Азбука классического танца - Базарова Н., Мей В.

Автор: Базарова Н. Мей В.

Теги: искусство искусствоведение хореография классический танец

Год: 1983

Похожие

Полный учебник классического танца

100 Уроков классического танца

Основы классического танца

Волшебный мир танца

Текст

ЛЕНИНГРАДСКОЕ АКАДЕМИЧЕСКОЕ
ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ им А Я ВАГАНОВОЙ
Н. Базарова, В. Мей
АЗБУКА
КЛАССИЧЕСКОГО
ТАН U А
Первые три года обучения
2-е издание
Допущено Управлением
учебных заведений и научных учреждений
Министерства культуры СССР
в качестве учебно-методического пособия
для высших и средних учебных заведений
искусства и культуры
6х LigRiS
ТА ТАЩИМ
ЛЕНИНГРАД
«ИСКУССТВО»
Ленинградское отделение
1983
ББК 85 452
Б17
Под редакцией В М KPACOBCKOI1
Рецензент П Б КОЛОВАРСКПП
Оформление .7/ ШИЛОНЛ
Рисунки артиста ба iili.i К) МАЛЬЦЕВА
„ 4907000000-034
Б------------- ЮЗ 83
025(01) 83
© «Искусство», 1983 г.
НЕСКОЛЬКО СЛОВ ОБ ЭТОЙ КНИГЕ
«Классический танец» — первые слова, которые слышат поступающие
в Хореографическое училище дети Вскоре после начала занятий они при
выкают к тому, что урок классического танца — одно из важнейших со-
бытий школьного дня Таким он остается навсегда — самым ответствен-
ным, самым серьезным, самым трудным делом в жизни балетного актера
Ответственность одинаково высока и для учеников, и для преподава-
телей Преподаватель обязан научить ребенка сознательно распоряжаться
те юм, понима1ь каждое движение танца в его простейших элементах
и сложной их координации, должен привить ему музыкальность, так
тесно связанную со смыслом танцевального движения Преподаватель
должен обнаружить ошибку опытного танцовщика, подсказать и облегчить
ему путь постоянного совершенствования в повседневной практике
Ценным вкладом в область советского балетного преподавания давно
стала книга профессора А Я Вагановой «Основы классического танца»,
впервые опубликованная в 1934 году, неоднократно с тех пор переиздан-
ная, переведенная на многие языки Эта книга была рассчитана на учени-
ков и преподавателей, уже знакомых с азами балетного тренажа Ее автор,
начиная от простых движений и заканчивая движениями виртуозного по-
рядка, объяснял секреты их -исполнения читателям более или менее
опытным
Книга И Базаровой и В Мей «Азбука классического танца» предна-
значена для начинающих педагогов Ее авторы проходили свою педагоги-
ческую практику под непосредственным руководством А Я Вагановой
( тех пор прошли годы В Ленинграде и в других городаX нашей страны
выступают танцовщицы узнавшие в классах Н Базаровой и В Мей, что
такое pile и battements tendus И естественно, что многолетний практи-
ческий опыт преподавательниц в конце концов откристаллизовался в ме-
тодическое пособие, охватившее три первых года обучения классическому
танцу то есть весь начальный этап балетного образования
1
3
Книга эта выш ia в свет через тридцать ли после иоиплтпня труда
Агриппины Яковлевны Продолжая благородное ж ю нами юс и пцей ia
мечательной учительницей, она служит как бы подкупом к кише Винто-
вой, подготавтпвая к восприятию более сложных методических положений,
найденных и закрептенных там В то же вр(мя углубление шакомсто
с книгои Базаровой и Мей несомненно принесет иолыу нс юлько нович-
кам Думается, что в ней найдет пищу для размыт к пай, а может быть,
и разрешение иных недоуменных вопросов не один танцовщик, препода-
ватель, балетмейстер
Народная артистка СССР
Н Дудинская
О КЛАССИЧЕСКОМ ТАНЦЕ
Термином «классический танец» пользуется весь балетный мир, обо-
значая им определенный вид xopcoi рафической пластики Классический
таиец повсеместно признан одним из главных выразительных средств
современного балета Он представляет собой четко выработанную сис-
тему движений, в которой нет ничего случайного, ничего лишнего «Когда
иа какое нибудь определенное действие человек затрачивает наименьшее
количество движений, то это грация», — писал Чехов молодому Горькому
Эта система движений, призванная сделать тело дисциплинирован-
ным, подвижным и прекрасным, превращает его в чуткий инструмент,
послушный воле балетмт истера и самою исполнителя Она вырабатыва
лась с тех пор, как бале, стал равноправным жанром музыкального те
атра, то есть начиная с XVII века Впрочем, самый термин «классиче
ский», отличающий этот вид театрального танца от других — народно-
характерного, бытового ит д, возник сравнительно недавно, и есть
основания предполагать, что возник он в России
Чтобы установить это, необходим краткий экскурс в историю
Пока балет как искусство еще не самоопределился, танец в образе
являлся важной составной частью синтетического зрелища Подобно мно-
гим современным искусствам, он появился на заре эпохи Возрождения
Уже тогда танец играл значительную роль в представлениях народного
театра и в религиозных мистериях, в площадных шествиях и парадных
выездах мифологических персонажей на княжеских пирах В ту пору,
еще до своего терминологического закрепления, появилось и понятие ба-
лет, от латинского ballo — танцую
Как составная часть музыкально драматического придворною спек
такля балет проник во Францию XVI века и занял видное место в при
творцом жанре ангитйткоп «маски > В XVII веке koi ia л Париже была
основана Королевская Академия танца (16611 бащт выше 1 из двор
цовых зал на профессиональную сцену и там, наконец, отделился от
оперы, сделался самостоятельным театральным жанром
Примерно тогда же начал кристаллизоваться вид танца, который
сейчас называют классическим Этот новый вид был сложен, ибо, с од-
5
ной стороны, театральный танец очищался от засоряпшпх поэдейе'1 iiiiii
придворного бального танца, с другой же — этот профессиональный га-
нец понемногу начинали насыщать элементы виртуозной техники пля-
сунов и акробатов народного театра. Отбор и синтез таких элемента
осуществлялись путем абстрагирования; целью был танец, способный,
как и музыка, воплощать самые различные состояния, мысли, чувства
человека и его взаимоотношения с окружающим миром.
Поначалу к такому тайцу могли обращаться, лишь изображая «бла-
городных» персонажей — богов, героев, королей. И потому не случайно
в XVIII веке такой танец именовался «благородным», «высоким», «серь-
езным», в отличие от «демихариктерпого» (то есть танца серьезного,
но допускающего ипк’стпый палет характерности), «пасторального» (то
есть облагороженного крестьянскою) и «комическою» (как правило, гро-
тескного и подчас весьма вольного). Так классифицировали различные
виды танца великие практики и теоретики балета XVIII века Жан-Жорж
Новерр и Гаспаро Аижьолини.
Переломной в судьбах классического танца была эпоха роман-
тизма. Романтизм призвал танцовщицу, изображающую неземное суще-
ство, оторваться от земли, и она поднялась на пальцы. Этот качественно
новый «прием» явился в то же время и новым сдвигом в области ус-
ловности: впоследствии прием, конкреню спя ншный с рядом романти-
ческих персонажей (таких, как сильфиды, наяды, дриады и пр.), получил
широкие права, стал принадлежностью женского классического танца
вообще. Но и тогда практики и теоретики этого танца еще не прикреп-
ляли к нему термина «классический».
Этого термина не содержат труды итальянского балетмейстера и пе-
дагога Карло Блазиса, изданные в 1820—1830-х годах в Париже и Лон-
доне. Его нет в статьях Теофиля Готье, Жюли Жаиепа и других
критиков балетного Парижа середины XIX века. Им не пользовался Лео-
польд Адис в работе о школе Тальопи (1859) В кишах датского ба-
летмейстера Августа Бурионвиля -последняя на них вышла в Копен-
гагене в 1878 году — этот термин также не встречается Все творят
о «танце» вообще или о «театральном танце», а Леопольд Адис, подраз-
деляя его на жанры, перечисляет «жанр баллона», «танец па пальцах»,
«жанр terre a terre, или малой силы», «серьезный жанр» п т. д.
Однако в книге Блазиса «Танцы вообще, балетные знаменитости и
национальные танцы», вышедшей на русском языке в 1864 году в Москве,
мы неожиданно обнаруживаем этот термин. Он встречается там всего
один раз, да п то в подстрочном примечании. Рассказывая о своем
балете «Два дня в Венеции, или Венецианский карнавал», Блазис на-
зывает его «огромной хореографической панорамой, составленной пз раз-
нообразных картин, которым служат украшением все роды танцев, от
танцев классических до тайцев национальных, народных». Нельзя, ра-
зумеется, утверждать, что именно здесь термин «классический танец»
появился впервые, но несомненно, что это одни из ранних примеров его
бытования в литературе, о тайце До того слово «классический» попа-
6
дае1Ся изредка не как специальный термин, а как эпитет, характери-
зующий индивидуальные особенности того или иного исполнителя. На-
пример, в 1859 году французский критик Бенуа Жувен отметил, что
танец балерины Эммы Ливри «отличается идеальной легкостью, управ-
ляемой классической правильностью», а в 1861 году Пьер Анжело Фио-
рентино писал о гастролировавшей в Париже Марии Суровщиковой-
Петипа: «Она не подчиняется ни блестящим классическим эффектам
французского стиля, ни горячей и властной фантазии Италии, ни испан-
ской страстности. Она — прелестный каприз, изменчиво порхающий от
беспечного сумасбродства к изящной меланхолии».
Но уже в одном из откликов русских газет на парижские выступ-
ления супругов Петипа эпитет «классический» принял несколько более
обобщенный смысл. Безымянный рецензент «Санкт-Петербургских ведо-
мостей» объяснял успех разносторонне одаренной Суровщиковой в Гранд
Опера тем, что «в парижском балете преобладает так называемая клас-
сическая школа; характерные же танцы, после Фанни Эльслер, почти сов-
сем исчезли со сцепы». В течение пятнадцати-двадцати последующих лет
в России постепенно переосмыслялось значение слов’а «классический» при-
менительно к балету, пока наконец слово это не соединилось со словом
«танец» в качестве узаконенного термина.
В том же 1864 году, когда вышла книга Блазиса, балетный обозре-
ватель московского журнала «Антракт» высказал весьма многоговорящее
сожаление о том, что «размашистость, сила, фокусничество, проворство
н даже ломанье начали кое-когда проявляться в современных танцах
и заменять в них i рацию, сдержанность, отчетливость, достоинство, уме-
ренность, одним слоном, строгую художественную классическую школу».
Вот здесь уже выражение «классическая школа» танца получало раз-
вернутую и точную характеристику и, противопоставленное «ломанию»
и «фокусничеству» новейшей чужеродной манеры, обретало программный
смысл.
Таким образом, можно предполагать, что именно необходимость
защитить благородство содержания и академизм форм русского балет-
ного искусства от воздействий завезенного с Запада канкана вызвала
к жизни термин «классический танец» и дала ему всеобщее признание.
«В классических танцах она не принадлежит к разряду замечательных
танцовщиц», — писал в 1868 году об Александре Кеммерер критик «Мос-
ковских ведомостей». «Она танцовщица чисто классическая», — замечал
об Екатерине Вазем в 1875 году критик «Санкт-Петербургских ведомос-
тей». Термин, возникший как реакция на нежеланное новшество, прочно
вошел в обиход, стал общепринятым. „ \
В то же время он являлся как бы охранной грамотой русского
балета, ставшего во второй половине XIX века цитаделью мировой хо-
реографии. Блюстителем ее канонов был в театре М. И. Петипа,
в школе — X. П. Иогансон.
На русской сцене и в русской школе абстрагированная система
пластической выразительности, за которой прочнр укрепилось наимено-
7
Saline классического танца, нашла и наиболее полное эстетическое fjbi-
раженне. Наряду с ней в русском балете существовали, по сути дела,
столь же академические характерный танец и пантомима; они постепенно
складывались и закреплялись в формах театральной стили <ации.
Всю последнюю треть XIX века классический танец русского балета
совершенствовался в строго установленных эстетических границах жен-
ских н мужских вариаций, pas de deux, pas de trois, массовых тайцев
кордебалета. Великий мастер Петипа создал многочисленные образцы
классического танца в своих оригинальных балетах н пересмотрел балеты
предшественников В правилах четко разработанной системы создали
вместе с Петина «Спящую красавицу» и «Раймонду» П. И. Чайковский
и А. К. Глазунов — такие же классические произведения русской хорео-
графии, как «Евгений Онегин» в русской шиши и опоры Глипки в рус-
ской музыке. Именно к этим балетам, к «Лебединому оюру» Чайков-
ского в постановке Льва Иванова, позволительно применять эпитет «клас-
сический» в том смысле, в каком он относится к произведению любого
искусства, если это произведение наиболее полно и ясно выражает худо-
жественный идеал определенной эпохи И как раз потому же неверно
называть классическим всякий балет, поставлеппып в принципах клас-
сического танца.
Балеты Петипа завершили длительный процесс формирования клас-
сического танца как системы условных выра штсльпых средств. В них
собраны, упорядочены и возведены в высокое художественное правило
все поиски XIX века в области этого танца. Тогда же окончательно
закрепилась и французская терминология классического танца, принятая
н по сей день. Она создавалась путем отсеивания необязательных вре-
менных элементов и отбора постоянных, обусловливающих самую при-
роду классического танца. Эта терминология, несмотря на свою услов-
ность, почти всегда позволяет обнаружить корни, установить генетиче-
ские истоки того или иного движения, швы пли положения.
Большинство названий определяет характер обозначаемых ими дви-
жении, связанных с работой мышц. Таковы разнообразные батманы,
которые представляют значительную часть урока классического танца и,
как многие другие упражнения, видоизменение присутствуют в сцениче-
ских танцевальных формах. Например, battejuents tendus, вытянутые бат-
маны, разрабатывают натянутость ног в танце; battements jetes, батманы
с броском ноги в воздух, сообщают ногам подвижность и легкость; bat-
tements fondus, тающие, придают гибкость мышцам ног; battements
soutenus, непрерывные или неослабные, разрабатывают упругость и силу
ног и т. д Различные виды rond de jambe вырабатывают выворотность
и подвижность тазобедренного сустава путем вращения работающей ноги
на полу или в воздухе.
Многие названия имеют описательный характер: движение assemble —
собирающее тело (в прыжке или на полу), движение passe — проходя-
щее, coupe — режущее, glissade — скользящее, balance — раскачиваю-
щееся и т. п.
J
8
Отдельные названия не только описательны, но и связывают дви-
жение с образом, распространенным в балетном театре прошлого. На-
пример, название pas chasse происходит от глагола «гнаться» или «охо-
титься»; вероятно, это движение часто встречалось в охотничьих бале-
тах XVIII века.
Ряд названий связан с подражанием пластике животных. Таковы
pas de chat — капризный и мягкий «кошачий прыжок» или cabriole — рез-
вый прыжок, в корне названия ко юрою лежит итальянское «сарга» —
коза.
Наконец, названия некоторых движений указывают иа связь с дви-
жениями народных национальных танцев: pas de basque — движение бас-
ков или saut de basque—прыжок басков; pas de bourree входит в кресть-
янский французский таиец бурэ.
Вместе с тем все подобные движения, положения, позы предельно
очищены и обобщены в условной лексике классического танца. Термино-
логический пример такой обобщенности — названия поз классического
тайца. Arabesque приравнивает позу к орнаменту, то есть к наиболее
абстрагированной части изобразительного искусства. Буквальное значе-
ние слова attitude — «поза» растворяется в условном скрещивании линий
рук и поднятой в воздух ноги, то раскрывающих, то прячущих, скрады-
вающих тело.
И если «азбука» классического танца представлялась во времена
Петнпа сформировавшейся, то приемы и способы «словосочетаний», фор-
мообразований па основе этой «азбуки», живые, подвижные и гибкие,
продолжали развиваться, отвечая требованиям жизни. К концу XIX века
танцевальная речь немало изменилась и в практике самого Петипа, ко-
торый не без внутреннего сопротивления влил в кантиленную пластику
русской школы стремительность виртуозных итальянских приемов. Еще
серьезнее и значительнее были сдвиги в «Лебедином озере» Л. И. Ива-
нова. Продиктованные задачей психологизации хореографического образа,
они вели к неуловимой подчас, но существенной перестановке акцентов
в композиции узаконенных движений; .например, в поисках образности
раздвигались границы port de bras — то есть изменялись движения рук,
подчиненные «лебяжьей» пластике танца солистки и кордебалета.
Важной побудительной причиной сдвигов послужила музыка «Лебе-
диного озера». Созданная значительно раньше музыки «Спящей краса-
вицы» и «Щелкунчика», она, между тем, была куда свободней от фор-
мальных требований балетного спектакля XIX века: Чайковский тогда
меньше зависел от балетмейстера А так как музыка притом была вполне
«балетка» в лучшем смысле этого слова, она стимулировала новаторство
форм танца в постановке Льва Иванова. И если в батетаХ Петипа ут-
верждались высшие достижения классического танца XIX* века, то «Ле-
бединое озеро» Иванова предвещало сложные и противоречивые судьбы
этого танца в XX веке. Хореограф, который до тех пор диктовал свои
условия композитору, превращался в истолкователя музыки Здесь от-
крывался и соблазнительный, но в крайностях своих произвольный путь
9
обращения хореографов к музыке, не предназначенной для бале того
спектакля. Образцом гениального слияния музыки и танца яннлся «Уми-
рающий лебедь», поставленный Фокиным на музыку Сен-Санса п бес-
спорно связанный узами родства с лебедями Льна Иванова.
Реформаторским творчеством М. М. Фокина началась хореография
XX столетия. Фокин смело экспериментировал от стнлтацнй в духе ро-
мантического «бслотюникового» балета («Шонениапа») или в правилах
академической школы Петипа («Павильон Армнды») до преображения
ганца в (и ценном иолете Жар-птицы или в гротескной пластике «Пет-
рушки».
Влияние Фокина на хореографию XX века огромно. Но уже не от
него зависят дальнейшие сднш и в системе танца, везде и безоговорочно
называемого «классическим». Сдншн эти каждый риз определяются но-
выми идейно-содержательными задачами балетного искусства.
Практика советской хореографии знает разные виды балетов, в раз-
личие их является результатом стремления к новому. Хореографы ре-
шают важную для современною искусства проблему активного героя.
Поиски активности присутствую! как в драматических балетах, так и
в балетах лирических, решаемые н сфере симфонической образности
танца.
Эю во мноюм определяет «лексику юнепкой школы классическою
ганца, се достоинства и недостатки.
Танец здесь соединяет в себе напевши и. и силу, unipoiy и во<душ-
ность, обладает стремительностью и плавностью полетов. А самая суще-
ственная особенность советской школы классического танца—это таиеп,
всем телом. Все тело должно быть выразительным, должно жить
в танце — вот непреложный закон наше! о балетного исполнительства.
Советский стиль классического танца сложился н ходе новаторских
ПОИСКОВ, обьСДШШВШИХ ХОреоГр.чфОП И НС11ОЛНИ1еЛеН
Советский балет развивался н поисках iернической обрашостн. На-
чатые в пределах переосмысления бале,него наследия, поиски героики
продолжались в новой драматургии и новой музыке советской хореогра-
фии. Укрупнялся пластический жест, наполнялся мужественной, напо-
ристой динамикой, намеренно резкими становились прыжки и вра-
щения.
Исполнители мужского танца подчеркивали в прыжке преодоление
препятствий, стремительность разбега и силу толчка — отдачи от земли.
В финале прыжка танцовщики избегали плавной остановки на обеих
ногах; опускаясь в arabesque или attitude, то есть в неустойчивой, ди-
намичной позе на одной ноге, они как бы торопили дальнейшее развитие
танца. Нагнетая повторы сложных прыжков, они активизировали танец
и, едва коснувшись земли, снова взлетали в воздух. Добиваясь муже-
ственной образности, они преображали не только начало и финал прыжка,
но п самый интонационный строй танцевальных фраз.
Это позволяло наполнить новым содержанием напевную кантилену
т.п,на, сообщало ему героическое звучание,
10
В том же плане изменялся и женский классический танец. Из него
последовательно изгонялись слащавость и манерничание, суетливый и
мелкий жест, кокетливая красивость позировок. Строгая, даже суровая
простота линий, широкий покой поз и наряду с этим чеканность акцен-
тировок, стремительность прыжков и туров стали ведущими принципами
исполнительского стиля. Менялась даже походка танцовщицы: на смену
семенящему бегу вприпрыжку пришел уверенный, легкий и ровный шаг.
Не менее важна была конкретизация танцевальной пластики. Правда,
иногда такая конкретп шцня имела свою оборотную сторону, ибо ограни-
чивала художественное обобщение в танце. Но в принципе опа была
позитивна. Опа звала к осмысленному жесту и движению, обязывала
ясно воплощать мысль и чувство в фразировке танцевальных периодов.
Кристаллизуясь, лексика советского классического танца насыща-
лась мотивами многонационального плясового фольклора. Элементы рус-
ской н украинской пляски, специфика танцев Закавказья и Прибалтики,
Узбекистана н Татарин влились в академические формы, оживили и во
многом преобразили их. Бесконечное разнообразие фольклорных плясо-
вых приемов обогатило лексику классического танца, а народность ис-
токов его азбуки подтверждалась самой органичностью этого процесса.
Разумеется, результаты новаторских преобразований решительнее и
прежде всего сказались на сценических формах классического танца. Но
они отразились и на системе преподавания классического танца в со-
ветском балете. Самым наглядным примером явилась практическая дея-
тельность профессора Л. Я Вагановой, теоретически обобщенная ею
в книге «Основы классического танца». Вагапова тридцать лет препода-
вала в Ленинградском хореографическом училище, ныне носящем ее
имя. За эти годы она отобрала, пересмотрела и суммировала все дей-
ствительно ценное в исторически сложившейся системе танца, сделав
это с позиций современного художника. Ее книга, выдержавшая много
изданий на разных языках, и сейчас является необходимым руковод-
ством для преподавателя и ученицы, для хореографа и танцовщицы.
Большая судьба книги практически подтвердила слова Вагановой: «Мы
бережно охраняем классику, но время делает свое, все совершенст-
вуется. .. Такой стремительный порыв вперед неизбежен — нас влекут
темпы жизни». Темпы жизни ощутимы в книге Вагановой, в Сжатости
и точности ее формулировок, в продуманности советов и указаний.
Ваганова обращалась к читателю, не только знающему азы танце-
вальной грамоты, но н получившему солидную хореографическую под-
готовку. По словам Вагановой, она написала пособие для «нуждаю-
щихся в освежении своих познаний».
Когда книга Вагановой вышла, стала очевидной необходимость и
в начальном пособии по современной танцевальной грамоте.» Первая
попытка создания такого пособия была предпринята в 1940 году по
инициативе заведующей! учебной частью Ленинградского хореографиче-
ского училища Л. М. Тагер. Преподавательницы Н. П. Базарова,
В. П. Мей, Н. А. Пономарева, Л. М. Тюнтина, Л. И. Ярмоловнч, а также
11
старейший педагог училища Е. П. Сиеткова-Вечсслопп ироне, ill ряд под-
готовительиых совещаний по вопросам методики первых лет обучения
классическому тайцу. Однако поставленная цель тогда не была дос-
тигнута.
Лишь четверть века спустя Н. П. Базарова и В. П. Мей - препо-
давательницы Ленинградского хореографического училища имени про-
фессора А. Я. Вагановой — вновь решили обобщить и закрепить накоп-
ленный опыт советской методики преподавания классического танца. Их
книга «Азбука классического танца» — плод многолетнего терпеливого
труда. В пей излагается методика всего лишь первых трех классов обу-
чения, сложившаяся па опыте ленинградской школы. Она предназначена
для лиц, практически осваивающих этот начальный курс, а также для
преподавателей. Пользоваться ею можно как в женских, так н в муж-
ских классах: методика там одинакова, и только упражнения на пальцах
в мужском танце отсутствуют.
Имея в виду задачи начального обучения, авторы книги аналити-
чески разымают каждое движение, положение или позу на простейшие
составные части, а затем в совокупности этих частей воссоздают образ
движения.
Движения зафиксированы вместе с подробными правилами их ис-
полнения; попутно указан размер и характер музыкального сопровож-
дения.
Такой опыт предпринят впервые. Впервые стройно систематизируется
и излагается то, что до сих пор существовало в виде схематических
учебных программ и раскрывалось лишь путем наглядного показа непо-
средственно в классе.
В задачу авторов «Азбуки классического тайца» не входит анализ
художественного содержания движений или их комбинаций. Все же в от-
дельных случаях раскрываются, помимо чисто технических особенностей
движения или позы, и присущие им элементы художественности.
Эта книга иесомиеиио принесет пользу преподавателям специальных
училищ, а также участникам широко разветвленной сети хореографиче-
ской самодеятельности. Она вызовет живой интерес и в крупных балет-
ных центрах страны, и там, где тяга к балетному искусству нуждается
в профессиональном руководстве.
В. Красовская
ОТ АВТОРОВ
Непременные условия классического - танца — выворот-
ность ног, большой танцевальный шаг, гибкость, устойчи-
вость, вращение, легкий, высокий прыжок, свободное и пла-
стичное владение руками, четкая координация движений и,
наконец, выносливость и сила.
Приобретается это ежедневным тренажем, при тщатель-
ном выполнении установленных правил, и постоянной сце-
нической практикой.
Построение урока одинаково как для первого, так и для
последующих классов, с той лишь разницей, что в первом
классе движения исполняются в отдельности и в простейших
сочетаниях. Исключение составляет самое начало учебы,
когда изучают элементы движений.
Урок состоит из упражнений у палки и упражнений на
середине зала; последние делятся на экзерсис, adagio (со-
четание поз и положений классического тайца) и allegro
(прыжки) и упражнения на пальцах.
Последовательность упражнений у палки: plie, battements
tendus, battements tendus jetes, rond de jambe par terre,
battements fondus или battements soutenus, battements frap-
pes, battements double frappes, rond de jambe en 1’air, petits
battements, battements developpes, grands battements jetes.
Упражнения на середине зала исполняются в той же по-
следовательности, что и у палки. Затем в упражнения’ на
середине зала вводится adagio. За adagio следует allegro;
маленькие и большие прыжки и, не менее двух-трех раз
в неделю, упражнения на пальцах. ,
Урок начинается танцевальным маршем в спокойном
темпе, который постепенно ускоряется, затем возвращается
в обычный, после чего приступают к упражнениям. Марш
приводит организм в рабочее состояние, налаживает дыха-
ние и кровообращение. В первом классе марш полезен и
13
в середине урока, как отдых от статичных положении, Урок
завершается port de bras с наклонами вперед п перегибами
назад и в стороны. Port de bras восстанавливает дыхание,
приводит в спокойное состояние организм.
Урок рассчитан на два академических часа. В первом
классе большая часть времени отводится упражнениям
у палки, в следующем классе на упражнения у палки идет
не более 45 минут. С каждым годом время экзерсиса у палки
укорачивается за счет ускорения темпа. Упражнения па се-
редине строятся так, чтобы на прыжки оставалось не менее
двадцати минут. Когда вводятся упражнения на пальцах,
время, отведенное прыжкам, сокращается. Для того чтобы
урок был продуктивным, педагог должен заранее продумать
упражнения.
Указанная выше последовательность движений обяза-
тельна главным образом в первом классе. В дальнейшем по-
следовательность движений зависит от возрастного состава
учащихся и от их профессиональных данных.
Значительную роль в художественном воспитании буду-
щих артистов балета играет сценическая практика. Она вво-
дится во второй половине первого года обучения. На основе
пройденной программы подготавливаются концертные но-
мера. Правильный подбор концертных номеров с учетом
возможностей учащихся и простейшими задачами развивает
танцевальность и выразительность. Сценическая практика
в следующих классах также соответствует программе класса.
В заключение считаем своим долгом выразить глубокую
благодарность Вере Михайловне Красовской, отдавшей много
времени и труда на редактирование нашего учебника и ока-
завшей нам тем самым неоценимую помощь.
ПЕРВЫЙ КЛАСС
Упражнения первого класса
Основная задача первого класса — постановка корпуса,
ног, рук и головы на простейших упражнениях классического
тренажа, развитие элементарных навыков координации дви-
жений.
Приступая к показу упражнения, необходимо уяснить
понятия опорной и работающей ног. Опорная нога поддер-
живает корпус в движении, принимая на себя его тяжесть.
Работающая нога освобождена от тяжести корпуса, она вы-
полняет движение. Функции работающей ноги значительно
более разнообразны, чем функции опорной ноги, но тем не
менее понятия «опорная» и «работающая» до известной сте-
пени условны, так как натянутость опорной ноги в упраж-
нении является залогом устойчивости в танце.
Все упражнения исполняют поочередно с правой и левой
ноги. Для правильного усвоения выворотности ног ряд уп-
ражнений сначала изучается в сторону, позднее — вперед и
назад.
Упражнения начинают изучать стоя лицом к палке, дер-
жась за нее обеими руками. Потом постепенно переходят
к тем же упражнениям стоя к палке боком и держась за
нее одной рукой, в то время как другая рука открыта на
вторую позицию.
Упражнения исполняют носком в пол и на воздух под
углом около 25°, 45°, 90°. Угол образуют опорная нога и
открытая на воздух работающая нога.
Некоторые движения классического экзерсиса требуют
специальных подготовительных положений — preparation.
Различным упражнениям предшествуют различные prepara-
tions. '
Танец органически связан с музыкой. Без музыки немыс-
лимы и упражнения классического экзерсиса. Темп и рит-
мический рисунок музыкального сопровождения в’начале и
в конце первого года — разные. Пока движение проходит
15
стадии подготовительных упражнений, ритмический рисунок
простой, впоследствии он становится более разнообразным.
Уже на первых уроках следует заботиться о развитии
музыкального слуха учащихся. Вначале учащиеся знакомятся
с музыкальными размерами 2/4, 3А и 4/4, просто слушая му-
зыку, затем маршируя под музыку, причем шаги должны
совпадать с музыкальным ритмом. Когда учащиеся усвоят
простой марш на 2/4, их надо приучать к различным музы-
кальным размерам, разнообразя музыкальное сопровожде-
ние, ускоряя и замедляя темп, изменяя музыкальный размер,
но строго соблюдая цельность музыкальной фразы.
Марш на уроке имеет танцевальную окраску. Поступь
легкая, с носка на всю стопу, носки слегка раскрыты на-
ружу. Корпус подтянут, плечи раскрыты и опущены. Девочки
держатся пальцами за платье, сохраняя округлую форму
рук, мальчики держат руки на талии.
Одновременно на середине зала начинается изучение по-
зиций рук с обязательным музыкальным сопровождением.
Параллельно с этим у палки вырабатывают постановку кор-
пуса.
ПОСТАНОВКА КОРПУСА
Правильно поставленный корпус — залог устойчивости
(aplomb). Постановку корпуса вырабатывают стоя лицом
к палке, затем держась за палку одной рукой и в упраж-
нениях на середине зала (рис. 1).
Правильная постановка корпуса обеспечивает не только
устойчивость, она облегчает развитие выворотности ног, гиб-
кости и выразительности корпуса, необходимых
Рис. 1.
Постановка
корпуса
в классическом танце.
Начиная вырабатывать правильную поста-
новку корпуса, надо стать лицом к палке, по-
ложив на палку руки, слегка согнутые и опу-
щенные в локтях: кисти рук свободно положены
на палку (не обхватывая ее) против середины
корпуса. Ноги в первой позиции. Колени сильно
вытянуты. Плечи свободно раскрыты и опу-
щены. Мышцы таза подтянуты кверху настолько,
чтобы корпус стал прямым, легким и стройным.
Положение сохраняется до конца музыкальной
фразы.
Примечание. Подтянутость корпуса об-
условливает свободу тазобедренного сустава,
облегчая тем самым развитие выворотности.
Привычка держать корпус подтянутым становится исполни-
тельским навыком, одним из условий творческой дисциплины
в танце.
Постановку корпуса начинают изучать в первой позиции,
переходя затем ко второй, третьей и пятой позициям.
Музыкальный размер 4/4 и 3/4. Характер музыкального
сопровождения плавный, легатированный. Положение сохра-
няется на протяжении от восьми до шестнадцати тактов.
ПОЗИЦИИ ног
В классическом танце пять позиций ног. Первоначально
построение позиций изучают на середине зала, не соблюдая
выворотности. Выворотность ног вводится вместе с поста-
новкой корпуса. Ниже дается описание позиций в их окон-
чательном виде (рис. 2).
Позиции ног изучаются в следующем порядке: первая,
вторая, третья, пятая и четвертая. Четвертую позицию, как
наиболее трудную, проходят последней.
Первая позиция. Ступни ног, соприкасаясь пятками, раз-
вернуты носками наружу, образуя прямую линию на полу.
Вторая позиция. Сохраняется прямая линия первой по-
зиции, но пятки выворотных ног отстоят одна от другой
примерно на длину стопы.
Третья позиция. В том же выворотном положении ног
ступни, плотно прилегая, закрывают друг друга наполовину.
Пятая позиция. Ступни, плотно прилегая, совершенно за-
крывают друг друга: пятка одной ноги соприкасается с нос-
ком другой.
Четвертая позиция. Сохраняется выворотность пятой по-
зиции, но ноги не соприкасаются: одна находится парал-
лельно другой на расстоянии стопы.
Третью, четвертую и пятую позиции изучают поочередно
с правой и с левой ноги. Третья позиция, как более легкая,
служит подготовкой к пятой позиции. По усвоении пятой
позиции необходимость третьей позиции на уроках класси-
ческого танца отпа-
дает.
Четвертая позиция
на середине зала, в от-
личие от остальных
позиций, требует осо-
бого положения рук и
головы. Вначале чет-
вертая позиция изуча-
Рис. 2. Позиции ног
ется en face, позднее в epaulement она образуется из пятой
позиции.
Ниже приводится пример исполнения четвертой позиции,
когда усвоены позиции рук, battement tendu и epaulement
croise и efface.
Пример. Исходное положение — пятая позиция,
epaulement croise, правая нога впереди, руки
в подготовительном положении, поворот головы
направо.
Два вступительных аккорда. На раз и правая нога
по правилам battement tendu вытягивается вперед на
croise, руки поднимаются в первую позицию, голова
слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти
рук. На два и правая нога опускается пяткою на пол,
носок отводится назад до выворотного положения стопы
на полу, тяжесть корпуса равномерно распределяется
на обе ноги, правая рука открывается на вторую пози-
цию, левая — остается в первой позиции, голова пово-
рачивается направо. Четвертая позиция сохраняется на
протяжении музыкальной фразы. Два заключительных
аккорда. На раз и корпус усиливает подтянутость, центр
тяжести переносится на левую ногу, правая — вытяги-
вается вперед носком на пол. На два и правая нога
возвращается по правилам battement tendu в пятую
позицию, обе руки — левая из первой позиции, пра-
вая со второй позиции — опускаются в подгото-
вительное положение, голова сохраняет поворот на-
право.
В начале изучения четвертая позиция на efface образу-
ется также непосредственно из пятой позиции epaulement
•efface.
П римечание. При изучении позиций ног обязательны:
подтянутый корпус, свободно раскрытые и опущенные плечи,
предельная натянутость ног, ровное положение стопы на
полу; упор на большой палец недопустим. При изучении вто-
рой и четвертой позиций важно распределить центр тяже-
сти корпуса равномерно на обе ноги и следить за ровностью
плеч и бедер. Правильное построение позиций является за-
логом выворотности.
Вначале позиции строятся произвольно. Позднее, когда
battements tendus усвоены во всех направлениях, пере-
ход из одной позиции в другую исполняется через battement
tendu.
18
Исполнение той или иной позиции на протяжении целой
музыкальной фразы постепенно закрепляется как навык и
дисциплинирует учащихся.
Музыкальное сопровождение то же, что и при постановке
корпуса.
ПОЗИЦИИ РУК
Позиции рук изучаются на середине зала с самых пер-
вых уроков.
Предварительно следует усвоить положение кисти руки:
кончик большого пальца прикасается ко второй фаланге
третьего пальца, остальные свободно и округло сгруппиро-
ваны. Это требуется только при первоначальной постановке,
пока движения учащегося еще не подчинены его воле и паль-
цы бывают напряжены. В дальнейшем кисть получает отно-
сительную свободу: сохраняется округлость пальцев, но боль-
шой палец не соприкасается с третьим, а лишь направляется
к нему.
В классическом танце ленинградской школы приняты три
позиции рук (рис. 3). Они изучаются при естественном по-
ложении ног: пятки вместе, носки слегка врозь. Корпус под-
тянут, плечи опущены и раскрыты. Положение головы еп
face.
Подготовительное положение. Руки свободно опущены,
закруглены в локтях и кистях и расположены перед корпу-
сом, образуя овал. Пальцы сгруппированы, как указано вы-
ше. Кисти почти соприкасаются.
Первая позиция. Руки, сохраняя округлость, поднимаются
на высоту диафрагмы. Во время движения их следует под-
держивать в двух опорных точках — в локтях и пальцах —
на одном уровне.
Прежде чем приступить к изучению наиболее трудной
второй позиции, следует освоить третью позицию. По своему
построению она аналогична первой позиции. t
Третья позиция. Руки из подготовительного положения
поднимаются в первую позицию. Сохраняя округлость, они
Рис. 3. Позиции рук
поднимаются наверх, как бы заключая голову в овальную
рамку. Склонность учащиеся отводить руки назад должна
быть предупреждена.
Упражнение. Руки поднимаются из подготовительного по-
ложения в первую позицию, отсюда, продолжая движение,
поднимаются в третью позицию, из третьей позиции возвра-
щаются в первую и из первой опускаются в подготовитель-
ное положение. Упражнение исполняется и одной рукой, ко-
торая движется точно против середины корпуса, другая рука
сохраняет подготовительное положение.
Движение рук здесь и в последующих упражнениях дол-
жно быть плавным. Руки сохраняют первоначальную округ-
лость и движутся самостоятельно, независимо от корпуса.
Характер музыкального сопровождения плавный, размер
4/4 и 3/4. Упражнение исполняют равномерно на четыре
такта.
Лишь после того как усвоены первая и третья позиции,
можно приступить к изучению второй позиции.
Вторая позиция. Руки из подготовительного положения
поднимаются в первую позицию. Сохраняя округлость, они
постепенно раскрываются в стороны, начиная движение от
пальцев. При этом они поддерживаются в двух опорных точ-
ках— в локтях и пальцах — на одном уровне. В конце дви-
жения руки находятся несколько впереди корпуса, продол-
жая линию раскрытых и опущенных плеч. Склонность уча-
щихся отводить руки назад должна быть предупреждена.
Упражнение. Руки, раскрытые на вторую позицию, снова
соединяются в первой и опускаются в подготовительное по-
ложение. Упражнение исполняется плавно, без акцентов.
Музыкальный размер 4/4 и 3/4. Первый такт — руки под-
нимаются в первую позицию. Второй такт — раскрываются
во вторую позицию. Третий такт — возвращаются в первую
позицию. Четвертый такт — опускаются в подготовительное
положение.
Когда вторая позиция усвоена, руки опускаются непо-
средственно в подготовительное положение.
Упражнение. Руки, раскрытые во второй позиции, пово-
рачиваются ладонями вниз и, слегка смягчаясь в локтях,
опускаются в подготовительное положение, сдерживая дви-
жение в пальцах.
Музыкальный размер 4/4 и 3/4. Первый такт — руки под-
нимаются в первую позицию. Второй такт — раскрываются
во вторую позицию. Третий такт — сохраняют принятое поло-
жение второй позиции. Четвертый такт — опускаются в под-
готовительное положение. ’
Следующее упражнение является более сложным.
20
Упражнение. Руки, поднятые в третью позицию, сохра-
няя округлость, раскрываются на вторую позицию, начиная
движение от пальцев, после чего опускаются непосредст-
венно в подготовительное положение. Музыкальный размер
4А. 3/4 И 6/8.
Примечание. При исполнении указанных упражнений
руки во время движения должны быть свободны, не напря-
жены в локтях и запястьях. Плечи в движении не участвуют,
их сохраняют раскрытыми и опущенными.
Усвоив три позиции рук, изучают положение рук во время
экзерсиса у палки, держась за палку одной рукой.
Стоять у палки надо на расстоянии свободно согнутой и
опущенной в локте руки, положив кисть на палку (не обхва-
тывая ее) несколько впереди корпуса. Свободная от палки
рука принимает подготовительное положение, ноги встают
в требуемую позицию, голова поворачивается от палки.
Таким образом исполняют у палки все предыдущие уп-
ражнения, причем теперь в них включаются и движения го-
ловы. Когда правая рука поднимается в первую позицию,
голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направ-
лен на. кисть руки. Когда рука раскрывается во вторую по-
зицию, голова, поднимаясь, поворачивается направо, взгляд
следует за кистью руки. Когда рука опускается в подгото-
вительное положение, голова остается в повороте направо.
Если через первую позицию рука поднимается в третью по-
зицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается,
взгляд следует за кистью руки. Если рука раскрывается на
вторую позицию, голова поворачивается направо. Движения
головы свободны, шея не напряжена (рис. 4).
Надо внимательно следить за ровностью раскрытых и
опущенных плеч. Рука, исполняющая упражнение, движется
Рис. 4. Под1 отопительное движение рук
точно против середины корпуса; рука, лежащая на палке,
не изменяет первоначально принятого положения.
Музыкальный размер тот же, что и в предыдущих упраж-
нениях.
В дальнейшем тем же упражнениям придается художест-
венная окраска. Руки начинают за тактом движение от паль-
цев, слегка разгибаются в локте, приоткрываясь из подго-
товительного положения в стороны. Голова в повороте слегка
наклоняется, взгляд следует за кистью1. Снова закрываясь
в подготовительное положение, руки переходят к исполне-
нию заданного упражнения.
Движение за тактом сначала включается в экзерсис
у палки, а по усвоении исполняется па середине класса.
Упражнения у палки
BATTEMENT TENDU ИЗ ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ
Название battements— батманы — применяют ко многим
упражнениям классического танца. Буквально оно значит
«биение», «отбивание», а здесь обозначает равномерные дви-
жения работающей ноги. Как правило, слову battement со-
путствует другое слово, определяющее характер упражнения.
Battements tendus — натянутые движения — вырабаты-
вают натянутость всей ноги в колене, подъеме и пальцах,
развивая силу ног. Вначале battement tendu изучают лицом
к палке и в сторону, так как в данном направлении легче
правильно воспитать и воспринять выворотность.
Battement tendu в сторону. Исходное положение — первая
позиция. Корпус подтянут. Колени сильно вытянуты. Руки
свободно лежат на палке, локти опущены.
На раз и два натянутая работающая нога, скользя всей
стопой по полу в сторону второй позиции, отделяется пяткой
от пола и, продолжая скользить, вытягивается в подъеме и
пальцах, достигая полной натянутости. Носок касается пола,
выворотная пятка максимально поднята, выгибая этим
подъем. На три и четыре положение сохраняется. На раз
и два второго такта работающая нога, постепенно переходя
с носка на всю стопу, скользящим движением возвращается
в первую позицию. На три и четыре — положение сохраня-
ется для фиксации правильной позиции (рис. 5).
1 В дальнейшем описанный здесь прием обозначается словами «руки
приоткрываются».
22
Battement tendu
вперед. Исходное по-
ложение — вышеизло-
женное.
На раз и два натя-
нутая работающая но-
га, сохраняя выворот-
ность пятки, скользит
всей стопой по полу
вперед, отделяется
пяткой от пола и, про-
должая скользить, вы-
тягивается в подъеме
и пальцах, достигая
полной натянутости.
Носок касается пола,
Рис. 7.
Battement
tendu назад
Рис. 5.
Battement
tendu
в сторону
Рис. 6.
Battement
tendu вперед
пятка максимально поднята. Чтобы
избежать скошенного подъема, носок должен касаться пола
только первым и вторым пальцами, пятка остается выворот-
ной. На три и четыре положение сохраняется. На раз и два
второго такта работающая нога, направляя носок назад и
постепенно переходя с носка на всю стопу, скользящим дви-
жением возвращается в первую позицию. На три и четыре
положение сохраняется (рис. 6).
Battement tendu назад. Исходное положение — вышеизло-
женное.
На раз и два натянутая работающая нога, направляясь
носком назад, скользит всей стопой по полу, отделяется пят-
кой от пола и, продолжая скользить, вытягивается назад.
Здесь надо особенно следить за ровностью плеч и бедер.
Достигнув предельной точки, работающая нога должна быть
максимально натянута и выворотна с сильно вытянутым
подъемом и пальцами. На три и четыре положение сохра-
няется. На раз и два второго такта работающая нога, уси-
ливая выворотность пятки, постепенно переходя с носка на
всю стопу, скользящим движением возвращается в первую
позицию. На три и четыре — положение сохраняется (рис. 7).
И римечание. В battement tendu работающая нога
движется точно по прямой, фиксируя положение пятки про-
тив исходной позиции в каждом из направлений. Работаю-
щая нога предельно выворотна в тазобедренном, коленном и
голеностопном суставах. Выдвигая ногу и возвращая ее
в позицию, важно сохранить колено вытянутым. Опорная
нога натянута и выворотна. Корпус подтянут и спокоен. Со-
храняется ровность плеч и бедер, особенно при исполнении
battement tendu вперед и назад.
23
Усвоив battement tendu лицом к палке, его исполняют
держась за палку одной рукой.
Исходное положение — первая позиция, левая рука ле-
жит на палке, правая рука в подготовительном положении,
поворот головы направо. Два вступительных аккорда. На
раз правая рука поднимается в первую позицию, голова
слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на
кисть правой руки, на два правая рука открывается на вто-
рую позицию, голова поворачивается направо. С началом
battement tendu голова поворачивается en face. На два за-
ключительных аккорда — правая рука закрывается в подго-
товительное положение, голова поворачивается направо.
Сначала battements tendus изучают раздельно, усвоив,—
исполняют подряд, не более восьми раз в каждом направ-
лении.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения— четкий, бодрый. Вначале упражнение исполня-
ется на два такта, затем на один. По усвоении — музыкаль-
ный размер 2/4; движение исполняется на одни такт равно-
мерно. К концу года—на каждую четверть, начиная batte-
ment tendu за тактом.
DEMI РЫЁ
РНё означает сгибание, складывание, а как упражнение
в уроке классического танца — приседание. Demi рНё— по-
луприседание. Demi plie развивает выворотность и эластич-
ность ног. Исходное положение — первая позиция.
На раз и, два и ноги, усиливая выворотность верхней
части, направляя колени к носкам, выворотно расположен-
ным на полу, медленно сгибаются в коленях, достигая пре-
дельного
сгиба голеностопного сустава при плотном поло-
жении пяток на полу, корпус прямой и подтя-
нутый. На три и четыре ноги, сохраняя выво-
ротность и силу мышц, медленно вытягиваются
в исходное положение, корпус усиливает подтя-
нутость (рис. 8).
Усвоив demi рНё в первой позиции, перехо-
дят к его изучению на всех позициях в следую-
щем порядке: первая, вторая, третья, пятая.
Четвертая позиция, как наиболее трудная, изу-
чается последней.
Рис. 8. Примечание. В demi рПё на всех пози-
Demi plie циях положение стопы на полу ровное, упор
СТбпы йа большой палец недопустим: пйткй ДОЛЖНЫ йЛоТИО
прилегать к полу, так как это способствует развитию голено-
стопного сустава, корпус должен быть прямой и подтяну-
тый, плечи и бедра ровные. Центр тяжести корпуса равно-
мерно распределяется на обе ноги, особенно важно следить
за этим на второй и четвертой позициях.
Вначале demi plie изучают лицом к палке, затем — дер-
жась за палку одной рукой. Рука, положенная на палку,
рука, открытая на вторую позицию, и поворот головы со-
храняют во время demi plie принятое положение.
Сначала demi plie исполняют раздельно по четыре раза
в каждой позиции; усвоив, demi plie исполняют подряд во
всех позициях не более чем по два раза в каждой.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, певучий. Demi plie исполняется на один
такт.
DEMI ROND DE JAMBE PAR TERRE
Rond de jambe par terre — круг ногой по земле.
Усвоив натянутость ног, изучают упражнения, развиваю-
щие выворотность и подвижность тазобедренного сустава.
Первым из них является demi rond de jambe.
Исходное положение — первая позиция, лицом к палке.
