ЭЛЕМЕНТЫ
СТИЛЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: СТЕФАН КЭЛОУЭЙ
ДОПОЛНЕНО И ПЕРЕРАБОТАНО: АЛАН ПАУЭРС
МАГМА
«Элементы стиля» является наиболее исчерпывающим
иллюстрированным обзором, систематизированно
охватывающим эпоху за эпохой, черту за чертой тех
стилей, которые оказали огромное влияние на интерь-
еры британской и американской архитектуры жилья.
Охватывая более чем 500-летнюю историю архитектур-
ных стилей от Тюдоров до постмодернизма и являясь
уникальной по количеству иллюстраций, эта бесценная
книга предназначена для широкого круга читателей:
от владельцев домов, реставраторов, архитекторов,
дизайнеров интерьеров и всех тех, кто интересуется
архитектурным наследием.
В этом полностью переработанном и расширенном
издании представлено более 3000 рисунков и историче-
ских гравюр, 500 цветных и более 1000 черно-белых
фотографий, что делает издание ясным и понятным
гидом по элементам, соответствующим каждой части
здания от основных его составляющих, таких, как двери,
окна, стены, полы, потолки и лестницы, до таких
небольших, но важных украшений, как лепнина и фур-
нитура дверей. Также рассмотрены такие компоненты
жилого дома, как осветительные приборы, кухонные
плиты и обои. Система цветных указателей на каждом
развороте страниц дает возможность читателю сравни-
вать специфические черты в различные периоды
их развития. Полностью переработанная глава о дизай-
не послевоенного периода и периода постмодернизма
(1950-1975), а также абсолютно новая глава о стиле
современной эпохи доводит читателя до наших дней.
Составленная целой командой профессионалов-экспер-
тов книга «Элементы стиля» является первым изданием,
посвященным архитектурным стилям жилья. Это не
только всеохватывающее теоретическое издание, но и
удобный и доступный по описанию индивидуальных
деталей практический справочник.
ISBN-10: 5-93428-040-6
ISBN-13: 978-5-93428-040-7
ЭЛЕМЕНТЫ
СТИЛЯ
МАГМА
scan: The Stainless Steel Cat

Т2. ( 035^
Э Ч^
ЭЛЕМЕНТЫ
СТИЛЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ
НОВАЯ РЕДАКЦИЯ
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: СТЕФАН КЭЛОУЭЙ
ДОПОЛНЕНО И ПЕРЕРАБОТАНО: АЛАН ПАУЭРС
МАГМА
ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ
Энциклопедия архитектурных деталей
Главный редактор: Стефан Кэлоуэй
Редактор-консультант: Элизабет Кромли
Редактор нового издания: Алан Пауэрс
Издание 2-е, дополненное и переработанное
THE ELEMENTS OF STYLE
First published in Great Britain in 1991 by Mitchell Beazley, an imprint of Octopus
Publishing Group Ltd, 2-4 Heron Quays, London E14 4JP
Revised editions 1996,2005
Copyright © Octopus Publishing Group Limited 1991,1996,2005
Illustrations copyright © Octopus Publishing Group Limited 1991,1996,2005
Photographs copyright © Octopus Publishing Group Limited 1991,1996,2005
(except where indicated otherwise in the photo credits)
All rights reserved
Copyright © ООО «МАГМА», Москва, 2003,2006. Русское издание
1-е издание опубликовано на русском языке ООО «МАГМА» в 2003 г.,
2-е издание, дополненное и переработанное, — в 2006 г.
Перевод с английского под общей редакцией: И. С. Ивянской-Гессен.
ПереводИ. С.Ивянская-Гессен, СААбрамова,Ю.А.Богомолов,В.М.Дегтярев Ю.М.Евелева
Рецензент: В. В. Киселев
Компьютерная верстка: Антонина Кирикова
Техническая поддержка: Марина Филиппова, Ирина Туманова,
Александр Семиренченков, Маргарита Севалкина, Александр Самичев
АВЛ 0107-2606-60-60-56
Издательство ООО «МАГМА», Москва
Лицензия ЛР 065019
Адрес: 119296, Москва, а/я 451.
magmabooks@list.ru
Дополненное и переработанное издание
Исполнительный редактор: Элисон Старлинг, Ханах Барнее-Мерфи
Исполнительный художественный редактор: Вивъенн Брар, Сара Рок,
Редактор проекта: Элизабет Фабер, Эмили Эсквис
Дизайнеры: Марк Ричардсон, Джеф Борин, Кэйт Уорд
Производство: Дау н Митчелл, Сейхан Исен
Никакая часть этой работы не может быть воспроизведена или использоваться в любой форме любыми
средствами, электронными или механическими, включая фотокопирование, компьютерную запись или
любой системой хранения и выборки без предварительного письменного разрешения издателей.
Издатели приложили максимум усилий, чтобы гарантировать, что все инструкции, данные в этой книге,
точны и безопасны, но они не несут никакой ответственности за любые повреждения и ущерб, причиненные
людям или собственности прямо или косвенно по любым причинам.
Издатели будут благодарны любой информации, которая поможет в подготовке следующей редакции
данного издания. Просим свои замечания и отзывы отправлять по адресу:
119296, Москва, а/я 451
или по электронной почте magmabooks@list.ru
Элементы стиля: энциклопедия архитектурных деталей. Под ред. С. Кэлоуэй.
Изд 2-е, доп. и переработанное,— Пер. с англ. — М.: ООО «Магма», 2006. — 592 с., илл.
ISBN-10: 5-93428-040-6
ISBN-13: 978-5-93428-040-7
Отпечатано в Словакии
Тираж 3000
Эта гравюра показывает происхождение коринфской капители. Говорят, что
афинский скульптор Каллимах, как-то натолкнулся на плетеную соломен-
ную корзину, содержащую немного вещей бедной девочки из Коринфа, которая
трагически погибла. Корзина была покрыта плиткой или черепицей, и вокруг
нее выросли листья аканфа и вились под выступом. Зачарованный пафосом и
неповторимым шармом композиции Каллимах сделал набросок и позднее вы-
резал его в камне с таким мастерством, что это стало частью классическо-
го языка архитектуры — один из пяти Ордеров, которые создали эстети-
ческий образ зданий от эпохи Ренессанса до сегодняшнего дня.
перевод Фрома Джона Эвелина от Роланда Фреарта
"Точки соприкосновения древней архитектуры с современным искусством",
книга издана в Англии в 1664, переиздана в 1707
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие главного редактора 8
Как пользоваться этой книгой 10
Эпоха Тюдоров и Якова (1485-1625)
Симон Турли
Введение 12
Двери 16
Окна 20
Стены 24
Потолки 27
Полы 30
Камины 31
Лестницы 35
Встроенная мебель 38
Удобства 39

Барокко (1625-1714)
Ричард Хьюлингс
Введение 40
Двери 44
Окна 50
Стены 54
Потолки 57
Полы 59
Камины 60
Лестницы 65
Встроенная мебель 68
Удобства 69
Освещение 70
Изделия из металла 71
Раннегеоргианская эпоха (1714-1765)
Стефан Кэлоуэй
Введение 72
Двери 74
Окна 81
Стены 85
Потолки 88
Полы 91
Камины 93
Лестницы 98
Встроенная мебель 100
Удобства 102
Освещение 103
Изделияизметалла 104
Колониальный период (1607-1780)
Уильям Макинтай
Введение 106
Двери 108
Окна 112
Стены 115
Потолки 118
Полы 120
Камины 121
Лестницы 126
Встроенная мебель 129
Удобства 131
Освещение 132
Изделия из металла 133
Изделия из дерева 134
Позднегеоргианская эпоха (1765-1811)
Стефан Джонс
Введение 136
Двери 138
Окна 143
Стены 146
Потолки 149
Полы 152
Камины 154
Лестницы 159
Встроенная мебель 162
Удобства 165
Освещение 166
Изделия из металла 167
Регенство и начало 19 века (1811-1837)
Стефан Кэлоуэй
Введение 170
Двери 174
Окна 178
Стены 181
Потолки 183
Полы 185
Камины 187
Лестницы 192
Встроенная мебель 195
Удобства 196
Освещение 197
Изделия из металла 198
Изделия из дерева 202
Федеральный стиль и ампир
(1780-1850)
Джонатан Постон
Введение 204
Двери 207
Окна 211
Стены 214
Потолки 216
Полы 218
Камины 219
Лестницы 223
Встроенная мебель 225
Удобства 227
Освещение 228
Изделия из металла 229
Изделия из дерева 2 31
Викторианская эпоха
в Великобритании (1837-1901)
Робин Уатт
Введение 232
Двери 236
Окна 242
Стены 246
Потолки 249
Полы 251
Камины 253
Кухонные плиты 258
Лестницы 259
Встроенная мебель 262
Удобства 264
Освещение 267
Изделия из металла 268
Изделия из дерева 271
Викторианская эпоха в Америке
(1840-1910)
Томас Джейн
Введение 272
Двери 276
Окна 280
Стены 283
Потолки 285
Полы 287
Камины 289
Кухонные плиты 293
Лестницы 294
Встроенная мебель 297
Удобства 299
Освещение 301
Изделия из металла 302
Изделия из дерева 304

Искусство и Ремесла
(1860-1925)
Стефан Джонс
Введение 306
Двери 308
Окна 312
Стены 315
Потолки 318
Полы 320
Камины 321
Лестницы 326
Встроенная мебель 329
Удобства 331
Освещение 332
Изделия из металла 333
Изделия из дерева 3 34
Американские изящные искусства
(1870-1920)
Дэвид Риз
Введение 384
Двери 387
Окна 391
Стены 394
Потолки 397
Полы 399
Камины 401
Кухонные плиты 405
Лестницы 406
Встроенная мебель 409
Удобства 411
Освещение 413
Изделия из металла 414
Изделия из дерева 415
Постмодерн (1950-1975)
Алан Пауэрс
Введение 470
Двери 478
Окна 480
Стены 484
Потолки 486
Полы 487
Камины 488
Кухни 490
Лестницы 492
Встроенная мебель 494
Удобства 497
Освещение 498
Изделия из дерева и металла 500
АртНуво
(1888-1905)
Маргарет Найт
Введение 336
Двери 338
Окна 340
Стены 342
Потолки 344
Полы 345
Камины 346
Лестницы 349
Встроенная мебель 350
Удобства 351
Освещение 352
Изделия из металла 353
Двадцатые и тридцатые годы
Маргарет Найт
Введение 416
Двери 418
Окна 422
Стены 426
Потолки 428
Полы 430
Камины 432
Кухонные плиты 436
Лестницы 437
Встроенная мебель 439
Удобства 442
Освещение 445
Изделия из металла 446
Изделия из дерева 447
Эдвардианский период
(1901-1914)
Робин Уатт
Модерн - Современная архитектура
(1920-1950)
Алан Пауэрс
Введение 354
Двери 356
Окна ЗбО
Стены 363
Потолки 366
Полы 368
Камины 370
Кухонные плиты 374
Лестницы 375
Встроенная мебель 377
Удобства 378
Освещение 380
Изделия из металла 381
Изделия из дерева 383
Введение 448
Двери 452
Окна 454
Стены 456
Потолки 457
Полы 458
Камины 459
Кухонные плиты 461
Лестницы 462
Встроенная мебель 464
Удобства 466
Освещение 467
Изделия из металла 468
Изделия из дерева 4б9
Современная эра
(с 1975 до сегодняшнего дня )
Алан Пауэрс
Введение 502
Двери 508
Окна 510
Стены 484
Потолки, полы и стены 512
Камины 514
Кухни 516
Лестницы 518
Встроенная мебель 520
Удобства 522
Освещение 524
Изделия из дерева и металла 525
Британская народная
архитектура
ЭнтониКвин 526
Американская народная
архитектура
Элизабет Крамли 536
Реставрация и ремонт
Питер Саттон 546
Биографии
ВалериКлж 550
Глоссарий 568
Примечания переводчика 575
Дополнительные источники
Британия 576
Соединенные Штаты 576
Библиография 577
Благодарности 580
Индекс 584
8
ПРЕДИСЛОВИЕ
Стефан Кэлоуэй (Stephen Calloway)
Uy у аш дом - это наша крепость" - написал сэр Эд-
.П. вард Коук (Edward Coke) в начале 17-го столетия.
Эта фраза стала основной для нашего мышления
и уклада жизни. Однако по иронии судьбы знаменитая
строчка великого юриста была написана в то самое вре-
мя, когда Иниго Джонс (Inigo Jones) строил первый со-
временный дом в Англии - Куинз Хаус в Гринвиче (The
Queen's House of Greenwich) - преждевременное выраже-
ние утонченного вкуса и замечательный памятник ново-
му идеалу жилья. С этого момента человек стал заботить-
ся о своем доме не только как о крепости, безопасном и
уютном месте, но и ценить его за архитектуру. Мы унасле-
довали замечательные дома, нас продолжают очаровы-
вать детали и стилистические элементы, которые прида-
ют характер нашим домам. В Британии и в США интерес
к старым домам стал чем-то вроде национальной навяз-
чивой идеей. Желание знать и понимать историю дома
никогда не было более сильным, чем сейчас. Возможно,
мы стали больше, чем когда-либо осознавать решающее
значение великих архитектурных традиций и централь-
ное положение, которое они занимают в том, что мы на-
зываем нашим наследием.
Центральной идеей концепции наследия стало наше иде-
ализированное представление о старинном доме, который
независимо от того, большой он или маленький, вычурный
или простой, воплотил многие черты цивилизации. Изуче-
ние эволюции архитектуры дома с поместьем в Англии и
США, городских и сельских строений имеет длинную исто-
рию. Но в последние годы научный интерес к планировке,
стилистическим различиям и деталям в старинных домах
все больше связывается со страстным увлечением сохране-
ния исторических памятников. В результате дома, в которых
мы живем, привлекают все большее внимание - они стали
предметом как научных исследований, так и оживленных
общественных дискуссий и дебатов.
Один из главных защитников традиционных ценностей
- Принц Уэльский много раз подчеркивал большую роль,
которую прекрасная архитектура может играть в нашем
ежедневном существовании. Он отстаивал мысль, что хоро-
шее здание - не только показатель достижений цивилиза-
ции, но и важнейший фактор, влияющий на уровень жизни.
Сегодня те, кто ценят лучшие образцы старины, уверены
в ее актуальности. Но надо сказать, что есть многое, что
следует изучить или пересмотреть.
ПРЕДИСЛОВИЕ
9
В последние десятилетия появилась опасность потерять
многое из богатого наследия, как, например, тот роскош-
ный словарь и даже грамматику, которая придавала архи-
тектуре прошлых столетий ее изящество и шарм. Что нам
сейчас нужно, - это возвращение к визуальной грамотнос-
ти, пониманию всех элементов и деталей дома, которые
менялись на протяжении пяти веков. Главная цель этой
книги - облегчить понимание основ архитектуры.
Мы попытались создать в одном томе справочник для
тех, кто интересуется наследием жилой архитектуры в
Британии и США. Обширная часть иллюстративных мате-
риалов, которые собраны здесь, включает специально за-
казанные фотографии домов, репродукции, гравюры из
основных публикаций об архитектуре каждого периода и
иллюстрации, основанные на широком разнообразии ар-
хивных материалов, включающих старые фотографии и
обмеры (зданий, ныне уже разрушенных) и редкие печат-
ные издания и альбомы с образцами для строителей. Изоб-
ражения, использовавшиеся для иллюстрации каждой гла-
вы, были отобраны отдельными авторами, каждый из кото-
рых провел специальные исследования периода, о кото-
ром он или она писали. Основной целью для каждой главы
было показать развитие стандартных форм, а также проил-
люстрировать некоторые важные высоты архитектурных
достижений, разнообразие, которое всегда характеризова-
ло жилые здания.
"Элементы стиля" предназначены главным образом быть
визуальным и документальным средством для людей, инте-
ресующихся деталями домов или в качестве их владельцев,
хранителей, архитекторов, декораторов по интерьерам
или дизайнеров. Студентами или широким кругом читате-
лей книга может быть использована как способ изучения
истории британских и американских домов. Между подхо-
дом практическим и академическим нет настоящего разде-
ления интересов: главное, что нужно, это интерес к дета-
лям, их точности и тщательности.
Общий план этой книги - хронологическое описание
периода за периодом, стиля за стилем. Основные главы по-
священы тому, что можно назвать изысканной архитекту-
рой: то есть зданиям, в которых, более или менее успешно
соблюдены архитектурные правила и отдана дань модным
тенденциям, а в поздние периоды домам, которые соответ-
ствуют преобладающему национальному типу. Дома, не
попавшие под это довольно общее определение, скромные
сельские жилища, дома с традиционным типом конструк-
ций, использовавшиеся на протяжении долгого времени и
явно местные варианты стандартных форм рассматрива-
ются отдельно в главах, посвященных "народным" или ме-
стным стилям. Британский народный стиль описан от-
дельно с конца периода правления Тюдоров: до этого оба
течения анализировались вместе, так как различия между
ними были довольно стертыми. Их раздельный анализ мог
ввести в заблуждение и быть бессмысленным. Глава, посвя-
щенная американским местным народным традициям, ох-
ватывает сельские и региональные особенности с Колони-
ального времени (Colonial Times) до середины 19-го столе-
тия. Эти главы очень избирательны из-за многочисленнос-
ти местных стилей. Данная книга может проиллюстриро-
вать только основные особенности местной жилой
архитектуры.
Таким же образом, хотя Британия и США рассматрива-
ются отдельно в первой части книга, главы Искусство и ре-
месла, Арт Нуво (Art Nouveau), Двадцатые и тридцатые го-
ды, Современное (Modem) искусство и Постмодерн (Bey-
ond Modern) охватывают материалы, относящиеся к обеим
сторонам Атлантики, чтобы подчеркнуть тесные связи, ко-
торые существуют в эпоху взаимного международного
влияния. Этот подход явился причиной некоторых инте-
ресных сопоставлений, например, работ Чарльза Ренни
Макинтоша (Charles Rennie Mackintosh) в Глазго и ранних
домов Франка Ллойда Райта в США.
"Элементы стиля" - книга не о великих архитекторах, хо-
тя неизбежно их имена и работы окажутся на этих страни-
цах. Их истории рассказываются в других местах и заинте-
ресованному читателю будет не трудно найти дополни-
тельную информацию. Она также не является описанием
великих домов. Мы решили уделить особое внимание той
категории, которую архитектор и строитель 18-го века на-
зывал "хороший средний дом" ("good middling sort of
house"), так как в таких домах мы можем найти дух каждой
эпохи и то качество, которое первый писатель, писавший
об архитектуре в Англии, Сэр Генри Уоттон (Henry Wbtton)
требовал от всех прекрасных зданий:" прочность, удобст-
во и очарование" ("Firmness, Commodity and Delight").
О*
На протиео'положной странице: Маленькая
гостиная, Дрейтон Холл (Drayton Hall) вблизи
от Чарлстона (Charleston), Южная Каролина,
около 1738 г. Это один из замечательнейших
сохранившихся домов Колониального периода
в Америке. DH
10
КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ этой книгой
«Элементы стиля» можно использовать двумя способами:
как справочник по стилям и как справочник,
демонстрирующий развитие отдельных черт
архитектуры в течение столетий. Второй из этих двух
подходов облегчен цветными полосками на краях
правых страниц. Каждая полоска своим цветом и
положением показывает, к какому из тринадцати
разделов, посвященным характерным деталям,
разбираемым в этой книге, она относится. Благодаря
этому легко сравнить характерные черты одного
периода с характерными чертами другого более раннего
или позднего периода. Например, на каждом развороте,
посвященном Окнам, имеется желтая полоска на второй
позиции сверху страницы, потому, поискав желтые
полоски, пролистывая книгу, вы быстро сможете
сравнить, как выглядели окна в разные периоды. Если две
страницы разворота посвящены двум характерным
чертам (одна страница на каждую), даются две цветные
полоски, одна над другой. Для сведения: все цветные
полоски показаны напротив той позиции, в которой они
используются в книге.
Расшифровку букв в надписях после иллюстраций
можно найти в Благодарностях (Acknowledgements)
в конце книги.
АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ. ЧЕРТЕЖИ С ПОДПИСЯМИ ИЛЛЮСТРИРУЮТ некоторые ИЗ ОСНОВНЫХ СПЕЦИАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ.
ПРОФИЛИ. Обломы классических ордеров.
Профили, использовавшиеся в столярном деле в 17-м - 19-м веках.
валик или
астрагал
11
КОРОБКИ ВНУТРЕННИХ ДВЕРЕЙ
КОРОБКА НАРУЖНОЙ ДВЕРИ
разорванный фронтон




6 ml
гирлянд;
ионики
выступ наличника!
гирлянды
верхняя обвязка
горбылёк
средняя обвязка-
филёнка
нижняя обвязк
наличник
дверного замка
карниз^
патера
полупилястр
каннелюры
гадрун4
наличник-
фриз
ионическая
капитель
сандрик
волюта
кронштейн
ИОНИК!
ФРОНТОН С ПЛАВНЫМ ИЗГИБОМ
("ЛЕБЕДИНАЯ ШЕЯ")
цоколь
дверного
наличника

карниз
сухарики
верхняя обвязка
гирлянда
боковой брусок
дверной рамы
— резная панель
над дверью
наличник
ПРОЕМ Н
ОЙ ДВЕРИ
тимпан
фронтон
замковый камень
пята арки
- рустовка
ЛЕСТНИЦА СО СТУПЕНЬКАМИ,
незакрытыми косоуром
ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН
выпуклый фриз
КАМИН И РЕШЕТКА
пищи
решетка
декоративная"
полоса
боковая сторона
полка для
приготовления-

ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ КУХОННЫЕ КАМИНЫ ПОЛЫ ПОТОЛКИ СТЕНЫ ОКНА ДВЕРИ
ИЗ ДЕРЕВА	ИЗ МЕТАЛЛА	МЕБЕЛЬ	ПЛИТЫ
поручень.
балясина
зольник
ДЕТАЛИ КАМИНА
антемий
каминная
полка
стенной
косоур
каменная-
решетка
фриз
подступень
ступень
пилястр
ленточный
орнамент
капитель
в виде
пальмового
листа
нижняя
забежка ступени
лестничного марша
предохранительная
оковка
СТВОРНОЕ ПОДЪЕМНОЕ
ОКНО
перемычка,
разгрузочная
или оконная
арка
коробка
подъемного
окна
горбылёк
оконное
стекло
подоконник
ЛЕСТНИЦА С ТЕТИВОЙ
декоративный
край ступеньки

стойка
лестницы
12
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
1485—1625
Ф Частлетон Хаус (Cfiastleton House)
в Оксфордшре около 1602-1610 гг. явля-
ется замечательным примером боль-
шого каменного дворянского дома конца
этого периода. Массивная симметрич-
ная форма здания и большие окна с по-
перечными брусками и средниками ти-
пичны для лучших домов третьей
четверти 16-го в. Сейчас дом очень ма-
ло изменился. С
@ План первого этажа дома Частле-
тон Хаус в Оксфордшире. Этот план
показывает квадратный внутренний
лестницами в башнях с каждой сторо-
ны. Главный фасад со входом имеет
две симметричные башни, между кото-
рыми находится крыльцо. План, воз-
можно, обязан чем-то Роберту Смит-
сону (Robert Smythson), важнейшему ар-
хитектору елизаветинской эпохи.
©План первого этажа простого дома,
обычного для города и деревни. Этаж
разделен на две комнаты камином, вы-
ходящим в обе стороны и образующим
дымовую трубу, поднимающуюся вверх
через весь дом. В выступе сзади дома
находится лестница.
Период Тюдоров и Якова можно рассматривать как
поворотный момент в британской жилой архитек-
туре. Модные здания постепенно отходили от стилей и
вкусов средневековых зданий к более сложным структурам
с классическим декором.
После войн Алой и Белой розы (1455-85 гг.) приход к
власти династии Тюдоров ознаменовал начало эры силь-
ной власти, политической стабильности и процветания, а
также новой эпохи строительства и перестроек. Не только
первый и второй представители династии Тюдоров, Ген-
рих VII и Генрих VIII строили многочисленные здания, но
также и их подданные. Богатые и менее богатые строили
заново, перестраивали и расширяли свои дома. Фахверко-
вые здания реконструировались или перестраивались в
камне или кирпиче, качество новых домов и их количество
возросло.
Сооружение прочных домов и их большое количество
дает возможность делать обобщения. С начала 16-го века
впервые стало возможно с точностью описать историю
английского интерьера. Однако затем на протяжении 400-
500 лет происходили изменения таких важных элементов,
как декор пола и стен, которые менялись согласно новым
тенденциям. В домах 18-19-го вв. часто можно увидеть
оригинальные стены, потолки и полы, тогда как в домах
16-го и 17-го вв. они встречаются намного реже. Слож-
ность заключается в том, что некоторые элементы британ-
ского интерьера едва ли менялись с 17-го до 19-го века.
Очень трудно, например, точно датировать железные из-
делия, так как их внешний вид, принявший однажды ка-
кую-то форму, не менялся сотни лет.
Там, где оригинальные элементы данного периода со-
хранились без изменений, это объясняется или их исклю-
чительным качеством, или какой-нибудь причудой строи-
тельства. Первоначальные полы иногда обнаруживают в
месте, где на старые половицы были уложены новые. Со-
хранившийся декор стен может быть найден под более по-
здней деревянной обшивкой панелями, драпировкой или
слоями краски. Таким образом, наши знания о раннем ин-
терьере жилища расширяются благодаря обрывкам сведе-
ний, дошедших до нас.
Так некоторые общественные процессы помогают нам
понять интерьеры эпохи Тюдоров и Якова. Новые дома
этого времени несомненно стали более удобными, чем их
средневековые предшественники. Центральный домаш-
ний очаг, который был единственным источником тепла в
комнате в сред! гсвсковом доме, к концу периода был заме-
нен камином в стене в домах почти любых размеров. Изме-
нения в конструкциях и декорировании интерьера были
радикальными. Отказ от центрального очага означал, что
больше не было потребности в одноэтажных домах с от-
верстиями в крыше; появились вторые этажи, и так как по-
толки больше не были темными от копоти, их можно было
украшать. Возможно, важнее было то, что особое внимание
стали уделять украшению пристенных каминов. С периода
Тюдоров до середины 20 в. камины были доминирующим
элементом в стиле комнаты.
Другой процесс, который был важным толчком для раз-
вития интерьера, это увеличение использования стекла.
В конце периода стекло стало привычным не только в
домах большего размера, но стало применяться и в мень-
ших зданиях. Это повлияло на число, размер и внешний
вид окон. Кроме того, большие окна и окна без ставней те-
перь впускали больше света, и появился стимул для резно-
го или живописного декора внутри комнаты.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
13
Большая палата в доме Частлетон
Хаус, Оксфордшир, около 1602-1610гг.
Это очень модный якобитский
интерьер. Все поверхности
декорированы. В комнате главной
доминантой является каменный
камин огромных размеров,
декоративная панель над которым
украшена гербом первоначального
владельца. Оштукатуренный
потолок, покрытый
переплетающимся орнаментом,
включает подвески и розетки
(рельефные выпуклые украшения). С
Более фундаментальным нововведением была специа-
лизация комнат в доме. В средневековье даже король обыч-
но жил в одной большой комнате, где он ел, спал и руково-
дил государством. В начале 16-го столетия сначала в коро-
левских дворцах, затем в дворцах придворных и наконец в
домах дворянства стали появляться специализированные
комнаты. Обычными стали отдельные столовые, гостиные,
спальни, туалеты и даже библиотеки и кабинеты. У каждой
из этих комнат были свои функциональные особенности и
требования и иногда специальный декор. Например, ма-
терчатые драпировки были неприемлемы для комнат, где
люди ели, поскольку они сохраняют запах пищи, а штука-
турка, как считали в то время, была более подходящим ма-
териалом.
Другим фактором, который повлиял на интерьер, были
региональные варианты. Строительные материалы, как
правило, тяжелы и объемны, и их транспортировка стоила
дорого до того времени, когда были построены эффектив-
ные дороги или проложены рельсы. Таким образом, стиль
и форма зданий стали различаться по всей стране. Тремя
основными строительными материалами были: дерево,
кирпич и камень. Полностью деревянные здания можно
найти только в областях, где не было много камня или спе-
циальной земли для изготовления кирпичей, например, в
Уэст-Мидлендсе. Камень был почти универсальным мате-
риалом в большом известняковом поясе, который прости-
рается поперек Англии от Бата до Линкольна, и он был
стандартным строительным материалом повсюду в Шот-
ландии и в Уэльсе. Долина Темзы и Восточная Англия обла-
дали подходящей кирпичной глиной. Различные строи-
тельные материалы создавали разные архитектурные эф-
фекты. Хотя некоторые формы, особенно окна и двери,
могли быть воспроизведены в кирпиче, камне или дереве,
на другие элементы декора сильно влиял материал, из ко-
торого они были выполнены. В каменных зданиях обычно
было меньше декора, чем, например, в деревянных домах,
поскольку камень было труднее и дороже обрабатывать.
Области с хорошим строительным камнем, например Кот-
сволдз (Cotswolds) или Нортхемптоншир, обычно имеют
дома с более скромным декором, чем, например, фахвер-
ковые дома Ланкашира или Чешира. Кирпич стал все боль-
ше использоваться в областях, где не было камня, пригод-
ного для строительства. Он различался, как и камень, по ка-
честву и цвету': много зависело от глины, из которой он
был выработан, и от производителя Кирпич имел свои ог-
раничения и преимущества: его можно было обтесывать
(полировать), но чаще отдельные кирпичи выкладывали
узорами, имевшими местные особенности.
Другой переменной, влиявшей на стиль, было местопо-
ложение здания, а именно, где оно находилось. Быстрый
рост населения привел к периоду строительства городов
настолько быстрому, что в 1580 г королевским указом бы-
ло запрещено возведение зданий в пределах трех миль от
ворот города Лондона. Первые представители династии
Стюартов, Яков 1 и Карл I, наложили дальнейшие ограниче-
ния на строительство в Лондоне. Это означало, что здания,
строившиеся в центре столицы (и других городах, подра-
жающих ей), были в основном высоким! и узкими и имели
внешний декор, такой как резьба по дереву или орнамен-
тальная штукатурка, сконцентрированный на перегружен-
ных фасадах.
14
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Ф Городской фахверковый дом, построенный
с довольно большими окнами, что является
признаком комфортабельных, но не экстраорди-
нарных домов. (Рамы окон металлические
20-го столетия.) LV.
@ Купеческий дом конца 15-го века
с нависающим верхним этажом.
Новая модная деталь в городском доме
того времени. LV
©Пейкоук (Paycoke) в Коггешеле (CoggeshaU),
Эссекс, дом конца 15-го века со множеством
оконных проемов. Р
@Два фахверковых дома 15-го века. Дверь
и оконные рамы образуют неотъемлемую часть
экстерьера дома. LV.
В сельской местности, где земля была менее дорогой,
здания могли строится в любом направлении, и художест-
венное оформление фасада могло быть более свободным.
В течение большей части этого периода основное влия-
ние оказывали Нидерланды и Германия, но позже в 16-м
столетии стало чувствоваться влияние Италии, которое
проникало через северные европейские страны. Этот про-
цесс вел к постепенному заимствованию классических мо-
тивов и классических ордеров - то есть системы орнамен-
та, унаследованной от древней Греции и Рима, основанной
на дорическом, ионическом, коринфском, тосканском и
композитном стилях колонн и антаблемента. Желание
клиентов применять новшества было менее сильным, чем
энтузиазм мастеров, которые пропагандировали их Начи-
ная приблизительно с 1560 года поток книг и гравюр стал
поступать в Англию из Антверпена, расширяя словарь де-
коративных средств ремесленников. Когда герцог Альба
начал подвергать гонениям протестантов в Нидерландах в
конце 1560-х годов, поток печатного материала был увели-
чен мастерами и художниками, бежавшими в Англию, что-
бы избежать опасности.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
15
Ф Три кирпичных трубы начала
16-го столетия. Трубы часто
ставились группами на одном
основании и с примыкающим
верхом. Эти образцы с
восьмиугольными средними-
частями имеют довольно простые
завершения. Хотя часто трубы
были более декоративными с резной
кирпичной кладкой. DM
@ Главный вход в Частлетон
Хаус, Оксфордшир, показывает
накладную коробку двери начала
17-го столетия. Характерны
также невысокие каменные
ступени лестницы с украшениями
в виде шаров. С
@ Внешние декоративные эффекты
достигались несколькими способами.
Дом в Пуддлтауне (Puddletown),
Дорсет, конец 15-го столетия,
имеет чередующиеся полосы битого
кремния и каменных блоков,
которые образуют узор из черных и
белых полос. SP
@ Резная деталь большой
горизонтальной балки, идущей по
краю выступа фасада, нависающего
над нижним этажом, конец 15-го
в. Прекрасная резьба идет по всей
ширине здания и демонстрирует
эффективное использование скон-
центрированного декора. Р
© Края щипцов многих домов, как
фахверковых, так и не
фахверковых, украшались резными
лобовыми досками, закрывающими
фронтонные стропильные ноги.
Показанная на этой иллюстрации
лобовая доска относится
приблизительно к 1624 г. и
украшена, ромбовидным узором. DM
Одним из наиболее важных художественных средств,
привезенных из Антверпена в этот период, стал переплета-
ющийся орнамент - главная форма внутреннего художе-
ственного оформления на потолках, каминах и изделиях
из дерева. Многие из новейших декоративных методов,
включая переплетающийся орнамент, были сначала при-
няты при дворе или в придворных кругах, но скорость, с
которой идеи распространялись по социальной лестнице,
была очень быстрой. Это привело к непониманию декора-
тивных мотивов простыми ремесленниками.
Воображение местных ремесленников играло централь-
ную роль в стиле жилых зданий. Некоторые особенности
были универсальны - форма дверей, наличники окон, об-
щий внешний вид камина, влияние Итальянского Ренес-
санса - но конечный продукт был бесконечно разнообра-
зен. Благодаря региональным вариантам использования
строительных материалов, период 1485-1625 гг., был, по-
видимому, одним из периодов со значительной стилисти-
ческой свободой. Это очевидно при сравнении с эпохой
барокко, которая видела введение правил классической ар-
хитектуры и становление массового производства.
16
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Двери
Дверной проем начала 16-го столетия
с четырехцентровым завершением и резным
антревольтом. Окна над дверью были сделаны позднее,
заменив первоначальное заполнение из штукатурки.
Обратите внимание на лиственный декор
на антревольтах. LV
Размер и положение дверного проема диктовались
практическими требованиями доступа и конструк-
ции. Независимо от того, сделаны ли они из дерева, камня
или кирпича, завершения дверей эпохи Тюдоров обычно
были плоскими или четырехцентровыми (то есть в форме
невысокой арки, которая возвышается к центральной точ-
ке). Четырехцентровые завершения иногда имели резные
антревольты. Косяки часто имели фаски для защиты и ук-
рашения рамы. Сандрики или выступающие карнизы
встречаются над парадными дверьми, и в течение 16-го
столетия подъезды (крылечки, парадные входы получают
распространен! ie.
Внутренние дверные проемы, защищенные от непогоды,
являются более сложными, чем внешние. Эволюция их де-
коративных особенностей подобна эволюции декора ка-
мина. Классические детали такие, как столбы и карнизы,
начали появляться примерно с 1550 г., но поздний средне-
вековый стиль остался доминирующим на протяжении
всей эпохи.
Наружные двери делались из досок до 26 дюймов (65 см)
шириной, обычно дубовых. Доски или закреплялись гори-
зонтальными рейками с обратной стороны, или вторым
рядом досок, положенных под прямым углом к первому.
Шляпки гвоздей иногда оставляли видимыми, чтобы со-
здать декоративную отделку. Обычные внутренние двери
скреплялись рейками. Двери большего размера были более
легкими, включая раму с заполнением из деревянных фи-
ленок. Детали дверей - более простыми, кроме дверей в са-
мых богатых домах.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
/7
4
Все двери и детали, показанные на
этой странице, за исключением 8,
наружные.
Ф Парадная дверь дома купца в
Стретфорде-на-Эвоне (Стратфорд-
он-Эйвон), датируемая 1596 г. Де-
ревянный наличник имеет четырех-
центровую арку и типичный лист-
венный узор, вырезанный на антре-
вольтах.
® Это великолепный каменный
дверной проем, около 1530 г., имеет
богато профилированные косяки,
стоящие на цоколе дверного налич-
ника, профилированный сандрик и
антреволъты, украшенные резным
лиственным орнаментом. Такой на-
личник мог окружать дверь или
обеспечивать доступ ко входу.
@ Каменный дверной проем начала
17-го столетия с прямоугольным
завершением со скошенной притоло-
кой и косяками.
@ Кирпич был универсальным
строительным материалом и его
часто украшали орнаментальной
отделкой. Середина 16-го столетия.
@ Четырехцентровое деревянное
завершение двери с готическими че-
тырехлистниками и ажурным узо-
ром.
@ Каменное завершение двери нача-
ла 16-го столетия с сандриком.
® Только самые великолепные дома
имели терракотовый орнамент.
Эта группа —завершение двери,
сандрик и фриз над дверью с сандри-
ком —выполнена из светлой и тем-
ной терракоты.
Она была создана примерно в 1525
г. для Саттон Плейс (Sutton Place)
в Гилдфорде, Суррей.
® Обычная форма завершения двери
конца 16-го — начала 17-го
столетия имеет фронтон и
обелиски. Этот образец
из Йорка. Использование
таких мотивов в скромной
композиции отражает все
увеличивающееся влияние
классических форм.
® Одноэтажный деревянный пор-
тик, типичный для конца 16-го в.
Внутренние столбы выточены как
современные балясины.
© и (П) Двухэтажные портики
начала 16-го столетия. Первый —
каменный портик с сандриками над
дверью и окном. Контрфорсы напо-
минают средневековые модели. Вто-
рой —удлиненный зубчатый кир-
пичный портик, характерный для
большей части этого периода.
@ и (Гз) Выступающие сандрики
обычно поддерживались кронштей-
нами. Эти образцы датируются
концом 16 - началом 17-го века,
верхний — классический, а нижний
—упражнение в ремесле в народном
стиле.
18
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Ф Искусно выполненная дверь 15-го
столетия и дверная коробка
из Лавенхама (Lavenham), Суффолк.
Дверь имеет калитку (маленькую,
второстепенную дверь) с килевидной
аркой. В противоположность
завершению калитки завершение
главной двери четырехцентровое
с нарядными антревольтами. IV
(2) Эта дверь имеет ребристую
поверхность, выполненную в виде
глухой аркады, закрывающей
пробелы между деревянными
планками, из которых сделана
дверь. LV
© Наличник каменной двери
с четырехцентровым завершением
и косяками с выбранными
профилями, идущими не во всю
длину косяка. Наличник относится
к началу 17-го столетия. Дверь
была сделана позже. С
© Ряды шляпок гвоздей на этой
двери указывают, что ее задняя
сторона имеет пять досок,
крепящих вертикальные планки.
Альтернативный способ крепления
досок с наружной стороны состоял
в том, чтобы иметь второй набор
планок, прибитых гвоздями во всю
ширину двери под прямым углом
к первому. В
@ Деталь внутренней двери
середины 16-го века. Антревольты
имеют необычную, асимметричную
форму. Этот творческий подход
явился результатом того, что
большинству резчиков их клиенты
давали полную свободу. SU
© Типичный пружинный запор
внутренней двери богатого дома.
Он датируется первыми годами
17-го столетия. С
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
19
Ф Внутренняя дверь из досок,
типичная для своего периода.
Гвозди указывают, что на об-
ратной стороне имеется пять
поперечных элементов.
ДВЕРИ
9	10	«
© Внутренние двери начала-середины
16-го столетия имели филенки
с изображением "льняных складок".
@ Этот дверной проем конца 16-го
столетия совмещает классические
элементы с традиционными
деталями.
© — ®. Дверная филенчатая
деревянная обшивка. Все, кроме
последней, имеют поперечные доски.
© и © Большие наружные двери
с ребристыми и профилированными
полотнами были обычными в лучших
домах 16-го века..
Q) Простая парадная дверь,
украшенная гвоздями,
расположенными в шахматном
порядке.
© Наружная дверь якобитского
городского дома в Йорке. Филенки
образованы наложенными досками.
© Сечения филенок двери.
Профиль © - сечение двери,
показанной выше на рис. ©, © -
сечение шестой двери и (н) - сечение
третьей двери. Они и профиль ®
показывают сложные схемы;(\$)и04)
типичны для дверей в народном
стиле и дверей служебных
помещений.
05) Дверные петли с длинными
крыльями крепились или штырем
(крюком), утопленным в дверной косяк,
или в более легких дверях стержнем
и пластинкой, прибитой к косяку.
@ Деревянная задвижка и замок
17-го столетия. Задвижку открывали
снаружи кусочком бечевки.
07) Железная задвижка,
распространенная в течение этого
периода и части 19-го столетия.
08) Врезные замки из кованого железа
или латуни были предметами
роскоши. Начало [6-го столетия.
С@до@Типичные дверные ручки.
Первая имеет наиболее обычную форму.
Последняя ручка от внутренней двери.
20
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Окна
/л
Ф Деревянные эркеры с узкими средниками оконных рам из Лавенхама
(Lavenfiam), Суффолк. Они находятся непосредственно под карнизом
фахверкового дома начала 16-го столетия. Застекление окна, состоящего
из прямоугольных стекол, является более поздней модификацией;
первоначально оконные стекла имели ромбовидную форму. LV
@ Типичный городской фахверковый дом начала 16-го столетия с тремя
группами оконных рам со средниками и поперечными оконными брусьями.
Нижняя часть стены была первоначально деревянной, но она со временем
сгнила и была заменена более долговечным материалом - кирпичом


WWWM
" ii 1111111ПП11L
□□

Самые простые окна в этот период были не застеклен-
ные квадратные проемы, полностью открытые, раз-
деленные рядом деревянных или каменных средников
(вертикальных стоек) оконных рам. Большинство имели
внутренние ставни. Окна со средниками были широко рас-
пространены в начале периода; а в 16-м веке чаще встреча-
лись оконные рамы со средниками и поперечными брусь-
ями. то есть окна с вертикальными столбами и горизон-
тальными брусьями. Это правило относится ко всем здани-
ям. Однако верхние части окон подвергались изменениям
в течение всего периода. Б богато укращенных домах с на-
чала столетия завершения окон имели лиственные узоры,
но большую часть 16-го в. четырехцентровые арки были
типичны для всех, кроме наиболее бедных домов. К концу
века прямоугольные завершения окон стали нормой. Ка-
менные или кирпичные сандрики были распространены
на протяжении всего периода.
Б самых богатых зданиях окна всегда застекляли, но
в больших сельских домах и городских зданиях стекла ста-
ли обычным явлением только к концу 16-го столетия.
Меньшие дома должны были ждать конца 17-го века. Стек-
ло было обьино очень тонким и довольно серым и выреза-
лось из выдутых дисков (кронглас). Б течение 16-го столе-
тия отдельные оконные стекла размещались по диагонали;
а в 17-м веке изготовлялись большие стекла, они помеща-
лись в прямоугольниках. Если окна открывались, а это мог-
ли не все, то они открывались посредством железных или
деревянных оконных створок, прикрепленных петлями
к каменным средникам.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
21
4
Ф Простая деревянная оконная
рама с одним средником и двумя же-
лезными стойками. Они широко при-
менялись в небольших домах и доста-
точно больших сельских домах.
® Деревянная рама начала 16-го ве-
ка с сильно профилированными сред-
ником и косяками
Деревянный эркер с глубоко вы-
резанными профилями на попереч-
ных брусьях и средниках, около
1530 г.
®. Деталь каменной рамы с восе-
мью стеклами начала 16-го века с
четырехцентровыми арками.
7
© Типичное каменное окно конца
16-го — начала 17-го столетия. От-
делка камня гармонирует с отдел-
кой входа, где расположено окно.
© Окно с шестью стеклами из тер-
ракоты из Саттон Плейс (Sutton
Place), Гилдфорд, Суррей, около
1525г. Оба ряда стекол имеют за-
вершения в виде трехлистника, вы-
шедшие из моды в то время. Обра-
тите внимание на сандрик.
(D Окно с двумя стеклами середины
16-го столетия 1
начально достигнутые в камне, мог-
ли быть воспроизведены в кирпиче.
® Кирпичный эркер конца 16-го
столетия, сооруженный из тесаного
и фасонного кирпича.
Результаты, перво- Н Г

© Эти оконные детали показыва-
ют профили средников, пазы для
вставки стекол и небольшие проемы
для стекол. Стекла вставляются в
пазы в свинце. Большинство средни-
ков симметричны (как в первом при-
мере), но некоторые имеют плоскую
наружную поверхность и заострены
© — (П) Разрезы планов.
© Простое деревянное окно. Указаны
стойки и стекла.
® Каменный эркер с указанием раз-
личной толщины и профилировки
средников.
@ Деревянный эркер, аналогичный
примеру 3 с конструктивными угло-
выми стойками и более тонкими
средниками.
с внутренней стороны окна.
Для более сложных профилей камню
предпочитали дерево; каменные
средники обычно более массивные и
встречаются в менее фешенебель-
ных районах.
Первые две детали из дерева,
последняя из камня.
22
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Ф Сильно реставрированное окно
со средниками и поперечными брусьями
начала 16-го столетия. Окно
поддерживается деревянными
кронштейнами, образуя эркер. Р
Самые простые народные окна
в фахверковых зданиях обрамлялись
конструктивными элементами дома
и делились на проемы для стекол
средниками. В более бедных домах
первоначально не имелось никакого
стекла. LV
@ В фахверковом доме с заполнением
из шевронного (в елочку) кирпича окно
обрамлено конструктивными
деревянными элементами, разделено
средниками и имеет диагонально
расположенные проемы для стекол. LV
@ Эркер, в котором наружные
средники окна и поперечные брусья
являются конструктивными
элементами. Остекление относится
к более позднему времени, чем сруб
конца 15-го столетия LV
@ Деталь железного переплета,
подвешенного на штырях, которые
утоплены в каменную раму.
Железный бегунок с декоративным
ограничителем не позволяет окну
распахнуться слишком широко. С
@ Величественное каменное окно со
средниками и поперечными брусьями,
имеющее прямоугольную схему
остекления. Оно относится к первой
части 17-го века. С
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
23
@ Железные ограничители использо-
вались, чтобы окно оставалось откры-
тым. Они могли быть прикреплены
к окну и пристегиваться крючком
к стене, или наоборот.
© Простая оконная ручка.
8
© Оконные запоры могли вращаться,
иметь пружинный механизм или функ-
ционировать как простая задвижка.
@ Имелось большое разнообразие узо-
ров остекления, особенно в более бога-
тых домах В 16-м столетии проемы
Ф Пара железных оконных створок
в каменном наличнике, 17-е столетие.
Створки раскрываются и удерживают-
ся закрепленными ограничителями.
Обратите внимание на декоративные
криволинейные петли.
(2) Кованый железный створный пере-
плет с защелкой, ручкой, вращающими-
ся петлями, сложным остеклением,
узором и вентиляционным стеклом.
© Примеры свинцовых проемов с отвер-
стиями для вентиляции. Некоторые
украшены инициалами первоначального
владельца.
С® до® Различные кованые крепле-
ния оконных створок эпохи Тюдоров.

для стекол были обычно ромбовидными
и имели размеры немногим больше,
5,5 х 3 дюйма (20 х 14 см). В течение
17-го века использовались стекла боль-
ших размеров — приблизительно до
В
8 х 5,5 дюймов (20 х 14 см) и чаще
стали употребляться прямоугольные
стекла. Верхние примеры относятся
к концу 16-го столетия, нижние —
к 17-ому столетию.
Проемы для отдельных кусков стек-
ла заполнялись небольшими стекла-
ми, которые скреплялись горбылька-
ми (свинцовыми брусьями с желобка-
ми). Они крепились проволокой к же-
лезным вертикальным и горизон-
тальным стержням, которые с ин-
тервалами устанавливались в окон-
ные наличники.
© Деталь верха окна с "яокетом"
(шпингалет) (горизонтальным
стержнем с петлей для удержания
вертикального стержня). Стекло
крепилось проволокой к железу.
® Фрагмент окна с горизонтальны-
ми и вертикальными стержнями.
Обратите внимание на завершения в
виде трилистника, популярного мо-
тива, используемого в позднем сред-
невековье в более богатых домах.
© Сечение горбылька, показывающего
вставленное стекло.
24
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Стены
Обильно декорированный интерьер из дома Частлетон,
Оксфордшир, примерно 1602 —1610 гг., показывает превосходную
деревянную обшивку панелями. Пространство разделено
пилястрами, модной чертой домов в якобитском стиле. С
Наиболее распространенной отделкой поверхности
внутренних стен в доме в этот период была штука-
турка, положенная на кирпичи, камни, на каркас из ду-
ба или каштановых планок и покрытая известковым
раствором (побелкой).
В более богато украшенных домах деревянные панели
прикреплялись к кирпичной или каменной стене, как
декоративное покрытие, или к деревянному каркасу до-
ма, образуя стену. Когда обшивка применялась к уже су-
ществующим стенам, она могла быть во всю высоту сте-
ны или до уровня фриза или цоколя. Над обшивкой цо-
коля обычно висели драпировки (гобелены или окра-
шенная ткань), а иногда были декоративные росписи,
имитирующие ткань или панели. Обои были редкими в
этот период. Над панелями на уровне фриза иногда рас-
полагался нарисованный или лепной фриз.
Деревянная обшивка представляет собой тонкие доски,
вставленные в углубления в твердой древесине стоек и
поперечных брусьев. Эти панели в основном были ду-
бовыми, они представляли собой квадраты со сторона-
ми не больше 24 дюймов (60 см) и были настолько тон-
кими, насколько возможно. Резной декор был очень по-
пулярен; в начале 16-го столетия в моду вошли "льня-
ные складки" (восходящие к драпировкам). Позже ис-
пользовались арабески, плетеные и лиственные орна-
менты, как и бюсты в медальонах. Геометрические фор-
мы образовывались прикрепленными рейками. В более
шикарных домах панели могли окружать камин и на-
личники дверей.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
25
каркасу. Первый показывает соедине-
ние под углом 45 градусов, где в попе-
речных панелях стесывают края.
13	—
О Резные деревянные фризы.
Группа с гербом и инициалами - из
Хеддом Холл (Xaddom Hatf), Дерби-
шир. Более простой пример - из город-
ского дома в Суффолке
@ Часть большого фриза с лепниной
начала 17-го столетия из Йорка
(м) Лепные мотивы в рамках типич-
ны для простого орнамента.
@ Великолепно выполненный фриз с
лепным орнаментом и арабесками, —
популярными якобитскими мотивами.
(^Модная обшивка панелями в яко-
битском стиле, разделенная пиляст-
рами: резной лиственный декор типи-
чен для того времени.
СТЕНЫ
© - ® Типичные сечения деревянной
обшивки; ® - сечение первой стены
(слева), ® - сечение второй стены,
® — сечение четвертой стены. По-
следний рисунок показывает обшивку,
в которой суживающиеся доски пере-
крывают частично соседнюю, или
гладкая сторона ничем не закрыта.
© Два способа крепления панелей к
26
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Ф Эта стена, возможно, была
закрыта драпировками. Картина
была повешена намного позднее;
картины часто использовали в
домах купцов, в таких, как этот. Р
@ Панели часто многократно
использовались и переставлялись.
Эта стена, составленная из хорошо
выполненных "льняных складок",
указывает на некоторые изменения
направо от двери.
@ "Льняные складки", вырезанные в
подражание драпировкам, были очень
популярной отделкой стен на
протяжении 16-го столетия. Р
@ Деталь резной балки начала 16-
го столетия. Дерево было наиболее
универсальным материалом для
внутреннего декора: это был
материал более дешевый
и легкий в обработке, чем кирпич
или камень. Р
® Оштукатуренная стена
конца 16-го столетия была
окрашена, имитируя драпировки
из текстиля. Это дает ясное
представление о сложных
эффектах, достигнутых
в живописи. ТУ


