ВСЕОБЩАЯ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
В

ТОМАХ

12

ГЛАВНАЯ

РЕДАКЦИОННАЯ

Н. Д. КОЛЛИ

КОЛЛЕГИЯ

(ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР),

Н. В. БАРАНОВ, В. В. БОЛЬШАКОВ, Н. П. БЫЛИНКИН,
Б. В. ВЕЙМАРН, А. А. ГУБЕР,
Г. М. ЛЮДВИГ, П. Н. МАКСИМОВ, И. Л.

МАЦА,

Г. Б. МИНЕРВИН, И. С. НИКОЛАЕВ, А. Н. ПОПОВ,

Ю. Ю.

САВИЦКИЙ,

|Г.

А.

САРКИСИАН|,

О. X. ХАЛПАХЧЬЯН, А. Г. ЧИНЯКОВ,
В. А. ШКВАРИКОВ,

Ю. С.

ЯРАЛОВ

ИЗДАТЕЛЬСТВО
*!•

(ЗАМ.

ГЛАВНОГО

ЛИТЕРАТУРЫ

РЕДАКТОРА)

ПО

СТРОИТЕЛЬСТВУ

АРХИТЕКТУРА

ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ
СРЕАНИЕ

ПОД

А. А. ГУБЕРА

ВЕКА

РЕДАКЦИЕЙ

(ОТВЕТСТВЕННЫЙ РЕДАКТОР),

Н. Д. КОЛЛИ, П. Н. МАКСИМОВА,
И. Л.

МАЦА, Ю. А. НЕЛЬГОВСКОГО,

1г.

А.

саркисиана|

♦

4*

*

ЛЕНИН ГРАД-МОСКВА-1966

ВВЕДЕНИЕ

Настоящий том посвящен истории
Западной Европы V—XV вв. В эту

зодчества

богатую

развития

способа

производства, восстания рабов и
угнетенных Римом народов, вторжения в пределы
расшатанной Римской империи германских
и славянских племен привели в IV—V вв.
к

окончательному крушению и к
на
ее развалинах ряда
«варварских»
государственных образований,
развивавшихся в условиях становления новых
производственных отношений, в основе
которых лежали крупное феодальное
ее

возникновению

и труд крестьян, попавших в
крепостную зависимость от феодалов.
Бурный процесс разрушения старого,
рабовладельческого мира и зарождение
нового, феодального, непосредственной ярко
отразился в надстроечной сфере
материальной и духовной культуры. Кризис
рабовладельческого строя уже в первые века
нашей эры вызвал распад римской
идеологии
и
быстрое распространение новых
верований, в особенности раннего
христианства, как религии рабов и обездоленных.

землевладение

личную,

Раздвоенность
тревожная

общественного

неуверенность

сознания

и

экономических

предпосылок
другим приходили в
запустение
благоустроенные римские города, на
протяжении столетий служившие
главными рассадниками римской цивилизации во
всем бассейне Средиземного моря. Многие

противоречиями,
складывались основные контуры современной
политической карты Европы, создавались
предпосылки для бурного развития
национальных культур европейских народов.

рабовладельческого

пышное

упадок экономики и
войны совершенно приостановили
строительство. С исчезновением
политических

и

культурно-историческими

Кризис

некогда

античности.

хронические

отношений, насыщенную острыми

социально-экономическими

поздней

искусство

Неуклонный

потрясениями тысячелетнюю
эпоху возникновения, расцвета и упадка

феодальных

питавшие

силы,

и

парализовали

один

за

городов оказались
вторжениями замледельческих
племен германцев и славян. Это нанесло
Но
античной культуре.
окончательный
удар
вместе с феодальным миром, возникавшим
на
развалинах рабовладельческого строя,
нарождалась новая культура,
оплодотворенная творческой энергией и
вскормленная собственными традициями молодых
Развиваясь в
процессе жестокой
народов.
борьбы прогрессивных и реакционных сил,
она распространялась на восток от Рейна
из

римских

разрушенными

на
север от Дуная, далеко за пределы
бывшей Римской империи, в страны,
знавшие ни римского ярма, ни
не
никогда
цивилизации.
Глубоко народные
римской
памятники этой культуры относятся к
числу величайших достижений человечества.
Появление
государств
«варварских»
и

(V—VI
кратковременный
вв.),
(VIII в.) и последовавший за ним
(IX в.) империи Каролингов,
опустошительные

набеги венгров и норманнов.
Англии нормандскими

расцвет
распад

(IX в.),

завоевание
баронами

(XI

в.),

возникновение

и

развитие
7

государств Восточной

Европы (IX—XI вв.),

(XI—XIII вв.),
крестовые походы
испанская реконкиста
(VIII—XV вв.),
крестьянские восстания и борьба городских коммун
вольности
свои
за
(XI—XIII вв.), распри
императоров и римских пап
бесконечные феодальные

германских

(XI—XIII
войны,

вв.),

протяжении всего средневековья
истощавшие народы, и без того

подавленные

на

отношений,

как

экономические

и

сложные

все

процессы,

социально-

вызванные

центробежных

столкновением

постоянным

земельных

господствовавших

гнетом

и

центростремительных сил и стремлением
слагавшейся государственности преодолеть

феодальной раздробленности,

хаос

свой

накладывало

роль в
играла

общества

средневековой

жизни

церковь,

общего

наиболее

общей

служившая

суеверного.

За

в

искавших

постоянно
вызвала

архитектурный

тип

дальнейшем

в

другой
феодальный

—

и

синтеза

невежественного

массе

века

многие

как

в

конструктивном

достигла

самую систему своего
к
требованиям
применительно
вероучения
так и
масс,
феодальной эксплуатации
к
подавленной
психике,
обращенный
ритуал,
суевериями. Но «с религией, которая
себе римскую мировую империю
подчинила
в
течение 1800 лет господствовала над
и
значительнейшей частью цивилизованного
нельзя

разделаться

очень

стратегическом,

В
Востоком

замок.
с

высокого

так

и

просто,

ее
состряпанной обманщиками
бессмыслицей. Чтобы разделаться с ней,
необходимо прежде суметь объяснить ее

в

архитектура

уровня

в

довольно

этих

делится

и

отличавшие

периодов,

и

V—XV

архитектуры

отчетливо

на

вв.

три периода.

стилистические

зодчество

имели

каждый

в

из

строго историческую

меняясь

в

зависимости от

этапов

культурно-исторического

средневековой Европы.
1. Дороманский период

развития

(V—X вв.)

охватывает

время, когда строительство
возникавшей
предпринималось
спорадически

инициативой епископов, монастырей
церковь

как

человечества,

восстаниях,

отношении.

социально-политического

и

католическая

в

новый

результате контактов
походов
период
крестовых
замков

и

крепостных,

выхода

жизни

к

обусловленность,

санкции

разработала

эксплуатацией

главнейших

в

существующего
феодального строя. Подчинив себе философию,
науку, литературу и искусство, она
опутала все стороны жизни средневекового
человека,

жестокой

особенности,

важнейшей опорой феодализму и, по
Ф. Энгельса, выступавшая

качестве

совершенно
архитектурным типом, не знавшим
типологических аналогий в прошлом.
Самая природа феодализма с его
нескончаемой войной
всех
всех
против

История

определению
наиболее

здание явилось

новым

Типологические

Европы.
Огромную
средневекового

все это

первую очередь иметь в виду,
зодчества.
историю
средневекового

Церковное

отпечаток на

культуру

духовную

и

материальную

—

надо в
изучая

и

крупных

сеньоров преимущественно из числа
«варваров»— завоевателей в условиях
прогрессирующего упадка городов и быстрой
феодализации «варварских» государств. За
исключением Италии, для Европы в целом
было время глубокой варваризации
это
римской строительной традиции, время
поисков

жизнеспособных

ощупью

формул для
основном
базилик,
композиционных

—

церковных

зданий,

выполненных

в

в

объявив

грубой каменной

происхождение и
исторических

(стропильным) перекрытием.
2. Период господства романского стиля
(XI—XII вв.) отмечен резким ускорением
формообразующего процесса в условиях
созревшей феодальной государственности
и
появлением отработанного типа

тех

возникла

она

Важное
всех

сферах

достигла

господства»1.

занимаемое

во

и

место,

развитие, исходя из
условий, при которых

ее

жизни

церковью
средневекового

государства, обусловило
определяющую роль церковных зданий в
градостроительной структуре населенных мест и
Именно
общем развитии архитектуры.
общества

церковного

и

сказалось

строительной

в

это

1

Ф. Энгельс.
—

Бруно Бауэр

8

и

н первоначальное
Ф. Энгельс. Соч.,

деревянным

пространственных и
особенностях которого

господство

монастырской
Выполненные

обработанном

акцентами

концах,

с

на

инициативы.

хорошо
отчетливыми

К. Маркс
христианство.
2-е изд., т. 19, стр. 30.

здания,

композиционных

технике

на

камне,

восточном

композиционно

сплошь

в

с
и

западном

уравновешенные
башней над средокрестием и нередко
пышно
украшенные тектонически обусловлен-

ной

орнаментальной или фигурной
эти трехнефные базилики с

резьбой,

воплощают законченный в себе
романский стиль, для которого характерны

стен и башен, тяжесть опор,
несущих цилиндрические и крестовые своды,
полуциркульные арки и порталы,
господство горизонтальных членений. Период
(XI—XII вв.)
укрепления феодализма
вызвал к жизни не менее самобытный
романский замок как тип укрепления,

массивность

в

то

же

время

функции

церковной

стиля

и

внушавшееся

обреченности

сознание

Мрачное

догматики.

худшего

всего

массам

земного,

характерные для

времени господства романики,
уступали место жизнеутверждающей
энергии горожан, их жизнелюбивому
оптимизму, готовившему переворот Возрождения.
Городские коммуны предъявляли новые
пространственные требования к соборам, в
отличие от замкнутых в себе монастырских

церквей

—

обширным

и

светлым,

а

новое

мировоззрение
декоративного
обогащения, особенно западных фасадов,
искало

ныне

обращенных

к

людным площадям.

В

то

время достижения строительной
техники
и
виртуозное мастерство резчиков и
скульпторов, развившиеся в процессе
совершенствования цехового искусства,
позволяли претворять в жизнь даже самые
дерзкие архитектурные замыслы городовзаказчиков, соревновавшихся в величии и
красоте своих соборов. Впервые
осуществив
в
камне
каркасную
конструкцию,
же

.

новая,

«готическая»

блеском разрешила

система

и

освещения,
тектонического

декора.

изменила

так

и

Наряду

с

поставленные

городской архитектурой
задачи, но

только

не

перед
пространственные

как

режим
принципы
с обилием

и

стали

конструктивными и
принципами не только в
культовой архитектуры: появляется
новыми

композиционными
области

Особо

характер

зданий

типов

новых

ряд

назначения—

цеховые

ратуши,

значение

важное

светского
и

дома

др.

приобретают

городские

укрепления.
Так шаг за шагом

сложились

сначала

конструктивные основы
средневековой архитектуры, а затем
возникли, сменив одна другую, две
себе архитектурные системы
в
законченные
Этим трем периодам в
романики
готики.
и
истории европейского зодчества V—XV вв.

типологические

средневековых городов. В условиях дальнейшего
укрепления феодальной государственности
и центральной власти развитие ремесла и
торговли вызвало повсеместный и бурный
рост городов. Благодаря богатству,
свободолюбию и энергии своего населения они
стали
скоро
средневековой
средоточием
культуры, вытеснив монастыри, начавшие
клониться к упадку. Мировоззрение
горожан, светское по своей природе, сперва
робко, затем смелее освобождалось от пут

предчувствие

готики

сложные

ознаменовалась

жилища

феодала.
3. Период господства готического
(XIII—XV вв.) связан с расцветом

для

нервюрные своды,
стрельчатые
арки и проемы, господство
членений. Эпоха готики
вертикальных

трансептом

выполняющего

убранства

скульптурного

характерными

и

—

и

посвящены

была

первые три раздела

тома.

Архитектура средневековой Европы
народной архитектурой, создававшейся

мастеров в значительной
эмпирически. Она создавалась в ответ
на
постоянно
усложнявшиеся
пространственные и архитектурно-художественные
задачи обеспечения той материальной среды,
в
которой развивалась жизнь феодальной
Европы со всей совокупностью своих
исторически необходимых особенностей.
коллективами

мере

искусство каменщиков

Строительное

и

плотников, неустанно совершенствуя систему свод/

перекрытий, искало в то же время
функционально наиболее оправданные
чатых

пространственные построения и наиболее
выразительные и уравновешенные объемные
композиции. В своих поисках они
опыту древних, к
наследию римского инженерного искусства,
не меньшей степени и к собственным
обращались

не

только

к

нов

народного зодчества, в
деревянного, композиционные
построения которого не раз в своеобразной
интерпретации применялись и в каменной

традициям
особенности

архитектуре.

Отдельные

декора.
Но при

всех

народы вносили в
формообразующий процесс свои
коррективы применительно к собственным
представлениям о
монументальном в архитектуре.
Настойчиво вторгалось народное
творчество
в
и
образный мир скульптурного

даже

местных

особенностях

позднейших архитектурных

систем

готики)

на
архитектура
территории важнейших государственных
образований средневековой Европы была

(романики

и

в

сущ9

своей

ности

единой,

феодализм

них

Как

пока

и

многие

и

относительно

господствовавший

оставались

едиными

его

в

идеология.
явления

другие

феодальной

культуры, архитектура средневековой
Европы в своей первоначальной основе

явилась,

со

всеми

традиций
с

навыками

и

новых

принципами

далеко не все
Европы

результатом

древнеримского
собственными

искусства
архитектурно-художествен ыми

необходимыми

естественным

оговорками,

входили

свое

в

строительного
тектоническими

народов.

Однако

средневековой

страны

Римской

сочетания

время

далеко

империи,
сталкивались
народы

не

римской цивилизацией,

в

все

состав

европейские

непосредственно
и

чем

с

дальше

находились те или иные территории от
берегов

Средиземного

чувствовалось

востоку

тем

влияние

античного наследия.

Рейна

к

и

от

мало

К

оказались

феодализмом

средневековой архитектуры этих
Северной и Восточной Европы, не
полного

готики,

и

цикла

изложена

в

стран

романики
развития
четвертом разделе

тома.

Пятый раздел посвящен некоторым
этапам
развития средневековых

важным

следов

с

проникала и раннесредневековая архитектура замков и церквей, к
началу второго тысячелетия нашей эры уже
сравнительно развитая в Италии,
Франции;, Англии, Германии, Испании. История

и

Дуная

в

Восточной Европы вместе
католической церковью

переживших

слабее

северу
римского
Более того, многие страны

оставалось
строительства.

от

моря,

феодализации
процесс
поздно, когда
сравнительно
и
типологические
конструктивные основы романской
архитектуры уже определились за их
пределами, там, где процесс архитектурного
и
шел
последовательно
развития
непрерывно со времени падения Римской
империи и возникновения «варварских»
государств. Так в страны Северной и
вовлеченными

конструкций.

ЧАСТЬ

РАННЕЕ

ПЕРВАЯ

СРЕДНЕВЕКОВЬЕ

ВВЕДЕНИЕ

К концу III

в.

н.

э.

границы
конгломерата разноплеменных
территорий Римской империи простерлись далеко
за
пределы бассейна Средиземного моря.
Многочисленные народы, обладавшие
собственной
высокой
культурой, оказались

гигантского

один

за

другим покоренными
римского оружия и соединенными в
Права римского
огромное
государство.
гражданства были в 212 г.
распространены на все население империи. Все
превосходством

богатство

многовекового

Средиземноморья
сосредоточенным

культурного

наследия

оказалось

в

пределах римского мира.
конце III в. н. э. грозная тень
неотвратимой катастрофы уже нависла над
всей социально-политической системой

Но

империи.
сменилось

аристократии,
из

в

Господство

родовой

вольноотпущенников,
на откупах
и земельной спекуляции, В руках этой
новой знати
концентрировались обширные
угодья, для эксплуатации которых
применялся труд рабов. Но с переходом
императорского Рима от завоеваний к обороне
основной
пополнения
иссякли
источники
на

грабеже провинций,

громоздкий бюрократический

в

аппарат.

Апатия

интеллектуальные
развращенного
хроническим пресмыкательством перед властями и
потерявшего вкус к общественной
деятельности.

Официальная

религия Рима,
собой скорее юридическое

представлявшая

установление,

чем

одним

из

форму

поклонялись

которым

конце концов

божеством,
этом

общеобязательным

обожествленной

Формы

народы,

в

возглавленным

олицетворявшим самую
культ богини Рима

империю.

почитанием

особы

очередного диктатора.
Такая религия, ограниченная формами
чисто внешнего вероотправления, и не
пыталась ответить на те больные вопросы,
которые в атмосфере социального
распада,
идеологического

разброда

и

всеобщей

неизбежно
волновали
неудовлетворенности
многих. В этих условиях в городах и в
армии стали
быстро распространяться
различные
восточные
верования и этические
учения, проникнутые мистикой и овеянные

всеми

государства.

была

римской го-^

покоренные

оказался

Непрерывное
римского

всегда

оплотов

сударственности. Римский, пантеон,
непрерывно пополнявшийся божествами,

привлекательной

племен

идеологии,

важнейших

рабочей силы, результатом чего и явилось
усиление эксплуатации наличных рабов. В
провинциях все чаще вспыхивали
восстания обездоленных. Надвигался кризис
способа
рабовладельческого
производства.
проникновение «варварских»
создавало
угрозу существованию

сковала

общества,

силы

сопровождался
или

удачливых

богатевших

магистратур, номинально
в учреждениях
империи,

жить

выродились

При

знати

преобладанием денежной
выросшей из сословия всадников

древнеримских

продолжавшие

таинственностью

замкнутых культов.
Положение резко изменилось,

своих

когда над

культами возобладало
христианство, корнями своими уходившее
в иудейский
монотеизм. Учение это объявосточными

13

империю Рима

вило
зла

и

нечестия

«языческой»

римской

и

основным

сделало

источником

борьбу

государственностью одной
из
своих
непосредственных задач.
Единобожие непримиримо восставало против
почитания каких-либо иных божеств, не
богини Рима или священной особы
исключая

императора, воплощавшего идею империи.
Этим наносился опасный удар одному из
важнейших имперских установлений,
созданных с целью консолидации

римского мира. Христианство тем
превращалось в его грозного
любви
противника,
что,
идею
провозгласив

и

братства (а также равенства рабов и
свободных), оно обращалось ко всем
страждущим и обремененным, объединяя их

в

вольноотпущенников,

бедняков

рабов

и

и

Будучи не в силах противопоставить
растущему влиянию христианства
власти
собственную
идеологическую
программу,
прибегали к прямым репрессиям, карая
мучительной смертью тех, кто отказывался
хотя бы формально выполнить обряд,
официальной
ритуалом
наибольшей силы и

случайно

организованности
именно
точки

при
на

гонения

достигали

тех

с

императорах, которые
интересов поздней империи

зрения

стояли

такие

высоте

своих

задач.

За предшествующие два столетия
удельный вес восточных провинций в
экономической, политической и культурной
империи неуклонно возрастал. На

побережье Африки

северовосточном

Азии была сосредоточена
основная

масса

населения,

но

и

не

и

в

духовной

культуры

источник

его

Малой

на

и

неисчерпаем
и

могучей инерцией.
очередной гражданской
войны, последовавшей за отречением ДиоВ

1

его

результате

Ф.

Энгельс.

К истории первоначального
К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч.,
христианства.
2-е изд., т. 22, стр. 467.

том,

что

и

стал

там

готовить

превращение
врага государственной власти в ее
союзника. Этим актом Константина, как и
на

первая

страница новой эпохи в истории
европейской архитектуры. При этом если
предпосылки

создавала

христианства

возникновения

для

архитектурного

здания

эволюция
для

архитектуры христианского мира,

то

Константинополя

основание
предопределяло

церковного

типа,

определяющей

стала

которого надолго

раздвоенность

этого

развития.

Императорская власть нуждалась
только в унификации официальной

не

обосновании
божественное
происхождение. В соответствии с этой задачей
на всем протяжении IV и V вв. шаг за
но

идеологии,

идеологическом

в

и

притязаний

своих

на

формируется официальное правоверие.
результате неутомимой писательской
богословов и директивных
деятельности
решений ряда «вселенских соборов», не без
шагом

В

прямого вмешательства властей, именно в
время складываются основы церковной
традиции, устанавливаются догматы
христианского вероучения, организуется
это

священнослужителей и
ритуал богослужения.

разрабатывается

пышный

культа

Процесс сложения
и его обрядов уже

так

что

далеко,

обнаружилась
малейшие

I

и

христианского
конце IV в.

в

позволил

(379—395

гг.)

объявить

тенденция

отклонения

воззрений

зашел

императору
запретить

вовсе

христианство
для

рассматривать

от

предписанной

системы

как

государственное
Это лишило христианство его
преступление.
прежнего
революционного содержания, и
социальный протест поневоле приобрел

характер
ереси.
На

—

14

в

государственной религией, обязательной
всех (380—382 гг.). В то же время

государственную жизнь империи. Завоевав
Восток, Рим в' конце концов оказался
подавленным

Убедившись

из

его

язычество

общественную

политику

одним

мистической таинственности
религия Рима не импонировала

христианство

Феодосию

только

основные

Востока,

влияния

за

Востоку, Константин в отличие от
узаконил (313 г.) популярное

жизни

ресурсы римского мира.
были богатства материальной

но

Диоклетиана

иерархия

экономические
Неисчислимы

официальная

Константин

продолжавший

исключением.

развития

сил.

Не

важным

как

покоренных или рассеянных Римом
народов» \\ раннее христианство оказалось
прибежищем революционно настроенных

предписываемый

гг.),

предшественника,

лишенная

легализация

бесправных,

религии.

своего

возглавил

империю

постройкой им собственной столицы
берегу Мраморного моря, открылась

разношерстного
более

хорошо организованные общины.
Выступая первоначально как «...религия

клетиана,

(306—337

с

территории

преследуемой
рубеже

империи

IV

и

V

законом

вв.

возникла

на

религиозной
всей

потребность

в

ог-

числе

ромном
готовых

христианство

пространственной

церковных зданий,

вместить

всех

язычников,

организацией

архитектурно-художественным

новым

не

только

обращенных

но

в

своей

обликом

способных

служить

задачам

идеологическим

архитектуры.

(395 г.)

Раздел Римской империи
совпал

массового

началом

с

проникновения

германских племен в ее плохо
защищенные пределы. Феодосию I удавалось силой
оружия и дипломатией отводить
половины
непосредственную угрозу от восточной
государства, но его преемники были уже
бессильны
воспрепятствовать
продвижению готов на запад. Там родственные
готам племена, давно покинувшие свои
на
и
становища
юго-запад,
устремившиеся
образовали ряд «варварских» королевств.
Новые земельные отношения,
складывавшиеся

«варварского» завоевания и
римских правовых норм пестрой
племенной традицией, неизбежно
итоге

в

замены

характер нового общества,
Начинался
обломках
на
старого.
сложный и долгий процесс феодализации
Европы, завершившийся лишь в XI в. Этот
определяли

и

возникавшего

становления

процесс

феодализма

и

определяет

раннего
хронологические
рамки
средневековья.
В самой Италии к концу V в.
нашествия вестготов, гуннов и вандалов
сменяются завоеванием страны остготами,
король
которых, знакомый с византийской
культурой, еще пытался сохранить старый
порядок в управлении, восстановив некоторые
римские учреждения. Однако Италия,
возвращенная после смерти Теодориха
Византии, со

второй

оказалась во

половины

власти

лангобардов,

VI

германцев,

в.

на

погрузилась в хаос
кровопролитных усобищ анархии и упадка.
Только Рим, Равенна и крайний юг страны
избежали полного одичания. Над всей

Западной
«темных

и

Европой

веков»,

немногочисленными

редкими

культуры.
В
относится

надолго

сгустились сумерки
скудно освещаемые
литературными источниками

памятниками

и

материальной

и

однако,

сопровождалась,

«романизацией»

самих

франков.
В экономической, общественной и
культурной жизни завоеванной Галлии
столетий

пять

(VI—X вв.)

почти

длился сложный

процесс слияния древнегерманских форм
хозяйствования и быта с угасавшей
римской традицией. Процесс этот, шаг за

отражавшийся в эволюции
духовной культуры раннесредневеФранции, завершился именно в этой
стране сложением феодализма в его
наиболее законченных формах.
В эту эпоху становления
феодализма
шагом

материальной и
ковой

лишенные своей экономической
базы римские города, замерла их былая
общественная жизнь, заглохли римские дороги
и приостановился
прежний хозяйственный
и культурный обмен. Изолированные и

обезлюдели

рассеянные

поместья

превратились в
натурального хозяйства,
удовлетворявшие собственными ресурсами
нехитрый спрос сельского населения. Мелкая
монета совершенно исчезла из обращения.
Только на юге Европы, где традиции
античности были очень глубоки, кое-где
замкнутые

очаги

возникала

Разгул
торговля.
усобицы и
наряду с крайне

спорадическая

безвластья,
низким

раз

в

—

постоянные

жестокий произвол
уровнем

снова
этот

именно

возникшее

франков,

и

приобрело

государство
самой романизованной
провинции Запада. Оно унаследовало
чрезвычайно развитую цивилизацию, в
особенности к югу от Луары,
плод
многовекового синтеза римских
начал
государственно-политических
и
культурной традиции
галльских племен. Начавшаяся с приходом
франков «варваризация» этой галло-римской цивилизации неизбежно
значение

сильных

хозяйствования

общественную
устойчивости и надолго
лишили

и

жизнь

культуры
какой-либо

затормозили
Западной Европы.
развитие
В IX в. к этим хроническим бедствиям
добавились опустошительные набеги венгров
и норманнов.
Дым пожарищ, застлавший
экономическое

долины

Европы,

казалось,

не

развеется

никогда. Почти сплошь деревянные поселения
становились добычей пламени.
Упадок римского строительного

легко

меньшей степени это
Галлии. В начале VI в. она

несколько
к

искусства,

вызванный

оказалась

захваченной германскими племенами
франков, которые вторглись с низовьев
Рейна и Мааса в долину Луары. Из всех

сколько-нибудь
навыков

«варварских» государств наибольшее

каменных

отсутствием

крупных строительных предприятий,
привел уже в V в. к утрате прежних

обработки камня,
конструкций,

к
вырождению
особенно сводостро-

15

За

ения.

крайнего

исключением

с

большей

деревянное зодчество
приходило на смену каменной
архитектуре римской античности, что
рядовое строительство велось почти
Основная
местностях.
сельских
в
исключительно
сельского населения, особенно там,
масса
где римские виллы были редки, возводила
Галлии,

легкостью

времени фахверковые
двумя рядами столбов, на
сооружения
которых покоилась покрытая соломой
обычные для

своего

с

обнаружили

Раскопки

кровля.

центральной
не

имела

хронической слабости
Империя Каролингов
В

даже постоянной столицы.

мире раннего средневековья
церковь сохраняла некоторую
стройность и устойчивость организации,
казавшейся
своеобразным
продолжением
римской системы. Римское
единственно

административное

деление,

(диоцезов),

Диоклетианом,

введенное

продолжало жить в

С

таких

при

власти.

беспорядочном

остатки

построек, напоминавших сараи
с открытым очагом, рассеянных от
Ютландского полуострова и Скандинавии до
Южнее встречались и рубленые
Нормандии.
сооружения. С ростом благосостояния
множества

тенденций

центробежных

юга

тем

форме

церковных

возглавлявшихся

падением

в

V

епархий

епископами.

Западной Римской

в.

империи

Рим, утратив

административной

политической метрополии,
приобрел характер религиозного

же

сразу

и

Европы,

центра

значение

где сходились

нити

отдельных

разветвленной и сравнительно
дисциплинированной церковной организации.

стойла.

В

хозяйств скот выводился в
Возник ряд типов хозяйственных
дворов, застроенных по периметру жилищем,
конюшнями, амбарами и стойлами.
Византии
В
от
отличие
архитектура
раннего средневековья на Западе не была

продолжением
лицом

новых

зодчества.

античного

Перед

задач ей во

функциональных

пришлось начинать сызнова,
развалин того, что некогда было
триумфом римского строительного
искусства. Тем не менее уже к середине XII в.
она сумела прийти к гармонически
уравновешенным архитектурным системам.
Едва ли не самым стойким источником
многом

с

буквально

вдохновения
приемам

строителей
формам и

средневековых

Западе было обращение
деревянного

к

наследию

к

зодчества,

на

северной строительной культуры, традиции
которой в массовом строительстве никогда
не

угасали. Это влияние народного
строительства на

деревянного

формообразующий процесс
привязанности

вытянутым

в

вертикальным

сказалось

к

не

только
в

прямоугольным
длину сооружениям

акцентам,

не

в

плане,

только

и

к

в

композиции как бы сдвинутых один
другому отдельных объемов, но и в
самом возникновении идеи применения
принципа каркаса к каменной конструкции.
Этот процесс творческого слияния
римских и
германских строительных приемов
в
народном зодчестве раннего
средневековья был
последовательно отражен
эволюцией здания церкви как архитектурного
предпочтении
к

типа.

16

качестве
первосвященников западного
епископы
христианства
(папы)
римские
уже в VI—VII вв. разработали целую
систему догматических воззрений, которыми
не только устанавливалась форма
католического
правоверия, но и
предусматривалась структура церковной организации, ее
иерархия. Церковь, будучи сама

феодалом,

крупнейшим

производительных
вызвал развитие в нем

сил

земельные

владения

которого
распылялись завещаниями и
утрачивались в войнах, а умножались
новыми дарениями и относительно
не

прогрессивным

хозяйствованием, употребляла

идеологическое

феодальной

влияние

для

не

все свое

укрепления

системы.

На протяжении V—X вв. в орбиту
феодализма и католической церкви, через
завоевания
и
миссионерскую деятельность,
вовлекались новые территории и племена,
особенно на севере и на востоке, тогда как
на юге и на западе официальная религия
при энергичной поддержке светских
властей
вытеснила
окончательно
арианство большинства германцев.
роль в унификации
складывавшейся культуры сыграла церковь,
монополизировавшая образование в грубом
«еретическое»

Важнейшую

и

невежественном

была

синонимом

который один
средневековой
был

обществе.

знания

Грамотность

латинского

языка,

только

открывал все
учености. Латинский

единственным

и

замки
язык

общеобязательным

богослужения и литературы,
культурного наследия римской

языком
языком

античности, языком

Характер
феодализма

управления

переписки

и

латынь

текущей официальной

документации. В таких
сразу же превратилась

условиях
в

фактор

единства

культурного

Европы, подобно
объединил

тому

раннесредневековои
как

цивилизацию

Византии.
Не менее важным
идеологической
консолидации

греческий язык
разноплеменной

фактором
всего

культурного

«варваризованной»
племенной и феодальной

многообразия
с

ее

раздробленностью
слагавшегося

католического

было единство догмы

и

предания, единство формы
богослужения, особенностям которого

оказалась

и

Европы

подчиненной

довольно

всего

инсценировок
рассказов, которые
разыгрывались духовенством в полумраке церковных
интерьеров. Таинственные манипуляции,
совершавшиеся в процессе литургии под
аккомпанемент
грегорианского пения, в
дыму кадильниц и в мерцании свеч, на
торжественном возвышении, притом в глазах
новообращенных «варваров»,
истиной
просвещенными
и
владевшими
людьми,
евангельских

властью,

единообразная

внутреннего
организация
пространства здания церкви. В раннем
средневековье церковь проникала во все поры
общественной и личной жизни человека.
Все были обязаны регулярно посещать

Системой священных формул и
сопровождались все важнейшие
события
человеческой жизни:
рождение,
болезнь,
брак,
смерть. Верующего
обязывали
периодически исповедываться в
своих
грехах, что отдавало его подчас не
вполне невинные тайны во власть
церковной администрации. Все преступления,

увеличивался

средневековья
впечатляющих

репертуар

в

зрителей
в

представлении

магически

завороженных
хлеб и вино

обращали

«плоть

и кровь» христову, в «причастие»,
котором наивное суеверие видело
важнейшее средство спасения от «вечных мук».
Если к сказанному добавить, что
в

церковь.

церковное

обрядов

постройки, служило физическим и
моральным
убежищем в тревожные дни,

государственных, даже убийство, сплошь
рядом были предметом церковного
правосудия. Настолько безраздельной вплоть
до конца XII в. была эта власть
кроме

да

обусловленной

религиозно

прогрессивные мыслители
средневековья говорили, писали и действовали
на религиозных основах. Человек не
себя вне церкви. Быть вне церкви
мыслил
значило быть вне общества, вне закона.
Легко понять, какую огромную роль в
подобных условиях должно было играть
—

.

осуществлялось
и

все

социальных

общества.

Ведь

именно в

нем

многообразие
функций тогдашнего

идеологических

Языческий храм был замкнутым

божества,

жилищем

происходило

вне

его

и

стен.

богослужение
Напротив, религиозная

христиан была сосредоточена
церкви.
Непререкаемый авторитет церкви
поддерживала самая форма вероотправления,
которая была рассчитана на психику,
скованную страхом и мятущуюся между
отчаянием и надеждой. Этим была
жизнь
именно

в

стенах

театрализация ритуальных действий,
превратившихся в воспринимаемые
непосредственно и независимо от своего
символического содержания магические формулы
и
таинственные
обряды. На протяжении

обусловлена

собраний

и

как

тяготевшие

и

к

нему

было

общественных
зрелищ, школой грамоты, больницей,

единственным

залом

привлекавшей

толпы тех, кто в те времена
чудесных исцелений, трибуной не
только небесного правосудия, но и
земного
монопольная
то
общественная
суда,
роль этого универсального здания в раннесредневековый период станет еще более
искал

очевидной.

Постройка

идеологии, что даже

выдающиеся

здание церкви.

здание,

предпринималась

ранних

епископами,

общины верующих. В

церквей
как

руководителями

самом

Риме,

резиденции главного епископа западного

христианства, строительная инициатива пап
продолжала

господствовать на протяжении всего
раннего средневековья. Но вне Италии, где
даже сравнительно крупные римские
города и колонии, служившие центрами
епархий, в V—IX вв. обнищали и пришли в
упадок, центр тяжести храмостроения
лежал в монастырском строительстве.
Обязательный труд, хорошо
организованный в условиях натурального хозяйства
к
(монастыри первые
перешли
многополью), обогащал монастырские хозяйства.
Земельный фонд, а вместе с ним и число
зависимых от монастырей крепостных
росли благодаря частным дарениям и

Число

завещаниям.

только за
монахи

и

причем

счет

люди
многим

высокого

монахов

знатных

пополнялось

людей. Шли

не

в

скромного происхождения,
из них удавалось добиться

положения.

Однако

простой

народ уходил в монастыри далеко не по
соображениям одного лишь благочестия: срав17

спокойная

нительно

монастырской

жизни,

безопасность казались

атмосфера

обеспеченность

ее

реформы

целью

более,

заманчивыми, тем

строгости устава значительно
самой жизнью, что и вызывало
периодические

и

монастырского

восстановления

что

смягчались

орств)
устава

с

первоначальной

его

строгости. Нищета, бесчеловечная
эксплуатация, постоянный страх, призрак голода
смерти, неусыпно сопровождавшие дела
все это толкало
дни простого люда,

и
и

—

многих

искать

«душевного

в

дифференциация в

от

внешнего

временем
монашеской среде

выходцы

не

спасения», сколько

реальной защиты

Со

монастырях

вполне

знати

эксплуатировать

обеты,

монахов

эта

из

черная

охоте,

При
в

всем

течение

этом в

свои

нередко

светским

население,

а

разврату,

но

своей

и

феодалов,
зависимое

сами

монахи.

массе

монастыри

всего

Правда,

еще не вполне

централизованный

в раннее средневековье
бенедиктинский орден не мог проводить единой
экономической политики, но существовало

положение,

согласно

которому

не

менее

одной

трети доходов каждого монастыря должно
было расходоваться на храмостроение,
которое наряду с благотворительностью,
уходом за больными и перепиской текстов
считалось

делом

наиболее

Королевская

богоугодным.

власть,

заинтересованная
в проникновении
консолидирующего
влияния церкви во все глухие углы своей
«сельской» империи, поддерживала прежде
всего

не

городское,

а

как

и

осуществлялось главным образом
мастерами из мирян, монастырское руководство
сказывалось как на композиции плана
церковного

X

в

характере
традиционная
базилики с планом в

так

здания,

Так,

убранства.

и

на

сложилась

в.

схема

трехнефной

форме

латинского

креста, с трансептом и
которых центральная
тремя апсидами,
достаточно удлинена, чтобы вместить хор
Боковые апсиды отделялись от
монахов.
из

средневековья оставались
наиболее мощными хозяйственными

объединениями.

типы

капитула, странноприимные дома,
тип
но
и
и дормитории,
бенедиктинской церкви.
Хотя самое строительство
церквей

и

Презрев

народа.

аристократия

аббаты превращались в заурядных
от которых
стонало
не только
крепостное

средневековье опыт выработал не
таких утилитарных строений,
хозяйственные сооружения, госпитали,
раннее

трапезные

обострилась,

пьянству,

устав не предписывал
какого-либо определенного типа
церковного здания. Не существовало первоначально
символики в композиции
и никакой
христианского храма. Тем не менее уже в

залы

мира.

откровенно

буйным

предавалась
развлечениям—

стали

(ораториев).

часовен

и

Бенедиктинский

только

столько

классовая

из

строительство, которое со временем и
покрыло всю территорию средневековой
Европы сетью монастырей, многочисленными
(призданиями
монастырских филиалов

именно

монастырское

центральной
где

церкви,
обычно

Вход

Западный

аркадами.

вход

помещался

фланкировался

двумя

конец

мирян,
башнями.

для

в
предусматривался
южном плече трансепта.
восточный
Важнейшее значение
имел

для

монахов

почти

конец,

где

богослужение

и

своего

времени.

С
тип

монахи

теми

или

непрерывно шло
проводили большую
иными

монастырской

эволюции

и

отправной

в

то

же

отклонениями

церкви,

сложной

результатом

часть

этот

явившийся

предшествующей
послуживший

время

точкой для дальнейшего развития,

повторялся к концу первого тысячелетия
н. э. во всей Западной Европе.

ГЛА ВА

I

РАН НЕХРИСТИАНС КАЯ

НОВЫЙ

АРХИТ ЕКТУРНЫЙ

РИМСКИ

I.

Со времени своего возникновения
христианский
наличие
культ
подразумевал
особого помещения, в котором община
во

верующих

главе

(пресвитером)
совместной

молитвы

Один

нужд.

основное

«нефом»,

т.

со

из

и

ранних

помещение
е.

наставником

своим

бы

могла

Там,

общины были менее
соблюдения тайны
необходимость
многочисленны,
более настоятельной, верующие чаще всего
где

а

либо в помещениях,
благочестивых собраний

сходились
предоставлявшихся

богословов

жилищах1, либо

здания

богатыми

для

заупокойный

действительности». Здание церкви было

христианского

божества,

жилищем

общим

как

домом верующих,

не

языческий храм,

большое

на

развитие

символики.
остатками

церковного

построенных в Западной
легализации
христианства пока

числа

из

здания

которого и была первоначально
организация ее внутреннего
пространства. В соответствии с этим в

его

и

и

Этот

усопших.
временем оказал

со

культ

Древнейшими

а

простейшим

могил

чтимых

поминовение

влияние

ритуала

своих

некрополях

у особо

где

котором «верующие, объединенные общностью
своей судьбы, плывут по опасному морю

в

подземных

в

происходило

в

общины

членами

(катакомбах),

церкви

кораблем (navis, vaoç),

ТИП

БАЗИЛИКИ

собираться для
обсуждения своих
назвал

КАК

ЦЕРКОВЬ

до

функциям

Европе

подчинена

фундаменты церкви в Паренцо
(северо-восточный берег Адриатического
моря), обнаруженные в конце XIX в. на
участке существующего старинного собора.
Найденные в Аквилее остатки трехнефного

христианских

храмах,

передний

в

отличие

от

языческих,

являются

на

план

объемно-пластическая,

а

выступала не
пространственная

помещения

характеристика.

Ранние
церковных

источники

хотя

и

упоминают

о

построенных до
легализации христианства, но нигде их не
описывают.
Первой упоминается церковь в
Арбеле (Двуречье), построенная местным
епископом между 123 и 136 гг; в VI в. она
все еще стояла на месте. В 202 г. в Эдессе
(Сирия), по словам местной хроники,
наводнение

Церковный

зданиях,

разрушило городскую церковь.
историк Евсевий Кесарийский

рассказывает

второй

половине

о

постройке церквей во
в., после обнародования

III

императора Галлиена о
веротерпимости (260 г.). Но уже в 303—304 гг.
они были разрушены властями.

эдикта

исследователи

христианского

считают

остатками

молитвенного дома.

Есть

основания

предполагать, что
новой религии не
существовало предустановленного плана церковного
схема
композиционная
здания,
которого
бы быть
могла
исходной для развития
все

до узаконения

1

Древнейшей церковью Рима предание
св. Пуденцианы, якобы основанную
самим Петром в доме сенатора-христианина Пуденция,
будто бы пользовался
которого
гостеприимством
называет

церковь

апостол.
и

все

без апсиды некоторые

также

На

самом

украшающие

его

деле

существующее здание,

мозаики,

в

своих

к концу IV в. Здание
раз, особенно в XVI в. и

частях

относится

реставрировалось

много

как

древнейших
в

начале

XX

в.

19

Западная Европа

архитектуры христианского храма. Учения
«таинствах» еще не существовало, а
потому и не было ритуальных действий при

о

совершении браков, погребений, крещений
и т. д., которые потребовали бы особой
организации
пространства церкви. Видимо,
первоначально сакраментальный характер
носили только

часовни, связанные с

заупокойным культом мучеников.
20

усложнившийся

в

V

в.

Не говоря уже о том, что
позднее
ритуал потребовал

соответствующего изменения архитектурной среды,
IV в. облик храма, возводившегося при
правительства
непосредственном участии
всей
впечатляющей
призванного
пышностью

был,

конечно,

триумф

прямо

и

искусства
новой религии,
противоположен об-

позднеантичного

утвердить в глазах масс

с

перист

заключен

простр

три
были
к

бок

внутрен

1. Рим

4.

—

]

1

'К

Рим.
екая

]

Ь

i

г

1

Латеран-

базилика,
IV

в.

вымостки

риала колонн,
стен, а также

полов

на великолепии

облицовки

и

мозаик,

украшавших

интерьеры.
В условиях спешного возведения
больших базилик Рима сложившаяся
первых
таким

I

образом

строительная практика
самой экономичной и простой,

оказалась

более,

что

пластических

от

отличие

в

тем

форм

храмов функциональное
раннехристианских базилик
пространственных, а не пластических

языческих

назначение

Однако

основная

требовало

масса

была
базилик
же
все
выстроена
заново либо на участках разобранных для
этого храмов или других зданий,либо внепосредственном соседстве с ними, как с
источником снабжения строительными
из
Новое
только
строилось
материалами.
старого, а широкие масштабы такого
строительства в Риме обеспечивались как
раннехристианских

конструкций,
второй жизни, так и конструктивной
простотой раннехристианских базилик с их
деталей

обилием
призывавшихся

и

ко

Легкие
стены
деревянным перекрытием.
наружного ограждения (в Риме, как
правило, кирпичные) и два параллельных
ряда колонн, несущих верхние стены среднего
вот
нефа, снабженные проемами окон,
—

те

простейшие

технические

средства,
которыми достигалась пространственная
организация раннехристианских базилик.
Художественная

значительной

мере

характеристика

основывалась

на

Организация
обширное

же

подчинена

служить местом объединения верующих
то же время средой, которая
соответствовала бы впечатляющей торжественности
было
и

в

богослужения.
Первой формой разработанного

нового

ритуала был, видимо, культ
кто
предпочел смерть
В глазах людей, приученных
отступничеству.
восточными верованиями к мысли о загробной
христианского

памяти

тех,

жизни, символика,

возникшая

мучеников, рано

мистический

характер.

церквами

в

те

полном

смысле

помещения, где

собиралась

сколько

места,

для

в

связи с

приобрела
Поэтому первыми

поминовением

верующих

мате-

внутреннего пространства
двум задачам:
помещение базилики должно

была сразу

столько

их в

ценности

решений.

слова

были

не

община

совместной

молитвы,

в

которых совершались
ритуальные действия, проникнутые
символикой заупокойного культа. Это были «мартирии» (или мартирионы), возведенные на
месте
погребения верующих, погибших в
период гонений. Складывавшаяся в первые

христианства «житийная» литература
элемент чудесного в легендарные
биографии мучеников и внушала веру в
чудотворную силу их останков. Небольшие
по необходимости
мемориальные часовни,
иногда устроенные в катакомбах, где
таинственный полумрак был как нельзя более
магической символике ритуала,
созвучен

века

вносила

сознательно

предназначались для
небольшого числа присутствующих
и не соответствовали, конечно, практическим
функциям церковного
пространственным

сравнительно

здания

как

Лишь
предпосылки
церковного

обе
5. Рим.

22

Латеранский баптистерий (Сан Джованни
Фонте), IV в.

ин

собственно
с

дома

после

для

здания,

функции,

общей

молитвы.

313 г., когда

возникли

появления

подлинно

в котором
произошло

слияние

совмещались

бы

культового (мемориального) помещения
церковно-утилитарным (т. е. домом соб-

раний

и

общей молитвы). Естественно,

части

священнодействие,
зала

то
на

отразились

В
церковь

что

первого сказались на той
базилики, где происходило самое

функции

если

Вифлееме

функции общественного
композиции ее нефа.

сохранилась ранняя

Рождества. К пятинефному

параллелепипеду основного пространства,
построенному около 335 г., несколько позже было
пристроено святилище с усложненным
планом трилистника, заключавшее в себе
алтарное пространство. Такая комбинация
базилики

и
центрического сооружения,
в
повторявшаяся
различных
вариациях
протяжении всего средневековья и на
Западе, отражает лежащее в основе

христианского

храма

одном

здании,

общей

молитвы

сочетание

в

поминальное

и

себе

дом

святилище.

примером такой
композиции
христианском храмостроении
оставалась
так
называемая
всегда
церковь
в

Гроба

господня в

композиция

Иерусалиме. Однако
более простая и удобная

стала

базилики,

где

здание

IV

Петра,

св.

Перестроенное,

в.

видимо, не

более древнего,

соседнее

баптистерия (крещальни) Сан Джоин Фонте (рис. 5), снабженное

обходом вокруг центрального
пространства, где помещался ритуальный
типом
исходным
бассейн, послужило
большинства баптистериев Италии.
кольцевым

в

Влиятельнейшим

правилом все же

теране (рис. 4).
ранее 430 г. из
•ванни

функций

двух

соединяющем

на

6. Рим. Базилика

Последующие

священнодействия служит ее пространство в части,
непосредственно примыкающей к апсиде.
Вытянутое в длину и разделенное двумя
или
четырьмя параллельными рядами
колонн на центральный и боковые нефы,
основное
пространство базилики
предоставлялось молящимся К Иногда зданию

часовен

и

украшения

сильно

видоизменили его

общего

дома

интерьера
первоначальный облик.
Возникшая как церковь римской
общины, Латеранская базилика была церковью
в

местом

пристройки

для

смысле

было

молитвы:

какого-либо

могилы

заупокойному культу которого
посвящена1. В
базилики
V в.
конца

основном

здесь

не

святого,

она

облик

была бы

Латеранской

вероятно не ранее
Разрушенная землетрясением

сложился

в

предшествовал атрий, внутри
обрамленный колоннадами. В конце,
базилики

противоположном

входу,

нередко

пристраивался

поперечный объем трансепта, более
менее выступавший за стены нефа и

или

себе предназначенное для
пространство по сторонам алтаря.
Главный алтарь располагался
непосредственно перед полукружием апсиды.
Строились в то же время и небольшие

заключавший

в

духовенства

однонефные
по

церкви с двумя
сторонам апсиды.

помещениями

Официальная
связывает
раннехристианских

традиция церкви
строительство первых
базилик в Риме, как и на Востоке,

с

императора Константина.
Наиболее вероятна инициатива
Константина в сооружении первой церкви римской
епископальной базилики в Лаобщины
именем

—

7. Рим. Базилика
1

Первоначально
правый

левый

боковой

неф

мужчины. Средний
резервировался для ритуальных процессий.

женщины, а

—

св.

Петра. Реконструкция

занимали

неф

1

С

именем

Крестителя
(904—911 гг.).

Иоанна

связана много позднее

она

была

23

предполагаемой

на

тая

апостола

могиле

мартирия
Петра
своей уступавшая в этом отношении лишь
церкви Гроба господня в Иерусалиме.
Когда именно было сооружено
обширное здание базилики апостола Петра (рис.6
и 7), уступившее в XV—XVI вв. место
качестве

в

существующему

ныне

важности

и

по

в

точности

собору,

церкви и
приписывается Константину (325 г.). Облик
старой базилики св. Петра, хорошо
известный по многочисленным описаниям и
схематически изображаемый в более или
неизвестно,

основание

самое

хотя

менее

достоверных реконструкциях,
последующих улучшений и достроек.
Тем не менее уже в начале V в., если не в
конце IV в., общая композиция этой
—

результат

8. Рим. Базилика

фуори

Павла

св.
ле

«за стенами»

мура), IV—V

(Сан

Паоло

вв.

важной базилики уже сложилась, причем
функциональное различие между мар-

прежнее

896 г. и восстановленная в 904—911 гг., эта
базилика после пожара 1308 г. была снова
снова сгорела
(1361 г.).
плод
сооружение
капитальной
перестройки в духе
барокко
(1560—1650 гг.). Помимо общей

восстановлена

и

Существующее
композиции,

—

от

раннего здания сохранилась
западная ориентация. В отличие от
одновременных церквей восточного

ориентированных на восток,
первые
римские базилики имели западную
ориентацию: священник при богослужении стоял
за алтарем, обратившись лицом к востоку
(т. е. к молящимся) и спиной к апсиде.

Существует

предположение, что
принятая в Риме западная
ориентация церквей была не более как
первоначально

отражением

митраистской традиции (в храмах

Митры вход располагался с восточной
стороны). Возможно, что строители первых
римских

базилик

польстить
стремились
первоначально был,
как и многие военные его
времени,
почитателем Митры. Такую ориентацию имела
и римская
базилика св. Петра, воздвигну-

Константину, который

западном

С
с

(Т-образный план).

конце

востока

фонтаном

к

для

исключением

апсиды,

перекрытой конхой,

и

—

—

творения

времени

материалов
цирка Нерона, и качество работ,
судя по непрерывным доделкам, оставляло
желать
лучшего. Основой всей
помимо
конструкции,
сравнительно тонких стен,
были 96
античных колонн из полированного
мрамора и гранита, поставленных довольно
тесно. В качестве архитравов были
соседнего

ярусом

фрагменты
коринфских

античных

построек.
капителей был,

различным.
верхних

стен

окон,

между

колоннами

и

освещавших

как и апсида, были покрыты
мозаикой.
Главный алтарь помещался
непосредственно
перед апсидой, у предполагаемой

центральный неф,

24

Адриана. Здание

возводилось спешно, частично из

Поверхность

Павла

здание,

другие ранние базилики, имело
стропильное перекрытие. В XII в. кровля была
покрыта золоченой бронзовой черепицей,
снятой с базилики Максенция
Константина и с храма Ромы и Венеры
лучшего
как

разумеется,

св.

базилике примыкал атрий
омовений. К трехпролет-

ному входу в атрий, напоминавшему
римскую триумфальную арку, вели широкие
ступени парадной лестницы. За

Рисунок

Базилика

условиях

размерами. Это была тоже большая
пятинефная базилика с трансептом в

использованы

9. Рим.

молитвы в

превосходила ее

его

цикла,всегда

общей

и домом

тирием

наступившей свободы культа исчезло:
от Латеранбазилика св. Петра отличалась
ской главным образом тем, что

26

b

14. Рим.

Базилика Сан Пьетро ин
VI в., XVI в.

Винколи, V

«ф

в.

15. Рим. Базилика Сайта

}

□

jfb

Сабина, V

в.

обстраивалась

часовнями,
портиками,
странноприимными домами и
монастырскими зданиями, но и украшалась. Ее
первенствующее значение по сравнению с Латеранской базиликой становилось очевиднее по

мере того,

как

превращался

папа
в

из

римского

«наместника

епископа
апостола

Петра».
Пространственная характеристика
большой раннехристианской базилики Рима
хорошо выражена в церкви Сан Паоло фуори ле мура (св. Павла «за стенами», рис. 8—
10), заново восстановленной после пожара
1823 г.1. В
ранних
соединялись

отличие от

базилик,

арками,

торжественность

что
и

в

большинства других

колонны

некоторую динамичность в однообразие
ритма колонн. В противоположность
предшествующим, эта базилика получила
уже восточную ориентацию, которая с V в.
становится правилом и на Западе2.

Разобранный

в

1876

г.

кольцевой обход

к IX в.
На Западе первой базиликой с восточной
ориентацией считается разрушенный в XVIII в. собор
в Равенне (370—372 гг.).

относился, видимо,
2

Базилика Сан Клементе,

IV в.,

XII

в.

придавало интерьеру
то же время вносило

обычного

1

16. Рим.

здесь

Четвертая из больших базилик Рима,
Мариа Маджоре (рис. 10,2) была

Санта

построена, видимо, около 432—440 гг.
месте более раннего сооружения 352 г.
XII в. были произведены некоторые
перестройки, а в XIII в. старая апсида,

на

В

непосредственно открывавшаяся в неф своей
триумфальной аркой, уступила место
поперечному объему трансепта с новой апсидой.
В XV—XVIII вв. внешние формы базилики
были украшены в духе ренессанса и барокко.
27

XVIII

В

был

в.

фасад.

здесь

В

колоннах

античного

обычно

как

покоится,

на

интерьере

в

сорока ионических
происхождения
Риме того времени,
стена, прорезанная

«за

нетипичное

стенами»)

сооружение,

—

это

результате

в

пристройки между 1216 и 1227 гг.
существующего нефа к архаичной западной
апсиде раннего мартирия
(рис. 11). Мартирий был воздвигнут в виде двухъярусного
балдахина ! над могилой св. Лаврентия
папой Пелагием II

церкви.
боковыми

Таким
служит хором новой

часть

образом, древняя

Возникновение

нефами

580

(около

г.).

галерей

нынешнего

хора

над
могло

быть

византийских влияний,
усилившихся в Риме в VI—VIII вв.
Такие же галереи были построены

церкви
638 гг., рис. 12).

Санта

Агнесса

в

(625—

Возможно,
ее

что

тогда же была

перестроенная

в

XI

в.

колокольня

Риме.
в
первых
Особенностью этой церкви были ниши,

(кампанила)

—

одна

из

расположенные по

сторонам апсиды,
представлявшей собой глубокую нишу в толще
восточной стены, снаружи, по восточной
традиции, плоской. В конце XI в. хоры были
снова

устранены.

В

трехнефной церкви Сан
(рис. 14) членение
на
внутреннего
пространства
три нефа
двадцатью дорическими колоннами (по
десяти с каждой стороны)
продолжено и в
Пьетро

римской
ин

(возможно,

добавление

позднейшее

в.).

В противоположность Сан
Пьетро
Винколи базилика Санта Сабина (рис.
.построенная в 426—430 гг. возможно

ин

15),
на

на

античного

храма, несмотря
повторные реставрации сохранила свой
первоначальный облик.
месте

Древнейшая из хорошо сохранившихся
церквей раннехристианского Рима
церковь Сан Клементе
(рис. 16),
—

обнаруженная

в

1861

г.

при

раскопках

существующей церковью того
наименования. Существующая церковь

же

непосредственно под

построена около 1108 г. над засыпанной
более ранней базиликой,
цели
для этой
сожженной норманнами в 1084 г. Как
была

Винколи

причем его плечи открываются
центральное пространство арками,
добавленными возможно в VI—VII вв., т. е.
базилики
значительно
позднее
постройки
трансепте,

свою

очередь построена над древнеримским
святилищем
же

Существующая церковь Санта Мариа
Космедин (рис. 13) была предоставлена
выросшей греческой колонии после
основательной перестройки предшествующей однонефной церкви между 772 и 795 гг. в
трехнефную базилику с хорами для
женщин.

XV

выяснили

ин

сооружена

—

раскопки, эта ранняя базилика,
сооруженная не ггозднее 392 г., была в

следствием

римской

но

три апсиды,
своими

уже выступают
поверхность восточной стены. Как
по характеру
апсиды
видно
кладки,

эти

сложное и

возникшее

имеет

также

они

полукружиями за

архитрав и над ним
рядом больших окон, освещающих
торжественный и пышный центральный неф.
Пятая и последняя из главных церквей
Рима, Сан Лоренцофуори лемура (св.
Лаврентия

Она

(442 г.).

«реставрирован»

Митры. Предполагают,

находился

молитвенных

из

один

что

здесь

раннехристианских

домов.

Верхняя

церковь (трехнефная базилика
без трансепта, но с атрием) повторяет не
только план и западную ориентацию
IV в., но и ее интерьер. Сюда уже в
церкви
XII в. было перенесено все, что можно
было перенести из засыпанного здания,
включая
резное мраморное
ограждение
хора
для певчих, а также оба амвона и

балдахин

алтарный

колоннах

на

четырех мраморных
выложенный из

(IX в.). Пол,

пластинок

один
разноцветного мрамора,
лучших примеров римских
инкрустированных полов.
Простое сравнение нижней
верхней базилик св. Климента,
разделенных
промежутком времени более чем
—

из

и

в

подтверждает глубокую
консервативность римского храмостроения,
которое и в композиционном и в
отношении
конструктивном
прогрессировало
чрезвычайно медленно 1.
семьсот

лет,

Практически неисчерпаемый

в

запас

ме-

териалов античного происхождения,
особенно колонн, наряду с властным обаянием
великого

прошлого

не

благоприятствовал

1

Это была перестройка более раннего мартирия
Базилика Сан Лоренцо была наполовину
разрушена воздушной бомбардировкой летом 1943 г. и

базилика

впоследствии восстановлена.

нее.

330

28

1

г.

Вплоть до 1861 г., когда была обнаружена
IV в., существующую церковь принимали

за

поискам
в

новых

форм

и

Рим

конструкций.

и

сфере

архитектуры на протяжении всего
средневековья жил эксплуатацией своего
раннехристианского наследия.

Благодаря неутомимой строительной
было построено или украшено
сравнительно однотипных базилик,
интерьер
которых
представляет
выдающуюся архитектурно-художественную
ценность. Все они подверглись в дальнейшем
серьезным перестройкам, которые, однако,
не изменили первоначальных планов.

гг.) восстановил водопроводы Рима и
городские стены. Лев IV (847—855 гг.)
окружил Ватикан особой стеной, изолировав
весь комплекс базилики св. Петра; в
дальнейшем эта мера повлекла за собой

795

При

всем

активности пап

важные

много

строительство в Риме в VI—IX вв.
отличалось отсутствием крупных начинаний

Композиция

раннехристианской базилики,

сложившаяся
послужившая

лишь

развития

Риме

в

в

IV—V

вв.

средневекового
в самом Риме

Западе,

объемной,

храмостроения

оставалась

объемно-пространственного

строя
призванного служить вечной
памяти
Купол, перекрывающий
усопших.
центральное
пространство
усыпальницы
IV в. дочерей Константина
Елены и
сооружения,

—

Константины,
покоится

на

имеет

в

24 сдвоенных

диаметре

колоннах

был

мавзолей

церковь

в

г.

апокрифической

Эллинистические
сохранившихся

кольцевого

1256

на

обхода,

сюжеты

последний

в

Констанцы».

«св.

мозаик,
своде

вздох

Однако

построенная в Риме, и притом
раннехристианских ротонд
Сан
диаметр ее равнялся 65 м)

из

—

тондо

церковь,

крупнейшая
(общий
Стефано Ро-

(468—483 гг.)—имела уже сплошь
Первоначально три

концентрических колоннады окружали
центральное пространство, богато убранное
мрамором и мозаикой. Благодаря красивым
пропорциям своего внутреннего
пространства здание
долго считалось бывшим
качества

строительства

сооружения требовали постоянных починок
и восстановлений. «Книга пап» пестрит

сообщениями

реставрационной

которые заботились не только о
восстановлении
римских
разрушавшихся
церквей, но и о гражданском и
фортификационном строительстве. Адриан I (772—
деятельности

пап,

империи

мозаик

еще

первых базилик
эллинистических

сплетение

обнаруживается

стала

официального
(своды«мавзолея Констанцы»).

мозаиках

изображены

мотивов

евангельские

христианскими:

с

персонажи

динамических,

в

фоне архитектурного или
сельского пейзажа
(апсида церкви Санта Пуденциана, ранние мозаики в Санта Мариа
Маджоре и Санта Сабина). Однако с
угасанием
античных
традиций византийские/
образцы вскоре полностью видоизменили
иконографические приемы римских
Самая

техника

мозаики

склоняла

обобщенной трактовке рисунка

что,
Отсутствие

монументальной
светотени

отвечало

тем

красок,

живописи.

глубоких

и

и

соответствовало

впрочем, лучше

задачам

отвлеченным

вполне

планов

образам,

которые, сменив идиллические, трогательные
своей наивной реалистичности
раннехристианские
как

всего

церемонно
и

композиции,

видения

Чаще
облаченных

античным

о

В

к

деревянное перекрытие.

храмом.
Из-за низкого

же

печатью

отмечены
искусства

их

в

трактовке

интерьеров, где мозаика сразу
играть важную роль.
Древнейшие из римских

мозаичистов.

языческого

искусства.
первая центрическая

пространственной
в декоративной

также

а

характеристике,

но

значение

не

заключается

выразительных позах на

Этот

переименован

цилиндрическом
—

и

из

образующих кольцевой обход.

гранита,

умирающего

22,5

м

папа

этот

восстановил.

или

Архитектурно-художественное

неизменной.
С древнейших времен центрический план
отвечал
впечатлению
тому
гармонически
уравновешенного покоя, которое ожидается
от

44 римских церкви, которые

римских базилик
на

и

перестройке, восстановлению
и
украшению зданий. Биограф Льва III
(795—816 гг.) добросовестно перечислил
украсил

для

столетиями

последствия.

к

сводилось

и

исходной формулой

политические

этом

в

—

это

стенами»

VII

шествующих

в.

деятельности в конце

V
на

тяжести

политической,

художественной
в.

переместился

основном

влияния

«за

др.).

и

и

византийские

(церкви Космы

Санта Агнесса

В Италии центр

в

фоне.
фигуры

синем

святых,

одежды

в.,

общественной
откуда

или

сухие, натянутые

златотканые

Дамиана VI

возникают

теперь

золотом

на

в

и

в

Равенну,

исходили

искусство римских

мозаичистов.

29

17. Равенна. Мавзолей
30

(12,75

креста

приближается

X

10,25

к

центр
центре он перекрыт
внутренней поверх
мозаика,

относящаяся

1

дии,

На

самом

деле

которая умерла

помещенных

здесь

са

Здание первоначально

Кроче, построенной

Га

J0

20м

20. Равенна. Мавзо
32

дворца были в период византийского
экзархата использованы при сооружении
расположенного неподалеку двухэтажного
здания, назначение которого так и осталось
невыясненным, хотя именно его до

пока

времени считали дворцом Теодори«дворцом экзархов» (рис. 19).
Самый характер кирпичной кладки,
проемов
мраморные колонки арочных
нижнего яруса и другие детали этого
здания
предвосхищают скорее архитектуру
Ломбардии IX—X вв. К
Как бы то ни было, но здание это,
основательно
реставрированное еще в 1897—
1898 гг.,
один из наиболее ранних, если
не самый
ранний из сохранившихся
недавнего

ха,

иногда

а

—

примеров художественной разработки фасада
гражданского здания периода становления
феодализма. Оно еще свободно от того
художественных приемов храмов
дальнейшем
будет
строения, которое
чувствоваться не ^только в декоре, но и в
структуре фасадов многих светских
построек.
В отличие от других памятников
Равенны,
монументальный мавзолей Теодориха (около 520 г. н. э.) сложен не из
кирпича, а из хорошо отесанных блоков
привозного известняка без раствора (рис. 20).
На массивные стены десятигранника как
бы водружен
полый цилиндр
несколько
влияния

меньшего

«крышкой»

—

Возможно,

купола.

как

задуман

покрытый
форме плоского

диаметра,

монолитом

в

мавзолей

что

элемент

неосуществленным

ансамбля,
за

доставленными

Теодориха

(526 г.).
Космедин)

перестроенного
(ныне церковь Санта

напоминает

Мариа
Баптистерий

православных, включая мозаику купола,

которой

он

после

был украшен
падения

в

IV в., очевидно уже

государства

1

Некоторые

базилику

исследователи

св.

Мартина,

считают

даже,

2

ВИА.

том

ÏV

введение между

элемента

—

трапецеидальной

Эти «подушки» (пульваны),
увеличившие площадь сопряжения, были
византийского' происхождения.
С особой силой, однако, византийские
влияния

сказались

ны, причем
зоне
а

в

что

сооружение возникло, причем не ранее XII в.,
на старых фундаментах
одного из дворцовых
зданий и служило двухъярусным западным фасадом
разрушенной ныне базилики. Другие с гораздо
большим основанием видят в нем казарму или
кордегардию VIII в. Во всяком случае, в текстах IX в.
здание упоминается уже как «старое».

это

и

на

характере

базилику богатых,
золотом
фоне, мозаик.

культовой постройкой
времени Теодориха был столичный собор
остготов, уже во второй половине VI в.
в

но

равеннских

не только

пятой арки особого

украшающих

остготов.

Важнейшей

переименованный

становится

типичен

«подушки».

сильно

Баптистерия ариан

Особенностью

энтазиса,

капителью и
промежуточного

Октогон
ин

исчезновение

Константинополя,

из

Равенны.
колонн с VI в.

был

Нуово,

середине IX в. в «новую церковь св.
Аполлинария» (ныне Сант Аполлинаре Нуово,
рис. 21). Эта сооруженная в начале VI в.
1950 г. реставрированная трехнефная
и
в
базилика без трансепта, как и другие
церкви Равенны, ориентирована на восток.
Широкий и величественный средний неф сего
соединенными
арками 24 колоннами,
для

оставшегося

смертью

21. Равенна. Базилика Сант Аполлинаре
начало VI в.

лишь

относятся

Древнейшей

частью

к

выполненных

на

Они

разновременрасположенные в верхней
раннему периоду.

этих

мозаик

являются

фигуры волхвов, одежды которых
напоминают германские, но фигуры еще полны
жизни и движения. В остальном, однако, два
ряда персонажей,
обе процессии, уже проникнуты
настроением, которое в VI в. не только сковала

монотонных

составляющих

византийскую монументальную живопись
но
господством потусторонней символики,
за

Тем
Аполлинаре

не

менее

Нуово,

в

как,

архитектуре Равенны в
ничего, что указыв
германских влияни
строительное

искусство.

декора заметны о
художественной тради

Правление
(527—565 гг.)
34

им

оз

но

трансепта,

обычно

как

жение,

Равенне

в

без

по

сложным

довольно

с

—

нартексом, реставрированным и
перестроенным (его асимметрия объясняется
утратой северного пилонообразного
композиции

выступа), с входом по оси и открытой аркадой
на беломраморных колоннах, имеет
многогранную снаружи апсиду, по сторонам
небольшие апсидиолы.

которой— две

стены

Кирпичные

оживлены

контрфорсами— лопатками
Таким
образом,

с

арками.

тектоническое

членения,

плоскими

пристенными
известное
получив

единство

и

формы

наружные

ритмические
базилики

римских базилик,
архитектурно-художественную

приобрели,

в

отличие

от

выразительность.

Внутреннее

пространство

Сант Аполли-

Классе, как это обычно для
базилик, состоит из залитого светом
ин

наре
ранних

широкого среднего нефа и сравнительно
узких и слабо освещенных боковых.
Двадцать четыре колонны из серого мрамора с
белыми прожилками, снабженные
своеобразными капителями с кружевным
рисунком, были уже специально изготовлены для
этого

здания.

Однако

и

в

этой

отсутствуют

базилике
боковыми

равеннской
над

галереи
нефами. Убранство интерьера много беднее
интерьера Сант Аполлинаре Нуово:
мраморная

облицовка

XV

в.

главными

стен

похищена,

аркадами,

архиепископов

а

была еще

в

середине

медальоны

над

изображающие

всех

Равенны,

маловыразительны и
тому же относятся к XVIII в. и
позднейшему времени. Только реставрированные
к

мозаики

апсидальной

первоначальные.

23. Равенна. Сан
Витале. 526—547 гг.
2*

части

—

Постройку Сант Аполлинаре ин Классе
приписывают Юлиану Аргентарию,
который, как предполагают, был
строителем
и
другой важнейшей постройки
иногда

Равенны.

Октогон Сан Витале

построенный,
снабжен

в

(рис. 23—25),

между 526 и 547 гг.,
интерьере двухъярусным

очевидно,

обходом,

открывающимся в
центральное пространство семью
полуциркульными в плане экседрами со сквозными
аркадами на обоих уровнях; место восьмой,
восточной экседры занято хором и его
также
апсидой. Центральное пространство,
восьмиугольное в плане, пролетом 16 м,
перекрыто высоко расположенным куполом
(из керамических сосудов) на барабане,
большими окнами, которые
прорезанном
наряду с двумя ярусами окон кольцевого
обхода обеспечивают царственно пышному
интерьеру сравнительно обильное
освещение. При всем богатстве своих форм
кольцевым

центральное пространство кажется удивительно
и сложная конструкция основного
перекрытия остается неощутимой. Хор,

легким,

украшенный мозаиками на золотом и синем
фоне, перекрыт вспарушенным крестовым
сводом.

Византийские
колонн

имеют

капители

уже

нижнего

кубическую

яруса

форму

и

резьбу.
Некоторые мозаики Сан Витале,

кружевную

середине VI в., говорят о том, что,
от его первоначального
назначения, это сооружение, мемориальное по
же
своему
типу,
сразу
превратилось в
дворцовую церковь. В сюжетах,
относящиеся к

независимо

изображенных

на

исчезла

золотом

и

динамика

синем

фоне,

совершенно
В числе

повествования.

24. Р

фронтально
Феодора

почитателей Христа
изображены Юстиниан и его

жена

Так

придворных.

окружении

в

наивного

место

рассказа прочно заняла окостеневшая
символика теократии. Экзарх представлял
императора в Равенне, и дворцовая церковь

августейшего наместника не могла не
отразить монархической идеи. Такой тип
дворцовой церкви был
Рима

того

и

Западе

на

этого типа

чужд архитектуре

вовсе

времени,

дальнейшее развитие
оказалось

связанным

возрождением имперских тенденций при
Карле Великом.
В противоположность интерьеру,

с

наружные формы памятника довольно
суровы. Кирпичные стены октогона
расчленены плоскими контрфорсами без
сложные

аркад. Место восточной

пристенных

многогранной апсидой
ее

пилонами.

узкими

стены

занято

фланкирующими
Центричность всей
и

нарушена смещением оси
вытянутого нартекса, пристроенного

композиции

узкого,

продольной
лестничных

стороной

наискось

октогона.

стенам

северозападным

башен одна была

в

к

Из двух
910 г.

25. Равенна. Сан Витале. Капитель

колокольню,

в
превращена
цилиндрическую
реставрированную в 1688 г.

Древний собор в Градо, построенный в
543—554 гг. и реставрированный в 1937 и
1946 гг.,
обычная для Равенны трехнеф—

ная

базилика без трансепта. В интерьере

византийские

колонны

пол.

мрамором

Относящийся
в

Паренцо,

к

времени собор
первоначальный

же

тому

где сохранился

атрий, повторяет в камце церковь
Аполлинаре ин Классе (трехнефная
базилика

с

—

инкрустированный

и

Сант

апсидами).

тремя

в

VI—IX

в

сельских

вв.,

сохранились,

хотя

местностях

Италии

Небольшие, как правило,
базилики
без трансепта, скудно
трехнефные
освещенные узкими проемами,
напоминавшими бойницы, они имели деревянное
перекрытие, причем роль опор играли обычно
не колонны, а прямоугольные столбы.
Наряду со стойкой привязанностью к
каменные здания.

отдельно

поставленным

ранние

тексты

продолжали
когда

башням,

ранее VIII

в. (более
упоминают), в Италии
строить баптистерии и тогда,

появившимся, кстати,

их

не

массовых

не

нужда в них, в связи
старой практики погружения

с
в

отказом

от

бассейн при

новообращенного

крещений

взрослого населения, в Италии продолжали
возводить и в XIV в. (октогон в Пистойе,
1316—1339 гг.).
Любопытным отклонением от принятого в
Италии типа центрических сооружений

Сан

редким исключением не
это были кирпичные или

за

—

явилась

Многочисленные приходские церкви,
возводившиеся

крещении, давно миновала. За пределами
Италии
постройка баптистериев после
X в.
явление крайне редкое. Но этот
архаический тип октогональных или
цилиндрических сооружений, возникший в период

одна из

старейших церквей Милана

Лоренцо Маджоре,

построенная

фундаментах античного здания

—

на

(возможно,

императора Максимилиана).
IV—V вв., эта миланская церковь
Основанная
в
была, по всей видимости, уже в VI в.
перестроена. Квадрат плана был первоначально
(ныне перестроенным).
перекрыт сводом
По сторонам квадрата выступают
дворца

полукружия экседр (апсид), что образует план
четырехлистника (тетраконх), наряду с
трилистника довольно популярный на
Востоке. Экседры открываются в
центральное пространство ажурными
двухъярусными аркадами. С трех сторон к внешним
полукружиям экседр пристроены
центрические мемориальные капеллы. Самые
древние
из них, V—VI
вв.,— восточная (Сант
планом

37

Ипполито),

форму
(Сант Аквили-

имеющая в плане

креста, и южная
представляющая собой октогон
чередующимися прямоугольными и
равноконечного

но),

полукруглыми

с

нишами.

храма. Трехнефная базилика с нартексом и
трансептом, трехапсидное завершение ее
восточного
конца, кольцевой обход вокруг
главного алтаря, самый план в форме
латинского креста
(мавзолей Галлы Плаки-

дии), двухъярусный
*

Вторжение лангобардов
погрузило
эпоха

страну

становления

Италии

общим

Сколько-нибудь
строительство,

на

долгие годы

безвременья,
феодализма отмечена

в

хаос

упадком

и
в

архитектуры.

значительное

за

редким исключением, практически
прекратилось вплоть до IX—X вв., когда в
Ломбардии и на юге страны наметилось
возрождение строительного мастерства.
Тем не менее в архитектуре
раннехристианского Рима и Равенны были к концу
VI в. фактически созданы все те отдельные
композиционные
элементы

составили

в

тектонические
приемы и
здания,
церковного
которые
дальнейшем тип средневекового

разрез (базилики с
галереями и некоторые центрические церкви),
западного
фасада (Сан
симметричность
Витале) с трехпролетным порталом
(базилика св. Петра в Риме), аркатурная
галерея (так называемый «дворец Теодориха»), башни Равенны, тектонический декор,

членящий

каменные

моделированные
дального конца

Классе),
купольных

хотя

стены

и

пластически

формы
(Сант Аполлинаре ин
наружные

апси-

не

говоря уже о сводчатых и
все это в отдельности
перекрытиях,
бы в зачатке уже имелось в VII в. в
—

архитектуре Италии, когда за Альпами, в
условиях слияния античных и «варварских»
приемов, стал складываться тип раннего
здания церкви, монастырской fro
преимуществу.

ГЛАВА

ГАЛЛИЯ

ГОСУДАРСТВО

АРХИТЕКТУРА

I.

В конце V

И

в. один из

вождей

—

варварских королевств. Уже. при первых
преемниках Хлодвига (Меровингах)
государство франков включало, помимо Австразии и Нейстрии, также Аквитанию и
Бургундию, т. е. практически всю
территорию нынешней Франции, а также Бельгии

Нидерландов.
В

отличие

образований

других государственных

от

той эпохи,

неустойчивых

недолговечных,

королевству,
суждено было не

франками,
колыбелью
но

и

основанному
только

стать

западноевропейского

его
средоточием
средневековья.
Феодализации Галлии и слиянию
местного населения с франками особенно

феодализма,

оставаться

и

протяжении

франками,

в

на

всего

благоприятствовало
(496 г.), принятое

Хлодвига

крещение
а

им,

за

ним

и

всеми

от

отличие

других германцев,
«еретическому» арианскому, а -по
католическому обряду. Это обеспечило
завоевателю
могущественную поддержку
официальной церкви в лице многочисленного
и
Галлии.
влиятельного
епископата
была
со
епископов
Поддержка
стороны
франкам тем более ценна, что завоеватели
не

по

избрали

именно

города

местом

своего

пребывания.

Несмотря
вызванный

на

то, что упадок городов,

франков
рабовладельческой системы,

задолго

общим кризисом

до

прихода

МЕРОВИНГОВ

эти

низвел

франков, современник ТеодоХлодвиг
(481—511 гг.) захватил
риха
территорию Галлии, и древнейшая из
римских
провинций превратилась в одно из

и

КАРОЛИНГОВ

ВРЕМЕНИ

племени

германского

2

римской

некогда

цивилизации

процветавшие
до уровня

очаги

изолированных
поселений, тяготевших к своей
сельскохозяйственной округе, многие из них
продолжали оставаться прибежищем
угасавшей культурной традиции Рима. Даже
в Суассоне, Орлеане,
Луары
Париже, Руане и Реймсе, а также в Майнце, Трире и других пунктах вдоль бывшей

к

северу

от

восточной

границы

—

Римской

империи,
сокращение ремесла и торговли,
воспоминания об античности еще были
свежи. Но не в городах родилась и окрепла
культура раннего средневековья.
Упадок древних городов прежде всего
выразился в убыли городского населения, в
резком уменьшении площади их застройки.
Вскоре по меньшей мере половина
территории таких крупных городов, как Майнц,
оказалась засеянной. В Трире трасса
городской стены прорезала римское кладбище.
Политическая неустойчивость и
периодические набеги германцев уже в конце III в.

несмотря

на

необходимость укрепления
поселений стенами, периметр которых,
однако, как правило, заключал в себе лишь
часть
прежней территории города. Весь
вызвали
городских

раннесредневековый Ар ль
древнеримском амфитеатре,

поместился

в

стены

которого
превратились в городские стены. Только
в таких условиях и могло возникнуть
согласно
положение,
которому единственная
церковь должна была вмещать все
и

население

своего

города.
средств и материалов
более лимитировало протяженность

Отсутствие

тем

городам

стен.
Городские укрепления IV—
V вв.
это
стены, наспех возведенные из
частей разрушавшихся построек (Париж,
Отен и многие другие города Галлии).
Грубая техника кладки крепостных стен, чаще

ских

—

материала (обломков
римского кирпича, валунов и гальки),
связанного
раствором, в дальнейшем стала
применяться и при сооружении зданий,
стены которых, как правило, возводились в бутобетонной технике, с применением
всего

случайного

из

и

трамбовку

камня.

мелкого

сравнительно

из

облицовки

Толстые

выпуклые швы, указывающие

на

заполнения, заставляют

применение опалубки. Только
столетия спустя, уже при Каролингах,
стали,
по римской традиции, перемежать
иррегулярную кладку связывающими ее
регулярными рядами кирпича.
Все, что строилось в камне при Хлодпредполагать

его
непосредственных преемниках,
обязано своим появлением если не

и

виге

было

инициативе,

то

В IV—VI

в

вв.

епископов

выходцы

оказывались

часто

епископов.

руководству

числе

иудейским
Благодаря
обосновавшимся
и

рано

с

Галлии

Востока.

сирийским
в

городах

купцам,
южной

Галлии, христианство появилось там еще
во II в. Издавна существовавшие восточные
обеспечили раннее проникновение
Галлию не только драгоценных товаров
Леванта— тканей,
оружия, пряностей, но
связи

тех
с

восточных

местной

легенд, которые

и

сочетании

традицией

галльского

предания

в

в

легли в основу
христианства. Именно

время кладбища

Прованса

в это

заполнялись

воображаемыми останками таких
евангельских персонажей, как Лазарь или Мария
Магдалина. Наряду с пересказом подвижничеств восточных святых в

городах южной

Галлии

распространился культ мощей и
реликвий, причем погоня за этими
чудотворными предметами в суеверном и
экзальтированном обществе быстро
превратилась в страсть. Обернутые в роскошные
ткани

мощи

доставляться
предприимчивыми

1

Как

«Путеводитель
паломничества

в
в

несметном

Галлию

купцами

показывает

пилигрима

Палестину

с
и

количестве

стали

Востока
паломниками!.

обнаруженный
Бордо» (333 г.),

недавно

из

вошли в практику галльских
вскоре после легализации христианства, а
быть и раньше.
в

В IV—VI

дисциплинированной
и

иерархии,

в

и

обрядностью

образами

одновременно
и

своеобразной

церковь, со
преданием,

собственная

проникнутым

мифотворчества

восточного

кельтской старины.
Интенсивная
христианизация

сказаниями

коснулась, однако,
многочисленных

только

сельское

городов:

правило,

оставалось

Галлии

ее
как

население,

сочетая

языческим,

друидизм своих предков с римской мифологией.
В надежде на лучший урожай статую Кибелы еще в V в. возили под покрывалом по
полям

виноградникам

и

Бургундии.

Впоследствии такие вырезанные из дерева

фигуры женщины с младенцем не раз
обнаруживались пастухами или дровосеками и
почитались в церквах средневековой
Франции как чудотворные образы богоматери.
Понадобились столетия для полной
христианизации галльской деревни,
достигнутой не без уступок верованиям прошлого.
На особо чтимых деревьях стали
навешивать благочестивые изображения, в глубине
священных лесов воздвигать часовни. Так
старые боги либо сливались с новыми

либо,

святынями,
удалялись

в

оказавшись

вне

закона,

дикое уединение гор

и

ущелий.

Самый

характер позднеантичного
сельского хозяйства, которое велось в
сравнительно изолированных виллах и усадьбах,
исключал
концентрацию населения в
деревнях и не благоприятствовал
строительству сельских церквей. Что касается

монастырей,

то

бенедиктинского

влиянием

вплоть

ордена

до учреждения

они

восточного

находились под

монашества

отдаваясь

и,

созерцательному благочестию
пустынножительства, являлись не более

как

себе очагами новой веры. Чаще
небольшие скопления хижин и

замкнутыми в
всего

полуземлянок, теснившихся вокруг деревянной
церкви, они в то беспокойное время легко

жертвой огня. Даже целый ряд
монастырей, основанных в самом

становились

больших
конце VI

лумбаном
оставил

в.

ирландским

и

напоминавших

следа

миссионером
восточные,

Коне

в

истории архитектуры
христианской Галлии.

Архитектура

эта

возникла

в

причем еще до прихода франков.
Церковь Сен Пьер во Вьенне

христиан

вероятно,

может

сооружений

40

существовало
Римом католической
Галлии свободно слагалась
еще не

вв.

древнейшее
того

из

городах,

—

сохранившихся
времени. Это была перекрытая де-

кладки и

Наряду
был
Галлии

с

едва
в

богатств

Суассон
ли

не

в

конце перио

многогранной апси
закругленной и приподнято
пола,

состоит

из

д

площади примерно ра
собственно

крещальни,
изнутри расчленен

представление
далекое

от

о

прекр

пониман

обусловленности.

конструктивная

По

х
осталось
от
архи
совершенно не соо
описаниям соврем
сохраняли свою т
гладким поверхно
ярким краскам и др
42

Сохранившиеся

саркофаги

чаще

V—VI вв. свидетельствуют о том, что на
юге Галлии долго не забывалось и античное

церкви с

по

своему

в

Тулузе

происхождению искусство
изображения человеческой

пластического

фигуры.
Много позднее, возродив это искусство,
южная Галлия (Лангедок) стала одним из
важнейших центров развития
средневековой скульптуры.
Сохранившиеся памятники времени Менемногочисленны

ровингов

случайны.

и

всего

Галлии

христианской

Мартен
Хотя

в

времени план трехнефной
трансептом, имело некоторые
особенности, предвосхитившие будущее

базилики

развитие

с

видимо, имело две

обусловлен

не

требованиями

первых
храмов в Галлии запутана и темна.
Первым предание называет церковь в Иссуаре (Овернь), якобы освященную в 318 г.
Больше о ней ничего неизвестно.
христианских

Одним

примеров перестройки
церкви служит
десятигранный купольный храм Аполлона в Тулузе,
при вестготах превращенный в хор церкви,
к которому был пристроен небольшой неф.
Благодаря золотому фону своих мозаик,
эта церковь, разрушенная в XVIII в., была
золотой
названа
Дорада. Она
представляла
собой, вероятно, первую в Галлии

языческих

из

храмов

в

—

комбинацию
вытянутого

Франки,
и

центрического сооружения и
длину объема.
несомненно, застали в Галлии

в

несколько

заново

выстроенных

сооружений базиликального
Описанный

Сидонием

прежней
470 гг.)
базилики

Галлии

напоминал

Рима

(возможно,
великолепием

Аполлинарием

столице
не

—

собор в
(450—

Лионе

раннехристианские
наличием
атрия
но

и

К тому

потолка.

же

типу,

одновременный
первый собор в Клермоне. Судя по
описанию Григория Турского, это была трехнеф-

очевидно,

ная

принадлежал

базилика

трансепта
Существовали

с

и

колоннами, причем

предполагается
в

то

же

время

и

и

башни,

продольной оси в западном
серединой трансепта. Возникший
образом силуэт, совершенно чуждый

расположенные по
и

конце

над

таким

и

горизонтальным

своим
дополнительном

замкнутым

в

себе

раннехристианского Рима, был

функциональными

чисто

обороны

входа

богатством,

источнике

и

в

славную

церковь,

нуждой

в

естественной

освещения,

на

севере. Не найдя готовых решений в храмостроении раннехристианского Рима,
строители Галлии и обратились к

приемам, зародившимся в деревянном
германских племен, и прежде
к
всего
приему сочетания прямоугольных
объемов различной высоты.
Безвременье, господствовавшее в Галлии
композиционным

зодчестве

с

VI

конца

половиной

в.

на

протяжении более двух
приостановило

с

столетий,

дальнейшее
развитие
объемно-пространственной композиции, наметившейся в церкви
Сен Мартен в Туре. Общий упадок
строительного

избежала

и

искусства Запада, которого не
Италия VI—VIII вв., надолго

парализовал собственные творческие искания
и вызвал широкое проникновение в
каменное зодчество Европы этого времени
композиционных приемов передовой архитектуры
Востока. Искаженные варварской

интерпретацией

и

низким

уровнем технического
в Галлии Меровин-

исполнения, эти приемы

только

трансепта),

и

золоченого

крупных

типа.

Франции.

средневековой

архитектуры

Здание,

относительная

перестройкам.
История возникновения

базилика Сен
г.
около 470

была

в.

построенная

своего

для

базиликам

подвергались

V

Туре,

перестроенное в дальнейшем, это
сооружение, несмотря на типичный

и

важное

Пристальное внимание к ним со стороны
археологов создало обширную литературу,
посвященную этим частично перестроенным
сооружениям, что несколько искажает
перспективу общего развития, поскольку
сохранность памятника совсем
предполагает его первоначальной
важности. То, что погибло, было, вероятно, для
своего времени важнее того, что
сохранилось:
памятники, находившиеся в стороне
от основной линии развития, редко

однонефные

тонкостенные

единственной апсидой.
Едва ли не важнейшим храмом

наличие

здесь.

более скромные,

гов

возобладали

восточные

тем

более,

традиции были еще

что

здесь

свежи.

В турской базилике, подобно несколько
более ранней церкви Сен Пьер во Вьенне,
как предполагают, были предусмотрены, по
восточной традиции, хоры над боковыми

нефами.
Восточные
тричности
нас

влияния

композиции

памятников

сказались
таких

времени

и

на

цен-

дошедших

Меровингов,

до
как

баптистерий в Венаске или более поздняя
крипта в Гренобле. План трилистника или
43

собора

(рис. 4),

Везоне

в

конце VI

в.

построенного в
перестроенного в XIII в. Его

и

центральная апсида

прямоугольный

имела

снаружи

план.

Известный

интерес
археологический
(ораторий) Сен
Анжере (рис. 6), предшествовавшая
часовня

представляет
в

Мартен

остаткам

существующим

церкви IX—X
VII в.

вв.

на
второй
фундаментах более ранней кладбищенской
в
свою
часовни,
очередь построенной на
и

возникшая

половине

во

разрушенного римского здания.
сооружение и не
могло иметь серьезного генетического
значения, его план свидетельствует о крайне
низком уровне строительного искусства

основаниях

3. Отен.

Монастырская церковь,
гг. Реконструкция

589—600

4.

Везон.

конецVI

в.,

Собор,
XIII

в.

четырехлистника (тетраконх) во всех его
это известный план
вариациях
VI в. восточного конца
начале
в
перестроенного
—

в Вифлееме, план
церквей Египта. В Италии,
Сан Лоренцо в Милане, он

церкви Рождества
коптских

многих

помимо

рядом римских кладбищенских
(Санта Симфороза, Сан Систо и др.).

представлен
часовен

Другим
как

инерцию

появление

восточных

новых

построений,
построенная

иллюстрирующим

примером,

влияний,

так

служит монастырская церковь,
между 589 и 600 г. в Отене

(Бургундия)
(рис. 3). Предполагают, что и эта
напоминавшая
греко-сирийские,
базилика,
посвященная св.

Мартину

многоярусную
башню, освещавшую алтарное пространство.
На аналогичную композицию указывают
имела в отличие от них

также

дошедшие до нас стены

и

это

времени

Меровингов.

три апсиды

незначительное

В

небольших церквах, последовательно
одна другую в VI—VIII вв. на
участке монастыря Роменмотье
(Швейцария; рис. 5), однотипные пристройки
расположены
симметрично с обеих сторон, что
создает иллюзи'ю трансепта и приближает
очертание плана к форме латинского
Та же планировка наблюдается и в
креста.
англосаксонской
в
Рекульвере
церкви
сменявших

(VII в.). Функционально
возникновение
совсем
задачами.

трансептами,
развитие которых было вызвано
иными
пространственными

Композиционно

44

в

VI—-VIII

вв.

образом,

создающего, таким

неф

и

отчетливо

выявленное

центральное пространство средокрепланах с очертанием латинского
креста увенчивающая средокрестие башнястия.

При

объемную

фонарь

вносит

элемент

центричности.

в

композицию

На западе

Европы пространственная
средневековой церкви
функционально оправданным

организация
его

здания

предназначавшимся для

ранних

восточного

типа.

базилик,
Но

она

с

клира,
так и от

установилась
временем, в связи с появлением
особенностей
католического
некоторых
культа, а также в результате того
привилегированного положения, которое в VIII—
X вв. в качестве «первого сословия» заняло
духовенство и прежде всего монашество.
Что же касается времени Меровингов, то
в истории материальной и духовной
культуры Галлии оно отмечено скорее
использованием прошлого и чужого, чем созданитолько

церкви

также

они

непрерывного трансепта,
пересекающего в поперечном направлении

храмов

плана

не

и

отличалась как от

Роменмотье. Развитие

пристройки

от

трансептом,

5.

эти

являются подлинными

отличаются

и

объемно-пространственных

и также

Хотя

со

В архитектуре

нового и своего.

ем

было

это

строительства,
спорадического
временем
преимущественно в городах, которые самым
ходом экономического развития в условиях

феодализации

начавшейся

VII

в.

господства

и

натурального хозяйства были
угасание.

Часовня Сен
6. Анжер.
половина
Мартен, 2-я

обречены

на

Время господства Меровингов, при
франки предпочитали буйную

которых
праздность
хлопотам

жизни
в

расстройством
разорявшие

неслучайно

экономики

отмечено

управления. В

и

беспрерывные распри,

концов

конце

городах хозяйственным

в

деревне,

ную

VI—VII вв., привели к
королевской власти. Только Карлу

страну

параличу

в

Мартеллу (715—741 гг.)
к

повиновению

области

и

удалось вернуть
было
отложившиеся

разбить арабов (732 г.),

720

которые еще

при поддержке мятежных
правителей Юга вторглись в страну из Испании,
в

г.

Европы. Военные
успехи в сочетании с успешной администрацией
закрепили власть за Карлом Мартеллом,
угрожая всему югу

сделавшимся

ровинга

смерти последнего Ме-

после

некоронованным

королем

вновь

объединенного государства франков. В 751

г.

преемник Пипин

Короткий был
провозглашен королем на собрании
предводителей франков в Суассоне.
Войны, которые пришлось вести Пипину
Короткому, были успешно завершены его
сыном
Карлом Великим (768—814 гг.).
При торжественной коронации в Риме
(800 г.) Карл принял титул императора, и
его

сын

и

разношерстный варварский мир оказался
собранным в феодальную империю, связан-

II.
1.

АРХИТЕКТУРА

ГРАЖДАНСКОЕ
За

лет

сто

до основания

господство

политической

франков
области

и

к

низовьях

империи

жизни

Австразии

—

обширной

Рейна, откуда

в

свое

было предпринято германское
Галлии.
В сельском хозяйстве Австразии
большую роль играло скотоводство. Здесь было
мало городских поселений римского типа,

время

и

завоевание

и

влияние

несравненно

античности

слабее,

чем

на

ощущалось
Юге. Самый характер

феодального

феодализма, и целостность рыхлой
Карла полностью зависела от

империи

его администрации. Тем не менее ъто
была первая попытка объединения
варварского мира в условиях возникавшей в
новой, синтетической
процессе феодализации
эффективности

в
цивилизации,
которой материальное и
духовное наследие античного мира
сочеталось с пережитками варварской культуры.
Цивилизация эта с течением времени
достигла своего расцвета в средневековых
городах, но зародилась она в бесчисленных

селах

поместьях,

монастырях

и

империи

Каролингов.
Именно

там

камень за камнем

фундамент новой общественной
Европы, для которой эпоха
Каролингов была не столько средними

закладывался
жизни

Западной

веками,

сколько

началом

ее

истории.

КАРОЛИНГОВ

хозяйствования, развивавшегося

условиях

от

позднеантичной

Процесс феодализации
Австразии тем быстрее и

системы.

протекал

в

что

последовательнее,
меньшими

в

общинно-родового строя франков,

рабовладельческой

государства

силы

союз короны и
мира, несмотря
плохо
уравновешивали
церкви,
самой природе
в
заложенные
центробежные силы,

отличался

экономической,

культурной

перешло
в

в

процесса

тесный

на

распада
Каролингов

самого

Центростремительные

ВРЕМЕНИ

СТРОИТЕЛЬСТВО

общностью

лишь

феодализации.

он

препятствиями

сталкивался
со

с

стороны

сохранявшей в Галлии
урбанизма. Более
VIII
в
в.
того,
удельный вес германского
в
Севера
государстве франков вырос
предшествующей
следы

благодаря
племенных
от

системы,

позднеантичного

завоеванию

и

объединений

Рейна

и

к

северу

христианизации
землях к востоку

на
от

Дуная.
45

7. Типы

хозяйственно-бытовых

Сельскохозяйственная
основа
складывавшейся социально-политической

силы,
системы

непосредственным образом
характере расселения и застройки
в Западной Европе.
Наступало время
господства поместий, усадеб, деревень.
Поселения, восходящие ко II—III вв.
самым

отразилась

н.

климатических

не

э.,

несмотря на кажущуюся
известной системы в

лишены,

группировке строений. Правда,
общественный
обнаружен

пока

нигде не

(площадь
центр
собраний и празднеств). В деревне
Берхорст (близ Науена) на прямоугольном

для

участке

в

4

га

было расположено около
почти во всех случаях

Несомненно,

постройках

таких

сено.

исследователями
обнаружен
различных

в

районах

при

46

наличии

одной

Европы,

примеров
далеко

в

отстоящих

функций

их

присутствие

очага

данная

не

и притом
важнейшей. Только

указывает

постройка служила

и

на

то,

что

жилищем своему

владельцу.

Как

многочисленные

подобные раскопанным
(Гольдберг, Эцинге и др.),

показывают

городища,

истоки

халле»,

из

далеко

«трехнефной
числе

вызванный
хозяйства в

содержался скот, хранилось
жилищем
человеку было

первоначально

Голландии

другого. Он возникал повсюду, где
соответствующего материала
по
сходные
характеру производительные
один от

лишь

Служить

названный некоторыми

большом

переворот,

быстрым развитием
эпоху железа, создал эту архитектуру
Севера. В истории архитектуры железный
топор сыграл не менее революционную роль,
чем плуг в земледелии. Появились
сравнительно обширные и прочные объемы с
прямоугольным планом и, в частности, «трехнефная халле» (рис. 7). Этот тип
господствовал особенно там, где издавна наряду с
земледелием процветало скотоводство. В

обращенных глухим торцом в сторону
господствующих ветров. Это были вытянутые
прямоугольные в плане объемы (в среднем 5Х
Х25 м), разделенные двумя
параллельными рядами столбов на три части.
Первоначально
роль стен выполняла плетенка с
глиняной обмазкой. Этот довольно
тип,

что

сельского

пятидесяти домов,

однообразный

в
примерно одинаковых
достигали
условиях,
определенного

уровня.

на

хаотичность,

(«трехнефных халле»)

построек

этого

штатской

типа

восходят ко времени галь-

(рис. 8). Вход,
культуры
правило, помещался на одной из
продольных сторон, а очаг, если его удавалось
обнаружить, чаще всего в центре всего
помещения.

в

как

8.

Городища Гольберг (/)

и Эцинге (2). Типы
времени гальштатской культуры

Роль
глиной

выполняла

стен

жилищ

Примером

ного

обмазанная

плетенка.

хозяйственно-бытовых

9. Типы

В Лойсте

строений
Хоенроде

(о. Готланд)

раскопан

довольно

убедительно

типа,

переходного

внутреннее
реставрировано
пространство «трехнефной халле» V в. н. э. Оно

к

средневековому, служат «трехнефные халле»,
обнаруженные в 1949 г. около Вильгельмсхафена. Здесь было вскрыто несколько
культурных слоев, причем оказалось, что на
протяжении трех столетий (VII—IX вв.) планы
домов практически не изменялись.
С ростом благосостояния и распадом
родовых хозяйств скот стали выводить в
особые помещения, причем богатство
выражалось скорее размерами и
построек, чем особенностями их
пространственной характеристики (рис. 9).
В типологии жилища Северной

мало

чем

аналогичных
и

стойкость

Шлезвига,
этого

типа

хозяйственно-бытовых построек в самой
Скандинавии, по-видимому, объясняется тем,

что

характер экономического уклада и
общественных отношений у скандинавских
оставался

германцев

первого

почти

тысячелетия

поселении
относящемся

выше тип «трехнефной
безусловно преобладал. Сооружения с
или
подковообразным планом,
круглым

от

Германии

многовековая

причем

числом

описанный

отличается

построек Нижней

владельца

Германии

поселка

неизменным
н.

э.

до

конца

В скандинавском

Хайтабу (Шлезвиг),

X—XI

вв. н. э., встречаются постройки
конструкций («мачтовые»,
фахверковые и др.), как вытянутые в длину
(зального типа), так и почти квадратные
к

различных

халле»

в

землянки

строениями (амбарами и стойлами)
обнаружены и такие, в которых скот
содержался под кровлей, общей с жилищем.

и

пр. встречались здесь

в

раннем

средневековье уже как специализированные
хозяйственные постройки, лишенные очагов.
Тип «трехнефной халле» господствовал
В Гипдерупе (Швеция)
и в Скандинавии.
обнаружены остатки домов IV в., также
разделенные столбами на три нефа, хотя в
данном

случае роль стен выполняла
земляная насыпь, окружавшая такой
зал-землянку (5X17 м). На острове Готланд
(городище Ринге) в это время уже строились дома
на

каменном

вертикальными стенами.

фундаменте

и

с

плане, причем наряду с чисто

хозяйственными

С

дальнейшим

усилением

имущественного

неравенства специализированные
хозяйственные постройки «господских» дворов
оказываются уже явно подчиненными
жилому комплексу, состоящему из ряда
помещений, разделенных перегородками и
снабженных собственными очагами.
Тип трехчастного «зального»
помещения,
разумеется, не был единственным.

Встречались
плане

дома

небольшие
«антового»

прямоугольные
типа,

а

в

также

47

постройки
стойла

Однако всюду,

с сенями.

совместно с

размещались

господствовала

тенденция

где

жилищем,

устраивать

вход

с

продольной стороны. Разложение общины
сопровождалось усилением имущественного
неравенства, и с ростом благосостояния
отдельных хозяйств возникла потребность в

стойлах, сараях

дополнительных

Если

настилом

и

амбарах.

потолка

раньше
пользовались для хранения сена, то теперь
зажиточные владельцы стремятся не только
вывести скот из своих жилищ, но и построить
запасов.
специальные
для
хранилища
Сплошь да рядом спальня выводится
непосредственно под кровлю, в пространство,
прежде служившее для хранения сена. План

начинает

жилища
оно

архитектурным

типом.

по

застроенным
строениями,

10. План

франкского

Прямоугольный

такое

выходило

дифференцироваться,

крестьянского двора

«франкского»

с

более

мелких

дворами
и деревенские

(раскопанное

поселения

тяготевшие

феодальным
поселение

В городище

или менее

землевладельцев

развивались

экономически

получил

и

дома.

Однако наряду

крупным

хозяйственными
Этот
вилле.

периметру

подобно римской

название

замкнутыми

двор, куда

оказывался

жилище,

тип
поселения

и

самостоятельным

становится

к

(рис.10),

возникавшим

поместьям

Гладбах,

Варендорф

VI—IX

вв.).

(VIII в.)

хозяйственных дворов,
самых
различных
типов. Все основные, вытянутые в длину
постройки каркасного типа имеют
(западно-восточную) ориентацию.
единообразную
В большинстве случаев вход с крыльцом
расположен на продольной стороне.
Судя по данным раскопок, каркасные
были
в
господствующими
конструкции
обнаружены следы

состоявших

из

сооружений

строительстве германских племен1.
Рубленые сооружения, хорошо знакомые еще
римлянам, в основном встречались лишь в
лесистых отрогах гор юго-западной Германии,
где были распространены не деревенские

1

Врубки

«Салическая
движимость:

разобрать
и

48

План

поселения

формой крепления.
рассматривает строение как
было украсть, т. е.
можно

его

унести. В

то

же

время широко
это

пользовались

позволял.

епископскую резиденцию в Туре, Григорий
хвалит это деревянное здание за то, что
сколочено при помощи гвоздей. Среди
ремесленников, перечисляемых германскими «правдами»,
каменщики отсутствуют.
Описывая

Альтенбург.

основной

гвоздями, там, где достаток

ский

11.

и

были

правда»

Туроно

поселения,

а

типа

дворы

сравнительно изолированные
хуторов. Существует довольно

основательное

мнение, что

рубленые

конструкции, хотя они и были распространены
еще в эпоху раннего железа (городище Бухау), получили развитие не столько у
племен.
славянских
сколько
германских,
у
Встречаются они, впрочем, и на

Севере.

скандинавском

Бесчисленные
памятники
деревянного
XVI
зодчества
в., рассеянные на всем
пространстве Средней и Северной Европы и
выполненные

фахверке,

в

отличаются

как

несравненными конструктивными
достоинствами, обеспечившими им многовековую
сохранность, так и самобытной прелестью
своей композиции и убранства. Такая
архитектура свидетельствует о долгой
творческой эволюции
строительного
народного
искусства, корни которого уходят в
глубочайшую древность.
В сельском строительстве германцев
основой конструкции всегда оставалось
дерево. Не способствовало развитию
каменных конструкций и отсутствие у германцев
прогрессивного фортификационного
строительства.
Еще Тацит отмечал неприязнь
свободолюбивых варваров к стенам,
ограждающим поселения и превращающим их в
«могилу свободы». Германские поселения и
много

позже

ограждений:

имели

не

случае

опасности жители

скотом

укрывались

в

вместе

«бургах»

—

12. Типы

франкских
/

Для

—

укрепленных поселений:

Пипинсбург;

начавшегося

2

—

Хюнебург

около

800

г.

развития

укреплений другого Альтенбурга
(Тюрингия) исходной была кольцевая стена
славянского типа (рис. 11). Около 1000 г.
стена

на

скалистой

значительно

холма

вершине
удлинена добавлением

эта

была
нового

полукружия с башней, помимо которой в
пределах старой стены выросла вторая.
Ворота во внешний и внутренний дворы были
дополнительно
укреплены. За пределами
внешней стены, у подножия соседнего
холма, была построена часовня, а в 1150 г.
между двумя холмами уже расположился

в

со своим

особых

участках, защищенных рвами, палисадами и

деревянной башней

на

естественном

или

Остатки древних укреплений
на горе Хайлигенберг
пример такого
временного укрытия, не заключавшего в себе
постоянной застройки.
Видимо, более постоянный характер

насыпном холме.

—

носит

бург Альтенбург

(Гессен),
было

где

почти

северной,
прямоугольное
наиболее уязвимой стороны ограждено
каменной стеной. В юго-западной и юго-восточной
части подножие холма было укреплено
плато

земляным

с

валом, местами переходившим

в

частично

каменную стену,
упиравшуюся в
таким
образом, включалась
скалу, которая,
в общую систему обороны поселения.
Можно считать установленным, что та

форма укреплений,

или

иная

бронзы

вообще

была

—

римлян.

в

эпоху
германцам,

неизвестных

заимствована ими

востоке
и

еще

у славян,

на

у

своих

западе

соседей:

—

у

на

кельтов

13. Тип каролингского

пфальца. Реконструкция
49

i

H

:'-î

\"

7

m

as

,

и

Ш

я

я

a

Я

Jc&fttë

14. Ахен.

Пфальц,

«пфальц»—-т. е. укрепленная
резиденция правителя области.
В государстве франков, помимо укрытий

имперский

для

опоры

в

бурги

возводились

населения,

точки

экспансии

восток.

на

и

как

В

обнаружены остатки целого ряда
бургов (Пипинсбург, Штеттингхаузен,
Дольберг, Буманнсбург и др.)- Планировка
таких

гарнизонных

отличалась

от

бургов,

объем

здесь вся
—

Хюненжилой
хозяйственные

(бург

башня,

расположена

по

переместился

из

городов

именоваться
названиям

поместья.

в

наместничества

как

Графства,

уже
крупных

по

не

стали

короны,

городам,

поместий,

по

а

управление
государством
осуществляться
поместий.
из
непосредственно
королевских
Вплоть до начала VIII в., когда Ахен был
а

превращен

в

столицу новой империи, двор

поместье, из пфальца
пфальц, причем продолжительность его
пребывания в очередном из них
кочевал из поместья в

в

застройка (капелла,

«палас»,

строения)

естественно,

служивших

жилищем

постоянным

владельцу

бург):

стоянок,

гг.

стало

Саксонии

таких

769—780

внутреннему

определялась

запасами

наличными

(рис. 13).
Коронация

Пипина

продовольствия

превратила

его

Подобная

пфальц в Ахене
в
королевский дворец, который позднее
Карл и решил отделать (769—780 гг.) с

станет

подобающей

кольцевой

периметру
участок

двора

стены,

оставлен

а

центральный

незастроенным.

бургов-резиденций
планировка
правилом в средневековой Германии

(рис. 12).
Подлинный

средневекового

прототип
представляют собой

бурги, в которых
схема застроенного франкского двора
сочетается
с
башней, окруженной рвами и
замка

Такие башни строились
затем
франками. В Нижней

римлянами,
сохранились

а

(Дрибург, Пирмонт
франкских

остатки

и

в

которых рвы с палисадами окружали
прямоугольную в плане жилую башню
(фахверковую на каменном цоколе).
С приходом к власти Каролингов,
ускорившим процесс феодализации, центр
хозяйственной и общественной жизни надолго
50

—

—

Хотя подавляющее
пышностью.
большинство построек пфальца ныне
утрачено, общий план ансамбля легко
Отчетливо различаются два
восстановим.

центра—
по

дворцовый

и

церковный,

соединенные

западной стороне парадного

(северного)

(южный)

др.)

укреплений,

поместье

двора двухъярусным переходом от тронного
к
зала
дворцовой капелле. Во внешний

палисадами.
Саксонии

излюбленное

двор выходили многочисленные
которые возникли в связи с
превращением Ахена в административный и

здания,

центр империи (рис. 14).
Основные постройки пфальца были

культурный
сооружены

облицовкой
отделки

в

бутобетонной

тесаным
из

камнем,

Рима

и

технике,
а

для

Равенны

с

внутренней

привезли

ан-

тичные колонны и

ценные породы

Однако окружавшая ансамбль

мрамора.

масса

строений— жилища

и
мастерские крепостных
ремесленников, обслуживавших
пфальц,
представляла собой обычные для
того времени фахверковые постройки и
полуземлянки.
важнейшим
элементом
Разумеется,
дворцового центра был тронный зал, по
германской традиции снабженный апсидой
на каждой из продольных сторон. В
и

крестьян

—

торце Карл добавил третью, «тронную»

западном

апсиду. Зал был разделен на пять
«нефов», расположенных анфиладой.
Перекрытие было стропильным.

поперечных

Второй

рейнских пфальцев Карла

из

—

Ингельхайм
был закончен уже при
Благочестивом.
Как показали
Людовике
—

раскопки,

(паласа)

парадного зала
небольших помещений,

и массы

в

Риме,

по

нишами

IX

половине

в

в.

связи с

также

а

трибуной,

с

которой

особо

в

торжественных случаях
собравшимся. Около семи

к

обращался

могло

поместиться

в

тысяч

атрии
прямоугольном, несколько вытянутом в длину
дворе, примыкавшем к капелле с запада.
человек

Судя

остаткам,

по

весь

—

внутренний

периметр атрия обегала арочная колоннада,
сплошной ряд
которая несла второй ярус
В
нижнем
помещений.
ярусе
крытых
каждые две колонны чередовались с тяжелой
опорой прямоугольного сечения. Самое
—

здание

капеллы, шестнадцатиугольное

плане,

в

центричности общей композиции
осевую направленность: помимо

всей

при

имело

и

слегка

выступавшей прямоугольной
в

1355—1414

гг.

замененной

хором, в противоположном конце
высилась монументальная входная часть с
нартексом, фланкированным двумя
цилиндрическими лестничными башнями. Над
новой псевдоготической
под
порталом,
колокольней (1879—1884 гг.), в сторону атрия

готическим

образцу Латеранского дворца
(апсидиолами) и
экседрами, был еще большой пиршественный зал.
Пфальцы, за исключением пограничных,
особых укреплений первоначально не
Они стали возникать лишь во второй
имели.
снабженных,

реликвий,

коллекции
он

алтарной части,

помимо

здесь,

пальницей императора, местом содержания
его по тем временам драгоценной

набегами норманнов.

лоджия,

открывалась
лоджию

участившимися

фасаде

на

напоминавшая
называемого

«дворца

Равенне.

в

экзархов»

так

Изнутри

лоджии

соответствовало

ней тронное помещение,
на
втором, главном уровне
напротив алтаря. Над тронным

сообщавшееся с

СТРОИТЕЛЬСТВО

ЦЕРКОВНОЕ

2.

расположенное

интерьера,
В

ансамбль

обязательно входила

каждого

дворцовая

Первенствующее положение,

Ахене

пфальца

помещением

занятое

пфальцем
его

в

результате превращения
постоянную резиденцию императора,

в

в

в
сохранившейся дворцовой капелле
(рис. 15)—величайшем из дошедших до
памятников
нас
архитектуры Каролингов,

отразилось

хотя

в

свое

время, вероятно, и не самом
Уже при освящении (805 г.)

значительном.
капелла

получила

ранг

кафедрального

собора.
1

была

с

как

окружавшими ее
бы вторым, южным центром

пфальца, уравновешивавшим
противолежащий дворцовый, причем в ее композиции
отразилась множественность функций:
церковь

была

призвана

дворцовой капеллой,

служить
сколько

не

мрамора, украшающих
проемы
уровне галереи!, красота
окаймляющего ее бронзового ограждения и
торжественное
оставляют

капеллы

пропорций

самых
в

том,

не

именно

что

ярус внутреннего пространства
был главным.

столько

личной усы-

основному зданию
капелле базиликального

к

только

величие

сомнения

верхний

1

В

С севера и с юга
примыкало еще по небольшой
типа. От них сохранились

где

на

Эти колонны, доставленные

Равенны,
1

часовня,

пелопонесского

арок

Капелла
постройками

находилась

реликвии. Продолжением тронного
помещения служила галерея, обходившая
на
верхнем уровне внутренний периметр
капеллы
и
открывавшаяся в центральное
пространство
двухъярусными
проемами
арок октогона, который и образует
окруженное
шестнадцатигранной внешней
стеной центральное ядро всего сооружения.
Великолепие античных колонн из
хранились

капелла.

фундаменты.

а

носят

1794 г. они были
1843 г. снова, за

в

на

из

Рима, Трира

декоративный
увезены французами

чисто

исключением

и

характер.
в

Париж,

семи, установлены

причем их почти пятидесятилетнее
отразилось на прочности здания в целом.

место,

отсутствие

не

51

и

вся

Галлия VI

памятниками

Все

римской
же

прот
часто считали це
не
существует к
знакомстве Одо с с

Известно, что
обширной строительной
наблюдал стоявший во
мастерских

секретарь

императора

Эйнгард, ко

52

и

византийский императо

изображе
иконоборческому
религиозные

Иконоборчество
по

отвергалось

догматическим,

причинам. В

этот

христианизации

вост

не

пон

только
на

не

котором в
неспособных еще
языка,

ность

духовной

Западом

К

Опираясь

светской

и

власти

над

мифический «дар

на этот

претендовать на
«коронации», т. е. передачи своего
на светскую власть тем, кто ею
фактически владел. Карл энергично
поддерживал
церковь, усматривая в ней выгодную
для себя идеологическую и
социально-политическую силу. Именно поэтому, возрождая
Римской империи, Карл имел в
понятие
виду не государство первых цезарей, а
христианский Рим Константина,
продолжателем «миссии» которого он себя считал.
Помимо материальной поддержки
папы

Константина»,

стали

и

право
права

17. Рим.

от

Базилика Сайта

типа

восточного

Прасседе,

базилик

и

о

начало,

IX

в.

возврате

к

раннехристианской архитектурной традиции
Рима К

Подобно большим ранним

сравнительно крупное трехнефсооружение получило трансепт и только
одну полукруглую апсиду, под которой
находится крипта.
Трансепт открывается в
боковые нефы арками, но колонны среднего
нефа, как и в базилике св. Петра, несут
горизонтальный архитрав. Сохранились следы
атрия, который, согласно римской
традиции, предшествовал входу. Даже в кладке,
обломками
не
где
перемежался
кирпич
базиликам,

и

это

ное

заметно

камня,

Мозаики

подражание

восточного

старой

конца,

технике.

включая

триумфальную

арку и апсиду, сохранились
первоначальные. Они все еще по духу
византийские. Отход от восточной традиции
—

земельными
дарениями,
преемники издали целый ряд
законодательных
актов, способствовавших
церкви

обряда

и

было

и

положено

галликанства

(около

с

г.) и введение
(бенедиктинского)
монастырей империи, что

устава

для

всех

влияние

ликвидировало

ирландских

монастырей, восточные корни которых несомненны
(798 и 817 гг.).
Наряду с древним аббатством Сен Дени

одним

из

важнейших

византийские

влияния

фресок

способствовала

технику
миниатюр. Этому
массовая иммиграция греческих

недостаточно

мозаик,

мастеров,

лишившихся

к

иконоборчеством

на

иконопись

и

заказов

в

связи

с

на

родине.
В общем архитектурном облике церкви
Санта Прасседе как бы воплотилось
стремление

укрепившегося папства предать
унизительную пятивековую
зависимость от Византии и возродить идею
триумфа христианского Рима, как функции
союза империи и церкви. Символом этого
союза представлялась базилика св. Петра.
В этой связи и появился подозрительный
забвению

документ, согласно которому Константин,
перенеся свою столицу на Восток, якобы
поручил римскому епископу всю совокуп1

Несмотря

1832, 1869
первоначальные

54

гг.

и

на

др.)

повторные
памятник

особенности.

реставрации
сохранил свои

имели

восточной

760

монастырей империи
Фульде, основанный в

и

значение

его

единообразного, западного

отразился на изобразительных
искусствах. В это время даже усилились
не

начало

Для истории

католицизму.
наибольшее
архитектуры
обрядностью

его

унификации
церковной
Рима, чем в

средневековому

запрет

и

централизации

под главенством

иерархии

значительной мере

Карл

первоначальную церковь
заменили

бенедиктинских

был
монастырь в
744 г. Ставшую скоро
вместительной
(751 г.) в 817—819 гг.

новой, приближавшейся
базилике

римской
Фульде (рис. 18),

св.

по

размерам

Петра. Церковь

в

помимо

размеров и
западной ориентации, воспроизводила целый
ряд других особенностей римской
базилики, связывавшейся с именем Константина,
в том числе и ее

в

случае даже

нефа (77
западном

широкой

гигантский трансепт,

превышающий длину
Расположенный в
конце здания, он был снабжен

данном

и

65

ж).

полукруглой

единственной.
композитными

в

плане

Благодаря

капителями,

апсидой, притом
колоннам

с

на

которых, как
полагают, покоился архитрав,
воспроизводился
пространственный эффект римских
базилик. Существующее барочное здание

(1450,
1

канцелярии

Видимо, документ был сфабрикован
папы Павла I (757—767 гг).

в

^Гявщ

предшествующей,

от

хорошо

отесанного

по

опор

девяти

с

стены

причем

трансептом,

широким
отличие

камня.

ее,

выведены

В интерьере

в

из
—

каждой стороны несут

арки, сложенные, как

и

самые

опоры,

из

кирпича.

церквами, снабженными
трансептом,
продолжали строить и лишенные
трансептов базилики восточного типа.
Верхняя из трех церквей монастыря на острове

Наряду

Райхенау,

с

св.

Георга («Оберцелл»),

тонкостенная
между 836 и 890 гг.,
трехнефная базилика на колоннах,
сооруженная

приближаются к кубическим.
Первоначально апсида, с небольшими
апсидами (апсидиолами) по сторонам,
примыкала непосредственно к нефу, но в конце

капители

18.

Фульда.

Монастырская

церковь, 819

г.

X

собора

в

Фульде воспроизводит

композиционные

особенности

и

многие

пропорции этой

о

на

реакции

восточного

наличие

недавнее

Монастырская
в

церковь
831—850 гг.

Херсфельде,

в

месте

на

сгоревшая в 1038 г.,
также имела
трансепт, в который,
однако, помимо главной, открывались и боковые
апсиды. Существующие руины относятся к
зданию XI в., которое воспроизводило план
Сохранились данные,
сгоревшего.

г.)
узкий

указывающие

на

и

то, что план этот

позднейшие росписи

изменили

и

пространственный эффект интерьера.
Однако скоро обнаружилась

Храмостроение

типа

трансепта.

построенная
деревянной (768

восточный конец здания был

невозможность
простого воспроизведения римских
базилик там, где это не вызывалось
особыми обстоятельствами.

базилик. Она
проявилась уже в монастырской церкви Сен Дени,
освященной в 775 г. Здесь также доказано
господство

в.

которых

перестроен, а

предшествовавшей ему постройки.
Демонстративное обращение к
раннехристианскому Т-образному плану
свидетельствует

—

развивалось
возник

не

в

эпохи

городской

чисто

Каролингов

городах, где, собственно,
тип

и

позднеантичной

в
монастырях. Но внутреннее
пространство монастырской церкви,
обслуживавшей наряду с монахами и окрестное

базилики,

сельское

а

население,

требовало

соответствующей дифференциации (выделения более
или менее обширного хора). К IX в.
усложнился
особенности

—

ритуал

богослужения,

монастырской

литургии

в
с

ее

пением

оказался

повторенным в целом ряде небольших трехнефных базилик IX в. (в Регенсбурге,

Франкфурте, Хайлигенберге, Цюрихе
В Хильдесхайме
трансепт

раннего
От первой

собора
из

и

др.).

частично

двух

планом,

сохранился
(около 851—872

гг.).
Т-образным
Эйнгардом,
церкви

церквей

с

построенных
Штейнбахе (рис. 19) —сохранился только
средний неф (небрежная кладка, хрупкие
опоры, незначительные проемы, бедность и
обнаженность
форм). Вторая базилика,
построенная Эйнгардом между 831 и 840 гг.
—

в

в

Зелигенштаге,

Это

трехнефная

в

основном

базилика

со

сохранилась1.
сравнительно

1
Восточная часть относится к раннеготическому
пристройка XIX в.
периоду, западный фасад
—

19. Штейнбах.

Базилика

Эйнгарда,

около

825

г.

55

и процессиями,
а
в связи
с
развившимся
культом мощей выросло число

алтарей. Все это также требовало
пространственной структуры

дополнительных

изменения

базилик.
Более того, вне Италии,

первоначальных

Северо-Западной

тем

а

Европе,

в

более в
VIII—

куда
переместился центр тяжести
монастырского строительства, не существовало
того
унаследованного от античности
восприятия архитектурного пространства,
которое заставляло бы стремиться к
обширным, открытым и светлым интерьерам, к
спокойному ритму мраморных колонн, к
роскоши полихромных облицовок, к
сверкающим краскам мозаик и к золоченым
Хотя большинство построек
потолкам.

IX

вв.

Каролингов

времени

также

отличалось

богатством внутренней отделки,
включавшей сплошную роспись стен, ком-

сравнительным

лозиция

церкви не определялась
стремлением возродить пространственные
особенности ранних базилик. Слишком
недостаточным к тому же было освещение, а мрамор
и колонны, как правило, отсутствовали.
Ничего не сохранилось от деревянного
хотя
зодчества
раннего
средневековья,
именно в дереве велось рядовое
строительство,

в

тектоническое

котором проявлялись

изобретательность и мастерство
строителей времени Каролингов. Из дерева

мышление,

сооружались
сельскохозяйственные

только

не

постройки

и

жилища,

но

и

многочисленные
часовни
более

в

монастырские здания, церкви и
как в самой Австразии, так и тем
завоеванных

вездесущий крест

всегда

областях,

где

сопутствовал мечу. Поэт
около 550 г. описывая

Венанций Фортунат,

мастерство франкских плотников, ставил их
римских каменщиков.
К северу от Луары всем каменным
монастырским церквам, как правило,
предшествовали
деревянные. Источники говорят
о тридцати, в основном, деревянных
церквах, разрушенных в Тюрингии
язычниками— саксонцами в одном лишь 752 г.

выше

Слава

франкских
Адриан

папа

плотников

достигла

Рима,

и

I

просил у Карла присылки
древесины для ремонта
перекрытий базилики св. Петра, но и

не только
стропильных

специалиста-плотника,

бы

который

наблюдал

Хотя деревянная
колокольня, сооруженная в середине VIII в. при этой
базилике, и была, видимо, единственной в
за

Риме,
56

работами.

но

на

Севере

к

концу

того же

колокольни

такие

столетия

стали

явлением

обычным.

довольно

Однако варварское представление о
монументальности после знакомства с
каменной архитектурой античности уже
и
исключало деревянную конструкцию,
при
малейшей возможности хотя бы стены и
другие
из

несущие элементы старались возводить
Но при решении возникавших

камня.

при этом новых архитектурных задач, как
уже говорилось, мастера, не имея примеров
в
предшествующем каменном
строительстве, невольно
обращались к собственной

строительной практике, тем более,
северный климат требовал гладких

что

стен

и

крутых кровель. Так свойственный
сложному деревянному зданию принцип
соединения пространственно ограниченных объемов
различной высоты проник еще при Меров

каменное

св.

Мартина

вингах
(церковь

композиционной

зодчество

строившаяся на этой
объемов
определялась
церкви,

а

функциями

также

климатическими

и

Если

схемы оставалась

то

сложными

Севера

Туре).

в

иными,

основе

основа

римской,

комбинация

новыми

и

более

монастырской

чем

в

Италии,

социальными

предпосылками,
технических
средств, не

иным
арсеналом
говоря уже об
архитектурно-художествен ой традиции германского Севера.
При всем сходстве с римским
прототипом церковь в Фульде, помимо главной,
западной апсиды, имела в противоположном
конце другую, восточную, по сторонам
которой и были в 937 г. пристроены башенки.
Ныне установлено, что двусторонний
акцент
предполагался и в возобновленной
церкви аббатства Сен Дени (754—775 гг.).

Однако

место

западной

апсиды

занял

построенный здесь по личной инициативе
Карла нартекс, фланкированный башнями.
Такой трактовкой входа, как известно,
повторенной в Ахенской капелле и вообще
ставшей довольно обычной при Каролиноткрывалась новая эра в
храмостроении. Известно также, что
над трансептом церкви Сен Дени высилась
башнеобразная надстройка, скорее всего
деревянной конструкции. Таким образом,
аббатству Сен Дени суждено было стать
колыбелью не только готической
архитектуры, но в известной мере и архитектуры
гах,

средневековом

Каролингов.
Двусторонне
еще

за

пять

церкви
ориентированные
столетий до Каролингов стро-

ились

и

Северной

в

Африке (например,

церковь св. Репарата в Тебессе, IV в.), где
они, быть может, обслуживали смешанные,
мужские и женские, монастыри. Но
некоторое сходство внешних форм еще не говорит
о генетической связи, тем более, что нет
никаких данных о контактах
между Австразией и Северной Африкой, которые могли
бы к тому же представить
старые и

незначительные

важнейших

провинциальные

образцов

качестве

для

сооружения

в

едва ли не

Карла Великого.
Сирии или Северной
контрапсид и двусторонней

построек времени

где-либо

Видеть

в

Африке источник
ориентации, т. е. схемы, сыгравшей
выдающуюся роль в развитии не только
архитектуры Каролингов, но и романской
архитектуры, особенно в Германии, тем более
неосновательно,

что

существует

суммирующий собственные
каролингских строителей и в то
дающий

функциональное

найденным

документ,

искания

же время
оправдание

решениям.

Становление феодальной империи

Карла
глубокой иннервацией ее
сетью монастырей,

1—п—1

сопровождалось

рыхлой

ткани

служивших основными

господствующей
однако,

Энергичная поддержка
Каролингами вызывалась,

экономическими

и

интересами
государства: бенедиктинские
монастыри после
реформы и централизации их Бенедиктом
Аньянским (умер в 822 г.) благодаря

богатству
образцовыми

дисциплине,
становились

насаждавшими

передовые

Преобладание

и

устойчивости

поместьями,

методы

□

—Г

а

Запада

его

23

Монастырский

боковые

3

двор, IX

в.

трансепт; 4
восточная
6
7
апсида; 5
хор;
западная апсида;
главный алтарь; 8
башни; 10
дворики; 9
клуатр; //
12
дормиторий;
трапезная; 13
погреб; 14
кухня и
другие
хозяйственные постройки; 15
16
жилище аббата;
17
школа;
странноприимный дом; 18
больница; 19
новициат; 20
капеллы; 21
кладбище; 22
жилища
ремесленников; 23
конюшни; 24
сады и огороды
-—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

от

повторные реформы
устава вызывались не
догматическими отклонениями,
а
порчей нравов
монашества,
вредившей влиянию церкви
массы. В соответствии с
принципами
римской социальной дисциплины,

нефы;

—

23

—

функций

восточных

аскетизма

Ml

—

всегда отличало монашество

1

23

—

хозяйствования.

социальных

средний неф; 2

I\"'

1

Qzz3
20. Санкт Галлен.
/

—

созерцательного

прототипов,

H

проводниками

идеологии.

монашества

\\тЦ

L°J

—

и

бенедиктинского

сочетавшейся

с

унаследованными

Санкт-Галленского монастыря
на

от

германских
племенных
дружин навыками «артельности»,
деятельное и практичное благочестие
ранних

бенедиктинцев требовало
каждый шаг монаха, не исключая
молитвы, был подчинен установленному

любопытное
от

архитектурных типов и форм
функционально организованной
композиции монастырской церкви и
традиционных

построения плана монастырского двора применительно к конкретным условиям

жизни

г.

и

хранящийся

в

библиотеке

в

рационального

особенностям

820

отказа

пользу

организованности:

около

раннего

—

неоправданной преемственности

его

распорядку и бдительному контролю со
стороны монастырского начальства.
Знаменитый пергамент,
составленный

свидетельство

(рис. 20)

и

Поскольку
изображенный на

деятельности монахов и к
католического

схематический

богослужения.
план,

этом

чертеже, игнорировал
характер участка, предполагают, что он
типовой характер,
тем
более, что

носил

был
57

входа, через

огра

к

западному кон
базилики с трансе
монахов

литургии,

и

становилос
в

восточном

апсидой
Складывался
и

форме
видимо,

возн

дов

латинског

было

уве

прямоугольной башней-ф
конце—

58

контрапсида

туальные процессы. Более того, загромож-

внутреннего пространства мешала
зрелищной стороне богослужения, хотя в
это время именно Санкт-Галленский
денность

становился

монастырь

одним

из

центров
развития
литургических инсценировок.
Тем не менее, при всех своих
недостатках, которые обнаружились лишь в свете
последующего опыта, принцип построения
Санкт-Галленской
свидетельство
церкви
несомненной попытки рационального
—

обоснования

атрием

Композиция
сооружения

аттике

о

композиций

вялом развитии
империи Каролингов,
применении там
пространственных

сравнительно
на

востоке

предпочтительном

форм и
построений. Здесь, в частности,
консервативных

о

надолго

удержались

контрапсиды, иногда в сочетании с
громоздким башенным объемом,
аналогичным
фасаду осуществленной
западному
церкви в Санкт-Галлене или
церкви богоматери в Маастрихте.
Не исключено, что строителям СанктГалленской церкви живой пример казался

сохранившейся

убедительнее

Раскопками
чертежа.
установлено, что ранняя и довольно
примитивная
церковь
каролингского монастыря
Лорш (близ Вормса), освященная в 774 г.,

имела, судя по

фундаментам,

довольно

массивный,
трехъярусный объем, фланкированный

развитую западную

уникального

этого

триумфальную арку,
помещен «Надвратный

напоминает

которой

и

часть:

в

зал».

северная апсида.
В южной изначально помещалась
винтовая

лестница.

Эпоха, возрождавшая

Фундаменты и остатки церквей в Линце
(на Рейне), в Падерборне (церковь
Спасителя), в Хёхсте и других местах

перед

невыясненным.
Назначение его осталось
В XII в. он был превращен в часовню св.
Михаила, тогда же была добавлена вторая,

его компонентов.

свидетельствуют

(рис. 21), стоявший отдельно
исчезнувшей церкви.

зал»

архитектурных

многие

из

времени Константина,

форм

возродить и мотив
императора в качестве
арки
украшения, приличествующего въезду в
царственный монастырь. Во всяком случае,
могла

римской

пытаться
этого

явно

ан-

в
отражены
настроения
тикизирующие
стройных полуколоннах, обрамляющих арки
нижнего яруса и снабженных широко

прорисованными капителями,

выполненными

в

Однако

архитектурный декор
наружных стен второго яруса отчетливо
свидетельствует о влиянии деревянного
зодчества: тесно поставленные плоские пилястры
соединены между собой цепью крутых
камне.

щипцов,

образующих зигзагообразный фриз.

облицовка стен,
стационной технике,
Самая

и

выполненная

резные ларцы.
Высокое качество кладки

цоколя и

инкру-

фундаментов,

других конструктивных

«Надвратного

в

наборные

напоминает

элементов

зала» отличает его от

башенками. Нижний ярус, как
обычно, играл роль нартекса, а верхний был
занят
Объем
дополнительной часовней.
колокольней
или
звонницей.
увенчивался

построек монастыря. Не исключено, что
строителями «зала» были не местные, а
пришлые мастера, возможно, галльские, тем
более что облицовка имеет прототипы в.
Галлии времени Меровингов
(памятники

Монументальность была
франков неотделима от

Исследования

вероятно,

лестничными

неприступности,
глухие массивы
прорезанные-

лишь

напоминавших

От

в

представлении

того

впечатления

которое
внушали
каменной кладки,

почти

редкими проемами окон,

бойницы.

церкви монастыря Лорш до
нас дошли одни фундаменты. Около 880 г.
к ее апсиде была пристроена
вытянутая в
капелла,

немецким

усыпальницей

служившая

Каролингам. Позднее

церковь, ставшая недостаточно

уступила

старая

вместительной,

место

зданию
романскому
(1130 г.), от которого также мало что
сохранилось. Но от времени постройки
капеллы в удивительно хорошей сохранности
дошел

до

нас

так

Пуатье, крипта
«зала»,

в

показали,

Жуарре

что в

и

др.).

основу размеров

других сооружений Лоркаролингский, а лангобардфут, принятый на Юге, в частности и-

в

отличие

от

ша, положен не

ский

Южной Галлии.
В 822 г. в церкви монастыря Корвей был
применен план в форме латинского креста.
В 873—885 гг. к ее западному концу был
пристроен сохранившийся в своей основной
части многоярусный прямоугольный объем
в

ранней

длину

остальных

называемый

«Надвратный

(рис. 22), завершавшийся шатровым
а по фасаду фланкированный

покрытием,

лестничными

башенками,

двумя

также

Такая композиция,,
прямоугольными в плане.
собой
развитие
представлявшая
упоминавшихся
построенийраннекаролингских
59-

23. Сен

60

Женеру. Мона

25. Сен

Рикье. Монастырская
Реконструкция Конента

печив его средствами,
материалами.

Сооружение

рабочей

церковь.

силой

и

полностью утрачено, но
реконструкция Эффмана,
сделанная на основе описаний и миниатюры
из рукописи XI в. и подкрепленная
исследованиями
Дюрана, ныне всеми признается
как достоверная.
Важнейшую часть этой трехнефной
это

хорошо

известная

базилики

с

трансептом

фасад которого был

составлял

вестверк,

едва ли не

первым
выразительно расчлененным фасадом раннего
средневековья. Его второй ярус
завершался цилиндрическим барабаном, увенчанным
колокольней со шпилем. Аналогичным
вертикальным
завершением был снабжен и
над средокрестием. К
трансепта прямоугольник хора

второй барабан,
от

востоку

продолжением среднего нефа и
широким полукружием
единственной апсиды, открывавшейся в хор
колоннадой. В углах примыкания хора к трансепту
высилась вторая пара лестничных башенок.
служил

заканчивался

Исследования показали, что
в
западной части была

кладка
только
как

и

деревянным.

до

венчавший

Все

снабжено

основания
его

каменная

доведена

барабана, который,
шпиль,

был

пространство было
деревянным стропильным
основное

перекрытием.

Из

литературных источников известно,
церкви соседнего монастыря Сен Ванбашни
аналогичное
дрилль
завершение
представляло собой деревянную мачту, на
что в

:24. Сен

Рикье.

Монастырская
около

Г— миниатюра XI в.; 2

—

800

церковь

(«Центула»),

г.

реконструкция

Эффмана

которой

на

разных уровнях были

нанизаны

61

из

жизни

Мартина. Фигуры

св.

драматизмом,
выразительны, но
от

той

основе

в

то

же

крайне

время

обобщенности, которая

тектонической

монументальной

проникнуты

они динамичны и очень

природы

живописи.

Скорее

далеки

лежит

в

всякой
это

книжные

во много

миниатюры, увеличенные
раз и
перенесенные с пергамента на еще
влажную штукатурку стен.
Было справедливо замечено, что история
это история
германского декора
конфликта между функцией и декоративным
средством, история развития орнамента из
подчиненной категории в самостоятельную
форму художественной выразительности.
Лучшей иллюстрацией этого положения служит
та независимость от архитектурной среды,
которую в дальнейшем приобрела пластика
в средневековом зодчестве Германии.
Подлинный синтез искусств в здании
христианского храма был невозможен до
поспешно

—

26.

Гранльё.

Монастырская

Фи л ибер,
церковь Сен
836—839 гг.

убывающего

«колеса»

диаметра, что и
составило каркас шпилеобразного
Конент
завершения.
считает,

служить
стропил

что

такой

для

и

яруса

ферм,

выработана

второго

средокрестие.
Таким образом,
и

каменщиков

содружеством

композиционная

монастырской

могло

сплетение

плотников

развития

композиционной

средневековой церкви.
Поиски наиболее эффективной
здания

композиции апсидального конца церковного здания
стимулировались возраставшей
популярностью культа мощей.
Когда паломничества
приняли массовый характер и процессии

реликвиям
проходили на
торжественного богослужения, когда
увеличилось количество мощей, хранимых в
церкви, и умножилось число алтарей,
наилучшим решением оказался кольцевой
обход вокруг хора с рядом капелл, исходящих
лучами («венцом капелл»). Однако этому
красивому и логичному построению, к тому
же не лишенному известной символики (запоклоняющихся

фоне

и

была

крупной
пространственной

схема

церкви, сложной

схемы

основанием

мачты

перекрывавших часовню

завершения

которой (быть может, и не
всегда оправданной) были приданы
выразительные объемные формы. Возник специфически
средневековый «северный» силуэт. Всей
организации

композиции, однако, не хватало еще той

органической

к

функциональная логика

выполненной
элементах

придает
которую
другому объемам
конструкции,

целостности,

сдвинутым один

во всех своих взаимосвязанных

из однородного материала.
Не способствовал впечатлению

единства и характер убранства,
типичный для времени Каролингов.

тектонического

Фрески, сохранившиеся в обширной,
перекрытой сводами крипте церкви Сен Жермен в Оксере (середина IX в., рис. 27),
характер трактовки
каролингскими мастерами.
Помимо орнамента, напоминающего мотивы
процветавшего в то время
художественного
изображает сцены
роспись
ремесла,

раскрывают
повествовательных

62

сюжетов

27.