На раз и работающая нога вытягивается вперед по прави-
лам battement tendu. На два и носок, скользя по полу, опи-
сывает дугу до второй позиции так, чтобы пятка работаю-
щей ноги пришлась против пятки опорной ноги. На три и
работающая нога по правилам battement tendu заканчивает
упражнение в первую позицию. На четыре и первая позиция
сохраняется. На раз и второго такта работающая нога вы-
тягивается на вторую позицию носком в пол по правилам
battement tendu. На два и носок, скользя по полу назад,
описывает дугу так, чтобы пятка работающей ноги пришлась
против пятки опорной ноги. Плечи и бедра остаются ров-
ными. На' три и упражнение заканчивается в первую пози-
цию по правилам battement tendu. На четыре и первая" по-
зиция сохраняется.
Это же упражнение изучается и в обратном направлении.
Исходное положение — первая позиция.
На раз и работающая нога вытягивается назад. На два и
носок, скользя по полу, описывает дугу до второй позиции
так, чтобы пятка работающей ноги пришлась против пятки
опорной ноги, выворотность всей ноги при этом усиливается.
25
На три и упражнение заканчивается в первую позицию. На
четыре и первая позиция сохраняется. На раз и второго
такта работающая нога вытягивается на вторую позицию
носком в пол. На два и носок, скользя по полу вперед, опи-
сывает дугу так, чтобы пятка работающей ноги пришлась
против пятки опорной ноги. На три и упражнение заканчи-
вается в первую позицию. На четыре и первая позиция со-
храняется. Demi rond de jambe исполняют по восемь раз
в каждом направлении.
Примечание. Необходимо следить за выворотностью
и натянутостью обеих ног в момент исполнения demi rond
de jambe. Особенно важно следить за выворотностью и на-
тянутостью работающей ноги в ее движении назад. Корпус
при исполнении demi rond de jambe подтянутый и спокой-
ный, плечи и бедра ровные.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, связный. Упражнение исполняется на
два такта.
PASSE PAR TERRE
Passe par terre — здесь скользящее движение работаю-
щей ноги по полу.
Passe par terre — связующее движение в ряде упражне-
ний, а также элемент rond de jambe par terre, исполняемого
без остановок. Сначала passe par terre изучают как само-
стоятельное движение.
Исходное положение — первая позиция лицом к палке.
На два вступительных аккорда работающая нога по прави-
лам battement tendu вытягивается назад так, чтобы пятка
приходилась против пятки опорной ноги.
На раз и, два и работающая нога, усиливая выворот-
ность пятки, скользящим движением проводится всей стопой
по полу через первую позицию и вытягивается вперед носком
в пол, пятка против пятки. На раз и, два и следующего такта
работающая нога, начиная скользящее движение носком
назад, проводится всей стопой по полу через первую пози-
цию и вытягивается назад носком в пол, пятка против пятки.
Упражнение повторяется до конца музыкальной фразы.
Примечание. В passe par terre работающая нога пре-
дельно натянута и выворотна. Во время passe через первую
позицию стопу работающей ноги равномерно располагают
на полу, избегая упора на большой палец. Опорная нога
26
натянута и выворотна. Корпус подтянут и спокоен, плечи
и бедра ровные.
Музыкальный размер 2Д. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, слитный. Каждое движение исполняется
равномерно на один такт.
BATTEMENT TENDU ИЗ ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ
Усвоив battement tendu в первой позиции, переходят
к изучению его из пятой позиции, исполняя сначала лицом
к палке, затем — держась за палку одной рукой. Задачи его
те же, то есть развитие силы, натянутости и выворотности
ног.
Battement tendu в сторону. Исходное положение — пятая
позиция, правая нога впереди. Корпус подтянут, левая рука
положена на палку, правая рука в подготовительном поло-
жении, поворот головы направо.
На два вступительных аккорда правая рука открывается
во вторую позицию.
На раз натянутая работающая нога, одновременно с по-
воротом головы en face, сохраняя выворотность пятой пози-
ции, скользя всей стопой по полу в сторону второй позиции,
постепенно отделяется пяткой от пола и, продолжая сколь-
зить, вытягивается в подъеме и пальцах, достигая полной
натянутости. Носок касается пола, выворотная пятка мак-
симально поднята. На два и положение сохраняется. На
раз и второго такта работающая нога, постепенно переходя
с носка на всю стопу, скользящим движением возвращается
в пятую позицию вперед, подчеркивая при этом выворотность
позиции. На два и положение сохраняется. Затем движение
повторяют, заканчивая его в пятую позицию назад. Упраж-
нение продолжают, чередуя пятую позицию вперед и назад.
Battement tendu вперед. Исходное положение — вышеиз-
ложенное.
На раз и натянутая работающая нога, сохраняя выво-
ротность пятки, скользит всей стопой по полу вперед, отде-
ляется пяткой от пола и, продолжая скользить, вытягивается
в подъеме и пальцах, достигая полной натянутости всей ноги:
носок касается пола, пятка максимально поднята. Чтобы из-
бежать скошенного подъема, носок касается пола только
первым и вторым пальцами, пятка остается выворотной. На
два и положение сохраняется. На раз и второго такта рабо-
тающая нога, направляя носок назад, постепенно переходя
с носка на всю стопу, скользящим движением возвращается
27
в пятую позицию, подчеркивая при этом выворотность по-
зиции. На два и положение сохраняется и т. д.
Battement tendu назад. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога сзади, левая рука положена на палку.
На раз и натянутая работающая нога, направляясь нос-
ком назад, скользит всей стопой по полу, отделяется пяткой
от пола и, продолжая скользить, вытягивается назад. Здесь
следует особенно следить за ровностью плеч и бедер. До-
стигнув предельной точки, нога должна быть максимально
натянута н выворотна, с сильно вытянутым подъемом и паль-
цами. На два и положение сохраняется. На раз и второго
такта работающая нога, усиливая выворотность пятки, по-
степенно переходя с носка па всю стопу, скользящим движе-
нием возвращается в пятую позицию, подчеркивая при этом
выворотность позиции. На два и положение сохраняется и т. д.
На два заключительных аккорда рука закрывается со
второй позиции в подготовительное положение, голова по-
ворачивается направо.
Примечание. В battement tendu работающая нога
предельно выворотна в тазобедренном, коленном и голено-
стопном суставах и предельно натянута в колене, сильно вы-
двигаясь и возвращаясь в позицию. Опа двигается во всех
направлениях точно по прямой, фиксируя положение носка
против пятки опорной ноги. Опорная нога — натянута и вы-
воротна. Корпус подтянут и спокоен, сохраняя ровность плеч
и бедер, особенно при исполнении battement tendu вперед
и назад.
Когда усвоены в движении правильные позиции рук, им
придают художественную окраску: для этого рука из под-
готовительного положения приоткрывается за тактом и,
снова закрываясь, через подготовительное положение и пер-
вую позицию открывается на вторую позицию.
Музыкальный размер 2/4. Характер музыкального сопро-
вождения четкий, бодрый. Первоначально battement tendu
исполняют на два такта, как указано; по мере усвоения —
на один такт; в дальнейшем — по четвертям, начиная дви-
жение за тактом, заканчивая четверти в пятой позиции.
ПОЛОЖЕНИЕ НОГИ.НА COU-DE-PIED
Cou-de-pied — положение работающей ноги на щиколотке
опорной ноги впереди или сзади. Положение ноги на cou-de-
pied применяется в ряде упражнений урока классического
танца.
28
Cou-de-pied впереди-, стопа рабо-
тающей ноги при сильно вытянутом
. подъеме обхватывает щиколотку
опорной ноги так, что пятка нахо-
дится впереди, а сильно вытянутые
пальцы отведены назад.
Cou-de-pied сзади: стопа работаю-
щей ноги прикасается пяткой к щи-
колотке опорной ноги сзади, остав-
ляя подъем и пальцы сильно вытя-
нутыми на воздухе.
Это — основные положения cou-de-
Рис. 9. Положение ноги
на cou-de-pied
pied, однако в ряде упражнений cou-
de-pied впереди видоизменяется: стопа переводится вперед
так, чтобы только сильно вытянутые пальцы касались щи-
колотки опорной ноги впереди. Такое положение cou-de-pied
впереди называется условным cou-de-pied. Cou-de-pied
сзади не изменяется (рис. 9).
Положения cou-de-pied закрепляют рядом упражнений.
Пример 1. Исходное положение: лицом к палке —
пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и работающая правая нога вытягивается по
правилам battement tendu на вторую позицию носком
в пол. На два и нога, сгибаясь, ставится на cou-de-pied
вперед, выворотность всей ноги при этом усиливается.
На три и нога открывается на вторую позицию, носком
в пол. На четыре и упражнение заканчивается по пра-
вилам battement tendu в пятую позицию назад. Отсюда
работающая нога вытягивается на вторую позицию нос-
ком в пол и, сгибаясь, ставится на cou-de-pied сзади,
прикасаясь к щиколотке лишь пяткой. Затем нога
вытягивается на вторую позицию носком в пол,
и упражнение заканчивается в пятую позицию
вперед.
Упражнение повторяют, чередуя cou-de-pied впереди и
сзади.
' Пример 2. Исходное положение: лицом к палке —
пятая позиция, правая йога впереди.
На раз и работающая правая нога, сгибаясь, под-
нимается на условное cou-de-pied, выворотность всей
ноги при этом усиливается. На два и условное cou-de-
pied сохраняется. На три и работающая нога опуска-
ется в пятую позицию. На четыре и пятая позиций со-
храняется. На раз и следующего такта работающая
левая нога поднимается на cou-de-pied сзади. На два и
положение cou-de-pied сзади сохраняется и т д
29
Примечание. Приведенные примеры не являются обя-
зательными, варианты могут быть любые. Данные примеры
закрепляют положения cou-de-pied и являются подготовкой
к ряду упражнений классического экзерсиса.
При исполнении упражнений работающая нога предельно
выворотна. Опорная нога натянута и выворотпа. Корпус под-
тянут и спокоен. Работающая нога в положении cou-de-pied
сохраняет самостоятельность. Особенно важно следить за
этим в cou-de-pied впереди, когда работающая нога плотно
обхватывает стопой опорную ногу.
Музыкальный размер 4/4. Вначале упражнение исполня-
ется на два такта, по усвоении--на один такт. Характер
музыкального сопровождения плавный, спокойный.
ROND DE JAMBE PAR TERRE EN DEHORS
И EN DEDANS
Ronds de jambe par terre en dehors и en dedans — круги,
описываемые работающей ногой но полу наружу и внутрь.
Rond de jambe par terre — одно из основных упражнений,
развивающих выворотность, эластичность и подвижность та-
зобедренного сустава. Перед изучением rond de jambe par
terre объясняются понятия en dehors и en dedans.
В en dehors работающая нога, вытягиваясь вперед, чер-
тит носком по полу полукруг, следуя через вторую позицию
назад, то есть скользя носком «наружу» в направлении от
опорной ноги.
В en dedans работающая нога, вытягиваясь назад, чер-
тит носком по полу полукруг, следуя через вторую позицию
вперед, то есть скользя носком «внутрь» в направлении
к опорной ноге.
Rond de jambe par terre en dehors et en dedans изучают,
усвоив demi rond de jambe par terre. Сначала rond de jambe
par terre исполняют в медленном темпе, фиксируя направ-
ление вперед, в сторону и назад. В дальнейшем — без оста-
новок, слитно, соединяя rond Йе jambe par terre с pa-sse par
terre.
Rond de jambe par terre en dehors. Исходное положе-
ние— первая позиция. На раз и работающая нога вытяги-
вается вперед по правилам battement tendu. На два и,
три и — чертит носком дугу через вторую позицию назад;
выворотность всей ноги при этом усиливается, плечи и бедра
остаются ровными. На четыре и, не задерживаясь,' нога про-
водится скользящим движением через первую позицию
(passe) и на роз и следующего такта вытягивается вперед.
30
Движение повторяют требуемое количество раз, заканчивая
его в первую позицию.
Rond de jambe par terre en dedans. Исходное положе-
ние— первая позиция. На раз и работающая нога вытяги-
вается назад по правилам battement tendu. На два и, три и —
чертит носком дугу через вторую позицию вперед; выворот-
ность всей ноги при этом усиливается, плечи и бедра оста-
ются ровными. На четыре и, не задерживаясь, нога прово-
дится скользящим движением через первую позицию (passe)
и на раз и следующего такта вытягивается назад. Движение
повторяют требуемое количество раз, заканчивая его в пер-
вую позицию.
Примечание. Подтянутость и спокойствие корпуса,
ровность плеч и бедер, предельная выворотность и натяну-
тость обеих ног в ronds de jambe par terre облегчают разви-
тие выворотности и эластичности тазобедренного сустава.
Характер музыкального сопровождения плавный, связ-
ный. Сначала музыкальный размер 4/4, упражнение испол-
няется на один такт. В дальнейшем на один такт — музы-
кальный размер 2/i. Независимо от музыкального размера
движение всегда исполняется равномерно.
BATTEMENT TENDU JETE
Battements tendus jetes—-натянутые движения с броском.
Они воспитывают натянутость ног в воздухе, развивают силу
и легкость ног и подвижность тазобедренного сустава
(рис. 10).
Battement tendu jete изучают сначала в первой, потом
в пятой позиции. Усвоив движение лицом к палке, его испол-
няют держась за палку одной рукой. Движе-
ниям рук, как и в battement tendu, придают
выразительную окраску.
Battement tendu jete в сторону. Исходное
положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди, левая рука лежит на палке, правая
рука в подготовительном положении, поворот
головы направо. На два вступительных ак-
корда правая рука открывается на вторую
позицию. На раз и работающая нога, одно-
временно с поворотом головы en face, сколь-
зящим броском открывается в сторону второй
позиции на высоту 25°. На два и работающая
нога скользящим- броском закрывается в пя-
Рис. 10.
Battement
tendu jete
тую позицию вперед: вытянутый подъем сокращается лишь
тогда, когда нога, коснувшись пола вытянутыми пальцами,
возвращается в исходное положение, подчеркивая выворот-
ность пятой позиции. Движение повторяют, чередуя пятую
позицию вперед и назад.
Battement tendu jete вперед. Исходное положение — вы-
шеизложенное. На раз и работающая нога, сохраняя ров-
ность бедер, скользящим броском открывается вперед на
высоту 25°. На два и работающая нога скользящим броском
закрывается в исходное положение, носок, коснувшись пола
вытянутыми пальцами, подчеркивает возвращение в пятую
позицию.
Battement tendu jete назад. Исходное положение — пятая
позиция, правая нога сзади. На раз и работающая нога
скользящим броском открывается назад на высоту 25°. На
два и она скользящим броском закрывается в исходное по-
ложение. Вытянутый подъем сокращается лишь тогда, когда
носок, коснувшись пола вытянутыми пальцами, возвраща-
ется в пятую позицию, подчеркивая при этом выворотность
пятки в пятой позиции
На два заключительных аккорда правая рука закрыва-
ется в подготовительное положение Голова поворачивается
направо.
Примечание. В battement tendu jete во всех направ-
лениях работающая нога двигается в момент броска точно
по прямой, фиксируя одну и ту же высоту в воздухе. Обе
ноги все время сохраняют выворотность и натянутость, осо-
бенно в момент броска. Корпус подтянут и спокоен, плечи
и бедра ровные, особенно в battement tendu jete вперед и
назад.
Музыкальный размер 2A. Характер музыкального сопро-
вождения очень четкий, бодрый.
Battement tendu jete исполняется в том же темпе, что
и battement tendu.
BATTEMENT TENDU POUR LE PIED
Это упражнение развивает силу и эластичность подъема.
Вначале его изучают лицом к палке, в первой, потом в пя-
той позиции. Существует два вида упражнений: с опуска-
нием пятки на пол и со сгибом подъема поднятой на воздух
работающей ноги. Второй вид изучают не раньше, чем усвоен
battement tendu jetd.
32
1. Исходное положение — первая пози-
ция. На раз и работающая нога вытягива-
ется по правилам battement tendu в сто-
рону второй позиции носком в пол так,
чтобы носок приходился против пятки
опорной ноги. На два и стопа работающей
ноги опускается на пол сильным, но не
резким движением. На три и пятка силь-
ным движением отрывается от пола, под-
нимаясь как можно выше, выгибая этим
подъем. На четыре и движение заканчива-
ется в исходное положение по правилам
battement tendu.
Рис 11. Battement
tendu pour le pied
Примечание. Во время движения ноги должны быть
натянуты и выворотны. Корпус подтянут; центр тяжести ни
в коем случае не переходит с опорной на работающую ногу,
когда пятка опускается на пол. Усвоив движение, стопу опу-
скают на пол по два раза и более, сохраняя при этом спо-
койный и подтянутый корпус.
Музыкальный размер и характер музыкального сопро-
вождения тот же, что и в battement tendu.
2. Исходное положение — пятая позиция. На раз и рабо-
тающая нога скользящим броском открывается в сторону
второй позиции на высоту 25°, по правилам battement tendu
jete. На два и носок работающей ноги поднимается до пре-
дела наверх, сокращая подъем; натянутая в колене нога
сохраняет принятое положение. На три и носок сильным
движением опускается вниз, выгибая подъем; положение
ноги при этом не изменяется. На четыре и движение закан-
чивается в пятую позицию назад, по правилам battement
tendu jete. Упражнение продолжают, чередуя пятую позицию
вперед и назад (рис. 11).
Примечание. Во время движения обе ноги предельно
выворотны. Опорная нога натянута. Корпус подтянут и спо-
коен, плечи и бедра ровные. Усвоив движение, его испол-
няют по два раза и более.
Музыкальный размер и характер музыкального сопровож-
дения тот же, что и в battement tendu jete.
BATTEMENT FRAPPE
Battement frappe — ударяющее движение, оно развивает
силу ног, ловкость и подвижность колена.
Battement frappe изучают, стоя лицом к палке и начиная
движение во вторую позицию, затем вперед и назад. Сначала
2 Заказ № 2176
33
в battement frappe работающая нога, вытягиваясь в любом
направлении, быстро открывается, скользнув носком по полу.
Усвоив движение, его исполняют держась за палку одной ру-
кой: сначала носком в пол, потом — на высоту 45°.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди. Preparation — на два вступительных аккорда. На раз
правая рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через
подготовительное положение в первую позицию, голова
слегка наклоняется к лейому плечу, взгляд направлен на
кисть. На и положение сохраняется. На два работающая
нога вытягивается по правилам battement tendu на вторую
позицию, носком в пол, правая рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и положение
сохраняется.
Battement frappe вперед. На раз работающая нога, од-
новременно с поворотом головы en face, сгибается, усиливая
выворотность, и легким ударом обхватывает щиколотку (cou-
de-pied впереди). На два положение сохраняется. На три
работающая нога, сохраняя выворотность своей верхней час-
ти, сильно вытягивается вперед на высоту 45°. На четыре по-
ложение сохраняется, и battement frapp6 вперед повторяется.
Battement frappe в сторону. На раз работающая нога
сгибается, усиливая выворотность, и легким ударом обхва-
тывает щиколотку (cou-de-pied впереди). На два положение
сохраняется. На три правая нога, сохраняя выворотность
своей верхней части, сильно вытягивается в сторону на вы-
соту 45°. На четыре положение сохраняется. На раз второго
такта работающая нога сгибается и легким ударом ставится
на cou-de-pied сзади. На два положение сохраняется. На три
работающая нога сильно вытягивается на высоту 45°. На
четыре положение сохраняется. Упражнение повторяют, че-
редуя cou-de-pied впереди и сзади.
Battement frappb назад. На раз работающая нога сги-
бается и легким ударом ставится на cou-de-pied сзади. На
два положение сохраняется. На три работающая нога, уси-
ливая выворотность своей верхней части, сильно вытягива-
ется назад на высоту 45°, при этом плечи и бедра сохраняют
ровность. На четыре положение сохраняется, и battement
frappe назад повторяется.
На два заключительных аккорда упражнение заканчива-
ется в пятую позицию назад, правая рука закрывается в под-
готовительное положение, голова поворачивается направо.
Примечание. В battement frappe во всех направле-
ниях удар ноги (акцент) в воздухе, корпус при этом спокоен
34
и подтянут, плечи и бедра ровные. Опорная нога предельно
натянута и выворотна. Сначала battement frappe изучают
раздельно, не менее восьми раз в каждом направлении. Ус-
воив, его исполняют во всех направлениях, не менее четырех
раз в каждом направлении.
Вначале музыкальный размер 4/4. Упражнение исполняют
на один такт, как указано. Впоследствии музыкальный раз-
мер 2/4. Упражнение исполняют на один такт, начиная bat-
tement frappe за тактом.
Пример. За тактом на одну восьмую нога ставится на
cou-de-pied и тотчас же на раз быстро вытягивается в ука-
занном направлении. Две восьмых — положение сохраняется
и т. д. В дальнейшем battement frappe исполняют на каждую
четверть, акцентируя положение в воздухе на 45°. Характер
музыкального сопровождения четкий, отрывистый (стак-
като) .
RELEVE НА ПОЛУПАЛЬЦЫ
, тем самым выги-
Рис. 12.
Releve на полупальцы
Releve— приподнимание; releve на полупальцы — при-
поднимание на полупальцы.
Relev6 на полупальцы развивает силу ног и подготов-
ляет исполнение упражнений на полупальцах в последую-
щих классах.
Relevfes на полупальцы изучают лицом к палке на пер-
вой, второй и пятой позициях.
Исходное положение — первая позиция. Руки свободно
лежат на палке. Корпус подтянут, колени сильно вытянуты.
На раз и, два и ноги, сохраняя выворотность и натянутость,
постепенно отделяются пятками от п
бая подъем. Подниматься следует как
можно выше, усиливая при этом под-
тянутость корпуса. На три и, четыре и
первая позиция на полупальцах со-
храняется. На раз и, два и следую-
щего такта пятки постепенно опуска-
ются. на пол, сохраняя ноги натяну-
тыми и выворотными, и relev6 закан-
чивается в первую позицию. На три и,
четыре и первая позиция сохраняется.
В releve на полупальцы на второй
позиции центр тяжести корпуса' рав-
номерно распределяется на обе ноги.
В releve на полупальцы в пятой позиции ноги предельно вы-
воротны и плотно прилегают одна к другой (рис. 12).
Примечание. В releves на полупальцы во всех пози-
циях ступни распределяются на полу равномерно; упор на
большой палец недопустим.
На середине зала releve на полупальцы исполняют по
тем же правилам. Руки могут принимать различные поло-
жения, сохраняя правильные позиции.
Музыкальный размер 4Д. Движение исполняют на два
такта. Впоследствии медленный подъем на полупальцы че-
редуется с быстрым: на две четверти поднимаются на полу-
пальцы, на две четверти опускаются в исходное положение.
Усвоив releve на полупальцы, его иногда соединяют в од-
ном упражнении с demi plie.
PETIT BATTEMENT
Petits battements — маленькие батманы — развивают жи-
вость и подвижность колена.
Petit battement сначала исполняют лицом к палке, за-
тем— держась за палку одной рукой.
Исходное положение — пятая позиция. Правая нога впе-
реди.
Preparation, на раз правая рука, приоткрываясь за
тактом, поднимается через подготовительное положение
в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому
плечу, взгляд направлен на кисть руки. На и правая рука
открывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
право, работающая нога вытягивается по правилам batte-
ment tendu на вторую позицию носком в пол. На два правая
нога, усиливая выворотность, сгибается на cou-de-pied впе-
ред, правая рука сохраняет вторую позицию.
На и работающая нога, одновременно с поворотом го-
ловы en face, слегка разгибается в направлении второй по-
зиции. На раз нога, сгибаясь, возвращается на cou-de-pied
вперед. На и снова разгибается в направлении второй пози-
ций и на два сгибается на cou-de-pied сзади. Petit battement
исполняют равномерно, чередуя cou-de-pied впереди и сзади
до конца музыкальной фразы не менее чем на восемь тактов
по 2/«.
В конце упражнения на первый заключительный аккорд
работающая нога открывается на вторую позицию носком
в пол, на второй аккорд — закрывается в пятую позицию
36
назад, рука опускается в подготовительное положение, го-
лова поворачивается направо.
Примечание. В petit battement верхняя часть рабе-
тающей ноги до колена предельно выворотна и неподвижна,
нижняя — от колена до конца пальцев, сгибаясь и разги-
баясь, акцентирует положение cou-de-pied впереди и сзади,
при этом подъем и пальцы сильно вытянуты. Опорная нога
натянута и выворотна. Корпус подтянутый и спокойный.
Рука, открытая на вторую позицию, и рука, положенная на
палку, сохраняют принятое положение.
Музыкальный размер 2/4. Характер музыкального сопро-
вождения четкий, живой. Вначале каждое движение испол-
няется на один такт: на и работающая нога разгибается,
на раз сгибается, на и два положение сохраняется, на и нога
разгибается и т. д. Такой ритм помогает правильно усвоить
cou-de-pied впереди и сзади. Впоследствии petit battement
исполняют на каждую четверть равномерно, по мере усвое-
ния, чередуя petit battement с остановками и в ровном ритме.
GRAND PLIE
Grand plie — большое приседание — так же, как и demi
plie, развивает силу и эластичность мышц ног.
Сначала grand рНё изучают лицом к палке, в первой
позиции. На первый такт ноги, следуя правилам demi plie,
сгибаются в голеностопном суставе до предела, позволяю-
щего удерживать пятки на полу, затем они постепенно от-
деляются пятками от пола: приседание продолжается до
предела вниз, при усиленной выворотности обеих ног, со-
храняя корпус прямым и подтянутым. На второй такт, не
задерживаясь, усиливая выворотность, ноги начинают мед-
ленно вытягиваться, не ослабляя мышц; при этом усилива-
ется подтянутость корпуса. Пятки как можно раньше опу-
скаются на пол, и grand plie заканчивается через demi plie
в исходное положение.
Примечание. Grand plie изучают в следующем по-
рядке: первая, вторая, третья, пятая позиции и, как наибо-
лее трудная, последняя — четвертая позиция.
В grand plie на второй и четвертой позициях центр тя-
жести корпуса равномерно распределяется на обе ноги.
Пятки отделяются от пола и опускаются обратно постепенно,
без рывка. Важно, чтобы они как можно дольше не отде-
лялись от пола и как можно быстрее опускались на него
3?
Рис. 13. Grand pile
Положение стопы на полу ровное,
упор на большой палец недопу-
стим.
Усвоив grand plie лицом к пал-
ке, его исполняют держась за палку
одной рукой.
Исходное положение — первая
позиция, левая рука на палке, пра-
вая в подготовительном положе-
нии, поворот головы направо. На
два вступительных аккорда правая рука открывается на
вторую позицию. С началом grand plie правая рука и го-
лова, в повороте направо, опускаются, взгляд следует за
кистью руки. Когда ноги, сгибаясь, достигают предельной
точки внизу, рука принимает подготовительное положение.
С возвращением ног в demi plie рука поднимается в первую
позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на
кисть руки. В конце grand plie рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за
кистью руки.
Смейа позиций в grand plie исполняется через battement
tendu, сначала на два аккорда, потом — в затакте следую-
щего приседания.
Grand plie на середине зала исполняется по тем же пра-
вилам. Обе руки сопровождают движение во всех позициях,
за исключением четвертой, где руки сохраняют принятое
вначале положение (рис. 13).
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, связный.
Впоследствии упражнение исполняют на один такт 4/4:
первая и вторая четверть — приседание, третья и четвер-
тая — окончание.
BATTEMENT FONDU
Battements fondus — тающие, текучие батманы — сложнее
предыдущих упражнений. Они развивают эластичность и
силу ног, сообщают мягкость и плавность движениям.
Battement fondtl изучают сначала лицом к палке на вто-
рую позицию, потом назад; battement fondu вперед изучают
держась за палку одной рукой. Впоследствии battement fondu
во всех направлениях исполняют держась за палку одной
рукой. Сначала battement fondu изучают иоском в пол, по
усвоении — открывая ногу на высоту 45°.
38
Battement fondu вперед. Исходное положение — пятая
позиция, правая нога впереди, левая рука на палке, правая
рука — в подготовительном положении, поворот головы на-
право.
Preparation на два вступительных аккорда. Правая рука
открывается на вторую позицию, правая нога вытягивается
на вторую позицию носком в пол.
На раз и обе ноги сгибаются постепенно, усиливая вы-
воротность: работающая — в направлении условного cou-de-
pied, опорная — начиная demi plie. На два и работающая
нога принимает положение условного cou-de-pied, опорная
нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава
в demi plie; корпус остается прямым и подтянутым. На три и,
четыре и обе ноги, не задерживаясь, постепенно вытягива-
ются, сохраняя выворотность, причем работающая нога от-
крывается вперед на высоту 45°. Battement fondu вперед по-
вторяется (рис. 14).
Battement fondu в сторону. На раз и обе ноги сгибаются
постепенно, усиливая выворотность: работающая — в направ-
лении условного cou-de-pied, опорная— начиная demi plie.
На два и работающая нога принимает положение условного
cou-de-pied, опорная нога достигает предельного сгиба голе-
ностопного сустава в demi plie. На три и, четыре и обе ноги
постепенно вытягиваются, сохраняя выворотность, причем
работающая нога открывается на вторую позицию на 45°.
Battement fondu повторяется, но теперь работающая нога
сгибается в направлении cou-de-pied сзади и, заканчивая
движение, опять открывается на вторую позицию на 45°.
Battement fondu, повторяясь, чередует cou-de-pied впереди
и сзади.
Battement fondu назад. На раз и обе ноги сгибаются по-
степенно, усиливая выворотность: работающая — в направ-
лении cou-de-pied сза-
ди, опорная — начиная
demi plie. На два и
работающая нога при-
нимает положение cou-
de-pied сзади, опорная
нога достигает пре-
дельного сгиба голено-
стопного сустава в de-
mi plie. На три и, че-
тыре и обе ноги посте-
пенно вытягиваются,
причем работающая
нога, усиливая выво-
ротность верха ноги, не нарушая ровности бедер, открыва-
ется назад на высоту 45°.
На два заключительных аккорда battement fondu закан-
чивается в пятую позицию назад, правая рука закрывается
в подготовительное положение, голова поворачивается на-
право.
Пр имечание. Сначала battement fondu изучают
в каждом направлении отдельно не более четырех раз под-
ряд. Затем переходят к battement fondu во всех направле-
ниях, но не менее чем по два движения в каждом.
В дальнейшем в исполнение battement fondu включается
движение рук.
С началом battement fondu правая рука постепенно опу-
скается, приходя в подготовительное положение в момент
demi plie опорной ноги, голова в повороте направо слегка
наклоняется, взгляд следует за кистью руки. С окончанием
battement fondu правая рука также постепенно открывается
через первую позицию (голова наклоняется налево) на вто-
рую позицию (голова поворачивается направо).
По усвоении battement fondu исполняют непосредственно
из пятой позиции: во время demi plie опорной ноги работаю-
щая нога поднимается на условное cou-de-pied, правая рука,
слегка приоткрываясь за тактом, открывается через подго-
товительное положение и первую позицию на вторую пози-
цию, тогда как работающая нога, заканчивая движение, от-
крывается на 45°.
Как правило, движение рук приходится па начало упраж-
нения и иногда на середину его.
Следует battements fondus сочетать с battements frappes.
Плавные, мягкие battements fondus и резкие, отрывистые
battements frappes тренируют мускулы для контрастно со-
четаемых движений.
Музыкальный ритм 4/«. Характер музыкального сопро-
вождения плавный. Battements fondus исполняют на один
такт равномерно. Сочетая их с battements frappes, сохраняют
общую линию мелодии, меняя лишь ритмический рисунок
внутри такта, оттеняя характер каждого из этих упражнений.
BATTEMENT TENDU JETE PIQUE
Battements tendus jetes piques — натянутые движения
с колющим броском — упражняют самостоятельное и свобод-
ное движение ноги в натянутом состоянии.
Исходное положение — пятая позиция.
40
На и работающая нога скользящим броском открывается
в сторону на высоту 25°; на раз, не задерживаясь, касается
пола, как бы кольнув его носком (pique); на и — отлетает
на ту же высоту; на два — скользящим броском закрывается
в пятую позицию.
Battement tendu jete pique изучают во всех направле-
ниях, постепенно увеличивая количество piques-. В дальней-
шем battement tendu jete pique чередуют c battement tendu
jete.
Пр имечание. Работающая нога в battement tendu
jete pique натянута и самостоятельна, опорная нога натя-
нута, корпус подтянут и спокоен.
Музыкальный размер и характер музыкального сопро-
вождения тот же, что в battement tendu jete.
TEMPS RELEVE PAR TERRE
Temps releve par terre — упражнение, сочетающее подъем
на опорной ноге с полукругом, который описывает по полу
носок работающей ноги. Вначале temps releve par terre ис-
полняется как preparation перед rond de
jambe par terre en dehors и en de-
dans.
Temps releve par terre en dehors. Ис-
ходное положение — первая позиция.
На раз demi plie в первой позиции,
правая рука, приоткрываясь за тактом,
закрывается в подготовительное поло-
жение. На и работающая нога, не за-
держиваясь, вытягивается скользящим
движением вперед, правая рука подни-
мается в первую позицию, голова слегка
наклоняется к левому плечу На два ра-
ботающая нога, сохраняя выворотность,
скользя носком натянутой ноги, описы-
вает полукруг в сторону второй пози-
ции, левая нога вытягивается, правая
рука открывается на вторую позицию,
голова поворачивается направо. На и
положение сохраняется. Затем temps re-
leve par terre en dehors повторяется
(рис. 15).
Temps releve par terre en dedans. Ис-
ходное положение — первая позиция.
Рис. 15. Temps
releve par terre
en dehors
Рис. 16. Temps releve
par terre en dedans
На раз demi plie в первой позиции, правая рука, приот-
крываясь за тактом, закрывается в подготовительное поло-
жение. На и работающая нога вытягивается скользящим
движением назад, правая рука поднимается в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется к левому плечу. На два
работающая нога (усиливая выворотность), скользя натя-
нутым носко-м, описывает полукруг в сторону второй пози-
ции, опорная нога вытягивается, правая рука открывается
на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и
положение сохраняется. Затем temps releve par terre en de-
dans повторяется (рис. 16).
В дальнейшем финальное и в temps releve par terre слу-
жит затактом к началу rond de jambe par terre. В этом слу-
чае работающая нога, начиная rond de jambe par terre en
dehors, скользит носком по полу со второй позиции назад.
Начиная rond de jambe par terre en dedans, работающая
нога скользит носком по полу со второй позиции вперед.
В конце года temps releve par terre исполняют c rond
de jambe par terre в начале и в середине упражнения.
Музыкальный размер 2А. Характер музыкального сопро-
вождения тот же, что и в rond de jambe par terre.
BATTEMENT DOUBLE FRAPPE
В battement double frappe — движении с двойным уда-
ром— сочетаются petit battement c battement frappe. Его ис-
полняют по Правилам этих упражнений. Оно также разви-
вает подвижность и ловкость ног.
Исходное положение—пятая позиция; preparation тот
же, что и в battement frappe.
На раз работающая нога, сгибаясь, обхватывает щико-
лотку (cou-de-pied впереди). На и два она переносится по
правилам petit battement на cou-de-pied назад. На и три
нога вытягивается по правилам battement frappe на вторую
позицию носком в пол. На и четыре положение сохраняется.
На и раз нога, сгибаясь, ставится на cou-de-pied назад. На
и два переносится на cou-de-pied вперед. На и три вытяги-
вается на вторую позицию носком в пол. На и четыре поло-
жение сохраняется и т. д.
Усвоив battement double frappe на вторую позицию, пе-
реходят к изучению battement double frappe во всех направ-
лениях.
Нога со второй позиции, сгибаясь, ставится на cou-de-
pied назад, переносится на cou-de-pied вперед и вытягивается
вперед. Сгибаясь, ставится на cou-de-pied вперед, перено-
42
сится назад, вытягивается в сторону. Снова ставится на cou-
de-pied вперед, переносится назад и вытягивается назад.
Сгибается назад, переносится на cou-de-pied вперед и вытя-
гивается в сторону и т. д.
Battement double frappe исполняют в любых направле-
ниях и в различных вариантах.
Примечание. При исполнении battement double
frappe, особенно во всех направлениях, корпус сохраняет
полное спокойствие и остается подтянутым, опорная нога
натянута и выворотна, верх работающей ноги выворотен и
неподвижен.
Усвоив battement double frappe носком в пол, переходят
к battement double frappe, в котором нога открывается на
высоту 45°. Правила те же, что в battement frappe на 45°.
Первоначально музыкальный размер 2Д. Характер музы-
кального сопровождения четкий, отрывистый. Battement do-
uble frappe исполняется на два такта, затем — на один такт.
В этом случае движение исполняют восьмыми, четвертая
восьмая — остановка, впоследствии начиная движение за
тактом на две восьмых.
BATTEMENT RELEVE LENT НА 90°
Battement releve lent — медленное поднимание ноги на
90° — развивает силу и легкость ног в танцевальном шаге.
Battement relev6 lent на 90° вперед. Исходное положе-
ние — пятая позиция.
На два вступительных аккорда правая рука, приоткры-
ваясь за тактом, открывается на вторую позицию.
Работающая нога скользящим движением вытягивается
вперед и, не задерживаясь на полу, выворотная и натянутая,
медленно поднимается точно по прямой на
высоту 90°, корпус подтянут, опорная нога
натянута и выворотна. Натянутая нога
фиксирует высоту, после чего медленно
опускается и, коснувшись пола вытянутыми
пальцами, скользящим движением возвра-
щается в пятую позицию (рис. 17).
Battement releve lent на 90° в сторону.
Работающая нога скользящим движением
вытягивается на вторую позицию носком
Рис. 17. Battement
releve lent на 90°
вперед
в пол и, не задерживаясь, выворотная и
натянутая, сохраняя точное направление
второй позиции, медленно поднимается на
высоту 90°. Натянутая нога фиксирует
высоту, после чего медленно опу-
скается и, коснувшись пола вытяну-
тыми пальцами, скользящим движе-
нием возвращается в пятую позицию.
Battement releve lent в сторону по-
вторяется, чередуя окончание в пятую
позицию вперед и назад (рис. 18).
Battement releve lent на 90° назад.
Работающая нога скользящим движе-
нием вытягивается назад и, не задер-
Рис. 18. Battement relevfe живаясь на полу, выворотная и на-
lent на 90° в сторону тянутая, медленно поднимается точно
по прямой на высоту 90°, корпус, со-
храняя ровность плеч и бедер, слегка направляется вперед.
Зафиксировав высоту, работающая нога начинает медленно
опускаться. Корпус, выпрямляясь, возвращается в исходное
положение с окончанием releve в пятой позиции (рис. 19).
На два заключительных аккорда правая рука опускается
положение, голова поворачивается на-
в подготовительное
право.
Примечание. Battement releve lent начинают изучать
в сторону лицом к палке, затем так же назад. Battement
releve lent вперед изучают последним, держась за палку
одной рукой. Сначала battement releve lent исполняют раз-
дельно не менее четырех раз в каждом направлении; в даль-
нейшем— не менее двух раз подряд: вперед, в сторону,
назад и в сторону.
Необходимо следить за тем, чтобы рука, открытая на
вторую позицию, и рука, лежащая на палке, сохраняли пра-
вильное положение, так как они имеют тенденцию сме-
щаться, особенно в battement releve lent назад. Опорная нога
сохраняет натянутость и выворотность. Корпус подтянут,
особенно при неизбежном наклоне в battement releve lent
назад. Голова сначала сохраняет по-
ложение en face, затем battement re-
leve lent вперед и назад исполняется
с поворотом головы в сторону рабо-
тающей ноги. В battement releve lent
в сторону остается положение головы
en face.
Подъем работающей ноги может
превышать 90°, если это позволяют
физические данные исполнителя.
Музыкальный размер 4/4. Ха-
Рис. 19. Battement releve
рактер музыкального сопровождения lent на 90° назад
44
плавный, связный. Упражнение исполняют на два такта: три
четверти первого такта нога поднимается, четвертая четверть
и первая четверть второго такта — нога фиксирует высоту,
три четверти второго такта нога опускается в пятую позицию.
При музыкальном размере 3/< упражнение исполняется на
восемь тактов. Три такта нога поднимается, четвертый и пя-
тый такты-—нога фиксирует высоту, три такта нога опу-
скается в исходное положение.
ROND DE JAMBE EN L’AIR
Ronds de jambe en 1’air — круги ногой в воздухе—вос-
питывают подвижность и ловкость ноги от колена до паль-
цев. Эти упражнения, как и ronds de jambe par terre, испол-
няют en dehors и en dedans.
Подготовительное упражнение к rond de jambe en I’air.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди,
корпус подтянут, руки свободно положены на палку.
На первый вступительный аккорд — положение сохраня-
ется, на второй — работающая нога вытягивается в сторону,
носком на пол.
На раз и работающая нога, выворотная и натянутая, под-
нимается на высоту 45°. На два и, усиливая выворотность,
она сгибается, направляясь носком к середине икры опорной
ноги. На три и работающая нога, не нарушая выворотности
и высоты 45°, вытягивается на вторую позицию и на четыре
опускается вытянутым носком на пол. Упражнение повто-
ряется от четырех до восьми раз, заканчиваясь на два за-
ключительных аккорда в пятую позицию назад. Rond de
jambe en i’air вначале изучают также лицом к палке, пере-
ходя затем к его исполнению держась за палку одной рукой.
Rond de jambe en I’air en dehors. Исходное положение —
пятая позиция, правая нога впереди,
аккорда. На раз правая рука, приот-
крываясь за тактом, поднимается
в первую позицию, голова слегка на-
клоняется к левому плечу, взгляд на-
правлен на кисть. На и работающая
нога вытягивается на вторую позицию
носком в пол, правая рука открыва-
ется на вторую позицию, голова по-
ворачивается направо. На два рабо-
тающая нога поднимается на вторую
позицию на 45°, голова поворачива-
ется en face.
Два вступительных
Рис. 20. Rond de jambe
en I’air en dehors
Рис. 21. Rond de jambe
en fair en dedans
вторую позицию на
На раз и работающая нога, при-
полной неподвижности своей верхней
части, сгибается в колене и, сохраняя
выворотность пятки, описывает дугу
в том же направлении, что и в rond
de jambe par terre en dehors, не-
сколько назад, затем — направляя вы-
тянутый носок к середине икры. На
два и работающая нога, усиливая вы-
воротность пятки, вытягиваясь, опи-
сывает дугу несколько вперед, закан-
чивая движение предельно натянутой
и выворотной работающей ногой во
высоте 45°. На три и четыре положение
сохраняется (рис. 20).
Rond de jambe en fair en dedans. Исходное положение —
пятая позиция, правая нога сзади. На два вступительных
аккорда правая нога поднимается на 45°, голова поворачи-
вается en face.
На раз и работающая нога, при полной неподвижности
своей верхней части, сгибается в колене и, усиливая выво-
ротность пятки, описывает дугу в том же направлении, что
и в rond de jambe par terre en dedans, несколько вперед,
затем — направляя вытянутый носок к середине икры. На
два и работающая нога, вытягиваясь, описывает дугу не-
сколько назад, заканчивая движение предельно натянутой
и выворотной работающей ногой во вторую позицию на вы-
соте 45°. На три и четыре положение сохраняется
(рис. 21).
Примечание. В rond de jambe en 1’air центр тяжести
корпуса расположен на опорной ноге. Выворотность и не-
подвижность верха работающей ноги развивает способность
колена к вращательным движениям, воспитывая ловкость и
подвижность ноги от колена до конца пальцев. Опорная нога
максимально натянута и выворотна. Рука, открытая на вто-
рую позицию, и рука, лежащая на палке, сохраняют пра-
вильное положение.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, четкий. Первоначально rond de jambe
en 1’air изучают на один такт. Затем — на один такт 2/4, на-
чиная за тактом. Например: начав круг за тактом на и, его
заканчивают на раз и сохраняют положение вытянутой на
45° ноги на и два-, на и начинают следующий круР, продол-
жая движение до конца музыкальной фразы.
46
BATTEMENT SOUTENU
Battement soutenu — неослабевающее, непрерывное дви-
жение— развивает эластичность и выворотность ног.
Battement soutenu вперед. Исходное положение — пятая
позиция.
На два вступительных аккорда правая рука открывается
на вторую позицию.
В затакте на и работающая нога, вместе с поворотом го-
ловы en face, поднимается на условное cou-de-pied и на раз и
начинает, усиливая выворотность, вытягиваться вперед,
опорная нога начинает demi plie. На два и работающая нога,
продолжая движение, скользит носком вытянутых пальцев
по полу вперед, опорная нога продолжает demi рНё. На
три и натянутая и выворотная работающая нога, подтяги-
ваясь носком по полу, возвращается к пятой позиции, опор-
ная нога вытягивается, и на четыре обе ноги втягиваются
в плотную пятую позицию.
Battement soutenu в сторону. Исходное положение —
пятая позиция.
В затакте на и работающая нога поднимается на услов-
ное cou-de-pied и на раз и начинает, усиливая выворотность,
вытягиваться в сторону второй позиции, опорная нога начи-
нает demi рНё; на два и работающая нога, продолжая дви-
жение, скользит носком вытянутых пальцев по полу в сто-
рону, опорная нога продолжает demi рНё. На три и натяну-
тая и выворотная работающая нога, подтягиваясь носком
по полу, возвращается к пятой позиции вперед, опорная нога
вытягивается, и на четыре обе ноги втягиваются в плотную
пятую позицию. Battement soutenu повторяется еще раз, за-
канчиваясь в пятую позицию назад.
Battement soutenu назад. Исходное положение — пятая
позиция, левая нога впереди.
В затакте на и работающая нога поднимается на cou-de-
pied сзади и на раз и начинает, усиливая выворотность,
вытягиваться назад; опорная нога начинает demi plie, плечи
и бедра сохраняют ровность. На два и работающая нога,
продолжая движение, скользит носком вытянутых пальцев
по полу назад, опорная нога продолжает demi plie, корпус,
сохраняя подтянутость, слегка направляется вперед, На
три и натянутая и выворотная работающая нога, подтяги-
ваясь носком по полу, возвращается к пятой позиции, опор-
ная нога вытягивается, и на четыре обе ноги втягиваются
в плотную пятую позицию. На два заключительных аккорда
правая рука опускается в подготовительное положение, го-
лова поворачивается направо
47
Усвоив releve на полупальцы, battement soutenu испол-
няют с подъемом на полупальцы в пятой позиции.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди. В затакте три восьмых. На первую восьмую рука
слегка приоткрывается. На вторую восьмую — закрывается
в подготовительное положение, ноги поднимаются в пятой
позиции на полупальцы. На третью восьмую рука поднима-
ется в первую позицию, голова наклоняется к левому плечу,
работающая нога поднимается на условное cou-de-pied.
На раз и опорная нога, опускаясь пяткой на пол, начи-
нает demi plie, работающая нога постепенно вытягивается
вперед носком в пол, рука открывается на вторую позицию,
голова поворачивается направо. На два и работающая нога,
продолжая движение, скользит носком натянутых пальцев
по полу вперед, опорная нога продолжает demi plie. На
три и работающая нога подтягивается, возвращаясь к пятой
позиции, опорная нога вытягивается, и обе ноги одновре-
менно втягиваются в плотную пятую позицию на полупаль-
цах. На четыре положение сохраняется. И является затак-
том к следующему battement soutenu (рис. 22).
В конце упражнения рука опускается в подготовитель-
ное положение вместе с возвращением ног в пятую позицию.
Battement soutenu во всех направлениях исполняют по
тем же правилам.
Опорная нога, опускаясь с полупальцев, обязательно со-
храняет натянутость, начиная demi plie только после того,
как коснется пяткой пола.
П римечание. В battement soutenu особенно важна
непрерывность, слитность движения: оно протекает совер-
шенно ровно, без задержек. Корпус всегда подтянут, рука,
лежащая на палке, и рука, открытая на вторую позицию,
сохраняют правильное положение.
Вначале battement soutenu исполняют по четыре раза
в каждом направлении раздельно, затем не более двух раз
Рис 22 Battement soutenu вперед
подряд: вперед, в сто-
рону, назад и в сто-
рону. В дальнейшем
battement soutehu впе-
ред и назад исполняют
с поворотом головы
к открытой на вторую
лозицию руке, в bat-
tement soutenu в сто-
рону — остается поло-
жение головы en face.
Battement soutenu сочетается в упражнениях, как и bat-
tement fondu, с battement frappe и с battement double
frappe.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, связный. Движение исполняют на один
такт.
GRAND BATTEMENT JETE
Grand battement jete — движение с большим броском —
как и в battement releve lent на 90°, развивает силу и лег-
кость ног в танцевальном шаге.
Grand battement jete вперед. Исходное положение — пя-
тая позиция, корпус подтянут и спокоен, ноги натянуты и
выворотны, правая рука открыта на вторую позицию.
