная
вторая позиция
Рис. 11 Полу-вторая позиция
На рисунке 12 изображена не-
правильная вторая позиция. Дер-
жать руки таким образом категори-
чески недопустимо.
3. Третья позиция
Из второй позиции, следя за
тем, чтобы левая рука оставалась
неподвижной, поднимаем вверх
над головой правую закругленную
руку, ладонь руки должна быть об-
4. Четвертая позиция
В четвертой позиции, как мы
увидим далее, одна рука поднята,
как в пятой позиции, а другая рука
находится в первой позиции.
Правда, локоть в данном случае
согнут чуть сильнее таким образом,
что предплечье оказывается при-
ближено к грудной клетке. Следо-
вательно, данное положение руки
отличается и от первой и от всех
других. Это особая позиция, кото-
рая и получила наименование чет-
вертой.
Из правой третьей позиции,
держа правую руку поднятой, пе-
ревести левую руку в первую пози-
цию, при этом придать ей более
округлые очертания и ладонь левой
руки повернуть к груди (четвертая
правая позиция).
Если сделать все то же самое, но
поменять местами правую и левую
руки, то получится четвертая левая
позиция (рис. 16).
32
Рис. 14 Третья левая
позиция
Рис. 15 Неправильная
третья позиция
Четвертая низкая позиция
Эта позиция не имеет своего
собственного наименования, по-
этому считается разновидностью
четвертой позиции. Действитель-
но, одна рука поднимается, прини-
мает первую позицию, однако с
некоторыми особенностями, ха-
рактерными для четвертой пози-
ции. Особенность четвертой низ-
кой позиции заключается в том,
что другая рука, вместо того, что-
бы принимать пятую позицию, по-
мещается во вторую позицию, сле-
довательно:
Держа руки в предыдущей чет-
вертой правой позиции, опускаем
Рис.17 Четвертая
низкая левая позиция
правую руку во вторую позицию
(четвертая низкая правая).
Меняя правую руку на левую,
получаем четвертую нижнюю ле-
вую позицию (рис. 17).
5. Пятая позиция
Из первой позиции поднять над
головой руки, вытянутые и округ-
ленные, при этом между кончика-
ми пальцев должно быть расстоя-
ние около 10 см, кисти должны быть
обращены внутрь. Плечи держать
опущенными. Эта позиция доста-
точносложна в исполнении. Насто-
ятельно рекомендуем вам обратить
внимание на следующие особенно-
сти: руки должны быть высоко под-
няты и округлены, расстояние меж-
ду кончиками пальцев обеих рук не
должно превышать 10 см, ладони
обращены внутрь, плечи не долж-
ны подниматься (рис. 18).
На рисунке 19 изображена не-
правильная пятая позиция рук.
Держать руки таким образом абсо-
лютно недопустимо.
2 Зак. 2981
33
Рис. 19 Неправильная
пятая позиция
Все движения рук в танце, как
уже было сказано, исчерпываются
этими пятью основными позици-
ями, если не считать позиции рас-
слабления.
Единственным исключением
из этого правила являются
arabesque и attitude, в которых дви-
жения рук подчиняются особым
правилам, тесно связанным с эти-
ми важнейшими и весьма харак-
терными позами.
На данном этапе они интерес-
ны нам только в связи с позицией
рук «Книга третья, часть первая».
6. Руки в arabesque
a) Arabesque с руками в оппозиции
Вытянуть правую руку вперед
так, чтобы она была немного выше
уровня плеч, ладонь, опущенная
вниз, должна располагаться на од-
ной линии с предплечьем. Левую
руку отвести назад и вытянуть так,
чтобы она была немного ниже
уровня плеч. Левая рука должна
образовывать одну линию с пра-
вой, предплечье и кисть руки дол-
жны быть обращены вниз.
Важная деталь: плечи необхо-
димо держать расправленными,
они совершенно не должны разво-
рачиваться, следуя направлению
вытянутых рук. Линия плеч долж-
на быть перпендикулярна линии
рук (рис. 20).
Рис. 20 Руки в оппозиции
b) Arabesque с руками, протянуты-
ми вперед
Вытянуть правую руку вперед,
чтобы она была немного выше
уровня плеч. Рука до локтя, пред-
плечье и кисть должны распола-
гаться на одной линии, ладонь —
обращена вниз.
7. Руки в attitude
Вытянуть вперед, слегка округ-
лив, левую руку, при этом она дол-
жна находиться параллельно пра-
вой руке, выше нее примерно на 20
см. Рука от локтя, предплечье и
кисть руки должны располагаться
на одной линии, ладонь — обраще-
на вниз (рис. 22).
Примечание: чтобы избежать
многословия, мы разобрали толь-
ко правую позицию рук. Чтобы
принять такую же позицию с веду-
щей левой рукой, следует просто
поменять руки местами.
34
Теория port de bras В танце руки находятся в посто- янном движении, при этом они должны быть в гармонии с осталь- ными частями тела, в особенности с ногами. Эти движения не могут быть произвольными, они подчиняются точным правилам, которые соот- ветствуют элементарным законам эстетики и пространственного рав- новесия. Если внимательно изучить те- орию port de bras, то можно полу- чить представление о том, как руки должны «вести себя» тогда, когда они двигаются в противоположные стороны. Принимая во внимание то, что движения рук в танце имеют такое же важное значение, как и движе- ния ног, несложно понять, на- сколько внимательного и серьез- ного отношения требует изучение верхних конечностей. Рис. 21 Руки, расположенные параллельно одна другой И Рис. 22 Рука в правом / attitude / ч Теория port de bras будет рас- смотрена в рамках геометрической системы. Таким образом мы смо- жем получить ясные и математи- чески точные разъяснения. Демонстрация Обозначим туловище верти- кальной прямой АВ. Обозначим руки другой, горизонтальной пря- мой CD. CD пересекает вертикаль- ную прямую АВ в точке А, которая служит осью. Если мы поднимаем или опус- каем горизонтальный отрезок СА, то автоматически поднимается или опускается горизонтальный отре- зок AD, поскольку оба отрезка на- ходятся на одной прямой. Если горизонтальный отрезок СА выдвигается вперед, то гори- зонтальный отрезок AD автомати- чески отходит назад. Заключение: руки, двигающи- еся в противоположные стороны, постоянно должны находиться на одной прямой линии (рисунки 23 и 24). с. Д >- Рис. 23 Ъ. с. — —- D. Рис. 24 Ъ,
35
ГОЛОВА
В танце, точно так же, как в
изобразительном искусстве, в жи-
вописи и скульптуре, голова и лицо
являются теми частями тела, в по-
мощью которых артист более все-
го выражает эмоции. Выражение
лица и положение головы переда-
ют живую выразительность танца.
Голова, элегантно склонен-
ная, изящно поворачивающаяся,
опускающаяся или поднимающа-
яся, одним словом, двигающаяся
в соответствии с канонами искус-
ства и в гармонии со всеми дру-
гими частями тела, придает дви-
жениям и позам танцовщика
плавность и грациозность. Танец
становится более зрелищным и
захватывающим. Положение го-
ловы словно является последним
штрихом при создании образа
танца через пластику всех частей
тела в целом.
Неподвижная, словно застыв-
шая голова, напоминающая ку-
кольную, принимающая нелепые
позы и исполняющая неуклюжие
движения — это неприятное зрели-
ще. Это все равно, что фальшивая
нота для уха.
Таким образом, еще раз повто-
ряем, что, занимаясь танцем, рав-
но как и любым другим видом ис-
кусства, ничего нельзя делать про-
извольно, полагаясь на субъектив-
ное восприятие. Это в полной мере
относится как к движениям голо-
вы, так и к движениям и позициям
других частей тела, которые долж-
ны подчиняться четким и строгим
правилам. Наша задача их тща-
тельно изучить.
Чтобы разобраться с движени-
ями головы, надо изучить ее пять
основных положений. Следует
учитывать, что они тесно взаимо-
связаны с движениями других час-
тей тела.
Положения головы
Голова может принимать пять
основных положений:
1. прямая голова (рис. 25)
2. поднятая голова (рис. 26)
3. опущенная голова (рис. 27)
4. голова, наклоненная в сторону
(рис. 28)
5. голова, повернутая в сторону
(рис. 29)
Движения головы
Существует семь основных дви-
жений головы. Они находятся в
тесной взаимосвязи и в соподчине-
нии с движениями других частей
тела:
1. Шагая, танцовщик, как прави-
ло, держит голову прямо.
2. Если движение вперед начина-
ется с правой ноги, то голова
слегка наклоняется к правому
плечу, и, наоборот, при движе-
нии с левой ноги — к левому.
3. Если движение назад начинает-
ся с правой ноги, то голова
слегка наклоняется к правому
плечу и наоборот.
4. Исполняя grand rond de jambe a
terre en dehors, то есть описы-
вая полукруг ногой по земле из
четвертой позиции впереди в
четвертую сзади, сначала голо-
36
Рис. 26
Поднятая
голова
Рис. 25
Прямая
голова
Рис. 27
Опущенная
голова
Рис. 28 Голова,
наклоненная
в сторону
Рис.29 Голова,
повернутая
в сторону
ву надо повернуть в сторону ра-
ботающей ноги. В процессе ис-
полнения grand rond de jambe
голова постепенно поворачива-
ется и в конце концов оказыва-
ется обращенной в противопо-
ложную сторону (рисунки 30 и
31).
5. Исполняя grand rond de jambe a
terre назад, то есть описывая
полукруг ногой по полу из чет-
вертой позиции назад в четвер-
тую вперед, сначала наклоняем
голову в сторону, противопо-
Рис. 30
Правая нога в
четвертой
позиций вперед,
голова наклонена
вправо
Рис. 31
Правая нога в
четвертой
позиции назад,
голова наклонена
влево
ложную работающей ноге. В
процессе исполнения grand
rond de jambe голова постепен-
но поворачивается, и в конце
концов она оказывается с той
же стороны, что и нога, выве-
денная в четвертую позицию
(рисунки 31 и 30).
6. При выполнении кругового
движения голова должна пово-
рачиваться в ту сторону, в кото-
рую происходит вращательное
движение
7. При выполнении pirouette го-
лова должна поворачиваться в
ту сторону, в которую происхо-
дит движение. Когда танцов-
щик начинает выполнять вра-
щение, голова поворачивается
в последнюю очередь, по завер-
шении движения голова пер-
вым делом поворачивается к
зрителю лицом.
ЛИЦО
По выражению лица можно оп-
ределить настроение человека и со-
стояние его души. Танцовщик ни в
коем случае не должен пренебре-
гать этим выразительным сред-
ством, пытаясь воплотить тот или
37
иной образ и передать всю вырази-
тельность танца.
Как правило, танец уже сам по
себе является демонстрацией со-
стояния души. Он может выражать
радость, энергию, восторг, стрем-
ление жить, легкость, поэтому
лицу танцовщика идет улыбка.
Хорошо, когда у него живые, под-
вижные и при этом умные глаза,
полные огня. Интеллигентное и
живое выражение лица придает
динамичность исполнению. Кро-
ме того, имея вечно сияющее лицо
и обворожительную улыбку,
танцовщик легко может ввести
публику в заблуждение: желатель-
но, чтобы у зрителя создалось та-
кое впечатление, что артист совер-
шенно не чувствует усталости, что
все движения даются ему легко,
даже те из них, что требуют напря-
жения всех физических сил. Такое
исполнение внушает оптимизм и
вызывает у публики настоящий
восторг.
С самого начала обучения
танцу ученик должен привыкать к
мысли о том, что зритель всегда
будет наблюдать за его лицом. По-
этому так необходимо работать над
его выражением: взгляд должен
быть открытым и выразительным,
глаза — живыми, на губах должна
быть легкая улыбка. Если ученик
сразу же будет правильно себя на-
страивать, то ему удастся избежать
очень распространенной и трудно
исправимой ошибки: он не будет,
как некоторые, строить ужасные
гримасы и изображать страдания
на лице при исполнении сложных
движений. А еще хуже, когда ар-
тист балета исполняет свой танец
с каменным бесстрастным лицом.
Это исполнение выглядит механи-
стичным, неестественным, в нем
нет никакой выразительности.
Артист должен изучить и по-
нять сюжет своего танца. Он сам4
как бы дает ему интерпретацию,
вкладывает в него свою душуг слов-
но пропускает его через себя, через
свое восприятие. От того, каково
настроение артиста во многом за-
висит и экспрессия танца, которую
необходимо донести до зрителя.
КОРПУС
Корпус — это центр равновесия,
он объединяет все остальное. Что-
бы полностью справиться с возло-
женной на него задачей, корпус не-
обходимо тренировать, чтобы, с
одной стороны, укреплять и усили-
вать область поясницы, а с другой
стороны, развивать гибкость, что-
бы движения были сильными, но
плавными.
Корпус должен занимать пря-
мое положение, хорошо держать
равновесие на ногах. Исключение
делается только для исполнения
arabesque, во время которого тело
может слегка наклониться вперед
и принять определенную позу и где
он может немного наклоняться
вперед и назад, смещая таким об-
разом центр тяжести.
Кроме того, необходимо проги-
баться в спине и втягивать живот.
Таким образом, корпус приобрета-
ет несколько дугообразную форму.
При этом поясница должна быть
крепкой (рис. 32).
Будьте внимательными, не сле-
дует чрезмерно прогибаться, а за-
одно и выставлять живот, это серь-
езная ошибка, точно так же, как и
чрезмерно втягивать живот и выпя-
чивать заднюю часть.
По сути равновесие удержива-
ется в основном за счет сильной
поясницы.
38
Рис. 32 Крепкая
прямая спина
Некоторые счастливчики пре-
красно умеют держать равновесие,
эта способность является у них
своего рода природным даром, од-
нако, как правило, этот навык при-
обретается упорным и длительным
трудом. Важность умения держать
равновесие трудно переоценить.
Чтобы научиться этому, приходит-
ся много работать, постоянно тре-
нируя ту часть тела, которая таит в
себе секрет равновесия.
Чтобы тело научилось хорошо
держать равновесие, не следует от-
клоняться от перпендикулярной
линии, которая проходит через
центр грудной клетки и достигает
щиколоток обеих ног. Когда вес
всего тела приходится только на
одну ногу, то он распределяется
через центр тяжести опорной
ноги. Если тело отклоняется от
упомянутой линии равновесия,
оно должно нести на себе свой ес-
тественный вес или же противовес
с противоположной стороны, что-
бы уравновесить произошедшее
смещение центра тяжести с опор-
ной ноги.
При исполнении attitude и
arabesque танцовщику приходится
отступать от естественных законов
равновесия, для этого надо прямо-
таки виртуозно владеть собствен-
ным телом.
По сути равновесие танцовщи-
ка — это и есть фундаментальный
принцип «стабильности» его ис-
полнительского мастерства, кри-
терий того, насколько он владеет
своим телом и танцевальным ис-
кусством. При этом совершенно
неважно, распределяется ли вес
его тела на обе ноги или же из них
опорной является одна.
Для того, чтобы хорошо дер-
жать равновесие, необходимо
иметь очень гибкую поясницу,
придерживаться вертикали и не
забывать о центре тяжести.
ноги
Ноги для танцовщика имеют
столь же важное значение, как
руки для пианиста. Поэтому,
если другие части тела хотя и иг-
рают важную роль, но все же вы-
полняют своего рода вспомога-
тельную функцию, дополняя
картину общей гармонии, ноги —
это объект серьезного и глубоко-
го исследования, основное выра-
зительное средство в балетном
искусстве. Любые виртуозные
технические приемы требуют
прежде всего определенной под-
готовки ног, которые, при гра-
мотном развитии и тренировке,
превращаются в настоящие
крепкие и упругие рычаги, слов-
но вылитые из стали, но при этом
мягкие и эластичные. Их движе-
ния могут поразить своим изя-
ществом и грациозностью.
Ученик, поступающий в балет-
ную школу и мечтающий стать
профессиональным танцовщиком,
должен иметь прямые и стройные
ноги, выворотные в тазовой части,
с коленями и ступнями разверну-
тыми en dehors.
39
Несомненно, эти качества уп-
рощают процесс обучения танцу,
являясь залогом успешного резуль-
тата.
Тот ученик, который по приро-
де невыворотен, даже если он бу-
дет с усердием учиться и прикла-
дывать невероятные усилия, ни-
когда не сможет осуществить свое
намерение. Его ступни можно бу-
дет развернуть, их можно будет
вытянуть, но его бедра и колени
так и останутся en dedans.
Дугообразные ноги (рис. 33),
или же неразвитые коленные сус-
тавы (рис. 34) никоим образом не
подходят для занятий классичес-
ким танцем.
Рис. 33
Дугообразные
ноги
Рис. 34 Неразвитые
коленные суставы
Все движения ног в танце ис-
полняются в рамках окружности,
их можно свести к трем основным
позициям. Каждая из этих пози-
ций в свою очередь имеет три про-
изводные от нее позиции. Впро-
чем, эти позиции ног, являются
ничем иным, как производной от
позиции ступней, которые будут
рассматриваться в следующем раз-
деле.
Подъем ноги
Подъемом ноги называется
часть ноги, расположенная между
щиколоткой и основанием икры
ноги.
Примечание: Каждый раз, ког-
да нога отрывается от пола, в ка-
кой бы позиции она при этом не
оказывалась, ее носок всегда дол-
жен быть вытянутым и направлен-
ным вниз.
Позиция ног
1. Вторая позиция:
вторая носком в пол
вторая средняя
вторая высокая
2. Четвертая позиция вперед:
четвертая вперед носком в пол
четвертая вперед средняя
четвертая вперед высокая
3. Четвертая позиция назад:
четвертая назад носком в пол
четвертая назад средняя
четвертая назад высокая
1. Вторая позиция
а) Вторая носком в пол
Из второй позиции слегка сме-
стить корпус таким образом, что-
бы сосредоточить его вес на опор-
ной ноге, приподнять пятку другой
таким образом, чтобы носок остал-
ся на земле. Колени вытянуты (рис.
35).
Ь) Вторая средняя
Из второй позиции носком в
пол поднять ногу на 45е, между по-
лом и бедром (на расстояние при-
40
мерно 50 см от земли), колени вы-
тянуть (рис. 36).
с) Вторая высокая
Из второй средней позиции
поднять хорошо вытянутую ногу на
высоту бедра. При этом, горизон-
тальная линия ноги должна обра-
зовывать прямой угол с вертикаль-
ной линией туловища и опорной
ноги (рис. 37).
2. Четвертая позиция вперед
а) Четвертая позиция вперед носком
в пол
Из четвертой позиции сместить
корпус таким образом, чтобы со-
средоточить его вес на опорной
ноге, стоящей сзади. Пятку рабо-
тающей ноги повернуть вперед.
Носок по-прежнему упирается в
пол (рис. 38).
Ь) Четвертая вперед средняя
Из четвертой вперед с носком
в пол поднять ногу вперед пример-
но на 50 см от пола, колено вытя-
нуть (рис. 39).
с) Четвертая вперед высокая
Из четвертой вперед средней
поднять работающую ногу на вы-
соту бедра с вытянутым коленом
(рис. 40).
3. Четвертая позиция назад
а) Четвертая назад с носком в пол
Из четвертой позиции слегка
сместить корпус таким образом,
чтобы сосредоточить его вес на
опорной ноге, стоящей впереди,
при этом пятка ноги, стоящей сза-
ди, приподнимается. Носок по-
прежнему упирается в пол, колени
вытянуты (рис. 41).
Рис. 35 Вторая
носком в пол
41
Рис.39 Четвертая
вперед средняя
Ь) Четвертая назад средняя
Из четвертой назад носком в
пол отвести работающую ногу на-
зад и поднять примерно на 50 см от
уровня пола, при этом колени вы-
тянуть (рис. 42).
с) Четвертая назад высокая
Из четвертой назад средней от-
вести работающую ногу назад 'и
поднять ее на уровень бедра, при
этом колени должны быть вытяну-
ты (рис. 43).
Примечание: Посмотрите, на-
сколько точно описания соответ-
ствуют рисункам, как ноги, в каких
бы позициях они ни находились,
остаются постоянно выворотны-
ми. Особое внимание обратите на
выворотность коленей и стоп.
стопы
Стопа как часть ноги является
ценнейшим инструментом, по-
средством которого опытный
танцовщик добивается виртуозно-
го исполнения.
К сожалению, стопы не у всех
приспособлены к танцу. Если по-
стоянно делать специальные уп-
ражнения, то можно улучшить си-
туацию, однако вряд ли удастся
полностью исправить структуру
«неправильной» стопы, то есть из-
менить строение стопы, не приспо-
собленной для танцев.
У хорошей стопы очень крепкий
подъем, ее носок должен хорошо
гнуться, подъем легко принимает
дугообразную форму. Стопа долж-
на разворачиваться наружу, при
этом щиколотка должна быть силь-
ной и крепкой, способной выдер-
живать вес тела, когда танцовщица
поднимается на пальцы. Кроме
того, стопа должна быть такой, что-
бы ее можно было должным обра-
зом развить, совершая естествен-
ные, простые движения, и чтобы в
процессе этих тренировок она при-
обрела все необходимые качества:
гибкость, ловкость и эластичность.
Из числа наиболее важных дви-
жений подъема можно упомянуть
приподнимание и опускание паль-
цев, поскольку, исполняя эти дви-
жения, они принимают на себя
весь вес и поддержйвают туловище
в равновесии. Кроме того, крепкий
подъем исполняет функцию уси-
ленного рычага, он помогает
танцовщику подпрыгивать и при-
земляться. Когда танцовщик пос-
ле прыжка опускается на носки,
последние исполняют функцию
амортизаторов, благодаря им
танцовщик прыгает легко и при-
земляется мягко.
42
Рис. 41 Четвертая
назад носком
в пол
Рис. 42 Четвертая
назад средняя
Рис. 43 Четвертая
назад высокая
В прыжке движения подъема
ноги неразрывно связаны с движе-
ниями колена, и те и другие долж-
ны быть идеально отработаны. При
этом нога должна быть вытянута.
Бедро — это та часть туловища,
которая, начиная движение, управ-
ляет как подъемом ноги, так и ко-
леном, как бы координируя их дви-
жения.
Знаменитый хореограф также
разработал гениальную теорию,
классифицирующую движения
стоп, эту теорию взяли на вооруже-
ние его последователи. Она имеет
столь же важное значение для
танцовщиков, как нотная грамота
для музыкантов.
Все движения ступней в раз-
личных балетных pas исчерпыва-
ются пятью основными позициями
и семью позами. В соответствии с
последними при исполнении раз-
личных движений следует прини-
мать ту или иную форму.
Позиции стоп
Существует пять основных по-
зиций стоп, они образуют неруши-
мую базу всех движений танца:
I. первая позиция (закрытая, на
одной линии)
2. вторая позиция (открытая, на
одной линии)
3. третья позиция (закрытая,
ступни перекрещиваются)
4. четвертая позиция (открытая,
ступни перекрещиваются)
5. пятая позиция (закрытая, ступ-
ни перекрещиваются)
1. Первая позиция
Соединяя вместе две стопы,
прижмите пятки одну к другой; за-
тем, опираясь на них, разворачи-
вайте носки наружу до тех пор,
пока они не окажутся на одной ли-
нии, параллельной линии плеч,
колени держите вытянутыми (рис.
44).
2. Вторая позиция
Из первой позиции отвести
одну стопу в сторону, не нарушая
линию и не отрывая носок от пола,
Рис. 44 Рис. 45 Вторая Рис. 46 Третья
Первая позиция позиция
Рис. 47 Четвер-
тая позиция
позиция
но постепенно при этом припод-
нимая пятку от пола.
Примерно на расстоянии 35 см
от другой ноги опустить пятку на
землю. Распределить вес тела на
две ноги. Ступни и развернутые
колени должны быть параллельны
плечам.
Таким образом ступни ног при-
нимают вторую позицию (рис. 45).
3. Третья позиция
Из второй позиции,приподни-
мая пятку от пола, но не отрывая
носок, стопа двигается, постепен-
но опуская пятку, при этом одна
нога ставится перед другой, обе
стопы плотно примыкают друг к
другу. Носки должны выступать на
половину стопы. Колени по-пре-
жнему должны быть вытянутыми и
выворотными (рис. 46).
4. Четвертая позиция
Из третьей позиции выдвинуть
ногу вперед, постепенно припод-
нимая пятку и вести носок, не от-
рывая его от земли. Когда ступни
окажутся на расстоянии пример-
но 35 см друг от друГа, опустить
пятку на пол, при этом держать
ступни на параллельных линиях,
хорошо вывернутыми наружу,
одна должна быть напротив дру-
гой, с таким же перекрещиванием,
как и в третьей позиции. Распре-
делить вес тела на две ноги. Коле-
ни по-прежнему должны быть вы-
тянутыми и выворотными (рис.
47).
5. Пятая позиция
Из четвертой позиции, оторвав
пятку от пола, вести стопу носком
в пол, к другой стопе. Постепенно
опуская пятку на землю, скрестить
ноги. В отличие от третьей позиции
в пятой перекрещивание полное
(стопы полностью закрывают одна
другую). Только первые суставы
пальцев ног должны быть видны
из-за пятки (рис. 48).
Нив коем случае нельзя слиш-
ком сильно перекрещивать ноги,
заводить стопы слишком далеко:
таким образом, чтобы пальцев во-
обще не было видно из-за пятки.
Это неправильная пятая позиция
(рис. 49).
44
Во всех описанных позициях
вся стопа полностью должна сто-
ять на полу.
Следует обратить особое вни-
мание ученика на то, чтобы он дер-
жал ступни en dehors, хотя понача-
лу это может вызывать определен-
ные трудности. При этом на полу
Рис. 48 Пятая
позиция
Рис. 49 Непра-
вильная пятая
позиция
должна стоять вся стопа, а не толь-
ко ее передняя половина. Это ка-
сается обеих стоп. Если ученик
в этих позициях отрывает часть
стопы от пола, выдвигая вперед
щиколотки, он рискует ослабить
их, что может повлечь за собой
опасные последствия.
Во всех позициях стоп тело
опирается в равной степени на обе
ноги.
Первая, третья и пятая позиции
являются закрытыми.
Вторая и четвертая - открытые
позиции. Позиции ног являются
производными от этих позиций
стоп.
Кроме того, третья, четвертая и
пятая позиции — перекрещенные.
Рис. 51 Стопа,
приподнятая на
четверть
Рис. 50 Стопа
на земле
Рис. 52 Стопа,
приподнятая на
полупальцы
Первая и вторая позиции явля-
ются позициями со стопами, сто-
ящими на одной линии.
В данном разделе было показа-
но, что, несмотря на многообразие
комбинаций балетных pas, ноги не
могут делать ничего иного, кроме
двух движений: en dehors и еп
dedans.
Позиции стоп во время движений
Стопы в своих движениях мо-
гут принимать семь основных поз:
1. Стопа на земле: стопа опирает-
ся на пол всей поверхностью
(рис. 50).
2. Стопа, приподнятая на чет-
верть: пятка слегка отрывается
от земли (рис. 51).
45
Рис. 53
Стопа,
приподнятая
на три
четверти
Рис. 54
Стопа, поднятая
на пальцы .
Рис. 56
Опущенный носок
для движений
в четвертой
позиции
Рис. 55
Опущенный
носок для
движений во
второй позиции
3. Стопа, приподнятая на полу-
пальцы: пятка поднимается над
полом (рис. 52).
4. Стопа, приподнятая на три
четверти: пятка сильно при-
поднята над землей (рис. 53).
5. Стопа, поднятая на пальцы: сто-
па опирается на кончики паль-
цев (рис. 54).
6. Стопа с опущенным носком (для
движений во второй позиции):
стопа максимально растягива-
ется в воздухе, при этом подъем
сильно вывернут на en dehors, а
носок обращен вниз (рис. 55).
7. Стопа с опущенным носком (для
движений в четвертой пози-
ции): ступня максимально вы-
вернута наружу, носок обращен
вниз и назад. Пятка сильно
выдвинута вперед (рис. 56).
Ошибки
а) Сгибать пальцы под плоско-
стью стопы вместо того, чтобы
тянуть носок вниз и выворачи-
вать подъем ноги en dehors, как
показано на рисунке 55 (рис.
57).
Ь) Вытягивать носок вперед, ос-
тавляя при этом пятку отведен-
ной назад, вместо того, чтобы
тянуть носок наружу, выставляя
вперед пятку, как показано на
рисунке 56 (рис. 58).
с) Носок ступни, обращенный
вверх, - это абсолютно недопу-
стимо. Такой носок использует-
ся только в некоторых харак-
терных танцах (рис. 59).
Рис. 58
Носок, вытянутый
вперед
Рис. 57
Согнутые под плоскостью
стопы пальцы
Рис. 59
Носок, обращенный
вверх
46
Примечание: Тех, кто намере-
вается изучить некоторые позиции
стоп на пальцах особенно тщатель-
но, отсылаем ко второй группе пер-
вой части четвертой книги, где как
раз подробно рассказывается о тех
движениях танца, в которых стопы
опираются на пальцы.
ДВИЖЕНИЯ ТАНЦА
Все балетные pas исчерпыва-
ются ограниченным количеством
основных движений. Эти движе-
ния можно классифицировать и
сгруппировать, сводя к несколь-
ким фундаментальным и другим
производным, таким образом их
будет легче описать и охарактери-
зовать. Таким образом, различные
танцевальные pas весьма похожи
между собой. Если они принадле-
жат к одной группе, то берут свое
начало из одного общего источни-
ка, являются производными одно-
го фундаментального движения.
Эти базовые движения образу-
ют базовую часть танца, их всего
семь:
1. Plids
2. Etendre
3. Relever
4. Glisser
5. Sauter
6. Ё1апсег
7. Tourner
Направления движений тела
в танце
В различных фигурах танца ба-
лерина придает своему телу то на-
правление, в котором наилучшим
образом смотрится та или иная ар-
тистическая поза.
Те направления, которые
танцовщик может придать своему
телу, также являются предметом ис-
следования, они подчиняются фун-
даментальным законам, согласно
которым все движения ограничива-
ются восемью следующими направ-
лениями:
1. En crois6 en avant (рис. 60)
2. A la quatridme en avant (рис. 61)
3. Ecartd (рис. 62)
4. ЕАасё (рис. 63)
5. A la seconde (рис. 64)
6. Ёраи1ё (рис. 65)
47
7. A la quatrteme en агпёге (рис. 66)
8. En croisd en arriere (рис. 67)
Учитывая то, насколько важны
в балете эти восемь базовых на-
правлений, мы считаем, что необ-
ходимо проиллюстрировать их ри-
сунками, так читателю будет по-
нятнее.
Разделение движений танца
в соответствии с музыкальными
ритмами
Сам по себе «танец» — это сово-
купность движений, а движения эти
являются результатом перемеще-
ния ног от бедра до щиколоток, а
также стоп, по различным направ-
лениям, втех или иных комбинаци-
ях. Более простые движения посте-
пенно переходят в более сложные,
имеющие свои характерные осо-
бенности. Более сложные движе-
ния, в свою очередь, соединяются
друг с другом, образуя целые ком-
позиции, так и получается «танец».
Эта постепенная эволюция
танца, его поэтапное усложнение,
имеет свои тенденции развития,
они также подчиняются опреде-
ленным законам и подразделяют-
ся на четкие стадии.
Temps — это самое простое дви-
жение ног. Он является частью
танцевального pas (шага); однако
при этом может иметь собственное
значение. Темп может быть про-
стым или сложным, в зависимости
от того, идет ли речь об одном или
же о нескольких движениях ног от
бедра до щиколотки и стоп.
Движение танца — это переме-
щение ног, которому соответству-
ет один темп, или же несколько,
однако это перемещение не имеет
специфического характера. В ос-
новном движение совершается
медленно.
Танцевальное pas - это переме-
щение ног от бедра до щиколотки,
завершенное в своих комбинаци-
ях, соответствующее одному темпу
и движению, или же нескольким,
оно имеет свой специфический ха-
рактер.
Pas является самостоятельной,
но элементарной составляющей
танца.
Рис. 64
A la seconde
48
Рис. 65 Рис. 66 I. Рис. 67
ЁраШё A la quatrid'me en arridre En croisd en
агпёгс
По сути своей, «pas» — это не
что иное, как фундаментальная ос-
нова всей динамики танца.
Legato — это самая маленькая и
простая группа pas и движений
танца, связанных между собой и
образующих танцевальную фразу,
которая имеет завершенное значе-
ние и, как правило, укладывается
в музыкальный восьмитакт.
Вариация — это совокупность
нескольких танцевальных фраз,
связанных межу собой и образую-
щих период танца. Он также имеет
свое собственное значение, явля-
ется чем-то законченным и, как
правило, укладывается в «музы-
кальный период» состоящий мак-
симум из 16 или 32 тактов.
Танец — это совокупность не-
скольких периодов, связанных
между собой и объединенных ка-
кой-то общей идеей, концепци-
ей, так возникает танцевальная
поэма, имеющая свое самостоя-
тельное значение, являющаяся
чем-то целостным и завершен-
ным и укладывающееся в отдель-
ный музыкальный отрывок.
49
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
РАЦИОНАЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ
И СОБЛЮДЕНИЕ НОРМ ГИГИЕНЫ
В ПРОЦЕССЕ ОБУЧЕНИЯ ИСКУССТВУ
ТАНЦА
Рациональное дыхание
Когда речь идет о физической
активности, требующей приложе-
ния усилий, дыхание приобретает
особенно важное значение. Если
мы совершаем даже самое простое
движение, не предполагающее зна-
чительного напряжения сил, не-
правильное дыхание может нам
существенно осложнить задачу. В
зрелом и преклонном возрасте
следствием неправильного дыха-
ния могут стать повреждения внут-
ренних органов, в особенности
сердца, в этом случае с годами тру-
доспособность субъекта будет за-
метно снижаться.
Таким образом, становится
очевидным, что в процессе обуче-
ния танцу просто необходимо тща-
тельно изучить хотя бы наиболее
простые правила полноценного и
здорового дыхания.
Далеко не во всех школах танца
дыхательной функции организма
уделяется должное внимание.
Крайне редко учеников учат пра-
вильно дышать и дают им все не-
обходимые рекомендации.
Если ученика с самого начала
учат дышать правильно: рацио-
нально, адекватно исполняемому
движению, то он становится более
выносливым, у него развивается
более высокая сопротивляемость к
физическим нагрузкам. Помимо
того, что умение правильно ды-
шать приносит неоспоримую
пользу здоровью, эта способность
также позволяет ученикам испол-
нять длинные и сложные танцы,
требующие приложения значи-
тельных физических усилий, при-
чем после этого у учеников, уделя-
ющих внимание дыханию, не об-
наруживается никаких признаков
переутомления. В противном слу-
чае, зрителю со стороны будет за-
метно, что артист, исполняющий
сложный танец, сильно устал, бук-
вально «выдохся», его движения
сопровождаются тяжелым дыхани-
ем и судорожным биением сердца,
что крайне вредно для здоровья.
Если ученик дышит рационально,
его движения легки и естественны,
его выступление вызывает настоя-
щий восторгу публики.
На самом деле это важно не
только для учеников. Профессио-
нальные танцовщики также могут
значительно продлить свою карь-
еру, практикуя технику правильно-
го дыхания, ведь, как известно, век
артиста балета обычно недолог.
Поэтому мы всем рекомендуем
воспользоваться этим наиболее
51
простым и естественным способом
его продления.
После совершения какого-либо
усилия, в особенности после дли-
тельной физической нагрузки,
организм испытывает вполне есте-
ственную потребность в восстанов-
лении сил и энергии, с этой целью
он начинает глубоко дышать. Это
обуславливается тем фактом, что
легкие после физической нагрузки
нуждаются в большем количестве
кислорода, поэтому в подобной
ситуации следует сделать один
очень глубокий вдох.
Если вы все время дышите пра-
вильно и рационально, то можете
быть уверенными в том, что глубо-
кие вдохи в момент конечного уси-
лия и сразу же после него обеспе-
чат легкие достаточным количе-
ством воздуха и смягчат удары сер-
дца. При помощи подобной дыха-
тельной техники можно значитель-
но облегчить любое усилие.
Напротив, если не соблюдать
эти правила, то организм после со-
вершения физического усилия и во
время него испытывает недостаток
воздуха. Это побуждает субъекта
открывать рот и захватывать им
большее количество воздуха.
Если преподаватель будет сле-
дить за тем, чтобы ученики пра-
вильно и рационально дышали,
выполняя каждое конкретное уп-
ражнение, то занятия станут более
плодотворными, а в процессе обу-
чения не будет нанесен никакой
вред здоровью от чрезмерного при-
ложения усилий.
В заключение можно с абсо-
лютной уверенностью сказать, что
упражнения, выполненные с при-
менением специальных дыхатель-
ных техник, должным образом
подготавливают организм, разви-
вают выносливость, способность
переносить большие нагрузки. Все
это идет на пользу ученику, укреп-
ляя его здоровье, делая занятия бо-
лее плодотворными, в конечном
счете продлевая карьеру танцов-
щика балета.
Каждое движение тела имеет
свою специфику, существуют осо-
бые дыхательные техники вдоха и
выдоха, адаптированные под те
или иные движения.
Анализируя имеющийся опыт,
мы можем дать рекомендации об-
щего характера, которые должны
помочь в процессе обучения танцу:
существует методика дыхания,
наиболее подходящая для выпол-
нения тех движений, из которых
состоят основные упражнения.
Следует строго соблюдать одно
правило: вдыхать и выдыхать воз-
дух только носом, из соображений
гигиены и эстетики.
Соблюдение правил физической
гигиены в процессе обучения
танцу
В ходе ежедневных трениро-
вок мышцы подвергаются значи-
тельным нагрузкам, суставы и
связки растягиваются и становят-
ся подвижными. Их следует раз-
вивать постепенно, ни в коем слу-
чае не перенапрягать, не усерд-
ствовать на занятиях после пере-
рыва. Однако необходимо по-
мнить о том, что суставы и связ-
ки в первую очередь страдают от
перерывов в тренировках.
Дыхание следует приспосабли-
вать под те или иные движения.
Прямым следствием соблюде-
ния этих нехитрых правил являет-
ся ощущение бодрости и прилива
сил, которое настраивает ученика
на нужный лад, внушает ему опти-
52
мизм и стремление совершенство-
вать свое профессиональное мас-
терство.
В процессе обучения танцу не-
обходимо избегать перегрузок: не
следует излишне напрягать орга-
низм, заставлять его совершать не-
естественные, и потому совершен-
ного бесполезные усилия. Прежде
всего надо следить за тем, чтобы не
перетрудить наиболее чувствитель-
ный орган человеческого тела -
сердце. Особую осторожность дол-
жны проявлять субъекты, не отли-
чающиеся крепким здоровьем.
Результатом такой осмыслен-
ной повседневной активности яв-
ляются постепенное гармоничное
развитие мышц, идеальная физи-
ческая форма и хорошее здоровье,
которые, вкупе с развитой гибкос-
тью, легкостью и непринужденно-
стью движений, придают артисту
балета особую грациозность и изя-
щество.
После урока танцев лучше все-
го хорошо отдохнуть и расслабить-
ся. Рекомендуется расслабить все
мышцы, почувствовать ощущение
расслабления во всем теле, жела-
тельно принять душ, который не
должен быть слишком холодным,
однако при этом надо соблюдать
некоторые правила.
Прежде всего, надо следить за
тем, чтобы вас не просквозило
после занятий, когда тело разгоря-
ченное и пропотевшее. После пе-
ренесенных нагрузок нельзя рез-
ко расслабляться и становиться
полностью обездвиженным, си-
деть более или менее продолжи-
тельное время, не переодеваясь.
Мало того, что это не гигиенично,
велика вероятность того, что вы
простудитесь, можно даже подце-
пить воспаление легких.
Сразу же после урока, перед
тем, как принимать душ, лучше
всего сначала дождаться того, ког-
да сердце опять станет биться в
нормальном ритме. Для этого дос-
таточно сделать несколько глубо-
ких вдохов.
КНИГА ВТОРАЯ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
УПРАЖНЕНИЯ У СТАНКА
Замечания
Позиции и движения — это са-
мые простые элементы танца, их
нельзя разложить на еще более
простые составляющие, таким об-
разом они образуют изначальное
зерно. Сочетаясь тем или иным
образом, они формируют харак-
терные последовательности более
высокого порядка, которые назы-
ваются pas. Последние, в свою оче-
редь, в однообразных повторениях
или в чередующихся группах, на-,
ложенные на определенные музы-
кальные ритмы и в определенных
рисунках образуют танцы в соб-
ственном смысле слова, которые,
в зависимости от типа pas и фигур,
их составляющих, приобретают
различные наименования, харак-
терные внешние аспекты, то или
иное внутреннее наполнение.
Каждое движение, являясь
неотъемлемой частью гармонично-
го и высокохудожественного цело-
го, неизбежно должно подчинять-
ся определенным канонам и зако-
нам, совокупность которых и со-
ставляет технику классического
танца.
Упражнения, в ходе которых
отрабатываются самые простые и
элементарные движения танца,
преследуют двойную цель: во-
первых юные танцовщики учатся
отличать эти движения одно от
другого, во-вторых, они подго-
тавливают свело мускулатуру к
тому, чтобы грамотно их выпол-
нять. Было бы ошибкой считать
отработку этих движений всего
лишь гимнастикой для тела, сво-
его рода технической подготов-
кой, поскольку они хоть и явля-
ются простыми, без них не осво-
ить сложные, все движения без
исключения представлены в
практике танца.
Ученик с самого начала должен
усвоить, что все упражнения полез-
ны, среди них нет более или менее
важных. Выполняя каждое движе-
ние, мы преследуем определенную
цель, поэтому делать их надо есте-
ственно, непринужденно и с пол-
ной отдачей.
Танец — это искусство, а не ат-
летическое состязание. Техничес-
кого совершенства нельзя достичь
сразу, оно должно прийти со вре-
менем, как результат длительного
и кропотливого труда. Только тог-
да мышцы отдельных суставов,
участвующие в движении, будут
постепенно приспосабливаться к
нагрузке, тщательно отработанные
движения будут не резкими, а
плавными. За счет этого танец бу-
дет исполняться легко, непринуж-
денно, ему будут присущи красота
и элегантность настоящего искус-
ства.
Ученик, хорошо усвоивший те-
оретические принципы, заложен-
ные в основу танцевального искус-
57
ства, уже подготовлен к тому, что-
бы начинать делать упражнения у
станка, преподаватель вполне смо-
жет с ним работать.
В таблице перечислены все уп-
ражнения у станка в строго опре-
деленной последовательности, в
которой они и должны выпол-
няться. Эта последовательность
определяется критерием, обуслов-
ленным техническими требовани-
ями: одно упражнение всегда яв-
ляется своего рода подготовитель-
ной базой для следующего за ним.
Именно этот принцип, которому
мы следуем на протяжении всего
курса обучения танцу, и заложен в
основу нашего оригинального ме-
тода.
В следующих главах каждое уп-
ражнение будет разобрано отдель-
но, а также наглядно проиллюст-
рировано.
ТАБЛИЦА УПРАЖНЕНИЙ
У СТАНКА
/. PH4s (в пяти позициях ступней)
по 2 на позицию
2. Grands battements
8 по четвертой вперед
8 по второй's
8 по четвертой назад
8 по второй
3. Battements tendus ё ddgages
16 battements tendus по второй
16 battements ddgagds
4 battements tendus
4. Rond de jambe a terre e rond de
jambe souleve
8 ronds de jambe £ terre en dehors
8 ronds de jambe £ terre en dedans
8 ronds de jambe soulevds en
dehors
8 ronds de jambe soulevds en
dedans
5. Battements frappes ё battements
frappts n petits battements sur le cou
de pied
16 battements frappds
16 battements frappds n petits
battements sur le cou de pied
6. Rond de jambe en Tair ё rond de
jambe fondu n grand battement
8 ronds de jambe en 1’airen dehors
8 ronds de jambe en 1’airen dedans
8 ronds de jambe en 1’air fonda en
dehors d en dedans
7. Petits battements sur le cou de pied
ё frappts en avant
16 petits battements sur le cou de
pied
16 petits battements5ur le cou de
pied на. пальцах .
32 petits battements frappds en
avant
8. и 9. Grand battement arrondi ё
battement a cloche
4 grands battements arrondis en
dehors
8 grands battements A cloche
10. Grand rond de jambe dtveloppe
4 grands ronds de jambe
ddveloppes en dehors
4 grands ronds de jambe
ddveloppes en dedans
11. Grand battementfondu n plit
2 grands battements fondus no
четвертой позиции вперед
2 grands battements fondus no
второй позиции
2 grands battements fondus no
четвертой позиции назад
2 grands battements fondus no
второй позиции
58
12. Dttirts
2 ddtirds
13. Упражнения для пальцев
14. Прогибы
Исходная позиция для
исполнения упражнений
у станка
Все упражнения у станка дела-
ются из одной исходной позиции,
исключение предусматривается
для упражнений № 13 и № 14.
Эти упражнения отличаются
друг от друга, они развивают раз-
ные группы мышц, у каждого уп-
ражнения свои задачи, однако все
они преследуют одну цель — посто-
янно развивать и поддерживать в
тонусе мускулатуру, в особенности
мышцы ног, подготавливая их к
исполнению движений танца. По
этой причине исходная позиция
для всех упражнений одинаковая.
Объяснение
Готовясь к выполнению упраж-
нения, стойте возле станка, левым
плечом к стене, на таком расстоя-
нии, чтобы левая рука опиралась
на палку легко, но сжимала ее дос-
таточно крепко. При этом тыльная
сторона руки должна быть обраще-
на вверх, а большой палец - вниз.
Выпрямите спину, как при вы-
полнении гимнастических упраж-
нений, при этом плечи должны
быть опущены и расправлены, го-
лову держите прямо.
Носки ног расправьте наружу,
приняв пятую позицию, при кото-
рой левая ноги позади правой (пя-
тая правая позиция), колени вып-
рямлены.
Правую свободную руку слегка
согните в округлую линию и при-
ведите ее в расслабленную пози-
цию (рисунок 68).
Выполняя эти упражнения, вы
двигаете головой, свободной рукой,
ногами и стопами, при этом тело,
которое является центром равнове-
сия, должно оставаться неподвиж-
ным.
По завершении упражнения
возвращаемся в исходную пози-
цию.
Для упражнений № 13 и 14 ис-
ходная и финальная позиции отли-
чаются друг от друга, поскольку обе
руки опираются на палку.
Ученик становится лицом к
стене, обе руки кладет на палку, об-
хватывая ее так, что тыльные сто-
роны рук направлены вверх, а
большие пальцы — вниз.
Спина хорошо выпрямлена,
как при выполнении гимнасти-
ческих упражнений, при этом пле-
чи должны быть опущены и рас-
правлены. Голову держите прямо.
Поставьте ноги в пятую позицию,
выпрямите колени.
При выполнении этих упраж-
нений правая позиция отличается
от левой только тем, какая нога в
пятой позиции находится впереди
(рисунок 69).
Заключительное движение
в конце каждого упражнения
Принимая во внимание то, что
для выполнения каждого упражне-
ния надо затратить определенное
количество энергии, для одного —
больше, для другого — меньше, за-
вершать любое упражнение следу-
ет плавным и мягким движением.
По техническим соображениям
подобная концовка не предусмот-
рена для упражнений № 1и№ 10.
59
Рис. 68
Исходное
положение с
рукой, опираю-
щейся на палку
Рис. 69
С двумя руками,
опирающимися
на палку
Исполнение
С заключительным движением
упражнения, в тот момент, когда
стопы закрываются в пятую пози-
цию, колени наполовину сгибают-
ся.
Голову надо повернуть к стене.
Руку, вытянутую во вторую по-
зицию, опустгить в позицию рас-
слабления.
Затем, медленным движением:
— колени выпрямляются;
Чтобы повернуться с правой
на левую сторону
Возьмем исходную позицию для
упражнения у станка, она называ-
ется правой, когда левая рука опи-
рается на перекладину, а правая
рука и правая нога свободны. В этом
случае правая нога, то есть именно
та, которая должна быть работаю-
щей в данном упражнении, все вре-
мя должна находиться в пятой по-
зиции спереди, при этом левая нога,
находящаяся сзади, будет опорной,
поэтому ее стопа, неизменно раз-
вернутая en dehors, должна посто-
янно и плотно прилегать к полу
всей своей поверхностью.
Когда правая нога работает,
весь вес тела переносится на левую
ногу. В этом случае левая нога, хо-
рошо развернутая наружу, должна
служить опорной и находиться в
первой позиции.
Все упражнения, которые вы-
полняются справа, то есть с правой
ноги, должны повторяться так же
и слева, то есть с левой ноги. По-
этому, завершив одно упражнение
из исходной правой позиции, пра-
вая стопа закрывает носок левой
ноги, которая находится в первой
позиции. При этом вес тела рас-
пределяется на обе ноги, стопы
приподнимаются на полупальцы,
совершается полуоборот назад вле-
голова постепенно поворачива-
ется в противоположном на-
правлении;
рука из позиции расслабления
поднимается в первую пози-
цию, а затем плавно и грациоз-
но открывается во вторую по-
зицию;
затем рука опускается в пози-
цию расслабления, а голова
возвращается в прямую пози-
цию.
во, корпус поворачивается, в то
время как левая рука отрывается от
палки. Левая ладонь, опирающая-
ся на палку, подменяется правой,
затем пятки опускаются на землю,
а стопы автоматически оказывают-
ся перекрещенными в пятой левой
позиции. Левая рука, принимая
округлую форму, остается в пози-
ции расслабления.
По завершении этого движения
ученик оказывается в исходной ле-
60
вой позиции, он готов делать то же
самое упражнение с левой ноги.
Во избежание бесполезных по-
вторений, мы будет приводить
описания всех упражнений только
с одной правой стороны, то есть с
работающей правой ноги.
Для того, чтобы исполнить то
же самое упражнение с левой сто-
роны, с левой ноги, надо всего-на-
всего поменять в описании все пра-
вые руки и ноги на левые, и наобо-
рот.
1 УПРАЖНЕНИЕ
PLI6S
Это движение заключается в
том, чтобы полностью сгибать ко-
лени, при этом вес тела должен
распределятся поровну на обе
ноги. Поднимаясь, надо полнос-
тью выпрямить колени.
Это движение следует выпол-
нять несколько раз во всех позици-
ях стоп, начиная с первой.
Сгибать и разгибать колени в
любых позициях стоп следует мед-
ленно, ритмично, без рывков.
Стопы во время движения не-
изменно должны находиться в ис-
ходной позиции (они должны
плотно примыкать друг к другу в
перекрещенных позициях, и раз-
вернуты en dehors в открытых по-
зициях), опираясь на пол всей сво-
ей поверхностью. При этом мизин-
цы ни в коем случае не должны от-
рываться от пола.
Колени, сгибаясь и разгибаясь,
всегда должны быть развернуты еп
dehors, на уровне плеч и на одной
линии с носками стоп.
В первой, третьей, четвертой и
пятой позиции стоп, когда вы на-
чинаете сгибать колени, пятки
сами собой плавно отрываются от
пола. Когда колени сгибаются до
конца, вес тела распределяется на
обе ноги, на полупальцы (рис. 70).
Когда ученик поднимается,
разгибая колени, начинает дей-
ствовать обратный механизм: пят-
ки постепенно опускаются, в кон-
це концов, достигая земли, когда
колени полностью распрямляются,
но не ранее.
Когда колени сгибаются во вто-
рой позиции, пятки ни в коем слу-
чае не должны отрываться от пола.
За этим следует особенно строго
следить (рис. 70 а).
Эти сгибания коленей нужны
для того, чтобы тренировать мус-
кулатуру бедер, икр, а также подъе-
мов стоп. Кроме того, выполняя
эти упражнения, можно изменить
и развернуть должным образом
ноги, расширяя таз, усиливая
мышцы бедер. Таким образом мы
подготавливаем сильный рычаг,
необходимый для исполнения
прыжков. Следовательно, для того,
чтобы приобрести гибкость и эла-
стичность, а также подготовить
ноги от бедра до лодыжки, а также
стопы так, чтобы они стали пружи-
нистыми, ведь именно пружинис-
тость придает легкость и изящество
Рис. 70 Приподнятые пятки
61
Рис. 70а Пятки на полу
прыжку, надо укрепить поясницу,
за счет которой танцовщик удер-
живает равновесие.
РНё — это первый элемент по
порядку выполнения упражнений.
Это связано с тем, что, отрабаты-
вая данное упражнение, вы приво-
дите в действие основные мышцы
ног и поясничного отдела позво-
ночника, развивая таким образом
ощущение равновесия и как бы
«принуждая» ноги разворачивать-
ся en dehors, придавая им структу-
ру, необходимую для выполнения
всех остальных упражнений.
Кроме того, рПё - это класси-
ческое движение, которое развива-
ет эластичность. После того, как вы
выполнили это движение, вы почти
сразу же начинаете ощущать лег-
кость и непринужденность во всем
теле, это необходимо для того, что-
бы продолжать занятие дальше,
чтобы оно было максимально пло-
дотворным и полезным.
Как правильно выполнять рПё
Ученик должен научиться по-
степенно сгибать ноги, следя за
тем, чтобы его спина во время вы-
полнения этого движения была
идеально прямой. Чтобы постоян-
но удерживать равновесие, следу-
ет напрягать поясницу.
Необходимо также следить за
тем, чтобы стопы хорошо прилега-
ли к полу, опираясь на него всей
своей поверхностью. Поднимать
пятки от земли следует постепен-
но и только тогда, когда нельзя
опуститься ниже, не приподняв
пятки — когда колени максималь-
но согнуты.
Приподнимаясь, надо опускать
пятки также постепенно, вплоть до
того момента, пока они полностью
не окажутся стоящими на земле,
продолжая подниматься до полно-
го распрямления коленей. В конце
концов, бедра и икры должны ока-
заться плотно прижатыми друг к
другу.
•Кроме того, ученик должен
следить за тем, чтобы колени, не-
зависимо от того, сгибаются они,
или же разгибаются, всегда были
развернуты en dehors и находились
на одной линии с плечами и с нос-
ками стоп. Стопы должны быть
развернуты наружу, а пятки плот-
но прижаты друг к другу в первой
позиции, в третьей и пятой пози-
циях стопы перекрещены и плот-
но прилегают друг к другу и, на-
конец, обращены наружу в откры-
тых позициях, второй и четвертой
(делая эти упражнения в после-
дних позициях, в особенности в
четвертой, следует следить за тем,
чтобы, когда колени сгибаются,
тело сохраняло равновесие и что-
бы его вес был правильно распре-
делен между обеими ногами в рав-
ной степени).
Когда ученики достигнут совер-
шенства в исполнении этого упраж-
нения, они будут делать его свобод-
но и непринужденно, без усилий и
лишнего труда. Они прекрасно на-
учатся держать равновесие, извле-
кая при этом максимальную пользу
для мускулатуры.
62
Руки при выполнении рИё
Руки, опирающиеся на палку,
не двигаются; прежде всего надо
следить за тем, чтобы, распрямляя
колени, не поднимать локти.
При сгибании колен свободная
рука должна синхронно с ногами
двигаться, исполняя port de bras:
Перед началом упражнения
свободная рука из позиции рас-
слабления, проходя через первую
позицию, открывается во вторую.
Таким образом, направляя кисть
руки к земле и немного приподни-
мая руку от запястья вверх, слегка
растягивая пальцы, чтобы придать
движениям легкость и изящество,
рука, двигаясь также медленно и
синхронно со сгибающимися нога-
ми, постепенно опускается, и, про-
ходя через полу-вторую позицию,
вновь оказывается в позиции рас-
слабления, в тот самый момент,
когда ноги оказываются макси-
мально согнутыми в коленях.
Поднимаясь, совершая все те
же согласованные движения в не-
много более убыстренном темпе,
рука из позиции расслабления,
двигаясь по-прежнему синхронно
с ногами, начинает подниматься в
первую позицию таким образом,
что в идеальной первой позиции
оказывается как раз в тот момент,
когда ноги до конца выпрямляют-
ся. На последнем такте музыки
рука открывается во вторую пози-?
цию, которая и является исходной,
из нее можно начать движение
снова.
Голова при выполнении рПё
При сгибании коленей голова
сопровождает движение port de bras
медленным и элегантным движе-
нием. Она поворачивается к плечу
руки, опирающейся на палку, что-
бы вновь принять прямую пози-
цию, когда колени оказываются
максимально согнутыми. Она ос-
тается прямой не все время, требу-
ющееся для их полного распрямле-
ния, так как поворачивается с про-
тивоположной стороны, чтобы со-
провождать движение руки, кото-
рая из первой позиции открывает-
ся во вторую.
Как движение руки, так и дви-
жение головы следует выполнять
элегантно и грациозно, не выстав-
ляя плечо вперед. Плечи должны
быть неподвижными и располо-
женными на идельной линии.
Примечание: Уже в описании
первого упражнения мы постара-
лись продемонстрировать, что не-
которые движения с самого нача-
ла требуют вовлечения всех или, во
всяком случае, многих частей тела.
РПё, как упражнение, выполня-
ющееся медленно, причисляется к
движениям adagio.
РНё ни в коем случае не следует
выполнять более двух раз в одной
позиции. Если делать его дольше,
то можно получить обратный эф-
фект, то есть ослабить колени, что
крайне вредно.
Сгибания коленей выполняют-
ся на два такта в размере 4/4. Такт
на сгибание коленей и такт на рас-
прямление ног, затем возвращаем-
ся в исходную позицию.
Ошибки
Выполняя рНё, необходимо из-
бегать следующих ошибок:
1. Подниматься на полупальцы
прежде,.чем будут согнуты ко-
лени.
63
ревести стопу во вторую позицию,
скользя носком по полу, быстро
опустив пятку на землю и распре-
делив вес тела равномерно на обе
ноги. При этом надо хорошо вытя-
гивать носки стоп, которые долж-
ны оказаться на идеально прямой
линии на расстоянии примерно 20
см друг от друга. Сгибать колени
надо таким образом, чтобы они вы-
тягивались в линию с носками стоп
и постоянно были полностью раз-
вернутыми в процессе выполнения
этого упражнения.
Нив коем случае не отрывайте
пятки от земли.
Следует держать спину идеаль-
но прямой, особенно укрепив по-
ясницу в конце сгибания коленей,
поскольку приходится сопротив-
ляться непреодолимой, иногда едва
заметной тенденции, которая зак-
лючается в том, что грудь выгиба-
ется вперед, при этом задняя часть
оттопыривается назад, способствуя
тому, что колени начинают повора-
чиваться en dedans. Если не бороть-
ся с этим, то можно потерять рав-
новесие.
Надо внимательно следить за
движением руки, головы, а также за
дыханием.
3. РИё по третьей позиции
Из второй позиции, оставляя
руку в той же второй позиции, сме-
стить вес тела на опорную ногу и
оставить другую ногу во второй по-,
зиции с носком в пол, с приподня-
той пяткой, чтобы она могла быст-
ро скользить, постепенно опуская
пятку на землю и принимая третью
позицию.
Начиная выполнять упражне-
ние, сгибайте колени медленно, по-
стоянно следя за тем, чтобы они
были развернуты наружу, постепен-
но поднимая и опуская пятки, как
мы уже объясняли.
Внимательно следите за тем,
чтобы перекрещенные стопы плот-
но примыкали друг к другу в тре-
тьей позиции. Выполняя это дви-
жение, надо все время держать сто-
пы в этой позиции, обращая вни-
мание на то, чтобы пятки даже на
долю секунды не поворачивались
en dedans.
Контролируйте движение руки
и головы. Следите за тем, чтобы ды-
хание было размеренным:
4. РПё по четвертой позиции
Из третьей позиции, оставив
руку во второй позиции, сместите
вес тела, сосредоточив его на опор-
ной ноге, делая battement tendu.
Позаботьтесь о том, чтобы нога ока-
залась в четвертой позиции спере-
ди скользя носком по полу, быстро
опустите пятку на землю и рассре-
доточьте вес тела на обе ноги.
Перекрещение стоп - такое, как
в третьей позиции, однако в откры-
той позиции они должны находить-
ся на расстоянии примерно 10 см.
При этом стопы должны быть иде-
ально параллельными друг другу.
Таким образом, следует сгибать
колени медленно, постоянно сле-
дя за тем, чтобы они были хорошо
вывернуты en dehors. Поднимать и
опускать пятки в процессе движе-
ния надо постепенно, как это было
объяснено.
Следует обратить особое вни-
мание на то, чтобы колени каж-
дый раз сгибались совершенно
одинаково и вес тела равномерно
распределялся на обе ноги.
Сгибая колени, в особенности в
тот момент, когда пятки отрываются
от земли и начинают подниматься,
66
надо следить за тем, чтобы они дви-
гались синхронно. Ни одна изнихне
должна опережать другую, обе пят-
ки должны двигаться одновременно,
и опускаясь, и поднимаясь.
Контролируйте движения руки
и головы. Следите затем, чтобы ды-
хание было размеренным.
5. РПё по пятой позиции
Из четвертой позиции, держа
руку по-прежнему во второй пози-
ции, переместить вес тела на опор-
ную ногу, оставить носок другой
ноги в четвертой позиции вперед
носком в пол. Эта нога должна бу-
дет быстро скользить, постепенно
опуская пятку на землю и образо-
вывая пятую позицию. Медленно
сгибая колени, так, чтобы они вы-
тянулись на одной линии с носка-
ми, надо постепенно поднимать и
опускать пятки.
Внимательно следите за тем,
чтобы перекрещенные стопы в пя-
той позиции плотно примыкали
друг к другу, в процессе движения
они не должны менять эту позицию,
поскольку ни в коем случае нельзя
допускать того, чтобы пятки хотя бы
на миг повернулись en dedans.
Контролируйте движения руки
и головы. Следите за тем, чтобы ды-
хание было размеренным.
Заканчив пятое и последнее рНё,
повернитесь таким образом, как
было объяснено на странице 50, и
повторите упражнение такое же
количество раз с другой ноги.
Примечание: В первой и второй
позициях стоп, как с правой, так и
с левой ноги, стопы должны быть
все время в одной и той же позиции.
Позиция не изменяется, она одна и
та же, как для правой, так и для ле-
вой стороны. ।
В третьей, четвертой и пятой по-
зициях ступней: с правой стороны
должна быть впереди правая нога;
с левой стороны — левая нога.
Поэтому для этих позиций мы
имеем:
— правую позицию,
- левую позицию.
2 УПРАЖНЕНИЕ
GRANDS BATTEMENTS
Движение, которое называется
grand battement, заключается в том,
что мы поднимаем полностью вы-
тянутую ногу вперед, в сторону и
назад.
Это движение должно быть вы-
полнено несколько раз во всех трех
позицияхног.
Grand battement, неважно, в ка-
кой позиции они ВЫПОЛНЯЙ!гея,
должны выполняться очень четко и
ритмично, бодро и энергично. Кро-
ме того, независимо от того, в ка-
ком направлении двигается нога,
исходной позицией стоп всегда
должна быть пятая.
а) Если направление движения
ноги, которая поднимается, - в
четвертую позицию вперед, то
ее стопа должна оказаться в пя-
той позиции спереди.
Ь) Если направление движения
ноги, которая поднимается, - в
четвертую позицию назад, то ее
стопа должна оказаться в пятой
позиции сзади.
с) Если направление движения
поднимающейся ноги - во
вторую позицию, ступня мо-
жет оказаться в пятой позиции
спереди или в пятой позиции
сзади.
67
Нога, выполняющая grand
battement, должна быть полностью
вытянутой. Она должна поднимать-
ся, пока не окажется на горизон-
тальной линии, перпендикулярной
вертикальной линии корпуса, кото-
рый в процессе движения должен
оставаться совершенно неподвиж-
ным. Опорная нога так же должна
быть хорошо вытянутой во время
выполнения упражнения.
При выполнении этого упраж-
нения преследуется цель трениро-
вать ногу абсолютно независимо от
корпуса. Мышцы должны научить-
ся выполнять это движение без уси-
лий. Ни бедра, ни живот, ни какая-
либо другая часть тела не должны
при этом напрягаться. Эти махи
ногами должны выполняться легко
и непринужденно, с такой есте-
ственностью, с какой мы соверша-
ем обычные повседневные движе-
ния.
Grand battement необходим для
того, чтобы как бы освободить дви-
жения ноги от движений корпуса,
натренировать ее так, чтобы она
быстро и легко выполняла это дви-
жение во всех направлениях, под-
нимаясь до уровня бедра. При этом
особенно важно, чтобы нога двига-
лась с постоянным напряжением в
колене, в двуглавых мышцах бедра,
а также большеберцовой кости.
Характер этого движения — ин-
тенсивный, выполнять grand
battement надо бодро и энергично
(рис. 76).
Как правильно выполнять grand
battement
Выполняя grand battement, спи-
ну надо держать строго вертикаль-
но. Корпус ни в коем случае не дол-
жен качаться из стороны в сторону,
независимо от того, в какой пози-
Рис. 76 Grand battement по второй
позиции
ции находится нога: в четвертой
спереди, во второй или в четвертой
сзади.
Опорная нога, поддерживаю-
щая тело, должна быть хорошо вы-
тянутой, ее стопа должна твердо
стоять в первой позиции, носок
должен быть развернут en dehors.
Из четвертой позиции спереди'.
нога, выполняющая упражнение,
должна отрываться от пола из пя-
той позиции стоп и энергично под-
ниматься вверх, до уровня бедра, в
четвертую позицию вперед. При
этом нога должна быть полностью
вытянутой, колено и ступня — пра-
вильно развернуты en dehors,
подъем ноги должен быть изогнут
дугой, носок — хорошо вытянут,
пятка, обращенная en dehors, — на-
правлена вверх. Не останавливаясь,
все в том же бодром темпе, надо
опустить ногу, возвращаясь в исход-
ную позицию, то есть в пятую спе-
реди.
Из второй позиции: нога, подни-
мающаяся вперед, должна быть вы-
воротной, при этом пятка должна
быть обращена вниз. Нога, двига-
ясь из пятой позиции спереди,
опускаясь, может принимать либо
пятую позицию спереди, либо пя-
тую сзади. Плотнее прижимайте
68
стопы одну к другой, чтобы они хо-
рошо перекрещивались.
Из четвертой позиции сзади:
поднять хорошо вытянутую и раз-
вернутую en dehors ногу из пятой
позиции до уровня бедра, носок
стопы этой ноги должен быть вы-
тянут, а пятка обращена вниз. По-
ясница должна быть хорошо укреп-
лена. Опускаясь, высоко поднятая
нога не может не вернуться в пятую
позицию сзади, при этом стопы пе-
рекрещиваются и принимают зак-
рытую позицию.
При выполнении этого движе-
ния надо следить за тем, чтобы спи-
на была постоянно укреплена, как
при выполнении гимнастических
упражнений. При этом спина дол-
жна быть в идеально вертикальном
положении.
Рабочая нога при выполнении
grand battement должна быть полно-
стью вытянутой и идеально прямой.
Поднимать ее вверх надо бодро и
энергично и точно так же опускать.
В то время как стопа постепен-
но отрывается от пола, ее носок
медленно опускается. Таким обра-
зом уже в воздухе он оказывается
направленным вниз. Когда нога
двигается в обратную сторону, все
происходит с точностью до наобо-
рот, вплоть до того момента, пока
нога не оказывается в пятой пози-
ции, и вся плоскость стопы нс ока-
зывается на земле.
Итак, мы продемонстрировали,
что grand battement — это закончен-
ное движение ноги, которая подни-
мается и опускается.
Это упражнение должно выпол-
няться очень бодро и энергично.
Ногу надо стремительно поднимать
до уровня бедра, линия поднятой
ноги должна проходить строго го-
ризонтально и перпендикулярно
вертикальной линии корпуса
(смотрите: Книга первая, часть пер-
вая, стр. 33, рис. 37).
Тем не менее, чтобы научиться
выполнять это движение, требует-
ся время. Чтобы довести выполне-
ние этого упражнения до совер-
шенства, необходимо упорство и
длительные тренировки.
В этом движении только одна
работающая нога, то есть разраба-
тываются мышцы только одной
ноги, в то время как другая нога,
стоящая на земле, просто должна
быть хорошо вытянутой с напря-
женнымимышцами. Эта нога дол-
жна выполнять функцию прочной
опоры, она должна нести на себе
вес всего тела, удерживая при этом
равновесие.
Другие части тела должны со-
хранять правильное положение.
Следует напрягать только те мыш-
цы, какие нужно, только тогда вы
сможете выполнять это движение
естественно и непринужденно.
Руки и голова при исполнении
grand battement
При выполнении этого упраж-
нения рука, опирающаяся на пал-
ку, не напрягается и не двигается.
Свободная рука, прежде чем на-
чинать движение из позиции рас-
слабления, проходя через первую
позицию, открывается во вторую и
на протяжении всего времени вы-
полнения упражнения остается во
второй позиции, что должно смот-
реться естественно и непринужден-
но. Эта рука опускается в позицию
расслабления только после того,
как все упражнение закончено.
Голова с самого начала и до кон-
ца упражнения остается прямой,
она также должна смотреться есте-
ственно и непринужденно, потому
не следует напрягать мышцы шеи,
69
лицо должно быть спокойным, на
губах — улыбка.
Grand battement выполняются в
общем количестве 32, то есть по 8
раз на позицию, заканчивая 8 по
второй позиции.
Делать grand battement больше
указанного количества раз абсолют-
но недопустимо, потому что это ско-
рее вредно, нежели полезно. При
этом перенапрягаются мышцы ноги,
которая из-за этого ослабевает. '
Grand battement выполняются
на две доли в размере 2/4, в темпе
andante и с акцентом. На первую
долю такта нога энергично подни-
мается и опускается, на вторую
приходится пауза: ноги остаются
неподвижными, стопы плотно зам-
кнуты в пятую позицию. Поэтому
в каждом музыкальном размере су-
ществует время действия и время
паузы.
Ошибки
При выполнении grand batte-
ment следует избегать следующих
ошибок:
1. При возвратном движении, то
есть когда нога опускается, не
следует бросать ее вниз как
«мертвый вес». Работающая
нога все время должна быть на-
пряжена, ее необходимо «при-
вести» в исходное положение.
2. Не следует поднимать ногу
выше уровня бедра.
3. Не следует сгибать колено
опорной ноги, чтобы поднять
работающую ногу еще выше.
4. Не следует наклонять корпус
назад, в сторону или вперед,
чтобы удобнее было поднимать
ногу. Напротив, корпус посто-
янно должен быть идеально
прямым, надо придерживаться
вертикальной линии.
Дыхание
Grand battement — это энергич-
ное и бодрое движение, выполняя
его, нельзя тяжело дышать и пере-
бивать дыхание. Нерациональное
дыхание будет серьезной помехой,
на него придется затрачивать лиш-
нюю энергию, что совершенно не
рационально. Поэтому просто не-
обходимо привыкнуть дышать нор-
мально, спокойно и ритмично, не-
зависимо от движений ноги.
В начале упражнения из двух
тактов, то есть для выполнения двух
grand battement, надо сделать глубо-
кий вдох. Таким образом, во время
двух других тактов надо сделать
полный выдох.
Так, на каждые 8 тактов или 8
grand battement приходится 2 глубо-
ких вдоха pf 2 полных выдоха.
Если дышать так, как описано
здесь, то вам никогда не будет труд-
но делать это упражнение.
Упражнение
Перевести правую руку из ис-
ходной позиции во вторую и дер-
жать ее в этой позиции во время
выполнения упражнения.
1. Grand battement по четвертой
позиции вперед
Энергичным движением поднять
вытянутую правую ногу вверх на уро-
вень бедра в четвертую позицию впе-
ред. При этом нога должна быть раз-
вернута en dehors, носок опущен
вниз. Затем ногу надо опустить, она
по-прежнему должна быть вытяну-
70
той и правильно развернутой. В ре-
зультате стопы оказываются в пятой
позиции спереди.
2. Grand battement по второй
позиции
Энергично поднять вытянутую
правую ногу на уровень бедра во
вторую позицию. При этом нога
должна быть развернута en dehors с
носком, направленным вниз. Затем
нога сразу же опускается, все также
вытянутая и правильно разверну-
тая. Стопы при этом оказываются
в пятой позиции спереди.
При выполнении следующего
grand battement нога закрывается в
пятую позицию назад, а затем в пя-
тую позицию вперед, таким обра-
зом и происходит чередование. В
последний раз нога закрывается в
пятую позицию сзади.
3. Grand battement по четвертой
позиции
Энергично поднять вытянутую
правую ногу на уровень бедра в чет-
вертую позицию назад. При этом
нога должна быть развернута еп
dehors с носком, направленным
вниз. Затем нога сразу же опуска-
ется, все также вытянутая и развер-
нутая en dehors. Стопы при этом
оказываются в пятой позиции сза-
ди.
4. Grand battement по второй
позиции и заключение
После выполнения grand
battement по четвертой позиции
назад они снова делаются по второй
позиции, после чего выполняется
заключительное движение, описан-
ное на странице 50, которое и завер-
шает это упражнение.
После этого надо повернуться и
выполнить все упражнение цели-
ком елевой ноги.
3 УПРАЖНЕНИЕ
BATTEMENTS TENDUS
Battement tendu заключается в
том, чтобы открыть ногу во вторую
позицию, постоянно следя за тем,
чтобы носок, вытянутый вниз, не
отрывался от пола, а затем вернуть
ногу обратно, в ее отправную точ-
ку, то есть в пятую позицию ступ-
ней.
Движение следует повторять не-
сколько раз с одной и той же ноги.
Упражнение battement tendu по-
лезнее всего делать по второй пози-
ции, хотя его выполняют также по
четвертой позиции спереди и по
четвертой сзади.
Это движение надо делать энер-
гично, порывисто, ритмично и ак-
центированно.
Примечание: Упражнение
battement tendu завершается двумя
другими сходными движениями,
следующими одно за другим в стро-
го определенном порядке. Эти дви-
жения всегда делаются с одной и
той же ноги:
й) battement tendu
b) battement ddgag£s
c) battement relevds
Все упражнение состоит из трех
движений.
Цель этого упражнения — до-
биться ловкости и непринужденно-
сти движений ноги, которая долж-
на быть сильно вытянутой с изог-
нутой дугой ступней.
71
При выполнении этого движе-
ния тренируются общие мышцы-
разгибатели, а также мышцы-раз-
гибатели ноги, благодаря чему ук-
репляются ноги. Кроме того, в про-
цессе исполнения этого упражне-
ния, ноги «привыкают» двигаться
независимо от корпуса, становятся
как бы самодостаточными, их дви-
жения приобретают легкость и не-
принужденность.
Особенность этого упражнения
состоит в том, что переход ноги из
открытой позиции в закрытую про-
исходит порывисто и ритмично, по-
этому движения ноги уверенные и
предельно точные.
Характер движения можно све-
сти к поэтапной подготовке ноги к
исполнению танцевальных pas,
когда движения одной и другой
ноги абсолютно не зависят друг от
друга.
Как правильно выполнять
battement tendu
Выполняя это упражнение,
надо следить за тем, чтобы спина
всегда была прямой, однако в ней
не должно быть никакой жесткос-
ти. Вес тела при этом ложится на
опорную ногу. Она должна быть
выпрямлена, ее стопа должна быть
развернута en dehors, чтобы корпус
и нога таким образом составляли
единое целое.
Работающая нога, вытянутая и
выворотная, открывается из пятой
позиции во вторую. В процессе дви-
жения пятка постепенно припод-
нимается от пола, в то время как
носок, ни в коем случае не отрыва-
ясь от земли, скользит по полу, в
результате оказываясь сильно Вытя-
нутым и упертым в пол (рис. 77). Из
этой второй позиции нога (обяза-
тельно хорошо вытянутая, выво-
ротная, с носком, который нельзя
отрывать от пола, и пяткой, кото-
рая постепенно опускается на зем-
лю) энергичным рывком закрыва-
ется в пятую позицию, стопы пере-
крещиваются.
Затем, хорошо и энергично вытя-
нутая нога таким же движением, как
и в начале, i ie останавливаясь, откры-
вается во вторую позицию. Носок
при этом вытягивается вниз, изгиба-
ется дугой и упирается в пол. Когда
нога останавливается, движение за-
вершается.
Заканчивая это упражнение,
нога закрывается в пятую позицию
поочередно: то спереди, то сзади.
Примечание: Это движение, в
отличие от остальных, начинается
из второй позиции (открытой), что
дает нам возможность делать мощ-
ный энергичный рывок при его ис-
полнении.
Свободная рука, перед тем, как
начать упражнение, переводится из
позиции расслабления, проходит
Рис. 77 Battement tendu по второй
позиции
72
через первую и принимает вторую
позицию. На протяжении всего
времени выполнения упражнения
стоять надо естественно и непри-
нужденно во второй позиции.
Голову с начала и до конца уп-
ражнения надо держать идеально
прямо, но при этом — непринуж-
денно и естественно. Лицо должно
быть спокойным, на губах - улыб-
ка.
Battement tendu — это движение,
которое выполняется энергично,
но, вместе с тем непринужденно.
Оно также используется тогда, ког-
да надо плавно поменять ногу для
выполнения движения с другой
ноги.
По второй позиции выполняет-
ся 16 battement tendu. Делать боль-
ше нецелесообразно, поскольку
можно только перетрудить ноги.
Необходимо учитывать, что когда
завершается это движение, само
упражнение еще не заканчивается,
поскольку после этого надо сделать
еще два других сходных движения.
Battement tendu выполняются
на два такта в размере 2/4, в темпе
moderate и с ясной акцентировкой:
- в первом такте нога переводит-
ся из второй в пятую позицию
и сразу же снова открывается во
вторую;
- во втором такте остается нога
неподвижной во второй пози-
ции.
Поэтому на один такт делается
только один battement tendu таким
образом, что закрывающее и от-
крывающее движение нога совер-
шает быстро. Между одним и дру-
гим движением надо выдержать ко-
роткую паузу в тот момент, когда
нога оказывается во второй пози-
ции.
Ошибки
Существует несколько весьма
распространенных ошибок, кото-
рых следует избегать:
а) При выполнении battement
tendu нельзя даже на мгновение
отрывать носок стопы от пола,
он всегда должен упираться в
пол.
Ь) Нельзя сгибать колено рабочей
ноги, когда нога находится во
второй позиции, чтобы было
легче вытягивать подъем. На-
против, при выполнении этого
движения носок должен быть
хорошо вытянут.
с) Когда нога оказывается во вто-
рой позиции, нельзя припод-
нимать бедро. Такое движение
не только выполняется непра-
вильно с точки зрения техники,
но и выглядит неэстетично.
d) Нельзя держать стопу и особен-
но пятку en dedans, когда нога
находится во второй позиции.
Стопа, как и нога от бедра до
щиколотки, должна быть раз-
вернута en dehors, пятка при
этом должна выступать вперед.
е) В процессе движения нельзя
закрывать ноги в пятые непра-
вильные позиции или даже в
третьи вместо пятых.
Дыхание
Выполняя упражнение batte-
ment tendu, надо дышать спокойно
и размеренно, дыхание должно со-
впадать с ритмом движения.
Выполняя первые два battement
tendu, надо сделать глубокий вдох,
во время двух последующих следу-
ет полностью выдохнуть воздух.
73
Упражнение
В правой исходной позиции для
упражнений у палки поднять пра-
вую руку во вторую позицию. Голо-
ву держать прямо.
Выдвинуть правую ногу из пя-
той позиции, затем, не отрывая
носка от пола, перевести ногу во
вторую позицию носком в пол.
Начать движение, энергично
возвращая ногу в пятую позицию
сзади, следя затем, чтобы перекре-
щенные стопы плотно примыкали
друг к другу. Затем сразу же снова
принять ту же открытую позицию,
при этом нога должна быть по-пре-
жнему вытянутой во второй пози-
ции носком в пол. После короткой
паузы следует снова перевести ногу
в пятую позицию спереди, следя за
перекрещенными стопами. Затем
позиция снова открывается - вто-
рая носком в пол. Таким образом
происходит чередование закрытой
пятой позиции: стопа в первый раз
оказывается в пятой позиции спе-
реди, в другой раз — в пятой пози-
ции сзади.
По завершении упражнения
правая нога оказывается в пятой
позиции спереди. Правая рука, по-
прежнему хорошо вытянутая, оста-
ется во второй позиции, упражне-
ние продолжается, далее следуют:
- battement ddgagds.
BATTEMENTS DEGAGES
Battement ddgagds — движение,
которое co стороны кажется очень
похожим на battement tendu.
Нога выводится из пятой пози-
ции и открывается во вторую нос-
ком в пол, однако в данном случае
носок отрывается От пола не менее
чем на 3—4см. Затем, выполняя ана-
логичное движение, нога возвраща-
ется в пятую позицию сзади, чтобы
снова открыться во вторую пози-
цию и вновь закрыться в пятую по-
зицию спереди.
Это движение должно выпол-
няться размеренно, быстро, ловко,
свободно и непринужденно, не-
сколько раз с одной и той же ноги,
которая все время должна быть вы-
тянутой.
При выполнении battement
ddgagds преследуется цель раскре-
постить движения ноги,сделать их
более легкими и ловкими. При этом
нога все время должна быть хоро-
шо вытянутой от бедра, стопа дол-
жна быть пружинистой, ее носок
должен быстро опускаться и подни-
маться. Выполняя это движение,
мышцы ноги всегда должны быть
достаточно напряжены, только тог-
да нога будет вытянутой и упругой.
Однако в данном случае речь идет
о приводящих мышцах бедра,
именно они больше всего задей-
ствуются, именно благодаря им ста-
новится возможным сделатьдвиже-
Рис. 78 Battement ddgagds по второй
позиции
74
ния работающей ноги быстрыми и
стремительными.
Это упражнение имеет свой чет-
ко выраженный характер: оно раз-
вивает ловкость и быстроту движе-
ний при переходе ноги из закрытой
позиции в открытую. Это движение
должно выполняться легко и не-
принужденно. Кроме того, целью
этого упражнения является подго-
товка ноги к свободным и быстрым
движениям, которые необходимо
отработать для исполнения тех
танцевальных pas, в которых вытя-
нутая нога принимает вторую пози-
цию с хорошо выгнутым приподня-
тым на несколько сантиметров над
полом носком стопы. В качестве
примера можно привести танце-
вальное pas, получившее название
assembld, в основе которого имен-
но это движение. Таким образом, не
отработав battement ddgagds, не ис-
полнить некоторых pas.
Assembld - танцевальное pas,
имеющее крайне важное значение,
поскольку многие другие pas, как
мы увидим далее, являются произ-
водными именно от него.
Как правильно выполнять
battement ddgagds
Нога, которая должна выпол-
нять это упражнение, из пятой по-
зиции спереди выводится во вторую
позицию. При этом нога должна
быть вытянутой и развернутой еп
dehors. В процессе движения пятка
постепенно поднимается от пола, в
то время как носок, скользя по полу,
опускается вниз до тех пор, пока не
оказывается сильно вытянутым и
приподнятым над полом примерно
на 3-4 см. Затем, не останавлива-
ясь и не прерывая движение, нога
так же энергично возвращается в
пятую позицию сзади.
Нога каждый раз при исполне-
нии battement ddgagds поочередно
оказывается то в пятой позиции
сзади, то в пятой позиции спереди
(рис. 78).
При выполнении движения
battement ddgagds корпус всегда дол-
жен быть идеально прямым, непод-
вижным, он должен удерживать
равновесие. Все мышцы должны
быть расслабленными, кроме того,
надо следить за тем, чтобы ни одна
часть тела не была напряжена, даже
бессознательно. Нога должна рабо-
тать абсолютно независимо, сво-
бодно и непринужденно. Ее движе-
ния должны быть быстрыми, она
должна быть вытянутой и упругой
по всей длине, стопа же должна
пружинить сознательно, ни в коем
случае не из-за силы инерции.
Примечание: Это движение
вовсе не такое простое, как может
показаться с первого взгляда. Од-
нако регулярно и правильно вы-
полняя первую часть упражнения,
то есть battement tendu, который
является своего рода подготови-
тельным этапом, а также стара-
тельно и ежедневно выполняя это
упражнение, можно добиться хо-
рошего результата. Тогда движение
будет получаться у вас легко и не-
принужденно.
Это упражнение, которое явля-
ется одним из наиболее быстрых,
следует всегда выполнять стара-
тельно и прилежно, чтобы движе-
ние было завершенным, в особен-
ности это касается пятых позиций.
Надо неизменно следить за тем,
чтобы они были полностью закры-
тыми. Ни в коем случае нельзя де-
лать эти движения небрежно, ссы-
лаясь на то, что темп слишком
быстр.
75
При выполнении battement
ddgagd рука поддерживается в пози-
ции предыдущего упражнения, то
есть она должна быть вытянутой во
второй позиции. Голова должна
быть в прямой позиции.
Рекомендуется делать не более
16 battements ddgagds. Далее делает-
ся battements relevds, 4 из которых
завершают все упражнение полно-
стью.
Не стоит забывать и о том, что
важно не количество, а качество
выполнения упражнений.
Battement ddgagds выполняется
на две четверти в размере 2/4, очень
быстро и подвижно.
На первую четверть нога откры-
вается во вторую позицию и закры-
вается в пятую сзади. На вторую,
все в том же ритме, движение по-
вторяется. Поэтому в такт умеща-
ются два battement ddgagds.
Ошибки
При исполнении battement
ddgagds закрывать и открывать ногу
одним движением бедра, без учас-
тия нижней части ноги, что явля-
ется тяжелейшей ошибкой.
Дыхание
Battement ddgagds выполняется
в быстром ритме, при этом дыхание
должно быть спокойным и разме-
ренным, хорошо скоординирован-
ным с движениями.
При исполнении первых четы-
рех battement ddgagds, то есть на
протяжении первых двух тактов,
необходимо делать глубокие и спо-
койные вдохи. Выполняя последу-
ющие четыре battement ddgagds, со-
ответствующие двум другим так-
там, следует дышать ритмично,
полностью выдыхая воздух.
Упражнение
Сохраняя ту же самую позицию
рук и головы, что и в предыдущем
движении, в продолжение упраж-
нения следует вывести правую ногу
из пятой позиции спереди во вто-
рую позицию, постепенно припод-
нимая пятку от земли и одновре-
менно опуская носок, пока он не
окажется во второй позиции полно-
стью вытянутым и оторванным от
земли примерно на 3-4 см. Затем,
не делая никакого перерыва, следу-
ет закрыть ногу в пятую позицию
сзади.
Работающая нога при исполне-
нии каждого battement ddgagds по-
очередно оказывается то в пятой
позиции сзади, то в пятой позиции
спереди.
По завершении упражнения
нога должна оказаться в пятой по-
зиции спереди.
Рука остается во второй пози-
ции для того, чтобы продолжить уп-
ражнение следующим движением:
— battement relevds.
BATTEMENTS RELEVES
Battement relevds - движение,
при котором нога переходит во вто-
рую позицию, затем делается такое
движение, благодаря которому но-
сок упирается в пол.
Нога из пятой позиции откры-
вается во вторую, при этом носок,
сильно вытянутый и обращенный
вниз, не отрывается от пола. В то
время как нога остается неподвиж-
ной во второй позиции носком в
пол, пятка опускается на землю, а
затем приподнимается порывис-
тым движением, благодаря чему
стопа сильно изгибается дугой.
После этого нога решительным
76
движением возвращается в пятую
позицию сзади.
По сути своей battement relevds —
это своего рода сочетание battement
tendu с движением стопы, при кото-
ром пятка опускается на землю, а за-
тем сразу же поднимается.
Это движение следует выпол-
нять несколько раз подряд одной
ногой, при этом движения должны
быть непринужденными и энергич-
ными.
Battement relevds сразу же следу-
ет за battement ddgagds, однако он
выполняется в темпе moderate, рав-
но как и battement tendu. В то время
как последний является первым
движением упражнения, battement
relevds — это третье и завершающее
движение упражнения.
Цель того упражнения состоит в
том, чтобы научиться сочетать дви-
жения всей ноги сдвижениями нос-
ка, при этом укрепляется и стано-
вится более гибким и эластичным
подъем ноги, который должен при-
давать ноге пружинистость, необхо-
димую для исполнения прыжков.
Кроме того, движения пятки, кото-
рая то опускается, то вновь стреми-
тельно приподнимается, действуя
Рис. 79 Battement Рис. 79а Пятка
tendu ставится на землю
как рычаг или пружина при вытяну-
том носке, упирающемся в пол, спо-
собствуют тому, чтобы стопа хоро-
шо выгибалась дугой. Это движение
имеет решительный и порывистый
характер, благодаря чему нога может
действовать свободно и непринуж-
денно, в то же время ее движения
твердые и уверенные.
Выполняя это движение, стопа
становится очень сильной и дей-
ствует как пружина, изгибаясь ду-
гой. Постепенно она приобретает
именно ту форму, которая наилуч-
шим образом соответствует эстети-
ке танца, а также техническим кри-
териям. Делая это упражнение, уче-
ники подготовляют свои стопы та-
ким образом, чтобы можно было
удержать вес всего тела на пальцах.
Как правильно делать battement
relevds
Вес корпуса, идеально прямого
на протяжении всего упражнения,
удерживается на опорной ноге; эта
Рис. 80
Battement relevds
77
нога должна быть вытянутой, ее
стопа разворачивается en dehors та-
ким образом, чтобы нога со стопой
составляла единую линию.
Так же вытянутая и развернутая
работающая нога, выполняющая
упражнение из пятой позиции спе-
реди, открывается во вторую пози-
цию. В процессе движения пятка
постепенно отрывается от земли, в
то время как носок, скользя, оказы-
вается сильно вытянутым и упер-
тым в пол (рис. 79).
Во второй позиции носком в
пол пятка решительным движени-
ем опускается на землю (рис. 79а),
а затем быстро приподнимается.
При зтом стопа изгибается дугой
настолько, насколько это возмож-
но. Чтобы это движение получалось
лучше, колено работающей ноги
слегка сгибается (рис. 80).
Затем нога энергичным движе-
нием возвращается обратно, посте-
пенно опуская пятку до тех пор,
пока вся стопа не оказывается плот-
но прижатой к полу всей поверхнот
стью в пятой позиции сзади.
Выполняя battement relevds,
нога поочередно оказывается то в
пятой позиции сзади, то в пятой
позиции спереди.
Battement relevds следует выпол-
нять в четком, ярко выраженном
ритме. Особенно внимательно надо
следить за тем, чтобы стопа пра-
вильно выгибалась дугой, а пятка
всегда была обращена en dehors.
Пятые позиции должны быть зак-
рытые и перекрещенные. Это дви-
жение, так же как и battement tendu,
начинается из второй открытой по-
зиции.
При выполнении battements
relevds рука остается в той же пози-
ции, что и в предыдущем движении.
Иными словами, она должна быть
вытянута во вторую позицию. Голо-
ва также остается в прямой пози-
ции.
.Вполне достаточно делать 4
battements relevds. Если выполнять
эти движения правильно, то от стоп
и так потребуется немало усилий.
Если вы будете стремиться сделать
battements relevds больше, то достиг-
нете диаметрально противополож-
ного эффекта: ослабите ноги.
Battement relevd выполняется на
два такта в размере 2/4, в темпе
moderate с ясным акцентировани-
ем. В первом такте пятка опускает-
ся и поднимается; во втором нога
переводится из второй позиции в
пятую, а затем сразу же открывает-
ся во вторую. Поэтому на каждые
два такта приходится один
battement relevds.
Поскольку оба эти движения,
несмотря на то, что они разные, вы-
полняются быстро и стремительно,
между первым и вторым имеется
мгновенная пауза, так же как меж-
ду вторым и третьим.
Ошибки
Тяжелейшей ошибкой при вы-
полнении battement relevds являет-
ся поворачивать пятку en dedans,
чтобы лучше изогнуть стопу. Пятка
все время должна быть развернутой
en dehors.
Приподнимать бедро для того,
чтобы облегчить движение ноги во
второй позиции — это еще одна се-
рьезная ошибка.
Дыхание
На протяжении всего времени
выполнения battements relevds ды-
хание должно быть спокойным и
размеренным. В первом такте, то
есть совершая полное движение,
надо глубоко вдохнуть воздух. В
78
следующем такте, также совершая
полное движение, надо полностью
воздух выдохнуть.
Упражнение
Сохраняя вторую позицию руки
и прямую позицию головы, как и в
предыдущем движении, надо пере-
вести правую ногу из пятой пози-
ции спереди во вторую носком в
пол.
Начинать упражнение следует
таким образом: опустить и поднять
пятку от пола решительным движе-
нием. Затем, слегка сгибая правое
колено и слегка смещая корпус
вправо упереть носок правой ступ-
ни таким образом, чтобы стопа
сильно выгнулась дугой. Спустя
мгновение выпрямить корпус и
правую ногу, возвращая ее в пятую
позицию сзади для того, чтобы сра-
зу же отвести обратно во вторую по-
зицию носком в пол.
Каждый раз, когда нога возвра-
щается в пятую позицию, она зак-
рывается поочередно то в пятую
позицию сзади, то в пятую позицию
спереди.
Примечание: Выполняя после-
дний battements releves, стопа ока-
зывается в пятой позиции спереди
для того, чтобы совершить заклю-
чительное движение, описанное на
странице 50. Так заканчивается уп-
ражнение.
Упражнение следует выполнить
точно так же и такое же количество
раз с другой ноги.
Как мы видели, это упражнение
состоит из трех разных движений.
Однако, делая каждое из них, мы
можем добиться одной цели: сде-
лать ноги и стопы более сильными
и ловкими.
4 УПРАЖНЕНИЕ
RONDS DE JAMBE А
TERRE
Rond de jambe a terre - движе-
ние, при исполнении которого сто-
па вытянутым и упертым в пол нос-
ком описывает полукруг. При этом
вытянутая нога из четвертой пози-
ции спереди перемещается в чет-
вертую позицию сзади, проходя че-
рез вторую позицию. А затем воз-
вращается обратно через первую
позицию в четвертую спереди.
Rond de jambe a terre выполня-
ются как движения наружу (еп
dehors) и внутрь (en dedans), точнее:
a) En dehors', движение выполня-
ется из четвертой позиции спе-
реди, в результате нога оказы-
вается в четвертой позиции сза-
ди.
b) En dedans', движение выполня-
ется из четвертой позиции сза-
ди, в результате нога оказыва-
ется в четвертой позиции спе-
реди.
Rond de jambe a terre следует вы-
полнять непрерывным, плавным и
ровным движением, во время кото-
рого нога останавливается лишь на
мгновение в точке своего отправле-
ния.
За движением rond de jambe £
terre en dehors и en dedans следует
движение rond de jambe souleve, ко-
торое дополняет это упражнение.
Цель выполнения этого движе-
ния - натренировать ногу так, что-
бы движения работающей ноги
были мягкими и плавными. При
этом движения бедра - свободные,
79
а таз должн быть открытым. Тогда
нога в движении всегда будет раз-
вернута en dehors, носок будет вы-
тянут и опущен вниз, а пятка — об-
ращена наружу.
Кроме того, стопа может приоб-
рести легкость, мягкость и изяще-
ство движений.
Специфика этого упражнения
состоит в том, что, выполняя его,
нога перестает быть твердой и ско-
ванной в своих движениях, которые
становятся плавными, естествен-
ными и грациозными'.
Движения эти по характеру сво-
ему должны быть мягкими и плав-
ными. Поэтому все усилия должны
быть направлены на то, чтобы при-
дать им изящество и грациозность,
избегая резких и порывистых дви-
жений.
Как правильно выполнять rond
de jambe A terre
Выполняя rond de jambe & terre,
надо следить за тем, чтобы корпус
все время был в вертикальном по-
ложении, удерживая при этом рав-
новесие за счет опорной ноги. Эта
нога на протяжении всего времени
выполнения упражнения должна
быть прямой, вытянутой, со сто-
пой, обращенной en dehors в пер-
вой позиции.
Движение работающей ноги в
тот момент, когда нога выходит из
пятой позиции и вытягивается впе-
ред или назад в четвертую позицию
носком в пол, должно быть хорошо
отработанным, твердым и уверен-
ным. При этом надо внимательно
следить за тем, чтобы нога все вре-
мя была как следует вытянутой и
развернутой en dehors. Переводя
ногу из пятой позиции в четвертую
спереди или сзади, необходимо сле-
дить за тем, чтобы пятка поднима-
лась от пола постепенно и ни Д коем
случае нельзя отрывать от пола но-
сок. Стопа должна изгибаться дугой
все сильнее и сильнее до тех пор,
пока не окажется в четвертой пози-
ции полностью вытянутой с нос-
ком, упертым в пол.
При исполнении движения rond
de jambe a terre работающей ногой,
(ее отправная точка — четвертая по-
зиция спереди, затем нога проходит
через вторую позицию, в конце
концов оказываясь в четвертой по-
зиции сзади, или в обратном поряд-
ке) надо следить за тем, чтобы по
ходу движения колено было вытя-
нутым, а вся нога как следует раз-
вернута en dehors. При этом подъем
должен быть сильно изогнут дугой.
Когда нога оказывается в чет-
вертой позиции сзади (или спере-
ди), она должна пройти через пер-
вую, чтобы оказаться в четвертой
позиции спереди (или сзади) и сно-
ва начать упражнение. Необходимо
внимательно следить за этим «пас-
сажем»: пятку следует пускать по-
степенно до тех пор, пока стопа не
окажется полностью стоящей на
полу всей своей поверхностью в
первой позиции с носком как сле-
дует вывернутым en dehors и пятка-
ми, плотно прилегающими друг к
другу. Затем без остановки следует
продолжить движение: пятка посте-
пенно приподнимается от земли, в
то время как нога оказывается в чет-
вертой позиции спереди (или сза-
ди), носок достигает конечной точ-
ки своей траектории, подъем при
этом сильно изгибается дугой.
При выполнении этого упраж-
нения действуют исключительно
мышцы работающей ноги. Опорная
нога все время должна быть вытя-
нутой, но не напряженной. Все ос-
тальные части тела сохраняют пра-
вильное, то есть естественное и не-
80
принужденное положение, их ни в
коем случае не надо напрягать.
Мышцы не должны быть жестки-
ми, это даже вредно. Однако следу-
ет особенно внимательно следить за
тем, чтобы движения rond de jambe
£ terre были естественными и не-
принужденными. Только тогда они
будут плавными и грациозными.
Выполняя это упражнение, до-
статочно сделать всего 16 rond de
jambe & terre (8 en dehors и 8 en
dedans). .
Rond de jambe A terre выполня-
ется на две четверти в размере 4/8,
в темпе lento. Ну первую четверть
делается полный rond de jambe й
terre, а на вторую — второй полный
rond de jambe & terre. Таким образом,
на один такт приходится полных 2
ronds de jambe a terre. Это означает,
что на четыре такта выполняются 8
ronds de jambe £ terre.
Ошибки
Если вы, пусть даже в самом на-
чале, не следите за тем, чтобы ра-
ботающая нога при переходе из од-
ной позиции в другую постоянно
была как следует развернута еп
dehors, и чтобы носок был как сле-
дует вытянут, направлен вниз и при
этом никогда не отрывался от зем-
ли, — то это серьезная ошибка.
Кроме того, следует избегать,
чтобы при переходе ноги в первую
позицию, пятки не соприкасались
друг с другом, а стопа не была пра-
вильно развернута en dehors и не
примыкала к земле всей своей по-
верхностью.
Дыхание
Выполняя rond de jambe & terre,
надо дышать спокойно и размерен-
но.
В первом такте, выполняя два
полных ronds de jambe £ terre, надо
глубоко вдохнуть. В последующем
такте, также выполняя два полных
ronds de jambe & terre, следует пол-
ностью выдохнуть воздух.
Если перед выполнением rond
de jambe Д terre вы делали подгото-
вительное движение, как будет по-
казано далее, то во время этого дви-
жения надо делать глубокий вдох, а
затем в первом такте, начиная уп-
ражнение, следует выдохнуть, и так
далее.
Упражнение
Это упражнение начинается с
prdparation, которая является не чем
иным, как неполным grand rond de
jambe terre en dehors, а заканчива-
ется оно как раз полным grand rond
de jambe £ terre en dehors.
Подготовительное и заключи-
тельное движения дополняют уп-
ражнение, придавая композиции
плавность, грацию и изящество.
РгёрагаНоп
Из исходной правой позиции
для упражнений у станка сделать
demi-plid, не отрывая при этом пя-
ток от земли.
Постепенно разогнуть колено
правой ноги, выдвигая эту ногу, ко-
торая должна быть как следует вы-
тянутой и развернутой en dehors, в
четвертую позицию вперед. В это
время пятка постепенно поднима-
ется от пола, носок с силой опуска-
ется и скользит по полу по опреде-
ленной траектории.
По завершении этого первого
движения правая нога оказывается
напряжённой и хорошо вытянутой
в четвертой позиции носком в пол,
в то время как колено опорной ноги
81
сохраняет полусогнутое положе-
ние.
Правая рука, следуя за движени-
ем ноги, поднимается из позиции
расслабления в первую позицию.
Голова наклоняется к правому пле-
чу (рис. 81).
Затем, постоянно следя за тем,
чтобы носок правой стопы не отры-
вался от пола, а пятка была припод-
нята, надо описать носком правой
ноги, которая непременно должна
быть вытянутой и развернутой еп
dehors, четверть круга. Таким обра-
зом эта нога оказывается во второй
позиции носком в пол. Постепенно
разгибаем опорную ногу, которая, в
тот момент, когда правая нога при-
водится во вторую позицию носком
в пол, должна быть полностью вып-
рямленной.
Правая рука, следуя за движени-
ем правой ноги, постепенно откры-
вается во вторую позицию. Голова
возвращается в прямую позицию
(рис. 82).
Rond de jambe й terre en dehors
По завершении preparation, пос-
ле мгновенной передышки, вытя-
нутую правую ногу переводят в чет-
вертую позицию сзади, описывая
ею четверть окружности. Таким об-
разом, постепенно опуская пятку,
нога проходит через первую пози-
цию, затем, поднимая пятку, нога
вытягивается и принимает четвер-
тую позицию вперед носком в пол.
Движение rond de jambe £ terre en
dehors всегда начинается из четвер-
той позиции вперед. После мгно-
венной передышки носок правой
стопы, не отрывающийся от пола,
описывает полукруг, после чего
оказывается в четвертой позиции
сзади. Затем, проходя через первую
позицию, нога вновь вытягивается
и принимает четвертую позицию
вперед носком в пол.
Левая нога все время должна
быть вытянутой (рис. 83).
Рис. 81 Правая нога в четвертой
позици и вперед
Рис. 82 Правая нога во второй
позиции после выполнения demi-rond
de jambe
82
Rond de jambe й terre en dedans
Это движение такое же, как и
предыдущее, однако выполняется в
обратном порядке.
Из четвертой позиции назад
носком в пол постепенно опустить
пятку, скользя стопой через первую
позицию и вновь поднимая пятку.
Rond de jambe й terre en dedans
начинается из этой позиции.
После мгновения передышки
вывести правую ногу, по-прежнему
хорошо вытянутую, в четвертую по-
зицию спереди, описывая по полу
носком полукруг, принимая вторую
позицию, и нога, проходя через
первую, оказывается в четвертой
позиции назад носком в пол.
Опорная нога должна при этом
оставаться неподвижной и вытяну-
той (рис. 84).
По завершении движений rond
de jambe й terre en dehors и en dedans,
надо остановить последний rond de
jambe в первой позиции и держать
правую руку вытянутой во второй
позиции.
Рис. 83 Траектория движения носка
правой стопы при исполнении rond de
jambe en dehors
Рис. 84 Траектория движения носка
правой стопы при исполнении rond de
jambe en dedans
ROND DE JAMBE
SOULEVfi
Rond de jambe soulev6 - движение
практически такое же, как rond de
jambe й terre, с одним лишь исключе-
нием: в дан ном случае пятка припод-
нимается от земли на половину вы-
соты.
Вращательное движение долж-
но выполняться уже не одной по-
стоянно напряженной ногой, в ра-
боту включается колено. Благодаря
этому движения становятся более
плавными и грациозными.
Rond de jambe soulevd выполня-
ется наружу (en dehors) и внутрь (en
dedans) примерно следующим обра-
зом:
a) En dehors', движение начинает-
ся из четвертой позиции спере-
ди.
b) En dedans: движение начинает-
ся из четвертой позиции сзади.
Упражнение должно выпол-
няться энергичным, но плавным
движением.
Ronds de jambe soulevd делаются
после ronds de jambe й terre и завер-
шают упражнение.
Выполняя это упражнение, нога
приобретает гибкость и подвиж-
ность, благодаря которым ее движе-
ния становятся плавными и элеган-
83
тными. Развивается и стопа, движе-
ния которой также становятся бо-
лее свободными и изящными, при-
обретают удивительную легкость и
непринужденность. Хорошо от-
крывается таз.
Это упражнение очень важно,
поскольку является также и танце-
вальным pas. Когда мы дойдем до
движений allegro, то еще раз вернем-
ся к этому упражнению. Помимо все-
го прочего, выполняя его, мы пресле-
дуем особую цель, что отличает его от
предыдущих упражнений. Действи-
тельно, все упражнения, описанные
до этого, имели преимущественно
характер гимнастического упражне-
ния. Прежде всего они были направ-
лены на тренировку ног и на разви-
тие мускулатуры. Rond de jambe
soulev6 - первое движение, хотя и
довольно-таки простое, в процессе
освоения которого мы пытаемся
приспособить приобретенные физи-
ческие навыки натренированных оп-
ределенным образом мышц и суста-
вов к исполнению тех утонченных
пластических и гармоничных движе-
ний, которые составляют основу спе-
цифической техники классического
танца.
Как правильно выполнять ronds
de jambe soulevds
При выполнении этого упраж-
нения корпус должен сохранять
неподвижность. При этом надо
уметь удерживать равновесие на
опорной ноге. Она все время дол-
жна быть вытянутой и неподвиж-
ной, со стопой, развернутой еп
dehors в первой позиции.
Не стоит забывать о том, с ка-
кой целью мы выполняем это уп-
ражнение: работающая нога долж-
на двигаться плавно, легко и непри-
нужденно. У зрителя должно созда-
ваться впечатление, что движения
ноги естественны, а не тщательно
продуманы и отработаны.
Выполняя движение, необходи-
мо добиваться того, чтобы работа-
ющая нога была должным образом
вывернута en dehors. Особое внима-
ние следует обратить на бедро, ко-
торое надо держать во второй от-
крытой позиции, следя за тем, что-
бы эта позиция ни в коем случае не
закрывалась.
Когда нога проходит через пер-
вую позицию, необходимо обра-
щать внимание на то, чтобы ее дви-
жения были предельно точными.
Стопа, принимая первую позицию,
должна всей своей поверхностью
прилегать к полу, пятки всегда дол-
жны касаться друг друга.
Стопа должна быть пружинис-
той как при выводе ноги из первой
позиции, так и в момент ее возвра-
щения обратно. Движения ноги
должны быть свободными, непри-
нужденными, филигранными и
грациозными.
Когда нога выходит из первой
позиции, следует постепенно под-
нимать пятку, опуская ее в момент
возвращения в ту же позицию. Эти
движения должны быть ритмичны-
ми, размеренными, но при этом ес-
тественными.
При выполнении этого упраж-
нения задействованы только мыш-
цы работающей ноги, которая дол-
жна двигаться как можно более
плавно. Все остальные части тела
сохраняют свои правильные пози-
ции без напряжения мышц - они
должны быть расслабленными.
На протяжении времени выпол-
нения всего упражнения движения
должны быть плавными и однооб-
разными.
Исполняя rond de jambe soulev6,
мы должны держать свободную
84
руку хорошо вытянутой во второй
позиции.
Голова должна быть в прямой
позиции.
Всего надо выполнить 16 rond de
jambe soulev6, а именно:
- 8 ronds de jambe soulevds en
dehors
— 8 ronds de jambe soulev6s en
dedans
Исполнять эти ronds de jambe в
меньшем количестве будет недоста-
точно, поскольку в этом случае нога
не сможет должным образом отра-
ботать движения. Делать их больше
также не имеет никакого смысла.
Rond de jambe soulev6 выполня-
ется на те же две четверти в размере
4/8, в темпе lento, как и rond de
jambe & terre. На первую четверть
делается полный rond de jambe
soulevd, при этом движение ноги в
воздухе слегка замедляется, а при
прохождении ее через первую пози-
цию — убыстряется. На вторую —
rond de jambe soulevd повторяется
целиком.
Поэтому, как и при выполнении
предыдущего упражнения, на каж-
дый такт приходится 2 полных ronds
de jambe soulev6s; следовательно, 8
на каждые 4 такта.
Ошибки
Если вы не следите за тем, что-
бы во время движения ноги в воз-
духе бедро постоянно было во вто-
рой позиции и должным образом
вывернуто en dehors, то совершае-
те абсолютно недопустимую ошиб-
ку.
Также неправильно, если ваши
пятки не касаются одна другую,
когда стопы оказываются в первой
позиции.
Дыхание
При исполнении rond de jambe
soulev6 дыхание должно быть спо-
койным и размеренным, не следу-
ет ни задерживать, ни ускорять его
ритм. В первом такте, то есть при
исполнении двух ronds de jambe
soulevds, следует глубоко вдохнуть,
во втором такте, делая два других
ronds dejambe soulevds, надо полно-
стью выдохнуть.
Упражнение
Rond de jambe soulevd en dehors
По завершении rond de jambe &
terre правую руку следует держать
вытянутой во второй позиции.
Вывести вытянутую правую
ногу в четвертую позицию вперед.
Открыть ее во вторую высокую по-
зицию, поддерживая в этой пози-
ции открытое бедро. Продолжить
движение ногой (от колена до сто-
пы) до тех пор, пока она не окажет-
ся в четвертой позиции назад. За-
тем постепенно опустить ногу, рас-
прямляя колено и, проведя прямую
Рис. 85 Rond de jambe soulevd
85
ногу через первую позицию. Вновь
вывести ее в четвертую высокую
позицию вперед, чтобы вновь на-
чать движение (рис. 85).
По окончании упражнения вер-
нуть рабочую ногу в первую пози-
цию.
Rond de jambe soulevd en dedans
Закончив rond de jambe soulevd
en dehors в первой позиции, держи-
те правую руку вытянутой во вто-
рой позиции.
Выдвинуть вытянутую правую
ногу в четвертую позицию назад.
Поднять ее во вторую высокую по-
зицию и, оставаясь в этой позиции
с открытым бедром, продолжить
движение ногой (от колена до сто-
пы), пока она не окажется в четвер-
той позиции вперед. Затем посте-
пенно опустить ногу и выпрямить
ее в колене, пока она не будет иде-
ально прямой и не вернется в пер-
вую позицию. После чего следует
снова вывести ногу в четвертую вы-
сокую позицию назад, чтобы начать
движение сначала.
По завершении упражнения
возвращаем правую ногу в первую
позицию ступней и опускаем пра-
вую руку в позицию расслабления.
Grand rond de jambe й terre en
dehors, заключительное
движение
Корпус должен быть идеально
прямым, ноги - вытянутыми, сто-
пы — в первой позиции, правая
рука - в позиции расслабления.
В этой позиции сделать demi-
рНё, не отрывая при этом пятки от
пола.
Левая нога остается согнутой в
колене, в то время как правая вып-
рямляется и вытягивается в чет-
вертую позицию вперед, скользя
по полу вытянутым и направлен-
ным вниз носком и постепенно
разгибая колено.
Перевести правую руку в пер-
вую позицию и синхронизировать
ее движение с движениями ноги.
Склонить голову к правому пле-
чу (рис. 81).
Из четвертой позиции вперед,
описывая полукруг носком и сколь-
зя им по полу, вывести хорошо вы-
тянутую правую ногу через вторую
позицию в четвертую назад.
Открыть правую руку во вторую
позицию, синхронизируя ее движе-
ние сдвижением ноги. По заверше-
нии grand rond de jambe & terre скло-
нить голову к левому плечу. Стоя
неподвижно в четвертой позиции с
ногой, хорошо вытянутой сзади,
сильно наклоните корпус вперед.
Вытянутую правую руку поднять
наверх и опустить вместе с корпу-
сом, наклоняющимся вперед. При
этом рука должна коснуться земли.
Выпрямить корпус, энергично
отклонившись назад. Вытянутая
как следует правая рука, следуя за
движением корпуса, отводится на-
зад.
Выпрямить корпус и постепен-
но разогнуть колено левой ноги,
отводя назад правую ногу носком в
пол. Эта нога, постепенно опуская
пятку на землю, продолжает движе-
ние вплоть до того момента, пока не
окажется в пятой позиции сзади с
полностью вытянутыми коленом.
Делая battement tendu, вывести
правую ногу в пятую позицию спе-
реди и выполнить заключительное
движение, описанное на странице
50.
Затем опустить правую руку в
позицию расслабления. При этом
голова должна вернуться в прямую
позицию.
86
Повернуться и повторить все
упражнение с другой ноги.
Примечание: При исполнении
заключительного движения grand
rond de jambe & terre en dehors, так
как опорная нога согнута, полукруг,
описанный носком работающей
ноги, будет иметь более широкий
радиус, чем обычно.
Упражнение, как мы уже виде-
ли, начинается с preparation, в кон-
це всего упражнения выполняется
заключительное движение.
Поэтому первый музыкальный
такт используется для подготовки к
выполнению упражнения.
После 16 тактов заканчивается
первая часть упражнения. После
других 16 завершается вторая его
часть. Следовательно, на заключи-
тельное движение приходится 4
такта.
5 УПРАЖНЕНИЕ
BATTEMENTS FRAPPES
SUR LE COU DE PIED
Battement frappd sur le cou de pied
имеет одну основную отличитель-
ную особенность: его исходная по-
зиция соответствует не пятой пози-
ции, а четвертой на demi-plid, с пят-
кой, опирающейся sur le cou de pied.
Основное движение - энергич-
ное выпрямление ноги, которая в
результате оказывается во второй
низкой позиции, а затем должна
вернуться в исходную позицию.
При исполнении battement
frappd двигается только одна нога,
бедро непременно должно оста-
ваться неподвижным.
Цель выполнения этого упраж-
нения - тренировка мышц-разги-
бателей и двуглавых мышц бедра,
большеберцовых мышц, мышц-
сгибателей и парных мышц ноги.
Благодаря разработке этих мышц
ноги становятся как своего рода
рычаги: могут резко распрямлять-
ся и совершать энергичные и поры-
вистые движения.
Это движение часто использует-
ся при исполнении энергичных
танцевальных pas.
Battement frappd - одно из наи-
более мощных и энергичных дви-
жений, используемых в танцеваль-
ных упражнениях, его можно срав-
нить с мощным ударом кнута. В
момент возвращения энергия дви-
жения более умеренная, однако все
еще ощутимая.
За этим движением следует
battement frappe с petit battement sur le
cou de pied, который завершает уп-
ражнение.
Как правильно выполнять
battement frappd
При выполнении этого упраж-
нения спина все время должна быть
идеально прямой, поясница — ук-
репленной. При этом равновесие
постоянно удерживается на опор-
ной ноге, которая, как следует раз-
вернутая en dehors, должна твердо
стоять в первой позиции.
Исходная позиция для рабо-
тающей ноги - вторая. При вы-
полнении этого упражнения бед-
ро все время должно быть непод-
вижным и как следует разверну-
тым наружу.
Благодаря тому, что колено со-
гнуто, нога может опираться sur le
cou de pied.
У стопы sur le cou de pied носок
развернут en dehors и обращен вниз,
87
но приподнят и оторван от земли
примерно на 3 см.
Упражнение выполняется од-
ной ногой только от колена, в то
время как бедро остается непод-
вижным и открытым во второй по-
зиции.
Движение начинается с энер-
гичного распрямления колена.
Нога, стремительно двигаясь по за-
данной траектории ко второй пози-
ции, слегка касается пола передней
частью стопы, при этом происходит
не скольжение, а легкий удар.
Сильно вытянутая нога таким
образом оказывается во второй по-
зиции с носком, приподнятым над
полом примерно на 8 см и вытяну-
тым насколько это возможно.
Во второй позиции все мыш-
цы-разгибатели, двуглавые мыш-
цы бедра и большеберцовые мыш-
цы, мышцы-сгибатели и парные
мышцы ноги должны быть силь-
но сокращены. Мышцы всех ос-
тальных частей тела, наоборот,
должны быть расслаблены.
Когда нога возвращается назад
из второй позиции к щиколотке
опорной ноги, то она движется
обычно уже не касаясь пола.
При выполнении упражнения
battement frappd свободную руку
надо держать постоянно вытянутой
во второй позиции. Голова должна
быть в прямой позиции.
Battements frapp6s следует делать
в количестве 16, поскольку этого
вполне достаточно для достижения
оптимального результата.
Если делать их больше, чем
указано, то вы можно даже навре-
дить, поскольку мышцы будут пе-
ренапряжены. Тем более следует
учитывать, что упражнение до-
полняется другими 16 battements
frappds, которые делаются после
petit battement frappd sur le cou de
pied — они более утомительны, не-
жели первые.
Battement frappe выполняются
на один такт в размере 2/4, в тем-
пе andante, с ясной акцентиров-
кой. В один такт укладываются два
полных battement frapp£, то есть
нога открывается во вторую пози-
цию и возвращается в отправную
точку два раза.
Ошибки
Battement frappd - упражнение,
которое следует выполнять бодро и
энергично.
Если нога переносится во вто-
рую позицию вялым, неэнергич-
ным движением и если мышцы ног
расслаблены, то это неправильно.
Если при переводе ноги во вто-
рую позицию передняя часть стопы
скорее скользит по земле, но не уда-
ряется об нее, как было описано, то
это также серьезная ошибка.
Дыхание
Battement frappd - очень энер-
гичное упражнение. Если в процес-
се его осуществления вы будете ды-
шать неправильно,то есть беспоря-
дочно, то начнете задыхаться и зна-
чительно усложните себе задачу.
Поэтому следует особенно внима-
тельно следить за тем, чтобы учени-
ки с самого начала привыкали ды-
шать рационально.
На протяжении двух тактов, то
есть при выполнении четырех
battements frapp6s, необходимо раз-
меренно и естественно делать глу-
бокий вдох, не форсируя искусст-
венным образом этот процесс. В
последующих двух тактах, то есть
при выполнении других четырех
battements frappes, следует полнос-
тью выдохнуть воздух, также делая
88
это размеренно и естественно, не
торопясь, и так далее.
Выполняя полностью все уп-
ражнение, состоящее из 16
battements frappds, укладывающих-
ся в 8 тактов, надо делать сначала
два глубоких вдоха, а затем два пол-
ных выдоха, и так чередовать два
вдоха с двумя выдохами до конца
упражнения.
Если дышать правильно и раци-
онально, то можно научиться де-
лать это достаточно сложное уп-
ражнение, затрачивая минимум
усилий, практически не утомляясь
и не ускоряя сердцебиение.
Упражнение
Из исходной правой позиции
упражнений у станка перевести
правую руку во вторую позицию.
Preparation
Надо сделать так, чтобы стопа
правой ноги скользила из пятой по-
зиции во вторую. При этом ее но-
сок не должен отрываться от зем-
ли.
Затем, не двигая бедром и сги-
бая колено, обоприте пятку работа-
ющей ноги sur le cou de pied.
Держите носок стопы слегка
приподнятым и оторванным от
земли (рис. 86).
Из этой позиции энергичным
движением распрямите колено, вы-
водя ногу во вторую позицию, при
этом носокдолжен быть вытянутым
и приподнятым над землей пример-
но на 8 см.
Выполняя движение, на полпу-
ти из пятой во вторую позицию пе-
редняя часть стопы должна слегка
удариться о пол. Затем нога двига-
ется дальше до той точки, в кото-
рой носок стопы оказывается вытя-
нутым, обращенным вниз и подня-
тым над землей примерно на 8 см
во второй позиции, при этом вся
нога должна быть вытянута. Все ее
мышцы должны быть напряжены
(рис. 87).
Из этой позиции, не двигая бед-
ром и энергично сгибая колено, от-
вести ногу в исходную позицию
sur le cou de pied. Двигаясь в обрат-
ном направлении, то есть к отправ-
ной точке, стопа уже не касается
земли.
Нога, каждый раз выполняя
battement frappd, опирается sur le cou
de pied. Поочередно то спереди, то
сзади.
По завершении этого упражне-
ния, не делая никакой паузы, сле-
дует перейти к battement frappd с
petit battement sur le cou de pied.
89
BATTEMENT FRAPPE C
PETIT BATTEMENT SUR
LE COU DE PIED
Battement frappd c petit battement -
движение, похожее на то, что ис-
пользуется в предыдущем упражне-
нии, однако оно более сложное, по-
скольку за ним следует petit
battement sur le cou de pied.
Соединение этих двух движе-
ний, столь разных по своему харак-
теру, - успешный результат дли-
тельного эксперимента. Действи-
тельно, выполняя эти движения
вместе, можно достаточно быстро
достичь весьма впечатляющих ре-
зультатов.
Очень энергичному и стреми-
тельному движению предшествует
движение, требующее гибкости и
подвижности. Делая это упражне-
ние, вы можете хорошо разрабо-
тать свои ноги, благодаря чему они
смогут двигаться свободно и не-
принужденно, исполняя самые
сложные танцевальные pas, в осо-
бенности fouettds и brisds. Кроме
того, благодаря этому упражнению
движения ног становятся более
свободными; энергичными и лов-
кими.
Это упражнение имеет еще бо-
лее энергичный характер, нежели
предыдущее, поскольку в нем со-
единяются два движения.
Это движение следует за преды-
дущим и завершает все упражнение
целиком.
Как правильно выполнять
battements frappds с petit
battement
Работающая нога оказывается
согнутой во второй позиции и пят-
кой опирается sur le cou de pied.
При исполнении этого движе-
ния надо следить за тем, чтобы бед-
ро постоянно было открытым и не-
подвижным во второй позиции.
Нога должна двигаться свободно и
непринужденно, независимо от
бедра.
Пятка работающей ноги с нос-
ком, обращенным вниз и припод-
нятым от пола примерно на 3 см,
опирается sur le cou de pied. Сохра-
няя эту позицию для того, чтобы
выполнить petit battement sur le cou
de pied, следует двигать пяткой сво-
бодно, в своем скольжении она ни
в коем случае не должна отрывать-
ся от опорной ноги. Когда движе-
ние начинается sur le cou de pied
спереди, то пятка возвращается в ту
же позицию, но уже назад. По за-
вершении этого движения колено
выпрямляется резким и энергич-
ным движением, таким образом,
нога выводится во вторую позицию.
Нога, возвращаясь из второй
позиции, опирается sur le cou de pied
сзади. Затем, скользя, оказывается
sur le cou de pied спереди. Из этой
позиции нога, резко разгибающая-
ся в колене, вновь выводится во
вторую позицию. Таким образом,
происходит чередование: один раз
пятка оказывается спереди, другой —
сзади.
Если, разгибаясь в колене, нога
выходит из позиции сзади, то, ког-
да она сгибается, стопа заходит на-
зад, за опорную ногу. Таким обра-
зом, выполняя petit battement, сто-
па выводится вперед, и уже из этой
позиции делается новое разгибание
колена, и так далее.
Когда резко выпрямленная •
нога, движущаяся подобно выпу-
щенной стреле, оказывается во вто-
рой позиции, сильно сократить-
ся должны только мышцы ноги.
Мышцы всех остальных частей тела
90
должны все это время оставаться
неактивными.
При выполнении petit battement
все мышцы, включая мышцы рабо-
тающей ноги, должны быть расслаб-
ленными, поскольку движения сто-
пы должны быть свободными и не-
принужденными. Любое напряже-
ние мышц по ходу этого движения
нецелесообразно и даже вредно.
На протяжении всего времени
исполнения этого упражнения сво-
бодная рука должна постоянно
быть вытянутой во второй позиции,
ее мышцы не должны быть напря-
женными. Голова должна быть в
прямой позиции.