@ Плетеный орнамент был чрезвы-
чайно гибким мотивом, который мог
быть выполнен разнообразными сред-
ствами. Здесь живописный декор при-
мерно 1630 г. украшает лестничную
клетку. Наверху справа находится
обманка - написанная орнаменталь-
ная подвеска. SU
® Расписанная стена в доме губерна-
тора, Ньюарк-на~Тренте, Ноттингем-
шир, середина 16-го столетия. Декор,
напоминающий драпировку, оживляет
пространство между стойками. ТУ
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
27
Потолки
Ф. Потолок примерно 1500 г.
из Пейкоука (Paycoke), Коггешел
(Coggeshaf), показывает
декоративный эффект,
достигнутый профилированием
нижних сторон главных балок
перекрытия. Р
@ Деталь профилей главных балок
и изящный лиственный узор
на концах. Р
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
В 15-м веке потолки обычно были нижней стороной
пола этажа, находящегося выше, и эта традиция
продолжалась в скромных домах на протяжении
большей части этого столетия. Элементы конструкции
перекрытия иногда украшались. Однако в начале 16-го
столетия нижняя сторона балок перекрытия в новых
домах стала закрываться досками или планками,
которые покрывались штукатуркой. Эти подвесные
плоские потолки могли оставаться гладкими, но иногда
они покрывались резьбой или украшались лепниной.
Даже совсем бедные дома имели какое-нибудь
украшение потолка, часто в форме фасок на балках.
На декорированных потолках главные балки, которые
являются основными структурными элементами, делят
потолок на отделения, которые могут быть оставлены
гладкими, быть окрашенными, заполненными резными
деревянными или лепными ребрами. Ранее потолки
с кессонами были подобны сеткам, но более поздние,
в 16-м столетии, имеют разнообразные формы и часто
включают органические мотивы или плетеный орнамент.
В точках пересечения ребер или полос орнамента
иногда помещались профилированные розетки, а в более
великолепных домах подвески. Лепные профили сначала
делали прямо на месте, но позже более сложные образцы
выполнялись в деревянных или восковых формах, а затем
устанавливались.
Потолки не всегда были плоскими, потолки верхних
этажей больших домов часто были с паддугами или
четырехскатными.
28
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Ф - @ Типичные, разрезы деревянных
каркасных крыш. Молено найти мно-
го вариантов, основанных на этих
стандартных формах.
Ф Простая крыша с разгрузочной ар-
@ Крыша с коньковой стойкой, в ко-
торой конструкция поддерживается
одной стойкой, стоящей на затяжке,
без ригеля.
© Крыша с бабкой висячих стропил
поддерживается стропильной затяж-
кой (ригелем), лежащей на одной
стойке, стоящей на затяжке.
@ Крыша с двумя вертикальными
опорами, в которой стропильная за-
тяжка (ригель) поддерживается дву-
мя столбами, стоящими на затяжке.
® Сильно профилированный по-
толок начала 16-го столетия, со-
ставленный из главных
структурных элементов конст-
рукции и декоративных второ-
степенных, как показано профи-
лями (вставками).
@ Этот простой геометричес-
кий лепной потолок из городского
дома в Стратфорд-на-Эйвон
(Stratford-on-Avon), является ти-
пичным декором в домах в яко-
битском стиле. Заостренные дос-
ки изготовлялись мастерами на
месте.
© Изящный потолок с лепным баре-
льефом, примерно 1560 г., включает
королевские, личные гербы и знаки от-
личия. Дается профиль основных эле-
ментов.
© Деталь изящного оштукатуренно-
го потолка из Поуис Касл (Powis
Castle), примерно 1592 г. Раститель-
ные мотивы очень часто встречались
в таких сложных узорах.
© Потолок с лепным барельефом с пле-
теным узором из Астон Холл (Aston
Haff), около Бирмингема, примерно 1630
г. Подобный метод был, возможно, наибо-
лее популярным декоративным мотивом
в начале 1600-х годов.
® Виноградная лоза была очень попу-
лярным декоративным мотивом как
для лепных работ, так и для деревян-
ных потолков.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
29
потолки
Ф Лепной потолок конца 16-го сто-
летия с розетками и подвесками на
пересечениях ребер.
® Подвески на потолке, широко рас-
пространенные в богатых домах с
1530-х годов, становятся все более и
более популярными в дворянских до-
мах в поместьях и в больших город-
ских домах. Лепные подвески обычно
помешались в деревянные рамки.
Большинство были сплошными, хотя
предпочитались украшенные резьбой.
© Обычные профили более сложных
подвесных потолков, первый - самый
ранний потолок и относится пример-
но к 1537 году. Следующие два дати-
руются примерно 1570-ми годами и
более точно отражают форму крыши
наверху. Последний показывает бо-
чарный потолок, популярный на про-
тяжении всего этого периода и уст-
раивавшийся везде, где это позволяло
пространство под крышей.
@ Потолок начала 17-го столетия,
показывающий некоторые из наиболее
важных декоративных элементов пе-
риода 1560-1610 годов: плетеный
узор, виноградная лоза, подвески и ор-
ганические мотивы. С
Ф Резной карниз из дуба начинается
у основания сводчатого пололка, нача-
ло 16-го столетия. (Профиль, находя-
щийся выше, показывает положение
таких карнизов.) Закрученные плете-
ные мотивы типичны для позднего
средневекового декора.
© Потолочная балка середины 16-го
века из Лавенхама (Lavenfiam, Суф-
фолк). Такие выразительные решения
типичны для домов торговцев
Ф Простейшие потолки создавались
с помощью украшенных нижних сто-
рон балок пола верхней комнаты. Р
30
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Полы
Ф Во всех классах домов по всей
Британии на протяжении периода
Тюдоров и .Якова, а также и много
позже пол мостили очень
популярными каменными плитами.
Пол коридора из дома в Девоне. PS
@ Оригинальная тростниковая
циновка - из Хамптон Корт Палас
(Hampton Court Patace), Суррей.
Она сохранилась, лежа в течение
300 лет под половицами. Циновки
использовались во всех типах домов,
от самого скромного
до огромнейшего дворца. ТУ
Самые простые полы первого этажа были утрамбован-
ной землей; лучшие из них были из кирпича, поло-
женного плашмя, плиток; некоторые выстилались плита-
ми из камня. Кирпичные полы были распространены, но
поскольку кирпич - мягкий материал, то большинство та-
ких полов, существующих сегодня, являются более позд-
ней заменой. В богатых кирпичных домах употребление
кирпича обычно ограничивалось служебными помеще-
ниями. Плитки могли иметь узор, быть глазурованными
или оставаться гладкими; их цвет и размер изменяются от
области к области. Каменные плиты предпочитались для
покрытия на первом этаже; как только они стесывались,
их переворачивали и использовали снова до полной за-
мены. Обычно применяли местный камень; виды камня,
которые находят сейчас, это Йоркский камень, гранит,
сланец, многие виды песчаника и даже мрамор. Булыжни-
ки можно встретить в сельских домах, где животные со-
держались внутри помещения.
Верхние этажи обычно имеют деревянные полы, глав-
ным образом из дуба, хотя были найдены из вяза. Доски
более широкие, чем современные: 24 дюйма (60 см) - не
были необычной шириной для доски того времени.
Многие полы оштукатуривались, особенно в северной
Англии. Состав обычно содержал высокую пропорцию
соломы для большей крепости. В особых домах полы мог-
ли быть окрашенными, но более распространено было
покрытие тростниковыми циновками. Циновки были
универсальным покрытием для пола. Иногда циновки
клали, когда штукатурка была еще влажной, чтобы они за-
фиксировались в полу, или их клали полосами на сухую
поверхность. Полосы часто сшивались вместе и прибива-
лись гвоздями по краям. Ковры тогда были роскошью.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА	31
Камины
Каменный камин начала 16-го
столетия с четырехцентровыми
арками и резными расписанными
антреволътами. Обратите внимание
на кирпичную разгрузочную арку,
открывшуюся благодаря удалению
стенной панельной обшивки. Она
уменьшила вес кирпичной трубы,
и при этом стало возможно сделать
перемычку камина более широкой.
КАМИНЫ ПОЛЫ
Вначале 16-го века центральный очаг был обычным, но
за столетие пристенный камин стал более распростра-
ненным. Камин стал центром архитектурного внимания.
Самые простые камины имели кирпичную или каменную
дымовую трубу, строились напротив внешней стены или
размещались в одной из центральных внутренних стен. В
последнем случае несколько каминов могли использовать
один и тот же дымоход (если расположенны задней час-
тью друг к другу или на различных этажах). Такие камины
имели деревянные или каменные перемычки, которые
могли быть простыми, со скошенными краями, профили-
рованными или резными.
В более величественных домах проемы каминов могли
быть решены как один деревянный, кирпичный или ка-
менный объем. С начала 16-го столетия камины обычно
перекрывались четырехцентровыми арками, украшенны-
ми фасками или профилями. Фриз часто увенчивал пере-
мычку. С1540-х годов роскошные камины декорировались
в стиле Ренессанс, например, использовалась классическая
ордерная система на косяках В каминной полке были ни-
ши, гербы, декоративные панели или плетеные орнаменты.
Поды делались из камня или кирпича; кирпичные регуляр-
но перекладывались. Задняя сторона часто отделывалась
тонкими кирпичами или плитками или защищалась задни-
ком из кованого железа. У самых простых подов были ма-
ленькие кирпичные стенки, поддерживающие горящие по-
ленья, но большинство имели железные подставки. В тече-
ние 16-го столетия дрова становились все более дорогими
и увеличивалось использование угля в топках
32
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Ф Простой кирпичный камин с
резной дубовой перемычкой, тип,
распространенный в течение всего
периода.
@ Простой каменный камин из
® Для облицовки камина часто ис-
пользовались местные строитель-
ные материалы. Камень брали
там, где он был доступен, хотя он
плохо переносит жар. Железные
задние стенки камина отражают
работу местных мастеров и поло-
жение и вкусы владельца.
© Простая задняя стенка камина
из Суссекса, украшенная витым
орнаментом.
(П) Деталь прямоугольной задней
стенки камина 16-го столетия.
Изображение птиц могло объяс-
10 i
няться игрой слов: fowls — птицы
и фамилия хозяина - Фаулз
(Fowles), члена семейства фабри-
кантов железных изделий.
Дата изготовления,
инициалы владельца и украшения
наверху гербового щита типичны
для лучших задних стенок
камина.
городского дома, примерно 1600 г.
Широкая типичная перемычка.
© Более сложный каменный камин
первой половины 16-го столетия с
четырехцентровой аркой, частично
скошенными косяками и резным
украшением над камином,
украшенным лиственным
орнаментом. Под выдвигается
в комнату.
@ Каменный наличник начала 16-
го столетия с четырехцентровой
аркой, украшенной антреволътами
и четырехлиственниками на
перемычке. Антреволъты часто
содержали эмблемы или девизы.
© Четырехцентровой наличник
1590-х годов с написанным
геометрическим узором.
© Датируемый началом 17-го
столетия, этот мраморный
камин совмещает коринфскую
колонну с вырезанной листвой и
переплетающимся орнаментом.
© Тонкие кирпичи или плитки,
положенные плашмя, часто
вставлялись в заднюю часть
камина. Плитки в этом примере
образовывают шевронный узор.
@ Задние стороны пода часто
защищались железной стенкой.
Этот пример из Коудрей Хаус
(Cowdray House), Суссекс, начало
16-го века.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
33
Ф Необычное сочетание косяков из
шлифованного кирпича и резной
деревянной перемычки создает этот
камин начала 16-го столетия. Р
@ Фрагмент резного каминного ан-
треволъта. Шит с непрерывным
мотивом виноградных лоз
с гроздями винограда. SU
@ Геральдические эмблемы и щиты,
которые сегодня пустые, но раньше
часто были ярко позолочены, как в
этом фрагменте камина
начала 16-го века. SU
@ Наличник с полуколоннами по
бокам и с украшением сверху,
включающим декоративную панель с
двумя другими по бокам, - типичный
мотив конца 16 — начала
17-го столетий.
@ Нижняя часть дымохода
относится к 18-му веку, но
деревянное резное украшение над
камином с гербовником и фигурами
типично для конца 16-го века. С
КАМИНЫ
36	ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
обычной формой лестницы в домах
большего размера середины и конца
16-го столетия. Стойка
поднимается снизу здания
кверху.
Ф Винтовые лестницы делали
из дерева, камня или кирпича.
@ Прямолинейный пролет - самая
простая и наиболее обычная форма
лестницы в этот период.
© Лестница "собачья нога"
встречается в скромных домах
в течение всего периода.
@ Центральная сплошная
квадратная стойка стала
© - © Винтовые лестницы иногда
находились в толще стены бога-
тых домов. Самыми лучшими были
кирпичные, но больше всего было ка-
менных или деревянных. Ступень-
© Каркасная форма лестницы
со стойкой дает самую большую
возможность обозрения.
Сначала она появилась в больших
домах в середине 16-го столетия.
ки являются или неотъемлемой
частью центральной стойки, как
во фрагменте каменной лестницы
слева (около 1620 г.), или заклинены
в сплошную стойку. PS
® Лестница из Уорика имеет
простую стойку с простыми
точеными балясинами, которые
похожи на колонны. Это типично
для обычных домов
середины 16-го столетия
® Лестница из Сомерсета, около
1560 г., с более сложными
точеными и резными элементами.
Балясины стоят между перилами
и диагональной полосой,
тип лестницы с тетивой.
® Обелиск был популярной формой
стоек лестницы в начале 17-го
столетии, как видно на этой
сложной лестнице, около 1620 г.
® Пролет верхнего этажа из
Нортгемптоншира, около 1580 г.,
имеет подвеску, свисающую
со стойки.
37
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
балясинами
и плетеным
© Стойка лестницы квадратного
сечения. Первый образец начала
17-го века имеет пирамидальное
завершение с вазой и листвой.
Второй имеет ионические
детали в завершении. Последняя
стойка, примерно 1564-68 гг.
увенчана гербом хозяина.
Обратите внимание на плетеный
орнамент.
ЛЕСТНИЦЫ
Ф Лестница с точеной стойкой
и резными балясинами-
пилястрами. Конец 16-го
столетия.
(2) Часть очень сложной каркасной
лестницы со стойкой с
наклонными
пилястрами

орнаментом, начало 17-го
столетия.
© В этом примере 17-го столетия
из Шропшира ажурный плетеный
орнамент помещен под поручнем
вместо балясин. Такие узоры были
очень популярны в течение
барочного периода.
© Профиль вставленного (резного)
поручня из полированного кирпича
винтовой лестницы, начало 16-го
столетия.
© Деревянные поручни, начиная
с конца 16-го столетия и позже,
скошены или, как в этих
примерах, профилированы.
® Стойки лестницы на верхних
этажах часто имели подвески.
Подвеска и заканчивающее
украшение взаимозаменяемы:
большинство их простые, точеные.
Образцы в форме обелиска
с отверстиями —якобитские.
® Деревянная лестница
со стойкой из Тотнеса (Totnes),
Девон, построенная в конце
периода. Ступени поддерживаются
как центральной стойкой, так и
деревянным каркасом внутренней
стенки. PS
© Специальные "собачьи" ворота
не позволяют собакам
подниматься наверх. В этом
примере видны оригинальные
петли и защелка, около 1620 г.
© Точеная дубовая стойка
лестницы, типичная для конца
16-го столетия и более позднего
периода.
38
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625
Встроенная мебель
Ф Дубовый шкаф, около 1530 г.
(2) Шкаф начала (6-го столетия со-
хранил свои первоначальные детали.
@ Замысловатый внутренний пор-
тик в столовой в Броутон Касл
(Broughton Castle), Оксфордшир, око-
ло 1599 г. Он украшен лиственным
и плетеным орнаментом и завер-
шением в виде обелиска.
@ Внутренняя часть каменного портика
с зубчатыми нишами, 1611 г.. Обратите
внимание на четырехцентровую арку, уже
старомодьую для этого времени.
© Фрагмент верхней балки и заверше-
ние деревянной скамьи-ларя с высокой
спинкой, около 1510 г.
© Типичный стол и длинная скамья
Дубовая деревянная скамъя-ларъ с
высокой спинкой, украшенной "льняными
Встроенная мебель была важной частью всех домов в на-
чале 16-го столетия и продолжала оставаться в более
бедных домах в течение всего периода. Большая часть ме-
бели, изготовленная прямо на месте, предназначена для
хранения вещей. Наиболее обычная форма - стенной
шкаф, который устраивали, закрывая нишу в стене рамой и
дверью. Ниша могла быть в каменной стене или сделана в
деревянной перегородке. Шкафы могли быть очень изыс-
канными или в небольших домах представлять собой про-
сто маленькие шкафы для хранения специй или свеч. Они
часто находились рядом с камином, чтобы сохранить су-
хими хранящиеся в них продукты. Иногда на кухне были
подобные шкафы или лари с поднимающейся крышкой,
защищавшей продукты от грызунов.
Неподвижные сидения часто устраивались в оконных
нишах, портиках или даже в больших каминах. Они могли
быть деревянными, но чаще являлись частью каменной
конструкции дома. Деревянные скамьи с высокой спинкой
и подлокотниками могли быть встроены в стены и встре-
чались в самых разных домах. Сиденье скамьи прикрепля-
лось петлями и служило одновременно сундуком для хра-
нения вещей. Столы и скамейки на козлах иногда встраи-
вались в пол в кухнях и залах и обычно не украшались.
Внутренние портики появляются в некоторых (но не
бедных) домах в конце 16 и 17-го столетиях. Они служили
для ограждения и обычно находились у наружных дверей,
хотя большие комнаты также имели внутренний портик
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА
39
Удобства
(D- @ Декоративные верхние части водосточных
труб и трубы из Шерборн (Sherborne) в Дорсете,
Бремсхилл (Bramshifd) в Гемпшире, Бремхолл
(BramhalQ в Чешире и Хеддон Холл (Haddon Hatt)
в Дербишире. Они соединялись с деревянными ос-
винцованными желобами или простыми свинцо-
выми желобами. Сливные трубы могли иметь
квадратные или круглые сечения.
Они были предметами роскоши, поэтому часто
указывалась дата установки, как на первых двух
примерах.
Делались и более простые верхние части, но они
реже сохранялись, поскольку их часто заменяли.
© Туалет из "Метаморфоз Аякса" (The
Metamorphosis of Ajax) Сэра Джона Харингтона
(Sir John Harington); Клоачная сатира (Choacinean
Satire —от "клоака"), 1596г. А - бачок; D - ка-
менное сидение с отверстием в нем; Н — сточная
труба; и N — емкость для сбора воды.
Это — очень усовершенствованная система для
того времени.
© Унитаз, около 1610 г., из большого городского
дома в Ньюарке-на-Тренте, Ноттингемшир.
Расположен в шкафу. Сиденье имеет деревянную
крышку, от него труба ведет к выгребной яме на
уровне земли.
Удивительно, что он сохранился. ТУ
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
Качество канализации различалось в зависимости от
статуса и расположения дома. Дома около рек име-
ли готовые средства удаления отходов или сточных вод,
а в домах около водных источников легко решался во-
прос водоснабжения. Эндрю Боорд (Andrew Boorde) в
своей книге "Здоровье" (Dietary of Health) (1540 г.) на-
зывает водоснабжение главным фактором при выборе
места для дома. Водоснабжение богатых домов в таких
городах, как Лондон, осуществлялось с помощью тру-
бопровода. Деревянные или свинцовые трубы подавали
воду от источника до начала трубопровода. Чаще дома
имели общественные или частные колодцы. Внутрен-
няя система свинцовых труб была только в богатых до-
мах, как и наружная сеть свинцовых желобов, труб, спу-
скающих дождевую воду, и сливных труб, которые на-
правляли дождевую воду к цистернам. Богато украшен-
ные верхние части и трубы сохранились в некоторых
богатых домах в якобитском стиле, например, в Ноле
(Knole) и Хатфилд Хаус (Hatfield House).
Большинство домов имели уборную во дворе, хотя в
конце 16-го ив 17-м столетиях нередко встречались и
встроенные "гардеробы" (ватерклозеты). Они обычно
помещались в нишах и имели деревянное сидение с от-
верстием и канализационную трубу. Их часто устраива-
ли рядом с дымоходом, чтобы обеспечить вентиляцию.
Канализационная труба вела или к трубопроводу, кото-
рый мог быть промыт снизу, или, чаще, к выгребной
яме, которую время от времени разрывали и очищали.
40
БАРОККО
1625-1714
Ф Садовый фасад Моултон Мэнор	]
(Moulton Manor), Йоркшир.
Первоначальный фасад елизаветинского
помещичьего дома был переделан около
1650 г., к нему прибавили грубо
выполненные классические детали -
фронтоны на окнах и балюстраду на
крыше. И то, и другое видно на данной
иллюстрации. Это здание отражает
непонимание провинциальными
архитекторами модных идеалов
придворного искусства. Обратите
внимание на непропорционально
маленькие размеры оконных фронтонов.
Тип плана с холлом и крестообразно
расположенными крыльями, как в этом
доме, постепенно выходил из моды в
17-м столетии, так как все более
популярными становились компактные
планы. МО
® Моултон Холл (Moulton Hall),
Йоркшир, около 1654-60 гг. Дом на-
ходится в пределах видимости из
Моултон Мэнор. Щипцы выполне-
ны в нидерландском стиле. Череду-
ющиеся полосы гладкой и рустован-
ной каменной кладки - особенность
провинциальной архитектуры. MU
2
Образованные англичане 17-го столетия чувствовали
себя униженными, считая, что их культура уступает
культуре древнего мира. Архитектура была одним из
многих примеров такого неравенства. В течение преды-
дущего столетия англичане постепенно знакомились с
древним декором, но применяли его не систематически,
так как это требовало больших расходов. Художествен-
ным достижением двора первых двух королей династии
Стюартов (Якова 1,1603-25 гг., и Карла 1,1625-49 гг.) бы-
ло применение системы декора в древней манере, кото-
рую можно было использовать повсюду благодаря зри-
тельной наглядности. Большое значение в этом отноше-
нии имели проекты придворного архитектора Иниго
Джонса (1573-1652 гг.).
Главным принципом этого придворного стиля была те-
ория "декорума", заново открытого итальянскими теоре-
тиками в древних рукописях, посвященных искусству. "Де-
корум" - латинское слово, означающее "уместность". Для
архитекторов это означало, что украшение, соответству-
ющее одному типу здания, или одному месту в здании, не
должно использоваться в других местах Это могло было
достигнуто использованием классических ордеров. На-
пример, женственного коринфского ордера в Квинз Хаус
(Queen's House), Гринвич (1616-30 гг.), спроектированно-
го Иниго Джонсом; и дорического ордера в конюшне. "Де-
корум" можно также обеспечить, если общие очертания
здания учитывают назначение здания Так, решение ново-
го дворца для короля Карла привлекает внимание исполь-
зованием мотива триумфальной арки, доминирующей в
центре, в то же время дома, в которых живут люди пример-
но одинакового статуса, едва ли вообще имеют какие-ли-
бо подчеркнутые элементы.
Придворный стиль ввел принципы, существовавшие за-
тем долгое время. А именно, конструктивную и практиче-
скую метафору, по которой этажи подразделялись на цо-
кольный (в действительности - первый этаж), основной
парадный этаж (piano nobile) и мансардный (верхний
этаж). Роль цокольного этажа как опоры для верхних эта-
жей (конструктивная) и как подсобная (функциональная)
выражена рустованной каменной или кирпичной кладкой
и отсутствием украшений. Роль парадного этажа выраже-
на его высотой и окнами, увенчанными фронтонами. Не-
значительная роль мансардного этажа - это его неболь-
шие размеры. Систему оформления фасада можно уви-
деть в решении жилища принца Уэльского в Ньюмаркет-
ском Дворце (Newmarket Palace), Суффолк (около 1619 г.).
Она, возможно, повлияла на архитектуру дворянских до-
мов в этой местности, например, Рейнхэм Холл (Raynham
Hall), Норфолк (около 1635 г.)
Другой новой особенностью, введенной королевским
двором, была концепция единства. Подобно "декоруму",
идея единства была заимствована из древних рукописей
по искусству, пройдя через работы итальянских теорети-
ков. Она требовала системы проектирования настолько
всеобъемлющей, что изменение любого элемента повлек-
ло бы соответствующие изменения во всем проекте. Са-
мым простым способом достижения единства было обес-
печение одной подчеркнутой черты. Это мог быть броса-
ющийся в глаза парадный этаж, как в Уилтон Хаус (Wilton
House), Уилтшир (около 1632 г.), пристроенный цент-
ральный портик, как в Байн (The Vyne), Гемпшир (1654 г.),
выступ или углубление в плане, как в Стоук Бруэрн (Stoke
Bruerne), Нортгемптоншир (до 1634 г.). Могла быть цент-
ральная башня на фасаде, как в Коулсхилл Хаус (Coleshill
House), Беркшир (около 1650 г., теперь не существует),
или центральная комната. Это могла быть часть здания с
БАРОККО
41
(D Фасад и план лондонского город-
@ План первого этажа жилой еди-
ского дома, построенного Николасом
Барбоном (Nicholas Вагбоп) после
примерно 1670 г. Более глубокие ок-
на парадного этажа отвечают тре-
бованиям "декорума". SUM
кой между ними. MX
@ Считающийся первым
регулярным блокированным домом
в Лондоне. Этот дом на улице
Грейт Куин (Great Queen) один из
первых использовал фасад с пиляст-
рами большого ордера под
влиянием классических ордеров.
SUM
ницы блокированного дома, около
1700 г. Положение дымохода (О) и
лестницы (Н) необычно: как прави-
ло, в одном из углов находилась ле-
стница с двумя параллельными
маршами с промежуточной площад-
@ План дома с центральным
коридором, разделяющим
два ряда комнат, часто
использовался в помещичьих
домах после его появления
в Коулзхилл (Coleshill),
Беркшир (1649 г.).
OUP
украшениями на стене и не имеющая других украшений,
как в Бенингбру Холл (Beningbrough Hall). Йоркшир,
(1715 г.), или участок с богатыми украшениями на мало ук-
рашенной стене.
Эти принципы были полностью реализованы только в
кругах, где больше всего ощущалось влияние двора. В дру-
гих случаях проектировщики меньше интересовались
этими абстрактными идеями. Хотя "декорум" стал оказы-
вать большое влияние на архитектуру, его принципы час-
то нарушались, например, экстравагантным обрамлением
окна или помпезной рамой двери, ведущей во второсте-
пенную комнату. На иллюстрациях в этой книге можно
найти много примеров, в которых это правило нарушает-
ся. Они отражают знакомство, хотя и поверхностное, с
придворной архитектурой, но недостаточное понимание
ее принципов. При дворе считали, что следует сдерживать
основные эстетические вкусы этого динамичного перио-
да. Рамы выступали вперед, украшения были обильными,
42
БАРОККО 1625-1714
Ф Уинслоу Холл (Winslow Hall),
Бакингемшир, приписываемый сэру
Кристоферу Рену, 1699-1702 гг.
Четырехскатная крыша,
кирпичный фасад с каменной
облицовкой и с фронтоном,
упорядоченное расположение
подъемных окон, окрашенных в
белый цвет, и массивные дымовые
трубы являются главными
элементами того, что обычно
называют домами в стиле
королевы Анны. Этот тип дома
характеризуется тем, что один
автор назвал "легкомысленным
классицизмом". В некоторых домах
этого типа, например, в Элтхам
Хаус (Eltftam House), Кент (1664
г.), фронтон на фасаде доведен до
логического завершения добавлением
пилястр. WH
® Фрагмент южного фасада, Торп
Холл (Thorpe House),
Нортгемптоншир, около 1653 г.,
один из самых прекрасных домов
Содружества наций. Иллюстрация
показывает центральное окно над
крыльцом, ведущим к коридору,
пересекающему дом с одной
стороны до другой. Это - пример
единства, достигнутого при
помощи центрального
доминирующего элемента.
Противоположный фасад
идентичен, за исключением того,
что балюстрада каменная, а не из
железа. Динамичная форма
лучкового арочного фронтона окна
типична для этого периода.
(Первоначальные окна не
сохранились.) TH
@ и® Две великолепные арки, спро-
ектированные Микеланджело. Они
были опубликованы в итальянском
трактате о пяти ордерах архитек-
туры, изданном в 1620 г. Решения,
подобные этому, основанные на ан-
тичном искусстве, оказались глав-
ным источником идей для англий-
ских архитекторов, строивших
в стиле барокко. GBV
наличники не придерживались прямых линий, лепнина
отличалась размерами и пышностью, резьба была круп-
ной и выразительной, цвет отчетливым и простым.
Пребывание двора в изгнании с 1642 по 1660 гг. уничто-
жило пристрастие к теории, в то время как динамизм не
придворной архитектуры процветал. С возвращением ко-
роля Карла в 1660 г. теоретические основы ранней при-
дворной архитектуры Стюартов были восстановлены, хо-
тя ее практическое выражение было обогащено изучени-
ем придворной архитектуры в местах изгнания, особенно
во Франции и Нидерландах. Влияние Франции более за-
метно в общественных зданиях, но его можно также уви-
деть в домах придворных, например, герцога Монтагю
(Montagu) в Боутоне (Boughton), Нортгемптоншир
(1683г.), и герцога Сомерсета в Петворте (Petworth), Сус-
секс (1688 г.). Влияние Нидерландов на придворных архи-
текторов можно увидеть в Элтхам Лодж (Eltham Lodge),
Кент (1663 г.), который является подражанием дому Пите-
ра Поста Мауритсхуис (Mauritshuis) в Гааге; но его можно
также заметить в восточных графствах Англии в кирпич-
ных домах с фигурными фронтонами, принадлежавших
владельцам более низкого социального уровня.
После 1690 г. старая идея единства стала менее популяр-
ной. Архитекторы стали больше интересоваться воссозда-
нием облика древних римских зданий или, по крайней
мере, итальянских зданий эпохи Ренессанса (которые, ка-
БАРОККО
45
Парадная украшенная резьбой лестница, Моултон Холл, Йоркшир. Такая
мощная выразительность с завитками акантовых листьев, выпуклыми
фруктами и другими символами природного изобилия была характерной
для барокко. Более изящную форму резьбы по дереву можно увидеть
в работе Гринлинга Гиббонса (Glinting Gibbons) (1648-1751 гг.) MU
залось, имели действительно древний облик). Так, Истон
Нестон Холл (Easton Neston Hall), Нортгемптоншир (око-
ло 1685 г.) имеет различное количество этажей на разных
фасадах: его композиция не единообразна, несмотря на
то, что она имеет некоторое сходство с дворцом эпохи Ре-
нессанса. Мода, подражающая античности не давала еди-
ного решения. И хотя замок Ховард (Castle Howard) в
Йоркшире (1699-1726 гг.), построенный Николасом Хок-
смуром (Nicholas Hawksmoor) и сэром Джоном Ванбру-
хом (John Vanbrugh), имеет единую композицию, другие
величественные дома, например, дворец Бленим
(Blenheim Palace), Оксфордшир (1705 г., построенный те-
ми же архитекторами), состоят из элементов, которые яв-
но не гармонируют друг с другом. Один из самых экстре-
мальных примеров этого - Ситон Делавал Холл (Seaton
Delaval Hall) Ванбруха, Нортумбрия, чьи составные части
имеют мало или никакого отношения друг к другу. Архи-
текторы этой школы периода после 1690 г. больше инте-
ресовались чисто визуальными результатами и поэтому
имеют больше общего с живописью 18-го века.
44
БАРОККО 1625- 1714
Двери
Вход был наиболее важным элементом
внешнего вида, поэтому его подчеркивали
многочисленными украшениями. Такое
художественное оформление могло быть
усилено как большим количеством тех же
Официальная жизнь в эпоху барокко нигде не была бо-
лее театрально выражена, чем в парадной двери, кото-
рую делали так, чтобы она выглядела одновременно на-
рядной, как задЕник сцены, и такой же внушительной, как
ворота цитадели. По ее боковым сторонам могли нахо-
диться колонны, или (что было менее дорого) пилястры.
Колонны могли быть гладкими дорическими или наряд-
ными и выглядящими дорогими. Если колонны были на-
рядными, они могли быть каннелированными, витыми
или украшенными декоративными панелями. Двери часто
находились наверху ступеней, ведущих к ним. Над ними
могли быть раковины, но двери могли находиться и в пор-
тике. Над дверью могла быть благочестивая надпись, рез-
ное изображение герба или фронтон, в зависимости от
того, хотел ли владелец подчеркнуть свои правила мора-
мотивов, так и добавлением других: в этом
образце концентрически расположенные
профили с сухариками между ними
использованы для усиления эффекта. Это -
прекрасный провинциальный образец. МО
ли, свое происхождение или свою ученость. Фронтон мог
быть простым, мог заканчиваться завитками или иметь
двойную кривизну и завитки (тип "лебединой шеи" - с
плавным изгибом); он мог быть заполнен резными укра-
шениями, из-за которых иногда трудно было разглядеть
форму. Однако, в виду того, что знакомство с античной ар-
хитектурой становилось все более обычным, декор все бо-
лее и более ограничивался отдельными участками, напри-
мер, капителями или фризами.
Двери украшали петлями Г-образной формы, с узорами
в виде бабочек или "петушиного гребешка". Большинство
использовали массивные деревянные врезные замки, но
богатые покупали замысловатые и дорогие железные и ла-
тунные замки, чтобы продемонстрировать свое покрови-
тельство изобретательным механикам.
БАРОККО
45
я
©
(D Парадная дверь была сделана
так, чтобы выглядеть и
праздничной, и внушительной. Это
наличник из Эстон Холл (Aston
Hatt), Уорикшир, 1618-35 гг.
(2) Колонны были желательным, но
дорогостоящим обрамлением для
двери: пилястры —менее дорогой-
альтернативой, Хэм Хаус (Нат
House), Суррей, 1610 г.
@ Лестничный марш давал
владельцу возможность удобно
спускаться по лестнице. Этот
пример относится к началу 1580-х
годов.
@ Растущее значение классических
пропорций и мотивов в модной архи-
тектуре проиллюстрировано на этой
гравюре из английского издания "Пер-
вой книги по архитектуре" (First Book
of Architecture) Андреа Палладио
(1729 г.) В ней сравниваются художе-
ственное оформление и пропорции две-
@ Там, где были уместны класси-
ческие аллюзии, дверь могла быть
увенчана фронтоном. Дом судьи
в Солсбери, Уилтшир, имеет укра-
шения в тимпане.
® и 0 Коринфский ордер выгля-
дит самым дорогим, но дорический
более внушительный. Наличник
первого примера относится прибли-
зительно к 1677 г.; он из Кингз
Бенч Уок (King’s Bench Watt), Лон-
дон. Выступы связанных колонн и
пилястр продолжаются на фронто-
не. Второе каменное обрамление
двери датируется примерно 1695 г.
® Альтернативой фронтону был
карниз, в данном случае он украшен
завитками, 1717 г.
® Ионический ордер придавал на-
личнику изящество. Эта садовая
дверь из Уолвеси Палас (Wolvesey
Palace), Винчестер, 1684 г., высо-
кая, с хорошими пропорциями.
® В этой исключительно вырази-
тельной двери соединены классичес-
кие принципы и богатство. Удли-
ненная форма этого обрамления
из Марк Лейн (Mark Lane), Лондон,
начало 18-го столетия, является
типичной для стиля барокко.
46
БАРОККО 1625-1714
колоннами) из Незер Липиан Мэнор
(Nether Lypian Manor), Глостершир,
1702-5 гг., сделан более величествен-
ным с помощью лестничного марша.
@ Витые колонны, выполненные
под влиянием колонн храма царя
Соломона, Иерусалим, были даже
более эффектными.
@ и @ Дверь с фронтоном и
портик, напоминающий портик
храма, были основными вариантами
подъезда в течение этого периода.
GBV
® Помещичьи дома иногда имели
широкие портики. Грумбридж Плейс
(Groombridge Place), Кент, около
1660 г.
БАРОККО
47
ДВЕРИ
Ф Парадная дверь в замке Кимболтон (Kimbolton
Castle), Кембриджшир, 1680-е годы, представляет собой
величественное классическое целое, к которому ведет
марш ступенек, /(верь установлена во внутреннем дворе
в результате перестройки средневекового дома. AQ
@ К концу 17-го столетия в Англии издавались ката-
логи образцов, полученных из континентальной Европы.
Эта дверь из Бэнингру Холл (Beningbrougfi Hall), Йорк-
шир, около 1715 г., была спроектирована Уильямом
Торнтоном (William Thornton), скопировавшим детали
из "Очерка гражданской архитектуры" (Studio
d'Architettura Civile) Доменико Росси (Domenico de Rossi),
1702 г; эти детали подражали, в свою очередь, римским
руинам. AQ
@ Типичный городской дом в стиле королевы Анны с
Олбэри Стрит (Alhury Street), Дептфорд, Южный Лон-
дон. Узкая дверь и другие детали характерны, они пока-
зывают узкий проход внутри дома, ведущий от двери к
лестнице. AQ
® Богатый декор этой двери из Торп Холл (Thorp
Hall), Нортгемптоншир, спроектированной
около 1653 г., подчеркивает важность комнаты.
Антаблемент и пилястры дверной коробки и мотив
венка на двери выполнены в горельефе. TH
® В 17-м столетии расположение филенок было
чрезвычайно разнообразным. Обычными были двери с
двумя квадратными филенками. МО
® К середине 17-го столетия модные двери
в Лондоне имели квадратные и прямоугольные
филенки, но в более отдаленных местах столяры
продолжали изготовлять двери более сложной формы,
как на этой иллюстрации. Йоркшир,
около 1654-60 гг. МО
Ф До Гражданской войны в Англии (1642-51 гг.)
использовались узоры из шляпок гвоздей (наследие
средневековья) и геометрические узоры на филенках
(модные в 16-м в.) MU
48
БАРОККО 1625- 1714
@ и ® Классическое обрамление
двери, состоящее из рамы, пилястр
и фриза, было образцом совершенст-
ва, но сама дверь часто была очень
простой. Дверь с четырьмя филен-
ками развилась из двустворчатой
двери с двумя филенками.
@ Двери с шестью филенками, как эта
из Элтам Хаус (Eltfiam House), Кент,
1664 г., предстояло стать типичной
дверью георгианской эпохи.
® Дверные проемы выполнялись так,
чтобы гармонировать
с архитектурными особенностями
комнаты. Пилястры, обрамляющие
эту двустворчатую дверь середины
1650-х годов, доходят до карниза.
© и ® Двери с пятью филенками
и двустворчатые двери с десятью фи-
ленками относятся к эксперименталь-
ным формам того времени.
® Если дверь находилась в особенно
важном месте, высота дверного проема
могла быть увеличена при помощи де-
коративной панели над дверью, как
в этом примере из Эшбурнхам Хаус
(AsHburnfiam House), Лондон,
около 1660 г.
® Филенки могли быть очень изыскан-
ными и сложными.
© Сечения профилированных дверных
филенок, начиная примерно с (640 г.
до примерно 1695 г. В конце 17-го столе-
тия профили дверей выполнялись в бо-
лее высоком рельефе.
БАРОККО
49
® Модным высоким дверям требовалось много
различных деталей для обрамления У них часто было
больше шести филенок, которые были типичными для
георгианских дверей. WH
@ Двери с арочным завершением появились под
влиянием римских прототипов. Антревольты обычно
заполняются гранеными треугольными элементами.
Ф Столяры обычно придавали наличнику двери 2
форму в зависимости от формы дверного проема,
выложенного из камня или кирпича. WH
© Тонкие столярные детали на внутренних дверях не
позволяли врезать замки в дерево. Поэтому врезные
замки устанавливали на передних поверхностях, на
внутренней комнатной стороне (верхняя
иллюстрация). Обратная сторона имела монтажные
болты, ручки и замочные накладки (нижняя
иллюстрация). WH
ДВЕРИ
© Дверной молоток, около 1650 г. (верхняя иллюст-
рация). К1700 г появились более нарядные дверные
молотки с завитками (нижняя иллюстрация)
® Петли устанавливались на лицевой стороне двери
чаще, чем врезались во внутренний край, начиная с
георгианского периода. Здесь показаны три стан-
дартные формы петелы Н-образная, Г-образная и в
виде бабочки.
0 Замки были элементами престижа, даже в про-
стых домах. Механизм часто был оригинально заду-
ман, и замочная коробка могла быть украшена на-
рядной гравировкой.
©Ина предметах мебели, и на дверях в стиле ба-
рокко могли использоваться петли с петушиными
головками и дверные ручки с подвесным элементом.
® В комплект врезного замка входили декоративная
накладка у замочной скважины на задней стороне
двери и нарядный ключ.
50
БАРОККО 1625- 1714
Окна
(D Вдалеке от Лондона и модного
придворного круга провинциальные
проектировщики сочетали новое
пристрастие к классическим формам
с традиционными стилями. Это окно
из Моултон Мэнор (Moulton Manor),
Йоркшир, имеет сандрик,
характерную особенность окон в
стиле Тюдор, но с почти античным
профилем. Вертикальные и поперечные
бруски имеют традиционные
фигурные фаски, но профиль наличника
выполнен в классическом стиле,
и соответствует моде. МО
@ Асимметричный провинциальный
дом из Дорсета, около 1660 г.
Четырехскатная крыша является
модной, но часть дома с подсобными
помещениями (справа) нарушает
симметрию здания.
@ Фешенебельный охотничий домик из
Беркшира, около 1660 г. Вся компози-
ция центрична, размеры окон зависят
от их расположения на фасаде здания.
Наличники окон, особенно на фасаде с входом, выполня-
лись с таким же великолепием, как парадные двери.
Особенно роскошными были окна в середине среднего эта-
жа, кроме того, они должны были обеспечить единство фа-
сада, являясь центром всей композиции. Даже владелец от-
носительно не бросающегося в глаза городского дома был
готов потратить деньги на нарядное "венецианское" (трехс-
творчатое окно) с центральной частью, увенчанной аркой.
Большие оконные проемы сначала поддерживались вер-
тикальными стойками или средниками и поперечными бру-
сками. Позднее в этом же периоде их количество и объем
уменьшились. Первоначально центральная стойка остава-
лась массивной, в то время как другие уменьшались в разме-
ре. Затем, когда количество окон увеличилось, и они стали
более узкими, центральная оконная стойка стала необяза-
тельной. Поперечные бруски помещались относительно вы-
соко в проеме, и их число уменьшилось от двух до одного.
Фасонные профили первых вертикальных средников окна
были заменены простыми с квадратным сечением.
Створные рамы с вертикальной подвеской, крепившиеся
петлями, заполняли пространство между вертикальными
стойками окна и поперечными брусьями. Появление урав-
новешивающих друг друга вертикально скользящих створок
окон в 1670-х годах сделали ненужными оконные средники
и поперечные брусья, позволив открывать намного большие
пространства окна. К1700 г. подъемные окна стали широко
применяться, и модные окна делали как можно более высо-
кими и узкими. Створные окна с вертикальной подвеской
рам продолжали применять в небольших домах и в служеб-
ных помещениях многих больших домов.
БАРОККО
51
® и® До Гражданской войны
в Англии (1642-51) большинство
окон мало отличалось от окон16-го
столетия. Эти окна относятся
к 1620-м годам. Второй пример
имеет большой центральный вер-
тикальный брус, обычно используе-
мый для укрепления широкого окна.
(3) С середины столетия средники
окна приобрели гладкие профили.
@ и® В модных кругах пользова-
дись каталогами образцов, содержа-
щих классические примеры. В них
можно было найти правильно вы-
полненные элементы, мотивы
и пропорции. АР, GBV
® Более узкие окна, сделавшие не-
нужными средние стойки, появи-
лись в 1630-х годах.

6
0 В 1670-х годах большим новшест-
вом явились подъемные окна. Они
были снабжены системой грузов и
противовесов, которые позволяли пе-
редвигать большие стеклянные пло-
скости.
10
® и® Декоративные завитки или
рустовка обрамляли главные окна на
фасадах в конце17-го века - то есть
окна над парадной дверью или парад-
ном этаже.
® Предпочитались высокие и узкие
окна. Это позволяло избавиться от
средников и поперечных брусков. Ок-
но оранжереи на этой иллюстрации
относится примерно к 1704 г. и
имеет высоту 14,2 м.
(и) Удлиненное окно - одно из двух,
примыкающих к парадной двери в
Суссексе, около 1712 г. Толстые гор-
быльки оконного переплета типичны
для этого времени.
©Окна с закругленным верхом,
были впервые применены Хью Меем
(Hugh Мау) в Виндзорском Замке,
Беркшир, около 1672 г.
©Простые круглых разгрузочные
арки в нидерландском стиле
были популярны в 1650-х и 60-х
годах
(3> Завершение окна конца 17-го века
с классическими деталями.
(Тб) Замковый камень стал модным
с 1640-х годов.
52
БАРОККО 1625-1714
(D и @ Провинциальные, проектировщики сочета-
ли традиционные и классические формы, хотя
классические характерные черты часто ими не-
правильно истолковывались. Фронтон (слева) не
перекрывает проем, а. фриз над окном с верти-
кальными и поперечными брусками (справа) име-
ет облом двойной кривизны, который был пере-
вернут. Круглое окно - типичная форма барокко.
МО, MU
@ Зависимость размеров окон от эта-
жа, характерная для классического
стиля, решена в эксцентрической, не-
сколько утрированной манере в Моул-
тон Холл (Moitfton Haff), Йоркшир,
1654-60 гг., доме, далеком от модного
Лондона. МП
@ Подъемные окна из Уинслоу Холл
(Winslow Haff), Бакингемшир, 1698-
1702 гг., спроектированные сэром Крис-
тофером Реном. Их удлиненные формы
и использование подъемного окна с про-
тивовесом типичны для окон высокого
барокко и стиля королевы Анны. WH
® Створные переплеты, открыва-
ющиеся вертикально и прикреплен-
ные петлями, заполняли простран-
ство между вертикальными и
поперечными брусками. Нижние
стекла в этом окне с четырьмя
стеклами, около 1703 г., открыва-
лись. Большинство окон имело вну-
тренние ставни; занавески встре-
чались реже.
® Железные задвижки свидетельству-
ют о мастерстве кузнеца. Эта чрезвы-
чайно нарядная пара из дома в Гилд-
форде, Суррей, около 1680 г.
® Некоторые виды нарядных запоров
были популярны в течение очень дли-
тельного времени. Так называемый "пе-
тушиный гребешок'1 (слева) встречался
с16 до18-го столетия. Использовались и
другие зооморфные формы.
8 Железные пружины и небольшие
стержни были распространенными эле-
ментами задвижки.
БАРОККО
53

Ф до ® Экспрессивные возможности
окон были значительными. Окна,
расположенные ш переднем фасаде с
входом, особенно на среднем этаже,
были такими же великолепными как
парадная дверь. Кирпичная рама
этого окна датируется примерно
1665 г., в то время как обрамления
из камня были выложены между
1674 и 1679 гг. Более поздняя пара
является более чистым выражением
классических форм.
@ Городской дом, обладающий опре-
деленным статусом, мог иметь ве-
нецианское окно (трехчастное окно),
его обычно делали более заметным,
располагая в выступающей части до-
ма или эркере. Это окно из Спэрроуз
Хаус (Sparrow's House), Ипсвич, Суф-
фолк, дома торговца конца17-го века,
позднее было подчеркнуто декора-
тивной. штукатуркой. И окно, и де-
коративные оштукатуренные пиля-
стры являются свободной интерпре-
тацией классических оригиналов:
это типично для многих провинци-
альных зданий.
© Балконы отражали статус дома и
его владельца. Их иногда устраивали
над парадной дверью и использовали
для того, чтобы наблюдать за охо-
той, любоваться садом, а в городах —
наслаждаться зрелищем улицы.
© Продуманно украшенные окна в
центре среднего этажа обеспечивали
единство фасада, направляя взгляд к
центру. Прекрасный пример из
Барнелл Хилл (Barnell Hitt), Суррей.
60 Единства можно было добиться
повторением декоративных форм, по
вертикали, горизонтали или в обоих
направлениях Карниз одного окна в
этой группе из Петворп Хаус
(Petworth House), Суссекс,
1690-е годы, становится
подоконником другого. Это - вариант
модной группы окон над парадной
дверью.
© Окна были более простыми
на верхних этажах, хотя в
совершенно классической композиции
даже слуховые окна мансарды
имели фронтоны, как в этом
примере от 1650-х начала 1660-х
годов.
® Это менее классическое слуховое
окно 1684 г. имеет четырехскатную
крышу, покрытую шиферной плит-
кой. Обратите внимание на старо-
модные стекла ромбовидной формы.
® до (12) Круглое окно является од-
ной из наиболее характерных особен-
54
БАРОККО 1625-1714
Стены
Фрагмент восточной стены столовой в Торп
Холл (Thorpe Hatt), Нортгемптоншир, около
1654-6 гг. Четкие линии обшивки панелями
и дверной коробки производят впечатление.
Их строгость несколько ослаблена не очень
обильным использованием гирлянд из цветов
и других резных деталей. Все в целом
показывает строгое соблюдение классических
пропорций и частей с четкой подчеркнутой
рейкой, защищающей стену от повреждения
спинкой стула и отделяющей цоколь,
с простым карнизом. Двустворчатые двери
с десятью филенками гармонируют
с обшивкой панелями. TH
Стены украшались узорами, за исключением стен в бед-
ных домах. Узор обычно наносили краской по трафа-
рету. Позднее в том же17-том столетии вместо нанесения
узоров с помощью трафаретов начали применять бумагу с
рисунками, нанесенными с помощью ксилографии Это
были первые обои. Обе эти формы художественного
оформления недолговечны и очень редко сохранялись до
нашего времени. Более богатые владельцы завешивали сте-
ны ткаными или окрашенными материалами. Гобелены
для богатых изготовлялись в Англии или их ввозили из
континентальной Европы. Наиболее экстравагантным по-
крытием была кожа, которая могла быть тисненой, иногда
с вытисненным узором и изредка позолоченной. Ее при-
крепляли к рейкам.
Обшивка деревянными панелями была модной формой
облицовки стены; к ней часто относились как к мебели, и,
получив наследство, могли снять со стен дома. Обшивка
состояла из панелей, размер которых увеличивался с со-
вершенствованием столярного дела. На деревянную обли-
цовочную панель наносили краской узоры, которые зави-
сели от формы панели: обычно использовались геометри-
ческие и абстрактные узоры иногда с добавлением различ-
ных изображений. Геральдика, нравоучительные темы и
классическая архитектура (они стали более эффектными с
увеличением размера панели) изображались на стенах до-
мов богатых домовладельцев. Тенденцией было подража-
ние более дорогому материалу: хвойную доску (сосну или
ель) красили так, чтобы она была похожа на дубовую, дубо-
вую так, чтобы она была похожа на ореховую, и многие ви-
ды дерева обрабатывали таким образом, чтобы они были
похожи на мрамор или панцирь черепахи.
БАРОККО
55
СТЕНЫ
Ф В первой половине 17-го столетия де-
ревянная облицовка состояла из неболь-
ших панелей. Эта облицовка деревянны-
ми панелями из виллы торговца 1631 г.
украшена деталями классических орде-
ров. Панели окрашивались, часто с нане-
сением геометрических узоров.
® Позже столярное дело усовершенст-
вовалось, и размер панелей увеличился.
Это позволило получить более вырази-
тельный классический фасад, как в
этом примере 1700 г. Профиль этой
деревянной облицовки (справа) показы-
вает, как классические ордера могли
отвечать практическим потребнос-
тям: постамент колонны стал профи-
лем, защищающим стену от поврежде-
ния спинкой стула, а классический
карниз прикреплял деревянную облицо-
@ Пример резных изображений по дубу
начала 17-го века, вид украшения, кото-
рое можно встретить в лучших домах.
@ Нанесенные красками геометрические
узоры украшают оштукатуренную сте-
ну и обрамление камина этого дома на-
чала 17-го века.
© Конец 17-го столетия был расцветом
натуралистической резьбы. Этот фраг-
мент рамы, около 1677 г., Садбэри Холл
(Sudbury На(С, Дербишир, показывает
виртуозность Гринлинга Гиббонса
(Grinnliiip Gibbons). Его репутация за-
тмила таланты его современников, та-
ких, как Эдуард Пирс (Edward Pierce)
и Джон Селден (John Selden).
® Украшение плетеным орнаментом
было популярно в начале этого периода.
Орнамент использован на дубовом пиляс-
тре.
(J) Два примера деревянных карнизов.
На верхней иллюстрации свод украшен
резьбой с акантовыми листьями
(около 1690 г.). Пример внизу
(начало 17-го века) украшен сухариками
и резьбой с геометрическим узором.
® На этом фрагменте резной панели
над дверью пальмовые ветви и нарядные
ткани передают Честь и Достоинство.
56 БАРОККО 1625-1714
Ф Иниго Джонс со своим учеником
Джоном Уэббом создавал проекты
декора интерьера, на которых
заметно влияние древнеримских
образцов, например, на этом фризе
начала 1630-х годов. Оригинальные
римские образцы из камня
предназначались для использования на
открытом воздухе. AAI
@ Потребовалось время, чтобы декор
Джонса приобрел известность. Между
тем, продолжали использоваться
более сложные украшения 16-го
столетия, подражающие древним
римским, многие были заимствованы
через вторые или третьи руки
у итальянских археологов,
изучивших остатки римских
интерьеров, исчезнувших раньше,
чем Джонс смог увидеть их.
@ Кровати иногда ставили в ниши,
которые могли с архитектурной
точки зрения быть включены в по-
верхность стены. Жан Ле Потр
(Jean Le Pautre), около 1660 г.
® и® Основным видом раститель-
ного орнамента был акант с его глу-
боко вырезанными листьями. Здесь
он использован для образования не-
прерывного узора во всю высоту пи-
лястр по обе стороны от зеркала.
TH
® Более старый стиль классической
стенной панельной обшивки: неболь-
шие панели, вставленные в свои рам-
ки. МО
® Большие панели второй половины
17-го столетия было просто соеди-
нять встык с рамкой, или друг с
другом. Полосы профилированного ук-
рашения применялись в промежут-
ках, где панели встречались друг с
другом. Популярным профилем был
выпуклый панельный облом. TH
БАРОККО
57
Потолки
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
Ф Фрагмент, богато украшенного леп-
ниной потолка, Торп Холл (Thorpe
Hatt), Нортгемптоншир, около 1653 г.
Четко очерченный лепной орнамент
на гладком фоне, разделенном сеткой
на прямоугольники. TH
@ Вариант формулы "сетка плюс
овал": сетка, образующая централь-
ный прямоугольник с полукруглыми
угловыми розетками, около 1685г.
@ Более сложное украшение,
около 1695 г.
Большинство потолков этого периода не украшали
лепниной. Украшали потолок, снимая фаски с балок,
а иногда со стропил, поддерживающих междуэтажное
перекрытие. Единственная особенность, отличающая
потолки этого типа от подобных потолков 16-го столе-
тия или более ранних, - то, что деревянные элементы
стали более узкими - отражение того, что дерево стало
дефицитным. Острые ребра в конце фасок становились
все более и более сложными.
Лучшие дома имели лепные потолки, как и раньше, под-
вешенные к нижней стороне междуэтажного перекры-
тия верхнего этажа. Однако стиль лепных украшений
сильно изменился, хотя только после примерно 1640 г.
Было желание подражать древней архитектуре. Так как
стены постепенно приобретали древние архитектурные
формы, стыковка с потолком отмечалась карнизом - да-
же если потолок и стена были простыми. Если эту точку
вообще подчеркивали в16-том столетии, то это делали с
помощью фриза. Систематизация украшений все увели-
чивалась. Потолок 16-го и начала17-го веков представ-
лял собой непостижимый лабиринт, состоящий из орна-
мента. На потолке в стиле барокко, сохранились участки,
плотно покрытые орнаментом. Они были отделены друг
от друга и даже от некоторых других участков, совер-
шенно не украшенных. Они отделялись сеткой, которая
требовала четкой системы.
58
БАРОККО 1625-1714
Ф Потолок дома в Хаундздитч
(Houndsditch), Лондон, около 1630 г.
Почти до 1640 г. потолки украшали
плотным плетеным орнаментом,
как в этом случае. Если имелись ка-
кие-либо угловые розетки или бросаю-
щиеся в глаза особенности, их обычно
4
повторяли; таким образом терялось
многое из их индивидуальности. Ино-
гда орнамент находился вокруг окру-
женного рамкой герба, геральдических
изображений или символов; самыми
распространенными были четыре
времени года, пять чувств, семь гре-
хов и девять добродетелей.
@ Изображение половины потолка, вы-
полненного Иниго Джонсом. Именно
Джонс ввел упрощенный тип потолка,
основанный на сетке сильно профилиро-
ванных балок. Свободные пространства
могли быть окрашены, заполнены ук-
рашениями или оставлены пустыми,
чтобы подчеркивать другие части
потолка. RIBA (Королевский инсти-
тут британских архитекторов)
@ Позднее от основной сетки отка-
зались, оставив только овалы или
круги, которые прежде были обрамле-
ны рамкой. Обогащал или нет про-
ектировщик эти узоры, они остава-
лись простыми, внушительными и
крупными. Из Хэмстед Маршалл
(Hamstead MarchatQ, Беркшир, около
1686 г.
® Во второй половине 17-го столе-
тия овал был любимой формой цен-
тральной части потолка. Это
фрагмент потолка, относящийся
примерно к 1655 г.
©и® Лепные угловые украшения,
около 1680 г. К концу 17-го столе-
тия на потолках начали изобра-
жать классические сюжеты, напри-
мер, сцены из Метаморфоз Овидия,
поэмы, основанной на мифах и ле-
гендах (АП 1-8).
(Z) Херувим: центральная панель по-
толка, около 1695 г.
БАРОККО
59
Полы
полы потолки
Ф Набор, состоящий из многих
образцов, которые можно выложить
из разноцветных мраморных
кусочков. Эти геометрические
узоры взяты из французского
источника - (С. A. d'Avitfer)
"Полный курс архитектуры" (Cours
complet d'arcfiitecture), 1691 г. Они
домах.
@ Редкий сохранившийся фрагмент
расписанного красками деревянного
пола в Хэнбэри Холл (Напбигу
Hatt), Вустершир (около 1700 г.).
оказали большое влияние на
архитектуру Англии, где мрамор
использовали в самых великолепных
Узор, идущий поперек половиц,
известен как "бордюр" и
напоминает узоры, используемые в
садовых партерах того времени.
(3) Два узора для паркетных полов,
выложенных в апартаментах
королевы Генриетты Марии в
Сомерсет Хаус (Somerset House),
Лондон, 1661 г. после ее
возвращения из изгнания во
Франции. Они отражают самый
последний французский стиль.
Навыки и умения, необходимые
для выполнения иллюзионистских
узоров, сделали эту технику
дорогой. АР
Если камень имелся в достаточном количестве, в домах в
стиле барокко полы в главных и подсобных комнатах
первого этажа выкладывали каменными плитами, в про-
тивном случае использовали кирпичи или плитки. Приме-
нение современной гидроизоляции привело к уменьше-
нию количества сохранившихся оригинальных полов.
В домах исключительного качества полы, использующие
камень или мрамор двух или более цветов, выкладывались
таким образом, что они разной глубины (иллюзионист-
ские узоры).
На верхних уровнях полы делали из деревянных досок,
за исключением восточных центральных графств Велико-
британии, где их делали из известкового теста, положен-
ного на обшивку. На наиболее дорогих деревянных полах
выкладывались узоры из дерева нескольких цветов. Цени-
лись иллюзии: паркетные и даже инкрустированные полы
могли выглядеть как каменные. Менее дорогим способом
было нанесение узоров на доски пола краской. Этот метод
был достаточно распространен, но немного таких полов
сохранилось.
Тканые ковры, обычно импортируемые из восточной
части Средиземноморья, считались слишком дорогими,
чтобы по ним можно было ходить. Их клали под лучшую
мебель и под самих владельцев, когда писали их портреты.
В менее парадных комнатах полы иногда покрывали ци-
новкой.
60
БАРОККО 1625- 1714
Камины
Применение декоративных панелей над
камином ограничивалось большими
комнатами в больших домах. Иногда
они изображали победу оружия. Этот
великолепный мраморный камин
с роскошной скульптурой из Торп Холл
(Tftorpe Hatt), Нортгемптоншир,
1654-56 гг. TH
Многие камины мало чем отличались от простого отвер-
стия в стене, обрамленного деревянными профилями
или камнем, подобно простой классической двери. Однако в
домах, претендующих на изысканность, камины обычно по-
лучали престижную отделку. Они могли быть облагорожены
фризом и карнизом, и в очень богато отделанной комнате
карниз мог поддерживаться пилястрами.
Декоративное оформление окружающей стены могло
быть изменено, или в нем мог быть сделан разрыв, чтобы
подчеркнуть камин. Наиболее важной деталью были декора-
тивные панели над камином, представляющие собой архи-
тектурную композицию над каминной полкой. Они обычно
обрамлялись пилястрами и иногда увенчивались фронто-
ном. В начале этого периода самые великолепные карнизы
поддерживались кронштейнами и выступали вперед над пи-
лястрами, преобразовывая это декоративное завершение ка-
мина в скульптурную деталь; к 1700 г. это могло быть возмож-
но, если камин был расположен поперек угла. Натуралисти-
ческая резьба предоставляла и другие возможности вырази-
тельности. После Реставрации резные рамы увеличились, в
то время как панели, которые они обрамляли, стали меньше
Модным было также зеркальное стекло (очень дорогое). Эти
тенденции привели, в конце концов, примерно в 1710 г., к де-
коративным панелям над камином, целиком покрытым
скульптурой со вставленными зеркалами.
Задники камина (железные пластины, защищающие стену
от огня и отражающие тепло в помещение) отливались с де-
коративным узором. Подставки для поленьев, удерживающие
дрова на месте, имели декоративные завершения или оформ-
лялись как классические колонны
БАРОККО
61
(D Простое классическое украшение
из камня: пилястры, фриз и карниз,
около 1640 г.
@ Далее если не учитывать пиляс-
тры, фриз и карниз указывают на
знакомство и изучение классическо-
го наследия. Этот пример из дома в
Глостершире датируется началом
17—го столетия.
@ Часто камин, занимавший важ-
ное место в доме, красиво украшал-
ся. Иногда качество декоративных
деталей указывало на назначение
комнаты или интересы владельца.
Иногда они могли включать только
вырезанные инициалы и дату.
I4HHHVX
Этот каменный камин из Эбби Ха-
ус (Аббеу House), Бристоль, около
1664 г.
@ Небольшой угловой камин из Хо-
нингтон Холл (Honington Hall), Уо-
рикшир, около 1670 г.
@ фриз мог представлять собой
простую мраморную панель, оканчи-
вающуюся с обеих боковых сторон
завитками и увенчанную карнизом,
Бэлтон Хаус (Belton House), Лин-
кольншир, около 1686 г.
® Набросок Иниго Джонса для камин-
ной полки в спальне, в Куинз Хаус
(Queen's House), Гринвич, около 1637 г.
Головы (гермы) с ниспадающими краси-
выми складками имеют французский
источник, но другие детали обнаружи-
вают итальянское влияние. Конечно,
над камином должна была быть деко-
ративная панель. RIBA (Королевский
институт британских архитекторов)
® Более простая, но все еще роскош-
ная отделка с прекрасным выпуклым
профилем из черного и белого мрамора.
Спроектирована Хью Меем (Hugh Мау)
для Элтэм Лодж (Eltham Lodge),
Кент, 1664 г.
® Обрамление камина с выступами,
мраморными длинными узкими полос-
ками и завитками в стиле барокко,
около 1700 г.
® Этот камин выполнен итальян-
ским архитектором, художником и
теоретиком Себастиана Серлио (1475 -
1554 гг. Его проекты оказали большое
влияние. SE
Дубовая каминная полка, относя-
щаяся примерно к 1640 г., со спаренны-
ми пилястрами и декоративным завер-
шением над камином, напоминающим о
шкафах при дворе этого периода. Ста-
ромодный тип, с небольшими уступка-
ми классицизму.
(0 Более сложный камин, датируемый
примерно 1632 г., демонстрирующий
использование классических декоратив-
ных деталей.
62
БАРОККО 1625-1714
Ф Хотя этот камин имеет про-
стую отделку, он облагорожен кон-
трастом различных видов мрамора.
Середина 17-го столетия. TH
@ Необычное использование декора-
тивных элементов наводит на
мысль о провинциальном архитек-
торе, неточно запомнившим ста-
ринную деталь, которую он видел
в Лондоне. Йоркшир. Середина 17-го
столетия. МО
@ Еще один из провинциальных ка-
минов, более изящный, но все еще не
совсем гармоничный. Пилястры под-
держивают только карниз,
но не фриз; а архитрав, по-видимо-
му, проходит позади них. TH
@ Фронтон с аркой выступает впе-
ред перед карнизом. Это - еще один
камин, обыгрывающий контраст
разных видов мрамора. TH
® Увеличив количество профилей
в обрамлении, архитектор достиг
большего богатства, не нарушая
единства композиции. MU
® Чугунный задник камина,
17-е столетие, выполненный
на месте. С
БАРОККО
63
CD Вытяжные шкафы, использова-
лись для того, чтобы дым лучше
поднимался по дымоходу, сохрани-
лись и в 17-м столетии. Они мог-
ли быть объединены с пилястра-
ми, фризом и карнизом, образуя
внушительную композицию, в ка-
кой-то степени напоминающую
надгробие. Этот образец отно-
сится к началу 17-го века.
@ Угловые камины были обычным
предметом обстановки небольших
комнат в конце 17-го столетия,
когда высоко ценилось свободное
пространство. Их устанавливали
под косым углом к стенам. Этот
пример датируется 1701 г.
© Еще один угловой камин с чет-
кими мраморными профилями,
1630-е годы. Верхняя часть искус-
но вписана в панельную обшивку
Обратите внимание на уменьшаю-
щиеся кверху полки для выставки
фарфора на показ.
© Мраморный камин, выделяющий-
ся на фоне декоративной отделки
окружающей панельной обшивки,
КАМИНЫ
© Позднее в 17-м столетии каминные
полки могли включать панели из
зеркального стекла — показатель
богатства владельца дома.
© Декоративная панель над камином
могла быть богато украшена
скульптурными изображениями
мифологических персонажей, плодов,
листвы и мертвой дичи. Этот пример
относится примерно к 1690 г.
© Простая каминная полка могла
иметь скромную декоративную панель,
возможно с резьбой в стиле Гринлинга
Гиббонса (Grinling Gibbons).
® Более нарядная рама картины,
включенная в декоративную панель
над камином, датируется примерно
1630 г.
© Скульптуры могло быть много,
и она могла бросаться в глаза,
как в церкви. Хэмптон Корт Палас
(Hampton Court Palace), Суррей,
около 1700.
64
БАРОККО 1625- 1714
Ф Это —набросок, сделанный сэром
Кристофером Реном, с фрагментом резь-
бы, начерченным великим резчиком по
дереву Гринлингом Гиббонсом (Grinling
Gibbons). Рама с точки зрения архитек-
туры относительно простая, но ее
очень украшает резьба с натуралисти-
ческими изображениями. Карниз поддер-
живают атланты (мужские фигуры,
служащие опорами) и украшают полуле-
жащий херувим и хохочущие птицы.
Плоды, листья и трубы обрамляют де-
коративную панель над камином. SO
(2) Еще один проект Рена с деталью,
начерченной Гринлингом Гиббонсом.
Каминная полка настолько проста,
насколько это возможно, но двухъя-
русная декоративная панель над ка-
мином выражает символику монар-
хии Стюартов от бюста Карла I
внизу до ордена Подвязки наверху. SO
® Роскошная каминная полка,
сделанная в 1666 г. Джоном Уэббом
(John Webb), со всеми деталями
классической отделки с гирляндами
из цветов, коронами и имперскими
орлами. LHT
@ Камин с прекрасным щитом,
закрывающим его на лето, т.е.
доской, которую вставляют в проем
камина, чтобы не дуло, когда огонь
не зажигают. Щиты украшали,
как можно богаче, обычно используя
разные цвета. Это - работа
француза Жана Ле Петра
(Jean Le Pautre), опубликованная
в 1661 г.
© Два чугунных задника камина,
увенчанные типичной аркой. Первый
пример украшен фениксом, символом
Содружества наций. На втором изоб-
ражена аллегорическая фигура весны.
Другими любимыми темами, исполь-
зуемыми в декоративных целях, бы-
ли сюжеты из Библии или классичес-
кой мифологии: Рождество, Самари-
тянка, Нептун, Милосердие и Герку-
лес, убивающий гидру. Характерны
были богатые растительные орна-
менты.
© Четыре железные подставки для
дров в камине. Их использовали пара-
ми. Двух столбиков на передней сто-
роне камина было достаточно, чтобы
не позволить дровам падать на. пол.
Некоторые железные подставки име-
ли латунные или даже серебряные
крепления.
6Г Ранний пример приподнятой ко-
лосниковой решетки, Жан Ле Потр,
1665 г.
© Подставка для дров в камине ус-
тупила свое значение колосниковой
решетке корзины в начале 18-го сто-
летия, когда битумный уголь начал
заменять дерево в качестве топлива.
Это - ранний пример колосниковой
решетки конца 17-го столетия.
БАРОККО
65
Лестницы
ЛЕСТНИЦЫ	камины
Второстепенная по значению лест-
ница в Торп Холл (Thorp Hall),
Нортгемптоншир, 1654-56 гг.,
почти так хе нарядна, как главная
лестница, заставляя предполагать,
что обе лестницы имели дополняю-
щие друг друга функции почти оди-
накового значения. Это, очевидно, не
только черная лестница для слуг:
в эпоху барокко дворяне и их челядь
могли пользоваться одними и теми
хе общими помещениями. TH
Лестницы в стиле барокко очень массивны. Обычно они
выполнены из дерева, часто из дуба и до конца эпохи ба-
рокко имеют тетиву, с диагональной балкой, закрывающей
концы проступей и подступенков и поддерживающей балю-
страду. Самые величественные лестницы - каменные с за-
мысловатыми балюстрадами из кованого железа. Поскольку
каменные ступеньки не могли опираться на диагональную
балку и должны были поддерживаться консолями, требова-
лось знание конструкций. Такие лестницы могли соору-
жаться только в богатых домах, но изобретательность мас-
тера позволяла делать менее дорогие деревянные лестницы
похожими на каменные: они или поддерживались на консо-
лях, или только казались консольными благодаря тому, что
балка устанавливалась сзади, вне поля зрения.
Наиболее дорогие деревянные балюстрады представля-
ли собой сплошные ажурные панели, сначала с плетеным
орнаментом, а позже с орнаментом в виде завитков акаю а,
иногда к тому же с резными фигурами. Более распростра-
нены отдельные точеные балясины. Сначала они сужались
к середине, но к середине 17-го столетия их центр тяжести
стал находиться ниже, и они приобрели форму вазы; более
дорогие украшены резными акантовыми листьями. После
1660 г. в мод) вошли витые балясины. Колонны в конце ле-
стничного марша обычно имеют квадратное сечение с де-
коративной деталью наверху. Начиная примерно с 1660 г.
они иногда прикреплялись к полу резной консолью. Квад-
ратные колонны лестницы были, в конце концов, замене-
ны классическими колоннами.
66
БАРОККО 1625-1714
CD В 1620-х и 30-х годах балясины
сужались к середине и были симмет-
ричными по вертикали.
(D Когда в моде были классические
прототипы, балясинам середины ве-
ка придавали профиль вазы.
@ Эти балясины из Фарнхэм Касл
(Farnham Castle), Суррей, доказыва-
ют, что некоторые столяры были
неуверены, должны ли детали сто-
ять в одну линию с балюстрадой
или с проступями.
@ Большая массивность отличает
балясины в стиле барокко от их по-
следователей в георгианском стиле.
© Нарядные резные балясины из
Шропшира, 1670 г.
© На дорогих балясинах в середине
столетия вырезались акантовые ли-
стья.
© Менее дорогие варианты получа-
ли, вырезая профиль из плоского пус-
ка дерева.
® Великолепные балюстрады состо-
яли скорее из непрерывных ажурных
панелей, чем отдельных балясин.
Этот пример, датированный
1641 г., показывает использование
плетеного орнамента.
© К середине столетия плетеный
орнамент заменялся непрерывными
завитками акантовых листьев.
К