На раз работающая нога скользящим движением легко
выбрасывается вперед, точно по прямой, на высоту не ниже
90°. На и натянутая и выворотная нога, сохраняя силу
мышц, опускается вытянутым носком на пол. На два она
возвращается скользящим движением в пятую позицию. На
и сохраняется исходное положение.
Grand battement jete в сторону. Исходное положение —
вышеизложенное.
На раз работающая нога скользящим движением легко
выбрасывается в сторону, точно по прямой, на высоту не
ниже 90°. На и натянутая и выворотная нога, сохраняя силу
мышц, опускается вытянутым носком на пол. На два она
возвращается скользящим движением в пятую позицию. На
и сохраняется исходное положение. Grand battement jete
в сторону повторяют, чередуя пятую позицию вперед и
назад.
Grand battement jete назад. Исходное положение—пятая
позиция, работающая нога сзади.
На раз работающая нога скользящим движением легко
выбрасывается назад, точно по прямой, на высоту не ниже
90°. Корпус, усиливая подтянутость, слегка направляется
вперед, плечи и бедра сохраняют ровность. На и натянутая
и выворотная работающая нога, сохраняя силу мышц, опу-
скается вытянутым носком на пол. На два она возвраща-
ется скользящим движением в пятую позицию, корпус вы-
прямляется, возвращаясь в исходное положение. На и со-
храняется исходное положение.
На два заключительных аккорда правая рука опускается
в подготовительное положение, голова поворачивается на-
право.
49
, Примечание. Grand battement jete начинают изучать
в сторону лицом к палке, затем так же назад; grand batte-
ment jete вперед изучают держась за палку одной рукой.
Вначале grand battement jete исполняют раздельно, по
восемь раз в каждом направлении, затем — по четыре раза
подряд: .вперед, в сторону, назад и в сторону.
Необходимо следить за тем, чтобы рука, открытая на
вторую позицию, и рука, лежащая на палке, сохраняли пра-
вильное положение, так как они имеют тенденцию сме-
щаться, особенно в grand battement jete назад. Опорная нога
все время сохраняет натянутость и выворотность, особенно
в момент броска работающей ноги. Корпус подтянут и спо-
коен. При броске назад следует сдерживать неизбежный на-
клон корпуса, выпрямляясь, как только нога возвращается
в исходное положение. Сильный бросок не должен нарушать
ровности плеч и бедер. Положение головы в grand battement
jetfe то же, что и при исполнении battement releve lent.
Музыкальный размер 2Д. Характер музыкального сопро-
вождения энергичный, бодрый. Вначале grand battement jete
исполняют на два такта: один такт бросок, второй — оста-
новка; затем на один такт и, наконец,— на каждую четверть,
начиная движение за тактом на и.
BATTEMENT DEVELOPPE
Battement d&veloppe— разворачивающееся движение —
развивает силу ног и выворотность тазобедренного сустава,
необходимую для так называемого танцевального шага, вы-
рабатывает изящество основных поз классического танца.
Battement d£veloppe вперед. Исходное положение — пя-
тая позиция.
На два вступительных аккорда правая рука, приоткры-
ваясь за тактом, открывается на вторую позицию.
На раз и работающая нога, вытянув подъем и пальцы,
поднимается на условное cou-de-pied. На два и она сколь-
зит, не задерживаясь, по опорной ноге и, усиливая выворот-
ность верхней части при подтянутом корпусе, поднимается
до середины колена опорной ноги. На три и четыре рабо-
тающая нога вытягивается вперед не ниже 90°, сохраняя
уровень бедра, усиливая выворотность пятки. На раз и вто-
рого такта натянутая и выворотная нога фиксирует высоту.
На два и три работающая нога медленно опускается по пра-
вилам battement releve lent. На четыре движение заканчи-
вается в пятую позицию.
50
Battement developpe в сторону. Исходное положение —
пятая позиция.
На раз и работающая нога, вытянув подъем и пальцы,
поднимается на условное cou-de-pied. На два и она сколь-
зит, не задерживаясь, по опорной ноге и, усиливая выворот-
ность верхней части и подтянутость корпуса, поднимается до
середины колена опорной ноги. На три и четыре работаю-
щая нога, повышая уровень верхней части, постепенно вы-
тягивается в сторону не ниже 90°, сохраняя точное направ-
ление второй позиции. На раз и следующего такта натяну-
тая и выворотная работающая нога фиксирует высоту. На
два и три она медленно опускается по правилам battement
releve lent. На четыре движение заканчивается в пятую по-
зицию вперед (рис. 23).
Battement developpe в сторону повторяется, заканчиваясь
в пятую позицию назад, и продолжается через cou-de-pied
сзади. Работающая нога, вытянув подъем и пальцы, подни-
мается на cou-de-pied сзади, скользит, не задерживаясь, по
опорной ноге, поднимается до уровня колена и вытягивается
в сторону. Зафиксировав высоту, работающая нога опуска-
ется в пятую позицию вперед.
Battement developpe назад. Исходное положение — пятая
позиция, правая нога сзади.
На раз и работающая нога, вытянув подъем и пальцы,
поднимается на cou-de-pied сзади. На два и скользит, не
задерживаясь, по опорной ноге и, усиливая выворотность
верхней части ноги при подтянутом корпусе, поднимается до
уровня колена опорной ноги. На три и четыре колено рабо-
тающей ноги сильно отводится назад, ее верхняя часть под-
нимается как можно выше, и она вытягивается назад точно
по прямой, не ниже 90°. Корпус, усиливая подтянутость,
слегка направляется вперед. Плечи и бедра сохраняют ров-
Рис. 23. Battement developpe в сторону
ность. На раз и следующего такта натянутая и выворотная
работающая нога фиксирует высоту. На два и три работаю-
щая нога медленно опускается по правилам battement re-
leve lent, корпус выпрямляется в исходное положение вместе
с возвращением ноги в пятую позицию.
На два заключительных аккорда правая рука опускается
в подготовительное положение, голова поворачивается на-
право.
Примечание. Battement developpe в сторону и назад
начинают изучать лицом к палке, вперед — держась за палку
одной рукой. Сначала battement developpe исполняют раз-
дельно по четыре раза в каждом направлении, затем по
два подряд: два — вперед, два — в сторону, два — назад и
два — в сторону.
В battement developpe работающая нога предельно вы-
воротна, опорная нога натянута и выворотна. Корпус подтя-
нут, особенно в момент его неизбежного наклона при испол-
нении battement developpe назад. Рука, открытая на вторую
позицию, и рука, лежащая на палке, сохраняют правильное
положение, так как они имеют тенденцию смещаться. Голова
в начале изучения сохраняет положение en face. Впослед-
ствии battement developpe вперед и назад исполняют с пово-
ротом головы к открытой на вторую позицию руке; в batte-
ment developpe в сторону остается положение головы еп
face.
В начале изучения battement developpe рука открывается
на два вступительных аккорда во вторую позицию и на два
заключительных аккорда опускается в подготовительное по-
ложение. В дальнейшем рука сопровождает движение: при-
открываясь за тактом, пока нога поднимается из пятой по-
зиции до колена, она поднимается в первую позицию, го-
лова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисть
руки; когда нога вытягивается, рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо. В конце упраж-
нения рука вместе с ногой медленно опускается в исходное
положение.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения плавный, связный.
GRAND BATTEMENT JETE PIQUE
Grand battement jete pique — движение с высоким колю-
щим броском — исполняют по правилам grand battement
jete.
Исходное положение — пятая позиция.
52
Движение начинается за тактом. Натянутая работающая
нога скользящим движением бросается из пятой позиции на
высоту не ниже 90°. На раз она опускается, сохраняя на-
пряжение всех мышц, и, прикоснувшись к полу носком, на
и повторяет бросок; на два работающая нога возвращается
скользящим движением в пятую позицию. И является затак-
том для броСка ноги.
Примечание. В grand battement jete pique во всех
направлениях носок работающей ноги прикасается к полу
в точке против пятки опорной ноги. Опорная нога все время
натянута и выворотна, особенно в момент броска. Корпус
подтянут и спокоен. При броске ноги назад следует сдержи-
вать неизбежный наклон корпуса, выпрямляясь, как только
нога опускается на пол. Сильный бросок ноги не должен на-
рушать ровности плеч и бедер. Рука, лежащая на палке, и
рука, открытая на вторую позицию, сохраняют правильное
положение в момент броска. Вначале grand battement jete
pique чередуют c grand battement jete, затем их исполняют по
нескольку раз подряд в одном направлении.
Музыкальный размер 2/4 и 4/4. Характер музыкального со-
провождения тот же, что и в grand battement jete.
ROND DE JAMBE PAR TERRE HA PLIE EN DEHORS
Исходное положение — первая позиция. За тактом — пра-
вая рука открыта на вторую позицию, поворот головы на-
право.
На раз demi plie в первой позиции, правая рука опуска-
ется в подготовительное положение. На и работающая нога
скользящим движением вытягивается вперед, правая рука
поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется
к левому плечу, взгляд направлен на кисть руки. На два и
работающая нога, сохраняя выворотность, скользит по полу,
описывая носком полукруг, в сторону второй позиции, пра-
вая рука открывается на вторую позицию, голова повора-
чивается направо, взгляд следует за кистью руки. На три и
работающая нога, усиливая выворотность, продолжает чер-
тить носком по полу полукруг назад, останавливая носок
против пятки опорной ноги, подтянутый корпус слегка на-
правляется вперед, голова, в повороте направо, продолжает
линию корпуса. Опорная нога все время сохраняет demi plie.
На четыре опорная нога вытягивается, работающая нога
возвращается в первую позицию по правилам battement
tendu, корпус подтягивается, рука опускается в подготови-
тельное положение, поворот головы направо.
53
ROND DE JAMBE PAR TERRE HA PLIE EN DEDANS
Исходное положение — первая позиция.
За тактом — правая рука открыта на вторую позицию,
поворот головы направо. На раз demi plie в первой позиции,
правая рука опускается в подготовительное положение. На
и работающая нога, усиливая выворотность, вытягивается
скользящим движением назад, правая рука поднимается
в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому
плечу, взгляд направлен на кисть руки. На два и, при под-
тянутом корпусе, работающая нога, усиливая выворотность,
скользит по полу, описывая носком полукруг в сторону вто-
рой позиции, правая рука открывается на вторую позицию,
голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью
руки. На три и работающая нога, усиливая выворотность,
продолжает чертить носком по полу полукруг вперед, носок
останавливается против пятки опорной ноги, голова сохра-
няет поворот направо. Опорная нога все время сохраняет
demi plie. На четыре опорная нога вытягивается, работаю-
щая нога возвращается в первую позицию по правилам bat-
tement tendu, правая рука опускается в подготовительное
положение, поворот головы направо.
Rond de jambe par terre на plie обычно завершает rond
de jambe par terre.
Характер музыкального сопровождения плавный, слит-
ный. Музыкальный размер 4/4. Вначале rond de jambe par
terre на plie изучают на два такта: на раз demi plie, на два
нога вытягивается вперед, на три скользит в сторону, на
четыре положение сохраняется; иа раз и два второго такта
нога скользит назад, на три движение заканчивается в ис-
ходное положение, на четыре это положение сохраняется.
Затем rond de jambe par terre на plie исполняют на один
такт.
ПЕРЕГИБЫ КОРПУСА
Перегиб корпуса назад и в сторону изучают в конце
экзерсиса лицом к палке в первой позиции. Необходимо сле-
дить, чтобы во время перегиба не нарушались натянутость
ног и подтянутость бедер. Третье port de bras1 также сна-
чала изучают как самостоятельное упражнение у палки
в первой позиции, затем — сочетая его с одним из упраж-
нений экзерсиса. При исполнении третьего port de bras рука,
лежащая на палке, сохраняет правильное положение.
* См. третье port de bras.
54
Упражнения на середине зала
Упражнения на середине зала начинают с первого урока,
изучая позиции и упражнения рук и позиции ног.
По мере того как ученики приобретают устойчивость
в упражнениях у палки, эти упражнения переносятся в той
же последовательности на середину зала. Темп движений
остается тот же, что и у палки.
На середине зала руки открываются на вторую позицию
на два вступительных аккорда, оставаясь совершенно сво-
бодными и спокойными во время упражнений. Это сохраняет
подтянутость и свободу корпуса, отвечая важному условию
развития устойчивости в танце. На два специальных заклю-
чительных аккорда или в конце музыкальной фразы руки
опускаются в подготовительное положение.
Постепенно в экзерсис на середине зала включают пово-
роты корпуса из положения en face в epaulement и обратно
en face, для чего упражнения сочетают с port de bras (дви-
жениями рук) или с позами классического танца.
Поворот корпуса и головы совпадает с поворотом ног
в пятой позиции. Во время поворота пятки слегка припод-
нимаются от пола, выворотность пятой позиции сохраня-
ется.
В ряде упражнений несколько понижается вторая пози-
ция рук: руки раскрываются в стороны из повышенного под-
готовительного положения. Уровень повышенного подготови-
тельного положения — между первой позицией и подготови-
тельным положением.
EPAULEMENT
В классическом танце сравнительно редко сохраняется
фронтальное (en face) положение тела. Значительно чаше
в нем встречается epaulement, то есть положение тела, оп-
ределяемое поворотом плеча. Необходимость epaulement
возникает в первом же классе при изучении port de bras
и поз классического танца.
В классическом танце имеется два рода epaulement:
epaulement croise и epaulement efface. Они выражают на-
правление большинства поз и движений. Сначала изучают
epaulement croise, так как уже по программе первого класса
оно становится исходным для упражнений на середине зала.
Epaulement efface допускается как исходное положение
только при изучении поз effacee и ecartee.
55
Объясняя учащимся положе-
ние epaulement, следует пользо-
ваться планом класса, предло-
женным А. Я. Вагановой в ее
книге «Основы классического
танца».
Epaulement croise. Чтобы пе-
ревести тело в положение ёра-
ulement croise, следует напра-
вить корпус и ноги в пятой по-
зиции с правой ноги из положе-
ния en face в точку 8 плана
класса, с поворотом головы на-
право. Правое плечо и правая
нога посылаются вперед и наполовину закрывают тело
от зрителя, тогда как поворот головы направо как бы пере-
крещивает и заостряет направление1. В epaulement croise
с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 2 плана
класса, с поворотом головы налево. Руки сохраняют форму
подготовительного положения.
Epaulement efface. Чтобы перевести тело в положение
epaulement efface, следует направить корпус и ноги в пятой
позиции с правой ноги из положения en face в точку 2 плана
класса, с поворотом головы налево. При таком положении
тело как бы раскрывается и удаляется от зрителя, тогда как
поворот головы налево смягчает контуры позы2. В epaule-
ment efface с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 8
плана класса, с поворотом головы направо. Руки сохраняют
форму подготовительного положения.
Художественная окраска epaulement зависит от подтяну-
того корпуса, раскрытых и опущенных плеч, активного пово-
рота головы в профиль и взгляда в соответствии с этим
поворотом.
Исходное положение первой и второй позиций обычно
является фронтальным. Исходному положению четвертой по-
зиции свойственны epaulement croise и efface. Исходное по-
ложение третьей и пятой позиций обычно исполняется в epa-
ulement croise. В проходящих движениях, то есть уже во
время танца, все позиции могут принимать оба рода epau-
lement.
Для усвоения epaulement в первом классе ученики дол-
жны сохранять его в пятой позиции на протяжении восьми 1 2
1 Croise (франц.)—скрещенный.
2 Efface (франц.) —стертый.
56
или шестнадцати тактов. Характер музыкального сопровож-
дения плавный. Музыкальный размер 4/4 или 3/4.
PORT DE BRAS
Усвоив позиции рук и epaulement, следует перейти к port
de bras, которое воспитывает руки в движении, прививая
танцевальную координацию.
Подготовительное port de bras. Исходное положение —
epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди. На
раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через
подготовительное положение в первую позицию, голова
слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на
кисти рук. На три и четыре руки, при раскрытых и опущен-
ных плечах, раскрываются на вторую позицию, голова пово-
рачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки.
На раз и два второго такта положение сохраняется. На три
и четыре кисти рук, сохраняя уровень второй позиции, рас-
крываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка
смягчаются, и руки постепенно опускаются в подготовитель-
ное положение *, голова сохраняет поворот направо. Port
de bras повторяют не менее двух-четырех раз, после чего
следует port de bras с другой ноги.
Усвоив port de bras из подготовительного положения рук,
переходят к port de bras со второй позиции рук. На два
вступительных аккорда руки открываются через первую по-
зицию на вторую позицию. На раз и два руки опускаются
в подготовительное положение, на три и четыре поднима-
ются в первую позицию; на раз и два второго такта, закан-
чивая движение, раскрываются на вторую позицию. На три
и четыре положение сохраняется.
Первое port de bras. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направ-
лен на кисти. На три и четыре руки поднимаются в третью
позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднима-
ется, взгляд направляется на кисть правой руки. На раз и
два второго такта руки, не нарушая округлости и начиная
движение от пальцев, раскрываются на вторую позицию, го-
лова поворачивается направо, взгляд следует за кистью пра-
вой руки. На три и четыре кисти рук, не повышая уровня
* В дальнейшем под словами «руки опускаются» всегда подразуме-
вается описанный здесь прием.
57
второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями
вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опуска-
ются в подготовительное положение. Движение повторяют
не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras
в epaulement croise, левая нога впереди.
Второе port de bras. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция. Правая нога впереди.
Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткры-
ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное по-
ложение в первую позицию. Голова слегка наклоняется к ле-
вому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и левая рука
поднимается в третью позицию, правая открывается на вто-
рую позицию, голова поворачивается направо, взгляд сле-
дует за кистью правой руки.
На раз и два первого такта левая рука, начиная движе-
ние от пальцев, раскрывается на вторую позицию, голова
поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки.
На три и четыре правая рука, поднимаясь, закрывается
в третью позицию, левая рука, поворачиваясь ладонью вниз,
опускается в повышенное подготовительное положение,
взгляд следует за кистью этой руки, голова слегка опуска-
ется, поворачиваясь направо, взгляд направлен мимо локтя
правой руки. На раз и два второго такта правая рука опу-
скаясь, а левая поднимаясь соединяются в первой позиции,
голова наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на
кисти рук. На три и четыре левая рука поднимается в третью
позицию, правая рука открывается на вторую позицию, го-
лова поворачивается направо, и движение заканчивается
в исходном положении второго port de bras. Отсюда оно
повторяется не менее двух-четырех раз, после чего на два
заключительных аккорда левая рука на раз и раскрывается
на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подго-
товительное положение (рис. 24).
Рис. 24. Второе port de bras
Рис. 25. Третье port de bras
Примечание. В port de bras руки двигаются совер-
шенно свободно и самостоятельно, при подтянутом корпусе
и раскрытых, опущенных плечах. Движение головы и взгляда
дополняют художественную окраску port de bras.
Характер музыкального сопровождения плавный, слит-
ный. При музыкальном размере на 4/4 port de bpas испол-
няют на два такта. При музыкальном размере на 3/4 port
de bras исполняют на четыре, такта.
Третье port de bras. Исходное положение — Epaulement
croisE, пятая позиция, правая нога впереди.
Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткры-
ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное поло-
жение в первую позицию, голова слегка наклоняется к ле-
вому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и руки рас-
крываются на вторую позицию, голова поворачивается
направо, взгляд следует за кистью правой руки.
На раз и два корпус, усиливая подтянутость (особенно
в бедрах), постепенно наклоняется вниз настолько, чтобы
натянутость ног и подтянутость бедер не нарушались, обе
руки, опускаясь, соединяются в подготовительном положе-
нии, голова опускается вместе с наклоном корпуса, взгляд
следует за кистью правой руки. На три и четыре корпус
постепенно возвращается в исходное положение, руки через
первую позицию поднимаются в третью позицию, голова
поворачивается направо. На раз и два второго такта корпус,
усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно пе-
регибается в Талйй назад настолько, чтобы натянутость ног
и подтянутость бедер не нарушались, руки точно сохраняют
третью позицию, голова -— поворот направо. На три и четыре
корпус, достигнув предельной точки перегиба, постепенно
возвращается в исходное положение, руки раскрываются на
вторую позицию, заканчивая третье port de bras (рнс. 25).
59
Движение исполняют требуемое количество раз. На два
заключительных аккорда руки опускаются в подготовитель-
ное положение.
Перегиб корпуса в сторону. Исходное положение — пер-
вая позиция, положение головы en face.
На два вступительных аккорда руки раскрываются на
вторую позицию.
На раз и, два и корпус, усиливая подтянутость, плавно
перегибается в талии налево, не нарушая ровности бедер
и натянутости ног, вместе с перегибом правая рука закры-
вается со второй позиции в третью, голова поворачивается
налево, левая рука сохраняет вторую позицию. На три и,
четыре и корпус плавно разгибается, правая рука открыва-
ется на вторую позицию, голова поворачивается en face. На
следующий такт исполняется перегиб направо и т. д.
Примечание. Во всех port de bras ноги предельно
натянуты, бедра и корпус подтянуты, плечи опущены и рас-
крыты, руки и голова, сохраняя правильные позиции и по-
ложения, избегают малейшего напряжения. Особенно важно
помнить эти правила при наклоне и перегибе корпуса назад
в третьем port de bras.
Характер музыкального сопровождения плавный, слит-
ный. Музыкальный размер 4/4. Сначала port de bras испол-
няют на два такта, в дальнейшем — на один такт. При му-
зыкальном размере на 3/4 port de bras исполняют сначала
на восемь тактов, в дальнейшем — на четыре такта.
ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
К изучению поз классического танца приступают, усвоив
правильную постановку корпуса, ног и рук, приобретя эле-
ментарные навыки координации движений.
В первом классе позы croisee, effacee и ecartee вперед
и назад изучают с вытянутым на полу носком ноги. Поэтому
в них нет той выразительности, которая присуща позам
классического танца, исполняемым на 90°.
Позы классического танца, как правило, исполняют из
исходного положения — epaulement croise. В первом классе
сложные по построению позы effacee и ecartee сначала
изучаются из исходного положения — epaulement efface.
Поза crois£e вперед. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются
через подготовительное положение в первую позицию, го-
лова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен
60
на кисти рук. На два и правая йога вытягивается вперед
в направлении точки 8 плана класса, левая рука поднима-
ется в третью позицию, правая рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за
кистью правой руки. На три и четыре поза croisee вперед со-
храняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается
на вторую позицию, и на два и обе руки опускаются в под-
готовительное положение, а правая нога возвращается, по
правилу battement tendu, в пятую позицию, заканчивая позу
в исходное положение. На три и четыре исходное положение
сохраняется (рис. 26).
Поза croisee назад. Исходное положение — epaulement
croise.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются
через подготовительное положение в первую позицию, голова
слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на
кисти рук. На два и левая нога вытягивается назад, в на-
правлении точки 4 плана класса, левая рука поднимается
в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию,
голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью
правой руки. На три и четыре поза croisee назад сохраняется.
На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую
позицию, на два и обе руки опускаются в подготовительное
положение, а левая нога возвращается в пятую позицию,
заканчивая позу в исходном положении. На три и четыре
исходное положение сохраняется (рис. 27).
Поза effacee вперед. Исходное положение — epaulement
efface, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются
через подготовительное положение в первую позицию, го-
лова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен
на кисти. На два и правая нога вытягивается вперед в на-
Рис. 26. Рис. 27. Рис. 28. Рис. 29.
Croisee Croisee Effacee Effacee
вперед назад вперед назад
правлении точки 2 плана класса, левая рука поднимается
в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию,
голова поворачивается налево, взгляд соответствует повороту
головы; корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность
бедер и ровные раскрытые и опущенные плечи, слегка откло-
няется назад. На три и четыре поза effacee сохраняется. На
раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую
позицию, на два и обе руки опускаются' в подготовительное
положение, корпус выравнивается, а правая нога возвраща-
ется в пятую позицию, заканчивая позу в исходное положе-
ние. На три и четыре исходное положение сохраняется
(рис. 28).
Поза effacee назад. Исходное положение — epaulement
efface, правая нога впереди.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются
через подготовительное положение в первую позицию, голова
слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на
кисти. На два и левая нога вытягивается назад в направле-
нии точки 6 плана класса, левая рука поднимается в третью
позицию, правая рука открывается на вторую позицию, го-
лова, поворачиваясь налево, слегка поднимается, взгляд
следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтяну-
тость, сохраняя ровность бедер и ровные, раскрытые и опу-
щенные плечи, направляется вперед, сообщая всей фигуре
линию полета. На три и четыре поза effacee сохраняется.
На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую
позицию, корпус выравнивается, голова поворачивается на-
лево, взгляд следует за кистью руки. На два и обе руки
опускаются в подготовительное положение, левая нога воз-
вращается в пятую позицию, и поза заканчивается в исход-
ном положении. На три и четыре исходное положение со-
храняется (рис. 29).
Поза ёсаНёе назад. Поза ecartee назад наглядно объяс-
няет смысл термина ecartee — удаленный, обращенный в сто-
рону. Поэтому рекомендуется изучать ее сначала в этом
направлении.
Исходное положение — epaulement effacee, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются
через подготовительное положение в первую позицию, голова
слегка наклоняется к правому плечу, взгляд Направлен на
кисти. На два и правая нога, усиливая выворотность, вы-
тягивается в направлении точки 4 плана класса, правая рука
поднимается в третью позицию, левая открывается на вто-
рую позицию, голова поворачивается налево, взгляд следует
за кистью левой руки, корпус, усиливая -подтянутость, сохра-
62
няя ровность бедер и ровность раскрытых и опущенных плеч,
слегка наклоняется налево. На три и четыре поза ecartee
назад сохраняется, обе ноги предельно натянуты и выво-
ротны. На раз и второго такта правая рука раскрывается
на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подго-
товительное положение, корпус выравнивается, правая нога
возвращается в пятую позицию вперед, и поза ecartee назад
заканчивается в исходном положении. На три и четыре ис-
ходное положение сохраняется.
Поза ecartee вперед. Исходное положение — epaulement
efface, пятая позиция, левая нога впереди.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются
через подготовительное положение в первую позицию, го-
лова слегка наклоняется к левому плечу На два и правая
нога вытягивается в направлении точки 2 плана класса, пра-
вая рука поднимается в третью позицию, левая рука откры-
вается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо,
слегка поднимается, корпус, усиливая подтянутость, сохра-
няя ровность бедер и ровность раскрытых и опущенных
плеч, слегка отклоняется налево, сообщая позе ecartee гор-
деливую осанку. На три и четыре поза ёсаНёе вперед сохра-
няется (обе ноги предельно натянуты и выворотны). На
раз и второго такта правая рука открывается на вторую
позицию, корпус выравнивается, голова сохраняет поворот
направо. На два и обе руки опускаются в подготовительное
положение, нога возвращается в пятую позицию назад, и
поза заканчивается в исходном положении. На три и четыре
исходное положение сохраняется.
Примечание. Работающая нога вытягивается в позу
и возвращается в пятую позицию по правилам battement
tendu.
С основными позами классического танца проходят и так
называемые маленькие позы, сопутствующие ряду движений
классического экзерсиса. В таких позах соблюдают харак-
тер и правила основных поз.
Пример. В маленькой позе croisee вперед руки,
приоткрываясь за тактом, поднимаются на раз и в пер-
вую позицию. На два и правая рука открывается на
вторую позицию, голова поворачивается направо, ле-
вая рука сохраняет положение первой позиции, правая
нога вытягивается вперед. На три и четыре поза croisee
сохраняется. На раз и два второго такта руки опуска-
ются в подготовительное положение (левая — непосред-
ственно из первой позиции), правая йога возвращается
в пятую позицию. На три и четыре исходное положение
сохраняется.
63
Маленькие позы croisee назад и effacee вперед и назад
исполняют по тем же правилам, но с учетом характера каж-
дой позы.
Пример. В маленькой позе ecartee назад руки,
приоткрываясь за тактом, на раз и закрываются в по-
вышенное 1 подготовительное положение. На два и обе
руки раскрываются в стороны, голова поворачивается
налево, правая нога вытягивается к точке 4 плана
класса, корпус, усиливая подтянутость, слегка отклоня-
ется налево. На три и четыре поза сохраняется. На раз
и два второго такта обе руки опускаются в подготови-
тельное положение, корпус выравнивается, правая нога
возвращается в пятую позицию. На три и четыре ис-
ходное положение сохраняется.
Маленькую лозу ecartee вперед исполняют по тем же
правилам, с учетом характера позы.
Примечание. Позы классического танца изучают не
менее двух или четырех раз с каждой ноги.
Характер музыкального сопровождения плавный, связ-
ный. При музыкальном размере в 4Д движение исполняется
на два такта. При музыкальном размере 3/4 — на четыре
такта.
TEMPS LIE
Temps lie — взаимосвязанное упражнение — воспитывает
координацию движений, помогая развитию танцевальности.
Temps lie вперед. Исходное положение—-epaulement cro-
ise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и руки, приоткрываясь за тактом, закрываются
в подготовительное положение одновременно с demi plie,
в пятой позиции. На два левая нога сохраняет demi plie,
правая — скользящим движением вытягивается вперед в то-
чку 8 плана класса, руки поднимаются в первую позицию,
голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На
три вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить
вперед и ноги плавно переходят в позу croisee назад. На
четыре левая нога закрывается в пятую позицию, руки и
голова сохраняют положение позы croisee. На раз второго
такта demi plie в пятой позиции с поворотом en face, правая
рука сохраняет вторую позицию, левая — опускается в пер-
вую, голова выравнивается en face, взгляд направлен на
1 Если указано повышенное подготовительное положение рук, то рукн
раскрываются в стороны обязательно иа этом же уровне.
64
кисть левой руки. На два левая нога сохраняет demi plie,
правая -^- скользящим движением вытягивается в сторону,
левая рука открывается на вторую позицию, голова пово-
рачивается налево. На три вытянутый носок, удлиняя шаг,
продолжает скользить в сторону, и правая нога плавно
встает на пол, тогда как левая вытягивается, прикасаясь
носком к полу. Центр тяжести корпуса переносится на пра-
вую ногу, положение рук и поворот головы сохраняются. На
четыре левая нога подтягивается в пятую позицию вперед,
руки опускаются в подготовительное положение, и temps lie
заканчивается в epaulement croise с левой ноги, откуда дви-
жение продолжается с другой ноги.
Temps lie назад. Исходное положение — вышеизложенное.
На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются
в подготовительное положение при demi plie в пятой пози-
ции. На два правая нога сохраняет demi plie, левая — сколь-
зящим движением вытягивается назад в точку 4 плана
класса, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка
наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три вы-
тянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить назад,
и ноги плавно переходят в позу croisee вперед. На четыре
правая нога закрывается в пятую позицию, руки и голова
сохраняют положение позы croisee. На раз второго такта
demi plie в пятой позиции с поворотом en face, правая рука
сохраняет вторую позицию, левая — опускается в первую,
голова выравнивается en face, взгляд направлен на кисть
левой руки. На два правая нога сохраняет demi plie, левая
скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука
открывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
лево. На три вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает
скользить в сторону, и левая нога плавно встает на пол, тогда
как правая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр
тяжести корпуса переносится на левую ногу, положение рук
и поворот головы сохраняется. На четыре правая нога под-
тягивается в пятую позицию назад, руки опускаются в под-
готовительное положение, и temps lie заканчивается в epau-
lement croisfc с левой ноги, откуда движение продолжается
с другой ноги.
Примечание. Temps lie изучают сразу на середине
зала. Из самого названия temps lie очевидна необходимость
полной слитности движения. Добиваясь выразительности
тела в позах и положениях, следует сохранять корпус под-
тянутым, плечи раскрытыми и опущенными, ноги выворот-
ными, позиции рук правильными.
Ритмический рисунок, соответствуя требованиям temps
lie, должен быть плавным, легатированным.
3 Заказ № 2176
65
При музыкальном размере 4/« temps lie исполняют на два
такта. Впоследствии можно пользоваться музыкальным раз-
мером 3/4, исполняя temps lie на восемь тактов.
PAS DE BOURREE
Pas de bourree— основное движение старинной народ-
ной французской пляски бурэ. В классическом танце оно
видоизменилось согласно законам этого танца.
Pas de bourree развивает подвижность и живость стопы,
а также придает четкость и ловкость движениям ног.
Pas de bourree начинают изучать лицом к палке. Выра-
ботав четкость, его переносят на середину зала. Сначала
движение заканчивают, раскрывая руки в направлении вто-
рой позиции, затем — в маленькие позы.
Pas de bourree en dehors. Исходное положение — epaule-
ment croise, пятая позиция, правая йога впереди.
Preparation на два вступительных аккорда. На раз руки,
приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное под-
готовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд
направлен на кисти рук. На два правая йога опускается
в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, руки,
сохраняя округлость, открываются в направлении второй
позиции, голова поворачивается направо.
На раз поворот en face, левая нога встает иа высокие
полупальцы, подменяя правую ногу, которая поднимается на
условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготови-
тельное положение в первую позицию. На два правая нога
переходит на высокие полупальцы приблизительно на поло-
винное расстояние второй позиции, левая нога поднимается
на условное cou-de-pied, положение рук и головы ие меня-
ется. На три поворот корпуса в epaulement croise, левая
нога опускается в demi рИё, подменяя правую йогу, которая
поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука, сохраняя
округлость, открывается в направлении второй позиции, ле-
вая остается в первой позиции, голова поворачивается на-
лево. На четыре положение сохраняется, и pas de bourrfee
продолжается с другой ноги (рис. 30).
Pas de bourree en dedans. Исходное положение прежнее.
Preparation на два вступительных аккорда. На раз руки,
приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное под-
готовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд
направлен на кисти рук. На два левая нога опускается
в demi plie, правая поднимается на условное cou-de-pied,
руки, сохраняя округлость, открываются в направлении вто-
рой позиции, голова поворачивается направо.
66
Рис 30. Pas de bourree en dehors
На раз поворот en face, правая нога встает на высокие
полупальцы, подменяя левую ногу, которая поднимается на
cou-de-pied сзади, руки поднимаются через подготовительное
положение в первую позицию. На два левая нога переходит
на высокие полупальцы приблизительно на половинное рас-
стояние второй позиции, правая нога поднимается на cou-
de-pied сзади, положение рук и головы не меняется. На три
поворот корпуса в epaulement croise, правая нога опуска-
ется в demi plie, подменяя левую ногу, которая поднимается
на условное cou-de-pied, левая рука, сохраняя округлость,
открывается в направлении второй позиции, правая остается
в первой позиции, голова поворачивается налево. На четыре
положение сохраняется, и pas de bourree продолжается
с другой ноги.
Примечание. В pas de bourree корпус подтянут, ноги
на полупальцах натянуты и выворотны, подъем и пальцы
на cou-de-pied вытянуты при полной выворотности всей ноги.
Характер музыкального сопровождения очень четкий.
Сначала музыкальный размер 4/4, в дальнейшем — 3/4.
ARABESQUES
Arabesque — узорчатый орнамент, возникший в подража-
ние арабскому стилю. Как термин классического танца ara-
besque относится к определенным, нижеописанным, позам.
В классическом танце существует четыре arabesques, из
которых в первом классе изучают только три, ограничиваясь
правильной постановкой рук и ног. Работающая нога здесь
не поднимается от пола, и поэтому arabesque не несет при-
сущей ему выразительности, представляя всего лишь схему
движения.
3*
67
Первый arabesque. Исходное положение — пятая позиция,
левая нога впереди, поворот корпуса и ног в направлении
точки 7 плана класса, руки в подготовительном положении,
поворот головы направо.
На раз и два рукн, приоткрываясь за тактом, поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки-
сти рук. На три правая рука открывается на вторую пози-
цию, правая нога вытягивается назад к точке 3 плана класса.
На четыре кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладо-
нями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова
выравнивается прямо, взгляд направлен вперед, продолжая
линию левой руки. На раз и два второго такта положение
первого arabesque сохраняется. На три и четыре руки посте-
пенно опускаются в подготовительное положение, правая
нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчи-
вается в исходное положение.
Второй arabesque. Исходное положение — пятая позиция,
левая нога впереди, поворот корпуса и ног в направлении
точки 7 плана класса, руки в подготовительном положении,
поворот головы направо.
На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки-
сти рук. На три и четыре правая нога вытягивается назад
к точке 3 плана класса, левая рука открывается на вторую
позицию, при усиленно подтянутом корпусе левое плечо не-
много отводится назад, кисти рук, раскрываясь, поворачи-
ваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются в лок-
тях, голова поворачивается направо, взгляд соответствует
повороту головы. На раз и два второго такта второй arabes-
que сохраняется. На три и четыре руки опускаются в подго-
товительное положение, правая нога возвращается в пятую
позицию, и arabesque заканчивается в исходное положение.
Третий arabesque. Исходное положение — epaulement cro-
ise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки-
сти рук. На три правая рука открывается на вторую пози-
цию, левая нога вытягивается на croise назад. На четыре
кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, ли-
нии рук слегка смягчаются в локтях, голова выравнивается
прямо, взгляд направлен вперед, продолжая направление
левой руки. На раз и два второго такта положение третьего
arabesque сохраняется. На три и четыре руки опускаются
68
в подготовительное положение, левая нога возвращается
в пятую позицию, и arabesque заканчивается в исходное
положение.
Все три arabesques изучают как с правой, так и с левой
ноги.
Работающая нога вытягивается в arabesque и возвраща-
ется в пятую позицию по правилам battement tendu.
П римечание. В arabesque корпус подтянут, плечи,
сохраняя ровность, раскрыты и опущены. Руки находятся
в arabesque на одном уровне: рука, открытая на вторую
позицию, продолжает линию плеча; рука, направленная впе-
ред, выдерживает прямую линию. Кисти, поворачиваясь ла-
донями вниз, продолжают общую линию рук, локти смягча-
ются.
Прыжки (allegro)
Прыжки — наиболее трудный раздел урока классического
танца. В первом классе прыжки изучают после того, как уже
выработаны сила, эластичность и выворотность ног в demi
plie, а также правильно поставлен корпус.
TEMPS LEVE SAUTE
Temps leve saute — прыжок с места.
Исходное положение — первая позиция, корпус подтянут,
колени сильно вытянуты, руки в подготовительном положе-
нии, голова en face.
На раз и два ноги, усиливая выворотность, достигают
в demi plie максимального сгиба голеностопного сустава,
пятки плотно прижаты к полу, корпус прямой и подтяну-
тый
На и ноги сильно отталкиваются от пола, тотчас же вы-
тягивают в прыжке колени, подъем и пальцы и, сдерживая
инерцию падения, фиксируют в воздухе первую позицию. На
три и прыжок заканчивается в demi plie; ноги переходят
с носка на всю стопу. На четыре колени, сохраняя выворот-
ность, медленно вытягиваются, и ноги возвращаются в ис-
ходное положение (рис. 31).
Temps leve saute изучают в первой, второй и пятой пози-
циях.
Примечание. В demi plie перед прыжком пятки дол-
жны быть особенно плотно прижаты к полу при полной
выворотности ног. Это исключает совершенно недопусти-
1 Во всех прыжках классического танца demi plie как перед прыжком,
так и посде выполняют строго по указанным правилам.
69
Рис. 31. Temps leve saute
следует сохранять его
мое двойное plie и сообщает ногам
силу в прыжке. Ноги в воздухе
должны быть предельно натянуты,
фиксируя позиции. Корпус в мо-
мент отрыва от пола' подтянут и
спокоен. Руки свободно и спокойно
сохраняют правильное подготови-
тельное положение.
Тщательное выполнение правил
при temps leve saute в позициях —
основа для всех прыжков
классического танца.
Сначала temps leve saute изу-
чают лицом к палке в первой по-
зиции. Однако, исполняя прыжок,
самостоятельность, не упираясь ру-
ками в палку. Усвоив натянутость ног в воздухе и эластич-
ность demi plie в конце прыжка, упражнение переносят на
середину зала.
Музыкальный размер 4Д. В музыке сочетаются два темпа:
плавный — сопровождает demi рИё, отрывистый, энергич-
ный — подчеркивает прыжок.
Вначале temps leve saute исполняют на один такт. Впо-
следствии на один такт приходится два прыжка: на раз —
demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — пры-
жок, на три и—demi plie, на четыре — вытянуться в исход-
ное положение.
CHANGEMENT DE PIEDS
Усвоив temps leve saute в позициях, следует перейти
к изучению changement de pieds, то есть к прыжку в пятой
позиции с переменой ног в воздухе.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди, руки в подготовительном положении, поворот головы
направо.
На раз — demi plie. На и ноги сильно отталкиваются от
пола и тотчас же вытягивают в прыжке колени, подъем и
пальцы. Голова поворачивается en face. Натянутые ноги,
сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, ме-
няются, раскрываясь настолько, чтобы одна не задевала
другую. На два и changement de pieds заканчивается
в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, голова по-
ворачивается налево. На три и ноги вытягиваются, возвра-
щаясь в исходное положение. На четыре исходное положе-
ние сохраняется, и changement de pieds повторяется с левой
ноги.
70
Сначала changement de pieds изучают лицом к палке.
Усвоив перемену ног в воздухе и эластичность demi plie
в конце прыжка, движение переносят на середину зала.
В demi plie перед changement de pieds пятки плотно при-
жаты к полу, корпус и руки в прыжке спокойны.
Музыкальный размер 4/4. Changement de pieds испол-
няют, как и temps leve saut£: сначала — один прыжок на
такт, затем — два прыжка на один такт.
PAS ЁСНАРРЁ НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ
Прыжок echappe— прыжок с просветом. Его изучают на
вторую позицию, усвоив temps leve saut6 на второй и пятой
позициях. Исходное положение — пятая позиция, правая
нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот
головы направо.
На раз — demi plie, голова поворачивается en face. На
и ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком
прыжке пятую позицию в воздухе. На два предельно вытя-
нутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выво-
ротность, раскрываются, опускаясь в demi plie на вторую
позицию. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталки-
ваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую пози-
цию в воздухе. На три предельно натянутые ноги, сдерживая
инерцию падения и усиливая выворотность, соединяются,
заканчивая прыжок в demi plie пятой позиции — левая нога
впереди, поворот головы налево. На четыре ноги вытягива-
ются, и echappe исполняется с левой ноги (рис. 32).
Примечание. Demi plie пятой и особенно второй по-
зиции должно быть эластичным и непрерывным, пятки пло-
тно прижаты к полу, при полной выворотности ног. Это
исключает возможность двойного plie перед прыжком и со-
храняет силу ног для прыжка. Корпус подтянут и спокоен,
особенно в прыжке со второй позиции в пятую. Руки сохра-
няют спокойное подготовительное положение.
Сначала echappe изучают лицом к палке. Усвоив пра-
вильность и точность перехода из позиции в позицию во
время прыжка, движение переносят на середину зала.
Музыкальный размер 4/4. В музыке, как и для предыду-
щих прыжков, сочетаются плавный и четкий темпы. Echappe
исполняется на один такт. В дальнейшем возможно испол-
нение echappe также на такт 4/4, но начиная demi plie за
тактом. Затакт — две восьмых. На первую восьмую — demi
plie. На вторую восьмую — прыжок в пятой позиции. На раз
71
Рис. 32. Pas echappe
demi plie на второй позиции, на и прыжок на второй пози-
ции, на два demi plie в пятой позиции. На три и колени вы-
тягиваются. Четыре и — затакт к началу следующего
ёсЬаррё.
PAS ASSEMBLE
Pas assemble — собранный прыжок — более сложен, чем
предыдущие прыжки. Поэтому его проходят, уже усвоив по-
ложение вытянутых в воздухе ног.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади,
руки в подготовительном положении, поворот головы на-
лево.
На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается
en face. На и правая нога, скользя всей стопой по полу,
броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же
левая нога, отталкиваясь от пола, сильно вытягивает
в прыжке колено, подъем и пальцы. На два и обе ноги,
сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, со-
единяются в воздухе в пятую позицию, правая нога впереди.
Assemble заканчивается в demi plie пятой позиции, поворот
головы направо. На три и колени медленно вытягиваются,
и ноги возвращаются в исходное положение. На четыре по-
ложение сохраняется, после чего assemble исполняют с дру-
гой ноги (рис. 33).
Pas assemble в обратном направлении исполняют из пя-
той позиции, начиная движение ногой, стоящей впереди, и
заканчивая его в пятую позицию назад.
Примечание. Обе ноги фиксируют пятую позицию
в воздухе в момент прыжка, так как основа assemble —
72
прыжок с двух ног на две.
Нога, скользящая в сто-
рону второй позиции,
должна направляться
точно по прямой. Прыжок
заканчивается на месте,
без продвижения вперед
или назад. Пятки при ис-
полнении assembl6, как
перед прыжком, так и
после прыжка, плотно
прижаты к полу. Корпус
подтянут и спокоен, руки
сохраняют подготовитель-
ное положение, особенно
Рис. 33. Pas assemble
избегая напряжения в момент
прыжка.
Pas assemble начинают изучать лицом к палке, вскоре
перенося его на середину зала. Длительное изучение as-
semble у палки лишает его самостоятельности.
Характер музыкального сопровождения тот же, что и
в предыдущих прыжках. Музыкальный размер 4Д- Assemble
исполняется на один такт. По мере усвоения — на такт %.
На раз demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и —
вытянуться и т. д.
PAS BALANCE
Pas balance — раскачивающееся движение; развивает сво-
боду и непринужденность координации всего тела.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди, руки в подготовительном положении, поворот головы
направо.
За тактом на три demi plie в пятой позиции. На и левая
нога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону
второй позиции, правая нога при этом вытягивается, руки,
слегка приподнимаясь, раскрываются на вторую пози-
цию, голова поворачивается налево. На раз левая нога,
удлиняя движение в сторону, переходит в demi plie, правая
нога поднимается на cou-de-pied сзади, корпус, сохраняя
ровность плеч и бедер, наклоняется налево, правая рука
закрывается в первую позицию, голова сохраняет поворот
налево. На два правая нога, подменяя левую, переходит на
полупальцы, левая слегка отделяется от пола, положение
рук, корпуса и головы сохраняется. На три demi plie на
73
левую ногу. На и правая нога через cou-de-pied сзади, сколь-
знув по полу, открывается в сторону, левая нога вытяги-
вается, правая рука открывается на вторую позицию, голова
поворачивается направо, и pas balance исполняется с другой
ноги.
Усвоив основные правила pas balance, его исполняют
с руками в третьей позиции.
За тактом левая нога открывается в сторону второй по-
зиции, руки раскрываются на вторую позицию. На раз
demi plie на левой ноге, правая рука закрывается в третью
позицию, левая — остается на второй позиции, голова сохра-
няет поворот налево. На три, в то время как правая нога
вытягивается в сторону, правая рука открывается на вторую
позицию. На раз demi plie на правой ноге, левая рука за-
крывается со второй позиции в третью, правая рука оста-
ется на второй позиции, голова сохраняет поворот направо
и т. д.
Примечание. Pas balance требует плавности испол-
нения, выворотности ног, правильных позиций рук и точных
поворотов головы.
Pas balance сразу изучают на середине зала, но сначала
девочки держатся пальцами за платье, сохраняя округлую
форму рук, мальчики держат руки на талии.
Музыкальный размер ’/<• Характер музыкального сопро-
вождения— вальс. Pas balance исполняют на один такт.
SISSONNE SIMPLE
Sissonne simple — простой прыжок с двух ног на одну.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди, руки в подготовительном положении, поворот головы
направо.
На раз demi pl id, на и высокий прыжок по правилам
temps leve saute, голова поворачивается en face: предельно
натянутые ноги фиксируют в воздухе пятую позицию. На
два и, сдерживая инерцию падения, demi plie на левую ногу,
правая принимает положение условного cou-de-pied. На
три и левая нога вытягивается, правая — открывается на
вторую позицию носком в пол и на четыре закрывается по
правилам battement tendu в пятую позицию назад, го-
лова поворачивается налево. Затем sissonne simple испол-
няют с левой ноги (рис. 34).Sissonne simple исполняют
с положением ноги на cou-de-pied сзади в конце прыжка.
Вначале sissonne simple изучают лицом к палке, пере-
нося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эла-
74
стичность demi plie и выворот-
ность обеих ног в момент
окончания прыжка (принцип
battement fondu). Корпус и ру-
ки спокойны, как и в других
прыжках.
Впоследствии sissonne sim-
ple исполняют с прыжком as-
semble: сначала лицом к пал-
ке, потом на середине зала.
После sissonne simple нога,
находящаяся на условном
cou-de-pied, опускается в demi
plie пятой позиции и, скольз-
Рис. 34. Sissonne simple
нув стопой, посылается в сто-
рону в прыжке assemble назад. После sissonne simple в об-
ратном направлении следует прыжок assemble вперед.