Battements frapp6s с petit
battement выполняются в количе-
стве 16. Делать их больше не имеет
смысла, это приведет к переутомле-
нию и перенапряжению мышц.
Следует учитывать, что все целиком
упражнение состоит из 32
battements, наряду с простыми
battements, сюда входят и достаточ-
но сложные, которые надо выпол-
нять бодро и энергично. Поэтому
надо отдавать себе отчет в том, что
все упражнение целиком выпол-
нить не так уж и просто. Оно потре-
бует от ученика много усилий и
энергии.
Если точно соблюдать все наши
рекомендации и технические нор-
мы, то можно выполнить все уп-
ражнение, состоящее из 32
battements, не переутруждаясь.
Только таким образом можно из-
влечь из занятий максимальную
пользу.
Battements frappds с petit
battement выполняются как и пре-
дыдущее движение на один такт в
размере 2/4, в темпе andante, с яс-
ной акцентировкой.
В один такт выполняются два
полных battements frapp6s с petit
battement. То есть petit battement
укладывается в первую четверть:
нога резко разгибается во вторую
позицию, затем, чуть медленнее,
возвращается на свое место. На
вторую четверть все движение по-
вторяется.
Ошибки
При выполнении petit battement
ни в коем случае нельзя напрягать
мышцы, это является тяжелейшей
ошибкой. Точно так же неправиль-
но выводить ногу во вторую пози-
цию с вялыми и расслабленными
мышцами.
Дыхание
Battement frappd с pet it battement -
упражнение, которое следует вы-
полнять еще бодрее и энергичнее,
нежели предыдущее. Это упражне-
ние требует больших усилий, поэто-
му следует особенно внимательно
следить за дыханием, которое дол-
жно быть размеренным и рацио-
нальным. В противном случае вы
начнете задыхаться, собьетесь с
ритма и утомитесь раньше времени.
Надо привыкать дышать правиль-
но с самого начала.
На протяжении первых двух
тактов, то есть в процессе выполне-
Рис. 88 Petit Рис. 89 Petit
battement спереди battement сзади
91
ния четырех battements, необходи-
мо сделать глубокий и размеренный
вдох. Затем, на протяжении после-
дующих двух тактов, делая еще че-
тыре battements, надо полностью
выдохнуть воздух.
Если сделать все упражнение
дыша таким образом, то есть раци-
онально, то вы не почувствуете ни-
какого дискомфорта.
Упражнение
По завершении предыдущего
упражнения пятка работающей
ноги оказывается спереди, при этом
она опирается sur le cou de pied (рис.
88). Из этой позиции работающей
правой ногой выполняем petit
battement sur le cou de pied, то есть
быстро перемещаем пятку правой
стопы спереди назад (рис. 89). Не
делая передышки резко выводим
работающую ногу во вторую пози-
цию. При этом надо следить за тем,
чтобы бедро оставалось неподвиж-
ным. Двигаясь по заданной траек-
тории, правая стопа слегка касает-
ся пола, происходит легкий удар,
затем нога оказывается во второй
позиции с хорошо выгнутым нос-
ком.
Из этой позиции, по-прежнему
следя за тем, чтобы бедро остава-
лось неподвижным и сгибая коле-
но, притянуть пятку работающей
ступни sur le cou de pied сзади, при
этом не скользя стопой по земле.
Далее продолжать движение таким
же образом, чередуя позиции: один
раз приводя пятку спереди, другой
раз - сзади (рис. 90).
. По завершении упражнения ра-
ботающая нога из второй позиции
приводится в пятую спереди и, сги-
бая колено, выполняет заключи-
тельное движение, описанное на
странице 50.
Рис. 90 Battement frappd
6 УПРАЖНЕНИЕ
RONDS DE JAMBE EN LAIR
Это упражнение на отработку
вращательного движения ногой,
поднятой во вторую высокую пози-
цию. При этом бедро должно быть
неподвижным и напряженным, а
согнутое колено очень подвижным.
Цель этого упражнения — на-
учиться двигать ногой от колена не-
зависимо от бедра. При этом нога
должна научиться двигаться легко
и непринужденно, движения коле-
на должны быть плавными и сво-
бодными, это крайне необходимо
для танца.
Как правильно выполнять rond
de jambe en Pair
При выполнении rond de jambe
en Pair необходимо внимательно
следить за тем, чтобы бедро во вре-
мя движения ноги было неподвиж-
ным, чтобы оно находилось во вто-
рой позиции, было открытым и по-
стоянно поддерживалось на уровне
таза. Если у ученика сразу не полу-
чается, то можно разрешить ему в
92
Рис. 91 Как поддерживать рукой бедро
при выполнении rond de jambe en 1’air
первое время поддерживать бедро
свободной рукой, а также при по-
мощи руки разворачивать бедро еп
dehors (рис. 91).
Нога, выполняющая rond de
jambe en Pair, должна двигаться сво-
бодно и непринужденно, а колено
должно быть гибким и подвижным.
Движение выполняется естествен-
но, без напряжения. Носок как сле-
дует вытягивается и изгибается ду-
гой, он должен описать в воздухе
большой эллипс.
По завершении каждого rond de
jambe en Pair, нога вытягивается во
вторую высокую позицию (рис. 94).
Необходимо хорошо укрепить
поясницу для того, чтобы корпус
мог удерживать равновесие за счет
опорной ноги.
Вращательное движение ногой,
независимо от того, идет ли речь о
rond de jambe en Pair en dehors или о
rond de jambe en Fairen dedans, все-
гда должно выполняться полнос-
тью, с предельной точностью.
Упражнение начинается с
prdparation (рисунки 92 и 93), то
есть, надо сделать ddveloppd в чет-
вертую высокую позицию вперед, с
demi-grand rond de jambe en dehors
нога переводится во вторую высо-
кую позицию.
Ronds de jambe en Pair выполня-
ются в общем количестве 16: по 8 с
каждой ноги, то есть:
— 8 ronds de jambe en Pair en dehors
— 8 ronds de jambe en Pair en dedans
В первое время долго держать
ногу на весу не так уж и просто. Од-
нако потом, в результате трениров-
ки, это упражнение будет получать-
ся предельно легко и не потребует
особых усилий.
То количество движений, кото-
рое мы рекомендуем делать, опти-
мально, это проверено многолет-
ней практикой. Если каждый раз
выполнять упражнение старатель-
но, то этого количества будет впол-
не достаточно для достижения впе-
чатляющих результатов. При этом
Рис. 92 Вытянутая правая нога в
четвертой высокой позиции вперед,
колено правой ноги согнуто
вы не будете затрачивать лишних
усилий (которые могут оказаться не
только не полезными, но и вредны-
ми), а нога научится двигаться гра-
циозно и естественно.
93
Рис. 93 Вытянутая правая нога во
второй позиции, колено левой ноги
выпрямлено
Ronds de jambe en Pair выполня-
ются на один такт в размере 4/8, в
темпе andantino. На первую чет-
верть такта делается полный rond de
jambe en Pair, на вторую — движе-
ние повторяется в неизменном
виде.
Ошибки
На протяжении всего времени
выполнения упражнения надо дер-
жать бедро неподвижным на уров-
не таза. Оно должно быть как сле-
дует развернутым en dehors, в про-
тивном случае вы допустите серьез-
ную ошибку.
Дыхание
Выполняя это упражнение,
надо дышать спокойно и размерен-
но. На протяжении первых двух
тактов, выполняя первые четыре
ronds de jambe en Pair, надо делать
глубокий вдох. Делая последующие
четыре ronds de jambe en I’air, также
укладывающиеся в два такта, надо
полностью выдыхать воздух.
Упражнение
Pr£paration
Из пятой позиции медленным
движением поднять правую ногу,
сгибая ее в колене. Носок стопы,
хорошо вытянутый и обращенный
вниз, должен скользить вдоль щи-
колотки опорной ноги до тех пор,
пока не поднимется на уровень ко-
лена. При этом открытое бедро дол-
жно находиться на уровне таза. На-
половину согнуть левую ногу и, де-
лая ddvelopp6, вытянуть одновре-
менно правую ногу в четвертую вы-
сокую позицию вперед. Правая
рука поднимается в первую пози-
цию (рис. 92).
Из четвертой позиции вперед
правая нога и рука одновременно
открываются во вторую позицию,
в то время как колено опорной
ноги постепенно распрямляется
(рис. 93).
Rond de jambe en Pair
en dehors
Из второй высокой позиции
правой ноги, следя за тем, чтобы
бедро было неподвижным, согнуть
колено, заводя носок ступни назад.
Затем, касаясь носком колена опор-
ной ноги, вывести его вперед и сно-
ва вытянуть ногу во вторую пози-
цию. Носок в описанном движении
совершает круговое движение по
спирали, в направлении сзади впе-
ред.
После того, как нога описывает
круг, она вновь вытягивается во вто-
рую позицию. Выполнив восемь
ronds de jambe en I’airen dehors, пра-
вая нога, вытянутая во вторую по-
зицию, опускается, закрывая стопу
в пятую позицию сзади.
94
Rond de jambe en Pair en dedans
Делая demi-grand battement, вы-
тянутая правая нога выводится
вверх, принимая вторую высокую
позицию.
Выполняя это движение той же
самой ногой, при этом разворачи-
вая носок в обратную сторону, то
есть: следя за тем, чтобы бедро ос-
тавалось неподвижным на уровне
таза, согнуть колено, выводя носок
вперед. Затем, касаясь им колена
левой ноги, вывести носок назад и
снова вытянуть ногу во вторую по-
зицию. Носок правой стопы в опи-
санном движении совершает круго-
вое движение по спирали, в направ-
лении спереди назад.
После того, как нога описыва-
ет круг, она вновь вытягивается во
вторую позицию. Выполнив во-
семь ronds de jambe en I’air en
dedans, правая нога, вытянутая во
вторую позицию, опускается, зак-
рываясь в пятую позицию спере-
ди, чтобы выполнить заключи-
тельное движение, описанное на
странице 50.
Рис. 94 Движение правой ноги,
исполняющей rond de jambe en I’air
RONDS DE JAMBE EN
L’AIR FONDU C GRAND
BATTEMENT
Это упражнение состоит из не-
скольких движений, из grand
battement и из rond de jambe en I’air.
Нога, выходя из пятой позиции
стоп, энергичным движением вы-
водится во вторую высокую пози-
цию. Затем выполняются два rond
dejambe en 1’airen dehors, после чего
нога вновь опускается в пятую по-
зицию сзади.
Цель этого упражнения — на-
тренировать ногу таким образом,
чтобы она могла свободно и непри-
нужденно исполнять движения раз-
личного характера в одном такте.
Два движения, каждое из кото-
рых имеет свои специфические
особенности, как бы сливаются в
единое целое, исполняются бодро и
смотрятся гармонично и грациозно.
Как правильно выполнять ronds
de jambe fondus en dedans
Два движения этого упражне-
ния должны выполняться предель-
но точно и старательно. Точно так
же их следует делать и отдельно друг
от друга.
Тем не менее, следует отметить,
что движение этого упражнения,
которое сливается с движением
rond de jambe en I’air, это не grand
battement, скорее это demi-grand
battement.
Выполняя demi-grand batte-
ment по второй позиции, нога,
развернутая en dehors, поднимает-
ся из пятой позиции спереди на
высоту бедра, носок стопы рабо-
тающей ноги должен быть вытя-
нут вниз. Два ronds de jambe en I’air
en dehors должны быть выполне-
95
ныс неподвижным бедром во вто-
рой позиции и с коленом, двига-
ющимся свободно и непринуж-
денно.
По завершении этих движений
вытянутая нога из второй высокой
позиции опускается, делая demi-
grand battement, чтобы закрыться в
пятую позицию сзади.
Каждый раз, когда, выполняя
demi-grand battement, нога выво-
дится из пятой позиции спереди,
rond de jambe en 1’air выполняется
en dehors, и каждый раз, когда нога
выходит из пятой позиции сзади,
rond de jambe en Pair выполняется
en dedans. Поэтому технически это
упражнение достаточно сложное,
движения ronds de jambe en I’airen
dehors и en dedans постоянно чере-
дуются одно с другим.
Перед этим упражнением сле-
дует делать подготовительное дви-
жение, точно такое же, как и перед
ronds de jambe en 1’air, об этом идет
речь на 80 странице.
Голова постоянно должна нахо-
диться в прямой позиции. При ис-
полнении preparation свободная
рука переносится во вторую пози-
цию, в которой она должна нахо-
диться на протяжении всего време-
ни исполнения упражнения.
Можно сказать, что само упраж-
нение начинается с ноги во второй
высокой позиции.
Ronds de jambe fondus c grands
battements исполняются на две чет-
верти в размере 4/8, в темпе andante.
На один такт приходится одно пол-
ное движение.
Ошибки
Выполняя это упражнение, не-
обходимо внимательно следить за
тем, чтобы оба движения получа-
лись хорошо, точно так же, какони
исполняются по отдельности. Не-
допустимо, чтобы под предлогом
сложности или быстроты исполне-
ния, движения rond de jambe или
demi-grand battement делались не-
правильно. Нив коем случае не сле-
дует пренебрегать технической спе-
цификой этих движений.
Дыхание
Выполняя это упражнение,
надо дышать спокойно и размерен-
но. В первом такте, то есть при ис-
полнении полного rond de jambe
fondu, надо глубоко вдохнуть. В сле-
дующем такте надо выдохнуть воз-
дух.
Упражнение
Ргёрагайоп
Reparation точно такое же, как
и перед исполнением предыдуще-
го упражнения.
Выполняется один d£veloppd с
правой ноги из четвертой позиции
спереди; правая рука выносится в
первую позицию. Колено левой
ноги сгибается. Разгибая колено,
следует од|ювреме! то открыть пра-
вую ногу и правую руку во вторую
позицию.
Во второй высокой позиции,
следя за тем, чтобы бедро остава-
лось неподвижным, выполнить два
ronds de jambe en 1’air en dehors; ис-
полняя demi-battement, опустить
ногу в пятую позицию сзади.
Затем, исполняя demi-grand
battement, вновь поднять ногу во
вторую позицию, по-прежнему сле-
дя за тем, чтобы бедро оставалось
неподвижным. Сделать два ronds de
jambe en 1’air en dedans. Исполняя
demi-grand battement, закрыть ногу
в пятую позицию спереди.
96
Продолжать таким образом и
далее, поочередно закрывая ногу то
в пятую позицию спереди, то в пя-
тую позицию сзади.
По завершении упражнения,
исполнив последний demi-grand
battement, закрыть ногу в пятую по-
зицию спереди и исполнить заклю-
чительное движение, описанное на
странице 50.
Примечание: Это упражнение
не является последующим этапом
предыдущего упражнения, то есть
его не делают после простых ronds
de jambe en 1’air, но можно испол-
нять одно упражнение вместо дру-
гого.
7 УПРАЖНЕНИЕ
PETITS BATTEMENTS SUR LE
COU DE PIED
Petit battement sur le cou de pied
-движения, которые выполняют-
ся только стопой, направляемой
ногой, в то время как бедро все вре-
мя остается неподвижным.
Нога, исполняющая это движе-
ние, находится во второй позиции,
она согнута sur le cou de pied спере-
ди.
Выполняя это движение, пятка
быстро переносится назад и снова
опирается sur le cou de pied сзади.
Затем пятка сразу же возвращается
в исходную позицию, то есть ока-
зывается sur le cou de pied спереди.
Цель выполнения этого упраж-
нения состоит в том, чтобы разра-
ботать ногу и стопу так, чтобы они
были гибкими, двигались свобод-
но, непринужденно и непрерывно.
Мы уже разбирали упражнения
с использованием petit battement, к
примеру, они делаются вместе с
battement frappd. Далее мы еще уви-
дим их в упражнениях adagio и в
особенности allegro.
Это упражнение просто необхо-
димо делать для того, чтобы подго-
товить ноги к выполнению более
сложных движений — всех танце-
вальных pas. Не добившись есте-
ственной и непринужденной легко-
сти движений стоп, которые долж-
ны быть гибкими и подвижными,
просто невозможно научиться вы-
полнять и entrechat и brisd.
Petit battement — упражнение,
регулярно выполняя которое мож-
но натренировать ноги и стопы так,
чтобы они двигались быстро, сво-
бодно и непринужденно.
Как правильно выполнять petit
battement
Выполняя это упражнение, не-
обходимо внимательно следить за
тем, чтобы бедро, находящееся во
второй позиции, всегда было от-
крытым и неподвижным, его мыш-'
цы должны быть расслабленными и
ни в коем случае не напряженны-
ми.
Стопа работающей ноги опира-
ется sur le cou de pied, носок рабо-
тающей ноги опущен, при этом
пальцы слегка приподняты (рис.
95). Пятка стопы перемещается из
позиции sur le cou de pied спереди,
в такую же позицию сзади, и обрат-
но. При том надо следить за тем,
чтобы она скользила по опорной
ноге и ни в коем случае не отрыва-
лась от нее.
При выполнении этого упраж-
нения ни одна мышцы не должна
быть напряженной; стопа двигает-
ся свободно, быстро и естественно.
4 Зак. 2981
97
Когда вы только начинаете ра-
зучивать это движение, то его надо
делать очень медленно, быстроту
следует развивать постепенно.
Движения по мере увеличения
скорости должны оставаться по-
прежнему естественными и сво-
бодными. Регулярно делая это уп-
ражнение, вы постепенно разовь-
ете ту скорость, которая необходи-
ма для выполнения этого упражне-
ния.
По мере усовершенствования
техники выполнения этого движе-
ния можно приподнимать опор-
ную ногу на полупальцы или на
пальцы. В этом случае выполнять
это упражнение надо точно так же.
Опорная нога, стоящая на земле,
должна быть все время хорошо вы-
тянутой.
Ученицы старших классов пос-
ле выполнения petit battement и сле-
дующих за ними других petit
battement с опорной ногой на паль-
цах или на полупальцах, продолжа-
ют упражнение, делая battement
frapp6 en avant, после чего больше
не перекрещивают стопы. Стопа
быстрым и стремительным движе-
нием выводится вперед, всей по-
верхностью опираясь sur le cou de
pied. Работающая нога слегка выд-
вигает колено вперед, позволяя та-
ким образом стопе опереться sur le
cou de pied спереди.
Рука на протяжении всего вре-
мени выполнения упражнения ос-
тается в позиции расслабления. Это
положение как раз позволяет со-
всем не напрягать мышцы. Голова
все время остается неподвижной в
прямой позиции.
Petitsbattements выполняются в
количестве 64, то есть:
— 16 petits battements sur le cou de
pied
- 16 petits battements sur le cou de
pied с опорной ногой на полу-
пальцах или на пальцах
— 32 petits battements frappes en
avant с опорной ногой на полу-
пальцах или на пальцах.
Следует учитывать, что в первое
время вполне достаточно выпол-
нять только первые 16 petits
battements, в более старших классах
это упражнение будет дополняться.
Упражнение выполняется на
две четверти, в темпе марша, в раз-
мере 2/4, очень подвижно.
Ошибки
Если выполняя petit battement,
вы напрягаете все или даже неко-
торые мышцы, то совершаете серь-
езную ошибку.
Дыхание
Дыхание должно быть спокой-
ным и размеренным, ни в коем слу-
чае нельзя его задерживать.
Следует делать вдох каждые два
музыкальных такта, а затем выды-
хать воздух на следующие два так-
та.
Упражнение
Из исходной позиции вывести
правую ногу во вторую позицию
носком в пол, исполняя battement
tendu. Не двигая бедром, согнуть
колено, опереть пятку sur le cou de
pied спереди. Носок стопы должен
быть опущен вниз, при этом паль-
цы — слегка приподняты вверх (рис.
95).
Правая рука находится в пози-
ции расслабления.
Затем, по-прежнему следя за
тем, чтобы бедро оставалось непод-
98
вижным и пятка все время примы-
кала к опорной ноге, завести пра-
вую ногу назад (рис. 96), а затем
сразу же таким же быстрым движе-
нием вывести вперед, в ту же пози-
цию. Продолжать таким же обра-
зом.
Petit battement на пальцах
Не прерывая petit battement,
слегка согнуть колецо левой ноги и
снова разогнуть его резким движе-
нием, приподнимаясь на полупаль-
цы или на пальцы опорной ноги.
Незамедлительно продолжить бы-
строе движение petit battement (рис.
97).
Petit battement Ггаррё en avant на
пальцах
Завершая предыдущее движе-
ние, оставить опорной ногу в том
же положении — стоящей на паль-
цах, при этом сама нога должна
быть вытянутой.
Работающая нога слегка выно-
сится вперед, при этом ее стопа всей
своей поверхностью быстро ударя-
ет sur le cou de pied спереди.
Правая рука в то время, пока
стопа совершает это движение,
дважды, исполняя port de bras, под-
нимается в первую и в пятую пози-
ции, а затем опускается в позицию
расслабления (рис. 98).
Заключительное движение
По завершении упражнения
опустить пятку опорной ноги на
пол. Исполняя d£veloppe, вывести
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Левая рука, которая была опу-
щена в позицию расслабления в
конце последнего упражнения,
поднимается в первую позицию.
Выполняя правой ногой grand
rond de jambe en dehors, перевести
ее в четвертую высокую позицию
назад и согнуть, приняв позицию
attitude (рис. 99).
Затем слегка согнуть колено ле-
вой ноги и энергично выпрямить
его, приподнимаясь на пальцы ле-
вой ноги.
Рис. 95 Petit battement, пятка правой
стопы спереди
Рис. 96 Petit battement, пятка правой
стопы сзади
99
Стараясь удерживать равнове-
сие, оторвите кисть левой руки от
палки и переведите руку в пятую
позицию.
Attitude с обеими руками в пя-
той позиции «короной».
В этой позиции поставить пят-
ку опорной ноги на пол. Снова опе-
реться ладонью левой руки о палку
Рис. 98 Petit battement Ггаррё на
пальцах
и опустить правую руку в позицию
расслабления. Выпрямить работа-
ющую ногу, вытянув ее в четвертую
позицию назад, затем закрыть в пя-
тую позицию сзади.
Исполняя battement tendu, вы-
вести правую ногу в пятую позицию
спереди и, слегка сгибая колени,
выполнить заключительное движе-
ние, описанное на странице 50.
Голова возвращается в нормаль-
ную позицию, правая рука опуска-
ется в позицию расслабления.
8 УПРАЖНЕНИЕ
GRANDS BATTEMENTS
ARRONDIS
Grand battement arrondi - ши-
рокое движение ноги, которая,
поднимаясь в четвертую высокую
позицию вперед, переводится вра-
щательным круговым движением
во вторую высокую позицию, что-
бы опуститься в пятую позицию
назад.
100
Это движение должно выпол-
няться бодро и энергично. Нога
должна подниматься на высоту
бедра и, совершая круговое вра-
щательное движение, оставаться
на этом уровне до тех пор, пока
не опустится в пятую позицию
сзади.
Как правильно выполнять grand
battement arrondi
Выполняя это движение, необ-
ходимо внимательно следить за тем,
чтобы работающая нога все время
была вытянута и развернута еп
dehors. Чтобы она поднималась не
ниже, чем на уровень бедра — мож-
но даже и выше — затем нога опус-
кается в пятую позицию сзади. Но-
сок должен 6biTb вытянут и обра-
щен вниз.
Свободную руку следует дер-
жать во второй позиции, голова при
этом должна быть в прямой пози-
ции.
Сделав battement arrondi, вы-
полняя battement tendu, нога оказы-
вается в пятой позиции спереди.
Движение выполняется на один
такт в размере 2/4, в темпе
moderato, с ясным акцентирова-
нием. На первую четверть выполня-
ется battement arrondi; на вторую —
battement tendu.
Дыхание
Дыхание должно быть нормаль-
ным и спокойным. На один целый
такт делается вдох, на следующий -
выдох.
Примечание: Мы уже объясня-
ли, как выполнять grand battement
arrondi, перемещая ногу из четвер-
той позиции вперед во вторую по-
зицию.
Это движение, как правило,
включается в упражнения, которые
делаются на середине, однако его
можно делать и у станка. Так уче-
нику будет легче научиться держать
равновесие.
На середине это движение мож-
но выполнять также поднимая ногу
во вторую высокую позицию, из ко-
торой нога переводится в четвертую
высокую позицию вперед, а затем
опускается в пятую позицию спере-
ди.
Упражнение
Вывести правую руку во вторую
позицию.
Энергично поднять вытянутую
правую ногу в четвертую высокую
позицию (рис. 100). Продолжая
движение так же бодро и энергич-
но и исполняя demi-grand rond de
jambe en dehors, перевести ногу во
вторую высокую позицию (рис.
101). Затем, не останавливаясь, зак-
рыть ее в пятую позицию сзади.
Рис. 100 Правая нога в четвертой
высокой позиции вперед двигается
таким образом, чтобы оказаться во
второй высокой позиции
101
Все движение укладывается в
один такт. Оно исполняется очень
бодро и энергично.
Выполняя battement tendu, вы-
вести правую ногу в пятую позицию
спереди, чтобы повторить движе7
ние battement arrondi.
Рис. 101 Правая нога во второй
высокой позиции двигается таким
образом, чтобы опуститься в пятую
позицию сзади
9 УПРАЖНЕНИЕ
GRANDS BATTEMENT А
CLOCHE
Grand battement й cloche — бод-
рое и энергичное круговое движе-
ние. Его выполняет все также хоро-
шо вытянутая нога: она выходит из
четвертой высокой позиции вперед
и оказывается в четвертой высокой
позиции назад, проходя через пер-
вую позицию.
Это движение необходимо вы-
полнять очень энергично. Нога, ко-
торая все время должна быть вытя-
нутой, поднимается на максималь-
ную высоту, как впереди, так и сза-
ди.
Цель этого упражнения — на-
учить ногу двигаться независимо от
бедра. Выполнять это упражнение
следует очень старательно, по-
скольку если делать его неправиль-
но, то оно не только не принесет
пользы, но и будет даже вредным.
Работающая нога должна всегда
быть вытянутой и развернутой еп
dehors, носок должен быть вытянут
и обращен вниз. Когда нога прохо-
дит через первую позицию, вся по-
верхность стопы должна соприка-
саться с полом, пятки — касаться
друг друга. Корпус постоянно дол-
жен быть прямым и хорошо дер-
жать равновесие.
Опорная нога должна быть на-
пряженной, крепкой, твердо сто-
ящей на полу. Рука должна быть все
время вытянутой во второй пози-
ции, голова сохраняет прямую по-
зицию и остается неподвижной.
Упражнение выполняется на
один такт, в размере 2/4, в темпе
andante.
Ошибки
Сгибать колено опорной ноги
для того, чтобы упростить задачу
другой ноге, которую за счет этого
можно будет поднять еще выше —
это серьезная ошибка.
Если мы просто с силой выбра-
сываем ногу вперед, то она начина-
ет двигаться по инерции. Таким об-
разом мы также допускаем тяже-
лейшую ошибку.
Перемещения ноги постоянно
надо контролировать, каждое дви-
жение должно быть осмысленным
и управляемым.
Дыхание
Выполняя энергичные движе-
ния, следует особенно вниматель-
102
но следить за дыханием, которое
все время должно оставаться спо-
койным и размеренным. Делая
одно полное движение, которое ук-
ладывается в один музыкальный
такт, надо вдохнуть, в следующем
такте — выдохнуть.
Если правильно дышать, то
можно выполнить даже достаточно
сложное силовое упражнение, не
перетруждаясь и не прикладывая
особых усилий.
Упражнение
Подготовка
Перенести правую руку во вто-
рую позицию. Исполняя battement
tendu, вывести правую ногу во вто-
рую позицию носком в пол. Затем
нога переводится в первую пози-
цию, а потом оказывается в четвер-
той позиции назад носком в пол.
Движение
Из подготовительной позиции,
проходя через первую, правая нога
энергично выбрасывается в четвер-
тую высокую позицию вперед, а за-
тем, не останавливаясь, вновь про-
ходит через первую позицию и выб-
расывается в четвертую высокую
позицию назад. Затем снова прохо-
дит через первую - и оказывается в
четвертой высокой позиции впе-
ред, затем — снова назад, таким об-
разом и происходит чередование
(рис. 102).
Примечание: Выполнив семь
battements £ cloche, заканчиваем
движение правой ногой в четвертой
высокой позиции вперед.
Затем, продолжая движение,
нога закрывается в пятую позицию,
колени сгибаются и медленно раз-
Рис. 102 Grand battement £ cloche
вперед и назад
гибаются, в то время как правая
рука одновременным движением
опускается в позицию расслабле-
ния для того, чтобы вновь поднять-
ся и изящно раскрыться через пер-
вую позицию - во вторую. При
этом голова поворачивается к пра-
вому плечу.
Таким образом, правая рука
опускается в позицию расслабле-
ния, а голова вновь поворачивает-
ся вперед.
Выполняя battement d cloche,
надо контролировать те моменты,
когда нога достигает четвертой вы-
сокой позиции вперед или четвер-
той высокой позиции назад.
Battement arrondi и battement й
cloche
Для рационального распределе-
ния сил battement arrondi й
battement d cloche делаются вместе,
таким образом они объединяются в
одно упражнение.
Упражнение
Делаются четыре battements
arrondis en dehors, после чего рабо-
103
тающая нога, не прерывая свое дви-
жение, из пятой позиции сзади вы-
полняет battement tendu, а затем пе-
реводится во вторую позицию нос-
ком в пол. Продолжая движение,
нога проскальзывает в первую по-
зицию, затем переводится в четвер-
тую позицию назад носком в пол.
Из четвертой высокой позиции
назад, не прерывая движение, рабо-
тающая нога выбрасывается в чет-
вертую высокую позицию вперед,
начиная выполнять battement <1
cloche.
После шестикратного повторе-
ния battements A cloche работающая
нога заканчивает движение в чет-
вертой высокой позиции вперед,
затем опускается в четвертую пози-
цию спереди и. сгибаясь в колене,
выполняет завершающее движе-
ние, описанное на странице 50.
Опустить правую руку в пози-
цию расслабления и повернуть го-
лову в прямую позицию.
10 УПРАЖНЕНИЕ
GRANDS RONDS DE
jambe d£velopp£s
Grand rond de jambe ddveloppd -
широкое веерообразное движение
ногой. Исполняя это движение,
нога хорошо вытягивается, из чет-
вертой высокой позиции вперед
она переходит в четвертую высокую
позицию назад.
Это движение достаточно слож-
ное. Его выучивают вместе с упраж-
нениями adagio, для которых оно
имеет фундаментальное значение.
Для осуществления движения тре-
буется безупречное владение техни-
кой и умение держать равновесие.
Для того, чтобы выполнить это
движение, которое должно делать-
ся на середине, сначала надо трени-
роваться у станка. Ученик прежде
должен хорошо поупражняться,
чтобы это движение со временем
стало у него получаться хорошо:
опираясь на палку, можно посте-
пенно преодолеть все сложности.
Выполняя это движение, надо
обращать пристальное внимание на
все его особенности.
При исполнении developed нога
сгибается, при этом бедро должно
быть открытым во второй позиции,
стопа - сильно изогнута дугой, ее
носок скользит по опорной ноге,
поднимаясьдо высоты колена. Вы-
полняя ddveloppd в четвертую пози-
цию вперед, надо все время держать
ногу развернутой en dehors и энер-
гично распрямлять ее на высоте
бедра. Поднятая нога образует пря-
мой угол с линией корпуса.
Выполняя grand rond de jambe,
надо все время держать ногу на ис-
ходной высоте. При этом корпус с
укрепленной поясницей должен
идеально удерживать равновесие и
вертикальное положение.
Чтобы преодолеть все трудно-
сти при освоении этого движения,
следует опираться на палку — так
легче удерживать равновесие. Од-
нако слишком сильно налегать на
нее, чтобы упростить себе задачу,
все же не следует.
Пока выполняется это движе-
ние, руку следует держать вытяну-
той во второй позиции. Голова при
этом находится в прямой позиции.
Следует учитывать, что это одно
из наиболее важных и фундамен-
тальных движений при изучении
техники классического танца.
Чтобы достичь оптимального
эффекта, достаточно выполнять 8
grands ronds de jambe ddveloppd c
104
каждой ноги, то есть 4 en dehors и 4
en dedans. Если делать их больше
указанного количества, то можно
перетрудить ноги и нанести вред
организму. Лучше выполнять эти
движения столько, сколько нужно,
но правильно и качественно, поэто-
му их следует делать старательно и
внимательно, тогда вы достигнете
желаемого результата.
Упражнение
Grand rond de jambe ddveloppd en
dehors
Из правой исходной позиции
перенести правую руку в вторую по-
зицию. Вывести правую ногу в чет-
вертую позицию носком в пол и
сделать стопой ramassd.
Затем приподнять согнутую
ногу и, делая ddvclopp6, перевести
ее в четвертую высокую позицию
вперед. Сделать опорной ногой
demi-рИё (рис. 103).
Медленно начать исполнение
grand rond de jambe en dehors, пере-
мещая вытянутую правую ногу во
вторую высокую позицию, при
этом колено опорной ноги посте-
пенно распрямляется (рис. 104).
Затем работающая нога сгибает-
ся и, касаясь носком колена опор-
ной ноги (рис. 106), исполняет
developpd, вытягиваясь в четвертую
позицию вперёд, чтобы повторить
движение.
Grand rond de jambe d£velopp£ en
dedans
Сделав последний rond de
jambe en dehors, работающая нога
выпрямляется и выводится в чет-
вертую высокую позицию назад
(рис. 105).
Медленно начинаем выполнять
grand rond de jambe en dedans, riepe-
105
мешая правую ногу во вторую вы-
сокую позицию (рис. 104).
Продолжая исполнение упраж-
нения и не прерывая движения,
правая нога, все также вытянутая,
выводится в четвертую высокую
позицию вперед и завершает rond
de jambe.
Затем правая нога сгибается и,
касаясь носком стоды колена левой
ноги (рис. 106), исполняет ddve-
loppd, выпрямляясь и вытягиваясь
в четвертую позицию вперед, что-
бы повторить движение.
Заключительное движение
По завершении упражнения и
исполняя последний rond dejambe,
останавливаемся, когда правая нога
оказывается в четвертой высокой
позиции вперед.
Затем следует закрыть по-пре-
жнему вытянутую правую ногу в
пятую позицию спереди. Сделать
demi-plid и выполнить заключи-
тельное движение, описанное на
странице 50.
11 УПРАЖНЕНИЕ
GRANDS BATTEMENTS
FONDUS AVEC PLIES
Это упражнение состоит из
grand battement и demi-plid.
Нога поднимается, выполняя
grand battement, затем, опускаясь,
возвращается в исходную позицию.
После этого делается demi-plid.
Это движение выполняется бод-
ро, энергично и стремительно, при
этом ноги проходят через три пози-
ции: четвертую высокую вперед,
вторую высокую и четвертую высо-
кую назад.
Это энергичное упражнение
выполняется не только для трени-
ровки ног, но также и для того, что-
бы разъединить ноги после различ-
ных движений в процессе выполне-
ния тех или иных упражнений.
Необходимо отметить, что делать
demi-plid следует только тогда, когда
grand battement уже завершен. При
этом стопы оказываются перекре-
щенными и тесно примыкают друг к
другу в пятой позиции. Нога испол-
няет следующий grand battement
только тогда, когда колени полнос-
тью распрямлены после demi-plid.
Свободную руку следует дер-
жать вытянутой во второй позиции,
и только тогда, когда исполняются
grand battement в четвертой высокой
позиции эта рука переводится впе-
ред в позицию arabesque для того,
чтобы вновь, вернуться во вторую
позицию для исполнения после-
дних двух grand battement во второй
высокой позиции, которыми и за-
канчивается упражнение.
Рекомендуется выполнять по 2
grands battements fondus в каждой
позиции ног, еще 2 выполняются в
высокой второй позиции для завер-
шения упражнения.
Дыхание
Дыхание размеренное и спо-
койное следует регулировать следу-
ющим образом: на каждый два му-
зыкальные такта — вдыхать, а в пос-
ледующие два такта делать выдох.
Упражнение
Из правой исходной позиции
для упражнений у палки поднять
правую руку во вторую позицию.
Затем выполнить два grands
battements fondus с plid в следующих
позициях:
106
1. 2 grands battements fondus в чет-
вертой высокой позиции впе-
ред;
2. 2 grands battements fondus во вто-
рой высокой позиции;
3. 2 ddveloppds fondus в четвертой
высокой позиции назад. Правая
рука выносится вперед в пози-
цию arabesque.
4. 2 grandsbattements fondus во вто-
рой высокой позиции. Правая
рука принимает вторую пози-
цию.
По завершении последнего
grand battement во второй высокой
позиции правая нога закрывается в
пятую позицию спереди. Затем де-
лается demi-plid, колени распрям-
ляются и исполняется заключи-
тельное движение, описанное на
странице 50.
12 УПРАЖНЕНИЕ
DfiTIRfiS
Ddtird — движение, задействую-
щее ногу, которой помогает рука. В
качестве опоры может служить ста-
нок.
Нога вытягивается в четвертую
высокую позицию вперед, при этом
ей помогает рука, которая своей ки-
стью захватывает стопу и, продол-
жая движение, вытягивается во вто-
рую высокую позицию, достигая
максимальной высоты.
Это движение — очень хорошее
упражнение на растяжку ног. Одна-
ко его следует выполнять очень ос-
торожно, вытягивая ногу постепен-
но, в противном случае можно на-
нести себе вред — это чревато болез-
ненными растяжениями связок.
Это движение является скорее
неким трюком, нежели упражнени-
ем в обычном смысле этого слова.
Его можно выполнять, не придер-
живаясь никакого музыкального
ритма, в темпе adagio. Рекоменду-
ется делать не более двух этих дви-
жений с каждой ноги.
Чтобы более подробно разоб-
рать это движение, мы делим его на
три этапа:
Упражнение
1. Этап: согнуть правую ногу, пе-
реводя бедро во вторую пози-
цию. Захватить кистью правой
руки (тыльной стороной вверх)
пятку.
Рис. 107 Ddtird во второй высокой
позиции
Рис. 108 Ddtird у станка
107
2. Этап: сжать пятку, поддерживая
ногу, которая вытягивается в
четвертую высокую позицию
вперед. В начале второго этапа
слегка согнуть колено опорной
ноги.
3. Этап: все так же сжав пятку, ру-
кой помогать ноге, вытягиваю-
щейся во вторую высокую по-
зицию. в то время как опроная
нога также распрямляется (рис.
107).
Другое упражнение ddtird вы-
полняется с опорой работающей
ноги на палку. Цель этого упражне-
ния — точно такая же, как и преды-
дущего, его также следует выпол-
нять с особой осторожностью.
Чтобы было яснее, описание
этого упражнения также разбивает-
ся на два этапа.
Упражнение
Preparation
Встать перед станком на рассто-
янии 10-15 см от него. Лицом по-
вернуться к стене, стопы поставить
в пятую правую позицию.
1. Этап: вывести вытянутую пра-
вую ногу во вторую высокую
позицию, опереть ее задней ча-
стью пятки (ахиллесовым сухо-
жилием) о палку. Нога должна
быть в открытой позиции, но-
сок вытянут и направлен вниз.
2. Этап: крепко держимся кистью
левой руки за палку, сгибаем
корпус, наклоняемся направо и
вытягиваем правую руку. Опи-
раемся этой рукой на ногу,
скользя по ней до тех пор, пока
не дотронемся до носка. При
этом опускаем голову (которая
должна быть повернута впра-
во) набок, на ногу (рис. 108).
Опорная нога наклоняется в
сторону правой, однако при
этом по-прежнему остается
прямой.
Корпус всегда должен быть
идеально прямым, когда он на-
клоняется к стене, задняя часть
не выпячивается. Завершая уп-
ражнение, возвращаемся в нор-
мальную позицию, закрываем
правую ногу в пятую позицию.
13 УПРАЖНЕНИЕ
УПРАЖНЕНИЕ
ДЛЯ ПАЛЬЦЕВ
«Упражнение для пальцев» иг-
рает важнейшую роль в процессе
изучения всего комплекса доста-
точно сложных движений пальцев
в классическом танце. Это упраж-
нение должны выполнять только те
ученицы, которые демонстрируют
неплохие результаты на занятиях,
поскольку оно достаточно сложное
и требует хорошей подготовки.
Если на данном этапе обучения
ученицы проявляют излишнее не-
терпение и относятся к обучению
недостаточно серьезно и ответ-
ственно, то это может иметь разру-
шительные, иногда даже необрати-
мые, последствия. Еще недостаточ-
но окрепшая щиколотка с не натре-
нированными надлежащим обра-
зом мышцами может не выдержать
такой нагрузки. Всю пагубность
последствий легко себе предста-
вить.
Усердная и терпеливая учени-
ца должна в процессе системати-
108
ческих тренировок постепенно
подготавливать свое тело к этим
нагрузкам, тогда нечего будет
опасаться. Можно будет смело
переходить от простых упражне-
ний к более сложным, всегда до-
стигая желаемых результатов.
Это движение само по себе дос-
таточно простое: речь идет о том,
чтобы резким движением подни-
маться на пальцы из различных по-
зиций стоп.
Разработка пальцев — это очень
непростая задача, об этом подроб-
нее будет рассказано в разделе, спе-
циально посвященном пуантам.
Однако, учитывая огромную важ-
ность этой задачи, необходимо осо-
бенно внимательно изучить техни-
ку выполнения этих упражнений. В
данной главе мы дадим краткое
объяснение, разберем технику
только тех упражнений, которые
выполняются у станка.
Чтобы получить более четкое
представление об этом вопросе, чи-
тателю рекомендуется ознакомить-
ся с Книгой четвертой, частью пер-
вой, разделом 2, который посвящен
пуантам. В этом разделе есть пара-
граф, в котором разбирается движе-
ние relevd sur la pointe.
Приподниматься на пальцы
можно двумя разными способами,
используя один или другой техни-
ческий прием: можно подниматься
на полупальцы или на пальцы.
Как подниматься
на полупальцы
Для того, чтобы приподняться '
на полупальцы, надо просто ото-
рвать пятки от земли, удерживая
весь вес тела за счет мышечной
силы хорошо вытянутых ног. Под-
нимаясь на полупальцы в пятой
позиции, надо приблизить стопы
друг к другу таким образом, чтобы
по завершении движения они со-
единились, а ноги оказались плот-
но примыкающими одна к другой.
Вновь опуская пятки на пол,
ноги опять отдаляются одна от дру-
гой, таким образом, стопы оказы-
ваются в обычной пятой позиции.
Как подниматься на пальцы
Для того, чтобы подняться на
пальцы, необходимо как бы под-
прыгнуть и задержаться на пальцах,
применяя особую технику движе-
ния.
Надо слегка согнуть колени,
энергично выпрямить их и слегка
подпрыгнуть. Не надо прыгать
слишком высоко, выше, чем нуж-
но для того, чтобы подняться на
пальцы, чтобы стопы могли опус-
титься на всю их длину. Прыгая,
надо закрепиться в таком положе-
нии, чтобы можно было опереться
о землю самыми кончиками паль-
цев и удержать на них весь вес тела.
В пятой позиции, когда вы под-
прыгиваете, стопы сближаются та-
ким образом, что в конце движения
оказываются плотно примыкаю-
щими друг к другу. При этом как
следует выпрямленные ноги также
соединяются, мышцы сильно на-
прягаются.
Опуская пятки на землю, ноги
вновь отдаляются одна от другой, а
стопы вновь оказываются в обыч-
ной пятой позиции.
«Упражнение для пальцев» вы-
полняется следующим образом:
надо встать лицом к стене, опе-
реться обеими руками о палку, ко-
торую следует обхватить ладонями
рук, тыльной стороной разверну-
тыми вверх, с большим пальцем,
обращенным вниз.
109
Голова все время остается не-
подвижной в прямой позиции.
Мы советуем в первое время вы-
полнять и это упражнение без му-
зыкального сопровождения, не
придерживаясь четкого ритма, так
ученикам будет гораздо проще.
Упражнения для пальцев мож-
но делать только ученицам, то есть
особам женского пола, поскольку
мальчики в балете на пальцы под-
ниматься не должны.
Ошибки
Если у вас неокрепшие, слабые
и неустойчивые лодыжки или со-
гнутые колени и ноги с расслаблен-
ными мышцами, то ни в коем слу-
чае нельзя подниматься на пальцы,
это будет серьезной и даже опасной
ошибкой.
Упражнения на пальцах
Встать лицом к палке, опереть-
ся об нее, обхватив ее ладонями,
тыльная сторона которых обраще-
на вверх, стопы закрыть в пятую
правую позицию.
1. Пальцы в первой позиции
(relevd)
Со стопами в первой позиции
слегка согнуть колени и резко рас-
прямить их, вспрыгивая на пальцы.
При этом ноги должны быть хоро-
шо выпрямленными (рис. 109).
Снова опустить пятки на землю
в первую позицию, слегка сгибая
колени и распрямляя их спокой-
ным движением. Следить за тем,
чтобы пятки вернулись в исходную
позицию плотно примыкающими
друг к другу.
2. Пальцы во второй позиции
(relevd)
Со стопами во второй позиции
слегка согнуть колени и резко рас-
прямить их, вспрыгивая на пальцы.
При этом ноги должны быть хоро-
шо выпрямленными (рис. 110).
Снова опустить пятки на землю
во вторую позицию, слегка сгибая
колени и распрямляя их спокой-
ным движением.
Рис. 110 Пальцы
во второй позиции -
rclevd
Рис. 109 Пальцы
в первой позиции -
relevd
Рис. 111 Пальцы
в четвертой позиции -
relevd
НО
Рис. 115 ЁсИаррё во
второй позиции -
неправильно
Рис. 112 Relevd Рис. 113 Relevd Рис. 114 ЁсЬаррё во
в пятой позиции — в пятой позиции — второй позиции-
правильно неправильно правильно
3. Пальцы в четвертой позиции
(relevd)
Со стопами в четвертой пози-
ции слегка согнуть колени и резко
распрямить их, вспрыгивая на
пальцы. При этом ноги должны
быть хорошо выпрямленными (рис.
111).
Снова опустить пятки на землю
в четвертую позицию, слегка сгибая
колени и распрямляя их спокой-
ным движением.
4 Пальцы в пятой позиции
(relevd)
Со стопами в пятой позиции
слегка согнуть колени и резко рас-
прямить их, вспрыгивая на пальцы.
При этом ноги должны быть хоро-
шо выпрямленными. При выпол-
нении этого движения стопы дол-
жны приблизиться одна к другой
таким образом, чтобы оказаться
плотно прим икающим и друг к дру-
гу (рис. 112).
Снова опустить пятки на землю
в пятую позицию, слегка сгибая ко-
лени и распрямляя их спокойным
движением.
При выполнении этого движе-
ния стопы отдаляются друг от дру-
га, чтобы вновь закрыться в обыч-
ную пятую позицию.
Примечание: Обратите особое
внимание на рисунок 112, на кото-
ром можно увидеть, как правильно
исполнять ге!еуё в пятой позиции
(стопы плотно примыкают). На ри-
сунке 113 показано, как не надо ис-
полнять relevd в пятой позиции
(стопы не примыкают).
5. Пальцы во вторую позицию
из пятой (ёсЬаррё)
Со стопами в пятой позиции
слегка согнуть колени и резко рас-
прямить их. Широко расставляя
ноги, вспрыгнуть на пальцы во вто-
рую позицию, с силой распрямляя
колени.
Слегка подпрыгнув, притянуть
ноги одну к другой, опуская пятки
на пол, закрывая ступни в пятую
позицию. В процессе движения со-
гнуть и распрямить колени.
Примечание: Обратите особое
внимание на рисунок 114, на кото-
ром можно увидеть, как правильно
111
исполнять ёсЬаррё во вторую пози-
цию (ноги находятся на требуемом
расстоянии друг от друга).
На рисунке 115 показано, как не
надо исполнять ёсЬаррё во вторую
позицию (ноги не расставлены дол-
жным образом, то есть расстояние
между ними недостаточное).
6. Пальцы во вторую позицию
и из второй в пятую
(demi-ёсЬаррё)
1 Этап: со стопами в пятой пози-
ции слегка согнуть колени и
резко распрямить их. Широко
расставляя ноги, подпрыгнуть
на пальцы во вторую позицию,
как следует распрямляя колени.
Из второй позиции опустить пят-
ки на землю, слегка сгибая коле-
ни.
2 Этап: из второй позиции, энер-
гично распрямляя согнутые ко-
лени, приподняться на пальцы
(ге1еуё) во второй позиции.
Из второй позиции, подпрыги-
вая, притянуть ноги одну к дру-
гой и, опуская пятки на пол, зак-
рыть стопы в пятую позицию.
При исполнении движения со-
гнуть и распрямить колени.
7. Пальцы в четвертую позицию
из пятой (ёейаррё)
Со стопами в пятой позиции
слегка согнуть колени и резко рас-
прямить их. Затем, расставляя ноги
(одна оказывается спереди, другая -
сзади), вспрыгнуть на пальцы в чет-
вертую позицию, с силой распрям-
ляя колени.
Слегка подпрыгивая, притянуть
ноги одну к другой и, опуская пят-
ки на землю, закрыть стопы в пя-
тую позицию. В процессе движения
согнуть и распрямить колени.
Полное упражнение
Ученицам, уже достигшим оп-
ределенных успехов в обучении тех-
нике танца и тренирующимся ежед-
невно и систематически, можно
выполнять различные движения на
пальцах, объединенные в одно уп-
ражнение.
Это упражнение выполняется у
станка, движения сменяют одно
другое в строго установленном по-
рядке, их количество также ограни-
ченно. Об этом будет сказано ниже.
Упражнение может сопровож-
даться музыкальным отрывком
№ II из соответствующего раздела
(Часть первая, «Упражнения у стан-
ка»).
Preparation
Надо встать лицом кетене, опе-
реться обеими руками о палку. Сто-
пы поставить в пятую правую пози-
цию:
Упражнение
4 ЁсЬаррё на пальцах во вторую
позицию.
3 ЁсЬаррё на пальцах в четвертую
правую позицию.
1 ЁсЬаррё во вторую позицию,
3 ЁсЬаррё в четвертую левую по-
зицию.
2 Demi-ёсЬаррё во вторую пози-
цию и из второй в пятую.
3 Ие1еуё на пальцах в пятой пра-
вой позиции
I ЁсЬаррё на пальцах во вторую
позицию.
3 Ие1еуё на пальцах в пятой левой
позиции.
2 Demi-ёсЬаррё во вторую пози-
цию и из второй в пятую.
112
4 ЁсИаррё, чередующиеся в пятую
и во вторую позиции.
Примечание: Поднимаясь на
пальцы, необходимо двигаться бы-
стро и стремительно. Прежде, чем
опускать пятки на землю, следует
остановиться на одно мгновение,
стоя на пальцах.
Исполняя ёсИаррё во вторую
позицию, надо все время менять
стопы в пятой позиции.
14 УПРАЖНЕНИЕ
ПРОГИБЫ
«Прогибы» - такие движения,
при выполнении которых корпус
наклоняется назад и образует изгиб.
При исполнении этого движе-
ния необходимо особенно внима-
тельно следить за тем, чтобы ко-
лени не сгибались, в то время как
корпус наклоняется назад и обра-
зует дугу. При этом не должны
быть напряженными мышцы шеи,
это крайне вредно.
Упражнение
Встать в пятую позицию, лицом
к палке, крепко обхватить ее ладо-
нями, тыльная сторона которых об-
ращена вверх.
Колени должны быть выпрям-
ленными и вытянутыми. Наклоняя
корпус назад, надо постепенно из-
гибать его дугой настолько, на-
сколько это возможно, выгибая по-
ясницу. (рис. 116).
Затем корпус выпрямить.
Поменять стопы в пятой пози-
ции и повторить упражнение.
Прогибы надо выполнять очень
осторожно, нив коем случае нельзя
торопиться.
При выполнении этого упраж-
нения тело становится более гиб-
ким, укрепляется поясница, движе-
ния корпуса становятся более эла-
стичными и свободными.
Прогибы выполняются по за-
вершении упражнений у станка. Их
не следует делать больше двух-че-
тырех раз.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
PORT DE BRAS
Port de bras составляет единое
целое с другими движениями, вы-
полняющимися на середине зала. В
этих движениях одновременно за-
действованы обе руки, а также ак-
тивно участвует корпус.
При исполнении упражнений у
станка ноги являются как бы час-
тью тела, которое гораздо в боль-
шей степени задействовано в рабо-
те. Благодаря многообразию движе-
ний в каждом отдельном упражне-
нии, движения нижних конечнос-
тей становятся более свободными и
непринужденными. Другие части
тела также принимают участие в
движении, составляя таким обра-
зом гармонию единого целого.
В первой части практики мы
уже имели возможность убедить-
ся в том, что руки при исполнении
движений танца играют очень
важную роль. Их движения долж-
ны быть мягкими, плавными и
гармоничными, они придают на-
строение и индивидуальный ха-
рактер исполнению. При помощи
своих рук артист балета может
воплотить на сцене любой образ,
выразить любое состояние души.
Таким образом, балет является
мощнейшим искусством интер-
претации. Поэтому вполне оче-
видно, что движения верхних ко-
нечностей имеют не менее важное
значение, чем движения нижних.
Их также надо отрабатывать, де-
лая специальные упражнения,
развивающие мускулатуру. Для
того, чтобы заниматься класси-
ческим танцем, необходимо осво-
ить особую технику, научиться вы-
полнять сложные движения очень
точно, но при этом мягко, свобод-
но и непринужденно.
Port de bras — первое из упраж-
нений, выполняющихся на середи-
не зала, то есть без опоры на палку.
Это упражнение приводит в движе-
ние только верхнюю часть тела,
корпус, голову и, что особенно важ-
но, руки. Таким образом, это уп-
ражнение является отдельным
предметом изучения, поскольку
оно отличается по технике от всех
других. Кроме того, речь идет о це-
лом ряде упражнений, отличаю-
щихся от всех других. Отработав все
эти упражнения, вы освоите техни-
ку их исполнения, в основу которой
заложены определенные правила и
строгие законы. Следуя им, мы дол-
жным образом разрабатываем наши
руки, они начинают двигаться во
всех направлениях в соответствии с
законами искусства.
Теория port de bras состоит в том,
что рука должна переходить из од-
ной позиции в другую, подчиняясь
строгим правилам, следуя которым
необходимо постоянно и в каждый
отдельный момент поддерживать
руки в правильной с художествен-
ной точки зрения позиции.
Также и корпус, и голова долж-
ны двигаться строго в соответствии
с перемещениями рук. Изучение их
движений при исполнении упраж-
нения port de bras также входит в эту
часть книги.
115
Как уже было сказано, другие
части тела непременно должны
быть неподвижными и находиться
в правильной позиции.
Необходимо особенно отме-
тить, что руки во всех их движени-
ях следует постоянно держать вы-
тянутыми. Изгибу рук надо прида-
вать округлую форму, нивкоем слу-
чае недопустимо сгибать руки так,
чтобы образовывались углы в лок-
тевых суставах и на запястьях.
Каждый раз, когда руки двига-
ются, чтобы принять определенную
позицию, локти и запястья, которые
следует держать определенным об-
разом, дополняют их движение. Об
этом уже достаточно много было
сказано в теоретической части, в
разделе, посвященном руке (Книга
первая, часть первая, страница 28).
В этой же части, на странице 21, мы
рассказывали о том, какую роль иг-
рают руки в танце вообще, а также в
движениях port de bras в частности.
Это скоординированное движе-
ние обеих рук, локтей и запястий
придает исполнению грациозность
и изящество. Руки в танце переда-
ют особую экспрессию.
При исполнении упражнений
port de bras нижняя часть тела, от
поясницы до стоп, остается непод-
вижной, хорошо закрытые стопы
крепко стоят в пятой позиции, ноги
как следует примыкают друг к дру-
гу, они вытянуты. Корпус от пояс-
ницы и выше, выполняет враща-
тельные движения, поворачиваясь
примерно на четверть круга вправо
и влево.
Не следует забывать и о том,
что если вы при исполнении дви-
жения руками и корпусом, хотя
бы на миг согнете колени и разъе-
дините плотно примыкающие
друг к другу ноги, то совершите
недопустимую ошибку.
При исполнении этого движе-
ния ученики должны особенно
внимательно следить за дыханием.
В противном случае они, как гово-
рится, быстро выдохнутся и начнут
сбиваться с заданного ритма. Дыха-
ние должно быть ровным и спокой-
ным, согласованным с движением
грудной клетки, которая при пере-
мещении рук из позиции в пози-
цию непрерывно сжимается и рас-
ширяется. В тот момент, когда груд-
ная клетка сжимается из-за того,
что двигаются руки, делается вы-
дох; постепенно грудная клетка
расправляется, делается глубокий
вдох.
Это упражнение с его характер-
ными движениями оказывает весь-
ма ощутимое и благотворное влия-
ние на процесс развития легких.
Среди позиций рук первая -
наиболее важная с технической
точки зрения, через эту позицию
руки проходят каждый раз меняя
позицию, то есть переходя из одной
позиции в другую.
Из серии движений ports de bras
составлено восемь упражнений.
Каждое из них выполняем по четы-
ре раза, последовательно с одной
стороны, а затем повторяем в таком
же количестве с другой стороны.
После чего переходим к следующе-
му упражнению.
Это упражнение получило свое
название от позиции, в которой
руки оказываются на заключитель-
ном этапе выполнения некоего
полного движения.
Упражнения ports de bras
1. Port de bras во второй позиции
(a).
Port de bras во второй позиции
(b).
116
2. Port de bras в третьей позиции
(a).
Port de bras в третьей позиции
(b).
3. Port de bras в пятой позиции.
4. Port de bras с вращением.
5. Port de bras с вращением: с но-
гами в вытянутой четвертой
позиции.
6. Port de bras в arabesque: уравно-
весить корпус в движении с че-
редованием стоп в четвертой
позиции.
7. Port de bras в attitude: уравнове-
сить корпус в движении с чере-
дованием стоп в пятой позиции.
8. Port de bras в первой и в пятой
позициях: уравновесить корпус
в движении с чередованием
стоп в четвертой позиции.
Исходная позиция
Исходной позицией для всех
упражнений port de bras, за исклю-
чением тех случаев, которые огова-
риваются отдельно, является пози-
ция на середине зала со стопами в
пятой правой позиции.
Легкий наклон корпуса по диа-
гонали навлево. Голова должна
быть в прямой позиции, плечи как
в нормальном положении - опуще-
ны. Руки в позиции расслабления
(рисунок 117).
В этой позиции port de bras вы-
полняется с левой стороны. В кон-
це упражнения делается battement
tendu. Левая стопа выводится впе-
ред, корпус наклоняется вправо,
после чего выполняется то же самое
упражнение port de bras с правой
стороны.
Таким образом, для того, чтобы
выполнить port de bras с левой сто-
роны, правая стопа выводится в
пятую позицию вперед. И, наобо-
рот, чтобы сделать это упражнение
с правой стороны, вперед выводит-
ся левая стопа.
Каждое port de bras делается на
четыре такта, соответственно дви-
жениям рук. Каждое упражнение
необходимо делать по 8 раз: 4 с пра-
вой стороны, 4 - с левой.
Все port de bras выполняются
под музыкальный аккомпанемент,
в размере соответствующего сопро-
вождения (часть 2, п. 2).
1. Port de bras
во второй позиции (а)
Preparation
Исполняя port de bras, поднять
руку в первую позицию, затем вы-
тянуть ее во вторую (рис. 118).
Упражнение
1 -й такт: повернуть корпус влево,
держа руку во второй пози-
ции. Голова, склоненная
вправо, поворачивается.
2-й такт: правая рука переносит-.
ся в первую позицию, в то
время как левая опускается;
проходя через позицию рас-
слабления, затем поднима-
ется в первую позицию, при-
соединяясь к правой. Голова
принимает прямую пози-
цию.
3-й такт: с руками в первой пози-
ции и головой в прямой по-
зиции, повернуть корпус, ко-
торый должен вернуться во
фронтальное положение.
117
4-й такт: рука открывается во
вторую позицию. Склонен-
ная к правому плечу голова
поворачивается (рис. 118).
Следует выполнять это уп-
ражнение 4 раза. По заверше-
нии опустить руки в позицию
расслабления, повернуть и
наклонить голову влево (рис.
117).
Port de bras
во второй позиции (Ь)
1-й такт: вытянуть руки в полу-
второй позиции, при этом
повернуть корпус влево, го-
лова должна быть в прямой
позиции.
2-й такт: поднять руки в первую
позицию, голова прямая.
3-й такт: с руками в первой пози-
ции и с прямой головой кор-
пус поворачивается прямо.
4-й такт: открыть руки во вторую
позицию. Голова, склоненная
к правому плечу, поворачива-
ется (рис. 118). Опустить руки
в позицию расслабления, при
этом повернуть корпус влево,
голова по-прежнему нахо-
дится в прямой позиции.
Продолжая упражнение, по-
вторить №№ 2, 3 и 4; и так
далее.
Полный port de bras необхо-
димо выполнять 4 раза.
По завершении упражнения
опустить руки в позицию рас-
слабления, не поворачивая
при этом корпус. Голова,
склоненная влево, поворачи-
вается (рис. 117).
2. Port de bras
в третьей позиции (а)
Preparation
Исполняя port de bras , поднять
руки в первую позицию и развести
их во вторую.
Упражнение
1-й такт: повернуть корпус влево,
при этом вытянутая правая
Рис. 118 Завершение port de bras во
второй позиции
ние. 117 Начальная позиция для port
de bras с левой стороны
118
рука, не поднимаясь, перено-
сится вперед, ее кисть обра-
щена вниз. Вытянутая левая
рука заводится назад, немно-
го опускаясь, ее кисть также
обращена вниз. (Позиция рук
ёраи!ёе). Голова поворачива-
ется, она склоняется к право-
му плечу.
2-й такт: плечи распрямляются, и
правая рука оказывается в
первой позиции. Левая рука,
находящаяся сзади, опуска-
ется и, проходя через пози-
цию расслабления, поднима-
ется в первую позицию, объе-
диняясь с правой. Голова
принимает прямую позицию.
3-й такт: с руками в первой пози-
ции и с прямой головой кор-
пус поворачивается, прини-
мая фронтальное положение.
4-й такт: поднять левую руку в
пятую позицию и одновре-
менно опустить правую руку
в полу-вторую позицию, от-
водя ее немного назад. Голо-
ва поворачивается влево,
взгляд следит за рукой (пози-
ция attitude, рис. 119). Повер-
нуть корпус влево, поднимая
при этом правую руку, вып-
рямляя и вытягивая ее вперед
с кистью, обращенной вниз.
Левую руку надо вытянуть и
опустить, отводя ее назад,
при этом кисть опущена вниз
(эта позиция рук называется
ёраи!ёе).
Голова, склоненная к правому
плечу, поворачивается вправо.
Продолжая упражнение, по-
вторите №№ 2, 3 и 4 и далее
выполняйте движения в уста-
новленном порядке.
Рис. 119 Port de
bras выполняется с
левой стороны в
третьей позиции
Рис. 120 Port de
bras в пятой
позиции
Полный port de bras выполня-
ется 4 раза. По завершении
этого упражнения опустите
руки в позицию расслабле-
ния, не поворачивая при
этом корпуса. Голова накло-
няется влево (рис. 117).
Port de bras
в третьей позиции (Ь)
1-й такт: развести руки в полу-
вторую позицию. При этом
корпус повернуть влево, го-
лова остается в прямой пози-
ции.
2-й такт: поднять руки в первую
позицию. Голова находится в
прямой позиции.
3-й такт: с руками впервой пози-
ции и с прямой головой, кор-
пус поворачивается обратно
и принимает фронтальное
положение.
\
119
4-й такт: поднять левую руку в
пятую позицию и одновре-
менно опустить правую руку
в полу-вторую позицию,
слегка отведя назад. Голова
поворачивается влево, взгляд
следит за рукой (руки в пози-
ции attitude, рис. 119). В то
время как корпус поворачи-
вается налево, правая рука,
проходя через вторую пози-
цию, опускается в позицию
расслабления. Левая рука,
выдвигаясь вперед, присое-
диняется к правой в позиции
расслабления. Продолжая,
повторите пп. 2, 3 и 4. Затем
исполняйте движения далее в
установленном порядке.
Полный port de bras выполня-
ется 4 раза. По завершении
этого упражнения опустите
руки в позицию расслабле-
ния, не поворачивая при
этом корпуса. Голова накло-
няется влево (рис. 117).
3. Port de bras в пятой позиции
Preparation
Вытягивая руки в полу-вторую
позицию, поворачиваем корпус
влево. При этом голова должна
быть в прямой позиции.
Упражнение
1-й такт: поднять руки в первую
позицию.
2-й такт: с руками в первой пози-
ции и прямой головой повер-
нуть корпус во фронтальное
положение.
3-й такт: вынести руки в пятую
позицию. Голова слегка при-
поднимается и поворачива-
ется влево.
4-й такт: опустить руки во вто-
рую позицию, голову повер-
нуть и наклонить вправо
(рис. 118). Опустить руки в
позицию расслабления, при
этом корпус повернуть вле-
во. Голова находится в пря-
мой позиции.
Полный port de bras выполня-
ется 4 раза, по завершении
этого упражнения опустите
руки в позицию расслабле-
ния, не поворачивая при
этом корпуса. Голова накло-
няется влево (рис. 117).
4. Port de bras с вращением
Preparation
Слегка наклонить корпус нале-
во. Склонить и повернуть голову
налево (рис. 117).
Упражнение
1-й такт: проводя правую руку че-
рез первую позицию, под-
нять ее в пятую позицию.
Поднять левую руку в полу-
вторую позицию (рис. 121).
2-й такт: не прерывая движения,
опустить правую руку в полу-
вторую позицию и одновре-
менно, проводя левую руку
через первую позицию, под-
нять ее в пятую позицию.
Наклонить и повернуть голо-
ву вправо, следуя движению
рук. Слегка наклонить кор-
пус направо (рис. 122).
3-й такт: проводя левую руку че-
рез первую позицию, опус-
120
тить ее в позицию расслабле-
ния.
4-й такт: продолжая движение,
опустить правую руку в пози-
цию расслабления. Выпря-
мить корпус и голову. Корпус
слегка поворачивается нале-
во. Затем слегка наклоняется
налево. Наклонить и повер-
нуть голову влево.
Полный port de bras выполня-
ется 4 раза.
По завершении этого упраж-
нения опустите руки в пози-
цию расслабления, не пово-
рачивая при этом корпуса.
Голова наклоняется налево
(рис. 117).
5. Port de bras с вращением
(стопы в удлиненной четвертой
позиции)
Pr£paration
Согнуть колени и, делая glissd,
скользя по полу выдвинуть правую
ногу в четвертую позицию вперед.
Она должна быть вытянута по диа-
гонали налево. Вес тела удержива-
ется на правой ноге, выдвинутой
вперед и согнутой. Левая нога ос-
тается сзади, она должна быть вы-
тянутой, прямой, всей поверхнос-
тью стопы прилегать к полу (рис.
123). Слегка наклонить корпус на-
лево. Наклонить голову влево. Руки
в позиции расслабления.
Упражнение
1 -й такт: проводя правую руку че-
рез первую позицию, под-
нять ее в пятую позицию.
Приподнять левую руку в
полу-вторую позицию. Силь-
но выгнуть поясницу.
Рис. 121 Первая
стадия выполне-
ния port de bras с
вращением
Рис. 122 Вторая
стадия выполне-
ния port de bras с
вращением
2-ой такт: не останавливаясь, опу-
стить правую руку до полу-
второй позиции. Одновре-
менно, проводя левую руку
через первую позицию, под-
нять ее в пятую позицию.
Хорошо изогнутый корпус
поворачивается направо и
наклоняется направо.
Рис. 123 Port de bras с вращением в
удлиненной четвертой позиции
121
Рис. 124 Port de bras во второй прямой
позиции arabesque
Рис. 125 Port de bras в arabesque
croisde, 2-ой такт
3-й такт: опустить левую руку в
позицию расслабления, про-
водя ее через первую пози-
цию.
4-й такт: продолжая движение,
опустить правую руку в пози-
цию расслабления. Корпус и
голова принимают прямое
положение.
Корпус поворачивается нале-
во, наклоняется налево. На-
клонить и повернуть голову
влево и повторить движения.
Полный port de bras выполня-
ется по 4 раза. По заверше-
нии этого упражнения опус-
тите руки в позицию расслаб-
ления. Голова принимает
прямую позицию. Правая
нога, скользя по земле, зак-
рывается в пятую позицию
спереди.
Колени распрямляются.
6. Port de bras в arabesque
Упражнение
1-й такт: Согнуть колени и,
скользя по полу, выдвинуть
правую ногу в четвертую по-
зицию вперед. Она должна
быть вытянута по диагонали
налево. Вес тела удерживает-
ся на правой ноге.
Выпрямить колени, припод-
нимая при этом левую пятку.
Левая нога остается в четвер-
той позиции назад носком в
пол.
Руки поднимаются в полу-
первую позицию и разводят-
ся. Левая рука вытягивается
вперед, оказываясь на уров-
не чуть выше плеч, ее кисть
обращена вниз. Правая заво-
дится назад и оказывается
ниже, но на одной линии с
левой, ее кисть также обра-
щена вниз. Голова находится
в прямой позиции (рис. 124).
122
Рис. 126 Port de bras в позиции attitude
вперед
2-й такт: согнуть колени, опуская
на землю пятку левой ноги,
затем сместить вес тела на
левую ногу, стоящую сзади.
Распрямляя колени,припод-
нять правую пятку. Правая
нога оказывается в четвертой
позиции вперед носком в
пол. Руки опускаются и
встречаются в полу-первой
позиции, перед тем, как вы
разведете их опять. Правая
рука вытягивается вперед и
поднимается немного выше
уровня плеч, ее кисть обра-
щена вниз. Левая рука заво-
дится назад и опускается
ниже. При этом левая и пра-
вая руки оказываются на од-
ной линий, кисти обеих рук
обращены вниз.
Голова поворачивается к пра-
вому плечу. Эта поза называ-
ется dpaulde (рис. 125). Сле-
дует выполнять port de bras со
смещением тела вперед и на-
зад, со стопами в четвертой
Рис. 127 Port de bras в позиции attitude
назад
позиции по 4 раза. Затем зак-
рыть стопы в пятую позицию
и опустить руки (рис. 117).
7. Port de bras в attitude
Упражнение
1-й такт: Согнуть колени и,
скользя по полу, выдвинуть
правую ногу в четвертую по-
зицию вперед. Она должна
быть.выпрямлена и вытянута
по диагонали влево. Вес тела
удерживается на правой ноге.
Распрямить колени, припод-
нимая при этом левую пятку.
Левая нога остается в четвертой
позиции назад носком в пол.
Руки поднимаются в полу-
первую позицию и разводят-
ся. Левая рука поднимается в
пятую позицию, при этом
правая переносится в полу-
вторую позицию.
Голова поворачивается налево,
взгляд следит за левой рукой.
123
Рис. 128 Port de bras в первой позиции
спереди
Рис. 129 Port de bras в пятой позиции
сзади
Это attitude спереди (рис.
126).
2-й такт: согнуть колени, опуская
на землю пятку левой ноги,
затем сместить вес тела на
левую ногу.
Распрямляя колени,припод-
нять правую пятку. Правая
нога остается на месте в чет-
вертой позиции вперед нос-
ком в пол.
Руки опускаются и встреча-
ются в полу-первой позиции
перед тем, как вы разведете
их опять. Правая рука подни-
мается в пятую позицию, ле-
вая выносится в полу-вто-
РУю.
Голова поворачивается на-
право, взгляд следит за пра-
вой рукой.
Это attitude сзади (рис. 127).
Следует выполнять port de
bras не прерывая движения,
со смещением тела вперед и
назад, пружиня на коленях в
четвертой позиции стоп, по 4
раза. Затем, скользя по полу,
вывести правую ногу в пятую
позицию спереди и распря-
мить колени. Привести руки
в позицию расслабления. Го-
лова поворачивается налево
(рис. 117).
8. Port de bras в первой
и в пятой позициях
Упражнение
1-й такт: Согнуть колени и,
скользя по полу, выдвинуть
правую ногу в четвертую по-
зицию вперед. Она должна
быть выпрямлена и вытянута
по диагонали влево. Вес все-
го тела удерживается на пра-
124
вой ноге. Выпрямить колени,
приподнимая при этом левую
пятку. Левая нога остается в
четвертой позиции назад
носком в пол.
Руки поднимаются в первую
позицию.
Голова, повернутая влево, на-
клоняется (рис. 128).
2-й такт: согнуть колени, опуская
пятку левой ноги на землю.
Затем сместить вес тела на ту
ногу, которая стоит позади.
Распрямить колени, припод-
нимая при этом пятку правой
ноги. Правая нога остается в
четвертой позиции вперед
носком в пол.
Руки поднимаются в пятую
позицию, голова постепенно
поворачивается слева напра-
во (рис. 129).
Затем руки открываются во
вторую позицию и опускают-
ся в позицию расслабления.
Голова наклонена вправо
(рис. 130). Port de bras следу-
ет выполнять, не останавли-
ваясь, смещая вес тела вперед
и назад, делая balancd, сгибая
и разгибая колени, пружиня
на стопах, которые все время
должны находиться в четвер-
той позиции. Выполнить
движение 4 раза.
Затем выдвинуть правую
ногу, скользя ею по полу, в
пятую позицию вперед, рас-
прямить колени. Перенести
руки в позицию расслабле-
ния. Голова при этом должна
находиться в прямой пози-
ции. Эта поза — классическая
исходная позиция для завер-
шения упражнений, выпол-
няющихся на середине зала
(рис. 131).
125
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
УПРАЖНЕНИЯ, ВЫПОЛНЯЮЩИЕСЯ
НА СЕРЕДИНЕ
Усердно занимаясь каждый
день, ученик постепенно научится
выполнять все упражнения, даже
самые сложные, он будет делать их
свободно и непринужденно. При
этом его техника исполнения будет
отвечать самым высоким и строгим
требованиям.
Постепенно конечности разра-
ботаются, в процессе тренировки
будут освоены различные движения,
усовершенствуется техника их ис-
полнения: со временем ученик смо-
жет выполнять упражнения на-
столько свободно и легко, что ему не
надо будет опираться на Палку, у него
разовьется ощущение равновесия.
Исполняя port de bras, руки на-
учатся двигаться правильно во всех
позициях, корпус также сможет на-
клоняться и сгибаться во всех на-
правлениях, отклоняясь от линии,
перпендикулярной центру тяжести,
удерживая при этом равновесие.
Чтобы добиться такого резуль-
тата, надо разучить целый ряд дви-
жений, получивших название «уп-
ражнения на середине». Их следует
выполнять, стоя на середине зала,
не опираясь больше на палку.
Таким образом ученик осваива-
ет все движения ног и рук, учится
выполнять их в соответствии с пра-
вилами балетного искусства, мас-
терски удерживая равновесие. Нив
коем случае нельзя назвать танцов-
щиком того, кто не владеет этим
искусством в совершенстве.
Другая важнейшая цель упраж-
нений в центре зала состоит в том,
чтобы укрепить поясничный отдел,
поскольку именно он должен взять
на себя непростую задачу удержи-
вать равновесие.
Упражнения на середине - по
сути те же, что и те, что выполня-
ются у палки. Исключение состав-
ляют лишь несколько небольших
движений, делающихся в заключе-
ние некоторых упражнений.
Некоторые упражнения, кото-
рые мы уже делали у станка, не
включаются в список упражне-
ний, выполняющихся на середи-
не. Это обуславливается исключи-
тельно техническими соображе-
ниями, поскольку целесообраз-
ность их выполнения связана
только с тренировкой нижних ко-
нечностей. Они никак не развива-
ют умение держать равновесие, и
освоению именно этого навыка и
посвящается данная часть про-
граммы.
Упражнения на середине, как
мы уже говорили, практически ни-
чем не отличаются от тех, что вы-
полняются у станка. Именно по-
этому ученику, которому по сути не
придется на этом этапе разучивать
никаких незнакомых движений, не
нужно будет преодолевать никаких
новых трудностей. Он может со-
средоточить все свое внимание на
достижении очередной цели: он
должен учиться хорошо удержи-
127
вать равновесие, уже без опоры на
палку.
Таким образом нет необходимо-
сти снова приводить подробные
описания всех упражнений. Если
читателю это интересно, он может
перечитать соответствующие разде-
лы части, посвященной выполне-
нию упражнений у станка. Книга
вторая, часть первая, страница 47.
Тем не менее, по некоторым
техническим причинам, в особен-
ности в связи с тем, что для испол-
нения этих упражнений требуется
умение держать равновесие, кроме
того, изменяется ритм. Само после-
довательность выполнения упраж-
нений, а также заключительные
движения некоторых из них значи-
тельно отличаются от того, как де-
лаются соответствующие упражне-
ния у станка.
В описании упражнений на се-
редине мы подробно разберем лишь
последовательность выполнения
движений в той части упражнения,
которая отличается, частично или
полностью, от соответствующего
упражнения у станка.
При выполнении упражнений
на середине руки, которые оказыва-
ются с вобод н ы м и, дел а ют с и н хрон -
но друг с другом одни и тс же дви-
жения. В данном случае они имеют
особое функциональное значение —
с их помощью мы должны удержи-
вать равновесие.
Примечание: Для того, чтобы
выполнять упражнения на середи-
не, так же как и у станка, каждое
упражнение следует выполнять с
одной ноги или в одном направле-
нии, а затем повторять с другой
ноги и в противоположном на-
правлении перед тем, как перейти
к выполнению следующего упраж-
нения.
Следует учитывать, что за ис-
ключением тех случаев, когда име-
ются другие предписания, исход-
ной позицией для упражнений, вы-
полняющихся на середине, являет-
ся пятая правая позиция. Руки на-
ходятся в позиции расслабления.
Голова — в прямой позиции (рис.
132).
ТАБЛИЦА УПРАЖНЕНИЙ
НА СЕРЕДИНЕ
1. РИё (по пяти позициям стоп)
2 на каждую позицию
2. Ports de bras
4 ports de bras во второй позиции
4 ports de bras в третьей позиции
4 ports de bras в пятой позиции
4 ports de bras с вращением
4 ports de bras t вращением (сто-
пы в удлиненной четвертой по-
зиции)
4 ports de bras в arabesque
4 ports de bras в позе attitude
4 ports de bras в первой и в пятой
позициях
Grands battements
4 в четвертой высокой вперед
4 во второй высокой
4 в четвертой высокой назад
2а. Pori de bras с grands battements
4 ports de bras во второй позиции
8 grands battements в четвертой
позиции вперед
4 ports de bras в третьей позиции
8 grands battements во второй вы-
сокой позиции
4 ports de bras в пятой позиции
8 grands battements в четвертой
позиции назад
3. Battements tendus, dtgages и releves
16 battements tendus
128
Рис. 132 Исходная
позиция для упражне-
ний на середине
16 battements ddgagds
2 battements tendus relevds
4. Ronds de jambe d terre
8 ronds de jambe & terre en dehors
8 ronds de jambe \ terre en dedans
5. Battements frappes и battements
frappts c petits battements
8 battements frappds
16 battements c petits battements
sur le cou de pied
6. Ronds de jambe en Pair
8 ronds de jambe en I’airen dehors
8 ronds de jambe en 1’air en dedans
7. Petits battements sur le cou de pied
32 petits battements
1 УПРАЖНЕНИЕ
PLIE
Plid по пяти позициям составля-
ют одно упражнение. Стопы пере-
мещаются из одной позиции в дру-
гую через battement tendu и сразу же
распределяем вес тела на обе ноги.
Встать на середине зала в пятую
позицию правую позицию. Руки в
позиции расслабления; голова - в
прямой позиции (рис. 132). Испол-
няя battement tendu, принимаем
первую позицию.
Упражнение
Исполняя port de bras, перевес-
ти руку через первую позицию во
вторую.
Вес тела равномерно распреде-
лить на обе ноги, медленно сделать
grand pl id. Затем медленно поднять-
ся до полного распрямления коле-
ней.
Движения рук во время grand
plie синхронизируются с движе-
ниями ног. Они опускаются и,
проходя через полу-вторую пози-
цию, принимают позицию рас-
слабления.
Поднимаясь и распрямляя ко-
лени, вы также должны следить за
тем, чтобы движения рук и ног
были синхронными: руки прини-
мают первую позицию, а затем от-
крываются во вторую.
Рис. 133 Grand рНё по пятой позиции
S tax 2981
129
Голова, в то время когда вы де-
лаете grand рПё, медленно повора-
чивается влево (то есть в противо-
положную сторону от стопы, кото-
рая выводится вперед в пятую по-
зицию, рис. 133).
Примечание: Это упражнение
выполняется практически так же,
как и у палки; поэтому мы отсыла-
ем читателя к Книге второй, части
первой, странице 55.
2 УПРАЖНЕНИЕ
ВОСЕМЬ PORT DE BRAS
Preparation
Встать на середине зала в исход-
ную позицию со ступнями в пятой
правой позиции. Руки находятся в
позиции расслабления. Наклонить
корпус влево.
Упражнение
Восемь ports de bras образуют
одно упражнение, однако при его
исполнении левая и правая сторо-
на поочередно меняются, то есть:
— с корпусом, наклоненным вле-
во, выполняются 4 ports de bras
№ 1;
- исполняя battement tendu, пере-
вести левую стопу в пятую по-
зицию спереди, корпус накло-
нить вправо;
— с корпусом, наклоненным
вправо, выполняются 4 ports de
bras № 1;
- затем, исполняя battement
tendu, вывести правую стопу в
пятую позицию спереди, кор-
пус снова наклонить влево.
В описанной последовательно-
сти выполняются все восемь ports de
bras. Таким образом, в результате,
когда упражнение будет закончено,
будут выполнены 16 чередующих-
ся ports de bras: 8 — с левой сторо-
ны, 8 — с правой.
Примечание: Если вам интерес-
но подробное описание исполне-
ния отдельных ports de bras, то мы
отсылаем вас к странице 102 и пос-
ледующим, вплоть до НО, Книги
второй, части второй.
GRANDS BATTEMENTS EN
CROIX
По завершении упражнения из
восьми ports de bras в исходной по-
зиции (рис. 128), продолжаем, де-
лая grand battement правой ногой.
Исполняя port de bras, руки перево-
дятся во вторую позицию.
Упражнение
4 grands battements в четвертой
позиции вперед
4 grands battements во второй по-
зиции
4 grands battements в четвертой
позиции назад
Поменять местами стопы и по-
вторить упражнение с левой ноги.
Примечание: Поскольку это уп-
ражнение на середине делается точ-
но так же, как и у станка, отсылаем
читателя к Книге второй, части пер-
вой, странице 60.
130
2 (bis) УПРАЖНЕНИЕ
PORTS DE BRAS C GRANDS
BATTEMENTS
Упражнение состоит из двух
движений, отличающихся одно от
другого: после ports de bras выпол-
няются grand battement. Ports de bras
попарно соединяются c grand
battement в четвертой позиции впе-
ред, во второй позиции и в четвер-
той позиции назад.
Это упражнение следует выпол-
нять также с чередованием: с одной
стороны - правой ногой, с другой
стороны—левой ногой, прежде, чем
переходить к следующему упражне-
нию.
Встать на середине зала в исход-
ную позицию, со стопами в пятой
правой позиции, руки при этом на-
ходятся в позиции расслабления.
Упражнение
4 ports de bras во второй позиции
(заканчиваются во второй пози-
ции)
8 grands battements в четвертой
позиции вперед (рис. 134)
Поменять стопы местами и по-
вторить с левой ноги
4 ports de bras в третьей позиции
(заканчиваются с руками в чет-
вертой позиции, голова повора-
чивается вправо)
8 grands battements во второй по-
зиции (рис. 136)
Поменять стопы местами и по-
вторить с левой ноги
4 ports de bras в пятой позиции
(заканчиваются с руками во вто-
рой позиции)
8 grands battements в четвертой
позиции назад (рис. 135)
Поменять стопы местами и по-
вторить с левой ноги
Примечание: Менять стопы ме-
стами следует при помощи
battement tendu.
Рис. 134 Grand battement Рис. 135 Grand battement в
в четвертой позиции четвертой позиции назад
вперед
Рис. 136 Grand
battement во второй
позиции
131
Рис. 137 Исходная позиция для
battement tendu
Рис. 138 Траектория движения носка
правой стопы при исполнении rond de
jambe en dehors
3 УПРАЖНЕНИЕ
BATTEMENTS TENDUS
ET DEGAGES
Battement tendu дополняется
двумя другими похожими движени-
ями. Они последовательно выпол-
няются в определенном порядке,
обусловленном критерием рацио-
нальности.
Три объединенных движения
образуют одно упражнение, они
всегда выполнятся одной и той же
ногой.
На середине эти движения вы-
полняются абсолютно точно так же,
как у станка, поэтому, чтобы не по-
вторяться, отсылаем читателя к
страницам 60-65 Книги второй,
части первой.
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Исполняя port de bras, перевес-
ти руки во вторую позицию, затем
выдвинуть правую ногу во вторую
позицию вперед носком в пол (рис.
137). Затем выполнить следующее:
Рис. 139 Траектория движения носка
правой стопы при исполнении rond de
jambe en dedans
Упражнение
8 battements tendus
16 battements ddgagds
2 battements tendus relev^s
132
По завершении упражнения
опустить руки в позицию расслаб-
ления. Затем провести большое
подготовительное движение во вто-
рой позиции и выполнить поворот
вправо en dehors (смотрите том
2-й, Книга четвертая, часть первая,
группа четвертая).
4 УПРАЖНЕНИЕ
RONDS DE JAMBE A TERRE
Rond de jambe £ terre на середи-
не выполняется точно так же, как и
у станка, поэтому, чтобы не повто-
ряться, отсылаем читателя к Книге
второй, части первой, странице 68.
Принять на середине зала пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Упражнение
1 demi-rond de jambe a terre en
dehors рИй в начале в качестве
preparation.
8 ronds de jambe £ terre en dehors
(рис. 138).
8 ronds de jambe £ terre en dedans
(рис. 139).
1 grand rond de jambe £ terre en
dehors plid в качестве заключитель-
ного движения. Правая нога закры-
вается в пятую позицию сзади.
2 changements (смотрите том
2-й, Книгу четвертую, часть пер-
вую).
Вариант для учеников старших
классов
Делается это упражнение следу-
ющим образом:
Определение
В дополнение к каждому нор-
мальному rond de jambe a terre, с
едва уловимым движением стопы
(не отрывая ее от пола!), сделать
легкий поворот корпуса, примерно
на 1/8 круга. Следует выполнить
8 ronds de jambe подряд в том же са-
мом направлении, следовательно,
необходимо сделать 8 поворотов
корпуса, в результате чего получит-
ся полный круг.
Движение должно быть плав-
ным, без рывков и подскоков.
а) Выполнить rond dejambe A terre
en dehors правой ногой, корпус
будет поворачиваться вправо.
Ь) Выполнить rond de jambe & terre
en dedans правой ногой, корпус
будет поворачиваться влево.
Упражнение
8 ronds de jambe £ terre en dehors
с поворотом вправо, с правой ноги.
8 ronds de jambe £ terre en dedans
с поворотом влево, с правой ноги.
Rond de jambe £ terre всегда
должен выполняться в соответ-
ствии со всеми требованиями.
Когда вы делаете это упражнение,
то, поворачивая тело вокруг соб-
ственной оси, всегда перемещай-
те ногу из четвертой позиции спе-
реди в четвертую позицию сзади,
и из четвертой сзади в четвертую
спереди, описывая носком клас-
сический полукруг и правильно
проводя ногу через первую пози-
цию стоп.
133
5 УПРАЖНЕНИЕ
Упражнение
BATTEMENTS FRAPPES
И BATTEMENTS FRAPPfiS
C PETITS BATTEMENTS
Battement Ггаррё - очень энер-
гичное движение, для его выполне-
ния необходимо крепко держаться
на ногах и уметь идеально сохра-
нять равновесие. После этого
battement выполняется battement
Ггаррё, перед которым делается
battement frappd sur le cou de pied,
это движение более сложное. Два
упомянутых движения дополняют
упражнение, которое в результате
состоит из трех battement.
Это упражнение выполняется
на середине практически точно так
же, как и у станка, поэтому, во из-
бежание повторений, мы отсылаем
читателя к Книге второй, части пер-
вой страницам 75, 77.
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Исполняя port de bras, перемес-
тить руки во вторую позицию. Вытя-
нуть правую ногу во вторую позицию
и, сгибая колено, опереть sur le cou
de pied.
8 battements frappes (рис. 140).
16 battements frappes c petits
battemen s sur le cou de pied.
По завершении упражнения
закрыть стопы в пятую позицию и
опустить руки в позицию расслаб-
ления.
Затем выдвинуть правую ногу,
скользя носком по полу, в четвер-
тую позицию вперед и перенести на
нее вес тела. Пятка левой стопы
лоднимается, образовывая при
этом четвертую позицию назад нос-
ком в пол.
Исполняя envelopp6, левая нога
описывает круг en dedans. Руки под-
нимаются в пятую позицию. Закан-
чивая упражнение, примите пятую
левую позицию. Руки в позиции
расслабления.
6 УПРАЖНЕНИЕ
RONDS DE JAMBE EN LAIR
Rond de jambe en 1’air выполня-
ется на середине практически точ-
но так же, как и у станка, меняется
лишь одно небольшое движение.
Поэтому мы отсылаем читателя к
Книге второй, части первой, страни-
цам 80-82, там приводится подроб-
ное описание движения rond de
jambe en Pair. В данной главе мы в
деталях рассказываем о том, как оно
выполняется на середине зала.
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
. Исполняя port de bras, вытянуть
руки во вторую позицию. Исполняя
d£velopp6, поднять вытянутую пра-
вую ногу во вторую высокую пози-
цию вперед.
134
Упражнение
1. Выполнить 3 ronds de jambe en
Pair en dehors (рис. 141).
Затем опустить вытянутую пра-
вую ногу во вторую позицию
носком в пол, перевести ее,
скользя, в пятую позицию сза-
ди. Одновременно корпус на-
клоняется налево. Руки прини-
мают четвертую низкую пози-
цию (правая - во второй). Пра-
вое плечо слегка отводится на-
зад, голова поворачивается к
левому плечу (рис. 143).
Затем выпрямить корпус и под-
нять вытянутую правую ногу во
вторую высокую позицию. При
этом корпус поворачивается,
принимая фронтальное поло-
жение. Руки снова открывают-
ся во вторую позицию.
Затем опустить вытянутую пра-
вую ногу во вторую позицию
носком в пол, перевести ее,
скользя, в пятую позицию сза-
ди. Одновременно корпус на-
клоняется направо.
Руки принимают четвертую
низкую позицию (левая — во
второй). Левое плечо слегка от-
водится назад, голова повора-
чивается к правому плечу.
Упражнение
с правой ноги
3 ronds de jambe en Pair en dehors
1 demi-grand battement в пятой
позиции сзади
2 ronds de jambe en Pair en dedans
1 demi-grand battement в пятой
позиции спереди
2 ronds de jambe en Pair en dehors
1 demi-grand battement в пятой
позиции сзади
2 ronds de jambe en Pair en dedans
1 demi-grand battement в пятой
позиции спереди
Когда упражнение заканчивает-
ся, стопы закрываются в пятую по-
зицию, руки опускаются в позицию
расслабления.
Исполняя battement tendu, вы-
вести левую ногу вперед в пятую по-
зицию и повторить упражнение с
левой ноги.
2. Выполнить 2 ronds de jambe en
Pairen dedans (рис. 141).
135
7 УПРАЖНЕНИЕ
Упражнение
PETITS BATTEMENTS SUR LE
COU DE PIED
Petit battement sur le cou de pied вы-
полняется на середине практически
точно так же, как и у станка, за одним
лишь маленьким исключением. По-
этому мы отсылаем читателя к Книге
второй, части первой, странице 84,
там подробно описана техника этого
движения, а в данной главе даем под-
робное описание того, как оно выпол-
няется на середине зала, с финальным
широким заключительным движе-
нием.
Встать на середину зала, поста-
вить стопы в пятую правую. Руки в
позиции расслабления.
Исполняя battement tendu, вы-
вести правую ногу во вторую пози-
цию и, сгибая колено, опереть sur
le cou de pied спереди (рис. 143).
15 petits battements с правой ноги
1 jetd с правой ноги
15 petits battements с левой ноги
1 jetd с левой ноги
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ
Делая d£velopp6, правая нога
поднимается и вытягивается в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Исполняя grand rond dejambe en
dehors, вывести вытянутую ногу в
четвертую позицию назад. Затем
она сгибается в attitude.
Корпус слегка поворачивается
вправо.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, открываются во вторую, за-
тем правая рука принимает пятую
позицию. Поза - в attitude’e накло-
ном вправо (рис. 144).
В позе attitude, исполняя relevd,
приподнимаемся на пальцы опор-
ной ноги.
Рис. 143 Petit
battement sur le
cou de pied
136
Затем опускаем на пол пятку
опорной ноги, делая demi-plid.
Правая нога распрямляется и,
опускаясь, ставится на землю в чет-
вертую позицию сзади, и вес всего
тела смещается на нее.
Выпрямить колени и, припод-
нимая пятку левой стопы, оказать-
ся в четвертой позиции вперед нос-
ком в пол.
Когда упражнение заканчивает-
ся, правая рука опускается во вто-
рую позицию, а левая - поднима-
ется в пятую. Тело оказывается в
позиции en croisd en avant (рис. 145).
Закрыть стопы в пятой позиции
и опустить руки в позицию расслаб-
ления.
Рис. 145 Завершение в позиции
en croisd en avant
КНИГА ТРЕТЬЯ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
О ПОЗЕ
В Книге второй практической
части мы уже упоминали о динами-
ке танца. Чтобы ее чувствовать и
уметь правильно передать, надо
постоянно тренироваться, делать
специальные упражнения, соответ-
ствующим образом развивая мыш-
цы, чтобы тело танцовщика, испол-
няя различные движения, само ин-
стинктивно чувствовало, когда ка-
кие мышцы напрягать и в какой
степени, насколько в том или ином
случае нужно быть гибким и элас-
тичным.
Умение чувствовать собствен-
ные мышцы является очень важ-
ным, без этого умения невозможно
рассчитать, с какой силой и скоро-
стью выполнять то или иное движе-
ние. Развивая в себе это ощущение
собственного тела, мы одновремен-
но учимся двигаться ритмично,
удерживая при этом равновесие. То
есть учимся чувствовать время и
пространство.
В Книге третьей практической
части мы поговорим о статике
танца, разберем целый ряд специ-
альных упражнений, развивающих
умение принимать и удерживать
различные позы, а также выполнять
движения в adagio. Эти упражнения
хорошо развивают чувство ритма.
Наше тело обладает неограни-
ченными возможностями, мы можем
принимать различные позы. Однако
если речь идет о позах или позициях
танца, то их следует внимательно
контролировать, они должны строго
соответствовать всем законам балет-
ного искусства. Поэтому логично
предположить, что танцовщик не
должен выбирать позы произвольно.
Далеко не каждая из всего их много-
образия отвечает всем эстетическим
требованиям. Когда речь идет о позе
в балете — имеется в виду строго оп-
ределенное положение тела. Поэто-
му и этот аспект, который является
одним из наиболее важных в про-
цессе обучения искусству танца, сле-
дует рассматривать только в тесной
связи с существующими в этом ис-
кусстве канонами. Лишь отталкива-
ясь от них, мы сможем принимать
правильные положения тела и тех-
нически грамотно исполнять движе-
ния adagio.
Поэтому ученику просто необ-
ходимо знать теорию прежде, чем
приступать к практическому изуче-
нию данного раздела. Нужно быть
подготовленным, хорошо пони-
мать, что именно ты делаешь и чего
хочешь добиться от своего тела.
Только тогда можно приступать к
выполнению упражнений adagio,
которые, равно как и другие, рас-
считанные уже на продвинутый
уровень, являются наиболее важ-
ными в балете.
В этой практической части речь
пойдет о позе. Танцовщик непре-
менно должен учиться принимать
любые позы танца. В конце обуче-
ния он должен делать это техничес-
ки безупречно, не забывая при этом
о том, что занимается искусством.
141
В этих упражнениях движения
преимущественно медленные или
даже статические. Самое главное —
принимать точные исходные позы.
Обучение этому и является основной
методологической задачей на данном
этапе.
Исходные позы являются в
большинстве своем производными
от движений ног и рук (смотрите
Книгу первую, часть первую, стра-
ницы 23, 32) в определенном на-
правлении.
Эти движения и направления
комбинируются между собой, в ре-
зультате возникает некое гармонич-
ное общее целое, из которого и
рождаются основные позы.
Из них, в свою очередь, образу-
ются затем и все остальные. Вместе
с первыми и с движениями adagio
они составляют основу практичес-
кой части при изучении упражне-
ний adagio.
Базовых поз всего 8, и о каждой
из них мы поговорим отдельно.
1. En croisd en avant
2. A la quatrieme en avant
3. ficartde
4. Effacd
5. A la seconde
6. Ёраи1ёе
7. A la quatrieme en arridre
8. En croisd en arridre
П03Ы
1. Позиция en croisd en avant
Встать на середине зала, в левом
диагональном направлении. Стопы
поставить в пятую правую пози-
цию. Руки в позиции расслабления.
Исполняя port de bras, перевес-
ти руки в третью левую позицию,
голова в прямой позиции.
Перенести вес всего тела на ле-
вую ногу. Поднять вытянутую пра-
вую ногу в четвертую среднюю по-
зицию вперед, хорошо развернуть
ее en dehors, носок сильно вытянуть
и опустить вниз, пятку вывернуть
наружу.
Корпус от поясницы повернуть
во фронтальное положение и слег-
ка наклонить его направо.
Работающая нога двигается к
опорной. Голова слегка наклонена
к правому плечу (рис. 146).
2. Позиция a la quatrieme en avant
Встать на середине зала, поста-
вить стопы в пятую правую пози-
цию. Руки в позиции расслабления.
Исполняя port de bras, перемес-
тить руки во вторую позицию.
142
Перенести вес всего тела на ле-
вую ногу. Поднять вытянутую пра-
вую ногу в четвертую высокую по-
зицию вперед, хорошо развернуть
ее en dehors, носок сильно вытянуть
и опустить вниз, пятку вывернуть
наружу. Голова в прямой позиции
(рис. 147).
3. Позиция ёсайёе
Встать на середине зала, в левом
диагональном направлении. Стопы
поставить в пятую правую пози-
цию. Руки в позиции расслабления.
Исполняя port de bras, руки пе-
реносятся в третью правую пози-
цию.
Перенести вес всего тела на ле-
вую ногу. Поднять правую ногу во
вторую среднюю позицию, она
должна быть прямой, вытянутой
по диагонали направо, с носком
сильно вытянутым и опущенным
вниз.
Выдвигая правое плечо, а левое
отводя назад, корпус расположить
фронтально налево.
Слегка приподнятая голова по-
ворачивается направо, взгляд сле-
дит за кистью правой рукой, при-
нимающей пятую позицию (рис.
148).
4. Позиция еПасёе
Встать на середине зала, стопы
поставить в пятую правую пози-
цию. Руки в позиции расслабления.
Положение тела — фронтальное
правое.
Исполняя port de bras, рука при-
нимает третью левую позицию.
Перенести вес всего тела на ле-
вую ногу. Поднять вытянутую пра-
вую ногу в четвертую среднюю по-
зицию вперед, хорошо развернуть
ее en dehors, носок сильно вытянуть
и опуст.ить вниз, пятку вывернуть
наружу.
Голова поворачивается налево
(рис. 149).
143
5. Позиция й la seconde
Встать на середину зала, стопы
поставить в пятую правую пози-
цию. Руки в позиции расслабления.
Голова в прямой позиции.
Исполняя port de bras, перемес-
тить руки во вторую позицию.
Перенести вес всего тела на ле-
вую ногу. Поднять вытянутую пра-
вую ногу во вторую высокую пози-
цию вперед, носок сильно вытянуть
и опустить вниз (рис. 150).
6. Позиция ёраи!ё
Встать на середину зала, повер-
нуться налево. Стопы поставить в
пятую левую позицию. Руки в по-
зиции расслабления.
Перевести хорошо вытянутые
руки в позицию arabesque. Правая
вытянутая рука выносился вперед,
выше уровня плеч, левая заводится
назад и оказывается ниже уровня
плеч, но на той же оси, что и пра-
вая.
Поднять хорошо вытянутую
правую ногу в четвертую высокую
позицию назад, при этом она дол-
жна быть вывернутой en dehors, с
носком, вытянутым вниз.
Голова повернута к правому
плечу (рис. 151).
7. Позиция й la quatri£me en
агпёге
Встать на середине зала в пятую
левую позицию. Руки в позиции
расслабления, голова в прямой по-
зиции.
Исполняя port de bras, руки при-
нимают вторую позицию.
Перенести вес всего тела на левую
ногу. Поднять правую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад, изо
всех сил вытянуть и развернуть еп
dehors, носок сильно вытянуть и опу-
стить вниз, пятку повернуть наружу
(рис. 152).
8. Позиция еп сго!$ё еп агпёге
Встать на середину зала в пози-
цию с наклоном вправо. Стопы по-
ставить в пятую левую позицию.
Руки в позиции расслабления. Го-
лова прямая.
Исполняя port de bras, руки пе-
ревести во вторую позицию.
Перенести вес всего тела на ле-
вую ногу. Поднять правую ногу, раз-
вернутую наружу и согнутую, в чет-
вертую среднюю позицию назад,
носок сильно вытянуть и опустить
вниз.
Корпус от поясницы повернуть
фронтально, слегка наклоняя его
направо.
Голова прямая, слегка наклоне-
на вправо (рис. 153).
144
ARABESQUE И ATTITUDE
Помимо базовых восьми «поз»,
описанных в предыдущей главе, в
процессе обучения танцу надо ра-
зобрать и освоить еще и две другие
позы, которые также очень важны
и отличаются от всех остальных
своей красотой и изяществом, при-
сущими разве что классическому
искусству, и совершенством линий.
Эти позы действительно особен-
ные, они совершенно не похожи на
те, что мы описывали ранее.
Несхожесть этих поз со всеми
остальными заложена уже в самом
их характере. Они как бы возникли
сами, то есть не являются производ-
ными от каких-то движений рук
или ног.
Кроме того, они отличаются от
других еще и потому, что не подчи-
няются общим правилам, не впи-
сываются в классические каноны,
которым необходимо следовать, ис-
полняя движения танца и прини-
мая позы. В данном случае наруша-
ются все базовые принципы равно-
весия: танцовщик должен откло-
ниться от перпендикулярной линии
центра тяжести и найти новую ли-
нию равновесия. Только от его ма-
стерства зависит, насколько вирту-
озно ему это удастся.
Эти позы, которые называются
arabesque и attitude, поистине самые
прекрасные и совершенные позы
танца. Они высокохудожественны
и имеют непосредственное отноше-
ние к изобразительному искусству,
они вдохновлены образами, создан-
ными в скульптуре и в живописи
великими мастерами прошлого.
Достаточно вспомнить удивитель-
ной красоты классическую позу
attitude Джанболоньи.
Исполняя arabesque, тело под-
держивается одной вытянутой или
полусогнутой опорной ногой, при
этом другая нога также вытянута и
поднята в четвертую высокую пози-
цию назад. Руки почти всегда пол-
ностью вытянуты, их кисти все вре-
мя обращены вниз.
В первом, втором и четвертом
arabesque руки находятся: одна вы-
тянутая спереди, другая вытянутая
сзади, обе на одной оси.
Руки могут опускаться, подни-
маться, их можно выносить вперед
или заводить назад, по-прежнему
оставаясь в позиции arabesque. Что-
бы разобраться в этих движениях,
советуем вам повнимательнее про-
читать то, что уже было изложено в
теоретической части port de bras
(Книга первая, часть первая, стра-
ница 28). В данном случае следует
помнить о том, что как бы ни дви-
гались руки, они все время должны
находится на одной линии.
При исполнении третьего и пя-
того arabesque обе руки выносятся
вперед, одна - выше, другая - па-
раллельно ей. Но и в этом случае,
двигаясь, надо все время оставать-
ся в позиции arabesque и необходи-
мо постоянно следить за тем, что-
бы руки были параллельны друг
ДРУГУ.
Примечание: В arabesque и в
attitude стопа опорной ноги не дол-
жна быть полностью развернутой
en dehors.
ARABESQUE
Существует пять основных по-
зиций arabesque:
1. Первый arabesque (прямой и
перекрещенный)
2. Второй arabesque (прямой и пе-
рекрещенный)
145
3. третий arabesque (прямой и пе-
рекрещенный)
4. Четвертый arabesque (прямой и
перекрещенный)
5. Пятый arabesque (прямой и пе-
рекрещенный)
1. Первый прямой arabesque
Встать на середине зала, повер-
нуться направо. Стопы поставить в
пятую правую позицию. Руки в по-
зиции расслабления, голова в пря-
мой позиции.
Поднять сильно вытянутую
правую руку вперед, выше уровня
плеч. Кисть руки направить вниз.
Поднять сильно вытянутую ле-
вую руку назад, она должна оказать-
ся ниже уровня плеч, но на той же
оси, что и правая. Кистьтакже опу-
стить вниз.
Поднять вытянутую правую
ногу в четвертую высокую позицию
назад, развернуть ее наружу, носок
вытянуть вниз.
Корпус как следует выпрямить.
Следить взглядом за кистью правой
руки (рис. 154).
Первый перекрещенный
arabesque
Оставаться в той же самой по-
зиции, что и в предыдущем упраж-
нении, то есть в пятой позиции,
только теперь в пятой левой.
Поднять вытянутую левую руку
вперед, выше уровня плеч. Кисть
руки опустить.
Поднять вытянутую правую руку
назад, так, чтобы она оказалась ниже
146
уровня плеч, при этом на одной линии
с левой. Кисть руки направить вниз.
Поднять правую ногу прямую и
вывернутую наружу в четвертую
высокую позицию назад, при этом
носок должен быть вытянут вниз.
Корпус должен быть идеально
прямым, взглядом следим за кис-
тью левой руки (рис. 155).
2. Второй прямой arabesque
Встать на середине зала, повер-
нуться направо. Стопы поставить в
пятую правую позицию. Руки в по-
зиции расслабления. Голова в пря-
мой позиции.
Поднять вытянутую левую руку
вперед выше уровня плеч. Кисть
руки направить вниз.
Поднять вытянутую правую
руку и отвести ее назад, чтобы она
оказалась ниже уровня плеч, но при
этом на той же линии, что и левая.
Кисть руки направить вниз.
Поднять левую ногу, прямую и
вывернутую en dehors, в четвертую
высокую позицию назад, носок вы-
тянуть.
Корпус должен быть прямым,
взглядом следим за кистью левой
руки (рис. 156).
Второй перекрещенный
arabesque
Оставаться в той же самой по-
зиции, что и в предыдущем упраж-
нении, то есть в пятой позиции,
только теперь в пятой левой.
Поднять вытянутую правую
руку вперед, выше уровня плеч.
Кисть руки направить вниз.
Поднять вытянутую левую руку
и завести ее назад, чтобы она ока-
залась ниже уровня плеч, но при
этом на той же линии, что и правая.
Кисть руки направить вниз.
Поднять правую ногу прямую и
вывернутую en dehors в четвертую
высокую позицию назад, при этом
носок должен быть вытянут.
Корпус должен быть идеально
прямым, взглядом следим за кис-
тью правой руки (рис. 157).
3. Третий открытый arabesque
Встать на середине зала, повер-
нуться направо. Стопы поставить в
пятую правую позицию. Руки в по-
зиции расслабления.
Поднять вытянутую правую
руку вперед, выше уровня плеч.
Кисть руки направить вниз. Под-
нять слегка согнутую левую также
вперед так, чтобы она оказалась
ниже правой руки, параллельной
ей. Кисть руки должна быть на-
правлена вниз.
Поднять левую ногу вытянутую
и вывернутую наружу в четвертую
высокую позицию назад, при этом
носок вытягивается.
Выпрямить корпус, следить
взглядом за кистью правой руки
(рис. 158).
Третий перекрещенный
arabesque
Оставаться в той же самой по-
зиции, что и в предыдущем уп-
ражнении, то есть в пятой пози-
ции стоп, только теперь в пятой
левой.
Поднять вытянутую левую руку
вперед, выше уровня плеч. Кисть
руки направить вниз.
Поднять вытянутую, слегка со-
гнутую правую руку вперед, так,
чтобы она была ниже левой и нахо-
дилась на параллельной ей линии.
Кисть руки направить вниз. .
Поднять правую ногу прямую и
вывернутую en dehors в четвертую
147
позицию высокую назад, при этом
носок должен быть вытянут.
Корпус должен быть идеально
прямым, взглядом следим за кис-
тью левой руки (рис. 159).
4. Четвертый прямой и перекре-
щенный arabesque
Четвертый arabesque, как пря-
мой, так и перекрещенный, прак-
тически ничем не отличается от
второго, и прямого, и перекрещен-
ного. Незначительные отличия со-
стоят лишь в том, что опорная нога
должна быть полусогнутой, а кор-
пус — не идеально прямым, а слег-
ка наклоненным вперед (рис. 160 и
161).
5. Пятый прямой
и перекрещенный arabesque
Пятый arabesque, как прямой,
так и перекрещенный, практичес-
ки ничем не отличается от третье-
го, и прямого, и перекрещенного.
Незначительные отличия заключа-
ются лишь в том, что опорная нога
должна быть полусогнутой, а кор-
пус — не идеально прямым, а слег-
ка наклоненным вперед (рис. 162 и
163).
Arabesques на пальцах
Первый, второй и третий
arabesques выполняются так: стопа
опорной ноги поднимается на по-
лупальцы или на пальцы (рис. 164).
Существует три разных способа
выполнения arabesques на полу-
пальцах или на пальцах, а именно:
1. Принять позицию arabesque.
Далее, следя за тем, чтобы ра-
ботающая нога была хорошо
вытянутой и руки оставались
неподвижными, слегка согнуть
колено опорной ноги, а затем с
силой выпрямить его, подняв-
шись на полупальцы или на
пальцы (arabesque еп releve).
2. Исполняя jetd, привстать на
опорной ноге на полупальцы
или на пальцы, перенося на них
вес всего тела, при этом удер-
живая равновесие. Одновре-
менно с этим другая нога и рука
принимают позицию arabesque
(arabesque en piqud sur la pointe).
3. Из пятой позиции сделать
demi-plid, и с силой выпрямить
ноги, приподнимаясь на полу-
пальцы или на пальцы опорной
148
в позиции arabesque, называются
или поворотами наружу (en dehors),
когда мы поворачиваемся со сторо-
ны ноги, стоящей на земле, или
поворотами внутрь (en dedans), ког-
да мы поворачиваемся со стороны
поднятой ноги.
ATTITUDE
ноги. В то же самое время дру-
гая нога и рука принимают по-
зицию arabesque (arabesque en
temps de pointe).
Примечание: четвертый и пя-
тый arabesque выполняются вместе.
При этом вес всего тела переносит-
ся на опорную ногу, стопа которой
всей своей поверхностью стоит на
земле. Повороты, выполняющиеся
В позе attitude корпус, который
должен быть прямым, с развитыми
сильными мышцами поясницы,
удерживается на вытянутой опор-
ной ноге, в то время как работаю-
щая нога, развернутая en dehors,
поднимается в четвертую позицию
назад с согнутым коленом и нос-
ком, вытянутым.
Руки в третьей позиции. Если
выше поднимается правая рука, то
149
назад отводится правая нога, и на-
оборот.
Голова должна быть повернута в
сторону высоко поднятой руки,
взглядом следим за ее кистью.
Уточняющее название attitude
зависит от того, какие рука и нога
оказываются поднятыми, то есть:
1. Attitude правый — когда подня-
ты правая нога и правая рука
(рис. 165).
2. Attitude левый - когда подняты
левая рука и левая нога (рис.
166).
Примечание: В attitude руки
принимают третью нормальную
позицию, однако так бывает не
всегда: одна рука может быть в пя-
той позиции, а другая — в полу-
второй.
Повороты, выполняющиеся в
attitude, называются поворотами
наружу (en dehors), когда мы по-
ворачиваемся со стороны подня-
той ноги; или поворотами внутрь
(en dedans), когда мы поворачива-
емся со стороны ноги, стоящей на
земле.
Сама поза attitude всегда остает-
ся одинаковой, однако ее «пози-
ции» могут быть разными. В осно-
ве их классификации заложен сле-
дующий принцип: нам важно, под
каким углом публика видит фигуру
танцовщика. Таким образом, при-,
нято различать:
а) Фронтальный attitude — когда
танцовщик стоит лицом к пуб-
лике (рис. 167);
Ь) Прямой attitude — когда напро-
тив публики находится работа-
ющая нога (рис. 168);
с) Перекрещенный attitude — когда
напротив публики находится
опорная нога (рис. 169.)
Attitude на пальцах
Для того, чтобы подняться на
пальцы, следует принять attitude,
задержаться в этой позиции, сде-
лать demi-plid опорной ногой, а за-
тем резко разогнуть ее, приподни-
маясь на полупальцы или на паль-
цы (relevd) (рис. 170).
Из attitude танцовщик может
встать на пальцы двумя разными
способами:
— Piqud sur la pointe;
— Temps de pointe.
ПРОИЗВОДНЫЕ ПОЗЫ
Танцовщик может принять
многие позы, которые будут произ-
водными от основных поз, а также
от arabesque и от attitude. Можно
сказать, что эти производные позы
достаточно произвольны, прини-
мая их, танцовщик полагается на
свой художественный вкус и на свое
понимание балетного искусства.
Этих поз может быть бесчисленное
множество, они постоянно изменя-
ются, подчиняясь замыслу хороше-
го хореографа, который и пытается
воплотить в своем танце артист ба-
лета.
Как мы уже говорили ранее
применительно к другим случаям,
танцовщик в любой момент танца
должен находиться в идеальной с
точки зрения законов гармонии и
эстетического восприятия позе. Все
части его тела должны уравновеши-
вать друг друга.
Этому должно уделять особое
внимание. Особенно пристально
необходимо следить за правильно-
го
стью и красотой позы в начале ис-
полнения, в паузах и в конце любо-
го танца.
Чтобы облегчить ученику зада-
чу изучения всех возможностей ис-
полнительского мастерства, мы
считаем уместным собрать в одно
упражнение сразу несколько поз.
Мы постарались выбрать самые
красивые и вместе с тем развиваю-
щие позы. Они объединяются в
одно упражнение гармоничным и
элегантным движением.
При исполнении этого упраж-
нения, переходя от одной позы к
другой, следует делать небольшие
паузы: это позволяет танцовщику
сосредоточиться и принять позу
правильно. Преподаватель же смо-
жет внимательно наблюдать за вы-
полнением упражнения и при не-
обходимости исправлять возмож-
ные ошибки,. Так постепенно в
процессе тренировок у ученика ра-
зовьется естественное чувство гар-
монии, настоящее художественное
восприятие, тогда он начнет дви-
гаться свободно и непринужденно.
К этому времени уже начнет
проходить та механическая жест-
кость, которая бывает на первых
этапах обучения, разовьется своего
рода профессиональное чутье.
Это упражнение надо выпол-
нять под музыкальный аккомпане-
мент в темпе вальса и в размере
3/4, поскольку всем известно, что
под музыку двигаться легче, она как
бы вовлекает нас в танец, помогает
исполнять движения не монотон-
но, а с правильными художествен-
ными интонациями.
Рис. 167 Фронталь-
ный attitude
Рис. 169 Перекре-
щенный attitude
151
Артист балета должен хорошо
усвоить, что его танец — это не про-
сто строгая последовательность хо-
рошо отработанных движений, вов-
се нет. Можно даже сказать, что эти
движения должны исходить из са-
мой глубины души, то есть должны
отражать богатую палитру чувств.
Тело, которое к этому времени
уже становится гибким и эластич-
ным от ежедневных тренировок,
должно продолжать выполнять все
эти упражнения, однако с новым
наполнением. Надо пытаться сли-
ваться с музыкой в движении, при-
нимая различные позы, делая те
или иные движения, исполненные
изящества и грации.
Исполнение поз
Встать на середине зала, в пра-
вом диагональном направлении,
стопы поставить в пятую правую
позицию.
Руки в позиции расслабления,
голова прямая.
Рис. 170 Рис. 171 Правый
Attitude на attitude назад
пальцах
Упражнение следует выполнять
медленно, движения должны быть
плавными, размеренными. После
того, как вы приняли определен-
ную позу, и перед тем, как вы под-
нять движения дальше и принимать
следующую позу, надо сделать пау-
зу.
Принимая некоторые позы,
ученик поворачивается лицом к
публике, исполняя другие — пово-
рачивается к ней боком, поэтому
прямые и перекрещенные позы
следует чередовать одну с другой.
Позиция «поз» всегда обознача-
ется по позиции рук.
1. Поза в правом attitude
направо (назад)
Сделать demi-plid и перевести
левую ногу, скользя ею по полу^ в
четвертую позицию сзади, перене-
сти на нее вес всего тела. Разогнуть
колени, правая нога остается в чет-
вертой позиции вперед носком в
пол.
, Исполняя движение, руки при-
нимают позицию правого attitude.
Правая рука, проходя через первую
позицию, поднимается в пятую по-
зицию, левая принимает полу-вто-
рую позицию.
Голова поворачивается, накло-
няясь к правому плечу (рис. 171).
2. Поза в левом attitude направо
(вперед)
Согнуть колени, исполняя
balancd, перенести вес всего тела
вперед, на правую ногу. Разогнуть
колени, левая нога остается в чет-
вертой позиции назад носком в пол.
При исполнении движения
руки, проходя через первую пози-
цию, принимают позицию левого
attitude. Левая рука поднимается в
152
пятую позицию, правая открывает-
ся в полу-вторую позицию.
Голова поворачивается к левому
плечу (рис. 172).
Рис. 174 Первый
прямой arabesque
вперед
Рис. 173 Четвертая низкая
прямая позиция назад
Рис. 172 Поза левого
attitude вперед
3. Поза в четвертой низкой
прямой левой позиции (назад)
Согнуть колени и, исполняя
balancd, перенести вес тела назад, на
левую ногу. Распрямляя колени, ос-
тавить правую ногу в второй пози-
ции носком в пол.
При исполнении движения
руки принимают четвертую низкую
левую позицию: правая рука подни-
мается в первую, левая — опускает-
ся во вторую.
Корпус слегка наклоняется на-
лево, оказываясь на одной линии с
вытянутой правой ногой во второй
позиции носком в пол.
Голова поворачивается вправо
(рис. 173).
4. Поза в первом прямом
arabesque (правый, вперед)
Согнуть колени и, исполняя
balancd, перенести вес тела вперед,
на правую ногу.
Распрямляя колени, оставить
левую ногу в четвертой позиции
назад носком в пол.
При исполнении движения
руки опускаются в позицию рас-
слабления перед тем, как снова
подняться в позицию arabesque:
правая рука вытягивается вперед,
левая - назад.
Голова поворачивается направо,
взгляд следит за кистью правой
руки (рис. 174).
153
Рис. 175 Первый перекрещенный
arabesque вперед
Рис. 176 Четвертый низкий перекре-
щенный arabesque назад
5. Поза в первом перекрещен-
ном arabesque (правый, вперед)
Сделать demi-plid, выдвинуть
левую ногу, скользя ею по полу, в
четвертую позицию вперед, и пере-
нести на эту ногу вес всего тела. При
исполнении этого движения следу-
ет развернуть плечи фронтально.
Затем распрямляем колени, при
этом правая нога остается в четвер-
той позиции назад носком в пол.
При исполнении движения
руки опускаются в позицию рас-
слабления перед тем, как снова,
поменявшись местами, подняться в
первый arabesque; левая рука вытя-
гивается вперед, а правая - назад.
Взгляд следит за кистью левой
руки (рис. 175).
6. Поза в четвертом низком
правом перекрещенном
arabesque (правый, назад)
С плечами все также разверну-
тыми фронтально, согнуть колени
и, исполняя balancd, перенести вес
тела назад, на правую ногу. Разог-
нуть колени, левая нога остается во
второй позиции носком в пол.
Исполняя движение, руки ока-
зываются в четвертой правой низ-
кой позиции: левая рука принима-
ет первую позицию, правая - оста-
ется вытянутой во второй.
Голова поворачивается и накло-
няется влево (рис. 176).
Внимание: Шестая поза - пос-
ледняя в ряду правосторонних поз;
упражнение продолжается, не пре-
рывая движения, повторяем те же
самые позы с левой стороны, то есть
в обратном порядке, начиная с ше-
стой позы (первая налево) и закан-
чивая первой, то есть:
7. Поза в четвертом низком
перекрещенном arabesque
(левый, назад)
Согнуть колени, поставив на
землю пятку левой стопы, перене-
154
Рис. 177 Четвертая низкая перекре-
щенная позиция назад
сти вес тела на левую ногу и одно-
временно повернуть корпус справа
налево, затем распрямить колени
таким образом, чтобы правая нога
осталась во второй позиции носком
в пол.
Плечи все время развернуты
фронтально.
Исполняя движение, руки ме-
няются и принимают четвертую
низкую позицию: левая рука вытя-
гивается во вторую позицию, в то
время как правая возвращается в
первую.
Корпус, слегка наклоненный
налево, оказывается на одной ли-
нии с вытянутой во второй позиции
правой ногой. Голову повернуть
вправо (рис. 177).
8. Поза в первом перекрещен-
ном arabesque (левый, вперед)
С плечами, все также разверну-
тыми фронтально, согнуть колени
и, исполняя balancd, перенести вес
тела вперед, на правую ногу. Разги-
Рис. 178 Перекрещенный arabesque
вперед
бая колени, оставляем правую ногу
в четвертой позиции назад носком
в пол.
При исполнении движения
руки опускаются в позицию рас-
слабления перед тем, как снова бы-
стро подняться в позицию
arabesque: правая рука вытягивает-
ся вперед, в то время как левая -
назад.
Голова поворачивается вправо,
взгляд следит за кистью правой
руки (рис. 178).
9. Поза в первом открытом
arabesque (левый, вперед)
Согнуть колени, выдвинуть ле-
вую ногу, скользя ею по полу, впе-
ред в четвертую позицию, и пере-
нести на нее вес всего тела. При ис-
полнении этого движения корпус
вновь разворачивается к зрительно-
му залу, принимая фронтальное по-
ложение. Затем разгибаем колени,
правая нога остается в четвертой
позиции сзади носком в пол.
155
При исполнении этого движе-
ния руки опускаются в позицию
расслабления перед тем, как сно-
ва подняться, поменявшись мес-
тами, в первый arabesque: левая
рука вытягивается вперед, правая
— назад.
Взгляд следит за кистью левой
руки (рис. 179).
10. Поза в четвертом низком
правом прямом arabesque
(левый, назад)
Согнуть колени и, исполняя
balancd, перенести вес всего тела на-
зад, на правую ногу. Распрямляя ко-
лени, оставить левую ногу во вто-
рой позиции носком в пол.
При исполнении движения
руки принимают четвертую правую
низкую позицию: правая рука вы-
тянута во вторую позицию, левая —
поднята в первую.
Корпус слегка наклоняется
вправо, оказываясь таким образом
на одной линии с левой ногой, вы-
тянутой во вторую позицию.
Голова повернута влево (рис.
180).
156
11. Поза в правом attitude
(левый, вперед)
Согнуть колени и, исполняя
balancd, перенести вес всего тела
вперед, на левую ногу. Распрямляя
колени, оставить правую ногу в
четвертой позиции назад носком
в пол.
При исполнении движения
руки, проходя через первую пози-
цию, принимают позицию правого
attitude: правая рука поднимается в
пятую позицию, а левая открывает-
ся в полу-вторую позицию.
Голова поворачивается к право-
му плечу (рис. 181).
12. Поза в левом attitude
(левый, назад)
Согнуть колени и, исполняя
balancd, перенести вес всего тела
назад, на правую ногу. Распрямляя
колени, оставить левую ногу в чет-
вертой позиции вперед носком в
пол.