® Балюстрада служила
демонстрацией богатствау*^
и изысканные лестницы проек-
тировались вокруг широкого ко-
лодца, чтобы они были хорошо
видны.
(^Детали этой лестницы в
стиле барокко можно было бы
принять за георгианские, если
бы не их четкий силуэт
(около 1650 г.), МО
@ Балясины обычно
устанавливались в непрерывной
диагональной балке или тетиве.
@ К1700 г.
столяры научились
делать открытые
косоуры (т.е. подступенки и проступи
лестницы не закрывались сбоку и были видны),
В данном образце они украшены акантом у
основания стержней балясин и каннелированной
колонны в конце лестничного марша.
БАРОККО
67
(D Исключительно высокий профессио-
нальный уровень виден в разработке
консольной каменной лестницы нача-
ла 17-го века в Куинз Хаус (Queen's
Houuse), Гринвичский Дворец. Извест-
ная как лестница -"тюльпан" балюс-
трада из кованого железа украшена
французскими королевскими лилиями.
@ Хотя большая каменная лестница
в Чэтсворте (Chatsworth), Дербишир
(1688-91 гг.) кажется опирающейся на
консоли, наружные стороны просту-
пей фактически опираются на заглуб-
ленную балку, расположенную диаго-
нально. Великолепно выполненная
резьба с завитками имеет форму,
чаще встречающуюся в деревянных
лестницах.
© Эта шотландская панель балюст-
рады из кованого железа конца 17-го
века украшена узорами, с головками
цветов, листьями и завитками, свёр-
нутыми спирально.
@ Деталь консольной деревянной ле-
стницы, около 1714 г. Профиль с за-
витками на боковых концах ступенек
тянется до нижней поверхности ле-
стничного марша, украшенного акан-
том. ,
4
® Квадратные колонны в конце ле-
стничного марша были менее доро-
гими. Это шарообразное завершение
имеет типичное украшение с лис-
тьями аканта, около 1630 г.
7
© Качество верхних ступенек, свя-
зывающих галерею с куполом Торп
Холл, Нортгемптоншир
(около 1650 г.), указывает на значе-
ние верхних этажей. TH
поручня, датированные, слева направо,
1701,1618-35,1684 и 1632 гг. Более по-
здние поручни использовались бы с же-
лезной или деревянной балюстрадой.
(Z) До середины 17-го столетия более
роскошные колонны в конце лестнично-
го марша были точеными и украшен-
ЛЕСТНИЦЫ
® Гладкая колонна в конце лестнич-
ного марша и шарообразное
завершение.
© С середины 17-го столетия более
величественные декоративные колон-
ны конца лестничного марша также
получили квадратное сечение. Этот
пример, относящийся приблизитель-
но к 1655 г, увенчан резной цветоч-
ной корзиной. В это время стало
модным закреплять колонны конца
лестничного марша с помощью рез-
ных консолей на уровне пола.
(П) В 18-м столетии колонны в конце
лестничного марша и балясины ста-
ли более тонкими. На этой лестнич-
ной площадке, около 1700 г., стойки
выполнены в стиле классических
колонн.
© К концу 17-го столетия качество
металлических изделий значительно
улучшилось. Эта панель балюстрады
лестничной площадки (около 1706 г.)
- деталь парадной лестницы
в Нортгемптоншире.
68
БАРОККО 1625- 1714
Встроенная мебель
(D К концу 17-го века книжные шкафы
стали предметом мебели, которую
нельзя было передвигать, и владельцы 3
роскошных домов стремились иметь
встроенные библиотеки, такие как
эта внушительная библиотека, спро-
ектированная Дэниелом Маратом
(Daniel Marot), около 1690 г
(2) Этот красивый заглубленный
шкаф, служащий горкой, встроен в об-
лицованную панелями стену помещи-
чьего дома в Дорсете, 1712 г. Волнис-
тые полки изгибаются, следуя изгибу
ниши; филенчатая дверца шкафа
скользит сверху вниз и закрывает их.
Нижняя часть шкафа обеспечивает
дополнительное пространство для
хранения вещей.
@ Дубовый шкаф для специй с указан-
ной на нем датой из Озерного края на
северо-западе Англии с филенчатой
дверцей с замком. В шкафах для спе-
ций часто имелось несколько выдвиж-
ных ящиков, где хранились отдельные
предметы.
Значение слова furniture (мебель, обстановка) в то время
было шире, чем сегодня, и могло включать такие пред-
меты, как деревянная панельная обшивка: человек мог, на
пример, завещать свои деревянные облицовочные панели
отдельно от своего дома.
Там, где дома имели очень толстые стены, всегда можно
было устроить встроенные шкафы. Проветриваемые шка-
фы для хранения пищевых продуктов иногда устраивались
в нишах. Их двери, обычно дубовые, различались по стилю
от области к области. Некоторые были относительно про-
стыми с пробитыми отверстиями; другие в домах более
преуспевающих владельцев могли быть облицованы пане-
лями и украшены. Шкафчики, используемые для хранения
специй и лекарств, также могли быть встроены в стену.
Встроенные буфеты, которые использовались для де-
монстрации серебра и стекла, стали модными в конце!7-
го столетия. В самых великолепных домах они могли
быть встроены в столовой в ниши с арочным завершени-
ем. Менее богатые семьи могли иметь встроенные угло-
вые шкафы обычно с фигурными полками и украшения-
ми в виде раковин. Эти популярные шкафы, которые
нельзя было передвигать, часто встраивались в деревян-
ную обшивку степы.
Когда книги стали более доступными, библиотеки стали
оборудовать встроенными книжными шкафами. Первона-
чально книги размещали за дверцами шкафа, но затем их
заменили открытыми полками, так как все более и более
обычной становилась демонстрация корешков книг.
БАРОККО
69
Удобства
ф Буфеты с водой, текущей внутри
ниши в мраморный таз, подчёркивались
теми владельцами, кто, вызывая
зависть, мог себе это позволить.
Они находились в холле или главной
столовой. Здесь ополаскивали стаканы.
Верхние полки использовались для
выставки напоказ серебра и стеклянной
посуды. Этот образец датируется
примерно 1710 г.
© до ® Свинцовые воронки
водосточных труб. Дождевая вода
собирается на крыше и стекает
по свинцовой водосточной трубе
в вертикальные водосточные трубы.
Брызги воды попадают в свинцовый
ящик, помещенный в начале
вертикальной трубы. Мягкий свинец
можно было украшать геральдикой,
классическими украшениями или
инициалами.
© Дождевая вода или отводилась
от фундамента, или стекала
в свинцовую цистерну, подобную этой.
Байн (the dyne), Гемпшир.
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
Все теоретики архитектуры подчеркивали необходимость
размещать новые дома около источника воды или реки.
Это не обязательно было подчеркивать, так как и здравый
смысл и традиция требовали того же.
В городах один из наиболее явных признаков благосклон-
ности правителя было обеспечение общественного водо-
провода. Однако английские короли и городские власти
редко могли сравниться в этом отношении с римскими им-
ператорами или папами. Вместо этого Лондон обеспечивал-
ся водой благодаря коммерческим предприятиям, необхо-
димые инженерные работы проводились частными компа-
ниями, например, Новой речной компанией (New River
Company) или Водопроводной компанией Челси (Chelsea
Water Company).
Эти источники были непостоянными, в дополнение к ним
дома обычно, когда это было возможно, проектировались так,
чтобы можно было собирать дождевую воду в свинцовую
цистерну хотя бы с части плоской кровли В роскошных домах
было много свинца, и как следствие поколения некоторых
аристократических семейств страдали от отравления
свинцом.
В своих комнатах люди пользовались ночными горшками и,
кроме того, их было много в тех комнатах, где ели и пили.
Иногда они были встроены в передвижные предметы мебели,
"закрытую табуретку", которую можно было держать в
специальном шкафу, "камере для табуретки" или "темном
шкафу". Там, где было место, в дальнем конце двора или сада
строили уборные ("нужники" или "дома для облегчения").
70
БАРОККО 1625- 1714
Освещение
® Деревянная люстра с типичным
яйцевидным завершением, около
1710 г..
® Настенный фонарь начала 18-го
столетия, показан открытым.
© Обрамление этого подсвечника
могло включать зеркальное стекло
или богатый узор, около 1700 г..
® Подсвечник с чеканкой 1684 г.
В эпоху барокко освещение даже одной единственной
свечой стоило дорого. Огонь освещал, когда работали в до-
ме после захода солнца, а свечу брали, когда шли спать.
Бедные пользовались лучинами, опущенными в жир и ук-
репленными с помощью зажимов. Средние классы пользо-
вались сальными свечами, а богатые восковыми. Подсвеч-
ники обычно делали из точеного дерева, хотя предпочита-
лись латунь и сплав олова со свинцом. Самые богатые ис-
пользовали серебряные подсвечники, но только в лучших
комнатах и только в конце 17-го столетия.
Там, где люди передвигались - в коридорах и на лест-
нице - постоянный, но тусклый свет можно было обес-
печить с помощью зажженного фонаря. Лестничные фо-
нари часто свисали с железных рожков, которые наве-
шивали на петли с лестничной площадки; фонарь притя-
гивали и зажигали с лестницы.
Парадные комнаты могли иметь светильник с рожками,
подвешенный на шнуре к крюку в потолке. Его вешали
совсем низко, чтобы легче было зажигать (цепи и блоки
были новшеством, появившимся только в18-м веке).
Светильники обычно делали из латуни, с центральным
отражающим шаром для усиления света свечи. Люстры
были еще дороже. Большинство делали из резного и
позолоченного дерева; самые лучшие были из горного
хрусталя. Подсвечники ("полу-жирандоли") были еще од-
ним видом роскошного светильника. В течение большей
части этого периода их устанавливали на латунные плас-
тины, иногда украшенные чеканкой; примерно к 1700 г.
начали применять зеркальное стекло, а вместо пластин
стали украшать позолоченные рамы с богатой резьбой.
БАРОККО
71
Изделия из металла
ф и ® Типичные ворота и фрагмент, около 1700 г. $
® Нарядная подвеска люстры с цветочными
и лиственными мотивами, около 1700 г.
® В конце 17-го столетия ограда часто имела проме-
жутки, заполненные узорами с завитками.
® Чеканная деталь перегородки, выполненна Дж. Тижу
(J. Tiju), 1693 г Тижу был очень известным декоратором.
® Декоративные завершения: стрелы и копья, около 1680 г;
острия и алебарда (копье с головкой топора), около 1625 г.
<Ъ Флюгер, часто встречающийся на богатых домах.
® и ® Балконные ограды, конец 17-го столетия.
Второй пример имеет подставки для факелов.
Втечение17-го столетия технический прогресс сделал воз-
можным производить очень сложные железные изделия.
Железо выпускалось в виде стержней всего в 1 см толщиной,
из них делали декоративные детали: дротики, жгуты, листья,
волны, прямоугольный орнамент, раковины, и даже маски, го-
ловы птиц и животных и геральдические эмблемы. Иногда ис-
пользовалась чеканка - кованый, рельефный орнамент. Ворота
и ограда из кованого железа включают весь набор декоратив-
ных мотивов. Декоративные завершения теперь уже стали не
только остриями, но и шарами, листьями и дротиками; некото-
рые выпуклые формы получали уже отлитыми и приваривали.
Стержни скреплялись заклёпками или манжетами (втулками,
кольцами, фланцами и др.). Стержни во всю высоту ворот час-
то чередовались с более короткими, заканчивающимися ост-
риями, не позволяющими собакам пролезать через них. Было
модно устанавливать панели с арабесками двойной кривизны
на уровне цоколя и наверху ворот.
С 1650 г в моду вошли железные балконы. Расположенные
на выгодном месте над парадными дверями, они часто име-
ют чередующиеся гладкие и витые стержни и панели с листь-
ями и завитками. Их всегда окрашивали, в синий или зеленый
цвет, а иногда покрывали позолотой. Отверстия в ограждаю-
щих стенах устраивали так, что зрители, находящиеся снару-
жи, могли через них любоваться прекрасной перспективой
сада и дома. Эти отверстия были обычно прикрыты декора-
тивными коваными железными решетками.
i
8
s
ИЗ МЕТАЛЛА
72
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
1714-1765
1
Ф Благодаря своему строгому
фасаду с тщательно
разработанными пропорциями,
Марбл Хилл Хаус (Marble Hi((
House), Туикенем, к западу от
Лондона, типичен для
последователей Палладио.
Дом по проекту Колена Кэмпбелла
был построен между 1724 и 1729 гг.
Роджером Моррисом (Roger Morris)
под руководством архитектора-
любителя Генри Герберта (Henry
Herbert), 9-го графа Пемброка
(Pembroke). MR
(2) и® Фасад и план типовой виллы
из "Коллекции архитектурных
проектов" (A Collection of Designs
in Architecture) Абрахама Свана
(Abraham Swan). Хотя на облик
этого дома оказал влияние идеал
фасада итальянского палаццо,
пропорция проемов окон по отношению
к глади стены намного увеличилась
по сравнению с предыдущей эпохой.
В планах таких домов наблюдается
следование итальянской практике,
например, виллам Палладио
в Виченце. ASA
Аристократы-любители, новое поколение профессиональ-
ных архитекторов, и самоуверенные, хотя и не получив-
шие, как правило, архитектурного образования строители-
коммерсанты, те. строившие дома на продажу или сдачу в арен-
ду, - все они внесли значительный вклад в развитие английской
жилищной архитектуры первой половины 18-го столетия. Ко
времени смерти королевы Анны (1714 г.), времени, характери-
зуемом высоким уровнем архитектурного вкуса, барочный
стиль конца 17-го века был вытеснен новой архитектурой
утонченных форм и деталей. Модный кружок, который воз-
главляли лорд Бурлингтон (Burlington) (1694-1753гг.) и архи-
текторы Колен Кемпбелла (Colen Campbell)(1673-1729 гг.) и
Уильям Кент (William Kent) (1685-1748 гг.), придерживался иде-
алов итальянского архитектора Андреа Палладио (1508-80гг.).
Их прекрасные городские и загородные дома в своей плани-
ровке и пропорциях отражали влияние Палладио (на которого
в свою очередь повлияла древнеримская архитектура), как в
симметрии и регулярности распределения оконных проемов
по фасаду здания, так и в проработке их деталей, заимствован-
ных из итальянских образцов 16-го столетия. Палаццо, возве-
денные Палладио вокруг Виченцы в северной Италии, оказали
большое влияние на георгианскую архитектуру. Это привело к
заимствованию высокого и богато украшенного парадного
этажа (piano nobile), главного этажа дома, который являлся или
приподнятым цокольным этажом, или вторым этажом. В боль-
ших поместьях огромное внимание уделялось архитектурному
оформлению служебных построек, конюшен, но при устройст-
ве кухонь (часто располагавшихся в отдельном павильоне) и
других более скромных подсобных помещений без колебаний
жертвовали удобствами ради достижения величия.
В Лондоне самые изысканные и престижные дома также про-
никнуты духом Палладио, но, что касается более скромных до-
мов, там тон задавало коммерческое строительство, ускорив-
шее создание той плотной сетки улиц и площадей, которая вы-
шла в георгианскую эпоху за пределы города. В результате кир-
пичные, блокированные дома, появившиеся впервые в 17-том
столетии, быстро стали преобладающим типом жилой архи-
тектуры. Их размеры, пропорции, детали и способы строитель-
ства определялись неофициальными правилами вкуса, кото-
рые пропагандировались в каталогах образцов для профессио-
нальных архитекторов и строителей, и рядом Строительных
указов (Building Acts). Первые такие указы были изданы после
Великого пожара в Лондоне (1666 г.), согласно которым дома в
центральной части полагалось строить из кирпича или камня и
применять плоский фасад. По указу 1707 г. запрещалось ис-
пользовать распространенные до этого времени деревянные
карнизы и требовалось возводить общие стены между блоками
дома на всю высоту (т.е. стены, разделяющие блоки должны бы-
ли проходить и через чердаки), а также и парапеты, чтобы вос-
препятствовать распространению огня. Точно так же, чтобы
усилить пожарную безопасность, Указ 1709 г. требовал, чтобы
оконный переплет был заглублен на толщину одного кирпича
(4 дюйма/10 см). До этого окна устраивались заподлицо со сте-
ной, т.е. в одной с ней плоскости. Таким образом, новое законо-
дательство радикально изменило внешний вид фасада, изме-
нив форму и распределение оконных проемов, что повлекло за
собой и изменение строительной эстетики. Оба Указа касались
только строительства в Лондонском Сити; но Указ 1724 г. рас-
ширил область их применения, к тому же провинциальные
строители не хотели отставать от архитектурной моды. Это
привело к тому, что новым правилам стали следовать даже в не-
больших городах и в провинции.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
73
Ф Фасад и план одной жилой еди-
ницы в блокированном городском до-
ме из "Помощника Современного
Строителя" (The Modem Builder's
Assistant) Уильяма Xafпенни
(William Halfpenny), 1742 г. В сере-
дине столетия дома, спроектиро-
ванные архитекторами, были до-
статочно просторными, но их пло-
щадь постепенно уменьшалась из-за
экономического давления, ощущав-
шегося в коммерческом строитель-
стве в связи с удорожанием земли.
На внутреннюю планировку всегда
оказывала влияние ограниченность
строительного участка, из-за чего
все помещения должны были осве-
щаться окнами, расположенными
или на задней, или на передней сто-
роне дома; лестницы часто были
очень темными. WHP
@ Гостиная на втором этаже в до-
ме, построенном в 1720-х годах
в СпиталТилдзе (Spitalfields) к вос-
току от Лондона. Панельная об-
шивка выполнена из стандартных
простых деталей. Такую деревян-
ную (еловую или сосновую) обшивку
всегда красили. Преобладали неяр-
кие и приглушенные цвета, хотя и
более интенсивные темные цвета
такие, как этот оттенок красного,
были широко распространены. DC
Быстрый рост стоимости строительных участков в больших
и малых городах (часто сдаваемых землевладельцами в
аренду) объясняет компактную планировку городского
георгианского дома. В блокированных домах делалось все
возможное, чтобы как можно больше комнат освещалось
окнами, и требовалась большая изобретательность при
решении расположения основных комнат и пристроенных к
ним помещений, которые были или "светлыми" (с окном) или
"темными". Эти подсобные помещения выполняли различные
служебные функции и часто использовались как спальни для
слуг, так как в среднем городском доме 18-го столетия жило
большое количество людей.
Удобства стали в это время более цивилизованными, хотя
ими пользовалась только ограниченная часть населения. В
городах водопровод имелся в довольно большом количест-
ве домов лучшего качества, и признавалась необходимость
дренажа. Вдали от городских центров ситуация оставалась
более примитивной. В течение этого периода искусствен-
ное освещение все еще было очень простым, его обеспечи-
вали главным образом свечи в переносных подсвечниках. В
более роскошных домах имелся закрытый фонарь в основ-
ных помещениях, например, в вестибюле, и канделябры в
главных комнатах: такие светильники дополнялись настен-
ными. Однако в течение всего этого периода хорошее осве-
щение было роскошью.
Художественное оформление домов также было признаком
богатства и положения в обществе. Сложные лепные и штука-
турные работы, резьба по дереву и профессиональные покра-
ска и покрытие позолотой были очень дороги и с точки зре-
ния использовавшихся материалов, и с точки зрения потра-
ченного труда и применялись только в домах дворян и наибо-
лее богатых купцов, которые старались подражать им. Обыч-
ные дома окрашивались просто, и окраска выполняла функ-
цию как практическую, так и косметическую: она защищала
строение от действия непогоды. Наружные столярные изделия
почти неизменно защищали красками, включающими свин-
цовые белила, которые были чрезвычайно прочными. Внутри
окраску делали более разнообразной, добавляя приглушен-
ные, естественные красители. Малярное дело приобретало все
большее и большее значение в 18-том столетии. Шире исполь-
зовали менее дорогие импортные балтийские ели и сосны (т.е.
хвойные породы), вытеснявшие местные породы деревьев, на-
пример, дуб. Их мягкая древесина была менее долговечной,
чем древесина местных деревьев, поэтому их окраска приоб-
ретала все большее значение. В первые десятилетия этого века
яркие, интенсивные краски были чрезвычайно дороги, и их
было трудно положить равномерно, но к середине 18-го сто-
летия усовершенствование техники позволило сделать окрас-
ку ярче. Такие же усовершенствования в производстве бумаги
и печатании и набивке тканей обеспечили лучшее качество
обоев и набивных текстильных драпировок, так что к середи-
не столетия даже английские дома, принадлежащие предста-
вителям среднего класса, стали намного более живописными
и изысканными, чем они были на пятьдесят лет раньше.
74
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Двери
Красивая дверная коробка
провинциального городского дома,
построенного примерно в 1730 г.
Использован старый тип дверного
сандрика на резных кронштейнах
с разорванным кверху карнизом
и модным круглым завершением
двери. Из Колчестера, Эссекс.



Парадная дверь — главная декоративная черта георгиан-
ского фасада. За исключением дверей в дорогих зданиях,
имевших каменные детали, двери делал столяр, который не
отставал от моды, изучая каталоги образцов.
В первых десятилетиях 18-го столетия дверные коробки в
стиле барокко имели тщательно вырезанные детали, вклю-
чая тяжелые кронштейны, под держивающие сандрики, ино-
гда выполненные в виде раковин. Эти кронштейны часто ук-
рашаются резными изображениями стилизованных живот-
ных, листвы или херувимов или имели вид классических
консолей с завитками. В 1720-х и 30-х годах получили рас-
пространение палладианские формы, на которые повлияла
храмовая архитектура. Колонны и пилястры следовали точ-
ным правилам пропорций.
Сама дверь всегда филенчатая, с двумя вертикальными ря-
дами тяжелых филенчатых панелей. Двери более раннего пе-
риода были высокими и заполняли весь дверной проем, но
позже их стали укорачивать, чтобы над дверью можно было
поместить веерообразное окно. Все двери на фасадах окра-
шивались в темные цвета или отделывались под древесину.
Эволюция внутренних дверей происходила таким же об-
разом. В дорогих домах двери на основных этажах часто дву-
польные (двойные, двустворчатые) и устанавливаются в глу-
боких проемах Они имеют красивые ручки в виде колец у
врезного замка. Обычные двери вставлялись в гладкие двер-
ные коробки с наличниками и другими столярными деталя-
ми, выполненными в стиле данной комнаты. Верхние этажи,
помещения для прислуги и все дома меньших размеров име-
ют более простые разновидности модных филенчатых две-
рей. Дощатые двери сохраняются в сельских областях.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
75
Ф Два варианта стандартной дверной
коробки в ионическом стиле из "Сокро-
вища строителя" (The Builder's Jewel),
1746 г., Бэтти Дэнгли (Batty Langley).
Дверной проем, завершенный аркой,
подойдет для веерообразного окна
над дверью. В J
ДВЕРИ
© Сильно рустованная дверная коробка
из "Книги архитектуры" (Book of
Architecture) Джеймса Гиббса (James
Gibbs), 1728 г. Выразительные замковые
камни типичны для проектов Гиббса,
но их много копировали. ВА
@ и @ Два проекта из "Палладианско-
го лондиниэнсиса 1734 г." (Palladio
Londiniensis of 1734) Уильяма Салмона
(William Salmon): скромная дверная ко-
робка в дорическом стиле и богатая
дверная коробка в коринфском. PL
@ В первой половине 18-го столетия
внешние завершения дверей преврати-
лись из выступающих вперед сандри-
ков в сложные фронтоны.
Кронштейны подъезда.
1710—30 гг.
@ Завиток, около 1710 г.
® Провинциальная форма, около 1725 г.
@ Двойной завиток, около 1725 г.
@ Херувим с геометрическими
символами, 1706-17 гг.
(В) Настоящий консольный тип, 1730 г.
@ Резной сандрик, украшенный ракови-
ной, с небольшими кронштейнами из
Эссекса, около 1710 г.
© Ионический лучковый разорванный
фронтон с резной вставкой, 1717 г.
0 Украшенный резьбой плоский налич-
ник на консолях из шлифованного
кирпича. 1717 г.
® Типичная композитная форма. 1720-е
годы, Рагби Стрит (Rugby Street) Лондон
® Разорванный плоский фронтон, вы-
полненный Джоном Вудом (John Wood),
Bam, 1729 г.
© Глубокий фронтон на полных колон-
нах. Лондон, около 1755г.
76
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Дверная коробка с изящными
пропорциями, около 1720 г.
® Удачно выполненная дверная ко-
робка в дорическом стиле с лучковым
фронтоном. Остекление двери отно-
сится к более позднему времени. ОС
@ Дверная коробка, выполненная
около 1740-50 годов, в которой ароч-
ный верх дверного проема заходит
на фронтон. MN
@ Фронтон часто имеет вставку
в виде резного картуша (панно).
@ и ® Более правильный (точный,
строгий, настоящий) классицизм
вытеснил более свободные формы
в прямолинейном антаблементе.
(Z) Некоторые профили фронтона
имели непрерывный резной орнамент.
® Каталоги образцов включали на-
иболее часто используемые класси-
ческие мотивы: эти орнаменты
в виде гротесков и пояс ионик упо-
треблялись на перемычках или
косяках дверей. IA
® Пять ордеров из книги Айзека
Вара (Is6ak Ware) "Все об архитек-
туре" (A Complete Body of
Architecture), 1756 г. Все каталоги
образцов начинаются с ордеров, ко-
торые определяли декоративные де-
тали и пропорции. Решение боль-
шинства дверных коробок и подъез-
дов зависело от ордеров. IW
® Классические патеры или розет-
ки (небольшие круглые мотивы, ук-
рашенные листьями или лепестка-
ми) обычно применялись на дверных
коробках и подъездах. DE
Композитный
Пять архитектурных ордеров с пьедесталами
Коринфский
Ионический
Дорический
ИТН
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
77
ДВЕРИ
Ф - © Пять проектов для дверных
коробок (или оконных наличников),
выполненных Бэтти Лэнгли из его
"Воспоминания мастера о городе и
загородной местности" (City and
Country Workman's Remembrancer),
1745. Лэнгли выпустил несколько
© Эта прекрасная дорическая двер-
ная коробка, около Г725, из
Спитлфилдза, Лондон, с триглифами
и метопами, как и обычно, в количе-
стве пяти триглифов и четырех ме-
топ на фризе, выполнена под влияни-
ем проектов из каталога образцов.
Как часто происходило позднее в
том же 18-том столетии, дверь бы-
ла укорочена, чтобы было возможно
устроить веерообразное окно или
фрамугу над дверью. Верхние панели
откосов (внутренние поверхности
дверной коробки) указывают размеры
отсутствующей части двери.
небольших каталогов образцов как
практическое руководство для пред-
принимателей, занимавшихся ком-
мерческим строительством, кото-
рым нужны были четкие указания
о пропорциях и деталях, например,
об укладке замкового камня. Эти
Веерообразное окно над дверью стано-
вилось все более и более важным эле-
ментом в решении фасадной двери в
18-м столетии. В первых двух деся-
тилетиях весь дверной проем обычно
заполнялся высокой дверью. Посте-
пенно более популярным решением
стало уменьшение высоты двери с
заменой ее верхнего ряда филенок не
открывающимся застекленным ок-
ном, которое позволяло свету попа-
дать в прихожую. Новое решение бы-
ло настолько удобным, что в середи-
не столетия почти все двери старого
образца были переделаны. Это за-
проекты для сильно рустованных и
массивных дверных коробок напоми-
нают проекты Джеймса Гиббса, но
все эти идеи восходят к итальян-
ским источникам 16-го столетия,
например, трактату Себастиане
Серлио, 'Памятники архитектуры"
трудняет определение точной даты
изготовления различных типов вееро-
образных окон над дверью. Простые
фермы - обычно самые ранние. Более,
поздние веерообразные окна заверша-
ются внутренней аркой, разделенной
на сегменты.
© Первые веерообразные окна / фра-
муги над дверью имеют простые, гео-
метрические формы с довольно тол-
стыми горбыльками оконного пере-
плета.
© Позднее вместо деревянных пере-
плетов стали применять тонкие
стальные рамы с декоративными де-
талями, отлитыми из свинца.
(Tutte (Юреге d'Arcfiitettura), 1584.
Самые прекрасные здания —резную
каменную рустовку; менее величе-
ственные имели резные
деревянные дверные коробки, часто
окрашенные в белый цвет или под
камень. BL
® Более тяжелые изделия из железа
обеспечивали безопасность и делали
более интересным верх над дверью.
® Формы веерообразных окон над
дверью становятся все более причуд-
ливыми, в то время как дверные ра-
мы после примерно 1730 г. становят-
ся более строгими.
О Дверному проему старого дома
можно было придать новый модный
вид, например, добавив готическую па-
нель из олова, около 1750 г.
© Классическая форма с радиально
расположенными оконными стеклами,
напоминающими веер.
78
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Дверная коробка на улице Фурнье
(Furnier), Спитлфилдз (Spitalfields),
Лондон. Это самая замечательная
дверь на улице с прекрасными доми-
ками, построенными между 1725 и
1728 годами. Необычайно тщатель-
но продуманы ионические колонны с
базами и лучковыми фронтонами в
сочетании с выступающим порта-
лом с богатой резьбой.
® Дорическая дверная коробка нача-
ла 1720-тых годов из Туикенема,
Мидлсекс. Обратите внимание на
то, как плоский сандрик выступает
вперед, образуя настоящий карниз.
® Дверная коробка начала 1720-х
годов, в которой небольшие каннели-
рованные дорические пилястры до-
вольно неуклюже объединены с рез-
ными кронштейнами сандрика.
@ Внушительная барочная компо-
зиция из Монтпелье Роу
(Montpelier Row), Туикенем, начала
1720-х годов. Такие сложные филен-
чатые двери встречаются редко.
® Переходный тип дверного про-
ема, который объединяет ранний
тяжелый сандрик на кронштейнах
с рустованным проемом двери, за-
вершенным аркой. Середина 1720-х
годов.
® Эта ионическая дверная коробка
имеет каннелированные колонны,
поддерживающие фриз и стрельча-
тый (Dentillated) фронтон. Дверь
увенчана искусным готическим вее-
рообразным окном середины 18-го
столетия.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
79
В богатых домах внутренние двери
на нижнем и следующем этажах по-
лучали сложную архитектурную об-
работку.
Ф. Для таких дверей типичен на-
стоящий классический антаблемент.
® Часто в богатых домах применя-
лись полностью комбинированные две-
ри составляющие одно целое с декора-
тивной панелью — десюдепортом,
предназначенной для росписи. Батти
Лангли (Batty Langley). Около 1729 г.
® Над дверью часто устраивали не-
большой фронтон.
@ В 1730-тых годах был моден
разорванный фронтон.
Он мог окружить рамой вазу или
бюст.
Ф В середине 1720-х годов можно
увидеть великолепные
палладианские украшения,
например, как на этой двери зала
из Миауорт Касл (Mereworth
Castle), Кент.
Завершения дверей в домах среднего
класса отличаются изяществом.
Основная —это классический
антаблемент.
® Завершения простых дверей,
например, как это из Йорка, около
1730 г., часто имеют крошечные
сухарики ("зубчатые" выступы).
® Богатое резное завершение двери из
Рейнхам Холл (Rainham Hall), Эссекс,
имеет перемычку с "ушами",
типичную для дверей и каминных
полок в 1730-х годах. Профили
наличника вокруг рамы окна в это
время обычно украшались резьбой.
Часто встречались варианты
орнамента в виде ионик ("яйцо и
стрелка") и бусинок, но широко
распространены были орнаменты с
цветами и листьями.
® Бросающийся в глаза выступ в
центре (слезник) часто являлся
дополнительным украшением, как на
этой двери из Йорка, около 1735 г.
80
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
/
Ф Простая дверь с двумя филенками: тип,
распространенный в течение всего 18-го века в
верхних: этажах домов хорошего качества и в
более скромных жилых помещениях. DC
® Дверь с шестью филенками широко
применялась для внутренних дверей в первой
половине 18-го столетия. Этот образец имеет
плоские филенки и простые профили. DC
@ Простая пара двустворчатых дверей в доме,
построенном в 1720-х годах в Спитлфилдзе
(Spitalfields), Лондон, высотой во всю высоту
комнаты, гармонирующая с деталями филенок. DC
@ Экстравагантная готическая дверь, около 1760 г.
- вход в "небольшой игрушечный замок", Строберри.
Хилл (Strawberry Hill - "Земляничный Холм") Хораса
Уолпола (Horace Walpole) в Туикенеме, Лондон. SH
@ Деталь внутренней двери 1730 г. с тонкими про-
филями и филенками. М.
@ Дверь на фасаде обычно имела большую неподвиж-
ную дверную ручку и возможно дверной молоток.
Около дверной коробки мог быть прикреплен шнурок
для колокольчика. В это время на дверях не было ни
почтовых ящиков, ни прорезей в двери для почты.
@ Задвижка из кованого железа.
® Для внутренних дверей типичны дверные ручки,
свисающие вниз, хотя круглые дверные ручки исполь-
зовались все больше и больше. SH
® В большинстве домов применяли простые врезные
мебельные замки из латуни или железа (слева).
Великолепный замок (справа) может быть
латунным или позолоченным с гравировкой
или чеканкой, выполненными по рисункам
из каталогов.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
81
Окна
ДВЕРИ
Ф Построенный на участке, впер-
вые арендованном в 1736 г., этот
дом на Саут Одли Стрит (South
Audley Street), Лондон, имеет заме-
чательный фасад, который иллюс-
трирует палладианский идеал ие-
рархии классических ордеров в под-
нимающихся кверху этажах город-
ского дома. Венецианские окна укра-
шены рустованным дорическим ор-
дером на первом этаже и ионичес-
ким на этаже над ним; верхний
этаж имеет простое трехчастное
окно с фронтоном.
@ На фасаде этого прекрасного до-
ма, построенного в 1717 г. на Ганно-
верской площади, Лондон, вырази-
тельные замковые камни и пони-
женные козырьки под окнами вмес-
те создают всю изысканную схему
распределения оконных проемов по
фасаду здания и мощь барокко. Ие-
рархия этажей отражена в пропор-
циях окон, от двух основных эта-
жей до жилых помещений слуг
в убогой мансарде.
Вто время как створные окна с горбыльками оконного
переплета или свинцовыми переплетами все еще ши-
роко распространены в простых зданиях, фешенебельные
дома имеют подъемные окна. Принцип подъемного окна с
двумя подвижными переплетами со шкивами и противове-
сами в коробке подъемного окна остался неизменным, как
и устройство внутренних раздвижных ставней.
Подъемные оконные переплеты первоначально разме-
щались заподлицо с поверхностью наружной стены, но
Строительный указ 1709 г. (сначала он касался только Лон-
донского Сити, но затем область его применения была рас-
ширена Указом 1724 г.) требовал, чтобы они были заглуб-
лены на толщину одного кирпича (10 см.). Это радикально
изменило облик подъемных оконных переплетов с внеш-
ней стороны.
Наиболее распространенной формой стекол в подъем-
ных окнах всегда было "шесть над шестью", если размеры
дома не требовали другого расположения. Горбыльки
оконного переплета первых десятилетий были толстыми и
имели тупой профиль, в то время как позже они станут бо-
лее тонкими. Кронглас (старинное оконное стекло, кото-
рое выдували и вращали) удерживался на месте металличе-
скими "веточками" и шпатлевкой. С начала 18-го столетия
все больше и больше использовалась балтийская мягкая
древесина, ее надо было защищать, окрашивая свинцовы-
ми белилами. Такую окраску рассматривают как типичную
для георгианских окон.
Внутренние створки ставен устанавливались заподлицо.
Но наружные и оконные наличники были обычно филен-
чатыми, как и другие деревянные части.
82
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Наиболее обычное устройство ос-
текления в подъемном окне с двумя
подвижными переплетами -
"шесть-над-шестью" - то есть с од-
ним горизонтальным и двумя вер-
тикальными горбыльками оконного
переплета, разделяющими каждый
оконный переплет на вертикальные
прямоугольные части.
® Типовые схемы перемычек из шли-
фованного кирпича (cut brick) и камен-
ной кладки. Три нижние показывают
декоративное значение замкового
камня.
Ltintht *rnd Fh'iiufh.
® Чертеж подъемного окна, распро-
страненного до Строительного указа
1709 г. Рама поставлена заподлицо со
стеной, коробка окна видна.
® Подъемное окно в соответствии с
Указом 1709 г. имело раму, заглуб-
ленную на 10 см от плоскости стены.
@ и ® Два окна из английского изда-
ния Себастиана Ле Клерка (Sebastien
(е Сбеге) "Архитектурный трактат”
(A Treatise of Architecture), каталога
образцов1724 г., оказавшего большое
влияние на архитектуру того време-
ни и сделавшего французские модели
доступными британским архитекто-
рам и строителям. Эти образцы
предназначены для окон парадных по-
мещений и имеют большие кронштей-
ны консольного типа: те, которые по-
казаны подробно, имеют простые
мощные профили. Использование окон
с вертикальной подвеской рам, хотя и
было общепринятым в континен-
тальной Европе, было уже старомод-
ным в это время в Англии. ТА
С® до® Четыре проекта для слу-
ховых окон или окон в щипце из
"Трактата" Клерка, 1724 г.
Слуховые окна помещали над карни-
зом или парапетом для того, чтобы
осветить комнаты на чердаке.
Особенно распространенные в конце
17-го века, они больше подходят для
высоких четырехскатных крыш ти-
па мансарды, чем скромные,
более плоские крыши, предпочитае-
мые палладианцами. ТА
® и О Два проекта "для окон
в китайском вкусе" из "Кладезя
для джентльменов и строителей"
(The Gentleman's and Builder's
Repository), 1738 г., Эдуарда Хоппуса
(Edward Hoppus). Проекты для окон
с декоративными решетками,
распространенными в это время;
их применяли в домах и в чайных
павильонах, бельведерах и других
"безделушках” в саду в китайском
или готическом стилях. ЕН
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
83
Ф Классическое раннегеоргианское подъ-
емное окно с двумя подвижными перепле-
тами. Коробка окна, видимая полностью,
установлена заподлицо с поверхностью
стены. Типичный переплет с "шесть над
шестью" имеет относительно тонкие
горбыльки оконного переплета.
@ Хороший пример подъемного окна, от-
носящийся к 1720-м годам, в стиле анг-
лийского барокко. Сложный замковый ка-
мень подчеркивает криволинейные очер-
тания верхней части окна. Подоконник
поддерживают кронштейны. Обратите
внимание на табличку слева, подтверж-
дающую застрахованность от пожара.
ь
@ Привлекающее внимание решение
оконных проемов на фасаде здания Ок-
тагон (Восьмиугольник) Джеймса
Гиббса, единственная сохранившаяся
часть Орлеанз Хаус Orleans House),
Туикенем, около 1720 г., является пре-
восходной интерпретацией барочных
форм. Рустованные окна, увенчанные
арками, и круглые окна освещают
единственную высокую комнату. ОС
© Причудливые формы окон 1740-х го-
дов, на которые повлияли средневеко-
вые формы. Окно-четырёхлистник сле-
ва включает прямоугольный створный
переплет.
© Венецианское окно было самым
распространенным в начале 18-го
столетия. Это окно, сделанное в
1730-х годах, из Колчестера, Эссекс.
© Чертежи, показывающие
пропорции арок из книги Батти
Лангли "Полный помощник
строителя" (The Builder's Compleat
Assistant), 1738 г. Правильное
построение двери и верхних частей
окон было совершенно необходимо для
правильного построения стены. В
84
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф На верхней и нижней иллюстрациях с левой сто-
роны изображено одно и то же окно. Оно имеет ти-
пичные для домов 18-го столетия оконные ставни.
Когда ставни не нужны, их створки складываются
и убираются назад в коробки в косяках (нижняя ил-
люстрация). Внешние створки имеют декоративные
филенки, в то время как внутренние створки сдела-
ны заподлицо в ширину доски. Первые петли имели
форму буквы Н. Затем появились петли в форме ба-
бочки (верхняя иллюстрация), за ними последовали
прямоугольные петли. Плоские горбыльки с засовом
часто дополняются железными горбыльками, кото-
рые вставляются в пазы в откосах. Ручки могут
быть деревянными или металлическими. Коробки
ставней часто имеют оригинальную расцветку. DC
@ В Британии наружные ставни никогда не были
так распространены, как в континентальной Евро-
пе. Некоторые дома начала 18-го столетия, напри-
мер, в Спитлфилдзе, Лондон, сохранили подлинные
образцы. В провинции чаще использовали наружные
ставни в местном стиле. DS
® Ставни середины 18-го столетия имеют изысканные
профили. Детали филенок и профили часто гармонируют
с другими столярными деталями в комнате. DC1
@ Окно в неоготическом стиле конца 1740-х годов
с фрагментами цветного стекла (витража) 16-го и
17-го столетий, вставленными в завершения окон. SH
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
85
Стены
Типичное, оформление облицованной
панелями и окрашенной стены раннегеорги-
анской эпохи, восстановленной в доме в
Спитлфилдзе, Лондон, построенном
в 1720-е годы. Это —одна из пары ниш
с неглубокими арками, устроенными
с каждой стороны выступа в кладке
для устройства дымохода. DS
СТЕНЫ
Вначале 18-го столетия стены в фешенебельных зданиях
обычно имели трехчастное деление и состояли из фриза,
основной части и нижней части цоколя под влиянием про-
порций архитрава, колонны и базы классических ордеров.
Деревянная обшивка во всю высоту комнаты была модна
примерно до 1740 г. В результате использования менее до-
рогой древесины деревянную обшивку в это время стали ча-
ще красить масляными красками или ей придавали различ-
ный причудливый вид, например, раскрашивали под мра-
мор. Декоративные резные элементы могли быть покраше-
ны в контрастные цвета или позолочены.
Стены могли быть облицованы панелями или оштукатуре-
ны до рейки, отделяющей нижнюю часть стены и защищаю-
щей стену от повреждения спинкой стула, а основную часть
стены завешивали гобеленами или украшали натянутой шел-
ковой парчой, прикрепленной к конструкции из планок или
дешевых досок. Обои также становились все более и более
доступными. В это время они продавались отдельными лис-
тами (размером приблизительно по 90 х 60 см.), приклеен-
ными к тканевой основе, прибитой к планкам. Шелковые и
бумажные драпировки и обои обычно отделывались резной
или фасонной кромкой, часто с пробитым сложным узором.
Стены, оштукатуренные или с лепниной, считались
подходящими для столовых (ткань поглощала запахи) и
залов. Оштукатуренные стены оставляли неокрашенны-
ми или шероховатыми, чтобы они были похожи на ка-
менную кладку. Карнизы и другие детали могли быть
тщательно украшены. Ш'Г’катурка широко использова-
лась в помещениях для слуг и в скромных жилищах. Ее
окрашивали клеевой краской или белили.
86
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
® Комната раннегеоргианской эпохи,
полностью облицованная панелями, око-
ло 1730 г. Обратите внимание, как рас-
положены рейки (горизонтальные эле-
менты) и боковые бруски (вертикаль-
ные элементы) для соблюдения основно-
го трехчастного деления стены на
фриз, поле (основное пространство) и
нижнюю часть. Как обычно, наиболее
сложные столярные детали и все рез-
ные детали сосредоточены в украшении
камина. К этому времени деревянная
обшивка из дуба, кедра или ореха была
очень редкой: большинство комнат име-
ло отделку из хвойных пород (сосны
или ели), неизменно окрашенной.
© Деталь лепного украшения, около
1755 г. Свободно вылепленные формы,
часто комбинирующие естественные
элементы с формальными завитками,
являются характерными чертами эпо-
хи рококо.
® Идеальное решение стены в духе
Палладио из проекта Иниго Джон-
са, воспроизведенного Коленом Кемп-
беллом в "Британике Витрувия"
(Vitruvius Britannicus),
том 2,1717 г.
@ Прикладной резной позолоченный
фриз, состоящий из орнамента в
виде завитков из стеблей и листьев
аканта в римском вкусе,
около 1725 г.
© Два профиля реек нижней части
стены — типа, который обычно
можно увидеть в домах,
построенных с некоторой
претензией в конце первой половины
18-го столетия. Характерен
плоский верхний край.
Хотя ранние примеры обычно
вырезались из дерева, этот вид
украшения позднее стал
применяться как полоска из
композита, изготовленного с
помощью формовочного пресса.
© Два профиля досок плинтусов,
полученные благодаря детализации
баз классических колонн.
Украшения часто выполнялись
в контрастирующих цветах
или покрывались позолотой.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
87
1
Ф Перегородка между передними
и задними комнатами в типичном
городском доме 1720-х годов. Высо-
кие двери выполнены в соответст-
вии (еп suite) с деревянной обшивкой
комнаты. DC
СТЕНЫ
@ Простая, обшитая панелями
нижняя часть стены, на которой
видны простые профили и подчерк-
нутые рейки нижней части стены,
характерные для начала
18-го века. М.
© и @ Детали верхних и нижних
частей стен восьмиугольной комна-
ты в Орлеанз Хаус (Orleans House)
Джеймса Гиббса, Туикенем, показы-
вающие щедрое использование ордеров
и других украшений. Выбор цвета -
не первоначальный. ОС
@ Рисунки багетов для окаймления
или обоев, или ткани, натянутой на
стенах, из третьего издания Томаса
Чиппендейла "Пособие для джентль-
менов и краснодеревщиков" (The
Gentleman and Cabinet Maker's
Director), 1762 г. Багеты делались
из дерева, металла или композита и
обычно покрывались позолотой. ТСН
© Перегородка Комнаты Гольбейна
в Строберри Хилл, Туикенем,
1758-59 гг., с ажурным готическим
узором, скопированным со старой
алтарной преграды в Руанском
соборе. SH
88
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Потолки
Покрытый росписью потолок
в парадной столовой в Гримсторп
Касл (Grimsthorpe Castle),
Линкольншир, около 1724 г.
Он был, возможно, расписан
Франческо Слетером (Francesco
Sleter), одним из многочисленных
итальянских художников,
работавших в Англии в то время,
и представлял собой
аллегорическое изображение
Искусств и Науки:
такие широкие гармоничные
композиции были очень модными
в первые десятилетия 18-го века.
Окрашенная штукатурка
образует эффектный
лиственный орнамент
для полного жизни центрального
сюжета.
Простые потолки образуются нижней стороной брусь-
ев перекрытий, пространство между ними может быть
грубо оштукатурено. Этот образец использовали и для бо-
лее сложных потолков, их основные элементы покрыва-
лись штукатуркой, а в промежутки добавлялись украшения.
К этому типу относятся кессонированные потолки с сим-
метрично расположенными ячейками. Типичный ранне-
георгианский потолок имеет значительно более сложную
конструкцию, включая легкие планки, прибитые к стропи-
лам и покрытые равномерным слоем штукатурки. Такая
поверхность обычно украшается по краю профилями с
круглым элементом в центре. Тяжелое украшение, попу-
лярное в конце 17-го столетия, уступило место палладиан-
ским деталям, выполненным в более плоском рельефе.
Карнизы с модильонами и другие "правильные" фризы
составлялись из классических мотивов. К 1730-м и 1740-м
годам вошли в моду асимметричные узоры в стиле рококо
со свободно смоделированными листьями, раковинами и
птицами, но уже в 1750-х и 17б0-х годах они были
вытеснены строгими неоклассическими деталями.
В начале этого периода мода на тщательно отделанные
украшенные живописью потолки распространялись на
дворцовые здания, но небольшие расписанные вставки со
сценами или гербами встречаются и среди горожан
Имеется мало сведений о цвете потолка. Побелка
преобладала, но, возможно, потолки украшали белыми
деталями на фоне "небесных тонов", сером, желтом или
розовом.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
89
Ф Потолок с богато украшенной
штукатуркой, выполненной Батти
Лангли Batty Langley, из "Сокровищ-
ницы городских и сельских строите-
лей и рабочих" (The City and Country
Builder's and Workman's Treasury),
1745 г. Массивные детали потолка,
к которым имел склонность 17-й
век, уступили место более изящным
профилям и римскому великолепию.
Самые великолепные были позолоче-
ны и расписаны красками различных
цветов. Однако объединяющий узор
белого цвета, тонированного до кре-
мового, хорошо сочетался со строги-
ми палладианскими принципами ху-
дожественного оформления. BL
@ Карнизы с модильонами работы
Батти Лангли из "Надежного путе-
водителя для строителей" (A Sure
Guide to Builders), 1729 г. Модильо-
ны (кронштейны, выполненные в ви-
де нарядных завитков) чередуются
с панелями, каждая из которых со-
держит патеру или розетку.
Такое оформление осталось одним из
наиболее популярных вариантов для
величественных потолочных
карнизов. А
потолки
® Другое решение карниза. Этот тип
с сухариками ("зубчатыми" блоками)
в действительности легче, чем карниз
с модильонами. Лиственный орнамент
npedeocxuiuflem рококо.
@ Чертеж картуша из штукатурки
из "Книги по архитектуре" (Book of
Architecture), 1728 г. Джеймса Гиббса.
Картуши Гиббса с их могучими сим-
метричными формами остаются при-
вычными в великой традиции барокко.
Они применялись самым разным обра-
зам: от украшений на панелях и фри-
зах стен до угловых деталей потолков
2
с паддугами. ВА
«алдд.длав uiiSfBiia;. пвгяе jjicjjna з i к i : з 1  JI j a и втв в зявт^т £ 21: i suди азшаШШ
© Декоративный угловой картуш
из отлитой в форме профилирован-
ной и вылепленной штукатурки,
около 1725 г., изображающий Весну
из набора "Четыре времени года".
Деталь потолка в Пьерпонт Хаус
(Pierrepont House), Бат.
© Еще один картуш из "Книги
по архитектуре" Джеймса Гиббса.
1728 г. В А
90
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Потолок с простыми филенками
геометрической формы, сделанными
из штукатурки. Профили были
выполнены ручными
инструментами.
Модильоны сделаны
прессформой.
@ "Полый карниз" 1720-х годов
на Элдер Стрит (Elder Street),
Лондон. В этом образце полый
карниз с крошечными сухариками
увенчивал деревянную обшивку.
Это —столярнаяработа, выпол-
ненная из деревянных профилей. DC
(3) Карниз с модильонами простой
и неукрашенной формы, примерно
1735 г. Такие карнизы могли
быть из дерева или штукатурки.
@ Геральдический готический по-
толок библиотеки в Стробэрри
Хилл (Strawfierry Hitt), Туикенем,
выполнен Андиэном де Клермон-
том (Andien de Clermont), специа-
листом декоратором
в 1753 -54 годах. SH
© Потолок готического Возрожде-
ния 1758 г. в Стробэрри Хилл, вы-
полненный с декоративными эле-
ментами из фасонного папье-ма-
ше, прикрепленного специальными
гвоздями. SH
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
91
Полы
Ф Редкий сохранившийся пример
расписанного пола середины 18-го
столетия в Тирконнел Рум
(Tyrconnel Room) в Бэлтон Хаус
(Belton House), Линкольншир. Полы,
покрашенные и с узором, нанесенным
по трафарету, больше распростране-
ны в Нидерландах, чем в Англии.
Они, вероятно, восходят к популяр-
ной практике раскрашивания ткани
для пола из холста. BHL
полы потолки
® Это прекрасное мощение из кам-
ня выложено восьмиуголъныеми
плитками (carreaux d'octagones), наи-
более популярно для холлов в тече-
ние всего 18-го столетия.
Самый непритязательный пол, который можно увидеть в
раннегеоргианских домах был землебитным, его исполь-
зовали в сельских домах и даже в подвалах и цокольных эта-
жах некоторых городских домов. Кирпичи, поставленные на
ребро, или толстые сланцевые плитки были лучше, но для от-
делки пола в помещениях для слуг предпочитали простое мо-
щение камнем.
Каменные полы, уложенные на балках, типичны для вести
бюлей. Сложное мощение, включая инкрустирование мрамо-
ром, примененялось в более роскошных домах с погребами с
прочными сводами, выложенными кирпичом. Широко ис-
пользовалось мощения с геометрическими узорами, которые
можно найти в нескольких каталогах образцов того периода.
Деревянные дощатые полы с широкими половицами, уложен-
ными на балки, были нормой в других помещениях дома. Дубо-
вые половицы были обычны в ранний период В более поздний,
применялись доски из вяза или, к середине 18-го столетия, хвой-
ные доски из балтийской ели или сосны. Доски, использовавши-
еся в первых десятилетиях, часто имели ширину больше 12 дюй-
мов (30 см.): их оставляли необработанными и регулярно чисти-
ли щеткой или скребли с песком. Позже доски стали более узки-
ми (8-10 дюймов /20-25 см) и в основных комнатах окраши-
вались и полировались по краям, окаймляя ковер.
Восточные и английские "турецкие" ковры и ковры с цве-
точным узором были модным покрытием пола. Половики за-
щищали лестницы и места, где много ходили; декоративные
окрашенные и покрытые лаком ткани для пола из холста были
упругими и считались подходящими для столовых.
92
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Обычный пол из хвойных досок
(еловых или сосновых). Их клали на
балки и прибивали. В течение 18-го
столетия ширина половиц постепен-
но уменьшалась. DC
® Деталь сложного паркета, уло-
женного около 1756 г. в Мраморной
Столовой в Хам Хаус (Ham house),
Суррей.
® Мощеный пол с шахматным узо-
ром из одинаковых черных и белых
квадратов. Хзор, как здесь, распола-
гали по диагонали. ОС
@ Геометрический узор для мощения из
солидного трактата Джона Карвитама
(John Carwitham) "Различные виды укра-
шения полов, представленных и в разво-
рот, и в перспективе" (Various Kinds of
Floor Decorations Represented Both in
Plano and Perspective), 1739 г. В тракта-
те Карвитама много геометрических
узоров, которые можно было выполнить
в камне как в закрытом помещении, так
и снаружи на террасах. Он считал, что
они годились и для расписанных тканей
для пола. Популяры были узоры, напри-
мер, как эта обманка, рассчитанные на
обман зрения. JC
(D и ® Две страницы узоров для моще-
ных и инкрустированных полов из "Со-
кровищницы узоров для строителя и ра-
бочего" (Builder's and Workman's Treasury
of Designs) Батти Лангли (Batty
Langley) 1739 г. Наиболее сложный из
мотивов — центральный узор на первой
странице. Он описан как "покрытие из
переплетенных параллелепипедов". BL
-Baifp Panpley Jfowni- atuf P/.lin.	fid Zanpl v
to йМ/дул Floor/ . Plate CH.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
93
Камины
Этот камин имеет простой
выгравированный узор на косяках
и перемычке. Эта форма была
распространена с 1720-х годов и
применялась с массивным замковым
камнем или без него. DC
Камин является визуальным композиционным центром
раннегеоргианской комнаты. Нарядное обрамление ками-
на отражает большое разнообразие проектов в каталоге об-
разцов, которые выбирались в зависимости от класса дома и
важности комнаты. Самые прекрасные образцы сделаны из
резного белого мрамора, пригодного для скульптурных работ,
часто с инкрустациями из цветного мрамора или редких мате-
риалов, например, порфира. Использовался также скальол -
недорогая имитация мрамора. Все наиболее популярные об-
разцы были сделаны из дерева с резными или прикладными
деталями из композита. Фигурные мраморные косяки или
"слипы" (полосы, заполняющие пространство между обрамле-
нием и решеткой) являются типичной особенностью модных
каминов. Простой сельский камин имеет большую деревян-
ную перемычку и часто кирпичный под, с отдельно стоящим
чугунным задником камина и железной подставкой для дров.
Уголь стал широко использоваться в городских домах.
В начале этого периода его помещали на колосниковую ре-
шетку (каминную решётку' на ножках), которая была пред-
назначена для дров. Она стояла на каменной или мраморной
плите пода внутри открытой кирпичной арки камина. Одна-
ко чтобы эффективно гореть, углю нужна была меньшая ре-
шетка, чем дровам, и к тому же решетка должна была быть
приподнята, чтобы огонь мог гореть, и чтобы можно было
собирать золу. Новые решетки для каминов, рассчитанных
на сжигание угля, начали появляться с 1720-х годов в виде ка-
минных колосниковых решеток, решетчатых полок в камине
для подогревания пищи и первых видов встроенных или вен-
тиляционных решеток.
Кухонные камины стали дополнять примитивными чугун-
ными плитами, некоторые с вертелом, управляемым специ-
альным приспособлением для поворачивания вертела.
94
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Полосатая мраморная каминная
полка, около 1726 г. Типичная пере-
мычка с острым выступом.
© Каминная полка Уильяма Джонза
(William Jones), 1739 г. Перемычка с
фризом, украшенным "завитками Ви-
трувия", лежит на больших консо-
лях, перекрывающих колонки.
@ Широко распространенная паллади-
анская форма с гермами (бюсты на ко-
лоннах) по бокам, часто использовавша-
яся Уильямом Кентом (William Kent).
@ Косяки с консолями и перемычка с
богатой резьбой по проекту Уильяма
Кента, 1744 г.
@ Перемычка ступенчатая и колося-
щаяся с резной филенкой и простыми
завитками, Уильям Джонз, 1739 г.
® Из книги Б. Лангли "Учебник или
напарник строителя" (Builder's
Director or Bench-Mate), 1751г., камин
со слабыми ионическими колоннами.
® Причудливое готическое обрамле-
ние камина из того же источника.
® Перемычка с "изогнутым передом",
украшенная панелью с резной головой
и солнечными лучами. Из Бата, около
1730 г.