Музыкальный размер 4/«. Аккомпанемент подчеркивает
плавность plie и четкость прыжка. Sissonne simple испол-
няют на один такт.
Sissonne simple с assemble исполняют также на один
такт. На раз — demi plie, на и— прыжок, на два — demi
plie, на и три — assemble, на и четыре — вытянуться.
PAS JETE
Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади,
руки в подготовительном положении, поворот головы на-
лево.
На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается
en face. На и правая нога, скользя стопой по полу, броском
открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая от-
талкивается от пола, при этом сильно вытягиваются
в прыжке колено, подъем и пальцы: в воздухе фиксируется
натянутость и выворотность обеих ног. На два и правая
нога опускается в demi plie иа место левой ноги, которая
сгибается на cou-de-pied сзади, голова поворачивается на-
право. На три и правая нога вытягивается, левая, соеди-
няясь с нею, опускается в пятую позицию назад. На четыре
положение сохраняется, после чего pas jete в обратном на-
правлении начинают ногой, стоящей впереди, сгибая другую
ногу на условное cou-de-pied.
Примечание. В pas jete нога скользит в сторону вто-
рой позиции точно по прямой (принцип battement tendu
jete). Прыжок исполняют без продвижения вперед или назад.
75
Пятки в demi plie, как перед прыжком, так и после него,
плотно прижаты к полу. Ноги в прыжке, особенно в момент
его окончания, выворотны, корпус подтянут и спокоен, руки
сохраняют спокойное подготовительное положение.
Сначала jete изучают лицом к палке, перенося его на
середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность
demi plie и выворотность ног в окончании прыжка.
Музыкальный размер 4/4. Pas jete исполняется на один
такт. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и отры-
вистый бросок прыжка.
Упражнения на пальцах
Техника танца на пальцах играет в женском классе зна-
чительную роль. Поэтому упражнения на пальцах следует
начинать с первого года обучения, но не раньше чем уча-
щиеся усвоят правильную постановку корпуса, рук и головы,
натянутость и выворотность йог, а главное — приобретут
развитый подъем и силу стопы.
Начинать надо с наиболее простых упражнений, к кото-
рым относятся relev^s в первой, второй и пятой позициях.
Сначала releve на пальцы изучают у палки, но не упи-
раясь в нее руками. Усвоив правильное положение ног на
пальцах, упражнение переносят на середину зала.
RELEVE НА ПАЛЬЦЫ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ
Исходное положение — первая позиция, руки в подгото-
вительном положении.
На раз и два — demi рНё в первой позиции. Ноги уси-
ливают выворотность, пятки плотно прижаты к полу, корпус
подтянут, сохраняя вертикальную линию спины. На три и
ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы, сразу же
сильно вытягивая колени и подъем. На четыре и фиксиру-
ется первая позиция на пальцах. На раз и два второго такта
ноги, усиливая выворотность, опускаются
у / V/ в demi plie первой позиции. На три и четыре
вытягиваются, возвращаясь в исходное поло-
Y| жение.
/\) \ I Примечание. Расстояние между пят-
1 fl t) ками в первой позиции на пальцах должно
// '\ /> быть таким, чтобы, опустив пятки на пол,
V v V можно было, не изменяя положения ног, вер-
нуться в первую позицию. Releve на второй
Рис. 35. Relevfi и пятой позициях исполняют по тем же пра-
76
вилам. Здесь также требуется максимальная выворотность
и натянутость ног с хорошо выгнутым подъемом и точная
фиксация позиций ног на пальцах. В releve пятой позиции
ноги соединяются так плотно, что создается зрительное ощу-
щение одной ноги.
В releve, особенно на второй позиции, необходимо сле-
дить за равномерным распределением центра тяжести кор-
пуса на обе ноги. Во избежание скошенного подъема, стоять
надо на первом и втором пальцах, сохраняя выворотность
пятки. Предельная натянутость и выворотность ног на паль-
цах, подтянутый- и легкий корпус способствуют развитию
устойчивости (рис. 35).
РИё, как и в прыжках, эластично и непрерывно, пятки
плотно прижаты к полу при полной выворотности ног — это
сохраняет силу ног, облегчая подъем на пальцы. Корпус и
руки совершенно спокойны.
Переход из позиции в позицию сначала исполняется че-
рез battement tendu на два аккорда, затем через releve на
пальцы во второй позиции на конец музыкальной фразы.
Характер музыкального сопровождения четкий, энергич-
ный. Музыкальный размер 4/ъ Вначале releve исполняется
на два такта, затем — на один такт: на раз — demi plie, на
и два — встать на пальцы, на и три — demi plie, на четыре —
вытянуться.
PAS ЁСНАРРЁ НА ПАЛЬЦАХ
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди, руки в подготовительном положении, поворот головы
направо.
На раз и, два и demi plie в пятой позиции. На три и ноги,
отталкиваясь от пола, встают на вторую позицию на паль-
цах, раскрываясь одновременно и равномерно, при этом
сильно вытягиваются колени, подъем и пальцы, голова по-
ворачивается налево. На четыре и фиксируется вторая пози-
ция на пальцах. На раз и, два и второго такта ноги одновре-
менно закрываются в demi plie пятой позиции, левая нога
впереди, поворот головы налево. На три и четыре ноги, вы-
тягиваясь, заканчивают движение, и echappe исполняется
с левой ноги.
Echappe на вторую позицию изучают с переменой и без
перемены ног. В echappe без перемены ног голова сохраняет
первоначально принятый поворот. В echappe с переменой ног
поворот головы изменяется с подъемом на пальцы на вто-
рую позицию.
77
Примечание. При исполнении echappe ноги в demi
plie и на пальцах сохраняют выворотность, корпус подтянут,
облегчая этим releve на пальцы. Корпус и ноги совершенно
спокойны, поворот головы свободный.
Характер музыкального сопровождения очень четкий,
энергичный. Музыкальный размер 4/4. Сначала одно echappe
исполняют на два такта, затем на один такт.
PAS DE BOURREE НА ПАЛЬЦАХ С ПЕРЕМЕНОЙ НОГ
EN DEHORS И EN DEDANS
Pas de bourree на пальцах с переменой ног en dehors
и en dedans изучают, как и pas de bourree на полупальцах,
сначала лицом к палке, затем на середине зала.
Музыкальный размер и характер музыкального сопро-
вождения аналогичен аккомпанементу pas de bourree на
полупальцах.
PAS SUIVI
Pas suivi представляет собой непрерывный, связный бег
на пальцах в пятой позиции. В первом классе облегченное
pas suivi изучают на одном месте. Сначала—у палки, по
достижении четкости — на середине зала.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы рук припод-
нимают платье, поворот головы направо.
Два' вступительных аккорда. На первый аккорд — demi
plie в пятой позиции. На второй — ноги, отталкиваясь от
пола, встают на пальцы по принципу releve в пятой пози-
ции.
За тактом на и левая нога, едва сгибаясь в колене,
слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на
место, сразу вытягиваясь в колене. На и правая нога, едва
сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на два
возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе
ноги как можно более четко повторяют движение, сохраняя
выворотную пятую позицию в epaulement croise. На конец
музыкальной фразы ноги опускаются с пальцев в пятую
позицию.
Pas suivi сначала исполняют медленно, ускоряя его по
мере усвоения.
78
Характер музыкального сопровождения четкий, живой.
Музыкальный размер сначала каждое движение падает
на восьмую долю такта, затем — на шестнадцатую.
PAS SUIVI EN TOURNANT
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На два вступительных аккорда — releve на пальцы в пя-
тую позицию, пальцы рук приподнимают платье.
Сохраняя выворотность пятой позиции на пальцах и под-
тянутый корпус, следует поворачиваться по правилам pas
suivi направо вокруг собственной оси на 360°, оставаясь на
одном месте. В начале каждого поворота голова поворачи-
вается налево и, не задерживаясь, возвращается направо.
На два заключительных аккорда — исходное положение.
Примечание. Поворот следует исполнять не быстрее
чем на такт 4/4. Каждая музыкальная четверть должна сов-
падать с четвертью поворота, что позволяет следить за рав-
номерностью поворота ног, корпуса и головы.
Музыкальный размер 4/4 и Характер музыки легкий,
четкий, живой.
PAS COURU
Pas couru представляет собой бег на пальцах, ио, в отли-
чие от pas suivi, исполняется ногами, невыворотно постав-
ленными рядом. Кроме того, pas couru исполняют только
вперед и назад, в отличие от pas suivi, исполняемого также
и в сторону. Pas couru изучают у палки, и лишь по дости-
жении четкости его переносят на середину зала.
Исходное положение — 6paulement croise,
пятая позиция, правая нога впереди, корпус
подтянут, пальцы приподнимают платье, пово-
рот головы направо.
Два вступительных аккорда. На первый ак-
корд demi plie, на второй — ноги встают на
пальцы в невыворотиое (одна рядом с другой)
положение (рис. 36).
За тактом на и правая нога, едва сгибаясь
в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз
возвращает его на место, сразу вытягиваясь
в колене. На и левая нога, едва сгибаясь в ко-
лене, слегка отделяет носок от пола, на два воз-
Рис. 36.
Положение
йог для
pas couru
вращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги
как можно более четко повторяют движение до конца музы-
кальной фразы — сначала медленно, потом ускоряя его по
мере усвоения. Упражнение заканчивается на конец музы-
кальной фразы в demi plie пятой позиции.
Приобретя четкость и чистоту в pas couru на месте, его
исполняют продвигаясь вперед и назад. Здесь также сле-
дует переступать с ноги на ногу как можно мельче, сохра-
няя корпус подтянутым и спокойным.
В pas couru вперед по прямой руки постепенно подни-
маются из подготовительного положения в первую позицию,
голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на
кисти; затем руки или раскрываются на вторую позицию,
или поднимаются в третью, голова слегка приподнимается,
взгляд направлен вперед.
В pas couru назад по прямой руки раскрываются на
вторую позицию и слегка отводятся назад, корпус направ-
ляется немного вперед.
В pas couru вперед по диагонали из точки 4 в точку 8
плана класса на раз и два руки плавно поднимаются из
подготовительного положения в первую позицию, голова на-
клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три и
четыре бег на пальцах продолжается, правая рука плавно
поднимается в третью позицию, левая — раскрывается на
вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка на-
клоняется вперед, взгляд направлен под правую руку, мимо
локтя. На раз и два второго такта бег продолжается в той
же позе. На три и четыре, заканчивая движение, правая рука
постепенно открывается на вторую позицию, голова повора-
чивается направо в профиль. На раз и два следующего
такта начинают pas couru по той же диагонали назад. Кисти
рук во второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладо-
нями вниз и слегка отводятся назад, подтянутый корпус
немного направляется вперед. Поза сохраняется до конца
музыкальной фразы.
Pas couru из точки 6 в точку 2 плана класса исполняют
по тем же правилам.
Характер музыкального сопровождения легкий, бодрый,
живой, как бы чеканящий движение. Музыкальный размер
4/4, 2/4 или %; движение исполняют шестнадцатыми.
ВТОРОЙ КЛАСС
Упражнения второго класса
Основными задачами второго класса являются: развитие
силы стопы упражнениями на полупальцах и пальцах, раз-
витие устойчивости, развитие силы ног путем увеличения
количества пройденных движений, развитие техники испол-
нением упражнений в более быстром темпе.
Для развития координации ряд упражнений постепенно
переводят в epaulement, сначала исполняя их на середине
зала.
Упражнения en face и в epaulement, как у палки, так и
на середине, соединяют вместе, вначале не более двух.
Помимо координации, сочетание движений воспитывает
танцевальность, поэтому следует разнообразить сочетания
движений, так как ежедневное повторение одних и тех же
сочетаний вырабатывает механистичность исполнения. На-
ряду с этим необходимо повторять движения в чистом виде,
проверяя правильность исполнения. Движения; появляю-
щиеся в программе второго класса впервые, изучают сна-
чала в чистом виде.
Музыкальное сопровождение урока второго класса тре-
бует, по сравнению с первым классом, большего разнообра-
зия ритмического рисунка и общего ускорения темпа.
При сочетании движений сохраняется общая линия ме-
лодии, меняется лишь ритмический рисунок внутри такта,
этим оттеняется характер сочетаемых движений.
Упражнения у палки
Упражнения у палки во втором классе повторяют и раз-
вивают упражнения первого класса.
Достигнув устойчивости на целой стопе, отдельные дви-
жения переводят на полупальцы, добиваясь устойчивости и
81
укрепляя силу ног. Усвоив правильное положение стопы1
на полупальцах, его повышают до предельной высоты. Вы-
сокие полупальцы обусловливают натянутость опорной ноги
и подтянутость корпуса, что сообщает фигуре танцовщика
легкость и стройность.
Подготовительное упражнение — releve на полупальцы на
одной ноге — исполняется в конце экзерсиса у палки, лицом
к палке.
Пример. Исходное положение — пятая позиция,
правая нога впереди, корпус подтянут, руки свободно
лежат на палке.
На два вступительных аккорда правая нога вытяги-
вается в сторону носком в пол и сгибается на cou-de-
pied вперед или назад. На раз и два пятка сильно на-
тянутой опорной ноги, сохраняя выворотность, посте-
пенно поднимается от пола как можно выше, тем са-
мым выгибая подъем. При положении на полупальцах
избегается упор на большой палец, работающая нога
сохраняет правильное положение cou-de-pied. На три и
четыре положение сохраняется. На раз и два второго
такта пятка опорной ноги постепенно опускается на пол.
На три и четыре положение сохраняется (рис. 37).
Releves на полупальцы повторяются от четырех до восьми
раз. Впоследствии медленные releves на полупальцах соче-
тают с быстрыми, чередуя releves на две четверти и на каж-
дую четверть.
Примечание. В releve необходимо следить за правиль-
ным положением стопы на полу и на полупальцах, избегая
упора на большой палец, а также за предельной натяну-
тостью и выворотностью опорной ноги. Подтянутый корпус
и сильно натянутая опорная нога позволяют легко отделять
пятку от пола, сохраняя ее выворотность. Руки свободно ле-
. жат на палке так, чтобы учащийся не нава-
Г'\ ливался и не оттягивался от нее.
/У(\ Усвоив releve на полупальцы одной ноги
I/ / лицом к палке, его исполняют держась за
палку одной рукой, включая затем в упраж-
нения экзерсиса, например в petit battement.
у. По усвоении releve на полупальцах одной
ноги с положением работающей ноги на сои-
р 37 de-pied впереди или сзади, это движение ис-
Положение ноги полняют с работающей ногой, вытянутой на
на полупальцах 45°, вперед, в сторону или назад, тем самым
1 См. releve на полупальцы в первом классе.
82
подготавливая более сложные упражнения на полупальцах.
Этот вид releve сочетают с battement frappe и battement
fondu.
PETIT BATTEMENT НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
Исполнению petit battement предшествует preparation.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди. На раз рука, приоткрываясь за тактом, поднимается
через подготовительное положение в первую позицию, на и
работающая нога вытягивается на вторую позицию носком
в пол, рука открывается на вторую позицию. На два рабо-
тающая нога сгибается на cou-de-pied вперед, опорная нога
поднимается на полупальцы, рука сохраняет вторую по-
зицию.
В petit battement опорная нога натянута в колене и вы-
воротна (особенно в пятке), работающая нога выворотна —
принцип движения тот же, что и на целой стопе.
BATTEMENT FONDU НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
В battement fondu releve опорной ноги на полупальцы
точно совпадает с вытягиванием работающей ноги на 45°;
движение обеих ног заканчивается одновременно.
В releve опорной ноги на полупальцы пятка выворотна,
положение стопы на полупальцах ровное, без упора на боль-
шой палец. Опорная нога поднимает пятку от пола только
после того, как вытянется ее колено, и начинает demi рНё
только после того, как коснется пяткой пола.
Вначале следует чередовать battement fondu на целой
стопе с подъемом на полупальцы. В дальнейшем battement
fondu исполняют только с подъемом на полупальцы. Пра-
вила исполнения те же, что и на целой стопе.
BATTEMENT FRAPPE НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
В начале изучения чередуют battements frappes на полу-
пальцах и на целой стопе.
Пример. Три четверти первого такта—три batte-
ments frappes на целой стопе, на четвертую четверть —
releve на полупальцы с ногой, открытой на 45° в тре-
83
буемом направлении. На три четверти второго такта —
три battements frappes на полупальцах, на четвертую
четверть — пятка опускается на пол и т. д.
Впоследствии battement frappe исполняют только на по-
лупальцах. В этом случае preparation к battement frappe
исполняют также на полупальцах.
На раз рука поднимается в первую позицию. На два
работающая нога, скользнув всей стопой по полу, открыва-
ется на вторую позицию на 45°, опорная нога поднимается
на полупальцы, рука открывается на вторую позицию.
В конце упражнения, на два заключительных аккорда,
работающая нога, скользнув натянутым носком по полу, за-
крывается в пятую позицию назад, пятка опорной ноги опу-
скается на пол, рука закрывается в подготовительное поло-
жение.
BATTEMENT DOUBLE FRAPPE НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
Battement double frappe на полупальцах изучают по пра-
вилам battement frappe.
В начале упражнения releve на полупальцы опорной ноги
совпадает со сгибом работающей ноги на cou-de-pied.
При переносе работающей ноги полупальцы сохраняются.
В конце упражнения пятка опорной ноги опускается на пол,
работающая нога вытягивается в требуемое направление
носком в пол или на высоту 45°.
Впоследствии все упражнение исполняют на полупальцах.
Музыкальное сопровождение то же, что и в первом
классе.
ROND DE JAMBE EN L’AIR
Вначале чередуют rond de jambe en I’air на целой ноге
и на полупальцах, впоследствии упражнение исполняют
только на полупальцах.
Preparation к rond de jambe en Fair сначала расчленяется
на два момента, в которых подчеркивается переход с целой
ноги на полупальцы.
Два вступительных аккорда. На раз рука поднимается
в первую позицию. На и работающая нога вытягивается на
вторую позицию, рука открывается на вторую позицию. На
два работающая нога поднимается на 45°, опорная нога
84
поднимается на полупальцы. И является затактом к началу
rond de jambe en 1’air. В конце упражнения — два заключи-
тельных аккорда: на первый — работающая нога опускается
носком в пол, опорная — опускается пяткой на пол; на вто-
рой— работающая нога закрывается в пятую позицию назад,
рука опускается в подготовительное положение.
Впоследствии оба момента preparation сливаются. На раз
рука поднимается в первую позицию. На два работающая
нога, скользнув всей стопой по полу, открывается на вторую
позицию на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы,
рука открывается на вторую позицию. И является затактом
к началу rond de jambe en Pair. В конце упражнения, на
два заключительных аккорда, работающая нога, скользя
носком по полу, закрывается в пятую позицию назад, опор-
ная нога опускается пяткой на пол, рука опускается в под-
готовительное положение.
Примечание. В rond de jambe en 1’air опорная нога
натянута в колене и выворотна (особенно в пятке), поло-
жение стопы на полупальцах ровное, без упора на большой
палец.
Музыкальное сопровождение то же, что и в первом
классе.
BATTEMENT SOUTENU НА 45°
Исходное положение — пятая позиция.
В затакте три восьмых. На первую восьмую рука слегка
приоткрывается. На вторую восьмую — закрывается в под-
готовительное положение вместе с подъемом на полупальцы
в пятой позиции. На третью восьмую — поднимается в пер-
вую позицию, голова наклоняется налево, работающая нога
цоднимается на условное cou-de-pied.
На раз опорная нога, опускаясь пяткой на пол, начи-
нает demi plie, работающая нога, сохраняя выворотность,
вытягивается вперед на 45°, рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и — опорная
нога продолжает demi plie, работающая нога опускается и,
коснувшись пола носком вытянутых пальцев, не задержи-
ваясь на два, подтягивается, возвращаясь в пятую позицию,
в то же время опорная нога также вытягивается, и обе ноги
одновременно втягиваются в пятую позицию на полупальцах.
И является затактом следующего battement soutenu.
Battement soutenu исполняют по тем же правилам во
всех направлениях.
85
В конце упражнения рука опускается в подготовительное
положение вместе с возвращением ног в пятую позицию.
Battement soutenu на полупальцах сопровождается дви-
жением руки и головы не только в начале и в конце, но
иногда и в середине упражнения. Если battement soutenu
повторяют в одном и том же направлении, рука сохраняет
вторую позицию; при переходе в другое направление рука
опускается со второй позиции в подготовительное положение
во время возвращения ног в пятую позицию на полупальцы
и опять поднимается в первую позицию вместе с подъемом
ноги на cou-de-pied.
Battement soutenu на 45° вперед и назад исполняется
с поворотом головы в сторону от опорной ноги. При batte-
ment soutenu в сторону голова поворачивается en face.
Усвоив battement soutenu у палки, его переносят в той
же последовательности на середину зала. Вначале battement
soutenu исполняют только en face, затем в позах croisee и
effacee. Руки в battement soutenu раскрываются в малень-
кие позы непременно через первую позицию.
Примечание. Опорная нога, опускаясь с полупаль-
цев, обязательно сохраняет натянутость, начиная demi plie
только после того, как коснется пяткой пола. Ноги в пятой
позиции на полупальцах также должны быть предельно на-
тянуты и выворотны. Подтянутый корпус сохраняет центр
тяжести точно на опорной ноге.
Музыкальный размер 4/4. Сначала battement soutenu ис-
полняют по одному на каждый такт, в дальнейшем по два
на такт.
ПОЛУПОВОРОТ В ПЯТОЙ позиции
НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
Полуповорот в пятой позиции на полупальцах тренирует
корпус для самых различных поворотов.
Полуповорот по направлению к палке. Исходное поло-
жение— пятая позиция. Правая нога впереди, правая рука
открыта на вторую позицию, поворот головы направо, левая
рука свободно лежит на палке.
За тактом demi plie в пятой позиции. На раз корпус
усиливает подтянутость, ноги в пятой позиции поднимаются
на высокие полупальцы, правая рука сохраняет вторую по-
зицию, голова поворачивается en face, взгляд направлен
прямо. На два поворот на 180° по направлению к палке.
Ноги в пятой позиции, сохраняя натянутость и усиливая вы-
86
воротность пяток, меняются так, что левая нога к концу
поворота оказывается впереди. С началом поворота руки
соединяются в первой позиции, к окончанию поворота пра-
вая рука ложится на палку, левая открывается на вторую
позицию. Когда руки соединяются в первой позиции, голова
поворачивается направо, а в конце движения поворачивается
налево. . На три положение фиксируется. На четыре demi
рНё и поворот исполняют с левой ноги.
Полуповорот по направлению от палки. Исходное поло-
жение— пятая позиция, правая нога сзади, правая рука от-
крыта на вторую позицию, поворот головы направо, левая
рука свободно лежит на палке.
За тактом demi plie в пятой позиции. На раз корпус
усиливает подтянутость, ноги в пятой позиции поднимаются
на высокие полупальцы, голова и рука не меняют принятого
положения. На два поворот на 180° по направлению от
палки, ноги в пятой позиции, сохраняя натянутость и уси-
ливая выворотность пяток, меняются так, что левая нога
к концу поворота оказывается сзади. С началом поворота
левая рука направляется к первой позиции, в конце движе-
ния открывается на вторую позицию, правая — ложится на
палку, голова поворачивается налево. На три положение
фиксируется. На четыре demi рНё и поворот исполняют
с другой ноги.
Пр имечание. Поворот корпуса должен точно совпа-
дать с поворотом ног. Точная координация рук, головы и
взгляда стимулирует поворот.
После того как ученики усвоили полуповорот, его вво-
дят во все упражнения у палки, как в середине, так и
в конце задания. Demi plie в начале полуповорота может
приходиться на счет раз и на затакт.
PORT DE BRAS С ROND DE JAMBE PAR TERRE
HA PLIE
Усвоив rond de jambe par terre на plie, к нему добав-
ляют port de bras.
В конце rond de jambe par terre en dehors на plie на
четыре опорная нога вытягивается, работающая нога оста-
ется вытянутой назад, прикасаясь к полу носком против
пятки опорной ноги, рука сохраняет вторую позицию, пово-
рот головы направо.
На раз и опорная нога начинает demi plie, постепенно его
увеличивая, натянутая работающая нога скользит носком
87
назад, точно по прямой, обе ноги сохраняют выворотность,
корпус, усиливая подтянутость, направляется вперед,
рука опускается, голова в повороте направо наклоняется,
взгляд следует за кистью руки. На два и подтянутый кор-
пус при ровных, раскрытых и опущенных плечах, продолжая
движение, наклоняется вперед, рука закрывается в первую
позицию, голова поворачивается en face, взгляд направлен
на кисть руки. На три и четыре опорная нога возвращается
из углубленного plie1 в demi plie, натянутая работающая
нога подтягивается, скользя носком по полу, корпус посте-
пенно перегибается назад, рука сохраняет третью позицию,
голова поворачивается направо. На раз и два второго такта
корпус, сохраняя плечи раскрытыми и опущенными, посте-
пенно перегибается назад, рука сохраняет третью позицию,
поворот головы направо. На три и четыре корпус, достигнув
предельной точки перегиба, постепенно разгибаясь, выпрям-
ляется, рука раскрывается на вторую позицию, опорная нога
вытягивается.
На заключительном аккорде работающая нога закрыва-
ется в первую или пятую позицию, рука возвращается в под-
готовительное положение.
В конце rond de jambe par terre en dedans на plie — на
четыре опорная нога вытягивается, работающая нога оста-
ется вытянутой вперед, прикасаясь к полу носком против
пятки опорной ноги, рука сохраняет вторую позицию, пово-
рот головы направо. На раз и опорная нога начинает demi
plie, постепенно его увеличивая, натянутая работающая нога
скользит носком вперед. На два и подтянутый корпус, при
ровных, раскрытых и опущенных плечах, продолжая дви-
жение, наклоняется, рука опускается в подготовительное по-
ложение, голова наклоняется, взгляд следует за кистью
руки. На три и четыре корпус постепенно выпрямляется,
рука через первую позицию поднимается в третью, голова
поворачивается направо. На раз и два второго такта кор-
пус, сохраняя плечи раскрытыми и опущенными, постепенно
перегибается назад, рука точно сохраняет третью позицию,
поворот головы направо. На три и четыре корпус, достигнув
предельной точки перегиба, постепенно разгибаясь, выпрям-
ляется, рука раскрывается на вторую позицию, опорная нога
вытягивается.
На заключительном аккорде работающая нога закрыва-
ется в первую или в пятую позицию, рука возвращается
в подготовительное положение.
1 Наклон корпуса вперед в port de bras позволяет углубить demi plie
на опорной ноге, не отделяя пятку от пола.
88
Примечание. Необходимо следить, чтобы обе ноги
были все время выворотны, а корпус подтянут, сохраняя
при перегибе назад центр тяжести точно на опорной ноге.
PLIE RELEVE НА 45°
Plie releve, как правило, соединяется с battement fondu,
но иногда и с другими упражнениями классического экзер-
сиса.
По окончании предшествующего plie releve движения
(battement fondu, battement frappe), работающая нога от-
крывается на 45° в любом направлении. Опорная нога (при
этом сохраняется выворотность обеих ног) исполняет demi
plie и затем, не расслабляя мышц, вытягиваясь, поднима-
ется на полупальцы, работающая нога сохраняет принятое
положение. РНё releve можно повторить в принятом направ-
лении или сменить направление через battement fondu.
Усвоив plie releve во всех направлениях, переходят к plie
releve с demi rond de jambe, представляющему собой более
сложную его разновидность.
PLIE RELEVE НА 45° С DEMI ROND DE JAMBE
По окончании предшествующего движения (например,
battement fondu), работающая нога открывается на 45° впе-
ред, опорная йога исполняет demi рНё и, не расслабляя
мышц, поднимается на полупальцы, в то же время открытая
вперед работающая нога, усиливая выворотность, отводится
на вторую позицию, сохраняя 45°.
Plie releve на 45° с demi rond de jambe исполняется во
всех направлениях en dehors и en dedans.
Примечание. В plie releve и plie releve с demi rond
de jambe корпус подтянут, ноги предельно выворотны, осо-
бенно в demi rond de jambe en dehors, рука свободно лежит
на палке, ни в коем случае не передвигаясь по ней.
Музыкальный размер и характер музыки должен соот-
ветствовать тому упражнению, с которым соединяется plie
releve.
TEMPS RELEVE НА 45° EN DEHORS И EN DEDANS
Temps releve на 45° en dehors и en dedans является вспо-
могательным упражнением классического экзерсиса. Во
втором классе оно исполняется как preparation к rond de
jambe en Fair.
89
Temps releve на 45° en dehors. Исходное положение —
пятая позиция, правая нога впереди.
На раз правая рука поднимается через подготовительное
положение в первую позицию одновременно с demi plie
опорной ноги и условным cou-de-pied работающей ноги, го-
лова слегка наклоняется налево. На и работающая нога,
усиливая выворотность верхней части и пятки, слегка выво-
дится вперед и не задерживается. На два работающая
йога, продолжая движение и как бы управляя им, вытяги-
ваясь, отводится на вторую позицию на 45°, опорная нога
вытягивается, рука открывается на вторую позицию, голова
поворачивается направо. На и положение фиксируется.
Temps releve на 45° en dedans. Исходное положение —
пятая позиция, левая нога впереди.
На раз правая рука поднимается через подготовительное
положение в первую позицию, одновременно с demi plie
опорной ноги и cou-de-pied сзади работающей ноги, голова
слегка наклоняется налево. На и работающая нога, усили-
вая выворотность верхней части, отводится назад и ие за-
держивается. На два работающая йога, продолжая движе-
ние и как бы управляя им, вытягиваясь, отводится на вто-
рую позицию на 45°, опорная нога вытягивается, рука от-
крывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
право.
Примечание. В temps releve корпус подтянут, опор-
ная йога сохраняет правильное положение demi plie, осо-
бенно в момент отвода ноги на вторую позицию, работаю-
щая нога предельно выворотна в en dehors и en dedans.
Если temps releve исполняется как preparation перед
rond de jambe en Г air, оно приходится на два вступительных
аккорда. Если temps releve исполняется в сочетании с rond
de jambe en 1’air, оно включается в музыкальную фразу.
Усвоив это движение на целой стопе, его исполняют на
полупальцах.
Подъем на полупальцы совпадает с temps releve: в то
время как работающая нога, вытягиваясь, открывается на
вторую позицию, опорная нога, вытягиваясь, поднимается на
полупальцы.
Характер музыкального сопровождения temps releve
энергичный. Музыкальный размер 2/4 и 4/4. Когда temps re-
leve исполняется в сочетании с rond de jambe en 1’air, энер-
гичный характер temps releve подчеркивается музыкой: об-
щая линия мелодии не нарушается, изменяется лишь ритми-
ческий рисунок внутри такта.
90
Рис. 38. Battement
developpe passe
на 90°
BATTEMENT DEVELOPPE PASSE HA 90°
Passe, то есть переход из одного на-
правления в другое направление, из одной
позы в другую позу, является связующим
движением в упражнениях с положением
работающей ноги на 90°.
По окончании battements developpes или
battements releves, вытянутая на 90° рабо-
тающая нога не заканчивает движение
в пятую позицию, а изменяет направление
через passe. Работающая нога, усиливая
выворотность верхней части, сгибается
в колене, направляясь вытянутым носком
на уровень колена опорной ноги. Носок
работающей ноги (при том, что сохраняется выворотность
пятки) подводится близко к опорной ноге, но не прикасается
к ней. Во время passe корпус усиливает подтянутость, осо-
бенно когда passe исполняется ногой, вытянутой на 90°
назад. Вытянутая нога на 90° вперед, в сторону или
назад приходит в passe с разных направлений по-раз-
ному, но самый момент passe всегда одинаков: колено ра-
ботающей ноги точно направлено в сторону, носок на уровне
колена опорной ноги всегда находится сбоку, чтобы не ме-
шать переходу из позы в позу, из направления в направле-
ние. Из положения passe работающая нога может повторить
developpe в том же направлении или изменить его в зави-
симости от задания (рис. 38).
Работающая нога, несмотря на согнутое положение
в passe, обязательно должна оставаться сильной: это спо-
собствует ее самостоятельности и определяет качество сле-
дующего движения.
Музыкальный размер и характер тот же, что и в batte-
ment developpe или battement releve.
DEMI ROND DE JAMBE HA 90°
К этому упражнению переходят, усвоив battement releve
lent и battement developpe во всех направлениях.
Demi rond de jambe en dehors. Исходное положение —
пятая позиция, правая нога впереди. За тактом правая рука
приоткрывается. На раз и она поднимается через подгото-
вительное положение в первую позицию, голова слегка на-
клоняется налево, работающая нога поднимается через ус-
ловное cou-de-pied до середины колена опорной ноги. На
91
два и работающая нога вытягивается вперед на 90°', голова
и рука сохраняют принятое положение. На три и, четыре и
работающую ногу, постепенно повышая, отводят в сторону,
рука открывается на вторую позицию, голова поворачива-
ется направо. На раз и, два и второго такта положение
сохраняется. На три и работающая нога опускается в пятую
позицию вперед, рука закрывается в подготовительное по-
ложение. На четыре положение сохраняется. На и правая
рука приоткрывается. На раз и она поднимается через под-
готовительное положение в первую позицию, голова слегка
наклоняется налево, работающая нога поднимается через
условное cou-de-pied до середины колена опорной ноги. На
два и работающая нога вытягивается в сторону на 90°, рука
открывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
право. На три и, четыре и работающую ногу, постепенно
повышая, отводят назад, корпус, усиливая подтянутость,
слегка направляется вперед. На раз и, два и второго такта
положение сохраняется. На три и работающая нога опуска-
ется в пятую позицию назад, корпус выпрямляется, рука
закрывается в подготовительное положение. На четыре и
положение сохраняется.
Deml rond de jambe en dedans. Исходное положение —
пятая позиция, правая нога сзади. За тактом правая рука
приоткрывается. На раз и она поднимается через подгото-
вительное положение в первую позицию, голова слегка на-
клоняется налево, работающая нога поднимается через cou-
de-pied сзади до колена опорной ноги. На два и работающая
нога вытягивается назад на 90°, при этом корпус сдерживает
неизбежный наклон, голова и рука сохраняют принятое по-
ложение. На три и, четыре и работающую ногу, постепенно
повышая, проводят в сторону, корпус усиливает подтяну-
тость, рука открывается на вторую позицию, голова пово-
рачивается направо. На раз и, два и второго такта поло-
жение сохраняется. На три и работающая нога опускается
в пятую позицию назад, рука закрывается в подготовитель-
ное положение. На четыре положение сохраняется. На и
правая рука приоткрывается. На раз и она поднимается че-
рез подготовительное положение в первую позицию, голова
слегка наклоняется налево, работающая нога поднимается
через cou-de-pied сзади до колена опорной ноги. На два и
работающая нога вытягивается в сторону на 90°, рука от-
крывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
право. На три и, четыре и работающую ногу, постепенно
повышая, проводят вперед. На раз и, два и второго такта
1 См. battement developpe в первом классе.
92
положение сохраняется. На три и работающая нога опуска-
ется в пятую позицию вперед, рука закрывается в подгото-
вительное положение. На четыре и положение сохраняется.
Примечание. В demi rond de jambe на 90* сохраня-
ется натянутость и выворотность обеих ног, центр тяжести
подтянутого корпуса расположен точно на опорной ноге,
особенно в demi rond de jambe en dedans сзади на вторую
позицию. Рука, лежащая на палке, и рука, открытая на
вторую позицию, сохраняют правильное положение. За ру-
ками надо следить особенно внимательно, так как они имеют
тенденцию смещаться во время движения ноги.
Музыкальный размер Характер музыки слитный,
связный. Сначала demi rond de jambe исполняется на два
такта. По усвоении — па один такт 4/4: па раз нога подни-
мается до колена, на два — вытягивается в требуемое на-
правление, на три — отводится, на четыре — опускается.
УПРАЖНЕНИЯ В EPAULEMENT
Упражнения в epaulement у палки начинают изучать
с позы effacee как более простой по построению. Позже пе-
реходят к позе croisee.
Сначала упражнения в epaulement изучают непосредст-
венно в epaulement. Для этого пятую позицию en face пере-
водят на два вступительных аккорда в epaulement, испол-
няя затем само упражнение. Впоследствии упражнения еп
face чередуют с упражнениями в epaulement. Все повороты
в epaulement требуют точной координации корпуса, ног, рук
и поворотов головы, отвечающих характеру позы, который
следует сохранять во время исполнения. При упражнении
в epaulement важно следить за правильным положением
стопы на полу.
Пример. Battement fondu в маленькую позу efface
вперед и назад в сочетании с battement frappe en face.
Упражнение исполняют на шестнадцать тактов. Музы-
кальный размер 2/4.
Первые восемь тактов. На первый такт battement
fondu вперед. На второй такт plie releve с demi rond de
jambe en dehors. На третий такт battement fondu в сто-
рону. На четвертый такт battement fondu вперед
на efface. С поворотом на efface опорная нога опуска-
ется в demi plie, работающая сгибается на условное
93
cou-de-pied, правая рука опускается в подготовительное
положение, а с подъемом на полупальцы поднимается
в первую позицию, голова с началом движения накло-
няется, а к концу выравнивается, взгляд все время сле-
дует за кистью, которая к концу движения слегка рас-
крывается вперед. На и с поворотом тела en face ра-
ботающая нога сгибается на cou-de-pied вперед, рука
в первой позиции, голова наклоняется налево, взгляд
направлен на кисть руки. Следуют battements frappes
по одному на четверть: два — вперед, два — в сторону,
два — назад; рука открывается на вторую позицию,
голова поворачивается en face. На последние две чет-
верти восьмого такта упражнение заканчивается в пя-
тую позицию назад; правая рука опускается в подго-
товительное положение, голова поворачивается на-
* право.
Вторые восемь тактов. На первый такт battement
fondu назад. На второй такт plie releve с demi rond de
jambe en dedans. На третий такт battement fondu в сто-
рону. На четвертый такт battement fondu назад на ef-
face, С поворотом па effacfe опорная нога опускается
в demi plie, работающая нога сгибается на cou-de-pied
назад, правая рука опускается в подготовительное' по-
ложение, а с подъемом на полупальцы поднимается
в первую позицию, голова с началом движения накло-
няется, взгляд следует за кистью руки, к окончанию
battement fondu поворачивается направо. На и, с по-
воротом тела en face, правая нога сгибается на cou-de-
pied назад, рука в первой позиции, голова наклоняется
налево, взгляд направлен на кисть руки. Следуют bat-
tements frappes: два — назад, два — в сторону, два —
вперед; рука открывается на вторую позицию, голова
поворачивается en face. На последние две четверти
восьмого такта упражнение заканчивается в пятую по-
зицию вперед. Рука опускается в подготовительное по-
ложение, голова поворачивается направо.
Примечание. Приведенный пример не является обя-
зательным. Battements foijdus могут следовать в любой по-
следовательности, но переход в позу Одинаков: начало bat-
tement fondu всегда совпадает с поворотом в epaulement.
Правильность позы зависит от положения стопы на полу.
Поэтому надо следить за тем, чтобы пятка опорной ноги
в позах effacee вперед и croisee назад слегка отводилась
назад, а в позах effacee назад и croisee вперед — сильно на-
правлялась вперед.
94
МАЛЕНЬКИЕ ПОЗЫ, ЗАКЛЮЧАЮЩИЕ УПРАЖНЕНИЯ
Маленькие позы croisee, effacee и ecartee заключают от-
дельные упражнения в экзерсисе у палки и на середине.
Их исполняют как на вытянутой ноге, так и в demi plie
с носком работающей ноги на полу (рис. 39).
Пример 1. Маленькая поза effacee в сочетании
с petit battement.
Упражнение исполняется на восемь тактов. Музы-
кальный размер 4/4.
Первые четыре такта. На два вступительных аккор-
да— preparation. На первый такт — четыре petits bat-
tements, акцентируя каждую четверть на cou-de-pied
вперед. На первую четверть второго такта — petit bat-
tement, на вторую — остановка на cou-de-pied впереди.
На третью четверть — petit battement, на четвертую —
остановка. На две четверти третьего такта — два petits
battements. На третью четверть petit battement закан-
чивают на условное cou-de-pied. На четвертую чет-
верть— поворот на effacee: правая рука, опускаясь,
чуть повышает подготовительное положение, голова на-
клоняется налево, взгляд направлен на кисть правой
руки. На первую четверть четвертого такта опорная
нога опускается в demi рНё, работающая нога вытяги-
вается на effacee вперед носком в пол, подтянутый и
раскрытый в плечах корпус слегка наклоняется вперед,
правая рука приоткрывается в направлении носка ра-
ботающей ноги, голова выравнивается, взгляд направ-
лен на кисть. На вторую и третью четверть поза effacee
сохраняется. На четвертую четверть, с поворотом еп
face, опорная нога, вытягиваясь, поднимается на полу-
пальцы, корпус, выпрямляясь, подтягивается, работаю-
щая нога поднимается на cou-de-pied вперед, правая
рука открывается на
вторую позицию, го-
лова поворачивается
направо.
Вторые четыре так-
та. Petits battements
продолжают, акценти-
руя каждую четверть,
а также и остановки,
на cou-de-pied назад.
На третью четверть
Рис. 39. Маленькие позы у палки
седьмого такта petits battements заканчивают на cou-de-
pied сзади. На четвертую четверть — поворот на effacee:
правая рука поднимается через подготовительное поло-
жение в первую позицию, голова наклоняется к левому
плечу, взгляд направлен на кисть правой руки. На пер-
вую четверть восьмого такта опорная нога опускается
в demi plie, работающая нога вытягивается на effacee
назад носком в пол, голова поворачивается направо.
Оставляя центр тяжести на опорной ноге, корпус пере-
гибается в талии назад. На вторую и третью четверть
поза effacee назад сохраняется. На четвертую четверть,
с поворотом en face, опорная нога, вытягиваясь, подни-
мается на полупальцы, корпус, выпрямляясь, подтягива-
ется, работающая нога поднимается на cou-de-pied
сзади, рука открывается на вторую позицию, голова
сохраняет поворот направо. Два заключительных аккор-
да — опорная нога опускается пяткой на пол, работаю-
щая нога открывается на вторую позицию носком в пол
и закрывается в пятую позицию назад, рука опуска-
ется в подготовительное положение.
Пример 2. Маленькая поза ёсаНёе в сочетании
с ronds de jambe en 1’air en dehors и en dedans. Упраж-
нение исполняется на восемь тактов. Музыкальный
размер 4/4.
Первые четыре такта. На две четверти первого такта
temps releve en dehors. На следующие пять четвертей
ronds de jambe en 1’air en dehors — по одному на каж-
дую четверть. На последнюю четверть второго такта —
остановка на 45°, голова поворачивается направо и
слегка наклоняется, взгляд направлен на кисть правой
руки. На две четверти следующего такта temps releve
en dehors повторяется. На третью четверть, с поворо-
том на effacee, работающая нога сгибается на услов-
ное cou-de-pied, правая рука опускается в чуть повы-
шенное подготовительное положение, голова наклоня-
ется налево, взгляд направлен на кисть правой руки.
На четвертую четверть опорная нога опускается в demi
plie, работающая нога вытягивается на ecartee назад,
носком в пол, правая рука открывается в направлении
второй позиции, голова поворачивается налево, корпус,
усиливая подтянутость, сохраняя ровность плеч и бе-
дер, слегка наклоняется налево. На две четверти чет-
вертого такта поза ecartee сохраняется. На третью чет-
верть работающая нога закрывается в пятую позицию
назад, правая рука опускается в подготовительное по-
96
ложение. На четвертую четверть с поворотом тела ел
face голова поворачивается направо.
Вторые четыре такта. На две четверти пятого такта
temps releve en dedans. На следующие пять четвертей
ronds de jambe en 1’air en dedans — по одному на каж-
дую четверть. На последнюю четверть шестого такта
остановка на 45°, правая рука слегка смягчается
в локте, кисть поворачивается ладонью вниз, голова
поворачивается направо, взгляд направлен вперед. На
две четверти следующего такта temps releve en dedans
повторяется. На третью четверть с поворотом на efface
работающая нога сгибается на cou-de-pied сзади. Пра-
вая рука опускается в чуть повышенное подготовитель-
ное положение, голова наклоняется к левому плечу,
взгляд направлен на кисть правой руки. На четвертую
четверть опорная нога опускается в demi plie, рабо-
тающая нога вытягивается на ecartee вперед носком
в пол, правая рука, открываясь в направлении второй
позиции, слегка смягчается в локте, кисть поворачи-
вается ладонью вниз, голова поворачивается направо,
взгляд направлен на кисть, корпус, усиливая подтяну-
тость, сохраняя ровность плеч и бедер, слегка откло-
няется налево. На две четверти восьмого такта поза
ecartee сохраняется. На третью четверть работающая
нога закрывается в пятую позицию вперед, правая
рука опускается в подготовительное положение. На
четвертую четверть с поворотом тела en face голова
поворачивается направо.
Примечание. Приведенные примеры не единичны.
Позы croisee, effacee и ecartee могут меняться, но переход
от упражнения к позе всегда исполняют через cou-de-pied.
В упражнениях и позах обязательны выворотность ног, под-
тянутость корпуса и ровность плеч и бедер. Правильность
позы зависит от положения стопы на полу. Поэтому надо
следить за тем, чтобы пятка опорной ноги в позах effacee
вперед, croisee и ecartee назад слегка отводилась назад,
а в позах effacee назад, croisee и ecartee вперед — сильно
посылалась вперед.
На середине зала маленькие позы заключают упражне-
ние по тем же правилам, что и у палки. Переход от упраж-
нения к позе исполняют через cou-de-pied, руки открываются
через первую позицию. В позе ecartee руки открываются на
уровне повышенного подготовительного положения. Позы на
вытянутой опорной ноге исполняют по тем же'правилам.
4 Заказ № 2176 97
Упражнения на середине зала
Упражнения на середине зала исполняют, сохраняя ту
же последовательность чередования и тот же методический
подход, что и у палки. Для усвоения упражнений в epaule-
ment их исполняют сначала на середине зала, начиная изу-
чать с позы croisee, как более простой по построению.
Первые упражнения в epaulement — battement tendu и
battement tendu jete — исполняют на croise и efface с руками
маленьких и больших поз. На два вступительных аккорда
руки открываются в позу, на два заключительных аккор-
да— опускаются в подготовительное положение. Впоследст-
вии руки открываются в позу и закрываются во время ис-
полнения упражнения.
Пример. Затакт три восьмых. На первую восьмую
руки слегка приоткрываются, на вторую восьмую за-
крываются в подготовительное положение, на третью
восьмую с началом battement tendu постепенно откры-
ваются через первую позицию в заданную позу. В конце
движения руки также постепенно опускаются в подго-
товительное положение.
Примечание. Когда battement tendu исполняют
в больших позах, то рука из третьей позиции, заканчивая
движение, постепенно открывается на вторую позицию, и
обе руки опускаются в подготовительное положение. Когда
battement tendu исполняют в маленьких позах, то в конце
движения рука из первой позиции опускается в подготови-
тельное положение одновременно с рукой, открытой на вто-
рую позицию.
В battement tendu в сторону руки постепенно открыва-
ются через первую позицию во вторую и так же постепенно
опускаются в подготовительное положение вместе с послед-
ним battement tendu.
Следующие упражнения в epaulement — grand battement
jete и grand battement jete pique. Эти движения испол-
няют с руками в больших позах, открывая их на два
вступительных аккорда или в затакте на три восьмых. На
два заключительных аккорда руки опускаются в подготови-
тельное положение, как указано выше.
Затем следует battement fondu в маленьких позах croisee
и effacee, где, как и в предыдущих упражнениях, руки сна-
чала открываются в позу заранее, а затем одновременно
с battement fondu. Если battement fondu повторяют несколько
раз в одну й ту же позу, руки сохраняют положение и ме-
98
няются лишь при переходе движения в другую позу или дру-
гое направление.
Правила исполнения demi rond de jambe en dehors и en
dedans остаются теми же, что и у палки. Вместе с developpe
вперед или назад обе руки поднимаются в первую позицию,
открываясь с началом demi rond de jambe на вторую пози-
цию. При исполнении demi rond de jambe co второй пози-
ции en dehors или en dedans руки открываются во вторую
позицию вместе с developpe па вторую позицию.
ПОВОРОТ В ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ
НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА
Исходное положение epaulement croise. Пятая позиция,
правая нога впереди, руки открыты на вторую позицию, по-
ворот головы направо.