Оксер.

Крипта

церкви Сен
IX в.

Жермен,

середина

нимбом),
вершение креста лучами сияния
предшествовали долгие и упорные искания
галльских строителей IX в.
—

Некоторые

что

считают,

исследователи

в
зародыш схемы кольцевого обхода
от
Сен
невдалеке
Филибер,
крипте церкви
озера Гранльё, близ Нанта (рис. 26), то в
своей законченной форме она была впервые
создана во второй церкви Сен Мартен в

если

—

(913—918 гг.). Композиция

Туре

восточного

церкви тем более важна, что
благодаря высокому уровню почвенных вод,
исключавшему глубокое захоронение, она
возникла на поверхности земли.
Существуют, однако, серьезные
возражения против столь ранней датировки
кольцевого обхода в Туре, относимого с большим
основанием к зданию 994—1014 гг.,
построенному на месте сгоревшей церкви 918 г.
конца

этой

(рис. 28).

каменной

традициями

946

г.)

возник

Оверни,

в

обход

кольцевой

видимо,

впервые,

месте

в

славной

самом

старого

сердце

своими

архитектуры.
здания

же

все

Раскопки

собора (освящен

на
в

в

была повторена на уровне земли, что
капеллы двухъярусными.
Церковь Сен Филибер в Гранльё,

делало

помимо

плана

форме

в

латинского

креста,

ясно

и
довольно
выраженного
средокрестия
сложной крипты, имеет и другую
особенность, чрезвычайно важную 'для
дальнейшего развития средневековых каменных
конструкций. Обычные прямоугольные в сечении
устои, сменившие колонны в рядовых
церквах времени Каролингов, впервые получили

здесь

крестообразное

сложное

дополнительным

благодаря
утолщениям,

сечение

прямоугольным
которые
опираются как
массивные арки, разделяющие нефы, так и
тяжелые пилястры со стороны среднего

нефа,

Мартен, X
фундаментов апсиды

под

самые

фермы

современный собору в Ахене
ораторий Жерминьи-де-Прэ (806 г.)—сплошьнебольшое сооружение,
искаженное в XIX в. невежественной
реставрацией (рис. 29). Основное пространство
на девять
разделено четырьмя столбами
^прямоугольников.

на

на

Угловые
квадраты
куполами
перекрыты
тромпах, а осевые
цилиндрическими

сводами, упирающимися

апсиды, которые со

в

всех

четырех сторон примыкают к
основному объему (тетраконх) 1. По сторонам
восточной апсиды были первоначально
расположены

апсидиолы.

Эта изящная,

сплошь каменная

которой, подобно Ахенской
капелле, проникнуто безупречной логикой
взаимосвязанных
каменных
конструкций,
постройка,

перекрытие

была

должна

несколько

иметь

восточный

Сирии

колорит, напоминая тетраконхи
Малой Азии. Восточный колорит

и

в

интерьере к тому же подчеркнут подковообразным
очертанием арок. Такие арки, однако,
указывают

скорее

на

вестготские

источники

оратория Жерминьи-де-Прэ, тем более, что
инициатор постройки—епископ Теодульф
был по происхождению вестготом,
выходцем из Нарбоннской Галлии (Септимании).

—

■

перекрытия.
Почти

хотя

башни, покоящейся

четырех арках, соединяющих столбы.

на

возносящиеся

сводчатое,

виде

в

Раскоп

в.

—

Клермоне отчетливо показали
наличие перекрытой
сводами прямоугольной
крипты, окруженной коридором, из
которого лучеобразно
исходят
четыре капеллы.
что
эта
композиция
Предполагается,
крипты

Базилика Сен

Тур.

во возносится

Подлинный

Галлии,

28.

и

Центральное

пространст-

*

В условиях

феодального строя, который
Каролингов,
возникали, новые формы
сельских
поселений,
совершенствовались типы фахверковых

складывался в государстве

жилищ

и

унаследованные

1

и

построек,
времени господства общинно-ро-

Боковые

позднее
оси

хозяйственных
от

и

в

апсиды

были,

разное время:

несколько

отличаются

возможно,

они

добавлены

расположены

одна

от

не

по

другой.
63

двора

столетиями

Ведущим

архи

времени было зда

Композиционное м
отличающее

лингов,
поисков

тех

ее

свидете

—

наиболее ра

функциональн

архитектурно-художественных

и

возникали

64

развит

констр
перед

сте с

католицизмом

лишены

утвердилась

противопоставленная восточным типам

храмов

объемно-пространственная композиция здания
средневековой церкви. Вместе с тем были
найдены пластические средства для
выражения монументальности вместо
пространственных, характерных для ранних
базилик Рима.
Не все, однако, оказалось в этой

Иногда вестверк
прогрессивным.
представляется чужеродным элементом,
самостоятельным сооружением, как бы
к
приставленным
западному концу церкви.
Очень неубедительной выглядит
композиции

кажущаяся

и

а

иногда

размеров

нартексы,

западного

вырастающие

до

трансепта). Принцип

функциональной

органичностью
Важнейшей

IX

в.

население
но

и

опор
декора.

участившимися

искало

набегами

арабов, грабивших

и

церкви, поскольку

убежища

не

только

и

в них

себе,

своему имуществу.

С появлением деревянных
и шпилей здания церквей

шатров

башен,
стали

поражать удары молнии. Однако
пожары возникали в церквах также
в результате возгоранця декоративных
тканей, деревянных стропил и других легко
воспламеняющихся элементов интерьера от
кадильниц, свечей и лампад.
особенно часто

церквах и

IV

с

сжигавших именно

хрупкостью ответственных элементов,
кладка декоративна, все держится на растворе.
Огнестойкие перекрытия, как правило,
отсутствуют. С художественной точки зрения,
красивые пропорции встречаются еще
редко, а декор плохо связан с тектоникой.
Даже наиболее выдающиеся
сооружения

том

единства,

тектонического

норманнов, венгров

организации внутреннего
пространства иногда все еще приносится в
жертву архаике традиционных форм.
Внутреннее пространство чрезмерно
дифференцировано, загромождено обилием капелл,
главное
теряется во второстепенном. Но
особенно плохи конструкции: неоправданно
большие запасы
прочности сочетаются с

ВИА,

связи

в

частые

3

необходимого

проблемой каролингских
строителей в таких условиях становилась
проблема сводчатых перекрытий. Она
встала с особой
остротой во второй половине

двойственность ориентации

(контрапсиды,

еще того

которое придет только с лучшей
элементов
и
взаимосвязанностью несущих
перекрытия, более рациональной структурой

Возраставшее
службе хорового
своды

пения

необходимыми
по

в

делало

монастырских

соображениям.
Каролингов ближе всего
проблемы огнестойких

решению

эпохи

перекрытий

и

тектонического

тем

и

проблемы

подошел

церковной

в

монахов

акустическим

К концу
к

значение

Юг

с

его

декора,

а

тектонического

вместе

единства

древней традицией

каменной архитектуры.

с

ГЛАВА

3

ПИР EHЕИСКИЙ ПОЛУОСТРОВ

I.

АРХИТЕКТУРА

ВЕСТГОТОВ

Пиренейский полуостров, казавшийся
благодаря своему географическому
самой
положению
неприступной из римских
провинций, был, однако, уже в самом
начале

V

вандалов

завоеван племенами свевов,
аланов, которых полвека спустя

в.

и

сменили вестготы.

оказалось

ими

государство
единственным германским

не

королевством,

Основанное

поглощенным

империей

франков.

Полуостров, изолированный от
Европы трудно проходимым горным
хребтом, всегда тяготел к Востоку и
Северной Африке. Морские пути связывали его
остальной

с

югом

Италии,

провинциями
восточное
завоеванным

Азии

римского

и

бывшими римскими
Африки. Во II в. его

побережье

Византией.
чем

камнем,

с

богатой

юго-

скорее

лесами, давние традиции

строительного искусства держались
что и обеспечивало архитектуре

стойко,

государства
преемственность

вестготов

развитии

в

известную
позднеримских

конструкций. Долгое
богослужении

восточного

господство

обряда

форм

и

в

сказалось

и

на

особенностях
храмопространственных
строения при вестготах, сближая его с храмостроением Востока.
Однако развитие архитектуры вестготов
оказалось внезапно прерванным арабским
завоеванием (711 г.), которое повлекло за
собой «арабизацию» всей материальной и
духовной культуры страны. Мало что

сохранилось
вестготов,
строительство

66

от

кратковременной архитектуры

тем

более,

что

производилось

в

основное

городах

ЛОМБАРДИЯ

МОСАРАБОВ

И

большинство

вестготских

церквей было

разрушено или перестроено.
В частично дошедшей до нас точно
датированной трехнефной базилике Сан Хуан
в Баньосе (661 г.) первоначально было три

прямоугольных апсиды, открывавшихся
непосредственно в трансепт (рис. 1). О
традициях свидетельствует наличие в прошлом

мраморной облицовки интерьера, а также
характер резьбы капителей. С другой
стороны, необычным является
подковообразное

очертание арок,

отличающее их от

римских.

Близость

Африки сказалась на
трехнефной базилики Сан Педро де
(Малага, вторая половина
Алькантара
VI в.), где в западном конце имеется
контрапсида, а к боковым фасадам, также по
африканской традиции, примыкают
композиции

оказалось

В стране,

И

Юга,

где

предваряющие вход портики.
Несомненны восточные,

вернее позднеримские корни небольшой церкви Сан Фрук(Португалия, 655
туозо де Монтелиос
665 гг.). Плану в форме равноконечного

—

(греческого)
план с

интерьере
Скудно

креста соответствует в
очертаниями трилистника.

освещаемое

разделенными

пространство
куполом

на

четырех

бифориями (окнами,
колонкой), центральное

надвое

перекрыто

парусах, который
арках,

небольшим
покоится

упирающихся

в

на

массивные

стены.

Церковь

Кинтанилья

де

ла

Виньос,

которой было прервано
вторжением арабов, сплошь перекрыта сводами.
Восточный (позднеэллинистический) харакстроительство

Сан

Педро

(обе VII
внешним

де

IX

или

признак

вестготов.

Страна

свевов

северозападном углу п

покорена
не

вестгот

появлялись,

и

А
будущей христианско
государство

3*

Галисии

и

3. Овьедо.

«С

стекаться

беглецы

арабами:

землед

военные.

В

стычках и

боях

бес

готско-свевское

68

с

г

О сравнительн
развития

каменных

ко

Овьедо свидетель

перекрытий

частичн

Сан Мигель де Л

цилиндрическими
торцовые в боковых н

Жерминьи
направлении

с

де

Прэ

целью пога

центрального свода.

6. Леон.

70

Церковь

Сан

Несмотря на простоту форм
монастырской церкви Сан Мигель д'Эскалада
913 гг.), она по благородству своих
изящных

пропорций несравнима
в
Астурии
(рис. 6).

в

создавалось
столетие

При

тем,

с

на

Однако

многообразии

высокий уровень каменных конструкций
сводостроения. Казалось, что именно на
иберийском Юге было найдено то, чего не
необыкновенно
и

ближе

оказалось

в

к

этом

организация

Карлом Великим Ломбардия

в.

завоеванная

с конца

VIII

в.

империи.
Сложившаяся к концу X в. и
представленная множеством более или менее
но

сохранившихся,

его

датированных
Италии была

плохо

памятников, архитектура

Северной

второй четверти XX в. тщательно
по
и
исследована
географическому признаку
названа
«ломбардской». К лангобардам
во

она никакого отношения

Более
племена,

верными
вовсе

не

чем

смешиваясь

почти

мало

Об

ничего

строилось при
видимо,

иные

германские

лангобарды оставались
собственной культурной традиции,
именно

завоеванной страны.
строительстве

не имеет.

какие-либо

их

не

населением

с

чем

известно,

отличалось

а

то,

что

мастерами,
от

(VI в.),

в

свою

Стефано. Трехлепестковая

многочисленных

композиций

этого

Скорее

форм,

очередь повторив-

апси-

VII

в.—

восточных

рода.

о

господствовавших

в то время
приемах говорит
обилие центрических планов. Во всяком случае
лангобардское происхождение герцога Ари-

Италии

в

ки

еще

восточных

не делает

лангобардской

центрическую капеллу в
описываемое современными

кирпичной

мастерство

Беневенте,

его
и

источниками

кладки

в

Ломбардии

коренится скорее в памятниках Равенны,
чем в традициях
самих
зодчества
лангобардов, преимущественно деревянного.
Особняком стоит среди памятников
времени лангобардов так называемый «ланго-

бардский
в

храмик»

—

ораторий

св.

Марии

Чивидале (рис. 8). Наружные формы

его

просты,
интерьер богато украшен.
В хоре покоятся на колоннах три
параллельных цилиндрических свода, в то время
Важнейшее
как неф перекрыт крестовым.
очень

но

имеют

значение

лепные

энергично

которые в то время господствовали в Риме и
в Равенне. Такая постройка VII в. в Павии,
как
разрушенная в 1815 г. ротонда «ин
Пертика» (около 677 г.), была не более как
вариантом ротонды Сант Анджелло в Пе-

руджии

уменьшенном масштабе римскую

вариант

сохранившиеся

рядовом

них местными

в

дальная часть павийской базилики

другом районе средиземноморского
побережья Западной Европы, а именно в
Ломбардии, где сводчатые перекрытия стали
применяться к принятому и к северу от
Альп традиционному типу трехнефной
базилики.
Ломбардские конструкции
проникали на север через Альпы с тем большей

частью

ЛОМБАРДИИ

ротонду Сан

в

стала

требованиям,

предъявлявшимся к монастырским
церквам каролингского Севера, сколько местной
традиции или даже возможностям
усвоенных конструктивных приемов.

шей

окончательно

сооружения, пространственная
которых была подчинена не

функциональным

столько

северным

второе
направление
прогрессивном развитии
каменных
конструкций, наметившееся к IX

что

—

отношении

в

легкостью,

ведущего архитектурного
к этому времени
территории империи Каролингов.
это
пиренейские постройки IX—X вв.
складывалась

небольшие

II. АРХИТЕКТУРА

Гораздо

качестве

в

эпохи

типа

строительства вестготов, а затем и мосарабов общим для архитектуры Пиренейского
полуострова в IX—X вв. был

композициям

большой

композиции

которая

что

предшествующее

всем композиционном

объемно-пространственной
монастырской церкви,

хватало

(912—

рельефе.

великолепно

полихромного фриза,
смоделированного в глубоком
Здание обычно приписывается

фигуры

королеве Пельтруде (762—776 гг.),
поддерживавшей тесные связи с югом Италии.
Есть предположение, что стуковый рельеф,
если

не

В VII
лангобарды
что

памятник, был выполнен
византийским мастером.

весь

неизвестным

в.

подобно

приобщились
вызвало

к

вестготам

и

господствующей церкви,

некоторое

оживление

строи71

тельной деятельн

Ломбардии,

вид

стро
короля Ротари (6
корпорации строителей
которой, подобно п
коллективы

вопросы
оплаты. Эт

регулировались
обучения

и

ни»

не

выяснена.

связана с

Термин
72

озером

рано

выш

прямоугольную

плане

в

ко

крепостной башни
В
самой
Лом
башни, принятые
оказались

вскоре
прямоугольными

в

плане,

верхних

ярусах.

перенесли

на

свой

с

а

Ломб

стены

эти

излюбленны

форме

лопаток,

с

В

одновременной (около 830 г.)
перестроенной миланской церкви
Винченцо ин Прато (рис. 8, 2),

несколько

Сан

возведенной

из

целиком
лишь

своды

кирпича,

апсидальной

в

также

части.

применены
В меньшем масштабе, чем Сант
Амброджо, эта же схема была повторена в
церкви Сан Пьетро в Альяте (рис. 8, 3) Милана
XII в.), однако
(около 875 г., кампанила
—

использованы

здесь

перекрытой

сводами

старые колонны. Под
восточной частью
—

крипта, где применен крестовый
Все
каменные
конструкции
тщательно, несмотря
9.

Вальполичел-

Церковь Сан
Джорджо, IX—
вв.

и

арками,

вместе

с

искусством

архитектурный

тип

Наиболее

внутреннему периметру апсиды, открывается в
апсиду аркадой. Такой же обход апсиды
был (около 970 г.) применен в

ломбардским
кампанила

проникла
из
ранняя

за

Альпы.

сохранившихся

ломбардских кампанил
при церкви Сант
Амброджо в Милане (в нижних ярусах
X в.). Колокольня перестроенной в XVI в.
миланской церкви Сан Сатиро датируется
X—XI вв., а высокая ломбардская
колокольня
при соборе в Турчелло—1008 г.
Кампанила при монастыре Помпоза,
—

—

высотой

50 ж,

около

—

пример уже

форм (1063 г.).
Милан и Верона
вот
—

те

после завоевания

центральной апсидой и
нефом. Одновременно к боковым
между

были пристроены квадратные
помещения, причем хор был перекрыт
цилиндрическим сводом, а боковые пристройки
апсидам
крестовыми. Снаружи вся
восточная часть
сооружения получила
«ломбардский» тектонический декор.
74

в

в.

и

с

интересного

эта

ли

XII

началом
а

в.),

как

также

9).

деревянным
завершена тремя

имеются

устои, сохранилась

и

но

в

западном

только

конце,

прямоугольные

западная

двойственность

апсида.

ориентации

пережитком ранней римской традиции или
это отзвук композиционных приемов
хра-

мостроения

Каролингов?

Кингслей Портер

в

свое

время

серии небольших

церквей
ломбардского типа в районах Болоньи, Модены, Пармы. Однако консервативность форм
и
общей композиции крайне затрудняет
обнаружил

целые

точную датировку этих памятников, и она,
как правило, колеблется между концом Хв.
и

XII

в.

более

быстрым и
ломбардской
архитектуры за пределами самой Ломбардии
особенно на западном побережье
прогрессивным

к

Сап

прямоугольных опор,
отрезке нефа (рис.

апсидами,

нефе

Является

и

ориентации,

восточная часть

где в

этого

восточном

Несравненно

апсидам

—

IX

чередование колонн

государства

Небольшое пространство между апсидой и
нефом перекрывалось сводом.
В перестроенной в XII в. большой
базилике Сант Амброджо в Милане (рис. 8, 1)
между 824 и 859 гг. восточная часть была
удлинена путем добавления
хора
средним

между

перекрытием

трансепта и средокрестия.
Первоначально простые арки покоились на
опорах, лишенных капителей или импостов.

прямоугольного

перестраивавшегося

выступающими

без

церкви

(по-видимому,

двойственность

пункты,

—

датировки

особенностей

композиционных
памятника

В этой базилике

лангобардов франками концентрировалось
развитие ломбардской архитектуры.
это
чаще всего
Ломбардские церкви
базилики

данных для точной

Джорджо ди Вальполичелла (близ
Вероны) затемняет происхождение таких

примененное

зрелых

романских

вокруг которых

ныне иврейском соборе.
Отсутствие каких-либо документальных

разрушенном

как

далеко

Перестроенная в самом конце X в.
Сан Стефано в Вероне также
криптой. Обход, проходящий по

церковь
снабжена

строительным

сложены

неправильную

на

форму камней.

ла.

XII

свод.

было развитие

Средиземного

моря, где

соприкосновение

с

она

пришла

в

архитектурой мосарабов.

и

1

Отвоеванная у
«Испанская марка»

(Нарбоннско
Карла Вели
существовала как факт
Барселонское графство.
2
Формально зап
марке»
империи

получила название К
1137 г., когда она бы
образовавшемуся в XI в. коро

Бурал (X

Переде де

появляться

вплот

прогрессивное

конструкций

именно

церкви

в

Мариа),
Это

в

в

Тауле

Сан Вин

основном

трансепта,
апсидами.

ра

Арки

с

трем

покоя

столбах квадратн
76

кампанил:

отличие

от

одна и

Ломбар

нилы

сразу же пр
характер и всегд
основным объемо

1

Вторая обруши

сохранившейся

верх

только

обрушился

восстановлен.

в

н

1

15. Сан

Мартен

дю

Каннигу. Монастырский

ансамбль, 1001—1026

В

гг.

время (около 1028 г.) был
сооружен клуатр из розоватого мрамора. Это
один из наиболее ранних примеров
украшения монастырских клуатров фигурной
пластикой.
В самом начале XI в. Олиба направил
это же

нескольких

Сан

соседний монастырь
Каннигу для наблюдения

монахов

в

Мартен дю
за постройкой новой церкви (1001—1026 гг.),
композиция которой во многом

16. Сан Гилем
78

ле

определялась

тем,

что

расположен

весь

на

ансамбль

трудно

(рис. 15). Строители блестяще
со

своей задачей:

двухъярусная

Дезер. Монастырская

сплошь

трехнефная

церковь,

IX—ХП

монастыря

доступной
сводчатая

базилика Сан

вв.

скале

справились

Мартен

80

декором апсида была
перестроена *.
В несколько более поздней церкви Корнейа де Конфлан (департамент Восточных

ломбардским

Пиренеев) ломбардский декор и кампанила
зубчатым парапетом мосарабского типа (рис. 18). С каждой стороны
по две
апсивыступающей средней апсиды
диолы, в данном случае заглубленные в
сочетаются с

—

толщу восточной

стены

трансепта.
Риполь
важнейший
монастырь Каталонии, начал в 1020 г.
постройку новой церкви, законченной в 1032 г.
и
посвященной св. Марии (рис. 19). Ее
композиция была явно навеяна
архитектурой раннехристианского Рима: это
величественная
пятинефная базилика с

Олиба,

Т-образным

—

планом, где, однако,

большой
по

возглавив

центральной

каждой стороны

с

апсиды расположено

три апсидиолы. Из-за

массивности

конструкций здание кажется
обширные объемы делали
экспериментирование

опасным.

Тем

не

консервативным:
менее

постройка

суммирует творческое развитие
каталонской архитектуры и является, безусловно,
ее

наивысшим

достижением.

мосарабского

Взаимодействие

строительного

и

ломбардского

искусства сделало

возможным

не

перекрыть обширное пространство
цилиндрическими сводами
римского
но и
типа,
придать всему зданию
чрезвычайно ритмичную объемную

только

тяжелыми

суровый, но выразительный фасад.
Над средокрестием появилась
его

Загроможденный

восьмигранная

тяжелыми

башня.

опорами, интерьер
время расписан
участки

нефа был в свое
фресками.
Сохранились
главного

мрамором пола
дельфинов и драконов.
инкрустированного

Некоторые

с

1

XII

Нервюрный
в.,

а

башня

свод
—

к

нартекса

XV

мраморный клуатр в конце
йоркском музее клуатров.

в.

считают,

относится

Проданный

концов

относятся

идея применения

(повествовательного)

декора порталов зародилась именно в
монастыре, славившемся своей биб*
лиотекой и скрипторием.
Пиренейский мрамор издавна служил
благодарным материалом местным
мастерам, изготовлявшим из него капители,
особенно для клуатров Каталонии и
Лангедока

(рис. 20).

В

большой монастырской церкви
Висенте
де
Кардона (1020—1044

имеющей
и

в плане

сплошь

также

главного

нефа

настолько

выше

а

свод

боковых,

концу

к

в

подводился итог пятисотлетнему

конструктивному развитию здания
церкви. В этом
отношении неоспоримы
выдающиеся достижения
ломбардо-каталонской архитектуры,
которую исследовавший ее архитектор П. де
Кадафальк назвал «первым романским
стилем». Термин этот не вполне удачен,
не
поскольку каменные перекрытия
единственный признак романской архитектуры.
композиционному

и

раннесредневековой

—

Одновременно

с

архитектурой

развивалась и архитектура других
областей империи Каролингов, особенно
будущей Франции. Здесь к XI в. уже
наметились значительные
достижения в области
Каталонии

во

случае более прогрессивные, чем
называемый «первый романский стиль».

всяком

Несомненно,

однако,

что

только

ломбардо-камосарабскими строителями
как в области каменных конструкций и
тектонического декора, так и в сфере
архитектурной пластики, сделали возможным
успехи, достигнутые

и

вполне

которая

с

и

в XI в. той законченной в себе
самостоятельной архитектуры,
XIX в. известна как «романская».

возникновение

слом
нью-

что

допускает прямое освещение через верхний
ряд окон.
В постройках, подобных Рипольской
базилике и церкви Сан Висенте, как бы

что

Ка-

Сан

гг.),

форму латинского креста
перекрытой сводами, сре-

докрестие увенчано куполом,

талонскими

в

к

скульптурного

решительные

на

очутился

исключено,

что

этом

так

распространившаяся в XI—XII вв. в
тематике скульптурного декора порталов
апокалиптическая тема впервые возникла

украшающие
и

объемно-пространственных построений,

изображениями

исследователи

не

сюжетного

композицию и

акцентирующая

Хотя
барельефы,
Рипольской церкви,

талонии.

портал
XII в.,

ЧАСТЬ

ВТОРАЯ

РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА

ВВЕДЕНИЕ

Термин «романская архитектура» был
в
научный обиход в 1825 г.
французским археологом Арциссом де Комон как
определение западноевропейского
введен

зодчества,
готике

термин

непосредственно предшествующего
К В современном понимании этот
охватывает

все

многообразное

территории Западной Европы с
начала XI в. до возникновения архитектуры
«готической». «Романской» эта архитектура
была названа потому, что в ней увидели
возрождение некоторых римских
конструкций и форм (цилиндрические и крестовые
своды, полуциркульные арки, бутобетонное
ядро стен и опор с облицовкой тесаным
камнем и т. д.), а также
потому, что она
возникла на территории, населенной
народами, говорящими на языках «романской»
группы.
То и другое верно лишь весьма
строительство на

относительно.

Сходство

некоторых

конструктивных
романскую
архитектуру производной от римской, поскольку,
при всей своей важности как средство реприемов

еще не делает

шения

различных пространственных задач,
конструкции создают такую
законченную в себе архитектурную систему,
как романская. К тому же целый ряд чисто
конструктивных приемов в системе опор и
сводов строители романской эпохи создали
независимо от римского наследия.
Уже в предшествующий период прямой
противоположностью римским композициям
объемов в
явилось беспокойное
сочетание
Только
в
архитектуре Каролингов.
базилик
Рима
самого
интерьерах ранних
далеко не одни

сравнительно

1

Под «готической» архитектурой публицисты

и

То, что ныне именуется «готикой», они называли
«современной французской манерой» (opus francige-

num),

противопоставляя ей возрождавшуюся в
классику. В дальнейшем, вплоть до появления
все
зодчество
термина «романская
архитектура»,
средневековой Европы, в отличие от архитектуры
Ренессанса, называлось «готикой».
Италии

становления

западноевропейского феодализма перед
возникали

трудные
задачи,
пространственные
особенно в сфере храмостроения,
типологически не имевшего
примеров в античности,
ими к исходу
и то, что было создано
первого тысячелетия нашей эры как в самом
сердце бывшей империи Карла Великого,
так и на юге Европы, знаменовало собой
строителями

постоянно

и тектонические

не столько

возрождение

строительной культуры,
художники итальянского Возрождения
подразумевали архитектуру, возникшую после падения
античности, хотя собственно «готическим» мог быть назван
разве только мавзолей остгота Теодориха в Равенне.,

античное

сохранялось

долго

восприятие пространства.
В сложных условиях

сколько

самостоятельной

Вдохновение
никогда

не

архитектурной

ее

создателей

умиравшими

строительной практике

римской
рождение новой

в

системы.

питалось

народной

композиционными

традициями деревянного зодчества и достижениями
восточной архитектуры, во всяком случае
не меньше, чем поросшими
травой
шедеврами римской инженерии.
Лингвистическое определение романской

архитектуры

также

едва

ли

правомерно.
85

Готическая архитектура возникла на
территории, где господствует язык романской
группы, но названа она именем племени
германского происхождения. На латинском

Юге,

где всегда

преобладали

языки

романской группы, действительно сложилась,
хотя и не без влияния Востока, по своим

стран

целым

Важнейшим

признаком,
архитектуру от

французские
считают

рядом

Однако
не

в

отличающим

каролингской,

исследователи

наличие

справедливо
перекрытия.
многих странах,
самой Франции,

каменного

XI—XII

вв.

во

исключая

территории
раз возводились сооружения, хотя
снабженные стропильным перекрытием,
не

во всем

вполне

остальном

и

но

и
конструктивные
особенности
которой
архитектурно-художественные
явились
прямой противоположностью романике
по
монастырской
архитектуре

пространственные,

Между

в

другую

авторы
переоценивают
простым

значение

каролингских
романику
продолжением архитектуры Каролин-

композиций,

что

считать

склонны

лингов

гов.
и

многообразие романской архитектуры
только
общую характеристику
тектонической системы, в которой
допускает

ее

как

Каротакой

было. Тем не
в XI в. до того

менее

медленной

крайне

и
эволюции
архитектуры
протяжении жизни двух-трех
поколений удивительно целостной и

создание

на

плодотворной архитектурной системы
бесспорное
свидетельство
наступившей зрелости
феодализма и становления на его базе
нового общества. Рождение романской
архитектуры явилось, таким образом, функцией
—

самоопределения новой цивилизации,
возникавшей из многовекового хаоса
смешения

и

племен, языков, материальных культур

верований. Поэтому,

необходимыми

со

всеми

оговорками, начало второго
быть принято условно
и может

время возникновения собственно
архитектуры.
В начале XI в. бургундский

Глабер

Рауль

записал

почти

Галлии

по

лет

монах

после

всей земле,

Италии,

и

особенно

стали

перестраивать
церкви. Говорили, что мир, скинув с себя
рубища старости, оделся белым покровом
и

в

церквей».

организованное пространство
отчетливо
комбинацией сдвинутых
выражено
один к другому объемов различной высоты,

XIX
Романтическая историография
объясняла эту вспышку строительной
деятельности якобы резким подъемом

объединенных
конструктивно
взаимосвязанностью опор и перекрытия

критическим

функционально

религиозного
и

уравновешенных башней-фонарем или куполом над
средокрестием. Повсюду господствуют
массивные конструкции сводов и опор,
полуциркульные очертания арок и наряду с
тектоническим
декором
абстрактно-геометрический и растительный орнамент, а также

фантастическая

и

повествовательная

скульптура, украшающая тимпаны порталов,
капители опор и архивольты арок.
Переход от архитектуры эпохи Каролингов к
романской выражен действительно
менее отчетливо, нежели переход от
романской архитектуры к готической.
Общеисторические причины,
развитие
городов и
86

быстрое
обмирщение идеологии,
вызвавшие

за

романской

знаменитые

свои

«По прошествии трех

слова:

в

конструктивное

не

убыстрение

внезапное

тысячного года

Композиционное

времени

архитектурой

строительством

романской

и

•противоположности

тысячелетия

романские.

крайность, немецкие
(Франкль, Клазен и др.) настолько

Вдаваясь

готики,

преимуществу.

выдающихся памятников.

романскую

системы

—

прогрессивная ломбардо-катав
лонская
лишь
Однако
архитектура.
синтеза
ее
результате
конструктивных
достижений и пространственных построений
архитектуры «германского»
(каролингского) Севера возникла в XI в. законченная
ь себе романика, представленная и за
«романских»

становлению

революционному

архитектурной

конструкциям

пределами

к

привели

энтузиазма

«тысячным»

масс

связи

в

в.

с

Однако близость

годом.

бы привести
должна была
параличу всякой строительной
инициативы. Но наука подтвердила
повсеместный характер
бурного возрождения
«конца

света»

скорее

к

строительной
впрочем,

начавшегося,

активности,

несколько

раньше

«тысячного»

года.

Одиннадцатое
действительности

феодальной

столетие

временем

Европы

от

было

в

пробуждения

долгого

и

беспокойного

Господство натурального хозяйства
X

вв.

исключало

еще

жизнеспособность

и

могла

сна-.

IX—

образование

необходимой экономической базы,
только

в

которая

одна

обеспечить

разноплеменной

военно-админйстра-

тивной империи
феодализация
неудержимо

ее,

Карла Великого,

быстро,

и

жило

и

прогрессировавшая
вела

к

возникновению

в

недрах рыхлого государства франков
множества практически независимых
от
центральной власти больших и малых княжеств
и

графств.
В первой

IX в. распри среди
Великого
Карла
завершились
империи (843 г.) на три
половине

'наследников
разделом

его

феодальных объединения: к западу от
Рейна (будущую Францию), к востоку от
него
(будущую Германию) и собственно
больших

1

и
«империю», включавшую Италию
Роны
Рейна
по
течению
и
от
территорию
Атлантики до Средиземного моря. Однако
первоначальное бессилие королевской власти

и

этих

политической

раздробленности

без

и

Дороги и переправы очутились
разбойничавшего рыцарства, и

населения.
власти

во

паралич путей сообщения еще более
Европу,
дифференцировал раннесредневековую
раздробившуюся в X в. на тысячи
замкнутых в себе мирков, косневших в страхе,
невежестве и суеверии. Естественный рост
населения

приостановился,

ежегодными

не

массы

этот

поскольку
замыкался

недородами

и

не

раз

искали

угнетателей.
против
разрозненные и плохо организованные
восстания эти неизменно

жестокостью, неистовой

до

выхода

своих

в

Но

подавлялись с

свирепой.
Упомянутый Глабером «тысячный»

был одной

чуть

эпидемий. Доведенные

восстаниях

ее

и

детей.

отчаяния
к

очередного

В условиях нескончаемых усобиц
безнаказанный произвол феодалов разорял
того нищее хозяйство закрепощенного

ли

и

производительные силы
оказались намертво скованными беспрестанными
набегами норманнов, венгров и арабов.
«Через пятьдесят лет после смерти Карла
Великого франкское королевство столь же
беспомощно лежало у ног норманнов, как
за четыре столетия до того Римская
завершению,

женщин и

регулярными вспышками

упадку
обороноспособности. В то время как процесс
феодализации Западной Европы близился

ожидании

Пиренейского полуострова
берберийских пиратов
Африки, грабивших прибрежные города и
монастыри и угонявших в рабство молодых

безысходный круг бедствий

государственных объединениях
способствовало дальнейшему росту

в

постоянном

в

набега арабов
в особенности

и

год

из тех

Атлантики вверх по течению рек в самое
сердце Европы, опустошая и сжигая на

критических дат, к
которым «вульгарное» догмотворчество
приурочивало ожидавшуюся народом
катастрофу «конца света» и «страшного суда». Но
тысячный год миновал без .того, чтобы его
какие-либо чрезвычайные
отметили
Более того, еще во второй половине
события.
X в. наметилась некоторая стабилизация в

своем

общественной

лежала

империя

(викингов)

на

франков»2.

ног

у

Дружины

скандинавских

своих

легких

пиратов
проникали

судах

из

пути

поселения,

Даже города,
становились

как

добычей

церкви

Ахен

и

и

монастыри.

Париж,

В 987

воинственной

их

Пять раз они сжигали древнее
парижское аббатство Сен Жермен де Прэ,
в 844 г. достигли даже Тулузы.
То, что было недосягаемо для судов

коннице
на

а

доступным дикой
разорявших целые области

оказывалось

венгров,

юго-востоке

Европы

последовательностью,

чем

неменьшей

с

это

делала

на

северо-

западе «ярость норманнов».

Тревога

никогда

не

покидала

1
На официальном языке XI—XII вв. под
«Италией» подразумевали долину реки По.
2
Ф. Энгельс. Происхождение семьи, частной
собственности и государства.
К. M а р к с и Ф.
—

Соч., 2-е

изд.,

т.

21, стр. 152.

и

по

политической

систематическому
Поддержанным

начало

страны.

заинтересованной не
укреплении феодальной системы,
церковью,

только

в

но

безопасности дорог,

и

в

тингам

жизни.

франкской знати
будущей Франции занял

воле

объединению

первым

Капе-

обуздать

несколько

удалось

феодальную анархию и создать этим
относительной
предпосылки
для
нормализации
экономического

и

средиземноморское побережье распавшейся
население
империи, где терроризированное

Энгельс.

г.

королевский престол
Гуго Капет, положивший

предприимчивости.

северян,

и

развития

и

общественной

жизни.

То

же

было

и

в

будущей Германии,

где

короли саксонской династии (919—1024 гг.),
организовав сильное войско,
положили.конец набегам венгров, а также распрям
князей и прелатов.
Слив в своей «империи» собственную
страну с Италией, Оттон I начал
грабительскую экспансию и на славянский Вос87

ток,

в

то

время как перешедшие в
венгры в середине X в. образовали

христианство

собственную государственность и
к феодальной системе
Западной

приобщились

Европы.
Миновала

т.

договору (911 г.) с одним
ролингов опасные «люди
во

владение земли,

Сены,
отказались

в.

примыкавшие
устью
собственное

здесь

норманны

Англию,

на

раньше

завоевали даже

соседнюю

Италию. С
не

уже
Скандинавия,
к

и

Южную

г.
к

в.

добычи,

поисках

в

перешла
На

Сицилию

несколько

дружины викингов
покидали берегов своей суровой

в том числе и

1000

XI

начала

а

в

свою

распространили

власть

родины

получили

—

от

XI

Ка-

последних

Нормандию,
герцогство
набегов в глубь страны. Отсюда

феодальное

—

особенно

обратилась

вся

опасная

Дания,

христианство

в

и

оседлости.

Пиренейском полуострове смерть
арабского полководца Альмансора (1002 г.), победы которого

выдающегося

было под угрозу самое существование
христианских княжеств в отрогах Пиренеев,
облегчила задачу дальнейшего
освобождения страны. Распадавшийся кордовский
халифат повторял судьбу империи Карла
Великого. Два последующих столетия в
это летопись беспрерывного
истории Испании
отхода арабов к югу. Берберийские
«сарацины» были в 1005 г.
разбиты в Мессинпоставили

—

флотом Генуи
образом, арабская угроза
оказалась устраненной.

ском

проливе соединенным

и

Пизы. Таким
также

Общее успокоение способствовало росту
производительных
созревавшего
оживлению

феодализма,
строительной

сил

системе

в

а вместе с тем

и

деятельности. В это
тяготевшие

крестьянства,

замкам

феодалов

значительных

владетелей, либо

и

усадьбам

численность

к

XI

либо

к

менее

монастырям,
неизменно

которых
возрастала. Но если в рядовом хозяйственнобытовом
за
исключением
строительстве,
районов, примыкавших к Средиземному
морю, и в это время преобладали;

простейшие

рубленые

фахверковые

в

и

постройки,

в.

главным
мало

образом

чем

отличавшиеся

строительства времени Каролингов, то в архитектуре замков, бывших
одновременно и функцией, и фактором

от аналогичного

развития

88

феодализма,

выявились

е.

новые

сменяются

другим

башнеобразным

стен, лишенные

в

каменных

в.

«донжонами»,

каменным

донжоны легко становились

жилищем-

толщине своих

покрытий

добычей

.главного оружия осаждающих

огня

—

этого

раннее
XII—
походы
время. Только крестовые
XIII вв. внесли принципиально новые
черты в стратегическую и конструктивную
в

то

характеристику феодальных замков. Однако
хронологически это относится уже ко
времени господства готической архитектуры.
Подобно большинству исторически
слагавшихся архитектурных систем, романская
архитектура как совокупность
взаимосвязанных функциональных, конструктивных и
признаков
художественно-идеологических
возникла, развилась и получила свое
наиболее законченное выражение в
в данном случае
определенном архитектурном типе
в здании
монастырской церкви. Следует,
—

помнить,

однако,
строительство
свидетельствовало

церквей

не

в

воодушевлении, сколько
связанном

и

пробуждении общественной
в то

творческой

исключая

вв.

религиозном
развитии экономики

жизни, которая
проявлениях

обширное

о

о

ним

с

что

XI—XII

столько

время

во всех

деятельности

архитектуры

народа,

не

общественных

зданий, была все еще скована замкнутым
кругом
господствовавшей идеологии.
Возникавшие в результате такого положения
архитектурные формы были результатом
исторической необходимости. Иными они
тех

время возникали новые поселения

закрепощенного

за

крепостью. Однако при всей

к

образовав

и,

из

Севера»

феодалов,

прошлом деревянные и укрепленные
преимущественно рвами и палисадами, с XI
одно

норманнская угроза. По

и

Жилища

особенности.

важные

и

не могли

условиях
Большие материальные средства,
организованность и неизменно
возраставшее
конца X в. влияние бенедиктинских

монастырей

на

общественно-политическую

обеспечили
развернувшимся

им

910

г.

в

так

с

жизнь

руководство

храмостроением.

названная

в

быть.

по

Бургундии

Клюнийская
имени

реформа,

основанного

в

первого

монастыря Клюни и осуществленная
X в., не только восстановила
первоначальные строгости бенедиктинского устава, но и
реформированного
в

централизацию ордена, подчинив
руководству аббата Клюни все

ввела

бенедиктинские монастыри
Европы.
В Клюни на регулярных съездах
представителей всех монастырей
планировалась
деятельность ордена, в том числе и строи-

реформированные

Аббаты Клюни

тельная.

монету

ведущее положение
идейной, но и в политической

только в

которой

чеканили свою

занимали

и

не

времени.
В процессе обширного орденского

строительных

материалов и конструктивных систем,
наиболее удачные решения
композиционных задач. Не в последнюю
находились

дисциплины
очередь влиянию монастырской
труда обязано было возрождение
утраченной при Каролингах культуры обработки
важнейшей
технической
камня
—

возникновения

романской

же время
пространственные композиции,

разрабатывали

в

то

образом соответствовавшие
Из
функциям
монастырской церкви.
местных
многообразия
строительных
традиций отбиралось и синтезировалось

типологические
причем создавались
ряды не только церковных зданий, но и
производственных сооружений, формы
остались
законополагаюкоторых надолго

лучшее,

приемов

и

но

объемы

зависимости

от

церкви,

довольно

однообразны,

убранство разнятся в
В типе монастырской
который сложился под влиянием
и

местности.

центробежных

как

бы

процессе

развития

западноевропейского

феодализма

на

протяжении раннего средневековья:
интегрирующих тенденций господствующей
идеологии, с которыми перекликались централизаторские устремления светской

дифференцирующих последствий
феодальной раздробленности и влияния
и

средние

века

«духа

местности».

В развитии прогрессивного направления
Клюни
архитектуры значение
что именно
тем более велико,

романской

реформированный бенедиктинский орден, насаждая

грубом обществе

в

формы
художественной деятельности, воплотил в
монастырской романике, апофеозом
и

церкви обычно

начиналось с восточного

внутренние формы
которого и получали наиболее богатое
убранство.
Непрерывно возраставшее значение
клира привело к плану в форме латинского
креста в результате развития трансепта и
предшествующего апсиде хора, т. е.
элементов восточного конца романских
внешние

и

церквей.

развитие внутреннего
церкви.
Западный конец имел несравненно
меньшее значение. Только
по мере
прогрессивного развития
средневекового общества и
эволюции городов, где потусторонние
интересы стали быстро замещаться земными,
здания церкви, как бы отворачиваясь от

монастырской

акцент с восточного

всем

одичавшем

к

кладбищ, обращаются

и

сил, сталкивавшихся в

могущественного

духовенством и как бы
миру».
обращенного
«потустороннему
Именно у подножия апсид располагались
монастырские кладбища. Самое
занятого

конца,

пространства

планы

материалов:

церквей

в

заключавший

обусловленное

монастырских
правило, учитывали

центростремительных

власти,

однообразно расчлененный неф,
в себе общину верующих,
противостоял торжественной пышности восточного
и

как

клюнийцев, выражена
равнодействующая

с ее хоровым пением и
В
отличие
от
процессиями.
раннехристианских общин между пастырем и паствой
вырастала как бы стена. Вытянутый в длину

Но к такому плану привела не
преднамеренная символика, а функционально

местных композиционных

характер

бенедиктинских

и

типы

щими.

особенности

синтез

исключавший

монастырской литургии

конца,
всего

на пороге
орденская церковь

романского
музыки.
Функционально обусловленная организация
внутреннего пространства храма
соответствовала
установившейся в IX--X вв.

строительство

наилучшим

Насаждая свои
построек, клюнийцы,

законченная

времени

по

не

искусства,

строительства количественно и качественно росли
кадры мастеров-строителей, создавались
новые, более эффективные конструкции,
особенности различных
изучались

архитектуры. Бенедиктинцы

явилась

и

третья

Клюни, подлинный

жизни своего

предпосылки

готики

все

лицом к живым:

конца

переносится

на

западный.
Но в раннее время алтарный конец
монастырской базилики приобрел тем большее
значение

умножилось

по

сравнению с нефом,
расположенных

число

трансепте дополнительных

моральной

и

что

хоре
алтарей. С

материальной выгодой

в

для

и

себя

фанатические
эксплуатировала
церковь
предрассудки толпы, и развившийся на их
основе культ мощей и реликвий самым
непосредственным образом отразился на
композиции плана восточного конца

монастырской церкви. Возникли
дополнительных

алтарей

и

капеллы для

кольцевой обход

вокруг хора, которым со временем соединили
боковые нефы с целью лучшей
пространства

венной организации

как

процессий,

паломников.

так и

Все

потока

сравнительно

еще

своего времени, оощие закономерности
тектонической системы романской

ритуальных
низкий

уровень

архитектуры,

техники

подавляющую грузность
суровую сумрачность интерьеров, которые, при
богатстве полихромных росписей и
всем

декора, оказались как бы
господствовавшей
•созвучными
характеру
идеологии. Было правильно замечено, что
в то время как готическая архитектура
тянула ввысь, романская ставила на колени.
«Тяжелым молчанием» назвал ее великий
Огюст Роден.
знаток языка камня
—

XI

начале

западноевропейской
оживлению

городов

к

Особенности

хозяйствами,

паломничеств,

но и

бурному

принявших массовый

процесс обмирщения воззрений
новый импульс благодаря крестовым

получил

Восток,
красочной цивилизацией,

походам, оттянувшим

древней

и

на

с его

как

разрушительную энергию продолжавшего
разбойничать рыцарства, так и ту неутолимую
жажду новых впечатлений, которая
сменила недавнее благочестие рядовых

Влияние

монашества

стало

падать,

а

и

материальная
база
монастырей. Круг развития романской
архитектуры завершался. К началу XIII в.
городские соборы и приходские церкви
вместе

заняли
монастырских

с тем

сужалась

ведущее
базилик.

в

место

прошлом

Однако переход

этот

к

новой

архитектурной системе был бы невозможен без
предшествовавшей ему быстрой эволюции
одного из направлений романской
архитектуры.

Обусловленные
отношениями

формой

и

идеологии

90

же

то

или

различиями

материала,

однако,

и

свойствами

сколько

условиями

той
развития
наличной
характером

общественно-политического

иной страны,

или

культурно-исторической подосновы и прежде
всего
унаследованной
архитектурно-художественной традицией и строительными
сложного

вв.

и

противоречивого
развития Западной Европы
сразу же обозначились две

в

тенденции:

прогрессивная, рано поставившая
народы на путь национального
самоопределения (Франция, Испания,
Англия), и консервативная, надолго
задержавшая
национальное
развитие ряда
стран
(Италия, Германия). В первом случае
отдельные

общество

быстро и
феодальный цикл своего
развития, и феодализм, в относительно
короткий исторический срок достигнув своей
зрелости, пришел к распаду феодальных
средневековое
конструктивно

завершило

отношений. Во втором случае процесс
ряду причин затянулся надолго.
Этим двум тенденциям

этот

общеисторического

два

развития

основных

и

соответствовали

направления

по

романской

архитектуры.

Вся предшествующая история Франции
ее, по определению Ф. Энгельса,
во
феодализма». Именно
«средоточием
сделала

паломников.

социально-политическими

наличного

XI—XII

новых.

характер.
Паломничества расширяли горизонт
общества, помогали ему лучше понять
окружающий мир и, отучая от прежнего страха,
приучали любить и ценить жизнь. В XII в.
этот

климатическими

определялись,

эти

географическими

столько

В ходе

к
относительная
этому
времени
безопасность дорог способствовала не
только торговому обмену между

изолированными до того

не

политического

Установившаяся

развитию

в

навыками.

привел к
возрождению старых

возникновению

исключали

образований.

экономики,

рынков,
и

в

недавнюю застойность

в.

не

время и местных особенностей на
территории возникших к XI в. государственных

пластического

Сравнительно быстро рост
производительных
сил
феодализма, сменивший

как и основы ее

объёмно-пространственной характеристики,

обусловил ту
конструкций и ту

строительной

раньше

чем

общества,

где-либо

Западе,

на

феодального
способа производства и феодальных
отношений. Колыбель феодализма,
естественно,
оказалась и колыбелью романской
архитектуры, как синтеза каменных конструкций
Юга, воплощенных в ломбардо-каталонской
весь

комплекс

архитектуре X в., и сложных
объемно-пространственных композиций каролингского
Севера. В этом творческом синтезе двух
противоречивых систем тектонического мы:
шления они настолько

феодального

содержанием господствовавшей
уровнем строительной техники

и

Франции,
сложился

в

одну,

Франции,
разделить

что в

как

органически

слились

романской архитектуре

правило, довольно трудно

составившие

ее

компоненты.

Логика

прогрессивного
развития
архитектуры,
сбросившей с себя ярмо прошлого и
целиком

подчинившей

и

свою

пространственную
новым
характеристику

морфологическую

и

социально-политическим

эволюцию
вдохновители

что только

не

отставая

действительности
на

идеологическим

обеспечила плодотворную
французской романики. Ее
и строители как будто чувствовали,
и

задачам,

ход ее

изменяющейся

от

могла

архитектура

влиять

развития.

К «французскому» направлению

приемы

отличие

примыкает
архитектуры
ей архитектура Пиренейского
полуострова, а также Англии, где за 50—70

тектонический декор,
к

от

будучи

каролингским композициям,

соседней

Франции

Они

не

в

сливались

с

различимы даже
в постройках позднего времени.
Консервативная по природе и по характеру своего
развития, романская архитектура Германии
более чем двух столетий,
на протяжении
ними

воедино.

легко

несмотря на создание многих
суровой
прекрасных
выразительностью своих монументальных масс,

произведений,
столько

романской

и

применены

приближалась

к

готике,

как

не
к

лет

следующему этапу архитектурного развития в
Европе, сколько от нее удалялась.
В Италии наличие множества

группы сооружений,
конструктивно передовых, лаконичных по
четкой логике композиции, но в то же время
величественных в своей эпической силе.

самостоятельных
государственных образований с
противоречивыми политическими
интересами, при всей прогрессивности
городов-республик, тем более не благоприятствовало

Благодаря давним и тесным контактам
Северной Италии с Германией ломбардские

целеустремленному, общеитальянскому
развитию архитектуры. Возникшие здесь в
романский период многочисленные местные
(Ломбардия, Венеция,
направления

Западной

современная

возникли

целые

конструктивные
стали проникать
еще
а

и

декоративные
по

Каролингами,

отсюда дальше

вниз

на

в

Германии

прогрессивного
там

по

течению

восток

Скандинавию. Однако
отсутствия

приемы
проложенному

пути,

и

на

Рейна,

север,

в

в

условиях
предпосылок для

социально-политического

возобладали

развития

скорее

дифференцирующие, чем интегрирующие тенденции:

не

централизованной, почти монопольной
строительной инициативы клюнийцев, не

было

было отчетливо выраженного ведущего
архитектурного типа, эволюция которого
могла бы привести к творчески плодотворному
синтезу. Ломбардские строительные

Тоскана,

Рим, Сицилия

и

др.)»

подчас

постройками,
представлены
оставшимися на протяжении всего
средневековья неповторимыми по своей
притягательной силе. Но при всех своих
художественных достоинствах архитектура эта,
хотя преимущественно и городская, а не
монастырская, так и осталась в стороне от
той основной линии развития, которая к
архитектуре
северу от Альп вела к готике
антагонистические,

—

средневекового города по преимуществу.
Колыбелью этой архитектуры со всем
основанием явилась романская Франция.

ГЛАВА

АРХИТЕКТУРА

Ближайшие преемники

который унаследовал
предшественников

от

на

владений,

с

помощью

династических

браков,

множество

анархией

организовать грабительскую энергию
рыцарства, в основном французского, в
и направить ее на
движение крестоносцев
завоевание Леванта.

и

независимых

оружия, денег,
и обмана
объединили

то

а

и

упорядочили ее, способствуя таким образом
развитию ее производительных сил и

французской
борьбе с раздробленностью

возникновению

Но

государственности.

в

первые Капетинги наталкивались на
сопротивление могущественных и непокорных
феодалов, причем главной опорой
монархической власти в этой борьбе первое время
церковь,

феодальном

заинтересованная
без
но
землевладении,

прогрессивному

в

Благодаря
монастырей,

феодальной анархии.

хозяйствованию

неотчуждаемости

взимавшейся

церковной

десятине

паломничеств

и

недвижимости,

широкой

экономические позиции

в

влияние

церкви. Вслед

в

за

установлением
середине XI в. так называемого «божьего
мира» она сумела в конце того же столе-

ГРАЖДАНСКОЕ

I.

1. ЖИЛ

возникла

ИЩА

«готический»

периоды.

•92

«романский»

Развитие

шло

с

всегда

приходом

масс

феодальной

и

низкий уровень

экономики

развитие

по

закрепощенных

развития

исключали

жилища

массового

к

оставалась

архитектурой церквей и замков
Бесправие и нищета

прогрессивное
и

которые в основном
построек,
развивались в системе монастырских
хозяйств.
В условиях господства религиозно
производственных

церковные идеологи
приковать внимание рядовых
людей к зданию церкви, как к «дому бога и
народа», а внушавшаяся массам мысль о
бренности земного существования не

стремились

благоприятствовала

всего

СТРОИТЕЛЬСТВО

чем

и

сельские

отличались

План

от

постройки XVI
своих

в.

ранних

конструкция сельского дома
различных районах
средневековой Европы применительно к местной
и

складывались

крайне

частного

бедной

пламенем.

прототипов.

и

развитию

деревянной
постройки, периодически пожиравшейся
жилища— чаще

медленно,

Невозможно разделить историю
жилища на

и

преимуществу.

мало

средневекового

одновременно

Капетингов

обусловленного сознания

эксплуатации

условиях наступившей относительной
безопасности сильно укрепились.
Значительным
было
идеологическое
церкви

Господствующее положение духовенства
феодальной знати отражено в типологии
романской архитектуры. Архитектура эта
и

власти

страны

оставалась

ФРАНЦИИ

тия

своих

страну, утомленную

разбитую

Гуго Капета,

I

в

Франция

в

X—XIV

вв.

Деревня
зависимости
и

аббатства,

Ружм
от

сос

тщательн

крестьянски
влияние
монастыр
здесь

культуры.

1. Жилые дом
1
4

—

—

в
в

Вогезах; 2
Морване; 5

—

—

в
в

Руж

Кл

иррегулярных блоков песчаника
растворе.
В центральных районах, а также на
севере бывшей Аквитании стойко держались
массивных
на

кельтские

традиции. Жилище крестьян

районов было архаичным:
вырубленным

в

углублением складывалось
куполообразное возвышение из

материке

напуском
больших камней
вывода

для

этих

над

служил входом

посередине
проем
примитивного

отверстием

с

Единственный

дыма.

и окном этого

сооружения.
Во Франции

жилое

помещение

владельца

его

и

семьи:

Если дом принадлежал
знатному и богатому лицу, то вокруг
центрального зала располагалось несколько
небольших комнат. В этом случае непосредственно
под стропильным перекрытием
находился
еще и третий ярус помещений
клетушки
подмастерьев и прислуги. У бедных на
каждом этаже было только по одному
здесь же очаг.

—

помещению.

Во Франции сохранилось несколько
городских домов романского типа («Дом

3).

в Лионе, дома
в Клюни,
Гаре,
Фижаке, Ла-Шез-Дьё и др.), в основном

сохранившимся примерам, были очень
просты. Планировка городского жилища,

Эти хорошо известные и сильно
на юге.
реставрированные постройки по
художественной трактовке некоторых деталей

не

осталось ни

музыкантов»

одного

усадебного дома старше XV в. (рис. 2
Дома горожан, судя по описаниям

и

источников и

меньше зависела от местности,

естественно,
и

различия

больше

типах

определялись
материалом и конструкциями, чем
планировкой помещений. К северу от Луары
господствовал
фахверк. К югу, где чаще
встречались каменные дома, их
конструкции повторяли систему, господствовавшую
в
массивные
этого
зодчестве
времени,
и
стены и опоры, цилиндрические
в

—

крестовые

перекрытие для верхних. Кровли
черепичные либо сланцевые. Ограниченные
—

размеры городских участков рано
обусловили многоярусность жилищ. С XII в.
широко применялись дома смешанного типа
с каменным нижним этажом и деревянным
или фахверковым верхним.
Изменился принцип планировки галлоримского дома. При Меровингах женская
—

половина
оставалась

жилища

(гинекей)

отделенной. Но

в

формы,

слагавшиеся

в

церковной

архитектуре.

2.

ПОСЕЛЕНИЯ

В XI—XII вв., несмотря на общинный
характер городского самоуправления, еще
не существовало регулярной сетки для

застройки исторически развивавшихся

этажей,

цокольных

для

своды

стропильное

напоминают

городов,

хотя

(рельеф, водные артерии,
обороны и др.). Городские центры
слагались по-разному (обычно это собор и
соседствующая с ним рыночная площадь),
причем застройка развивалась от центра к
периферии, с соблюдением корпоративного
требования

принципа
городская

городах возобладал

уклад семейной жизни,
суровых условиях Севера и
отраженный в планировке сельского

заселения.

Впоследствии

стена, если она возводилась,

становилась

еще

учитывались, конечно,

особенности места

фактором, ограничивавшим
застройки, и очертания периметра
определяли схему градостроительной

важным

площадь

франкский

стены

сложившийся

организации.
Не считая рыночной площади,

хорошо

в

жилища

романской

эпохи:

важнейшим, если

семья

общим очагом, причем женщина была
только помощницей
мужа в быту и в

объединялась
не

труде,

но

жилище

мирком,

и

раньше оно

хозяйкой дома. В то же время
перестало быть замкнутым
и

с его

развивающейся общественной

жизнью.

Нижний
мастерскую
через аркаду
96

этаж
или
с

жилища

лавку,

улицей.

отводится

под

сообщающуюся
Выше

находится

общественным

в

романскую эпоху
оставалось здание собора или церкви. Вплоть до
середины XII в. только редкие городские
коммуны были достаточно крепки и
иметь

свое

связан

единственным

самостоятельны, чтобы

внутренний двор, к которому
было обращено, окончательно

прежнее значение. В романскую
эпоху дом уже обращен к улице города, он

потерял

не

центром города

особое

позволить

помещение

для

себе роскошь

функций

городского самоуправления.
На территории Франции ратуш XI—
XII вв. почти не сохранилось. Это была
эпоха борьбы
городов за свою
самостоятельность, которую они периодически
теряли. Естественно, что когда это случалось,
победитель
феодал
прежде всего раз—

—

рушал ратушу. Да

и материальные ресурсы
городов еще были
недостаточны для постройки тех внушительных
дворцов «городской свободы», которыми они
будут гордиться в дальнейшем.
В Сент Антонене сохранилось здание,
украшенное галереей (рис. 4). В прошлом

французских

жилой дом,

было

оно

впоследствии

перестроено под ратушу. За исключением более
позднего завершения башни (с машикули)

других деталей, реставрированных ВиолДюком, сооружение относится к
середине XII в. Аркада цокольного этажа
Зал
непосредственно сообщалась с рынком.
был
этажа
второго
внутри оштукатурен,
и

ле де

на

причем

сохранились следы

штукатурке

росписи.
В Ла-Реоле

нижний этаж романской
(вторая половина XII в.) занят
ратуши
перекрытым сводами помещением,
цилиндрические опоры которого увенчаны
грубыми капителями. Над ним
зал для
—

собраний, освещенный небольшими
романскими

окнами.

Планировка служебных

помещений

сложившаяся в конце

ратуши,

периода,

осталась почти

Нижний этаж,

Возрождения.
частью

вдоль

аркадами

с

романского
неизменной до эпохи

складом или арсеналом
перекрывался

сводами.

парадный зал,

Над

ним

который

в

помещений
Обязательным
встреч.
меньших

и

4. Сент Антонен.

большей

фасада,

Ратуша,

середина

XII

в.

служил

обычно
находился

выходило

несколько

заседаний
элементом была
для

и

дозорная башня
«беффруа»; где висел
набатный колокол,
помещалась
городская

3. МОНАСТЫРСКИЕ

ДВОРЫ

—

тюрьма
печать.

и

хранились

Эта башня,

хартии,

являвшаяся

казна
как

и

бы

городской коммуны, повторяла башню
феодала, поскольку город был

замка

лицом,

независимой

обладавшим правами

Особое значение имели поселки,
вблизи больших монастырей

(Клю-

Везлэ, Конк, Шарлье, Понтиньи, Фонтенэ и др.). В них первоначально
концентрировались ремесленники, обученные
ни,

(дубильщики,

каменщики, плотники,

монастырь

из

суконщики, медники,

ткачи), работавшие

хотя

они

и

ВИА,

том

IV

относились

к

одну сторону своих владений
незастроенной, чтобы не терять связи с
природой. Со временем такие монастыри

оставить

оказывались

включенными

в

систему

укреплений. Оказавшись в черте
это
монастырь Тампль,
города (в Париже
Сен Мартен, конгрегация св. Женевьевы),
городских

вв.

были

—

монастырские владения своей

хозяйствования.

4

на

его

сырья.
Крупные монастыри в XI—XII
важными центрами передового
и

монастыря),

организации собственно монастырского
двора, его административных, жилых и
хозяйственных
построек, сгруппированных
клуатра.
вокруг монастырского центра
Монастыри оказывали прямое
воздействие и на градостроительную схему тех
старых городов, на окраинах которых они
стремились
нередко учреждались. Монахи
—

личности.

возникавшие

монахами

попытки

рационально
застраиваемое пространство
принадлежали монастырям
(план Санкт-Галленского

гордым символом могущества и независимости

юридическим

Первые

организовать

планировоч97

схемой накладывали

нои

отпечаток

градостроительную сетку города

К кафедральным
крупным городским
тяготело

хозяйственные

соборам
церквам

здания,

в XI—XII вв. имел
концентрических ограждения. В
пределах внешней ограды помещались привратницкая, альмонарий (где раздавалась

два

наиболее

и

также

милостыня), странноприимный

(общежития,

зданий

множество

Обычно монастырь

на

целом.

в

больницы

школы,

пекарни, мастерские, склады. Часто имелись
собственные мастерские для выплавки
металла. В отдалении помещалась больница,
а по соседству с ней
поле, где разводи—

5. Клюни.

Монастырский

двор

5
библиотека; 3
«Галилея»; 4
атрий;
сакристия;
€
женщины; 8
башня; 7
мужчины, б
трапезная
странноприимный дом: а
конюшни
(на втором этаже жилище рабочих); //
для гостей; 9
уборные; 10
15
14
16
12
западный двор;
клуатр;
погреб; 13
пекарня;
трапезная;
18
зал капитула;
новициат; 20
дормиторий; 19
клуатр новициата; 17
22
23
южные
главные
больница
уборные; 21
ворота;
ворота;
—

церковь

Клюни-2; 2

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

98

—

—

—

—

—

—

же

конюшни, кузницы, мельницы, давильни,

половину города.

—

Здесь

хорошо продуманном порядке
хозяйственные помещения:
располагались основные

и др.)- Массив
построек, относившихся к
собору Парижской богоматери, спускался
до самых берегов Сены и включал в себя
37 различных зданий. Постройки,
примыкавшие к собору в Оксерре, занимали

1

дом.

в

—

—

—

—

—

6.
4*

Фонтевро.

с

одна, особенно широкая,

соответствующем

конденсата.

церковью через портал в
С противоположной
плече трансепта.
стороны к клуатру примыкала трапезная,
зал капитула с дормиторием
с восточной
(общей спальней) на втором этаже. Другие
монастырские помещения так или иначе
примыкали к клуатру. Важнейшим из них
был зал капитула, где при открытых
дверях заседала администрация монастыря и
—

происходили общие
После церкви это было

роскошное

часто

помещением

важным

(сакристия),

где

монастырская
У входа

аббаты. Другим
была ризница

погребались

ценности

хранились

В

клуатр со стороны церкви
хранилища рукописей («армаклаустри»), которыми пользовались
в

полуциркульные

остеклялись.

—

деградации

в

это

было первое

считалось

делом

При

сооружении

римские

мостов

конструкции

на

арки

богоугодным,

способствовали

они

массивных

—

опорах.

упадок

в

монастырей

небольшая

часовня.

В Авиньоне

(1177—1185 гг.), носящий имя
брата Бенеза (рис. 7). Этот
строителя
мост, по стратегическим соображениям, с
целью облегчения обороны, был сужен в
сохранился

мост

середине.
В Эв|ро

есть

другой

периода, покоящийся

на

мост романского
11 арках.

силу неуклонной
XIV в. Дальнейшие

с

XVIII в.,
когда
разрушения принес конец
справедливая ярость народа невольно
возложила

на

ответственность за

ранние

памятники

преступления

их

поздних

владельцев.

То, чего не успело уничтожить время,
буржуазные дельцы: Клюни
довершили
было с коммерческой целью разрушено
виноторговцами Макона. Особенно
пострадали клуатры.
В крупных монастырях большое
Самый красивый
значение имели общие кухни.

образец

сохранился

аббатстве,

известном

в

Фонтевро (рис. 6)
перекрытой

—

своей

Это была сравнительно
смешанная
просуществовавшая
мужская и женская обитель. Кухня
представляет собой центрическое
куполами

\"церковью.

недолго

(полигональное)
в

здание, заключающее

виде

ниш,

устройством.
центру— три
100

Как

правило, ширина проезжей части
5 м. Посредине моста возводилась
равнялась

—

Самые старые из сохранившихся
клуатров датируются концом XI или началом
XII в. Лучшиге из них
на юге Франции,
в Италии и в Испании.
Столетняя война (XIII—XIV вв.) и
религиозные войны XVI в. уничтожили много
романских построек, и без того
приходивших

Вероятно,

паломничествам.

риум

клуатре.
Вблизи клуатра располагалось
помещение для
(«скриптопереписки рукописей
рий»). На севере аркады клуатров иногда

возникла

объединение строителей. Дорожное
строительство и особенно сооружение

повторялись

в

в.

ассоциация

средневековое

находились

монахи, находясь

XII

начале

поскольку

казна.

относится к XII в., хотя в
были произведены некоторые

4. МОСТЫ

мостов

и

нем

переделки.

«братьев-мостостроителей».

Здесь

в

в.

полумонашеская

здание.

вывода

Сооружение
XIII

собрания братии.
самое

для

пять

помещений

снабженных дымоотводящим
Помимо этого, ближе к

вентиляционных

шахты

и

еще

7. Авиньон. Мост Бенизе

ФОРТИФИКАЦИОННОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

II.

(ЗАМКИ)
Принципиально
содержание,
развитие

которое

феодализм

жилища,

укрепленного

новых

кристаллизации

социальное

новое
внес

Жилище феодала,

тяготевшие

в

к

привело

форм.

его

в

отличие

монастырского
примеров
прошлом. Возникновение его явилось

от

и

церковного

строительства

которые

по

лестницам,
приставным
опасности,
при

убиравшимся
обеспечивалось

в

типологических

имел

не

Внутри башни-донжона

замку.

деревянные перекрытия делили ее на
этажи. В перекрытиях прорезались люки,
через

замок,

к

Верхняя

сообщение между

окрестностей. Некоторые

обозрения

функцией окончательно
установившейся
феодальной формации. В основу построения
замка легли не античные или каролингские

исследователи

принципы, а схемы,
продиктованные стратегическими
требованиями времени и осуществлявшиеся во многом
новыми конструктивными средствами.

té»—

наименование

сохранившееся

поселений,

композиционные

Эволюция

крепостной
принятой

средневековой

архитектуры плохо поддается
периодизации с делением ее на романскую

Крепостные

эпохи.

готическую

постройки

перестраивались по
возникавшей нужды, и «готические»

систематически

много

появлялись

напластования
повсеместного

типа

замков.

деревянные

замки

у

норманнов создателями
Во Франции такие

назывались

крайне затрудняет не только
датировки
по морфологическим
признакам, но и
анализ географической и хронологической

устойчив,
что

и

развития строительных
крепостном зодчестве.

изменило

в

всяком

на

случае
столетий.

протяжении

лишь

модернизации
столетней

в

романской эпохе здесь
постройки не по

композиционным,
конструктивным

а

замков,

войны,

технических

условий,

господствовавших в

XI—XII

вв.
Городские укрепления и
феодальные замки, как правило,
эпохе (с XIII в.),
относятся к готической

в

с

чем

они

и

разделе III настоящего

Укрепленное

жилище

в

тома.
в

X

в.

и

при первых Капетингах

представляло
деревянную
(«донжон»), возведенную

собой прямоугольную

башню-жилище
на

естественном

окруженную валом,

водой.

или

в

плане

насыпном

палисадом

Через

и

холме,

рвом,

ров перекидывался
В пределах вала
находились помещения для слуг и приближенных,
хозяйственные постройки,
а также

наполненным

съемный

мост.

Остатки

ее

постоянной

также

результате

в

принесла

в

центральной

власти.

датированных, донжон в
994 г.), показывает,
сильной даже в конце X в. была

прекрасной

памятников

служили

сохранности, которые
примером. Вход в башню

—

и
на

(по приставной
ведущей в помещение владельца и
его
семьи). Сохранился лишь восточный
фасад, и то частично. Стены выложены из
бутобетона и облицованы сравнительно
мелким, грубо отесанным камнем. По
Нижний ярус
углам— плоские контрфорсы.
забит балластом, второй, темный, служил,
складом.
очевидно,
Третий ярус, жилой,
этажа

лестнице,

рассматриваются

феодала

двух

архитектура
в.

которая

распоряжениям

уровне второго

развитые

соответствии

а

во

первых

галло-римская строительная традиция.
Оставалось еще много античных

совокупностью социологических, стратегических
и

мало

еще

обусловленным

признакам,

очень

XIV—XV вв. неисчислимые
разрушения.
Многие замки пришли в упадок, будучи
покинуты владельцами, многие были снесены

насколько

и

типологическим

по

крепостная
конце XI

вследствие

Старейший из
Ланжэ (Турень,

к

был

строительство

структуре разреза деревянного донжона,

по

Поэтому

к

композиции плана и

идей

приходится относить

«fer-

или

примыкавших

жилища

каменное

последовательности
в

«plessis»

сейчас

некогда

укреплениям.
Тип укрепленного

фрагментарны

Это

и

этого

этим

возникла

.

и

считают

Феодальная

позже

соответствующего декора в
гражданском строительстве.

и

культовом

мере

«готической»

утверждения

конструкции

и

этажами.

башни служила для

площадка

был

хорошо

очаг

с

освещен.

Здесь

«залы», обязательные для
средневековых

его

помещался

козырьком для вывода дыма. Такие

замко'в, служили
семье.

всех

жилищем

Неясно, существовал

четвертый ярус,

или

слуги

сеньору

ли

ютились

и

еще

непосред101

кровлей. Видимо, донжон
увенчан зубцами.
На берегу Луары все еще высится

ственно

примерно

цилиндрическая башня замка Фретеваль, окруженная тройной стеной. Диаметр
башни—15 м. Высота, возможно,
доходила до 30 м при толщине стен у основания

2,5

Деревянные

ж.

башню

на

перекрытия разделяли
причем единственный
находится на уровне 2-го

4 этажа,

входной

проем
В цокольном

этажа.

Проемы

входа

тесаными

вся

камнями,

остальная

фортификационному

нерегулярная: либо из рваного камня,
либо «opus mixtum» с применением
красноватого раствора с гравием. В отличие от

Ланжэ,

типа

продолжавших

галло-римскую традицию, замок Фретеваль
своей объемной композицией, так и
как
средневековью.

XII

относится

скорее

к

первой

половине

Из

конца XI

памятников

в.

лучше

2,8

м.

План

(25,3

повторяющий Ланжэ

—

X

вытянутый,
13,4 м). К

всего

конца

южного
укрепления
сохранились
Высота донжона, не
замка Лош.
зубцов, 37 м: Толщина стен у

считая

вообще

относится

началось

и

к

Юге
На
строительству.
широко применяться
без которого
немыслима

всего

стало

сводостроение,

была защита донжона

от

пламени.

Нормандия же долгое время упорно держалась

перекрытий.

деревянных
строительство

замков

в

XIII

в.

Широкое
и

позже, которое

легкой руки

развернулось
готической

Ричарда Львиное сердце
Нормандии, относится уже

в

одной

из

размеров, такой же формы.
Контрфорсы
полуцилиндрические от основания
до завершения. Вход
через малую
башню, на высоте 3 ж, узкий, с двумя
бойницами по сторонам. Из малой башни
—

—

в

Нижний

по

донжон
этаж

лестнице

донжона, скупо

Арк расположен на мысе,
рвом, выдолбленным в меловом
массиве, и был опоясан палисадом. Цоколь
башни имеет у основания скошенное
(«талус»),

размещена

меньших

на

арках.

Однако и
прямоугольный план

Правда,

в

массиве

сложная

ходов.

врагу,

этот
и

система

донжон

которого была
потайных
имеет

деревянные

благодаря

перекрытия.

препятствиям,

донжону был сильно затруднен,
скоро ему это удавалось, битва для
ибо все
осажденных была проиграна,
ловушки и потайные ходы бессильны перед

доступ

к

но коль

дымом.

Замок

освещенный

разделялся толстой

Арк

в стратегическом отношении
части
романской
уступает

тремя бойницами,
стеной на две половины. Здесь находился

укреплений

колодец.

Цитадель последнего, в отличие от его же

Над

нижним

расположены

этажом

три обширных
помещения. С западной стороны в каждом из них
было по очагу. Стены хорошо облицованы,

одно

и

над

другим

сооружение

^^ч**_

производит впечатление
неприступности.
По
с
сравнению
Ланжэ Лош
передо-

ILA

^TiL^I^^ -1 '• г4Й
(J5|
^v\\
'

^ \\

Г»

^ч^Дрвив^
\\>

102

к

эпохе.

окружен

утолщение

удлиненных сторон примыкает башня

проникали

раньше

целиком

Замок

в.

основания—

Юга. Это

с

с

принадлежит
Датируемый 1040 г., он

конструкциями
типологически

башнями, расположенными
другой.
Виолле ле Дюк считал Нормандию
колыбелью средневековой крепостной
архитектуры, исходя из проблематичной
датировки серединой XI в. нормандского замка
Арк (рис. 10). Но, как известно, развитие

полуцилиндрическими
близко одна от

романской архитектуры

кладка—

донжонов

в

был выстроен
Лош. Стена,
время,
снабжена
плане,
и

что

был колодец.
были выложены

этаже

бойниц

и

Бресюир (рис. 8)
в то же

эллиптическая

красивая

в

Замок

был

под

—

вое

С00РУжение>

3Десь
лась

8.

оборона

хотя и

остава-

пассивной.

Бресюир.
конец

XI

Замок,
в.

во

многом

Каркассона

поздних
ко

городских
второй трети XII

(рис. II).

укреплений,
в.

Стены

имеют

регулярную кладку и увенчаны зубцами
бойницами. В куртине, т. е. в стене,

с

второй ряд бойниц.
юго-восточный углы усилены
башнями
полуцилиндрической

соединяющей башни,
Северовосточный

более

восходит

—

и

угловыми

формы,

а входные
ворота фланкированы
башнями. Между воротами и
северо-восточной башней высится пятая, и, наконец,
наиболее
шестая членит северную,
Все башни
на
части.
две
уязвимую сторону,
(кроме северной) господствуют над стеной
и

дозорным

залы

обходом.

первого

и

Обширные

второго этажей

круглые

этих

четы-

рехъярусных башен перекрыты сводами и
снабжены бойницами, которые
расположены не регулярно, что ослабило бы стены,
а

вразбивку

прием
неизвестный.

вовсе

к

—

Луары

от

северу

Перекрытый

деревом

третий ярус сообщался с куртинами,
четвертый имел зубчатое завершение. Как
башни, так и стены у основания снабжены
талусами. Метательные снаряды

ров был
который в 3 ж

Через

деревянных галерей.
перекинут каменный мост,

сбрасывались

с

от

входа

перекрывался

съемным

прообразом

прерывался:

разрыв

деревянным

подъемного

трапом

—

моста,

широкое
с расцветом
фортификаций в XIV в. Штурм рва шел
под градом стрел, под струями
кипящего
масла и расплавленного свинца,

применение

началось лишь

которого

галерее. Вход защищала
решетка, за которой
находилась вторая. Эти подъемные
решетки
(герсы) управлялись независимо одна
от другой из несообщавшихся между собой
лившимися

отверстий

из

также

в

металлическая

помещений

толще стены

в

возможность

исключить

сговора).
Каркассонская
интенсивного

цитадель

на

донжона, несмотря

(с

целью

злоумышленного

что

то,

не

имеет

было время

это

к
донжонов
строительства
Латинский Юг вообще

Луары.

от

северу
богат донжонами,

не

«каролингское»
Но
донжона в этой крепости

происхождение
исключением

все

наличествуют

совершенствуясь,
присутствовать

во

несомненно.

которых

элементы,

из

наблюдений

гарнизон

точки

обстреливать

обороны,

над

общими

всю

достигаемости

законами

зрения полиоркетики,

возможность

имел

баллистике

Здесь

средневековья.
противостоят средства
выведенные

которые,

будут в дальнейшем
всей фортификационной

архитектуре

•физики. С

за

эффективно

окрестность

на

метательных

расстоянии

снарядов

того

времени.

Относительное
оборонного

комплекса

наталкивает

на

совершенство

каркассонской
вопрос

о

цитадели

генезисе этих

форм.

Мнения исследователей здесь разделились.
В то время как одни считают, что все
в этом, как и в других
сооружениях XIII в., пришло

прогрессивное
крепостных
Востока

в

с

результате крестовых походов, другие

рассматривают замок в Каркассоне как
произведение местной строительной мысли,
последних
аргументом
причем главным

снабженные цилиндрическими

цитадели,

имевшие

башнями,

диспозицию,

Каркассона,

крепости

и

аналогичную

также

лишенные

донжонов.

Влияние
каркассонской цитадели
дальнейшее развитие феодального
строительства несомненно. Она была тем
промежуточным звеном,

на

в

котором созрела
крепостных ворот и
крепостной стены.
периметра

обороны

система
внешнего

композиционно
слагался

типичной для

все

план

же

под знаком

западного

повсюду,

все

во

латинский

включая

схемы,

средневековья,

которой ядром укрепления

Но

замка

средневекового
в

времена

и

Левант,

оставался донжон.

Филипп Эльзасский по возвращении из
крестового похода построил в Генте замок

(1176—1180

на
месте
гг.)
старинного
IX
элементы
в.,
укрепления
которого были
использованы в новой
постройке. Удачно

реставрированный

и

освобожденный

пристроек последующего времени,

пожалуй,

замок,

—

от

этот

единственный пример

комплексного

замка
конца
сеньорального
XII в. Это огромный донжон, окруженный
многоугольной в плане стеной и

опоясанный

Прямоугольные

рвом.

стены

контрфорсы

завершены сторожевыми башнями

зубцами. Башни
верхний ярус, за

—

двухъярусные,

с

причем

единственным

Машикули
треугольной формы расположены в прямых
углах, образуемых в точках примыкания
контрфорсов к плоскости стены.
не

исключением,

имел

перекрытий.

Вход в замок был сильно укреплен.
К мощной прямоугольной в плане башне
примыкало

узкое сооружение,
многогранными башнями и
контрфорсами с машикули. Ворота сильно
обстоятельство
заглублены в толщу стены
фланкированное

—

крайне невыгодное
непоражаемого
образующегося

стратегически
вследствие

«мертвого пространства». Входной проем

полуциркульной

аркой,

с

закрывавшийся

простыми щитами-полотнищами, был

непомерно

велик.

Отсюда

шел

коридор

с

перекрытием, а под прямоугольной
башней
с цилиндрическим сводом. Перед
снова ворота,
входом в башню

деревянным

11.

Каркассон. Цитадель,

XII

в.

—

—

«ловушками» по сторонам.
Грандиозная вытянутая масса донжона
вполне типична для своего времени. С
защищенные

служит датировка каркассонской цитадели
второй третью XII в. Но в это время замки
крестоносцев в Сирии уже существовали,
там высились и более ранние местные
104

двумя

южной стороны устроены машикули на
стена, утолщенная
контрфорсах, под ними
—

у

основания

верхней

части

(талус). Углы донжона в
снабжены дозорными башнями,
своей
зубцы.
превосходящими

высотой
С северо-восточной
примыкает

стороны

цилиндрическими

романских окон
дворцовую часовню.
в
Палестине,
(развалины замка

постройкой

этим

а

корпус

со

расположен

на

на

со

множеством

окон,

За

Этот

«зал

графа» сообщался
графини.

восточным

и

с

покоями

двухнефное

сегментом

подземное

помещение,

служившее конюшней, куда лошадей
опускали по трапу.

Мрачная
составлявшая

и

слепая

масса

этого
замка
крупного
была действовать на
горожан устрашающим образом, как бы
готовая раздавить
любого, кто дерзнул бы
посягнуть на нее. Тем не менее в борьбе
с
сеньором Гента восставшие
горожане
дважды (в 1332 и 1338 гг.) доказали

должна

превосходство

твердыней произвола и насилия.
Анализ фортификационных
ского

замка

о

говорит

При

всей

строительства,

и

так

производственного,

недрах которого, вероятно,

и

время,

в

осуществлялся через
На неразвитом уровне

храмостроение.

общественного сознания

религия была

не

мировоззрением,
оставалось

ведущим

раннего

столько
и

здание

типом

малоэффективными

феодализма

культом,

поэтому были

и

машикули

сколько

церкви

общественных соору-

плохо

(штурма с
помощью
приставных лестниц). Донжон не
был в состоянии оборонять ворота,
расположенные в глубине стены. По сравнению
от

эскалады

гентский
цитаделью,
представляет собой худшее решение.
Такие сложные фортификационные

каркассонской

замок

сооружения,
равно как

как

Куси

замки

Шато-Гаяр,

и

и

городские укрепления
внешнего периметра Каркассона и Эг-Морт,
являются уже позднейшими плодами опыта,
накопленного
крестоносцами на Востоке.
Они принадлежат другому периоду, когда

Франции

общественно-

тяжести

центр
жизни

переместился

с юга

север, когда созрела мощь городов и
королевской власти, противопоставивших
насилиям

В

феодальной

на

себя

анархии.

шедшей

централизации,
фортификации готической
прогрессивные
эпохи были результатом строительной
стране,

к

городов,

чем

строившиеся

в

инициативы скорее государства

Укрепления,

феодалов.

столько

не

сколько

замками,

и

правительственными
новое
содержание

которых

цитаделями,

в

потребовало

новых

форм.

СТРОИТЕЛЬСТВО

политическую

основном

стена

юго-западной

и

в

возникли

много

снабжены

жений. В совокупности
условий,обеспечивших к началу XI в. относительную

исходные
некогда
архитектурные формы и
конструкции, общий прогресс архитектуры
во Франции XI—XII вв., как и повсюду в
то

павильоном

Башенки

и

светского

фортификационного,

жилищно-бытового

пионе-

ЦЕРКОВНОЕ

сложности

как

входным

башней.

феодальными

качеств гент-

неопытности

III.

только

дальнейшем, были

мужества над этой

своего

было
низкая

почти

политической

камня,

В
замке
Слишком

недопустимый,
непрерывный
дозорный обход, который прерывался

во

комплекс

феодала,

мест.

имела

где

расположенные

Между донжоном

Севере.

на

уязвимых

с

зал, своды которого

центрально

строительства

защищены

стороны реки,—

с

—

как-будто

Тиром и Акрой
Торон), которая, как

северной стороны
куртин

это

одной

с

между

западе,

две

колонны.

Здание

освещал

—

приемный

опираются

колонками

служила жилищем сеньору.
большое кухонное

зданием

помещение,

с

аналогию

прямую

полагают,

донжону

фланкированное двумя
башнями. Верхний ярус

здание,

его

имеет

к

ров средневекового крепостного

стабилизацию,

Франции приобрел
центростремительных
только

сил

с

важное

значение

во

союз

католической церковью, не
идеологическую

обеспечивавшей

феодальным
в
выступавшей
могущественной экономической и

санкцию

слагавшимся

отношениям,

но

политической

силы.

и

Однако

в

качестве

результате

развития феодализма, с одной
стороны, и клюнийской реформы, с другой,
в недрах церковной системы к XI в.
про-

предшествующего

105

изошли
Двойственная

природа

1.

сдвиги.

существенные

епископата,

духовное

руководство
епархиями с
землевладением, с течением
превратила большинство епископов

в

феодалов, олицетворявших
центробежные силы феодализма, одинаково
враждебные как монархической власти, так
и независимому от епископа
клюнийскому
заурядных

монашеству.

Неудивительно,
епископы,
стали

монастыри

в

таких

а

щедростью королевской
владетельных князей. Надписи,

картулярии

и

архивные

документы

монастырей Бургундии, Оверни, Нормандии,
Аквитании, Анжу чрезвычайно богаты
сведениями

о
крупных денежных и
обеспечивших
дарениях,
монастырскому строительству быстрое развитие
XI в.

земельных

в

развитие монастырской
было
типа
архитектурного

как

обусловлено ее
функциями. Ее

общественными

важными

паломников

обеспечению

и

как

верующих

тематикой

психику

композиции

его

монастырей

так

сооружения,

живописного

и

в

условиях

1080—1090-х

годах

законченному типу
прогрессивного

к

привели

сплошь
в

уже

типологически

особенности

основные

менее

пошло

на

106

в

общее руководство работами,
за

знаком

словам

наблюдение

обработки камня
иконографической схемы

тщательностью

Только

исключительных

в

строителей

фактических

С

X

конца

или

случаях
роли

художников.

связи

в

в.

и

с

интенсификацией строительства мастера-строители
при монастырях, получая там
огород. Так образовались
к
строительные
монастырям
прикрепленные

стали

оседать
и

более

а

отдельным мастерам,

системы

иногда и

настоятелей

согласия

с

конгрегации. Так

достоянием

Однако

роили

частные

и

от

позволяло

целой

принимать
других

достижения

всего

ордена.
значении,
которое
при
приобрели монастырские церкви в XI в.,
рубеж первого и второго тысячелетий
становились

всем

во

Собор
990

и

в

Франции
целого

восстановлением

и

ряда городских

от Луары.
Орлеане, возведенный

соборов, особенно

к

1003 гг.1

северу

и

в

1287

г.

между
замененный су-

выраженного

образом форм

зависимости от тех местных

которые

конструкций

романская

французской

созданных таким

конструкций,
школ,

уже под

отчетливо

совершенствования

композиции,

развитие

по

услугами людей, «искусных в
архитектуре». Монахи сохраняли за собой

перестройкой

архитектуры.
маники

Реймсе аббат пользовался,

в

ми

ознаменовался

романской

направления

Дальнейшее

строительство церковных

осуществлялось каменщиками,
плотниками и резчиками из числа крепостных.
При постройке большой базилики Сен Ре-

строительные поручения

монастырской церкви,

все

воплотившему

поиски

применения

конструкций

что

зданий

артели

объемно-пространственных

каменных

настоятелями

артели.

и

бенедиктинском

в

целеустремленные

построений

между

время

Единство орденской

убранства.
Централизованные

соответствующих

во

фактическое

скульптурного

ордене

опытом

периодических
съездов бенедиктинского ордена в Клюни.
Ныне окончательно
установлено,

жилище

средствами

объемно-пространственной
и

на

церкви, применяя

своего

них новшества

отдельные монахи оказывались в

необходимого

воздействия

идеологического

новые

строили

времени. В
распространении передового опыта большое
значение
приобрела практика приглашения
аббатов и епископов на торжества
обмен
а
также
освящения важных сооружений,
в

убранства.

в себе строю монастырской жизни,
обслуживанию больших масс

замкнутому

и

разрушенные

составление

пространственная

структура оказалась подчиненной не столько
особенностям монастырской литургии и
сколько

гг.)

источника,

Прогрессивное
церкви

80

К началу XI в. на территории Франции
было 474 больших церкви, из которых по
крайней мере 60 все еще лежали в
развалинах. Но монахи восстанавливали

строительным

власти

и

другие

не

условиях

политической

пользоваться

поддержкой
и

что

было раньше,

как это

(980—10

совмещавшего

феодальным
времени

ИСКАНИЙ

ПЕРИОД

в

частностях

и

декора разделилась
архитектура Франции к исходу XI

в.

1

датировка романских церквей
архивные источники иногда
упоминают дату основания сооружения, которое не
началом
с
совпадало
всегда
строительства, и чаще
по
освящения,
производилось
которое
дату
нескольку раз (освящение главного алтаря, хора, транзатруднена

Точная
тем,

что

шествующим готическим, принадлежал
числу величайших сооружений своей

к

Это

была перекрытая деревом пятинефная базилика с трехнефным трансептом
и галереям»
боковыми нефами. Две
над
массивные башни придавали
торжественность западному
фасаду главной церкви
важнейших
из
одного
ранней
городов
эпохи.

Франции.
Около 992

был построен большой
Нанте, а когда очередной пожар
г.) уничтожил собор в Шартре,
Беренгер построил новый (около

собор в
(1020
епископ

1028

г.), по
уступавший

г.

своим

немногим

размерам
существующему готическому.
Это были базилики со стропильным
перекрытием.
Важной особенностью этих по

характеру еще каролингских
наличие

обхода вокруг хора. Культ

кольцевого

обусловил

реликвий

соборов

было

этот

план

алтарной

прежде всего в больших городских
церквах, где требовалось обеспечить
организованный доступ к мощам сравнительно
населению.
К
многочисленному
началу
XI в. этот прием стал обычным для
части

и

соборов
расположенных

церквей,

монастырских
относительно

в

людных

В

Орлеане трехнефная
Сент Эньян, освященной в
обходом

снабжена

с

пятью

расположенными

радиально.

утраченная

наземная

и

напоминая

прислоненный

Это

крипта церкви
1029 г.,

Несомненно,

что

и

церкви

монастырской

ли

не

в.

во

едва

XI

начала

организации внутреннего пространства,

так

каролингским

расположению

сооружением

башен,

(венчающая «вестверк»)

одна

из

каменных

крестообразный

частично

конструкций,
план

опор

в

нефе

(более сложный, нежели в
нефе церкви Сен Филибер-де-Гранльё): к каждой из четырех сторон опоры
реставрированном

примыкает
обращенная в

септа,

филиаций
важно

по

полуколонне,

сторону

нефа и
форм,

т.

эволюцию

нефа

причем

возносится

над ар-

д.) Поэтому при определении
и
конструкций чрезвычайно

типов

учитывать однородность
строительного процесса.

большой

Запланированная в
церкви.
«крупнейшая церковь Галлии»,
пятинефная базилика с трансептом

каролингской
1005

г.

эта

была

как

осуществлена

масштабе

и

меньшем

несколько

в

освящена

1049 г.,

в

после

перестройки восточного конца (между 1015 и
1040 гг.), где параллельные апсиды были
заменены

обходом

кольцевым

венцом

с

1. Это была трехнефная базилика с
трехнефным трансептом и галереями над
боковыми нефами. За исключением
капелл

боковых

сводов
цилиндрических
трансепта, перекрытие,

Опоры
деревянным.
сложный профиль,
плече

Каролингов.

времени

было

аркад имели
богатое убранство

главных

но

особенно

капителей,

трансепта,

нефов

по-видимому,

напоминало

Такая

раскрашенная
романской
полихромию

северном

в

стиль

довольно

пестро

предвосхищала
каменной

датируемых

времени

этапов

церкви

пространственные
культовой архитектуры

Каролингов:
галерей над

сравнительно

опорах.

небольшие

что

сохраняли
особенности рядовой

простоту плана,
боковыми нефами,
главную

низкую

аркаду

прямоугольных

массивных гладких

Тем не менее особенностью,
сохранилась.
важной для последующего развития
взаимосвязанных

памятник

подытоживший

Франции,

пространственную

отсутствие

к

по

оказался

важнейший

Естественно,

законченная

войну

мировую

скульптуры.

как

которых

первую

части

деревянное

конечно,

утрачен

оставалась

по

в

значительной

в

лепнина

капеллами,

полуобелиск.
крайне

стене

грандиозного нефа
церкви Сен Реми в Реймсе

дольше

и

(неф

имело,

перекрытие.
С гибелью
1914—1918 гг.

1014 г. новая
аббатства
Сен-Жерцерковь парижского
мен-де-Прэ, основанного еще в 543 г.,

Полностью

полуконусом,
к

остальном

здание

консервативное

сохранился)

этот план.

повторяла

завершается
всем

во

лепных

поселениях.

часть

кадой

Убранство

не

шло

в

на

плане

дальше

орнамента, а силуэт определялся
высотой двускатных кровель и
прямоугольной башней над средокрестием. Все
линейного

имели

они

перекрытие.
Сохранились ранние приходские
церкви в Шиви,
Урселе, Пуасси и других пунктах Шампани
деревянное

Иль-де-Франса.
Разрушенный во
неф монастырской
и

1

Восточная

часть

и

вторую мировую войну
Монтьеранде
церкви

западный фасад были

перестроены в 1170—1190 гг. в готическом стиле. Тогда
же были сооружены своды хора, подсказанные
опытом

строителей соборов

в

Лане

и

Нуайоне.
107

13.

Клюни.

(втор
108

ние, особенно при строительстве

15.

церквей
Нормандии, Швейцарии,
Германии, Скандинавии. Этот
бенедиктинский план (рис. 14, 15), где торжественный

Монастырская церковь,
около 932 г.

монастырских

и

в

Шарльё.

Реконструкция

пышный алтарь вырисовывался во всем
блеске на темном фоне параллельных

своем

апсид, обеспечивал одновременную
обозримость

реликвий

всех

немногочисленных

для

монахов,

сравнительно
а

потому
внутренним нуждам
конгрегации. Однако он не мог обеспечить

хорошо

служил

непрерывную

обозримость

всех

реликвий

движущемуся потоку паломников.
Не менее настоятельной, чем переход

бенедиктинского
кольцевым

плана

обходом,

к

хора

плану

большие

особенно

с

проблема
перекрытий.

оказалась

применения сплошь каменных
В 937 и в 954 гг. венгры произвели
Бургундии

от

в

опустошения,

церквей

сгорело именно
в результате отсутствия огнестойких
перекрытий. В таких условиях своды и прежде
всего наиболее
доступные по конструкции
причем

множество

цилиндрические своды
более

.

становились

тем

церквей служит церковь Шарлье-2
(около 1030 г.).
Бургундия, расположенная на стыке
Франции, через
империи и средневековой
Савойю связанная с Ломбардией и Римом,
а долиной Роны
с Провансом и
группы

—

они

XI—XII

Каталонией,
западноевропейского
материальной

одновременно
улучшали акустику. Несомненно также, что
строители учитывали художественные
достоинства тектоники, в основу которой повзаимосвязанные
ложены
конструкции,

строительству

выполненные

новшества

желательными,

что

однородном
К концу первой трети XI

появились
отесанного

в

базилики,
камня,

с

материале.
в.

в

сложенные

стала

центром
и
средоточием
духовной культуры того

монашества
и

Благодаря

времени.

развернувшемуся здесь

клюнийцев

композиционные

Севера и передовые
ломбардо-каталонского Юга,

конструкции

из

полпути, впервые сочетались в
прогрессивном синтезе французской романики. В этом отношении показателен опыт

массивными

хорошо
опорами

профиля. Основное пространство
было перекрыто цилиндрическим сводом с
подпружными арками, а боковые нефы
крестовыми сводами. Все это несколько
напоминало
одновременные каталонские
—

в

вв.

Бургундии

сложного

постройки. Однако

в

отличие от них

церкви имели в большинстве случаев
базиликальный разрез, а иногда галереи
над боковыми нефами. Примером всей этой

встретившись

на

двух важнейших строительных
предприятий Бургундии, осуществленных
I

II

рубеже

на

тысячелетий,
монастырских
церквей Сен Бенин в Дижоне и Сен Филибер
и

—

в

Турню.

бургундские

ломбардец

Аббат монастыря Сен Бенин,
Вильгельм из Вольпьяно, посланный

реформировать

монастыри

Нормандии,

бенедиктинский план церкви
Клюни-2. Однако для грандиозной церкви

насаждал

там

собственного монастыря он предпочел
композицию, навеянную церковью Гроба
господня

в

Иерусалиме,

по

аналогии с

которой

базилика Сен Бенин был задумана
«паломническая». Основная часть
и

сооружения

была освящена
1018 г. (рис.

ротонда—в

в

как

1016—1017 гг.,

16).

К восточному концу пятинефного
с бенедиктинским планом в

пространства
14. Шатомайан. Церковь
Сен Жене, конец XI в.

форме

латинского

апсидами

креста

примыкала

с

эшелонированными
сложная

ротонда,
109

ню,

начатого

970

около

ном,

впервые
схему кольцевого
в

аббатом Этьен-

г.

Бургундии
обхода

применившим

с

радиальными

(«венец капелл») как в крипте,
так и в соответствующей ей наземной
части. От этой постройки, сгоревшей в 1008 г.,
сохранились западный фасад с башнями,
капеллами

нижний

этаж

нартекса, крипта и
объема
основного

кладки

ряды

18).
При
1022 гг.)

нижние

17

(рис.

•и

восстановлении

(1019—

церкви

нартексе, были
применены цилиндрические опоры без баз
и
небольших
сложенные
из
капителей,

нефе,

в

как

квадров розоватого
16. Дижон. Сен

Бенин,

около

1018

куполом

Наибольшее

световым

со

в центре подобно куполу
римского
Пантеона. За исключением крипты и

отверстием

остатков

восточного

сохранилось

конца

ничего

чем органически
церкви Сен Бенин

противопоставленных,

слитых.

Все

заключается

ее

были расположены галереи.
вопрос о характере
перекрытия среднего нефа, хотя последние
исследования как будто подтверждают
наличие здесь цилиндрического свода.
Тектонический декор внешних стен и башни
—

ломбардские.
Несмотря на то, что эта попытка
ломбардских строителей перекрыть сводами
по

тем

временам

сооружение

(длина
метров) и
остается их неоспоримой, в известной мере даже
революционной заслугой, конструкции
получились
чрезвычайно громоздкими,
особенно в базилике, где значительная часть
ее

и

без

оказалась

достигала ста

того

довольно

темного

загроможденной

интерьера

массивными

подпирающими

110

имеют

ранние. В

неф

исканий.

своды

нижнем

имеет

этаже

крестовые

—

На

его

полуцилиндрическими.
Пять пролетов основного пространства
были около 1066 г. перекрыты цилиндри-.
ческими
поперечном

сводами,

направлении,

непосредственное
пяти

Тур-

выложенными
что

освещение

в

обеспечило

хорошо

пролетов. Своды хора

каждого

из

купол средоотносятся к 1120 г.
и

(на тромпах)
Трактовка внешних форм западного
фасада (конец X в.)—вполне
ломбардская:
лопатки, аркатурный фриз. Кладка его покрепостному груба, но тщательна. Из двух
фланкирующих башен северная была
колокольней»
около
«розовой
надстроена
крестия

XII в. относится
к началу
башни
средокрестия.
завершение
В композиции базилики Сен Филибер в
1100

Также

г.

Турню

знаменательно

сочетание

западным

еще

обхода

с

хора

клюнийцы
широко

изначальное

концом,

напоминавшим

каролингский

уравновесившая

опыт
в

самые

сводов,—

типы

своих

в

тромпах.
Более

Филибер

значение

боковое

а

композиционном

оказался

разгаре

средний

устоями.
При перекрытии церкви Сен Бенин были
применены
цилиндрические, крестовые и
на
и
своды
полуцилиндрические
купол
плодотворным
строительства базилики Сен

различные
в

—

в

остается

его

песчаника.

цилиндрические,
направлении.
поперечном
втором этаже средний неф снабжен
цилиндрическим сводом, а боковые

над которыми

огромное

как

выложенные

конструкциях, о сложности которых дает
некоторое представление разрез ротонды.
Что касается самой базилики, то здесь
четыре боковых нефа имели крестовые своды,

Неясным

нартекса,

нартекса
своды,

и

объема, скорее

центрического
значение

не

этой комбинации базилики

от

в

Все пространство в разное время
получило сводчатое перекрытие, причем и здесь

г.

были применены
Бургундия была

перекрытая

и

и

вестверк, кольцевого
В дальнейшем
венца капелл.

независимо

применять

от

места

кольцевой

стали

обход

хора

с

благодаря чему
развитии французской романики
сразу же обозначилась тенденция,
венцом капелл,

приемов

и

в

центробежные влияния местных
форм и создавшая первые пред-

Сугерий.
почитание

предметов,
этим
приписывать

древний

Самым

останк

связанных

мощам

и

ре

волшебную,
заупокойный

магический смысл
В таких услов
реликвиями стало
доходов. На юге Фр

пропагандировать культ
много было их
шла

о

пострадавших

в

на

галльских

го

период

На севере вера
поскольку здесь
влияние
привык

в

сил

«варварской»
бороться с су

чудо, и е
мужес
импонировало
чудотворные спос
уповать

112

на

Обычно прототипом всей группы
церквей называют церковь Сен

Над

средокрестием

барабан

возвышается

Завершение

паломнических

восьмигранный

Мартен в Туре, по времени постройки
(около 1050 г.) самую раннюю из всех.
Другой утраченный памятник этой
группы— церковь Сен Марциал
Лиможе
в

купола

двумя прямоугольными в плане
башнями. На южном торце трансепта

был перестроен

стройная

•

—

причем

новое

пожара 1053 г.,
в 1095 г.,

после

здание, законченное

в

относится

—

—

суровой
красновато-желтая
монастырской церкви Сент Фуа (рис. 20).

высится

Ее
дома.

масса

беспорядочно обступили
Меньшая

из

церквей,

паломнических

сюда

который

возник

Конкского

древнего
г.

непомерно
монастыря.

были доставлены

из

Ажана

к

укрепление его нервюрами
XIV в. Западный фасад
—

цилиндрическая

башня,

заключающая

винтовую лестницу.

Прочность

логика

четкая

материала,

конструкции, уверенное равновесие
элементов,
все

суровая
в

В

массивность

сводов

и

говорит о мощи
паломнической церкви

этом

и

здании

стен

—

покое.

функциональность

романского декора сказалась с
особой силой. Романский скульптор был
одновременно и строителем, и каменный блок
в

его

это

кажется

она

большой для поселка,
вокруг
В 858

старинные

главных

пяти

и

фланкирован

основном

повторяло предшествующее.
Из двух сохранившихся во Франции
Сен Сернен в
паломнических
церквей
последняя
Фуа в Конке
Тулузе и Сент
старше. На границе Оверни и Лангедока,
на угрюмом фоне известнякового пейзажа

купола.

—

глазах

прежде

всего

несет

нагрузку,

неделимый тектонический элемент,

отсюда

мастеру
«закон

благоговение,
нарушить
кадра»,

плоскости

камня,

не

и

позволяющее

границы

блока,

отсюда

рамки наружной
поверхность которого с

закон

останки

девочки-подростка, по преданию,
погибшей в 303 г., в период гонений.

стал привлекать толпы паломников,
которых особенно выросло в XII в.,
когда Сент Фуа была объявлена

Монастырь
число

покровительницей крестоносцев.
было

Установлено, что строительство
предпринято между 1041 и 1052 гг.
закончено около 1090—1095 гг.
Первоначально

композиция

XII

оно

шло

была
в.

в

числом

медленно,

ясна

но

соответствии

с

В

г.

начале

возросшим

резко

вся

паломников

общая

1052

к

уже

и

восточная

часть

была перестроена. К середине XII в., когда
был возведен восьмигранный барабан над
были завершены.
средокрестием, работы
К этому же времени относится знаменитый
резной тимпан западного портала церкви.
Окружающая застройка скрывает
основной недостаток церкви
ее
—

непропорционально

короткий неф. При
плана

всем

этом самое

оставляет

грандиозное
впечатление. План церкви Сент Фуа, как и
любой другой паломнической церкви,

построение

подсказан

движением

останавливающихся

капеллы
возвращается

по

и

снова

дальше.

западному порталу,
а

также

не

мешая,

в

19. Паломнические церкви,

таким

центральном нефе и в
самому ходу богослужения.

образом, молящимся

хоре,

точек

Процессия шествует
правого бокового нефа и, огибая
по кольцевому обходу,
противоположному боковому нефу к

движущихся
вдоль

пилигримов,

у определенных

Сен Мартен в Туре; 2
/
Сен
Сент Фуа в Конке; 4
—

Сен

XI

в.

Лиможе; 3
Марсиаль
СантьягоСернен в Тулузе; 5
де-Компостела
—

—

в

—

—

113

варварской боязнью пустоты заселяется
фигурами или заполняется орнаментом.
Сюжет

может быть рассказан на четырех
сторонах одной и той же капители, но не
может быть продолжен на другой.

Геометрический

Севера

растительный
орнамент Юга давали мастеру большую
свободу, но целесообразность требовала
орнамент

и

повествовательного
декора, тем более в
паломнической церкви. Так
распространилась практика «доктринального убранства»
романских капителей и порталов.

Функционально

скоро

работу

обусловленные формы

научили скульпторов
опоры. Уже в XI в.

романские

капители,

которые,
поддерживают
встречается

встав

груз
на

на

колени,

головой;

орнамент,
типом

слить

она

поэтому

капители

более,

что

в

именно

бы

как

мотив

этот

капителях

старинных

позволяет

подчеркивать
возникают

изображающие людей,

Структура коринфской
легко

капители

Оверни.
особенно

капители

повествование

этот

Франции,
чаще

вид

тем

всего

встречался среди построек и развалин,
от галло-римского мира.
В церкви Сент Фуа встречаются

унаследованных

капители
и

как

с

растительным

так

орнаментом,

фигурными изображениями.

с

Одно

самых

из

созданий

выдающихся

романской скульптуры

—

западного

тимпан

портала церкви Сент Фуа. Он изображает
«страшный суд». В центре композиции
—

Христос,

у

него

суровые

судьи. Он

черты

поднял правую руку, указывающую на
в

то

время

как

левая

направлена

рай,

в

сторону ада. Развернутые свитки в руках
предсказывают различную судьбу
праведника и грешника. Под ногами Христа

ангелов

могил.
из
Под
восстающие
мертвецы,
аркадой своей церкви Фуа простерлась ниц
перед гигантской рукой божества, молясь
за кающихся. В середине этого яруса
—

архангел

душу на
демона,

Михаил, взвешивающий
глазах

нетерпеливо

чью-то

осужденный
грешник ввергается в зубастую пасть чудовища,
олицетворяющего ад. Направо от Христа
рай, группа святых и надпись:
еще

дальше

—

—

«целомудренные, мирные,

ласковые

Друзья

—

114

праведники,

толпящиеся

у

больше,

много

дверей

чем

праведников
кучи
отвратительные
сплетенных
и
тел.
Кругом
истерзанных
торжествующие черти. Надпись: «Так

справа!)

смешались

в

низвергаются в ад живущие не по правилам»,
всей
композицией
под
измените
предупреждение: «О, грешники! Если
не
вы

а

—

своих

нравов

—

помните

о

суде,

суровом

который вас ожидает!». Позолоченный и
раскрашенный, этот тимпан производил,
вероятно, потрясающее впечатление на
когда, усталые от долгого

паломников,

и

трудного пути,'они достигали портала
суровой церкви, чтобы просить у
девочки-мученицы прощения и заступничества. Ничто
не

могло

подготовить

лучше

паломника

покаянию,
огромная
иллюстрация, выполненная в камне.
Важнейшим памятником Лангедока
эта

к

книжная

и

крупнейшим из сохранившихся романских
сооружений Франции является
Сен Сернен в Тулузе,
паломническая церковь
построенная из розоватого кирпича с
белого камня (начата около 1075,.
освящена в 1096 г.). Пятинефная церковь

добавлением

с

развитым

22),

трансептом
воспроизводила

она

хором (рис. 21,
своей восточной

и
в

обычную для паломнических церквей
схему пирамидальной агломерации четко
расчлененных объемов. Стройная
части

башня

восьмигранная

сооружена

лишь

шпиль

1478

—

в

средокрестием была
1250 г., а венчающий ее

над
в
г.

Безукоризненность

великолепно

массы

уравновешенные

объемов, роскошный декор,

основных

величественность

масштабов

мощной

стройной

—

все

это

говорит

оркестровке этого
Белокаменный
памятника.
выдающегося
южный портал («Миежевиль», 1136 г.)
о

и

своими

классическими

пропорциями на розоватом

резной карниз

фронтон,

подпирающие
расположенных
и

фоне
и

стены.

Его

мраморные колонки,

два

перспективно
архивольта, своей соразмерностью

утонченным

формы

благочестия живут так, в радости и покое, не ведая
боязни». За богоматерью и апостолом
аббаты монастыря Сент Фуа и его
Петром
На
благодетели.
следующем
изображении—

их

выделяется

ожидающего

дьявол.

—

кладки,
—

досады

от

—

чем

излюбленным

стала

южной

и

гримасничающий

и

рая

Налево от Христа
в
противоположность
спокойной симметрии сцен рая
беспокойная динамика ада. Толпы грешников (увы,

чувством материала и
о стойкости античных

свидетельствуют

традиций.

Несмотря
строительстве

фасада,
целое.

и

здание

На

на

ряд

перерывов

незаконченность

воспринимается как
ярко-синего неба

фоне

в

западного
единое

Тулузы

Конке

Сернен

праздничн
как бы во

радостную близость цели

Интерьер,
обычный

в

хотя

южн

противоречит вне
Высокий цилиндриче

нефа укреплен

к

арками, которые с
ритмом
мерно член
пространство, раскрывающ
116

Где

искать

же

бы эту архитекту

Франции

в

начал

паломнической
искали

сложенн

в

несколько
целостных

це

архаич

церквах

овернской архите
подвергнута

сомнени

северной Оверни,

б

1

Эта особенность

применению термина
паломническим и овернским ц
наружная высота всех

общей

кровли

чтобы

называть

понятие

это

—

недо

церко

относится

то

которое в данн
второго яруса арок и

пространству,
за

ними

галерей,

нефа не имеет
характеристикой
118

а

та

ниче

«зал

построек

При
убранства,

в

«бургундск

отсутстви

дальнейше

бургундской

шко

время расписан п
эллинистические

Чистая

вероятны.
строгая

логика

конструкций
кладки

к

вз

при

напоминают

утилитарные

сооруж

ре

смерть Гозлена (около 1030
башню незавершенной.

г.)

этим

за

оставили
Построенными

оказались

только два яруса, причем
сводами был перекрыт нижний, где
двенадцать массивных
опор с полуколоннами,
снабженными
капителями
коринфского
ныне

типа, служат

и

сторон пропилеями

с

открытыми
в

трех

же

то

время нартексом церкви, с которой слилась «башня
Гозлена» при перестройке 1067—1108 гг.
Высокое

мастерство

сказалось
так и

са,

типа

резчиков

конструкциях опор нартеквеликолепной резьбе капителей,

в

коринфского
рисунок
повествовательной

традиционный

где

и

каменщиков

как в

сочетается

с

местного

Перестройка
закончилась

в

началась

в

1067

г.

и

Необычайная

тонко

несколько

светом,

работы1. Хор

затянула

хотя

капителей,

прорисованных
и

зеленоватого

яруса окон,

залит

мертвенным из-за
верхнего
многочисленных и богатых по
несколько

витражей

оттенка

Непосредственно под
тянется
фриз
практически

убранству.
окон

объемная

ярусом

аркада:

кажется

фризом

невероятной

—

главной

изысканная

ее

для

законченность

XI

Под

в.

монументальная гладь

аркадой, которая

цилиндрических

этим

стены над

покоится

и

здесь.
основного

соответствует

его

кольцевой обход
реставрированными

парой

не

с

пространства
менее

двумя

радиальными

хора

роскошный

сильно

капеллами

апсидиол, открывающихся

в

и

плече

трансепта. Одновременно с хором был
построен главный трансепт с двумя апсидиолами на каждом плече. Неф был перемалого

Если
непосредственное

мастера, работавшие над
капителями хора, принадлежали к той же школе, что
и скульпторы Клюни и собора в Отене. Район Феери беден камнем,

и

что

материал доставлялся сюда

района Невера. Возможно,
прибыли

120

и каменщики.

что

вместе

с

камнем

Клюни-3,
апофеозом

смысле

освещение

и

на

Луаре

основного

желательным, то в пасмурной
оно было настоятельной

С

другой стороны, организуя

свое

герцогство, норманны развернули уже
первой половине XI в. интенсивное

строительство

очень

монастырей
спешке,

крупных

по

тем

временам

соборов,

и

производившееся в
какое-либо
исключала

которая

экспериментирование со сводами К
Принятые
в
Бургундии цилиндрические своды,
больше чем другие типы сводов склонные
к

обрушению,

небольшие

допускали сравнительно
редкие проемы, для Нормандии

и

разрез

Поэтому

недостаточные.

явно

при

форме

применяя
отчетливо

латинского

пользовались

нормандские
базиликальный

выраженном плане в
и в XI в. широко

креста,

еще

стропильным

из

восточного

конца

здания

под

клюнийцев применялась
схема

эшелонированных

кольцевой обход

с

венцом

апсид,

капелл

реже
без

или

(Нормандия была сравнительно бедна
реликвиями).
Среди руин монастыря Жюмьеж,

него

654 г., сохранились остатки
(954 г.), которая уже
имела две западные
башни, галерею
между ними и в нефе ярус трифориев. Одна
из первых церквей, построенных при
норманнах, она поражает высоким качеством
основанного

церкви

еще

Сен

обработки
1

Предполагают,

Бургундии

в

было

пространства

в

Пьер

камня.

первой половине XI в. было начато
церквей в монастырях: Бернэ (1017
1040
около
г.), Мон-Сен-Мишель (1023—1034 гг.),
Жюмьеж (1037—1067 гг.), Бек (1045—1077 гг.) и
соборов в Авранше (начат в 1015 г.), Кутансе (1030—
1091
гг.), Лизье (1035—1063 гг.), Руане (около
1037—1063 гг.), Байе (около 1049—1077 гг.) и Эвре
(освящена в 1076 г.).
В

строительство

1

известном

монастырской церкви.

бенедиктинская

Величию

до создания церкви
в

Для

сказалось

Наличие двух
очертанием

романики,
конструктивные
Юга были применены на
севере страны в развернувшихся там поисках
тектонической схемы большой

Сложные, явно литературные сюжеты
резьбы капителей в хоре церкви Сен Бенуа
навеяны
образами кельтской мифологии.
скриптория

с

французской

влиянием

местного

в.

достижения

колонны.

Влияние

XIII
план

перекрытием.

на

напоминающих

опорах,

Еще
явившейся

строители,

—

в

шестиконечного
креста,
который и оказался
вскоре положенным в основу новой церкви
клюнийского ордена.

в

обработки каждого квадра при
безукоризненной точности самой кладки,
не говоря уже о трудоемкой резьбе

тщательность

множества

создало

необходимостью.

скриптория.

хора
1108 г.

только

трансептов

Нормандии

тематикой, навеянной иллюстрированными
рукописями

строен

—

кольцевой обход
без

капе

венца

(1052 г.),
схеме,тяжелые
в

сильн

согласн

опоры чер

соответствии

с

четырех пролетов сред
две

травеи

нефами
как

в

яруса

уже

в

бок

не

узк

Бернэ, а
галерей,

я

та

;
j

—

—

западный фасад

генеральный

(ст

план

наметившиеся
и

на

распалась

та

в

уже

монастырей Бернэ

Жюмьеж.
Однако при всей прогрессивности

при

своеобразии колорита архитектуры
Нормандии, ее несколько монотонной
и
суховатой
величественности, а временами
ее

основы

следует

были созданием
более норманнов,

композиции

помнить,

что

построений не
собственно Нормандии, а

композиционных

тем

общие

для

—

были

это

романской

церковь

Хотя

архитектуры

невероятной
времени
при пролете в 11 ж). Под
окнами тянулась глухая
аркатура,
напоминавшая ярус трифориев. Галерей не было.
Наиболее красивой частью церкви была

этого

капителей

восемь

общей

композиции

явился

архитектор и музыкант Гунзон, в
прошлом аббат монастыря Бом,
доживавший свои дни в Клюни.
Альфонс VI Испанский в ознаменование
монах

—

освобождения Толедо
прислал

в

временам
талантов,

от

арабов (1085 г.)

дар монастырю огромную

по тем

др.),

и

резьбы

свободных

принадлежали

кольцевому

Однако

частью

и

церкви

порталом

(1109—1115 гг.),
которого
композиции

и

о

мастерстве резчиков.

Значение церкви Клюни-3
только

в

был

сооружении

Никогда
не

архитектура

говорила
и

синтезе

в

силой,

этом

сказалось

не

выдающемся
опыт

суммирован

после

еще

тектонических

убедительностью

что

том,

XI

в.

античности

пропорций

языком

форм

с

как

этом

в

французской

и

чисто

такой
монументальном

романики.

сумму в десять тысяч золотых
обеспечивало строительство
2.

целом к

ИЗО г., когда

и

была

обширного
нартекса
пристройка
(ИЗО—1150 гг.). От грандиозной церкви
(длина 187 ж), проданной на слом в

XIX в., сохранилось только южное
с
главного
прилегающей
трансепта
башней.
Остатки и описания очевидцев
облик памятника: над
позволяют восстановить
пятинефной базиликой с планом в форме
начале

плечо

архиепископского креста, с кольцевым
обходом хора, венцом из пяти капелл и нарбашни над.
тексом, помимо центральной
высился

целый

лес

башен,

средокрестием
включая пристроенные в XIII в. по
сторонам нартекса1. Основное пространство быЗаконченные

лишь

в

первой

половине

XIV в.,

они, тем не менее, воспроизводили стиль ранних
башен

«семь

музыки»,

что

начата

1

кольцевой обход.

лучших, украшенных
великолепной

обнаруженные фрагменты
свидетельствуют о стройности

Восточная часть сооружения, включая
главный трансепт, была закончена в 1100 г.
(главный алтарь, освящей в 1095 г.), а
в

и

сохранившихся

фигурной
применение
скульптуры было ограничено восточной

необходимыми средствами.

здание

хор

—

пяти

фигурами

аллегорическими

искусств»

производителе работ
мастере Хезелоне из Льежа. Однако

часть

ранняя

обходу.

вдохновителем

м

Из семидесяти

грандиозного

и

своего

для

(31—32

сооружения (рис. 26) и вызывалась
была
она
нуждами разросшегося монастыря,
с
создать
целью
главную
задумана
церковь клюнийского ордена в целом.
Строительство было начато в 1088 г., при аббате

Гугоне Семюр

—

(«тоны

Клюни.

постройка

была

ее

Франции в целом, архитектуры, венцом
которой и явилась третья по времени
орденская

покрыто

главном

—

и

всем

рационалистичности

сводом
(в
цилиндрическим
повышенной
с
трансепте
стрелой подъема), боковые нефы
Главная аркада
крестовыми.
имела
стрельчатое
Высота главного свода
очертание арок.
ло

направления,

два

церквах

церкви Клюни-2.

.

и

ПЕРИОД РАСЦВЕТА
(10 8 0—1 150 гг.)

Основная
местных

линия

развития не исключала
обогативших

особенностей,

Франции как
объемно-пространственной
композиции, так и широтой диапазона
конструктивных средств и приемов убранства,
Во многих районах страны и прежде
всего к югу от Луары,
где традиции
романскую архитектуру

многообразием

схем

были древнее,
особенности к первой половине XII
сложились в более или менее
ясно
каменной архитектуры
местные

в.

Сущность развития
Франции заключалась в.
возникавших
центробежных

выраженные школы.

романской архитектуры
преодолении

тенденций через обобщение наиболее
прогрессивных

местных

приемов,

главным

образом в строительстве клюнийцев.
Было бы ошибкой поэтому
преувеличивать значение местных школ, а тем более
предполагать замкнутость той или иной
12а

4î
_К)Ом
27. Планы романских
/

—

7

—

14

Виньори;
Клюни; 8

—

2
—

церквей Франции

3
Шатомейан;
Турню; 4 —Парэ-ле-Мониаль; 5
Конк;.9
Серизи-ла-Форэ; //
Шаритэ-сюр-Луар; 10

—

Сен Нектер;
Ангулем; 21

—

—

—

15
—

—

Сен
—

—

Иссуар; 16
Нотр-Дам-дю-Пор, Клермон; 17
Сен Савен;
Фонтевро; 2«?
Перигё, Сен Фрон; 22

—

—

—

—

6
Сен
Тулуза,
Сернен;
Бенуа-сюр-Луар;
12
13
Аббе-о-з'Ом;
Аббе-о-Дам;
Орсиваль;
20
19
18
СолиНьяк;
Суйнак;
Кагор;
24 —Отен; 25
Сен Поль-Труа-Шато
—

—

—

—

—

—

—

Перекрытия
среднем нефе, как

план.

цилиндрический

с

подпруж

своды

применялис
Исключение

нефах.
где

В

и

в

средних
интерьере наиб

трехъярусное

горизонтально

рии, аркады.
определяется

Гале

числом

и

существовало. Сд

встречаются дале
в

сочетании

с

нар

церквах
коринфским. Пи

монастырских
к

каннелюрам,

так

напоминают
школа

же

к

римс

рано прос

перспективными

портала

толщину стены, прич
126

30. Везлэ
/

—

(Бургундия

интерьер

нартекса

мужественным

оказалось

школы, представл
церковью

в

Везлэ

(р

монастырь, основанный
в XI в. на
обман
кающихся

грешни

Магдалины,

которым
Несмотря на разр
фантазии реставрацию

(особенно

128

западного

фаса

тяжелых

сравнительно

верхнего яруса
впоследствии

часть

сводов,

многих

во

окон

была

случаях

двухбашенный, причем
начинаются

прямо

возносятся

замурована.

с земли

либо
(Тринитэ), либо
башни

массивным

над

прямоугольным

объемом нартекса

Нормандия
В

Нормандии,

где

тесный

союз

властителей страны с церковью
XI в. интенсивное строительство

новых

вызвал

в

соборов

и

особенно монастырских церквей, проблема
прямого освещения просторных и высоких
нефов решалась иначе, чем в Бургундии,
хотя именно бургундские приемы легли в
основу композиционных схем и
нормандской школы.

Строительная
кораблестроителей,

природных

тяжелые

и

стремилась

мысль

отбрасывая

конструкции свести
необходимому скелету, тем

к

все

лишнее,

абсолютно

необыкновенная прочность
Эстетика нормандских
известняков.
пропорций больше чем где-либо
обусловлена конструктивно. Массивный
нормандских

цилиндрический свод,

принятый

в

Бургундии,

импонировать строителям
церквей Скандинавии, и они,

не мог

бы

«а

прио-

предпочли свои
привычные стропильные перекрытия, пока логика
развития не привела их к каменному
каркасу и в перекрытиях. О том, что
строители никогда не теряли из виду
конечной
своей
напоминает
цели,
обычная в Нормандии форма опоры, в
нормандские

этой

которой

обращенный

ствол,

казалось

возносится,

к'

нефу,

бы, бесцельно,

самую

Перестройки

нас,

добавления

и

готической

многое

в

романской

Нормандии. Но

и

то,

изменили

вполне

характеризует

оба

этой конструктивно прогрессивной
влиятельной школы. Она хорошо
представлена двумя монастырскими
церквами,
в

построенными

завоевателем

аббатство»)
(«женское аббатство»).

(Бернэ

и в

и

период

креста.

план

5

Западный

ВИА,

том

IV

и

Тринитэ

своего

Жюмьеж),

предпочитала

и

Англии
женой Матильдой: Сент

Кане

Вильгельмом и его
Этьенн («мужское

Как

композиции
аркады,
нормандская
впервые сделала в
известной мере равнозначными все три яруса
горизонтальных членений. Притом если в

риев

—

с

Бернэ промежуточный
узкий пояс трифо-

типа

это

сравнительно
галереей за ними,

то

сооружениях
галереи, по высоте
примерно равные главной аркаде. Другая
особенность
школы
в
галереи
торцах
трансепта.
В церкви Тринитэ (около 1062
около
1070 гг.) очень эффектна романская

Жюмьеж

типа

—

в

это

—

—

с
колоннами
шестью
в
промежутках
между осями ее оконных проемов (рис.32).
В интерьере
узкий пояс трифориев (тип
Бернэ). В настоящее время все, что
—

расположено

над

аркадами,

как

и

верхние

башен,
резулМ*ат последующей
перестройки при перекрытии здания нервюрными сводами (около 1115 или 1140 гг.).

ярусы

—

Крестовые

своды

двух

пролетов

хора

—

Внешние формы, как и интерьер, церкви
Сент Этьенн в Кане (1063—1081 гг.), за
исключением

(1202 г.),

и
—

(1105

нервюрного свода

позднейшего,
романские

готического

(рис. 33

и

или

хора

34).

Приземистые

что дошло до

направления

по

школа

1135 гг.)

временными.

архитектуре

сложные

изначальные.

под

кровлю. В сочетании с нормандской
системой опор деревянные перекрытия кажутся

эпохи

довольно

апсида

мачтовых
как

его,

ри» отвергая

узкими боковыми.
Благодаря тектонической трактовке
яруса окон, перед которыми расположены

ярус

позволяла

—

—

постройках

романские

более, что этого требовала
обширных объемов и это

экономика

(Сент Этьенн). Хор
бенедиктинский (эшелонированные апсиды
в церквах Бернэ и Тринитэ) или с
кольцевым обходом
(Жюмьеж и Сент Этьенн).
основного
Перекрытие
пространства всегда
стропильное. Нормандские церкви
базилики с очень
широким средним нефом и

раннего развития
нормандская школа

в
форме латинского
фасад, как правило,

аркады, просторные галереи,
перекрытые полуцилиндрическими сводами
открывающиеся в неф арками,
повторяющими главные, и

сводом

верхний

перестроенный
ряд

окон

с

в

связи

и

со

обычным

(частично в толще
стены) составляют три пояса членений почти
равной высоты (тип Жюмьеж).
проходом

перед

ними

К этому

же типу относилась
1872 г. церковь в Серизи-ла-Форэ
(конец XI в.), сохранявшая свое открытое
стропильное перекрытие.
Тип церквей в Бернэ и Тринитэ в Кане

разрушенная

в

представлен,

помимо

церкви

в

Лессэ

(око129

33.

Кан.

Монасты

тектонических

результате

тради

многове

строительства

К первой

в

д

поло

более консервати
школы,

хотя

предшествующего
Kaposi

имен

ст

лингов,

имеет

обращенную

в

Ко второй

трибуну,

сводом

над

Примыкающие

нефа.

сторону

XI

половине

в.

кровель

овернской школы
упоминавшейся церкви

система

конструктивная

в

сформулировалась

Энне-

нартекс

соответственно

—

был,

башня-фонарь
завершением

г.

Гористая, сравнительно
Овернь осталась в стороне
вместе с тем

а

от

и

изолированная
от больших
варваризации V—

Она хранила свои кельтские
и
местное
предания,
христианское
мифотворчество пропиталось воспоминаниями о
таинственном
Грубоватый
друидов.
культе
вв.

здравый смысл горцев Оверни
образом сочетались с косным
и рано развившийся здесь культ
реликвий сразу же принял формы,

и

юмор

странным
•суеверием,

мощей

и

напоминавшие

радиальными

капеллами

в

обхода
был

не

с

так

кладки во

как

Оверни.
В

этой

стране,

богатой изверженными

где бесплодие
породами
красновато-серых холмов рано приучило
жителей к трудной борьбе за

бедной деревом,

и

существование, строительство

историю.

в

законченном

типе

имело

камне

давнюю

было создано в
овернской церкви к XI в.,

Однако то,

что

последующее время уже
Церковь в
прогрессировало.
построенная в XIII в., мало

почти

в

не

Иссуаре,
чем

отличается

от своих

в

ранних прототипов.
Овернские трехнефные церкви с планом
форме латинского креста, с обязательным

обходом хора

кольцевым

венцом

и

капелл

нефы почти равной
высоты (верхние окна отсутствуют) и
перекрытые
галереи над боковыми нефами,
сводами.
Средний
полуцилиндрическими
неф перекрыт цилиндрическим сводом, а
имеют,

боковые

как

—

выраженным

увенчанный
132

Над

средокрестием

восьмигранной

в

отчетливо

высится

башней.

купол,

массиве

ширину центрального

и

нефов.

боковых

Овернские
и

каменщики

знали

хорошо

конструкции: опоры овернских

сводов не имеют излишнего запаса
отличаются

и

стройностью,

нефы

перекрытия обходятся без
подпружных арок, а двухэтажные боковые
высоки,

основные

нефы

вместительны.

экономичная

Гармоничная

и

организация внутреннего

эффектное

пространства,

контраст

между

сочетание

наружных

наполненным

форм,

светом

и

воздухом хором и погруженными в
полумрак нефами, -самый ритм в перспективе

интерьера
отвечало

все

—

это

нельзя

как

лучше

задачам

распространившегося
культа реликвий, одним из древнейших центров
которого и была Овернь.

Западные
мало

фасады овернских церквей
выразительны, центр тяжести

объемной

композиции

конце,

где

расчлененных

лежит

характерен
и

массе

в

на

восточном

вертикальный
объемов, четко

расположенных

ритм

пирамидально.

Особенно красивы пропорции и членения
богато
полукружий
декорированных

(рис. 36).
Твердость материала в значительной
мере определила грубость резьбы
капелл

капителей, украшенных растительным
фигурным

в

наивность

и

последнем

сюжеты

суеверий,
романской Оверни.

всю
в

орнаментом, причем
повествовательные

случае

отражают

господствовавших

Местные каменщики широко применяли
полихромную и фигурную кладку,
сохранявшую, в отличие от инкрустационной
техники
вполне
времени Каролингов,

конструктивный характер.

Овернская

правило,

крестовыми.

пирамидальным
продолговатом

на

всю

убывающих

созвучен

верований,

господствовавших

характеру

Нигде

идолопоклонство.

кольцевого

прием

с

покоится

прочности

Мартен в Туре, который Латри
относил к постройке 900—919 гг., на самом
деле относится к церкви, сооруженной

дорог,
VII

перекрыты

направлении
цилиндрическими
полуцилиндрическими сводами,
подпирающими купол. Снаружи восьмигранная

церкви Сен

пожара 997

и

и

или

материал

после

нефа

и

трансепта

ранним во
Франции, поскольку теперь ясно, что фундамент
самым

по-видимому,

куполу пролеты северного
трансепта подняты выше

поперечном
в

с хорами в три пролета
трем нефам, из которых
центральный перекрыт цилиндрическим
сводом без подпружных
арок, а боковые
обход с венцом
Кольцевой
крестовыми.
капелл собора в Клермоне (освящен в 946 г.)
за:

к

южного плеч

школа

представлена

удивительно однородных

и

группой

однотипных

в
построек,
радиусе
сконцентрированных
50 км от своего центра
Клермон-Ферра—

на.

Главные

из

них

—

монастырские

Клермоне (Нотр-Дам-дю-Пор), в
Орсивале, Иссуаре, Сен Нектере, Бриуде,
Сен Сатурнене. Ни один из дошедших до
церкви:

в

36. Схемы

нас

архивы

Однако

едва

первой

фасадов

памятников

главных

точно:

старше

восточных

Оверни
все

ли

половины

Расположенная

монастырских

не

церквей Оверни (Орсиваль, Иссуар, Сен Нектер)

датируется

создано вдохновением, не знавшим

много

перерыва

горели
сооружения

раз.

XII
в

в.

1080

(около

повторяет

эти

однако
схему,
опоры
Не столбы, а колонны, что придает
здесь
всей композиции большее изящество. Над
—

будничном

районе

города церковь Нотр-Дам-дюзастройкой
окружающей
скрыта

старинного

средокрестием

Пор
(рис.

тромпах.

1185

Строилась она медленно:
еще
собирали средства на

37).
все

г.

в

ее

завершение. В конце XVIII в. башни
церкви были разрушены.
Общая композиция

овернской школы. Бросается в
спокойное, даже сумрачное величие

обычна для
глаза

интерьера
сюжетные

Самые интересные

церкви.

капители

находятся в хоре, но они

расположены высоко и
Восточный фасад вполне
он

Оверни,

гармоничен

Этой

постройке,

разноцветных пород,

из

не

поразительна

для

для

гармония цвета

сложенной

хватает

овернских церквей
окружающей природой. Зато
обычной

читаются.

плохо
типичен

и четок.

городской

слитности

окружающего пейзажа

небольшой

трансепт, кольцевой обход хора с венцом
восточный
из трех капелл, выразительный
все говорит об овернской
школе,
фасад
—

но
в

чувствуется,
течение

что

одного

здание

было построено
периода,

строительного

22
Сюжеты

Хор

имеют

обычный купол на
Из 103 капителей

светом.

повествовательный декор.

наивны,

юмором.

—

залит

но

и

переданы здраво

Западный фасад обращен

холма.

По боковым

трифориев

фасадам,

с

к

склону

на

уровне

трехпролетные стенные
В
аркатуры.
овернских постройках по
наружному объему читается не только план, но
и разрез здания:
уровень сводов боковых

нефов
аркатурой.

—

отмечен

фасадах

на

глухой

Церковь Нотр-Дам в Орсивале (1100—
гг.) дошла до нас в первоначальном

1168

виде, поскольку
с

монастырской церкви в Сен
Нектере (рис. 38). Нартекс с хорами,
двухъярусные боковые нефы, выступающий
в

Конструкция

г.?).

овернскую

в

ней

в

отличие

от

предшествующей сохранились не только башни,
но даже дверные петли. Церковь возникает
перед

глазами

величием

своих

внезапно

и сразу поражает
обнаженных масс. Во всем

ощущается

преднамеренная

простота. В

Оверни

покрыты общей
вместо

все

кровлей,

три
то

суровость и
нефа обычно
же

и

здесь,

но

применен сланец,
лежащий непосредственно на сводах.
Церковь Сен Поль в Иссуаре (начало
XIII в.?)—крупнейшее романское сооручерепицы

133

38. Сен

Нектер

(Ов

ок

134

создают

впечатле

Собор

с

плано

креста

представляет
базилику с плоской

нартексом. Кольц
В
пл
каждом
сдвоенных

апси

представляют не

перекрытий. Шест
нефа (боковые н
крестовыми сводами)
име

П

Общая варвар

средневековье ма
этой римской «пр
преимуществу. Каролинги п

малоплодородную страну, с
своей собственной
развилось

отшельнич

четверти X
уничтоженной в плам

первой

которую предприн

1

Она отражена
капители
разрушенно
изображают тулузско
ласкающего Саломею на
волхвы,

турнире.

138

напоминающ

Тонко

лов.

фронтоны

и

про

коло

н
перенесенные на фасад
вот
убранство п
взятые

с

соседних

Однако

в

самом

45.

140

Гар (Пр

46

подобающей
видимо,

роск

около

11

мраморные портики,
целом,заполнены

скульпт

евангельских

здесь

пер

господствуе

1

к

Вскоре Гар об
соседнему порту Э

Жиль
142

осталось

поэто

скульптурным фризом. К церкви
клуатр, перекрытый
богато украшенный
цилиндрическими сводами и

Западная

тым

школа

примыкает

Запад

фигурной скульптурой.

(Аквитания

и

населенный
*

средневековой Франции
Пуату), сравнительно густо

и

Провансе и в Лангедоке влияние каталоно-ломбардской школы сказывалось не
только

башнях,

в

кампа-

напоминающих

нилы, иногда отдельно поставленных

Юга

мавританского

небольших укрепленных церквей XI в. (собор
в Эльне и др.). Влияние
это
заметно и в

страна

в

Агде

монастырские церкви-крепости

в

Сен-

как

и
Понс-де-Томьер
Сент-Мари-де-ла-Мер.
Собор в Магеллоне (рис. 49) был начат

XI в., но, судя,

еще в

портале,

работы

последние

Одновременный
(рис. 51)—самый ранний

собор

Агде

в

пример

сооружения, снабженного непрерывным рядом

ма-

(лопатки, соединенные глухими
ломбардскими арками, как бы подсказали
шикули

местным

строителям

четверти XII
церковь-крепость

этот

новый

Относящаяся

прием).

стратегический

в.

к

двухъярусная

(рис.

снабжена более развитой системой
кули

контрфорсах и на
фасадов и только

на

боковых
в

апсидальной

части.

над

ломбардским

—

—

фасад которого
господствующей

колокольней,
террасой донжона. Обнаженная
верхней части контрастирует с

завершен

вдоль

консолях

Над апсидой

массивный донжон, западный

50)

маши-

консолях
на

кладка

—

—

не

было,

помещался

с

ныне

южной

замурованный вход
стороны. В нефе был

свободной

связи

с

западной

уязвимостью
стороны портик с его знаменитым
был перенесен на южный фасад,
порталом
башней
нартекс надстроен массивной

парапетом (рис. 48). Своды
подбашенного пространства укреплены
гуртами. Эти работы производились в 1180

зубчатым

144

аквитанского

и

и

и

культурных
очень

не

религиозная

жизнерадостным,
плохо
и

осталась

поддавалась

архитектура

относительно

монотонности

монастырских

композиционных схем.

неизбежном
охватываемой

многообразии,

всем

обширной

на

территории,

она
имеет
школой,
ряд
общих для
особенностей,
пространственных
всех ее направлений
(обширные однонефные

этой

перекрытые

помещения,

куполами,

нефами равной высоты под
общей кровлей). Такая организация
пространства приближает аквитанские церкви
с

церкви

к

то

в

распространена

тремя

«зальным».