® Деталь украшенной богатой резьбой
перемычки каминного обрамления из
Каслгейт Хаус (Castlegate House), Йорк,
примерно 1730-х годов. Симметричные
стебли с завивающимися листьями акан-
та, выходящие из центральной корзины,
выполнены все еще в стиле барокко.
© Прекрасная резная палладианская
перемычка каминного обрамления в Ред-
ланд Корт (Redland Court), Бристоль.
Маска и гирлянды являются типичны-
ми декоративными мотивами.
© Характерный центральный мотив
каминного обрамления конца 1730-х го-
дов в виде львиной маски.
© Два "готических карниза", подходя-
щие для использования в каминных пол-
ках, из книги Б. Лангли "У чебник или на-
парник строителя", 1751. Готические ка-
минные полки Лангли относятся к чис-
лу наиболее удачных изделий.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
95
Ф Исключительно чистое и строгое обрамление
из мрамора с прожилками, 1720-е годы. Решетка
с "Гнездом лебедя " выполнена около 1770 года или
позже. DC
(D Пример изящного обрамления с плоской перемыч-
кой и косяком, типичными для середины 1720-х го-
дов. Перемычка украшена змеевидным профилем. DS
© Это обрамление с крупными декоративными де-
талями, типичными для периода 1720-30 гг. из гос-
тиной дома в Спитлфилдзе, Лондон. DS
@ Кирпичные косяки и арка очага видны в этом ка-
мине, выполненном в 1720-тых годах. Подставки
для каминных приборов и бутылки с горячей водой,
служившие грелками, были более типичны для сель-
ской местности. DS
(3) Этот тип обрамления был популярен
в 1720-х годах. Оно обычно имело более крупные
детали. Уменьшение размеров потребовалось
из-за скромных размеров комнаты и расположе-
ния камина в углу. Решетка относится ко вто-
рой половине 18-го столетия. DC
КАМИНЫ
(5) Этот камин очень высокого качества, из Окта-
гона в Орлеанз Хаус, Туикенем, спроектирован
Джеймсом Гиббсом. ОС
® Готический камин, выполненный под влиянием
средневекового могильного надгробия. Он находится в
Большой Гостиной (Грейт Парлор Great Рагбог) в
Стробэрри Хилл, Туикенем, и был спроектирован Ри-
чардом Бентли (Rickard Benttey) в 1753 -54 гг. SH
96
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Ф Деталь камина, 1744 г., из книги
Джона Варда. (John Vardy), посвящен-
ной работам Иниго Джонса. Пропор-
ции полки типичны для Джонса.
® Сложное резное украшение над ка-
мином, разработанное Е. Хоппусом
(Е. Hoppus), 1737г.
@ Резная декоративная рама, дати-
руемая примерно 1740 —50 гг.
@ Оригинальное решение оформления
камина вместе с резным украшением
над ним с рамой для зеркала или кар
тины, 1737 г.
@ Довольно грубый проект обрамле-
ния камина и резного украшения над
ним, 1745 г., характерен для вкуса
Батти Лангли.
© Пример оформления камина с кра-
сивой резьбой, датируемого примерно
1735 г.
0 Обрамление камина и резное укра-
шение над ним редко встречающегося
вида, с полностью раскрывшейся
асимметричной раковиной и листья-
ми в стиле рококо. 1738 г. AS
® и ® Два проекта У. Инса (W. Ince),
выполненных в манере Томаса Чиппен-
дейла для причудливых изделий в сти-
ле рококо в готическом и китайском
вкусах. Считается, что одновременное
изображение двух вариантов проекта,
как в первом из этих двух примеров,
является источником асимметрии,
типичной для стиля рококо. Обрати-
те внимание на решетки, которые ре-
шены в соответствующем стиле. IN
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
97
Ф Эта деталь прекрасного камина,
около 1750-53 гг., имеет завитки в
виде букв "С" и "S" на деревянном об-
рамлении, типичном для англизиро-
ванной версии стиля французского
рококо, популярного в середине 18-го
столетия. Решение надкаминного
резного украшения повторяет линии
обрамления камина. RS
® Этот кронштейн - очень хоро-
шая интерпретация классической
формы. Он является частью резного
каминного обрамления, спроектиро-
ванного Джеймсом Гиббсом для Вось-
миугольной комнаты (комнаты Ок-
тагон) Орлеанз Хаус (Orleans
House), Туикенем, Мидлсекс, 1720 г.
Кронштейн сделан из модного, узор-
чатого серого мрамора. ОС
@ Деталь готического камина из Ки-
тайского кабинета (Чайна Клоузет
China Closet) в Стробэрри Хилл, Туи-
кенем. Эта комната была закончена
Горацио Уолполом (Horace Walpole)
в 1755 г. На данное обрамление ками-
на оказала влияние "дымовая труба"
из Хуэрстмонсо (Hurstmonceaux) (Сас-
секс), вероятно, конца средневекового
периода. Расцветка, вероятно, сохра-
няет цвета первоначального проекта
Уолпола. SH
@ Решетка, около 1750 г., показыва-
ет происхождение чугунной решетки,
на которую подвешивается колосни-
ковая решетка (корзинка для дров):
колосники поддерживаются двумя чу-
гунными боковинами или полочками.
Эти полочки стали намного более
КАМИНЫ
© и @ Два примера наиболее рас-
пространенной каминной решетки
на ножках начала и середины 18-го
века, которая является свободно
стоящей конструкцией из стерж-
ней. Передние ножки отражают
последнюю моду. Подняты высоко
над полом.
® и ® Эти решетки на ножках
в стилях рококо и готическом,
принадлежащие Томасу Чиппен-
дейлу, взяты из третьего изда-
ния "У чебника для джентльмена
и краснодеревщика" (The Gentleman
and Cabinet Maher's Director),
1762. TCH
98
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Лестницы
Ф Точеные и резные балясины трех
видов: "ячменные", Соломоновы1 и
каннелированные, выполненные Коле-
ном Кампбеллом, 1718 - 23 гг.
@ Прекрасный змеевидный поручень и резная
балюстрада, около 1730 г.,
Моли Холл (Mawtey Hill), Шропшир.
® Резной конец ступени в стиле рококо из
"Британского Архитектора" (British Architect)
Абрахама Свона (Abraham Swan). 1738 г.
@ Типичный конец ступени с растительным
орнаментом, 1726 г., Спитлфилдз, Лондон.
® Неоклассические концы ступеней середины
18-го столетия.
@ Типичные балясины и декоратив-
ные концы ступеней лестницы
фешенебельного дома, 1735 г.
@ Мощные балясины,
около 1735 — 48 гг.
Фешенебельные дома имеют парадную лестницу и
второстепенную заднюю лестницу для слуг. Обычные
дома обходятся одной деревянной лестницей с
прямолинейными маршами, соединенными лестничными
площадками, или имеют винтовой марш для каждого
этажа. Наиболее сложное художественное оформление
получал главный марш, ведущий от вестибюля до второго
этажа. Чем выше в доме находится лестница, тем более
простой она становится, и самые простые неприхотливые
лестницы ведут вверх на чердак и вниз в подвал.
В это время лестница с "закрытыми ступеньками" с
балясинами, расположенными вдоль непрерывной
диагональной доски, закрывающей ступеньки, была
вытеснена лестницей с "открытыми ступеньками" для
основных пролетов. В этом типе балясины устанавливают-
ся в проступях, которые ничем не закрыты: это позволяет
украсить концы ступеней резьбой или лепкой. Точеные
балясины первой половины столетия обычно помещаются
по две или три на ступеньку. До конца этого периода
консольное решение встречалось редко.
Кроме поручня, который полировали, деревянные
детали, включая проступи, раскрашивались под древесину
масляными красками или в однотонный цвет, например,
шоколадный. Ступени покрывали узкой полосой ковра или
половиком, прибитым к ступенькам.
В особенно высококачественных домах с каменными
лестницами делали балюстрады из кованого железа или, с
конца периода, из чугуна. Самые лучшие образцы
выполнены из стали и отделаны позолоченными деталями.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
99
Ф Колонна или стойка лестницы
в конце лестничного марта, имеющая
форму простых, массивных балясин
с гранями.
© Сложная колонна в конце
датируемая концом 1720-х годов,
Касл Хаус (Castle House), Льюис
(Lewis), Восточный Сассекс.
@ Характерное расположение двух
стоек конца марша и промежуточ-
ных балясин на повороте лестницы
или на площадке между двумя
пролётами лестницы или между
этажами в доме середины 18-го
столетия, Ват.
@ Такое же расположение, но здесь
видны архитектурные детали,
резьба и столярные изделия очень
высокого качества. Из № 6, Чейн Уок
(Cheyne Walk), Челси, Лондон, очень
красивая терраса 1717-18 гг. Стойки -
коринфские колонны.
@ Последний поворот парадной
лестницы в N-15, Квин Сквер
(Queen Square), Бристоль.
лестничного марша с очень тонко
вырезанным двойным изгибом,
ЛЕСТНИЦЫ
@ до ® Узоры для железных балю-
страд из каталога образцов Уэлл-
дона (Welldon) "Незаменимый по-
мощник кузнеца" (The Smith's Right
Hand), 1756 г. Кованой сталь.
® Лестница с резным узором в
Стробэрри Хилл, Туикенем, закон-
ченная около 1754 г., выполнена в
стиле 17-го века. SH
® Непрерывная украшенная завит-
ками балюстрада из железа со
стойками в конце марша и перила-
ми из красного дерева из прекрасно-
го лондонского городского дома 1736г.,
построенного Джеймсом Гиббсом.
(П) Деталь балюстрады в форме
непрерывного китайского прямо-
угольного орнамента. Увлечение ки-
тайской архитектурой характер-
но для середины столетия.
100	РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714 1765
Встроенная мебель
Библиотека в готическом стиле,
оказавшая большое влияние на историю
архитектуры, выполненная из резного и
окрашенного дерева в Стробэрри Хилл.
Туикенем, была спроектирована для
писателя Горация Уолпола (Horace
Walpole) Ричардом Бентли (Richard
Bentley) и закончена в 1754 г. Каждая
секция с резным узором открывается на
петлях для доступа к верхним полкам. SH
Следует четко различать неподвижно закрепленное обо-
рудование в помещениях для прислуги в богатых домах
(и очень похожую встроенную мебель в более скромных зда-
ниях) и модную обстановку в лучших комнатах городских и
помещичных загородных домов, В кухнях стоят солидные
кухонные столы из дуба и вяза с наклонными полками над
ними и неподвижные рабочие поверхности, поддерживае-
мые толстыми точеными балясинами. Комнаты экономок ча-
сто оборудуются рядами выдвигающихся ящиков и полок, и
подобные шкафы для хранения белья стоят наверху в кори-
дорах. Столярные изделия простые, но изящные; дерево
обычно красили в грязноватый жёлто-коричневый цвет, а
ящики и шкафы оклеивали старыми обоями. В скромных об-
лицованных панелями комнатах по бокам выступа для дымо-
хода в кладке камина обычно находились встроенные шка-
фы; они использовались для хранения сыпучих продуктов.
Из изящного комнатного оборудования наиболее изыс-
канное было обычно в библиотеке, часто с массивами по-
лок над шкафами, увенчанных карнизом, соответствую-
щим столярным деталям стены. Лучшие изделия сделаны
из красного дерева или дуба; меньшие образцы из сосны.
Ниши с полками могут включать встроенное бюро пли бо-
лее простую покатую откидывающуюся вниз доску для
письма. Ниши и угловые шкафы с фасонными полками бы-
ли популярны в начале этого периода. Шкафы с филенча-
тыми дверьми использовались для хранения вещей; с за-
стекленными дверьми - как горки. Последние часто имели
резной верх в виде раковины.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
101
Ф Одна из двух ниш по бокам
от камина в комнате для завтра-
ков в Лондоне. Она закрывается за-
стекленными дверями.
© Проект примерно 1750 г. из
серии "Книжные шкафы для ниш"
(Bookcases for Recesses) работы У.
Инса (W. Ince).
© Ниша с открытыми полками для
стаканов и глиняной или фаянсовой
посуды на Пьеррпонт Плейс,
(Pierrepont Place), Бат. Резной верх в
виде раковины был любимым мотивом
в первой половине 18-го столетия.
@ Неглубокий шкаф
с двустворчатой дверкой,
расположенный перед дымоходом
углового камина
середины 1720-х годов. DC
© Встроенный кухонный стол
с полками для посуды в кухне дома
в Спитлфилдзе, восточная часть
Лондона, 1720-е годы. Обратите
внимание на полки, расположенные
под наклоном, и балясины,
поддерживающие стол, а также
открытое пространство для
хранения вещей под столом. DC
ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
102 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Удобства
(D Свинцовая цистерна или резервуар для воды.
Это важное оборудование стояло обычно
в заглубленной части двора перед домом или
в подвале городского дома. Цистерны начала 18-го
столетия были очень нарядными: данный
образец имеет литой орнамент. Сегодня
их часто используют как контейнеры
для растений.
@ Свинцовая воронка для дождевой воды. Ее на-
значением было соединять водосточный желоб
и трубу На многие из них нанесены даты, ини-
циалы и декоративные мотивы.
® Ниша, облицованная плитками, с умывальни-
ком из дома в Бате. Эта отличительная черта
описываемого периода была признаком роскоши
и устраивалась в вестибюле или столовой.
Удобства, существовавшие в английских городах в
начале 18-го столетия, не были настолько
примитивными, как это часто предполагают. Дождевая
вода стекала по желобам и попадала в водосточные трубы
через свинцовые воронки. Вода проходила через трубу в
поглощающий колодец или в бочку для дальнейшего
использования. Некоторые дома пользовались свежей
водой, которую по трубам подавали водопроводные
компании. Вода проходила по деревянным трубам под дав-
лением, недостаточным для того, чтобы она могла
подняться на поверхность, и подавалась только в
определенное время дня. Это делало необходимым нали-
чие больших свинцовых цистерн.
В течение всего этого периода большинство городских
домов зависело от услуг рабочих, вывозивших нечистоты,
и мусорщиков для уборки домашних отходов. К 1730-м го-
дам в некоторых фешенебельных домах воду стали нака-
чивать насосом до верхних этажей, и это позволило устра-
ивать ватерклозеты со смывным бачком, хотя даже намно-
го позже они оставались роскошью. Другой роскошью был
умывальник, подключенный к водопроводной системе;
иногда такие умывальники имели вид фонтана в нише сте-
ны. Канализационные трубы вели в отстойники, вырытые
на заднем дворе. Их надо было регулярно очищать. Чаще в
скромных домах устраивали засыпные уборные, располо-
женные как можно дальше от дома.
В кухнях имелись широкие, плоские раковины, сделан-
ные из камня или из деревянного каркаса, обшитого свин-
цовыми листами, и медные котлы (большие емкости для
нагревания воды).
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
юз
Освещение
Освещение в раннегеоргианском доме было важным
показателем статуса его хозяев: изящные светильники
для прекрасного качества восковых свечей - на одном
конце социальной шкалы и грязные сальные маканные
свечи и тускло горящие лучины - на другом. Простые ке-
росиновые лампы прикреплялись к наружным кронштей-
нам и подставкам (их часто обеспечивали специальными
устройствами, с помощью которых тушили огонь) и ино-
гда использовались в подвесных фонарях в холле. Светлым
нефтепродуктам и улучшенным горелкам для использова-
ния в помещениях только предстояло появиться.
В центре парадной комнаты на высоте человеческого
роста висела люстра. Их делали из дерева или металла, и
они могли иметь стеклянные или хрустальные подвески.
Были очень разнообразными по форме, обычно с шестью
Ф Подвесной, наружный фонарь удли-
ненной формы, называемый "пуля",
1722 г.
@ и® Подвесные фонари со свечами
для прихожих или других внутрен-
них помещений. Первый выполнен во
французском стиле, второй - в готи-
ческом, 1750-е годы.
@ Фонарь середины 18 -го столетия
с куполообразным корпусом, защища-
ющим от непогоды.
© Металлическая подставка для
масляного фонаря. Такие подставки
возвышались над оградой заглубленно-
го двора блокированного дома. Рядом
находится "тушитель факела",
который мог быть частью подставки
фонаря или прикрепленным к стене.
© Декоративный кронштейн с кольцеоб-
разным приспособлением, в которое
вставляли фонарь, около 1740 г. Из Черч
Роу (Church Row), Хампстед2, Лондон.
® Фонарь середины столетия на
кронштейне в виде прямого стержня,
из Каслгейт (Castlegate), Йорк, 1761 г.
© Фонарь в виде шара, установлен-
ный на криволинейном стержне перед
плоской дверной коробкой.
или более криволинейными рожками, поддерживающими
подсвечники со свечами. Широко использовались бра или
жирандоли, их могло быть по два, четыре или больше. Они
могли быть сделаны из латуни, серебра, позолоченного
или посеребренного дерева или, в более скромном доме,
из сплава олова со свинцом или даже жести. Некоторые
имеют отражатели из стекла или полированного металла, а
другие сделаны в том же стиле, что и люстра.
Широко применялись закрытые фонари. Они имели
разнообразные причудливые формы, но для прихожих и
лестниц предпочитали простые цилиндрические фонари.
Прямое освещение, при котором можно было читать,
писать, играть в карты, есть или ложиться спать, всегда
обеспечивалось переносными подсвечниками и
канделябрами.
ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
104 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Изделия из металла
Этот дом, построенный в 1730-х годах,
на Баркли-Сквер5, Лондон, имеет типичную
простую железную ограду с литыми,
заостренными наконечниками.
Ограда украшена фонарем, поддерживаемым
Вначале 18-го столетия все изделия из металла архитектур-
ного назначения, например, ворота, ограды и кронштей-
ны для ламп, делались вручную из кованого железа. Чугунные
ограды, заказанные для собора Св. Павла сэра Кристофера Ре-
на (1714 г.) и церкви Сенг-Мартин-ин-де-Филдз Джеймса
Гиббса (1726 г.) в Лондоне, ознаменовали появление новой
моды и привели к распространению мощных балясин и слож-
ных остроконечных граненых наконечников, которые сохра-
нились и в следующем столетии. Кованые изделия стали рос-
кошью, и их использование ограничивалось особыми случая-
ми, например, для решеток веерообразных окон над дверью;
постепенно их вытеснили цельнолитые изделия.
Ограда с главными воротами, иногда с фонарями над ними
или по их боковым сторонам, стала обычной чертой город-
ских домов. Вторые ворота или устраивались перед ступенька-
на изящной подставке с тщательно
выполненными коваными железными завитками.
Обратите внимание на приспособления на
подставке для тушения факелов, с которыми
ходили по темным улицам.
ми, ведущими к двери в подвал и окруженными простыми по-
ручнями, или открывались в проем в стене, в этом случае ис-
пользовали блок для спуска товаров в подвал. Все наружные
железные изделия покрывали краской, обычно черной, для за-
щиты от непогоды. В начале этого периода широко применя-
ли и темно-зеленую окраску, позже более бледную зеленую, но
самой распространенной была ярко-синяя. Наконечники и де-
тали самых изысканных изделий часто покрывались листо-
вым золотом.
Круглые, крестообразные или в форме буквы X пластины
все еще можно увидеть на некоторых фасадах. Они скрепляют
внутренние растяжки, которые были добавлены после конца
строительства для того, чтобы усилить конструкции. Могли
сохраниться небольшие свинцовые пластинки, обозначавшие,
что дом застрахован от пожара.
105
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
Ф Декоративная металлическая ре-
шетка или панель с симметрично рас-
положенными завитками из кованого
железа над дверью на главной лестнице
в доме N- 6, Чейни-Уок4, Челси, Лондон,
1717-18 гг. На выпуклом овале в центре
написано красками изображение герба.
@ Вместо традиционных, резных де-
ревянных опор с завитками для про-
стого подъезда могли использоваться
пары кронштейнов из кованого железа.
Этот образец из Бата.
© Тщательно выполненные ворота
из кованого железа в стиле барокко,
ведущие на передний двор дома нача-
ла 18-го века, Бристоль. Обратите
внимание на мотив, расположенный
в центре над воротами.
© Две детали сложной передней огра-
ды из дома в Стамфорде, Лин-
кольншир, с завитками в стиле барок-
ко и небольшими декоративными
наконечниками и листьями коваными
и вырезанными.
© Простая кованая ограда с плоски-
ми коваными наконечниками и раздво-
енными стержнями, из Бата.
JB
f T’ffiFF