На раз demi plie в пятой позиции. На два ноги в пятой
позиции поднимаются на высокие полупальцы, руки сохра-
няют вторую позицию, голова сохраняет поворот направо,
взгляд направляется в точку 1 плана класса. На три поворот
налево в точку 2 плана класса, ноги в пятой позиции, сохра-
няя натянутость и усиливая выворотность пяток, меняются
так, что левая нога к концу поворота оказывается впереди;
с началом поворота руки закрываются в первую позицию,
взгляд остается в точке 1 плана класса, но с окончанием
поворота голова как можно скорее поворачивается налево.
На четыре руки открываются на вторую позицию. На раз
следующего такта demi plie в пятой позиции. На два ноги
в пятой позиции поднимаются на высокие полупальцы, руки
сохраняют вторую позицию, голова сохраняет поворот на-
лево, взгляд направляется в точку 1 плана класса. На три
поворот направо в точку 8 плана класса, ноги в пятой пози-
ции, сохраняя натянутость и выворотность, меняются так,
что правая нога к концу поворота оказывается впереди. С на-
чалом поворота руки закрываются в первую позицию, взгляд
остается в точке 1 плана класса, но с окончанием поворота
голова как можно скорее поворачивается направо. На четыре
руки открываются на вторую позицию.
Примечание. Поворот корпуса на середине зала обя-
зательно точно совпадает с поворотом ног. Его стимулируют
активный поворот головы, взгляд и точная координация рук.
От выполнения этих правил зависит впоследствии техника
туров.
4*
99
Усвоив поворот, его вводят во все упражнения урока
классического танца, как в середине, так и в конце зада-
ния. Положение рук в конце поворота зависит от упражне-
ния так же, как и demi plie, которое может приходиться и
на затакт и на счет раз.
ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА НА 90°
Во втором классе позы классического танца исполняют
с подъемом ноги на 90°.
Для правильного усвоения и большей выразительности
поз их изучают сразу на середине зала, где их построение
более точно, чем у палки.
Позы классического танца, как правило, исполняются из
исходного положения — epaulement croise. Сложные по по-
строению позы effacee и ecartee сначала изучают из исход-
ного положения — epaulement efface. Усвоив позы, их испол-
няют из epaulement croise.
Поза croisee вперед на 90°. Исходное положение — epau-
lement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки
в подготовительном положении, поворот головы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен
на кисти рук, работающая правая нога поднимается через
условное cou-de-pied на уровень колена. На три и, четыре и
работающая нога, не задерживаясь, вытягивается вперед,
левая рука поднимается в третью позицию, правая — откры-
вается на вторую позицию, голова поворачивается направо,
взгляд следует за кистью правой руки, корпус, усиливая
подтянутость при ровных, раскрытых и опущенных плечах,
слегка отгибается назад. На раз и, два и второго такта поза
croisee сохраняется. На три и левая рука раскрывается на
вторую позицию, и обе руки опускаются одновременно с но-
гой. На четыре и движение заканчивается в исходное поло-
жение (рис. 40).
Поза croisee назад на 90°. Исходное положение — epaule-
ment croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в под-
готовительном положении, поворот головы налево.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется направо, взгляд направлен
на кисти рук, работающая правая нога поднимается через
cou-de-pied сзади до колена. На три и, четыре и работающая
нога, стремясь возможно выше подняться вверх, вытягива-
100
ч
Рис. 40. Croisfee вперед на 90
ется точно по прямой назад, правая рука поднимается
в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию,
голова поворачивается налево, корпус, сдерживая неизбеж-
ный наклон, усиливает подтянутость при ровных, раскрытых
и опущенных плечах. На раз и, два и второго такта поза
croisee назад сохраняется. На три и правая рука раскры-
вается на вторую позицию, и обе руки опускаются одновре-
менно с ногой. На четыре и движение заканчивается в ис-
ходное положение.
Подтянутость корпуса, свободно раскрытые и опущенные
плечи, активный поворот головы и как бы направляющий
ее взгляд придают танцевальный облик позам croisee вперед
и назад.
Поза effacee вперед на 90°. Исходное положение — epau-
lement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки
в подготовительном положении, поворот головы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются вместе с поворотом тела на efface через подготови-
тельное положение в первую позицию, голова слегка накло-
няется налево, взгляд направлен на кисти рук, работающая
правая нога поднимается через условное cou-de-pied на уро-
вень колена. На три и, четыре и работающая нога, не за-
держиваясь, вытягивается вперед, левая рука поднимается
в третью позицию, правая — открывается на вторую пози-
цию, голова поворачивается налево, корпус, сохраняя ров-
ность бедер и ровные, раскрытые и опущенные плечи, слегка
отклоняется назад. На раз и, два и второго такта поза ef-
facee вперед сохраняется. На три и левая рука открывается
на вторую позицию, корпус выравнивается, и обе руки опу-
скаются одновременно с ногой. На четыре и движение за-
канчивается в исходное положение (рис. 41).
Слегка отклоненный корпус, свободно опущенные плечи
и взгляд в соответствии с поворотом головы придают танце-
вальный облик позе effacee вперед.
Поза effacee назад на 90°. Исходное положение — epau-
lement croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в под-
готовительном положении, поворот головы налево.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются, вместе с поворотом тела на effacee, через подгото-
вительное положение в первую позицию, голова слегка на-
клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук, работаю-
щая правая нога поднимается через cou-de-pied сзади до
колена. На три и, четыре и работающая нога, сильным от-
водом колена назад усиливая выворотность своей верхней
части, вытягивается точно по прямой назад, правая рука
поднимается в третью позицию, левая — открывается на
102
Рис. 41. Effacee вперед на 90‘
вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка
поднимается, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ров-
ность бедер и ровные, раскрытые и опущенные плечи,, на-
правляется вперед. На раз и, два и второго такта поза
effacee назад сохраняется. На три и правая рука открыва-
ется на вторую позицию, корпус сохраняет подтянутость, го-
лова принимает положение точного поворота направо, и обе
руки опускаются одновременно с ногой. На четыре и дви-
жение заканчивается в исходное положение. Свободно опу-
щенные плечи, направленный вперед корпус, приподнятая го-
лова и устремленный в соответствии с ее поворотом взгляд
сообщают всей фигуре линию полета, придавая танцеваль-
ный облик позе effacee назад.
Поза ecartee вперед на 90°. Исходное положение — epau-
lement croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в под-
готовительном положении, поворот головы налево.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются вместе с поворотом тела на efface, через подготови-
тельное положение, в первую позицию, голова наклоняется
налево, взгляд направлен на кисти рук, работающая правая
нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена. На
три и, четыре и работающая нога, не задерживаясь, вытя-
гивается в направлении точки 2 плана класса, правая рука
поднимается в третью позицию, левая — открывается на вто-
рую позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ров-
ность бедер и ровные, раскрытые и опущенные плечи, слегка
отклоняется налево, голова, поворачиваясь направо, подни-
мается, взгляд направлен на кисть правой'руки. На раз и,
два и второго такта поза ecartee сохраняется. На три и пра-
вая рука открывается на вторую позицию, корпус выравни-
вается, голова сохраняет поворот направо, и обе рукн опу-
скаются одновременно с ногой. На четыре и движение за-
канчивается в пятую позицию в epaulement croise, правая
нога впереди (рис. 42).
Свободно опущенные и раскрытые плечи, слегка откло-
ненный корпус, приподнятая голова и взгляд, устремленный
на кисть правой руки, сообщают всей фигуре горделивую
осанку, что и является танцевальным обликом позы ecartee
вперед.
Поза ecartee назад на 90°. Исходное положение — epau-
lement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки
в подготовительном положении, поворот головы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются вместе с поворотом тела на efface через подготови-
тельное положение в первую позицию, голова слегка накло-
няется направо, взгляд направлен на кисти рук, работаю-
104
Рис. 42. Ecartee вперед на 90'
щая правая нога поднимается через условное cou-de-pied на
уровень колена. На три и, четыре и работающая нога, не
задерживаясь, вытягивается в направлении точки 4 плана
класса, правая рука поднимается в третью позицию, ле-
вая— открывается на вторую позицию, голова поворачива-
ется налево, взгляд следует за кистью левой руки, корпус,
усиливая подтянутость, сохраняя ровность плеч и бедер,
слегка наклоняется налево. На раз и, два и второго такта
поза ecartee сохраняется. На три и — правая рука открыва-
ется на вторую позицию, корпус выравнивается, и обе руки
опускаются одновременно с ногой. На четыре и движение
заканчивается в пятую позицию epaulement croise, левая нога
впереди (рис. 43). Свободно опущенные и раскрытые плечи,
легкий наклон корпуса налево и взгляд, направленный на
кисть левой руки, придают позе ecartee назад танцевальный
облик.
Примечание. В позах (особенно в позе ecartee назад)
обе ноги предельно выворотны. Корпус подтянут. Работаю-
щая нога открывается в позу по правилам battement deve-
loppe, возвращается в исходное положение — по правилам
battement releve lent. Подъем работающей ноги может пре-
вышать 90°, если это позволяют физические данные испол-
нителя.
Позы на 90° releve lent исполняют, соблюдая все основ-
ные правила, с учетом характера каждой позы.
Пример 1. Поза croisee на 90° вперед.
Исходное положение — epaulement croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди, руки в подготовительном
положении, поворот головы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, под-
нимаются через подготовительное положение в первую
позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук, работающая правая нога сколь-
зящим движением вытягивается вперед. На три и, че-
тыре и работающая нога, не задерживаясь, поднимается
по правилам releve lent на высоту 90°, левая рука под-
нимается в третью позицию, правая — открывается на
вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд
следует за кистью правой руки, корпус усиливает под-
тянутость при ровных, раскрытых и опущенных плечах.
На раз и, два и второго такта поза croisee сохраняется.
На три и левая рука раскрывается на вторую позицию,
и обе руки опускаются одновременно с ногой. На че-
тыре и движение заканчивается в исходное положение
по правилам releve lent.
106
Рис. 43. Ecartee назад на 90°
Пример 2. Поза ecartee назад на 90°.
Исходное положение — epaulement croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди, руки в подготовительном
положении, поворот головы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, под-
нимаются вместе с поворотом на efface через подготови-
тельное положение в первую позицию, голова слегка
наклоняется направо, взгляд направлен на кисти рук,
работающая правая нога скользящим движением вытя-
гивается к точке 4 плана класса. На три и, четыре и
работающая нога, не задерживаясь, поднимается по
правилам releve lent на 90° (при этом усиливается вы-
воротность обеих ног), правая рука поднимается
в третью позицию, левая — открывается на вторую по-
зицию, голова поворачивается налево, взгляд следует
за кистью левой руки, корпус, усиливая подтянутость,
сохраняя ровность плеч и бедер, слегка наклоняется на-
лево. На раз и, два и второго такта поза ecartee сохра-
няется. На три и правая рука открывается на вторую
позицию, корпус выравнивается, и обе руки опускаются
одновременно с ногой по правилам releve lent. На че-
тыре и движение заканчивается в пятую позицию epau-
lement croise, левая нога впереди.
Характер и размер музыкального сопровождения при ис-
полнении поз тот же, что и в battement developpe и batte-
ment releve lent.
ATTITUDE
Attitude — дословно означает «поза», «положение». Как
термин классического танца относится к определенным ни-
жеописанным позам.
Attitude croisee. Исходное положение — epaulement croise,
пятая позиция, левая нога впереди, руки в подготовитель-
ном положении, поворот головы налево.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, полова наклоняется направо, взгляд направлен на кисти
рук, работающая правая нога поднимается через cou-de-pied
сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога силь-
ным отводом колена назад, стремясь возможно выше под-
няться вверх, наполовину вытягивается назад, оставаясь
в полусогнутом положении, корпус усиливает подтянутость
при ровных, раскрытых и опущенных плечах и, сдерживая
неизбежный наклон, устремляется вверх, правая рука под-
108
Рис. 44 Attitude croisee
Рис. 45. Attitude effacee
нимается в третью позицию, левая — открывается на вторую
позицию, голова поворачивается налево. На раз и, два и
второго такта attitude croisee сохраняется. На три и — пра-
вая рука открывается на вторую позицию, правая нога вы-
тягивается назад, корпус сохраняет подтянутость, обе руки
опускаются одновременно с ногой. На четыре и движение
заканчивают в исходное положение (рис. 44).
Подтянутый корпус, свободно раскрытые и опущенные
плечи, активный поворот головы и как бы направляющий
ее взгляд придают танцевальный облик attitude croisee, со-
общая всей фигуре горделивую осанку.
Attitude effacee. Исходное положение — epaulement ef-
face, правая нога сзади, руки в подготовительном положе-
нии, поворот головы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук,
работающая правая нога поднимается через cou-de-pied
сзади до колена. На три и, четыре и работающая нога, уси-
ливая выворотность своей верхней части и отводя колено
назад так, чтобы вся нога шла в направлении точки 4 плана
класса, вытягиваясь, остается в слегка согнутом положении,
правая рука поднимается в третью позицию, левая — откры-
вается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо,
слегка поднимается. На раз и, два и второго такта attitude
effacee сохраняется. Здесь надо особенно следить за выво-
ротностью и высоким уровнем колена работающей ноги:
провисая, оно ломает плавную линию всей позы. На три и
правая рука открывается на вторую позицию, работающая
нога вытягивается назад, корпус сохраняет подтянутость, го-
лова принимает положение точного поворота направо, и обе
руки опускаются одновременно с ногой. На четыре и движе-
ние заканчивают в исходное положение (рис. 45).
Устремленный вперед подтянутый корпус, при непремен-
ной ровности плеч и бедер и мягко развернутой, плавно ухо-
дящей назад линии работающей ноги, сообщает движению
характер полета. Горделиво приподнятая голова и направ-
ленный в соответствии с ее поворотом взгляд дополняют по-
летность позы, придавая attitude effacee танцевальный облик.
ARABESQUES НА 90°
Во втором классе изучают все четыре arabesques с подъ-
емом ноги на 90°. В профильном построении первого и вто-
рого arabesques опорная нога принимает полувыворотное
положение.
111
Первый arabesque. Исходное положение — пятая позиция,
правая нога сзади. Ноги и корпус в повороте к точке 7 плана
класса. Руки в подготовительном положении, поворот го-
ловы направо.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен
на кисти рук. На три и, четыре и правая рука, начиная дви-
жение, открываясь на вторую позицию, слегка отводится
назад, работающая правая нога вытягивается назад в точку
3 плана класса и, не задерживаясь на полу, выворотная и
натянутая, поднимается на 90°, корпус сдерживает неизбеж-
ный наклон вперед, левая рука раскрывается вперед, в точку
7 плана класса, кисти рук поворачиваются ладонями вниз,
линии рук слегка смягчаются в локтях, голова поворачива-
ется прямо, взгляд направлен вперед, продолжая линию ле-
вой руки. На раз и, два и второго такта arabesque сохраня-
ется. На три и, четыре и руки опускаются в подготовитель-
ное положение, работающая пога, сохраняя натянутость и
выворотность, плавно опускается, корпус выравнивается, и
arabesque заканчивают в исходное положение (рис. 46).
Примечание. Свободно опущенные и раскрытые
плечи, подтянутый в неизбежном наклоне корпус, сильно на-
тянутые ноги и мягко раскрытые руки сообщают устремлен-
ность первому arabesque. Взгляд в направлении левой руки
усиливает танцевальность позы.
Второй arabesque. Исходное положение то же, что и
в первом arabesque.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен
на кисти рук. На три и, четыре и левая рука, начиная дви-
жение, открывается на вторую позицию, работающая правая
нога вытягивается назад в точку 3 плана класса и, не задер-
живаясь на полу, выворотная и натянутая, поднимается на
90°, корпус усиливает подтянутость, левое плечо, опускаясь,
отводится вместе с рукой немного назад, сообщая корпусу
выгиб, необходимый во втором arabesque, правая рука рас-
крывается вперед в точку 7 плана класса, кисти рук пово-
рачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются
в локтях, голова поворачивается направо, взгляд соответ-
ствует повороту головы. На раз и, два и второго такта ara-
besque сохраняется. На три и, четыре и руки опускаются
в подготовительное положение, работающая нога; сохраняя
натянутость и выворотность, плавно опускается, корпус вы-
112
Рис. 46. Первый arabesque
равнивается, и arabesque заканчивают в исходное положе-
ние (рис. 47).
Примечание. Корпус, несмотря на выгиб спины и от-
вод плеча, сохраняет подтянутость и ровность бедер. Опор-
ная и работающая ноги натянуты. Выгнутая спина, отведен-
ное назад плечо, поворот головы и взгляд в сторону от
общей линии второго arabesque сообщают ему некоторую
извилистость рисунка, характеризующего эту позу.
Третий arabesque. Исходное положение — epaulement cro-
ise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен
на кисти. На три и, четыре и правая рука, начиная движе-
ние, открываясь на вторую позицию, слегка отводится назад,
работающая левая нога вытягивается назад в направлении
точки 4 плана класса и, не задерживаясь на полу, выворот-
ная и натянутая, поднимается на 90°, корпус сохраняет под-
тянутость, сдерживая неизбежный наклон вперед, левая рука
открывается вперед в точку 8 плана класса, кисти рук пово-
рачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются
в локтях, голова выравнивается прямо, взгляд направлен
вперед, продолжая направление левой руки. На раз и, два и
второго такта третий arabesque сохраняется. На три и, че-
тыре и руки опускаются в подготовительное положение, ра-
ботающая нога, сохраняя натянутость и выворотность,' пла-
вно опускается, корпус выравнивается, и arabesque закан-
чивают в исходное положение (рис. 48).
Примечание. Свободно опущенные и раскрытые
плечи, подтянутый в неизбежном наклоне корпус, сильно на-
тянутые ноги и мягко раскрытые руки сообщают устремлен-
ность третьему arabesque. Взгляд в направлении левой руки
усиливает танцевальность arabesque.
Четвертый arabesque. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и, два и руки, приоткрываясь за тактом, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен
на кисти рук. На три и, четыре и левая рука, начиная дви-
жение, открывается на вторую позицию, работающая левая
нога вытягивается назад в точку 4 плана класса и, не за-
держиваясь на полу, выворотная и натянутая, поднимается
на 90°, корпус сохраняет подтянутость, левое плечо, опус-
каясь, отводится вместе с рукой назад, сообщая корпусу вы-
114

Рис. 48. Третий arabesque
Рис, 49. Четвертый arabesque
гиб, необходимый в четвертом arabesque, правая рука рас-
крывается вперед, в точку 8 плана класса, кисти рук пово-
рачиваются ладонями вниз, линии рук слегка смягчаются
в локтях, голова поворачивается в направлении правой руки,
взгляд соответствует повороту головы. На раз и, два и вто-
рого такта arabesque сохраняется. На три и, четыре и руки
опускаются в подготовительное положение, работающая
нога, сохраняя натянутость и выворотность, плавно опуска-
ется, корпус выравнивается, и arabesque заканчивают в ис-
ходное положение (рис. 49).
Примечание. Корпус, несмотря на выгиб спины и
отвод плеча, сохраняет подтянутость и ровность бедер. Опор-
ная и работающая ноги натянуты. Выгнутая спина, отведен-
ные назад левое плечо и рука, поворот головы в направле-
нии правой руки и взгляд, соответствующий повороту
головы, сообщают некоторую ^извилистость рисунка устрем-
ленному вперед четвертому arabesque.
Подъем работающей ноги во всех arabesques может пре-
вышать 90°, если позволяют физические данные исполни-
теля.
Характер и размер музыкального сопровождения в ara-
besques тот же, что в battement releve и battement developpe.
ЭЛЕМЕНТАРНОЕ ADAGIO
Сначала позы классического танца, attitudes и arabes-
ques, проходятся отдельно, для того чтобы учащиеся сво-
бодно овладели танцевальным обликом каждой позы. Впо-
следствии позы сочетают в так называемом элементарном
adagio, которое строится на музыкальную фразу не менее
восьми-шестнадцати тактов. Позы исполняют не только из
пятой позиции в пятую, но и с переходом из одной позы
в другую через passe на 90° и passe через первую позицию.
В adagio входят также ports de bras, releves на полупаль-
цах в позициях и pas de bourrees. Так прививаются навыки
координаций различных движений и танцевальность. Музы-
кальное сопровождение оттеняет разный характер сочетае-
мых в adagio движений.
Музыкальный размер adagio 4/4. К концу года можно че-
редовать с размером 6/8.
118
TEMPS LIE ВПЕРЕД
Во втором классе temps lie исполняют с перегибом кор-
пуса.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На первый такт — temps lie вперед1, но на четвертую
четверть ноги сохраняют позу croisee назад. На раз и, два и
второго такта корпус, усиливая подтянутость бедер, плавно
перегибается в талии назад, сильно натянутые ноги сохра-
няют позу croisee назад. На три и корпус плавно разгиба-
ется. На четыре левая нога закрывается в пятую позицию.
На следующий такт — temps lie в сторону, но на четвертую
четверть ноги сохраняют вторую позицию с вытянутой нос-
ком в пол левой ногой, руки раскрыты на вторую позицию,
поворот головы налево. На раз и, два и следующего такта
правая рука поднимается прямо со второй позиции в третью
позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя при ров-
ных бедрах центр тяжести на правой опорной ноге, плавно
перегибается в талии к вытянутой носком в пол левой ноге,
плечи сохраняют ровность, а руки — принятую позу. На три и
корпус плавно разгибается, правая рука открывается на вто-
рую позицию, голова сохраняет поворот налево. На четыре
левая нога закрывается в пятую позицию вперед epaulement
croise, руки опускаются в подготовительное положение, и
temps lie вперед с перегибом исполняется с другой ноги1 2.
TEMPS LIE НАЗАД
Исходное положение вышеизложенное.
На первый такт — temps lie назад3, но на четвертую чет-
верть ноги сохраняют позу croisee' вперед. На раз и, два и
второго такта корпус, усиливая подтянутость бедер, плавно
перегибается в талии назад, сильно натянутые ноги сохра-
няют позу croisee вперед. На три и корпус плавно разгиба-
ется. На четыре правая нога закрывается в пятую позицию.
На следующий такт temps lie в сторону, но на четвертую
четверть ноги сохраняют вторую позицию с вытянутой нос-
ком в пол правой ногой, руки раскрыты на вторую позицию,
1 См. temps lie вперед в первом классе.
2 Поскольку в temps lie функции опорной и работающей ног посто-
янно чередуются, для ясности говорится о правой и левой ногах. В не-
обходимых случаях указывается, какая именно йога является в данный
момент опорной.
3 См. temps lie назад в первом классе.
119
поворот головы налево. На раз и, два и следующего такта
правая рука поднимается прямо со второй позиции в третью
позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя прщ ров-
ных бедрах центр тяжести на левой опорной ноге, плавно
перегибается в талии налево, плечи сохраняют ровность,
а руки — принятую позу. На три и корпус плавно разгиба-
ется, правая рука открывается на вторую позицию, голова
сохраняет поворот налево. На четыре правая нога закрыва-
ется в пятую позицию назад, epaulement croise, руки опуска-
ются в подготовительное положение, « temps lie назад с пе-
регибом исполняется с другой ноги.
Примечание. Важными условиями temps lie являются
слитность, плавность исполнения и сохранение центра тяже-
сти корпуса во время перегиба на опорной ноге.
Музыкальный размер 4/4 или трехдольный. Характер му-
зыкального сопровождения плавный, медленный, легатиро-
ванный.
ЧЕТВЕРТОЕ PORT DE BRAS
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
Два вступительных аккорда: на первый аккорд руки под-
нимаются через подготовительное положение в первую по-
зицию, на второй — левая рука поднимается в третью пози-
цию, правая — открывается на вторую позицию, голова по-
ворачивается направо.
За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается1,
взгляд устремлен на кисть левой руки, обе руки, сохраняя
вторую и третью позиции, начиная движение от пальцев,
слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и,
два и левая рука опускается на вторую позицию, ладони
рук постепенно поворачиваются вниз, локти слегка смягча-
ются, а свободно раскрытые и опущенные плечи на три и
поворачиваются: левое — назад, правое — вперед, так, чтобы
продолжающие их линию руки образовали диагональ, го-
лова поворачивается направо. В движении активно участ-
вуют плечи, руки и голова; ноги в пятой позиции и бедра
остаются неподвижными в epaulement croise. На четыре и
корпус, усиливая подтянутость и сохраняя ровность бедер,
слегка перегибается в талии назад: плечи, руки и голова
1 Следует избегать вытягивающего шею запрокидыванйя головы,
ограничивая ее подъем легким движением подбородка, подчеркивающим
общий контур устремленной ввысь фигуры.
120
Рис. 50. Четвертое port de bras
остаются в принятом положении. На раз и, два и следую-
щего такта плечи возвращаются в epaulement, руки соеди-
няются в первой позиции, голова наклоняется налево. На
три и, четыре и левая рука поднимается в третью позицию,
правая открывается на вторую позицию, голова поворачи-
вается направо. И — затакт для повторения port de bras.
Примечание. В четвертом port de bras следует доби-
ваться плавного, слитного исполнения. Плечи, особенно от-
веденное назад, непременно опущены, сильно натянутые
ноги сохраняют точную пятую позицию epaulement croise
(рис. 50).
ПЯТОЕ PORT DE BRAS
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
Два вступительных аккорда: на первый — руки поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
на второй — левая рука поднимается в третью позицию, пра-
вая— открывается на вторую позицию, голова поворачива-
ется направо.
За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается ’,
взгляд устремляется на кисть левой руки, обе руки, сохра-
няя вторую и третью позиции, начиная движение от паль-
цев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На
раз и, два и корпус, при усиленно подтянутых ногах и бед-
рах, плавно наклоняется вперед, а руки — левая опускаясь,
а правая — поднимаясь через подготовительное положение,—
соединяются в первой позиции; голова опускается, взгляд
1 См. примечание к четвертому port de bras.
121
направлен на кисти рук. На три и корпус, выпрямляясь, слегка
поворачивается налево, ноги в пятой позиции и бедра оста-
ются неподвижными в epaulement croise, руки сохраняют
первую позицию. На четыре и корпус, сохраняя ровные, рас-
крытые и опущенные плечи, плавно перегибается в талии
назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая —
открывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
лево. На раз и, два и второго такта корпус продолжает пе-
региб, правая рука раскрывается на вторую позицию, ле-
вая— закрывается в третью позицию, голова поворачива-
ется направо. На три и четыре корпус, плавно распрямляясь,
возвращается в исходное положение. И — затакт для повто-
рения.
Примечание. В пятом port de bras требуется непре-
рывность и слитность исполнения. При наклоне и перегибе
корпуса руки и голова свободны от малейшего напряжения.
Характер и размер музыкального сопровождения тот же,
что и в предыдущих ports de bras. Первоначально пятое
port de bras изучается на 2 такта по 4/4.
PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ
ИЗ СТОРОНЫ В СТОРОНУ
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
Preparation на два вступительных аккорда. На первый
аккорд руки, приоткрываясь за тактом, повышают подгото-
вительное положение, голова наклоняется к левому плечу,
взгляд направляется на кисти рук. На второй аккорд с по-
воротом en face правая нога опускается в demi plie, левая —
вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади
во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, от-
крываются в направлении второй позиции, голова повора-
чивается налево.
На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает
на высокие полупальцы, подменяя сзади правую, которая
сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова поворачивается en face. На два правая нога, рас-
крываясь, переходит точно по прямой на высокие полу-
пальцы в направлении второй позиции, левая нога подни-
мается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохра-
няется. На три левая нога опускается в demi plie, правая
вытягивается проходящим движением через условное сои-
122
de-pied Во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округ-
лость, открываются на полувысоту второй позиции, голова
поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой
руки. На четыре положение сохраняется. На раз второго
такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на
высокие полупальцы, подменяя спереди левую, которая под-
нимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через под-
готовительное положение в первую позицию, голова пово-
рачивается en face. На два левая нога, раскрываясь, пере-
ходит на высокие полупальцы в направлении второй пози-
ции, правая — сразу поднимается па условное cou-de-pied,
положение рук и головы сохраняется. На три правая нога
опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим
движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на
45°, руки открываются на полу высоту второй позиции, го-
лова поворачивается налево, взгляд направлен па кисть ле-
вой руки. На четыре положение сохраняется. Pas de bourree
повторяется требуемое количество раз. На два заключитель-
ных аккорда движение заканчивают в исходное положение.
Усвоив pas de bourree без перемены ног из стороны в сто-
рону, переходят к его изучению в позах effacee, croisee и
ecartee с руками в маленьких позах. Руки в маленьких по-
зах, за исключением pas de bourree на effacee назад, соот-
ветствуют маленьким позам классического танца. Смена рук
в pas de bourree на effacee назад подчеркивает активное
участие корпуса в этом движении.
PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ НА EFFACEE
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются, на вторую, закрываясь, повышают подготови-
тельное положение, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук. На третью восьмую правая нога опу-
скается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied
сзади, руки, сохраняя округлость, открываются в направле-
нии второй позиции, голова поворачивается направо.
На раз, с поворотом из epaulement croise в epaulement
efface, левая нога, подменяя сзади правую, встает на высо-
кие полупальцы, а правая, усиливая выворотность верхней
части, сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки под-
нимаются через подготовительное положение в первую по-
зицию, голова поворачивается налево. На два правая нога,
раскрываясь й направлении точки 2 плана класса, перехо-
123
дит на высокие полупальцы, левая поднимается на cou-de-
pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три
левая нога опускается в demi plie, правая открывается про-
ходящим движением через условное cou-de-pied на effacee
вперед носком в пол, правая рука открывается на вторую
позицию, левая — сохраняет первую позицию, голова — пово-
рот налево; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, от-
клоняется назад. На четыре положение сохраняется, и на
второй такт pas de bourree исполняют назад.
На раз второго такта правая нога, скользнув носком по
полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди ле-
вую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади; правая
рука, через повышенное подготовительное положение, со-
единяется с левой рукой в первой позиции, голова слегка
наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два
левая нога, раскрываясь в направлении точки 6 плана
класса, переходит на высокие полупальцы, правая — подни-
мается на условное cou-de-pied; положение рук и головы
сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie,
левая — открывается проходящим движением через cou-de-
pied сзади на effacee назад носком в пол; левая рука от-
крывается на вторую позицию, правая — остается в первой
позиции; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, накло-
няется вперед, туда же, выравниваясь, направляются голова
и взгляд. На четыре положение сохраняется.
Pas de bourree без перемены ног вперед и назад закан-
чивается на два заключительных аккорда в исходное поло-
жение.
Примечание. Pas de bourree без перемены ног вперед
и назад исполняют четко, энергично. Опорная и работающая
ноги во всех положениях сохраняют выворотность. Корпус
подтянут, опорная нога натянута, подъем и пальцы рабо-
тающей ноги вытянуты, особенно на cou-de-pied. Руки точно
фиксируют первую позицию и позы.
По усвоении pas de bourree без перемены ног во всех
направлениях, его исполняют, сочетая разные направления
и позы.
Характер музыкального сопровождения четкий, энергич-
ный. Музыкальный размер 4/4, впоследствии изменяется на
3/4. В этом случае положения и позы в конце каждого дви-
жения не сохраняют, сразу начиная pas de bourree в другую
сторону.
124
Прыжки (allegro)
В прыжках положение epaulement несколько изменяет
свое направление. В epaulement croise пятой позиции с пра-
вой ноги положение из точки 8 смещается в направлении
точки 1 плана класса; в пятой позиции с левой ноги — из
точки 2 в направлении точки 1 плана класса; активный по-
ворот головы сохраняется. Это способствует правильности и
силе прыжка и облегчает переход en face в начале прыжка
и окончание его в epaulement. То же относится к упражне-
ниям на пальцах.
Demi plie также изменяется, становясь более упругим и
коротким.
Прыжковые упражнения в первом классе развивают силу
и эластичность мышц. Во втором классе совершенствуют вы-
соту прыжка и тренируют мышцы на маленьких прыжках.
GRAND CHANGEMENT DE PIEDS
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plie
в пятой позиции. На вторую восьмую ноги сильно отталки-
ваются от пола, фиксируя в высоком прыжке en face пятую
позицию в воздухе; к исходу прыжка предельно натянутые
ноги, усиливая выворотность и сдерживая инерцию паде-
ния, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не за-
девала другую. На раз и ноги, переходя с носка на всю
стопу, опускаются в demi plie пятой позиции, и changement
de pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впе-
реди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт
для следующего changement de pieds (рис. 51).
Рис 51 Grand changement de pieds
PETIT CHANGEMENT DE PIEDS
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plie
в пятой позиции. На вторую восьмую ноги отталкиваются
от пола, сохраняя в невысоком прыжке en face пятую пози-
цию в воздухе, и, не задерживаясь, усиливая выворотность,
меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не задевала
другую. На раз ноги, переходя с носка на всю стопу, опу-
скаются в demi plie пятой позиции, и changement de pied
заканчивается в epaulement croise, левая нога впереди. На
два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следую-
щего changement de pieds.
Примечание. В demi plie пятой позиции пятки дол-
жны быть плотно прижаты к полу при полной выворотности
ног. В прыжке ноги предельно вытягиваются. Это особенно
важно помнить в petit changement de pieds, успевая сильно
вытягивать колени, подъем и пальцы в коротком, невысо-
ком прыжке. Корпус сильно подтянут. Руки в подготови-
тельном положении свободны и спокойны.
Музыкальный размер 2/4. Сначала changement de pieds
исполняется по одному прыжку на такт, впоследствии — по
одному прыжку на каждую четверть, не менее восьми раз
подряд.
Характер музыкального сопровождения четкий, энер-
гичный.
PAS GLISSADE
Glissade (скольжение) по самому своему характеру ис-
ключает высокий прыжок.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз demi plie в пятой позиции, корпус подтянут. На
два, с поворотом en face, правая нога вытягивается сколь-
зящим движением в сторону второй позиции, в то время как
левая нога в коротком прыжке вверх сильно вытягивает
колено, подъем и пальцы: на мгновение в воздухе возникает
вторая позиция ног. На три левая нога подтягивается сколь-
зящим движением в пятую позицию сзади, и demi plie при-
ходится в точке, которую намечал вытянутый носок правой
ноги. На четыре ноги вытягиваются в epaulement croise, пра-
126
вая нога впереди. В glissade с правой ноги голова сохраняет
поворот направо, с левой ноги — налево. Руки во время ис-
полнения glissade сохраняют свободное и спокойное подго-
товительное положение.
Glissade с продвижением в сторону начинают также но-
гой, стоящей сзади: поворот головы к ноге, стоящей впереди,
сохраняется. В дальнейшем glissade в одном направлении
в сторону исполняют с переменой пог: поворот головы ме-
няется вместе с переменой пог в пятой позиции. Еще позже
в движение включаются руки.
На раз руки, приоткрываясь за тактом, повышают под-
готовительное положение вместе с demi plie в пятой пози-
ции. На два руки раскрываются в направлении второй по-
зиции вместе с фиксацией ног в прыжке. На три и четыре
руки закрываются в подготовительное положение.
Сначала glissade изучают en face — вперед, в сторону и
назад. Впоследствии glissade вперед и назад исполняют
в маленькие позы croisee и effacee.
Пример. Glissade в позу croisee вперед.
Исходное положение — epaulement croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткры-
ваясь за тактом, поднимаются в первую позицию, го-
лова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти.
На два, вместе с фиксацией четвертой позиции ног
в прыжке, правая рука открывается на вторую позицию,
левая рука сохраняет первую позицию, голова повора-
чивается направо (маленькая поза croisee). Принятая
поза сохраняется на протяжении заданного количества
glissade. В последнем glissade руки опускаются в под-
готовительное положение.
Примечание. Pas glissade в сторону рекомендуется
вначале изучать лицом к палке. В этом случае руки, сохра-
няя положение против середины корпуса, скользя передви-
гаются во время прыжка вдоль палки. При исполнении
glissade корпус подтянут, ноги, фиксируя в воздухе пры-
жок, предельно натянуты в коленях, подъеме и пальцах.
Музыкальный размер 4/4. Сначала каждое движение ис-
полняют на один такт, впоследствии — каждое движение на
одну четверть. Характер музыкального сопровождения энер-
гичный, четкий.
127
GRAND ET PETIT ЁСНАРРЁ
Grand и petit ёсЬаррё, так же как и changement de pieds,
развивают высоту прыжка и тренируют мышцы ног.
Grand echappe. Исходное положение — epaulement croise,
пятая позиция, правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка
раскрываются, на вторую восьмую demi plie в пятой пози-
ции, руки закрываются в подготовительное положение. На
третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фик-
сируя в высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе;
руки поднимаются через подготовительное положение в пер-
вую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая
инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вторую пози-
цию в demi plie, руки раскрываются в направлении второй
позиции, голова поворачивается направо. На и ноги, не рас-
слабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя
в высоком прыжке вторую позицию в воздухе; руки и го-
лова сохраняют принятое положение. На два и предельно
натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, соединяются
в воздухе в пятую позицию (левая нога впереди) и посте-
пенно опускаются в demi plie пятой позиции epaulement cro-
ise; руки закрываются в подготовительное положение, го-
лова поворачивается налево. На три и колени вытягиваются,
заканчивая ёсЬаррё. На четыре положение сохраняется.
И — затакт к началу следующего ёсЬаррё.
Petit echappe. Исходное положение — вышеизложенное.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки -слегка
раскрываются; на вторую восьмую demi рПё в пятой пози-
ции, руки закрываются в подготовительное положение. На
третью восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в не-
высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе, руки
повышают подготовительное положение. На раз ноги, рас-
крываясь, опускаются на вторую позицию в demi рНё, руки
раскрываются в направлении второй позиции, голова пово-
рачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, от-
талкиваются от пола, предельно вытягиваясь на второй по-
зиции в воздухе, руки и голова сохраняют принятое поло-
жение. На два и ноги опускаются в demi рИё пятой позиции,
ёраи!етеп1 сго18ё (левая нога впереди); руки закрываются
в подготовительное положение, голова поворачивается на-
лево. На три и колени вытягиваются, заканчивая ёсЬаррё.
На четыре положение сохраняется. И — затакт к началу сле-
дующего ёсЬаррё.
Примечание. В demi рНё пятой и второй позиций
пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног.
128
В прыжке ноги предельно вытягиваются: это особенно важно
помнить в petit ёсЬаррё, чтобы успеть вытянуть ноги в ко-
ротком, невысоком прыжке. Корпус всегда подтянут и спо-
коен, что помогает прыжку. Руки в движениях свободны.
Музыкальный размер 4/4, впоследствии 2/4; ёсЬаррё ис-
полняют по одному прыжку на такт.
Характер музыкального сопровождения четкий, энер-
гичный.
JETE В МАЛЕНЬКИХ ПОЗАХ
Исходное положение — ёраи!етеМ сго1зё, пятая позиция,
левая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую demi рНё в пятой позиции,
руки повышают подготовительное положение. На третью
восьмую с поворотом en face правая нога скользящим брос-
ком открывается в сторону второй позиции, с одновремен-
ным прыжком левой ноги вверх, руки открываются на вто-
рую позицию. На раз и правая нога опускается в demi рНё
на место левой ноги, левая нога сгибается на cou-de-pied
сзади, правая рука закрывается в первую позицию, левая
рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на-
право. На два и правая нога вытягивается, левая нога опу-
скается в пятую позицию назад, руки опускаются в подго-
товительное положение. На три и положение сохраняется.
На четыре и demi рИё в пятой позиции; ]е!ё исполняют с дру-
гой ноги.
Jete в маленьких позах в обратном направлении. Исход-
ное положение — epaulement сго!зё в пятой позиции, правая
нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую demi рИё в пятой позиции,
руки повышают подготовительное положение. На третью
восьмую с поворотом en face правая нога скользящим брос-
ком открывается в сторону второй позиции, с одновремен-
ным- прыжком левой ноги вверх, руки открываются на вто-
рую позицию. На раз и правая нога опускается в demi рНё
на месте левой ноги, левая нога сгибается на условное cou-
de-pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая
рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на-
лево. На два и правая нога вытягивается, левая нога опу-
скается в пятую позицию, руки опускаются в подготовитель-
ное положение. На три и положение сохраняется. На четыре
и demi рИё в пятой позиции, и ]е!ё исполняется с другой ноги.
5 Заказ № 2176
129
По усвоении jete в маленьких позах с остановкой, его
исполняют без остановки, вначале не более двух jete подряд.
В jete без остановки нога сначала опускается с cou-de-
pied в пятую позицию и скользящим броском открывается
в сторону на 45°. Впоследствии нога, не опускаясь в пятую
позицию, открывается в сторону на 45°, непосредственно
с cou-de-pied одновременно с прыжком другой ноги.
В обоих случаях руки раскрываются на вторую позицию
вместе с положением вытянутых в воздухе, непременно вы-
воротных, ног. С окончанием jete руки принимают малень-
кую позу. Музыкальный размер вначале 4Д, в дальнейшем
%; jete исполняют на одну четверть. Характер музыки тот
же, что и в первом классе.
PAS ЁСНАРРЁ НА ОДНУ НОГУ
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка
раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози-
ции, руки возвращаются в подготовительное положение. На
третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя в вы-
соком прыжке en face пятую позицию, руки поднимаются
в первую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдер-
живая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вто-
рую позицию в demi plie, руки раскрываются на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и ноги, не
расслабляя мышц, отталкиваются от .пола, фиксируя в вы-
соком прыжке вторую позицию, руки и голова сохраняют
принятое положение. На два и левая нога, сдерживая инер-
цию падения, опускается в demi plie, правая — сгибается на
cou-de-pied назад; правая рука закрывается через подгото-
вительное положение в первую позицию, левая — сохраняет
положение второй позиции, голова поворачивается налево.
На три и обе ноги (левая вытягиваясь, правая опускаясь)
заканчивают echappe в пятой позиции epaulement croise,
руки закрываются в подготовительное положение. Четыре —
затакт для исполнения echappe с другой ноги.
Pas echappe на одну ногу в обратном направлении. Ис-
ходное положение — epaulement croise, пятая позиция, пра-
вая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка
раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози-
ции, руки возвращаются в подготовительное положение. На
третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя
130
в высоком прыжке en face пятую позицию, руки поднима-
ются в первую позицию. На раз предельно натянутые ноги,
сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на
вторую позицию в demi plie; руки раскрываются на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и ноги, не рас-
слабляя мышц, отталкиваются от пола, фиксируя в высоком
прыжке вторую позицию, руки и голова сохраняют принятое
положение. На два и правая нога, сдерживая инерцию па-
дения, опускается в demi plie, левая йога сгибается на ус-
ловное cou-de-pied; правая рука закрывается в первую пози-
цию, левая рука остается на второй позиции, голова пово-
рачивается налево. На три и обе ноги (правая вытягиваясь,
левая опускаясь) заканчивают ёсЬаррё в пятой позиции epa-
ulement croise, руки закрываются в подготовительное поло-
жение. Четыре — затакт для исполнения ёсЬаррё с другой
ноги.
Размер и характер музыкального сопровождения те же,
что в большом ёсЬаррё.
PAS ASSEMBLE В ПОЗАХ
Pas assembK в позах начинают изучать, усвоив это дви-
жение вперед, в сторону и назад en face.
В assembte вперед и назад нога, сохраняя выворотность,
открывается точно по прямой, ноги соединяются в момент
прыжка в пятой позиции в воздухе, руки сохраняют спокой-
ное подготовительное положение1.
В assembK в позах руки заранее принимают на два всту-
пительных аккорда положение маленькой позы, также оста-
ваясь совершенно свободными и спокойными во время
прыжка. Нога открывается точно в направлении позы сго18ёе
или еГГасёе, особенно в аээетЫё назад. Корпус подтянут как
во время прыжка, так и в demi рИё после него. На два за-
ключительных аккорда руки опускаются в подготовительное
положение, одна — прямо из первой, вторая — со второй по-
зиции. Впоследствии позу принимают не заранее, а в момент
прыжка.
Пример. Assembte в позу сго!бёе вперед.
Исходное положение — ёраи!етеп1 croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На раз demi рНё в пятой позиции, руки повышают
подготовительное положение, голова наклоняется на-
лево, взгляд направлен на кисти рук. На и прыжок:
1 См. assemble в уроке первого класса.
5*
131
правая рука открывается на вторую позицию, левая —
сохраняет первую, голова поворачивается направо. На
два и assemble заканчивается в demi plie пятой пози-
ции. На три и колени вытягиваются, руки сохраняют
положение позы croisee. На четыре и позу croisee со-
храняют, и assemble повторяется. В конце упражнения
руки опускаются в подготовительное положение вместе
с demi plie последнего assemble.
Assemble в позу croisee назад и assemble в позы effacees
вперед и назад исполняют по тем же правилам, с учетом
особенностей каждой позы.
Музыкальный размер 4Л, каждое движение исполняют на
один такт. Впоследствии — музыкальный размер 2/4, начало
движения за тактом.
Пример. В затакте — три восьмых. На первую вось-
мую руки приоткрываются, на вторую восьмую — demi
plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное
положение; на третью восьмую — assemble с руками
в маленькой позе.
Сначала assemble исполняют раздельно — по движению
на такт, в дальнейшем — по движению на каждую четверть.
DOUBLE ASSEMBLE
Double assemble — двойное assemble.
Double assemble исполняют одной и той же ногой два
раза. Когда double assemble исполняют в сторону, то в пер-
вом assemble ноги в пятой позиции не меняются; во втором
assemble, вместе с переменой ног в пятой позиции, меняется
и поворот головы. Double assemble исполняют ногой, стоя-
щей в пятой позиции сзади, и ногой, стоящей в пятой пози-
ции впереди. Правила исполнения assemble остаются те же.
Только второе assemble исполняется активнее.
Музыкальный размер и характер те же, что и в assemble.
PAS DE BASQUE
Pas de basque буквально — движение из национального
танца испанской народности басков. Это движение встреча-
ется и во многих других народных плясках. В классическом
танце оно подверглось стилизации. Это один из самых слож-
ных прыжков программы второго класса. Являясь танце-
вальным по форме, он в то же время воспитывает коорди-
132
нацию движений. Pas de basque, как и glissade, имеет сколь-
зящий, стелющийся характер исполнения и потому исклю-
чает высокий прыжок.
Pas de basque вперед. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция, правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую — demi plie
в пятой позиции; руки, приоткрываясь, возвращаются в под-
готовительное положение. На вторую восьмую правая нога
вытягивается скользящим движением в направлении точки
8 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, го-
лова наклоняется налево, взгляд направлен па кисти. На
третью восьмую натянутая правая нога, скользя носком,
описывает на полу полукруг на вторую позицию, левая, со-
храняя demi plie, выравнивается en face, руки открываются
на вторую позицию, голова поворачивается палево, и тотчас
же левая нога в коротком прыжке сильно вытягивает колено,
подъем и пальцы. На раз с поворотом корпуса и ног в точку
2 плана класса ноги соединяются в demi plie первой пози-
ции в точке вытянутого носка правой ноги; руки закрыва-
ются в подготовительное положение; голова, опускаясь, на-
клоняется направо, взгляд следует за кистью левой руки.
На и левая нога вытягивается скользящим движением в на-
правлении точки 2 плана класса, правая нога сохраняет demi
plie; руки поднимаются в первую позицию, взгляд направлен
на кисти. На два левая йога, скользя носком по полу, удли-
няет движение и переходит в demi рНё, правая — вытягива-
ется сзади, прикасаясь вытянутым носком к полу; подтяну-
тый корпус направляется вперед; руки сохраняют принятое
положение. На и левая нога прыгает вверх, а правая тотчас
же подтягивается к ней в пятой позиции в воздухе. На три и,
с легким продвижением вперед, ноги плавно и сдержанно
опускаются в demi plie пятой позиции (левая нога впереди);
руки приоткрываются; голова наклоняется налево, взгляд
направлен на кисть левой руки. На раз и второго такта ноги
вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положе-
ние, голова поворачивается налево, и pas de basque закан-
чивают в epaulement croise с левой ноги. На два и, три и
положение сохраняется.
Pas de basque назад. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция, правая нога сзади.
В затакте три восьмых. На первую восьмую — demi plie
в пятой позиции; руки, приоткрываясь, возвращаются в под-
готовительное положение. На вторую восьмую правая нога
вытягивается скользящим движением в направлении точки 6
плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова
наклоняется направо, взгляд направлен на кисть левой руки.