называемым

так

же

время была

пышная

западных

что

В

очень

скульптурная

фасадов,

трактовка
в готический

позднее,

особенностей
В
конструктивном
храмостроения.
отношении важны были аквитанские
XII в. в
купола: получив во второй половине

период,

стало

одной

из

городского

комбинации

с

нервюрами стрельчатое

они легли

очертание,

в

основу
или

свода,

и за ее

так

называемого

«свода

как в

генетов», популярного

Планта-

Аквитании,

так

пределами.

Школа

делится

отчетливо

на

два

направления:

церкви

с

тремя

высоты, чаще всего
с

кольцевым

нефами

с

обходом

почти

трансептом
и

венцом

и

равной
хором,
капелл.

Центр
Пуату;
2) церкви с одним обширным нефом,
Пеперекрытым серией куполов. Центр
—

—

а

с

ригор.

План

очертаниями отчетливо
креста преобладает в
обоих направлениях: трансепт отсутствует
исключительных
лишь
в
случаях. Западвыраженного

г.

время центром

благодатным солнцем,

ее

так

от

1)

Юге, помимо строительства церквейкрепостей, были случаи укрепления
башнями
уже существовавших церквей. В МуНа

в

но

населением

Аквитании

родник.

ассаке

с

«анжуйского»

святилище,
декором апсиды: внизу
наверху
крепость. С западного фасада
входа

восточных

сюда

Суеверная,

монашескому ригоризму,

Аквитании

Сент-Мари-де-ла-Мер

в

последней

свое

в

широкое участие

Однако при

по

гг.

и

виноградниками

надписи на

укреплению
были завершены только в 1158—

постройки
1178

по

влияний.

деятельным
и

церквах-цитаделях,
или

однонефных
соборы в Магеллоне

как

раннехристианскими

рыцарства в крестовых походах
испанской реконкисте способствовали
проникновению

крупных

и

меровингской Галлии. Близость

(кладбищенская башня в Пюиссаликоне, XII в.),
или в общей композиции сравнительно

таких

так

был

святилищами,

В

богатый

некогда

античности,

памятниками

с

латинского

52.

Суияк. М

План, портал

во

53.

146

Ангулем.

Обычно

это

считается

архаиз

исходным

западной

направления

шко

каролингской традиции,

(9

помещена колокольня
завершение

которой

средокрестием
сравнительно
плане башня.
высоты

—

о

невы

Три

подведены

Трансепт четко

от

под

выражен

обегают хор, обра
низкий и темный, как
сохранились

остатки

ф

Типичное для
перспективное

расположе
архивольтов, венчающ

представлен
(около 1135 г.). В

хорошо
отличие

от

предшеств
кладбищенской ц
своему значению
148

2

/

—

западный фаса

150

октогонов,
окруженная

из

ко

венцом

Сен

Мишель

как,

например,

кви
и

Сен

Круа

концом XII

объемом,

к

примыкает

и

д'А
в

М
в.),
в

которому
по

капел

завершавшийся «ф
морийоне сохрани
гон

XII в., одно

Шамбоне

Сохранились также
Сарла (Перигор),
(Пюи-де-Дом) и др.

Большинство

них

святилище

друидов.
центрические часовни
из

—

в

кладбищенские

снабженные оссуариями, куда
заполнения кладбищ ссыпались

по

бригады (плотников,
пахарей и др.),
монастыре и работавшие на
запрещал конверзам работу

часовни,

специализированные

мере

дровосеков,

кости

из

могил.

каменщиков,
жившие

при
Устав

него.
вне

системы

3. АРХИТЕКТУРА
ЦИСТЕРЦИ АНЦ ЕВ

ордена.
Сильная централизация и строгая
дисциплина обеспечили сравнительное
единообразие планировки монастырских дворов,

Во второй половине XII в. сравнительно
быстрое развитие производительных сил в
Западной Европе и особенно во Франции

в принципе мало отличающейся от санктгалленской или клюнийской, но характерной
богатством типов производственных

привело

строений

производства

к

и

оживлению

мастерские

торговли.

контакты

и

прогрессивной

с

товарного

расширению
к

паломничества

Массовые

крестоносцев

красочной

и

и в особенности характер
хозяйственной деятельности

общества

средневекового

горизонты,

и

перестали

жизнелюбивым

и

Наступала

расширили

его

недавние идеалы аскетизма и

отрешенности

импонировать

деятельным

горожанам.

эпоха

процветания
Если не самое учреждение
(1098 г.), то во всяком случае невиданный
ордена в первой
успех цистерцианского
половине XII в. был симптомом утраты
монастырями монопольного влияния на
духовную культуру средневекового общества:
новый орден отдался целиком
хозяйственной деятельности.
средневековых

городов.

Цистерцианцы

осушали

болота,

четыре

«дочерних»

(в

монастыря

Понтиньи, Моримонде

и

Клерво),

и

Фертэ,
в

дальнейшем
все
монастыри
цистерцианские
были ответвлениями какой-либо из этих
главных

конгрегации.

Цистерцианские

монастыри
обязательно вблизи рек или ручьев:
вода была необходимым источником
для

хорошо
сельскохозяйственного
и

Старейший из сохранившихся цистермонастырей находится в Фонтенэ
(Бургундия), хотя и здесь хозяйственные
позднее
постройки
церкви
сооружены
(1135—1147 гг.), воплощающей все
цианских

особенности

основные

цистерцианского

идеолог

восставал

Бернар Клер-

ордена

против

неумеренного обогащения

всякого

церковной
отвлекавшего

архитектуры, протестуя против
внимание

храмо-

(рис. 61).

Главный
восский

великолепия

верующих

клюнийских

Фантастическую

церквей.

романскую

назвал

он

«уродством красоты
и красотой уродства». Он требовал отказа
от всего, что не было абсолютно

скульптуру

отдавал

предпочтение
кратным пропорциям,
воспрещал скульптуру, фрески, драгоценную
утварь. Он требовал отказа от трифориев

необходимым,

и

формам

и

башен, допуская лишь невысокие
над крышей. Даже

налаженного

колокольни

ремесленного

профилированные

опоры

были

для

некоторых
бы

цистерцианцев бельмом на глазу, хотя

производства.

Широко
называемые

братья»,
152

периода.

прямоугольным

основывались

легкостью

хозяйственных постройках они рано ввели сводчатые
перекрытия для первых этажей. Но все
сохранившиеся сооружения этого типа
относятся скорее
уже к началу готического

сельское

племенные

энергии

были деревянными. Но как только
условия, их стали заменять каменными,
причем каменные работы производились с
такой тщательностью, что цистерцианцы
приобрели
первоклассных
славу
скоро
строителей. В своих бытовых и

строения

хозяйство, выращивали
породы скота. Они работали на
и
рынок
собственную,
организовали
эффективную систему сбыта
сельскохозяйственных продуктов.
Конгрегация Сито уже к 1115 г. имела
развивали

(плотины, мельницы, кузницы,
и т. п.). Первое время все постройки

позволили

цивилизацией Востока
изменившейся

/

они пользовались. Это были
себя покровительству ордена
ремесленники, организованные в

которой

отдавшие

к

привлекались
«конверзы»,

отличавшиеся

взятых

на

себя

работам так
«бородатые

профили

монахов

экономичности

или

от

обетов

и

свободой,

эти

и

были

конструктивно оправданы.
уделялось
продуманности конструкций,

и

Основное

тщательности

внимание

обработки

камня.

украшения

сказался

и

клуатров. Если клюн
перекрывали

свои

изящны

пр
своды. В

цистерцианцы
крестовые

романский клуатр,
основным

конструкти

поскольку цистер
типе сооружений вп
готические

конструкции.

*

Города

Конец XI

в.

ознаменовался

сдвигами
серьезными
экономической жизни.

Франции

во

общественной

в

и

К

в

безопасности,

.довольствуясь
поселениями,

населения

крепостного

все

ремесленники,

кому удавалось уйти от зависимости,
естественно, селились в местах, наиболее

поисках

между

опоры

встала

на

сторону

церковью

исторически

благоприятных
обмена. Это

могли

быть

рыночного

заглохшие

в

свое

древнеримские города, служившие
центрами гражданской и церковной
администрации, либо крупные монастыри,

время

привлекавшие

толпы

поселения

на

паломников.

землях

Возникали

светских

феодалов,

вблизи замков, речных переправ, в точках
пересечения важных дорог. Однако где бы
они

ни

условиями

возникали, необходимыми

существования

свобода

от

тягот

самоуправление. В
и

ранних

борьбе

за

были

зависимости и
эти

права

они

укрепились.
Независимо

от
того, управлялись ли
города в XII в. «консулами»,
как на юге страны, где, следуя опыту
Тосканы и Ломбардии, возрождались римские
муниципальные традиции, или это были
коммуны, как на севере, сущность борьбы
городов за право на жизнь оставалась
неизменной. Деньгами или кровью * покупал
это право выходивший на авансцену
истории третий, трудящийся класс. Он

французские

наталкивался

на

ожесточенное

сопротивление

феодалов и особенно? церкви, один из
идеологов которой
(аббат Гиберт Ножанский,
1053—1124 гг.) назвал коммуну «словом
новым и

1

(1106 г.)
(1152 г.),

кровопролитные ранние
произошли в Камбрэ (1076 г.)
местных
епископов
против
вызванное

алчностью

Вскоре

последовали

тяжести

монахов.

восстания
в

и
и

в

Лане
Везлэ

крупные

и

средневековой культуры

архитектуру, с XIII в.
переместился в ее
особенно
многолюдные города,

включая

окончательно
и

процветающие
на

севере, ближе

С

к

изменением

обусловленности

ее

центру, вокруг которого

французское

складывалось

государство.

социальной

средневековой культуры
содержание.

Разум

изменилось

значительной

в

мере возобладал над недавними страхами,
и место
реликвий заняла проповедь. На
смену старым пришли новые монашеские
ордена, городские по характеру своей

Применительно

деятельности.
временам

перестроилась

северных городах

архитектура отразила
средневековых

не

и

новым

к

церковь:

Франции
только

конструкций,

но

возникшая

в

новая

прогресс
резко

и

изменившийся характер самой религиозности
средневековья, его мировоззрения.

Одухотворенное величие городских
соборов удивляет не меньше, чем

готических

восхищает.

разумом

солнцу

и

Но

воздвигнутые творческим
как бы рвущиеся к
эти
свободе,
стройные громады

коллективов,
к

основанием
что

было

своим

на

все

же

протяжении

покоятся

на

том,

ста

предшествующих лет создано вдохновением

мерзким».

Наиболее

горожан

Центр
Франции,

и

городов

крепостной

не

приступила к организации
новых, искусственных городов, населенных

королей
примеру
сеньоры.

зрения

и,

слагавшимися

«королевскими горожанами».

точки

городами,

и

ранней буржуазии

те,

с

феодалов,

единстве рынка,

в

централизаторские устремления
короны. Во второй половине XII в.
королевская власть, до того колебавшаяся в

внутренней торговли. Выходившие

среды

ослаблении

в

поддерживали

этому времени
сил
вызвало
развитие производительных
широкое отделение ремесла от сельского
хозяйства и появление товарного
производства, а вместе с ним и оживленной
из

обогащали казну, но,

только

не

заинтересованные

безымянных

строителей монастырских церквей
«романской» Франции. Чтобы оценить подвиг этих
людей,
с

тем,

надо
что

созданное

возникло

чего они начинали.

ими

после

сравнивать

них,

а

с

тем,

не

с

ГЛАВА

2

СТРОИТЕЛЬСТВО
ФОРТИФИКАЦИОННОЕ
КРЕСТОНОСЦЕВ

Завоевание
крестоносцами

в

толчком

к

Сирии

конце

XI

и

в.

Палестины

развитию средневекового

фортификационного искусства. В первые
своего пребывания на Востоке
сравнительно
с

малочисленные завоеватели

необходимостью

в

же

дни

столкнулись

в

море. На
протяжении почти двух столетий
своего
владения Левантом
(1099—1291 гг.)

сбросить

стремился

крестоносцы

вели

заранее

их

в

проигранную

метрополией через многочисленные
прибрежные города; внутренние
коммуникации в завоеванной стране; оборону

господство

наконец,

возникновение

архитектурного типа замка-цитадели, так
и
его
композиционные и
стратегические,
конструктивные особенности.
На захваченных
землях
крестоносцы
княжеств

«Иерусалимского

под

суверенитетом
королевства» и повсюду

ясно

что

с

видны

оказались
и

башен одной цитадели были
башни соседней.

При выборе
предпочтение

населением

эксплуатации

замками

насыщенными

настолько

меньшинства

местным

его

условиях

природа

учредили ряд

рубежи;

феодальной
(рис. 1). Некоторые районы

в

основном

определило

пунктах, где

в

пришлого

многочисленным

крепостями,

как

особенно

естественные

отсутствовали
над

борьбу,

укреплений

с

судорожно цепляясь за каждый клочок
своих завоеваний. В этой
борьбе
решающим стратегическим фактором была
малочисленность феодалов-завоевателей. Это в
и

самой дислокации

в

чувствуется стратегический план,
ставивший себе целью обеспечить: коммуникации

восточной границы,

кратчайший срок

гористой стране, откуда опасный
могущественный противник неустанно

укрепиться
и

моря. Уже

послужило мощным

места для замка

пунктам, где сама
способствовала неприступности
оказывалось

крепости,
ранних
каменоломнями.

водоснабжение.

более,

тем

что

подобных

в

местах

развалины более
служившие

оказывались

нередко

укреплений,

Большое значение имело
Не говоря о питьевой воде,

получаемой

из

стен

замка, вода была

колодца

или

родника

пределах

в

необходима

установили западную систему феодальных
отношений. Верные собственной традиции,

заполнения

больших рвов

западные

(бассейнов

цистерн). Водоснабжение

себе

колонизаторы не представляли
землей без замка, который

владения

господствовал

бы

над

окрестным населением.
На протяжении первых
крестоносцы

построили

или

закрепощенным
лет

перестроили

посредством

около

полосе

—

узкой

восточного

шестисоткилометровой
берега Средиземного

как

керамическим
отводилась

ста

двухсот крепостей и замков, неравномерно
небольшой
рассеянных на
сравнительно

территории

и

осуществлялось

в

по

акведукам,
и

для

«беркилов»
так

трубам. Дождевая

бассейны

сложной

и

и

по

вода

цистерны

труб.
крепостей

системы

От замков и
крестоносцев,
сохранились одни развалины. Тем не менее
данные

археологии

письменные
восстановить

и

свидетельства
довольно

многочисленные
позволяют

отчетливо

картину
155

IB*.

УСамосата^

psssiSSSs^

1. Замки

фортификационного

развития

Леванте

Еще
Палестине
много

византийских

в

XII—XIII

до
и

искусства

на

Сирии

в

сохранили

Сирии

свои

и

Палестине

особенности,

и

в

частности

прямоугольные очертания
Со времени Юстиниана
планировок.

античных

крестоносцев в
было
сравнительно

крепостей, прежде всего
укреплений, особенно в прибрежных

городах. Эти укрепления
156

крепости крестоносцев

вв.

появления
в

и

—

во

многом

эти

формы

эволюционировали крайне медленно. Так,
например, Лемза, Тобна
(Северная
Африка) и другие крепости XI в. все еще

буквально

воспроизводят

схему

римского

укрепленного лагеря: прямоугольник стен,
снабженный по углам сравнительно
невысокими прямоугольными же башнями.
Иногда

дополнительные

каждой

которых они, в
Иногда в пределах

являются.

имеется

возвышаются

незначительно

над

элементами

стенами,
сущности,

середине
башен до

сторон доводят число

из

8. Башни

выступы

в

стен

как

повторяющая
прямоугольные очертания внешних стен, так и
прямоугольные башни.
Первоначально крестоносцы сохраняли
византийских
план
укреплений (Мараш,
Арима, Жибле, Бонзай, Саон 1 и др.).
Многие

цитадель,

из

мало

также
византийского

крестоносцами,

типа.

отличаются

чем

Это

особенно

относится

Юге,

на

только

городским крепостям, но и к горным замкам.
Таковы Шастель-Руж и Бельвуар (оба близ

Тивериадского озера), хотя в замке
Бельвуар, построенном Фульком Анжуйским
1140

г.

нового

на

типа:

в

обнаружены
напоминающего
скале

В

500 м,

есть

пределах

стен

высоте

остатки

уже зародыш
(120 X 160 ж)

глубиной

ров

захваченной

замка

20

в

в

м.

имТивериадой

побережья, осаждался очень долго.
Пришлось окружить периметр городских
цепочкой замков, господствовавших
коммуникациями осажденного города.
Созданная крестоносцами собственная

стен

над

стратегия

укреплений

их строить новые
прежде никаких
было. Это обстоятельство также

там,

не

заставляло

его,

элемент

новый

обороны
донжон.
Первое 'время, в
с
западной традицией, донжон
вводя

систему

—

соответствии

планах

шли

донжона.

регулярный

самым

Стремясь

в первую
очередь захватить
крестоносцы предприняли
основными силами
осаду прибрежных

побережье,
своими

городов, укрепленных стенами и
византийского типа. В 1101
цитаделями

были

г.

сравнительно легко взяты Ассур и Цезарея,
в 1104 г.
Акра и Библос. Однако в
—

некоторых случаях

к

цели могла привести лишь

регулярная осада.
войны крестоносцы

До
не

опыта

имели

регулярной позиционной войне.
больших

городов

приморских

незначительными

силами

Триполи был

только

взят

с

сирийской

понятия

о

Осада

длилась

долго:

1109 г.,

Бейрут

в

стен,

крепостной

дополнения

активную
расставляются

Все

это

стены.

чаще

не

уже

Скорее

стены

свойственную

Северной Сирии

и

горным

Киликии.

сравнительно
регулярно
расчлененный прямоугольными выступами
башен
сравнительно
невысоких
(как
стен,

др.),

и

это

не

уже

периметр

Антиохии

—

они

башни принимают

форму,

цилиндрическую
нами

—

башням, которые

к

но

скорее

стены

компактная

группа цилиндрических башен,
объединенных в органически
единый комплекс, где
соединяющие

очередь

участки

(частые

обороны

в

стен

в

становятся

Этот

свою

элементы

бойницы,

коридоры

перекрытые
Не стены,

главным

активной

сводами

амбразурами).

снабженные

1

их

превращены

толще стены,

сравнительно

стена

рельефу местности,
рельеф, приобретая

Башни

соединительных

Перед
протяженный

стен

причем

неравными
промежутками,
не
уже
геометрией, а
Они становятся много выше

стратегией.

соединяют.

крепость

стратегически

характеристику.
чаще,

в

внешних

характер,

следует
этот
использует

но

византийских

в

дальше включения

просто

тем

новых

совершенно

изменения

Конфигурация

цитаделям

располагался центрально.

где

искать

элементы

в

вынуждала

Поэтому

теряет

(осада

нападения

силами)

сохраняли византийский план,
дополняли

г.

город

определяемыми

они

В 1117

Тиром.

замок

Шастель-Руж, построенном
недалеко от Тортозы в первой половине XII в.,
типичный
прямоугольный донжон,
уже
окруженный стеной с прямоугольными же
башнями. Таким образом, там, где франки
замке

и

Сканделлион. Крупный,
хорошо укрепленный Аскалон, самый южный

возник

не

сооружения,

С трех сторон

донжон.

выдолблен

построил невдалеке от Триполи едва ли не
«латинский» замок Мон-Пелерин К
С аналогичной целью Гуг Сент Омер в
1106 г. построил замок Тарон между

решений.
в

в

первый

замки

к

1110 г., Тир —в 1124 г., Аска1153 г.
1102 г. Раймунд Сен-Жилльский

—в

Еще

малочисленными

от

не

Сидон

лон даже в

уже

построенных

замков,

ранних

самими

и

фактором

в

и
а

башни

обороны.

замок

со
временем сделался центром
города. Старая часть превратилась в
порта, отделенного от нового центра

франкского
1

перестроены

Последние

два

были

Иоанном Цимисхием

в

свое

время

(969—976 гг.).

пригород
садами.

157

поисками

вызванная

необходимостью
защитить

коммуникации.

большую

сложные

Конструкции
важность

неблагополучной
столько

1

и

в

стране, где
огонь, ско

Цилиндрические

нетронутыми вплоть до
землетрясение разрушило

158

Армени

кийской
сложную,
окруженную

но

ком
тремя к

глубоко эшелонир
столице
скале

Киликии Си

замок

городом.

Уже

(рис. 3)
в

1099

К

восточную

часть

расположенными

укрепл

здесь

Адана, Мамистри
почти

пятьдесят лет

4. Замок Саон

как

горные

Разумеется,
были

укрепления
их

Ров

«иглой», XII—XIII

с

Гаргар, Оримон, Бир

замки

типичные

(Сирия).

уже

i

перечисленные

сплошь

это

—

замки.

вв.

выше

каменными,

башни

а

имели

промежуточные сводчатые
перекрытия. Когда в 1144 г. моссульский атабек
Зенги вернул исламу восточную часть Эдес-

графства,

ского
замков

числе
других
горных
крепость Бир, позднее
крестоносцами в результате
Эта крепость сравнительно

устояла

оставленная
соглашения.

в

и

хорошо сохранилась:

Евфратом,
с

на

скале,

целью создать ров.

впоследствии

часто

она

часть

высится

над

которой вырублена

Этот прием,

применявшийся крестоносцами

(замок Бельвуар и др.) для усиления
эффекта природных
преимуществ
горных укреплений, был, видимо,
заимствован ими в Киликии
и
Северной
Сирии. В материковой скале вырубался ров
шириной до 20 м и глубиной 12—15 м и
больше (замок Крак).
Иногда местные

стратегического

часть

мастера

предусмотрительно

столба,

моста

замок

Гаргар

(например,
и др.).

рва

нетронутой

в

такая

виде

естественным

цидатель

Эдессы,

крестоносцев Саон (рис.
20 м глубины,
«игла»
(28 м) 1.

замке

посреди рва,
высится

посреди

призванного служить

устоем

В

скалы

оставляли

4)

имевшего

Строительство крепостей шло очень
Шастель-Пелерин (рис. 5) был
сооружен в шесть месяцев, а Сагетта (Шато-де-Мер)—даже в четыре. Если учесть
огромную трудоемкость работ, трудность
быстро. Замок

транспортировки камня, а также
тщательность самой обработки
материала и
конструктивное совершенство выполнявшихся
работ, то станет ясным, до какой степени
решающим было участие местных
мастеров

в

обширном

и

интенсивном

крестоносцев, особенно в XII в.
Разумеется, основной контингент рабочей
был также местного происхождения,
строительстве

1

часовня

если

В крепости Саон сохранилась византийская
XI в. Видимо, часть крепостных сооружений

существовала здесь до крестоносцев.

5.
160

силы

Замок

Шастель-Пелерин (Сирия)

не

считать

некоторых построек, в
которых с благочестивой целью

возведении

принимали

участие
наводнявшие
паломники,
в XII в.
(Мон-Пелерин, Шастель-

страну

Пелерин

др.). Столкнувшись с замками
Востока, малоопытные в
фортификационном
искусстве
крестоносцы
и

и

крепостями

могли

XII

начале

в

в.

воспроизвести их
ее к собственным

архитектуру, приспособив
нуждам,
строителей.

Это
так

и

лишь

с

помощью

местных

подтверждается как документами,
археологии.

данными

Включение

цитадели

оборонительную
было, однако,

западного

происхождения.

донжона

горной

систему

нововведением

в

Уязвимая и вовсе не приспособленная к
была поставлена
осаде башня
в
самое
опасное место. Так донжон благодаря
введенным

него

в

конструктивным

фактора обороны был
активный. Это хорошо
иллюстрирует замок храмовников Шастель-Пелерин, расположенный к югу от Акры.
С падением Акры у крестоносцев еще
улучшениям

из

пассивного

превращен

в

Тортозы (рис.6),
Бейрута, Тира, Сидона и других прибрежных
оставались мощные замки

пунктов. В

была и цитадель Ша(1218г.). На большом

числе

стель-Пелерин
полуострове

их

почти

прямоугольного очертания
Стены ограждали
скалистый мыс со всех четырех сторон. Со
стороны суши укрепления были
еще видны ее развалины.

неприступными:
выдающихся

первая

стена

массивных

прямоугольных

плане

в

имела

выступа

три

форме

в

башен,

а

.вторая
собой каменный массив с тремя
прямоугольными же башнями. Огромная
представляла

башня

южная
примыкала

к

(донжон второй стены)
Соединенная

скале.

куртиной,

средняя
собой слитый с ним
что

вторая

традиции
в

донжоном

представляла

элемент

обороны,

так

была как бы
основой
донжоном

стена в целом

комбинированным
фортификационной системы
В

с

башня

замка.

помещен с

этом

сооружении все
храмовников, были

башни,

по

вместе

с

тем

всей

является

прямоугольные

6

том

IV

органическим

оборонительной

Значительной была роль
крестоносцев в общем построении
ВИА.

случае

стратегическая

организация укрепленного

орденских

параллели

Западе)

и

замков
на

не

Востоке

говорит

о

общей композиции 1.
Появившиеся
сводами пути

пространства больших
имеет типологической

в

(не

говоря уже о
мастерстве авторов
конце

сообщения

в

XII

в.

крытые

толще стен,

«кулуары», коридоры, снабженные бойницами,
были приемом, призванным одновременно
и
дополнительным
служить
креплением

(своды служили средством
распора).
Происхождение машикули того типа,
который встречается, например, в Краке,
неясно.
это
Машикули Крака
сравнительно поздняя арабская пристройка2. На
Западе, однако, в XII в. встречаются уже
стены

распределения

—

зрелые

системы

машикули

в

виде

непре-

системы.

Укрепления крупных замков занимали
2
обширную площадь: Крак-де-Шевалье
по 4 га, а Саон
Маргат и Сафет
даже 5 га.
Замок госпитальеров Маргат вмещал 1000 человек,
—

эта

конструкция почему-то не получила
на Востоке. С другой стороны, имеются

распространения

арабами
замка.

га,

—

при
регулярном дежурстве на башнях и при
метательных орудиях всего 4 рыцарей и 28 человек
прислуги.
2
Есть сведения, что в захваченной арабами
византийской крепости V—VI вв. Каср-Эль-Эйр над
входом были подобные машикули. Однако до XII в.

данные,

самих
плана

1

—

Крак-де-Шенеприступный тройной донжон
наиболее уязвимой, южной стороны,

элементом

всяком

Тортоза (Сирия)

довольно

В цитадели госпитальеров

но

Во

Замок

—

плане.

валье

б.

крепостных

что
в

машикули,

Краке,

аналогичные

встречаются
сооружениях Армении

примененным
более ранних
(Магасберд, IX в.).

в

161

рывных рядов. Развитию системы машикули больше способствовали условия

фортификационного
чем на Леванте,
часто

строительства
где

нуждались

Западе,

к

замкам,

подступы

расположенным

меньше

на

на

отвесных

скалах,

дополнительной

в

600

с

восточной

укреплений,

огромная

сооруженных

укрепления

не

крестоносцами. Эти

самими

имели

большое

укреплений

развития

Запада

с

Морт).

От

осталось.

конца
стен

Судя

значение

и

по

башен

XIII в., укрепления

двойных стен,
и

ничего

не

состояли

составлявших

в

по

12 мощных

важных

выступов.

и

внутренними коридорами
пересечения

точке

северной внутренних

и

стен

углу укрепления
цилиндрическая «башня

—

внешним

стенами

—

коммуникации
по

миром

—

стояла

Генриха».
Перед рвом,

ров.

с

города

суше,
цилиндрические
башни, окруженные
барбаканы
собственными рвами. Эти башни достигали 90 ж в
окружности и были выдвинутыми вперед
—

—

обороны подступов со стороны
(прием, часто повторявшийся
Башни имели
впоследствии на Западе).
«башня Генуэзцев»,
названия:
собственные
«башня
«башня
Пилигримов»,
Крови»,
«башня Дурной славы», «барбакан
графини Блуасской» и т. д.
МонмюСеверный
Акры
пригород
элементами

из

суши

сходившихся под

прямоугольный треугольник,

имела

менее

северовосточном

прикрывая

для

описаниям

путешественников

углом

Акры

талусами

Перед городскими

средневековых
городов
XIII в.
(Каркассон, Эг-

системы
прямым

но

унаследованных,

стена

считая

бойницами. В

основной
укрепления Акры
типологический пример развития городских
—

не

Башни располагались так, что внутренние
приходились в промежутках между
башнями
внешней стены. Стены были
снабжены

обороне.

Городские

Каждая

м.

башен,

плане

основанием

которого служило море. По внешнему периметру
северная стена имела 500 м, восточная
—

—

был также укреплен двойной стеной
сар
с башнями.
—

Одной

из

важнейших особенностей

строительства крестоносцев была
удивительная способность свободно

крепостного
их

сочетать

оба

типа

укрепления
преобладанием

того

и

укреплений,

горные замки,

или

другого

т. е.

городские

с

зависимости

в

от

(рис. 7).

места и назначения

Сравнительно хорошо сохранившийся
Субейба (рис. 8) господствует над
укрепленным городом Белиной (у истоков
Иордана) и в то же время окружен
замок

стенами

городского

Это

типа.
и

городская цитадель,

одновременно

форпост

на

и

границе

с

мусульманским миром,
контролировавший дороги из Дамаска в Тир и Акру.
В пункте, где граница проходила в 15 км
от побережья, в 2 км от берега франки

крупнейших

воздвигли один из своих

Это

Маргат (рис. 9).
а

крепость,

подходы

Хотя
строительства

всего

горная
к

берегу

с

защищавшая

востока.

интенсивного

укреплений
от

—

прибрежная

цитадель,

инициатива

исходила

не

замков

крестоносцев

феодалов,

чаще

владевших

небольшими участками завоеванной
территории, а также от сеньоров Антиохии,
Триполи, Иерусалима и Акры, решающее
значение

7, Замок Сайда
162

(Сирия),

XI—XIII

вв.

для

искусства

развития
имели,

фортификационного

естественно,

большие

6*

военных

замки

орденов, прежде всего
храмовников

и
(иоаннитов)
(тамплиеров).
Организованные в начале

госпитальеров

XII

в.

ордена монашествующих рыцарей
быстро добились господствующего положения
военные

в

общественно-политической

экономической

жизни

Сирии

особым

пользовались

и, неся основное
ключевые

заняли
и

и

бремя

ведения

Рима

Благодаря

войны,

опыт
руководство

централизованное
строительством, так и
обеспечивало
все
это
крепостей

орденов,
как

управлением

—

прогрессивное

развитие

фортификаций. Естественно,

таких

в

сооружений своего
Госпитальеры владели

оборонных

замками,

пределами

замки

Сирии

храмовников

чаще

прямоугольные в плане

и

в отличие от

преобладают
башни цилиндрические. Храмовники
закономерно тяготели к побережью, потому что
орден,

к

которому

контролировал

Западом

они

внешнюю

где

принадлежали,
торговлю Леванта

с

огромными складскими
помещениями, нередко в пределах своих
и

владел

береговых крепостей (Тортоза, ШастельПелерин). Но на побережье храмовники
застали распространенный здесь
византийский тип фортификаций, т. е. городские
стены

164

и

изолированные дополнительные
в виде цилиндрических башен у
«барбаканы», как,
городских ворот
—

например, барбакан у главных ворот Аскалона,
описанный Вильгельмом Тирским К В
конце XII в. к городской стене Аскалона были
пристроены франками две цилиндрические
башни. Перед рвом, вдоль первой стены

бы, охраняя

как

въезд

которое
цилиндрическим

госпитальеры

башням,

других и хорошо
Расположенный

(рис. 10—14).
и

возвышенной местности,

подступы

Триполи

к

и

одной стороны,

и

исследован
в

пустынной

замок

Тортозе

суши и, господствуя над
между хребтами Ливана

другой, в то
богатому

видно

Крак-де-Шевалье.
«Курдский замок»,

или

лучше

город,

замка

примере

Крак,
сохранился

в

барбаканов.

ряд цилиндрических

узким
и

охранял
стороны
проходом

со

Антиливана,

Джебел Ансариэ,

с

с

же
время постоянно угрожал
мусульманскому городу Хомсу
расположенному всего в

(Эмессе),
километрах2.
Строительство

тридцати

в

замка,

1142

г.

начатое

продолжено

уже

в

госпи-

имеют

всего

очертания башен,

госпитальеров,

замков

ранее
построенные

ими

1110 г., было

за

здесь

к

укрепления

как

Хотя в этом отношении не существует
абсолютного правила, тем не менее
обращает на себя внимание тот факт, что

строить

позднейшие добавления

существовавшим
византийским стенам, либо

на

такими

фет.

и

—

Предпочтение,

—

крепости

крестоносцев

оказывали

Крак-де-Шевалье, Маргат,
форт Сарк, Шастель-Руж, Аккар, Бельмонт, Бельвуар, Бетгибелин и др. У
храмовников было 18 важных замков: Тортоза,
Гастин, Руассель (в Антиохийском
герцогстве), Фев и Торон (в Палестине) и др.
В 1218 г. они построили Шастель-Пелерин
(к югу от Акры), а в 1260 г., вероятно,
Салучшую из крепостей крестоносцев
мощными

башен

высился

орденов были лучшими из
времени.

условиях замки

предпочитали

горах.

Конечно, круглые башни встречаются и
прибрежных крепостях. Но большинство

Акры,

орденских

что

в

этих

в

этому

храмовников,
ордене
вскоре
сосредоточились огромные
материальные средства. Из этих средств и
финансировалось интенсивное строительство
орденских крепостей. Масштабы построек,
к возведению которых привлекались
местные строители, организационный и военный
орденах,

замки в

и

донжона.

Госпитальеры

позиции во всей экономике

страны.
особенно в

плана внешней стены, но
прямоугольных контуров башен своего
нередко сложного

и

(Сафет),

даже свои поздние замки

очертаний

Палестины. Они

покровительством

политике

Возводя

храмовники, следуя византийской
традиции,
придерживались не только
спокойных
и
прямоугольных,
упорядоченных

заключенную

в

них

цитадель.

1

В 1857

г.

Гильом Рей, положивший

начало

систематическому изучению замков крестоносцев,
обнаружил к северу от пригорода Акры Монмюсара,
укрепленного Людовиком IX, остатки огромной
цилиндрической башни, которую этот исследователь
справедливо сравнивает с барбаканом города Лана.
Следует помнить, что и большие барбаканы Каркасбыли построены в конце царствования
сона
Людовика IX.
2
В 1859 г. Гильом Рей еще застал Крак
практически

нетронутым, если
зубцов
демонтированных
после

этого,

однако,

не

считать

Макс Ван

нескольких

Вскоре
Берхем обнаружил

наружной

стены.

уже, что в замке разместилась целая деревня
500 человек со своим старостой и муфтием. В
романской часовне замка поместилась мечеть.

—

стены, снабженной
цилиндрическими
окружен
в

башнями. С

обрывом;

300

склоне

м

—

расположен

вершин
лишь

естественно
важнейший

трехбашенный
здесь

и

которого

Поскольку
лишен

ч

с

отрезан

до

о

ПЛАН

НА

УРОВНЕ

ВНУТРЕННЕГО

ДВОРА

которому вода

со

скл

ров. Это был бас
системе

тр

гончарных

дождевой водой.

Комбинирован
гигантский
сом

откос

над

высотой

в

б

26

цилиндрической ф
четвертая

на

продолжен

западн

откос.

13.

168

Крак-де-Шевалье

Перекрытая
XII

нервюрным сводом в конце
Шастель-Блан
капелла

замковая

в.,

была еще подлинной укрепленной церковью,
напоминавшей аналогичные церкви Южной
Франции. Она занимает весь нижний этаж
донжона

Здесь

освещается

бойницами.

узкими

вырубленная в скале
питьевой воды. Верхний этаж

для
на

и

же

половины

две

цистерна

—

колонн

рядом

разделен
освещен

и

12

бойницами. Это сооружение
представляет собой типичную комбинацию

донжона

(см. апсидальную часть
южнофранцузской церкви в Сент-Мари-де-лаМер). В более поздних сооружениях,
и

церкви

стали

однако, храмовники

часовни.

крепостные

уже украшать

Судя

Тортозы и
Шастель-Пелерин,
десятиугольная в плане. Вероятнее всего, эти
часовни были расписаны фресками, как,

были

часовня

отделаны

капелла

например,

церковь

в

Абон-

Гош,

Иерусалима, где остатки
фресок в трех апсидах

имеют

госпитальеров

около

латинские надписи.

украшением
оставались

замковых

знамена,

Однако
и

Краке сохранились тонко вырезанные
беломраморные консоли главного зала,
Эксплуатация крепостного труда и
грабеж наряду с выгодами быстро

прямой

«левантийской»

Востока

из

многим

феодалов

сосредоточить

торговли
латинского

огромные денежные средства. В
промежутках между набегами на соседние
в

периоды

вспышками
развлекалась

затишья

войны

между

феодальная

охотой,

руках
земли

очередными
знать

в

время

красочные одежды

(XIII в.)

и

именно

знатью

Востока. В
Леванте

рыцарский

это

на

зарождаются куртуазия и раньше
неизвестный на Западе культ женщины,
эпос, складываются

задрапированы

этикета.

и

условностям

песке

что

если

как

тканями.

разноцветным
бы они были

Фрески

на

своде

которому плывут облака...
время, отсчитывая годы,
месяцы, недели, дни, часы и минуты,
следуя знакам зодиака. Сирийцы, греки,
своем
в
здесь
сарацины как бы соревнуются

небо,

Солнце

по

отмечает

Посреди

зала

—

котором
услаждают взор. В центре
свирепый дракон, готовый
в

цветы

яркие

фонтана

—

множество

поглотить

диковинных

зверей,

бассейна; дракон
украшающих мозаику
извергает струю кристально чистой воды,
брызгами увлажняя воздух, и в чарующей
прохладе

возникает

не

морского дна.

облицованы

мрамором так,

журчаньем

вода

своим

убаюкивает

тех,

сладостным
кто

ищет покоя».

каноны
*

рыцарского романа и лирики, создается
геральдика, развивается страсть к пышным
празднествам

удивляешься,

следов на влажном

Стены

трепещущего под
ступаешь по этому

разноцветный мраморный бассейн,

благоприятствовали расцвету своеобразной
культуры, в которой грубоватые традиции
западного
феодального общества
облекались

невольно

чуть
когда

искусстве украшения.

и

турнирами
Тесные контакты с местной

празднествами.

и

моря,

бриза;

ласками

изображают

своих

в

с

смотрят на поля и
сады. Мозаичный пол изображает

прозрачность

остается

выходят

бороздят корабли,

они

сторон

полу,

украшенные растительным орнаментом.

условиями

одной стороны

с

замка

море, которое

других

В

такими

Путешественник Вильбранд Ольденбургский так описывает (в 1212 г.) новый
зал в башне замка графа Ибелина,
сеньора Берута (г. Бейрута) :
«Окна

оружие,

с

жизни знати отделываются

замков.

фруктовые

развивавшейся

пандус

интерьеры некоторых поздних сеньориальных

на

же

развешанные на стенах.

позволили

общественной

основным

все

часовен

гербы

Сообразно

замка

замка

византийских

Крак-де-Шевалье. Входной

описаниям

по

особенной роскошью

с

современников,

14.

свои

рыцарского

В
таких

архитектуры едва ли много
на
когда
протяжении
периодов,

истории

169

жизни

одного-двух поколений

искусство

сооружений
бы

строительное

создает

внезапно

и

совершенно
после столетий

получает

толчок

новый

тип

упадка

как

бурному

к

и

Достаточно

прогрессивному
развитию.
сравнить столетиями неизменные
палисады

XI

вв.

донжоны

и

с

местный
с

IX—

рациональными и в то же время
замками
крестоносцев на

активными

в

XII в.,

чтобы

строительный

творчески

и

Византии, рвы,
Западной Европы

фортификации

пассивные

Леванте

осознать

происшедшего переворота.
В процессе осуществления
фортификационной программы, призвав себе

горными

замками

меру

в помощь

крестоносцы
городские укрепления

и

опыт,

создали

все

последующего бурного
средневекового фортификационного

предпосылки
развития

сочетали

всю

для

искусства.

ГЛАВА

3

АНГЛИИ

АРХИТЕКТУРА

НАСЛЕДИЕ РАННЕГО

I.

Восток

и

Англии

юг

Здесь, как и
непроходимые дубовые

бедны

камнем.

центре страны,
леса служили в средние века
основным строительным материалом.
было сравнительно много
Только
на
западе
но

камня,

кельтские

в

здесь

долго

господствовали

влияния,

не

которые,
внесли заметного вклада в развитие
строительного искусства.

Несмотря
римлян,
римского
стены

на

трехсотлетнее

Англия

бедна

остатки

Лондоне, развалины
вот

все,

То,

что

терм

в

Бате

смогли

и

дней

вынуждены

свои

жилища

и

были
виллы,

—

от

строить

в

дереве

даже

Все эти сооружения, естественно,
погибали.
Но римляне строили много
рано
и в кирпиче
ввели
и
технику кладки на
растворе. После ухода римлян (410 г.)
искусство обжига кирпича было забыто и на

протяжении
«деревянная»

целого

тысячелетия

если

удавалось
развалин. У

не

среди римских
строить значило плотничать,
«плотник»

означало

и

добыть

и

на

Англии вообще

в

1925

в

исследователь

г.

238

описал

сохранилось,

не

Б.

церквей

Браун
этой

эпохи.

В конце VI в. прибывшей из Рима
миссией Августина было начато обращение
англосаксов

христианство1.

в

требовал

храмов

склонные

к

и

Новый культ
каменных:

притом

отступничеству
новообращенные всегда были готовы жечь церкви.
было каменщиков
не
в стране

(деятельность

охватывала

миссии

церкви

возводились

причем

дикий
одном

утрачена

камнем

первые

италийскими
либо

римский
арок),либо
(для стен). В
Петра в Брадуэл-

выкладки углов

камень

и

валуны

(церковь

случае
653 г.)

Но

использовался

(для

кирпич

бедный

острова). Поэтому

каменщиками,

ле,

Англия обходилась без собственного

кирпича,

протяжении пяти
предшествующих столетий и сказавшиеся на
дальнейшем развитии архитектуры.
В начале XX в. думали, что саксонских

юго-восток

укрепления.

особенности,

композиционные

сложившиеся

перечислил

в

зас/гать

часто

своеобразные

но

вторгшиеся
германские племена в городах, покинутых
легионами, быстро разрушалось:
свободолюбивые варвары-земледельцы не любили
городов. В сельских же местностях и
римляне

отразилось на архитектуре средневековой
Англии.
Помимо стойких конструктивных и
декоративных традиций деревянного
зодчества, нормандцы застали в Англии и
и

церквей

укреплений

нескольких

дошло до наших

что

пребывание

памятниками

Оборонительные

строительства.

Адриана,

римлян.

однако,

СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

здание

лишь

св.

хорошо

апсида

и

сохранилось,
Все эти

(рис. 1).

его

англосаксов
слово

«строитель».

Земледельческая языческая страна не знала каменного
В
англо-саксонский
храмостроительства.
период строительство велось в дереве, что

1

фундамент

В

1892

церкви

г.

IV

в

в.

был раскопан
небольшой трехнефной

Сильчестере
—

базилики
(10 X 13 ж) с хором, полуциркульной апсидой и
зародышем трансепта. По римской традиции IV в.,
постройка имела западную ориентацию.
По-видимому, это древнейшие остатки христианского храма к

северу

от

Альп.
171

Британские острова

в

XII—XIII

вв.

1. Брадуэлл.
Церковь св. Петра,

церкви

имели

боковых

подобие

портиков

(зародыши будущих трансептов), вероятно
восточного происхождения
(рис. 2). В
римском

строительстве

периода

такие

рассматриваемого

пристройки,

как

правило, уже

встречаются. Другую восточную
особенность этой группы составляет форма апсид,

не

нередко многогранных снаружи

и

полуциркульных изнутри.

Важный памятник, напоминающий югоцерковь в Бриксуорте
(670 г.)—едва ли не самый
величественный памятник VII в. из сохранившихся в
Западной Европе за пределами Италии
(рис. 3). Первоначально это была трехнефная базилика, но ныне боковые нефы
устранены и аркады замурованы. Башня
восточную группу,

над

нартексом

выложено

римского
первых
воздвигнутых

из

кирпича.

каменных

местными

кладки

надстроена позже. Здание
из
камня,
арки

мелкого

постройках

Видимо,
сооружений,

силами,

много

—

одно

это

хуже,
Италии.

поскольку

чем

Раннее проникновение

в

в-

из

качество

одновременных

Англию

влияний имеет двоякое объяснение.
середине VII в. в результате экспансии

ислама

толпы

беженцев

покидали

Африку и Сирию в поисках приюта.
Страницы хроники Беды Достопочтенного
(около 672—735 гг.) пестрят известиями об
прибывших в только что
иностранцах,
обращенную Англию. После 669 г., когда
главой английской церкви стал Теодор из
Тарса, Англия стала излюбленным
особенно
убежищем беженцев с Востока,
Северную

монахов.

Именно

в

это

время

на

—

резные кресты Ирландии, относящиеся
IX—X вв. По мнению английского
историка Клэпхема, если бы удалось доказать,
что где-либо на Востоке в рассматриваемое

чем
к

существовали аналогичные
тайна их появления в Нортумбрии
была бы разгадана.
Другим источником восточных влияний
была Ирландия. Еще до прибытия

время
памятники,

восточных

В

острова возник новый тип памятников
резные кресты. Они значительно древнее,

северо-востоке

то

Августина

на западе страны успешно
ирландские проповедники. Здесь
рано возникли монастыри. На

действовали

очень

Англии, на «священном острове
(Линдисфарн) сосредоточились
последователи
монастырей и
организатора
св.
Колумбана
проповедника
ирландца
(около 540—615 гг.). Но и культура
северо-востоке

монахов»

—

Ирландии

это

в

строительство
монахи

время

влиянием.

восточным

следовало
жили

в

развивалась под

Монастырское
восточной схеме:
церкви были
мирянам. В

здесь

кельях,

небольшие, недоступные
пределах

одного

несколько
возраставшие

монастыря нередко оказывалось
небольших церквей:

братии

нужды

очередной

добавочной

строилась

удовлетворялись

церковкой,

которая

аналогично

Неудивительно,
строительная

что

мысль

предшествующим.
при таких условиях
прогрессировала

медленно.

173

ближе

архитектура
не

понятнее

и

латинског

столько

формах,

в

ма

сколько

тектонического

нормандской

в

мышле

школе

усовершенствования

подтверждает это
мастерство плотник

изобретательности

Один
осевого

из

наибо

расположен

Дирхэрсте (X в.)
притвором

пос

кверху башня,
членений (рис.

л

5

1

колокольню

Существует мн
ко времени римс

якобы, служила
176

маяком.

деревянных экран
«столбовых»

церквей

каркаса.

Когда

стали

таки

достаточно

верхние
обходиться

кам

балки, с
без

нижн

превратилась в к
высоким деревянным
двухъярусным (ц
В каменной ц

вероятно,

приобрели

возникновения

первоначально

самого

его

отмечал

просто

летий. Этот

позже

уже

который

типа,

издали

(Питерборо, Барнак

место

англосаксонских

стоймя

сооружений была

небрежность планировки:
южные стены
нефа в Бриксуорте и башни в
Эрлс-Бартоне почти на 40 см короче
северных, а в Чикнейской церкви прямой угол
вообще

нигде не

крайне

применялся

Эйвоне
Стены

соблюден. Тесаный

(Брэдфорд-наисключений).

редко

еще несколько

и

выкладывались

камень

из

мелкого

камня

на

Хотя
качества.
великолепного
растворе
внешний вид кладки весьма непригляден,
обеспечила стойкость
цемента
прочность
сооружения

протяжении двенадцати

на

сто-

др.)-

и

Углы выкладывались попеременно
очень
из
и плашмя
крупных камней

святилища.

Особенностью

раствор применялся и для
в некоторых зданиях

же

пола, сохранившегося

(120X70X45 см; церковь в
Эрлс-Бартоне). Характерной деталью башенных
проемов

периода был такой

позднесаксонского

деревянного зодчества, как до
больше не встречавшаяся балюстра, разделявшая проемы бифориев.
Изредка она снабжалась капителью и базой.
В IX—X вв. в англосаксонском
пережиток

того

нигде

зодчестве

применялись

цилиндрические

однако,

сферические,

конические

и

господство

Позднее,

капители.

переходит

капители

к

кубической формы.

II. РОМАНСКАЯ ЭПОХА

История
Англии

начинается

с

архитектуры
точной даты. Победа

Вильгельма

Гастингсе
Завоевателя
при
1066 г.) знаменует не только
завоевание острова пришельцами и
становление
централизованного английского
государства, но и рождение новой
крепостной и церковной архитектуры.
Еще на своей родине герцоги
Нормандии со второй половины X в. насаждали и
укрепляли монастыри. В поддержке
монахов Вильгельм тем более нуждался в
Англии.
завоеванной
Поместным
только
что
собором в Виндзоре (1070 г.) были
заложены основы новой церковной

(14 октября

и

администрации,

места

вскоре

епископов

и

аббатов

завоевателей;

с

хлынули прелаты
вывезенных

из

сгонявшегося

бурное

англосаксонских

и

заняли

континента

политическим

мероприятием

что

и

того

и

всеобщая

1086

г.),

перепись

(«Книга

населения

это

и

началось

зданий
же

крепостное строительство
предпринятая Вильгельмом первая

века

178

обширное
был

двускатный

же

велось

Здесь

«халле».

скот.

содержался
на

навес

порядка,

в

средние

недвижимости

Страшного

и

суда»,

Это

столбах, причем

покоилась

на двух рядах
столбов внутри («трехнефная
Хотя построек этого типа не

кровля

дополнительных

халле»).

есть

основания

и

что

думать,

временем

животных вывели в

что

послужило

толчком

традиционной

дома

половины

дома.

конюшни,

Приверженность
с

уклада

объясняет медленное развитие
в романский период.

начали

XII в.,

влияния

Жилой

двухэтажное

и

племенного

самого

менее

строить
когда

и

дом

на

XII

крупные

лишь

обширное

строительство нормандцев
оказать

не

к

планировке наряду

английского жилища
Первые более или
жилые

стойла

жилого дома.

самостоятельному развитию

англосаксов

они

ограждением служили

консерватизмом

или

целым

служило

аналогичное

помещение,

семья, здесь

в

жилищем

правило,

континентальной саксонской
обитала

упадок.

в

селились

хозяйство

часто

Как

родом.

к

энергичное храмостроительсвидетельствует скорее об
организационных способностях пришельцев, чем о
силе их религиозного рвения.

ство

Очень

хижинах.

пришли

города

сохранилось,

соборов. Будучи

церквей

покинутые

быстро
Завоеватели-германцы
римлянами

не

англосаксы

и

жизни,

циновки, кожи, сухая трава, тростник. Со

мастеров

монастырских

городской

остров

на

новых

Сменившие римлян
знали

имели стен

населения

окрестного
строительство

ПОСЕЛЕНИЯ

И

ставленники

С помощью

монахи.

Нормандии

ЖИЛИЩА

1.

романской

не

со

второй

каменное

могло

не
жилого

конструкцию
в. представлял собой

сооружение,

причем

камен-

зависевшие

от

собирались

для

традиция,

очень

него

л

совм

надо

Англии, особенно

в

же

сл

помещение

располагавшихся
готовилась либо во д

пристройке. Входные
сквозняков,

разме

стороны здания

(

11.

180

Чичестер.

Пла

Бедность горо
общественной жи

лицо средневеково
Крайняя

скученность п

признаков
раз

благоу

оказывалась

обы
Пожары были
улицы со стоком
мостились

булыжником

общественный центр
рыночная

контин

площадь

пересекающиеся

прямым углом
главные улицы, разделяющие территорию
города на четыре прямоугольных участка. Это
пересечение кардо и декумануса

собором,

подчеркивалось

рубеже XI

XII

и

возведенным

здесь

расстояние

между противоположными

850

м.

как

и

планом

Винчестере

стенами

—

было,

не

городе с регулярным
«шахматной доски», где осевая

шла

артерия

Что

—

востока

с

касается

на

слагавшихся

римских поселений, то и они
придерживались регулярности римской
планировки. Таков Оксфорд с его двумя
позднее

осевыми

пересекающимися

его

центром,

послужили

в

академическим
многочисленные

Но

здания.

университетские
«колледжи»

стал

украсили
свою

и

зданиями

очередь

повторявшие композицию

Торговцы

монастырских клуатров.

были

и

улицей

довольствоваться

городе

должны

оживленном

сравнительно

этом

в

вместо

рынка.

Эдуард I, построивший
бастид
учредил
пунктов

и

в

Англии

на

в

XIII

в.

много

Франции,

во

владениях

своих

в

несколько

границе

укрепленных
Таковы
Уэльсом.

с

плана

создания

преднамеренности

городов,
соседству

например

с одним

из

расположился

говорит

и

где

замков

лучших

с

городок

о

других

некоторых

Лэдлоу,

по

улицами.

XI—XII

вв.

перпендикулярно

параллельными
что и здесь не было

Характерно,
рыночной
Первая городская

площади.

площадь

Англии,

притом расположенная эксцентрически,
появляется
в

1217

новый

г.

в
в

собор

подножия

Солсбери
связи

с

—

городе,

Старого Сарума у
неудобного холма,
высился
ранний

и

вершине которого
романский собор.
Можно
согласиться
что

в

конечном

каждый

вассал

как-нибудь

оказывался

укрепить

свои

отдельные

Основой
укреплений
первоначальных
нормандцев были земляные рвы, насыпи и
деревянные палисады, аналогичные
укреплениям континента.

Гарнизонные стоянки представляли
собой огороженные палисадом и рвом
участки
(«бейли») с очертаниями в форме
трапеции или полумесяца, где располагались
деревянные жилища лучников. К «бейли»
примыкал насыпной
высилось

котором

«шателена»,

Укрепления
государственные
(коронные)
Типологически

холм

жилище

на

феодальные.

мало

они

наместника.

его

делились
и

(«мотт»), на
феодала-рыцаря

«Книга

различались.

1086

Страшного суда» упоминает
феодальных замков описанного

49

Однако установлено,
по

построено

Несмотря
утроилось

в

крайней

что

до

1100

мере 85

г.

г.

типа.

было

замков.

усилия приостановить
замков, в XII в. число их

на

Стефане
результате усобиц при
но с XIII в. королевская власть

Блуасском,
не только

запрещала строить

но и сносила

новые

замки,

выстроенные.

В самой Англии поэтому отсутствовали
предпосылки

для

самостоятельного

фортификационного искусства.
усобицы здесь были не часты, и
замки явились факторами не столько
раздробленности, сколько централизации страразвития

Феодальные

с

историком градостроительства

французским
Пьером Ла-

итоге

английское

градостроительство XI—XIII вв. не шло
далее постепенного улучшения того, что было

римской традицией (рис. 12).
182

поскольку

епископства

на

веданом,

созданном

решением построить

безводного

своих

из

отдельные

строительство
в

причем

в

пересекающимися

предусмотрено

короля,

баронов не сплошной надел,
лены, разбросанные по всей
стране1. Такая разбросанность наделов, с
одной стороны, не давала феодалам
усилиться, а с другой
лучше обеспечивала
интересы центральной власти в
покоренной, но не умиротворенной стране,
а

или

Флинт, Кондуэй, Карнарвон. Самый
характер регулярности

нового

дальновидный Вильгельм предоставил

участки.

факторами регулярности, поскольку
представляли собой прямоугольные дворы,
обрамленные

покорности

Вильгельм

вассалами

между

вынужденным

эти

и

в

англосаксонского

—

артериями.

Оксфорд

Впоследствии, когда

миллиона

всю
застроил
страну
укреплениями,
которых разместил
гарнизоны своих лучников.
Завоеванная земля была разделена

каждому

запад.

городов,

чтобы держать

того

ЗАМКИ

в

Рыночной площади здесь
в

Для
полтора
населения,

на

Максимальное

вв.

НОРМАНДСКИЕ

2.

под

1

Брат Вильгельма Завоевателя Роберт
793 владения, разбросанные в 20 графствах, а
439 владений в 17 графствах.
Одон
другой брат
получил

—

—

От

ны.

врагов страна была

внешних

морем. Что

защищена

касается

непокорных жителей

и

Севера

же

местном

о

говоря уже
таких

плохо

примитивные

Уэльса,
то

населении,

вооруженных

13. Схема
от

перехода

горцев
не

против
и

противников

к
одноярусного
двухъярусному
расположению

помещений

оказывались

укрепления

в

замке

обычно достаточно действенными.

Несомненно,
континента,

и

что

в

эволюция

фортификаций началась
самого феодала, т.

Англии, по примеру
феодальных

укрепления жилища
той деревянной

с
е.

которая
исстари
В средневековой

башни,

донжон

ли

едва

Англии каменный

был

не

насыпной

венчала

холм.

и

По своей планировке

первым

эти

ранние

донжоны мало отличались от

каменные

Над первым этажом,

деревянных.

непосредственно
разделялся стеной

второй

в

плане

в

заключавшим

себе складское помещение, находился
второй, главный. Наружная лестница
на

вела

который

этаж,

продолговатых
помещения: холл, куда вел вход, и
на

два

жилое помещение.

В XII

в.

развился,

этот тип

и

его

укрепленного жилища
был изменен. Из

план

соображений

и

стратегических
сооружению была придана башенная

экономических

форма:

над

только

холл

цокольным
со

своим

остался

этажом

входом,

а

жилая

Так

была поднята

часть

на верхний этаж.
двухъярусный разрез донжона

сложился

(рис. 13).

плане

в

только к концу XII в. Тогда же
перекрывать нижние ярусы
донжонов крестовыми сводами.
Почти все ранние крепостные
сооружения, построенные в Англии нормандскими
баронами, либо стоят в развалинах, либо
перестроены до неузнаваемости.
Важнейшей крепостной постройкой
был его собственный замок
Завоевателя
в
появились

Лондоне—Тауэр—ансамбль,

в котором
башня играла роль донжона (рис. 14).
Самая
башня—это
почти
кубический
объем
на
формы
ступенчатом основании. В
углах
прямоугольные в плане башенки с

Белая

—

винтовыми

собой

лестницами, связанными между

коридорами

в

толще

стен.

Этот

(1077—1085 гг.), повторявший

замок

в
Руане,
сооружение Вильгельма
на
хорошо сохранился:
протяжении
прошедших девяти столетий кровью

аналогичное

обагрялись

Стены выкладывались из грубо
отесанного камня. В XI—XII вв. толщина
башенных стен в Англии не идет' в сравнение

не

столько

его

внешние

стены,

внутренние. Главный объем имеет три
яруса: между нижним и верхним, т. е.
основным, существует еще и промежуточный,
где помещался вход и находилась стража
(прототип позднейшей кордегардии). В
основном
помещении была устроена
сколько

с

французских, а тем
более сирийских крепостей. Больших осадных
машин в Англии еще не было. Перекрытия
стенами

мощными

стратегического неудобства,
Орфорде двенадцатиугольный в
донжон
(1165 г.). Круглые башни

этого

соорудив

начали

вообще.

каменным жилищем

жать

mi

деревянными. Много внимания
на очаги и санитарные
Очаги устраивались в виде ниш
в

оставались

замковая

капелла,

самая

роскошная

в

Европе

из

обращалось
устройства.

холле,

а

потом

и

жилом

в

помещении.

Уборные предусматривались в толще
стены (археологи XIX в. принимали их за
гардеробы). Все замки, даже самого раннего
типа, были оборудованы внутренними
колодцами,

кухня

вблизи

(шахта
холла).

уровня
Главной
были подкуп
замки

подкопе
уязвимыми

имели

углы

которых

колодца

опасностью

для

поджог.

Генрих

III

до

осажденных

Поскольку все
прямоугольный план, при
и

оказывались

точками.

располагалась

выкладывалась

эти

наиболее
попытался

14. Лондон.

избе-

XI

в.

и

Тауэр,

позже

183

Она была изначально
капелл этого типа.
перекрыта очень редким в Англии
цилиндрическим сводом. К сожалению, главный
башни был впоследствии
этаж
разделен
глухой стеной, причем на уровне обходной
галереи был построен новый ярус

помещений,
первоначальные

полностью

что

пропорции

Крупнейший
дней

и

из

исказило

планировку.

дошедших

до

наших

романской
Колчестере. В этой башне тоже
существовал промежуточный входной этаж,
сохранился

эпохи

донжонов

в

которого донжон разрушен. Основное
было настолько обширным, что

выше

помещение

перекрытии его пришлось
дополнительную стену. В конце
при

помещалась

капелла

того

же

соорудить
холла

типа,

что

и

в

Тауэре. Вход был так неудобен (наружная
пришлось
деревянная лестница), что его
перенести в цокольный этаж. Углы
донжона— выступающие, в них были
расположены

и уборные.
Нориче сохранился остов донжона
в. Несмотря на обильную орнаментику

лестницы

В

XII

16.

(в

Лэдлоу. Замок, XII—XIII

частности,

вв.

убранство портала),

отсутствуют даже угловые лестничные башенки,
настолько просты, чтобы не сказать
примитивны,

устройства

этого

замка.

В реставрированном в 1900 г. замке Рочестер, строительство которого было
начато в 1128 г., промежуточный, входной этаж
расположен над
башни оказалась

холлом.
так

Однако

площадь

велика, что пришлось

крестообразную в плане стену
чтобы ее перекрыть
(пределом
длины балки в то время было 9 ж). В Хэдингхеме
(Эссекс) сохранился аналогичный
донжон, но значительно меньший по
соорудить

для

того,

(рис. 15). Здесь

перекрытие
центре единственной аркой.
Вдоль беспокойной западной границы с
Уэльсом еще в дороманское время
возникли
укрепленные пункты. Важнейшим из
объему

поддерживается

1

2

ярус

15.
184

3

ярус

Хэдингхем (Эссекс), XII

в.

ярус

них в

в

романский период

сделался живопис-

ный

особенно
ансамбля
поэтические

XIII в.,

в

В

(рис. 16).

Лэдлоу

замок

дальнейших пристроек

процессе

напластований,

и

система

обороны

усложнились, хотя
XIII в. говорят об

замка

сказания

и план

его

сооружениях, как о
существовавших уже в 1160 г.
(рис. 17).
Примером превращения «мотт» и «бейли» в каменный замок служит укрепленный
епископский дворец в Дэрхеме,
расположенный на холме по соседству с
основных

собора. Многоугольный

ансамблем

плане

в

середине XIX в. заменил
романскую башню. Сооружение с
в

донжон

продолговатым

планом,

относится

второй

ко

примыкающее
как

северному отрезку стен,

самые

и

половине

XII

старую,

к

17.

стены,
в.

Лэдлоу. Замок,

XII—XIII

вв.

На каждом

по холлу,
двух этажей здесь
причем
нижний
в
вход
украшен лучшим романским

из

Англии.

порталом
верхнего

зала

ниш

рядами

с

Боковые
стены
снабжены непрерывными
В сводчатых
каждой стороны.

подвалах находились склады запасов.

жило

убежищем

Толщина

каменных

достигала

примерами

2—3

м.

тревожное время.
башен
таких
Наиболее известными

укреплений

в

стен

типа

шелл-кип

являются

Аналогичный

корпус, но примыкающий к
западному отрезку стен, относится уже к
концу XIII в.
В последней четверти
XII
в.
(1185—
1190 гг.) одним из родичей Плантагенетов
был возведен цилиндрический донжон
в

Конисборо, укрепленный шестью мощными
контрфорсами, завершения которых
выступают над парапетом в виде башенок (рис. 18).
Все

из
сложено
сооружение
квадров известняка и благодаря
необычайной солидности постройки в
регулярных

сохранилось. Толщина стен основания
превышает 6 ж, а на
уровне
парапета
4 м, при общей высоте башни около 27 ж.
Все перекрытия, кроме подвального,
основном

—

были

резко

сводов в

обороноспособность этой все
При обороне в

снижало

пассивной крепости.

еще

основном

стен,

полагались

снабженных

у

на

непроницаемость
большим

основания

(талусом),

утолщением
против

ныне утрачены.
и
промежуточных ярусах

деревянными

Отсутствие

как

средством

подкопа.

Наряду
прямоугольного

с

обычными

замками

плана

строились и укрытия типа
Это были как бы полые
до 25—
цилиндрические башни диаметром
30 м, вернее
ограждения с планом в
менее
форме более или
правильного
круга.
«шелл-кип».

—

Внутреннее пространство, заключенное в
цилиндрической «скорлупе», и слу-

такой

18.

Конисборо. Цилиндрический донжон замка,
1190

1185—

гг.

185

сооружений, в которых нормандская школа
французской романики господствовала
настолько
безраздельно, что английские
исследователи называют весь романский
своей

период

«нормандским»

архитектуры

сооружений

с

особенности,

типологии

типом

и

1
3
6

кордегардия; 2

—

капелла;

большой

—

9

4

—

холл;

надвратный

—

—

северное

вестибюль;
7

зал;

—

10

—

кухня;
—

помещение;
малый
холл;
8
уборные;

жилое

5

—

внутренний

двор

Виндзорского
Дэрхемского замка
и замка Рестормел (рис. 19).
Строительство более передовых
крепостных
сооружений, представлявших собой
перестроенная
а

замка,

также

ныне

башня

башни

более или менее укрепленное
архитектурно организованную
с
систему оборонительных элементов, развитую
с
и
местности
применением
учетом условий
уже
жилище,

не

а

конструкций,

стратегических
в XIII
в., когда
достиг- Англии.

чисто

началось

только

крестоносцев

над местным населением. Грань
монастырской церковью и собором
оказалась
стертой. Такая типологическая
духовенства

между

особенность сразу же сказалась на
плана. Измененными оказались

построении

опыт

обычные

для

Нормандии пропорции
неф вытянулся

в

так

и

старобенедиктинского плана:

ЦЕРКОВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

Основные

особенности

в

монастырских

потребовало удлинения
трех,

периода.
Размах строительства, его
одновременный и повсеместный характер, а также
невиданные в те времена масштабы самих

стали почти

именно

на

позволили

английской

нормандской
земле

длину
в

потом

а

планы

и

английских

вытянутыми

в

и

до

хора с двух травей до
четырех. В результате

церквей

длину. К началу

периода хоры

и

нефы

равны

по

оказались
готического

соборов
(соборы в

некоторых
длине

Лондоне и в Личфильде). Общая протяженность
монастырской церкви Сент Олбанс достиг-

школе

развить

1

свои

прогрессивные особенности, впрочем не без
местной
на этот процесс
влияния
строительной традиции.
За первые 35 лет нормандского
владычества было построено около 95 больших и
поразительно единообразных церковных
186

церквах,

соборах. Длина нефа монастырской церкви
Бери-Сент-Эдмундс достигла 12 травей,
собора в Нориче— 14 травей против обычных
в Нормандии 6—7 травей. С другой
стороны, присутствие монахов в соборах

По причинам, общим для всей
архитектуры раннего средневековья, крупное храмостроительство занимает решающее
английской архитектуре романского
место в

сооружений

на

смешанного
типа,
прелатами как церкви
призванные служить одновременно и
монастырской церковью для многолюдных
бенедиктинских конгрегации, и храмом для
мирян.
Вместе с тем и монастырские
церкви
благодаря своим масштабам широко
обслуживали окрестное население.
Постоянный контакт монашества с народом
обеспечивал угодный короне контроль черного

как

3.

обращено

строительство соборов, размеры которых не
были оправданы зачаточным
состоянием
тех городов, где они сооружались. Эти
соборы были задуманы Вильгельмом и его

Рестормел. Замок, XII в. План
цилиндрического укрытия («шелл-кип»)

—

на

здесь

монастырская

церковь, большое внимание было

19.

этих

обнаружились

неизвестные

вовсе

оставалась

первоначально

в

самого начала

Хотя ведущим

континенте.

периодом

К Однако уже

Нормандские влияния стали проникать в
при Эдуарде Исповеднике (1042—1066 гг.).
Раскопки показали, что церковь Вестминстерского
аббатства (освящена в 1065 г.) отличалась рядом
особенностей, свойственных нормандской школе: две
западных башни, над средокрестием башня-фонарь,
шесть
сдвоенных
травей в нефе и трехапсидный
(бенедиктинский) план хора типа монастырской
церкви в Бернэ (Нормандия).
Англию

еще

155, Винчестерского собора—170

ла

и

старого романо-готического собора св. Павла
в Лондоне—177 м. В период Реформации
(1540 г.) многие монастырские церкви

соборы. Соборы

в

были

в

переименованы
Глостере, Питерборо, Или и многие другие в
прошлом были монастырскими церквами.
Хотя романская архитектура Англии в
настоящее время в основном
представлена
рядом больших соборов, в
была архитектурой монастырской
действительности она
по преимуществу. Об этом, в частности,

постройки,
соборам.

говорят монастырские
примыкающие

к

нынешним

Каковы бы
плана,

пропорциях
XI—XII
вполне

были

ни

оставалась

вв.

соответствовала

В

западной

обычный

план

изменения

в
в

его

схема

построения
неизменной и

принятой

в

Нормандии.

господствует
церкви
трехнефной базилики с резко
части

трансептом. Хор,
два пролета, завершается
плане апсидой. Он имеет

в

полукруглой в
боковые нефы, которые

также

завершаются
сторонам
средней, причем иногда боковые апсиды,

апсидами, расположенными

полукруглые
плоско.

трансепт имеет

апсидиолами.

еще и

Нередко

дополнительный, восточный неф,

куда открываются
есть

по

изнутри, снаружи заканчиваются
Ветви трансепта также снабжены

одной-двумя

его

апсидиолы.

.Изредка

западный неф, связанный

с

торцовым переходом; в этом
боковые нефы как бы обходят весь

периметр здания.
План с тремя ориентированными
восток

апсидами

—

это

на

бенедиктинский

план

нормандских церквей -в Бернэ, Серизи-лаФорэ и др. Именно эта схема плана была
применена в Кентерберийском соборе,
1070 г., а также в соборах,
начатом в
начатых строительством в Линкольне (1072 г.),

Рочестере (1077 г.), Дэрхеме (1093 г.)

и

в

Олбанс
Сент
церквах
монастырских
(1077 г.), Или (1081 г.) и многих других.
Собственно в Нормандии, где
осторожный Вильгельм покровительствовал

старобенедиктинскому

ордену, находившемуся в
оппозиции Клюни, овернский план хора с
кольцевым обходом, настойчиво
остальной
всей
во
насаждавшийся
клюнийцами

Франции,
медленно.
план

прививался сравнительно
Однако в Англии конца XI в.

хора встречается часто, причем

независимо

от

места:

таковы

соборы

в

схеме, господствовали три яруса

членений:

горизонтальных

риев

главная

верхний ряд

и

пасмурной Англии
Что
ярусов,
схемы

которой

аркада, ярус трифоставший в
более необходимым.

окон,

тем

касается

соотношения высоты трех
были приняты обе нормандские
пропорций: более ранняя, при
то

главная

выше

аркада вдвое

трифориев (монастырские
церкви Бернэ, Жюмьеж), и более поздняя, где
аркада и трифории имеют примерно
равную высоту (Сент Этьенн в Кане, церковь
монастыря в Серизи-ла-Форэ).
В Сент Олбансе высота трифориев
венчающего ее пояса

равна

половине

главной

высоты

Глостере она
и Саутуэлле

высота

аркады,

в

а

В

Нориче, Или
трифориев почти равна

и того меньше.

аркад.
Опоры, применявшиеся в Англии,
на
типа:
распадаются
три
прямоугольные,
сложные и цилиндрические. Прямоугольные
в
крупных церквах применялись редко.
С незначительными усложнениями этот тип
применен в Сент Олбансе, где простота
профиля диктовалась свойствами
материала
(кирпич). Сложные опоры,
применявшиеся во второй половине XI в. и в
через добавление к
опорам полукруглых стволов,
а иногда еще и плоских пилястр между
такой полуколонной и прямоугольным ядром
опоры.
Особое место занимали цилиндрические
опоры, употреблявшиеся либо попеременно
сложными
со
(собор в Дэрхеме), либо
возникли

Нормандии,

прямоугольным

восточным

случае

—

высоте

выступающим
первоначально

Винчестере, Устере, Нориче и, конечно, церковь
клюнийской конгрегации
Сент Льюис.
В интерьере, согласно нормандской

сплошь
(монастырские церкви в Глостере,
Тьюксбери). Эти типичные для романской

Англии опоры

встречались

своей высотой

цилиндрические опоры,

напоминали

скорее
конструктивное
сводами

церкви

Филибер

и

в

колонны

и

но

имели

они
иное

(перекрытые
Савен-сюр-Гартомп
Турню). Вполне вероятно
значение

Сен

и

Сен

происхождение английских опор
сечения
конструкции, возможно
навеянной воспоминаниями о мощных дубовых
столбах англосаксонских деревянных
церквей. Недаром этот популярный тип опор
северное

круглого
этот

отличаются

(диаметр до 2 ж при высоте
до 10 ж). Благодаря таким размерам опор
пояс трифориев и оконный ряд кажутся
незначительными. Во Франции \"изредка
массивностью

—

187

в

применен
облегченных
встречался

сельских

ряде

Принцип

времени.

опор

со сложными

Нормандии,

в

хотя

видимо, восходят
.

Простые

Англии

к

истоки

того

простых,
уже
этого приема,

Ломбардии.

с

валиком

профилем

сводами

над

боковых

нефов ярус трифориев открывается в неф
тройной, двойной или одиночной аркой на
аркад. Этот очень
нормандских сооружений
был формой вовсе неизвестной в базиликах
англосаксонской Англии. Хотя он, в отличие

каждый пролет
важный

главных

элемент

галерей (хоров)

времени Каролингов, и
прямого функционального
назначения, казалось рациональным как-нибудь
использовать узкое и темное пространство
между сводом бокового нефа и
покрывающей его покатой кровлей. Плоскость стены
от

не

имел

между аркадой и верхним рядом окон
получала таким образом эффектное и в то
же время рациональное членение: арки
трифориев усиливали конструкции и
экономили материал (камень был дороже труда
каменщика). Самое пространство яруса
трифориев освещалось либо только из нефа,
либо еще и небольшим окном с внешней
стороны,
служили также

и

в

этом

случае

трифории

дополнительным источником

центрального нефа (соборы в Питерборо и особенно в Глостере и Нориче).
В Нормандии трифории иногда
перекрывались
(церковь в
крестовыми сводами
Жюмьеже), иногда половиной
В Англии, поскольку отсутствовал
цилиндрического.
свод над центральным нефом, нередко
трифории вовсе не имели каменного перекрытия.
В Глостере они перекрыты половиной
цилиндрического свода. В Дэрхеме в ярус
выходят
трифориев
аркбутаны, подпирающие
центральный свод. Развитые еще овернской
школой, трифории получили особое
освещения

значение

в

освещенных

нефах

в

Сент Олбанс).
трифориями помещался

(Дэрхем,
Над

окон,

перекрытие

центрального

Дэрхеме—

в

Многие

романской

к

центральных нефах
перекрытие.
деревянное

свое

сохраняют

в

Сводчатые перекрытия применялись

лишь

боковых

нефах (крестовые своды)
апсидах (полукупола).
Существует предположение, что вся
система нормандских конструкций была
в

и

в

рассчитана на последующее
перекрытие. В доказательство этого
обычно приводится тот факт, что ствол
полуколонны, примыкающий к опоре со
стороны центрального нефа, в нормандских
сооружениях обычно возносится под самое
покрытие. Если бы этот ствол не
изначально
каменное

предназначался

для несения

был бы

бесцелен,

будущего

что

свода, то он

исключалось

целесообразностью романских конструкций.
Некоторые театральность и
свойственные
экзальтация,
южно-французскому
были чужды

культу,

нормандцам.
не

Зрелищная

определяла

какой это
Чтобы

и

имело

сторона

композиции

место

на

и

англосаксам,

церквей Англии

романских

в

богослужения

интерьера
той мере, >в

«латинском»

Юге.

отрезать неф мирян от
и
монахов
хора
духовенства, между хором
и средокрестием много раньше, чем
где-либо на континенте, стали воздвигать
полностью

перегородку, высокую, иногда
на
с перекрытием,
котором
впоследствии устанавливали орган. В таких

условиях

трифориев (достаточно сравнить
трифории соборов Глостера и Саутуэлла),

молящиеся не видели священника, как

богослужения,

пропорциями

довольствоваться

отчетливо

членящих

бормотаньем
Доступ к

теми

дополнительными

188

собор

восходящие

сейчас еще

и

эпохе,

и самого

так

и

двойную,

относительными

плоскости,

нефа,

соборы,

английские

определяется

цезурами,

верхний

одному окну на
главных
аркад.

по

одно из немногих- исключений.

каменную

боковые

всего

чаще

пролет (травею)
перед окнами сооружались
декоративные аркады. В ряде случаев в
промежутках между окнами в толще стены
предусматривались служебные проходы.
В самой Нормандии в романский период
перекрытия
случаи
встречались
редкие
центрального нефа сводом. Но в Англии
большинство сооружений
подавляющее
романской эпохи имело деревянное

непосредственно
нормандских церквей.
Характеристика узких и длинных интерьеров
английских соборов в решающей степени

высоких,

как

аркад суб-арки,
трифориев
пролеты

главных

основные

Нередко

в

согласован

опор.
Расположенный

ритм

каждый

становятся

причем новый профиль
с усложнившимся

сложнее,

логически

вносят в

вписанные

ряд

нормандские арки

сечения

прямоугольного

церквей

чередования

и

которые

мирянам

закрыт,

лишь

монахов

главному
а

для

и

должны

были

доходившим
и

пением

алтарю

свадеб,

до

них

хора.
был

панихид

и

кре-

щений существовали дополнительные
алтари в трансепте и боковых нефах. Таким
образом, весь эффект ритмично
расчлененного нефа, устремляющегося навстречу
и

алтарю

романского

Весь

пространственный эффект средокреразрушен. В чисто монастырских
церквах
предусматривалась и вторая
перегородка, вовсе отсекавшая неф от средокре-

стия

стия.
школы

башни вполне соответствовали англосаксонским

традициям. Подавляющее большинство
романских

церквей Англии

имеет

расположенные прямоугольные

Дополнительные башни

башни.

(Дэрхем, Саутуэлл),
берет местная традиция, и

но

иногда

по

верх

башни

над ветвями трансепта при отсутствии

центральной башни (Эксетер). В Хирфорде,

как

каролингских построек, башня над
башнями
фланкирована
средоскрестием
над боковыми нефами хора.
Вопрос о покрытии башен в Англии все
еще неясен. Судя по описаниям ранних
авторов, западные башни собора в Саутуэлле
были покрыты квадратным в плане
со

завершением

свинцовой

кровлей.
Из ранних центральных башен
башня собора в Сент
уцелевшая
Олбансе. Из более поздних лучше всего
сохранились центральные башни в Нориче,
Тьюксбери, Саутуэлле, а также башни
—

собора Эксетере.
Трактовка западного
в

естественно, зависела

фасада,

наличия

от

или

отсутствия

фланкирующих его башен. Там, где они
отсутствуют (собор в Рочестере), западный
фасад с его главным фронтоном служит
простым и логичным торцом нефа. Иногда
вертикальные
членения
фасада подчеркнуты
декоративными башнями. В Тьюксбери
представляет собой шесть гигантских
перспективно расположенных арок. Фасад
собора в Или много потерял в результате
гибели северной ветви его западного

фасад

поставленная по
самых

и

правило,
—

все

же

высокая

оси, делает

впечатляющих

Восточные

в

фасады,

башня,

фасад

этот

одним из

Англии.
в

отличие

и

соборов

Рен

Кристофер

и

Англии,

в

Между

кажущиеся.

слабое

внутренних

заполнение

щебенкой

растворе. В XVII

плохом

очень

Лондоне

обнаружил,

что

в.

заполнение

старого собора в
при малейшем давлении К

крошится

Для

закладки

фундаментов

не

каких-либо правил. В Дэрхеме
фундамент заглублен на 4 ж и упирается в
материковую скалу, в то время как в Сент
Олбансе в 1936 г. было обнаружено, что

фундамент стен не достигает в глубину
15 см. Неудивительно, что еще в 1323
здесь

местным
из

несколько

западе

камнем.

привозного нормандского

Олбансе

и

г.

аркад.
страны пользовались
На юго-востоке много строили

рухнуло

На

известняка

каменоломен). Собор

в основном

построен

из

в

(из

Сент

римского

который добывали из развалин
римского порта Веруламия.

кирпича,
соседнего

В интерьерах господствовал
нормандский декор
преимущественно
геометрический орнамент, которым украшались
—

нередко

сплошь

стволы

все

кубические

Англосаксонские

опор.

капители

место

коринфским

половины

XII в., когда

только

начали

со

уступать

второй

с внедрением местного
мрамора пышный
растительный орнамент стал вытеснять
геометрический. Широкое распространение получили
настенные перекрещивающиеся аркатуры—
декоративный прием нормандской школы.
Невозможно судить об интерьерах
романских церквей Англии по их современно-

пербекского

1
Впрочем и в
соборе св. Павла

нагнетался

построенном самим Реном новом
был обнаружен тот же дефект:

опор оказалось слабым, и в
было укреплено (раствор
под большим давлением в ядро главных опор).

заполнение

1925—1930
от

церквей

только

весьма

канских

единственно

трансепта,

мощь

и

существовало

отзвук

пирамидальным

как

мощных на вид стен

продольной

(Винчестер, Или). Встречаются

оси

местную
силу, имевшую очень
незначительный опыт строительства в камне.
Естественно, что при выполнении грандиозной
строительной программы приходилось
жертвовать качеством ради количества.

на

единственная

западная башня располагается

полагаться на

многом

во

рабочую

стен

по

нормандской схеме, фланкируют западный
фасад

были

должны

регулярной кладкой наружных

плане

в

нартексы были редки даже в
церквах. Нартекс собора в Саутуэлле
перекрыт цилиндрическим сводом.
Немногочисленные каменщики-иноземцы
при строительстве такого масштаба

Массивность

центрально

часто,

архитектуре Англии
акцентировались,

не

а

хору, утрачен, ритм резко прерывается
возникающей поперечной стеной.

нормандской

в

никогда

вв.

монастырских

внезапно

Типичные для

Франции,

юга

XI—XII

главных

гг.

оно

189

му

состоянию.

Теперь бесспорно

доказано,

свойственная

средневековому человеку
страсть к яркой полихромии проявлялась
не только в красках иллюминованных
рукописей или в геральдике. Очень часто
что

украшались
интерьеры
романских церквей
росписью или полихромным орнаментом.
В соборе в Сент Олбансе по тонкому слою
штукатурки были проведены красные
линии,

имитировавшие

рисунок

кладки.

Клинья арок обычно покрывались
попеременно

синей

и

красной краской. В Других

случаях фриз из разноцветных шевронов
обегает кромки арок. В крипте капеллы
св.
Габриэля в Кентербери сохранились

форм

архитектурных
средневекового

Сохранилось,
сооружений,

всех
периодов
Англии.

зодчества

в

однако,

существе
романскими. Почти

своем

несколько

так

и

оставшихся

полностью

дошли

до

собора в Нориче,
собор в Дэрхеме, а также соборы в Или, Сент
Олбансе, Питерборо, Глостере и др.
При всем единообразии строительства
нас

романская

часть

нормандцев во второй половине XIII в. в
крупных сооружениях выявились, однако,
некоторые местные особенности.
На юго-востоке страны строились нефы

фрески,

огромной длины, причем в пропорциях
горизонтальных членений центрального нефа
и
хора высота главных аркад, трифориев

живописи

и

представляющие собой шедевр
XII в. Остатки указывают на то, что
здесь стены, своды, центральная опора и
капитель были сплошь покрыты яркой
ее
росписью.

Иконоборчество реформации, не говоря
разрушительной ярости пуритан
уже о
XVII в., уничтожало не только монастыри,
но и украшавшие их произведения искусства.
Почти все ранние средневековые витражи
Англии погибли; только соборы Йорка и

Кентербери сохранили образцы
средневековых витражей, да и то относящиеся
главным образом к XIII—XIV вв. и к более
позднему времени. Погибли также
скульптурные украшения многочисленных алтарей
и капелл, а также деревянные элементы
интерьеров, покрытые краской и позолотой.
Теперь уже ясно, что интерьеры
романских соборов Англии в свое еремя вовсе не
были исполнены какой-либо «суровой

верхних ярусов окон была почти равной.
всего применялись комбинированные
опоры сложного профиля.
В декоре особое развитие получил

Чаще

мотив

пересекающихся глухих аркатур,
которыми украшали стены как внутри, так
снаружи (соборы в Сент Олбансе, Или,
Нориче, Питерборо).
На западе предпочитали
менее

вытянутые

значительно

нефы. Здесь

господствовали

массивные
опоры круглого сечения.
Высота яруса трифориев была
незначительной по сравнению с главной аркадой и
В декоре
верхним рядом окон.

геометрический орнамент
Глостере, Тьюксбери).

преобладал

(соборы

запада.

Наиболее характерным был прием
чередования тяжелых и облегченных опор.

Англии отражают все периоды ее
средневековой архитектуры, начиная с романской.
Почти ни один памятник (кроме
XIII в.) не является однородным;
возникавших
с
большинстве случаев они представляют
в
собой продукт готических напластований на

постройкой

романское ядро. Даже такой, казалось бы,
«готический»
собор, как Линкольнский,
имеет
некоторых
романские Порталы. В

семипролетный

масс»,

ради

случаях (хор собора в Глостере, собор в
Винчестере) романский остов совершенно
скрыт под готическими одеждами. Собор
в Йорке представляет собой сочетание
190

в

Особенности архитектуры севера были
выражены менее определенно: здесь
нередко смешивались приемы юго-востока и

которой один из
XIX
на глубину 5 см
стесал
в.
реставраторов
стены
и
все
собора,
Дэрхемского
опоры
дабы «усилить эффект кладки».
За очень редким исключением (соборы
в
Солсбери, в Личфильде) старые соборы

обнаженности

и

Главные

Собор

но

памятники

Глостере (рис. 20)

был начат
1089 г., хор освящен в 1100 г.,
дальнейшее строительство шло медленно,
в

в

неф, один из шедевров романской
архитектуры, был закончен не ранее 1150 г. На
западе Англии не строили таких вытянутых
в
длину нефов, как на востоке, и все же
и

оставляет
Массивные

неф глостерского собора
грандиозное впечатление.

цилиндрические опоры возносятся
высоту 9—12 м при высоте арок 12—
16 м. Незначительность яруса трифориев
еще более подчеркивает высоту опор.
Верхний ярус окон был перестроен при сооруна

нерзюрного свода в 1442 г. Его
расположение членит ярус окон в
окон
несоответствующих местах, и проемы
расположены асимметрично, что несколько
искажает великолепные пропорции
интерьера. В 1329—1337 гг. хор и трансепт
подверглись готической реконструкции, в
процессе которой местные мастера заложили
национального
позднеготического
основу
жении

низкое

который

стиля,

под наименованием

«перпендикулярного» господствовал в Англии на
протяжении 200 лет. При перестройке
стены и опоры были оставлены на месте,
причем в боковых нефах хора романские
конструкции так и остались непокрытыми
готического
пластом
убранства, совершенно

интерьер

изменившего

самого

хора.

Несмотря на все перестройки, собор в
романское сооружение,
Глостере в основном
хотя
над всей композицией и господствует
позднеготическая башня. Западный фасад
был перестроен в 1430 г. Примыкающая к
—

«капелла

хору

ним

связана

с

прозванной

за

так

богоматери» (конец XVb.)
Галереей шопотов,

свои

высокие

акустические
качества. Знаменитый клуатр также
относится к готической эпохе.

Под хором глостерского собора
периода.

важнейших

из

одна

крипта,

Это

законченная

в

—

романского
себе
подземная

1

с кольцевым обходом хора и
церковь
тремя радиально расположенными капеллами.
единственный пример
Глостерский собор
трехъярусной церкви в Англии: как в
—

крипте,

так и

повторяются
и

в

хоре

и в

трифориев

ярусе

кольцевой обход

апсидиолы

с

венцом

капелл

плечах

трансепта.
Большая монастырская в прошлом
в

(1087—1102 гг.)—во
Тьюксбери
многом
копия
собора в Глостере. Башня
над средокрестием относится к первой

церковь

в

половине

XII

в.

Собор в Дэрхеме, расположенный среди
густой зелени на обрывистой скале, с трех
не только
сторон омываемой рекой,
важнейшее сооружение романской эпохи в
—

Англии,

но

и

один

памятников

из

(рис. 21). Восточная
начатого

строительством

1

Почти

все

самых

английского
в

часть

средневековья

1093 г., была заверше-

романские крипты Англии

церквами, ныне соборами:
Рочестере (1077 г.), Винчестере (1079 г.), Устере
(1084 г.), Глостере (1089 г.) и Кентербери (1095 г.).

построены
в

192

под

монастырскими

к

—

—

Собор

сохранился

считать

неизменным,

добавленной

1175

в

г.

если

не

«Галилеи»

—

виде нартекса к
постройки, примыкающей
также
а
Т-образного
западному фасаду,
в

завершения
«капеллы

хора,

называемой

так

Девяти алтарей», заменившей

в

1242

г.

центральную капеллу апсиды.
План собора—типично бенедиктинский:
латинский крест с выступающими плечами
трансепта. В хоре
три пролета аркад, в
—

нефе

—

восемь.-Это
чем

пропорции,
страны.

более умеренные

принятые

Конструкции собора

в

на

юго-востоке

Дэрхеме

намного

существовало
опередили все,
до тех пор. В 1096 г. боковые своды
в Дэрхеме уже были перекрыты
что

в

Европе
собора

ребристыми сводами. Нигде в Европе до сооружения
дэрхемского собора не было сделано
попытки перекрыть
нервюрным сводом
пространство, идущее в какое-либо сравнение
с грандиозным
нефом этой северной
постройки с типично базиликальным

Здесь четырехчастные своды, по
примеру боковых нефов,' были применены и в
центральном, причем диагональные
арки
имели
полуциркульное очертание, а подпружные
стрельчатое. Значение этого
достижения
возрастало благодаря
новой системы погашения
применению
распора.
Если для этого в боковых нефах были
разрезом.

—

применены

испытанные,

контрфорсы,

то

для

издавна

известные

погашения

распора
были сооружены
аркбутаны, передающие усилия распора
поверх
боковых нефов на контрфорсы. Эти

главных

сводов

аркбутаны скрыты под кровлей. Для несения
перекрытий центрального пространства
использованы

чередующиеся опоры сложного
цилиндрические.
На первые опираются подпружные арки

профиля

впечатляющих

здания,

1104 г.;

к 1140 г. было готово все, за
башен. Знаменитый свод был
1104 г.,
закончен к 1133 г. (в хоре
в
в
1110
в
г.). Достройка
трансепте
западных башен была осуществлена
в XIII
в.
Центральная башня относится к 1474 г.

на

исключением

и

главного свода.

Цилиндрические

опоры, несущие
украшены резным
геометрическим орнаментом одного и того же рисунка
на каждой паре противостоящих
опор.
Сложный профиль комбинированных опор (они
нервюры,

богато

лишены

всеми

украшений)
элементами

логически

связан

перекрытий.

со

Стены

1. Или.

Собор, 1083—1190

гг.

ВИА.

том

IV

.».

R

fr А Я

*. M. #.

Y\"ff\"-—^ \"^ \"^\" \"^j™

lUf».

■frr^

\"^4

22. Норич. Собор, 109
готический свод, план, башн

пролетов
типичная

достигает в

для

юго-вос

нефа в данном сл
соответствующей д
поэтому
аркад,
1

модульной

кажется

По

трифориев
мнению

системы

семифутовая
7*

к

Дж

собора
сажень.

(ныне собор)
начата

1116

Хор
в

г.
и

в

в

1118

П

г.

пожаром
средокрест

1175 г.,

а

все

з

«нормандском» ст
задумано первон
готического
принадлежит

юго-восточной
196

к

фаса

числу лучш

школы

роман

ции

Дэрхема. Це

каменного

свода.

(XIX в.)—деревя
цилиндрического

свода.

Собор в Сауту
между северной ш
юго-востока,

несм
консервативность, да
является одним из лучш
средневековой архитектуры

свободно

сочеталась

к

англосаксонско
потому, что в этой
английского наро
себя.

Господство пр

ритм горизонталь

членений, могучие п
башни,
четкость

логичность

функциона

средокрестии,
198

так

Обычно длина нефа небольшой
церкви XI—XII вв. вдвое превышает
В простейших случаях
его ширину.
единственный объем заканчивается либо
апсиды,
полукружием
прямоугольником, либо
приходской

причем между хором и нефом нет
разделяющей их арки. Огромное большинство
приходских церквей этого времени состоит
нефа и примыкающего к нему более
узкого

заканчивающегося

хора,

(церковь

плоско

в

две

необычные церкви,
Обе относятся

напоминающие

к началу XII в. и
центрально расположенные
В церкви
в
шестигранные башни.
Озльворте
(рис. 27, 3) одна из сторон башни много
«длиннее остальных; в ней прорезана арка,

восточные.

имеют

из

всего

чаще

капелла в Лэдлоу) внутренней аркады нет и
постройка имеет башенную форму.
В графстве Глостершир
сохранились

Кемплее). Хорошие

полукруглых в плане апсид
Бенгео и Грейт-Арнауэлле. Иногда
церковь состоит из трех объемов: нефа,
хора и пресбитерия с апсидой. В этом случае
примеры

сохранились в

открывающаяся в хор. Подбашенное
пространство, таким образом, играет роль

нефа. Другая церковь этого типа
Суиндоне. Эти две постройки
параллелей не только в Англии,
в

находится
не

имеют

но

и

на

континенте.

хор иногда занимает подбашенное
пространство, но чаще и этот тип церкви не
Если апсида полукруглая
имеет
колокольни.
в

то

плане,

крестовыми

часть церкви
прямоугольная

восточная

конхой,

перекрыта

если

сводами.

—

Усобицы, вспыхнувшие

Внутреннее

перекрывалось деревом. Вход
у западного конца с северной или
южной стороны. Примеры полукруглых
с
апсид: Копфорд, Ньюхевен, Ист-Хари и др.,
Сент Денис, Стюклей и
прямоугольных
Все
эти
др.
церкви очень плохо освещены.
Есть случаи, когда добавлена еще и
осевая башня с западной стороны
(церкви в
Беркине и в Хейлсе). В Питерсчерч над
западным отсеком хора высится башня.
пространство

нефа

располагался

встречаются

лишь в

приходские церкви
городах. Пример
церковь
—

Мельбурне (рис. 27, 4),
фланкирован

где

в

западный фасад

дополнительными

башнями,

собора
Франции,

хемского

скорее

—

Трехнефные

в

конце

первой

XII в., почти на двадцать лет
парализовали всякое строительство, и
конструктивные достижения строителей дэрполовины

менее

XII

во

оказались
чем

в

развитыми
Англии. Тем не

богатая исканиями вторая
половина
была и для Англии чрезвычайно

в.

плодотворной при

всем

господствовавших

здесь

Осваивая

свете

в

консерватизме
строительных традиций.

этих

традиций

формы,

английские
строители закладывали основы собственной
школы готической
архитектуры.
континентальные

готические

а

центральная башня венчает средокрестие.
Как по объемной композиции, так и в
в
интерьере эта постройка повторяет
меньших масштабах большие романские соборы

Англии.

Сравнительно

церкви XII
перестроен

хорошо сохранились

в Иффи (рис.
Кэсторе (рис.27, 2\\ хор
в готическую эпоху).
Центрические композиции (рис. 28) не

27, У)

и

в.

сельского типа

в

Англии
в
популярностью
XI—XII вв. Редкие примеры возникли
после первых крестовых походов как
воспоминание об иерусалимской церкви Гроба
господня: церкви Гроба в Кембридже, Темпль
в Лондоне, в Нортхэмптоне, Литтл в Мапльстед, капелла в Лэдлоу. В более крупных

ш> <т <ж-ъ

пользовались

из

этих

ярус
верхних

тон).
200

ротонд внутренняя

аркада
увенчанный ярусом

трифориев,
окон
(Лондон, Кембридж, НортхэмпВ меньшей ротонде

(замковая

28. Планы

приходских

и

центрических

церквей

несет
/
Лэдлоу (замковая
Озльворт (приходская церковь); 2
капелла); 3
Нортхэмптон (церковь Сент Сепюлькр); 4
Кемпли (приходская
Копфорд (приходская церковь); 5
Хейлс
церковь); 6
Мельбурн (приходская церковь); 7
(приходская церковь)
|
—

—

—

—

—

—

—

Смешение романских и готических форм
английской архитектуре второй половины
XII в. было названо
ранними
авторами
«переходным» стилем. На самом деле
в

основные

конструкции

только

и

романскими,

оставались

отдельные готические

(наряду с полуциркульными арками
стрельчатые, облегченные опоры и консоли,

—

растительный орнамент)
На

романские

оказывались
массы.

влияние

изменение

новый

оказал

мягкой

для

в

камень стали

широко

использовать

колонок, которыми начали

каменное

ядро опор,

иллюзию

легкости.

возникло

даже

что

создавало

Вскоре (после

1170

г.)

промышленное
производство стволов из пербекского мрамора.
Именно в это время при обработке
каменных деталей
стали
широко применять
резец, сменивший топор, что в решающей
степени

сказалось

и на

убранстве (рис. 29).

Без стрельчатой арки новые
конструкции были бы невозможны.
Значительную
роль

в

распространении его сыграли
цистерцианцы, которые ко второй половине
XII в. занесли в Англию наряду с
промышленным

овцеводством и

бургундскую

архитектуру.

Первые

цистерцианские церкви в
сохраняли план, типичный для этого
ордена: лишенный боковых нефов хор с
Англии

прямоугольной

в

плане

апсидой, трехнеф-

пространство, выступающий
трансепт с капеллами, разделенными
перегородками. Сохранились остатки первых
цистерцианских церквей: Киркстол (около
1155 г.), Фаунтейнс (1135 г.) и Бильдос
(около 1160 г.). Но и строительство «белых
монахов» не избежало властного влияния
Не было,
местных традиций.
например,
ное

покоилась

башня.
прямоугольная
в
что
соседней
Ирландии,
Характерно,
бедной собственной строительной традицией,
в

невысокая

плане

цистерцианцы полностью сохранили
сплошной
схему
бургундскую
цилиндрический свод стрельчатого очертания, причем
обязательный трансепт перекрывался
таким же сводом, но на уровне несколько
центрального.
В последней четверти XII в.
цистерцианцами было построено несколько
где впервые в Англии были

основное

ни
одной попытки перекрыть
пространство обычным для
цистерцианцев цилиндрическим сводом. В Бильдуосе и Киркстоле обнаружены следы

церквей,

применены^

опор, которым в дальнейшем
суждено сыграть важную роль.
Таким
образом, стрельчатые арки наряду с
нервюрными сводами, гурты которых
новой
опираются на консоли, в качестве
в
Англии,
распространялись
конструкции
главным
образом цистерцианцами. Они в
60 церквей,
около
это время
построили
консоли

«пербекского мрамора»
поддающийся скульптурной

стволов

окружать

известняк

названием

легко

обработке

—

текстуры, добывавшийся

Под

этот

материал

которых

ниже

профиля опор и на
обогащение убранства большое

быстрое

Дорсете.

в

на

—

элементы

вкрапленными

крестии четыре арки,

как

вид

было

каждая
к

ней

из

Важнейшими
цистерцианских

из

которых

влияла

на

тяготевшее

приходское строительство.
более поздних
были церкви в
Джерво (все были

этих

построек

Фернессе
постройкой около 1175 г.).
Цистерцианцы завезли
и

в

Байленде,
начаты

Англию

также

прямоугольную в плане апсиду, которая
получила широкое распространение в
стране в англосаксонскую эпоху. С тех пор
прямоугольный в плане хор стал важной
композиционной особенностью не только
и

и позднероманских церквей
(таков был, например, перестроенный
впоследствии хор собора в Йорке, 1160—
1165 гг.).

готических, но
Англии

В

связи

с

возникшей

популярностью

культа богоматери к хорам более или
менее
крупных церквей стали пристраивать
Эти
прямоугольные «капеллы богоматери».
по
светлые, роскошно отделанные и
характеру скорее светские постройки еще более
удлинили и без того вытянутые пропорции
английских соборов. В Дэрхеме, где в

(«Галилея», 1175 г.)

сделано

виде исключения капелла

основное

пристроена к западному фасаду, ее
прямоугольное в плане (15x24 м)
помещение разделяется, подобно двору мечети,
на пять «нефов» четырьмя рядами
комбинированных опор, состоящих из мраморных
колонок с добавленными к ним в XV в.
каменными стволами. Легкость самой

ребристого свода, причем в сочетании
стрельчатой аркой бургундского типа.
Несмотря на прямое запрещение строить
раннего

со

башни при церквах ордена, все английские
цистерцианские церкви, согласно
стародавней саксонской традиции, имели в средо-

была

(сооружение перекрыто деревом) и
этот
делают
благородство пропорций

конструкции

201

/

—

«Поклонение
хэрст.

волхв

Приходская

Новые

пристройк

многочисленных

XII

веяния

в.

Особое

значен

Устерского собора
еще

в

ИЗО

послужила
многоугольных

которые

в

в

г.

Эта

протот

плане

готическу
возводились при

были
в
начаты
рального нефа. Работы
1175 г. В 1178 г. Гильома сменил Вильгельм
Англичанин, закончивший постройку хора
к 1185 г. Так на старых фундаментах
возникла

по

существу своему

постройка. За

исключением

готическая

боковых

нефов,

где

постройки

на
некоторые одновременные
сооружения несомненно (хор собора в Чичестере 1187—1199 гг. и др.), собственно
готические сооружения Англии
(собор в
в
Линкольне,
Уэльсе, 1185—1240 гг., собор
1192—1200 гг.) имеют мало общего с хором

Кентерберийского собора. Несмотря на
своего ажурного убранства,

сохранились романские арки, повсюду
применены арки стрельчатого
очертания.
Не говоря уже о клюнийском плане,
отчетливо чувствуется
влияние французской
школы
(соборов в Сансе и Нуайоне).

спокойные

Коринфские

развивают композиционные и

Англии.

колонны

вовсе

Шестичастные

романской

чужды
своды

и

внешние

аркбутаны
конструкции,
развитые
Франции; в Англии они применялись
влияние
впервые. Хотя
кентерберийской
—

во

все

богатство
лишены

массы

уверенной
основы,

В

в

памятников

исполненные

себе силы,

они

вовсе

молчаливой,

как

бы

конструктивные

в Дэрхемском
соборе.
Франции, переход от

воплощенные

отличие

романских

этих

патетики:

форм

от
к

неощутимым.

готическим

«в

Англии

кажется

ГЛАВА

4

АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ

I.

Архитектура

древних
деревянного

ЖИЛИЩА И ПОСЕЛЕНИЯ

германцев
жилища

—

это

по

архитектура
преимуществу, и то, что в этом отношении
было сказано о древнем жилище англосаксов,
в значительной мере относится и к
родственным

под

им

континента.

племенам

особенностей

местных

землепользования

Однако

географических условий

влиянием

и

различные

в

типы

В

консервативности крестьянского
вообще характеристика этих типов
угадывается по сохранившимся постройкам
более позднего времени.
В раннее время
в лесистых
районах

силу

жилища

Центральной Европы господствовали
основном
рубленые конструкции, на
Севере— каркасные. В X
систематической вырубки

фахверка

стало

в.

связанные

верхней рамой,

нижнесаксонский.

Здесь

отличался тип

связующей рамы:
промежуточного перекрытия лежат
на стойках нижнего этажа, и верхний этаж
кажется продолжением нижнего. В
нет

в

Тюрингии нижний
этаж
представляет собой
самостоятельную коробку, и стойки верхнего
этажа не обязательно являются
продолжением нижних. Оси второго этажа не

совпадают с осями нижнего.

преобладание

повсеместным.

Между

верхний
коробка.

образом,

этаж

Хозяйственной

—

это

единицей был

ясно.

приписывает

Первоначально

Трудно согласиться с теми, кто
изобретение деревянного каркаса
римлянам, якобы, при постройке ими

жилищ

для

легионеров, размещенных вдоль
границы. Древность
каркасных

рейнской
конструкций Скандинавии
предполагать

скорее

позволяет

северное

происхождение
более,
фахверка,
время и
территория его распространения в Европе говорят
скорее в пользу германской, чем в пользу
римской традиции.
В принципе фахверковая
конструкция
представляла собой, как и в Англии,
каменный цоколь (иногда подвальный этаж),
тем

над которым

что

собирались

два, реже три

—

самостоятельная

крестьянский двор, планировка которого
местной вариации восходит
не

племенной традиции, но
принципам
планировки

Происхождение этой конструкции не вполне

стойками

ригели, подпирающие окна и усиливающие
жесткость всей конструкции. Таким

результате

в

лесов

почти

среднегерманского типа, где на каменное
укладывались швеллеры
нижнего этажа, в которые врезались стойки,

основание

балки

развитии
организации быта
в

Германии выработались
деревянных строений:
саксонский, франконский, швабский и др.
различных племен

и

фахверкового остова с заполнением
(глина с рубленой соломой, камень). От

этажа

помещались
занимая

под

и

конюшня

к

в

каждой

только

к

рациональным

римской
и

виллы.

хлев

общей кровлей с жилищем,
этаж. Эволюция плана двора

нижний

определялась постепенным выделением
хозяйственных помещений в самостоятельные

постройки
Так

по

функциональному

экономическое

развитие

признаку.
оправдывало

римский опыт.
Примером планировки
крестьянского двора служит хутор Амегде главное здание своей
хозяйственной половиной обращено во двор (рис.1).
Оно имеет крестообразный
план
жилой
к
половине
благодаря пристройке
двух
нижнесаксонского

льсбюрен,

205

Средневековая Германия (в современных границах)

поперечных крыльев, напоминающих
церковный трансепт. Во дворе, огороженном
кустами или забором, расположены два

Другой тип
франконский (Дейбаксхоф, близ Эйзенаха, рис.
2)—соответствует планировке римской виллы. Здесь двор

амбара.

застроен

—

по

периметру хозяйственными

постройками. Жилище
самостоятельное

зажиточным,
располагались

то

здание.

за

Если

—

главное и

он

был

пределами двора

землянки

Колонизация

владельца

и

хижины

славянских

батраков.

земель,

в XI в., застала уже разработанный
двора, ставший господствующим к
востоку от Эльбы и Заале. Прямоугольный

начавшаяся

тип

периметр хозяйственного двора
зданиями, располагавшимися вплотную
одно к другому, если зажиточность
владельца позволяла создать
вокруг
двора
замкнутый прямоугольник. Но обычно
застраивался

между
из

Иногда

постройками оставались
промежутки,
которых главный служил въездом.
план

двора

имел

Г-образную форму,
господствовал

1.

Амельсбюрен. Крестьянский

206

двор.

Реконструкция

строениях.

неизменно,

но

П-образную
прямой угол

даже

при

двух

и

даже

шие

в

то

время

еще

свои

римские

Девятилетнее перемирие

с

венграми

I

Генрихом
преимущественно для строительства укреплений, и
собственно германский город возник как
укрепленное поместье (бург). Одним из
первых был Кведлинбург (922 г., рис. 4).
использовано

Укрепленное королевское жилище с
к нему хозяйственным комплексом и
лежавшее у подножия холма поселение
крепостных оказались в данном случае ядром
будущего средневекового города.
Со второй половины X в. важнейшим из

домами,

саксонских

сделался

городов

Магдебург

(рис. 4). Задолго до
в источниках (805 г.)

первого упоминания
здесь, на границе со
славянским миром, уже существовало
торговое поселение. Поселок возродился
благодаря решению Оттона I (936—973 гг.)
сделать его опорным пунктом саксонской
агрессии на Востоке. С учреждением Магдебургского архиепископства город был

официально

превращен в центр так
называемой «славянской миссии». Присутствие
двора, военных и особенно духовенства при
монастыре св. Маврикия (основан в 937 г.)

благоприятствовало возрождению рынка.
Жилая застройка (ныне Старый город)
лицом к реке, к северу от
монастыря, впоследствии слившегося с
резиденцией архиепископа. Контрнаступление
славянства освободило вскоре после смерти
Оттона I восточные земли, и
вытягивалась

многочисленные беженцы из числа колонистов и купцов
устремились назад, в Магдебург, умножая
число
горожан и этим способствуя росту
города, центр которого (Старый рынок) с
XI в. уже успешно противостоял
сеньоральному центру (соборной площади).
План Гослара (рис. 4) с его
прямоугольной сеткой улиц и четко выделенным

ратушей)

(рыночная
по

площадь с

своим

позднейшей

очертаниям
приближается к эллипсоиду, вытянутому вдоль реки
Гозе, у подножия холма Георгенбург. На
противоположном берегу расположен
оказавшийся противопоставленным городу
ансамбль
второй, более ранний центр
императорского дворца (пфальц) с
примыкавшим к нему собором, разобранным в 1819 г.
Этот феодально-церковный центр *по
причинам, общим для всей Германии, к концу
XIII в. пришел в упадок, тем более, что
экономический расцвет Гослара в XIII—XVI вв.
—

208

собой
части

застройку

интенсивную
жилыми

тяготевшими

к

и

гильдейскими

ратуше

рыночной

и

площади.

Изменение
политической
ориентации
при франконской династии (1024—1125 гг.)
вернуло Рейну значение транзитной
артерии и, оживив связи с Италией,
восстановило

значение

западных городов.

От каменной жилой

прилегавшим

центром

за

бюргерской

названия.

было

повлек

застройки

западных

городов Германии.романской эпохи, не
говоря уже о фахверке, почти ничего не
сохранилось. Старейшим домом (около IX в.)
считается «Серый дом» в местечке Винкель
на левом берегу Рейна. Любопытный
пример жилища башенного типа представляет
собой так называемая «Франкская башня»
в

Трире (около

1050

г). Однако

дошедшие

до нас сильно перестроенные каменные

бюргерского типа (в Регенсбурге,
Зальцбурге, Трире, Меце и других
западных городах Германии) были в XIII в. еще

жилища

Основная масса городских
строилась в фахверке (рис. 5). В
настоящее время можно считать
установленным, что в отличие от латинского Юга на
'

исключением.

жилищ

германском севере
жилищ были

городских

Европы

все типы

средние века
производными от сельских построек. Долгое
время
рядовые городские жилища попросту
повторяли планировку и конструкцию
в

сельских.

Хотя

основная
масса германских
Востоке возникла во второй
XIII в., градостроительные принципы,

на

городов
половине

лежащие в их

раньше.

основе,

Инициатива

видимо,

сложились

находилась

в
руках
Тевтонского ордена, и здесь
почти не было городов, основанных
монастырями или феодалами. Это были прежде
всего опорные пункты, в которых
экономические интересы колонизаторов сплетались
со
стратегическими.
Обычно центральные власти назначали
лицо рыцарского звания,
«локатора»
которому поручались выбор участка,
в него
планировка города и привлечение
населения как из числа окрестных колонистов,

князей,

а затем

—

так

Нижней
места

и с Запада (обычно из Вестфалии,
Саксонии, Франконии). При выборе

локатор

удобством,
характеристикой
избегать
с

руководствовался

не

столько

страгетической
местности. Так, старались
сколько

устьев рек из-за опасности нападения
моря; более выгодным казалось место не-

4. Ранние города
/

—

панорама

Магдебурга.

Планы:

2

—

Шпейера;

3

—

Германии

Хильдесгайма; 4

—

Кведлинбурга;

5

—

Гослара

209

5. Тип

фахверкового

дома

жилой дом: /
лестница
очаг; 3
прихожая; 2
жилые помещения; 7
чулан; 8, 9
подвал; 4—6
хозяйственные постройки: 10
хозяйственные помещения; Б, В
уборная
колодец; 12
ворота; //

А

—

—

—

—

—

—

—

—

в

была

выше

достаточна

россыпей.
Если выбранный участок

золотых

удобное
менялся

оказывался

—

вались

Торн; 2

для

то

дважды.

которого намечались улицы, пересекавшиеся
под прямым углом и ориентированные по
странам света. Возможно, что эта
гибридная схема, сочетавшая прямоугольную
сетку улиц с круглым или овальным планом,
явилась результатом столкновения римской
традиции с местной, славянской.
В пределах кварталов, возникавших при
пересечении улиц (в центре они резервиро-

—

Росток; 3

—

Нейбранденбург

общественных зданий

и

рынка),

нарезались продолговатые
прямоугольные участки,
предназначавшиеся для
застройки К Эти участки выходили на улицу
узкой стороной. Вокруг рынка участки
особенно узкими, чтобы наибольшее
делали
число

горожан

пришлого и
мелкие

и

В

место.

Схема планировки городов за Эльбой
была довольно единообразна. Сначала
выделялся участок, круглый или овальный в
плане
(такое очертание облегчало
оборону), диаметром 500—600 м, в пределах

210

/

выгодами такого

город переселялся на более
Так было с Торном, Мариенвердером, Эльбингом. В Кульме участок

неудачным,

востоке

на

—

—

устья, где река к тому же
узка, чтобы обеспечить
удобную переправу. Часто выбор места
определялся близостью полезных ископаемых.
Например, Фрейберг в Саксонии возник
1160 г. серебряных
около открытых в
рудников, Гольдберг в Силезии—близ
сколько

6. Планы городов

—

бедного

воспользоваться

населения

а

для

отводились

неудобные участки на окраинах.
Силезии площадь рынка была

обширной,

обычно

ских

могло

местоположения,

городов,

в

от

отличие

где,

как

бранденбург-

Англии,

в

нужды
рынка удовлетворялись простым уширением главной улицы. Окружавшие город
укрепления были земляными: рвы, валы,
палисады.

Система

заимствована

такой

у

обороны

была,

эта

славян,
вызвала

Западе. Очевидно
объясняет, почему

несомненно,

причем дешевизна
подражание и на

именно

наличие

рвов

германские города на
Востоке нигде не пересекаются реками.
Застройка города начиналась с
площади, по направлению к периферии. Важней1

к

В

прусских городах церковь

ней зданиями

города.

занимала

один

из

с прилегающими
четырех углов

общественными

шими

были

зданиями

Ратуши

ориентированные по странам
Такая
улицы.
регулярность
плана
основание
предполагает
города на
чистом месте. Но иногда города возникали
в
непосредственном соседстве со
славянскими
поселениями, которые искусственно
обращались в пригород. Наименование
более древних славянских поселений
этих
продолжает жить в названиях многих
германских городов.
От гражданских сооружений
романского периода мало что сохранилось.
выходили

света

главные

выросло даже три города, которые только
в 1262 г. объединились в одну общину.

Известное

здание

Окружавшие город земли служили
сельскохозяйственными угодьями горожан: три
четверти площади нарезалось для их личного
а
одна
пользования,
(«альменда») была

заново

ратуша

и

церковь.

фахверковыми;
на

германском

строительством

долго

оставались

кирпич впервые
Востоке в связи

появился
со

храмов.

Когда первоначальная территория
города

ней

застроенной, вплотную к
другой город с собственными

оказывалась

возникал

и рынком.
Примерами
городов могут служить

ратушей, церковью
таких

сдвоенных

Торн, Нейбранденбург, Герлитц, Бреславль,
Варен (рис. 6). В Ростоке за 1190—1250 гг.

занята

общими

Город

выпасами

обычно

имел

и

лесами.

четыре въезда, куда

было
с

первоначальных

в

Заалфельде (XII в.)
разобрано и сложено

аптеки

1880

г.

в

некоторым нарушением
осей. Старейшая

оконных

в
германских ратуш
(около 1170 г.). Однако и
1881 г. освобожденное
от

сохранившихся

не
в

его

—

из

Гельнхаузеэто

здание,

окружавшей
застройки, обезображено реставрацией.

II. ПФАЛЬЦЫ И БУРГИ

В период становления раннефеодальных
отношений и господства натурального
хозяйства германские племенные
объединения

не

знали

политических

центров. Даже

империя Карла Великого не имела
столицы, и центром его обширных владений
каждый раз становился любой пункт на время
очередного пребывания в нем
императорского двора. Чаще всего это было одно из
личных поместий императора, где его
жилище-дворец («пфальц»)
тяготевшим к нему комплексом

7.

со

всем

сельскохозяйственных

сооружений,

подобно

позднеримской

вилле, либо окружался системой земляных

укреплениий, либо защищался
«бургом», расположенным на

замком,

соседнем

холме.

С

момента

возникновения

укрепленного ансамбля с
планировки
регулярностью
его важнейшим элементом оставался
«палас», т. е. блок парадных помещений, или
собственно дворец. Формы и конструкции

пфальца
характерной
императорского

как

романской архитектуры,

Гослар. Пфальц, XI—XIII

вв.

развивавшиеся

в

Реконструкция
211

8.
/

XI—X11I

Вартбург. Пфальц,

дворовый фасад дворца;

—

2

—

вв.

вид замка; 3

общий

—

зданий
/
подъемный мост (демонтирован в 1778 г.); 3
ров;
деревянный дозорный обход; 4
западный дозорный обход
6
южная крепостная стена;
(XV в.); 5
надвратное
«Дом рыцарей»; 8
укрепление; 7
юж9
донжон; 10
«Дом графа»;
ная
башня; 11—«Палас», 1190
4

капитель;

2

—

схема

—

расположения

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

1220

12
13

гг.;

(1953 г.);

—

—

клетка

лестничная

«Новая

кемената»

—

владельцев
(1853—1860 гг.) на месте старого
«Надфахверкового жилища; 14
вилла

современная

—

вратный

гг.);

(1866—1867

зал»

15,

16 —жилые помещения, возведенные
в XIX в. на месте утраченных
средневековых

оказались
строительстве,
монастырском
и
в
раннем дворцовом
примененными
зодчестве, осуществлявшемся теми же
мастерами, что и храмостроение.
Романская часть пфальца в Госларе
(рис. 7)—результат перестройки в 1065—
1132 гг. более раннего дворца Генриха III

(1039—1056 гг.). Дворец
поврежден пожаром

в

конце

был
XIII

сильно
в.

берга, говорящие о лучших пропорциях, о
стремлении к большей торжественности и
роскоши.
К типу императорских пфальцев
примыкают пфальцы князей. Пфальц ландграфов
Тюрингии
богатству

—

масштабам

националистическими

постройками

Еще

корпусом

настроениями того времени.
XIX в. в связи с угрозой
был
разобран высокий собор,

начале

обрушения
под прямым углом примыкавший ко
дворцу. Одно это в корне нарушило
В
ансамбля.
облик
первоначальный
интерьере
дворца верхний, «имперский» зал имеет
же
деревянные
деревянное
перекрытие;
столбы делят его пространство на два
нижнего

этажа

—

Единственным
фасада
украшением
служат большие арки окон главного
этажа, опирающиеся на романские колонки и
сгруппированные по три, подобно
церковным трифориям. В то время как пфальцы
Карла Великого украшались за счет
памятников Павии, Милана и Равенны, суровые
массы Гослара от цоколя до капителей
сводчатые.

—

самостоятельного

плод

Обогащение форм
усложнения

членений

и

творчества.
в результате

возрастающей

декора, характерное для дальнейшего
романской архитектуры
развития
Германии, с конца XII в. проникает и в
пышности

постройки. К сожалению, от
пфальцев сохранились лишь
Гельнхаузена,
Вимпфена, Мюнцен-

—

(двумя башнями, жилым
дворцовым блоком). По

замка
и

1067 г. и
в
были деревянными. В
XI—XII вв. он постепенно укреплялся
каменными сооружениями, и в нем
возникали
новые элементы:
башня,
надвратная
главный донжон, южная (дозорная)
хозяйственные
и
башня, жилые
постройки.
Разрушения XVII—XVIII вв. привели к
утрате большинства стратегических
замок

преданию,

первоначальные

возник

стены

его

Сохранился
(1190—1250 гг).
реставрированный в 1956

парадный
фасад,

элементов.

лишь

дворец

Главный

имеет

Гослара

три

отличие

в

г.,

яруса

от

романских

аркад

(верхний этаж надстроен между 1230 и
1247 гг.). Арочные проемы нижнего яруса
сгруппированы подобно
ритме изящных арок верхних
ярусов, особенно второго, цезурами служат
уже плоские пилястры, подведенные под
карнизы. Оба карниза украшены аркатури

здесь
но

трифориям,

ным

в

фризом

хороших

Возникший

в

расцвета

позднейших

Германии,

руины

новской классикой»,

искусства

и

пропорций.

блестящий период

дворцовые

212

по

чем

—

плод капитальной
Существующее здание
реставрации 70-х годов XIX в., навеянной

нефа. Перекрытия

—

мало

—

—

в

Вартбург

своему
уступал
императорским (рис. 8). На вершине крутого
холма в пределах каменных стен
два двора:
нижний
хозяйственный и
верхний
парадный, заключенный между главными
и

литературы

называемого
этот

средневековой

иногда

дворец

«Штауфеи

в

инте-

рьерах

отличался

убранства (особе
В Вартбурге в н

прославленные с
которым покрови

9.

Вильденберг.

214

Замо

6

ярусов. Судя по рисунку,
усилен двумя треугольными

насчитывала

был

донжон

к

машикули;

фахверковые

нему примыкали

пристройки.
В другом горном

(в

денберге
окружавшей

его

XIII

замке

в.

—

Виль-

Обервальде), помимо
мощной крепостной стены,

ЦЕРКОВНОЕ

ПРЕОБЛАДАНИЯ

ПЕРИОД

1.

(9

САКСОНИИ

окна

«паласа»

романские, верхнего
яруса
Замок был разрушен
в
готические.
разгар
войны
гг.).
(1524—1525
крестьянской
В Германии сохранилось много
—

—

капелл.

Однако

эволюция

этого

типа

императорских дворцовых капелл
начала IX ©. (в Ахене и Нимвегене) через
множество более скромных сооружений к
в
роскошной композиции
Шварцрейндорфе
от

(XII в.)
церковной

относится

уже

к

истории

архитектуры.

СТРОИТЕЛЬСТВО

на

АРХИТЕКТУРЫ

В развалинах

нижнего

дворцовых

две

другие разделяли все пространство в
поперечном направлении на три двора.
среднего
Сохранились укрепленные ворота
капеллой
двора с надвратной романской
(рис. 9), напоминающей эркер капеллы в

III.

Трифельзе.

протяжении трех
самобытность.

столетий

сохраняла

свою

50-1050

гг.)

«Крипта Виперти», перестроенная из
каролингской часовни при Кведлинбургском замке (рис. 10), была
небольшой

Основная территория
Саксония и Тюрингия

Германии

—

не

знала

X

в.—

первоначально

ни

раннехристианской культуры.
Отсутствие античных сооружений и
слабость монастырской инициативы
превратили архитектуру Каролингов в
единственный первоисточник культовой архитектуры
Германии X в. Поэтому строительство

античной,

времени

ни

Оттонов

кажется

церквах
Однако

Фульды

принципиально

господствовавших

не

и

традициях
христианства,

или

в

Эта

относящаяся

к

цилиндрическим сводом. Хотя

в

этой «крип-

монастырских

Центулы.
в Германии

отличных

только

Европы, но и раньше
Каролингов. Особенности
юге

Оттонов коренились

зданием.

или

шел

процесс развития

условиях,

стоящим

трехнефная базилика,
первой половине X в., перекрыта

непосредственным
было
заложено

продолжением того, что
еще в Ахенской капелле
типа

свободно

миниатюрная

не

в

от

одновременно на
в самой империи

архитектуры

столько

в

века

античных

пережитках раннего

сколько

в

преданиях

германской

древности, причем в поисках
художественной выразительности строители
вдохновлялись

скорее таинственным величием
византийского Востока, чем ясной логикой

римской

античности

или

идеалами

аскетизма.

Недавние варвары по-своему
восприняли

насильственно

ство.

В

глазах же

навязанное

им

христиан:
императоров, князей,

даже

прелатов новая религия призывалась
придать мистический смысл концепции

императорской

власти.

Под воздействием

теократических представлений и была
создана церковная архитектура,
которая
таких

10.

Кведлинбург. «Крипта Виперти:
1-я

половина

X

в.

215

на

ральными опорами

Арки

западные

и

три, и общее
число их соответствовало числу монахинь
(24). Длина нефа точно равна его высоте.
покой
Вместо динамики ритма
симметрии. Таким образом, интерьер этой ранней
церкви уже отчетливо отражает один из
главных признаков романской архитектуры
восточные.

сгруппированы

по

£

LF

—

Германии.
К сгоревшему в 975 г. нефу
монастырской церкви в Эссене был пристроен

существующий

западный хор,

ныне

В

очень

В интерьере этот хор
капеллу. Над его
западной апсидой размещены галереи. В
орнаменте
тонко
прорисованных ионических
и коринфских капителей чувствуются антикизирующие настроения, тем более
сложный

по

композиции.

Ахенскую

напоминает

этот

роднящие

памятник

Германии
трехнефным
в

—

—

из древнейших
Каролингов. Над

один

эпохой

с

хором высится башня,
восьмигранная в плане1.
и в архитектуре Каролингов
западный конец храма нередко акцентировался
башнями и нартексом, в данном случае
пристройка к уже существовавшему
сооружению самостоятельной композиции такой
а

квадратная,
Хотя

выше

самодовлеющей

силы

положение.

Западный

особое

значение.

акценты

на

западном

и

создала

12. Майнц.
/

—

Схема

собора. Реконструкция
Вайгерта

развития

королевская каппела; 2
башни; 5
хор; 6
—

—

—

атрий;

капелла

3

—

св.

нартекс; 4

—

Марии

новое

конец

церкви получил
Но двусторонние
восточном

концах

церкви

противоречили композиционным
принципам ранних базилик с их односторонней

ориентацией.
В 975—978 гг. архиепископ саксонец
Виллигис предпринял строительство нового

собора
был

в

как

Майнце (рис. 12), который
главный

должен

собор

лучше
империи
отвечать ее достоинству. Собор был
закончен в 1009 г., но сгорел накануне
освящения. Восстановленный архиепископом
Бардо, он был в 1036 г. освягДен снова. При
раскопках 1925—1928 гг. были
исследованы

его

Петра

фундаменты;
в

Риме,

он

как

и

ранний собор

св.

имел

западную
ориентацию. В восточном конце Бардо надстроил
над нартексом массивную башню,
фланкированную лестничными башенками. Перед
нартексом был атрий, соединявший собор
с

«королевской

капеллой»,

снабженной

1
Восточный хор и неф существующего собора
Эссене были закончены в 1317 г. Крипта
восточного хора относится к 1051 г. Собор реставрировался
в 1881—1886 гг.

в

13.

Кёльн. Церковь

св.

Панталеона,

конец

X

в.

217

полукруглой выступающей апсидой,
ориентированной на восток.
Композиция раннего собора в Майнце
(X—XI вв.) в известной мере отвечает на
вопрос, почему именно в средневековой
архитектуре Германии конец церкви, цротивоположный алтарному, приобрел такую
Равновесие между двумя
базилики символизировало
концами
теократический характер единства земной и небесной
важность.

власти, т.

е.

концепцию, лежавшую

в

империи Оттонов. Конечно, это не
предусматривалось официальной символикой
кстати,
развившейся
здания,
церковного
основе

Однако

трансептом в целостную
позволяющую уже
предчувствовать ту пластическую
выразительность комбинации больших масс,
которая позднее стала типичной для германской
романики, особенно в Саксонии и Вестфалии
(собор в Миндене, XII в.; рис. 14;
слит

позднее.

смысл,

придававшийся Оттонами

с

западным

и

др.).
Век саксонской гегемонии отражен в
Оттонов. Тяга к симметричной

архитектуре

двусторонняя ориентация и
комбинация
выразительная
качестве главных особенностей этой

на

композиции,

композиции храмов того времени. Хроника
Титмара, епископа Мерзенбургского (975—
1018 гг.) подробно описывает пышный

пластически

церемониал, которым каждый раз

выявились

власти,

не

торжественное
церковь. Местом

сопровождалось

императора

в

мог

не

сказаться

и

масс

в

архитектуры, естественно,
В

прибытие
кульминации

(вестверк),

композицию

теократический

много

императорской

торжества, как и всех религиозных
процессий того времени, был нартекс, т. е. конец
церкви, противоположный алтарному.
В 980 г. было закончено новое здание
монастырской церкви св. Панталеона в
Кёльне (рис. 13). Ее западный конец был

этого

1033

самом

в

было

г.

монастырской

отчетливее

сердце

всего

Саксонии.

закончено

-церкви

строительство
Михаила в Хиль-

св.

Бернвардом
последовавших
(рис. 15).
пожаров
вызвал перестройку,
осуществленную в
конце XII в. Однако, несмотря на все
десхайме,

начатое

епископом

Ряд

изменения,

особенно в западной части,
облик церкви легко восстановим

первоначальный

(сохранилась
относящаяся к

деревянная модель церкви,
1001 г.). Перестройка конца

XII в. не коснулась главных
опор, но
цилиндрические опоры с их кубическими
капителями были заменены в основном новыми
колоннами,
капителями.

XII

снабженными

пышными

Подобно английским церквам XI

вв.,

и

саксонские

имели,

—

как

правило,
деревянное перекрытие. Потолок церкви св.
Михаила был в конце XII в.
покрыт
богатой росписью (на голубом фоне
библейские сюжеты).
В восточном конце
—

церкви—три
только

из
апсиды,
которых выступает
центральная. Над расположенной в

конце криптой
хор с обходом.
Во всем остальном в
интерьере соблюдена
абсолютная симметрия. Оба трансепта

западном

совершенно

—

идентичны.

Снаружи —та

же

симметрия, причем главным кажется
южный фасад с двумя одинаковыми
порталами. Отсутствие
центрального акцента
подчеркнуто двумя равнозначными парами

башен, фланкирующих трансепты.
В интерьере равнозначность обоих
средокрестий подчеркнута одинаково
парадными арками,
сложенными
из белых
и

лестничных

14. Минден.

218

Собор,

XII

в.

(Швейцария)—ба
верхней

из этих

н

целл», 836 г., пер
довольно

хорошо с
которыми были распи
центрального нефа уже в

Полихромия
(стволы

колонн

тект

сохра
оттенок) наряду с ш
монументальной живо

16.

220

Трир. Со

нового

этапа

архитектуры
же

в

Германии

наметилось.

Конрад

II

бы

теократических
предшественников.

корону

р

за

м

Желая

своим

родо

грандиозный собор

в

Франко
Церковь в Лим
1045 гг.) еще с 15

усыпальницы

преддверии готики, явилось скорее
апофеозом романики, чем источником новых
вдохновений. Не оно было положено

Германии в основу своего
реформа проникла и к ним.
Центром клюнийского движения в
Германии явился монастырь в Хирсау, в
Швабии, т. е. в области, где издавна
господствовал консервативный план

монастырями

строительства, когда

ориентированной базилики с колоннами. Именно такой
была старая церковь св. Аврелия в Хирсау
(освящена в 1071 г., рис. 19),
отличавшаяся, однако, от клюнийских тем, что ее
боковые

19.

Хирсау. Церковь

св.

Аврелия,

1071

г.

нефы, впервые

Германии,

в

уже

имели

Когда нужды выросшей конгрегации,
потребовали сооружения еще одной
своды.

аббат-реформатор Вильгельм (1069—
гг.) запросил в Клюни подробное
описание еще существовавшей
тогда
ранней
церкви,

власти

исчез навсегда

1091

вместе с веком

Отгонов.

В

руках церкви

сосредоточилась

не

благодаря клюнийцам
только

власть, но и

огромные средства. Два предприятия конца
XI в. были связаны с Клюни: организация
крестовых походов и строительство новой
главной

церкви

сравнительно

ордена. Однако это
сооружение, возникшее

позднее

в

церкви ордена. В строгом соответствии с
полученным описанием и была построена
1083—1091 гг. вторая церковь в Хирсау,
в
посвященная

Петру

и

Павлу (рис. 20).

Обе хирсауские церкви ныне разрушены,
в
но
Альпирсбахе
сохранилась церковь
1095 г. и
в
начатая
(Швабия, рис. 21),
полностью отразившая особенности хирсауского типа: ясную функциональность в
построении плана, простоту форм
(геометрический орнамент, кубические капители),
отказ от всего лишнего
(крипт, боковых
В
же
то
галерей).
время уже в

бросаются

Альпирсбахе

совершенство

глаза

в

высокое

обработки

камня

техническое
и

деталей и конструкций,
характерной особенностью этой

выполнения

тщательность

ставшие
школы.

Композиционная
основу
в

построения

схема,

положенная

главной

плана

Клюни (981 г.), была разработана

строгом

соответствии с

в

церкви
в

особенностями клюний-

ской литургии

и установленным порядком
размещения в церкви монахов и мирян.
Эта схема и была применена в церквах
хирсауской группы. Тем не менее было

одно

отступление. В церкви Клюни колокола,
помещались в башне
над средо-

видимо,

крестием.
процессе

Частое

литургии

пользование

вызывало

ими

в

большие

колоколов

спускались
средокрестие, и
телодвижения звонарей, раскачивавших колокола,
мало
являли собой зрелище,
и
соответствовавшее
достоинству
торжественности
неудобства:

веревки
непосредственно

20.

222

Хирсау. Церковь

св.

Петра

и

Павла

от
в

происходившего.

Поэтому

в

Германии

вме-

боковых

нефов.

Эт

нигде не были по

Отчетливо
латинского

(иногда даже с
колонны

в

вы

креста

атри

качестве

перекрытие (только
хоре сооружалис
этой группы неск
Казалось,

строители

свою

композици

23.

Фрекенхорст

111
224

цевой обход
что

новой

Клюни,

церкви

композиция

влияния

отзвук

объемная

Снаружи

восточного

церковь Сент Этьенн

Возможно,

капелл.

венцом

с

был запоздалый

это

напоминает

конца

Невере.

в

Отраженное

в
св.
Годехарда
церкви
двух тенденций как бы

столкновение

борьбу,

символизирует
протяжении

всего

пап

и

XII

которую на
империя
Возникновение
вела

в.

монахов.

Римом

с

традиционного германского
западного
хора
свидетельствует здесь не столько о стойкости
этой саксонской традиции, сколько о

реакции

на

унифицирующие

космополитические

тенденции

хирсауской

архитектуре

и

монастырской

в

школы.

Естественно,

что

центром этой реакции сделался
запад страны, где строительство
императоров Франконского дома и связанных с ним
князей и прелатов
оказалось
противопоставленным тому, что строили
послушные
главным

Риму бенедиктинцы.
Монастырское строительство
Германии

оставалось

долго

в

верным деревянным

перекрытиям по аналогии с
базиликами Рима. В церкви св.
Годехарда была применена так называемая
раннехристианскими

«связанная

которой

согласно

система»,

плана

в

положен

основу построения
квадрат
средокрестия: каждый пролет нефа и хора
равен квадрату средокрестия, в то время
как ширина боковых нефов равна
Такая система
половине
ширины центрального.

построения

плана

позволяет

некоторым
церковь

исследователям думать, что эту
первоначально

предполагалось перекрыть
Однако более вероятно,
что здесь просто сказалось влияние какоголибо принципиально важного сооружения,
особенности
могли
некоторые
которого
быть воспроизведены механически, без
крестовыми

понимания

сводами.

их

конструктивного или
Таким сооружением

композиционного значения.

быть

собор

императорский
(рис. 25 и; 26).

История строительства шпейерского
собора очень запутана, и многое в ней
остается
проблематичным, причем наибольшую
первых

не

сводов.

Скудные

не

менее

Генриха
Шпейере,
8

все

сведения

света на

проливают

производившихся

здесь

характер

его

источников

работ,

разновременно.

источники

сходятся,

Тем

называя

IV «строителем» собора в
всеобъемлющей была пред-

настолько
ВИА.

том

IV

св.

Монастырская церковь
Годехарда, 1133—1172 гг.

перестройка этого сооружения
упоминавшимся ранее
фундаментов восточной части.

принятая
в

трудность представляет датировка

Хильдесхайм.

мог

Шпейере

в

24.

связи

укреплением

Неизвестно,

им

с

была

ли

она

закончена

до

смерти

Генриха IV (1106 г.). Руководителем
перестройки собора в Шпейере источники
называют Отто из Бамберга, который с 1093 г.
находился на службе у Генриха IV. Пожар
1159
о

г.

привел

к

новым

повреждениям,

дальнейшей судьбе собора

но

источники

не говорят
вплоть
до 1689 г.,
когда
разрушений, причиненных
результате

ничего
в

225

не

р
стары

сооружены

обрушения
Тем

не

менее

Генрихе IV

возн

ществляться

зам

перекрытия

крестовыми
церковного
сооруже
1

Более

песчаника.

8*

древние

Никогда
с

не

Ломбардией

прекращавшиеся контакты
при преемниках Генриха IV

и
превратились в тесную
непрерывную
связь. Этот культурный обмен питался не

только

постоянными

походами

и

долгим

пребыванием германского рыцарства в
Италии, но и быстро возрождавшейся
торговлей рейнских городов с южным
побережьем Европы. В Росхайме (Эльзас) строится
церковь вполне ломбардского типа (1170—
1190 гг.). Колонки портала церкви в Кениг1200 г.; рис. 27 и
около
слуттере (1135
28) опираются на скульптуры лежащих
львов
мотив
чисто
ломбардский, как и
—

—

богатая

вся

пластика,
украшающая
Восточные башни собора в

здание.

это

напоминают ломбардские
кампанилы.
Документально доказано, что в
строительстве собора в Шпейере принимал
участие ломбардский мастер Донатус, который

Шпейере

позднее
шведского

участвовал

собора

в

строительстве

в

Лунде.