© Наконечники из Хампстеда,
Лондон.
® Детали ограды переднего заглуб-
ленного двора 1720-х годов
на улице Фурнье, Спитлфилдз, Лон-
дон, с коваными зубцами и вырезан-
ными и коваными наконечниками.
®; Набор декоративных литых нако-
нечников передней ограды дома, вклю-
чая популярные рисунки "чертопо-
лох", "ананас" и "балясина",
около 1726 г.
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ МЕТАЛЛА
106
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД
1607^1780
Ф Маунт Плезант (Mount Pleasant) в Фэ-
амаунт Парк (Fairmount Park), 1761-62 гг.,
является превосходным примером георгиан-
ской архитектуры. Внушительная парад-
ная дверь, симметричное распределение
оконных проемов по фасаду дома и декора-
тивное использование материалов являют-
ся чертами, достойными внимания. МР
® Голландский дом в колониальном стиле
Абрахама Хасбрука (A&raftam Haslrouck),
Нью Пальто, (New Paltz), Нью-Йорк,
1692 г., является одноэтажным зданием с
типичными низкими. стенами и высокой
крышей. Первоначально он, вероятно, имел
два окна и одностворчатую дверь на этой
стороне. АНН
® План первого этажа Бейконз Касл
(Bacon's Castle), округ Сурри (Surry), штат
Виргиния, около 1655 г. Этот помещичий
дом в стиле барокко эпохи Тюдоров был
построен на основе плана «холл-гостиная».
В 18-м веке под влиянием георгианских пла-
нов была добавлена перегородка.
Термин «Американский колониальный» имеет очень
широкое значение, он относится к зданиям, построен-
ным в течение почти двух веков, - от первого поселения
1607 г. до создания новой нации после революционных
событий Войны за Независимость 1770-х и 80-х гг. Этот
период удобно делить на два этапа: этап «фронтира» или
первых поселений, и георгианский (классический, палла-
дианский) этапы. Переход от одного этапа к другому про-
исходил примерно в 1720-30 гг., в период, который харак-
теризовался расцветом потребительского общества.
Основные формы американской архитектуры были за-
имствованы в континентальной Европе, Англии и Африке.
Однако, как показывают факты, уникальные американские
стили появились почти сразу же после начала заселения
материка переселенцами и стали более явными к середине
18-го столетия. Различия между колониями, проявлявшие-
ся в климате, социальных и экономических структурах, и
смешение культур создали, скорее, не общую архитектур-
ную смесь, а мозаику региональных стилей.
Первым переселенцам досталось в Новом Свете огромное
богатство - леса и земли. Но при переселении нужно было
как можно быстрее строить хотя бы элементарное жилье,
поэтому качество строительства было скромным. Самые
ранние поселения включали крытые землянки, хижины, ок-
руженные частоколом, вигвамы или форты с гарнизоном,
окружающие фахверковые дома с соломенной крышей. Ос-
воившись, колонисты начали строить более солидные жи-
лые сооружения. Некоторые из самых ранних помещичьих
домов (“manor houses”) были практически лишены стиля;
они могли быть однокомнатным сооружением, обшитым
досками, имеющим дымоход на торце со щипцом, единст-
венной обшитой планками дверью и одним закрытым став-
нями окном на главном фасаде. Эти дома были построены с
мастерством, придававшим им облик и солидность, харак-
терные для американских народных домов.
Все дома, кроме самых великолепных зданий колони-
ального периода, были деревянными, так как дерево было
более доступным, более дешевым материалом, и из него
было быстрее строить, чем из кирпича или камня. Приме-
нение кирпича вообще ограничивалось фундаментами и
дымоходами. Вообще каменная или кирпичная кладка
применялась более широко в южных колониях, чем в шта-
тах Новой Англии. Переселенцы использовали свои наци-
ональные фахверковые конструкции и декоративные осо-
бенности, широко применявшиеся в их родных деревнях.
Но уже за несколько первых десятилетий колонизации они
прибавили и новые черты, более подходящие для суровой
погоды: пиленые обшивочные доски или оструганные, те-
саные. Обшивочные доски заполняли деревянный каркас,
а гонт заменил солому на крышах Считается, что бревен-
чатые дома обязаны своим появлением в начале 18-го века
иммигрантам из Швеции. Большинство колонистов, не
только бедняки, жили в домах с одной комнатой, это могли
быть и лачуги, и хорошо построенные красивые дома. Бо-
лее крупных домов было меньше, но они были убедитель-
ными символами престижа и поэтому оказывали большое
влияние на другие дома. Именно эти исключительно хоро-
шо построенные дома сохранились до сих пор, хотя их ча-
сто перестраивали и расширяли.
С самого начала существовали заметные региональные
различия. В южных колониях типичный дом имел главный
первый этаж и чердак с одним помещением. Он имел щи-
пец с крутыми скатами, иногда со слуховыми окнами, и
кирпичные трубы на одном или обоих торцах. Большинст-
во домов было грубыми деревянными строениями, но зда-
ния лучшего качества были большего размера и могли
быть кирпичными с интерьерами, облицованными пане-
лями. Наиболее распространенным типом многокомнат-
ного дома был дом с холлом и гостиной. Такие дома имели
одну комнату, и их парадная дверь открывалась непосред-
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 107
Ф План первого этажа Уилтон
он-де-Джеймс (WiCton-on-tfte-
James), штат Виргиния, около
1760 г. Это классический план до-
ма в георгианском стиле с боль-
шим количеством комнат, чем
в домах 17-го века, и с комнатами,
расположенными по обе стороны
от центрального холла.
© Столовая Хармонд-Харвуд Хаус
(Hammond-Harwood House), Анна-
полис, Мэриленд, около 1774 г.
Дом был спроектирован Уильямом
Бакландом (William Buckland)
в чрезвычайно утонченном георги-
анском стиле. Декоративные леп-
ные профили разделяют стену на
части — цоколь, поле и фриз. Са-
мые декоративные детали — на-
личники окон и прекрасные ставни.
В комнате имеется окно-«джиб»
или окно-дверь (см. иллюстрацию
на стр. 114), которое изнутри вы-
глядит как окно, но на самом деле
является дверью. ННН
@ Кухня в юго-западном крыле
Хармонд-Харвуд Хаус резко
отличается от изысканной
столовой. Кухни в георгианских
домах мало отличались от общих
комнат в домах 17-го века. В них
выделялся большой, простой
камин с большими железными
подставками для дров, иногда
с вертелом, как в этом случае.
Вся пища готовилась на огне.
Кухонные принадлежности висели
вокруг проема камина.
Единственными предметами
обстановки в кухне были стол и
кухонный шкаф для посуды,
который мог быть встроенным;
ранее, кроме того, в холлах
многоцелевого использования были
стулья или деревянные скамьи
с высокой спинкой и кровати.
Кирпичный пол типичен
для подсобных помещений
богатых домов и первых этажей
обычных домов. ННН
ственно в холл. Это была главная комната дома. Налево, от-
деленная перегородкой, была гостиная, более интимная
комната. Лестница располагалась в задней части дома.
Большинство домов Новой Англии этого периода замет-
но отличаются от домов на юге. Они обычно похожи на
английские средневековые здания со стоечно-балочной
конструкцией. Позднее, в том же 17-м столетии стали бо-
лее распространенными солидные дома, которые приоб-
рели характерные тюдоровские и елизаветинские черты,
например, выступающие свесы крыши с подвесками и мас-
сивными центральными трубами. В это время появился
тип дома, называвшийся «солтбокс», его прототипом был
дом с пристройкой позади него, перекрытый крутой пока-
той крышей. Окна были небольшими и малочисленными,
потолки низкими. Декор интерьера включает скошенные
потолочные балки и стропила, точеные или выпиленные
балясины на лестницах, филенчатые двери и стены, обши-
тые панелями. Этот тип дома продолжал строиться в Новой
Англии в течение всего 18-го столетия. План с двумя ком-
натами отличается от планировки на Юге. В небольшой
прихожей находилась лестница, которая вела на верхний
этаж с единственным помещением. Центральный дымоход
и гостиная располагались вдали от зала.
Немецкие и голландские колонисты обычно строили ка-
менные или фахверковые дома с планом, состоящим из
трех комнат - кухня, холл и комнаты на первом этаже. Фа-
сад имел четыре пролета и дверь, расположенную не в цен-
тре, которая открывалась непосредственно в кухню.
Появление симметричного георгианского фасада, обыч-
но расположенного перед четырехкомнатным планом с
центральной лестницей, было революционным. Его нача-
ли применять во второй четверти 18-го века богатые тор-
говцы и плантаторы, которые имели возможность пользо-
ваться английскими каталогами образцов, составленными
Джеймсом Гиббсом, Уильямом Салмоном и другими, и час-
то были непосредственно знакомы с английской архитек-
турой. Самые ранние георгианские дома, особенно на Юге,
были большими особняками, педантично подражавшие
опубликованным образцам. В 18-м столетии в колониях
было мало архитекторов, и большинство домов проекти-
ровались строителями с учетом мнения заказчика. Эти бо-
лее значительные дома быстро оказали влияние на стиль
жилья меньших размеров. Большой средний класс торгов-
цев, ремесленников и иоменов-фермеров создали спрос
на хорошо построенные и имеющие определённый стиль
дома. Строители, возводившие особняки, также строили
более скромные виллы. Они имели полную свободу при
строительстве этих домов и приспосабливали модные
формы к традиционным методам и материалам, создавая
таким образом явно американские здания. Существующие
дома перестраивались и получали георгианские фасады
или интерьеры. В конечном счете, этот стиль повлиял на
дома почти всех районов, этнических групп и классов.
108 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Двери
Дверь на фасаде из Кливдена
(Cliveden), Джермантаун
(Germantown), Филадельфия, штат
Пенсильвания, 1763 г. Кливден
демонстрирует высокий
георгианский стиль
в филадельфийском районе,
добившись в камне редкой
выразительности. Один из
признаков георгианского фасада —
расположение входа в центре фасада
и тщательная разработка проемов
вообще. Дверной проем в Кливдене
выполнен в настоящей, очень
правильной классической форме,
но демонстрирует характерные
региональные черты в отделке
деревянными филёнками. CV
Двери в американских домах с 17-го столетия обычно
массивные решетчатые: такие двери делаются из вер-
тикальных досок, к которым сзади прибиваются две или
больше горизонтальных досок, Немецкие и голландские
колонисты использовали доски, соединенные ласточки-
ным хвостом. Двери украшались резными узорами на вер-
тикальных досках, снятием фасок с горизонтальных досок
или покраской с помощью губки. Наличники простые, как
и элементы деревянных конструкций дома, обычно ско-
шенные. Фурнитура дверей обычно простая и массивная,
выполненная из кованого железа или дерева. Решетчатые
двери продолжали использоваться в течение всего колони-
ального периода и даже после него в небольших домах и во
второстепенных комнатах.
Филенчатые двери начали появляться в лучших зданиях
к концу 17-го столетия. Обычно дверь имеет две не очень
сильно выступающие филенки. Сильно профилированные
двери - достижение начала 18-го столетия, но только в
1730-х годах с появлением георгианского стиля двери до-
стигли расцвета. В это время все более и более обычной
становилась дверь с выпуклыми филенками, а под влияни-
ем ремесленников-иммигрантов и привезенных из-за гра-
ницы каталогов архитектурных образцов получили рас-
пространение классические наличники. В большинстве
случаев образцы применялись свободно; поэтому появи-
лось много региональных вариантов. Дома на плантациях
Юга имеют самые строгие решения. Классические входы
были популярны по всей стране, и их часто пристраивали
к старым домам. Фурнитура дверей стала более усовершен-
ствованной.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД
109
ДВЕРИ
Ф Решетчатая дверь из Новой Анг-
лии, около 1670 г. Необычный узор, со-
зданный гвоздями.
® Классический дверной проем из
штата Род-Айленд, около 1730 г.
® Модное обрамление, начало / сере-
дина 18-го столетия.
® Классическое кирпичное обрамление
в раннем георгианском стиле, около
1750 г.
© Уникальные дверные проемы из до-
лины р. Коннектикут далеко ушли,
от форм из каталога. Этот образец
относится примерно к 1758 г.
® Необычное обрамление с замковым
камнем, веерообразным окном над две-
рью и тосканскими колоннами. Вирги-
ния, около 1770 г.
Ф) Более прямоугольные плоские формы по-
явились в конце 18-го столетия. Штат
Массачусетс, около 1770 г.
Дверные сандрики были распространены
как в городах, так и в сельских районах.
Они подчеркивали главный вход без боль-
ших расходов на оформление.
® Необычный и сложный сандрик двери из
штата Мэриленд, около 1730 г. Он из де-
рева с оштукатуренным сводом.
® Этот дверной сандрик из Ньюпорта,
штат Род-Айленд, 1740 г., выполнен под
сильным влиянием образцов позднего барок-
ко/раннего георгианского английского стиля.
© Более обычный тип без кронштейнов из
округа Честер, штат Пенсильвания, около
1740 г. Портики стали популярными в се-
редине 18-го столетии для более значи-
тельных домов, особенно домов плантаторов.
О Простой классический портик из округа
Гучланд (Goochland), штат Виргиния, око-
ло 1730 г. Центральная филенка двери на-
поминает образец из «Палладио Лондинен-
сис» (Palladio Londinensis) Уильяма
Салмона (William Salmon), 1734 г.
(Г2) «@ Два дорических портика. Первый
выполнен Уильямом Букландом (William
Buckland), штат Виргиния, около 1758 г.
Второй - из штата Массачусетс,
около 1770 г.
110
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Ф Парадняя дверь Хантер Хаус
(Hunter House), штат Род-Айленд,
около 1758 г. Разорванная криволи-
нейная арка и декоративный эле-
мент в виде ананаса напоминают
верх высокого сундука в стиле Чип-
пендейла. NHH
© Эта парадная дверь, выполненная
в 1759 г., появилась под влиянием
проектов шотландского архитекто-
ра Джеймса Гиббса. Она выполнена
из дерева. Массивные профили выде-
ляются на фоне отбортованных
тонких обшивочных досок. LH
© Парадная дверь Хаммонд-Харвуд
Хаус, Аннаполис, штат Мэриленд,
1773-74 гг. Это типичный образец
наиболее модных георгианских дверей
того времени. ННН
© Прекрасная внутренняя дверь в
стиле Палладио из Дрейтон Холл
(Drayton Hatt), 1738-42 гг. DH
© Вид парадной двери из помеще-
ния, Маунт Плезант, Филадель-
фия, 1761-62 гг. Художественное
оформление скромнее по сравнению
с видом с улицы, напоминающим
дверь из Кливдена. МР
© Эта внутренняя дверь из Клив-
дена, Филадельфия, около 1763-64
гг. имеет наличник с выступами
или ушастый” наличник и разо-
рванный фронтон. Такие детали
указывают, что это дверь, ведущая
в одну из главных комнат. СУ
© Более скромная дверь, хотя на-
личник и филенки все же изящны.
Обратите внимание на врезной
замок. СУ
© Сильно профилированная и тща-
тельно выполненная филенчатая
внутренняя дверь. Она окрашена
под древесину орехового дерева. NHH
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 111
ДВЕРИ
Ф - © Внутренние двери.
(D В американской архитектуре разо-
рванные фронтоны были популярны в
течение некоторого времени и после
того, как они вышли из моды в Брита-
нии. Это довольно ранний пример вну-
тренней двери, около 1730 г, из округа
Чарльз Сити, Виргиния.
® и @ Деревянная обшивка стены ис-
пользовалась для того, чтобы подчерк-
нуть обрамление дверного проема. Пер-
вая, изящная дверь, около 1720 г., из
Нью-Гэмпшира, имеет сильно профи-
лированный наличник. Вторая — из
Аннаполиса, штат Мэриленд,
около 1740 г.
© Дверь столовой из Гунстон Холл
Gunston Haff, округ Фэафакс, Вирги-
ния, около 1758 г., спроектированная
Уильямом Букландом. Сложная дверь,
которая отражает важность
комнаты.
© и © Две филенчатые двери из
Новой Англии. Первая, около 1650 г.,
имеет профилированные перекладины
и боковые бруски и тонкие филенки.
Вторая, около 1710 г. является ранним
примером двери с выпуклыми
филенками и прикладными профилями.
Обратите внимание на петли.
® Дверной проем из Одессы, штат Де-
лавэр, конец 18-го века, с дверными
ставнями с жалюзи. Главный холл аме-
риканского георгианского дома часто ис-
пользовался как комната, и ставни в
течение лета применялись как решет-
чатая дверь.
© Дверные молотки, 1661г.,
и около 1730 г.
© Типичная дверная ручка и задвижка.
© Типичный железный шпингалет
1768 г.
<0 Врезные замки делались из дерева, же-
леза или, как в этом случае, из латуни.
(J2) Замок из кованого железа,
около 1750 г.
@ Латунный врезной замок и деталь
дверной ручки, около 1722 г.
@ Накладка дверного замка и дверная
ручка, около 1768 г.
® Моравский врезной замок, 1773 г.
(Гб) Замок с защелкой парадной двери,
середина 18-го столетия.
© Латунная ручка двери, штат Север-
ная Каролина, конец 18-го столетия.
@ Типичная латунная накладка дверно-
го замка, конец 18-го столетия.
От ® до® Петли: дверная петля
с длинным крылом, заканчивающаяся
«тюльпаном»; петля в виде буквы Н, на-
чало 17-го века; одна из первых петель
в виде бабочки с кожаными прокладками
и железными гвоздями; типичная петля,
совмещающая одновременно буквы Н и Г;
петля в форме буквы Н американских ин-
дейцев Нью-Мехико, конец 18-го столе-
тия; петля в виде буквы Н с головой
петуха начала периода.
112 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Окна
©
CD Подъемное окно на первом этаже
в Кливдене (Cliveden), Филадельфия,
штат Пенсильвания, 1763 г.
Оно отражает георгианский стиль
в колониях. Филенчатые ставни,
простые классические детали, арка
с замковым камнем и расположение
стекол «двенадцать над
двенадцатью» делают фасад
изящным. CV
@ Фасад типичного дома 17-го века
показывает, что на фасадах ранних
домов было мало оконных проемов.
Створные окна встречались редко
и имели небольшие размеры.
® Этот фасад начала 18-го века
имеет гораздо большее количество
оконных проемов.
Дом построен как особняк
в стиле английского барокко,
и большие подъемные окна
равномерно распределены по фасаду,
их размеры зависят от важности
этажа.
Первые американские окна были небольшого размера,
их было немного, и обычно они размещались асимме-
трично. Многие из самых ранних домов вообще не имели
никаких окон, но у большинства были небольшие отвер-
стия, которые закрывались промасленной бумагой или де-
ревянными ставнями. Самые ранние большие дома имеют
небольшие створные окна со свинцовыми переплетами,
иногда образующие сложные узоры, или не открывающие-
ся окна с полукруглым верхом. Конструктивные деревян-
ные элементы образуют каркас, они могут иметь фаски и
декоративные ограничители.
Подъемные окна появились в начале 18-го столетия, но
только в 1730-х годах широко стали применяться настоя-
щие подъемные окна с противовесом и с деревянными ра-
мами, и то только в лучших зданиях.
Позднее, в том же 18-м веке их стали лучше отделывать.
В это же время появились слуховые окна с плоской, дву-
скатной или вальмовой крышей. Окна теперь размещались
симметрично, их было много: теперь они самый характер-
ный элемент георгианской архитектуры. В георгианский
период также стали применять палладиево (венецианское)
окно, обычно помещая его в центре фасада над парадной
дверью.
Внутри окна обычно обрамлялись килевидным профи-
лем на задней полосе с фасками. Ко второй половине 18-го
века горбыльки оконного переплета стали более тонкими,
а оконные стекла большего размера. Стекла обычно уста-
навливались "‘шесть над шестью”, “девять над девятью” или
“двенадцать над двенадцатью”. Оконные ставни применя-
лись все чаще и чаще.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 115
Ф Типичные деревянные створные
окна 17-го века имеют два способа
крепления стекла. Первый пример
из штата Род-Айленд, ок. 1640 г.,
имеет вертикальные свинцовые
оконные горбыльки (свинцовые
стержни с желобками) и деревян-
ные перекладины. Стекло крепит-
ся свинцовыми горбыльками. Второе
створное окно - из штата Масса-
чусетс, около 1675 г. Горбыльки
постановлены так, что образуют
ромбовидный узор, и крепятся
к железным стойкам (вертикаль-
ным стержням).
@ Подъемные окна типи чны
для георгианских домов. Это окно,
примерно 1720 г., имеет филенча-
тые ставни, которые складывают-
ся и помещаются в коробку для
ставней. Внутренние ставни обычно
делали в кирпичных домах; наруж-
ные филенчатые ставни и ставни
с жалюзи — в деревянных домах.
@ Редкое окно с балконом из
штата Род-Айленд, около 1740 г.
@ Сложное подъемное окно из шта-
та Мэриленд, ок. 1740 г., с профили-
рованным и резным украшением.
© Изящное деревянное палладиево
окно, конец 18-го столетия.
i
© и Ф Два сложных подъемных ок-
на, округ Фэафекс, Виргиния, около
1755 г., и Северного Андовера
(Andover), штат Массачусетс, конец
18-го столетия. На декор явно оказа-
ли влияние английские каталоги об-
разцов. Второе окно имеет сиденье.
© Рустованное окно верхнего этажа
из Виргинии, около 1770 г.
® - (и) Слуховые окна переносят
конструкцию окон со свинцовыми
горбыльками на крышу. Первое окно
имеет двускатную крышу, а другие
встроены в крышу дома.
О) Сложные окна со свинцовым пере-
плетом можно найти в лучших до-
мах конца 17-го столетия.
® Типичный оконный запор.
@ Железный фиксатор использует-
ся для того, чтобы жалюзи в став-
нях оставались открытыми.
® Три секции плана окна
с деревянными средниками
и железными стойками,
около 1637 г.
(и) Профили типичных горбыльков
оконного переплета (сверху вниз)
1735,1740,1750,1760 и 1770-х гг.
114
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Ф Одно из двух внушительных палладиевых окон,
освещающих центральный холл на главном верх-
нем этаже Маунт Плезант (Mount Pfeasant), Фи-
ладельфия, 1761-62 гг. Оно имеет ионические пи-
лястры, выпуклый фриз, увенчанный зубчатым
карнизом, кронштейны снизу и клиновидные эле-
менты по обе стороны от замкового камня арки.
МР
@ То лее окно во всю ширину холла изнутри. Его
внутреннее оформление отражает его наружное
оформление. МР
® Окно джиб” из Хаммонд-Харвуд Хаус
(Hammond-Harwood House), Аннаполис, штат
Мэриленд, 1773-74 гг. Это окно увеличивается
вдвое и становится дверью, если поднять подъем-
ное окно и открыть нижние панели. Снаружи оно
выглядит как дверь, а изнутри как окно. Таким
образом оно сохраняет симметрию экстерьера, не
жертвуя симметрией интерьера столовой. ННН
@ Часть резных ставней и соффит парного окна
из той же комнаты. Такие сложные детали
встречается редко. ННН
© Сложное окно «бычий глаз»3 в стиле рококо
во фронтоне фасада. Это - необычно богатое
оформление окна в колониях в этот период. ННН
© Внутренний вид подъемного окна из Кливенда,
Филадельфия, 1764-67 гг. Хотя дома в Кливенде
и Хаммонд-Харвуд Хаус принадлежат к тому
же социальному уровню, этот простой наличник
резко отличается от окон второго дома. CV
(Z) Внутренний вид створного окна с «карманны-
ми» ставнями (одна ставня открыта, а одна уб-
рана в гнездо) и сиденьем. МР
® Окно с дощатыми ставнями подвешено на
железных петлях с длинными крыльями, ти-
пичных для более бедных домов и подсобных по-
мещений больших домов. C1Z
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 115
Стены
Эта стена, возведенная около
1740 г., в Большом Холле Дрейтон
Холл (Drayton Hatt), Чарлстон,
штат Южная Каролина,
представляет самый ранний
образец палладианизма в
американской архитектуре.
Строители домов на южных
плантациях больше
придерживались английских
архитектурных идей, чем это
делали их северные современники.
Фриз с триглифами и метопами,
расположенный как раз под карни-
зом, был, вероятно, в то время
единственным в стране. Хотя не
предполагалось, что текстура дре-
весины будет видна под краской, ко-
лонисты, очевидно, охотно исполь-
зовали старые деревья. Большие па-
нели, низко расположенные стено-
вые панели или профили, идущие во-
круг комнаты и защищающие по-
верхность стены от повреждения
придвигаемыми стульями, и
каннелированные пилястры,- все
это способствует великолепию
комнаты. DH
i
е
1
Вначале этого периода стены в лучших домах обычно
штукатурились, за исключением стен камина, которые
часто обшивались деревянными досками. Во многих домах
меньшего размера и некоторых солидных домах конструк-
ции не покрывались штукатуркой, особенно на верхних эта-
жах. Стены обычно не имели плинтусов или профилей кар-
низа, хотя широкая поверхность штукатурки могла быть
прервана столбом, поддерживающим потолочную балку.
Художественное оформление стало более сложным в 18-
м столетии. Появление потолков из дранки и штукатурки
совпало с появлением карнизов и плинтусов. В начале 18-го
столетия появились специальные стеновые панели или про-
фили, идущие вокруг комнаты и защищающие поверхность
стены от повреждения придвигаемыми стульями. В некото-
рых случаях цоколь был обшит панелями, а в богато отде-
ланных помещениях самых изысканных домов стены могли
быть обшиты панелями с пола до потолка. Вообще, чем бо-
лее парадной была комната, тем более богатой была обшив-
ка панелями.
С ранних времен краской покрывали все стены, кроме
стен, обшитых панелями из самого лучшего дерева. Палитра
включала тона естественных пигментов: желтые, миндаль-
ные, красные и коричневые, очень яркие синие, зеленые и
желтые. Стены обычно покрывались плоским слоем краски
одного цвета, хотя была распространена и отделка под дере-
во и мрамор. Абстрактные узоры и стенная живопись были
редки до 19-го столетия. Обои использовались в некоторых
американских домах 18-го века, особенно часто применя-
лись обои с ручной набивкой рисунка по шаблонам (block-
printed) и обои с ворсистым рисунком.
116 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
CD Вертикальная обшивка из
досок из Саугуса (Saugus), штат
Массачусетс, около 1687 г.,
увенчанная карнизом и
перемычкой с фасками. Боковой
вид справа показывает
заглубленный камин.
@ Деталь карниза, около 1740 г.
с иониками и модильонами. DH
@ Сильно профилированная дере-
вянная обшивка, штат Коннек-
тикут, около 1710 г. Большая
панель могла иметь роспись.
Каминная стена в Северном
Андовере, штат Массачусетс, около
1715 г. К обшивке из досок прикреплены
профили, имитирующие настоящую
обшивку панелями. Профилированная
главная конструктивная балка наверху
стены и профили по боковым сторонам
камина выступают в комнату.
Обратите внимание на находящийся
рядом с камином шкаф джиб”
с дверцами заподлицо со стеной.
Профиль большего размера налево —
разрез через деревянную обшивку.
jgalMilgelliiMlSIiiMEOSMiii
© Оштукатуренная деревянная стена
из штата Коннектикут, середина 18-го
столетия. Увенчанные розетками пиля-
стры являются региональной формой.
©-©Профили карниза. Первые сложные
примеры - из штата Южная Каролина,
около 1740 г., и штата Виргиния. Кар-
низы могли сильно выступать из стены,
как в профилях из штата Мэриленд,
около 1740 г., и штата Род-Айленд,
1786 г.
<© и © Рейка, защищающая стену от
повреждения передвигаемым стулом и
украшенная орнаментом, и резной плин-
тус из штата Делавэр.
О Плинтусы применялись довольно
широко. Верхние профили относятся
примерно к 1750 г., профиль с вогну-
тым концом —около 1760 г., а киле-
видный профиль с небольшим желоб-
ком в форме латинской буквы V —
около 1780 г. Гладкие доски использо-
вались в простых домах или в неглав-
ных комнатах величественных домов.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 117
Ф Эти колонны отделяют вести-
бюль от холла, где находится лест-
ница, в Кливдене, Филадельфия,
1764-67 гг. Дорические детали гармо-
нируют с архитектурным обрамле-
нием парадной двери. Сам холл - ред-
кий пример холла в колониях в форме
буквы Т CV
@ Облицованная панелями стена
большой гостиной в Дрейтон Холл,
штат Южная Каролина, около
1740 г. Ее делают более выразитель-
ной каннелированные коринфские пи-
лястры, поддерживающие сложный
карниз с модильонами и иониками.
DH
@ Холл с лестницей в Маунт Пле-
зант, Фэамаунт Парк, Филадель-
фия, 1761-62 гг., имеет Г-образную
форму, а угол отмечен этим мощ-
ным каннелированным дорическим
пилястром. Обратите внимание, как
простой цоколь стены продолжается
вдоль стены лестницы. МР
СТЕНЫ
@ Покрашенная панельная обшивка
из орехового дерева из юго-восточной
гостиной Хантер Хаус (Hunter
House), г. Ньюпорт, штат Род-Ай-
ленд, около 1758 г. NHH
® Лестничная площадка в Хантер Ха-
ус, штат Род-Айленд, около
1758 г., обшита панелями ниже просто-
го оштукатуренного поля стены. Цо-
коль имеет теневые профили, повторя-
ющие линии перил лестницы. NHH
© Эта обшивка цоколя сильно профи-
лированными панелями из централь-
ной прихожей Хантер Хаус. При рес-
таврации ее снова окрасили
в оттенок синего цвета, характерно-
го для того периода. NHH
® Синие обои с ворсистым рисунком
с цветами из комнаты на верхнем
этаже в Пейтон Рандольф Хаус
(Peyton Randolph House) в Уилъям-
сбурге, штат Виргиния. Синяя полоса
с края сохранила первоначальный,
не выцветший цвет. CWF
118	КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Потолки
Фрагмент центра с изображением
солнечных лучей (наверху) показы-
вает живописное и изысканное ис-
пользование штукатурной работы.
Солидный, но относительно про-
стой внешний вид Кенмора проти-
воречит великолепию его интерье-
ров. Эффектные потолки считают-
ся работой мастеров иммигрантов
из Гессена (Hesse), Германия. KF
Потолок гостиной “Аполлон’
на первом этаже в Кенморе
(Kenmore) в Фредериксбурге
(Fredericksburg), штат Виргиния,
около 1775 г.
Он щедро украшен гирляндами
из цветов и кругами с изображением
в центре солнечных лучей и головы
бога, как на схеме (внизу).
В подражание уже существующим домам в Британии
и континентальной Европе первые дома в Америке
имеют очень низкие потолки с неоштукатуренными стро-
пилами и главными балками. В простых домах стропила и
балки имеют следы грубой обработки теслом или пилой
или даже неоструганные балки с остатками коры. Такие
потолки можно увидеть также на верхних этажах домов и
более хорошего качества. В более дорогих домах каркас
оструган и обтесан. Дальнейшее усовершенствование за-
ключалось в снятии фасок со стропил и балок и заверше-
нии фасок декоративным острым ребром. Последним
штрихом был простой оструганный профиль карниза По-
толок мог быть необработанным, побелен или покрыт де-
коративной росписью, хотя сохранилось мало свиде-
тельств последнего.
Позднее в 17-м и начале 18-го столетий более популяр-
ными в новых домах стали оштукатуренные потолки, а в
старых домах начали закрывать (штукатурить) многие ра-
нее ничем не прикрытые потолки. Обычно к стропилам
просто прибивали планки и штукатурили, благодаря чему
получалась слегка волнистая поверхность. Стык потолка и
стены мог быть закрыт гладко строганным или покрытым
резьбой профилем карниза. Позднее, в 18-м столетии ош-
тукатуренный потолок покрывался изящной лепниной.
Совершенно другая германская традиция наблюдается в
потолках богато украшенных лепниной в стиле барокко.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 119
Ф Фрагмент потолка небольшой
гостиной в Дрейтон Холл, штат
Южная Каролина, около 1738 г.,
вероятно наиболее изысканном
доме того времени. DH
@ Потолок начала 18-го столетия
с лепниной, ее скорее выполнили «на
месте», а не сначала выполнили,
а затем прикрепили. Он отражает
европейскую традицию барокко, как
было принято у немецких масте-
ров, работавших в юго-восточной
части штата Пенсильвания.
@ и @ Фрагменты потолков библи-
отеки и столовой в Кенморе, штат
Виргиния, около 1775 г. Эти потол-
ки, украшенные лепниной, демонст-
рируют разнообразные мотивы, ис-
пользуемые в лучших образцах.
© Центральный медальон ручной
работы на потолке небольшой гос-
тиной в Дрейтон Холл, штат
Южная Каролина, около 1738 г.
DHH
потолки
© Потолок банкетного зала из Маунт Вернон (Mount
Vernon) около г. Александрия, штат Виргиния, 1773 г. с фраг-
ментом, справа, мотива вьющейся лозы, окружающей цент-
ральный медальон. Считается, что эти потолки - работа
тех же мастеров, которые выполняли потолки в Кенморе.
120 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Полы
Ф Помимо земляных полов, наиболее обычными в
течение Колониального периода были простые
дощатые полы. В Америке очень много медленно
растущей сосны с очень плотной и прямослойной
текстурой, которая может служить годами.
Как правило, эти полы не красили и не покрыва-
ли лаком, но оставляли с гладкой, ничем не по-
крытой поверхностью.
® Кирпичные полы обычно выкладывали узором
«в ёлочку». Их часто устраивали в погребах
и у очага, а иногда на крыльце или у входа. Они
практически не изменились в 19-м столетии. ОН
@ Мощение плитками 18-го века из Дрейтон
Холл, штат Южная Каролина, из портлендского
известняка и уэльсского красного камня. DHH
@ Сосновые полы иногда красили так, чтобы они
выглядели, как выполненные из более дорогих мате-
риалов. Чаще всего красили шахматным узором,
подражая мощению плитками или камнем.
@ Самым распространенным покрытием пола бы-
ла расписанная ткань. Сделанная из холста, она
была предшественником линолеума. Наиболее обыч-
ным узором был шахматный узор, расположенный
по диагонали. Самые первые ткани для пола, веро-
ятно, ввозили из Британии. Их применяли в тех
местах, в которых много ходили: в вестибюлях,
переходах, на лестницах и около буфетов.
® К концу 18-го века некоторые полы расписывались
более сложными узорами. Краску или разбрызгивали
поверх основного цвета, или, для замысловатых узоров,
например, как эти, наносили узор по трафарету.
Популярными были черный, зеленые и красные цвета.
Большинство полов в домах, построенных в Колони-
альном стиле, выложены из широких гладких сосно-
вых досок с мелкозернистой структурой, не окрашены и не
покрыты лаком. Небольшое, но существенное различие в
качестве включает ширину, случайную или зависящую от
других параметров, видимые или скрытые гвозди, степень
отделки и способ соединения краев. Стыковка прямых кра-
ев - наименее дорогой способ, но он оставляет щели. Луч-
шими способами являются соединение в поддерева, шпун-
товое или шлицевое (при котором доски с желобками со-
единяются полоской дерева). Во многих первых домах по-
лы представляли собой утрамбованную землю, украшен-
ную выцарапанным узором или покрытую соломой. В по-
гребах обычно применяли кирпичные полы. Позднее, в
том же 18-м столетии, полы иногда окрашивали подражая
каменным. Настоящие каменные полы встречались редко,
но их можно увидеть на крыльцах, защищенных крышей
или в холлах, где камни обычно укладывались по диагона-
ли, образуя шахматный узор.
Наиболее распространенной формой покрытия пола
была окрашенная ткань для пола. В то время типичным по-
лом был пол, покрашенный под мрамор, с ромбовидным
узором, но существовали и более сложные формы. Их
обычно можно было встретить в центральном зале, столо-
вой или гостиной домов в георгианском стиле. Недорогие
тряпичные коврики также были типичны и иногда исполь-
зовались в лучших домах. Иногда пол устилался циновка-
ми. Ковры встречались редко: применение дорогих тканых
ковров или ковров ручной работы европейского или вос-
точного происхождения ограничивалось самыми богаты-
ми домами в начале 18-го столетия, но стали намного чаще
встречаться после Войны за независимость.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД	121
Камины
КАМИНЫ ПОЛЫ
Являясь центром жизни семьи, в домах
Колониального периода камин всегда имел
определенное декоративное значение, но са-
мой важной архитектурной чертой дома
очаг стал только в начале 18-го столетия.
Важным фактором, явившимся одной из
причин этой эволюции, было разделение
функций кухни и комнат отдыха, что
освободило камин гостиной от обязаннос-
ти приготовления пищи. Этот образец
из Большого зала (Грейт Холл Great Hatt)
на втором этаже Дрейтон Холл, г. Чарл-
стон, штат Южная Каролина, около
1740 г., свидетельствует о популярности
английских стилей в южных колониях, где
большая часть плантаторов была англи-
чанами, и образ жизни на плантациях,
по-видимому, требовал наличия большого
помещичьего дома. Декоративные мотивы
резных украшений над камином были ти-
пичными для каминов в домах такого ста-
туса. (Украшение наверху семейного гербо-
вого щита, как полагают, было добавлено
в 20-м столетии.) DH
Самые простые, самые первые камины представляли
собой деревянные рамы с заполнением из глины
или штукатурки. Их устраивали в домах рабов до самой
Войны за независимость. В самых ранних солидных домах
были большие открытые кирпичные очаги в главном жи-
лом помещении, иногда с хлебной печкой сзади. Такие ка-
мины были грязными и неэффективными. Художествен-
ное оформление было ограничено профилированной пе-
ремычкой или грубым обрамлением и узорами, выложен-
ными в кирпичной кладке. К концу 17-го столетия получи-
ли распространение обрамления с массивными галтелями.
Стенка камина была главной декоративной чертой в хол-
лах, гостиных, столовых и комнатах более богатых домов.
Облицованные панелями шкафы, чуланы или двери, веду-
щие на лестницу, группировались вокруг очага.
В течение 18-го столетия проем камина стал меньше, и
схема воздухопровода была усовершенствована. Обрамле-
ние стало более сложным, на него оказали влияние класси-
ческие мотивы из британских каталогов образцов. Самые
экстравагантные камины украшались пилястрами или
профилями, увенчанными резными изображениями фрук-
тов, цветов, сцен из басен Эзопа или классическими сюже-
тами. Полосы из кирпича или изразцов завершают ан-
самбль. Над камином вместо резного украшения могли ви-
сеть картина или эстамп, на самой центральной панели
мог быть написан пейзаж. В очаге была железная подстав-
ка для дров. Эти подставки обычно привозили из-за грани-
цы, хотя отдельные образцы изготовлялись в колониях. В
этот период решетки встречались редко, а печи еще реже.
122
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
@ В начале 18-го столетия в холлах
все еще широко применялись очень боль-
шие камины со сложными профилями.
® и© Два обрамления с кронштейна-
ми, около 1750 г.: перемычка первого
украшена резными дельфинами, у вто-
рого на панели резьба в стиле Гринлинг
Гиббонс
(Grinling Gibbons).
<£)-© Фрагменты классических обрам-
лений: орнамент со свастикой из шта-
та Южная Каролина, около 1730 г.,
изящные акантовые листья и горшок
с цветком из штата Мэриленд, около
1740 г., фрагмент фриза с цветами
из штата Мэриленд, около 1750 г.
(© Резная мраморная доска
со сложным рисунком из Дворца
Губернатора, Уилъямсбург, штат
Виргиния, начало 18-го столетия.
® Деревянная перемычка и
роскошное лепное украшение
над камином из Кенмора (Kenmore)
Фредериксбург (Fredericksburg), штат
Виргиния, конец 18-го столетия.
® Типичный ранний кухонный
камин из Западного Глостера, штат
Массачусетс, около 1656 г., с печкой
для выпечки хлеба сзади и простой
скошенной дубовой перемычкой.
чрезвычайно модным в то время. Он,
возможно, привезен из-за границы.
(3) Изящное обрамление с иониками,
выпуклым фризом, кронштейнами
в стиле рококо и одно из первых
применений сухариков, штат
Мэриленд, около 1740 г.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД
12'5
Ф Камин в гостиной в Хантер Хаус (Hunter
House), г. Ньюпорт, штат Род-Айленд, 1758 г.
В то время не жалели никаких средств на ок-
рашенные под мрамор коринфские пилястры и
богатые, сложные профили деревянной обшивки
и обрамление. NHH
@ В закрытых для публики комнатах художе-
ственное оформление имело меньшее значение. В
них украшение ограничивается облицованным па-
нелями выступом в кладке для дымохода и две-
рями с восемью филенками на той же стене.
Массивная галтель обрамляет проем камина.
NHH
@ Этот камин в Хантер Хаус, штат Род-Ай-
ленд, скромный, но внушительный, с деревянной
обшивкой, раскрашенной под структуру дерева,
лепным изображением пейзажа над камином и по-
лосой плитки из дельфтского фаянса. Обратите
внимание на изящные кованые железные каминные
подставки для дров с украшениями из латуни.
NHH
@ Камин с полкой в гостиной в Кливдене, Джер-
мантаун, Филадельфия, 1764-67 гг., имеет изящ-
ную форму. Резьба ограничена фризом с иониками
вокруг производящего сильное впечатление мрамор-
ного обрамления и консолями с лиственным орна-
ментом, которые поддерживают профилированную
каминную полку. И лепное украшение над ками-
ном, и обрамление - «ушастые», модная декоратив-
ная черта в это время. CV
© Камин в столовой Маунт Плезант, Фэамаунт
Парк, Филадельфия, 1761-62 гг., похож на предыду-
щий образец, но имеет более декоративный, удли-
ненный выступ для дымохода. Его отличает фрон-
тон в стиле Чиппендейла и резьба, напоминающая
резьбу на прекрасной филадельфийской мебели того
периода. Она была, возможно, выполнена одним из
тех же мастеров. МР
© Мраморное обрамление и простой профиль при-
дают значительность этому камину, устроенно-
му в стене с простыми панелями. Самые причуд-
ливые камины в домах среднего класса часто были
очень похожи на этот камин. МР
КАМИНЫ
124 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
@ Деревянное обрамление в классическом духе, около
1725 г., имеет довольно плоское украшение над ками-
ном. Обрамление внутри из мрамора.
@ Эффектное оформление камина из небольшой гости-
ной в Дрейтон Холл, г. Чарлстон, штат Южная Каро-
лина, около 1738 г. Это пример раннего использования
разорванного фронтона.
® Изящная деревянная обшивка вокруг этого камина
типична для домов среднего класса или сельского верх-
него класса середины 18-ого столетия.
® Иллюстрация из книги Абрахама Свана (Abraham
Swan) «Британский архитектор» (The British Archi-
tect), 1745 г. Книга Свана была источником вдохновения
для нескольких прекрасных домов этого периода. AS
@ Скромный камин с выпуклым фризом. Выступ для
дымохода выдвинут в комнату, штат Делавэр, сере-
дина 18-го столетия.
® Еще один выступающий из стены выступ для
дымохода из Портсмута, Нью-Гемпшир, около
1755-65 гг., с богатой резьбой в стиле Чиппендейла.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД
125
Ф - ®Три варианта классического георгианского ка-
мина. Первый - ранний пример высокого уровня архи-
тектуры с плантации Шерли (Shirley), Чарльз Си-
ти (Charles City), штат Виргиния, около 1725-35 гг.
Второй и третий камины из штата Массачусетс,
около 1760 г, оба имеют дорические каннелирован-
ные пилястры, но их значение и исполнение сильно
различается, доказывая, что даже в сравнительно
небольшом регионе могут существовать различия.
@ Три чугунных задника камина, защищающие сте-
ну от огня и отражающие тепло в комнату. Они
могли быть простыми железными пластинами или
намного более сложными чугунными, как в этом
случае, с указанием времени и места изготовления
КАМИНЫ
® Дровяные печи стали применяться только в конце
18-го столетия, за исключением некоторых немецких и
голландских поселков. Эти примеры - в основном от-
крытые железные камины. Первый выполнен по проек-
ту Бенджамина Франклина, который помог популяри-
зировать печи.
®. Несколько железных подставок для дров в камине.
Применение подставок из латуни или латуни и желе-
за ограничивалось лучшими комнатами самых прекрас-
ных домов. Первый пример — подставка начала 18-го
века с простыми ножками; второй относится к более
позднему времени и был изготовлен на литейном заво-
де Пауля Ревера (Paul Rever) в Бостоне, штат Масса-
чусетс. Чугунные фигурки широко применялись в па-
радных или полупарадных комнатах домов, принадле-
жащих представителям среднего и высшего класса.
Они могли быть покрашены. Третья подставка, начало
18-го столетия, была отлита в форме женщины; чет-
вертая —гессенского солдата, вероятно, выполненного
немецким мастером-иммигрантом в конце 18-го столе-
тия. И. наконец, подставка из кованого железа, для
второстепенных комнат более претенциозных домов.
® Дельфтские плитки, обычно голландские, было мод-
но использовать в декоративной полосе, окаймляющей
проем камина. Популярными были забавные фигурки
и религиозные или моралистические темы.
6
126 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Лестницы
Распашная лестница из красного дерева в Дрейтон
Холл (Drayton Half), г. Чарлстон, штат Южная Каро-
лина, 1738-42 гг. Напоминая палладианский стиль
Англии, отражает стремление колонистов создать
повторение своей родины на американской почве. Эта
лестница, вероятно, является самой изысканной лест-
ницей в колониях того времени и оказала большое вли-
яние на последующую архитектуру. DH
Самые ранние лестницы были примитивными. Это бы-
ли приставные лестницы или открытые ступени, ве-
дущие на чердак в одноэтажных домах. Некоторые дома 17-
го века в Новой Англии имеют лестницу с проступенями и
перилами и профилированную лестницу, ведущую от вход-
ной двери к прихожей, в то время как в штате Виргиния ча-
ще встречаются точеные балюстрады. Обычная лестница в
Колониальном стиле представляла собой «боксвайндер»,
т.е. лестницу, встроенную в стену рядом с дымоходом и за-
крытую дверью. Часто симметрично ей с другой стороны
очага находилась дверь шкафа или кладовой. Такая плани-
ровка типична для небольших, но хорошего качества домов
18-го и большой части 19-го столетий. Такие лестницы час-
то использовались как черные лестницы в крыльях с под-
собными помещениями богатых георгианских домов. Пе-
рила часто прикреплялись к наружной стене.
В домах, спроектированных в классическом стиле, лест-
ница должна была смотреться, как экспонат выставки. В ле-
стницах центральных холлов подступени и проступи
обычно не были ничем закрыты с боковых сторон, и их
профиль был виден, так как не был закрыт косоуром (тети-
вой), проступи поддерживали балюстраду; такие лестницы
могли иметь лепные, точеные или резные декоративные де-
тали. Столбы лестницы в конце лестничного марша и пери-
ла представляют собой вершину токарного искусства. Не-
которые балюстрады имеют повторяющийся узор, состоя-
щий из трех по-разному обточенных балясин), типичных
для раннего георгианского стиля. Боковые стороны лест-
ниц украшаются резными концами ступенек и деревянной
обшивкой. Консольные и распашные лестницы встречают-
ся редко: открытые круглые встречаются только в домах,
построенных после Войны за независимость.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 727
Ф Круто поднимающиеся и тесно по-
ставленные балясины были широко рас-
пространены в лестницах, около 1675 г.
@ Точеные балясины начала 18-го сто-
летия, штат Массачусетс.
@ Менее дорогие плоские балясины
имели строгий силуэт, около 1720 г.
® В тонких тесно расположенных
балясинах видно влияние классических
образцов, около 1740г., штат
Коннектикут.
© - (Z) Лестницы в георгианском стиле
с балясинами, закрепленными в просту-
пях, и декоративные концы ступенек
на боковой стороне, штат Северная
Каролина, около 1780 г; штат Вирги-
ния, 1753-59 гг.; штат Коннектикут,
около 1750-60 гг.
i
® Степень сложности профилей по-
ручня зависела от качества дома и
назначения лестницы. Эти примеры
относятся к периоду от начала
17-го до середины 18-го столетий.
® Как правило, боковые концы сту-
пенек лестниц, относящихся к более
позднему Колониальному периоду,
украшались выразительными декора-
тивными резными деталями. Эти
типичные образцы из штата Мэри-
ленд (1729 и около 1740 гг.) и шта-
та Делавэр (конец 18-го столетия).
© Лестница в Хаммонд-Харвуд Хаус
(Hammond Harwood House), г. Аннапо-
лис, штат Мэриленд, 1773-74 гг.,
была спроектирована Уильямом Бук-
ландом (William Buckland). Ее про-
стые плавные линии напоминают
изящество лестниц Федерации. ННН
@ Центральный холл с лестницей
типичен для георгианского архитек-
турного стиля Америки. Детали ме-
няются, но длинный холл с аркой на
кронштейнах и лестницей на заднем
плане был очень популярен. NHH
128	КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
® Деталь сложной лестницы в
Джеремайя Ди Хаус (Jeremiah Lee
House, Марблхед (MarhCehead),
штат Массачусетс, 1768 г. Дест-
ничные площадки в более величест-
венных домах, подобных этому, ча-
сто имели эффектные балясины.
© Менее сложные, более распрост-
раненные перила лестничной пло-
щадки, г. Чарлстон, штат Южная
Каролина, середина - конец 18-го
столетия.
@ Эта лестница типична для до-
ма торговца, относящегося к сред-
нему классу, ремесленника и дома
фермера конца 18-го столетия.
® Внутренние стены на лестни-
цах часто обрабатывали аналогич-
1	а	и
но балюстраде. Эти теневые пе-
рила с панельной обшивкой и с пи-
лястрами, около 1720 г., являются
характерным примером.
® Стойки поддерживают концы
поручней. Они обеспечивают визу-
альную стабильность и становят-
ся логическим центром художест-
венного оформления. Приведенные
примеры - из штата Коннекти-
кут, конец 17-го столетия, штата
Южная Каролина, около 1730 г.;
штата Виргиния, начало 18-го сто-
летия; штата Мэриленд, около
1740 г.; штата Нью-Гемпшира,
1760 г., штат Массачусетс, 1770 г.
© Ранний пример федерального
стиля главным образом с квадрат-
ными балясинами и скромным ук-
рашением поручней и боковых кон-
цов ступенек, штат Массачусетс,
конец 18-го столетия.
® Впечатление еще большей легкос-
ти создается в доме Уильяма Гиб-
беса (William Gi№es)e г. Чарлстон,
штат Южная Каролина, около
1780 г., благодаря необычному ис-
пользованию железных перил.
© Дестница в Хантер Хаус,
г. Ньюпорт, штат Род-Айленд,
1758 г., имеет изящные и дорогие
витые точеные балясины, постав-
ленные группами по три, типич-
ный георгианский прием. Обрати-
те внимание на облицованные па-
нелями боковые концы ступенек и
теневую рейку с обшивкой панеля-
ми стены позади лестницы. NHH
® Фрагмент лестницы в Кливде-
не, Джермантаун, Филадельфия,
1764-67 гг. — изысканная класси-
ческая композиция. Закругления
балясин изящно утончены, а боко-
вые концы ступенек - простые вы-
пиленные и прикрепленные профи-
ли без резьбы. CV
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 129
Встроенная мебель
Прекрасный встроенный шкаф, один
из двух, стоящих по бокам камина
в столовой в Маунт Плезант,
Филадельфия, 1761-62 гг. Двери
часто оставляли открытыми,
чтобы были видны керамика
и серебро. Но многие шкафы имели
стеклянные двери, особенно в конце
18-го столетия, поскольку стекло
стало менее дорогим. МР
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
Встроенная мебель в доме, построенном в Колониаль-
ном стиле, была признаком достатка и стабильности.
Первые колонисты, а позже и пионеры, заселявшие Запад
имели хорошую мебель, которую можно было передвигать и
перевозить. Когда люди прочно обосновывались на одном
месте, встроенная мебель улучшалась. Шкафы были самым
распространенным предметом мебели. Немногие сохра-
нившиеся примеры начала 17-го столетия обычно имели
позади филенчатых дверец небольшие полки, встроенные в
стену с камином, хотя некоторые дома имели стены с более
сложными полками для посуды или висячие шкафчики. Ко
второй четверти 18-го столетия встроенные шкафы стали
важной характерной чертой американской архитектуры.
Большинство шкафов разделялись на верхнюю часть, где
выставляли на обозрение парадную посуду, и нижнюю,
менее заметную, для повседневной посуды. Наиболее
типичными являются ниши с полками за филенчатыми или
остекленными дверцами, над камином или около него.
Угловые или настенные шкафы более сложные. Здесь
выставляли оловянную посуду, керамику и серебро, выгодно
подчёркнутые самыми богатыми архитектурными деталями
дома. Полки были отделаны фестонами, и иногда ниша
имела завершение в виде раковины.
Кровати, встроенные в стену, характерны для домов
немецких и голландских колонистов, как и встроенные
скамьи, обычно стоявшие на верандах. Большинство
кухонь в Колониальном стиле не имели встроенной
мебели, но некоторые были оборудованы кухонными
шкафами для посуды, стеллажами, шкафами и иногда
рабочими поверхностями.
130 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
CD и © Шкафы Новой Англии. Первый
— из г. Сейлем (Satem), штат Масса-
чусетс, около 1720 г. Его одностворча-
тая дверь необычна. Второй - из Лай-
мрока (Lime Rock), штат Коннекти-
кут, около 1720-30 гг. Оба имеют вну-
три завершения в виде раковины.
@ Изящный угловой шкаф., всего 60
см в ширину, но имеет профилирован-
ный карниз и фигурные полки, штат
Массачусетс, около 1750-70 гг.
@ Застекленный угловой шкаф,
штат Коннектикут, конец 18-го
столетия.
© Шкаф конца 18-го столетия
из штата Делавэр с двустворчаты-
ми дверями вверху и внизу.
© Шкаф начала 18-го века из шта-
та Коннектикут с местным моти-
вом розетки.
® Угловой шкаф из штата Вирги-
ния, около 1725 г. Его форму можно
сравнить с формой первых двух шка-
фов, но окраска под мрамор и еще
редкое в то время использование гир-
лянд из цветов необычны.
© Угловой шкаф из Лорела (Lauret),
штат Мэриленд, около 1750 г.
У него замечательный ажурный узор
и коринфские капители.
® Этот шкаф из штата Виргиния
расположен посередине стены, напро-
тив камина. Конец 18-го столетия.
© Встроенный кухонный шкаф
для посуды, конец 17-го/начало 18-го
столетия. Штат Массачусетс.
(П) Типичная стена у камина
середины 18-го столетия
со шкафчиками с филенчатыми
дверными.
©) Шкаф, встроенный в стену
над камином, штат Род-Айленд,
около 1760 г. Такие шкафы типичны
также для южных штатов.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 151
Удобства
CD Водостоки, стали широко применяться
в более крупных домах в конце 18-го сто-
летия. Верхнее и среднее изображения за-
вершения водосточных труб - из штата
Коннектикут. Нижнее - из Нью-Джерси,
такой тип можно увидеть и сегодня.
Печь из шести литых пластин с нра-
воучительными сюжетами. Причудливые
ножки необычны. 1760-е годы.
@ Пенсильванская печка с боковыми
стенками, относящаяся к 1760 г., с цита-
той из библии на немецком языке.
@ Голландская печка из десяти пластин,
возможно ввезенная из-за границы.
@ Фрагмент печи лорда Ботетоурта
(Botetourt), привезенная из Лондона, около
1770 г., для Дворца губернатора, Уильям-
сбург, штат Виргиния.
УДОБСТВА встроенная
МЕБЕЛЬ
Обычно дома в Колониальном стиле не имели особых
удобств, кроме каминов и печей для выпечки хлеба.
Если дом благоустроен, это свидетельствует о его более вы-
соком статусе. В большинстве домов, например, не было си-
стемы водосточных желобов, и дождевая вода сливалась
прямо с гонта. Очень немногие большие дома имели водо-
сточные желоба и водосточные трубы с раструбом в верх-
ней части, выполненные в британском стиле. Водостоки
стали более обычными после Войны за независимость. В го-
родах дома могли иметь кирпичные или каменные дренаж-
ные желоба на уровне земли, отводившие воду от дома.
Некоторые из самых современных для того времени
удобств можно было увидеть в общинах, заселенных немца-
ми и голландцами. Они были одними из первых, устраивав-
ших печи, которые топили дровами. Эти печи могли быть
очень сложными сооружениями из керамических плит.
В немецко-моравском поселении, г. Уинстон-Сейлем, штат
Северная Каролина, несколько домов и общественных зда-
ний обеспечивались холодной водой с помощью системы
деревянных труб, подающих воду самотёком. Некоторые
кухни Уинстона - Сейлема имели нагреваемые поверхности
или печи, мало чем отличающиеся от верхних поверхнос-
тей плит. Их также можно было встретить во французских
поселениях штатов Луизиана и Квебек.
Отдельно стоящие уборные во дворе были самой совре-
менной системой удаления отходов и сточных вод Их часто
передвигали с места на место, хотя на некоторых плантаци-
ях были более постоянные большие кирпичные уборные.
Некоторые кухни имели каменные раковины. Наполняли их
вручную, но иногда был дренаж.
132 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Освещение
Ф Люстры в Колониальный период
встречались довольно редко. Первая
люстра на иллюстрациях - простой
светильник из кованого железа, воз-
можно, наиболее распространенный
вид. Вторая — из лужёного листового
железа. Третья —латунная с регу-
лируемым железным храповиком, се-
редина 18-го столетия. Более позд-
няя люстра из металла и стекла -
совершенно необычна. HNH
@ В городах освещение использова-
лось и вне дома. Светильники уста-
навливались над дверными проемами
или монтировались на железных пе-
рилах, воротах или заборах.
® Два настенных подсвечника из
луженого листового металла, около
1775 г. и около 1710 г. Первый имеет
сзади отражатель.
@ Серебряный подсвечник с карти-
ной в технике «квилл», около 1740 г.
Немногие дома Колониального периода имели све-
тильники, закрепленные на определенном месте.
Ночью колонисты должны были полагаться на свет лучин,
масляных ламп, ламп Бетти (ламп в форме лодки или блюд-
ца), наполненными жиром пли маслом, свечей и на от-
блеск от огня в камине. До третьей четверти 18-го столетия
в жилых домах люстры и подвесные лампы были исключе-
нием. Они редко были такими сложными стеклянными
светильниками, которые часто можно увидеть в отрестав-
рированных домах Колониального периода. Обычно они
были намного более скромными подвесными подсвечни-
ками, сделанными из дерева и железа, железа или луженого
листового железа. Подсвечники были намного больше рас-
пространены. Более сложные подсвечники имели неболь-
шие кусочки зеркального стекла на вогнутой отражающей
поверхности, которые отбрасывали интересные узоры на
стены. Возможно, самыми редкими и наиболее трудоемки-
ми были картины в технике «квилл», выполненные девоч-
ками школьницами. Это были жанровые картинки, создан-
ные от небольших кусочков скатанной бумаги и воска, по-
сыпанного слюдой. Картину помещали в глубокую рамку с
железным или стеклянным подсвечником спереди.
К середине и концу 18-го столетия некоторые более бо-
гатые дома имели наружные фонари или у парадной двери,
или на заборе, или воротах. Они обычно состояли из за-
стекленного железного каркаса, в котором находилась ча-
шечка для свечи или керосиновой лампы.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД /33
Изделия из металла
(D Кованые железные ворота высокого
качества с лампой — признак
статуса дома, г. Чарлстон, штат
Южная Каролина, конец
18-го столетия.
© Изящные железные лестничные
перила из Дрейтон Холл, штат Юж-
ная Каролина, около 1740 г. DH
(3) Железные въездные ворота из Уес-
товера (Westover), округ Чарльз Сити
(Chsrles City), штат Виргиния, 1730-
34 гг. Они были привезены из Англии,
такие же делались и в Америке.
@ Невысокая чугунная балюстрада
входа в дом в Либертитауне (Liberty-
town), штат Мэриленд, конец 18-го
столетия.
® Балюстрады из железных стерж-
ней с завитками из кованого железа,
начале и середине 18-го столетия.
© Зубчатые и бутонообразные желез-
ные украшения для заборов и ворот,
середина — конец 18-го столетия.
© Флюгера являются важными при-
мерами колониального народного ис-
кусства, поскольку они предоставля-
ли кузнецам и жестянщикам полную
свободу. Часто на флюгере указывали
дату строительства дома, как на
первом образце из штата Пенсильва-
ния. Второй латунный флюгер из г.
Олбани, штат Нью-Йорк, середина
17-го столетия, имеет форму пету-
ха. Последний флюгер — образец в гер-
манском стиле, 1670 г. из штата
Пенсильвания.
Кроме ламп, железных подставок для дров в камине,
скобяных изделий и других железных изделий,
металлические изделия, которые часто можно найти в
американской архитектуре, включают железные скобы или
сетки у входа для очистки подошв обуви от грязи, флюгера,
заборы и ворота.
Железные скобы для очистки обуви часто помещались
около входа в дома в Колониальном стиле, особенно в не-
больших и крупных городах, где на улицах могло быть осо-
бенно грязно. Их делали из кованого железа или вырезали из
листового железа и укрепляли в каменной и кирпичной клад-
ке или в земле. Обычно они были совершенно простыми, но
некоторые украшались по бокам завитками, шишечками или
другими декоративными мотивами.
Флюгера чаще всего устанавливались на общественных
зданиях, но иногда и на жилых сооружениях. Многие из них
считаются примерами народного искусства, так как почти не
было правил, определяющих их форму, и местные мастера,
работающие с металлом, придавали им довольно
причудливые формы. Их ковали или вырезали, подобно
скобам, и украшали стрелками, завитками, буквами, датами и
иногда изображениями животных или людей. Некоторые из
самых причудливых имели латунный или медный шарик,
пронзенный осью флюгера.
Железные ворота и заборы, подобно флюгерам, были чаще
всего характерной особенностью общественных зданий, но
присущее им величие способствовало их устройству в пре-
тенциозных жилых домах. Самые экстраординарные обыч-
но предназначались для парадных ворот, которые включали
очень сложные кованые или литые детали с завитками и лис-
тьями, иногда включая лампу для освещения входа. Крылечки
часто имели балюстраду из кованого железа.
134 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780
Изделия из дерева
(D Реконструкция дома начала 17-го
века из Ст. Мэриз Сити (St Mary’s
City), штат Мэриленд. Английские
колонисты использовали народные
традиции своей родины и построили
подходящие к местным условиям
жилища со столбами, вбитыми в
землю, дранкой и гонтом и дымохо-
дами с деревянным каркасом. Боль-
шой размер, стеклянные створные
окна и выдержанная в соответству-
ющем стиле расширяющаяся линия
крыши выделяют этот дом как
один из значительных первых домов.
Хотя первоначально предполагалось,
что такие дома будут только вре-
менными жилищами, они, в конце
концов, эксплуатировались и пере-
страивались в течение многих деся-
тилетий. HSMC
(2) Вассалл-Лонгфеллоу Хаус
(Vassatf-Lougfetfow Houst), Кемб-
ридж, штат Массачусетс, 1759 г.
— прекрасный пример палладиан-
ского стиля в колониях Новой Анг-
лии. Деревянные пилястры, фрон-
тон, дверной проем и позже широ-
кие веранды по бокам придают до-
му классический вид, напоминаю-
щий о проектах шотландского ар-
хитектора Джеймса Гиббса. Эти
георгианские черты использовались
одновременно с традиционной об-
шивкой внакрой. Дом имеет ти-
пичный георгианский поэтажный
план с комнатами, расположенны-
ми вокруг центрального холла. LH
Наиболее обычным строительным материалом в Коло-
ниальный период было дерево, и его качества сыграли
важную роль в формировании раннего колониального
стиля. В то время как заполнение фахверка кирпичной
кладкой или его глинобитное заполнение оставляли в Анг-
лии деревянные каркасы открытыми, американские дома
обшивались деревом, и вместо соломенных крыш имели
крыши, крытые гонтом. Даже кирпичные и каменные дома
имели деревянные кровли, крылечки, оконные и дверные
рамы и заборы. В георгианский период трудно было по-
нять, что строительным материалом было дерево. Дере-
вянную обшивку отделывали под кладку из тесаного камня
Американские ремесленники приспосабливали к дереву
проекты кирпичных и каменных домов и деталей, опубли-
кованные в европейских каталогах образцов. Во многих
случаях результат был менее рельефным, но более наряд-
ный. Ремесленники использовали идеи, заимствованные
из проектов мебели; их не сдерживали жесткие правила
гильдий их родных стран. Они могли заниматься больше,
чем одним ремеслом. Таким образом, в ранней американ-
ской архитектурной работе по дереву использовались на-
выки токарей по дереву, краснодеревщиков, резчиков и
столяров. В начале 18-го столетия профессии стали более
специализированными.
Возможно, самыми редкими сохранившимися деревян-
ными изделиями являются заборы. Штакетники и декора-
тивные ограды сада были важным элементом колониаль-
ного ландшафта. Чем менее функционален был забор, тем
более сложный узор он имел. Подобно дверям на фасадах,
ворота были наиболее декоративной частью ограды.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 135
(D Балкон и оконный наличник из штата Род-
Айленд, около 1760 г.: явная американская смесь
классицизма и традиционных плотницких работ.
@ Перила трех балконов конца 18-го столетия.
Первый балкон выполнен из точеных балясин;
другие имеют ограду в стиле «Китайского Чип-
пендейла», популярном в конце 18-го столетия.
® Три типичных забора, конец 18-го века: два за-
бора из штакетника и забор, выполненный под
влиянием «Китайского Чиппендейла».
@ Типичные деревянные ворота 18-го столетия
продолжали тему забора.
@ и ® Сложные ворота имеют столбы, напоми-
нающие колонны, увенчанные урнами.
® Тройные ворота из г. Чарлстон, штат Южная
Каролина, для карет и пешеходов. Каменные
столбы увенчаны модными шарами.
® Ворота в стиле «Чиппендейл» из Фармингтона,
штат Коннектикут, вторая половина 18-го сто-
летия. Наличники напоминают дверную коробку.
® Ворота и забор из г.Чарлстон, штат Южная
Каролина, с ромбовидными завершениями.
® Фрагмент лестничной площадки в доме Уилья-
ма Рандольфа (William Randolph), Тукахоу
(Tuckahoe), штат Виргиния, около 1712-30 гг.
Видно качество резьбы в интерьере.
(П) Резной херувим из антревольта шкафа в гос-
тиной Хантер Хаус, штат Род-Айленд, около
1758 г., один из четырех: возможно, наиболее изве-
стная особенность этого дома. NHH
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА
156
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
1765— 1811
(D Комплекс Аделфи на Темзе
в Лондоне, 1768-72 гг., означал
начало влияния Роберта
и Джеймса Адамов как ведущих
архитекторов конца18-го
столетия. Этот оригинальный
рисунок показывает, как был
задуман комплекс в целом, причал
и блокированные дома. RA
® План первого этажа типичного
дворянского дома в поместье конца
1790-х годов. Хотя дом простой
и небольшой, он очень удобен,
и в нем имеется туалет. JM
@ Дом в поместье, построенный в
1794 г. Джоном Пло (John Flaw), по-
казывающий внимание, которое уде-
лялось пропорциям и симметрии
сельских вилл. JNP
@ Фрагмент Морей Плейса (Moray
Place), Эдинбург, застройки, состоя-
щей из блокированных домов, пост-
роенных на двенадцатиугольном
плане вокруг сада в начале 19-го
столетия. Резко очерченная рустов-
ка характерна для архитектуры
Эдинбурга этого периода. Обратите
внимание на подлинный фонарный
столб. SP
@ Фасад с входом в Хоум Хаус
(Ноте House), Лондон, около 1775 г.,
братьев Адамов. Прекрасный пор-
тик похож на портик античного
храма, очень модный элемент боль-
ших городских домов.
После заключения Парижского мира, который в 1763 г.
закончил Семилетнюю войну с Францией и ее союзни-
ками, в Британии строительство стало увеличиваться, и 1770
и 80-е годы были десятилетиями строительного бума. Пал-
ладианские принципы пропорции, в первой половине 18-го
столетия господствовавшие в жилищной архитектуре, про-
должали применяться при строительстве почти всех домов,
но детали блокированных домов и вилл приобрели боль-
шую утонченность и большее единообразие.
Единообразие, рекомендуемое в палладианских каталогах
образцов для блокированных домов и площадей с частными
домами, редко достигалось в первой половине столетия из-
за спекуляций застройщиков. Однако после 1760 г. “дворцо-
вый” фасад в центре блокированного дома, выделявшийся
благодаря пилястрам и фронтону, все больше и больше
предпочитался не только архитекторами и теоретиками, но
и предпринимателями, занимавшимися коммерческим
строительством, которые пришли к выводу, что это новое
великолепие помогало им продавать недвижимое имущест-
во. Первыми такими постройками были ансамбли круглой
площади Сиркус (Circus)n Ройал Кресент (Королевский По-
лумесяц - Royal Crescent) в Бате, являвшиеся частью самой
грандиозной концепции унифицированного градострои-
тельного проекта в Британии. Архитекторы Роберт Адам
(1728-92 гг.) и Сэр Уильям Чамберс (William Chambers)
(1723-96 гг.) сделали эти монументальные фасады модными
и принесли в Британию великолепие, заимствованное у
римских прототипов, которые уже повлияли на появление
неоклассического стиля в континентальной Европе.
Адам был самым преуспевающим британским архитекто-
ром второй половины 18-го столетия. Он построил несколько
из самых великолепных городских и помещичьих домов этого
периода, но его комплекс Аделфи в Лондоне, выходящий на
Темзу (1768-72 гг.), был, возможно, его наиболее значительной
работой. Жилые единицы в кирпичных блокированных домах
объединялись в одно целое оформлением их фасадов - гир-
ляндами из цветов, лентами и арабесками на наружных стенах
в соответствии с оформлением интерьера. Это казалось рево-
люционным тем, кто привык к принципам проектов в духе
Палладио. Каталоги образцов 1770 и 80-х годов помогли быст-
ро начать применять эти мотивы и к более скромным зданиям.
Строительный указ 1774 г. ввел архитектурные правила,
определившие границы использования новых декоратив-
ных элементов. Этот претенциозный Указ установил катего-
11ОЗДН ЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА	/37
CD Галереи co скульптурами были неотъемлемой
частью лучших домов эпохи тонкого вкуса.
Этот фрагмент из Ньюбай Холла (Newfiy На[[)А
Йоркшир, показывает классические статуи
и бюсты в соответствующем
окружении с богато украшенными
нишами, начало 1770-х годов. NH
@ Лестничный колодец Хоум Хауса,
Лондон, около 1775 г., является экспериментом
со светом и пространством: Роберт и Джеймс
Адамы показывают здесь свои лучшие стороны.
НН
рии или «классы» домов в диапазоне от первого до четверто-
го. Эти классы определялись вычислениями, учитывающи-
ми как стоимость, так и объем недвижимой собственности.
Среди других требований к конструкциям Указ ввел пере-
смотренные правила пожарной безопасности, касающиеся
подъемных окон. Согласно старому закону в 1709 г. они
должны были отступать от линии застройки на 4 дюйма
(10 см); теперь их нужно было заглублять в толщу стены. Это
означало, что только узкая полоска деревянной рамы была
видна с улицы, требование, которое удачно совпадало с пре-
обладающим вкусом того времени к изящным линиям.
Одновременно с развитием городских блокированных
домов позднее в 18-м столетии наблюдалось строительство
большого количества небольших пригородных домов. Заст-
ройщики воспользовались тем, что земля была менее доро-
гой, чем в городе, и возводили дома на участках большего
размера. Они позаимствовали некоторые черты у вилл в
палладианском стиле 1750-х годов, которые были скромны-
ми загородными дворянскими домами без портиков или
подвалов. Многие из более поздних вилл представляли со-
бой простые классические коробки, которые, хотя и в мини-
атюре, подражали симметричным фасадам помещичьих до-
мов. Другие дома строились как спаренные, их обычно объ-
единяли простым прикрепленным украшением, чтобы они
воспринимались как одно жилище. Однако неоготический
стиль с окнами и дверями с килевидным арочным заверше-
нием или “готическим” ажурным узором, вставленным в
обычные окна с закругленным завершением, также считался
подходящим для деревенского окружения. В конце столетия
мода на живописность в архитектуре привела к появлению
асимметричных планов вилл с небольшими домами, выстав-
ляющими напоказ “тосканские” башни и свесы крыш, напо-
минающие о павильонах «каприз» и башнях на картинах
Клода Лоррена. Наступила пора другой моды и причуд на-
пример, пристрастий к египетским мотивам, которые кос-
нулись даже коммерческого строительства на рубеже века.
Кирпич остался основным строительным материалом. В
Лондоне серый кирпич (stock brick), потемневший опт дыма
сжигаемого битумного угля, покрыл город грязной патиной.
Самые богатые дома могли быть отделаны камнем. В Бате
местный мягкий камень был универсальной облицовкой
фасадов, возведенных из бутового камня, хотя тесаные кам-
ни имели свойство крошиться. И наоборот, твердый камень,
используемый в Эдинбурге, был конструкционным и тща-
тельно обтёсанным.
Известковые растворы использовались в качестве отделки,
начиная со времени Иниго Джонса, и были известны как
стукко (название произошло от итальянского термина, озна-
чающего штукатурку). Патентованный “романцемент” по-
явился в 179ог. Оба материала использовались как имитация
камня и видоизменили облик архитектурных сооружений в
последние тридцать лет 18-го столетия. Эти материалы на-
кладывались поверх кирпича, и благодаря подчеркнутым го-
ризонтальным и вертикальным линиям казалось, что дом по-
строен из блоков тесаного камня. Затем стукко окрашивали в
теплый желтоватый тон в подражание камням из Бата. В до-
мах покрывали стукко только фасадную сторону подвала и
первого этажа или же весь дом полностью; последний вари-
ант особенно часто встречается в грандиозных ансамблях,
начиная с конца этого периода. Террасы Джона Нэша в Рид-
жентс-Парке, Лондон (1811-28 гт.), являются вершиной этого
стиля. Ценным новым материалом явился «камень коад», ис-
кусственный камень, состоящий из терракотто-подобного
материала, но белого цвета. Его можно было отливать, и по-
этому создать впечатление резного украшения могли позво-
лить средства обычного строителя. Огромное разнообразие
деталей, выполняемых из «коада», продавалось на рынке. Но
самые важные литые изделия - замковые камни с лицами, вы-
полненными в горельефе. Они украсили много фасадов в пе-
риод между примерно 1775 г. и 1810 г.
В этот период сыграли свою роль и другие новинки. Ко-
лосниковая решетка в камине для приготовления пищи по-
явилась в 1750-х годах и заменила менее эффективную, бо-
лее грязную колосниковую решетку-корзину, и усовершенст-
вованные масляные лампы появились в домах богатых: таким
образом, к 1800 г. обычный дом стал теплее и чище и лучше
освещены. Все области проектирования подпали под влия-
ние Роберта Адама и его компаньонов, и даже эти колоснико
вые решетки и светильники отражают господствующий
классический стиль эпохи
138 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Двери
Окрашенная в черный
цвет парадная дверь дома
в на Бедфорд Сквер,
Лондон, 1775-80 гг.,
является типичной
для единообразных
скромных
градостроительных
проектов позднего
георгианского периода.
В этом случае узкие окна,
расположенные с обеих
сторон двери, повышают
уровень освещенности в
холле. Замковый камень,
сделанный из “коада”, и
каменные пластины из
“коада”, имитирующие
вулканическую горную
породу, прибавляют
великолепие этой в других





'г 4**4»


В конце 18-го столетия основные деревянные конструк-
ции дверей в георгианском стиле изменились очень ма-
ло, но на детали оказал влияние господствующий неокласси-
ческий стиль.
Коробка парадной двери изменилась благодаря устройст-
ву веерообразного окна. В начале периода веерообразные
окна над дверью обычно были простыми и прямоугольными,
но все более модным становилась полукруглая или сегмент-
ная разновидность, которая особенно хорошо подходит к
филигранному оформлению. Веерообразные окна изготов-
лялись из дерева или д ля более значительных домов из кова-
ного металла. В конце века обычным стал ажурный узор из
литого металла. Обрамление из камня “коад” гармонирует с
изящным изгибом веерообразного окна над более поздними
дверьми. Однако другие поздние дверные коробки, входы и
портики имеют угловатую, греческую простоту.
Типичные парадные двери и внутренние двери по-преж-
нему состояли из шести филенок Дверь скромного дома из-
готовлялась из хвойных досок (еловых или сосновых) и име-
ла простые выступающие филенки; парадные двери богатых
домов могли быть дубовыми. Все двери были покрашены в
черный, а иногда в темно-зеленый цвет. К концу столетия
иногда встречающаяся яркая синяя дверь оживляла скучный
городской пейзаж.
Большинство внутренних дверей выполнены из окрашен-
ных хвойных досок, но лучшие - из красного дерева, с поли-
рованными филенками, обрамленными украшенными резь-
бой ребрами или небольшими валиками с «бусинами». Также
используется инкрустация необычными породами дерева
например, черным деревом, падубом и вишней. Мода на кра-
шеные помпейские и этрусские декоративные детали в двер-
ных филенках существует с 1770-х годов.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА	139
ДВЕРИ
Сама парадная дверь фактически
была простой: на статус дома
указывало обрамление.
Ф Классический фронтон,
поддерживаемый полуколоннами
(частично заглубленными в стену)
прибавляет достоинство этому
дому в Бате.
(2) Замковый камень из коада” мог
оживить строгую дверь. Имелись
многочисленные изображения лица.
(справа). Зубчатый мотив над
дверью особенно изящен.
(з) и ® Веерообразное окно над
дверью имело большое значение,
так как на нем молено было
расположить декоративные детали.
Простое полукруглое стекло в
кирпичной арке, слева, повторяет
ту же основную форму, как и более
изящная дверная коробка из дома в
г. Гилдфорде, графство Суррей
© и © Самые великолепные двери
включали кованые железные изделия
не только в веерообразных окнах
над дверью, но и в окнах по обеим
сторонам двери. Такие двери были
особенно модными в Дублине.
Над второй пламенеющей”
парадной дверью согласно моде того
времени написано имя владельца
дома. ВМ
® Дверная коробка из ранней
лондонской коммерческой постройки
Джона Нэша, 1777-78 гг. Ионические
пилястры —в манере греческого
Ренессанса.
® Варианты простого со «спицами»
веерообразного окна над дверью
включают римские детали в стиле
Адама, геометрические формы
и форму готической килевидной арки.
г' Т
140 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Ф Парадной двери из Бата в стиле Ада-
ма, около 1780 г., с искусно выполненным
кованым веерообразным окном, придают
дополнительный масштаб и достоинство
пилястры, расположенные
по обеим сторонам.
© В отличие от первой двери, эта двус-
творчатая дверь конца18-го столетия де-
монстрирует пристрастие к греческому
Ренессансу в его строгой прямолинейной
элегантности. Обратите внимание на
круглые панели вокруг больших оригиналь-
ных дверных ручек. Почтовый ящик,
как и в других местах, встроен позднее.
@ Довольно узкие размеры этой двери
из Бата замаскированы богатой детализа-
цией в профилированном наличнике
и в фигурных филенках внутри
декоративных рам.
@ Этот дверной проем коттеджа 1780-х
годов не имеет почти никаких деталей.
Упрощенные пилястры заканчиваются
привлекательными кронштейнами, кото-
рые поддерживают функциональный, слег-
ка профилированный козырек. АН
Внутренние двери красили или отделывали
под мрамор, если только использованное дерево
не было высокого качества, например, красное
дерево, которое полировали.
© Типичная дверь с шестью филенками и про-
филированная дверная коробка в Авеню Хаусе
(Avenue House), Бедфордшир, около 1780 г. АН
© Этот дверной проем в Хоум Хаусе (Ноте
House), Дондон, около 1775 г., покрашен для
усиления впечатления. Деревянная обшивка на
двери отделана по профилям. Накладки дверно-
го замка и дверная ручка современные. НН
® Красивый профилированный наличник
с позолоченным фризом украшает обрамление
этой двустворчатой двери, спроектированной
Робертом Адамом для Хоум Хауса. Двуствор-
чатые двери используются в главных парад-
ных комнатах только самых значительных
домов. НН
© Резная деталь профилей на этой двери
в Ньюбай Холле (New6y Haff), Йоркшир, нача-
ла 1770-х гг., подчеркивает великолепное зерни-
стое дерево. Отделка включает искусную
резьбу обрамления двери. NH
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 141
Внутренние дверные проемы и
детали.
Ф и @ Филенки двери украшены
резьбой и декоративными узкими 
выпуклыми профилями, расположен-
ными параллельно. Обрамление мог-
ло включать пилястры и большой
антаблемент. Первый пример, около
1770 г., выполнен под влиянием
работ братьев Адамов.
Г
4 444 4444 444 444444444ф44 444.4 4y44	~~ j

(3) В овальную комнату обычно вел
криволинейный дверной проем,
Сидней Плейс(8у<£пеу Place), Ват.
@ Готические узкие дверные про-
емы рубежа столетия
не соблюдали требования строгих
размеров, которые были обязатель-
ны для классических ансамблей.
дверь в этрусском стиле из Остерли
Парк Хауса (Osterley Park House), Лон-
дон. Мотивы отражают всю тему
оформления комнаты.
® Эта дверная рама, около 1800 г., ис-
пользует скорее классические мотивы,
чем словарь классических ордеров. Вы-
ступающие филенки столь же искусно
отделаны, как и обрамление.
® В конце столетия под влиянием еги-
петской кампании Наполеона модными
стали египетские мотивы. Эти двери,
относящиеся к 1804-10 гг., из бильярд-
ной комнаты, украшенной в египет-
ском стиле.
® Три примера классических антабле-
ментов 1760-х годов. RA
© Резная панель над дверью, около
1775-77 гг., с изящной наружной шту-
катуркой.
142 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Ф Типичную дверь, состоящую из 6 филенок, можно
было совершенствовать. Эта парадная дверь 1802. г.
имеет центральную разделительную линию, модный
прием, наводящий на мысль о двустворчатой двери.
@ Эта богатая двустворчатая дверь, около
1773-75 гг., имеет позолоченные филенки с декоратив-
ными параллельными выпуклыми профилями.
@ В комнатах, отделанных в модном экзотическом
стиле, были двери,украшенные еп suite (фр. соответ-
ствующим образом). Китайский стиль, около 1777 г.
@ Типичные профили: первый рису-
нок показывает простую филенку,
вставленную в профилированный боко-
вой брусок; второй —выступающие
филенки; третий показывает гал-
тель; четвертый —филенку с фаской.
© Двери вестибюля могли иметь
ставни, защищающие прихожую от
сквозняка. Этот пример относится
к 1780-м гг. АН
© Модная фурнитура
двери/металлические изделия
включали пары накладок у дверного
замка/пластинки, защищающие
полотно двери от загрязнения
пальцами. АН
вй
® Существует огромное разнообразие чугун-
ных молотков для парадной двери. Гречанка,
слева, отражает пристрастие к неокласси-
ческому стилю.
® Все еще использовались довольно простые
дверные задвижки из кованого железа.
© Роберт Адам изобрел изящные приспособ-
ления для своих внутренних дверей. Эта
круглая дверная ручка и накладки дверного
замка представляют его лучшую работу.
© Обычные дома имели простые металли-
ческие или деревянные круглые дверные руч-
ки приятной, изогнутой формы.
(П) Набор полированных латунных приспо-
соблений, конец 18-го столетия.
@ Латунный врезной замок с точеной двер-
ной ручкой из твердого дерева, около 1790 г.