При исполнении этого движе-
ния руки, проходя через первую по-
зицию, меняются местами, прини-
мая позицию attitude: левая рука
поднимается в пятую позицию, а
правая открывается в полу-вторую
позицию.
Голова поворачивается налево
(рис. 182).
Внимание: Двенадцатая поза
является последней в ряду из две-
надцати поз (6 с правой стороны и
6 с левой стороны).
Чтобы закончить это упражне-
ние, надо принять еще 3 дополни-
тельные позы, а именно:
13. Поза в четвертой низкой
левой позиции (справа) с
наклоненным корпусом
Поворачивая корпус направо,
перенести вес тела на левую ногу и
слегка согнуть ее в колене. Правая
нога при этом выпрямляется во вто-
рую позицию носком в пол.
Корпус сгибается в пояснице,
наклоняясь направо. При этом руки
принимают четвертую низкую по-
зицию: правая рука — в первой, ле-
вая вытянутая - во второй, продол-
жает линию левого плеча.
Голова повернута вправо, взгляд
следит за стопой правой ноги (рис.
183).
14. Поза в четвертой низкой
правой позиции (слева) с
наклоненным корпусом
Поворачивая корпус влево, пе-
ренести вес тела на правую ногу и
слегка согнуть ее в колене. Левая
нога выпрямляется во вторую пози-
цию носком в пол.
Рис. 183 Четвертая низкая левая
позиция с наклоненным направо
корпусом
157
Рис. 184 Четвертая низкая правая
позиция с наклоненным налево
корпусом
Рис. 185 Поза в первой позиции
Корпус сгибается в пояснице,
наклоняясь налево. В это время
руки, меняясь местами, оказывают-
ся в четвертой нижней правой по-
зиции: левая в первой, а вытянутая
правая - во второй, она продолжа-
ет линию правого плеча.
Голова поворачивается влево,
взгляд следит за стопой левой ноги
(рис. 184).
15. Поза в первой позиции и
заключительное движение
Выпрямить корпус, вес которо-
го по-прежнему сосредотачивается
на правой согнутой ноге. Левая нога
сгибается и заводится назад, сколь-
зя стопой по полу, в четвертую по-
зицию.
Затем, медленно распрямляя
колени, постепенно перенести вес
тела с левой ноги на правую. Пра-
вая нога носком в пол вытягивает-
ся в четвертую позицию вперед.
При исполнении этого движе-
ния руки опускаются в полу-вторую
позицию и, проходя через позицию
расслабления, поднимаются до по-
ловины первой позиции, кисти
обеих рук развернуты вверх ладоня-
ми.
Голова поворачивается к право-
му плечу (рис. 185).
Заключение
Исполняя glissd, выдвинуть сто-
пу правой ноги, скользя ею по зем-
ле, в пятую позицию спереди. Руки
опускаются в позицию расслабле-
ния. Корпус поворачивается и при-
нимает фронтальное положение.
Pirouette en dehors sur le cou de
pied
Когда мы заканчиваем это уп-
ражнение из производных поз, в ка-
честве дополнительных движений
выполняем pirouette:
— выполнить большое подготови-
тельное движение по второй
позиции для pirouette и сделать
pirouette en dehors sur le cou de
pied правой ноги;
- затем, уже не делая подготови-
тельное движение, выполнить
pirouette en dehors sur le cou de
pied левой ноги;
- повторить движения, описан-
ные выше, выполняя два круга
направо, а затем два налево)
(смотрите: Книга четвертая,
часть первая, группа 4).
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
ДВИЖЕНИЯ ADAGIO
Когда ученик достигает пре-
дельной точности.в исполнении
описанных нами поз, когда его дви-
жения становятся отработанными и
уверенными, заканчивается первая
часть дидактической программы
подготовки к более сложным уп-
ражнениям, рассчитаным на стар-
шие классы и на определенный уро-
вень. Речь идет о статической и пла-
стической части.
На данном этапе танцовщик
уже чувствует свое тело, умеет им
управлять, у него развивается эсте-
тический, художественный вкус.
В настоящем разделе мы будем
изучать вторую часть программы,
она посвящена движению и нераз-
рывно связана с первой.
В данном разделе пособия будут
разобраны все движения, которые
должно совершить наше тело для
того, чтобы принимать различные
позы. Этот этап обучения достаточ-
но сложный, поскольку данные
движения очень медленные, но при
этом очень элегантные и грациоз-
ные. Для того, чтобы добиться же-
лаемого результата, надо овладеть
особой техникой, исполнение каж-
дого движения требует предельно-
го внимания и математической точ-
ности. Статичные позы должны
быть высокохудожественными, как
образцы высокого мастерства и на-
стоящего искусства.
Когда ученик успешно освоит
все движения и упражнения, при-
веденные во второй части, то он,
несомненно, сможет приступить к
изучению еще более сложных дви-
жений, а именно движений adagio.
Изучение движений adagio -
это, безусловно, самая сложная
часть дидактической программы.
Поскольку она состоит из очень
медленных движений, любая самая
незначительная ошибка будет бро-
саться в глаза, а потому ученик дол-
жен быть очень прилежным и вни-
мательным.
Упражнения adagio включают .
в себя ограниченное число особен-
ных «движений», разработанных
исключительно для такого типа уп-
ражнений. Кроме того в их состав
входят некоторые другие «обыч-
ные» движения.
Существует всего 15 базовых и
особенных движений adagio. Мы
перечисляем их в алфавитном по-
рядке:
Движения adagio
1. Ballottd
2. Demi-ballottd
3. Demi-contretemps d’Adage
4. D£tourn6 d’Adage
5. Ddveloppd
6. Grand rond de jambe
7. Pas de bourrde sur la place
8. Raccourci
9. Ramassd des bras
10. Ramassd des pieds
11. Relevd
12. Relev6-coupe
13. Temps de cuisse
14. Temps de cuisse du haut
15. Tour de promenade
6 Зак. 2981
161
Все эти движения будут деталь-
но описаны, мы разберем технику
их исполнения и постараемся под-
робно разъяснить читателю, как
делать их правильно.
Следует упомянуть о том, что
выполнять эти движения следует
предельно точно, отслеживая каж-
дую позицию и контролируя все
движения в каждый момент време-
ни. При исполнении adagio ни в
коем случае нельзя допускать ни
маленьких, ни тем более больших
неточностей.
1 ДВИЖЕНИЕ
BALLOTTE
Иногда, руководствуясь чисто
техническими соображениями,
точнее сказать, решая определен-
ные хореографические задачи, при-
ходится заменять опорную ногу ра-
ботающей одним движением и -
одновременно — не нарушая при
этом гармонии с другими движени-
ями. В подобных случаях как нельзя
лучше подходит ballottd. Это движе-
ние следует исполнять очень мягко
и плавно, при этом подмена одной
ноги другой должна осуществлять-
ся очень грациозно.
Чтобы добиться той гармонии,
которую предполагает выполнение
этого движения, необходимо, что-
бы колени были пружинистыми и
чтобы движения ног были свобод-
ными и непринужденными.
Упражнение
Это движение выполняется так:
нога переводится в четвертую вы-
сокую позицию вперед, четвертую
высокую позицию назад и вторую
высокую позицию.
Встать на середине зала, стопы
поставить в пятую правую пози-
цию. Руки в позиции расслабления.
1; Ballottd с ноги в четвертой
высокой позиции вперед
Выводим руки в первую пози-
цию, одновременно поднимаем
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед. Затем сгибаем ле-
вую ногу в колене, выносим корпус
вперед, перераспределяя его вес, и
резко опускаем вытянутую правую
ногу на землю, перенося на нее вес
всего тела. В то же время поднима-
ем вытянутую левую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад.
Руки при исполнении движения
открываются во вторую позицию.
2. Ballottd с ноги в четвертой
высокой позиции назад
С левой ногой в четвертой вы-
сокой позиции назад согнуть пра-
вую ногу в колене, наклонить кор-
пус назад, перераспределив его вес,
резко опустить вытянутую левую
ногу на землю, перенося на нее вес
всего тела. В то же самое время под-
нять вытянутую правую ногу в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Руки надо держать во второй по-
зиции.
3. ВаПойё с ноги во второй
высокой позиции
Перевести руки во вторую пози-
цию. Поднять вытянутую правую
ногу во вторую высокую позицию.
Согнуть в колене левую ногу и, пе-
рераспределив вес тела, перенося
162
Рис. 186 Момент исполнения ballottd
с правой ногой во второй высокой
позиции
Рис. 187 Заканчивая исполнение
ballottd правой ногой, все еще держим
левую ногу вытянутой во второй
его вправо, резко опустить вытяну-
тую правую ногу на землю, перено-
ся на нее вес всего тела. В то же са-
мое время поднять вытянутую ле-
вую ногу во вторую высокую пози-
цию (рисунки 186 и 187).
Заканчивая движение, левая
нога закрывается в пятую позицию
спереди, руки опускаются в пози-
цию расслабления.
2 ДВИЖЕНИЕ
DEMI-BALLOTTE
Demi-ballott6 и ballottd объеди-
няет только основной принцип
движения. Техника и само исполне-
ния значительно отличаются в пер-
вом и во втором случаях.
Само наименование свидетель-
ствует о том, что движение как бы
уменьшается вдвое.
При исполнении demi-ballott6
опускаем на землю одну ногу, при
этом другая, поднимаясь, принима-
ет точно такую же позицию в про-
тивоположном направлении. Рабо-
тающая нога, не завершая движе-
ние, сгибается, упираясь sur le cou
de pied, и остается в этой позиции в
ожидании исполнения следующего
движения.
Упражнение
Исполняя ddveloppd, вытянуть
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед. Руки во второй
позиции.
Согнуть левую ногу, при этом
опустить вытянутую правую ногу в
четвертую позицию носком в пол.
(рис. 188).
Постепенно распрямляя левую
ногу, скользить носком по-пре-
жнему вытянутой правой ноги по
полу до тех пор, пока стопа не зак-
роется в пятой позиции. Руки по-
степенно опускаются в позицию
расслабления.
Исполняя relevd, подняться на
полупальцы. Затем, исполняя соирё,
резко опустить на землю пятку пра-
вой ступни, в то время как левая
нога, сгибаясь, упирается sur le cou
de pied сзади (рисунки 189 и 190).
163
Рис. 188 1-й этап,
правая нога в четвертой
позиции спереди
Рис. 189 2-й этап,
relevd
Рис. 190 3-й этап,
соирё, левая нога
приподнята сзади
Примечание: Точно так же ис-
полняется demi-ballottd в четвертой
позиции назад и во второй пози-
ции.
3 ДВИЖЕНИЕ
DEMI-CONTRETEMPS
D'ADAGE
Это движение вспомогательное.
Его необходимо разобрать на под-
готовительном этапе, перед испол-
нением следующего pas. Необходи-
мо придать этому движению воз-
можно больше грации и изящества.
Помимо того, что это простое
движение надо исполнять как мож-
но более грациозно, часто бывает
весьма целесообразно повторение
некоторых движений, исполняю-
щихся в противодвижении (in
contro tempo). В данном случае
demi-contretemps d’Adage исполня-
ются в первом такте музыкального
размера, таким образом, что, когда
музыка уже звучит, танцовщик
только начинает движение.
Упражнение (в 4 тактах)
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1 -й такт: подняться на полупаль-
цы, колени вытянуты. Под-
нять вытянутую левую ногу в
четвертую среднюю позицию
назад. Опускать эту ногу до
тех пор, пока она не ударит-
ся об икру правой ноги, ко-
торая, отталкивая ее, сразу же
отсылает ее в четвертую по-
зицию назад.
2-й такт: из четвертой позиции
назад левая нога опускается
и, проходя через первую по-
зицию, принимает четвертую
позицию спереди, оказыва-
ясь стоящей на земле. Одно-
временно, опуская на землю
пятку опорной ноги, делаем
demi-рНй.
Руки переносятся в позицию
расслабления.
164
3-й такт: перенести вес тела на
левую ногу и распрямить ко-
лени. Правая нога остается в
четвертой позиции назад
носком в пол.
Руки поднимаются в полу-
первую позицию.
4-й такт: скользить правой ногой
по полу до тех пор, пока пра-
вая стопа не закроется в пя-
той позиции сзади. Руки сно-
ва опускаются в позицию
расслабления.
CONTRETEMPS D'ADAGE
Это движение практически та-
кое же, как demi-contretemps
d’adage.
Разница состоит лишь в первом
такте, который убирается, и затем
исполняется водном движении, на
которое приходится лишь один
такт.
Упражнение
Единственный такт: подняться
на полупальцы, поднимая при этом
вытянутую левую ногу в полу-вто-
рую позицию.
Затем: опуститься и, проводя
левую ногу перед правой ногой,
опустить ее в четвертую перекре-
щенную позицию спереди.
Колени распрямляются.
Примечание: Это «движение»
служит своего рода «трамплином»
для перехода к следующему pas или
же для того, чтобы принять некую
позу, к примеру, arabesque или
attitude на пальцах, и так далее.
4 ДВИЖЕНИЕ
DETOURNE D’ADAGE
D6tourn6 d’Adage - движение,
не похожее на другие. Оно полнос-
тью оригинально и исполняется
весьма необычным образом. В дан-
ном случае мы не двигаем ногой для
того, чтобы перейти из одной пози-
ции в другую, напротив, отходя от
принципа выполнения всех других
движений, мы приводим все тело в
движение. Посредством движения
тела изменяет свою позицию и
нога. Таким образом, нога, которая
должна принять определенную по-
зицию, оказывается в другой пози-
ции, сама при этом не двигаясь.
Исполнение очень простое.
Движение прекрасно подходит для
хореографических композиций из
движений adagio.
D6tournd d’Adage очень ценно
как любое медленное и оригиналь-
ное движение, позволяющее ме-
нять позицию ноги, не совершая ею
движений. Кроме того, это упраж-
нение исполнено грации и изяще-
ства.
Упражнение
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Перевести левую ногу, скользя
ею по земле, в четвертую позицию
назад носком в пол.
Поднять руки и перевести их во
вторую позицию.
Правая ступня, крепко стоящая
на полу, исполняет маленькие дви-
жения (едва заметно приподнимая
то пятку, то носок). Таким образом,
мы добиваемся того, что идеально
прямой корпус поворачивается вле-
165
во, его вес переносится на опорную
правую ногу.
Постепенно и медленно пово-
рачиваемся влево, левая нога, на-
оборот, остается неподвижной на
своем месте и, вращаясь вокруг соб-
ственной оси, как бы позволяет
корпусу продолжать свое круговое
движение влево.
Затем, когда корпус уже сделал
полукруг налево, то есть, когда
танцовщик уже повернулся к пуб-
лике спиной, левая нога автомати-
чески оказывается относительно
корпуса в четвертой позиции впе-
ред носком в пол.
Продолжаем медленное круго-
вое движение, скользя носком ле-
вой ноги, которая по-прежнему ос-
тается в четвертой позиции вперед
по полу.
Завершая круг, тело оказывает-
ся во фронтальном положении с
левой ногой в четвертой позиции
вперед носком в пол.
На протяжении всего движения
руки следует держать во второй по-
зиции.
Примечание: Движение
ddtournd d’Adage выполняется: нос-
ком в пол и с ногой, поднятой в по-
зициях:
а) с ногой в четвертой позиции на-
зад;
Ь) с ногой в четвертой позиции
вперед;
с) с ногой во второй позиции.
Техника исполнения этого уп-
ражнения во всех трех позициях аб-
солютно одинаковая, она описана
ниже.
Следует, однако, учитывать,
что для. каждой из-этих трех пози-
ций есть свое правило последо-
вательной смены позиций ноги, то
есть:
1. Четвертая позиция назад
Если левая нога упирается нос-
ком в пол или поднимается в чет-
вертую позицию назад, то тело мо-
жет поворачиваться только в одном
направлении, то есть влево; таким
образом, левая нога, вращаясь вок-
руг собственной оси, после того,
как тело сделало полукруг, оказы-
вается в четвертой позиции вперед.
2. Четвертая позиция вперед
Если левая нога упирается нос-
ком в пол или поднимается в чет-
вертую позицию вперед, то тело
может поворачиваться только в од-
ном направлении, то есть вправо.
Таким образом, левая нога, враща-
ясь вокруг собственной оси, после
того, как тело сделало полукруг,
оказывается в четвертой позиции
назад.
3 Вторая позиция
Если левая нога упирается нос-
ком в пол или поднимается во вто-
рую позицию, то тело может пово-
рачиваться в обоих направлениях,
то есть как вправо, так и влево, а
именно:
а) если тело поворачивается вле-
во, вытянутая во второй позиции
левая нога, поворачиваясь вокруг
собственной оси, после четверти
круга оказывается в четвертой по-
зиции вперед;
Ь) если тело поворачивается
вправо, вытянутая во второй пози-
ции левая нога, поворачиваясь вок-
166
руг собственной оси, после четвер-
ти круга оказывается в четвертой
позиции назад.
5 ДВИЖЕНИЕ
DEVELOPPE
Ddvelopp6 — классическое дви-
жение adagio. Оно имеет особенно
важное значение, поэтому и испол-
нять его надо безупречно, с пре-
дельной точностью. Ученик должен
особенно тщательно отрабатывать
его на занятиях.
В adagio почти всегда оказыва-
ется так, что именно та нога, кото-
рая поднимается, должна делать это
движение, исполняя ddveloppd, та-
ким образом оно наилучшим обра-
зом сочетается со всеми остальны-
ми движениями adagio, как по сво-
ему медленному характеру, так и по
многим своим техническим осо-
бенностям.
Исполняя ddvelopp6, нога все
время двигается одним и тем же об-
разом. Опорная нога может как ос-
таваться вытянутой и полностью
стоять на полу, так и наполовину
сгибаться в процессе движения, или
же, в конце концов, подниматься,
все также во время движения, на
пальцы.
Упражнение (в 2 тактах)
Встать на середине зала в чет-
вертой правой позиции. Руки в по-
зиции расслабления.
1 -й такт: перенести вес всего тела
на левую ногу, которую на
протяжении всего времени
исполнения движения надо
держать сильно вытянутой и
неподвижной.
Правая нога медленно под-
нимается, сгибается и пере-
водится во вторую позицию
(колено должно быть хорошо
вывернутым en dehors), силь-
но вытягивая и опуская но-
сок, который, поднимаясь,
скользит вдоль щиколотки
левой ноги, достигая высоты
колена (рис. 191).
2-й такт: медленно вытянуть
правую ногу (она должна
быть развернута наружу, с
носком, опущенным вниз),
Рис. 191 Правая нога поднимается,
сгибаясь
Рис. 192 Правая нога вытягивается
в четвертую позицию вперед
167
распрямляется
распрямляя ее в четвертую
высокую позицию вперед
(рис. 192), или в четвертую
высокую позицию назад, или
же во вторую высокую пози-
цию.
Ddveloppd, с demi-plid
на опорной ноге
1 -й Такт: это движение точно такое
же, как движение в первом
такте предыдущего упражне-
ния.
2-й Такт: в то время как опорная
нога медленно делает demi-
рИё (колено как следует раз-
вернуто наружу), правая нога
одновременно медленно вы-
тягивается и, выпрямляясь,
принимает четвертую высо-
кую позицию вперед (рис.
193).
3-й Такт: сильно вытянутая правая
нога, исполняя четвертый
grand rond de jambe en dehors,
принимает вторую позицию в
тот самый момент, когда
опорная нога одновремен-
ным движением распрямля-
ется (рис. 194).
Ddveloppd на пальцах
Это движение практически та-
кое же, как и ddveloppd, которое вы-
полняется стоя на выпрямленной
ноге, однако делать его надо более
свободно, быстро и энергично.
Единственное различие состоит в
том, что опорная нога поднимает-
ся на пальцы.
Ученица поднимается на паль-
цы, в то время как другая нога вы-
полняет ddveloppd в четвертую по-
зицию вперед, в четвертую пози-
цию назад или же во вторую высо-
кую позиции.
Опустить пятку на землю надо,
как только ddveloppd закончено.
6ДВИЖЕНИЕ
GRAND ROND DE JAMBE
Grand rond de jambe — движение
«высшего порядка», то есть требует
достаточного уровня подготовки.
Оно входит в «группу» движений
adagio.
Мы уже разбирали это движе-
ние. Оно одно из наиболее важных
даже из числа тех, что выполняют-
ся у станка (Книга вторая, часть
первая, страницы 90—92), его необ-
ходимо отрабатывать ежедневно.
При исполнении в adagio grand
rond de jambe, конечно же, делает-
ся без опоры на палку. Отрабатывая
это движение, надо быть очень вни-
мательным. Необходимо довести
168
его до совершенства, стараться ис-
полнять с предельной точностью,
чтобы в конце концов оно стало по-
лучаться безупречно.
Нога, которая вытягивается в
четвертую позицию вперед (для ис-
полнения grand rond de jambe en
dehors) или в четвертую позицию
назад (для исполнения grand rond de
jambe en dedans), должна быть все
время развернута наружу, ее надо
держать вытянутой, на высоте бед-
ра, носок должен быть опущен
вниз.
Исполняя rond de jambe, ногу
следует все время держать на изна-
чальной высоте и строго за этим
следить. При этом корпус с хорошо
укрепленной поясницей принима-
ет идеально вертикальное положе-
ние. Необходимо хорошо держать
равновесие.
Grand rond de jambe en dehors
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1 -й такт: исполняя developpd, вы-
тянуть правую ногу в четвер-
тую высокую позицию впе-
ред. Руки поднимаются в
первую позицию.
2-й такт: правая нога, исполняя
медленное движение, прак-
тически ничем не отличаю-
щееся от предыдущего, и со-
храняя прежнюю высоту, из
четвертой позиции вперед,
проходя через вторую высо-
кую позицию, переносится в
четвертую позицию назад.
Руки, в то самое время, когда,
нога проходит через вторую
позицию, открываются также
во вторую позицию.
Примечание: здесь движение
завершается. Чтобы его продол-
жить, надо исполнить третий такт:
3-й такт: из четвертой высокой
позиции назад правая нога
сгибается таким образом, что
бедро оказывается во второй
позиции, при этом ее носок
касается колена опорной
ноги. Затем, исполняя
d6velopp£, нога снова вытяги-
вается в четвертую высокую
позицию вперед.
Grand rond de jambe en dedans
1-й такт: исполняя ddveloppd, вы-
тянуть левую ногу в четвер-
тую позицию назад.
Руки поднимаются в первую
позицию.
2-й такт: левая нога, которую
надо держать на той же высо-
те, исполняет плавное разме-
ренное движение - из чет-
вертой высокой позиции на-
зад, через вторую высокую
позицию, в четвертую высо-
кую позицию вперед.
Руки открываются во вторую
позицию.
Примечание: Здесь движение
заканчивается. Чтобы его продол-
жить, надо исполнить третий такт:
3-й такт: левая нога из четвертой
высокой позиции вперед
сгибается таким образом,,
чтр бедро оказывается во
второй высокой позиции,
при этом ее носок касается
колена опорной ноги. Затем,
исполняя ddveloppd, нога вы-
тягивается в четвертую высо-
кую позицию назад.
169
7 ДВИЖЕНИЕ
PAS DE BOURREE SUR LA
PLACE
При исполнении adagio необхо-
димо, чтобы тело находилось в иде-
альном равновесии. В особенности
в том случае, если adagio надо на-
чинать стоя на пальцах. Поэтому
танцовщица, приступающая к ис-
полнению adagio, должна следить за
тем, чтобы положение, которое
принимает ее тело, было стабиль-
ным.
Pas bourrde sur la place - как раз
такое движение, которое с утончеи-
ным изяществом очень хорошо
скрывает неустойчивость, благода-
ря чему танцовщица может «манев-
рировать», двигаться непринужден-
но. Это едва заметное перемещение
тела движением на полупальцах
или на пальцах позволяет ей до-
биться ощущения идеального рав-
новесия.
Упражнение
Слегка согнуть колени и сразу
же распрямить их с силой, вспры-
гивая на полупальцы или на паль-
цы. После короткой паузы, пружи-
ня на коленях, с ногами, плотно
прилегающими друг к другу, начать
едва заметное движение стопами.
Благодаря этому движению, стопы
слегка приподнимаются (букваль-
но на несколько миллиметров) и
вновь опускаются на землю, чере-
дуясь между собой таким образом,
что вес тела, вслед за движениями
стоп, переносится то на одну, то на
другую ногу.
Выполняя это движение, мы до-
биваемся ощущения поддержания
равновесия.
Если для исполнения adagio не
требуется стоять на пальцах, то,
после того, как вы сделали pas de
bourrde sur la plase, порывистым
движением опустите пятку, в это
время другая нога, сгибаясь, долж-
на упереться sur le cou de pied.
Если начинать движение долж-
на та нога, что находится впереди,
то опускается пятка ноги, находя-
щейся сзади, а пятка той ноги, что
спереди, упирается sur le cou de pied
спереди.
Если начинатьдвижение долж-
на та нога, что находится сзади, то
опускается пятка ноги, находящей-
ся спереди, а пятка той ноги, что
сзади, упирается sur le cou de pied
сзади.
8 ДВИЖЕНИЕ
RACCOURCI
При исполнении танца работа-
ющая нога вовсе не всегда должна
быть выпрямленной или вытяну-
той. Нередко она должна стоять или
двигаться согнутой, особенно час-
то это бывает при исполнении дви-
жений adagio.
Нога, которая сгибается для
того, чтобы затем распрямиться и
принять определенную позицию,
должна двигаться плавно и граци-
озно.
Это движение редко делается
без исполнения ddveloppd, то есть
без вытягивания ноги.
Упражнение
Движение следует выполнять,
начиная его:
а) из пятой позиции стоп
170
b) из четвертой позиции спереди
или сзади, или из второй пози-
ции носком в пол, из высокой
или средней позиции
Какой бы ни была исходная по-
зиция, сгибать в колене надо ту
ногу, которая совершает движение,
причем это колено должно быть
развернутым en dehors. Носок.захо-
дит за щиколотку спереди или сза-
ди, или же поднимается на высоту
колена опорной ноги.
9 ДВИЖЕНИЕ
RAMASSfi DES BRAS
Изучая теорию, мы осваиваем
различные основные позиции рук,
на практике мы стараемся добить-
ся предельной точности в их испол-
нении и совершенствуем свою тех-
нику. Однако если в процессе этих
тренировок, даже если вы делаете
все правильно, вы все еще не научи-
лись исполнять движения руками
безупречно, то они оказываются
немного механистичными, жестки-
ми и неестественными. Чтобы уст-
ранить этот недостаток, рекоменду-
ется делать ramassd des bras, тогда
движения ваших рук станут граци-
озными и естественными.
Это движение, несмотря на
свою простоту, дает отличные ре-
зультаты.
Движения рук в результате ста-
новятся такими плавными и изящ-
ными, что их можно сравнить со
взмахами лебединых крыльев.
Упражнение
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Открыть руки в полу-вторую
позицию. Кисти рук, ладонями об-
ращенные вниз, двигаются вслед за
руками с небольшим отставанием,
следуют за ними также и после того,
как руки, не останавливаясь, опус-
каются в позицию расслабления.
Кисти рук, развернутые наружу
сильнее, чем обычно, возвращают-
ся на свое место в последнюю оче-
редь (Книга первая, часть первая,
страница 22).
Затем руки из позиции расслаб-
ления поднимаются и, проходя че-
рез первую позицию, принимают
любую другую позицию.
10 ДВИЖЕНИЕ
RAMASSE DES PIEDS
Цель отработки нижними ко-
нечностями движения ramassd des
pieds точно такая, как и цель испол-
нения ramassd des bras верхними ко-
нечностями.
Нога, которая должна выпол-
нять медленное движение для того,
чтобы принять какую-то опреде-
ленную позицию, сделает это более
изящно и грациозно, если нормаль-
ные движения заменить мягкими
движениями ramassd des pieds.
Это движение, будучи предель-
но простым, придает естествен-
ность и изящество исполнению.
Нога начинает двигаться настолько
грациозно, как это необходимо для
adagio.
Если сделать это движение один
раз перед тем, как нога, исполняя
ddveloppd, принимает какую-то оп-
ределенную позицию, то ramassd
des pieds становится своего рода до-
полнением к самому ddveloppd.
171
Если это движение повторяется
последовательно несколько раз, то
перед тем, как нога начнет выпол-
нять следующее движение, она дол-
жна сделать некое произвольное
движение.
Упражнение
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Примечание: Это движение вы-
полняется в четвертой позиции
вперед, в четвертой позиции назад,
а также во второй позиции.
1. Ramassd des pieds
из четвертой позиции вперед
Вытянуть правую ногу в четвер-
тую позицию вперед носком в пол,
носок слегка приподнять, затем не-
медленно опустить и, скользя им по
полу, согнуть правую ногу с развер-
нутым наружу коленом, опираясь
sur le cou de pied спереди. Затем про-
должить движение для того, чтобы
выполнить ddveloppd.
2. Ramass£ des pieds
из четвертой позиции назад
Вытянуть левую ногу в четвер-
тую позицию назад носком в пол,
носок слегка приподнять, затем не-
медленно опустить и, скользя им по
полу, согнуть левую ногу с разверну-
тым en dehors коленом, опираясь sur
le cou de pied сзади. Затем продол-
жить движение для того, чтобы вы-
полнить d£velopp£.
3. Ramass£ des pieds из второй
позиции
Вытянуть правую ногу во вто-
рую позицию носком в пол, носок
слегка приподнять, затем немед-
ленно опустить и, скользя им по
земле, согнуть правую ногу с раз-
вернутым наружу коленом, опира-
ясь sur le cou de pied спереди или
сзади. Затем продолжить движение
для того, чтобы выполнить
d6veloppd.
11 ДВИЖЕНИЕ
RELEVE
Relev6 — простое движение, по-
средством которого танцовщик
поднимается на полупальцы или на
пальцы, удерживая на них йес все-
го тела и находясь в идеальном рав-
новесии.
Движение relevd имеет особое
значение, в особенности для adagio,
в которым оно очень часто исполь-
зуется и входит в число тех движе-
ний, которые соответствующим
образом развивают мускулатуру для
того, чтобы было легче удерживать
равновесие.
Relev6 следует выполнять, под-
нимаясь на полупальцы или на
пальцы обеих ног, или же, что го-
раздо более сложно, удерживая рав-
новесие, стоя на полупальцах или
на пальцах одной ноги.
Техника исполнения этого дви-
жения в двух указанных случаях
(при вставании на полупальцы и на
пальцы) различная, хотя конечный
результат один и тот же.
Relev6 входит в число движе-
ний, исполняющихся на пальцах,
поэтому на это движение, равно как
и на все сходные с ним по технике
исполнения, распространяются
особенные правила.
172
Подробное описание движения
relevd мы найдем в разделе, посвя-
щенном пуантам (pointd), поэтому
мы отсылаем читателя к Книге чет-
вертой, части первой, группе вто-
рой.
Relevl на обеих ногах
Выполняется в пятой позиции:
слегка согнуть колени, а затем с си-
лой распрямить их, поднимаясь на
полупальцы или на пальцы.
Ноги, плотно примыкающие
друг к другу, должны быть предель-
но вытянуты. Руки в позиции рас-
слабления.
Движения relevds выполняются
во всех позициях стоге В закрытых
позициях ноги примыкают друг к
другу; в открытых - не примыкают.
Relevl на одной ноге
Поднятая нога принимает лю-
бую позицию (четвертую вперед
или назад, вторую, arabesque,
attitude, и так далее), руки прини-
мают положение, гармонирующее с
позиций ног. Затем надо слегка'со-
гнуть в колене опорную ногу и, с
силой распрямляя ее, подняться на
полупальцы или на пальцы. Мыш-
цы ноги сильно сокращаются.
Мышцы поясницы должны очень
крепкими.
12 ДВИЖЕНИЕ
RELEVE-COUPE
Relevd-coupd состоит из двух
движений, в значительной степе-
ни различающихся между собой.
Тем не менее, мы считаем умест-
ным включить его описание в эту
главу, причем под единым назва-
нием, как если бы речь шла об од-
ном движении. Это двойное двиг
жение или сочетание двух движе-
ний очень часть используется в уп-
ражнениях adagio. Впрочем, дви-
жение соирё (Книга четвертая,
часть первая), исполняемое таким
образом, не может быть оторвано
от relevd.
Поскольку ге!еуё является сво-
его рода подготовкой перед coupe,
то танцовщик не может исполнять
его никак иначе, как поднявшись
на полупальцы или на пальцы. Эти
движения непременно должны
быть взаимосвязаны, что отражено
и в названии, которое, правда ис-
пользуется только тогда, когда меж-
ду двумя этими движениями не ис-
полняются другие pas. Если же это
именно тот случай, то название
этих двух движений выглядит со-
вершенно иначе.
Упражнение
Исполняется из пятой правой
позиции, и с руками в позиции рас-
слабления.
Слегка согнуть колени и, с си-
лой распрямляя их и исполняя
relevd, подняться на полупальцы
или на пальцы. Затем, исполняя
соирё, резко опустить на землю пят-
ку левой ступни и, сгибая правую
ногу, опереться sur le cou de pied спе-
реди.
Если, исполняя relevd, а затем и
соирё, вы резким движением опус-
каете на землю пятку правой ноги,
тогда левая нога, сгибаясь, опира-
ется sur le cou de pied сзади.
173
13 ДВИЖЕНИЕ
вается ниже уровня плеч, на одной
линии с правой (рис. 195 и 196).
TEMPS DE CUISSE
Temps de cuisse - это одно быс-
трое, стремительное и энергичное
движение, за которым сразу же сле-
дует второе, более медленное и
плавное: работающая нога прини-
мает ту или иную позу, обычно
arabesque, или позицию, к примеру
четвертую вперед, четвертую назад,
или вторую. Тем не менее, нога,
приняв позу, всегда должна быть
напряженной.
Делая это движение, мы дости-
гаем того же эффекта, что и испол-
няя ddveloppd. Однако, ddveloppd -
это медленное, плавное и элегант-
ное движение, в то время как temps
de cuisse исполняется бодро и энер-
гично, вытянутой ногой.
поднимается в
arabesque Рис. 196 Grand
battement в
четвертую
позицию назад
Упражнение
Temps de cuisse в arabesque
(правый)
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Сделать grand battement левой
ногой в четвертую высокую пози-
цию назад, закрыть стопы в пятую
позицию сзади и, сразу же снова
поднять ногу в четвертую высокую
позицию назад, принимая позицию
прямого arabesque.
Руки, которые при исполне-
нии grand battement находятся в
позиции расслабления, в то же са-
мое время, когда нога снова начи-
нает подниматься, движением
снизу вверх поднимаются в пози-
цию первого arabesque: правая
рука вытянута вперед, выше уров-
ня плеч, левая назад, она оказы-
14 ДВИЖЕНИЕ
TEMPS DE CUISSE DU
HAUT
Temps de cuisse du haut отлича-
ется от предыдущего движения, по-
скольку его начинает поднятая
нога.
Это движение само по себе не-
законченное, его всегда исполняют
на подготовительном этапе, перед
тем, как сделать второе движение,
которое, как правило, бывает более
бодрым и энергичным.
Движение всегда начинается с
ноги, поднятой в четвертую высо-
кую позицию назад или во вторую
высокую позицию.
174
Упражнение
Исполняя бёуе!оррё, подними-
те ногу в четвертую высокую пози-
цию назад или во вторую высокую
позицию.
Из одной из этих позиций ис-
полните temps de cuisse du haut, то
есть опустите вытянутую ногу в пя-
тую позицию сзади и снова подни-
мите ее, возвращая в исходную по-
зицию.
По сути своей это движение есть
не что иное, как grand battement,
выполненный в высокой позиции.
15 ДВИЖЕНИЕ
TOUR DE PROMENADE
Цель исполнения этих круговых
движений - совершенствование
балетной техники. Однако, помимо
этого, движение служит своего рода
средством, позволяющим танцов-
щику, принявшему статичную позу,
безупречную с точки зрения техни-
ки, несколько оживить ее и пока-
зать зрителю высокий артистизм,
демонстрируя позу с разных сторон.
Учитывая цель исполнения этих
круговых движений, само собой ра-
зумеется, что ученик должен на-
учиться делать их естественно и не-
принужденно. Движения опорной
ноги должны быть ловкими и едва
уловимыми, ни в коем случае не
следует делать рывков и прерывис-
тых скачкообразных движений.
Вращательное движение должно
выполняться плавно, размеренно и
свободно, у зрителя должно созда-
ваться впечатление, что танцовщик
вращается вокруг собственной оси,
а опорная нога остается неподвиж-
ной, как будто двигается сам пол.
Должно казаться, что это непод-
вижная статуя, стоящая на враща-
ющемся постаменте. При этом
танцовщик должен уметь проде-
монстрировать свою позу зрителю
со всех сторон.
Упражнение
Это движение, как правило, вы-
полняется тогда, когда ученик ока-
зывается в следующих позициях:
а) во второй высокой;
Ь) в arabesque
с) в attitude.
Стоя на середине зала подними-
те левую ногу и примите любую из
предложенных позиций (вторую
высокую, arabesque или attitude).
Исполняя движение, удержи-
вайте ту позицию, которую вы при-
няли, она должна быть безупречной
с технической точки зрения.
Перенесите вес на правую ногу,
стопа которой должна примыкать к
полу всей своей плоскостью, делая
едва заметные движения стопой
правой ноги (слегка приподнимая то
пятку, то носок), сделайте так, что-
бы тело медленно совершало враща-
тельное движение вокруг собствен-
ной оси. Оно должно описать пол-
ный круг, возвратившись в резуль-
тате в отправную точку, а именно -
в ту исходную позицию, которую вы
приняли вначале.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
ADAGIO
В эту часть нашего учебного по-
собия по классическому танцу вхо-
дят упражнения, являющиеся од-
ними из наиболее сложных. Они
требуют хорошего уровня подготов-
ки. Освоить их крайне важно, а зна-
чение, как мы увидим далее, слож-
но переоценить.
К огромному сожалению, их
значение недооценивается многи-
ми балетными школами, где этим
упражнениям не уделяется должно-
го внимания, что является непоп-
равимой ошибкой. Подобное не-
внимание нередко является след-
ствием того, что многие не понима-
ют функционального значения этих
упражнений и целесообразности
выполнения adagio.
Понятие «танец» трактуется не-
редко слишком общо. Многие по-
лагают, что это некое искусство в
динамике, ценность которого со-
ставляют прежде всего виртуозно
выполняемые сложные и быстрые
движения. Отсюда и эта неправиль-
ная постановка вопроса, согласно
которой в процессе обучения сле-
дует уделять внимание только тем
упражнениям, которые развивают
способность технически безупреч-
но выполнять быстрые и сложные
движения. Мы с этим категоричес-
ки не согласны, с нашей точки зре-
ния, если «динамическая» часть
программы обучения танцу являет-
ся фундаментальным методом, по-
зволяющим развить ощущение
движения, соответствующим обра-
зом разработать мышцы, натрени-
ровать верхние и нижние конечно-
сти, которые в результате научатся
двигаться свободно, непринужден-
но и естественно, то, тем не менее,
только в процессе освоения «стати-
ческой», медленной части програм-
мы, можно довести все движения до
совершенства.
Именно в процессе изучения
adagio учитель может в мельчай-
ших подробностях проследить за
тем, насколько правильно его уче-
ник выполняет те или иные движе-
ния. Таким образом, преподава-
тель может указать ученику на его
недостатки с тем, чтобы тот попы-
тался их исправить, но не механи-
чески, а научившись еще лучше
чувствовать свое тело и движение.
Такое возможно только на продви-
нутом этапе обучения, идти к нему
надо постепенно. Только тогда к
ученику придет естественность и
непринужденность при исполне-
нии любых, даже самых сложных
движений, и в любой момент вре-
мени, тогда танец станет совер-
шенным с точки зрения техники,
и его можно будет считать подлин-
ным искусством.
Adagio, по сути своей это ма-
ленькие композиции, образован-
ные различными движениями, их
связывают между собой те или иные
позы, все вместе смотрится очень
гармонично.
Эти композиции тщательно
продумываются, последователь-
177
ность их движений неслучайна, все
вместе выглядит очень гармонич-
но. Абсолютный критерий — раци-
ональность, долголетняя практика
показали, что следует отдавать
предпочтение именно такому под-
ходу, это же подтвердили и поло-
жительные результаты. Каждое
движение и каждая поза основа-
тельно изучаются, их последова-
тельность подбирается с учетом
того, чтобы продемонстрировать
все их возможности.
Таким образом, с первых дви-
жений adagio, связывающих са-
мые простые позы, ученик посте-
пенно учится преодолевать все
более серьезные сложности, в
конце концов, он достигает наи-
высшего уровня технического ма-
стерства. Это мастерство при ис-
полнении упражнений adagio со-
стоит не только в виртуозности, но
и в том, чтобы соединить воедино
изящество, мягкость, плавность,
живость исполнения. В результа-
те все движения и позы должны
стать непередаваемо красивыми,
чувственными, в танце не должно
быть ничего грубого и приземлен-
ного, ведь это прекрасное и воз-
вышенное искусство.
Adagio, выполняемые по мето-
дике Чеккетти, из чисто рациональ-
ных соображений делятся на ком-
позиции для того, чтобы образовал-
ся законченный цикл.
Каждое adagio имеет свои тех-
нические и ритмические характе-
ристики и особенности исполне-
ния, поэтому желательно делать
их в ротации, чтобы ученик на-
учился выполнять движения и
принимать позы в любой последо-
вательности. Порядок исполне-
ния следует постоянно изменять,
чтобы ученик смог полностью из-
бавиться от пагубных привычек.
Все adagio, как, впрочем, и дру-
гие упражнения, сочетаются таким
образом, чтобы можно было подо-
брать соответствующее музыкаль-
ное сопровождение, где музыкаль-
ный ритм помогал бы подчеркивать
отдельные характеристики каждо-
го из них.
Третья часть партитуры «Музы-
кальные произведения для упраж-
нений» из пособия по методике
обучения классическому танцу
«Э. Чеккетти» посвящена изучению
adagio.
Поэтому для каждого упражне-
ния, описанного здесь, мы даем
ссылку на соответствующую музы-
кальную партитуру.
1 УПРАЖНЕНИЕ
ТРИ RELEVfiS
(Партитура, часть третья, № 1)
В основе этого adagio — три
relevds, которые исполняются в чет-
вертой высокой позиции вперед, в
четвертой высокой назад, а также во
второй высокой позиции.
Relevd следует делать только
после того, как, исполнив
ddveloppd, нога принимает одну из
указанных позиций, а также после
того, как вы приняли технически
безупречную позу. Руки надо дер-
жать вытянутыми во второй пози-
ции.
Нога, которая поднимается в
relevd на полупальцы или на паль-
цы, должна быть хорошо вытянута.
Поясница должна быть креп-
кой, чтобы удерживать идеальное
равновесие.
178
Упражнение
Preparation
Встать на середине зада в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. РПё
Делаем grand рНё по пятой по-
зиции. Затем следует медленно под-
няться, полностью распрямив коле-
ни.
2. Relevd-соирё
Сделать demi-plid и резко вып-
рямить ноги, исполняя relevd. Под-
няться на полупальцы или на паль-
цы. Корпус принимает слегка на-
клонное положение, отклоняясь
влево.
Голова слегка склоняется к пра-
вому плечу.
После мгновенной остановки
сделать движение с чередованием
стоп, исполняя pas de Ьоиггёе sur la
plase. Затем, исполняя соирё, рез-
ким движением опустить на землю
пятку левой ноги, при этом правая
нога, сгибаясь, опирается sur le cou
de pied спереди. Корпус в то же са-
мое время возвращается во фрон-
тальное положение, голова прини-
мает прямую позицию.
Руки на протяжении всего вре-
мени исполнения preparation оста-
ются в позиции расслабления.
3. Первый relevl с правой ногой
в четвертой высокой позиции
вперед
Правая нога, двигаясь, выпол-
няет ramasse des pieds для того, что-
бы затем сразу же сделать developpe
в четвертую высокую позицию впе-
ред.
Руки исполняют ramasse des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги, принимают первую пози-
цию для того, чтобы открыться во
вторую (рис. 197).
Затем в четвертой высокой пози-
ции вперед и с руками во второй по-
зиции слегка согнуть в колене левую
ногу и исполнить ге!еуё, резким, по-
рывистым движением поднявшись
на полупальцы или на пальцы, вы-
тягивая колено и хорошо удерживая
равновесие (рис. 198).
Рис. 197 После того Рис. 198 Первый ге!еуё в
как левая нога четвертой высокой
исполнила соирё позиции вперед
Рис. 199 Начало исполне-
ния ddvcloppd во вторую
высокую позицию
179
Поставить пятку левой ноги на
землю, опустить вытянутую пра-
вую ногу в четвертую позицию впе-
ред носком в пол..Затем медленно
притянуть ее, оперев sur le cou de
pied.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
4. Второй relevd с правой ногой
во второй высокой позиции
Правая нога, двигаясь, испол-
няет ramassd des pieds для того, что-
бы затем сразу же сделать d£veloppe
во вторую высокую позицию (рис.
199).
Руки выполняют ramassd des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги принимают первую пози-
цию для того, чтобы открыться во
вторую.
Затем, с ногами во второй вы-
сокой позиции и с руками во вто-
рой позиции, слегка согнуть в ко-
лене левую ногу и выполнить relevd,
резким, порывистым движением
поднявшись на полупальцы или на
пальцы, вытягивая колено и хоро-
шо удерживая равновесие (рис.
200).
Поставить пятку левой ноги на
землю и опустить вытянутую пра-
вую ногу во вторую позицию нос-
ком в пол. Затем медленно притя-
нуть ее, опирая sur le cou de pied.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
5. Третий relev6 с ногой в
четвертой высокой позиции
назад
Правая нога двигается, испол-
няя ramassd des pieds для того, что-
бы затем сразу же сделать ddveloppd
в четвертую высокую позицию на-
зад.
Руки выполняют ramassd des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги, принимают первую пози-
цию для того, чтобы открыться во
вторую.
Затем, с ногами в четвертой вы-
сокой позиции назад и с руками во
второй позиции, слегка согнуть в
колене левую ногу и выполнить
ге!еуё, резким, порывистым движе-
нием поднявшись на полупальцы
или на пальцы, вытягивая колено и
хорошо удерживая равновесие (рис.
201).
Рис. 200 Второй relevd во второй
высокой позиции
Рис. 201 Третий relevd в четвертой
высокой позиции назад
180
Поставить пятку левой ноги на
землю и опустить вытянутую пра-
вую ногу в четвертую позицию на-
зад носком в пол. Затем медленно
притянуть ее таким образом, чтобы
она, скользя, закрылась в пятую
позицию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги.
2 УПРАЖНЕНИЕ
GRAND ROND DE JAMBE
EN DEHORS И
EN DEDANS
(Партитура, часть третья, № 2)
Это adagio состоит из двух grands
ronds de jambe, выполняемых по-
очередно обеими ногами. Начиная
это упражнение, выполните rond de
jambe en dehors правой ногой, а за-
тем rond de jambe en dedans левой
ногой.
Повторите упражнение, начи-
ная с левой ноги.
Это упражнение очень простое,
однако его исполнение требует пре-
дельной точности. Нога должна вы-
полнять движение безупречно, не-
обходимо соблюдать все техничес-
кие тонкости, характеризующие
grand rond deJambe. При переходе
ноги из четвертой высокой позиции
вперед во вторую высокую позицию,
а также в четвертую высокую назад,
необходимо постоянно держать ногу
на одной й той же высоте. Иными
словами, линия поднятой ноги дол-
жна составлять прямой угол с лини-
ей опорной ноги.
Исполняя rond de jambe, надо
внимательно следить за тем, чтобы
колено ноги, находящейся в четвер-
той высокой позиции, было как
следует развернуто наружу и посте-
пенно разворачивалось кверху, при
переходе из четвертой высокой по-
зиции вперед во вторую высокую
позицию. Когда нога оказывается
во второй высокой позиции, коле-
но должно быть развернуто вверх,
затем оно снова постепенно разво-
рачивается en dehors при переходе
в четвертую высокую позицию на-
зад. Нога должна поворачиваться
вокруг собственной оси таким об-
разом, чтобы это выглядело есте-
ственно. Нив коем случае не сле-
дует поднимать ягодицу, ошибочно
полагая, что так легче исполнить
это движение.
Того же правила следует придер-
живаться, исполняя rond de jambe
en dedans.
При исполнении этого движе-
ния стопа должна быть изогнута
дугой, положение колена должно
быть согласовано с ее позицией.
Если вы будете внимательно
контролировать исполнение дви-
жения rond de jambe, то, возмож-
но, не допустите весьма распрост-
раненной ошибки, так называемо-
го вывиха тазобедренного сустава.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. РПё
Выполните grand рНё по пятой
позиции. Затем, медленно поднима-
ясь, полностью распрямите колени.
181
2. Relev6-coup6
Рис. 202 Ученица
начинает
исполнять rond de
jambe en dehors
Рис. 203 Исполне-
ние rond de jambe:
переход через
вторую высокую
позицию
Сделать demi-plid, с силой рез-
ко выпрямить их, исполняя relevd.
Подняться на полупальцы или на
пальцы. Корпус принимает слегка
наклонное положение, отклоняясь
влево. Голова слегка склоняется к
правому плечу.
После мгновенной остановки
сделать движение с чередованием
стоп, исполняя pas de Ьоиггёе sur la
plase. Затем, исполняя соирё, рез-
ким движением опустить на землю
пятку левой ноги. При этом правая
нога, сгибаясь, опирается sur le cou
de pied спереди.
Во время исполнения подгото-
вительного движения руки остают-
ся неподвижными в позиции рас-
слабления.
3. Ddveloppd правой ногой в
четвертую высокую позицию
вперед и grand rond de jambe en
dehors
Правая нога двигается, испол-
няя ramassd des pieds для того, что-
Рис. 204 Ученица
начинает исполне-
ние ballottd из
четвертой высо-
кой позиции назад
Рис. 205 После
исполнения petit
battement: левая
стопа оказывает-
ся сзади
Рис. 206 Ученица
заканчивает исполнение
rond de jambe en dedans
Рис. 207 Relevd с левой
ногой в четвертой высокой
позиции вперед
бы затем сразу же сделать
ddveloppd в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки выполняют ramassd des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги принимают первую пози-
цию.
182
С правой ногой в четвертой
высокой позиции вперед и с рука-
ми в первой позиции наполовину
согнуть колено левой ноги (рис.
202).
Затем правая нога начинает
движение grand rond de jambe en
dehors. Когда она оказывается в
высокой второй позиции, синхро-
низируя движения, постепенно
распрямите колено левой ноги и
одновременно откройте руки во
вторую позицию (рис. 203). Правая
нога продолжает движение, в кон-
це концов принимая четвертую вы-
сокую позицию назад.
4. Ballott£ с правой ногой из
четвертой высокой позиции
назад
Слегка согнуть левую ногу в ко-
лене (рис. 204) и наклонить корпус
назад, смещая его вес. Выполнить
ballottd из четвертой высокой пози-
ции назад, перенося вес всего тела
на вытянутую правую ногу. Вытяну-
тая левая нога выносится в четвер-
тую высокую позицию вперед и,
сгибаясь, опирается surle cou de pied
спереди.
Исполняя petit battement sur le
cou de pied, стопа левой ноги опи-
рается sur le cou de pied сзади (рис.
205).
Руки все время находятся во
второй позиции.
5. Ddveloppd левой ногой
в четвертую высокую позицию
назад и grand rond de jambe en
dedans
Исполняя ddveloppd, поднять
левую ногу в четвертую высокую
позицию назад, а затем выполнить
rond de jambe en dedans, то есть: про-
ходя через вторую позицию, выне-
сти левую ногу в четвертую пози-
цию вперед (рис. 206).
Руки, которые до этих пор на-
ходились во второй позиции, по за-
вершении движения rond de jambe,
когда левая нога оказывается в чет-
вертой позиции спереди, медленно
поднимаются в пятую позицию.
6. Relev6 с левой ногой
в четвертой позиции спереди
Слегка согнуть в колене правую
ногу и, с силой распрямляя ее, вы-
полнить relevd, поднимаясь на по-
лупальцы или на пальцы правой
ноги. (рис. 207).
Поставить пятку правой ноги на
землю, опустить левую ногу и зак-
рыть ее в пятую позицию спереди.
Руки снова оказываются в пози-
ции расслабления.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
3 УПРАЖНЕНИЕ
GRAND FOUETTfi
(Партитура, часть третья, № 3)
Grand fouett^ в adagio - совокуп-
ность поз, объединенных в одно уп-
ражнение плавными медленными
движениями, которые должны ис-
полняться естественно и непри-
нужденно.
Характерная особенность этого
упражнения — мягкость и изяще-
ство движений и поз.
Исполняя различные движе-
ния, мы меняем позы: за attitude
следуют позы второго, четвертого и
первого arabesques.
Особое внимание следует уде-
лять движениям рук. В этом adagio
183
движений рук очень много,.в дан-
ном случае они имеют очень важ-
ное значение.
Упражнение, которое выполня-
ется обеими ногами, заканчивает-
ся общей кодой, поэтому желатель-
но начинать исполнение adagio по-
очередно в пятой правой и левой
позиции. Тогда и кода будет выпол-
няться поочередно, то одной ногой,
то другой. В противном случае мож-
но привыкнуть к исполнению дви-
жений только с одной стороны, а
это всегда очень вредная привычка.
Упражнение
Preparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Первая часть
1. Relevd обеими ногами
Сделать demi-рНё и, с силой рас-
прямляя ноги, подняться на полу-
пальцы или на пальцы.
Одновременно перенести руки
в attitude: поднять левую руку в пя-
тую позицию, проводя ее через пер-
вую позицию, и вытянуть правую
руку в полу-вторую позицию.
2. Port de bras с вращением
и соирё
После мгновенной остановки,
поочередно двигаем стопами, ис-
полняя pas de Ьоиггёе sur la place,
при этом руки исполняют port de
bras с вращением, то есть левая рука
опускается и, проходя через вторую
позицию, принимает позицию рас-
слабления. Правая рука из второй
позиции поднимается в пятую, за-
тем, продолжая движение, опуска-
ется и, проходя через первую пози-
цию, встречается с левой в позиции
расслабления (рис. 208).
.Корпус, следуя за движением
рук, слегка наклоняется влево, а
когда руки оказываются в позиции
расслабления, слегка наклоняется
вправо, постепенно распрямляясь,
вто время как руки, продолжая свое
круговое движение, снова подни-
маются: сначала левая, а вслед за
ней и правая.
Затем, исполняя соирё, резко
опустить на землю пятку левой
ноги, в то время как правая нога,
сгибаясь, опирается sur le cou de
pied.
Одновременно с этим движени-
ем руки принимают четвертую низ-
кую позицию, правая рука вытяги-
вается во вторую позицию, а левая
принимает первую (рис. 209).
3. Бёуе1оррё с правой ногой в
четвертой высокой позиции
вперед
Исполняя developpe, поднять
правую ногу и вытянуть ее в четвер-
тую высокую позицию вперед.
184
Рис. 210 В начале
исполнения rond
de jambe руки
принимают
третью левую
позицию
жение, в конце концов оказываясь
в четвертой высокой позиции на-
зад.
Во время исполнения rond de
jambe, левая рука постепенно под-
нимается, оказываясь в пятой по-
зиции в тот момент, когда правая
нога переходит через вторую высо-
кую позицию. Правая рука остает-
ся во второй позиции (руки нахо-
дятся в третьей левой позиции)
(рис. 210).
Рис. 211 На заключительном этапе
исполнения rond de jambe руки
принимают третью правую позицию
Руки сохраняют четвертую пра-
вую низкую позицию.
4. Grand rond de jambe en dehors
с правой ноги
Слегка согнуть левую ногу, за-
тем начать движение grand rond de
jambe en dehors правой ногой. При
переходе из четвертой высокой по-
зиции вперед во вторую высокую
позицию. Постепенно выпрямляем
колено левой ноги, в то время как
правая нога продолжает свое дви-
5. Attitude с правой ноги
Правая нога, оказавшаяся в чет-
вертой высокой позиции назад,
сгибается в колене и принимает по-
зицию attitude.
Тем временем руки на второй
фазе движения rond de jambe, когда
ноги переходят из второй высокой
позиции в четвертую высокую на-
зад, меняются позициями таким
образом, что правая рука оказыва-
ется в пятой позиции, а левая, опус-
каясь, принимает вторую (третья
правая позиция). В результате пе-
ред нами поза в правом attitude (рис.
211).
6. Второй перекрещенный
arabesque с правой ноги
Корпус слегка наклоняется вле-
во, одновременно руки опускают-
ся для того, чтобы выполнить
ramassd des bras.
Затем корпус поворачивается
(вправо, в то время как руки под-
нимаются в позицию второго
arabesque (правая вытягивается впе-
ред, выше уровня плеч, левая - на-
зад, ниже уровня плеч, оказываясь
на одной линии с правой).
Правая нога распрямляется в
четвертую высокую позицию назад.
185
Рис. 212 Из позиции второго
arabesque переходим в позицию
четвертого arabesque
Рис. 213 Правая нога, выходя из
четвертой высокой позиции назад,
сгибается и вытягивается в четвертую
высокую позицию вперед
Рис. 214 Заключи-
тельное движение
ballottd с правой
ногой в четвертой
высокой позиции
вперед
Рис. 215 Первый
прямой arabesque
7. Четвертый перекрещенный
arabesque с правой ноги
В позиции второго перекрещен-
ного arabesque медленно согнуть ле-
вую ногу (рис. 212).
8. Фронтальная позиция с
правой ногой в четвертой
высокой позиции назад
Медленно распрямить колено
левой ноги, плавно развернуть кор-
пус так, чтобы он оказался во фрон-
тальном положении. Руки, враща-
ясь, принимают вторую позицию.
Правая нога остается вытянутой
в четвертой высокой позиции на-
зад.
9. Сгибание ноги и ddveloppd с
правой ногой в четвертой
высокой позиции вперед
Правая нога сгибается и, испол-
няя ddveloppd, вытягивается в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Одновременно с этим движени-
ем руки опускаются для того, что-
бы снова подняться в первую пози-
цию и открыться во вторую (рис.
213).
10. Ballottd с правой ногой в
четвертой высокой позиции
впереди
Слегка согнуть в колене левую
ногу и, смещая вес тела вперед, рез-
ко опустить на землю вытянутую
правую ногу, перенося на нее вес
всего тела. Одновременно с этим
вытянутая левая нога поднимается
в четвертую высокую позицию на-
зад.
Руки остаются во второй пози-
ции (рис. 214).
186
11. Первый прямой arabesque
с левой ноги
Слегка повернуть корпус нале-
во, опустить руки и, исполняя
ramassd des bras, поднять их в пер-
вый arabesque, вытягивая правую
руку вперед, немного выше уровня
плеч, а левую вытягивая назад, чуть
ниже уровня плеч. В результате
руки должны оказаться на одной
линии.
Одновременно с этим движени-
ем рук, плечи, а затем и весь кор-
пус, поворачиваются вправо (рис.
215).
12. Фронтальное положение
с левой ногой в четвертой
высокой позиции назад
Медленно повернуть корпус та-
ким образом, чтобы он принял
фронтальное положение. Левая
нога, следуя за движением тела, под-
держивается в четвертой высокой
позиции назад.
Руки, вращаясь, принимают
вторую позицию.
13. Temps de cuisse du haut
с левой ноги и chassd
14. Grand rond de jambe й terre
en dehors
Держа левую ногу согнутой, вы-
полнить grand rond de jambe a terre
en dehors, переводя правую ногу в
четвертую позицию назад носком в
пол.
Одновременно с rond de jambe
руки меняются местами, они снова
оказываются в четвертой низкой
позиции, только теперь правая рука
вытягивается во вторую позицию и
левая, сгибаясь, принимает первую
позицию. Голова наклоняется вле-
во (рис. 217).
Рис. 216 Начало
исполнения
grand rond de
jambe a terre en
dehors
Рис. 217 Заверше-
ние исполнения
grand rond de
jambe a terre
Энергично опустить вытянутую
левую ногу в пятую позицию сзади
и сразу же поднять ее снова.
• Затем снова опустить ее, все так-
же вытянутую, в пятую позицию
сзади и, исполняя chassd, резким и
энергичным движением выбросить
вытянутую правую ногу в четвертую
позицию вперед носком в пол, тем
временем левая нога (которая заме-
нила правую) делает demi-plid.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию.
Голова наклонена вправо (рис.
216).
Рис. 218 Relevd и pas de bourrde marchd
по кругу
187
Рис. 219 Соирё левой ногой, правая
опирается sur le cou de pied
15. Заключительное движение
правой ноги в пятую позицию
сзади
Левая нога медленно распрям-
ляется, тем временем вытянутая
правая нога постепенно приближа-
ется к левой, в конце концов зак-
рываясь в пятую позицию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Голова принимает прямую по-
зицию.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию. Голова поворачивается на-
право (рис. 218).
2. Petit pas de Ьоиггёе шагсЬё на
пальцах по кругу
Из этой позиции делаем пово-
рот направо, двигаясь pas de Ьоиггёе
marche и описывая круг диаметром
около метра и возвращаясь в от-
правную точку.
Порывистым движением опус-
тить пятку левой ноги, в то же са-
мое время согнуть правую ногу та-
ким образом, чтобы она оперлась
sur le cou de pied спереди.
Руки опускаются в позицию
расслабления (рис. 219).
3. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
Исполняя ddveloppd, вывести
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую.
Часть вторая
Grand fouettd закончено с пра-
вой стороны, продолжаем движе-
ние, повторяя все то же самое с ле-
вой стороны, заканчивая его в пя-
той левой позиции.
Руки в позиции расслабления.
Кода, исполняется движение, зак-
лючающее все упражнение.
1. Relevd обеими ногами
Сделать demi-рНё, резким дви-
жением распрямить колени и под-
няться на полупальцы или на паль-
цы.
Рис. 220 Рис. 221 Заклio-
Вращение чительная поза
enveloppd вправо еПасё
188
4. Ballottd с правой ноги в
четвертой высокой позиции
вперед
Слегка согнуть колено левой
ноги и, смещая вес тела вперед, рез-
ко опустить на землю вытянутую
правую ногу, перенося вес тела на
нее. Тем временем вытянутая левая
нога поднимается в четвертую вы-
сокую позицию назад.
Руки остаются во второй пози-
ции.
5. Temps de cuisse du haut левой
ногой в четвертой высокой
позиции назад
Энергичным движением опус-
тить вытянутую левую ногу в пятую
позицию сзади, затем рикошетным
движением она, также вытянутая,
сразу же поднимается в четвертую
среднюю позицию назад.
6. Вращение enveloppd fouettd
направо левой ногой
Вытянутой левой ногой бодро и
энергично выполнить fouettd й terre
enveloppd, сообщая телу импульс,
благодаря которому оно совершает
вращательное движение en dedans,
направо, стоя на правой ноге.
Во время вращения левую ногу
надо держать согнутой спереди.
Руки в позиции расслабления
(рис. 220).
7. Финальная поза efiacd
направо
Завершая вращение вправо, по-
ставить левую ногу на землю, тем
временем вытянуть правую ногу в
четвертую позицию вперед носком
в пол.
Корпус поворачивается вправо
и принимает позицию effacd.
Корпус отклоняется назад и
оказывается на одной линии с пра-
вой ногой.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, тем временем правая рука
принимает полу-вторую позицию
(рис. 221).
Голова поворачивается клевому
плечу.
4 УПРАЖНЕНИЕ
COUPfi FOUETTfi
(Партитура, часть 3, № 3)
Это упражнение отличается от
предыдущих по своему характеру,
кроме того, эти движения по-друго-
му завершаются. Упражнение состо-
ит из медленных пассажей и быстрых
энергичных движений, связанных
между собой. Цель выполнения это-
го упражнения — развить чувстви-
тельность мышц, тренируя прежде
всего ноги, совершающие стреми-
тельные и энергичные движения, а
также корпус, мышцы которого дол-
жны быстро сокращаться для того,
чтобы удерживать равновесие.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Часть первая
1. Relevd и соирё
Сделать demi-plid, а затем энер-
гичным движением выпрямить
189
ноги, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы. Корпус слегка на-
клоняется влево. Голова едва скло-
няется к правому плечу.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
После мгновенной остановки,
начинаем поочередно двигать сто-
пами, исполняя pas de Ьоиггёе sur la
place. Затем, исполняя coupe, рез-
ким движением опустить на землю
пятку левой ноги, тем временем со-
гнутую правую ногу опереть sur le
cou de pied.
2. Ddveloppd с правой ногой в
четвертую высокую позицию
вперед
Исполняя d£veloppd, поднять и
вытянуть правую ногу в четвертую
высокую позицию вперед.
Руки принимают первую пози-
цию.
3. Ballottd с правой ноги в
четвертой высокой позиции
вперед
Слегка согнуть левую ногу, сме-
стить тело вперед и резким движе-
нием опустить на землю вытянутую
правую ногу, перенося на нее вес
всего туловища, в то время как ле-
вая нога поднимается в четвертую
высокую позицию назад.
Затем левая нога сгибается и
опирается sur le cou de pied.
Руки все время находятся в пер-
вой позиции.
4. Ddveloppd с левой ноги во
вторую высокую позицию
Исполняя ddveloppd, поднять и
вытянуть левую ногу во вторую вы-
сокую позицию.
Руки открываются во вторую
позицию.
5. Двойной rond de jambe en Pair
en dedans с левой ноги
Быстрым стремительным дви-
жением исполнить двойной rond de
jambe en 1’air en dedans и вытянуть
прямую левую ногу во вторую вы-
сокую позицию (рис. 222).
6. Fouettd с ударом о пол левой
ногой сзади справа
Затем левая нога, исполняя
fouettd, опускается, с силой ударя-
ясь об пол краем столы сзади спра-
ва. Затем, сразу же сгибаясь, опи-
рается sur le cou de pied (рис. 223).
Руки опускаются в полу-вторую
позицию.
Левая стопа быстро исполняет
два petit battement sur le cou de pied.
7. Ddveloppd с левой ноги во
вторую высокую позицию,
затем закрывающейся в пятую
позицию спереди
Исполняя ddveloppd, поднять и
вытянуть левую ногу во вторую вы-
Рис. 222 Двойной rond de jambe en 1’air
en dedans
190
Рис. 223 Fouettd с ударом о землю
левой ногой сзади справа
сокую позицию, затем сразу же зак-
рыть ее в пятую позицию спереди.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую, за-
тем опускаются в позицию расслаб-
ления.
Вторая часть
8. Relevd ё соирё
Сделать demi-pl id, а затем энер-
гичным движением выпрямить ко-
лени, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы (relevd). Корпус слег-
ка наклоняется вправо. Голова едва
склоняется к левому плечу.
После мгновенной остановки
начинаем поочередно двигать сто-
пами, исполняя pas de Ьоиггёе sur
la place. Затем, исполняя соирё,
резким движением опускаем на
землю пятку левой ноги, тем вре-
менем согнутую правую ногу опи-
раем sur le cou de pied.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
9. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую позицию назад
Исполняя бёуе!оррё, поднять
правую ногу в четвертую высокую
позицию назад.
Руки принимают первую пози-
цию.
10. Ballottd с правой ноги в
четвертой высокой позиции
назад
Слегка согнуть в колене левую
ногу, сместить назад тело и, падая
назад на правую ногу, поднять ле-
вую ногу в четвертую высокую по-
зицию вперед.
Согнуть левую ногу, опираясь
sur le cou de pied.
Руки остаются в первой пози-
ции.
11. Ddveloppd с левой ноги во
вторую высокую позицию
Исполняя dёveloppё, вытянуть
левую ногу во вторую высокую по-
зицию.
Руки открываются во вторую
позицию.
12. Двойной rond de jambe en
Pair en dedans с левой ноги
Быстрым стремительным дви-
жением исполнитьдвойной rond de
jambe cn Pair en dedans и вытянуть
прямую левую ногу во вторую вы-
сокую позицию.
13. Fouettd с ударом о пол левой
ногой
Вытянутая левая нога, исполняя
ГоиеПё, опускается вперед, касаясь
пола краем ступни (рис. 223).
Затем, сгибаясь, опирается surle
cou de pied.
Руки открываются в полу-вто-
рую позицию.
Левая стопа быстро исполня-
ет два petit battement sur le cou de
pied.
191
14. Ddveloppd во вторую
позицию с левой ноги, затем
закрывающуюся в пятую
позицию спереди
Исполняя ddveloppd, быстро
поднять вытянутую левую ногу во
вторую высокую позицию, затем,
сразу же закрыть ее в пятую пози-
цию спереди.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую, за-
тем снова опускаются в позицию
расслабления.
Примечание: Сразу же повто-
рить все целиком упражнение с ле-
вой ноги.
Движения под номерами 5, 6 и
7 необходимо выполнять в задан-
ной последовательности, бодро,
энергично и достаточно быстро, все
они укладываются в один музы-
кальный размер, исполняются в
ритме данного упражнения.
То же самое можно сказать о
движениях под номерами 12, 13 и
14.
5 УПРАЖНЕНИЕ
ROND DE JAMBE
DEVELOPPE
(Партитура, часть третья, № 3)
Это упражнение включает в
себя, помимо других движений,
grand rond de jambe en dedans и en
dedans c ddveloppd.
Эти движения входят в число
наиболее важных и полезных на
данном этапе обучения классичес-
кому танцу. Действительно, они
очень часто используются в различ-
ных упражнениях adagio.
Особое внимание надо обратить
на исполнение grand rond de jambe,
которое должно быть не только тех-
нически безупречным, как уже го-
ворилось по поводу исполнения
предыдущих упражнений, но также
должно развивать» умение сохранять
равновесие.
Именно из этих соображений, а
также на основании достигнутых на
практике результатов, мы объеди-
няем это движение с другими, ко-
торые исполняются перед grand
rond de jambe, или же после него, и
сильно отличаются от него по сво-
ему характеру.
Таким образом, в состав разных
упражнений входит grand rond de
jambe, объединенный с другими
быстрыми движениями, такими
как pirouette, enveloppd и так далее,
или со статичными позами.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
l.PIid
Выполнить grand plid, удержи-
вая при этом идеальное равновесие.
При исполнении plid правая
рука остается неподвижной в пози-
ции расслабелния, левая же вытя-
гивается в полу-вторую позицию’
(рис. 224).
2. Поворот a tire-bouchon en
dehors направо
Начните подниматься на ноги,
энергично закрывая левую руку в
позицию расслабления, придайте
телу импульс, благодаря чему оно
192
будет поворачиваться направо, еп
dehors, на полупальцах левой ноги.
Тем временем правая нога, согнув-
шись, опирается sur le cou de pied
(рис. 225).
Рис. 224 PI id и Рис. 225 Поворот а
подготовка к tire-bouchon
повороту направо
3. D6velopp6 с левой ноги во
вторую высокую позицию
Закончивдва круга пируэта, ис-
полняя ddveloppd, сразу же вытяни-
те правую ногу во вторую высокую
позицию.
Руки, поднимаясь в первую по-
зицию, открываются во вторую.
4. Сгибание и (1ё¥е1оррё с правой
ноги в четвертую высокую
позицию вперед
Поддерживая бедро в непод-
вижном положении, согнуть пра-
вую ногу.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Затем, исполняя ddvelopp£, пра-
вая нога вытягивается в четвертую
высокую позицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию. .
5. Grand rond de jambe en dehors
с правой ноги
Медленным движением правая
нога исполняет grand rond de jambe
en dehors, выходя из четвертой вы-
сокой позиции вперед, проходя че-
рез вторую высокую и оказываясь в
четвертой высокой позиции назад.
Руки, следуя за движением ноги,
открываются во вторую позицию.
6. Grand rond de jambe en dedans
с правой ноги
Медленным движением правая
нога повторяет движение grand rond
de jambe наоборот (en dedans): вы-
ходя из четвертой высокой позиции
назад, проходя через вторую высо-
кую позицию и оказываясь в чет-
вертой высокой позиции вперед.
Руки остаются неподвижными
во второй позиции.
7. Grand rond de jambe en dehors
с правой ноги
Чуть более быстрым движением
Правая нога выполняет третий grand
rond de jambe (en dehors): выходя из
четвертой высокой позиции впе-
ред, проходит через вторую высо-
кую и оказывается в четвертой вы-
сокой позиции назад.
Руки остаются во второй пози-
ции и в конце движения опускают-
ся в позицию расслабления.
8. Сгибание и dёveloppё правой
ногой во вторую высокую
позицию
Из четвертой высокой позиции
назад правая нога сгибается для того,
чтобы сразу же вытянуться, исполняя
ddveloppd, во вторую высокую пози-
цию.
7 }ак 2981
193
Руки проходят через первую по-
зицию и открываются во вторую,
9. Поворот enveloppl влево, в
конце которого правая нога
оказывается во второй высокой
позиции
Исполняя envelopp£, правая
нога сообщает телу импульс, благо-
даря которому оно поворачивается
en dedans влево на левой ноге.
Руки опускаются и поддержива-
ются в позиции расслабления во
время поворота (рис. 226).
В конце вращения правая нога,
исполняя d£velqppd, вытягивается
во вторую высокую позицию.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую.
10. Первый прямой arabesque с
правой ноги
Повернуть корпус налево, не
изменяя при этом линию правой
ноги, которая поворачивается вок-
руг собственной оси и оказывается
в четвертой высокой позиции на-
зад.
Рис. 226 Поворот Рис. 227 Первый
enveloppd влево на прямой arabesque
левой ноге слева
Руки из второй позиции, враща-
ясь вокруг собственной оси, выно-
сятся в первую позицию arabesque:
левая вытягивается вперед, выше
уровня плеч, правая - назад, ниже
уровня плеч, в результате оказыва-
ясь на одной линии с левой (рис.
227).
11. Relev£ в позиции первого
arabesque
В позиции первого прямого
arabesque слегка согнуть левую ногу
и, распрямляя ее энергичным дви-
жением, подняться на полупальцы
или на пальцы.
12. Фронтальная позиция с
правой ногой во второй высокой
позиции с завершением в пятую
Опустить на землю пятку левой
ноги, повернуть корпус вправо, за-
тем снова принять фронтальное по-
ложение. Правая нога выходит из
четвертой высокой позиции назад
и оказывается во второй высокой
позиции.
Руки, вращаясь вокруг соб-
ственной оси, снова оказываются
во второй позиции.
Затем закрываем правую ногу в
пятую позицию сзади, руки прини-
мают позицию расслабления.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком елевой ноги.
6 УПРАЖНЕНИЕ
ОЁУЕЬОРРЁ ЧЕККЕТТИ
(Партитура, часть третья, № 6)
Характерным элементом уп-
ражнения являются движения
d£velopp£, этим, собственно, и обус-
194
лавливается его название. Испол-
нение ddveloppd в этом adagio со-
пряжено с определенными трудно-
стями, поскольку передними необ-
ходимо делать быстрые вращения,
в результате которых корпус пово-
рачивается во всех направлениях, а
ноги оказываются в различных по-
зициях: в четвертой высокой впе-
ред, во второй высокой и в четвер-
той высокой назад.
Эти сложности тем не менее
можно преодолеть достаточно бы-
стро, если постоянно тренировать-
ся. Однако рекомендуется с само-
го начала добиваться предельной
точности в исполнении, в против-
ном случае, если вы будете про-
щать себе ошибки, то их потом бу-
дет трудно исправить.
Это adagio делится на три час-
ти.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Первый этап
1. Plid
Сделать grand plid, при этом иде-
ально удерживая равновесие.
Тем временем правая рука оста-
ется неподвижно в позиции рас-
слабления, а левая вытягивается в
полу-вторую позицию.
2. Поворот a tire-bouchon en
dehors направо
Начинаем подниматься из grand
plid, энергично закрывая левую
руку в позицию расслабления и со-
общая таким образом телу импульс,
благодаря которому оно совершает
два поворота en dehors направо,
стоя на полупальцах левой ноги.
Одновременно с этим правая нога,
сгибаясь, опирается sur le cou de
pied. Все так же касаясь се носком,
она поднимается. В это время тело
совершает два поворота одновре-
менно с постепенным распрямле-
нием колена работающей ноги, в
конце концов, оказываясь на завер-
шающей стадии поворотов с бед-
ром, развернутым en dehors, во вто-
рой высокой позиции. При этом
носок правой ноги касается колена
вытянутой левой ноги (рис. 228).
Рис. 228 Поворота tire-bouchon
направо
Рис. 229 Заканчивая вращение,
исполняем ddveloppd во вторую
высокую позицию
195
3. D£velopp£ с правой ноги
во вторую высокую позицию
Завершая повороты, правая
нога оказывается уже готовой к
тому, чтобы вытянуться во вторую
высокую позицию, исполняя
ddveloppd.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую
(рис. 229).
4. Ballottd с правой ноги
во второй высокой позиции
Наполовину согнуть левую ногу
и сместить вес тела вправо. Резким
движением опустить правую ногу
на землю, перенося на нее вес все-
го туловища, тем временем вытяну-
тая левая нога поднимается во вто-
рую высокую позицию (рисунки
230 и 231).
5. Ballots с левой ноги
во второй высокой позиции
Наполовину согнуть правую
ногу и сместить вес тела влево. Рез-
ким движением опустить левую
ногу на землю, перенося на нее вес
всего туловища, тем временем вы-
тянутая правая нога поднимается во
вторую высокую позицию (рисун-
ки 232 и 233).
6. Relev£ с правой ногой
во второй высокой позиции
правой ноги во заканчивается во
второй высокой второй высокой
позиции
позиции
Вытянутая правая нога остает-
ся неподвижной во второй высокой
позиции, левая нога слегка сгиба-
ется и, с силой распрямляясь и ис-
полняя relevd, поднимается на по-
лупальцы или на пальцы левой
ноги.
Руки сохраняют вторую пози-
цию.
7. Закрыть ступни в пятую
правую позицию
Опустить пятку левой ноги на
землю. Опустить вытянутую пра-
вую ногу и закрыть ее в пятую по-
196
зицию спереди, придавая телу при
этом положение с наклоном влево.
Опустить руки в позицию рас-
слабления.
Второй этап
1. РИё
Снова сделать grand plid, идеаль-
но удерживая равновесие.
Тем временем правая рука оста-
ется неподвижно в позиции рас-
слабления, а левая вытягивается в
полу-вторую позицию (рис. 224).
2. Поворот a tire-bouchon еп
dehors направо
Начинаем подниматься из по-
ложения приседания, энергично
закрывая левую руку в позицию
расслабления, сообщая таким'об-
разом туловищу импульс, благо-
даря которому оно совершает два
поворота en dehors направо, стоя
на полупальцах левой ноги. Од-
новременно с этим правая нога,
сгибаясь, опирается sur le cou de
pied спереди и, все также касаясь
ее носком, поднимается. В это
время тело поворачивается два
раза одновременно с постепен-
ным распрямлением колена ле-
вой ноги. В конце концов на за-
вершающей стадии поворота она
оказывается с бедром, разверну-
тым en dehors, во второй высокой
позиции. При этом носок правой
ноги касается колена вытянутой
левой ноги (рис. 228).
3. D6velopp£ с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
При завершении поворотов
правая нога оказывается готовой к
тому, чтобы вытянуться в четвертую
высокую позицию вперед, испол-
няя ddveloppd.
Руки принимают первую пози-
цию.
4. Ballott£ с правой ноги
в четвертой высокой позиции
вперед
Слегка согнуть левую ногу и,
смещая тело вперед (рис. 234), рез-
ко опустить вытянутую правую ногу
на землю, перенося на нее вес все-
го тела, одновременно с этим вытя-
нутая левая нога поднимается в чет-
вертую высокую позицию назад.
Руки открываются во вторую
позицию (рис. 235).
5. Сгибание и d£velopp£
с левой ноги во вторую высокую
позицию
Левая нога сразу же сгибается и,
исполняя ddveloppd, вытягивается
во вторую высокую позицию.
Рис. 234 Первый
этап исполнения
ballottd с правой
ногой в четвертой
высокой позиции
вая ballottd, правая
нога оказывается
в четвертой пози-
ции; левая - в чет-
вертой высокой
позиции назад.
вперед
197
Руки остаются во второй пози-
ции.
6. Двойной rond de jambe en Pair
левой ногой
Левая нога, вытянутая во вто-
рую высокую позицию, выполняет
двойной rond de jambe en Pair en
dedans.
Руки остаются неподвижными
во второй позиции (рис. 236).
7. Fouettd левой ногой и поворот
enveloppd вправо
Исполнив двойной rond de
jambe en 1’air, опустить вытянутую
левую ногу энергичным fouettd для
того, чтобы сообщить телу импульс,
благодаря которому оно поворачи-
вается en dedans направо. Во время
вращения опереться sur le cou de
pied.
Заканчивая поворот, левая нога
выполняет petit battement sur le cou
de pied.
Руки бодрым, энергичным дви-
жением опускаются в позицию рас-
слабления для того, чтобы содей-
ствовать толчку (рис. 237).
Рис. 236 Двойной
rond de jambe en
Pair левой ногой
Рис. 237 Fouettd
левой ногой и
поворот
enveloppd вправо
8. Ddveloppd с левой ноги во
вторую высокую позицию
Заканчивая petit battement; ле-r
вая нога, исполняя ddveloppd, сно-
ва вытягивается во вторую высокую
позицию.
Руки, проходя через первую по-;
зицию, открываются во вторую.
9. Relevd с левой ногой во
второй высокой позиции
С левой ногой во второй высо-^
кой позиции слегка согнуть правую
ногу и, энергичным движением
распрямляя ее, подняться, испол-,
няя relevd, на полупальцы или на
пальцы правой ноги.
Руки остаются во второй пози-
ции.
10. Закрыть правую ногу в
пятую позицию сзади
Поставить на землю пятку пра-
вой ноги и опустить вытянутую ле-
вую ногу в пятую позицию сзади.
Корпус принимает положение с'
наклоном влево.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Третий этап
1. Plid
В третий раз сделать grand plid,
идеально удерживая равновесие.
Тем временем правая рука оста;,
ется неподвижно в позиции рас-
слабления, а левая вытягивается Д:
полу-вторую позицию (рис. 224).
2. Поворот a tire-bouchon en
dehors
Начинаем подниматься, энер-
гично закрывая левую руку в пози-
198
цию расслабления, сообщая таким
образом телу импульс, благодаря
которому оно совершает два пово-
рота en dehors вправо, стоя на по-
лупальцах левой ноги. Одновре-
менно с этим правая нога, сгибаясь,
опирается sur le cou de pied спереди
и, все также касаясь ее носком, под-
нимается. В это время, тело два раза
поворачивается синхронно с посте-
пенным распрямлением колена ра-
ботающей ноги. В конце концов
она оказывается на завершающей
стадии поворотов с бедром, развер-
нутым en dehors, во второй высокой
позиции. При этом носок правой
ноги касается колена вытянутой
опорной ноги (рис. 228).
3. D£velopp£ с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
Заканчивая повороты, правая
нога оказывается готовой к тому,
чтобы вытянуться в четвертую вы-
сокую позицию назад, исполняя
developpd.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую. За-
тем опускаются в позицию расслаб-
ления для того, чтобы вновь под-
няться в первую позицию (рис.
238).
4. Правый перекрещенный
attitude
Опираясь на левую ногу, выпол-
нить, всей плоскостью стопы со-
прикасаясь с полом, четыре пово-
рота вправо. Тем временем работа-
ющая нога, находящаяся сзади,
сгибается в позицию attitude.
Правая рука поднимается в пя-
тую позицию, в то время как левая
опускается в полу-вторую позицию
(рис. 239).
5. Relev£ в позиции правого
attitude
В позиции правого attitude со-
гнуть левую ногу, затем сразу энер-
гичным движением распрямить ее,
исполняя relevd, подняться на по-
лупальцы или на пальцы левой
ноги.
6. Пятый arabesque
Опустить пятку левой ноги на
землю. Наполовину согнуть левую
ногу, одновременно с этим правая
нога вытягивается назад в arabesque.
Вытянутая правая рука опуска-
ется вперед. Левая также вытягива-
ется вперед, оказываясь на линии
параллельной линии правой руки,
но ниже ее.
Поза в пятом перекрещенном
arabesque (рис. 240).
7. Фронтальное положение
с согнутой правой ногой
Выпрямить левую ногу. Повер-
нуть корпус так, чтобы он оказался
во фронтальном положении. Затем
согнуть правую ногу для того, что-
бы сразу же вытянуть ее в четвер-
тую среднюю позицию вперед.
Руки опускаются и вытягивают-
ся в полу-вторую позицию.
8. Поворот ranvers£ вправо
и финальное pas de Ьоиггёе
Правая нога, находящаяся в
четвертой средней позиции вперед,
бодро и энергично исполняя дви-
жение rond de jambe en dehors, со-
общает телу импульс, благодаря
которому оно поворачивается впра-
во, стоя на полупальцах левой ноги.
Правая рука сзади поднимается
в пятую позицию и, проходя через
199
первую, опускается в позицию рас-
слабления (это движение руки ук-
ладывается в один такт, исполнять
его следует бодро и энергично). Ле-
вая рука энергичным движением
закрывается в первую позицию для
того, чтобы опуститься в позицию
расслабления.
Корпус сильно наклоняется на-
зад, вплоть до того, что практичес-
ки полностью теряет равновесие.
Чтобы вновь привести тело в рав-
новесие, заканчиваем поворот
ranversd, исполняя pas de Ьоиггёе. В
конце концов правая стопа должна
оказаться спереди (рис. 241).
9. G lissd правой ногой в четвер-
той позиции спереди
Исполняя glissd, выдвиньте пра-
вую ногу вперед в четвертую пози-
цию, скользя ее ступней по полу, и
перенесите на нее вес тела. Левая
нога при этом находится в четвер-
той позиции назад носком в пол.
Руки поднимаются в позицию
attitude, левая рука в пятой пози-
ции.
10. Balance в четвертой позиции
сзади (большая подготовка к
исполнению pirouette)
Затем согнуть колени и смес-
тить вес тела на.левую ногу, нахо-
дящуюся в четвертой позиции сза-
ди, при этом правая нога остается в
четвертой позиции вперед носком
в пол.
Одновременно с этим руки вы-
полняют port de bras с вращением:
левая опускается и принимает вто-
рую позицию, а правая поднимает-
ся в пятую позицию и опускается в
первую. Руки таким образом оказы-
ваются в четвертой низкой левой
позиции.
Пятка правой стопы ставится на
землю, вес тела распределяется на
обе ноги, слегка согнутые в четвер-
той позиции.
Рис. 238 Ddveloppd с
правой ногой в
четвертой высокой
позиции назад
после поворотов
Рис. 239
Перекрещен-
ный правый
attitude
200
11. Поворот enveloppd вправо на
правой ноге
Левая нога при исполнении
enveloppd сообщает телу импульс,
благодаря которому оно поворачи-
вается вправо. Тем временем правая
рука принимает позицию расслаб-
ления, левая также опускается в по-
зицию расслабления, но делает это
очень энергично для того, чтобы
вновь сообщить телу импульс для
исполнения-enveloppd (рис. 242).
12. Финальная поза завершения
efTacd
Когда поворот заканчивается,
левая нога ставится на землю, при-
нимая на себя вес всего тела, в то
время как правая нога вытягивает-
ся в четвертую позицию вперед нос-
ком в пол.
Корпус слегка наклоняется на-
зад, оказываясь на одной линии с
правой ногой.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая оказывается в
полу-второй позиции (рис. 243).
Рис. 242 Рис. 243 Финальная
Вращение поза завершения
enveloppd вправо
Затем тело распрямляется, пра-
вая нога закрывется в пятую пози-
цию спереди, скользя носком по
полу. Руки опускаются в позицию
расслабления.
Выполнить battement tendu ле-
вой ногой и закрыть ее в пятую по-
зицию левую.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги.
7 УПРАЖНЕНИЕ
PAS DE CHACONNE
CECCHETTI
(Партитура, часть третья, № 7)
Всем известно, что в процессе
обучения классическому танцу сле-
дует уделять внимание прежде все-
го двум важнейшим компонентам:
гибкости и умению держать равно-
весие. Поэтому, в надежде на то, что
мы еще не утомили читателя, в этой
главе мы тщательно анализируем на
примере каждого упражнения, ис-
пользуя различные оценочные кри-
терии, как в процессе обучения раз-
вивается и усиливается ощущение
уверенности в собственном теле и
в движениях танца, которые могут
быть как плавными и медленными,
так и быстрыми и энергичными.
Ученик, который в процессе
обучения не достиг определенного
уровня мастерства, не научился уп-
равлять собственным телом, удер-
живать равновесие, не развил гиб-
кость и эластичность, необходимые
для свободного и непринужденно-
го исполнения движений, никогда
не сможет стать хорошим танцов-
щиком.
201
Исполняя это adagio, разрабо-
танное самим маэстро Э. Чеккет-
ти, мы учимся преодолевать новые
трудности, отрабатывая те же са-
мые важнейшие навыки: развива-
ем гибкость и ощущение равнове-
сия, перенося вес тела поочередно
то на одну, то на другую ногу, при
исполнении многочисленных
ballottd.
Для исполнения этих движений
надо быть очень гибким, конечно-
сти должны очень хорошо гнуться
и растягиваться, с легкостью вы-
полняя все движения.
Помимо всего прочего, это
adagio, само по себе небольшое,
заканчивается pirouette, исполне-
ние которого сопряжено с некото-
рыми сложностями. Маэстро
включил pirouette в это упражне-
ние с той целью, чтобы ученик на-
учился распределять собственные
силы. Чтобы на заключительной
стадии исполнения упражнения,
требующего значительного напря-
жения мышц, у него еще осталась
энергия для того, чтобы сделать
pirouette, также не самое простое
движение.
Упражнение
Preparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления
!• РНё
Сделать grand plid, идеально
удерживая равновесие.
Тем временем правая рука оста-
ется неподвижно в позиции рас-
слабления, а левая вытягивается в
полу-вторую позицию (рис. 224).
2. Поворот a tire-bouchon en
dehors вправо
Начинаем подниматься из
grand plid, энергично закрывая ле-
вую руку в позицию расслабления,
сообщая таким образом телу им-
пульс, благодаря которому оно со-
вершает два поворота en dehors
вправо, стоя на полупальцах левой
ноги. Одновременно с этим правая
нога, сгибаясь, опирается sur le cou
de pied спереди и, все также каса-
ясь ее носком, поднимается, в то
время, как тело два раза поворачи-
вается в одно время с постепенным
распрямлением колена левой ноги
(рис. 225). В конце концов, оказы-
ваясь на завершающей стадии по-
ворота с бедром, развернутым еп
dehors, во второй высокой пози-
ции, при этом носок правой ноги
касается колена вытянутой опор-
ной ноги (рис. 228).
3. D£velopp£ с правой ноги во
вторую высокую позицию
Завершая повороты, правая
нога оказывается готовой к тому,
чтобы вытянуться во вторую вы-
сокую позицию, исполнив
ddveloppd.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую.
4. Первое ballots с правой ноги
во второй высокой позиции
Слегка согнуть левую ногу и,
смещая тело вправо, резким движе-
нием опустить вытянутую правую
ногу на землю, перенося на нее вес
всего тела. Одновременно поднять
вытянутую левую ногу во вторую
высокую позицию.
Руки остаются во второй пози-
ции (рис. 230 и 231).
202
5. Второе ballottd с левой ноги
во второй высокой позиции
Слегка согнуть правую ногу и, '
смещая тело влево, резким движе-
нием опустить вытянутую левую
ногу на землю, перенося на нее вес
всего тела. Одновременно поднять
вытянутую правую ногу во вторую
высокую позицию.
Руки по-прежнему остаются во
второй позиции (рис. 232 и 233).
6. Третье ballottd с правой ноги во
второй высокой позиции
Все точно так же, как в описа-
нии № 4, то есть:
Слегка согнуть левую ногу и,
смещая тело вправо, резким движе-
нием опустить вытянутую правую
ногу на землю, перенося на нее вес
всего тела. Одновременно поднять
вытянутую левую ногу во вторую
высокую позицию.
Руки остаются во второй пози-
ции (рис. 230 и 231).
7. Вращение envelopp£ en dedans
на правой ноге вправо
Из второй высокой позиции,
исполняя d£veloppd левой ногой,
сообщить телу импульс, благодаря
которому оно будет поворачивать-
ся en dedans вправо на полупальцах
правой ноги.
Руки опускаются в позицию
расслабления, левая двигается бо-
лее энергично для того, чтобы
вновь сообщить телу толчок (рис.
242).
8. Первый прямой arabesque
справа
Заканчивая поворот, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию назад, исполняя
ddveloppd. Корпус поворачивается
вправо.
Руки поднимаются в первую по-
зицию. Затем правая вытягивается
вперед, чуть выше уровня плеч, а
левая, опускаясь, вытягивается на-
зад, ниже уровня плеч, оказываясь
на одной линии с правой (рис. 244).
9. Третий прямой arabesque
справа
Стойте неподвижно в позиции
первого arabesque, затем опустите
левую руку и сразу же поднимите,
вытянув вперед таким образом,
чтобы она была ниже правой и па-
раллельна ей (рис. 245).
10. ВаПойё с левой ноги в
четвертой высокой позиции
назад
Повернуть корпус таким обра-
зом, чтобы он оказался во фрон-
тальном положении. Вытянуть
руки во вторую позицию.
Наполовину согнуть правую
ногу в колене, смещая тело назад.
Резким движением опустить вытя-
нутую левую ногу на землю, пере-
нося на нее вес всего тела. Одновре-
менно с этим поднять вытянутую
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки так и остаются во второй
позиции.
11. Прямой правый attitude,
обращенный влево
Правая нога сгибается, выходя
из четвертой высокой позиции впе-
ред и исполняя d£velopp£, затем вы-
тягивается в четвертую высокую
позицию назад и сгибается в пози-
цию attitude.
203
Правая рука переводится в пя-
тую позицию, левая — в полу-вто-
рую позицию.
Корпус слегка наклоняется вле-
во (рис. 246).
12. Relev£ в позиции attitude и с
руками в пятой позиции
Поднять левую руку таким об-
разом, чтобы в результате руки ока-
зались в пятой позиции «короной».
Слегка согнуть колено.опорной
ноги и, энергичным движением
распрямляя его, подняться на полу-
пальцы или на пальцы.
Заключение', вытянуть правую
ногу и закрыть ее в пятую позицию
сзади. В то же самое время пятка ле-
Рис. 247 Grand preparation во второй
позиции: танцовщик готов к тому,
чтобы поворачиваться влево, стоя на
правой ноге
вой ноги опускается на землю, кор-
пус поворачивается и принимает
фронтальное положение.
Руки опускаются в позицию
расслабление.
13. Большая подготовка
во второй позиции к исполне-
нию pirouette en dehors
Сделать grand preparation во
второй позиции, перед тем, как по-
ворачиваться en dehors влево (Кни-
га четвертая, часть первая, группа
4), твердо стоя на стопах обеих ног
во второй позиции и удерживая
идеальное равновесие.
Мышцы поясницы должны
быть хорошо схвачены.
204
Руки в четвертой низкой правой
позиции дают телу импульс (рис.
247).
14. Три поворота влево с левой
ногой во второй высокой
позиции, заканчивающиеся
sur le cou de pied
Сделать три поворота влево на
полупальцах или на пальцах пра-
вой ноги, левую ногу держать вы-
тянутой в высокой второй пози-
ции (рис. 248).
При каждом вращении пятка
правой ноги ставится на землю, а
затем сразу же поднимается на по-
лупальцы или на пальцы в начале
нового вращения. Причем именно
левая нога, вытянутая во вторую
высокую позицию, служит своего
рода маховиком и сообщает телу
импульс, сдвигающий его с места и
заставляющий вращаться.
Руки открываются во вторую
позицию и остаются в ней на про-
тяжении всех трех поворотов (рис.
248).
Завершая каждый из трех пово-
ротов порывистыми движениями,
работающая нога, энергично сгиба-
ясь, опирается sur le cou de pied, со-
общая телу, которое и так двигает-
ся по инерции, новый импульс. Та-
ким образом повороты продолжа-
ются непрерывно, тело по-прежне-
му поворачивается влево. Ему хва-
тает энергии трех импульсов, что-
бы совершить три последователь-
ных быстрых поворота.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию «короной» (рис. 249).
Заканчивая pirouette, надо рез-
ко остановиться и подпрыгнуть, ис-
полняя ёсЬаррё в четвертую правую
позицию.
Руки вытягиваются в первую
позицию, кисти рук обращены
вверх.
Рис. 248 Повороты еп
dehors влево, с
энергично двигающей-
ся ногой во второй
высокой позиции,
Немедленно повторите все уп-
ражнение целиком с левой ноги.
Рис. 249 Продолжение движения
с поворотами en dehors влево, sur
le cou de pied
8 УПРАЖНЕНИЕ
DfiVELOPPIi F0UETT6
ЧЕККЕТТИ
(Партитура, часть третья, №8)
Ddveloppd fouettd Чеккетти —
упражнение, состоящее из последо-
вательной и непрерывной смены
движений и поз. Все это надо ис-
полнять настолько быстро, что уче-
ник порой не успевает подготовить
свое тело к тому, что ему придется
делать уже в ближайший момент.
Причем дело даже не в том, что
205
сложно так быстро двигаться - про-
сто не хватает времени, чтобы ос-
мыслить то, что следует сделать. На
такой скорости не срабатывают
рефлексы, запаздывает реакция не-
рвной системы, не успевающая да-
вать телу команды. Поэтому ученик
должен постоянно упражняться,
развивать интуицию, «трениро-
вать» свои рефлексы. В результате
ему удается исполнять все движе-
ния быстро, получая команды от
нервной системы, он со временем
перестает нуждаться в том, чтобы их
еще и обдумывать.
Поэтому это упражнение доста-
точно полезно для тех, кто всерьез
решил посвятить себя этому искус-
ству, в котором столь важны инту-
иция и быстрота реакции. Нечет-
кость и запаздывание, даже на
мгновение, при исполнении како-
го-либо pas могут повлечь за собой
очень серьезные последствия, пер-
вым из которым является небезуп-
речное исполнение того же самого
pas. Кроме того, задача качествен-
ного исполнения этого упражнения
осложняется еще и тем, что надо
сделать определенное количество
fouettd с вращением. Вращающие-
ся fouettd исполняются очень бод-
ро и энергично, в быстром темпе,
они всегда заканчиваются с подня-
той ногой. Все движения должны
быть четкими и уверенными. Если
тело будет колебаться и хоть на миг
утратит равновесие, которое долж-
но быть идеальным, понятая нога,
зависшая в воздухе, будет иметь
жалкий вид, кроме того ее последу-
ющие движения не будут свобод-
ными и непринужденными. Зрели-
ще, как уже было сказано, будет не
из лучших.
Кроме того, на эту последова-
тельную смену фаз и движений
надо обратить особое внимание.
Учитель также должен пристально
следить за этим, поскольку каждое
движение должно быть исполнено
точно и правильно в определенный
момент, ни секундой раньше, ни
секундой позже.
Рис. 251
Четвертая
позиция спереди
croisde, тело вот-
вот получит
импульс,
благодаря
которому будет
поворачиваться
вправо.
Упражнение
Pr£paration
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления. Голова в прямой по-
зиции.
1. Relevd-coupd
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подняться, исполняя relev6, на по-
лупальцы или на пальцы.
206
Затем, исполняя coupd, резким
движением опустить на землю пят-
ку левой ноги, одновременно со-
гнуть правую ногу, опираясь sur le
cou de pied.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
2. Ddveloppd с правой ногой
в четвертую высокую позицию
вперед effacd и relevd
Повернуть тело вправо и, ис-
полняя relevd, перед которым дела-
ется ramassd des pieds, вытянуть пра-
вую ногу в четвертую высокую по-
зицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию; левая оказывается в пятой
позиции, а правая вытягивается в
полу-вторую.
Позиция effacd справа (рис.
250).
Затем выполняется relevd на
пальцах левой ноги.
3. Согнуть правую ногу —
ddveloppd в четвертую высокую
позицию вперед croisde
Повернуть корпус так, чтобы он
оказался во фронтальном положе-
нии. Согнуть правую ногу и, быст-
рым, стремительным движением ис-
полняя ddveloppd, вытянуть ее в чет-
вертую высокую позицию вперед
croisde, то есть: задать прямой пра-
вой ноге такое направление, чтобы
ее линия пересекалась с линией ле-
вой. Левая нога слегка сгибается, с
силой отрывая пятку от земли.
Руки опускаются в позицию
расслабления и, исполняя ramassd
des bras, поднимаются в первую по-
зицию. Затем левая рука вытягива-
ется во вторую позицию. Руки ока-
зываются в четвертой низкой левой
позиции для импульса (рис. 251).
4. Вращение fouettd направо,
заканчивающееся во второй
высокой позиции
С силой выпрямить левую ногу.
Одновременно с этим, так же бод-
ро и энергично исполняя demi-
grand rond de jambe en 1’air en dehors,
вывести правую ногу во вторую вы-
сокую позицию, сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно на-
чинает поворачиваться вправо.
Во время вращения, продолжая
уже начатое движение, правая нога
быстрым и энергичным движением
выполняет rond de jambe en 1’air en
dehors. Затем вновь распрямляется
во вторую высокую позицию по
окончании вращения. После чего
пятка опорной ноги резким движе-
нием опускается на пол (вращение
fouettd) (рис. 252).
Тело остается во фронтальном
положении: правая нога и руки вы-
тянуты во вторую позицию.
В начале вращения правая рука
энергичным движением открывает-
ся во вторую позицию, чтобы под-
207
толкнуть тело, сообщить ему им-
пульс для вращения. Затем руки так
и остаются во второй позиции.
5. Сгибание правой ноги —
ddveloppd в четвертую высокую
позицию вперед crois£e
(повторяются движения
под номерами 3 и 4)
Повторить № 3, а именно: со-
гнуть правую ногу и, быстрым, стре-
мительным движением, исполняя
ddveloppd, вытянуть ее в четвертую
высокую позицию вперед croisde.
Задать прямой правой ноге та-
кое направление, чтобы ее линия
пересекалась с линией левой. Левая
нога слегка сгибается, с силой от-
рывая пятку от пола.
Руки опускаются в позицию
расслабления и, исполняя ramassd
des bras, поднимаются в первую по-
зицию. Затем левая рука вытягива-
ется во вторую позицию. Руки ока-
зываются в четвертой низкой левой
позиции для испульса (рис, 251).
6. Вращение fouettd направо,
заканчивающееся во второй
высокой позиции
Повторить № 4, а именно: с си-
лой выпрямить левую ногу, одно-
временно с этим, так же бодро и
энергично исполняя demi-grand
rond de jambe en Pair en dehors, вы-
водим правую ногу во вторую вы-
сокую позицию, сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно на-
чинает вращаться вправо.
Во время вращения, продолжая
уже начатое движение, правая нога
быстрым и энергичным движением
выполняет rond de jambe en Pair en
dehors, затем, по окончании враще-
ния, вновь распрямляется во вто-
рую высокую позицию. После чего
пятка левой ноги резким движени-
ем опускается на пол (вращение
fouettd) (рис. 252).
Корпус остается во фронталь-
ном положении: правая нога и руки
вытянуты во вторую позицию.
В начале вращения правая рука
энергичным движением открывает-
ся во вторую позицию, чтобы под-
толкнуть тело, сообщить ему им-
пульс для вращения. Затем руки так
и остаются во второй позиции.
7. Fouettd-ddveloppd в четвертую
высокую позицию назад —
attitude croisde
Закончив вращение, правая
нога опускается, исполняя энергич-
ное fouettd, касаясь пола носком.
Затем сразу же поднимается, испол-
няя ddveloppd, вытягиваясь в чет-
вертую высокую позицию назад и
сгибаясь в позу attitude. Корпус по-
ворачивается вправо.
РуКи опускаются в позицию
расслабления и сразу же поднима-
ются в первую позицию. Затем пра-
вая рука вытягивается в пятую по-
зицию, а левая открывается в полу-
вторую.
Тело таким образом принимает
положение левого attitude croisde
(рис. 253).
8. Третий перекрещенный
arabesque справа
Вытянуть правую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад.
Вытянуть левую руку вперед,
немного выше уровня плеч. Правая
рука при этом опускается вперед,
оказываясь ниже левой руки, на па-
раллельной ей линии, кисти рук
обращены вниз.
Поза - в третьем arabesque
croisde (перекрещенном) (рис. 254).
208
9. Правый фронтальный attitude
Легким движением левой ноги,
стоящей на полу, заставить корпус
повернуться во фронтальное поло-
жение. Нога в четвертой высокой
позиции назад сгибается в attitude.
Руки принимают первую пози-
цию, затем правая поднимается в
пятую, а левая опускается в полу-
вторую - мы оказываемся в правом
фронтальном attitude.
10. Третий прямой arabesque
влево
Повернуть корпус влево. Снова
распрямить правую ногу, которая
все также оказывается в четвертой
высокой позиции назад.
Рис. 255 Правый
фронтальный attitude
Рис. 254
Третий
перекре-
щенный
arabesque
направо
Левая рука вытягивается впе-
ред, чуть выше линии плеч, а пра-
вая опускается ниже левой и оказы-
вается на параллельной линии с
ней, кисти рук обращены вниз.
Позиция третьего прямого
arabesque слёва (рис. 256).
11. Ballottd из четвертой
высокой позиции назад и
поворот envelopp6 направо
Исполняя ballottd, резким дви-
жением опустить правую ногу на
пол в четвертую позицию сзади,
перенося на нее вес всего тела.
Тем временем левая нога подни-
мается в четвертую высокую пози-
цию вперед, сгибается и вытягива-
ется между второй высокой и чет-
вертой высокой позицией назад.
Руки открываются во вторую
позицию.
Затем опорная нога, исполняя
enveloppd, сообщает телу импульс,
благодаря которому оно поворачи-
вается en dedans. Левая+юга оста-
ется согнутой спереди.
Энергичным движением опус-
каем руки в позицию расслабления,
тем самым содействуя импульсу
(рис. 257).
* Рис. 257 Поворот envelopp£ направо
209
12. Первый прямой arabesque
справа
Завершая поворот направо, со-
гнутая левая нога, исполняя
ddveloppd, вытягивается в четвер-
тую высокую позицию назад.
Руки выходят из позиции рас-
слабления: правая вытягивается
вперед, немного выше уровня плеч,
левая - назад, чуть ниже уровня
плеч, оказываясь на той же линии,
что и правая. Таким образом полу-
чается позиция первого прямого
arabesque справа (рис. 258).
13. Наклонить корпус вперед
в позиции первого arabesque,
затем распрямить его
Стоя в позиции первого
arabesque, очень медленно накло-
нить корпус, от поясницы вперед.
Тем временем правая рука опускает-
ся, все также вытянутая, следует за
движением корпуса. В конце концов
ее кисть касается земли, а левая под-
нимается, то есть точно так же дви-
гается в противоположную сторону,
оставаясь на одной линии с правой
рукой и на параллельной линии с
левой ногой, которая точно так же
поднимается, оставаясь вытянутой и
прямой (рис. 259).
Затем также медленно выпол-
нить все те же самые движения в
обратном порядке, выпрямляя кор-
пус и возвращаясь в позицию пер-
вого arabesque.
14. Вторая фронтальная пози-
ция левой ноги — fouettd
Повернуть корпус, придав ему
фронтальное положение. Одновре-
менно с этим перевести левую ногу,
вращающуюся вокруг собственной
оси, во вторую высокую позицию.
Рис. 258 Первый прямой arabesque
вправо
Рис. 259 Наклон корпуса в первом
arabesque
Руки, также вращаясь вокруг
собственной оси, оказываются во
второй позиции, затем поднимают-
ся в пятую (рис. 260).
Исполняя fouettd, опустить ле-
вую ногу, ударяя стопой по полу.
Затем согнуть ее и опереть sur le cou
de pied.
Руки опускаются в позицию
расслабления (рис. 261).
15. Ddveloppd в четвертую
высокую позицию назад с левой
ноги — пятый прямой arabesque
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию назад.
210
Рис. 260 Вторая
левая позиция:
руки «короной»
Рис. 261 Fouettd
назад левой
опустить на землю левую ногу в чет-
вертую позицию вперед влево, дер-
жа ее согнутой и перенося на нее вес
тела. Вытянутая правая нога тем
временем поднимается в четвертую
высокую позицию назад.
Корпус поворачивается влево.
Правая рука вытягивается впе-
ред, выше уровня плеч, а левая рука -
назад, ниже уровня плеч, оказыва-
ясь на одной линии с правой. Таким
образом мы получаем позицию чет-
вертого прямого arabesque (левого)
(рис. 263).
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
Повернуть корпус вправо и со-
гнуть в колене опорную ногу.
Руки вытягиваются вперед: пра-
вая выше уровня плеч, а левая -
ниже, оказываясь на параллельной
линии с правой, таким образом,
получается позиция пятого откры-
того arabesque справа (рис. 262).
16. D6velopp6 в четвертую
высокую позицию вперед и
relev6
Выпрямить правую ногу. Повер-
нуть корпус, придав ему фронтальное
положение, и согнуть левую ногу.
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Затем, исполняя relevd, под-
няться на полупальцы или на паль-
цы правой ноги. Руки во второй
позиции.
17. Ballottd из четвертой высо-
кой позиции вперед и четвертый
прямой arabesque (левый)
Наклонить корпус вперед и, ис-
полняя ballottd, резким движением
18. Закрыть стопы в пятую
правую позицию
Опустить вытянутую правую
ногу в четвертую позицию назад
носком в пол и держать ее непод-
вижной. Левая нога медленно рас-
прямляется в колене, в то время как
211
корпус принимает фронтальное
положение.
Правая нога - неподвижная,
носком в пол, поворачиваясь вок-
руг собственной оси, оказывается
во второй позиции, по-прежнему
носком в пол. Затем, исполняя
demi-battement tendu, переводим
правую ногу в пятую позицию
вперед, скользя ею по полу (рис.
264).
Руки опускаются в позицию
расслабления.
19. Glissd с правой ногой
в четвертую позицию
спереди
Слегка согнуть колени, испол-
няя glissd, перевести правую ногу в
четвертую позицию вперед, сколь-
зя ею по полу и перенося на нее вес
всего туловища. Затем распрямить
колени. Левая нога остается вытя-
нутой в четвертой позиции назад
носком в пол.
Руки поднимаются в полу-пер-
вую позицию (рис. 265).
Рис. 265 Левая
нога в четвертой
позиции назад
носком в пол
Рис. 264: Правая
нога во второй
позиции носком
в пол
20. Поворот enveloppd направо
ranversd
Энергичным движением левой
ноги выполнить enveloppd, вынося
согнутую левую ногу вперед и со-
общая туловищу толчок, благодаря
которому оно начинает поворачи-
ваться en dedans.
Руки, вытянутые в полу-вторую
позицию, закрываются в позицию
расслабления, содействуя таким об-
разом импульсу (рис. 266).
По завершении поворота кор-
пус, перегибаясь в пояснице, опро-
кидывается направо (ranversd), в то
время как вытянутая левая нога,
исполняя ddveloppd, поднимается
во вторую высокую позицию.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию (рис. 267).
Рис. 267 Корпус
ranversd направо и
левая нога во второй
высокой позиции
Рис. 266
Поворот
enveloppd
направо
Выпрямить корпус и закрыть
левую ногу в пятую позицию спе-
реди.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги
212
9 УПРАЖНЕНИЕ
PAS DE MASCOTTE
(Партитура, часть третья, № 9)
Это упражнение состоит, как и
предыдущее, из непрерывной пос-
ледовательности движений, объе-
диненных между собой значитель-
ным количеством поз.
Руки в данном случае исполня-
ют важнейшую функцию, они по-
стоянно изменяют свое положение.
Следует особенно отметить, что
в этом adagio рука даже слегка ка-
сается своей кистью губ, исполняя
одно изящное и утонченное движе-
ние, сопровождающее энергичный
взмах ноги, исполняющей jetd. Это
движение руки придает всему уп-
ражнению романтическое настрое-
ние и особое очарование.
Весьма интересно также то, что
в этом упражнении relevd исполня-
ется немного иначе, не так как в
предыдущих, одновременно с demi-
grand de jambe en dehors или en
dedans работающей ноги.
Движения рук, как было сказа-
но выше, должны быть грациозны-
ми и плавными, в то время как
relevd, которое следует исполнять
так, чтобы приятно было посмот-
реть, не представляя чрезмерных
трудностей,' все же требует предель-
ной точности в исполнении. Дви-
жения relevd должны быть уверен-
ными, в противном случае будет
утрачено настроение, присущее
этому элементу.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Plid
Выполните grand plid, затем,
медленно поднимаясь, полностью
распрямите колени.
2. Relevd-coupd
Наполовину согнуть колени и с
силой резко выпрямить их, испол-
няя relevd, подняться на полупаль-
цы или на пальцы. Корпус прини-
мает слегка наклонное положение,
отклоняясь влево. Голова едва скло-
няется к правому плечу.
Затем, исполняя coupe, резким
движением опустить на землю пят-
ку левой ступни, при этом правая
нога, сгибаясь, опирается sur le cou
de pied спереди. В то же самое вре-
мя корпус принимает фронтальное
положение, голова принимает пря-
мую позицию.
Руки остаются неподвижными в
позиции расслабления.
3. Ddveloppd правой ногой
в четвертую высокую позицию
вперед
Правая нога выполняет ramassd
des pieds, а затем и ddveloppd, вытя-
гиваясь в четвертую высокую пози-
цию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
4. Relevd с левой ноги и
demi-grand rond de jambe en
dehors правой
- Слегка согнуть левую ногу и,
распрямляя ее энергичным движе-
нием, подняться на полупальцы
или на пальцы левой ноги. Одно-
временно с этим правая нога вы-
полняет demi-grand de jambe en
dehors, переходя из четвертой высо-
кой позиции вперед во вторую вы-
213
сокую позицию. Руки открывают-
ся во вторую позицию.
5. Поставить пятку левой ноги
на землю и согнуть
правую ногу
Закончив demi-grand rond de
jambe, опустить пятку левой ноги на
землю, при этом сгибая правую
ногу во второй высокой позиции.
Руки остаются во второй пози-
ции.
6. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
назад
Правая нога выполняет ramassd
des pieds, а затем и ddveloppd, вытя-
гиваясь в четвертую высокую пози-
цию назад.
Руки опускаются и, исполняя
ramassd des bras, поднимаются в
первую позицию.
7. Relevd с левой ноги и demi-
grand rond de jambe en dedans
правой
Слегка согнуть левую ногу и, с
силой распрямляя ее, подняться на
полупальцы или на пальцы левой
ноги. Одновременно с этим правая
нога выполняет demi-grand rond de
jambe en dedans, перемещаясь из
четвертой высокой позиции назад
во вторую высокую.
Руки открываются во вторую
позицию.
8. Поставить на землю пятку
левой ноги - согнуть правую ногу
и вытянуть ее в четвертую
высокую позицию спереди croisde
Закончив demi-grand rond de
jambe, опустить пятку левой ноги на
землю, одновременно согнуть пра-
вую ногу во второй высокой пози-
ции. Затем, исполняя ddveloppd,
вытянуть ее в четвертую высокую
позицию croisde вперед влево. Руки
закрываются в первую позицию.
Затем правая рука поднимается в
пятую (руки оказываются в четвер-
той) (рис. 168).
9. Повторить позу № 8
Опустить вытянутую правую
ногу в четвертую позицию носком
в пол и сразу же согнуть ее, скользя
носком по земле. Азатем, исполняя
ddveloppd, снова вытянуть в четвер-
тую высокую позицию croisse впе-
ред влево.
Руки одновременно с движени-
ями ноги, опускаются в позицию
расслабления для того, чтобы сно-
ва подняться в первую позицию,
затем правая рука принимает пятую
позицию. Руки снова оказываются
в четвертой позиции.
Возвращаемся к позе № 8 (рис.
268).
Рис. 268 Четвертая Рис. 269 Первый
позиция спереди прямой arabesque
croisde, фронталь- (левый)
ное положение
214
10. Согнуть правую ногу
и вытянуть ее в четвертую
высокую позицию назад
Правая нога сгибается и, испол-
няя ddveloppd, идеально прямая вы-
тягивается в четвертую высокую
позицию назад.
Руки опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся в первую позицию.
11. Первый прямой arabesque
(левый)
Корпус поворачивается влево.
Правая нога по-прежнему вытяну-
та в четвертой высокой позиции
назад.
Левая рука выносится вперед,
немного выше уровня плеч, правая
вытягивается назад, чуть ниже
уровня плеч, оказываясь на одной
линии елевой (рис. 269).
12. Повернуться и принять
фронтальное положение
с правой ногой во второй
высокой позиции, наклонить
корпус налево
Повернуть корпус так, чтобы он
оказался во фронтальном положе-
нии. Тем временем правая нога,
вращаясь вокруг собственной оси,
оказывается вытянутой во второй
высокой позиции.
Правая рука принимает вторую
позицию, а левая поднимается в пя-
тую. Затем правая рука также при-
нимает пятую позицию. Наклонить
корпус налево (рис. 270).
13. Jetd правой ногой
в четвертую позицию спереди
Выпрямить корпус и подняться
на полупальцы левой ноги, держа
правую ногу вытянутой во второй
высокой позиции. Затем наклонить
корпус направо, едва не потеряв
равновесие. Исполняя jetd, резким
движением бросить правую ногу на
землю в четвертую позицию спере-
ди (слегка наклоняя вправо), пере-
нести на нее вес всего тела и дер-
жать правую ногу слегка согнутой.
Вытянутую левую ногу поднять в
четвертую высокую позицию назад.
Левая рука опускается во вто-
рую позицию, при этом правая рука
опускается и сгибается, затем, с
изяществом и грацией касаясь кра-
ем пальцев губ, вытягивается впе-
ред (рис. 271).
14. Pas de bourrde, начатое
с правой ноги
Задержаться на мгновение в
этой позе, в которой оказываемся,
исполняя jetd (со слегка согнутой
правой ногой), вытянутая левая
нога сзади, руки вытянуты: правая
вперед, левая назад.
215
Затем, вто время как правая нога
распрямляется, левая закрывается в
пятую позицию назад, начиная ис-
полнять pas de bourrde, которое за-
канчивается с левой стопой сзади.
Руки опускаются в полу-вторую
позицию и закрываются в позицию
расслабления, когда заканчивается
pas de bourrde.
15. Второй arabesque
в четвертую позицию назад
носком правой ноги в пол
Слегка согнуть колени, пере-
двинуть левую ногу в четвертую по-
зицию спереди, скользя ею по полу
и слегка наклоняясь вправо, пере-
нести на нее вес всего тела.
Когда мы распрямляем колени,
правая нога оказывается в четвер-
той позиции назад носком в пол.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем правая рука вытяги-
вается вперед, немного выше уров-
ня плеч, а левая — назад, чуть ниже
уровня плеч, оказываясь на одной
линии с правой (рис. 272).
16. Четвертая позиция crois6e
носком правой ноги в пол —
(1ё(оигпё d’Adage
Из второго arabesque, совершая
едва заметные движения стопой ле-
вой ноги, медленно повернуть тело
вправо (ddtournd d’Adage). Правая
нога носком в пол поворачивается
вокруг собственной оси, не отрывая
носка от пола.
Завершая поворот, тело накло-
няется влево, правая нога оказыва-
ется в четвертой перекрещенной
позиции вперед носком в пол.
Руки из позиции второго
arabesque переходят в четвертую
низкую левую позицию, исполняя
ddtournd d’Adage (рис. 273).
Рис. 272 Второй позиции вперед
arabesque croisde, носком в пол
правая стопа croisde
17. правой ногой и два
поворота в attitude направо
Поднять вытянутую правую ногу
(все также в четвертой позиции спе-
реди croisde) во вторую среднюю по-
зицию. Затем резким движением,
исполняя jetd, отбросить ее в сторо-
ну, вправо, опустить на землю на
пальцы и перенести на нее вес всего
тела (piqud).
Совершая это движение, мы со-
общаем телу испульс, благодаря ко-
торому оно начинает вращаться на
пальцах правой ноги en dedans и
направо.
Левая нога поднимается в пози-
цию attitude.
В то же самое время правая рука
с силой распрямляется, принимая
полу-вторую позицию, усиливая
таким образом первоначальный
импульс. Левая рука поднимается в
пятую позицию.
Сила импульса должна быть та-
кой, чтобы тело смогло совершить
два поворота на пальцах правой
216
ноги направо (piqud) в позиции
attitude (рис. 274). •
18. Два поворота enveloppd
левой ногой направо, стоя на
правой ноге
Заканчивая повороты в позе
attitude, поставить пятку правой
ноги на пол, опустить работающую
ногу в четвертую позицию сзади,
затем, энергичным движением ис-
полняя enveloppd, сообщить телу
импульс, благодаря которому со-
вершить два поворота en dedans на-
право на правой ноге.
Руки энергичным движением
опускаются в позицию расслабле-
ния, усиливая первоначальный им-
пульс.
19. Корпус опрокидывается
направо с вытянутой во вторую
высокую позицию левой ногой
Заканчивая два поворота
enveloppd, вытянуть левую руку во
йторую высокую позицию, испол-
няя ddveloppd.
Поднять руки в пятую позицию
и опрокинуть корпус направо (рис.
275).
20. Jetd левой ногой
и pas de bourrde
Выпрямить корпус, подняться
на полупальцы правой ноги и, сме-
щая тело влево, исполнив jetd, рез-
ким движением опустить левую
ногу на землю, поднимая правую
ногу в четвертую среднюю позицию
назад.
Правая рука принимает полу-
вторую позицию, левая опускает-
ся и изящно сгибается, касаясь
пальцами губ, а затем вытягивает-
ся вперед.
Затем, опуская правую руку в
пятую позицию назад, начать pas de
bourrde, которое заканчивается с
правой стопой спереди. Руки по за-
вершении pas de bourree закрывают-
ся в позицию расслабления.
21. Assembld soutenu en dedans
направо и battement tendu
левой ногой
Слегка согнуть колени, одно-
временно переместить левую ногу
во вторую позицию носком в пол.
Левая нога круговым движением
минует правую стопу спереди и ста-
новится на пол всей поверхностью.
Затем колени распрямить и под-
няться на полупальцы или на паль-
цы, благодаря чему тело начинает
поворачиваться направо. Таким об-
разом выполняется assembld soutenu
en dedans.
Рис. 275 Корпус опрокидывается
направо; левая нога во второй высокой
позиции
217
Заканчивая поворот, опустите
на пол пятки, они оказываются в
пятой правой позиции плотно при-
мыкающими друг к другу.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию, а затем опускаются в пози-
цию расслабления.
Исполняя battement tendu, вы-
вести левую ногу в пятую позицию
спереди.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги.
10 УПРАЖНЕНИЕ
PASDE CHACONNE
(Партитура, часть третья, № 10)
Это упражнение очень похоже
на предыдущие, оно не имеет ни-
каких своих отличительных особен-
ностей. Говоря оцели erQ исполне-
ния, можно лишь еще раз повто-
рить все то, что уже было сказано о
других adagio. Мы продолжаем раз-
вивать чувствительность мышц,
учимся держать равновесие и так
далее. Чередование различных по
характеру движений позволяет уче-
нику совершенствовать технику,
добиваться легкости и непринуж-
денности в исполнений.
Следует добиваться того, чтобы
те или иные части тела двигались
абсолютно независимо друг от дру-
га. При этом их движения должны
идеально сочетаться между собой,
как бы соединяясь воедино: статич-
ные и динамичные фигуры склады-
ваются в единую картину, это, соб-
ственно, и есть танец.
Постоянно следите за тем, что-
бы движения чуть ли не каждый раз
исполнялись в различной последо-
вательности, чередуйте их по-раз-
ному, в противном случае ученик
может привыкнуть к тому, чтобы
делать те или иные движения в оп-
ределенной последовательности, и
ему будет трудно исполнять их
«вразнобой».