Возникшее стремление к богатству
декоративного убранства (южное плечо
трансепта и другие поздние элементы шпейерского
собора) получило наилучшее
в
мотиве
выражение
аркадной галереи,
обрамляющей снаружи надстроенную часть

собора в Шпейере.
фасада с его мощной
апсидой, расчлененной стройными колонками,
фронтоном и фланкирующими его
главных

27.

Кёнигслуттер. Монастырская
1135

это

г.

—

около

1200

церковь,

г.

было

времени
грандиозным
предприятием. Во всей Западной
Европе тогда существовало только одно
перекрытое сводами здание, по своим
масштабам превышавшее собор в Шпейере. Однако,
согласно
монастырской традиции
Бургундии и юга Франции, в новой церкви Клюни
был применен цилиндрический свод,
создавший совершенно иное пространственное
впечатление, чем серия следующих один за
другим и замкнутых в себе крестовых
сводов. Благодаря крестовым сводам
императорский собор, первоначально
отличавшийся от монастырских базилик лишь
размерами, при Генрихе IV оказался, вольно или
невольно, противопоставленным тому, что
техническим

связано

с

Клюни, с
школы.
Естественно,

папством,

архитектурой хирсауской

сооружение такой
самостоятельности, как

228

влияние

на

что

башнями,

в

стало

немалой

сразу
строительство

же
в

степени

обязана своей

эффектностью аркадной галерее, венчающей
полукружие апсиды и в ступенчатом
варианте повторяющейся на фронтоне.
Аркадная галерея, облегчая верхнюю
часть стен, украшала фасады, но в то же
время она создавала эффект, чуждый раннероманской архитектуре, поскольку
единая

плоскость стены оказывалась

расчлененной

на

передний, т. е. аркаду,
собственно стену. Уже этим
было положено начало третьему, позднему
периоду романской архитектуры Германии,
отмеченному стремлением к декоративному
обогащению и к несколько беспокойной
и

два плана

задний,

т.

—

е.

пышности.

Немецкие авторы
на

созданием

том

мотива,

и

шпейерский собор,

оказывать

стране.

силы

восточного

галерею

с

стен

Композиция

основании,

якобы,

что

налицо

аркадную

в

зачатки

лоджиях

этого

западного

в
Трире. Но французский
Марсель Обер считает, что
галерея в Германии впервые по-

фасада собора
исследователь

аркадная

считают

германской архитектуры

старосаксонских
Так идейные
плана.
отражаясь

в

антагонис

формах,

раздвоил

надолго

задержал

архитектура
оторванной

Германии
от

которое в
от Рейна

форм

того
это

и

вре

вело

к готическим

развития, которое
232

ской романики

сочетались

конструктивными
более «германский», что
единоличной инициативой,

новшествами

этот

монахов,

он
а

в

нем

времени.
был создан
не

наибольшей последовательностью выраженным

с

Тем

в

коллективом

архитектуру.

памятник

повторяет
выразительную объемную композицию имперских
соборов, но в совершенно ином осмыслении:
сооруженная на собственных фундаментах,
почти

не знавшая последующих перестроек
хорошо сохранившаяся церковь «св.
Марии Лаах»
монастырская церковь.
аббатства
Здание церкви Лаахского
(рис. 31) было заложено пфальцграфом
Генрихом в 1093 г., однако строительство,
уже в 1095 г. прерванное смертью
и

—

возобновилось только в ИЗО г. и к
1156 г. было практически закончено. Хотя

основателя,
это

базилика

трехнефная

и

с

планом

в

ПОЗДНЕРОМАНСКИЙ

(«парадиз») подчеркивает одностороннюю
ориентацию. Здание изначально
примеру собора в Шпейере
перекрыть крестовыми сводами, к сооружению
которых и приступили в ИЗО г. Своды
главного хора, имеющие повышенную
стрелу подъема, относятся ко второй половине
XII в. В сводах лаахской церкви имелось
существенное отличие от сводов шпейерского собора: здесь не была применена
связанная система, и каждому продолговатому
в плане своду центрального нефа
а по
соответствовало не по два,
одному своду в
каждом из боковых нефов.
предполагалось по

восточным

средокрестием
к которому
осуществлен, как обычно, тромпами. Над
западным
напоминающий
трансептом высится
октогон, переход

«вестверк» прямоугольный в плане массив,
украшенный аркадной галереей; над ним

Новый

был третьим и
в Вормсе
соборов
«императорских»
(рис. 32). При всей консервативности
навеянной
общей
композиции,
собором в

объем,

бифориями.

Эта

снабженный
ступенчатая

сквозными

композиция

завершена ромбоидальной кровлей. Аркатурные фризы и лопатки служат главными
членениями наружных стен и башен. Этой

впечатляющей строгости внешних форм
суровая простота интерьера.

соответствовала

Так,

в

соответствии

с

диалектикой

было достигнуто
прогрессивное,
строительстве имперских соборов в
качестве реакции на хирсаускую школу
монастырского строительства, оказалось с

развития,

то

что

собор
из

последним

Шпейере, формы,
почти

процессе
шаг за

слагавшиеся

здесь в

непрерывного строительства,
отражали отход от строгости

шагом

зрелых форм германской романики в
сторону растущей декоративности. Тем не

Вормсе

в

менее

оставляет целостное

Строительство
1181

к

началось

с

восточного

хор, трансепт и
восточный пролет нефа были закончены. Все,
включая западные башни и западную
апсиду, было готово к 1234 г. В дальнейшем
здание не перестраивалось до 1900 г., когда
конца,

и

г.

продолжавшаяся осадка западного конца,
вызвавшая еще в 1429
г. обрушение

северо-западной башни, потребовала усиления
фундаментов. Эти работы были завершены
в

1937 г.1

Эволюции

Вормсе
ных

Гурты

его

Далее,

сечение.

в

грубы

в

нервюр-

хоре и
прямоугольное
где каждый новый

сводов

они

трансепте, где

собора

форм

внешних

соответствует развитие

сводов.

в

имеют

нефе,

по

сравнению с предыдущим
обогащается членениями, гурты профилированы.
Нервюры купола западной апсиды
опираются на углы многоугольника: силы
нагрузки и распора сосредоточены в
соответствующих точках. Тем не менее эта чисто
пролет

конструкция сочеталась здесь
романскими формами, которые в

готическая

—

меньший

ПЕРИОД

(1150—1250 гг.)

впечатление.

хором и апсидой. Однако в организации
внутреннего пространства западная часть явно
подчинена
восточной, и богатый
атрий

Над

3.

собор

форме латинского креста, но и здесь
налицо второй, западный трансепт со своим

возвышается

монастырской церкви, как в типе
образом представляющем романскую

наилучшим

вполне

с

условиях
как

новых
в

повсюду

готических

требований обогащались,
Германии, не за счет

элементов,

за

но

собственной

счет

эволюции.

Центр

развития

германской

архитектуры и при Штауфенах находился на западе
страны. Вестфалия оставалась
консервативной: церковь св. Патрокла в Зосте (рис. 33)

в

1

был

В

процессе

разобран

и

реставрации
камень

за

весь

камнем

западный хор
сложен

заново.

233

преимущественно
центров строительной

на

севере, вдали

деятельности.

от

При

том

цистерцианцы, в отличие от
Хирсау, придерживались более
экономичных и прогрессивных конструкций,

композиций, приспособленных

всем

школы

а также

к

нуждам замкнутого в себе ордена.
В Рейнской области в роли заказчиков

специфическим

все чаще

важное

выступают города. Особенно

значение

превращающийся

в

приобретает Кёльн,
XII—XIII

вв.

в

важнейший

торговый центр, купечество которого

не

украшение. Однако
новые заказчики, недоступные устрашающим
суевериям прошлых лет и далекие от
жалеет

средств

на

его

потусторонних идеалов монашества, ищут уже
иных архитектурных форм, более
соответствующих их реалистическим воззрениям,

богатству и тщеславию.
Быстрому росту влияния Кёльна
в

«священный

были

доставлены

его

превращение
1164 г. сюда
похищенные в Милане
сопутствовало

город».- В

Фридрихом

Барбароссой

мощи так называемых трех волхвов,
которым приписывалась способность
предохранять уходящих в крестовый поход от
опасностей. Этим Германия, в отличие от
Южной Европы, приобретала собственный

религиозный

центр, привлекавший не
крестоносцев и пилигримов, но и
любопытных путешественников.
Со второй половины XII в. стали
только

перестраиваться и украшаться старые церкви
Кёльна, сооружаться новые. Однако здесь
не стремились к грандиозности масштабов
императорских соборов, предпочитая с

подобающей

пышностью

отделывать

хоры сравнительно небольших
церквей. В интерьерах жизнелюбивые и
богатые горожане предпочитали суровому
величию голого камня фрески,
мозаику,
позолоту. Внимание больше не приковывалось
к таинственному мраку
крипты. Реликвии
восточные

выставлялись

хранилищах,

напоказ

отвечавших

в

не

драгоценных
столько

богатству
содержимого,
города. Эти реликварии,
сверкавшие золотом и драгоценными камнями
и поставленные на возвышении посреди
парадного хора, в основном и привлекали к
себе толпу.
С разрушением древнейшей кёльнской
церкви св. Марии в Капитолии (рис. 34)
утрачен вероятный первоисточник плана
восточных хоров целого ряда церквей ниж-

«святости» своего

и тщеславию

сколько

33. Зост.

Монастырская

нерейнской

школы.

В

церковь

Патрокла

св.

основе плана этого

гибридная схема,
сооружения
сочетавшая центрическое
здание с базиликой.
Строительство его было начато в XI в. с
западного конца на участке церкви X в., от
лежала

которой сохранялись каролингский
западный фасад (массивная башня,
фланкированная двумя лестничными башенками)
опоры центрального нефа. Новый неф с

и

деревянным перекрытием был закончен около
1049 г. Боковые нефы были перекрыты
XI или начале
крестовыми сводами
в конце
XII в.; около 1240 г. и в центральном нефе

деревянное перекрытие было
В основу плана восточной
части, законченной в 1065;Г., была

плоское
заменено

положена

сводами.

схема

плечо

ную
полукружия.

равноконечного креста, западное
которого переходило в трехпролет-

базилику,
Таким
в

остальные

оказался

глубокие

с
и

—

в

большой

образом,

средокрестия
переходящим

а

квадрат
трех сторон
одинаковые
полу235

кружия
что

восточного

создавало

хора

и

плеч

трансепта,

эффект обширного

пространства, объединенного
которые обходили его по
всему периметру. К этому «трехлепестковому»
плану в Кёльне вернулись через 125 лет в

центрического
боковыми

связи

нефами,

с

одновременной перестройкой

почти

двух важных кёльнских церквей.
В церкви Апостолов (рис. 35) с ее
старым планом плоско перекрытой базилики
(своды относятся к первой половине XIII в.),
двумя трансептами и прямоугольной в
плане башней на западном конце между 1192
и 1219 гг. была пристроена восточная часть
с

трехлепестковым

Капитолии.
стием

купол,

а

также

плане лестничные

восточный

планом

церкви

Сооруженный

над

Марии

в

средокре-

две многоугольные

в

башенки, фланкирующие

фронтон

полукружием хора,

нефа

над

создали, однако,

того

центрального
не

единства

композиции, которого удалось
(мастеру Альберону) в
строителю
нижних
ярусах восточной части здания.
Здесь основания башенок и три полукрудостичь

35. Кёльн.

жия

слиты

общим

Церковь Апостолов, 1192—1219

в

объем

центрический

горизонтальных членений:
арками, карнизами, фризом

поясом

пристенными
и

единый

гг.

аркатурной галереей.
Большей

пластической

обладает церковь Большого Мартина,

выразительностью

1240
1185
гг.
и
между
при той же богатой сиг
наружных членений восточной части,

перестроенная

(рис. 36, 1). Здесь,
стеме

над
в

средокрестием

плане

примыкают

более

башня,

к

высится

четыре угловые.

компактное и

прямоугольная

которой

углам

Это обеспечило

целостное сочетание всех

восьмигранники
при котором
угловых башенок смягчают переход от трех
полукружий нижнего объема к центральной

элементов,

башне.
Хотя

трехлепестковый

план

Кёльна

(западный

известной
34.

Кёльн. Церковь

св.

XI

236

в.

Марии
—

XII

в

Капитолии,
в.

начало

и

др.)»

все

хор

степени
же

сочетании

в

формами

богато расчлененными
объемной композиции и проник

с

за

пределы

майнцского
хор

влияние

собора

в

собора, в
Нуайоне

кёльнской

было ограничено Нижним

Рейном,

школы

где чет-

3

38.

Шварцрейндо

придают интерьер
характер.
Обычно считаю
и

купольная

фалии

Пуату,
чтобы

форм

заимствова

XII

в.). О
Вестфалия

непосредственные к
Франции, минуя
где такие перекры

Генрихом Львом по возвращении
Сирии, причем он задался целью создать

принята

германской романики

из

особенность

достойный соперничать

памятник,

Вормсе. Возникшее
пропорций,

собором Барбароссы в
сооружение красотой
тщательностью

технического

конструктивными

исполнения

достоинствами,

было

обязано

композициям,

с

влиянию

сочетания

возникающим

отдельных,

наименее

несомненно,

4.

АРХИТЕКТУРА

самостоятельной

загадок ее истории остаются ранние своды

и

собора

в

уточнения

—

романской церкви ОбермюнРегенсбурге (XI в.) подобно
ломбардским кампанилам стоит отдельно.

колокольня
в

Юге хирсауская
на
что
практически мало что изменила в
архитектурных формах, и без того близких
к типу
ранних базилик. Консервативный
своего
для
времени собор в Гурке
1170—1218
(Австрия,
гг.)—пример композиции,

Естественно,

школа

ломбардскую трактовку
(аркатурный фриз, членения

др.)

планом, напоминающим хир-

с

саускую группу.

Трехнефное

трансептом, не
боковых
нефов,
выступающим
пределы
в
западном
конце
фланкировано двумя
башнями.
массивными
стоПри соборе
здание

с

за

—

колонная

крипта.

Архитектурным

Юга

центром

был

Ре-

дополнение
генсбург, где
барочными одеждами (1731—1733 гг., бр.
Азам) древней базилике св. Эммерама
в

между 1180

и

к

1220

гг.

возникла

возникшие

как

бы

сводостроения. Окончательное
этой
загадки
будет зависеть от
решение

стороны западного фасада, причем хор нередко
завершался плоской стеной. В нефе
колонны или, реже, опоры прямоугольного
сечения, причем система чередующихся опор
встречается лишь в виде исключения в
эльзасских церквах XII в. Здесь она, вероятнее
всего, ломбардского происхождения. Фасад
обычно фланкирован башнями
ломбардского типа; лестничные башенки
цилиндрической формы крайне редки. Более того,

апсид и

Шпейере,

внезапно, без предшествующего
подготовительного

стен

ЦИСТЕРЦИАНЦЕВ

Конструкции никогда не были сильной
стороной германской романики. Одной из

креста, базиликальный разрез,
одностороннюю ориентацию с входом со

сочетающей

результате
ограниченных

четко

цистерцианцев.

латинского

наружных

к

в

объемов.

открытой влияниям Ломбардии и Франции.
Здесь предпочитали план в форме

хстер

Эта

склонности

в

и

Эльзас примыкал к обширной
территории Южной Германии, в архитектурном
отношении

целом.

в

заключалась

искаженной

другая

опыта

как

даты

первых

сооружения

собора в Шпейере, так и
Если свойственное
происхождения его строителей.
германской романике пристрастие к
сводов

большим

за

массам

удержалось

оно

было

камня

вызвано

эффектами,

пластическими

недолго

вследствие

погоней

то

постоянной

эффективности
неуверенности
применяемых конструкций, что вызывало
в

чрезмерных

западной
достигает

Сельские
свои

собора в
метров). Такая

вести, да

и

не

создание

(толщина
Шпейере

прочности

стены

шести

могла

запасов

архитектура

церкви Вестфалии (XIII в.) сочетают
могучие башнеподобные фасады с

интерьерами нефов,
куполами. Такое сочетание массы
камня с псевдонервюрными конструкциями
перекрытий говорит о консервативности

«зальными»
перекрытых

местных каменщиков.

Но при

всем

которое

значении,

эволюция

средневековых
возникновения готической

имела

конструкций

цистерцианцев

монастырской,

оставалась

а не

Вплоть до середины
соответствии с

подчеркнуто

городской,

как готическая.

XII в.,

в

общегерманской монастырской

традицией, цистерцианцы придерживались

перекрытием

(таковы

постройка

—

на

Архитектура
лишена

именно

несмотря
и

242

на

—

колоннах.

Южной

Германии

была

той особенности, которая,

все

композиций,

многообразие
оставалась

местных

общей

для

форм

для

архитектуры, не
они одни
определяют природу готики, и
были
мнение, будто цистерцианцы
в
готики
основными
Германии),
проводниками
основано на недоразумении. На самом деле
способствовали развитию
они только
прогрессивных конструкций. Самая архитектура

церковь св. Якова
«шотландская» базилика с плоским деревянным
важная

не

к готике.

вела

деревянных перекрытий нефов
первые романские церкви
в
цистерцианцев
Маульбронне, 1146—1178 гг.; в
Хайльсбронне, 1132—1149 гг.; в Пфорте,
1137—1160
1138—
в
гг.;
Мариентале,
1146 гг.). В Маульбронне в хоре были рано
плоских

нервюры

применены

прямоугольного

Своды рассматривались

сечения.

как

противопожарное мероприятие и впервые в нефах
цистерцианских церквей Германии
появились, видимо, в Теннебахе (около 1160 г.)

Броннбахе (основана

и

второй

со

1157

в

XII

половины

г.) Однако

цистерцианские
перекрываются
сводами, тем более, что узкие, вытянутые нефы
было сравнительно нетрудно обеспечить
каменными перекрытиями. Именно в это
церкви

уже

в.

сплошь

внедряются профилированные опоры и
С начала XIII в. и в цистерциан-

время

консоли.

ском

возникает

строительстве

стремление

известной монументальности, особенно

к

в

монастырях (Эбрах, рис. 41; Оттенрасположенных ближе к
бургундским прототипам. Эффект
масштабами
монументальности
достигался,
однако, не
самой постройки или пышностью декора,

41.

Эбрах.

Монастырская
около

церковь
1150 г.

цистерцианцев,

южных

берг),

а

главным

конструктивной

логики

образом
всех

лишенного

каких-либо

обнаженностью

мастерски
квадр

Каждый

тектоническим
с

ясностью

элементов

таких

здания,

украшений,
стен

сложенных

считался

элементом

и

и

опор.

ответственным

обрабатывался

подобающей тщательностью.
Однако особенно важным было

значение

цистерцианцев

в

конструктивными, композиционными
декоративными особенностями кирпича.
В это же время началом постройки
лись

вполне

готических

до

романских

форм

и

конструкций.

становлении

Северной Германии. Здесь,
обширной территории от Нидерландов
Балтики, основным строительным

материалом

стал

кирпич.

По

чуждый криволинейным
казался

своей

природе

формам,

он

созданным для

архитектуры
Развив высокую технику
формовки, обжига и кладки кирпича, цистерцианцы
разработали целый ряд кирпичных
конструкций, которые позволили им добиться
очень выразительных пластических
эффектов. Такие северные постройки
как
в
цистерцианцев,
Добрилуге (1184—
церкви
1228 гг.) и в Ленине (1180—1270 гг.), были
цистерцианцев.

уже целиком кирпичными сооружениями.
Такова же была и церковь родственных

цистерцианцам премонтратов
1200 г.), хотя
(начата
около
плоское

как

в

в

Ерихове

здесь

все

еще

деревянное перекрытие,
время
Ленине повсюду применены нервюрв

то

ные своды.

Так у самого порога готического
севере страны благодаря
цистерцианцам создались предпосылки для
возникновения новой, самобытной
архитектурной

периода на

школы,

основные

как

церковь св. Елизаветы в Марбурге (1235 г.)
или
центрическая церковь Богоматери в
Трире (1240 г.), открывается наступление
французской готики, уже не встречающее
сопротивления со стороны изживших себя

кирпичной архитектуры
на

сооружений,

и

черты

которой определя-

*

Когда

во

второй четверти XIII

в.

с

опозданием на сто лет готика извне вторглась

в

Германию, ее быстрый триумф отразил
назревшую потребность городов в новых
архитектурных идеях и новых формах.
романика кёльнской школы конца XII в.
эти
удовлетворять
первоначально могла
Пышная

потребности,

но она

осталась вовсе

чуждой

уже богатым городам
Северо-Востока, где в это время возникали
формы самобытной кирпичной
тем

юным,

но

архитектуры, выражавшей в новых условиях
исконную любовь Германии к пластической
выразительности масс.
Пластика была основной сферой
германского

творчества в
художественного
Об этом говорят не только

века.

средние
но
произведения художественного литья,
всего
которой
триумф
скульптура,
прежде
приходится на первую половину XIII в.
В германской скульптуре не менее чем в
архитектуре сказался индивидуализм
времени,— она не связана со зданием, которое
украшает, и далека от тектоничности фран243

цузской архитектурной

фигуры

что

пластики:

возникают

кажется,

им

где

заблагорассудится и располагаются как хотят. Это не
участники целых процессий и не слагаемые
некоей общей композиции. Они лишены

какого-либо
евангельские

мистического

фигуры

ничего

характера:

не

символизируют
себе. Они теряют
рассказывают
свой религиозный характер, и архитектура
служит только неподвижным фоном для их
драматического повествования.
и

только

о

Перспектива
маники искажена
большинства

германской

развития

ро-

исчезновением

церквей, в силу чего она
представленной главным
рейнскими соборами. Замкнутые в себе,
монастырских

оказалась

образом
они

противостояли городу, служили
символами имперского величия, а не
общественными центрами
городских коммун.
Архитектура этих сооружений мужественна и
строга; поэтому она больше импонировала
тем,

кто

силы

и

искал

пластического

величия.

монументальность и

достижений

выражения
Эта выразительная
была одним из главных

романской

архитектуры

Германии.

Историк
французские
не

архитектуры

А. Фосийон

культуры
школы

более

как

назвал

романской

одного

и

того

«различными
же

каждая

эти

конструктивную задачу,
территориально
ограниченные архитектурные системы,
развивавшиеся одновременно
на
протяжении
жизни двух-трех поколений, синтезировали
свои достижения в готике
новой
архитектурной системе, справедливо названной
«французской». Особенностью этих школ
была их относительная исключительность в
пределах своей территории: Овернь,
—

Аквитания,
как

Нормандия, Бургундия

правило,

архитектурной системы.
унифицирующих тенденций в

Прованс,

и

своей

придерживались

местной

Присутствие
повсеместном

монастырском строительстве клюнийцев, не
нарушая самостоятельности каждой школы
в

частностях,

строительный

в

то

опыт

же
всех

время
школ

обобщало
в

едином

большой паломнической церкви, как в
типе, переходном от монастырской церкви
типе

к

одновременно развивавшихся школ,
центр развития перемещался из Саксонии
на Рейн или на север в зависимости от

городской.
Совершенно противоположной

экономического

изменявшегося

политического

и

Местные

той или иной области.
особенности не были достаточно
значения

отчетливо

чтобы

создать территориально
ограниченные школы: противостоящие
апсиды и трансепты встречаются далеко не

выражены,

только

чередующиеся

Саксонии,

в

В

опоры.

то

так

же

же

как

и

время

массивная

принятая в Вестфалии,
появляется в саксонских церквах и в
области Нижнего Рейна
(церковь в Браувай1141
а
г.),
парные башни, по
лере,

башня,

западная

рейнских собрров, фланкируют
хоры соборов в Наумбурге
Бамберге.

традиции

противолежащие

Интенсивное монастырское
к началу XII
в., в отличие

строительство

клюнийцев,

строительства

не только не

и

от

обобщало

наиболее прогрессивные достижения
местного

зодчества

Саксонии,

юга

и

запада

страны, но, оказавшись к нему в оппозиции,
внесло
раздвоенность в общее развитие:
постройки
консервативные
сравнительно

монастырей хирсауской системы возникали
территории всей Германии бок о бок с
постройками, характерными для той или

на

языка».
Разрешая
какую-либо специфическую для нее
функциональную, композиционную или

диалектами

было

и

была

сложной и замедленной эволюции
романской архитектуры в Германии. Здесь

иной

местности.

осложнялось

Самостоятельное развитие
в различных

возникновением

местах влиятельных

архитектура которых была

сооружений,
явно

чужеземного

происхождения.

Характер
каждом

возникшей

строительной

инициативы

в

случае отражался на формах
архитектуры. Если задачи,

перед строителями монастырских
редко выходили за пределы чистой
функциональности, то цели императорского
стоявшие

церквей,

и

княжеского

монументальных

строительства требовали
решений. В результате этого

монастырское

строительство

придерживалось довольно

однообразных композиций,

в

строительство аристократии
новых средств
выразительности. Столкновение двух
формообразующих процессов не могло не задержать
то

время

искало

как

каждый раз

развития романской архитектуры
которое оборвалось внезапно. Но
важнейшие ее особенности легли в основу
новой архитектуры на северо-востоке

общего

Германии,

страны, куда в период готики переместился с
Рейна центр развития ее национального

картина

не

зодчества.

ГЛАВА

ИРЕНЕЙСКОГО

АРХИТЕКТУРА
ПОЛУО

I. И С

XI, XII вв. и первая половина XIII в.
представляют собой важнейший период
испанской истории. Эти два с половиной
столетия были временем наивысшего подъема
реконкисты

—

освобождение

Благодаря
особенности,

борьбы

испанского

захваченных

народа

арабами

за

земель.

реконкисте все процессы и
свойственные
средневековой

Испании особенно
резкие, контрастные черты. Так обстояло
дело и с ролью церкви. В условиях

Европе, приобретали
борьбы

освободительной

с

в

маврами

значение, экономическая
на

испанцев

психику

сильнее, нежели

европейского

в

мощь

были

престиж,
влияние

и

неизмеримо

любом другом

месте

континента.

Активизация реконкисть!
нею

ее

и

связанное

с

усиление роли церкви сопровождались

глубокими переменами в характере
архитектуры, прежде всего культовой. Они
выражались в обращении к типам и формам
сложившейся к середине XI в. романской

Франции. Франция была
средневековой культуры. В

архитектуры
средоточием

была кроме того и
христианского мира. Французы
принимали самое активное участие в реконкисте.
Среди иностранных колонистов, которыми
государи Кастилии и Леона заселяли
глазах

испанцев она

оплотом

освобождаемые
выходцы

из

представителей

арабов
Франции.

от

высшего

города, преобладали,
Большинство
духовенства

5

также

И, что самое
происходило из Франции.
важное, уже с конца X в. испанские
государи начали покровительствовать
могущественному монашескому ордену бенедик-

ТРОВА

АН ИЯ

тинцев, центр которого

(Клюни)

находился

Франции. Этот

орден владел обширными
землями и вел строительство на территории
многих государств Европы. Но Испания с
ее специфическими
условиями, невиданно
повысившими
церкви,
роль католической
представляла для него особенно
во

благодарное поле деятельности.

Следующим
к

приведшим

бенедиктинских

числа

фактором,
быстрому росту
монастырей, была

по значению

исключительно

якобы обнаруженная в 812 г. на севере
Испании (в Галисии) гробница апостола
Иакова. Усилиями
бенедиктинцев место,
где она была обнаружена, превратилось в
международный центр паломничества. На
пути

к

монастырей,
обслуживания нужд

нему вырос ряд

сооруженных

для

паломников.

В

то же время в архитектуре
государств Испании были сильны
элементы
мусульманской архитектуры.
Продвижение христиан на юг сопровождалось
колонизацией земель, захваченных прежде
арабами. После длительного их
христианских

христиане застали здесь яркую и
строительную традицию, вполне
отвечавшую местным климатическим и
глубокие
пустившую
условиям,
природным
корни и приобретшую в ряде случаев
владычества

своеобразную

подлинно народный характер. Рядовая жилая
застройка Южной Испании и поныне

сохраняет восточный характер.
В гористой, бедной лесами Испании
основным

камень

строительным материалом служит
Обилие
гранит, песчаник, туф.

—

245

Пиренейский полуостров

камня

камня.

дефицитность

и

высокое

Трудоемкость

отески

Испании твердых пород
ограничивала
применение декора.

в

преобладают

обусловили
обработки
преобладавших

дерева

мастерства

развитие

гладкие

XII—XIII

территории—

вв.

объяснить

можно

вольных

испанских

освободившихся от

лишь

городов,

сеньоральной

статусом

рано

зависимости.

Классическим

камня

Поэтому

плоскости

в

здесь

стен.

примером
планировки
испанских городов-коммун XI в. может
служить Авила. За этот город, бывший

Однако качество кладки

важнейшим

что

Кастильского плоскогорья, велись
ожесточенные бои. К моменту освобождения

настолько виртуозно,
воспринимается как элемент
архитектурной выразительности.
Особенностью испанского
градостроительства того времени было возникновение
большого числа новых, укрепленных

городов,
освобождения

она

основывавшихся
захваченных

по

арабами

мере
земель.

Их

характеру планировки присущи
черты, свойственные современным им
западноевропейским городам. Но ряд их

системе и

особенностей

раннее строительство ратуш,
отсутствие изолированного от общей
системы городских укреплений военного замка,
функции которого выполняла сторожевая
дозорная башня, равномерное
распределение укреплений вокруг городской
246

—

христианами

Авила

центральной

была

почти

части

полностью

Это

побудило
Альфонса VI заселить город выходцами из
Астурии, Леона и Галцсии. В 1090 г.
разрушена

началось

все

форпостом

стен,

и

опустошена.

строительство
крепостных
могучих
тронутых временем и

почти не

являющихся самыми мощными из всех

ранних

укреплений, сохранившихся
сегодняшнего дня в Европе (рис. 1).
Расположенная на относительно ровной
местности на правом берегу реки
Адаха,
городских

до

территория города, имеющая очертания почти
правильного прямоугольника со сторонами
400 X 900 м, обнесена стеной с 88 башнями

Испанская

романика

почти

замков-резиденций. Период
середины XIII

с

не

XI

знает

до

был временем наибольшей
реконкисты и, как следствие
наиболее
интенсивного
этого,
временем
Это
военных
замков.
строительства
отличает замки Испании от одновременных им
остальной
замков
Европы, служивших
жильем феодалам и укрытием от набегов
в.

активизации

воинственных
предназначенные

соседей.
для

Замки-дворцы,

жилья

сеньоров

защиты от посягательств

и

соседей,

стали
короля
строиться в Испании лишь со второй
половины XIII в., после того, как Пиренейский
полуостров был почти полностью отвоеван
и

христианами и опасность набегов со
стороны мавров практически миновала.
Система испанского фортификационного

строительства первоначально складывалась
не без влияния
фортификационного
строительства арабов и французов. Замки
2.

Аларкон

де лас Альтас

Торрес, XII—XIII

вв.

испанцев,

как

большими

и крепости мавров, отличались
размерами, наличием

рядов стен (чаще всего двух),
постановкой на близком расстоянии
друг от друга башен, сильно выступавших
нескольких

На самой высокой

точке

плоскогорья,

на

могучий
окруженный стеной с башнями. Этот
миниатюрный замок опоясывают с трех

вершине

скалы

возвышается

донжон,

сторон, отмечая собой уступы плато и ряд
за рядом спускаясь к реке, линищ
укреплений с башнями и воротами, в свою очередь
защищенными многогранными башнями.
Тип города-крепости смыкается с
типом

замка-крепости, повторяющим систему
планировки в несколько меньшем
масштабе.
Остатки
грандиозной крепости
XII в. Берланга де Дуэро с равным
его

основанием

можно

небольшой городок,
в
восточной

рассматривать

и

как

окруженный могучей стеной,
части

которого расположен
квадратный в плане замок сеньора с
могучими угловыми башнями и мощным
донжоном,

и

как

замок,

окруженный

двойной

стен (рис. 3).
Отсутствие качественной разницы
между планировкой города-крепости и замка
объясняется сходством их функций.

линией

Независимо

от

того,

возводились

ли

замки

военно-рыцарскими орденами, феодалами или
королями, цель их строительства была
единой. Как и города, они строились для
защиты отвоеванных земель и как плацдарм
наступления на земли, которые еще
предстояло

отвоевать.

Кроме

того,

все

находились под контролем короля.

248

земли

равномерной

за

линию

стен.

К

чисто

арабским

встречавшимся иногда и в
крепостях, построенных христианами, относятся
ступенчатые зубцы крепостных стен и
либо возводились из
башен. Стены замков
особенностям,

гальки

случае

на

известковом

растворе

облицовывались

они

(в

этом

каменными

либо складывались из каменных
блоков. Замки из обожженного или
необожженного кирпича,
распространенные
у арабов, почти не встречались в
христианских крепостях, как и башни

плитами),

прямоугольного

плана.

Суровый
тяжелый
гладких

облик

ритм
стен,

крепостей, мерный,

приземистых

башен,

возвышающихся

ряды
над

одна

глубоко созвучны суровому
пейзажу Кастильского
безлесному
Сальватиера, возведенный
плоскогорья. Замок
в XII в. на крутом, скалистом гребне,
господствующем над долиной Баррос,
хороший пример этой архитектуры
(рис. 4).

другой,

—

Близко

поставленная

по

отношению

к

внутренняя линия
наружным укреплениям
стен служит как бы их непосредственным
Монолитность
сурового
продолжением.
объема крепости усиливается тяжеловесным
ритмом массивных, почти цилиндрических

башен,

которые

уступами

возвышаются

Не
дормитории.
разницу в датах
был начат строит
Поблет— в 1249 и ок

я
характеризуются
единством. Это огром
первый

45,8

перекрытые
арок, на

X

10,1

серией

которы

деревянное перек

250

церкви

послужил

обр

приходских и мон
Испании в романскую
О постепенном

черт в отмеченны
культовых постро
церковь Сан Висенте
строительством в 1109

декорированный запад
великолепным

порталом кон

почти

лишенным

7. Сантьяго-де-Компос

252

перекрывающие не

только

бок

Основным элеме
купол. Покоящийс
стрельчатых

арках

средок
барабане, прореза
Между ними прох

купола, заканчивающ

двухъярусными
декорированы

образует

колонка

колонками
нечто

вро

купола, наблюдае

собора. Здесь
ранних

нал

проявлений

т

понимания

декоративн
характерным для ис
последующих столе

плоскостей,
небольшие, но
гладких

плоскости

Возможно,
254

п

выгля
что

ск

Местом,

откуда

традиция примене
бы
строительстве,
большого клюнийс
расположенного
стела.

Хотя

на

пут

кирпи

использоваться

христиан
архитектуре еще в I
в

районе

первая

группа

столетия
возведена

12. Сеговия.

Церк

XI

и

XII в.; рис.

изображающие

несение

расположенные в
как бы включают
в

ее

предельная

композицию,

насыщенност

поля ниши
выделяет ее из

Таким
испанская

9

крупно

общего

образом

архитект

ВИА.

том

IV

17.

Монаст

ской

крышей;

наряду
французским
и

в культовой архитектуре
строительством храмов по
образцам дают о себе знать арабские

со

вестготские

традиции.
как
тому,

Подобно
реконкисты в

определили

XI

успехи

первой половине XIII в.
будущее Испании, так и архитектура
—

II.

История

как

также

государства
непосредственно связана с развитием

Освобожденные

реконкисты.

1064

гг.

земли

Монтегу

стали

по

названию

прибрежной
процессе

между

части

реконкисты,
основы

1063—

Дуэро и
Португалией

большого

Пиренеев
как

города
Опорто. В

—

и

в

Испании,

национального

культуры Португалии.
шаги
португальской
первые
именно
к
этому
архитектуры относятся
периоду.
Романское зодчество Португалии
представляет собой подлинную
летопись
успехов реконкисты. Завоевание каждой новой
области, каждого более или менее важного
характера

и

Возникновение

строительных

ма

культур.

и

старых

в

также

XV
в

будущей национальной

испанской архитектуры, которой отныне
предстояло
развиваться по пути дальнейшей
ассимиляции унаследованных ею

а

реками

называться
самого

складывались

арабов

от

явилась источником

ПОРТУГАЛИЯ

Португалии

возникновения

самостоятельного

романского периода, несмотря на всю
разнородность составляющих ее элементов,

вв.

в

Принимая
типов

районах Лиссабона

несколько

городке
во

жилых

что

отличались

от

XIV—

Каштелу.
устойчивость

внимание

дома

Опорто,

домов

Вьяна

средневекового жилья,

предположить,

и

ди

можно

XIV—XV

построенных

вв.

немногим

двумя

столетиями

раньше.
XI—XIII вв.

отмечены

лихорадочным
крепостным строительством. М. Дьелафуа
не без основания отмечает, что Португалия
в значительно большей степени, чем центр
Испании, заслуживает названия Кастилии,
Она буквально усеяна замками,
возведенными

как для

защиты

территорий,

отвое-

населенного

пункта сопровождалось
крепости и церкви. Архитектура
Португалии развивалась к югу по мере
того, как развивалась реконкиста: более
ранние сооружения
романского периода
построены на севере, переходные к готике
на юге. С окончанием в 1249 г. реконкисты,
завершившейся завоеванием области Алстроительством

—

гарви, романская архитектура как бы
исчерпала себя.
Характер португальских городов
довольно
разнообразен, причем специфические
черты в застройке того или иного города
определяются преимущественно его

Жилая

застройка
районов страны,
арабским
владычеством, восходит к арабским прототипам
и напоминает испанские города. Застройка
северных городов, не знавших арабского
ига, близка к средневековой застройке
других европейских стран и в частности
Франции. Прийти к такому выводу позволяют

географическим

положением.

южных

центральных
бывших долгое время под
и

сохранившиеся до
9*

наших

дней

жилые

до-

18. Замок

Лейриа,

основан

в

1138—1148

гг.

259

ванных

у мавров,

так и для

обороны

границы. Необходимость

испанской

борьбу

вести

фронта
против
обусловила

мавров
тяжелую
и против испанцев
интенсивность и размах крепостного строительства,
равного которому не знала ни одна из
европейских стран.
В основном португальское
крепостное
строительство близко к испанскому. Имея
на два

—

—

своим

источником

фортификационные

постройки арабов, оно сродни также
фортификационной архитектуре Франции.
Ярким примером крепостного зодчества
Португалии служат укрепления города
Лейриа {рис. 18). Его территория была
отвоевана у арабов в 1138—1148 гг. Король
Альфонсо Энрикес, желая превратить эту
местность в могучую стратегическую базу,
приказал возвести на крутой скале
неприступный по тем временам замок.
Компактный в плане, он окружен могучей стеной,
замыкаемой

Ядро

прямоугольным

замка

донжоном.

второй,
пятью башнями,

дополнено

зубчатой двойной стеной

с

С восточной стороны к
замку примыкала крепостная стена,
и
опоясывавшая
значительную
территорию
возникший у его
включавшая
подножия

венчающей

город.

весь

Как

и

холм.

замок,

основная

стена

окружена

второй, более

Могучие

плоскости

стен

прямоугольными
узкими

бы
полны

260

то

щелями
ни

и

башен, увенчанные

зубцами,

бойниц

городская
низкой.

и

прорезанные
лишенные

каких

было декоративных деталей,
выразительности.

суровой

19.
Сан

(/);
около

Траванка. Церковь
Сальвадор, 1151 г.
Манхент. Башня
церкви, 1151 г.

Особую
фортификационного

(2)

разновидность

зодчества

представляют

башни, входившие вместе со зданием
церкви в своеобразный
общественно-оборонительный комплекс сооружений. Они либо
непосредственно пристраивались к фасаду
крепостные

храма (церковь Сан Сальвадор в Траванке, 1151 г.), либо располагались рядом с
ним
(церковь в Сете, XIV в., церковь в
Манхенте, 1151 г.; рис. 19).

Крепостные

стены и башни сооружались
основного
местного
гранита
строительного материала, а их
перекрытия
из дерева. Сочетание каменных стен
с
деревянным
стропильным
покрытием
представляет собой типичный и наиболее
из

блоков

—

—

распространенный прием
оборонительных,

но

не

только

гражданских
культовых постройках. Ведущая
роль
крепостного строительства объясняет силу

воздействия
архитектурной

на

остальные

деятельности.

проявлялось

не

в

и

только

в
и

его

виды

Это воздействие
в

единстве

строительной

20.

Браганса.
около

ААуниц
1200

г.

землях.

Гораздо

по-видимому, влияние культ
крестоносцев, в свою о

воздействием стро
Азии и местных
на

импортирован

землю»

формы франц

бургундского зодчеств
1099
завоеван
в
г.,

крестоносцев черт
262

особенности лисса
Он представляет
базилику с двумя башн
нартексом

и

фон

Вытянутые пропо
7 травей) наряду
алтарной

частью

оп

интерьера, имеющ
нап
продольную
стрельчатые очерт

фасадных плоско

которые роднят
сооружение с бол
романского перио
Хотя соборы в

характер церковного
количественно они терялис
монастырских церквей
шествие реконкис
строительства

264

церквей

мо

24.

Эвора. Соб

266

состоящая

из

дву

полуциркульным каме
Тип однонефно
чрезвычайной устойчи
менялся на

протяжении
новшеством в церквах
увеличение разме

устройство
взамен

г

щелевидн

появление

отдаленный

на

можно

предвестн

28. Лангос Ва

(церковь

сооружениям романского типа
в Сете, XIV в.).
Известный консерватизм и

формам романики
общую черту церковных
XII—XIII вв. Применение
построек Португалии
стрельчатой арки не привело здесь к
приверженность

тяжеловесным

к

составляют

созданию

нервюрного свода,
конструкции храмов оставались

и

потому

неизменными на

протяжении всего рассматриваемого
периода. Объяснение недостаточной

конструктивных форм
консерватизма португальской
архитектуры следует искать в особенностях
исторического развития страны. Ее города, бывшие
активности

поисках

в

новых

и

в

основном

арабов
так

и

центрами

здесь

и

не

форпостами

испанцев
смогли

стать

ремесленной
и

другая

и

в

борьбе

торговыми

другие южные страны, например
отнеслась
к
готике:
сдержанно
проблема интерьера, занимавшая
строителей готических храмов на Севере, была в
Португалия,

как и

Италия,

против
портами,

подлинными

Проявилась
культуры.
закономерность.

районах Европы значительно менее
актуальной. Замедленность эволюции и
устойчивость традиций романской
южных

всей
на
ощущаемые
архитектуры,
протяжении
истории португальского зодчества, можно
объяснить еще и той убедительностью, с

которой сооружения, возведенные в период
формирования национальной культуры и
кровавой борьбы за возможность ее
создания,
выразили характер нарождавшейся
цивилизации. Поэтому насколько органична
и закономерна для португальской
архитектуры романика, настолько же случайна
готика, в сооружениях которой, к тому же,
сильны

периода.

традиции

предшествующего

ГЛАВА

6

АРХИТЕКТУРА

ОСОБЕННОСТИ

I.

РОМАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
В

ИТАЛИИ

Важнейшим отличием Италии от других
стран Европы в XI—XII вв. было раннее
развитие ремесел и торговли, обусловившее
образование средневековых
городов-государств. Итальянские города явились
первыми
очагами
средневековой культуры. В
них же значительно раньше, чем в других
странах, появились зачатки новых
общественных отношений, сопутствовавших
капиталистического
зарождению
производства.
Основными силами, боровшимися за власть

средневековой Италии, оказались не
только феодальные
сеньоры, но и городские

в

коммуны. На севере Италии они уже сХв.
деятельно участвовали в усобицах между
различными герцогствами, маркизатами и
епископствами. Добиваясь политической
отстаивая

независимости

или

дальнейшее

процветание,

чаще оттесняли

на

второй

ее

борясь

и

эти

города

за
все

как

план

церковных властителей.
особенностью
Другой
исторического
развития средневековой Италии была ее

светских, так

политическая

раздробленность,

многих

последовавших

итальянских

сказавшаяся

развитии страны
городов

слабость

и

веков.

на

Могущество

относительная

властителей,

феодальных
международный характер торговых
единого

и

—

слабая, как императорская власть
Германии. Даже католическая церковь
развитой
270

организацией

не

столько

мешали

в

с

и

папства

возглавить

единое

государство, более того,

церковь

противодействовала

политических

сил,

которые

могли

росту
бы это

осуществить.

Между
средневековья

жестокой

тем,

борьбы

городами,

на

страна
не

но и

протяжении

всего

ареной
между феодалами

оставалась

только

между

и

иноземными

Свободно развивались только
морские
Венеция,
торговые республики
Генуя и Пиза, да Ломбардия и Тоскана, хотя

завоевателями.

—

Германской империи,
сохраняли свою независимость.
область также была

и числились в составе

на

деле

Папская
самостоятельным

государством.
Особенности
исторического
Италии определили своеобразие

развития
ее

городские коммуны, зодчество с
рассматриваемого периода

развившиеся

самого

начала

получило ясно выраженный
развитие было
характер. Его

и

в

значительной

с

поселения.

торговая

целый комплекс, состоявший

или

собора,

городской

формированием города как
Сердцем города являлась
площадь; рядом помещался собор

связано

формы

появился
ее

сколько мешала

устремления

создать

ему

итальянское

мере

связей

все это
внутреннего рынка
мешало
образованию централизованного
государства. ,В стране отсутствовала какая
бы то ни было общая власть, хотя бы такая
отсутствие

вселенские

в

течение

в

объединению Италии,

способствовала

ему:

культуры и, в частности, архитектуры. Поскольку
передовых областях Италии ядро
общественной жизни составляли рано

и

историческом

ИТАЛИИ

кампанилы

и

из

баптистерия.

С утверждением народовластия
новый общественный центр
площадь
—

здание городского самоуправления.

Крупный

масштаб

и

монументальность

резко

Италия

в

XI—XIV

вв.

центре всеобщего
воспринималось как важнейш

Каждое

из

эт

формировавшихся
общественными ф
они

были предназ

пассивным

вместилищем

органа

или

становилось
выражением
такие

и

общес
его

гордым

си

здания навс

своеобразные

и

значительные

направления

Ломбардии, Венеции, Тоскане,

сложились в

Риме и прилегающих областях и, наконец,
Южной Италии и Сицилии.

в

Порядок

рассмотрения этих школ в
истории архитектуры обычно
зависит от того, какие исторические условия и
культурные влияния тот или иной автор
считает наиболее важными для
итальянского зодчества. Те историки,
(например, Копо

трудах

нант),

которые подчеркивают
и

норманнов, крестовых походов
паломников

Палестину,

в

влияние

движения

начинают

Южной Италии. Большинство
рассмотрение
итальянских авторов (Тоеска, Вентури, Лаваньино), делающих упор на самобытность
с

романского зодчества в Италии,
с Ломбардии или с Тосканы.

Как

ни

тянувшихся
4.

к

Палермо. Дворец Ла Дзиза

Риму

землю»,
как

в

подавляющем

в
романскую эпоху, но сохранившие
красноречивые следы и более позднего
времени, эти суровые, гордые и полные
жизнеутверждающей силы сооружения лучше,
чем какие бы то ни было другие памятники,
дают нам представление о бурной жизни,

их

некогда

породившей.

•Светские тенденции
в

гражданской,

но

Церкви часто
городской общины
архитектуре.

и

в

сказались не только

культовой

служили для собрания
в
трудные минуты ее

Они были гордостью общины,

жизни.

достоянием, о величии и красоте
которого специально заботились. Не
случайно раннехристианские базилики,
общественным

прообразом церквей романской
формы древнеримских
базилик, т. е. учреждений
гражданских.
Романский собор в итальянских городах
это «дом божий и народный», с
вместительными
нефами, кафедрой проповедника,

служившие

эпохи,

повторяли

—

большим атрием или нартексом.
Важную особенность романской
архитектуры в Италии составляет ее

иногда

многообразие.
части

с

Естественно, что в стране, многие
которой находились под иноземным

владычеством

или

постоянным внешним влияниям в связи с

международной

торговлей,

локальных

274

школ

сложилось

зодчества.

все

Наиболее

далее на

паломников,

из

его

своеобразие

точка

большинство

памятников церковного зодчества
расположено на путях паломников, но
основные, наиболее крупные и
были выстроены в наиболее
них
значительные
из
процветающих городах. Они неизменно
связаны с развитием городской культуры.
Если романское зодчество в Северной Европе
носило в большой мере монастырский
характер, то в Италии, как уже указывалось,
оно было прежде всего городским.
Другую важнейшую черту итальянского
зодчества, в той или иной мере
сказывавшуюся на всех местных школах, составляет
его связь с античной традицией.
и

Архитектура в Италии,
развивалась не

насыщенной
античной

в

на

отличие

от

целине, но

воспоминаниями

культуре.

Более

сохранившиеся

памятники

и

поражающие

о

или

других стран,
на

почве,

высокой
менее

древнеримского
Италии
зодчества были; разбросаны по всей
и составляли неотъемлемый элемент ее
пейзажа и древнейших городов. Эти памятники,
сегодня

ясностью

размерами
несколько

Северной Европы
восток, в «Святую

ту эпоху

Италии. Такая

трезвой

подвергались

движение

в

романского зодчества
зрения приводит к
недооценке
гражданской архитектуры и
общественного значения в Италии
архитектуры культовой. В самом деле, хотя
в

большинстве

важно

вряд ли можно рассматривать
основной фактор развития,

определивший

Выстроенные

и

начинают

и

и

воображение

величием

замысла,

искусством исполнения, не могли не
повлиять на вкусы и тектоническое
мышление народа, жившего среди них. Пробужде-

ние

освоения
в

к античным

интереса

начало

ознаменовало

целом.

памятникам

длительного

античного

культурного наследия
Порожденный наиболее

прогрессивными тенденциями

городской жизни,

средневековой

этот

процесс привел
к
впоследствии
восстановлению
культурных
традиций, порванных в смутное время
«великого переселения народов», и получил
завершение в эпоху Возрождения.
Античная традиция проявилась не
столько в
прямых заимствованиях

форм,

архитектурных

характере

процесса

сколько в технических

зодчества

в

Италии,

свое

итальянским

строителям разрешить в числе
основную конструктивную задачу
своего
сводчатое
разработать
времени
перекрытие широких пролетов для
помещений, предназначенных для собрания
—

это часто

(сперва

в

размерами сооружения и его частей, с
с другой
одной стороны, и человеком
(масштабность), определивших величавое
спокойствие романских памятников, а вместе
с тем и их подлинно человечную
красоту,
в том значении, которое
наконец
приобрела
выразительности.

средство архитектурной
Последнее особенно

церквах,

а

там,

где

строители

постройки свободными

от

оставляли

свои

сложного

декора или мерцавших золотом
византийских мозаик.
Но при всем значении традиции для

арабского

строителей,

итальянских

свободными
Античное

от

наследие

и

они

оставались

подражательности.
следы различных влияний

органически перерабатывались и
растворялись в новой
архитектуре, развивавшейся

дворцах городских коммун). Как

потом и в

требованиями

людей

и
пространств
архитектурных
безошибочно
в
внешних объемов,
абсолютными
соотношениях
найденных
между

уравновешенности

заметно

общем

первых

числа

логике

спокойной

—

характере и направлении его развития.
Именно античные памятники помогли

большого

ясной

в

в

тектоника как

навыках,

а также в его

образов,

замысла,

—

определивших исходные позиции
романского

его

тектонического

бывает

насущными

с

исторической

эпохи,

эта

задача

была

разрешена самостоятельно и почти
одновременно в различных центрах
строительной деятельности, и вопрос о приоритете
Италии связан с датировкой (не вполне
достоверной) сводов базилики Сант Амброджо в Милане. Здесь важно лишь
на

отметить, что, несмотря

то,

что своды в

древнеримских памятников были
(верх
разрушены, сохранившихся частей
стен, пяты сводов и арок) было достаточно,
чтобы понять конструкцию
отсутствовавшего перекрытия. Уроки античной

большинстве

архитектуры

сказались

и

в

том, что итальянцы

широко применять обожженный
кирпич. Производство прекрасного кирпича,
его освоение и развитие сводчатых
конструкций способствовали отчасти и

первыми стали

дальнейшему,

уже

самостоятельному

строительной
строители

первыми

развитию

техники: итальянские
стали

широко применять с
терракоту и местами

художественными целями

майолику.
Влияние

античности заметно в

как церкви с их баразрезом, городские
укрепления с выступающими за линию
стен башнями, мосты и пр. Античная

композиции таких

сооружений,

зиликальным планом и

традиция

сказалась

типах

романского

в

строительной
зодчества,

в

технике

общем

и

5.

Комо. Бролетто, 1215

г.

275

35). Примечательно,

что

башни,

эти

гордости и соревнования среди знатных
семей, нередко сносились вместе с
падением рода. Города в борьбе против феодалов
во многих
случаях добивались сноса или
предмет

снижения

высоты

их

Общественные
наиболее

бурные

домов-башен.

сооружения
годы

первые,

в

развития городских

коммун, естественно, имели немало черт,
сближавших их с феодальными замками и
укрепленными башнями. Появляются
дворцы

с двором и башней,
укрепленные городские дома

коммуны

напоминающие
феодалов

(например,

во

Сан Джиминьяно

Тосканы),
как

или

Флоренции, Вольтерре,

других городах
сооружения,
муниципалитета в Комо. Со

такие

башня

и

своеобразные

временем башни во дворцах приоров,
коммуны и др. теряли свое оборонное значение
и все чаще
служили средством создания
архитектурного образа.
В наиболее зрелом типе здания
городского
самоуправления первый этаж
представлял собой аркаду, служившую
общественным

6.

Болонья.

Башни

в соответствии

жизненного

Азинелли, XII

в.

требованиями феодального

формируется

тип

каменного

отвечающий
горожанина,
условиям строительства в

защищенной городскими

территории. Более богатые стремились
неизменную
сохранить внутренний двор
принадлежность укрепленного замка
укреплениями

—

феодала, возвышавшегося среди
принадлежавших

сеньору

земель.

Городские

резиденции

роду хозяина, но и многочисленной
челяди. Постепенное уменьшение сечения,
создававшее наклон граней внутрь, и
облегчение башен по вертикали
зрительное
только

выразительность

этих

художественную
мощных

которых была
свидетельством

276

силы

как

сооружений,

высота

бы наглядным

сеньориального

рода

(рис. 6,

связанным

чаще

пятинефный.

с

площадью.

Во

всего
трехнефный,
Трансепт, который

прототипа в античной базилике,
Италии слабо и чаще всего
в
прививался

не

имел

не

границы общего
прямоугольного очертания
церковного плана. Апсиды,
обычно располагаемые параллельно одна
другой, замыкали главный неф. Устройство
выходил за

апсид в
радиальное

феодалов имели башни, которые во время
усобиц служили в качестве укрепления не

определяли

композиции,
реже—

дома

стесненным

границах

и

уклада Италии.

В эту эпоху
жилого

с

Гаризенда

залом,

втором этаже устраивался зал заседаний,
непременно имевший балкон, с которого
объявлялись указы и т. п. Балкон был
настолько
существенным элементом здания
городской коммуны, что при потере
независимости
города завоеватели нередко его
уничтожали.
В церковной архитектуре Италии
преобладал традиционный базиликальный тип

торцах трансепта или же их
расположение (как это делалось

монастырских церквах Северной
встречается довольно редко.

в

Европы)

Средокрестие в отдельных местных
(Ломбардия, Пиза, Южная Италия)
нередко перекрывалось куполом, который
в Ломбардии обычно скрывался за стенами
высокого
восьмигранного барабана, а в
Южной
и
Италии, если и оставался
Средней

школах

открытым,

то

большого

в композиции. Важное
дальнейшего развития архитек-

значение

чаще всего не получал

значения

для

туры, особенно

в

Возрождения,

имел

членение

В романскую
он
большого
не
эпоху
получил
распространения в строительстве церквей, но
неизменно применялся в
баптистериях. В

нет

центрический

эпоху

тип композиции.

некоторых местах на побережье Адриатического
моря, где сохранялись византийские
традиции,

встречаются

ного

типа

церковь
Италии

церкви

крестовокуполь-

(собор Сан Марко в Венеции,
Сан Чириако в Анконе), а на юге

квадратные
перекрытые куполами

плане

в

—

на

церкви,

четырех

стоящей

звона

в

верхних

Создание

башни

с

опорах

проемами

для

частях.

перекрытия
явилось главной

над

нефом
конструктивной задачей романской архитектуры,
при решении которой, как уже сказано,
итальянские

на

опирались

строители, несомненно,

достижения

античности.

Вслед

за

полуциркульным они освоили возведение
крестового свода на четырех столбах,
послужившего основной ячейкой для
разработки плана церкви и определявшего
ширину главного нефа. Более того, они очень
стали

рано

стороны такой ячейки,
и

ее

все

выделять

диагональные

или

некоторые

а во многих

случаях

ребра,

при помощи
несущих арок, предвосхитивших готические
нервюры. В громадном большинстве
случаев ячейка
главного
нефа представляет
собой квадрат (или приближается к нему),

боковых

нефах ей соответствует по две
ячейки, также перекрытых
крестообразно. При этом столбы,
поддерживающие своды главного нефа, делались более
и

в

малых

мощными

профиль:

в

полуколонны

и

получали более сложный

нередко выделялись
четвертные колонны,

ребрам свода.
Промежуточные

вместе

на
века
рассчитанные
сооружения, но и сумели при этом
использовать самую их структуру в
художественных целях. Своды и другие конструктивные
важнейшими
элементы
становились

выразительными
кирпичная

или

ритмическое

Северной Европе,

а

средствами,

каменная

кладка

простая

приобретала

отделке

из

или, во всяком

случае, независимо от нее. Ритмическое

не

уступавшую

экзотических

материалов.
превращается в

Тектоника

его
сооружения
композиционную структуру, а статические
усилия, красноречиво выраженные в
хорошо артикулированной конструкции,

становятся

внутренней жизни
образа. Скульптура и декор

выражением

архитектурного

включаются в

нередко органически

структуру

построек; таковы, например, скульптурные
базы в портиках многих северо-итальянских

церквей

или

аркады,
украшения стены в средство
тектонической характеристики (соборы в

ее

карликовые

из

превращающиеся

Модене, Парме, Пизе).
Вместе

Италии,

с

свойственным

таким,

использованием

аркатур развиваются

и

одной

романских

другие

архитектурные

большую роль в
фасадов: лопатки, профилированные

средства, играющие
композиции

пилястры

и

тонкие

итальянскими

Достигнутая

между

полуколонки.
зодчими

всех

элементов

и

тесная

связь

образным
постройки, естественно,

тектоническим

и

задуматься над соотношением
облика сооружений.

внешнего

а

й

Ломбардии

сечение, чаще круглое. Так

расчленение
пространства, составляющие одно из важнейших
достижений романских церквей в Италии
быть может, раньше,
и появившиеся там,
чем в

не

романском зодчестве Италии
многих случаях успешно решаются
(например, в памятниках инкрустационного стиля Тосканы, во многих сооружениях

отвечающие
опоры,
бокового нефа,

своеобразная структура плана,
тем
с
глубинная организация

сложное

зодчие

интерьера

малых ячеек

имеют меньшее

создается

впервые со времен античности,
уровня, при котором
только смогли возводить большие и
такого

заставила их

отвечающие

стыку двух

где

искусство,

достигло

значением

них

или

там,

более мощным опорам соответствуют
поперечные арки-стенки).
После веков упадка строительное

новую эстетическую ценность,

каменного

церковным

даже

встречается

нефы перекрыты деревянными
фермами (например, в Сан Миньято во
Флоренции или в Сан Никола в Бари, где

монументальные,

(Марторана в Палермо).
итальянских
спутницей
Характерной
церквей является кампанила, которая
обычно
строилась в виде квадратной в плане
отдельно

интерьера
сводов и

Так,
ставятся

и

в

во

и

Эмилии,

в

соборах Апулии)
в Северной

архитектурные задачи, которые

Европе возникли значительно позднее.
Правда, многие из этих начинаний
остались

именно

первые

что
Возможно,
незавершенными.
античные
традиции, облегчившие
шаги

средневековых

итальянских

277

вместе с тем

порождали в них
приверженность
привычным формам. Так,
с
упоминавшейся архаичностью
наряду
необходимо отметить
церковных планов
частое применение (наряду со сводами)
деревянных перекрытий, тогда как огромные
возможности, заложенные уже в первых
гуртовых сводах Милана и Павии, были
развиты вне Италии (в готической
архитектуре Франции).
Однако ни общая пестрота романского
зодчих,

к

зодчества

Италии,

в

ни

в нем

выступающая

приверженность к искони бытовавшим
формам не могут умалить его значения в
общем
развитии европейской архитектуры.

Оно определяется

сооружений

решений,

не только

принадлежит

северным

всего

прежде

место в

бесспорно
которой

типы

вплоть

побережья Адриатики,

венецианского

западу
Пьемонта

страны и
строительные

северо-западу

—

спускавшейся
морю Лигурии.
и

до
а

к

по

территории

в

Тирренскому

Важнейшими
этих

морские

городами на побережье
районов были (Венеция и Генуя
республики, ставшие уже к XI в.
—

крупными центрами внешней торговли,
Милан, Модена, Парма,
страны
—

Болонья, Верона

а

внутри

Кремона,

и

др., превратившиеся к
X столетию в оживленные центры
ремесленного производства.
Благодаря расположению на путях,
ведущих от альпийских перевалов и по
долинам судоходных рек, эти города
развивались не только с ростом внутреннего
товарооборота, но также и с развитием торговли
международной: они играли значительную
роль в посреднической торговле между
Севером и Югом, Западом и Востоком и,
не
хотя
могли
соперничать с Венецией, все
же извлекали из этого немало

Именно в этих

людом

и

формы общественной жизни и
коммунальный строй, а вместе с

новые

городской

начиная

с

коммунальные

и

и

XI в.,

возникли

ними,

первые
культовые здания, задуманные
построенные как сооружения городской

общины.
278

композиционных

соборах Италии,

в ее

могучих,
гражданского духа
дворцах коммуны ясно проявляется чувство
величавой и благородной красоты, которое,
начиная с данной эпохи и на протяжении
столетий, отличает и
ряда последующих
и
все
зодчество,
художественное творчество
итальянского народа.

праздничных
исполненных

высокого

ИТАЛИЯ

Ломбардии вскоре
размах. Многочисленные
ремесленники-строители, со времен лангобардского владычества организованные в
специальные корпорации, опирались в
своей деятельности на свод подробно

Строительство

в

большой

правил и вскоре подняли свое
мастерство на значительную высоту,
прославившись далеко за пределами
Ломбардии. Они первые начали перекрывать
главный неф церкви крестовым сводом
(нередко, впрочем, применяя и открытые
и ввели в связи
деревянные стропильные фермы)
с этим систему перемежающихся опор
разработанных

разного

сечения, позволившую связывать
главного

ячейки

и

боковых

нефов;

по-1видимому, впервые стали
кирпичом для строительства

Кирпич,

качество

улучшалось,
различных

оттенков

—

желтого

от

они

же,

пользоваться

церквей.

которого

производился

непрерывно

самых
и

нежно-розового до

темно-красного цвета современного
клинкера. Он стал основным строительным
как
тогда
преобладавшая
материалом,
прежде квадровая кладка из песчаника
применялась теперь лишь для оснований,
цоколей, обработки столбов, проемов, углов
стен, иногда и для

выгод.

городах, населенных ремесленным
купечеством, впервые сложились

их

высоким

уровнем
искусства, но и особенно
богатством
художественного
неисчерпаемым
содержания и необычайным обаянием
архитектурных образов. В торжественных и

получило

областям

Ломбардии,

приемы и композиционные
распространились к востоку
и

развитии

и

строительного

II. СЕВЕРНАЯ
В XI—XIII вв. ведущее
итальянской архитектуры

только

не

многообразием типов

Живописное

облицовки фасадов.

сочетание

кирпича с каменными,
терракотовыми деталями стало
отличительной особенностью ломбардского
а

позднее

—

зодчества.

Церкви в Ломбардии обычно имеют три
нефа. Трансепт большей частью не
выступает за пределы общих
очертаний плана.
Над средокрестием высится восьмигранный

купол, вписанный

фонарь, иногда за
башней. Благодаря п
разного

сечения

своеобразным
Кампанилы
по

сторонам

рит

ст

главн

Ломбардцы в
разработку внеш

двухэтажные здания, состоявшие из
большого зала заседаний, расположенного

не

—

общественной лоджией.

над

Бролетто

великолепно

из

строились

отделанного тесаного камня, а в отдельных

случаях

облицовывались

мрамором. Мощная
ритмическими

стена

цветным

второго

этажа

с

пятнами

расставленных
или
сдвоенных
арочных окон
йротивопоставлялись лоджии внизу, обычно
перекрытой крестовыми сводами. Здание
каменными
украшалось
скульптурными
особенно украшался
балкон,
вставками;
редко
строенных

служивший

для

общественных

выступлений.

строительства, большое
ремесленных цехов (каменщиков,
Размах

каменотесов,

и

др.),

их

инициатива,предприимчивость

решений

—

все

творческая
и неутомимые
это

Ломбардией

(рис. 7)

значительных

архитектуры,

один из

новых

закрепило за
в
зодчестве
романском

первенство
Италии.
Базилика Сант
—

поиски

число

Амброджо в Милане
наиболее ранних и

памятников

оказавший

ломбардской

большое

влияние

дальнейшее развитие культового

на

зодчества

Северной Италии. Первоначальная
постройка, восходящая к 386 г., была

в

перестроена в 824—859 гг., и к
по-видимому,
времени,
принадлежит
древнейшая сохранившаяся часть
базилики— ее апсиды с примыкающим к ним
пролетом, перекрытым
полуциркульным
Основное сооружение
сводом.
трехнефный,
не имеющий
трансепта корпус, которому
предшествует идущий на всю ширину
главного фасада нартекс,
возведено в конце
XI в. Крестовые своды среднего нефа
построены в 1096 или в 1117 г. после
землетрясения. Купол на восьмигранном
барабане, которым перекрыли ближайшую к
апсидам ячейку среднего нефа после
обрушения ее свода, относится к 1196 г.
По сторонам базилики имелись дворы,
капитально

8.

Кьяравалле. Церковь аббатства,

около

лонны

как

вертикального

фасадов. Это

и их пучки
расчленения

1220

г.

средство

—

теперь еще недооцениваемое
явственно
отразило
архитектуры,
во
новое
зодчих
выразить
стремление
облике здания его внутреннюю
внешнем
основную
структуру и использовать стену
и

нововведение,

историками

—

для
конструкцию сооружения
выразительного облика.
Помимо культовых зданий, имевших для
североитальянских городов-коммун большое
общественное значение и бывших

несущую

создания

—

его

патриотической гордости,
городах
Ломбардии в конце XII в., т. е. ранее, чем
где бы то ни было, появился специальный

предметом

тип

в

общественных зданий,

предназначавшихся для
органов

городской

магистратуры
самоуправления. Это Бролетто

(первоначально так называлась площадь в

города,

часто

вершился
280

суд)

у

епископского

или

этому

и

центре

дворца, где

палаццо делла

Раджо-

—

(впоследствии
По
монахов.
Браманте), справа
бокам главного корабля построены «кампанила
каноников»
(1128 г.) и «кампанила
монахов» (возможно, IX в).
Базилика Сант Амброджо
первый
памятник на территории Италии (и,
возможно, в Европе), в котором была применена
система сводчатых перекрытий среднего и
боковых нефов. Каждой квадратной в пла-

слева

—

перестраивался

каноников

—

—

9.

Бергамо. Палаццо

Раджоне, 1182—119

нах и

арках,
в

тесаного камня

основании

капителях

и

включен

также

и

в

на стенах

углы и тяги

Силуэт
завершается

в

архивольты арок,

в

кампанилы).

ансамбля

Сант

кирпичным

куполом с черепичной
Стены барабана облегчены

кирпичный
галереями;
арочными
украшен виртуозно выполненным
аркатурным поясом.
Такого рода барабаны стали типичным
элементом ломбардского культового
зодчества. Иногда над ними устраивалась
Великолепный пример подобной
башня.
башни
церковь в аббатстве Кьяравалле
(около 1220 г.) недалеко от Милана (рис. 8).
Из сохранившихся в Милане романских
церквей интересна церковь Сант Эусторддвумя

карниз

—

жо,
зального

типа

(XI,

в

к

сооружениям
основном XII в).

принадлежащая

строительстве городских укреплений
традиционная система стен

В

использовалась
и

башен,

восходившая еще

к

лагерям

Рима. В Милане, где мощные
укрепления были возведены в XII в., от них

античного

Амброджо

восьмигранным

барабаном над
шатровой кровлей.

столбах,
(камень

кампанил

лишь

сохранились

Дошло

Порта

арки

дней

до наших

сооружение Милана

общественное

того

Раджоне

делла

палаццо

Нуова.

главное

и

—

времени
двухэтажное
—

кирпичное здание, включающее в первом
перекрытую сводами лоджию, а во
втором—зал судебных заседаний (1228 г.).
нам
Наиболее ранний
известных
из

этаже

самоуправления

городского

дворцов

—

Бергамо (1182—
1198 гг.; рис. 9), следующий за ним
Бролетто в Брешии (с 1187 г.; рис. 10). Третий
был
по
Бролетто в Комо
времени
палаццо

делла

Раджоне

в

—

—

сооружен
в

перестраивался

1215

в

XV

—

г.

и

частично

в.

Комо, расположенное

к северу от
крупным строительным
центром
Ломбардии в романскую эпоху.
Помимо Бролетто и упоминавшейся башни

Милана,

было

вторым

(1192 г.;
городского
самоуправления
рис. 11), здесь в XI—XII вв. было
построено несколько важных церквей.
В корабле
церкви Сан Джакомо (1095—1117 гг.)
сохранился один из наиболее ранних
примеров боковых галерей. Церковь Сан Феделе
в

Комо (начало XII в.) интересна

центрическим

подкупольной части.
трехнефный корпус полностью

построением

Короткий

подчинен развитому

хору и ветвям
многогранные завершения которых
составляют вместе с апсидой и центральным
подкупольным пространством форму
трилистника. Двухъярусные сводчатые галереи
боковых нефов обходят по периметру и
ветви
Главная
достигая
трансепта,
хора.
трансепта,

апсида

завершается

арочной галереей

на

снаружи
колонках

Композиция трилистника

открытой
(рис. 12).

была применена

примерно
время
церкви св.
в
в
и направление
Капитолии
Кёльне,
Марии
влияний до сих пор остается спорным.
Наиболее значительный памятник
романского зодчества в Комо
церковь Сант
1063—1091 гг.
Аббондио
в
возведен в
большой мере в традициях раннеломбардской архитектуры (рис. 13). Это
пятинефв

это же

в

—

—

—

подобно
обращенное,
сооружение,
старым базиликам, главным фасадом (с
несохранившимся атрием) на запад.
Перекрытия устроены по деревянным стропилам,
ное

1G.

282

Брешия. Бролетто, 1187—1230

гг.

11.

и

лишь

боковые

Комо. Городская башня, 1192

капеллы

с

нишами,

12.

г.

замыкающие

выступающий за
восточного
линию
фасада хор перекрыты
сводами.
Характер хора и
крестовыми
кампанилы
его
указывают
фланкирующие
на

нефы,

и

заальпийское

сильно

(возможно бургундское)

Пространство церкви расчленено
колоннадами (более мощными и высокими
в двух
средних рядах), на которые

влияние.

поделенным

на

узкие

длинные,

коридоры, из которых средний удлинен
хором более чем наполовину.
Типичный базиликальный разрез
церкви Сант
Аббондио выражен на западном

фасаде, который
имеет

свойственного

уступами

строится

объединяющего

все

и

не

нефы фронтона,

этот

период другим
памятникам.
Серый каменный
в

ломбардским
фасад расчленен

начало

XII

в.

Главный портал, выложенный из
ритм.
подчеркивает размеры
крупных камней,
стен.

Интенсивная строительная деятельность
развернулась и к югу от Милана, в Павии,
которая с VI в. была столицей Ломбардии.
Среди многочисленных средневековых
сооружений города выделяется церковь Сан

Микеле,

начатая,

землетрясения 1117
(рис. 14 и 15).

опираются посредством арок продольные
стены. Весь интерьер оказывается, таким
образом,

Комо. Церковь Сан Феделе,

крестовыми
всего

две

нефе

и

освященная

Трехнефный,
сводами корабль

прямоугольные

и соответственно по

боковых

(своды

после

по-видимому,
г.

1155

в

г.

перекрытый
ее

ячейки

имеет
в

четыре

в

среднем
пролетах

последних не имеют

ребер

пересечении поверхностей). За ними
следует средокрестие с восьмигранным
на

на
куполом
тромпах, к которому примыкает
трансепт, крытый полуциркульными
сводами без подпружных арок. Храм замыкается

кровли завершен поясом нависающих аротипичный мотив, повторяющийся на
чек

хором с одной крупной апсидой.
В отличие от других павийских церквей
Сан Микеле построена в большой мере из

других фасадах, на апсиде и кампанилах.
Расположение оконных проемов на главном

меняет

фасаде

стена

лопатками

и

под

свесом

—

создает

совершенно

своеобразный

высоким

естественного

облик
с

и это во

камня,

главного

фасада.

замечательно

многом

Его

тонкими

мощная

архитектур283

13.

ными

и

строительном

Комо.

Церковь Сант

скульптурными деталями
более

отношении стоит на
чем

остальные

уровне,
Лаконичная целостность

части

-,

и

1063—1091

выразительной группировкой проемов,

в

ми

высоком

сочетаются

постройки.

ритмическая
насыщенность фасада, с его простыми
контурами, сквозными вертикальными члененияи

пластичной
церковь

гг.

с

необычайно

обработкой

Сан Микеле одним

выдающихся

памятников

композиции

очень

и

из

наиболее

эпохи.

Чьель д'Оро в
1183 г.) по своей
похожа на Сан Микеле,

Церковь Сан Пьетро
(окончена около

Павии

сильной

стены, что делает

ин

построена в традициях раннего
ломбардского кирпичного зодчества: сочный темнокрасный кирпич сочетается в ней с яркой
майоликой. На фасаде сохранились
полуколонны и пяты арок от портика.
От XIII в. в Павии сохранился
интересный крытый мост через р. Тичино
но

рис. 16).
Интересный комплекс, состоящий из
собора с кампанилой и баптистерия, был
начат в XII в. в Кремоне (рис. 17).
Баптистерий, начатый в 1167 г., представляет
собой мощный, вытянутый по вертикали
восьмигранный объем, в котором купол скрыт
под деревянной шатровой кровлей. Стены
лишены украшений, общик облик
тяжеловесен, несмотря на венчающую аркатуру (верх
относится к XIV—XV вв.) Подобные
(реставрирован;

сооружения, входящие

в состав и

некоторых

соборных комплексов (Парма, Пиза,
Флоренция), продолжают тип, родившийся
в первые
века
христианства, когда обряд

других

14. Павия.

284

Церковь Сан Микеле, 1117—1155

гг.

крещения выполнялся только епископом и
когда в определенные дни крестили сразу
большие группы людей. Выходящий на пло-

286

О

10

20 м

Под непосредс

ломбардской
сооружения

архитек
Эмилии, обл

юго-востоку
вдоль
и

от

реки По,

XII вв.,

т. е.

коммунального

288

к

э
с

городах—
Ферраре и др.

крупных
Парме,

в

Л

20. Пьяченца.
закончен

Собор,

Райнальдо

да

башня
10

ВИА.

том

IV

западу от собора
Италии (рис. 22,
был закончен лиш
выполнены

верхня
завершающая стены, с

поддерживающий
пинакли.

Роспис

1260 г.
Основные черт

после

крупный вос
выраженной вер

замысла—

290

10*

292

Творчество Ла
последователей.
в

частности,

в

1135

в

со

г.), общий

однако, уже

знач

(рис. 25, Л-

В восточной ч
обычно н
области
строительстве
как
влияние.

ск

ломбардское,
Это

сочетани

в

является

группе

Пьетро
Несколько

е

Паоло

позднее

Крочифиссо.

Ее и
в основном к XII
XVII в. Весьма и
угловая

кафедра

на

к

Болонья сохра
замечательных со
периоду расцвета
294

соединенных

подпружным
широкими, что их
Устои по углам о
облегчены прорезан
двухъярусными арками. 'Под в
основ
периметру

26. Помпоза.

Церковь

аббатс

завершенных сверк
как бы первый п

Второй
в

более в
более изо

план

еще

пламенной форме

(

эпохи). А
задуманной комп
готической

пятиглавая

купольная

благодаря
купола

постав

деревянны
сверху как бы си
296

28.

Вене

основания

куполов

закомары. По

мозаике

и

прорезающие
мерцающие
рефлексы, на полированных мраморных
стволах колонн то тут, то там вспыхивают
световые блики. Мозаичный наборный пол
(частично сохранившийся от XI—XII вв.)

перебегают

расстилается под ногами, как узорный
ковер.
Восточная ветвь собора отделена
алтарной

колоннадой из красного
преградой
веронского мрамора, поставленной на
парапет
из
многоцветных
мраморных резных
плит и несущей на архитраве фигуры
—

Справа

святых.

и слева

находятся два амвона,

порфира,

выполненные из

яшмы и

цветных

мраморов.

Собор
29.

Венеция. Палаццо Лоредан
XII

и

палаццо

Фарсетти,

в.

важнейшей

Сан

Марко явился
городской святыней

только

не
и

великолепной

сценой, достойной разыгрывавшихся
роскошных церковных
церемоний,
неизменно
сопровождавших
церемонии
он
стал
также
государственные,
ядром
общественного центра города, который
образовался у лежащей перед фасадом
собора площади Сан Марко и был дополнен в
XVI в. раскрытой на лагуну Пьяцеттой.
Высокие купола собора, образующие

здесь

Отделка фасада и интерьера собора
Сан Марко—плод многовековых наслоений.
Но в основном она относится к XV в.
Первоначальный облик фасада XI в. может
быть восстановлен по мозаичному
изображению (около 1250 г.), помещенному в
нише над крайним левым порталом. Все
сооружение непрерывно
последующие
украшалось многочисленными
драгоценностями, привозившимися как трофеи. Это
великолепные мраморы, алебастр, порфир,
и
яшма
другие полудрагоценные камни,
фрагменты скульптуры, барельефы,
колонны. Замечательна четверка античных
бронзовых коней над центральной аркой
века

—

первого

яруса,

гордо

подставленные

на

хитроумно

копыта

колонны;

ступающих
их

под

привезены в 1204 г. с
константинопольского ипподрома, куда в свое время были
поставлены
императором Константином.
Вся тысячелетняя история Венеции
отражена в архитектуре собора Сан Марко.
Здесь ярче, чем где бы то ни было,
они

отразился

морской

живой рост

республики

и

суверенитета

блестящий расцвет

ее

Интерьер собора,

этому

культуры.
устои которого

стены и

трети высоты облицованы
своды, паруса,
верхние части
покрыты мозаичными
изображениями на золотом фоне, кажется волшебным
чертогом. Здесь царит золотистый
на

две

мрамором, а
купола

все

—

—

полумрак,

пронизанный

проникают

сквозь

298

окна,

лучами, которые
венцом

сильную, видимую издалека объемную группу,
были подкреплены могучим высотным

стометровой кирпичной кампаниМарко, поднимающейся без всяких

акцентом—

лой Сан

горизонтальных членений до самого яруса
звона. Она построена в XII—XIV вв.

(завершение—1501—1514 гг,).у
и

восстановлена в

1904

В романскую эпоху

упала

1902г.

в

г.

сложились типы

рядового венецианского жилого дома и

дворца,

на

города

сказалось
которых
расположение
бесчисленных мелких островах
на

среди лагуны. Каждый участок земли
моря ценой
огромного
труда и больших денежных затрат,
поскольку и лес, и камень здесь были

приходилось отвоевывать у

привозными.

Грунт

уплотняли

и

укрепляли

сваями, забитыми тесными рядами. На

этой

сопутствовавший

—

опоясывающие

них

сплошной
устраивали
деревянный
на
который и ставили кирпичные или
ростверк,
каменные постройки. Так же укрепляли и

берега

каналов,

заменявшие

здесь

Стены зданий поднимались прямо
к

которой

спускались

ступени

улицы.

из

воды,

главного

входа.

В
сохранились

Венеции
дома,

от

XII

и

XIII

возводившиеся

религиозными

общинами

вв.

государством и
потому дати-

(и

руемые

документально),

беднейших

для

слоев

предназначенные

населения,

для

пилигримов. Это
прямоугольные в плане корпуса, ставившиеся по два,
более параллельно друг другу и
по три
и
выходившие торцами на канал, со стороны
которого, благодаря высоким
соединительным аркам между корпусами, они
и

моряков

для

—

Планировка

выглядели как единое целое.
корпусов

Это

однотипна.

повторяющиеся
отдельных

блоки,

комнат

группирующихся

нанизанных

В

более

холла

и

лестницы,

или

из

на

лестницу квартир.
богатом типе жилища,

первый этаж нередко служил складом
товаров. Вестибюль раскрывался на канал

палаццо,

лоджией.
а

на

Сюда

больших

могли
каналах

приставать
—

даже

лодки,

целые

корабли. На

втором этаже, занятом жилыми
парадными комнатами, центральным
помещением был большой зал, выходивший
не только на главный фасад, но и во двор.
Все залы раскрывались на канал, на воду;
ее отблески сияли на фасадах, в
и

мраморных аркадах лоджий
оживляли своими
и
переливами резные деревянные потолки.
Жилые комнаты располагались во втором,
третьем и даже четвертом этаже.

Помещения

отапливались

каминами,

Фарсетти,

дымовые

каналы

которых выкладывались в
наружных стенах
(затейливо украшенные трубы
характерны для силуэта венецианской
застройки). В наружных стенах устраивались

30. Мурано. Базилика Сайта Мариа е Донато, XII—
XIII вв. (7); Торчелло. Церковь Сайта Фоска, XI—
XII вв. (2)

на

повороте
прочие
венецианские дворцы XII в., они построены
с
из кирпича,
цоколями, аркадами,
Большого

оконными

многократно
которые состоят из
—

(беднейший тип),

вокруг

и спуски нечистот в каналы, откуда отливы
уносили их в море.
Великолепными
примерами
венецианских
палаццо служат дворцы Лоредан и

стоящие

канала

рядом

(рис. 29). Как

обрамлениями

и

вставками

и

из

Во дворце Лоредан их дополняет
мрамора.
скульптура и майолика. Третий и
четвертый этажи были надстроены позднее.
На окружающих Венецию островах и

прилегающих к лагуне территориях
начатые еще в VII—
сохранились сооружения,
VIII вв., современный облик которых
сложился в XI—XII вв. Такова церковь Санта
Фоска в Торчелло, построенная в форме
греческого креста (центральный купол
закрыт тамбуром), спятисторонними
колоннах из греческого
арочными портиками
на

(рис. 30,2). Такова базилика
мрамора
Сайта Мариа е Донато в Мурано,
VII в. и перестроенная в 1125 г.
в
основанная
(закончена в 1140 г.; рис. 30,1). Она
замечательна своей оригинальной
шестигранной апсидой с нишами в первом ярусе и

окрестностью. Издалека видна
полукруглая апсида, завершенная

арочной галереей

сводов

на

парных

колоннах

—

во

из
мрамора,
втором. Колонны
из
терракоты. Трехнефный
карнизы
корабль, снабженный трансептом, разделен

выполнены

—

на

аркадами

колоннах

из

Интерьер

отличается

живописностью

благодаря

цветным

перекрытию,
апсиде и

богатством

В противоположность этому интерьер
впечатление
легкости;
нервюры

мозаике

полам

в

(1140 г.).

В

Пьемонте

строительная

деятельность
после

вв.

где
в

X—

застоя,

она

развертывалась

многовекового

явно

развивалась

в

известной

зависимости

ломбардской

Однако
архитектуры.
большинство культовых сооружений в

от

Пьемонте

изменено-позднейшими

Таковы

наслоениями.

соборы в Казале, в Иврее (с его
двором), в Сузе. Аббатство

великолепным
в

Веццолано

арочными

с

его

трехъярусными

лоджиями в повышенной

фасада

средней

Амброджо

в

тосканские
скорее
Великолепна
Сант
церковь
Сан
Сагра (святилище)

Микеле, имеющая характер
на

поставлено

скале

и

форта. Святилище
господствует

Тоскане,

Ломбардии
экономике

Пиза

и
и

одна

расположенной
Эмилии,
политике

из

над

к

ведущее
занимала

югу
место

от
в

сначала

могущественных

морских
республик на побережье Тирренского моря,
расцвет которой относится к XI—XIII вв.,
—

маленькие

церкви

один

лишь

стены

расчленены

лагерей. Сохранились также
разбросанные на возвышенностях
замки феодалов.
Большое количество укреплений было
возведено в романскую эпоху в Лигурии.
В Генуе сохранились ворота Сопрана и
Вакка; в Леванто, Ноли, Понтероссо
городские стены и башни. Церкви,
—

принадлежащие

обычно

фронтоном

в

к
базиликальному типу,
средней части главного

как в Пьемонте, в большинстве случаев
были переделаны в последующие периоды.
Таковы церкви Санта Мариа ди Кастелло
и Сан Донато в Генуе (XI—XII вв.), в

использованы

которых

интерьере
колонны,

а

собор

также

Лоренцо,
котором (после

освященный в 1118 г., но в
пожара 1296 г.) от раннего периода
что

ИТАЛИЯ

Во

Флоренции

романская архитектура
ярко выраженным местным
колоритом. Во второй половине XI в. здесь
было начато строительство небольшой
отличалась

группы

сооружений,

развивалась

не

в

которых творчески

вполне

угасшая позднеантичная

античного

называть

300

мало

осталось.

повод

Джиминьяно, Воль-

античные

Сан

столицей Великого герцогства Тосканского,
а к концу XII в.
она
отвоевала
право на
добились
Самоуправления
самоуправление.
Сан

с

фасада,

характер в
применением форм

—

Сиена,

и

римских

традиция

и города
терра.

лопатками

укрепления
небольших городов в Пьемонте. Их
система в большой мере следует

Флоренция
крупнейший торговоремесленный и международный
ростовщический центр. Во второй половине XI и
первой половине XII в. Флоренция была

затем

во

часто

многих

СРЕДНЯЯ

III.

В

части

напоминает

прототипы.

взлет

многие

Лигурии,

и

свободный

городских центрах
неф и деревянные

второстепенных

традициям
*

XI

дополняют

пилястр.
Многочисленные

глухими аркатурами.
К XI и XII вв. относятся

деревянному

колоннам,

мозаичным

и

массивном
основании.

производит

перекрытия. Их

мрамора.

аркатурной

галереей ломбардского типа, на
кубическом (более древнем)

имеют

греческого

высокая

облицовки

мраморной полихромной
фасадов и интерьеров. Ее ясный

праздничный

сочетании

с

и

широким

ордера дал
«инкрустиль»
стационный
«проторенессансом».
Появлению их несомненно способствовало
ряду авторов

этот

—

не
и

только

высокое

техническое

наличие великолепного

мастерство
мрамора из Прато,

32.

Флоренци

34.

302

Прато. Па

3

в

1059

г.

(его

возможно,

ядро,

к

—

мрамором

с

Фьоре

и

красновато-коричневым узором и
поставленный, как драгоценный ларец,
посреди площади, на которой в дальнейшем
были построены собор Санта Мариа дель

расчленены

на

два

ордерных
арочных. Линии

коринфских

баптистерия

плоскости

трех

яруса: нижний состоит
верхний
пролетов,

—

изящно

на

темном

архитрав,

стройными
фоне. Углы

как
восьмерика
трактованы
устои. Аттик восьмигранника
более позднего происхождения

колонны,

перекрытые

—

в

несколько

(XIII в.).

обратное фасаду
нишах

—

выполненные

архитравом,

стоящие

порфира

вверху

—

и

галерею

из

небольших

арочек. Высокий, заостренного
восьмигранный купол (пролет
25,6 ж), покрытый пирамидальной кровлей,
в XIII в. был украшен мозаикой (рис. 31).
Флорентийцы и в следующие века
продолжали украшать баптистерий, привлекая
для этого лучших мастеров. Шедевром
являются бронзовые двери в южной, северной
восточной сторонах восьмигранника
и
(с
сдвоенных

очертания

имелась

запада

выполненные

Лоренцо Гиберти (1401—

и

1447—1452 гг.).
Церковь Сан, Миньято

1424

апсида),
Андреа Пи-

прямоугольная

соответственно

(1330 г.)

зано

и

гг.

(начата

фасад—1063 г.), шедевр
флорентийской архитектуры XI в.,

в

1013 г.,

новой
поставлена

на

холме, лежащем по другую

Арно,

но

господствующем над
перекрытая
деревянными
стропилами базилика с криптой
и большой полукруглой апсидой. На сводах
сторону р.

городом.

каннелиро-

коринфские

плоские

расчленяющие

высоком

свободно

из

пилястры,

солидные

—

интерьере
чередование: снизу,

из

из

каннелированных

несущих
пилястр,
во
втором ярусе

продолжены
белыми колонками

В

Джотто.

сочиненная

колокольня,

Фасадные

очень

ванные,

поздней античности). Это
крупный
восьмигранник, облицованный белым
относится

Это

частично

главный

—

трехнефная,

заглубленной

и

раскрытой

в

неф

крипты расположен высоко
поднятый хор. Главный неф расчленен двумя
высокими
(третья
арками
поперечными
обрамляет апсиду), трактованными
наподобие триумфальных. Устои,

поддерживающие

поперечные арки, чередуются

с

колоннами, на которые опираются арки
продольных стен

нефа (рис. 32).

В целом

пространственное
от

построение интерьера развивается
к
входа в глубину,
апсиде,
вогнутая

поверхность которой украшена пятью
арками на мраморных полуколоннах.
Богатству пространственного построения
церкви Сан Миньято соответствует и
отделки: колонны и полуколонны

богатство ее
выполнены

из

разноцветного мрамора с
прожилками,
поверхности стен покрыты
белым и зеленым мрамором, как сияющим
полированным
ковром с геометрическим
узором. Мозаичный пол отличается
все

исключительно

По

оси

тонким,

нефа,

маленькая

блистающая

перед

изысканным

криптой

Микелоццо,

капелла

позолотой

рисунком.

стоит изящная

и

разноцветными
мраморными инкрустациями. Конху апсиды
покрывает мозаика на золотом фоне. iB интерьере
господствует гармония белого и зеленого.

Живописный
модуляциями

36. Сан Джиминьяно. Палаццо дель Подеста
Роньоза, 1239 г.

304

и

башня

эффект

теплого

вставленные

в

света
окна

смягчается

струящегося

алебастровые

Фасад церкви Сан Миньято

сквозь

плиты.

с его пятью

средневековья,

эт

общественн

только

оборонные функции.
Наиболее древ
Тоскане зданий
самоуправления—

палаццо

(1208—1257
подчинения

Здание

де

б

гг.;

город

входит

в

застр
сохранившейся от
и

окружено

38. Пиза. Соборная
Пизано. Собо
ванни

/

—

306

собор; 2

—

баптисте

турной

эллиптической

Сияющий

восьмигранном
полосатой
черно-белой

жизнью Афин в V в. до н. э.
белизной
собор, кампанила, будто
обвитая кружевом, плотный
цилиндрический объем баптистерия и строящийся по
плоский
объем
кладбища
горизонтали
вот
Кампо Санто
этого
составляющие
—

ансамбля,

словно

выросшего на
лугу у берега Тирренского моря,
подходившего
в
те
времена к городским

(рис. 38).
Собор

в

спроектирован и
скето. Это

Пизе

стенам

(рис. 39, 40) был
в 1063 г. мастером
итальянский зодчий,

заложен

первый

высеченное

которого,

плите, дошло до

План

зеленом

собора

на

его

Буимя

могильной

нашего

времени.
форму вытянутого

форме

заметны

галереи

купола, воздвигнутого
основании, в декоре и

восточные
и

боковые

мраморной

лопатки восходят к

ломбардской архитектуре.
Фасады собора вместе
главного нефа на 15 м были

обработки фасадных плоскостей,
либо

аркадами, удвоенными
сказалось

и

нескончаемыми

во

втором ярусе,

античных

влияние

сооружений

Рима, изучавшихся мастером. Но
остроконечных

арках

у

средокрестия,

в
в

каменоломен

из

Джулиано;

которых
глухие

цветовой

фасады облицованы

камнем

на

либо

сквозные,

композиции:

членениями

удлинением

осуществлены

способствуют простота и тождественность общих
объемов всех ветвей креста, единство

главном

пространственными

с

мастером Райнальдо уже после освящения
храма (1118 г.). Несмотря на это,
архитектура собора в целом поражает своей
исключительной целостностью. Этому

латинского

креста с пятью нефами в
корпусе и с трехнефным трансептом.
В широком размахе этого здания с его
простыми и внушительными

кладке

Аркатурные

влияния.

повторяются
аркады, единообразие

имеет

на

белым

и

черным

Веррукано

и

Сан

нижних

аркадах—мраморные
интарсии в форме ромбов и
чередование рядов
кругов, в интерьере
белого и черного мрамора.
Знаменитая
кампанила
пизанская
в

мозаичные

—

(1173—1350

гг.)—отдельно

стоящая

цилиндрическая башня, обвитая шестью
поясами арочных галерей,—получила сильный
наклон из-за неравномерной осадки грунта
в
еще
период строительства. Благодаря
этому кажется, что галереи идут по
спирали. Дополнительная небольшая осадка
также

произошла

яруса
уменьшить

возведения

после

седьмого

Этот ярус, с целью
был
выведен под некоторым
осадку,

углом

(1301 г.).

башни,

к оси

которой

отклонение

теперь 4,2 ж у ее вершины.
Полагают, что производителем работ был мастер
Бонанно. Галереи, образованные
достигло

как

изящными,

окружают

бы

кружевными

аркадами,

воздушной оболочкой
кампанилы

цилиндр
игру светотени,

и

основной

создают

живописную
при

меняющуюся

различном освещении.

Баптистерий

в

Пизе был

архитектором Диотисальви,
применил

в

нижних

частях

начат в

1153

г.

который

стен

ту

же

систему

в соборе.
архитектурной обработки,
Декоративные украшения верхних частей,
и
пинакли были
готические фронтончики

и

что

выполнены

Джованни Пизано

в

XIII

в.

Перекрытие, относящееся к XIV в., состоит из
двух оболочек: полусферического купола,
завершающего композицию подобно
большой шапке, и прорезающей его
конусообразной внутренней оболочки.
307

40. Пиза.

Собор:

д

41. Пистойя. Палаццо дель
Комуне, 1284—1385 гг.

Влияние

пизанской

распространилось
Лукку, Масса

на

Примером общественных сооружений

архитектуры

близлежащие

города

—

Маритима, Пистойю. К

этому кругу памятников относятся церковь
Сан Паоло в Рипа д'Арно (освящена в

1148

церкви Сан Микеле ин Форо
(начата в 1143 г., фасад XIII в.), Сан Фредиано
(1112—1147 гг.), Сан
Кристофоро
(XIII в.) и собор в Лукке, церкви Санта

41).

рис.

г.),

Мариа
вании

делла

Пьеве в
Чивитас

Ареццо

фуор
г.). В последней

в

и

Сан Джо-

Пистойе

(после

*

В
Среднюю Италию входило также
Папское государство. Возникшее в VII в.
из Равенского экзархата и Римского

великолепны

бело-

дуката,

мраморного

пола.

герцогство

Лукке, возведенный на грани
XII и XIII вв. (от сооружения, начатого в
1060 г., осталась только башня), строился
скульптором-ломбардцем Гвидетто да

называемые

1150

зеленые

инкрустации

Собор

Комо

и

по

в

характеру близок

и

к

пизанским,

ломбардским постройкам. Трехпролетарочный портик усиливает и без того
главного
богатую
фасада
пластику
(рис. 42, 1). Арочные галереи в верхней
части фасада, начатые Гвидетто в
1204 г., и
фронтон украшены гладкими витыми
колонками. Интерьер переделан в конце XIV в.
Сохранился также дом строителей собора
(рис. 42, 2).
Санта
Многоярусный фасад церкви
Мариа делла -Пьеве в Ареццо (начало
и

на

территории Тосканы, примыкающей к
Тирренскому морю, может служить палаццо
дель Комуне в Пистойе
(1284—1385 гг.;

к

ный

XIII в.,

1330

г.), выполненный
аретинским мастером Маркио, построен на
кампанила—

контрасте чередующихся светлых
темных рядов
кладки и вертикальных
членений.

и

оно

включило

Сполето

и

в

XIII

начале

Романью

—

в.

так

Марки.

В

отличие

где

Тосканы,

и

гражданских
постепенно

Ломбардии,

от

культовых

сооружений

восстанавливалась

далее техника

Эмилии

и

новые типы

развивались

и

строительства,

и

развивалась

Лациуме,

в

в

основном, придерживались прежних
строительных

типов,

разрушающиеся

возводя

и

восстанавливая

позднеантичным
наметилось

один

—

Этрурии,
Витербо,

другой

и

В

этом

—

в

аристократией

и

следуя

районе
центра:

центральной

на
территории, лежащей
Тосканой и Тарквинией.

После длительной
местной

памятники,

строительных

два

Риме,

в

новые

образцам.

между

борьбы между
коммуной, папством

германскими императорами, после
нанесенных
нормандцами Робера

разрушений,

Гискара,

и

появлением

медленно

внутренних
антипапы

приходил

в

усобиц,

вызванных

Анаклета
себя. Еще

II,
в

Рим

первой
309

аркад
прерывал
Сан Клементе, Са

Перед фасадами
колонные

портики
например, в церквах С
мура, Санта Чич
Велабро. У базил
(строилась

в

1099—1118

одновременно
Своеобразен фасад мал
Санта Мар
базилики
были

310

45. Рим. Каза ди

Крешенцио (дом

ди

Риенцо),

начало

XIII

в.

Аналогичные дворы
были
у
построены
базилик Сан Джованни е Паоло, Сан Ло-

фуори ле мура.
Характерными сооружениями

ренцо
и

ХП в. в Риме были
В Риме строились

конца

XI

кампанилы.

также и

гражданские

башни, принадлежавшие различным
владетельным родам (например, Торре ди Милициа, около 1200 г.). Общее число башен
в городе доходило до ста. Этот тип
сооружений в Риме, пожалуй, единственный,

котором
влияния.

сказываются

Сохранились

жилища начала

Каза
Риенцо.

обычно

ди

Он

остатки

XIII в.,

Крешенцио
включен

в

ломбардские
укрепленного

называемого

или домом
в

Кола

основание

ди

более

46.

Ананьи.

Собор

49. Анкона.

314

Собо

базиликальной

с

сочетается

тема

композицией (Сайта Мариа

Ее

и

крестовокупольная композиция,
воплощением
которой является
наилучшим
церковь Сан Чириако в Анконе (конец XI—
строгая

IV. ЮЖНАЯ

Сравнительно
централизованная

власть

тому,

что

завоевания

не

здесь

было

после

привела

к

нормандского

независимых

в
как
Северной и Средней Италии
Бари на
(расцвет морских республик
Адриатическом, Амальфи на Тирренском
побережьях—приходится главным образом
на IX—X вв.). В результате культовые
постройки— церкви, аббатства —и
явились
укрепленные замки
короля и феодалов
основными
видами
сооружений на этой

городов-коммун,

—

территории. Зданий городских
самоуправлений Южная Италия не знает.

В

то

же

сложности
время, в силу чрезвычайной
исторических условий, развивавшаяся здесь

культура и,
сочетала

в

частности,

воедино

ломбардские, византийские,
(эллинистическо-римгреческие памятники разбросаны во
местах Сицилии и материка).

традиции:
арабские

и

ские

и

архитектура,

разнообразные

самые

классические

многих

паломников

Непрестанное движение
«Святую землю» и обратно и крестовые походы
способствовали перенесению с Востока

специфических

методов

приемов отделки

Один

из

Италии—

в

церковь

Сан

значительных

Никола

на

юге

(рис.

50)

в

городе, представлявшем собой
транзитный пункт для паломников в Палестину.

Бари,

Обширная

крипта для

останков

лежащие над нею части

1098

г.,

почти

вся

святого

были построены

остальная

церковь

и
в
—

1132 г.,

но работы продолжались до
Церковь представляет собой трехнефную базилику из прекрасного тесаного

около

1197

г.

а

Трансепт
прямоугольные

в

боковых—крестовыми
вписывается в

очертания плана,

стройными
двумя
получившими, однако,
завершений. Другая пара мощных башен
фланкирует главный фасад, нарушая
симметрию его типического базиликального

фланкированной

башнями,

силуэта

не

обогащая пластику

и

его

внешнего

облика.

Внутреннее пространство среднего нефа
церкви в первых трех пролетах расчленено
на уровне галерей трифория поперечными
Вместо столбов здесь
арками-стенками.
колонны. Затем,
сдвоенные
применены
после композиционной паузы, внесенной
и

сильным

сложным

устоем, пространство как
кверху, к самому потолку
главного
нефа, объединяя три
последующих пролета. Еще выше поднимается средокрестие (не получившее купольного

бы

взмывает

завершения), отделенное от основного
корабля легкой трехпролетной аркадой.
в

целом

производит

театральный

почти

сводами.

общие

Все

живописный,

очень

пространственный

эффект.
Общий

Бари

церкви Сан Никола
большое влияние на

замысел

оказал

в

в

побережье Адриатики. Помимо
собора в том же Бари (начат после 1156 г.,
строился еще в 1179 г.), к ним относятся
соборы в Битонто (начат в 1175 г.), в Барлетта
(начат около 1139 г., расширен и
перестроен в XIV в.), в Руво (XII в.), в
Трани (начат в XI в.), в Мольфетта (XI—
XII вв.). Вся эта группа построек имеет
украшенные розой главные фасады,
на

базиликальное

построение
внутреннего пространства, и трансепты, не
выступающие за пределы общих

отражающие

очертаний

благодаря

три апсиды скрыты
дополнительной стеной (византийская чера

городом

СИЦИЛИЯ

И

прямоугольных

серовато-коричневого известняка,
перекрытую в среднем нефе деревянными
стропилами,

господствующем

на

(рис. 49).

городах

наиболее

над

архитектуру других построек, возведенных

и

строительства

зданий.

романской архитектуры

памятников

воспринимающийся
холме,

та),

Италии

в.).

четкий

ИТАЛИЯ

сильная

Южной

в

XII в.; реконструирована в XIII
объем, хорошо
с
разных сторон, возвышается

начало

Лортонуово),

в

более

щипцовой
вверх
случаях

плана.

крутому

стены

Собор

пластика

Руво

карнизов
устремленным
Во многих

отличается

фасадом (рис. 51).

обогащена

в

наклону

нижней

плоскими

части

аркадами,

фасада
большей
315

постройками.

Его

стены

аркадами и

мраморным
Большая готичес
восточно
выполнена
просверливания.

Своеобразную
построек в Апулии об
перекрытые
в

куполами

Каноза

освящен

316

в

ви

(начат
1101 г

1151

гг.)—украш

цветными
византийского

мраморами
типа с куполо

колоннах

ена).

Не

капелла,

ра II

(впосле

менее зна

входящая

(между 113

производящая впе
роскоши благодар
покрывающим пол и стены,

арабского
резным
Сан

типа,

капителя

Катальд

предст
нормандских кул
составить

3).

Это

кладкой,

с

поверхностями

318

—

просто

тонко

стен,

мо

увенч

своеобра
романской итальян

образующих
Сицилии

сохранилис

постройки,

преимущес
заво
нормандских
сочетанием сдержа
внешнего облика
Это
отделки.
п
(см. рис. 4) или б
—

входящая

в

комплек

11

ВИА,

том

IV

Интерьер
в 1701

собора
г.

пе

ЧАСТЬ

ГОТИЧЕСКАЯ

11*

ТРЕТЬЯ

АРХИТЕКТУРА

Романское

зодчество

в

своем

самосознания

подготовило
развитии
зарождение готической архитектуры, архитектуры
высокого мастерства и больших дерзаний.
последовательном

Эпоха, породившая
была

формировались
основы
европейских
современных
государств, складывались новые формы
искусство,

общественного
церковными

временем,

производства.

догмами

пробиваться

к

сознание

познанию

Многообразнее

Скованное

и

людей

глубже

стало

стали

интересы, .установились более
и
культурные связи
между народами.
Разрозненные и враждебные друг другу
феодальные владения на территории
Франции стали благодаря росту товарного
производства и растущей силе городов
преобразовываться в единое государство. В
Италии развитие ремесла и торговли привело
к расцвету передовых областей и городов,
к зарождению
их политической
самостоятельности.
Тогда же были заложены
основы государственной конституции Англии
экономические

(«Великая

хартия

вольностей»). К

времени ценой тяжелой борьбы

с

этому

маврами

Пиренейском полуострове сложились
первые испанские государства. В
Центральной Европе, на территории Германии,

на

продолжали

бушевать

феодальные

усобицы,

городская жизнь до XIV в. развивалась
слабо, германские «императоры» вели
опустошительные захватнические войны. В эту
эпоху (XIII—XIV вв.) маленькая Чехия
достигла

высокого

подъема

и накоплению

их

знакомили

национального

богатств,

людей Западной

кругозор

с

достижениями

арабской науки,

а

через

но и

расширяли

Европы,
передовой

нее и с античными

Подтачивались устои

общества,

средневекового

мира.

познавательные
тесные

Крестовые походы на Восток не только
способствовали установлению торговых

мыслителями.

реального

блестящего расцвета

культуры.

связей

готическое

когда

и

связанные

с

замкнутым

натуральным хозяйством. Город
важнейшим экономическим,
становился
политическим

и

хозяином

культурным фактором. Он стал
области архитектуры, давая
в
и

заказы и частично регулируя
строительство.
В области мировоззрения наиболее

крупные
частное

выдающимся
отделения

явлением

был

процесс
мышления

научно-познавательного

от

Растянувшаяся
борьба между верой и знанием,
церковно-богословской схоластикой

церковно-догматического.
на столетия

между

материалистическими

и

устремлениями

зарождавшейся философии (Дуне
Скот, Роджер Бэкон в Англии и др.)

вновь

в себе живые, прогрессивные
развития данного исторического этапа.
Она сыграла огромную роль и в области

отражала

тенденции

художественного

мышления:

столкновение

развивавшегося художественного реализма

иконографическими схемами
умозрительной отвлеченностью
художественных
образов лежало в основе всего

с

застывшими

и

с

развития готического искусства. Готика не
разрешила этого противоречия, но начало
325

было заложено,

основные

проблемы

Стремление

познавать захватывает в

эту

эпоху все виды художественного
творчества. Оно выливается в
форму
повествовательного

интересы
художника в сторону человека и природы.
Человеческие фигуры в скульптуре и живописи
приобретают индивидуальные черты и
психологическую характеристику.
Реалистический
растительный орнамент постепенно

фантастически-звериный
геометрический. Не покушаясь еще на
вытесняет

«правду» религиозных догм
запечатленную в

символах

и

и

церковных

образах,

на

правда реальных
отношений, правда природы.

Пытливый ум, непосредственность чувства
художника, которым проникнуто было готическое

искусство, подготовили почву для широкого
и
глубокого возрождения реалистического
искусства, сменившего готику в Италии в

XV

в.

уничтожила
архитектура
массу стены, утвердив тектоническую
структуру каркасной системы. Пластическая
определенность художественных

образов,

конструктивная четкость, дерзание технической
творческой мысли были определяющими в
готической архитектуре при всей ее
противоречивости. Это обстоятельство следует
подчеркнуть,

встречается

к

ибо

литературе
определение готики,

специфические

вторичным

признакам:

нервюрной

в

черты
то

к

системе

к

постоянно

сводящее

частным,

стрельчатой
сводов,

то

арке,

то

к

«линеарного строения» целого, то к
которому
вертикализму,
стремительному
придавалось религиозно-мистическое
динамике

значение,

и

т.

д.

Между различными элементами
готических конструкций существует тесная
взаимосвязь.

Для

преодолеть

ее

того

чтобы

облегчить стену,

массивность, нужно было

цилиндрические своды
системой крестовых сводов на
нервюрах, локализующих распор в
Это давало возможность
точках.
определенных
заменить

более

тяжелые

легкой

разгрузить остальные части стен,
расширить проемы. Для того чтобы принцип
расчленения ранее равномерно
нагруженной стены на облегченные и более
нагруженные части довести до логического

326

принципа

общего

распор.
утверждению
композиции, к

средством,

свободного

массивной

образа

на

архитектурной концепции,
которой лежали поиски способов
облегчения

в

нервюрах был
облегчившим переход к
свод

новой

нового

Это,

к

вида и художественного

Крестовый

здания.
только

образом

вело

основе

в

создания

пространства,

стены

и
громоздкого
перекрытия. Готический стиль, таким образом,
не был порождением устремленной к

творческой фантазии

зодчего,

но

не

также и механическим следствием

применения

технических

новшеств.

Свое наиболее яркое и полное
выражение готическая архитектурная система
получила в культовом зодчестве, особенно в
больших соборов, которое
строительстве
стимулировало

ее

развитие
новых

простор применению
приемов

и

давало

строительных

и

декоративных принципов.
здесь
формы
архитектурные
стали органическими элементами
художественной культуры своего времени. Они
находили себе применение в строительстве и
более мелких культовых зданий, а также и
Складывавшиеся

Готическая

ее

изменению

небесам

арену выступила
человеческих

таким

был

отвлеченных

схематизированных

и

уменьшив
вертикального

направляет

канонов,

стрелу подъема

очередь,

нужно было
арок и сводов,

системы,

увеличить
свою

рассказа (в литературе, живописи,

скульптуре),

каркасной

конца— до

поставлены.

зданий гражданского типа,

больниц,

готикой,— ратуш,
знати.-Именно
та
тот
на

в

созданных

бирж,

готики

эпоху

дворцов

создавалась

планировочная структура и складывался
архитектурный облик городов, которые
столетий определили собой
несколько

характер докапиталистического города.
Готика породила такое богатство
архитектурного языка,

такие

композиции, каких

не

предшествовавших

Правда,
немало
затемненных

в

ей

этом

пространственные

дала ни одна из

архитектурных систем.
найти еще
можно

языке

шероховатостей и даже
оборотов, но

мистицизмом
новое

может

ли

совершенном и
законченном виде? А готика явила собой подлинно
новый этап в развитии искусства.
родиться

Готическая

в

архитектура

преимущественно как
городская. Она зародилась

й

связи

развивалась
городов
В разных странах, при
и

развивалась

архитектура
с

вместе

развитием
с

разном

ними.

уровне

разных
производительных сил,
местных условиях и традициях,
средневековые города чрезвычайно разнообразны даразвития

пределах одной

в

же

лишь

Западной

властителям

Европы.

Но

все же можно отметить

черт,
некоторых обобщений. К

торговли.

относятся,

ним

местоположение.

первую

в

раннем
составляло развитие ремесел
Но при этой единой основе

и

—

через систему
север
балканских стран в Северное

на

рек; из
через

русских

—

Дунай, Влтаву и Лабу
Центральной Европы на запад
(Эльбу);
по
Рейну и
Атлантическому океану
море

—

из

—

На

и

к

его

росли
притокам
наиболее развитые города: приморские
города Средиземного моря и города по
берегам рек, как прирейнские города (Майнц,
и

т.

д.

водных

путях

Ульм, Страсбург), а также Дрезден, Прага,
Париж, Орлеан, Лондон, Флоренция и т. д.
Особое

этих

положение

среди
города Ганзейского

городов

союза (Любек,
Гамбург, Росток, Штральзунд, Висмар и
др.), возникшие в XIV в. для защиты
морских коммуникаций в Северном и
занимали

общих торговых интересов

морях
городов, входивших
Балтийском

Общая

и

для

в

союз.

многих

городов

черта заключалась в том, что они
были укреплены. Город чаще всего
ставился в треугольнике при слиянии рек и таким
образом оказывался защищенным с двух

средневековья

сторон. Природные условия
искусственными укреплениями
валами, тыном,

а

также

дополнялись
—

рвами,

каменными

стенами

и
надвратными
воротами
городскими
башнями. Город, завоевавший в
длительной борьбе или купивший свои права, мог
противопоставлять себя феодальным
с

создании новых

зданий

но

и

архитектурных
цехов, торговых

типов

(ратуш, зданий

гильдий),

в

устройстве рыночной

города.
Наличие

условия

Востока

в

соответствовавшей

в

формирования городов были
различными. Города возникали иногда у
подножия феодальных замков, иногда
около монастырей; они вырастали и на новом
необжитом, но удобном с точки зрения
торговых сношений и обороны месте, или,
наконец, специально создавались центральной
властью в ее борьбе с местными
феодалами
(так называемые «королевские города»
в ряде стран).
Города, как правило, возникали на
на реках, в бухтах. В отличие
водных путях
от караванных путей восточных стран,
основные торговые пути в Европе проходили
по ее крупнейшим рекам: из стран
Среднего

в

строительстве

городов и
Материальную основу

городов

зарождения
средневековье

для

возникновения

очередь, процесс

конкретные

превратиться

феодала. Это проявилось не только в
оборонительных сооружений,

ряд

основание

дающих

характерных

их

даже

и

своеобразную крепость, противостоявшую крепостям

по

площади,
значению

размерам

кольца

укреплений,

городу возможность самообороны,
в то же время вело к скученности
застройки, вытекавшей из необходимости

обеспечивавшее

разместить

растущее

население

ограниченной городскими

на

территории,
Это

стенами.

определило форму городских участков,
которые были очень узкими и глубокими. За
жилым
небольшой
домом
располагался
двор с хозяйственными постройками, а за

сад-огород. Дома, покрытые
крышами, выходили на улицу чаще
всего торцовыми фасадами, завершенными
ним

двускатными

щипцами

фронтонами

или

60—65°

крутыми,
более пологими
до

в

(высокими

и

северных

странах,
вплотную
примыкали
один к другому. Исключение
составляли лишь дома богатых патрициев, и
в
то
более богатых итальянских и
лишь
французских городах. Но при такой системе
—

южнее),

и

застройки города очень часто становились
жертвой опустошительных, пожаров.
Наиболее эффективным средством борьбы с
пожарами оказался переход от деревянного
строительства к каменному, от соломенной
или камышовой крыши к кирпичной. Этот
переход

наметился именно в

период готики,
господствующим видом рядовых
построек в значительной части Европы
(Северной и Центральной) в XIII—XIV вв.

хотя

оставался

В

фахверк.
века

средние

ремесленное
протекало еще в «домашних»
условиях. В жилом доме ремесленника и торговца
(часто представленных в одном лице)
мастерская находилась на первом этаже и
открывалась прямо на улицу или площадь;
в ней же происходила продажа
производство

производимых
вела

Крутая

изделий.
на

второй

жилые комнаты.

В

винтовая

лестница

этаж, где размещались
зависимости от

рода занятий хозяина помещение
могло быть больше и количество этажей
доходило до 4—5.
Жилая застройка города в большой

состоятельности

мере

и

обусловливала

его

общий облик,

в

раз32.7

странах имевший свои особенности,
которые зависели как от применения

в

ных

строительных материалов, так и от
причин. Камень, кирпич, дерево,
сочетание в фахверке уже сами по себе

представляет собой один
сооружений
примеров
Характерной особенностью

Праге (XIV в.)

замечательных

из

различных

этого

социальных

многих каменных

их

и

придавали

и

черты

городским

фактуру и
конфигурацию

площадям, определяя

и

улицам
цвет

характерные

зданий,

отчасти

а

Облик

силуэт.

их

—

ряда

североитальянских
продолжала играть

городов, в которых еще
важную роль родовая знать, строившая для
себя мощные каменные башни,
возвышавшиеся
среди мелкой застройки горожан,
отличался

только

не

облика, например

от

прирейнских городов, застроенных
многоэтажными фахверковыми домами, но
облика

городов той

таких

Флоренция,

Италии,

же

от

и

как

горожане рано захватили
руки и запретили строить
укрепленные башни в черте города.
Из общей массы рядовой застройки
власть

где

свои

в

лишь

выделялись

здания

ратуши,

цехов

и

рода.

небольшие
и

лавки

мост»

очистка

улиц,

события

пользоваться

города, были

таковая
в

имелась

стороне

в

самом

В

раннем средневековье вся духовная
культура была сосредоточена в монастырях.
Начало расцвета городов в готическую
эпоху принесло с собой и в этом отношении
значительные
направленными

на

изменения.

заниматься

Науками,
(ремеслам,
и пр.), начали

служение практике

торговле, военному делу
светские
число

люди.

С

конца

XII

в.

школ,

открывавшихся
Не теряя своего
влияния на общий характер
образования,
монастыри в то же время перестали быть
его единственными центрами. Возникли
первые университеты, из которых самым
ранним в Европе был основанный еще в XI в.
увеличилось
духовенством

болонский,

а

в

городах.

самым

Университеты

и

крупным

частные

—

(не

парижский.
церковные)

школы
превращении

сыграли важную роль в
больших городов Италии,

Франции,

Англии, Германии, Чехии в центры
светской культуры. Университеты помещались
не только

при церквах,

но

и

в

специальных

основанный
в
например,
1348 г. Пражский университет.
Важную часть градостроительных
мероприятий того времени составляло
строительство мостов. Знаменитый Карлов мост
зданиях,

328

как,

В

исторического

на

жители

могли

средневекового

или

общественные

площадях.

Большинство городов средневековья
и росло в основном стихийно,

на

общей

от

память этого

в

фонтаны

застраивалось

или

Париже,

в

во

Единственным благом, которым

стихи.

где-нибудь
возвышенности
(если
городе), обычно
городской застройки.

острове

них строились
торговцев, ремесленников

чеканились медали и писались

водоемы

на

на

городах
средневековья существовали лишь зачатки
городского благоустройства. Первые
тротуары появились в Париже в XVII в., хотя
уже в XIII в. был замощен и расширен ряд
парижских улиц (в это же время им стали
названия). Лишь в конце
присваивать
XVII в. был выдан в Лондоне первый
патент на освещенце улиц. Когда в 1666 г. в
Париже была произведена генеральная

гильдий и церкви. Жилище феодала
занимало обособленное положение: оно
находилось

городах Италии

в

что

(«Мост менял»
Флоренции).

менял

даже

«Старый

мостов

было то,

Франции

улиц возникала в них под влиянием
различных, часто случайных, обстоятельств.
Но и в городах с кривыми, случайно
сетка

разбросанными

узкими улочками

часто

и

могли

разъехаться и
расположении
основных улиц нередко учитывалось направление
по странам света. Но, кроме этого, в
где

переулками,

небольшие

средние

не

повозки,

века,

главным

и

эпоху,

тическую

в

образом

именно

закладывались

и

в

гог

города

регулярной, прямоугольной сеткой улиц
(«новые города» во Франции, «королевские
города» в Чехии). Те города, которые
с

возникали

лагерей

на

месте

античного

незначительные

или

городов

военных

Рима, сохраняли
элементы

хотя

бы

регулярной

планировки.

Архитектура,

которая ранее была делом

монастырских орденов
феодалов, становилась

городах делом
служили не
но

и

местом

значения

последние

и

или

новых,

городской
только

крупных

свободных

Соборы
богослужения,

коммуны.

местом

собраний, торжестве. С ростом
богатства цехов и гильдий

стали

святых-покровителей

в

строить

в

честь

которые
устраивались в соборах (главным образом
в пространствах между контрфорсами).
В эпоху готики функции главного
мастера, поставленного во главе постройки и отспециальные

капеллы,

конструкций

возведения

до выдачи

архитектурных профилей.
из
Строитель
выделился
собора
архитектор
XIII
Начиная
в
в.
с
среды ремесленников.
больших соборах стали увековечивать
имена зодчих, помещали их портреты.
Готические строители, пользовавшиеся
геометрическими построениями, опирались
в первую очередь на опыт и практику.
Наблюдения, проверка на практике,
шаблонов

для

—

и

выводов

творческого

—

дошедший
ж

е

и

з

иУ\\ ГИ- \\/ -^
1.
а

—

Клейма

к

—

^# ^
г

и,

—

к

их

средства

0,6 этом свидетельствует
альбом зарисовок,
нас

до

наглядно
образной фиксации
французского зодчего XIII в. Виллара д' Оннекур. Только в период поздней
готики зодчие стали фиксировать свои
и

мыслей

наблюдения

и

Реймс, собор; д, е,
Реймс, собор
—

геометрических

цер

своей

в

книжке

о

более

в

творческие приемы

форме чертежей
построений (например,

отвлеченной

каменщиков

Реймс, церковь Сен Жак; б, в,
Ла Ферте Але, церковь;
ж, з

вот основные

метода.

набросков

д

формулировка наблюдений

наглядная

обобщение и

и

Матвей

построении

Рорифиалов

сыну» Л. Лахе1516
«Немецкая
г.;
ра,
геометрия» XV в.;
чертеж плана Миланского собора Чезаре

(конец XV в.) ; «Наставления

ветственного за

профессии

проект, перерастают рамки
Постепенно (уже к

каменщика.

середине XIII в.,

если

не

раньше)

он

резец. На нем лежат
обязанности
по руководству
многообразные
большой постройкой: от организации
строительства
и
сложных
экспертизы в
случаях

оставляет молоток и

Чезарино, построенный
способу» треугольников

«французскому
др.). До нашего
времени дошли чертежи Кёльнского, Страсбургского, Венского, Пражского соборов и
много других. Чертежи, по которым
работали мастера северной
готики, выполнялись
стадии
постепенно, для каждой
работы
(план, фасады, отдельные части зданий),и,
по
и

правило, были довольно
Технические чертежи не имели

как

начерченного

масштаба,

на

них

а из

повторяющихся
показывался

детально

остальные

же

только

Применялись

также

здания

(модели

схематичны.

элементов

лишь

один,

намечались.

модели

целого

частей
были

отдельных

здания

XV—XVI вв.); особенно
распространенными были шаблоны, трафареты.
Строительство больших соборов
осуществлялось при цеховой системе
до

редкими

труда. Во главе постройки стоял
главный мастер-каменщик со своими
помощниками. Резчики по камню, обрабатывавшие
организации

профили и детали,
скульптурный декор капителей,

архитектурные
высекавшие

узоры оконных переплетов, занимали
наиболее почетное место. За ними шли

ажурные

2.

Инструменты

средневековых

архитекторов

и

ка

менщиков
а

—

большой

д,
зубило;

■отвес;
и

е

циркуль;

—

и

—

угольники;

в

—

циркуль;

молоток-зубчатка; з
к
скребок;
французский молоток

линейки;

—

б
ж

—

английский молоток;

—

—

л

г

молоток
—

каменотесы.

Важное

положение

на

постройке

главный мастер-плотник со своими
помощниками, изготовлявший кружала для

занимал
—

сводов

и

арок,

стропила

крыши.

Рядом

с

329

они

которыми
обработанные

ими

отм

части

з

квадры камн
В массовом с
народном жилище
отдельные

основным

служить

матери

дерево:

фахверковых
также для перек

в

дошедшие

330

до

нас

уник

гч
ur;

i-

4. Готические конструкции
1
б

—

—

конструктивная

Шартр,

в

—

система

Сомюр,

г

—

опоры (ранняя
д
Сен Дени,
—

каркаса

готика,
собор в Лане);
Страсбург, е
Уэльс); 3
(собор в Нуайоне)

строились все из камня, а в
некоторых областях (Нидерланды, Северная
отчасти
Ломбардия,
Франции) —из кирпича.

требовали

юго-запад

Новые конструктивные задачи
более тщательной обработки камня,

нежели это имело место в

романских зданиях.

Возросло число каменотесных
инструментов
(рис. 2). Для повышения прочности
конструкций нужно было пользоваться
блоками
В
частях
массивных
одинаковых размеров.
здания вводились ряды крупных каменных
блоков (особенно в фундаментах

тщательно

отесанными

каменными

контрфорсов, башен
конструктивным

и т. п.). Иногда по
соображениям в горизонтальные

кладки

включали

вертикальные ряды

(например, контрфорсы Парижского
собора) Применялась также заливка свинцом
.

увеличения прочности

и

планы опор
(а
конструктивная

—

—

эластичности.

—

Мец,

система

чрезвычайно

характерно для готического зодчества. В
процессе развития готики, например, несколько
раз менялась форма контрфорсов.
Менялись и формы аркбутанов. Готические
мастера

постоянно

искали

новые

и

новые

неустанно совершенствовали свое
один из важнейших
искусство. Это
моментов в их творчестве, сделавший их
произведения живыми, индивидуальными и
приемы,

—

полноценными.

По мере того как собор становится
господствующим типом культового здания,
нем постепенно
отмирают
черты,
получившие

ряды

камня

для

2

Экспериментаторство

готики

Германия,

—

в

преимущественное
церкви. План

развитие в
сохраняет
с
продольное направление
акцентированным
средокрестием. Однако столь характерное
для романских церквей развитие трансепта

монастырской

(отразившее

специфику

богослужения

в

331

преобладающее

церкви, где
занимали

монахи

и

место

где

организация пространства
была подчинена ритуалу монашеского
ордена) в готическую эпоху уступает место
обратным тенденциям: слабо выступающий
трансепт

то

зажимается

между капеллами
Париже),
пространство
сливается с пространством
хора (Амьен), то
вовсе отсутствует. Крестообразность плана
Готика отказалась,
постепенно
исчезает.
далее, от крипт. Нет и нартекса,

(собор

в

встречавшегося

обход

то его

в

хора

постройках. Зато

романских
и

венец капелл

стали

обязательными

элементами

что

очередь привело

в

свою

хоровой

готического

увеличению
здания. Апсида хора

части

базиликаль-

(трехнефными,

и

влияние

распор

контрфорсы). Апсида хора

Зальные

иногда

церкви

были

имели

один
приходские церкви
городах
неф с примыкавшим к нему хором.
Внутреннее пространство романской церкви
носило замкнутый характер. Оно четко
делилось на средний и боковые нефы, трансепт
и хор. В свою очередь подпружные арки так
в

четко делили

нефы

на

отдельные

Готические

травеи.
строители
уничтожили как эту замкнутость, так и принцип
отрезки,

противопоставления

другу отдельных

друг

рядом

приходская
и

д.)

т.

Англии

на

готическое

обстоятельств,

сводов

на

имеет

с

трансепт имеет богато
порталы (или портал), над
которыми часто размещены огромные круглые
окна
«розы». Главный, западный фасад,
обычно двухъярусный, имеет по сторонам
две мощные башни, четырехугольные в
в
и
плане
некоторых случаях завершенные
восьмигранным шпилем. Главное место в

выступающий

украшенные

—

фасада занимают
обработанные глубокие перспективные

первом ярусе
скульптурно

среднюю секцию верхнего яруса

(отвечающую среднему нефу)
заполняет

окно-роза,

по

целиком

бокам которого рас-

начиная

(кафедральный
церковь, монастырский

постройки

назначения

собор,

в

—

порталы;

пространственных звеньев.
Готические культовые здания
отличаются довольно большим
разнообразием,
обусловленным

—

двухъярусное
большими витражными окнами,
все
занимающими
между
пространство
устоями. Средокрестие завершено ^высоким
шпилем.
декоративным
остроконечным
Средний неф покрыт двускатной крышей,
боковые нефы
односкатной. Слабо
членение

трехнефными, сходными с зальными церквами
романского периода на юге Франции. Реже
встречаются двухнефные церкви, где
столбы или колонны расставлены по
центральной продольной оси. Небольшие сельские
и

2

европейских стран оказал тип
готических соборов, воплощенный в Шартре,
Реймсе и Амьене. Огромное тело
здания
в
этих
соборах охватывается с боковых
фасадов и со стороны апсиды открытой
системой контрфорсов и аркбутанов (арок,
передающих

базилика.

храм

Франции;

зодчество всех

реже пятинефными)
В строительстве соборов и
больших монастырских и городских храмов
ведущим типом оставалась трехнефная

от

во

—

Большое

—

зальными.

же

/

плана,

к

полукруглая в плане во Франции,
прямоугольная в Англии.
Готические храмы бывали
ными

Наиболее распространенные способы кладки сводов

5.

почти

и

кончая

национальными

и

архитектурными
традициями.
Сложившаяся на севере Франции готика

местными

получила

своеобразное развитие
но

и

в

типов

дана

готической архитектуры
лишь

в

самых

самые эти типы дают

332

не

только

других областях

других странах,
той же Франции. Характеристика
в

основных

может

быть

общих чертах, ибо
много

вариантов.

6. Схемы сводов

и
/

—

шестичастный крестовый свод; 2
четырехчастный
крестовый свод; 3
свод апсиды
—

—

случае, если они

ранней

завершены шатром (в
в период поздней

не

готике сплошным,

ажурным).
Конструктивная

готики

—

готики

состоящий
с

соборов зрелой

система

представляет собой каркас,

из

четырех

основных

элементов

другом

—

связанных

опор

пилонов), перекрытия в виде
стрельчатой формы,

колонн,
ных

сводов

контрфорсов,

вынесенных за

друг

(столбов,
нервюр-

пределы зданий, и
Стена сведена

аркбутанов (рис. 4, 3, 10).
и

минимуму

играет роль

к

заполнения.

Простейшую форму

опоры
собой унаследованный от романской
архитектуры цилиндрический столб,
поставленный на квадратный цоколь и круглую
подушку и завершенный капителью. Этот
тип столбов применялся почти во всех
соборах XII в., в том числе и в соборе
Парижской богоматери, в соборе Лана и др.
представляет

7.

Собор Парижской богоматери. Свод

полагаются
башнями

наверху

высокие
—

окна.

арочная

среднего

нефа

Между
или

галерея

ажурный

(рис. 4, 1).
Следующий по времени тип опоры
же
цилиндрический столб, но с

фронтон. Фасады готических храмов
изобилуют видимыми или скрытыми
галерейками и ходами, необходимыми для

приставленными

ремонта

тонкими

здания.

Для

зальных

немецких

церквей,

базилик

также

а

типична

завершающая западный

одна

некоторых

как

башня,

придает

фасад (Альби, Фрей-

бург, Ульм);

иногда появляются башни над

трансептом,

рядом

с

(Лан, Вена, Прага);
над

башня

обязательным

в

средокрестием

элементом

Солсбери

боковым порталом
Англии мощная

композиции

(Линкольн,

др.). Иногда

отсутствует столь
характерное окно-роза, и фасад получает
более дробное членение (в Англии и в
Испании), или сохраняется более близкая к
и

фасадов (в
аркбутаны часто
к
сводятся
минимуму (Англия, Италия),
увеличивается число башен (Англия и т. д.
рис. 3).
Во французских соборах башни не
романскому

типу

трактовка

Италии). Контрфорсы

примыкают

в

качестве

и

особых частей

сквозными

(исключение составляют
постройки юга Франции, где
крепостная
месте

трактовка

перехода
квадрата обычно
остроконечные
высокими

суживаются

и

проемами
некоторые
в

восьмерику по углам
стоят небольшие

к

башенки-фиалы или портики
фронтонами. Башни всегда
облегчаются кверху, даже

в

четырех

сторон
Высота столба,

что
правило,
увеличивается,
большую стройность. Таковы
ему

целом

характер

еще
и

готической

сливается

не

несомого свода.

элементов,

называемом

служебные
основному

с

элементами

Но тенденции развития

опоры ведут

несомых
так

нервюр свода. Опора
сохраняет самостоятельный

профилировки

повторяют

к

слиянию

которое

«пучке

колонны,

несущих

и

намечается

в

колонн»,

приставленные

где
к

столбу,

превращаются в
равноправные
элементы
опоры. Нервюры свода
профили архивольтов арок переходят в

соответствующие
слабо развитая

им

и

служебные колонки, а
или декоративный

капитель

лишь отмечают переход от опоры к
нервюре и арке. Но пучок колонн лишь как
бы в общей форме повторяет профилировку
нервюр (собор св. Стефана в Вене).
Следующий тип опор уничтожает и эти

последние остатки самостоятельности

сохранилась

башен). Снаружи

с

(рис. 4, 2).

поясок

к

основной массе, а органически из нее вырастают.
Готические башни, в отличие от романских,

прорезаны большими

нему

тот

опоры соборов Буржа, Суассона, Амьена,
Реймса. Приставные («служебные»)
колонны строятся как бы по ярусам и не
в

является

к

колонками

—

с

том

несущих и несомых элементов. Начинается
формальное

перерождение тектонических
происходит дальнейшее

принципов готики:

служебных колонн, и тем самым
усложняется профилировка опоры,
части
отдельные
которой свободно сливаются с
дробление

333

9. Схемы арок
/

—

позднеготические арки; 2

—

стрельчатые арки

8. Схемы сводов
/

свод;

2

(Гданьск);
своды
звездчатые своды (Кошице);

3
4

—

простой

звездчатый

звездчатые

—

—

—

комбинированные
комбинированные
сетчатый свод

щ

j

ш

10. Готические конструкции
1
2

—

—

схема

распределения распора

и

11.

ветрового давления;

двухпролетный аркбутан (Амьенский собор); 3
окно (Реймский собор)

—

/

—

Структура фиалов

Реймский собор; 2
церковь
3
Руанский собор
—

—

в

Безансоне;

12.

Декоративные

детали

вимперг (фронтон над окном).
Фасад и разрез; 2
вимперг Руанского
краббы (ранняя готика);
собора; 3
/

—

4

—

—

—

венчающая
балюстрада с химерой
(собор Парижской богоматери, начало
XIII в.);
5
краббы (XIV в.); 6
позднеготические краббы
—

боковых

Опоры
лишь

своды, тогда

нефов (в

храмах

—

несут на себе
опоры средних

нефов
как

базиликальноготипа), кроме
нефа и части сводов

сводов среднего
боковых

нефов, поддерживают еще продольную
системой верхних
с трифориями и

аркаду

также крышу. Над первым ярусом
усложняется: она состоит здесь из

окон,

а

опора
двух

стоек

—

внутренней

внешней,

и

перемычками. Этот прием
конструкцию опоры и повышает

связанных
облегчает

устойчивость.

Этому

же

способствует

ее
и

внутренние стойки выкладываются
горизонтальными рядами, тогда как
внешние представляют собой монолитные

кладка:

колонки

вертикальной слоистостью. Они,
работают по-разному и

с

следовательно,

друга дополняют.
Опоры среднего
связаны

нефа

друг

базиликальных

собой

храмов
между
продольными арками в первом ярусе, арками окон в
в
среднем.
верхнем и арками трифория
Эти арки распирают опоры в продольном
направлении и придают им взаимную
—

устойчивость.

Особое

нервюрами сводов. В других случаях опора
снова

капители.

внимание

уделялось укреплению
опорами, которые
особых субструкциях конической

фундаментов

гладкий

превращается
цилиндрический столб, но лишенный
в

Его

верхняя часть разветвляется веерообразно,
и нервюры врастают в тело столба.
Зрительно опора целиком сливается со сводом,
приобретая вид опущенных до базы и
сросшихся нервюр (поздняя готика).

стояли на
в

формы,

свою

каменный

под

очередь опиравшихся

фундамент

на

общий

здания.

Готический свод, как правило,
собой крестовый свод на нервюрах

представляет

стрельчатой формы (в продольных аркадах
335

арки).

и
полуциркульные
применялись
Наиболее простой квадратный или

прямоугольный

на

свод опирается

плане

в

два

ребра и четыре арки.
ребра имели, особенно в XII

полуциркульное

поперечные

и

—

очертание, а
стрельчатую

продольные
Эти

составляют

конструктивный

они сложены из

скелет

распалубок,

свода;

отличие

в

камня

заполнения

от

в.,

форму.

ребра (нервюры)

прочного

менее прочного
описанной системе

(рис. 5). При

образуется из четырех распалубок
(четырехчастный свод) и годен для

свод

перекрытия небольших пространств,
прямоугольных в плане.

Введение дополнительной

соборов

комбинации

декоративную трактовку. Широкое и виртуозное
сетчатые, звездчатые своды
получили в английской готике. В зальных
применение

церквах

упразднение поперечных нервюр и арок,
неф на травеи, придало большее
единство пространству интерьера.
Для завершения конструкции окон,
балдахинов и пр. в период поздней готики

XIII

разнообразные арки,
плоской сегментной дуги и кончая

применялись самые
от

форме трилистника или
аркой, получившей название
спины»
(рис. 9, /). Типичная для
в

остроконечной

«ослиной
готики

стрельчатая арка имеет три основных
варианта: стрельчатая арка с малым
подъемом, «равносторонняя» стрельчатая арка
(в которую вписывается равносторонний

в.

(рис. 7).
Дальнейшее усовершенствование
состояло

системы

в

что

том,

большой

нефа поперечной

квадрат травеи среднего
аркой был разбит на

прямоугольника
которых равняется

два

(рис. 6, б), каждый

из

двум травеям боковых нефов по его
сторонам. Такая система применялась с начала
XIII в. (Амьен, Реймс и др.). Апсиды
перекрывались сводом, опиравшимся на радирасходящиеся нервюры.
На этой простейшей основе выросли все
дальнейшие усложненные типы готических
из
сводов,
которых наиболее простой
звездчатый свод. Он возник при
ально

—

необходимости
в

большого,

перекрытия

плане, средокрестия

крестового

расчленения

свода дополнительными
называемыми

лиернами,

нервюрами

(рис. 8, а).