10 IL
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 145
Окна
ДВЕРИ
В 1774 г. было принято новое законодательство, касаю-
щееся пожарной безопасности. Согласно ему оконные
рамы должны врезаться в стену. Это отвлекало взгляд от ра-
мы и привлекало внимание к размерам горбыльков окна, ко-
торые к концу столетия становились все белее и более тон-
кими. Рустованные и простые обрамления из камня “коад”,
встречавшиеся после 1780-х годов, вернули вес раме.
В 1770-х годах фасады стали более изящными, а окна бо-
лее высокими, в результате окна на верхних этажах могли
быть почти такого же размера, как и на первом этаже. Учеб-
ники по строительству рекомендовали рассчитывать всю
площадь окна в комнате, равной квадратному корню из про-
изведения длины на ширину и высоту комнаты.
Подоконники гостиной на втором этаже часто были
очень низкими, даже находились на уровне пола, окна от-
крывались на французский балкон или портфнетр, или на
балкон, идущий вдоль всех окон. Чтобы легче было попасть
в комнату, в 1780-х и 1790-х годах подъемные окна были за-
менены «французскими» окнами (стеклянными двустворча-
тыми дверьми).
Различные варианты обычных подъемных окон появи-
лись в конце столетия. Стали популярными оконные про-
емы с закругленным верхом, и их оконные коробки были
или прямоугольными, или завершались арками. Если ко-
робка прямоугольная, то ее верхняя часть будет скрыта
между наружной и внутренней каменной или кирпичной
кладкой, а очертания центрального стекла будут следовать
изгибу арки. Готические окна оставались популярными,
они могли быть увенчаны килевидными арками или быть
килевидными.
144	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Ф Типичное окно, выполненное
согласно требованиям
Строительного указа 1774 г.
Косяки окна заглублены по
сравнению с внешней поверхностью
стены здания; это позволяет
увидеть только узкую полоску
подъемного окна.
@ до @ Кирпичный декор и рустовка
применялись по-прежнему, но в мод-
ном окне могли использоваться пане-
а
ли из текстурированного камня ко-
ад” и замковый камень из коада”.
@ Этот фронтон объединяет фаса-
ды двух жилых единиц блокированно-
го дома; окно имеется только у одной
единицы.
© Эта неглубокая кирпичная арка
в форме эллипса окружает окно в
провинции, она относится примерно
к 1780 г. Окно в Лондоне было бы бо-
лее удлиненным.
® к © Подъемные окна могли иметь
закругленные завершения (слева, око-
ло 1790 г.) или даже килевидные в го-
тическом стиле. Готические окна ча-
сто применялись в домах, построен-
ных в классическом стиле.
® и® В 1760-х и 70-х годах гос-
тиные в парадном этаже городских
домов обычно имели высокие подъ-
емные окна. К концу 18-го столе-
тия намного более модными стали
«французские» (стеклянные) двери.
О Эта иллюстрация основана на проекте
Роберта Адама, 1772 г. Такое окно
подошло бы для середины величественного
фасада.
@ На рубеже столетия снова стали стро-
ить настоящие готические дома. Это окно
высотой во всю стену из замка Лускомбр
(Luscombre Castle), Девоншир, построенного
Джоном Нэшем, 1800-1804 гг.
® Слуховые окна были обычно
прямоугольными, но иногда для того,
чтобы оживить фасад, им придавали
криволинейные очертания.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА	145
(D Центральный фронтон объединяет эти три
окна в одну группу. Тяга образует подоконник,
идущий во всю длину.
@ Эти окна объединены архитектурным
оформлением общего антаблемента, пилястр
и примыкающей резной каменной балюстрадой.
© Палладиево окно, состоящее из трех доходящих
до пола подъемных переплетов. Обратите внимание
на узор в полукруглом завершении подъемного окна
в виде паутины.
@ Более простой вариант предыдущего примера.
Это окно типично для скромных городских домов
в Бате.
© Рустованная каменная кладка с глубокими
вырезами часто применялась на стенах первого
этажа. Приспущенный замковый камень —
палладианский мотив, позволяющий датировать
окно 1750-60 гг.
© Удлиненное окно с классическим каменным
обрамлением, начало 1770-х гг. Ставни того оке
периода. NH
® Фрагмент ставней в Ньюбай Холле
(Newby Haff), Йоркшир,
с гильотировкой. NH
146 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Стены
Неоклассический стиль обеспечил
полный архитектурный словарь
для украшения стены. В его самом
богатом виде, как в этом примере
из Хоум Хауса, Лондон, около
1775г, спроектированном Робертом
Адамом, отделка была очень бога-
той с филигранными золотыми узо-
рами. В этом случае золото отте-
няется прохладными зелеными цве-
тами декоративной палитры Ада-
ма. Пилястры обрамляют зеркаль-
ные панели, придавая изящную про-
странственную двойственность
комнаты. Зеркала также отража-
ли и усиливали свет свечей от
встроенных больших фигурных под-
свечников - жирандолей. Обратите
внимание, как гармонично оформле-
ны стена и потолок. НН
Наиболее фешенебельные дома 17б0-х годов имели об-
лицованный панелями цоколь с драпировками из тка-
ни, натянутыми на планки между рейками, защищающими
стену от спинок стульев, и карнизом. Бархат и шелк были
наиболее роскошными и дорогими материалами; очень
популярна была шерстяная дамастная ткань. В скромных
домах стены штукатурили или закрывали над цоколем
хлопчатобумажной драпировкой. Деревянную обшивку
цоколя применяли после 1760 г. все меньше и меньше. Ее
заменяли штукатуркой, обычно окрашивая в тусклый бе-
лый цвет или отделывая под камень или под мрамор, ис-
пользуя более яркий или более глубокий цвет для больше-
го великолепия (это помогало скрыть нестойкий характер
красителей). Рейку для защиты стены от спинки стульев
продолжали делать из дерева. Обои стали шире использо-
вать в 1770-х гг., и обои с набивным ворсистым рисунком
вытеснили ткани, став вместо них модной отделкой стены.
Их или приклеивали непосредственно на стену, или они
свисали с планок; последний способ позволял, если необ-
ходимо, снимать дорогие обои. Бумагой обычно оклеива-
ли перед окраской все стены, кроме стен прихожей, кото-
рые окрашивали по штукатурке. Популярными цветами
были цвета зеленого горошка, бирюзовый, глубокий розо-
вый и китайский желтый. Сверху, если требовалась перво-
классная отделка, покрывали лаком.
Отделка с использованием стукко по штукатурке ожив-
ляла самое великолепное декоративное оформление. Де-
коративные мотивы, например, листья аканта, побеги жи-
молости, гирлянды из цветов и ленточки использовались
на карнизе и обрамляли лепные медальоны.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 147
Повсюду в интерьере использовалась
гармоничная отделка, создавая еди-
ный стиль. Этот принцип приме-
нялся к простой деревянной обшивке
и декоративной лепнине.
Ф и О Профиль и фрагмент простой
деревянной обшивки из обычного дома.
Такая обшивка покрывала всю стену.
® Эта оштукатуренная стена с ок-
нами, около 1790 г., показывает, что
профиль, защищающий стену от спи-
нок стульев, продолжал определять
пропорции комнаты, когда не имелось
никакой деревянной обшивки. Зеркала
между окнами усиливают ощущение
света и пространства в комнате.
@ Эта оштукатуренная стена,
спроектированная Уильямом и
Джеймсом Пейнами (William, James
Pain) в 1790 г., имеет перегородку с
колоннами, которые поддерживают
галерею. Непрерывающиеся гирлянды
карниза повторяются в дверных ко-
робках.
© Этот вид каннелированных пиля-
стров, с дополнительными шипами,
в нижней части часто использовался
в первоклассных проектах с лепниной.
© Окрашенная филигранная «гроте-
скная» отделка прославилась благода-
ря Роберту Адаму. Она восходит ча-
стично к оригинальным римским при-
мерам и частично к прототипам
итальянского Ренессанса. ВМ
® Лепнина часто включала изоб-
разительные мотивы. Медальон
с женщиной, заботящейся о свя-
щенном огне, типичен для рим-
ского стиля того периода. Другим
модным мотивом были скрещен-
ные стрелы.
148	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
1НПШ1Ш1
Tf
® & позднем георгианском стиле ук-
„, J Решение фриза в сочетании с карни-
зом, находящимся выше, является
важным элементом оформления сте-
ны. Классические мотивы, например,
урны, скрещенное оружие со щитами
или простые венки и розетки, ти-
пичны для стиля Адама. ВМ
® Пилястры, поддерживающие арку,
гармонируют с отделкой стен, как
показано на этом небольшом
чертеже. Фрагмент показывает,
как орнамент пересекает весь
сводчатый потолок. Такое
оформление часто встречается
в галереях.

(3) Пояса ионик и стрел обычно ук-
рашали карниз и цокольный профиль.
Они являются разновидностью вы -
пуклого орнамента, выступающего
из стены на четверть окружности.
@ и © Более сложное художествен-
ное оформление используется для
карниза, на котором было больше
места, чем на цокольном профиле.
ВМ
© к ® Два примера, один
готический, другой классический,
стыковки стены и потолка. Первый
— из Брокхолла (Brockfatf)
в Нортгемптоншире, работы Джона
Нэша, около 1790 г.;
второй - из дома на Бедфорд Сквер,
Лондон.
® Этот фрагмент стены в Авеню
Хаусе (Avenue House), Бедфордшир,
показывает стыковку
профилированного цокольного
профиля с дверной коробкой.
Вертикальный элемент украшен
простым орнаментом с бусами
и мотивом лавра. АН
© Обои были роскошью, которую
позволяли себе только крупная бур-
жуазия. Они обычно имитировали
еще более дорогие материалы, на-
пример, ворсопечать использовали
вместо дамаста, а в случае обоев
с рисунками ручной набивки по шаб-
лонам - вместо лепных кессонов.
® Ребристая отделка была типич-
ной и для карниза, и для цокольного
профиля. Этот пример облицованно-
го деревом цоколя с простыми дере-
вянными ребрами из Барбрек Хауса
(ВатбгесЯ House) в Арджилле
(Argyff), Шотландия, относится
к 1790 г.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 149
Потолки
Декоративные круги с изображениями на
оштукатуренном потолке сначала писа-
ли на бумаге или картоне и затем накле-
ивали на нужное место. Нежные тона се-
ро-синего цвета придают гармонию это-
му прекрасному потолку, выгодно выде-
ляя более темные мифологические сцены,
начало 1770-х годов. NH
Скромные здания имели простые оштукатуренные по-
толки в течение всего 18-го столетия только с самым на-
ипростейшим карнизом. В домах на одну ступеньку выше в
социальной шкале карниз мог иметь простые сухарики (ряд
«зубчиков») или пояс ионик и стрел и почти ничего больше.
Тяжеловесные кессоны и крупные украшения в паллади-
анском вкусе вышли из моды в 17б0-х годах и были замене-
ны уравновешенной неоклассической лепниной, люби-
мой Робертом Адамом. Адам разделил потолок на сегменты
и панели, размещенные вокруг орнамента на его середине.
Более скромные потолки имели профилированные пря-
моугольные или круглые рамы.
Холлы и лестничные колодцы солидных домов могли
иметь цилиндрический свод или свод, выложенный из
клиньев, украшенный классическими деталями. Плоский
купол на парусах (вогнутых треугольных угловых сводах,
которые поддерживают купол над квадратной комнатой) -
отличительный признак архитектора сэра Джона Соуна и
в то же время основной признак стиля греческого Ренес-
санса, который стал модным в конце18-го столетия.
Рисунки, орнаменты обычно писали на холсте или бума-
ге и прикрепляли к потолку. Роберт Адам нанимал худож-
ников, например, Биаджио Ребекка (Biagio Rebecca) и Ан-
желику Кауфманн (Angelica Kaufmann), которые писали
главным образом мифологические сцены как вставки для
потолка. Обрамляющая их лепнина окрашивалась в неж-
ные цвета: цвет зелёного горошка с розовым и лиловый с
серым были характерны для 1770-х и 80-х годов.
150 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Ф Потолки в величественных до-
мах часто отделывались очень бо-
гато. Заглубленные восьмиугольные
кессоны потока этой столовой,
спроектированной Робертом
Адамом в 1772 г., напоминают пре-
красные римские дома. Криволиней-
ный потолок над нишей, используе-
мой для подачи еды и приборов
на стол, украшен венками
и розетками. RA
® Эта богато украшенная панель
потолка гармонирует с мотивами
и расцветкой фриза стены.
Вся группа в духе братьев Адамов
напоминает древний Рим. NH
@ Более скромным, чем первый
пример на этой странице, но все
еще чрезвычайно изящным
является этот потолок с
лепниной из Барбрек Хауса,
Арджилл, Шотландия, 1790 г.
Центральный круглый орнамент
дополняет криволинейные
украшения в прямоугольных
панелях с обеих сторон, создавая
единообразное оформление в
прямоугольном пространстве.
@ Этот потолок из дома на
Бедфорд Сквер, № 2, Лондон, имеет
очень простое художественное
оформление. План комнаты
отражен в профилях по периметру;
лепнина в форме овала и розетка
привлекают внимание к середине
потолка.
® Непрерывный мотив из
акантовых листьев поддерживает
карниз красивого потолка,
относящегося к 1780-м годам.
Использование антемия и пояса из
ионик, стрел и бус на карнизе
создает ощущение достоинства,
соответствующего комнате,
используемой для приемов. АН
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 151
ф Этот потолок работы Роберта	7
Адама состоит из строго геометричес-
ких частей, в которых более натура-
листический орнамент из цветочных
гирлянд смягчает строгость архитек-
турных форм. Набор цветов белого, си-
него и кремового —современная рестав-
рация, основанная на свидетельствах
о первоначальной отделке начала
1770-х гг. АН
(2) Изящество и благородство римского
стиля Адама были популярны повсю-
ду Однако в последней четверти 18-го
столетия развивались и другие стили,
например, неоготический стиль и грече-
ский Ренессанс. Последователем послед-
него был сэр Джон Соун. Потолок дома
в его поместье, Питсхангер Мэнор
(Pitshanger Manor) в г. Илинг, Лондон
(1800-1804 гг.), является новаторским
по форме и стилю. Это - плоский ку-
пол, поддерживаемый на парусах (кри-
волинейные трехгранные элементы).
Паруса и купол украшены резными
@ Более простое и более обыденное
проявление греческого стиля видно в
этом мотиве гильотировки на карни-
зе дома в Гроув Лейн (Grove Lane),
Кемберуэлл (Camberwett), Лондон.
® и © Прикрепленные готовые готи-
ческие детали использовались на пло-
ских потолках, как в этих двух при-
мерах в Кентчерче (Kentchurcf), Хе-
рефордшир, и Брокхолле (BrockfiaH),
Нортгемптоншир (Джон Нэш,
1790-е гг.).
© Этот узор для лепного орнамента
в центре потолка Роберта Адама,
около 1772 г., имеет классические эм-
блемы, изображающие Славу RA
2) В отличие от него этот готичес-
кий потолок (план и две вертикаль-
ные поверхности показаны на черте-
же) очень строгий. Это - потолок
холла одного дома в Эдинбурге, пред-
ставляет самое полное применение
готического стиля: нервюрный свод.
потолки
152	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Полы
Эта великолепная гравюра изобра-
жает мощеный пол прихожей в Си-
он Хаусе (Syon House), Лондон, вы-
полненный Робертом Адамом
к концу 1760 г. Пол имеет популяр-
ную центрическую планировку
с симметричным узором, расходя-
щимся от круга. Законченная вер-
сия была выполнена из мрамора, но
подобные, хотя и более простые ва-
рианты, могли быть выложены ме-
нее дорогими камнями. RA
В течение всего этого периода полы изменились очень
немного. Камень, кирпич и дерево по-прежнему оста-
ются материалами, используемыми повсюду. Способы ис-
полнения полов из паркета и каменных плит оставались
прежними, но более популярными стали простые полы.
Нелакированные еловые или сосновые половицы вы-
стилали большинство полов в большинстве домов. В более
величественных домах могли быть использованы полиро-
ванные дубовые доски на главной лестнице, ступеньки ко-
торой покрывали узкими турецкими коврами. Пол в при-
хожих продолжали выкладывать каменными плитами.
Ковры стали более привычными с середины 18 -го сто-
летия и были главным образом английскими с геометриче-
скими узорами или восточными с растительными узорами.
Их обычно клали, не закрепляя на пол, хотя в 17б0-х годах
в некоторых главных комнатах ковры занимали всю пло-
щадь пола “от стены до стены”. Но наиболее значительным
нововведением было использование ковров, выделанных в
соответствии с лепным узором потолка. Это объясняется
неоклассическим пристрастием к гармонии и единообра-
зию оформления. Роберт Адам создал лучшие образцы,
учитывающие архитектурны тенденции. Такое убранство
предназначалось для парадных комнат самых величест-
венных домов. Немногие из них сохранились неповреж-
денными.
Кухонные полы предпочитали выкладывать каменными
плитами. Для защиты от холодного камня зимой пол по-
крывали окрашенными тканями для пола. Специальную
ткань «для крошек» клали на время на пол или ковер для за-
щиты ткани, лежащей на полу, от осколков и крошек
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 153
Ф Этот пол, инкрустированный
черным и цветным мрамором из
Ньюбай Холла, Йоркшир, является
примером самого красивого и наибо-
лее дорогостоящего пола. NH
@ Черные ромбы отмечают пересе-
чения плит каменного пола холла
в Хоум Хаусе, Лондон. Этот рису-
нок, известный как carreaux d'oc-
tagones, был популярен в течение
всего 18-го столетия. НН
@ Мощеный пол холла с геометрическим узо- 2,
ром последней четверти 18-го столетия.
Этот пол типичен для более скромных вари-
антов роскошного инкрустированного мрамор-
ного пола.
@ Простые, скромные каменные плиты, вырезан-
ные и расположенные под прямым углом, являют-
ся типичными для практичного пола, используе-
мого в кухнях и в других подсобных помещениях
и коридорах АН
полы
154	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811
Камины
Украшение, мраморного обрамления и
прекрасная живопись на классический
сюжет на центральной панели
подтверждают, что это — один
из чрезвычайно изящных каминов
Адама, выполненный около 1775 г.
Прекрасная свободностоящая
решетка имеет такое же качество
и изготовлена в то же время. НН
Самое простое обрамление камина - простая деревян-
ная рама, состоящая из двух стоек и одной балки: в этот
период эта конструкция образовывала основание почти
для всех видов верхней части каминов и способствовала
строго линейному оформлению. Камины делались из мра-
мора, камня или дерева, и их украшение медальонами и
классическими мотивами - одна из наиболее характерных
особенностей позднего георгианского архитектурного де-
кора. Все это говорит о большом влиянии Роберта и
Джеймса Адамов, главных приверженцев такого классиче-
ского стиля. Прекрасные каменные камины часто украша-
ются инкрустациями из различных видов мрамора, и са-
мые роскошные обьино имеют зеркала как украшение над
камином. В последней части 18-го столетня обрамления
стали строго классическими, как можно увидеть в геомет-
рических линиях работ сэра Джона Соуна в стиле гречес-
кого Возрождения.
Чугунная колосниковая решетка усовершенствовалась,
начиная с 1750-х годов. Она была в небольших домах и яв-
лялась характерной чертой в более простых комнатах
особняков. Но при отоплении углем колосниковая решет-
ка все еще была неэффективной, главным образом из-за
размера дымохода. Сэр Бенджамин Томпсон (Benjamin
Thompson), граф фон Рамфорд (Rumford) в конце 1790-х
годов разработал усовершенствованную колосниковую
решетку с наклонными сторонами и узким воздухопрово-
дом. В целом она была лучше, давая намного больше тепла
при меньшем количестве дыма. Самые роскошные комна-
ты имеют колосниковую решетку или каминную решетку
на ножках, спроектированную архитектором.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 155
® В 1760-х годах обрамления камина
имели чёткие профили и украшались
горельефом. ВМ
@ К концу 1760-х годов рельеф стал
ниже, а украшения более тонкими.
® Ребристая отделка типична для
простых обрамлений начиная с
1770-х годов. Ее помещали горизонталь-
но и вертикально.
@ В этой более богатой отделке
1790 г. пилястры выдвигаются вперед
по отношению к стойкам. Ребристый
орнамент в центре часто применялся.
© Греческое обрамление, выполненное
Адамом около 1785 г., с типичным цен-
тральным мотивом урны. Пилястра
имеет детали композитного ордера.
© Модные обрамления могли иметь цен-
тральную панель с несколькими фигура-
ми, как в этом «пламенеющем» образце,
около 1779 г. ВМ
® Акантовые листья с завитками час-
то украшают стойки и перекладины.
RA
® К концу 1770-х годов преобладал нео-
классический декор. Инкрустация и окра-
ска, имитирующая инкрустацию (менее
дорогой вариант отделки), были попу-
лярными видами отделки; греческий ме-
андр использовался с обоими вариантами.
® Плоские стойки, украшенные напи-
санными красками помпейскими и, как
в этом случае, этрусскими мотивами,
были в моде. Хоум Хаус, Лондон,
около 1775г.
КАМИНЫ
® Плавные линии в стиле рококо, по-
явившиеся под влиянием французских
примеров, резко контрастируют
с правильностью неоклассических
проектов.
(и Вертикальная плоскость и план
переделанной колосниковой решетки
графа Рамфорда, конец1790-х годов.
Он сдвинул корзину вперед по
сравнению с тем, что было раньше,
чтобы уменьшить теплопотери в
дымоходе, и устроил наклонные
стороны, чтобы тепло отражалось
в комнату. Более узкий дымоход
улучшил вытяжку и уменьшил
задымленность помещения ECR
.ГгЫеф.Л... I ?_______J__5___Feet.
156	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
Ф Покрашенное деревянное обрамление ']
с колосниковой решеткой, украшенной
в соответствии с классическим сти-
лем. Простой, но изящный каминный
экран вставляется между стержнями
колосниковой решетки. Как видно
из иллюстрации, когда огонь в камине
не горел, в очаг помещали веерообразно
сложенную бумагу. В летние месяцы
расписанный щит закрывал камин.
@ Это красивое белое мраморное об-
рамление закругляется на углах на
четвертных колоннах Простота ли-
нии свидетельствует о вкусах начала
1800-х годов. Вентиляционная решет-
ка относится к эпохе Регентства. АН
@ Помпейский стиль применяли
в самых фешенебельных домах
в 1770-х годах. Этот изящный обра-
зец украшен в эффектной палитре
белого, синего и золотого цветов. Ка-
минная решетка на ножках типична
для лучших каминов этого периода.
НН
@ От классической сдержанности
отказались в каминах, выполненных
в фантастических и экзотических
стилях, например, в китайском
или индийском. Завитки и листья,
украшающие этот удивительный
камин в китайском стиле,
1770-е годы, напоминают прецеденты
в стиле рококо. НН
® Простые линии мраморного камина
свидетельствуют о том, что он от-
носится к периоду 1800-181$ гг. Сте-
ны отделаны под мрамор, чтобы гар-
монировать с декоративной полосой,
окружающей решетку. НН
© Это простое деревянное обрамле-
ние с изящными гирляндами из рас-
тений типично для 1780-х гг. АН
® Фрагмент камина 1780-х гг. Влия-
ние стиля Адама ясно видно в таких
мотивах, как урна и ленточки. АН
® Голубые и белые керамические
плитки, имитирующие плитки из
дельфтского фаянса, часто использо-
вались для облицовки камина. АН
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 157
Ф и @ Прекрасные завершения камина демонст-
рируют классические мотивы, например, сфинкса
или Гелиоса, бога солнир, в его колеснице.
@ Резные или написанные краской угловые меда-
льоны могли включать гирлянды из цветов и
ленточки, жимолость или снопы пшеницы. Ли-
ры, маски и головы богов также могли украшать
классические обрамления.


' ‘	@ Зеркальные стекла в этот период были
большой роскошью, но в то же время они были
необходимы в больших комнатах, так как
отражали свет. Этот камин, спроектированный
Робертом Адамом около 1773 г., имеет
филигранную раму. RA
4
©
ilX
цпдшиипцдпп
КАМИНЫ

® Эта верхняя часть камина из Уилбэри Парка (Wil-
Bury Paerk), Уилтшир, около 1755 г., имеет массивность
палладианских проектов ранней части столетия.
® Простые линии и тяжелые формы каминной полки
с зеркалом сэра Джона Соуна в Уимпоул Холле
(Wimpofe Haff), Кембриджшир, 1791 г., освещаются
жирандолями. Зеркало усиливало свет свечей вдвое.
® Стиль рококо был популярен в 1750-х годах; эта
рама зеркала над камином Чарлотт Сквэр (Cfartotte
Square), Эдинбург, стоит на более позднем классичес-
, _____ком обрамлении 1770-х годов.
(тяшлАДж	г-
^Уц‘q ® Композиция верхней части камина Роберта
ИЖ Адама в холле в Кедлстон (Kedleston), Дербишир,
около 1765 г., сочетает алебастровую отделку с тон-
I ||||	кой, подражающей античности лепниной. Она пред-
| Ш1	ставляет контраст почти современному украшению
над камином в стиле рококо.
158 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811
(D Многие, решетки имели шиты,
закрывающие под, когда не горел огонь,
и уменьшающие тягу.
@ рама, состоящая из декоративных па-
раллельных выпуклых профилей и находя-
щаяся между подом и обрамлением, была
модной характерной особенностью каминов
начиная с 1770-х гг.
@ На этой гравюре из «Журнала строи-
теля» (The Builder’s Magazine),
1775 г., изображена богато украшенная
вентиляционная решетка. Решетки зани-
мали весь под; в дымоходе находились ре-
гулирующиеся толстые стальные
листы для регулирования тяги. ВМ
@ Изящная вентиляционная решетка
@ Эта чугунная вентиляционная
решетка имеет декоративные доску
и параллельные выпуклые профили,
обрамлена фламандскими плитками,
Хэттон Гарден (Hatton Garden),
Лондон, конец 18-го столетия.
® Колосниковые решетки находили все
большее применение. Приземистый,
но широкий камин давал возможность
его украсить, и модные камины с бога-
той ковкой, подобные изображенному
на иллюстрации из «Журнала строите- —
из Ройал Кресент (Королевского
Полумесяца), Ват.
ля», 1778 г., копировались и изготовля-
лись из чугуна в упрощенном виде *=
для широкой распродажи. ВМ	]
® Отдельно стоящие колосниковые ре-
шетки-корзины (каминные решетки на
ножках) продолжали устанавливать в
богатых домах. Лучшие выполнены из
полированной стали с прикрепленными
или выгравированными классическими
мотивами, как в этом образце в стиле
Адама, около 1770 г.
® Каннелированные детали и шевроны
часто использовались как украшение
на более простых колосниковых решет-
ках, около 1790 г.
@ Этот большой кухонный камин име-
ет открытую решетку, над которой во
время приготовления пищи висели горш-
ки. Эта примитивная система остава-
лась во многих более бедных домах даже
в 19-м столетии. Кухонные плиты с
духовками и вертелами появлялись
только в самых современных, больших
кухнях Все еще сохранялись открытые
решетки; огонь в кухне не был заключен
внутрь печи до рубежа столетия.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 159
Лестницы
ЛЕСТНИЦЫ	КАМИНЫ
Богатые дома могут, иметь большие
лестницы с двух или трех сторон
от вестибюля.
Более эффектно искусство архитек-
туры выглядит в Хоум Хаусе, Лон-
дон, около 1775 г., где необычная
ширина вестибюля позволила архи-
тектору Роберту Адаму создать ве-
ликолепный центральный марш,
который разделяется на промежу-
точной лестничной площадке и ведет
к этажу, расположенному выше. НН
В этот период план обычного городского дома позволял
произвести только очень небольшие изменения в мес-
тоположении или структуре лестницы. Наибольшие пере-
мены были в форме балясин и стоек в конце марша лестни-
цы. Дерево по-прежнему продолжало оставаться основ-
ным материалом, и почти у всех лестниц теперь ступени не
были закрыты сбоку диагонально положенной балкой и
были видны, образуя скорее ступенчатый профиль, чем
прямой. Витые балясины более раннего георгианского пе-
риода выходят из моды после 1760 г. и заменяются просты-
ми сужающимися стойками, точеными для круглого про-
филя и строганными для квадратного профиля. Поручень
стал более плоским и заканчивался гладким точеный кру-
гом из дерева, увенчивающим простую стойку марша лест-
ницы. Концы ступеней стали скромнее, и их единствен-
ным украшением часто является простое закругление.
Большинство лестниц было из ели или сосны, покрашен-
ных в тусклый серовато-коричневый или зеленовато-ко-
ричневый цвета; самые роскошные лестницы были из по-
лированного дуба.
Чугунная балюстрада приобретает все большее значе-
ние, потому что в середине столетия техника литья улуч-
шилась. В большинстве встречаются акантовые листья,
венки и меандр. Каменные лестницы можно увидеть толь-
ко в роскошных городских домах. И Уильям Чэмберс, и Ро-
берт Адам проектировали великолепные лестницы, кото-
рые возвышаются единственным консольным маршем от
вестибюля до площадки посередине пролета лестницы, за-
тем делятся на два марша, идущие в разных направлениях.
Во многих новых городских домах устраивались сту-
пеньки, ведущие с улицы к двери в подвал, обеспечивая
удобный доступ для торговцев и прислуги.
160 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5~ 1811
1
4
Ф Лестница в обычных городских
домах вела вверх по узкому лестнич-
ному колодцу. Это было особенно за-
метно на лестнице чёрного хода, ко-
торый при необходимости мог вклю-
чать красивые крутые повороты,
как в этом случае. НН
® В роскошных домах поручень на
парадной лестнице был прекрасно
отлит и заканчивался спиралью,
это мог быть тугой завиток или,
как здесь, не туго свернутая
спираль. NH
® В боковых концах ступенек глав-
ным было добиться изящных ли-
ний, как видно по этому прекрасно-
му мраморному фрагменту, относя-
щемуся примерно к 1775 г., где ху-
дожественное оформление имеет
меньшее значение, чем профиль. НН
@ Привлекательность скромных
лестниц часто объяснялась формой
боковых концов ступеней, как видно
на примере изогнутых линий этой
лестницы в Йорке, начало 1760-х
годов. Изгиб поручня усиливает это
впечатление.
® Привлекательность в домах
во многом зависела от стоек лест-
ниц в конце марша. Первый пример —
точеный столб из Моттрем Холла
(Mottram Hatf), Чешир. Вариантом
мог быть единственный столб, яв-
лявшийся центральным столбом, ок-
руженным балясинами, как во вто-
ром и третьем примерах.
® Хотя большинство деревянных
балясин были квадратными, можно
встретить и изящно выточенные.
Эти прекрасные балясины из дома
в Каслгейте (Castlegate), Йорк.

ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 161
Чугунные балясины обычно были более
сложными, чем деревянные. Материал
подразумевал в какой-то степени рос-
кошь и хорошо поддавался декоратив-
ной обработке.
Ф Эта каменная лестница с просты-
ми железными балясинами с верхнего
этажа великолепного дома. Чем выше
Но, несмотря на свое утилитарное
назначение, марш имеет изящную,
криволинейную форму.
О Умеренная сложность этой балюс-
трады из Сидней Плейса (Sydney
Place), Бат, включает два различных
решения: криволинейную форму марша
и решетчатую конструкцию лест-
ничной площадки. Обратите внима-
ние на простой, криволинейный кон-
тур боковых концов ступенек.
@ Балюстрада из дома на Чар-
лотт Сквэр (Charlotte Square),
Эдинбург, конец 1790-х годов, име-
ет плавные криволинейные очерта-
ния, не соответствующие строго-
му неоклассическому стилю того
времени.
ЛЕСТНИЦЫ
@ и ® Эти фрагменты лестниц из
книги «Декоративные изделия из же-
леза» (Ornamental Iron Work),
И. и Дж. Тейлоров (I. и J. Taylor),
около 1795 г. Первый показывает,
какими изящными и декоративными
могли быть перила в конце столе-
тия. Второй проще и использует по-
пулярную в то время форму в виде
латинской буквы S. Текстурирован-
ные декоративные детали и цветы
могли быть позолочены. Эти моти-
вы использовались в богатых город-
ских домах.
© Фрагмент характерной балюст-
рады с меандром из Стейн Хауса
(Steine House), Брайтон, около 1800 г.
Перила идут по обе стороны велико-
лепной лестницы: ее один марш
идет в центре и продолжается дву-
мя маршами, идущими в разные
стороны после лестничной площад-
ки. Стойка лестницы напоминает
точеные деревянные.
® iz © Даже довольно рядовые зда-
ния имели декоративные балюстрады
и стойки. Первый пример похож на
вторую лестницу на этой странице,
в интервалах между прямыми баля-
синами находятся «балясины» с за-
витками. Во втором образце прямые и
криволинейные балясины чередуются.
162	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811
Встроенная мебель
Изящный шкаф около 1775 г., в сто-
ловой, находящийся в нише, использо-
вался как запасной стол и для посу-
ды. Верх - инкрустированная древеси-
на красных пород. На латунную пере-
кладину, идущую вокруг ниши, перво-
начально вешали ткань, защищающую
стену. Обратите внимание на дверь-
«длсиб» (замаскированная дверь запод-
лицо со стеной): она была устроена
позлее, чтобы слугам было легче попа-
дать в комнату. НН
Встроенная мебель стала более сложной в поздний геор-
гианский период, соответствуя неоклассическому сти-
лю уравновешенностью и единообразием. Встроенные шка-
фы следовали линиям апсидальных комнат и овальных вес-
тибюлей. Такие шкафы, застекленные сверху7 и облицован-
ные панелями снизу, использовались для выставления напо-
каз фарфора, серебра и стекла. Мебель столовой могла
включать встроенный буфет или сервировочный стол, вы-
полненный так, чтобы его можно было поместить в нишу.
Они обычно располагались в одном конце комнаты, рядом
со служебной дверью. Ведёрко со льдом для охлаждения
шампанского и других напитков, стоявшее под столом или
буфетом, оформлялось соответствующим образом и поэто-
му рассматривалось как часть архитектуры.
Библиотеки отличаются умеренным великолепием.
Книжные шкафы заглублены в ниши с карнизами заподлицо
со стеной или гордо выступают вперед перед стенами, заим-
ствуя мотивы у карниза. Мебель столовой и библиотеки, ве-
роятно, делалась из высококачественного дерева, например,
красного дерева, которое полировали. В других парадных
комнатах встроенная мебель могла быть окрашена в туск-
лые серые цвета или цвета, напоминающие камень. В неко-
торых очень богатых, фешенебельных прихожих стояли
пристенные столики, сделанные из дерева или камня.
Встроенная мебель использовалась также в помещениях
для прислуги и в скромных домах. Простые горки и встроен-
ные стеллажи были широко распространены, как и кухон-
ные буфеты и столы с полками для посуды. Они всегда были
покрашенными; популярны были темно-зеленый или серо-
вато-зелёный и жёлто-коричневый цвета.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА
163
И
ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
О
Ф Простые, шкафы с полками и ни-
ши с полками являлись обычными
предметами встроенной мебели.
Этот типичный пример из одного
дома в Эдинбурге соответствует ли-
нии деревянной обшивки.
© Подсобный стол или буфет был су-
щественным элементом в любой столо-
вой с притязаниями на великолепие.
Этот пример - один из пары столов,
каждый из которых был расположен
в угловой нише, около 1770 г. Лепнина
ниши и края стола использует одни
и те же декоративные мотивы.
© Эти дверцы шкафа выполнены
так, что похожи на одностворчатую
дверь с шестью филенками и вероят-
но гармонировали с настоящей дверью
комнаты.
@ Книжные шкафы библиотеки мог-
ли быть встроены в криволинейную
стену. Это очень красивый шкаф
из библиотеки на улице Нью Кавен-
диш (New Cavendish), № 20, Лондон,
около 1778 г, является одним из пары
шкафов, предназначенных примыкать
к камину с обеих сторон. Обратите
внимание на пилястры, обрамляющие
вставленную верхнюю панель и связы-
вающие книжный шкаф с карнизом.
© Встроенные книжные шкафы ши-
роко применялись архитекторами.
Архитектурные элементы этого
шкафа конца 18-го века включают по-
лукруглую панель из стукко над
книжным шкафом.
164	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
. Z
Ф Сиденья у окна часто устанав-
ливались в расширяющейся в сторо-
ну комнаты нише окна, облицован-
ной панелями. Они иногда имели
сиденье, прикрепленное дверными
петлями, позволяя полученное под
ним пространство использовать
для хранения вещей. Такое двойное
назначение особенно часто встреча-
ется в скромных домах. SCY
© Шкаф, встроенный в нишу око-
ло выступа в кладке для дымохо-
да, использовался как платяной
шкаф, шкаф для белья или для
хранения любых вещей. Близость
огня спасает от сырости. АН
© Изящное решение библиотеки.
Сфинксы и бюсты являются ти-
пичными украшениями. ВМ
@ Прекрасные книжные шкафы имели
полки под перекладиной, отделяющей
цоколь, для хранения больших фолиан-
тов по искусству и архитектуре, как
видно из этого примера, начало 1770-х
годов. NH
© Этот шкаф, встроенный в стену,
имеет металлические решетки на
верхних дверцах, за которыми висит
плиссированная ткань. Решетчатая
конструкция была более дорогой,
чем остекление. Она использовалась
в библиотеках, обычно без ткани,
обеспечивая безопасность книгам,
не закрывая их корешки. НН
© Этот кухонный шкаф для посуды
был характерной особенностью кухонь
в домах среднего класса и более
роскошных. Этот образец из Авеню
Хауса (Avenue House), Бедфордшир,
показывает простую конструкцию
с выдвижными ящиками и полками,
оживленную декоративным резным
профилем вертикальных
элементов. АН
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 765
Удобства
. .. . > — - ...
(Pencarrow House) около Бодмина
(Bodmin), Корнуолл.
@ Дождевая вода собиралась и храни-
лась в больших свинцовых цистернах,
расположенных в заглубленном перед-
нем дворе городского дома или на зад-
ней стене дома в имении.
@ На свинцовой воронке, врхней части
водопроводной трубы часто указыва-
лись инициалы жильца дома и дата ус-
тановления трубы. Оформление в сти-
ле Адама (справа).
(D Эта коническая воронка для
дренажа дождевой воды имеет
прекрасные литые детали. АН
@ Печи обязательно устраива-
лись в больших, выложенных ка-
менными плитами вестибюлях;
этот образец был сделан около
1800 г. для Пенкарроу Хауса
П8©4£


УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕТЬ
Можно было бы представить себе, что после появления
паровых насосов в 1760-х годах в Британии водоснаб-
жение резко улучшилось. Но дело обстояло иначе, поскольку
энергия пара редко использовалась для домашних целей.
Почти во все дома вода подавалась только на уровне земли,
но не выше. Водопроводные компании обеспечивали очень
мало железных труб, и главными трубопроводами до 19-го
столетия оставались деревянные трубы (проложенные в не-
которых местах еще в 17-м столетии). Из-за недостаточной
эффективности этой системы дождевая вода все еще стекала
по трубам и накапливалась в свинцовых цистернах
Проведение труб для канализации, как и д ля воды, требова-
ло значительных капиталовложений, и их редко укладывали
в густо заселенных районах городов, и, конечно, власти не
считали это своей обязанностью. Несколько землевладель-
цев оборудовали новые дома в Лондоне канализационными
трубами, но дренаж был примитивным и мог справляться
только с жидкими отходами; Это не делало уборную во дворе
(обычную засыпную уборную) более гигиеничной. В первой
половине столетия имелось немного туалетов внутри дома,
их стало намного больше после 1760-х годов, но из-за низко-
го давления в трубах требовалось специально накачивать во-
ду, чтобы они могли работать, и они оставались привилегией
только богатых.
Одним из новшеств была печь в центре прихожей, которая
работала на дровах или жидком топливе.
166 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811
Освещение
Ф Неоклассический стенной канделябр
из лестничного холла дома Хоум Хауса,
Лондон, около 1775 г.
@ Лампа «кольза» на рапсовом масле,
около 1790 г., имеет резервуар в форме
римской урны. Как видно из верхнего ри-
сунка, такие отдельно стоящие лампы
могли устанавливаться на кронштейны.
@ Типичный фонарь для холла.
@ Люстры были самыми роскошными
светильниками. Этот стеклянный обра-
зец, около 1790 г., является типичным.
© Фонарь для холла, около 1776-79 гг.,
показывает римское влияние. ВМ
© Домовладельцы были обязаны
освещать свои парадные двери от заката
до рассвета. Эта лампа, около 1810 г.
вставлена в веерообразное окно над
дверью.
0 Жирандоль могла быть установлена у
зеркала над камином. Эта жирандоль вы-
полнена по проекту Роберта Адама, 1773 г.
® На оградах часто помещали лампы на
кронштейнах. На этом прекрасном образце,
1779 г., установлена масляная лампа. ВМ
® В других случаях лампы крепились к
двум столбам, расположенным по обе сто-
роны от них и образующих сверху «арку».
Этот образец из Бата, конец 18-го века.
© Другой причудливый фонарный столб,
около 1795 г. IJT
(и) Слуги с факелами сопровождали людей
по темным улицам и тушили свои факелы,
добравшись до места назначения.
Для этой цели на ограде имелись
щипцы для снятия нагара;
этот образец с головой дракона -
из Эдинбурга.

Огромным успехом в технологии освещения была лам-
па «кольза» (или горелка Аргана), использующая масло
семян рапса. Она была изобретена Эме Арганом (Aime
Argand), швейцарским физиком, и запатентована в Англии
в 1784 г. У нее был цилиндрический фитиль, размещенный
между двумя концентрическими металлическими валика-
ми. Такое расположение усиливало воздушный поток и да-
вало более яркое пламя. Лампа на рапсовом масле светила
в десять раз сильнее, чем обычная масляная лампа пример-
но такого же размера, и от нее было меньше грязи, что оз-
начало, что ею можно было пользоваться в закрытом поме-
щении. Она была предметом роскоши и представляла со-
бой изящное изделие из металла в строгом римском стиле.
После начала нового века делали великолепную централь-
ную арматуру с пятью, шестью или восемью лампочками.
Освещение с помощью свечей оставалось главным ис-
точником освещения повсюду - и канделябры, и отдельные
подсвечники были широко распространенными аксессуа-
рами. Изящные неоклассические серебряные канделябры
обеспечивали освещение на званых обедах, но во время
обеда без гостей семейства, относящегося к среднему клас-
су, даже использование канделябра с тремя рожками счи-
талось экстравагантным. Люстры, даже в наиболее бога-
тых домах, использовались только в исключительных слу-
чаях. Жирандоли, нарядные фигурные подсвечники, стали
неотъемлемой частью многих роскошных каминов; они
встраивались в украшение над камином так, чтобы их свет
отражался в зеркальном стекле и оживлял комнату. Фонари
внутри помещения и фонарные столбы снаружи приобре-
тали в этот период более изящные линии и украшения.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА	167
Изделия из металла
Ф Ограды круглой площади Сиркус (Circus) в Бате
очень простые, их строгость смягчена только
фонарными столбами, поддерживающими лампу
с двух сторон, образуя арку.
@ и® Портфнетры устраивались перед доходящими
до пола окнами на приподнятых первых и верхних эта-
жах. Ограда первого примера включает овальные моти-
вы и элементы, подобные антемию (цветочному орна-
менту), свисающие с нее. Второй пример использует по-
добные мотивы, но в причудливой композиции, напоми-
нающей готические формы конца 18-го века.
@ Впечатляющий мотив антемия использовался Робер-
том Адамом в Ньюбай Холле, Йоркшир, чтобы придать
великолепие ограде, примыкающей к обеим сторонам
главного входа. NH
Среди изделий из металла позднего георгианского
периода выделяется, прежде всего, один элемент,
это французский балкон или ограждение. Эта неболь-
шая ограда перед окнами на втором и иногда на треть-
ем этажах не позволяла людям выпасть из глубоких ко-
робок подъемного окна, обеспечивала освещение и
представляла собой изящный миниатюрный балкон-
чик. Такие чугунные балконы или портфнетры сущест-
вовали в многочисленных вариантах, включая балкон-
чики с диагональными узорами с розетками, скрещен-
ными копьями и готическими ажурными узорами.
Много балкончиков были пристроены к построенным
ранее домам, но, начиная с 1770-х годов, они часто
устраивались уже при строительстве дома.
В моду вошли балконы. Они были неглубокими, пря-
моугольными и обычно тянулись вдоль всей ширины
трех окон гостиной на втором этаже. В самом конце
столетия балкон мог быть увенчан тонким чугунным
навесом. Такие балконы частично застеклялись и час-
тично перекрывались медной или цинковой крышей. В
начале 19-го столетия они превратились в сложные
двух- и трехэтажные веранды, которые прекрасно смо-
трятся в Брайтоне, Суссекс.
Узоры чугунной ограды и образующих арку фонар-
ных столбов становятся легче с 1770-х годов. Красивые
небольшие урны и другие классические мотивы допол-
няют существующие копьеобразные завершения. Воро-
та развивались подобным же образом с все более и бо-
лее сложными линиями и украшением.
Обычные сельские дома имеют мало изделий из ме-
талла; перед парадной дверью могло быть устроено
простое чугунное крыльцо.
ИЗ МЕТАЛЛА
168	ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811
для лучших оград с точки зрения их
легкости и сложности. ВМ
С Ф до @ Ограды портфнетров
демонстрируют высокое качество
ставшим стандартным художествен-
ным оформлением портфнетров эпохи
ся в оградах с 1750-х годов;
эти примеры из «Журнала строителях
® Простые уличные ограды сохраня-
ют завершения в виде кончиков
копъев, типичные для начала
18-го столетия.
® Ограды, поддерживающие светиль-
ники, более сложные. Этот изящный
столб в месте соединения ступенек и
дорожного покрытия мог поддержи-
вать масляную лампу.
С® до® Широкое разнообразие за-
вершений в виде крестоцветов и зуб-
цов появилось на лондонских оградах
и воротах 1770-х и 80-х годов. Эле-
менты с завитками из ворот Сион
Хауса (Syon House), спроектированы
Робертом и Джеймсом Адамами. Бо-
лее типичными являются концы ко-
пъев, подчёркиваемые небольшими мо-
тивами урн, как в этих примерах из
Тависток Плейса (Tavistock. Ptace),
около 1810 г.
® и @Эти завершения типичны
для причудливых изделий из метал-
ла из Эдинбурга.
(15) Завершения из Бата более
скромные.
(Гб) Геометрические формы этих
балконных перил из Бата выполнены
в китайском стиле,
пропагандируемом в мебели Томасом
Чиппендейлом в 1760-х годах и затем
заимствованном архитектурой.
По боковым сторонам
центральной панели - меандр,
чрезвычайно популярный в конце
18-го столетия.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 169