Чтобы представить себе все не-
гативные последствия этого привы-
кания, попробуйте, к примеру, на
протяжении определенного перио-
да времени постоянно исполнять
pas de Ьоиггёе после assembld, а за-
тем, привыкнув, вдруг измените
этот порядок. Вы увидите, насколь-
ко трудно вам будет переучиваться.
Так и ученики, привыкшие испол-
нять все движения в определенной
последовательности, испытывают
серьезные затруднения, когда их
приходится исполнять в другом по-
рядке. Они воспринимают задан-
ную последовательность движений
как одно pas.
Упражнение
Reparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
Рис. 277 Заверше-
ние Исполнения
rond de jambe; нога
в четвертой
позиции сзади
Рис. 276 Начало
исполнения rond
de jambe; нога в
четвертой
позйции спереди
218
1. Grand rond de jambe й terre en
dehors правой ногой
Сделать demi-plid, затем вытя-
нуть правую ногу в четвертую по-
зицию вперед носком в пол.
Руки поднимаются в первую по-
зицию. Голова склоняется к право-
му плечу (рис. 276).
Исполняя grand rond de jambe й
terre en dehors, вытянутая правая
нога из четвертой позиции вперед,
описывая полукруг, переходит в
четвертую позицию назад носком в
пол, при этом носок ни на мгнове-
ние не отрывается от пола.
Левая нога так и остается согну-
той.
Пока нога двигается, руки от-
крываются во вторую позицию.
Голова, одновременно с дви-
жением ноги, поворачивается в
противоположном направлении,
наклоняясь к левому плечу (рис.
277).
2. Relevd и petit battement sur le
cou de pied правой ногой
Правая нога постепенно рас-
прямляется, в то время как вытя-
нутая правая выходит из четвер-
той позиции сзади и закрывается
в пятую сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Исполняя relevd, встать на по-
лупальцы или на пальцы правой
ноги, одновременно с этим под-
нять левую ногу sur le cou de pied
спереди и ловким, свободным
движением выполнить девять petit
battement sur le cou de pied, закан-
чивая сзади.
Затем пятки обеих ног опустить
на землю и закрыть в пятую правую
позицию.
3. Повторить - relevd и petit
battement sur le cou de pied
правой ногой
Исполняя relevd, второй раз
подняться на полупальцы или на
пальцы правой ноги, в то время как
левая поднимается sur le cou de pied
сзади и свободным и естественным
движением исполняет 8 petits
battements sur le cou de pied, закан-
чивая сзади.
Затем, исполняя coupd, пятка
левой ноги резким движением
опускается на пол в пятую позицию
назад, в то время как правая нога
поднимается, опираясь sur le cou de
pied спереди.
Руки так и остаются в позиции
расслабления.
4. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
Исполняя ddveloppd, перевести
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед. Руки принимают
вторую позицию.
5. Ballottd с правой ноги в
четвертой высокой позиции
вперед
Слегка согнуть левую ногу и,
смещая тело вперед, резким движе-
нием опустить на землю правую
ногу в четвертую позицию вперед,
перенося на нее вес всего тела. Тем
временем вытянутая левая нога
поднимается в четвертую высокую
позицию назад.
Когда нога наполовину сгибает-
ся перед исполнением ballottd, пра-
вая рука переносится в первую по-
зицию, таким образом руки оказы-
ваются в четвертой низкой левой
позиции (рис. 278).
219
6. Grand rond de jambe en dedans
левой ногой
Левая нога, исполняя rond de
jambe en dedans, перемещается из чет-
вертой высокой позиции назад в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Одновременно с движением
ноги, руки меняются местами в чет-
вертой низкой позиции. То есть:
когда правая рука постепенно рас-
прямляется во вторую позицию,
левая сгибается в первую (рис. 279).
7. Relevd с левой ногой в четвер-
той позиции спереди
С вытянутой левой ногой в чет-
вертой высокой позиции вперед,
согнуть и с силой распрямить в ко-
лене правую ногу, поднимаясь и
исполняя relevd на полупальцы или
на пальцы опорной ноги. Затем
опустить на землю пятку.
Руки остаются в четвертой пра-
вой нижней позиции.
8. Ballottd с левой ноги в четвер-
той высокой позиции вперед и
attitude с правой
Смещая центр тяжести вперед,
резким движением опустить на зем-
лю левую ногу, перенося на нее вес
всего тела. Одновременно с этим
поднять правую ногу в четвертую
высокую позицию назад, сгибая ее
в позицию attitude. Правая рука под-
нимается в пятую позицию, левая
открывается во вторую (рис. 280).
9. Третий перекрещенный
arabesque с правой ноги
Выпрямить правую ногу в чет-
вертую высокую позицию назад.
Повернуть корпус по диагонали
направо.
Рис. 278 Нога в четвер-
той высокой позиции
назад, руки в четвертой
правой позиции
Рукй опускаются в позицию
расслабления. Когда корпус пово-
рачивается вправо, вытянутые руки
поднимаются вперед: левая немно-
го выше уровня плеч, а правая —
чуть ниже, оказываясь на парал-
лельной линии с левой (рис. 281). .
10. Tour de promenade en
troisidme arabesque
Из позиции третьего arabesque,
едва заметными движениями сто-
пы, стоящей на земле, выполнить
tour de promenade: корпус очень
медленно вращается вокруг своей
оси вправо, описывая полный Круг
(рис. 281).
11. Сгибание правой ноги
и ddveloppd с правой ноги
в четвертую высокую позицию
вперед, croisde налево
Завершая поворот, корпус ока-
зывается во фронтальном положе-
нии, правая нога сгибается и, ис-
полняя ddveloppd, вытягивается в
220
четвертую высокую позицию впе-
ред croisde налево.
Опустить руки в позицию рас-
слабления и, исполняя ramassd des
bras, поднять их в первую позицию.
Затем открыть левую руку во вто-
рую позицию. Таким образом, руки
оказываются в четвертой низкой
левой позиции.
12. Jetd правой ногой и поворот
en dedans направо с левой
ногой, вытянутой во вторую
высокую позицию
Исполняя jetd, энергичным дви-
жением опустить правую ногу на
землю, чтобы она оказалась немно-
го сбоку, правее. Перенести на нее
вес всего тела, сообщая импульс,
благодаря которому тело начинает
вращаться en dedans направо. Тем
временем левая нога поднимается,
вытягиваясь во вторую высокую
позицию.
Правая рука энергичным дви-
жением открывается во вторую по-
Обе руки оказываются во вто-
рой позиции (рис. 282).
13. Rond de jambe en Pair левой
ногой и ddveloppd в четвертую
позицию вперед
Заканчивая поворот с левой но-
гой, вытянутой во второй высокой
позиции, делаем rond de jambe en
Pair en dehors, затем, исполняя
ddveloppd, медленно вытягиваем
левую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки закрываются в первую по-
зицию.
14. Левая нога в четвертой
позиции вперед носком в пол
Опускаем вытянутую левую
ногу до тех пор, пока она не окажет-
ся в четвертой позиции вперед нос-
ком в пол.
Руки снова открываются во вто-
рую позицию (рис. 283).
221
15. Левая стопа на щиколотке
правой ноги
Затем согнуть левую ногу и опе-
реться sur le cou de pied.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
16. Petit battement левой ногой —
ddveloppd в четвертую высокую
позицию назад и фронтальный
attitude
Исполняя petit battement sur le
cou de pied, завести левую стопу на-
зад sur le cou de pied.
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию назад, сгибая ее в пози-
цию attitude.
Руки открываются в третью ле-
вую позицию.
17. Второй прямой arabesque
вправо
Вытянуть левую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад. Слег-
ка повернуть корпус по диагонали
направо.
Левая рука опускается и вытя-
гивается вперед, немного выше
уровня плеч, правая вытягивается
назад, ниже уровня плеч, оказыва-
ясь на одной линии с левой (рис.
284).
18. Исполнение battement
й cloche левой ногой с закры-
тием в пятой позиции спереди
Исполнить два battement й
cloche, то есть: из четвертой высо-
кой позиции назад бодрым, энер-
гичным движением опустить вытя-
нутую левую ногу, которая, прохо-
дя через первую позицию, оказыва-
ется в четвертой высокой позиции
вперед. Затем, продолжая движе-
ние, опускаем эту ногу, снова про-
водя через первую позицию, и сно-
ва поднимаем в четвертую высокую
позицию назад, после чего анало-
гичным образом еше раз перемеща-
ем ногу в четвертую высокую пози-
цию вперед, проводя ее через пер-
вую, затем закрываем в пятой по-
зиции спереди.
Исполняя первый battement й
cloche, одновременно с ним пере-
мещаем руки из позиции второго
arabesque (левая спереди, правая
сзади), опускаем их и снова подни-
маем в противоположную пози-
цию, то есть правая оказывается
спереди, а левая сзади.
Голова склоняется клевому пле-
чу (рис. 285).
Позиция рук и головы остается
неизменной на протяжении всего
Рис. 285 Движение левой ноги при
исполнении battement A cloche
222
времени исполнения следующих
battement £ cloche левой ногой.
В конце концов, когда левая
нога опускается для того, чтобы
закрыться в пятую позицию спере-
ди, руки принимают позицию рас-
слабления, голова - прямую пози-
цию, корпус оказывается во фрон-
тальном положении.
Battement b cloche следует вы-
полнять элегантно и грациозно,
чтобы как-то смягчить некоторую
резкость, присущую этому движе-
нию.
Повторить все упражнение це-
ликом с левой ноги.
11 УПРАЖНЕНИЕ
ПЯТЬ RELEVES
(Партитура, часть третья, №11)
Все сложные adagio, состоящие
из нескольких движений, такие как
это, состоящее из нескольких
relevd, исполняются для того, что-
бы научиться уверенно держать рав-
новесие, в особенности в тот мо-
мент, когда вес всего тела перено-
сится на одну ногу, поднимающую-
ся на пальцы или на полупальцы.
Кроме того, исполняя relevd, мы
тренируем наружные и внутренние
мышцы ног, в особенности мышцы
большеберцовой кости и мышцы-
сгибатели.
Ноги от бедра до лодыжки, а
также стопы у танцовщика должны
стать самыми настоящими рычага-
ми, сильными и крепкими как
сталь. Только в таком случае, имея
разработанные, гибкие и крепкие
мышцы, танцовщик сможет до-
биться мастерства и виртуозности в
исполнении.
Можно привести множество
различных объяснений целесооб-
разности исполнения relevd. Это
движение укрепляет пальцы,
подъем стопы и щиколотку. Однако
важнее всего того, что при его ис-
полнении значительно укрепляется
поясница. Вероятно, это и есть ос-
новная функция relevd, поскольку
именно в развитой пояснице и кро-
ется секрет идеального равновесия.
Если учитель обнаруживает, что у
того или иного ученика от природы
хорошо развиты мышцы пояснич-
ного отдела, то ему с самого начала
известно, что из этого ученика мо-
жет выйти хороший танцовщик.
Чтобы довести исполнение это-
го движения до совершенства, надо
потратить много усилий, трениро-
ваться систематически, этот труд
обязательно принесет ожидаемый
результат.
В этом adagio relevds исполняют-
ся ногой, поднятой вперед.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
позицию. Руки в позиции расслаб-
ления.
1. РНё
Сделать grand plid по пятой по-
зиции со стопами, плотно прижа-
тыми друг к другу. Затем медленно
подняться, полностью распрямив
колени.
2. Relevd-coupd
Наполовину согнуть колени и с
силой, резко выпрямить их. Испол-
няя relevd, подняться на полупаль-
223
цы или на пальцы. Корпус слегка
наклоняется в диагональном на-
правлении влево.
Голова слегка склоняется к пра-
вому плечу.
После мгновенной остановки
сделать движение с чередованием
ступней, исполняя pas de Ьоиггёе sur
la plase. Затем, исполняя соирё, рез-
ким движением опустить на землю
пятку левой ноги. При этом правая
нога, сгибаясь, опирается sur le Cou
de pied спереди.
Корпус в то же самое время воз-
вращается во фронтальное положе-
ние. голова принимает прямую по-
зицию.
Руки на протяжении всего вре-
мени исполнения этого движения
остаются в позиции расслабления.
3. Первый relevd с правой ногой
в четвертой позиции вперед
Правая нога выполняет гата5$ё
des pieds для того, чтобы затем сра-
зу же сделать dёveloppё в четвертую
высокую позицию вперед.
Руки исполняют гагпа85ё des bras
и, одновременно сдвижением пра-
вой ноги, поднимаются в первую
позицию, а затем вытягиваются во
вторую.
Затем, в этой позиции слегка со-
гнуть в колене левую ногу и испол-
нить ге1суё, резким, порывистым
движением поднявшись на полу-
пальцы или на пальцы опорной
ноги, вытягивая колено и хорошо
удерживая равновесие (рис. 286).
Поставить пятку левой ноги на
землю и опустить вытянутую пра-
вую ногу в четвертую позицию впе-
ред носком в пол. Медленно при-
тянуть се, в конце опираясь sur le
cou de pied.
Руки медленно опускаются в
позицию расслабления.
4. Relev£ с правой согнутой
ногой
С правой согнутой ногой и сто-
пой, опирающейся sur le cou de pied
спереди, слегка согнуть левую ногу
и, энергичным движением выпрям-
ляя ее, выполнить ге1еуё, поднима-
ясь на полупальцы или на пальцы
(рис. 287).
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Рис. 286 Первый Рис. 287
relevd с правой Ке!еуё
ногой в четвертой с правой
высокой позиции согнутой
вперед ногой спереди
5. Второй ге!еуё с правой ногой
во второй позиции
Правая нога исполняет гатазвё
des pieds для того, чтобы затем сра-
зу же сделать dёveloppё во вторую
высокую позицию.
Руки выполняют гашаззё des
bras и, одновременно с движени-
ем правой ноги, поднимаются в
первую позицию, а затем вытяги-
ваются во вторую.
В этой позиции слегка согнуть
в колене левую ногу и, с силой
выпрямляя ее, выполнить ге!еуё,
резким, порывистым движением
224
поднявшись на полупальцы или
на пальцы (рис. 288).
Поставить пятку левой ноги на
землю и опустить вытянутую пра-
вую ногу во вторую*позицию впе-
ред носком в пол. Затем медленно
притянуть ее, опираясь sur le cou
de pied сзади.
Руки медленно опускаются в
позицию расслабления.
6. Relevd с согнутой правой
ногой
С правой согнутой ногой и сто-
пой, опирающейся sur le cou de pied
сзади, слегка согнуть левую ногу и,
энергичным движением выпрям-
ляя ее, выполнить relevd, поднима-
ясь на полупальцы или на пальцы
(рис. 289).
Затем опустить на землю пятку
левой ноги.
Руки так и остаются в позиции
расслабления.
7. Третий relevd с ногой в
четвертой высокой позиции
назад
Правая нога исполняет ramassd
des pieds, а затем сразу же делает
ddveloppd, вытягиваясь в четвертую
высокую позицию назад.
Руки выполняют ramassd des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги поднимаются в первую
позицию, а затем вытягиваются во
вторую.
В этой позиции слегка согнуть
в колене левую ногу и, с силой вып-
рямляя ее, выполнить relevd, рез-
ким, порывистым движением под-
нявшись на полупальцы или на
пальцы (рис. 290).
Поставить пятку левой ноги на
землю и опустить вытянутую правую
ногу в четвертую позицию назад нос-
ком в пол. Затем медленно притянуть
ее, в конце опираясь sur le cou de pied
сзади.
Руки медленно опускаются в
позицию расслабления.
8. Relevd с согнутой правой
ногой
С правой согнутой ногой и сто-
пой, опирающейся на щиколотку
левой ноги сзади, слегка согнугь в
колене левую ногу и, энергичным
движением выпрямляя, ее, выпол-
нить relevd, поднимаясь на полу-
пальцы или на пальцы (рис. 289).
Затем опустить на землю пятку
левой ноги.
Руки по-прежнему остаются в
позиции расслабления.
9. Четвертый relevd с правой
ногой во второй высокой
позиции
Правая нога исполняет ramassd
des pieds, а затем сразу же делает
ddveloppd, вытягиваясь во вторую
высокую позицию.
Руки выполняют ramassd des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги, поднимаются в первую
позицию, а затем вытягиваются во
вторую.
В этой позиции слегка согнуть
в колене левую ногу и, с силой
выпрямляя ее, выполнить relevd,
резким, порывистым движением,
поднявшись на полупальцы или на
пальцы (рис. 288).
Поставить пятку левой ноги на
землю и опустить вытянутую пра-
вую ногу во вторую позицию нос-
ком в пол. Затем медленно притя-
нуть ее, в конце опираясь sur le cou
de pied спереди.
Руки медленно опускаются в
позицию расслабления.
X !ак. 2981
225
Рис. 288 Второй relevd с
правой ногой во второй
высокой позиции
Рис. 290 Третий relevd
с правой ногой в
четвертой высокой
Рис. 289 Relevd
с правой согнутой
ногой сзади
позиции назад
10. Relevd с согнутой правой
ногой
С правой согнутой ногой и сто-
пой, опирающейся sur le cou de pied
спереди, слегка согнуть левую ногу и,
энергичным движением выпрямляя
се, выполнить relevd, поднимаясь на
полупальцы или на пальцы (рис. 287).
Руки так и остаются в позиции
расслабления.
11. Пятый relevd с ногой в чет-
вертой высокой позиции вперед
Правая нога исполняет ramassd
des pieds, а затем сразу же делает
ddveloppd, вытягиваясь в четвертую
высокую позицию вперед.
Руки выполняют ramassd des bras
и одновременно с движением пра-
вой ноги поднимаются в первую
позицию, а затем вытягиваются во
вторую.
В этой позиции слегка согнуть
в колене левую ногу и, с силой вып-
рямляя ее, выполнить relevd, рез-
ким, порывистым движением под-
нявшись на полупальцы или на
пальцы (рис. 286).
Немного убыстряя движения,
поставить пятку левой ноги на пол
и опустить правую ногу, сгибая ее
таким образом, чтобы она опира-
лась sur le cou de pied спереди.
Руки одновременное движени-
ем ноги опускаются в позицию рас-
слабления (рис. 287).
12. Relevd и battement ddgagds во
второй позиции - заключение
С правой согнутой ногой, опи-
рающейся sur le cou de pied, слегка
согнуть левую ногу (также немного
убыстряя движение) и, энергичным
движением выпрямляя ее, выпол-
нить televd, поднимаясь на полу-
пальцы или на пальцы.
Пока исполняется relevd, сде-
лать правой ногой battement
ddgagds, распрямляя ногу в колене
и вытягивая ее во вторую среднюю
позицию для того, чтобы затем сра-
зу же перевести в пятую позицию
назад. В тот же самый момент пят-
ка левой ноги опускается на пол.
Таким образом стопы оказываются
плотно прижатыми друг к другу в
пятой левой позиции.
226
Руки одновременно с battement
ddgagds вытягиваются в полу-вто-
рую позицию для того, чтобы зак-
рыться в позиции расслабления.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги.
12 УПРАЖНЕНИЕ
ПЕРВЫЙ И ВТОРОЙ
ARABESQUE
(Партитура, часть третья, № 12)
Когда речь идет об arabesque,
первое, что вспоминается, это при-
чудливые узоры флорентийских
граверов, изящные плавные линии
мастеров эпохи Возрождения или
же изысканные вышивки или ска-
зочные необыкновенные рисунки в
мавританском стиле.
В балете термином «arabesque»
также называется целая серия поз,
отличающихся особым изяществом
и грациозностью. Это одни из наи-
более прекрасных и элегантных
фигур танца. Включая их в adagio,
следует особенно тщательно проду-
мывать общую композицию. Это и
следующее упражнения полностью
посвящены изучению этих поз.
Процесс их изучения достаточно
дл ител ьны й, резул ьтат дости гается
постепенно. Со временем мы осва-
иваем различные позы, принимая
за их основу все более сложные и
трудные в исполнении движения.
Основная сложность исполне-
ния поз состоит в том, что оно дол-
жно быть безупречным, в против-
ном случае вам не удастся передать
их изящество и грациозность. Для
того, чтобы справляться с этой за-
дачей, необходимо как бы чувство-
вать позу, пытаться передать ее не
только телом и мускулами.
Если танцовщик прекрасно
умеет исполнять позы и делает это
блестяще и безупречно, то зрители
приходят в настоящий восторг. Од-
нако об этом говорить еще рано, на
этапе обучения ученики, изучая
позы, должны вкладывать в их ис-
полнение душу, всю свою страсть,
а не просто напрягать мышцы.
А теперь приведем несколько
уточнений, которые могут помочь
при исполнении этого adagio.
В первую очередь не следует за-
бывать о том, что позу arabesque ни
в коем случае нельзя принимать во
фронтальном положении, посколь-
ку из-за своих удлиненных линий в
этом ракурсе она просто не будет
видна публике. Кроме того, эту позу
следует принимать, будучи в слегка
наклонном положении. Оно как
нельзя лучше подходит для того,
чтобы показать зрителю эту позу во
всех деталях, передать все ее изяще-
ство и великолепие.
Вспомним также и о том, что
сам маэстро Энрико Чеккетти, раз-
работавший настоящий метод, по-
лагал, что позы arabesque непремен-
но следует исполнять с выпрямлен-
ным корпусом.
Представители других школ не-
редко придерживаются старой тра-
диции, согласно которой arabesque
исполняются со слегка наклонен-
ным вперед корпусом. В данном
случае мы сошлемся на высказыва-
ние самого маэстро Энрико Чек-
кетти, который так отвечал тем, кто
спрашивал его мнения на этот счет:
«Я считаю, что тело выглядит тем
более изящно и грациозно, чем ме-
нее отличается от естественного его
положение, все должно выглядеть
натурально. А теперь попробуйте
227
принять позу arabesque с наклонен-
ным вперед торсом, опустите руки,
а затем и голову: как вы себя чув-
ствуете? С обеими ногами, стоящи-
ми на земле, и торсом, как будто
изображающим поклон! Попробуй-
те лучше исполнить arabesque с пря-
мым торсом и продолжите экспери-
мент, ведь теперь вам удобнее! Те-
перь вы оказываетесь в прямом по-
ложении, выглядит это достаточно
естественно!»
Arabesques, исполняющиеся
так, как здесь описано, являются
своего рода «фирменным знаком»
изложенной здесь методологии, в
настоящее время их даже принято
называть «арабесками Чеккетти».
Существует пять основных
arabesque: их можно исполнять пря-
мыми и перекрещенными. На их
основе, изменяя положение рук,
можно «изобрести» новые позы, так
и делал маэстро Чеккетти, у кото-
рого была богатая творческая фан-
тазия. В этой связи мы советуем
читателю обратить особое внима-
ние на описание следующего
adagio.
В это adagio включены первый
и второй arabesque, как прямые, так
и перекрещенные.
Упражнение
Preparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Balance из четвертой позиции
вперед в четвертую позицию
назад
Слегка согнуть колени, вытяги-
вая правую ногу в четвертую пози-
цию вперед и перенеся на нее вес
всего туловища. Затем распрямить
колени и, поднимая пятку левой
ноги, оставить левую ногу в четвер-
той позиции назад носком в пол.
Руки слегка вытягиваются на
полу-вторую позицию (рис. 291).
Продолжая исполнять balance,
слегка согнуть колени и одновре-
менно опустить левую пятку на зем-
лю, перенося вес тела на левую ногу.
Распрямить колени и поднять пра-
вую пятку. Правая нога остается в
четвертой позиции вперед носком
в пол.
Руки поднимаются в полу-пер-
вую позицию и слегка вытягивают-
ся (рис. 292).
Скользя носком правой ноги по
полу, согнуть правую ногу таким об-
разом, чтобы она опиралась sur le
cou de pied спереди.
Руки снова оказываются в пози-
ции расслабления.
2. Первый arabesque прямой
налево
Корпус слегка поворачивается
налево, тем временем правая нога,
исполняя petit battement sur le cou
de pied, перемещается назад и, ис-
Рис. 291 Balancd в
четвертой позиции
вперед
Рис. 292 Balance
в четвертой
позиции назад
228
полняя ddveloppd, вытягивается в
четвертую позицию назад.
Руки, исполняя ramassd des bras,
разводятся: левая поднимается впе-
ред, выше уровня плеч, правая — вы-
тягивается назад, ниже уровня плеч,
оказываясь на одной линии с левой.
3. Tour de promenade в первом
arabesque
В позиции первого arabesque
едва заметными движениями левой
стопы, стоящей на земле, выпол-
нить tour de promenade, заставляя
тело очень медленно поворачивать-
ся en dehors влево: заканчивая круг,
оно оказывается в исходной точке.
4. В позиции первого arabesque
наклониться и снова подняться
Сохраняя позицию первого
arabesque, слегка согнуть корпус в
пояснице и одновременно с этим
опустить левую руку (которая так-
же сохраняет позицию arabesque),
следуя за движением корпуса, до тех
пор, пока кончики ее пальцев не
коснутся земли. Правая рука тем
временем поднимается в одно вре-
мя сдвижением левой, оставаясь на
одной линии с левой рукой и на па-
раллельной линии с правой ногой,
которая одновременно с другими,
частями тела, также поднимается
по-прежнему втянутая (рис. 293). ’
Затем, все так же медленно, вы-
полнить все эти движения в обрат-
ном порядке, выпрямляясь и воз-
вращаясь в естественное положе-
ние первого arabesque.
5. Fouettd правой ногой и
вращение enveloppd налево
Сделать правой ногой энергич-
ное fouettd, с силой опуская вытя-
нутую ногу, ударяя об землю край-
ней частью стопы и таким образом
сообщая телу импульс, благодаря
которому оно начинает поворот
enveloppd налево на полупальцах
левой ноги.
Руки принимают позицию рас-
слабления (рис. 294).
6. По завершении поворота
исполнить ddveloppd правой
ногой во вторую высокую
позицию
Заканчивая поворот enveloppd
во фронтальном положении, ис-
полнить правой ногой ddveloppd и
вытянуть ее во вторую высокую по-
зицию.
Руки, проходя через первую по-
зицию, открываются во вторую.
7. Первый arabesque налево
(второй раз)
Держа руки в неподвижном по-
ложении, а правую ногу - во вто-
рой высокой позиции, повернуть
тело налево. Руки и нога автомати-
чески вновь окажутся в позе перво-
го arabesque, открытого влево.
Рис. 293 Накло-к.
няем корпус в \А. * \ У'"*'
первом arabesque J 7'ДГ
Хлевом) \\ \ \\
А -й АА
Г
Рис. 294 Вращение
enveloppd налево на
полупальцах
229
8. Fouettd правой ногой и
поворот enveioppd налево
(второй раз)
Исполнить правой ногой второе
fouettd, второй раз ударяя ногой о
пол и сообщая телу импульс, бла-
годаря которому оно совершает по-
ворот enveioppd налево, точно так
же, как это описано под № 5.
Руки в позиции расслабления.
9. По завершении поворота
исполнить ddveloppd правой
ногой во вторую высокую
позицию
Заканчивая поворот enveioppd
во фронтальном положении, ис-
полнить правой ногой ddveloppd и
вытянут ь ее во вторую высокую по-
зицию (точно так же, как в описа-
нии под №6).
Руки, проходя через первую по-
зицию, принимают вторую.
10. Demi-grand rond de jambe
правой ногой и второй перекре-
щенный arabesque направо
Исполняя demi-grand rond de
jambe, правая нога из второй высо-
кой позиции перемещается в чет-
вертую высокую назад. Корпус по-
ворачивается направо.
Правая рука вытягивается впе-
ред и поднимается выше уровня
плеч, а левая вытягивается назад,
оказываясь ниже уровня плеч и на
одной линии с правой.
Перед нами поза второго
arabesque croisde.
11. Relevd во втором arabesque
croisde (перекрещенный напра-
во) — повернуть корпус во
фронтальное положение
Слегка согнуть левую ногу и, с
силой распрямляя ее, выполнить
relevd, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы левой ноги. Затем
поставить пятку на землю. Корпус
поворачивается во фронтальное по-
ложение с правой ногой в четвер-
той высокой позиции назад.
Руки принимают вторую пози-
цию.
12. Ballottd с правой ноги в
четвертой высокой позиции
назад и вращение enveioppd
направо
Исполняя ballottd, резким дви-
. жением опустить правую ногу в чет-
вертую позицию сзади, перенося на
нее вес всего тела. Тем временем
вытянутая левая нога поднимается
в четвертую высокую позицию впе-
ред. Затем сгибается и распрямля-
ется во вторую высокую позицию.
Энергичным движением enve-
ioppd левая нога выносится вперед,
сообщая телу импульс, благодаря ко-
торому оно начинает вращаться впра-
во на полупальцах опорной ноги.
Руки из второй позиции энер-
гичным движением перемещаются
в позицию расслабления, усиливая
таким образом импульс, благодаря
которому тело вращается (рис. 296).
13. Первый прямой arabesque
направо
Завершая поворот enveioppd и
поворачиваясь лицом к правой сте-
не, выполнить левой ногой
ddveloppd, вытягивая ее в четвертую
высокую позицию назад.
230
Руки принимают позицию пер-
вого arabesque: правая вытягивает-
ся вперед, левая - назад (рис. 297).
14. Второй прямой arabesque
направо
Некоторое время оставаться в
неподвижном положении с левой
ногой, вытянутой в четвертой вы-
сокой позиции назад, затем поме-
нять руки местами, то есть: левую
руку вытянуть вперед, выше уров-
ня плеч, а правую опустить назад,
ниже уровня плеч, таким образом,
чтобы она оказалась на одной ли-
нии с левой (рис. 298).
15. Ddveloppd с левой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед - ddtournd d'Adage
направо — первый arabesque
croisde налево
Повернуть корпус влево, при-
нимая фронтальное положение.
Руки открываются во вторую
позицию.
Рис. 296 Поворот enveloppd направо
на полупальцах
Рис. 297 Первый прямой arabesque
направо
Левая нога сгибается и, испол-
няя ddveloppd, вытягивается в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Исполнить ddtournd d’Adage на-
право, то есть: корпус слегка повер-
нуть направо, при этом левая нога,
которую мы держим неподвижной
в четвертой позиции спереди, вра-
щается вокруг собственной оси.
После поворота корпуса на полу-
круг она автоматически оказывает-
ся в четвертой высокой позиции
назад. Затем, едва заметными дви-
жениями правой стопы, стоящей на
полу, продолжаем вращение до тех
пор, пока не повернемся лицом к
левой стене.
Руки, в то время когда тело по-
ворачивается еще на половину кру-
га, медленно перемещаются в пози-
цию первого arabesque croisde: пра-
вая рука вытягивается вперед кле-
вой стене, а левая - назад, к правой
стене (рис. 299).
16. Demi-tour de promenade
направо — первый прямой
arabesque направо
В позе первого arabesque croisde
налево, едва заметными движени-
ями правой стопы, стоящей на зем-
ле, выполнить demi-tour de prome-
231
nade, заставляя тело вращаться:
оно описывает полукруг eh dehors
вправо, по завершении которого
мы поворачиваемся лицом к пра-
вой стене. Корпус оказывается в
позиции первого прямого
arabesque направо, то есть: сохра-
няя позицию, медленно меняем
местами руки, таким образом, пер-
вый arabesque croisde налево, пре-
вращается в первый прямой
arabesque направо.
17. Повернуться во фронталь-
ное положение и выполнить
ddveloppd в четвертую высокую
позицию вперед
Повернуть корпус во фронталь-
ное положение. Левая нога, пово-
рачиваясь вокруг собственной оси,
оказывается во второй высокой по-
зиции. Руки также принимают вто-
рую позицию.
Затем сгибаем левую ногу и вы-
тягиваем ее, исполняя ddveloppd, в
четвертую высокую позицию впе-
ред.
18. Ballottd - pas de bourrde -
левый attitude
Исполняя ballottd, резким движе-
нием опустить на землю левую ногу
в четвертую позицию спереди, пе-
ренося на нее вес всего туловища, тем
временем правая нога поднимается
назад. Продолжая движение, сразу
же опустить правую ногу для того,
чтобы выполнить pas de bourrde, за-
канчивая движение правой стопой в
пятой позиции спереди.
Слегка сгибая колени, испол-
нить glissade, то есть переместить
ступню правой ноги в четвертую
позицию вперед, скользя сю по
земле.
Распрямить колено правой ноги
и поднять левую ногу в позицию
attitude.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая - в полу-вторую
(рис. 300).
19. Grand prdparation по четвер-
той позиции перед поворотами
en dedans
Выполнить grand prdparation по чет-
вертой позиции, то есть: слегка согнуть
правую ногу и опустить на землю левую
в четвертую позицию сзади, перенося на
нее вес всего тела. Правая нога остается
вытянутой в четвертой позиции вперед
носком в пол (рис. 301).
232
Исполняя port de bras с враще-
нием, опускаем левую руку, остав-
ляя ее во второй позиции, тем вре-
менем правая рука поднимается в
пятую позицию и опускается в пер-
вую (руки оказываются в четвертой
низкой левой позиции).
Как только руки оказываются в
четвертой низкой левой позиции,
поставить правую пятку на землю и
распределить вес тела между двумя
ногами, которые делают demi-plid
по четвертой позиции (рис. 302).
20. Вращение enveloppd направо
и заключительная поза effacd
также направо
Из этой позиции, исполняя
enveloppd левой ногой, сообщить
телу толчок и заставить его вра-
щаться вправо на правой ноге.
Во время вращения левая нога
остается согнутой спереди.
Руки энергичным движением
перемещаются в позицию расслаб-
ления, способствуя таким образом
усилению импульса.
Заканчивая поворот, поставить
левую ногу на землю, перенося на
нее вес всего тела, одновременно
вытянуть правую ногу вперед в чет-
вертую позицию вперед носком в
пол.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, правая — в полу-вторую.
Корпус наклоняется налево
(позиция effacd), принимая точно
такое же положение, как в начале
grand prdparation перед поворотами
en dedans. Принимаем четвертую
позицию (рис. 301).
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги.
13 УПРАЖНЕНИЕ
ТРЕТИЙ, ЧЕТВЕРТЫЙ И
ПЯТЫЙ ARABESQUE
(Партитура, часть третья, № 13)
позиции
Что касается этого упражнения,
то можно лишь еще раз повторить
то, что было сказано по поводу пре-
дыдущего. Действительно, в данном
случае мы имеем дело не с чем
иным, как с дополнением к 12 уп-
ражнению, то есть в первом из этих
двух adagio мы разбираем первый и
второй arabesques, а во втором - тре-
тий, четвертый и пятый. Цель их
исполнения точно такая же, все за-
мечания по первым двум arabesques
в равной степени распространяют-
ся и на другие. Иными словами,
надо обратить пристальное внима-
ние на позицию и направление
arabesques, как уже было сказано, их
нежелательно исполнять перед зри-
телями во фронтальном положении.
233
Отсылая читателя к тому, что
уже было изложено ранее, отме-
тим, что в это упражнение, поми-
мо классических arabesques, кото-
рые исполняются строго в соответ-
ствии с определенными и неиз-
менными техническими канона-
ми, включены еще две позы (ри-
сунки 271 и 276), очень элегантные
и грациозные, характерные для ме-
тода Чеккетги. Эти позы являются
производными как раз от
arabesques.
Особенно выразительным явля-
ется также и заключительное дви-
жение рук: когда они принимают
позицию расслабления, их пальцы
скрещиваются, кисти рук опуска-
ются. Это выглядит очень утончен-
но и элегантно.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию.
Руки в позиции расслабления.
1. Relevd-соирё
Слегка согнуть колени и, испол-
няя relevd, подняться на полупаль-
цы или на пальцы.
Резким движением, исполняя
соирё, опустить пятку левой ноги на
землю. Правая нога, сгибаясь, опи-
рается sur le cou de pied спереди.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
2. Ddveloppd в четвертую
высокую позицию вперед
Исполняя ramassd des pieds, под-
нять правую ногу, затем, исполняя
ddveloppd, вывести ее в четвертую
высокую позицию вперед.
Правая рука поднимается в пя-
тую позицию, а левая — во вторую
(руки оказываются в третьей пра-
вой позиции) (рис. 303).
Рис. 303 Правая нога в
четвертой высокой
. позиции вперед, руки в
третьей правой позиции
Рис. 304 Третий прямой J
arabesque направо
3. Ballottd из четвертой высокой
позиции вперед и третий прямой
arabesque направо
Слегка согнуть левую ногу и,
смещая тело вперед, выполнить
ballottd, резким движением опуская
на землю вытянутую праву!о ногу и
перенося на нее вес всего тела. Вы-
тянутая левая нога поднимается в
четвертую высокую позицию назад.
Правая рука вытягивается впе-
ред, поднимаясь выше уровня плеч;
вытянутая левая также оказывает-
ся впереди, ниже правой, на парал-
лельной линии с ней.
Корпус наклоняется направо
(рис. 304).
4. Поза Чеккетти направо
Продолжайте ртоять неподвиж-
но в позиции третьего arabesque.
234
Затем правая рука сгибается: паль-
цы руки слегка касаются подбород-
ка, локоть упирается в тыльную сто-
рону кисти левой руки, в то время
как сама рука, сгибаясь, остается
почти что касающейся груди.
Голова наклоняется вправо (рис.
305).
5. Третий прямой arabesque
направо — повернуться во
фронтальное положение с левой
ногой во второй высокой
позиции — relevd
Снова принять позицию третье-
го прямого arabesque направо (рис.
304).
Затем повернуть корпус налево
и принять фронтальное положение.
Левая нога, вращаясь вокруг соб-
ственной оси, оказывается вытяну-
той во второй высокой позиции.
Руки открываются во вторую
позицию.
В этой позиции выполнить
relevd, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы.
6. Jetd левой ногой — pas de
bourrde (заканчивается с правой
стопой в четвертой позиции
спереди)
Исполняя jetd в диагональном
направлении налево, энергичным
движением опустить левую ногу на
пол, перенося на нее вес всего тела,
в то же самое время поднимая пра-
вую ногу назад.
Затем исполнить pas de bourrde,
заканчивая его с правой стопой, в
четвертой позиции спереди, на ко-
торую переносится вес тела. При
этом левая нога остается в четвер-
той позиции назад носком в пол.
При исполнении jetd, левая
рука, касаясь пальцами губ, опуска-
ется в полу-вторую позицию (рис.
306).
Заканчивая исполнение pas de
bourrde, руки принимают позицию
расслабления.
7. Ddveloppd с левой ноги в
четвертую позицию назад —
третий arabesque croisde налево
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию назад, поворачивая кор-
пус налево.
Правая рука вытягивается впе-
ред, поднимаясь выше уровня плеч;
левая рука также выносится вперед,
оказываясь ниже правой, на парал-
лельной линии с ней. Перед нами
поза третьего arabesque croisde нале-
во (рис. 307).
8. Вращение enveioppd направо,
заканчивающееся с левой ногой
во второй позиции и ranversd
направо
Открыть руки во вторую пози-
цию. Левая нога энергичным
enveioppd, согнутая, выносится впе-
ред, сообщая телу импульс, благо-
235
Рис. 308 Поза с
ranversd направо с
левой ногой во
второй высокой
позиции
Рис. 307
Третий
arabesque
croisde
налево
даря которому оно начинает вра-
щаться en dedans и вправо на полу-
пальцах опорной ноги.
В то же самое время руки энер-
гичным движением опускаются в
позицию расслабления, тем самым
также усиливая импульс и как бы
подталкивая вращающееся тело.
Заканчивая поворот во фрон-
тальном положении, вытягиваем
левую ногу во вторую высокую по-
зицию.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию.
Наклонить корпус от поясницы
направо. Руки и левая нога есте-
ственным образом следуют за дви-
жением корпуса (рис. 308), который
затем распрямляется. При этом вы-
тянутая левая нога опускается в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Руки принимают позицию рас-
слабления.
9, Relevd на обеих стопах и
поворот по кругу налево
Слегка согнуть колени и, с си-
лой распрямляя их, подняться на
полупальцы или на пальцы и вы-
полнить relevd.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая - в полу-вторую.
Голова склоняется клевому пле-
чу, затем выполнить круговое дви-
жение влево pas de bourrde marchd
на пальцах, описывая окружность
диаметром около метра.
Завершая круг, исполняем соирё
и опускаем на землю пятку правой
ноги, при этом левая нога, сгиба-
ясь, опирается surle cou de pied спе-
реди.
10» Ddveloppd с левой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед — ballottd — четвертый
прямой arabesque
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки, проходя через первую по-
зицию, принимают вторую.
Слегка согнуть правую ногу и,
смещая тело вперед, выполнить
ballottd, резким движением опуская
на землю левую ногу и перенося на
нее вес всего тела. При этом вытя-
нутая правая нога поднимается в
четвертую высокую позицию назад.
Правая рука вытягивается впе-
ред, поднимаясь выше уровня плеч,
а левая вытягивается назад, ниже
уровня плеч, таким образом она
оказывается на одной линии с пра-
вой.
Колено левой ноги сгибается
наполовину, в результате получает-
ся позиция четвертого прямого
arabesque налево (рис. 309).
11. Поза Чеккетти № 2 налево
Выпрямить левую ногу в коле-
не, повернуть корпус направо и
вытянуть руки во вторую позицию.
Из этой позиции опустить руки и
снова поднять их в первую пози-
236
цию, при этом немного сместить
влево. Сложить руки таким обра-
зом, как будто вы молитесь, и сги-
бая их, поднести кисти рук к левой
щеке, слегка коснувшись ее плав-
ным нежным движением.
Голова слегка склоняется нале-
во (рис. 310).
12. Пятый прямой arabesque
налево
Вытянуть руки вперед, левую
выше уровня плеч, правую - ниже,
так, чтобы линии рук были парал-
лельны друг другу.
__
Левая нога сгибается в колене
наполовину, в результате мы оказы-
ваемся в позе пятого arabesque на-
лево (рис. 311).
13. Первый прямой arabesque
налево и tour de promenade
налево
Выпрямить в колене левую ногу,
вытянуть правую руку назад, таким
образом, чтобы она оказалась на
одной линии с левой, в результате
оказываемся в позе первого прямо-
го arabesque налево (рис. 312).
В этой позе едва уловимым дви-
жением перемещайте левую стопу
налево, очень медленно исполняя
tour de promenade. Затем вернитесь
назад, в исходную точку.
14. Grand rond de jambe en
dedans правой ногой —
заключение
Повернуть корпус, принимая
фронтальное положение с правой
ногой, все также находящейся в
четвертой высокой позиции назад.
Руки принимают вторую пози-
цию.
Исполняя grand rond de jambe en
dedans, переместить правую ногу из
четвертой высокой позиции назад
в четвертую высокую позицию впе-
ред. Медленно, плавным и граци-
озным движением опускаем ее впе-
ред, вытягивая носком в пол. Затем
перемещаем ногу в пятую позицию
спереди, скользя ею по полу.
Рис. 312 Первый
прямой arabesque
налево
237
Одновременно с движением
ноги, руки плавно опускаются в
позицию расслабления. Затем.,
слегка сгибая локти, поднять пред-
плечья, повернуть, кисти рук вниз
и соединить их, переплетая пальцы.
Снова распрямить локти, направ-
ляя их вниз.
В этой позиции, исполняя
battement tendu, закрыть левую сто-
пу в пятую позицию спереди.
Сразу же повторить все упраж-
нение целиком с левой ноги
14 УПРАЖНЕНИЕ
GRAND ROND DE JAMBE
EN TOURNANT C JETE
(Партитура, часть 3, № 14)
четвертую высокую позицию, ис-
полняя jetd.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления
1. РПё
Сделать grand plid, идеально
удерживая равновесие.
Правая рука остается в позиции
расслабления, а левая вытягивает-
ся в полу-вторую позицию (рис.
313).
2. Поворот a tire-bouchon en
dehors направо
Это adagio по своему характеру
практически не отличается от пре-
дыдущих, о нем нельзя сказать ни-
чего особенного.
Делая это упражнение, мы про-
должаем тренировать все части
тела, наши движения становятся
все более уверенными и точными,
в этом и заключается основная цель
исполнения этого adagio.
Усваивая принципы и критерии,
заложенные в основу всех adagio,
ученик, исполняя в частности и это
упражнение, учится принимать те
или иные позы. Для этого ему необ-
ходимо освоить различные движе-
ния той или иной степени сложнос-
ти, производными от которых и яв-
ляются эти позы.
Особое внимание следует обра-
щать на выполнение grand jetd, ко-
торое в этом упражнении начина-
ется с ноги в четвертой позиции
сзади: нога сгибается и резким дви-
жением выбрасывается вперед в
Начинаем подниматься из grand
plid, энергично закрывая левую
руку в позицию расслабления и со-
общая таким образом телу импульс,
благодаря которому оно начинает
поворачиваться en dehors направо,
стоя на полупальцах левой ноги.
Вместе с этим правая нога, сги-
баясь, опирается sur le cou de pied
Рис. 313 Plid и Рис. 314 Поворот
подготовка к cn dehors направо
повороту направо a tire-bouchan
238
левой ноги спереди и, все также ка-
саясь ее носком, поднимается, в то
время, как тело вращается одновре-
менно с постепенным распрямле-
нием колена опорной ноги. В кон-
це концов работающая нога на за-
вершающей стадии вращения ока-
зывается с бедром, развернутым еп
dehors, во второй высокой позиции.
При этом носок правой ноги каса-
ется колена вытянутой опорной
ноги (рис. 314).
3. Ddveloppd с правой ноги
во вторую позицию
Заканчивая поворот, вытянуть
правую ногу в четвертую высокую
позицию вперед, исполняя
ddveloppd.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
ная движение медленно, а затем
убыстряя его, для того, чтобы сооб-
щить телу импульс, благодаря кото-
рому оно начинает вращаться еп
dehors направо.
Заканчивая исполнение demi-
grand rond de jambe, правая нога,
оказывающаяся во второй высокой
позиции, сгибается и остается в
этой позиции на протяжении всего
времени поворота.
Руки одновременно с вышеопи-
санным движением открываются во
вторую позицию и энергичным
движением опускаются в позицию
расслабления, усиливая таким об-
разом первоначальный импульс,
благодаря которому тело вращает-
ся (рис. 315).
Заканчивая поворот и быстрым
движением исполняя ddveloppd,
4. Demi-grand rond de jambe en
dehors правой ногой, поворот
направо и ddveloppd во вторую
высокую позицию
Исполнить правой ногой demi-
grand rond dejambe en dehors, начи-
Рис. 317 Ballottd вправо с правой
ногой во второй высокой позиции
Рис. 318 Ballottd влево с левой ногой .
во второй высокой позиции
239
правая нога вытягивается во вторую
высокую позицию.
Руки принимают вторую пози-
цию (рис. 316).
5. Два ballottd с правой и с
левой ногами во второй позиции
Первое ballottd - Слегка согнуть
в колене левую ногу, сместить кор^
пус вправо (рис. 317) и, исполняя
первое ballottd в сторону, опустить
на землю правую ногу, перенося на
нее вес всего тела. Тем временем
вытянутая левая нога поднимается
во вторую высокую позицию.
Руки остаются неподвижными
во второй позиции.
Второе ballottd - Слегка согнуть
в колене правую ногу, сместить кор-
пус влево (рис. 318) и, исполняя
Рис. 319 Правая
позиция eftacd
Рис. 320 Jetd
, правой ногой в
/ I* четвертой позиции
спереди
Рис. 321 Заканчи-
вая jetd, принима-
ем позу левого
прямого attitude
второе ballottd в сторону, опустить
на землю левую ногу, перенося на
нее вес всего тела. Тем временем
вытянутая правая нога поднимает-
ся во вторую высокую позицию.
Руки остаются неподвижными
во второй позиции.
6. Позиция eftacd вправо правой
ногой — четвертая позиция
вперед носком в пол,
и четвертая позиция сзади
Правая нога остается непод-
вижной во второй высокой пози-
ции, тем временем корпус от пояс-
ницы поворачивается в диагональ-
ном направлении вправо таким об-
разом, чтобы правая нога оказалась
•в четвертой высокой позиции впе-
ред.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая опускается в
полу-вторую: позиция eftacd (рис.
319). Опустить вытянутую правую
ногу в четвертую позицию вперед
носком в пол и, проводя ее через
первую позицию, поднять в четвер-
тую среднюю позицию назад.
Руки принимают первую пози-
цию.
7. Ddveloppd и grand jetd в
четвертой высокой позиции
вперед в позе attitude
Согнуть и приподнять правую
ногу (рис. 320) и, исполняя
ddveloppd, резким движением выб-
росить ее, распрямляя, в четвертую
высокую позицию вперед, испол-
няя grand jetd, перенести на нее вес
всего тела. Тем временем левая нога
поднимается назад, в позицию
attitude.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая открывается в
полу-вторую (рис. 321).
240
Рис. 323 После исполнения glissd
впереди левая, второй arabesque
croisde направо носком в пол
8. Ddveloppd в четвертую
позицию вперед croisde направо —
jetd, поворот в arabesque
Согнуть и поднять левую ногу и,
исполняя ddveloppd, вытянуть ее в
четвертую высокую позицию впе-
ред croisde направо.
Руки в третьей правой позиции.
Исполняя jetd налево, левая
нога ставится на землю, сообщая
телу импульс, благодаря которому
оно поворачивается налево и при-
нимает позицию первого arabesque
(правая нога вытягивается назад в
четвертую среднюю позицию).
Руки оказываются в позиции
первого arabesque (левая спереди).
Затем: закрыть правую ногу в
пятую позицию.назад.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
9. Ddveloppd во.вторую
позицию, позиция dcartd
Исполняя ddveloppd, вытянуть
правую HOiy во вторую высокую по-
зицию. Корпус наклонить влево.
Правая нога, вытянутая во второй
высокой позиции, оказывается
правее в диагональном направле-
нии.
Руки поднимаются в третью
правую позицию (рис. 322).
10. Jetd, pas de bourrde, второй
arabesque носком в пол
Исполнить jetd в сторону с вы-
тянутой правой ногой, а затем и pas
de bourrde. В последний момент со-
гнуть колени и, исполняя glissd, пе-
реместить левую ногу в четвертую
позицию спереди (по диагонали
направо), скользя ею по полу.
Медленно распрямить колени,
перенося вес тела палевую ногу. Тем
временем правая-нога остается в
четвертой позиции назад носком в
пол.
Руки опускаются в снова подни-
маются, оказываются в позиции
второго arabesque croisde: правая
рука - спереди, левая - сзади (рис.
323).
11. Поворот en dehors в первом
arabesque
Слегка приподнять правую ногу
и энергичным движением упереть
ее носком в пол, перенося на нее вес
всего тела и сообщая таким образом
телу импульс, благодаря которому
оно описывает делает два поворота
en dehors направо в позиции перво-
го arabesque.
Руки в первом arabesque: правая
— спереди, левая - сзади.
241
Рис. 324 Рис. 325
Battement ddgagds Заключительная
с правой ноги поза
12. Pas de bourrde с поворотом и
поворот en dehors в позе attitude
Опустить левую ногу для того,
чтобы выполнить pas de bourrde с
поворотом направо.
Заканчивая поворот, сразу же
поднимите правую ногу в четвер-
тую среднюю позицию вперед и,
исполняя grand rond de jamb en
dehors, сообщить телу импульс, что-
бы оно начало поворачиваться еп
dehors направо на пальцах левой
ноги в позиции правого attitude.
Руки во время исполнения pas
de bourrde опускаются в позицию
расслабления. Затем поднимаются
в позицию правого attitude.
13. Согнуть правую ногу и
исполнить ddveloppd в четвер-
тую высокую позицию вперед
Согнуть и приподнять правую
ногу и, медленно исполняя ddve-
loppd, вытянуть ее в четвертую вы-
сокую позицию вперед.
Руки опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся во вторую позицию.
14. Ballottd из четвертой
высокой позиции вперед
Медленными плавными движе-
ниями исполнить ballottd из четвер-
той высокой позиции вперед, опус-
кая правую ногу на землю и подни-
мая вытянутую левую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад.
Руки остаются во второй пози-
ции.
15. Согнуть, приподнять левую
ногу и вытянуть ее во вторую
высокую позицию — rond de
jambe en Pair и ddveloppd в
четвертую высокую позицию
вперед
Согнуть и приподнять левую
ногу, затем распрямить ее во вторую
высокую позицию. Выполнить rond
de jambe en 1’air en dehors, а затем и
ddveloppd, вытягивая левую ногу в
четвертую высокую позицию впе-
ред.
Руки остаются во второй пози-
ции.
16. Закрыть левую ногу в пятую
позицию, relevd и заключитель-
ная поза
Медленно закрыть левую ногу в
пятую позицию вперед.
Исполняя relevd, подняться на
пальцы. Резким движением опус-
тить на землю пятку левой ноги, тем
временем правая нога, сгибаясь и
приподнимаясь, опирается sur le
cou de pied опорной ноги.
Исполняя battement ddgagds, вы-
тянуть правую ногу во вторую сред-
нюю позицию (рис. 324) и, быстро
сгибая ее, упереться носком в пол
назад и притянуть его к левой ноге.
Корпус слегка поворачивается
вправо. Кисти рук соединяются
242
как бы в молитве, поднимаются
вверх и отводятся влево. Повора-
чиваем голову влево и как бы ло-
жимся щекой на тыльную сторону
кисти правой руки.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
15 УПРАЖНЕНИЕ
FOUETTE - BALLOTTE
(Партитура, часть третья, № 15)
Это упражнение, которое из-за
некоторых своих особенностей яв-
ляется крайне важным, состоит из
двух частей. В первой части движе-
ния медленные и плавные, во вто-
рой, напротив, бодрые и энергич-
ные. Все целиком упражнение
очень длинное, поэтому для его
выполнения требуются значитель-
ные усилия. Ученик должен уметь
хорошо распределять силы, чтобы
ему хватило их довести упражнение
до конца. И при этом выполнить
все движения, вплоть до последне-
го, качественно.
Следует отметить в данном уп-
ражнении особое исполнение
ballottd, которое оказывается не-
полным. Однако недостающий
фрагмент потом добавляется в сле-
дующем движении, после relevd.
Это pas получило название demi-
ballottd, указывающее на то, что оно
все-таки отличается от ballottd.
Основной особенностью этого
adagio, благодаря которой оно при-
обретает первостепенную значи-
мость и становится очень полезным
упражнением, является непрерыв-
ное движение рук, которые посто-
янно меняют позиции. Именно в
этом и состоит основная сложность
этого adagio.
Мы уже говорили о том, что изу-
чение позиций и движений рук яв-
ляется одной из наиболее сложных
частей в программе обучения клас-
сическому танцу, то есть требует
особенного внимания и сосредото-
чения. Однако, к сожалению, не все
это понимают, и в результате учени-
ки, осваивавшие эти движения и
позы без должного усердия, привы-
кают исполнять их небрежно и ча-
сто допускают серьезные ошибки,
которые впоследствии трудно бы-
вает исправить. Нередко у танцов-
щика бывает блестящая общая под-
готовка, при этом не достаточно
хорошо отработанная техника дви-
жения рук.
Не следует забывать и о том, что
от этой техники очень многое зави-
сит, движения рук связаны с поло-
жением плеч и головы, которые в
некоторых позах и ракурсах прида-
ют позам и движениям удивитель-
ное изящество и грациозность. Все
эти части тела играют важнейшую
роль в классическом танце.
Упражнение
Часть первая
ЕоиЕТТЁ BALLOTT6 EN FACE
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Relevd-coupd
Слегка согнуть колени и с си-
лой, резко выпрямить их, исполняя
relevd, подняться на полупальцы
или на пальцы.
243
Корпус слегка поворачивается
налево, голова склоняется к право-
му плечу.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая — в полу-вторую.
После мгновенной остановки
сделать движение руками, испол-
няя port de bras с вращением, то
есть: проходя через вторую пози-
цию, опустить левую руку в пози-
цию расслабления, в то время как
правая рука, следуя за левой, под-
нимается в пятую позицию и, про-
ходя через первую позицию, опус-
кается в позицию расслабления,
соединяясь с левой.
Затем, слегка поворачивая кор-
пус от поясницы направо, снова
поднять левую руку в пятую пози-
цию, затем проходя через первую,
вывести ее во вторую. Правая рука,
все время следуя за движениями
левой, поднимается во вторую по-
зицию.
Заканчиваем port de bras с вра-
щением, держа руки во второй по-
зиции. Исполняя соирё, резким
Рис. 326 Ddveloppd
с правой ногой в
четвертой высокой
позиции вперед,
relevd на пальцах
Рис. 327 Правая нога
переходит во вторую
высокую позицию,
исполняя demi-grand
rond de jambe
движением опускаем пятку левой
ноги на землю, при этом правая
нога, сгибаясь и слегка приподни-
маясь, опирается sur le cou de pied
впереди.
Левая рука сгибается в первую
позицию. Руки оказываются в чет-
вертой нижней правой позиции.
2. Developpe с правой ногой в
четвертой позиции спереди —
releve и demi-grand rond de jambe
en dehors
Сделать ramassd des pieds и, ис-
полняя ddveloppd, вытянуть правую
ногу в чет вертую высокую позицию
вперед.
Руки остаются в четвертой ниж-
ней правой позиции.
Слегка согнуть левую ногу и,
энергичным движением распрям-
ляя ее, подняться, исполняя relevd,
на полупальцы или на пальцы пра-
вой ноги.
Левая рука поднимается в пятую
позицию (рис. 326).
В то же самое время правая нога,
исполняя demi-grand rond de jambe
en dehors, принимает вторую высо-
кую позицию, а пятка левой ноги
опускается на землю.
Правая рука поднимается в пя-
тую позицию, а левая опускается во
вторую (рис. 327).
По сути дела руки в начале дви-
жения принимают третью левую
позицию, а в конце движения —
третью правую.
3. Tour de promenade с правой
ногой, вытянутой во второй
высокой позиции, а затем
принимающей позу attitude
Во второй высокой позиции
правой ноги и в третьей правой по-
зиции рук выполнить едва замет-
244
ные движения стопой опорной
ноги, благодаря которым тело по-
ворачивается налево, исполняя tour
de promenade.
Завершая круг, исполняем пра-
вой ногой demi-grand de jambe en
dehors и перемещаем ее, сгибая, в
четвертую позицию сзади. Поза -
в правом attitude.
Теперь выполнить следующее
движение рук: опустить левую руку
в позицию отдыха и снова поднять
ее в первую позицию, в то же самое
время медленно опустить правую
руку в первую позицию (обе руки
оказываются в первой позиции).
Продолжая движение, левая рука
поднимается в пятую, одновремен-
но правая открывается во вторую
(руки меняются местами: они были
в третьей правой позиции, а оказа-
лись в третьей левой).
4. Четвертый прямой arabesque
налево
Правая нога вытягивается в чет-
вертую высокую позицию назад, а ле-
Рис. 329 Правая нога
в четвертой позиции
назад носком в пол,
первое движение
demi-ballottd
вая сгибается наполовину, тем време-
нем корпус слегка поворачивается
налево.
Правая рука опускается, а затем
снова поднимается и вытягивается
вперед, немного выше уровня плеч,
тем временем левая рука опускает-
ся, втягиваясь назад и оказываясь
ниже уровня плеч, на одной линии
с правой (рис. 328).
5. Demi-ballottd правой ногой
(relevd-соирё левой)
Повернуть корпус во фронталь-
ное положение, вытягивая руки во
вторую позицию.
Выполнить demi-ballottd, то
есть: опустить вытянутую правую
ногу в четвертую позицию назад
носком в пол (рис. 329). Затем мед-
ленно выпрямить колено левой
ноги, тем временем правая нога,
скользя носком по полу, постепен-
но закрывается в пятую позицию
сзади (руки постепенно опускают-
ся в позицию расслабления).
Затем сразу же слегка согнуть
колени и, энергичным движением
распрямляя их, выполнить relevd,
поднимаясь на полупальцы или на
пальцы. Закончить demi-ballottd,
опуская на землю пятку правой
ноги и исполнив coupd. В то же са-
мое время левая нога, сгибаясь и
слегка приподнимаясь, опирается
пяткой sur le cou de pied спереди.
Руки так и остаются в позиции
расслабления.
6. Ddveloppd с правой ноги
в четвертую высокую
позицию вперед,
в позе effacd
Повернуть корпус по диагонали
налево. Затем сделать ramassd des
pieds и, исполняя ddveloppd, под-
245
нить левую ногу в четвертую высо-
кую позицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию; затем правая рука принима-
ет пятую позицию, а левая откры-
вается в полу-вторую. Поза — effacd
влево (рис. 330).
7. Demi-ballottd левой ногой
(relevd-соирё правой)
Корпус снова возвращается во
фронтальное положение. Руки при-
нимают вторую позицию.
Выполнить demi-ba|lottd, то
есть: опустить вытянутую левую
ногу в четвертую позицию вперед
носком в пол, одновременно слег-
ка согнуть в колене правую ногу
(рис. 331).
Затем медленно распрямить в
колене правую ногу, в то время как
левая нога остается вытянутой и
скользит носком по полу, постепен-
но-закрываясь в пятой позиции спе-
реди (руки одновременно опуска-
ются в позицию расслабления).
Затем сразу же слегка согнуть
колени и, энергичным движением
позиции вперед
Рис. 330 Поза
effacd влево
носком в пол;
первое движение
demi-ballottd
Рис. 332 Правая Рис. 333 Ориги-
нога, поднятая нальная поза:
согнутой правая нога в
четвертой высокой
позиции назад
распрямляя их, выполнить relevd,
поднимаясь на полупальцы или на
пальцы. Закончить demi-ballottd,
опуская на землю пятку левой
ноги, исполняя соирё. В то же са-
мое время правая нога, сгибаясь и
слегка приподнимаясь опирается
sur le cou de pied сзади.
Руки так и остаются в позиции
расслабления.
8. Сгибание правой ноги
во второй высокой позиции —
ddveloppd в четвертую высокую
позицию назад — оригинальная
поза
Выполнить ramassd des pieds и
поднять согнутую правую ногу во
вторую высокую позицию.
Руки, проходя через первую по-
зицию, принимают пятую (рис.
332).
Исполняя ddveloppd, вытянуть
правую ногу в четвертую высокую
позицию назад.
246
Руки вытягиваются вверх и
слегка опускаются вперед, развора-
чиваясь ладонями к зрителю и об-
ращаясь вниз. Перед нами ориги-
нальная поза (рис. 333).
9. Пятый прямой arabesque
налево
Слегка повернуть корпус нале-
во и наполовину согнуть левую
ногу, оставляя левую вытянутой в
четвертой высокой позиции на-
зад.
Левая рука вытягивается впе-
ред, поднимаясь выше уровня плеч,
правая также вытягивается вперед
и оказывается ниже левой и на па-
раллельной линии с ней.
10. Demi-ballottd правой ногой
(relevd-coupd левой)
Повернуть корпус во фронталь-
ное положение, вытягивая руки во
вторую позицию.
Исполняя demi-ballottd, опус-
тить вытянутую правую ногу в чет-
вертую позицию назад носком в
пол. Затем медленно распрямить
колено левой ноги, в то время как
правая нога, скользя носком по
полу, постепенно закрывается в пя-
тую позицию сзади.
Руки одновременно с этим дви-
жением опускаются в позицию рас-
слабления.
Медленно согнуть колени и,
энергичным движением распрям-
ляя их, выполнить relevd на полу-
пальцы или на пальцы. Резким дви-
жением опустить на землю пятку
правой ноги, тем временем левая
нога, сгибаясь и слегка приподни-
маясь, опирается sur le cou de pied
спереди.
Руки все время остаются в по-
зиции расслабления.
11. Ddveloppd с левой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед - relevd ё demi-grand
rond de jambe en dehors
Сделать ramassd des pieds и, вы-
полняя ddveloppd, вытянуть левую
ногу в четвертую высокую позицию
вперед.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию.
Слегка согнуть правую ногу и,
энергичным движением выпрям-
ляя ее, выполнить relevd на полу-
пальцы или на пальцы правой ноги
(правая рука поднимается в пятую
позицию). В то же самое время ле-
вая нога, исполняя demi-grand de
jambe en dehors, выводится во вто-
рую высокую позицию. Пятка пра-
вой ноги опускается на землю.
Левая рука поднимается в пятую
позицию, а правая опускается во
вторую.
По сути дела руки в начале дви-
жения принимают третью правую
позицию, а в конце движения -
третью левую.
12. Demi-grand rond de jambe en
dehors левой ногой - demi-
ballottd (relevd-coupd правой)
Исполняя grand rond de jambe en
dehors, левая нога оказывается в
четвертой позиции сзади.
Левая рука опускается во вторую
позицию, таким образом обе руки
оказываются во второй позиции.
Легка согнуть в колене правую
ногу и, исполняя demi-ballottd, опу-
стить вытянутую левую ногу в чет-
вертую позицию назад носком в
пол. Затем, медленно распрямляя
колено правой ноги, постепенно
закрыть вытянутую левую ногу,
скользя цоском по полу, в пятую
позицию сзади.
247
Рис. 334 Правая
нога в четвертой
высокой позиции
вперед; руки в
первой позиции
Рис. 336 Второй
arabesque croisde
направо
Рис. 335 Правая
нога во второй
высокой позиции;
руки в третьей
правой
Рис. 337 Позиция
еЛасё направо
Руки одновременно с этим дви-
жением опускаются в позицию рас-
слабления.
Слегка согнуть колени и энер-
гичным движением распрямить их,
исполняя relevd и поднимаясь на
полупальцы или на пальцы. Затем,
исполняя соирё, резким движени-
ем опустить на землю пятку левой
ноги, тем временем правая нога,
сгибаясь и слегка приподнимаясь,
опирается sur le cou de pied впере-
ди.
Руки все время остаются в по-
зиции расслабления.
Конец первого этапа
Часть вторая
FOUETT6 ВАЬЬОТТЁ EN
TOURNANT
1. Ddveloppd с правой ноги
в четвертую высокую позицию
вперед
Из той позиции, в которой за-
канчивается первый этап, продол-
жить движение.
Сделать ramassd des pieds и, ис-
полняя ddveloppd, вытянуть правую
ногу в четвертую высокую позицию
вперед.
Руки принимают первую пози-
цию (рис. 334).
2. Relevd и demi-grand rond de
jambe en dehors правой ногой
Слегка согнуть левую ногу и,
энергичным движением распрям-
ляя ее, подняться на полупальцы
или на пальцы левой ноги. Тем вре-
менем правая нога, исполняя demi-
248
grand rond de jambe en dehors, при-
нимает вторую высокую позицию.
Руки открываются во вторую
позицию; затем правая рука подни-
мается в пятую, таким образом руки
оказываются в третьей правой по-
зиции (рис. 335).
3. Demi-grand rond de jambe en
dehors с правой ноги и attitude
Правая нога, исполняя demi-
grand rond de jambe en dehors, выво-
дится в четвертую высокую пози-
цию назад и сгибается в позицию
attitude.
Руки остаются в третьей правой
позиции.
4. Второй arabesque croisde
направо
Повернуть корпус направо.
Нога в четвертой высокой позиции
назад выпрямляется.
Правая рука опускается, вытя-
гиваясь вперед немного выше уров-
ня плеч. Левая рука вытягивается
назад, ниже уровня плеч, оказыва-
ясь таким образом на одной линии
с правой (рис. 336).
5. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед — поза effacd
Согнуть и приподнять правую
ногу во вторую позицию, затем, ис-
полняя ddveloppd, вытянуть ее в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Правая рука опускается в полу-
вторую позицию: перед нами поза
effacd направо (рис. 337).
6. Поворот en dehors и направо
Слегка согнуть опорную ногу и,
с силой распрямляя ее, подняться
Рис. 339 Четвертый
arabesque направо
на полупальцы. Тем временем пра-
вая нога энергичным движением
rond de jambe перемещается в чет-
вертую высокую позицию назад и
сгибается во вторую позицию, со-
общая телу импульс, благодаря ко-
торому оно начинает вращаться еп
dehors направо.
Руки также энергичным движе-
нием опускаются, усиливая перво-
начальный импульс, и закрывают-
ся в позицию расслабления (рис.
338).
7. Ddveloppd в четвертую
высокую позицию вперед —
ballottd- четвертый прямой
arabesque
Заканчивая поворот исполне-
нием ddveloppd, вытянуть правую
руку в четвертую позицию вперед.
Затем подняться на полупальцы и,
наклоняя корпус вперед, исполнить
ballottd, резким движением опуская
на землю правую ногу, которая при
этом остается согнутой. Тем време-
нем вытянутая левая нога поднима-
ется в четвертую высокую позицию
назад.
Руки поднимаются в первую по-
зицию и, во время исполнения
249
Рис. 340 Поворот Рис. 341 Закан-
cn dehors налево с чиваем вращение
левой ногой в позе налево в позе
attitude; руки в левого attitude
пятой позиции
ballottd, левая рука вытягивается
вперед, выше уровня плеч, а правая
- назад, оказываясь ниже плеч и на
одной линии с левой.
Поза в четвертом прямом
arabesque (рис. 339).
8. Поворот en dehors в attitude
налево
Резким движением распрямить
колено правой ноги, поднимаясь на
полупальцы, тем временем левая
нога в четвертой высокой позиции
назад энергичным движением сги-
бается в позу attitude.
Эти движения надо выполнять
очень энергично, так, чтобы сооб-
щить телу импульс, благодаря кото-
рому оно стало бы вращаться еп
dehors налево.
Руки также энергичным движе-
нием поднимаются в пятую пози-
цию (рис. 340). За мгновение до
того, как тело закончит свое враще-
ние, правая рука опускается во вто-
рую позицию. Таким образом, по-
ворот заканчивается в позиции
attitude (рис. 341).
9. Третий прямой arabesque
направо
Опустить пятку правой ноги на
землю, поворачивая корпус напра-
во. Левая нога в четвертой высокой
позиции назад выпрямляется.
Опустить руки через вторую по-
зицию, затем мягким плавным дви-
жением вытянуть их вперед: правую
выше уровня плеч, левую — ниже,
так, чтобы она оказалась на линии
параллельной правой — перед нами
поза третьего прямого arabesque на-
право.
10. Ballottd fouettd правой ногой
— поворот enveioppd, заканчива-
ющийся в позе attitude
Слегка согнугь правую ногу и,
смещая корпус назад, выполнить
ballottd, резким движением опуская
на землю вытянутую левую ногу и
перенося н нее вес всего тела. Тем
временем вытянутая правая нога
поднимается в четвертую высокую
позицию вперед, затем сгибается,
слегка приподнимаясь, и выпрям-
ляется во вторую высокую пози-
цию.
Затем, исполняя fouettd, энер-
гичным движением опустить пра-
вую ногу, слегка касаясь ею пола и,
продолжая движение, исполнить
enveioppd, приподнимая правую
ногу, сгибая ее спереди и сообщая
телу импульс, благодаря которому
оно поворачивается en dedans нале-
во.
Описав половину круга, при-
поднятая и вытянутая вперед пра-
вая нога перемещается назад, в позу
attitude.
250
Руки вытягиваются во вторую
позицию, затем энергичным дви-
жением опускаются в позицию рас-
слабления и снова поднимаются,
принимая пятую позицию.
11. Demi-ballottd правой ногой
(relevd-соирё левой)
Закапчивая вращение, опускаем
пятку опорной ноги на землю и од-
новременно слегка сгибаем колено.
Исполняя demi-ballottd, опускаем
правую ногу в четвертую позицию
назад носком в пол. Затем медлен-
но распрямляем колено левой ноги,
а правую ногу постепенно закрыва-
ем в пятую позицию сзади, скользя
стопой по полу.
Руки опускаются во вторую по-
зицию и постепенно закрываются в
позицию расслабления.
Слегка согнуть колени и, с си-
лой распрямляя их, исполнить
relevd, поднявшись на полупальцы
или на пальцы.
Резким движением опустить на
землю пятку правой ноги, одновре-
менно сгибая и приподнимаялевую
ногу и опирая ее sur le cou de pied
спереди.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
12. Ddveloppd с левой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед — grand rond de jambe en
dehors — заключение
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Рукц поднимаются в первую по-
зицию.
Затем, исполняя grand rond de
jambe en dehors, левая нога перево-
дится в четвертую высокую пози-
цию назад.
Руки открываются во вторую
позицию.
Наполовину согнуть в колене
правую ногу, опуская вытянутую
левую ногу в четвертую позицию
назад носком в пол.
Затем медленно распрямляем
колено правой ноги, а левую ногу,
скользя ею по полу, постепенно зак-
рываем в пятую позицию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Исполняя relevd, подняться на
полупальцы или на пальцы.
Опустить пятки на землю и, ис-
полнив demi-plid, сделать большой
переход (grande cambiamento) и
entrechat-quatre.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
16 УПРАЖНЕНИЕ
GLISSADE -JETE-
FOUETTE
(Партитура, часть третья, № 16)
В этом упражнении плавные
медленные движения тоже череду-
ются с быстрыми и энергичными.
Исполняя попеременно различ-
ные по характеру движения, ученик
привыкает соответствующим обра-
зом напрягать свою мускулатуру,
прикладывать те или иные усилия.
Мышцы ни в коем случае не
должны перенапрягаться, их следу-
ет напрягать ровно настолько, на-
сколько это необходимо для выпол-
нения того или иного движения. В
противном случае танцовщик будет
быстро утомляться без всякого
смысла. Когда ученик научится
251
полностью контролировать свое
тело, будет чувствовать каждую
свою мышцу, сокращения сухожи-
лий и нервные сокращения, он до-
стигнет заметного прогресса в сво-
ем обучении. Действительно, толь-
ко тот, кто умеет правильно, то есть
рационально, распределять соб-
ственные силы, не перетрачивая их,
может плодотворно заниматься
даже в течение длительного време-
ни, выполняя самые сложные уп-
ражнения. И все равно в конце за-
нятия окажется бодрым и не будет
чувствовать сильной усталости.
В последнее время в моду вош-
ли так называемые спортивные
танцы: «танцоры» совершают не-
мыслимые акробатические трюки,
у них растрепанные волосы, по их
позиции исполня-
ем balancd вперед
Рис. 343
В четвертой
позиции исполня-
ем balancd назад
лицам и телам струится пот, дыха-
ние сбивается, все это свидетель-
ствует о том, что они затрачивают
огромные усилия, демонстрируя
возможности своего тела, все это,
конечно, вызывает у зрителя уваже-
ние и даже восхищение.
Но это уже не Танец.
Танцовщик должен уметь рас-
пределять усилия, этому процессу
надо уделять много внимания. У
зрителя всегда должно быть такое
ощущение, что они видят на сцене
почти нереальных, фантастических
существ, которые прыгают и кру-
жатся легко,'как будто летают, что
они нарушают все законы природы,
что всемирного тяготения просто
не существует.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Glisser в четвертую позицию
вперед и два balancds назад и
вперед
Слегка согнуть колени и пере-
вести правую ногу в четвертую по-
зицию спереди, скользя стопой по
полу и перенося на нее вес всего
тела. Распрямляя колени, оставля-
ем левую ногу в четвертой позиции
назад носком в пол.
Руки выводятся в полу-первую
позицию.
Голова поворачивается направо
(рис. 342).
Затем выполняем balancd назад,
то есть: держа неподвижными сто-
пы в четвертой позиции, делаем
demi-plid. Переносим вес всего тела
на левую ногу назад. Колени рас-
прямляются, а правая нога остает-
ся в четвертой позиции вперед нос-
ком в пол.
Руки вытягиваются в полу-вто-
рую позицию.
Голова поворачивается налево
(рис. 343).
252
Выполняем второе balancd впе-
ред, то есть: держа стопы неподвиж-
ными в четвертой позиции, делаем
demi-plid. Переносим вес всего тела
вперед, на правую ногу. Колени
распрямляются, а левая нога оста-
ется в четвертой позиции назад нос-
ком в пол.
Руки поднимаются в полу-пер-
вую позицию.
Голова поворачивается направо
(рис. 342).
Перевести лейую ногу, скользя
ступней по полу, в четвертую пози-
цию.
Руки опускаются в позицию от-
дыха. Голова принимает прямую
позицию.
направо
Рис. 345 Изгиб для
вращения renversd
налево
2. Два glissades направо
с правой ноги — jetd левой
и соирё правой
Правая нога выполняет два petit
glissade направо (закрываясь в пя-
тую позицию сзади и в пятую пози-
цию спереди).
Затем выполнить одно jetd с ле-
вой ноги во вторую высокую пози-
цию (правая нога поднимается на
полупальцы).
Исполняя соирё, резким движе-
нием поставить на землю правую
стопу, при этом левая нога, сгиба-
ясь и слегка приподнимаясь, опи-
рается пяткой sur le cou de pied спе-
реди.
Руки остаются неподвижными в
позиции расслабления на протяже-
нии всего времени исполнения
glissade и вытягиваются в полу-вто-
рую позицию, когда мы исполняем
jetd, а затем снова закрываются в
позицию расслабления.
Голова при первом glissade пово-
рачивается налево, в при втором —
направо.
3. Ddveloppd с левой ноги в
четвертую высокую позицию
croisde вперед
Исполняя ddveloppd, вывести
левую ногу в четвертую высокую
позицию вперед.
Едва заметными движениями
правой стопы, стоящей на полу,
медленно поворачиваем тело на-
право. Принимаем таким образом
позу quatridme en avant croisde на-
право.
Руки поднимаются в первую
позицию, затем правая принимает
пятую, а левая - полу-вторую (рис.
344).
4. Ddtournd d’Adage направо,
заканчивающееся в левом
фронтальном attitude
Едва заметными движениями
стопы, стоящей на земле, медлен-
но поворачиваем туловище напра-
во, исполняя ddtournd d’Adage, то
есть: когда тело поворачивается,
левая нога остается неподвижной в
253
четвертой высокой позиции вперед
и, вращаясь вокруг собственной
оси, постепенно оказывается в чет-
вертой высокой позиции назад. За-
тем сгибается.
Заканчивая исполнение
ddtournd, корпус оказывается во
фронтальном положении, в пози-
ции левого attitude.
Одновременно с этим поворо-
том корпуса, правая рука опускает-
ся в полу-вторую позицию, а левая
поднимается в пятую - мы оказы-
ваемся в позе левого attitude.
5. Медленно изогнуться назад
для исполнения renversd налево
В позиции левого фронтально-
го attitude, выгибаем корпус назад
и медленно наклоняемся направо
.до предела.
Левая рука остается в пятой по-
зиции и следует за движением кор-
пуса. Правая рука постепенно сги-
бается в первую позицию (рис. 345).
Движения точно такие же как
при исполнении поворота renversde,
однако при этом не надо поворачи-
ваться.
6. Rond de jambe en Pair -
вращение enveloppd направо,
которое продолжается
и заканчивается в позиции
левого attitude
Быстро сделать левой ногой
двойной rond de jambe en 1’air en
dedans, после чего выполнить энер-
гичное движение, сообщая телу
импульс, благодаря которому оно
делает два поворота enveloppds на-
право. В первый раз левую ногу сле-
дует держать согнутой спереди, а во
втором она перемещается назад и
принимает позу attitude.
Руки в первый раз энергичным
движением опускаются в позицию
расслабления, усиливая первона-
чальный импульс, заставляющий
тело вращаться. Затем, когда левая
нога при втором повороте переме-
щается назад и принимает позу
attitude, руки поднимаются в пер-
вую позицию. Затем левая рука
принимает пятую позицию, а пра-
вая открывается в полу-вторую.
7. Fouettd - ddveloppd с левой
ноги в четвертую высокую
позицию назад — первый
arabesque
Исполняя fouettd сзади, опус-
тить вытянутую левую ногу, уда-
ряя об землю краем стопы и затем
сгибая и слегка приподнимая ле-
вую ногу. В то же самое время по-
ворачиваемся направо. Продол-
жая сгибать и поднимать левую
ногу, исполняем ddveloppd, вытя-
гивая ее в четвертую высокую пот
зицию назад.
254
Руки опускаются, а затем снова
поднимаются: правая рука вытяги-
вается вперед, выше уровня плеч, а
левая — назад, ниже, оказываясь на
одной линии с правой. В результа-
те мы оказываемся в позиции пер-
вого прямого arabesque направо.
8. Поворот renversl налево, pas
de Ьоиггёе ddtournd — battement
tendu во вторую позицию
Выполнить поворот renversd на-
лево, то есть: перенести левую ногу
назад и согнуть ее, в то же самое
время сильно наклонить корпус
направо и выгнуть поясницу назад.
Исполняя это движение изгиба, со-
общаем телу импульс, благодаря
которому оно начинает поворачи-
ваться налево. Когда равновесие
нарушается, опускаем на землю
пятку левой ноги и заканчиваем
поворот, исполняя pas de Ьоиггёе
ddtournd налево и закрываем стопы
в пятую правую позицию (рис. 345).
В начале поворота левая рука
ции на пальцах; из Рис. 349 Стоя на
этой позы мы пальцах в чствер-
готовы поворачи- той позиции после
ваться направо вращения направо
сзади поднимается в пятую пози-
цию, тем временем правая рука
энергичным движением сгибается,
принимая первую позицию. Про-
должая движение, левая рука опус-
кается в первую позицию, встреча-
ясь с правой, затем они вместе при-
нимают позицию расслабления.
Исполняя battement tendu, пере-
вести правую ногу во вторую пози-
цию, скользя стопой по полу и упи-
рая носок в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
9. Ddveloppd с правой ноги во
вторую высокую позицию и
опрокидывание корпуса налево
Правая нога исполняет
ddveloppd во вторую высокую пози-
цию, тем временем корпус посте-
пенно наклоняется налево.
Руки, проходя через первую по-
зицию, поднимаются в пятую.
Голова поворачивается налево
(рис. 347).
Затем корпус медленно рас-
прямляется, а вытянутая правая
нога, следуя за движением, начина-
ет опускаться, доходя до высоты
бедра.
Руки постепенно открываются
и опускаются до полу-второй пози-
ции.
10. Pas de Ьоиггёе направо —
battement tendu во вторую
позицию echappe на пальцах в
четвертую позицию - поворот
на пальцах
В то время как корпус выпрям-
ляется, правая нога продолжает
опускаться, в конце концбв закры-
ваясь в пятую позицию сзади. В этот
момент колено левой ноги слегка
сгибается, затем, распрямляя ногу,
255
поднимаемся на полупальцы. В
этот момент начинается первый
этап pas de Ьоиггёе, который закан-
чивается в пятой правой позиции.
Исполняя battement tendu, вы-
вести левую ногу в пятую позицию
спереди.
Исполнить ёсЬаррё на пальцы в
четвертую позицию, с сильным пе-
рекрещиванием направо по диаго-
нали, с левой ногой спереди.
Руки поднимаются в четвертую
низкую правую позицию.
Голова поворачивается клевому
плечу (рис. 348).
Все также стоя на пальцах в чет-
вертой позиции, резко начинаем
поворачиваться направо, описывая
полукруг по левой диагонали.
Руки меняются местами, оказы-
ваясь в результате в четвертой низ-
кой левой позиции.
Голова поворачивается к право-
му плечу (рис. 349).
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
17 УПРАЖНЕНИЕ
GLISSADE ЧЕККЕТТИ
(Партитура, часть третья, № 17)
Это упражнение, как и практи-
чески все последующие, состоит из
различных движений и поз, здесь
уже не раз описанных, они могут
идти в различной последовательно-
сти. Чередуя движения той или
иной сложности, ученик повышает
уровень своей подготовки.
Каждое движение должно быть
отработано. Это годы тяжелого не-
прерывного труда, постоянного со-
вершенствования ранее приобре-
тенных навыков, однако без этого -
никуда. Тщательная отработка всех
движений — особенность методо-
логии Энрико Чеккетти, в особен-
ности уникальна та часть его учеб-
ной программы, в которой разби-
раются упражнения adagio. Имен-
но в подходе к изучению adagio, как
мы уже неоднократно говорили,
проявился особый талант велико-
го маэстро, именно эта традиция
дала миру Павлову, Карсавину,
Преображенскую, а также всех ве-
ликих балерин прошлого поколе-
ния.
Упражнение
РгёрагаНоп
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Glissade с правой ноги
во второй позиции и jetd
направо в первый arabesque
Исполнить правой ногой
glissade во вторую позицию напра-
во. Левая нога достигает правой и
закрывается в пятую позицию сза-
ди.
Руки слегка вытягиваются и
закрываются в позицию расслабле-
ния.
Голова склоняется налево.
После glissade делаем jetd в сто-
рону, выбрасывая правую ногу во
вторую высокую позицию, делая
прыжок. Одновременно левая нога
поднимается в четвертую высокую
позицию назад, а корпус поворачи-
вается направо.
Правая рука вытягивается впе-
ред, поднимаясь выше уровня плеч,
а левая вытягивается назад, ниже,
оказываясь на одной линии с правой.
256
Тело буквально «обрушивается»
на землю, падая на правую ногу, и
принимая позицию первого прямо-
го arabesque направо.
2. Поворот enveloppd,
продолжающийся в позиции
первого arabesque
Повернуть корпус во фронталь-
ное положение. Руки принимают
вторую позицию.
Левая нога из четвертой высо-
кой позиции назад круговым дви-
жением rond de jambe en dedans со-
общает телу импульс, благодаря
которому оно начинает поворачи-
ваться en dedans направо.
Руки энергичным движением
опускаются в позицию расслабле-
ния, усиливая первоначальный им-
пульс.
Заканчивая первый поворот в
вышеописанной позиции, продол-
жаем движение не останавливаясь,
выполняем второй поворот в пози-
ции первого arabesque. Для того,
чтобы принять эту позицию, надо,
чтобы левая нога, оказавшаяся со-
гнутой спереди, вытянулась, испол-
няя ddveloppd, в четвертую высокую
позицию назад. Корпус поворачи-
вается.
Правая рука вытягивается впе-
ред, поднимаясь выше уровня плеч,
а левая - назад, ниже плеч, оказы-
ваясь на одной линии с правой.
Примечание: Повторим еще
раз, что эти два поворота надо ис-
полнять один за другим, без оста-
новки, первый — в позиции
enveloppd, второй - в позиции пер-
вого arabesque. Поэтому полный
поворот заканчивается в позиции
первого прямого arabesque направо
(рис. 350).
3. Поза успокоения «Чеккетти»
Из первого arabesque направо
повернуть корпус во фронтальное
положение и вывести руки во вто-
рую позицию; левая нога остается в
четвертой высокой позиции назад.
Опустить руки и снова поднять
их в первую позицию. Затем правая
рука сгибается и слегка приподни-
мается, касаясь пальцами правой
щеки, при этом локоть правой руки
опирается на тыльную сторону ки-
сти левой руки, сама же рука, сги-
баясь, притягивается предплечьем
к груди.
Голова поворачивается налево
(рис. 351)
4. Первый прямой arabesque
направо
Повернуть корпус вправо.
Снова вытянуть правую руку впе-
ред, а левую - назад, принимая
позу первого прямого arabesque
направо (рис. 350).
5. Фронтальное положение
с левой ногой во второй
высокой позиции
Один раз повернуть корпус,
принимая фронтальное положение
и вынося руки во вторую позицию.
Левая нога, находящаяся в чет-
вертой высокой позиции назад, ос-
тается неподвижной и, вращаясь
вокруг собственной оси, оказывает-
ся во второй высокой позиции.
6. Ddveloppd с левой ноги
в четвертую высокую позицию
вперед
Согнуть и слегка приподнять
левую ногу и, исполняя ddveloppd,
9 Зак 2981
257
вытянуть ее в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки опускаются в позицию
расслабления и поднимаются в пер-
вую позицию.
7. Fouettd с вращением налево
Слегка согнуть в колене правую
ногу.
Правая рука вытягивается во
вторую позицию (руки оказывают-
ся в четвертой нижней правой по-
зиции).
Затем энергичным движением
распрямить колено правой ноги,
поднимаясь на полупальцы или на
пальцы, и выполнить fouettd с вра-
щением налево, то есть: энергич-
ным движением вынести левую
ногу во вторую высокую позицию,
сообщая телу импульс, благодаря
которому оно начинает вращаться
en dehors налево.
Рис. 351 Поза
успокоения
«Чеккетти» направо
Во время поворота поднятая ле-
вая нога исполняет rond de jambe en
1’air en dehors, сгибаясь и снова рас-
прямляясь энергичным движением
во вторую высокую позицию в кон-
це поворота, вто время как пятка ле-
вой ноги резким движением опуска-
ется на землю.
8. Attitude с руками в пятой
позиции «короной»
Заканчивая fouettd с вращением
левой ногой, вытянутой во вторую
высокую позицию, сразу же, испол-
няя dcmi-rond de jambe, перемеща-
ем эту ногу в четвертую высокую
позицию назад и сгибаем ее.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию «короной».
9. Третий arabesque croisde
налево
Повернуть корпус налево. Вып-
рямить левую ногу в четвертую вы-
сокую позицию назад и опустить
руки вперед, таким образом, чтобы
правая была чуть выше, а левая -
чуть ниже, на параллельной лини-
ей с правой (кисти рук обращены
вниз).
10. Первый arabesque croisde —
ddtoiirnd d’Adage налево, левая
нога переходит в четвертую
высокую позицию вперед
Вытянуть левую руку назад так,
чтобы она оказалась ниже плеч и на
одной линии с правой, перед нами
поза первого arabesque croisde налево.
Выполнить ddtournd d’Adage,
сообщая телу импульс, благодаря
которому оно начинает медленно
поворачиваться налево (рис. 352).
Левая нога, вытянутая в четвертую
высокую позицию назад, остается
258
неподвижной и, вращаясь вокруг
собственной оси, дожидается того
момента, когда тело повернется та-
ким образом, чтобы начать поворот
вместе с ним в четвертой высокой
позиции вперед (рис. 353).
Руки принимают вторую пози-
цию.
11. .Ballottd — четвертый прямой
arabesque налево — pas de
Ьоиггёе
С левой рукой в четвертой вы-
сокой позиции спереди, поднима-
емся на полупальцы правой ноги и,
смещая корпус вперед, исполняем
Ьоиггёе (немного влево), резким
движением опуская на землю левую
ногу, перенося на нее вес всего тела
и держа ее наполовину согнутой.
Тем временем вытянутая правая
нога поднимается в четвертую вы-
сокую позицию назад.
Правая рука вытягивается вперед,
поднимаясь выше уровня плеч, а ле-
вая - назад, ниже, оказываясь таким
образом на одной линии с правой.
Перед нами поза четвертого
прямого arabesque налево.
Затем выпрямляем левую ногу,
в то время как правая опускается,
принимая позицию сзади и выпол-
няя таким образом первый этап pas
de Ьоиггёе. Поднимаемся на полу-
пальцы и заканчиваем pas de Ьоиггёе
налево с правой стопой впереди.
12. Grand ргёрагайоп для
pirouette во второй позиции и
два поворота en dehors направо
Выполнить grand prdparation
для pirouette с правой ногой во вто-
рой позиции.
Руки заканчивают свое движе-
ние в четвертой низкой левой по-
зиции.
Затем выполнить два или более
поворотов направо, с правой ногой
sur le cou de pied спереди.
Резко остановиться, исполняя
ёсЬаррё в четвертой позиции, при
этом левая стопа оказывается спе-
реди.
Руки во время вращения нахо-
дятся в позиции расслабления, а
когда мы останавливаемся, вытяги-
ваются в первую позицию, с кистя-
ми рук, обращенными вверх.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
Рис. 352 Начало исполнения ddtournd
d’Adagc налево в позиции первого
arabesque croisde налево
Рис. 353 Заканчиваем исполнение
ddtournd d’Adage налево елевой ногой
в четвертой высокой позиции вперед
в правом направлении.
259
18 УПРАЖНЕНИЕ
DEMI-ROND DE JAMBE
(Партитура, часть третья, № 18)
Что касается этого упражнения,
то уместно сделать лишь одно заме-
чание: в данном случае дважды как
бы возобновляется исполнение
grand rond de jambe en dehors. Дей-
ствительно, пока работающая нога
двигается, опорная нога сгибается
и распрямляется дважды: один раз
при переходе ноги из четвертой вы-
сокой позиции вперед во вторую
высокую позицию; второй раз - во
время перемещения ноги из второй
высокой позиции в четвертую вы-
сокую назад.
Упражнение
Pr6paration
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. РНё - relevd-coupd
Медленно выполняем grand
plid, затем полностью разгибаем
колени.
Наполовину сгибая их снова,
исполняем relevd на полупальцы
или на пальпы.
Корпус слегка поворачивается
налево, голова наклоняется вправо.
После мгновенной остановки,
двигаем стопами, исполняя pas de
bourrde sur la place. Затем, исполняя
coupd, резким движением опускаем
на землю пятку левой ноги, тем вре-
менем работающая нога, сгибаясь и
слегка приподнимаясь, опирается
sur le cou de pied спереди.
Руки находятся в позиции рас-
слабления.
2. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед и demi-rond de jambe
Исполняя ddveloppd, вытягива-
ем правую ногу в четвертую высо-
кую позицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
Наполовину согнуть колено
опорной ноги (рис. 354) и медлен-
но распрямить его, одновременно с
движением правой ноги, которая,
исполняя demi-rond de jambe en
dehors, принимает вторую высокую
позицию.
Руки открываются во вторую
позицию (рис. 355).
3. Demi-grand rond de jambe en
dehors с правой ногой,
переводящейся из второй
высокой позиции в четвертую
высокую назад
Наполовину согнуть колено ле-
вой ноги (рис. 356) и, медленно рас-
прямляя его, одновременно с дви-
жением правой ноги, которая, ис-
полняя еще один demi-grand rond de
jambe en dehors, из второй высокой
позиции перемещается в четвертую
высокую позицию назад.
Руки остаются во второй пози-
ции (рис. 357).
4. Grand rond de jambe
en dehors правой ногой,
сгибание правой ноги и
ddveloppd в четвертую
высокую позицию назад
Медленно исполняя полный
grand rond de jambe en dedans, пере-
нести правую ногу из четвертой вы-
сокой позиции назад в четвертую
высокую позицию вперед. Затем
согнуть ее во вторую позицию и,
260
Рис. 354 Начало исполнения grand
demi-rond de jambe, правая нога в
четвертой высокой позиции вперед,
левая согнута
Рис. 357 Заканчиваем исполнение
grand demi-rond de jambe, правая нога
в четвертой высокой позиции назад,
левая выпрямлена
Рис. 355 Заканчиваем исполнение
grand demi-rond de jambe, правая нога
во второй высокой позиции, левая
выпрямлена
Рис. 358 Поворот ranversd вправо
исполняя ddveloppd, снова вытянуть
в четвертую высокую позицию на-
зад.
Руки опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся и открываются во вторую пози-
цию.
5. Grand rond de jembe en dedans
правой ногой
Исполняя полный grand rond de
jambe en dedans, перевести правую
ногу обратно в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки остаются во второй пози-
ции.
Рис. 356 Начало исполнения grand
demi-rond de jambe, правая нога во
второй высокой позиции, левая
согнута
261
6. Поворот ranversd вправо,
за которым следует pas de
Ьоиггёе
Слегка согнуть колено левой
ноги и бодрым движением распря-
мить его, в то время как правая нога
энергично выполняет grand rond de
jambe en dehors, сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно по-
ворачивается направо, исполняя
поворот ranversd.
Пока корпус изгибается, правая
рука поднимается сзади и, проходя
через первую позицию, опускается
в первую для того, чтобы встретить-
ся елевой рукой, которая энергич-
ным движением сгибается в первую
позицию, затем обе руки одновре-
менно опускаются в позицию рас-
слабления (рис. 358).
Заканчивая поворот ranversd,
выполняем pas de Ьоиггёе, вновь
находя равновесие и закрывая сто-
пы в пятую левую позицию.
Руки вытягиваются и закрыва-
ются в позицию расслабления.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
Это исполнение тем не менее
должно быть очень ритмичным, в
данном случае обязательно долж-
но быть музыкальное сопровож-
дение
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Соирё с левой ноги
Слегка согнуть колени. Затем
слегка приподнять согнутую левую
ногу, отрывая ее от земли; быстрым
резким движением опустить на зем-
лю левую стопу, распрямляя в ко-
лене левую ногу; тем временем пра-
вая нога, сгибаясь и слегка припод-
нимаясь, опирается sur le cou de pied
впереди.
Руки остаются в позиции рас-
слабления (рис. 359).
19 УПРАЖНЕНИЕ
COUPE —FOUETTE
SIMPLE
(Партитура, часть третья, № 19)
Отличительной особенностью
этого упражнения, в сравнении с
другими, является непрерывное ис-
полнение одного за другим различ-
ных по характеру движений, при
этом сохраняется плавность и раз-
меренность движений, характер-
ные для adagio.
Рис. 359 Coupd Рис. 360 Левая
назад левой нога вытягивается
стопой во вторую пози-
цию и исполняет
двойной rond de
jambe en I’air
262
2. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
Исполняя ramassd des pieds и
ddveloppd, вытянуть правую ногу в
четвертую высокую позицию впе-
ред.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
3. Ballottd с правой ноги в
четвертой высокой позиции
вперед
Слегка согнуть колено левой
ноги и, смещая тело вперед и ис-
полняя ballottd, резким движением
опустить на землю вытянутую пра-
вую ногу, тем временем левая нога
поднимается и вытягивается в чет-
вертую высокую позицию назад.
4. Сгибание левой ноги и
вытягивание ее во второй
позиции — два ronds de jambe en
Pair левой ногой
Согнуть и слегка приподнять
левую ногу и сразу вытянуть ее во
вторую позицию, выполнить два
быстрых ronds de jambe en 1’air en
dehors, сразу же распрямляя ногу во
второй позиции (рис. 360).
Руки открываются во вторую
позицию, опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся в первую позицию. Затем сразу
же открываются во вторую пози-
цию.
5. Fouettd и поворот enveloppd
направо — вытянуть ногу во
второй высокой позиции и
закрыть в пятой
Сразу же энергичным fouettd
опустить вытянутую левую ногу
вперед и, слегка касаясь пола, со-
общить телу импульс, благодаря
которому оно начинает поворот
enveloppd направо.
Руки энергичным движением
опускаются в позицию расслабле-
ния, усиливая первоначальный им-
пульс.
Когда поворот заканчивается,
левая нога вытягивается во вторую
высокую позицию.
Руки, проходя через первую по-
зицию, со скоростью движения
ноги открываются во вторую пози-
цию.
Не прерывая движения, вытя-
нутая левая нога закрывается в пя-
тую позицию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
6. Соирё правой стопой
Слегка согнуть колени. Затем
слегка согнуть и приподнять пра-
вую ногу спереди, отрывая ее от
земли. Быстрым резким движени-
ем опустить на землю правую сто-
пу, распрямляя в колене правую
ногу. Тем временем левая нога, сги-
баясь и слегка приподнимаясь,
опирается sur le cou de pied сзади.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
7. Ddveloppd с левой ноги в
четвертую высокую позицию
назад и ballottd из четвертой
высокой позиции назад
Исполняя ramassd des pieds и
ddveloppd, вытянуть левую ногу в
четвертую высокую позицию назад.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
Слегка согнуть колено правой
ноги и, смещая корпус назад, рез-
ким движением опускаем на землю
263
. вытянутую левую ногу, исполняя
ballottd, тем временем правая нога
поднимается в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки открываются во вторую
позицию.
8. Согнуть и разогнуть правую
ногу во второй позиции — два
ronds de jambe еп Ган-
Из четвертой позиции спереди
согнуть и слегка приподнять пра-
вую ногу и вытянуть ее во вторую
высокую позицию. Выполнить два
ronds de jambe en I’airen dehors, сно-
ва вытягивая ногу во второй высо-
кой позиции.
9. Fouettd и поворот enveloppd
налево — вытянуть ногу во
вторую высокую позицию
Сразу же, незамедлительно
энергичным движением fouettd
опустить вытянутую правую ногу
вперед и, касаясь ею пола, сооб-
щить телу импульс, благодаря кото-
рому оно исполнит поворот
enveloppd en dedans налево.
Руки энергичным движением
опускаются в позицию расслабле-
ния, усиливая тем самым первона-
чальный импульс.
Заканчивая поворот, правая
нога вытягивается во вторую высо-
кую позицию.
Руки, проходя через первую пози-
цию, одновременно с движением ноги
открываются во вторую позицию.
10. Relevd и закрывание правой
ноги в пятую позицию назад
С правой ногой, вытянутой во
вторую высокую позицию, слегка
согнуть в колене опорную ногу и,
распрямляя ее, исполнить relevd,
поднимаясь на полупальцы или на
пальцы левой ноги.
Затем опустить на землю пятку
левой ноги, тем временем вытяну-
тая работающая нога, опускаясь,
закрывается в пятую позицию сза-
ди.
Руки опускаются в позицию
расслабления.,
Повторить все упражнение еле-
вой ноги.
20 УПРАЖНЕНИЕ
GRAND FOUETTfi A LA
ARABESQUE
(Партитура, часть третья, Ns 20)
В этом adagio мы увидим движе-
ния и позы, которые уже описыва-
лись ранее, однако их последова-
тельность будет непривычной.
Это упражнение выполняется с
правой ноги, а затем повторяется с
левой. Оно заканчивается одной
кодой для обеих ног.
Упражнение
Prdparation
Встать в центре зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Plid
Сделать grand plid, затем, мед-
ленно распрямляя колени, под-
няться.
2. Relevd-coupd левой ногой
Выполнить relevd, поднимаясь
на полупальцы или на пальцы. Кор-
пус слегка наклоняется налево.
264
Голова едва заметно склоняется
вправо.
После мгновенной остановки
начинаем передвигать стопами, ис-
полняя pas de Ьоиггёе sur la place.
Затем, исполняя соирё, резким
движением опускаем на землю пят-
ку левой ноги, тем временем рабо-
тающая нога, сгибаясь и слегка
приподнимаясь, опирается sur le
cou de pied впереди.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
3. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
Выполнить ramassd des pieds
правой стопой. Затем, исполняя
ddve-loppd, поднять и вытянуть пра-
вую ногу в четвертую высокую по-
зицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
4. Grand rond de jambe en dehors
— сгибание ноги и ddveloppd с
правой ноги
Слегка согнуть в колене левую
ногу и медленно распрямлять ее, а
тем временем правая нога выполня-
ет rond de jambe en dehors, выходя
из четвертой высокой позиции впе-
ред, проходя через вторую и прини-
мая четвертую высокую позицию
назад.
Руки открываются во вторую
позицию.
Затем согнуть и слегка припод-
нять правую ногу, исполняя
ddveloppd, и вытянуть ее во вторую
высокую позицию.
Руки все время находятся во
второй позиции.
5. Fouettd и поворот enveioppd
правой ногой — четвертая
позиция croisde вперед
Энергичным движением опус-
тить вытянутую правую ногу впе-
ред. Исполняя fouettd и слегка ка-
саясь ею пола, сообщить телу им-
пульс, благодаря которому оно на-
чинает поворот enveioppd налево.
Руки с силой опускаются и зак-
рываются в позицию расслабления,
усиливая тем самым первоначаль-
ный импульс.
Заканчивая поворот по левой
диагонали и, вытягивая правую
ногу в четвертую позицию вперед,
исполняя ddveloppd, принять позу
quatrieme en avant croisde налево.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем левая принимает пя-
тую позицию, а правая открывает-,
ся в полу-вторую позицию (рис.
361).
6. Ddtournd d’Adage налево -
первый arabesque croisde
Едва заметными движениями
левой стопы перемещаем корпус
таким образом, что он медленно по-
ворачивается налево, исполняя
ddtournd d’Adage, в конце концов
поворачиваясь лицом к правой сте-
не. Тем временем правая нога, вра-
щаясь вокруг собственной оси, ос-
тается вытянутой носком в сторону
левой стены.
Левая рука опускается и вытя-
гивается вперед, поднимаясь выше
уровня плеч, а правая остается сза-
ди, ниже уровня плеч, оказываясь
на одной линии с левой. Таким об-
разом, мы принимаем позу перво-
го arabesque croisde направо (рис.
362).
265
Рис. 361 Поза в четвертой высокой
позиции вперед croisde направо
Рис. 362 После исполнения ddtournd
d'Adage принимаем позу первого
arabesque croisde направо
7. Demi-grand rond de jambe en
dedans правой ногой — fouettd и
поворот enveloppd налево
/
Правая нога, исполняя demi-
grand rond de jambe en dedans, мед-
ленно перемещается из четвертой
высокой позиции назад во вторую
высокую позицию.
Руки принимают вторую пози-
цию.
Затем, делая круговое движе-
ние, опускаем правую ногу вперед
и слегка касаемся ею пола, испол-
няя энергичное fouettd. Таким об-
разом сообщаем телу импульс, бла-
годаря которому оно начинает по-
ворачиваться en dedans налево, ис-
полняя поворот enveloppd.
Руки опускаются и энергичным
движением закрываются в позицию
расслабления, усиливая тем самым
первоначальный импульс.
8. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
назад и grand rond de jambe en
dedans
Когда поворот заканчивается,
правая нога сгибается и слегка при-
поднимается и, исполняя ddveloppd,
вытягивается в четвертую высокую
позицию назад.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
Затем, исполняя grand rond de
jambe en dedans, правая нога мед-
ленно перемещается из четвертой
высокой позиции назад в четвертую
позицию вперед, проходя через вто-
рую высокую позицию.
Руки открываются во вторую
позицию.
9. Опускаем правую ногу в
четвертую позицию вперед и
исполняем grand rond de jambe
й terre en dehors
Медленно опустить правую
ногу в четвертую позицию вперед
носком в пол. Наполовину согнуть
в колене левую ногу.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем левая открывается в
полу-вторую (руки оказываются в
четвертой низкой левой позиции).
Голова наклоняется к правому
плечу.
Затем, исполняя grand rond de
jambe & terre en dehors, следя за тем,
чтобы носок не отрывался от пола,
266
перемещаем правую ногу в четвер-
тую позицию сзади.
Одновременно с этим движени-
ем медленно согнуть левую руку в
первую позицию и вытянуть пра-
вую во вторую.
Голова поворачивается к левому
плечу.
Медленно разгибаем колено ле-
вой ноги, тем временем правая
нога, все также вытянутая, закры-
вается, скользя носком по полу, в
пятую позицию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
10. Исполняем relevd и ставим
пятки на пол
Слегка согнуть колени и, рас-
прямляя их, выполнить relevd на по-
лупальцы или на пальцы.
Поставить пятки не землю, пру-
жиня на коленях.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Примечание: Повторить все уп-
ражнение с№ I по № 10 с левой
ноги. Дойдя до этого места, продол-
жить движение, исполняя коду —
этими заключительными движени-
ями заканчивается и дополняется
все упражнение целиком.
Кода
Prdparation
В конце повторения упражне-
ния с левой ноги, стопы оказыва-
ются закрытыми в пятой правой
позиции. Руки в позиции расслаб-
ления.
1. Четвертая левая позиция
назад носком в пол
Слегка согнуть колени и пере-
местить правую ногу, скользя сто-
пой по полу, в четвертую позицию
вперед, затем перенести на правую
ногу вес всего тела, одновременно
разгибая колени: таким образом,
левая нога остается вытянутой в
четвертой позиции назад носком в
пол (рис. 363).
Руки поднимаются в полу-пер-
вую позицию.
Теперь, движением аналогич-
ным качелям, делаем то же самое,
но в обратном порядке: смещаем
тело назад, перенося весь вес на ле-
вую ногу. Правая нога остается в
четвертой позиции вперед носком
в пол.
Тем временем руки исполняют
port de bras с вращением, то есть: ле-
вая рука поднимается в пятую по-
зицию, а правая — в полу-вторую.
Затем левая рука опускается в полу-
вторую позицию, а правая подни-
мается в пятую (рис. 364).
Рис. 363 Balancd из
четвертой позиции
спереди, руки в
полу-первой
позиции
Рис. 364 Balancd
в четвертой
позиции сзади и
port de bras с
вращением
267
Резким движением опускаем
пятку правой ноги на землю, сги-
баем колени и распределяем вес
тела на обе ноги, стопы при этом
оказываются в четвертой позиции.
Правая рука опускается в пер-
вую позицию. Руки в четвертой
низкой левой позиции.
2. Повротот enveioppd направо
Быстрым круговым движением
левой ноги сообщаем телу импульс,
благодаря которому оно совершает
поворот enveioppd направо на полу-
пальцых правой ноги. Тем време-
нем левая нога, сгибаясь и слегка
приподнимаясь, опирается sur le
cou de pied впереди.
Руки энергичным движением
перемещаются в позицию расслаб-
ления, тем самым усиливая перво-
начальный импульс.
дится вперед, сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно со-
вершает поворот enveioppd налево
на полупальцах левой ноги.
Во время поворота согнутая
правая нога начинает двигаться на-
зад и в результате оказывается в по-
зиции attitude.
Руки в начале вращения энер-
гичным движением закрываются в
позицию расслабления. Затем, пока
тело поворачивается, правая рука
поднимается в пятую позицию, а
левая — в полу-вторую. Таким об-
разом, перед нами позиция право-
го attitude (рис. 366).
4. Ddveloppd с правой ноги во
вторую высокую позицию
Поворот заканчивается в позе
attitude, при этом правая нога сги-
3. Glissd с левой ноги
в четвертую позицию спереди —
поворот enveioppd налево,
продолжающееся и
заканчивающееся в позе
attitude
Заканчивая вращение enveioppd
направо, опускаем на землю левую
стопу, которая оказывается в пятой
позиции спереди. Слегка сгибаем
колени и, исполняя glissd, переме-
щаем левую ногу, скользя ею по
полу, в четвертую позицию спере-
ди, затем переносим на нее вес все-
го тела. В то же самое время разги-
баем колени таким образом, чтобы
правая нога осталась вытянутой в
четвертой позиции назад носком в
пол (рис. 365).
Руки вытягиваются в полу-вто-
рую позицию.
Энергичным круговым движе-
нием согнутая правая нога выво-
Рис. 365 Balancd из
четвертой позиции
спереди, руки в
полу-первой
позиции
Рис. 366 Исполняем
двойной поворот
налево enveioppd и
принимаем позу
правого attitude
268
бается и слегка приподнимается и,
исполняя ddveloppd, вытягивается
во вторую высокую позицию.
5. Relevd - опускаем правую
ногу в четвертую позицию
вперед
С правой ногой, вытянутой во
второй высокой позиции, выпол-
нить relevd, поднимаясь на полу-
пальцы левой ноги. Затем плавным
движением опустить вытянутую
правую ногу в пятую позицию спе-
реди и медленно поставить пятку
левой ноги на землю.
Руки плавно опускаются в пози-
цию расслабления.
21 УПРАЖНЕНИЕ
ВОСЕМЬ RELEVDS
(Партитура, часть третья, № 21)
Это еще одно упражнение на
исполнение relevds, дополняющее
раздел, посвященный изучению
движений, в том числе и relevd, в
темпе adagio.
Мы уже достаточно много гово-
рили о важном значении relevd, ког-
да разбирали упражнение первое
(три relevds) и второе (пять relevds).
Что касается именно этого уп-
ражнения, то тут уместно заострить
внимание читателя на той важной
функции, которую исполняет
relevd, соединяя восемь основных
поз тан ца (Кни га третья, часть пер-
вая). Упражнение следует выпол-
нять медленно. У вас должно быть
достаточно времени, чтобы вы мог-
ли проконтролировать точность
исполнения поз и движений, в том
числе и relevd.
Необходимо внимательно сле-
дитьза направлением, поскольку для
некоторых поз направление являет-
ся одним из определяющих факто-
ров, именно оно нередко обуславли-
вает их характер и даже отражается в
названии.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Первое relevd: ddveloppd
croisde вперед
Поворачиваем корпус по диаго-
нали налево. Исполняя ramassd des
pieds и ddveloppd, вытягиваем пра-
вую ногу в четвертую высокую по-
зицию вперед.
Корпус поворачивается, прини-
мая фронтальное положение и слег-
ка наклоняется назад, голова едва
заметно поворачивается к правому
плечу.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем левая рука принима-
ет пятую позйцию, а правая откры-
вается во вторую (в результате руки
оказываются в третьей левой пози-
ции).
Таким образом, мы принимаем
позу croisde en avant, исполняем
relevd, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы левой ноги (рис.
368).
Ставим пятку опорной ноги на
пол, медленно опускаем правую
ногу в четвертую позицию вперед
носком в пол, постепенно сгибаем
ее и слегка приподнимаем, скользя
носком по полу до тех пор, пока не
окажется sur le cou de pied.
269
Руки опускаются в позицию
расслабления (рис. 368).
2. Второе relevd: ddveloppd
в позиции dcartde
Поворачиваем тело по диагона-
ли налево. Исполняя ramassd des
pieds и ddveloppd, выводим правую
ногу во вторую высокую позицию.
Голова поворачивается к право-
му плечу. Руки поднимаются в пер-
вую позицию, затем правая рука
принимает пятую позицию, а левая
открывается во вторую (в результа-
те руки оказываются в третьей левой
позиции).
Рис. 368 Фронталь-
ное положение
sur le cou de pied
Таким образом, мы принимаем
позу dcartde, в ней исполняем relevd,
поднимаясь на полупальцы или на
пальцы левой ноги (рис. 369).
Затем ставим пятку левой ноги
на землю, медленно опускаем рабо-
тающую ногу во вторую позицию
носком в пол и постепенно сгиба-
ем ее и слегка приподнимаем,
скользя носком по полу до тех пор,
пока не окажется sur le cou de pied
впереди.
Руки опускаются в позицию
расслабления (рис. 368).
3. Третье relevd: ddveloppd
в позиции quatridme en avant
Корпус принимает фронталь-
ное положение, исполняя ramassd
des pieds и ddveloppd, выводим пра-
вую ногу в четвертую высокую по-
зицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем открываются во вто-
рую.
Таким образом, принимая позу
quatridme en avant, исполняем
relevd, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы левой ноги (рис.
370).
Затем ставим пятку опорной ле-
вой ноги на землю, опускаем пра-
вую ногу в четвертую позицию впе-
ред носком в пол, и постепенно сги-
баем ее и слегка приподнимаем,
скользя носком по полу до тех пор,
пока она не окажется sur le cou de
pied впереди.
Руки опускаются в позицию
расслабления (рис. 368).
4. Четвертое relevd: ddveloppd
в позиции effacde
Поворачиваем корпус по диаго-
нали направо. Делая ramassd des
pieds, исполняем ddveloppd: вытяги-
ваем правую ногу в четвертую вы-
сокую позицию вперед.
Голова поворачивается к левому
плечу.
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем левая рука принима-
ет пятую позицию, а правая откры-
вается во вторую (немного ниже) (в
результате руки оказываются в тре-
тьей левой позиции).
270
В позиции effacde исполняем
relevd, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы левой ноги (рис.
371).
Затем ставим пятку опорной
ноги на землю, медленно опускаем
правую ногу в четвертую позицию
вперед носком в пол, и постепенно
сгибаем и слегка приподнимаем ее,
скользя носком по полудо тех пор,
пока она не окажется sur le cou de
pied спереди.
Руки опускаются в позицию
расслабления (рис. 368).
5. Пятое relevd: ddveloppd
в позицию a la seconde
Корпус принимает фронталь-
ное положение. Делая ramassd des
pieds, исполняем ddveloppd: вытяги-
ваем правую ногу во вторую высо-
кую позицию.
Руки поднимаются в первую по-
зицию и открываются во вторую.
В позе й la seconde исполняем
relevd, поднимаясь на полупальцы
или на пальцы левой ноги (рис.
372).
Затем ставим пятку опорной
ноги на землю, медленно опускаем
правую ногу во вторую позицию
носком в пол и постепенно сгиба-
ем и слегка приподнимаем ее,
скользя носком по полу до тех пор,
пока она не окажется sur le cou de
pied сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
6. Шестое relevd: ddveloppd
в позиции dpaulde
Поворачиваем корпус так, что-
бы он оказался во фронтальном по-
ложении относительно левой сте-
ны. Делая ramassd des pieds, испол-
няем ddve-loppd: выводим правую
ногу в четвертую высокую позицию
назад.
Голова поворачивается к право-
му плечу.
Руки разводятся (в разные сто-
роны): правая вытягивается вперед
и поднимается выше уровня плеч,
левая вытягивается назад, ниже
уровня плеч, оказываясь на одной
линии с правой.
В позиции dpaulde исполняем
relevd, поднимаясь на полупаль-
цы или на пальцы левой ноги
(рис. 373).
Рис. 369
Второе relevd
в позиции
dcartde
Рис. 370 Третье
relevd в позиции
quatridme
en avant
Рис. 371
Четвертое relevd
в позиции
eflacde
Рис. 372 Пятое
relevd в позиции
й la seconde
271
Рис. 373 Шестое relevd в позиции
dpaulde
Затем ставим пятку опорной
ноги на землю, медленно опускаем
правую ногу в четвертую позицию
назад носком в пол, постепенно
сгибаем и слегка приподнимаем ее,
скользя носком по полу до тех пор,
пока она не окажется sur le cou de
pied сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
7. Седьмое relevd: ddveloppd в
позиции a la quatridme en arridre
Корпус принимает фронталь-
ное положение. Делая ramassd des
pieds, исполняем ddveloppd: выво-
дим правую ногу в четвертую высо-
кую позицию назад.
Руки поднимаются в первую по-
зицию и открываются во вторую.
В позиции a la quatridme en
arridre исполняем relevd, поднима-
ясь на полупальцы или на пальцы
левой ноги (рис. 374).
Затем ставим пятку опорной
ноги на землю, медленно опускаем
правую ногу в четвертую позицию
назад носком в пол, постепенно
сгибаем и слегка приподнимаем ее,
скользя носком по полудо тех пор,
пока она не окажется sur le cou de
pied сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
8. Восьмое relevd: ddveloppd
croisde en arridre
Поворачиваем тело по диагона-
ли направо. Делая ramassd des pieds,
исполняем ddveloppd: вытягиваем
правую ногу в четвертую высокую
позицию назад.
Поворачиваем корпус во фрон-
тальное положение, слегка накло-
няя его направо.
Голова едва заметно склоняется
к правому плечу.
272
Руки поднимаются в первую по-
зицию, затем левая рука принима-
ет пятую позицию, а правая откры-
вается и опускается на половину
второй позиции.
В позе croisde en arridre испол-
няем relevd, поднимаясь на полу-
пальцы или на пальцы левой ноги
(рис. 375).
Опускаем пятку опорной ноги
на землю, оставаясь в позе croisde
ей arriere.
Примечание: Восьмое relevd вы-
полняется быстрее предыдущих,
укладываясь в один такт.
9. Заключительное движение
В позе croisde en arridre слегка
наклонить корпус налево, а правую
ногу поднять назад и согнуть таким
образом, чтобы она едва не касалась
головы.
Одновременно с этим движени-
ем левая рука опускается и сгиба-
ется в первую позицию, тем време-
нем правая рука поднимается в пя-
тую (рис. 376).
Постепенно распрямляем кор-
пус: опускаем правую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад, руки
опускаем в позициюрасслабления.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
22 УПРАЖНЕНИЕ
GRAND ROND DE JAMBE
EN TOURNANTС
RELEVE
(Партитура, часть третья, № 22)
В этом упражнении в очередной
раз отрабатывается grand rond de
jambe, разбираются все варианты
исполнения этого движения, при-
чем в определенной последователь-
ности.
Упражнение заканчивается дву-
мя поворотами, следующими друг
за другом, во второй позиции и в
позе attitude, и заканчивающимися
в четвертом arabesque. Эти движе-
ния и позы достаточно сложные,
для их исполнения требуется опре-
деленный уровень подготовки. Од-
нако, если танцовщик справится с
поставленной задачей, то его дви-
жения и позы будут изящными и
грациозными, а зритель получит
истинное удовольствие.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. РПё
Выполнить grand plid, удержи-
вая при этом идеальное равновесие.
Руки: вто время как правая рука
остается неподвижной в позиции
расслабления, левая вытягивается в
полу-вторую позицию (рис. 377).
Рис. 377 Plid и
подготовка к
повороту en dehors
направо
Рис. 378 Поворот
a tire-bouchon-
направо
273
2. Поворот a tire-bouchon en
dehors направо
Начинаем подниматься и, энер-
гичным движением закрывая левую
руку в позицию расслабления, со-
общаем телу импульс, посредством
которого оно начинает поворачи-
ваться en dehors направо,, стоя на
пальцах левой ноги.
Тем временем правая нога, сги-
баясь и слегка приподнимаясь,
опирается sur le cou de pied впереди
и, все также касаясь опорной ноги
носком, поднимается до тех пор,
пока тело поворачивается, одновре-
менно с постепенным распрямле-
нием колена опорной ноги. В ре-
зультате, когда мы заканчиваем по-
вороты, правая нога оказывается
согнугой во второй высокой пози-
ции с носком, касающимся колена
вытянутой опроной ноги.
Руки в позиции расслабления
(рис. 378).
3. Developpe в четвертой
позиции спереди и grand rond de
jainbe en dehors
Заканчивая поворот, исполняем
ddveloppd: вытягиваем правую ногу в
четвертую высокую позицию вперед.
Руки поднимаются в первую по-
зицию.
Слегка согнуть в колене левую
ногу и вытянутой правой ногой ис-
полнить grand rond de jambe en
dehors, перемещая ногу в четвертую
высокую позицию назад.
Колено левой ноги распрямля-
ется, тем временем правая нога
проходит через вторую высокую
позицию.
Руки открываются во вторую
позицию.
Правая нога, продолжая свое
движение, сгибается и слегка при-
поднимается и, исполняя ddveloppd,
снова вытягивается в четвертую
высокую позицию вперед.
Руки опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся в первую позицию.
4. Relevd и demi-rond de jambe en
dehors правой
Слегка согнуть колено левой
ноги и исполнить relevd, поднима-
ясь на полупальцы или на пальцы
левой ноги. Одновременно с этим
вытянутая правая нога, исполняя
demi-grand rond de jambe en dehors,
перемещается из четвертой высо-
кой позиции вперед во вторую вы-
сокую позицию. Пятка опорной
ноги опускается на землю.
5. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
назад
Согнуть и слегка приподнять
правую ногу и, исполняя ddveloppd,
вытянуть ее в четвертую высокую
позицию назад.
Руки опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся в первую позицию.
6. Relevd и demi-grand rond de
jambe en dedans правой ногой
Слегка согнуть в колене левую
ногу и исполнить relevd, поднима-
ясь на полупальцы или на пальцы
левой ноги. Тем временем вытяну-
тая правая нога, исполняя demi-
grand rond de jambe en dehors, пере-
мещается из четвертой высокой
позиции вперед во вторую высокую
позицию. Пятка опорной ноги
опускается на землю.
Руки открываются во вторую
позицию.
274
Рис. 379 Правая нога в четвертой
высокой позиции вперед, demi-grand
rond de jambe направо во вторую
высокую позицию
Рис. 380 Правая нога сгибается и
слегка поднимается, а затем вытягива-
ется в четвертую высокую позицию
вперед
Рис. 381 Правая нога в четвертой
высокой позиции вперед и поворот
направо в позе attitude
Рис. 382 Поворот заканчивается в
четвертом arabesque crois6e
7. Ddveloppd с правой ноги в
четвертую высокую позицию
вперед
Согнуть и слегка приподнять
правую ногу и, исполняя ddveloppd,
вытянуть, ее в четвертую высокую
позицию вперед.
Руки опускаются в позицию
расслабления и снова поднимают-
ся в первую позицию.
8. Поворот en dehors направо с
правой ногой во второй высокой
позиции
Слегка согнуть в колене левую
ногу и, с силой распрямляя ее, под-
няться на полупальцы или на паль-
цы левой ноги. Тем временем пра-
вая нога энергичным demi-grand
rond de jambe en dehors перемеща-
ется из четвертой высокой позиции
275
вперед во вторую высокую пози-
цию, сообщая телу импульс, благо-
даря которому оно поворачивается
en dehors направо, с вытянутой пра-
вой ногой во второй высокой пози-
ции.