многоугольного

в

плане

помощи тех же лиерн

нервюр

и

получается

квадратного
путем
четырехчастного

образовался

и

ребрами,

так

промежуточными
При перекрытии
пространства при

и

дополнительных

звезда,

соответствующая

числу углов перекрываемого отрезка плана.
Число
возможных
вариантов
бесконечно (рис. 8, в). Если устранить основные
диагональные, поперечные

ребра,

то

получается переход

сетчатому своду
основу систем
336

и

в

со

широко применялись в XV в., когда
получили преимущественно

аркой

а)

соответствует одна травея среднего нефа,
перекрытая шестичастным сводом. Примерами
такой системы могут служить своды

французских

они

начиная

нервюры по поперечной оси свода (рис. 6,
привело к расчленению его на 6
распалубок. Получилась система, при которой
четырем травеям двух боковых нефов

большинства

в

деливших

—

состоящих из легкого,

материала

Петер Парлерж (XIV
разных вариантах и
звездчатыми

пересекающихся
Диагональные

собора св. Вита
в.). Сетчатые своды

строитель пражского

продольные
от звезды

к

(рис. 8, г). Композиционную
сетчатых сводов разработал

13. Типы

профилей

карнизов

(схема)

и
треугольник)
(рис. 9,2). Помимо

ланцетовидная
основных

арка

форм,

двух точек, применялись арки,
вычерчивается из большего
количества центров.
Готические строители разрешили задачу
вычерчиваемых из

которых

дуга

уравновешивания
элементов

сводов

распора

контрфорсов

помощи

—

вынесенных

конструкции,

при

самостоятельных
за

Распор передавался на
контрфорсы через аркбутаны, которые обычно
находятся над крышей боковых нефов, но
иногда
(особенно в английской готике)

пределы

здания.

,

В конструктивном
представляют собой
дальнейшее развитие полусводов боковых
нефов (рис. 10, 1). Контрфорсы раннеготических памятников обычно имеют уступчатую
•форму (с. очень большим запасом

скрыты под

нею.

аркбутаны

отношении

прочности)

.

Позднее
вытеснена

эта

громоздкая

более

стройной,

со

была

форма
слабо

к

собора. Выполненные

окон

роли

—

трифориев

Аркада

что

конструктивную роль,
Отрезки стены
окон

играет ту
и

трифориев

и

одежде, которая

конструктивный смысл,
вес контрфорса.

так

имеют

декоративное— в

часто

двухъярусная система, в невысоких постройках
одноярусная (например, в больших, но

игре

—

соборах Англии). Двухпролетные
аркбутаны применялись чаще в больших
пятинефных соборах, хотя и в этом случае
исключалась

система
однопролетная
Развитие аркбутанов
обнаруживает ту же тенденцию к облегчению их
массы, к большему изяществу форм.
Особенно легкими бывают аркбутаны апсиды, где

(Париж).

В

(например,
стена

возвышаются

карниза

соборах развитого типа
французских соборах XIII в.)
лишь

в

цокольной

части

на западной стороне, где
башни. Боковые стены доходят

подоконников

фасаде

второго

первого

раскрывающихся

а

яруса,

В

остальных

в

ряде

по

в

фиалах и пр.) дает волю свободной
творческой фантазии. Но скульптура

башнях,

затушевывает тектоники здания, а,
подчеркивает ее. Украшающие
место которых
здание скульптурные фигуры,
оправдано тематически, одновременно имеют
тот или иной конструктивный или

наоборот,

композиционный
облегчают

акцентируют вход,
части здания, служат
закрепляют углы балюстрады

смысл:

вес

данной

водостоками,
и

т.

п.

Готические
понимания

особенно

соборы,

дают примеры

синтеза

архитектуры, скульптуры,
и декоративного искусства,

изобразительного
частности

соборы

высокого

живописи

на

в

стекле.

пирамидки на контрфорсах
украшались завитками, а вершина—так
называемым крестоцветом
(пинакли,
фиалы; рис. 11). Над оконными проемами,
особенно в XIV в., воздвигались сквозные де-

Ребра

до
на

иногда до венчающего

яруса.

пластической
ответственных

единому плану сюжетов, а
второстепенных (на карнизах, на

частях

в

и

западном

разработанных

Франции,

сохраняется

здания
линии

чем

готических
во

богатой
наиболее

—

здания

не

невысоких

меньше,

в

основа

(западный фасад) представляет
образную энциклопедию религиозных

собой

распор

в

выступает

легенд,

ими

скульптурное

убранство.

Аркбутаны строились в один или два
яруса, в один или два пролета (рис. 10, 2).
В больших соборах с- особенно высоким
средним нефом обычно применялась

передаваемый
главном нефе.

первую очередь
Тектоническая

облика

местах

как

увеличивают

не

завершением
легкое

Неотъемлемую черту наружного
собора составляет

помимо
и

арочным
получают

стены.

имеющее конструктивного

не

готического

назначения,

же

внешней

значения.

места

декоративного

окна

над

между собственно
пустые
и
контрфорсом
внутренней опорой бокового
нефа. В развитой готике контрфорсы
небольшими
увенчаны
башенками,
которые,

оставляя

из

прочного и тщательно обработанного
камня, наличники окон, рамы и оконные
переплеты не только служат архитектурно
выразительным обрамлением для стекол,
но одновременно работают и как
элементы, придающие устойчивость и упругость
каркасу здания (рис. 10, 5, 14).
Стена
базиликальных
среднего нефа
обычно
несет
храмов, которую
продольная
была
аркада, первоначально (в XII в.)
прорезана открытой аркадой галерей,
позднее
аркадой трифориев во втором ярусе
и большими окнами в верхней зоне.
брусков

заполнение,

уступами. Затем строители
более рациональной форме,

выраженными
перешли

все
оконные
занимают
здания
проемы
столбами
каркаса.
пространство
между
С этим связано повышение конструктивной

частях

здания

337

коративные фронтончики
«вимперги». Они
или повторяют наклон крыши, или имеют
острострельчатую, килевидную и т. д.
форму. Ребра вимпергов украшались мотивом
ползучих бутонов или, позднее, листьев
—

—

Фиалы,

«краббами».

(рис. 12),
повторяющимися

в

арками

и

крестоцветы вместе с
различных формах стрельчатыми
с

тонкими, вытянутыми

оконных

колонками

краббы

вимперги,

переплетов,

наличников

и

галерей
балюстрад
бесконечного разнообразия
и
ажурности
вертикальных линий, столь характерное для

впечатление

создают

готики.

Первый
отделяется
случаев

лишь

ярус

наружной

стены

собора

большинстве
валиком
или полочкой.
простым
от

цоколя

в

Более

сложную форму имеет
междуэтажный карниз, состоящий из косого среза,
выкружки и валика, но обычно и он не на
много

выступает

из

фасада.

плоскрсти

Венчающий карниз, профиль которого
усложняется

и

варьируется

на

основе тех же

мотивов,

междуэтажном карнизе, обогащается
еще растительным орнаментом. Он обычно

что и в

состоит из

14.

Готические

окна

четырехчастное окно (собор в Амьене); 2
построение
трехлопастного оконного мотива; 3
построение
4
усложненного
оконного
мотива;
четырехлопастного
построение
/

—

—

—

—

пятилопастного
О

•

I

оконного

мотива

и имеет

вынос

высекались

камня в виде стилизованных

из

животных,

высовывающихся за линию карниза. По углам

башен,

2м

двух рядов кладки

(рис. 13).
Водостоки и водосбросы

сильный

на

балюстрадах

и

д.

т.

ставились

скульптурные изображения фантастических
существ («химер») в виде человеческих
фигур или животных. Эти фигуры,

непосредственностью и грубоватым
юмором, поражают богатством фантазии.
Окна были двух типов: прямоугольные

проникнутые

арочным завершением
в большинстве случаев
больше

членений,

раму

но

(рис. 14).

распространился

«пламенеющей»

круглые.

и

имеют

2, 3, 4

с

Первые
и

всегда включены в

общую

В

готики

период

поздней

так

мотив

формы

называемой
или

переплетов,

пузыря». Комбинации простейших
композиционных приемов дают самые
разнообразные формы, бесконечными
вариациями которых столь богата готика XV в.

«рыбьего

(рис. 15). Окна-розы и окна-колеса
уже в романской архитектуре,

применялись

16. Готические
15. Готические
1

—

2

338

окна

построение позднеготического окна «пламенеющей» формы;
позднеготические окна с мотивом рыбьего пузыря
—

но

окна

Шартрского
окно-роза собора
окнособора; 3
окно-роза церкви Сент-Шапель в Париже; 4
витраж собора в Бурже: верхнее
роза собора в Амьене; 5
окно
Иоанн)
апсиды (апостолы Петр, Павел,
/

з

—

Лане; 2

—

окно-роза

—

—

—

сложным

сюжетом

средневековые

мастера

мастерства рисунка и
конце XI в. строител
в XII в. французск
в витражах 21
то
основных цветов. И
второй мировой вой

мировой
ского

340

и

славой

п

Реймского

уступами арки (в среднем 4—6)
опираются поочередно на выступающие
части стены и на колонны или полуколонны,
стоящие на высоком цоколе. С XIII в.

ленные

порталы

завершаются декоративными

формы

фронтонами,

Скаты

постепенно

которых

фронтонов

украшены краббакрестоцветом. Такие
монументальные, богато украшенные
скульптурой порталы распространены на
территории Северной Франции. Но кроме этого
облегчаются.
ми

типа

заканчиваются

и

встречаются порталы двухъярусные

(собор

в

Бургосе),

порталы

в

виде

вынесенного

вперед портика на тонких колонках
(южный трансепт собора в Шартре) и др.
По сравнению с богато
интерьерами английских

декорированными

особенно

и

соборов с их чрезмерной
дробностью форм, интерьеры французских соборов
ранней и развитой готика просты и

испанских

Свободно

устремляющиеся вверх
смело очерченные
своды,
аркады трифориев,
нервюрные

лаконичны.

профилированные опоры,
ажурная

поверхность

разноцветным

стеклом

заполненных

окон

создают законченное

художественное целое.

В

архитектурной

взаимосвязи
опор и
большое
имела
значение
нервюр
профилировка, облегчавшая вес камня в наиболее
частях

ответственных
плита
случаях

здания.

базой опоры в
представляет собой
под

квадратный камень
ей придают

(особенно
форму, в

в

формы

к

обобщенном виде
очертание базы. Довольно

самой опоры

усложненной,

упрощенной,

и

а

идет от
потом

поздней
гладкие столбы

когда

в

Готические базы

Цокольная

простейших
простой
XII в.). Позднее

повторяющую
рано базе стали придавать сложную форму,
соответствующую поперечному сечению
самого столба: развитие базы следует за
развитием

18.

ской церкви св. Гудулы
1 : 13, в Бурже— 1 :20.
отношении

в

готике

1 :6,5, в Йорке
Канонов и в этом

—

—

нет.

Наиболее

и
сложную
тектоническую
капители
роль
играют
композиционную
опор среднего нефа. Существует четыре
основных вида капителей: 1) единая капитель,

простой

снова

к

вновь

готике

(рис. 18).
Профилировка несущих и несомых
частей взаимообусловлена. Пята архивольтов
боковой аркады среднего нефа обычно
упирается в капитель. Орнаментация капители
появляются

почти исключительно

ограничена
растительными

мотивами,

стилизованные

мотивы

усложняются
натуралистические
довольно

высоте

и

(рис.

простые

причем

ранней

готики

постепенно

превращаются в
20). Высота капители

значительна, но ее отношение

столба

имеет

большие

к

колебания:

в

Лане—1:4, в соборе Парижской
1 :4,75, в Уэльсе
1:6, в брюссельбогоматери
—

—

19.

Капители

Оксер, собор,

готических

середина XIII в.; 2
середина XIII в.

опор
—

Амьен,

собор,

341

(рис. 19); 3)
капитель лишь

составная

поддерживают продольные
боковых нефов (при этом
колонна

нефа

среднего

отмеченная

Дени

в

4)

капитель;

над теми частями устоя, которые

даже

арки

и

своды

служебная

проходит свободно, не
например, Сен

пояском;

Париже).

Большое

пластическое

богатство

и

придают главному нефу трифории с
рядами двухпролетных или трехпролетных арок (за ними обычно находится узкая

легкость
их

галерейка, используемая при ремонте
недоступной верхней части здания). Каждая
группа арок трифориев соответствует
одному оконному проему (или арочному
пролету галерей, где они имеются). В редких
случаях трифории тянутся непрерывной лентой

(собор в Дижоне).
Профилировка архивольтов

20. Детали
/

—

2

—

растительный
деталь базы

растительный

с

колонн
мотив

XIII в.;

листком; 3

XIII

мотив

—

мотивом

растительным

XIV

—

в.

(собор Парижской богоматери,
капелла
капитель
апсиды); 4

с

профилировки

начала

(Каркассон, собор)

в.

арок и
нервюр сводов в одном и том же памятнике
строится по единому принципу. Здесь также
налицо рост усложнений в ходе развития
готики
(рис. 21)-. Наиболее простой вид
угловых

частей

развитие
увеличению

в

этого

числа

нервюры
виде

21.
—

Профили
2

Шартр;

—

нервюр
Реймс;

4

—

—

5

—

к

Сравнительно

валиков.

(например,

валиков

велик

нервюры

Нормандии
но

в

зодчие

зато

соборе Сеза) получил
широкое распространение и вне Нормандии,
особенно в Англии.
В следующем виде профилей гурт
профилировки

3

Дальнейшее

приема приводит

сокращают диаметр выступов,
увеличивают их число. Этот вид

Личфильд;
Солсбери
Шартр; 6

Амьен;

обработка

валиков.

диаметр выступающих
Амьенском соборе. В

/

—

—

в

грушевидную форму, причем
профилировка образует комбинацию валиков и
полочек или приближается к призматическим
формам. Сочетание этих, в основном
получает

простых

элементов

может

богатые

дать

чрезвычайно

рисунку профили.
Однако, перейдя определенную грань
художественной меры и такта, это богатство
легко превращается в вычурность
(например, хор собора в Солсбери).
сложные

и

Нервюры
объединяются

в

точке

замковым

по

пересечения
Замковый

камнем.

камень

романских арок не выделяется из ряда
камней арки. В готических
сводах, где сходятся 4 или 6 нервюр,
замковый камень играет более ответственную
роль (рис. 22). Простейший замковый
камень представляет собой крестовидный
остальных

завершающая цилиндрический столб
(соборы в Париже, в Лане и др.; рис. 16
стр.

360); 2)

которой
колонн по

342

на

части

расчлененная капитель,
опирания служебных
вертикали расчленены на две части
в

местах

монолитный блок, ветви которого служат
бы продолжением ребер. Однако более

как
на-

(особенно

в

хоре

или

(наприме
Париже, в ц

мозаичным
ни

в

аббатства

в

Лондо

зрелой французск
называемые «лаби

характерные для некот
рис. 23). «Лабирин
кладка пола из разно
посредством

которой

со

Амьена,

в

разрушены

известны

и

художников
(частично

Сент
и

Омере

и

др.;

лишь

все они

зарисовкам
исследователей XVIII в.

сохранился

по

лишь

«лабиринт»

Шартрского собора).
Готический
собор
новый архитектурный

представления,

в

создал

совершенно

образ. Он

которых

вызывает

Готическая

и

сливаются

движения

каркасная

система не механически

принципе статики
вертикальных и горизонтальных несущих и
элементов, а дает новый принцип
строится

соединения'

на

вертикальных опор,

перерастающих в

объединяющие

несомых

плавно

их

нервюры сводов.

тесных

собор обращался

готический

искавших

горожан,
повседневных

(иногда даже
экзальтированной подвижности),
устойчивости и легкости, реальной правды и не
считающегося с реальностью воображения.
ощущения покоя

Зажатый среди

рядов городских

домов, но возвышавшийся

трудах

неустановившихся

смысл

к

над ними,

чувствам

жизни

в

сутолоки

среди

форм

нового городского
религиозных представлениях,
которые обещали после смерти блаженство,
недостижимое на земле. Он создавал

еще

общежития и в тех

близкую чувствам,
успокоения, гармонию
порывов
не всегда понятную и многосложную, как
многосложно было самое бытие людей на

красоту,

необходимую

и

красоту

и

рубеже глубокого
проблесков зари

нового

провозгласившего

Петрарки
достоинства.

устами

средневековья и первых
времени,

Данте, Джотто

новые идеалы человеческого

и

ГЛАВА

I

АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ

I.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Время зарождения готической
Франции относится к начальному
сложения
единого
французского

архитектуры во
периоду

национального

королевской
борьбе против

государства

городские

феодалов на
Короли Франции начали

местных

коммуны.
борьбу уже в XI

когда

состав

в

Франции
герцогства

Она усилилась

в.

постепенно

вошли

—

эту

XIII в.,

в

раньше

Нормандия, Пуату,

Мэн, Турень, Лангедок, Прованс.
В

1202—1204

гг.

большинство областей,
короне, было

фактор:

создание

духовных

и

средств утверждения
пункта для
принадлежала

в

обороны

основании

городов
сеньоров

своего

данной территорией,
роль

объединявшейся

независимые

графства

и

и

укрепления
опиравшейся в своей

власти,

политический

светских

для
иа

господства над

использования
от

соседей. Но

новых

французским,

было
одним

нового

главная

городов
английским

а также

королям, которые в то время владели
значительной территорией страны. Развитие
градостроительства шло здесь рука об руку

с

общей, все возраставшей государственной
централизацией страны.
Новые

города,

которые

на

юго-западе

отошедших к английской

Франции

с французским королевством.
образом, в XIII в. Франция стала
обширным государством с быстро
развивавшимися
промышленностью и торговлей,

частью
укрепленные, начиная с XIV в,
чиновниками.
управлялись
королевскими
С 1344 г. создание новых бастид кем-либо,
кроме короля, было запрещено. Усиление

воссоединено
Таким

с

цветущими городами, особенно северными,
находившимися ближе к королевскому
домену.

Немалую роль
на

походы

крестовые

в

их

росте

Восток,

в

сыграли
которых

Франция принимала активнейшее участие.
Процесс превращения поселений в
города (всюду протекавший в различных
становится наиболее
хронологических границах)
интенсивным

приобретает

чертой

в

это

между XII и XV вв. и
время особые черты. Важной
создание

является

так

называемых

сеткой улиц,

регулярной
городов,
устройством общественной площади.
Более пятисот городов на карте Франции
с

новых

с

сохранили
происхождения

С XII
заметный

своих

в

от
в.

в

вес

названиях

следы

новых

городов средневековья.
строительстве новых городов
стал

приобретать

назывались

королевской

власти

бастидами, большей

наложило

свой

отпечаток на всю

последующую историю
французского градостроительства. Оно отразилось
и в необычайном росте средневекового

Парижа по сравнению с другими городами.
Местоположение города на Сене, особенно
после завоевания устья реки (Нормандии),
благоприятствовало закреплению за
Парижем ведущей роли. Уже в конце XII в,
город имел около 100 000 жителей. В XIII в.
в
Париже насчитывалось более 100
цеховых организаций, а к началу XIV в.
1190—1209 гг. были обновлены
около 300. В
городские укрепления; тогда же Филипп II
построил себе на правом берегу охотничий
замок, ставший ядром будущего Лувра.
—

Создание
сопровождалось

новых

городов
укреплением старых, исторически

ело-

345

d№

AUHU^ÏL-w/l(

^штттлгттттпи

L

1. Схемы планировки
/

—

Монтобан;

О

2
6

60

—

—

Корд;
Бассу;

160

100

3

—

7

—

—

новых

Бомон-дю-Перигор;
Валанс-дю-Жер; 8

городов
4
—

—

Монпазье; 5

Кастильонэ

300»

2. Площади
/

в

новых

бастида д'Арманьяк;

iiifTïïïïТТЛ]

■Ш1И111111 ишшлшшшишпЖ]
iwmw fьппга \"ПИ м\\т
шш [
ж lilllllilll
q^\"\"*+ нгштшШП
гптттщ
шш3iTT„i Утиишнин M]
шттTUTÏÏÏÏl IIIIIIHIIIIIIÏÏÏÏTШП
шшт1]ШШ [ШЖПШШБm

2

городах
—

Дамазан

—

Монтрежо;

площади.

планировки
поисков.

явились

Исходный

прямоугольный уч
для подсчета пл
ранних

поселений

землях

крупных

поселенцам

свою

композиция

план

рынок, появляетс
общей регулярности

уже

существовав

удобный стратеги

Расположенный на п
окруженный реками, М
гибкой

трассировкой

ширины при 15ж
отступает от пра

определяется н
осей
основных
глав
и

—

места

выделены

площади,
348

на

кото

в

верхнем хранили
и размещались му
Там, где не было
лица

должностные

башне,
документы

и

в

город
где хранил
одном из э

тюрьма.

На

первые

ратуши,

центром,

рыночной

на

левцов

и

ней

она

с

же

представ

7.

них

Эг-Морт,

XIII

балки.

Таки

нависавшие
с

ними,

городах
350

по

вторы

сущес
галереи

Частые аркады перекрывают улицы, и
идущий по улице всегда имеет близкий
видимый

будь

ориентир,

то

церковь, арка

(т.

незащищенного)

е.

пространства перед

НИМ'И.

По

или

внутренней

аркадные

стороне стены иногда
служившие для

ниши,

городские ворота.

шли

Кресты и ниши со
огонь,
поддерживаемый

святых,
статуями
на
перекрестках
улиц, иногда отдельно стоящее большое
дерево дополняли городской пейзаж,

устройства боевого

красота

Парижа, Провена,
перестройка
Каркассона, Куси, приморского города
Эг-Морт и др. Из них хорошо сохранились
стены
Каркассона (рис. 6), обнимающие
и
двойным
кольцом,
Эг-Морта
город
(рис. 7, 1). Его широко растянутые,
с
стены
прямые
зубцами закреплены по

которого

результате

ответа

своего
и

возникала

начиная

со

стратегических

эстетическими.

особенностью
были
города
крепостные стены.
помимо
Франции,
непосредственного

Характерной

средневекового

Во

деревянными

неделимый массив,

Важной

линии

которого
через определенные промежутки выступали
башни, как выдвинутые вперед точки
обороны. Цилиндрические башни стали
заменять

(в

овальными

XIII

оставлявшими

в. в

минимум

даже

и

области
так

треугольными

Провена),
называемого

II.

мертвого

Развитие готической архитектуры
и достигло высшего расцвета в
экономически наиболее сильных, политически
и культурно наиболее передовых областях
в
Иль-деСеверной Франции
городах
Франса
(Париж),
Пикардии
(Амьен),
Шампани (Реймс), Орлеанэ
(Шартр) и
Нормандии (Руан). Влияние готики
—

областей

местные

школы,

существовать до конца

Нормандии,

не

уничтожило

полностью

продолжавшие

XIII

в.:

Иль-де-Франса,

Шампани, Бургундии, Анжу,

юга

Франции.
Церкви Иль-де-Франса следуют
образцу больших соборов, в первую очередь
собору Парижской богоматери. В Нормандии
небольшие

церкви нередко имеют прямое
завершение хора; типичны массивная
башня над средокрестием, а также башни у
фасадов трансепта; своды часто имеют
дополнительные нервюры
(лиерны и тьерсероны). Ряд выдающихся построек Шампани

352

углам

относится

строительство

башнями

мощными

и

имеют

расположенные цилиндрические и
четырехгранные башни меньшего размера,
ритмически

частично

встроенные

стены

в

(надвратные

частично из нее

частью

выступающие.
городских стен были ворота,

построенные
укреплений (рис. 7,

по

замковых

схеме

2). В ряде случаев в систему
городской обороны входили мосты,
которые в XIV в. были сильно укреплены, как,
например, мост Валантрэ в Кагоре
(начало XIV в., рис. 8).

ЦЕРКОВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

началось

северных

вв.

стен

башни),

из

консолями.

К XII—XIII

античных укреплений
(как, например, в Каркассоне, Булони-на
Марне), долго придерживались традиций,
выработанных еще в Риме и
Константинополе. Крепостная стена представляла собой
использования остатков

Выступающая

хода.

ряде случаев поддерживалась

или

многообразные требования

на

времени,

кончая

естественно,

в

в

галерея

школе Иль-де-Франса
Реймсе).
Самобытный облик имеют постройки
Западной Франции (Анжу), где были
распространены трехнефные зальные церкви, а
также
однонефные, с очень широкими
нефами, перекрытыми сильно вспарушен-

принадлежит

(среди них

собор

к

в

.

нервюрными крестовыми сводами.
памятников
составляют
группу
церкви Южной Франции.
Развитие готики во Франции
охватывает время от середины XII до начала XVI в.
Оно может быть разделено на три

ными

Особую

раннюю готику (XII в.), зрелую
(XIII—XIV вв.) и позднюю готику
XV в.) Распространенная
(конец XIV в.

основных этапа:

готику

—

западной литературе периодизация Латри различает «переходный стиль» (1140—
1180
гг.), «стрельчатый стиль» (1180—
1270
гг.), «лучистый стиль» (середина
XIII
XIV в.)
и
«пламенеющий
конец
стиль»
начало XVI в.).
(около 1380 г.

в

—

—

12

ВИА,

том

IV

354

более

нефами

тесн

для романских
противопоставление

(рис.

11

высоты
в

Сансе

стены

и
к

ширине

(23:11

уже

частыми

п
средн
12). В

почти

проемам

трифориев над ни
Доминирует опор
12*

356

13.

Нуайон

чательнейших
французской готики и

пам

го

рис. 15). Стр
начатое в 1163 г. и за
середине XIV в., велось

вообще

острове Ситэ,
капеллы

св.

на

Стефана

14.

XIII

в.

и

Париж. Собор Парижской богоматери,

составило

третий

этап

В

то

время

промежутки между
застроены
двойные пролеты.

крутой

имела

скат

закрывала собой снаружи большую часть
верхней стены среднего нефа со
сравнительно небольшими
круглыми окнами. Не был
закончен и трансепт. Во
второй половине
XIII в. началась достройка и отделка
собора. В 1258—1270 гг. здесь работали Жан
и

Шеля и
1280 и 1330

из

Пьер

Монтрейля; между
строительством руководили
Шеля и Жан Рави. Во второй

Пьер

из

половине

этого

из

гг.

периода получил
окончательный вид трансепт и хор
капелл

и

аркбутанами,

свой
с

его

были

венцом

усилены

контрфорсы хора и опоры внутри собора.
Первым из порталов западного фасада был
начат портал св. Анны, но и он, и остальные
1230

портала были

Порталы

гг.

закончены лишь в

трансепта

1250—1270 гг.
План пятинефного
вытянутого
с

в

необычную

контрфорсами еще не были
капеллами.
Аркбутаны имели
Крыша над галереями

востока

линией хора.
выступает
капелл

1210—

относятся

имеет

к

форму

прямоугольника, завершенного
плавной полуциркульной

Трансепт
за

собора

лишь

1163

в

г

и капеллы

строительства.

два

начат

незначительно

границу прямоугольника; венец
встроен между контрфорсами, как

нефа,

готике

что придает плану
неразрывную конфигурацию

(рис. 14).
Травеи (за исключением первой травеи
хора) имеют в плане почти квадратную
форму. Они перекрыты крестовыми
сводами

на

нервюрах, которые разделяют

их

на

распалубки (шесть в главном, четыре в
боковых нефах; см. рис. 7 на
стр. 334).
Высота их достигает 32,5 м
(в соборе Нуайона —22 ж, в Ланском
соборе —24,5
типичнее для XII в. своды с малой

Более высокую
стрельчатые своды

подъема.
имеют

м).

Это

стрелой

стрелу подъема
боковых нефов.

Профили
образуют

нервюр просты и спокойны. Они
вала
по
два
трехчетвертных
сторонам плоского или острого ребра.

Опорами

сводов служат гладкие
столбы в хоре и в среднем нефе,
столбы с приставными колоннами
круглые
в боковых нефах, ромбические и
круглые

квадратные

в

плане

столбы

с

—

приставными

первой травее нефа и в трансепте.
Столбы (до 1,4 ж в диаметре) не

колоннами— в

загромождают

пространство,

вид сильно

развитые капители,
составляет

но

еще

сохраняют

нагруженной опоры. Они

имеют

высота

которых
столба (рис.

одну пятую высоты
Четко расчленены также

галерей (Парижский собор

капители
и

16).
опор

построенная

360

2. Париж. Собор Парижской богоматери.

Витраж

южного

фасада.

/

—

вид

с

юго-востока;

«королевской гале
исключительное значение в
объединение

Франции.
Окно-роза

средней

зани

части стены на

галереи».
всех

пе

Радиус

основных

п

принципу

перспе

прием, а также н
применение краб
тяжелую массу б

ажурн
динамично выр

далеко
но

не

устремлением вверх.
композицию

постепенн

ощущается
горизонтальных

тяжелых

364

фаса

объемов

масс

к

обл

мощным

ритмом

святых в

статуи

высоком

бы

как

контрфорсами

расчлененные

стягивает

массы

собора,

поставленные на

порталах,

служат одновременно
архивольтам сокращающегося в
глубь портала. Рельефы занимают все поле
тимпанов, покрывают архивольты, цоколь
к

среднего портала,

стык

ниш

«портала
аналогичному
принципу украшены и северный и южный
порталы трансепта, с той только разницей,

богоматери»

что

18).

(рис.

арок
По

2.

Период

здесь богаче и

элементы

декоративные

зрелости

ЗРЕЛАЯ

готики

во

Франции

произведений. XIV

вв.

век

декоративных

в.

во

всех

отношениях

был

веком

Франции. При Людовике IX
«Святом»
(1226—1270 гг.) окончательно
консолидировалось собранное воедина его
предшественниками Французское государство.
Общий
ряд

подъем

в

культурной жизни страны создал
благоприятных предпосылок и для

расцвета
относится

и

архитектуры. К этому времени
создание трех основных

соборов
зрелой готики во Франции
Шартра, Реймса и Амьена, в которых в

произведений

—

концентрированном
лучшие

достижения

виде

выражены

ранней

и

все

зрелой

сильно

тимпаном

динамичным

портала св.
трансепта,

фасаде

южном

на

творчество почти двух веков
(около 1150—1350 гг.), отражающее нарастание
реалистических тенденций в искусстве этого
периода. Собор в целом являет живую
картину развития готического зодчества от
первых шагов до периода зрелости.

(X

I I I

пеллы

-

X I V

в

в

1507—1518

(«пламенеющей»)

завершение

Жаном

выполнено

гг.

Бос

поздней

стиле

в

де

(рщ:. 21).
готики Шартрский собор

готики

В развитии

увеличении

его

в.)

позднеготическое

и

важную

ступень.

заключается

плана

расцвета

хозяйственно-политической

Стефана

отмечает

тенденций.

XIII

кончая

и

композиции

еще

представляет

в.—

нарастания

и

по

северной башни,

—

зрелых
период достроек

романских
портала св. Анны

ГОТИКА

разделяется на два этапа, которые
обозначаются XIII и XIV
довольно
точно
XIII в.
время наивысшего подъема,
создания

наиболее ранних,
характеру, рельефов
от

начиная
по

цоколе,

переходом

18). Скульптура Парижского

(рис.

легче

фасада;

в

Особенность

его

значительном

пространства хора, вызванном
разместить в хоре собора
количество
певчих, и в перемещении

необходимостью
большое

в глубину апсиды
(рис. 22).
отодвинутый к западу, был расчленен
и стал
на три нефа
просторнее (рис. 23).
Боковые нефы хора
(обходы) сделались
шире, чем в ранней готике, в них свободно
вливается
Нефы
пространство трансепта.
утратили коридорообразный вид,
значительно улучшалась обозреваемость
происходящих в хоровой части церемоний.
Средний неф, в отличие от соборов Лана, Нуай-

алтаря

Трансепт,

она и

имеет

других,

трехъярусное членение.
больших соборов

готики.

Шартр

История всех важнейших памятников
французской готики, за цсключением очень
немногих (как,
например, собора
Парижской богоматери),
начинается
с
пожара

сужены, что позволило
путем увеличения
улучшить
Иными стали опоры,
и окон.
высоты аркад
получившие форму цилиндрического столба
с четырьмя приставными колонками,
(см. рис. 4 на
восьмиугольными в сечении

предшествующего, романского здания.
был уничтожен пожаром
в 1194 г., от него сохранились лишь
крестообразная в плане крипта и нижний ярус
западных башен с романскими скульптурами
в порталах.
К строительству нового,
готического собора приступили тотчас же после
пожара. Оно продолжалось без перерыва
до 1260 г.
до 1225 г., а доделки

Старый собор Шартра

—

времени освящения
достройки

были

—

собора. Дальнейшие
пристройка

незначительными:

ка-

—

первый

из

готики, где галереи

освещение

стр. 332).
Начиная со второго яруса опоры имеют
более дробное членение и состоят из пяти

служебных

колонн,

соответствующих

по

профилям

профилировке
нервюр. Все своды

стрельчатую форму.
интерьере Парижского собора
каждый ярус еще имеет самостоятельное

и

имеют

арки
Если

в

композиционное

значение,

то

в

соборе
365

частей
целого

архитектурной

—

композици

(рис. 24)—
системы собо

богатство восточн
придает

построенная
архитектором Жаном Те
хора, огибающая
от восточных опо
Декоративные

элементы

формы, типичные для
366

порталы близко придвинуты друг к
украшены барельефами,
а нижняя часть
статуями, самые ранние
из которых
на
(середина XII в.
«королевском» портале) еще сохранили характер
скульптурно-обработанных столбов. В этих
тивные

другу;

их тимпаны

—

—

вытянутых, фронтально поставленных
фигурах запечатлены первые, еще робкие
попытки вдохнуть жизнь в инертный камень,
придать ему форму и движение (рис. 24).
Больше мягкости и свободы в трактовке

фигур

портиках трансепта,

на

1359 разных

изображено

сюжетов.

И

из
из
затем
Реймса,
Бернар
Суассона работали в 1247—1290 гг. над
нефом (последний из них является
большой розы западного фасада, к
строителем

этому времени возведенного до уровня

«королевской» галереи). Окончание фасада
зодчим
Робером де Куси относится к
1311 г., а верхний ярус башен был построен
лишь после

1427 г.,

без завершения:
1453 гг.) сильно

но и

тогда они остались

столетняя

задержала

война

(1337—

строительство

исполненных

(см. рис. 25). Шартрский собор
146 витражей (XVIII в.), на которых
кроме отдельных больших фигур было

позднее

что

Гоше

имел

немногое,

то

О

5

10

15м

принадлежит
лучшим
образцам искусства этого рода (рис. 26).
Наиболее ярким памятником зрелого
периода французской готики является
сохранилось,

к

собор в Реймсе, «благороднейший из всех
соборов Франции», как о нем сказано в
одном из документов Карла VIII,
традиционное
(с 1179 г.) место коронации
французских
королей (рис. 27). Реймс в средние
был небольшим,

богатым торговоЕго
Шампани.
промышленным центром
основание восходит к временам римской
античности, и в средние века город еще
обладал рядом римских построек. В XII в.
века

но

амфитеатр, камень
употреблять как

существовал

которого,

стали

однако,

До

материал

времени
сохранилась триумфальная арка,
скульптурные украшения которой, по-видимому,
оказали определенное влияние на мастеров
Реймского собора.
Готический собор был заложен в 1211 г.
для

на

новых

месте

нашего

романского сгоревшего годом
было начато с

Строительство

ранее.

восточной

построек.

части

XIII

и

в

основном

Строители,
Шартрского собора,
в.

в

закончено
отличие

к

от

совершенно

концу
зодчих

не

романской постройки.
образом, новый собор представляет

считались с остатками
Таким

собой

целостное,

плану
1779
около

дают

здание.
г.

построенное по единому
разрушенного в

Надписи

«лабиринта»

1290

г.,

довольно

пола,

сохранили

выложенного

имена

определенные

зодчих

сведения

и
о

ходе строительства.

План собора принадлежит Жану из Орбэ, который начал строительство и возвел
большую часть хора и трансепта (1231 г.),
г.
законченных к 1241
Жаном
де
Лу.

22.

Шартр. Собор
367

восточные

начале

в

реставрирован

части

сильно

пострадал
мировой войны. Реста
начаты в 20-х год
руководством
лишь

в

арх.
1938 г.

Ан

План Реймско

Шартр
Западная трехне

собора
368

в

абак,

которые
сводов, ни того пр
и

в

арке, которое ещ

Парижском

соборе,

ствола

более

25.

к

лиш

арке,

от

профилиров

Шартр. Собор. С

транс

члены

колоннами

усложненн
столбов сред

этим

и

единство

мастера

собора

различие между

чл

дополнительные
приставных

колонн,

согласовать
основного

их

в

столба

слишком высоких

капителей для
370

бол

пережиток нартекса:

подбашенных

высота

травей одинакова с высотой травей в
нефах. Малая и большая розы фасада
свободно просвечивают в неф. Трифории
получают
порталом

в

продолжение

над

средним

проемов. Внутренняя
части расчленена
которых были размещены

виде открытых

портальной

стена

небольшими

нишами,

в

скульптурные фигуры.
Таким образом, композиция

интерьера
вертикали слагается из трех основных
В первом ярусе
элементов.
продольная
и

по

—

аркада, через которую проникает в средний
неф свет из больших окон бокового нефа.
В восточной части им соответствуют окна

Над этой умеренно светлой полосой

капелл.
тянется

вокруг всего внутреннего
узкая и темная полоса трифориев,
высота которых служит модулем для высоты
колонн с базой и капителью (два) и
пространства

(три). Наконец,

аркады

расположена

полоса

в

верхней

зоне

верхних окон,
стеклами

разноцветными

сверкающих
витражей. Эта

западной стороне завершена

зона

на

большой

розой,

а

на

восточной

—

сплошными

окнами

верхнего яруса хора.
От всех предшествующих соборов Реймский собор отличается большей

пропорций,

стройностью

легкостью

масс

и

декоративных
при
сохранении ясности композиционной
структуры. Равномерный и все же не
однообразный ритм чередования больших

богатством

элементов,

полном

проемов

тектонически

с

обогащенными
устоев,

вместе

украшений
Здание

и

пластически

системы

изобилием скульптурных

(около 1000),

поистине

сооружение

его

с

ясными

элементами

делает

«застывшей

это

музыкой».

прочно стоит на земле; нарастание
объемов реально и логично.

масс и

Ничего

«иррационального», никакого
устремленности композиции вверх,
ничего того, что склонными к миртицизму
историками искусств в преувеличенных
дозах приписывается готике, здесь нет.
Каждая деталь, создающая вертикальную
направленность композиции, не теряет связи
со своим основание^ и не растворяется в
«бесконечности» Окружающего
пространства. Этот важный момент можно
мистицизма в

проследить

как

контрфорсов,
28.

372

Реймс.

Собор

БОКОВОГО

ФАСАДА

строгом ритме фиалов
и
в
нарастающем к центру

вимпергов западного фасада или
королей» и в композиционном
«галереи
башен.
строе

ритме
ФРАГМЕНТ

в

так

контрфорсов образует

основани

мощное
зоне—

контрастное
вертикальных объем

вертикальных

третья

зона

ок

обра

контрфорсов

с

пролетными

аркб

верхних

окон

контрастирующий
искусно

пр

среднег

строй

к

смягчаетс

31. Реймс

приближается

1

к

:

1,

ка

(42:44 в Реймсе
реймский фасад к
благодаря
посте
кверху.
Если
ярусы,

ясно

поставлены

фасаде

отделенн

четко

один

множестве

во
и

в

переходят

376

точ

один

33

s

_■

1

'^Ърщ

i

г

^

42,3

ж,

ширина
33 ж, ш
4
части

капелл)—
хоровой
шириной боковых
—

корабля
(около 9:14), но
соборе травеи бок
имеют квадратную ф
прямоугольны (около
среднего нефа—14 ж.
главного

380

обусловлено количеством арок,
упирающихся^ в данный пучок брусков, а
это в свою очередь создает профиль
которых

переплетов.

От замкнутости и разобщенности
пространства романских построек к
объединению пространственных элементов и к
сравнительной свободе их трактовки в
Парижском соборе
этот путь готика проделала
больше чем за полвека. От Парижского
—

собора,

через одновременные
строительстве разных соборов
готика

пришла

в

Амьенском

поиски

при

XIII в.,

соборе

к

тому

классическому для нее построению
пространства, при котором оно во всех
измерениях освободилось от технической
скованности, сохранив, однако, тектоническую
ясность

и

конструктивную
его

окружающих
Пластическая

масс,

определенность
линий.

объемов,

выразительность
несущих
свободы, которое дает

элементов, ощущение

пространство, рассеянный свет, придающий
объемным
все
это
мягкость
формам,
—

вместе

создает теплоту тектонически

законченной композиции интерьера.

Амьенского

Объем

собора отличается
соборах ранней готики
необработанные контрфорсы

компактностью.
пластически

В

перед стеной мощными, неуклюжими
выступами. Если смотреть на такой собор
сбоку, то воспринимаются лишь ряды

стоят

контрфорсов. То, что основная часть
собора (как и в Реймсе и в
Шартре) трехнефная, позволило
приблизить контрфорсы к основной 'высотной
массе среднего нефа и сделать аркбутаны
более
короткими. С другой стороны,
контрфорсы и аркбутаны пластически продуманы
Вместо грубых масс здесь
и обработаны.
уступчатых

Амьенского

бы ряд башенок, вырастающих

как

общей

массы

здания.

по

очерченная

дуге окружности,
легкую стрельчатую аркаду,
сверху

плоским

здания к

скатом,

несет

на

себе

объединенную

линия

которого

Переход от массы
контрфорсу, таким образом,

скат

повторяет

из

Арка аркбутана,

крыши.

плавный в арке, более жесткий, но
согласованный с силуэтом крыши
в скате
Этот
композиционный
аркбутана.
прием

двойной:

—

вместе с
сближенных

зданию

говорилось

ту

выше.

Простой
кругом,

обработкой
контрфорсов и придает
компактность, о которой

пластической

между собой

карниз, обходящий здание
из
двух рядов

выложен

камней.
профилированных
Профиль верхнего
образован из прямого скоса и гуська,
нижний (поддерживающий) ряд
орнаментирован

перемежающимися

мотивами

ряда

стилизо-

381

39

4

нефов

высоты

привело к ряду строительных
большом по размерам соборе Бовэ
(рис. 38), сооружение которого явилось
кульминационным пунктом в развитии
в

неудач

смелой

конструктивной системы. Строители
собора, начатого постройкой в 1247 г.,
захотели создать собор еще более
внушительный

размерам, чем Реймский и
Если в соборе Реймса высота

по

Амьенский.

центрального свода равняется 37,5 ж, в
42,5 м, то в Бовэ она доведена

Амьене—

47,5

м

—

до

высоты, оставшейся

Апсида хора прорезана большими
во всю высоту и в верхней зоне
представляет собой лишь тонкий, хрупкий
непревзойденной.

окнами

Интерьер собора

скелет.

членение

по

имеет

высоте:

трехъярусное

трифории

аркада,

и

образующие ги,гантскую ажурную
решетку в верхней зоне собора (рис. 39).
В 1284 г. рухнули своды хора,
законченного постройкой в 1272 г. Для того чтобы
обеспечить устойчивость сводов на такой

окна,

высоте

при полном уничтожении стены,
контрфорсы в два
пришлось
построить
с
ряда
двухъярусными аркбутанами и
участить опоры хора: они расставлены на

2,25

расстоянии

20

в

арок

были

своды

м

друг

При

м.

друга, при высоте
простые крестовые
шестичастными. Эта

от

этом

заменены

работа была

закончена

в

1324

г.

перестройки
Дальнейшую историю собора
и новые неудачи,
затянувшиеся до XVI в.
занимают

Построенная

включительно.

башня

стием

Ваас)

43. Ле-Ман.

Собор, хор
собора

часть

ком

уровне

—

—

1217—1254
XIV—XV

мастерства.

в

высотой

1573

Разрушенные

части

собор

же

все

остальная

наиболее

153

раздавила опоры.
были восстановлены,

остался
он

состоит

Цокольная

зона

заканчивается

стеной.

простой

северных и
развернулось
северо-западных провинциях. К их числу

строившимся собором Реймса,
собой вершину готического искусства
Франции. Он оказал огромное влияние
мастеров готики и в других странах.
Стремление к полному уничтожению

представляет

384

В

хора,

когда-либо

из

величественного

применены окна с витражами.
Амьенский собор, вместе с

стен

из

сооруженных, и трансепта, где
расположены оба
с
входа
порталами, из которых
богаче
больше по
южный
и
размерам
С
западной
стороны хор
украшен.

чрезвычайно

на

но

незаконченным.

порталов украшена медальонами,
которых расположены рельефы со знаками
зодиака, месяцев года и пр. В Амьенском
соборе, как и в предыдущих, широко были

во

(арх. Жан

м

вв.

в

одновременно

средокре-

над

г.

существующем виде
гг.,

в

при одновременном увеличении

В

XIII

во

в.

Франции

много

которых

строительство

было

готических

создано

сооружений,

особенно

широко

в

относится

после
Амьена, Реймса и
Бурже
собор
Шартра самый большой из французских
соборов. Сооружение собора,
в

—

сгоревшего романского здания, было
в 1200 г., его западный фасад был
1280 г. Дальнейшие дооколо
закончен
перестроенного

из

начато

3.

Бовэ.

Собор. Фрагмент

хора,

XIII—XIV

вв.

контрфорсами), з
главный неф сохрани
романской постро
По системе не

Ланского
со
представляет
(рис. 44). Это

тидами

—

обладающая

рядом
которые объясняются
очень долго, с XI
13

ВИА,

том

IV

45.

Париж. Церковь Сент Шапель,
1243—1248

Аркаду среднего нефа, имеющего
трехъярусное членение, поддерживают
простые цилиндрические столбы, как в Лане,
но более вытянутых пропорций. Над тривысокие
фориями
парные окна со
Иначе
знаменитыми
построена
витражами.
южная ветвь трансепта: его нижнюю зону
ства.

—

двухъярусная аркада, в которой
обычными столбами расставлены
Выше идет ярус трифотонкие столбики.
риев, которые здесь состоят из шестипролетной аркады. Над трифориями
составляет

между

сравнительно

небольшие, романские

по

характеру

среди памятников XIII в.
церковь Сент Шапель на острове

Особое
занимает

место

Ситэ, расположенная среди строений
Дворца Правосудия, первой королевской

1248

386

капелл,

гг.

в

качестве

хранения особо

дворцовой
почитаемых

капеллы

и

реликвий.

епископских

и

она

выстроена в два этажа, из
которых нижний предназначался для
обслуживавшего двор персонала, а верхний,
с
сообщавшийся
дворцовыми
помещениями,— для короля и его семьи.
Небольшая
нижней
высота
капеллы

(6,6 м)
зала
с

не позволила оставить

единым:

достаточной

для

пространство
перекрытия

сводчатого

стрелой

подъема

понадобился ряд внутренних опор,

арок
из-за

чего

был

пролет центрального нефа
сужен и
него
образовалась узкая галерея со
вокруг

одинаковой

с

нефом

высоты

(для

Под сводами галереи были
возведены особые, имеющие вид
аркбутанов, устройства, перекинутые через

освещения).

галерею

резиденции
Париже (рис. 45). Это небольшое
(31 X 10,7 м) здание построено в 1243—
в

для

Как большинство дворцовых

сводами

окна.

гг.

передающие распор главного свода
наружные контрфорсы. Этот прием
нижний этаж хорошо связанным и
сделал
прочным основанием для верхней капеллы,
представляющей собой высокий (20,5 м)
на

и

46.

Париж.

Церковь Сент Шап
13*

'°

Ï-V чх'

;

'

'

\ У ; У ! X X ! X i X X ': X ! £:£К

жающем

отказались

■

х': -*

романские традиции
от

даже

трифориев. Высокие
капителей,

типе

зодчие

готики

радиального расположения
В Тульском соборе нет и

капелл.

венца

'

зрелой («лучистой»)

эпоху

48. Руан.Собор,
XIII—XV вв.

20я

V ! V;

•

в

•?

°

столбы здесь

лишены

уровне пяты арки отмечены
В нефе
лишь декоративным
венцом.
(построенном уже в XIV в.) горизонтальные
членения совершенно
отсутствуют, а
максимально
профилировка
упрощена. Таким
образом, при сохранении романского типа
плана здесь одновременно выступает
к гипертрофии,
тенденция
вертикальных
элементов и к сведению их к упрощенным
линиям— тенденция,
характерная для
поздней готики.
Одной из наиболее крупных построек
зрелого периода готики был Руанский собор,
равный по величине Амьенскому и Рейм-

Верхний

этаж

западного

фасада

целиком

занимает

огромная красивая роза,
построенная уже в стиле поздней готики в XV в.
(см. рис. 16 на стр. 339). В этом небольшом
однозальная

памятнике,

возможность

дала

система

которого

конструктивный остов, изящество

готики

доведено

до

типа

памятников

встречается

большей

в.

ряд
непосредственно примыкающим к
апсиде. Таковы собор в Туле (рис. 47),
церковь Сен Женгу там же, соборы в Шалонсюр-Марн, в Дижоне и др. В этом продолс

трансептом,

порталов западного фасада и др.)
в новую постройку. В
был
но
закончен
к 1250 г.,
собор

тимпаны

включены

основном

плана,

XIII

города старый собор,
части
сохранившиеся
которого
башня до уровня колокольни,

частью

отдельные

были

высшего

предела.
Помимо обычного

скому соборам. Постройка нового собора
была начата в 1201 г., после того как в
1200 г. пожаром был уничтожен вместе с

(северная

облегчить

и на

достройка
растянулась
и

до

его

XVI

в.

отдельных

Собор

реконструировался

частей

несколько

до

XX

раз горел

в.

включительно.

трехнефная базилика,
Руанский собор
которой промежутки между
контрфорсами застроены капеллами (рис. 48).
Мощные
нефа, образующие
опоры среднего
—

в
ю

0

10

....1

1

1

1

20
1

м

Ш

M

пучки колонн, несут высокую двухъярусную

Jh:-*:--%m

аркаду, верхний ярус которой
открывался на галереи (позднее
уничтоженные в связи с увеличением окон). В
хоровой части нет второго яруса аркад,
сохранены лишь трифории, аркада которых
имеет более вытянутые пропорции, чем в
первоначально

|

д

;!;(;: X

5

X

4^^;^1

ш§к\"т»\"Щ«л

388

47.

Туль. Собор,
XIII

в.

49.

пять

капелл

хор

однонефного собо
внутрь здания к
упираются ребра
крестовых

сводов, распо
ними, на втором
лоджии.

Их

внеш

высоту прорезана

бойницы, двойным

контрфорсов
390

со

стороны

51.

Шарр

ГОТИКА

XIV

в.

Франции.

—

мра

Столетн

поражения,

крестьянс
междоусобицы, чума и дру
отразились на всей

собранное

госуда
распадаться. Больши

захватила

392

Англия,

и

т

лишь

К
Парижа

сооружений

готических

для

с конца

XIV

памятникам

позднеготическим

относится

стали

они

в.

Жак

Сен

башня

(рис. 54).

Расположенная на углу улицы Риволи
Севастопольского бульвара, эта башня
сохранившаяся часть
церкви Сен Жак, построенной

и
—

единственная

монастырской

в

1508—1522 гг. До возведения Эйфелевой
башни она служила видовой вышкой. Над
простым цоколем
массив
по

53-метровой

высоты,

углам уступчатыми
часть
которых

верхняя

позднеготического

трехъярусный
укрепленный
контрфорсами,
фиалами
украшена
ее

высится

типа

на

чрезмерно

тонких колоннах.

Наиболее интересными и характерными
поздней готики во Франции
Сент
можно считать
две церкви Руана
Уан и Сен Маклу. В Нормандии, и в
первую очередь в ее столице Руане, от XV в.

памятниками

—

много памятников.

осталось

Кроме церквей

Сент Уан в Руане были
построены церкви Сен Жерве, Сен Бенсан, а
башня собора,
южная
также знаменитая
«Масляной башней». К XV в.
названная
Сен

Маклу

и

пользующиеся широкой
обильно украшенные скульптурой
порталы боковых фасадов собора:
относятся и

известностью

северный,
и

называемый

так

портал

Букинистов,

портал Календ.

Сент Уан была заложена еще
XIV в. успели выстроить
в
было
только
Строительство
хор.
продолжено
во
второй половине XV и начале
XVI в. (порталы достроены лишь в XIX в.).

Церковь

в

1318 г.,

Здание

по своим

не

размерам

уступает

соборам и отличается вытянутостью
плана, характерной для английской готики
(рис. 55). Интерьер нефа имеет
трехъярусное членение. Опоры, лишенные капителей,
большим

проходят

снизу

Сквозной ярус
чем

обычно,

с

доверху

трифориев,
дробными

членениями, занимает по

половину

поздней
оконных
очертание

арок

54.

Париж.

Башня Сен

Жак, 1508—1522

гг.

но

верхней
готики

зоны;

ребер

членений.

более высокий,
вертикальными

высоте

почти,

Характерны

«пламенеющие»

переплетов,
и

без

так же как

сводов,

для

мотивы
и

оказался

изящное

небольшое,

трехнефное

и

здание

гг.

до

богато декорированное
(17 X 43 м без капелл).

Его центр подчеркнут не только
выделением средокрестия сводом с лучисто
расположенными нервюрами, но и тем, что апсида
имеет лишь четыре пятиугольных в плане
отсутствие центральной капеллы
пространство глубинной
Необычен западный фасад
по оси.

капеллы:
лишает

очерченных

из

двух центров.

Средокрестие увенчано мощной,
декоративно размельченной башней. В

ребрами, благодаря чему портал
отодвинутым в глубину на 9 м.
Церковь Сен Маклу, построенная
архитектором Пьером Робеном в 1434—1470
(окончание строительства затянулось
1580-х годов), представляет собой
ими

направленности

церкви,
но

XIX

в.

были построены западные башни, которые
примыкают к срезанным углам фасада сво-

который

заканчивается

портиком с аркадой. Легки
ажурны вщмперги над аркадой, галереи
даже аркбутаны. Все элементы здания
пятигранным

в

плане

отличаются

сильно

вытянутыми

и
и

пропорция393

ми
(рис. 57). Единственная центральная
башня над средокрестием завершена
высоким, прорезанным проемами шпилем.
Церковь Сен Маклу была сильно повреждена
бомбой в 1944 г.
Помимо Нормандии, в других областях

Северной Франции

большое
сохранилось
XV в., типичных для
«пламенеющей» готики. Таковы
монастырская
Нотр-Дам-де-л'Эпин близ
церковь
Руана (рис. 56), перестроенный в XV в. хор
Мон-Сен-Мишель
монастырской
церкви
в
Конше, без трифо(рис. 58—60), церковь
количество памятников

опорами, церковь в Кодпарадным
ярусом трифориев,
гладкими цилиндрическими столбами и т. д.
с

риев,
беке

с

гладкими
ее

Как пример

декоративной
небольшую церковь
в Рю, где
контрфорсы буквально
растворяются в скульптурной декорации, а
нервюры сводов образуют свободный
орнаментальный рисунок, акцентированный сильно
можно

перегруженности

свисающими

привести

замковыми

камнями.

От

тектонической ясности памятников
классической поры готики здесь уже ничего

декоративная обработка
частей и чрезмерное обилие
орнаментальных мотивов свидетельствуют
об упадке готического строительного
искусства. Но основную характеристику
не

осталось;

конструктивных

готики

55.

Руан. Церковь Сент Уан, 1318

г.

—

XVI

начало

56.

394

—

церковь

Нотр-Дам-де-л'Эпин,

не

эти

поздние

памятники,

прекрасные, по-своему гармоничные
в.

безусловно тектоничные
и

1

дают

всего

XIII

в.

во

памятники

Франции.

Руан

начата

в

19 г.; 2

—

церковь Сен

Маклу

а

и

конца

XII

в.

59. Мон-Сен-Ми

ГРАЖДАНСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

III.

1. ЗАМКИ

И

ДВОРЦЫ

(кроме юго-восточного
донжон), не намного

периметру

помещался

Строительство замков продолжалось во
Франции и в эпоху готики, но оно имело
уже иной характер, чем в романский
В

условиях растущей централизации
страны у феодальных замков не было
будущего. Гораздо большее значение имели

период.

наряду с городскими укреплениями (ранними
примерами их служат Эг-Морт и Каркассон) большие королевские замки,
строительство которых было в начале XIII в.
интенсивно
развито Филиппом II Августом.
В стороне от этой линии развития стоит
широко известный замок Куси,
представляющий собой яркий образец феодального
замка. Построенный в 1225—1240 гг.,
переделанный в конце XIV. и разрушенный во
время

первой мировой войны,

замок

необычными масштабами
укреплений (рис. 61 ). Его

отличался

мощностью

Куси

Необычная

над ними.

высота

зубцы, снаружи и 17
замка)—особенность,

включая

двора

угла, где
возвышались
стен

(26

м,

ж со

стороны
которая

позднее нашла

продолжение в замке
Бастилии,
Тарасконе и др. Лишь квадратный
в
плане
донжон с примыкавшей к нему
мощной цилиндрической башней (высота
38 м) возвышался над крепостью. Донжон
и стены были оборудованы сложной
системой боевых коридоров и крутых
в

лестниц, перекрытых сводами. Бойницы
высотой 6,8 м были приспособлены для

внутренних

стрельбы

в

двух уровнях.

Постепенно
свой

характер,

французский
становясь

замок

просто

меняет

хорошо

укрепленной резиденцией, которая позднее
превращается в парадный загородный за-

и

колоссальный донжон, размеры которого
(высота
54 ж, диаметр более 31 м) остались
непревзойденными, и громадные угловые башни,
соперничавшие по величине с королевскими
являлись
донжонами,
открытым вызовом
Расположенный
на возвышенности,
короне.
на

одном

из

господствовал над

концов плато,

долиной

и

имел

замок

две ограды, но

примыкавшие одна к
двор,
служивший убежищем для жителей соседнего
города, другая принадлежала собственно
замку и образовывала неправильный
фланкированный
четырехугольник,
круглыми
башнями.
Угловые башни были окружены
не

концентрические,

другой:

выступающей

а

одна охватывала нижний

деревянной галереей, укрепленной

поддерживавших зубцы каменных
выступах, профиль которых был образован
Это
трехчетвертными валами.
нововведение представляло собой как бы переход к
на

каменным

выступающим галереям,
распространение уже в XIV в.
Крупнейшим сеньориальным замком,
построенным при Людовике IX, был замок
Нажак в Руэрге (1253 г.), расположенный
на вершине холма (рис. 62). Он был

получившим

перестроен из романского замка, донжон и
наружное кольцо стен которого вошли в
постройку. Цилиндрические башни
новую
.замка, расчленявшие стены по всему

1 ЯРУС

61.

Ч

ЯРУС

Куси. Замок, 1225—1240
замка; планы

и

3. ЯРУС,

гг.

Генеральный

план

разрез донжона

397

62.

Руэрг.

Замок

На

Р

65. Авиньон. Пап

67. Лан.

400

68. Бовэ. Епископск
начало XVI

402

71.

Компьен. Р

лцсь печать, архив и казна.

Главным

ратуши был большой зал,
отделывался с большой роскошью
помещением

этаже.

втором
располагался
этажи были заняты торговыми
на

помещениями и

винтовую лестницу

который
и

всегда

Нижние

Ратуша
на

или

на

главным

площадь

и

имела

(Сен Кантэн, Аррас, Компьен),

два этажа
иногда

обычно выходила

улицу

она

первом, втором

строилась

вокруг внутреннего

Ратуша
71)
башню,
В

этажа.

типа

маленькая ложа у подножья башни;
ратуше Парижа (XVI в.) балкон
заменяла
широкая наружная лестница с
площадкой, открывавшей доступ в
центральный двор.
Одна из наиболее интересных

с

в.;

фасадной

части

памятникам

этого

небольшое здание ратуши
в XIV в.; рис. 72).
по

своему принципу
построение Дворца дожей в
двухъярусном варианте, в
упрощенном виде. Высокая башня

напоминает

Венеции в

(XVв.),
ратуш—ратуша
красивой башней, увенчивающей большуп

XV

открытая арочная галерея.

Арраса (начата
Композиция ее фасада

уменьшенном

Компьене

в

относится

в

в

(конец

середине невысокую
нижней части которой были
вестибюль и лестница. Зал и

К характернейшим

лишь

сохранившихся

Кантене

нижнем этаже

был балкон,

—

здания,

здесь занимал основную часть второго
находилась

которого населению
новые распоряжения,
объявлялись
городские
правила и т. д. Такой балкон имеется в ратуше
это всего
Арраса. В компьенской ратуше

этажах

третьем

центральной башни (рис. 71).

Сен

в

центре главного
располагались в

в

залы

также имела в

расположены

двора (Нуайон, Мартель, Сарла).
Характерной чертой ратуши (особенно на севере)
с

и

справа и слева от

рис.

складами.

фасадом

Большие

фасада.

и

(бефруа) в верхней
барочные формы и не

части

имеет

характером здания. Эта башня была
полностью

разрушена
войны и позднее

во

время

с

почти

первой мировой

восстановлена.

3. ЖИЛЫЕ

Жилые дома,

уже

согласована

ДОМА

как

городские, так и
дерева, камня (в

сельские

строились

сельской

местности из рваного), а также
фахверковыми, в зависимости от

бывали

наличных

из

местных

материалов

и

традиций.
Городские дома

строительных

строились в два, три,
реже четыре этажа. Наиболее
распространенными были деревянные
дома, часто с
каменным или
Нередко

из

этаж

камня

кирпичным цоколем.

дома, верхние

этажи

первый

весь

выкладывался

которого

были фахверковыми.
или
конструкции каркас был
образован соединением вертикальных и гориг
зонтальных брусьев с раскосами, а
заполнением служил кирпич или бутовый камень
на глиняном растворе. В самых старых
домах цельные вертикальные брусья
проходили по всей высоте дома
система,
строились

В

из

дерева

фахверковой

—

требующая

леса

XV

Для

к

конструкцией,

в.

часто

оконных

окна;
менее

их

404

Аррас. Ратуша, XVI

в.

домов

и

вызывавшей

сжатие

коробок, характерны
было

исчезающая

подобной

с

и

перекос

маленькие

проще заменять, они были
к колебаниям

чувствительны

температуры
72.

большой длины

каркасе дома. Чаще
высотой в один этаж,

и изменениям в

употреблялись брусья

73.

Фахверко
/

-

406

обширный, пер
Продольные стен
плоскости фасада; высту
для фахверка. В
квадратный (10 X 11 м).
еще
фасада
ро
—

более свободные п
Смежные дома

владений
многих

стенами

б

французск

сдвоенные дома

и

среди

которых о
интересных
и
наилучш
Вольюзан (перва

служивш
Перекрытое свод
возможно,

первого этажа,
для хранения зап
находился

зал,

осв

стрельчатых окон
остекленных.
в

Жи

третьем этаже,

408

79. Аббатство Фонт
Зал капитула, 115

81. Аббатство Мобюисо

амбар

при

госпитале,

84.
412

Крэм

85.

Бон.

Госпиталь, 1443—1449 гг. (1); Уркан. Госпиталь, 1230 г. (2)\\
Госпиталь. 1298—1308 гг. (5); Анжер. Госпиталь, 1153 г. (4)

Тоннер.

«божьи дома»,

называемые

так

призрения,

обслуживаемые

монашескими

Эти «божьи дома»

орденами.
строились

госпитали

и

монастырских больниц. Среди
них сохранился ряд зданий,
представляющих значительный архитектурный интерес,

образцу

по

госпитали

например,

как,

Шартре
больница

в

Анжере

в

и

(близ собора), монастырская
Уркане, госпиталь в Тоннере,
в

дом призрения

Боне.

Значительный

по

(1153

г.)

размерам госпиталь
представляет собой
комплекс зданий,
объединенных клуатром
и состоящих из больничного зала, капеллы

Анжере

в

несколько

зданий
Большой

позже,

зал

перекрыт
нервюрах,

опирающихся на высокие колонны.
Больничные залы часто были украшены
резьбой на капителях и консолях. Роспись

изображала

стен

образом

различные сцены

месяцам

по

труда

в

на

тему

Иногда (главным

года.

капеллах)

узорчатую

в

свинцовую оправу окон вставлялись цветные
стекла. Наиболее хорошо
распланированная
—

стоящий

зал с

(видимо,

примыкающим
аптеки

большим

отапливался*

и

к

нему

кухни).

Зал

камином,

(как обычно в больничных залах)
центре торцовой стены, и был хорошо

находившимся
в

освещен двумя рядами окон:
отворявшимися

строгие

верхними

переплетами и нижними,
для проветривания. Простые

глухими

формы

госпиталя

и

Уркане,

в

изменяется:

в

одном помещении

больничная

схема

лежит

в

палата

основе

и

капелла.

плана

Такая

госпиталя

зала

три

колодец и умывальная (см. рис. 86).
Госпиталь построен как большой городской,
дом, с навесом над входом с улицы;
первоначально он был разделен на две
половины: собственно больницу для неимущих
тяжелобольных и дом призрения. В одном,
из крыльев в первом этаже находились
больных.
платных
отдельные комнаты для
для бедных представляли
собой большой общий зал с капеллой в торце.
Основной
постройки
материал
дерево.
Килевидная деревянная крыша и ее балки
были ярко расписаны, а полы выложены
—

орнаментированными плитками.
В это же время продолжали строить,
больницы и с раздельными помещениями
для больничной палаты и капеллы. По этой
схеме

и

для

объединяются

канцлером герцога Бургундского (архитектор Жан
Рамо; рис. 85,7 и 86,7). Большой зал с
капеллой, помещение для сестер-послушниц,,

(почти

с

цистерцианских построек и
присущие зданиям утилитарного назначения,
архитектурно гармоничны. Фасад здания и
его интерьер связаны единством
ритма и
пропорционального строя травей, системы
проемов, основных членений.
К концу XIII в. план больничного зала
характерные

—

Помещения

и

красивая из монастырских больниц
госпиталь цистерцианского аббатства в
Уркане (1230 г.; рис. 85, 2 и 86,2). Это отдельно
помещением

в

построены
одновременно

в

414

возвышением

Боне)

Авиньоне, Кагоре, Оранже, Доле, Нанте,
Балансе, Бурже), то архитектурный тип,
здания

подобного

возвышением

с

в

где этот

университет, коллеж, школа как
учреждена! появились рано и получили
значительное
распространение (помимо имеющихся
ныне французских университетов, в то
время существовали университеты в Анжере,.

разницей,

место

Дижоне

домом призрения

прием
получил свое окончательное развитие.
Франция по праву гордится древностью*
из
своих университетов,
которых
Парижский славился уже в средние века. Но если

колледж

парадное

госпитали в
с

Иссудэне (1502 г.),

(1298—1308 гг.)—одного из
больших во Франции того времени
самых
(рис. 85,5 и 86,3). Больничный зал (88 X
X 18,6 м) с наружными контрфорсами
подобен большому залу замка, с той

Тоннере

что

же

принцип сочетания больничной палаты с
капеллой применен в одном из лучших
сохранившихся
средневековых домов
госпитале
в
Боне, сооруженном
призрения
1443—1449 гг. Никола Роленом,
в

кафедра,

на

сводами

стрельчатыми

перекрытыми каменными сводами.
Тип госпиталя
в
Тоннере стал
особенно распространенным в XIV в. Тот

больницы

персонала

для

трехнефный

и

(построенных
г.), а также жилых
(рис. 85,4).

1184

в

с

и кухня
с аптекой
расположены
обнесенного
вокруг
галереей на столбах,
внутреннего двора. В этом уютном и
соразмерном дворе сохранились от XV в.

амбара

обширного

и

апсидой

двумя небольшими
капеллами, расположенными в торце зала
здесь занято

назначения

складывался

готическую эпоху находился
еще в начальной стадии развития. В этом;
отношении Франция XIV в. сильно
медленно и

отличалась

и

от
с

в

Англии того
большим

его

эркерами

же

периода,

залом

приближался

где

с

по

типу

к:

416

ЭЛЬЗАСА

IV. АРХИТЕКТУРА

Исторические судьбы маленького
и Лотарингии
в течение
ряда веков
теснейшим образом были связаны с
судьбами Франции, а также и Германской
империи. Французская готика раньше всего
и наиболее непосредственно стала образцом
для строителей средневековья именно здесь.
В эпоху готики Эльзас формально входил
Эльзаса

в

состав

Однако

Священной Римской империи.

традиции

культурные

и

свидетельствуют
памятника

при

Об

Францией.

с

собор

и

в

Меце,

—

хотя

немалую роль сыграли

в

завершении,
немецкие мастера.

Знаменитый Страсбургский собор
собой своеобразное, характерное
Эльзаса
для
соединение черт французской
представляет

и

немецкой

Строительная

история собора
конца XII до конца XV

и

Штейнбаха, Ульриха
мастеров Эрвина
Энсингена (строителя Ульмского собора)

из

с

период от
1234 г. связана

именами

с

немецких

из

Гюльца
строительства
построенные

в

Кёльна.

XIII

в.

Трансепт

и

для

церкви Сен Дени.
раннероманскому обычаю

нефы
по

непосредственно примыкает к апсиде хора,
которая, однако, застроена по бокам двумя
прямоугольными в плане капеллами.
Подбашенная часть западного сектора
трактована изолированно; получается нечто вроде
притвора. Все это придает плану
необычный для готики характер. Капеллы,
примыкающие к последним двум травеям
боковых нефов, пристроены в XIV и XV вв. Они
перекрыты сетчатым и звездчатым
сводами,

в

отличие

от

остальных

частей,

—

—

—

высота

больших

меньше,

чем

соборов Франции,

а

нефов
боковые нефы
высота

сравнительно

узки, внутреннее
пространство кажется просторным благодаря тому,
что опоры расставлены широко (8 ж, тогда
как в Реймском
и
Шартрском соборах
7 ж, в Парижском
около 5,5 ж). Интерьер

—

—

14

ВИА,

том

IV

высоты.

столбов

среднего

нерасчлененными
имеют

до

пят

капители

развитые

колонны

сильно выступают
опоры, которая отмечена
капителью
под пятой продольных арок и
Столбы
сводов боковых нефов.
собой связанные воедино пучки
представляют

основной

части

фасада,

проект

созданный, вероятно, первым строителем

нефов, был выдержан в духе классических
соборов Франции. Второй проект,
созданный в 80-х годах XIII в. Эрвином Штейнбахом,

ближе

всяком

случае

конструктивной

к

осуществленному

послужил

и

для

и

во

него

композиционной

схемой.

структуры

тектонических

живописной

и

арочек

элементов

на

тонких

элементов его

акцентировкой
—

сильно

колонках

вытянутых

и

огромная

фиалов. Прекрасно проработанная
роза второго яруса (диаметр

13,5 ж),

напоминающая

остропирамидальных

—

западного

по

структуре розу

фасада Реймского собора,

композиционно

связывает

между

собой

фасада,
придавая им необходимое единство. Ажурное
завершение башни (высота которой
достигает 142 ж)
из тонких
каменных
брусков
дробные

членениям

по

элементы

родственно завершениям башен Ульмского

Фрейбургского соборов в Германии.
башня фасада осталась недостроенной.
Особую привлекательность придает фасаду
его материал
красный вогезский
и

Южная

—

известняк.

Мец,

перекрытых крестовыми сводами. Длина
37 ж. Ширина
собора— 100 ж, ширина
16 ж, высота, среднего нефа
среднего нефа
31,5 ж, боковых нефов—13,75 ж. Хотя

общая

аркада

77 общей

колонны

они

(рис. 89). Эти

из

вертикальных

Образцом
нефа собора послужили

из

где

ослаблением
вв.

охватывает

Служебные
нефа доходят
свода,

невысокая

около

Композиция фасада характеризуется

(рис. 88).

готики

трифориями,

занимает

Первоначальный

собор

окончательном

его

которых

высокими окнами и

колонн.

этом

Лотарингии

и

больше

обильно освещен
сквозными

готических

основных

два

Эльзаса

Страсбурге

первом,

народа, его
бытовые навыки

и

связывали его

в

жизнь

духовная

ЛОТАРИНГИИ

И

центр французской Лотарингии,
был имперским городом. Его
собор, построенный в период 1240—1516 гг.,
ближе по типу к французским образцам,
чем
Страсбургский. Это
трехнефная
в

XIII

в.

—

базилика
и

тремя капеллами в апсиде хора
слабо выступающим трансептом (рис.90).
с

Средний неф имеет трехъярусное членение
(продольная аркада, трифории, верхние
окна), но отношения между зонами
членения

слишком

необычны. Нижняя зона аркад
низка—14 ж до.карниза, при общей
417

89.

Страсбур]

главного нефа в 40 м. Зона
трифория, состоящего из четырехпролетной аркады, по высоте занимает
очень широкую полосу (около 7,5 м), а

Собор

.

Необычно для зрелой

высоте

сквозного

оконных

высота
Верхняя

часть

поднимается

верхней

проемов равна 18 ж.
от капители нижней части
свободно, без членений, до

опор

капители

нефа.

под

свода

нервюрами

Таким

образом,
горизонтальная полоса
трифориев прерывается
каждой травее. Это, вместе с
среднего

отношениями

пропорциональными

придает композиции
характер.

V.

Французская

своеобразный

ярче

ФЛА

всего

соборами.

Для

архитектуры Фландрии
столько церкви, сколько ратуши

готической

характерны
и

не

14*

Страсбург. Собор,

нефом

и

и

соборе (четыре приставные колонны
сторонам цилиндрического столба), но
верхней зоне получает более дробное

по
в

членение.

Нервюры имеют форму сильно
ребра с двумя валиками

ДРИИ

И

по

БРАБАНТА

Маленькая Фландрия в средние века
была важнейшим торгово-промышленным
центром Западной Европы. Уже очень рано,
в XI
в., здесь начался быстрый
расцвет
производства шерстяных тканей. Вся
английская шерсть обрабатывалась здесь, во
Фландрии. Фландрское сукно было одним

цеховые здания.

88.

главным

выступающего
бокам.

АРХИТЕКТУРА

готика

между

ском
в

ярусного членения,

великолепными

представлена

готики

боковыми: их
высота при высоте среднего
нефа в 40 м
немногим больше 12 м. В силу такого
соотношения боковые нефы превращаются в
узкую и низкую галерею вокруг основного
пространства. Профиль столбов среднего
нефа в нижней части такой же, как в Реймотношение

конец

XII

в.

—

XV

в.

из

главных

предметов

ввоза

и

вывоза

419

422

окон; ту же форму имели и окна второго
яруса. Проемы первого этажа были
прямоугольными, со срезанными верхними

Центральная

углами.

основанием

часть,

мощной,

для

Переходным
здание

служившая
тяжеловатой по

формах

ных

от готики к Ренессансу
городской канцелярии.

Среди

готических

пропорциям башни, в середине имела высокий
(в два яруса) портал. Башня, завершенная

важнейший

пирамидальным

церковь

шпилями

по

углам,

здания на

характер

три

шатром

узкими

возвышалась

яруса.

ранней

над корпусом
Все здание носило
на

несмотря
XIII—XIV вв.

готики,

что оно относилось

Важной

и

к

постройкой Брюгге

то,

является

законченная

интерьера этого дома
Ренессанса.

в

—

является и

памятников

начатая

в

1260

г.

Брюсселя

и

Гудулы. По плану
французские соборы,
второй (внешний) ряд травей хора

XV

однако

уже

веяние

чувствуется

в.

церковь

св.

напоминает

развит здесь в ширину и выступает за
трансепта. Промежутки между
контрфорсами застроены неглубокими
капеллами. Аркада среднего нефа держится
линию

на

ратуша, построенная в 1376—1421 гг.1
Из жилых домов Брюгге наиболее
интересен Отель де Грутхуз
патрицианский

столбах,
изолирующих
цилиндрических
первый ярус от яруса трифориев, где опоры
профилированы. Сквозная аркада

1465—1470 гг., ныне
дом, построенный
целиком превращенный в музей. В спокой-

сравнительно невысокого

—

в

трифориев открывается

нефа
среднего
25 м).
Мощное
1

До

сохранились
ворота

фасадом
середине

времени

городской

стены

рынка

с

славилась

XV

в.

ван

Рейсбреком (см. ВИА,

т.

также

невелика

впечатление

(около

производит

церкви с двумя
расположен
спокойный и красивый средний портал,
большое окно,
увенчанный фронтоном, а над ним
башнями, между которыми

ратуша на площади
асимметричным по композиции
своей бефруа, построенной в

Яном

плоскую крышу
нефа. Высота

бокового

гармоничный фасад

в
Брюсселе
(Черная башня,

Гал). Брюссельская

де

Старого

последнего

остатки

на

5).

—

занимающее почти

всю

среднюю зону.

ГЛАВА

2

АРХИТЕКТУРА АНГЛИИ

В Англию

Дунса Скотта (около 1270—1308 гг.)

проникла через

Франции

из

Нормандию

готика

последних

в

годах

XII в., когда хор собора Парижской
богоматери был закончен и началась постройка

Шартрского собора.
В Англии

XIII

тенденции
отразились

в

и

Брешь в церковно-схопробили попытки
(около 1214—1294 гг.) и

догматизме

Бэкона

I.

Градостроительство
Англии,

страны

сельскохозяйственной,

был характерен для

многих

городов континента; но общий процесс роста
городского строительства охватил в XIII в.
и Англию.

Отсутствие

городского

самоуправления

городов
королевской власти наложили свой отпечаток
их жизнь и архитектурный облик. Как

и

полная

правило,

в

подчиненность

них

на

еще отсутствуют ратуша и

особая рыночная площадь. Однако с
развитием товарного производства вместо обычного
стихийного уширения участка главной
улицы в планировочной структуре новых ан424

собственной

Это

основе.

первый
эпоху средневековья поворот
материалистическому пониманию мира,
оцененный Марксом.
Общий прогресс и рост городов

в

большой мере

обусловили расцвет архитектуры.
Предпринимались большие перестройки и

строительства. В городском
строительстве большую роль
продолжал играть фахверк с его типичными для
Англии прочными и красивыми

новые

конструкциями.

глийских городов,

средневековой

преимущественно
сильной централизованной
с

который

его

в

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

властью, не достигло еще того уровня

развития,

на

жилищном

идеологии.

Роджера

к

в.

общественного развития

ластическом

мир

был

высоко

ускорилось развитие
ремесленного производства и внешней
торговли, росли города, особенно Лондон,
Кентербери, Ноттингем и др. Прогрессивные
с

объяснить

возникающих

XIII

в

в.,

появляется

рыночная площадь.
Первая городская площадь в Англии,
причем расположенная эксцентрически,
появилась
в

в

Солсбери

1217—1220

перенести

гг.

в

—

основанном

городе,

связи

с

решением

Старый Сарум, расположенный на
холме, на более благоприятную

безводном
для

жизни

город

(рис. 1, /), расположенный

города

территорию.

Эвон, был разделен
но

связанные

части:

на

две

между собой главной

собора

и

реки

обособленные,

южную, епископальную,

готического

Новый
вдоль

домами

со

улицей

зданием

каноников,

и

северную, светскую,
общественно-торговым
и
домами
центром
ремесленников.
В основу планировки города была положес

тид, где между д

располагалась то

II.

К XIII

в.

в

рез

предпринятых укрепи
властью, стихийное с

/

—

Харле

6.
/

—

вид

на

и

дворец

(рисунок Тернера);
ловине

2

—

—комнаты

2

Ви

баш
—

XII в., реконстру

внешний

двор,
2

короля,
зал,

8

—

—

3

—

комна

холл,

этого

типа.

Это

свой

нашло

отклик

и

в

поздних постройках XIV в. (круглый в
плане замок Квинборо, 1361 —1377 гг., и
замок Бодиэм, 1386—1390 гг., прямоугольный
в
с
плане
круглыми башнями по углам;
более

рис. 4, 4).
Но строители

этого

следовали регулярным
зависимости

от

места

и

не

времени
схемам

назначения

всегда

в

и,

замка,

форму. Таков
иррегулярный в плане замок королевской
бастиды в Уэльсе, Карнарвон (рис. 3, 2)

придавали ему

О

IP

7.

10

Вестминстер. Дворцовый
1394—1402

холл,

с

м

перестроен

в

гг.

соответствующую

его

мощными
укреплениями, надежно
прикрывающими город со стороны пролива.
Наряду с совершенствованием
оборонительных сооружений замков в Англии
намечается

новая

в
организации
расположенного в

тенденция

феодала, ранее
башне. Так, внутренний

жилища
тельным

достижением

инженерного
расположенные

(рис. 2, 2). Замки,

искусства

(Тауэр
ровном
обносились дополнительно одним

относительно

Лондоне),

на

или

концентрическими рядами
стен, усиленных башнями. Донжон

место

крепостных

свое

теряет

оборонное значение'и
конца

правило,

XIII

—

в

начала

первенствующее
английских постройках

XIV

в.

уже,

обороны

переносится на
крепостные башни, соединенные куртинами,
причем важнейшей из башен становится
надвратная, снабженная подъемным мостом
и

тяжести

герсами1.

Прямоугольные

крепостные

башни уступают место полукруглым,
цилиндрическим или многоугольным в плане,
стратегически более надежным. Характерна
и общая регулярность
сооружений, прямоугольных

Таковы

планов

этих

треугольных.

или

КэрлявеХарлех, Бомари
рок (рис. 3 и 4). Замки Инверлок и Бернуэлл
(середина XIII в.)—предшественники
замки

и

III.

1.

ЖИЛЫЕ

И

В

ХОЗЯЙСТВЕННЫЕ

средневековой Англии

определяющим

1

в

Герсы

крепостных

428

XIII—XIV

жилищном

—

железная

воротах.

столетия

комплекс.

у

XII—XIII в.
То же имело

1330

в

г.

особенно

королевском
1096 г. в 30
Темзы (рис. 5 и

берегу

Дерхемского

рельефно
замке Виндзор,

северной

заложен

км

Лондона

от

6). Здесь
стены

новый

в

на

конце

внутреннего

дворцовый

Реконструированные

планы
дворца
свидетельствуют о развитии дворцовых
помещений к концу XIV в., что отвечало
постоянно

придворной

возраставшим

требованиям

жизни.

Новые

веяния

сказались

и

на

обширного

дворцового холла
Вестминстерского дворца, конца XI в.,
перестроенного в 1394—1402 гг., когда были

композиции

внешние

стены, устранены внутренние
опоры и бесстолпный зал был перекрыт
деревянными стропильными фермами
пролетом около 21 м (рис. 7).

надстроены

ГРАЖДАНСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

ПОСТР ойки

жилище оставалось и в

замке'Лэдлоу

в

двора был

возводится.

не

Центр

типа.

в

основанном

двор
конце

в

дворцового

в

тенденции

выступают

XII

как

и

Эти

двумя

постепенно

застраивается

зданиями

в

месте

замка

сельское
вв.

строительстве
подъемная

От

фахверковых

беднейших

страны.

решетка

в

и

глинобитных

хижин

крестьян ничего не сохранилось.
Однако решающее значение для
дальнейшего
развития английского жилища имел
усадебный дом средней руки.
Хозяйственные и бытовые постройки группировались
здесь вокруг центрального двора, причем
ядром всего комплекса, как и в романскую
эпоху, оставался холл. К «верхнему» его

От готической
хозяйственные пост
архитектурные

формы

функциональному

например,

(около

хо

назначе

кухня
1440 г.; р

центрическом здании

ра

основу аналогичн
ний (например, к

ЦИИ). ОсНОВНаЯ, К

осмысленно.

Все

построены

на

квадрата

части

здания

простых

соразмерны

и

отношениях

его диагонали.

и

Теми

же принципами руководствовались
мастера, строившие здание каменного
амбара аббатства в Гластонбери XIV в.

и

(рис. 11, 2). Прямоугольное
с

выступами

в

плане здание

и

проездом по осям симметрии
южного и северного фасадов
хорошо
отвечало своей несложной технологии,

удобную

загрузку амбара. А щелепроемы-продухи, похожие на
крепостные бойницы, скупо освещая
помещение, создавали режим, необходимый для
хранения сельскохозяйственной продукции.
обеспечивая

видные

Конструктивная

9.

Графство Кент. Замок Пенсхёрст Плейс, 1335
(/); Эльтхем. Епископский дворец, XV в. (2)

г.

четырьмя очагами во внутренних углах
покрыта восьмигранным шатром с

к

фонарем и
Переход

световым

устройством

над ним.

вытяжным
от

куба

здания

восьмиграннику шатра осуществлен при

помощи

над
ранее

диагональных

кухонными

поднимались

сооружении
элементов,
тектонически

по

но

стрельчатых

очагами,

снаружи
трубы. В этом

умело

вписанный

и

расположение

оправдано

в

треугольник, чему

Любопытно,

вершине щипца

бойниц,
что

отвечает

контрфорсов

треугольное

и

окно

в

трифория

напоминает окна

собора в Личфильде.
Деревянный амбар этой же эпохи
сохранился в Фультоне (рис. 11, 3).
Интересным примером хозяйственных
построек является здание водохранилища
при епископском дворце в Уэльсе
простой
кубический объем с пирамидальной
кровлей (в интерьере
ротонда; рис. 11, 4).
—

—

нет

декоративных

каждое членение
и

арок

где

дымовые

существу

здания

Особенно интересен западный фасад,

окон.

двухъярусным

система

повторяет схему, общую для зальных помещений
того времени. Стены амбара, как и в
холлах, усилены в углах и местах
опирания
деревянных арочных ферм контрфорсами.

фасада

художественно

Диагонально

расположенные

контрфорсы

крупно моделированными профилями
усиливают углы здания и наряду с лаконичной
с

обработкой фасадов
пропорциями

и

придают

удачно найденными

небольшому

сооружению

известную
монументальность.
подчеркивают и тонко разработанные
наличники, хорошо контрастирующие с
крупной кладкой стены.

2.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ
В

жизни

в

новые

связи

типы

СООРУЖЕНИЯ

развитием общественной

с

Англии

в

XIII—XIV

сооружений:

Европе,

начинают

возникают

вв.

колледжи,

гостиницы, госпитали. В это время

всей

Ее

и

здесь,

как

во

складываться

крупные центры средневековой
культуры. В Оксфорде в 1249 г. и в Кембридже
в 1284 г. были основаны
первые колледжи;
первые

число

10. Эльтхем.

430

Холл

епископского

дворца

их

культурная

непрерывно возрастало. Вся
средневековой Англии

жизнь

в

ос-

11.

Гластонбери:

/

—

кухня

аббатства,

около

Хозяйственные

1440 г.; 2

—

каменный

Водохранилище

при

постройки

амбар,

XIV

епископском

в.; 3
дворце

—

Фультон. Деревянный амбар;

4 —Уэльс.

новном
сосредоточивалась в этих
колледжах-университетах, соперничавших с
прославленными
Парижа
университетами
Болоньи.
По своему устройству колледжи
напоминали

внешне

холлом

и

монастырские

и

постройки

с

помещениями, сгруппированными

(клуатра).
вокруг прямоугольного двора
.Тот же принцип был положен в основу
планировки наиболее значительного в
Модлин-колледжа (св. Магдалины),

Оксфорде

начатого
в

и

Т-образная

постройкой

1474

в

г.

(рис. 12). Как

более раннем Нью-колледже,
в плане капелла

единый блок

и

холл

обширным

с

образуют

здесь

клуатром,

галереями и жилыми комнатами над
В Куин-кблледже (начат в 1440 г.)

крытыми

ними.

Кембридже,

в

схему,

повторившем

капелла

библиотекой,

а

связана

в

ту

же

общую

единый блок

расположенный

холл,

прямым углом к последней, находится,
и в средневековом жилом доме, на

с

под
как

противоположной парадному
который в XV—XVI вв. все еще
трактовался в виде надвратной башни.
стороне

двора,

входу,

Особо выделялась
колледжа
ледже

она

сравнению

(холл

и

и

общественная часть
В Модлин-кол-

капелла).

подчеркнута
с

жилым

значительными

по

комплексом

больших
чередованием
проемов со стройными
контрфорсами и противопоставлением того же мотива
в галерее, в более приземистых пропорциразмерами,

ритмическим

оконных

12.

13.
/

432

Оксфорд. Модлин-колледж,

Чичестер.
—

зал;

2

—

Госпиталь
палаты;

3

—

св.

конец

Марии,

церковь;

4

—

XV

XIII

в.

в.

ризница

14.

Гластонбери. Гостиница

св.

Георгия, XV

в.

Единство двух разномасштабных частей
было
жилой и общественной

ях.

комплекса

—

—

значительной мере достигнуто благодаря
единому ритму вертикальных членений всей
галереи клуатра и включению в
композицию фасада надвратной башни крупных
и
остекленного
мотивов— сплошь
эркера
входного проема под ним.
в

К числу зданий, строившихся

благотворительной целью,
св. Марии в Чичестере
(конец
рис. 13), включающий собственно
относится

с

XIII

в.;

госпиталь

двумя рядами комнат, открывающихся

общий
деревянные

холл

в

Открытые
искусной работы английских

и

церковь.

стропила

плотников
и

с

госпиталь

опираются

на

наружные

деревянные стойки, скрытые

стены

в

Англии

возникает

выполняющих

строительство гостиниц,
нередко и функции почтовых

станций.
Гостиница

св.
Георгия в Гластонбери
(XV в.)—ранний пример подобного типа
сооружений (рис. 14). Наличие каминов,

эркера

хорошая освещенность интерьеров,

и

ряд других особенностей, составляют
специфические черты архитектуры Англии
того времени. Характерна трактовка
каменной стены в виде каркаса и заполнения,
идущая от архитектуры фахверка. Главный
фасад как бы собран из ряда
как

и

типовых

повторяющихся

элементов,

горизонталями

перегородках, отделяющих комнаты от холла.

легкими

С оживлением торговых
связей между городами в

архитектурному облику сооружения
ливый характер.

IV.

и

культурных

средневековой

подчеркнутых

профилированных
поясов и связанных воедино стройными
пилонами. Преобладание световых проемов с
поэтажно

импостами

придает

открытый

и

привет--

ЦЕРКОВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

соборы Англии

Готические

Первым крупным сооружением, в
котором для покрытия главного пространства
был применен нервюрный свод, был
романский собор в Дэрхеме (1093—1140 гг., см.

сад.

стр. 192).
В период

среди тесной городской
горизонтально-протяженной

Англию

обычно доминирует мощная башня средокрестия, относительно более высокая, чем во

проникновения готики в
в ряде английских городов уже
романские соборы, размеры которых

высились

превышали потребности немногочисленного
городского населения. Поэтому за
исключением ряда новых
(Солсбери,
Линкольн) и коренным образом перестроенных

тогда

(Йорк) сооружений
новым

угоду

готические

влияниям

одежды

в

на

накладывались

уже существовавшее романское ядро
(Винчестер, Чичестер, Глостер).
Развитие шерстяного производства

и

возросший экспорт шерсти способствовали
городов. В них
которых
такие особенности английской готики,
плоские 'завершения башен и

возникновению

ряда

возникло много

церквей,

проявились
как

новых
в

прямоугольные в плане апсиды.

В

Франции,

часто на
отличаются
и

тип,

и

приходских

акцент

здесь

поставлен

не

центральной башне (над средокрестием),
осевой башне, венчающей западный

а

на

фа-

более

стройных

расположенных
застройки. В общей
композиции

углам декоративными башенками.
композиции здесь выступает более
обнаженно. План сохраняет форму сильно
вытянутого

латинского

остается

прямоугольной;

креста, и пространство
интерьера развивается вглубь.
Если во французских соборах отношение
ширины к длине остается в среднем 1 :4,
1 :6. Апсида
то в Англии оно доходит до
венцом капелл

полуциркульная с
встречается редко. В
в
период ранней готики (в

интерьере, особенно
Англии XIII в.),
членения;

нефы,
и

для

не

преобладают
основные

трансепт

самостоятельные

характерно

Ярусы

на

и

Логика

хор,

и

хотя

обычно

по

церквах нередко
повторяется композиция крупных соборов, в
Англии эти церкви составляют собственный

сельских

но

высятся

и этим

Франции. Строго симметричный западный
фасад иногда по нормандскому обычаю
фланкирован двумя башнями или украшен

горизонтальные

где в

французских,

от

динамичных,

небольших

отличие от

открытых участках

части

пространства

—

трактуются как
целого. То же

—

композиции внешних

вырастают один

из

объемов.

другого,

а

как

бы накладываются один на другой.
низкий средний неф определяет
Сравнительно
433

Арки

в

XIII

сильным

готической
простого
зодчие

прим

подъемо

эпохи

—

че

(шестичастно

уже

формам
а

в.

в

XIII

в.

сводов с

позднее

—

звездчатым и

имитировавшимся

к

вее
в

Распространен
литературе периодизация
434

16.

Уэльс.

17.

436

У

с

гуртами,

расп

Средний неф

эксцентрически.

серонами; здесь б
более сло
развитию

Нервюры распал

доведены до замк
связаны

с

ним

Благодаря

этому

более плоское,
своды

до

че

(рис. 19). Сте

КАПИТЕЛЬ

1200

Симметричное,

крес

имеет вполне
в

ра
ЛиНкольнском

соборах

двухтрансеп

Строго

осевой

спокойный интер
объемная

композиция.

простых

пропорцио
Ширина боковых н
главного. Отношение
английских собо

440

4.

Эксетер. Собор, 1224—1370

гг.

Южный

неф.

ширине (11,5
боковых нефах 2:1

(24,5 м)
2,13: 1;

в

Хотя

в интерьере
три яруса, но

на

членение

и

сохраняется

полоса

трифориев

чередующихся

метрически

с шагом

и

опор

свою

теряет

уже

самостоятельность

прежнюю
связана

м) составляет
(12 и 6 ж).

его

к

Санса). Одновременно

трифориев

Джон

верхними окнами и превращению
более, как декоративный мотив.

с

не

Вместе

высота

первого
возрастает
яруса, равная высоте двух верхних;
пропорции столбов и колонн из парбекского
мрамора становятся стройнее. Это вместе с
с

тем

м)

западной

1269

из

части

часть

своих

с

хором

трансепта

Вестминстерский
Глостера). Строительство
очень затянулось. Между 1260

мастера

(английские

в

восточная

и

Намечается новая тенденция к

их

X 22

отдельных
строилось постепенно и
частях
отражает разные этапы развития
английской готики. Перестройка храма
началась с хора (1245—1269 гг.; арх. Гильом
строилась

ритмом проемов.
объединению

собора (156
в

из

тесно

и

Величественное здание

Генри

и

и

были выведены лишь четыре травеи
ближайшие к трансепту. В XV в.
были достроены по образцу более

гг.

нефов,
нефы

оконных

проемов улучшает
интерьера и придает ему
большей легкости.

увеличением

освещенность
впечатление

Своды

всех

во

частях

средокрестия,

исключением

собора,

за

крестовые, четырех-

—

распалубковые, характерные и для
французских соборов. Как и в Уэльском соборе,
опоры нервюр сводов нефа упираются в
консоли над пятами арок трифориев и не
все

проходят еще через

своеобразное

место

имеет

взаимопроникновение

тектонических

двух

ярусы. Здесь

систем

—

каркаса

и

стены.

В объемной композиции
отражена четкая

организация

пространства.

Доминирует

собора

его

внутреннего
высокая башня над

средокрестием, завершенная стройным
шатром. Западный фасад также прост по
общей композиции, но богато украшен

скульптурой,

нишами и геометрическим
представляет собой,,как и в Уэльском
соборе, своего рода экран, не связанный с
членениями
внутреннего пространства. В

орнаментом и

фасаде

этом

фронтона

и

видно

развитие
Линкольнского и

соборов: угловых башенок,
горизонтальных членений первого;
тройного

высокого

простых порталов
особенности,

дальнейшее

особенностей

некоторых
Уэльского

как

и

окна

относительно

и

второго. Эти
башня над

—

высокая

средокрестием, были наиболее характерны для

английской

готики
(рис. 21).
Церковь Вестминстерского

Лондоне
такое

же

Франции
она

была

аббатства

в

истории Англии примерно
значение, как Реймский собор во
(рис. 23). Но помимо того, что

имела

в

времени Вильгельма

со

(XI в.) местом коронации английских
королей, ее хор и боковые нефы почти
целиком заняты гробницами членов
Завоевателя

королевской

семьи

и

выдающихся

людей Англии.

23. Вестминстер. Церковь аббатства, перестроена
XIII в., мастера Гильом из Санса, Генри

Вестминстерский

и

Джон

из

в

Глостера
441

веерообразном

расположени

распространившихся

здесь

Новую
отражает

и

н

тенден

и

уменьш
риев, превративш
аркатуру вследствие у
верхнего

25.

ряда

Эксетер.

окон.

Собор,

Зам

жениям
относится

и

позднеготического

несущие

в

Кентербери, где своды, нервюры которых
образуют подобия звезд, покоятся на мощных
столбах в виде пучков вытянутых колонн
(рис. 28, 1). Новые черты выражены и в
нефе собора
где

по

риев

и

в

Винчестере

существу уже
нижняя

(1394—1450 гг.),
трифояруса
стала
благодаря
(рис. 28, 2).

нет

аркада

этому значительно выше
Особое место в английской
занимают небольшие однозальные
капитула. В

постройки

—

наиболее
последовательно доведен
до конца готический
каркасный принцип, здесь себя изживающий
залы

постепенно

них

перерастающий

в

и

ясное

заполняющие

членение

на

элементы.

декоративное еще не противоречат друг
другу. То же самое можно сказать и о зале
капитула в Солсбери (см. рис. 21). Но
и

творческая
все

форм,

поиски

мастеров поздней готики
больше направлялась на
поражающих глаз. Эти поиски
особенно яркое выражение в

фантазия

больше
свое

и

более поздних готических сооружениях
начала XVI в., венцом которых явились три
больших однозальных капеллы
—

и

декоративный.

В небольшом красивом зале капитула
Уэльсе (см. рис. 16) сохраняется как

и

Центральный столб поддерживает сильно
профилированный свод. Здесь конструктивное

нашли

готике

стены, так

часть

нижняя

периода

неф (1379—1405 гг.) собора

в

Виндзорская,

Кембриджская

позднеготические
раннего
первых

Возрождения
Тюдоров.

и

Вестминстерская

памятники
в

периода
Англии времени

—

ГЛАВА

3

АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ

Переход

романской архитектуры к
в Германии значительно
медленнее, чем во Франции. В
противоположность Франции и Англии, где в условиях
развитого феодализма начали
складываться централизованные монархии, в Германии
в силу особых исторических условий
политическая раздробленность продолжала
усиливаться.
«Вормский конкордат» закрепил
феодальную раздробленность страны,
признав за духовными феодалами те же права,
что и за светскими. В XIII в. Германское
королевство фактически распалось на
готике

от

происходил

территориальные княжества.
Начало готической архитектуры
Германии восходит к середине XIII в., в то время
как во Франции принципы готики
сформировались уже в XII в. Однако, несмотря на
влияние
опыта
французских мастеров,
готическая
архитектура Германии получила
самостоятельное развитие и выработала
местные особенности: Эти особенности прежде
всего

основываются

на

своеобразии

типов

зданий, обусловленных
условиями жизни общества, а
свойствами местных строительных

социально-экономическими
также

материалов
в

и

национальными традициями.

Германии была разработана система
церквей, впервые применены принципы

плана,
возведения
значение

в

архитектуре зданий центрического

по-новому решена проблема
башен-колоколен. Существенное
имело и более широкое, чем в других

странах, применение в готической
архитектуре Германии фахверковой системы

конструкций,
448

а

также

распространение

на

готики,

создавшей

новые

конструктивные и художественные приемы.
Готическая архитектура Германии
обычно делится на три периода: ранняя готика
(XIII в.), высокая, или зрелая, готика
XV в.) и поздняя готика
начало
(XIV
начало XVI в.). Грань между ранней
(XV
—

—

высокой готикой

прослеживается не так
отчетливо,
переход к поздней готике.
Некоторые немецкие историки
архитектуры, чтобы показать более раннее, чем это
было в действительности, появление
и

как

«готических элементов» в
часто

привлекают
отмечается

на

свода

том,

появление

что

том,

нервюрах

XII в.,

нового стиля.

церквей. Однако дело
крестовый свод

романских
в

даже

зарождение
крестового
нервюрах в новых перекрытиях

усматривая

Так,

Германии,

архитектуре

памятники

них

в

не
что

но

готики,

создает
это

были

не

не

только

на

еще

готические

и

в

крестовые

«нервюры» были толстыми непрофилированными гуртами, без
применения замковых камней
(Рейнская область).

Их

своды.

При подобном
Так,

зальных

готики

кирпичной

так

страны

северо-востоке

севере и
называемой

перекрытии конструкция

совершенно иной, чем в
сооружениях. Здесь еще не было

получается
готических

каркасной конструкции
стрельчатой аркой, ни стрельчатого
в

сочетании

ни
со

нер-

вюрного свода. Венец капелл, перенесенный
из

характерен не для одной
встречали его также и в

Бургундии,

готики:
романском

мы

зодчестве,

увеличение

верхнем

где

оконных

этаже

он

и

возник.

проемов

романской

Наконец,

(например,
по

в

характеру

Гереона

церкви

Кёльне

в

XIII

начала

в.)

к

остается

приемом, примененным
романской основе и характеризующим поздний
этап романского зодчества.
Сначала строительство находилось
«баупреимущественно в руках мастерских
хютте», возникавших при крупных церквах.
С XIV в. светские постройки, а
—

и

зачастую

городскими

возводились

церкви

строителями, объединявшимися
корпорации.
цехи в

В

расцвета.

XIV—XV

В

Германии
это

время

вв.

I.

Арнольд Вестфальский, Генрих из
Брунсберга, работавший в Саксонии, Якоб
из Швейнфурта, Конрад и Матиас Рорицеры, строившие в Регенсбурге и Нюрнберге,
гена,

и

строительные
много

круп-

и застройка городов
отражали социально-экономические
отношения, господствовавшие в то время.

политическая

Города рассматриваемого

—

Ганза,

который

Прибалтики, был

внешней торговли, а
связей между

экономических

города

Ганзейского

борьбу

с

друг

некоторые
выросшие города

создан для
не

его

вновь

членами.
вели

Нередко
активную

города,
ремесла

и

созданные

города,

13

ВИА,

том

IV

План города, XIII—XIV

две основные категории:

центры

главным

вокруг

для

определенного

образом

во вновь

районах.

завоеванных

Различие в характере возникновения
городов находило отражение в их структуре.
более нерегулярные,
Города первого типа
—

нерегулярность вызывалась
топографическим строением местности, так
как они большей' частью располагались на
возвышенностях или террасах. То же
эта

рельефу

Нордлингер.

на

торговли

можно сказать и о

1.

как

монастырей,
епископских
резиденций, светских бургов,
на перекрестках транзитных путей, на
стратегически удобных территориях и т. д., и

однако

другом.

периода,

слагавшиеся постепенно как

назначения,

разрешения задач
в силу

союза

фиалов

вообще средневековые города Германии,

подразделяются

разобщенность,

вошли и

основанные и сильно

написал

построении

(1486 г.).

и

отсутствие общих государственных
финансов, законодательства, суда тормозили
развитие экономики страны.
Образовавшийся
в XIV в. союз северогерманских городов
в

руководства по
Матиас Рорицер

архитектуре, например,
трактат о правильном

Планировка

и

и

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Германии

Экономическая

др.

Появились

цеховые

в

достигают своего
выдвигается

известность
архитекторов. Широкую
получили как в самой Германии, так и за
ее
пределами семьи зодчих: Парлеры из
Гмюнда (Швабия), Беблингеры из Эслинных

вв.

кривых улицах, следовавших

местности; строители

того

2. Росток. План города, XIII

времени

в.

449

4.

Ротвейль.

450

Аксономе

западном

и

направлении,

окружена

крепостными
весь город. При
улицы продолжались и

застройке (рис. 2).
Примером города
параллельных

с системой
Любек (рис.

является

улиц

на

и

улица служит осью
на ней размещены
монументальные здания. В

центром

и

всей

всего

города,

основные

все

Неймаркте, Титмонинге,

Стейере
широкая

в

городов,
древних

которой

середине
место

ратуша).

стоит

такая

планировка
проявлялось влияние
и

в которой
традиций, господствовавших

некогда

организации поселений на данных и
территориях. Так, для Ротвейля
характерно пересечение главных улиц под

(рис. 4). Город
крестообразно

расположенных

улиц

широких

на

членится

квартала,

внутри

которых имеются лишь
улицы. Главные улицы ведут к
трем воротам. Четвертая сторона
(северная) замыкается бывшим доминиканским
монастырем. На пересечении главных улиц

рыночный

в

колокольня;
этот

колодец

и

западной стороне
ратуша. Однако
перекресток, напоминающий о
—

планировки римских лагерей, здесь, как
и в других городах такого типа (Науенбург,
Виллинген и др.), не строго геометричен, а
начертан мягко, сложившись на местности
системе

с

духовно-рыцарскими
XIII в. были завоеваны
Ливония, Пруссия; в XIV в. Тевтонский
орден завоевал Поморье и Литву. На
В

течение

захваченных

территориях развивалось
и городов. Орденские
города, как правило, имели более сильные
укрепления, чем другие города Германии.
В целом города Германии готической
строительство

крепостей

несколько

этой системы,

иногда на

домов, размещались собор
возвышались
которых

рядом поперечных улочек

рыночной

транзитной

соединяющей между собой
ворота.

Регулярные

членения

их

облике,

социальная и

15*

ратуша, объемы
господствовали

местоположении

территории

отражалась

имущественная принадлежность

Кульминационным
пунктом
развития
средневековых городов в Германии был
XIII в., когда они, выйдя из-под опеки своих
духовных и
узаконенную
развились в

автономные,

светских

сеньоров,

(хартии)
самостоятельные, а порой
единицы.

столетия

в

получили

свободу

экономически

независимые

и

и

политически

и

В XII—XIII

350 городов,

а

было

Германии

из
в

вв.

только

в

страны было

части

всего за

эти два

основано

них,

около

однако,

поселения или

даже

*

связан

В готическую эпоху характер

улицей,

въездные

имеются в

и
и

хозяев.

в

на

Нейбранденбурге, Фридбурге и других городах.
Города Германии этого времени
прямоугольные участки

или

в
место
свое
городе
улицу,
переулок,
квартал. Жилые дома сооружались по
общепринятым правилам. В объеме домов, в

деревни.

города проходит в нем с запада на
восток, пересекаясь с поперечной так, что
образуется крест. Собор Фрейбурга стоит
и

ним

тесной, часто неупорядоченной
застройки. Каждое ремесло имело обычно

ось

широкой

с

среди

заложено около

видоизмененным

в

—

с

имели

соседней площади, через ряд

800 городов. Многие
захирели и превратились

стороне

планировки,

сходную

котором лишь одна из
пересекающихся улиц становится главной
улицей,
Фрейбург в Брейсгау. Главная
типом

их

общую структуру,
одинаковое расположение главных сооружений
и в основном близкий облик. Центром
многом

северо-восточной

естественно.

Город

усилилась колонизация

в.

—

четыре

вспомогательные

находятся

XIII

земель

города обычно был рынок, рядом
в

близлежащих

прямым углом
посредством двух

начале

орденами.

во

—

Имела

В

восточных

эпохи, при различии

основу планировки составляет
улица-площадь (в Неймаркте

рыночная,

сильно

водой.

3). Город

бургом
собором расположен
территории острова, ограниченной двумя
рукавами Эльбы. Главная улица пересекает
остров по всей его длине, следуя хребту
холма; боковые улицы расположены
параллельно друг другу и имеют уклон. Главная
с

планировки были

системы

оборонительными стенами и
естественными рубежами. Показателен в этом
отношении Вассербург, расположенный на
полуострове и почти полностью окруженный

новой

в

от

независимо

укреплены

этом

и

опоясывающими
важнейшие

была

новая часть

стенами,

застройки, силуэт города, облик
площадей в Германии значительно

городской

улиц

и

изменились

по

сравнению с романским периодом.
город мощные каменные
крепостные
над
стены,
которыми возвышались

Окружавшие

451

5.

Сост.

Городские

ворота, 1523—1536 гг.,
мастер Порфириус из Эссена
6.

Кёльн. Ворота Гереона,

XV

в.

7. Любек.

Городские
1466—
ворота (Гольстен),
1478 гг., мастер Генрих
Хельмштедин

иногда десятки

башен,

огнестрельного оружия,
с
и.

а

новыми

условиями
видоизменялись. С

политического

после введения

также в
жизни

усилением
городов на горожан
строительство городских

значения

возложено

укреплений. В

связи

с этим

ступенчатые
вертикальные

в

частности

фронтоны,
сложные формы цоколей

кирпичные

членения,

завершений,
городские

было

формы, характерные

гражданских зданий,

для

соответствии

достраивались

стали

переносить

и

на

укрепления и надвратные башни.
ворота возводились в местах

Городские

направлений въезда в город,
обычно наиболее уязвимых для нападения
противника.
основных

Перед
ставились

штадт,
передними

главными

воротами иногда
башни
(Инголь-

дополнительные

Ландсберг и др.), служившие
Между главными и

воротами.

воротами обычно проходил ров. При
расширении городов старые башни, стены и
ворота, как правило, не сносились, а
передними

систему укреплений в качестве
третьих оборонительных линий.
Ворота представляли лицо города, и потому
их облику уделяли особое внимание.
включались

в

вторых

и

Например, ворота в Ландсберге (1425 г.) имеют
внешней стороны ниши, украшенные
гербами и скульптурными вставками.

с

452

готическими

роза

же).

там

К концу готиче
сооружения
с

стали

офо

подчеркнутыми

применением

готичес

мотивов.

Сравнение ра
ворот в Регенсбур
тических

городск

(начало XVI в.) и Состе (1523—1536 гг.;
рис. 5, 8, 9) или Нейбранденбурге (XV в.)

который

наглядно показывает начало

ворота.

и

конец

Германии

пути,

готическая
прошла
архитектура
в строении таких сооружений, как

II. КРЕПОСТИ И ЗАМКИ

В XIII—XV
много

замков

сооружений

с

Германии

вв. в
и

воздвигалось

других крепостных

мощными стенами и

башнями,

дворцами. Введение в XV в.
огнестрельного оружия существенно
на
отразилось
развитии каменного крепостного
зодчества: увеличилась толщина стен,
донжонами

и

изменились

расположение

и

Большинство

крепостных

характер бойниц,
башен.

формы
сооружений

изменились самые

(XIII в.), Ландсберге (XV в.), замки в Бю(XV—XVI вв.) и в Ингольштадте
(XV в.). Примером крепостных башен, в
которых, по образцу французских донжонов,
совмещены жилые и оборонительные
дингене

опоясывалось

функции, служат две сохранившиеся
башни

в

расположены
помещения:

большим

дополнительным кольцом стен, между

женщин,

которыми устраивались различного рода отсеки.
Вместе с тем в этот период уделяется
больше внимания планировке дворцовых,

следует

жилых

служебных помещений

и

крепостей,
удобными,

а

которые

залы

Примерами
крепостного

в

и

замков

характера

и

чисто

замок

и

представляет

собой шестиугольное

расположенное

здание,

на

в

в

служебные

Замок

острове;

пятигранная

крепости

с

замков

такого

могут

Среди

типа

служить

характерными
замок

Мариенбурге и «замок
Альбрехта»
(Саксония).
Замок в Мариенбурге
лучшее
произведение орденской немецкой готики
в

ордена
в

Мейсене

—

—

Бург Тримберг (XII—XIII вв.; рис. 11)
много жилых и служебных

помещений, несколько башен и сложную
систему двойных стен с отсеками. Весь план

форму остроугольного
Квадратная в плане башня поставлена
под углом к крепостной стене.
Для этого периода характерны бурги в
Нюрнберге (1494—1499 гг.), в Штейнсберге
треугольника.

замок,

XIV—XV

состоит

из

(основан

в

верхнего замка
1280 г.), среднего

монастыря
бывшей
(построен между 1309
—

замка

—

передовой крепости
1344 гг.) и дворца главного ордена (1380—
1398 гг.). Весь комплекс окружен
башнями (рис. 12, 13).
крепостными
стенами
и

и

бурга вписан в

454

помещения и донжон.

многочисленных

рыцарского

включает

Кобленц. Королевский

монастырские

башнями, различного рода

примерами

башня-донжон.

10.

для

—

рыцарского ордена, построенные из кирпича
вдоль Балтийского побережья в XIII—XV вв.
Эти крупные комплексы, как правило,

угловыми

плане

скалистом

над замком возвышается

качестве

с

рыцарский зал.
нового типа крепостей

другом

отметить

жилые

помещение

предназначенное

камином,
в

—

большой прямоугольный двор,
окруженный ярусными аркадами, корпуса

бургов

является

этаже

одном

казематом

этажах

включали

парадно.

крепость-бург в Тримберге.
Кобленце (XIV—XV вв.; рис. 10)

Кобленце

и

их, как правило,

более роскошно

отделываются

замков

более

становятся

В

различных

в

в

жилые

(XIII в.). Над

Нейперге

вв.

11.

Тримберг.

План

бурга,

XII—XIII

вв.

14. Мейсен

Мариенбург
ордена,

и

на

его

воздействие
восточного

орден

был главной крепостью
строительстве сказалось

фортификационной
Средиземноморья,

познакомился

походов.

архитектуры
с

которой

во

время крестовых
планировке Мариенбурга

В

чувствуется

сыгравший

также

влияние

монастырских

построек (зал капитула, капелла, спальни
монастырского типа, больница, баня и т.
Этому способствовал и распорядок дня

рыцарей-монахов,

во многом

сходный

1.

по-новому,

во многом

с

уже не как крепостное
гражданское,
характеру к увеселительному дворцу,

по

и

небольшим

конструкциях,

за

не

нашего

дошли

до

Нюрнберге, Трире

и

исключением

Только

Регенсбурге

в

д.

роскошной

Здесь

во

каменной

многих

вариантах

(звездчатые,

и др.), обусловившие
многообразие интерьера.

бесконечное

сотовые

СТРОИТЕЛЬСТВО

сохранилось

времени.

т.

сохранились различные своды

несколько типов

относительно

Городские жилые дома, сложившиеся
еще в позднероманский период и
главным
строившиеся
образом в фахверковых

как

а

назначения,

лестницей

ЖИЛ ИЩА

немецкой архитектуре

залами, многочисленными комнатами

разного

(1476—

в

роль

образец развития немецких
замков, выполнен в формах поздней готики
(рис. 14). Сохраняя принятую систему двухнефных залов, замок скомпонован

приближающееся

д.).

ГРАЖДАНСКОЕ

III.

поздний

сооружение,

с

монастырским уставом.
Замок Альбрехта в Мейсене
1483 гг., отделка —1520—1524 гг.),

большую

как

жилых

домов

раннего времени.

Дом Нассауэра

Нюрнберге (XIII

в

с

—

ппрр

QÛQD

16.

15.
456

Нюрнберг. Жилой

дом

Нассауэра,

XIII

в.

в.,

башенками
начало XV в.)
относится к наиболее ранним жилым домам
готической эпохи в Германии. Это
трехэтажный дом
башнеобразный каменный
(рис. 15). В цокольном этаже размещался
галерея

Трир. Жилой

дом

1430—1483

гг.

Штейпе,

Гильдесгейме (нач
имел

в

нижнем

(рис. 16).
Жилые
странах
Теснота

дома с

Европы,
застройки

тянуть дома вверх. В

рейнских)
этажность

этажей

города

жилы

жилых домов

городах)

для

устройства

ЗДАНИЯ

ОБЩЕСТВЕННЫЕ

2.

товарных

складов.

В

стене

облегчения

щипца-фронтона,

в

С ростом городов

целях

ее

конструкции, устраивали
различные ниши и проемы, что придавало им
характерный вид. Особенно распространено
было в Германии ступенчатое завершение

фиалами.

щипцов и украшение их

сплошную

(без
застройки узких

линию

разрывов
между домами)
улиц. Наиболее существенное
жилых

домов

Средней

и

немецких

отличие

городов

от

жилищ

соседней Франции заключалось в широком
фахверковой
распространении
конструкции— деревянного каркаса с легким
оштукатуриванием (рис. 17). В поздней готике

фахверк
криволинейные, колоколообразные
включает

в

композицию

ромбические,

и

сочетания

деревянных элементов,
имеющие лишь декоративное назначение.
Пример крупного фахверкового дома
дом корабельного цеха в Любеке (1535 г.).
К небольшим домам такого типа относится
так называемый дом Шефера в Марбурге
(1320 г., разрушен в 1875 г.). Его ширина
по фасаду составляла только 9 м.
Внутренняя высота этажей
3, 2,5 и 2 ж. Это
наиболее старый из известных фахверковых
другие

—

—

жилых

домов

19.

458

—

Германии (рис. 18).

Брауншвейг. Ратуша, XV

в.

и

—

торговых

домов,

д.

таможен,
соляных

больниц, цейхгаузов,

складов,

зданий

суконных цехов, гостиниц, аптек и
Это были каменные, кирпичные или

полотняных
т.

и

и

фахверковые

сооружения,

часто с

арочными

галереями в нижнем или двух нижних
этажах. Обычно они были богато украшены

и

резко выделялись среди рядовой застройки
своим масштабом и отделкой, включавшей

крепостной и культовой
архитектуры (эркеры, башенки, зубцы, масверки
т. д.).

элементы

(особенно

Западной Германии)

быстрым развитием
Германии получает

в

распространение строительство различных
типов
общественных зданий
ратуш,
зерновых

По своему расположению на участке и
по
помещений жилые дома
планировке
бюргеров среднего достатка мало чем
отличаются от аналогичных городских домов
соседних с Германией стран. Они и здесь

образовывали

городской

жизни

Наиболее

значительными

и

этих

из

сооружений были

ратуши.
Возникновение и развитие свободных

городов началось- в Германии позднее, чем в
ряде других европейских стран. Поэтому
и ратуши стали возникать здесь позже, чем,
например, во Франции, Фландрии, Италии,
и
первоначально они объединяли в себе
различные функции (Кёльн, Сост). Здания

ратуш предназначались не
целей городского управления;

устройства

называемые

для

собраний бюргеров,
(так
«свадебные залы»), для нужд

использовались

для

только

очень часто они

и

для

праздников, свадеб

торговых гильдий. Здесь были иногда и
специальные помещения, в которых угощались

рядовые

бюргеры,

20. Эслинген.

нечто

вроде

Ратуша, XV

в.

современ-

открытой галереей
в
Германии распр

странах, располож
от

нее.

размещены

Арочные
торговые

Гослара и Фрейбу
в старой ратуше
в

Любеке.

22.

Фрейбург.

Тор

24. Ульм
460

но

для

помещений

торговых

большой

торговый

службы

и

зал,

включает

и

галерее,

в

ряды

огромные складские помещения,

устроенные на чердаке высокой крыши.
Интересно по архитектуре двухэтажное
каменное

полотняного

здание

Франк-

во

цеха

фурте-на-Майне (конец XIV в.) с
вальмовой крышей, а также с
характерными для гражданских сооружений
башенками,

высокой

нишами, килевидными
входов, каменными импостами окон

арочными

арками

зубцами
фахверковых

парапета

складских

(рис. 23).

и

Из
отметить

построек следует

трехэтажный старый цейхгауз в Ульме
(1522 г.; рис. 24) и амбар в Гейслингене
(XV в.) с оригинальной конструкцией стен
и

крыши.
готики

показательно

Кёльне (1437—1444 г.), служившее

цених в

торговым помещением
празднеств
этажах

зал

и

залом

и

(рис. 25).

танцев

Со стороны главного входа образуется
характерный для Любека фасад,
включающий три фронтона и четыре башни.

К сооружениям общественного
назначения можно отнести также

для

В обоих

фасада

немецкого

на

гг.; рис. 27).
Особенно выдающийся городской
памятник— «Золотой
в
всадник»
Магдебурге
(1240 г.). Это была первая в Германии

Нюрнберга (1385—1396

его

Гюрцених сходен со
Франкфурте-

свободно
всадника.

наиболее

средневековья самым
называемый
так

«Прекрасный фонтан», расположенный

на-Майне, построенным ранее.

Свое

фонтаны и
фонтанов

городских

является

замечательным

зданием полотняного цеха во

IV.

Из

памятники.

площади бывшего центрального рынка

первоначально находился двухнефный
размерами 60 X 23 м, высотой 7 м. По

композиции

/

Гюр-

здание

—

трехчастному вестибюлю, являющемуся
одновременно и местом для церковных служб,
идет огромный, протяженностью 88 м, зал
с двусторонним
освещением, в котором в
три ряда расставлены больничные койки.

городские

Для рейнских гражданских сооружений
поздней

Из больничных зданий наиболее
больницы в Любеке и в
Особенно
Нюрнберге.
интересна планировка
больницы в Любеке (XIII в.), сохранившейся
почти без изменений (рис.26). Она состоит
из двух больших залов.
Перпендикулярно
значительные

скульптурная

стоящая

фигура

ЦЕРКОВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО
хора, состоящая из одной травеи и
апсиды, без обхода. Два крыла трансепта

полное

часть

выражение
конструктивная
художественная система
германской готики получила в культовых
сооружениях. Именно в них особенно

и
хор, одинаково закругленные, образуют
самостоятельный комплекс, напоминающий

отчетливо

в

и

можно

проследить
различные
готической
развития
архитектуры

периоды
их

с

характерными

Перестройка
строительство

старых, романских
новых

церквей

готических

церковных

зданий продолжались

Германии

со

второй трети XIII

в

в.

до начала

XVI

в

из

1235

г.

и

в

основном

закончено

в

1283 г. (западная часть храма построена в
1-й половине XIV в.; рис. 28). Церковь
относится к типу зальных построек. Основная

марбургской церкви состоит из
нефного зала, к которому примыкают

часть

трансепт

462

с

полукружиями

и

очень

трех-

короткая

на

влиянием

отчетливо
самых

ранних памятников
этого периода является церковь Елизаветы
в
Марбурге, строительство которой было
начато

под

то,

что

своды

на

массивными

на

которые

трехчетвертные
часть церкви завершена двумя
башнями.

Несмотря

городах

столетия.

Одним

Крестовые

колонны.

наложены

особенностями.

и

трилистник.

цилиндрическими столбами,

и

чертами

плане

нервюрах поддерживаются

Западная

массивными

церковь строилась
готики, в ней

французской

проявились черты национального

своеобразия. Они сказались, например,
сохранении присущей более ранней

в

немецкой архитектуре системы трех апсид вместо
хора с венцом капелл; в создании зальной
системы внутреннего пространства,
несмотря на узкие боковые нефы; в строгом
проведении вертикальности членений фасадов,
чему способствовала своеобразная
трактовка башен; в применении стрельчатого
вместо готической розы и т. д.

окна

Оригинальное

немецкое

произведение
церковь Богоматери
(1235—1253 гг.; рис. 29). Здесь
готической архитектуре была
в

представляет собой
в

Трире

и

впервые
осуществлена

центрическая композиция в
равноконечного креста, перекрытого

виде

нервюрными сводами,

с

введением

в

каждом из углов по две капеллы.

Из базиликальных построек ранней
в
Германии наиболее выдающимися

готики

являются

собор

восточная

часть

Фрейбурге

в

в

Брейсгау

и

Кёльнского собора.

собора в Фрейбурге было начато в
середине XIII в.; главный неф закончен к
концу того же века. Тогда же была начата
и западная часть, башня которой с шатром
Строительство

построена в XIV в. Собор делился на две
почти равные части: основную, трехнефную,
состоящую в главном нефе из шести травей,
и вытянутую часть хора (перестроенную во
второй половине XIV в. одним из членов

Парлеров),

семьи

обнесенную венцом 13

поперечный трансепт. План
французских соборов

расположен

напоминает

планы

Сане),

(Париж,

в

чем

проще,

трехнефную,
Между ними

тоже

капелл.

однако

интерьер строже

и

французских

аналогичных

храмах.

В
возвышается

этой

постройке был создан особый
фасада. Над ним
одна башня, имеющая размеры в

западного

тип

только

у основания 16 X 16 ж и постепенно
сужающаяся кверху. Увенчанная ажурным
каменным
(построен в 1320—
шатром
плане

1350

гг.),

органически

она

слита

очень
с

выразительна
объемом здания.

Строительство крупнейшего

в

и

Германии

Кёльнского собора было начато в 1248 г.
по
образцу Амьенского1. Собор был
достроен только в 1842—1880 гг. К готической
эпохе

относятся

трансепта,
Кёльнский

1

Из первых

мастера

(1308 г.).
западной

Жерара
В

1350

части;

хор, нижние части
южной башни фасада.

лишь

нефов
собор

и
—

строителей

(1257
г.

г.)

известны
и

его

мастер Михаил

велись

пятинефная

огромная

работы

имена

двух

—

сына

Арнольфа

начал

постройку

по

строительству

трансепта. Строительство продолжалось и в XV в.
В этот период известны имена мастера Николая из
Бюрна (1437 г.) и Иоганна Франкенбургского,
который был последним из строителей собора и работал
над ним в конце

28.

XV

в.

Марбург. Церковь Елизаветы,

1235—1283

гг.

в

кирпиче, создавшее своеобразное
называемой кирпичной
так

направление

готики,

распространившееся впоследствии и в
других странах, началось и достигло
наивысшего развития в северных областях
Германии, бедных лесом и естественным камнем.

Строительство из кирпича
Германии получило

в

северных

областях

романскую эпоху. Но
при сооружении готических
зданий представляло собой далеко не
распространение еще в

применение

кирпича

простую задачу, поскольку конструктивная
основа и тектоника готической системы были

разработаны
позволявшие

тесаном

в

Свойства

нового

выполнять

профилированные

в

бы, крестоцветы

или

формы,

и

не

сильно

такие

как

фиалы, краб-

д., приводили

т.

к

упрощения форм,
материала не
прочность
выполнять конструкции и

необходимости

известного

меньшая
позволяла

а

этого

формы

архитектурные
в какой

такой

в

это делалось

кирпич обладал

тем

кирпиче

детали

специфические готические

камне.

материала,

в
и

ажурной
камне.

Но

технике,
вместе

с

рядом преимуществ

перед камнем (цвет, возможность
глазуровки, разнообразной формовки, разных
способов кладки и т. д.) (рис.-31).
Церковь Марии в Любеке (около 1270—
1350 гг.) была первым опытом кирпичного
строительства
и

Германии,

готических

от нее

идет

церквей

начало

в

немецкой

в Хорине (1243—
гг.), которая иногда приводится как
пример первой кирпичной готической
постройки, во многом еще связана с
романской архитектурной системой, и вряд ли

кирпичной

готики.

Церковь

1334

правильно рассматривать ее как
сооружение, начинающее новый период. Это
памятник

29.

Трир. Церковь Богоматери, 1235—1253

гг.

целиком

свидетельствуют
плана

и

—

переходного стиля, о чем
во

романский характер
еще романский

ее

многом

и внутренний облик.
Церковь Марии в Любеке была начата
на
основе перестройки в середине XIII в.
романского здания. Строительство хора
1291 г., остальные работы
было закончено в

наружный

базилика

(рис. 30). Длина собора

136 м,

ширина
нефов 47 ж, трансепта
80 м. Высота среднего нефа 43,5 м.

Трифо-

—

около

окна)

большая трехпроизводились в XIV в. Это
нефная базилика (длина 102 ж, ширина
57 м, высота в интерьере 39 м, высота

готики, выполненных в кирпиче, наиболее
характерным примером является церковь
Марии в Любеке. Строительство сооружений

завершен тремя
которых выступает сильнее
остальных.
Контрфорсы боковых фасадов
были застроены капеллами.
впоследствии
Особенность конструкции храма заключается

рии,

составленные

пролетов

в

Высота

каждой

верхней

из

четырех парных

секции
зоны

травей,

(трифории

превышает высоту аркады.
Из культовых сооружений

464

—

сквозные.
и

—

башен

ранней

капеллами,

125

м). Хор

средняя

из

Парлер
строительство (с 1392 г.) у
бургского собора
потом Матвей и Мо
членов семьи

XV в. Матвей
В современном
собой пятинефную
шириной 49 м. Од
конце

32. Ульм.

Цер

в

XVI в., когда ш

получили дополните
ный собор превра

проектировался в
в процессе постро
вс
ную. Отсюда
—

общей композиции,
построения

468

(рис. 32).

Н

трех квадратных в плане
15 X 15 ж); основную, пячасть
(длина 77 м) и алтарную
тинефную
часть
(глубина 30 м). Трансепта нет; его

(около

связано

отсутствие
замыслом

церкви

как

с
первоначальным
зальной. Этим же

и отсутствие трифориев. В целом
интерьер очень прост.
Богаче наружный вид собора.

увенчаны

декоративными
боковых

фиалами и обработаны
Первый ярус

нишами.

фасадов завершен д<екоративным

карнизом, над которым расположена красивая
по

рисунку

Аркбутаны

балюстрада внешней галерейки.
—

однопролетные:

они

легко

и

изящно

перехватывают пространство
между средним нефом и контрфорсами.
Западный фасад особенно декоративен. Его
башня (161 м) увенчана ажурным
высокая
каменным шатром. Собор в Ульме

большой выразительностью, ясностью и
образа. Сочетание
органичностью
принципов зальной церкви с принципами базиликальной схемы получило здесь

обладает

зрелой

и

немецкой архитектуре периода
поздней готики преобладал тип
в

может

служить церковь Марии «на поляне»
начатая в 1343 г. и законченная в
небольшое
XV в. Это
половине

Состе,

первой

—

при
сооружение (25x41
23 м), состоящее из трех травей
подбашенной части, девяти травей нефов
м

апсид
квадратные

разделяющих

высоте

и

нефов

в

трех

Травей среднего нефа
в плане
(11X11 м). Опор,
нефы, всего четыре: они расставлены

хора.

—

придают хорошо освещенному
пространству открытый характер.
редко

и

XIV—XV

вв.
и

в

Богоматери в
Ингольштадте (1425—1536 г.; рис. 33)
обнаруживается своеобразная трактовка
зальной системы, при которой высота среднего
и боковых нефов неодинакова. Высота
боковых нефов почти совпадает с уровнем пят
сводов среднего нефа, что, с одной стороны,
приближает характер разреза собора к базиликальному, но, с другой, не приводит к
зальной

базиликальной
среднего

нефа

системе

верхней

в

церкви

с

освещением

зоне.

Своеобразно

построено пространство церкви: углы
закруглены, так что зал получился овальным. Это
оказалось возможным благодаря тому, что
боковые нефы оканчиваются
диагональными,
примыкающими к башням стенами,
по

стоящими
из

и

кирпича
перекрыта

с

углам. Постройка возведена
применением тесаного камня

сетчатыми сводами.

Перегруженность

сравнительно небольших зальных церквей.
Примером небольшого зального храма
в

готики

с отдельными

строительными
композиционными приемами довольно
свободно. Это можно проследить и на
строительстве небольших церквей. Например,

своеобразное воплощение.

Однако

немецкой

обращались

трехнефной

объясняется

Контрфорсы

Зодчие

из

стоящую
пространств

памятников
усложнение

позднеготических

декоративными

фиалов,

элементами,

оконных

переплетов,
превращение нервюрных сводов в орнамент
характерно для Германии в значительно
большей мере, чем для Франции.
Показательным в этом отношении примером может
зальная
служить небольшая трехнефная
в
Аннаберге, с обращенными
церковь
внутрь контрфорсами и высокими узкими
окнами
(рис. 34). Тонкие нервюры в

изогнутых
орнаменты

на

линиях

гладком
на

опираются
выступающие

из

столбов.

образуют звездные
фоне свода. Нервюры

маленькие

гладкого

консольки,

ствола

восьмигранных

ГЛАВА

4

АРХИТЕКТУРА ПИРЕНЕЙСКОГО ПОЛУОСТРОВА

ИСПАНИЯ

I.

Решающие бои

испанцев с маврами
середине XIII в. К этому
времени христиане овладели всей территорией
полуострова, за исключением его южной

закончились

в

оконечности

Гранадского

заключается

не

сколько в

распределение
обстановке

в

отвоеванных

междоусобиц

В

земель.

—

раздачей феодалам громадных территорий
и попытками обуздать их непомерные
притязания, происходило сближение двух

крупнейших государств полуострова
Кастилии
и Арагона. В 1479 г. они объединились под
—

властью

«католических

государей»

единую испанскую монархию. В 1492

последний

в

пал

г.

Гранада.
мавров
Реконкиста была полностью завершена.
На протяжении последнего этапа
реконкисты, в условиях борьбы за национальное
объединение,
феодальных
непрерывных
междоусобиц и экономического роста
городов,
развивается готическая архитектура
Испании. С наибольшей полнотой
тенденции ее

оплот

—

развития представлены

Кастилии

и

архитектурой

Каталонии, входившей

в

состав

королевства Арагон. В собственно Арагоне,
Валенсии и ряде южных областей
развивалась
арабская по
архитектура мудехар
конструкциям и формам, но не
—

чуждавшаяся

Испанскую

форм европейского

470

зодчества.

готику, как и романику
и отсутствие единства,

сложность

укреплений

отличают

по

Толщина

не

стен

строить с учетом
огнестрельного
увеличилась, зубцы

и

приспособления для
верхней части стен и башен

получили

боя,

пушечного

принципы

начали

появившегося

недавно

и

них

претерпели
предшествующим
сравнению
Но самые укрепления в конце
в

с

периодом.
нового периода

стены

двойственной политикой королей

порожденных

городов

планировка

оружия.

конфликтов,

и

различиями ее отдельных областей.
Во второй половине XIII, в XIV и XVвв.

изменений

борьбе с маврами,
борьбе между феодалами за
столько

социально-экономическими

распределения

эмирата.
Содержание политической истории Испании
второй половины XIII, XIV и XV вв.
—

глубокими

вызывавшиеся

в

машикули. Изменился и их облик:
более стройными пропорции башен,
увеличилось количество, а частично и
размеры проемов, устройство машикули
появились

стали

облику стен.
Примером оборонительных сооружений,
где мощная фортификационная система, с
башнями, машикули, зубцами,
парными

придало живописность

тремя ярусами бойниц, которым со стороны
города соответствуют 3 яруса камер для
установки пушек, сочетается с богатством
декоративного убранства, являются ворота
Серрандос в Валенсии (1392—1398 гг.;
рис.

1). Щели бойниц

поверхности

башен,

едва
и

различимы
ворота

на

как
единый монолит, увенчанный,
короной, галереей на кронштейнах
крепостными зубцами. Центром

воспринимаются

словно
и

декоративное панно над
Любимый в мавританской архитектуре

композиции служит
проездом.

мотив

глухой

аркады из пересекающихся
арочек с кругами над ними
сплошь покрывает центральную часть
фасада. Мелкий масштаб и хрупкость форм
стрельчатых

472

значение.

Облик

за

множество

островерхих
ступенчатых зубц
какое-то органич
Палитра
декоративны
строителями,
п

4.

Остров Мальорка.

мастер

6.

474

Замок Медин

торговли

и

развит

производства.

В

соотв

городов

испанских

постройки XIII—X
преимущественно
экономическом

7.

и

в

К

политиче

Касерес. Дом Плат
на Пиа Антониа,

здания

пород,

сооружал
кирпича и

рубеже романской

Каталонии сложилас
с

ясно

характером,

выражен

обнаружива

безусловное родство
постройками Италии. Ее
была
последова

функций
476

констру

определяет
расположенных чаще,
эмоциональный строй сооружения. Отделяя одну
арку от другой, она подчеркивает
соразмерность частей интерьера, единство его
—

главным

известные

не

практически

Испании,

в

ядром

областях

других

биржи

и

предназначенные для обмена
оптовых торговых
Биржи Каталонии, представленные

(лонхи),
валюты

и

сделок.

заключения

двумя вариантами,
эволюцию,
аналогичную

больничным
сооружениям. Простейшие по
конструкции биржи, открытые двухнефные

постройки

тремя рядами продольных аркад,
двускатное
деревянное
поддерживающих
перекрытие, ведут происхождение от
с

лоджий Италии,

открытых

поддерживала
культурные

контакты

1373 гг.; рис.

бирж,

с

тесные

которой Каталония

торговые

и

(биржа в Тортосе, 1368—
11, 1). Вторая разновидность

возникшая

с

усложнением
торговых сделок, представляла собой
капитальные сооружения.
В бирже Барселоны
(1380—1392 гг.;

церемонии

рис. 11, 2) сочетаются особенности обоих
вариантов коммерческих зданий. Она
представляет собой капитальное каменное
но образцом для ее центрального
(остальные помещения исчезли при
перестройке 1888 г.) послужили открытые
биржи типа Тортосы. Поддерживающие

помещений

Приближение

тонки,

полуциркульные арки так широки
близко от потолка, что они

так

и

а

проходят

не

пространственного единства интерьера.
особенность биржевых залов,
свидетельствующая об усвоении восточных
влияний сквозь призму итальянской

Эта

их

с

интерьерами храмов

Каталонии.

В

XV в. в Пальме (1409—
Гуильермо Сагрера) и в
Валенсии (1483—1493 гг., архитекторы Педро
Компте и Хуан Ивера; рис. 12) залы

биржах

1426 гг., арх.

заключения

В

этом

и

можно

в

композиции

сравнительно небольших, но
декором плоскостей.
декоративным пятном выглядят на

гладких и

насыщенных

предельно

Ярким
фоне гладких

стен

биржи

сложные,

дробные

переплетения стрельчатых каменных
рам, скульптурные обрамления окон и
дверей, каменные парапеты. Чтобы резче

отделить

гладкие

последние,

декорированных,
заключают

в

раму,

плоскости

подобно

от

картине,
каменной

образованную

тягой.
В готическую эпоху монастыри утратили
былое влияние на формообразующий

Тем не менее в монастырских
Испании имеется немало
сооружений, из них наиболее

процесс.

комплексах

лучших

—

клуатры. Один из
Педральбес
монастыря
Барселоне. Его изящные

являются

клуатр

(1421 г.)

в

аркады, где вертикализм стрельчатых арок

нарушают

архитектуры, роднит

них.

эпохи

и'

знать

первоклассных

так

в

Возрождения дает
фасадов.
Здесь окончательно оформился прием
обширных
контрастного
противопоставления
себе

значительными

колонны

больниц,

и

усмотреть один из признаков
приближающегося Ренессанса.