Ф и @ Ступеньки, ведущие к парадной двери или к
стеклянным дверям со стороны сада, имели прекрас-
ную балюстраду; главный вход - более декоративные,
криволинейные формы, как видно в первом примере.
@ В конце 18-го столетия скромные блокированные
дома с садами часто имели подъезды, напоминающие
бельведеры. Они служили решетками для вьющихся
растений.
© Этот изящный балкон на Бедфорд Сквер, Лондон, >!
использует очертания антемия и превращает их в
сложный, почти готический непрерывный узор.
© Величественные помещичьи дома имели двуствор-
чатые ворота в начале подъездной дороги; на столбах
ворот могли быть установлены красивые масляные
фонари, как видно на этой иллюстрации из «Журнала
строителя» (The Builder’s Magazine), 1773 г.
Для поддержания ламп, балконов и крылец ис-
пользовались кронштейны. Они изготовлялись
в прекрасной легкой и тяжелой литой форме; их
профили обычно имели завитки, а некоторые
листообразные элементы.
Sniiiiih
iriaiiu 
© Эти двустворчатые ворота с
мотивами жимолости закрывают
вход с улицы в дом в г. Норидж.
® Ворота и ступеньки, ведущие от
двери в подвал, были сделаны еп
suite (в одном стиле) с оградой.
® Окна или участки стены, кото-
рые могли быть повреждены, часто
закрывались кругом со скрещенными
стрелками. Это прием может
быть чисто декоративным, когда
находится в нише на линии грани-
цы собственности между жилыми
единицами в блокированном доме.
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ МЕТАЛЛА
170
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА
1811-1837
Ф Фасад, сечение и план дома
второй категории из книги Питера
Николсона «Новое практическое
пособие для строителя и рабочего»
(1823 г.). Высокий первый этаж и
бельэтаж наиболее изящны;
на последнем расположены
парадная и задняя гостиные,
разделённые двойными дверями,
причём парадная гостиная имеет
высокие окна, выходящие на балкон.
NN
(2) Проект дома четвёртой
категории, автор —П. Николсон.
В начале 19 века было построено
много таких домов. Принадлежа
к последней категории, они тем
не менее имели хорошие пропорции,
а также интересные, изысканные
детали. NN
Термином Регентство принято обозначать период с
1811 по 1820 годы, в течение которого принц Уэль-
ский Георг был регентом при своём душевнобольном
отце, короле Георге III. Также этим словом обозначают
и период его правления уже как короля Георга, с 1820
по 1830 годы. С известной натяжкой сюда также можно
отнести непродолжительное царствование младшего
брата Георга IV - Уильяма IV, который скончался в
1837 году. Для английской архитектуры это был пере-
ходный период, одновременно ставший кульминаци-
ей, своего рода финальным аккордом, отобразившим в
наиболее изысканных формах классические направле-
ния, господствовавшие на всём протяжении 19-го века.
Это была эпоха сознательного отхода от устаревших
традиций.
Вкусы самого принца-регента принимались во вни-
мание в верхних слоях общества. Его раннее увлечение
французской архитектурой и декором, а впоследствии
пристрастие к экзотике оказали большое влияние на
развитие английской архитектуры. Модные архитек-
торы той эпохи, такие как сэр Джон Соун (1753-1837)
или фаворит регента Джон Нэш (1752-1835) в своём
творчестве отталкивались от строго геометрического
неоклассицизма 70-х-80-х гг. 18 века, но интерпрети-
ровали его с присущими скорее маньеризму остроуми-
ем и свободой.
Подражавшие им рядовые архитекторы и даже дель-
цы, строившие блокированные городские дома, воль-
но обращались с общепринятыми очертаниями и про-
порциями домов в георгианском стиле. Окна удлиня-
лись, профили упрощались, при этом такие богато де-
корированные элементы, как балконы ажурного литья
с греческими и поздними римскими мотивами, сосед-
ствовали с простой кирпичной кладкой или модной
тогда штукатуркой. Штукатурка и её аналоги были за-
патентованы под названием «романцемент» и широко
применялись в качестве дешёвой имитации классичес-
кого строительного материала Лондона - белого изве-
стняка.
Согласно закону о строительстве от 1774 года все но-
вые городские дома должны были принадлежать к од-
ной из четырёх категорий бытовых построек. Лучшие
дома принадлежали к первой категории. Вплоть до на-
чала 19 века строители и архитекторы опирались на
эту градацию при возведении любых зданий. Помимо
престижности, улицы, фасад каждого дома обладал оп-
ределёнными характерными чертами, позволявшими
судить о его статусе. Дома первой и второй категорий
имели пропорции и очертания, невозможные для до-
мов третьей и четвёртой категорий. Эти отличия мож-
но проследить на примере дизайна блокированных го-
родских домов из известной книги Питера Николсона
«Новое практическое пособие для строителя и рабоче-
го», изданной в 1823 году.
В период Регентства в интерьерах помещений ак-
цент делался на архитектурные элементы, преимуще-
ственно это были разнообразные профили, а также ге-
ометрически точные и вытянутые орнаменты в виде
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	171
Ф. ((Фасады ряда домов первой и второй, категории»
(в соответствии с законом о строительстве). Эти
иллюстрации Ричарда Элсема напечатаны в его
«Настольной книге строителя» (1825 г.), и в позд-
нейшем издании «Нового практического пособия для
строителя и рабочего» П Николсона. По этому об-
разцу было построено много прекрасных блокирован-
ных домов, особенно в южной части Лондона. RE
Сад перед домом известного английского поэта
Джона Китса в Хэмпстеде, Лондон.
Для таких изящных «сельских» домов были
характерны веранды. КН
®. Роскошный «сельский домик» в елизаветинском
стиле, построенный в 1843 году, с садом перед
домом, показанном в перспективе. Главный фасад
дан в вертикальной проекции. Многие книги
рекомендуют для джентльменов именно такие
сельские дома в стиле романтизма. FG
ряда валиков или резные узоры, В моде были скупо
профилированные арки. Также характерно умелое со-
четание плоскостей. Например, очень модными счита-
лись широкие дверные коробки заподлицо с поверх-
ностью стены и заключённые в них двери с плоскими
сложносоставными филёнками. Часто подобные при-
ёмы использовались и при оформлении ниш или деко-
ративных арок, которые были утоплены в стену всего
на несколько см. Внутренняя отделка отражала богат-
ство архитектуры. В домах знати присутствовал налёт
показной роскоши. Слепящая позолота, роскошные
шелка ярких расцветок и шикарные портьеры настоя-
тельно рекомендуются в руководствах по обстановке
дома того времени, таких как труды Джорджа Смита
или цветные иллюстрации из «Кладезя сокровищ ис-
кусства, литературы, манер» Рудольфа Акермана (книга
публиковалась частями на протяжении рассматривае-
мого периода). Даже в домах среднего достатка внима-
ние акцентировано на графических эффектах, пред-
почтение отдаётся ярким краскам в необычных соче-
таниях, таким как комбинация лимонно-жёлтого с си-
реневым.
Несмотря на волну наполеоновских войн, прокатив-
шуюся по Европе в 1801-1815 годах, в период Регентст-
ва наблюдался рост общего благосостояния, следстви-
ем чего стало значительное увеличение числа заказчи-
ков среди представителей среднего класса. Многие но-
вые районы важных и процветающих городов, вклю-
чая Лондон, Ливерпуль, Бристоль, Челтенхем и Эдин-
бург, приобрели мещански-претенциозный вид. С дру-
гой стороны, рост популярности загородных домов и
особняков в пригородах способствовал появлению но-
вых стилей в строительстве. Для периода Регентства
чрезвычайно характерно стремительное развитие
приморских городов, из которых самым модным стал
Брайтон, расположенный на южном побережье Анг-
лии. Планировка домов была рассчитана на приятное
времяпрепровождение. Просторные гостиные с «фо-
нарями», элегантные окна которых выходили на бал-
коны и веранды, пользовались заслуженной популяр-
ностью. В том же духе проектировались дома и в цент-
ральной части страны, имевшие чрезвычайно привле-
кательный вид. У всех них в той или иной степени ос-
новой планировки являлось использование окон в де-
коративных целях.
Смена приоритетов в искусстве и литературе, пово-
рот к чувствительности романтизма нашли своё отра-
жение в архитектуре, внутренней отделке и парковом
дизайне периода Регентства. Увлечение деревенской
простотой и живописностью привело к возникнове-
нию нового стиля - сельский домик. Это прелестный
изящный дом - воплощение идеализированных пред-
172	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Южная гостиная на втором этаже лондон-
ского дома сэра Джона Соуна, расположенного
на Линкольнз-Инн-Филдс. Согласно проекту
1812 года окна выходили на открытую лод-
жию. В1832 году она была застеклена, тем
самым гостиная увеличилась в размерах,
и появилось место для дополнительных
книжных шкафов. Это первоначальная об-
становка гостиной. Изменённый интерьер
сохранился в акварельных изображениях. Lir
ставлений о сельском поселении. Большинство подоб-
ных домов были асимметричны в плане, имели крытую
соломой крышу и обшивку из досок. В графстве Глос-
тершир целая деревня Блейз-Гамлет состояла из таких
сельских домиков, спроектированных Джоном Нэшем
в 1811 году. Чувствительность эпохи романтизма отра-
жена также в новой разновидности загородных особ-
няков, которые зачастую строились по два, с общей
стеной. В других случаях дом проектировался как
центр миниатюрного поместья: полный очарования
мирок, в котором цветники, тенистые уголки с садовы-
ми скамейками, живые арки из вьющихся растений и
летние павильоны создавали ощущение праздника
жизни, охраняемого приятно разнообразными изго-
родями из прутьев или крашеных досок
Возрождение исторических стилей архитектуры и
внутренней отделки помещений имело большое зна-
чение. Предпочтение отдавалось древнегреческим мо-
тивам и стилю, которые дополняли более известные
элементы римского стиля в неоклассической трактов-
ке. Чистота линий древнегреческой архитектуры при-
дала необычайную строгость позднему георгианскому
классицизму. Вместе с тем байроновская любовь к эк-
зотике и эффектности красной нитью.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	/73
Ф Огромное количество книг по ар-
хитектуре, моделей и антиквар-
ных вещей натолкнуло сэра Джона
Соуна на мысль о создании множе-
ства встроенных книжных шкафов
и шкафчиков в его доме на Лин-
кольнз-Инн-Филдс в Лондоне. Биб-
лиотечные шкафы образца 1812 го-
да имеют типичную для работ
этого архитектора тщательно
продуманную конструкцию и блес-
тящее исполнение, которого он тре-
бовал от своих мастеров. LIF
ГЪыЛп.
СЕОИГТИ£СЛ1. ЯКСТХОК8 OF 1ЛПКАКТ ЛКЬ Й1У1КО КОО И.
@ Окно — бывшая часть откры-
той лоджии — в южной гостиной
того же дома. Резной орнамент
выполнен в древнегреческом стиле.
LIF
@ Вертикальные проекции библио-
теки и столовой дома сэра Джона
Соуна. Это один из яркиих приме-
ров домашней архитектуры перио-
да Регентства. HJS
@ Превосходно спроектированное
окно образца 1824 года расположено
на первом этаже. Обратите внима-
ние на типичные узкие оконные пе-
реплёты, оригинальные внутренние
ставни и изящно изогнутый декора-
тивный карниз жалюзи, вмонтиро-
ванных в верхнюю часть окна. LIF
174	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Двери
Классическая дверь периода
позднего Регентства из
квартала, разросшегося вокруг
улицы Кингс-Кросс в Лондоне в
Парадная дверь по-прежнему является главным укра-
шением фасада английского городского дома, но
все декоративные элементы сосредоточены вокруг двер-
ного проёма, обозначенного аркой из кирпича или стук-
ко. Детально продуманные в архитектурном отношении
дверные коробки производят впечатление простоты. По
бокам двери располагаются пилястры или стилизован-
ные консоли. Невысокое крыльцо, вышедшее из моды в
середине 18 века, возвращается. Оно опирается на витые
консоли, а архитрав часто имеет классические детали. Не
меньшей популярностью пользовалось и более фунда-
ментальное крыльцо с медной или свинцовой крышей в
форме пагоды. Фрамуги уже не так экстравагантны, как в
конце 18 века. Сами же двери, напротив, становятся бога-
1815-30 годах. К парадной двери
ведут каменные ступеньки.
Многофилёнчатая дверь и
фрамуга объединены аркой.
че и изощрённее, с профилем в виде ряда валиков, под-
чёркивающим геометричность филёнок. Двери украша-
лись гвоздями с большой шляпкой - имитацией древне-
греческого и римского стилей. Большинство дверей ок-
рашивали в чёрный цвет или цвет старой бронзы.
Внутренние двери состояли из четырёх или шести фи-
лёнок с небольшими багетами. Кромка была широкая и
плоская. В домах знати дверные коробки иногда имели
навершие в новогреческой манере или с элементами од-
ного из «причудливых» стилей того времени: готическо-
го, китайского или египетского. Отличительной чертой
обычных домов были высокие двойные двери. Они раз-
деляли переднюю и заднюю гостиные на первом
и втором этажах.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	175
ДВЕРИ
®. Входная дверь образца 1825 года с
четвертинками колонн с каннелюра-
ми, расположенными в расширенных
косяках ниже простой фрамуги. Дверь
с имитацией двух узких створок и
скрытыми филёнками внизу.
@ Дверная арка с узором из валиков
и типичным завершением в виде ме-
дальонов обрамляет изысканную фра-
мугу и дверь, 1810 г. Элементы орна-
мента антемий на двери принадле-
жат к новогреческому стилю.
Дверь с декоративными филёнка-
ми и простой дверной аркой, 1820 г.
@ Приверженцы готического стиля в
период Регентства предпочитали по-
здний перпендикулярный стиль.
Эта дверь дома с Клифтон-Плейс
в Брайтоне отличается высоким ка-
чеством обработки камня и замысло-
ватыми деревянными деталями.
® Крыльцо, украшенное греческим
цветочным орнаментом, 1820 г.
© Сегментный арочный верх двери
из Брайтона, 1820 г.
® Крыльцо со свинцовой крышей в
форме пагоды на деревянном карка-
се, 1830 г.
® «Греческий и римский
орнаменты» из книги Питера
Николсона «Новое практическое
пособие для строителя»(1825 г.).
Мы видим орнамент архитрава и
стандартные повторяющиеся
узоры, украшавшие дверную
коробку и крыльцо. NN
® Разновидности классических орде-
ров, популярные в начале 19 века. Пер-
вые три — это дорический, ионичес-
кий и коринфский. Они больше соот-
ветствуют классическим древнегрече-
ским ордерам, чем ордера 18 века. В ге-
оргианских ордерах за основу брались
римские интерпретации ранних грече-
ских моделей. В Англии периода Ре-
гентства были популярны и эксцент-
ричные, оригинальные формы: четвёр-
тый и пятый —это коринфский пи-
лястр и «амонитский» ордер, автором
которого является Амон Уайлдс.
Ими украшали фасады домов в 20-х
годах 19-го века.
176	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
(D Изысканная версия типичной для начала пе-
риода Регентства дверной коробки, предложенная (j
сэром Джоном Соуном.
@ Роскошная дверь периода Регентства, постав-
ленная в эдинбургский особняк 18 века. Изготов-
лена с имитацией двух створок. Филёнки богато
украшены профилями, угловые медальоны выдер-
жаны в новогреческом стиле. SP
® Удачно спроектированная внутренняя дверь с
шестью филёнками. Коробка с орнаментом в виде
ряда валиков и квадратами по углам.
Дверь сделана из мягких пород дерева и окрашена
под дерево. КН
@ Высокие двойные двери, разделяющие гостиные
в лондонском доме сэра Джона Соуна. Коробка
очень простая и узкая.
Поверхность дверей гладкая, без выступающих
или утопленных филёнок. Материалом послужило
красное дерево и декоративные тёмные дверные
петли. LIF
® Типичная деталь внутренней двери с врезным
замком, медными шарообразными ручками и
пластинкой, закрывающей замочную скважину.
Экстравагантная окраска под древесину красных
тропических пород или огненно-красное дерево
была чрезвычайно популярна. В данном случае явно
удалось добиться желаемого эффекта. GV
© Изогнутая внутренняя дверь в лондонском доме
Чарльза Диккенса. Широкий и плоский архитрав
перекликается со слегка выдающимися филёнками,
обрамлёнными по краям небольшими желобками с
насечкой в форме буквы «V». DK
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 177
ДВЕРИ
© Кованая решётка	'
для фрамуги с узором
из концентрических арок, 1810 г.
0 Прямоугольная фрамуга с витра-
жом. Изогнутые полоски часто вы-
полнялись из цветного стекла.
® Фрамуга с узором в виде звезды из
Клифтона, Бристоль, 1815 г.
® Внутренняя дверь образца 1815 го-
да с повторяющимся узором на архи-
траве и угловыми медальонами.
© Внутренняя дверная коробка пре-
восходного дизайна с небольшим фрон-
тоном, фрагментами орнамента акро-
терий на концах и рельефными укра-
шениями в виде львиных голов.
© Схема потайной двери, замаскиро-
ванной под участок стены, 1825 г. NN
Образцы дверной фурнитуры, 1800-30 гг.:
@В рассматриваемый период было множе-
ство разновидностей дверных молотков.
® Парадные двери с внутренней стороны
снабжались массивными шарообразными
ручками.
® Внутренние двери имели железные или
медные замки накладного типа, установлен-
ные на поверхности двери, такие как на ри-
сунке, или более современные замки врезного
типа.
(Г5) Дверные шарообразные ручки, которые по-
степенно входили в моду, были сделаны
из меди, иногда из фарфора, 1830 г.
@ Украшенные резьбой медные наличники
дверного замка были очень распространены.
178	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Окна
Ф Стандартное простое арочное окно
первого этажа образца 1815-30 годов в
данном случае оживлено очень тонки-
’ ми оконными переплётами в готичес-
ком стиле.
® Схема расположения окон в город-
ском доме начала 19 века, взятая из
книги Джона Рейда «Наставник моло-
дого землемера». Расчёты произведены
относительно ширины здания и раз-
's меров окон. YS
@ Сельские дома и дома на побережье,
как правило, имели более
непринуждённый дизайн, чем
городские блокированные дома.
Акцент делался на ряд эркеров, а не
на входную дверь, как, например, в
этом доме из Эксетера в графстве
Девон.
Балкон ажурного литья
приглашает полюбоваться
окрестностями.
Английские архитекторы периода Регентства при распо-
ложении окон в здании продолжали опираться на рас-
пространённые в 18 веке представления о единообразии и
упорядоченности. Наибольшей вычурности пропорции до-
стигли на рубеже веков, но к 1830 году они постепенно при-
близились к классическим, хотя сильно вытянутые окна гос-
тиных на втором этаже остались главной особенностью до-
мов того времени. Склонность к изящным очертаниям на-
шла отражение также в уменьшении оконных переплётов.
Они стали тонкими, как никогда прежде, и отличались чёт-
кими и зачастую сложными контурами Приблизительно с
1815 года общепринятое застекление подъёмных или
створных окон квадратными стёклами часто варьировалось
дополнением узких кромок - «боковых оконцев». Как пра-
вило, они были из красного или другого цветного стекла.
Новые понятия об очаровании и изяществе привели к по-
всеместному использованию французских окон от пола до
потолка, ведущих в цветущий уголок позади городского дома
или сельского особняка. Дома, из которых открывался пре-
красный вид, зачастую имели очень сложные эркеры (окна с
выступом) с деревянной или металлической верандой.
Оконные ставни широко использовались на всём протя-
жении рассматриваемого периода. Альбомы того времени
иллюстрируют огромное количество остроумных приспо-
соблений. Поднимающиеся или скользящие панели остава-
лись редкостью, в основном использовались стандартные
откидные ставни многостворчатого типа, убиравшиеся в
скрытые или наклонные ящики. Такой тип просуществовал
до конца 40-х годов 19 века, когда ставни начали выходить
из употребления.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	179
® и @ Характерные для начала 19
века способы застекления окон. Уз-
кие боковые оконца часто были сде-
ланы из красного или синего стекла.
@ Высокое створное окно, именуемое
также французским окном.
® Деревянные детали складных по-
лотняных жалюзи, 1820-35 гг.
© Проект готического окна,
1823 г. В период Регентства сто-
ронники возрождения готики
предпочитали перпендикулярный
готический стиль. АТ
® Схема типичного оконного пе-
реплёта начала 19 века. NN
® Вид спереди, вид сбоку, план и
сечение типичных приспособлений
для ставен большого створного ок-
на на двойных петлях. Ставни
убираются назад в специальные
пазы в расширенных притолоках.
YS
® Схематичное изображение при-
способления для складных став-
ней, характерного для первой поло-
вины 19 века. Иллюстрация из
книги П. Николсона «Новое прак-
тическое пособие для строителя»
(1825 г.). Модель слева с двумя-
тремя ставнями складывается в
правый угол окна. Это наиболее
распространённый вид ставней.
Другое устройство имеет расши-
ренные пазы для ставней, пропус-
кавшие больше света, чем глубокие
квадратные ящики. Система внизу
имеет ставни, складывающиеся
рядом с окном параллельно послед-
нему. Она реже встречается в го-
родских домах и более характерна
для сельской местности. NN
180	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Ф Классический городской дом периода 1815-35
годов с двумя-тремя высокими подъёмными
окнами в парадной гостиной,
располагавшейся на втором этаже. Балкон
ажурного литья — продукт массового
производства.
@ Фасад первого этажа, обращённый в парк или
фасады, с которых открывался приятный вид,
часто снабжались высокими створными окнами,
выходившими на балкон или террасу Складные
жалюзи с декоративным карнизом вмонтированы
в верхнюю часть окна.
® Гостиная лондонского дома сэра Джона Соуна.
Первоначально здание имело высокие окна,
которые выходили на лоджию.
В1832 году Соун застеклил лоджию
и убрал окна, чтобы увеличить размеры
комнаты. LIF
I мим
— w
@ Высокие створные окна, или французские две-
ри, выходившие в сад, 1820 г.
Боковые оконца с цветными стёклами были при-
званы придать открывавшемуся виду особое оча-
рование. М
@ Дверь в сад образца 20-х гг. 19 века из дома
Джона Китса в Хэмпстеде, Лондон. Дверь снаб-
жена ставнями, расположенными в неглубоких
коробках. Сохранилось редкое цветное и травле-
ное кислотой стекло в боковых оконцах. КН
@ Разновидность эркера, популярная в конце
18-го — начале 19-го веков в провинциальных
городах и на побережье.
Этот образец из Крайстчерч,
графство Дорсет. SP
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 181
Стены
I Л* ГК lilt’ll |»кгп|;лти»л’
4'//*/ZvzW7Z
Украшение интерьера. Этрусский стиль
СТЕНЫ
Проект дизайна стены из книги Джорджа Смита «Руководство для
декоратора кабинетов и драпировщика»(1826 г.). Этот дизайн,
названный этрусским, - вольная трактовка поздней римской росписи
красками филёнок и колонн, обнаруженных при раскопках Помпеи.
Также ясно видно влияние французского стиля той эпохи. CU
В период Регентства британские архитекторы и строи-
тели принадлежали к поколению, которое всё ещё
беспрекословно подчинялось правилам архитектуры. Со-
гласно последним стена подразделялась на карниз, поле и
цоколь. Этот свод правил пропорции ведёт своё начало от
пяти классических ордеров.
В каждом доме обязательно имелись карниз, профиль и
плинтус. При отделке главное внимание уделялось полю
стены. На стены наносили штукатурку, простую или с узо-
ром, покрывали краской или расписывали, оклеивали обо-
ями. Обои в период Регентства стали чрезвычайно попу-
лярны и общедоступны, тогда как шёлк и другие ткани ос-
тавались для многих непозволительной роскошью.
Узоры выбирались, исходя из архитектурного стиля -
в обобщённой классической манере или в модном ново-
греческом вкусе. Мотивы наносились рельефно или созда-
вались эффекты оптической иллюзии. Альбомы того пери-
ода с образцами узоров содержат цветные иллюстрации с
изображением целых стен. В середине 18-го века был рас-
копан город Помпея, что вызвало моду на росписи, напо-
минающие уцелевшие стенные росписи древней Помпеи.
Дизайнеров вдохновляли и другие исторические или экзо-
тические стили, из которых наиболее распространёнными
были китайский, турецкий, египетский и готический.
К сожалению, мало что из этого сохранилось.
182	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Ф и @ Превосходный вариант от-
делки цоколя, применявшийся в основ- J
ном в холлах и на лестничных пролё-
тах. Цоколь окрашивался под камен-
ную кладку или мрамор. Здесь мы ви- '
дим примеры и того, и другого, сохра-
нившиеся по сей день в лондонском
доме сэра Джона Соуна. LIF
@ Типичный простой стенной цо-
коль периода 1815-40 годов. Плинтус
состоит из одной горизонтальной
планки, шириной, как правило, около
20 см, с профилем поверху. Сам цо-
коль в период Регентства часто всё
еще был деревянным, а поле стены
было оштукатурено выше рейки, за-
щищающей стену от повреждений
спинкой стула. Цоколь, обычно окра-
шенный в светло-серый цвет, кон-
трастировал с полем стены. В кори-
дорах чаще использовали более тем-
ные, а значит и более практичные
зелёный и коричневый цвета. ПК
@ Стена (вид спереди)
из трактата Джона Голдиката
«Образцы древней внутренней
отделки из Помпеи» (1825 г.).
Иллюстрации Голдиката были
разработаны с археологической
точностью и широко
использовались дизайнерами и
декораторами. В рядовых домах
пропорции цоколя и поля стены
соблюдались, но фриз уменьшался в
соответствии с высотой потолков
английских комнат. JG
@ Вариант оформления торцовой
стены в большой столовой с
колоннами в римском стиле. Ряд
пилястров и филёнок над цоколем
мог быть выполнен из настоящего
мрамора или окрашен с созданием
нужного оптического эффекта.
Большие ниши с помещёнными в
них скульптурами придали бы
интерьеру завершённость. СИ
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	183
Потолки
Комната для завтрака в доме сэра
Джона Соуна на Линколънз-Инн- Филдс
в Лондоне, 1812 год. Сферический
потолок, опирающийся на четыре
сегментные арки, - одна из удачнейших
находок Соуна, одно из
«фантастических творений,
составляющих поэзию архитектуры».
В угловых медальонах помещены
выпуклые зеркала. LIF
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
В период Регентства произошло значительное измене-
ние во вкусах общества. Если известные архитекторы
конца 18 века тяготели к тщательно продуманной отделке
всей поверхности потолка, то в рассматриваемый период
царила строгость. Орнамент располагался, как правило, на
карнизе, по краям потолка и в центральном медальоне. С
другой стороны, в моду вошли более чёткие стили и моти-
вы. Вместо редких листьев, окаймляющих орнамент кар-
низа, используются тяжеловесные классические узоры, за-
имствованные из роскошной поздней римской архитекту-
ры, а также стилизованный антемий и другие греческие
мотивы. Центральные медальоны, на которых крепились
люстры, роскошные или скромные, были чрезвычайно
разнообразны. Самые популярные представляли собой со-
четание розетки и мотивов патеры (круглый орнамент в
виде тарелки) с расходящимися пальметтами или другими
листьями. До конца рассматриваемого периода и в самом
начале Викторианской эпохи предпочтение отдавалось
более натуралистичному орнаменту.
Предприниматели того времени предлагали чрезвычай-
но широкий ассортимент прекрасных лепных украшений.
До нас дошло много великолепных образцов, хотя, как
правило, утончённые детали литья огрубели из-за наслое-
ний побелки и краски.
184	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
® Медальоны из штукатурки по-
степенно стали единственным деко-
ративным элементом потолка. Край-
ний слева с роскошным узором паль-
метта взят из чертежа замка
Бельвуар в Ноттингемшире. Из
оставшихся медальонов образца 1830
года из Бата левый демонстрирует
стандартный греческий узор,
а правый — сильно изогнутую форму
листьев.
© Штукатурной работы карниз
с греческими мотивами, из той же
комнаты, что и последний медальон.
@ Кессонированная арка, 1820 г
Каждая ячейка отлита с иониками.
@ Карниз с ромбовидным
орнаментом во французском стиле.
Автор — Джон Нэш. Деталь дома в
Карлтон-Хаус-Террейс, Сент-
Джеймс, Лондон, 1827-32 гг.
@ Штукатурной работы профили
карниза с элементами греческого
стиля из замка Бельвуар.
© Фрагмент страницы с розетками
и другими цветочными мотивами,
взятый из известной книги Л. Н
Коттингема «Кузнец и мастер
лшпейщиков»(1824 г.). Эти узоры
предназначались для металлического
литья, но их применяли и в
штукатурной работе. SF
® Фрагмент типичного карниза
периода 1800-30 гг. Первоначально
мотивы были более отчётливы, но
постепенно слои краски смазывали
контуры. Узоры построены по
классическим образцам: ромбы
со стилизованными цветками
чередуются с узором из капелек
Это небольшие выступы, типичные
для дорических архитравов. Детали
дома Чарльза Диккенса на Доти-
Стрит в Лондоне. DK
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	185
Полы
Z?7VJ»'?Z /•}' ЛЖп (rcl&cutt
Рисунок Джона Голдиката
полы потолки
Мозаичный пол. Иллюстрация из книги
Джона Голдиката «Образцы древней внут-
ренней отделки из Помпеи»(182б г.). Пред-
ставленное здесь сочетание изящных и бо-
лее тяжеловесных мотивов соответствова-
В большинстве домов пол представлял собой деревянные
доски, уложенные поперёк балок. Использовались еловые
или сосновые доски - морёные, отполированные или даже
покрашенные и лакированные. Только в самых богатых до-
мах можно было увидеть более благородные породы дерева,
паркет и инкрустацию во французском стиле.
Городские дома знати и некоторые дома среднего достат-
ка имели вымощенные камнем холлы. Камень считался са-
мым подходящим материалом для пола на кухне и в полу-
подвальных помещениях блокированных городских домов,
для комнат прислуги в сельских домах и загородных особ-
няках. Некоторые альбомы, изданные в тот период, содер-
жат образцы узоров для мозаичных полов в холлах. Такие
полы были популярны и во второй половине 19 века. Как
ло вкусам людей периода Регентства. Город
на юге Италии был залит лавой во время
извержения Везувия в 79 году нашей эры.
В ходе раскопок, начатых в 1748 году, был
сделан ряд ценных находок. Д
правило, мотивы заимствовались из археологических ис-
точников и часто содержали такие слова, как «SALVE», что
значит «добро пожаловать».
Ковры были доступны и представителям средних слоёв
общества, поэтому выбор напольных покрытий был чрезвы-
чайно разнообразен. Сделанные в Англии «турецкие» и дру-
гие традиционные узорчатые ворсистые коврики и ковры
соперничали с ткаными гладкими «брюссельскими». Были
популярны и более дешёвые не шерстяные, «шотландские»
ковровые ткани и дорожки. В самых модных интерьерах
узорчатая ковровая ткань, сшитая из узких полотнищ, по-
крывала всю поверхность пола, или же настилались ковры,
сделанные на заказ из традиционных тканых лент, полно-
стью повторяющих очертания комнаты.
186	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
® Обычные полы из еловых или со-
сновых досок были распространены
в домах среднего достатка. Доски
были шире, чем в 18 веке, в среднем
от 18 до 23 см.
@ Проект Джеймса Уайта, со-
зданный в 1820-30 годах. Изыскан-
ная паркетная кромка для обрам-
ления ковра, вытканного с нужны-
ми размерами.
(3) Скальол — цементированная и
полированная мраморная крошка,
оштукатуренная и покрашенная
под инкрустированный мрамор.
Бёрли-Хаус, Стэмфорд, Лин-
кольншир, 1801-1803 гг.
@ Мозаичные узоры из книги Джо-
на Голдиката «Образцы древней
внутренней отделки из Помпеи»
(1823 г.). Их можно увеличить или
уменьшить до нужного размера.
Узор с надписью «SALVE», что зна-
чит «добро пожаловать», предназ-
начался для парадного. JG

® Образцы кромок для пола, вы-
полнявшиеся в виде инкрустации
мозаикой, из книги Питера Ни-
колсона «Практическое пособие
для строителя» (1822 г.). РВ
© В период Регентства наполь-
ные покрытия приобрели особое
значение с появлением ковров, вы-
тканных точно по размерам пола.
Они были полностью узорчатыми
или украшены по краю орнамен-
том. Данные узоры предлагала
компания «Вудворд Гросвенор и
К°» для «брюссельских» ковров в
1827 и 1834 годах соответствен-
но. «Брюссельские ковры» имели
ворс из петель, которые в коврах
«вильтон» разрезались для боль-
шей мягкости. Лучшие образцы
обоих видов очень долговечны. WO
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	187
Камины
Этот камин, облицованный белым
мрамором, спроектирован сэром
Джоном Соуном для столовой его
собственного дома на Линкольн- Инн-
Филдс в Лондоне. Соун добился такого
вычурного и в то оке время чрезвычайно
эффективного дизайна с помощью
простых линий орнамента в виде ряда
валиков. Сам камин был построен в
1812 году. LIF
камины полы
По сравнению с 18 веком камины периода Регентства
стали проще как в очертаниях, так и в сечении. Плос-
кие боковые стенки камина, поднимающиеся из простого
квадратного основания, поддерживают прямые перемыч-
ки, тоже плоские. Наиболее типичные в рассматриваемый
период камины имеют орнамент в виде ряда валиков,
окаймлявший элементы конструкции, и угловые медальо-
ны. Каминная доска представляет собой отдельную полку,
часто отделанную по краям орнаментом в виде валиков,
постепенно врезавшимся глубже и продолжавшимся даль-
ше по бокам. Увеличение размеров каминной доски было
продиктовано распространением каминных часов и дру-
гих атрибутов, таких как подсвечники и лампы. Материа-
лом служил, как правило, светло-кремовый статуарный, се-
рый с небольшими прожилками или белый мрамор.
Встречаются камины и из более роскошных материалов,
таких как порфир или другой мрамор редкого цвета.
В домах среднего достатка обрамление у каминов деревян-
ное, часто покрашенное под мрамор или украшенное ком-
позитом - смесью, включавшей бумажную или древесную
протёртую массу, известковый раствор и клей, которой
можно было придать нужную форму и отполировать.
Стальные колосниковые решётки стали редкостью,
остались только в самых изысканных комнатах, и
производители железного литья, такие как Кэррон
Компани обеспечивали почти все потребности.
Элегантные чугунные решётки были по-прежнему в
моде, но новые, более качественные вентиляционные
решётки постепенно вытеснили старые, по крайней мере в
городах, к концу 20-х гг. 19 века.
188 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
® Резные панели в центре были попу-
лярны до 1825 г.
© Боковые стенки камина с узором в
виде ряда валиков и угловыми кружка-
ми были самым популярным мотивом
для каминов в период Регентства.
® «Греческий» узор в интерпретации
Джона Соуна, 1820 г.
@ Расширенные боковые стенки ками-
на и роскошные лиственные мотивы
типичны для 30-х гг. 19 века.
@ Египетские мотивы были в моде до
начала 20-х гг.
© Вариация 20-х гг. на тему узоров
позднего средневековья из дома в стиле
возрождённой готики.
® «Восточные» мотивы, выполненные
из глазированной керамики, 1813- 20 гг.
© Книга Питера Николсона 40
«Практическое пособие для
строителя» (1822 г.) стала Библией
подрядчиков и строителей — тех,
кто рассчитывал выгодно продать
возводимые здания. Но в ней
содержится очень мало проектов
каминов, так как их, как правило,
приобретали готовыми. Только если
покупатель требовал чего-то
необычного, камин проектировали и
изготовляли на заказ. Этот
«Проект греческого накаминного
украшения» был реализован
королевским скульптором Питером
Тёрнерелли. РВ
® Красивый ансамбль в стиле воз-
рождённой готики с использованием
фрагментов XV века оформляет
типичную структуру периода Ре-
гентства. А К
® Превосходный камин с колосни-
ковой и каминной решётками пери-
ода 1820-30 гг. В этой композиции
заметно влияние французов, воз-
рождавших стиль Людовика XIV.
Массивная облицовка камина испол-
нялась из мрамора, как правило
тёмно-фиолетового цвета, и укра-
шалась деталями из позолоченной
бронзы. Элегантная колосниковая
решётка сделана из стали. АК
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	189
(D Стандартный орнамент для ка-
мина в виде ряда валиков и такая
же зеркальная рама с угловыми ме-
дальонами.
@ Облицовка камина с греческими и
египетскими элементами, увенчан-
ная зеркалом в золочёной раме,
1810 г.
© Изящный дизайн включает арку
во французском стиле в облицовке
камина, перекликающуюся с формой
зеркальной рамы. Из особняка Дип-
дин в графстве Суррей, принадле-
жавшего Т Хоупу, 1806-20 гг.
@ Накаминное украшение и колос-
никовая решётка из книги Рудоль-
фа Акермана «Кладезь сокровищ ис-
кусства, литературы, манер», на-
чало 19 века. Сочетание узоров и
пышных пропорций типично для
каминов в гостиных знати. Обли-
цовка из чёрного мрамора и колосни-
ковая решётка из стали; все вы-
ступающие части позолочены. АК
® Это пример (улучшенного»
камина с расположенными под
углом боковыми стенками для
повышения эффективности
горения. АК
© Великолепный ансамбль в
египетском стиле из книги
Акермана. АК
КАМИНЫ
190	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Ф Облицовка из мрамора с прожил-
ками.. Камин из дома на Сент-
Чедс-Стрит, Кингс-Кросс, Лондон.
Широкие боковые стенки и витые
кронштейны стали популярными в
30-х годах 19 века. GV
@ Литая чугунная решётка в сдер-
жанном стиле 20-30-х гг. Слегка
изогнутые колосники с тремя ша-
риками напоминают спинки стуль-
ев того времени. GV
© Простая, но симпатичная обли-
цовка камина в стиле возрождённой
готики 30-х гг. Кирпичная арка бы-
ла встроена позже, а газовая
горелка установлена в 20-х гг.
20 века. GV
@ Сэр Джон Соун, большой ориги-
нал, сделал облицовку для этого ка-
мина из чёрного мрамора, содержа-
щего ископаемые останки, и укра-
сил её классическими рельефами.
Камин находился в комнате для
завтрака его особняка, 1812 г. LIF
© В конце 20-х — начале 40-х гг.
вновь вошёл в моду стиль рококо. КН
® Прекрасный ансамбль ажурного
литья, 1835 год. Колосниковая
решётка с неподвижным
колосником в стиле рококо.
Лев и единорог служат в качестве
подставки для дров.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА
191
Е?
WH-
& ***
КАМИНЫ
Ф «Печь с выпуклым орнаментом в
виде ряда валиков и овальной вен-
тиляционной решёткой, с краси-
вым обрамлением огня, двойным ог-
раждением, декоративными шара-
ми, декоративными капителями,
наклонными косяками и задней
стенкой и задвижкой», из альбома
И'!:*

(6) Маленькая чугунная решётка
образца 1820 года, возможно
производства компании Кэррон.
Боковые стенки украшены
роскошным орнаментом из
листьев, а колосниковая решётка
имеет каёмку в готическом стиле.
(6) Небольшая колосниковая
образцов М. и Г. Скидморов (1811г.).
@ Чугунная решётка, превосходно
отлитая в форме ((лебединого гнез-
да» с овальными панелями, укра-
шенными плюмажем из трёх стра-
усовых перьев, что позволяет да-
тировать изделие не позже, чем
1820 г.
(3) Красивая, отдельно стоящая
колосниковая решётка в роскошном
неоклассическом стиле 20-х гг.. В
особняке Мэллок-Хаус, Эксетер,
эту решётку поставили в уже об-
ставленную комнату, чтобы при-
дать интерьеру современный вид.
© Этот камин образца 1830 года
— пример смешения стилей. Перед-
няя панель и боковые стенки в
строгом стиле возрождённой готи-
ки плохо сочетаются с легкомыс-
ленными деталями в стиле рококо.
решётка начала 19 века в стиле
возрождённой готики. Она могла
быть вставлена в камин или
просто служить украшением
комнаты.
CD Ансамбль из литой
колосниковой решётки с
закреплённым задником, железной
подставкой для дров, боковыми
стенками с орнаментом из ромбов
и роскошной каминной решёткой.
Спроектирован в 1823 году для
Астон-Холла в Бирмингеме.
© Часть кухни в большом
сельском доме с чугунной
решёткой, вмонтированной
в каменную облицовку. Наверху
расположены вращающиеся крюки
для котелков, перемещаемые
при помощи специального
приспособления в дымоходе.
192	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Лестницы
Парадная лестница в доме, сэра Джона
Соуна на Линколънз-Инн- Филдз в Лондоне,
1812 год. Будучи закреплённой одним
концом в стену, она имеет неправильный
изгиб. Обратите внимание на стенной
косоур из тёмного мрамора. LIF
Лестница продолжает оставаться одним из основных
показателей статуса дома. Конструкция, качество ра-
боты и материалы соответствовали определённой града-
ции. В домах знати главные лестничные марши возводи-
лись из камня и были заделаны одним концом в стену. Сту-
пеньки щедро украшались декоративным профилем. Боко-
вые концы ступенек иногда украшали резными узорами.
Каменные лестницы дополнялись изящными перилами
красного дерева на металлических прутьях или балясинах.
В рассматриваемый период кованое железо и сталь были
практически вытеснены чрезвычайно разнообразными
литыми изделиями. Иллюстрированные альбомы свиде-
тельствуют о том, что наибольшей популярностью пользо-
вались классические мотивы.
Лестницы в домах среднего достатка, а также верхние
пролёты и подсобные лестницы богатых домов были дере-
вянными, выдержанными в строгом элегантном стиле вто-
рой половины 18 века. Преобладал тип лестницы со сту-
пеньками, не закрытыми косоуром, с перилами, как прави-
ло, из красного дерева. Такая лестница волнообразно изги-
балась. На каждой ступеньке располагалось по две про-
стых, квадратных в сечении балясины. Декор ограничивал-
ся простыми профилями ниже предохранительной оков-
ки ступенек и выточенными деталями стоек у подножия
лестницы, сделанных в форме колонн. Всё, кроме перил,
было окрашено в тусклые тона или раскрашено под древе-
сину. Простая узкая дорожка обычно прибивалась к сту-
пенькам.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	193
Ф Три типичные лестницы в домах среднего до-
статка образца 20-30-х гг. Все состоят из неза-
мысловатых столярных деталей и перил красного
дерева, опирающихся на простые, квадратные в се-
чении деревянные балясины. Первая лестница —са-
мая скромная, с тетивой, поддерживающей баляси-
ны. У третьей предохранительная оковка украшена
профилями, а боковые концы ступенек —легким ор-
наментом в стиле 18 века. DK, GV, GV
@ Каменные ступеньки на парадной лестнице лон-
донского дома сэра Джона Соуна имеют ярко выра-
женную предохранительную оковку, которая видна
и на боковых концах. Перила красного дерева опира-
ются на металлические прутья, украшенные
ромбами. LIE
® Чертежи лестниц из книги Питера Николсона
«Новое практическое пособие для строителя»
(1825 г.). Николсон посвящает много страниц рас-
смотрению геометрических проблем, связанных
с лестницами и их перилами. NN
@ Страница с образцами «лестничных перил»
ажурного литья из книги Генри Шоу «Примеры ху-
дожественной работы по металлу» (1836 г.). Шоу
предлагает варианты попроще, с двумя балясинами
на ступеньке, и посложнее, с конструкциями
во всю ширину ступеньки. ЕО
ЛЕСТНИЦЫ
194	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Ф Лестницы в обычных домах обла-
дали изящной простотой позднего ге-
оргианского стиля. В данном случае
украшение сведено к конусообразным
лестничным стойкам и элегантным
профилям на боковых концах
ступенек.
@ В конце 18 — начале 19 веков кон-
струкцию лестниц тщательно пере-
смотрели. На этой винтовой лестни-
це перила круто уходят вверх, чтобы
выиграть высоту.
® Простая лестница образца 1800 го-
да из Кембервелла в Лондоне. Перила
и квадратные в сечении балясины ле-
стничных пролётов плавно переходят
друг в друга.
@ Необычная лестница в возрожден-
ном греческом стиле из дома в дориче-
ском стиле — Сион-Хилла в Бате, на-
чало 19 века. На каждой ступеньке
расположена пара элегантных
кованых опор.
® Незамысловатые железные пру-
тья перемежаются ажурным ли-
тьём, в котором сочетаются гре-
ческие и готические мотивы.
Из дома в Бате, 1816 г.
® Превосходный ряд опор ажурно-
го литья со стилизованными ли-
лиями, 1830 год. Напоминают об-
разцы из книги Генри Шоу.
(Z) Фрагмент литых перил боль-
шой винтовой лестницы, встроен-
ной в 40-х гг. в Девоншир-Хаус
в Лондоне шестым герцогом
в поколении.
® Лестница Королевского павильо-
на в Брайтоне, встроенная Джо-
ном Нэшем в 1816-22 гг. Окрашен-
ное металлическое литьё создаёт
оптический эффект бамбука.
® Лестница красного дерева с бо-
гатой резьбой в стиле позднего
классицизма из Озборн-Лодж
в Челтенхеме, 1846 г.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	195
Встроенная мебель
Ф Гравюра с изображением разнообразных встро-
енных полок в новогреческом стиле. Это одна из
трёх комнат, обустроенных в 1807 году Томасом
Хоупом для его коллекции античных ваз. Другие
комнаты его дома на Дачис-Стрит в Лондоне
имели встроенные сиденья и стеллажи. HF
@ Встроенный шкаф, 182030 годы. Централь-
ная дверь снабжена перфорацией для проветрива-
ния постельного и столового белья внутри.
@ Библиотека в Кэсиобари-Парк,
рисунок Джона Бриттона, 1837 г. Типичное
для периода Регентства использование
библиотеки в качестве места семейных
сборов. СР
@ Стеллаж винного погреба.
Это одно из подсобных помещений,
остававшихся практически неизменными
с начала 18-го и до конца 19-го веков. КН
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
В отличие от последующих эпох, в период Регентства
царила строгость. Вкупе с небольшим по современ-
ным меркам количеством личных вещей, это означало что
в то время требовалось совсем немного места для хране-
ния имущества. Шкафов мало, особенно в городских до-
мах. Шкафы глубиной всего в 30-38 см с филёнчатыми
дверцами иногда заменяли боковые стенки камина в
спальне. Внутри находились вешалки для одежды, которые
располагались вдоль задней стенки шкафа, а не поперёк,
как сейчас. В других комнатах можно было видеть встроен-
ные буфеты для хранения фарфора и книжные шкафы,
иногда с маленькой откидной доской для письма или даже
со встроенным бюро.
В домах знати библиотеки имели встроенные книжные
шкафы, как правило, в архитектурном исполнении. В тече-
ние рассматриваемого периода библиотека постепенно
становилось одним из мест, где часто собиралась вся се-
мья. Джентльмены, интересующиеся искусством, такие как
Томас Хоуп или сэр Джон Соун, заказывали сложную
встроенную мебель для демонстрации своих антикварных
коллекций. Упомянутые джентльмены предпочитали клас-
сику, другие оформляли библиотеки или частные музеи в
готическом стиле.
В помещениях для слуг, таких как кухни и комнаты эко-
номок, встроенная мебель оставалась такой же простой и
утилитарной, как и в 18 веке.
196	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Удобства
Ф Отлшпая из свинца верхушка во-
досточной трубы с инициалами
владельца дома и датой установки,
1811 г.
@ Мало где сохранившееся приспо-
собление 20-х гг. —медный котёл,
встроенный в кирпичную плиту.
В рассматриваемый период в нём
нагревали воду. Обратите внимание
на деревянную крышку, сохраняв-
шую тепло. DK
@ Раковину делали из пластин
свинца, закреплённых на деревянной
раме, имевшей форму коробки. По-
этому необходимо было точно под-
гонять углы.
© Каменная кухонная раковина,
выдолбленная из цельного камня и
опирающаяся на прочные кирпичные
столбы. Холодная вода подаётся из
крана и стекает в находящуюся
снаружи канаву. Свинцовые трубы
имеют «гладкое» соединение — пая-
ные ниппели в форме луковицы.
® Рисунок и принцип работы за-
сыпной уборной, которая была рас-
пространена в районах с плохими
водоснабжением и общественными
коллекторами. Уборную строили
как можно дальше от дома. SB
С конца восемнадцатого века удобства в британских до-
мах не претерпели каких-либо существенных измене-
ний. Наблюдается небольшое улучшение водоснабжения -
в основном за счёт постепенной замены деревянных труб
на железные. Они меньше протекали и могли выдержать
больший напор воды, что позволило подавать воду на
верхние этажи. В больших городах, особенно в богатых
кварталах, вода стала подаваться гораздо чаще, а на самых
престижных улицах города водоснабжение стало постоян-
ным. В других районах и особенно в бедных кварталах од-
на труба приходилась на несколько домов.
По тому же принцип]' строилась и система дренажа: хо-
рошо налаженная система в богатых кварталах и зачатки
её, а то и полное отсутствие в бедных. Как и прежде, дожде-
вая вода стекала через желоба и трубы в водохранилища
или отводилась за город. Большую проблему для городов
представляли увеличившиеся в объёме сточные воды, ко-
торые грозили переполнить существовавшие коллекторы.
Но решать эту проблему начали лишь в период правления
королевы Виктории. Как правило, на каждой кухне имелся
один водопроводный кран, куда вода поступала из
городского водопровода или из резервуара.
Кран был расположен вблизи с неглубокой каменной
или свинцовой раковиной.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА	797
Освещение

Ф Фонарь со свечой, встроенный во
фрамугу. Из дома в Бристоле,
1800-1810 гг.
® Превосходная хрустальная люстра
образца 1815 года с ромбовидными
подвесками.
® — ® Дизайны внешних и внутрен-
них осветительных приборов из книги
Л. Н. Коттингема «Кузнец и мастер
литейщиков» (1824 г.). ® —лампа на
кронштейне, предназначенная для па-
радного фасада. @ — висячая масляная
лампа, сделанная по классическим об-
разцам и подходящая для коридора,
©—ещё одна лампа для холла —сосед-
ствует с© и© —роскошными под-
ставками для наружных светильни-
ков, масляных, а позднее и газовых.
® —лестничная стойка. Обратите
внимание на два узора балюстрады
ажурного литья. SF
Одним из первых домов, в которых для освещения стал
применяться газ, был Эбботсфорд в Роксбурге, в Шот-
ландии. Этот особняк принадлежал знаменитому автору
исторических романов сэру Вальтеру Скопу; Освещение
было установлено в 1823 году. Подобные нововведения
были чрезвычайно редки вплоть до конца 19 века. В целом
период Регентства знаменовал собой переход от использо-
вания свечей и примитивных масляных ламп к масляным
лампам улучшенной конструкции, как правило, пришед-
шим из континентальной Европы. Они горели ярче и
меньше чадили. В них использовалась ворвань или рапсо-
вое масло, которые пахли не так интенсивно, как живот-
ные жиры. Эти масляные лампы, зачастую сконструиро-
ванные по типу античных, использовались для освещения
холла и входных дверей в домах знати. Лампы подвешива-
ли на цепях, ставили на консоли или на стойки у подножия
лестниц. Дизайн светильников был чрезвычайно разнооб-
разен, что отражено в иллюстрированных альбомах того
времени. В домах среднего достатка для этих целей ис-
пользовались фонари со свечами.
Аргандская лампа с рапсовым маслом не нуждалась в
подставке. Её яркий свет изменил общественные взгляды.
Однако подсвечники продолжали играть важную роль в
качестве осветительных приборов и декоративных эле-
ментов интерьера периода Регентства.
В домах среднего достатка и в спальнях богатых домов
преобладали переносные подсвечники и простые
консоли.
ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
198	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Изделия из металла
А ’'ЭДАЛЮАН.
•• / • •. 1 < V • '1"Уi‘‘jTirana 2^ п&'П-.ЛшьлайМ
Проект веранды из книги
Д. Б. Пэпворта «Сельские рези-
денции» (1818 г.). Такие веранды,
как правило, собирались из стан-
дартных литых элементов,
поставлявшихся литейными ма-
стерскими. Окрашивали веранды
обычно в цвет старой бронзы,
уместный в парке и с намёком
на классику. RR
О риз. из достопримечательностей Великобритании пе-
риода Регентства - это металлические изделия, кото-
рые придают особое очарование фасадам блокированных
городских домов и загородных особняков. К тому времени
металлическое литьё практически полностью вытеснило
кованые изделия, которые изготавливались только в осо-
бых случаях. Как, например, в случае с этими необычных
очертаний перилами для ступенек, ведущих в подвал. Для
такой лестницы перила пришлось подгонять с помощью
молота. В большинстве же случаев перила для крыльца и
ограды, лёгкие консоли, балконы с их перилами и крон-
штейнами, и даже просторные многоарочные веранды из-
готавливались в литейных мастерских, больших и малень-
ких. Мода на художественное литьё возникла в конце
18-го - начале 19-го веков на севере Англии и в Кенте на
юго-востоке страны. Ассортимент готовых литых изделий,
в общем-то стандартный, был тем не менее очень широк.
Поэтому для разных районов страны можно выделить ряд
особенностей или скорее предпочтений, отдававшихся
определённым шаблонам. Так, например, балконные узо-
ры чрезвычайно разнообразны: узор «рогожка» был попу-
лярен на южном побережье, классические мотивы преоб-
ладали в городе Челтенхем и графстве Глостершир, а не-
большой готический орнамент превалирует в районах
Лондона, таких как Ислингтон. Почти все распространён-
ные узоры представлены в альбоме архитектора Льюиса
Нокелса Коттингема «Кузнец и мастер литейщиков», впер-
вые опубликованном в 1824 году.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 199
Ф Красивое крыльцо ручной ковки
образца 1820 года с Графтон-Стрит,
Челтенхем, графство Глостершир.
® Богато украшенная веранда
ажурного литья с классическими
мотивами из Лемингтон-Спа,
графство Уорикшир, 1825 г.
® и @ Балконные панели ажурного
литья 1813-25 гг., сочетающие
простую геометрическую форму с
флоральными мотивами на основе
классических узоров. Орнамент из
завитков с узором из листьев
называется «Ринсо».
© Балкончик из кованого металла с
полом из железных прутьев, 1820 г.
© Этот металлический балкон
имеет выпуклую форму, вошедшую
в моду после 1830 года.
® Роскошный литой греческий
цветочный орнамент с верхней части
ограды в Челтенхеме, 1820 г.
hiiliiihiiiiitiiiil
ния, 1810-30 гг. Первая и вторая сек-
ции имеют намек на греческий стиль.
Акцент расставлен на расположен-
ные. в центре «почку», урну и жёлудь.
© Типичная калитка из Клифтона,
Бристоль.
(fj) Геометрическая литая изгородь с
Кембервелл-Нью-Роуд в Лондоне,
1815-25 гг.
© Изысканные металлические въезд-
ные ворота из Йорка, 1830 год.
© Типичные завершающие украше-
© Балкон в форме «корзинки»,
популярный на южном побережье
в 20-е годы.
ТБ?

(9) Литые балконные кронштейны,
один геометрический, другой изо-
гнутый, из Бристоля на Эйвоне.



ИЗДЕЛИЯ
ИЗ МЕТАЛЛА
200	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Ф Изысканная веранда, похожая
на проект Пэпворта 1818 года. В
моде были крыши в форме, пагоды.
АА
® Балкон из Клифтона, Бристоль,
1820 год. Готическая арка и
четырёхлистник были
одними из самых популярных
узоров литъя в период
Регентства. SP
@ Образцы ажурного литья для ог-
рад из книги Д Б. Пэпворта «Сель-
ские резиденции» (1818 г.). Подобные
ограды ставили вокруг больших по-
местий с парками. Обратите внима-
ние на позолоченные детали. RR
@ Простое полукруглое крыльцо с
боковыми стенками из металличес-
ких прутьев и медной крышей. Из
дома в Кенсингтоне, Лондон, 1820 г.
АА
@ Фрагмент перил парадной лест-
ницы образца 1825 года с узором из
вьющихся виноградных листьев.
Из дома в Кенсингтоне. АА
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА
201


Три страницы с узорами для литых
балконов, перил, завершающих
украшений и опор из книги Л. Н
Коттингема «Кузнец и мастер
литейщиков» (1824 г.). Известная
публикация Коттингема
показывает, насколько были
популярны классические мотивы в
ажурном литье периода Регентства.
Завершающие украшения перил
отражают повальное увлечение
новогреческим стилем. Греческий
цветочный орнамент для балконов
в нижнем правом углу первой
страницы был чрезвычайно
популярен и распространён по всей
территории Великобритании
в период Регентства. SF
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ МЕТАЛЛА
202	ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837
Изделия из дерева
Образцы въездных ворот, ворот
в поле, а также парадных оград
и сельских изгородей из книги
Д. Плоу «Сельская ферма» (1795 г.).
Инициалы владельцу, дома
и земли часто присутствовали
на воротах, как видно из первых
двух рисунков. JP
До начала 18 века резные деревянные изделия широко
использовались для украшения фасадов британских
домов. Но с началом георгианского периода строительные
нормы всё больше препятствовали использованию дере-
вянных дверных коробок, карнизов и других пожароопас-
ных элементов. Их надлежало изготовлять из кирпича или
камня. В конце 18 века в связи с распространением художе-
ственного литья перестали строить и деревянные ограды.
В лучших домах Англии деревянные изделия были не в
почёте до начала 19 века, когда архитекторы и парковые
дизайнеры, такие как Д. Б. Пэпворт и Хамфри Рептон, вве-
ли новую моду на живописность и безыскусственность.
Первоначально новый стиль предназначался в основном
для сельских коттеджей, но прелестные деревянные изго-
роди, ворота, а также крыльцо дома с плетёными прутьями
или резными украшениями быстро прижились в малень-
ких городах и загородных особняках. Некоторые проекты
этих пейзажных архитекторов, судя по всему были взяты
на вооружение в городских дома х знати, обустраивавшей в
новом стиле задние дворы или парки с помощью решётча-
тых конструкций, многоярусных подставок под горшки с
цветами и других очаровательных вещиц. Примитивные
деревянные изделия - это воплощение распространённой
в период Регентства мечты о rus in urbe - «деревни в горо-
де», в которой лежат корни современных концепций, рату-
ющих за жизнь в пригороде.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 203
Ф Ограда с воротами. Каркас деревян-
ный, с металлическими декоративны-
ми и обеспечивающими безопасность
деталями. Такие, конструкции широко
применялись в сельских домах. MD
© Изгородь с китайским узором из пе-
ресекающихся линий из книги
К. Мидлтона «Образцы ворот и оград»
(1806 г.). MD
© Эскизы ворот и изгородей, опубли-
кованные Д. Б. Пэпвортом в «Сельских
резиденциях» за 1818 год. Эти ограды
предназначены для больших поместий,
но нашли широкое применение и в при-
городных деревнях. RR
@ Оригинальный стиль: в левой части
секции ограды рейки не закреплены, а
столб справа разделен на части, вхо-
дящие одна в другую. Рейки укреплены
на оси — среднем столбе, они могут
подниматься и опускаться. Разделён-
ный на части столб является проти-
вовесом. Если части правого столба
поднять вверх, противоположные кон-
цы реек опустятся вниз.
© Эскизы узорчатых изгородей, сде-
ланные Пэпвортом, в популярном
стиле сельской романтики, включаю-
щем плетение. RR
© и ® Дома с решётчатыми кон-
струкциями, которые обычно окра-
шивались в зелёный цвет. СМ
© Проект претенциозной конструк-
ции из стекла и дерева, разработан-
ный Пэпвортом. Предназначен для
оранжереи или зимнего сада. RR
® Простое деревянное крыльцо,
предположительно 20-х гг.,
из Саутвела в графстве
Ноттингемшир. RS
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА
204
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР
1780-1850
Ф Обшитый досками Сэм-Браун-
Хаус в Орегоне выдержан в строгом
новогреческом стиле, элементами
которого являются портик
с квадратными колоннами и окна
с двумя подвижными переплётами
по шесть секций в каждом. PD
® Особняк Гелларда-Беннета
в Чарльстоне, штат Южная
Каролина, имеет детали в раннем
федеральном стиле 1800 года,
чередующиеся с дополнениями 1
819 года, а также портик и другие
элементы образца 1850 года.
На первом ярусе портика колонны
дорические, а на втором —
коринфские, с литыми
металлическими капителями.
Обратите внимание на
веерообразное окно. GB
® В Патрик-Дункан-Хаус
в Чарльстоне, штат Южная
Каролина, английский стиль
периода Регентства смешан с
южным неоклассицизмом, 1816 год.
Эта пригородная вилла, по мнению
специалистов, построена по
проекту Уильяма Джея. Портик с
фронтоном опирается на колонны
сложного ордера. Дверной проём
находится в апсиде. Разнообразные
детали в мавританском,
готическом и других эклектично
смешанных стилях, модных
в то время. AL
Вто время как английские архитекторы после 1760 года
проектировали здания в неоклассической манере, у аме-
риканцев этот стиль не был особенно популярен до револю-
ции, начавшейся в 1775 году. Неоклассическое направление
было попыткой по-новому интерпретировать классическую
архитектуру. Тяжеловесные палладианские элементы, заимст-
вованные из римских общественных зданий, были позабыты.
Архитекторы искали вдохновения в недавних археологичес-
ких находках, особенно римских частных домов. Некоторые
жилые здания, спроектированные в семидесятых годах 18 ве-
ка, несут на себе отпечаток английского неоклассицизма, но
экономические кризисы в ряде колоний вкупе с колониаль-
ным консерватизмом, предпочитавшим «лаконичность и про-
стоту» в зданиях, препятствовали распространению этого сти-
ля вплоть до 1782 года. Но даже в начале 19 века известный ан-
глийский архитектор Бенджамин Генри Латроуб (1764-1820),
эмигрировавший в Соединённые Штаты, жаловался, что мест-
ные ремесленники всё ещё придерживаются традиционных
стилей раннего георгианского периода.
После 1783 года и окончания американской революции бо-
гатые купцы в Провиденсе, штат Род-Айленд, и в некоторых
других городах построили дома, по-прежнему выдержанные в
георгианском стиле. Однако ряд политических лидеров обра-
зованной республики искал архитектурный стиль, близкий ду-
ху американской нации. Многие предлагали в качестве образ-
ца для подражания творения Роберта и Джеймса Адамов и их
последователей в Англии, другие, предпочитая простой утили-
тарный стиль, тяготели больше к неоклассицизму и классиче-
скому Возрождению в трактовке архитекторов континенталь-
ной Европы.
Федеральный стиль, или стиль братьев Адамов, стал извест-
ным в конце 80-х гг. 18 века. Архитектура стала элегантной за
счёт смягчённых форм, изогнутых или овальных элементов и
изысканных деталей: многоугольных или криволинейных
пролётов, балюстрад, закрывающих ребристые крыши, удли-
нённых окон с большими стёклами и тонким переплётом, де-
корированных карнизов, парадного крыльца с тонкими, су-
женными кверху колоннами в «античном» вкусе. Комнаты, как
правило, были просторны и полны воздуха, иногда с овальны-
ми медальонами на стенах, сводчатыми или профилирован-
ными потолками. Гладкие оштукатуренные стены украшали
дверные косяки, облицовка камина, цоколи и карнизы. Парад-
ные комнаты, как правило, имели больше декоративных эле-
ментов: потолки с декоративной штукатуркой и обои с фесто-
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	205
Ф Группа городских домов
Бостона, построенных в 40-х
годах 19 века вокруг частного
парка. Эти дома с их
криволинейными пролётами
являются шагом вперёд по
сравнению с проектами Ашера
Бенджамина. Обратите внимание
на элегантные порталы,
расположение окон и незатейливые
детали, типичные для такого
рода жилых построек вдоль всего
восточного побережья. RS
® Вертикальная проекция и план
первого этажа блокированного
дома из шестого издания книги
Ашера Бенджамина «Спутник
американского строителя»
(1827 г.). АВА
@ Вертикальная проекция и план первого этажа
большого городского дома. Автор — Ашер Бенд-
жамин. На плане мы видим необычные очерта-
ния комнат и винтовую лестницу для прислуги.
АВА
© и © Два дома из Салема, штат
Массачусетс, с похожим расположе-
нием окон, 1800-10 годы. Верхнее
здание имеет двухъярусный пор-
тик: ионические колонны поддержи-
вают застеклённый второй ярус.
Нижнее здание имеет подъёмные
окна с двумя подвижными переплё-
тами по шесть секций в каждом и
крыльцо с фронтоном. RS
нами. О работах братьев Адамов в Соединённых Штатах узна-
ли благодаря альбомам с образцами, изданными другими ди-
зайнерами, особенно Уильямом Пейном, чьи книги «Практи-
ческое пособие для домашнего плотника»(17ббг.) и «Практи-
ческое пособие для строителя»(1774 г.) попали в колонии не
раньше 80-х гг. Распространение новой моды было связано и
с недавно приехавшими из Англии ремесленниками, а также
с подъёмом в архитектуре и утратой господства домашних
плотников предыдущих поколений. Известными в своей ме-
стности или по всей стране архитекторами становились ари-
стократы, получившие классическое образование, такие как
Чарльз Булфинч (1763-1844) в Бостоне и Габриэль Мэниголт
(1758-1809) в Чарльстоне, а также бывшие ремесленники -
Сэмюэль Макинтайр (1757-1811) в Салеме и Джон Макком
(1758-1853) в Нью-Йорке. Хорошо информированные кли-
енты требовали, чтобы их дома перестроили в неоклассичес-
ком стиле. Прекрасный пример - перестройка дома Джорджа
Вашингтона в Маунт-Верноне, штат Виргиния, предпринятая
в восьмидесятых годах. Новые дома, такие как Гор-Плейс в
Уолтеме, штат Массачусетс, и блокированные дома в Бостоне,
в особенности спроектированные Булфинчем, были постро-
ены в новом федеральном стиле.
Почти в то же время в американской архитектуре сущест-
вовало ещё одно направление - классическое Возрождение.
Приверженцы этого стиля, обычно ассоциируемого с Тома-
сом Джефферсоном (1743-1826), отрицали неоклассицизм
братьев Адамов и ориентировались на французскую архитек-
туру вкупе с вновь вдохновляющими древнегреческими пал-
ладиумами и римскими общественными зданиями. Архитек-
торы-эмигранты, знакомые с поздним английским неоклас-
206 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф Роскошный интерьер в стиле по-
зднего неоклассицизма из Патрик-
Дункан-Хаус в Чарльстоне, штат
Южная Каролина, 1816 год. Стили-
зованные колонны с каннелюрами и
пальметтами, а также четверт-
ные валики на стенных филёнках
служат в качестве элегантной де-
коративной ширмы, отгораживаю-
щей прихожую. AL
@ Фрагмент спальни в Моррис-
Джумел-Мэншен в Нью-Йорке, по-
строенном в 1765 году и перестро-
енном в 1810 году. Обои украшены
фестонами на высоте фриза и фан-
тазийным узором на цоколе. Ламб-
рекены с фестонами уместны в
спальне. MJ
сицизмом, получали поддержку от Джефферсона; молодые сту-
денты, такие как Роберт Миллз (1781-1855) из Южной Кароли-
ны и Уильям Стрикленд (1788-1854) из Филадельфии также на-
чали свою карьеру под покровительством Джефферсона, По
меньшей мере один английский архитектор, практиковавший
в Соединённых Штатах, напротив, придерживался аутентично-
го английского стиля периода Регентства. Это Уильям Джей
(1793-1837) из Саванны, штат Джорджия.
Американский вариант классицизма был несколько грубее
европейского: больше внимания уделялось общим очертани-
ям, нежели деталям. Как правило, дома имели круглые окна -
люнеты, фрамуги и выступающие одно- или двухъярусные
портики. Это был классицизм особого рода, иногда называе-
мый римским Возрождением, но в действительности больше
направленный на человека, чем можно было бы предположить.
Его приверженцы оказались достаточно разносторонними
людьми, чтобы использовать в своём творчестве и стиль грече-
ского Возрождения.
Стремление к строгой элегантности и монументальности
древнегреческих руин в Италии породило стиль греческого
Возрождения, хотя критики не одобряли увлечения древнегре-
ческими храмами. Среди первых приверженцев этого направ-
ления, восхищавшихся простотой и функциональностью сти-
ля, был английский архитектор Джордж Хедфилд (1764-1826)
и коренные американские архитекторы, такие как Уильям
Стрикленд, Итиэль Таун (1784-1844) и Томас У. Уолтер (1804-
1887). Для этого периода характерно влияние скорее амери-
канских, чем английских альбомов с узорами. Первые из них,
такие, как издания Оуэна Бидла «Помощник молодого плотни-
ка»(1805 г.), Ашера Бенджамина (1773-1845) «Руководство для
современного строителя»(1797 г.), были основаны на архитек-
туре в федеральном стиле, но Бенджамин шёл в ногу со време-
нем, при переиздании пересматривая и исправляя свой труд. В
книге Джона Хевиленда (1792-1852) «В помощь строителю» -
(1819 г.) была сделана попытка адаптировать греческие формы
к современным конструкциям.
Здания в стиле греческого Возрождения отражают убежде-
ние, что реальный или воображаемый древнегреческий храм
был совершенным творением. Дома имели форму куба, с невы-
сокой ребристой крышей или остроконечной крышей с фрон-
тоном, как в древнегреческих храмах. Характерной чертой был
одно- или двухъярусный портик с кола шами разл!иных орде-
ров, включая дорический и ионический с увеличенной капите-
лью. Детали, особенно в кирпичных домах, были предельно
простыми: широкие карнизы и некоторые дверные и оконные
коробки украшались в греческом вкусе антемием - цветочны-
ми мотивами из жимолости, прямоугольным орнаментом или
иониками. Окна и фрамуги теперь были не закруглёнными, а
квадратными или прямоугольными. Очертания городского до-
ма частично зависели от оформления парадного входа с ко-
лоннами и антаблементом в качестве украшения. Характерной
чертой была однообразная кирпичная кладка с чистыми узки-
ми швами, камень для перемычек и ступенек, служивших до-
бавлением к красивой простоте. Внутри для украшения ис-
пользовались те же приёмы. Стены больше не обшивали пане-
лями, но богато декорированные обои, ковры и мебель контра-
стировали с простотой архитектурного декора дверных кося-
ков, потолков и облицовки каминов. Стиль греческого Возрож-
дения предпочитался богатыми клиентами до 50-х гг. 19 века, а
позже сохранился в провинциальных зданиях.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	207
Двери
ДВЕРИ
Изысканно украшенный
в неоклассическом стиле
шестифилёнчатый портал
из Моррис-Джумел-Мэншн,
Нью-Йорк, 1810 год. Декор состоит
из изящной овальной фрамуги, боковых
окон с ажурным узором и резных патер,
расположенных под ними. М J
У дома в федеральном стиле или стиле братьев Адамов
парадная дверь задаёт тон всему фасаду. В богатых
домах наличие полукруглой или овальной фрамуги,
сделанной по эскизам из книг, позволяет отнести здание к
стилю классического Возрождения - стилю братьев
Адамов. Порталы в федеральном стиле часто обрамлены
пилястрами и декорированы овальными деревянными
патерами с изысканной резьбой, а также классическими
мотивами. В блокированных домах архитрав двери
зачастую был единственным наружным украшением.
Портики в больших домах постепенно увеличивались в
размерах; в итоге на Юге они приобрели форму
многоэтажных галерей.
Внешние и внутренние двери, как правило, делали из
сосны, в некоторых областях - из клёна, тополя или
кипариса. Внутренние двери зачастую окрашивали под
красное дерево. Обшивка дверей в неоклассическом стиле
украшалась ажурным деревянным узором и стукко.
В конце федерального периода большинство дверей
имело шесть филёнок, иногда с профилями в виде
четвертных валиков. Однако двери в стиле греческого
возрождения имели по две-четыре филёнки, согласно
образцам из книг Ашера Бенджамина и Минара Лефевра.
Профили внешних дверей стали тяжеловеснее и
украшались классическими узорами; пилястры
поддерживали скромный антаблемент или простую
перемычку с угловыми квадратами и центральной
панелью. Внутренние дверные коробки обрамлялись
плоскими дорическими пилястрами, в домах знати -
украшенными классическими профилями.
208 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф Две двери конца 18 века. Первая
образца 1790 года иллюстрирует пе-
реход от колониального георгианского
стиля к неоклассицизму. У второй
двери изящные пилястры с каннелю-
рами поддерживают разорванный
фронтон; овальные патеры явно при-
надлежат к неоклассическому стилю.
® Два эскиза из книги Уильяма
Пейна «Практическое руководство
для строителя» (1774 г.). На первом
рисунке разорванный фронтон опира-
ется на ионические колонны; во вто-
ром случае архитрав украшен волю-
той и консолью. WPB
@ Портал, декорированный овальной
фрамугой и боковыми окнами с ажур-
ным узором, 1809 г.
® Портал в стиле раннего греческого
возрождения. Фрамуга имеет полу-
круглую форму; cnuipi элегантны, но
немного тяжеловеснее, чем элементы
стиля братьев Адамов, 1817 г.
@ Дверь в стиле греческого Возрожде-
ния, обрамлённая ионическими колон-
нами, 1830 г.
@ Восьмифилёнчатая парадная дверь
из книги Минара Лефевра
«Руководство для современного
строителя» (1833 г.). MLB
Ф Парадная дверь в стиле
классического Возрождения,
декорированная под древнегреческий
храм, начало 19 века. Тосканские
колонны поддерживают
антаблемент, увенчанный
фронтоном с греческим прямоуголъ-
® Овальный портик с коринфскими
колоннами, спроектированный
Сэмюэлем Макинтайром в 1805 году.
® Двухъярусное крыльцо с
простыми колоннами и перилами в
неправильном анахроничном стиле
Чиппендейл, 1803 г.
® Фасад — имитация классического
древнегреческого храма: четыре
ионические колонны поддерживают
классический антаблемент.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 209
Ф Парадная дверь Олд-Мёрчентс-
Хаус, Нью-Йорк, 1832 год. К стилю
классического Возрождения
принадлежат ионические колонны,
угловые камни кладки и замковый
камень, фрамуга с толстыми
спицами и детали архитрава. ОМ
® Вид изнутри парадной двери в
неоклассическом стиле из Моррис-
Джумел-Мэншн, Нью-Йорк,
1810 год. В ажурном узоре фрамуги
и боковых окон использовано
цветное стекло.
® Ионические колонны обрамляют
двойные задвижные двери красного
дерева в Олд-Мёрчентс-Хаус.
Задвижные двери использовались
рядом архитекторов —
приверженцев стиля греческого
возрождения. Это Ашер
Бенджамин. Итиэлъ Таун и его
партнёр Александр Дэвис,
а позднее и менее известные
архитекторы. ОМ
ДВЕРИ
1
р
@ ® Три варианта оформления
в стиле греческого Возрождения
внутренней дверной коробки из
Бартоу-Пелл-Мэншн, 1842 год.
Расположенные наверху дверей хе-
рувим и орёл — неожиданно слож-
ные детали для этого стиля. BW
(Z) Внутренняя шестифилёнчатая
дверь на втором этаже с типич-
ными петлями в форме букв H-L и
замком в корпусе. NR
® Если смотреть изнутри, то
эта фрамуга, венчающая парадную
дверь Олд-Мёрчентс-Хаус, произ-
водит впечатление утончённости,
характерной для ранних классиче-
ских стилей, 1832 г. ОМ
210 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф Пышно декорированные пилястры
и навершие этой двери образца
1800 года скорее всего соответствова- 9
ли остальным деталям интерьера
комнаты.
@ Превосходный портал в стиле бра-
тьев Адамов с выдолбленными дета-
лями, верёвочными профилями, деко-
ративными угловыми квадратами и
центральной желобчатой патерой на
дверном навершии.
® и® Образцы порталов из альбо-
мов с узорами. Слева: дверной портал
конца 18 века, спроектированный Уи-
льямом Пейном, привлекает внимание
классическими фестонами, централь-
ной урной и декоративными крон-
штейнами с завитками. Справа: пор-
тал в стиле греческого Возрождения
из книги Минара Лефевра «Руковод-
ство для современного строителя»
(1833 г.). Сложный фриз украшает
верх двери, а розетки — дверные кося-
ки. WP, ML/B
@ Фронтон с плавным изгибом венча-
ет портал начала 19 века.
®—® Три варианта оформления
верхней части дверей в 19 веке. Слева:
пилястры с каннелюрами и патера. В
центре: похожие пилястры, классиче-
ские фестоны и центральная урна.
Справа: дизайн в стиле греческого
Возрождения из книги М. Лефевра
«Современные архитектурные укра-
шения» (1835 г.).
® Простая двухсекционная входная
деревянная дверь образца 1790 года —
один из последних примеров Колони-
ального стиля.
® Типичная для стиля греческого
Возрождения дверь с двумя филёнка-
ми, ведущая в маленькую гостиную.
(fj) Внутренняя дверь образца 20-х гг.
со ставнями, убирающимися в двер-
ные косяки.
® Дверные молотки конца 18 — на-
чала 19 вв. Первый отлит из метал-
ла, два других из меди, с популярны-
ми изображениями орла и раковины.
@ Посеребрённая шарообразная двер-
ная ручка и пластинка, закрывающая
замочную скважину из дома в стиле
греческого Возрождения
(и) Тип литой щеколды, использовав-
шийся в помещениях для прислуги на
протяжении 19 века.
@ Типичные дверные петли в форме
буквы Н.
(Гб) — @ Два пружинных затвора и
замок с корпусом. Оба типа были
распространены в конце 18 — начале
19 веков.
ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	211
Окна
ДВЕРИ
Ф Неоклассическое подъёмное окно с
фронтоном и двумя подвижными
переплётами по шесть секций в каждом,
дополненное наружными ставнями с
жалюзи из Гэллард-Беннет-Хаус в
Чарльстоне, 1800 г. Большие
застеклённые секции окна говорят о
том, что это был роскошный для своего
времени особняк. GB
® Бостонский городской дом, спроекти-
рованный Чарльзом Булфинчем в 1812 г.,
имеет неоклассические окна на втором
этаже, окружённые утопленными в сте-
ну арками с гирляндами и фрамугами.
® Подъёмные окна в стиле греческого
Возрождения гораздо проще. В данном
случае овальное окно размещено в тим-
пане, 1836 г.