Одновременно с движением
ноги руки открываются во вторую
позицию, усиливая тем самым пер-
воначальный импульс.
9. Быстрое ddveloppd с правой
ноги в четвертую высокую
позицию вперед
Заканчивая поворот во второй
высокой позиции, опустить на зем-
лю пятку опорной ноги. Быстрым
движением согнуть и слегка при-
поднять правую ногу, исполняя
ddveloppd и снова вытягивая ее в
четвертую высокую позицию впе-
ред.
Правая рука сгибается в первой
позиции, а левая - во второй и слег-
ка отводится назад (рис. 380).
10. Поворот en dehors направо в
позе attitude
Слегка согнуть колено левой
ноги и, энергичным движением
распрямляя его, подняться на полу-
пальцы или на пальцы левой ноги.
Тем временем правая нога энергич-
ным grand rond de jambe en dehors,
перемещается из четвертой высо-
кой позиции вперед в четвертую
высокую позицию назад, сгибаясь
в позу attitude и сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно на-
чинает поворачиваться en dehors
направо.
Правая рука энергичным дви-
жением открывается во вторую по-
зицию и поднимается в пятую, тем
временем левая рука выносится
вперед и, проходя через позицию
расслабления, снова поднимается в
полу-вторую позицию, усиливая
тем самым первоначальный им-
пульс.
Поворот происходит в позиции
attitude (рис. 381).
11. Остановка в четвертом
arabesque croisde направо
Заканчивая поворот по диаго-
нали направо и на мгновение оста-
навливаясь, резким движением
опускаем пятку опорной ноги на
землю и сгибаем колено, тем вре-
менем правая нога распрямляется в
четвертой позиции сзади.
Правая рука опускается вперед,
оказываясь чуть выше уровня плеч,
а левая вытягивается назад, ниже
уровня плеч, в одну линию с пра-
вой, перед нами поза четвертого
arabesque croisde направо (рис.
382).
12. Пятая левая позиция
Повернуть корпус так, чтобы он
оказался во фронтальном положе-
нии. Распрямить колено левой ноги
и опустить правую ногу в пятую по-
зицию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
276
23 УПРАЖНЕНИЕ
PAS DE L’ALLIANCE
(Партитура, часть третья, № 23)
Это adagio было составлено в
Лондоне в 1918 году. По замыслу ве-
ликого маэстро Энрико Чеккетти
его название должно было симво-
лизировать дружественный союз
народов-участников Первой миро-
вой войны.
Много лет спустя, примерно в
то время, когда я только начинал
работать над этой книгой, получив
формальное согласие моего отца, я
немного изменил это упражнение,
выбрав для него более подходящий
музыкальный ритм. Учитывая то,
что это упражнение было составле-
но спонтанно, на пике всеобщей
эйфории, если можно так выра-
зиться, в особо торжественный ис-
торический момент, я решил внести
в него некоторые изменения, бла-
Рис. 383 Первый
этап balancd во
второй позиции
направо. Правая
нога во второй
позиции
Рис. 384 Второй
этап balancd во
второй позиции
направо. Левая
нога приближается
к правой в пятой
позиции сзади
годаря которым оно стало в боль-
шей степени отвечать задачам пе-
дагогической целесообразности на-
шей методологии.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Balancd направо с правой
ногой во вторую позицию
носком в пол
Изящным и грациозным движе-
нием переместить правую ногу,
скользя стопой по полу, во вторую
позицию носком в пол. Поставить
правую пятку на пол, перенося вес
тела на правую ногу. В то же самое
время левая пятка поднимается. За-
Рис. 385 Jetd
вправо с правой
ноги, после чего
исполняется pas de
Ьоиггёе
277
тем, скользя носком по полу, левая
стопа приближается к правой, зак-
рываясь в пятую позицию сзади.
При этом делаем demi-plid.
Руки слегка вытягиваются и
закрываются в позицию расслабле-
ния.
Корпус слегка наклоняется на-
право.
Голова едва заметно поворачи-
вается направо (рисунки 383 и
384).
2. Balancd налево с левой ногой
во вторую позицию носком в пол
Все также изящным и грациоз-
ным движением, не прерываясь,
перемещаем левую стопу, скользя
ею по полу, во вторую позицию нос-
ком в пол. Ставим левую пятку на
пол, перенося вес тела на левую
ногу. Тем временем правая пятка
поднимается. Затем правая стопа,
скользя носком по полу, приближа-
ется к левой и закрывается в пятой
позиции спереди. При этом делаем
demi-plid.
Руки едва заметно вытягивают-
ся и закрываются в позицию рас-
слабления.
Корпус слегка наклоняется на-
лево.
Голова наклоняется и поворачи-
вается налево.
3. Ddveloppd — jetd правой ногой
и pas de bourrde
Правой ногой слегка по диаго-
нали выполнить малое ddveloppd.
Затем, немного смещая вес тела
вперед, бросить правую ногу на
пол, исполняя jetd, азатем сразу же
pas de bourrde направо, заканчива-
ющееся в пятой левой позиции.
Левая рука принимает полу-
вторую позицию, правая поднима-
ется и, проходя через первую пози-
цию, подносит кисть руки к губам.
Затем, пока исполняется jetd, опус-
кается, как будто бы посылает воз-
душный поцелуй. Затем обе руки
закрываются в позицию расслабле-
ния (рис. 385).
4. Grand rond de jambe й terre en
dedans с правой ноги
Слегка согнуть колени, распря-
мить и вытянуть правую ногу в чет-
вертую позицию назад носком в
пол. Затем, исполняя grand rond de
jambe й terre en dedans, перевести
правую ногу в четвертую позицию
спереди.
Руки в начале исполнения дви-
жения принимают четвертую низ-
кую правую позицию (рис. 386).
Корпус слегка сгибается, скло-
няясь налево.
Голова наклоняется налево.
Исполняя rond de jambe, правая
нога перемещается из четвертой по-
зиции сзади в четвертую позицию
спереди. Одновременно с этим дви-
жением ноги руки меняются места-
ми, принимая четвертую низкую
левую позицию.
Корпус постепенно выпрямляет-
ся, азатем слегка наклоняется напра-
во.
Голова склоняется направо.
5. Relevd — pas de bourrde sur la
place - coupd
Медленно опустить левую ногу,
а правую, скользя носком по полу,
закрыть в пятой правой позиции.
Исполняя relevd, подняться на
пальцы в позиции с наклоном вле-
во.
278
Руки опускаются в позицию рас-
слабления, а голова поворачивается
и наклоняется к правому плечу.
Затем исполняем малые pas de
bourrde sur la place.
Исполняя coupd, резким движе-
нием поставить пятку правой ноги
на пол, одновременно согнуть и
слегка приподнять левую ногу, опи-
раясь sur le cou de pied.
6. Ddveloppd во вторую высокую
позицию — медленный поворот
enveloppd, заканчивающийся в
позе attitude
Исполняя ddveloppd, вынуть ле-
вую ногу во вторую высокую пози-
цию.
Руки принимают вторую пози-
цию.
Энергичным движением сгибая
левую ногу, сообщаем телу импульс,
благодаря которому оно медленно
совершает поворот enveloppd напра-
во. В то же самое время согнутая и
слегка приподнятая левая нога при-
нимает четвертую высокую пози-
цию назад, заканчивая поворот в
позе attitude.
Руки опускаются в позицию
расслабления. Затем левая рука
поднимается в пятую позицию, а
правая тем временем вытягивается
в полу-вторую позицию.
7. Ddveloppd с левой ноги во
вторую высокую позицию —
опрокидывание
Согнуть левую ногу и медленно
вытянуть ее во вторую высокую по-
зицию. Тем временем корпус, сле-
дуя за движением ноги, медленно
опрокидывается направо, наклоня-
ясь направо.
Руки принимают вторую пози-
цию и постепенно поднимаются в
пятую (рис. 387).
8. Первый прямой arabesque
направо — relevd — закрытие
в пятую позицию
Корпус, резким движением
поворачиваясь в сторону, прини-
мает фронтальное положение от-
носительно правой стены, подни-
маясь.
Правая рука вытягивается впе-
ред, выше уровня плеч, а левая —
назад, ниже уровня плеч, оказыва-
ясь таким образом на одной линии
с правой.
Позиция в первом прямом
arabesque направо (рис. 388).
В этой позиции, исполняя
relevd, подняться на пальцы правой
Рис. 387 Корпус,
опрокинутый
направо, левая нога
во второй высокой
позиции
279
ноги. Затем закрыть левую ногу на-
зад, в пятую позицию, поворачивая
корпус фронтально.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
9. Ddveloppd с левой ноги
в четвертую высокую позицию
назад — поворот en dedans
во второй высокой позиции
и в первом arabesque
Исполняя ddveloppd, вывести
левую ногу в четвертую высокую
позицию назад.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию.
Исполняя demi-grand rond de
jambe en dedans энергичным движе-
нием, сообщить телу импульс, бла-
годаря которому оно начинает по-
ворачиваться en dedans направо с
левой ногой, вытянутой во второй
высокой позиции.
Руки во второй позиции.
После первого поворота во вто-
рой высокой позиции, продолжая
pirouette, принять позицию первого
arabesque. Закончить повороты в на-
правлении налево все в той же пози-
ции, в результате оказываясь в позе
первого arabesque croisde налево (рис.
389).
10. Позиция en croisde en avant
направо левой ногой
В позиции первого arabesque
croisde налево резким движением
поворачиваем корпус влево, ока-
зываясь лицом к правой стене. В
то время как корпус поворачива-
ется, нога остается неподвижной
в четвертой высокой позиции на-
зад. Вращаясь вокруг собственной
оси, она автоматически оказыва-
ется в четвертой высокой позиции
вперед.
Правая рука поднимается в пя-
тую позицию, левая принимает
полу-вторую. Поза en croisde en
avant направо (левая нога в четвер-
той высокой позиции вперед) (рис.
390).
Затем правая рука опускается во
вторую позицию, а левая принима-
ет первую (четвертая низкая правая
позиция рук).
11. Jetd, поворот в первом
arabesque, pas de bourrde с
поворотом — tour ranversd
Исполняя jetd, с силой выбро-
сить левую ногу налево, сообщая
телу импульс, благодаря которо-
му оно поворачивается налево,
оказываясь в позиции первого ara-
besque.
Рис. 390 После третьего поворота, поза
en croisde en avant направо, левая нога
в четвертой высокой позиции
280
Заканчивая поворот, опустить
правую ногу и, сгибая и слегка при-
поднимая ее, исполнить pas de
Ьоиггёе с поворотом налево.
Затем поднять левую ногу в чет-
вертую высокую позицию вперед и,
исполняя grand rond de jambe en
dehors, сообщить телу импульс, бла-
годаря которому оно сделает пово-
рот гапуегаё налево.
Руки открываются при испол-
нении ]е(ё в полу-вторую позицию.
Затем закрываются в позицию рас-
слабления и снова поднимаются в
пятую позицию, открываясь в то
время, как корпус делает поворот
гапуегаё.
12. Battement tendu — бёуе!оррё.
в четвертую высокую позицию
вперед
Сделать правой ногой свобод-
ное движение, исполняя battement
tendu и приняв вторую позицию
носком в пол.
Делая гата58ё des pieds, испол-
нить dёveIoppё, выводя правую ногу
в четвертую высокую позицию впе-
ред.
Поднять руки в первую пози-
цию.
13. Grand rond de jambe —
tour de promenade — attitude
Вытянутой правой ногой мед-
ленно исполнить grand rond de
jambe en dehos.
В то же самое время корпус мед-
ленно поворачивается направо, ис-
полняя tour de promenade. Когда за-
канчивается поворот, принимаем
фронтальное положение в позиции
attitude.
Руки постепенно открываются
во вторую позицию, затем правая
рука поднимается в пятую.
14. Оепн-ЬаВоНё — ге!еуё —
соирё
Вытянуть правую ногу в четвер-
тую высокую позицию назад, опус-
кая ее на землю прямой, сгибая тем
временем левую ногу.
Левая нога медленно разгибает-
ся в колене, в то время как правая,
скользя стопой по земле, плотно
закрывается в пятой позиции.
Исполняя ге!еуё, поднимаемся
на пальцы.
Исполняя соирё, резким дви-
жением опускаем на землю пят-
ку правой ноги, в то время как
левая нога, сгибаясь и слегка при-
поднимаясь, опирается sur le cou
de pied впереди.
Рис. 391 Правая нога
выпрямляется, а левая
опускается, чтобы
закрыться в пятую
правую позицию
Рис. 392 Стоя на пальцах
в финальной позе
281
Руки принимают вторую пози-
цию и опускаются в позицию рас-
слабления.
15. Ddveloppd в четвертую
высокую позицию вперед
Делая ramassd des pieds, левая
нога исполняет ddveloppd, вытяги-
ваясь в четвертую высокую пози-
цию вперед.
Руки принимают вторую пози-
цию.
16. Закрытие в пятой позиции и
relevd
Медленно согнуть колено опор-
ной ноги, распрямляя ее в то вре-
мя, когда вытянутая левая нога по-
степенно опускается на землю,
скользя носком по полу, и закрыва-
ясь в пятую правую позицию (рис.
391).
Руки медленно опускаются в
позицию расслабления.
Исполняя relevd, резким движе-
нием подняться на пальцы, накло-
няя корпус направо, выдвигая впе-
ред левое плечо и поворачивая к
нему голову.
Руки одновременно с relevd рез-
ким движением поднимаются вверх
и вытягиваются, кисти рук обраще-
ны наружу, а ладони вниз (рис. 392).
П овторить все упражнение с ле-
вой ноги.
24 УПРАЖНЕНИЕ
DEMI-CONTRETEMPS
D’ADAGE
(Партитура, часть 38, № 24)
Последнее из adagio, представ-
ленных в настоящем учебнике, на-
звано по первому движению уп-
ражнения, которым мы и заверша-
ем раздел, посвященный изучению
движений adagio. Все эти движе-
ния, исполняемые в составе раз-
ных упражнений, в той или иной
последовательности, тем или иным
образом, были нами подробно и
тщательно разобраны.
Упражнение
Prdparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Demi-contretemps d’Adage
левой ногой
Подняться на полупальцы, как
следует вытянуть колени. Поднять
вытянутую левую ногу в четвертую
среднюю позицию назад, затем рез-
ко опустить ее, ударяя икрой левой
ноги об икру правой ноги, отталки-
ваясь от которой левая нога сразу же
выносится в четвертую высокую
позицию назад (рис. 393).
Слегка вытянуть руки в полу-
вторую позицию.
Из четвертой высокой пози-
ции назад сразу же резким движе-
нием «уронить» левую ногу, кото-
рая, проходя через первую пози-
цию, оказывается в четвертой по-
282
зиции спереди, стопой касаясь
земли. В то же самое время опус-
тить пятку правой ноги на землю
и сделать demi-plid.
Руки закрываются в позицию
• расслабления (рис. 394).
Перенести вес тела на левую
ногу и распрямить колени. Правая
нога остается в четвертой позиции
назад носком в пол. Правая нога
закрывается в пятую позицию сза-
ди.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
2. Relevd-coupd
Исполняя relevd, подняться на
полупальцы или на пальцы. Испол-
няя соирё, резким движением опу-
стить пятку левой ноги на землю,
тем временем правая нога, согнутая
и слегка приподнятая, опирается
sur le cou de pied сзади.
3. Ddveloppd во вторую
высокую позицию — rond de
jambe en Pair и поза attitude
с правой ноги
С корпусом во фронтальном
положении исполнить ddveloppd,
выводя правую ногу во вторую
высокую позицию, затем испол-
нить два ronds de jambe en Pair en
dehors. Начать третий и продол-
жить его ddveloppd, исполняя ко-
торое правая нога вытягивается в
четвертую высокую позицию на-
зад, а затем сгибается в позицию
attitude.
Руки поднимаются в первую по-
зицию и отрываются во вторую. За-
тем правая рука поднимается в пя-
тую позицию, таким образом, мы
оказываемся в позиции правого
attitude.
Рис. 393 Первое движение demi-
contretemps. Левая нога поднимается,
опускается, а затем снова поднимается
в четвертую высокую позицию назад
Рис. 394 Второе движение demi-
contrctemps. Левая нога, проходя через
первую позицию, выводится в
четвертую позицию спереди
4. Demi-ballottd правой ногой
Согнуть левую ногу, в то время
как правая опускается в четвертую
позицию назад носком в пол.
Постепенно распрямляем ле-
вую ногу. Тем временем правая, все
также вытянутая, касаясь носком
пола, закрывается в пятой позиции
сзади.
Руки опускаются в позиции рас-
слабления.
Исполняя relevd, подняться на
полупальцы или на пальцы. Затем,
283
исполняя coupd, резким движени-
ем опустить на землю пятку правой
ноги, тем временем левая нога, сги^
баясь и слегка приподнимаясь,
опирается sur le cou de pied спере-
ди.
5. Petit battement sur le cou de
pied с левой ноги — выпрямить и
снова согнуть левую ногу
Быстро выполнить несколько
petits battements sur le cou de pied c
левой ноги. Затем распрямить ко-
лено, вытягивая левую ногу во вто-
рую среднюю позицию и сразу же
быстро сгибая ее снова, опираясь
sur le cou de pied спереди.
Руки слегка вытягиваются в тот
момент, когда левая нога также вы-
тягивается во второй позиции, и
сразу же снова закрываются в по-
зиции расслабления.
Рис. 396 Relevd и pas de bourrde marchd
влево по кругу
6. Два ddveloppds в более
оживленном темпе с левой ноги
во вторую высокую позицию и
в четвертую высокую вперед
Рис. 395 Левая нога в четвертой
высокой позиции вперед, руки в
четвертой левой позиции
Исполняя ddveloppd, вытянуть
левую ногу во вторую высокую по-
зицию.
Руки поднимаются в первую по-
зицию и открываются во вторую.
Опустить левую ногу, вытяну-
тую во второй позиции носком в
пол. Согнуть и слегка приподнять
ее и, исполняя еще одно ddveloppd,
снова вытянуть в четвертой высо-
кой позиции вперед.
Руки принимают четвертую ле-
вую позицию (рис. 395).
Затем опустить вытянутую ле-
вую ногу в четвертую позицию впе-
ред носком в пол и, скользя стопой
по полу, закрыть ее в пятой левой
позиции.
Руки опускаются в позиции рас-
слабления.
284
7. Relevd на пальцах и поворот
по кругу налево
Исполняя relevd, подняться на
пальцы и, свободно и проворно ис-
полняя petit pas de bourrde marchds,
начать двигаться по кругу, описы-
вая окружность радиусом пример-
но 70 см (рис. 396).
Руки поднимаются в первую по-
зицию. Затем левая принимает пя-
тую, а правая открывается во вто-
рую. Во время движения по кругу
руки исполняют port de bras с вра-
щением. В конце движения по кру-
гу руки оказываются в позиции рас-
слабления.
8. Demi-contretemps d’Adage
правой ногой
Подняться на полупальцы, как
следует вытянуть колени. Вывес-
ти правую ногу в четвертую сред-
нюю позицию назад, затем резко
опустить ее, ударяя икрой правой
ноги об икру левой ноги, отталки-
ваясь от которой правая нога сра-
зу же выносится в четвертую вы-
сокую позицию назад.
Слегка вытянуть руки в полу-
вторую позицию.
Из четвертой позиции сзади
сразу же резким движением «уро-
нить» правую ногу, которая, прохо-
дя через первую позицию, оказыва-
ется в четвертой позиции спереди,
стопой касаясь земли.
В то же самое время опустить
пятку левой ноги на землю и сде-
лать demi-plid.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
Перенести вес тела на правую
ногу и выпрямить колени. Левая
нога остается в четвертой позиции
назад носком в пол.
Руки поднимаются в полу-пер-
вую позицию и вытягиваются в
полу-вторую.
9. Поворот enveloppd направо,
заканчивающийся в позе
attitude
Исполняя круговое движение
(enveloppd), согнутая левая нога вы-
носится вперед, сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно на-
чинает поворачиваться en dedans
направо. Прежде, чем поворот за-
канчивается, согнутая левая нога,
проходя через вторую высокую по-
зицию, оказывается в четвертой
высокой позиции назад, принимая
позицию attitude.
Руки энергичным движением
закрываются в позицию расслабле-
ния. Затем левая рука поднимается
в пятую позицию, а правая — в
полу-вторую. Перед нами позиция
attitude.
10. Grand rond de jambe en
dedans левой ногой
Левая нога, исполняя grand rond
de jambe en dedans, выводится в чет-
вертую высокую позицию вперед.
Руки принимают вторую пози-
цию.
11. Ddtournd d’Adage, заканчи-
вающееся в первом arabesque
croisde
Не останавливаясь и исполняя
ddtournd d’Adage, корпус поворачи-
вается направо, тем временем левая
нога, вращаясь вокруг собственной
оси, остается неподвижной. Таким
образом, когда корпус описывает
полукруг, левая нога оказывается в
четвертой высокой позиции назад,
285
оставаясь в этой позиции до тех
пор, пока корпус не закончит дви-
жение.
В то время как корпус повора-
чивается, правая рука вытягивает-
ся вперед и поднимается выше
уровня плеч, а левая рука вытяги-
вается назад, оказываясь ниже и
при этом на одной линии с правой,
таким образом мы получаем пози-
цию первого arabesque.
В позиции первого arabesque
продолжать поворачиваться до тех
пор, пока корпус не окажется ли-
цом к левой. Таким образом, мы
принимаем позицию первого
arabesque croisde налево.
12. Assembld soutenu en dedans —
ёсЬаррё во вторую позицию —
relevd на пальцах
Левая нога начинает движение
rond de jambe en dedans, затем ис-
полняет assembld soutenu en dedans,
поворачиваясь направо на пальцах.
В конце поворота опустить пятки на
землю, стопы закрыть в пятой пра-
вой позиции.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию и снова опускаются в пози-
цию расслабления (рис. 397).
Быстрым движением выпол-
нить dchappd во вторую позицию на
пальцах и закрыть ступни в пятую
левую позицию (рис. 398).
Руки слегка вытягиваются в
полу-вторую позицию и закрыва-
ются в позицию расслабления.
После этого сразу же, исполняя
relevdr, подняться на пальцы.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию.
Поставить пятки на землю, сто-
пы закрыть в пятой левой позиции.
Опустить руки в позиции рас-
слабления.
Повторить все упражнение с ле-
вой ноги.
КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ALLEGRO
PAS И ДВИЖЕНИЯ ТАНЦА
Мы имеем возможность ознако-
миться с наиболее интересным* по
мнению автора разделом методоло-
гии, поскольку речь идет уже о жи-
вом танце, то есть о танце как тако-
вом. Действительно, все движения
allegro образуют динамическую часть
’изучения танца.
В этой первой части Книги четвер-
той мы начнем подробнейшим обра-
зом изучать движения, называемые
«pas», будем разбирать их во всех тон-
костях, технических и стилистичес-
ких, в одном или нескольких ритмах.
Базовых «pas» танца не так уж и
много. Как в музыке, когда достаточ-
но всего семи нот для того, чтобы
создать бесчисленное число мело-
дий, так и в балете: всего из несколь-
ких основных pas состоит неограни-
ченное количество танцев.
Если вы ежедневно и методично
упражняетесь, повторяете различные
упражнения у станка и на середине
зала, то ваша мускулатура удивитель-
ным образом развивается, благодаря
чему вы приобретаете способность
исполнять самые различные движе-
ния, вы начинаете их чувствовать
своим телом. Нижние конечности
должны быть в прекрасной форме,
только тогда они смогут исполнить
все «pas», образующие танец. Кроме
того, отрабатывая упражнения, вы не
только развиваете и укрепляете ноги
и стопы, добиваясь того, чтобы их
движения становились более свобод-
ными и непринужденными, но также
непосредственно отрабатываете от-
дельные pas, которые входят в состав
тех же самых упражнений.
Надо разъяснять ученикам, что
не следует слепо заучивать какие-то
догматы, гораздо больше пользы в
практических занятиях, надо посто-
янно отрабатывать каждое движение,
только тогда вы научитесь делать его
правильно, и ваше исполнение будет
отвечать всем нормам. Поэтому в
каждом отдельном описании мы от-
мечаем, для каких pas то или иное
упражнение или даже упражнения
являются напрямую или косвенно
п од готов ител ьн ы м и.
Если вы научите ваших подопеч-
ных тому, чтобы они каждый раз
отдавали себе отчет в своих действи-
ях, то их мозг, так же как и мышцы,
со временем натренируется, и посте-
пенно разовьется способность не
только чувствовать движения всем
телом, но и осознавать их, тогда ис-
полнение будет очень выразитель-
ным и по-настоящему художествен-
ным.
Таким образом, танцовщик, ис-
полняя упражнения по разработан-
ной методике и под руководством
учителя (который замечает все ошиб-
ки и ориентирует ученика в правиль-
ном направлении, по пути дальней-
шего совершенствования техники
исполнения), должен быть не только
в идеальной физической форме, но и
обязан уметь передавать в танце раз-
личные состояния души.
288
ДВИЖЕНИЯ ALLEGRO
Простые pas, движения на пальцах,
pas battu, повороты
Базовых pas танца всего восемь,
они явственно отличаются друг от
друга по своей структуре, технике
исполнения и четкости движений,
поэтому приобретают неповтори-
мый характер.
Эти базовые pas составляют ос-
нову, на которой развивается це-
лый ряд движений, в тех или иных
сочетаниях образующие другие pas,
«производные».
Если эти производные pas со-
храняют в своей основе характер-
ные особенности того pas, от кото-
рого они образованы, тогда они
сохраняют и его название с добав-
лением определения, которое
объясняет их специфику, либо с
добавлением названия другого дви-
жения, которое является дополня-
ющим. Если же производное pas
ощутимо или даже полностью от-
личается от оригинального, то есть
от того, от которого берет свое
начало, и приобретает свой непов-
торимый характер и свою уникаль-
ную специфику, тогда ему обычно
присваивается собственное назва-
ние, которое подчеркивает его осо-
бенности и характерные черты.
По существу базовые pas явля-
ются прямым практическим вы-
ражением семи основных движе-
ний танца, о которых шла речь в
теоретической части Тома 1 (стра-
ница 38), именно на этих движе-
ниях базируется все развитие ис-
кусства академического танца.
I БАЗОВЫЕ PAS
1. Assemble
2. Sissonne
3. Jetd
4. Pas de chat
5. Changement
6. Glissade
7. Pas de bourrde
8. Tour
Определение и правила
структурирования базовых pas
I. Assembld: движение, при испол-
нении которого одна нога под-
нимается, делается прыжок,
после чего танцовщик опуска-
ется па землю на две соединен-
ные стопы.
2. Sissonne: движение, при испол-
нении которого делается пры-
жок, одна нога поднимается, и
танцовщик опускается на зем-
лю на другую ногу.
3. Jetd: движение, при исполне-
нии которого поднимается одна
нога, делается прыжок, после
чего танцовщик опускается на
землю на ту же ногу, тем време-
нем другая нога остается при-
поднятой.
4. Pas de chat: движение, при ис-
полнении которого одна нога
приподнимается и сгибается, де-
10 Зак. 2981
289
лается прыжок, затем согнутая
нога, распрямляясь, опускается
на землю, тем временем другая
нога, приподнимаясь и сгиба-
ясь, а затем снова распрямля-
ясь, в свою очередь опускается
не землю и сразу же ставится
рядом с первой.
5. Chahgement: движение, при ис-
полнении которого делается
прыжок с соединенными сто-
пами, причем одна оказывается
спереди, другая — сзади, затем
танцовщик опускается на зем-
лю с по-прежнему соединен-
ными стопами, однако их по-
ложение друг относительно дру-
га меняется (та, что была спере-
ди, оказывается сзади, и наобо-
рот).
6. Glissade: движение, при испол-
нении которого одна стопа,
скользя по полу отводится от
другой, которая двигается вслед
за ней, повторяя то же самое
движение, и в конце концов
присоединяется к ней.
7. Pas de bourrde: движение, йри
исполнении которого пятки от-
рываются от пола, стопы вы-
полняют определенные движе-
ния (три), после чего пятки
снова ставятся на пол.
8. Tour: движение, при исполне-
нии которого нужен импульс,
одна нога поднимается, в то
время делается pirouette на дру-
гой ноге, которая служит опор-
ной.
В следующих разделах мы при-
ведем более подробное описание
техники исполнения этих движе-
ний, которые необходимо освоить
для того, чтобы исполнять базовые
pas.
Следует отметить, что из сооб-
ражений упрощения, а также для
того, чтобы было легче искать, pas
будут разбираться в алфавитном
порядке, без разделения на «базо-
вые» и все остальные.
1 ГРУППА
ASSEMBLE
Assembld, несмотря на свою
очень простую структуру, является
базовым pas, поэтому имеет край-
не важное значение. Это движение
исполняется в танце, оно имеет
собственный характер как темп,
который используется в качестве
трамплина для перехода к следую-
щему pas, чтобы закончить опреде-
ленную последовательность pas.
Кроме того, assambld полнос-
тью или частично сочетается с дру-
гими движениями в композиции
«сложных» pas.
Вместе с тем, это движение
очень бодрое и энергичное, при
этом требует значительной гибко-
сти.
Battement ddgagd — движение,
которое дало начало assembld. Дей-
ствительно, это pas является не чем
иным, как ddgagd одной ноги, ко-
торая выводится перед тем, как
сделать прыжок.
Движения assemblds выполня-
ются в различной манере, однако
их структура и техника исполне-
ния уникальны (следует, правда,
сделать исключение для assemblds
soutenus с поворотом, при испол-
нении которых используется не-
сколько. иная техника).
290
Рис. 409 1: согнуть
колени
Рис. 410 2: левая нога
поднимается, затем
исполняется прыжок
Рис. 411 3: в воздухе:
ноги соединяются
Теперь приведем «замедленное»
описание техники исполнения это-
го pas для того, чтобы ученики
четко уяснили себе, как эти движе-
ния исполняются,^ каковы их ха-
рактерные особенности, заранее
предупреждаем, что это движение
должно укладываться в один-един-
ственный такт.
Исполнение
Preparation
Встать на середине зала в пятую
правую позицию. Руки в позиции
расслабления.
1. Наполовину согнуть колени
(рис. 409).
2. Исполняя ddgagd, вывести ле-
вую ногу во вторую среднюю
позицию (рис. 410).
3. Энергичным движением рас-
прямить колено правой ноги,
делая прыжок. В то же самое
время закрыть вытянутую ле-
вую ногу в пятой позиции спе-
реди или сзади (рис. 411).
4. Опуститься на землю, пружиня
на полупальцах в пятой пози-
ции, затем опустить пятки на
землю, постепенно сгибая коле-
ни (рис. 412).
Рис. 413 5: распрямляем
колени. Стопы поменя-
лись местами (та, что
была спереди, оказалась
сзади,и наоборот)
Рис. 412 4: опускаемся
на землю, ноги
соединены, колени
согнуты
291
Следить за тем, чтобы при ис-
полнении assembld стопы опус-
кались на землю соединенными.
5. Распрямить колени со стопа-
ми, по-прежнему закрытыми в
пятой позиции (рис. 413).
Руки, находящиеся в позиции
расслабления, слегка вытяги-
ваются только в тот момент,
когда нога поднимается во вто-
рую позицию, чтобы сразу же
снова закрыться в позицию рас-
слабления (рисунки 410 и 411).
1. Assembld devant a derridre
Assembld исполняется devant, то
есть спереди, когда нога, выходя из
пятой позиции сзади во вторую
позицию, оказывается в пятой по-
зиции спереди.
Assembld исполняется derridre,
то есть сзади, когда нога, переходя
из пятой позиции спереди во вто-
рую позицию, оказывается в пятой
позиции сзади.
2. Assembld sans changer de pied
Движение называется так, ког-
да нога, выходя из пятой позиции
сзади во вторую позицию, прини-
мает пятую позицию сзади, то есть
оказывается в исходной позиции,
или же когда нога, переходя из
пятой позиции спереди во вторую
позицию, принимает пятую пози-
цию спереди, также оказываясь в
исходной позиции.
3. Assembld en avant on еп arridre
Assembld исполняется спереди,
когда нога из пятой позиции спере-
ди перемещается в четвертую пози-
цию спереди, принимая в конце
концов пятую позицию спереди.
Assemble исполнятся en arridre,
когда нога из пятой позиции сзади
перемещается в четвертую пози-
цию сзади, принимая в конце кон-
цов пятую позицию сзади.
4. Assemble portd en avant, en
arridre, de cotd
Assembld исполняется portd en
avant, когда двигается вперед.
Assembld исполняется portd en
arridre, когда двигаемся назад.
Assembld исполняется portd de
cotd, когда двигаемся в сторону.
5. Demi-assembld
Demi-assembld — это assembld,
при котором движение начинается
сверху, то есть: в такой позиции, в
которой одна нога оказывается
приподнятой в четвертой позиции
вперед, во второй позиции или же
в четвертой позиции назад, делает-
ся прыжок вверх, при исполнении
которого нога опускается и присо-
единяется ко второй ноге, чтобы
вместе опуститься на пол, на две
стопы, закрытые в пятой позиции.
6. Assembld en demi-tour sautd
Это assembld исполняется точ-
но так же, как assembld во второй
позиции с той лишь разницей, что
во время прыжка корпус описыва-
ет полукруг.
Таким образом, танцовщик мо-
жет оказаться повернутым спиной
к зрителю, поэтому при исполне-
нии этого упражнения обычно де-
лается pas de bourrde couru en aridre,
благодаря которому корпус полу-
чает толчок и описывает полукруг;
то есть, описывая подряд два полу-
292
круга, танцовщик поворачивается
лицом к публике.
Исполнение
Пятая правая позиция.
Поднять левую ногу в четвер-
тую среднюю позицию назад и вы-
полнить pas de Ьоиггёе соиги еп
агпёге, описывая половину круга
влево таким образом, чтобы ока-
заться спиной к публике.
Затем выполнить assemble с пра-
вой ногой во второй позиции и
одновременно сообщить корпусу
толчок таким образом, чтобы во
время прыжка танцовщик описал
еще один полукруг влево.
Опуститься на землю на две
стопы, закрытые в пятую правую
позицию, пружиня на коленях.
Танцовщик оказывается поверну-
тым лицом к зрителю.
Руки во время исполнения
assembld en demi-toure sautd, прохо-
дя через первую позицию, подни-
маются в пятую, открываются во
вторую позицию для того, чтобы
снова вернуться в позицию рас-
слабления.
7. Assembld soutenu en dedans et
en dehors
Assembld soutenu отличается от
всех других assembld, поскольку
танцовщик не исполняет прыжок,
техника исполнения этого движе-
ния совершенно особенная, одна-
ко оно включено в категорию
assembld из-за схожести движения.
Assembld soutenu en dedans
(4 такта)
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1-й такт: левая нога перемещает-
ся в четвертую позицию на-
зад носком в пол и исполняет
rond de jambe en dedans, затем
переводится в четвертую по-
зицию вперед, пересекаясь со
стопой левой ноги сзади, ко-
лени слегка сгибаются (рис.
414).
2-й такт: выпрямить колени, при-
поднимаясь на полупальцы
или на пальцы (рис. 415).
3-й такт: выполнить полный по-
ворот на полупальцах или на
пальцах en dedans направо
(рис. 416).
4-й такт: в последний момент едва
уловимым движением ото-
рвать левую стопу от пола и
закрыть ее в пятой позиции
сзади. Закончить во фрон-
тальном положении в пятой
правой позиции стоп (рис.
417).
Руки синхронным движени-
ем, проходя через первую
позицию, поднимаются в пя-
тую, а затем, проходя через
вторую позицию, принима-
ют позицию расслабления по
завершении вращения.
Assembld soutenu en dehors
(4 такта)
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1-й такт: правая нога выводится в
четвертую позицию вперед
носком в пол, и исполняет
rond de jambe en dehors, затем
в пятой позиции сзади коле-
ни слегка сгибаются.
293
2-й такт: выпрямить колени, при-
поднимаясь на полупальцы
или на пальцы.
3-й такт: выполнить полный по-
ворот на полупальцах или на
пальцах en dehors направо
(рис. 416).
4-й такт: в последний момент
правая стопа, отрываясь от
земли, сообщает корпусу им-
пульс, необходимый для того,
чтобы закончить поворот на-
право, затем сразу же закры-
вается в пятую позицию спе-
реди, оставаясь до возвраще-
ния в исходную позицию во
фронтальном положении.
Руки в начале поворота рас-
крываются на четверть вто-
рой позиции (запястья нару-
жу, кисти рук обращены вниз)
и по завершении поворота
принимают позицию рас-
слабления.
Голова поворачивается пос-
ледняя.
Примечание: Когда от вас тре-
буется исполнение assembld, то все-
гда имеется в виду классическое
assembld во второй позиции спере-
ди. Когда говорят обо всех других
assembld, необходимо добавлять
какое-то поясняющее прилагатель-
ное.
BALANCfi
Это pas не сложное, но его ис-
полнение тем более, поскольку оно
простое, должно быть элегантным
и грациозным, со стороны это дол-
жно выглядеть естественно. Это
упражнение следует выполнять ре-
гулярно и старательно, тогда дви-
жения будут получаться легко и
непринужденно, при этом плавно
и мягко.
В balancd стопы никогда не от-
рываются от пола.
При исполнении волнообраз-
ных движений balancds корпус и
голова двигаются одновременно,
это выглядит гармонично и есте-
ственно.
Balancd можно выполнять тре-
мя способами:
1. Простым движением во второй
позиции или волнообразным
движением с возвращением — в
сторону. Это balancd можно ис-
полнить, скользя носком по
полу или подпрыгивая.
2. В сочетании с relevd оно назы-
вается balancd valse.
3. В четвертой позиции исполня-
ется волнообразным движени-
ем вперед и назад.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Balancd во второй позиции
(pied croisd devant ou derridre)
2 такта
Движение
1-й такт: переместить правую
ногу во вторую позицию, пе-
ренося на нее вес всего тела,
тем временем пятка левой
стопы, приподнимаясь, оста-
ется во второй позиции нос-
ком в пол.
294
нога перекрещивается с
правой
Рис. 415 2-й такт:
танцовщик поднимается
Рис. 416 3-й такт: тело
поворачивается
вправо на пальцах
на пальцы
Корпус от поясницы слегка
наклоняется направо, голова
также склоняется вправо
(следуя за волнообразным
движением).
Руки раскрываются на чет-
верть второй позиции (рис.
418).
2-й такт: левая стопа быстро сле-
дует за правой, скользя по
полу, стопы перекрещивают-
ся в пятой правой или в пя-
той левой позиции, носком в
пол или опустив на пол всю
плоскость стопы.
Колени слегка сгибаются.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 419).
Возвращение
1-й такт: пока колени распрям-
ляются, левая нога выводит-
ся во вторую позицию, на нее
переносится вес всего тела.
Пятка правой стопы, припод-
нимаясь, остается во второй
позиции носком в пол.
Рис. 417 4-й такт: заканчи-
вается поворот, пятки на
земле, пятая правая
позиция
Корпус от поясницы слегка на-
клоняется налево, голова также
склоняется влево.
Руки раскрываются на четверть
второй позиции (рис. 420).
2-й такт: правая стопа быстро сле-
дует за левой, скользя по полу,
стопы перекрещиваются в
пятой левой или пятой пра-
вой позиции, носком в пол
или опустив на пол всю плос-
кость стопы.
Колени слегка сгибаются.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 421).
295
Рис. 418 1-й такт: правая
стопа принимает вторую
позицию, на нее
переносится вес всего
тела
Рис. 419 2-й такт:
левая стопа следует
за правой и закрыва-
ется в пятой позиции
сзади
Рис. 420 1-й такт: левая
нога выводится во
вторую позицию, на
нее переносится вес
всего тела
Все движение «в обратном на-
правлении» с точностью повторяет
первоначальное «движение», толь-
ко выполнятся с другой ноги.
Примечание: Это balancd мож-
но выполнить просто блестяще.
Техника движений точно такая же,
однако оно исполняется с прыж-
ком.
2. Balancd valse (3 такта)
Balancd valse следует исполнять
в размере 3/4, очень грациозно и
элегантно.
Рис. 421 2-й такт: правая
стопа следует за левой и
закрывается в пятой
позиции сзади
3-й такт: обе стопы после подъе-
ма на полупальцы, длящего-
ся мгновение, опускают пят-
ки на землю (рис. 422 с).
1-й такт: слегка согнуть колени и
скользить по полу стопой от
четвертой позиции спереди ко
второй позиции (рис. 422 а).
2-й такт: распрямить колени, ле-
вая стопа, скользя по полу,
следует за правой, в результа-
те оказываясь сбоку от нее
(носки стоп слегка разводят-
ся). Тем временем обе стопы
поднимаются на полупальцы
(рис. 422 Ь).
Рис. 422 а правая стопа выводится
вперед на полупальцах
Рис. 422 b левая стопа следует за
правой, и обе они поднимаются на
полупальцы
Рис. 422 с соединенные стопы
опускают пятки на землю
296
Рис. 423 1-й такт:
правая нога выводится
в четвертую позицию
спереди, на нее
переносится вес всего
тела
Рис. 424 2-й такт: вес
корпуса смещается
назад, на левую ногу,
правая нога остается в
четвертой позиции
вперед носком в пол
Примечание: Пунктирная ли-
ния указывает на ту часть поверх-
ности стопы, которая соприкаса-
ется с полом.
3. Balancd в четвертой позиции
(2 такта)
Это волнообразное движение
корпуса, который выводится впе-
ред и отклоняется назад, пружиня
на коленях, со стопами в четвертой
позиции.
Исполняется в два такта:
1-й такт: согнуть колени и, ис-
полняя glissd перевести пра-
вую ногу в четвертую пози-
цию вперед, скользя стопой
по полу, затем перенести на
нее вес всего тела, тем време-
нем колени постепенно рас-
прямляются. Левая стопа ос-
тается в четвертой позиции
назад носком в пол (рис. 423).
2-й такт: согнуть колени и посте-
пенно перенести вес тела на
левую ногу, стоящую сзади,
пятка которой опускается на
землю.
Распрямить колени, правая
нога остается в четвертой по-
зиции вперед носком в пол
(рис. 424).
BALLONNfi
Ballonnd - это не самодоста-
точное pas. Несмотря на то, что его
исполнение требует точной техни-
ки, его непременно следует допол-
нять другим pas, как правило, это
demi-assembld.
Благодаря этой особенности по-
явилось ballonnd marchd, которое
Рис. 426 Опуститься
на землю, приземлив-
шись на правую ногу,
левая нога остается
приподнятой и
согнутой
Рис. 425 Исполня-
ется прыжок,
вытянутая левая
нога поднимается
во вторую пози-
цию
297
выглядит как самостоятельное pas,
однако на самом деле состоит из
ЬаНоппё и glissade.
Исполнение
Prdparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. ВаПоппё (2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени.
Выпрямить левую ногу и вы-
полнить прыжок, тем време-
нем левая нога распрямляется
во вторую высокую позицию.
Опуститься на землю, при-
земляясь на правую ногу, тем
временем левая нога сгибает-
ся в колене до тех пор, пока не
коснется носком колена пра-
вой ноги.
Руки занимают вторую пози-
цию (рисунки 425 и 426).
2-й такт: для завершения pas вы-
полнить demi-assamblft, то
есть: слегка согнуть правую
ногу, затем, энергичным дви-
жением распрямляя ее, ис-
полнить прыжок, тем време-
нем левая нога распрямляет-
ся во вторую высокую пози-
цию и снова опускается, ис-
полняя demi-assamblft, в пя-
тую позицию спереди. Опус-
тить на землю на обе стопы.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Этих ballonn£s можно выпол-
нить достаточно много, распрям-
ляя и сгибая левую ногу при каж-
дом прыжке.
Для того чтобы закончить дви-
жение, выполняется demi-assembld.
ВаПоппё devant
ВаПоппё исполняется вперед,
когда работающая нога, сгибаясь,
выводит носок стопы вперед, к
колену опорной ноги.
ВаПоппё Пегпёге
ВаПоппё исполняется назад,
когда работающая нога, сгибаясь,
выводит носок стопы назад, к ко-
лену опорной ноги.
2. ВаПоппё шагсЬё (2 такта)
Поднять руки в третью правую
позицию.
1-й такт: выполнить правой но-
гой (вперед) нормальный
ЬаПоппё. Опуститься на пол
нд левую ногу, которая долж-
на оставаться немного согну-
той, тем временем правая
нога, приподнятая и согну-
тая, держит стопу на высоте
колена опорной ноги спере-
ди.
2-й такт: исполняя glissё, вытя-
нуть правую ногу и, скользя
ею по полу, перевести во вто-
рую позицию. Левая нога,
скользя, быстро догоняет пра-
вую, чтобы закрыться в пя-
тую позицию сзади.
Можно исполнить несколько
таких ЬаИоппёз marches подряд.
По завершении последнего
руки опускаются в позицию рас-
слабления.
298
CHASSfi
Chassd - это больше, чем одно
pas, речь идет о движении танца,
которое может быть базовым для
других pas или же может использо-
ваться в качестве подготовитель-
ного движения.
Это движение можно испол-
нять разными способами: вперед,
назад и на пальцах. Тем не менее,
chassd, как бы оно ни исполнялось,
всегда сохраняет свой характер:
одна стопа следует за другой, что-
бы заменить ее в позиции.
Исполнение
Reparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Chassd en avant (2 такта)
1-й такт: переместить правую сто-
пу, скользя ею по полу, в чет-
вертую позицию вперед и пе-
Рис. 427 Правая стопа
скользит в четвертую
позицию спереди, левая
остается в четвертой
позиции назад носком
в пол
Рис. 428 Левая нога
закрывается в пятую
позицию сзади и
«выгоняет» правую в
четвертую позицию
вперед носком в пол
ренести на нее вес всего тела.
Левая нога остается в четвер-
той позиции назад носком в
пол (рис. 427).
2-й такт: левая стопа, скользя по
полу, следует за правой сто-
пой и закрывается в пятой
позиции сзади, как бы вы-
талкивая правую стопу впе-
ред, в четвертую позицию, в
которой она носком упирает-
ся в пол.
Руки в позиции расслабле-
ния (рис. 428).
2. Chassd еп агпёге (2 такта)
1 -й такт: поднять правую стопу и
исполнить jetd во второй по-
зиции на месте. Тем време-
нем правая нога опускается
на пол, а левая оказывается
сзади в четвертой позиции
носком в пол.
2-й такт: перенести вес тела на
левую ногу, которая опускает
пятку на землю. Правая нога
скользит по полу и достигает
левой, затем, приподнимаясь
и сгибаясь, опирается пяткой
sur le cou de pied спереди.
Руки в позиции расслабле-
ния.
3. Chassd en avant на пальцах
(2 такта)
Reparation
Подняться на пальцы и не опус-
каться. Слегка пружинить на коле-
нях.
1-й такт: выдвинуть правую сто-
пу в четвертую позицию впе-
ред (на пальцах).
299
2-й такт: левая стопа сзади при-
ближается к правой, которая
сразу же снова принимает
четвертую позицию спереди
(по-прежнему на пальцах).
Руки постоянно в позиции
расслабления.
Chassd еп агпёге на пальцах
(2 такта)
Подняться на пальцы и не опус-
каться. Слегка пружинить на коле-
нях.
1-й такт: поднять носок правой
стопы и упереть его в пол.
Носок левой стопы, слегка
приподнимаясь и скользя по
полу, перемещается в четвер-
тую позицию назад.
2-й такт: носок правой стопы до-
стигает левой стопы, которая
снова, скользя по полу, пере-
водится в четвертую позицию
назад.
Руки в позиции расслабле-
ния.
Chassd en avant et еп агпёге на
пальцах
В этом упражнении исполня-
ются поочередно один chassd еп
avant и один chassd еп агпёге, все
время на пальцах, не опускаясь.
COUPE
Это pas получило название
соирё (фр. соирё — разрезанный,
отрезанный) от своего исходного
движения стопы, которая подни-
мается быстрым движением, а за-
тем резко снова опускается на зем-
лю, точно так же резко опускается
нож гильотины.
Соирё — быстрое, стремитель-
ное pas, которое можно исполнять
различными способами, используя
однако одну и ту же технику.
Как правило, это движение слу-
жит своего рода трамплином для
исполнения следующего pas. Если
исполнять его с повторением, то
оно приобретает значение pas са-
мого настоящего танца, самостоя-
тельного и самодостаточного дви-
жения.
Исполнение
Reparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
Рис. 429 Левая нога
приподнимается,
сгибается и отводится
Рис. 430 Левая
нога резким
движением
опускается на
землю, тем
временем правая
приподнимается,
сгибается и
выводится вперед.
300
1. Простое левое соирё
Приподнять и согнуть левую
ногу, заведя ее назад на высоту
подъема стопы правой ноги или
даже немного выше (рис. 429).
Затем резким движением опустить
на землю левую стопу, тем време-
нем правая нога приподнимается
и сгибается, вынося стопу вперед
на высоту подъема стопы левой
ноги и даже немного выше (рис.
430).
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Это соирё можно исполнять не-
сколько раз подряд с одной сторо-
ны, продвигаясь направо.
Также это pas выполняется с
поворотом en dehors и en dedans.
2. Соирё a demi-hauteur en avant
ои de cotd левое
Левая нога, скользя ступней по
земле, переводится в четвертую по-
зицию назад и упирается носком в
пол (рис. 431). Затем эта нога при-
поднимается и сгибается, левая сто-
па резким движением опускается в
пятую позицию назад. Тем време-
нем правая нога энергичным дви-
жением поднимается, прямая или
исполняющая малое dёveloppё, в
четвертую позицию вперед (рис.
432) или же во вторую среднюю
позицию.
Руки в позиции расслабления.
Чтобы исполнить это движение
с повторением, правая нога энер-
гичным движением выводится в
пятую позицию вперед, тем време-
нем левая нога, приподнимаясь и
сгибаясь, отводится назад, при этом
ее стопа оказывается на высоте
подъема стопы правой ноги или
даже немного выше.'
Соирё a demi-hauteur en arridre
правое
Перевести правую ногу, сколь-
зя ею по полу, в четвертую пози-
цию впереди носком в пол. Затем,
сгибая и приподнимая ногу, рез-
ким движением опустить правую
стопу в пятую позицию спереди,
тем временем левая нога энергич-
ным движением поднимается в
четвертую позицию назад или во
вторую среднюю позицию.
Руки в позиции расслабления.
Чтобы выполнить это движение
с повторением, левая нога энергич-
ным движением переводится в пя-
тую позицию назад. Тем временем
301
правая нога приподнимается впе-
ред и сгибается, ее стопа оказывает-
ся на высоте подъема стопы левой
ноги или немного выше.
3. Соирё ddveloppd sautd en avant
ou de cotd левое
Приподнять и согнуть левую
ногу, отводя ее назад таким обра-
зом, что ее стопа оказывается на
высоте подъема стопы правой ноги
или даже немного выше. Затем
слегка согнув правую ногу, испол2»
нить прыжок и резким движением
опустить на землю левую ступню.
Тем временем правая нога, испол-
няя ddveloppd, выводится в четвер-
тую позицию вперед или во вторую
высокую позицию.
Для того чтобы продолжить
движение, опустить на землю энер-
гичным движением правую ногу в
пятую позицию спереди, тем вре-
менем левая нога приподнимается,
сгибается и отводится назад таким
образом, что ее стопа оказывается
на высоте подъема стопы правой
ноги или даже немного выше.
Соирё ddveloppd sautd
en arridre ou de cotd правое
Приподнять и согнуть правую
ногу, выводя ее вперед таким обра-
зом, чтобы стопа оказалась на вы-
соте подъема стопы левой ноги или
немного выше. Затем слегка со-
гнуть левую ногу; исполнить пры- *
жок и резким движением опустить
на землю правую стопу, тем време-
нем левая нога, исполняя ddveloppd,
вытягивается в четвертую позицию
назад или принимает вторую высо-
кую позицию.
Руки во второй позиции.
Чтобы продолжить движение:
опустить левую ногу в пятую по-
зицию назад, тем временем пра-
вая нога приподнимается, сгиба-
ется и выводится вперед так, что
стопа оказывается на высоте
подъема стопы левой ноги или
немного выше.
Примечание: Правое coupd
можно отличить от левого по пер-
вому движению pas, иными слова-
ми:
1. Coupd — правое, когда именно
правая нога начинает движе-
ние, быстро поднимаясь и рез-
ким движением опускаясь на
землю.
2. Coupd — левое, когда именно
левая нога начинает движение,
быстро поднимаясь и резким
движением опускаясь на зем-
лю.
CHANGEMENT
Техника исполнения этого ба-
зового pas очень проста, тем не
менее, существуют определенные
тонкости: ни в коем случае нельзя
сгибать ноги в прыжке. Ноги во
время прыжка должны быть как
следует вытянуты.
Смена стоп должна происхо-
дить в последний момент, перед
тем, как опуститься на землю на
полупальцы.
В момент приземления необхо-
димо мягко пружинить на коленях.
Это движение танца является
очень полезным упражнением, в
процессе выполнения которого мы
развиваем гибкость, эластичность
и умение прыгать.
302
Рис. 433 Танцовщик
подпрыгивает, его
правая стопа впереди
Рис. 434 Когда танцов-
щик приземляется,
спереди оказывается
левая ступня
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Changement
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх, тем временем
стопы, закрытые в пятой позиции,
сильно вытягивают вниз пальцы
(рис. 433).
Перед тем как опуститься на
землю, в последний момент правая
стопа отводится назад, а левая —
выносится вперед, при этом они
все время плотно примыкают друг
к другу, даже в тот момент, когда
меняются местами.
Приземлясь на полупальцы,
пружиним на коленях со стопами,
закрытыми в пятой левой позиции
(рис. 434).
Руки по-прежнему находятся в
позиции расслабления.
Эти changements делятся на так
называемые «большие» («grand») и
«малые» («petit»):
a) Grands changements — когда
танцовщик прыгает высоко.
b) Petits changements — когда стопы
отрываются от земли на такое
минимальное расстояние, при
котором возможно поменять их
местами.
2. Changement ouvert
Changement ouvert отличатся от
предыдущих только тем, что стопы
в прыжке немного разводятся, ины-
ми словами: надо слегка согнуть
колени и, энергичным движением
распрямляя их, подпрыгнуть вверх,
тем временем стопы разводятся,
при этом их пальцы точно так же,
как и при исполнении предыду-
щих pas, сильно вытягиваются вниз
(рис. 435).
Прежде чем опуститься на зем-
лю, стопы снова сближаются и в
последний момент соединяются в
пятой левой позиции.
Опускаясь на землю, пружиним
на коленях, стопы закрываются в
пятой левой позиции (рис. 436).
Changements также делятся на
«большие» и «малые»:
a) Grands changements ouverts: когда
танцовщик подпрыгивает вы-
соко.
b) Petits changements ouverts: когда
стопы отрываются от земли на
303
Рис. 436 Во время
приземления стопы снова
закрываются в пятой
левой позиции
Рис. 435 Когда танцов-
щик подпрыгивает,
стопы разводятся
такое минимальное расстояние,
чтобы успеть в воздухе отдалить-
ся одна от другой, поменяться
местами и снова соединиться.
CONTRETEMPS
Это простое движение, оно ис-
пользуется для'более грациозного
начала балетного pas.
Кроме того, его можно испол-
нять в качестве подготовительного
движения к pas. Его часто исполь-
зуют для того, чтобы задать начало
определенному ритму, благодаря
этому можно исполнить следую-
щее pas в синкопу.
Движения contretemps отлича-
ются от contretemps d’adage только,
тем, что они сопровождаются
прыжками.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Contretemps sautd
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх, отведя левую
ногу в четвертую позицию назад.
Эта нога, проходя перед правой,
падает на землю в четвертой пози-
ции спереди, фронтально или с
перекрещиванием, колени сгиба-
ются.
Руки разводятся во полувторую
позицию.
Во время этого движения, в
зависимости от его направления,
происходит продвижение либо впе-
ред, либо направо. Это движение
служит своего рода трамплином
для начинающегося pas.
2. Contretemps raccourci en avant
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх, тем временем
левая нога, приподнимаясь и сгиба-
ясь, опирается sur le cou de pied сзади.
При движении вниз левая нога,
слегка приподнятая и согнутая,
оказывается впереди. При призем-
лении стопы закрыты в пятой по-
зиции.
Руки разводятся и закрываются
в позиции расслабления.
Contretemps raccourci en arrtere
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх, тем временем
правая нога, слегка приподнима-
ясь и сгибаясь, опирается sur le cou
de pied спереди.
При движении вниз правая
нога, слегка согнутая и приподня-
тая, отводится назад. Падаем на
землю на обе стопы, закрытые в
пятой позиции.
304
Руки разводятся разводятся и
закрываются в позицию расслаб-
ления.
3. Contretemps raccourci, закан-
чивающийся во второй позиции
Слегка согнуть колени и, рас-
прямляя их энергичным движени-
ем, подпрыгнуть вверх. Тем време-
нем левая нога, слегка приподни-
маясь и сгибаясь, опирается sur le
cou de pied сзади (рис. 437).
При движении вниз правая
нога, исполняя малое ddveloppd,
выводится во вторую позицию.
Падая на землю на согнутую левую
ногу, вытягиваем правую ногу во
вторую позицию носком в пол.
Корпус наклоняется направо,
голова также поворачивается впра-
во.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию (рис. 438).
4. Contretemps en deux temps еп
avant sautd
Поднять левую ногу в четвер-
тую позицию назад менее чем на
половину высоты, затем перевести
ее в пятую позицию сзади.
Быстрым движением слегка
приподнять и согнуть правую ногу
и, исполняя соирё, резким движе-
нием снова поставить се на землю,
сгибая колено.
Сразу же после этого левая нога
поднимается и, проходя через пер-
вую позицию, или слегка припод-
нятая согнутая, принимает четвер-
тую позицию спереди; на нее пере-
носится вес всего тела. Колени рас-
прямляются, а правая нога остает-
ся в четвертой позиции назад нос-
ком в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Рис. 437 Когда
танцовщик подпры-
гивает, левая нога
немного приподни-
мается и сгибается
Рис. 438 Падая на
землю, выводим вытя-
нутую правую ногу во
вторую позицию
носком в пол.
Или же распределить весь тела
на обе ноги, в этом случае руки
принимают четвертую низкую ле-
вую позицию.
Примечание: Движения при
смене ног немного скачкообраз-
ные. Исполняя это pas, продвига-
емся вперед.
Contretemps en deux temps еп
arridre sautd
Поднять правую ногу в четвер-
тую позицию вперед менее чем на
половину высоты, затем снова по-
местить ее в пятую позицию спере-
ди.
Быстрым движением левая нога
приподнимается и сгибается и, ис-
полняя соирё, резким движением
опускается на землю, принтом сги-
бается колено.
Сразу же после этого правая
нога поднимается и, проходя через
первую позицию, или слегка при-
поднятая согнутая, занимает чет-
305
вертую позицию сзади. На нее пе-
реносится вес всего тела.
Колени выпрямляются, а левая
нога остается в четвертой позиции
вперед носком в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Или же распределить весь тела
на обе ноги, в этом случае руки
принимают четвертую низкую ле-
вую позицию.
Примечание: Движения при
смене ног немного скачкообраз-
ные. Исполняя это pas, отступаем
назад.
d6gag£saut6
Это движение точно такое же,
как ddgagd, которое входит в состав
упражнений, исполняемых как у
станка, так и на середине зала.
Имеется лишь одно отличие: нога
выводится в четвертую позицию
вперед, вторую позицию или же
четвертую позицию назад во время
первого прыжка и возвращается в
пятую позицию во втором прыжке.
Ddgagd, исполняемое таким об-
разом, приобретает характер ба-
летного pas, его можно делать не-
сколько раз подряд.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Ddgagd sautd в четвертой еп
avant или во второй позиции
(2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
распрямляя их, подпрыгнуть
вверх, в этом время правая
нога принимает четвертую
позицию спереди или же вто-
рую среднюю позицию (рис.
439). Падаем на землю на
левую ногу, слегка сгибая
колено, тем временем вытя-
нутая правая нога носком в
пол занимает четвертую по-
зицию вперед или же вторую
позицию.
Руки принимают вторую по-
зицию (рис. 440).
2-й такт: энергичным движением
выпрямить левую ногу, под-
рыгивая вверх, в это время
правая нога приближается к
левой. Обе стопы приземля-
ются одновременно и закры-
ваются в пятую правую пози-
цию.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
Это упражнение можно повто-
рять много раз подряд, с одной и
той же ноги, по одной и той же
схеме.
Ddgagd sautd в четвертой еп
arridre или второй позиции
(2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
распрямляя их, подпрыгнуть
вверх, в это время левая нога
выводится в четвертую пози-
цию назад или же вторую
среднюю позицию. Падаем на
землю на правую ногу, слегка
сгибая колено, тем временем
вытянутая левая нога прини-
мает четвертую позицию на-
зад носком в пол или же вто-
рую позицию.
306
Рис. 439 Танцов-
щик подпрыгивает
вверх, при этом
его правая нога
занимает вторую
позицию
Рис. 440 Танцовщик приземляется,
его правая нога упирается носком
в пол
Руки принимают вторую по-
зицию.
2. Ddgagd sautd en avant et en
arrtere (4 такта)
1 -й такт: согнуть колени и, энер-
гичным движением распрям-
ляя их, сделать прыжок, в это
время правая нога принима-
ет четвертую позицию вперед
или вторую среднюю пози-
цию. Приземляясь, слегка
сгибаем левую ногу, тем вре-
менем правая нога принима-
ет четвертую позицию вперед
или же вторую позицию, нос-
ком в пол.
2-й такт: выпрямить левую ногу
и сделать еще один прыжок,
приземлясь со стопами, зак-
рытыми в пятой правой по-
зиции.
3-й такт: подпрыгнуть, переводя
левую ногу в четвертую пози-
цию назад или во вторую сред-
нюю позицию. Приземлиться
на правую ногу, слегка сгибая
ее в колене, тем временем вы-
тянутая левая нога принимает
четвертую позицию назад нос-
ком в пол или вторую пози-
цию.
2-й такт: энергичным движением
выпрямить правую ногу, де-
лая прыжок, в это время ле-
вая нога приближается к пра-
вой. Обе стопы приземляют-
ся одновременно и закрыва-
ются в пятую левую пози-
цию.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
Это упражнение можно повто-
рять много раз подряд, с одной и
той же ноги, по одной и той же
схеме.
4-й такт: энергичным движением
выпрямить правую ногу и
подпрыгнуть. Ноги соединя-
ются, и при приземлении сто-
пы закрыты в пятой правой
позиции.
Руки всегда остаются в пози-
ции расслабления.
ЁСНАРРЁ 8А1ЛГЁ
ЁсИаррё saut£ - это энергич-
ное pas, укладывающееся в два
такта, то есть: в первом такте дела-
307
ется прыжок, после чего танцов-
щик приземляется во вторую или
в четвертую позицию стоп, во вто-
ром такте делается второй пры-
жок, после которого стопы закры-
ваются в исходную пятую пози-
цию.
По существу, ёсЬаррё заи1ё -
это pas, посредством которого ноги
из закрытой позиции резким дви-
жением переходят в открытую по-
зицию, этой позицией может быть,
как мы уже видели, либо вторая,
либо четвёртая.
ЁсЬаррё БаЩё — это очень бод-
рое и энергичное pas, в его харак-
терном движении заключены наи-
более эффектные приемы, благо-
даря которым танцовщик внезап-
но принимает открытую позицию
и при этом идеально удерживает
равновесие. Таким образом, это pas
имеет огромное значение, оно не-
редко исполняется на этапе подго-
товки к пируэту. Кроме того, это
одно из тех движений, которые
необходимо отрабатывать ежеднев-
но, чтобы развивать гибкость и
эластичность.
При исполнении этого pas сто-
па всей своей плоскостью ставится
на землю. Можно применять и дру-
гую технику, приподнимаясь на по-
лупальцы или на пальцы.
Следовательно, это pas можно
исполнять по-разному:
а) ЁсЬаррё защё во второй пози-
ции
Ь) ЁсЬаррё ващё в четвертой пози-
ции
с) ЁсЬаррё на пальцах во второй
позиции
d) ЁсЬаррё на пальцах в четвертой
позиции
Примечание: Если мы встреча-
ем название ёсЬаррё без какого-
либо пояснения, то имеется в виду
ёсЬаррё $ащё во второй позиции.
Что касается ёсЬаррё 5аЩё в чет-
вертой позиции или ёсЬаррё на
пальцах, то к названию всегда сле-
дует прибавлять пояснение:
а) ЁсЬаррё БаЩё в четвертой пози-
ции
с) ЁсЬаррё на пальцах (всегда име-
ется в виду во второй позиции)
d) ЁсЬаррё на пальцах в четвертой
позиции
Исполнение
РгёрагаНоп
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. ЁсЬаррё sautd во второй
позиции (2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени
и, резким движением рас-
прямляя их, подпрыгнуть
вверх со стопами, закрытыми
в пятой позиции. Пальцы
сильно оттянуть вниз (рис.
441).
Опускаясь на землю, в после-
дний момент разъединить
ноги и приземлиться во вто-
рой позиции стоп, колени по-
прежнему остаются слегка
согнутыми.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию (рис. 442).
2-й такт: энергичным движением
распрямить колени, подпры-
гивая вверх; соединить ноги
таким образом, чтобы при-
308
землиться со стопами, зак-
рытыми в пятой левой пози-
ции. Закрыть руки.
Примечание: При исполнении
ёсИаррё заШё во второй позиции
стопы всегда меняются местами:
если вы начинаете первый такт с
правой стопы спереди, то следует
заканчивать второй такт в пятой
левой позиции.
2. ЁсЬаррё sautd в четвертой
позиции (2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
распрямляя их, подпрыгнуть
вверх (рис. 443).
Опускаясь, в последний мо-
мент разъединить ноги и при-
землиться в четвертой пози-
ции стоп, колени пружинят и
по-прежнему остаются слег-
ка согнутыми.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию (рис. 444).
2-й такт: энергичным движением
распрямить колени, подпры-
гивая вверх. Соединить ноги
таким образом, чтобы при-
землиться со стопами, зак-
рытыми в пятой правой по-
зиции.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
Примечание: При исполнении
ёсЬаррё заЩё в четвертой позиции
стопы никогда не меняются мес-
тами.
Запомните: Движения ёсИаррёз,
как мы уже говорили, исполня1от-
ся также на пальцах, в этом случае
применяется другая техника.
Об ёсйаррёз на пальцах расска-
зывается во второй группе настоя-
щей книги (часть первая, стр. 75).
Рис. 441 Танцовщик
подпрыгивает вверх со
стопами, закрытыми в
Рис. 443 Танцовщик
подпрыгивает вверх со
стопами в четвертой
правой позиции
Рис. 442 В последний момент ноги
разъединяются, танцовщик призем-
ляется со стопами в четвертой
правой позиции
Рис. 442 В последний момент ноги
разъединяются, танцовщик призем-
ляется со стопами во второй позиции
309
Demi-ёсЬаррё $аи(ё
Исполнение первого такта
ёсЬаррё БаШё (во второй или в чет-
вертой позициях) как самостоя-
тельного движения.
ЁсЬаррё $аи(ё de retour
Исполнение второго такта
ёсЬаррё 8аШё (из второй или из
четвертой позиций) как самостоя-
тельного движения.
ЕМВО1ТЁ
Существует два вида етЬо1(ё ,
то есть:
а) Embolt6 tamburante
b) ЕтЬоПё dёgagё
ЕтЬоПё — это pas, состоящее из
целого ряда быстрых движений ног,
которце постоянно чередуются.
Они исполняют tamburante (своего
рода барабанную дробь) в четвер-
той позиции спереди или в четвер-
той позиции сзади, или же dёgagёs,
следуя одна за другой во второй
позиции. Пятки всегда остаются
приподнятыми, то есть оторван-
ными от земли, танцовщик может
стоять на полупальцах. Движение
исполняется быстро, свободно и
непринужденно, с пружинящими
коленями.
Emboit6s dёgagёs исполняются
также на пальцах, однако в данном
случае применяется несколько
иная техника. Об этих етЬокё
dёgagёs на пальцах речь пойдет в
соответствующей главе (Книга чет-
вертая, часть первая, группа вто-
рая, стр. 76).
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. ЕтЬойё tamburante
в четвертой позиции спереди
Поднять правую ногу в четвер-
тую среднюю позицию вперед, как
следует вывернуть и слегка согнуть
(рис. 445).
Резким движением опустить ее
на землю. Тем временем левая нога
поднимается и, на на середине пути
касаясь носком пальцев правой
ноги, оказывается в точно такой же
позиции, которую дб этого прини-
мала правая нога.
Движение быстрое, слегка скач-
кообразное, подобное барабанной
дроби.
Такие етЬоПёз можно испол-
нять несколько раз подряд,закан-
чивая их demi-assembte, переходя
из четвертой позиции спереди в
пятую позицию спереди.
Руки занимают первую пози-
цию и остаются в ней на протяже-
нии всего времени исполнения
етЬоИёз. По завершении движе-
ния они оказываются в позиции
расслабления.
ЕшЬойё tamburante в четвертой
позиции сзади
Левая нога поднимается в чет-
вертую среднюю позицию назад
(рис. 446).
Резким движением она опуска-
ется на землю, тем временем пра-
вая нога поднимается и, на середи-
не пути касаясь лоском пальцев
левой ноги, оказывается в точно
310
Рис. 445 Emboitd
tamburante в четвертой
позиции
вперед
Рис. 446 Emboit6
tamburante в четвер-
той позиции назад
такой же позиции, которую до это-
го принимала левая нога.
Движение быстрое, слегка скач-
кообразное, подобное барабанной
дроби.
Такие emboitds можно испол-
нять несколько раз подряд,закан-
чивая их demi-assembld, переходя
из четвертой позиции сзади в пя-
тую позицию сзади.
Руки занимают пятую позицию
и остаются в ней на протяжении
всего времени исполнения
emboitds, по завершении движения
они оказываются в позиции рас-
слабления. .
2. Emboitd ddgagd во второй
позиции en descendant
Подняться на полупальцы, затем
поднять левую ногу во вторую пози-
цию из такого расчета, чтобы успеть
перевести ее в пятую позицию спе-
реди. Не опускать пятку на землю
(447). Сразу же перевести правую
ногу во вторую позицию из такого
расчета, чтобы успеть перевести ее в
пятую позицию спереди. Не опус-
кать пятку на землю (рис. 448). По-
вторять в таком же духе, при этом не
опуская пятки на землю.
Руки поднимаются в полувто-
рую позицию и остаются в ней.
Голова постоянно поворачива-
ется в противоположную сторону
от той, с которой двигается нога.
Корпус следует за движением
головы, слегка наклоняясь в сто-
рону, противоположную от той, с
которой двигается нога.
EmboTtd ddgagd во второй
позиции en reculant
Подняться на полупальцы, за-
тем перевести правую ногу во вто-
рую позицию, из того расчета, что-
бы можно было принять пятую
позицию сзади. Не опускать пятку
на землю (рис. 448). Сразу же пере-
местить левую ногу во вторую по-
зицию, из того расчета, чтобы мож-
но было принять пятую позицию
сзади. Не опускать пятку на землю
(рис. 447). Продолжать в том же
духе, не опуская при этом пятки на
землю.
Руки поднимаются в полувто-
рую позицию и поддерживаются в
таком положении.
Голову следует держать непод-
вижной, то же самое касается кор-
пуса.
Примечание: Emboitds ddgagds
во второй позиции, как descendant,
так и reculant, выполняются одно
за другим, при этом танцовщик все
время должен стоять на полупаль-
цах.
311
По завершении движения пят-
ки опускаются на землю со стопа-
ми, закрытыми в пятой позиции.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Рис. 447: Левая
нога начинает
движения с тем,
чтобы принять
пятую позицию
спереди
ноги, которая спереди. Если же
корпус вращается en dedans, то
следует исполнять enveloppd с той
ноги, которая сзади.
Enveloppd, будучи движением
технически не самодостаточным,
всегда предваряется одним или не-
сколькими движениями или pas,
которыми обычно бывают ddgagd,
ddveloppd, jetd, coupd, и так далее,
следовательно, после enveloppd все-
гда делается поворот.
Enveloppd - движение из кате-
гории ronds de jambe, при его ис-
полнении применяется похожая
техника. По существу, это закручи-
вающееся энергичное движение
одной ноги, благодаря которому
корпус получает импульс и начи-
нает вращаться.
Рис. 448 Правая
нога начинает
движение для того,
чтобы принять
пятую позицию
спереди
ENVELOPPE
Это дополнительное pas, кото-
рое служит своеобразным толч-
ком, благодаря которому корпус
получает импульс и начинает вра-
щаться.
Если поворот должен быть еп
dehors, enveloppd исполняется с той
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления. .
1. Enveloppd pour tour
en dehors
Поднять правую в . четвертую
позицию вперед. Затем, с энергич-
ным движением grand rond de jambe
en dehors, исполнить enveloppd en
dehors, отводя правую ногу в чет-
вертую позицию назад, сгибая ее в
attitude и сообщая корпусу, благо-
даря которому оно начинает вра-
щаться en dehors направо на левой
ноге.
Руки принимают вначале чет-
вертую низкую левую позицию, за-
тем правая рука поднимается в пя-
тую позицию. Таким образом,
танцовщик оказывается в позе
attitude.
312
2. Enveioppd pour tour en dedans
Перевести левую ногу в четвер-
тую позицию назад таким образом,
чтобы она была приподнятой или
же упиралась носком в пол (449).
Затем левая нога, закручивающим-
ся движением rond de jambe en
dedans, исполняет enveioppd en
dedans, оказываясь в результате в
четвертой позиции спереди (далее
ее также следует держать согнутой)
и сообщая корпусу толчок, благо-
даря которому оно начинает вра-
щаться en dedans направо на пра-
вой ноге.
Руки слегка разводятся в полу-
вторую позицию для того, чтобы
энергичным движением закрыться
в позицию расслабления и снова
подняться в пятую позицию (рис.
450).
Рис. 449 Левая нога
поднимается в четвер-
тую позицию назад
Рис. 450 Левая нога,
исполняя enveioppd,
выводится вперед,
благодаря этому
движению корпус
получает толчок и
начинает вращаться ф
вправо. ’ г я
3. Enveioppd, jetd, pour tour en
dehors (4 такта)
1-й такт: перевести правую ногу в
четвертую среднюю позицию
вперед.
Исполняя jetd, резким дви-
жением поставить эту ногу на
землю, тем временем левая
нога остается приподнятой и
согнутой сзади, опираясь пят-
кой sur le cou de pied.
2-й такт: исполняя coupd, опус-
тить на землю левую ногу,
тем временем вытянутая пра-
вая нога поднимается между
четвертой позицией спереди
и второй средней позицией.
3-й такт: закручивающимся дви-
жением исполнить правой
ногой enveioppd en dedans, пе-
ремещая ее влево и перекре-
щиваясь с левой ногой, бро-
сить се на землю, на полу-
пальцы или на пальцы, сооб-
щая корпусу толчок, благода-
ря которому оно начинает
вращаться en dehors влево.
4-й такт: тем временем левая нога
поднимается назад, сгибаясь
в позицию attitude или вытя-
гивается в позицию arabesque.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию. Затем прини-
мают позу левого attitude или
позу первого arabesque.
FOUETTE
Fouettd — это дополнительное
движение, однако оно имеет огром-
ное значение. Благодаря своему спе-
цифическому характеру, оно всегда
исполняется бодро и энергично.
313
Поэтому оно часто использует-
ся тогда, когда требуется испол-
нить решительное и вместе с тем
непринужденное быстрое движе-
ние. Fouettd можно исполнять раз-
личными способами, при этом оно
всегда сохраняет свои характерные
особенности, которые четкие и
технически точно определенные.
Каждый раз, когда вытянутая или
согнутая нога, перемещаясь из пя-
той позиции или опускаясь из ка-
кой-то высокой позиции, касается
земли частью поверхности стопы или
же ее носком, исполняется fouettd.
Fouettd — всегда очень бодрое и
энергичное движение, поэтому,
если его исполняют вместе с
enveloppd, оно смотрится органич-
но и сообщает корпусу импульс,
необходимый для того, чтобы оно
начало вращаться либо en dedans,
либо еп dehors, поэтому танцов-
щик каждый раз, исполняя fouettd,
должен вращаться быстро, очень
энергично.
Fouettd исполняется в упражне-
ниях adagio, которые мы описывали
уже не один раз; точно так же fouettd
подходит и для движений в темпе
allegro, однако во втором случае
fouettd надо исполнять с еще боль-
шей энергией, в особенности в со-
четании сдвижениями, требующи-
ми приложения силы и энергии.
Существует и еще один вид
fouettd, происходящий от rond de
jambe en Pair, это fouettd исполня-
ется с поворотом, о нём мы пого-
ворим в той части книги, которая
посвящена вращениям.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Простое fouettd
Поднять левую ногу во вторую
высокую позицию.
Руки принимают вторую пози-
цию.
Резким движением вытянутая
левая нога опускается и, двигаясь
быстро, касается земли краем по-
верхности стопы, точнее, ударяет-
ся об пол, затем, приподнимаясь и
сгибаясь, исполняя ddveloppd, бы-
стро вытягивается во вторую пози-
цию, в четвертую вперед или же в
четвертую назад.
Руки остаются во второй пози-
ции.
2. Сложное fouettd (3 такта)
1-й такт: перевести правую ногу
во вторую среднюю позицию
и быстрым движением, не
сдвигая с места бедро, при-
поднять и согнуть ее, касаясь
носком пола и опираясь sur le
cou de pied спереди (рис. 451).
Руки во второй позиции.
2-й такт: исполнить правой ногой
grand jetrt в сторону, тем вре-
менем левая нога с напряжен-
ными мышцами поднимается
во вторую среднюю позицию.
Руки опускаются в полувто-
рую позицию (рис. 452).
3-й такт: резким движением опус-
тить как следует вытянутую ле-
вую ногу, ударяя по полу краем
поверхности стопы, исполняя
fouettd и сообщая тем самым
корпусу импульс, благодаря
которому оно, исполняя
enveloppd, начинает вращаться
направо на полупальцах пра-
вой ноги. Руки закрываются в
позицию расслабления.
314
Рис. 451 Правая нога исполняет
fouettd только внизу, пятка опирается
sur le cou de pied
Рис. 452 Правая нога исполняет grand
jetd, левая - готова к исполнению
fouettd enveloppd
Левая нога, которая остается
во второй средней позиции,
не останавливаясь и испол-
няя fouettd, опускается, вы-
тянутая вперед, касаясь зем-
ли краем поверхности стопы.
Руки разводятся до полувто-
рой позиции (рис. 453).
2-й такт: энергичным движением
распрямить колени и второй
раз подпрыгнуть вверх, во
время прыжка левая нога,
продолжая движение fouettd,
поднимается в четвертую по-
зицию вперед и, исполняя
demi-grand rond de jambe en
dehors, занимает вторую вы-
сокую позицию (рис. 454).
Опуститься на землю на пра-
вую ногу, пружиня на колене.
Левая нога вытягивается во
вторую позицию. Руки во вто-
рой позиции.
3-й такт: исполняя fouettd, опус-
тить слегка согнутую левую
ногу, и касаясь пола носком
(рис. 455), поднять ее назад в
позицию attitude.
Левая рука принимает пятую
позицию. Руки оказываются
в третьей левой позиции (рис.
456).
GARGOUILLADE
3. Большое fouett£ (3 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени и,
энергичным движением рас-
прямляя их, подпрыгнуть
вверх. Тем временем переве-
сти левую ногу во вторую по-
зицию. Упасть на землю на
правую ногу со слегка согну-
тым коленом.
Это pas является не чем иным,
как rond de jambe en Pair, выпол-
ненным особым образом, благода-
ря чему оно приобретает свой соб-
ственный характер, поэтому и зна-
чится среди танцевальных pas.
Танцовщик или танцовщица
поднимается на полупальцы или
на пальцы одной ноги и исполня-
ет другой ногой двойной rond de
315
Рис. 453 Левая нога исполняет
fouettd, она готова подняться в
четвертую позицию вперед
Рис. 454 Танцовщик подпрыгивает,
при этом его левая нога поднимается
в четвёртую позицию вперед, а затем
перемещается во вторую
Рис. 455 Левая нога исполняет fouettd
и отводится назад
Рис. 456 Левая нога отводится назад
и принимает позу attitude
jambe en Fair, опуская эту ногу
быстрым движением в пятую пози-
цию вместе с другой стопой, кото-
рая опускает пятку на землю.
Или же можно сделать это бо-
лее динамично, исполнить пры-
жок и прямо в прыжке поднять
ногу во вторую позицию, затем,
быстро исполняя двойной rond de
jambe en Fair, стремительно упасть
co стопами, закрытыми в пятой
позиции.
Технически это движение осу-
ществить легко, однако при испол-
нении возникают определенные
сложности, которые все же можно
устранить в процессе постоянных
тренировок.
316
Рис. 457 Relevd на пальцах левой
ноги, правая нога поднимается и
исполняет gargouillade
Рис. 458 Танцовщик совершает
прыжок, при этом его правая нога
поднимается и исполняет gargouillade
Исполнение
Prdparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Gargouillade простое
Слегка согнуть колени и, рас-
прямляя их при исполнении relevd,
подняться на полупальцы или на
пальцы левой ноги, сильно напря-
гая мышцы.
Руки поднимаются во вторую
позицию (рис. 457).
При исполнении relevd правая
нога поднимается во вторую высо-
кую позицию и исполняет двойной
rond de jambe en Pair en dedans. Как
следует распрямленная, она быст-
ро закрывается в пятую позицию, в
то время как пятка левой стопы
ставится на землю.
Руки принимают позицию рас-
слабления.
2. Gargouillade sautde
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх, тем временем
левая нога, принимая вторую вы-
сокую позицию, быстро исполняет
двойной rond de jambe en Pair en
dedans.
Руки поднимаются во вторую
позицию (рис. 458).
Завершая rond de jambe en Pair
en dedans, опустить прямую левую
ногу и упасть на землю на обе
стопы, закрытые в пятую пози-
цию, слегка сгибая колени; затем
распрямить их.
Руки принимают позицию рас-
слабления.
GLISSADE
Это движение технически са-
модостаточное, при его исполне-
нии соблюдаются определенные
317
нормы, оно имеет выраженный
характер, поэтому и значится в
числе базовых балетных pas.
Это движение является произ-
водным от battement tendu, его мож-
но исполнять как медленно, так и
быстро, в подвижном темпе.
Техника этого pas — простая,
оно состоит из двух движений. В
первом такте нога перемещается и,
касаясь стопой пола, занимает вто-
рую позицию. Во втором такте дру-
гая нога сразу же, также касаясь
земли стопой, следует за той но-
гой, которая начинает движение,
достигает ее, закрываясь в пятую
позицию спереди или сзади.
Это pas часто играет роль вспо-
могательного движения или же
подготовительного, .перед испол-
нением других pas.
Обычный glissade выполняется
с легкими подпрыгиваниями, дви-
жения при этом должны быть очень
грациозными., и элегантными; это
очень энергичное и подвижное pas,
которое надо исполнять свободно
и непринужденно.
Медленный glissade выполня-
ется точно так же, как только что
описанное, однако движения бо-
лее скользящие, плавные, поэтому
стопы, двигаясь, почти не отрыва-
ются от пола.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Медленный glissade
1-й такт: выдвинуть левую ногу,
скользя носком по полу и,
перемещая ее во вторую по-
зицию, перенести на нее вес
всего тела (рис. 459).
Поднимая пятку правой сто-
пы, оставить ногу во второй
позиции носком в пол.
Руки слегка разводятся (рис.
460).
2-й такт: скользя носком правой
ноги по полу, переместить пра-
вую ногу, слегка сгибая ее в
колене, в пятую позицию сзади
или в пятую позицию спереди.
Затем снова выпрямить ноги.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 461).
2. Glissade (обычный)
Это glissade, который является
наиболее распространенным, ис-
полняется с точно такой же техни-
кой, как и вышеописанный glissade,
однако с легкими прыжками, бо-
лее грациозными и в то же время
непринужденными движениями.
Слегка согнуть колени и, рас-
прямляя их, сделать легкий пры-
жок (почти не отрывая носков от
пола); одновременно с этим левая
нога, почти касаясь пола носком,
переводится во вторую позицию,
ее быстро настигает правая нога,
которая также, почти касаясь пола,
снова стремится закрыться в пятой
позиции спереди.
Руки слегка разводятся и зак-
рываются в позицию расслабле-
ния.
3. Большой glissade (3 такта)
Техника исполнения большого
glissade точно такая же, как и для
описанного выше, однако движе-
ния должны быть более энергичны-
ми, в начале исполнения телу как
бы сообщается импульс колебания.
318
1-й такт: как только правая нога
занимает вторую позицию,
она быстрым движением пе-
ремещается в пятую спереди,
при этом колени слегка сги-
баются.
Корпус слегка наклоняется
налево.
2-й такт: левая нога сразу же, рыв-
ком, вытягивается и переме-
щается во вторую позицию,
скользя стопой по полу, при
этом происходит продвиже-
ние.
Корпус слегка наклоняется
направо.
3-й такт: правая нога, догоняя ле-
вую, стремится закрыться в
пятую позицию спереди.
Колени распрямляются.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию и закрываются
в позиции расслабления.
Примечание: Когда нет ника-
ких особых пояснений, под назва-
нием glissade всегда подразумева-
ется обычный glissade (№ 2).
При исполнении обычного
glissade, позиции стоп не меняют-
ся, поэтому если движение начи-
нает та нога, которая находятся в
четвертой позиции сзади, по за-
вершении движения та же самая
нога оказывается снова в пятой
позиции сзади.
GLISSE
Glissd - это не pas, а простое
движение танца: одна нога отдаля-
ется от другой, скользя стопой по
полу.
Glissd исполняется в четырех
направлениях:
a) Glissd в четвертой позиции спе-
реди
b) Glissd в четвертой позиции сзади
с) Glissd во второй позиции на-
право
d) Glissd во второй позиции налево
Рис. 460 Правая нога
следует за левой
Рис. 461 Правая нога
закрывается в пятую
позицию спереди
Рис. 459 Левая нога
скользит по полу во
вторую позицию
319
Исполнение
JETfi
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Glissd в четвертой позиции
спереди
Слегка согнуть колени, затем
перевести правую стопу в четвер-
тую позицию вперед, скользя ею
по полу, и постепенно перенести
вес всего тела вперед, на правую
ногу. Выпрямить колени.
По завершении движения ле-
вая нога остается вытянутой в чет-
вертой позиции назад носком в
пол.
2. Glissd в четвертой позиции
сзади
Слегка согнуть колени, затем
перевести стопулевой ноги, сколь-
зя ею по полу, в четвертую пози-
цию назад и, постепенно переме-
щая вес всего тела на левую ногу,
выпрямить колени.
По завершении движения ле-
вая нога остается вытянутой в чет-
вертой позиции вперед носком в
пол.
3. Glissd во второй позиции
направо или налево
Слегка согнуть колени, затем
переместить стопу (правой или
левой ноги) во вторую позицию,
скользя ею по земле. Постепенно
перенести на эту ногу вес всего
тела, выпрямить колени.
По завершении движения дру-
гая нога остается вытянутой во вто-
рой позиции носком в пол.
Jetd - это еще одно базовое pas,
оно имеет очень важное значение в
танце. Оно является производным
от battement ddgagd, точно так же,
как и assembld, с которым jetd име-
ет очень много общего.
Jetd также исполняется бодро и
энергично, порывйсто, техника его
исполнения во многом напомина-
ет технику assemble. Единственное
отличие состоит в том, что при
исполнении assembld одна нога
принимает вторую позицию и пос-
ле прыжка обе стопы соединяются
для того, чтобы приземлиться вме-
сте; при исполнении jetd все не-
сколько иначе: нога переводится
во вторую позицию и после прыж-
ка обе стопы также соединяются,
но в то время, когда нога, которая
изначально приводилась в движе-
ние, падает на землю, принимая на
себя вес всего тела, другая нога
поднимается, вытянутая и согну-
тая, вперед или назад. Благодаря
этой особенности jetd приобретает
свой неповторимый характер.
Jetd можно исполнять, почти
что стоя на одном месте, а можно
запять большее или меньшее про-
странство. Можно исполнять его
как быстро, так и медленно, во
второй позиции, а также в четвер-
той вперед и в четвертой назад.
Jetd, которое исполняется в
прыжке, энергичное и порывис-
тое, при котором требуется много
пространства, называется большим
jetd.
Идет ли речь о малом, или же о
большом jetd, особенности техни-
ки исполнения остаются те же са-
мыми. Разница между этими jetd
состоит только в том, насколько
высоко подпрыгивать и какое за-
нимать пространство.
320
В заключение можно отметить,
что каждый раз, подпрыгивая, мы
приземляемся на ту же ногу, кото-
рая начинала движение, тем вре-
менем другая нога поднимается,
вытянутая и согнутая, и исполняет
jetd.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Jetd во второй позиции еп
avant (2 такта)
1 -й такт: наполовину согнуть ко-
лени (рис. 462), исполняя
ddgagd, поднять левую ногу
во вторую среднюю позицию
(рис. 463).
Руки развести в полувторую
позицию.
2-й такт: энергичным движением
распрямить в колене правую
ногу, подпрыгивая вверх; тем
временем переместить вытя-
нутую левую ногу в пятую
позицию вперед (рис. 464).
Упасть на землю на левую
ногу, пружинить на колене,
одновременно с этим правая
нога приподнимается и сги-
бается, опираясь sur le cou de
pied сзади (рис. 465).
Руки опускаются в позицию
расслабления.
2. Jetd во второй позиции arridre
(2 такта)
Это jetd исполняется точно так
же, как и предыдущее, во второй
позиции спереди, с одной лишь
разницей, которая состоит в том,
Рис. 462 Plid с Наполовину согнутыми
коленями
Рис. 463 Левая нога поднимается во
вторую позицию
что стопа, которая начинает дви-
жение, - та, что находится сзади,
поэтому движение завершается с
другой ногой, поднятой вперед.
1-й такт: наполовину согнуть коле-
ни (рис. 462), исполняя
ddgagd, поднять правую ногу
во вторую среднюю позицию
(рис. 463).
Руки развести в полувторую
позицию.
2-й такт: энергичны^ движением
распрямить в колене левую
ногу, подпрыгивая вверх. Тем
II Зак 2981
321
Рис. 464 Танцовщик
подпрыгивает, левая
нога выводится вперед,
в пятую позицию
Рис. 465 Танцовщик
приземляется на левую
ногу, правая остается
согнутой и приподнятой
сзади
временем перевести вытяну-
тую правую ногу в пятую по-
зицию вперед.
Упасть на землю на правую
ногу, пружинить на колене,
одновременно с этим левая
нога приподнимается и сги-
бается, опираясь sur le cou de
pied спереди.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Примечание: Jetd завершается
с поднятой ногой, поэтому, для
того чтобы довести до конца одно
jetd или несколько jetd подряд,
надо исполнить demi-assembld, то
есть: вытянуть поднятую ногу во
второй средней позиции. Под-
прыгнуть вверх, во время прыжка
нога опускается в пятую позицию,
затем танцовщик падает на землю
на обе стопы, закрытые в пятую
позицию.
3. Jetd bateu en avant et en
arridre (2 такта)
reparation
Четвертая позиция назад, левая
нога носком в пол. Руки в позиции
расслабления.
1 -й такт: поднять и снова резким
движением поставить на зем-
лю левую стопу, перенося на
нее вес всего тела и слегка
сгибая колено, тем временем
правая нога, приподни-
маясь и сгибаясь, исполняет
ddveloppd и вытягивается в
четвертую позицию вперед.
2-й такт: резким движением опу-
стить на землю правую ногу,
перенеся на нее вес всего
тела, между тем левая нога,
исполняя ddveloppd, вытяги-
вается в четвертую позицию
назад.
Руки тем временем принима-
ют четвертую низкую правую
позицию. Во втором такте
левая рука открывается, и по-
лучается вторая позиция.
4. Jetds в четвертой позиции
назад pesanti tamburanti
(с тяжелыми ударами)
1-й такт: поднять вытянутую ле-
вую ногу в четвертую пози-
цию назад и сделать правой
ногой demi-plid.
Энергичным движением рас-
прямить правую ногу, под-
прыгивая вверх и упасть на
землю на левую ногу, сгибая
ее. Тем временем вытянутая
322
правая нога поднимается и
принимает четвертую пози-
цию назад.
2-й такт: энергичным движением
выпрямить левую ногу и сно-
ва подпрыгнуть вверх. Упасть
на землю на правую ногу, сги-
бая ее, тем временем вытяну-
тая левая нога поднимается в
четвертую позицию назад.
Руки открываются во вторую
позицию.
5. Grand jetd en avant
Слегка согнуть колени. Испол-
няя ddgagd, вывести правую ногу в
четвертую среднюю позицию вперед.
Энергичным движением вып-
рямить колено левой ноги, под-
прыгивая вверх, сделать выпад впе-
ред и упасть на землю на правую
ногу, которая должна быть слегка
согнутой. Тем временем вытянутая
левая нога поднимается в четвер-
тую позицию назад или сгибается в
позе attitude.
Выпрямить правую ногу в ко-
лене.
Руки поднимаются во вторую
позицию.
Если нога поднимается и отво-
дится назад, принимая позу attitude,
руки также должны оказаться в
позе левого attitude.
Примечание: Толчокдля прыж-
ка совершается только одной но-
гой. Поэтому еще до прыжка ноги
разъединяются.
6. Grand jetd de cotd
Слегка согнуть колени. Испол-
няя ddgagd, помещаем правую ногу
между второй позицией и четвер-
той вперед.
Энергичным движением рас-
прямить колено левой ноги, под-
прыгивая вверх, сделать выпад на-
право и упасть на землю на правую
ногу, которая должна быть слегка
согнутой. Тем временем вытянутая
левая нога поднимается между вто-
рой и четвертой позицией назад.
Руки поднимаются во вторую
позицию.
7. Grand jetd ddveloppd (2 такта)
Reparation
Четвертая позиция стоп, левая
нога упирается носком в пол сзади.
Руки в позиции расслабления.
1-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу, тем временем
левая нога поднимается на-
зад в позицию attitude.
2-й такт: резким движением рас-
прямить в колене правую
ногу, подпрыгивая вверх. Ле-
вая нога, согнутая и припод-
нятая, касаясь правой (рис.
466), переводится в четвер-
тую позицию спереди, ударя-
ясь о землю и оставаясь при
этом слегка согнутой. Вес
всего тела переносится на нее.
Одновременно с этим правая
нога поднимается назад и
принимает позицию attitude
(рис. 467).
Руки выводятся во вторую по-
зицию и принимают, таким
образом, позицию правого
attitude.
8. Jetd en demi-tour (jambe
raccourci)
Исполнить pas de bourrde couru
en arridre левой ногой налево. За-
323
Рис. 466 Танцовщик подпрыгивает
вверх, левая нога приподнимается и
сгибается для того, чтобы вытянуться
в четвертую позицию вперед
Рис. 467 Танцовщик приземляется на
левую ногу, правая тем временем
остается вытянутой в четвертой
позиции назад
тем, спиной к публике, поднять
правую ногу, чтобы выполнить нор-
мальный jetd во второй позиции,
тем временем корпус совершает
поворот на половину круга налево,
оказываясь в фронтальном поло-
жении относительно зрителя.
Упасть на землю на правую ногу,
тем временем левая нога, согнутая
и приподнятая, опирается sur le
cou de pied сзади.
Руки разводятся в полувторую
позицию и закрываются в пози-
цию расслабления.
9. Grand jetd en demi-tour
(jambe dtendu)
Исполнить pas de bourrde couru
en arridre левой ногой налево. За-
тем, спиной к публике, поднять
правую ногу, чтобы выполнить нор-
мальный jetd во второй позиции,
тем временем корпус совершает
поворот на половину круга налево,
оказываясь в фронтальном поло-
жении относительно зрителя.
Упасть на землю на правую ногу,
которая остается слегка согнутой,
тем временем вытянутая левая нога
остается поднятой в четвертой вы-
сокой позиции назад.
Руки разводятся, в то время,
когда корпус совершает поворот на
полкруга jetd, принимают вторую
позицию.
10. Jetd en tour renversd
(для кавалеров)
1. Сделать demi-plid. Слегка при-
поднять и согнуть левую ногу,
отводя ее назад и, исполняя
coupd, поставить ее на землю,
бодрым движением распрямляя
колено и подпрыгивая вверх.
Одновременно с этим-правая
нога поднимается в четвертую
позицию вперед и энергичным
веерообразным движением
(demi-grand rond de jambe en
dehors) выводится во вторую
позицию, сообщая телу им-
пульс, благодаря которому оно
начинает вращаться вправо, а
нога оказывается приподнятой
над землей.
324
2. Упасть на правую ногу, пружи-
ня на ней, тем временем левая
нога вытягивается в четвертую
позицию назад. Корпус снова
принимает фронтальное поло-
жение.
По завершении поворота руки
открываются во вторую пози-
цию.
Исполняя demi-assembld, снова
опустить левую ногу, приземля-
ясь на обе стопы, закрытые в
пятую позицию.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
11. Jet£ enveloppd
Сделать demi-plid. Вывести ле-
вую ногу во вторую среднюю по-
зицию. Энергичным движением
распрямляя в колене правую ногу,
подпрыгнуть вверх, тем временем
левая нога, исполняя enveloppd,
выводится вперед, сообщая телу
импульс, благодаря которому оно
начинает вращаться вправо. Затем
приземляемся на левую ногу, тем
временем согнутая правая нога
сгибается и поднимается вперед.
Правая нога может также поднять-
ся назад и принять позу attitude.
Примечание: Это jetd можно
повторять несколько раз подряд с
одной и той же ноги.
Промежуточное pas между jetd
enveloppd и другим — это coupd,
исполняемое правой ногой.
Запомните: Когда используют
простое название jetd, имеют в
виду классическое jetd во второй
позиции, при исполнении кото-
рого нога, находящаяся сзади и
начинающая движение, падая на
землю, оказывается спереди. Тем
временем другая нога остается
согнутой со стопой sur le cou de
pied сзади.
Когда говорят о других jetd, то
всегда добавляют поясняющее при-
лагательное.
OUVERTURE DE JAMBE
Ouverture de jambe — это не что
иное, как grand rond de jambe, ис-
полненное en dehors или en dedans,
однако начинается оно несколько
иначе, благодаря чему у танцовщи-
ка появляется возможность завер-
шить это pas быстрым порывистым
движением.
Нога, которая должна испол-
нять движение, вытягивается и за-
нимает четвертую позицию вперед
или четвертую позицию назад, ис-
полняя grand battement и, не оста-
навливаясь, быстро исполняет пол-
ный grand rond de jambe en dehors
или en dedans.
Как мы видим, речь идет о двух
движениях, существенным обра-
зом отличающихся друг от друга,
которые исполняются вместе. По-
скольку в танце нередко бывает
так, что необходимо исполнять
именно этот вид rond de jambe в
сочетании с ouverture, чтобы не
перечислять множество поясняю-
щих названий, принято было ис-
пользовать название ouverture de
jambe.
Тем не менее, эти два движе-
ния, исполняемые в сочетании друг
с другом, сохраняют каждое свою
характерную технику. 1
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
325
1. Ouverture de jambe en dehors
Исполняя grand battement, вы-
вести правую ногу в четвертую вы-
сокую позицию вперед и, не оста-
навливаясь, посредством grand rond
de jambe en dehors перевести ногу
во вторую позицию и отвести ее
прямой в четвертую позицию на-
зад или же согнутой — в позицию
attitude.
Руки поднимаются в первую
позицию для того, чтобы открыть-
ся во вторую:
а) Если танцовщик оказывается в
позиции первого arabesque, то
его левая рука вытягивается
вперед, поднимаясь выше уров-
ня плеч, а правая — отводится
назад, оказываясь ниже уровня
плеч и на одной линии с левой.
Ь) Если танцовщик оказывается в
позиции attitude, то его правая
рука поднимается в пятую по-
зицию, а левая — в полувто-
рую.
2. Ouverture de jambe en dedans
Исполняя grand battement, вы-
вести левую ногу в четвертую вы-
сокую позицию назад и, не оста-
навливаясь, посредством grand rond
de jambe en dehors перевести ногу
через вторую позицию в четвертую
высокую позицию вперед или же
поставить на землю.
Руки поднимаются в первую
позицию для того, чтобы открыть-
ся во вторую. Затем они поднима-
ются в пятую позицию или же при-
нимают третью правую.
Примечание: Это движение
можно исполнять с опорной но-
гой:
а) Когда к земле примыкает вся
поверхность стопы.
Ь) Приподнимаясь на полупаль-
цы или на пальцы.
с) С прыжком.
PAS DE BASQUE
Pas de basque — движение, про-
изводное от battement arrondi, оно
предшествует соирё или же следует
непосредственно за ним.
Техника исполнения этого дви-
жения отличает его и придает ему
А четкий вид, причем это касается
как grand pas de basque, так и petit
pas de basque.
Движение это очень простое,
однако для того, чтобы научиться
исполнять его идеально, придется
столкнуться с определенными
сложностями, которые не так уж
легко преодолеть. Особенно это
касается grand pas de basque, при
исполнении которого надо очень
высоко поднимать прямые ноги.
По существу движение этого
pas можно сравнить с ножницами,
когда ноги следуют одна за другой,
поочередно отрываясь от земли,
будучи при этом вытянутыми, а
затем опускаются на землю, так же
одна за другой.
При исполнении petit pas de
basque используется та же самая
техника, однако движения более
мягкие и плавные, ноги, двигаясь
вдогонку одна за другой, отрыва-
ются от земли менее чем на поло-
вину высоты.
326
Исполнение
Reparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления. Корпус на-
клонен направо.
1. Grand pas de basque
Слегка приподнять и согнуть
левую ногу таким образом, чтобы
ее стопа оказалась немного выше
подъема стопы опорной ноги и
сзади (рис. 498).
Исполняя соирё, резким дви-
жением опустить на землю стопу
левой ноги (рис. 498) и подпрыг-
нуть вверх.
Одновременно с этим вытяну-
тая правая нога поднимается и при-
нимает четвертую высокую пози-
цию спереди для того, чтобы от-
крыться, исполняя demi-battement
arrondi, направо (рис. 499).
В то время, когда правая нога
опускается, левая нога точно та-
ким же движением, поднимается
вытянутая и следует за правой,
опускаясь на землю вслед за ней
(рис. 500).
Корпус в прыжке (одновремен-
но с движением ног) поворачива-
ется слева направо таким образом,
что по завершении grand pas de
basque он оказывается наклонен-
ным вправо.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию и открываются во вторую
позицию для того, чтобы снова
опуститься в позицию расслабле-
ния.
2. Petit pas de basque
С корпусом, наклоненным на-
лево, делается маленький прыжок,
во время которого вытянутая пра-
вая нога поднимается в четвертую
среднюю позицию вперед и, ис-
Рис. 498 Испол-
няя соирё левой
ногой, подпрыг-
нуть вверх
Рис. 499 Наклоняемся
налево, правая нога подни-
мается для того, чтобы
исполнить battement arrondi
Рис. 500 Левая нога сразу
же следует за правой,
корпус поворачивается
направо
327
полная demi-battement arrondi, от-
крывается вправо, падая затем на
землю слегка согнутой в колене
(корпус в процессе движения по-
ворачивается направо).
Сразу же левая нога поднима-
ется и, следуя за правой, выводит-
ся вперед и падает на землю. Тем
временем стопа правой ноги, не-
много приподнятой и согнутой,
оказывается на высоте подъема
ступни опорной ноги сзади и снова
быстрым движенйем ставит пятку
на землю.
По завершении движения кор-
пус оказывается наклоненным на-
право для того, чтобы начать ис-
полнять petit pas de basque с левой
ноги.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Примечание: Для исполнения
petit pas de basque используется та
же самая техника, даже если ноги
слегка согнуты и больше прыжков.
Эти pas de basque используются
преимущественно при исполнении
характерных танцев.
PAS DE BOURREE
Pas de bourrde — это очень важ-
ное базовое pas. По характеру оно
элегантное и грациозное, движе-
ния при его исполнении должны
быть мягкими и плавными.
Оно может исполняться раз-
личными способами,сохраняя при
этом те отличительные особеннос-
ти, которые придают ему неповто-
римый характер.
Почти все pas de bourrde укла-
дываются в три такта, в первом
такте сгибаются колени, в двух
остальных колени распрямляются.
При исполнении ddgagd той ногой,
которая начинает движение, время
не учитывается.
Тем не менее, каким бы спосо-
бом ни исполнялось pas de bourrde,
танцовщик должен демонстриро-
вать грацию и элегантность, дви-
жения рук и головы должны быть
плавными и изящными.
Характерной особенностью pas
de bourrde является то, что при его
исполнении стопы всегда должны
быть приподняты на полупальцы
или на пальцы. Пятки опускаются
на землю только по завершении
всего движения.
Замечания
Pas de bourrde всегда укладыва-
ется в три такта, это движение
можно исполнять двумя способа-
ми:
а) На пальцах или на полупальцах
на протяжении первых двух так-
тов, и с пятками, стоящими на
земле в третьем такте, когда
колени сгибаются.
Ь) На пальцах или на полупальцах
на протяжении всех трех так-
тов, при этом следует обращать
внимание на то, чтобы колени
в третьем такте были выпрям-
ленными.
с) Pas de bourrde, которое состоит
из трех тактов, исполняется по
второй позиции, когда положе-
ние стоп меняется только один
раз, то есть: либо в первом так-
те, либо в третьем.
d) Pas de bourrde делится на правое
и левое, в зависимости от того,
какая нога приводится в дви-
жение, в самом начале испол-
328
нения pas. Таким образом, pas
de Ьоиггёе является правым,
когда первое движение совер-
шается правой ногой, или же
левым, когда первое движение
исполняет левая нога.
Исполнение
Reparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Pas de Ьоиггёе левое еп
descendant (стопы меняют
положение в первом такте)
1-й такт: слегка согнуть колени, в
это время левая нога прини-
мает вторую среднюю пози-
цию.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию (кисти рук об-
ращены вниз, запястья при-
подняты). Корпус слегка на-
клоняется налево.
Голова поворачивается вле-
во, взгляд направлен на но-
сок стопы (рис. 501).
Выпрямить колени, пока ле-
вая нога принимает пятую по-
зицию спереди и сразу же
подняться на полупальцы или
на пальцы.
Корпус выпрямляется, и го-
лова снова принимает фрон-
тальное положение.
Руки остаются открытыми в
полувторой позиции (рис.
502).
2-й такт: по-прежнему стоя на
пальцах, делаем шаг направо
вытянутой правой ногой.
Руки по-прежнему открыты
в полувторой позиции (рис.
503).
Рис. 501 1-й такт: согнуть левую ног
и перевести ее во вторую среднюю
позицию
G
3-й такт: вытянутая левая нога
следует за правой, принимая
пятую позицию спереди. Пят-
ки опускаются на землю, в
это же время колени слегка
сгибаются.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 504).
Pas de Ьоиггёе левое еп
descendant (стопы меняют
положение в третьем такте)
Это pas de Ьоиггёе практически
ничем не отличается от предыду-
щего, единственное различие со-
329
позицию
Рис. 504 3-й такт: левая
нога следует за правой и
закрывается в пятой
позиции спереди
стоит в том, что стопы меняют
положение в третьем такте, а не в
первом.
Таким образом: начинаем пер-
вый такт, приводя в движение ле-
вую ногу, которая принимает вто-
рую позицию, затем отводим ее в
пятую позицию сзади и поднима-
емся на пальцы.
Затем правая нога делает шаг
налево, следуя за левой, закрыва-
ется в пятую позицию спереди.
Пятки опускаются на землю.
2. Pas de Ьоиггёе правое еп
reculant (стопы меняют
положение в первом такте)
1-й такт: слегка согнуть колени, в
это время правая нога (спере-
ди) выводится во вторую
среднюю позицию.
Руки открываются в полувто-
рую позицию (кисти рук об-
ращены вниз, запястья при-
подняты).
Голова поворачивается на-
право.
Выпрямить колени, пока пра-
вая нога закрывается в пятую
позицию сзади, и сразу же
подняться на полупальцы или
на пальцы.
Руки остаются открытыми в
полувторой позиции.
2-й такт: по-прежнему стоя на
пальцах, делаем шаг налево
’ вытянутой левой ногой. Руки
по-прежнему открыты в по-
лувторой позиции.
3-й такт: вытянутая правая нога
следует за левой, закрыва-
ясь в пятую позицию сзади.
Пятки опускаются на зем-
лю, в это же время колени
слегка сгибаются.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
Pas de Ьоиггёе правое en reculant
(стопы меняют положение
в третьем такте)
Это pas de Ьоиггёе практически
ничем не отличается от предыду-
щего, единственное различие со-
стоит в том, что стопы меняют
положение в третьем такте, а не в
первом.
330
Таким образом: начинаем пер-
вый такт, приводя в движение пра-
вую ногу, которая выводится во
вторую позицию. Затем выводим
ее в пятую позицию спереди и
поднимаемся на пальцы.
Затем левая нога делает шаг
налево, а правая, следуя за левой,
закрывается в пятую позицию сза-
ди. Пятки опускаются на землю.
3. Pas de bourrde в четвертой
позиции спереди (положение
стоп не меняется)
1-й такт: слегка согнуть в колене
левую ногу, в это время правая
нога выводится в четвертую
среднюю позицию спереди.
Руки открываются в пол у вто-
рую позицию (кисти рук об-
ращены вниз, запястья при-
подняты) (рис. 505).
Затем выпрямить в колене ле-
вую ногу, пока правая нога
принимает пятую позицию
спереди и сразу же подняться
на полупальцы или на пальцы.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 506).
2-й такт: поднять стопу левой
ноги, отводя ее назад носком
в пол (рис. 507).
3-й такт: поднять стопу правой
ноги вперед (рис. 508), затем
снова поставить ее, опуская
пятки на пол со стопами, зак-
рытыми в пятой правой по-
зиции.
Руки всегда в позиции рас-
слабления (рис. 509).
Примечание: Когда pas закан-
чивается, мы не меняем положе-
ние стоп.
4. Pas de bourrde в четвертой
позиции сзади (положение стоп
не меняется).
Это pas исполняется практи-
чески точно так же, как и выше-
описанное pas de bourrde в четвер-
той позиции спереди, различие
состоит лишь в том, что движение
начинается с левой ноги, которая
переводится в четвертую позицию
сзади.
1-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу, в это время ле-
вая нога принимает четвер-
тую среднюю позицию назад.
Руки открываются в полувто-
рую позицию (кисти рук об-
ращены вниз, запястья при-
подняты).
Рис. 505 1-й такт:
согнуть и поднять
правую ногу в
четвертую среднюю
позицию вперед
Рис. 506 Правая нога
закрывается в пятую
позицию. Выпрямить
колени, поднимаясь на
пальцы
331
Рис. 507 2-й такт:
левая нога поднимает-
ся и снова упирается
носком в пол
о
Рис. 508 3-й такт:
правая нога поднимает-
ся и снова ставится на
землю
Рис. 509 Пятки
опускаются на
землю, стопы в
четвертой правой
позиции
Затем выпрямить в колене
правую ногу, пока левая нога
закрывается в пятую пози-
цию сзади, и сразу же под-
няться на полупальцы или на
пальцы.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 506).
2-й такт: поднять стопу правой
ноги вперед и сразу .же упе-
реться носком в пол (рис. 507).
3-й такт: поднять стопу левой
ноги назад, затем снова по-
ставить ее, опуская пятки на
землю со стопами, закрыты-
ми в пятой позиции.
Руки всегда в позиции рас-
слабления.
5. Pas de Ьоиггёе en tournant
направо
Движение pas de Ьоиггёе еп
tournant точно так же укладывается
в три такта, как и нормальное pas de
Ьоиггёе. Разница состоит л ишь в том,
что стопа меняет положение в 1-м и
во 2-м тактах. Кроме того, корпусу
сообщается импульс от плеч, благо-
даря которому оно начинает вра-
щаться, изменяя направление.
1-й такт: слегка согнуть колени, в
это время левая нога перево-
дится во вторую среднюю по-
зицию.
Выпрямить в колене правую
ногу, тем временем левая нога
занимает пятую позицию спе-
реди, и сразу же подняться на
полупальцы или на пальцы.
В первом такте правое плечо
поворачивается вправо, со-
общая телу импульс, благо-
даря которому оно делает три
поворота направо.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию (кисти рук об-
ращены вниз, запястья при-
подняты).
332
2-й такт: поднять стопу правой
ноги и упереть ее носком в
пол перед стопой левой ноги,
которая, в свою очередь, ока-
зывается сзади.
Во втором такте правое плечо
еще раз поворачивается, сно-
ва сообщая телу импульс, бла-
годаря которому оно делает
три поворота направо.
Запястья опускаются, и руки
сближаются.
3-й такт: опустить стопу левой
ноги в пятую позицию сзади
и упереть ее носком в пол,
сразу опустить пятки на зем-
лю, заканчивая движение со
стопами, закрытыми в пятой
правой позиции.
В третьем такте правое плечо
продолжает свое движение и,
исполняя последних три по-
ворота направо, корпус вновь
оказывается во фронтальном
положении. Руки закрывают-
ся в позицию расслабления.
6. Pas de Ьоиггёе en ddtournant
направо
Движение стоп при исполне-
нии pas de Ьоиггёе en ddtournant
практически точно такое же, как и
pas de Ьоиггёе en reculant, разница
состоит лишь в том, что стопа ме-
няет положение в 1-м и во 2-м
тактах. Кроме того, телу сообщает-
ся импульс от плеча, благодаря
которому оно начинает вращаться
en tournant.
1-й такт: слегка согнуть колени, в
это время правая нога при-
нимает вторую позицию, под-
нимаясь менее чем на поло-
вину высоты. Затем переме-
щаем ее в пятую позицию
сзади и сразу же поднимаем-
ся на полупальцы или на
пальцы.
Колени выпрямлены.
В первом такте правое плечо
поворачивается направо, со-
общая телу импульс, благо-
даря которому оно делает три
поворота направо.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию (кисти рук об-
ращены вниз, запястья при-
подняты).
2-й такт: поднять стопу левой
ноги и упереть ее носком в
пол сзади.
Во втором такте правое плечо
еще раз поворачивается, сно-
ва сообщая телу импульс, бла-
годаря которому оно делает
три поворота направо.
3-й такт: опустить стопу правой
ноги и снова поставить ее на
землю перед левой стопой,
сразу же опуская пятки на
землю и заканчивая движе-
ние со стопами, закрытыми в
пятой правой позиции.
В третьем такте правое плечо
продолжает свое движение и,
исполняя последних три по-
ворота направо, корпус вновь
оказывается во фронтальном
положении.
Руки закрываются в позицию
.расслабления.
PAS debourr£ea
DEAMBULAZIONE
Эти балетные pas очень схожи
между собой, они как бы образуют
одно целое, их все отличает специ-
фическая техника исполнения. Все
333
они являются производными от
классического pas de bourrde, укла-
дывающегося в три такта, эта и есть
та основа, которая их объединяет.
Основной .отличительной чер-
той этих танцевальных pas является
-общее для всех них движение с
чередованием стоп, характерное для
всех pas de Ьоиггёе, однако без како-
го-то ограничения и без соблюде-
ния каких-то особых правил.
Движение этих pas de bourrde
может исполняться как стоя на
одном месте, так на ходу или даже
на бегу.
1. Pas de bourrde sur plase
Подняться на полупальцы или
на пальцы, затем, посредством дви-
жения коленей (когда ноги пооче-
редно слегка сгибаются, а затем
вновь разгибаются) оторвать от
пола сначала одну стопу, а затем
другую, не двигаясь при этом с
места.
Ноги надо держать плотно при-.
жатыми друг к другу, с коленями,
как следует развернутыми en dehors.
Чередующееся движение стоп
следует исполнять со свободным и
непринужденным движением ко-
леней, при этом твердо стоя на
полупальцах или на пальцах.
2. Pas de bourrde marchd
Pas de bourrde marchd - особый
способ ходьбы. Передвигаясь,
танцовщик твердо стоит на полу-
пальцах или на пальцах.
Со стопами, закрытыми в пя-
той правой позиции, подняться на
полупальцы или на пальцы.
Руки в позиции расслабления.
Затем следует двигаться вперед
или же в сторону от той стопы,
которая находится спереди; таким
образом: двигаемся вперед или
направо.
Стопы двигаются с чередова-
нием: то одна, то другая, при этом
ни в коем случае не одновременно.
Правая стопа выводится вперед или
перемещается направо, сразу же
после этого левая следует за пра-
вой, закрываясь в пятую позицию
сзади. Затем все сначала в том же
порядке: правая стопа выносится
вперед или перемещается направо,
левая сразу же следует за ней, зак-
рываясь в пятую позицию сзади, и
так далее по той же схеме.
Продвигаясь таким образом,
можно перемещаться в любых на-
правлениях по прямым линиям, по
диагонали, по окружности, и так
далее.
Корпус следует все время дер-
жать прямым; колени - развернуты-
ми en dehors и идеально прямыми.
Руки принимают все желаемые
позиции. Их можно держать не-
подвижными в исходной позиции,
то есть в той, с которой начинается
движение, можно совершать в про-
цессе перемещения руками движе-
ния ports de bras.
3. Pas de bourrde couru
Это pas de bourrde couru являет-
ся не чем иным, как обычным спо-
собом перемещения короткими
размеренными шажками, для ис-
полнения которых стопы следует
всегда держать на незначительном
расстоянии друг от друга.
Pas de bourrde couru исполня-
ются:
a) En avant: в направлении зри-
тельного зала, в сторону, по
диагонали. Как бы то ни было,
танцовщик всегда двигается
вперед.
334
b) En arridre: танцовщик также
двигается вперед, поворачива-
ясь к публике спиной, или же
он перемещается в направле-
нии, противоположном зри-
тельному залу. Как бы то ни
было, и в этом случае танцов-
щик все время бежит именно
вперед.
Pas de Ьоиггёе couru sur les
pointes
Это движение также исполня-
ется во время бега, в данном случае
танцовщик поднимается на полу-
пальцы или на пальцы.
Со стопами, плотно примыка-
ющими друг к другу, подняться на
полупальцы или на пальцы. Затем
бежать вперед, передвигаясь ко-
роткими, быстрыми размеренны-
ми шажками.
Руки принимают вторую пози-
цию или же разводятся до полувто-
рой позиции.
Только по завершении бега пят-
ки опускаются на землю.
PAS ТОМВЁ
Pas tombd — не что иное, как
chassd с прыжками, и как и любое
другое chassd, это pas служит свое-
образным трамплином, толчком
для исполнения других pas.
Техника его исполнения прак-
тически точно такая же, как и тех-
ника исполнения chassd, с одной
лишь разницей, состоящей в том,
что движения сопровождаются
прыжками. Благодаря этим прыж-
ку это pas приобретает свои выра-
женные характерные особенности,
из-за чего оно и получило свое
название - pas tombd.
Pas tombd исполнятся также с
поворотом, в этом случае оно объе-
диняется с assembld soutenu. Тогда
речь уже идет о сложном движе-
нии, которое благодаря сочета-
* нию двух pas характеризуется осо-
бой формой исполнения и приоб-
ретает собственный неповтори-
мый характер, поэтому и причис-
ляется к категории танцевальных
pas.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки, в
позиции расслабления.
1. Pas tombd вперед
Передвигаем левую ногу в чет-
вертую позицию сзади, скользя ею
по полу, и упираем ее носком в пол.
Затем поднимаем согнутую ле-
вую ногу сзади, исполняя coupd,
резким движением ставим ее на
землю, тем временем правая нога,
приподнимаясь и сгибаясь, опира-
ется sur 1с cou de pied спереди.
Не останавливаясь, из этой по-
зиции, исполняя ddveloppd, вытя-
гиваем правую ногу в четвертую
среднюю позицию вперед, а затем
сразу же опускаем ее носком в пол.
Корпус слегка наклоняется впе-
ред.
Руки остаются в позиции рас-
слабления, при этом слегка вытя-
гиваются вперед.
2 Pas de Ьоиггёе еп агпёге
Выдвигаем правую ногу, сколь-
зя ею по полу, в четвертую пози-
цию вперед носком в пол.
Затем поднимаем согнутую пра-
вую ногу сзади, исполняя coupd,
335
резким движением ставим ее на
землю, тем временем левая нога,
приподнимаясь и сгибаясь, опира-
ется sur le cou de pied сзади. He
останавливаясь, из этой позиции,
исполняя ddveloppd, вытягиваем
левую ногу в четвертую среднюю
позицию назад, затем сразу же
опускаем ее носком в пол.
Корпус слегка наклоняется впе-
ред.
Руки остаются в позиции рас-
слабления, при этом слегка вытя-
гиваются вперед.
3. Pas tombd en tournant
Передвигаем Левую ногу, сколь-
зя ею по земле, в четвертую пози-
цию назад носком в пол.
Затем исполняем левой ногой
enveloppd, сообщая телу импульс,
благодаря которому оно начинает
поворачиваться направо с малень-
кими прыжками. По завершении
левая нога выпрямляется и резким
движением ставится на землю, тем
временем правая нога, приподни-
маясь и сгибаясь, опирается sur le
cou de pied спереди.
• Непосредственно после этого,
исполняя ddveloppd, вытягиваем
правую ногу в четвертую среднюю
позицию вперед, затем сразу же
опускаем ее носком в пол.
Корпус слегка наклоняется впе-
ред.
Руки разводятся и закрываются
в позицию расслабления, слегка
вытягиваясь вперед.
PASSE PIED*
Passe pied — название одного
танца, который был очень популя-
рен в XVII веке. Танцевальное pas,
о котором идет речь в настоящей
главе, является производным дви-
жением от одного из движений
этого танца, причем за ним сохра-
нилось старинное название.
Это pas представляет собой дви-
жение с прыжком, при котором
стопы, упирающиеся в пол носка-
ми в определенном направлении,
поочередно сменяют друг друга,
совершая одно и то же движение.
Движение практически точно
такое же, как и ddgagd sautd, оно
получило свое название passe pied,
когда исполнялось поочередно обе-
ими стопами несколько раз под-
ряд, или же только одной стопой.
Во втором случае это движение
укладывалось в два такта.
Это pas входит в число движе-
ний, используемых при исполне-
нии национального итальянского
танца («Тарантелла»).
Исполнение
РгёрагаНоп
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Passe pied en avant (2 такта)
1 -й такт: слегка согнуть колени и
энергичным движением рас-
прямить их, делая маленький
* Написание названия этого pas - Pas de
pieds изменено на Passe pied, как указано в
Словаре, приведенном в заключительной
части книги, словарь составлен тем же авто-
ром, это название более близкое к правиль-
ному (Passepieds) (N.d.r.)
336
прыжок вверх. Тем временем
правая нога, принимает чет-
вертую позицию вперед, под-
нимаясь менее чем на поло-
вину высоты.
Приземлиться на левую ногу,
пружиня на ней, тем време-
нем правая нога упирается в
пол носком в четвертой по-
зиции спереди.
2-й такт: слегка согнуть в колене
левую ногу и, энергичным
движением распрямляя ее,
сделать маленький прыжок
вверх, во время которого ле-
вая нога выводится в четвер-
тую позицию вперед менее
чем на половину высоты.
Приземлиться на правую
ногу, пружиня на ней, при
этом левая нога оказывается
в четвертой позиции вперед
носком в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
2. Passe pied еп агпёге (2 такта)
1 -й такт: слегка согнуть колени и
энергичным движением рас-
прямить их, делая маленький
прыжок вверх. Тем временем
левая нога принимает чет-
вертую позицию сзади, под-
нимаясь менее чем на поло-
вину высоты.