здание,

зала

планов

функций гражданских зданий

дифференциации

зала

перекрытие

видоизменение

и

отдельных

о

первоначально
претерпевают

как

было результатом усложнения

зданий,

верфи

корабельные

—

судебная

капелла.

утрата

равно

Средиземноморья здесь

—

биржами сходства с
«монастырской» планировкой,
которой служит внутренний двор,

Постепенная

крупнейшую

появляются типы

помещения

остальные

все

универсальной

державу

залом

коллегия, канцелярия, тюрьма,

пространственного построения, ритмику
членений.
По мере превращения Каталонии в
торговую

По сравнению
выглядят
карликовыми

ядра всей композиции.

как

с

контрактов перекрыты

нейтрализуется протяженностью
расположенных
в
третьем ярусе галерей, исполнены
гармонии.
Общими для всех культовых построек
Испании чертами, продиктованными климатом
страны, являются их небольшая высота,
малые
размеры окон, плоские крыши и
обусловленные этим нерасчлененность и
объема.
монолитность
Противоположная
северным
оконные

странам
проемы и

нерасчлененной

тенденция
максимально

плоскость

уменьшить

сохранить

стены

бы

и
относительную невыраженность
каркасной системы, неразвитость аркбутанов.
Но самая яркая
особенность испанских

увеличивается

богато
культовых сооружений
декорированная башня над средокрестием

каменными

сводами,

ребра

обусловила

составляют как

которых
непосредственное продолжение жгутов
витых колонн. В композиции здания резко
соответственно

роль

главного

уменьшается

зала

значение

и

двора

—

рио,

в

строительстве

которой

—

можно

симбоусмо479

13. Леон.

480

С

14.
16

Грихальба

ВИА,

том

IV

крепостными
да

и

весь

ее

зуб
суро

противоположность

безусловным своеоб
рядом
причин: кл

постоянным военн

незавершенной

еще

рек
традициями вост
В противополо
церквам

эволюция

со

которых нередко учас
482

Этими

молящимся.

обусловлено

появ

вариантов

каталонс

широкой

трехн
нефом и у

средним

и

17
/

—

собор;

церковь Санта Мари
3
церковь Санта
—

16*

устройства капелл. Будучи много ниже
боковых нефов, капеллы оставляли видимой
снаружи верхнюю часть контрфорсов.
фасады церквей, казалось, были
Поэтому
массивных вертикальных
поддерживающие своды

рядом

окружены

Столбы,

стенок.

нефа, в
контрфорсам, стройны,

противоположность

центрального
:

тонки.

Зодчие Ката-

от

отказались

трансептов, которые
усложнили бы план и нарушили тем самым
чистоту решения, направленного к
созданию
единого пространства церкви. Почти
лонии

равная высота нефов, отсутствие трифорибольшие пролеты сводов
все
направлено к тому, чтобы сделать интерьеры
легкими,
просторными, подобными большим

ев,

—

залам.

В целом культовая архитектура
Каталонии

смелостью

характеризуется

и

разрешения функциональных и
инженерных задач, строгостью и логичностью

точностью

архитектурной
созданием

Будучи

композиции.

трезвого,'расчетливого,

материалистически

мыслящего

народа,

она

не

никогда

страдала чрезмерностью украшений,
свойственной кастильской готике XV в.
Выразительность

церквей

каталонских

достигалась

сугубо

архитектурными средствами, и,
частности,
контрастным
противопоставлением воздушности, пространственности
интерьеров нерасчлененным объемам
наружных

масс

небольшими

мощью

плоскими

с

окнами

и

крышами,

поистине

крепостной

контрфорсов.

Генезис

готических

Каталонии

храмов

достаточно прост. Их истоки восходят

к

архитектуре цистерцианцев, Лангедока и
Южной Франции. Но в условиях
экономического и культурного подъема XIII—XV

храмостроение
18. Барселона.
1328—1383 гг.

Церковь Санта Мариа
(1); Пальма на острове
Собор, начат в 1329 г. (2)

Map,
Мальорка.

дель

центральной

случае переполнения

части.

приобрело

ширины

задачами

церкви, сводится
главного

или

и

создания
к

увеличению

единственного

нефа,

упрощению

Главную особенность каталонских
которой они обязаны необычайной
эффектностью интерьеров и которая была

контуров плана, уменьшению
площади опор, объединению пространства

храмов,

апсиды

одновременно

постепенному формированию
единого пространства церкви.

инженерной

мысли

высшим

достижением

Каталонии,

составляют

широкие своды. Их распор принимали на себя
массивные
внутренние
контрфорсы;
пространство между ними использовалось для
484

вв.

черты, качественно
отличные от ее прототипов.
Эволюция каталонских храмов,

вместительной
в

Каталонии

подлинную самобытность

определявшаяся

использовались лишь

в

к

с

помещением

для

молящихся,

т.

е.

подлинно

Характерным примером трехнефной
каталонской церкви является собор
Барселоны, начатый в 1298 г. (рис. 16 и 17, 2). Из
его строителей известны мастер Хайме Фар-

Барселона. Церковь монастыря Педральбес,

20.

в
к

1329 г.,
1601

полностью

2

(рис. 18,

завершен

лишь

19).

и

самом

казалось,

мог

вместить

разноязычную
коммерсантов,
самых

средневековья.

города

сердце

толпу

прибывших

в

морском порту,
одновременно всю

—

матросов и
страну. Это одно

из

грандиозных сооружений
По сравнению с ней выглядят

гавань постройки.
собора зрительно
увеличиваются
нерасчлененной глыбой объема,
окаймленной
лесом
контрфорсов,

карликами

окружающие

Гигантские

поставленных

размеры

очень

плотно

и

в

выдвинутых вперед

вместительного
с

составляют

храма

все

хорошо
широкими
получила
церквах, откуда были

сколько-нибудь

элементы,

загромождавшие

и

сводами

однонефных

убраны

линии

сооружения.
более последовательное

идея

обозримого

г.

этого

Еще
воплощение

1321

в

каждой

элемента,
очарование

Собор в Пальме, возведенный в одном
крупнейших центров Средиземноморья,

из
в

был

он

г.

начата

и усложнявшие чистоту
пространственного построения.
Типичны для однонефных храмов
Каталонии церкви монастыря Педральбес
(рис.
20) и Санта Мариа дель Пино (рис. 17,5),

интерьер

строительство которых было начато в
1321 и 1327 гг. Планы церквей
в
Барселоне

предельно

просты:

даже

отсутствуют

обходная галерея алтаря.

подобно форпостам крепости.

капеллы

По контрасту с фасадами простор
интерьеров поистине поразителен. Пята свода
центрального нефа расположена на высоте
верхней отметки свода боковых нефов, а

Огромная пятигранная апсида составляет
органическую часть интерьера, в композиции
которого торжествует разумная
целесообразность. Все здесь подчинено воплощению

это

дает

беспрепятственно
пространство собора.
композиции стройность

возможность

взглядом

окинуть
При такой
30-метровых

колонн

все

капителями

с

высотой

менее

общего

и

замысла,

диссонирующей
Сложные

Необходимость

законченным

нашла

городского храма

вместительного

здесь

поистине

воплощение

при
высокохудожественное
помощи сугубо архитектурных средств. Здесь
нет декоративных деталей. Все формы
просты,

а

главное

соразмерность
486

функциональны. Гармония,
обусловленность каждого

и

напротив,
ним

нет

ни

одной

детали.

инженерно-экономические

мастерами, были

создания

с

задачи, возникавшие перед каталонскими

метра, не прерываемых больше никакими
горизонталями, кажется поистине
гигантской (высота главного нефа 44 м). Своды
собора как бы парят в воздухе.
одно из
Интерьер собора Пальмы
высших
достижений каталонской готики.
—

и,

с

наибольшим блеском

разрешены в соборе Жероны (рис.21).Онбыл
начат строительством в середине XIV в., но
в 1416 г. мастер Гуильермо Боффи составил
возведение
проект,
предусматривавший
единственного

Для
предложения

нефа, равного

хору
утверждения
была создана

и

по ширине уже
двум боковым нефам.

столь

смелого

комиссия

из

12 ведущих

после
архитекторов, утвердившая
рассмотрения. Доводы,
приведенные в пользу проекта, были следующими:
1) соответствие первоначальному замыслу;
его

тщательного

2) меньшая по сравнению с трехнефной
постройкой освещенность и 3) основной
строительство однонефного собора стоило в
3 раза дешевле трехнефного. В следующем
1417 г. началось возведение 25-метрового
самого
нефа
широкого в средневековой
Европе. Точность математического расчета
не оставила здесь места для эмоций: собор
в Жероне слишком сух и рассудочен, хотя
в
функциональном и техническом
отношении
это, безусловно, выдающийся

—

—

памятник

каталонской

И,

готики.

наконец, еще одна разновидность

церквей

каталонских

однонефные

—

деревянными
с

перекрытиями.
дормиториями, больничными

корабельными верфями

еще

—

с

сходство

палатами

и

яркое

одно

пользу светского характера
Особенно близка
Санта Агуэда в
капелла
постройкам

свидетельство

каталонской
светским

церкви

Их

в

готики.

Барселоны
королевском
дворце
1306 гг., мастер Бертран Рикет),

(1302—
потолок

как и

в

гражданских зданиях, был

ярко расписан

и

где отсутствовали обычные

которой,
в

каталонских

контрфорсы

внутренние

церквах

боковые

и

капеллы.

Однако

в

церквей (Сан Мигель деМонбланк,
1288 г., церквах монастырей кармелитов и
Перелада в Барселоне, XIV в.; рис. 22),

большинстве

значительно
этот

превосходивших

по

размерам

придворный храмик, арки,

поддерживавшие

ярко

расписанное покрытие,
внутренние контрфорсы.

на

опирались

*

Архитектура
себе

несет на
времени.

Испании

готической

Политическому объединению

которым завершилась реконкиста,
предшествовало

эпохи

печать этого сложного

ее

экономическое

и

страны,
не

культурное

объединение. Наличие двух архитектурных
школ

кастильской
подлинным

—

окрашенной
рациональной, отмеченной

религиозно

и

единством

построек

характерную
Столь

гражданских и культовых
каталонской
составляет
—

особенность
же

характерным

испанской
и

готики.

обусловленным

своеобразием политической истории
Испании был несравнимый по объему с другими
европейскими странами размах
строительства замков.

Кастилии
восходящий

и
к

Последнее роднит архитектуру

Каталонии,
романскому

как

роднит ее
периоду процесс

22.

Барселона. Церковь

монастыря

Перелада,

XIV

в.

487

европейских

лов,

XVI в.
национальной архитектуры.
объективно более

выразительности.

восточных

синтезирования

влияний, завершившийся
созданием

подлинно

Несмотря

на

и

в

прогрессивный, светский характер каталонской
архитектуры, первенствующая роль в этом
процессе, как и в сфере политической (в
реконкисте

и

в

объединения страны),
Кастилии.

деле

принадлежала

Укоренившаяся

в Испании традиция
архитектуры была первопричиной
появления, несмотря на отсутствие
непосредственных контактов, общих черт в

восточной

зодчестве

Кастилии

Каталонии. К

и

ним

относятся

распространенность деревянных
универсализм планировки с
внутренним двором, полихромия, виртуозное
использование декоративных свойств материа-

перекрытий,

их

фактурно-цветовой

Обилие солнца определило
гладких стен, плоских крыш

крыш
размеры
редко расположенных окон. Излюбленным
в обоих испанских государствах был также
преобладание

с

минимальным

наклоном,

или

малые

прием контрастного сопоставления
небольших, но обильно декорированных
плоскостей с плоскостями, совершенно лишенными
декора. Однако, отмечая общность целого
ряда явлений в архитектуре Кастилии и
Каталонии, отмечая различную роль
обоих государств для последующего
наследия
развития архитектуры, необходимо
подчеркнуть, что более значительной, яркой,
самобытной и цельной была готика Каталонии
детище достигших в XIII—XV вв.
наивысшего расцвета городов Восточной Испании.
—

II. ПОРТУГАЛ И Я

1249 г.,

В
в

почти

на

Испании, реконкиста

250
в

раньше чем
Португалии была
лет

завершена. Наступал новый
период
истории—период относительно
мирного развития страны, усиления
экономических и культурных связей с Францией,
успешно
ее

Англией
и

и Фландрией, развития мореплавания
морской торговли, подъема культуры и

науки.

В

первый

в

1288

Лиссабоне

был открыт
университет.
После завершения реконкисты
Португалия
развивалась как единое государство.
Необходимость бороться против двух
сильных
и
испанцев
рано
врагов
мавров
сплотила народ маленькой страны.
Кроме
того, ни один из центров Португалии не
сохранил значительных следов арабской
культуры. Все это объясняет цельность и
единство португальской готики. Она не знала ни
г.

в

Португалии

—

—

местных

школ,

ни

противопоставления

«западной» строительной культуры
«восточной», составляющих характерные
особенности

в

Португалии

аналогичного

и

испанским

муде-

харом в значительной степени является
натяжкой. Единственной областью португаль488

длительное владычество
рядовая

жилая

застройка.

В

дает

о

арабов,

себе
была

знать

остальном

ограничиваются единичными
например, окна в форме
арки в донжоне Бежа)
или, несмотря на восточное происхождение,
предстают в значительной мере
европеизированными (плоские крыши церквей и
гражданских
рисунок нервюрного
построек,
восточные

влияния

(как,
подковообразной
мотивами

свода

в

донжонах

форме восьмиугольной звезды в
Эстремоц и Бежа). Единственным

исключением, подтверждающим

общее

Синтра.
постройки Португалии (за

правило, является замок

Почти

все

исключением
южных

глинобитных жилищ ряда

районов)

возведены из камня

—

основной
или песчаника. Камень
строительный материал этой страны. Искусство
его
обработки было традиционным и

гранита

—

эпохи.

явления,
—

с

где

высоким,

что во многом

и
выразительность
красоту
страны как романской, так

испанскому мудехару
христианской архитектуре, создававшейся по
арабским
образцам. Сопоставление мориско
(португальской архитектуры, отмеченной

арабскими влияниями)

архитектуры,

настолько

готической архитектуры Испании.

Не было

ской

Здесь

определило

сооружений
и

готической

не

строятся кирпичные
здания, получившие под влиянием традиции
арабов широкое распространение в
соседней Испании.
совсем

Характерная
готики состоит в

особенность

португальской

том, что это была

архитектура монастырская

по

Португалии происходит

преимуществу. В
бы смещение эпох.

как

5. Бежа. Донжон, XV

в.

явление, как преобладание монастырского
строительства. Она же объясняет
определенную косность португальского зодчества
и ясно ощущаемые в нем пережитки
романской архитектуры. Живучесть ее традиций

обусловливалась
реконкисты,

во

популярностью идей

еще и

которой

время подъема

развивалась

которой

португальская романика
значительной степени

в

формы,

ее

ассоциировались

соответствием
окна

и

а

также

одним

памятников

безусловным
(небольшие

крыши)

плоские

климату страны.
архитектура

Раннеготическая
представлена

с

особенностей

ее

ряда

и

самых

из

Португалии

выдающихся

цистерцианским
(рис. 23). План

—

монастырем Алькобаса-

монастырской церкви (1178—1223 гг.)
напоминает
бургундские постройки; трехнефный
очень вытянутый объем
(13 травей) с
венцом из 7 капелл и трансептом. Нефы
перекрыты крестовыми сводами на нервюрах,
усиленными двойными подпружными
Эта конструкция, архаичная по
арками.
сравнению с ее прототипами, была, однако,
необычно «готичной» для Португалии.

Объемно-пространственная

24.

Ла

Сантарем. Церковь

Граса, 1380

г.

моральным авторитетом. После
реконкисты наблюдалось
оживление
ремесленного производства,
некоторое
но объективных условий для превращения
городов в подлинные центры экономической
жизни в стране не было. С победой над

огромным

окончания

арабами огромная масса рыцарей-дворян
не у дел. Покровительствуя
развитию торговли, мореплавания и судостроения
(Португалия была расположена на стыке
важнейших тогда морских путей), короли
пытались обеспечить достойное
оказалась

существование
рыцарские

дворянству,

К концу XIV
недостаточность

этих

в.

расцвет

Португалии,

а

но

затем

такое

490

необычное

для

нефа

составляет

5

Если

м.

сечение
в

2,5

нефов

же

9,

м, то

20
а

ширина

каждого

фактическая

внутренние

силы

3

м.

длине

в

главного

из

этой

из

поставленных

составит всего

боковых

—

цифры

интервалом
ширина боковых
с

Кажется, будто

все

интерьера, стиснутые

столбами,

массивными

м

исключить

столбов,

При

измерений.

высоте в

нашли

выход в

власть

недолгий

и

и

его

хронический

застой в экономике страны.
Эта совокупность причин

ж

стремительном

движении

вертикалей интерьера, подчеркивая в
формах устремленность не только вверх,
и к алтарю.
Огромная длина нефов и

ритм

мер. Тогда королевская

блистательный,

основных

106

флоте.

обнаружилась

выступила инициатором широкой
колониальной экспансии, которая предопределила
сначала

контрастностью

вверх. -В более широком
среднем нефе подпружные арки опираются
на колонны на консолях. Этот прием,
обычный в церквах цистерцианцев, обогащает

менявшему

охотно

доспехи на командные места во

композиция

церкви Алькобасы оригинальнее, чем может
представиться по плану. Нефы и трансепт
создают зальную церковь необычного типа.
Впечатление вертикализма и динамичности
ее интерьера создается не путем
применения смелых конструкций, но повторностью
близко поставленных столбов и

определяет

европейской

готики

но

поистине титаническая мощь

производят тем
мешает

больший

взгляду

106-метровую
белизна
создают

эффект,

охватить

длину.

их

столбов

что ничто не

целиком,

Отсутствие

во

всю

декора

и

великолепно отесанного камня

атмосферу

строгости

и

чистоты, внося

сродни романским
крепостными

бойниц,

окна, мас

Таким
несмотря

зубцами

образом

на

некотор

образцов,
своеобразна. Монастыр
(трапезная, дормиторий)
французских

связаны

прототипами).

со

своими

26.

Монастырь

Батал

крепостными зубцами. По другим
сторонам края плоских крыш обегает ажурный
каменной резьбы.
пояс
Контраст между
кладкой глухих стен и изысканной
чан

резных переплетов окон и карниза
очень красив. Центральная часть западного
фасада покрыта как бы наброшенной на
фасад ажурной сеткой каменной резьбы.
хрупкостью

Самые

формы,

богаче,

приемы, декор

стали

тоньше,

линий,
Особенности ее

устремленностью
композиции

это

качество

проявляется в двух капеллах, пристроенных
Угетом. В одной из
к
церкви мастером
Основателя
них
капелле
(1415—
1434 гг.)—квадратной в плане, с
восьмигранным фонарем, покоящемся на 8
—

—

богаче

Здесь шире

плоскости

португальской

стен

—

от

характерны

романской

Столбы церкви тонки,
от

друга,

охватить

капеллами.

сложных

который

интерьер,

далеко

друг

можно

и

но и в

ширину, радует
воздушностью.

глаз

*

проемы,
«Неоконченная»
Реконкиста

капелла

Исканиями

массивности.

поставлены

одним взглядом не только в длину, как

обычно,
простором

и

для

Композиция уже совершенно

готики.

оконные

декор. Вторая,
поражает сложностью плана,
который представляет собой восьмиугольник,
дополненный восемью квадратными
капеллами с треугольными апсидами,
соединенными снаружи восемью треугольными
их

крыша,

высота

колоннах, развиваются особенности

фасадов церкви.

ввысь.

плоская

нефов, резко контрастные
и ширины, узкие
соотношения длины (72 м)
окна, неразвитые аркбутаны, гладкие
одинаковая

свободна

изысканнее.

Наиболее последовательно

пучковых

Гонсало, Родриго Анес) даже в руинах
простотой и спокойной гармонией

поражает

композиций,

особенности

и

связанные с нею

развития страны определили

португальской
территориальную

готики.

близость

Несмотря
к

характер
на

Кастилии,

готика

Португалии обнаруживает мало точек
соприкосновения с архитектурой своего
соседа, бывшего наряду с арабами ее злейшим

богатством

декоративного убранства мастер Угет
предвосхищает
мануэлино.
архитектуру
О незаурядной смелости его инженерной

Более тесные культурные связи
врагом.
поддерживала она с Францией и Англией.
Но следы английских и французских

дополнявшей тонкий дар
архитектора, свидетельствует осуществленная им
перестройка зала капитула. Он отказался от
традиционной конструкции с опирающимися
на столбы сводами, заменив ее бесстолпной,

влияний,

мысли,

форме восьмиугольной
Разрушенная землетрясением

церковь

монастыря кармелитов в Лиссабоне
1425 гг., мастера Гомес Мартинес,

(1382—
Афонсо

со

сводом

в

звезды.

заметные в

португальской архитектуре

готической эпохи,

не лишают ее

Португальская готика развивалась под
преобладающим влиянием монастырского
самобытности.

строительства. Она характеризуется
цельностью, единством, слабо выраженными
сравнению с Испанией влияниями
арабского

зодчества и

пережитками

чрезвычайно

романики.

сильными

по

ГЛАВА

5

АРХИТЕКТУРА ИТАЛИИ

[.ОСОБЕННОСТИ

РАЗВИТИЯ

В общеевропейском цикле готической
архитектуры место и роль Италии особые:
особым было и значение готики в самой
итальянской архитектуре. То, что на
протяжении всего
выделяло

Италию

своеобразие
эволюции,

ее

античном

оживленной
многочисленных

средневековья заметно
общем развитии Европы,—

в

ее экономики и

типа
казалось
свидетельством
римского
варварства либо признаком нищеты.
Естественно, что такой консерватизм не

способствовал

развитию конструктивного
ранней поры отличало пути
эволюции средневековой архитектуры
мышления, которое с

тона

далекое

Просторные
и

и светлые

базилики,

спокойные пространства,

мозаик

и

фресок

—

все

их

светлые

это, столь

затесненности
мрачности
монастырских храмов Севера, было глубоко
созвучно и чисто национальному оптимизму

494

от

и

обширного

античного

основы

правило, их постановка

городской

застройки

композиционной

из

черпала

наследия.

При

этом

неизменность

длительная

планировочной

жизни

и

—

Франции.

народа, и новым,
устремлениям культуры
рано окрепших городских коммун. Их
историческим успехам сопутствовала, особенно
во
Флоренции, активизация собственных
культурных воспоминаний.
светским

Архитектура свободно
в

древних городов, подхваченные
ранним
развитием
средневековых городских
коммун, наконец, устойчивость исконных
представлений о собственном культурном
превосходстве над «варварским» Севером
все это сказалось и в развитии итальянской
архитектуры, включая ее готику, во многом
противопоставив ее зодчеству к северу от
Альп.
В Италии долго держался позднеантичный римский тип тонкостенных, крытых
деревом базилик на колоннах, какими по
преимуществу были все большие христианские
базилики Рима. Всякое отклонение от этого

ясные

ИТАЛИИ

В

итальянского

гражданственным,

социальной

культура, глубоко коренящаяся
прошлом, давние традиции

общественной

ГОТИКИ

ряду плотной

в

вели

к

значимости

привычным

конструктивнобазилик и, как
повышению

фасада.

представление

уборе фасадной

стены

о

как

Это делало

декоративном
о

воплощении

общего архитектурного облика сооружения.

То,

при этой декоративности составляло
средневекового
зодчества Италиц,
это, особенно в
что

исключительное достоинство
—

принесенная еще из
античности
рафинированность
художественного
вкуса. Тонкое чувство пропорций,
благородная сдержанность декора, изящество в
все это
прорисовке классической детали
неизменно присутствует в лучших творениях
итальянского
средневековья.
архитектуры
Гениальным конструктивным открытиям
Севера Италия противопоставляла в своих
больших соборах покоряющую гармонию
декоративных фасадных построений.
Такая из века идущая специфика
архитектуры не могла не наложить своего
Тоскане,

высокая,

—

отпечатка и на истолкование итальянскими
зодчими

пришедшей

с

Севера

готики.

Приход

Италию был исторически
закономерен. При важной роли в этом строитель-

готики

в

ной
не

активности

готики

монашеских

орденов

нельзя

глубокой обусловленности
общностью основных форм социально-

видеть

и

экономического

развития
Италию.

культурного

и

средневековой Европы,

включая

и

традиций архитектуры. Юг в
был вне сферы общего развития
итальянской готики. Особое значение для
понимания ее специфики имеет Тоскана и
античных

целом

собственно

То был

процесс

время

со

который

повсеместно

XV

в.

роста городских коммун,
сопровождался
общества.
идеологии
обмирщением
городского
Возникало стремление к познанию

окружающей жизни, которое
зачаткам

реализма.

вело

в

к

искусстве
Новая тектоническая

система готики, с ее рациональным методом
разложения несущих усилий в конструкциях
сооружений, весь мир декоративных форм
готики, взятых прямо из природы
готической
(прогрессивный
натурализм
декорации),— все это еще в рамках глубокой
было высшей, синтетической
и
церковности

первых побед разумного начала.
Готика поэтому не могла не оказаться
во многом созвучной народным
настроениям Италии, где в эти годы совершала свое
триумфальное шествие «ересь» св.
жизнелюбивым приятием
Франциска с его
реального мира земли
(«рай вокруг нас»). Онавне творческих исканий
остаться
не могла
наиболее
в
зодчих, даже
привязанной к
своему античному прошлому Флоренции. Но
зодчество Флоренции и наиболее активно

формой

перерабатывает

готику, подчиняя

ее

собственному пониманию тектонического смысла
и красоты
«берет ее
архитектуры,
чтобы
мысли»
итальянские
высказать
алфавит,
—

(Геймюллер). Здесь,

Флоренции, как ив
других городах Тосканы (Сиене, Пизе, Орвието), начиная со второй половины XIII в.
собственно и создается своеобразный
во

Флоренция, где эпоха готики
второй половины XIII до начала
—

—

значительной

в

подготовила

мере

Возрождения.

эпохи

архитектуру

Опережающие в своем развитии
остальную Европу города-коммуны передовой в
Италии Тосканы с Флоренцией во главе
шли

своей новой, светской культуре иным
нежели готический Север. Здесь, во

к

путем,

Флоренции, общий

медленный

эпохи

для

процесс культурного обмирщения вылился
в XIV в. в мощное идейное движение

передовой литературы

(Петрарка, Бокаччо)

возрождение светских
культуры. Мир античного

начал

за

античной

классического

искусства

теперь представлялся совершенным
художественным
выражением
гуманистической сущности. Но область архитектуры в
силу ее специфики еще долго оставалась
вне сферы новых идеалов литературного

Рациональное

гуманизма.

приемов готики,

конструктивных

начало
с

одной стороны,

и

традиций
формы
архитектуры. Да и трактовка готических форм
в творчестве
великих
мастеров Флоренции
рубежа XIII и XIV вв. Никколо Пизано,
Джотто, Арнольфо ди Камбио, Джованни
инерция цеховых строительных
с

другой,

Пизано

народной
могло

делали

устойчивыми

—

и

несла в себе исконный элемент
античной традиции. Все это не

выработанные к началу
формы искусства и
адэкватными требованиям жизни

не

сделать

треченто стилевые

архитектуры

и

национально-итальянский вариант готики—стиль,
к которому, впрочем, лишь условно может
быть отнесено это стилевое обозначение:

идеологии эпохи.

готических
под
форм здесь
покрывалом
стойко держалась исконная, идущая от
античности романская тектоническая
концепция архитектуры.
Вместе с тем, в своем отношении к
готике архитектура Италии не была единой.
Ломбардия, во многом близкая судьбами

характеризуют различные стороны сложной
эстетической культуры треченто во
Флоренции. Но ее содержание меняется на

Литературный
античности

протяжении

и

века,

социальный

гуманизм

стилевая

отражая

с

его

система

общий

для

сдвиг этого времени

идеалом

готики

в

Италии
сторону

феодальной аристократии в связи
ройью в образовании тираний. Влияние

усиления
с ее

развития варваризованному Северу,
и в архитектуре наиболее тяготела к
северному образцу готики. Венеция, в силу своих
заморских связей наиболее обособленная в
жизни и культуре от остальной Италии,
своей готике элементы
в
сочетала
византийских, арабских и западных влияний. Рим

сильнее проникает в итальянскую
архитектуру, включая и флорентийскую. Период
активной творческой переработки готики в

оставался

архитектуре

своего

в

русле

своих

исконных

поздне-

аристократии
распространении

сказывается

утонченных

форм

и

в

шедшего из

Франции позднего,
готики.

аристократического искусства
Элемент чисто готического декора

Флоренции

конца

XIII

и

495

496

XIII

столетие

возведения
дворцов

в

б

гор

«па
коммун
(ратуши). Многие из
—

лишь

теперь пол
облик. Влияние го

вообще в гражд
слабее, чем в церковн
Один из ранних
сооружений, типичный д
и

прежде всего палаццо дель Подеста (1254—
1285 гг.; с 1574 г.
Борджелло, теперь

парадным

национальный музей; рис.4). Палаццо,

башен. В

—

—

собой

представлявший
пристройку к более старой башне,
был расширен, получив
затем (с 1260 г.)
парадный двор с лоджиями, а за ним второй,
служебный. Второй ярус лоджий двора
более поздний (между 1316 и 1320 гг.).
первоначально

массивную

—

В

1333—1346

был покрыт сводами зал
при участии зодчих
ди Фиораванти и Бенчи ди Чьоне.

второго

Нери

этажа

гг.

палаццо

В палаццо дель Подеста старый
романский тип «зальной» общественной
постройки усложнен сочетанием с башней и

4.

Флоренция. Палаццо

дель

1254—1285
498

Подеста (Борджелло)
гг.

Другие ранние
Витербо и Орвието

двором.

дворцы— в

образец
знати,

этом

палаццо

городских

жизнь

городе

замыкалась

снаружи
с

во

еще

сказался

феодальной
враждебном

внутреннем дворе
От них

«кастелло».

лоджиями перешел

буржуазных
снаружи

в

еще не имели

коммуны

замков

которой

глухого

внутренний двор

городские

—

верхов

палаццо

подобен

тем

Именно

здесь

же
в

города.

и

Подеста

дель

палаццо

в

Неприступный
и

внешне

«кастелло»

1375

г.

аристократии.
олигархия города

выдерживала натиск восставших «чомпи».
По обоим фасадам палаццо шли два ряда

деревянных

галерей,

от

которых

в

кладке

Флоренция. Палаццо делла Синьория (палаццо
Веккио), 1298—1314 гг., арх. Арнольфо ди Камбио

5.

6. Сиена.

Палаццо

братья Минуччо и Франческо ди Ринальдо
Перуджии). Палаццо Пубблико, с
повышенной средней частью, развернут в плане
широким, слегка изогнутым фронтом
из

фасада на главную
внутреннем дворе

Россо, Агостино

городскую

Во

площадь.

(1325—1328 гг.,
Джованни и Аньоло)

палаццо

ди

накладным узором

стену.
Здесь были

Италии

палаццо

своим

флорентийцы

где

там,

постройке
вкусам,

гладкую стену

Среди

изящно
декорируя
предпочли бы

из тяжелых каменных квадров.
коммунальных дворцов треченто

в

эти

такие

свой палаццо

этих

из

—

свободной

своеобразия

печатью

отмечены

столетия

властей

резиденцию

общественной
верны

наиболее

из

воздвигал

Яркой

остались

названы лишь

общественных дворцов
XIII—XIV вв. Но почти каждый город

значительные

полукруглые
несут
восьмигранные устои
арки, ныне заложенные. В своей главной
сиенцы

облицовки зрительно

облегчает

коммуны.
города

памятников,

как

Бергамо,
палаццо
деи
Приори в Перуджии, палаццо
дель Консоли в Губбио и многие другие.
Раджоне

делла

в

К числу общественных дворцов
принадлежат

и

палаццо отдельных городских

дворец Дожей
в 1309 г., рис. 7, 1). Первоначально дворец
заключал в себе лишь один зал для
Большого Совета
заседаний
(семь арочных

корпораций, как палаццо дель Арте делла Лана
во
(цеха
полотнянщиков)
Флоренции
(XIV в.).
Форма блока, часто с открытыми

пролетов нижней галереи по набережной).
С 1424 г. началось расширение дворца

аркадами внизу,

знаменит

в

Венеции (начат

стороны площади (Пьяцетты).
достраивалось весь XV и часть XVI в.
В отделке дворца Дожей участвовали все
Венеции
(центральное
крупные
мастера
балкон со стороны набережной,
окно
и
1404 г.
братья Далле Массенье; «лоджия
Дожей

со

Здание

—

Фоскара»,
стороны площади,
с
«Порта делла Карта»
Джованни Бон). Нижняя галерея
со

вход

и

—

главный

—

1438

г.

первоначально была выше, но позже, с поднятием
уровня набережной, нижняя часть столбов
ушла в землю.
В архитектуре Венеции сложно

переплетаются

византийские,

ские

готические

арабско-мусульман-

традиции, сливаясь в
своеобразный живописный стиль
Особенно
XIV—XV вв.
венецианского
зодчества
и

широко использовались в Венеции
по-своему орнаментально понятые элементы позднеготической архитектуры. (В сочетании с
богатой полихромией этот готический убор
создает

тонкие

рассчитанные
венецианского

на

пейзажа,

живописные

особые
с

испарений, которые
обволакивают формы

его

эффекты,

условия
обилием воды

и

смягчают

контуры и
мягкой пеленой. Все

это

выражено во дворце Дожей.
В стрельчатых арках галерей еще много
от
романских пропорций. Вторая галерея
создает красивый переход к спокойной
полностью

глади

стены,

облицованной розовым
Венчание

желтоватым

и

шпилей

500

как

Флоренции (Ор

Одним

из

производственного
служить

р.

как

для

крупных
хлебного рынка
Сан Микеле; рис. 8, /).
и

здание

единичных
здания того

примеров
времени

реконструкция водяной

Арно

полосы

может

мельницы

на

Флоренции (рис. 8, 2). Вдоль
берега, укрепленного стеной, был
во

сделан канал, над

которым, создавая
уровня воды в канале, стояли на
арочных субструкциях два мельничных
корпуса. Для загрузки мельниц служили
открытые арочные галереи с украшенным
входом с торца, придававшие этим
«деловым» постройкам характерные черты
общественных зданий города.
Видную роль, как и прежде, играли
перепады

общественные

лоджии.

Обширные

лоджии-

галереи типичны для
североитальянских
ратуш. Знатные горожане издавна

фамильные лоджии, тип
которых послужил образцом для
правительственной
делла
лоджии
(деи
Синьория
Ланци) во Флоренции на площади делла
Синьория (1376—1382 гг., Бенчи ди Чьоне
и Симоне Таленти; рис. 8, 3). Характерны
ее
полукруглые (а не стрельчатые) арки

возводили

и

свои

пролетом

свыше

Лоджия

11

м.

Синьория послужила
Мерканти в
Болонье
(1382—1384 гг., Лоренцо ди Баньомарионо и Антонио ди Виченце) и Сиене
Якопо
(1417—1428 гг., по А. Вентури
делла Кверча, возможно Сано ди Маттео.
более поздний).
Второй этаж
Во Флоренции по-своему замечательна
лоджия дель Бигалло (1352—1358 гг., маделла

прототипом лоджий делла

—

и

мрамором.
бы продолжает свободное
скольжение взора по глади фасада ввысь, в
марево воздуха, и в сочетании с откровенно

зубцов

из

во

характерна

зданий,

деловых

—

лиризма. Готичес
устоев умело впл
«классический» абрис
Большое вним

у
водоразборные фонтаны. Сре
большой фонтан
в Перуджии (127

таких

важных

созданный При учас
И

Джованни Пиз

ЦЕРКОВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

III.

При

всем

значении гражданского
Италии в XIII—XIV вв. о
итальянской готики дает полное

строительства

в

характере
представление лишь церковное зодчество.
Из ранних готических памятников
Италии наиболее замечателен монастырь
францисканцев с церковью Сан Франческо
(начата в 1228 г.; рис. 10), расположенный на
холма

вершине

обращена

у края

входная

главной

Ассизи. К городу

г.

часть

монастыря

и

(верхней)

церкви с выходом
на
высокую открытую площадку. Жилые
корпуса
монастырских келий по задней
портал

кромке

холма,

сооруженные

на

Мощная

кампанила

завершает
панораму целого.
Церковь Сан Франческо в Ассизи

великолепную

переработки
французских образцов готики (в

говорит
итальянцами

о

случае
Готические

устои

и

потребность

в

этому

ясно

дан-

окнах

позволила

плоскости

использовать

широко

Ассизи

в

благодаря
фреску. Все

и

это

пространство церкви более четким
более спокойным по пропорциям. И все
и
же
одна из наиболее
церковь в Ассизи
готических
по
своим
формам в Италии
XIII в. Это особенно ясно при ее
сделало

—

сопоставлении

с

Подъем
с

апогеем

ее

—

XIII

половины

Флоренции

зодчества

XIII

половине

постройками

готическими

первыми

Флоренции второй

начале

демократии

XIV
и

в.

в.
во

второй

совпадает

общим

культуры. В эти годы
флорентийские зодчие сумели овладеть
рациональными началами готической системы

расцветом

экономики

ее

и

конструкция свода),
ее
эстетику духу
национальных
традиций, наиболее сильных и
устойчивых на почве Италии в традициях

(нервюрная

одновременно

характере

—

стеновые

сохранить

мощных

субструкциях, образуют двор в уровне
нижней церкви, объем которой в силу
перепадов рельефа служит субструкцией верхней.

собор Сен Морис в Анжере).
формы образца (пучкообразные
др.) упрощены. Меньшая

ном

подчинив

флорентийского проторенессанса.
Первой в ряду этих построек была
церковь Санта Мариа Новелла
(трансепт
1245—1246 гг., продольный неф
в
начат в
1278 г.; рис. 11, 1)—трехнефная базилика,
—

крытая стрельчатым сводом
Ее
главное
достоинство

на

—

пропорции
пленившие

раскрытые,
романских

зального

пространства,

Микеланджело,

высокие

нервюрах.
гармоничные
так

широко

(как во всех
Флоренции), позволяющие

аркады

церквах

просматривать пространство нефов в целом.
Наиболее близкой традициям
проторенессанса была во Флоренции тех лет
трехнефная церковь Санта Тринита (начата в
1258 г.; закончена не позднее 1290 г.,
Никколо
Пизано
считается
творением

(рис. 12, 2). Стрельчатые арки
нефа выложены из мрамора с

среднего

чередованием темных и белых полос. По сторонам
боковых
нефов располагаются капеллы.
Они сооружались на средства богатых
жертвователей и в дальнейшем закреплялись
за ними как собственность.
Прямым учеником Никколо Пизано был

Арнольфо

ди

монастырской
10. Ассизи.

Монастырский
начат

502

в

комплекс

1228

г.

Сан

Франческо,

и

Камбио, автор флорентийской
церкви Бадии (между 1284

1310 гг., переделана

в

1627 г.; рис.

трехнефной псевдобазилики

в

два

11,2)

—

арочных

алтарной

частью.

близкие к полуц
столбы квадратн
стене
примыкал

фасад
в

ее

алтарно

сочетании

с

ле

бы наложенную
обрамлений, кото
стену организованно
Арнольфо противопо
принципу каркаса сво

грандиозным.
Самая
поздня

Арнольфо,
(1302 г.),

прерв

—

это

з

постройки но
Санта Мариа дел

начало

Около 1310

г.

стр

приостановлено до

50-х г

первоначальный

проект

Замысел

Арнольф
новаторством. Впер
504

6. Сиена.

Ратуша (палаццо Пубблико),

1288—1309

гг.,

крылья надстроены

в

1680

г.

/

14. Сиена.

Джованни
Собор, 1220—1377 гг., фасад
Пизано, верх фасада
Джованни ди Чекко
—

—

аркбутаны

довольно

приняты наряду
стропильные

со

По-прежнему

редки.

покрытия.

Фьоре

(1334—1358 гг.)

треченто

во

колокольни,

один

памятников

из

довел

наиболее

архитектуры

Флоренции. Первый
Джотто,

дель

ее

строитель

лишь

до

середины рервого цокольного этажа, сделав,
по словам современника, слишком
маленьким цоколь и слишком

узкой

всю

—

—

один

ярус

цокольного

типа,

придав

этим

уже

с

ей тяжелую
были

базу.

окнами

Франческо

Таленти,

который

вместо готического

шатрового покрытия
завершил всю колокольню мощным карнизом.
Именно Таленти следует считать главным

автором флорентийской колокольни.
Таленти же играл ведущую роль

при

дальнейшем
Флорентийского
сооружении
собора. В 1355 г. строительство
ряда комиссий, куда
Таленти, Теддео, Нери ди Фиора-

под началом

возобновилось

Его продолжатель
скульптор Андреа
Пизано
нарастил почти вдвое
недостроенный Джотто цоколь и возвел выше еще

колокольню.

необходимую

верхних яруса

сооружены

Колокольня собора Санта Мариа
прославленных

колокольне

Три

сводчатыми и

входили

оба

Андреа Орканья. Все начинания
обсуждались при широком участии
граждан Флоренции. На основе модели Арнольфо новую модель выполнил Франческо
ванти,

комиссий

Таленти.

Поперечные

мощный купол
сохранены,
укрупнен

и

но

этим

измерения

нефов

Арнольфо были
опор по ходу нефа
собор удлинен. В 1367

и

модели

шаг
весь

г.

процессе строительства было решено
расширить против проекта Арнольфо подкупольную часть собора. По новой (третьей
по счету) модели Франческо Таленти были
в

возведены четвертое звено нефа и все субструкции купола (до тамбура). Чтобы
пресечь отступления от модели 1367 г., обе
прежние
модели уничтожили. Но возведение
столь
огромного
купола оказалось для
строителей XIV в. технически
невыполнимым. Эту задачу разрешил лишь гений
новой эпохи
Брунеллеско.
В своем современном виде
Флорентийский собор лишен цельности. Его фасад с
1587 г. простоял обнаженным до 70-х
годов XIX в., когда он получил свои
—

15.

Орвието. Собор, начат в 1285—1290 гг.,
фра Бавиньяте, Лоренцо Майтани и др.

архитекторы

.506

эклектические
внесенные

формы. К тому
в

проект

же

Арнольфо,

изменения,
во

многом

его

И

зодчих.
своим
устоев

все

же

размахом.
высота

и

нефа
Франческо

главного

О

а
ос

Та

хлебного рынка
1357 г.; верхний

Чьоне), это так
Микеле (см. рис. 8,
плане,

имело

аркады.

по

Между 1

в
и
Орвието (начат в 1285—
рис. 14)
1290 гг.; рис. 15) являются классическими
образцами итальянской готики. Неф
Сиенского
собора (до хора) был возведен к
1259 г., к 1264 г. закончен купол. В отделке

нефов
его

и

возможно участие Никколо Пизано
учеников. С 1284 г. Джованни

возведение фасадной стены,
фасад до уровня горизонтали над
порталами
Джованни
(верхняя часть фасада
ди Чекко, около 1377 г. Хор был закончен
1360 г.). Характерное в фасаде
около
собора несовпадение осей нижней и верхней
Пизано

начал

доведя

—

части

было предусмотрено первоначальным
Джованни Пизано *, который

замыслом

сдвинул боковые порталы с осей нефов к
центру и этим создал единую мощную
группу входа. Однако верхняя часть фасада
неизбежно должна была в своих опорных
членениях

отвечать

конструктивным

осям

общего базиликального разреза нефов,
и

что

учел Джованни ди Чекко.

Общая

фасада

композиция

идет от

старых романо-тосканских традиций (собор
Лукке). Готические формы слагаются
плоскостное

в
в

целое,

уравновешенное и
Статуарная скульптура, как и у Арнольфо, не растворяется в пластических
модуляциях стены. Фигуры пластически
акцентированы как статуи, установленные в
нишах фасада,
древняя античная
традиция, переданная поколениями Арнольфо и
Джованни Пизано мастерам Возрождения.
JB отличие от суровой героики построек
Флоренции, формы Сиенского собора
подчеркнуто изящны, ювелирны. Утонченность
четкое.

'

—

массивных

на

стропильным

получил развитие тип зальной церкви.
Типичной зальной церковью является
церковь
Сан Фортунато в Тоди (1292—1301 гг.,
в XIV—XV вв.; рис. 16, 2). Как
Ассизи, в церкви Сан Фортунато формы
пучкообразных устоев упрощены, трактовка

достраивалась
и в

устоя ясно говорит о передаче
стену., В более поздних устоях
нагрузки
входного звена заметны новые, ренессансные искания. Другой пример того же
типа— трехнефная церковь Сан Доменико в
стенного

на

Перудже (1304—1450 гг.; по Вазари, одним
строителей был Джованни Пизано;
переделана в XVII в.).
Не столь творческим, как в Средней
из

Италии,

представляется церковное
Эмилии и Северной Италии. В одних
областях здесь держались старых
романских традиций, в других подражали
тосканским постройкам, в третьих копировали
северные образцы. Однако и здесь итальянцы
выдвигали свои собственные решения.
Среди построек Эмилии важнейшая
церковь— Сан
Франческо в Болонье (1236—
1263 гг., Марко да Бреша; фасад переделан
в конце XIV в. Во время
второй мировой
войны
сильно
разрушена). Восходя к
зодчество

французским образцам,

готических

зеленовато-черные

желтого

и

здесь

с

розовые

нежными

оттенками

интенсивным

красно-коричневым
цветом. Эта гамма красок восходит к
традициям инкрустационного стиля.
Внутри собор поражает цветовым
богатством чередующихся рядов темного и
белого мрамора. Полукруглые арки и мощная
горизонталь карниза-галереи над ними и
здесь придают интерьеру черты, роднящие
его скорее с постройками проторенессанса,
чем

с

соборами северной

Под прямым

влиянием

строился собор в
романской базилики

готики.

Сиенского

Орвието
с

—

в

собора
форме

полукруглыми арками

1
См. W. Р a a t z. Werden tind Wesen der
Trecento Architektur in Toskana. Burg a/M., 1937.

508

гг.

—

белые,

сочетаются

открытым

фра Бавиньяте;
по
Лоренцо Майтани, круглое окно
проекту Андреа Орканья). В целом фасад
собора в Орвието более «готичен», чем в
соборе Сиены.
Своеобразно зодчество Умбрии, где

отличается

тона

и

главному нефу
фасад 1310—1330

по

(зодчий

искусства сиенских мастеров видна и в
изысканной полихромии фасада: традиционные
и

колоннах

покрытием

спокойствием.

В

внутри

Петронио
задумана

как

четырьмя
грандиозностью

Флоренции.
лишь

церковь

этой

ранней церкви полна
болонская
церковь Сан
черт
(начата в 1390 г. Антонио ди
рис. 16, 3). Церковь была

отличие от

Виченце;

эта

исключительным

огромный трехнефный собор
который своей
был
затмить собор
должен

с

башнями,
Этот

был осуществлен
Были возведены трансепт с
одна из башен (окончены в
замысел

частично.

капеллами

и

1481—1492 гг.). Фасад остался
недоконченным. В Сан Петронио все пропорции
по-готически вытянуты. Окна капелл почти
уничтожают стену в боковых фасадах,
их

уподобляя

«прозрачным»

фасадам

северных

соборов.
Позднее,
свой

тип

чем

в

церкви

в

Тоскане, был выработан
Венеции. Этот тип отли-

число звеньев в нефе и
(по образцу церкви Сан Джованни в
Реальто, VI в.), многоугольный в плане хор,

чают

равное

трансепте

круглые столбы. Таковы церкви Сан
Джованни э Паоло (1246—1430 гг.;
рис. 16, /).
Санта Мариа Глориоза деи Фрари (около

1340

—

около

1443

гг.);

в

Падуе

французские влияния сказываются в соборе
Генуи (реконструирован внутри после

прототипам,

1312 гг.;

(XIII в.)

к
местным
мраморная полихромия
традициям.
Крупнейший и внешне наиболее
«готический» в Северной Италии
собор в
Милане
(начат в 1386 г., закончен в начале
—

—

Если XIII

И

Никола
немцы: Ганс из
—

готики

чисто

здесь

общем тяготении
конструктивно

и

фиалов

при

сооружения вширь
Миланский

больше поражает

лий,

Обилие

декоративны.

обусловлено.

не

глубиной

нежели

собор

количеством
и

затрат игусисовершенством

замысла.

РЯДОВЫЕ ЖИЛЫЕ

в. был в городах Италии
широкого строительства
городских дворцов, то XIV столетие

временем
общественных

ПАЛАЦЦО

и его сын

французы:

контрфорсов, аркбутанов

итальянским

IV.

Гвинифорте, до 1475 г.;
Бонавентюр, Жан Миньо;
Фрейбурга, Генрих Парлер
из
Гмюнда, Ульрих из Фюссингена; в
XVI в.
Пеллегрино Гибальди (окна и
двери главного фасада). Формы северной
рио

—

шестиугольная
церковь Сант Антониоиль
Санто (1232—1350 гг.; рис. 16, 4). Сильные
в плане

1296
г.
1307
и
пожара
между
рис. 16,5). Его глубокие порталы
и башня восходят к французским

XIX в.; рис. 16, 6). Строители собора:
ломбардцы Симоне де Орсениго, Марко Фризоне да Кампионе, Филиппо дельи Органи из
Модены, 1402—1448 гг., Антонио Аверулино
(Аверлино), писавший под псевдонимом
Филарете, 1452—1454 гг., Джованни Сола-

ДОМА

было веком частных палаццо и
преимуществу. В период треченто
складывается

тот
к

позже,

жилого

тип

середине

классические

свои

палаццо,

кватроченто,

вилл

который
получает

формы.

В развитии типа и форм жилого
палаццо XIV в. следует ясно различать его
двумя различными исходными
городского жилища того времени
с

буржуазным
стороны,

ло»)

и

связь

типами
—

рядовым

одной
(«каза»),
феодала в городе («кастелс

домом

замком

по

другой. По мере усиления
между буржуазными верхами

—с

антагонизма

народными

низами

и

коммун жилище крупного

буржуа фактически становилось его личной
планировочно и
приближаясь

крепостью,

17.

Губбио. Рядовая

—

жилая

застройка, XIV

в.

509

510

20,

Флор

средневековых бюргерских
домов выходящие на улицу открытые
лоджии со входом в контору, мастерскую или
типичные

для

лавку

эти

отличавшие

всегда

владельца,

низу замка феодала,
глухого
становятся общей чертой богатого палаццо
XIV в., низ которого по улице, особенно в
по

от

дома

домах знати,

сдаваться внаем.

мог

Представление о домах рядовой жилой
застройки города дает жилой массив XIV в.
в Губбио (рис. 17), а также реконструкция
дома башенного типа в Сиене
(Каза ди
XIII в.
Виа Чекко Анджолиери) начала
Нижний
пояс
дома со
арочный
(рис. 18).
входом

складских

полуэтаж

идентичных

два

включал

центре

в

этаж

лавок

дворца

въезда

ведет

с исходным

типом

феодала. Широкий портал
во въездной крытый

двор-вестибюль

с прямым проездом в конюшню.
Вестибюль соединен через лоджии с
внутренним
жилым двориком, вместе с которым,
включая лестницу, образует парадный
комплекс первого этажа палаццо.
В палаццо XIII—XIV вв., как и позже,
главным жилым этажом был второй.
Кладка

стен

как

велась

(Флоренция),

в

средней Италии,

городах

из

правило,

тесаного

а также и из

камня

кирпича. Верхние этажи
затирались по камню и

штукатурились или
украшались фресками или сграффито;
лишь вокруг окон делалось обрамление из
В Северной Италии для
тесаного
камня.
часто

и

антресолей. Выше

жилых

больше связей
городского

шли

этажа, разделенных

между собой

стен

служившим

украшений— терракота. Венчание

служебным полуэтажом,
хранения съестных припасов.
Жилые этажи имели деревянные балконыдля

галереи, защищенные

лавки)

сплошными
и

нужны

в

от

солнца

(как

хозяйстве: здесь сушили

для чего имелись

устройства

белье,

развески.
травертин, для
для

Материалом стен служил
верха и зубцов-—кирпич. Однотипные
плотной рядовой
в
многоэтажные
дома
часто
создавали
нарядный «фасад»
застройке
улицы.

рядового

жилого

дома

заметны

фасаде раннего палаццо Спини
Флоренции (конец XIII в.; рис. 19, 1).

плане

во

и

Его корпус следует излому улицы. По низу
палаццо шли большие проемы деловых

помещений. Вход
жилые
же

покои

ходом

арочных

Через

с лестницей вел с улицы в
второго этажа, которые тем

сообщались

с

«А»,

Формы
флорентийские.

лавками.

окон дома типично

помещение

видимо, был вход
лоджию

с

дворик
внутреннюю
Входная группа с вестибюлем и
лоджией двора более развита в сиенском
палаццо Марескотти (конец XIII—XIV в.;
наличие
рис. 19, 2). Его особенность
а
также
башни,
характерные для домов Сиены
окна.
Примером небольшого
тройные
улицы

во

и

позади дома.

—

палаццо

с

типичным

для

рядовой застройки

глубинным
служить

развитием плана может
дом Медичи в Пизе (XIV в.; рис. 19,4).

В расположении и правильной форме
дворика с лоджией уже ясно видна тенденция
как внутреннего
его трактовки
парадного
В отличие от этих
дома.
пространства
палаццо, в планировке палаццо Буонсиньори
в Сиене (первая половина XV в.; рис. 19,3)
512

постепенно

кирпич,

сменяется

в

сильно

крышей. Уже в XIV
разбивке фасада зодчие стремятся

симметрии,'

соблюдению

этажей;

планом

в.

при

к

считаясь

всегда

с

«регулярности» фасада
окна. По своим формам,

ради

делают слепые
помимо

не

для
виде

названных,

Сиене
половина XIII

типичны

для этого

Толомеи

(вторая
в.), Гротанелли (рис. 20, 2);
во
палаццо
Флоренции
Фрескобальди
(XIII в.), Минербетти, Даванцати (XIV в.;
палаццо ди
рис. 20, /); в других городах
Ламба Дориа в Генуе, палаццо Монтальто
в Сиракузах и др.
Внутренние дворики жилых палаццо и
времени:

в

палаццо

—

—

Черты
в

зубцов

применялся

выступающей

и

Балконы были

навесами.

широко

—

вилл

получили

второй

половине

полное

XIV

развитие лишь
Их ранние

в.

во

примеры: дворики палаццо Гамбакарта (XIII в.)
в Пизе, палаццо Спини и палаццо
Минербетти во Флоренции, палаццо Поппи в Казентино.

Для

всех

них

типичен

нерегулярный план, приспособленный к условиям
места. По одной стороне дворика
лестница,
—

по

остальным, где

позволяло

место,

—

аркада лоджий. В конце XIV и в начале XV
эти дворики становятся больше и
правильной прямоугольной формы. Массивные
устои

заменяются

в.

по пропорциям
арки делаются
легче, все в целом гармоничнее. В
архитектуре Флоренции конца XIV в. дворики
наиболее ренессансными по духу.
являются
В их формах уже явственно отражается

близкими

новое,
и

во

к

колоннами,

классическим,

гуманистическое мировоззрение эпохи,
многом

развития

к

от них

ранним

идет

прямая

линия

работам Брунеллеско.

ЧАСТЬ

ЧЕТВЕРТАЯ

РОМАНСКАЯ
И ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА
В СТРАНАХ

ВОСТОЧНОЙ

17

ВИА,

том

IV

И

СЕВЕРНОЙ ЕВРОПЫ

ГЛАВА

1

АРХИТЕКТУРА ЧЕХОСЛОВАКИИ

В середине первого тысячелетия н. э.
территория Чехословакии была заселена
славянами, входившими в VII в. в состав
племенного союза, возглавлявшегося Само.
В начале IX в. здесь возникло
раннефеодальное государство Великая Моравия,

открытие новых серебряных
и усилившаяся эксплуатация
горнорабочих и крестьян, все более
превращавшихся в крепостных. Возрастала
католической
населения
оппозиция
верхам
его
в
церкви, связанной
представлении

отстаивавшее

с

свою

независимость

от

создали

как

рудников,

так

феодальным гнетом и немецким
Король Карл пытался внести

аваров. Господствующей
стала христианская религия, причем чехи
приняли
по
крещение
обряду.
восточному
В 906 г. в Великую Моравию вторглись

засильем.

было свергнуто во второй
венгры;
половине X в., но Словакия осталась под их
властью. Княжество Чехия, ставшее с 1158 г.
королевством, было вполне сложившимся

славянском

феодальным государством

национальные

франков, немцев

их

и

иго

классом

господствующим

с,

землевладельцев,

постепенно

закрепощаемым крестьянством и
развивающимися
ремеслами и торговлей. Большое
значение для Чехии и Словакии имела
добыча меди, золота и, особенно, серебра.
Чешское королевство входило в состав
Священной Римской империи, что

учреждением самостоятельной архи-

успокоение

епископии

ского

в

Праге,

основанием там

богослужение

где

монастыря,

и

языке,

1356 г., защищавшей
ремесленников

Но

и

от

купцов

это

Дальнейшее
гуситскими
начавшими

1.

на

буллой»

чешских

иностранной конкуренции.

ненадолго
и

«Золотой

Эмаусшло

смягчило

религиозные

классовые,

противоречия.

обострение их закончилось
войнами (1419—1434 гг.),

новый

истории Чехии.

этап

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Древнейшие

славянские

поселения

на

утверждению
немецких
колонистов,
проникновению
ремесленников, промышленников и купцов,
особенно после прекращения в 1306 г.

территории Чехословакии имели вид
городищ
укрепленных поселков, часть
которых, расположенная возле торговых

Пржемысловичей и избрания
королем Иоанна Люксембурга. Время
сына
его
Карла (бывшего
царствования

превратилась затем в города. Рост городов
сопровождался добавлением к их ядру новых
частей и слиянием с ними соседних
селений. Так, в конце X в. на территории Праги

способствовало

в

нем

католичества

и

династии
чешским

императором под именем
одновременно
Карла IV) было временем расцвета
чешской феодальной культуры, выразившегося
и

в

возведении

архитектуры,

и

в

(1348 г.).
17*

Но

памятников

ряда

Праге университета
материальную базу расцвета

основании

в

—

или

в

защищенных

природой

путей

местах,

крепости Град на
существовали
Влтавы и Вышеград на ее
холмах
левобережных
обоих берегах реки рос
На
берегу.
правом
Градчаны, а позднее
город: под Градом
(с 1257 г.) Малая сторона, а на правом
—

515

Тогда

торговцев.

Града
Карлов

же

была

начата

перестройка

построены новый каменный мост
мост
через реку Влтаву и собор
Вита.
Новые города XIII—XIV вв.,
и

св.

—

—

на
ровных местах, получали более
регулярную планировку с прямоугольной
сеткой улиц и такой же площадью, где
размещалась ратуша, а иногда еще церковь

возводившиеся

замок

•и

основанный

Словакии).

в

(Ческе-Будейовице в Чехии,
1265 г.; рис. 2; и Бардейов в

В

других случаях планировка
города, направление улиц и форма

площадей

естественным

подчинялись

границам

и

возникший
местности
(Тельч,
рельефу
в XIII в.). В городах, подчиненных не
а
такими
королю, а крупным феодалам,
было около 2/з городов средневековой
—

1.

конный

Чехии,
плана

города

в

XIII

в.

—

4

—

—

—

—

—

—

—

замка

Староместская площадь; 3
город; 2
Новый город; 5
скотный рынок; 6
Малая сторона; 9
Вышеград; 8
рынок; 7
10
11
Градчаны;
Карлов мост

1
Старый
фов (гетто);
—

Схема

Прага.

город

обычно

Иозе-

Град;

2. ЖИЛЫЕ

—

берегу

основанный

—

в
в

последней
первым

мостом

для

:516

г.

чешских

2.

части

четверти XII в. были
в Чехии каменным

Юдифи.
Прага значительно
Старым городом и

В эпоху готики
разрастается. Между
шеградом в 1348
город

для

Старый город,
1232^-1234 гг. (рис. 1). Обе

соединены
мостом

основном

колонистов

немецких

Праги

отведенный

в

закладывается

ВыНовый

ремесленников

Ческе-Будейовице. Общий

и

возле

—

—

Древнейшие
—

располагался

феодала.

жилые

ЗДАНИЯ
дома чешских

были деревянными и не сохранились.
Наиболее старые из открытых при
археологических раскопках конца XIX в. относятся
уже к XII—XIII вв., т. е. к романской
Они были каменными, двухэтажными,
эпохе.
городов

прямоугольными в
крестовыми сводами,
комнатах (быть
более
в
крупных
которые
может, это были мастерские) опирались на
один или два столба (рис. 3).
с

квадратными

плане

или

помещениями

вид города по гравюре

1602

г.

и

и

план

города

начала
Прага. Жилой дом XII
Реконструкция

3.

—

Фахверковые
времен

готики

не

XIII

городские жилые
сохранились. Зато

в.

дома

до нас

дошло немало каменных жилых домов
на Малой стороне и в Старом
периода
городе Праги, в Ческом Крумлове, Литомышле, Таборе и других городах. В
этого

—

Таборе,

центре

сохранилось

гуситского движения,

несколько

наметился

Таковы

жилых

домов,

в

которых

переход от готики к Ренессансу.
называемый «Фронтонный дом»
готический декор фронтона

(1532 г.),

площади, щипцы которых украшены позднеготическими
в

мотивами.

Дома

—

двухэтажные,

их

структуре продолжаются прежние
традиции планировки.
От этих простых домов отличается так
называемый «Каменный дом» конца XV в.

Кутной Горе,

где власть принадлежала
трехэтажный
патрициям. Дом
с мезонином и производит впечатление
здания
(рис. 4). Первый
монументального
этаж
открывается двумя высокими,
строгими по формам, стрельчатыми арками, а
в

немецким

второй

и

—

третий объединены сильно
резьбой и

выступающим, украшенным

скульптурой

эркером. Отделенный карнизом

третьего

Кутна Гора. «Каменный

дом»,

конец

XV

в.

так

которого имитирует каменную резьбу в кирпиче
и гипсе, и дома № 6 и 22 на Ратушной

и

4.

фронтон
Чрезмерным

этажа

декором.
декоративных

мотивов

городского

водоема

почти

сплошь

от

покрыт

применением

отличается и здание

(1493—1495 гг.).

этого

богатого

города

3.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Общественных зданий романской
дней не дошло. К числу

эпохи

до наших
общественных

зданий

эпохи

готики

принадлежит
перестроенная
в позднеготическом стиле около 1530 г. Ее
южная
сторона увенчана башней. Лучше
всего
сохранились большой зал ратуши,
каменная

ратуша

двухнефный,
столбами

и

с

г.

Табора,

двумя восьмигранными
сводами, и портал

сетчатыми

зала

суда.
В

последней четверти XIV в. началось
строительство ратуши Старого города
Праги
(рис. 5). До начала гуситских войн
успели выстроить ее западную часть (к
которой в 1490 г. было пристроено западное
крыло) и капеллу, оконченную в 1381 г.,
с алтарной частью в виде эркера
(рис. 6);
башня была окончена в XV в. Достройки
производились в XIX в. Астрономические
часы

(«орлой»),

занимающие

среднюю
517

масками.
возникла
в

в

Ратуш
в

141

1451 г., но
з
1520—1526 гг.
Наиболее зна

инженерного

иску

Карлов
моста Юдифи в
архитектора Петера
постройка нового
является

518

галереей

на

север
несколько
п
раз
Карле IV границы
расширены, приче
перестройке

Черная (восточ

надвратные башни
1

О новой перес
начале X
конце XV
—

постройках

этого

времени,

см

8.

Прага. Град

XV

в

в.

Реконструкция
мосты
и башни; 4
/, 2, 3
первый
5
двор королевского дворца;
королевский
6
жилые
здания;
дворец;
7
епископский
дворец Людовика; 8
Всесвятсобор Вита; 10
дворец; 9
//
ская
12
капелла;
звонница;
13
Юрьевский монастырь;
14
15
Черная башня;
комендатура;
башня Далипредвратное укрепление; 16
Белая башня; 18
башня
борна; 17
Мичулка; 19
Пушечные башни
—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

основанные

IX—XI вв.,

в

но

позже

перестроенные.
В готическую

эпоху одним из первых
был перестроен замок в Звикове. Около
1270 г. в романской крепости был создан
внутренний дворик с гранитной
двухъярусной аркадной галереей (рис. 10)—один из
ЮЖНЫЙ

лучших памятников рапнеготической
светской архитектуры в Чехии.

ФАСАД

-игт

Чешские

короли в XIII—XIV вв.
ряд замков: защищавший
Праге охотничий замок в

заложили

еще

подступы

к

Братиславский замок, замок Червеблиз Братиславы (середина
XIII в.), замок Карлштейн и др.
Расположенный среди лесов над рекой
Бероункой Крживоклатский замок
включает постройки XIII и начала XVI в.
Крживоклате,

Камень

ны

М.

Прага. Княжеский дворец, XII

9.
/

—

Большой
4

—

замка

го

южная

в

сохранились
Такова

же

2

зал;

княжеская

Крживоклате
лишь

судьба
из

и

замок

в

от

замков

которых

Братиславе,

и

Фасада

—

3

—

капелла;

дворик

этого

Наиболее

периода

мощные башни.

две

Девине (на Дунае),

5

плана

Реконструкция

комната;

надвратная башня;

наиболее ранними
в

—

в.

в

Словакии,
являются

замки

Нитре, королевский

замок

Белый Камень,

ранние части
крепостные стены и
цилиндрическая восточная башня за
вторым поясом крепостных стен. На
противоположной стороне стоит также старая, но
реставрированная квадратная в плане
башня.

Дворец

и

его

капелла

возведены

архитектором чешской поздней
Бенедиктом Рейтом.
ведущим

10.

520

—

Звиков.

План

XII—XIII
замка,
внутренний двор, 1270 г.

вв.,

готики

Наиболее
заложенный

построенный
как

знаменитым

1348

в

недалеко от

загородная

казны.

является

Карлштейн,
Праги для Карла

замок

г.

и

резиденция

Он расположен

IV

хранилище

на

крутой

с

востока

горе в
реки Бероунки, среди гор и лесов.
Внешнее кольцо крепостных стен

долине

поднимается

по

склону горы

потом, расширяясь,
поясом

стен

в

поворачивает
11). За этим

(рис.

направлении

на

имеется

второй

запад,
южном

внешним

более

пояс

мощных крепостных стен. Внутри
внутреннем дворике, помещается
донжон. Драгоценности и казна хранились
в капелле, расположенной на верхнем
высоких

них,

и

во

украшенной фресками
Теодориком и его
учениками
(1365—1367 гг.). Во втором дворе
расположены служебные здания «пуркраби»
(бургграфа, коменданта крепости),
в
королевский дворец
третьем
дворе
этаже

донжона

пражским

и

мастером

—

большим

с

выше

парадным залом внизу. Еще
склону находится «костельная
с
дворцовой церковью,
капелла
и
Екатерины в той же

по

башня»

расписанной, как
башне, чешскими мастерами.

Сохранившиеся
относятся

к

городские укрепления
сравнительно позднему периоду.
11.

ПОСТРОЙКИ

КУЛЬТОВЫЕ

5.

Карлув-град. Замок, 1348—1365

гг.

Наиболее

древние церкви,
которых сохранились до наших
дней, относятся уже ко второй половине
IX в. Таковы храмы, фундаменты которых
обнаружены при раскопках в 1948—1950 гг.
незначительные

остатки

возле
около

столицы Великой Моравии,
Угерске Градиште на р.
Сооруженные из тесаного камня, они

византийским храмам

состоит

нефа

и

из

из

(№ 1,

них

прямоугольного

Структура

апсиды.

некоторые найденные

части

типа

Килис-

валах»)
(8,5X7,25 м)
и

позволяют

предположить наличие над

купола.

Второй

(№ 2,

состоит

из

«на

прямоугольного
текса

7

м.

куполом,

с

нефом
шпигальце»)
нефа, апсиды

запада.

Общая

Возможно,

что

опиравшимся

остальные

В

В

части

на

востока

и нар18 ж, ширина
был увенчан

длина

неф

имели

с

—

четыре

столба,

а

своды.

Пражском Граде под полами Вацлавской капеллы собора св. Вита еще раньше
были открыты фундаменты ротонды св. Вита
(926—929 гг.). Тип ротондальных храмиков

,

Первая

христианских

общего
из

с

храмами

известных

ротонд

с

апсидами

Задаре (Югославия).
культовой архитектуре романской

эпохи, с

«на

плана

славян.

находится

бывшей

Джами. Один

апсидами имеет много

славянских

города

Мораве.
близки
се

с

южных

в

одной стороны, продолжались тра-

Забрадли
квадратного

плане

в

объ

четырех полуцили
Во второй по

Граде

на

построена

месте

трехнефн
востока

апсидами

с

ними.

Тогда

построена

р

же

небольшая

в

т

Лаврентия, а в X
также трехнефная
522

16.

Кутна Гора. Собо
архитекторы П. Парле
524

был
План
зафиксирован уже
хора
Матье Аррасским. Простой схеме плана

общей
соответствует ясность и простота
структуры и архитектурных членений
интерьера
хора,
Парлержом.
построенного
Большие оконные проемы и высокие
боковые

верхнего яруса над трифориями
интерьер, с раннего утра до
залитый светом (рис. 15).
окна

освещают
полудня

Каждый несущий

элемент

Парлерж

свободно
устремленное
ввысь
и
свободно переходящее в
систему перекрытия. Так, профилированные
как

трактует

части

единое целое,

внешнюю

во

встроенных

стену

Вацлава, разветвляясь
непосредственно, без капителей, переходят
пилонов

капеллы

частично

в

окнами,
сводов.

Здесь,

использовал

стрельчатой арки
ребра крестовых
хоре, Парлерж

архивольты
частично
как

—

и

в

ровным

выступает

в

им

системой

распространившейся
нервюр образует

сетчатого

потом

яснее

хора и в галерее
перекрыл

сводах

трифориев. Хор Парлерж
изобретенной

около

1400

г.

над

цоколем,

гладью стены и игрой светотени в
профилированной части пилона.
Своеобразие творчества Парлержа
всего

Двор Кралув. Собор,

в

между

контраст

17.

памятниками

зального

типа

Духа в Праге (1340—
Апполинария там же (1362—

церкви

св.

1360 гг.) и св.
1376 гг.), а также
80-х годах XIII в.

еще в

60—

двухнефная,
«Старо-новая» синагога в
квартале Старого города Праги,

пере-

основанная

так

называемая

еврейском

свода,

Чехии.

в

Ранними
являются

Рисунок

скрещивающиеся
непрерывные ленты, которые переходят из трав
веи
травею и придают единство всему
трифориев
уникальное
Галерея
хору.
в готической архитектуре явление. На
—

сторонах проходящих сквозь нее
размещены выполненные
Парлержом и его учениками 2L скульптурный
бюст основателей и строителей собора.
Законченные после смерти Парлержа его
внутренних

18.

Усти

пилонов

сыновьями
южного

«златые»

южные,

крыла трансепта

являются

и

значительными

ворота, сени
южная башня
памятниками

Чехии.
поздней
Помимо собора и башни Карлова моста
Парлержом были построены дворцовая Всесвятская капелла в Граде и церковь в Колине на Лабе. Бесспорно участие Парлержа
и его мастерской в строительстве Тынской
церкви в Старом городе Праги, хора
готики

церкви

Варвары

незаконченного

в

в

Кутной Горе (рис. 16)
из-за

над

Лабем.

Церковь Успения, XV

в.

строенная после пожара 1316 г. Зал
размером 8 на 14 ж разделен двумя колоннами,
на которые опираются крестовые
стрельчатые

своды.

За пределами

Праги в XIV в. строилось
церквей
двухнефных
(Мильчинский, Тржебонский, Собеславский

много

зальных

—

и

гуситских войн храма

Скалицкого монастыря.

Период поздней
после

готики

начинается

40-х годов XV в., и
XVI в. Большое
начала

гуситских войн,

с

продолжается до
распространение получают
двух- и трехнефные.

зальные здания,

19. Чески

Крумлов. Церковь

св.

Вита, 1407—1439

гг.

525

др.) и трехнефных (в городах
Зноймо, Опава,
17,
Двор Кралув, рис.
Ииндржихув Градец, Усти над Лабем,
рис. 18) и др.
храмы

и

Ряд особенностей
архитектура

в

традиций
своя

Южной
школы

авторы иногда

Чехии.

создавшая

множество
и

Здесь
была

на

базе

создана

(чешские
«рожемберкской»),

школа

называют

звездчатых сводов

культовая

Парлержа

архитектурная
ее

имела

их

вариантов сетчатых,

комбинаций,

например, в зале капитула монастыря в
Ииндржихув Градце, в зале малого конвента в
Злата Коруна, в
комплексе
монастырском
в
Рожемберке, Чески Крумлове
храме
и
19)
(рис.
др.
В XV в. двух- и трехнефные зальные
церкви стали ведущим типом в культовом
строительстве. Колонны делались тонкими
и не имели капителей; нервюры как бы
органически вырастали из колонны и
опирались на пристенные консоли, а иногда
смыкались непосредственно со стеной, создавая
мягкие переходы к своду.

Базиликальные храмы строились реже.
Наиболее выдающимся из них был начатый
еще в 1388 г. с участием Петера Парлержа

огромный храм св. Варвары в городе Кутна Гора, в центре серебряных рудников

Прерванное в период гуситских войн,
строительство возобновилось уже во
второй половине XV в.
В Словакии в XV в. базилики тоже

Чехии.

его

зальными церквами двухнефны(в Дравце, Лендаке, Спишской Беле,
Матвеевце, Врбове) и трехнефными
(приходская церковь в Братиславе, в Спишской
Новой Веси и др.). Во второй половине

вытеснялись
ми

XV

в.

Словакию

Чехии была перенесена

из

система

сетчатых

в

сводов,

примеры
которых можно видеть в Прешове, Кошице,
Спишской Капитуле, Кежмарке, Бардейове
и
других городах. Известны и словацкие
мастера
из

Бардейова,

начале
Обычно

сетчатых

в

мастер Ян,

XVI в. в Прешове и
Словакии сетчатые

своды имели

мастер Штефан
строивший в
Бардейове.

сводов:

и

звездчатые

сдержанную, простую трактовку.

Крайны, где он
Австрийское госуд
Старейшими и
Вена и Зал
являются
Вены
римская

еще

в

анти

пограничная
Дуная. Зальцбург уж
был важным опо
католической церкви в заа
Памятников

ранние из кото
XIV в. Таковы це
церковь августи
1330 г.; собор св
готическая
в

конце

сохранившаяся

нефная

перестрой

20-х годо

перекрыта
церковь М

законченная в на

готики, и др.

528

нем

нефе;

они

построены

Гансом

Бушма-

над

трансептом,

в 1433 г.
Это внушительное

законченная

Прахатица.

ном.

Гансом из

Собор св. Стефана представляет собой
своеобразную комбинацию базиликальной

сооружение, достигающее

системы

церквей

с

зальной. В

отличие от зальных

здесь

сохранен трансепт; в
пространственном отношении он самостоятельной
роли не играет: его три травеи сливаются
с пространством нефов. Зато большую роль
играют выступы трансепта, служащие
основанием боковых башен собора.

Размеры собора 38X110 м при высоте
среднего нефа 29 ж, боковых нефов и хора
23 м. Как его внешний вид, так и интерьер
впечатление.
производят
монументальное
Особенно оригинальна по конструкции и
формам широко известная южная башня

136,7

м

высоты, до

времени доминирует над городом
(противостоящая северная башня трансепта
была закончена лишь в XVI в. Гансом Са-

настоящего

в
формах Ренессанса). Над собором
работали: мастер Зейфрид (с 1368 г.),
мастер Вацлав, сын Петера Парлержа,
архитектора пражского собора (1399—1404 гг.),
Петер из Прахатица (1404—1429 гг.), Ганс
из Прахатица
(1429—1439 гг.), Ганс Бушман (1446—1454 гг.).
Среди немногих дошедших до нас

поем

памятников
времени

светской архитектуры

представляет

крышей»

в

интерес

Инсбруке (XV

«дом

в.;

того
с

рис.

золотой

1).

ГЛАВА

3

АРХИТЕКТУРА ВЕНГРИИ

Кочевые
долинах

Тисы

и

Территория,
обладала

племена

Дуная

венгров осели в
IX
начале X

конце

завоеванная

многовековой

находились

в

—

(XI

в.

ими, уже

Завоеватели

культурой.

родового строя; их
князьями
из рода
Арпадов. Набеги на соседние страны,
ознакомление с их обычаями, рост
имущественного неравенства вели к разложению,
родового строя. Родоначальник династии
Арпадов
(1000—1301 гг.) король Стефан I
(Иштван, 997—1038 гг.) сломал старые
родовые порядки. Территория
страны была
разбита на округа, возглавляемые
стадии

объединялись

племена

королевскими

на

наместниками.

Обширные

поместья

были

приближенным короля и
розданы
составлявшей
церкви,
опору королевской
власти.

В конце XI
присоединением

—

Хорватии

начале
и

XII

в.

с

Трансильвании

страна
получает
выход к Адриатическому морю. В начале
XIII в.
феодалы,
крупные
усиливаются
страна распадается на ряд владений и
бессильной перед татарским
оказывается

многонациональной

становится

нашествием

и

экономики страны в XIV в.
усилению королевской власти,
опирающейся на горожан и среднее
дворянство, и к расширению территории Венгрии,
но новое усиление крупных феодалов вновь
XIV
в.
ведет к упадку страны. В конце

Подъем

Венгрия начинает трагически
борьбу против турецких захватчиков.
Рассматриваемый период содержит два

закончившуюся

530

развития

архитектуры:

—

настоящего издания.

В

римских

провинциях на территории
существовало много городов. Они
имели регулярную планировку и лежали на
важнейших торговых путях. Это

Венгрии

обусловило местоположение многих

венгерских
случаях, когда новые города
основывались на римских развалинах, они
не
следовали принципам античной

городов, но

и в тех

романский

если

планировки, даже

месте

размещалась на

главная

площадь

форума (Дебрецен,

Шоп-

рон). Города

располагались обычно на
судоходных реках. Близ переправы для ее
защиты
строили замок-крепость. В
областях
гористых
замок
занимал
вершину
возвышенности, на равнинах он был
окружен

рвом,

развивался
его

краю,

торговых

в

если

а

площадь

зависимости

путей:

воротами

водой. Город

город обносился

замок

то

укреплениями,
располагалась

наполненным

всегда так, что замок оставался на

Главная

(1241 г.).

приводит к

этапа

середина XIII в.) и готический
XIII
середина XV вв.). В
венгерской
готике
рано намечается появление
элементов ренессанса, в силу чего
рассмотрение архитектуры XV в. отнесено к V т.
—

(середина

включался
—

от

она

могла

замка,

могла

рынок

в

их

цепь.

—

подходивших

находиться
и

отстоять

перед
от

них.

города была нерегулярной, и,
как правило, города развивались на основе
населенных
нескольких
пунктов. Так,
например, Сегед в XV в. объединил три
поселения
независимых
(рис. 1 и 2,

Планировка

/)—собственно

Сегед

Нижний Сегед.

с

замком, Верхний Сегед и
Королевский замок вблизи

1. Сегед.

Гравюра XVII

в.

возник
Сегед.
переправы
ранее, чем
В XIII в. он был обнесен каменной стеной
и

рвом.
Собственно

Сегед,

после

того

как

его

укрепили, стал называться Паланком, т. е.
острогом. Он был населен ремесленниками
и торговцами, и здесь в середине XI в.
возник
приходский храм. В Верхнем Сегеде,
где жили рыбаки и лодочники, церковь
была
сооружена только в XIII в. В Нижнем

Сегеде население занималось сельским
хозяйством; приходская церковь была здесь
построена
Большая

у

в

Сегеда

собственно

XIV

в.

Уличную

определили

Перевозная,

и

сеть

две улицы

подводившие

—

к

рынку

крепости. У развилки улиц

стен

Соборная площадь, на которой
собор с кладбищем, в отличие от
многих городов Венгрии построенный не на
рыночной площади.

образовалась

находился

Почти
проследить

в

тот же
г.

Папе

путь развития можно
(рис. 2, 2). С XII в. одно

двух поселений, сгруппированных вокруг
поселение
дворов,
у
стало
К началу
переправы
разрастаться.
XV в. его двор превратился в
в главную
замок-крепость, а дорога к переправе
улицу, ведущую к рынку. На рыночной
из

феодальных

—

—

—

площади

был возведен

собор,

а

поселение

окружено частоколом. К концу XV в.
замок увеличился, и оба поселения слились
и образовали город.
Сегед и Папа были небольшими
городами. Город Печ (рис. 2, 3) в начале XIV в.
был одним из десяти самых больших горобыло

2. Планы городов
Нижний Сегед; 3
Сегед (/
Верхний Сегед; 2
7
Большая
6
4
Паланк; 5
улица;
рынок;
Папа в XII —XIII вв. и в начале
Перевозная улица); 2
епископский замок;
XV в.; 3
Печ в XII в. и в XV в. (/
2
монастыри); 4
Дебрецен. Центр
приходские церкви; 3
/

—

замок;

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

города,

XIV—XV

вв.

531

мастерские, лавки и сводчатый
проезд, пересекавший все
лестницей на второй этаж и

находились

вестибюль
здание,
нишами

В

с

или

для сидения по его

этих

продольным

стенам.

нишах, свойственных только

венгерскому

средневековому

жилищу, ожидали
к хозяину, слуги
и располагались рядовые посетители. В
зимние ночи во дворе разводили костер, ворота
в
проезд закрывались, и ожидающие не
мерзли. Обычно первый этаж был
своих

сводчатым,

второй

а

деревянные
втором этаже
комнаты; самой парадной из

жилые

была

них

столовая

расписным

к

вначале

оседлому

своих

состоявшими

вала

в

деревянным, нередко

XII—XIII

образу

пользовались

крепостями
из

с

и

вв.

жизни,

земляными

предшественников,
рва (Тихань). Однако уже
появляются

этого, очевидно, деревянные

каменные,
замки.

а

до

Их

разделить на две большие группы:
башни и замки с донжонами. Жилая
башня представляла собой прямоугольное,
можно

жилые

многоугольное
сооружение

с

круглое

или

толстыми

в

плане

стенами, имевшее не

четырех этажей, разделенных
перекрытиями; своды имел только
подвал, где находился колодец. В первом
был склад продовольствия. На
этаже
втором этаже, куда снаружи вела
уничтожавшаяся во время осады деревянная
лестница, находилась охрана. Выше
располагались жилые помещения. На вершине башни
устраивалась оборонная площадка. Этажи
менее

деревянными

винтовая

связывала

лестница в толще

башню окружал ров;
поблизости находились хозяйственные постройки.
Одной из наиболее ранних была
впоследствии перестроенная жилая башня в Эстерстены.

5.

Шарошпатак,

замок.

Жилая башня, XIII

в.

потолком.

Перейдя
венгры

имел

часто

На

перекрытия.
располагались

прибывших

господ,

Иногда

Более поздней (XIII в.) является
башня Шарошпатака (рис.5). В XVI в.
здание было перестроено: деревянные
перекрытия заменены сводами (для установки
пушек), переделаны проемы. Башня
гоме.

пути из Эстергома в Будапешт (рис. 6). Ее
обычно относят к XIII в.; вероятнее всего,
была построена до сооружения Вишеона
градской цитадели, когда она была
в общую систему обороны и получила
позднероманские капители в окнах.
Жилые башни имели соответствовавшие

включена

их

внешнему виду простые интерьеры.
Вскоре возникла потребность в помещениях для
представительства.
Около 1180 г. началось возведение
дворца в Эстергоме. До
времени сохранились открытые
раскопками неполных два этажа (рис. 7). Сначала
королевского
настоящего

жили

здесь

короли,

а

после

перенесения

Буду (в середине XIII в.)
епископы. Вероятно одновременно с
сооружением дворца, в который вошла многогранная
жилая башня Арпадов, были усилены
всей крепостной горы, а на месте
укрепления
сгоревшей церкви XI в. был построец
базилика. В
большой епископский собор
столицы в

—

—

тронным залом, находится
«зал Стефана», крестовые ребристые своды
которого опираются на центральную колоннижнем

этаже, под

жилая

сложена

из

камня

обработанных,

слабо

величине

кусков

только

сложены

углы здания.
сохранились следы

камня.

различных

а

в

по

тесаного

обрамления проемов

В первом

колодца,

Из

и

этаже
стенах

узкие

см), разветвляющиеся в
бойницы.
Другим примером жилой
толще
башни служит «башня Соломона» в Вишеграде,
построенная на берегу Дуная для защиты
(снаружи 110X20

ЛЛАН

6.

3

ЭТАЖА

Вишеград.

«Башня Соломона»,

XIII

в.

533

7.
1

—

«зал

Эстергом. Дво
Стефана»;

2

—

зал,

534

р

Уже

в

расположенный,

не

XIV

в.

террасообразно
требованиями обороны,

стесненный

группировался вокруг квадратного

дворец
двора.

Непосредственно после принятия
(около 1000 г.) в Венгрии начали
строить большие и богатые храмы. Стефан I
христианства

разделил страну на 10 епископств, и в
был построен каменный собор.
Перестроенный в XIX в. собор в Пече (уцелела

каждом

крипта) и некоторые фрагменты, в
фундаменты, других храмов

частности
позволяют

думать,

что

в

строительстве

ломбардские

участвовали

каменщики.

Соборы

представляли собой трехнефные базилики
с деревянными перекрытиями, имели
апсиды в конце среднего или всех трех нефов,
своды над нартексом, алтарем и криптой, а
иногда
две башни на западной стороне.
Храмы были украшены богатой резьбой и
мозаиками (соборы в ЭстергоВаце). Наиболее ранний (1016 г.) и
самый пышный собор в Секешфехерваре

мраморными
ме

и

был

построен

усыпальница

как

место

королей. Собор

коронации
—

и

трехнефная,

завершенная апсидой базилика
был украшен мозаиками на золотом фоне.
К концу XII в. в больших городах

колонная,

—

начинают

распространяться принципы
французской архитектуры. Так, придворная капелла
в Эстергоме получает резные порталы, даже
более богатые, чем портал дворца (рис. 11).

Нервюрный
тонкими

свод капеллы поддерживается

колоннами,

что

свидетельствует

о

французской готики. Собор в Ка(конец XII в.), построенный на месте
собора XI в., имеет план, близкий к
французским образцам (рис. 12, /).
Укрепление и обогащение церкви и

влиянии
лоче

8. Лека, замок, последняя четверть
середина XIII в. Рыцарский зал и

рой

XII
план

в.

—

замка

выразительностью
деталей. Базиликальные трехнефные
храмы в Лебени (до 1212 г.) и Яке (около
плана, так и

декоративных

рис. 12, 2) отличаются от
храмов других стран тем, что боковые нефы
переходят непосредственно в подбашенные

1220—1256

гг.;

дворянства привели к тому, что конец XII
первая половина XIII в. стали периодом
наибольшего расцвета средневековой
венгерской культовой архитектуры. От

—

тяжеловесных

памятников

эти сооружения
пропорциями,
гармоничностью построения и тонкой резьбой.
В конструктивном отношении их выделяют

ранних

отличаются

изысканными

наличие сводов как в
средних

боковых,

так и в

нефах.

Особое развитие в первой половине
XIII в. получает монастырское
строительство. Магнаты основывают фамильные
монастыри и сооружают в них огромные
храмы. Храмы бенедиктинцев отличаются
как типичной только для Венгрии структу-

9.

Вишеград. Цитадель, 2-я

половина

XIII

в.

535

(первая
имеется

котором

отсутствующий

в

тран
венгерских

французски
что здесь работа
Цистерцианцы ст
к

других

с

более

убранством.

простым

Таков, напр

Белапатф
Непосредствен

храм

в

христианства

появляют

XIII в. в Эгреги (рис.
18) и св. Стефана в Надьбёржёне
(рис. 13, 3). В этих церквах, построенных

первой
13, 1

половины

и

местными

каменщиками,

в

большей

чувствуется национальное своеобразие
архитектуры. Одновременно строились и
небольшие центрические храмы вроде

степени

кладбищенской капеллы в Папоце
рис. 13, 2), четырехлепестковой
с

(XIII
в

в.;

плане,

порталом из красного мрамора на одном
выступов и с алтарями в трех других.

из

14. Белапатфальва. Церковь цистерцианского
монастыря, начата в 1232 г. (/); Оча. Церковь премонстрантского монастыря, 1-я половина XIII в. (2)

Встречаются

и

более простые церкви,

примыкающей апсидой.
Эпоха готики представлена в Венгрии

круглые в

плане,

небольшим
Значительные

западной

с

количеством
памятники

части

страны,
турецкому разорению.
Готическая система

13.

Эгреги. Церковь, 1-я
капелла,
Стефана, 1-я

Церковь св.
Францисканский

рон.

1280

538

г.

XIII

в. (/); Папоц.
(2); Надьбёржёнь.
половина XIII в. (5); Шоп-

половина

XIII

в.

монастырь,
—середина XIV

церковь,
в.

(4)

около

уцелели
не

лишь

в

подвергшейся

погашения

распора
привилась в
Венгрии. Новая эпоха наряду с изменением
проемов,
увеличением
знаменуется
декора
уменьшением толщины стен. Одновременно
с базиликальным построением применяется
и
зальное. В интерьере по высоте большие
сводов

Кладбищенская

памятников.

аркбутанами

не

церкви имеют двучастное деление.
В Шопрон после окончания собора
Богородицы

в

Буде (см.

т.

V) прибывают

неко-

реже. Такова капе
XIII в.) вблизи це
Шопроне

(рис. 17, 2).

Самые

неболь

придорожные
Примеры—крест Пок
крест Булочника
небольшие
Это
памятники

—

—

святого,
основания.

водружен

18.

Эгреги. Цер

Средневековая
этапах

ранних

архитектура Венгрии
развития замечательна в

первую очередь тем,
за

столетие

оседлости.
населения

На

до

основе

завоеванных

возводятся

что ее создал
этого

народ,

перешедший

опыта
земель

на

лишь

к

коренного
и

их

соседей

сооружения, выдвигающие
Венгрию в один рйд с другими европейскими
странами. Архитектура достигает расцвета
в конце XII
первой половине XIII в.
—

национальные

Появляются

типы

культовых сооружений. Строятся
королевские и феодальные резиденции.
Постоянная угроза нападения вызывает
повсеместное
строительство замков. Частые
монументальных

военные

города.

Их

на

вновь

жизни

обороны.

свой

образовавшиеся

местоположение

общественной
требованиям

накладывают

столкновения

отпечаток

и

основные

подчиняются

центры

ГЛАВА

4

АРХИТЕКТУРА ТРАНСИЛЬВАНИИ

в. Трансильвания была
Венгерскому королевству,

В XII
присоединена

к

времени
тесно

развитие

связано

Лишь

Венгрии.

с

средства

с

и

этого

ее
архитектуры было
развитием архитектуры

постройки,

сельские

раньше, создавались

в

как

соответствии

и

с

местными

крестьян,
строительными
материалами и местными строительными и
Каменное
художественными
традициями.
зодчество
городов, феодальных замков и
монастырей проходило через те же этапы
романского стиля, готики и Возрождения,
что и венгерская архитектура.
Ряд каменных замков и культовых
построек был возведен при участии
запросами

венгерских

королей

привлекавших

для

и

этого

феодалов,

способствовало

западной

сильвании

земледельцы
создали

и

на

и

появление
в

венгерским правительством
Опытные
«саксов».
имя
ремесленники,
отведенных

им

эти

стали

здесь

Трани

колонисты

землях

расширяться и укрепляться.
XIV в. и первая половина XV в. были
для Трансильвании временем развития
городов на старой основе. Созданные на
542

его

постройками господствовало
(рис. 1). Город обстраивался

церкви

каменными или
многочисленными

развивался
замком XIII в.,

кирпичными стенами с
башнями. Город Сигишоара

возле

холма,

увенчанного

частью изменяясь и

расширяясь
XV—XVI вв., причем древние
городские стены и башни перестраивались
заботами
представителей различных
цехов
кузнецов, портных, плотников и др.
в

течение

—

Помимо
с

ряд
городов и много деревень. Свои деревни они
строили так же, как и их предки на среднем
Рейне и во Фландрии, и размещали
кирпичные
или
деревянные жилые дома вокруг
или
площади
у подножия холма,
увенчанного церковью. Города, создававшиеся
ремесленниками, первоначально мало
отличались от деревень, и лишь с начала XIV в.
они

окружавшими
здание

(рис.2).

часто

немецких колонистов, размещенных

получивших

трудами «саксов», трансильванские
представляли собой развившуюся
их первоначального ядра более или
менее регулярную сеть улиц. Центром
города была рыночная площадь, и над

иностранных зодчих.

трансильванской архитектуры

Сближению

и

города
вокруг

саксов

поселило

правительство

в

венгерское
Южной Трансильвании для

границ Венгерского королевства
Тевтонского ордена. Эти рыцари
воздвигли несколько построек,

защиты

рыцарей

замечательных

архитектурном
и

как

в

оборонном,

отношении.

Замки

продолжавших

их

так и

в

тевтонских

дело с

XIII

рыцарей

в.

горной
форме участка.
Одни из них имели только оборонительный
характер, как замок Фельдиоара,
венгерских

феодалов

крепости,

следовали типу

приспособленной

расположенный

к

вершине холма на окраине
города. Другие, обладавшие
большей высотой, объединяли в себе
на

одноименного

укрепленный замок, жилище феодала и зал для
Таковы замок Бран (рис. 3) и крепость

свиты.

Дева, построенная
служившая

около

1250

г.

и

резиденцией
(рис. 4). Наиболее

впоследствии

трансильванских

воевод

внуши-

3.

8.

Брашов. «Чер

тельный

перестроен

замок
в

Хуниади

—

в

Хунедоара

середине

и

—

конце XV

был

выраженного

Яношем

в.

контрфорсов
пример

рассматриваемую эпоху следует
романские церкви, строившиеся

продолжалась

объединениями
из

его

сыном

колонистов-саксов
камня

характерных

для

с

кирпичом,

местных

из

школ

представляет

церковь

отметить

Сибиу (рис. 7), постройка которой

в

1350

с

Трансильванская

одного камня или

формах,

в

базилики

нефной

Корвином,

Матиасом

германских земель,

внешних

ни

аркбутанами. Характерный

местной интерпретации типа трехс
трансептом
собой приходская евангелическая

королем Венгрии
почему он будет
рассмотрен в следующем томе.
В области культовой архитектуры в
и

вертикализма,
с

г.

начала

до

XVI

в.

школа

готическая

отдавала предпочтение типу зальной церкви.
Такова построенная между 1370 и 1400 гг.
церковь города Себеш, сохранившая от

Австрии или Венгрии. Основным типом
была трехнефная базилика с нефами, которые

старой романской постройки средний неф

разделялись аркадами, опиравшимися
отрезки стен или на столбы; западный

внутренними пропорциями, красивыми формами и
декоративным убранством. Таковы же
в
церковь
св. Михаила
Клуже, начатая
постройкой около 1350 г. и законченная уже

фасад со входом дополнялся

башнями.

Примерами

евангелическая
области

церковь

(рис. 5, У)

необработанного

в

одной

или

двумя

могут служить

Герине, Клужской

или

из

построенная
церковь в Чиснэдиоара
красивым порталом на

камня

(рис. 5,2) с
западном фасаде.
Наиболее

романская

в

Михаила

городе Альба-Юлия. Начатый

Трансильвании

постройкой вскоре

—

собор

после

татарского
нашествия 1241 г., когда была сооружена его
центральная часть, собор был закончен к концу
XIII в.
под
французского
руководством
мастера Жана из Сан Дьё в Вогезах

(рис. 6). Задуманный и осуществленный
формах поздней романской архитектуры,
собор в Альба-Юлия впитал в себя во
время постройки много готических элементов.
в

О

православных церквах
румын, сохранивших религию
предков, было сказано в III т.
ранних

большая

самая

на

—

высоте

1477

гг.

которых была
и
одна,
тремя равными по
построенная между 1385 и

фасаде,

только

Если католические церкви
были многочисленны и

времени

архитектуре, то православные
церкви строились, как и раньше, из
дерева и лишь при благоприятной
политической обстановке из камня.- Примеры по^
румынские

следних

1400

—

г.)

и

местными

формы
XIV

и

XV

вв.

во

—

—

значительными

материальными затратами
строились крупные приходские церкви.
Построенные при сотрудничестве местных и
мастеров,
трансильванские
иностранных
церкви рассматриваемой эпохи относятся
готической архитектуре, но сохраняют
к
при этом толстые стены, свойственные
романским

18

постройкам,

ВИА,

том

IV

и

не

имеют

ни

или

Валахии

всех

Сибиу,
Трансильвании
Себеше, Клуже, Брашове, Сигишоаре, Мебольшим трудом и
с
диаше, Бистрице
городах

резко

и

Крисчиор (около
(1417 г.), построенные

в

церкви

селах

Рибица

боярами и
формы построек

румынскими

предшествующего

течение

этого
значительны

по

своих

В

из

нефами,
(рис. 8).

сохраняющие

значительных

башнями

массивными

алтарем, двумя

западном

трансильванских

настоящего издания.

«на
и

в

закончена

св.

XV в., церковь

половине

Сигишоаре (XIV—XV вв.)
из всех
«Черная церковь»
Брашове, с очень развитым трехнеф-

холме»

в

и

обладающая удачными

и

второй

во

ным

значительная

постройка
в

на

башню

композицию

и

времени.

В

других

—

элементы, характерные для

Молдавии,

трансильванскими,

сочетаются

можно

что

Николая-Скей
1475 г.), в церкви

с

видеть

в

церкви

Брашове (около
в Феляке Клужской
области, построенной в конце XV в. Стефаном
Великим, и в церкви села Вад Клужской
св.

области,

начала

XVI

Архитектура
развивалась

наложили

в

сложных

в

г.

в.

Трансильвании
условиях, которые

своеобразный

отпечаток

себе следы
перекрещивающихся влияний.
сооружения, несущие на

на

ее

многих

ГЛАВА

5

АРХИТЕКТУРА ПОЛЬШИ

Средневековая
отличалась

В

частности,

страны
и

Одной

форм

многих

частях

сдержанности

каменных

зданий.

впрочем,

черт польского
стране
отметил уже

наличие в

городов,

что

также и земли

виду

Западные

славяне
искусно
строили
храмы украшали вырезанными из
и
дерева
раскрашенными скульптурами.
Когда язычество уступило место
христианству, в Польше стали появляться
сооружения из камня. Лишь в северных районах
а

удерживалось очень
долго, пышно
разукрашенные деревянные
сооружения можно было видеть еще в XI в.

страны,

язычество

где

Одним

центров объединения страны
поморян, где уже в IX и X вв.
возникли
довольно крупные города
Щецин, Гданьск, Колобжег, которые вели
стала

из

земля

—

торговлю
арабским

Германией, Скандинавией,
Другой центр объединения

с

Востоком.

возник на

юге,

в

Малой Польше, где

в

X

в.

Краков. Здесь
городом
проходили пути в Западную Европу, на Русь,
в прибалтийские
страны и
стал

главным

Средиземноморье. Объединялись мелкие княжества и в
других местах. Наибольшее значение
приобрела Великая Польша в долине реки

Варты

с

ее

центральным

положением

Юга. Главным
городом Великой Польши стал Гнезно.

между городами

546

Поморья

и

всем

искусство,

при

своеобразии,

следовало

его

национальном

общей

схеме

развития

Со
XI

в.

половины XI в. в Польше
романская архитектура. В конце
польской
центр
государственности

второй

возникает

в
Мазовию, а столица
перемещается
в
Плоцк. Это время вплоть до середины
XII в., когда началось феодальное

—

других западных

славян.

мосты,

тесном

западного средневекового искусства.

«Баварский географ» (IX в.), имевший,
в

в

отличительных

из

строительства было
числа

к

приводил

лаконичности

большого

своеобразием.

во

недостаток

камня

Дальнейшее развитие страны проходило
контакте с Западом. Польское

архитектура Польши

значительным

дробление

страны,

польской

воздвигнуты
с

очень

периодом расцвета
архитектуры. Были
наиболее значительные здания

высоким

отдельных
(скульптурные

стало

романской

и

качеством

элементов

и

рельефы
п.).

архитектурные

Туме, Червинске

и т.

обработки

деталей

Готическая архитектура

костелов

в

Польше
столетий:
XIV почти до середины XVI в. Расцвет
с
готической
архитектуры совпал с новым
польской
государственности.
расцветом
Польша снова стала королевством (1319 г.).
Развитию архитектуры способствовали
тогда интенсивный рост городов, успехи
торговли и ремесленного производства, подъем
культуры страны, ознаменовавшийся
организацией крупных библиотек, школ и,
наконец, открытием в 1364 г. Краковского
развивалась в течение

двух

в

с лишним

университета.
1.

вого»
замков.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Польше

В

преобладали

города

«бурго-

типа, т. е. разраставшиеся вокруг

Они,

как

правило,

имели

нерегулярную

планировку,

основанную

вообще

иногда

радиальную,
одном-двух лучах,

на

иногда
а

неправильной сетки
обусловленной топографическими
условиями

в

виде

то

и

улиц,

ремесленно-торговой
перенесенный

общее изменение
того времени
общества
вкусов

обстоятельство, а также
и

определили

появление

планировки.
Типичной

Древняя

в

Польше

части

города
сюда в 1226 г.

—

Марьяцкий,
старой части

из

города.

Аналогичный процесс происходил

местности,

магистральными дорогами
и т. п. Замок располагался эксцентрически,
на
краю города, на холме, у реки или
озера.
Вслед за городом Шрода (1175 г.) ряд
городов получил магдебургское право
самоуправления, устав которого предусматривал
рекомендации по планировке. Это
идеологии

площадь выходил главный костел

регулярной

во многих

период

в

тот

городах:
некотором
удалении
от
замка
вырастала
регулярная
часть
средоточие
торгово-ремесленной
жизни. В качестве примера можно привести
средневековые планы Варшавы (рис.3) или
Тшева. В этот период возникли регулярные
Торуня (1231 г.), Гданьска,
планировки
Мальборга, Нове-Място и др. Новая часть
города вместе со старой обносилась
в

—

крепостными

на

стенами,

первых порах

деревянными.

была

Кракова.

планировка

часть его, на склонах

Вавеля,

2. ЖИЛЫЕ

собой хаотическую смесь дворов
магнатов, ремесленников и торговцев.
Новая
часть
города стала развиваться на
основе регулярной планировки (вторая
четверть XIII в.; рис. 1). В центре была
разбита большая квадратная площадь, на
которой разместились так называемые Сукеницы
двор для продажи сукон, одного из
главных предметов польской торговли того

ДОМА

представляла

—

времени

—

и

ратуша

(рис. 2).

1.
/

18*

—

Вавель;

2

—

На

эту

же

Дома
впрочем
имели

замок;

—древнейшая

рыночной

вообще

очень

узкие

в

площади города, как
средневековом городе,

фасады,

специальными

что

постановлениями,

регламентировалось
которые вызывались стесненностью
застройки. В первом этаже обычно располагалась
лавка

периметр рыночной
гостиный двор. За
под ней устраивался

и весь

владельца,

площади превращался

лавкой,

Краков. Средневековый
3

на
и

часть

план

города;

а

иногда

и

в

города
4 —город

XIII —XIV

вв.

547

3.

Варшава. С
/

548

—

замок;

Так

называемы

«мещанские

гильдий

и места

отличались
формами.

двор

Об

со

развитым
этом

св

здание «мещанско

рядами оштукатур
стрельчатых

ниш.

Интересный

па

архитектуры предста

7.

550

Торунь. Ст

9.

Влень.

12.

Краков.

Баш

13.

Краков. Костел

554

18.

Тум (Ланчица

21.

556

Гнезно.

Собо

съезды князей и магнатов, а также

(с 1180 по 1547 г.).
Туме (1127—1161 гг.)
собой трехнефную базилику,
представляет
состоящую из шести травей. Восточный
пролет
фланкирован двумя невысокими
церковные съезды

Костел

в

башнями,

круглыми

позднее надстроенными.

Он

завершается тремя
которых
средняя, вмещающая алтарь, значительно
выдвинута по сравнению с боковыми. На
западе две высокие квадратные башни
основной объем здания. Между
в
врезаются
башнями выступает массивная и высокая
из

апсидами,

западная

(рис. 18). Вход

апсида

украшенный

из

одним

Рельеф
архивольтами,

украшенными

Интересны

капители

и

нефы

орнаментом.
портала.

перекрыты крестовыми
сводами
(частично заменены стрельчатыми в
XV в.), на
которых размещены галереи.
Большая полукруглая эмпора есть также и
в
западной апсиде. В ней сохранились
места

скамьи

вдоль стен

—

почетные

Эта

съездов.

участников

рейнской

особенность

храм в Туме от композиций
саксонской школ, где обе апсиды

и

в

потолком

Средний неф
алтарями.
Туме перекрыт деревянным
росписью (ширина нефа 8,55 ж,

лишь

костела

с

19

ж).
Декоративная

высота

культовых

зданий

замечательного
в

чистотой

и

как

св. Троицы
удивительной

костеле
и

как в

замысла,

монастыря

портале

Сосредоточенная

она

(рис. 20),

ясностью

и

в

в

знаменитом

Олбине

на

в

(теперь

в

Марии Магдалины во Вроцлаве)
бронзовых дверях Плоцкого и Гнез-

соборов (рис. 21).
Постройки того времени
типичной романской кладкой из
камней,

а

мелких,

40

см

затем,

эффектом цветных стен, сложенных из слоев
разной высоты серого и кирпично-красного

в

Камни

Постройками
костелы

XII

в.—

капитула

XIII
Вонхоцке

30-е годы
в

то

же

чередование

костела

контрфорсов

в

интересно

стене

главного

нефа,

опертых на поперечные арки боковых
нефов. Стены боковых нефов также подперты
контрфорсами. Этот прием послужил
основой для конструкций готической
почти
архитектуры Польши. Зал капитула
квадратный в плане (7,85X7,50 ж; рис. 22). Его
крестовых сводов опираются на
полуциркульные арки, поддерживаемые

Ребра сводов
(высотой 1,56 м)

четырьмя

колоннами.

профилированы.

Колонны

резные

имеют

капители

чередующихся рисунков и
базы, украшенные розеттами. Кронштейны
также резные. Вдоль стен зала
на стенах
—

идет каменная скамья.
в

Сулейове (1232 г.)
базилика

—обычная
Его

прямоугольные в плане апсиды вносят еще
больше простоты в общий характер здания.
Переходный характер архитектуры
подчеркивается
употреблением
одновременным
и
стрельчатых
арок.
полуциркульных
Один из интереснейших цистерцианских

30—

известковом

Сулейове (конец
в.). Костел и зал

и

—

имеют

гладко

переходного периода
цистерцианцев в Вонхоцке,

Копживнице, Енджеюве

арок

В конструкции
применение

Костел

растворе.
являются

их

цветов.

трехнефная

начальный период
XII в., достигавших
на

Окна с полуциркульным
богато профилированы на откосах.

песчаника.

характерны

в

высоту, уложенных

в

обычное

для построек
цистерцианцев отсутствие декора
сочетаются
с замечательным декоративным
здесь

ненского

отесанных

Простота общей
и

девять

и

костеле
или

гг.

—

поражает
своеобразием рисунка

местах,

непосредственностью

века

средние

в

развития.

немногих

трактовки,
Стшельно

отделка польских

достигла

этой группы.
конфигурации костела

завершением

отличает

служили

Краков. Собор, 1320—1364

ния

Боковые

колонн

костела

каменные

24.

обрамляется

тимпане

в

костел,

романских
северной стороне.

на

порталов, расположен

в

лучших

лучшие

сооруже-

костелов,

трехнефный,

с

трансептом.

восьмитравейный,

трансептом, с полукруглыми апсидами,
в котором также наблюдается смешение
костел в
полукруглых и стрельчатых арок,
с

—

557

25. Гнезн

558

образовали в

выступы,

на

разделяющая
этом

боковых

которые

нефы. К

упростилась

передавался на

наруж

Конструктивны
готических

постро
облике. Наметившаяся
тенденция как бы

объемов получила

30.

560

Кенштшин. «Сото

нефа и шесть траширокий трансепт.
Алтарь заканчивается прямоугольной в
плане
апсидой. Контрфорсы здесь введены в
здание и образуют разделительные стены
капелл, идущих вдоль боковых фасадов.

кафедральном

Стены

называемый

часть

вей,

за

костела

имеет три
которыми следует

—

гладкие

Декоративный эффект

на

всю

их

высоту.
сосредоточен на

ажурных щипцах и балюстраде. Все
завершается высокими и стройными
восьмигранными башенками, увенчанными
шатрами-шпилями. Некоторая грузность башни

(76 м высоты)

смягчается

искусным

переходом от глухих окон нижнего яруса
большим и тонко прорисованным
к
верхним. Костел очень велик— 105 ж в длину и
66 ж в ширину. Начатый по базиликальной
схеме, он был закончен как постройка
зального типа, что сделало необычайно
эффектным
его
просторный и светлый интерьер.
Из строивших костел мастеров

Клаус Сведер (1425—1429 гг.), мастер
Стеффенс (1443—1446 гг.), мастер Михаль
(1484—1485 гг.), мастер Генрих Хецель
(1494 г.) и мастер Ганс Брандт (1486—
1502 гг.).
известны:

Готическая архитектура в Польше, как,
и в других странах, дала
бесчисленные варианты сводов, искусство
возведения которых достигло тогда своего предела.
Крестовые своды предшествовавшего
времени уже в XIII в. начали делиться
и
дополнительными
образовывать
нервюрами
шестидольные своды, что укрепляло
конструкцию в больших пролетая. Появились
своды с еще более мелким делением полей,
и
в
числе
том
характерные для польской
впрочем,

архитектуры
своды. Такие

«пястовские»,
своды

девятидольные

были применены уже

в

Вавеле. Сложная

костеле на

деления сводов применялась

в

тот

период и в перекрытиях гражданских
зданий. Интересными примерами могут
служить

усложнились,
с

1/8

№

дом

№
«Гетманский

(рис. 31)

и

дом

конструкции

рельефных

у входа

система

после

и

на

17

дом»).

сводов

еще

Кракове

в

рынке
там же

(так

В
дальнейшем
более

сводов звездчатых,

сетчатых,

множественным

сводов

переплетением нервюр, и
Польше в XV—XVI вв.
в

веерных

появились

эффектные

использованные

(рис. 30).

вариантах

сотовые

самых

в

своды,

разнообразных

Большого

их

развития

достигли в ту эпоху и

конструкции,

деревянные
стропильные фермы,
высокие
крыши готических

частности

в

поддерживавшие

зданий.
Польские архитекторы средневековья
от более позднего периода

в

отличие
проявляли

большую

наружных

сдержанность в обработке
совершенства

стен и искали

композиционных

построений

в

гармонической

уравновешенности самых масс зданий. Они
добивались пластической выразительности
объемов путем их взаимосвязи и
противопоставления.

Достигнув

значительного

совершенства в применении декоративных и
скульптурных элементов, польские
архитекторы средневековья очень сдержанно
использовали их в наружном облике зданий
тем
с
и
вместе
широко применяли их во

внутренней отделке, порой довольно
пышной. Характерной тенденцией польских
средневековья было стремление к
объемной и силуэтной выразительности их
построек. При этом свойственный готической
архитектуре вертикализм носил в польской

зодчих

архитектуре

очень

сдержанный

характер.

ГЛАВА

6

АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНЫХ ТЕРРИТОРИЙ ЮГОСЛАВИИ

Различия
этническом

географическом

в

составе

и

положении,

культурных

Словении, Хорватии, Зетского
Приморья и Воеводины, так же как и в истори-

традициях

I.

Словенцы
территории
начале VII в.
государства

появились на

во

второй

того же

АРХИТЕКТУРА

занимаемой

половине

VI

в.

ими

В

столетия,

во

СЛОВЕНИИ

соседей,
сохранялась

второй

Во

после чего часть их

IX в., при князе
Словения была
Коцеле,
X в.
начале
самостоятельной, а в конце IX
сюда вторглись венгры. Развитие
отношений привело к раздроблению
феодальных
Словении
на
множество
владений,
слившихся
в
конце XII и в XIII в. в основные
области
ее
Краньскую, Штайерскую и

второй

1.

половине

Восточная

—

—

Корушку под властью австрийской
династии Габсбургов.
К этому времени

феодальные порядки

в

Словении

сложились

крепостными и
полукрепостными крестьянами, развитием
ремесел, в частности горного и литейного дела,
XII в. и денежного хозяйства.
а
с
Христианство уже с VIII в. стало государственной
религией Словении, а с XII в. на ее
территории

появились

с

монастыри различных

Архитектура
562

этапы,

что

в

Приморье долго
раннехристианской

местной

более

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Из городов средневековой Словении
древними были приморские,

восходившие

иногда к античности, что сказалось на

большей регулярности сетки улиц и формы
площадей. На площади, представлявшей
собой
простое расширение главной улицы,
здание
«веча»,
городского
размещались
открытая лоджия и собор. Характерные
приморские города
Копар (рис. 1,1), Изола
—

и

Пиран (рис. \\,2).
Города континентальной Словении,

начавшие

развиваться с
у подножья замка

Словении прошла через те
и
архитектура ее западных

XIII в.,

феодала (Любляна,
Камник, Шкофья Лока, рис. 2, 2, Птуй, Горица) или рядом с замком (Радовлица,
Целье, Крань) и церковью (Новое Место,
Марибор, Вишня Гора). Как и в Приморье,
преобладал тип города возле дороги,
располагались

переходившей

орденов.
же

с

половине

находилась в вассальной зависимости от
франков.

лишь

связь

архитектурой.

они входили в состав

Само, распавшегося

развитии этих земель, обусловили и
различие в их архитектуре, в соответствии
с чем ее история делится на три отдельных
раздела.

ческом

главную улицу, с домами,
выходившими трехоконными фасадами на
или на ее расширение
площадь.
в

—

нее

2.

откосами

(кивории,

узких

кафедры)

о

и

применялись
и

примит
орнамент-плете
Романская ар

Словению

с

орденами,

Запада
и

местны

заметными

лишь

церкви были
трансепта, с
564

в

тре

плос

многогранной

и

дов

карнеры

—

кладбищенские

нижний, врытый

в

апсидой,

снаружи

землю этаж

и

XIV

в.

Сельские церкви

которых служил

стали

с

деревянным потолком, многогранной
апсидой с нервюрными сводами, гладкими
фасадами, стрельчатым порталом с запада

плоским

и

двойным

окном

щипец увенчивался

с

Западный

востока.

двухпролетной

или

одно-

звонницей. У более крупных построек
строились

алтарем.
и

башни
Типичны

или

запада

с

Бреге

в

церкви

были

трехнефные сельские
в
Црнгробе, имевшая
(церковь
первоначально плоские потолки).
Лишь

из

немногие

башни

основного

францисканских,
городских

В

столбиками,
в

у углов
некоторых

доминиканских

занимали

XIV

листья

капителей

натуралистический

характер,

и

лишь

целую

профили,
приобрели
в.

консоли

а

стену.
нервюр;

стали

профилировкой, но и
масками в духе школы Парлера (в Птуе и
в «Цельской капелле»
в г. Целье,
вторая
половина XIV в.).
Как и раньше, внутри
украшаться

не

только

особенно сельские,

расписывались,

роспись выходила и на фасады.
В XIII—XIV вв. готика в Словении еще
получила полного развития. В Приморье

словен-

продолжали господствовать романские
традиции, а местные словенские особенности
в
готической архитектуре начали
развиваться лишь после 1400 г.

АРХИТЕКТУРА

II.

объема.

церквах окна, разделенные

тонкими

не

храмы

готических

и

из

контрфорсы

имеющая

где иногда

Воденице близ Костаньевицы. Более

редкими

и

Кранье

на

Иоханнесом Аквилой

зодчим

в.

Радгоны

церкви

с

рядом

XIV

конце

Усложнились

более

однонефными постройками

однотипными,

как

церковь

часовни,

сссуарием (Яренина, Либеличе и др.)Первыми чисто готическими
словенскими
францисканская
постройками были
церковь в Птуе (1260 г.) и двор монастыря
в Стично. Широко распространилась готика
в

церквей сохранили свои фасады,
в Мартьяницах, построенная в

ских

ХОРВАТИИ

Первый этап развития средневековой
архитектуры Хорватии приходится на VII—
XI вв., когда у хорватов, поселившихся
здесь в VI—VII вв. и бывших сначала под
властью Византии и
франков, происходил

деревянными жилыми постройками (Сисак,
начало IX в., Мрсуньский
луг близ Славонского Брода, X—XIII вв., и др.). В

первобытнообщинного
феодальному и формировалось

или

переход
национальное

от

государство.

Хорватия
X

в.

В

IX

а

начале

в

королевством, которое тогда же
Томислав объединил с Паннонской

—

король

Хорватией.
Второй период (XII—XIV вв.)
временем

объединившись

обусловило

связи

Венгрией
хорватов

господство в

романского стиля

1.

с

Западной

и

Европой

архитектуре

готики.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Долгое время

поселения

в

хорватские
области Савы имели вид укрепленных
городищ, обычно круглых в плане, с валами
и

бревенчатыми

или

каменными

Хорватского

местах,

государства

Состояние

(1102 г.). Это

хорватской

в

защищенных

значение

городов

стенами

феодальной раздробленности,

котором Хорватия вошла в состав
Венгерского государства, сказалось на
в

но к этому
времени
утратила независимость,

с

новые

строили

природой, и возле дорог (Биоград на море,
Клис, Омиш, Шибеник и др., известные уже
в X в.). Позднее, с XI в., в связи с
развитием
экономики
страны и образованием

был

отношений,

Хорватия

города

Истрии хорваты заселяли древние
(Нин, Книн, Пула, Пореч, Сплит)

возрастает.

сложения

окончательного

феодальных

и

к

Далматинская

в.

свободной,

стала

строя

Далмации и

и

экономическом

и

культурном
областей. Славония
была аграрной страной, связанной с
восточно-альпийскими областями и не имевшей
крупных городов. Новые города появились
и
здесь лишь в конце XI в. (Загреб)
особенно в XIII—XIV вв., когда на месте

различии

в

развитии

ее

более

ранних сел
городов.

трех

основных

возник

ряд укрепленных
В Далмации уже ранее
существовали города, сохранившие свою
независимость
от
крупных феодалов и в
XI—XIV вв. получившие
от
венгерских
вольных

565

королей

(Задар, Трогир,

привилегий

ряд

Сплит, Шибеник, Хвар, Корчула).
Дубровник уже в XI в. добился
фактической
самостоятельности, ставшей
юридической. Истрия также
городов, возникших

Пула, Риека)

в античное

или

в

г.

ряд

время

(Пореч,

эпоху раннего
Сень и др.).

указанных городов,

XIII—XIV

в

Вараждин, Самобор, ГричЗагреб, Крижевцы, Копривница и др.
Все

это

сказалось

пределах античной

схемы

несколько видоизменяли ее

Трогир;

планировочной

на

Одни

городов.

развивались

в

(Пореч) или
(Пула, Риека,

В Сплите город долго
внутри стен дворца
Диоклетиана, используя и его планировку, и
Задар,

рис.

4).

существовал
здания,
эти
возвышенностях

XIII—XIV

лишь в

и

стены.

линии

На

вв.

он

вышел

за

значительных

улиц

и

крепостных

стен

рельефу (Грич-Загреб),
внутренняя
на
планировка
разделялась
«острова»
(insulae). В равнинных городах (Каптола

Загреб, Крижевцы, Самобор)

центром была
зданием городского
сходились
в

X—XII

Приеко

городок

разделявшего их

со

веча

и церковью,
куда
улицы. В Дубровнике
городок на острове Лав и

ОБЩЕСТВЕННЫЕ

континентальной
жилые

прямоугольными

Хорватии

были,

дома

видимо,
плане, деревянными,

в

с

одним

с
помещением,
соломенной
двускатной
крышей. В Далмации такие дома строились
из камня,
уложенного насухо, и отличались
от
^построек древних иллирийцев
деревянной крышей, опиравшейся
непосредственно
на землю, как и в позднейших
хорватских

домах

(«буньи», «кажуни»). Позднее
в Приморье
также

крестьянские дома
строились

из

камня

насухо,

с очагом

не

только

посредине,

но и

круглые,

покрытые куполом.

Городские
строились
два или

Жилые

из

три

жилые
камня

этажа с

лавкой

дома

дома

Приморье

растворе и
хозяйственными

или

XIII—XIV

Копаре, Задаре,

в

на

Пуле,

На примере поречских

имели

мастерской

внизу.
сохранились в
Сплите и Порече.
вв.

домов

видно,

как

слились после засыпки

морского ущелья. На

возникла главная площадь
застройка

площадь

основные
вв.

древнейшие

помещениями,

торговая

И

ЗДАНИЯ

прямоугольные

следовали

композиционным

2. ЖИЛЫЕ

В
вв.

стали вольными

структуре

Истрии (Крк, 1191 г.,
и Бринье, XIV в.,

и

и

сохранила

(Осор, Крк, Раб,

средневековья

Помимо

1358

в

Приморья

Хорватского

Сень, XIII—XIVBB.,BaKap
и др.).

его

месте

города,

которого регулировалась статутом 1272

г.

(рис. 5).

Замки крупных феодалов, Защищавшие
их

владения от внешних и внутренних
врагов, возводились обычно в неприступных

Их ядром была каменная башня,
которой пристраивались части,
служившие для возраставших
потребностей
местах.

к

владельца

и

образовывавшие
Для

аркадами.

нападений

и

двор,
городов

иногда

с

от

для надзора над населением на их

окраинах
помещения

защиты

строились

«каштели»

—

для

крепостными

гарнизона, защищенные
стенами, а в Приморье и каналами.

В Далмации и Истрии замков было мало:
чтобы подчинить города своей власти,
феодалы строили
там каштели
(в Мотовуне,
XII—XIII вв., в Пуле, Вели Каштел в
Стоне, 1384—1389 гг.,
Ловриенац в
Дубровнике). В Славонии роль каштелей играли
замки
(Вараждин, Илок, XIV в., и др.).

Крепостные

стены

прилежащие

каштелям

к

окружали иногда
части

и

городов
567

сохранилось

и

здании

административных

и

общественных вроде дворца городского
самоуправления в Пуле, построенного в стиле,
переходном от романского к готике. В
некоторых
монастырях сохранились кельи,
дормитории и трапезные вокруг двора с
аркадами. Таков двор францисканского
монастыря в Дубровнике, построенный между
1317 и 1348 годами зетским мастером Михой из Бара (рис. 7).
3.

КУЛЬТОВЫЕ

ПОСТРОЙКИ

В наиболее ранних христианских
церквах
опыты

7.

Дубровник.
1-я

Францисканский
XIV в.,

половина

монастырь. Двор,
Миха из Бара

мастер

хорватские зодчие делали первые
строительства в камне. Позднее, изучив

иллирийцев и позднеантичной
раннехристианской эпохи, они создали
наследие

много

и

вариантов каменных храмов.
были однонефными, с

Простейшие из них
изменялся

каждом

без

облик.

их

Загребской

улице,

обработки,

этих

и

мест,

разгрузной

Двухэтажный
одним

дом

помещением

на
в

обладает прямоугольными,

этаже,

перемычками

с

проемами

как

для

плоской

устройство

и

типично

что

арки
перемычками крупных
В доме «Двое святых» на
над

проемов.

Белградской

окна

улице

этажа

верхнего

завершаются

полуциркульными арками,
составленными из трех
камней, вытесанных

по

Одно

кривой.

помещение

открывающееся на улицу
первого этажа, возможно,

Наконец,
и

в

древнего

колонкой. Шесть

Наряду

с

таких

окон

и

(рис. 6, /).
в

этом

и

ниши

у

главного

позднеримскими

Княжеские

и

строились

владений

ряда

доме

и наружными контрфорсами
Спаса у истоков реки Цетины, X в.).
Другие такие церкви имели купол,
опиравшийся на стены средней части и подпружные арки. Такова церковь св. Петра в Приблиз Омиша
ко
(до 1074 г.; рис. 9,1).
Были однонефные церкви с двумя
апсидами,
двухнефные двухапсидные церкви
(св. Петра в Задаре, рис. 8,2) и трехнефные базилики, как, например, церковь св.
Варвары в Трогире (около 800 г.; рис. 9,2)
с
деревянным покрытием среднего нефа,
сводами над боковыми
нефами и
(церковь

прямоугольной апсидой

с

полукуполом

на

Строились и центрические церкви,
крестообразные в плане, с куполом на
световом
барабане над перекрестием (церкви
св.
Креста в Нине, рис. 10, 2 и св.
Николая близ Нина, XI в., рис. 10, У), а также

собора

их

королевские дворцы
пределами городов,

за

обитателей,

и

состояли

из

и

строить и в городах. От дворцов
XII—XIV вв. сохранились лишь отдельные
части
(княжеский дворец в Рабе). Мало
568

895 г.;

башней над западным

входа,

мотивами

хозяйственных построек, что
раскопок в Биячах (IX в.). С XI в.

жилых

видно из
их

иногда с

Книна,

в.

сначала

среди

от

югу

а

апсидой

плане

старохорватские прямоугольные

внизу,

навеянные

VI

к

г.

прямоугольной в
на
Уздрлье близ

тромпах.

прорезают второй

1251

в

этажей

средней

со

каноников

для

трех

из целого

романскими деталями

имеются
окна

лавку.

вытесанную

этаж\" построенного
дома

вмещало

из

каждом

в

двойную арку

собора

аркой

Красной площади
Декумануса (рис. 6, 2) с двумя

одно окно имеет
камня

широкой

доме на углу

помещениями

куска

дома,

этого

или

(церковь
рис. 8,/),
входом

каменными

с

импостами,

полукруглой

стали

8.

Уздолье.

895 г. (/);
Задар. Церковь
Петра (2)

Церковь,

ротонды
полукуполами

с

куполом

и

нишами

(баптистерий

в

Задаре)

обходом

круговым

с

или

и

алтарными апсидами
(церковь св. Доната,
ранее св. Троицы, в
Задаре, построенная около 805 г., возможно
на старом основании; рис. 11). Фасады

церквей

старохорватских

членились

они

применялись

капители

и

детали

—

базы

взятые

иногда

из

—

|

t

■

.

I

I

I

I

I

I

и
античных

орнаментальная резьба на
алтарных преградах, кивориях и каменной
мебели (рис. 12).
В дальнейшем
культовая архитектура
в различных частях Хорватии развивалась
по-разному. В Паннонской Хорватии
построек,

|

просты; иногда

Внутри

лопатками.

резные

колонн,

очень

и

9.

Прико близ Омиша. Церковь Петра,
Трогир. Церковь Варвары, около

1074
800 г.

до

г.

(/);

(2)

\"

церквей.
строительство
романских
В 1242 г., во время татарского нашествия,
все они были разрушены. После татарского
нашествия строились новые, уже готические
церкви, сначала с романскими элементами
(капелла св. Стефана в Загребе, 1240-е

началось

годы). Церкви

Марка
церковь
и

в

в

там

XIV

были построены

же

в

конце

св.

XIII

ранней готики. В
постройках, как в Загребском соборе,

больших

можно

В

Креста в Крижевцах,
Загребе и францисканская
св.

в.

в

стиле

постепенное

развитие стиля.
строились и небольшие
церкви, иногда с богатой

видеть

готическом

стиле

однонефные
и внутренней обработкой
(паулинская
церковь в Реметах близ Загреба, первая
половина XIII в., и францисканская в Рев
метнице,
Хорватском Загорье, XIV—
XV вв.). Другие, преимущественно

внешней

сельские,

церкви

были

простыми

и

(в Очуре близ Крапина, св. Креста
в Самоборе и др.)- Некоторые церкви
Восточной Славонии были приспособлены для
обороны.
Большая часть готических церквей
сдержанными

средневековой Славонии

подверглась сильным
XVI—XVIII
вв., а некоторые
переделкам
из них пострадали от губительных
стилизаторских реставраций XIX в. Лучше
сохранились постройки приморских областей
в

(Истрия с частью Кварнера и Далмация).
Раннероманские церкви были
прямоугольными

в

плане, с такой же

покрытой полукуполом

покрытием
и

нефа

апсидой,

конхах,

(церковь

и

деревянным

в

Морожинах

др.).
Классический

с

на

тип

романской

полуциркульной апсидой

рии

и

Кварнере

вместе

с

базилики
в Ист-

10. Нин

появился

бенедиктинскими

/

—

церковь

Николая,

XI

в.;

2

—

церковь

Креста,

XI

в.

569

570

16.

Трогир. Церковь

Иоанна

Предтечи,

XIV

в.

Он обладает
вание столбов с .колоннами.
наиболее развитым убранством фасадов с
несколькими арочными поясками на
колонках, двумя окнами-розами и тремя
перспективными порталами.
Возле
в
Диоклетиана
усыпальницы
Сплите, превращенной в конце XIII в. в
кафедральный собор, была построена
монументальная

XIV

колокольня,

формах

в. в

законченная

но

предвосхищающая готику
членений (рис. 15). В XIII в.

появились

15. Сплит.

Соборная

колокольня,

XIII—XIV

вв.

в

зрелого романского стиля,

отдельные

характером
в

элементы

Далмации
готики

церквах нищенствующих монашеских
орденов. Эти церкви были однонефными,

в

с

деревянным покрытием
нервюрными
Таковы францисканские
в
апсиде.
и

кой

апсид,

украшенных
пояском
карниза, и двумя
порталами 1213 и 1240 гг.

лишь

арочным

великолепными

(рис. 14). Новый
кафедральный собор в Задаре,
законченный в 1285 г.
(рис. 13), заимствовал у
предшествовавшей ему раннехристианской
базилики широкий средний неф и чередо-

АРХИТЕКТУРА

III.

сводами

церкви
церковь

характерными для небольших далматинских
церквей просто обработанными фасадами
и звонницей (рис. 16).

ДУКЛЯНСКО-ЗЕТСКОГО

ЧЕРНОГОРСКОГО

В VII—IX
Балканского

вв.

в

южной

части

Адриатического Приморья

возникли

славянские государства
ДукТравуния, Захуми,я и Пагания,
объединившиеся в IX в. в раннефеодальное
государство Зету. До середины IX в. над этими

небольшие

—

лия,

землями

Византия.

пыталась

В

свою

распространить
церковь. В 1067
на

католическое

572

сохранить

г.

власть

очередь старалась

них свое

епископство

свою

влияние

Задаре, Шибенике, Дубровнике,
церковь в Дубровнике и
Иоанна Предтечи в Трогире с

в

доминиканская

западная

было учреждено
в Баре. В то же время

ПРИМОРЬЯ

народная оппозиция развивающемуся
феодализму и связанной с ним церкви привела
к распространению богумильства.
С 1185 г. Зетское Приморье вошло в
состав Сербского государства. Были созданы
православные архиепископии в Стоне и на
Превлаке в Боке Которской. В городах
развивались ремесла и торговля.
Некоторые из них получили права свободных
коммун, причем классовое расслоение их
населения привело к появлению двух само-

веч: дворянского и
управлении
ремесленно-торгового.
В конце XIV в. проникновение турок на
Балканы и распадение Сербии на ряд
мелких государств отразились и на Зетском
Приморье, которым в середине XV в.
овладела Венеция. Лишь Дубровник, которому
король Стефан Душан уступил в 1335 г.
город Стон с прилежащими территорией и
—

островами, сохранял независимость до
начала XIX в.
В таких условиях развивалась
Во внутренних
архитектура Зетского Приморья.
областях, вдали от городов и в лесных

постройки

местностях,
здания

из

превосходного

или

из

мелкого

известняка

строились
перекрытые
«буньи»), или из
круглые дома
и

—

известковом

камня

на

камень

употреблялся для оконных
и убранства фасадов.

растворе.

сводами

рваного
Тесаный'

перемычек, откосов

Лишь

в немногих

(Бар, Будва и Котор; рис. 17)
обнаружить прямоугольную сетку

улиц,
идущую от античности или средних веков.
В ряде городов сохранились остатки
XIII—
крепостных
стен,
преимущественно
XIV вв. Построенные из рваного камня и
они

плитняка,

облик

со

квадратными
над

капеллы,
имели

в

небольшие
ворота конца, XIV в.

находились

воротами
а

простой и строгий
зубцами и круглыми или
башнями. В Баре
плане

имели

своими

главные

фасад, облицованный

двух

цветов,

План города

От

раннего,

дороманского

периода

сохранились небольшие церкви, однонефные,
с цилиндрическим
сводом,
расчлененным
и полукруглой
(реже
прямоугольной) в плане апсидой (церкви в Савине,
Будве, Кутах, на острове Колочеп и др.)»

арками,

такие же

городах Зетского

Приморья
можно

Котор.

каменные

и

местного

плитняка, уложенного

(так

насухо

17.

из

возводились

дерева. В городах строились

церкви с куполом, снаружи
кубом, обработанным
замаскированным
нишами
(церковь св. Ивана на острове Ло-

пуд, рис. 18, церковь св. Михаила в Стоне,
рис. 19), трехконховые однонефные церкви
(в Крайне и Дривосте близ Скадарского
озера и св. Павла в Чичеве, близ Требины)
и
(в Рогачицах, близ
круглые с шестью

Блажуя, в Боснии) или восемью (в Ошлях
близ Стона) конхами.
С XI в. строились трехнефные базилики
с

деревянным

стропильным

перекрытием;

камнем

тесаным

чередующихся

горизонтальными

рядами.
От ранних

XIV
с

вв.,

особенно

мастерской

или

конюшней внизу
этажами.

светских

построек

не

Сохранились постройки

осталось следов.

Внизу

и

городские

лавкой,

XIII—
дома

жилые

складом

и

одним-двумя жилыми
были своды, а выше

иногда

—

перекрытия по деревянным балкам;
черепичные или из каменных плит по
деревянным стропилам. Фасады таких
зданий в Баре и Улцинье выполнены из грубо

кровли—

отесанного

дворец

в

камня

Баре)

с

и

иногда

тонкими

(княжеский

поясками,

соответствующими этажам. Окна, обычно
с лучковыми
прямоугольные,
разгрузочными
арками, редко имевшие развитые
готические формы, размещались так, как это
вызывалось

необходимостью.

18. Остров

Лопуд.

Ивановская церковь,

X

в.

573

19.

Стон.
Церковь
Михаила, X в.

базилика

трехнефная
и

сводами

с

башнями

двумя

Сохранившаяся

стороне.

показывает,

что

он

крестовыми
на

западной

древняя

был

модель

развитой романской

постройкой, с ярусами глухих аркад и
окном-розой, но купол на низком
барабане над одной из травей среднего нефа
сближал этот собор с архитектурой Сербии

круглым

церковь св. Сергия и Вакха на Бояне, близ Скадара (теперь в Албании),
в
XIV в.
получившая
стрельчатые
арки.
Тип базилики проник
в
глубь страны,
такова

Черногорию (Градина на Мартиничах,
Титограда) и в Боснию (Добровин,
Зеница). Фасады ранних церквей Зетского
Приморья обработаны просто лопатками,
в

близ

двойными

соединенными простыми или
арками.

Обрамления

оконных

внутри алтарные преграды

проемов,

а

украшены резной орнаментацией из лент,
виноградной лозы и стилизованных фигур
животных.

резьбы

Некоторые

родственны

что,

как

и

церквей, говорит о
внутреннем родстве культуры различных
южнославянских народов.
Церкви XII—XIV вв. строились по типу
трехнефной базилики либо однонефного
здания с куполом или без него. Так, собор
св. Трифона в Которе, 1166 г.
(рис. 20)
—

Котор. Собор,

1166

г.

внешнего

574

План
вида

и

же

церкви

бенедиктинском

близости говорит

Богородицы

в

озере острова

монастыре
XII в.) с планом построенной
несколько ранее Никольской
церкви близ
Куршумлии в Сербии. В то же время декорировка фасадов млетской церкви
Млет

на

(конец

апулийским образцам, а
барабан напоминает
дороманские постройки.
Связь с сербской архитектурой
родственна

квадратный

в

плане

обнаруживают

и

местные

небольшие которские церкви

и

низким

реконструкция

парное
чередование

окно

полос

фасадах

на

и

апсиде

красного

на

куполом

Родственны сербским

одинаковые типы

20.

сходство плана

арками

особенности этой

словенским,

Византии. Об этой

и

св.

Луки (1195 г.) и Коллегиаты (1221 г.), однонефные, с цилиндрическими сводами, с

кивории

и

и

и

такие

первой

белого

второй, обладающей,

парусах.

детали,

как

и

камня

на

однако,

готические, ребрами сводов. Такие
бескупольные церкви также развивают
дороманский тип. Более развитыми
романскими формами обладают позднейшие
постройки: большие церкви св. Павла в Копохожими на

же

21.

Котор. Собор. Киворий, 1360

г.

торе (1266 г.), св. Николая (1288 г.) и св.
Марии (1340 г.) в Будве, небольшие церкви
в Данье близ Скадара и три церкви в ХайНехае близ Бара, имевшие каждая по два
православный и католический.
алтаря
—

Влияние

готики

сказалось в

местной

частностях

вроде
стрельчатых окон или нервюр
сводов некоторых
церквей. В других постройках XIII—XIV вв.
лишь

архитектуре

романские
скульптура применялись
зданий, примером чего может
соборе
киворий в
которском
легкий по конструкции, с изящ-

продолжали
формы. Резьба
внутри

и

в

служить

(1360 г.),

господствовать
и

IV.

антаблементом,
барельефами (рис. 21).