133
На третью восьмую натянутая правая нога, скользя носком,
описывает по полу полукруг на вторую позицию, левая, со-
храняя demi plie, направляет пятку вперед, выравниваясь
en face; руки открываются на вторую позицию, голова пово-
рачивается направо, тотчас же левая нога в коротком
прыжке сильно вытягивает колено, подъем и пальцы. На раз
с поворотом корпуса и ног в точку 8 плана класса ноги
соединяются в demi plie первой позиции в точке вытянутого
носка правой ноги, руки закрываются в подготовительное
положение, голова, опускаясь, наклоняется налево, взгляд
следует за кистью правой руки. На и левая нога вытяги-
вается скользящим движением в направлении точки 4 плана
класса, правая — сохраняет demi plie, руки поднимаются
в первую позицию, взгляд направлен на кисти. На два ле-
вая нога, скользя носком по полу, удлиняет движение и
переходит в demi plie, правая — вытягивается вперед, прика-
саясь вытянутым носком к полу; подтянутый корпус с лег-
ким перегибом направляется назад, руки сохраняют приня-
тое положение. На и прыжок с левой ноги вверх, правая
тотчас же подтягивается в пятую позицию в воздухе. На
три и, с легким продвижением назад, ноги плавно и сдер-
жанно опускаются в demi plie пятой позиции: левая нога
сзади, руки приоткрываются, голова наклоняется направо,
взгляд направлен на кисть правой руки. На раз и второго
такта ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовитель-
ное положение, голова поворачивается направо, и pas de
basque заканчивается в epaulement croise, левая нога сзади.
На два и три положение сохраняется.
Примечание. В pas de basque следует добиваться
слитности исполнения и полной выворотности ног во всех
положениях. Подтянутый корпус и точная координация рук
и головы придают pas de basque легкость и прозрачность
рисунка.
Музыкальный размер 3/<. Характер медленной мазурки.
Сначала pas de basque исполняют на два такта: первый
такт — pas de basque, начало второго такта — положение со-
храняется, последние три восьмых второго такта — затакт
для начала следующего pas de basque.
По усвоении pas de basque исполняется на один такт: на
три — demi plie в конце первого pas de basque, и (две вось-
мых второго такта) —затакт для начала следующего pas
de basque.
134
SISSONNE OUVERTE
Sissonne ouverte — открытый прыжок — исполняют в пер-
вом полугодии носком в пол, во втором полугодии — на 45°.
В обоих случаях sissonne ouverte начинают изучать в сто-
рону.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются
в подготовительное положение, вместе с demi plie в пятой
позиции. На и ноги сильно отталкиваются от пола, вытяги-
вая в высоком прыжке en face колени, подъем и пальцы.
На два левая нога опускается в demi plie, правая, сохраняя
выворотность, открывается через условное cou-de-pied в сто-
рону второй позиции носком в пол. На и левая нога сильно
отталкивается от пола в прыжке вверх, правая подтягива-
ется к ней в пятой позиции в- воздухе, левая нога впереди.
На три и ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются
в demi plie пятой позиции, и sissonne ouverte заканчивается
в epaulement croise с левой ноги. На четыре и колени вытя-
гиваются, и движение продолжается с другой ноги
(рис. 52).
Впоследствии в sissonne ouverte включают движения го-
ловы и рук; руки, приоткрываясь за тактом, повышают в мо-
мент прыжка подготовительное положение, корпус и голова
поворачиваются en face вместе с demi plie опорной ноги;
руки открываются в направлении второй позиции одновре-
менно с работающей ногой; голова наклоняется налево1,
взгляд направляется на кисть правой руки; в конце движе-
ния руки опускаются в подготовительное положение, голова
поворачивается налево.
В sissonne ouverte в сторону в обратном направлении
нога, открываясь из пятой позиции сзади, проходит на вто-
рую позицию через cou-de-pied сзади, руки открываются
в сторону второй позиции, голова поворачивается к открытой
ноге в профиль, то есть без наклона.
Усвоив sissonne ouverte в сторону, его исполняют вперед
и назад en face. В sissonne ouverte вперед и назад нога
открывается точно по прямой, плечи и бедра сохраняют ров-
ность. Руки, повышая подготовительное положение в момент
прыжка, открываются в направлении второй позиции вместе
с работающей ногой, к ней же поворачивается и голова.
Вместе с demi plie пятой позиции руки опускаются в подго-
товительное положение.
1 В sissonne ouverte с правой ноги.
135
Рис. 52. Sissonne ouverte
Примечание. Sissonne ouverte во всех направлениях
исполняется с подтянутым, легким корпусом и предельно
выворотными ногами.
Руки открываются на вторую позицию на уровне повы-
шенного подготовительного положения.
Музыкальный размер 4/4. Движение исполняется на один
такт. Характер музыкального сопровождения энергичный,
четкий.
SISSONNE FERMEE
Исходное положение sissonne fermee — закрытого прыж-
ка— en face, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются
в подготовительное положение вместе с demi plie в пятой
позиции. На и ноги сильно отталкиваются от пола, раскры-
ваясь на вторую позицию на 45° в прыжке вверх с продви-
жением направо в направлении точки 3 плана класса. На
два и ноги, не расслабляя мышц, заканчивают прыжок
в точке вытянутого носка правой ноги, закрываясь одновре-
менно в demi plie пятой позиции, правая нога впереди. На
три и четыре ноги вытягиваются в исходное положение.
В sissonne fermee корпус подтянутый и легкий, руки сохра-
няют свободное и спокойное подготовительное положение,
голова — поворот направо1 (рис. 53).
1 В sissonne fermee голова всегда сохраняет поворот к ноге, сказы
вающейся впереди в конце прыжка.
136
Рис. 53. Sissonne fermfee
Усвоив sissonne fermee с продвижением в сторону ноги,
стоящей впереди, переходят к sissonne fermee в сторону
ноги, стоящей сзади. Затем sissonne fermee исполняют в од-
ном направлении подряд с переменой ног во время прыжка:
поворот головы меняется в сторону ноги, стоящей впереди
в конце прыжка.
Сначала sissonne fermee исполняется с руками в подго-
товительном положении, впоследствии руки сопровождают
движение: на раз руки, приоткрываясь за тактом, повышают
подготовительное положение, вместе с demi plie в пятой по-
зиции; на и руки раскрываются в прыжке в направлении
второй позиции; на два руки вместе с demi рНё закрываются
в подготовительное положение.
Примечание. В начале прыжка активная роль при-
надлежит ноге, направляющей перелет. В конце прыжка,
когда ноги стремятся закрыться в demi plie, активная роль
принадлежит ноге, открывающейся в сторону от направле-
ния полета: быстро скользя носком по полу, она заканчивает
прыжок одновременно с другой ногой.
Музыкальный размер 4/4: две четверти — прыжок, две чет-
верти— остановка. Впоследствии одна четверть — прыжок,
одна четверть — остановка. Еще позже sissonne fermee ис-
полняют на каждую четверть. Характер музыки энергичный,
четкий.
Сценические движения
Наряду с упражнениями по программе, в классе изучают
и некоторые сценические разновидности тех же движений:
сценический preparation, сценический sissonne в первом ara-
besque и сценическое pas de chat, обычно исполняющееся
в сочетании со сценическим sissonne в первом arabesque.
137
PREPARATION
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз demi plie на правой ноге, левая нога поднима-
ется на cou-de-pied сзади, руки, слегка приоткрываясь за
тактом, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд
направлен на кисти рук. На и левая нога вытягивается нос-
ком в пол назад на croise. На два левая нога, делая шаг
назад, встает на пол, правая нога вытягивается на croise
вперед, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами, руки
слегка приоткрываются, голова поворачивается направо.
SISSONNE НА ПЕРВЫЙ ARABESQUE
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте две восьмых. На первую восьмую с поворотом
в точку 3 плана класса руки, слегка приоткрываясь, подни-
маются через подготовительное положение в первую пози-
цию, голова слегка наклоняется, взгляд направлен на кисти.
На вторую восьмую правая нога, скользнув носком по полу
в направлении точки 3 плана класса, переходит в demi plie
и тотчас же на раз отрывается от пола; в прыжке левая
нога высоко не поднимается, руки открываются в высокий
первый arabesque, голова поднимается, взгляд направлен на
кисть правой руки. На два и три прыжок, сохраняя arabes-
que, заканчивается, в demi plie. На раз второго такта правая
нога вытягивается, левая, подтягиваясь в пятую позицию
назад, на два с поворотом в точку 7 плана класса выводится
вперед, руки опускаются в подготовительное положение. На
три левая нога скользит в направлении точки 7, и движение
повторяется в другую сторону (рис. 54).
Пр имечание. Сценический sissonne в первый arabes-
que отступает от канонов первого arabesque в классе: высоко
поднятый корпус, как бы продолжающая его линию подня-
тая рука и следующий за ее кистью взгляд придают полет-
ность и легкость прыжку.
Руки, открываясь в arabesque, непременно проходят че-
рез подготовительное положение в первую позицию. Опорная
нога, сильно отталкиваясь от пола, должна быть вытянутой
в момент прыжка.
138
Сценический sissonne исполняется
в сочетании с pas de chat и balancee.
Музыкальный размер 3Д. Харак-
тер музыкального сопровождения —
быстрый вальс.
Sissonne на первый arabesque
в сочетании с pas de chat. На первый
такт исполняется сценический sisson-
ne на правую ногу, заканчивающийся
в первый arabesque. На раз второго
такта левая нога, опускаясь, прово-
дится в пятую позицию вперед и пе-
реходит в demi plie, правая нога под-
нимается на cou-de-pied сзади, руки
опускаются в подготовительное поло-
жение, голова слегка наклоняется. На
Рис. 54. Sissonne на
первый arabesque
два правая нога,
с прыжком левой ноги слегка разгибаясь, выводится вперед
и опускается в demi plie, а левая нога, как бы догоняя и
перегоняя правую, опускается через условное cou-de-pied
в пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию,
взгляд направлен на кисти. На три, не задерживаясь после
pas de chat, правая нога вытягивается вперед, начиная
sissonne на arabesque, и сочетание сценического sissonne и
pas de ehat повторяется.
Примечание. Сценический sissonne в сочетании с pas
de chat исполняется как по прямой из точки 7 в точку 3
плана класса и из точки 3 в точку 7 плана класса, так и по
диагонали из точки 6 в точку 2 плана класса с правой ноги,
и из точки 4 в точку 8 плана класса с левой ноги. По
усвоении sissonne в первом arabesque, ему предпосылают
сценический preparation, который исполняется или на два
вступительных аккорда, или за тактом.
Упражнения на пальцах
В упражнениях на пальцах положение epaulement, так
же как и в прыжках, несколько изменяет свое направление
(см. allegro).
ЁСНАРРЁ С RELEVE НА ПАЛЬЦЫ ВО ВТОРОЙ
ПОЗИЦИИ
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
За тактом demi plie в пятой позиции руки повышают под-
готовительное положение. На раз и, с поворотом en face,
139
ноги, раскрываясь одновременно и равномерно, встают во
вторую позицию на пальцы, руки раскрываются в направ-
лении второй позиции, голова слегка наклоняется налево,
взгляд направлен на кисть правой руки. На два и ноги, уси-
ливая выворотность, опускаются в demi plie второй позиции,
положение головы и рук сохраняется. На три и releve на
пальцы на вторую позицию, кисти рук слегка раскрываются.
На четыре и ноги закрываются в demi plie пятой позиции,
epaulement croise, левая нога впереди, голова поворачива-
ется налево, руки закрываются в подготовительное положе-
ние, и ёсЬаррё продолжается с другой ноги.
Ёе1еуё на пальцы во второй позиции можно повторять
до четырех и более раз.
Примечание. При исполнении ёсЬаррё ноги выво-
ротны, корпус подтянут, облегчая ге1еуё на пальцах. Дви-
жения рук и повороты головы свободны.
Характер музыкального сопровождения четкий, энер-
гичный.
Музыкальный размер 4/4. Вначале ёсЬаррё с ге1еуё на
второй позиции исполняют на два такта: один такт — ёсЬаррё
с ге1еуё, второй такт — остановка. Впоследствии ёсЬаррё
с ге1еуё исполняется на один такт. Позже — на восьмые: за-
такт demi рИё, на раз — вторая позиция на пальцах, на и —
demi рИё, на два — вторая позиция на пальцах, на и — demi
plie на второй позиции, на три — вторая позиция на паль-
цах, на и — demi рНё в пятой позиции, на четыре — вытя-
нуться.
RELEVE НА ПАЛЬЦЫ В ЧЕТВЕРТОЙ ПОЗИЦИИ
Ие1еуё на пальцы в четвертой позиции en face закрепляет
правильное положение корпуса и ног в момент ге1еуё.
Исходное положение — ёраи1ешеЫ спмвё, пятая позиция,
правая нога впереди. Два вступительных аккорда. На раз и,
с поворотом en face, правая нога вытягивается вперед нос-
ком в пол. На два и правая нога опускается в четвертую
позицию en face, руки сохраняют подготовительное положе-
ние, поворот головы направо. За тактом demi рНё в четвер-
той позиции. На раз ге1еуё на пальцы. На два w demi рНё
в четвертой позиции и т. д. до конца музыкальной фразы.
На два заключительных аккорда правая нога возвращается
по правилам battement tendu в пятую позицию ёраи1етеп1
140
croise. Усвоив releve на пальцы в четвертой позиции en face,
его изучают в epaulement croise и efface.
Примечание. В releve на пальцы ноги сохраняют вы-
воротность в demi plie и на пальцах, центр тяжести корпуса
равномерно распределен на обе ноги; плечи и бедра ровные.
PAS SUS-SOUS
Pas sus-sous исполняют по правилам releve на пальцы
в пятую позицию с продвижением вперед и назад. При про-
движении вперед активная роль принадлежит ноге, стоящей
в пятой позиции сзади и как бы подталкивающей ногу, стоя-
щую впереди. При продвижении назад активная роль при-
надлежит ноге, стоящей в пятой позиции впереди и как бы
подталкивающей ногу, стоящую сзади. При продвижении
как вперед, так и назад ноги непременно сохраняют плотную
пятую позицию.
Положения рук могут быть любые: наряду с маленькими
и большими позами на croisee и effacee, обе руки могут быть
в третьей позиции.
При сочетании pas sus-sous с другими упражнениями
размер и характер музыки зависят от этих упражнений.
PAS DE BOURREE НА ПАЛЬЦАХ
Pas de bourree на пальцах с переменой ног и без пере-
мены ног во всех направлениях и позах исполняют по пра-
вилам pas de bourree на полупальцах.
Аккомпанемент тот же, что и в pas de bourree на полу-
пальцах.
ASSEMBLE SOUTENU
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди, руки в подготовительном положении,
поворот головы направо.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь за тактом, повышают подготовительное положение.
На и с поворотом en face левая нога вытягивается сколь-
зящим движением в сторону второй позиции, руки приот-
крываются на вторую позицию, голова поворачивается на-
лево. На два левая нога, скользя натянутым носком, подтя-
гивается к правой, и ноги одновременно соединяются
141
в пятой позиции на пальцах, левая нога впереди; руки воз-
вращаются в подготовительное положение, голова сохраняет
поворот налево. На и положение сохраняется, после .чего
assemble soutenu повторяется с другой ноги.
Assemble soutenu, подобно прыжку assemble, исполняется
и в обратном направлении. В этом случае движение начи-
нает нога, стоящая в пятой позиции впереди, и голова по-
ворачивается от вытягиваемой в сторону ноги.
Усвоив assemble soutenu, его исполняют в маленькие
позы.
Пример. Исходное положение — вышеизложенное.
Левая нога вытягивается на вторую позицию, руки от-
крываются в стороны, голова поворачивается налево.
Когда ноги соединяются в пятой позиции на пальцах,
левая нога впереди, левая рука закрывается в первую
позицию, правая остается открытой на второй позиции,
поворот головы налево сохраняется.
В assemble soutenu в обратном направлении левая нога
вытягивается из пятой позиции впереди на вторую позицию,
руки раскрываются в стороны, голова поворачивается на-
право. Когда ноги соединяются в пятой позиции на пальцах,
правая нога впереди, правая рука закрывается в первую по-
зицию, левая — остается открытой на вторую позицию, пово-
рот головы направо сохраняется.
Примечание. В assemble soutenu корпус подтянут и
спокоен, особенно в момент подтягивания на пальцы в пя-
тую позицию. Нога скользит в сторону второй позиции точно
по прямой и так же по прямой, сохраняя выворотность, воз-
вращается в пятую позицию на пальцах.
Характер музыкального сопровождения: сочетание плав-
ного demi plie и четкого, короткого soutenu. Музыкальный
размер 2/t, assemble soutenu исполняют на один такт. Впо-
следствии начало движения исполняют за тактом: на два
demi plie, на и нога скользит в сторону, на раз подъем на
пальцы в пятую позицию.
PAS GLISSADE НА ПАЛЬЦАХ
Вначале pas glissade изучают в сторону: из точки 7
в точку 3 плана класса с правой ноги и из точки 3 в точку 7
плана класса с левой ноги.
Pas glissade на пальцах в сторону. Исходное положе-
ние— пятая позиция en face, правая нога впереди, руки
в подготовительном положении, поворот головы направо.
142
На раз и demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти. На два и правая нога вытягивается сколь-
зящим движением в направлении точки 3 плана класса, ле-
вая рука открывается на вторую позицию, правая — остается
в первой позиции, голова поворачивается направо. На три и
правая нога переходит на пальцы па место вытянутого
носка, а левая нога тотчас же подтягивается к правой в пя-
тую позицию назад; центр тяжести корпуса переносится на
обе ноги в момент окончания pas glissade. На чеФыре и пя-
тая позиция на пальцах фиксируется, руки и голова сохра-
няют принятое положение. На раз и следующего такта demi
plie в пятой позиции: pas glissade продолжается до конца
музыкальной фразы.
С окончанием последнего glissade обе руки опускаются
в подготовительное положение.
Усвоив pas glissade в сторону из пятой позиции ногой,
стоящей впереди, его изучают с продвижением в том же на-
правлении из пятой позиции ногой, стоящей сзади.
Исходное положение — пятая позиция en face, правая
нога сзади, поворот головы налево.
На раз и demi plie в пятой позиции. Руки, приоткрываясь
за тактом, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова слегка наклоняется, взгляд на-
правлен на кисти. На два и правая нога вытягивается сколь-
зящим движением в направлении точки 3 плана класса,
а левая — сохраняет demi plie; правая рука открывается на
вторую позицию, левая остается в первой позиции, голова
поворачивается налево. На три и правая нога переходит на
пальцы на место вытянутого носка, а левая нога подтяги-
вается к правой в пятую позицию вперед. На четыре и пя-
тая позиция на пальцах фиксируется, руки и голова сохра-
няют принятое положение. На раз и следующего такта demi
plie в пятой позиции: glissade продолжается до конца му-
зыкальной фразы.
С окончанием последнего glissade обе руки опускаются
в подготовительное положение.
В дальнейшем pas glissade в одном направлении в сто-
рону исполняют с переменой ног, меняя также при каждом
повторе поворот головы и положение рук.
Пример. Исходное положение — пятая позиция еп
face, правая нога впереди, руки в подготовительном по-
ложении, поворот головы направо.
За тактом руки, приоткрываясь, поднимаются в пер-
вую позицию, на раз и вместе с demi plie в пятой по-
143
зиции левая рука открывается на вторую позицию, пра-
вая остается в первой позиции, голова поворачивается
направо. На два и правая нога открывается в сторону,
правая рука открывается на вторую позицию, голова
сохраняет поворот направо. На три и правая нога
встает на пальцы, левая — подтягивается в пятую по-
зицию вперед, левая рука, слегка опускаясь, закрыва-
ется в первую позицию, голова поворачивается налево,
правая рука остается на второй позиции. На четыре и
пятая позиция на пальцах, положение рук и головы
сохраняется. На раз и demi plie: положение рук и по-
ворот головы сохраняются. На два и правая нога от-
крывается в сторону, левая рука открывается на вто-
рую позицию, голова сохраняет поворот налево. На
три и правая нога встает на пальцы, левая — подтяги-
вается в пятую позицию назад, правая рука, слегка
опускаясь, закрывается в первую позицию, голова по-
ворачивается направо, левая рука сохраняет вторую
позицию. На четыре и пятая позиция на пальцах, поло-
жение рук и головы сохраняется.
В дальнейшем pas glissade с продвижением в сторону
изучают также по диагонали: из точки 6 в точку 2 плана
класса с правой ноги и из точки 4 в точку 8 — с левой ноги.
Примечание. Pas glissade на пальцах сначала изу-
чают лицом к палке: руки, сохраняя положение против се-
редины корпуса, скользя передвигаются во время движения
вдоль палки, центр тяжести подтянутого корпуса переносится
точно на обе ноги.
Усвоив pas glissade в сторону, его изучают в позы croi-
see и effacee.
Pas glissade на croisee 'вперед. Исходное положение —
epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз и demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, возвращаются в подготовительное положение. На
два и правая нога вытягивается скользящим движением впе-
ред на croise, руки поднимаются в первую позицию, голова
наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три и
правая нога переходит на пальцы на место вытянутого
носка, левая нога подтягивается к правой в пятую позицию
на пальцы, правая рука открывается на вторую позицию,
левая — остается в первой позиции, голова поворачивается
направо. На четыре и пятая позиция на пальцах сохраняется.
На раз и следующего такта demi plie в пятой позиции, и
pas glissade на croisee вперед продолжается до конца музы-
кальной фразы, руки и голова сохраняют принятое положе-
144
Риг. 55. Pas glissade на croisee
вперед
ние. С окончанием послед-
него pas glissade руки опу-
скаются в подготовительное
положение (рис. 55).
Pas glissade на croisee
назад. Исходное положе-
ние— epaulement croisfe,
пятая позиция, правая нога
впереди.
На раз и demi plie в пя-
той позиции, руки, приот-
крываясь за тактом,возвра-
щаются в подготовитель-
ное положение. На два и
левая нога скользящим
движением вытягивается
назад на croise, руки поднимаются в первую позицию, го-
лова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На
три и левая нога переходит на пальцы на место вытянутого
носка, правая — подтягивается к левой в пятую позицию на
пальцы, правая рука открывается на вторую позицию, ле-
вая — остается в первой позиции, голова поворачивается на-
право. На четыре и пятая позиция на пальцах сохраняется.
На раз и следующего такта demi plie в пятой позиции. Pas
glissade на croisee назад продолжается до конца музы-
кальной фразы, руки и голова сохраняют принятое положе-
ние. С окончанием последнего glissade руки опускаются
в подготовительное положение.
Pas glissade на effacee вперед и назад исполняют по тем
же правилам, но с учетом характера этой позы.
Пр имечание. Впоследствии pas glissade на croisee и
effacee исполняется с руками в маленьких и больших позах.
В позах effacees руки сохраняют основные положения. Поза
croisee, наряду с основными, допускает и другие положения
рук. В pas glissade вперед в маленькой и большой позе
croisee с правой ноги левая рука может быть открыта на
вторую позицию, а правая — в первую при маленькой позе
и в третью — при большой позе, голова сохраняет поворот
направо. В соответствии с этим корпус как в маленькой,
так и в большой позе слегка направляется вперед, сообщая
им другой характер.
Усвоив pas glissade на пальцах во всех направлениях и
позах, его начинают за тактом на две восьмых. Например:
на первую восьмую demi plie, на вторую восьмую нога вытя-
145
гивается, на раз и следует pas glissade на пальцах, на и
положение сохраняется, на два demi plie в пятой позиции
и т. д.
Музыкальный размер 4/it 2/<. Характер музыки четкий,
живой.
TEMPS LIE НА ПАЛЬЦАХ ВПЕРЕД
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз и demi plie в пятой позиции. Руки, приоткры-
ваясь за тактом, закрываются в подготовительное положе-
ние. На два и правая нога скользящим движением вытяги-
вается на croise вперед, руки поднимаются в первую пози-
цию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти.
На три и корпус усиливает подтянутость, правая нога пере-
ходит на пальцы на место вытянутого носка, левая нога тот-
час же подтягивается к правой ноге в пятую позицию на
пальцы, левая рука поднимается в третью позицию, пра-
вая— открывается на вторую позицию, голова поворачива-
ется направо. На четыре и положение сохраняется. На раз и
следующего такта, с поворотом en face, demi plie в пятой
позиции, левая рука опускается в первую позицию, правая —
сохраняет вторую позицию, голова поворачивается en face,
взгляд направлен на кисть левой руки. На два и правая
нога скользящим движением вытягивается в сторону в на-
правлении точки 3 плана класса, левая нога сохраняет demi
plie, левая рука открывается на вторую позицию, голова по-
ворачивается налево. На три и корпус усиливает подтяну-
тость, правая нога переходит на пальцы на место вытяну-
того носка, левая — тотчас же подтягивается к правой в пя-
тую позицию вперед epaulement croise, руки и голова не
меняют принятого положения. На четыре и положение сохра-
няется. На раз и следующего такта demi plie в пятой пози-
ции, epaulement croise, руки опускаются в подготовительное
положение, и temps lie вперед продолжается с другой ноги.
TEMPS LIE НАЗАД
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз и demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, закрываются в подготовительное положение. На
два и левая нога скользящим движением вытягивается на
146
croise назад, руки поднимаются в первую позицию, голова
наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три и
корпус усиливает подтянутость, левая нога переходит на
пальцы на место вытянутого носка, правая нога подтягива-
ется в пятую позицию на пальцы, левая рука поднимается
в третью позицию, правая — открывается на вторую пози-
цию, голова поворачивается направо. На четыре и положе-
ние сохраняется. На раз и следующего такта, с поворотом
en face, demi plie в пятой позиции, левая рука опускается
в первую позицию, правая сохраняет вторую позицию, го-
лова поворачивается on face, взгляд направлен на кисть
левой руки. На два и левая нога скользящим движением
вытягивается в сторону в направлении точки 7 плана класса,
правая нога остается в demi plie, левая рука открывается
на вторую позицию, голова поворачивается палево. На три и
корпус усиливает подтянутость, левая нога переходит на
пальцы на место вытянутого носка, правая — тотчас же под-
тягивается к левой в пятую позицию назад epaulement croise,
руки и голова не меняют принятого положения. На четыре и
положение сохраняется. На раз и следующего такта demi
plie в пятой позиции epaulement croise, руки опускаются
в подготовительное положение, и temps lie назад продол-
жается с другой ноги.
Пр имечание. В temps lie на пальцах необходима
плавность и слитность движений, особенно в момент пере-
хода из пятой позиции на пальцах в demi plie; следует также
соблюдать правила glissade па пальцах, входящего в состав
temps lie на пальцах.
PAS SUIVI
Pas suivi сначала исполняют на месте. Когда ноги при-
обретают достаточную четкость, его исполняют с продвиже-
нием по прямой линии из точки 7 в точку 3 плана класса
с правой ноги и из точки 3 в точку 7 плана класса —с левой
ноги. Впоследствии pas suivi исполняют по диагонали из
точки 6 в точку 2 плана класса с правой ноги и из точки 4
в точку 8 плана класса с левой ноги.
Pas suivi по прямой линии. Исходное положение — пятая
позиция en face, правая нога впереди, руки в подготови-
тельном положении, поворот головы направо.
Два вступительных аккорда — preparation. На первый
аккорд demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткры-
ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное
147
положение в первую позицию, голова наклоняется налево,
взгляд направлен на кисти рук. На второй аккорд — releve
на пальцы в пятую позицию, левая рука открывается на
вторую позицию, правая — поднимается в третью позицию,
голова, поворачиваясь направо, слегка наклоняется, взгляд
направлен мимо локтя правой руки. На и вытянутый носок
правой ноги слегка отделяется от пола, на раз ставится на
пол с продвижением в сторону; на и левая нога отделяет
носок от пола и, как бы догоняя правую ногу, ставится в пя-
тую позицию сзади нее. Поочередно отделяя носок каждой
ноги от пола с едва заметным сгибом в колене, следует про-
двигаться в направлении точки 3 плана класса на восемь
тактов по 4/4. При этом корпус сохраняет подтянутость и
полное спокойствие, а руки и голова — принятое положение.
По окончании упражнения два заключительных аккорда:
на первый — правая рука открывается на вторую позицию,
голова поворачивается направо, пятая позиция на паль-
цах сохраняется; на второй аккорд demi plie в пятой пози-
ции, руки опускаются в подготовительное положение.
Pas suivi по диагонали исполняют по тем же правилам,
что и по прямой линии.
Примечание. Ноги в пятой позиции, особенно стоя-
щая сзади, выворотны. Подтянутый и спокойный корпус по-
зволяет легче перебирать ногами в продвижении на паль-
цах. Плечи ровные и опущенные, руки сохраняют правиль-
ные позиции, шея при повороте головы свободна.
Pas suivi en tournant. Вначале pas suivi en tournant ис-
полняют отдельно, в дальнейшем — сочетая его с pas suivi
по прямой или по диагонали, или с другими упражнениями
на пальцах. Исходное положение — epaulement croise, пятая
позиция, правая нога впереди.
На два вступительных аккорда — releve на пальцы в пя-
той позиции. Руки через первую позицию открываются:
правая — в третью позицию, левая — на вторую.
Следует поворот направо на одном месте вокруг соб-
ственной оси на 360° по правилам pas suivi. В начале пово-
рота голова обращается налево и, не задерживаясь, возвра-
щается направо. Пятая позиция на пальцах выворотна. Кор-
пус подтянут.
На два заключительных аккорда правая рука открыва-
ется на вторую позицию, и обе руки опускаются в подгото-
вительное положение вместе с demi plie в пятой позиции.
Примечание. Вначале поворот следует исполнять не
быстрее чем на такт 4/4. Каждая музыкальная четверть дол-
жна совпадать с четвертью поворота, что позволяет следить
148
за равномерностью поворота ног и корпуса. Впоследствии
pas suivi en tournant исполняют в более быстром темпе:
два поворота на такт 4/4. Руки могут принимать различные
положения, но правила исполнения поворота сохраняются.
Музыкальный размер 4/4, 3/4, 2/4. Характер музыки лег-
кий, четкий, живой.
SISSONNE SIMPLE НА ПАЛЬЦАХ
Исходное положение — пятая позиция, en face, правая
нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот
головы направо.
На раз demi plie в пятой позиции. Па два левая нога,
оттолкнувшись от пола, встает на пальцы, правая нога, уси-
ливая выворотность, активно поднимается на условное cou-
de-pied, голова поворачивается налево, руки сохраняют под-
готовительное положение. На три правая нога, сохраняя
выворотность, опускается в пятую позицию через cou-de-pied
сзади, и sissonne simple заканчивается в demi plie пятой
позиции: левая нога впереди, поворот головы налево. На
четыре ноги вытягиваются, и sissonne simple исполняют
с другой ноги (рис. 56).
Sissonne simple в обратном направлении. На раз demi
plie в пятой позиции. На два правая нога, оттолкнувшись
от пола, встает на пальцы, левая нога активно поднимается
на cou-de-pied сзади, голова поворачивается налево, руки
сохраняют подготовительное положение. На три левая нога,
усиливая выворотность пятки, опускается через условное
cou-de-pied в пятую позицию вперед,
канчивается в demi plie пятой по-
зиции: левая нога впереди, поворот
головы налево. На четыре ноги вы-
тягиваются, и sissonne simple ис-
полняют с другой ноги (рис. 57).
В дальнейшем sissonne simple
можно разнообразить, исполняя
его по нескольку раз на одной ноге.
Например: два раза sissonne sim-
ple, не меняя пятой позиции, на
третий раз переменить, на четыре
остановка. То же, начиная sissonne
simple ногой, стоящей в пятой по-
зиции сзади. По усвоении, sissonne
simple начинают за тактом. На два
и demi plie, на раз и sissonne sim-
и sissonne simple за-
Рис. 56. Рис. 57.
Sissonne Sissonne
simple simple
вперед назад
pie на пальцах, на два и demi plie в пятой позиции и т. д.
Впоследствии sissonne simple исполняют в epaulement,
в движение включаются руки. <
Пример 1. Исходное положение — epaulement cro-
ise, пятая позиция, правая нога впереди.
В затакте две восьмых. На первую восьмую руки
приоткрываются, на вторую восьмую demi plie, руки
поднимаются через подготовительное положение в пер-
вую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук. На раз поворот в точку 2 плана
класса, левая нога встает на пальцы, правая, усиливая
выворотность, поднимается на условное cou-de-pied, ле-
вая рука открывается на вторую позицию, правая —
остается в первой позиции, кисти обеих рук раскрыва-
ются, голова слегка наклоняется налево, взгляд направ-
лен на кисть правой руки. На два правая нога опуска-
ется через cou-de-pied сзади в demi plie в пятую по-
зицию, левая нога впереди, голова и руки сохраняют
принятое положение. На раз sissonne simple с левой
ноги, с поворотом в точку 8 плана класса, левая рука
поднимается через повышенное подготовительное поло-
жение в первую позицию, правая — на вторую позицию,
кисти обеих рук раскрываются, голова слегка наклоня-
ется направо, взгляд направлен на кисть левой руки.
На два demi plie и т. д.
Пример 2. Исходное положение — epaulement cro-
ise, пятая позиция, левая нога впереди, поворот головы
налево.
Затакт две восьмых. На первую восьмую руки при-
открываются, на вторую восьмую demi plie, руки под-
нимаются через подготовительное положение в первую
позицию, голова наклоняется направо, взгляд направ-
лен на кисти рук. На раз, с поворотом в точку 8 плана
класса, левая нога встает на пальцы, правая, усиливая
выворотность, поднимается на условное cou-de-pied,
правая рука открывается на вторую позицию, левая —
остается в первой позиции, кисти рук раскрываются, го-
лова поворачивается в точку 8 плана класса, взгляд на-
правлен на кисть левой руки. На два demi plie в пятой
позиции, правая нога впереди. На раз sissonne simple
с левой ноги с поворотом в точку 2 плана класса, пра-
вая рука поднимается через повышенное подготовитель-
ное положение в первую позицию, левая — открывается
на вторую позицию, кисти рук раскрываются, голова
поворачивается в точку 2 плана класса, взгляд направ-
150
лен на кисть правой руки. На два demi plie в пятой пози-
ции и т. д.
Усвоив основной вид sissonne simple, его исполняют и
с другими положениями рук и головы, варьируя также ха-
рактер поворотов. Руки в движении свободны и пластичны.
П римечание. В sissonne simple опорная нога натя-
нута и выворотна, работающая нога выворотна и активна,
корпус подтянут. Повороты корпуса и головы и координа-
ция рук очень точны. Движения рук свободны.
Характер музыкального исполнения четкий, энергичный.
ТРЕТИЙ КЛАСС
Упражнения третьего класса
В третьем классе закрепляется освоение хореографиче-
ской азбуки, того необходимого фундамента, на котором со-
здаются и развиваются движения классического танца.
Поэтому здесь, как и в первых двух классах, прежде
всего вырабатывают правильность и чистоту исполнения,
развивают силу и выносливость, закрепляют устойчивость
в упражнениях на полупальцах на середине зала.
Вместе с тем здесь начинают развивать залог будущей
танцевальности— элементы художественной окраски движе-
ний,— уже намеченные в отдельных упражнениях предыду-
щих классов. Однако не следует чрезмерно увлекаться и
усложнять ради этого сочетания движений. Новые упраж-
нения в программе третьего класса изучают сначала в чи-
стом виде.
Музыкальное сопровождение урока требует, по сравне-
нию со вторым классом, еще большего разнообразия ритми-
ческого рисунка и общего ускорения темпов.
Упражнения у палки
Экзерсис у палки в третьем классе повторяет и развивает
упражнения второго класса. В него вводится прием, прове-
ряющий положение корпуса точно на опорной ноге. Закон-
чив то или иное упражнение, задерживаются на полупальцах
опорной ноги; сняв руку с палки. При этом работающая нога
может находиться на cou-de-pied впереди или сзади, может
быть открыта на воздух на 45° или на 90° в любом направ-
лении. Такой прием открывает возможность проверить и ис-
править себя, закрепляя тем самым устойчивость.
В исполнение battement frappe, battement double frappe,
battement soutenu на 90° постепенно вводится epaulement
efface и croise.
152
Во втором полугодии такие упражнения, как battement
fondu с plie releve и с demi rond de jambe en dehors и en
dedans, исполняются во всех направлениях и в позах.
Наиболее сложную позу ecartee изучают вначале в bat-
tement tendu и в battement tendu jete; позднее в grand bat-
tement jete, в battement releve и developpe.
Все повороты в fepaulement требуют точной координации
корпуса, ног, рук и поворотов головы, отвечающих харак-
теру позы и сохраняемых во время упражнения. Исполняя
то или иное упражнение с поворотом в epaulement, важно
следить за правильным положением стопы на полу.
В battement releve на 90° и в battement developpe при-
бавляется подъем на полупальцы. Сначала эти упражнения
исполняют en face во всех направлениях, затем в позах.
Подтянутый корпус, предельно натянутая нога дают воз-
можность легко отделять пятку от пола, сохраняя ее выво-
ротность. Подъем на полупальцы происходит после того, как
работающая нога принимает заданное направление или позу.
Пример. На 2Д исполняется battement developpe
или releve, на третью четверть подъем на полупальцы,
на четвертую четверть положение на полупальцах со-
храняется. На первую четверть следующего такта пятка
опорной ноги опускается на пол, не нарушая положения
работающей ноги. На конец такта developpe заканчи-
вается в пятую позицию.
Во втором полугодии к упражнениям на полупальцах до-
бавляют demi rond de jambe на 90° 1 en dehors и en dedans.
В этом упражнении надо следить за натянутостью и выво-
ротностью опорной ноги на полупальцах и за ровным поло-
жением ее стопы на полу.
BATTEMENT DOUBLE FONDU
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди, правая рука в подготовительном положении, поворот
головы направо.
За тактом на одну восьмую правая рука слегка приот-
крывается.
На раз demi plie опорной ноги, работающая нога подни-
мается на условное cou-de-pied, правая рука возвращается
в подготовительное положение, голова в повороте налево
1 См. правила исполнения demi rond de jambe на 90° во втором
классе.
153
слегка наклоняется. На и опорная нога, постепенно вытя-
гивая колено, поднимается на высокие полупальцы, рабо-
тающая нога сохраняет выворотное положение cou-de-pied,
правая рука поднимается в первую позицию, голова накло-
няется налево, взгляд направлен на кисть. На два опорная
нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в demi plie, рабо-
тающая нога вытягивается в сторону на 45° (выворотность
обеих ног усиливается), правая рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и опорная
нога, постепенно вытягивая колено, поднимается на высокие
полупальцы, работающая нога сохраняет выворотность и
уровень 45°, рука и голова — принятое положение. На раз
следующего такта опорная нога, опускаясь пяткой на пол,
переходит в demi plie, работающая нога сгибается на cou-
de-pied назад, правая рука опускается в подготовительное
положение, голова в повороте направо слегка опускается,
взгляд следует за кистью руки. На и опорная нога, посте-
пенно вытягиваясь, поднимается на высокие полупальцы, ра-
ботающая нога сохраняет выворотное положение cou-de-pied
сзади, правая рука поднимается в первую позицию, голова
наклоняется налево, взгляд направлен на кисть руки. На два
опорная нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в demi
plie, работающая нога вытягивается в сторону на 45°, пра-
вая рука открывается на вторую позицию, голова поворачи-
вается направо. На и опорная нога, постепенно вытягивая
колено, поднимается на высокие полупальцы, работающая
нога сохраняет выворотность и уровень 45°, рука и голова —
принятое положение.
По усвоении battement double fondu в сторону, оно ис-
полняется по тем же правилам вперед и назад.
В дальнейшем battement double fondu исполняется с demi
rond de jambe на 45° во всех направлениях en dehors и en
dedans.
Пример. В battement double fondu работающая
нога вытягивается вперед на 45°, опорная нога опуска-
ется в demi plie. Затем, постепенно вытягиваясь, опор-
ная нога поднимается на полупальцы, в то же время
работающая нога, сохраняя 45°, отводится на вторую
позицию и т. д.
Примечание. В battement double fondu корпус под-
тянут, ноги предельно выворотны, рука лежит на палке сво-
бодно, ни в коем случае не передвигаясь по ней.
Музыкальный размер и характер музыки соответствуют
battement fondu (см. первый класс).
154
BATTEMENT SOUTENU HA 90°
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую правая рука
слегка приоткрывается, на вторую восьмую — закрывается
в подготовительное положение вместе с подъемом на полу-
пальцы в пятой позиции, па третью восьмую — положение
сохраняется. На раз работающая нога поднимается через ус-
ловное cou-de-pied до середины колена, рука поднимается
в первую позицию, голова наклоняется палево, корпус уси-
ливает подтянутость. На два работающая нога, усиливая
выворотность, вытягивается по принципу battement dfiveloppe
вперед на 90°, одновременно опорная нога, опускаясь пят-
кой на пол, начинает demi рН6, рука открывается на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и опорная нога
продолжает demi plie, работающая нога поднимается еще
выше. На три работающая нога постепенно опускается и,
коснувшись вытянутыми пальцами пола, не задерживаясь,
подтягивается в пятую позицию, в то же время опорная нога
постепенно вытягивается. На четыре обе ноги одновременно
втягиваются в пятую позицию на полупальцах, корпус сохра-
няет подтянутость, правая рука опускается в подготовитель-
ное положение. И является затактом к следующему battement
soutenu. Battement soutenu исполняют во всех направлениях.
Если battement soutenu повторяется в одном и том же на-
правлении, рука сохраняет вторую позицию. При переходе
battement soutenu в другое направление рука через подго-
товительное положение и первую позицию снова открывается
на вторую позицию. По усвоении battement soutenu во всех
направлениях en face у палки и на середине, его исполняют
в больших позах croisee и effacee (рис. 58).
Рис. 58. Battement soutenu на 90'
Пример. Battement soutenu в позу croisee вперед
на середине зала.
Исходное положение — epaulement croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки
приоткрываются, на вторую восьмую — закрываются
в подготовительное положение вместе с подъемом на
полупальцы в пятой позиции. На третью восьмую по-
ложение сохраняется. На раз и работающая нога под-
нимается через условное cou-de-pied до середины
колена опорной ноги, руки поднимаются в первую пози-
цию, голова наклоняется налево, корпус усиливает под-
тянутость. На два работающая нога вытягивается по
принципу developpe вперед на 90°, одновременно опор-
ная нога, опускаясь пяткой на пол, начинает demi plie,
левая рука поднимается в третью позицию, правая от-
крывается на вторую позицию, голова поворачивается
направо. На и опорная нога продолжает demi plie, ра-
ботающая нога поднимается еще выше. На три рабо-
тающая нога начинает опускаться, левая рука откры-
вается на вторую позицию, продолжая движение; ра-
ботающая нога, коснувшись вытянутыми пальцами
пола, не задерживаясь, подтягивается в пятую пози-
цию, опорная нога постепенно вытягивается. На четыре
обе ноги одновременно втягиваются в пятую позицию
на полупальцах, руки опускаются в подготовительное
положение, поворот головы направо, корпус сохраняет
подтянутость. И является затактом к началу следую-
щего battement soutenu. Battement soutenu на croisee
назад и в позы effacee вперед и назад исполняют по
тем же правилам, с учетом характера данных поз.
Примечание. В battement soutenu опорная нога, опу-
скаясь с полупальцев, сохраняет натянутость и начинает
demi plie, только коснувшись пяткой пола. Ноги во всех
положениях предельно выворотны и непременно должны од-
новременно втягиваться в пятую позицию. Корпус все время
подтянут, руки в движении свободны и пластичны.
Характер музыкального сопровождения — плавный, слит-
ный. Battement soutenu вначале исполняют на один такт */4»
в дальнейшем — на такт 2/4.
Пример. За тактом три восьмых. На первую вось-
мую руки приоткрываются, на вторую восьмую закры-
ваются в подготовительное положение вместе с подъ-
емом на полупальцы, на третью восьмую работающая
156
нога поднимается через условное cou-de-pied до сере-
дины колена, руки поднимаются в первую позицию,
голова наклоняется налево. На раз и работающая нога
вытягивается на 90° и т. д.
ПОВОРОТ НА 360°
Поворот на 360° по направлению к палке. Исходное по-
ложение— пятая позиция, правая нога впереди. Левая рука
свободно лежит на палке, правая открыта на вторую пози-
цию. Поворот головы направо.
За тактом — demi рНё в пятой позиции. На раз ноги, со-
храняя пятую позицию, толчком пяток от пола поднимаются
на высокие полупальцы, корпус усиливает подтянутость,
руки через повышенное подготовительное положение соеди-
няются в первой позиции, голова поворачивается en face.
На два исполняется поворот на 360° по направ-
лению к палке: натянутые ноги, сохраняя выворотность
пяток, меняются так, что левая нога в конце поворота ока-
зывается впереди, первая позиция во время поворота
сохраняется, голова в начале поворота обращается направо
и как можно скорее, как бы обгоняя поворот, принимает по-
ложение en face. На три левая рука свободно ложится на
палку, правая — открывается на вторую позицию, голова по-
ворачивается направо. Четыре — затакт для поворота от
палки.
Поворот на 360° по направлению от палки. Исходное
положение — пятая позиция, правая нога сзади. Левая рука
лежит на палке, правая — открыта на вторую позицию. Пово-
рот головы направо.
Затакт — demi plie в пятой позиции. На раз ноги, сохра-
няя пятую позицию, толчком пяток от пола поднимаются
на высокие полупальцы, корпус усиливает подтянутость,
руки через повышенное подготовительное положение соеди-
няются в первой позиции, голова поворачивается en face.
На два исполняется поворот на 360° по направлению от
палки: натянутые ноги, усиливая выворотность пяток, ме-
няются так, что правая нога к концу поворота оказывается
впереди, первая позиция во время поворота сохраняется,
голова в начале поворота обращается налево и как можно
скорее, как бы обгоняя поворот, принимает положение еп
face. На три левая рука свободно ложится на палку, правая
открывается на вторую позицию, голова поворачивается на-
право. Четыре — затакт для поворота к палке.
157
Примечание. Поворот корпуса должен точно совпа-
дать с поворотом ног, а точная координация рук и поворота
головы стимулирует поворот корпуса. Впоследствии 'пово-
роты на 360° вводятся в любые упражнения как у палки,
так и на середине. Они могут исполняться в середине и
в конце упражнения.
Музыкальный размер поворотов зависит от тех упраж-
нений, с которыми они соединяются.
GRAND ROND DE JAMBE EN DEHORS HA 90°
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе-
реди.
На и правая рука приоткрывается за тактом. На раз и
поднимается через подготовительное положение в первую
позицию, голова слегка наклоняется налево, работающая
нога поднимается через условное cou-de-pied на уровень ко-
лена опорной ноги. На два и работающая нога вытягивается
вперед на 90°, голова и рука сохраняют принятое положение.
На три и, четыре и работающая нога, повышаясь, отводится
в сторону, рука открывается на вторую позицию, голова
поворачивается направо. На раз и, два и второго такта ра-
ботающая нога, пррдолжая повышаться, отводится назад,
корпус, сдерживая неизбежный наклон, слегка направляется
вперед. На три и положение сохраняется. На четыре и ра-
ботающая нога опускается в пятую позицию назад, корпус
выпрямляется, рука закрывается в подготовительное поло-
жение.
GRAND ROND DE JAMBE EN DEDANS HA 90°
Исходное положение — пятая позиция, правая нога
сзади.
На и правая рука приоткрывается за тактом. На раз и —
поднимается через подготовительное положение в первую
позицию, голова слегка наклоняется налево, работающая
нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена опор-
ной ноги. На два и работающая нога вытягивается назад
на 90°, корпус сдерживает неизбежный наклон, голова и
рука сохраняют принятое положение. На три и, четыре и
работающая нога, повышаясь, выводится в сторону, корпус,
усиливая подтянутость, выпрямляется, рука открывается на
вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд
следует в направлении правой руки. На раз и, два и второго
158
такта работающая нога, повышаясь, проводится вперед. На
три и положение сохраняется. На четыре и работающая нога
опускается в пятую позицию вперед, рука закрывается в под-
готовительное положение, поворот головы направо сохра-
няется.
Примечание. В grand rond de jambe на 90° центр
тяжести подтянутого корпуса точно располагается на пре-
дельно натянутой опорной ноге. В то время как работающая
нога описывает круг, обе ноги должны быть натянуты и
выворотны. Бедра абсолютно ровные. Необходимо следить
за правильным положением рук, так как они имеют тен-
денцию смещаться при движении работающей ноги.
По усвоении grand rond de jambe па 90° en dehors и en
dedans, его исполняют на середине зала. Одновременно
с developpe вперед или назад обе руки поднимаются в пер-
вую позицию и с началом rond de jambe en dehors или en
dedans открываются на вторую позицию, сохраняя ее до
конца движения.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыки слитный,
плавный. Сначала grand rond de jambe исполняют на два
такта 4/4. По усвоении — на один такт. В этом случае на и
нога поднимается на уровень колена, на раз и вытягивается
вперед и т. д. В дальнейшем можно пользоваться размером
3/4 и 6/8.