Приземлиться на правую
ногу, пружиня на ней, тем
временем левая нога упира-
ется в пол носком в четвертой
позиции назад.
2-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу и, энергичным
движением распрямляя ее,
сделать маленький прыжок
вверх, во время которого пра-
вая нога выносится в четвер-
тую позицию назад менее чем
на половину высоты.
Приземлиться на левую ногу,
пружиня на ней, при этом
правая нога оказывается в
четвертой позиции назад нос-
ком в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
3. Passe pied во второй позиции
(2 такта)
!-й такт: слегка согнуть колени и
энергичным движением рас-
прямить их, делая маленький
прыжок вверх, тем временем
левая нога переводится во вто-
рую позицию, поднимаясь ме-
нее чем на половину высоты.
Приземлиться на правую
ногу, пружиня на ней, тем
временем левая нога упира-
ется во второй позиции нос-
ком в пол.
2-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу и, энергичным
движением распрямляя ее,
сделать маленький прыжок
вверх, во время которого пра-
вая нога выводится во вто-
рую позицию менее чем на
половину высоты.
Приземлиться на левую ногу,
пружиня на ней, при этом
правая нога оказывается во.
второй позиции носком в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
4. Passe pied en avant et en
агпёге с той же ноги (2 такта)
1 -й такт: слегка согнуть колени и
энергичным движением рас-
прямить их, делая маленький
337
прыжок вверх, тем временем
левая нога переводится в чет-
вертую позицию назад, под-
нимаясь менее чем на поло-
вину высоты.
Приземлиться на правую
ногу, пружиня на ней, тем
временем левая нога упира-
ется в четвертой позиции
назад носком в пол.
2-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу и, энергичным
движением распрямляя ее,
сделать маленький прыжок
вверх, во время которого ле-
вая нога выводится в четвер-
тую позицию вперед менее
чем на половину высоты.
Приземлиться на правую
ногу, пружиня на ней, при
этом левая нога оказывается
в четвертой позиции вперед
носком в пол.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
5. Passe pied во второй позиции
и в пятой сзади
с той же ноги (2 такта)
1 -й такт: сделать прыжок, во вре-
мя которого левая нога выво-
дится во вторую позицию,
поднимаясь менее чем на по-
ловину высоты.
Упасть на землю на правую
ногу, пружиня на ней, тем
временем левая нога оказы-
вается во второй позиции
носком в пол.
Руки в позиции расслабле-
ния (рис. 510).
Голова поворачивается нале-
во.
2-й такт: сделать второй малень-
кий прыжок, во время кото-
рого левая нога, сгибаясь в
колене, приподнимается та-
ким образом, что ее стопа
оказывается в пятой позиции
сзади.
Падаем на землю на правую
ногу, тем временем носок ле-
вой стопы ударяется о землю
сзади, по-прежнему плотно
примыкая к правой ноге.
Руки в позиции расслабле-
ния.
Голова поворачивается напра-
во (рис. 511).
Рис. 510 1-й такт: после прыжка
левая нога во второй позиции носком
в пол
Рис. 511 2-й такт:
после второго прыжка
левая нога упирается
носком в пол в пятой
позиции сзади
338
PAS DE CHAT
Это основное pas включает в
себя различные весьма ценные эле-
менты, поэтому используется очень
часто.
Это pas характеризуется одина-
ковыми движениями обеих ног
(одна выходит из определенной
точки, другая — возвращается),
которые следуют одно за другим,
укладываясь в два такта и отчетли-
во отличаясь друг от друга.
Это движение сравнивается по
изяществу исполнения с кошачь-
им, отсюда появилось и его назва-
ние (фр. le chat - кот), техника
исполнения напоминает манеру
передвижения этого грациозного
животного.
При исполнении pas de chat
стопы должны опус+иться на зем-
лю, одна за другой, в четком рит-
ме.
Движение можно начинать из
пятой позиции: как со стопы, на-
ходящейся спереди, так и с той, что
стоит сзади.
Исполнение
Prdparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Pas de chat, начатое с той
стопы, что находится спереди
Поднять руки в четвертую низ-
кую левую позицию.
Голова поворачивается напра-
во.
Резким энергичным движени-
ем сгибаем правую ногу, поднимая
носок, как следует вытянутый и
опущенный вниз, на высоту коле-
на левой ноги (рис. 512).
Рис. 512 В прыжке
правая нога приподни-
мается и сгибается;
падая на землю, она
снова распрямляется
Рис. 513 Левая нога сразу же также
приподнимается и сгибается, а падая
на землю, также распрямляется после
того, как правая выводится в пятую
позицию спереди
Сразу же слегка согнуть в коле-
не левую ногу и, энергичным дви-
жением распрямляя ее, подпрыг-
нуть вверх, тем временем правая
нога, вытягиваясь, падает на зем-
лю.
Не дожидаясь того момента,
когда правая нога коснется земли,
левая нога в свою очередь сгибает-
ся резким энергичным движением
и поднимает носок стопы на высо-
ту колена правой ноги (рис. 513) и,
следуя за правой ногой, вытягива-
ется для того, чтобы сразу опус-
339
Рис. 514 В прыжке
левая нога припод-
нимается и
сгибается; падая на
землю, она снова
распрямляется
Рис. 513 Правая нога
сразу же также
приподнимается и
сгибается, а падая на
землю, также
распрямляется после
того, как левая
выводится в пятую
позицию сзади
Голова поворачивается налево.
Резким энергичным движени-
ем сгибаем левую ногу, поднимая
носок, как следует вытянутый и
опущенный вниз, на высоту коле-
на правой ноги (рис. 514).
Сразу же слегка согнуть в коле-
не правую ногу и, энергичным дви-
жением распрямляя ее, подпрыг-
нуть вверх, тем временем левая
нога, вытягиваясь, падает на зем-
лю.
Не дожидаясь того момента,
когда левая нога коснется земли,
правая нога в свою очередь сгиба-
ется резким энергичным движени-
ем и поднимает носок стопы на
высоту колена левой ноги (рис.
515) и, следуя за левой ногой, вы-
тягивается для того, чтобы сразу
опуститься на землю в пятую пози-
цию сзади.
Руки опускаются в позицию
расслабления. Голова принимает
фронтальное положение.
Голова поворачивается, оказы-
ваясь во фронтальном положении.
3. Pas de chat sans change de pied
титься на землю в пятую позицию
спереди.
Руки опускаются в позицию
расслабления. Голова принимает
фронтальное положение.
Примечание: Движения йог
следуют одно за другим без оста-
новки, непрерывно. Как только
стопы, одна за другой, отрываются
от земли, носок изо всех сил вытя-
гивается и опускается вниз.
2. Pas de chat, начатое с той
стопы, что находится спереди
Поднять руки в четвертую низ-
кую правую позицию.
Это pas de chat исполняется
практически точно так же, как и
предыдущие, описанные выше, с
одной лишь разницей, которая со-
стоит в том, что нога, начинающая
движение (не важно, стоит ли она
спереди или же сзади), заканчива-
ет pas, занимая свою исходную
позицию спереди или сзади.
4. Pas de chat a ripetizione
(с повторением)
Pas de chat a ripetizione всегда
начинается с движения одной и
той же ноги, перемещающейся в
одном-единственном направле-
нии. Таким образом, движения
340
выполняются поочередно (всегда
одной и той же ногой): pas de
chat, начатое стопой, находящей-
ся спереди, и pas de chat, начатое
стопой, стоящей сзади, иными
словами, правая нога, находяща-
яся спереди, начинает движение,
а следом за ней движение продол-
жает левая нога, которая его и
завершает в пятой позиции спе-
реди. Затем правая нога, находя-
щаяся сзади, начинает движение,
которое продолжает и завершает
левая нога, оказывающаяся в ре-
зультате в пятой позиции сзади, и
так далее.
Руки поднимаются в четвертую
низкую левую позицию, их следует
держать в этой позиции на протя-
жении всего времени исполнения
ряда pas de chat a ripetizione, по
завершении которых руки прини-
мают позицию расслабления.
Голова поворачивается вправо
и принимает фронтальное положе-
ние только по завершении испол-
нения ряда pas de chat a ripetizione.
5. Па де chat avec gargouillade
начинается co стопы, находя-
щийся сзади
Поднять руки в четвертую низ-
кую правую позицию.
Голова поворачивается налево.
Приподнять и согнуть левую
ногу, подпрыгивая вверх, в прыжке
нижняя часть ноги быстро испол-
няет rond de jambe en Pair en dedans,
для того чтобы сразу выпрямиться
и упасть на землю.
Не дожидаясь того момента,
когда левая нога коснется земли,
правая нога в свою очередь сгиба-
ется и приподнимается, следуя за
левой, а затем выпрямляется для
того, чтобы сразу опуститься на
землю в пятую позицию сзади.
Примечание: Простым назва-
нием pas de chat всегда обозначает-
ся pas de chat, которое начинается
с движения той ноги, которая на-
ходится спереди, и заканчивается
pas той же стопой в пятой позиции
сзади.
Для обозначение всех осталь-
ных pas de chat используется это
название с поясняющим прилага-
тельным.
PASDU CHEVAL*
Pas du cheval получило свое на-
звание благодаря тому, что оно на-
поминает движение лошади (фр. 1е
cheval - лошадь).
Техника исполнения этого pas
достаточно простая, она практи-
чески такая же, как техника испол-
нения ramass£ des pieds. Однако
следует еще внимательнее следить
за качеством исполнения, движе-
ния должны быть плавными, мяг-
кими, изящными и грациозными,
благодаря чему это pas является
одним из самых красивых и с вос-
торгом воспринимается зрителя-
ми.
Pas de cheval исполняется толь-
ко в двух позициях: в четвертой
спереди, но чаще во второй.
Исполнение
РгёрагаГюп
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
* В настоящей книге это pas обозначает-
ся как этим названием, так и более точным
и правильным определением pas de cheval.
341
1. Pas de cheval во второй
позиции
Исполняя ddveloppd, поднять
правую ногу во вторую среднюю
позицию. Затем опустить ее нос-
ком в пол.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию.
Голова поворачивается направо
(рис. 516).
Бедро следует держать непод-
вижным и, сгибая колено, сколь-
зить носком правой ноги по полу
по направлению к опорной ноге.
Затем выпрямить правую ногу и,
скользя носком по полу, принять
вторую позицию (рис. 517).
Повторить вторую часть дви-
жения несколько раз подряд преж-
де, чем переходить к исполнению
другого pas.
2. Pas de cheval в четвертой
позиции спереди
Исполняя ddveloppd, поднять
правую ногу в четвертую среднюю
позицию вперед. Затем опустить ее
носком в пол.
Руки разводятся в полувторую
позицию.
Бедро следует держать непод-
вижным и, сгибая колено, сколь-
зить носком правой ноги по полу
по направлению к опорной ноге.
Затем выпрямить правую ногу и
принять четвертую позицию спе-
реди, скользя носком по полу.
Повторить вторую часть дви-
жения несколько раз подряд преж-
де, чем переходить к исполнению
другого pas.
3. Pas de cheval sautd
Это движение практически точ-
но такое же, как и предыдущее,
Рис. 516 Правая
нога во второй
позиции носком
в пол
Рис. 517 Правая
нога скользит
носком в обратную
сторону, то есть из
второй позиции по
направлению к
левой, а затем
снова вытягивается
во вторую пози-
цию и упирается
носком в пол
единственное различие в том, что
исполнение этого pas de cheval
предваряется маленьким прыжком.
Слегка согнуть колени и сде-
лать небольшой прыжок вверх, тем
временем правая нога, исполняя
ddveloppd, вытягивается в четвер-
тую среднюю позицию вперед или
во вторую среднюю позицию.
Упасть на землю на слегка со-
гнутую левую ногу, тем временем
вытянутая правая нога упирается
носком в пол.
Бедро следует держать непод-
вижным и, сгибая колено, сколь-
зить носком правой ноги по полу
по направлению к опорной ноге.
Затем сделать еще один маленький
прыжок и снова вытянуть правую
ногу в четвертую позицию вперед
или во вторую позицию.
Упасть на землю на слегка со-
гнутую левую ногу, тем временем
вытянутая правая нога упирается
носком в пол.
342
Руки разводятся в полувторую
позицию, когда нога находится в
четвертой позиции спереди.
Когда нога находится во второй
позиции, руки перенести в четвер-
тую низкую позицию.
SISSONNE*
Sissonne — основное танцеваль-
ное pas. При исполнении sissonne в
прыжке одна нога переводится в
определенную позицию, затем
танцовщик приземляется, падая на
другую ногу, эти движения прида-
ют исполнению особый вырази-
тельный характер.
Это pas можно исполнять раз-
личными способами, при этом при-
меняя одну и ту же технику, благо-
даря которой характер движения
остается неизменным.
Следует отметить еще одну важ-
ную особенность, которая отлича-
ет sissonne от assembld и от jetd: при
исполнении sissonne танцовщик
обеими ногами отталкивается от
пола перед прыжком, его ноги
разъединяются только в прыжке,
перед приземлением, а вот при
исполнении assembld и jetd танцов-
щик отталкивается перед прыжком
от земли только одной ногой, в это
время другая нога оказывается уже
поднятой, то есть не примыкает к
той, что стоит на земле.
Важная особенностьsissonne со-
стоит в том, что это движение не
самостоятельное, несмотря на то,
что техника его исполнения пред-
полагает точность и определен-
* Согласно итальянской традиции на-
звание sissonne, которое является существи-
тельным женского рода, используется как
существительное мужского рода (N.d.r.).
ность. Это pas завершается с под-
нятой работающей ногой. Таким
образом, требуется еще одно до-
полнительное движение, исполняя
которое, эта нога могла бы опус-
титься на землю. Это можно сде-
лать, просто-напросто закрыв ногу
в пятую позицию, или же испол-
нив еще одно pas, самостоятель-
ное, или же так или иначе связан-
ное с первым, во втором случае
получаются различные «сложные
sissonne».
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Sissonne en raccourci
Слегка согнуть колени и энер-
гичным движением выпрямить их,
подпрыгивая вверх.
В прыжке, во время падения
вниз, левая нога выводится во вто-
рую позицию или четвертую сред-
нюю позицию назад, прямая или
согнутая (рис. 518).
Затем танцовщик приземляет-
ся на правую, слегка согнутую нргу.
Руки разводятся в полувторую
позицию (рис. 519).
Затем левая нога опускается в
пятую позицию спереди или сзади.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 520).
Примечание: Для того чтобы
исполнить sissonne спереди,
танцовщик выводит правую ногу
вперед в четвертую позицию, па-
дая на землю на левую ногу.
Затем закрываем правую ногу в
пятую позицию спереди.
343
Рис. 518 Подпры-
гиваем вверх,
выводя левую ногу
во вторую
позицию.
Рис. 520 Левая
нога опускается на
землю, оказываясь
в пятой позиции
спереди
Рис. 519 Приземляемся
на правую ногу, левая
нога остается поднятой
во второй позиции
2. Sissonne simple й rdpdtition
Исполнить sissonne simple ле-
вой ногой (во второй позиции или
же в четвертой позиции сзади) й
приземлиться на слегка согнутую
правую ногу.
Закрыть левую ногу в пятую
позицию, согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх для того, чтобы
исполнить второй sissonne simple с
левой ноги, и так далее.
При исполнении каждого
sissonne руки разводятся, а затем
быстро закрываются в позицию
расслабления.
3. Sissonne assembld (2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подпрыгнуть
вверх. В прыжке во время
падения вниз перевести ле-
вую ногу во вторую высокую
позицию и приземлиться на
слегка согнутую правую ногу.
Руки принимают вторую по-
зицию (рис. 521).
2-й такт: энергичным движением
распрямить колено левой
ноги, второй раз подпрыги-
вая вверх с вытянутой левой
ногой во второй высокой по-
зиции (рис. 522).
В прыжке во время призем-
ления вытянутая левая нога,
исполняя demi-assemblft,
опускается в пятую позицию
спереди. Приземляемся на
обе стопы, закрытые в пятой
левой позиции.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
4. Sissonne en avant и assembld
еп arridre (2 такта)
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
344
Рис. 521 Приземляемся на правую
ногу, вытянутая левая нога во второй
позиции
Рис. 522 Подпрыгиваем вверх с левой
ногой, вытянутой во второй высокой
позиции, затем закрываем ее в пятую
позицию вперед и приземляемся на
обе стопы
распрямляя их, подпрыгнуть
вверх. В прыжке во время
приземления переместить
правую ногу в четвертую вы-
сокую позицию вперед и
упасть на левую ногу, пружи-
ня на ней.
Затем закрыть правую ногу в
пятую позицию вперед, сги-
бая колени.
2-й такт: энергичным движением
распрямить колени, испол-
няя assemblft в четвертой по-
зиции сзади левой ногой.
Выпрямить колени. Руки от-
крываются в полувторую по-
зицию и закрываются в пози-
цию расслабления.
Примечание: С использовани-
ем той же самой техники исполня-
ются sissonnes en arridre и assembld
еп avant, а также sissonne во второй
позиции с одной ноги и assembld с
другой.
5. Sissonne рои$$ё
Отличительной чертой sissonne
poussd является то, что при его
исполнении мы двигаемся в сторо-
ну, противоположную той ноге,
которая поднимается. Эта нога,
перед тем, как подняться во вто-
рую позицию, в момент прыжка
частично отрывает от пола стопу,
сообщая таким образом телу им-
пульс, благодаря которому оно на-
чинает двигаться в прыжке в про-
тивоположную сторону. Затем
танцовщик приземляется на дру-
гую ногу, слегка пружиня на ней.
Исполнение
Согнуть колени, слегка накло-
няя корпус направо (рис. 523).
Затем, энергичным движени-
ем распрямляя колени и отталки-
ваясь стопой левой ноги, которая
тем временем поднимается во вто-
рую среднюю позицию, сообщаем
телу импульс, благодаря которому
подпрыгиваем вверх направо (рис.
524).
Приземлиться на правую ногу,
пружиня на ней. При этом левая
нога сразу же опускается, закрыва-
ясь в пятой позиции спереди (рис.
525).
345
Рис. 523 Танцовщик
приготовился к прыжку
направо и к поднима-
нию левой ноги
Рис. 524 В прыжке
левая нога поднима-
ется во вторую
среднюю позицию
Рис. 525 По завершении
прыжка левая нога
закрывается в пятую
позицию спереди
Руки, как только танцовщик
подпрыгивает вверх, принимают
четвертую низкую правую пози-
цию.
Корпус наклоняется налево, го-
лова поворачивается влево, взгляд
следит за стопой левой ноги.
По завершении sissonne pouss£
руки принимают позицию расслаб-
ления. Корпус выпрямляется, го-
лова принимает фронтальное по-
ложение.
Рис. 526 Левая
нога приподнима-
ется для того,
чтобы принять
пятую позицию
спереди
Рис. 527 Колени
сгибаются, это
исходная позиция
для прыжка
6. Sissonne pouss£ en
contretemps (3 такта)
1-й такт: держа ноги вытянуты-
ми, переводим левую ногу во
вторую позицию, поднимая
ее менее чем на половину
высоты (рис. 526). Затем вы-
водим ее в пятую позицию
спереди, сгибая в колене (рис.
527).
Рис. 528 Танцовщик подпрыгивает
вверх: в прыжке его левая нога
поднимается во вторую среднюю
позицию, он приземляется на правую
ногу с продвижением направо
346
2-й такт: энергичным движением
выпрямить колени, и в то
время как левая нога оттал-
кивается, подпрыгиваем
вверх, смещая корпус напра-
во. Поднимаем левую ногу в
вторую среднюю позицию.
Приземляемся на правую
ногу, пружиня на ней.
Руки принимают четвертую
нижнюю правую позицию.
Голова поворачивается нале-
во (рис. 528).
3-й такт: выпрямить правую ногу,
закрывая тем временем ле-
вую ногу в пятую позицию
спереди.
Руки принимают позицию
расслабления.
7. Sissonne рои$$ё еп
contretemps й rdpdtition во
второй позиции (3 такта)
1-й такт: держа ноги прямыми,
поднимаем ногу во вторую
позицию менее чем на поло-
вину высоты, затем выводим
ее вперед в пятую позицию,
слегка сгибая колени (рисун-
ки 526 и 527).
2-й такт: энергичным движением
выпрямить колени, левая
нога делает толчок направо,
танцовщик подпрыгивает
вверх, продвигаясь направо,
и выводит правую ногу во
вторую позицию. Приземля-
ется на правую ногу, пружиня
на ней (рис. 528).
Руки принимают четвертую
нижнюю правую позицию.
3-й такт: опустить левую ногу в
пятую позицию вперед, ко-
лени согнуты. Энергичным
движением выпрямить коле-
ни: левая нога делает толчок
направо, танцовщик подпры-
гивает, продвигаясь направо,
и выводит правую ногу во
вторую позицию. Приземля-
ется на правую ногу, пружиня
на ней. Третий такт повторя-
ется несколько раз подряд
Руки так и остаются в четвер-
той нижней правой позиции.
По завершении pas колени
распрямляются.
Руки закрываются в позицию
расслабления.
Исполнять эти sissonnes poussds
a ripetizione следует плавными мяг-
кими движениями.
Рис. 529 Левая нога
исполняет sissonne
в четвертой
позиции назад
Рис. 530 Левая нога в четвертой
позиции сзади, колени согнуты,
танцовщик готов выпрыгнуть вперед
и исполнить второй sissonne в
четвертой позиции назад левой ногой
347
8. Sissonne рои$$ё й rdpdtition еп
quatridme еп агпёге (3 такта)
1-й такт: согнуть колени и, рас-
прямляя их энергичным дви-
жением, сделать прыжок впе-
ред по диагонали направо, в
прыжке вытянутая левая нога
поднимается в четвертую по-
зицию назад. Руки вытягива-
ются вперед в позицию тре-
тьего arabesque: правая оказы-
вается немного выше уровня
плеч, а левая — ниже и парал-
лельно с правой (рис. 529).
Голова поворачивается нале-
во.
2-й такт: приземлиться на согну-
тую правую ногу. Затем опу-
стить левую ногу в пятую
позицию назад и согнуть ее.
Руки по-прежнему держать в
позиции третьего arabesque.
Голова поворачивается и при-
нимает фронтальное положе-
ние (рис. 530).
3-й такт: энергичным движением
распрямить колени и еще раз
сделать прыжок вперед, так-
же по диагонали направо: в
прыжке вытянутая левая нога,
исполняя второй sissonne,
поднимается в четвертую по-
зицию назад.
Руки по-прежнему держим в
позиции третьего arabesque.
Голова поворачивается нале-
во.
По заданной схеме повторяем
2-й и 3-й такты.
По завершении движения зак-
рыть левую ногу в пятую позицию
сзади, опустить руки в позицию
расслабления и повернуть голову
во фронтальное положение.
Следует исполнять sissonnes
poussds в четвертой позиции еп
arridre й rdpdtition мягкими, плав-
ными движениями.
9. Sissonne рои$$ё en avant еп
attitude (2 такта)
1-й такт: согнуть колени и, энер-
гичным движением выпрям-
ляя их, выпрыгнуть вперед; в
прыжке левая нога поднима-
ется в позу attitude. Руки при-
нимают позицию левого
attitude. Приземлиться на
правую ногу, хорошо пружи-
ня на ней (рис. 531).
2-й такт: исполняя demi-assembld,
подпрыгнуть вверх, в прыжке
выпрямить и опустить левую
ногу назад (рис. 532), при-
землиться на обе стопы, зак-
рытые в пятой правой пози-
ции.
Руки опускаются в позицию
расслабления, та рука, кото-
рая в пятой позиции,, прохо-
дит через первую.
Примечание: Эти sissonne мож-
но исполнять с повторением не-
сколько раз подряд.
10. Sissonne — pas de Ьоиггёе
(2 такта)
Это сложное pas, оно состоит
из sissonne-poussd, после которого
исполняется pas de bourrde.
1 -й такт: иcпoлнитьsissonne-poussd,
то есть: согнуть колени и,
энергичным движением вып-
рямляя их, оттолкнуться ле-
вой ногой вправо и подпрыг-
нуть, смещаясь направо и
поднимая левую ногу во вто-
348
Рис. 531 Закан-
чиваем sissonne
в позе левого
attitude
Рис. 532 Исполняя
demi-’assembld, левая
нога закрывается в
пятую позицию сзади
рую среднюю позицию. При-
землиться на слегка согнутую
правую ногу.
2-й такт: опустить левую ногу в
пятую позицию сзади и ис-
полнить pas de bourrde, то
есть: выпрямить колени, под-
нимаясь на полупальцы, за-
тем поднять правую ногу во
вторую позицию и прибли-
зить левую ногу, закрыв ее в
пятую позицию спереди, опу-
стить пятки на землю.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию и закрываются
в позиции расслабления.
IL Sissonne renversd в сторону
(2 такта)
1-й такт: согнуть колени и, энер-
гичнымдвижением выпрямляя
их, подпрыгнуть вверх, в прыж-
ке левая нога поднимается во
вторую, высокую позицию.
Корпус наклоняется напра-
во. Голова наклоняется к пра-
вому плечу, поворачиваясь
направо.
Руки поднимаются в пятую
позицию.
В этой позиции приземлить-
ся на правую ногу, пружиня
на ней (рис. 533).
2-й такт: опустить вытянутую ле-
вую ногу в пятую позицию
вперед.
Выпрямить корпус и опус-
тить руки в позицию расслаб-
ления, проводя их через вто-
рую позицию.
Голова в прямой позиции
(рис. 534).
Примечание: Эти sissonnes
reriversds с наклоном в сторону мож-
но исполнять с повторением, чере-
дуя правую и левую ноги.
Колени всегда следует держать
согнутыми, чтобы они были гото-
вы к толчку.
Руки при исполнении каждого
sissonne, принимают пятую пози-
цию, проходят через вторую и опус-
каются в позицию расслабления.
12. Sissonne renversd - pas de
bourrde (2 такта)
1-й такт: согнуть колени и, энер-
гичным движением выпрям-
ляя их, подпрыгнуть вверх, в
прыжке левая нога выводит-
ся во вторую позицию.
349
Корпус наклоняется напра-
во. Голова поворачивается на-
лево.
Руки поднимаются в пятую
позицию.
В этой позиции приземлить-
ся на правую ногу, пружиня
на ней.
2-й такт: опустить левую ногу в
пятую позицию назад и ис-
полнить pas de Ьоиггёе, за-
канчивая движение с левой
стопой спереди.
Как только начинаем испол-
нять pas de Ьоиггёе, корпус
выпрямляется.
Руки опускаются в полувто-
рую позицию и закрываются
в позиции расслабления.
13. Sissonne en arabesque
Слегка повернуть корпус по ди-
агонали направо, наклоняясь впе-
ред и приготавливаясь к толчку,
при этом слегка сгибая колени (рис.
535).
Затем, выпрямляя колени энер-
гичным движением, выпрыгнуть
вперед, продвигаясь направо. В то
же самое время поднять вытяну-
тую левую ногу в четвертую высо-
кую позицию назад.
Руки принимают позицию пер-
вого прямого arabesque направо:
.вытянутая правая рука вытягивает-
ся вперед, поднимаясь выше уров-
ня плеч, а левая рука вытягивается
назад, оказываясь ниже уровня
плеч и на одной линии с правой
(рис. 536).
Запомните: Простым названи-
ем sissonne принято обозначать
sissonne рои8$ё во второй позиции,
исполненное с той ноги, которая
оказывается в пятой позиции сза-
ди и по окончании движения вы-
водится в пятую позицию вперед
(смотрите sissonne pouss6 выше по
тексту).
Для обозначения всех осталь-
ных sissonne необходимо добавлять
к этому названию поясняющее
прилагательное.
SOUBRESAUT
Soubresaut — движение, для ис-
полнения которого надо поднять
одну ногу в позе arabesque, attitude,
во второй позиции, или же согнуть
ее (спереди или сзади). В такой
позе танцовщик подпрыгивает и
приземляется на ту же ногу, кото-
рая стояла на земле, сохраняя ту же
позицию, которую мы приняли пе-
ред прыжком, с ногой, поднятой в
исходном положении.
350
Рис. 535 Корпус
наклоняется вперед
с согнутыми
коленями, в такой
позе танцовщик
готов к толчку
Исполнение
Пример
Поднять левую ногу в четвер-
тую позицию назад и принять по-
зицию первого прямого arabesque
направо. Из этой позиции сделать
прыжок вверх и приземлиться на
правую ногу, сохраняя исходную
позицию первого открытого
arabesque направо неизменной (ри-
сунки 537 и 538).
Рис. 538 Исполняя soubresaut,
подпрыгнуть вверх все в той же позе
arabesque, затем приземлиться, не
меняя позы
DE SAUTS EN
SOUBRESAUT
Эти sayts en soubresaut испол-
няются следующим образом: каж-
дый раз танцовщик высоко под-
прыгивает, сильно сгибая ноги с
соединенными стопами и вытяну-
тыми вниз носками стоп и, рас-
прямляя ноги, приземляется со
стопами, закрытыми в пятой пози-
ции, все время оказываясь в исход-
ной позиции.
ИСПОЛНЕНИЕ
Reparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
351
Saut en soubresaut
Слегка согнуть колени (рис.
539) и, резким движением вып-
рямляя их, подпрыгнуть очень вы-
соко, сильно сгибая обе ноги, сто-
пы которых в прыжке должны быть
в пятой позиции с хорошо вытяну-
тыми и опущенными вниз носка-
ми (рис. 540).
Снова выпрямить ноги и упасть
на землю, пружиня на коленях, со
стопами, закрытыми всегда в пя-
той правой позиции.
Рис. 540 Подпрыгнув вверх, танцовщик
держит ноги сильно согнутыми, со
стопами, закрытыми в пятой позиции,
он должен распрямить ноги перед тем,
как приземлиться; стопы всегда
должны быть в пятой правой позиции
TEMPS DEFLECHE
Это pas характеризуется быст-
рым, стремительным движением,
именно поэтому оно и называется
temps de fleche. Это pas укладыва-
ется в два такта, четко различимых
между собой?
В первом такте во время прыж-
ка левая нога поднимается в чет-
вертую позицию назад и фиксиру-
ется в этом положении, затем
танцовщик приземляется на пра-
вую ногу.
Во втором такте, второй раз
подпрыгивая, танцовщик падает на
землю на левую ногу, тем временем
правая нога поднимается в четвер-
тую позицию вперед.
Основная особенность pas про-
является в первом такте, движение
в котором исполняется очень быс-
тро и динамично.
Это pas, являющееся производ-
ным от grand battement, соединен-
ного посредством сгибания ноги с
ddveloppd, тем не менее для обоих
этих движений сохраняется специ-
фическая техника исполнения.
Исполнение
Reparation
Упираемся носком левой ноги
в пол в четвертой позиции сзади.
Руки в позиции расслабления.
1-й такт: слегка согнуть колени
и, резким, энергичным дви-
жением распрямляя их, под-
прыгнуть вверх, выводя ле-
вую ногу в четвертую высо-
кую позицию назад. Затем
быстрым движением согнуть
эту ногу и, касаясь носком
колена правой ноги (рис.
541), исполнить ddveloppd и
вытянуть ее в четвертую по-
зицию вперед (рис. 542).
Приземлиться на слегка со-
гнутую правую ногу.
Руки энергичным движени-
ем поднимаются во вторую
позицию для того, чтобы при-
нять затем первую.
352
TEMPS LEVE
Рис. 541 В прыжке вытянутая левая
нога поднимается в четвертую
высокую позицию назад и сгибается
Рис. 542 Исполняя
ddveloppd, левая нога
выводится в четвер-
тую высокую
позицию вперед
2-й такт: резким движением рас-
прямляя в колене правую
ногу, подпрыгиваем вверх
второй раз и приземляемся
на правую ногу, слегка сгибая
ее. Тем временем левая нога,
исполняя ddveloppd, вытяги-
вается в четвертую позицию
вперед.
Руки поднимаются в пятую
позицию или открываются во
вторую.
Это pas не самодостаточное, так
же как и sissonne, с которым temps
levd имеет некоторые общие осо-
бенности.
Движение этого pas сводится к
тому, чтобы подпрыгнуть и в прыж-
ке поднять ногу в какую-либо по-
зицию, это может быть четвертая
высокая позиция вперед, четвер-
тая высокая или четвертая средняя
позиция сзади, поза arabesque,
attitude, ногу можно согнуть спере-
ди или сзади, при этом приземля-
ясь на другую ногу и сохраняя при-
нятую в прыжке позицию.
В отличие от sissonne при ис-
полнении temps levd танцовщик
прыгает строго вверх, не смещаясь
при этом в сторону, поэтому, под-
прыгнув и подняв ногу, он призем-
ляется на опорную ногу, оказыва-
ясь в точке отправления.
Исполнение
Возьмем в качестве примера
четвертую позицию спереди с со-
гнутой ногой.
12 Зак. 2981
353
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
Держа корпус прямым, слегка
согнуть колени (рис. 543) и, энер-
гичным движением выпрямляя их,
подпрыгнуть вверх. Одновременно
с этим левая нога поднимается
вперед, сгибаясь, ее носок оказы-
вается на высоте колена правой
ноги (бедро хорошо вывернуто).
Руки остаются в позиции рас-
слабления (рис. 544).
Приземлиться на правую ногу,
сохраняя принятую в прыжке по-
зицию.
Temps levd можно также испол-
нять, выводя вытянутую ногу в оп-
ределенную позицию и во время
прыжка поднимая ее на половину
высоты или на полную высоту. При
приземлении высокая позиция со-
храняется.
Возьмем в качестве примера
temps levd в позе arabesque: повер-
нуть корпус направо. Перевести
левую ногу в четвертую позицию
сзади носком в пол.
Руки выводятся в позицию пер-
вого arabesque, вытянутая правая
рука вытягивается вперед, левая -
назад.
Подпрыгнуть вверх, поднимая
левую ногу в высокую позицию
arabesque.
Приземлиться в той же пози-
ции первого открытого arabesque.
ВТОРАЯ ГРУППА
ПУАНТЫ
Эта часть учебной программы
разработана специально для уче-
ниц, каждая из которых мечтает ее
освоить, танцовщики-мужчины не
применяют пуанты.
Простым названием «пуанты»
обозначаются все движения, как
плавные, так и энергичные, испол-
няемые танцовщицами на паль-
цах, а также все позы, как статич-
ные, так и динамические, которые
они принимают, вставая на паль-
цы.
О той ученице, которая освои-
ла движения и позы на пальцах,
исполняет их свободно и непри-
нужденно, стоя на пальцах уве-
ренно, хорошо контролируя свои
движения, исполненные в этой
особой технике, не теряя коорди-
нации, можно с уверенностью ска-
зать, что она достигла очень высо-
кого уровня подготовки и овладе-
ла мастерством почти в совершен-
стве. Танцовщица на пуантах -
это классическое олицетворение
академической школы танца. Без
овладения всеми навыками этого
раздела учебной программы, ба-
лерина не сможет исполнять та-
нец свободно, уверенно и непри-
нужденно.
Эта часть программы обучения
танцу включает в себя множество
сложностей, она очень непроста в
освоении, ей приходится посвя-
щать достаточно много времени и
внимания. Для того, чтобы довести
технику исполнения движений и
поз этой группы до совершенства,
потребуют многие годы.
В этой части обучения, как ни
в какой другой, если с самого нача-
ла поставить пальцы неправильно,
то это приведет к негативному ре-
зультату и скорее всего будет иметь
необратимые последствия. Доста-
точно упомянуть о том, что изогну-
тая стопа, сильно вытянутая вниз,
должна удерживать на пальцах,
которые стоят на поверхности
очень малой площади, вес всего
тела, это очень нелегко и требует
354
Рис. 545 Недостаточ-
но изогнутая стопа
Рис. 546 Слишком
сильно изогнутая
стопая
Рис. 547 Правиль-
ный изгиб стопы
значительной подготовки и вирту-
озного владения техникой.
Для приобретения соответству-
ющих навыков необходимы дли-
тельное обучение, систематичес-
кие упражнения, только в процес-
се таких занятий можно правильно
развить мышцы, усилить лодыж-
ки, научиться выгибать стопу и
прекрасно удерживать равновесие,
стоя на -пальцах.
Стопу нужно уметь изгибать та-
ким образом, чтобы подушечка
большого пальца, упираясь в зем-
лю, оказывалась на линии, идеаль-
но перпендикулярной линии пола,
если продолжать эту воображае-
мую перпендикулярную линию,
ведя ее вверх, то она должна быть
параллельной линии ног, тела, она
должна, достигая головы, делить
фигуру танцовщицы на две равные
половины.
Способность хорошо удержи-
вать равновесие и умение держать
тело в правильном положении, стоя
на пальцах, это очень важно для
исполнения упражнений на паль-
цах, поскольку та поверхность, на
которую опирается стопа, стоящая
на пальцах, и на которой надо удер-
живать вес всего тела, минималь-
ная, стоя таким образом, очень
трудно удерживать равновесие и
при этом еще и точно исполнять
все движения.
Кроме того, если в процессе
тренировки вам удастся добиться
того, что ваша стопа хорошо выги-
бается, изгиб подъема выглядит
очень изящно, балерина, стоящая
на пальцах с правильно выгнутой
стопой и изящной линией подъе-
ма, выглядит очень грациозно и
элегантно.
Все эти навыки, как уже гово-
рилось, надо осваивать долго и по-
степенно, занятия должны быть
систематическими, их программа
должна быть продуманной. Очень
вредно, а в некоторых случаях бы-
вает даже опасно, когда неопытная
балерина хочет встать на пальцы,
не имея соответствующей подго-
товки и не овладев этой техникой,
даже толком не понимая, как это
делать правильно. Ученица, посту-
пающая таким образом, рискует
растянуть себе связки, это не толь-
ко очень больно, но иногда приво-
дит к фатальным последствиям для
карьеры балерины.
Учиться стоять на пальцах надо
постепенно, начинать следует с са-
мого простого, исполняя упражне-
ния у станка, при этом можно опи-
355
раться на него обеими руками. Сле-
дует исполнять dchappds по второй
и в четвертой позициях, а также
relevds в пятой, описания этих уп-
ражнений приведены в первом томе,
в разделе «Упражнения у станка».
На рисунке 545 изображен не-
достаточный изгиб стопы, на ри-
сунке 546 мы видим стопу, изогну-
тую слишком сильно, оба этих
положения ошибочны и недопус-
тимы, поскольку в обоих случаях
через носок, примыкающий к полу,
не проходит перпендикулярная ось
равновесия.
А вот на рисунке 547 изображен
правильный изгиб стопы, перпен-
дикулярная ось равновесия как раз
проходит через пальцы, стоящие
на земле.
На последующих страницах бу-
дет проведено аналитическое ис-
следование техники движения сто-
пы, стоящей на пальцах, при испол-
нении различных танцевальных pas.
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
О ТОМ, КАК ВСТАВАТЬ
НА ПАЛЬЦЫ
И ДВИГАТЬСЯ НА НИХ
Техника вставания на пальцы
достаточно проста, однако испол-
нение этого движения сопряжено с
некоторыми сложностями, кото-
рые можно преодолеть только в
процессе систематических трени-
ровок, во время которых надо за-
пастись терпением.
Вставать на пальцы всегда надо
решительным, уверенным и энер-
гичным движением. Колени и сто-
пы в этот момент должны быть как
следует развернуты en dehors. Ноги,
удерживающие на себе вес всего
тела, с пальцами, стоящими на зем-
ле, должны быть с вытянутыми
коленями и с сильными мышца-
ми-разгибателями и с хорошо ук-
репленными парными мышцами.
Вставая на пальцы, надо слегка
подпрыгнуть.
ТЕХНИКА ВСТАВАНИЯ
НА ПАЛЬЦЫ
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх, но не высоко.
Надо рассчитывать высоту прыжка
так, чтобы успеть опустить и силь-
но вытянуть вниз стопы таким об-
разом, чтобы приземлиться на
крепкие носки, способные выдер-
жать вес всего тела.
Вставая на пальцы в пятой по-
зиции, надо во время прыжка сбли-
зить стопы, они должны соеди-
няться друг с другом, ноги при
этом должны плотно примыкать
одна к другой, мышцы следует
сильно напрячь.
Примечание: При исполнении
танца иногда надо вставать на паль-
цы обеих ног, а иногда приходится
стоять на пальцах одной ноги, под-
нимая другую ногу в: определен-
ную позицию.
В первом случае движение ис-
полняется с применением выше-
описанной техники.
Во втором случае используется
два основных способа для того,
чтобы встать на пальцы. Принцип
остается прежним: для того, чтобы
подняться на пальцы, надо под-
прыгнуть, однако исполнение
сильно отличается, несмотря на то,
что в результате достигается один и
тот же результат. Вот эти способы:
1. La pointe piqude
2. La pointe levde
356
1. Pointe piqude
Согласно этой системе, носок
ставится на землю, и на него пере-
носится вес всего тела, которое дол-
жно при этом пытаться удержать
равновесие (рисунки 548 и 549).
2. Pointe levde
Согласно этой второй системе,
которая применяется несколько
чаще, танцовщица встает на пальцы,
при этом вес ее тела уже находится
в равновесии (рисунки 550 и 551).
3. Relevd
Это третий способ, используе-
мый для того, чтобы встать как на
пальцы обеих ног, так и на пальцы
только одной ноги.
Рис. 551 В тот момент,
когда танцовщица встает
на пальцы правой ноги,
тело принимает позицию
первого arabesque
Рис. 548 Тело
получает толчок,
благодаря которо-
му вскакивает на
пальцы правой
ноги
Рис. 549 Как
только носок
ставится на землю,
тело уравновеши-
вается, стоя на
правой ноге (вес
веса тела перено-
сится на правую
ногу) в позиции
первого открытого
правого arabesque
Техника исполнения relevd
очень сильно напоминает технику
исполнения pointe levde. Они отли-
чаются между собой только тем,
что при исполнении relevd сначала
фиксируется одна позиция (рис.
552), а затем танцовщица подни-
мается на пальцы (рис. 553).
При исполнении pointe levde
танцовщица
принимает позицию в
Рис. 550 Танцовщица
отталкивается для того,
чтобы подняться на
пальцы правой ноги
Рис. 552 Тело
принимает
позицию третьего
правого arabesque,
затем правая нога
сгибается в колене,
танцовщица готова
подняться на
пальцы правой
ноги
Рис. 553 В позиции
третьего arabesque,
выпрямляя колено,
танцовщица
поднимается на
пальцы правой ноги
357
тот момент, когда встает на пальцы
(как мы видим на рис. 550 и 551).
BALLONNE SUR LA
POINTE
ВаПоппё piqud sur la pointe
При исполнении этого движе-
ния нога удерживает на себе вес
всего тела, стоя на пальцах, поэто-
му мышцы ноги должны быть на-
тренированными, крепкими, надо
ловко пружинить на колене и как
бы отталкиваться носком от земли,
балансируя на нем.
Это отталкивание до некото-
рой степени помогает работающей
ноге, находящейся в воздухе и ис-
полняющей ЬаПоппё.
Исполнение
Prdparation
Пятая правая позиция.
Руки в позиции расслабления.
Корпус поворачивается налево.
Движение исполняется вдоль
воображаемой диагонали, которую
можно провести из глубины зала
слева направо.
ВаПоппё sur la pointe
Исполняя temps de pointe levd,
подняться на пальцы левой ноги,
тем временем вытянутая правая
нога выводится во вторую высо-
кую позицию.
Руки принимаются в третью
правую позицию.
(Позиция ч dcartd).
Правой ногой исполнить ball-
оппё, то есть: держать бедро не-
подвижным и сгибать ногу в коле-
не до тех пор, пока ее носок не
Рис. 554 Первое
движение
ballonnd на
пальцах
Рис. 555 Второе
движение
ballonnd на
пальцах
коснется левой ноги на высоте
колена (рисунки 554 и 555). Затем
энергичным движением выпря-
мить ногу и исполнить еще одно
ballonnd, сообщая телу импульс,
благодаря которому оно соверша-
ет движение с подскакиванием,
исполняя прыжок левой ногой,
вследствие чего носок стопы на
земле продвигается по диагонали,
и так далее.
Примечание: Каждый раз, ис-
полняя ballonnd, в тот момент, ког-
да нога распрямляется, левая нога,
всегда стоящая на пальцах, делает
прыжок с пружинящим коленом.
Исполняя целый ряд ballonnds
sur la pointe, повторяя несколько
раз вышеописанное движение, по-
степенно продвигаемся вдоль по
диагональной линии.
ВаПоппё еп temps de pointe levd й
rdpetition
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции третьей правой.
358
Корпус поворачивается налево
и принимает позициктв ёсаЛё.
Движение
Исполняя temps de pointe levd,
подняться на пальцы левой ноги, в
то время как вытянутая правая нога
выводится во вторую высокую по-
зицию. Затем левая нога с непод-
вижным бедром, сгибаясь и рас-
прямляясь в колене, исполняет
ЬаПоппёз, тем временем опорная
нога, выпрямляясь, опускает пятку
на землю, а затем снова отрывает
ее от земли.
Движения носка согласованны
с движениями ЬаПоппё. Каждый
раз, когда пятка опускается на зем-
лю, работающая нога сгибается;
каждый раз, когда пятка отрывает-
ся от земли и стопа поднимается на
пальцы, работающая нога энергич-
но распрямляется, усиливая дви-
жение.
Примечание: Во время испол-
нения ballonnds танцовщица по-
степенно продвигается по диаго-
нали слева (из глубины зала) на-
право (в угол зала).
рую или в четвертую позицию,
приземлиться на пальцы опущен-
ных вниз и хорошо укрепленных
стоп, изо всех сил вытягивая коле-
ни.
При исполнении второго дви-
жения ноги сближаются, и пятки
ставятся на землю со стопами, зак-
рытыми в пятой позиции.
Исполнение
1. ЁсИаррё на пальцах во второй
позиции (2 такта)
РгёрагаИоп
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
распрямляя их, оторваться от
земли, в это время ноги разъе-
диняются. Упасть на землю
во вторую позицию на паль-
цы хорошо укрепленных стоп
с сильными мышцами ног и
вытянутыми коленями.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию (рис. 556).
fiCHAPPESURLA
POINTE
ЁсЪаррё — это балетное pas,.при
исполнении которого танцовщица
переходит из закрытой позиции в
открытую только одним движени-
ем.
Исполнение этого движения
очень простое: слегка согнуть ко-
лени, выпрямляя их, сделать ма-
ленький прыжок (подпрыгивая на
высоту, не превышающую длину
стопы) и разъединить ноги во вто-
Рис. 556 1-й такт
ёсИаррё во
второй позиции
Рис. 557 2-й такт
ёсИаррё во второй
позиции
359
Рис. 557 2-й такт ёсЬаррё
в четвертой позиции
Рис. 558 1-й такт
ёсЬаррё в четвер-
той позиции
Руки поднимаются в четвер-
тую правую низкую позицию
(рис. 558).
2-й такт: резким стремительным
движением сблизить стопы,
закрытые в пятой правой по-
зиции и также резко опустить
пятки на землю, слегка пру-
жиня на коленях.
Руки закрываются в позицию
расслабления (рис. 559).
Примечание: При исполнении
ёсЬаррё в четвертой позиции сто-
пы не изменяют положения. Если
в начале исполнения ёсЬаррё пра-
вая стопа находится спереди, то по
завершении этого pas она также
должна оказаться спереди.
2-й такт: резким стремительным
движением сблизить стопы,
закрыть в пятую правую по-
зицию и также резко опус-
тить пятки на землю, слегка
пружиня на коленях (рис.
557).
Руки закрываются в позицию
расслабления.
3. ЁсЬаррё на пальцах
в четвертой позиции (2 такта)
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
распрямляя их, оторваться от
земли, в это время ноги разъе-
диняются. Упасть на землю
во вторую позицию на паль-
цы хорошо укрепленных стоп
с сильными мышцами ног и
вытянутыми коленями.
ЕМВО1ТЁ SUR LA
POINTE
Emboltd sur la pointe — это лег-
кое и грациозное движение в рит-
ме марша, оно характеризуется че-
редованием стоп, одной впереди
другой, следующих друг за другом
легким и ритмичным движением с
неизменно вытянутыми ногами.
Пятки опускаются на землю
только по завершении ряда emboitds.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Emboitd на пальцах еп
descendant
Исполняя relevd, подняться на
пальцы с ногами, плотно примы-
кающими друг к другу.
360
Рис. 560 Левая нога поднимается, а
затем упирается носком в пол в пятой
позиции спереди
Рис. 561 Правая нога, следуя за левой,
поднимается, а затем упирается
носком в пол в пятой позиции
спереди
Рис. 562 Правая нога поднимается, а
затем упирается носком в пол в пятой
позиции сзади
Рис. 563 Левая нога, следуя за правой,
поднимается, а затем упирается
носком в пол в пятой позиции сзади
Руки поднимаются во вторую
позицию, кисти рук обращены
вниз.
Поднять хорошо вытянутую ле-
вую ногу во вторую позицию на
четверть высоты и вывести в пятую
позицию спереди, упираясь нос-
ком в пол.
Голова поворачивается направо
(рис. 560).
Хорошо вытянутая правая нога
сразу же поднимается во вторую
позицию на четверть высоты, и
выводится в пятую позицию спе-
реди, упираясь носком в пол.
Голова поворачивается направо
(рис. 561).
361
2. Emboitd на пальцах en
reculant
Это движение практически ни-
чем не отличается от предыдущего,
однако исполняется оно назад, то
есть: исполняя relevd, подняться на
пальцы со стопами и ногами, плот-
но примыкающими друг к другу.
Руки поднимаются во вторую
позицию, кисти рук обращены
вниз.
Поднять хорошо вытянутую
правую ногу во вторую позицию на
четверть высоты и переместить ее в
пятую позицию назад, упираясь
носком в пол.
Голова поворачивается налево
(рис. 562).
Хорошо вытянутая левая нога
сразу же поднимается во вторую
позицию на четверть высоты и вы-
водится в пятую позицию сзади,
упираясь носком в пол (рис. 563).
Примечание: При исполнении
emboitds на пальцах во время дви-
жения чередования стоп пятки ни-
когда не опускаются на землю.
Только по завершении целого
ряда emboitds en descendant или еп
reculant пятки опускаются на зем-
лю.
GARGOUILLADE SUR LA
POINTE
Gargouillade sur la pointe - дви-
жение, очень напоминающее обыч-
ное gargouillade, о котором шла
речь в Книге четвертой, части пер-
вой, где приводилось описание
движений первой группы.
Незначительные изменения
связаны с особой техникой движе-
ния на пальцах.
Опорная нога, которая держит
на пальцах вес всего тела, должна
быть крепкой, с развитыми мыш-
цами, только в таком случае можно
будет удержать равновесие, иначе
работающая нога не сможет сво-
бодно и непринужденно двигать-
ся, исполняя gargouillade.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением выпрямляя их
и исполняя temps de pointe levd,
подняться на пальцы правой ноги,
одновременно поднимая как сле-
362
дует вытянутую левую ногу во вто-
рую высокую позицию.
Руки поднимаются во вторую
позицию.
Не останавливаясь, исполнить
двойной rond de jambe en I’air en
dedans левой ногой и снова выпря-
мить ее во второй высокой пози-
ции (рис. 564).
Затем, после небольшой при-
остановки, закрыть вытянутую ле-
вую ногу в пятую позицию спереди
и резким движением поставить на
землю пятки, пружиня на коленях
(рис. 565).
Руки принимают четвертую
нижнюю правую позицию.
Корпус слегка наклоняется на-
лево.
Голова поворачивается налево.
JETESUR LAPOINTE
Jetds sur la pointe исполняется в
той же технике, что и нормальные
jetds, о которых шла речь в Книге
четвертой, части первой, где рас-
сказывалось о первой группе дви-
жений.
При исполнении этих jetds надо
следовать точно таким же реко-
мендациям, что и при исполнении
всех движений на пальцах.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Petits jetds на пальцах еп
avant
Исполняя relevd, подняться на
пальцы, сильно напрягая мышцы
ног.
Поднять левую ногу во вторую
среднюю позицию (рис. 566) и,
выводя ее вперед, резким движе-
нием опустить на землю, упираясь
носком в пол, тем временем правая
нога сгибается сзади.
Выпрямить правую ногу и под-
нять ее во вторую среднюю пози-
цию (рис. 567) и, выводя ее вперед,
резким движением опустить на зем-
лю, упирая носком в пол, тем вре-
менем левая нога сгибается сзади.
Руки все время следует держать
в позиции расслабления.
2. Petits jetds на пальцах еп
arridre
Исполняя relevd, подняться на
пальцы, сильно напрягая мышцы
ног.
Поднять правую ногу во вто-
рую среднюю позицию и, отводя ее
назад, резким движением опустить
363
на землю, упираясь носком в пол,
тем временем левая нога сгибается
спереди.
Выпрямить левую ногу и под-
нять ее во вторую среднюю пози-
цию и, отводя ее назад, резким
движением опустить на землю,
упирая носком в пол, тем време-
нем правая нога сгибается спереди.
Руки все время следует держать
в позиции расслабления.
PAS DE BOURRDE SUR LA
POINTE
Pas de Ьоиггёе на пальцах - дви-
жения, по своему основному прин-
ципу почти ничем не отличающиеся
от тех, что описаны в Книге четвер-
той, части первой, где речь идет о
движениях первой группы (стр. 47),
с некоторыми незначительными от-
личиями в технике исполнения.
Pas de bourrde на пальцах в трех
тактах можно исполнять двумя
способами, то есть:
1. стоя на пальцах на протяжении
первых двух тактов и опуская
пятки на землю в третьем такте;
2. стоя на пальцах на протяжении
всех трех тактов, опуская пят-
ки на землю по завершении
движения.
Как правило, при исполнении
pas de bourrde на пальцах смена
положения стоп происходит в пер-
вом такте.
Исполнение
Reparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Pas de bourrde sur la pointe
в первых двух тактах
1-й такт: слегка согнуть колени,
одновременно вынимая ле-
вую ногу во вторую среднюю
позицию. Затем распрямить
колени, выводя левую ногу в
пятую позицию спереди и
поднимаясь на пальцы обеих
ног (рисунки 568 и 569).
Руки открываются в полувто-
рую позицию и закрываются
в позицию расслабления.
2-й такт: вытянутая правая нога
делает шаг направо, снова
упираясь носком в пол (рис.
570).
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
3-й такт: левая нога следует за
правой, закрываясь в пятую
позицию спереди, пятки
опускаются на землю со сто-
пами, закрытыми в пятой
левой позиции (рис. 571).
Руки по-прежнему остаются
в позиции расслабления.
2. Pas de bourrde sur la pointe
в трех тактах
1-й такт: исполняя relevrt, под-
няться на пальцы. Затем вы-
нуть вытянутую левую ногу
во вторую среднюю позицию
и вынести ее в пятую пози-
цию вперед, упирая носком в
пол (рисунки 572, 573 и 574).
Руки принимают полувторую
позицию.
2-й такт: правая нога делает шаг
направо, снова упираясь нос-
ком в пол во второй позиции
(рис. 575).
364
Рис. 568 Левая нога
поднимается во вто-
рую среднюю пози-
цию
Рис. 571 Левая
нога закрыва-
ется в пятую
позицию, пят-
ки опускаются
на землю
Рис. 569 Левая
нога выводится в
пятую позицию
спереди, танцов-
щица поднимает-
ся на пальцы
Рис. 570 Правая
нога делает шаг
направо во вто-
рой позиции
3-й такт: левая нога следует за
правой, закрываясь в пятую
позицию спереди и упираясь
носком в пол (рис. 576).
Руки закрываются в позиции
расслабления.
3. Pas de bourrde sur la pointe
в трех тактах в четвертой
позиции спереди
1-й такт: слегка согнуть в колене
левую ногу, тем временем пра-
вая нога поднимается в чет-
вертую среднюю позицию впе-
ред (рис. 578). Затем выпря-
мить колено левой ноги, выво-
дя правую ногу в пятую пози-
цию спереди и сразу же под-
нимаясь на пальцы (рис. 579).
2-й такт: поднять левую стопу,
слегка сгибая ногу, и снова
упереться носком в пол (рис.
580).
3-й такт: поднять правую стопу,
слегка сгибая ногу (рис. 581),
и снова опустить ее, резким
движением ставя на земл)о
пятки со стопами, закрытыми
в пятой позиции (рис. 582).
Рис. 573 Левая нога
вынимается во
вторую позицию
Рис. 572
Подняться на
пальцы
365
Руки разводятся в полувторую
позицию в первом такте и закры-
ваются в позицию расслабления.
Рис. 576 Левая нога Рис. 577 Пятки
выводится вперед в опускаются на
пятую позицию на земле
пальцах и заверша-
ет pas de Ьоиггёе
4. Pas de Ьоиггёе sur la pointe
в двух тактах в четвертой
позиции сзади
. 1-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу тем временем
левая нога выводится в чет-
вертую позицию сзади. Затем
выпрямить колено правой
ноги, отводя левую ногу в
пятую позицию сзади и сразу
же поднимаясь на пальцы.
2-й такт: поднять правую стопу,
слегка сгибая ногу, и снова
упереться носком в пол.
Рис. 579 Правая
нога выводится в
пятую позицию,
поднимаемся на
Рис. 578 Левая
нога слегка
сгибается в
колене,а правая
нога поднимается
в четвертую
позицию вперед
пальцы
3-й такт: поднять левую стопу,
слегка сгибая ногу, и снова
опустить ее, резким движе-
нием ставя на землю пятки со
стопами, закрытыми в пятой
позиции (рис. 582).
366
Рис. 580 Левая нога
слегка приподнимает-
ся и сгибается, ее
носок упирается в пол
Рис. 582 Пятки
опускаются на
землю
Рис. 581 Правая нога
слегка приподнимается
и сгибается, а затем
снова выпрямляется
Руки разводятся в полувто-
рую позицию в первом такте и
закрываются в позицию расслаб-
ления.
5. Pas de Ьоиггёе sur la pointe
в трех тактах в четвертой
позиции спереди
1-й такт: исполняя relevd, под-
няться на пальцы. Поднять
вытянутую правую ногу в чет-
вертую позицию вперед ме-
нее чем на половину высоты.
Затем опустить ее, упирая
носком в пол в пятой пози-
ции спереди.
2-й такт: поднять левую стопу,
слегка сгибая ногу и снова
упираясь ее носком в пол.
3-й такт: поднять правую стопу,
слегка сгибая ногу и снова
упираясь ее носком в пол,
тем временем левая нога под-
нимается в четвертую пози-
цию назад менее чем на по-
ловину высоты. Руки по-пре-
жнему остаются в позиции
расслабления.
6. Pas de Ьоиггёе sur la pointe
в трех тактах в четвертой
позиции сзади
1-й такт: исполняя relevd, под-
няться на пальцы. Поднять
вытянутую левую ногу в чет-
вертую позицию назад менее
чем на половину высоты. За-
тем опустить её, упираясь
носком в пол в пятой пози-
ции сзади.
2-й такт: поднять правую стопу,
слегка сгибая ногу и снова
упираясь ее носком в пол.
3-й такт: поднять левую ступню,
слегка сгибая ногу и снова
упираясь ее носком в пол,
тем временем правая нога
поднимается в четвертую по-
зицию вперед менее чем на
половину высоты.
367
Руки по-прежнему остаются
в позиции расслабления.
Примечание: При исполнении
всех pas de bourrde в четвертой по-
зиции спереди и в четвертой пози-
ции сзади положения стоп не ме-
няется.
Таким образом, нога в пятой
позиции спереди или же в пятой
позиции сзади, которая начинает
движение, по завершении pas de
bourrde снова оказывается в пятой
позиции спереди или в пятой по-
зиции сзади, то есть в исходном
положении.
7. Pas de bourrde sur la pointe в
четвертой позиции en avant и в
четвертой позиции еп агпёге й
rdpdtition
Эти pas de bourrde исполняются
с повторением в ускоренном рит-
ме.
С помощью движения колоко-
ла (movimento а сатрапа) позиция
стоп и направление корпуса зер-
кально изменяются, и мы, не пре-
рывая движение, продолжаем ис-
полнять pas de bourrde.
Исполнение
Preparation
Повернуть корпус направо по
диагонали. Стопы в пятой правой
позиции. Руки в позиции расслаб-
ления.
Исполняя relevd, подняться на
пальцы.
1 -й такт: поднять вытянутую пра-
вую ногу в четвертую пози-
цию вперед менее чем на
половину высоты и опустить
ее в пятую позицию спереди,
упираясь носком в землю.
2-й такт: поднять левую стопу,
слегка сгибая ногу и снова
упираясь ее носком в пол.
3-й такт: поднять правую стопу,
слегка сгибая ногу и снова
упираясь ее носком в пол,
тем временем левая нога под-
нимается в четвертую пози-
цию назад.
Затем, с этого самого мо-
мента начинаем исполнять
pas de bourrde сзади левой
ногой в той же технике и
продвигаемся в pas de bourrde
вперед.
После исполнения определен-
ного количества этих pas de
bourrde с чередованием положе-
ния стоп сзади и спереди, с дви-
жением колокола позицию стоп и
направление движения тела ме-
няем на противоположные для
повторения.
Движение колокола
Корпус поворачивается по диа-
гонали направо.
После исполнения определен-
ного количества pas de bourrde на
пальцах в четвертой позиции спе-
реди и в четвертой позиции сзади,
во время последнего pas de bourrde
в четвертой позиции спереди, ле-
вая нога остается вытянутой и под-
нятой в четвертой позиции назад.
Затем:
1-й такт: левая нога ударяется
носком об пол, подменяя
правую ногу, которая подни-
мается, вытянутая в четвер-
тую позицию назад.
368
2-й такт: правая нога ударяется
носком об пол, подменяя ле-
вую, которая в свою очередь
поднимается, вытянутая в
четвертую позицию назад.
Корпус поворачивается вле-
во.
5-й такт: левая нога ударяется
носком о пол в четвертой По-
зиции спереди по левой диа-
гонали, тем временем правая
нога поднимается в четвер-
тую позицию назад.
Таким образом, позиция стоп
изменяется на противоположную,
так же как и направление корпуса.
Движение колокола можно ис-
полнять, также начиная с той ноги,
которая поднята в четвертой пози-
ции спереди. Таким образом, вы-
шеописанные движения исполня-
ются по тому же принципу, при
этом левая нога меняется на пра-
вую, а положение спереди на поло-
жение сзади.
8. Pas de Ьоиггёе en tournant на
пальцах
1-й такт: слегка согнуть колени;
поднять левую ногу и закру-
чивающимся движением вы-
вести се в пятую позицию
вперед.
Выпрямить колени, подни-
маясь на пальцы.
Тело исполняет три поворота
направо.
Руки поднимаются в пятую
позицию.
2-й такт: поднять правую стопу,
сгибая ногу и упираясь нос-
ком в пол перед левой, кото-
рая в свою очередь припод-
нимается и сгибается сзади.
Тело второй раз исполняет
три поворота направо.
3-й такт: упереться носком левой
ноги в пол, поднимая правую
ногу, затем опустить соеди-
ненные пятки на землю со
стопами, закрытыми в пятой
правой позиции.
Тело последний раз исполня-
ет три поворота направо и
оказывается во фронтальном
положении.
9. Pas de Ьоиггёе en detournant
на пальцах
1-й такт: согнуть левую ногу и,
упираясь ее носком в пол в
пятой позиции сзади, под-
няться на пальцы.
Тело исполняет три поворота
налево.
2-й. такт: сгибая ногу, поднять
правую стопу и, отводя ее
влево, упереться носком в пол
перед левой стопой.
Тело второй раз исполняет
три поворота налево.
3-й такт: сгибая ногу, поднять ле-
вую стопу и упереться ее нос-
ком в пол перед правой сто-
пой.
Затем резким движением опу-
стить пятки на землю со сто-
пами, закрытыми в пятой
левой позиции.
Тело последний раз исполня-
ет три поворота, оказываясь
во фронтальном положении.
10. Pas de Ьоиггёе шагсЬё на
пальцах
Исполняя relevd, подняться на
пальцы. Затем сделать три малень-
369
ких шажка (все также стоя на паль-
цах) в направлении той ноги, кото-
рая находится в пятой позиции
спереди и начинает движение. Та-
ким образом, правая нога отрыва-
ется от левой и упирается носком в
пол; левая нога сразу же следует за
ней, упираясь носком в пол в пя-
той позиции сзади. И так далее
(при этом никогда не меняя пози-
ции стоп).
При исполнении этого движе-
ния движемся направо, и устанав-
ливается определенное направле-
ние движения.
11. Pas de Ьоиггёе соцги sur la
pointe
. При исполнении этого движе-
ния нога принимает физиологи-
чески естественное положение.
Соединенные стопы плотно
примыкают друг к другу.
Подняться на пальцы и испол-
нить обыкновенную пробежку
(одна стопа за другой), передвига-
ясь вперед короткими и быстрыми
шажками.
При этом стопы все время дол-
жны находиться очень близко, при-
мыкая друг к другу.
12. Pas de Ьоиггёе sur la pointe •
sur la place (sussous)
Слегка согнуть колени и сразу
же распрямить их энергичным дви-
жением, подпрыгивая на пальцы
стоп, закрытых в пятой позиции.
После короткой паузы, пружи-
ня на коленях, с ногами, плотно
примыкающими друг к другу, на-
чать еле заметное движение стопа-
ми, в процессе которого они слегка
приподнимаются, отрываясь от
земли на несколько миллиметров
движением с чередованием, благо-
даря чему вес тела переносится то
на одну ногу, то на другую.
Руки так и остаются в позиции
расслабления.
TEMPS DE POINTE
Temps de pointe — движение,
при исполнении которогр танцов-
щица поднимается на пальцы, в то
время как другая нога принимает
определенную позицию.
Существует два способа испол-
нения temps de pointe, а именно:
1. Temps de pointe piqu£
Одна нога опускает носок на
землю, перенося на него вес всего
тела, которое при этом должно
найти такое положение, в котором
будет удерживаться равновесие, тем
временем другая нога поднимается
в определенную позицию.
2. Temps de pointe 1е\>ё
Танцовщица поднимается на
пальцы одной ноги, перенеся на
него вес всего тела, которое уже
находится в состоянии равнове-
сия, тем временем другая нога вы-
водится в определенную позицию.
Temps de pointe р!циё
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Temps de pointe piqud raccourci
devant
1-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу, тем временем
370
левая нога приподнимается и
сгибается сзади.
2-й такт: распрямить левую ногу,
опуская носок на землю, вып-
рямляя тем временем правую
ногу и сообщая телу толчок,
благодаря которому оно под-
нимается на левую ногу, ко-
торая энергичным и резким
движением выпрямляется;
правая нога приподнимается
и сгибается спереди.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Temps de pointe piqud raccourci
derri£re
1 -й такт: слегка согнуть в колене
левую ногу, тем временем
правая нога приподнимается
и сгибается спереди.
2-й такт: распрямить правую ногу,
опуская носок на землю, вып-
рямляя тем временем левую
ногу и сообщая телу толчок,
благодаря которому оно под-
нимается на правую ногу,
которая энергичным и рез-
ким движением выпрямляет-
ся; левая нога приподнима-
ется и сгибается спереди.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Temps de pointe piqud raccourci
devant et derriere
1-й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу, тем временем
левая нога приподнимается и
сгибается сзади.
2-й такт: распрямить левую ногу,
опуская носок на землю, вып-
рямляя тем временем правую
ногу и сообщая телу толчок,
благодаря которому оно под-
нимается на левую ногу, ко-
торая энергичным и резким
движением выпрямляется.
Правая нога приподнимает-
ся и сгибается спереди.
3-й такт: правая нога выпрямля-
ется, опуская носок на зем-
лю, тем временем левая нога
приподнимается и сгибается
сзади.
И так далее; по завершении
pas пятки опускаются на зем-
лю со стопами, закрытыми в
пятой позиции.
2. Temps de pointe piqu£ en
descendant
1-й такт: слегка согнуть в колене
левую ногу, тем временем
правая нога приподнимается
и сгибается спереди (рис.
583).
2-й такт: выпрямить правую ногу,
опуская носок на землю, вып-
рямляя тем временем левую
ногу и сообщая телу импульс,
благодаря которому оно под-
нимается на правую ногу, ко-
торая энергичным и резким
движением выпрямляется. Ле-
вая нога приподнимается и
сгибается сзади (рис. 584).
3-й такт: левая нога, приподня-
тая и согнутая, выводится
вперед и, опускаясь, ставит
носок на землю в пятой пози-
ции спереди, тем временем
правая нога приподнимается
и сгибается сзади (рис. 585).
4-й такт: правая нога в свою оче-
редь также приподнимается
371
Рис. 585 Носок
левой ноги
упирается в пол,
тем временем
правая нога
поднимается и
сгибается
Рис. 586 Носок
правой ноги
упирается в пол, а
левая нога припод-
нимается и
сгибается, затем
выпрямляется;
пятки опускаются
на землю.
и сгибается, затем выносится
вперед и, опускаясь, ставит
носок на землю в пятой пози-
ции спереди, тем временем
левая нога приподнимается и
сгибается сзади (рис. 586).
И так далееГПо завершении pas
пятки опускаются на землю со сто-
пами, закрытыми в пятой пози-
ции.
Руки принимают вторую пози-
цию в первом такте и опускаются в
позицию расслабления только по
завершении всего движения.
Temps de pointe piqu£ en reculant
1 -й такт: слегка согнуть в колене
правую ногу, тем временем
левая нога приподнимается и
сгибается сзади.
2-й такт: выпрямить левую ногу,
опуская носок на землю, вып-
рямляя тем временем правую
ногу и сообщая телу толчок,
благодаря которому оно под-
нимается на левую ногу, ко-
торая энергичным и резким
движением выпрямляется.
372
Правая нога приподнимает-
ся и сгибается спереди.
3-й такт: правая нога, приподня-
тая и согнутая, отводится
назад и, опускаясь, ставит
носок на землю в пятой пози-
ции сзади, тем временем ле-
вая нога приподнимается и
сгибается спереди.
4-й такт: левая нога в свою оче-
редь, также приподнятая и
согнутая, отводится назад и,
опускаясь, ставит носок на
землю в пятой позиции сза-
ди, тем временем правая нога
приподнимается и сгибается
спереди.
И так далее. По завершении pas
пятки опускаются на землю со сто-
пами, закрытыми в пятой пози-
ции.
Руки поднимаются во вторую
позицию, а затем снова опускают-
ся в позицию расслабления.
3. Temps de pointe piqu£ en
arabesque avecjetd
Поднять правую ногу и испол-
нить jetd в сторону.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию (рис. 587).
Упасть на носок как следует
вытянутой правой ноги, перенося
на нее вес всего тела. В тот же
самый момент вытянутая левая
нога поднимается в четвертую вы-
сокую позицию назад.
Правая рука вытягивается впе-
ред, выше уровня плеч, а левая —
назад, ниже уровня плеч, оказыва-
ясь на одной линии с правой, та-
ким образом, получается позиция
первого arabesque (рис. 588).
Примечание: Следует хорошо
рассчитывать силу толчка при ис-
полнении jetd, когда вес всего тела
переносится на порную ногу. Не-
обходимо следить за тем, чтобы
тело и эта нога были идеально
перпендикулярны полу и ноге,
поднятой в воздух, таким образом
удастся удержать равновесие.
4. Temps de pointe piqud en
attitude avec jetd
Поднять правую ногу и испол-
HHTbjetd в сторону. Упасть на носок
как следует вытянутой правой ноги,
перенося на нее вес всего тела. В
тот же самый момент вытянутая
Рис. 588 Правая
нога упирается
носком в пол,
Левая нога и
корпус принимают
позу первого
arabesque
373
левая нога поднимается назад в
позицию attitude.
Левая рука поднимается в пя-
тую позицию, а правая - в полу-
вторую.
Примечание: Как и при испол-
нении предыдущего упражнения,
в данном случае следует хорошо
рассчитывать силу рывка при ис-
полнении jetd, когда вес всего тела
переносится на ногу, стоящую на
земле. Необходимо следить за тем,
чтобы тело и эта нога были идеаль-
но перпендикулярны полу и ноге,
поднятой в воздух, таким образом
удастся удерживать равновесие.
Temps de pointe levd
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Temps de pointe levd — нога в
четвертой позиции вперед или
во второй позиции
i-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
носоклевой ноги, тем време-
нем вытянутая правая нога
выводится, в четвертую пози-
цию вперед или поднимается
во вторую высокую позицию.
Руки принимают вторую по-
зицию.
2-й такт: опустить правую ногу и
поставить пятки на землю со
стопами, закрытыми в пятой
позиции.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
Temps de pointe levd — нога b
четвертой позиции назад или во вто-
рой позиции
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
носок правой ноги, тем вре-
менем левая нога выводится
в четвертую позицию назад
или поднимается во вторую
высокую позицию.
Руки принимают вторую по-
зицию.
2-й такт: опустить левую ногу и
поставить пятки на землю со
стопами, закрытыми в пятой
позиции.
Руки опускаются в позицию
расслабления.
2. Temps de pointe levd en
raccourci en avant
1 -й такт: слегка согнуть колени и,
энергичным движением вып-
рямляя их, подняться на но-
сок левой ноги, в то же самое
время поднять согнутую пра-
вую ногу вперед. Левое плечо
выводится вперед, голова по-
ворачивается налево.
Руки остаются в позиции рас-
слабления (рис. 589).
2-й такт: выпрямить правую ногу,
вытягивая ее в пятую пози-
цию спереди, и резким дви-
жением опустить пятки на
землю со стопами, закрыты-
ми в пятой позиции.
Левое плечо выравнивается,
голова поворачивается, при-
нимая фронтальное положе-
ние.
Руки все время остаются в
позиции расслабления.
374
Рис. 589 Temps
de pointe levd en
raccourci devant
Рис. 590 Temps
de pointe levd en
raccourci derridre
Temps de pointe levd en raccourci
derri£re
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
носок правой ноги, в то же
самое время поднять согну-
тую левую ногу назад.
Левое плечо выводится впе-
ред, голова поворачивается
направо. Руки остаются в
позиции расслабления (рис.
590).
2-й такт: выпрямить левую ногу,
вытягивая ее в пятую пози-
цию сзади, и резким движе-
нием опустить пятки на зем-
лю со стопами, закрытыми в
пятой позиции.
Правое плечо возвращается
назад, голова поворачивает-
ся, принимая фронтальное
положение.
Руки все время остаются в
позиции расслабления.
Примечание: Это движение так-
же может исполняться и с повторе-
нием, несколько раз подряд, при
этом надо чередовать положение
согнутой ноги спереди и сзади.
3. Temps de pointe lev6 en
raccourci en descendant
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
пальцы правой ноги, в то же
самое время поднять согну-
тую левую ногу назад. Руки
принимают вторую позицию.
Голова поворачивается нале-
1 во (рис. 591).
2-й такт: вывести согнутую ле-
вую ногу вперед и вытянуть
375
ее параллельно правой в пя-
той позиции спереди. Резким
движением опустить пятки на
землю, сгибая колени.
3-й такт: сразу же снова энергич-
ным движением, выпрямить
колени и подняться на паль-
цы левой ноги, в то же самое
время поднять согнутую пра-
вую ногу назад (рис. 592).
4-й такт: вывести согнутую пра-
вую ногу вперед и вытянуть
параллельно левой ноге в
пятой позиции спереди. Рез-
ким движением опустить пят-
ки на землю, слегка сгибая
колени.
Заканчивая исполнение temps
de pointe levds raccourci en
descendant, стопы закрываются в
пятую позицию, пятки стоят на
земле, руки опускаются в позицию
расслабления. Голова поворачива-
ется, принимая фронтальное по-
ложение.
Temps de pointe Iev6 raccourci en
reculant
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
пальцы левой ноги, в то же
самое время поднять согну-
тую правую ногу вперед. Руки
поднимаются во вторую по-
зицию. Голова поворачивает-
ся налево.
2-й такт: отвести согнутую пра-
вую ногу назад и вытянуть ее
параллельно левой в пятой
позиции сзади. Резким дви-
жением опустить пятки на
землю, сгибая колени.
3-й такт: сразу же снова энергич-
ным движением выпрямить
колени и подняться на паль-
цы правой ноги, в то же са-
мое время поднять согнутую
левую ногу вперед.
Руки по-прежнему во второй
позиции.
Голова поворачивается напра-
во.
4-й такт: отвести согнутую левую
ногу назад и вытянуть ее па-
раллельно правой ноге в пя-
той позиции сзади. Резким
движением опустить пятки на
землю, слегка сгибая колени.
Заканчивая исполнение temps
de pointe levds raccourci en reculant,
стопы закрываются в пятую пози-
цию, пятки стоят на земле, руки
опускаются в позицию расслаб-
ления. Голова поворачивается,
принимая фронтальное положе-
ние.
4. Temps de pointe lev£ pour une
seule jambe en avant et en arriere
й r^pdtition
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
пальцы левой ноги, в то же
самое время поднять согну-
тую правую ногу вперед.
Руки принимают четвертую
низкую левую позицию.
Голова поворачивается впра-
во (рис. 593).
2-й такт: отвести согнутую пра-
вую ногу назад и вытянуть ее
параллельно левой в пятой
позиции сзади. Резким дви-
жением опустить пятки на
землю, сгибая колени.
376
3-й такт: сразу же снова энергич-
ным движением выпрямить
колени и опять подняться на
пальцы левой ноги, в то же
самое время поднять согну-
тую правую ногу назад.
Руки по-прежнему в четвер-
той низкой левой позиции
Голова поворачивается напра-
во.
4-й такт: вывести согнутую пра-
вую ногу вперед и вытянуть
ее параллельно левой ноге в
пятой позиции спереди. Рез-
ким движением опустить пят-
ки на землю, слегка сгибая
колени.
5. Temps de pointe lev£ pour une
seule jambe en tournant
Temps de pointe levd pour une
seule jambe en tournant исполняется
также с поворотами en dehors.
Эти повороты осуществляются
при определенном количестве
temps de pointe levds pour une seule
jambe, то есть исполненных с од-
ной ноги, которая поднимается на
пальцы и опускается, тем време-
нем другая нога приподнимается и
сгибается то спереди, то сзади.
При исполнении каждого temps
de pointe levd танцовщица повора-
чивается на определенный угол,
двигаясь вокруг своей оси.
Количество таких поворотов ва-
рьируется в зависимости от разме-
ра музыкального произведения.
Исполнение
Prdparation
Пятая правая позиция.
Руки с первым движением вы-
водятся в четвертую низкую левую
позицию.
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
нальцЬ! левой ноги, тем вре-
менем правая нога припод-
нимается и сгибается спере-
ди.
Руки по-прежнему в четвер-
той низкой позиции.
Голова поворачивается напра-
во.
2-й такт: отвести согнутую пра-
вую ногу назад и выпрямить
ее, вытягивая параллельно ле-
вой в пятой позиции сзади.
Резким движением опустить
пятки на землю, слегка со-
гнув колени. По завершении
этого второго такта корпус
поворачивается на опреде-
ленный угол вокруг собственг
ной оси направо.
3-й такт: сразу же выпрямить ко-
лени энергичным движением
377
Рис. 595 Первый этап
движения
Рис. 596 Испол-
няя temps de
pointe Jev6, под-
няться на паль-
цы правой ноги,
ID принимая пози-
Иг цию первого
открытого arabe-
sque, открытой
направо
поднимаясь на пальцы левой
ноги, одновременно с этим
поднять согнутую правую
ногу назад.
Руки все также держим в чет-
вертой низкой позиции.
Голова поворачивается нале-
во.
4-й такт: вывести согнутую пра-
вую ногу вперед и распря-
мить ее, вытягивая парал-
лельно левой ноги в пятой
позиции спереди. Резким
движением опустить на зем-
лю пятки, слегка сгибая ко-
лени.
По завершении этого четвер-
того такта тело описывает еще
часть круга направо.
И так далее, вплоть до того,
пока танцовщик не опишет
полный круг.
Примечание: Если вы хотите
исполнить это упражнение с пово-
ротами как направо, так и налево,
то сделайте первый круг направо,
определенное количество раз по-
ворачиваясь на определенный гра-
дус. Описав полный круг, вы ока-
жетесь в исходном положении со
стопами в пятой позиции, но те-
перь левая будет спереди, теперь
вы можете поворачивать налево
каждый раз на определенный гра-
дус, в конце концов описывая пол-
ный круг.
Запомните: при исполнении
temps de pointe levd угол сгиба ноги
может варьироваться. Вы можете
поднимать стопу на высоту подъе-
ма стопы другой ноги, а можете -
на высоту колена.
6. Temps de pointe levd en
arabesque
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением выпрямляя их,
подняться на пальцы правой ноги,
тем временем корпус поворачива-
ется направо.
Вытянутая левая нога в тот же
самый момент поднимается в чет-
вертую позицию назад.
Руки поднимаются в позицию
первого правого arabesque.
Взгляд следит за кистью правой
руки (рисунки 595 и 596).
7. Temps de pointe levd en
attitude
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением выпрямляя их,
подняться на пальцы правой ноги,
в то же самое время поднять левую
ногу назад, в позицию attitude.
Руки принимают позицию ле-
вого attitude.
378
Рис. 598 В то время, когда танцовщи-
ца поднимается на пальцы правой
ноги, ее левая нога отводится в
четвертую высокую позицию назад,
затем опускается и проходит через
первую позицию, тем временем пятка
правой стопы опускается на землю.
Рис. 597 Снова подняться на пальцы
правой ноги, при этом левая нога
выводится в четвертую высокую
позицию вперед, затем опускается,
проходит через первую позицию, тем
временем пятка правой стопы
опускается на землю
8. Temps de pointe lev6 raccourci
avec petits battements sur le cou
de pied
1-й такт: слегка согнуть колени
и, энергичным движением
выпрямляя их, подняться на
пальцы левой ноги, тем вре-
менем поднять согнутую пра-
вую ногу вперед, опираясь
sur le cou de pied для того,
чтобы исполнить petit
battement sur le cou de pied.
2-й такт: заканчивая исполнение
petit battement co стопой сза-
ди, резким движением опус-
каем пятки на землю, слегка
сгибая колени.
3-й такт: снова выпрямить колени
и энергичным движением под-
няться на пальцы левой ноги,
тем временем согнутая правая
нога поднимается назад, опи-
раясь sur le cou de pied для того,
чтобы исполнить petit batte-
ment sur le cou de pied.
4-й такт: заканчивая исполнение
petit battement co стопой спе-
реди, резким движением опу-
стить пятки на землю, слегка
сгибая колени.
Руки всегда следует держать в
позиции расслабления.
9. Temps de pointe lev£ avec
battements й cloche
1-й такт: исполняя temps de pointe
levd подняться на пальцы пра-
вой ноги, тем временем вы-
тянутая левая нога принима-
ет четвертую высокую пози-
цию вперед.
Руки принимают позицию
второго arabesque (левая рука
379
вытянута вперед) (рис. 597).
Опустить вытянутую левую
ногу в первую позицию, в то
же самое время резким дви-
жением опустить пятку пра-
вой стопы на землю.
2-й такт: исполняя второй temps
de pointe levft, снова поднять-
ся на пальцы правой ноги, тем
временем вытянутая левая
нога поднимается в четвертую
высокую позицию назад.
Вытянутые руки принимают
позицию первого arabesque
(правая рука вытягивается
вперед) (рис. 598). Опустить
вытянутую левую ногу в пер-
вую позицию, в то же самое
время резким движением
опустить пятку правой стопы
на землю.
Примечание: Эти battements &
cloche исполняются непрерывным
движением.
Каждый раз, когда нога испол-
няет battement A cloche, она опуска-
ется для того, чтобы снова под-
няться в противоположную сторо-
ну (то есть если она была спереди,
то в следующий раз принимает
позицию сзади), проходя через
первую позицию, нога, стоящая на
пальцах, опускается на землю пят-
кой для того, чтобы снова сразу же
подняться на пальцы.
ТРЕТЬЯ ГРУППА
PAS BATTUS
В этой третьей группе собраны
все те pas, которые обозначаются
общим названием pas battus, вклю-
чая целый ряд движений, требую-
щих особенно виртуозного владе-
ния техникой. Последние могут
быть исполнены только после того,
как вы добьетесь легкости и непри-
нужденности в движениях ног и
стоп, для этого надо долго и упор-
но заниматься.
Слово batt re в балетной терми-
нологии имеет свое особое значе-
ние, так называется удар стоп или
подушечек пальцев ног, или же удар
и тех и других одновременно, это
происходит во время прыжка, пе-
ред приземлением.
В эту группу входят:
1. brisds
2. Cabrioles
3. Enterechats
Для brisds и для cabrioles battre
является основной характеристи-
кой.
Движения entrechats несколько
отличаются, поскольку стопы при
исполнении прыжка скрещивают-
ся между собой быстрым движени-
ем несколько раз подряд прежде,
чем упасть на землю.
В группу entrechats battus вхо-
дят различные движения, при ис-
полнении которых стопы или по-
душечки пальцев ударяются друг о
друга. В этих entrechats battus в
прыжке стопы и подушечки паль-
цев ног ударяются друг о друга и
быстро перекрещиваются, падая в
конце концов на землю.
Таким образом: battus — общий
термин, и в данном случае, когда
его прибавляют к обозначению
entrechat, он приобретает значение
специфического названия сложно-
го pas.
380
Определение
Brise\ это движение, при испол-
нении которого в прыжке одна сто-
па ударяется о другую и быстро
отскакивает в противоположную
сторону прежде, чем упасть на зем-
лю на обе стопы, или же на одну
стопу.
Cabriole', движение, при испол-
нении которого в прыжке одна вы-
тянутая нога поднимается в высо-
кую позицию, при этом ее сразу же
догоняет другая, также вытянутая,
последняя ударяется подушечками
пальцев о первую один или не-
сколько раз, а затем приземляется в
исходную позицию, тем временем
первая нога, то есть та, что изна-
чально поднималась, поднимается
еще выше под действием силы тол-
чка, а затем опускается, соединяясь
с ногой, стоящей на земле.
Entrechat', движение, при испол-
нении которого в прыжке стопы
обеих ног (не ударяясь друг о дру-
га) перекрещиваются между собой
несколько раз прежде, чем упасть
на землю на обе стопы или на одну
стопу.
Entrechat battir. движение, при
исполнении которого в прыжке по-
душечки пальцев ног и стопы
ударяются друг о друга, затем пере-
крещиваются между собой несколь-
ко раз прежде, чем приземлиться на
обе стопы или же на одну стопу.
Все движения и pas, входящие в
эту группу, обладают выраженны-
ми и четкими особенностями, ко-
торые отличают их от любого дру-
гого балетного pas. Объединяет их
виртуозная техника исполнения,
изящество и грациозность быст-
рых и четких движений.
Pas battus являются сложной час-
тью программы обучения классичес-
кому танцу, они отрабатываются на
этапе достижения достаточно высо-
кого уровня мастерства. Их исполне-
ние должно быть превосходным и
безупречным, в противном случае
оно будет смотреться гротескно.
Чтобы научиться безупречно
исполнять эти pps, надо долго и
упорно заниматься, умение придет
постепенно, только после несколь-
ких лет регулярных и серьезных
тренировок.
Упражнения, наиболее полез-
ные на подготовительной стадии
перед исполнением этих pas, — это
grand battement и petit battement sur
le cou de pied. Первые хорошо ра-
стягивают ноги, благодаря вторым
нарабатывается ловкость и непро-
извольность движений ног и стоп.
BRISfi
Bris6 — это само по себе не pas,
потому что оно никогда не испол-
няется одно. Это быстрое и весьма
характерное движение, которое как
бы добавляется к балетному pas в
целях дополнения и усложнения
последнего.
Pas с добавлением brise смот-
рится очень эффектно, этот эле-
мент требует виртуозного владения
техникой, с brisd pas приобретает
свой неповторимый характер. Од-
нако нельзя сказать, что без brisd
основное pas, к которому этот эле-
мент добавляется, утрачивает свою
уникальность.
Этот элемент чаще всего ис-
пользуется в качестве начального
движения в хореографической ком-
позиции, его следует исполнять
виртуозно, только тогда это возы-
меет должный эффект.
381
Исполнение
РгёрагаСюп
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Changement brisd
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх.
Ударить стопой правой ноги по
стопе левой и быстрым движением
завести ее назад; затем призем-
литься на обе стопы, закрытые в
пятой левой позиции.
Руки остаются в позиции рас-
слабления.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию.
2-й такт: резким движением вып-
рямить колено правой ноги и
подпрыгнуть вверх; вытяну-
тая левая нога выводится впе-
ред, ударяется стопой о стопу
правой ноги и сразу же быс-
тро отводится обратно назад.
Приземляемся на обе стопы,
закрытые в пятой правой по-
зиции.
Руки закрываются в позиции
расслабления.
При исполнении этого pas
стопы не-меняются.
3. Jete brisd dessus et dessous
2. Assembld brisd
1-й такт: слегка согнуть колени,
выводя левую ногу во вторую
ется о правую спе-
реди и быстрым
движением воз-
вращается назад в
пятую позицию.
Рис. 599 Левая
нога поднимается
во вторую сред-
нюю позицию.
такт: dessus. Слегка согнуть
колени, вынимая левую ногу
во вторую среднюю позицию.
такт: резким движением вып-
рямить колено правой ноги и
подпрыгнуть вверх; вытяну-
тая левая нога выводится впе-
ред, ударяется стопой о стопу
правой ноги и сразу же быс-
тро отводится обратно назад.
Приземляемся на левую сто-
пу, тем временем правая нога
сгибается sur le cou de pied
спереди.
такт: dessous. Слегка согнуть
в колене левую ногу, подни-
мая тем временем вытянутую
правую ногу во вторую сред-
нюю позицию.
такт: резким движением рас-
прямить колено левой ноги и
подпрыгнуть вверх; вытяну-
тая правая нога отводится
назад, ударяется стопой о сто-
пу левой ноги и сразу же
382
быстро выводится обратно
вперед.
Приземляемся на правую сто-
пу, тем временем левая нога сгиба-
ется sur le cou de pied, или сзади.
4. Sissonne brisd
1-й такт: слегка согнуть колени
и, выпрямляя их энергичным
движением, подпрыгнуть
вверх. Падая вниз, поднять
левую ногу во вторую сред-
нюю позицию и приземлить-
ся на согнутую правую ногу.
2-й такт: выпрямить правое ко-
лено, подпрыгивая вверх; ле-
вая нога опускается, ударяясь
сзади стопой о стопу правой
ноги, затем сразу же быстро
снова выводится вперед (при-
нимает позицию спереди).
Приземляемся на обе стопы,
закрытые в пятой левой по-
зиции.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию и закрываются
в позицию расслабления.
5. Brisd void во второй позиции
1-й такт: вытянутая левая нога
поднимается во вторую пози-
цию; затем правая нога слег-
ка сгибается.
Руки принимают четвертую
низкую правую позицию
(рис. 601).
2-й такт: выпрямить правую ногу,
подпрыгивая вверх (корпус
наклоняется налево); правая
нога поднимается и следует
вдогонку за левой, стопа пра-
вой ноги сзади ударяется о
стопулевой (рис. 602) и сразу
же быстрым движением пе-
ремещается вперед.
Руки всегда находятся в чет-
вертой низкой правой пози-
ции. Затем корпус и голова
принимают прямое положе-
ние, руки закрываются в по-
зицию расслабления (рис.
603).
Приземляемся на слегка со-
гнутую левую ногу. Правая
нога остается приподнятой и
согнутой спереди (рис. 604).
Рис. 601 Левая
нога поднимается
во вторую
позицию, правая
нога слегка
сгибается
Рис. 602 Правая нога
поднимается и, догоняя
левую, ударяется своей
стопой сзади о стопу
левой ноги
383
Рис. 604 Приземляемся
на левую ногу, тем
временем правая нога
остается приподнятой и
согнутой спереди
Рис. 603 Корпус и
голова принимают
прямое положение;
руки в позиции
расслабления.
3-й такт: выпрямить колено ле-
вой ноги энергичным движе-
нием и подпрыгнуть вверх, в
то же самое время выпрямить
правую ногу, поднимая ее во
вторую среднюю позицию и,
исполняя dcmi-asscmbln, от-
вести назад. Приземляемся на
обе стопы, закрытые в пятой
левой позиции.
Корпус при исполнении
demi-assembld слегка повора-
чивается направо.
Руки все время следует держать
в позиции расслабления.
Голова поворачивается напра-
во.
6. Brisd void в четвертой
позиции en avant
1-й такт: поднять правую ногу в
четвертую позицию вперед;
затем слегка согнуть левую
ногу в колене.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию.
2-й такт: энергичным движением
выпрямить левую ногу, под-
прыгивая вверх (слегка на-
клонить корпус назад). В то
же самое время левая нога
поднимается и догоняет пра-
вую. Стопалевой ноги ударя-
ется о стопу правой сзади и
сразу же быстрым движени-
ем выводится вперед.
Выпрямляем корпус и при-
земляемся на слегка согну-
тую правую ногу. Левая нога
остается поднятой в четвер-
той позиции вперед.
Руки все время остаются в
полувторой позиции.
Bris£ void в четвертой позиции
еп агпиге
1-й такт: вывести левую ногу в
четвертую позицию назад.
Затем слегка согнуть в колене
правую ногу.
Руки разводятся в полувто-
рую позицию.
2-й такт: выпрямить правую ногу
энергичным движением, под-
прыгивая вверх (слегка на-
клонить корпус вперед); в то
же самое время правая нога
поднимается и догоняет ле-
вую. Стопа правой ног ударя-
ется о стопулевой ноги снизу,
затем сразу же быстрым дви-
жением перемещается вперед.
Выпрямить корпус и призем-
литься. на слегка согнутую
левую ногу. Правая нога ос-
тается вытянутой в четвертой
позиции назад,.
384
Руки все время остаются в
полувторой позиции.
7. Petits brisds sur le cou de pied й
rdpdtition
Prdparation
Пятая правая позиция. Руки
принимают третью левую позицию.
Голова поворачивается налево.
Позиция корпуса в dcartd налево.
Исполняя это упражнение, мы
двигаемся по диагонали справа на-
лево.
Слегка согнуть колени, и энер-
гичным движением выпрямляя их,
подпрыгнуть вверх, перенося ноги
налево, левая стопа, скользя, ока-
зывается перед правой, слегка уда-
ряется о нее и сразу же, быстрым
движением, все также скользя, воз-
вращается назад в пятую позицию
(рис. 605).
Приземлиться на правую стопу,
перенося на нее вес всего тела, тем
временем левая стопа опирается
sur le cou de pied сзади; колени
слегка согнуты.
Руки всегда в третьей левой
позиции (рис. 606).
Примечание: Повторить несколь-
ко раз подряд одно и то же движение,
продвигаясь вперед подиагонали. Как
только левая стопа касается земли,
она сразу же отскакивает^ исполняя
следующее brisd. При исполнении
этих brisds стопы всегда должны при-
м ы кать друг к другу.
CABRIOLE
Cabriole — порывистое движе-
ние, при исполнении которого одна
нога поднимается в прыжке, другая
также поднимается вытянутая и уда-
ряется подушечками пальцев о по-
душечки пальцев первой, вызывая
хлопок, затем танцовщик приземля-
ется точно в исходную позицию.
Это движениеследует исполнять
порывисто, сильно отталкиваясь.
Исполнение
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1. Cabriole во второй позиции
Поднять правую ногу во вто-
рую высокую позицию. Наклонить
корпус налево.
Руки поднимаются в пятую по-
зицию.
Слегка согнуть в колене левую
ногу и, энергичным движением
выпрямляя ее, подпрыгнуть вверх,
в прыжке вытянутая левая нога
поднимается вправо и быстрым
движением ударяется в воздухе о
подушечки пальцев правой ноги
(рис. 607). Затем левая нога сразу
же возвращается в исходную пози-
цию, падая на землю, тем време-
нем правая нога остается вытяну-
той во второй высокой позиции
(рис. 608). Во втором такте правая
нога опускается, принимая пятую
позицию спереди.
Руки при исполнении движе-
ния следует держать в пятой пози-
ции, голова поворачивается налево.
2. Cabriole в четвертой позиции
an avant
Prdparation
Пятая правая позиция. Корпус
поворачивается по диагонали на-
право.
13 Зак. 2981
385
Рис. 605 В прыжке
левая стопа
ударяется о
правую спереди,
затем снова
отводится назад
Рис. 606 После исполнения
brisd левой стопой танцов-
щик приземляется на
правую ногу
3. Cabriole в четвертой позиции
еп агпиге
Preparation
Пятая правая позиция. Корпус
поворачивается по диагонали на-
право.
Поднять вытянутую правую
ногу в четвертую высокую пози-
цию назад.
Руки принимают пятую пози-
цию.
Слегка согнуть в колене пра-
вую ногу и, энергичным движени-
ем выпрямляя ее, подпрыгнуть
вверх, в прыжке вытянутая правая
нога поднимается и ударяется в
воздухе о подушечки пальцев ле-
вой ноги (рис. 611). Затем правая
нога сразу же возвращается в ис-
ходную позицию, падая на землю,
тем временем левая нога остается
вытянутой в четвертой позиции
назад (рис. 612).
Руки остаются в пятой пози-
ции.
Поднять вытянутую правую
ногу в четвертую высокую пози-
цию вперед.
Руки принимают позицию пра-
вого attitude.
Слегка согнуть в колене левую
ногу и, энергичным движением
выпрямляя ее, подпрыгнуть вверх,
в прыжке вытянутая левая нога
поднимается и ударяется в воздухе
о подушечки пальцев правой ноги
(рис. 609). Затем левая нога сразу
же возвращается в исходную пози-
цию, падая на землю, тем време-
нем правая нога остается вытяну-
той в четвертой позиции вперед
(рис. 610).
Руки остаются в позиции пра-
вого attitude.
4. Cabriole en arabesque
Preparation
Пятая правая позиция. Корпус
поворачивается направо. Поднять
вытянутую левую ногу в четвертую
высокую позицию назад.
Руки принимают позицию пер-
вого открытого arabesque направо.
Слегка согнуть в колене пра-
вую ногу и, энергичным движени-
ем выпрямляя се, подпрыгнуть
вверх, в прыжке вытянутая правая
нога поднимается и ударяется в
воздухе о подушечки пальцев ле-
вой ноги (рис. 613). Затем правая
нога сразу же возвращается в ис-
ходную позицию, падая на землю,
386
Рис. 607 Левая нога ударяется о
подушечки пальцев правой ноги
Рис. 609 Левая нога ударяется о
подушечки пальцев правой ноги
тем временем левая нога остается
вытянутой в позиции arabesque.
Руки по-прежнему остаются в
позиции первого открытого
arabesque направо.
4. Cabriole tombante в позиции
первого arabesque
Reparation
Пятая правая позиция. Корпус
поворачивается направо.
Поднять вытянутую левую ногу
в четвертую высокую позицию на-
зад.
Руки принимают позицию пер-
вого открытого arabesque направо
(рис. 615).
Слегка согнуть в колене пра-
вую ногу и, энергичным движени-
ем выпрямляя се, подпрыгнуть
вверх, в прыжке вытянутая правая
нога поднимается сзади и ударяет-
ся в воздухе о подушечки пальцев
левой ноги (рис. 613). Затем левая
нога сразу же опускается и, прохо-
дя перед правой ногой, падает на
землю, пружиня в колене; тем вре-
менем вытянутая правая нога пе-
реводится в четвертую позицию
назад носком в пол.
Руки меняются местами. Левая
рука вытягивается вперед, оказы-
ваясь выше уровня плеч, а правая
вытягивается назад, оказываясь
ниже уровня плеч и на одной ли-
нии с левой (рис. 616).
387
Рис. 611 Правая нога ударяется о
подушечки пальцев левой ноги
Рис. 613 Правая нога ударяется о
подушечки пальцев левой ноги
6. Cabriole double
Эти cabrioles исполняются точ-
но таким же способом, что и опи-
санные прежде, с использованием
той же техники; единственное раз-
личие состоит в том, что нога, ко-
торая поднимается для того, чтобы
ударить подушечки пальцев ноги,
находящейся в воздухе, быстро уда-
ряется о поднятую ногу два и даже
более раз прежде, чем упасть на
землю, в исходную позицию.
7. Petites cabrioles
Petites cabrioles исполняются
точно так же, в той же технике, что
и обычные cabrioles, однако все
более сжато: танцовщик подпры-
гивает не так высоко, нога подни-
мается ниже.
Исполнение более яркое и жи-
вое, оно демонстрирует превосход-
ное владение техникой.
Примечание: Как правило
cabrioles исполняются по ходу еди-
ного движения танца, причем все-
гда стремительно и с сильным тол-
чком.
При исполнении cabrioles в мо-
мент удара о подушечки пальцев
поднятая нога, о которую ударяет-
ся другая, выбрасывается ударом
вверх, оказываясь выше той высо-
ты, на которой находилась, затем
опускается на ту высоту, на кото-
388
Рис. 616 Левая нога
падает на землю,
тем временем
правая нога
принимает
четвертую пози-
цию назад носком
в пол
Рис. 615 Левая
нога поднима-
ется, затем
ударяется о
подушечки
пальцев
правой
рой она была до того, как принять
пятую позицию.
ENTRECHAT
Все движения entrechat принад-
лежат к одной и той же группе
движений, поэтому, несмотря на
то, что они отличаются друг от
друга, они исполняются с приме-
нением одной и той же техники,
которая достаточно проста в опи-
сании, однако на практике приме-
нить ее достаточно сложно.
Entrechat — одно из тех движе-
ний танца, при исполнении кото-
рых от ног и стоп требуется быст-
рота и ловкость.
Исполнять эти движения мож-
но только безупречно как с техни-
ческой, так и с эстетической точек
зрения, поскольку в противном
случае оно будет смотреться вуль-
гарно и карикатурно.
Для того, чтобы исполнить
entrechat по-настоящему элегант-
но и высокохудожественно, но при
этом грамотно технически, необ-
ходимо следить за тем, чтобы во
время быстрого перемещения сто-
пы плотно примыкали друг к другу,
терлись друг о друга, чтоб движе-
ния были четкие и законченные.
Как только танцовщик подпрыги-
вает, его стопы должны сразу же
изо всех сил вытянуться и опус-
титься вниз, носки при этом долж-
ны быть развернуты en dehors, сто-
пы должны быть закрытыми в пя-
той позиции таким образом, чтобы
та стопа, которая спереди, полно-
стью прикрывала ту стопу, которая
за ней (рис. 617).
Entrechat, исполненный со сто-
пами, не в достаточной степени
развернутыми en dehors, или же с
носками, не полностью опущенны-
ми вниз, никогда не получится хо-
рошо, всегда будет смотреться не-
эстетично, поскольку такой способ
исполнения этого движения по сути
своей неправильный (рис. 618).
Существует три разновидности
entrechat, а именно:
1. Простой entrechat
2. Entrehat en I’air
3. Entrechat battu
Общие правила исполнения
ENTRECHATS
Entrechat — движение, при ис-
полнении которого делается пры-
жок с соединенными вместе или со
сближенными стопами, они разво-
дятся и соединяются вместе (при
этом они всегда меняются места-
ми) несколько раз перед тем, как
упасть на землю на обе стопы или
же только на одну стопу.
Эти движения разъединения и
соединения стоп называются tagir
389
Рис. 617 Рис. 618 Непра-
Правильная вильная позиция
позиция стоп стоп при исполне-
при исполнении нии entrechat
entrechat
(с ит. резка, прорезывание — дви-
жение ног, схожее с ножницами).
Tagli бывают двух видов: от-
крытые и закрытые.
1. Открытый taglio: так называет-
ся движение стоп, когда они
разъединяются (рис. 619).
2. Закрытый taglio: так называет-
ся движение стоп, когда они со-
единяются (рис. 620).
Tagli называются также и те дви-
жения стоп, при исполнении кото-
рых они разводятся в стороны в тот
момент, когда поднимающаяся
нога принимает следующие пози-
ции:
1. Четвертую спереди
2. Четвертую сзади
3. Вторую
Вся теория исполнения entre-
chat базируется на этих tagli. Коли-
чество совершаемых tagli во время
прыжка определяет тип entrechat и
его квалифицирует.
Движение считается полным,
когда оно состоит из по крайней
мере двух taglio (открытого и зак-
рытого) или же из нескольких пар-
ных сочетаний tagli.
При исполнении entrechat сто-
пы, каждый раз открываясь и сно-
ва закрываясь, меняются местами,
то есть: если изначально правая
стопа была в пятой позиции спере-
ди, то после исполнения открыто-
го taglio она исполняет закрытое
taglio, оказываясь в пятой позиции
сзади.
Теория, практикам
КЛАССИФИКАЦИЯ ENTRECHATS
Базовое pas, производными от
которого являются entrechats, — это
changement.
Changement: парное сочетание
только двух tagli (открытого и зак-
рытого) образует pas, называемое
changement (смотрите Книгу чет-
вертую, часть первую, упражнения
первой группы).
390
Changement-brisd: это change-
ment, перед исполнением которого
стопы ударяются друг о друга, та-
ким образом, получается pas, име-
нуемое changement-brisd (смотрите
Книгу четвертую, часть первую, уп-
ражнения третьей группы, стр. 94).
Entrechat: основная особен-
ность entrechat состоит в том, что
стопы очень быстро несколько раз
перекрещиваются в прыжке.
Таким образом, entrechat обра-
зуется из нескольких tagli (откры-
того и закрытого), количество ко-
торых четное, но всегда больше
двух.
Entrechats четные
Все четные entrechats состоят
из нескольких пар tagli.
Движение начинается со сто-
пами, соединенными в пятой по-
зиции, по завершении движения
приземляемся на обе стопы, зак-
рытые в пятой позиции или же на
одну стопу, в то время как другая,
приподнятая, опирается sur le cou
de pied.
Entrechats нечетные
Все нечетные entrechats состоят
из одного или нескольких парных
сочетаний tagli, с добавлением
одного taglio, не имеющего пары
(открытого или закрытого).
Можно начинать исполнять это
движение из пятой исходной пози-
ции стоп или же из второй.
Если движение начинается со
стопами, соединенными в пятой
позиции, то по его завершении
танцовщик приземляется со стопа-
ми, разъединенными во второй
позиции, или же падает на одну
стопу, в то время как другая нога
отдаляется, исполняя taglio, при-
нимая четвертую позицию спере-
ди, четвертую позицию сзади или
же вторую позицию.
Если движение начинается со
стопами, разъединенными, во вто-
рой позиции, то по его завершении
стопы соединяются в пятой пози-
ции, или же танцовщик приземля-
ется только на одну стопу, тем вре-
менем другая, приподнятая, опи-
рается sur le cou de pied.
Entrechat en Pair
Это движение исполняется
практически точно так же, как и
простое entrechat, у него такая же
техника исполнения, такой же
принцип обозначения и класси-
фикации.
Исполнение характеризуется
отличительными особенностями
только в конце, то есть: заканчивая
исполнение простого entrechat,
приземляемся на землю только на
одну стопу, тем временем другая
остается приподнятой и опирается
sur le cou de pied (когда нога подни-
мается, не исполняется ни одного
taglio).
Entrechat battu
Точно так же, как и предыду-
щее, это entrechat практически
ничем не отличается от простого,
используется точно такая же тех-
ника исполнения, такие же прин-
ципы обозначения и классифика-
ции.
Исполнение этого движения от-
личается только в самом начале, то
есть: подпрыгивая вверх из пятой
позиции, танцовщик ударяет сто-
пами и подушечками пальцев меж-
ду собой перед тем, как их перекре-
щивать.
391
Как правильно делать tagli
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ ENTRECHAT
Tagli при исполнении одного
entrechat подсчитываются следую-
щим образом.
Entrechat четное
Подпрыгиваем вверх с ногами
и стопами, примыкающими друг к
другу в пятой позиции, носки стоп
сильно вытягиваем и опускаем вниз
(рис. 620):
1-й taglio (открытый): стопы
разъединяются (рис. 619)
2-й taglio (закрытый): стопы
сближаются; правая стопа
закрывается в пятую пози-
цию сзади, левая — в пятую
спереди (рис. 620).
3-й taglio (открытый): стопы
разъединяются (рис. 619).
4-й taglio (закрытый): стопы
сближаются; правая закры-
вается в пятую позицию спе-
реди, левая — в пятую сзади
(рис. 621).
Приземляемся точно в ис-
ходную позицию, со стопа-
ми, закрытыми в пятой пра-
вой позиции.
На протяжении всего исполне-
ния движения мы чередовали две
открытые позиции (рис. 619) с дву-
мя закрытыми (рис. 620 и 621). В
общей сложности было сделано
четыре tagli. Таким образом, это
entrechat можно классифицировать
как четное и обозначить entrechat
quatre.
Entrechat нечетное
Подпрыгиваем вверх с ногами,
примыкающими друг к другу, и со
стопами, закрытыми в пятой пози-
ции, носки стоп сильно вытягива-
ем и опускаем вниз (рис. 620):
1-й taglio (открытый): стопы
разъединяются (рис. 619)
2-й taglio (закрытый): стопы
сближаются; правая стопа
закрывается в пятую пози-
цию сзади, левая — в пятую
спереди (рис. 620).
3-й taglio (открытый): стопы
разъединяются (рис. 619).
4-й taglio (закрытый): стопы
сближаются; правая закры-
вается в пятую позицию спе-
реди, левая — в пятую сзади
(рис. 621).
5-й taglio (открытый): левая сто-
па отделяется от правой, по-
скольку левая нога подни-
мается, принимая четвертую
позицию назад.
Приземляемся на правую
стопу, тем временем левая
ноги остается поднятой сза-
ди, в позе attitude.
На протяжении всего исполне-
ния движения мы чередовали три
открытые позиции с двумя закры-
тыми. В общей сложности было
сделано пять tagli. Таким образом,
это entrechat можно классифици-
ровать как нечетное и обозначить
его entrechat cinq.
Обозначение entrechats
Эти tagli, как мы уже говорили,
лежат в основе системы обозначе-
392
Рис. 619 3-й
Taglio,
открытый
Рис. 621 4-й
Taglio, закры-
тый
ния и классификации entrechats, то
есть: их количество и определяет
название, принято различать:
1. Entrechat trois: исполняется из
второй позиции
Entrechat trois en 1’air: исполня-
ется из второй позиции
Entrechat trois battu: завершает-
ся в позе attitude
Entrechat trois battu en tournant:
заканчивается позой attitude
2. Entrechat quarte простой
Entrechat qutre battu
Entrechat quatre en 1’air
Entrechat quatre battu en 1’air
3. Entrechat cinq (c 5 tagli): закан-
чивается в четвертой позиции
вперед, в четвертой позиции
назад или во второй позиции
Entrechat cinq battu: завершает-
ся в четвертой позиции вперед,
назад или во второй позиции
Entrechat cinq en tournant: за-
канчивается в позе attitude
Entrechat cinq ouvert: заверша-
ется во второй позиции: ёсЬаррё
Entrechat cinq de уо!ёе
Entrechat cinq de уо1ёе en
tournant
4. Entrechat six (c 6 tagli) простой
Entrechat six battu
Entrechat six en 1’air
Entrechat six battu en Pair
5. Entrechat sept (c 7 tagli): закан-
чивается в позе attitude
Entrechat sept battu: завершает-
ся в позе attitude
Entrechat sept eh tournant: за-
канчивается в позе attitude
6. Entrechat huit (c 8 tagli) простой
Entrechat huit battu
Entrechat huit en 1’air
Entrechat huit battu en 1’air
Заключение
Из всего вышеизложенного
можно составить следующее пред-
ставление об entrechat:
1. Исполнение этого движения
можно начипатьссоединенны-
ми стопами, закрытыми в пя-
той позиции, или же со стопа-
. ми, разведенными во второй
позиции.
2. Можно завершить это движе-
ние с соединенными стопами,
закрытыми в пятой позиции,
можно приземлиться только на
одну стопу, или же стопы могут
оказаться разведенными во
второй позиции. Однако следу-
393
ет учитывать, что само по себе
движение, благодаря которому
появилось название entrechat, —
очень быстрое и резкое, когда
стопы, находясь в воздухе не-
сколько раз перекрещиваются
между собой, исполнить такое
движение правильно можно
только в том случае, если сто-
пы соединен^ и хорошо при-
мыкают друг к другу.
Общие нормы, которым
НЕОБХОДИМО СЛЕДОВАТЬ ПРИ
ИСПОЛНЕНИИ ENTRECHAT
Слегка согнуть колени и, энер-
гичным движением распрямляя их,
подпрыгнуть вверх с вытянутыми
ногами (мышцы ног при этом не
напрягая), как следует развернуты-
ми en dehors.
Стопы, закрытые в пятой пози-
ции, с носками, вытянутыми и опу-
щенными вниз, исполняют движе-
ние быстрого и повторяющегося
перекрещивания, при этом все вре-
мя плотно примыкая друг к другу.
Приземлиться на обе стопы или
только на одну стопу.
При исполнении движения пе-
рекрещивания стоп задействуется
только нижняя часть ноги, то есть
от колена до стоп, бедра в этом
движении не участвуют.
Движения стоп в процессе их
перекрещивания должны быть бы-
стрыми, свободными и совершенно
непринужденными, мускулатура
при этом напрягаться не должна.
Ошибки, которых следует
ИЗБЕГАТЬ
1. Исполнять движение перекре-
щивания стоп медленно и вяло,
со стопами, плохо прилегаю-
щими друг к другу.
2. При исполнении быстрых дви-
жений стопами задействовать
бедра и напрягать мускулатуру.
Движение, исполненное таким
образом, то есть технически не-
правильно, будет тяжеловес-
ным и неэлегантным, оно будет
смотреться неэстетично.
3. Поднимать плечи в прыжке;
напрягать мышцы рук, делать
руки жесткими, негибкими, ра-
стягивать мышцы ног и подъе-
ма. Если исполнять движение,
неправильно прикладывая уси-
лия, то это будет выглядеть ма-
лоэстетично, у зрителей может
сложиться впечатление, что у
танцовщика руки и ноги свело
спазмом.
4. Не вытягивать носков хорошо
вытянутых стоп, опущенных
вниз и развернутых en dehors.
5. Исполнять движения перекре-
щивания со стопами, скрещен-
ными больше или меньше пра-
вильной пятой позиции.
Исполнение
Preparation
При исполнении всех entrechats,
за исключением тех, на счет кото-
рых будут даны особые рекоменда-
ции, исходной позицией является
пятая правая позиция. Руки в по-
зиции расслабления.
1. Entrechat trois, исполняется
из второй позиции (3 tagli)
Preparation
Вторая позиция стоп, колени
согнуты.
394
Энергичным движением вып-
рямить колени и подпрыгнуть
вверх, сближая ноги; стопы закры-
ваются в пятой позиции, правая
спереди; носки стоп сильно вытя-
нуты и опущены вниз (1-й taglio).
Быстро исполняя движение пе-
рекрещивания, отвести назад сто-
пу правой ноги, а стопулевой ноги
вывести вперед (2-й taglio).
Приземлиться на обе стопы,
закрытые в пятой левой позиции.
Entrechat trois en I’air, исполня-
ется из второй позиции
Preparation
Вторая позиция, колени согнуты.
Энергичным движением рас-
прямить колени и подпрыгнуть
вверх, сближая ноги; стопы закры-
ваются в пятой правой позиции;
носки стоп сильно вытянуты и
опущены вниз (1-й taglio).
Быстро исполняя движение пе-
рекрещивания, отвести назад сто-
пу правой ноги, а стопу левой ноги
вывести вперед (2-й taglio).
Приземлиться на левую стопу,
при этом правая остается припод-
нятой и опирается sur le cou de pied
сзади.
Entrechat trois battu, завершает-
ся в позе attitude
Подпрыгнуть вверх со стопами,
закрытыми в пятой правой позиции.
Правая стопа ударяется о левую
стопу и быстрым движение отво-
дится назад (2 tagli).
Приземляемся на левую ногу,
тем временем правая нога отдаля-
ется от левой, отводится назад и
принимает позу attitude (1 taglio).
Руки принимают позицию пра-
вого attitude.
Entrechat trois battu en tournant,
заканчивается позой attitude
Придаем корпусу толчок, бла-
годаря которому он поворачивает-
ся направо в прыжке.
Во время движения правая сто-
па ударяется о левую и быстрым
движением отводится назад (2 tagli).
Завершая поворот с прыжком,
приземлиться на левую ногу, тем
временем правая нога отделяется
от левой, отводится назад и прини-
мает позу attitude (1 taglio). -
Руки принимают позицию пра-
вого attitude.
2. Entrechat quatre (4 tagli)
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы исполняют два перекрещи-
вания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Сразу же левая стопа отводит-
ся назад, а правая выводится
вперед (2 tagli).
Затем приземляемся на обе сто-
пы, закрытые в пятой правой
позиции; то есть возвращаемся
в исходную позицию.
Entrechat quatre battu
Подпрыгнуть вверх, во время
прыжка подушечки пальцев и сто-
пы ударяются друг о друга. Затем
стопы исполняют два перекрещи-
вания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
395
2. Сразу же левая стопа отводит-
ся назад, а правая выводится
вперед (2 tagli).
Затем приземляемся на обе сто-
пы, закрытые в пятой правой пози-
ции; то есть возвращаемся в исход-
ную позицию.
Entrechat quatre en Pair сзади
или спереди
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
(во время прыжка) стопы исполня-
ют два перекрещивания (4 tagli), то
есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Сразу же левая стопа отводит-
ся назад, а правая выводится
вперед (2 tagli).
Затем приземляемся на правую
ногу, тем временем левая нога
остается приподнятой и опира-
ется sur le cou de pied сзади. Или
же можно приземлиться на ле-
вую ногу, тогда правая нога ос-
тается приподнятой и опирает-
ся sur 1с cou de pied спереди.
Entrechat quatre battu en Pair
сзади или спереди
Подпрыгнуть вверх, во время
прыжка подушечки пальцев и сто-
пы ударяются друг о друга.
Затем стопы исполняют два пе-
рекрещивания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Сразу же левая стопа отводит-
ся назад, а правая выводится
вперед (2 tagli).
Затем приземляемся на правую
ногу, тем временем левая нога
остается приподнятой и опира-
ется sur le cou de pied сзади. Или
же можно приземлиться на ле-
вую ногу, тогда правая нога ос-
тается приподнятой и опирает-
ся sur le cou de pied спереди.
Entrechat cinq в четвертой
позиции вперед, назад или во
второй позиции (5 tagli)
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы исполняют два перекрещи-
вания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Сразу же, незамедлительно ле-
вая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Затем правая нога отделяется от
левой и поднимается в четвер-
тую позицию вперед, в то же
самое время танцовщик при-
земляется на левую ногу (1
taglio).
Или левая нога отделяется от
правой, поднимается в четвертую
позицию назад, тем временем
танцовщик приземляется на левую
ногу (1 taglio).
Или правая нога отделяется от
левой, поднимается в четвертую
позицию назад, тем временем
танцовщик приземляется на пра-
вую ногу.
Или же одна нога поднимается
во вторую позицию, тем временем
танцовщик приземляется на дру-
гую ногу.
396
Entrechat cinq battu
в четвертой позиции вперед,
назад или во второй позиции
Движение entrechat cinq battu
исполняется практически точно так
же, как и предыдущее, единствен-
ное отличие состоит в том, что как
только танцовщик подпрыгивает,
подушечки пальцев ног и стопы
ударяются друг о друга, затем пере-
крещиваются перед тем, как
танцовщик приземляется на одну
ногу, тем временем другая нога
поднимается в четвертую позицию
вперед, назад или же во вторую
позицию.
Entrechat cinq en tournant
завершающееся в позе attitude
Придаем телу толчок, благода-
ря которому оно в прыжке пово-
рачивается направо. Поворачива-
ясь в прыжке исполнить два пере-
крещивания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
2. Сразу же левая стопа отводит-
ся назад, а правая выводится
вперед (2 tagli).
3. По завершении поворота при-
' землиться на правую ногу, тем
временем левая нога поднимает-
ся в позу attitude назад (1 taglio).
Руки принимают позицию ле-
вого attitude.
Entrechat cinq ouvert, заверша-
ющееся во второй позиции
(ёсИаррё)
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы исполняют два перекрещи-
вания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Сразу же левая стопа отводится
назад, а правая выводится впе-
ред (2 tagli).
3. Развести ноги и упасть на зем-
лю со стопами во второй пози-
ции, колени согнуты (первый
такт ёсИаррё) (1 taglio).
Исполняя demi-ёсНаррё de
retour, закрыть стопы в пятую ле-
вую позицию.
Entrechat cinq de voile battu
Для исполнения этого движе-
ния требуется сильный исходный
толчок, поэтому в самом начале
надо исполнить pas, выполняющее
функцию трамплина.
Затем само движение исполня-
ется в двух тактах:
1-й такт: исполнить «sissonne di
lancio» («sissonne-импульс») в
сторону (между четвертой по-
зицией назад и второй пози-
цией) левой ногой. Затем
вывести ее в четвертую пози-
цию вперед, перекрещивая с
правой и сгибая колени.
Сразу же поднять правую ногу
во вторую среднюю позицию
(1 taglio).
2-й такт: левая нога быстро дого-
няет правую, стопы ударяют-
ся друг о друга, затем быст-
рыми движениями исполня-
ется два перекрещивания (4
tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
397
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
Приземлиться на обе стопы,
закрытые в пятой правой пози-
ции.
Entrechat cinq de volue en
tournant
Для исполнения этого entrechat
необходимо сделать исходное под-
готовительное движение, поэтому
его должны предварять два такта,
во время которых исполняется pas
de Ьоиггёе с поворотом на три чет-
верти круга, дополняющийся по-
воротом с assemble.
Entrechat исполняется одновре-
менно с assembld. Законченное дви-
жение укладывается в два такта:
1-й такт: исполнить правой но-
гой первые два такта pas de
bourrde с поворотом налево
на три четверти круга.
2-й такт: исполняя assembld, пра-
вая нога поднимется во вто-
рую среднюю позицию (1
taglio) (тело во время этого
первого движения assem-bld
совершает еще один пово-
рот на одну четверть круга).
Сразу же после этого левая
нога догоняет правую сза-
ди. Стопы ударяются друг о
друга и быстрым движени-
ем исполняют два перекре-
щивания (4 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится на-
зад, а левая выводится впе-
ред (2 tagli).
2. Левая стопа отводится на-
зад, а правая выводится впе-
ред (2 tagli).
Приземлиться на обе сто-
пы, закрытые в пятой пра-
вой позиции.
4. Entrechat six (6 tagli)
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы исполняют три перекрещи-
вания (6 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Затем правая стопа отводится
назад, а левая выводится вперед
(2 tagli).
Приземляется на обе стопы,
закрытые в пятой левой пози-
ции (при исполнении entrechat
six изменяется позиция стоп).
Entrechat six battu
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
подушечки пальцев ноги и стопы
ударяются друг о друга и, таким
образом, исполняют три перекре-
щивания (6 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Затем правая стопа отводится
назад, а левая выводится вперед
(2 tagli).
Приземляется на обе стопы,
закрытые в пятой позиции.
398
Entrechat six en Pair
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
подушечки пальцев ноги и стопы
ударяются друг о друга, таким об-
разом, стопы исполняют три быс-
трых перекрещивания (6 tagli), то
есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Затем правая стопа отводится
назад, а левая выводится вперед
(2 tagli).
Упасть на землю на левую ногу,
правая остается приподнятой и
опирается sur le cou de pied сзади.
Или же приземлиться на правую
ногу, тогда левая остается припод-
нятой и опирается sur le cou de pied
спереди.
Entrechat six battu en 1’air
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
подушечки пальцев ноги и стопы
ударяются друг о друга, таким обра-
зом, стопы исполняют три быстрых
перекрещивания (6 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Затем правая стопа отводится
назад, а левая выводится вперед
(2 tagli).
Упасть на землю на левую сто-
пу, правая стопа остается при-
поднятой и опирается sur le cou
de pied сзади. Или же призем-
литься на правую стопу, тогда
левая остается приподнятой и
опирается sur le cou de pied спе-
реди.