ным

украшенным

Связь

архитектуры Зетского Приморья
поддерживалась и мастерами из
участвовавшими в Сербии в
сооружении ряда памятников рашской и
отчасти македонской и моравской школ. Так,
Вит из Котора построил главную церковь

Сербией
Приморья,

с

в

Дечанском монастыре, Радован работал

Студенице, а
Бранко из Бара

в

Трогире. Миха
Дубровнике. Все

в

позднее

строил
говорит о тесных связях архитектуры
Зетского Приморья с архитектурой других
в

это

южнославянских

АРХИТЕКТУРА

народов.

ВОЕВОДИНЫ

Славяне,

населявшие Паннонскую низ-'
Дунаю, Драве и Тисе и Срем
Дунаем и Савой, были в IX в.

Указанные

по

менность

между
покорены венграми. С конца XIII
середины XV в. сербские правители,

укрепленные

пункты.
лишь в

Каменные

нынешней

как

венгерских королей, получили
большие владения, включавшие
вассалы

появились

отдельных

до

здесь

постройки

XI в.; основным строительным
был кирпич, естественный

материалом
камень применялся редко.
Ранними каменными

начале

в

наблюдавшиеся

в

главы

различия,

историческом

областей западной

Югославии, обусловили

развитии

части

место

и

их

Архитектура
континентальных Словении
и
Хорватии ближе
к архитектуре Австрии, Баварии, Чехии, а
Словенского и Хорватского
архитектура
имела
связи с архитектурой
Приморья
архитектуры

Италии.

С

в

Европе.

Италией

была

связана

и

постройками были
(XI в.),
крепости в Сланкамене, Земуне
Тителе (XIII в.), Баче, Купинике (XIV в.)

архитектура Зетского Приморья, которая, впрочем,
родственна также и архитектуре Сербии.
Сильные местные традиции, особенно

др. В зависимости от местоположения
планировка была неправильной или
регулярной. Большая часть их была

отчетливо

и

перестроена

в первой половине XV
Культовых построек

значительная

базилика

кирпичная,

капителями.
сохранились

каменными

В

остатки

башнях

и

колокольнями

две
возле

Баче

и

резными

Шаренграде

алтарных апсид,

как

и

в

архитектура Воеводины
несмотря на участие
создании местных мастеров.

близка
ее

и

тягами

к

венгерской

дороманской

национальное

своеобразие позднейших
типы церквей находят

построек. Отмеченные

двух капелл на крепостных
небольшие церкви с

Араче.
Средневековая
в

в

трехнефная романо-готическая
Араче (первая половина XIII в.),
с

в

Далмации, где были
архитектуре Истрии
созданы типы однонефной с куполом,
крестообразной и ротондальной церкви, обусловили

—

в

сказавшиеся
и

в.

средневековья
Самая
мало.

Воеводине сохранилось

их

аналогии

Чехии,

в

также

в

средневековых ротондах

сербских постройках

Петровой церкви

в

Расе,

а

в

продольной оси креста
болгарских однонефных

типа

виде вытянутого по
—

и

в

сербских

и

купольных

Большая по сравнению с готическими
близость романских построек к местным дороманским зданиям объясняет устойчивость
церквах.

в

этих

землях

романских форм, проникших
области Балканского

отсюда во внутренние

полуострова.

ГЛАВА

7

АРХИТЕКТУРА СКАНДИНАВСКИХ СТРАН

I.

В

первой

половине

X

в.

на

всей

территории Дании

образовалась

королевская

Феодализации страны

власть.

способствовали
Знакомство
к

ДАНИЯ

единая

морской разбой и торговля.
с европейской
культурой привело

проникновению

в

страну

королевскую

Однако,
Балтики,
немцев

захватив

власть

к

южное

новым

и

потеряла

набегам.

побережье

Дания потерпела поражение

(1227 г.)

Представление

христианства.

Духовенство стало крупнейшей феодальной
группировкой. Подъем экономики
побуждал

в
основании
Ютландского полуострова.
Около 950 г. Данневирке представляла
собой обнесенную частоколом с деревянными
башнями стену из бута на глиняном
растворе высотой 3 ж и толщиной 3—5 м.

свои

от

завоевания.

о принципах планировки
периода дают раскопки крепостей

данного

Треллеборга на острове
вблизи Большого Бельта и Аггерсборблиз Лим-фьорда, откуда
на холме

викингов:

Зеландия
га

—

широкий

открывался

Подобные

же

крепости

Ослаблением королевской власти
затем
воспользовалось
сначала
а
духовенство,
обеспечившие
землевладельцы,
крупные
себе независимость.
Конец феодальному
был
положен
королем Вальдепроизволу
маром IV (1340—1375 гг.), сумевшим найти

местах

опору в горожанах и рыцарях и собрать
расхищенные крупными феодалами земли.
В 1397 г. заключается Кальмарская уния,

вымощенные

соединившая

при
В XV

Данию, Швецию

главенстве

более

Норвегию
развитой Дании.
и

датская торговля становится

в.

от Ганзы и
руках помещиков. Власть все
более переходит к рингсроду
(совету из
крупных землевладельцев).
В архитектуре «периода викингов», т. е.
дохристианского времени IX—X вв.,
окончательно

независимой

сосредоточивается

выделяется

оборонное

576

Каттегат.
в

других

(Фюркат у Хорбо, Оденсе).
Треллеборг
строго симметричный
Дании

—

ориентированный
(рис. 1, 1). По кругу

комплекс,

насыпан
частоколом

и

по странам света
диаметром 165 м

земляной вал, защищенный

Крепость прорезают две
бревнами улицы. В каждом

рвом.

секторе размещаются четыре здания,
образующие в плане квадрат со сторонами,
параллельными улицам. Четкая организация
плана

позволяла

вести

равномерную
переброску воинов к
оборону
любой точке крепости.
и

облегчала

Крепость

в

строительство.
соооружает укрепления, чтобы
обеспечить
морскую торговлю. В 808 г.
начинается строительство Данневирке для
защиты южной границы страны и обороны
перевала из Балтийского моря в Северное

Королевская

вид на
имелись

1086 г.; рис.

Аггерсборг
(разрушена
1,2) была построена по той

схеме, но диаметр вала достигал
Соответственно в каждом секторе
располагалось по 3 квадратных двора, и
количество зданий равнялось 48.

Дома Треллеборга

власть

13

до 41

двойного ряда

досок

в

длину

от

и

ж.

Аггерсборга
Стены

260

в

же
м.

имеют

состоят

из

(рис. 1, Зи4). Кровля

опирается на столбы, делящие дом или на
3—5 одинаковых помещений, или на цент-

Скандинавский полуостров

ральное помещение и прихожие по торцам.
В
большого
помещения
центре
располагался

лемехом,

Крыша, покрытая
форму перевернутого

очаг.

имела

днища

лодки.

Относительно
известно

крестьянских

немногое.

Судя

по

центр отдельных деревянных
составляли «залы».

19

ВИА.

том

IV

построек
описаниям,

жилых

домов

в

XI

—

XIV

вв.

Градостроительство

следующего,

периода не было регулярным.
развивался на основе узла торговых
В структуре его (см., например, план

«христианского»

Город
путей.
Калунборга;
противопоставление

рис.

2)

замка,

характерно

находящегося

на

краю

города, в цепи укреплений, и
общественного центра с собором
и ратушей,
расположенными

в

центре,

на

торговой

площади.

577

врубаться
из

состояла
вертикальных

(при

в

горизонтальных или
нижней обвязке) досок.

имели

проемы

обвязку. Забирка

нижнюю

очень

Дверные

малую высоту.

осуществлялось через дымовое
в
крыше. Пол настилался из
глинобитным. Помимо
или был

Освещение

отверстие
досок

и

строились

деревянных,

фахверковые

заполнением из плетня,

Дома

легко

Конструкция
изменялась

на

разбирались

и

обоих

домов

типов

протяжении

Кирпичные

дома

дома

с

обмазанного глиной.

всего

переносились.
не

средневековья.

появились

позднее.

В Копенгагене первый и единственный
кирпичный дом упоминается в 1364 г. К XVI

в.

больших городах такие дома иногда
образовывали целые улицы. Обычно продольная
сторона дома выходила на магистраль.
Торцы венчали ступенчатые щипцы.
в

Каждый последующий

дом вплотную

примыкал

ранее выстроенному, закрывая его
фигурный щипец (рис. 3).
Вблизи Германии были распространены
дома, повернутые щипцом к улице. В 1522 г.
к

рекомендовавший торцовую
указ,
ориентировку дома; в этом случае
разрешалось возводить из
дорогостоящего
вышел

только фасадную сторону.
Фахверковые дома с кирпичным

кирпича

1.

Треллеборг. Крепость, около 1000 г. (У); Аггерсборг. Крепость, 1-я половина XI в. (2); Треллеборг.
Дом из предместья города (5); Треллеборг. Жилой
дом (4)

Городские
планировке
домам

(с

были деревянными,
конструкциям близкие к

дома

и

викингов.

Дома

состояли

из

по

посередине)

позднего

4).
типа
Дома этого
обращены к улице
продольной стороной. Они представляют
собой многократное повторение одной и той
Обычная высота 1—2 этажа.
секции.

же

жилого

хозяйственного
помещений и имели в длину до 25 ж. Стены
из врытых
столбов с забиркой.
в землю
Кровля опиралась на стены и на двойной
ряд врытых столбов. Столбы могли также
очагом

появились в период
средневековья. Наиболее ранний из
сохранившихся— дом в Кёге, 1527 г. (рис.

заполнением, вероятно,

и

—

Второй

этаж

несколько

выступал над

первым.

Крестьянские дома строились из дерева.
По конструкции они были идентичны
городским деревянным домам. Строения на
усадьбе обычно располагались в одну
линию: жилая часть и хозяйственные
постройки

служили продолжением друг друга.

Сохранившиеся

—

здания

к

середине XV
де

общественные

позднему средневековью. К
относится
ратуша в Нествеболее
этаж
(второй
двухэтажное

восходят

в.

—

поздний), увенчанное ступенчатым щипцом
здание (рис. 5,1). Более замкнутым
«Дом
выглядит дом купеческого собрания
компаний» в Нестведе (рис. 5,2).
Крепостные сооружения раннего
средневековья были деревянными. Сооружения из
—

2.

578

Калунборг. Генеральный

план

города,

XV

в.

камня

появились

в

замках

около

середины

19*

Каменные

сооружались высшей
дворянство жило в
деревянных крепостях-поместьях. Такова
усадьба близ Халькера в Химмерланне. Ее

знатью.

болото, дополнительной защитой

окружало
служил

замки

Среднее

В XIV

епископа,

некоторые

в.

укрепления,

укреплениям замков.

вала

земляного

были
рис.

Около 1360

возведены

2.).

стены

и

В это
башни

включившие

же

время

замок

конца

толще

(рис. 6,5),

стены

XII

(после

шестиэтажное

Лестницы

или

были

приставными.

В

XV

в.

для

защиты

Виборгского

владение
из

окружающих

трех

массивных
строений с бойницами и
квадратной башни (рис. 6,5). Сооружение
имеет суровый, замкнутый облик.

двор

К концу средневековья

•

заменяются
насыпи

земляными

устраиваются

валы заменяют стены

каменные

валами.

позади

стены

Сначала

стен,

затем

(Копенгаген, 1526 г.).

христианские здания
середине IX в. Деревянные церкви
сооружались на основе строительной
техники викингов.
Характер резьбы по дереву,
представлявшей собой переплетение
появились

в

и

драконов

начале

состоит

Культовые

в.

«Гусиная»

—

—

в

были возведены

Вордингборга

из

размещались

г. вместо

вокруг Калунборга
башнями
стены
с
(см.

башен
одна
1362 г.; рис. 6,5). Это
сооружение высотой 26 м.

Сохранилась

получили

города

аналогичные

частокола

и

Спётруп,

водой.

с

частокол.

каменные

дворце, который к исходу XV в. становится
более поместительным. Пушки
сосредоточивались на чердаке, снабженном караульной
галереей. Замок обычно был окружен рвом

змей, свидетельствует

о

живых

еще

связях с язычеством.

от

Первые каменные
в.
Первоначально

пушечных

ядер крепостные стены стали утолщать.
Кроген, центр Кронборга, около 1426 г.
был окружен стеной толщиной 3,5 м и
высотой 13 м (рис. 6, 7). Единственная башня
защищала ворота. В дальнейшем оборона
активной: строятся башни, на
становится
которых ставятся.пушки. В мощных замках
каменном
и
в
пушки
устанавливаются

к

XI

они

церкви

относятся

немногочисленные,

строились по, инициативе королевской
Благодаря знакомству датчан с

власти.

западноевропейской строительной культурой
так

церкви

периода
высоким

(до

называемого
начала

техническим

XII

в.)

миссионерского
отличались

совершенством. Извест-

нов замков

6. Гурре. Башня, конец XII в. (/); Сёборг, замок, до 1182 г. (2): 1—фундамент ранней, сложенной
из
булыжника башни; 2, 3— главное здание с крыльцом; 4
часовня;
Нюборг, замок, XIII в. (3) Арессё.
Дворец замка Дроннингхольм, XIII в. (4)\\ Вордингборг. Городские укрепления, около 1362 г. (5); Вордингборг. «Гусиная башня», после 1362 г. (<5); Кронборг. Замок Кроген, около 1426 г. (7); Спётруп,
начало XVI в. (8)
замок, конец XV
—

—

580

ковый раствор

туф

известняк,

скреплял
или

почти

обработанный
необработанный

гранит.

Наиболее крупные

церкви

были трех-

нефными базиликами (церковь Богоматери
1080 г., церкви в Тамв Роскилле, около
1050
около
г., в Асмилле под Вибордрупе,
гом). Аркады средних нефов опирались на
массивные

столбы. Небольшие

расположены
их

оси

не

высоко

совпадали

с

были

окна

землей, причем

над

осями

внутренних

Перекрытия были деревянными,
боковые нефы и хор завершались апсидами.
Западный фасад первоначально был лишен
башен, хотя можно указать на собор в
Роскилле (около 1080 г.), имевший две башни.

устоев.

Впоследствии сооружались церкви
башенными
пристраивались

фасадами,
к

ранним

Асмилле). Порталы
южной
конце

северной

или

нефа

с

двух-

(церковь

Собор

стороны. В западном

образцом

церкви

феодала. Крипта
Кнуда в

св.

организации плана
простота внешнего и внутреннего вида
были
церкви: нерасчлененные плоскости
лишены декора.
Многочисленные небольшие церкви
прямоугольного

нефа

и

хора

с

прямым или апсидальным завершением.
Романский период продолжался с
начала XII до начала XIII в. Для этого периода

характерно сложение типа
собора, близкого к соборам

кафедрального
Западной

Европы, распространение монастырских
церквей и появление монументальных сельских

церквей.

Собор, до 1134 г.
Монастырская церковь,

1162 г.
70-е годы XII

—до

(/); Соре.
в. (2)

в

Простой

из

Рибе.

с

помещались

соответствовала

состояли

7.

башни

церквам
их

находилась ложа

известна только в
Оденсе.

или

1134 г.,

для

восточная часть окончена до

материал
(восточная

Лунде (см. стр. 594) послужил
соборов в Рибе (заложен до

в

—

туф;

часть

рис.

7,7)

окончена

до

и

1150 г.;

гранит). Так же как
соборе, средние нефы имели
материал—

перекрытие,
В отличие

а

боковые

—

1162 г.;

Виборге
ив

Лундском

деревянное
своды.
крестовые

соборы
соборе в Виборге имеется
крипта. В XIX в. соборы были неудачно
реставрированы. Сравнительно точно
восстановлена только восточная часть собора

имели

в

от своего

трифории.

прототипа

В

Рибе. Ее плоскостной

разнообразным

декор

сводится

к

Ярусное
деление декора не соответствует внутренней
организации собора, его членения не
согласованы между собой. Впрочем, неточность,
арочным

нишам.

581

10. Маллинг.

допущенная при разработке декора,
заметна лишь при детальном ознакомлении.

Каменные монастыри

появились

низам.

Интерьеры

в

монастырских
относятся

близкие
нэ

к

романских
годам XII

церквей. К 70-м

две

Рингстеде

несколько

и

в.

большие кирпичные церкви:

Соре

(рис. 7, 2)у

цистерцианской церкви

по
в

не

XII

в.

штукатурились.

той

же

простотой,

что и

фасады.

Дании сравнительно
рано. Так, еще до 1088 г.
был сооружен монастырь близ Роскилле.

Сохранилось

Церкви

отличались

Крепость,

в

плану
Фонте-

(Бургундия). Снаружи

церкви
собой предельно простые сооружения.
Декор сводился к многократно вписанным
аркам основных проемов и арочным карпредставляли

Сельские церкви

обработанного

строились

камня, причем

из хорошо
квадры

вытесывались даже из
гранита. Церкви из
необработанных камней
выкладывались
только в Зеландии. Как обычно в

Скандинавии, церкви

состояли из прямоугольного
прямоугольного, часто квадратного
в плане
хора (церковь в Ховере) с плоским
или полукруглым
завершением (церковь в
Слаглилле; рис. 8), причем неф и хор
снабжались
отдельными деревянными
покрытиями. Небольшие окна
располагались

нефа

и

высоко

над землей.

Наружные

поверхности
декора, или по примеру
декорировались упрощенной

или вовсе не имели

соборов
плоской аркатурой. Такому же упрощению
подвергались и обрамления порталов. Иногда
в резьбе порталов
повторялись мотивы
резьбы деревянного зодчества (портал в Вейлбю, близ Рандерса). В некоторых случаях с
запада

пристраивались одна или две
В башенной части церкви в Твейе
Мерлёзе находилась ложа феодала
(рис.
башни.

Каменные церкви

оборонное

значение.

имели

Так,

9).

ряде случаев
церковь в Малв

была окружена крепостной стеной
толщиной в 2,5 ж и рвом. Вход в крепость

линге

круглая башня-часовня (рис. 10).
башней могло служить и
самое здание церкви. Такие
церкви были
особенно распространены на острове

защищала

Оборонной

9.

Твейе

Мерлёзе. Церковь,

середина XII

582

в.

Борнхольм, где
нападении

они

служили крепостями при
пиратов. Как правило, они со-

оружались помещ

деревянных, незащищ

помещение имело

исключение,

вось

Простая, со щелевидн
же

как

крепостна

нескольких

центре оп
Нюларсе; рис.

которые
в

этажей,

в

Верхние

этажи

им

алтарь),

окружающими еще более мощную
квадратную башню в центре. Необычная
конфигурация церкви, по-видимому, была
вызвана

знакомством

архитектурой

с

же

В период

XVI

в.)

нее

применение

частности,

в

городские церквей.
церкви, за исключением

плана

линию

в.

—

30-е

можно

характерно

определившее,

имеет

XIII

различить две фазы.
продолжалась до середины XIV в.;

Первая
для

(начало

готики

выступов;
бокового

трансепт

кирпича,

компактность

План городской
контрфорсов, не
не

выходит

за

фасада. Обход

вокруг хора
сливается с равными ему по ширине
бывшая
боковыми нефами. Роскилле
—

резиденция. Сооруженный здесь собор
(1190 г.) служил усыпальницей датских
королей (рис. 13,2). Он представляет собой
королевская

памятник

периода, когда совершался
переход от романской архитектуры к
готической. Столбы и крипта его сложены
гранита.
С XIII

в.

перекрываются

боковые,

колонн

продолжаются

но

и

сводами

не

средний неф. Пучки
в

Применение
регулярной
церквей в Соре и Рингстеде при замене
деревянных перекрытий среднего нефа
сводами

к

были замурованы,

пробиты
Торцовые фасады
в

соответствии

были

а

новые

с

делением сводов.

окна

прорезаются трехчастныкоторых средняя часть,
следующая очертаниям свода, выше боковых.
ми

окнами,

из

Аркбутаны не применяются: распор
погашается контрфорсами.
Памятником,
котором
готики,

окончательно
является

собор

в

утвердились черты
в

Оденсе (1301 г.).

церкви по организации
сооружениям предыдущего

как

имеют

и

в
Лёгумклостере;
развитый трансепт. Так

городских церквах, чувствуется
к простоте и к ясной связи

в

стремление

элементов.

отдельных

Монастырь,

как

обычно, складывался вокруг клуатра.

Сельские церкви, по большей части
выработанный
повторяют ранее
тип. Отличие составляют
применение
кирпичные,

(в хоре),

сводов

появление

декорировка,
кирпичом (рис. 13,

лекальным

Вторая фаза
середины

граненой

апсиды и

выполняемая

тонкая

XIV

в.,

готики

/).
началась

перерыва,
1349 г. При

эпидемией

с

вызванного

после

сохранении
чумы
планировки предыдущего
периода городская церковь получила более
живописное расположение частей.
При этом

элементов

каждая часть здания
из

гуртах крестовых
сводов в среднем нефе
разбивке окон. Окна

сводов.

к

(церковь

13, 4)

приобрела

самостоятельную трактовку; отдельные
завершаются

только

ведет

близки

периода
рис.

Востока.

годы

Монастырские
плана

Орхусе;

ступенчатыми
рис. 13,5). В

использовался

части

(собор
фасада

щипцами

кладке

разноцветный,

в

иногда

глазурованный кирпич, обработанный и валунный
камень. Часто щипцы украшались
арочными

оштукатуренными
некоторых случаях

и

»нишами,

В

побеленными.

фасада

нарушали проемы

симметрию
лестничные

или

(притвор Олуфа Мортенсена
соборе Роскилле, около 1440 г.). Для

клетки

периода характерны
это

большие
время

окна;

в

этого
часто

окна

ранних
растесывались
сооружений. Аркбутаны применялись как
исключение.
При усложненных звездчатых
сводах промежуточные
опоры сведены к
и
квадратным
восьмиугольным в сечении
столбам. В значительном количестве
в

церкви. Залитые светом, с
опорами и широко раскинувшимися
сводами,
церквей производят
интерьеры
праздничное впечатление.
Позднеготические монастыри сохраняют
прежнюю структуру плана. Изменяется
композиция фасадов: они распадаются на ряд
различно трактованных элементов,
соответствующих помещениям интерьера.
К позднему средневековью относится
появление больниц при монастырях, с
строятся

зальные

тонкими

большими

палатами, напоминающими

залы

монастырей (рис. 14).
Сельские
повторяют
их

от

этого
периода
прежнюю схему. Отличие
более ранних зданий составляла поя-

в

церкви

основном

585

крупное

землевладени

феодализация не

получила
норвежский крест

свободным. Обогаще

морской тор
викингов).
счет

В

дальнейше

борьбы

приводит

врага

церковной

короля-самозванца

Сверре Си

Его преемники з
586

кой

сторонам тянулись галереи стоечной
конструкции, перекрытые свесом
зимой хранились
двускатной крыши. В галерее
летом

дрова,

с

в.

как

(рис. 16).

рабочее помещение

Начиная

использовалась

она

16. Омли.

Дом, XVII

IX

складываются два типа

в.

ядра дома. В первом случае оно состоит из

одной

из
трех:
горницы и основного
помещения, отапливаемого открытым
В торце дома второго типа иногда
очагом.
устраивалась светелка. Полы делались из
битой глины с примесью волоса. Дым из
в
очага
выходил
отверстие
открытого
конька крыши. Около середины XI в.

комнаты,

небольшой

втором

—

передней,

сложенная

появляется
камня

во

печь.

грубо

из

околотого

Печь отодвигается

в

угол,
переднюю.
Дымовая труба впервые упоминается в
середине XIII в., однако распространение она
получила только после 1600 г. Потолком
к

черная

стене, отделяющей горницу

служили

пологие

довольно

Кровля делалась
бересте, иногда
торфяном покрытии

из

и

скаты

крыши.
уложенного

торфа,

Средневековые каменные жилые и
постройки сохранились в

гражданские
небольшом

количестве.

Одним

из

ранних

памят-

дерева. При
кровля имела пологие
скаты. Для доступа света и воздуха
делались небольшие отверстия в стенах и проем
в покрытии, закрывавшийся ставней.

по

Жилища
крестьянского

из

—

знати отличались

жилья

лишь

от

размерами.

Так,

дом

Улафа «Святого» в Тронхейме
состоял из одного обширного
холла, а дом
Эрла в Орфьюре описан в 1128 г. как
трехкомнатный. Дома украшались резьбой, в

короля

которой

использовались

мотивы

животного

и

растительного царства или
геометрические узоры.
С XI—XIII вв. рядом с домом строилась

баня, почти идентичная старинной русской
паровой бане.
Хозяйственные постройки по своему
декоративному убранству и живописному
силуэту зачастую превосходили жилье. Так,

двухэтажный амбар
имевшего

состоял

из

сруба,

на

уровне второго этажа далеко
выступающие «остатки» венцов, на которые
опиралась галерея стоечной
конструкции.
Угловые столбы галереи имели
богатую
резную обработку (рис. 17).

Крестьянская усадьба представляла
собой хутор,
хозяйственные

в

котором

жилые

и

постройки группировались

от
обособленно одни
других. Иногда между
проходила дорога, иногда они
располагались вокруг двух дворов.

ними

17.

1350

Оль.

Амбар, около
(/); Твейто.
Амбар, XIV в. (2)
г.

587

архиепископский
Тронхейме (рис. 18). Застройка
образует в плане неправильный
ников

является

составляют массивные

С

высоты.

запада

На

постройки.

стены

пятиметровой
хозяйственные

тянутся

высятся

севере

и жилые покои с помещениями

Парадный двухэтажный
половин,

двух

в

восточную сторону которого

и

четырехугольник, южную

дворец
его

парадные

для челяди.

корпус состоит из
воротами-сто-

соединенных

рожкой. Наиболее ранней частью является
половина (1170
гг.). В первом

восточная
этаже

крестовые своды каждого помещения
опираются на центральный столб. Второй
этаж

имеет плоские потолки.

Здание совершенно
Королевский

зал

светское

по

представляет собой
Бергене, оконченный
Главное помещение

назначению
в

(рис. 19,7).

в

своему

1261

его

г.

—

занимающий второй этаж холл (30,5Х 12,2ж),
освещенный большими окнами в щипцах и
семью

продольной

окнами в

стене.

Самый ранний сохранившийся каменный
был построен в 1525—1535 гг., на
замок
островке Стейнвиксхольм. С материком его

Планировка его идентична
планировке других замков Северной
Европы (рис. 19,2). К нему близок Рижский
связывал

замок,
18.

Тронхейм.

Архиепископский
1170

мост.

построенный

немногим

ранее.
особенностью

Отличительной
дворец,

начат

в

г.

архитектуры норвежского средневековья была
разработка особого типа деревянной церкви
каркасной конструкции, так называемой
мачтовой. Мачтовые церкви строились не
Остатки наиболее
только в Норвегии.
ранней мачтовой церкви
Санкта Мариа
были найдены в Лунде. Вероятно,
Минор
—

—

этот тип

XI—XIV

здания в

Однако

в

самые

только
из

ранние

зданий мира,

вв.

был широко

Северной Европе.
Норвегии уцелели эти

распространен

во

всей

сохранившихся деревянных

замечательные

художественным

и

по

своим

конструктивным

достоинствам.

Первые христианские храмы
в Норвегии руками местных
плотников.
Принцип христианской базилики был
здесь переработан на основе многовекового

возводились

опыта
жилых

дома
из

строительства

домов

Берген. Королевский
Стейнвиксхольм.

588

зал,

Замок,

окончен

в

1525—1535

1261
гг.

г.

(2)

(/);

около
из

языческих

кораблей.

викингов,

несущих

простейшем
19.

и

и

мачтовая

рис.

же

храмов,
как

церковь

заполняющих

случае

1100 г.;

Так

жилые
состоит

элементов.

В

(церковь в Хольтолене,
20,/) церковь состояла

двух прямоугольных

в плане

помещений.

20.

Хольтолен.

Церк
Церковь

23.

Ставангер. Собор,
1300 г. (/); Тронхейм
и

«трифориев»,

и

арки
столбов.

кресты
капители

В

в.

отношении

они

периодизации

остальных

с

к

в.)

к

массивными

круглыми колоннами и
перекрытием был собор в Ставан(первая половина XII в.; хор, около

24). Собор

массивной

(рис. 23,2)

св.

в формах готики; рис. 23J
Улафа в Тронхейме с

башней
над
был заложен

(окончен
многократно перестраивался
1320 г.). Его наиболее ранние части

—

Обособленное

положение

замедленное

времени

связи

с

Западной

знать

колонизацию
курфюрста

короновала

Европой,

немецкую

засилием

и

привела

союзу

жилом

строительстве.

торговыми

города,

связан

Вис-

замок
на

скале,

на

с

площадями,

типичный

сурова

купеческий

дом;

проста.
Деревянные городские

Усадьба,

архитектура

и

отличались

низложению

не

сходящихся

которых
вокруг
купеческие фактории с
В городе уцелело несколько
их храмами.
каменных
домов,
фасады
сохранивших
XIII в., среди них «Старая аптека» (рис.26)

с

с

и

планировку,

располагались иноземные

их

Альбрехта. Швеция
заключила с Данией и Норвегией
Кальмарскую унию (1397 г.). Дания, владевшая
Данией

краю

немецкого

к

в

Город имел стихийную
обусловленную направлением
Его
к гавани дорог (рис. 25).
борг (начало XV в.) находится

—

Альбрехта (1364—1389 гг.). Борьба

немецким

применяться

вань.

феодализма.

ганзейская торговля, растут города.

Поддерживавшая

в

ШВЕЦИЯ

королевская власть определилась
в начале XI в. Опорой ее, как и всюду,
была христианская религия. В конце XI в. был
сожжен
«двор богов» в языческом
В 1164 г. здесь основывается
Упсале.
центре—
архиепископия. С середины XIII в.
развивается

зодчества.

тран-

Единая

укрепляются

г.;

около

страны

развитие

1180

в

правда,
роль. Столь

средневековья
период раннего
конструктивная система продолжала почти
без изменений в течение длительного

III.

обусловило

романской
готическое

—

готического

каменного
Выработанная

средокрестием
XI в. и

в

самое

Вкладом Норвегии в мировое
архитектурное творчество являются в первую
очередь памятники деревянного строительства.
Возможно, что конструкция и формы
норвежских каркасных сооружений благодаря
проникновению норманнов на крайний
запад Европы способствовали возникновению

в

кафедральным соборам
Типичной романской
базиликой,

гере
1300 г., построен

к

раннее

относятся

—

—

играющие чисто декоративную
готических
форм
раннее
проникновение
объясняется тесными связями с Англией.

церквам

к

ризница
Октогон

начат
Норвегии
применены аркбутаны,

здесь

деревянным

и

и

сооружение

их

и

близки

начале

в

стран. Переход
коснулся только
городов,
построенных

XII

соборов крупных
формах, близких
Англии.

септ

скандинавских

(конец

готике

появились

типов

основном

в

также

эпохе.

Каменные церкви
XI

а

от

домов

жилые

дома

не

усадеб.

сельских

крестьянская, так и
зданий, окружавших
квадратный двор (рис. 27, 2). К основному
как

помещичья, состояла из

жи-

морскими проливами, стремилась
подчинить себе торговлю
Швеции и установить
там крепостнические порядки среди
Окончательное
свободных
крестьян.
свержение
и расторжение
Кальунии произошло в 1523 г.
XII—XIII вв. относится основание

датского господства

марской
К

ряда крупных городов (Висбю, середина
XII в., Стокгольм, начало XIII в.). К
началу XVI в. их число достигло сорока. Только
четыре города (Стокгольм, Висбю, Мальме
и

Кальмар)

имели каменные жилые дома и

укрепления,

Лучше
Висбю (XIII в.),
всего

состоявшие

из

стен

и

башен.

сохранились укрепления
защищающие

и

город

25. Висбю.
/

и

га-

—

гавань; 2

5

—

—

Реконструкция

средневекового

«Пороховая»
рынки; 3
гористая местность; 6
—

—

башня;

4

плана

—

церкви;

замок

591

До определенного
огнестрельного оружия
тип

замка

постепенно
обороноспособность

и

медлен

усилива
в

то

же

комфортабельность.
(возникшим,
типов

видимо,

каменных

сооружений была
в

в

в
Н
I

высокая

плане многоэта

592

28.

Висбю.

«П

594

41.

Руне.

С

XII

властью

В.Фин
Швеции.

сопровождался на
В силу этого куль
имеет

много

общ

Швеции.

Деревянные
Финляндии

602

не

ср
сохран

культовую архите
примерами служа
нямяки, Вехма (н

(рис. 45, 1). К

с

ризницам

начинаю

вянные,

каменны

на

а

известковом

р

церкви, ка
зальные, с небол

плане

среднего

нефа. Внутр

квадратные

в

се

низкий притвор,
в плане
служивший для хранения оружия молящихся.

ратный

Дальнейшее развитие

этого типа
(XV—
в.) ведет к обогащению
декоративной обработки. Крестовые своды, в
основном своды среднего нефа, украшаются

начало

XVI

звездчатыми

декоративными
нервюрами.
Появившиеся еще во втором десятилетии
XIV в. кирпичные навершия щипцов
увеличиваются и декорируются сложным
кирпичным
узором, углубления которого
заштукатурены и побелены (церковь в Холлола,
1475 г.; рис. 45,2). По-крепостному
около
замкнутые снаружи, внутри эти церкви

праздничный вид благодаря яркой и
своеобразной раскраске по белому фону,
имеют

включающей
(церковь

национальные

мотивы

Лохья; рис. 45,7).

в

В стороне

общего

от

течения

Турку, начатый на месте
собор
архитектуры
деревянной церкви после 1229 г. Это было
трехнефное сооружение из кирпича и бута
с приземистой, крепостного типа башней и
стоит

в

многоугольным в
перестроек превратил
сооружение (XV в.;
и

плане
его

в

рис.

хором. Ряд
базиликальное

45,5)

с

обширным

высокой, украшенной кирпичным

хором
декором башней (XIV в.).
Замки Финляндии, строившиеся
близки
шведскими
замкам
к
феодалами,
Швеции. В замке в Турку (XIII—XIV вв.)

обороны

основу

квадратная в
башне собора.

составляет

плане

башня,

приземистая
аналогичная

башня представляет
(рис. 46).
сооружение

Вторая

собой

надвратное
В XV в. количество парадных

помещений
Появляются

замка

604

начат в

1477

г.

увеличивается.

(первоначально

отделен

Савонлинны

47. Савонлинна. Замок Олавинлинна,

жилых

башни, снабженные пушками. Бург

Олавинлинна

бург)

и

Новый

проливом от города
47). Замок выстроен на

узким

(рис.

—

небольшом

скалистом

пограничный

пункт.

озерном острове как
с 1475 г., он

Вначале,

был сооружен из дерева, но уже два года
спустя его начали возводить в камне.
Первоначально он

имел

три

связанные стенами

башни, окружавшие небольшой двор. К
из стен примыкал дворец. Замок
неоднократно подвергался расширению и

одной

стран. Это отразилось в замедленных
и
в скупости
темпах развития городов,
монотонности архитектуры. Строительство
крупных, монументальных зданий шло под
знаком усвоения западноевропейских приемов.
В некоторых монастырских комплексах
передовая строительная техника
цистерцианцев в сочетании с местной
архитектурной

перестройкам. Круглые, сложенные из грубо
обработанного серого камня башни замка

традицией

подавляют своей

композиций. Национальную

суровой

мощью.

суховатых,

привела
но

к

строгих

созданию
и

несколько

чистых по

линиям

окраску

небольшие сельские сооружения.
характеристику имели
сооружения острова Готланд. Здесь на основе
развития торговли и концентрации шедших с
и запада
востока
архитектурных течений

получили лишь

Иную

*

Вплоть
в

ее

наиболее

XIV в. Швеция
Финляндия были

до

состав

отсталыми

среди

и

входившая

экономически

скандинавских

выработались своеобразные

типы

зданий.

ГЛАВА 8

АРХИТЕКТУРА ПРИБАЛТИЙСКИХ СТРАН

I.

В

ЭСТОНИЯ

XIII в. немцы и датчане
территорию нынешней Эстонии и
ввели христианство. Они разделили страну:
центральная и юго-западная части отошли
к Тевтонскому ордену, а северная к Дании
(в 1346 г. эта часть тоже отошла к ордену).
На западе и юго-востоке страны
начале

завоевали

образовались

отдельные епископские

владения.

времени относятся наиболее
каменные
до этого
ранние
сооружения;
было
строительство
деревянным. Хотя
каменное зодчество развивалось в основном
под влиянием
Прирейнской
архитектуры

К

этому

области, Вестфалии и Пруссии,
Скандинавии (остров Готланд),
же

а

также

здесь

все

своеобразная архитектура,
чертой которой было
западных форм. На севере

сложилась

каменный замок,
расположенный

на

велось

из

известнякового

из

кирпича и гранитных
валунов; это определило различие в
архитектуре\" севера и юга страны. На севере
преобладали гладкие оштукатуренные стены
(фортификационные сооружения не
Тарту)
оштукатуривались). На юге (центр
—

—

обрабатывались оштукатуренными и
побеленными нишами.
В Эстонии нет памятников романского
стиля, а есть только сооружения с
романскими
деталями
(церковь в Вальяла на
стены

Саарема и
Хаапсалу). Готика
острове

замковая

церковь в гор.
появилась около 1300 г.

продолжалась до середины XVI в.
Уже в XIII в. на территории Эстонии
было 8 городов (Таллин, Тарту и др.). В
каждом из них в XIII в. был воздвигнут
и

606

—

в

рис. 1; Хаапсалу). При относительно
ровной поверхности улицы пересекались почти
под

прямым углом.

планом

Наиболее регулярным

обладал Пярну. Возможно,

что

регулярная планировка была здесь заранее
запроектирована.
В XIV и XV вв. отмечается расцвет
городов: Таллин, Тарту и Пярну
ганзейскими городами; здесь жили

торговых

юге

замка

путях. Они лежали у моря и служили
портами (Таллин, Хаапсалу, Пярну) или
располагались на реках и торговых
дорогах. При пересеченном рельефе местности
уличная сеть была нерегулярной (Таллин;

были

на

(два

—

торговых

упрощение

плитняка,

правило,

были построены на
Пярну
равнине). Города развивались на главных
Хаапсалу ц

отличительной
строительство

как

возвышенности

богатые

немецкие

купцы и
ремесленники.
в строительстве в
Основным
качестве
строительных рабочих.
занятием местного населения было

Эстонцы участвовали

земледелие.

В

Таллине (рис. 1) Вышгород
город были различными
административными единицами. В Вышгороде

и

Нижний

находились

помещиков,
городские жилые дома
Нижнем городе жили купцы и
ремесленники. Рабочие жили за городской стеной,
в

Например, пригород Капригородах.
существовал уже в XV >в.
Средневековые жилые дома уцелели
только в Таллине (датируются XV в.). Они
расположены в окруженном стеной Старом
в

ламая

городе.

Сооруженные

плитняка, дома выходят

на

из

местного

улицу торцом

(мини-

ширина 5,3

мальная

примыкая

к

друг

передней

из

дверь

м),

вплотную

Сводчатый проезд

другу.

дома ведет во

или

двор, где

склады
прислуги,
планировку
помещений имеет, например, бывший купеческий
дом, теперь дом № 23 по ул. Лай (рис. 2).
В первом этаже на улицу выходит
вестибюль-передняя. В дальнем углу находится
основание
дымохода, образующее кухню.
Рядом с кухней
дверь в жилую комнату,
освещенную со двора широким окном. За
жилой комнатой расположены еще одна
несколько
или
узких комнат. Во втором
жилища

находились

и

т.

Сохранившуюся

д.

—

этаже

лестница

из

передней

ведет в

комнату, расположенную над жилой комнатой
нижнего

этажа.
в

отапливалась;

Над

Эта комната, очевидно,
ней жили летом.

не

передней

склады,
расположены
грузы в них
затягивались блоком через проемы, обращенные
к улице. В подвалы из отапливаемой жилой
иногда двухэтажные;

узкая каменная лестница.
украшен резным порталом,
что, вероятно, объясняется тем, что подвал
служил хранилищем ценностей, а иногда и
комнаты

Вход

ведет

подвал

в

погребом.

винным

Ç
1. План

Передняя

I

контора и склад товаров. Контора,
небольшое помещение возле портала, была
отделена перегородками. Пол передней
из

—

300

Таллина, XVI

—

м

в.

—

—

—

—

—

—

—

—

Олайская гильдия; 10
гильдия; 9
монастырь
//
башня «Длинной
доминиканцев;
Олая; 12
церковь св.
башня «Кюстера»; 14
башня «Гуддаг»; 15
ноги»; 13
Большая

—

—

—

Балки

плит.

известняковых

200

Нижний город; /
Вышгород; II
Вышгородский
2
замок;
Вышгородский собор; 3
Николая;
церковь св.
4
5
св.
6
Михаила;
церковь
св.
ратуша;
церковь
женский цистерцианский монастырь; 8
Духа; 7

использовалась как

выложен

100

—

—

—

—

Морские ворота и башня «Толстая Маргарита»; 16
башня
башня «Хеллеман»;
«Столтинг»; 17
башня
18
по
ул.
башня «Кик-ин-де-кэк»; 20
Виру; 19
башня «Короткой
—

потолка
кронштейны

опираются

из

плитняка.

—

деревянные. Крыша

—

На

фасадах домов выделяются
резной портал (рис. 3) и высокий,
украшенный плоскими нишами щипец,
увенчанный кованым флюгером. От поверхности

черепичная.
помещением,

частично

печью.

Жилые

на

находился

уровне

кухонной
обогревались при

отапливаемым
комнаты

своеобразной

В подвале было
а

стрельчатый

была полухолодным

Передняя

кладки,

—

ноги»

прогон
каменный столб. Пол и потолок

комнат

помощи

—

—

передней

поддерживавший

находился

восьмигранный
жилых

на пристенные
Часто в центре

—

системы

кирпичный
булыжник, а над

нем

жилой

пола

щипца

отопления.

последним

комнаты)

выступает балка с блоком.
улицы вела каменная лестница,

далеко

К порталу

каменной
свод. На своде

основание из

с

боковые стенки которой украшались
резьбой. Резьбой украшались также оконные

(на

колонки

—

и

плиты

оконных

откосов.

Особен-

отверстиями. Во время топки
плиты
закрывались керамической
отверстия
известняковая плита с

или

каменной

дымоход.

крышкой

и

моход, открывали отверстия
вливалось в
отопления
замках

открывался

Когда дрова сгорали, закрывали
в

полу,

комнату. Аналогичная

существовала

Северной Германии,

в

а

ды-

:

и тепло

система

орденских
также

в

замке

Кингисепп и в здании Большой гильдии
Таллине. Камины были исключением.

в

2. Таллин. Дом № 23

по

ул.

Лай, XV

в.

607

4.

Таллин.

Ратуша,

д

баш

608

1/20

ВИА,

том

I

8.

XV

Вастселийна. Замок,

С
замка

начала
—

XIV

«здание

во

часовня,

спальня.

В XIV

зал

в.

капитула,

много

по

новому типу:
и др.
Вышгороде в Таллине

Таллина, Раквере, Нарвы

Двор
(рис. 6)

замка

в

обнесен стеной, по углам которой
располагаются башни. В юго-западном
углу возвышается главная башня
«Длинный Герман» (XIV—XV вв.). Посреди двора
—

находится

здание

конвента

(перестроено).

Замок в Раквере упоминается впервые
1267 г.; в середине XIV в. (он был
Замок состоял из здания конвента
перестроен.

в

квадратных
впервые упоминается

в

и

Замок в Нарве
1277 г. Вокруг

прямоугольного двора группировались
различные постройки, а в начале XV в. были
сооружены здание конвента и башня
«Длинный Герман».

Форму
замки

здания

епископов

Помещения

замка

конвента

(Хаапсалу

приняли
и

также

Кингисепп).

Кингисепп расположены

вокруг квадратного двора (рис. 7). С
севера замок защищают массивные башни.
В противоположность суровым фасадам
парадные интерьеры

пропорций.
*/220*

отличаются

замков.

изяществом

В

стрельбы

происходят некоторые

г.

фортификационных устройствах

в

изменения

проемы для
По углам здания
круглые
выступающие

оставляются

стенах

из

орудий.

сооружаются далеко
башни (замки Лайусе, Хаапсалу,
Вастселийна). В Вастселийне (Новый

город;

рис. 8) замечательна северо-восточная
башня, украшенная декоративными нишами.
Подобное архитектурное оформление

оборонительных

является исключением в

Прибалтики.
Средневековые

сооружениях

сохранились
них

укрепления
городские
в Таллине. Сведения о
1248 г. Наиболее ранние

только

восходят

части

башен.

двух

Около 1400

тип

вокруг

четырех флигелях,
втором этаже, группировались

трапезная
замков было перестроено
замки

новый

Здесь

в

главные помещения:
и

развился

конвента».

квадратного двор-a
обыкновенно

в.

в.

к

существующих

укреплений

относятся

было
26
из
башен,
которых уцелело 18.
выстроено
В конце XV
начале XVI в. начали строить
большие башни для артиллерийских
орудий. Стены первой половины XIV в. имели
высоту около 8 м и толщину 2,85 ж. По низу
к

XIV

(рис. 9). К

в.

концу XVI

в.

—

внутренней
аркада,
Прямоугольные

а

части

выше

—

стены

шла

стрельчатая

боевой ход.

зубцы шириной 4,5

м

имели

бойницы.

Боевой ход был, очевидно, покрыт
деревянной крышей, так как в некоторых

местах

сохранились каменные консоли для опирания деревянных конструкций. Снаружи
городскую стену окружал ров, наполненный

водой.
611

10.

Таллин.

Морские

Маргарита
612

11. Таллин.

20

ВИА,

Церко

том

IV

крестовыми

Наиболее
церкви

Муху.

15.

зам

находятся

И

неф

и

Карья. Церковь
20*

бо

в

Амбла, Коэру,

построена
начале XIV

в

конце

Сред
исключением церк
шире боковых нефов
башни

в.

построены одн

Коэру

Тюри ба
пристроены позднее. Своды
круглые столбы (
Пээтри они изли
и

просты,
616

только

в

18. Падис.

Монастырь-крепость,

сводами

помещения.

доминиканцев

Таллине

в

XV

XIV—XV

Монастырь

основан

в

развивалась

1246 г.,

Сохранились двор, частично
окруженный галереей и сводчатыми
строился

до

помещениями,
порталами.

и

в.

стены

Монастырь

св.

церкви

с

Бригитты

в

Пирита

в

с рельефами
(рис. 18).
Средневековая

консоли

архитектура

символического значения

первую очередь как
Основными типами

зданий

монументальных

общественные

здания

являются
и

жилые

собор,

дома

купцов
ремесленников. Постоянная угроза
нападения внешних врагов и междоусобицы
вызвали
феодалов
строительство городских

укреплений

Эстонии

и

колонизация, торговые

замков.
связи

и

Немецкая
соседство со

Скандинавией

обусловили ясно ощутимую
архитектуры Эстонии с архитектурой
Германии и острова Готланд.
Отличительную черту эстонского зодчества
составляют
упрощенный характер архитектурного
близость

оформления,
архитектура

в

городская.

и

двумя

1407—1436 гг., разрушен в 1577 г.
Сохранились величественные руины трехнефной зальной церкви. Монастырь-крепость
в Падисе упоминается уже в 1281
г.,
строился с XIV до XV в. Сохранились однонефная церковь, часовня под ней и помещения
восточного флигеля. В церкви имеются
построен

вв.

суровость

монолитность

внешнего

объемов,

облика зданий.
617

ЛАТВИЯ

II.

В конце XII

в.

немецкие

подчинили латышские

обладавшие

народности,

к

и

колонизаторы

этому времени развитым

деревянным зодчеством. Каменщики
Готланда

и

ремесленники,

завоевателями,
распространителями каменных
цехи

плотников

XII—XIII

вв.

них

—

В

это

в

Домская

находится

селения

дорогой,
Тиргоню

соединялись

вдоль теперешних улиц

—

Скарню (средневековое название
Силькю) Дорога и ее северо-восточное
продолжение— улица
Смалшу («Песочная»)
—явились основой
уличной сети средневековой
—

состояли

из

Латвии

время

где

там,

Оба

церковь.

шедшей

романской архитектуры

относится к

с

конструкций. Впоследствии
и

рыбачьих

Даугавы—

с

которые пришли

явились

каменщиков

латышей.
Эпоха

селений ливов и латышей. Одно
было расположено при устье речки
на берегу
Ридзене (рис. 19), другое
и

из

эстонские

стены

зданий возводились
монументальных
валунов и плитняка. Небольшие проемы
обрамлялись каменными балками. Кирпич
из

первых порах употреблялся редко.
Суровые, массивные сооружения лишены
декоративных деталей.
Эпоха готики продолжалась до начала
XVI в. Кирпич получил большее
распространение. Строители полностью
на

овладевают

возможностями материала и создают
произведения, достаточно совершенные и в
конструктивном, и в художественном

отношении.

.

Риги.
В 1201
епископа

г. здесь

была

Альберта,

основана

ставшая

городом Ригой. Уже

в

XIII

в.

фактория

впоследствии
она

была

частоколом, земляным валом

обнесена

Каждое феодальное

владение в

и рвом.
городе

ограждения. Резиденции
уже в самом начале
XIII в. Самой ранней из них был двор
епископа (сгорел в 1215 г.) с дворцом и
деревянной церковью, занимавшими место
нынешней церкви св. Иоанна. В дальнейшем
также

имело свои

духовенства

появились

месте возник монастырь
Поблизости был расположен
«Белокаменный» («Виттенштейн») замок
ордена меченосцев с капеллой ев, Георгия. С
1234 г. двор епископа находился на берегу
Даугавы, рядом с Домской церковью. В
на

этом

доминиканцев.

На территории Риги еще до появления
колонизаторов имелось несколько торговых

епископский дворец сгорел.
Торговый центр поселения ливов
находился, вероятно, в районе гавани, вблизи
«Рижского озера». Это место имело то

1547

г.

преимущество, что лежало несколько выше
территории полуострова. К концу
XIII в. в результате освоения всей
территории города рынок переместился в его
«Новый рынок»,
центральную часть. Это
остальной

—

впоследствии

Ратушная

площадь.

К

рыночной площади примыкала ратуша. На
противоположной, южной стороне площади
находился

«Новый

19. План Риги 1500

г.

I, II

—

первоначальные

поселения

ул. Смилшу,
ул. Силькю,
ул. Тиргоню,
епископа, позднее монастырь, доминиканцев, 5
7
«Белокаменный» замок ордена,
св.
Иоанна, 6
капелла
св.
Домская церковь, 9
двор
Георгия, 8
12
//
замок
10
епископа,
ордена,
епископа,
дворец
церковь
св.
Якова, 14
монастырь
церковь св.
Петра, 13
францисканский монастырь, 16
Марии Магдалины, 15
Новый
17
18
или
башня,
Песочная,
ратуша,
Пороховая
/

2

—

3

—

4

—

двор

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

дом

618

—

—

церковь

(дом «Черноголовых»)

—

дом»

(1334 г.).

Остальной

был

застроен жилыми
домами бюргеров и торговыми
помещениями.
Здесь же размещались общественные
весы
и
склады. В архитектурном облике
периметр

площади

площади
наряду со зданиями ратуши и
Новым домом доминирующая роль
принадлежала стометровому шпилю церкви
Петра, находившейся рядом с площадью.
К концу XIV в. сеть улиц и границы
участков приобрели очертания, сохранившиеся
до нашего времени. Ширина участка бюр-

большое помещен
высотой 4 м. В уг
открытый

очаг

с

труб

стороны двора
комнаты. В свода

со

перекрытиях

имеются

первого

люки,

затягивались

в

грузы.

восстановлены

эт

кот
В

сту

перекрытый готическо

украшенный характерными

из

города

на этом

Мюнст

месте

был

Большой гильдии
была несколько
620

23. Турайде.
Башня замка, 1214

относятся

ду

следовали
с

парадный

помещением

сохранился

(рис.

свод

к

залу капитула.

4,7

достигает

зал и

квадратная
в котором

магистра,

богатый звездчатый кирпичный
24). В подвалах южной башни

помещалась

25. Рига. Замок ордена,
—

Свинцовая башня;
покои

магистра;

2

5

—

—

была

в.

замка

и

другой замок (1484 г.),
берегу Даугавы. На том
же месте орден заставил бюргеров
построить третий замок, существующий и поныне
(окончен в 1515 г.; рис. 25). Замок состоит

(см. ниже)

«Витгенштейна»

сооруженный

—

здесь

стен

тюрьма; толщина
м. В начале XVI

перестроена центральная часть
модернизированы форбурги.
Рижане разрушили, кроме

/
4

К

была пристроена трапезная, далее

капелле

башня

и,, вероятно,

капеллы

стены

башня, примыкающая

окончен

капелла; 3
6
спальня;

—

—

в

1515

г.

из

трапезная конвента;
зал
капитула; 7
—

галереи

и

на

трехэтажных корпусов

с

подвалами,

построенных вокруг квадратного двора (30 X
X 30 м). Стены возведены на известковом
из

растворе

крупных валунов

камнем.

Толщина

первый

этаж

мелким

с заполнением

стен

—

3

м.

служили складами.
Второй этаж, или «конвент», был главным.
Здесь располагались освещенные большими
Подвал

и

окнами

наиболее

Единственный
небольшой

стеной

замок

вв.

в

замок

помещения.

вел

через

(25X52 ж),

форбург

высокой

защищенный

XVII

значительные

вход

башней.

и

В

XVI

и

неоднократно

перестраивался.

замках

К концу орденского владычества в
Цесиса и Риги видное место уделяется

оформлению интерьеров. Сооружаются
звездчатые

и

сетчатые

своды, опирающиеся на

высокие, тонкие каменные

покрываются
плитами,

столбы,

многоцветными
окна

в

полы

керамическими

вставляются

цветные

стекла.

Рига была окружена каменными
башнями (окончены в 1208 г). В
дальнейшем
укрепления
совершенствовались.
Высота стен достигала 6—7 м при толщине
стенами и

1,8

м.

доломита.

Они строились

Над

каменными

из

сооружен

кирпичный бруствер.

усиливались

круглыми

плане

башнями.

и

кирпича и
был
Стены

стенами

четырехугольными

в

Перед башнями,

городу, были
выстроены
«цвингери»
окруженные стеной подходы с левой стороны
башни, благодаря чему нападающие были
защищавшими

главные

так

26. Рига.

622

Песочная,

или

Пороховая

башня

подходы

к

называемые

—

обращены правой, не защищенной щитом
стороной к защитникам города. Всего было
около 25
башен. Сохранились фрагменты

из

некоторых
стены.

остатки

и

Кирпичная Песочная,

башня в
XVII в.;

14,3

них

м

городской

Пороховая,

или

нынешнем виде относится к
высота

началу
равна 25,6 м, диаметр
Судя по гравюрам XVI и

ее

(рис. 26).

—

XVII вв., большинство башен было похоже
на эту башню.
Первая каменная церковь Латвии была
построена в Икшкиле. Она входила в
состав

замка, сооруженного по инициативе
монаха-миссионера Мейнгардта в 1185 г.
Мастера были приглашены с острова
Готланд. От этой церкви уцелели фрагменты
фундаментов. Более поздняя церковь
(первой половины XIII в.) была построена на
том же месте. Здание располагалось в
северо-западном углу укрепленного дворика,
выходившего к Даугаве, и было церковьюкрепостью: в северной стене была

узкая щель-бойница. Вход в церковь
двора, в южной стене.

обнаружена

находился на стороне

Квадратный неф

со

столбом посередине

отделялся от квадратного же хора двумя

колонну арками (рис. 27,
было сводчатым. Подобную

на

опиравшимися

Перекрытие

1).
же

монастырская церковь в
Варнхеме (Швеция, начало XIII в.).
Возможно, что оба здания строились одними

композицию имеет

и теми же

Имя
замком

и

мастерами.

Мейнгардта

Мартынь (не

связано

с

другим

на

церковью

даугавском
острове
сохранились). Они также

построены готландскими каменщиками.
В
Ливонии Альберт
1201
епископ
г.
(умер в 1229 г.) перенес свою резиденцию
из Икшкиле в Ригу. При нем в Риге была

были

построена

сохранившаяся церковь
церковь св.

вторая

романского периода

раннего

—

собор Девы Марии (Дом-

Георгия
церковь) с прилегающим монастырем.
Церковь св. Георгия (рйс. 27, 2) явилась
и

начат

ская

частью

первого орденского замка
начали строить вскоре

меченосцев, которую

после

(1202 г.). Замок был
разрушен бюргерами в 1297 г., но
церковное здание уцелело. Церковь имела два
нефа, хор был завершен апсидой. На
западном фасаде находилась колокольня.
Сохранились фрагменты сводчатого перекрытия.
Церковь, как, вероятно, и другие части
основания

ордена

замка, была построена из желтовато-серого
известняка

растворе.
В 1211
Марии

и

г.

кирпича
был

на

заложен

(рис. 28). Хор

и

известковом

собор Девы

трансепт

начали

стро-

27. Икшкиле. Церковь, 1-я половина XIII
Рига. Церковь св. Георгия, после 1202 г.

в.

(1)\\

(2)

1215 г.,
известняка. После пожара
ускорить работы, было решено
достроить собор из кирпича. Пролет сводов
был несколько сокращен, в силу чего
клуатр получил в западной части не прямое, а
ломаное очертание. Наиболее ранний хор и
трансепт отличаются тщательностью
выполнения. Церковь была трехнефным зальить

из

чтобы

623

29.

624

Цесис. Церко

обеспечивается гро
придающими

обли

мощность.

31.

Валмиера.

Церковь

св.

Симеона,

1283

г.

XV в.,

дос

Валмиерская це
строилась

однов

Цесисе (1283 г.),
одними
от

и

теми

ж

цесисской цер

восьмигра
подведен под одн
нефом. С оштукату

невысокими

626

33. Рига.

Церковь

св

богатейшими звездчатыми сводами. В
конце XVI в. была построена трехнефная

то

алтарная часть,
на

которой

своды

опираются

зодчества, для которого характерно

своеобразное

развитие конструктивных
художественных приемов. Ранний этап
развития

колонны.

тосканские

кового

архитектурным

несколько

использованы

готическому периоду,
которого были мастерски

средневековой Латвии обладает рядом памятников,

право

на

место

почетное

среди

сооружений Прибалтики. Здесь
сформировалась

одна

ветвей северного средневе-

из

возможности

Для сдержанной,

Монументальная архитектура

по

достоинствам

течение

дающих ей

уступает

и

в

конструкций.

каменных

выразительной

но

архитектуры страны характерны выисканные
пропорции силуэтов монументальных
зданий, изящный и точный рисунок

оформления.

архитектурного

111. Л И Т В А

Первые
тысячелетии

до

элементы

появляются

архитектуры

в

появляются

замки-

сооружаются

феодалов. Первые

крепости для
замки

просторный

с

городищах

связи

с

Вторая

щения.

I

в

—

развитием
главных

Литве

образованием укрепленных
(пилякальнисов). С
городищ
феодализма (IX—XII вв.) на

э.

н.

поселений

монументальной
в

каменные

немецкой

подвал.

некоторых

замках
на

основе

построена проходившая до самой крыши
большая, сужающаяся кверху труба.
Первоначальный фасад дома не сохранился. Можно

образовались

профилированного

которых

высокие

развились литовские города.
к рынку, стали городскими

впоследствии

Пути, подходившие

магистралями.
уличная сеть,

Между

сложилась

ними

приспособленная

к

рельефу

Позднее на рынке появилась
ратуша— центр общественной жизни города.
местности.

Другими

городскими
сооружениями были культовые постройки,
и
купеческие
цеховые дома, гостиные дворы,
корчмы (рис. 34). Участки жилых домов

сходны

что

портал проезда

обрамление

имел

из

кирпича, а с обеих сторон его были
прямоугольные ниши. Планы
средневековых домов во многом

других

с

этим

домом.

Примерами фасадов средневековых
жилых домов служат фасады домов в
Вильнюсе по ул.
Горького № 12 и 14 (конец
XV
начало XVI вв.; рис. 36).
—

К средневековым общественным

значительными

сравнительно широкими (в среднем
9^до 20 м). Дома часто были обращены

в

отделенная

кирпичной колонной, на которую опирались
служила кухней. Над кухней

прямоугольное

крупные поселения,

ведет

прихожей,

две арки,

установить лишь,

экспансией.

При

лестница

Часть

зданиям

следует причислить дом

Каунасе, построенный
или

торгового

цехового

«Перкунаса»

XV—XVI

в

вв.

объединения.

были

Внутри здание целиком перестроено. Дом

от

размеры

к

улице продольной стороной.
В старых кварталах Вильнюса

Каунаса

сохранилось

перестроенных домов

несколько

второй

и

сильно

половины

XV

и

XVI

в.

щипец,

котором

в

система

второй.— в прихожуюот
приемной
кухню, отделенную
капитальной стеной. В другой стене прихожей

расположена

628

лестница,

ведущая

в

жилые

поме-

22,3

X

8,4

м;

имел

вход

фасаде. Кирпичный

применено

около

15

видов

кирпича, украшен двойной килевидной
аркой, фиалами и богатым орнаментальным

с
сводом
распалубками
цилиндрическим
имеются
входа:
два
проезд, в котором
в приемное помещение, перекрытое
один

сводами,

боковом

на

немцами

ячеистыми

плане

помещался

Лучше других сохранился кирпичный
двухэтажный дом в Каунасе (площадь Ротушес,
№ 2; рис. 35). Во двор ведет перекрытый

—

в

в

для

фризом.
На западе Литвы

XIII—XIV

ареной борьбы

с

была Жемайтия.
Здесь было построено более 40 замков.
Оборону литовцев по Неману составляла целая
в

вв.

замков, среди которых

был

самым

Большая группа
Вильнюс.
замков защищала столицу
В связи с опасностью набегов
Ливонского и Тевтонского орденов, а также татамощным

Каунасский.

—

вторжении литовские
более отдаленных

ро-монгольских
князья

строили

областях— в

замки и в

Лиде

Новогрудке,

Гродно,

и

Крево (на

территории Белорусской ССР).
важнейших стратегических пунктах

В

образовались ансамбли,

страны

из нескольких замков.

построены
особенно

димина.

Кривой, Нижний

замки:

сильно

В

состоявшие

В Вильнюсе были

защищенный

замок

и

горе Ге-

на

(Новые Троки)

Науеи Тракай

было два замка: один на полуострове,
другой на острове озера Гальве.
В каменных замках XIV в. кирпич
применялся
стен

лишь

завершения

для

башен. В

и

XV

замках

наружных
из

в.

выкладывались поверхности стен.

бутовая

составляла

стены

В

ранних

замках

неровной местности)
к

кирпича

Ядро

кладка.

в

или

нерегулярный (на
приближающийся

регулярному периметр стен были
одна или две квадратные башни

(Ме-

включены

дининкай,

Лида,

Позднее,

Крево).

когда

распространился новый вид оружия
бомбарды, на всех углах стен появились
круглые или, реже, квадратные башни (Каунас,
замок
на
полуострове). В еще
Тракай
—

—

более
дворец
острове
в

замках

поздних
князя

стене

к

(Тракайский

озера Гальве,

замок

примыкает

замок

на

горе Гедимина

на

Вильнюсе).
В некоторых ранних

34.

встречаются

/

—

гравюра

средневековой
/

замках

Вильнюс:

замок;

—

2

—

монастырь

рынок;

3

—

конца
части

XVI

в.;-2

—

план

города

Анны
костел св.
ратуша; 4
5
городские укрепления

бернардинцев;

—

и

—

фрагменты романской архитектуры.
окон и дверей часто завершаются

Проемы

полуциркульными

арками,

катурные парапеты

Архитектура
много

общего

применяются

(замок

литовских
с

в

ар-

Лиде, XIVв.).
замков

архитектурой

имеет

Ливонии,

Пруссии, Польши,

Чехии

и

немецких

ганзейских городов.
Готический характер
замков

XIV—XV

вв.

архитектуры
проявлялся не только

в

629

36.

Вильнюс. Дома №

Замковая),
630

кон

на);

2

—

реконст

632

21

ВИА,

том

IV

Старейший
костел

XIV

св.

в.,

в

перестроен
деревянное

перестройке

сетчатыми

зальный

четырехстолпный

Николая

сводами.

Вильнюсе построен
в
XVI в. При
перекрытие

Характерен

в

главный

стрельчатые ниши.
В костеле св. Георгия

построенном
зального

костела

Фасады
декоративностью

и

(рис. 39). Костел
Каунасского

стоит

вблизи

рек,

у

замка.

отличаются

здания

из

самых

замечательных

одно-

нефных зданий является костел в Запишкисе
(вторая половина XVI в.; рис. 40),
Характерно, что в этой постройке местных
соблюдены принципы

мастеров
Главный
не

симметрии.

фасад

прямоугольные
из

оборонительную

украшают

ярус

Неф

вписанная

в

изящные

рядом

арка.

Цокольный

стрельчатых

ниш.

хор имеют плоские деревянные
перекрытия. Только в позднее пристроенной
ризнице сооружен кирпичный свод.
Ансамбль бернардинского костела и
Анны в Вильнюсе (закончен во
костела
св.
и

второй

половине

XVI

в.)

представляет

ж в плане.

Для

фасадов

храма характерно ритмическое

сочетание

легких

выложены

знаки

вильнюсским

которого

сооружения,
половине

композиций. Здания

конца

тех

принципов,
легче

и

цехом

стоят

на

кирпичах.
и

в

формами,
простотой

монументальными

деталей,

фасады.

Строительство

построенные в XIV
XV в., отличаются

лаконичностью

сохранении

имеют

необходимо подчеркнуть,

заключение

первой

максимально

возможности

лишь

толщину
производилось

тяжеловесными,

Анны

технические

материала: стены
1,5 кирпича.

строительного

что

св.

костела

использованы

каменщиков,

форм.
фасадов
фасонного кирпича. В
вертикальных

элементы

33 сортов

из

конструкции

В

прямоугольное

стрельчатая

обработан

своды.

небольшие размеры: 10 X 22

профилированного кирпича. Вход

подчеркивает
обрамление

контрфорсами,

с

костел св.
Другое здание ансамбля
Анны
(1581 г.)—самое красивое готическое
здание в Литве. Однонефный костел имеет

всего

обведенные каймой

ниши,

стены

массивные

угловые башни и бойницы под карнизами.
.В интерьере хорошо сохранились ячеистые

Разнообразнейшие

изяществом.

Одним

—

—

XV в., прослеживается
типа
развитие
трехнефного

дальнейшее
слияния

Каунасе,

костел

В XVI в. храм вошел в
систему Вильнюса. Здание

типа.

и. звездчатые
в

конце

в

Северо-Восточной Европе (рис.

зального

имеет

над

—

украшают

сооружение

готических

самых выдающихся

41, 42). Бернардинский

заменено

фасад: в его центре находится арка
портала, обрамленная каймой поребрика;
высокое окно. Щипец
порталом

собой один из
ансамблей в

имеют

XV

и

общих

же

XVI

в.,

при

композиционных

по-новому трактованные

Композиция
пластичнее.

фасада

становится

ЧАСТЬ

ПЯТАЯ

МАТЕРИАЛЫ И КОНСТРУКЦИИ

21*

1. ТЕХН ИЧЕСКО Е

НАСЛЕДСТВО

Средневековые западноевропейские
строители

богатое

получили

техническое

разнообразное

наследство.

и

Оно

состояло

проверенных веками строительных
материалов, оправдавших себя
конструктивных решений, теоретических представлений
и
практических правил возведения
сооружений.
В числе материалов следует назвать
пиленый лес, тесаный камень, кирпич и
черепицу, известковый раствор с
гидравлическими добавками, бетон и металлы:
железо, медь и свинец. Бетон, основной
строительный материал императорского Рима,
представлял собой смесь известкового
из

раствора

с

каменным

мелким

щебнем

1 :3, уложенную слоями в
последующим втрамбовыванием
слоя
заполнителя в слой вяжущего.
Применение его сохранилось до X в. В
с

Каркассон (рис. 1)

замка

оконных

перемычках
бетонные
плиты
применены
120 X 30 X 25 см, отлитые и
утрамбованные
из

с

размером

деревянных

глинистым

песком

Заполнитель

—

и

толченым

очень

мелкий

кирпичом.

гранитный

щебень.
Рима
архитектурными конструкциями были арка

Характерными

свод.

Исходными

для

античного

четырех. Формула: «Архитектура состоит
порядка, расположения, эвритмии,

благообразия

соразмерности,

из

экономии»

и

у него
сооружениях
содержатся три части: расположение,
Он определяет
строение и красота».
как
расположение
«начертание фундаментов на

строительной
строение
высоты»,

—

площадке

как

или

на

земле»,

«соотношение

красоту

В

«В

упрощена:

—

как

сторон и
«привлекательность

вида».

определении

частей

зданий

Рабан

филологией
«фундамент» со словом «фунтермина:
основание, дно;
базу с сирийским
дус»
словом, означающим «прочнейший камень»;
стены
(«париэтес») с «парес»
равный,
связывает

назначение

их

с

—

—

и

композициями

развития явились поздняя античная
базилика и ротонда.
Вопреки распространенному до сих пор

дальнейшего

ном Мавром и в течение, по крайней
мере,
четырех последующих столетий
многократно
переписывавшейся. Она представляла
собой
аналогичного
переложение
труда
VII в., принадлежавшего перу Исидора Севильского, но с целым рядом дополнений.
Из 22 книг, составляющих это
сочинение, Рабан касается строительства в

внешнего

формах. Раствор состоит
гидравлической извести, перемешанной
в

источников

из

архитектурно-строительных знаний к XI в. оставался
Витрувий. Основательное знание Витрувия
монахами XI в. очевидно из энциклопедии
«О вселенной», составленной в начале IX в.
настоятелем Фульдского монастыря Раба-

несколько

в

соотношении

опалубку

одним

мнению,

поскольку
высоте

на

они

должны

быть

противоположных

равными

по

частях

со словом
«тегекрышу («тектум»)
с
балку
(«трабс»)
ре»— крыть;
«траверкласть поперек. При этом он подзаре»

здания;

—

637

1.

Бетонные

перемычки

чего

для

цитадели

Каркассона

заканчивается

А

архитектору.

нужны

так:

глава

эта

«Архитектура
и
теории. Практика

из
практики
непрерывное упражнение и
осуществление на деле, которое выполняется

рождается
есть

Теория

руками.

объясняет

же

то,

есть

расчеты

показывает

что

и

пропорции

и

возведенных

построек».
Ошибочность мнения о несовершенстве
знаний средневековых строителей

элемента:
каждого
функции
базы;
колонны,
фундамента,
у

черкивает

несущие
у стен и крыши;
ограждающие
связывающие— у балки и угла.
В главах о строительных материалах
—

конструкциях

указания:

он

«Камень

дает

не

быть

прикреплен к камню, иначе как
«Было древнее
соединенный
известью».
придавать толщине
ее

и

колонны

сильнее

правило

третью

всех

во

собора, Виллар д'Оннекур,

мского

практические

может

искусствах, однако много
изучению геометрии и физики».
Известный французский архитектор XIII в.,
принимавший участие в сооружении Рейобразованным

предавался

—

о

подтверждают и многочисленные факты. Так, про
аббата монастыря Сен Бенин (Франция)
Вильгельма из Вольпьяно, руководившего
строительными работами в начале XI -в.,
хронист сообщает, что «он был

часть

высоты».

как

энциклопедистом,
2.

АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНАЯ

и

его

древнеримские

предшественники.

Автор

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
СРЕД НЕВЕКОВЬЯ

альбома

сообщает, что у
большую помощь для

найти

«можно

самообучения

Уровень

архитектурно-строительных
знаний XIII в. нашел свое выражение в
капитальном
энциклопедическом труде
библиотекаря и советника французского

Людовика IX, доминиканского монаха
Винцента де Бове «Великое зерцало»,

короля

состоящем

из

83

книг,

соединенных

в

«Зерцало природное», «Зерцало
научное» и «Зерцало историческое». В

три

использовано

почти

принадлежащих

450

национальностей.

2000

нем

источников,

авторам

девяти

единое

соответствии

с

сооружения

шириной

составляли

по

соответствие

отдельных

такое же

в

прочими

как

ступней,

и

в

находится

длиной

и

в

общей

соразмерности.
согласие

человеческом

ладонью,

членов

частей
теле

и

целого,

между

пальцами

и.

частями».

В

характеристике строительных
материалов Винцент делит камни на мягкие,
твердые и умеренной твердости. В
качестве

оценивать все дела,

прочими искусствами». И дальше
повторяет, по Витрувию же, какие науки

локтем,

есть

в

средства определения прочности он
пробу огнем и объясняет явление

указывает

растрескивания

совершаемые

638

в

высота

должное

научными дисциплинами и
при помощи

можно

сочетаемых

состоит

подобающем виде
членов. Это достигается,

и

им

разносторонней образованностью,
которых

«Эвритмия

пишет:

внешности

Соразмерность

—

многими

Винцент

присущей

—

и

с методом рисования
черчения, «как тому наставляет
геометрия».
В 14-й главе своей энциклопедии,
«О
озаглавленной
разделах
архитектуры»,

IX

сравнению со всем трудом небольшую, но по
вполне
законченную
содержанию
архитектурно-строительную энциклопедию.
Винпишет
«Архитектурная
наука,
цент [13 гл.], почти текстуально излагая Витявляется
знанием,
украшенным
рувия,

кладки
также

и

книги

глав

него

познакомиться
портретов

когда

Архитектурно-строительному

делу посвящены 12
«Зерцала
научного». Они

принципам каменной
строительных конструкций», а

красивой

тома:

от

которого сохранился исключительно ценный
для
изучения строительной техники того
времени альбом рисунков (рис. 2), может
служить ярким примером того, что
строитель
его
времени был таким же

под

действием

пламени

тем, что такие камни «содержат
и

недостаточно влаги и мало землистых

частей,

но

боль-

2.
/

«При

Рисунки

альбома

из

—

(недоступного)

удаленного

небольших
на

это»;

один

из

5

«И
размеров»; 4
«Так определяют
—

если

—

таковых

же

8
арок»;
щ.жовых
10
j«Ha этой странице
—

■—

вы

высоту

«Никогда
вы

и

можете

вершины»; //

огнем

—

«Вы

можете

нигде
видеть

7

—

«Вот

не

[профили]

капелл

выгоняя

воздух,

и

этот

нагревает

долговечность

действие
мнению

огня,

Винцента,

их

камня,
а

также

и

и

выдерживающего
мороза, по

обусловлены

наклонился,

б

ее»;

работать

капелл,

церкви Реймса

жар еще
жар себе

(образует
подобный)». Прочность, морозостойкость
сильнее

который

переходя

—

на

...

окон, средников,

видел

воздуха и огня, а именно, охваченные
и силой пара пустоты пор
(камня) на-»

каляются,

не

образом

башни, подобной башне в Лане»; 9
наружный фасад капелл церкви Реймса, так
я

«Вот чертеж

—

таким

дом,

—

между двумя клуатрами»;

и

ше

8

окна»;

Виллара д'Оннекура

Он перестанет быть тогда
на бок.
«Этим способом определяют ширину
башне или
на доме при
помощи лесов
хотите видеть хорошие легкие стропила для деревянного свода,
обратите внимание
вы
столбов
башни
6
можете
из
«Здесь
башни»;
один
видеть
церкви Реймса и

помощи подпорки этого рода вы можете выпрямить
способом
«Этим
нависшим»; 2. а
ширину
измеряют
реки,
—

тем,

что

«в

нем

и

они

[выглядят]

количества

пробы
загрязнение

воздуха

влаги

песок

испытания

на скрипение
белой ткани.

баз до

и

и

частей».

различает

методов

от

ярусы»

овражный (горный), речной
качестве

двойных арок
в
Реймсе;

сводов,

количество

землистых

Винцент

как

на

малые

умеренное

всего

же

разделены

смешаны

огня,
больше

как они

стрел

Контрфорсы собора

—

в

горсти

трех

видов:

морской.

и

он
и

В

называет
на

639

В

главе

об

извести

Точно

повторяется
Рабана. требование

трактовали

и

твердости сырья.
Винценту известно, что известняк при
обжиге теряет приблизительно третью часть
своего
первоначального веса. В

сооружения,

заключение

такого

проходящее

Витрувия

от

белизне,

о

до

плотности

излагает

он

античную теорию
вяжущего.
«Когда поры и пустоты оказываются
раскрытыми, они вбирают в себя примесь
песка,

а

высыхая

связываются

щебнем

со

образуют

прочную структуру». Переходя
к вопросу о составе растворов, он
рекомендует на горном песке пропорцию 1:3, на
речном и морском—1:2.
и

Получение извести-кипелки (окиси
кальция) из известняка путем его обжига
удаления

из

него

для

Винцент,
представляет себе, в

углекислоты

повторяя Витрувия,
духе античного учения

о

четырех началах,

обезвоживание, и считает, что вода
составляет 7з
веса известкового камня.
как

Рекомендуя добавлять к известковым
растворам толченые глиняные черепки, он
проявляет

понимание

того,

что

взаимодействие

с

гашеной

известью.

от

средневековья

считали,

монастыря

как

это

Сантьяго

из

Ком-

1074—
охватывающих
период
1139 гг., «соразмерность длины, ширины и
высоты»
совершенно в духе Витрувия,
который писал, что «эвритмия...
достигается, когда высота членов сооружения
—

ширина

с

в

соответствии

длиной

и

с

их

шириной,

когда, одним словом, все

присущей

если

нем

в

как

членения,

не

будет

у хорошо

человека». А в охватывающей
1055—1082 гг. хронике бенедиктинского
аббатства Сен Трон сообщается, что новая
церковь «была построена, как говорится
сложенного

учителями,

Алтарная

по величине человеческого тела».

церкви вместе с обходом
вокруг алтаря и помещениями для архива
рассматривается как соответствующая
голове и шее, хор
грудной клетке, обе
части главного трансепта
рукам, неф
как ноги.
животу, второй трансепт
Манускрипт по строительному искусству
(опубликован в 1843 г. Гоффштадтом в его
«Азбуке готической конструкции»),
составленный в XV в., но выражающий
часть

—

—

—

—

предыдущего столетия, показывает,
архитектор средних веков
интересовался механикой. В нем говорится,
например, об определении «заранее
чтобы обеспечить своду
прочности столбов,

глубоко

и

устойчиво,

как

в

церквах, устои
лет тому

построены много сотен
назад». Автор констатирует, что
крестовый свод, который обычно

постела,

находится

точного

которых

видно
де

композиции,

же

прочно

определенные методы
назначения размеров частей сооружений.
Самым важным вопросом общей
здания

и

правильной

—

—

выдержать сотрясения от
чтобы найти такую
конструкцию каменной кладки, которая своей
перевязкой и связью сдержала бы свод

существовали

композиции

сложного

колокольного звона и

дают основание утверждать, что

документов

такого

церковь. «Никакой храм,
без
античный автор,
пропорции не может иметь

возможность

ПРАВИЛА

Сохранившиеся
источники

соразмерности

по-витрувиевски

как

этот

как

ОПРЕДЕЛЕНИЯ
РАЗМЕРОВ КОНСТРУКЦИЙ

3.

же

представления

какое-то

содержащееся в этом порошке вещество вступает
во

писал

так

композицию

сооружается

ни

для

имел

слишком

«простой

больших пролетов», «какую бы он
дугу и толщину, будет все-таки
слабым для того, чтобы оказать

сопротивление чрезвычайно большому
от
испытывают
сотрясению, которое стены
и
что
и
арки
подпружные
говорит,
звука»,
нервюры нужны не столько для красоты
(которую они все же придают постройке),
сколько для передачи сводам (если они

будет

соразмерности».
Сохранился
строительных правил
Клюнийского ордена, изложенных аббатом
монастыря Фарфа в 1049 г. и пересланных
затем в Италию. Они содержат данные о

указано) «вековечной прочности, какая имеется
в стенах». «Иначе ради чего же каменных
себя и
дел мастера стали бы утруждать
особенно усердствовать в том, чтобы при

размерах различных монастырских
характеризующие именно соотношение

помощи измерения циркулем, все-таки
геометрическими средствами получить

соответствует

им

текст

построек,

этих

величин.

60 X 34 X 23

Для

фута,
25X23 фута, для
20 X 30 футов.

640

спальни

оно

составляет

для зала отдыха
зала

проповедей

—

—

90 X
50 X

правильно

выложены,

уверенность как в

как

потом

прямолинейности, так

и

в

(нужной) кривизне линий».
Стремление проникнуть в механику
сооружения хорошо отражено в летописях

постройки Миланского
21

от

июня

1399

собора.

Протокол

разногласия
между итальянскими строителями и
выписанным
из
Франции консультантом,
сообщает: «Мастера говорят, что все
контрфорсы названной церкви крепкий пригодны для

приходящейся на них (буквально
«своей») и даже большей нагрузки

несения
сказано
по

основаниям:

следующим

потому

что

брусок
мрамора
такую прочность, как два бруска камня
названной французской
церкви, которую
нашего

и известняка

вышеназванный

примера».
Этот эпизод

мастер

камня
и

с

уделяли

на

излом

брусочков.

стрельчатой.

Первый

в.

«Архитектура
из

же

могли

метода

определения

их

толщины.

того

времени,

два

Первый

когда,

зная

имели

учитывать
что

еще

распор

и

профиль

арки,

увеличивается
3.

с

Готический

графического

не

сочинении,

3).

Дерана
Однако,

готики.

Хорошее представление о том, какими
приемами геометрии оперировала
средневековая
практика, дает небольшая книжка
Ганса Гёша «Немецкая геометрия»,
1472 г. «Здесь изложено несколько
изданная в
частей геометрии»,
полезных
говорит в

не

понимали,

—

понижением

предисловии

автор

и

приводит

решение

метод

определения

опор сводов

правило

зависимость

опор от величины пролета, еще
представления о необходимости

(рис.

сводов»

в

книге

Христофор Рен, критикуя конструктивные
решения собора в Солсбери и Вестминстерского
аббатства, подверг разбору правило,
изложенное Дераном, именно как традиционное

заключался в том, что опоре придавали
толщину, равную какой-то доле пролета. Этот
прием остался в наследство, по-видимому,
от

—

средневекового

поступать

толщины

цитированном

уже

как

данного

растворами.

Наибольшее внимание, конечно,
опорам свода, применяя обычно

в

утверждает Виолле ле Дюк, он
происхождения. И в 1669 г.
строитель собора св. Павла в Лондоне

производили

сделанных

Так

изложен

манускрипте, второй
к XVII
относящемся
в., в

выше

основание

дает

предполагать, что строители XIV
испытание

имеет

качестве

в

привел

наоборот,

уменьшается с ее
Это обстоятельство учтено во
вписыванию
к
сводящемся
втором приеме,
в
арку равнобочной трапеции, с верхним
основанием, равным боковой стороне. Здесь
толщина опоры определяется как проекция
бока трапеции на ее нижнее основание.
Если один прием господствовал в эпоху
применения полуциркульной арки, то
другой
с
вместе
появлением
арки
пришел

арки и,

повышением.

излагая

г.,

толщины

(по Дерану)

4.

Геометрические

построения

Виллара д'Оннекура

«Таким способом определяют толщину колонны, когда она
«Таким
вся не видна» (циркулем с тремя ножками); 2
«Этим
образом
находят центр поля, описанного циркулем»; 3
способом делят [разрезают] камень таким образом, чтобы
его половины были квадратными»
/

—

—

—

5.

Приемы
построений

1-4
правильного

—

некоторых
из

важных

для

архитектуры

«Немецкой геометрии» Ганса Гёша

правильный пятиугольник; 5,6
сторона
семиугольника; 7,8
правильный
—

вписанного

восьмиугольник;

9

—

длина

—

окружности;

10

—

центр

дуги

окружности

641

«способе делать

о

клинья

трехчастной

Виллар д'Оннекур применяет
построение, изображенное на рис. 6, 2.
Какое значение в работе архитекторов
арки»,

имели

теоретические трактаты, вроде
«Немецкой геометрии», можно видеть из

Альбрехта Дюрера

предисловия

вышедшему
6.

Построение профиля

арок у

Виллара д'Оннекура

«Этим способом чертят три вида арок при помощи одного
«Этим способом чертят равностороннюю
раствора циркуля»; 2
«Таким
3
арку и проверяют чертеж наугольника»;
/

—

—

—

образом

вытесывают

арку

о

пяти

точках»

1558

в

при помощи
линий

позволяет

практики

задач

Как

важных

для

фигуры являются геометрическими
чертежами». Интереснее всего методы
построения арок (рис.6). Пятичастную
арку,«способ вытесывать клинья» которой поясняет
Виллар дЮннёкур, он изображает при
помощи спирали, построенной так, что
диаметр каждого следующего, т. е. меньшего,
полувитка меньше диаметра предыдущего
на 7б диаметра этого большего полувитка.

Приведенный

мог

чертеж
выражать два
арки. Издатель Виллара д'Оннекура
Ляссю утверждает, что в качестве центров

вида

использовались

пишет

которых

о

соответствовать

4. СТРОИТЕЛЬНЫЕ

эти

на

выделывать колонны,

различно

должны

но

требованиям

(рис. 5).

Виллара д'Оннекура (рис. 4).
Продемонстрировав решение целого ряда архитектурных
задач, он в заключение подытоживает: «Все

арки

Изображая

тел».

наибольшей прочности».

строительной

применяли геометрию в
практике, показывает альбом

архитектурной

его

способ вычерчивания при помощи циркуля
профиля готической колонны (рис. 7\\),
Дюрер снабжает его пояснением: «Наука
они

некоторых

всевозможных

и

к

«Наставлению к измерению
циркуля и линейки плоских

г.

от

пят

от

7б пролета. Шуази

пятичастных

отстояли

отстоявшие

точки,

расстоянии

пят

же

арках, центры

на

2/s пролета. Говоря

Первое время
употребляли

архитекторы
разрушенных

временем

МАТЕРИАЛЫ

средневековые
готовые части

специально

илр

материал зданий. Так добывали
колонны, карнизы и прочие части зданий.
разбиравшихся

В
встречаются

на

постройках романской эпохи
различной формы колонны
или

подрезки
базами и капителями.
На юге Франции до XII
типа,

римского

со

следами

надставки стволов, с разными

но

столетия

ухудшенного

бетон

качества,

применялся в качестве забутки массивных
стен и столбов из тесаного камня, а также
в

пазухах сводов.

подвоз

При

экономить

позволял

массивности

тесаный

стеной

камень,

которого был затруднен. В эпоху
бетон сохранился только в

средневековья

фундаментах

бутовой

в

сильно

кладки

«в

видоизмененной форме
сок»,

т.

е.

путем погру-

8.
/

Каменное строительство готической

внутренняя

—

забутка

сок»; 2

стен «в

3

—

—

кладка

эпохи

фундамента;

контрфорсы

й^\\

9. Элементы готической каменной кладки

жения

Применение

бута

блоков

в

раствор

из

(рис. 8).

подлинно,

вроде оконных перемычек
было редким исключением.
Основным
материалом
стал

тесаный

изменялась

сравнив

камень

величина

соборы

(рис.

камней,

Сен

равносторонних

бетона,

римского

Реми

Каркассоне,

в

треугольников,
На
вертикальные полосы.
теска
«колосом»,
крипты
—

вертикальном
с

8

XI
и

9). Как

можно

Сен

идущая

же

в

использования

различных

собор Парижской
богоматери. Его фундамент выполнен из

пород

видеть,

Реймсе,
Солиньяке,
в

той

направлении.

Примером

столетия

в

сложенных

своде

камня

бутовых

плит

является

(«лямбур»)

толщиной до 1

ж

и

Фижаке и собор в
Совёр
законченные в 1049, 1074 и 1143 гг. Средний
размер камней составляет в первом 75 X 40 см,
во втором 70X45
см и в последнем 50 X
в
на
наличие
X 40 см. Несмотря
в

Франции и на западной
Пиренейских гор гранита, в XI в. оннашел
применение только в замке Карцентральной

части

ветви

кассон.

Своеобразным музеем различных типов
обработки камня с XI по XIV вв. (рис. 10)
является
Страсбургский собор. На
северной стене крипты, сооруженной в XI в.,
сделана бороздчатая насечка в форме

10. Виды лицевой

обработки

камня

3
2
сетчатая;
бороздчатая;
«рыбьим позвоночником», или «колосом;

/

—

—

—

643

11.
1

—

способы

сплотки

досок;

2

—

тельных

частично

из

зеленого

соединения

столярных

Строительное
брусьев

тонкого

м

(«банк

плитняка

блоками толщиной 0,5

рош»)
и

скального

м.

—

де

Стеновые

щековые

арки, а также нервюры
крестовых сводов осуществлены в «белой»
«настоящей» плите
(«банк блян» и

фран») толщиной

от

четырехгранных столба
трансептом

выложены

из

0,3
на

до

и

«банк

0,35 м. Два
нефа с
известняка

(«кликар») блоками в 0,4 м высоты.
Контрфорсы сделаны из «королевской» плиты
(«банкруаяль») и «большой» плиты («банк
гро») блоками, высота которых составляла
0,7

и

0,65

м.

Фасад

сооружен из скалы
из
(«рош»),
поверхности
мягкого
известняка
(«лиэ
тонкозернистого
тандр»), слезники и водостоки, розетта,
колонки «галереи королей»
из плотного
известняка толщиной 0,45 м. Аркады большой
лицевые

—

—

644

под

галереи

стропильных
6
фахверк

0,9

ферм;

4

—

профили

гал-

—

башнями

мелкозернистого

скульптуры

и

—

из

толщиной

известняка

в

м.

Насколько

районах, видно из

диаметров

(в дюймах

прочность
разных

в

следующей таблицы
и линиях) колонн,

предназначенных для несения

Таблица

была

различна
применявшегося

камня,

стыке

плотного

полотно;

—

(«банк

вер»). Колонны нефа, диаметром 1,3
из

узлов

—

изделий;

песчаника

применение древесины

шипом; 3
конструкция
5
филенчатое дверное

составлена

груза

в

1000

кг.

известным

теоретиком
четверти XIX в. Ронделе, принимав-'
допускаемое напряжение © 50%

первой
шим

временного

сопротивления:

овернский

базальт

9 ; 0
14 ; 5
16 ; 7
.20 ; 0

вогезский желтый гранит
зеленый гранит из Вогез
серый гранит из Вогез
«банк фран» из Вернана
камень

средний

из

Тоннера

камень

из

.

Сен-Ло

.

.

.

<

.

26 ; 0
.36 ; 4
.58 ; 3

Вышеприведенная таблица (дана в
сокращенном виде) может служить для опре-

кажущейся

деления

смелости

выполнения

некоторых частей зданий, опорные стены
опорные колонны которых вызывают
своей легкостью. Это особенно
удивление

и

в
готических
где
сооружениях,
большой высоты, несущие,
по-видимому, колоссальную нагрузку, имеют в
диаметре лишь 7—8 дюймов.
Кирпич с XI в. перестали применять в

подчеркнуто
колонны

сочетании

естественным

с

основного

качестве

в

а

камнем,

строительного

материала

безраздельное господство
районах, где совершенно отсутствовал
хороший, постелистый естественный камень.
Это были прибалтийский район Германии,
часть Ломбардии, прилегающая к Милану,
область Лангедока во Франции. Техника
изготовления кирпича была ниже римской:
он

получил

только

в

обжигался

напольных

в

он

печах,

с

Есть

основа-

предполагать, что прочность
59
Иногда
кг/см2.
превышала
был настолько слабым, что его,

кирпич

большим

количеством

недожога.

имело

Лангедоке,

в

место

теской. Постепенно

не

его

ния

как

это

обрабатывали

величина

кирпича
удлиняется.
Преобладают размеры: 33 X 25 X 6 еж, а к XV в.
даже 24 X 12 X 5 см. Из кирпичных построек
этой эпохи заслуживают внимания

форма

уменьшается,

возведенный

его

XIII

в

в.

Сен Жак

монастырь

в

Тулузе и построенный в XIV в.
кафедральный собор в Альби. Распространение
черепицы в странах
Севера, где применяется
крутая

крыша

вызвало

Здесь

вошла

черепица

в

прибиваемая

не

наклоном
типа

,

этого

употребление

менее

или

гвоздями.

33 X 27 X 2

каменных

см

сводах

45°,

материала.

плиточная

шипом, навешивавшаяся

с

обрешетку крыши,
от

с

изменение

на

с

отверстиями,
Ее размеры колебались
до 22 X 12 X 1 см. На

и

куполах

ее

закрепляли

раствором.
В Западной

Европе XI в., где раствор,
кроме своей основной функции связывания,
завещанной
предшествующим
периодом,
выполнял
еще в большей степени, чем в
Византии, роль средства равномерного

усилий

распределения
камня,

3—4
извести

швы

см.
в

12.

в

делались

очень

К этому времени
растворе

по

Строительное

из

кладке

тесаного

толстыми,

сравнению
применение

с

предыду-

металла

соединение чекой; 4
флюгеры; 3
решетки; 2
обивка двери листовым
оконный переплет; 6
гвозди; 5
железом; 7
дверные петли

/

—

—

—

—

—

—

в

количество

—

щей эпохой увеличивается,

но

она,

в

связи

кучах, обожжена

обжигу
возвратом
неравномерно, небрежно смешана с
мелким гравием, нередко с грунтовым песком
не
и
содержит цемянки. В XII столетии
растворы становятся однородными,
к

с

тщательно

забутки

песок в

промешанными,

возможно
они

в

просеянный.

даже

В конце XII

уже

раствор

очень

с

(гравий

заполнителями

в.

Для

высококачественные.

применяли

мелкий,

них

и

крупными
обломки угля) ;

постелистой кладки заполнителем
служил тонкий и чистый речной песок.
Наконец, в XIV в. переходят на песок промытый.
Не без влияния хозяйничавших в
Европе
норманнов, которые были хорошими
для

уже потому, что
применение
судостроителями,
плотниками

(рис. 11),

являлись

ровождалось рядом

мероприятий. Дерево

древесины
соп-'

дуба,
профилактических

исключительно

почти

для

каждого

элемента

такой ответственной конструкции, как
стропильная ферма, средневековые мастера

выбирали
такое

лесу еще

в

время, когда

сока,

в

зимой;,

е.

т.

ошкуренном виде
под укрытием.

на

корню;
нем было

рубили
меньше

в

всего

ев.

изготовление

и
основательно
забытым, а
уже
кирпич марки «50» был для этих
сооружений
Балочное
ненадежным.
материалом

перекрытие оказалось непригодным потому,
что пролеты
главных
нефов, достигавшие
10 ж, превышали пролетные возможности
балок
каменных
и
плит,
ограниченные
3—5 м.

Конструкции
представлены

тремя

цилиндрическим,

прошлого были

видами

крестовым

исканий

путях

и

сводов:

купольным.

перекрывали сводами лишь более
боковые
нефы. Представление о

Первоначально

узкие

Реймсе,
перекрыты

дает

церковь

где ранние части этих

цилиндрическими

Сен Реми

сводиками,

перпендикулярно к оси
постройки, а более поздние
крестовыми
сводами. Главный же неф имеет деревянные
—

(рис. 13,, /).

стропила

Одним

из

ранних примеров сводчатых
нартекс церкви в Турню, законченный в 1019 г. (рис. 13, 2). Оно

перекрытий

сводов,

из

как

является

поперечных цилиндрических
боковом нефе Сен Реми, а

в

нефы перекрыты крестовыми
Средний неф освещался окнами,

малые

стали

Наряду

находившимися в

изготовлять

решетки, шпили, флюгеры. Из свинца,
помимо кровли и прокладок в швах каменной
кладки, стали делать переплеты витражей,
а также накладные украшения для
капителей, воспроизводящие растительные формы.
листового
Увеличилось использование

Колоссальные окна соборов
готической эпохи создали невиданный до той

торцовых
римских

стенках

сводами.

сводов,

базиликах, над
боковыми нефами. Однако в церкви Сен Савэн,
относящейся ко второй половине XI в., свод
главного
нефа
цилиндрический
(рис.
13, 5). Его композиция показывает; какие
поднятых,

с

в

нефов

расположенными

состоит

(рис. 12).

скобянкой

и

гвоздями

что

слишком

трудоемким

на

выдерживали в
но
свежем воздухе,

в
металла
применение
обогатилось его декоративным

употреблением

последний,
потому
бетона было

римского

годами

Строительное
XI—XIV

предпочли

как

в

—

изменения
веками

это

форму

заставило

внесло

в

базилики.

отказаться

нефами

от

устоявшуюся

Наличие

распора

поднятия

над

нефа,

стекла.

боковыми

поры спргос на стекло. Началось изготовление
листов более крупного размера.

прорезанных рядами окон, и опереть свод при
аркады на колонны этого нефа.
Для уравновешивания распора в одних
случаях боковые нефы перекрывали

среднего

помощи

крестовыми

5. КОНСТРУКЦИИ

стен

сводами,

в

других применяли
цилиндрические своды, упирая
вершинами в пяты среднего свода.
ползучие

Наиболее острой конструктивной
проблемой была разработка огнестойкого
перекрытия церквей, представлявших собой
воспроизведение римских базилик с
деревянными

для

стропилами. Единственно пригодным
материалом был в то время

этого

камень,

а

единственной конструкцией

Из трех

разновидностей

материалов

бетона, кирпича

камня

646

—

—

—

свод.

каменных
и

естественного

средневековые строители

Примеры

их

первого
решения
монастырская
церковь Сен Савэн (рис. 13,4) и
подавляющее большинство церквей романской
—

Примеры второго
церковь во ВьеСент
и
в
Эвтроп
Партенэ
Арле (рис. 13,5).
не
свод
Цилиндрический
допускал

эпохи.

устройства проемов

—

значительного размера
уровне пят. Поэтому верх среднего нефа
всегда был погружен в темноту, с чем вы-

на

были

ыуждены

некоторое время

мириться.

Пожалуй, наиболее характерным примером
такой поражающей своей темнотой церкви
является Сен Мартен д'Энэ в Лионе.
Для перекрытия главного нефа был
избран именно этот свод. Романские
строители

почти не применяли крестового свода
1120 г., года окончания церкви в Везлэ.
Во второй половине XI в. при

до

перестройке римских базилик

романские зодчие
конструкцию цилиндрического
свода подпружную арку, заимствованную
у византийских строителей. Применяемая
включили

сначала

в

как

средство укрепления
сводов, она была вскоре же
использована
для усиления их жесткости.
Судя по тому, что Леонардо да Винчи, в
деревянной

опалубки

заметках

многие

механике

формулировать

математически

практиков

приемы

средневековья,
прочность арки
мастера XII в. понимали роль

большую

отмечал
большего

строительной

по

пытавшийся

сечения,

подпружины в упрочнении и самого
цилиндрического свода.
Судя по церкви СентЭтьен в Невере,
законченной
вызвала

1099 г., подпружная

в

арка

зрителей

некоторые
необоснованные иллюзии. До вершины боковых нефов,
перекрытых ползучими сводами, эта
была возведена как базилика с
церковь
главным
неосвещенным
нефом. Затем она
у

была достроена с повышенным нефом,
стены
которого снабжены окнами.

боковые

Вследствие

этого

для

сводов

оказались

свода, а
стенах

вершины
расцора ползучих
главного
не
на уровне пят
их, в результате чего в

погашения

предназначенных

ниже

появились

освещения

трещины.
решение проблемы
было найдено лишь после

применения

главном

Удовлетворительное
в

чего

примером

(1089—1206
св.

церкви
крестового

похода

этим
поиски

рис.

крестового свода,
церковь в Везлэ

13, 7),

видоизменение

трудности
решения проблемы
явилось

меньший

крестового

с

дальнейшие

освещения.

применение сводов,
распор: вспарушенного

свода, купола на

конических

иерусалимской

Анны, построенной до
1099 г. (рис. 13, 8). Связанные
вызвали

Результатом
давивших

гг.;

собой

представлявшая

нефе

служит

парусах

и

сферических

и

крестового свода

на
на

нервюрах.

Образцом
свода

можно

применения
считать

вспарушенного
перекрытие базилики
647

Шпейере (1100 г.; рис. 14). Интересным
средневековым купольным сооружением на
сферических парусах является построенный
■в 1105—1123 гг. собор в Ангулеме, неф
в

которого перекрыт тремя куполами
10-метрового диаметра. Купол на конических
парусах представлен собором в Пюи.
Применение в полуциркульном
крестовом своде нервюр началось после того, как
обнаружились трудности, связанные с
переходом от квадратного плана к
прямоугольному, где разница радиусов
распалубок исключала
возможность
совместить
их

же
и

Желание

шелыги.

секционный

принцип
колонны

среднего,

появление

и

сохранить

композиции,

где

одни

те

и

быть опорами сводов
бокового нефа, вызвало

должны

шестичастного

свода,

или

свода

распалубках, в котором каждая
секция
среднего нефа, сохраняя свой
квадратный план, опиралась не на четыре,
на
шесть колонн,
распалубка же

о

на

разрезанной
1105

надвое.

а

Пример

—

сооруженная

1135 г. в Кане (Нормандия)
Сент Этьен, известная также под

вызывавшихся

романской

эпохи не позволял
строителям
перекрывать пролеты более 10 м и делать
свод тоньше 60 см. Не оценив еще в полной

мере конструктивных, возможностей,
контрфорсами, широкое применение
которых »в этот период было вызвано
направлением распора в крестовом своде по
его
диагоналям,
строители не выносили
контрфорс более чем на 2 м. Это
ограничивало высоту построек 20 ж, за пределы

открываемых

которых

нефами.

из

Малой Азии.

Ею

пользовались

поскольку она развивает меньший
распор, чем полуциркульная. В главном
нефе она была использована в качестве подкак
пружной арки, а в боковых
широко,

—

крестовых сводов. Путь ее освоения
период показывают
южнофранцузские церкви Сент Эвтроп в Сансе, Сен
Трофим в Сенте, и церковь в Солье.
Пока нервюрная конструкция
образующая

в

этот

крестового

применялись
не

648

стрельчатый профиль

свода и

независимо

вызвали

никакой

виде

плит

арки
друг от друга,
технической

в

своде

нервюрном
на
и

активно

всей

работающий

облегченное

относительно

создало

тонких

некоторую

каменных

независимость

от

не

мог

основанию

романский
так

как

значительного

выдержать
Его пришлось заменить столбом
всей высоте сечения и меньшей
равного
по
толщины. Но такой столб при повышенном
перекоса.

вертикальном давлении мог разрушиться
или потерять устойчивость. Опасности
раздробления была предотвращена
более прочного материала,
выполнением устоя из
чем

остальная

постройка,

изгиба

—

а

опасность

сочетанием

центрального
стержня с подпирающими его со всех
сторон тонкими монолитными колонками,
упертыми в сквозные, пересекающие всю
систему кладки, камни-прокладки.

Увеличение

диаметра

верхнего

стояка

по

вопрос о
специальной дополнительной подпоре для него,
в качестве которой была использована
забутка пазухи свода бокового нефа.
Все это, однако, не устраняло
отклонения
опасности
устоев от вертикали. Ее
сравнению

с

нижними

преодолели

трифориев,
они

к

непригодным для

испытывающей деформации,

конструкции,
он

оказался

продольного

Наконец, следует отметить применение
стрельчатой арки, завезенной
крестоносцами

эпохи.

Уширяющийся

сооружение сначала по
конструкции в виде
каркаса
кружалам
каменных арок, а затем выполнение по
опалубке опирающихся на эти арки
распалубок. Нервюры сняли все затруднения,
связанные
с
осуществлением кладки ребер.
Правильная перевязка швов в ребрах
потеряла свое прежнее\" значение. Выполнение
свода в кольцевых галереях, образующих
обход вокруг хора, стало таким же
над

в

устой

являлось

и

поднимается почти ни один

перекрытия
каменный каркас

друг

«Мужского монастыря».
такой свод при помощи обычной
опалубки было невозможно. Единственным

как

не

массы

Выполнить

простым,

свод

деформациях,
осадкой опор. Уровень техники

значительных

позволило

названием

выходом

при

друга отдельных распалубок и
своду до известного предела
деформироваться без разрушения.

или

церковь

появление

—

кладкой, романский крестовый
разрушался

заполнение
в

их

—

Разделение

оказывалась

стеновую арку,

сочетание

преобразовало
нервюрного свода
всю конструкцию здания.
Являясь сплошной однородной каменной

собор романской

шести

опиравшаяся

Но

революции.

стрельчатого

и

шековыми

поставило

скреплением
металлической

устоев

рамой

арками
витража

арками свода.
нервюры локализовали

Поскольку

рас-

15.

....

м

xXI

сил

в

готических

сооружениях

\\^| | |
е

Игра

e——°

л~——in

ч

хУ

/

кривая давления в
стрельсводе;2
многоугольник
3
сил, действующих в своде;
веревочный многоугольник Ва—

чатом

—

—

риньона,
сил; 4
—

стрельчатом

построенный
швы

своде;

из

этих

перелома в
5
положение
—

результирующей

сводов
давления
среднего и бокового нефов: а
при одинаковой стреле их
б
подъема;
при одинаковом
при бопрофиле обоих сводов; в
—

—

—

'•

\"\"J

расположении пят
свода; г
при внешней
поглощении распора большого

лее

высоком

малого

нагрузке
свода

распора:

пор,

на

малый

аркбутаном;
а

—

а

являвшийся

—

при

давления

низком

аркбутана;

—

—

—

утратила

контрфорс
простым

утолщением,

более

расположении пят малого свода; е
при
7
расположение результирующих сил вертикальной нагрузки
аркбутана выше пят среднего нефа; б
при его расположении на уровне пят среднего нефа; в
двухъярусном аркбутане, сочетающем положения а и б
—

кривая

положении

при

стена

свода,

д

свод;
6

свое значение опоры
романского типа,

добавочным

превратился
воспринимающий нагрузку сводов, строители увеличили
Облегчение контрфорсов
его
вынос.
служебными галереями, как это сделано в
в

элемент,

готической

церкви около Манта, показало,
пустоты, расположенные вне
направления
сил
давления, не ослабляют
конструкции. Это дало стимул для извлечения
из контрфорса бесполезной массы по всей
Так произошло разделение
его
вышине.
что

опоры
собственном

на

устой

смысле

и

слова,

контрфорс
одним

в

из

первых
служит
церкви Сент
Юрбен в Труа. А увеличение расстояния
между ними, вызванное стремлением дать
больше места боковым нефам, заставило

примеров

чего

апсида

передать распор при помощи специальной
подпорной арки
аркбутана.
—

—

Аркбутан

и

контрфорс,

и
—

при

явившись

разложения сил давления свода и
распределения их между
поддерживающими массивами, средством давать известное
направление распору и оказывать ему
противодействие на известном расстоянии от
пят, предоставили строителю возможность
управлять «игрой сил» в сооружении и,
освободив здание от всей инертной массы,
средством

оставить

в

нем

Результатом

лишь

одни

активные

части.

нововведений
явилось увеличение пролета сводов с 10 до 15 м
и уменьшение их толщины с 60 до 25 см.
Перенесение контрфорса к стене бокового

нефа
помощи

и

всех

этих

передача ему распора свода при

аркбутана

дали возможность довести

высоту построек до 46 м против прежних
20 м.
Готические архитекторы, как об этом
самые
постройки,
красноречиво
говорят
прекрасно представляли себе направление

649

усилий

потоков

в

эти

сооружении. Они умели
усилия в определенном

сосредоточить
месте, повернуть их в желательном
направлении
и
(рис. 15).
уравновесить
остроумно называет готическую
архитектуру воплощением

камне

в

Гика

работающие

на

место

закончились

точки

готических

зрения истории

конструкций заслуживает специального
внимания
обрушение нефа собора в Бовэ.
Представление о ходе его постройки' дает
альбом Виллара, где изображен
незаконченный Реймский собор, начатый в 1212 г.
(рис. 16). Из рисунка видно, что сначала
выкладывали

большого свода

устои
с

и

контрфорсы. Доведя

ними

одновременно
кладку до уровня

эти

соединяли

пят,

затяжками. Затем строили крышу,
защитой которой происходила кладка

большого

сводами

Одновременно
аркбутаны,

нефа.

выкладывались

которые принимали
как

на

себя распор

снимались

затяжки.

со

лишь после

Только

как

процессы.
г. были возведены

свод

и

что

опасение,

возникло

устанавливались

монолитные

наружные

Последнее обстоятельство

Виллар

что

изображает
показывая

объясняет

одни

на

местах

колонок
не

капители,

стволов.

погасил

совершенно
прием Шуази
средневековыми ар-

пролета. Виолле ле Дюк считал,
решении «строитель Бове дал
доказательство беспримерной дерзости и в
время
редкой проницательности».

Причиной

Такой

пониманием

в

большому контрфорсу таким же
двухъярусным аркбутаном, но много меньшего

тогда, когда кладка заканчивала осадку,

тем,

того,

двухъярусным аркбутаном распора
моментом
опрокидывающим
второго вспомогательного контрфорса,
возведенного на устое бокового нефа
напуском, и передал оставшуюся часть усилия
он

доказывается

после

примененный в Дижоне принцип
несколько видоизмененной форме. Часть
передаваемого

колонки.

сжатие, можно ставить

могут быть опрокинуты распором,
переданным двухъярусными аркбутанами.
Тогда строитель применил стоявший перед его
глазами
прием из практики законченного
в том же году кафедрального собора вДижоне
(рис. 17). Созданный этим приемом
опрокидывающий момент внутрь
постройки устранял затруднение.
Строитель собора в Бове использовал

под

того,

1225

в

контрфорсы,

последние

сводов

лишь

осадочные

монолитные

что

на

последние

статики.

С

элементы,

Когда

графо-

теорем

хитекторами того,

явилась,

то

собора

разрушений

в

этом

же

в

Бове

преждевременная

по-видимому,
монолитных

установка
фланкировавших,

что

колонок,

обыкновению той эпохи,
подпираемый аркбутаном устой. После
каменной кладки они оказались
осадки
чрезмерно
обломились.

и

нагруженными и поэтому
Это вызвало перелом лежавшей

на

каменной плиты, которая

них
поддерживала

по

второй
начал

массивный
нижнего

ярус

колонок.

сползать

блок,

со

Тогда покачнулся

своей

постели

который упирался
аркбутана. Блок надавил
в

замок

арку, не
рассчитанную на такое усилие, вызвав тем
самым ее выпучивание. Лишившийся
прежнего
уцора верхний аркбутан ослабел и
опустился. Равновесие всего здания было
настолько

угрозы

что

нарушено,

его

полного

на

для

обрушения

устранения
пришлось

немедленно
16. Последовательность сооружения
соборов
работы

произвести дополнительные
работы. Дело было поправлено заменой
монолитных
столбами обычной
колонок
каменной кладки такого сечения, какое

готических

обрушившиеся ажурные

и
второ-й (пунктир) очерели в
рисунок Виллара д'Оннекура,
изображающий незаконченную боковую стену среднего нефа Рейм-

имели

ского

воды и снега,

/

—

Реймском

между

первой

соборе;

собора (еще

(штрих)

2

—

не поставлены

выступающими

из

монолитные

кладки

базами)

650

стволы колонок

простенков

капителями

и

С
распора

целью

удаления
а

также

колоннады.

больших

количеств

для уменьшения

стропильной фермы,

не

имевшей

на-

стоящей

затяжки, на севере средневековой
устраивали крутые крыши. В
новой системе крыш на стропилах,
построенных
по
принципу «карточного домика»,

Европы

пришлось столкнуться с опасностью
прогиба стропильных ног и их
опрокидывания
действием ветра и нагрузок от
под
распора. Прогиб преодолели при помощи
ригелей, опрокидывание
скреплением
бабок всех ферм
специальной продольной
—

фермой,
мауэрлатов

применением
расположенных через
промежутки между фермами, их
распор

известные

имеющими.
фермы

—

затяжек,

и

сделало

Употребление продольной
излишним коньковый брус.

Необходимость перекрывать
выше

поднимающиеся

перейти

заставила

не

своды,

уровня стен, вскоре

горизонтальной

от

двум пересекающимся подкосам.
Такая
конструкция изображена в альбоме
Виллара д'Оннекура (см. рис. 2). Однако
обеспечить
впоследствии,
стремясь
наибольшую жесткость, строители стали
нагромождать на эту конструкцию затяжки,
ригели, бабки и подкосы (рис. 18).
к

затяжки

Сравнение

ферм Фрейбургского собора
Вигене,

в

собора
1250

по

1370 г.,

выявляет

Завершением

а

и

которых один строился с
другой с 1300 по 1400 г.,
линию

основную

средневековой
ге

из

развития

стропильной фермы.

ее являются стропила церкви в Марбур(1400—1500 гг.), представляющие собой

шпренгельно-подвесную систему,
основанную на трапецеидальной конструкции,
которая при наличии угловых- шарниров
может
придания

неустойчивой. Для

оказаться

узлам

применены

жесткости

Заслуга

выяснения
всех

значения

элементов

основных

готики

малого

арок,

этой

в

ферме

подкосы.

угловые

—

сечения

конструктивного
архитектурных

стрельчатой
опор,

формы

большой

толщины

растворных швов, применения
вюрного свода, подпружных арок,
контрфорсов, аркбутанов и пинаклей
принадлежит Виолле ле Дюку,

К вопросу

и

по
словарь
столетий.

—

—

камень,

около 30 лет тому назад Поль
объявил
Абрахам
«мифами» все
утверждения Виолле ле Дюка и поставил ему в
вину, будто тот признавал за каменной

Однако

и

линии

—

потерявший устойчивость после разрушения
4
колонок );
колонки, подвергнувшиеся

подпиравших

его

разрушению;

5

—

—

замена

ненадежных

колонок

сплошной

«ра-

каменной

кладкой

стягивающим усилиям,

которые
выдержать»; за тяжелым
столбом
возможность
будто

она

может

изгибу»

Бовэ

в

—

—

средневековые
составившему десятитомный
архитектуре Франции XI—XVI

кладкой свойство «сопротивляться

собора

положениях

—

многочисленные

постройки

разрушениях

аркбутана при разных
при прохождении её в ядре сечения (средней трети);
при выходе ее за внутреннюю поверхность арки (интрадо);
в
при выходе ее за внешнюю поверхность арки (экстрадо);
2
нависающий пинакль церкви в Дижоне; 3
первоначальная конструкция контрфорсов собора в
Бовэ (М
б

нер-

о

состояние

—

давления: а

—

реставрировавшему

17.
/

бы

—

своей опоре, а за
«способность реагировать

«вращаться»

конструкцией

—

не

каменным

на

и

искать

пространстве положения равновесия».
Абрахам договорился до утверждения,

в

что

651

он,

конструкторы это знают, и нет
которые бы это игнорировали,
лентяев, которые бы этого не изучали».

—

все

и

критиков,
нет

При этом Майар сослался на известного
французского инженера, автора смелого
проекта железобетонной башни около
Парижа высотой в 2000 м Анри Лосье,

который

в

докладе на

своем

конференции

инженеров образно рассказал, как
сооружение в процессе осадок «пускает в
ход все средства, чтобы сохранить свое
существование, как это сделал бы живой
организм». Силы направляются туда, где

гражданских

18. Эволюция

стропильной фермы

стропила Фрейбургского собора (1250—1370 гг.); 2, 3
стропила собора в Бингене (1300—1400 гг.); 4
стропила
церкви иезуитов в Кобленце (1400—1500 гг.); 5
стропила
церкви замка в Мейзенгейме (1400—1500 гг.); 6
стропила
в
Марбурге (1400—1500 гг.)
церкви
/

—

—

—

—

—

«конструкция зданий только и может быть
объяснена поисками декоративных

«Приходилось

эффектов...».

следовать

моде,

капризам вкуса, которые играли и всегда
будут играть в архитектуре большую роль,
чем техника, дающая средства к их
В качестве иллюстрации
осуществлению».
своего

неверного

собор
«разрушился

в

не

тезиса

он

привел

как

раз

Бове, который будто бы
потому, что ученый теоретик перешел

за

пределы возможного, а потому,
гениальный художник был предан
несовершенной техникой своего времени».

Единственным
«способности

против

доводом
здания

что

Абрахама
искать

в

пространстве положение равновесия» было
утверждение, будто понятие шарнира

кафедральным соборам, так как
потребовало бы признания за каменной

неприменимо
это

к

кладкой свойства сопротивляться
изгибающим
деле

не

убедительности

усилиям, какого-де она
имеет. И для большей

на

самом

добавил,

он

что опоры не могут
«вращаться» на своих базах,
это, по его словам, допускал Виолле
Дюк. Профессор курса строительных

«качаться»

и

конструкций
архитектурной

как
ле

Парижской специальной
Шарль Майар, разбил

в

школе,

аргументацию ссылкой на то, что в
действительности опоры могут наклоняться
эту
и

наклоняются

основания

ошибки
том

в

вследствие неоднородности
анормального давления, или
проектировании. Это возможно в
или

случае,

опоры
нарушают

если

вызванные

перемещением

деформации швов кладки
устойчивости жизненных

«не

органов

здания».

«Все конструкции
652

находящийся

осадку,

—

писал

в

пострадавший

или

большом избытке, еще

оказывает

сопротивление, ц эти участки берут на
себя все, что могут, чтобы помочь соседям.
Один из корифеев нашей отечественной
строительной механики, В. Л. Кирпичев
говорил: «Так как клинья свода, при только
что

положенном, еще не отвердевшем
растворе, имеют некоторую подвижность, то они
могут установиться в таких положениях,
которые удовлетворяют устойчивости».
Ошибочность концепции Поля
Абрахама
Майар показал разбором лишь двух
затронутых этим критиком Виолле ле Дюка
вопросов: о технической бесполезности подпружной арки и о способности сооружения
«искать в пространстве положение
равновесия». В качестве единственного
технической
против
наукообразного
аргумента

трактовки подпружной арки Абрахам
выдвинул утверждение, что каждое
элементарное полукольцо цилиндрического свода
работает совершенно независимо от его
соседей. Поэтому-де подпружина, способная
нести только сама себя, не может усилить
расположенную на ней конструкцию.
Майар показал, что с теоретической точки
зрения такой аргумент равнозначен явно
нелепому представлению о независимости
работы, например, балки и каждой из ее
опор. Практически он опроверг Абрахама
тем

фактом,

один

из

что

столбов

в

Суассонском соборе, где
буквально раскрошился,

двух когда-то опиравшихся на него
более
ста лет находятся навесу.
арок
Майар разъяснил, что даже ошибочной теорией
независимой работы соседних полуколец
свода никак нельзя обосновать техническую
бесполезность подпружной арки. Уже одно
пяты

то, что сечение полукольца,
которого она

дают

менее

материал,

входит,

полуколец, делает

выше
его

в состав

сечений соседних

более прочным.

ОРГАНИЗАЦИЯ

6.

СТРОИТЕЛЬНЫХ

РАБОТ

Средневековую организацию
работ позволяет восстановить
летопись

собора. Период
возведена

1380

сооружения Миланского
с 1385 по 1418 г., когда была

его

основная

часть,

не

выходит

за

пределы средневековья, конец которого
Энгельс датирует падением
Константинополя
(1453 г.). А в Ломбардии готические
традиции господствовали
XV в. Поэтому, несмотря

площади

на

готическом

строительных
подлинная

известняка

в

6 506

ж2,

в

течение

всего

на

исходила от

стиле
г.

кружка

красоте

Кёльнский

все

собор

тогдашние здания.

был построен

19.
—

постройка

монастырской

восстановить
а

собора

предопределено

базилику Санта

величина

строительного

которые потребовали
ряда жилищ граждан,
даже части архиепископского дома.
Руководство строительством
советом.
осуществлялось
К 1394
специальным
задуманного

Если

из

трахита и имел площадь в 8 506
Парижский сооружен из серого

/

намерением

—

участка продиктована размерами

красноватого
а

академии».

Кёльнского собора, у французов

Мариа Маджоре,

и

в

носившего

викарием

средневекового

строительства.

в

императора Вацлава
герцог Джангалеаццо Висконти пригласил
архитекторов Германии и Франции
скопировать величайшие церкви этих стран и
привезти рисунки в Милан. В рисунках
немцев были изображены композиции типа

Являвшийся

Парижской богоматери.
Место постройки было

Он был задуман как сооружение,
которое должно было превосходить по

размерами

архитекторов,

«Архитектурной

название

и

его

образовавшегося

зарождение в
Тоскане уже во второй половине XIII
столетия
проторенессанса, Миланский собор
представляет собой типичный пример

размерам

то этот

запроектировали из белого мрамора
в 11 300 ж2. Идея выполнения

ж2,

Производство
церкви;

2

—

здания,

разрушения

не

строительных
постройка

только

но

г.

работ

крепостных

стен

(стены древнего Рима)

653

представительство в этом совете горожан
было доведено до пятидесяти человек.
Совет

утверждал планы заготовки
материалов, заказывал и обсуждал
чертежи и модели, разрешал технические
строительных

споры между инженерами

избирал
главного

начальника

инженера,

и

мастерами,

строительства

казначея

и

и

счетовода.

Депутаты

контролировали поступления
денег и материалов,
выполнение
работ. В случае технических

пожертвований, расходование

разногласий
инженеров
из

и

совет

созывал

собрание

всех

мастеров.

Средства строительства складывались
добровольных пожертвований горожан.

О размерах

судить по тому, что
за один день, 4 ноября 1387 г., поступило
426 флоринов. Представление о расходах
дают расценки. Поденная оплата рабочего
составляла 3 сольди. Месячный оклад
архитектора колебался от 12 флоринов для
итальянцев, до 15 и даже 24 флоринов для
иностранцев. Лист чертежа на бумаге
расценивали в 3 сольди. Немецкие
архитекторы
пергаменте,

их

за

20. Изготовление чертежа

можно

чертежи,
запрашивали

выполненные

Строительство

в

20 раз дороже.
здания,

бегнув

к

работ

обжигу обломков

развалившихся

на

заброшенной римской
берегу Лаго Маджоре в 160
можно

операции пришлось соорудить подъездную
дорогу от берега Точе к каменоломне,
наполнить водой ров около старой миланской

мрамора, требовало такого количества
материала, какого нельзя было достать ни
в самом городе, ни в его окрестностях. Из

городской стены, вырыть
строительной площадкой
преодоления разности уровней в 5

затруднений

с известью

удалось выйти, при-

21.
1

654

—

план

и

пруд
и

2

—

часть

3

—

пропорциональная

схема

со

локтей построить

шлюзы.

фасада;

рядом

для

Чертежи Миланского собора

фрагмент разреза;

км

было доставить
его водой по
рекам Точе и Тичино и по
большому каналу. Для облегчения этой
Милана. Отсюда

пространство в 411 800 ж3, насчитывающего
96 устоев, 130 сводов, 169 окон, 145 шпилей,
150 гаргулей, 24 атланта и 3300 статуй,
облицованного к тому же 550 000 блоками
белого

и

(2)

нашли только в

от

охватывающего

производитель

древнеримских мраморных построек.
Железо
закупили в соседних городах Карате,
Борлино и Бреши'и. А подходящий мрамор
каменоломне

на

(/);

заказчик

собора

Строительные приспособления
адки свода без кружал; 2
вода; 3
наружные леса;

—

—

Выломанные при помощи клиньев
к крутому склону ущелья, по
они
скатывались вниз. К берегу
которому
камни
доставляли
гужевым транспортом.
Для погрузки в баржи и .выгрузки
пользовались подъемными кранами типа
колодезных
журавлей. В целях снижения веса
транспортируемых блоков в начале 1388 г.
ввели
обработку их до состояния полной
строительной готовности. Работа в карьере
блоки

трелевали

шла

круглый

—

санного по готическому правилу в квадрат,
через три года пьячентинец Габриэле Сторналоко дал чертеж по схеме
равностороннего треугольника, еще через четыре года

миланцы
но

Джакомо

Грасси

да

квадрата». В
изготовил
ватино

ди

Пьяченца

1387

лет

Наконец,

—

угодно [понятным]
самой постройки».

подвозивших

строительную

лес

на

каменоломню

площадку,

поощрял раздачей хоругвей,
жертвователей— отпущением грехов.

йа

и

архиепископ
а

Проектирование
течение

всего

продолжалось в
строительства. В 1388 г. Марк

Фрисландии

сделал

рисунок

фасада,

из

впи-

признал

Германии

Кастельсерпио

булочники, сапожники, перчаточники
т.д.) и 4 коллегии (адвокаты, врачи,
аптекари и судьи) рыли котлован, относили
землю, подносили камни и т. п. Крестьян,
и

высоту до

Анехино

г.

выполнили

сакристии.

модель

«дополнили

всего

в

и

1398

Джованни

модели

модели

здания,

«примером

из

кивория. Год спустя То-

В строительстве кроме специалистов на
операциях бесплатно
участвовали все горожане. Все И цехов (кузнецы,

подсобных

Капионеи Джованни-

да

снова

модель

шесть

через

год.

кружала для кладки
внутренние леса

4

да

г.

Грасси

а

создал

Совет

навсегда

взамен

ди

сводов

которую

ясности

пилонов,

и

кому

созерцания

На протяжении тридцати двух лет
Совет три раза обсуждал
технические
разногласия. На первом
обсуждении шел спор между итальянскими
мастерами Марко да Кампионе и Симоне да
Орсениго о том, как исправить ошибочное
утолщение одной из стен трансепта:
строительства

стесыванием

кладкой

в

излишка

или

противоположной

добавочной
стене.

На втором—
655

23. Типичные

деформации

их

исправления

и

/
трещины в устоях; 2
трещины в
сводах; 3
приспособление для ремонта
способы подпирания
лонны; 4—6
—

—

—

6

обсуждались

предложений
Генриха Парлера из
Гмюнда. Согласившись повысить фасад с
одиннадцать

мастера

равностороннего треугольника до
квадрата, итальянцы возражали против
утолщения пилонов, которые «сделаны из
гранита, а не из известняка», и против поднятия

среднего
на

нефа

над

«бесполезно,

это

ко-

—

покосившихся

немецкого

средства

последнем

стен

боковыми, потому

заседании

что

дорого». А
обсуждались 54

громоздко

и

французского
требовал усиления
фундамента, контрфорсов и простенков
больших окон, придания контрфорсам сту-

критических

замечания

мастера Жана Миньо. Он

Х7!
24.
\\

Графические

методы

размеров

/!

приближенного определения основных
конструкций по Ронделе

готических

1—4
способ определения толщины опор полуциркульного
свода; 5. 6
сравнительная толщина опор полуциркульного и стрельчатого свода; 7—
9
способ определения толщины стрельчатого свода; 10, 11
способ
определения высоты опор стрельчатого свода; 12, 13
способ определения
сечения опор стрельчатого крестового
свода
—

—

—

—

—

656

пенчатой

формы

и

в три раза
столбы.
Ему

толщины,

превышающей

внутренние
возражали, что фундаменты надежны,
потому что сделаны из гранита, имеют
ступенчатую форму, заложены на глубину 18
локтей и не достигают уровня грунтовых
вод; что равносторонние стрельчатые арки
«не дают распора на контрфорсы» и что
итальянские камни вдвое прочнее
Свое несогласие сооружать
французских.

контрфорсы

и

образцу собора

своды по

Парижской

богоматери они мотивировали тем,
большой вынос контрфорсов затемнит
собор, а шестичастный свод отклонили по
тем мотивам, что он на шесть локтей
выше

продолговатого крестового свода и
требует более толстых опор. Непрерывные
споры вызывали приостановки работ. После
собрания 1392 г. на год было
приостановлено сооружение пилонов и стен. А в 1395 г.

мастер Ульрих из Фюссингена
предлагал даже разрушить все здание,
доведенное уже до капителей.
В споре с Миньо обнаружилось, что

немецкий

два

борются

и
техническое
направления:
Если он отстаивал тот тезис,

без

что

то

знания

его

ничто»,
«искусство
противники утверждали противоположное:
«ничто—знание без искусства». Некоторый
свет

на

корни этих споров проливает
заявление
друга Миньо, миланца Джованни
Альхерио, который заявил, что ошибки
Миньо, Паоло Кампопредшественника
занте

обусловлены

тем,

что

руководство
строительством находилось, в руках
художников, фабрикантов перчаток, плотников и
резчиков.

на

Возрождения, вернувшегося к античным
самонесущим конструкциям, идея каркаснобыла широко использована в эпоху
сти
новых

применения

материалов— железа

что

эстетическое.

самой грани
напряжения материала явилось
причиной разделения до того времени
самонесущих ограждений и перекрытий на
более
прочный каркас и менее прочное
заполнение. Отвергнутая и забытая в эпоху

Строительство

допускаемого

строительных
железобетона.

и

Навязанное
принципом
каркасности
стремление уменьшать сечение опор
побудило строителей готической эпохи
полуциркульному профилю арки
стрельчатый. А выгодность меньшего

предпочесть

—

распора арок этой

формы сделала ее
господствующей. Ронделе опытным

безраздельно

арка
установил, что стрельчатая
с
полуциркульной
размеров
развивает лишь половинный распор (0,49)

путем

одинаковых

допускает утонение опоры на 30% (0,7).
Оставленный в эпоху Возрождения
стрельчатый профиль снова привлек внимание
конструкторов в XIX в., когда вошли в
и

металлические
употребление
шарнирные
арки, возбудившие интерес к
температурным
деформациям. Для двухшарнирного

решения,

в

влияние

котором

температуры

прямо пропорционально степени пологости
арки, самой рациональной оказалась
именно
стрельчатая форма, наиболее
замечательным

воплощением

которой

явилось

построенное Коттансеном 115-метровое

Галереи

перекрытие

1889

выставке

Уйдя

в

машин

на

Всемирной

г.

своих

поисках

наиболее

устойчивой
*

Высотный

готической
характер
порвать с доставшимся в
наследство от прошлого принципом
избыточного
запаса
прочности, которая, как
Готэ
показали
исследования
(1732—
1803 гг.), и в древности, и в эпоху
Возрождения не менее чем в 10 раз
заставил

архитектуры

превышала

временное

Вынужденные
зданий
каменные
нашли

сопротивление
по

блоки, строители

легкой

безопасный

готики

напряжением».

включивший

узел,
горизонтальных

элементов

вертикальные

нейшая_ форма
конструкций
архитектурные

высотности'

использованы только

на

обеспечившего

ощупью
предел нагрузки,
с
инженерно-строительная
наука
руки Готэ назвала «допускаемым

тот

который

роста
нагрузку

мере

увеличивать

материала.

конструкции стропильной фермы от
ясных статически определимых систем
античности, к которым вернулось следующее
поколение, строители готической эпохи
создали в лице угловых подкосов жесткий

природой,

—

в

работу

конструкции на изгиб
Эта была
элементы.
статически

рама. Ее

ее

неопределимых

технические

возможности

и

важ-

и

были

эпоху железобетона,
узла самой своей
без каких бы то ни было
в

жесткость

дополнительных

средств.
Поставленные

в

необходимость

конструкции, строители нашли
приемы определения толщины опор свода.

рассчитывать

свои

657

Будучи геометрами, они создали
графический способ выражать соотношение этой

постановка

величины

что

сводов

у полуциркульного
вписыванием

равнобедренной

в

и

и

стрельчатого

профиль
которой верхнее

трапеции, у
равно сторонам. Для частного
случая арки, построенной на основе
равностороннего треугольника, толщина опоры,
этим

методом,

пролета,
которую
экспериментальным
т.

составляет

полуциркульной
е.

совпадает с

Ронделе (0,7).
«Каждый, изучивший
великий

арке

того

0,72
же

величиной,
путем

нашел

—

писал

—

в

сочинениях

повлекла

за

Пуансо
собой то,

последующие авторы совершенно
от механической стороны дела и
без труда пришли к составлению теории

векторов, представляющей уже чисто
геометрическое учение». Отрезок,
откладывавшийся готическими строителями на
продолжении бока трапеции, как раз и
представлял собой
вектор, выражавший, пусть очень
несовершенно, результирующую силу
арки и ее распора.
в XVI в. Леонардо
XVII—Деран, в XVIII—Блон-

давления

вертикального

Этот прием применяли
статику твердого

ученый
В. Л. Кирпичев,
без сомнения обратил
внимание на чисто геометрический
характер этой науки... Геометрическая

тела,

(данная
Ю. М.)

—

отвлеклись

их

основание

определенная
таковой в

статики

Мебиуса.

русский

да

Винчи,

дель;

в

в

XIX

в.,

несколько

видоизменив

(рис. 24). Завершился
его,— Ронделе
процесс
графических расчетов созданием
XIX в. новой науки —графостатики.

в

ЗАКЛЮЧ Е НИ Е

Архитектура
средневековья

была

ведущим

искусством

быть,

может

и,

она

полнее

всего

выражала устремления и
своей эпохи. Виктор Гюго тонко
противоречия
«В средние века род человеческий
подметил:
считал
в

важным

только

то,

он

что

записал

Именно поэтому против
особенно резко восстали художники

камне».

архитектуры

нового

искусства, искусства

Возрождения.

Конечно,

было

за

жизнь,

а

готики,

то

нашли

классической

ордерной

в

полемического
слово

gotica),
«неуклюжей

Со

как

задора

новая

нужно,

системе

темпераментом
придумали
манера» (maniera

они

начинало
и

зарождавшегося

представление

средних веках как о темном и
безрадостном
периоде между возвышенной
античного
культурой
мира и расцветом
наши

возьмется

довольно

средневековья

едва

отстаивать

точку зрения,
Начавшаяся

дни

с

хотя

ли

столь

отзвуки

радикальную
взглядов

распространены.
романтиков переоценка
могла

о

эпохи

широко
не

от

теорий

реакционных и даже откровенно
шовинистических,
постольку отношение к
их оценке средневековья было
настороженным.

У носителей

двух противоположных
и
апологетов
зрения
противников
есть
общая черта:
средневековья
Тысячелетнее развитие
отсутствие
историзма.

точек

—

средневековой
V

по

архитектуры, длившееся
XV вв., подменяется последним

пройти бесследно. Все

с

периодом,

периодом готического стиля.
Предшествующие этапы либо были неизвестны,
либо на них до начала XIX столетия не
внимания.

Ученым ряда

восстановить

немногочисленным

по

сооружениям,

архивным

документам и литературным
памятникам более объективную картину,
исключает,
времени.

кто-нибудь

таких

нередко давали материал для

проблем,

Возрождения.
В

творчества

сохранившимся

общества,

складывалось

впечатление

весьма

поколений удалось

отрицавшего
идеологию общества феодального. В таких

условиях

сохранили

страниц, посвященных
характеристике средних веков. Но
поскольку некоторые из
романтиков в поисках
«народного духа» и «безымянного»

обращали

других сторон
поскольку

идеология

капиталистического

и

—

«грубой» или
(maniera goffa, brutta).

отрицание

Гюго

вдохновенных

'

им

синоним

манеры»

средневековой культуры,
вырабатывалась

было

всем

«готическая

Одновременно
выкристаллизовываться

архитектуру поздней
что

новое,

древности.

бранное

е.

т.

эпохи

отрицали то, что уже
еще продолжало

но

мертвым,

цепляться

они

они

«Собор Парижской богоматери»

читали

Виктора

что

не

собой разумеется, многих
решенных до настоящего

само

не

Читатель

настоящего тома имел

возможность

проследить историю
средневековой архитектуры по основным ее этапам,
нам остается сейчас только подвести

некоторые

и

итоги.

Время
строя,
переселения
менее

рабовладельческого
крушения
распада Римской империи,
народов и образования более или
долговечных
«варварских»
коро659

VIII в.)
(конец V в.
базиликального
типа
выработкой
затем
сначала
Т-образного,
храма,
крестообразного. Ему суждено было стать

левств

—

ознаменовалось

типом

главным

Западной

в

католического

в

стала

мировоззрению и потребностям
богослужения. В нем отчетливо выраженаидея
продвижения человека от греховного
внешнего
мира к главной святыне, к алтарю.
Деревянные перекрытия таких базилик не
господствовавшему

требовали решения
проблем, но условия
корне

строительства

Если

изменились.

технических

сложных

в

Рим

императорский

практически

рабов

колоссальными

сколь

сравнению

Римом., Поэтому широко

с

колонны,

части
и

облицовка

т.

Переход

д.

тогдашней

смысле

слова

начинать

с

новым

не

строительства проходил
мучительно, чем перемены во
областях

—

к

средневековью

начала.

И

не

тем

других

В

приходилось
менее

кое-какие строительные навыки,
архитектурная традиция полностью не
роль
прерывалась. Видимо, значительная
сохранении ее принадлежала мастерам,
известным

нам

по

лангобардским

magistri
Вторым этапом

связанная

империей

наши

высказывались

же

все

единство

Оно определялось

постройки

типом

тогда

стиля

не

что

тем,

повсеместно

ведущим
была

монастырская церковь, и не тем, что
ордена в соответствии с требованиями
своих уставов строили в разных странах по
единому плану, а тем, что повсеместно
решались, хотя и по-разному, одни 'и те же
монашеские

каменным

и

художественные
заключалась

сводом

широкого

и

самого

вместе

с

тем

его

самого

пролета

высокого

накопленный

в

главного

нефа

и

Опыт

освещении.

это

время, имел основоположное
для всей последующей истории
архитектуры, без него были бы невозможны
позднейшие смелые решения. А опыт этот
строителям

местным

более богатым,

тем

всегда

приходилось

камнем,
так

как

не
о

таким,

что

иметь

дело

как

других

перевозке

в

издалека

с

в

и

речи.
и
построек
мастерамистроителями были, как правило, монахи.
Только в конце романского периода
появились
артели светских каменщиков,

Руководителями

работавших
их

там,

где

деятельности.

посвященных

стран,
разными

видами

без

возникала

В

главах

романскому

читатель

базиликального

дни
что

задачи.