PAS COUPE
Pas coupe представляет собой вспомогательное движение
классического танца и потому всегда исполняется вместе
с другими движениями, встречаясь в упражнениях у палки
и на середине, а также в прыжковых и пальцевых упраж-
нениях. Pas coupe может начинать упражнение, может раз-
делять как однородные, так и разные движения, но само
оно всегда исполняется из одинакового предварительного
положения. Название pas coupe — режущее — определяет его
короткий, отрывистый характер: в любых сочетаниях дви-
жений pas coupe всегда исполняется на одну восьмую долю
такта.
Пример. Исходное положение — пятая позиция,
правая нога сзади, левая рука положена на палку.
На два вступительных аккорда правая нога откры-
вается в сторону на 45°, одновременно левая нога под-
нимается на полупальцы, правая рука открывается на
вторую позицию, голова поворачивается направо.
159
На раз и правая нога опускается в demi plie, под-
меняя впереди левую ногу, которая сразу поднимается
на cou-de-pied сзади. Правая рука опускается в повы-
шенное подготовительное положение, голова в повороте
направо слегка опускается. На два левая нога быстро
встает на высокие полупальцы на место правой ноги,
которая тотчас же открывается в сторону на 45° через
условное cou-de-pied, правая рука через первую пози-
цию открывается на вторую позицию, голова поворачи-
вается направо. На и положение сохраняется. На раз и
второго такта правая нога опускается в demi plie, под-
меняя сзади левую ногу, которая сразу поднимается
на условное cou-de-pied, рука и голова сохраняют при-
нятое положение. На два левая нога быстро встает на
, высокие полупальцы на место правой ноги, которая
тотчас же открывается в сторону через cou-de-pied
сзади. Правая рука и поворот головы сохраняются. На
и положение фиксируется.
Примечание. Pas coupe оканчивается ногой, откры-
той на 45° или на cou-de-pied, в зависимости от заданного
упражнения.
Пример. Pas coupe в упражнениях у палки в со-
четании с battement fondu и battement'frappe. Упраж-
нение исполняется на восемь тактов. Музыкальный раз-
мер 4/4.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога
впереди.
На две четверти первого такта battement fondu впе-
ред, на следующие две четверти рИё ге!еуё с rond de
jambe en dehors на 45°. На две четверти второго такта
battement fondu в сторону, на третью четверть demi
plie на правую ногу впереди левой, которая поднима-
ется на cou-de-pied сзади, правая рука опускается
в повышенное подготовительное положение, голова в по-
вороте слегка опускается, на первую восьмую четвер-
той четверти — положение сохраняется, на вторую вось-
мую— соирё, левая нога встает на высокие полупальцы
на место правой, которая через условное cou-de-pied
открывается на вторую позицию на 45°, правая рука
через первую позицию открывается на вторую, голова
поворачивается направо. На две четверти третьего
такта battement fondu назад, на две четверти рНё ге-
1еуё с rond de jambe en dedans на 45°. На две четверти
четвертого такта battement fondu в сторону; на третью
четверть demi рИё на правую ногу сзади левой ноги,
160
которая поднимается на условное cou-de-pied, правая
рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается
направо; на первую восьмую четвертой четверти — по-
ложение сохраняется; на вторую восьмую — coupe, ле-
вая нога встает на высокие полупальцы, правая нога
через cou-de-pied сзади открывается на вторую позицию
на 45°. Рука и голова сохраняют принятое поло-
жение. На пятый такт следуют четыре battements frap-
pes— два вперед и два в сторону, каждое на одну чет-
верть. Три четверти шестого такта -три doubles frap-
pes в сторону; на первую восьмую четвертой четверти
demi plie на правую ногу впереди левой ноги, которая
поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука опуска-
ется в повышенное подготовительное положение, голова
в повороте направо слегка опускается, па вторую вось-
мую— coupe, левая пога встает на высокие полупальцы
на место правой ноги, которая через условное cou-de-
pied открывается на вторую позицию на 45°, правая
рука через первую позицию открывается на вторую, го-
лова поворачивается направо. На седьмой такт — че-
тыре battements frappes, два назад, два в сторону. Три
четверти восьмого такта — три doubles frappes в сто-
рону; на первую восьмую четвертой четверти — demi
plie на правую ногу сзади левой, которая поднимается
на условное cou-de-pied, правая рука сохраняет вторую
позицию, голова поворачивается направо; на вторую
восьмую — соирб, левая нога встает на высокие полу-
пальцы, правая, через cou-de-pied сзади, открывается
на вторую позицию на 45°; правая рука и голова со-
храняют принятое положение. На заключительные ак-
корды упражнение заканчивается в пятую позицию.
Пр имечание. Приведенный пример не единичен: pas
coupe можно исполнять с любыми упражнениями.
ПОЛУПОВОРОТЫ EN DEHORS И EN DEDANS
С ПОДМЕНОЙ НОГИ
Полуповороты с подменой ноги изучаются у палки и,
в зависимости от упражнения, исполняются на целой стопе
или на полупальцах.
Полуповорот en dehors. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога сзади.
На два вступительных аккорда правая нога открывается
на вторую позицию носком в пол, правая рука открывается
на вторую позицию, голова поворачивается направо.
6 Заказ № 2176
161
На раз правая нога закрывается в пятую позицию впе-
ред, и на ней, не задерживаясь, на два исполняется поворот
на 180° по направлению к палке, то есть в левую сторону
en dehors. В повороте левая нога проходящим через услов-
ное cou-de-pied движением открывается к окончанию пово-
рота на вторую позицию носком в пол. Правая рука, на-
правляясь с началом поворота к первой позиции, в конце его
опускается на палку. Левая рука открывается через первую
позицию на вторую. Голова к исходу поворота обращается
налево.
Полуповорот en dedans. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На два вступительных аккорда правая нога открывается
на вторую позицию носком в пол, правая рука открывается
на вторую позицию, голова поворачивается направо.
На раз правая нога закрывается в пятую позицию назад
и на ней, не задерживаясь, на два исполняется поворот на
180° по направлению от палки, то есть в правую сторону
en dedans. В повороте левая нога проходящим через cou-de-
pied сзади движением открывается к окончанию поворота
на вторую позицию носком в пол. Левая рука, направляясь
с началом поворота к первой позиции, открывается на вто-
рую позицию. Правая рука в конце поворота опускается на
палку. Голова поворачивается налево.
П римечание. При повороте на целой стопе пятка
слегка приподнимается. Поворот непременно исполняется на
одной ноге, поэтому с его началом другая нога сразу же
поднимается на cou-de-pied. Это правило особенно важно
помнить в повороте en dedans по направлению от палки.
Руки снимают с палки вместе с поворотом, чтобы не затруд-
нять движения.
Указанные полуповороты исполняются после battement
tendu. Если же полуповорот делается после battement tendu
jete, то работающая нога перед поворотом и после него со-
ответствует высоте ноги в данном упражнении, то есть от-
крыта на 25°.
ПОЛУПОВОРОТЫ EN DEHORS И EN DEDANS
С ПОДМЕНОЙ НОГИ НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
Полуповорот en dehors. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога сзади.
На два вступительных аккорда правая нога открывается
на вторую позицию на 45°. Левая нога поднимается на по-
162
лупальцы. Правая рука открывается на вторую позицию.
Голова поворачивается направо.
На раз правая нога ставится на высокие полупальцы
в пятую позицию вперед, и па ней, не задерживаясь, на два
исполняется полуповорот по направлению к палке, то есть
в левую сторону на правой ноге (en dehors). В повороте
левая нога проходящим через cou-de-pied сзади движением
открывается к исходу поворота па вторую позицию на 45°.
Правая рука, направляясь с началом поворота к первой по-
зиции, в конце его опускается на палку. Левая рука откры-
вается через первую позицию па вторую. Голова к исходу
поворота обращается налево.
Полуповорот en dedans. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На два вступительных аккорда правая нога открывается
на вторую позицию на 45°. Левая нога поднимается на полу-
пальцы. Правая рука открывается на вторую позицию.
На раз правая нога ставится на высокие полупальцы
в пятую позицию назад, и на ней, не задерживаясь, на два
исполняется полуповорот по направлению от палки, то есть
в правую сторону на правой ноге (en dedans). В повороте
левая нога проходящим через cou-de-pied сзади движением
открывается к исходу поворота на вторую позицию на 45°.
Левая рука, направляясь с началом поворота к первой по-
зиции, открывается на вторую позицию. Правая рука в конце
поворота опускается на палку. Голова поворачивается на-
лево.
Эти полуповороты следуют за упражнениями battement
fondu, battement frappe, battement double frappe, rond de
jambe en 1’air, petit battement sur le cou-de-pied, исполняе-
мыми на полупальцах. Иногда полуповороты исполняются
в начале, но чаще в середине и в конце упражнений.
Музыкальный размер полуповоротов зависит от тех уп-
ражнений, с которыми они соединяются.
ТОМВЁ С ПОЛУПОВОРОТОМ
SUR LE COU-DE-PIED EN DEHORS И EN DEDANS
Полуповорот en dehors. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога сзади.
На два вступительных аккорда правая нога открывается
на вторую позицию на 45°, правая рука через первую пози-
цию открывается на вторую позицию, голова поворачивается
направо.
На раз правая нога опускается в demi plie, подменяя
впереди левую ногу, которая сразу поднимается на cou-de-
6*
163
pied сзади. Правая рука опускается в повышенное подго-
товительное положение, голова в повороте направо слегка
опускается. На два исполняется поворот en dehors на 480°
на правой ноге в левую сторону (по направлению к палке).
С началом полуповорота правая нога поднимается на
высокие полупальцы, сильно вытянув колено, при полной
подтянутости бедер и корпуса, левая нога, усиливая выворот-
ность, переводится вперед на условное cou-de-pied. С нача-
лом полуповорота правая рука поднимается в первую пози-
цию, голова поворачивается направо, к исходу полуповорота
правая рука опускается на палку, левая — через первую по-
зицию открывается на вторую позицию, голова поворачива-
ется налево.
Полуповорот en dedans. Исходное положение — пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На два вступительных аккорда правая нога открывается
на вторую позицию на 45°, правая рука открывается на вто-
рую позицию, голова поворачивается направо.
На раз правая нога опускается в demi plie, подменяя
сзади левую ногу, которая сразу поднимается на условное
cou-de-pied, правая рука и положение головы сохраняются.
На два исполняется поворот en dedans на 180° на правой
ноге в правую сторону (по направлению от палки). С нача-
лом полуповорота правая нога поднимается на высокие по-
лупальцы, сильно вытянув колено при полной подтянутости
бедер и корпуса, левая нога, усиливая выворотность, пере-
водится на cou-de-pied сзади. С началом полуповорота ле-
вую руку снимают с палки и направляют к первой пози-/
ции, открывая ее на вторую позицию к исходу полуповорота.
Правая рука к концу полуповорота опускается на палку,
голова поворачивается налево.
Примечание. При исполнении полуповорота ноги
должны быть выворотны, опорная нога натянута, полупальцы
высокие. Руку снимают с палки вместе с поворотом, не за-
трудняя его.
Музыкальный размер зависит от упражнения, с которым
соединяется поворот.
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ТУРОВ
ИЗ ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ EN DEHORS И EN DEDANS
Туры и подготовительные упражнения к ним начинают
изучать на середине зала, и лишь по усвоении правильных
приемов переносят в упражнения у палки, так как туры
164
у палки сложнее, чем туры на середине зала. Сначала
у палки изучают подготовительное упражнение для тура.
Подготовительное упражнение для тура en dehors. Ис-
ходное положение — пятая позиция, правая нога впереди.
Левая рука положена на палку, правая рука в подготови--
тельном положении, поворот головы направо.
На раз и demi plie в пятой позиции, правая рука, слегка
приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовитель-
ное положение в первую позицию, голова поворачивается
прямо, взгляд направлен вперед. На два и толчком пяток
от пола левая нога поднимается на высокие полупальцы,
правая — на условное cou-de-pied, левая рука соединяется
в первой позиции с правой, голова остается en face. На три и
четыре положение сохраняется. На раз и два следующего
такта правая нога усиливает выворотность и опускается
назад в demi рИё пятой позиции, правая рука открывается
на вторую позицию, левая — возвращается на палку, голова
поворачивается направо. На три и четыре — исходное поло-
жение.
Подготовительное упражнение к туру en dedans. Исход-
ное положение — пятая позиция, правая нога сзади, левая
рука положена на палку, правая рука в подготовительном
положении, поворот Головы направо.
На раз и demi plie в пятой позиции, правая рука, слегка
приоткрываясь за тактом, открывается через подготовитель-
ное положение и первую позицию на вторую позицию. Го-
лова поворачивается en face, взгляд направлен вперед. На
два и толчком пяток от пола левая нога поднимается на
высокие полупальцы, правая, усиливая выворотность верха
и пятки, поднимается иа условное cou-de-pied, левая рука
соединяется с правой в первой позиции, голова сохраняет
положение en face. На три и, четыре и положение сохраня-
ется. На раз и, два и следующего такта правая нога, сохра-
няя выворотность верха, опускается вперед в demi plie пятой
позиции, правая рука открывается на вторую позицию, ле-
вая— возвращается на палку. На три и, четыре и — исход-
ное положение.
Пр имечание. Необходимо, чтобы рука в туре способ-
ствовала правильности поворота и снималась с палки вместе
с поворотом корпуса, ни в коем случае не отталкиваясь от
палки. После тура необходимо проверить точное положение
корпуса на опорной ноге, после чего рука опускается на
палку.
В подготовительных упражнениях и турах корпус спо-
коен, опорная нога в положении на высоких полупальцах
165
натянута и выворотна, работающая нога, поднимаясь на cou-
de-pied, выворотна и активна, рука перед туром лежит на
палке свободно.
Подготовительные упражнения и туры вводятся в любые
упражнения у палки, как в середине, так и в конце упраж-
нения. Музыкальный размер зависит от упражнений, с ко-
торыми они соединяются.
Упражнения на середине зала
В третьем классе большинство упражнений на середине
зала исполняют на полупальцах, сохраняя ту же последо-
вательность чередования и тот же методический подход, что
и у палки. Сначала их исполняют в положении en face, по-
том постепенно переводят в epaulement, чередуя оба эти
положения.
Необходимым условием упражнений на полупальцах на
середине зала является устойчивость в упражнениях на це-
лой ноге.
Battement releve lent на 90° и battement developpe во
всех направлениях с подъемом на полупальцы исполняют на
середине зала, усвоив их сначала у палки. Позы классиче-
ского танца с подъемом на полупальцы изучают не раньше
второго полугодия.
Пример. На две четверти первого такта поза croi-
see вперед, на третью четверть — подъем на полу-
пальцы, на четвертую четверть положение на полупаль-
цах сохраняется. На две четверти следующего такта
пятка опорной ноги опускается на пол, рука из третьей
позиции открывается на вторую позицию, положение
работающей ноги сохраняется. На конец такта обе руки
и работающая нога опускаются в пятую позицию. По
тем же правилам исполняется подъем на полупальцы и
в остальных позах.
Второй и четвертый arabesques, а также позу ecartee, как
более сложные, исполняют только на целой стопе.
Правила исполнения grand rond de jambe en dehors и en
dedans остаются те же, что и у палки. В developpe вперед
или назад обе руки поднимаются в первую позицию, откры-
ваясь с началом rond de jambe на вторую позицию и сохра-
няя ее до конца движения.
В adagio, помимо поз классического танца, включаются
demi rond de jambe и grand rond de jambe en dehors и en de-
dans, повороты на полупальцах на двух ногах, различные
166
ports de bras и pas de bourrees. В adagio надо добиваться ло-
гической последовательности движений, избегая излишнего
их разнообразия. Протяженность adagio не должна превы-
шать двенадцати-шестнадцати тактов. Музыкальный раз-
мер 4/4 или 6/8.
По усвоении pas coupe у палки, оно исполняется на се-
редине зала также в сочетании с другими упражнениями.
Пример. Pas coupe в сочетании с rond de jambe
en i’air и petit battement.
Музыкальный размер 4/4. Упражнение исполняется
на протяжении восьми тактов: четыре такта — en dehors
и четыре такта — en dedans.
Исходное положение — epaulement croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На две четверти первого такта temps releve en de-
hors с поворотом en face. На следующие две четверти
два ronds de jambe en I’air en dehors, no одному на
каждую четверть. На две четверти второго такта — три
ronds de jambe en I’air en dehors, по одному на каждую
восьмую такта, на четвертую восьмую остановка на 45°.
На первую восьмую третьей четверти — поворот в epau-
lement croise, правая нога опускается в demi plie, под-
меняя сзади левую ногу, которая сразу же поднимается
на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в пер-
вую позицию, левая рука сохраняет вторую позицию,
голова поворачивается палево. Вторая восьмая третьей
четверти — положение сохраняется. На первую восьмую
четверти — coupe с поворотом en face, левая нога встает
на высокие полупальцы на место правой ноги, которая
сразу поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука
открывается на вторую позицию, голова поворачивается
en face. На третий такт и две четверти четвертого так-
та — petit battement восьмыми, акцентируя четверти на
cou-de-pied вперед. На третью четверть правая нога от-
крывается на вторую позицию на 45°, на четвертую чет-
верть закрывается в пятую позицию назад epaulement
croise, руки опускаются в подготовительное положе-
ние. На следующие четыре такта упражнение исполня-
ется en dedans, начиная temps releve en dedans правой
ногой.
Пр имечание. Приведенный пример нс единичен: pas
coupe может исполняться с любыми упражнениями, но ко-
роткий,. отрывистый характер исполнения на одну восьмую
долю такта остается.
167
ШЕСТОЕ PORT DE BRAS
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
Два вступительных аккорда: на раз demi plie в пятой
позиции, руки, слегка приоткрываясь за тактом, возвраща-
ются в подготовительное положение. На и правая нога вы-
тягивается вперед на croisee, руки поднимаются в первую
позицию, голова слегка наклоняется налево. На два пере-
ход на правую ногу по принципу temps lie, левая вытяги-
вается сзади, прикасаясь вытянутыми пальцами к полу,
правая рука открывается на вторую позицию, левая — подни-
мается в третью, голова поворачивается направо (поза croi-
see назад).
За тактом на и голова, поворачиваясь en face, поднима-
ется, взгляд устремляется на кисть левой руки, руки, сохра-
няя вторую и третью позиции, слегка раскрываются, начи-
ная движение от пальцев и тем как бы расширяя его. На
раз и, два и, при усиленной выворотности обеих ног, опорная
нога начинает demi plie, постепенно его увеличивая, натяну-
тая работающая нога скользит носком точно на croise назад,
подтянутый корпус направляется вперед, руки и голова со-
храняют принятое положение. На три и центр тяжести под-
тянутого корпуса переносился на левую ногу, которая встает
на пол в точке вытянутого носка, правая нога подтягивается
к левой в позу croisee вперед, руки — левая опускаясь, пра-
вая поднимаясь через подготовительное положение — соеди-
няются в первой позиции, левое плечо слегка отводится
назад, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти
рук. На четыре и правая рука поднимается в третью пози-
цию, левая — открывается на вторую позицию, голова по-
ворачивается налево. Подтянутый корпус, сохраняя ровность
бедер, плавно перегибается в талии назад. На раз и, два и
перегиб продолжается, правая рука раскрывается на вторую
позицию. На три левая рука закрывается в третью позицию,
голова поворачивается направо. На и четыре корпус, посте-
пенно выпрямляясь, возвращается в исходное положение,
правая нога, слегка удлиняя шаг, встает на пол, левая вы-
тягивается в позу croisee назад (рис. 59).
Движение повторяется, после чего на два заключитель-
ных аккорда левая рука открывается на вторую позицию,
и обе руки опускаются в подготовительное положение, левая
нога закрывается в пятую позицию.
Примечание. В шестом port de bras необходимо до-
биваться плавного, слитного и обязательно непрерывного
168
Рис. 59. Шестое port de bras
исполнения и следить за точной координацией рук и головы
при наклоне корпуса вперед н перегибе назад: руки в дви-
жении пластичны.
Музыкальный размер 4/4 и 3/<. Характер музыки плавный,
слитный. Вначале port de bras изучают на два такта или
на восемь тактов 3/<- Впоследствии port de bras исполняют
на один такт 4/ч или четыре такта
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К ТУРАМ
Подготовительные упражнения к турам изучают по при-
обретении правильной постановки корпуса, выворотности и
натянутости ног и развитого подъема, позволяющего сохра-
нять устойчивость на максимально высоких и выворотных
полупальцах.
Перед изучением подготовительных упражнений к турам
следует усвоить понятия вращения en dehors1 и en dedans1 2
с предшествующим им положением рук в preparation.
1 en dehors — наружу.
2 en dedans — внутрь.
169
Вращение en dehors в правую сторону — поворот вправо
на левой ноге. Перед поворотом — preparation в любой по-
зиции— левая рука открыта во вторую позицию, правая —
в первой позиции. При повороте en dehors влево на правой
ноге соответственно меняется положение тела в позициях
и рук в preparation.
Вращение en dedans в правую сторону — поворот вправо
на правой ноге. Перед поворотом preparation в любой пози-
ции левая рука открыта во вторую позицию, правая — в пер-
вой позиции. При повороте en dedans влево на левой ноге
соответственно меняется положение тела и рук в prepara-
tion.
Наиболее правильно воспитывают постановку тела в ту-
рах подготовительные упражнения со второй позиции.
Подготовительное упражнение к турам en dehors со вто-
рой позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя-
тая позиция, правая нога впереди.
Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь, возвращаются в подготовительное положение. На
раз и подъем на высокие полупальцы в пятой позиции с по-
воротом en face, руки поднимаются в первую позицию, го-
лова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На
два и сохраняется пятая позиция на высоких полупальцах.
На три и правая нога открывается в сторону на 45°, руки
открываются на вторую позицию. На четыре положение со-
храняется. На и demi plie на вторую позицию, правая рука
закрывается в первую позицию, левая — остается на второй
позиции, голова и взгляд сохраняют положение en face. На
раз и второго такта толчком пяток от пола левая нога, со-
храняя выворотность пятки, поднимается на высокие полу-
пальцы, правая, усиливая выворотность верха ноги и пятки,
поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются
в первой позиции. На два и положение на высоких полупаль-
цах сохраняется. На три и подготовительное упражнение за-
канчивается в demi рНё пятой позиции epaulement croise, ле-
вая нога впереди, руки приоткрываются, локти сохраняют
округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачи-
вается налево. На четыре и исходное положение.
Подготовительное упражнение к турам en dedans со вто-
рой позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя-
тая позиция, левая нога впереди.
Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь, возвращаются в подготовительное положение. На
раз и подъем на высокие полупальцы в пятой позиции с по-
воротом en face, руки поднимаются в первую позицию, го-
лова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На
170
два и сохраняется пятая позиция на высоких полупальцах.
На три и правая нога открывается в сторону на 45°, руки
открываются на вторую позицию. На четыре положение со-
храняется. На и demi plie на вторую позицию, левая рука
закрывается в первую позицию, правая остается на второй
позиции, голова и взгляд сохраняют положение en face. На
раз и второго такта толчком пяток от пола левая нога, со-
храняя выворотность пятки, поднимается на высокие полу-
пальцы, правая, усиливая выворотность верха ноги и пятки,
поднимается на условное cou-de-pied, руки соединяются
в первой позиции. На два и положение на высоких полупаль-
цах сохраняется. На три и подготовительное упражнение за-
канчивается в demi рН6 пятой позиции epaulement croise,
правая нога впереди, руки приоткрываются, локти сохра-
няют округлость, кисти раскрываются вперед, голова пово-
рачивается направо. На четыре «-—исходное положение.
Подготовительное упражнение к туру en dehors с чет-
вертой позиции. Подготовительное упражнение к туру en de-
hors с четвертой позиции вначале изучается en face. Это
упражнение закрепляет правильное положение корпуса (ров-
ность бедер) и ног в момент подъема на полупальцы. По
усвоении, подготовительное упражнение с четвертой пози-
ции исполняют из epaulement croise.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка при-
открываясь, возвращаются в подготовительное положение.
На раз и с поворотом в точку 2 плана класса подъем на
высокие полупальцы левой ноги, правая — поднимается на
условное cou-de-pied, руки поднимаются в первую позицию,
голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На
два и положение сохраняется. На три и опорная нога опу-
скается в demi plie, работающая нога, усиливая выворот-
ность верха, отводится назад и, вытягивая колено, ставится
стопой на пол в четвертую позицию; левая рука открывается
на вторую позицию, кисти, раскрываясь, поворачиваются ла-
донями вниз, принимая положение третьего арабеска. На
четыре положение сохраняется. На и demi plie в четвертой
позиции. На раз и следующего такта толчком пяток от пола
левая нога, усиливая выворотность пятки, поднимается на
высокие полупальцы, правая, усиливая выворотность верха
ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки
соединяются в первой позиции. На два и положение сохра-
няется. На три и подготовительное упражнение заканчива-
ется в четвертую позицию epaulement croise: опорную ногу
опускают в demi plie, работающую — отводят назад и ста-
171
вят, вытягивая колено, на пол в четвертую позицию, руки
приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскры-
ваются вперед, голова поворачивается налево. На четыре
и — исходное положение.
Подготовительное упражнение к туру en dedans с четвер-
той позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя-
тая позиция, правая нога впереди.
Затакт — demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь, возвращаются в подготовительное положение. На
раз и, с поворотом en face, подъем на высокие полупальцы
левой ноги, правая — поднимается на условное cou-de-pied,
руки поднимаются в первую позицию, голова поворачива-
ется прямо, взгляд направлен вперед. На два и положение
сохраняется. На три и, с поворотом epaulement croise, опор-
ную ногу опускают в demi plie, работающую ногу, усиливая
выворотность, отводят назад и ставят, вытягивая колено,
на пол в четвертую позицию, правая рука открывается на
вторую позицию, левая сохраняет первую позицию, голова
поворачивается налево. На четыре и положение сохраняется.
На раз и следующего такта с поворотом en face левая нога
усиливает выворотность пятки, поднимается на высокие по-
лупальцы, правая усиливает выворотность верха ноги и
пятки, поднимается на условное cou-de-pied, руки соединя-
ются в первой позиции, голова поворачивается en face,
взгляд направлен прямо. На два и положение сохраняется.
На три и подготовительное упражнение заканчивается в demi
plie пятой позиции epaulement croise, правая нога впереди,
руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти
раскрываются вперед, голова поворачивается направо. На
четыре и — исходное положение.
Подготовительное упражнение к турам en dehors из пя-
той позиции. Исходное положение — epaulement croise, пя-
тая позиция, правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки при-
открываются; на вторую — поднимаются через подготови-
тельное положение в первую позицию, голова наклоняется
к левому плечу, взгляд направлен на кисти; на третью вось-
мую demi plie в пятой позиции с поворотом en face, левая
рука открывается на вторую позицию, правая — сохраняет
первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд на-
правлен вперед. На раз и толчком пяток от пола левая нога
поднимается на высокие полупальцы, правая поднимается
на условное cou-de-pied, руки соединяются в первой пози-
ции. На два и положение сохраняется. На три и правая нога
усиливает выворотность и опускается назад в demi plie пятой
позиции epaulement croise, руки приоткрываются, локти
172
сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, го-
лова поворачивается налево. На четыре и — исходное поло-
жение.
Подготовительное упражнение к турам en dedans с пя-
той позиции. Исходное положение — epaulement croise,
пятая позиция, левая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки при-
открываются; на вторую — поднимаются через подготови-
тельное положение в первую позицию, голова наклоняется
к правому плечу, взгляд направлен па кисти; на третью
восьмую demi plie в пятой позиции с поворотом en face,
правая рука открывается на вторую позицию, левая сохра-
няет первую, голова поворачивается прямо, взгляд направ-
лен вперед. На раз и толчком пяток от пола левая нога под-
нимается на высокие полупальцы, правая, усиливая выворот-
ность верха ноги и пятки, поднимается на условное cou-de-
pied, руки соединяются в первой позиции. На два и положе-
ние сохраняется. На три и правая нога опускается вперед
в demi plie пятой позиции epaulement croise, руки приоткры-
ваются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются
вперед, голова поворачивается направо. На четыре и—ис-
ходное положение.
Примечание. В подготовительных упражнениях к ту-
рам корпус подтянут, плечи раскрыты и опущены, ноги при
подъеме на полупальцы сохраняют силу: опорная нога дол-
жна быть выворотна, натянута в колене и сильно втянута
в бедре, работающая — выворотна и активна при подъеме
на cou-de-pied. Подготовительные упражнения к турам, так
же как впоследствии и сами туры, исполняют в середине и
в конце battement tendu, battement tendu jete, battement
fondu, battement frappe и др.
Музыкальный размер в начале изучения 4/4, упражнение
исполняется на два такта. Характер музыки четкий. В даль-
нейшем музыкальный размер подготовительных упражнений
и туров зависит от упражнений, с которыми они соединя-
ются, но четкость аккомпанемента в турах сохраняется.
ТУР EN DEHORS СО ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ
Исходное положение — en face, пятая позиция, правая
нога впереди.
За тактом — demi plie в пятой позиции. На раз и подъем
на высокие полупальцы в пятой позиции, руки, слегка при-
173
открываясь, поднимаются через подготовительное положе-
ние в первую позицию, голова сохраняет положение en face,
взгляд направлен вперед. На два и пятая позиция на полу-
пальцах сохраняется. На три и правая нога открывается
в сторону на 45°, руки открываются на вторую позицию. На
четыре положение сохраняется. На и ноги, не расслабляя
мышц, опускаются в demi plie второй позиции, правая рука
закрывается в первую позицию, левая — остается открытой
на вторую позицию, голова сохраняет положение en face,
взгляд направлен прямо. На раз и второго такта тур en de-
hors, поворот на 360° на левой ноге в правую сторону.
В туре толчком пяток от пола левая нога, с сильно вытя-
нутым коленом, поднимается на высокие полупальцы, пра-
вая— активно поднимается на условное cou-de-pied, левая
рука соединяется с правой в первой позиции, голова пово-
рачивается налево (взгляд остается в точке 1 плана класса)
и как можно скорее, как бы обгоняя поворот корпуса, воз-
вращается с окончанием тура в положение en face. На два и
вращение окончено, но руки в первой позиции и положение
на высоких полупальцах одной ноги сохраняются. На три и
demi plie в пятой позиции epaulement croise, левая нога впе-
реди, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость,
кисти раскрываются, голова поворачивается налево. На че-
тыре и — исходное положение.
ТУР EN DEDANS СО ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ
Исходное положение — en face, пятая позиция, левая нога
впереди.
За тактом — demi plie в пятой позиции. На раз и подъем
на высокие полупальцы пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд на-
правлен вперед. На два и пятая позиция на полупальцах
сохраняется. На три и правая нога открывается в сторону
на 45°, руки открываются на вторую позицию. На четыре
положение сохраняется. На и ноги, не расслабляя мышц,
опускаются в demi рИё второй позиции, левая рука закры-
вается в первую позицию, правая остается открытой на вто-
рую позицию, голова сохраняет положение ел face, взгляд
направлен прямо. На раз и второго такта тур ел dedans,
поворот на 360° на левой ноге в левую сторону. В туре толч-
ком пяток от пола левая нога, направив пятку вперед, сильно
вытянув колено, поднимается на высокие полупальцы, пра-
вая— активно поднимается на условное cou-de-pied, правая
174
рука соединяется с левой в первой позиции, голова пово-
рачивается направо (взгляд остается в точке 1 плана класса)
и как можно скорее, как бы обгоняя поворот корпуса, воз-
вращается с окончанием тура в положение en face. На два и
вращение окончено, но руки в первой позиции и положение
на высоких полупальцах одной ноги сохраняются. На три и
demi plie в пятой позиции epaulement croise, правая нога
впереди, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость,
кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо.
На четыре и — исходное положение.
Вслед за турами из второй позиции изучают туры’из пя-
той позиции en dehors и en dedans, соблюдая те же правила
вращения.
Примечание. В турах корпус подтянут, центр его тя-
жести точно расположен на опорной ноге. Опорная нога на-
тянута и выворотна, особенно в пятке во время поворота
en dedans. Работающая нога сильно и активно сохраняет
положение cou-de-pied. Руки сохраняют положение первой
позиции. Поворот корпуса, не опережая и не опаздывая,
совпадает с поворотом ног. Точный поворот головы и взгляда
стимулирует тур. Те же приемы вращения сохраняют в ту-
рах, исполняемых на пальцах.
PAS DE BOURREE DESSUS-DESSOUS
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
Preparation на два вступительных аккорда: на первый —
руки, приоткрываясь за тактом, слегка повышают подгото-
вительное положение, голова наклоняется к левому плечу,
взгляд направлен на кисти рук; на второй аккорд с пово-
ротом en face правая нога опускается в demi plie, левая —
вытягивается проходящим движением через cou-de-pied
сзади на вторую позицию на 45°; руки, сохраняя округлость,
открываются на полувысоту второй позиции, кисти повора-
чиваются ладонями вниз, голова поворачивается налево
(профиль), взгляд направлен на кисть левой руки.
На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает на
высокие полупальцы, подменяя впереди правую ногу, кото-
рая сразу поднимается на cou-de-pied сзади, руки поднима-
ются через подготовительное положение в первую позицию,
голова поворачивается en face. На два правая нога пере-
ступает на высокие полупальцы, несколько продвигаясь в на-
175
правлении второй позиции, левая нога сразу поднимается
на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется.
На три левая нога опускается в demi plie, подменяя правую
ногу, которая вытягивается проходящим движением через
условное cou-de-pied на вторую позицию на 45°. Руки, со-
храняя округлость, открываются на вторую позицию, голова
поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой
руки. На четыре положение сохраняют, фиксируя конец пер-
вой части движения, то есть pas de bourree dessus.
На раз второго такта правая нога, скользнув носком по
полу, встает на высокие полупальцы, подменяя сзади левую
ногу, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied,
руки через подготовительное положение поднимаются в пер-
вую позицию, голова поворачивается en face. На два левая
нога переступает на высокие полупальцы, несколько про-
двигаясь в направлении второй позиции, правая нога сразу
поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и го-
ловы сохраняется. На три правая нога опускается в demi
plie, подменяя левую ногу, которая вытягивается проходя-
щим движением через cou-de-pied сзади на вторую позицию
на 45°. Руки, сохраняя округлость, открываются на полу-
высоту второй позиции, кисти поворачиваются ладонями
вниз, голова поворачивается налево, взгляд направлен на
кисть левой руки. На четыре положение сохраняют, фикси-
руя конец второй части движения, то есть pas de bourree
dessous.
В pas de bourree dessous-dessus на вступительные ак-
корды открывается в сторону нога, стоящая в пятой пози-
ции впереди.
Примечание. В pas de bourree dessus-dessous ноги
выворотны и натянуты, корпус подтянут, плечи ровные и
раскрытые, особенно в момент demi plie.
Allegro
В allegro вводятся прыжки трамплинного характера, на
коротком, но очень упругом plie. Они развивают силу всей
ноги. Исполняются восьмыми долями такта.
Изучение трамплинных прыжков начинается на первой
позиции, затем на второй и позднее — на одной ноге с по-
ложением другой на cou-de-pied впереди или сзади.
Чередование эластичных’ мягких прыжков с трамплин-
ными развивает ноги для высоких, легких прыжков.
176
PAS ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА CROISE
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка
приоткрываются; на вторую восьмую demi plie в пятую по-
зицию, руки закрываются в подготовительное положение; на
третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фик-
сируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе, руки
поднимаются в первую позицию, голова поворачивается
в точку 8 плана класса. На раз предельно натянутые ноги,
сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются
в demi plie четвертой позиции, руки раскрываются в малень-
кую позу croisee, голова поворачивается направо. На и ноги,
не расслабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фикси-
руя в высоком прыжке четвертую позицию в воздухе, руки
и голова сохраняют позу croisee. На два и предельно натя-
нутые ноги, сдерживая инерцию падения, соединяются в воз-
духе в пятую позицию и постепенно опускаются в demi plie
пятой позиции, обе руки опускаются в подготовительное по-
ложение, голова остается в повороте направо. На три и
колени вытягиваются. Четыре и — затакт к началу следую-
щего echappe.
PAS ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА EFFACE
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка
приоткрываются, на вторую восьмую demi plie в пятую по-
зицию, руки закрываются в подготовительное положение; на
третью восьмую, с поворотом на efface, ноги сильно оттал-
киваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую пози-
цию в воздухе, руки поднимаются в первую позицию, голова
поворачивается в точку 2 плана класса. На раз предельно
натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь,
опускаются в demi plie четвертой позиции, руки раскрыва-
ются в маленькую позу effacee, голова поворачивается на-
лево. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталкиваются
от пола, фиксируя в высоком прыжке четвертую позицию
в воздухе. Руки и голова сохраняют позу effacee. На два и
предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, со-
единяются в воздухе в пятую позицию и постепенно опуска-
ются в demi plie пятой позиции, руки опускаются в подго-
товительное положение, голова сохраняет поворот налево.
Ч Заказ № 2176
177
На три и колени вытягиваются. Четыре — затакт к началу
следующего ёсЬаррё.
В конце последнего ёсЬаррё ноги, соединяясь в воздухе
в пятой позиции, меняются, опускаясь в ёраи1етегй сго!зё,
левая нога впереди.
ЁсЬаррёз в четвертой позиции на сго1вё и еНасё бывают
большими и маленькими. Маленькое ёсЬаррё исполняют на
коротком низком прыжке, сохраняя все указанные правила.
Примечание. В demi рНё пятой и четвертой позиции
пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног
и подтянутости корпуса. В прыжке ноги предельно натянуты,
что особенно важно помнить при коротком небольшом
прыжке. Корпус всегда подтянут и спокоен, руки, сохраняя
позу, свободны и спокойны.
Характер музыкального сопровождения и размер те же,
что и в pas ёсЬаррё на вторую позицию.
TEMPS LEVE
Temps 1еуё — короткий, сильный прыжок, трамплинного
характера — развивает силу всей ноги и особенно стопы.
Вначале temps 1еуё сочетают с наиболее простым прыжком,
то есть с sissonne simple.
Исходное положение — ёраи1етеп1 croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте две восьмых. На первую восьмую demi рНё;
на вторую восьмую ноги сильно отталкиваются от пола,
фиксируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе. На
раз предельно натянутые ноги сдерживают инерцию паде-
ния: левая нога опускается в demi рНё, правая нога прини-
мает положение условного cou-de-pied. На и левая нога,
повторяя прыжок, сильно отталкивается от пола, вытянув
колени, подъем и пальцы, правая, не нарушая выворотности,
сохраняет условное cou-de-pied. На два temps 1еуё заканчи-
вают (сдерживая инерцию падения) в demi plie на левой
ноге, правая остается на условном cou-de-pied. На и три
temps 1еуё заканчивают pas assemble в сторону, которое ис-
полняется правой ногой с условного cou-de-pied проходящим
через пятую позицию движением. На и исходное положе-
ние— пятая позиция, левая нога впереди. Четыре — затакт
к исполнению temps leve с другой ноги.
Temps 1еуё с ногой на cou-de-pied сзади исполняют по
тем же правилам. Впоследствии количество temps 1еуё на
178
одной ноге увеличивают до двух-трех раз. Сочетание temps
leve возможно с pas jete, с pas ёсЬаррё на одну ногу и с дру-
гими движениями.
Примечание. В прыжке опорная нога натянута, ра-
ботающая нога спокойна и сохраняет выворотность и пра-
вильное положение cou-de-pied. Руки, оставаясь в подгото-
вительном положении, также сохраняют спокойствие.
Музыкальный размер 4/4 п 2/4. Temps leve исполняют на
каждую четверть.
SISSONNE OUVERTE В ПОЗАХ
Sissonne ouverte в позах изучают после того, как это
движение усвоено en face в сторону, вперед и назад. На два
вступительных аккорда руки принимают положение малень-
кой позы и на два заключительных аккорда ' опускаются
в подготовительное положение. Позднее sissonne ouverte
в позах исполняют с движением рук.
Пример. Sissonne ouverte в позу croisee вперед.
Исходное положение epaulement crois6, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки
слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie
в пятой позиции, руки возвращаются в подготовитель-
ное положение. На третью восьмую поги отталкиваются
от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию,
руки поднимаются в первую позицию, голова слегка на-
клоняется налево. На раз левая нога опускается в demi
plie, правая нога открывается через условное cou-de-
pied на 45° в точку 8 плана класса, правая рука от-
крывается на вторую позицию, левая — сохраняет пер-
вую позицию, голова поворачивается направо (поза
croisee). На и левая нога сильно отталкивается от пола
в прыжке вверх, правая — подтягивается к ней в пя-
тую позицию в воздухе. На два и ноги плавно закан-
чивают sissonne ouverte в demi рНё пятой позиции, руки
опускаются в подготовительное положение, голова со-
храняет поворот направо. На три и ноги вытягиваются.
Четыре является затактом для повторения прыжка.
Примечание. Sissonne ouverte в позу croisee назад
и в позы effacee вперед и назад исполняют по тем же пра-
вилам, с учетом особенности каждой позы. Sissonne ouverte
на ёсаНёе исполняют с руками, открытыми на вторую пози-
7*
179
цию, подобно sissonne ouverte в сторону. Нога, открываясь
в прыжке, направляется точно в позы croisee, effacee или
ecartee, особенно в sissonne ouverte в позах назад. Корпус
подтянут, ноги максимально выворотны. Руки в позах спо-
койны.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения энергичный, четкий.
Вначале движение исполняют на один такт с остановкой-,
в дальнейшем — без остановки на %.
SISSONNE FERMEE В ПОЗАХ
Sissonne fermee в позах изучают после того, как это дви-
жение усвоено en face в сторону, вперед и назад. На два
вступительных аккорда руки принимают положение малень-
кой позы и на два заключительных аккорда опускаются
в подготовительное положение. Позднее sissonne fermee
в позах исполняют с движением рук.
Пример. Sissonne fermee вперед в позу croisee. Ис-
ходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки
слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie
в пятой позиции, руки поднимаются через подготови-
тельное положение в первую позицию, голова слегка
наклоняется налево. На третью восьмую ноги, сильно
отталкиваясь от пола, раскрываются в высоком прыжке
(правая нога вперед, левая — назад) с продвижением
в воздухе как можно дальше в направлении точки 8
плана класса, правая рука открывается на вторую по-
зицию, левая — остается в первой позиции, голова по-
ворачивается направо (поза croisee). На раз и ноги,
не расслабляя мышц, заканчивают sissonne fermee
в точке вытянутого носка правой ноги, закрываясь од-
новременно в demi plie пятой позиции. На два и ноги
медленно вытягиваются, руки сохраняют принятое по-
ложение. На три и положение сохраняется. Четыре и
служит затактом к следующему sissonne fermee в позу
croisee вперед. В заключительном demi plie руки опу-
скаются в подготовительное положение, голова сохра-
няет поворот направо.
В начале прыжка активная роль принадлежит ноге, от-
крывающейся вперед и направляющей перелет. В конце
180
прыжка активная роль принадлежит ноге, открывающейся
в перелете назад: скользнув носком по полу, она заканчи-
вает sissonne fermee, соединяясь с другой ногой в пятой по-
зиции. Подтянутый и легкий корпус устремлен за ногой, на-
правляющей перелет. Ноги максимально выворотны.
Пр имечание. Sissonne fermee назад в позу croisee и
в позы effacees вперед и назад исполняют по тем же пра-
вилам, с учетом особенностей каждой позы. Sissonne fermee
на ёсаНёе исполняют с руками маленьких поз ecartee.
Музыкальный размер 4/4, позднее 2Д. Характер музыки
четкий, энергичный. Вначале sissonne fermee исполняется
с остановкой, в дальнейшем — без остановки на каждую чет-
верть.
PAS JETE С ПРОДВИЖЕНИЕМ
Pas jete с продвижением в сторону. Исходное положе-
ние — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впе-
реди.
На раз demi рНё в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, повышают подготовительное положение, голова
наклоняется налево, взгляд соответствует повороту головы.
На и с поворотом en face правая нога скользящим броском
открывается в сторону второй позиции при высоком прыжке
левой ноги с продвижением как можно дальше в сторону
за носком правой ноги. Руки раскрываются на вторую пози-
цию, голова поворачивается en face. На два ]е!ё заканчивают
на правую ногу в demi рНё ёраи1етеп! сплвё, левая нога
принимает положение условного cou-de-pied, руки закрыва-
ются в подготовительное положение, голова слегка накло-
няется направо, взгляд соответствует повороту головы. На и
положение сохраняется. На три и правая нога вытягивается,
левая ставится в пятую позицию вперед, голова поворачи-
вается налево. На четыре и положение сохраняется.
Pas ]’е!ё с продвижением в сторону исполняют также ног
гой, стоящей в пятой позиции сзади.
Исходное положение —вышеизложенное.
На раз — demi рНё в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, повышают подготовительное положение, голова
наклоняется налево, взгляд соответствует повороту головы.
На и с поворотом en face левая нога скользящим броском
открывается в сторону второй позиции при высоком прыжке
правой ноги с продвижением как можно дальше в сторону
за носком левой ноги. Руки раскрываются на вторую пози-
181
Рис. 60. Pas jete с продвижением в сторону
цию, голова поворачивается en face. На два pas jete закан-
чивают на левую ногу в demi plie epaulement croise, правая
нога принимает положение cou-de-pied сзади, руки закры-
ваются в подготовительное положение, голова поворачива-
ется направо, взгляд соответствует повороту головы. На и
положение сохраняется. На три и левая нога вытягивается,
правая ставится в пятую позицию назад, голова поворачи-
вается налево. На четыре и положение сохраняется (рис. 60).
Pas jete с продвижением вперед. Исходное положение —
epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз demi plie в пятой позиции, руки приоткрываются
за тактом, повышая подготовительное положение, голова на-
клоняется налево, взгляд соответствует повороту головы. На
и правая нога скользящим броском открывается вперед на
croise при высоком прыжке левой ноги с продвижением как
можно дальше за носком правой ноги; руки открываются
в направлении второй позиции, локти сохраняют округлость,
кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо.
На два jet6 заканчивают на правую ногу в demi plie, левая
нога принимает положение cou-de-pied сзади, руки и голова
сохраняют принятое положение. На и положение фиксиру-
ется. На три и правая нога вытягивается, левая ставится
в пятую позицию назад, руки закрываются в подготовитель-
ное положение, поворот головы направо. На четыре и поло-
жение сохраняется.
Pas jete с продвижением назад. Исходное положение —
вышеизложенное.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, повышают подготовительное положение, голова
наклоняется налево, взгляд соответствует повороту головы.
На и левая нога скользящим броском открывается назад на
crois6 при высоком прыжке правой ноги с продвижением как
182
можно дальше за носком левой ноги; руки открываются
в направлении второй позиции, локти сохраняют округлость,
кисти раскрываются вперед, голова поворачивается направо.
На два pas jete заканчивают на левую ногу в demi plie, пра-
вая нога принимает положение условного cou-de-pied, руки
и голова сохраняют принятое положение. На и положение
фиксируется. На три и левая нога вытягивается, правая ста-
вится в пятую позицию вперед, руки закрываются в подго-
товительное положение, поворот головы направо. На четыре
и положение сохраняется.
Примечание. В pas jete во всех направлениях под-
тянутость корпуса помогает легкости взлета и устремлен-
ности движения. Ноги в прыжке вытянуты и выворотны.
Впоследствии pas jete с продвижением заканчивают по-
средством pas assemble, которое исполняют на счет три и
ногой, проходящей с cou-de-pied через пятую позицию впе-
ред, в сторону или назад, в зависимости от направления pas
jete.
В дальнейшем различные направления jete варьируют
в одном упражнении. Например: jete с продвижением в сто-
рону исполняют правой ногой, стоящей в пятой позиции впе-
реди, за ним делают jete на crois6 вперед левой ногой из
условного cou-de-pied, и заканчивают движение pas assemble
назад, исполняя его праной ногой, проходящей с cou-de-pied
через пятую позицию назад.