5. Entrechat sept en attitude
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы исполняют три перекрещи-
вания (6 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
4. Затем упасть на землю на левую
ногу, тем временем правая нога
отделяется от левой и поднима-
ется назад, принимая позицию
attitude (1 taglio).
Руки поднимаются в позицию
правого attitude.
Entrechat sept battu en attitide
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
подушечки пальцев ног и стопы
ударяются друг о друга, таким об-
разом стопы исполняют три пере-
крещивания (6 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
399
3. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
4. Затем упасть на землю на левую
ногу, тем временем правая нога
отделяется и поднимается на-
зад, принимая позицию attitude
(I taglio).
Руки принимают позицию пра-
вого attitude.
Entrechat sept en tournant,
заканчивающийся в позе
attitude
Придаем телу толчок, благода-
ря которому оно поворачивается
направо с прыжком, в воздухе сто-
пы исполняют три перекрещива-
ния (6 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2 tagli).
3. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
4. Затем, по завершении поворо-
та с прыжком, упасть на землю
на левую ногу, тем временем
правая нога отделяется и под-
нимается назад, принимая по-
зицию attitude (1 taglio).
Руки принимают позицию пра-
вого attitude.
6. Entrechat huit (8 tagli)
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы исполняют четыре перекре-
щивания (8 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).'
3. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
4. Затем левая стопа отводится на-
зад, а правая выводится вперед
(2 tagli).
Приземлиться на обе стопы,
закрытые в пятой правой пози-
ции, то есть в исходную пози-
цию.
Entrechat huit battu
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
подушечки пальцев ног и стопы
ударяются друг о друга, таким об-
разом стопы исполняют четыре пе-
рекрещивания (8 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперёд (2
tagli).
3. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
4. Затем левая стопа отводится на-
зад, а правая выводится вперед
(2 tagli).
Приземлиться на обе стопы, зак-
рытые в пятой правой позиции,
то есть в исходную позицию.
Entrechat huit en Pair
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
стопы быстрыми движениями ис-
полняют четыре перекрещивания
(8 tagli), то есть:
400
1. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2
tagli).
3. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
4. Затем левая стопа отводится на-
зад, а правая выводится вперед
(2 tagli).
Упасть на землю на правую
ногу, тем временем левая нога
остается приподнятой и опира-
ется sur le cou de pied сзади. Или
же приземлиться на левую ногу,
тогда правая нога остается при-
поднятой и опирается sur le cou
de pied спереди.
Entrechat huit battu et en 1’air
Подпрыгнуть вверх, в воздухе
подушечки пальцев ног и стопь!
ударяются друг о друга, таким об-
разом, стопы быстрыми движени-
ями исполняют четыре перекре-
щивания (8 tagli), то есть:
1. Правая стопа отводится назад, а
левая выводится вперед (2 tagli).
2. Левая стопа отводится назад, а
правая выводится вперед (2 tagli).
3. Правая стопа отводится назад,
а левая выводится вперед (2
tagli).
4. Затем левая стопа отводится на-
зад, а правая выводится вперед
(2 tagli).
Упасть на землю на правую
ногу, тем временем левая нога
остается приподнятой и опира-
ется sur le cou de pied сзади. Или
же приземлиться на левую ногу,
тогда правая нога остается при-
поднятой и опирается sur le cou
de pied спереди.
ЧЕТВЕРТАЯ ГРУППА
PIROUETTES ЁTOURS
Повороты занимают очень важ-
ное место в программе обучения
танцу, поскольку, помимо того, что
их существует огромное множество,
они почти всегда присутствуют в
любой хореографической компо-
зиции. Освоение этих элементов
просто необходимо для того, что-
бы научиться в любой позиции
быть устойчивым и удерживать рав-
новесие. Ведь техника их исполне-
ния основывается прежде всего на
этом главном принципе.
При исполнении этих движе-
ний обычно возникает целый ряд
сложностей, которые можно по-
степенно преодолеть только в том
случае, если вы будете соблюдать
все правила техники исполнения
данного упражнения.
Не у всех учеников есть врож-
денная способность хорошо удер-
живать равновесие. Те, кто от при-
роды не наделен этой способнос-
тью, должны развить ее в себе при
помощи упражнений. Таким уче-
никам придется намного больше
трудиться, однако упорство и усер-
дие в процессе обучения в сочета-
нии с точным соблюдением всех
технических норм всегда приносят
прекрасные результаты.
Следует непременно учитывать
некоторые основные нормы при
401
исполнении поворотов, когда надо
удерживать равновесие.
Прежде всего необходимо по-
мнить о том, что ни.в крем случае
нельзя начинать поворот, если вы
не чувствуете, что в исходной по-
зиции идеально удерживаете рав-
новесие, поскольку, если равнове-
сия изначально не было, то в про-
цессе исполнения оно не появит-
ся.
Во-вторых, повороты надо
уметь исполнять таким образом,
чтобы для одного поворота требо-
вался минимальный толчок. При
этом поворот этот должен испол-
няться четко и безупречно. Упраж-
нение на исполнение одного-един-
ственного поворота надо делать до
тех пор, пока вы не овладеете тех-
никой идеально, пока не научитесь
точно определять необходимую
силу толчка.
Разумеется, для исполнения
большего числа поворотов потре-
буется более сильный толчок,
танцовщик должен чувствовать это
инстинктивно, он должен уметь
соразмерять количество поворотов
с силой толчка, чем больше пово-
ротов - тем сильнее толчок.
Отработка этих навыков и тре-
нировка способности определять,
какой силы толчок в том или ином
случае необходим, — крайне важны,
поскольку у вас никогда хорошо не
получится pirouette, если толчок бу-
дет слишком сильным или же, на-
оборот, недостаточно интенсивным.
Учитель должен уделять особое
внимание этой части программы,
поскольку ученики в начале обуче-
ния поворотам почти всегда имеют
обыкновение усиливать толчок, по-
скольку у них складывается оши-
бочное представление о том, что
это упрощает задачу их исполне-
ния. Не следует забывать о том, что
именно в том, чтобы правильно
рассчитать толчок, и кроется один
из главных секретов исполнения
идеального поворота.
Если вы задумаетесь о том, что
часто при остановке pirouette с не-
сколькими поворотами танцовщик
ставит пятку одной ноги на землю,
в то время как другая нога остается
поднятой (при повороте во второй
позиции нога исполняет роль ма-
ховика), то становится понятно,
насколько важно все то, о чем мы
говорили выше.
-Общим правилом при испол-
нении всех поворотов является то,
что перед ними почти всегда про-
водится подготовка, это необходи-
мо для того, чтобы танцовщик при-
нял устойчивое положение, в кото-
ром хорошо удерживается равно-
весие.
Мы вкратце расскажем об этой
подготовке.
Pirouette и tour
Обычно этими двумя термина-
ми обозначают одно и то же, а
именно движение, исполняя кото-
рое, танцовщик вращается вокруг
собственной оси, однако когда речь
идет о танце, то каждое из этих
названий приобретает свое значе-
ние, которое следует уточнять:
Pirouette: этим термином обо-
значается вращательное движение,
состоящее из двух поворотов, осу-
ществляемых одним непрерывным
движением, как правило, эти по-
вороты исполняются быстро.
Tour: это общий термин, кото-
рым обозначают любое движение,
при исполнении которого танцов-
щик поворачивается вокруг соб-
ственной оси.
402
Таким образом, необходимо до-
бавлять к термину tour специаль-
ное пояснение, которое будет от-
личать его: род, способ исполне-
ния и позицию, количество пово-
ротов, исполняемых с той или иной
скоростью.
Поэтому принято говорить: ис-
полнить один tour en dehors, или
один tour enveloppd, два tours в позе
arabesque, медленные, быстрые
tours, и так далее.
О pirouette же принято гово-
рить: исполнить один pirouette еп
dehors sur le cou de pied, или же во
второй позиции, или в позиции
arabesque, и так далее, однако всегда
подразумевается, что речь идет о
нескольких поворотах, количество
которых можно зафиксировать.
Повороты исполняются на по-
лупальцах или на пальцах, чтобы
как можно меньше соприкасаться
с полом.
Чтобы исполнить pirouette, кор-
пус должен принять такое положе-
ние, которое было бы максималь-
но удобным для вращения вокруг
собственной оси (напоминающее
форму веретена), сопротивление
воздуха в таком случае будет мини-
мальным, руки следует держать в
позиции расслабления, в пятой
позиции «короной», или же скре-
щенными на груди.
При исполнении некоторых
поворотов руки держат также во
второй, в третьей позициях, а так-
же в позиции arabesque.
При вращении en dehors, когда
танцовщик поворачивается на по-
лупальцах, нога, являющаяся опор-
ной, не должна быть совершенно
прямой.
Когда танцовщик поворачива-
ется на пальцах, то все иначе: нога,
служащая опорной, должна быть
идеально прямой, сильно вытяну-
той, необходимо напрягать ее мыш-
цы.
Общим термином tour обозна-
чаются все движения из многочис-
ленной группы балетных движе-
ний, при исполнении которых тело,
стоя на одной опорной ноге, вра-
щается вокруг собственной оси.
Многочисленная категория по-
воротов разделяется на две боль-
шие группы:
1. Повороты en dehors
2. Повороты еп dedans
К этой же категории относятся
также и повороты с прыжками, и
ddboulds, которые, из-за своей осо-
бой техники исполнения, образу-
ют отдельную группу, о которой
мы также поговорим в соответ-
ствующей главе.
ОБЩИЕ НОРМЫ
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ
ПОВОРОТОВ
1. Повороты еп dehors
Эти повороты являются очень
важными для классического танца.
Они исполняются со стороны той
ноги, которая поднимается вверх.
В эту группу входят:
1. Поворот sur le cou de pied en
dehors (поднятая нога опирает-
ся sur le cou de pied спереди).
2. Поворот во второй позиции еп
dehors (поднятая нога вытяги-
вается во вторую высокую по-
зицию).
3. Поворот в позе attitude еп
dehors (поднятая нога в пози-
ции attitude).
403
В группу поворотов en dehors
также входят следующие движе-
ния, несмотря на то, что техника
их исполнения отличается:
1. Повороты renversds
2. Повороты fouettd
3. Повороты во второй позиции с
* прыжком
4. Повороты во второй позиции с
фиксированием пятки на земле
при каждом повороте
5. Повороты di fantasia
2. Повороты еп dedans
Эти повороты очень часто ис-
пользуются в классическом танце,
в том числе и в характерных ком-
позициях. Они исполняются со
стороны той ноги, которая стоит
на земле.
В эту группу входят следующие
движения:
1. Повороты en dedans с ногой,
согнутой сзади (пятка опорной
ноги опирается sur le cou de pied
сзади или же поднимается еще
выше).
2. Повороты en dedans enveloppds
(поднятая нога сгибается спе-
реди, отрывается от опорной
ноги, или же опирается sur le
cou de pied спереди).
3. Повороты во второй позиции
en dedans (поднятая нога вытя-
гивается во вторую высокую
позицию).
4. Повороты en dedans в позе
attitude (поднятая нога оказы-
вается в позе attitude).
Исключения из правил
Исключения из правил делают-
ся для поворотов, исполняющихся
в позе arabesque, которые при этом:
а) исполняются en dehors со сто-
роны опорной ноги.
Ь) исполняются en dedans со сто-
роны работающей ноги.
Как мы видим, когда речь идет
о поворотах в позе arabesque, все
совсем наоборот, применяется об-
ратный принцип, не такой, как
при исполнении других поворотов.
Исполнениеодного
ПОВОРОТА
Исполнение одного поворота
предполагает по сути три основ-
ных этапа:
1. Подготовка
2. Исполнение поворота
3. Остановка
ПОДГОТОВКА
К ИСПОЛНЕНИЮ
ПОВОРОТОВ
Как мы уже говорили, испол-
нение поворота требует примене-
ния особых технических навыков,
только в том случае, если они хоро-
шо отработаны, движение получа-
ется правильно.
Поза, способность удерживать
равновесие, умение соразмерять
силу исходного толчка — все это
основные факторы, обуславливаю-
щиеся фундаментальными прин-
ципами.
404
На этапе подготовки танцов-
щик принимает такую позу, в кото-
рой он идеально удерживает рав-
новесие и следит за соблюдением
всех норм техники исполнения того
или иного поворота.
«Подготовительные этапы» все-
гда преследуют вышеозначенные
цели, однако их можно разделить
на две разные категории:
1. Подготовка к простым поворо-
там (малая подготовка к пово-
ротам).
Эта подготовка просто предпо-
лагает соблюдение всех требо-
ваний техники исполнения оп-
ределенного поворота. Как
правило, простые повороты ис-
полняются в процессе танца.
2. Подготовка к хореографы ческим
поворотам (большая подготов-
ка к поворотам).
Эта подготовка, точно так же,
как и предыдущая, предполага-
ет соблюдение всех требований
техники исполнения поворота,
однако в данном случае испол-
няется хореографическое дви-
жение, это делается из эстети-
ческих соображений.
Эти подготовки нужны прежде
всего тогда, когда повороты в
определенный момент танца
приобретают особое значение,
исполняются виртуозно, обра-
щают на себя особое внимание
зрителя.
Малая подготовка
к ПОВОРОТАМ
Этот подготовительный этап
предваряет определенные движе-
ния и балетные pas, которые мы
уже знаем. Мы полагаем, что уме-
стнее всего будет упоминать о них
время от времени при непосред-
ственном описании отдельных уп-
ражнений, в состав которых входят
простые повороты.
Большая подготовка
к ПОВОРОТАМ
Большую подготовку мы счита-
ем необходимым описать подроб-
нее, поскольку она является «клас-
сической подготовкой», это осо-
бый элемент, предваряющий ис-
полнение поворотов.
Существует две «большие клас-
сические подготовки», а именно:
1. Большая подготовка по второй
позиции. Она предваряет ис-
полнение всех поворотов еп
dehors. Однако ее можно ис-
пользовать и перед исполнени-
ем поворотов en dedans.
2. Большая подготовка по четвер-
той позиции. Она предваряет
исполнение всех поворотов еп
dedans. Однако ее можно ис-
пользовать и перед исполнени-
ем поворотов en dehors.
Большая подготовка проводит-
ся для того, чтобы танцовщик ока-
зался в оптимальных условиях для
соблюдения технических требова-
ний исполнения поворотов, кроме
того, на этом этапе преследуется и
своя, чисто хореографическая цель.
При выполнении этой двойной
задачи делается целый ряд согла-
сованных движений, таким обра-
зом, хореография сочетается с тех-
ническими требованиями.
405
Исполнение
1. Большая подготовка по
второй позиции
РгёрагаИоп
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления.
1-й такт: подняться на полупаль-
цы (рис. 622).
Руки поднимаются в первую
позицию.
2-й такт: опустить пятки на зем-
лю (рис. 623).
Руки остаются в первой по-
зиции.
3-й такт: поднять правую ногу во
вторую среднюю позицию
(рис. 624).
Руки разводятся во вторую
позицию.
4-й такт: поставить правую ногу
на землю во вторую пози-
цию, колени согнуты, сба-
лансировать вес всего тела
равномерно на обеих ногах
(рис. 625). Руки принимают
четвертую низкую левую по-
зицию. Левая рука слегка от-
водится назад.
Рис. 622 Подняться на полу-
пальцы. Руки в первой по-
зиции.
Рис. 624 Правая
нога поднимается
во вторую среднюю
позицию. Руки от-
крываются во вто-
рую позицию.
Рис. 623 Пятки опускаются
на землю. Руки остаются в
первой позиции.
Рис. 625 Правая
нога ставится на
землю во второй
позиции, колени
сгибаются. Руки
принимают чет-
вертую низкую ле-.
вую позицию.
406
2. Большая подготовка по
четвертой позиции
Preparation
Пятая правая позиция. Руки в
позиции расслабления. Корпус по-
ворачивается по диагонали напра-
во.
1-й такт: согнуть колени и пере-
местить правую ногу, скользя
ею по полу, в четвертую пози-
цию спереди, и перенести на
нее вес всего тела.
Левая нога, отрывая пятку от
земли, оказывается в четвер-
той позиции назад носком в
пол; колени вытянуты (рис.
626).
Руки поднимаются в первую
позицию.
2-й такт: согнуть колени и поста-
вить на землю пятку, перено-
ся на левую ногу вес всего
тела. - Правая нога, отрывая
пятку от земли, оказывается
в четвертой позиции вперед
носком в пол (рис. 627).
Левая рука поднимается и
опускается во вторую пози-
цию, тем временем правая
рука открывается во вторую
позицию и, следуя за левой,
поднимается в пятую.
3-й такт: опустить пятку правой
ноги на землю. Сбалансиро-
вать вес тела на обеих ногах в
четвертой позиции; согнуть
колени (рис. 628).
Правая рука опускается в пер-
вую позицию, левая остается
вытянутой во второй пози-
ции, слегка отводится назад
Рис. 626 Корпус
наклоняется вперед,
при этом левая нога
находится в
четвертой позици
назад носком в пол.
Руки принимают
первую позицию
Рис. 628 Пятка
правой ноги ставится
на землю. Стопы в
четвертой позиции,
колени согнуты. Руки
принимают четвер-
тую низкую правую
позицию
Рис. 627 Корпус отклоняется
назад, при этом правая нога
оказывается в четвертой
позиции вперед носком в
пол. Port de bras с вращением
407
для того, чтобы сообщить телу
толчок, благодаря которому
оно начинает поворачивать-
ся en dedans направо.
ОСТАНОВКА
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ
ПОВОРОТОВ EN DEHORS
Если правильно проведенная
подготовка позволит танцовщику
блестяще исполнить pirouette, то
уверенная и вместе с тем непри-
нужденная остановка придает ис-
полнению уверенный характер,
публика оценит такое исполнение
по достоинству, высокое техничес-
кое мастерство танцовщика не ос-
танется незамеченным.
Таким образом, финальная ста-
дия исполнения движения, то есть
остановка поворота, также очень
важна, поскольку от нее зависит
эффектность исполнения.
Если хорошо исполненный по-
ворот плохо заканчивается, танцов-
щик действует неуверенно, финаль-
ное движение поворота нечеткое,
то это всегда заметно и весьма
плохо смотрится со стороны. По-
этому необходимо уделять отра-
ботке движения финальной стадии
pirouette большое внимание.
Если существуют какие-то осо-
бые соображения, по которым дви-
жение не заканчивается с заверше-
нием поворота, то повороты еп
dehors sur le cou de pied обычно
заканчиваются исполнением
dchappd в четвертой позиции, при
этом стопы меняются местами.
Эта остановка мгновенная, для
того, чтобы остановиться, надо дви-
гаться решительно, соблюдая оп-
ределенные технические нормы,
поскольку, после того, как танцов-
щик уже начал движение, при ис-
полнении которого сложно удер-
живать равновесие, то лучше всего
подходит четвертая позиция стоп,
в ней физически легче всего быст-
ро принять стабильное положение.
Другой момент, на который сле-
дует обратить внимание для того,
чтобы виртуозно заканчивать
pirouette, - поясница, которую по-
стоянно надо тренировать, она дол-
жна быть крепкой на протяжении
всего времени исполнения
pirouette. При этом следует акцен-
тировать усилие на последнем кру-
ге и в момент остановки.
Техника исполнения остановки
Завершая повороты en dehors
направо с правой ногой sur le cou de
pied, исполняем dchappd с прыжком
в четвертой позиции, меняя места-
ми стопы - теперь спереди левая.
Руки резким и энергичным дви-
жением выносятся в первую пози-
цию, с кистями рук, обращенными
вверх (рис. 629).
ПОВОРОТ
Теория и техника исполнения
поворота
Мы уже говорили о том, что
нужно для безупречного исполне-
Рис. 629 Мгновен-
ная остановка с
исполнением
ёсЬаррё с прыж-
ком в четвертой
позиции. Руки в
первой позиции с
кистями рук,
обращенными
вверх
408
ния pirouette. Теперь подробнее раз-
беремся с тем, как этого достиг-
нуть, как в данном случае нужно
двигаться, чтобы оптимально ис-
пользовать различные части тела.
Перейдем к детальному изуче-
нию специальных функций каж-
дой из них в соотношении с тем,
как они должны двигаться на про-
тяжении всего времени исполне-
ния упражнения.
Мы полагаем, что гораздо легче
усвоить на практике и наработать
технику исполнения поворотов,
имея четкие представления о тео-
рии, о функциональной задаче каж-
дой отдельной части тела.
При исполнении поворота свою
специфическую функцию имеют
следующие части тела:
1. Руки и плечи
2. Стопы
3. Ноги
4. Корпус и поясница
5. Голова
РУКИИ ПЛЕЧИ
В ПОВОРОТЕ
Руки и плечи при исполнении
поворота исполняют основную фун-
кцию по приведению тела в движе-
ние, они больше других частей тела
задействованы в этом процессе.
Для рук и плеч существует осо-
бая техника движения, которую не-
обходимо хорошо знать и изучать.
Поскольку из-за неправильного по-
ложения этих частей тела или же из-
за неправильного их использования
танцовщик потеряет равновесие с
самого начала, все пдследствия это-
го не сложно себе представить.
Рис. 630 Позиция рук в четвертой
низкой левой для толчка при испол-
нении поворотов направо
Имеется две правильные пози-
ции рук при осуществлении на-
чального маневра для приведения
тела в движение, а именно:
1. Четвертая низкая позиция (рис.
630)
2. Полувторая позиция
Четвертая низкая позиция яв-
ляется предпочтительной. В этой
позиции руки как бы не участвуют
в самом импульсе; в зависимости
от типа поворота рука может быть
вытянутой, а может принимать
первую позицию. Так или иначе,
таким образом телу сообщается
более сильный толчок, нежели в
других случаях.
Плечи, исполняя особое дви-
жение, также задействованы в про-
цессе отталкивания. Их позиция в
Рис. 631 Позиция рук в полувторой
позиции для толчка при исполнении
поворотов en dedans
409
Рис. 632 Положение, при котором
руки оказываются в четвертой низкой
позиции для толчка, это положение
ошибочное
начале поворота должна строго
контролироваться, поскольку су-
ществует значительный рискдопу-
щения весьма распространенной
ошибки - перекос корпуса, что
крайне негативно сказывается на
способности удерживать равнове-
сие.
Нормы, которые необходимо
соблюдать, принимая четвертую
низкую позицию рук при исполне-
нии поворотов, следующие:
1. Вытянутая рука должна быть
немного ниже нормальной вто-
рой позиции, она отводится
слегка назад, однако плечо при
этом не двигается.
2. Рука в первой позиции должна
в большей степени, нежели
обычно, примыкать к груди.
Кисть руки пересекает середи-
ну грудной клетки, тем време-
нем плечи едва заметно выдви-
гаются вперед, при этом корпус
остается строго во фронталь-
ном положении.
Из-за вышеприведенных незна-
чительных изменений эту четвер-
тую позицию рук принято назы-
вать четвертой низкой толчковой
позицией.
а) В четвертой низкой правой тол-
чковой позиции правая рука
вытягивается во вторую пози-
цию.
Ь) В четвертой низкой левой тол-
чковой позиции левая рука вы-
тягивается во вторую позицию
(рис. 630).
Неправильная четвертая ниж-
няя левая толчковая позиция (рис.
632) - эта та, при которой корпус
искривляется. Это одна из наибо-
Рис. 633 Руки в
позиции расслабления
при исполнении
поворотов •
Рис. 635 Руки,
скрещенные на
груди, при исполне-
нии поворотов
Рис. 634 Руки в пятой
позиции «короной» при
исполнении поворотов
410
лее распространенных причин по-
тери равновесия.
Полувторая позиция использу-
ется только при исполнении опре-
деленных поворотов. Эта позиция
и движение очень простые. В то
время как корпус и плечи остаются
в нормальном положении, руки,
находящиеся в полувторой пози-
ции, слегка отводится назад, от-
клоняясь от нормальной позиции,
чтобы сообщить толчок большей
силы, приводящий тело в движе-
ние. Точно таким же энергичным
движением они закрываются в по-
зицию расслабления или же в пя-
тую позицию «короной».
Руки, после того как телу сооб-
щается начальный толчок, должны
принять такую позицию, в которой
они помогают телу двигаться на-
столько, насколько это возможно,
чтобы обеспечить непрерывность
движения при исполнении пово-
ротов.
Существует три позиции, в наи-
высшей степени отвечающих этой
задаче, вот они:
а) Руки в позиции расслабления
(рис. 633).
Ь) Руки в пятой позиции «коро-
ной» (рис. 634)
с) Руки, скрещенные спереди на
груди (рис. 635)
Можно привести одно очень
важное замечание: при исполне-
нии поворотов руки надо держать
неподвижно в той позиции, кото-
рую они приняли, при этом они не
должны быть вялыми.
При остановке поворота следу-
ет избегать одной весьма распрос-
траненной ошибки, когда руки,
безжизненные и расслабленные, не
удерживаются в своей позиции, это
крайне негативно сказывается на
способности удерживать равнове-
сие, кроме того, представляет со-
бой малоэстетическое зрелище.
Техника движения рук из
ЧЕТВЕРТОЙ НИЖНЕЙ ПОЗИЦИИ
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ ПОВОРОТОВ
EN DEHORS
1. При исполнении поворотов еп
dehors sur le сои de pied
Вытянутая рука энергичным
движением закрывается в позицию
расслабления (немного отдаляясь
от корпуса) или же в пятую пози-
цию.
Одновременно с этим согнутая
рука энергичным движением опус-
кается, соединяясь с другой рукой,
в позиции расслабления (немного
отдаляясь от корпуса) или же в
пятой позиции.
Едва заметный, но все же ре-
шительный толчок плеч, сопро-
вождающий движение рук, усили-
вает импульс.
Движения рук и плеч хорошо и
быстро согласуются, благодаря
чему сила, приводящая тело в дви-
жение, достигает максимальной
величины.
Вытянутая рука — та, которая
сообщает телу наиболее ощутимый
толчок; также участвуют в этом
процессе плечи.
2. При исполнении поворотов еп
dehors во второй позиции или в позе
attitude
Позиция рук в четвертой низ-
кой толчковой — точно такая же,
как и при исполнении поворотов
sur le cou de pied. Маневр для сооб-
411
щения телу толчка, напротив, ме-
няется из технических соображе-
ний.
Основную силу толчку при ис-
полнении этих поворотов придает
как раз рука, согнутая в первой
позиции.
Рука, вытянутая во второй по-
зиции и находящаяся немного сза-
ди, бодро и энергично совершает
быстрое движение, перемещаясь в
нормальную вторую позицию.
Рука, согнутая в первой пози-
ции, наоборот с силой открывается
во вторую или же в пятую пози-
цию, сообщая телу толчок макси-
мальной силы.
Плечи способствуют усилению
этого толчка точно так же, как это
было описано применительно к по-
воротам sur le cou de pied.
Это легкое, но очень энергич-
ное движение (без искривления
корпуса!) ощутимо увеличивает
силу, приводящую тело в движе-
ние.
3. При исполнении поворотов в позе
arabesque
Маневр для сообщения импуль-
са и приведения тела в движение
практически точно такой же, как и
при исполнении поворотов во вто-
рой позиции и в позе attitude. Дви-
жение плеч в позиции arabesque
отличается по техническим сооб-
ражениям.
Корпус и плечи энергичным
движением поворачиваются в сто-
рону, придавая максимальную силу
толчку.
Рука в первой позиции с силой
открывается, вытягиваясь вперед,
перед корпусом, оказываясь выше
уровня плеч с кистью руки, обра-
щенной вниз.
Другая рука, поворачиваясь
вокруг собственной оси, останав-
ливается сзади, оказываясь ниже
уровня плеч и на одной линии с
той рукой, что впереди, кисть этой
руки также обращена вниз.
Таким образом, руки принима-
ют позицию arabesque.
Заключение
Движение рук и плеч, благода-
ря которому тело получает импульс
для поворота en dehors, зависит от
той позиции, которую руки и пле-
чи принимают сразу же после тол-
чка, а также позиции, которую
должна принять поднятая нога.
Различаются три группы дви-
жений руками, они исполняются
из четвертой низкой позиции и
сообщают телу толчок, благодаря
которому оно поворачивается еп
dehors:
1. Когда вытянутая рука дает наи-
больший толчок.
При исполнении поворотов еп
dehors sur le cou de pied прини-
мают:
а) позицию расслабления (рис.
633);
b) пятую позицию «короной»
(рис. 634);
с) скрещиваются на груди (рис.
635).
2. Когда рука в первой позиции
дает наибольший толчок.
При исполнении поворотов еп
dehors во второй позиции руки
принимают вторую позицию
(рис. 636).
При исполнении поворотов еп
dehors в позе attitude, руки при-
нимают позицию attitude (рис.
537).
412
3. Когда плечи, которые повора-
чиваясь вместе с корпусом, со-
общают телу максимальный
толчок.
При исполнении поворотов в
позе arabesque руки принима-
ют позицию arabesque (рис.
638).
Техника движений рук из
ЧЕТВЕРТОЙ НИЗКОЙ ПОЗИЦИИ
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ ПОВОРОТОВ
EN DEDANS
1. При исполнении поворотов еп
dedans sur le сои de pied
Позиция рук в четвертой низ-
кой толчковой — точно такая же,
как и при исполнении поворотов
en dehors sur le cou de pied.
Техника исполнения движения
в точности такая же, как и в опи-
сании поворотов en dehors.
Руки принимают позиция рас-
слабления, пятую позицию «коро-
ной», или же скрещиваются на гру-
ди.
Рис. 636 Руки во второй позиции для
исполнения поворотов en dehors во
второй позиции
Рис. 637 Руки в по-
зиции attitude для
исполнения пово-
ротов en dehors в
позе attitude
Рис. 638 Руки в позиции arabesque для
исполнения поворотов en dehors в
позе arabesque
2. При исполнении поворотов еп
dehors во второй позиции или в позе
attitude
Движение рук точно такое же,
как при исполнении поворотов еп
dedans, описанных выше.
3. При исполнении поворотов в позе
arabesque
Движение рук в данном случае
несколько отличается от их движе-
ния при исполнении поворотов еп
dehors в позе arabesque по техни-
ческим причинам,а именно: рука
во второй позиции энергичным
движением выносится вперед, вы-
тягиваясь, и оказывается немного
выше уровня плеч, кисть руки дол-
жна быть обращена вниз.
Рука в первой позиции энер-
гичным движением открывается и
отводится назад, оказываясь не-
много ниже уровня плеч и на од-
ной линии с другой рукой, кисть
этой руки также должна быть обра-
щена вниз.
4. При исполнении поворотов
envelopp£s
Движение точно такое же, как
при исполнении поворотов еп
dedans sur le cou de pied сзади (№ 1).
413
Техникадвижений рук из
ПОЛУВТОРОЙ ПОЗИЦИИ ПРИ
ИСПОЛНЕНИИ ПОВОРОТОВ EN
DEDANS
Руки в полувторой позиции
используется преимущественно
при исполнении поворотов enve-
lopp^s.
Движение, приводящее тело в
движение, достаточно простое.
Руки резким и немного закру-
чивающимся движением закрыва-
ются в позицию расслабления пе-
ред тем, как подняться, проходя
через первую позицию, в пятую
позицию, кроме того, их можно
поднять и сложить на груди.
Заключение
При исполнении поворотов еп
dedans движение рук, придающее
телу толчок, точно так же, как и
при исполнении поворотов еп
dehors, связано с тем, какую пози-
цию примут руки сразу же после
толчка, а также с позицией работа-
ющей ноги.
Что касается поворотов еп
dedans, то можно выделить следу-
ющие группы движений рук:
1. Когда вытянутая рука придает
телу толчок наибольшей силы.
При исполнении поворотов еп
dedans sur le cou de pied, руки
принимают:
а) позицию расслабления;
b) пятую позицию «короной»;
с) скрещиваются на груди;
2. Когда рука в первой позиции
дает наибольший толчок.
При исполнении поворотов еп
dedans во второй позиции руки
принимают вторую позицию.
При исполнении поворотов еп
dedans в позе attitude руки при-
нимают позицию attitude (рис.
• - 537).
3. Когда рука в первой позиции (с
применением другой техники)
дает наибольший толчок.
При исполнении поворота в по-
зиции arabesque руки принима-
ют позицию arabesque.
4. Когда обе руки содействуют уси-
лению толчка в равной степени.
Поворот en dedans enveioppd,
когда руки принимают:
а) позицию расслабления;
Ь) пятую позицию «короной»;
с) скрещиваются на груди.
СТОПЫ И ИХ ФУНКЦИЯ
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ
ПОВОРОТА
Хорошая подготовка перед ис-
полнением поворотов определяет-
ся прежде всего тем, правильно ли
поставлены стопы и твердо ли они
стоят на земле.
Перед тем, как начинать ис-
полнение поворота, танцовщику
надо принять определенную пози-
цию, в которой тело чувствует себя
хорошо, крепко держась на твердо
стоящих стопах, только в таком
случае можно говорить об идеаль-
ном равновесии, которое необхо-
димо для уверенного исполнения
поворотов.
Существует несколько позиций
стоп, которые на практике лучше
подходят и в большей степени от-
вечают техническим требованиям
на этапе подготовки перед испол-
нением поворотов.
Наиболее удачными являются
вторая и четвертая позиции и в
414
некоторых случаях также пятая
позиция неплохо подходит.
Таким образом, позиции стоп,
в которых исполняются повороты,
следующие: х
а) Вторая позиция (рис: 639)
Ь) Четвертая позиция (рис. 640)
с) Пятая позиция (рис. 641)
Когда мы ставим стопы в одну
из перечисленных позиций, надо
следить за тем, чтобы вся плос-
кость стопы плотно примыкала к
полу, чтобы вес тела равномерно
распределялся на обеих ногах. На
эти важные детали надо обращать
пристальное внимание, в .особен-
ности если речь идет о двух откры-
тых позициях: второй и четвертой,
в которых тело должно уравнове-
шиваться, придерживаясь центра
тяжести.
Из какой бы позиции мы ни
начинали исполнять поворот, в тот
момент, когда телу сообщается тол-
чок, его вес переносится на ту ногу,
которая служит опорной, стопа
этой ноги решительным и уверен-
ным движением поднимается на
пальцы или на пальцы, тем време-
нем другая нога отрывается от зем-
ли и быстро принимает ту или
иную позицию.
Таким образом, повороты испол-
няются, стоя на опорной ноге, на
нее и переносится вес всего тела. В
связи с этим необходимо соблюдать
некоторые технические нормы.
Прежде всего, эта стопа должна
соприкасаться с полом как можно
меньшей площадью, чтобы трение
было минимальным; кроме того,
стопа должна быть крепкой, мыш-
цы лодыжки должны быть хорошо
развитыми, только в этом случае
вам удастся избежать травм, след-
ствием которых будут болезнен-
ные растяжения.
Работающая нога также играет
важную роль при исполнении по-
ворота, она не должна быть инер-
тной, предоставлена сама себе, это
обязательно пагубно скажется на
качестве исполнения поворотов,
будет препятствовать движению,
которое должно быть непрерыв-
ным. Поднятая нога должна при-
нять определенную позицию, в
соответствии стой техникой, кото-
рая используется при исполнении
тех или иных поворотов, носок
этой стопы должен быть вытянут и
Рис. 639 Подготовка к
исполнению поворо-
тов со стопами во
второй позиции
Рис. 640 Подготовка к
исполнению поворотов
со стопами в четвертой
позиции
Рис. 641 Подготовка к
исполнению поворо-
тов со стопами в пятой
позиции
415
опущен вниз и всегда как следует
вывернут en dehors.
По завершении поворота пятка
резким движением ставится на зем-
лю, при этом стопа должна быть
крепкой, неподвижной, по-прежне-
му как следует вы вернутой en dehors.
Заканчивая pirouette из не-
скольких поворотов, исполняемых
очень быстро, необходимо завер-
шать движение резко и решитель-
но, вставая на плоскость обеих
стоп, которые должны остановить-
ся на месте, стоя уверенно и непод-
вижно и принимая четвертую по-
зицию. Она в точности отвечает
всем требованиям, которые необ-
ходимо соблюдать для того, чтобы
не потерять равновесие и принять
стабильное положение.
НОГИ И ИХ ФУНКЦИЯ ПРИ
ИСПОЛНЕНИИ ПОВОРОТОВ
В начале исполнения pirouette
обе ноги могут исполнять одну и ту
же задачу: когда мы сгибаем колени
и снова распрямляем их энергич-
ным движением, то сообщаем телу
толчок, который трансформирует-
ся во вращательный, благодаря тому,
что руки и плечи согласованным
движением усиливают этот толчок.
Однако нередко ноги с самого
начала двигаются, выполняя раз-
ные задачи.
В процессе исполнения пово-
рота ноги всегда исполняют раз-
личные функции, благодаря кото-
рым достигаются те или иные цели.
Функции обеих ног при
ИСПОЛНЕНИИ ПОВОРОТОВ
Нога, стоящая на земле всегда
исполняет функцию опорной, тем
не менее техника, используемая
для ее эксплуатации в таком каче-
стве, может быть различной. Ее
можно поставить по-разному, в
зависимости от того, поворачива-
емся ли мы на пальцах или на
полупальцах. Это связано с тем,
что тело вращается вокруг вообра-
жаемой оси, которая является вер-
тикалью, пересекающей тело от
носка и до головы.
Эта ось оказывается смещен-
ной, если мы поворачиваемся на
полупальцах.
Поворот на пальцах
Опорная нога поднимается на
пальцы, она должна быть идеально
прямой, ее мышцы необходимо как
следует укрепить.
Эта нога находится в оптималь-
ных условиях для создания безуп-
речной вертикальной линии (рис.
642).
Повороты на полупальцах
Опорная нога, поднимаясь на
полупальцы, слегка смещает тело
вбок из соображений удержания
равновесия. Чтобы тело приняло
416
вертикальное положение, то есть
исправить это смещение, необхо-
димо слегка согнуть колено (рис.
643).
Подводим итоги:
1. Повороты на пальцах всегда ис-
полняются как следует вытяну-
той ногой с укрепленными
мышцами.
2. Повороты на полупальцах все-
гда исполняются ногой с не-
много согнутым коленом.
Нога, которая должна подниматься
Работающей ноге присущи со-
вершенно иные функции.
Вначале надо научиться конт-
ролировать силу приведения тела в
движение, делая различные упраж-
нения и отрабатывая соответству-
ющие движения и позы, затем не-
обходимо принять определенную
позицию.
В процессе исполнения пово-
рота та позиция, которую .прини-
мает работающая нога, определяет
название движения и его особен-
ности. .
Пример', исполняя повороты во
второй позиции, вовсе не обяза-
тельно начинать движение из вто-
рой позиции, такой поворот испол-
няется вытянутой ногой, поднятой
во вторую высокую позицию.
Работающая нога, которая в начале
поворота сообщает телу движущую
силу
Нога в четвертой позиции на-
зад носком в пол, энергичным зак-
ручивающимся движением выво-
дится вперед, сообщая телу силь-
ный толчок.
Нога остается согнутой спере-
ди с носком, поднятым на высоту
колена другой ноги, или же опира-
ется sur le cou de pied спереди
(поворот en dedans).
Нога вытягивается в четвертую
высокую позицию назад и, испол-
няя grand rond de jambe en dedans,
энергичным движением выводит-
ся в четвертую позицию вперед,
сообщая телу сильный толчок; за-
тем сгибается, поднимая носок на
высоту колена другой ноги (пово-
рот en dedans).
Нога вытягивается в четвертую
высокую позицию вперед и, ис-
полняя demi grand rond de jambe en
dehors, энергичным движением
выводится во вторую позицию,
сообщая телу сильный толчок. Эту
ногу следует держать вытянутой во
второй позиции (поворот еп
dehors).
Нога вытягивается в четвертую
позицию вперед и, исполняя grand
rond de jambe en dehors, обводится
в четвертую позицию назад, энер-
гичным движением сгибаясь в по-
зицию attitude и сообщая телу
сильный толчок (поворот еп
dehors).
ПОЗИЦИЯ РАБОТАЮЩЕЙ НОГИ,
КОТОРАЯ ОПРЕДЕЛЯЕТ
НАЗВАНИЕ ПОВОРОТА
И ОБУСЛАВЛИВАЕТ ЕГО
ОСОБЕННОСТИ
Повороты еп dehors
1. Поворот еп dehors sur
le сои de pied
После толчка поднятая нога
сгибается, опираясь sur le cou de
pied спереди, ее мысок направлен
вниз, бедро как следует вывернуто
en dehors (рис. 644).
2. Поворот еп dehors с согнутой
14 Зак. 2981
417
Рис. 644 Поворот еп
dehors на полупаль-
цах и sur le cou de
pied
Рис. 645 Поворот
en dehors на
полупальцах с
согнутой ногой
ногой
но выспрямляется, тем временем
другая нога, опирающаяся sur le
cou de pied, постепенно сгибается,
скользя носком вдоль большебер-
цовой кости опорной ноги, подни-
маясь на высоту колена (рисунки
647 и 648).
4. Поворот еп dehors во второй
позиции
Сразу же после толчка подня-
тая вытянутая нога поднимается во
вторую высокую позицию со сто-
пой, вывернутой en dehors, и нос-
ком, опущенным вниз (рис. 649).
5. Поворот еп dehors в позе attitude
Сразу же после толчка работа-
ющая нога принимает позицию
attitude (рис. 650).
6. Поворот еп dehors в позе arabesque
После толчка поднятая нога с
вывернутым бедром сгибается,
опираясь носком спереди о колено
опорной ноги (рис. 645).
3. Поворот еп dehors a tire-bouchon с
plie или без него
После толчка работающая нога
сгибается, опираясь sur le cou de
pied спереди, ее носок опущен вниз,
бедро развернуто en dehors.
При исполнении поворота нога,
постепенно сгибаясь, скользит нос-
ком вдоль большеберцовой кости
опорной ноги, поднимаясь на вы-
соту колена (рис. 646).
Эти повороты исполняются в.
нормальной позиции, когда мы
поднимаемся из рИё, то есть: со-
гнуть ногу и сообщить толчок для
одного поворота, во время его ис-
полнения опорная нога постепен-
Сразу же после толчка работа-
ющая нога принимает позицию
arabesque (рис. 651).
Повороты en dedans
1. Повороты еп dedans sur le cou
de pied
Сразу же после толчка работа-
ющая нога сгибается, опираясь sur
le cou de pied сзади, носок вытянут
вниз, бедро как следует вывернуто
en dehors (рис. 652).
2. Повороты еп dedans с ногой,
сзади
Сразу же после толчка подня-
тая нога с вывернутым бедром сги-
бается сзади, сверху опираясь сто-
пой с опущенным вниз носком о
подушечки пальцев опорной ноги
418
Рис. 649 Поворот во Рис. 650 Поворот
в позе attitude
второй позиции
arabesque
Рис. 651 Поворот в позе
(рис. 653).
3. Повороты еп dedans с ногой,
согнутой спереди
Нога сообщает телу толчок и
выводится согнутая вперед с нос-
ком, опущенным вниз, или же впе-
ред, на высоту колена опорной ноги
(рис. 654).
4. Поворот еп dedans с ногой,
согнутой спереди и с developpe
в позу attitude
Нога сообщает телу толчок и
выводится согнутая вперед, ее но-
сок оказывается на уровне колена
опорной ноги.
Перед тем как закончить ис-
полнение поворота, касаясь нос-
ком опорной ноги, отвести работа-
ющую ногу назад и, исполняя
ddveloppd, вытянуть ее в четвертую
позицию назад, сгибая в позу
attitude.
5. Поворот еп dedans во второй
позиции
Сразу же после толчка работа-
ющая нога поднимается во вторую
высокую позицию со стопой, как
следует вывернутой en dehors, и
носком, сильно вытянутым и опу-
щенным вниз (рис. 655).
6. Поворот еп dedans в позе
419
Рис. 654 Поворот
en dedans с ногой,
согнутой спереди
Рис. 655 Поворот
en dedans во
второй позиции
attitude
Сразу же после толчка работа-
ющая нога принимает позицию
attitude (рис. 656).
7. Поворот еп dedans в позе
arabesque
Сразу же после толчка работа-
ющая нога принимает позицию
arabesque (рис. 657).
КОРПУС И ПОЯСНИЦА
И ИХ ФУНКЦИИ
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ
ПОВОРОТА
Корпус должен быть центром
равновесия, и для того, чтобы он
хорошо выполнял эту свою функ-
цию, его всегда надо держать пря-
мым, поясница должна быть ук-
репленной.
Можно легко представить себе
позицию корпуса, в которой легче
всего будет удерживать равновесие,
для этого надо мысленно провести
перпендикулярную линию (АВ), ко-
торая, выходя из точки на макушке
головы, пересекает все тело и дос-
тигает плоскости обеих стоп, деля
тело на две равные половины стро-
го посередине (рис. 658).
При исполнении поворотов на
пальцах вес всего тела переносится
на одну ногу, поэтому оно должно
слегка сместиться и отклониться
от оси АВ, чтобы сохранить равно-
весие, вернее, найти новую ось
равновесия СВ, таким образом, мы
компенсируем смещение тела (рис.
659).
420
оси равновесия |
Во время вращательного движе-
ния под действием центробежной
силы тело принимает прежнее по-
ложение, его снова разделяет на две
равные половины перпендикуляр-
ная ось АВ. На момент остановки,
если нога остается поднятой, тело
вновь отклоняется от этой оси рав-
новесия и смещается на линию СВ.
При исполнении поворотов на
полупальцах следует слегка согнуть
в колене опорную ногу, тогда туло-
вище остается на линии АВ (рис.
660).
В любой момент исполнения
поворота, то есть начиная с подго-
товительного этапа и заканчивая
остановкой, поясница и корпус
должны быть крепкими для того,
чтобы танцовщик безупречно удер-
живал равновесие. Если мышцы
хотя бы на мгновение расслабля-
ются, то все исполнение движения
идет насмарку.
ГОЛОВА И ЕЕ ФУНКЦИЯ
ПРИ ИСПОЛНЕНИИ ПОВО-
РОТА
Голова при исполнении пово-
рота руководствуется одним основ-
ным правилом:
а) В начале исполнения pirouette
голова поворачивается после-
дней, четким и резким движе-
нием, в свою очередь также
способствуя усилению толчка,
приводящего тело в движение.
Ь) По окончании исполнения
pirouette голова первая прини-
мает фронтальное положение.
Когда исполнение pirouette уже
близится к завершению, если при
этом движение замедляется, то рез-
кий и едва заметный рывок головы
в сторону вращения придает новую
силу толчку, благодаря чему пово-
рот приобретает новую силу.
Голову всегда следует держать
прямой, взгляд должен быть увере-
ным, выражение глаз — жизнера-
достным.
<
421
КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
УПРАЖНЕНИЯ НА ПОВОРОТЫ
LEGATO - ВАРИАЦИИ
Обучение танцу не заканчива-
ется на том, что вы осваиваете все
балетные pas, необходимо научить-
ся еще и тому, как оптимально их
использовать, применяя наиболее
рациональную технику при испол-
нении той или иной танцевальной
композиции.
Это-то и есть самая сложная
задача, мы начнем ее решать с
legato — самой легкой части учеб-
ной программы, со временем мы
перейдем к более сложным компо-
зициям, которые получили назва-
ние вариаций и в конце концов
займемся самым настоящим
танцем.
Термином «legato» можно обо-
значить композицию из двух или
нескольких pas, которые по своей
структуре и порядку следования
гармонично сочетаются друг с дру-
гом, совместимы с технической
точки зрения и складываются в
единое целое.
Не стоит думать, что танец —
это случайное сочетание pas, что
эти движения каким-то образом
были приведены в соответствие
друг с другом, что при их отборе и
комбинировании не применялись
никакие рациональные критерии.
Если бы это было так, то танец
представлял бы собой совершенно
нелепое и малоэстетичное зрели-
ще, его движения не сочетались бы
между собой, технически все было
бы неграмотно, в таком танце не
было бы никакого смысла.
Напротив, необходимо иметь
четкие представления о структуре
каждого pas по отдельности, толь-
ко тогда вы поймете, можно ли
соединять те или иные движения в
одной композиции, произведет ли
это должный эстетический эффект,
насколько это допустимо с техни-
ческой точки зрения.
Legato и вариации являются
практическим воплощением того,
что мы усвоили в теории, понима-
ние того, как можно соединять раз-
личные pas в единой композиции,
постепенно придет, если движения
сочетаются правильно, то все вмес-
те выглядит естественно и вместе с
тем безупречно, производит на зри-
теля глубокое впечатление.
Кроме того, legato и вариации
всегда исполняются с соответству-
ющим музыкальным сопровожде-
нием, которое подбирается в зави-
симости от характера движения:
энергичное оно или же едва улови-
мое, резкое или плавное, быстрое
или медленное, размеренное или
стремительное, когда ученик ис-
полняет движения под музыку, он
начинает лучше чувствовать их
структуру, в его восприятии те или
иные движения соответствуют оп-
ределенному музыкальному ритму.
Здесь весьма важную роль иг-
рает Учитель - хореограф, с одной
стороны, он дает свободный выход
фантазии артиста, с другой сторо-
ны — пытается привить ученику
художественный вкус, стремление
сочетать при исполнении любого
движения свое воображение и бе-
зупречную технику. Ученик ни в
коем случае не должен повторять
424
шаблоны, которые он заучил на
занятиях, сводить танец к одним
лишь базовым балетным pas. Сото-
го моментц учитель и ученик дол-
жны понимать друг друга с полу-
слова, как никогда прежде, хотя с
самого начала занятий у обоих дол-
жно быть стремление к сотрудни-
честву, теперь же они совместно
работают над единым целым, вме-
сте идут к высшей цели.
Каждое legato исполняется не-
сколько раз, при этом порядок ис-
полнения, то есть последователь-
ность движений, составляющих
legato, постоянно меняется на об-
ратный. Это делается с определен-
ным смыслом: ученик не должен
привыкать делать те или иные дви-,
жения в строго определенном по-
рядке, иначе они будут исполнять-
ся автоматически. Если ученик
привыкает к одной последователь-
ности, то затем, когда он исполня-
ет танец, а движения в нем сочета-
ются в другом порядке, это вызы-
вет огромные сложности, и такое
впечатление, что ученик сталкива-
ется с чем-то абсолютно новым и
неизвестным.
На самом деле, ученик должен
исполнять любое движение сво-
бодно и непринужденно, при этом
ощущая, что он их полностью кон-
тролирует, что все части тела ему
целиком и полностью подчиняют-
ся и готовы выполнить любую его
команду. Когда ученик достигает
подобного уровня профессиона-
лизма, уже не может быть такого,
что его ноги двигаются чисто меха-
нически, а сознание при этом за-
нято чем-то другим. Душа и разум
также подключаются к процессу
исполнения движения, придают
ему элегантность и грациозность,
при этом надо внимательно слу-
шать музыку.
Иными словами, как мы уже не
раз говорили, танцовщик должен,
начиная буквально с первых заня-
тий, проникаться музыкой, вслу-
шиваться в нее, и всегда, следуя
точным рекомендациям своего учи-
теля, должен первым делом понять
танец и прочувствовать его, ра-
створиться в нем, пропустить его
через свою личность. Только тогда
танцовщик сможет по-своему ин-
терпретировать танец, применяя
свое мастерство и руководствуясь
художественным вкусом, лишь в
этом случае его исполнение вызо-
вет у зрителя неподдельный инте-
рес и внимание, а не заслуженную
критику.
Legato - это упражнения выс-
шего порядка в программе обуче-
ния танцу. Их композиция состав-
ляется с определенной целью: раз-
личные pas следуют друг за другом
в определенном порядке, их после-
довательность обуславливается тех-
ническими особенностями испол-
нения. Необходимо учитывать, что
все они неразрывно связаны с му-
зыкальным ритмом, а также с са-
мим характером того музыкально-
го фрагмента, который выбран для
них в качестве сопровождения.
Поэтому у танцовщика должно
быть если нс музыкальное образо-
вание, то во всяком случае опреде-
ленная музыкальная культура (вос-
приятие музыки, умение ее слу-
шать), в противном случае его дви-
жения не будут сочетаться с музы-
кой. Если у танцовщика проблемы
со слухом, то он не будет даже
укладываться в ритм, что вообще
недопустимо.
Все упражнения, разработан-
ные Энрико'Чеккетти и являющи-
еся частью его методологии, начи-
ная от самых простых, выполняе-
мых у станка, и заканчивая самы-
425
ми сложными, упражнениями выс-
шего порядка, исполняются в рит-
ме музыки, укладываются в опре-
деленный размер и разбиваются на
такты.
Все музыкальные фрагменты
были выбраны осознанно, многие
даже были специально созданы для
исполнения тех или иных движе-
ний, при их отборе учитель руко-
водствовался четкими критериями.
Упражнения с соответствующим
аккомпанементом были не раз от-
работаны на практике, поэтому
музыкальное сопровождение так-
же является неотъемлемой частью
авторской методологии препода-
вания. Каждый из музыкальных
отрывков как нельзя лучше соот-
ветствует специфическим требова-
ниям, то есть все они идеально
подходят в качестве аккомпанемен-
та по своему ритму, размеру, дли-
тельности, акцентам для исполне-
ния тех или иных движений, как
самых простых, так и максимально
сложных.
Нам кажется, что этот момент
нельзя оставлять без внимания, в
данном разделе мы будет подробно
разбирать все вопросы, касающие-
ся музыкального сопровождения.
Было решено выбирать в качестве
музыкального сопровождения не-
сложные, запоминающиеся отрыв-
ки с четким ритмом. В процессе
обучения танцу ученики должны
также научиться слушать и воспри-
нимать музыку, чувствовать музы-
кальную гармонию, четко улавли-
вать ритм. Все эти навыки прихо-
дят не сразу, поэтому мы начинаем
программу с наиболее простых и
легко запоминающихся отрывков.
Постепенно у ученика должен раз-
виться музыкальный вкус, к этому
времени мы уже перейдем к отра-
ботке более сложных движений, в
том числе и ритмически более
сложных, для их исполнения по-
требуется соответствующее музы-
кальное сопровождение.
К методическому пособию при-
лагается оригинальная партитура,
эти ноты являются идеальным ак-
компанементом к упражнениям из
нашей программы обучения танцу.
На последующих страницах мы
дадим описание огромного коли-
чества упражнений и legato, от про-
стейших до более сложных, вплоть
до вариаций.
Анализируя композицию этих
упражнений, любой учитель смо-
жет составить точное представле-
ние о том, какой критерий лежит в
основе настоящей методологии, по
какому принципу танцевальные pas
разбираются в определенной пос-
ледовательности и комбинируются
вместе. Действительно, можно убе-
диться на примере некоторых
legato, как отрабатывается одно-
единственное pas, исчерпываются
все потенциальные возможности
его исполнения. Постепенно мы
переходит к отработке legato, вклю-
чающих в себя более сложные и
разнообразные движения, которые
чередуются между собой тем или
иным образом. По мере углубле-
ния в учебный процесс мы услож-
няем задачу, движения усложняют-
ся, они составляются таким обра-
зом, что различные pas идут в та-
кой последовательности, что ис-
полнение каждого из них вызывает
определенные сложности. В конце
концов мы приступаем к отработке
таких движений, исполнение ко-
торых в совокупности является
своего рода переходной стадией от
legato к вариации. На последнем
этапе обучения дело доходит до
самых настоящих вариаций, о ко-
торых мы поговорим позже.
426
Руководствуясь такими же
принципами, каждый учитель мо-
жет создать другие legato, полага-
ясь на свой вкус и творческие спо-
собности.
Следует уделить особое внима-
ние тем сложностям, с которыми
сопряжено изучение поворотов.
Нам кажется уместным составить
целую отдельную главу, включаю-
щую в себя значительное количе-
ство legato, в которых уделяется
особое внимание отработке пово-
ротов и pirouette.
ОБЪЯСНИТЕЛЬНЫЙ
КВАДРАТ.
ОПИСАНИЕ ДВИЖЕНИЙ
В ПРОСТРАНСТВЕ
В СООТВЕТСТВИИ С ИХ
НАПРАВЛЕНИЯМИ
л Для того чтобы читатель лучше
усвоил описание движений, из ко-
торых состоят упражнения, чтобы
ему было легче понять, в каком
направлении должен двигаться
танцовщик в том и или ином слу-
чае, каким образом он перемеща-
ется в пространстве, как можно
точно интерпретировать это пере-
движение, мы представляем насто-
ящий квадрат (рис. 661), на кото-
ром видно, как зал разделен вооб-
ражаемыми линиями, идентифи-
цирующими углы и стороны этого
помещения.
Указания, фигурирующие в
описаниях упражнений, которые
последуют далее, отсылают читате-
ля именно к этой схеме.
В данном случае используется
принцип воображаемого деления
зала, он используется хореографом
на практических занятиях танцем.
Этот принцип несложно усвоить,
Рис. 661 Деление зала
поэтому у учеников с преподавате-
лями обычно не бывает никаких
проблем, они прекрасно понима-
ют друг друга.
НАПРАВЛЕНИЕ
ДВИЖЕНИЯ
Вперед', означает продвигаться
вперед, прямо, по линии А-В.
Назад', означает продвигаться,
отступая назад, перемещаться в
обратном направлении по линии
В-А.
Направо', означает продвигать-
ся по траектории, смещаясь напра-
во по линии D-C.
Налево', означает продвигаться
по траектории, смещаясь налево
по линии C-D.
Продвигаясь вперед по левой ди-
агонали: означает проходить путь
по линии E-F, то есть выходить из
левого угла в глубине зала и прихо-
дить в правый угол в передней
части зала.
Продвигаясь назад по левой диа-
гонали: означает проходить путь по
линии F-E, то есть выходить из
427
правого угла в передней части зала
и приходить в левый угол в глубине
зала.
Продвигаясь вперед во правой ди-
агонали: означает преодолевать рас-
стояние по линии G-H, то есть
отправляться из правого угла в глу-
бине зала и приходить в левый угол
в передней части зала.
Продвигаясь назад по правой ди-
агонали: означает проходить путь
по линии H-G, то есть выходить из
левого угла в передней части зала и
приходить в правый угол в глубине
зала.
Примечание: Анализируя пред-
ставленный квадрат, мы можем убе-
диться в том, что при составлении
этого учебного пособия при описа-
нии упражнений всегда указыва-
лись соответствующие направле-
ний движений, причем эти направ-
ления указывались таким образом,
чтобы было удобно прежде всего
исполнителю.
Пример
Когда написано «повернуться
направо», «переместиться напра-
во» и так далее, подразумевается
правая сторона того, кто исполня-
ет движение.
Разумеется, для учителя, кото-
рый стоит напротив исполнителя,
направления оказываются обрат-
ными.
СОКРАЩЕНИЯ
Л. (лево, налево): без какого-либо
другого указания подразумева-
ется, что движение исполняет-
ся левой ногой или начинается
елевой ноги.
П. (право, направо): без какого-
либо другого указания подразу-
мевается, что движение испол-
няется правой ногой или начи-
нается с правой ноги.
Аббревиатурой на Л. (налево)
обозначается:
а) Исполнить движение налево.
Ь) Переместиться налево.
с) При исполнении поворотов
подразумевается, что мы двига-
емся с левой стороны. По отно-
шению к телу.
d) Когда написано «наклониться
налево», то имеется в виду по-
вернуться на восьмую часть
круга налево, придавая корпу-
су фронтальное положение по
правой диагонали.
Е) Когда написано «наклониться
направо», тоимеется в виду по-
вернуться на восьмую часть на-*
право, придавая корпусу фрон-
тальное положение по левой
диагонали.
f) Когда написано «повернуться
налево», то подразумевается,
что надо повернуться на чет-
верть полного круга налево,
придавая корпусу фронтальное
положение по отношению к ле-
вой стене.
g) Когда написано «повернуться
направо», то подразумевается,
что надо повернуться на чет-
верть полного круга направо,
придавая корпусу фронтальное
положение по отношению к
правой стене.
h) Когда написано «чередующая-
ся левая и правая», то имеется
в виду, что pas исполняется по-
очередно то с левой, то с пра-
вой ноги.
Движение может повторяться
несколько раз, однако все вре-
мя по одной и той же схеме.
428
ПРИМЕЧАНИЯ
И УПРОЩЕНИЯ
В ОПИСАНИИ
Каждое pas или движение танца
может быть исполнено, как мы уже
видели, тем или иным образом.
Тем не менее для каждого движе-
ния имеется базовое исполнение,
которое отражает его характер.
Итак, при перечислении упражне-
ний для большей простоты описа-
ния мы будем пользоваться следу-
ющим критерием: когда приводит-
ся название pas без какого-либо
пояснения, то подразумевается, что
речь идет о базовом pas.
Как мы уже говорили, когда
рядом с названием pas приводится
указание «правая» или «левая», то
имеется в виду, что движение ис-
полняется правой или левой но-
гой, или же оно начинается с пра-
вой или с левой ноги.
Таким образом:
I. Assembld: без какого-либо по-
яснения, означает assembld,
исполненное во второй пози-
ции той ногой, которая нахо-
дится в пятой позиции сзади и
заканчивает движение, закры-
ваясь в пятую позицию спере-
ди.
2. ВаИоппё'. если приводится без
какой-либо спецификации, то
подразумевается ballonnd-
assembld, которое исполняет-
ся во второй позиции той но-
гой, которая находится в пя-
той позиции сзади и, испол-
няя ballonnd, с demi-assembld
выводится в пятую позицию
вперед.
3. Cabriole', он называется пра-
вым, когда нога, которая под-
нимается первой, — правая;
или левым, когда нога, кото-
рая поднимается первой, —
левая.
4. Chassd'. называется правым,
когда первое движение испол-
няется правой ногой; и ле-
вым, когда первое движение
исполняется левой ногой.
5. Соирё'. считается левым сзади,
когда нога, которая поднима-
ется и резким движением ста-
вится на землю, — левая, на-
ходящаяся в пятой позиции
сзади; считается правым спе-
реди, когда нога, которая под-
нимается и резким движени-
ем ставится на землю, — пра-
вая, находящаяся в пятой по-
зиции спереди. И наоборот.
6. ЁсЬаррё'. за исключением тех
случаев, когда приводятся дру-
гие указания, стопы всегда ме-
няют позицию. Если нет ни-
какого пояснения, то речь идет
об dchappd saute во второй
позиции.
Demi-ёсЬаррё'. имеется в виду
исполнение только первого
такта dchappd, который закан-
чивается во второй позиции.
ЁсЬаррё. de retour, подразуме-
вается исполнение только од-
ного второго такта dchappd,
когда из второй позиции во
время прыжка ноги соединя-
ются для того, чтобы упасть
на землю на обе стопы, зак-
рытые в пятой позиции.
7. Fouettd'. называется правым,
когда исполняется с правой
ноги; называется левым, ког-
да исполняется с левой ноги.
8. Gargouillade'. если не приво-
дится никакого указания, то
имеется в виду gargouillade во
второй позиции, исполняемое
ногой, находящейся в пятой
позиции сзади, которая после
исполнения rond de jambe en
429
Pair en dedans, заканчивает
движение, закрываясь в пя-
тую позицию спереди.
9. Glissade', если не приводится
никаких дополнительных ука-
заний, то речь идет о glissade,
исполняемом во второй пози-
ции ногой, находящейся в
пятой позиции сзади, которая
завершает движение, не ме-
няя стопы, закрываясь в пя-
тую позицию сзади.
10. Jete: если не приводится ника-
ких дополнительных указа-
ний, то подразумевается jetd,
исполняемое во второй пози-
ции ногой, находящейся в
пятой позиции сзади, кото-
рая, заканчивая движение,
выводится вперед, тем време-
нем другая нога остается под-
нятой сзади.
11. Pas de basque', называется пра-
вым, если движение начина-
ется с правой ноги; называет-
ся левым, если движение на-
чинается с левой ноги.
12. Pas de Ьоиггёе: если нет ника-
кого указания, то имеется в
виду pas de bourrde, исполня-
емое во второй позиции, дви-
жение начинает та нога, кото-
рая находится в пятой пози-
ции сзади, по окончании дви-
жения она выводится вперед,
закрываясь в пятую позицию.
Pas de bourrde называется ле-
вым, когда первое движение
исполняется левой ногой; и
правым — когда первое дви-
жение исполняет правая нога.
13. Pas de chat', если нет никаких
дополнительных указаний, то
речь идет о pas de chat, испол-
няемом в сторону боку, дви-
жение начинает та нога, кото-
рая находится в пятой пози-
ции спереди, она же заканчи-
вает движение, принимая пя-
тую позицию сзади.
14. Pas de cheval'. называется пра-
вым, когда движение испол-
няется правой ногой; и левым
— когда движение исполняет-
ся левой ногой.
15. Passe pied', называется правым,
когда pas исполняется правой
ногой; и левым - когда pas
исполняется левой ногой.
16. Pas tombe: называется правым,
когда pas исполняется правой
ногой; и левым — когда pas
исполняется левой ногой.
17. Sissonne: когда нет никаких
указаний, то подразумевается
sissonne-poussd, которое ис-
полняется во второй позиции
ногой, находящейся в пятой
позиции сзади или заканчи-
вающей движение в пятой
позиции спереди.
18. Temps de pointe: называется
правым, когда та нога, кото-
рая поднимается, - правая, и
левым — когда поднимается
левая нога.
19. Temps 1ечё: называется правым,
когда та нога, которая подни-
мается, - правая, и левым —
когда поднимается левая нога.
20. Temps de cuisse: называется ле-
вым, когда нога, которая ис-
полняет движение, — левая; и
правым — когда движение ис-
полняется правой ногой.
21. Temps de fleche: правое, когда
pas начинается с правой ноги;
и левое - когда pas начинает-
ся с левой ноги.
430
УПРАЖНЕНИЯ LEGATO
Исходная позиция для всех упражнений, если нет никаких других
указаний, пятая позиция правая; руки в позиции расслабления.
(В данном случае сохранены оригинальные указания на музыкальный
аккомпанемент N.d.r.)
Рис. 662 Исходная позиция для упражнений legato
ПОВОРОТЫ
УПРАЖНЕНИЯ LEGATO
С ПОВОРОТАМИ
№ М, Повороты - Упражнения <
1 2 Поворот еп dehors sur le сои de pied из 2-й • Большая подготовка во 2-й (рис. 663). • Поворот en dehors sur le cou de pied на П.
2 2 Поворот en dehors sur le cou de pied из 4-й • Pas de bourrde Л., закан- чивающееся в 4-й. • Поворот еп dehors sur le cou de pied на П.
3 1 Поворот en dehors sur le cou de pied из 5-й
4 1
5 2
• Согнуть колени и выпря-
мить их.
• Поворот cn dehors sur 1с
cou de pied на П.
Поворот en dehors sur le cou de
pied a tire-bouchon
• Медленно сделать grand
plid.
• Поворот en dehors напра-
во sur 1c cou de pied (тем
временем колено опорной
ноги постепенно выпрям-
ляется). По завершении
вытянуть П. во 2-ю высо-
кую (рис. 664).
Поворот еп dehors с подготов-
кой grand rond de jambe
• Ddveloppd Л. в 4-ю высо-
кую назад, исполнить
один grand rond de jambe
en dedans; поставить ногу
на землю в четвертую по-
зицию спереди.
431
Рис. 663 Поворот
en dehors направо
sur le cou de pied
Рис. 664 Поворот
en dehors направо
£ tire-bouchon
10 1
11 I
12 1
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
6 I Поворот en dehors с подготов-
кой dchappd во 2-й
• ЁсЬаррё sautd во 2-й.
• Поворот en dehors sur le
cou de pied на П.
7 1 Поворот en dehors с подготов-
кой dchappd в 4-й.
• ЁсЬаррё sautd в 4-й.
• Поворот еп dehors на Л.
sur le cou de pied.
8 1 Поворот renversd en dehors
• Glissade Л. в 4-й сзади
(П. вперед носком в
пол).
• Поворот renversd еп
dehors на П. (рис. 665).
9 1 Поворот еп dehors с ногой,
вытянутой во 2-й
• Battement tendu tendu
П. во 2-й (поставить
пятку на землю).
• Поворот en dehors на П.
с вытянутой П. во 2-й
(рис. 666).
13 1
14 1
15 1
16 I
Поворот еп dehors в позе attitude
• Battement tendu правый во
2-й (перевести ногу в 4-ю
назад).
• Поворот en dehors на П. в
позе П. attitude (рис. 667).
Поворот еп dehors в первом
arabesque
• Battement tendu П. во 2-й
(вес тела переносится на
П.).
• Поворот en dehors на П.
1-й arabesque (рис. 668).
Поворот еп dehors piqud в
первом arabesque
• Ddgagd П. в piqud на П.
• Поворот en dehors на П.
piqud в 1-м arabesque.
Поворот еп dehors с petit
battement sur le cou de pied
• Согнуть колени (поднять-
ся на пальцы Л.).
• Поворот en dehors на П.
(тем временем П. испол-
няет petit battement sur le
cou de pied).
Chassd pas de bourrde, поворот
en dehors
• Chassd П. (правое), pas de
bourrde Л., заканчивающе-
еся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
Поворот enveloppd en
dedans
• Glissd П. в4-й спереди; Л.
остается 4-й назад нос-
ком в пол.
• Поворот enveloppd еп
dedans на П.
Поворот enveloppd, заканчива-
ющийся в позе attitude
• Glissd П. в 4-й спереди;
Л. упирается в 4-й назад
носком в пол.
432
17 1
18 1
19 1
• Поворот enveloppft en
dedans на П. (во время
исполнения или по его
окончании перевернуться
и принять позу Л. attitude).
Поворот enveloppe в 2-й
• Glissd П. в 4-й спереди; Л.
упирается в 4-й назад нос-
ком в пол.
• Поворот enveioppd еп
dedans на П.; по заверше-
нии вытянуть Л. во 2-ю
высокую. Наклонить кор-
пус на П. (рис. 669).
Поворот еп dedans с ногой,
вытянутой во 2-й
• Battement tendu П. во
2-й (поставить пятку’ на
землю).
• Поворот en dedans на П. с
Л. вытянутой во 2-ю вы-
сокую.
Поворот еп dedans в позе
attitude
• Battement tendu П. во 2-й
(поставить пятку на зем-
лю).
• Поворот en dedans на П. в
позе Л. attitude.
20
Поворот еп dedans с ногой,
приподнятой и согнутой сзади
• Согнуть колени и энер-
гичным движением вып-
рямить их.
• Повернуться en dedans на
П. Л. нога, приподнятая и
согнутая, опирается сто-
пой о подушечки пальцев
П.
21 1 Поворот еп dedans на пальцах
в позе attitude
• Согнуть колени. Поднять-
ся на пальцы П.
• Повернуться en dedans на
П. в позу Л. attitude.
22 1 Поворот еп dedans в позе
attitude piqut
• Ddgagd П. в piqud на П.
• Повернуться en dedans на
П. в позе Л. attitude.
№ М- Повороты- Движения legato
23 3 Pas de Ьоиггёе с поворотом и
поворот гепуекё
ф Pas de bourrde с поворотом
на П.
Рис. 665 Поворот Рис. 666 Поворот en dehors
еп dehors renversd во второй позиции
Рис. 667 Поворот еп dehors
направо в позе attitude
433
Рис. 668 Поворот en dehors
направо в первом открытом
arabesque
Рис. 669 После исполне- Рис. 670 Piqud на
ния поворота нагнуться пальцах правой
направо ноги с наклоном
направо
• Grand rond de jambe en
dehors П. на пальцах.
• Поворот rcnversfl на П.
24 8
ЁсЬаррё, поворот, soussus
• 2 6chapp6s на пальцах.
• Поворот en dehors на П.
на пальцах.
• Soussus.
25 8
Повороты еп dehors, ёсЬаррё,
soussus
• Поворот cn dehors на П.
sur 1с cou de pied.
• Поворот cn dehors на Л.
sur 1с сои de pied.
• ЁсЬаррё на пальцах.
• Soussus.
28 14
26 8
Поворот еп dehors, ёсЬаррё,
поворот, soussus
• Поворот en dehors на П.,
sur le сои de pied.
• ЁсЬаррё на пальцах.
• Поворот en dehors на П.,
sur le сои de pied.
• Soussus.
29 5
27
8 Р'щиё спереди и сзади, пово-
рот, soussus
• Оёуе1оррё П. в 4-й спере-
ди и р!диё спереди (Л. зак-
рывается в 5-ю сзади; по-
ставить пятку на землю).
• Оёус1оррё Л. в 4-й сзади и
р!циё сзади (П. закрыва-
ется в 5-й спереди; поста-
вить пятку на землю).
• Поворот cn dehors на П.,
sur 1с cou de pied.
• Soussus.
Piqud в сторону, ёсЬаррё, пово-
рот еп dehors
• Р1циё на пальцах П. (пе-
ремещаясь на П.; Л. сги-
бается сзади) (рис. 670).
• Piqu6 на пальцах Л. (пере-
мещаясь на Л.; П. сгиба-
ется сзади).
• ЁсЬаррё на пальцах.
• Поворот en dehors на П.
вправо, sur le cou de
pied.
Поворот en dedans и повороты
en dehors
• СП55ё П. в четвертой спе-
реди (Л. в 4-й назад нос-
ком в пол).
• Поворот en dehors на П.
вправо, sur le cou de pied.
434
29 5 Поворот еп dedans и повороты
еп dehors.
• Glissd П. в четвертой спе-
реди (Л. в 4-й назад нос-
ком в пол).
• Поворот enveioppd на П.
(поставить Л. в 4-ю спере-
ди).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Закрыть и entrechat quatre.
30 5b Повороты, jete, assembte,
entrechat quatre
• Battement tendu П. во 2-й
(поставить пятку на зем-
лю).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied (по завер-
шении П. не ставится на
землю).
• Jetd П. (Л. остается сза-
ди).
• 2 entrechat quatre.
31 4 Повороты с повторением, pas
de Ьоиггёе с поворотом
• 4 поворота еп dehors sur le
cou de pied на П. с повто-
рением (ударитьстопой П.
о землю в 5-й спереди по
завершении каждого по-
ворота).
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
32 3 Соирё, повороты — /оиеНё, по-
ворот гепуекё
• Coupd Л. (сзади, П. оста-
ется поднятой спереди).
• 2 поворота fouettd на П.
• Поворот renversd на П.
33 5Ь Повороты еп dehors в attitude,
]Мё, assembte, ЬаИоппё
• Battement tendu П. во
2-й (поставить пятку на
землю).
• Поворот en dehors на П. (не
ставить пятку на землю).
• Jetd П., assembld Л.
• Changement, entrechat
quatre.
• Glissd в4-й спереди П. (Л.
упирается назад носком в
пол).
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Поворот en dehors на П. в
П. attitude.
• Dcmi-asscmbld в 4-й сзади
П.
• Coupd сзади П. (Л. остает-
ся поднятой спереди).
• ВаПоппё Л. demi-assembld
Л. спереди.
34 2 Поворот еп dehors, гепуекё,
поворот епуе1оррё опрокину-
тый
• Battement tendu П. во 2-й
(поставить пятку на зем-
лю).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Поворот renversd на П.
• GlissdЛ. в4-й спереди (П.
упирается назад носком в
пол).
• Поворот enveioppd Л. (за-
вершается опрокидыва-
нием корпуса на Л.; П.
вытянутая во 2-й высо-
кой).
35 5 Soussus поворот, glissade,
ЬаИоппё, pas de Ьоиггёе
• Soussus 2 поворота еп
dehors на П. sur le cou de
pied.
• Glissade П., Ballonnd П.
• Pas de bourrde couru en
arrinre на П.
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
36 5 Glissade, assembte, pas de Ьоиггёе
с поворотом
• Glissade Л., assembld Л.
435
37 4
38 5
39 3
40 5
41 5
• Pas de bourrde с поворотом
на Л.
• Поворот en dehors на Л. в
Л. attitude.
• Glissade Л., sissonne Л.
• Pas de chat Л., pas de
bourrde Л.
Pas de Ьоиггёе с поворотом,
повороты /оиеИё
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• 2 поворота fouettd en
dehors на П.
• Pas de bourrde Л. (закан-
чивается в 4-й).
Соирё, ЬаИоппё, поворот еп
dedans, pas de Ьоиггёе
• Coupd Л. сзади, ballonnd
П. (нога отводится назад).
• Jetd П. поворот en dedans
на П. (Л. согнута сзади).
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Поворот renversd на П. (за-
канчивается в 4-й).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
Повороты en dehors, повороты
fouette en dehors
• Battement tendu П. во
2-й (поставить пятку).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• 2 поворота fouettd на П.
(закончить с П. вытяну-
той во 2-й высокой).
• Опустить вытянутую П. в
5-ю назад.
Повороты в attitude еп dehors и
еп dedans
• Glissade Л., assembld Л.
• Поворот Piqud en dedans
на Л. в П. attitude.
• Pas de bourrde с поворотом
на Л.
• Поворот en dehors на Л. в
Л. attitude.
Огавйё, pas de Ьоиггёе, пово-
рот, поза ef/асёе, pas de Ьоиггёе
43
44
42 3
• Chassd с толчком П.
• Pas de bourrde Л., завер-
шающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied, закан-
чивающийся в 1-м пере-
крещенном arabesque на
П.
• Позиция effacde на Л. (по-
ловина поворота на П. и
повернуться на Л. с П
вытянутой в 4-й спере-
ди).
• Pas de bourrde с поворотом
на П. (то есть: поставить
П. и исполнить pas de
bourrde Л.).
• Changcment.
Поворот епуе1оррё, pas de
Ьоиггёе с поворотом, поворот в
attitude
• Glissd П. в 4-й спереди
(Л. в 4-й назад носком в
пол).
• Поворот enveloppd на П.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Поворот en dehors на П. в
П. attitude.
4 Повороты еп dehors а
ripetizione
• 2 поворота en dehors на П.
(ударять П. спереди при
исполнении каждого по-
ворота).
• 2 поворота en dehors на П.
(ставить пятку при испол-
нении каждого поворота,,
держа П. поднятой и со-
гнутой).
5 Поворот епче1оррё, поворот еп
dehors
• Glissd П. в 4-й спереди (Л.
упирается в 4-й назад нос-
ком в пол).
• Поворот enveloppd на П. с
наклоном корпуса на П.;
Л. вытягивается во 2-ю
высокую.
436
• Pas de Ьоиггёе Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Закрыть стопы в 5-ю.
45 5Ь Повороты еп dehors, повороты
еп dehors в attitude
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied (из 5-й).
• Поворот en dehors налево
sur le cou de pied (из 5-й).
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на П.
• Поворот cn dehors на П. в
П. attitude.
46 3 Pas de Ьоиггёе с поворотом,
поворот enveloppd,
поворот
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Glissd П. в 4-й спереди, Л.
назад носком в пол.
• Поворот enveloppd на П.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Assembld П., entrechat cinq.
47 5b Temps de pointe в attitude, pas de
Ьоиггёе, поворот
• Glissd П. в 4-й спереди.
Закрыть Л. в 5-ю сзади.
• Temps de pointe в Л. attitude
(затем опустить Л. назад,
не касаясь земли).
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors sur le
cou de pied.
48 5b Поворот, jetd, assembld, pas de
Ьоиггёе с поворотом
• Battement tendu П. во 2-й
(поставить пятку).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied (П. оста-
ется поднятой спереди).
• Jetd П., assembld Л.
• Glissd Л. в 4-й спереди (П.
назад носком в пол).
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
49 5b Поворот, jetё, assembld,
entrechat quatre, поворот
enveloppd
• Battement tendu П. во 2-й
(поставить пятку).
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied (П. оста-
ется поднятой спереди).
• Jetd П., assembld Л.
• 2 entrechat quatre.
• Glissd в 4-й спереди П.
(Л. в 4-й назад носком в
пол).
• Поворот enveloppd на П.
(Л. остается поднятой).
• Jetd Л., assembld П.
• 2 entrechat quatre.'
50 3 Поворот во 2-й, поворот еп
dehors в attitude, поворот
enveloppd
• Battement tendu П. во 2-й
(поставить пятку).
• Поворот en dehors во 2-й
на П. (останавливаемся на
месте с П. поднятой).
• Приподнять и согнуть П.
и вытянуть ее в 4-ю впе-
ред.
• Grand rond de jambe en
dehors на П.
• Поворот en dehors на П. в
П. attitude.
• Опустить П. в 5-ю назад.
• Glissd Л. в 4-й спереди (П.
назад носком в пол).
• Поворот enveloppd на Л.
(закончить в позе effacde
на Л., то есть: по заверше-
нии поворота поставить
П. на землю, вывести и
поставить Л. в 4-ю спере-
ди).
51 3 Fouettd с поворотом в
arabesque, pas de Ьоиггёе с
поворотом
• Fouettd Л. с прыжком и
поворотом на П. в 1-м
перекрещенном arabesque
437
на Л. (поднять Л. назад и,
исполняя fouettd, вывести ее в 4-ю вперед, затем, подпрыгивая, повернуть корпус на П., приземля- ясь на П. в перекрещен- ном arabesque на Л.). • Опустить Л. и, проводя ее через 1-ю, вывести в 4-ю вперед, скользя по полу; П. назад носком в пол. • Pas de bourrde с поворотом на Л. • Поворот en dehors на Л. sur le cou de pied. • Changement. Entrechat quatre.
52 5 Chassd, pas de Ьоиггёе, assembli с поворотом, поворот, sissonne • Chassd П. • Pas de bourrde Л., заканчи- вающееся в 4-й. • Assembld soutenu с пово- ротом на Л. • Поворот en dehors на Л. sur le cou de pied. • Sissonne Л. • Entrechat quatre.
№ Повороты Упражнения <
53 3 4 pirouette en dedans с большой подготовкой 1 Большая подготовка в 4-й. • Поворот enveloppd на П. (заканчивающийся в по- зиции eftacde П.). 2 Большая подготовка в 4-й. • Поворот en dedans во 2-й на П. (заканчиваю- щийся во 2-й). 3 Большая подготовка в 4-й. • Поворот en dedans на П. в Л. attitude (заканчиваю- щийся в attitude).
54
4 Большая подготовка в
4-й.
• Поворот en dehors на П. в
1-м П. arabesque (закан-
чивающийся в arabesque).
3 4 pirouette еп dedans в
2-х позах .
1 Большая подготовка в
4-й.
• Поворот enveloppd на П.,
продолжающийся пово-
ротом в Л. attitude.
2 Большая подготовка в
4-й.
• Поворот en dedans во
2-й на П., продолжаю-
щийся поворотом в 1-м
П. arabesque.
3 Большая подготовка в
4-й.
• Поворот en dedans в Л.
attitude на П. в 4-й, про-
должающийся поворотом
во 2-й П. arabesque.
4 Большая подготовка в
4-й.
• Поворот en dehors в 1-м
П. arabesque на П., про-
должающийся поворотом
в Л. attitude.
LEGATO С ПОВОРОТАМИ ДЛЯ
ИСПОЛНЕНИЯ ПО ДИАГОНАЛ И
E-F*
М. Повороты - Упражнения
55 3 Поворот в arabesque, pas de bourrde с поворотом, renversd • 2 glissade на П. (сзади и спереди). • Поворот Piqud en dehors на П. в 1-й arabesque П.
* смотрите рисунок 661 на с. 149.
438
56
57
58
59
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на П.
• Поворот renversd на П.
• Glissd в 4-й спереди.
• Закрытья, в 5-й сзади (все
время по диагонали).
5 Повороты envelop pts, поворо-
ты в attitude
♦ 2 glissade на П. (сзади и
спереди).
• П оворот enveloppd Piqud на
П.
• 2 glissade на П. (сзади и
спереди).
• Поворот en dedans на П.
Piqud в Л. attitude.
7 Повороты piquds еп dedans,
повороты ddboulds
• 2 поворота Piquds en dedans
на П. (Л. согнута-сзади).
• 4 ddboulds с поворотом на
П.
11 Jett, fouettd, temps levd, поворот
с прыжком
• Jetd П. в сторону на П.
• Fouettd Л. и tournant на П.
с emboitc sautd (призем-
литься на Л.; П. согнута
спереди).
• Demi-assembld П. с при-
землением в 5-й позиции,
П. спереди, и сразу же под-
прыгнуть, исполняя
• Temps levd (снова упасть
на землю на Л.; П. остает-
ся согнутой спереди).
• Jetd П. в сторону на П.
• Fouettd Л. и tournant на П.
с emboite sautd (упасть на
Л.; П. согнута спереди).
• Demi-assembld П., закры-
вающееся в 5-й спереди.
• Поворот с прыжком на П.
7 Повороты ddboulds
• Последовательность пово-
ротов ddboulds по диагона-
ли D.
60 15
61 15
62 5Ь
63 5
• Закончить в позе.
Demi-contretemps, поворот
piqud, поворот enveloppd
По диагонали F-E (рис. 661).
• Dcmi-contrctemps Л. (на-
клонное положение).
• Поворот Piqud на П. в 1-м
arabesque П.
• Dcmi-contretemps Л.
• Поворот enveloppd на Л. с
наклоном на Л.; П. вытя-
гивается во 2-ю высокую.
Coupe ballonnd, поворот еп
dedans , demi-contretemps
По диагонали F-E (рис. 661).
• CoupdЛ. (П. остается под-
нятой спереди).
• Ballonnd П. (назад).
• Поворот en dedans Piqud
на П. (Л. остается согну-
той сзади. Заканчивается
в 1-м arabesque на П.).
• Demi-contretemps П. и
• Поворот en dehors на П. в
П. attitude.
Поворот enveloppd с поворо-
том в attitude
По диагонали E-F (рис. 661).
• 2 glissade П. (спереди и
сзади).
• Petit jetd П. в сторону на
П.
• Поворот enveloppd на П. с
поворотом в Л. attitude.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Pas de bourrde detournft на
П.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Pirouette en dehors на П.
sur le cou de pied;
Grandjetd enveloppd en tournant
По диагонали E-F (рис. 661).
• Glissade с П.
• Grand jetd по диагонали
П.
• П оворот enveloppd sautd на
П.
439
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на П.
• Soussus.
• Поворот с прыжком на П.
• Glissade П. (выводится
вперед).
• Entrechat quatre.
64 5 Повороты piques еп dehors, за-
канчивающиеся во 2-м ara-
besque
По диагонали E-F (рис. 661) с
плечами, развернутыми к пуб-
лике, принять позу 1-го пере-
крещенного arabesque на П.
(П. в 4-й назад носком в пол).
• 2 glissade П. еп агпёге.
• Piqud Л. и
• 2 поворота en dehors с
носком sur le cou de pied.
• Снова вытянуть П. в в
4-й назад носком в пол во
2-м перекрещенном
arabesque ёраи1ёе П. (все
время разворачивая пле-
чи к публике).
65 5 Поворот fouettd еп dedans с
прыжком, поворот fouettd
По диагонали E-F (рис. 661).
• Glissade П.
• Поворот fouettd с прыж-
ком en dedans на П. (ис-
полняется Л. ногой).
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на П.
• Поворот fouettd en dehors
на П. (П. ногой).
ПОВОРОТЫ
С ПРЫЖКАМИ
№ 'М. Полоты
66 1 Soussus и поворот с прыжком
• Soussus (опустить пяткй,
сгибая колени).
• Поворот с прыжком на П.
67 1 Assembld и поворот с прыжком
• Большое assembld Л.
• Повороте прыжком на Л.
68 1 Sissonne и поворот с прыжком
• Sissonne Л.
• Поворот с прыжком на Л.
69 1 Поворот с прыжком с entrechat
trois, заканчивающийся в
attitude.
• Согнуть колени (выпря-
мить энергичным движе-
нием).
• Поворот с entrechat trois с
прыжком на П. Упасть на
землю на Л. в П. attitude.
70 1 Assembld и поворот с прыжком
еп raccourci
• Большое assembld Л. (ко-
лени остаются согнутыми).
• Поворот с прыжком на Л.
en raccourci (то есть: при
исполнении поворота Л.
сгибается спереди. Упасть
на землю на П.).
71 1 Поворот enveioppd с прыжком
и с поворотом в attitude
• Поднять П., поставить ее
на П.
• П оворот enveioppd sautd на
П., завершающийся в позе
Л. attitude (то есть: в прыж-
ке Л. сгибается и отводит-
ся назад).
72 1 Поворот еп dehors и поворот с
прыжком
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Поворот с прыжком на П.
440
73 14 Смены стоп, поворот с прыж-
ком, jetd, assembld
• Grand changement.
• Повороте прыжком на Л.
• 2 jetd (Л* * и П.), большое
assembld.
74 1 Assembld, поворот в прыжке,
смена стоп, entrechat quatre.
• Большое assembld Л., по-
ворот в прыжке на Л.
• Changcment, entrechat
quatre.
75 1 Temps levd, поворот, поворот в
прыжке
• Temps sautd (подпрыгнуть
и приземлиться на обе
стопы, закрытые в 5-й).
• Temps sautd (подпрыгнуть
и приземлиться на Л.; П.
сгибается спереди).
• Demi-asscmbld П. (под-
прыгнуть три раза и упасть
на землю со стопами, зак-
рытыми в 5-й). ‘
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Повороте прыжком на П.
76 I Assembld, поворот с прыжком
en raccourci, entrechat quatre
• Большое assembld Л.
• Поворот с прыжком еп
raccourci на Л. (упасть на
землю на П.; Л. сгибается
спереди).
• Demi-assembld Л. (упасть
на землю в 5-ю пози-
цию).
• Entrechat quatre.
77 33 Sissonne, assembld, pas de
bourrde, поворот с прыжком
• Sissonne отталкиваясь Л.,
assembld П.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Поворот с прыжком на П.
78 3 Поворот с прыжком, поворот'
еп dehors, jetd, assembld
• Soussus, поворот с прыж-
ком на П.
• Поворот en dehors на Л.
sur le cou de pied.
• 2 jetd (Л. и П.).
• Assembld Л.
• Entrechat quatre.
ПОВОРОТЫ С ВРАЩАТЕЛЬНЫМ
ДВИЖЕНИЕМ
№ M. Вращения для женщин
79 10 Вращение, pas de bourrde с по-
воротом, grand jetd
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Grand jetd П. в сторону
(отталкиваясь).
80 12 Вращение, повороты piquds,
ddboules
• 2 поворота Piquds на П.
(Л. приподнята и согнута
сзади).
• 4 ddboulds на П.
81 126 Вращение, все повороты piquds
• Все повороты Piquds на П.
(Л. приподнята и согнута
сзади).
82 11
Вращение, pas de bourrde с по-
воротом, jete, piqud
три движения объединены
скобкой - исполняются 2 раза
• Pas de bourrdc с по-
воротом на П.
• Grand jetd П. в сто- I
рону. С
• 2 поворота en dedans I
Piquds на П. J
83 11 Вращение, jetds-coupds с пово-
ротами, ddboulds
• 2 jetds-coupds с поворота-
ми на П.
• 4 ddboules.
441
84 13 Вращение, jetds-coupds с пово-
ротами, поворот с прыжком
• 3 jetds-coupds с поворота-
ми на П. (emboottts с по-
воротами).
• Demi-assembld П. (упасть
на землю со стопами в
5-й).
• Поворот с прыжком на П.
85 1? Вращение, fouettd с поворота-
ми еп dehors
• Вес fouettd с поворотами
en dehors на П.
86
12ь Низкое вращение, grand jetd и
поворот
• Grand jetd с толчком П.
(поставить на землю).
• Поворот на П. (assembld
soutenu с поворотом).
87 10
88 10
89 10
Низкое смешанное вращение,
grand jetd поворот sautd
Скобка объединяет три дви-
жения - исполняются три раза
• Jetd с толчком (по-
ставить на землю) П.
• Поворот на П.
(assembld soutenu с I
поворотом). Г
• Jetd с толчком и I
энергичным прыж- I
ком на П.
Вращение, assembld с поворо-
том и grand jetd
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П. (сильно со-
гнуть колени).
• Jetd с толчком и энергич-
ным прыжком на П.
Вращение, assembld с поворо-
том, jetd, grand pas de basque
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Jetd с толчком и энергич-
ным прыжком.
• Продолжить, исполняя:
• Все grand pas de basque en
tournant.
ПОВОРОТЫ FOUETTP
ДЛЯ ДАМ
GRAND PIROUETTE
ДЛЯ КАВАЛЕРОВ
№ M. Fouettd для дам— / * Ч
? Pirouette для кавалером^ /
90 9 Повороты fouettd
• 32 поворота fouettd еп
dehors на П.
91 9 Повороты fouettd, поворот
renversd
• 3 поворота fouettd еп
dehors на П.
• 1 поворот renversd ёп
dehors на П.
92 12ь Повороты fouettd, повороты во
второй позиции
• 2 поворота fouettd еп
dehors на П.
• 2 поворота en dehors во
2-й (ставить пятку при
исполнении каждого по-
ворота).
93 4 Повороты fouettd, pas de bourrde
с поворотом
442
94 4
95 10
96 10
97 12b
• 4 поворота fouettd en
dehors на П.
• 1 pas de bourrde с поворо-
том на П.
Повороты fouettd и двойной
поворот
• 3 поворота fouettd еп
dehors на П.
• 2 поворота en dehors на П.
и выпрямить П. во 2-й.
Grand pirouette с подпрыгива-
нием для мужчин
• Повороты en dehors во
2-й на П. с подпрыгива-
ниями.
• Завершить и поворачи-
ваться на П. sur le cou de
pied.
Повороты с подпрыгиваниями,
поворот с прыжком, повороты
• 3 поворота en dehors во
2-й с подпрыгиваниями
на П.
• 1 поворот во 2-й на П.
с прыжком.
• Повороты с подпрыгива-
ниями и завершить sur le
cou de pied.
Повороты с ударом пяткой во
второй
• Повороты en dehors во
2-й с ударами пяткой.
• Завершить и исполнить
повороты непрерывным
движением sur le cou de
pied.
ПОВОРОТЫ
С ПОДДЕРЖКОЙ
КАВАЛЕРОМ
№ М. Повороты с поддержкой : .кавалером
98 1
Позиция с поддержкой для
исполнения поворотов еп
Рис. 673 Заканчи-
вая исполнение
поворота, балери-
на, которую ловит
партнер, наклоня-
ется направо. Руки
в четвертой левой
позиции.
Рис. 674 Корпус
выпрямляется.
Правая нога
вытягивается и
снова сгибается.
Руки принимают
первую позицию,
затем открывают-
ся во вторую и
опускаются.
99
dehors (встать впереди парт-
нера лицом к Л. стене. П.
рука поднята и сжимает кис-
тью средний палец П. руки
партнера).
• Ddveloppd П. в 4-й спере-
ди высокой (рис. 671).
• П. исполняет demi-grand
rond de jambe en dehors,
сообщая телу толчок и
сразу же опираясь sur le
cou de pied, тем временем
поворачиваемся на П.
Повороты еп dehors с поддер-
жкой, заканчивающиеся в позе
arabesque
(Встать впереди партнера ли-
цом к Л. стене. П. рука под-
443
100 1
101 1
нята и сжимает кистью сред-
ний палец П. руки партнера).
• D6vclopp6 П. в 4-ю высо-
кую вперед (рис., 671).
• П. исполняетgdemi-grand
rond de jambe en dehors,
сообщая телу толчок, бла-
годаря которому оно по-
ворачивается на П.
• По окончании балерина
принимает позу 1-го
arabesque Л. с поддержкой
партнера (рис. 672).
Повороты еп dehors с накло-
ном (встать впереди партнера
лицом к зрителю на пальцах в
4-й П. сзади).
• Повороты en dehors на П.
sur le cou de pied на паль-
цах.
• По завершении партнер
ловит балерину.
• Балерина наклоняется на
П.; руки в 4-й Л. (рис. 673)
и быстрым движением
• Выпрямить корпус. П.
нога вытягивается во 2-ю
и сразу же сгибается; тем
временем руки, скрещи-
ваясь впереди в 1-й, от-
крываются во 2-ю и опус-
каются в позицию рас-
слабления (рис. 674).
Повороты еп dehors лицом ко
зрителю с поддержкой
(Встать перед партнером, ли-
цом к зрителю, в 5-й).
• Повороты en dehors на П. sur
le cou de pied, на пальцах.
• Закончить стоя на паль-
цах, в это время партнер
быстрым движением ло-
вит балерину.
BALLON
УПРАЖНЕНИЯ
ДЛЯ ПРЫЖКА
№ ,м. Упражнения на гибкость
11 8 ЁсЬаррё 5аШё, смены • 2 ёсЬаррёв sautds во 2-й (рисунки 675 и 676). • 4 смены.
2 8 ЁсЬаррё, смены, поворот с прыжком • 2 ёсЬаррёз 5аи1ё5 во 2-й (рисунки 675 и 676). • 2 changements. • Поворот с прыжком на П., entrechat quatre.
3 8 ЁсЬаррё battu, changement, entrechat quatre • 4 ёсЬаррёв battus (с откры- тием и с закрытием). • Changement, entrechat quatre. • Changement, entrechat cinq.
Рис. 675 Рис. 676 ЁсЬаррё:
ЁсЬаррё: падаем на землю во
прыжок вверх второй позиции,
с соединенны- готовые к новому
ми стопами прыжку.
444
4 83 Changements, поворот с прыж-
ком
• 3 petits changements.
• Grand changement.
• Поворот с прыжком на П.
5 8 Assembld, entrechat quatre,
soussus, entrechat cinq
• Assembld JI., entrechat
quatre.
• Assembld П., entrechat
quatre.
• Soussus, entrechat cinq.
• Soussus, entrechat cinq.
6 21 Sissonne, assembld, поворот c
прыжком, changement
• Sissonne JI., assembld П.
• Поворот с прыжком на
П., changement.
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• Soussus, поворот с прыж-
ком на П.
7 21 Entrechat quatre, relevd в attitude,
entrechat cinq
• Entrechat quatre, Relevd в
JI. attitude.
• Entrechat cinq, Relevd в П.
attitude.
8 33 Jetd, assembld, поворот c
прыжком, dchappd
• 2 jetds тяжелых (Л. и П.).
• Assembld Л., поворот c
прыжком на Л.
• £chappd sautd во 2-й.
• 2 changements.
9 49 £chappd battu, assembld,
entrechat quatre, повороты c
прыжками
• 2 dchappds battus (только в
исходной позиции).
• Entrechat quatre с подъе-
мом ноги (П. поднимает-
ся сзади).
• Assembld П., поворот с
прыжком на П.
10 49 16 changements с каждым ра-
зом все выше и выше
• 4 changements минималь-
ных.
• 4 changements малых.
• 4 changements высоких.
• 4 changements очень вы-
соких.
11 83 Jetd, grand assembld, поворот с
прыжком
• . 3 petits jetd (Л. П. Л.).
• Grand assembld П.
• Поворот с прыжком на П.
12 65 Jetd, assembld, поворот с прыж-
ком, entrechat cinq
• Jetd Л., assembld П.
• Поворот с прыжком на
П., entrechat cinq.
• 2 jetds тяжелых (Л. и П.).
• Assembld Л., entrechat
quatre.
13 21 £chappd, sissonne, changement,
поворот с прыжком
• Echappd sautd во 2-й.
• 2 sissonnes (П.и Л.), grand
changement.
• Поворот с прыжком на
П., 2 changements.
14 33 Jetd, assembld, soussus, поворот
с прыжком, glissade
• Jetd тяжелое Л., assembld
П.
• Soussus, поворот с прыж-
ком на П.
• Glissade П., assembld П.
• Glissade Л., assembld Л.
15 49 Soussus, поворот с прыжком,
demi-dchappd battu
• Soussus.
• Поворот с прыжком на П.
открытую (приземлиться
или во 2-й).
• Demi-dchappd battu (под-
прыгнуть, закрыть и при-
землиться со стопами,
закрытыми в 5-й).
• Changement, dchappd sautd
во 2-й.
• 2 entrechat quatre.
445
BATTERIA
TERRA A TERRA
УПРАЖНЕНИЯ,
РАЗВИВАЮЩИЕ ЛОВКОСТЬ И
НЕПРИНУЖДЕННОСТЬ
ДВИЖЕНИЙ НОГ
J\fe м. Batteria terra a terra
1 6 Assembld, pas de bourrde,.
glissade, pas de chat
Три движения объединены
скобкой - исполняются 2 раза
• Assembld Л. (рис. л
678).
• Pas de bourrde П. ис-
полняется быстро и
проворно.
• Assembld Л. entrechat
quatre
• Следующие три дви-
жения также объеди-
нены скобкой — ис-
полняются 2 раза
• С1188аиеЛ. (рис. 677).
• Assembld Л. (рис.
678).
• Assembld П., pas de
chat П.
2 6 Assembld, pas de bourrde,
glissade, ballonnd
Два движения (пункта) объе-
динены скобкой - исполня-
ются 2 раза
• 2 assemblds (Л. и П.).
• 2 pas de bourrde быст-
рых (Л. и П.)
Следующие два движе-
ния также объединены
скобкой — исполняются
2 раза
• Glissade Л., entrechat
quatre с поднятой Л.
• Glissade Л., assembld
Л.
Следующие два пункта также
объединены скобкой — ис-
полняются 2 раза
• 2 assemblds (Л. и П.).
• 2 pas de bourrde быст-
рые (Л. и П.)._
• Glissade Л.
• 2 ballonnds Л., demi-
assembld Л. во 2-й.
• 2 ballonnds П., demi-
assembld П. во 2-й.
3 6 Малые assemblds, Assembld brisd
• 8 малых assemblds (Л. и
П.) спереди.
• 8 малых assemblds (П. и
Л.) двигаясь назад.
Следующие 4 движения объе-
динены скобкой — исполня-
ются 2 раза
• Glissade Л., assembld
brisd Л.
• Glissade Л.,assembld Л.
• Glissade П., assembld г
brisd П.
• Glissade П., assembld
П. у
Рис. 677
Короткий
glissade
batteria
Рис. 678
Малое
assembld
batteria
446
4 7 Малые assemblds, открытые
смены
Два пункта объединены скоб-
кой - «2 раза спереди»:
• 2 малых assembld (Л.
и П.).
• 2 открытых change-
ments.
Два следующих пункта также
объединены скобкой — «2
раза, двигаясь назад»
• 2 малых assemblds (П.
и Л.). k
• 2 открытых change-
ments.
5 7 Glissade, jetd, assembld, sissonne
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., sissonne Л.
6 7 Малые assemblds, pas de chat,
assembld brisd
Пять пунктов объединены
скобкой - исполняются 2
раза:
• 2 малых assemblds (Л.
и П.).
• 2 pas de chat (П. и Л.).
• Assembld brisd Л. >
• Glissade Л.
• Pas de chat П.,
entrechat quatre.
7 20 Glissade, jetd assembld (все c
одной стороны)
Два пункта объединены скоб-
кой - исполняются 2 раза:^
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., entrechat >
quatre.
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., entrechat cinq.
8 20 Glissade, jetd, assembld, entrechat
quatre, sissonne
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., entrechat
quatre.
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• Soussus, entrechat quatre.
9 20 Ёchappd во 2-й, pas de bourrde,
dchappd в 4-й
• Echappd sautd во 2-й (от-
крытое).
• Pas de bourrde с наклоном
в сторону.
• Echappd sautd в 4-й (от-
крытое).
• Pas de bourrde с наклоном.
10 20 Echappd на пальцах, temps de
pointe
• 2 dchappds на пальцах.
• 2 temps de pointe en
raccourci сзади.
• 2 dchappds на пальцах.
• 2 temps de pointe en
raccourci спереди.
1131 Glissade, jetd assembld, смена
• Glissade Л., jetd Л.
• Glissade П., jetd П.
• 3 jetd с чередованием (Л.
П. Л.).
Два следующих пункта объе-
нинены скобкой - исполня-
ются 2 раза: >
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., ”
changemcnt.
12 7 Petits jetds frappds спереди и сзади
• 7 petits jetds frappds спере-
ди.
• 1 assembld П. спереди.
• 7 petits jetds frappds сзади.
• 1 assembld Л. сзади.
• 7 jetds frappds c petit
battement спереди.
• 1 assembld П. спереди.
• 7 jetds frappds c petit
battement сзади.
• 1 assembld Л. сзади.
13 31 Glissade, assembld brisd, jetd brisd
• Glissade Л., assembld brisd
Л.
• 2 jetds brisds (Л. и П.).
• Glissade Л., assembld brisd
Л.
• Changement, entrechat
quatre.
447
14 31 Jetd brisd, glissade, assembld
• 4 jetds brisds (Л. и П.).
• Glissade JI., assembld JI.
• Glissade П., entrechat
quatre.
15 31 Glissade, entrechat quatre,
dchappd, temp de pointe
Два движения объединены
скобкой - исполняются 2
раза:
• Glissade Л.
• Entrechat quatre с под-
нятой ногой (пони-
мается Л.)
Следующий пункт (2 движе-
ния) также за скобкой - дви-
жения исполняются 2 раза:
• Glissade Л., Assembld
Л.
• 2 dchappds на пальцах
(1-е не меняется).
• 2 temps de pointe en
raccourci (П. Л.).
• 4 pas de bou rrde на пал ьцах
вперед.
16 46 Glissade, entrechat quatre, jetd,
pas de chat
• Glissade Л.
• Entrechat quatre с поднятой
ногой (поднимается Л.).
• Jetd Л., assembld П.
• 2 pas de chat (П. и Л.).
• Changcment, entrechat
quatre.
17 46 Glissade, pas de chat, entrechat
quatre
• Glissade Л., pas de chat П.
• Glissade П., pas de chat Л.
• 3 pas de chat П. (назад и
вперед).
• Entrechat quatre.
18 46 Glissade, pas de chat, dchappd,
смена
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• 2 pas de chat (Л. и П.) (на-
чинаются стопой сзади).
• 2 dchappds на пальцах.
• Changement, entrechat
quatre.
19 46 Glissade, pas de chat, pas de
bourrde
• Glissade Л.
* Pas de chat Л. (начинается
co стопы сзади).
• Pas de chat Л. (начинается
стопой).
• Pas de bourrde Л.
• fichappd на пальцах,
entrechat quatre.
• Soussus, entrechat cinq.
20 69 Малые открытые entrechat
quatre (no диагонали)
• Малые открытые entrechat
quatre все время исполня-
ются с Л. сзади с повторе-
нием (продвигаясь по ди-
агонали).
21 46 Glissade, entrechat quatre, pas de
chat, dchappd
• Glissade Л., entrechat
quatre.
• Pas de chat Л. (начинается
сзади).
• Pas de bourrde П.
• 2 dchappds на пальцах.
• Soussus, entrechat cinq.
22 46 Brisd void простое (no диагона-
ли)
• Glissade П. в 4-й спереди
(Л. назад носком в пол).
• Entrechat quatre с подня-
той ногой (приземлиться
на Л.; П. остается подня-
той в 4-й средней впе-
ред).
• Поставить П. на землю,
сгибая ее в колене. Рас-
прямить Л., тем вреенем
П. остается назад носком
в'пол.
23 62 Glissade, assemble, pas de chat
Два пункта объединены скоб-
кой - исполняются 2 раза:
• Glissade Л., assembld
Л.
• 2 pas de chat (Л. и П.)
Следующие три пункта также
объединены скобкой - ис-
полняются 2 раза:
448
• Glissade JI., assemble
Л.
• Pas de chat Л. ►
• Pas de Ьоиггёе с про-
движением на Л.
24 62 Glissade, pas de chat, sissonne,
pas de Ьоиггёе
• Glissade Л., pas de chat П.
• Sissonne П., pas de bourrde
Л.
• Jetd П., assembld Л.
• 2 sissonnes (П. и Л.).
25 80 Glissade, entrechat quatre,
assembld, temps de pointe
• Glissade Л., entrechat
quatre.
• Assembld Л., entrechat
quatre.
• 2 temps de pointe en
raccourci спереди.
• Soussus, entrechat quatre.
26 10 Emboitd sautd (спереди и сзади)
• 8 embootfts sautds спереди.
• 8 embootfts sautds сзади.
27 7 Glissade, entrechat quatre,
assembld brisd, pas de bourrde
• Glissade Л.
• Quartian с поднятой ногой
(Л. поднимается назад).
• 2 assemblds brisds Л. (дви-
гаясь влево).
• Pas de bourrde couru на
пальцах в сторону на П.
• Pas de chat П.
28 1с Assembld battu, entrechat quatre,
assembld brisd
• Assembld battu Л. (ударить
сзади и вывести ногу впе-
ред).
• Entrechat quatre.
• Assembld battu П. (ударить
сзади и вывести ногу впе-
ред).
• Entrechat quatre.
• 2 assemblds brisds Л. (пере-
мещаясь влево).
• Assembld Л.
29 6
30 6
31 7
Glissade, pas de chat, assembld,
pas de bourrde
Два пункта объединены скоб-
кой - исполняются 2 раза:
• Glissade Л., pas de [
chat П. I
• Assembld П., pas de [
bourrde Л. J
Следующие два пункта также
объединены скобкой - ис-
полняются 2 раза:
• Glissade Л., jetd Л.
♦ Assembld П., sissonne г
Л.
Petits assemblds portds, assembld
brisd
Три пункта объединены скоб-
кой - «Повторить на П.» '
• 2 petits assemblds portds
Л.
• Petit assembld brisd Л.
• Petit assembld portd Л.
• 4 petits assemblds спереди
(Л. и П.).
• 4 petits assemblds сзади (П.
и Л.).
Два следующих пункта объе-
динены скобкой - «Повто-
рить на П.» •>
• Glissade Л., assembld
brisd Л. ►
• Glissade Л., assembld
Л. J
• Glissade Л., assembld Л.
• Glissade Л., assembld П.
• 2 petits assemblds спереди
(Л. и П.)
• 2 petits assemblds сзади (П.
и Л.)
Glissade, assembld brisd, assem-
bld, pas de chat
Два пункта объединены скоб-
кой — «Повторить с правой
ноги» >
• Glissade Л., assembld
. brisd Л. ►
• ' Assembld Л., entrechat
quatre.
Два следующих пункта также
объединены скобкой - «По-
вторить на П.»
15 Зак.2981
449
• Glissade JI., assembld |
Л. I
• Glissade П., pas de chat ' [
П. J
32 7 Assembld brisd, assembld, petits
assemblds
• 3 assemblds brisds JI.,
assembld JI.
• 3 assemblds brisds П.,
assembld П.
• 2 petits assemblds спереди
(Л. и П.). .
• 2 petits assemblds сзади (П.
и Л.).
• Sissonne Л., entrechat
quatre.
• Sissonne П., entrechat
quatre.
33 80 Assembld brisd en I’air (no диаго-
нали на Л.)
• 7 petits assemblds brisds en
Pair Л.
• Assembld Л.
34 80
Glissade, pas de chat, sissonne,
pas de bourrde
• Glissade Л., pas de chat П.
• Sissonne П., pas de bourrde
Л.
• 2 jetds brisds (П. и Л.) спе-
реди и сзади.
• Assembld П., entrechat cinq.
ПАЛЬЦЫ
УПРАЖНЕНИЯ
НА ПАЛЬЦАХ
nT м' "Упражнения на пальцах
1 8 Ёchappd, entrechat quatre, soussu, entrechat cinq • Echappd на пальцах (рис. 679). • Entrechat quatre. • Soussus на пальцах. • Entrechat cinq.
2 44 Ёchappd, temps de pointe, пово-
рот, changement
• Echappd на пальцах во
2-й.
• Temps de pointe en
raccourci Л. спереди (рис.
680).
• Поворот, пальцы, еп
dehors на Л. sur le cou de
pied.
• Changement, entrechat
quatre.
3 62 Echappd, Temps de pointe en
raccourci
• 4 dchappds на пальцах во
2-й (рис. 679).
• 4 temps de pointe en
raccourci спереди.
• 4 dchappds на пальцах во
2-й. • -
• 4 temps de pointe en
raccourci сзади.
4 71 Relevd, changement, soussus
sautd, поворот
• Relevd на пальцах.
• Petit changcment на паль-
цах.
• Soussus sautd на пальцах.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Demi-temps de pointe en
raccourci Л. спереди.
• 2 Piquds en raccourci (по-
ставить на землю Л., за-
тем П.).
• 3 temps de pointe en
raccourci спереди и сзади.
• Entrechat quatre.1
• 4 temps de pointe en raccourci
Л. спереди и сзади.
5 46 Glissade, assembld, soussus,
assembld с поворотом, Jetd
• Glissade Л., assembld Л.
• Soussus.
• Assembld soutenu с пово-
ротом налево на пальцах.
• 2 jetds на пальцах (П. и
Л.).
• Assemblds П., changement.
450
Рис. 679 ЁсИаррё Рис. 680 Temps de
на пальцах во pointe en raccourci
второй позиции
Рис. 681 Позиция Рис. 682 Позиция
ёсаИёе направо ёЛасёе направо
6 46
7 44
8 53
Pas de Ьоиггёе, temps de pointe,
ёсИаррё
• 2 pas de Ьоиггёе на паль-
цах, продвигаясь вперед.
• 2 temps de pointe en
raccourci спереди.
• 2 ёсЬаррёз на пальцах во
2-й.
• 4 embootfts на пальцах,
продвигаясь вперед.
• 2 pas de Ьоиггёе на пальцах
назад.
• 2 temps de pointe en
raccourci сзади.
• 2 ёсЬаррёз на пальцах во
2-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied на паль-
цах.
Assembtes, temps de pointe, по-
зиция ёсаПёе, позиция ё£асёе
• Assembte Л.
• Temps de pointe в Л
arabesque.
• Ре1еуё (поставить пятку на
землю и снова поднять-
ся).
• 2 Ке1еуёз в позиции ёсагЧёе
(рис. 682).
• 2 быстрых changements.
Pas de Ьоиггёе в 4-й спереди и в
4-й сзади
(По диагонали D.).
9 53
10 46
• 6 pas de Ьоиггёе в 4-й спе-
реди и в 4-й сзади.
• Движение колокола (3
]е1ё$) повторить по диаго-
нали S.
• 6 pas de Ьоиггёе в 4-й спе-
реди и в 4-й сзади.
Sissonne, assembte, ге1ечё в
arabesque, ге1ечё в attitude
• Sissonne Л., assemb!6 П.
• Temps de pointe в 1-м
arabesque на П.
• Одно Ие1еуё в позиции
arabesque.
• 2 Ие1еуё в позиции Л.
attitude спереди.
• Поставить Л. ногу в 4-ю
сзади.
• Повороты en dehors нале-
во sur le cou de pied.
• Changemcnt.
Pas de chat, degc^ sautё, petit
battement, gargouillade
• 4 petit pas de chat П. (все c
одной стороны:, вперед и
назад).
• Dёgagё saut6 еп бёуе!оррё
во 2-й (носком в пол).
• Petit battement П. sur le
cou de pied (пальцы).
• РоиеПё назад П.
• Pas de chat П. (заканчива-
ется в 5-й сзади).
451
• 2 gargouillades на пальцах
(П. и Л.).
• Soussus, entrechat quatre.
11 47 ЁсИаррё, soussus, entrechat cinq
(быстрые)
• 2 dchappds на пальцах во
2-й (быстрые).
• Soussus, entrechat cinq (бы-
стро).
12 38b Temps de pointe, ddveloppd,
ёсИаррё, entrechat quatre
• Temps de pointe en
raccourci Л. (поставить
ногу носком в пол).
• Ddveloppd Л. во 2-ю высо-
кую (закрыть в 5-ю спере-
ди).
• Temps de pointe en
raccourci П. (поставить
ногу носком в пол).
• Ddveloppd П. во 2-ю высо-
кую (закрыть в 5-ю спере-
ди).
• Soussus, entrechat cinq.
• Soussus, entrechat cinq.
• Temps de pointe en
raccourci П. (поставить
ногу носком в пол).
• Ddveloppd П. в 4-ю высо-
кую (закрыть в 5-ю).
• 6chappd на пальцах во
2-й.
• Entrechat quatre.
• Temps de pointe en
raccourci Л. (поставить
ногу носком в пол).
• Ddveloppd Л. в 4-ю высо-
кую (закрыть в 5-ю).
• 6chappd на пальцах во
2-й.
• Entrechat quatre.
13 18 Temps de pointe en ddveloppd,
changement, entrechat quatre
• Temps de pointe en
ddveloppd в 4-ю высокую;
закрыть в 5-ю спереди,
поставить пятку на зем-
лю.
• Changement
• Soussus, entrechat quatre.
• Temps de pointe en
ddveloppd во 2-ю высокую;
закрыть в 5-ю спереди,
поставить пятку на зем-
лю.
• Changement
• Soussus, entrechat quatre.
14 31 Temps de pointe, dchappd, soussus,
поворот, entrechat quatre
• 2 temps de pointe en
raccourci спереди.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• Soussus.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Soussus, entrechat quatre.
• 2 temps de pointe en
raccourci сзади.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• Soussus.
• Поворот en dehors налево
sur le cou de pied.
• Soussus, entrechat cinq.
15 47 Pas de chat, pas de bourrde,
dchappd, soussus
• Pas de chat П., pas de
bourrde П.
• 6chappd на пальцах во
2-й.
• Soussus.
16 31 Pas de bourrde, dchappd, Jetd,
assembld, entrechat quatre
• 2 pas de bourrde на пальцах
вперед.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• 2jetds на пальцах (Л. и П.).
• Assemblds Л., entrechat
quatre.
• 2 pas de bourrde на пальцах
назад.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• 2jetds на пальцах сзади (Л.
и П.).
• Assemblds сзади Л.,
entrechat quatre.
452
17 28 Jetd, gargouillade, assembld,
entrechat quatre
• Jetd JI., gargouillade П. на
пальцах.
• Assembld Л., entrechat
quatre.
• Jetd П., gargouillade Л. на
пальцах.
• Assembld П., entrechat
quatre.
• Glissade Л., gargouillade Л.
на пальцах.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• Glissade П.,gargouillade П.
на пальцах.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
18 60 Echappd, temps de pointe,
dchappd, pas de bourrde
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• Temps de pointe во 2-м
прямом arabesque П. (опу-
стить Л. в 1-ю; поставить
на землю пятку П.).
• Temps de pointe в 4-й спе-
реди Л. (опустить Л. в 5-ю
спереди, поставить пятки
на землю).
• Temps de pointe в attitude
П. (фронтально, закрыть
в 5-ю сзади).
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• Pas de bourrde с поворотом
на П. и
• Поворот en dehors на П. в
attitude П.
• Закрыть в 5-ю сзади.
19 16
Ballonnd, glissade, relevd,
sissonne, changement
• 3 petit ballonnds П. на паль-
цах Л. (опустить пятку Л.
на землю).
• Glissd П. во 2-й, за ним
следует glissd Л. (перекре-
. щивая спереди П. и при-
нимая 4-ю спереди).
• Relevd на пальцах в 4-й
позиции.
20 43
21 53
• Половина круга на П. рез-
ким движением на паль-
цах.
• Pas de bourrde с поворотом
на П. на пальцах.
• Sissonne Piqud на пальцах
П. (в Л. attitude, закрыть в
5-ю сзади).
• Changement, entrechat
quatre.
Pas de bourrde, petit battement,
Jetd, поворот, dchappd
• Pas de bourrde couru на П.
на пальцах.
• Ddgagd П. во 2-й (поста-
вить пятку Л. на землю).
• Relevd на пальцах Л., П.
исполняет petit battement
sur le cou de pied (снова
поставить пятку Л. и вы-
тянуть П. во 2-ю носком в
пол).
• Jetd П. в сторону (Л. под-
нимается в среднюю по-
зицию).
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
Sissonne, relevd, Jetd, позиция
djfacde, поворот
• Sissonne отталкиваясь Л.,
assembld П.
• Temps de pointe в 1 -м пря-
мом arabesque на П.
• 2 Relevd в позиции 1-м
arabesque.
• Relevd, при исполнении
которого корпус, повора-
чиваясь на половину кру-
га налево, принимает по-
зицию dffacde Л.
• Jetd Л. в 4-й спереди влево.
• Pas de bourrde П., закан-
чивающееся в 4-й.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• 2 поворота en dehors в
attitude П.
453
№ M* Пальцы - Маленькие - \
вариаций' ' ; ;
22 38b Temps de courante простое
(по диагонали D.)
• Ddveloppd П. в 4-ю высо-
кую вперед (опустить ногу
в 4-ю вперед носком в
пол). Л. следует за П., при-
нимая 5-ю сзади на паль-
цаз. Затем поставить пят-
ки на землю*
• Ddveloppd Л. в 4-ю высо-
кую назад (опустить ногу
в 4-ю вперед носком в
пол). П. следует за Л., при-
нимая 5-ю спереди на
пальцах. Затем поставить
пятки на землю.
• Grand rond de jambe a terra
en dedans П., которая,
когда колени распрямля-
ются, закрывается в 5-ю
сзади.
• Relevd на пальцах, поста-
вить пятки на землю в
5-ю, Л. спереди.
• Entrechat quatre (во время
прыжка корпус поворачи-
вается по диагонали S.).
Temps de courante sautd (в более
подвижном темпе)
(По диагонали D.)
• Слегка подпрыгнуть, в это
время П. исполняет
ddveloppd в 4-ю высокую
вперед (опустить ее в 4-ю
вперед носком в пол. Л.
следует за П., принимая
5-ю сзади на пальцах. За-
тем поставить пятки на
землю).
• Слегка подпрыгнуть, в это
время Л. исполняет
ddveloppd в 4-ю высокую
'назад (опустить ее в 4-ю
назад носком в пол. П.
следует за Л., принимая
5-ю спереди на пальцах.
Затем поставить пятки на
землю).
23 4
• Исполнить поворот на П.
с 3 coupds с прыжками с
выведением ноги вперед
(П. Л. П.).
• Demi-assembld (опустить
П. согнутую и призем-
литься на обе стопы, зак-
рытые в 5-й).
• Assembld soutenu с поворо-
том на П. на пальцах. По-
ставить пятки на землю.
• Changement (во время
прыжка корпус поворачи-
вается по диагонали S.).
Allegretto
• Temps de pointe en
raccourci П. спереди (не
меняя стопы).
• Temps de pointe en
raccourci Л. сзади (не ме-
няя стопы).
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• 4 tem.ps de pointe en
raccourci Л. сзади.
• Temps de pointe en
raccourci Л. сзади (не ме-
няя стопы).
• Temps de pointe en
raccourci П. спереди (не
меняя стопы).
• 2 dchappds на пальцах во
2-й.
• 4 temps de pointe en
raccourci Л. сзади.
• 6 temps de pointe en
raccourci (с согнутой но-
гой) П. (сзади и спереди,
исполняя 6 тактов, опи-
сываем полный круг на
П.).
• Soussus, entrechat cinq.
• 6 temps de pointe en
raccourci (с согнутой но-
гой) Л. (сзади и спереди,
исполняя 6 тактов, опи-
сываем полный круг на
Л.).
• Soussus, entrechat cinq.
• 4 pas de bourrde на пальцах
вперед.
454
• 8 embootids на пальцах,
продвигаясь вперед.
• 7 emboottfs на пальцах с
чередованием во 2-й и в
4-й, исполняя 7 тактов,
описываем полный круг
на П.
• Entrechat quatre.
24 60 Dinorah
• Relev£ на пальцах.
• Приподнять, согнуть Л. и
упереть ее носком в пол
назад.
• Приподнять, согнуть П. и
упереть ее носком в пол
вперед.
• Rond de jambe en 1’air Л. и
снова упереть носком в
пол.
• Приподнять, согнуть П. и
упереть ее носком в пол
назад.
• Приподнять, согнуть П. и
упереть ее носком в пол
вперед.
• Rond de jambe en Pair П.
(поставить пятку на зем-
лю).
• 2 temps de pointe en
raccourci спереди.
• 2 pas de Ьоиггёе спереди на
пальцах.
• ЁсЬаррё на пальцах во
2-й. Changement.
• Glissade Л., temps de pointe
во 2-й Л. (согнуть колено
и закрыть в 5-ю).
• Glissade П., temps de pointe
во 2-й П. (согнуть колено
и закрыть в 5-ю).