в

значение

или

660

правомерности
ко всему

в

возводившихся

зодчие

том,

сомнения

сооружений. И

времени могли решать сложные
и
технические
художественные задачи. Взяв
за образец центрическую конструкцию Сан
Витале в Равенне, они вполне

капелла.

того

средневековья,

наименование

многообразию

или

о

стиль

условное

«романского». В соответствии с феодальной
раздробленностью, он весьма многолик и
разнообразен в разных областях, и поэтому

местах,

была каролингская

существующая и в
Она свидетельствует

входила

самостоятельный

получивший

тогдашних условиях не могло быть

с огромной, но
Карла Великого.
В это время на севере Европы работали
превосходные плотники, Карл посылал их
даже в Италию. От их сооружений ничего
не сохранилось, и
будущее принадлежало
не деревянной, а каменной архитектуре. В
большой дворцовый комплекс в Ахене

архитектура IX в.,

недолговечной

что

самым

но
не
единственным
сооружением
рода.
После глухого и темного для Западной
Европы X в. начал складываться первый

становился
в

commacini.

как

показывают,

была

возведения сводов из тесаного камня,

известном

сохранялись

документам

на

Нимвегене, Фульде,

в

значительным,

перекрытии

методам

менее

всех

жизни.

проблему

и

купола

Госларе

капелла

конструктивные
Главная задача

построек
антаблемента, мраморная
античных

детали

использовались

Оттмарсхейме,

существовало.

материальными
средствами для
возведения грандиозных
построек, то теперь, с крушением
рабовладельческого
строя, строителями оказывались
немногочисленные
индивидуальные
мастера, а средства были ничтожными по
и

Капеллы

стены.

план,

применения одного термина

угодно большой,
неограниченной, безликой массой

располагал

внешние

и

главного

этого

соответствовал

всего

передачи распора

ахенская

форме
религия
христианства, а этот тип храма

Европе
лучше

идеологией

как

так

сооружения,

средневекового

разработали

самостоятельно

или

них,

мог

потребность
этого

в

тома,

зодчеству

познакомиться

разных
с

храмов,
зального
типа, с эмпорами
с цилиндрическими
сводами

романских

же сводами

крестовыми, а также с
нервюр в массивных сводах
(вторая нормандская школа, Дэрхем в Англии).
Романские зодчие оценили также конструк-

появлением

преимущества стрельчатой арки
сравнению с обычно применявшейся

тивные

полуциркульной,
большой

Но

хотя

и

пользовались

осторожностью

ею

по

с

(Клюни-3).

значение

романского стиля выходит
пределы первоначального
строительного опыта. Гораздо

что

важнее,

это

неповторимыми
особенностями

обладающий

стиль,

—

сохранивший

потому
время всю силу

по

и

своего

воздействия.

эстетического

Мы

зодчих

усилия

работающие с новыми
(железобетон, армированный или
алюминий
бетон,
сталь,
напряженный
и т. д.) и вооруженные гораздо более
материалами

романскому
почерпнуть в

поразительного

достигнуть

плана

единства

и

разреза здания, его внешнего
вида и внутренней структуры. Подходя к
романскому храму, мы всегда сразу узнаём,
сколько

в

нефов,

нем

высот

главного

даже,

сколько

так

как

окна

и

каковы

боковых

в.

превращены
заполнения

внутри
размещаются

устоев,
интерколум-

в

в

скелет,

тем

все

здание

из

складывается

известной мере
в
частей: из нартекса, главного нефа,
боковых нефов, трансепта, хора, обхода,
капелл. Для каждой из таких частей
романский зодчий находил наиболее простую

возрастала

зодчий

без

надежность
точно

всегда

силы

и

распора,

свод

обладал

главного

нефа,

высотами

Стена

аркады и яруса эмпор и
всегда подчеркнута строгими

архитектоническими

членениями

или

между
окон.

кладкой

разных

•

инженерные
возросли,

технические

возможности

если

в

этом

знания

и

неизмеримо

отношении

вела

Ведущим

ни), образуя

дальнейшем

мог

так

как

локализованы

где

принять- меры для

их

нервюрный
некоторой

того,

возможностью

для

массивного

только

к

свода,

в

нер-

некоторой

деформации.

сортов камня (например, в Оверчеткую грань между
внутренним и внешним пространством.
Трудно найти в истории архитектуры
другие примеры столь же правдивого
выражения конструкции здания в его
художественном облике. Быть может, это
удавалось только древним
грекам. И если в
из

постройки,
знал,

осадка одного из устоев,

и

катастрофическая
вюрном

система

Кроме

нейтрализации.

теперь городской

высотою

Это

гораздо экономнее
материал и вместе с тем

пропорциональные отношения
между
шириной главного и боковых нефов, между
и

лишь

аркбутанов и
каркасной

конструкции

подвижности,

шириною

целый

плитами.

каменными

геометрически,
воспринимаемую
это--параллелепипед, призма, ширамида, усеченная
пирамида, цилиндр, конус, полуцилиндр,
полуконус. Столь же простыми были все
труда

и

система.

имела

требовавший

контрфорсов сложилась
постройки. При ней

самостоятельных

обозримую
форму:

середине

перекрывать сводами пролеты
невозможной ранее ширины и на
невиданной ранее высоте. Оказалось возможным
сильно облегчить устои. После

отдельных,

легко

в

позволило

расходовался

с

чтобы

конструктивная

действительно,

легкими

Вместе

—

возник

стиль

новая

как

усовершенствования

каков

а

его

достижения.

с
обходом в
хор
один или два яруса, как расположен венец
где
капелл,
(или
расположен
трансепт
трансепты), где находится средокрестие,
ним.
акцентированное башней над

узнаём,

ниях,

опыт,

условиях

очевидных
преимуществ. Романские
ряд
нервюры массивного свода были

соотношения

или

новых

в

к

чтобы

того,

для

строительный

нем

система,

нефов, узнаём

колонн

не

Готический

XII
Эта

обращаются

знаниями,

стилю

художественные

добиться правдивости выражения. Они
сумели

значение

архитекторы,

использовать

постоянные

видим

дней.

совершенными

художественными

и

настоящее

своими

пройденным
романских
полной мере сохраняется до
Поэтому современные нам

в

построек
наших

считаться

эстетическое

то

этапом,

далеко за
накопления

может

стиль

романский

сооружений становится
собор, заказчиками

типом

—

в

цехи

и

гильдии

горожане, организованные
имеющие свое городское самоуправление,

и

светские
каменщики,
строителями
образующие свои строительные коллективы
месте постройки под руководством
авторитетного
мастера своего дела. Многих
них мы знаем по имени. И это—также
—

на

из

на
смену безымянному,
творчеству романского периода

знаменательно:

анонимному
приходит

фигура

специалиста

своего

дела,

своей родине, но и
за
ее
далеко
пределами. Так, например,
Для строительства нового собора в Праге
(собора св. Вита) сначала был приглашен
Матье из Арраса, а после его смерти
известного

не только

на

—

Петер Парлер

из

Гмюнда. Такие переходы
661

в

разные

имели

города

важные

даже

и

разные страны
Они

последствия.

обмену опытом, достижения
быстро становились общим

способствовали
одних

Но

достоянием.

вместе

с

большей

гораздо

готика

тем

мере,

кроме

романский

чем

стиль,

международным стилем, и, как
тогда
французской манере»
говорили, «во
строили из тесаного камня во всей Европе.
Готическая
развивалась
конструкция

быстро

удивительно
стремились

«выжать»

возможности,

заставить

Они

силу.

камня

так

как

все его

работать

его

в

ради этого
травеи (Париж,

перешли

распалубковой
тырехраспалубковой
необходимость

Зодчие

и логично.

из

таком

при

полную

от

шести-

Лан) к че(впервые в Шартре),

плане

отпадала

в

промежуточных устоях, несших
полную нагрузку. С той же целью они
усовершенствовали
аркбутаны и начали их
ставить

прямым углом к своду, как
вначале, а под острым, чтобы они
принимали не только боковой распор, но и часть
вертикальной нагрузки. Зная
не

уширенных книзу контрфорсов,
уменьшали площадь их основания для
места

и

оставляли

даже

в

они

теле

контрфорса галереи (там, где проходит
равнодействующая сил тяжести и сил
распора) ради экономии материала. Они с
гораздо

большим

чем

умением,
романские
строительным
раствором, увеличив толщину его слоя.
В результате оказалось возможным
поднять своды до 42,5 м
(Амьен). Но эта
пользовались

зодчие,

предельной для камня,
собора в Бовэ, поднятые на

оказалась

высота
как

своды

так

высоту 48 ж, вскоре рухнули.

Несколько

позднее для той же

готической конструкции начали
другой материал
кирпич

(на юге Франции,
в
севере Германии

—

Альби, и
Любеке), и так

в

на

—

возникла

«кирпичная

готика»,

широко распространившаяся по побережью
Северного и Балтийского морей. Но ни
одна

кирпичная

сравняться

по

постройка

размерам

и

не

с

каменной

готикой.

Новые конструктивные возможности
не были, разумеется, самоцелью: они
служили для решения новых
функциональных, идеологических и художественных
задач. Городской собор должен был вмещать
готики

все
только

662

Франции,
ратуши.

взрослое
монахов,

население

клириков

города,
и

а

не

паломников,

и

где

особенно—

почти

поэтому

Собор

во

не

строились
больше

становился

богатства,

символом

собраний

местом

самоуправления,

городского

каменным

но

мощи,

кредитоспособности горожан, чем «домом божиим». Он уже не отгораживался от
внешнего мира, а связывался с ним многими
нитями, хотя связи эти по-прежнему должны
были укладываться в систему религиозных

представлений эпохи. Поэтому же в
соборе по сравнению с романской
монастырской церковью произошли

готическом

изменения

существенные

разреза,

отношений

плана,

характере

в

и

внутреннего

внешнего

пространства.
Изменился внешний

облик

собора:

в

церкви высокая башня над сресамую
акцентировала
докрестием
важную с религиозной точки зрения часть,
т. е. хор, где был расположен алтарь и где
хранились почитаемые святыни. В

романской

готическом

небольшим
на

переносится
фланкирующие

шпилем

акцент

и

громадные башни,

две

западный фасад, т. е.
Иными словами,
собор становится более

подчеркивающие

готический

башня над средокрестием

соборе

заменяется

вход.

«гостеприимным».

Но
облик

не

только

вход

собора.

внешний

изменяет

Его тонкий

шпиль

с

крестиком наверху как бы тает
воздухе. Аркбутаны, эти конструктивно
маленьким

каркасной

необходимые

части

вначале

смущали

оценили

аркбутанов

стали

пинаклями

для

Вскоре

художественные
и

их

системы,

зодчих,

в

только

прятавших

же

их

зодчие

возможности

использовать,

подчеркнув

с

островерхими завершениями,
активной связи всей массы собора с

окружающей

атмосферой.

Устремлению

способствовало и нарастание
вертикальных линий: достаточно сравнить
фасады Парижского и Реймского соборов,
чтобы ясно почувствовать эту разницу.
Во внутреннем облике готических
ввысь

могла

величию

того, не только местом, где совершалось

тогда под крышу.

использовать

стиля.

романского

потребность в грандиозных
готических соборов. Они были,
—

богослужение,

под

преимущества

экономии

Отсюда
размерах

оказывалась в

церковь

монастырская

как

соборов
изменения.

происходят не менее
План классического

сложился

в

важные

собора, как
Шартре, Реймсе, Амьене, с

он
его

трехнефным продольным корпусом, трехнефным же трансептом и пятинефным хором,

не

состоит

из

как

ячеек,
единое

вписываясь

Боковые

овала.

меньше

Продольный
трехнефный
более

плавно

Той

в

нефы
более

свою

теряют
тонкие

устои

отделяют их от главного

нефа.

самостоятельность:
все

образует
форму
а

романская церковь,

целое,

удлиненного

самостоятельных

отдельных

все

корпус
трансепт,

—

плавно

последний

а

пятинефный

в

переходит

в

хор.

соборе—

цели

пор

и

трифории,
всех

аркады, эмпоры,

четыре:

В

Шартре

от

эм-

сохранили три яруса: аркады,
окна. Эта идея осуществлялась во
соборах. Она была
последующих

вполне

логична:

высоко

поднять

боковые нефы
способствовало

трифории,

отказались

впервые

также

Боковые
главный

с

отказ

от

аркады

и

эмпор

уменьшение

позволил

тем самым

главным,

внутреннее

слить

чему
площади

устоев.

нефы органически вливались в
неф, сливаясь с ним в единое

пространство
меняющимся

вибрирующим
светом.

Не

окнах

фантазии,

конструктивной

торжества

разума

логики
и

полного жизни рисунка!
Исторические судьбы готики

вместо

и

всякому

и

вдохновенного

романского

иными,

чем

свои

технические

у

стиля.

были

Исчерпав

возможности, перестав

передовым идеям своего времени,
себя в декорациях.
«Пламенеющая» готика во Франции, «тюдоровская»
Англии изощрили себя в самых
готика
в
отвечать
она

изжила

утонченных

украшениях,

сводах

Вестминстерского
строительство

сделалось
готические

в.

все

самых

(например капелла
аббатства). Но самое

XV

стандартным,
церкви стали

и

уже

в

похожи

и только тогда
другую. Тогда
конструкция
перестала
удовлетворять конструктивно, идеологически и
эстетически. Именно поэтому против нее и
восстали
художники эпохи Возрождения,
творцы нового искусства, не отдававшие
себе отчета в том, сколь многим они были
ей обязаны.

одна

на

готическая

архитектурному стилю удавалось
достигнуть такого грандиозного единства
строжайшей

подражания готике, даже
представляют собой завершение
в
иных
условиях незаконченного в свое
Достаточно одного
строительства.
время
примера: Кёльнский собор. Сухой чертеж
все

они

фантастических

пространство. Витражи в громадных
главного и боковых нефов заполняли
постоянно

настоящее

когда

пространства

окна.

искусства, сохраняется и по
время. Их неповторимое очарование
могло быть достигнуто только теми
руками и тем сознанием, которые были
Вот почему так
своим
порождены
временем.
высокого

фальшивы

еще

объединения внутреннего
служит и вертикальное
членение. В первой большой постройке,
соборе Парижской богоматери, было три
яруса:
аркады, эмпоры, окна. В Ланском
же

Поэтому художественное значение
соборов, как произведений

порыва.

готических

—

—

ПРИЛОЖЕНИЯ

22

ВИА,

том

IV

1. ЛИТЕРАТУРА

ОБЩИЕ РАБОТЫ ПО

АРХИТЕКТУРЫ

ИСТОРИИ

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
Дворжак М. Очерки по искусству
Пер. А. А. и В. С. Сидоровых. Ред.

средневековья.
ст.

Н. А.

Кожин

М.,

и

вступ.

1940.

И. Маца. Л.,

Архитектура

средневековья.

1940.

Н. А.

Кожин

Очерки

западного

искусства

средневековья. М., 1944.
Нессел ьштраус
Европы

в

Ц. Г. Искусство
Л—М., 1964.

века.

средние

А. А.

Павловский
средневекового

Одесса,

искусства.

Г.

Павлуцкий

Курс

Курс

Architecture.

1913.
истории средневекового

средгьег

века.

Београд, 1957.

Is

The

F. В.

Builder

Medieval

and

Oxford, 1925.
Architektur

Bedeutungstrâger. [S. 1.] -1951.
В

d

о

und

о

H

a r

la

d t.

Wehrbau

Der

С 1

Europas.

empire

et

h i

e

Baukunst
D i
cisterciennes.

о

des

n n

i

und

G.

В

e z о

Abendlandes.
e r

1 d

G.

Stuttgart,

Die

Kirchliche

К
Mason.

о с

et

i 1 1

p

E.

Architectural

Symbolism

of

1956.
T. F.

Medieval

Town

Planning.

Manchester, 1934.

о n

B. Der Wehrbau

Europas im Mittelâge,

G. P. The Medieval

M. Le chiese di Rome dal secolo

i

n

E.

F. L'architecture. L'Occident medieval

Benoit
В

r e

h i

barbares à
В

r u

au

Roman. Paris, 1933.

e r

L.

l'époque
h

n s

L'art
romane.

en

France

des

invasions

Paris, 1930.

L. Die Kunst der Stadt Rom. Bd. 2.

Wien, 1951.

L'Architecture

des

Templiers.

Conant

J.

K. A Brief Commentary

on

Early

Medieval Church Architecture. Baltimore, 1942.

Paris, 1955.
Lavedan

1 1 i

r m е

du Romain

H. Art d'Occident. Le moyen
1947.

D. and Jones

Lambert

ОБЩИЕ РАБОТЫ ПО ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ
ДОРОМАНСКОГО ПЕРИОДА
A

Manchester, 1933.

P.

Histoire de l'Urbanisme.

Antiquité—Moyen âge. Paris,
22*

В.

IV al XIX. Vol. 1—2. Roma, 1942.

gothique. Paris,

n о о

Smith

1901.

Recueil de plans d'églises

F.

Paris, 1949.

Ebhardt
F

im Wandel der

Burg

Europe. Paris, 1941.

alter. Bd. 1—2. Berlin, 1939—1958.

roman

G. Die

K. H. Die Baukunst des Mittelalters.

a s e n

Potsdam, 1930.
D

Schuchhardt

Tout
J. L'Effondrement d'un

naissance d'une

Kirche und Kultur im Mitteb

Imperial Rome and the Middle Ages. Princeton. New-York,

Berlin, 1939.
Calmette

G.

Padeborn, 1924—1929.

Weltgeschichte. Potsdam, 1932.

Mittelalterische

C.

Bandmann
a

Schnurer
alter.

Andrews
his Methods.

K. A. Medieval Architecture: its origin
development. Vol. 1—2. New-York, 1909.
S a u e г J. Symbolik der Kirchengebaudes und
seines Ausstattung in der Auffassung
des
Mittelalters. Freiburg im Bresgau, 1924.
and

истории

Архитектура

Б.

Harmondsworth, 1963.

Porter

Киев, 1908.

искусства. Лекции.
БашковиЙ

Lethaby W. R. Architecture: nature et
magie. London, 1955.
Lethaby W. R. Medieval Art fronr4he peace
of the church to the eve of the renaissance, 312—1350.
London, 1949.
Mâle, Em. Art et Artistes du Moyen Age. 4 éd.
Paris, 1947.
Newcomb R. Outlines of the History of
Architecture. Vol. 1—4 (Bibliographies). New-York, 1939.
Pevsner N. An Outline of European

1926.

J. K. Carolingian and Romanesque
(800—1200). Harmondsworth, 1959.

Conant
Architecture

667

D a v i e s
G. С. The Origin and Development
Early Christian Architecture. London, 1952.

of

Dechoulières
du IX

Catalogne

Deichmann

Rom.

in

L'Architecture

F.

F.

e

R. L'Art

y

Svoboda

en

XII siècles. 1925.

au

R

m a n

W. Centula.

m a n

W.

Palâste. Wien,

Munster, 1912.
der

Kirche

Die

ОБЩИЕ

Abtei

r a

к 1

n

Baukunst

F.

des

park—Potsdam,
1

a s s

Die

Mittelalters.

fruhmittelalterische und romanische Baukunst.

Wild-

1926.

i

G. Roma

Gall

Karolingische

E.

H i

n

к

В

P.

о о z

С 1

besondere

Готическая

архитектура

образа.

и

«Архитектура

—

Der Baumeister der Gotik.

R.

a s e n

en

Hubert
H

u e

1

L'Architecture

J.

L'Art

J.

s e n

du

haut

Munchen,

Baukunst

N.

des

Mittelalters.

di

Gall

Roma

nel

medio

H. Haithabu. Ein

Handelplatz

Lesser

der

1956.

P

Krautheimer R. Corpus basilicarum. Rome,
С. P. Early christian art. London, 1942.
о r e y
Porter К. A. Lombard Architecture. Vol. 1

M

—

Haven, 1915—1917.

Puig etCadafalch J. Géographie et
origines du premier art roman. Paris, 1935.
Reinhard H. Der Karolingische Klosterplan
R i

i

v о

r a

Gallen, 1952.

G. T.

Lombardic

Architecture,

Jena,

E.

Die

S i

m s о n

Stein

С 1

a

p h

a m

H.

Die

Entstehung

der Kathed-

The Gothic Cathedral. Origins of

H. Les architectes des cathédrales

W.

problem

Form

ПОСВЯЩЕННЫЕ
В

L. Le

A.

Style Roman. Paris, 1941.
Romanesque Architecture

der

Gothic.

АРХИТЕКТУРЕ

ОТДЕЛЬНЫХ

СТРАНАХ

Франция

Ференци Б. Очерки
Франции. М., 1936.

по

искусству

средневековой

n

f

u

b

r а

у

M.

L'architecture

Normande.

Paris,

1939.
A

Vol.
A

u

e r

t

1—2.

b

e r

Architecture

t
et

M. L'architecture cistercienne

en

Paris, 1947.
M.

L'art

français

sculpture.

Vol.

à

l'époque

1—4.

romane.

Paris,

1929—

1950.
A

in

Europe. Oxford, 1935.
Rave P.O. Der Emporenbau in Romanischer
und friihgôtischer ,Zeit. Bonn, 1924.
Western

1957.

РОМАНСКОГО И ГОТИЧЕСКОГО ПЕРИОДОВ

1941.

библиографию по архитектуре дороманского периода)
e r

О.

gothiques. Paris, 1930.
Worringer
Munchen, 1957.

France

é h i

Gothic Architecture and

E.

C.

ОБЩИЕ РАБОТЫ ПО ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ
РОМАНСКОГО ПЕРИОДА

r

sacred

London, 1957.

architecture and the medieval concept of order.
New-York, 1956.

A

В

k i

London, 1950.
and

gothic

Kunst der Langobarden

Early Christian, Byzantine and
Architecture.
London, 1959.
Romanesque
I.
Origins of Christian Church
Strzygowski
Art. New-York, 1951.

также

s

cathedrals

1950.

РАБОТЫ,

Schaffran
Stewart

f

n о

1—2.

The Gothic World.

Gothic

its

1933.

Italien.

G.

and derivatives. Vol. 1—2. Oxford,

origin, development

(см.

a

Leipzig, 1925.
J.

Sedlmayr
rale.

Gallen. St.

Die Gotische Baukunst in Frankreich

Scholasticism. New-York,

1937.

St.

E.

geometry. Vol.

Wikingerzeit. Neumunster,

New

k 1

Harvey

Firenze, 1937.
Jankuhn

r a n

Wildpark—Potsdam, 1930.
P. The Gothic. (Literary sources and
through eight centuries). Princeton

und Deutschland.

préroman. Paris, 1938.

Le Chiese

С

religieuse

Paris, 1952.

France.

F

interpretations
(N.-Y.), 1960.

R. Carolingian Art. London, 1935.

s

Moyen Age

668

В.

Die Gotische Baukunst.

Hubert

in

romanische

ПО ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ
ГОТИЧЕСКОГО ПЕРИОДА

Маркузон

und Ottonische Kirchen.

A. Die âlteste Kunst. Ins
H a u p t
die Baukunst der Germanen. Berlin, 1909.

von

und

1956.

1930.

4.

Rômische

проблема художественного
СССР». 1940, № 6.

Bizanzio. T. 1—2. Roma,

e

1930—1953.

evo.

K. M.

1919.

РАБОТЫ

Corvey.

Paderborn, 1929.

a

Toulouse,

Fruhchristliche Kjrchen

W.

E f f

G

origines

ses

Basel, 1948.

E f f

F

et

roman

1945.

France.

u

b

e r

t

M. L'art monumental Roman

en

Paris, 1955.
A

u

b

e r

t

A

u

b

e r

t

M. L'art
M.

roman en

France. Paris, 1961.

Le vitrail français.

Paris, 1958.

archéologiques du
(Congrès Archéol.
Moyen Age en
97th
1935,
sessio-n, pp. 211—257).
A u b e r t M. (directeur) Les Eglises de France.
(Répertoire historique et archéologique). Paris, 1932.
M. (directeur). Répertoire d'art et
A u b e r t
A

b

u

France de 1834 à 1934.

i

u r

R. et R

1

о

nin de Toulouse.
В

t

r u

i 1

a

de la France

e

Paris,

Le

époques

aux

о r

Géographie monumentale
et gothique. Paris,

.romane

t

p 1

e

Auvergne romane. Paris, 1950.
M. L'Abbaye Royale de St. Denis.

B.

t

S.

Crosby
Paris, 1953.
С

L'art

R.

t

r о z e

Roman

Paris.

Poitou.

en

XI—XII

V. A.,

Déchoulières
roman en

(les églises

roman

E

1

n

style. Au début de l'art
XI siècle en France). Paris, 1936.
Manuel
d'archéologie française.

France. Evolution du

t

a r

du

С

Paris, 1911.
P.

Recueil

С

R. et Oursel

L'Art

de

de Autunois et du Brionnais

Bourgogne. Paris, 1953.
A. Les églises romanes
(Cluny et sa région). Mas-

1956.

son,

a

(XII

1929.

Oursel

G. L'Art de bâtir

en

France des Romains

l'an 1100. Paris, 1939.

Rey R. Art Gothique du Midi de la France.
Paris, 1934.
Rey R. La cathédrale du Cahors et les origines
Les

R.

Rey

Elements datés de l'art

F.

siècles.

Deschamps

Oursel

de l'architecture à

1948.

France. Vol. 1—3.

V. Recueil-de Textes relatif à l'histoire

siècles). Paris,

Plat
r a

romane en

de Textes relatif à l'histoire de l'architecture...

1923.

С

t

e

Mortet

1950.

J. A.

s

M

de l'architecture...

R. La Basilique Saint-Ser-

y

C. L'art

Paris, 1910.

et XIII

d'archéologie. Paris, 1934—1936.
A

Martin

M. Les études

t

e r

coupoles d'Aquitaine. Paris, 1925.
vieilles églises fortifiées du Midi

de la France. Paris, 1925.

R i t t

R. Châteaux,

e r

Architecture militaire

donjons et places fortes.
française. Paris, 1953.

Vol. 1—6. Paris, 1930—1932.
Evans J. Art in medieval France. 987—1498.

R up rich V., Robert
V. L'Architecture
normande aux XI—XII ss. en Normandie et

London, 1952.

Angleterre. T. 1—2. Paris,

Order of

Cluny. Cambridge,

F i к

r

A.

y

Les

de

1938.
musulmanes

influences

roman

a n

t

The

M.

Glory

of

Kunst der Gotik. Klassische Ka-

H.

z e n

thedralen Frankmch. Chartres, Reims, Amiens.

Hamburg, 1957.
G i

Vol.

e u r e

Les

M.

églises,

romanes

France.

en

Gromort G. L'Architecture

romane.

e

1

A.

de

L'Auvergne

—

berceau

Labande-Malifert

Poitou

Yv.

roman.

Lambert

E. Le

Lasteyrie
France à l'époque

R.

style gothic.

E.
du

Dictionnaire raisonné
Xle

XVIe

au

siècles.

Paris, 1858—1868.

D e s с h a m p s P~. Les chateaux des Croisés en
Terre Sainte. Le Crac de Chevaliers. Vol. 1—2. Paris,

L'Architecture

romane.

Vol.

E

1943.

1—2.

religieuse

en

Paris, 1926—

1927.

Lasteyrie R. L'Architecture religieuse en
France à l'époque gothique. Vol. 1—2. Paris, 1926—

n

1

a r

С Les monuments des Croisés dans le

t

royaume de Jérusalem. Paris, 1925—1928.
F e d d e n
R. Crusaders' Castles. London, 1950.

Richards J. Le Royaume latin de Jérusalem.
Paris, 1953.
Англия

1927.
Mâle

E. L'Art

religieux

du XII siècle

en

France.

Саркисьян

Г. A. Английская архитектура
В кн.:

7—19 вв.; Шотландская архитектура.

1924.

Mâle

E. L'art

religieux

du XIII siècle

en

France.

«Искусство стран

Paris, 1931.

художественная

Mâle E. L'art religieux en France. Etudes sur
origines de l'iconographie du Moyen Age. T. 1—3.
Paris, 1921—1923.

of

les

1—10.

Duc

française

1934—1939.

Paris, 1957.

Paris,

le

l'architecture

Vol.

l'art

de

Clermont-Ferrand, 1958.

roman.

Paris, 1955.
Viollet

Vol. 1—3.

Paris, 192-8—1931.
G y b

«Congrès archéologiques de France.»
(Table alphabétique des publications 1834—1925, сотр.
par M. Aubert, R. Delauney et J. Verrier. Paris,
1930).
Vallery-Radot J. Eglises romanes,
filiations et échanges d'influences. Paris, 1931.
Vallery-Radot J. Saint-Philibert de Tournus.

Paris, 1953—1954.

1—2.

1. «Bulletin monumental»
2.

Hantner

J

[s. a.]
d'archéologie. (Les Publications

la..)

dans

1934.

du

Puy. Paris,
J. A., Pobe
Romanesque Art. New-York, 1956.

l'art

Société française

The romanesque architecture of the

J.

Evans

и

народов мира.

энциклопедия»,

В

a

t

s

f

о r

d

s о n

I.

Краткая

М., 1962.

H. and F

England. London,
В i 1

т.

—

r e

y

С The Cathedrals

1938.

J. The Durham Cathedral and the Chro.

669

of its vaults.

nology

«The

—

Archaeological Journal».

Испания

1909, pp. 185 ff.
Xlth

the

from

Architecture

Introduction

An

F.

Bond

to

English
the

to

century

F. Gothic Architecture in

r a u n

H.

The

G.

B.

Brown

England.

С 1

p h

a

The Arts in

A.

a m

Early England.
Architecture

in

Anglais. Paris, 1947.
English Cathedral through

the

Romanesque

S. L'Art

Colomb

G. H. The

ages. London, 1957.
D i t

с

h f i

e

P.

1 d

English gothic

architecture.

London, 1947.
D

u

t t

о n

R. The English Country House. London,

1936.

K. The English Secular Cathedrals

Edwards

in the middle ages.

London, 1949.

An Introduction to Anglo-Saxon
Sculpture. London, 1957.
Great Britain Royal Commission of the ancient
E.

Fisher

Architecture and

and historical monuments and constructions in Wales
and Monmouthshire. Interim riport. London, 1950—
1961.

Harvey
Architecture. London,

J.

An Introduction to Tudor

1949.

Harvey J. English Medieval Architects. A
London,
Biographical Dictionary down to 1550.
1954.

Harvey J. Gothic England. A survey of
national culture 1300—1550. London, 1948.
Harvey

J.

The

English

Cathedral.

D p t

London,

Hope W. Windsor Castle: an architectural
history. London, 1913.
Innocent С F. The Development of English
Building Construction. Cambridge, 1916.
Oman Ch. Castles. New-York, 1926.
Pevsner N. The Englishness of English art

Spanish architecture.

of

A. and S t

e

a p 1
New-York

Spain.
A.

о r

e

y

M. Decorated wooden

London, 1920.

—

Caceres y su provincia. Madrid, 195?
I. The cathedrals of Spain. London,

Harvey

Lamperez yRomea V. Historia de la
arquitectura cristiana espanola en la Edad Media.
T. 1—3. Madrid, 1930.
Mayer A. L. El estilo gotico en Espafia.
Madrid, 1950.
Monumentes

cardinales

de

C.

The old Towns of

England.

1—22.

Monumentos

espanoles. Catalogo de los declarados
T. 1—3. Madrid, 1953—1954.
E. I. Espana. Castillos y alcazares.

historico-artisticas.
О

r

i t

z

Madrid, 1960.
P i 1 1

e m e n

t

G.

'Les

cathédrales

d'Espagne.

Vol. 1—3. Paris, 1951—1952.

R

a

h 1

F. Cathédrales et monastères

v e s

d'Espagne. Paris, 1965.
Torres
Balbas

L. Arquitectura gotica.
Madrid, 1952. (Ars Hispaniae. Historia universal del
arte hispanico. Vol. 7).
Washburn О. D. Castles in Spain. Mexico,

1957.
W

i

G.

Die

spanischen Hallenkirchen der
Spatgotik
Tubingen, 1953.
W h i t e h i 1 1
W. M. Spanish romanesque
architecture of the eleventh century. London, 1941.
e

s e

und der Renaissance.

Португалия
D i

1

e u

a

f

о

M.

y

Espagne

et

Portugal. Paris,

1913.
H

a u

p t

A.

Lissabon

und

Cintra.

Leipzig,

1913.
J

London

a

i

P.

s s a u

L'Espagne

et le

Portugal. Paris,

Lambert

E. L'art

en

Espagne

et

au

Portugal.

Paris, 1945.

1943.

Salzmann

L.

F.

Building

in

England.

Down

Lambert

E.

Etudes

médiévales.

G. The Stones of

Murphy

J.

Plans,

elevations,

Scotland. London, 1938.

views of the church of Batalha in the

Thompson A. H. Military Architecture in
England during the Middle Ages. London, 1942.
Toy S. The Castles of Great Britain. London,

madura

in

Portugal. London,

Santos
e

arte.

na

G.

Architecture

Ages. Harmondsworth,

3—4.

1956.

in

Britain:

the Middle

Santos
1956.

sections

and

province of Estre-

1795.

M. T. dos. Castello Branco

na

historia

Porto, 1958.

Santos

1954.

Webb

Vol.

Toulouse, 1957.

Oxford, 1952.

Scott-Montcrief

670

Ed.

Espana.

Madrid, 1947—1958.

1912.

London, 1955.

to 1540.

History

1957.

1956.

Rouse

В.

e v a n

В y n
ceiling in

Bd.

1925.

London,

1950.

England. London,
Cook

Castle. London, 1945.

Architecture.

Anglo-Saxon

I—II.

English

В

'London, 1938.

London, 1912.
В

К. М. Испания. М., 1935.

а л и ц к а я

L'art Catal'a. Vol. 1. Barcelona, 1957.

XVIth.

London, 1913.
Bond

M

Church.

R. dos. L'art portugais. Paris, 1953.
R. О romanico em Portugal. Lisboa,

A

h

s с

В

h

е

ste in i.
u

fallischen Dome. Berlin, 1936.
С 1 a s e n
K. H. Deutsche Gewôlbe der

K. H. Die Baukunst

a s e n

D

h i

e

maler.

an

С h i

Spâtgo-

der Ostseeku-

H

e n z e

Kunstdenk-

H

W. Hirsau und die Hirsauer Bau-

о m m a

J.

s с

Kaiserpfaltz
Burgenlands. Burgen

Goslar. 1927.
und Schlosser.

K. Die deutsche Stadt im Friih-

feudalismus. Berlin, 1959.

Stadtbild.

deutschen

Kautzsch

Berlin,

romanischen

Die

R.

Rhein. Leipzig, 1922.
К о e p f H. Deutsche Baukunst

1956.

Dome

von

P i 1 t

P i 1 t

W.

G. Deutsche Baukunst.

z

Die

G.

Leipzig,

1935.

a

Nordest—Deutschland.

Kunst

d i g

W. Fruhformen der

Hausentwickung

in

K. Studien

Simon

in Deutschland.

am

e

s

g

i g

e r

zum

romanischen Wohnbau

H.

und

H

e

g

e

W. Die Kaiserdome

Mittelrhein, Speyer, Mainz und Worms. Berlin, 1933.

medioevo

del

u

G. Italienische Baukunst.

С

Origine française

Italie.

en

t

s

Zurich, 1947.

de l'architecture

Fragments

d'architecture

F.

du

Renaissance d'après les relevés

pensionnaires de

a.]

monumentale. Collezione di

e n

in

Paris, 1894.

H.
y
et de la

о u

p

Die

en

Bauwerke

Istituto

monografie.

Italie. Paris, 1912.
in

der

Lombardei.

Darmstadt, [s. a.]
P

t

a a

W.

z

Werden

A. K.

Porter

und

Burg,

The

Wesen

der

Trecento

of

Lombard

1937.

construction

vaults. 1911.

gothic

A. K. Lombard architecture. Vol. I—

Porter

IV. New Haven, 1915—1917.

С Architettura

Ricci

neH'Italia méridionale.
С

e

scultura del medioevo

Stuttgart, [s. a.]

Romanische

Baukunst

in

Italien.

1925.

Stuttgart,

de

Rohaul

Fleury

G. La

Toscane

au

Architecture civile et militaire. Paris, 1873.
k i n I. The stones of Venice. Vol. 1—3.

Moyen âge.
R

u s

London, 1872.

Milano,
S t

1952.

t

Wien—Munchen,

t

M. L'architettura romanica in Toscana.

Salmi

Deutschland. Berlin, 1958.

W

a r

Ricci

Berlin, 1961.

Dresden, 1961.
R a d i g W. Die Siedlungstypen in Deutschland
und ihre fruhgeschichtlichen Wurzeln. Berlin, 1955.
R

о

1

О

and

Kunst der deutschen Kaiser-

Die

Ende des staufischen Klassik.

z

in Italien.

NN 1—35. Milano, 1910—1915.
Martin C. L'art roman

der Rômer-

grosse Jahrhundert Kôlnischer Kirchenbaukunst. Kôln, 1952.
e r

Epoche

Architektur in Toscana.

zur Gegenwart. Stuttgart, 1956.
Meyer-Barkhausen V. Das

d

Boston, 1901.

artistica, NN 1—114. Bergamo.
italiano d'arti grafiche. 1900—1934.

am

zeit bis

zum

1—2.

of architecture
to the down of

Italia

K. Die ôffentlichen Gebaude in

Junghanns

n

1

n

L'Italia

Mittelalterlichen

secolo

Italia romanica. Die hohe Kunst

et restaurations des anciens

Wien, 1961.

Junghanns

VI—

au

palazzo Italiano dal

l'Académie de France à Rome. Paris, [s.

U. Die

e r

P i

e

E

Moyen Age

h

zeit bis

D

E

Dussel-

schule. Munchen, 1950.
H ô 1

Vol.
H.

der romanischen

gothique

Kunstgeschichte.

dorf, 1961.
Hoffmann

Il

D e 1 о g u
G. L'architettura
Sardenia. Roma, 1953.

églises

p
Baukunst. Munchen, 1956.

A. Rheinische

G.

the Renaissance.

E. Die Geschichte der deutschen

1

e

i

с

Cummungs С A. A History
Italy from the time of Constantine

Gibbon M. The Rhine and its castles. London, 1957.
e m

i

e r

Italie

en

1958.

H. L'Architecture des
E y d о u x
cisterciennes d'Allemagne. Paris, 1952.
H

В. Baukunst der Romanik

s e

R. L'architecture
Venise, 1890.

Decker

1—5. Berlin, 1920—1928.

Bd.

1880.
h

Cattanlo
XI siècles.

Dresden, 1958.

G. Handbuch der deutschen

о

о

XI al secolo XIX. Parts 1—3. Milano, 1952—1954.

tik. Berlin, 1958.
С 1

H., L

Europa. Frankfurt a/M, 1959.

in

ste zwischen Elbe und Oder.

С. Architettura del medioevo in Italia.

о

Brush

L. Die Hohenstauffenschlosser.

n s

i t

о

Milano—Napoli—Pisa,
in

Kônig1941.
Langewiesche,
Taunus—Leipzig,
W. A., H e g e W. Die Westr m e i s t e г
h

r u

В

Fr. Die

n

Wartburg. Dresden, 1960.
Entstehung des deutschen Bauern-

1957.

hauses.
В

S. Die

е

В

ФРГ

ГДР,

Германия,

1927.
г а с

k

H.

Ziegelbauwerke des Mittelalters
Berlin, 1889.

und

der Renaissance in Italien.
V

e n

t

u r

i

A. Storia dell'arte italiana. Vol. II,

HI. Milano, 1902—1904.
Италия

Алпатов

Данте

и

M. В.

Искусство

Италии

Джотто. М.—Л., 1939.

В. Н.
Происхождение
Лазарев
Т. 1—2. М., 1956—1959.
итальянского Возрождения.

эпохи

Чехословакия

Маца И. Л.
Griiber
Bôhmen.

Bd.

Архитектура
В.

I—IV.

Die

Чехословакии.

Kunst

des

M., 1959.

Mittelalters

in

Wien, 1871—1878.
671

L. Slovenské

Janota

hrady.

Западные области Югославии

I—III. Bratislava,

1937.

В

V. Praha romanska. Praha,

I.aMencl

Kvet
1948.
1

a

Gotickâ architektura

D.

v

cehach

a

na

M

e n с

H

1 V. Scredovekâ architektura

па

Slovensku.

Die

altslavische

Kunst.

umenia

Wagner V. Vyvin vytvarneho

Slo-

na

t h

L'art

Z.

de

l'antiquité

Wirth

Z.

a

В

d

e n

J. Stâtni

hrady

a

Zamky.

Будапешт, 1958.
искусства Венгрии.

Памятники

Л.

Цапенко

1955.

Magyarorszâg muemléki topogrâfiaja. Kôtet 2—5.
Budapest, 1953—1958.
Major M. Geschichte der Architektur. II.
Budapest, 1958.
Perényi LA vârosépités tôrténete. Budapest,
1961.

О

srednevekovnoj umjetnosti
Zagreb, 1949.
umjetnosti srednjeg vijeka u
«Historijski Zbornik». Zagreb,

L. О

Slavoniji.

—

L.

Pregled umjetnosti

u

Dalmaciji.

V. i К

a s a n

e

1 é

i

n

M.

umet-

Srpska

1927.

F. Momumenta artis Slovenicae. I.

S t e 1 é F. Uvjetnost v Primorju. Ljubljana, 1940.
Strzygowski L Die altslavische Kunst.
Augsburg, 1929
S z a b о G. Scredovjecni gradovi u Hrvatskoj i
Slavoniji. Zagreb, 1920.

Скандинавия
В

j

e r

k

e

G.

Landsbebyggelsen

i

Norge.

Bd.

L

Oslo, 1950.
G. Studier i den nordiska timmer-

Boethius

byggnadskonsten. Stockholm, 1927.
К a v 1 i G. Norwegian architecture past
present.

and

Oslo, 1958.

Landberg H. Danmarks bygningskultur. An
oversight. Bd. L Kobenhavn, 1955.
A. Sveriges konsthistoria. Delen
L i n d b 1 о m

historic
z

ô

n

y i

O.

Régi magyar templomok. Budapest,

194?

I.

Ungarische Architektur. Budapest,

1954

Stockholm, 1944.

Польша

XIX

века.

Millenium.

Guerguin

до

Варшава, 1956.
Herbst S., L
Warszawa, 1961.

Gieysztov A.,
В.

В. Zamki

e s u a

Sl^skie. Warszawa,

d

о w-

1957.

W. Architektura drewniana

Krassowski

w

Polsce. Warszawa, 1961.

Rachanski
Krakow, 1956.

polowy

w.

Dawne

G.

mury

Byggnadskonsten

Stockholm,

i

Sverige

1940.

E. Svensk bostad. Stockholm, 1942.

Nordisk kultur. 23.

Kirkebygninger og deres udstyr. Stockholm—Oslo—Kobenhavn, 1933.
Norway. Paintings from the stave churches. Pref.
Roar Hanglid Introd. Grodeski. New-York, 1955.
Norwegian architecture through the ages. Oslo, 1950.
Orbis terrarum, Skandinavien. Danemark, Sweden,
Norwegen, Finnland. Berlin, 1924.
Paulsson

Florianskie.

T. Scandinavian architecture.

London, 1958.

Swiechowski
XIII

medeltiden.

Lundberg
Я. Польская архитектура

Захватович
половины

E.

Lundberg
under

Z. Architektura

Warzsawa,
T.

na

Sla^sku

do
Литва

1955.

Pomniki

Абрамаускас

architektury epoci
Szydlowski
Piastowskiej. Krakow, 1928.
Zabrzycki J. S. Sklepienia polskie. Lwow,

развития

1926.

darbai.

672

Zagreb.

Hrvatskoj.

u

Zbornik».

Vojvodini. Novi Sad,

u

S t

Эстергом. Будапешт, 1958.
М. Будапешт. М., 1958.
Gerevich T. Magyarorszâg romankori emlékei.
Budapest, 1938.
G e r ô L. Magyarorszâgi vârépitészet. Budapest,
а

I.

Ljubljana, 1935.

1959.

X у б

i

Petrovic

Венгрия

Будапешт,

vekove.

kroz

1952.

Zagreb,
nost

крепость.

Voj-

1948 i 1950.

Praha, 1955.

Будайская
Гере Л.

L.

Karaman
a

u

С M. Dalmatiens Architectura und

Karaman

jours. Praha, 1929.

nos

Urbanizam

Spomenici

«Historijski

—

Hrvatskoj

tchécoslovaque

gradovi

1939.

Plastik. Wien, 1927.
Istre.

wensku. Bratislawa, 1948.
r

A.

t

о r v a

Karaman

K. Peter Parler. Wien, 1940.

Swoboda

W i

N.

Ivekovic
I.

Strzygowski
Augsburg, 1929.

Srednevekovni

Dj.

I. Novi Sad,

1956.

1937.

Praha,

ski

i é

Beograd. 1950.

Morave. Praha, 1948.

S

о v

Vojvodina.

Dobrovic

L i b

à

k

о s

vodini.

XVI

вв.

каменных
—

«Lietuvos TSR

Statyba

С.

О

некоторых

конструкций

в

Литве

вопросах
в

Aukstuju mokyklu

ir architektura», t. 1:

XV—
mokslo

Wilnius, 1962.

Крачковский
XVII

Ю.

Старая

Гриневичюте-Янкявичене Д.
черты пространства и формы однонефных
зданий Литвы.

готических

Auksttjjij mokyklij
tektura»,

t.

I.

mokslo

—

darbai.

ir

Statyba

archi-

J.

Gyvonamieji

suomeniniai

itkai kurie vi-

«LTSR
gotiniai pastatai Kaune.
chitekturos klausimai», t. I. Kaunas, 1960.
—

BicinQas

V.

Kaunas

1030—1930.

К a r 1 i n g S. Zur
Tallinn. Tartu, 1938.
К j
К j

Kaunas,

—

inspekcijos metrastis»,

apsaugos

halines

baznycios Lietuvoje.

«LTSR

—

J

u r

Wilnius,
К 1

g i n i
1960.

s

J. Lietuvos

J. Wilno. Przewodnik

о s

istorijos bruozai.

meno

krajoznawczy.

Wil-

wilenskiej

od

gotyku

do

Zarysy syntetyczne
neoklasycysmu. Wilno,

sztuki

Kluge,

T

1

u u

d

r

LTSR

J.

a

Тгакц pusiasalio pilis.

«Valstybines
apsaugos inspekcijos

architekturos

metrastis», t. 2.
P i

n

к

u s

paminklu
Wilnius, 1960.
S. Vilnias gotika.

—

i

1904.

Tallinn, 1958:

A. Die Kirche

s e

zu

Karja

und die Wehr-

Tartu, 1960.
a

g

a

g

Eesti

W.

a

kunst

1

ajalugu,

osa.

Tartu,

1932.

W

W

—

«Mokslas

W.

Neumann

W. Das Problem der Bauform in der
W a g a
Mittelalterischen Baukunst Lettlandes und Estlandes.

g

a

keskaegne

Tallinna

W.

a

Tallinn, 1940.

Tartu.

paevini

Eestis

ajalugu

W. Eesti Kunst. Kunstide

a

meie

keskajast

О

Karris auf Oesel

kirchen Saaremaas. Tartu, 1940.

1938—

1939.

und

von

Padise kloster.

V.

a a m

W
M.

E.

zu

Gotland. Lund, 1928.

Tartu, 1948.

1929.

Morelowski

zu

Tallinna raekoda. Tallinn, 1935.
T u u 1 s e A. Die Burgen in Estland und Lettland.

A.

architekturos klausimai», t. I. Kaunas, 1960.
Jâger W. Die st. Annenkirche und die Klosterkirche st. Michel in Wilna. Wilna, 1918.

Beziehungen

1—2.

R

Trys gotiskos

Estlands und

Die Geschichte und Kunstdenkmâler der Stadt Reval.
Bd.

t. 2.

Die Kirche

H.

n

Nottbeck

1960.

Grineviciute-Jankeviciene

der Domkirche

Die Hallenkirchen

H.

n

1 1 i

e

und ihre

paminklij,

1 1 i

e

Baugeschichte

Gotland. Lund, 1928.

Grineviciute-Jankeviciene
A.
Kauno bazilika.
architekturos
LTSR
«Valstybines

no,

zu

ar-

1930.

Wilnius,

К a r 1 i n g S. Die Marienkapelle an der Ola*
kirche in Tallinn und ihr Bildwerk. Tartu, 1937.

Wilnius, 1962.

Barsauskas

Burgen Estlands und Lettlands.

A. Die

s e

1942.

Эстония

и

«Lietuvos TSR

1

u u

Dorpat,

Основные

зальных

T

Вильна до конца

Вильна, 1893.

столетия.

elamu.

Tartu,

1960.

СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

gy-

venimas». 1959, N. 3.
P

A.

r e s a s

Zapyskis,

Svento

Kaunas, 1934.
Vilnius, architektura iki XX

Jono

medieval. Paris, 1934.
Il Duomo di Milano.

pradzios. Wilnius,

a.

F i t

1958.
Weber

P. Wilna, eine

Vergessene Kunststâtte.

Cathedrals. A

Zahorski

Kosciol

W.

sw.

Anny

w

Wilnie.

H

s.

a.]

of medieval vault erection. Oxford, 1961.

о

f f

s

t

a

Parker

Arends

P.

A

P. Die St-Petri Kirche in

Melngalvju

nams

Riga. Riga, 1943.
Riga. Riga,

on

Gotische ABC—Buch. Frankfurt

d t.

J. H.

ABC

of

architecture.

Gothic

12th ed. London, 1903.
S t

r a u

b

Bauingenieur-

Die Geschichte der

H.

kunst. Basel, L949.

1944.
P.

Campe

Rïgas baznïcu bflvvësture.

К i

s e

Konstruktionen. V.
E., Plaucins

pieminekli. Riga,
Neumann

t

s

L.

Rïgas

lard

W. Der Dom

zu

St. Marien in

Riga.

Rïga. Rïga, 1951.
R. Vecâkais mura dzïvojamo ëku tips

Rïgâ. Rïga, 1958.

d'Honnecourt,

Lehrbuch der

architecte

du

Album de Vil-

XIII

siècle.

Vol.

1—10. Paris, 1858.

Wright
J. Vecâ

gotischen
Leipzig, 1901—1903.

G. G.

1—2.

d'Honnecourt.

Villard

architekturas

1956.

Riga, 1912.
Straubergs
r a n

Ungewitter

Rïga,

1929—1938.

S i

study

[S. 1.,

I. The construction of Gothic

e n

a/M., 1880.

Латвия

s

h

B. A History of architecture
comparative method. London, 1956.

Wilno, 1905.

d

с

Fletcher

Munchen, 1917.

r e n

Viollet le Duc et rationalisme

P.

Abraham

baznycia.

from

illuminated

«British

Medieval

architecture

manuscripts:

Builders

T.

archeological

illustrated

at

work.

—

association Journal». 1844, vol. 1,

pp. 20—25.

673

2. УКАЗАТЕЛЬ
АРХИТЕКТУРНЫХ ПАМЯТНИКОВ

ПО МЕСТУ ИХ

А

Аббе-о-Дам.
Церковь

Альтенбург (Гессен).
Крепость (бург) 49
Альтенбург (Тюрингия).
Крепость 48, 49
Амальфи.
Собор Сант Андреа 320,

124

Аббе-о-з'Ом.

Церковь

124

Абон-Гош.

Церковь

госпитальеров

Сен
128

Церковь

169

Лазар

Планировка 246, 247
Собор 247
Церковь Сан Висенте 251, 253
Авиньон.

Дворец

пап

399, 401

жилые

206

Дом

жилой

на

314

Ангулем.

Собор 124, 146, 147, 647
Андернах.
Церковь 240
Андрия.
Замок
(позднее тюрьма) Ка-

578

Агд.

Собор 143, 144
Аграмунт.
Церковь 257, 258

стель

Аквиль.
Молитвенный дом 19

дель

Монте

316, 319

Анжер.

Аккар, замок госпитальеров 164
Акра.
Укрепления городские 162
Аларкон де лас Алтае Торрес.
Планировка 247, 248
Альба-Юлия.
Михаила 544, 545

Альби.

Собор кафедральный 333, 389,
390, 645

Церковь Сен Сальви 117
Альвастра.
Монастырь
цистерцианский
595, 596
Алькобаса.
489—

491

Альпирсбах.
Церковь монастырская 222, 223

Госпиталь 411, 413, 414
Замок 103
Собор Сен Морис 502
Часовня
(ораторий) св.
Мартина 44, 45

Анзи-ле-Дюк.

Церковь

Санта
Пьеве 309
Арима, замок 157
Арк, замок 102, 103

Церковь

монастырская

Монастырь

Церковь
315

Сен

Трофим

141,

Аскалон.
Башни городские 164
Асмилль.
Церковь 581
Ассизи.
Церковь Сан Франческо
монастырская 502, 508

Афины.
Парфенон 306
Ахен.
Ансамбль
50, 51

дворцовый (пфальц)

—Капелла 50—53,
215, 217, 660

56,

58, 63,

—Планировка 50, 450
Б
Байе.

Собор

120

Байленд.

469

Антиньи.
Башня кладбищенская

делла

Церковь Сент Эвтроп 646
д'Арманьяк, бастида 346, 349
Аррас.
Ратуша 404

128

Чириако 277, 314,

Аннаберг.
Церковь Анны 468,
Антверпен.
Биржа 421
Собор 421, 422

Мариа

143

Анкона.
Сан

близ

Арль.

Мартина

ул.

Ананьи.

576, 578

монастырская

76

Амьен.

Собор 312,

Крепость 576,

Церковь

Церковь Санта Мариа
Ампудья, замок 474

575

Арбель.
Церковь 19
Арессё.
Замок
Дроннингхольм
Арессё 579
Дворец 580
Ареццо.
—

365, 375, 377—379, 384, 385,
388, 392, 463, 662

Собор 120
Аггерсборг.

св.

Церковь 616
Амельсбюрен.
Двор крестьянский 205,

Собор 332—336, 338, 340—344,

Собор 138, 140
Авранш.

674

322

407

Мост 100

Собор

Церковь

Амер.

Авила.

Дома

Арач.

Амбла.

Аваллон.
монастырская

НАХОЖДЕНИЯ

Церковь

цистерцианская

Бакар.
Стены крепостные 567

151

Антрег.
Часовня Сен Мишель 151

Бамберг.
Собор 219, 240, 241,

Церковь

св.

244

Якова 224

Баньос.

Церковь

Сан Хуан 66. 67

20)

Бар.

Брадуэлл.
Церковь

Беркин.
573

Дворец княжеский
Планировка 573

Беркшир.
Дом Окуэллс 429
Берланга де Дуэро,

Барбаст.
Мельница 412
Бардейов.

248,

Барлетта.

Собор

315

Госпиталь Санта

Крус 476, 477
Кларьяна Падильяс

Дворец
475

—королевский,

зал

Тинель 476,

477

Бетгибелин,

Братиславы

замок

164

Церковь
«Черная

Сен Савен 117

Бил ьд у ос.
цистерцианская 201

Церковь

Монастырь Педральбес 479
Церковь 486
—Перелада. Церковь 487
Собор 391, 483—485
Церковь Санта Мариа дель
Map 483—485
—Санта Мариа дель Пино 483,
486

Бартон-на-Хэмбере.
Церковь 177
Бассу, бастида 346
Баструп.

Церковь

монастырская 491,492

Крепость 575
Бежа.

Донжон 488
Безансон.

334

Бек.

Церковь монастырская 120,121
Белапатфальва.
Церковь 537, 538
Бельвуар, замок
госпитальеров
157, 160, 164
госпитальеров

164
Бенгео.

Церковь

200

Бендзин.
Замок 551
Беневенте.

Капелла короля Арахиса (поз
церковь

Бергамо.
Бролетто
Палаццо
282, 500

(Басс-Эвр)

св.

Софии)

71

Дворец епископа 401
Собор 60, 203, 381, 382, 384,
Сент

Этьен

353, 392

Замок 426, 428
Болонья.
Башня Азинелли 276, 294
—Гаризенда 276, 294

дель
Кальварио
Церковь
(св. Гроба) 293
—Крочифиссо 294
—Сан Петронио 507, 508
—Сан Пьетро э Паоло 294
—Сан Стефано 293
—Сан Франческо 508

Бомари.
Замок 426, 428

Бомон-дю-Перигор,

бастида

346—348
Бон.
Госпиталь 413—415
Бонзай.
Замок Î57
Борго Сан Донино.
Церковь 143

делла

Берген.

Бери-Сент-Эдмундс.
Церковь монастырская

186

Кранье.
сельская

565

Церковь Сен Жорж 131
Браваэс.
Церковь Сан Сальвадор
Муниципалитет 261

Бриуд.
Церковь Сен Жюльен 134
Броннбах.
Церковь цистерцианская
Броутон.
Церковь 177
Брэдфорд-на-Эйвоне.
Церковь 175, 178
Брэмор.
Церковь 177
Брюгге.
Отель де Грутхуз 423
Ратуша 421, 423
Брюссель.
Ворота де Гал 423

243

Капелла дворцовая 421

Ратуша 421
Церковь св. Гудулы 341, 421,
423

Черная башня 423
Будапешт.
Дом жилой на ул. Тарнок
Собор Богородицы 538
Будва.
Планировка 573
Церковь 573
—св. Марии 575

532

Николая 575

Стены крепостные 352

Боргунн.
Церковь 589
Бофор.

266, 268
Браганса.

королевский 588

на

Церковь

—св.

Буманнсбург.
Крепость (бург) 50
Бургос.
Собор 341, 480, 481
Бурже.
Собор 333, 338, 340, 341, 348,

Бошервилль.
Раджонг 281,

Брег

св. Николая-Скей 545
церковь» 544, 545

Булонь-на-Марне.

Замок 168
273

459

Стены крепостные 567

60

Каза Изолани 272, 294
Лоджия делла Мерканти 500

Капелла 575

замок

568

Бовэ.
Базилика

Бодиэм.

Бач.

Бельмонт,

316

Собор 315,
Биячи.

650—652, 662

Капелла 493

Собор

Битонто.

Церковь

579

Башня
Баталья.

520

Бресюир, замок 102
Брешия.
Бролетто 282
Палаццо дель Комуне 273
Бриксуорт.
Церковь 173, 174, 177
Бринье.

Собор 652
Бир, замок 160

Дворец

467

Брашов.

Бигорр.

Собор

466,

Братислава.
Замок королевский 520
—Червень Камень близ

Церковь 526
Брауншвейг.
Ратуша 458,
Собор 241

Бинген.

Капелла Санта Агуэда 487
—Монтакада 475, 476

же

монастырская 120, 121,

129, 186, 187
Бертран-де-Комменж.
Церковь 41, 42
Бестон.
Замок 426, 427

Барселона.
Биржа 478, 479

Екатерины

Колокольня 137

Бернэ.

Церковь

173

Бранденбург.
Церковь
Брантом.

Замок 428

Замок Джойа дель Колле 273
Собор 315
Церковь Сан Никола 277, 315,
316

Петра 171,

Замок 542, 543
замок

Бернуэлл.

Бари.

св.

Бран.

249

Замок 516

Зал

200

Церковь

264,

383—385

Бутби

Пагнелл.

Дом жилой 179

Бухау,

городище 49

675

Бэрфрестон.
Церковь

Венеция.

Дворец Дожей 404, 499, 500
—Лоредан 298, 299
—Фарсетти 298, 299
Кампанила Сан Марко 298
Капелла св. Марка 295

202

Бюдинген.
Замок 454
В

Пьяцетта 298, 500
Вад.
545

Вадстена.

Монастырь 598,
Валанс-д'Ажан,

600

бастида

346,

Валанс-дю-Жер.
Планировка 346
Вал-де-Диос.
Церковь Сан Сальвадор

347

69

Валенсия.

Биржа 478, 479
Ворота Серрандос 470,
Валенсия дон Хуан, замок

471

башня

473

Церковь 600, 602
Валмиера.
Церковь св. Симеона 625, 626
Вальполичелла.

Церковь

Сан

Джорджо

Вальяла.

Церковь 606, 614,

74

Вараждин,

замок

48

Вартбург.
212, 213
Варшава.
Дом князей

Церковь
Воклер.

Мазовецких 548,

Планировка
Черский

547, 548
города
близ Варшавы

замок

551

Палаццо

592, 593

замок

Зал капитула 557

Жилище 47
Замок 214, 215
Вильнев-лез'Авиньон.
Ворота Сент Андрэ 350
Вильнюс.
на

ул.

Горького
629, 630

Костел Бернардинский 633, 634
Анны 629, 633, 634

—св.

Вежбна.

Николая 634
629

Укрепления

Костел 554, 556

Церковь

монастырская 127, 128,
250, 647
Везон.
44

Ансамбль
212

дворцовый (пфальц)

Собор 219, 233, 234,

242

Врбов.
526

Костел 559

Монастырь на Олбине, портал
(теперь в костеле Марии
Магдалины) 557
Ратуша 550
Высоцицы.
Костел 556
Сен

Церковь

Пьер 40, 41,

43

Вье-Партенэ.

Церковь

Виндзор.
Замок 186, 427, 428

Капелла 447

Вейлбю.

Вормс.

Вьенн.

Вимпфен.

Везле.

башня» 580
Стены крепостные 580

Вроцлав.

—св.

535

Вордингборг.
«Гусиная

Церковь

Кривой 629

—на

159

Приори 273, 302,

деи

Церковь 596

горе Гедимина
башня 631
—Нижний 629

Вастселийна.
Замок 611

411

Вонхоцк.
Костел цистерцианский 559

Вильгельмсхафен.

Замок

451

565

305
Бомб.

Собор 651

Дома жилые
628, 630

Вассербург.
Планировка

сельская

Амбар монастырский 410,

замок

534

Вольтерра.

581

Вильденберг.

549

533,

Соломона»
534
Цитадель 534, 535
Вишлица.
Костел 558

Дворец

Замок 561
Воденица.

603

Планировка 451

Ансамбль дворцовый (пфальц)

Госпиталь 477

Влень.

Виген.

Вик,

44

Вишни-Брод.
Церковь 522

Виллинген.

623

646

Вьяна ди Каштелу.
Дома жилые 259

Винкель.

Церковь

582

«Серый

Вена.

Собор

Маджоре

Веруламия.
Порт римский 189
Вестерокер.
Церковь 602

Собор

Варнхем.
Церковь монастырская 595, 596,

Собор

Сан Дзено
286, 287
—Сан Стефано 74

Виборг.

567

ин

Вишеград.
«Башня

273

Аббатство 300

Варендорф, городище.
Постройки хозяйственные

Собор

Церковь Рождества 23,

Веццолано.

Башня 402

Фонтаны общественные 272
Сан
Джованни
Цокколи 314
—Сан Систо 314

Церковь

Вич.

Церковь

Церковь

616

Лаша 597, 598

—св.

Витербо.

Вифлеем.

Вехма.

Вандом.

Вахка,
Вац.

Фрари 509
Вернигороде.
Ратуша 460
Верона.
Замок Кастельвеккио 497
Палаццо дель Аренгарио,

Вале.

св.

Стефана 329, 330,

333, 528, 529, 539

Церковь
—Марии

августинцев
«на

528

берегу» 528

Венаск.

Баптистерий 41,
676

Сан Марко
146, 277,
294—298
Церковь Сан Джованни э Паоло 507, 509
—Санта Мариа Глориоза деи

Собор

Церковь

Планировка 591
«Пороховая» башня 591, 593
«Старая аптека» 591., 592
Церковь Марии 598
Капелла Свертинг 602
—св. Духа 597, 598
—св. Карины 602

43

дом»

208

Г

Винчестер.
187, 189, 190, 192, 433,
446, 447
Виньори.
Церковь 108, 124

Собор

Висбю.
Замок

Висборг

591

Гар.
Дом жилой 96

Церковь
Гаргар,

Сен Жиль
140—142
замок 160

Гастин,

замок

монастырская

тамплиеров 159, 164

Гранльё.
Церковь Сен Филибер

Гаэта.

Собор

322

77, 107

Гданьск*
Большая

мельница

560

Липце 549
—на Хлебницкой ул. 548
Костел Девы Марии 560, 561

Дом

62, 63,

в

Планировка 547
Подъемный кран «Журав» 550,
551

Ратуша 549
Гдыня.

Церковь

св.

627

Катерины.

Гейслинген.
Амбар 462

Грейт-Арнауэлл.

(пфальц)

Замок 104

Палаццо

Генуя.
Ворота Вакка 300
—Сопрана 300
ди

Сан

жилой
дель

Собор
195,

Консоли 500

Дориа 512
Лоренцо 300, 507,

131, 187—190, 192, 193,
197, 201, 204, 433, 434,

660

—Капелла Богоматери
(«Галилея») 192, 193, 201

Замок 159

Ламба

Гурк.
Собор 242, 527
Гурре.

Е

Башня 579, 580

Донато 300
Кастелло
ди

Церковь

Сан

—Санта

Мариа

Ерихов.

Церковь

Д

300

Церковь 545
Герина-Бистрица.
Церковь 543
Гернроде.
Церковь

св.

Собор

Церковь Гумлёса 597

Кириака

Герона.
Дворец на Пиа Антониа 475
Гилфорд.
Дом жилой 179
Гильдесгейм.
Дом храмовый 457

Гипдеруп.
Жилище 47
поселение

48

Жамбек.

Церковь 537
Жарнув.
Костел 556

531,

532

Замок 157

Гольдберг, городище 46,
Горний Град.

Жин.
207

Деттелбах.

Ратуша

Нотр-Дам

Церковь
монастырская 575

Джерво.

Церковь

Монастырь 563
Жуарре.
Крипта св. Эбрагезиля при
монастыре 42, 59
Жюмьеж, монастырь.

461

Дечаны.

Церковь

Жерминьи-де- Прэ.
Ораторий 63, 64, 69
Жерона.
Собор 391, 486, 487
Жибле.

Костел 556

443—446
Гнезно.
Костел 556—559

цистерцианская

201

—Сен
188

монастырская 564

дворцовый (пфальц)

208, 211, 212
Башня надвратная 453
Планировка 208, 209
Ратуша 208, 459
Собор 212

3

Дом жилой 408
Сен Бенин, церковь
109, ПО, 150, 151
Собор 342, 388, 650

Монастырь
Диошьдьёр.

Заалфельд.
Здание аптеки 211
Заборжи.

Церковь

522

Загреб.

Замок 534, 536

Капелла

св. Стефана 569
Собор 569
Церковь св. Марка 569
францисканская 569

Дирхэрст.

Церковь 176
Добрилуг.
Церковь цистерцианская
Дольберг.
Крепость (бург) 50

123,

Пьер 120, 121, 123, 187,

Госпиталь 414
47

121,

187, 188

Дижон.

Гослар.

37

Ж

Дейбаксхоф.
Двор крестьянский 206,
Дембно.

Гостиница св. Георгия 432, 433
Глиммингехус.
Замок 592, 594
Глостер.
Собор 187, 188, 191, 192, 433,

Градо.

Данневирке, стены
оборонительные 576, 579
Данья.
Церковь 575
Двор Кралув.
Собор 525, 526
Дебрецен.
Планировка центра
Дева, крепость 542, 543
Девин.
Замок 520

Гластонбери, аббатство.
Амбар 430, 431
Кухня 429, 431

Ансамбль

597

Дамазан, бастида 346

монастырская 216

Церковь

243

Ейньебюгден.

Дальбю.

Герин.

Собор

Замок 186

509, 512

Гуглак.

509

Гладбах,

176

Дур-Европос.
Укрепления 168
Дэрхем.
Дворец епископа 185

Губбио.

Квартал

Собор

Церковь 573
Дубровник.
Ловриенац, каштел 567
Планировка 566, 567
Церковь доминиканская 572
—францисканская 568, 572
Дувр.
Церковь Сент Мэрй-ин-Кастро

(св.

Здание корпорации
шерстяников 305, 306

Гент.

50

Дривоста.

Замок 629

Ансамбль дворцовый
212
Ратуша 211

Палаццо

Укрепления

Церковь 200.
Гренобль.
Крипта Сан Лоран
Лаврентия) 42, 43
Гринстед.
Церковь 176
Грихальба.
Церковь 481
Грич-Загреб.
Планировка 567
Гродно.

Гельнхаузен.

Дравец.
Церковь 526
Дрибург.

—

243

Задар.
Баптистерий 569
Дома жилые 567
677

Планировка 566, 567
Собор кафедральный 571, 572
Церковь св. Доната (раньше
св. Троицы) 569, 570
св. Петра 568
—

францисканская 572
Залавар.
Иоанна
Церковь
Предтечи
—

близ

Залавара

564

Госпиталь 414

Ист-Хари.

Церковь 200
Иффи.
Церковь 199, 200
Йыхви.

Зальцведель.

Ворота

Иссуар.
Церковь Сен Поль 43, 124, 132,
133, 135, 647
Иссуден.

Кёге.
Дом жилой 578, 579
Кёльн.

Запишкис.

Костел 632, 634
Звержинец.

К

Костел 556
Звиков.
Замок 520
Зелигенштаг.

Церковь

616

Церковь-крепость
Кагор.

Казаль.

Земун.
Крепость 575
Злата Коруна.

Казентино.
Палаццо Поппи 512

Монастырь
Зал

Собор

522

малого

конвента

526

Иврея.

Церковь

господня

23,24,

Церковь

Анны 647

Планировка 562
Йиндржихув Градец.
Монастырь, зал капитула

526

Церковь

Собор

ИЗ,

316

567

Церковь

Замок

102—104, 162, 397, 637,

638

203
монастырская

Собор 342
Укрепления 105, 349, 352, 496
Церковь Сен Венсен 391
Карлув-град.
521
Замок
(см. Карлштейн)
Карл штейн.
Дворец королевский 521

187

Илок.

Замок 567

Инверлок.
Замок 428

Инворт.

Церковь

176

Ингельхайм.
Ансамбль
51

Замок 521

дворцовый (пфальц)

Капелла

Карнарвон,
Карья.

Ингольштадт.

Церковь Богоматери 468,
Инсбрук.

469

521

замковая
замок

Церковь 615,

452
Знмок 454

Ворота

Кастель

Церковь 539
Йорк.
Собор 190, 196, 201, 203, 341,

Кастильонэ, бастида 346

422

Дом жилой
628, 630

замок

316,

пл.

425
ла

Виньос

66

Киркдейл.

Церковь

176

Киркстол.

Церковь цистерцианская
Клейнкомбург.
Церковь 223

201

153

Нотр-Дам-дю-Пор

Клуж.
Церковь

св.

Михаила 545

Клюни.

Дом жилой 95, 96
Монастырь 98, 99, 100

317

на

Церковь

де

124, 132, 133, 134

Катания.

Урсино

Планировка
Кинтанилья

Церковь

Каунас.

433, 442

Суконная биржа 421,

Монте,

Капелла Габриэля 190
Собор 187, 190, 192, 203, 204,
434, 437, 440, 446, 447
Кентшин.
Костел св. Юрия 560
Кингисепп.
Замок 607, 610, 611
Кингстон-на- Гул ле.

Церковь

319

Ипр.

224,

228, 229

Клермон-Ферран.
Собор 43, 63, 117, 132

616

Дом жилой 527, 529
Иоббадьи.

Замок

Церковь 200
Кенигслуттер.
Церковь
монастырская

Клерво.

426, 428

Касерес.
Дом Плата 474, 475
Каср-Эль-Эйр, крепость 161
дель

Панталеона
217, 218

Кентербери.
монастырская

Каркассон.

Собор 176, 187, 189, 190, 196,

678

416

ИЗ, 130, 131, 187,

Планировка

623

св.

Кемплей.

Каптол-Загреб.

Или.

239, 449
Капитолии

Куин-колледж 432
Церковь Гроба 200

130, 131
Каноза.

Икшкиле.

238,
в

Капелла 447

583

Тринитэ

—

Гереона
Марии

св.

Кембридж.
578

башни 580

монастырская
648

Изола.

Апостолов 236

св.

монастырская

Мон-Сан-Мишель
Сент Этьенн

Коллеж

Мартина»

235, 236, 239, 282

Кан.

109, 150, 200, 293
св.

—

—

и

св.

—

—

Калоча.

Стены

«Большого

236, 237

300

Собор 535, 537
Калунборг.
Планировка 577,
Собор 586

Ибелин.
Замок 169

Собор 300
Иерусалим.
Церковь Гроба

663

Церковь

Казерта Веккиа.
Собор 322

И

—

352

Валантрэ 351,
Собор 124, 145, 146

Мост

Зембницы.
Костел 558

—

Ворота Гереона 452, 453
Гюрцених 460, 462
Ратуша 458
Собор 329, 340, 463, 465, 653,

Каарма.

55

634

Кведлинбург.
«Крипта Виперти» 215, 216
Планировка 208, 209
Церковь св. Серватия 224
Квимперле.
Капелла Сент Круа 151
Квинборо.
Замок 428

616

Церковь-крепость

городские 453

Дом «Перкунаса» 628
Замок 628, 630, 634
Костел св. Георгия 632,

Ротушес

Церковь монастырская
(вторая) 108, 109, 121, 123, 124,
222, 224

Церковь монастырская
(третья) 120, 122, 123, 126, 660
Кнехтштеден.

Церковь

монастырская 241

Книн.
на

на

Уздолье близ Кни-

568

Церковь

Церковь

Замок 454
Церковь 652

Церковь

Церковь

573

161,
Л

Краков.

Коимбра.

Собор Богоматери 262,

263

Башня

Кокнесе.
Замок епископа 620
Колин на Лабе.
Церковь 525
Колобжег.
Костел 558

Позументщиков
Столяров 552

—

552

—

573

—

Колчестер.

—

Башня 184

—

св.
св.
св.

(позднее
Адаукта) 551, 553
Андрея 554, 555
Гереона 551, 554—556
Екатерины 558, 559

св.

и

Михаила

Бролетто 273, 275, 282, 283
Сант
Аббондио
Церковь

Собор кафедральный 557
Торговые ряды (Сукеницы) 547
Флориановская башня 552

404

Ратуша 403,
Конисборо.

Ягеллонский

Донжон 185

Церковь
Сент

Фуа

112—115,

Апостолов 146, 295

Баптистерий

394

Собор

286

Планировка

города

562, 563

Укрепления

Церковь

580

Церковь

Элиота 564

монастырская

59,

Корд, бастида 346, 348
Дом Сокольничьего 407,
—

60

Корнейа де Конфлан.
Церковь монастырская
Корушка.
Церковь 564
Костаньевица.
564

Костелец.
Костел 555

Церковь

Церковь
близ

Кур-

526

70

526

Ленин.

Церковь

цистерцианская 243

Собор 480, 481
Церковь Сан Исидоро

Кутанс.
Собор 120
Кутна Гора.

монастырская 252
Сан Мигель
Лессэ.
Церковь 129
Либеличе.
—

дом»

св.

Кристина

Леон.

Замок 105, 397
Стены 352

«Каменный

Санта

Лендах.

шумлии 574

Церковь

553

Собор 384, 385
Лемза, крепость 157

Куси.
79, 81

замковая

Лена.

Купиник.
Крепость 575
Куршумлия.
Церковь Никольская

408

Рынок 412

башни 300

Ле Ман.

580

Рынок 412
монастырская 60

Кореей.

Церковь

Кроген

и

Замок 259, 260
Лека.
Замок 533, 535

Крэмьё.

Корби.

Церковь

545

Кронборг.
Замок

Церковь 535

Капелла

Стены крепостные 567
200

Ратуша 97
Ферте Але.
Церковь 329

Лейриа.

Крк, остров.
Собор кафедральный 570

Копшивница.
Костел цистерцианский 559

Церковь

Донжон 101
Ла-Реоль.

Ледница, остров.

569

Крисчиор.

Копфорд.

Церковь

Ланжэ.

Стены

Планировка 567
Церковь св. Креста

Копр.
св.

Ворота городские 452
Ландсберг.
Крепость (бург) 454

Лёгумкл остер.
Церковь монастырская 584, 585

Крижевцы.

Больница 586
Дом жилой 578

358, 365, 385,

Леванто.

Замок 520

Копенгаген.

356,

Лебень.

284

Крживоклат.
567

жилые

164, 639

Дворец епископа 400, 401
Собор 107, 240, 331, 333, 338,

Ла-Шез-Дьё.
Дом жилой 96

Комплекс соборный 284, 286

Церковь 392,
Копар.
Дома

Крево.
Кремона.

Конше.

159

Замок 611
Л а Кока, замок 473
Лан.
Башня городская

Ла

564

Замок 629

117, 124, 143
Константинополь.

Церковь

549

университет

замок

Лайусе.

Краньская.

Конк.

Церковь

города 547

Площадь центральная 548

Компьен.

Марии

св.

232, 233

341, 355,
662, 663
Лангре.

францисканский 554
Марьяцкий костел 547, 560

—

Планировка

282—284
Сан Джакомо 282
Сан Феделе 282, 283

—

Л а взад,

Скалке»

«на

553

Комо.

монастырская

дом»

Костел Девы Марии
Феликса

Лаах.

Церковь

561
Дом на рынке 560, 561
Замок на Вавеле 547, 551, 562
«Гетманский

Колочеп, остров.

Церковь

314

монастырская 280, 282

164—169

394

Витторе

Кэрляверок.
Замок 426, 428
Кэстор.
Церковь 199, 200

Крак-де-Шевалье, замок
158,
160,
госпитальеров

Кодбек.

Сан

Кьяравалле.

Краина.

Кобленц.

—

Кьюзи.

574

Церковь Коллегиаты
св. Луки 574
Коэру.
Церковь 616
—

Церковь

—

Куты.
Церковь 573

Котор.
Планировка 573
Собор св. Трифона 574, 575

517

Варвары

524—

Капелла

д'Эскалада 70

кладбищенская

565
679

Лукка.
Дом

Лида.
Замок 629

Лидзбарк Вармийский,
Лиелстраупе.

замок

Собор
Лимбург
Собор

Лаане.

Лимож.

137
Сен

112,

Марсиаль

113

187, 190, 204, 333, 433,
434, 436—441, 443

Собор

148

Лышц.
Костел 554

Линчепинг.

Собор 599
Лион.

«Дом музыкантов» 96

Собор 43
Церковь

Сен

д'Эне

Мартен

647
Лиссабон.

Монастырь
церковь

кармелитов,

Жака 392, 421

св.

Лэдлоу.
Замок 184, 185, 428

Капелла

замковая

200

Люнебург.
Церковь

Духа 461,

Жилище 47
Лонгос Валлес.

Церковь 266,

268

Лондон.

Вестминстерский
Вестминстерское

дворец 428
аббатство:
капелла 447, 663
церковь 186, 343, 441, 442
Замок Тауэр 183, 428
«Белая башня» 183
Собор романский 186, 189
св. Павла 187, 189, 196, 641
Церковь Темпль 200
—

—

—

Лопуд,

остров.

Церковь

св.

Ивана 573

M

Дом

жилой 429

Церковь 603,

604

«Золотой

Скульптура

всадник»

Собор 143,

Лугареха.

Церковь 256,

257

замок

473,

Медининкай.
Замок 629
Мейзенгейм.

Церковь

652

замковая

Мейла.

Церковь

134

Мейсен.

Сайта

Мариа

67

Церковь

392

Мец.

Собор 331, 417,

420

Милан.

Дворец
Максимилиана

императора
37

Палаццо

Раджоне 273,

делла

654

218, 229—231, 236

217,

Церковь

Малага.

Церковь

74,
Сан

Педро

де

Алькан-

тара 66
Маллинг.

Амброджо

279—282,

колокольня

582
—

Планировка

547

Сан Виченцо
73, 74
Сан Лоренцо

Санкт

286,

73,

288,

73
«ин

Прато»

Маджоре 37,

44

Мальме.

Церковь

Сант

275,

289
—

Петри 600

649
—

462, 463, 651, 652

Сант

Аквилино

капелла

Сант

Ипполито

37, 38

260

Марбург.
Дом Шефера 458
Церковь св. Елизаветы

капелла

38

Сан

Пьетро

ин

Альяте 73,

74
—

Церковь Литтл 200
Мараш, замок 157, 159
421

Кампо,

Порта Нуово 282
Собор 329, 507, 509, 641, 653,

144

Мапльстэд.

421

цистерцианская 242

дель

474

Майнц.

Церковь

Собор 421
Церковь доминиканская

565

282

462
Магеллон.

Манхент.

Замок 102

680

Магасберд, крепость 161
Магдебург.
Ансамбль городской 208, 209
Монастырь св. Маврикия 208
Церковь монастырская (позже
собор) 216

Церковь 360,

Лош.

Лувен.
Ратуша

Медина

Мант.

Лохья.

117

Пьер

Церковь 526
Матраверебей.
Церковь 539, 540
Маульбронн.

Церковь

Мальборг.

Церковь монастырская 59
«Надвратный зал» 58, 59
Лоуэр Брэкхемптон.

Сен

Мерсо.

59

Церковь Богоматери

Собор

цистерцианская 242

Мельк.

Маастрихт.

Крепость

Лорш.

Церковь

Замок Альбрехта 454—456
Мельбурн.
Церковь 199, 200

Николая 467

264

Лойст.

ордена

Марсиллак.

Церковь

462
Ворота Гольстен 452, 453
Дом корабельного цеха 458
Планировка города 450, 451
Ратуша 459, 460
Церковь Марии 464, 467, 600
Люблин.
Краковские ворота 552
св.

Литомышль.

Дома жилые 517.
Личфильд.
Собор 186, 190, 342, 430, 443

рыцарского

454—456, 614
Мариенталь.

Церковь

493

Собор Богоматери 263,

Замок

Матвеевец.

Льеж.

Больница

59

Церковь

159,

Мартель.
Ратуша 404
Мартьяницы.

Любек.

Линц.

госпитальеров

Собор 564
Мариенбург.

Церковь

588, 593

Лупиак.
Церковь

Церковь

Линкольн.

замок

161—165

Марибор.

Собор 309, 310, 508
Церковь Сан Кристофоро 309
Сан Микеле ин Форо 309
Сан Фредиано 309
Лунд.
Собор 228, 229, 581, 594—597
Церковь Санкта Мариа Минор
—

базилики
месте
(на
св.
Георгия) 240, 241
Лимбург на Хардте.
Церковь монастырская 221

Собор
Церковь

272,

—

120
на

собора

310

552

Капелла* 626
Лизьё.

Маргат,

строителей

—

Сан Сатиро, колокольня 74
Сант Эусторджо 282

Минден.

243,

Собор 218
Миранда, бастида 348
Мирпуа.
Портик 347

Михельштадт.
Ратуша 460
Млет, остров.

Церковь

Церковь

Нове Място.

Планировка 450
Ратуша 461
Собор 241
Мюнценберг.
Ансамбль дворцовый (пфальц)

Богородицы

Mo.

401

епископа

Мобюисон, монастырь.

Амбар

Пятницкая церковь 598

131

Мюнстер.

монастырская 574

Дворец

Новгород.

Мутье-де-Тьер.

411

212

Могила.

Костел 558

H

Могильно.

Костел 555
Модена.

Собор 229, 277, 287, 290, 292,

Надьбёржёнь.
Церковь св. Стефана 538, 539
Найберг.

293
—

Церковь

Порта Реджиа

290

Мольфетта.

Дворец

Собор 315

Лотаринг-

герцогов

400, 401

ских

Монбланк.

Нант.

Церковь

Сан Мигель 487

Монгейм.
Башня надвратная 453

Собор 107

Капелла Сен Круа

Церковь

Дворец, позднее
Марии 68, 69

151

монастырская

Замок 611
Башня

Монморийон.
Капелла

—

151

северу

отМонмюсара

Науэн. Деревня
Науэна.

164

Санта Мариа
318, 321
Мон-Сен-Мишель.

Собор

Берхорст

близ

ла

Планировка 46
Науэнбург.
Планировка 451
Наумбург.

Нуова

Церковь 595
Нюларс.

Церковь 583
Нюрнберг.
Дом жилой 457
Дом Нассауэра 456
Крепость (бург) 454
«Прекрасный фонтан» 461,462

О

Церковь Сент Этьенн 118, 225,
Овьедо.

647

Нейбранденбург.
Ворота городские 453,
Трептовские 453
Планировка 210, 451

—

—

Нейи.

Церковь
монастырская
Сепюлькр 151

348

Сен

Планировка

Монтьеранде.
Церковь 107
Морван.
Дом крестьянский 95
Морианваль.
монастырская 353

Морожины.

Церковь 569
Мотовун.
Замок (каштел) 567
Мрсуньский луг.
Городище 565
Муассак.
Ансамбль монастырский 142
Церковь-крепость 144
Церковь Сен Пьер 391
Мурано.
Церковь Санта Мариа е Донато 299, 300

Лена 69

Прадос

Оденвальд.

Собор 576, 585
Церковь св. Кнуда
Одзиберд.

451

жилые

454

«Замок

Церковь св. Квирина 237,
Нёрре-Альслев.
Церковь 584

239

м

Нес.

Церковь 589, 590
Нествед.
«Дом компаний» 578, 579
Дома жилые 579
Ратуша 578, 579
Нимвеген.
Нин.

змей»

158,

581
159

Озльворт.

Церковь 199, 200
Оксер.
Собор 98, 341
Церковь Сен Жермен 62
Оксфорд.
Модлин-колледж 432

Собор 203,

443

Окхэм.

Дворец

Капелла дворцовая 215, 660

Олите,

179
473

замок

Оль.

Церковь
—

Кристина де
лос
Хуан
(«Сантульяно») 68

Ратуша 461

Нейперг.
Башни
Нейссе.

69
Санта
Сан

Оденсе.

Неймаркт.
76

Сан Мигель де Линьо

Церковь
454

—

Монтрежо.

Планировка 346
Монтсеррат.
Церковь Санта Сесилиа

Церковь 200
Нюборг.
Замок 579, 580

Невер.

монастырская 120, 131,
394—396
Монтелиос.
Церковь Сан Фруктуозо 66
Монте-Фьясконе.
Церковь Сан Флавиано 314
Монтобан.

Планировка 346,

башни 300

и

Нордлингер.
Планировка 449, 450
Норич.
Донжон 184
Собор 186—190, 194—196
Нортхэмптон.
Собор 200
Нуайон.
Ратуша 404
Собор 107, 204, 236, 240, 331т
356—358, 365

Нючёпинг.
Замок 592

Башня надвратная 453
Собор 240, 244

Церковь

Церковь

Герман»

Жилище 46

Монпазье, бастида 346—348
Монпелерин, замок 161
Монреаль.
Дом жилой 406, 407

Церковь 539, 540
Ноли.
Стены

Нюдаль.

«Длинный

611

Монмюсар.
к

св.

церковь

Нарва.
141

Замок 629

Ноградшап.

Ньюхевен.

Наранко.

Монмажур.

Башня

528

Нанси.

547

Планировка
Новогрудок.

св.

Креста 568,

569
Николая близ Нина 568,
св.

569

Нитра.
Замок 520

Амбар 587
Ольнэй.

Церковь 148,

150

Омли.

Дом 587
681

Ополе.

Пайде.

Замок 551

Опорто.
262

Собор Богоматери

Парэ-ле-Мониаль.
Церковь монастырская

Башня 609
Паленсия.
Церковь Сан Мигель 481

Оранж.

Палермо.
140

Собор

Квартал

Сан

Палаццо

дель

272

Пеллегрино
Капитано

дель

Пополо 314
508

Собор 506,
Оренсе.

Церковь
Оренсе

Нинфа 319
королевский 317, 320
Замок Л а Дзиза 274, 319, 320
Капелла св. Петра (Палатинская) 317, 320
Палаццо Куба 319
(Санта
Церковь
Марторана
Мариа дель Амиральо) 277,
Башня

Орвьето.

Комба

Сайта
67

около

Оримон.
Замок 160

317
Сан
мити

Орлеан.
Библиотека

зал»)

416

Церковь

124,

Нотр-Дам

Церковь

Сан

Катальдо

318,

320
Пальма.

Сент Эньян 107

One и вяль

Церковь

Джованни дельи Эре318, 320
монастырский
Двор

318

университета

(«диссертационный

Санта

Дворец

—

132,

133

Биржа

479

Замок

Бельвер 472, 473

Собор

484—486

Папа.

Отен.

Папоц.
Капелла кладбищенская 538

Собор
Церковь

Замок-крепость 531
Планировка города

531
Площадь городская 532
Собор 531
Паперон, замок 159

св.

Мартина

44

Пьетро

316

Паренцо.

Отранто.

Церковь

Сан

Собор (на месте древней
церкви) 19, 37, 216
Церковь 19

Оттмарсхайм.
Церковь монастырская 660

Париж.

Оча.

Церковь 537,
Очур.
Церковь 569

Бастилия 397, 401
Башня Сен Жак 393
Дворец епископа 401

538

Церковь

573
П

—

Павия.

Мост через р. Тичино 284, 286

Ротонда

«ин

Пертика»

71

Сан Микеле 283—286
Сан Пьетро ин Чель д'Оро
284

Падерборн.
Капелла св. Варфоломея
Собор 219, 241

Церковь

делла

Рокка

Форт
близ

288
Монтаньяна
ди
496

Санто 507, 509
св. Софии 229

Пазо де

Суза.

Церковь
682

—

Раджоне

Падуи
Церковь Сант
—

617

суда) 273,

(здание

267

Антонио

340—342, 352, 356—365, 375,
376, 385, 417, 424, 643, 653,
662, 663
Стены городские 352
Церковь Сен Дени 342, 343, 353,
354, 356, 417

Падис.

Палаццо

Собор Богоматери (Нотр-Дам333,
332,
335,
де-Пари)

220

Спасителя 59

Монастырь-крепость
Падуя.

—

—

Церковь
—

(бывш.
правосудия
королевский дворец) 386, 387,401
Капелла св. Стефана 357
Коллеж Клюни 416
Сент Женевьев 416
Лувр 345, 398, 399
Монастырь св. Женевьевы 97
Сен Мартен 97
Тампль 97
«Мост менял» 328
Ратуша 404
—

Ошли.

иль

Паулинцелла.
Церковь монастырская 223, 224
Пезаро.
Замок Рокка ди Градара близ
Пезаро 496, 497
Пемброк.
Замок 426, 427
Пенсхёрст Плейс.
Дом усадебный 429, 430
Перигё.
Церковь Сен Фрон
монастырская
(позднее собор) 124
146, 147
Перуджа.
Палаццо Приори 499, 500

Маджоре 499

Фонтан

Сан Доменико 508
Перуджия.
Сант Анджелло, ротонда 71

Церковь

Орфорд.
Донжон 183
Орфьюр.
Дом Эрла 587
Орхус.
Собор 584, 585
120, 124, 126

124—

126

Сен-Жермен-де-Прэ

монастырская 107
Сен Мартен-де-Шан 353
Сен Шапель 338, 386, 387,
401
Школа медицины 416

—

—

Эйфелева

башня 393

Парма.
Баптистерий 290, 291
Собор 277, 279, 289, 291

Печ.

Планировка

города 531

Площадь городская 532

Собор 535
Пиза.

соборный 306
Баптистерий 306—308

Ансамбль

Кампанила 306, 307
Кладбище Кампо Санто
Палаццо Гамбакарта 512
Собор 277, 306—308

307

Пипинсбург.
Планировка 49, 50
Пиран.
Планировка 562, 563
Пирмонт.

Укрепления 50
Пистойя.

Баптистерий
Палаццо

37

дель

Сан
Чивитас 309

Церковь

Комуне 309
Джованни фуор

Питерборо.

Собор

187—190, 195, 196, 437,

443

Питерсчерч.

Церковь

200

Плоцк.

Собор 557
Поблет, монастырь 249
дормиторий 249, 251
Полан, замок 471
—

Помпоза.

Кампанила 74

Церковь

Санта

Мариа

295

Понтероссо.
Стены
Понтиньи.

и

Церковь

башни 300
153

Пореч.
Дом соборных каноников 567
Дома жилые 567, 568

Планировка 567
Портонуово.
Церковь Санта Мариа

315

Прага.

Кремль

(Град)

515,

519, 520

Башня Белая 519, 520
Черная 519, 520
Дворец епископский 519,
княжеский 519

Пфорт.
Церковь цистерцианская 242

—

520

—

520

королевский 519,

—

Дома

жилые

Капелла

517

дворцовая

Юдифи 516, 518
Планировка города 515, 516
«Пороховая башня» 518
Ратуша Нового города 518
башня 518

города 517, 518
башня 517, 518
Ротонда св. Вита 519, 521, 522
св. Креста 521, 522
св. Лонгина-Стефана 522

Старого

—

—

св.

Мартина

522

Синагога 525
Собор св. Вита

329, 333, 336,
516, 520, 522—525, 661
капелла Вацлова 524,525

Страговский монастырь
Университет 518
Церковь св. Агнесы,
монастырская
—

—

—

—

св.
св.
св.
св.

522

Ратес.

Комуне 289, 290,
289

Пээтри.

Церковь

Апполинария 525
Георгия 522
Духа 525
Йиржи
монастырская

Ансамбль

соборный 135, 136
«Дом с машикули» 135
Донжон Сен Майоль 136, 137
Крепость 136
Собор 135, 648

Костел 556

Пярну.
Замок 606

—

Прико.
Церковь св. Петра 568, 569
Приксенштадт.

Якова 242

242

Дворец

епископа

401

408

«Дом музыканта» 406, 407
Собор 329, 332—334, 336,
342, 343, 352, 365, 367,
371—376, 380—382, 384,
417, 441, 442, 481, 638,

340,
368,
388,
639,

Сен Жак 329
Сен Реми 106, 107, 356, 357,
643, 646, 647

Рекульвер.

Церковь 44,
570

Собор кафедральный

Церковь
Церковь

Дворец Руффоло,
Церковь 322

322

дворик

Сан

Джованни

Сант

Аполлинаре

ин

Классе

(позднее
ариан
Санта
Мариа ин
Космедин) 33

Стены городские 352

(Сан
Фонте) 30—33

православных
ин

Замок 563
564

Собор 564
Церковь францисканская 565
Пуасси.
Церковь 107
Пуатье.
Баптистерий 41, 42
Дворец герцогский 401, 402
Склеп («ипогей Мельбода») 41
Собор 391, 392
Церковь
Нотр-Дам-ла-Гранд

Дворец Теодориха 32
«Дворец экзархов» 32, 33, 51
Мавзолей Галлы ПлакидииЗО,
31, 38
—

Теодориха 32, 33, 38, 52
остготов
собор
(позднее базилика св.

Столичный

затем

Мартина,

церковь

Аполлинаре Нуово)

27,

—

Санта
Санта

Сан- Витале 35—38, 52,

Райхенау,

Агата

Кроче

Маджоре

30

31

остров.

Церковь монастырская (Миттельцелл) 219, 220
св.
Георга
монастырская
(Оберцелл) 55, 219

—

Райхенталь.

Церковь

545

епископа

(позднее

монастырь доминиканский) 618
Дом Большой Гильдии (Мюнстерская изба) 619—621
жилой № 17 на ул. Пиле
619, 620

Домская церковь (Собор Девы
Марии) 618, 623, 624
Замок ордена Меченосцев 588,
618, 622
Капелла св. Георгия замковая
(позднее церковь) 618, 623
«Новый
«дом

дом»
(впоследствии
Черноголовых») 618,

619

30,

73, 660
—

Двор

Сант

30—35

Церковь

Церковь

—

Баш ни 37, 38

Птуй.

581

Рига.

Баптистерий

Джованни

Собор
Рибица.

34, 35, 37, 38

—

монастырская 569

Рестормел.
Замок 186

церковь

410

569

Рибе.

Эванджелиста 30

Дом Вольюзан 407, 408

монастырская

Реметы.

Равелло.

—

173

Реметница.

568

Дворец

Провен.

городского
самоуправления 568
Дома жилые 567
Замок (каштел) 567
Планировка 567

Эммерама 220,

св.

650

Раб, остров.

городские 453

Сен Никола 147

св.

Дом жилой фахверковый 405,

606

Базилика

147, 149

колокольня

242

Р

Палаццо Преторио 302, 305

славянское

266

Реймс.

Часовня Сен Мишель д'Эгиль
137
Пюиссаликон.
Башня кладбищенская 144
Пюха.
Церковь-крепость 616

Равенна.

Прато.

Святилище

Педро 264,

Обермюнстер,

—

—

Раба.

—

Пула.
Дворец

616

Пюи.

—

—

Амбар

Сан

Реальто.

Церковь Сан Джованни 509
Регенсбург.
Ворота городские 453
Собор 55, 528
Церковь Нидермюнстер 234

497

522

Лаврентия 522
«на
св. Яна
Забрадли» 522
Тынской Марии 525
Прандоцин.

—

дель

Церковь

св.

Ворота

церковь 575

Петрова

Церковь

Палаццо

Планировка

519
—

Церковь 615
Пьерфон, замок 399, 400

Собор 287, 288,

—

—

Замок 611
Рас.

Карлов 328, 516, 518,519,

Мост
525

—

Пыйде.

Пьяченца.
525

Раквере.

Песочная, или Пороховая
башня 618, 622, 623
Планировка города 618, 619

Ратушная

площадь 618
башни 622
Церковь св. Иоанна 618, 627
св. Петра 618, 626, 627
св. Якова 618, 624, 625

Стены

и

—

—

Ридала.

Церковь

616

Риека.
св.

Зено 234

Планировка

567
683

Рим.
в

Ла-

Максенция-Константина

21,

Базилика епископальная
теране 22—24, 27
—

св.

Климента 28

Цезаря
часовня) 21
Баптистерий (Сан Джованни
ин Фонте)
22, 23
Башня Торре ди Милициа 312
Библиотека
Мира
форума
ее
часть
(впоследствии
церковь Космы и Дамиана)
Юлия

—

(впоследствии

Базилика

св.

Петра

23, 24, 26, 29, 3&, 54, 56, 287,
310, 504
51

Дворец Латеранский

Кола ди Риенцо (Каза
Крешенцио) 312
Мавзолей
церковь
(позже
св. Констанцы) 29
Монастырь Монтекассино 311

Дом

ди

Подземное

помещение

Порта Маджоре

около

Церковь 582, 585
Рио-Мау.
Церковь Сан Кристозаво
Рипа д'Арно.
Церковь Сан Пао'ло 309

Савонлинна.
Замок Олавинлинна 604
€агетта
(Шато-де-Мер),

Сан Джованни
Сан Джованни

Церковь

но

—

—

—

—

—

310, 311
Джованни

мура
Сан

310,

Паоло 312
ин

Латера-

ин

Велабро

310
Сан Клементе 27, 28, 310
Сан Лоренцо фуори ле
мура 25, 28, 310
Сан Паоло фуори ле мура
24, 25, 27, 310
Сан Пьетро ин Винколи 27,

28
-—Сан Стефано Ротондо
71
Санта Агнесса фуори
мура 26, 28, 29
—

—

ле

312

Джорджо

Санта

29,
ле

Мариа Маджоре 25,

27, 29, 504
—

Санта

ин

Космедин

26, 28, 310, 311
Санта Мариа ин Трастевере
310
Санта Прасседе 53, 54
Санта Пуденциана
19, 29
Санта Сабина 27—29
Санта Чечилия 310
Цирк Нерона 24
Часовня Сан Систо 44
Санта Симфороза 44
—

—

—

—

—

—

Римбу.

Церковь 599,

Церковь

Церковь

684

573

Сент Аман 117
526

Ройомон.

Трапезная

монастырская

410

Роменмотье.

Церковь

Сагра Сан Микеле.
Церковь Сант Амброджо
Садоба, замок 471, 472
Сайда, замок 162

Салерно.
Собор 322
Салвватиера,
Самобор.

Рожемберк.

Церковь

Педро

Сан
582

На-

ла

Планировка 450,
Ротенбург.

Дезер,

церковь

Опатувские ворота 562
Сан Доминго де Силос,
монастырь
257, 258
Санкт Галлен, монастырь 57, 59,
97

Рочестер.
Замок 184

—

Сан

церковь 58, 59

Мартен

дю

Каннигу,

монастырь 78, 79

церковь 78
Сан Мигель де Кукса, монастырь
77
Сан Переде де Бурал, церковь 76
Сан Пере де Рода, церковь 79, 80
Сане.
—

402

«Масляная башня» 393
Собор 334, 335, 388, 389

Церковь
Нотр-Дам-де-л'Эпин
близ Руана 394
Сен Венсан 393
Сен Жерве 393
Сен Маклу 393—395
Сент Уан 393, 394

Замок Нажак 397, 398

ле

Сандомеж.
Костел св. Якова 558

надвратная 453

Руассель, замок тамплиеров
Руво.
Собор 315—317
Ружмон.
Дом крестьянский 95
Румкал, замок 159
Руне.
Церковь 601, 602
Руэрг.

Гилем

Стены городские 305
272

451

Собор 187, 189, 192
Руайя.
Церковь-крепость 134, 135
Руан.
Дворец Правосудия 401,

Кардона.

монастырская 81

Цистерны

монастырская 228

Церковь 394

де

Водохранилище 306

Росхайм.

—

569

Дома-башни 272, 303, 305
Палаццо дель Подеста с
башней Роньоза 304, 305

Планировка 210, 449, 450
Церковь Марии 467, 626

—

248, 249

монастырская 80
Сан Джиминьяно.

Росток.

—

67
Висенте де

Церковь

267

Монастырь близ Роскилле
Собор 581, 584, 585
Церковь 581

Башня

300

ве

Сан

Церковь

замок

Планировка 567
Церковь св. Креста
Самора.
Церковь Сан Педро

44

Сан

замок

Саламанка.
Собор 252—255

Роде.

Рю.

600

41

Баптистерий
Рогачицы.

—

Мариа

80, 81

Ротвейль.

фуори

Сан

—

монастырская

573

160

Риэ.

Дамиана 29
е

266

Риполь.

—

—

Церковь

Роскилле.

Храм Венеры и Ромы 24
Пантеон (впоследствии
церковь Санта Мариа деи Мар-

—

—

Савина.

Церковь

Стены городские 29

и

Монастырь клюнийский 255
Церковь Сан Лоренсо 256, 257
Сан Тирсо 255, 256

Рориц.

217

тири) 21, ПО
Церковь Космы

Саагун.

Рингстеде.

21

Святилище Митры 28

Собор Петра

Малатестиона

Ринге, городище.
Жилище 47

—

21
Ватикан.

С

Рокка

497

24
—

Римини.
Замок

164

Дворец епископа 401, 402
Собор 204, 354—356
Церковь Сент Эвтроп 647, 648
Сантандер.
Церковь Санта Мариа де Лебанья
(«Лиебана») около
Сантандера 70, 80
Сантарем.
Церковь Ла Граса 490, 492
Сан Аплорао 267, 268
Сантас Крёз, монастырь 249
дормиторий 249, 250
—

—

Сантьяго-де-Компостела,
монастырь 640
церковь

—

монастырская

113, 250, 252

112,

Пеньяльба, церковь 70
Саон, замок 157, 160, 161
Сарк, замок 164
Сарла.

Сантьяго де

404
Часовня 152

Ратуша

164, 168
545

Замок королевский 530, 531
Планировка 531

Церковь 582

648

Сланкамен.

Дом

'

(впоследствии

жилой

перестроен под ратушу)
Сент Денис, церковь 200
Сент Льюис, церковь
монастырская 187
Сент Мари-де-ла-Мер.

Церковь-крепость 143, 144,

97

Церковь
Церковь
169

344

(Ризница

Церковь Сан Лоренсо 257,
Сан Мартин 256

258

—

Сан Эстебан 257

Сёдра Рода.

Церковь 601, 602
Секешфехервар.
Собор 535
Сельфруен.
Башня кладбищенская 151
Сен Бенин, монастырь 410
Сен Вандрилль.

Церковь

61

Церковь

монастырская 140

монастырская
Сен Габриэль.

Церковь

Сибиу.
Планировка 542
Церковь 544, 545
Сигишоара.
Планировка 543
Церковь «на холме» 545
Сигтуна.
Церковь Марии 597
св. Петра 594
св. Улофа 594
ди

Виа Чек-

Анджолиери) 510, 512
Лоджия делла Мерканти 500
Палаццо Буонсиньори 510, 512
Гротанелли 511, 512
Марескотти 510, 512
Пубблико 499, 500

—

—

Сен

124,

монастырская

132—134
Сен

Поль-Труа-Шато.
Собор 124, 141
Сен Реститу.
Церковь монастырская

141

Церковь монастырская 60,

61

Савен-сюр-Гартамп.
Церковь
монастырская

Церковь
Бояне

Церковь

Диоклетиана

(позже кафедральный собор)
572

564

467

Замок 563

Церковь Марии

570

Старый Трг.

Собор 564
Стейер.

565

св.

Сергия и Вакха
Скадара 574

близ

525

Сканделлион,

567

Старый Паг.

Скалицкий монастырь.

147,

567

Костел 558

Скадар.

Савэн, церковь 124, 646, 647

Планировка
Усыпальница

Старгард.
Церковь Марии
Старый Град.

Храм Афины (впоследствии
собор) 21,

Городище

Диоклетиана 32,
Дома жилые 567
Колокольня собора 572

Дворец

Станентки.

Сие.
Замок 159
Сисак.

Сен Рикье.

Замок епископа 580
Спишская Бела.
Церковь 526
Спишская Новая Весь.
Церковь 526
Сплит.
Баптистерий 571

Церковь

Замок Маньяче 317
Палаццо Монтальто 512

347

поляне»

Ставангер.
Собор 590, 591

Церковь 171
Синтра, замок 488
Сиракузы.

Сен Леонар.
Башня 137
Сен Макэр.

454

Сподня Мута.

Сильчестер.

Костел 555, 556

581,

Спётруп.

—

Сенкова.

монастырская

—

Толомеи 512
Собор 506—508

404

Соре.
Церковь

св. Патрокла 233, 235
Сотомайор, замок 471, 472

—

Ратуша 403,

331
168

замок

469

ко

Сен Кантен.

Собор
Сон,

Ворота городские 452,
Планировка 450
Церковь Марии «на

церкви

—

Церковь монастырская 55, 56
Женеру.
Церковь монастырская 60

648

Сост.

Сиена.

Сен

182, 424,

582, 585

—

Сен Дени.

Зал капитула 447
Площадь городская
425

Сомюр.

францисканской 539

Дом жилой (Каза

Солсбери.

Солье.

260, 269
в

монастырская 124, 145,

190, 330, 333, 342, 433,
434, 437, 440, 641

Сечень.

Сеговия.

Церковь

Собор

Сете.

Церковь

597

643

187

Церковь 531
Сегед (Нижний).
Планировка 530
Церковь приходская 531

564

Солиньяк.

Сент Олбанс.

Омер, собор

575

Крепость
Сливница.

Смоланд.

Серизи-ла-Форэ.
Церковь монастырская 124, 129,

Сегед (Верхний).
Планировка 530, 531

148, 187

Трофим

Сен

Сент Радегонд, церковь 147
Сень.
Стены крепостные 567
Сенье.
Собор кафедральный 570

Сегед.

Сен
Сен

Церковь

Сент

Замок 579, 580
Севилья.
Собор 482

Нектер.
Церковь

Слаглилле.

Сент.

186—188

Себорг.

Портик

Церковь 596

132

Собор 189, 190, 195, 197
монастырская
Церковь

Себеш.

—

Сатурнен.
Церковь монастырская

Сент Антонен.

Сарцана.
Крепость Фортецца ди Сарцанелло (Кастелло ди Каструччо Кастракани)
496, 497
Саутуэлл.
Собор 187—189, 196—198, 436
Сафет, замок тамплиеров 158, 161,

Церковь

Сконелле.

Сен

замок

157

на

Планировка

451

Стейнвиксхольм, остров.
Замок 588

Стейпельхэрст.
Церковь 202
685

Стендаль.

—

Стокгольм.
Башня «Три короны» 592
Стуркюрка 602
Стон.
Вели Каштел 567
Церковь св. Михаила

«Кюстера» 607,

—

Монастырь цистерцианский 563
Церковь 564, 565

—

—

—

—

573, 574

Стоуксей.
Замок 180

Страсбург.
Собор 329, 331, 343, 417, 419,

св.
св.

Николая 607, 614
Олая 613, 614

Стшельно.

Костел
св.

св. Прокопия 554
Троицы 556, 557

Церковь

Церковь
Суассон.
Собор 333, 385, 467, 652
Субейба, замок 162, 163, 168
Суза.
Собор 300
Суиндон.
Церковь 200
Суйнак.
Церковь 124
Суияк.
Церковь 145, 146
Сулейов.
Костел цистерцианский 557
Супетарская Драга.
Церковь св. Петра 570

Церковь

Триполи

Иоанна 614

св.

582

жилые

на

Ратушной

Репарата

св.

57

Тельч.

Планировка 516
Теннебах.

Церковь цистерцианская
Теруэль.
Планировка 247

243

«Длинный

Герман»

собор

Дом

614

жилой

Планировка

на

на

Старом

рынке

ул. Лай 607
ул. Пик 608

Олайской
гильдии
607—609
Монастырь доминиканский 617
св. Бригитты в Пирита близ
Таллина 617
цистерцианский 616
Планировка 606, 607
Ратуша 607, 608
—

—

Укрепления:
\"Башня «Гуддаг» 607, 612

—

686

451

Крепость

533

Тишнов.

Церковь
Церковь

Сан

Фортунато 507,

«Длинной ноги» 607, 613
«Кик-ин-де-Кэк» 607, 613
«Короткой ноги» 607, 613

«Франкская башня» 208
Церковь Богоматери 243,
замок

Тронхейм.
Дворец архиепископа 588
Дом короля Улафа Святого
587, 591
Собор св. Улафа 590
Троя.
Собор 316
Труа.
Церковь Сент Юрбен 649
Тршебич.
монастырская 522

Собор 388
Церковь Сен Женгу

388

Тулуза.

—

—

Госпиталь 413—415

Торн.

Планировка 210
Торон, замок 105, 164
Тортоса.
Биржа 478, 479
Замок тамплиеров 164, 169

Аполлона) 43
Корделье 391
Сен Сернен 112—114,
117, 124, 263
Якобинцев 391

552

116,

Тум (Ланчица).
Костел 546, 555—557
Тур.
Дом жилой 408
Церковь Сен Мартен 43, 56, 63,
112, 113, 132

Турайде.

Духа

572

—

тамплиеров 262

св.

214, 215

Планировка 566, 567
Собор 570, 571
Церковь Иоанна Предтечи
св. Варвары 568, 569

—

Замок 262

Торунь.
Ворота

463,

Монастырь Сен Жак 645
Церковь (ранее храм

480, 481

Крепость
Тоннер.

близ

157

Туль.

Толедо.

Собор
Томар.

316

454

Мон-Пелерин

Церковь

522»

508
на

—

575

Тихань.

608

—

157

Тобна, крепость 156
Тоди.

610, 611
—

Тира

Титмонинг.

дом» 517
Таллин.
Большая Гильдия 607, 608, 609
Вышгород 610, 611

б!ашня

близ

Торон

Крепость

517

Ратуша 517
«Фронтонный

—

Замок
Тител.

Андреа

Трир.
Дом Штейпе 456, 457
Капелла св. Креста 220
Собор 219, 220, 228, 229

Трифельз,
Трогир.

Тебесса.

пл.

Сант

464

Тир.

Табор.
Дома

Церковь

587

Церковь

260

Треллеборг.
Дома жилые 576, 578
Крепость 576, 578
Тримберг.

Замок

Твейто.

Т

Траванка.

Триполи.

—

Амбар

Пьетро 313, 314
Мариа Маджоре 314

Сан

Санта

Крепость (бург)

Сан Мигель 75

Таул.
Церковь Сан Клементе 76
Санта Мариа 76
Твейё Мерлёзе.

Церковь

Церковь
—

—

Тарту.
Вышгородский собор 614

200

Санта Фоска 294, 299

Трани.
Собор 315, 316

Тарраса.

Стюклей.

Церковь
Тосканелла.

Замок на острове озера Гальве
629—631
на полуострове 629

314

телло

551

Торчелло.

Тракай.

Тамдруп.
Церковь 581
Тангермюнде.
Ратуша 461
Тараскон.

Церковь Сен Габриэль 139
Тарквиния.
Церковь Санта Мариа ин Кас-

доминиканские 564

Планировка 547
Старая житница 550,

Церковь Сальвадор

Замок 397

643

Студеница.
Церкви

—

612
«Столтинг» 607, 612
«Толстая Маргарита» 607,
612, 613
«Хеллеман» 607, 613
«Морские ворота» 611, 613
Церковь св. Духа 607, 614
св. Михаила 607, 614
—

Башня надвратная 453
Стично.

Замок 621

Фижак.

Турку.

Собор 603,

604

Турню.
Церковь Сен Филибер 109—
112, 124, 187, 646, 647
Турчелло.
Собор 74
Тшебница.
Костел 556, 558
Тшев.

Планировка 547
Тьюксбери.

Церковь монастырская 187,189,
190, 192
Тюри.
616

Церковь

Фромиста.

Церковь

Дом жилой 96

Замок 604

Совёр 117, 643
Флёри (Сен Бенуа-на-Луаре),
монастырь 119
«Башня Гозлена»

119,

Церковь 119, 120,

124

Подеста
Лоджия дель Бигалло 500,501
Мельница на р. Арно 500, 501
Палаццо Даванцати 511, 512

Синьория

делла

Веккио) 273, 498,
лоджия

У

(Лоджия

(палаццо
499

Синьория
Ланци) 500,

делла
деи

501

Ульм.

Собор 333, 417, 467, 469
Цейхгауз 460, 462
Уорхем.

—

—

—

Упсала.

—

614

Уркан.
Госпиталь 413, 415

—

Урнес.

—

«Урнэсстуга» 592,

дом

593

—

—

епископа,

430, 431

колокольня

дель

304, 506
503

Кроче 503, 504
Мариа Новелла 502,
Тринита 502,

504

зал

Церковь 545
Фениу.
Церковь кладбищенская 148
Ферейра.
Церковь Сан Педро 264, 266,
267

полотняного цеха

Ратуша 461
Церковь 55
Фрауенбург, замок

460, 462

цистерцианская

Феррара.
Замок д'Эсте 497

Палаццо Комунале 294
Собор 279, 293, 294

201

Замок 606, 611

Планировка 606

Церковь замковая 606,
Хаблингбу.
Церковь 600.

614

Хагбю.

Церковь 597
Хайлигенберг.

Укрепления 49
Церковь 55
Хайльсбронн.
Церковь цистерцианская

242

Церкви 575
Хайтабу, поселение

47

Халлингдаль.

Церковь 590

Церковь-крепость 616
Хамарслебен.

Церковь

монастырская 234

Хамус, замок 159
Харлех.
Замок 426, 428
замок 159
Хейлс.
Церковь 200

214

Баптистерий 41
Фрейбург.
Дом торговый 459
Ратуша 461
Собор 330, 333, 417, 451, 463,

Фридланд.
Башня надвратная 453

Замок 592

Укрепления 592
Херсфельд.
Церковь 55

Планировка 209
Собор 55, 224
Церковь св. Годехарда 224,
—

св.

225
Михаила 218, 219, 224

—

Фрежюс.

Фрекенхорст.
Церковь монастырская
Фретеваль, замок 102

Хельсингборг.

Хирсау.
Церковь св. Аврелия 222
св. Петра и Павла 222,

651, 652

Фернесс.

Хаапсалу.

Церковь 59

Дом жилой 457

Феляк.

X

Хильдесхайм.

Франкфурт-на-Майне.

цистерцианская 201
тамплиеров 164

431

Хёхст.

—

Дом

Амбар

Фюркат, крепость 576

Харун,

—

Ф

Фульда, монастырь 52, 54
Церковь монастырская
(первая) 54, 215
Церковь монастырская
(вторая) 54—56, 215
Часовня св. Михаила 52, 53
Фультон.

Хальяла.

Сан Миньято 277, 287, 292,
Санта
Санта
503
Санта

Мартин 250, 252,

Хай-Нехай.

капитула 409
кузница 411
церковь 153, 582
Форнос, замок 159
—

331, 341, 434—437,

441, 446

Церковь

512
Спини 510, 512

99,
монастырский
100, 429
Церковь 124, 146
Фонтенэ, монастырь 152, 153, 595

Зал капитула 447

замок

Минербетти

Ансамбль

Церковь 525, 526
Уэльс.

Фаунтейнс.
Церковь

(Борджелло)

Фонтевро.

Усти над Лабем.

Собор 204,

Лана 500

301, 304
—

Урсель.
Церковь 107
Устер.
Собор 187, 192, 203

водохранилище

Подеста

«Старый мост» 328
Церковь Бадии 502,

Церковь 590
Урнэс, усадьба.

Дворец

дель

делла

—

Урвасте.

Жилой

Арте

Фрескобальди 512
Рынок хлебный (Ор Сан
Микеле) 500, 501, 507
Санта
Собор
Мариа
Фьоре 304, 504—506

«Двор богов» 591, 594
Собор 598, 599, 601

Церковь

дель

498, 499

176

Церковь

Фев,

120

Флоренция.
Баптистерий Сан Джованни
301, 302
Борджелло. См. палаццо дель

—

Сан

253

Рынок 412
Церковь Сен

224

Хирфорд.

Собор

189

Ховер.

Церковь 582
Хоенроде, городище.
Жилище 47
Холлола.

224

Церковь 603, 604
Хольмструп.
Церковь 586
Хольтолен.

Церковь 588,

589
687

Церковь
Хунедоара.

Церковь 124, 126
Шарльё.
Церковь 109, 126, 128
Шарошпатак.

464

Замок 545

Хэдингхем.

Донжон 184

Башня

Хюнебург.
Планировка 49, 50

Шарру.

Хюсабю.
Башня-колокольня

Шартр.
593, 594

533

монастырская 151,391

Собор кафедральный 107, 331,
353,
340—344,
338,
332,
365—370, 376, 379—381, 384,
417, 424, 662, 663

Церковь

215

монастырская

Капелла

Замок 621

Церковь

169

замковая

Иоанна

св.

624—626

Спаса
р. Цетины 568

Церковь

у

истоков

169

капелла

Шастель-Руж,

Цетина, река.

тамплиеров

замок

157, 164

Шато-Гаяр,

Церковь

Замок 551

Цешин.
Костел 553
Црнгроб.

Церковь

сельская

Сен Жене 109, 124

Церковь 148
Шварцрейндорф.

Эльн.

Собор

Собор

Дворец
Сарацин»

Церковь

136

131

Шибеник.

Костел 546

Церковь францисканская

Ческе-Будейовице.
517

жилые

Церковь

Крепость 552
Шкофья Лока.
Замок 563

Шопрон.
Дом № 16
Капелла

Чивидале.

Ораторий св. Марии («лангобардский храмик») 71, 72

рона 539
Покоя около
540

—

Монастырь

Чикенеи.

178

—

Чиснэдиоара.
Церковь 543, 545

—

около

Шоп-

Эстамарин.
Церковь Сан Винсенте
Эстергом.
Башня жилая,

Шопрона 539,

перестроенная

св.

Павла 573

Чичестер.
Госпиталь

св.

Марии 432,

Планировка 180
Собор 204, 433
Стены городские 181
Ш

Шалон-на-Марне.
Собор 388
Шамбон.

Часовня 152

Шаренград.
Капелла 575

433

76

позже

дворец 533

королевский,

позже

епископский 533, 534

Капелла дворцовая 535, 536

св.

Михаила 539

Собор

242, 594
Церковь 647, 648

535

Эстремоц, донжон 488
Эцинге, городище 46, 47

Шпейер.
Планировка 209
Собор 216, 221, 225—229, 233,

Ю

Юзерк.
Колокольня 137

Штейнбах.

Юрклоштер.
Церкви картезианские 564

Церковь 55
Штейнсберг.
Крепость (бург)

454

Штеттингхаузен.
Крепость (бург)

50

Штольберг.
Башня надвратная 453

Штральзунд.
Башня

во

Дворец

францисканский

церковь 538, 539
зал капитула 539

Церковь

Чичев.

429, 430

Церковь 117
Эрво.
Церковь 147
Эрлс-Бартон.
Церковь 177, 178
Эрфурт.
Церковь св. Петра

538

Церковь 176,

Церковь

Новой ул. 532

на

Якова 539, 540

Крест Булочника

Чивита-Кастеллана.
311

св.

епископа

Павла
и
монастырская 223, 224
Эссен.
Церковь монастырская 217
Эслинген.
Ратуша 458, 461

107

Шидлов.

Планировка 516
Церковь 522
Чески Крумлов.
Церковь 525, 526
Чефалу.
Собор 318, 321

Церковь

572

Шиви.

Замок 516

144

Эннеза.

627

«Башня

Червинск.

443

Собор 117,

Шемальер.

Чезена.
Замок 497

181

Эльтхем.

239

Шверин.
Ч

443
Стены крепостные

Эли.

Церковь 229,

Церковь 55

Замок 159, 160
19
Эклюз.
Церковь 76
Экс.
Баптистерий 41

Шатонёф-сюр-Шарант.
Капелла дворцовая 215

565

Цюрих.

Эгреги.
Церковь 538, 540

Эксетер.
Собор 189,

105

замок

Шатомайан.

Цеханув.

городские 105, 162,

350, 352, 397

Церковь

замок
Шастель-Пелерин,
тамплиеров 159—161, 164

Цесис.

Эг-Морт.
Укрепления

Эдесса.

Шастель-Блан.

Центула.

Збрах.
Церковь монастырская 243
Эвора.
Собор Богоматери 263, 265
Эврё.
Собор 120
Эвро.
Мост 100

Госпиталь 414

Целье, замок 563
«Цельская капелла» 565

688

жилая

Церковь

Ц

Дома

Э

Шаритэ.

Хорин.

надвратная 453

Я
Як.

Церковь 535, 537
Яренина.
Капелла кладбищенская 565

3.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ АРХИТЕКТОРОВ, СКУЛЬПТОРОВ
И ХУДОЖНИКОВ-МОНУМЕНТАЛИСТОВ

А

Абади 146
Антонио

Аверлино

(Филарете)

509
Агостино

ди Джованни 500
Азам (братья) 242
Аквила Иоханнес из Радгоны 565
Альберон 236
Альберти 499
А нес Род р иго 493
Ансельмо да Кампионе 290, 292
Антелами 290, 291
Антонио ди Виченце 500, 507, 508

Аньоло 500

Арнольд Вестфальский 449, 455
Арнольф 463
Арнольфо ди Камбио 505, 495, 498,
499, 502—506, 508
Б
Бавиньяте

Бёблингер

фра 506, 508
Матвей 449, 467

Бенез 100
Бенчи ди Чьоне 498, 500, 501, 507,
Бернар 262—264
Бернар из Суассона 367
Бинденшу 627
Бископ Бенедикт 175
Блондель 658
Бон Джованни 500
Бонавентюр Никола 509
Бонанн из Пизы 319
Бонанно 307
Борромини 310
Боффи Гуильермо 486, 487
Браманте 280
Брандт Ганс 561
Бриолото 287
Брунеллеско Филиппо 496,506,512
Бускето 306, 307
Бушман Ганс 529
В

Ваас Жан 384
Вазари 508
Вассалетто (семья) 311
Вер-хнер из Праги 560

Виллар д'Оннекур 329, 638, 639,
643,

651

Вильгельм из Вольпьяно 109, 121,
638
Вильельмо 290, 292, 293
Вильям Англичанин 204
Винцент де Бове 638—640
Виолле ле Дюк Эжен 97, 102, 128,
364, 398, 407, 641, 650—652
Вит из Котора 575
Вит Ствош 560
Витрувий Поллион 637, 638, 640
Вольберон 239

Жан

ле

Жерар

Лу 367

463
3

Зейфрид

529
И

Ивера Хуан 478, 479
Изанберт 482
Иоганн Франкенбургский

Г

Ганс
Ганс

из
из

Гануш

Прахатица 529
Фрейбурга 509

524

Гвидетто

да

Комо 309, 310

Генри Вестминстерский 441
Генрих из Брунсберга 449
Гибальди Пеллегрино 509
Гиберти Лоренцо 304
Гильом из Санса 203, 441
Гонсало Афонсо 493
Гоше из Реймса 367
Гульельмо 287
Гунзон 123
Гюльц из Кёльна 417

Д
Далле Массенье (братья) 500
Дене Анри 368
Деран 641, 658
Джованни дельи Эремити 288
Джованни ди Чекко 506, 508
Джой Вильям из Соммерсета 436
Джон из Глостера 441
Джотто ди Бондоне 304, 344, 495,

К

Кадафальк П. де 81
Карбонель Гуильермо 476, 477
Кареньо Фернандо 473, 474
Карлин 482
Кверчи Якопо делла 500
Клаве Черный 626
Компте Педро 478, 479
Кормон Рене де 379
Кормон Тома де 379
Корреджо 290
Космати Лоренцо 311
Космати Якопо 311
Коттансен 657
Кошаи Иштван 534

Куси Робер

де

Ланфранко 290, 292, 293
Лахер 329
Леонардо да Винчи 647, 658
Лоренцо ди Баньомарионо 500
Лосье

Анри

652
M

Дюрер Альбрехт

641

Ж
де Бос 365
из
из
из

367
Л

506

Диотисальви 306, 307
Домингес Афонсо 491, 492
Донателло 496
Донатус 228, 595
Дюрен Адам ван 592, 594

Жан
Жан
Жан
Жан

463

367
Сан Дьё 545
Шеля 358

Орбэ

Мазаччо 496
Майтани Лоренцо 506, 508
Майяр Шарль 652
Маркио 309
Марко да Бреша 508

Марко Фризоне

да

Кампионе 509,

655

Мартинес Гомес 493
Мартинссон Андеш 602
Матвей из Эсслингена 467
Матео 250, 252
Матье Аррасский 522, 525, 661
689

Микеланджело Буонаротти 502
Микелоццо 499
Минуччо ди Ринальдо из Перуджии 500
Миньо Жан 509, 656, 657
Миха Бранко 575
Миха из Бара 568
Михаил 463
Миха ль 561
Мориц из Эсслингена 467

ди

Фиораванти 498,

506

Никколо 287, 294
Николай из Бюрна 463
Ниэто Алонсо 473, 474
О

Од о

из

Меца 52

Орканья Андреа 506, 508
Орсениго Симоне де 509,
Осес Хуан 482
Отто из Бамберга 225

655

П

Парлер Генрих 560
Парлер Генрих из

Гмюнда

449,

467, 509, 656

Парлер Генрих из Кёльна 467, 522
Парлерж Вацлав 522, 529
Парлерж Петер 336, 518, 519, 522,
524—526, 661

Парлерж Ян 522
Педро де Сальва 472, 473
Педро де Толедо 482
Петер из Прахатица 529
Петр 560
Петр из Ним а 143
Пизано Андреа 304, 501, 506
Пизано

Тексье Жан 366
Теодорик 521
Тиоде 68
У

Р

H

Нери

Порфириус из Эссена 452
Пьер из Монтрейля 358
Пьер из Шеля 358

Джованни 306, 307, 495,
499, 500, 506, 508
Пизано Никколо 308, 495, 499, 500,
502, 504, 508

Рабан Мавр 637, 640
Рави Жан 358
Радован 571, 575
Раймон дю Тампль 399
Райнальдо Санто да Самбучето
288, 289, 306, 307
Рамо Жан 414
Рейзек Матвей 524
Рейсбрек Ян ван 423
Рейт Бенедикт 520, 524
Рен Христофор 189, 196, 641
Рикет Бертран 487
Робен Пьер 393
Робер 262, 263, 264
Робер из Люзарша 379
Роден Огюст 90
Рокер Вернет 483, 485
Ронделе 644, 656, 658
Рорицер Конрад 449
Рорицер Матвей 329
Рорицер Матиас 449
Россо 500
Румешоттел Иоганн 626

С

Угет 491—493
Ульрих из Фюссингена 509, 657
Ульрих из Энсингена 417, 467
Ф

Органи

Филиппо дельи
ны 509

Франческо

ди

Ринальдо

из

из

500

жии

X
Хайме

Фарбе

483—485

Хезелон 123

Хельмштедин Генрих 452
Хецель Генрих 561
Ч

Чезарино Чезаре
Чипсер 560

329

Ш

Штефан

из

Бардейова 526
Э

479
Сано ди Маттео 500
Сапой Ганс 529
Сведер Клаус 561
Соларио Гвинифорте 509
Соларио Джованни 509
Стеффенс 561
Сугерий 353

Сагрера Гуильермо

Эйнгард 52, 55
Эрвин из Штейнбаха 417
Этьенн из Оверни 110
Ю

Юлиан

Аргентарий

Т
Таленти Симоне 500, 501, 506, 507
Таленти Франческо 501, 506, 507

35

Я
Якоб из
Ян 526

Швейнфурта

449

Моде-

Перуд-

ОГЛАВЛЕНИ Е

7

Введение. Ю. С. Яралов
РАННЕЕ

Часть первая.

СРЕДНЕВЕКОВЬЕ.\\~А. Саркисиан)

13

Введение
I.

Глава

Раннехристианская церковь

как

новый

архитектурный

тип

Римские базилики
I.
II. Ранняя архитектура Равенны
Глава

2. Галлия

и

государство

II.

Глава 3,

30
39

Каролингов

Пиренейский полуостров

I.
II.
III.

Часть вторая.

Введение.|Г.
Глава 1.

45
—

51
66

Ломбардия

А.

и

АРХИТЕКТУРА

РОМАНСКАЯ

—

71

75

(XI—XIII

85
Г. А.

|

Саркисиан

92

Гражданское строительство
1. Жилища
2. Поселения
3. Монастырские дворы
4. Мосты

II.
III.

—

—

96
97
100
101
105
106
123
152

Фортификационное строительство (замки)
Церковное строительстве
1. Период исканий (980—1080 гг.)
2. Период расцвета (1080—1150 гг.)
3.

Архитектура

цистерцианцев

Глава 2.

Фортификационное строительство

Глава 3,

Англии.

Архитектура

крестоносцев

I Г. А. Саркисиан

1

Г. А.

}

Наследие раннего средневековья
II. Романская эпоха
1. Жилища и поселения
2. Нормандские замки
3. Церковное строительство

Архитектура Германии. |
Жилища

Пфальцы

и

Г. А.

Саркисиан)

Саркисиан!

155
171

I.

I.
II.

83

вв.)

Саркисиан

Архитектура Франции

I.

и

—

мосарабов
Архитектура
Архитектура Ломбардии
Архитектура Каталонии
вестготов

19
—

Архитектура времени Меровингов
Архитектура времени Каролингов
1. Гражданское строительство
2. Церковное строительство

I.

Глава 4.

11

—-

178
—

182
186
»

.

,

205

поселения
и

бурги

211

691

III.

215

Церковное строительство
Период преобладания архитектуры Саксонии (950—1050 гг.)
2. Период борьбы течений (1050—1150 гг.)
3. Позднероманский период (1150—1250 гг.)
1.

4.

Глава 5.

Архитектура

полуострова. Е. И.

Архитектура Пиренейского

Италии. В. Ф. M

а

р

к

у

ГОТИЧЕСКАЯ

3. Поздняя

и

И. В.

готика

Глава 2.

—

278
300
315

323

(XII—XV вв.)

325

XIV—XV

(конец

И. В.

и

вв.)

Эрн

.

345

,

352
353
365
392
397

.

,

—

403

*

404

промышленного назначения, рынки,

и

др

409
417
419

v

Архитектура Эльзаса и Лотарингии
Архитектура Фландрии и Брабанта

IV.
V.

Архитектура Англии. И. Л. Маца и О. И. Брайцева
Градостроительство
Фортификационное строительство
Гражданское строительство
Ï. Жилые и хозяйственные постройки

I.
II.
III.

.

.

.

424
—

425
428

,

—

2. Общественные сооружения
IV. Церковное строительство

Глава 3.

430
433

Архитектура Германии. И. Л. Маца
Градостроительство
Крепости и замки
Гражданское строительство

А. И. Власюк

и

448

I.
II.
III.

449
454
456

L Жилища
2. Общественные'здания

IV.
Глава 4.

I.
II.
Глава 5.

Церковное

—

458
462

строительство

Архитектура Пиренейского

470

полуострова
Испания. И. Л. Маца и Е. И. Кириченко
Португалия. Е. И. Кириченко
Италии. А. И. К а п л у н (с
специальной статьи В. Н. Л а з а р е в а)
Особенности развития готики в Италии

Архитектура

.

использованием
.

.

—

488
текста

.

I.
II.
Город. Общественные здания
III. Церковное строительство
IV. Палаццо и рядовые жилые дома

Часть четвертая.

Глава 1.

Г,92

245

.,

Эрн

1. Замки и дворцы
2. Ратуши
3. Жилые дома
4. Здания хозяйственного
и

.

270

Италии

в

АРХИТЕКТУРА

Гражданское строительство

госпитали

.

з о н

Архитектура Франции. И. Л. Маца
Градостроительство
Церковное строительство
1. Ранняя готика (XII в.)
2. Зрелая готика (XIII—XIV вв.)

III.

.

—

Введение. И. Л. Маца

I.
II.

.

259

Особенности
романской архитектуры
II.
Северная Италия
III. Средняя Италия
IV. Южная Италия и Сицилия

Глава 1.

Кириченко

.,

Архитектура

третья.

233
242

I.

Часть

221

цистерцианцев

I.
Испания
II. Португалия

Глава 6.

—

...

—

496
502
509

РОМАНСКАЯ

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА В СТРАНАХ

ВОСТОЧНОЙ

И

СЕВЕРНОЙ

494

ЕВРОПЫ

513

Архитектура Чехословакии. И. Л. Маца
1. Градостроительство

515

2. Жилые здания

516

—

3. Общественные здания
4. Замки

5.

.

517
519
521

,

Культовые постройки

Глава 2.

Архитектура Австрии.

И. Л. Маца

527

Глава 3.

Архитектура Венгрии.

Е. Д. Квитницкая

530

Глава 4.

Архитектура Трансильвании.

Глава 5.

И.

542

Ионеску

Польши С. М. Земцов

Архитектура
1. Градостроительство

и

Е. В. Михайловский.

546

.

—

547
549
551
553

2. Жилые дома
3. Общественные здания
4. Замки и городские укрепления
5. Культовые здания

Глава 6.

Архитектура

562

территорий Югославии

западных

Архитектура

I.

Словении. Ф. Стеле

—

1. Градостроительство
2. Жилые здания

3.
II.

—

564

Культовые постройки
Архитектура Хорватии. А. Мохоровичич
Градостроительство

—

565

1.
2. Жилые и общественные здания
3. Культовые постройки
,

III.

567
568

Архитектура Дуклянско-Зетского Черногорского Приморья. Д.

Бош-

572
575

кович

IV.
Глава 7.

Архитектура Воеводины. Д.
Архитектура Скандинавских

Бошкович
стран. Е.

576

Д. Квитницкая

I. Дания
II. Норвегия
III. Швеция
IV. Финляндия

—

586
591
602

Архитектура Прибалтийских стран
Эстония. Э. Эдерберг
II.
Латвия. А. Бирзениек
III. Литва. И. Баршаускас, К. Чербиленас,

606

Глава 8.
I.

Часть

пятая.

—

А.

Гриневичюте

МАТЕРИАЛЫ И КОНСТРУКЦИИ Ю. К. Милонов

.

.

.

.

.

А. А. Г у б

е

659

р

665
667

Приложения
1. Литература.

Е. И. Кириченко
2. Указатель архитектурных памятников по месту
Т. Н. С а м о х и н а
3. Именной указатель архитекторов, скульпторов и
Т. Н. Самохина
художников-монументалистов.

635
637
638
640
642
646
653

1. Техническое наследство
2. Архитектурно-строительная энциклопедия средневековья
3. Правила определения размеров конструкций
4. Строительные материалы
5. Конструкции
6. Организация строительных работ

Заключение.

618
628

их

нахождения.

674

689

ВАЖНЕЙШИЕ
Колонка

Страница

59
71
74
77
146
183
243
250
272
309
320

1 сверху
17 снизу
3 сверху
15 сверху
6
»
4 снизу
10
»
5 сверху
6
>
10 снизу
между 5 и
6 сверху
21 снизу
2 сверху

левая

»

левая

правая
левая
>

правая
»

левая4

«правая

327
356
358
367
367
383

»

левая

правая
левая
»

390
475
475
516
632
642
645
677
694
694

подпись

к

подпись

к

левая
»

правая
правая
левая
»
»
—■

—

ВИА,

„

т.

IV. Зак. № 283

»
9
»
14
1 снизу
рис. 40
рис. 50
15 сверху
2 снизу
3 сверху
1—2 снизу
8 снизу
22 снизу
32
»
5 сверху
6
>

Следует

Напечатано

Строка

правая

ОПЕЧАТКИ

процессии

процессы

(рис. 8)

(рис. 7)

Сан Винченцо

Сан Виченцо

(рис. 15)
(рис. 55)

(рис. 14)
(рис. 54)

подкуп
премонтратов

подкоп

благородную
(рис. 1, 2, 35, 41)

благодарную
(рис. 1, 2, 35, 42)

гладкими

читать

премонстрантов

витыми

пропущена строка:

гладкими

и

витыми

арабской культуры.

утонченность
Таков

кирпичной

черепичной

стр. 332
стр. 334

стр. 331
стр. 333

(XVIII в.)
Лу

ле

(XIII в.)
Лу

де

1200—1250
1280—1400

гг.

гг.

гг.

в

здание

новое

XVI

J/5

диаметра

59

кг\\см2

Герона
часть IV,
часть IV,

гг.

Жероне
Жерона

Героне
Герона
собор
в

начало

1200—1280
1282—1390

гл.

гл.

в.

вторая

Vs» х1ь Va
50 кг\\смг
Жерона
6
7

часть
часть

собора

половина

IV,
IV,

и

гл.

гл.

Va
7
8

XVI

в.

диаметра