SISSONNE ТОМВЁЕ
Sissonne tombee вперед. Sissonne tombee — падающий
прыжок.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, возвращаются в подготовительное положение, го-
лова слегка наклоняется налево. На и ноги, оттолкнувшись
от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую позицию с вы-
тянутыми пальцами, руки поднимаются в первую позицию,
голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На
два левая нога опускается в demi рНё, сдерживая инерцию
падения, тотчас же правая нога открывается проходящим
движением через условное cou-de-pied на croise вперед и,
скользнув носком по полу, переходит в demi plie, левая нога
вытягивается на croise назад носком в пол. Подтянутый
корпус наклоняется вперед, сообщая прыжку характер па-
183
Рис. 61. Sissonne tombee вперед
дения. Правая рука открывается на вторую позицию, левая
остается в первой позиции, кисти раскрываются вперед, го-
лова сохраняет принятое положение, взгляд направляется
на кисть левой руки. На и прыжок на правой ноге, левая —
подтягивается к ней. в пятую позицию в воздухе с продвиже-
нием впёред. На три и sissonne tombee заканчивают в dtnii
plie пятой позиции, руки закрываются в подготовительное
положение. На четыре и исходное положение (рис. 61).
Sissonne tombee назад. Исходное положение — вышеиз-
ложенное. .
На раз demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь за тактом, возвращаются в подготовительное по-
ложение, голова слегка наклоняется налево. На и ноги, от-
толкнувшись от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую
позицию с вытянутыми пальцами, руки поднимаются в пер-
вую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направ-
лен вперед. На два правая нога опускается в demi plie, сдер-
живая инерцию падения, левая нога открывается проходя-
щим движением через cou-de-pied сзади на croise назад и,
скользнув носком по полу, переходит в demi plie, правая
нога вытягивается на croise вперед носком в пол. Подтяну-
тый корпус, слегка перегибаясь в талии назад, сообщает
прыжку характер падения. Правая рука открывается на вто-
рую позицию, левая остается в первой позиции, кисти обеих
рук раскрываются, голова слегка наклоняется налево, взгляд
следует в направлении левой руки. На и прыжок на левой
ноге, правая подтягивается к ней в пятую позицию в воз-
духе с продвижением назад. На три и sissonne tombee за-
канчивают в demi plie пятой позиции, руки закрываются
в подготовительное положение. На четыре и исходное поло-
жение.
184
Sissonne tombee в сторону. Исходное положение — выше-
изложенное.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, слегка приот-
крываясь за тактом, возвращаются в подготовительное по-
ложение, голова слегка наклоняется налево. На и ноги, от-
толкнувшись от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую
позицию с вытянутыми пальцами, руки поднимаются в пер-
вую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направ-
лен вперед. На два левая нога опускается в demi plie, сдер-
живая инерцию падения, правая нога открывается прохо-
дящим движением через условное cou-de-pied на вторую
позицию и, скользнув носком по полу, переходит в demi plie,
левая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол.
Подтянутый корпус наклоняется направо, сообщая прыжку
характер падения. Руки открываются в направлении второй
позиции, голова поворачивается направо. На и прыжок на
правой ноге, левая подтягивается к ней в пятую позицию
в воздухе с продвижением в сторону. На три и sissonne tom-
bee заканчивается в demi plie в пятой позиции, руки закры-
ваются в подготовительное положение. На четыре и исход-
ное положение.
Sissonne tombee в сторону исполняют также ногой, стоя-
щей в пятой позиции сзади. В этом случае нога открывается
в сторону через cou-de-pied сзади. Если прыжок исполняют
правой ногой, голова в момент sissonne tombac поворачи-
вается направо.
Примечание. В sissonne toinb6e ноги предельно вы-
воротны и максимально натянуты, фиксируя в воздухе пя-
тую позицию. Demi pli6 эластично, корпус, подтянутый и
легкий, точно передается на опорную ногу.
Музыкальный размер 4/4. В дальнейшем и 3/4.
PAS BALLONNE
Pas ballonne в сторону. Исходное положение — пятая по-
зиция en face, правая нога впереди.
На раз demi рИё в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук. На и правая нога вытягивается сколь-
зящим броском на вторую позицию на 45° при высоком
прыжке с левой ноги с продвижением в воздухе в направ-
лении точки 3 плана класса, руки раскрываются на вторую
позицию, голова поворачивается прямо, обе ноги натянуты.
На два ballonne заканчивают, сдерживая инерцию падения,
185
в demi plie на левую ногу, правая нога сгибается на услов-
ное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую пози-
цию, левая рука остается на второй позиции, голова пово-
рачивается направо. На и ballonne повторяют в том же на-
правлении, причем правая нога открывается во время
прыжка на вторую позицию на 45° непосредственно из ус-
ловного cou-de-pied, руки раскрываются на вторую позицию,
голова поворачивается прямо, обе ноги натянуты. На три
ballonne заканчивают, сдерживая инерцию падения, в demi
plie на левую ногу, правая нога сгибается на cou-de-pied
сзади, левая рука закрывается в первую позицию, правая
остается на второй позиции, голова поворачивается налево
и т. д. Ballonne продолжают, чередуя cou-de-pied вперед и
назад и меняя положение рук и поворот головы. Движение
заканчивают pas assemble в сторону или назад на croise:
руки в assemble опускаются в подготовительное положение
(рис. 62).
Pas ballonne на efface вперед. Исходное положение —
epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки
в подготовительном положении, поворот головы направо.
Рис. 62. Pas ballonne в сторону
На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук. На и, с поворотом на efface, правая
нога, усиливая выворотность, скользящим броском вытяги-
вается на efface вперед на 45°, при высоком прыжке с ле-
вой ноги с продвижением в воздухе вперед на efface.
В прыжке правая рука открывается на вторую позицию,
левая остается в первой позиции, голова поворачивается на-
лево, обе ноги натянуты (маленькая поза efface вперед
в воздухе). На два ballonne заканчивают, сдерживая инер-
цию падения, в demi plie на левую ногу, правая нога, уси-
ливая выворотность, сгибается на условное cou-de-pied. На
и ballonne повторяется, причем правая нога открывается во
время прыжка на effac6 вперед на 45" непосредственно из
условного cou-de-pied и т. д. Ballonne повторяют требуемое
количество раз, заканчивая его pas assemble на efface впе-
ред; вместе с assemble руки опускаются в подготовительное
положение. Это движение можно заканчивать assemble на
ecarte назад в пятую позицию epaulement croise.
Pas ballonne на efface назад. Исходное положение то же.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук. На и с поворотом на efface левая
нога, усиливая выворотность, скользящим броском вытяги-
вается па efface назад на 45°, при высоком прыжке с пра-
вой ноги с продвижением в воздухе назад на efface.
В прыжке правая рука открывается на вторую позицию, ле-
вая остается в первой позиции, голова поворачивается на-
лево, обе ноги натянуты (маленькая поза effacee назад
в воздухе). На два ballonne заканчивают, сдерживая инер-
цию падения, в demi plie на правую ногу, левая нога, уси-
ливая выворотность, сгибается на cou-de-pied сзади. На и
ballonne повторяют, причем левая нога открывается во время
прыжка на efface назад на 45° непосредственно с cou-de-pied
сзади и т. д. Ballonne повторяют требуемое количество раз,
заканчивая его assemble на efface назад: вместе с assemble
руки опускаются в подготовительное положение. Это дви-
жение можно заканчивать pas assemble на ecarte вперед
в пятую позицию epaulement crois6.
Pas ballonne на croise вперед и назад исполняют по тем
же правилам, с учетом характера позы.
Примечание. Сначала pas ballonne изучают у палки
в сторону, и лишь усвоив натянутость ног в прыжке, пере-
187
носят его на середину зала. Здесь pas ballonne в сторону,
в позы croisee и effacee изучают сначала на месте по два
ballonnes подряд. Понемногу количество ballonnes увеличи-
вается. Demi plie после каждого прыжка должно быть упру-
гим и коротким, ноги в прыжке выворотны, положение рук
и головы точно координировано, корпус подтянут, облегчая
этим толчок от пола и перелет. Руки свободно и спокойно
сохраняют позу, не дергаясь в прыжке.
Музыкальный размер 4/4 и 2/4. Каждое ballonne исполня-
ется на одну четверть. Характер аккомпанемента энергич-
ный, четкий.
PAS COUPE
Pas coupe в прыжках и в упражнениях на пальцах пред-
ставляет собой короткий толчок, усиливающий начало дви-
жения. Pas coupe исполняют через demi plie опорной ногн
с положением работающей ногн на cou-de-pied спереди нли
сзади, в зависимости от направления следующего за ним
прыжка.
Пример. Pas coupe в сочетании с pas ballonne.
Упражнение исполняется на четыре такта вперед н
на четыре такта назад. Музыкальный размер 2/4.
Исходное положение — epaulement croise, пятая по-
зиция, правая нога впереди.
На два вступительных аккорда preparation: на раз
руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через под-
готовительное положение в первую позицию, голова на-
клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук; на
и два левая нога вытягивается на croise назад, носком
на пол, руки открываются на вторую позицию, голова
поворачивается направо. Две восьмых — затакт к на-
чалу упражнения: на первую восьмую поворот на ef-
face, левая нога, подтягиваясь коротким упругим дви-
жением к правой ноге сзади, опускается в demi plie
на место правой ноги, как бы подбивая ее (coupe), пра-
вая нога поднимается на условное cou-de-pied; на вто-
рую восьмую прыжок ballonne на efface вперед, руки
раскрываются в маленькую позу effacee. На два с по-
ловиной такта пять ballonnes, каждое на одну чет-
верть. На вторую четверть третьего такта — assemble
на ecarte назад, руки опускаются в подготовительное
положение. На первую четверть четвертого такта — pre-
paration: правая нога вытягивается на croise назад,
руки раскрываются на вторую позицию, голова пово-
188
рачивается налево. Вторая четверть (две восьмых) —
затакт к началу coupe и ballonne ла efface вперед с ле-
вой ноги.
То же упражнение в обратную сторону.
На два вступительных аккорда preparation: правая
нога вытягивается на croise вперед носком на пол, руки
раскрываются на вторую позицию, голова поворачива-
ется направо. Две восьмых затакт к началу упраж-
нения: на первую восьмую поворот на efface, правая
нога, подтягиваясь коротким упругим движением к ле-
вой ноге вперед, опускайся в dcnii plie па место левой
ноги, как бы подбивая се (соирё), левая нога подни-
мается на cou-de-pied сзади; на вюрую восьмую пры-
жок— ЬаИоппб на efface назад, руки раскрываются
в маленькую позу effacee. На дна с половиной такта —
пять ballonnes иа efface* назад. На вторую четверть
третьего такта assemble на ecarte вперед, руки опуска-
ются в подготовительное положение. На первую чет-
верть четвертого такта — preparation: левая нога вытя-
гивается на croise вперед, руки раскрываются на вто-
рую позицию, голова поворачивается налево, вторая
четверть (две восьмых) —затакт к началу coupe и bal-
lonne на efface назад с другой ноги.
Сочетания coupe с ballonne исполняют также в позы
croisee и в сторону.
Примечание. Данный пример является наиболее
сложным в применении pas coupe, но он не единичен: при-
меры могут быть разные, но характер pas coupe и исполне-
ние его на одну восьмую остается.
PAS DE CHAT
В классическом танце имеются два вида прыжка pas de
chat.
Pas de chat с отбрасыванием ног назад. Исходное поло-
жение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впе-
реди.
На раз — demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь,-
поднимаются через подготовительное положение в первую
позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на
кисти, подтянутый корпус слегка наклоняется вперед. На и
левая нога отбрасывается назад на 45° в положение, близ-
кое к attitude croisee, и тотчас же правая нога, отталкиваясь
от пола в высоком прыжке, отбрасывается на 45° в поло-
жение, близкое к attitude effacee, при этом корпус выгиба-
189
ется назад, левая рука открывается на вторую позицию, пра-
вая рука сохраняет первую, кисти, раскрываясь, поворачи-
ваются ладонями вниз, голова поворачивается направо; поза
фиксируется в воздухе. На два и pas de chat заканчивают
в demi plie, причем правая нога, слегка опаздывая, приходит
в пятую позицию вперед, корпус, руки и голова сохраняют
принятое в воздухе положение. На три и ноги вытягиваются,
руки закрываются в подготовительное положение. На четыре
и исходное положение.
Примечание. Совершенное по форме, pas de chat тре-
бует точной и четкой координации движений корпуса, рук
и ног в прыжке и свободного, смягченного рисунка ног, со-
общающего легкость прыжку. Наклон корпуса перед прыж-
ком помогает выгнуть его в прыжке. Ноги отбрасываются
назад, но сохраняют при этом выворотность. Сначала pas
de chat разучивают с прыжком только вверх, впоследствии
взлет вверх соединяется с продвижением вперед.
Pas de chat с броском ног вперед. Исходное положение —
epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На раз — demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь,
закрываются в подготовительное положение, поворот головы
направо. На и левая нога поднимается на cou-de-pied сзади,
тотчас же правая нога, отталкиваясь от пола в высоком
прыжке с продвижением вперед, поднимается на условное
cou-de-pied, руки поднимаются в первую позицию, голова
поворачивается прямо, взгляд направлен на кисти рук, поза
фиксируется в воздухе. На два и — pas de chat заканчивается
в demi plie, причем правая нога, слегка опаздывая, приходит
в пятую позицию вперед, правая рука открывается на вто-
рую позицию, и кисти обеих рук слегка раскрываются впе-
ред, голова поворачивается прямо, взгляд в направлении
левой руки. На три и — ноги вытягиваются, руки закрыва-
ются в подготовительное положение, голова поворачивается
направо. На четыре и — исходное положение.
Примечание. Здесь, так же как и в pas de chat пер-
вого вида, требуется четкая координация движений корпуса,
рук и ног в прыжке. Согнутые в воздухе, фиксирующие пры-
жок ноги не должны терять выворотности. Pas de chat с бро-
ском ног вперед сразу изучают с небольшим продвижением
вперед в прыжке.
Музыкальный размер 4/4. Pas de chat исполняют на один
такт. Впоследствии музыкальный размер 2/4— движение ис-
полняют на один такт, а когда оно усвоено — на каждую чет-
верть.
190
TEMPS LIE SAUTE
Temps lie saute представляют собой sissonnes tombee
в различных направлениях. В то же время прыжок сохра-
няет особенности temps lie, требующего плавного и слитного
исполнения. Поэтому в прыжке подчеркивают не падающий,
а скользящий характер движения.
Temps lie saute вперед. Исходное положение — epaule-
ment croise, пятая позиция, правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции,
руки возвращаются в подготовительное положение, голова
слегка наклоняется налево. На третью восьмую ноги, сильно
отталкиваясь от пола, фиксируют в высоком прыжке пятую
позицию, руки поднимаются в первую позицию, голова по-
ворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На раз левая
нога, сдерживая инерцию падения, опускается в demi plie,
правая нога открывается проходящим движением через ус-
ловное cou-de-pied на croise вперед и, скользнув носком по
полу, удлиняя движение, переходит в demi plie, левая нога
вытягивается на croise назад, прикасаясь к полу вытяну-
тыми пальцами. Корпус, сохраняя подтянутость, направля-
ется вперед, правая рука открывается на вторую позицию,
левая остается в первой позиции, кисти раскрываются впе-
ред, голова сохраняет принятое положение, взгляд направ-
ляется на кисть левой руки. Па и прыжок с правой ноги
с небольшим продвижением вперед, левая тотчас же подтя-
гивается к пей в пятую позицию в воздухе. На два ноги
сдержанно закапчивают прыжок в demi plie пятой позиции
epaulement croise, руки плавно опускаются в подготовитель-
ное положение, голова поворачивается направо. На и, одно-
временно с поворотом en face, ноги фиксируют в высоком
прыжке пятую позицию, руки поднимаются в первую пози-
цию, голова поворачивается прямо. На три левая нога,
сдерживая инерцию падения, опускается в demi plie, правая
нога открывается в сторону проходящим через условное cou-
de-pied движением и, скользнув носком по полу, удлиняя
движение, переходит в demi plie, левая нога вытягивается
на вторую позицию, прикасаясь к полу вытянутыми паль-
цами. Корпус, сохраняя подтянутость и ровность бедер, на-
клоняется направо, руки раскрываются на вторую позицию,
голова поворачивается направо. На и правая нога прыгает
вверх, с небольшим продвижением направо, левая подтяги-
вается к ней в пятую позицию в воздухе. На четыре ноги
сдержанно заканчивают прыжок в demi plie пятой позиции
epaulement croise; левая нога впереди, руки плавно опуска-
191
ются в подготовительное положение, голова поворачивается
налево. И — затакт к temps lie saute вперед с левой ноги.
Temps lie saute назад. Исходное положение — epaulement
croise, пятая позиция, правая нога сзади.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции,
руки возвращаются в подготовительное положение. На
третью восьмую ноги, сильно отталкиваясь от пола, фикси-
руют в высоком прыжке пятую позицию в воздухе, руки под-
нимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо.
На раз левая нога опускается в demi plie, правая нога от-
крывается проходящим движением через cou-de-pied сзади
на croise назад и, скользнув носком по полу, удлиняя дви-
жение, переходит в demi plie; левая нога вытягивается на
croise вперед, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами.
Корпус, сохраняя подтянутость, слегка перегибается назад,
левая рука открывается на вторую позицию, правая остается
в первой позиции, голова поворачивается налево. На и пры-
жок с правой ноги вверх с небольшим продвижением назад,
левая тотчас же подтягивается к пей в пятую позицию в воз-
духе. На два ноги сдержанно заканчивают прыжок в demi
plie пятой позиции epaulement croise, руки плавно опуска-
ются в подготовительное положение, голова сохраняет по-
ворот налево. На и, одновременно с поворотом en face, ноги
фиксируют в высоком прыжке пятую позицию, руки подни-
маются в первую позицию, голова поворачивается прямо.
На три левая нога опускается в demi plie, сдерживая инер-
цию падения, правая нога открывается в сторону проходя-
щим через cou-de-pied сзади движением и, скользнув носком
по полу, удлиняя движение, переходит в demi plie, левая нога
вытягивается на вторую позицию, прикасаясь к полу вытя-
нутыми пальцами. Корпус, сохраняя подтянутость и ровность
бедер, наклоняется направо, руки раскрываются на вторую
позицию, голова поворачивается направо. На и прыжок
с правой ноги вверх, с небольшим продвижением направо,
левая нога подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе.
На четыре ноги сдержанно заканчивают прыжок в demi plie
пятой позиции epaulement croise: правая йога впереди, руки
плавно опускаются в подготовительное положение, голова
сохраняет поворот направо. И — затакт к temps lie saute
назад левой ногой.
Примечание. В temps lie saute ноги предельно вы-
воротны во всех положениях и максимально, натянуты
в прыжке. Demi plie эластично и непрерывно, скольжение
носка по полу по возможности шире, корпус подтянутый и
192
легкий. Прыжок точно координирован с движением рук,
корпуса и поворотами головы.
В музыкальном сопровождении чередуются четкость и
плавность. Музыкальный размер 4/4, в дальнейшем возмо-
жен размер 3/4.
ЁСНАРРЁ ВАТТО («ЗАНОСКИ» СО ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ)
Batteries (заноски)—удар одной ноги о другую в воз-
духе.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка
раскрываются; на вторую восьмую demi plie в пятой пози-
ции, руки закрываются в подготовительное положение; на
третью восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в не-
высоком прыжке пятую позицию, руки слегка повышают
подготовительное положение, корпус и голова выравнива-
ются en face. На раз ноги опускаются на вторую позицию
в demi plie, руки раскрываются в направлении второй пози-
ции, голова поворачивается направо. На и ноги, оттолкнув-
шись от пола со второй позиции, натянутые и выворотные,
ударяются в воздухе одна о другую (правая впереди, левая
сзади) и, слегка раскрываясь после удара, меняются, уси-
ливая выворотность. На два demi рН6 в пятой позиции, ле-
вая нога впереди, руки закрываются в подготовительное
положение, голова поворачивается налево. На три и — исход-
ное положение. Четыре — затакт к бсЬарре battu с левой
ноги.
Примечание. В заноске ноги ударяют одна о другую
(непременно своим верхом) с одинаковой силой и актив-
ностью. После удара ноги раскрываются точно в стороны.
Музыкальный размер вначале 4/4, в дальнейшем 2/4, по
одному echappe battu на каждый такт. Характер музыки
четкий, энергичный.
ТУР В ВОЗДУХЕ
Подготовку к туру в воздухе на 360° начинают с change-
ment de pieds с поворотом на одну четверть.
Пример. Исходное положение en face, пятая по-
зиция, правая нога впереди, руки в подготовительном
положении.
193
На раз demi plie. На и высокий прыжок с поворотом
в точку 3 плана класса. Натянутые ноги меняются по пра-
вилам changement de pieds. На два и поворот заканчивается
в demi plie пятой позиции — левая нога впереди, поворот
головы налево. На три и ноги вытягиваются. На четыре и
пятая позиция сохраняется. На следующий такт исполняют
поворот в точку 5 плана класса и т. д.
Усвоив поворот на одну четверть, изучают changement
de pieds по половине поворота (180°). Правила поворота
остаются те же. Руки в подготовительном положении спо-
койны.
Примечание. В поворотах очень важно следить за
точным положением корпуса (в плечах и бедрах) и четким
поворотом головы, без напряжения шеи. Руки во время
поворота свободны и спокойны.
Поворот на 360°. Исходное положение en face, пятая по-
зиция, правая нога впереди.
За тактом руки поднимаются в первую позицию. На раз
demi рНё в пятой позиции, левая рука открывается на вто-
рую позицию, правая рука сохраняет первую позицию,
взгляд направлен вперед. На и высокий прыжок с поворо-
том в воздухе на 360° в правую сторону: левая рука соеди-
няется с правой в первой позиции, голова поворачивается
налево (взгляд остается в точке 1 плана класса) и как
можно скорее, как бы обгоняя поворот корпуса, возвраща-
ется с окончанием тура в положение en face. Натянутые
ноги, сохраняя выворотность, меняются так, что левая нога
оказывается в пятой позиции впереди. На два и тур закан-
чивают в demi plie пятой позиции epaulement croise — левая
нога впереди, руки приоткрываются в сторону, кисти рас-
крываются вперед, голова поворачивается налево. На три и
исходное положение. Четыре — затакт к исполнению тура
с левой ноги.
Примечание. Перед туром ноги сильно отталкиваются
пятками от пола. В момент прыжка ноги, слегка раскры-
ваясь по правилам changement de pieds, сильно закрываются
в пятую позицию, помогая этим повороту. В туре корпус
подтянут, ноги натянуты и выворотны. Четкий поворот го-
ловы, точная координация рук стимулируют тур.
Упражнения на пальцах
Pas de bourree dessus-desous на пальцах исполняют по
тем же правилам, что и на полупальцах. Музыкальный раз-
мер и характер аккомпанемента те же..
194
PAS JETE БЕЗ ПРОДВИЖЕНИЯ
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
левая нога впереди.
На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, возвращаются в подготовительное положение.
На и с поворотом en face правая нога вытягивается сколь-
зящим движением в сторону второй позиции, руки откры-
ваются на вторую позицию, голова поворачивается направо.
На два натянутая правая нога, скользнув носком по полу,
встает на пальцы, подменяя впереди левую ногу, которая
сразу поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука закры-
вается в первую позицию, левая остается на второй пози-
ции, поворот головы направо. На и положение сохраняется.
На раз второго такта левая нога опускается, соединяясь
с правой, в demi рН6 пятой позиции, руки опускаются в под-
готовительное положение, поворот головы сохраняется. На
и левая нога вытягивается в сторону, и pas jete исполняют
с другой ноги.
Pas jete без продвижения в обратную сторону. Исходное
положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога
впереди.
На раз demi рНё в пятой позиции, руки, приоткрываясь
за тактом, возвращаются в подготовительное положение. На
и с поворотом en face правая йога вытягивается в сторону
второй позиции, руки открываются на вторую позицию, го-
лова поворачивается налево. На два натянутая правая пога,
скользнув носком по полу, встает па пальцы, подменяя сзади
левую ногу, которая сразу поднимается па условное cou-de-
pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая ос-
тается на второй позиции, поворот головы налево. На и по-
ложение сохраняется. На раз следующего такта левая нога
опускается, соединяясь с правой в demi plie пятой позиции,
руки опускаются в подготовительное положение, поворот
головы сохраняется. На и левая нога вытягивается в сто-
рону, и pas jete исполняют с другой ноги.
Примечание. В pas jete корпус подтянут и спокоен,
особенно в момент подтягивания ноги. Нога скользит в сто-
рону второй позиции и возвращается точно по прямой. Ноги
во всех положениях выворотны, а на пальцах — натянуты.
Характер музыкального сопровождения — сочетание плав-
ного (demi plie) и четкого jete. Музыкальный размер 2/«.
Pas jete исполняют на один такт. В дальнейшем начало pas
jete исполняется за тактом, на два demi plie в пятой пози-
ции, на и нога скользит в сторону, на раз встает на пальцы,
на и положение сохраняется.
195
ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА CROISE
Исходное положение — epaulement croise, пятая пози-
ция, правая нога впереди.
За тактом— demi plie в пятой позиции, руки, приоткры-
ваясь, поднимаются через подготовительное положение в пер-
вую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен
на кисти рук. На раз и ноги, раскрываясь одновременно и
равномерно, поднимаются в четвертую позицию на пальцы,
правая рука открывается на вторую позицию, левая — оста-
ется в первой позиции, голова поворачивается направо. На
два и ноги одновременно закрываются в demi plie пятой по-
зиции, руки и голова сохраняют принятое положение. На
три и ноги вытягиваются, заканчивая движение. На четыре
и demi plie в пятой позиции. На раз и следующего такта
echappe в четвертую позицию и т. д. до конца музыкальной
фразы. С последним echappe руки опускаются в подготови-
тельное положение.
ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА EFFACE
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
За тактом demi plie в пятой позиции. Руки, приоткры-
ваясь, поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд
направлен на кисти рук. На раз и echappe в четвертую по-
зицию на пальцы с поворотом корпуса на efface, правая рука
открывается на вторую позицию, левая рука остается в пер-
вой позиции. На два и ноги одновременно закрываются
в demi plie пятой позиции epaulement efface, руки и голова
сохраняют принятое положение. На три и ноги вытягива-
ются, заканчивая движение. На четыре и demi plie. На раз и
следующего такта echappe, и так до конца музыкальной
фразы. С последним echappe руки опускаются в подготови-
тельное положение.
Примечание. Echappe на croise и efface исполняют
с руками в маленьких и больших позах.
Наряду с основными позами, допускаются и другие по-
ложения рук: в pas echappe с правой ноги левая рука может
быть открыта на вторую позицию, правая — в первую при
маленькой позе и в третью — при большой позе, голова и
в том и в другом случае сохраняет поворот направо, корпус
слегка направляется вперед, изменяя характер позы. Во
время упражнения корпус подтянут, ноги выворотны.
196
Характер музыкального сопровождения очень четкий.
Вначале музыкальный размер 4Д: pas ёсЬаррё исполняется
на два такта, как указано выше. В дальнейшем музыкаль-
ный размер 2/«: ёсЬаррё исполняется на каждый такт. По
усвоении ёсЬаррё на пальцах в четвертой позиции на
croise и на efface, рекомендуется соединять ёсЬаррё с ге!еуё
в четвертой позиции. Необходимо следить за выворотностью
ног в demi рНё четвертой позиции и в ге!еуё на пальцы, за
равномерным распределением тяжести корпуса на обе ноги
в подъеме на пальцы и в demi рНё, а также за ровностью
плеч и бедер.
PAS JETE НА ПАЛЬЦАХ С ПРОДВИЖЕНИЕМ
Pas jete с продвижением вперед на croise. Исходное по-
ложение— ёраи!етеп1 сго1зё, пятая позиция, правая нога
впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую левая нога опускается
в demi рИё, правая поднимается на условное cou-de-pied,
руки, закрываясь, повышают подготовительное положение.
На третью восьмую правая нога вытягивается на croise впе-
ред на 45°, левая сохраняет demi plie, руки поднимаются
в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на-
правлен на кисти рук. На раз правая нога, удлиняя шаг,
встает на пальцы, левая — поднимается на cou-de-pied сзади,
правая рука открывается на вторую позицию, левая сохра-
няет первую позицию, голова поворачивается направо. На
и положение сохраняется. На два левая нога опускается
в demi рИё, подменяя правую ногу, которая поднимается на
условное cou-de-pied, положение рук сохраняется, голова на-
клоняется налево, взгляд направлен на кисть левой руки.
На и правая нога открывается на сго!зё вперед на 45°, поло-
жение рук и головы сохраняется. На раз следующего такта
правая нога, удлиняя движение, встает иа пальцы, положе-
ние рук сохраняется, голова поворачивается направо, и
упражнение продолжается. Pas }е!ё заканчивается в demi
рНё пятой позиции ёраи1ешеп1 сго!зё, руки опускаются в под-
готовительное положение.
Pas }е1ё на пальцах на сго{зё назад исполняется по тем
же правилам ногой, которая находится в пятой позиции
сзади. Нога, открываясь на сго!зё назад, проходит через
cou-de-pied сзади. В pas ]е!ё на пальцах на сго!зё вперед
и особенно на сго}зё назад необходимо сохранять подтянутый
корпус.
197
Pas jete на пальцах в позы effacee вперед и назад испол-
няется по тем же правилам.
Pas jete на croise и efface вперед и назад исполняется
с руками в маленьких и больших позах, наряду с которыми
допускаются и другие позиции рук.
Pas jete на пальцах с продвижением в сторону. Из точки
7 в точку 3 плана класса с правой ноги и из точки 3 в точ-
ку 7 плана класса с левой ноги.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую поворот en face, левая нога
в demi plie, правая нога поднимается на условное cou-de-
pied, руки поднимаются в первую позицию, голова накло-
няется налево, взгляд направлен на кисти. На третью вось-
мую правая нога открывается в сторону на 45°, левая —
сохраняет demi plie, руки, сохраняя округлость, открываются
на вторую позицию. На раз правая нога, удлиняя шаг, встает
на пальцы в точку вытянутого носка, левая нога сгибается
на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую
позицию, левая сохраняется на второй позиции, голова по-
ворачивается направо. На и положение сохраняется. На два
левая нога опускается в demi plie, подменяя правую ногу,
которая тотчас же поднимается на cou-de-pied сзади, голова
и руки сохраняют принятое положение. На и правая нога
открывается в сторону на 45°, правая рука открывается на
вторую позицию, голова сохраняет принятое положение. На
раз следующего такта правая нога, удлиняя шаг, встает на
пальцы в точку вытянутого носка, левая нога сгибается на
cou-de-pied сзади, левая рука закрывается в первую пози-
цию, голова поворачивается налево, и jete на пальцах с про-
движением в сторону продолжается, заканчиваясь в demi
plie пятой позиции epaulement croise, левая нога впереди,
руки опускаются в подготовительное положение.
Примечание. Pas jete на пальцах исполняют с под-
тянутым легким корпусом. Ноги в движении максимально
выворотны, в положении на пальцах — натянуты. Demi plie
эластично и упруго, шаг при продвижении исполняется как
можно шире.
Музыкальный размер 2/4-
PAS ЁСНАРРЁ НА ОДНУ НОГУ
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
198
Рис. 63. Pas ёсЬаррё на одну ногу
В затакте две восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются, на вторую восьмую demi plie в пятой позиции.
На раз, с поворотом en face, ноги поднимаются на вторую
позицию на пальцы, раскрываясь одновременно и равно-
мерно, руки раскрываются в направлении второй позиции,
голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на
кисть правой руки. На и ноги, усиливая выворотность, опу-
скаются в demi plie второй позиции, положение головы и рук
сохраняется. На два, с поворотом в epaulement croise, releve
на пальцы на левую ногу, правая сгибается на cou-de-pied
назад, правая рука закрывается через повышенное подгото-
вительное положение в первую позицию, левая — остается
на второй позиции, голова поворачивается налево. Плечи
опущены и раскрыты. На и правая нога соединяется с левой
в demi plie пятой позиции, руки закрываются в подготови-
тельное положение. На три и ноги вытягиваются. Четыре —
затакт для начала ёсЬаррё с левой ноги (рис. 63).
Pas echappe на одну ногу в обратном направлении. Ис-
ходное положение — вышеизложенное.
В затакте две восьмых. На первую восьмую — руки при-
открываются, на вторую восьмую повышают подготовитель-
ное положение вместе с demi рИё в пятой позиции. На раз,
с поворотом en face, ноги поднимаются во вторую позицию
на пальцы, раскрываясь одновременно и равномерно, руки
раскрываются в направлении второй позиции, голова слегка
наклоняется налево, взгляд направлен на кисть правой руки.
На и ноги, усиливая выворотность, опускаются в demi рНё
второй позиции, положение головы и рук сохраняется. На
два, с поворотом в 6paulement crois6, ге1еуё на пальцы на
правую ногу, левая сгибается на условное cou-de-pied, пра-
вая рука закрывается в первую позицию, левая — остается
на второй позиции, голова поворачивается налево, плечи
199
опущены и раскрыты. На и левая нога соединяется с правой
в demi plie пятой позиции, руки закрываются в подготови-
тельное положение. На три и ноги вытягиваются. Четыре —
затакт для начала ёсЬаррё с левой ноги.
Примечание. В pas ёсЬаррё на одну ногу корпус под-
тянут, плечи раскрыты и опущены, ноги во всех положениях
выворотны, движение рук и положение головы свободное.
Музыкальный размер 4/4. Характер музыкального сопро-
вождения очень четкий и энергичный.
PAS JETE FONDU
Это упражнение исполняют с продвижением по диагонали
вперед и назад из точки 4 в точку 8 плана класса с правой
ноги и из точки 6 в точку 2 плана класса с левой ноги.
Исходное положение — ёраи!етеп1 сгаэё, пятая позиция,
правая нога впереди (в точке 4 плана класса).
В затакте три восьмых, так же как и в pas ]’е!ё на паль-
цах. На раз и правая нога, удлиняя шаг вперед, на сго1зё
встает на пальцы, левая, сгибаясь, направляется вытянутым
носком к правой ноге и, проходя по принципу разэё, но на
уровне cou-de-pied, на два и вытягивается вперед на еНасё
на 45°, в то же время левая нога мягко опускается в demi
рПё. На раз и левая нога, удлиняя шаг вперед на еНасё,
встает на пальцы, правая, сгибаясь, направляется вытянутым
носком к левой ноге и, проходя по принципу разэё, но на
уровне cou-de-pied, на два и вытягивается вперед на сго!зё
на 45°, в то же время левая нога мягко опускается в demi
рПё и т. д. до конца музыкальной фразы, чередуя положе-
ния ног на сго!зё и effасё. Pas ]е!ё fondu по диагонали с про-
движением назад из точки 8 или 2 плана класса исполняют
по тем же правилам, начиная ногой, стоящей в пятой пози-
ции сзади, и так же чередуя положения ног на croise и ef-
Гасё назад.
Примечание. В pas ]'е!ё fondu с продвижением кор-
пус подтянут, центр тяжести корпуса точно передается на
опорную ногу. Этим облегчается процесс продвижения. Ноги
во всех положениях выворотны. Эластичность и упругость
demi рНё придает мягкость и плавность танцевальным ша-
гам по диагонали. Подтянутый корпус слегка наклоняется
в начале движения, выпрямляясь по мере продвижения, руки
также постепенно открываются в заданное положение. По-
ложения рук в pas ]'е!ё fondu вперед и назад могут быть
разными; от положения рук зависит и характер поворотов
головы.
200
Музыкальный размер % и 3/4, движение исполняют на
каждый такт.
PAS ЁСНАРРЁ EN TOURNANT
НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ
ПО ЧЕТВЕРТИ ПОВОРОТА
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция,
правая нога впереди.
В затакте две восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются, на вторую восьмую закрываются в подготови-
тельное положение с demi plie в пятой позиции.
На раз ноги поднимаются толчком пяток от пола на
пальцы на вторую позицию с поворотом в точку 3 плана
класса, голова поворачивается налево. На и положение со-
храняется. На два и ноги, усиливая выворотность, закры-
ваются в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, руки
сохраняют подготовительное положение, голова — поворот
налево. На раз следующего такта echappe повторяется с по-
воротом в точку 5 плана класса, голова поворачивается на-
право и т. д. ЁсЬаррё продолжается в точку 7 и заканчива-
ется в точку 1 плана класса.
ЁсЬаррё en tournant с поворотом налево исполняют по
точкам 7, 5, 3 и 1 плана класса. Поворот головы изменяется
при подъеме на пальцы и сохраняется в demi рНё.
Примечание. Поворот корпуса должен точно совпа-
дать с ёсЬаррё, не опережая его и не опаздывая, ноги в по-
вороте на вторую позицию раскрываются одновременно и
равномерно и так же закрываются в demi рНё пятой по-
зиции.
Музыкальный размер 2А, упражнение исполняют на один
такт. Характер музыки легкий, энергичный.
PAS GLISSADE EN TOURNANT
Pas glissade en tournant по полповорота изучают в сто-
рону от точки 7 по направлению к точке 3 плана класса
с правой ноги и из точки 3 по направлению к точке 7 плана
класса с левой ноги. Вначале pas glissade en tournant изу-
чают на высоких полупальцах.
Исходное положение — пятая позиция en face, правая
нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот
головы направо.
201
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки при-
открываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози-
ции, руки поднимаются через подготовительное положение
в первую позицию, левая рука, продолжая движение, откры-
вается на вторую позицию, голова поворачивается направо.
На третью восьмую правая нога вытягивается скользящим
движением в направлении точки 3 плана класса, левая оста-
ется в demi plie, правая рука открывается на вторую пози-
цию, поворот головы направо сохраняется. На раз вместе
с поворотом направо на 180° правая нога встает на пальцы
в точке вытянутого носка, левая нога тотчас же подтягива-
ется к правой в пятую позицию назад, левая рука закрыва-
ется в первую позицию, правая рука сохраняет вторую пози-
цию, голова поворачивается налево. На и положение сохра-
няется. На два demi plie в пятой позиции, руки и голова
сохраняют принятое положение. На и левая нога открыва-
ется в направлении точки 3 плана класса, левая рука от-
крывается на вторую позицию, поворот головы сохраняется.
На раз вместе с поворотом направо на 180° левая нога
встает на пальцы в точке вытянутого носка, правая нога
тотчас же подтягивается к левой в пятую позицию вперед,
правая рука закрывается в первую позицию, левая сохра-
Рис. 64. Pas glissade en tournant
няет вторую позицию, голова поворачивается направо, и дви-
жение повторяется (рис. 64).
Pas glissade en tournant в обратную сторону. Исходное
положение — вышеизложенное.
В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот-
крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции,
руки поднимаются через подготовительное положение в пер-
вую позицию, правая рука, продолжая движение, открыва-
ется на вторую позицию, голова поворачивается налево. На
третью восьмую левая нога вытягивается скользящим дви-
жением в направлении точки 7 плана класса, правая нога
остается в demi plie, левая рука открывается на вторую
позицию, поворот головы налево сохраняется. На раз, вместе
с поворотом направо на 180°, левая нога встает на пальцы
в точке вытянутого носка, правая нога тотчас же подтяги-
вается к левой в пятую позицию вперед, правая рука закры-
вается в первую позицию, левая сохраняет вторую позицию,
голова поворачивается направо. На и положение сохраня-
ется. На два demi plie в пятой позиции, руки и голова со-
храняют принятое положение. На и правая нога открыва-
ется в направлении точки 7 плана класса, правая рука от-
крывается на вторую позицию, поворот головы сохраняется.
На раз вместе с поворотом направо на 180° правая нога
встает на пальцы в точке вытянутого носка, левая нога тот-
час же подтягивается к правой в пятую позицию назад, ле-
вая рука закрывается в первую позицию, правая сохраняет
вторую позицию, голова поворачивается налево, и движение
продолжается.
Примечание. Поворот корпуса должен совпадать
с поворотом натянутых и выворотных ног, движения рук и
повороты, головы точно координированы.
Музыкальный размер 2/4. Характер музыки четкий, энер-
гичный.
ТУР НА ПАЛЬЦАХ ИЗ ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ
(см. «Туры на полупальцах»).
ОГЛАВЛЕНИЕ
Н. Дудинская. Несколько слов об этой книге..........................3
В. Красовская. О классическом танце.................................5
От авторов....................................................... 13
ПЕРВЫЙ КЛАСС
Упражнения первого класса
Постановка корпуса.............................................. 16
Позиции ног......................................................17
Позиции рук......................................................19
УПРАЖНЕНИЯ У ПАЛКИ...............................................22
Battement tendu из первой позиции................................22
Demi plte........................................................24
Demi rond de jambe par terre.....................................25
Passe par terre................................................: 26
Battement tendu из пятой позиции................................27
Положение ноги на cou-de-pied..................................28
Rond de jambe par terre en dehors н en dedans....................30
Battement tendu jete............................................31
Battement tendu pour le pied....................................32
Battement frappe.................................................33
Releve на полупальцы.............................................35
Petit battement..................................................36
Grand plie.......................................................37
Battement fondu..................................................38
Battement tendu jete pique.......................................40
Temps releve par terre...........................................41
Battement double frappe..........................................42
Battement releve lent на 90°.....................................43
Rond de jambe en 1’air...........................................45
Battement soutenu................................................47
Grand battement jete.............................................49
Battement developpe............................................ 50
Grand battement jete pique.......................................52
Rond de jambe par terre на plie en dehors........................53
204
Rond de jambe par 1₽п₽ им рНё hi di'dana
Перегибы корпуса ...........
УПРАЖНЕНИЯ НА ( I.I’IJIHHE ЗАЛА................................55
Epaulement.................................................... |5
Port de bras : ...............................................
Позы классическою ibhuh .......................................°”
Temps Нё.................................................... °4
Pas de Ьоиггёс ................................................"b
Arabesques : . . °'
ПРЫЖКИ (ALLEGRO)...............................................69
Temps 1еуё saut6...............................................69
Changement de pieds............................................70
Pas ёсЬаррё на вторую позицию..................................71
Pas аззетЫё................................................... 72
Раз Ьа1апсё.............................................: : : 73
Sissonne simple............................................: : 74
Pas jet6................................................. : : 75
УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ.........................................76
Releve на пальцы в первой позиции.............................76
Pas echappe на пальцах........................................77
Pas de Ьоиггёе иа пальцах с переменой ног en dehors и en dedans . . 78
Pas suivi.....................................................78
Pas suivi en tournant.........................................79
Pas couru.....................................................79
второй класс
Упражнения второго класса
УПРАЖНЕНИЯ У ПАЛКИ.........................81
Petit battement на полупальцах...................................83
Battement fondu иа полупальцах...................................83
Battement frappe на полупальцах................................ 83
Battement double frappe на полупальцах...........................84
Rond de jambe en 1’air...........................................84
Battement soutenu на 45°..........................................85
Полуповорот в пятой позиции на полупальцах ...................... 86
Port de bras с rond de jambe par terre на plie....................87
Plie relev6 на 45°................................................89
РНё releve на 45° c demi rond de jambe............................89
Temps ге1еуё на 45° en dehors и en dedans.........................89
Battement dёveloppё passe на 90°..................................9i
Demi rond de jambe на 90°.........................................91
Упражнения в epaulement....................•......................93
Маленькие позы, заключающие упражнения............................95
УПРАЖНЕНИЯ НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА................98
Поворот в пятой позиции на полупальцах на середине зала .... 99
Позы классического танца на 90°....................................100
205
Attitudes.........................................................
Arabesques на 90°.................................................
Элементарное adagio ...........................° .
Temps lie вперед............................................' •
Temps lie назад...................................................
Четвертое port de bras............................................
Пятое port de bras................................................
Pas de bourree без перемены ног нз стороны в сторону..............
Pas de bourree без перемены ног на епасёе.........................
108
111
118
119
119
120
121
122
123
ПРЫЖКИ (ALLEGRO)..................................... 125
Grand changement de pieds.........................................125
Petit changement de pieds.........................................126
Pas glissade......................................................126
Grand et petit ёсЬаррё............................................128
Jete в маленьких позах............................................129
Pas ёсЬаррё на одну ногу........................................130
Pas assembH в позах.............................................131
Double аззетЫё............................................... .... 132
Pas de basque.....................................................132
Sissonne ouverte..................................................135
Sissonne 1егтёе...................................................136
СЦЕНИЧЕСКИЕ ДВИЖЕНИЯ..........................137
РгёрагаНоп.........................................................138
Sissonne иа первый arabesque..................................... 138
УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ......................139
ЁсЬаррё с ге1еуё на пальцы во второй позиции.........................139
Ее1еуё на пальцы в четвертой позиции.................................140
Pas sus-sous.........................................................141
Pas de Ьоиггёе на пальцах............................................141
АвветЫё soutenu......................................................141
Pas glissade на пальцах ............................................ 142
Temps Пё на пальцах вперед...........................................146
Temps Нё назад.......................................................146
Pas suivi............................................................147
Sissonne simple на пальцах......................................... 149
ТРЕТИЙ КЛАСС
Упражнения третьего класса
УПРАЖНЕНИЯ У ПАЛКИ.....................................152
Battement double fondu.......................................153
Battement soutenu на 90°.....................................155
Поворот на 360е : :..........................................157
Grand rond de jambe en dehors на 90°.........................158
Grand rond de jambe en dedans на 90°................• . . . . 158
Pas соирё....................................................159
Полуповороты en dehors и en dedans с подменой ноги...........161
206
Полуповороты еп (Ыпнч и < и didnns с подменой ноги ни полупплииим И‘У
ТотЬё с полупоипроюм мн !< гоп ilr pled еп dehors и en dedans 10.1
Подготовительные vnpnmi)i ihdi л hi гурон пт пятой позиции en dehor»
н en dedans , , ....................................164
УПРАЖНЕНИЯ HA ( I'.PE/tHHE ЗАЛА................................166
Шестое port de bras ...........................................168
Подготдвитслппые упрпжпепнн к турам............................169
Тур en dehors го пюроЙ пошипи..................................173
Тур en dedans со второй по ниши................................174
Pas de Ьоиггёе dessus dessous............................. .... 175
ALLEGRO........................................................176
Pas ёсЬаррё в четвертую позицию иа croise....................177
Pas ёсЬаррё в четвертую полицию на efface....................177
Temps levd.....................................................178
Sissonne ouverte в позах.......................................179
Sissonne ferni6e в позах..............................~ . . . 180
Pas jel6 с продвижением...............................'. ... 181
Sissonne tombee................................................181
Pas ЬаИоппё....................................................183
Pas соирё......................................................185
Pas de chat....................................................188
Temps Нё вагЯё.................................................199
ЁсЬаррё battu («заноскн» co второй позиции)....................193
Тур в воздухе..................................................193
УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ..........................................194
Pas з'е4ё без продвижения......................................195
ЁсЬаррё в четвертую позицию на сго15ё..........................196
ЁсЬаррё в четвертую позицию на еНасё.......................•. . 196
Pas ]е!ё на пальцах с продвижением.............................197
Pas ёсЬаррё на одну ногу.......................................198
Pas jet6 fondu................................................: 200
Pas ёсЬаррё en tournant на вторую позицию по четверти поворота . . 201
Pas glissade еп tournant.......................................201
Тур на пальцах из пятой позиции................................203
Базарова Н., Мей В.
Б17 Азбука классического танца: Учебно-методиче-
ское пособие. 2-е изд.— Л.: Искусство. 1983.— 207 с.
Книга написана преподавателями классического танца Ленинград-
ского хореографического училища нм. А. Я. Вагановой. Авторы обоб-
щили опыт практической работы в училище и создали методическую
разработку первых трех лет обучения классическому танцу. Книга
предназначена для преподавателей училищ, руководителей художест-
венной самодеятельности, а также для учащихся.
4907000000-034 ББК 85.452
Б 025(01)-83 , 03‘83 792.5
Надежда Павловна Базарова,
Варвара Павловна Мей
АЗБУКА КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Редактор Л. А. Филатова
Художественный редактор А. П. Гасннков
Технический редактор Л. Н. Чешейко
Корректор Г. П. Жукова
Сканирование А. В. Таташин
ИБ № 1948
Сдано в набор 09.11.82. Подписано к печати 17.01.83. Формат 60X90/16. Бумага типо-
графская № 1. Гарнитура литературная. Печать высокая. Усл. печ. л. 13,0. Уч.-изд.
л. 11,77. Изд. № 508. Зак. тип. № 2176. Тираж 25 000 экз. Цена 70 коп.
Издательство «Искусство:., Ленинградское отделение. 191186 Ленинград, Невский
пр.. 28.
Ленинградская типография № 4 ордена Трудового Красного Знамени Ленинградского
объединения «Техническая книга» нм. Евгении Соколовой Союзполиграфпрома при
Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной
торговли. 191126, Ленинград, Социалистическая ул., 14.