• 2 ёсЬаррёз на пальцах во
2-й.
• Soussus.
25 76 Pizzicato
1-й Такт
• Dёgagё еп dёveloppё заШё
Л. во 2-й носком в пол.
• Relevё на пальцах П. Л.
исполняет petit battement
sur le cou de pied. Поста-
вить пятку П. на землю,
тем временем Л. снова во
2-й носком в пол.
• РоиеКё сзади Л.
• 2 pas de chat Л. и П. (начи-
нать сзади).
• Soussus, changement
Повторить П.
• 2 pas de cheval Л., jetё Л. в
сторону.
• Pas de Ьоиггёе П., ёсЬаррё
во 2-й на пальцах.
• Soussus, entrechat quatre.
Повторить П.
2-й Такт:
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на П. и
• Поворот гепуегеё на Пк
• Glissade П., gargouillade П.
• Pas de chat П.
• 2 ёсЬаррёз на пальцах во
2-й.
Повторить П.
• 2 temps de pointe raccourci
спереди.
• 2 ёсЬаррёз на пальцах во
2-й.
• 2 быстрых pas de Ьоиггёе
вперед на пальцах.
• 4 embootёs на пальцах,
продвигаясь вперед.
• Pas de Ьоиггёе couru впе-
ред на пальцах.
• Повороты en dehors на П.
sur le сои de pied.
• Финальная поза.
455
LEGATO
УПРАЖНЕНИЯ НА
ASSEMBLES
Рис. 683
Assembld во
второй позиции
в момент толчка
Рис. 684
Assemblds во
второй позиции
в своем развитии
Afe ДО.' Движения legato J Л, Упражнения на assemblds? ,
1 1 Assembl4s, changement, petit assembtes • 4 grands assemblds (Л. и П.). • 1 assembld Л., 2 changements. • 1 assembld П., 2 changements. • 4 petit assemblds (быстрые) (Л. и П.). (Упражнение повторяется, при этом танцовщик двигает^ ся назад).
2 1 Assembtes, pas de Ьоиггёе мед- ленное • 2 grands assemblds (Л. и П.). • 2 медленных pas de bourrde (Л. и П.). (Упражнение повторяется, при этом танцовщикдвигает- ся назад).
5
6
7
I
2
Assembtes в 4-й спереди, в 4-й
сзади и во 2-й
Два пункта объединены скоб-
кой — исполняются 2 раза:
• 1 assembld в 4-й спе- '
реди П.
• 2 assemblds во 2-й (Л.
и П.).
Следующие три пункта также
объединены скобкой — ис-
полняются 2 раза: >
• 1 assembld в 4-й сзади 1
Л. I
• 2 assemblds во 2-й (на- >
зад). I
• 1 changement. I
Glissade, assembte, Jet4, pas de
Ьоиггёе
• Glissade Л., assembld Л.
• Glissade П., jetd П.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Assembld Л., entrechat
quatre.
2 Glissade, assembl4, pas de
Ьоиггёе, Jetf
. • Glissade Л., assembld Л.
• Pas de bourrde П., jetd Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на П. (в направле-
нии Л.).
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
• Jetd П., Assembld Л.
2 Assembld, поворот с прыжком,
entrechat quatre, assembte в 4-й
спереди
• Assembld Л., поворот в
прыжке на Л.
• Assembld Л., entrechat
quatre.
• Assembld в 4-й спереди Л.
• Assembld в 4-й сзади П.
• Assembld П., entrechat trois.
5 Assembte, ЬаИоппё, glissade,
changement
456
8
• Assembld Л.
• 2 ballonnds П., demi-
assembld П.
• Glissade Л., assembld Л.
• Assembld, changement.
Glissade, assembld, assembld c
поворотом и ddtournd
Два пункта объединены скоб-
кой — исполняются 2 раза:
• Glissade Л., assembld
Л.
• Assembldsoutenuc по-
воротом на Л. J
Следующие два пункта также
объединены скобкой — ис-
полняются 2 раза:
• Glissade Л., assembld Л.
• Assembld soutenu
ddtournd на Л.
Следующие два пункта также
объединены скобкой - ис-
полняются 2 раза:
• Glissade Л., assembld
Л.
• Pas de bourrde с пово-
ротом на Л.
Следующие два пункта также
объединены скобкой — ис-
полняются 2 раза:
• Glissade Л., assembld
Л.
• Pas de bou rrde ddtou md
на Л.
9‘
Grand glissade, assembld portd,
Jetd
• Grand glissade Л.
• Grand assembld portd Л.
• Grand glissade П.
• Grand assembld portd П.
• 2 jetds тяжелых (Л. и П.).
• Assembld Л., entrechat
quatre.
10 lb
'Glissade, assembld en demi-tour,
sissonne
• Glissade Л., assembld Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л. (с поворотом корпу-
са).
• Sissonne и demi-tour на Л.
(Л. нога остается подня-
той вперед. Корпус во
фронтальном положе-
нии).
• Dcmi-assembld Л. в 4-й
спереди.
• Jetd П., assembld Л.
• Entrechat quatre.
Iе Glissade, assembld еп demi-tour,
jete bateau
• Glissade Л., assembld Л.
• Assembld en demi-tour на
Л. (остаемся с изогнутым
корпусом).
• Sissonne en demi-tour на
Л. (Л. нога остается под-
нятой вперед. Корпус во
фронтальном положе-
нии).
• Jetd bateau Л. (Опустить Л.
и поднять П. Опустить П.
и поднять Л.).
• Demi-assembld Л. в 4-й
спереди.
• Entrechatquatre.
1 Glissade, assembld brisd, jetd, pas
de bourrde
Два пункта объединены скоб-
кой - исполняются 2 раза:
• Glissade Л., assembld
brisd Л.
• Glissade Л., assembld
Л.
Следующие два пункта также
объединены скобкой — ис-
полняются 2 раза: >
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., pas de г
bourrde Л.
2 Glissade, jetd, coupd, ballonne
• Glissade Л., jetd Л.
• Coupd назад П., ballonnd
Л. (наклониться назад)
• Glissade Л., assembld Л.
• Glissade П., assembld brisd
П.
457
14 Iе
15 2
16 lb
17 1
18 2
Assembld, pas de bourrde,
glissade, assembld brisd
• Assembld Л., pasde bourrde
П.
• Glissade JI., assembld brisd
Л.
• Assembld Л., assembld
soutenu (повернуться на
Л.).
• Entrechat quatre.
Petit assemblds, следующие одно
за другим, entrechat quatre,
glissade
• 3 petits assemblds, следую-
щих одно за другим, ис-
полняются Л. (спереди и
сзади).
Повторить на П.
Assembld portd, entrechat quatre,
relevde attitude
• Grand glissade на Л.,
assembld portd Л.
• Entrechat quatre, Relevd в
attitude.
Повторить на П.
• Grand glissade на Л.,
assembld portd Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на П.
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
Glissade, assembld, pas de
bourrde, dchappd sautd
• Glissade Л., assembld Л.
• Pas de chat Л., pas de
bourrde Л.
♦ Changement, dchappd sautd.
• Pas de bourrde с наклоном
на Л.
• Entrechat quatre.
Assembld brisd, assembld brisd en
tournant
• 4 assemblds brisds Л. (сме-
' щаясь на Л.).
19
20
22
• 3 assemblds brisds Л. и
tournant на Л.
• 1 assembld Л.
1е Glissade, assembld, jetd, sissonne,
soussus
• Glissade Л., assembld Л.
• Glissade П., assembld П.
• 2 jetds (Л. и П.).
• . Assembld Л., entrechat
quatre.
Повторить на П.
• 4 petits assemblds Л. (спе-
реди и сзади).
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• Soussus, entrechat cinq.
Повторить на П,
1 Assembld, assembld brisd,
glissade, assembld
• 2 assemblds Л. (спереди и
сзади).
• Assembld brisd Л., assembld
Л.
Повторить на П.
• Glissade П., assembld П.
• Glissade Л., assembld Л.
• 4 assemblds с чередовани-
ем (П. и Л.).
2 Glissade, assembld, assembld en
demi-tour
• Glissade Д., assembld Л.
• Assembld П. и demi-tour
на П.
• Changement и demi-tour на
П.
1 Assembld, pas de chat, pas de
bourrde, changement
• Assembld Л., pas de chat Л.
• Assembld Л., pas de chat Л.
• 2 pas de bourrde (Л. и П.).
• Changement, entrechat
quatre.
1 Glissade, assembld portd, jetd,
changement
458
• Glissade долгий Л.,
assembld portd Л.
• Glissade долгий П.,
assembld portd П.
• 2 jetds тяжелых (Л. и П.).
• Assembld Л.
• Changement.
УПРАЖНЕНИЯ
НА SISSONNES И
BALLONNfiS
28 13
м.
Упражненияна -г...
ballonnd^ < А -v 7, - * *5?^ \ Vf
24 20
25 12
26 11
Ballonnd, demi-assembld,
assembld, changement
• Ballonnd Л., demi-assembld
Л.
• Assembld П., changement.
Ballonnd, sissonne, pas de
bourrde, changement
• Ballonnd Л., demi-assembld
Л.
.• Sissonne in controtempo П.
• Pas de bourrde Л. медлен-
ное.
• Assembld П., changement.
Controtempo, sissonne, glissade,
jetd, assembld
• Controtempo Л. (Л. выво-
дится в 5-ю вперед).
• 3 sissonnes Л. исполняю-
щиеся одно за другим (без
changement)..
• Controtempo П. (П. выро-
дится в 5-ю вперед).
• 3 sissonnes П. исполняю-
щиеся одно за другим (без
changement).
• 2 sissonnes в controtempo.
(Л. и П.).
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., changement.
Entrechat cinq, sissonne, glissade,
ballonnd
29 12
30 10
31 13
• Entrechat cinq Л. во 2-й
(наклонить корпус на П.).
• Pas de bourrde Л.
• Sissonne in controtempo П.
• Glissade Л., ballonnd Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld brisd en demi-tour
на Л.
Sissonne, pas de bourrde, glissade,
ballonnd
• Sissonne in controtempo Л.
• Pas de bourrde П., Sissonne
Л.
• Glissade П., ballonnd П.
• Pas de bourrde couru en
arridre на П.
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
Glissade, sissonne, pas de bourrde
,jetd, assembld
• Glissade Л.
• Sissonne in controtempo Л.
• Pas de bourrde П.
• Sissonne in controtempo Л.
• Jetd П., assembld Л.
Glissade, sissonne, pas de bourrde,
ballonnd
• Glissade Л:, 2 sissonnes (Л.
и П.).
• Pas de bourrde Л.
• Ballonnd П., demi-assembld
П.
• Sissonne in controtempo.
Glissade, assembld, поворот c
прыжком, demi-assembld
• Glissade Л., assembld Л.
• Повороте прыжком на Л.
с Л. ногой, приподнятой
и согнутой спереди.
• Demi-assembld Л. призем-
ляясь в 5-ю с Л. спереди.
• Demi-dchappd sautd (при-
землиться во 2-ю).
• Pas de bourrde с наклоном
П.
• Sissonne Л.
• Entrechat quatre.
459
32 15 Glissade, gargouillade, поворот
в arabesque
• Glissade JI., gargouillade
sautd JI.
• Glissade П., gargouillade
sautd П.
• 2 sissonnes in controtempo
(Л. и П.).
Повторить на П.
• 1-й arabesque с прыжком
и поворотом на П. (Glissd
П. в 4-й спереди перекре-
щенный на Л. Поднять Л.
в 4-ю высокую вперед и
подпрыгнуть, во время
прыжка корпус поворачи-
вается на П. Упасть на
землю В 1-й arabesque П.).
• 1 -й арабеска с прыжком и
с поворотом на Л. (Glissd
Л. в 4-й спереди перекре-
щенная на П. Поднять П.
в 4-ю высокую вперед и
подпрыгнуть, во время
прыжка корпус поворачи-
вается на Л. Упасть на зем-
лю в 1-й arabesque).
Повторить
• Исполнить одно движе-
ние колокола, чтобы из-
менить позицию тела на
противоположную
(3 jetds).
• 1-й перекрещенный
arabesque с прыжком и
поворотом на П.
• 1-й перекрещенный
arabesque с прыжком и с
поворотом на Л.
• 1-й перекрещенный
arabesque с прыжком и
поворотом на П.
33 10 Entrechat cinq, pas de Ьоиггёе,
ёсИаррё, sissonne
• Entrechat cinq во 2-й (на-
клонить корпус на П.).
• Pas de bourrde с наклоном
на Л. (двигаемся на П.).
Рис. 686 Ballonnd, д
левое demi-assembld
• Entrechat cinq во 2-й (на-
клонить корпус на Л.).
• Pas de bourrde П. с наклоном
(на П.) (двигаться на Л.).
• ' 2 sissonnes (Л. и П.)
• Assembld Л., entrechat
quatre.
34 13b Sissonne, pas de chat, sissonne
controtempo
• Sissonne Л., pas de chat Л.
• Sissonne in controtempo Л.
35 17 ВаПоппё, sissonne, assembte, pas
de Ьоиггёе
• 2 ballonnds-assembld (Л. и
П.).
• 2 sissonnes in control
tempo (Л. и П.).
• 3 sissonnes в 4-й сзади Л. I
• 1 assembld Л.
* 3 sissonnes в 4-й сзади П.
• 1 assembld П.
• Glissade Л., assembld Л.
• Pas de bourrde с пово-
ротом на Л.
• Glissade Л., assembld
brisd Л.
• Assembld Л., entrechat
quatre.
460
36 10 Sissonne, pas de Ьоиггёе, пово-
рот enveloppd с прыжком
• Sissonne renversd во 2-й
(наклониться на П.).
• Pas de Ьоиггёе с наклоном
Л.
• Assembld П., entrechat
quatre.
• Поворот enveloppd с
прыжком на Л. с перехо-
дом в позу Л. attitude.
• Demi-assembld в 4-й сзади
Л.
• Changement.
37 12 Sissonne еп demi-tour, battement
a cloche
• Sissonne в 4-й сзади Л.
• Sissonne в demi-tour Л. в
2 тактах (demi-tour с
прыжком на Л., Л. нога
приподнимается и сгиба-
ется. Продолжаем испол-
нение demi-tour на Л., Л.
нога выпрямляется и при-
нимает 4-ю спереди).
• Demi-assembld в 4-й спе-
реди Л.
• Sissonne в 4-й сзади П.
• Battement a cloche П. (впе-
ред и назад)
• Demi-assembld в 4-й сзади
П.
• Entrechat quatre.
41
42
38 13b Sissonne, glissade, assembld,
assembld brisd, jetd
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• Sissonne в 4-й сзади Л.,
changement.
• Glissade П., assembld П.
• Glissade Л., assembld Л.
• 3 assemblds brisds П.,
assembld П.
• Entrechat quatre en Pair Л.,
jetd Л.
• Assembld П., changement.
39 11 Sissonne, glissade, pas de bourrde,
поворот, entrechat quatre
• 2 sissonnes (Л. и П.),
glissade П.
• Pas de bourrdeЛ., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Закрыть стопы в 5-й.
• Entrechat quatre.
12 Glissade, assemble brisd, entrechat
cinq
• Glissade Л., assembld brisd
Л.
• Glissade Л., sissonne Л.
Повторить на П.
15 Glissade, sissonne, pas de chat,
dchappd
• Glissade Л., sissonne Л.
• Glissade П., pas de chat Л.
• 2 dchappds на пальцах.
• Soussus, entrechat cinq.
10 Glissade, ballonnd, sissonne, pas
de chat
• Glissade Л., ballonnd demi-
assembld Л.
• Sissonne П., pas de chat П.
• Pas de bourrde П.
• Glissade Л., assembld Л.
13b Sissonne, demi-dchappd, pas de
bourrde, поворот enveloppd
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• Demi-dchappd во 2-й (ос-
таваться во 2-й).
• Pas de bourrde с наклоном
Л., заканчивающееся в
4-й.
• Поворот enveloppd на Л.,
заканчивающийся в позе
П. attitude.
• Demi-assembld в 4-й сза-
ди.
• Entrechat quatre.
12 Sissonne в 4-й спереди, sissonne
в 4-й сзади
• Sissonne в 4-й сзади Л.
• Demi-assembld в 4-й сзади
Л.
• Glissade Л., assembld Л.
• Sissonne в 4-й спереди Л.
461
45 10
46 17
47 10
48 10
• Demi-assembld в 4-й спе-
реди Л.
• Assembld П.» entrechat cinq.
Sissonne, pas de Ьоиггёе,
ЬаИоппё, assembld Ьтё
• Sissonne JI., pas de bourrde
П.
• Ballonnd demi-assembld Л.
• Sissonne П., assembld brisd
Л.
• fichappd sautd.
Sissonne, pas de Ьоиггёе,
assembld soutenu
• 4 sissonnes в 4-й сзади Л.
• Pas de bourrde Л.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на Л.
Sissonne battu, pas de Ьоиггёе,
поворот, Jetd
• Sissonne battu Л. renversd
(Л. во 2-й высокой; кор-
пус наклоняется на П.).
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот on dehors на П.
sur le cou de pied.
• 2 jetds brisds (П. и Л.).
• Demi-assembld П. (сзади).
• Entrechat quatre.
Assembld, sissonne, glissade,
sissonne, attitude
• Assembld Л., sissonne в П.
attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
(сзади).
• Sissonne в attitude П.
• Demi-assembld П. в 4-й
(сзади).
• . Glissade П., assembld П.,
changement.
• Glissade Л., entrechat quatre
en I’air Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Assembld Л.» sissonne в П.
attitude.
Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
Entrechat quatre.
УПРАЖНЕНИЯ
HAJETES
Рис. 687 Jetd
левое во второй
позиции
№
Рис. 688 Jetd
правое в сторону
м. Упражнения на jetds
49 27
50 26
51 26
Jetd, assembld, entrechat quatre,
glissade, jetd
• 2 jetds (Л. и П.), assembld
Л.
• Entrechat quatre.
• Glissade П., jetd П.
• Glissade Л., assembld Л.
Assembld, sissonne в attitude,
поворот с прыжком, jetd
• Assembld Л., sissonne в
attitude П.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Поворот с прыжком на Л.
• Demi-assembld-dchappd в
4-й (П. спереди).
• Поворот en dehors на Л.
sur le cou de pied.
• Jetd Л.» assembld brisd П.
Jetd, assembld, sissonne в attitude,
glissade, assembld
462
• 2 jetds (Л. и П.), assembld Л.
• Sissonne в attitude П.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Glissade П., assembld П.
• Changement.
52 26 Assembld, entrechat cinq,
sissonne, Jetd
• Assembld Л.
• Entrechat cinq в П. attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Sissonne в П. attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Jetd П., assembld Л.
• Entrechat quatre.
53 24 Glissade, Jetd, Jetd вперед, jetd
brisd, assembld
• Glissade Л., jetd brisd Л. (П.
остается спереди).
• Jetd П. в 4-й спереди.
• Demi-assembld Л. в 4-й
спереди.
• Jetd brisd Л. (П. остается
спереди).
• Jetd brisd П. (Л. остается
сзади).
• Assembld Л., entrechat
' quatre.
54 47 Assembld, quarinajetd, assembld,
entrechat trois
• Glissade Л., entrechat quatre
en Pair Л. (Л. поднята).
• Glissade Л., assembld Л.
• 2 jetds (П. и Л.), assembld
П.
• Entrechat trois.
55 58 Jetd, petits battements sur le cou
de pied, ballonnd
• Jetd Л., petits battements
sur le cou de pied П.
• 2 ballonnds П.
Повторить на Л.
• Jetd Л., petits battements
sur le cou de pied.
• 2 jetds (П. и Л.).
Повторить на Л.
56 28 Jetd bateau, entrechat cinq,
glissade, gargouillade
• Jetd bateau П. (П. вытяги-
вается вперед, Л. - сза-
ди).
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Entrechat cinq.
• Glissade П., gargouillade П.
• Glissade Л., gargouillade Л.
57 36 Jetd bateau, pas de bourrde,
assembld, sissonne
• Jetd bateau П. (П. вытяги-
вается вперед, Л. - сза-
ди).
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Assembld Л., sissonne в П.
attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Entrechat cinq в 4-й (П.
упирается в пол в 4-й сза-
ди).
Повторить на Л.
• 2jetds тяжелых в 4-й сзади
(Л. и П., ноги вытягива-
ются* назад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Assembld Л., sissonne в П.
attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Entrechat cinq в 4-й (П.
упирается в пол в 4-й сза-
ди).
58 23 Glissade, pas de bourrde, grand
jetd, sissonne в attitude
• Glissade Л., jetd Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на П.
• Больше jetd Л. и вперед и
demi-tour на П.
463
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Sissonne в позе П. attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
59 27 Pas de Ьоиггёе couru и grand jetd
• Pas de bourrde couru впе-
ред JI.
• Grand'jetd П. вперед (JI.
вытянута сзади).
Повторить еще раз Л.
• Pas de bourrde couru Лчеп
arridre на Л.
• Grand jetd П. вперед и
demi-tour на Л.
Повторить еще раз Л.
60 24 Glissade медленный, jetd,
assembld, entrechat quatre
• Glissade медленный Л. Jetd
Л.
• Glissade медленный П.,
jetd П.
• Jetd Л., jetd П.
• Assembld Л.
• Entrechat quatre.
6125 Glissade, jetd, jetd bateau, pas de
bourrde
• Glissade Л., jetd Л.
• Jetd bateau Л. (Л. спереди,
П. сзади).
• Pas de bourrde couru en
arridre на П.
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
• Assemb^., entrechat cinq.
Повторить на П.
• Glissade Л., assembld brisd
Л.
• Glissade Л., entrechat
quatre.
Повторить на П.
• Jetd brisd Л., jetd brisd П.
• Jetd brisd Л., jetd brisd П.
• Glissade Л., jetd Л.
• Assembld П., entrechat
quatre.
62 28 Coupd, grand jetd en tournant,
sissonne, jetd brisd
• Coupd Л. (вывести П. в 4-ю
вперед, перекрещивая, под-
нимая Л. назад, затем, ис-
полняя coupd, она резким
движением ставится на зем-
лю, сообщая телу толчок,
благодаря которому оно по-
ворачивается на П.).
• Большое jetd en tournant
П. с поворотом на П. (Л.
остается вытянутой в 4-й
сзади).
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Sissonne в позе attitude Л.
• 2 jetds brisds (Л. и П.).
• Assembld Л., entrechat
quatre.
63 26 Temps de fleche, большое jetd,
entrechat quatre, coupd
• Temps de flnche Л. (пры-
жок, Л. приподнимается
и сгибается, затем вытя-
гивается в 4-ю спереди.
• Grand jetd вперед (П. ос-
тается вытянутой назад).
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Entrechat quatre en 1’air П.
(П. поднята).
• Coupd a demi-hauteur П.
(Л. поднята вперед).
• Demi-assembld Л. в 4-й
спереди.
• Glissade П.
• Entrechat quatre.
64 26 Jetd bateau, ballonnd, pas de
bourrde, grand jetd
• Jetd bateau П. (П. вперед,
Л. назад, П. вперед).
• Ballonnd П. (переводится
назад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на П. (с поворотом
на Л.).
464
в ВаПоппё Л. (выводится
вперед).
• Grand jet£ Л. вперед (пра-
вая вытянутая назад).
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Changement.
65 40 Glissade, Jetd, соирё, поворот
pique в attitude
• СНззаёеЛ., jetdbTisd Л. (П.
спереди).
• 2 coupds (П. спереди, Л.
сзади).
• Jetd П. в сторону на П.
• Поворот pique en dedans
на П. в позе Л. attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Changement.
66 41 Jetd, balancd, glissd, jetd, balancd
• Jetd П. вперед.
• Balancd (найти равнове-
сие, перенося вес на Л.
назад и на П. вперед).
• Glissd Л.
• Jetd Л. вперед.
PASDECHAT-
PAS DE BASQUE
GARGOUILLADE
67 38
Petit pas de basque, grand pas de
basque
• 2 petits pas de basque (П. и
Л.).
• Grand pas de basque П.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на Л.
Повторить Л.
• 2 ballonnds П. (исполняя
rond de jambe en I’air).
• Petit pas de basque П. (зак-
рытое).
• Entrechat quatre.
Повторить Л.
68 39
69 36
Glissade, gargouillade, pas de
chat, pas de bourrde
• Glissade Л., gargouillade
sautd Л.
• Glissade П., gargouillade
sautd П.
• 2 pas de chat (Л. и П.)
(начинается сзади).
• Pas de bourrde Л.
• Entrechat quatre.
Glissade, gargouillade, pas de
bourrde, assembld
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Glissade П., gargouillade П.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. en demi-tour-
на Л.
• Glissade Л., assembld Л.
Повторить П.
• Pas de bourrde couru en
avant Л.
• Grand jetd П. в 4-й вперед.
• Pas de bourrde couru впе-
ред Л.
• . Grand jetd П. в 4-й спере-
ди.
• Pas de bourrde couru en
avant Л.
465
• Grand jetd П. и demi-tour
на Л.
Повторить П.
70 35 Sissonne, pas de chat, glissade,
gargouillade .
• 2 sissonnes (Л. и П.), pas de
chat JI.
• 2 pas de bourrde (П. и JI.).
Повторить /7. *
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Glissade П., gargouillade П.
• 2 dchappds на пальцах.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Entrechat trois.
71 40 Glissade, pas de chat, assembld,
sissonne
• Glissade Л., pas de chat Л.
(стопа сзади).
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Sissonne в 4-й спереди Л.
и demi-tour на Л.
• Pas de chat П. (начинается
со стопы, стоящей сзади).
• Pas de bourrde Л., entrechat
quatre.
72 35 Поворот fouettd, pas de bourrde,
grand pas de basque
• Три четверти поворота
fouettd на П.
• Chasse П., pas de bourrde
Л.
• Coupd JTI., grand pas de
basque Л.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П. (на пальцах).
• fichappd на пальцах, glissd
Л. назад.
73 33 Glissade, assembld, pas de chat,
grand pas de basque
• Glissade Л., assembld Л.
• Pas de chat Л., grand pas de
basque Fl.
• Glissade П., assembld П.
• Pas de chat П., grand pas de
basque Л.
• Glissade Л., assembld Л.
• Pas de chat Л., sissonne Л.
• Glissade П., assembld П.
• Pas de chat П., sissonne П.
74 81 Glissade, gargouillade, pas de
bourrde, поворот
• Glissade Л., gargouillade
sautd Л.
• Pas de bourrde П., закачи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на Л.
sur le cou de pied.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Glissade Л., sissonne Л.
75 68 Fouettd с поворотом, jetd,
gargouillade, entrechat quatre
• Fouettdс поворотом на П.,
jetd П. в сторону.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Glissade Л., assembld Л.
• Glissade П., gargouillade П.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Fouettd с поворотом на П.,
jetd П. в сторону.
• Pas de bourrde Л., заканчи-
' вающссся в 4-й.
• Поворот cn dehors на П.
sur le cou de pied.
• Закрыть П. в 5-й сзади,
entrechat quatre.
CABRIOLE -
ENTRECHAT
№ м. Cabriole - Entrechath;, г
76 52 Entrechat cinq ouvert, pas de bourrde, entrechat cinq • Entrechat cinq ouvert во 2-й (dchappd во 2-й и ос- таемся в ней). • Pas de bourrde с наклоном Л.
466
Рис. 692 Cabriole в
четвертой позиции
назад
• Assembld П., entrechat six.
Повторить Л. вперед
• Entrechat cinq ouvert во
2-й (оставаться в ней).
• Pas de bourrde с наклоном
Л.
• Assembld П., поворот с
прыжком на П.
Повторить Л. вперед
77 57 Glissade, ЬаПоппё, pas de
Ьоиггёе, entrechat
• Grand glissade Л., ballonnd
Л. (перевести назад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Jetd Л.
• Jetd ddveloppd в 4-й спере-
ди П. и приземлиться в
1-й открытый arabesque П.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Entrechat sept en tour sautd
en 1’air и приземлиться на
Л. в attitude П. .
78 55 Cabriole, ]е!ё, sissonne в attitude
• Glissd Л. в 4-й сзади.
• 2 balancds двигаясь назад
(отводя назад П., а затем
Л.).
• 2 размеренных шага впе-
ред (П. и Л.).
• Cabriole П. в 4-й спереди
в позиции dfTacde на П.
(рис. 691).
• 2 jetds тяжелых, с ногами,
вытянутыми в 4-й сзади
(Л. и П.).
• Pas de bourrde couru en
arridre на П.
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
• Assembld П.
• Sissonne в attitude)!.
• Demi-assembld в 4-й сза-
ди.
• Sissonne в аШ^еЛ.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Entrechat quatre.
79 53 Cabriole в 4-й спереди и 4-и
сзади
• Coupd Л. (П. вытянута в
4-й средней вперед).
• - Cabriole П. в 4-й вперед (в
среднюю позицию).
• Jetd П. в 4-й вперед (Л.
вытянута назад).
• Cabriole Л. в 4-й средней
назад (рис. 692).
• Jetd Л. в 4-й назад (П.
вытянута вперед).
80 55 Sissonne с толчком, cabriole,
поворот с прыжком
• Sissonne с толчком Л.
(между 4-й сзади и 2-й, Л.
выводится вперед).
• Grand cabriole П. в 4-й
вперед (позиция dfTacde).
• Demi-assembld П(. в 4-й
спереди.
• Поворот с прыжком на П.
с вращением, приземлить-
ся в позу Л. attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Pas de bourrde Л. на месте,
заканчивающееся в 4-й.
467
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
81 53
Соирё, cabriole, demi-assembld,
entrechat cinq
• Соирё JI., cabriole П. в
4-й вперед.
• Demi-assembld П. в 4-й
спереди.
• Entrechat six.
82 55
84 13
Sissonne с толчком, assembld,
soussus, поворот
• Sissonne с толчком Л.
(между 4-й и 2-й и выве-
сти Л. вперед).
• Grand assembld П., soussus.
• Двойной поворот с прыж-
ком на П.
• Glissade n.,ballonnd demi-
assembld П.
• Changement.
Sissonne, entrechat quatre,
changement
• Sissonne Л., entrechat
quatre.
• Sissonne П., entrechat
quatre.
• 2 sissonne (П. и Л.).
• Changement, entrechat
quatre.
СМЕШАННЫЕ PAS
83 63
Повторить П.
• Поворот с прыжком на
П., приземлиться во 2-ю,
исполняя demi-dchappd
sautd.
• Pas de bourrde с наклоном
Л.
• Assembld П., entrechat six.
Повторить на Л.
Поворот enveioppd, соирё,
cabriole, demi-assembld
• Jetd П. в сторону, tour
enveioppd на П.
• Соирё П. (Л. поднята сза-
' ди).
• Coupd a demi-hauteur Л.
вперед (П. поднята впе-
ред в среднюю позицию).
• Cabriole П. в 4-й вперед
(П. остается поднятой).
• Demi-assembld П. в 4-й
. вперед.
• Demi-contretemps sautd Л:
(Л. перемещается в 4-ю
вперед, П. поднимается в.
4-ю назад).
• Cabriole П. в 4-й назад (П.
остается поднятой).
• Demi-assembld П. в 4-й на-
зад.
№ м. Смешанные pas
85 52 Grand ouverture de Jambe, jetd,
glissade
• Coupd Л. и ddveloppd П. в
4-й высокой вперед.
• Grand ouverture de jambe
sautde en dehors (во время
прыжка исполняется
grand rond de jambe en
dehors П., рис. 694).
• Подпрыгнуть, во время
прыжка П. приподнима-
ется и сгибается.
468
• Grand jetd в 4-й вперед П.
(Л. остается сзади).
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Entrechat six.
Повторить, начиная с П.
• Glissade Л., Jetd Л.
• Assembld П.} entrechat
quatre en 1’air Л. поднятая.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld brisd П. и demi-
tour на Л.
Повторить, начиная с П.
86 43 Ва1апсё valse
• 4 balancds valse, продвига-
ясь вперед (П. и Л.).
• 4 balancds valse, продвига-
ясь вперед (Л. и П.).
• 4 balancds valse en tournant
на Л.
87 39 ЁсЬаррё battu, pas de Ьоиггёе,
jetd, assembld
• Demi-dchappd sautd battu
во 2-й (оставаться в ней).
• Pas de bourrde с наклоном
Л.
• Jetd П., assembld Л.
Повторить
• Entrechat six en Pair (П.
поднимается сзади).
• Pas de bourrde couru назад
на П.
• Assembld brisd Л. и demi-
tour на П.
• Changement.
Повторить
88 38b
Pas de chaconne
• Petit jetd П. в сторону.
• Glissd Л. в 4-й спереди; П.
в 4-й назад носком в пол,
затем закрывается в 5-ю
сзади.
• Petit jetd Л. в сторону.
89 52
90 36
• Glissd П. в 4-й спереди; Л.
остается в 4-й назад нос-
ком в пол, затем закрыва-
ется в 5-ю сзади.
• 2 pas de bourrde медлен-
ные (Л. и П.).
• Petit jetd П. в сторону.
• Glissd Л. в 4-й спереди; П.
в 4-й назад носком в пол,
затем закрывается в 5-ю
сзади.
• Petit jetd Л. в сторону.
• Glissd П. в 4-й спереди; Л.
остается в 4-й назад нос-
ком в пол, затем закрыва-
ется в 5-ю сзади.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Pas de bourrde ddtournd на
П.
Assembld, sissonne, grand
ouverture de jambe
• Assembld Л., sissonne в
attitude П.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Ddveloppd sautd Л. в 4-й
высокой спереди.
• Grand ouverture de jambe
Л. en dehors.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Glissade Л., assembld Л.
• Pas de chat Л.
• 2 sissonnes (Л. и П.).
• Changement.
Dёgage sautd, pas de cheval, jetd,
pas de bourrde
• Coupd Л. сзади (чтобы со-
общить телу толчок).
• Ddgagd sautd en ddveloppd
во 2-й П. носком в пол.
• Petits battements sur le cou
de pied П. и снова упереть
носком П. во 2-й.
• Pas de cheval П. во 2-й (2
раза) (рис. 693).
• Jetd П. в сторону, pas de
bourrde Л.
• 2 pas de chat (Л. и П.).
469
Повторить Л.
• Glissade Л., ballonnd Л.
• - Glissade Л.; assembld Л.
• Glissade П., ballonnd П.
• Glissade П., assembld П.
• 4 temps levds en raccourci
sur la pointe (П. и Л., от-
ступая назад).
• 2 dchappds на пальцах.
• Soussus, changement.
91 4^ Соирё, ЬаИоппё, поворот
епче1оррё sau/ё в attitude
• Coupd Л. сзади, 2 ballonnds
П.
• Jetd в сторону.
• Поворот enveloppd на П.,
поворачиваясь в позу Л.
attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Assembld Л., entrechat
quatre.
Повторить, начиная с П.
• Glissade Л., ballonnd Л. (пе-
ревести се назад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Jetd Л., assembld П.
• Поворот с прыжком,
entrechat quatre.
Повторить, начиная с П.
92 40 Petits соирёз в движении, pas de
chat
• 7 petits coupds Л. П. в дви-
жении на П.
• 1 pas de chat П.
Повторить с Л. спереди в дви-
жении на Л.
• 7 petits coupds Л. П. еп
tournant на П.
• 1 pas de chat П.
Повторить с Л. спереди в дви-
жении на Л.
93 67 Assembte, sissonne, поворот, pas
de Ьоиггёе, поворот
• Assembld Л., sissonne П.
• Pas de bourrdeЛ.,-заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот enveloppd Л. с по-
воротом в позу П. attitude.
• Pas de bourrde с поворотом
на Л. и
• Поворот en dehors на Л. в
позу Л. attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Changcment.
94 81 Sissonne с толчком, ЬаИоппё,
pas de Ьоиггёе
• Sissonne с толчком Л.
• Ballonnd П. (перевести на-
зад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на П. в направле-
нии Л.
• Assembld Л.
• Pas de bourrde П., закан-
чивающееся 4-й.
• Поворот enveloppd на П.
95 67 Assembte soutenu, pas de Ьоиггёе,
dёgagё
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Pas de bourrde couru в сто-
рону на Л.
• Ddgagd Л. во 2-й носком в
пол.
• Petits battements sur le cou
de pied Л.
• Ddgagd Л. во 2-й носком в
пол.
• Резкое fouettd Л. сзади.
• Chassd Л. и pas de bourrde
на Л.
• Pas de chat Л. и Sissonne Л.
470
ВАРИАЦИИ
ДЛЯ ДАМ, КАВАЛЕРОВ,
ДЛЯ ТАНЦОВЩИКОВ
ОБОИХ ПОЛОВ
Примечание: Для всех упражнений с
вариациями, за исключением тех, по
поводу которых имеются специаль-
ные указания, исходной позицией
является пятая правая позиция; руки
в позиции расслабления (рис. 695).
ВАРИАЦИИ ДЛЯ ДАМ
м. Вариации для женщин
36
1
Вариации (с entrechat cinq)
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Entrechat cinq, заканчива-
ющееся П., вытянутой во
2-й.
• Pas de Ьоиггёе с П.
• Glissade Л., assembld Л.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на Л.
Повторить П.
< Pas de Ьоиггёе couru на Л.
• Ddgagd Л. во 2-й носком в
пол.
• Petit battement sur le cou de
pied Л.
• Снова упереться в пол
носком Л. во 2-Й.
• Pas de chat Л.
• Pas de Ьоиггёе Л.
• 2 dchappds на пальцах.
• Soussus.
• Entrechat six.
2
Повторить П.
Вариации (2 fouettds)
• Подготовка: Л. в 4-й на-
зад носком в пол (рис.
696).
• Pas de bourrde couru на Л.
• Ddgagd Л. во 2-й носком в
пол.
• Relevd на пальцах П.
• Petit battement sur le cou de
pied П. (опустить пятку П.
и снова упереться в Л. во
2-й носком в пол).
• Jetd Л. в сторону, pas de
bourrde П.
• Fouettd Л. спереди и пово-
рот enveioppd на П.
• Заканчивая поворот, ис-
полняем fouettd Л. сзади,
поднимая и сгибая Л., а
затем снова выпрямляя ее
во 2-й.
• Pas de bourrde Л.
• Pas de chat (начинать сза-
ди) с исполнением rond
de jambe en I’air en dedans
П.
Рис. 696 Исходная
позиция, левая нога в
четвертой позиции •
назад носком в пол
Рис. 697 Исходная
позиция, правая нога
в четвертой позиции
вперед носком в пол
471
3 25 Вариации (assembld, arabesque
и'relevd)
• Glissade Л., Assembld Л.
• Relevd в 1-м открытом
arabesque Л.
• Pas de bourrde с поворотом
на Л.
• Поворот enveioppd на Л.
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Glissade П., gargouillade П.
Повторить П.
• Glissade Л., ballonnd Л.
(поворачиваясь назад).
• 2 поворота назад на Л. в
attitude
• Glissade П., sissonne П.
• Glissade Л., sissonne Л.
Повторить П.
4 25 Вариации (grand battement
arrondi)
• 2 balancds valse (вперед и
назад).
• Grand battement arrondi П.
• Pas de bourrde Л.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на Л.
Повторить на Л.
5 87 • Glissade Л., gargouillade Л.
• 2 dchappds на пальцах.
• Soussus, 4 раза
Вариации (4 такта)
1-й Такт
• Glissade Л., temps de pointe
Л. во 2-й высокой.
• Glissade П., temps de pointe
П. во 2-й высокой.
• Glissade Л., sissonne Л.
• Glissade П., sissonne П.
• 2 dchappds на пальцах.
• 2 temps de pointe en
raccourci спереди П. и Л.
• Soussus, temps de pointe
levd Л. спереди.
• Поворот en dehors на паль-
цах на П. sur le cou de pied.
• Entrechat quatre.
• 472
Повторить П.
2-й Такт
• Glissade Л., ballonnd Л.
’ (перевести назад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л. (в направле-
нии П.).
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Temps de pointe в 1-м от-
крытом arabesque П.
• 2 Relevds (в позиции 1-го
arabesque).
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Changement.
Повторить П.
3-й Такт
• Pas de bourrde couru en
avant на пальцах.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на Л.
• Pas de bourrde couru en
avant на пальцах.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• По кругу, перемещаясь в
центр.
4-й Такт:
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Pas е bourrde ddtournd на
Л.
• Glissade П., gargouillade П.
• Pas с bourrde ddtournd на
П.
• Glissade Л., entrechat quatre
с поднятой ногой (Л. под-
нимается).
• Glissade Л., assembld Л.
• Glissade П., entrechat
quatre с поднятой ногой
(П. поднимается).
• Glissade П., assembld П.
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Pas de bourrde ddtournd на
Л.
• Glissade П., gargouillade П.
• Pas de bourrde ddtournd на
П.
• Glissade Л., pas de chat П.
• Glissade П.» pas de chat Л.
• Ряд ddboulds на П.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Финальная поза.
6 86 Вариация (no диагонали)
• Relevd на пальцах.
• 2 petits ballonnds Л. на
пальцах П.
• Pas de bourrde П. (на мес-
те).
• Piqud Л. поднимая П.
• 2 petits ballonnds П. на
пальцах Л._
• Поворот на П.» исполняя
2 pas de bourrde на месте,
хорошо сгибая ноги.
• Pas de bourrde П. на месте
во фронтальном положе-
нии.
• dchappd на пальцах,
soussus.
• fichappd на пальцах.
7 25 Вариация (Шопениана)
• Glissade Л.
• Поднять вытянутую Л. во
2-ю высокую (закрыть в
5-й спереди).
• Pas de bourrde ddtournd на
П.
• Pas de bourrde Л.
Повторить на П.
• Petits pas de bourrde
marchds на пальцах по
диагонали Л. (поставить
пятки на землю).
• Grand rond de jambe a terra
en dehors Л.
• Поза efiacde на Л., П. в
4-й вперед носком в пол.
8 35 Вариация (Шопен)
• Glissade Л., battement
arrondi en dedans Л.
• Pas de bourrde ddtournd на
П. (сдержанно).
• Pas de bourrde П.
Повторить на П.
• Glissade Л., jetds brisds (Л.
и П.)
• Assembld Л., 2 dchappds на
пальцах.
• Soussus, entrechat quatre.
Повторить П.
87 Вариация (2 такта)
1-й Такт
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Glissade П., ballonnd П.
(перевести назад).
• Pas de bourrde couru en
arridre на П. (в сторону
Л.).
• Piqud в l-м arabesque Л.
• 2 Relevds в позиции 1-м
arabesque Л.
• 2 Relevds в позе attitude П.
(фронтальном).
Повторить на П.
• Glissade Л.
• Battement arrondi en dedans
Л. (сдержанно).
• Glissade П.
• Battement arrondi en dedans
П. (сдержанно).
• Petit pas de bourrde marchfts
(стуча), двигаясь назад
(приподнять и согнуть Л.
3 раза).
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П. (на пальцах).
• 6 emboitds на пал ьцах, про-
двигаясь вперед.
• Pas de bourrde с поворотом
на П.
• Поворот en dehors на П. в
позе П. attitude.
2-й Такт
• Pas de bourrde couru en
arridre на П.
• Grand jetd Л. и demi-tour
на П. (П. сзади).
• 2 Relevds на пальцах (П.
вытянута в 4-й сзади).
• Glissade П., pas de chat П.
473
• ЁсЬаррё на пальцах,
Entrechat trois.
Повторить на Л.
10 25 Вариация (grand rond de jambe
renvcrsd)
• Glissade JI., gargouillade Л.
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на Л.
• Grand rond de jambe en
dehors Л. (на пальцах П.).
• Поворот гепуегзё на J1.
(продолжая движение
rond de jambe).
• Pas de Ьоиггёе тагсЬй на
пальцах по диагонали П.
• Assembk soutenu с пово-
ротом на П.
Повторить на П.
• Pas de Ьоиггёе couru en
агпёге Л.
• Grand jetё П. и demi-tour
на Л.
• Demi-assembte сзади Л.,
entrechat quatre.
• Glissade Л., sissonne Л.,
glissade П., sissonne П.
Повторить на П.
11 25 Вариации (по диагонали)
Подготовка: встать в глубине
зала по П. диагонали. Развер-
нуть плечи к публике, Л. в
4-й назад носком в пол. Руки
во 2-м arabesque, Л. спереди.
• Relevd во 2-м перекрещен-
ном arabesque Л., по на-
правлению к Л. стене.
• Поворачиваясь на Л.: jetё
Л. в сторону.
• Соирё П. и demi-tour на Л.
(Л. остается приподнятой
и согнутой спереди).
• СИа55ё Л. и
• Pas de Ьоиггёе П., закан-
чивающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на Л.
sur le cou de pied.
• 2 sissonnes Л. (в 1 — меня-
ется, во 2 - остается спе-
реди).
• Petits pas de Ьоиггёе тагсЬй
на пальцах по Л. диагона-
ли.
• Grand rond de jambe a terra
en dehors на Л.
• Поворот en dedans
епуе!оррё на П.
12 25 Вариация (с grand pas de basque)
• 2 Ьа1апсёз valse по П. диа-
гонали (вперед и назад).
• Grand battement arrondi en
dehors П.
• Pas de Ьоиггёе couru en
avant по Л. диагонали.
• Grand jetё Л. в сторону
• 2-й перекрещенный
arabesque П. (по направ-
лению к левой стене).
• (Половина круга резким
движением на П.; П. нога
оказывается в 4-й спере-
ди) и
• Поза еПасёе П. по П. ди-
агонали.
• Ле1ё вперед П.
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на П.
• Entrechat quatre.
Повторить на Л.
• Glissade Л., assembte Л.
• Pas de chat П. (начинать
сзади).
• Assembte soutenu с пово-
ротом на Л.
• Soussus, entrechat six.
13 17 Вариация (по диагонали)
• Ва1апсё valse в сторону
(вперед и назад).
• G rand battement arrondi en
Ие1еуё П. en dehors.
• Pas de Ьоиггёе Couru en
avant по П. диагонали.
• Зе1ё в сторону Л., призем-
ляясь во:
• 2-й перекрещенный ara-
besque П. (в сторону П.).
474
• Relevd (при исполнении
которого тело описывает
половину круга на П.; П.
нога оказываете в 4-й спе-
реди).
• Позиция effacde перекре-
щенная П. в сторону Л.
(опустить П. в 5-ю спере-
ди).
• Glissade Л., gargouillade Л.
Повторить на Л.
• Glissade Л., pas de chat П.
(сразу же).
• Grand pas de basque Л.
(движение подробно нож-
ницам).
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Glissade Л., sissonne Л.
• Glissade П., entrechat
quatre.
Повторить на П.
14 10 Вариация (sissonne)
• Sissonne battu во 2-й Л.
(корпус наклоняется на
П.).
• Pas de bourrde Л.
• 2 sissonnes (П. и Л.).
• Petits pas de bourrde
marchns en avant.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на Л.
Повторить на П.
• Sissonne Л., assembld П.
• Jetd Piqud вперед П.
• Поворот enveioppd на П. с
поворотом в позу Л.
attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• 2 dchappds на пальцах.
• Entrechat trois.
Повторить на П,
ВАРИАЦИИ
ДЛЯ КАВАЛЕРОВ
№ м. Вариации для мужчин
15 36 Вариация (entrechat cinq в
позе attitude)
• Glissade Л., gargouillade
sautd Л.
• Glissade П., gargouillade
sautd П.
• Entrechat cinq, заканчива-
ющееся Л. во 2-й.
• Pas de bourrde Л.
• Assembld П., Поворот с
прыжком на П.
Повторить П.
• Glissade Л., sissonne Л.
• Glissade П., sissonne П.
• Entrechat cinq, заканчива-
ющееся в позе Л. attitude.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Changement.
Повторить П.
1 6 69 В ариация (4 такта)
1-й Такт
• Sissonne с толчком Л.
• Grand cabriole П. спереди
в позиции effacde откры-
той на П. (рис. 699).
• Demi-assembld П. в 4-й
спереди.
• Entrechat six.
Повторить Л.
• Demi-dchappd sautd во 2-й
(оставаться во 2-й).
• Pas de bourrde с наклоном
Л.
• Assembld П., поворот с
прыжком на П.
475
2-й Такт
• Glissade Л., ballonnd Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л. (в сторону
П.).
• Assembld П. и demi-tour,
на Л.
• Jetd Л.
• Jetd П. в4-й спереди (при-
поднять и согнуть П. и,
вытягивая ее, выбросить
в 4-ю вперед, приземля-
ясь в позу 1-ого открыто-
го arabesque на П.).
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Enrechat trois с поворотом
в прыжке на П., призем-
ляясь на Л. в позу П.
attitude.
Повторить П.
3-й Такт
• 3 petits assemblds brisds en
1’air Л. (продвигаясь впе-
ред по Л. диагонали).
•• Assembld Л.
• 4 jetds brisds с чередовани-
ем П. и Л.
• 3 petits assemblds brisds en
1’air П. (продвигаясь впе-
ред по П. диагонали D.).
• Assembld П.
• Большая подготовка во
2-й и grand pirouette en
dehors на П. во 2-й. Зак-
рыть sur le cou de pied.
• Малый бег в глубину в Л.
угол.
4-й Такт:
• Sissonne с толчком Л.,
assembld П.
• Soussus, двойной поворот*
с прыжком на П.
Повторить П.
17 69 Вариация (grandjetd en tournant)
• Grand jetd en tournant на
П. (или из неподвижного
положения).
Рис. 698 Позиция Рис. 699 Пози-
eflfacde церекре- ция eftacde
щенная правая открытая правая
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Entrechat quatre.
• Entrechat cinq, заканчива-
ющееся с Л. во 2-й сред-
ней позиции высоты.
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
18 69 Вариация (2 поворота с прыж-
ком)
• Sissonne с толчком Л.
• Grand cabriole спереди П.
в позиции efiacde П.
• Demi-assembld П. в 4-й
спереди.
• Entrechat quatre.
• Sissonne с толчком Л.
• Grand assembld П.
• Soussus.
• Двойной поворот с прыж-
ком на П.
19 69 Вариация (jetd еп tournant,
2 поворота с прыжком)
• Grand jetd en tournant на
П. (из неподвижного по-
ложения).
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Entrechat quatre.
476
• Sissonne Л. (приземлиться
на П.; Л. остается во 2-й,
затем плавно перемещается
в 5-ю назад, исполнить
assembld, перемещая П. на-
зад). Все движение испол-
няется на счет: раз, два, три.
• ЁсЬаррё sautd в 4-й и стре-
мительно.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
20 3 Вариация (большой cabriole en
еД'асёе)
• Sissonne с толчком длин-
ное Л.
• Grand cabriole спереди П.
в позиции efiacde.
• Demi-assembld П. в 4-й.
• Entrechat cinq, заканчива-
ющееся в позе Л. attitude.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Soussus.
• Entrechat six.
21 36 Вариация (поворот с прыж-
ком, chasst)
• Поворот с прыжком на
П., вслед за которым ис-
полняется chassd П.
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот cn dehors на П.
sur le cou de pied.
• Glissade П., sissonne П.
• Glissade Л., sissonne Л.
Повторить на Л.
• Glissade Л.
• 2 ballonnds Л., gargouillade
Л.
• Demi-assembld Л.
• Glissade П., pas de chat Л.
• Soussus, entrechat six.
Повторить на П.
22 12 Вариация (поворот с прыжком
I с ногой во 2-й позиции)
• Glissade Л., assembld Л.
• Pas de bourrde с поворотом
на Л.
• Поворот с прыжком на Л.
с Л. ногой, вытянутой во
2-й.
• Glissade Л., gargouillade
sautde Л.
• Glissade П., assembld brisd
П.
ВАРИАЦИИ
ДЛЯ ТАНЦОВЩИКОВ
ОБОИХ ПОЛОВ,
ДЛЯ КАВАЛЕРОВ
И ДЛЯ ДАМ
Рис. 701
Четвертый
перекрещенный
arabesque налево
м:
Вариаций для танцовщиков
обоих^пЬлЬв * *
23 41
Вариация «La tirolese»
1-й Такт
• 4 petits pas de basque с
чередованием П. и Л.
• Поворот на П. с 4 petits
pas de basque.
477
2-й Такт
• Demi-dchappd sautd во 2-й
(оставаться во 2-й).
• Sissonne Л. во 2-й (нога .
остается поднятой).
• Pas de bourrde Л.
• 2 grands pas de basque (Л. и
П.).
Повторить 2-й такт П.
3-й Такт
• 3 ballonnds-glisses, закры-
тые в 5-й сзади (П. испол-
няет один ballonnd, затем
перемещается, скользя по
полу, во 2-ю; Л. догоняет
ее в 5-й сзади).
• I grand pas de basque П.
Повторить 3-й Такт Л.
24 70 Вариация (4 такта)
1-й Такт
• Sissonne battu во 2-й Л.
(корпус наклоняется на
П.).
• Pas de bourrde Л.
• Glissd П. спереди, пере-
крещиваясь с Л.
• 1-й arabesque sautde под-
нять Л. в 4-ю высокую
вперед. Подпрыгнуть, во
время прыжка тело делает
половину поворота на П.
Приземлиться на Л. в 1-й
открытый arabesque на
П.).
• Demi-asscmblds Л. в 4-й
сзади.
• Sissonne в позе attitude Л.,
Changcment.
Повторить П.
2-й Такт:
• Sissonne с толчком Л.
• Grand cabriole спереди П.
в позиции effacde.
• Demi-assembld П. в 4-й
спереди.
• Entrechat cinq вовремя по-
ворота с прыжком на П.,
который заканчивается в
позе Л. attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Glissade Л., sissonne Л.
• Entrechat quatre.
Повторить П.
3-й Такт
• Coupd a I’hauteur Л. (П.
остается поднятой в 4-й
спереди).
• Cabriole П. в 4-й спереди.
• Jetd тяжелый вперед П.
(Л. остается поднятой).
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• 2 jetds brisds (Л. и П.).
• Assembld Л., entrechat
quatre.
Повторить П.
4-й Такт
• Glissade Л., ballonnd Л.
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Glissd П. в 4-й спереди (Л.
назад носком в пол).
• Поворот enveioppd на П.,
заканчивающийся в 4-й
спереди.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
Повторить П.
25 3 Вариация (с demi-contretemps)
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Glissade П., gargouillade П.
• Demi-contretemps sautd Л.
• 1-й arabesque sautd (П.
поднять в 4-ю высокую
вперед. Подпрыгнуть, во
время прыжка тело делает
половину поворота на Л.
Приземлиться на П. в 1-м
открытом arabesque на Л.).
478
• Pas de Ьоиггёе с поворотом
на Л. (с подпрыгивани-
ем).
Повторить П,
• Glissade Л., assembld Л.
• Entrechat cinq в позе П.
attitude.
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади.
• Sissonne in controtempo П.
• Sissonne in controtempo Л.
Повторить П.
26 10 Вариации (на chassts)
• 2 balancds valse на П. (впе-
ред и назад).
• Chassd длинное на П.,
вслед за ним:
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Assembld soutenu с пово-
ротом на П.
• Soussus, entrechat quatre.
Повторить на Л.
• Pas de bou ггёе с поворотом
на П.
• Rond de jambe еп Г air en
dehors П. и
• Chassd длинное П.
• Pas de bourrde Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Pas de bourrde П.
• Glissade Л., sissonne Л.
Повторить на Л.
27 3 Вариация (ЬаИоппё)
• Glissade Л., 2 ballonnds Л.
• Demi-assembld Л. спере-
ди, sissonne П.
• Pas de bourrde Л., pas de
chat Л.
• Entrechat trois.
28 67 Вариация (на pas de Ьоиггёе)
Подготовка: Л. назад носком
в пол.
• Pas de bourrde couru en
avant и
• Grand jetd П. вперед.
• Pas de bourrde с поворотом
на П. и
• Поворот fouettd на П.
• Pas de bourrde ddtournd на
П.
• Glissade Л.
• Grand battement во 2-й Л.
(медленный).
• Pas de bourrde couru en
arridre на П. и
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
Повторить с П. назад носком
в пол
• Sissonne с толчком Л.,
assembld П.
• Entrechat cinq в позе Л.
attitude.
• Demi-assembld Л. в 4-й
сзади.
• Соирё а Г hauteur Л. (за-
канчивающееся с П. впе-
ред носком в пол).
• Соирё П. (подпрыгивая на
П., Л. тем временем вытя-
гивается в 4-й сзади).
• Pas de bourrde couru en
arridre на Л.
• Assembld brisd П. en demi-
tour на Л.
Повторить П.
29 3 Вариация (поворот гетиепё)
• Sissonne с толчком Л.,
assembld П.
• Pas de bouггёе Л., заканчи-
вающееся в 4-й.
• Поворот en dehors на П.
sur le cou de pied.
• Поворот renversd на П.
• Soussus, поворот с прыж-
ком на П.
479
30 3
31 4
32 3
Вариация (grand ЬаИоппё)
• Sissonne Л. (приземлиться
на П., Л. во 2-й. Затем Л.
перемещается назад в 5-ю
и сразу же незамедлитель-
но П. исполняет assembld
сзади). Все с прыжками.
• Glissade П., grand ballonnd
П.
• Pas de bourrde couru en
arridre в сторону на П.
• Assembld Л. и demi-tour на
П.
• Sissonne П.
• Entrechat quatre.
Вариация (cabriole)
• Sissonne с переведением
Л. во 2-й (корпус накло-
няется на П.; перевести Л.
в 5-ю назад).
• Assembld П., отвести на-
зад.
• Glissade П., sissonne П.
• Glissade Лjetd Л.
• Coupd П., cabriole Л. спе-
реди.
Повторить П.
• Soussus, entrechat trois, за-
канчивающиеся с П. в
4-й сзади.
• Поставить на землю П.,
которая, скользя по полу,
принимает 5-ю спереди,
оказываясь перед Л., за-
тем П. поднимается в 4-ю
сзади.
• Cabriole П. в 4-й сзади,
затем снова ставим П. на
землю в 4-й сзади, она
снова приближается к Л.,
П. еще раз поднимается в
4-ю сзади.
• Cabriole П. в 4-й сзади
(второй раз).
• Demi-assembld П. в 4-й
сзади, entrechat trois.
Вариация (поворот с прыж-
ком и chassd)
• Chassd П., pas de bourrde
Л.
33 25
• Assembld П., entrechat
quatre.
• 2 jetds (Л. и П.), assembld
Л.
• Entrechat quatre, поворот
с прыжком на Л.
• Chassd Л., pas de burree П.
• Glissade Л., ballonnd Л.
• Pas de buorree couru cn
arridre на Л.
• Assembld П. и demi-tour
на Л.
• Soussus, entrechat six.
Вариация (большое rond de
Jambe и поворот гепчепё)
• Glissade Л., gargouillade Л.
• Pas de bourrde с поворотом
на Л.
• Grand rond de jambe en
dehors на Л.
• Поворот renversd на Л.
• Glissade П., sissonne П.
• Glissade Л., sissonne Л.
REVERENCE
(РЕВЕРАНС)
По окончании занятия исполня-
ется реверанс, это давняя традиция и
незыблемое правило: таким образом
как бы отдается дань уважения Маэ-
стро, а также всем тем, кто присут-
ствовал на уроке.
Реверанс также отрабатывается
как отдельное упражнение, посколь-
ку его должен уметь исполнять каж-
дый танцовщик и каждая балерина,
это неотъемлемая часть профессио-
нальной подготовки.
Элегантно и изящно исполняя
реверанс, можно вызвать аплодис-
менты у всего партера, снискать сим-
патию наиболее уважаемой части
публики.
Как мы уже говорили, урок все-
гда завершается реверансами, их дол-
жно быть 4, они укладываются в 8
тактов в размере 3/4, исполняются в
темпе менуэта.
480
РЕВЕРАНС ДЛЯ ДАМ
Рис, 702 Первое
движение реве-
ранса. Правая
нога переводится
во вторую пози-
цию
Рис. 703 Второе
движение реве-
ранса. Вес тела
переносится на
правую ногу. Ле-
вая нога остается
во второй пози-
ции носком в пол.
Рис. 705 Четвертое
движение реве-
ранса. Колени
выпрямляются,
правая нога оста-
ется в четвертой
позиции спереди
носком в пол.-
Рис. 704 Третье
движение реве-
ранса. Левая
нога, скользя по
полу, медленно
переводится в
четвертую пози-
цию сзади.
М. Дама
30 (Если их исполняется 4, то по-
очередно: то с П. (то с правой
или то правой?), то с Л.)
• Перевести П. ногу во 2-ю
носком в прл.
• П. рука поднимается выше
линии плеч, ее кисть обра-
щена вниз, Л. в полувторой
позиции, ее кисть также об-
ращена вниз; почти так же,,
как для ara-besque (рис. 702).
• Пятка П. ноги ставится на
землю, тем временем вес тела
смещается на П. ногу; Л. во
2-й носком в пол.
• Руки остаются в выше опи-
санной позиции (рис. 703).
• Слегка наклонить корпус на Л.
• Руки поднимаются вверх,
они более вытянутые, чем в
пятой позиции, запястья ки-
стей рук развернуты еп
dedans.
• Л. нога медленно перемеща-
ется в 4-ю сзади, скользя по
полу, колени постепенно сги-
баются; вес тела по-прежнему
сосредоточен на П. ноге. Кор-
пус в это время наклоняется
вперед, голова тоже (рис. 704).
• Вытянутые руки опускаются
вперед.
• Выпрямить колени, в это
время вес тела постепенно
смещается на Л. ногу назад.
П. нога остается как следует
вытянутой 4-й спереди нос-
ком в пол.
• Руки открываются в полувто-
рую позицию. Одновременно
корпус распрямляется. Голова
поднимается, поворачивается
и наклоняется к П. плечу (рис.
705).
• Затем перемещаем П., сколь-
зя ею по полу, в 5-ю спереди.
Повторить на Л., с Л.
РЕВЕРАНС
ДЛЯ КАВАЛЕРОВ
м. Кавалер
30 • Перевести П. ногу во 2-ю по-
зицию носком в пол. Л. рука
упирается в левый бок и оста-
ется в этой позиции на протя-
жении всего времени испол-
нения движения; П. рука от-
16 Зак. 2981
481
крывается в полувторую по-
зицию (рис. 706).
• Поставить на землю пятку П.
ноги, в это время вес тела
переносится на П. ногу; Л.
остается во 2-й носком в пол.
Руки по-прежнему остаются
в описанной позиции.
• Слегка наклонить корпус на
Л. Л. рука неподвижна в сво-
ей позиции, тем временем П.
поднимается и, сгибаясь в
локтевом суставе, кладет
кисть на Л. плечо (рис. 707).
• Л. нога, скользя по полу, пе-
реводится в 5-ю сзади, тем
временем колени постепенно
сгибаются; вес тела по-пре-
жнему сосредотачивается на
правой ноге. Корпус одно-
временно наклоняется впе-
ред, голова - тоже.
Руки следует держать в той же
позиции (описанной выше)
(рис. 708).
• Медленно выпрямить коле-
ни, тем временем вес тела
постепенно переносится на-
зад, на Л. ногу. П. нога как
следует вытянутая остается в
4-й спереди носком в пол. П.
рука постепенно, медленным
движением, опускается в по-
зицию расслабления и откры-
вается в полувторую; Л. рука
остается с кистью, упираю-
щейся в бок. Корпус одно-
временно выпрямляется; го-
лова поднимается, поворачи-
вается и наклоняется на П.
(рис. 709).
• П. нога перемещается', сколь-
зя по полу, в 5-ю спереди.
Полностью вытянутая П.
рука опускается.
Повторить на Л., начиная с Л.
Рука, упирающаяся в бок, -
всегда Л.
Рис. 706 Первое
движение реве-
ранса. Правая
нога принимает
вторую позицию
Рис. 707 Второе
движение реверан-
са. Вес тела перено-
сится на правую
ногу. Левая нога ос-
тается во второй
позиции носком в
пол.
Рис. 708 Третье движение
реверанса. Левая нога,
скользя по полу, медленно
переводится в пятую по-
зицию сзади.
Рис. 705 Четвертое
движение реверан-
са. Колени вып-
рямляются, правая
нога остается в чет-
вертой позиции
спереди носком в
пол.
ХОРЕОГРАФ
В дополнение к тому, что уже
было изложено в нашем пособии, мы
решили поделиться некоторыми со-
ображениями о хореографическом
искусстве и мастерстве хореографа.
Чтобы стать хорошим учителем,
недостаточно быть хорошим танцов-
щиком, необходимо умение общать-
ся, способность передать ученику
свое искусство. Далеко не всякий
превосходный танцовщик может за-
ниматься таким сложным и серьез-
ным делом, как хореография, для
этого необходимо иметь некоторые
врожденные, естественные способ-
ности, которые практически невоз-
можно, прибрести, поскольку даже
усердно занимаясь и прикладывая
огромные усилия, нс всегда удастся
развить в себе артистические способ-
ности. Артистами рождаются.
Хотя точно так же никогда не смо-
жет быть хорошим хореографом тот,
кто сам не танцевал, поскольку он нс
может иметь полное и точное пред-
ставление о той технике, которая ле-
жит в основе основ этого искусства, не
освоив эту технику в совершенстве, вы
никогда не будете сю владеть и тем
более не сможете обучить ей других.
Можно родиться с музыкальным
талантом, можно иметь врожденные
способности к рисованию, можно
иметь от природы задатки скульпто-
ра или танцовщика, однако без обу-
чения, в процессе которого эти спо-
собности будут обнаруживаться и раз-
виваться, этот талант никогда не рас-
кроется полностью.
Хореограф должен иметь следу-
ющие важные качества: творческие
способности и богатую фантазию,
неограниченное восприятие, кото-
рое позволяет увидеть все задуман-
ное вместе, как единое целое: движе-
ния, позы, цвета, постоянно изменя-
ющуюся картину, все вместе должно
смотреться гармонично.
Таким образом, чтобы быть на-
стоящим хореографом, надо иметь и
артистические способности, и твор-
ческое мышление, уметь составить
композицию танца, но прежде всего
надо быть хорошим танцовщиком
бале та, знать свое искусство в совер-
шенстве, безупречно владеть техни-
кой. Настоящие хореографы имеют
за плечами богатый сценический
опыт, они, в свою очередь, сами ког-
да-то много танцевали и многое по-
черпнули когда-то у своих учителей.
. У хореографа должны быть врож-
денные способности к этому искус-
ству, этот человек должен творить, а
нс повторять то, что уже было кем-то
создано. Всегда предпочтительнее
плохой оригинал в сравнении с хоро-
шей копией.
В собственном творении всегда
присутствует частица личности авто-
ра, пусть у него не всегда получается
идеально, но оригинальное, тем нс
менее, всегда интересно. Хореограф
должен быть немного музыкантом, у
него должны быть врожденный му-
зыкальный слух и чувство ритма.
Кроме всего, у этого человека дол-
жен быть высокий уровень общей
культуры, он должен знать историю
танца и музыки, сольфеджио, науку о
гармонии, инструментовку, он дол-
жен иметь представление о нравах и
обычаях различных народов в те или
иные времена, а также о нацио-
нальных костюмах.
Чтобы создать танец, необходи-
мо прежде всего придумать сюжет,
придать ему какой-то смысл. Надо
подобрать подходящую музыку, ее
следует прослушать несколько раз,
осмыслить ее композицию, прочув-
ствовать все мельчайшие нюансы.
Прослушивая музыку, надо включить
собственную фантазию, тогда посте-
пенно музыкальные мртивы транс-
формируются в образы, оживающие
483
в движении. Их можно будет пере-
дать жестами, исполняя те или иные
балетные pas. Когда мы слушаем пре-
красные мелодии, божественные зву-
ки, нас посещает вдохновение, его
можно попытаться выразить в танце.
Точно так же, как музыкант, кото-
рый создает музыкальную компози-
цию, пытаясь доступными ему выра-
зительными средствами передать на-
строение или тот или иной сюжет,
вдохновивший его, хореограф в про-
цессе создания танца должен придер-
живаться того сюжета, который про-
извел на него неизгладимое впечатле-
ние при прослушивании музыки.
Каждое балетное pas исполняет-
ся под музыку, танец должен отра-
жать музыкальные мотивы, это озна-
чает, что движения не только должны
укладываться в определенный ритм,
прослушивая музыку, мы представ-
ляем себе различные образы, танец
должен их визуализировать.
Между звуком и движением не
должно быть никакого несоответ-
ствия, у зрителя должно возникать
ощущение, что музыка и танец явля-
ются единым целым.
Когда хореограф создаст танец не
совместно с композитором, то есть
работает с уже готовой партитурой,
составленной для какого-то танца,
он, с одной стороны, вынужден «тво-
рить» в рамках заданной схемы, тем
нс менее, также может проявить свое
богатое воображение и творческие
способности при условии, что он
знает, как создать оригинальную хо-
реографическую постановку, которая
не окажется простой иллюстрацией
музыкальных мотивов и сюжета.
Хореограф, который задумал по-
ставить на сцене балет, должен дей-
ствовать в определенном порядке:
прежде всего изучаются сюжет, ха-
рактеры различных персонажей; точ-
ная схема всей балетной композиции
соотносится с музыкальной партиту-
рой, продумываются не только дви-
жения, но и жесты, и мимика танцов-
щиков в тех или иных сценах, все
также должно исполняться синхрон-
но, под музыку. При составлении
хореографической композиции не-
обходимо использовать собственное
воображение, однако при этом сле-
дует как-то соотносить сюжет с со-
бытиями эпохи, с нравами и обыча-
ями, надо соблюдать причинно-след-
ственные связи. Все эти детали дол-
жны гармонировать с движениями
танца, с его сюжетом, с музыкаль-
ным сопровождением.
Самая сложная и ответственная
часть работы - это техника подго-
товки и оснащение сцены специаль-
но для балетного спектакля, от этого
во многом зависит успех всего пред-
приятия.
Хореограф должен правильно
распределить роли между танцовщи-
ками, это также, несомненно, обус-
лавливает то, как постановку прини-
мают зрители.
После этой подготовки начина-
ются пробы с первыми танцовщика-
ми, разбирается весь балет по час-
тям, отдельно репетируются мими-
ческие сцены. Когда можно собрать
все в единое целое, можно попробо-
вать исполнить балет в сопровожде-
нии оркестра.
Когда речь идет о классическом
танце, то, как правило, хореограф
может дать волю своему воображе-
нию, не выходя, конечно, за рамки
здравого смысла. При этом он все же
может во многом полагаться на свой
художественный вкус. Совсем другое
дело характерный танец, в данном
случае хореограф не может позволить
себе фантазировать, поскольку рис-
кует исказить сам характер танца,
включая в него pas, не соответствую-
щие народным традициям и обычаям.
Все национальные танцы долж-.
ны быть характерными, только в та-
ком случае они будут оригинальны-
ми и аутентичными. В этом жанре
танца недопустимы никакие вольно-
сти, поскольку они могут внести пу-
тан и цу и и с казить сам хара ктер та н ца,
тогда он потеряет свою художествен-
484
ную ценность и не будет вызывать
никакого интереса у публики. Харак-
терный танец должен в первую оче-
редь отличаться от остальных свои-
ми pas и фигурами, а не музыкаль-
ным ритмом сопровождения, или ко-
стюмами исполнителей.
Чтобы создать характерный та-
нец, хореограф должен много путе-
шествовать, посещать разные стра-
ны, знакомиться с их культурой. Он
должен интересоваться фольклором
разных народов, традиционное на-
родное искусство в своем «естествен-
ном» виде сохранилось в глухих де-
ревнях, в местах, далеких от центров
городской культуры, здесь по-пре-
жнему помнят о местных народных
обычаях и традициях, передаваемых
из поколения в поколение, для хоре-
ографа это может представлять осо-
бый интерес, он должен стремиться
присутствовать на народных гуляни-
ях, во время которых исполняются
оригинальные танцы в национальных
костюмах.
КНИГА ПЯТАЯ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ПРОГРАММЫ
Понедельник
GRAND EXERCICE A LA BARRE
(Большой экзерсис у станка)
GRAND EXERCICE AU MILIEU
(Большой экзерсис на середине)
TEMPS D’ADAGIO
I. Trois relevds
2. Grand rond de jainbc en dehors ct en dedans
3. Grand fouettd de face cl en tournant
4. Coupd ct- fouettd en avant ct и cn arridre
TEMPS D’ALLEGRO
Assemblds
Четверг
GRAND EXERCICE A LA BARRE
(Большой экзерсис на середине)
GRAND EXERCICE AU MILIEU
(Большой экзерсис у станка)
TEMPS D’ADAGIO
13. Третий, четвертый и пятый arabesques
14. Rond de jambe en tournant avec jetd
15. Fouettd ballottd
16. Glissade, jetd. fouettd
TEMPS D’ALLEGRO
Sissonnes
Ballonnds
Petit temps terre й terre
Вторник
GRAND EXERCICE A LA BARRE
(Большой экзерсис у станка)
GRAND EXERCICE AU MILIEU
(Большой экзерсис на середине)
TEMPS D’ADAGIO
Port de bras
5. Rond de Jambe ddveloppd
6. Trois ddvcloppds Чеккетти
7. Pas de chaconne Чеккетти
8. Ddveloppd fouettd
TEMPS D’ALLEGRO
Relit battement
Ronds de jambe
Petit temps terre A terre
Пятница
PETIT EXERCICE A LA BARRE
(Большой экзерсис у станка)
PETIT EXERCICE AU MILIEU
(Большой экзерсис на середине)
TEMPS D’ADAGIO
17. Glissade Чеккетти
18. Demi-rond dejainbe
19. Coupd fouettd simple
20. Grand fouettd п I-ом arabesque
Temps d’Allcgro
Pointes
Battcric
Tours
Среда
GRAND EXERCICE A LA BARRE
(Большой экзерсис на середине)
GRAND EXERCICE AU MILIEU
(Большой экзерсис у станка)
TEMPS D’ADAGIO
9. Pas de mascotte
10. Pas de chaconne
11. Cinq rdlevds
12. Первый и второй arabesques
TEMPS D’ALLEGRO
Jetds
Суббота
GRAND EXERCICE A LA BARRE
(Большой экзерсис у станка)
GRAND EXERCICE AU MILIEU
(Большой экзерсис на середине)
TEMPS D’ADAGIO
21. Huit relevds
22. Grand rond de jambe cn tournant avec jetd
23. Pas de (’Alliance
24.Demi-contretemps d’adagc
Temps d’Allegro
Fouettds sautds
Temps sur les pointes
Temps en tournant
488
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
МАЛЕНЬКИЙ СЛОВАРЬ ТАНЦА
Для обозначения движений, поз
и pas танца традиционно использует-
ся французский язык. Поэтому нам
кажется целесообразным снабдить
настоящее издание словарем основ-
ных технических терминов.
А
ACCORD. Когда речь идет о
танце, то подразумевается идеальное
сочетание pas, следующих друг за
другом, музыкального ритма и раз-
мера с экспрессией движений стоп.
В первом такте музыки (назы-
ваемом сильным тактом) начина-
ется pas. В музыке «сильный» такт
выделяется более ярким звучани-
ем, в танце этому такту соответ-
ствует более четкое и энергичное
движение.
Аккорд (согласование ритма с
движением) необходим для танца,
так же как ритмичность для музыки.
Кроме того, исполнитель танца
должен учитывать все динамические
оттенки: piano, pianissimo forte, и так
далее.
ADAGE (ит. adagio - адажио). Это
хореографическая композиция, ко-
торая связывает в одно гармоничное
целое pas и движения танца, которые
необходимо исполнять очень мед-
ленно и плавно, следя за тем, чтобы
все вместе было соразмерно, рит-
мично, гармонично.
ALLEGRO. Это общий термин,
которым обозначается вся динамич-
ная часть программы обучения
танцу.
APLOMB (ит. appiombo - верти-
каль). Это основное условие для всех
танцовщиков.
Когда тело танцовщика находит-
ся в вертикальном положении, то
имеется в виду, что оно выпрямлено
таким образом, что через него можно
провести воображаемую перпенди-
кулярную линию, верхняя точка ко-
торой соответствует центру головы,
она проходит через поясничную
часть, достигает лодыжек и плотно
соединенных стоп.
Можно держать корпус в равно-
весии, нс находясь при этом в строго
вертикальном положении, однако
нельзя находиться в вертикальном
положении, не удерживая при этом
равновесия.
Чтобы принять вертикальное по-
ложение, надо распределить вес тела
в равной степени на обе ноги; живот
необходимо втянуть, голове придать
прямое положение, поясницу немно-
го выгнуть.
ARABESQUE (ит. arabesca - ара-
беска). Когда речь идет о танце, то
этим термином обозначается опре-
деленная поза. Обычно в arabesque
вес тела переносится на одну ногу,
вытянутую или согнутую, тем време-
нем другая нога вытянутая поднима-
ется назад.
В некоторых arabesques нога вы-
тягивается назад носком в пол, в
других arabesques нога вытягивается
вперед носком в пол, немного сгиба-
ясь.
Особая позиция рук при испол-
нении arabesques - та, что определяет
позу arabesque.
489
В позе arabesque одна рука вытя-
гивается вперед, оказываясь немного
выше линии плеч, тем временем дру-
гая рука вытягивается назад, оказы-
ваясь ниже уровня плеч и на одной
линии с первой. Кисти рук обраще-
ны вниз. Или же: одна рука может
вытягиваться вперед, оказываясь
выше уровня плеч, а другая также
выносится вперед, оказываясь ниже
первой, на параллельной линии с
ней. Кисти рук и в этом случае обра-
щены вниз.
Arabesque - поза, которая из-за
своих вытянутых линий имеет свое
фронтальное положение, когда
танцовщик поворачивается боком к
публике. Поэтому arabesque может
исполняться только фронтально по
отношению к зрителю или же наи-
скосок по диагональной линии.
В зависимости от положения тела
относительно поднятой ноги или же
той ноги, которая упирается носком
в пол, различаются следующие
arabesques:
Прямой (ouverte) — когда нога,
поднятая назад, - та, которая нахо-
дится во фронтальном положении
относительно публики.
Перекрещенный (croisde) — когда
нога, поднятая назад, или же упира-
ющаяся носком в пол, - находяща-
яся позади опорной, которая, в свою
очередь, находится во фронтальном
положении относительно публики.
Для arabesques с ногой, вытянутой
вперед и упирающихся носком в пол,
действует обратное правило, иными
словами, эти arabesques бывают:
Прямой (ouverte) - когда нога,
вытянутая и упирающейся носком в
пол, - та, что находится позади опор-
ной ноги, то есть находящейся во
фронтальном положении относи-
тельно публики.
Перекрещенный (croisde) - когда
нога, вытянутая и упирающаяся впе-
ред носком в пол, - та, что находится
во фронтальном положении относи-
тельно публики и перед опорной но-
гой.
Arabesques исполняются также
tournant, sautd, plid, ailongde & terre.
ARQUfi. Этим термином приня-
то обозначать танцовщика, у которо-
го ноги изогнуты таким образом, что
когда он их соединяет, вытягивая, с
плотно примыкающими стопами в
нормальной позиции, колени нс ка-
саются друг друга, то есть между
ногами образуется пустое простран-
ство эллипсоидной формы.
ASSEMBLE. Это базовое pas, ис-
полняя которое, надо согнуть колени
и поднять одну ногу, вытягивая ее, а
затем, энергичным движением рас-
прямляя в колене другую ногу, под-
прыгнуть, во время прыжка подня-
тая нога опускается и соединяется с
другой ногой, в результате танцов-
щик приземляется на обе соединен-
ные стопы.
Assembld devant, если поднятая
нога, соединяясь с другой ногой, ока-
зывается спереди.
Assembld derriere, если поднятая
нога, соединяясь с другой ногой, ока-
зывается сзади.
DEMI-ASSEMBLfi. Уже подня-
тая нога соединяется в прыжке с
другой ногой, в результате танцов-
щик приземляется на обе стопы.
ASSEMBLE soutenu en
DEDANS. Это pas, при исполнении
которого стопа, находящаяся сзади,
приводится в движение и выводится
вперед, перекрещиваясь с другой. За-
тем танцовщик поднимается на по-
лупальцы и исполняет поворот с той
стороны, с которой перекрещивает-
490
ся нога. По завершении поворота
пятки опускаются на землю, стопы
все время плотно примыкают одна к
другой, танцовщик оказывается в
точно такой же позиции, как и в
начале исполнения pas.
ASSEMBLE SOUTENU EN
DEHORS. Это pas, при исполнении
которого стопа, находящаяся спере-
ди, приводится в движение и отво-
дится назад, перекрещиваясь с дру-
гой. Затем танцовщик поднимается
на полупальцы и исполняет поворот
стой стороны, с которой перекрещи-
вается нога. По завершении поворо-
та пятки опускаются на землю, сто-
пы все время плотно примыкают одна
к другой, танцовщик оказывается в
точно такой же позиции, как и в
начале исполнения pas.
ATTITUDE. Этот термин имеет
широкое значение, однако когда речь
идет о танце, то имеется в виду со-
вершенно определенная поза. Когда
танцовщик ее принимает, вес тела
переносится на одну ногу, тем време-
нем другая нога поднимается и сги-
бается сзади.
Положение рук согласуется с по-
зицией ног. Рука с той же стороны,
что и поднятая нога, поднимается
вверх, другая нога оказывается чуть
ниже уровня плеч, сбоку. Attitude, в
зависимости от положения тела, мо-
жет быть:
Прямой (ouverte) - когда направ-
ление тела - по диагонали, и подня-
тая нога находится во фронтальном
положении относительно публики.
Перекрещенный (croisde) — когда
направление тела с противополож-
ной стороны от поднятой ноги.
Фронтальный (de fronte) — когда
корпус оказывается во фронтальном
положении относительно публики.
Attitudes исполняются также sur la
pointe (на пальцах), en tournant, plide,
sautd.
В
BAL (ит. ballo - танец). Под по-
нятием «танец» подразумевается со-
брание нескольких людей, объеди-
ненных для исполнения танца.
Балом называются также сцены с
танцами в комедиях, в драматичес-
ких спектаклях и в операх, и так
далее.
BALANCE, (ит. dondolarsi - рас-
качиваясь, балансируя). Это балет-
ный термин, которым обозначается
движение, при исполнении которого
вес тела поочередно переносится то
на одну, то на другую ногу волнооб-
разным движением, с одной стороны
на другую, или взад-вперед.
BALANCEMENT. Это балетный
термин, которым обозначается дви-
жение танца, при исполнении кото-
рого одна только верхняя часть кор-
пуса, от пояса, двигается, тем време-
нем ноги остаются неподвижными.
BALLET (ит. balletto - балет). В
значении спектакль, постановка, му-
зыкальная и танцевальная. Действие
может быть драматическим, лиричес-
ким, комическим и так далее, сюжет
передается движениями танца и ми-
микой, все вместе с музыкальным со-
провождением соединяется в спектак-
ле, в одной или нескольких сценах.
BALLON (ит. sbalzo - прыжок).
Когда речь идет о танце, то имеется
в виду возможность подпрыгнуть как
можно выше и затем отскочить от
пола как резиновый мячик - легко и
гибко.
BALLONNfi. Этот терм ин был спе-
циально разработан для обозначения
491
балетного pas. Приемлемого перевода
этого термина не существует. Ballonnd
- движение одной ноги, которую
танцовщик держит поднятой в сторо-
ну, выпрямляет и сгибает ее, делая
маленькие прыжки другой ногой.
BALLOTTfi (от фр. ballotter - ит.
ballottere - подбрасывать, кидать).
Значение этого термина достаточно
четко иллюстрируется движением
танца. Вес тела сосредотачивается
только на одной ноге, другая нога в
это время поднята. Затем она опуска-
ется на землю, тем временем другая
нога поднимается таким образом, что
вес тела переносится с первой на
вторую.
BARRE (ит. sbarra - палка). Спе-
циальная перекладина из дерева,
круглая в разрезе. Она фиксируется
на стене горизонтально, на крепле-
ниях, установленных на высоте та-
лии таким образом, чтобы ученик
мог опереться о нее рукой, нс при-
поднимая при этом плечи.
BATTEMENT (ит. stacco). Дос-
ловный перевод этого слова с фран-
цузского — «биение», «удар» (с ита-
льянского - «отрыв», «отдаление»).
Если ориентировать на характер это-
го упражнения, то больше всего под-
ходит значение «отталкивание», «от-
рыв».
Действительно, это движение од-
ной как следует вытянутой ноги, ко-
торая, отрываясь от другой, подни-
мается в воздух для того, чтобы снова
быстрым движением опуститься на
землю, в исходную позицию. Каж-
дый раз, когда нога опускается, она
ударяется стопой.
Этот удар стопы и характер дви-
жения определили его название —
battement. Таким образом, французс-
кий термин происходит от возврат-
ного движения ноги (когда она, па-
дая на землю, ударяется стопой). Ита-
льянский термин происходит он на-
чального движения ноги, когда она
отрывается от стоящей на земле.
Battements бывают различными:
grand battement, battement й cloche,
grand battement arrondi, grand
battement fondu, battement ddgagd,
battement tendu, battement relevd,
battement frappd, petit battement sur le
cou de pied.
BATTERIE (ит. batteria). Этим тер-
мином обозначаются все pas, при ис-
полнении которых подушечки паль-
цев ног ударяются друг о друга
(cabriole), стопы перекрещиваются
один или несколько раз (entrechat),
или также ударяются друг о друга (brisd).
BATTRE (ит. battere - ударять,
бить). Балетный термин, который
означает, что во время прыжка стопы
один или несколько раз должны уда-
риться друг о друга или скреститься
прежде, чем упасть на землю.
BRISfi (ит. spezzato - разрознен-
ный, разделенный, разорванный).
Это быстрое движение стоп, при ис-
полнении которого в прыжке одна
стопа ударяется о другую и сразу же,
порывистым движением, отводится
в противоположную сторону прежде,
чем упасть на землю на обе соеди-
ненные стопы, или же только на одну
стопу.
С
CABRIOLE (ит. capriola - пры-
жок, скачок). Перевод этого термина
не очень-то соответствует характеру
этого балетного pas, которое не име-
ет ничего общего с акробатическими
прыжками гимнастов.
Танцовщик подпрыгивает, в это
время вытянутая нога поднимается в
высокую или среднюю позицию, дру-
гая нога сразу же движется вслед за
ней, чтобы удариться о нее подушеч-
492
ками пальцев один или несколько
раз. Затем танцовщик приземляется
в исходную позицию, в это время
первая нога под действием удара от-
скакивает и благодаря этому подни-
мается еще выше, затем она быстро
опускается и соединяется с ногой,
стоящей на земле.
CADENCE (ит. cadenza - темп,
ритм, размер, каденция). Это точное
и внимательное следование ритму
музыкального отрывка, который яв-
ляется музыкальным сопровождени-
ем pas. Каденцией называется согла-
сование ритма танцевальных pas с
длительностями и ритмом музыкаль-
ного такта.
CAMBRfi (ит. inarcarsi - накло-
няться, сгибаться дугой). Корпус оп-
рокидывается назад, сгибаясь в та-
лии. Голова следует за движением
корпуса.
CHANGEMENT DE PIED (ит.
cambimento di piedi — смена стоп). Во
время прыжка стопы, примыкающие
друг к другу, меняют позицию и,
падая на землю, меняются местами.
CHASSE (ит. scacciato - дого-
нять, гнать, разгонять). Движение,
при исполнении которого одна стопа
отдаляется от другой, другая следует
вдогонку, приближается к ней, дого-
няя и заменяя ее в ее позиции.
CHORfeGRAPHIE (ит. coreografia
— хореография); Искусство создания
танца. Хореографы составляют це-
лые балеты и пантомимы, этим же
термином обозначается процесс гра-
фического изображения на бумаге
pas и фигур танца.
CHORfiGRAFHE (ит. coreografo
- хореограф). Мастер-создатель
танцев, балетов, пантомим, и так
далее.
CODAS (ит. coda - кода). Часть,
которой завершается танец.
CONTRETEMPS (ит. controtempo
— синкопа, движение не в ритм, не в
такт). Это pas заключается в движе-
нии одной ноги, которая, находясь
позади другой, поднимается и, про-
ходя сбоку, ставится на землю, перед
другой.
Это движение можно сделать стоя
на месте, а можно во время прыжка,
в последнем случае это pas может
также называться sissonne tombante.
CORPS DE BAL (ит. corpo di ba По
- состав, труппа). Этим термином
обозначается коллектив танцовщи-
ков и танцовщиц, которые все вместе
могут участвовать в одном балете.
COUPfi (ит. taglio - отрез, раз-
рез). Это pas, исполнение которого
напоминает отрезание чего-то.
Одна стопа поднимается и рез-
ким движением ставится на землю,
тем временем другая нога быстро
поднимается.
COUPE A DEMI-HAUTEUR. Эго
движение почти ничем не отличается
от вышеописанного соирё. Одна стопа
поднимается и резким движением ста-
вится на землю, тем временем другая
вытянутая нога поднимается в сред-
нюю позицию с противоположной вы-
соты: вперед, назад или в сторону.
COURS DE DANSE (ит. corso di
danza - курс обучения танцу). Этим
термином обозначается весь период
обучения танцу.
D
DANSE (ит. danza - танец). Ис-
кусство выражения чувств и действий
посредством ритмических движений
ног, рук, корпуса в сочетании с опре-
деленной музыкой.
493
DEBOULES (ит. piccoli giri rapidi
- малые быстрые повороты). Речь
идет о ряде поворотов, когда описы-
вается полукруг. Движения быстрые,
четкие, Исполняются поочередно
обеими стопами всегда в одном и том
же направлении.
DEDANS, еп (ит. in dentro —
внутрь, вовнутрь). Когда речь идет о
танце, то этим термином указывает-
ся направление, в котором нога дол-
жна двигаться.
Еп dedans обозначает направле-
ние, в котором нога из одной пози-
ции сзади перемещается вперед.
DEHORS, еп (ит. in fuori - вовне,
наружу). Когда речь идет о танце, то
этим термином указывается направ-
ление, в котором нога должна дви-
гаться.
Еп dehors обозначает направле-
ние, в котором нога из одной пози-
ции спереди перемещается таким
образом, что оказывается сзади.
DEGAGE (ит. sciolto - ловкий,
свободный, гибкий, проворный, не-
принужденный). Это движение, при
исполнении которого одна нога от-
даляется от другой, скользя по полу,
или же поднимаясь в среднюю пози-
цию, чтобы быстрым движением пе-
реместиться по той же траектории
обратно, в исходную позицию.
DEGAGER (ит. scioglicre - рас-
пускать, отвязывать, освобождать).
Применительно к танцу этот термин
имеет значение «привести в движе-
ние» и «вывести» одну ногу в опреде-
ленную позицию.
DEMARCHE (ит. prestanza - пред-
ставительность, солидность). Приме-
нительно к танцу этот термин озна-
чает, что танцовщик должен принять
горделивую позу, иметь представи-
тельный вид, но при этом он должен
выглядеть непринужденно и абсо-
лютно естественно.
DEMI-ASSEMBLE (ит. mezzo
assembld — полу-assemble). Движе-
ние, при исполнении которого одна
нога, которая оказывается поднятой
в какую-либо позицию, во время
прыжка соединяется с другой ногой
перед тем, как упасть на землю на две
соединенные стопы.
DEMI-ЁСНАРРЁ SAUT6 (ит.
mezzo-dchappd saltato - полу-dchappd
с прыжком). Движение, при испол-
нении которого во время прыжка
меняется положение стоп с открыто-
го (во второй или в четвертой пози-
ции) на закрытое (в пятой позиции)
(Demi-tchapptf di ritorno).
Или же после того, как танцов-
щик подпрыгнул с соединенными
стопами, он приземляется с ногами,
открытыми во вторую или в четвер-
тую позицию и остается в этой пози-
ции (йепи-ёсИаррё in andata).
DEMI-CONTRETEMPS
D’ADAGE, (ит. mezzo conrotcmpo
d’adagio) Движение танца, при ис-
полнении которого одна нога вытя-
гивается и поднимается назад и, опус-
каясь энергичным движением, уда-
ряется подушечками пальцев о дру-
гую ногу. Затем, отскакивая, снова
поднимается назад для того, чтобы
опять опуститься, затем ставится на
землю перед опорной ногой.
DETIRE (ит. stiracchaiato - вытя-
нутый, растянутый). Это силовое уп-
ражнение, которое необходимо де-
лать для того, чтобы разрабатывать
бедро.
Удерживаемая рукой, одна нога
поднимается вверх настолько высо-
ко, насколько это возможно.
DETOURNE. Это поворот еп
dehors, который исполняется со сто-
494
роны той ноги, которая оказывается
поднятой позади другой.
DfiTOURNfi D’ADAGE. Это осо-
бый способ делать поворот, при ис-
полнении которого поднятая вверх
нога в определенной позиции пово-
рачивается вокруг собственной оси,
оставаясь при этом неподвижной в
изначально принятой позиции, тем
временем корпус медленно повора-
чивается вокруг собственной оси.
После того, как тело описывает чет-
верть или половину круга, поднятая
нога автоматически оказывается, по
отношению к телу, в другой позиции,
отличной от той, что была принята
изначально. При этом она сама по
себе не двигается.
ОЁУЕЬОРРЁ (ит. sviluppato — раз-
витый, пропорциональный). Это дви-
жение заключается в том, что одна
нога приподнимается и сгибается,
скользя носком вдоль большеберцо-
вой кости другой ноги, а затем вытя-
гивается вперед, в сторону или назад,
полностью выпрямляясь.
DIAGONALE. Применительно к
танцу означает: направление, кото-
рого танцовщик должен придержи-
ваться при исполнении своихдвиже-
ний.
Диагональ может быть:
/7. (правая) - когда линия прово-
дится из Л. угла в глубине и заканчи-
вается в П. углу в передней части
зала.
Л. (левая) — когда линия прово-
дится из П. угла в глубине и заканчи-
вается в Л. углу в передней части
зала.
Хореографическая диагональ — это
фигура, в которой определенное ко-
личество танцовщиков размещаются
вдоль диагональной линии.
DIVERTISSEMENT. ЭУим терми-
ном принять называть спектакль,
включающий в себя определенное
число танцев различного жанра и типа,
от классических до характерных, от
полу-характерных до гротескных. Эти
танцы исполняются один за другим,
каждый со своей экспрессией.
Е
ЁСАКТЁ. Применительно к танцу
этот термин обозначает наклон тела,
который танцовщик делает в той или
иной позе.
Если тело повернуто налево, то
П. нога поднимается в сторону, вы-
тягивается вдоль П. диагонали, и так
далее.
ЁсаЦё - одно из восьми основ-
ных направлений тела при исполне-
нии танца.
ЁСНАРРЁ SAUTfi (ит. sfuggito -
незамеченный, ускользнувший, сме-
стившийся, уклонившийся, пропу-
щенный). Балетное pas, при испол-
нении которого танцовщик подпры-
гивает вверх с соединенными стопа-
ми, затем они разводятся в стороны
и танцовщик приземляется на рас-
ставленные ноги с согнутыми коле-
нями.
Исполняется второй прыжок
вверх, во время которого ноги снова
соединяются, и танцовщик призем-
ляется с соединенными стопами.
Demi- ёсЬаррё sautd d’andata (впе-
ред). Это исполнение первого такта
ёсЬаррё заШё как законченное дви-
жение.
йени-ёсИаррё заШё de retour (на-
зад). Это исполнение второго такта
ёсЬаррё заШё как законченное дви-
жение.
ЕЕЕАСЁ. Применительно к танцу
этот термин обозначает направление
495
тела, которое принимает танцовщик
в той или иной позе.
Поднимая правую ногу вперед,
корпус принимает фронтальное по-
ложение на П., располагаясь по П.
диагонали.
ЁЦасё - одно из восьми основ-
ных направлений корпуса при ис-
полнении танца.
EFFACER LES fiPAULES. Озна-
чает: выпрямить, как следует распра-
вить плечи, отводя их назад.
ELEVATION (ит. elevazionc —
подъем, возвышение, высота). Речь
идет о pas с множеством прыжков.
ЕМВОТтЕ (ит. incastrato - зажа-
тый, подогнанный вплотную). Зна-
чение этого слова объясняет прин-
цип движения танца, которое испол-
няется следующим образом: поднять-
ся на пальцы соединенных стоп, одна
перед другой. Догоняющим движе-
нием выводить поочередно одну сто-
пу перед другой.
EMBOItE SAUTE. Это движение
танца, при исполнении которого ноги
в прыжке поднимаются в среднюю
позицию, одна за другой, назад или
вперед.
ENCHAfNEMENT. Применитель-
но к танцу этот термин обозначает
последовательность движений и pas,
связанных между собой.
EPAULER-EPAULEMENT (ит.
spallcggiare — помогать, поддержи-
вать). Отвести назад одно плечо и
выдвинуть вперед другое. Пример:
dpauler a droite означает «отвести на-
зад П. плечо и выдвинуть вперед Л.».
ENTREE (ит. entrata — выход, на-
чало, вступление). В театральном лек-
сиконе это слово означает принцип
деления всего балета на различные
сцены.
EQUILIBRE (ит. equilibrio - рав-
новесие). Применительно к танцу
под этим словом подразумевается
основной принцип, благодаря кото-
рому тело танцовщика удерживает
стабильное, устойчивое положение.
Причем надо уметь удерживать рав-
новесие, когда вес тела сосредото-
чен на одной ноге, или же когда он
равномерно распределен на обеих
ногах.
ENTRECHAT (ит. frullare - вер-
теться, вращаться, взбивать).
Entrechat - термин, созданный спе-
циально для обозначения движения
танца, которое заключается в том,
что стопы во время прыжка соверша-
ют быстрые движения, перекрещи-
ваясь друг с другом один или не-
сколько раз перед тем, как упасть на
землю.
В зависимости от количества этих
перекрещиваний стоп движение по-
лучает свое окончательное название,
к обозначению entrechat прибавляет-
ся числительное, указывающее на ко-
личество перекрещиваний. Пример:
entrechat trois (ит. entrechat trois),
entrechat quatre (ит. quartina), и так
далее.
ENVELOPPE (ит. avviluppato -
завернутый, обернутый, закручен-
ный). Это закручивающееся движе-
ние, исполняемое одной ногой.
Обычно оно используется для того,
чтобы придать телу импульс, благо-
даря которому оно начинает повора-
чиваться.
F
FERMER (ит. chiudere - закрыть).
Означает плотно соединить между
собой стопы, перекрещенные в тре-
тьей или в пятой позиции.
496
FIGURES DE DANSE. Это выра-
жение используется тогда, когда име-
ется в виду какая-то часть танца,
которая разделяется на несколько ча-
стей в соответствии с музыкальным
фрагментом, состоящим из несколь-
ких тем.
FILER (ит. filare, filare un piroetta
- делать пируэты). Исполнить с лег-
костью и непринужденностью не-
сколько поворотов pirouettes, пре-
красно удерживая равновесие.
FINALE^ Это слово в хореогра-
фической терминологии означает
последнюю часть движения в сцене,
которой заканчивается весь балет и
спектакль вообще.
FORGER, se (ит. forzarsi - напря-
гаться, ускоряться, прикладывать
больше усилий, форсировать). Озна-
чает танцевать энергично и неутоми-
мо.
FOUETTE (ит. frustata - удар кну-
том или хлыстом). Значение этого
слова даст четкое представление о
характере движения. Действительно,
fouettd исполняется следующим об-
разом: одна вытянутая нога подни-
мается, затем быстро сгибается в
колене и резким движением ударяет-
ся краем стопы о землю.
G
GARGOUILLAE (ит. gorgogliato
— бурлящий, клокочущий, журча-
щий). Значение этого слова дает до-
статочно четкое представление о ха-
рактере движения. Одна нога под-
нимается на полупальцы, тем вре-
менем другая поднимается во вто-
рую среднюю позицию, сгибаясь в
колене, и исполняет вращательное
движение нижней частью. Выпрям-
ляясь, она опускается, соединяясь с
другой ногой, которая ставит пятку
на землю.
GALOP (ит. galoppo - галоп). Это
способ стремительного передвиже-
ния. Когда танцовщик так движется,
он исполняет энергичный и блиста-
тельный танец в быстром темпе.
GLISSADE (ит. scivolata - сколь-
жение). Название pas красноречиво
свидетельствует о характере движе-
ния. Каждый раз, когда одна нога,
отдаляясь от другой, скользит стопой
по земле, исполняется glissade.
Glissade, балетное pas, исполня-
ется следующим образом: одна нога
отдаляется от другой, скользя стопой
по полу; другая нога быстро се дого-
няет, также скользя стопой по полу.
Малый glissade исполняется с не-
большим прыжком и называется
glissade failli.
GLISSER (ит. scivolare - сколь-
зить). Передвигать ногу, скользя сю
по полу.
Н
HAUTEUR (ит. altezza - высота).
Одна нога поднимается на высоту
бедра (в высокую позицию).
HAUTEUR, DEMI (ит. mezza
altezza - половина высоты) Нога под-
нимается на высоту колена (в сред-
нюю позицию).
J
JARRETE (ит. garrettc - коленное
сухожилие, скакательный сустав). Так
называют учеников, у которых ноги
искривлены и колени развернуты
внутрь. Когда они соединяют вытя-
нутые ноги, бедра примыкают друг к
другу, колени касаются одно другого,
а ноги от коленей до стоп отдаляются
друг от друга в противоположном
направлении таким образом, что сто-
пы не касаются одна другой. В сред-
ней части ног, между коленями и
497
стопами, образуется пустое простран-
ство треугольной формы.
Подобное строение ног абсолют-
но несовместимо с занятиями танцем.
JETfi (ит. gettare - бросать, швы-
рять, кидать). Это pas впервые было
продемонстрировано публике при-
мерно в 1766 году, возможно, его
исполнил Гардель или Вестрис. На-
звание движения дает ясное пред-
ставление о его характере. В прыжке
одна нога отдаляется от другой и
резким движением бросается на зем-
лю (спереди, сзади или в сторону),
тем временем другая нога, вытянутая
или согнутая, остается поднятой в
воздухе.
Существует несколько видовjetds,
которые, тем нс менее, отличает при-
мерно одна и та же техника исполне-
ния, в их числе следующие:
Jetd battu, Jetd bateau, Jetd de c6td,
Jetd lourd, Jetd en tournant, Jetd
enveloppd.
L
LECON DE DANSE (ит. lezione di
danza - урок танца). Та часть про-
граммы обучения искусству танца,
которую должен вести преподава-
тель.
LEGATO. Упражнения, состоя-
щие из нескольких различных pas,
двух или более, связанных между
собой.
М
MA1TRE DE BALLET (ит. maestro
di ballo - маэстро, учитель танца).
Это учитель, который преподает ис-
кусство танца.
MA1TRE DE BALLET DI
COMPAGNIA. Это ответственное
лицо (администратор), следящее за
дисциплиной, за качеством работы
балетной труппы, за тем, чтобы все
танцовщики были в форме, чтобы
занятия были систематическими и
регулярными. Эти администраторы
должны также приходить с провер-
ками на уже поставленные спектак-
ли.
MANfcGE, faire un (ит. maneggio -
манеж). Описывать круг по перимет-
ру зала, поворачиваясь при этом вок-
руг собственной оси.
MARQUER (ит. segnare - обозна-
чать, отмечать, намечать). Исполнять
танец, едва намечая pas, не делая их
в полную силу, чтобы не утомиться.
MILIEU, faire le (ит. fare in centre
- исполнять в центре). Исполнять
упражнения на середине зала.
MIME (ит. mimo - артист панто-
мимы). Это артист, который передаст
все чувства только при помощи жес-
тов.
MOELLEUX (ит. sofTiCe - мяг-
кий, плавный). Этот термин часто
используется на уроках танца, когда
преподаватель добивается от учени-
ка того, чтобы его движения стали
мягкими и плавными, чтобы появи-
лась мягкость во всем теле.
MOUVEMENT (ит. movimento -
движение). Это хореографический
термин, которым обозначается ма-
нера исполнения танца, когда от
танцовщика требуется максимальная
вовлеченность в процесс, когда надо
вкладывать в исполнение душу,
страсть, придавать жизнерадостность
и яркость.
MOUVEMENT DE DANSE (ит.
movimento di danza - движение
танца). Это движение ног, укладыва-
498
ющееся в один или несколько так-
тов, которое, тем не менее, не имеет
какого-то своего, специфического
характера.
О
OPPOSITION (ит. opposizione -
оппозиция, противопоставление).
Этим термином обозначается пози-
ция рук, в которой они вытягивают-
ся и оказываются одна напротив дру-
гой.
OUVERT, position (ит. posozoine
aperta - открытая позиция). Имеется
в виду позиция стоп, которые оказы-
ваются на расстоянии друг от друга,
как, к примеру, во второй или в
четвертой позиции.
// est bien ouverte (хорошо откры-
тая). Такую позицию может принять
танцовщик с особыми природными
физическими данными: у которого
широкий таз, поэтому можно раз-
вернуть ноги и колени наружу очень
сильно таким образом, что стопы
оказываются развернутыми вбок и
располагаются по одной линии. При
этом позиция будет смотреться есте-
ственно.
OUVERTURE DE JAMBE, grande
(ит. grande apertura di gamba - боль-
шая открытая позиция ног). Это та-
кое балетное па, при исполнении
которого одна нога поднимается,
вытянутая в высокую позицию впе-
ред или назад. Затем танцовщик под-
прыгивает, исполняет rond de jambe,
во время которого поднятая нога пе-
ремещается: если она спереди, то
назад, если она сзади, то вперед. При
этом танцовщик приземляется па
другую ногу.
OUVRIR, le bras (ит. aprire le
braccia - открыть руки). Руки вытя-
гиваются вперед (первая позиция) и
разводятся в стороны (вторая пози-
ция).
Р
PAS DE BASQUE (ит. passo basco
- баскское па). Область, где прожи-
вает народ баски, - небольшая зона
Франции на Пиренеях, граничащая с
Испанией (в настоящее время - часть
Испании).
Причина, по которой это pas по-
лучила свое название, до конца не
ясна, возможно, имеются какие-то
аналогии с движениями нацио-
нальных баскских танцев. Как бы то
ни было, при исполнении этого pas
во время прыжка как следует вытя-
нутые ноги делают движение, напо-
минающее движение огромных нож-
ниц, иными словами: во время прыж-
ка одна вытянутая нога поднимается
вперед, за ней сразу же следует дру-
гая, которая опускается на землю
непосредственно после первой, ноги
плотно примыкают друга к другу.
PAS DE BOURREE (ит. passo di
Ьоиггёе- па бурре). Происхождение
названия этого pas так до конца и не
ясно. Это pas не имеет никакого от-
ношения к оригинальным танцам
Оверни, которые получили название
бурре (это подтверждается еще и тем,
что это pas никогда не используется
в характерных танцах). Движение
вроде бы не имеет ничего общего со
значением слова bourrde (ит. fascina -
«связка хвороста»), казалось бы, это
название нс несет в себе никакого
смысла. Это наводит на мысль о том,
что тот человек, который дал назва-
ние этому движению, нс рассуждал
логически, а выбрал его по воле слу-
чая.
В современном классическом
танце pas de bourrde играет важней-
шую роль. Это pas в различных своих
формах почти всегда поддерживает
единство трех тактов, из которых оно
состоит, иными словами:
1-й Такт: одна нога отдаляется от
другой, затем быстрым движением
499
снова сближается с ней, тем време-
нем обе стопы поднимаются на полу-
пальцы.
2-й Такт: танцовщик по-прежне-
му стоит на полупальцах. Та нога,
которая была неподвижной, в свою
очередь также отдаляется от другой и
ставится на землю на полупальцы.
3-й Такт: в конце концов другая
нога быстрым движением настигает
ее, и обе стопы опускаются пятками
на землю.
Pas de Ьоиггёе может быть еп
descendant, еп reculant, еп detournant,
еп tournant, couru еп avant или еп
arridre, marchd sur la place.
PAS DE DANSE (ит. passo di danza
- танцевальное па). Это движение
ног, как верхней их части, так и стоп,
состоящее из одного ил и нескольких
движений, которое имеет свой чет-
кий характер. Это pas является базо-
вым, наиболее примитивным эле-
ментом танца.
. Как хореографический термин оно
означает весь танец целиком, испол-
няемый несколькими танцовщика-
ми.
Поэтому бывает pas de deux, pas
de quatre, pas de six, и так далее.
PAS DE CHAT (ит. passo del gatto
- па кошки). Это pas действительно
напоминает некоторые движения
кошки, когда она забавляется. Во
время прыжка одна нога, сгибаясь,
поднимается в сторону. Когда она,
выпрямляясь, опускается на землю,
другая нога, сгибаясь, поднимается,
выпрямляясь, в свою очередь, она
опускается на землю рядом с первой.
PAS DE CHEVAL (ит. passo del
cavallo - па лошади). Название этого
pas выбрано по тому же принципу:
оно сильно напоминает движение
лошади. Одна нога, упирающаяся
носком в пол, сгибается, скользя
пальцами по полу, и снова возвраща-
ясь в исходную позицию.
PASSE PIED (ит. passa piede - па
стоп). Это название танца, очень по-
пулярного в Европе в XVII веке. Дан-
ное балетное pas является производ-
ным от одного из движений этого
танца, оно и закрепило за собой его
название.
Это pas исполняется следующим
образом: танцовщик подпрыгивает,
одна стопа отделяется от другой и
упирается вперед носком в пол. За-
тем исполняется второй прыжок, в
котором стопа возвращается на свое
место, тем временем другая стопа
отделяется и, в свою очередь, упира-
ется вперед носком в пол. И так
далее, по той же схеме.
PAS ТОМВЁ (ит. passo cascato -
падающее па). Название дает смут-
ное представление о технике испол-
нения. Одна нога сгибается позади
другой. Затем танцовщик подпрыги-
вает, в прыжке согнутая нога выво-
дится в сторону, а затем быстро воз-
вращается в исходную позицию, па-
дая на землю. Тем временем другая
согнутая нога поднимается вперед то
тех пор, пока полностью нс распрям-
ляется.
Pas tombd может исполняться еп
avant, еп arridre, tournant.
PIQU6 (ит. puntato - носком в
пол). Вес тела резким движением
переносится на ту ногу, которая ста-
вится носком в пол.
PIQUER (ит. puntare - упереть
носком в пол). Применительно к
танцу этого термин имеет свое точ-
ное значение: он обозначает стопу с
приподнятой пяткой и носком, при-
мыкающим к полу.
PIROUETTE (ит. piroetta - пиру-
эт). С применением той техники, в
которой он чаще всего исполняется в
500
настоящее время, pirouette был впер-
вые представлен публике в 1766 году.
Изобрели эту технику, или по край-
ней мере, впервые применили ее ба-
лерины Хайнель и Фервилльди Сток-
карда. Это исполнение вызвало у зри-
телей парижских театров бурный
восторг и восхищение.
Pirouette, независимо оттого, ка-
кую технику использует танцовщик,
всегда является движением, для ис-
полнения которого необходимо со-
общить телу толчок, чтобы оно нача-
ло поворачиваться на одной, опор-
ной, ноге, стоящей на полупальцах
или на пальцах, тем временем другая
нога поднимается, сгибаясь, или же
принимая любые другие позиции.
РЕАСЁ, etre bien (ит. essere ben
posati - быть хорошо поставленным).
Этот термин употребляется тогда,
когда речь идет о танцовщике с хоро-
шими физическими данными, как
нельзя лучше подходящими для за-
нятий танцем. Такой танцовщик ис-
полняет все движения правильно,
легко и непринужденно.
РЫЁ (ит. piegamento — сгибание,
приседание). Это движение заклю-
чается в сгибании и выпрямлении
ног в определенных позициях.
PORT DE BRAS (ит. movimento
delle braccia - движение рук). Это ряд
упражнений для рук, при выполне-
нии которых они двигаются и при-
нимают те или иные позиции.
POSITIONS DES BRAS (ит.
posizioni delle braccia - позиции рук).
Под этим названием объединены
пять основных позиций рук.
POSITIONS DES PIEDS (ит.
posizioni dei piedi - позиции стоп).
Под этим названием объединены
основные позиции стоп. Знамени-
тый маэстро Бошан разработал пять
фундаментальных позиций стоп, тем
самым заложив основу всей теории
изучения классического танца.
PREPARATION DE PIROUETTES
(ит. preparazione per piroette - подго-
товка к пируэтам). Этим термином
обозначается простое или сложное
движение, при исполнении которого
танцовщик принимает позицию, наи-
более подходящую для того, чтобы
сообщить телу толчок, благодаря
которому оно начинает поворачи-
ваться.
R
RACCOURCI OU RETIRE (ит.
raccorciare о ritirare - согнуться и
приподняться). Это движение, при
исполнении которого одна нога при-
поднимается, сгибаясь в колене.
RAMASSfi DES BRAS (ит. scopare
di braccia - мести руками, подметать
руками). Буквальный перевод этого
термина не очень удачен, можно при-
менить более изящное и элегантное,
но при этом нс менее экспрессивное,
определение - «оживленно двигать
или перебирать руками».
При исполнении ramassd des bras
руки, прежде чем подняться в ту или
иную позицию, исполняют движе-
ние, аналогичное тому, которое мы
делаем, собирая в кучку крошки,
рассыпанные по столу.
RAMASSfi DES PIEDS (ит.
scopare di piedi - заметать стопами).
Или лучше «движение стоп». Одна
нога, прежде чем подняться в опре-
деленную позицию, отдаляется от
другой ноги и, скользя носком по
полу, возвращается в исходную пози-
цию, затем приподнимается, сгиба-
ется и выпрямляется, принимая оп-
ределенную позицию.
RASSEMBLER (ит. riunire - со-
единить, объединить). Соединить
501
стопы на земле в определенной пози-
ции, или же соединить стопы во
время прыжка.
RELEVER, se (ит. raddrizzarsi -
выпрямиться, распрямиться). Вып-
рямить туловище или распрямить
колени, которые до этого были со-
гнутыми.
RELEVfi (ит. sollevarsi - поднять-
ся). Этим термином обозначается
прыжок, который танцовщица дела-
ет для того, чтобы подняться на по-
лупальцы или на пальцы после того,
как она приняла определенную по-
зицию.
RENVERSfi (ит. rovesciato - оп-
рокинутый). Согнуть корпус, накло-
нившись на один бок по завершении
исполнения поворота.
TOUR RENVERS6 - это немно-
го более сложный поворот: корпус
поворачивается, стоя на одной ноге,
в ту сторону, с которой поднимается
нога, поясница сильно изгибается,
вплоть до того, что возникает ощу-
щение потери равновесия.
RfeVfiRENSE (ит. riverenza - ре-
веранс). Это поклон, который
танцовщики исполняют торжествен-
но и грациозно.
ROND DE JAMBE (ит. giro di
gamba - поворот ноги). Это pas было
создано в том виде, в каком оно
существует в настоящее время, зна-
менитыми танцовщиками Гарделем
и Вестрисом. Его название прекрас-
но отражает характер движения: одна
нога описывает круг в то время, как
другая удерживает вес тела.
Ronds de jambe могут быть й terre,
cn 1’air, grand rond de jambe en dehors
и en dedans.
ROTATION (ит. rotazione — вра-
щение). Речь идет о более сложных
поворотах, при исполнении которых
танцовщик поворачивается вокруг
собственной оси и одновременно
двигается по периметру зала.
Хореографическим термином А
rotation обозначают чередование тех
или иных движений с вращательны-
ми, или же непосредственно эти вра-
щательные движения.
S
SERRERLES REINS (ит. rassodare
le reni — укрепить поясницу). Этот
термин чаще всего используется тог-
да, когда надо сказать «держите спи-
ну прямо», при этом плечи должны
быть развернуты, а поясница - вог-
нутой; то есть надо выгибаться, тело
должно быть пластичным, как у гим-
наста.
SISSONNE. Этимологически это
определение является производным
от французского слова «sissonne», оз-
начающего «зонтичное растение».
Почему балетное pas получило на-
звание зонтичного растения, так и
остается тайной. Дж. Коста в своем
трактате по искусству танца (1831)
предлагает называть это pas ciseaux
(«ножницы»), это название не толь-
ко отражает характер движения, но и
фонетически созвучно оригинально-
му названию на французском языке.
Автор настоящего пособия также
считает его название («ножницы»)
более подходящим, учитывая то, что
это pas представляет из себя движе-
ние ног, которое как раз таки и напо-
минает движение ножниц.
Одна нога во время прыжка отда-
ляется от другой и остается подня-
той, тем временем другая падает на
землю. После того, как вторая нога
также опускается на землю, ноги
соединяются.
Sissonne может быть простым, еп
raccourci, еп tournant, tombd, fondu,
doubld.
SOUBRESAUT (ит. soprassalto -
внезапно, неожиданно). При испол-
нении этого движения танцовщик
высоко подпрыгивает, во время
прыжка ноги сильно сгибаются, сто-
пы же не отрываются одна от другой,
так он и приземляется с по-прежне-
му соединенными стопами.
SOUTENIR (ит. sostenere - под-
пирать, поддерживать, выдерживать,
переносить). Находиться водной по-
зиции как можно дольше, к примеру,
держать одну ногу поднятой так дол-
го, насколько это возможно, или дли-
тельное время не менять позу.
SOUTENIR LE CORPS (ит.
sostenere il corpo - держать, поддер-
живать корпус). Следить за тем, что-
бы корпус был предельно выпрям-
ленным, выполняя упражнение, тре-
бующее удержания равновесия и ус-
тойчивого положения.
SOUTENU, plus (ит. piu sostenuto
- более сдержанно, более выдержан-
но). При исполнении некоторых
танцев это выражение является си-
нонимом выражения «piu lentamente»
- «медленнее», «более медленно».
Т
ТАСТЁ, une danse. Когда говорят
«taetd» танца, имеют в виду каден-
цию окончание очень ритмичной му-
зыкальной темы.
TAGLIO (ит. - резка, отрез). В
балетной терминологии это опреде-
ление применяется кдвижению, ког-
да стопы разъединяются и снова
сближаются, перекрещиваясь во вре-
мя прыжка.
В хореографии этот термин ис-
пользуется в другом значении: когда
танцовщики продвигаются вперед
колонной, друг за другом, и в опре-
деленный момент колонна разбива-
ется: одни поворачивают направо,
другие налево (через одного), и так
далее.
TEMPS D’ADAGE (ит. tempo
d’Adagio - темп Адажио). Движения
или pas, которые следует исполнять
очень медленно.
TEMPS DE CUISSE (ит. - tempo
di coscia - темп бедра). Это движе-
ние, при исполнении которого нога,
стоящая сзади, с grand battement en
arridre поднимается и снова опуска-
ется и, ударяясь о другую ногу и
отскакивая, снова вытянутая подни-
мается назад.
TEMPS DE DANSE (ит. - tempo
di danza — темп танца). Часть одного
pas танца.
TEMPS DE FLfiCHE(m. — tempo
di freccia - темп стрелы). При испол-
нении этого движения танцовщик
подпрыгивает, во время прыжка одна
нога вытянутая поднимается сзади и
сгибается, тем временем танцовщик
приземляется на другую ногу. Дви-
жение продолжается вторым прыж-
ком, во время которого поднятая
согнутая нога опускается на землю,
тем временем другая вытянутая нога
поднимается спереди.
TEMPS DE POINTE (ит. tempo di
punta - темп пальцев). Под этим
названием объединены все движе-
ния, которые исполняются следую-
щим образом: танцовщик стоит на
пальцах одной ноги, тем временем
другая нога поднимается и принима-
ет определенную позицию.
TEMPS LEVfi (ит. tempo levato -
темп с подъемом). Это движение,
при исполнении которого в тот мо-
мент, когда танцовщик подпрыгива-
ет с соединенными стопами, одна
503
нога отделяется от другой и подни-
мается в определенную позицию,
танцовщик приземляется на другую
ногу.
TEMPS SAUTE (ит. tempo saltato
- темп с прыжком). Упражнение,
основным действием которого явля-
ется прыжок.
TIROIRS, faire les. Движение двух
колонн танцовщиков, которые пере-
секаются несколько раз прежде, чем
вернуться на исходные позиции.
TOUR (ит. giro - поворот). Этим
термином как правило обозначается
движение, при исполнении которого
телу сообщается толчок, и оно вра-
щается вокруг собственной оси, стоя
на опорной ноге.
TOUR EN L’AIR (ит. giro in aria -
поворот в воздухе). Это поворот вок-
руг собственной оси, выполненный
во время прыжка.
V
VARIATION (ит. variation - вари-
ация). Взаимосвязанная последова-
тельность нескольких pas, укладыва-
ющихся в ритм одного музыкального
отрывка.
Для заметок и личных наблюдений
Для заметок и личных наблюдений
Грациозо Чеккетти
ПОЛНЫЙ УЧЕБНИК КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Перевод с итальянского Е. Лысовой
Научная редакция А. Груциновой
Зав. редакцией Т. Минеджян
Редактор Е. Погосян
Технический редактор Т. Тимошина
Корректор И. Мокина
Компьютерная верстка И. Денисовой
ООО «Издательство Астрель»
129085, г. Москва, проезд Ольминского, ЗА
ООО «Издательство АСТ»
170002, Россия, г. Тверь, пр-т Чайковского, 27/32
Наш электронный адрес: www.ast.ru
Редакция приглашает к сотрудничеству авторов и переводчиков
E-mail редакции: artshist@astrel.ru:
tatvanam@astrel.ru
Издано при участии ООО «Харвсст».
Лицензия № 02330/0056935 от 30.04.04.
Республика Беларусь, 220013, Минск, ул. Кульман, д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.
Республиканское унитарное предприятие
«Издательство «Белорусский Дом печати».
Республика Беларусь, 220013, Минск, пр. Независимости, 79. Заказ 2867.
Открытое акционерное общество
«Полиграфкомбинат им. Я. Коласа».
Республика Беларусь, 220600,
Минск, ул. Красная, 23.
Учебник Грациозо Чеккетти, сына Э]
из целого ряда издани]
до сих пор являете
по технике и мето,
книге мы имеем в!
ческим методом Э:
и дополнениями, j
и учеников, книги
(после они были о
под названием ^bare cki
слились воедт
ные коммент^
визуальное
Все описый
подробно о:
того, в свое]
ческие при]
что должен!
5>свяще]
ственны!
можность
>ике Чеккт
МЬь]
1ИИ и пр;
ггь и
;ые
кованы
:а» ДУч]
ические
и ражнения и движ
; 11: ованы их стили
Маэстро излагает с;
он \ деляет внигйп]
уметь
ИС
зрикс Чеккетти, выбивается
^^рткусству танца, поскольку
Юдробным руководством
кой школы. Благодаря данной
комиться не только с дидакти-
о и с критическими замечаниями
заботах его последователей
/видели свет в Великобритании
лии издательством «Гремзе»
анцевать»), том 1 и том 2. В книге
ская база, доходчивые и подроб-
римеры, которые находят свое
гскиХ схематических рисунках.
оиллюстрированы,
tie особенности. Кроме
<ые основные педагоги-
ичес
:ения
две]
[сему,
Грациозо Чеккетти роди
отца. Будучи еще совсем
бурге, где его педагогом!
Грациозо стал продолзште^ч семейной традиции: он открыл свою хореографи-
ческую школу и сам епш предавать в ней. В 1935 году Чеккетти-мнадший
открыл в Турине АкадеГ
Чеккетти»; с 1945 по 1 ^кгод\;являлся директором и преподавателем. «Турин-
скойшколы музыки, татщ
театра). В 1952 году итаз
1рге вТ892
hen в отцовом
5разование в шкапе
чолут
Шлсчшой ‘школе в Петер-
уычымЛ
Уыла «ветвенная мать, Д:м$етшна де Мария. Затем
классического танца и назвал ее «Школой Энрике
веского мастерства» (а затем и Королевского
'танцовщик основал в Париже Академию
шее он вернулся в Турин, где продолжал свою
ч и умер в 1965 году.
Энрике Чеккетти. Двумя юдами
:ть. Здесь он йумер в 19б5 году.
преподавательскую деятет
ISBN 5-17-040085-3
9
785170
400850