Окна в федеральном стиле имели ряд существенных
отличий:
' более тонкие оконные переплёты снабжались профиля-
ми в виде четвертного валика;
‘ застеклённые секции стали больше;
	верхние части окон, часто с замковым камнем, из мрамо-
ра, камня или дерева были плоскими;
	антаблемент украшался в изящном стиле братьев Адамов;
*	до начала 19 века были распространены окна с двумя пе-
реплётами по девять секций в каждом, позже вошли в моду
двойные, иногда тройные, скользящие переплёты по
шесть секций в каждом.
Архитрав в стиле братьев Адамов имеет мало деталей, но
при этом окна обрамляются утопленными в стену арками с
целью оживления фасада. В домах знати второй этаж часто
имел окна во всю высоту стены, выходившие на балкон. От-
делка внутренних оконных косяков сочеталась с отделкой
дверных коробок и каминов. Палладианские окна конца 18
века имели пилястры с изящными профилями и фрамуги с
ажурным узором. На верхних этажах использовались полу-
круглые и овальные окна. Слуховые окна, как правило, были
увенчаны фронтоном или щипцом. Отличительной чертой
раннего классицизма Джефферсона было использование
круглых и полукруглых люнетов. По мере того, как стиль
приближался к подлинному греческому Возрождению, фор-
ма окон стала проще. К примеру, палладианские окна приоб-
рели прямоугольную трёхчастную форму. Единственными
украшениями перемычек являлись простая центральная па-
нель и угловые квадраты. По-прежнему в моде были
французские двери.
212 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф Типичное классическое подъёмное
окно с двумя скользящими переплёта-
ми по шесть секций в каждом с на-
вершием из камня или стукко. Часто
снабжалось ставнями с жалюзи.
® Проект окна из книги Ашера Бен-
джамина «Архитектор, или практи-
ческое руководство для домашнего
плотника» (1830 г.). Обратите вни-
мание на узкие боковые части и про-
стую центральную панель с гречес-
ким узором.
® Три варианта оформления навер-
шия окна в федеральном стиле. Ввер-
ху ив центре окна конца 18 века
имеют сегментную или облегчённую
арку, а также перемычку из камня
или стукко с центральным замковым
камнем. Внизу представлено окно
19 века с простым навершием.
@ Венецианское окно, называемое
также палладианским, 1800 г.
Обратите внимание на уменьшение
количества профилей по сравнению с
окнами Колониального периода.
® Неоклассическое трёхчастное
окно, снабжённое ставнями с жалюзи.
© — ® Три окна в высоту стены.
Первое имеет внутренние ставни с
жалюзи и выдержано в стиле
греческого возрождения, 1830 г.
Обратите внимание на декорирован-
ное завершение архитрава. Второе ок-
но выдержано в стиле римского воз-
рождения в интерпретации Томаса
Джефферсона, 1817 г. Обратите вни-
мание на три скользящих переплёта,
отсутствие профилей на архитраве,
полукруглую фрамугу и замковый ка-
мень. Номер восемь: французские две-
ри образца 1838 года имеют типичное
для того времени обрамление в стиле
греческого Возрождения.
® Слуховое окно конца 18 века с
фронтоном и ставнями с жалюзи.
© Детальный чертёж обрамления
окна аркой с замковым камнем и
венчающего полуфронтона.
©) Три оконных архитрава,
1820-40 гг. Верхний выдержан в
неоклассическом стиле, остальные
два —в стиле греческого Возрождения.
@ Конструкция подъёмной рамы и
ставней из книги Ашера Бенджамина
«Архитектор, или практическое
руководство для домашнего плотника»
(1830 г.). АВ
(Гз) Типичный профиль оконного
переплёта.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	213
Ф В центре образующей арку кладки из
слабообожженного кирпича — мраморная
перемычка с замковым камнем, 1808 г.
NR
@ Неоклассические пилястры, богато
украшенные лепными узорами,
обрамляют окно, 1808 г. NR
® Створное окно в высоту стены с
архитравом в стиле греческого
Возрождения. Пилястры, украшенные
профилями с антемием, поддерживают
фронтон с изображением орла. Нью-Йорк,
1842 г. BW
@ Венецианское окно, спроектированное
Чарльзом Булфинчем. Ионические
пилястры отделяют центральное
подъёмное окно от боковых, украшенных
красивым ажурным узором. Бостон,
штат Массачусетс, 1806 г. RS
© Простое обрамление окна в стиле греческого
Возрождения. Нью-Йорк, 1842 г. BW
© Подъёмное окно, увенчанное карнизом.
Салем, штат Массачусетс, 1782 г. RS
® Ажурный узор подчёркивает очертания
арочных окон портика в стиле готического
Возрождения, 1816 г. AL
214	ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Стены
Ф Книга Жозефа Дюфо «Памятники. Парижа»
была напечатана в 1815 году. В моду вошли при-
возившиеся из Франции живописные обои. СТ
@ Стенные панели с орнаментом из бус по кра-
ям, 1816 г. Характерной чертой было украшение
плинтуса профилем в виде четвертного валика
на панелях и резной гилъотировкой. AL
® Узор, выдолбленный с помощью стамески, —
распространённый вид декора стенных
панелей. NR
@ Обои в парадном, типичные для федерального
периода, демонстрируют разнообразные неоклас-
сические архитектурные мотивы.
Основной цвет —серый, двух оттенков,
1810 г. MJ
В течение федерального периода самым большим изме-
нением в оформлении стены был отказ от обшивки
панелями всей поверхности стены в фешенебельных ком-
натах, за исключением стены с камином. Остальные стены
обшивались панелями только до цоколя. Поле между цоко-
лем и карнизом обычно оштукатуривали и белили.
В лучших домах стены парадных комнат оклеивали обо-
ями. До конца 18 века обои были, как правило, однотонны-
ми, но с фестонной кромкой на уровне карниза, вокруг
стенных панелей и дверей. После 1800 года обои стали ук-
рашаться цветами или полосками, были популярны геоме-
трические и неоклассические узоры. В домах знати ис-
пользовались живописные обои, привозившиеся из Фран-
ции. Цоколи и антаблементы украшались выдолбленными
узорами, резным лиственным или прямоугольным орна-
ментом, наряду с лепниной в стиле братьев Адамов; антич-
ные мотивы часто присутствовали на стенах в стиле клас-
сического возрождения. Стенные панели и лепнина окра-
шивались, иногда под красное дерево.
К тридцатым годам 19 века от обшивки панелями прак-
тически отказались в пользу окрашенных под дерево или
мрамор плинтусов, богато украшенных профилями. Стены
окрашивались в цвет терракоты, все оттенки бежевого,
тёмно-розовый или серый, или же оклеивались обоями, от-
ражавшими возрождённый интерес к древнегреческой ар-
хитектуре. Карнизы фризов оставляли гладкими или укра-
шали орнаментом антемий, равно как и меандром.
ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР
215
Фи© Два варианта отделки сте-
ны. Первый, из книги Уильяма Пей-
на «Практическое пособие для до-
машнего плотника» (1766 г.), явля-
ется интерпретацией неоклассичес-
ких деталей в стиле братьев Ада-
мов. Номер два, из книги Минара
Лефевра «Руководство для современ-
ного строителя» (1833 г.), демонст-
рирует простоту отделки стен в
стиле греческого Возрождения. WP,
ML/B
@ Четыре полных антаблемента,
демонстрирующие украшения для
фриза и карниза. Вверху слева: дере-
вянный сводчатый карниз, 1818 г.
Вверху справа: переплетенный и
зубчатый орнамент очень похож на
вариант Уильяма Пейна. Внизу сле-
ва: зубчатый карниз фриза венчает
гирлянду штукатурной работы,
1800 г. Внизу справа: отделка шту-
катуркой в стиле греческого Воз-
рождения с иониками и антемием.
@ Профили, защищающие стену от
повреждения спинкой стула с вы-
долбленными узорами.
© Неоклассические цоколи, обши-
тые панелями, с выдолбленным узо-
ром на профиле, защищающем стену
от повреждения спинкой стула. На
левом рисунке пилястры, украшен-
СТЕНЫ
ные лепниной, обрамляют панели,
1820 г. На правом рисунке цоколь
имеет дополнительные детали на
уровне плинтуса, 1796 год.
® Два профиля плинтуса из книги
Ашера Бенджамина «Архитектор,
или практическое руководство для
домашнего плотника» (1830 г.).
© Слева: деталь потолочного
карниза и фриза, ниже расположена
кромка обоев с цветочным рисунком.
Справа: более широкая кромка исполь-
зовалась для обрамления дверных про-
ёмов и цоколей.
® Стена начала 19 века с нанесён-
ным по трафарету узором из Стен-
сил-Хаус в Шелборне, Вермонт,
1790 г. ST
® Стенная роспись тоже была
популярна.
216	ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Потолки
Ф Неоклассическая штукатурная работа во
всём своём великолепии. Это фрагмент потолка
из холла в Гэллард-Беннет-Хаус, Чарльстон,
Южная Каролина, 1800 год. Изобилие украше-
ний —урн, цветочного и лиственного орнамен-
та, гирлянд, розеток. GB
@ Простой профилированный карниз в стиле
греческого Возрождения и полоска цветочного
узора окружают овальный потолок в Натани-
эль-Рассел-Хаус в Чарльстоне. Дом был постро-
ен в 1808 году, но эта отделка датируется,
скорее всего, пятидесятыми годами 19 века,
когда в интерьер были внесены небольшие
изменения. NR
@ Более сложный карниз и отделка потолка
из того же дома включают орнамент из бус и
гильотировку с цветочными мотивами, заклю-
чёнными в геометрические фигуры. NR
В течение федерального периода в простых домах были
обшитые досками потолки, обычно побеленные. Дома
среднего достатка имели потолки с однотонной штукатур-
кой. В домах знати перешли от однотонной штукатурки к
декоративной штукатурной работе в английском духе. По
мере распространения новой технологии потолки украша-
лись листьями, фестонами, гирляндами, солнцем с лучами
и другими неоклассическими мотивами. Украшения изго-
тавливались из гипса с повышенным содержанием извести.
Известь покрывала стукко, а в некоторых случаях и папье-
маше. Часто украшения изготавливались на месте влажно-
му гипсу придавали форму с помощью шаблона или штам-
повали. Другим способом было использование готовых
лепных изделий, которые крепилась к потолку.
В конце 18 века потолки часто окрашивали в яркие цве-
та, а лепнина выделялась белой краской, иногда позоло-
той. Из Англии пришла мода на сегментные потолки.
В период греческого Возрождения в домах знати иногда
в одной комнате был кессонированный потолок, а в
другой - куполообразный. Потолки в домах среднего
достатка украшались в центре простым лепным
медальоном с внутренними концентрическими кругами
и незамысловатой лепниной по краям.
Альбомы с узорами предлагали широкий выбор
разнообразных потолочных медальонов и кромок с
гильотировкой, меандром и другими мотивами. Дизайн в
стиле греческого Возрождения включал сочетания
листьев аканта, антемия, розеток и иногда кромку
с меандром.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 217
(D Ранний неоклассический стиль
нашёл свое отражение в этой
детали сводчатого потолка новой
столовой в доме Джорджа
Вашингтона в Маунт-Вернон,
штат Виргиния. Считается, что
дизайн принадлежит лепщику из
гипса Джону Роулинсу,
эмигрировавшему из Лондона,
1787 год.
© Прямоугольный орнамент и гиль-
отировка из книги Уильяма Пейна
(Практическое руководство для
строителя» (1774 г.). Эти узоры
широко применялись для деревянных
и штукатурных украшений. WPB
@ Дизайн потолка со штукатурны-
ми украшениями из Южной Кароли-
ны, 1800 год. Мода на сегментные
потолки пришла из Англии.
© Английский архитектор Уильям
Джейс спроектировал этот потолок
в стиле периода Регентства для до-
ма в Саванне, штат Джорджия,
1819 год. Его неоклассический декор
— явное подражание творениям сэра
Джона Соуна.
© — О Три штукатурных потолоч-
ных медальона. Первый —наиболее
ранний, из Гиббс-Хаус в Чарльстоне,
штат Южная Каролина, 1780 год.
Медальон в центре был изготовлен
не ранее 1824 года. Третий, из Юж-
ной Каролины, был скопирован из
книги Минара Лефевра «Современные
архитектурные украшения» (1835г.).
® Профилированный штукатурный
орнамент с угловыми розетками,
служивший в качестве потолочного
бордюра, 1815 год.
218	ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Полы
Ф Узорчатый ковёр из Моррис-
Джумел-Мэншн, Нью-Йорк, 1820
год. Греческий цветочный мотив со-
четается с поздним неоклассичес-
ким дизайном. Подобные ковры, по-
крывавшие всю поверхность пола,
обычно ткались в виде лент и при-
бивались к полу. Они были символом
процветания. МJ
® Пол из сосновых досок со шпун-
товым соединением, 1800 год. Такие
полы обычно скребли и отбеливали.
GB
® Кромка этого пола украшена на-
несённым по трафарету мотивом в
стиле греческого Возрождения, Нью-
Йорк, 1842 год. BW
Ф Паркетные полы были редкостью.
Этот дизайн в стиле Томаса Джеф-
ферсона из знаменитого дома в Мон-
тичелло, штат Виргиния, 1804 год.
Центральные квадраты сделаны из
древесины вишнёвого дерева с кром-
кой из бука.
®	® Три варианта отделки раз-
рисованного линолеума, который ис-
пользовался в качестве защитного
покрытия ковров, а летом —вместо
них. Номер пять: узор с оптическим
эффектом, окрашенный под мрамор,
1802 год. Номер шесть: узор со звёз-
дами, датируемый началом 19 века.
Номер семь: линолеум, настланный
в коридоре, первая половина 19 века.
В период с 1780 по 1840 год напольные покрытия мало
изменились. В штатах Новой Англии до конца 18 века
использовалась в основном белая сосновая древесина. За-
тем постепенно произошёл переход к использованию жёл-
той сосновой древесины, долгое время применявшейся в
южных штатах и штатах вдоль побережья Атлантического
океана. В фешенебельных домах доски пола имели шпун-
товое соединение, в домах среднего достатка доски разной
ширины прибивались к балкам. Иногда деревянные полы
украшались ромбовидным узором, или разрисовывались
по трафарету, или же окрашивались в однотонный цвет.
Паркет был редкостью.
В домах знати холлы часто отделывались белым мрамо-
ром или украшались узором из чередующегося белого
мрамора и голубого песчаника, также применялся камень-
плитняк. В кухнях и комнатах для слуг полы, как правило,
были кирпичными.
Напольные покрытия стали более привлекательны и
разнообразны-.
’ соломенные циновки, натурального цвета или окра-
шенные;
• линолеум на полотняной основе украшался узором по
трафаречу или окрашивался под мрамор и часто использо-
вался для защиты дорогих ковров.
Для богачей ковры стали более доступны после 1790 го-
да. Ввозимые из-за границы ковры были украшены орна-
ментом в виде завитков, многоугольными фигурами, а так-
же цветочными и неоклассическими мотивами. Ковры, как
правило, покрывали всю поверхность пола и были приби-
ты к ней. После 1800 года всё большее число ковров выдер-
живается в стиле классического возрождения с характер-
ными для него золотыми звёздами и венками из лавровых
листьев. В 30-40-х годах 19 века узорчатые ковры резко
контрастировали со строгостью архитектурной отделки.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 219
Камины
камины полы
Камин чёрного мрамора с простыми
профилями из комнаты верхнего этажа
в Бартоу-Нелл-Мэншн, Нью-Йорк,
Альбомы с узорами, изданные братьями Адамами, оказа-
ли сильное влияние на переход от использования Ко-
лониального стиля в отделке каминов к неоклассическим
формам. Лепными урнами, фестонами, гирляндами, пате-
рами и живописными изображениями украшались дере-
вянные облицовки каминов и декоративные панели над
ними. Центральная панель часто включала мифологичес-
кие сцены. Упрощённый вариант предусматривал выдолб-
ленные чередующиеся узоры.
Знать, как правило, заказывала мраморные камины в Ев-
ропе. Они отличались включёнными колоннами, поддер-
живавшими декоративный антаблемент. Дешевле обходи-
лась отделка деревянной облицовки декоративными поло-
сами из мрамора. К тридцатым годам 19 века накаминные
украшения стали пышнее. Характерные для стиля класси-
1842 год. Статуэтка на внутренней
мраморной облицовке скрашивает очень
строгую отделку камина. BW
ческого Возрождения ионические и тосканские колонны,
греческий меандр исполнялись из белого, серого или чёр-
ного мрамора. Те же формы и украшения использовались
для деревянной облицовки
Облицовка некоторых каминов включала литые вклады-
ши. Они усиливали излучение тепла. Печь Франклина, час-
тью которой была колосниковая решётка с вкладышем, по-
лучила широкое распространение к 1785 году наряду с
разнообразными чугунными решётками, так называемыми
«печами из Бата», завозившимися из Англии.
Железные подставки для дров использовались в домах
среднего достатка и в комнатах прислуги. В домах знати
были медные подставки для дров, украшенные классичес-
кими урнами или сферическими завершающими украше-
ниями. Литые задники каминов украшались неоклассичес-
кими узорами, иногда изображением орла.
220 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф — @ Три варианта типичной
неоклассической облицовки камина.
Первый, из дома плантатора 90-х
гг. в Южной Каролине, отличается
простыми пилястрами с орнамен-
том в виде ряда валиков и квад-
ратными панелями. Второй имеет
ту же форму, но с добавлением рез-
ных патер, веерообразных мотивов
и зубчатого орнамента.
Третий представляет собой
не декорированный вариант конца
18 века.
@ Рисунок неоклассической колон-
ны и пилястра из книги Уильяма
Пейна «Практическое пособие для
домашнего плотника» (1766 г.). WP
© — Ф Детали облицовки камина,
включая выдолбленные узоры, где де-
рево обработано закруглённой стаме-
ской. Номер пять: характерные де-
тали —различные узоры, зубчатый
орнамент и профилированные пане-
ли. Номер шесть: камин украшен
штукатурными фестонами. Номер
семь: дизайн известного английского
архитектора Уильяма Пейна вклю-
чает лепные украшения. WP
® Лепная классическая фигура на
панели, расположенной над пиляст-
ром.
® — СО Три центральных панели
каминов в федеральном стиле. На
первой мы видим двух сфинксов и
цветочный мотив. Вторая представ-
ляет собой тщательно прорисован-
ную живописную картину из Хар-
рисон-Грей-Отис-Хаус в Бостоне.
Картина изображает Нептуна в
колеснице, запряжённой львами.
Третья, не менее привлекательная
панель из провинции штата Каро-
лина, тридцатые годы 19 века.
® .Два рисунка из книги Уильяма
Пейна «Практическое руководство
для строителя» (1774 г.), с гречес-
ким цветочным орнаментом и ром-
бовидным узором. WPB
©Эти два рисунка с греческим
меандром из книги Ашера Бенджа-
мина «Архитектор, или практиче-
ское руководство для домашнего
плотника» (1830 г.) были одними
из наиболее распространённых в
тридцатые-пятидесятые годы
19 века, что подтверждает попу-
лярность альбомов с узорами. АВ
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР
221
КАМИНЫ
Ф — ® Два камина, 1808 год. Слева: 5
ионические колонны поддерживают
зубчатый антаблемент с фестона-
ми и лепными фигурами. Справа: ка-
мин имеет деревянные консоли с
узором из ряда валиков, декоратив-
ную мраморную кайму и централь-
ную панель с изображением вакхичес-
ких фигур. NR
@ Типичный для середины 19 века
камин чёрного мрамора в стиле гре-
ческого возрождения с ионическими
колоннами. Нью-Йорк, 1832 год. ОМ
@ В дизайне этого мраморного ка-
мина отчётливо видны отголоски
позднего ампира, 1842 год.
® — (Z) При восстановлении каминов
в Гэллард-Беннет-Хаус, Чарльстон,
штат Южная Каролина, 1800 год,
были обнаружены классические шту-
катурные и выдолбленные детали.
Слева: восстанавливается резное ук-
рашение над камином. Справа вверху:
фрагмент облицовки. Справа внизу:
эта облицовка содержит мифологи-
ческие сцены. GB
222	ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
О Кирпичный камин 19 века с про-
стой деревянной облицовкой. Из кухни,
расположенной в подвале дома, что не-
обычно для того времени. Юг страны.
OMI'niuniinnniti iiHfrfinn'HiHiuitifittHliiiiiiHiiiiiiniHi iOlii
Ф Превосходный неоклассический камин
и резное украшение над ним из штата
Род-Айленд, 80-е годы. Пилястры с кан-
нелюрами, греческие урны и цветочные
мотивы увенчаны фронтоном с плавным
изгибом.
© Два резных украшения над камином с
побережья штата Каролина. Первое ук-
рашено резными веерными мотивами,
овальной панелью и лепниной, 1786 год.
Второе имеет выгнутый антаблемент,
опирающийся на тосканские колонны, и
резные деревянные профили, 1818 год.
® Мраморная облицовка и резное укра-
шение над камином с резными гречески-
ми цветочными узорами и мотивами из
лавровых листьев, 30-е годы 19 века.
@ Две решётки для угля. Решётка сле-
ва датируется серединой 19 века и
представляет собой усовершенствован-
ный вариант находящейся справа печи
Франклина 1785 года.
© Патриотические американские моти-
вы. Камин 19 века с облицовкой из ме-
таллического литья и меди украшен
изображением орла на перемычке и боко-
вых стенках. Та же эмблема расположе-
на и на заднике камина.
© Решётки для дров в феде-
ральном стиле. Верхняя сдела-
на из меди и железа. В центре
слева: бостонская решётка для
дров имеет завершающие укра-
шения в виде шариков, установ-
ленных на пьедесталах, 1820
—1830 годы. В центре справа:
неоклассическая решётка укра-
шена завершающими урнами и
ножками в виде шпор, оканчива-
ющихся когтем с шариком,
1800 год. Слева внизу массивная
«выточенная» решётка контра-
стирует с упрощённой моделью
внизу справа.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР
223
Ф и @ .Две круглые винтовые лест-
ницы. Слева: самонесущая лестница
из Бартоу-Пелл-Мэншн, Нью-Йорк,
1842 год, поднимается с первого
этажа, до чердака. Выточенные
конусообразные балясины украшены
орнаментом из ряда валиков. Справа:
лестница из Патрик-Дункан-Хаус,
Чарльстон, штат Южная Каролина,
1816 год. Имеет прямые балясины и
простые полированные перила.
BW.AL
(3) Три варианта отделки боковых
концов ступенек, украшенных
завитками в стиле классического
Возрождения.
@ Книга Ашера Бенджамина (Архи-
тектор, или практическое руковод
ство для домашнего плотника»
(1830 г.) была одним из нескольких
английских и американских альбомов
с узорами, имевших планы изогну-
тых лестниц без лестничных
площадок. АВ
© Три профиля перил, типичных
для того времени. Книги Ашера Бен-
джамина и других авторов предлага-
ли большой выбор дизайнов.
© Пилястры с узором в виде ряда
валиков и декорированная арка, веду-
щая на лестницу с прямыми баляси-
нами на площадке между двумя про-
лётами и простыми перилами,
1815 год.
ЛЕСТНИЦЫ	КАМИНЫ
В конце 18-го - начале 19-го веков наиболее распрост-
ранены были прямые и радиально-развёрнутые лест-
ницы, а также лестницы с двумя параллельными маршами
и промежуточной лестничной площадкой между ними.
Книги Уильяма Пейна и других авторов предлагали для до-
мов знати широкие овальные и круглые парадные лестни-
цы, располагавшиеся, как правило, в криволинейных или
многоугольных в плане домах В неоклассической архи-
тектуре лестница являлась важным элементом первого эта-
жа, тогда как в домах, выдержанных в стиле классического
Возрождения, лестница считалась пустой тратой места и
меньше бросалась в глаза.
В большинстве домов простые выточенные или квадрат-
ные балясины поддерживали тонкие перила; в качестве ле-
стничных стоек выступали выточенные или упрощённые
колонны или же конусообразные квадратные в основании
столбы. Боковые концы ступенек украшали мотивы более
простые, нежели в Колониальный период. В домах знати
балюстрада была из красного дерева, реже из кованого же-
леза упрощённой неоклассической формы. Известно всего
лишь несколько свободнонесущих лестниц того периода.
Дома знати, выдержанные в стиле греческого возрожде-
ния, иногда имели двойные лестничные пролёты или ши-
рокие одинарные лестницы. Они поднимались от первого
этажа и были увенчаны куполом или застеклённой кры-
шей. Специальные лестницы для слуг вели на верхние эта-
жи. Их отделка тоже была тщательной, но более тяжеловес-
ной. Выточенные или конусообразные балясины и перила
были толще, а лестничные стойки сильно выточенны или
украшены завитками из лавровых листьев.
224	ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф и @ Малогабаритная винтовая
лестница слева и её роскошный ва-
риант справа из Моррис-Джумел-
Мэншн, Нью-Йорк, 1756 год, имеют
общие неоклассические черты: пря-
мые балясины, лестничные стойки в
форме упрощённых колонн и про-
стые украшения на боковых концах
ступенек. МJ
® Перила лестницы из Гэллард-
Беннет-Хаус, Чарльстон, штат
Южная Каролина, 1800 год, закан-
чиваются спиралью с декоративной
кнопкой в центре. GB
@ Варианты лестничных стоек в
федеральном стиле. В первом случае
деревянные балясины закручивают-
ся вокруг одной железной, формируя
стойку, 1800 год. Вторая представ-
ляет собой упрощённую колонну
конца 18 века, а третья — колонну
с перетяжками начала 19 века.
Прямосторонняя стойка датиру-
ется 1804 годом, а крайний справа
сильно выточенный столб выдер-
жан в стиле греческого возрождения
середины 19 века.
© Основание цокольной лестницы
из Бартоу-Пелл-Мэншн, Нью-Йорк,
1842 год, состоит из лестничной
стойки в форме тяжеловесного,
тщательно сделанного завитка в
форме буквы 5. Упрощённые баляси-
ны изящно выточены. BW
© Массивные лестничные стойки
из Олд-Мёрчентс-Хаус, Нью-Йорк,
1832 год, выточены и богато
украшены резными лавровыми
листьями. Изогнутые перила
отделаны таким же образом
Выточенные балясины с
перетяжками смотрятся изящно и
строго. Украшение в форме
завитков на боковых концах
ступенек —характерная черта
стиля греческого Возрождения. ОМ
(Z) Эта парадная лестница в холле
выполнена из мрамора. Балюстрада
ажурного литья украшена узором
из лавровых листьев. Колонны с
каннелюрами поддерживают
лестничную площадку, балюстрада
которой украшена медальонами,
1836 год.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 225
Встроенная мебель
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
Джордж Вашингтон установил
эти шкафы в Маунт-Верноне,
штат Виргиния, в конце 80-х гг.
19-го века. Они имеют неокласси-
Встроенная мебель, как правило, использовалась в сто-
ловых и официальных приёмных, где стена с камином
обеспечивала место для шкафов с полками. Здесь в безо-
пасности могли храниться ценные предметы, такие как
фарфор, серебро и книги.
На протяжении рассматриваемого периода изменение
привычных очертании комнат привело к появлению раз-
нообразной встроенной мебели. Например, ниши теперь
проектировались и в овальных комнатах. Иногда откры-
тые шкафы и буфеты делали из орехового или красного де-
рева, но в большинстве случаев использовали древесину
простых пород, окрашенную в соответствии с архитектур-
ным стилем комнаты. В моду вошли книжные шкафы с за-
стеклёнными дверцами. Книги Уильяма и Джеймса Пейнов
предлагали проекты книжных шкафов от пола до потолка
ческую форму, но застеклённые
дверцы — это влияние готического
стиля. Дверцы с панелями были
недавно заново покрашены. MV
с пилястрами по бокам и антаблементом, украшенным
гирляндами и другим лепным орнаментом.
В первом десятилетии 19 века появилось множество раз-
личных новинок. Томас Джефферсон сконструировал вра-
щающуюся дверь с полками, которая связывала столовую с
буфетной. Уильям Джей под влиянием английского стиля
спроектировал пристенный столик для холла.
Вошли в моду и встроенные зеркала. В домах, выдержан-
ных в стиле греческого Возрождения, зеркальные рамы ук-
рашались классическими мотивами в соответствии с деко-
ром всей комнаты. После 1820 года архитравы буфетов и
книжных шкафов имели схожие детали. В течение рассма-
триваемого периода простые встроенные сосновые кухон-
ные шкафы обычно окрашивались в тёмно-красный или
зелёный цвет.
226 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
2
Ф Место у камина в виде арочного
углубления в стене с окном, снаб-
женным ставнями, конец 18 века.
® Двухфилёнчатый встроенный
столовый буфет в стиле греческого
Возрождения. Украшения скопирова-
ны из раздела альбома с узорами,
посвященного дверям. Книга была
издана в 1855 году, и тогда же из-
готовлен шкаф.
@ Вращающаяся «буфетная» дверь
начала 19 века использовалась в ка-
честве подноса для еды. Джеффер-
сон спроектировал похожую модель
для Монтичелло в Виргинии.
@ Красивый столовый буфет
красного дерева, датируемый
началом 19 века. В центре
расположены застеклённые дверцы
для демонстрации фарфора. Также
имеются четыре выдвижных ящика
и сплошные дверцы с панелями
внизу и по бокам.
© Книжные полки в строгом
неоклассическом стиле. В данном
случае очень удачно использовано
пространство, созданное выступом
для дымохода в кирпичной кладке.
Из книги Уильяма Пейна
«Практическое пособие для
домашнего плотника» (1766 г.). WP
® Встроенные книжные шкафы
от пола до потолка с
застеклёнными дверцами и
основанием, украшенным
панелями, 1800 год. Книжные
шкафы такого качества были
роскошью, поэтому их можно
встретить только в самых
богатых домах.
® Превосходно встроенный
книжный шкаф в позднем
федеральном стиле с ромбовидным
застеклением и выдвижными
® Типичный для 18-го и начала
19-го веков шкаф с полками и фи-
лёнчатой дверью, использовавший-
ся для хранения фарфора и стек-
ла. Такие шкафы обычно распола-
гались по бокам камина.
® Высокое встроенное зеркало в
стиле греческого Возрождения,
1832 год.
® Два варианта мраморных при-
стенных столиков в позднем нео-
классическом стиле. Резные дере-
вянные консоли могли быть позо-
ящиками внизу.
леченными.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	227
Удобства
Ф Искусно сделанная печь из Бартоу-Пелл-
Мэншн, Нью-Йорк, 1842 год, с классическими
возрожденными. мотивами, колоннами и пиляс-
трами. BW
® Небольшая печь для маленьких гостиных,
увенчанная урной, в некоторых моделях запол-
нявшейся водой для увлажнения воздуха, I860.
® Моравская печь конца 18 века, обложенная
плиткой.
@ Верх роскоши в дизайне ванной комнаты, вы-
держанной в стиле греческого Возрождения. Бал-
дахин над ванной, ватерклозет и раковины —
всё это предлагалось клиентам водопроводчика.
MY
© Каменная кухонная раковина 1830 года с на-
сосом. Медные водопроводные краны в виде рыча-
гов вмонтированы в панель за раковиной. ОМ
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
Отдельно стоящие отопительные печи с шестью пласта-
нами были широко распространены до конца 18 века.
Печи состояли из шести тяжёлых литых секций, стояли на
ножках, имели дверцу топки и отверстие для выхода дыма.
Печи часто украшали классическими мотивами, а некото-
рые модели были увенчаны урной. Известно несколько пе-
чей, обложенных плиткой. Многие дома обогревались как
печами, расположенными в главных помещениях, таких как
холл, так и угольными каминами в маленьких гостиных и
комнатах верхних этажей. В районах с суровыми зимами
важной задачей была заготовка достаточного количества
дров для печей. К тридцатым годам 19 века угольные печи в
городских домах стали больше.
В начале рассматриваемого периода в фешенебельных
домах имелись гардеробные с переносными ночными гор-
шками в закрывающихся стульчаках, умывальниками и пе-
реносными железными или жестяными ваннами. Десятью
годами позже такие ванны были уже во многих домах Убор-
ные рядом с домом были широко распространены. В домах
знати их делали многоместными и украшали классически-
ми и готическими архитектурными деталями.
Постоянное водоснабжение было роскошью, доступной
только в домах знати. Как правило, в наружные цистерны со-
бирали дождевую водуу и лишь в некоторых домах баки с во-
дой располагались в доме. К 20-м годам 19 века кухни боль-
шинства богатых домов имели каменные или металличес-
кие раковины с постоянным водоснабжением. В домах сред-
него достатка по-прежнему использовали колодезную воду.
228	ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Освещение
Ф Люстра из вальцованного железа, по-
крытого оловом, конец 18 века.
® Дизайн люстры в стиле французского
ампира, 1810 год.
@ Висячий фонарь из штампованной ме-
ди и стекла, 1790-1820 годы.
@ Позолоченная медная газовая люстра с
гравированными стеклянными абажура-
ми, 1840 год.
© До 1820 года стеклянные люстры бы-
ли редкостью.
© Аргандская лампа с двумя гравирован-
ными ламповыми стёклами.
® Канделябр из вальцованного железа,
® Деревянный канделябр, украшенный
изображением американского орла.
© Характерной чертой городских до-
мов были наружные масляные фонари.
© Две подставки из кованого железа
для ламп в доме.
(П) Жирандоль — большой фигурный
канделябр — с мраморным основанием
и стеклянными подвесками, 1840 год.
(J2) Фонари из вальцованного железа, по-
крытого оловом, конец 18 века.
@ Железная лампа в форме клетки,
начало 19 века.
В течение 18 века большинство домов тускло освеща-
лось несколькими свечами, лампами с фитилём из
сердцевины ситника и «лампами Бетти», в которых горели
масло, животный жир или сало. Фонари, иногда с отража-
телями, использовались и снаружи, и внутри дома.
Аргандский светильник, запатентованный в 1782 году,
постепенно входил в обиход на протяжении девяностых
годов 18 века. Полый фитиль позволял большему' количе-
ству кислорода поступать к пламени, защищённому'лампо-
вым стеклом, вследствие чего свет становился более ярким
и интенсивным. Обычно лампы горели на ворвани и жи-
вотном жире. Аргандские лампы выпускались в двух вари-
антах: дорогие серебряные или более доступные посереб-
рённые. В домах знати их стали использовать вместо све-
чей, в средних и высших слоях общества были популярны
висячие коридорные лампы из штампованной меди.
В начале 19 века ворвань широко применялась для за-
правки различных видов медных и стеклянных ламп. Это и
стоячие лампы с абажурами, и люстры, и настенные лампы
на кронштейнах Термином «жирандоль» в рассматривае-
мый период обозначали подсвечники и канделябры с хру-
стальными подвесками, а также бра, вмонтированные в
зеркальные рамы. К началу 19 века стеклянные и позоло-
ченные бронзовые люстры знать заказывала из Франции
или Англии. В исключительных случаях они изготавлива-
лись местными ремесленниками. Такими люстрами укра-
шали лучшие гостиные.
В течение 30-х гг. 19 века газовое освещение постепенно
входило в обиход городских жителей, так как газоснабже-
ние перешло в ведение городских властей.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	229
Металлические изделия
® Декоративная железная лест-
ничная стойка в виде урны, распо-
ложенная у входа в Олд-Мёрчентс-
Хаус, Нью-Йорк, 1832 год. ОМ
@ Литой столб ограды вокруг Гэл-
лард-Беннет-Хаус, Чарльстон, Юж-
ная Каролина. Этот столб, изго-
товленный в литейной мастерской,
является одновременно декоратив-
ным и функциональным элементом.
GB
@ и ® Два балкона ажурного ли-
тья. Слева: цветочный орнамент и
другие мотивы в стиле греческого
Возрождения украшают балкон из
Бартоу-Пелл- Мэншн, Нью-Йорк,
1842 год. Справа: балкон дома в Бос-
тоне отличается большим изяще-
ством, обладая характерными чер-
тами позднего неоклассицизма вку-
пе с китайскими панелями и гречес-
ким меандром. BW, RS
В течение федерального периода в Соединённых Штатах
количество металлических изделий значительно увеличи-
лось, особенно в южных городах, таких как Новый Орлеан, Са-
ванна и Чарльстон Появляется всё больше металлического ли-
тья, сначала в качестве украшений к изделиям из кованого же-
леза. Но уже к началу 40-х годов 19 века усовершенствованная
технология производства позволила отливать из металла впе-
чатляющие конструкции и затейливые украшения.
В конце 18 века выплавка металла резко увеличилась в связи
с открытием новых месторождений железной руды. В новой
отрасли промышленности были заняты ремесленники из кон-
тинентальной Европы, которые выдерживали свои изделия в
старых европейских стилях, но с неоклассическими акцента-
ми. В Новом Орлеане производство металлических изделий
ОСВЕЩЕНИЕ
уже имело свои традиции, установленные французами и ис-
панцами. В 1803 году выплавка металла резко увеличилась по-
сле того, как Луизиана вошла в состав Соединённых Штатов.
Ремесленники, особенно эмигранты из Германии, начали про-
изводство изящных изделий с узорами из завитков доя оград,
решёток, люнетов, балюстрад и балконов. Их работы были вы-
держаны в упрощённом неоклассическом стиле.	§ Ё
Ранние мотивы включали лиры и антемий. Балюстрады на-
ружных лестниц, украшенные завитками в форме букв S и С,
привлекали внимание к парадной двери. Также в моду вошли
литые лестничные стойки. К концу рассматриваемого периода
литейные мастерские изготавливали ажурное литьё для двой-
ных балконов, капителей колонн и оконных косяков, при этом
неизбежно появлялись стандартные узоры.
230	ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850
Ф Искусно сделанные ажурные узо-
ры украшают двухэтажное метал-
лическое крыльцо веранды, 1850 год.
@ Дел металлических балкона. Пер-
вый сделан из кованого железа и да-
тируется началом 19 века. Второй
изготовлен из металлического литья
после 1840 года.
© Литые балконные прутья с деко-
ративными элементами из свинца.
@ Дизайн балконных прутьев из
книги Ашера Бенджамина «Архи-
тектурный практикум» (1833 г.).
© Фрагмент портика в стиле грече-
ского Возрождения.
® Балкон затейливого ажурного ли-
тья. Декоративные элементы вклю-
чают урны, розетки и изящные за-
витки, 1800 год.
0 Литые балконные кронштейны,
1840 год.
® Два варианта кованых
двустворчатых ворот. Слева: ворота
конца 18 века ведут во внутренний
двор. Справа: эти ворота
датируются серединой 19 века
и украшены классическими узорами
из лир.
® Секции ажурного литья,
1830-60 гг., включающие антемий,
лиры и меандр.
® Кованые наконечники копья для
металлических прутьев.
(Ц) Железные балюстрады входной
двери, начало 19 века. Три варианта
снабжены скобами для очистки
подошв от грязи. Слева показана
отдельная железная скоба.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР	231
Изделия из дерева
@ Ограда и секции ворот с переплетениями, ромбо-
видным орнаментом и другими узорами из книги
Ашера Бенджамина «Архитектор, или практичес-
кое руководство для домашнего плотника» (1830 г.).
@ Одноэтажный портик 1840 года в стиле гречес-
кого Возрождения, украшенный дорическими
@ Ворота с массивными столбами, украшенными
овальными патерами и цветочными гирляндами и
увенчанными урнами. Это типичный пример для
прибрежных районов Новой Англии в период расцве-
та федерального стиля. RS
колоннами с каннелюрами и фронтоном из настлан-
ных вгладь досок
@ Неоклассический дом — подражание древнегречес-
кому храму, двадцатые годы. Конструкция целиком
деревянная, включая крыльцо и веранды.
ОС
сс
В течение федерального периода было построено мно-
жество деревянных домов, что давало возможность
испробовать различные варианты внешней отделки зда-
ния, некоторые из которых стали воплощением элегант-
ности. Типичный дом обшивался досками внакрой, обыч-
но сосновыми, одинаковой длины, часто украшенными по
краям резным узором в виде бус. К началу 19 века усовер-
шенствование лесопилок и распространение фрезерован-
ных гвоздей привели к увеличению числа домов с краси-
вой внешней отделкой.
Декоративные элементы включали карнизы и фризы с
фестонами, сухариками, модильонами и другими украше-
ниями. Наибольшей популярностью в Новой Англии поль-
зовалось деревянное крыльцо с одной дверью, а в цент-
ральных штатах и южных колониях - портик. Так, напри-
мер, в восьмидесятых годах 18-го века Джордж Вашингтон
пристроил двухэтажный портик с квадратными колонна-
ми к своему особняку Маунт-Вернон в штате Виргиния. В
восьмидесятых годах отличительной чертой домов, пост-
роенных в Каролинских низменностях, была двухъярусная
веранда, которая давала возможность отдохнуть в тени на
свежем воздухе.
Дома, выдержанные в стиле греческого Возрождения
или неоклассицизма, отличались деревянными стенами,
крышами и балюстрадами веранд, а также деревянными
столбами изгородей. Балясины были прямыми и квадрат-
ными в сечении или имели форму вазы. И на Севере, и на
Юге деревянные изгороди были распространены больше,
чем железные. Столбы иногда увенчивались урнами, шара-
ми или другими украшениями. Иногда изгороди декориро-
вались узорами в виде решёток, китайского Чиппендейла и
гильотировки.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА	ИЗ МЕТАЛЛА
252
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
1837-1901
Одной из наиболее влиятельных книг,
содержащей массу практических советов
честолюбивым и богатым домостроителям, была
книга Роберта Керра «Дом джентльмена» (The
Gentleman's House), выдержавшая несколько
изданий в 1860-х и 1870-х годах.
Несколько глав книги Керр посвящает
архитектуре различных стилей, которые
бесспорно принадлежат Викторианской эпохе.
Здесь даны примеры «коттеджного стиля»:
в этом доме есть что-то итальянское, и он
слишком большой для коттеджа.
Далее следует пример средневекового или
готического стиля: здание со стрельчатыми
арками, разноцветной кирпичной кладкой
и искусными чугунными узорами на коньках
(верхних ребрах) крыш. И, наконец, пример
шотландского баронского стиля: здание
со ступенчатым фронтоном. КЕ
Одна треть всех домов в Великобритании была постро-
ена до 1914 года, большинство из них принадлежит
Викторианской эпохе. Строительный бум, имевший место
в городах в 1850-х, 60-х и 70-х годах, был превзойден толь-
ко в 1 920-х и 30-х годах во время так называемого «ленточ-
ного строительства» (ribbon development), то есть строи-
тельства домов по обеим сторонам длинных улиц.
Отличительной особенностью расцвета Викторианской
эпохи в Великобритании было желание воссоздать про-
шлое. Городские модники и модницы были утомлены мо-
нотонностью классических блочных домов, построенных
в эпоху Георгов и успевших покрыться грязью и сажей. Им
нужны были цвет и оживление. Подобные чувства
испытывало не только мелкопоместное дворянство. В
период индустриализации появилось новое поколение
нуворишей, независимых промышленников, которые
хвастались своим успехом и через архитектуру своих
домов облекали свои достижения в осязаемые формы.
Многие предпочитали подражать готическому стилю, что
было романтической фантазией, намекавшей на древнее
происхождение их рода.
Готическое возрождение началось в 18 веке и было под-
хвачено в 19-м веке рыцарскими романами сэра Уолтера
Скотта, Альфреда лорда Теннисона и Томаса Лава Пикока.
Средневековые здания подвергались тщательным архео-
логическим исследованиям, которые затем публиковались
со схемами и размерами, подобно исследованиям класси-
ческих руин, проводившихся за сто лет до этого. Влиятель-
ный теоретик и дизайнер О. У. Н. Пьюджин (1812-52 гг.) и
некоторые его современники пытались сподвигнуть архи-
текторов точно следовать готическим канонам. Кирпич-
ная кладка разноцветными полосами, популяризованная
Дж. И. Стритом в книге «Кирпич и мрамор из северной Ита-
лии» (Brick and Marble from Nothern Italy) и Джоном Раски-
ном в книге «Камни Венеции» (The Stones of Venice), добав-
ляла цвет готическому экстерьеру.
Мода на готику оставила свой отпечаток не только на
большом количестве сельских домов и вилл, но и на целых
пригородах, примером чего может служить северный
Оксфорд. Все это внесло и полемику - так называемую
«битву стилей» - в проекты строительства основных
публичных зданий, например, здания Парламента
(готический стиль) и здания Министерства Иностранных
Дел (классический стиль).
В 1879 году Уильям Янг в книге «Городские и сельские
особняки» (Town and Couni ry Mansions) процитировал
мнение приверженцев готики, что в классической архи-
тектуре «простота плана здания и удобство расположения
комнат слишком часто приносились в жертву архитектур-
ному эффекту вместо того, чтобы дизайн вытекал из плана
здания, план подгонялся под фасад постройки». Пьюджин
считал готику «податливой», а классику «скованной». Но
строителей не интересовали подобные академические
тонкости. Они часто соединяли элементы сразу несколь-
ких стилей наугад, используя греческое возрождение, а
также романский, тюдоровский, елизаветинский и италь-
янский стили. Поэтому дом мог иметь фронтоны с дере-
вянным каркасом, классические подъемные окна, орна-
менты из красного кирпича пли терракоты и чугунное
крыльцо филигранной работы.
Истинное представление о Викторианской эпохе заклю-
чает в себе две крайности. С одной стороны, дома, постро-
енные удивительно изобретательными архитекторами, та-
кими, как Ричард Норманн Шоу (1831-1912); а с другой, по-
средственно сооруженные блочные дома с плоским фаса-
дом, в которых жили бедняки. Между этими полюсами на-
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
255
Ф Ряд скромных стандартных
домов, типичных для середины
19-го века. Фасад, план и попереч-
ный разрез дома. В них есть что-
то от классической простоты
эпохи Регентства; они строились
из имевшегося в наличии кирпича,
отделывались штукатуркой
«романцемент», крыша покрывалась
шифером. Планировка предполагает
четыре маленькие спальни, а так-
же две гостиные на первом этаже
и кухню с прачечной в заднем
крыле дома. BU
® Вилла середины Викторианской
эпохи недалеко от Эдинбурга.
Архитектор Р. Торнтон Шиллз,
1862 год. Очень удачный план с
двумя гостиными, пятью
спальнями (одна на первом
этаже), ванной комнатой
и туалетом. VC
ходится несколько различных типов домов: ранневикто-
рианские сдвоенные виллы с отдельными входами, осно-
ванные на моделях эпохи Регентства; пригородные виллы
в итальянском стиле с оштукатуренным первым этажом
(это было модно в 1830-х и 40-х годах); кирпичные виллы
с асимметричной планировкой и тюдоровскими деталями.
Потребность в удобствах и желание уединения привели
к тому, что блочные дома верхушки среднего класса раз-
рослись до беспрецедентных размеров. Ощущение штука-
турного гигантизма наиболее явно в таких районах Лондо-
на, как Белгравия, Бэйсуотер и Пимлико. Великолепные
классические ряды стандартных домов пережили свой по-
следний расцвет в Глазго в работах Александра Томсона,
особенно ярким представляется здание Грейт Уэстерн Тер-
рас, построенное в 1869 году. К началу 1880-х годов вер-
хушка среднего класса стала отдавать предпочтение жизни
в пригороде или сельской местности, поэтому стандарт-
ные блочные дома потеряли актуальность и стали ассоци-
ироваться с низшими слоями общества, тогда как состоя-
тельные люди все чаще строили себе виллы.
В конце 18б0-х годов правильная английская готика вер-
нулась в моду. В это же время было положено начало более
легкому и очень влиятельному стилю «воссоздания эпохи
королевы Анны». Отличительными особенностями этого
стиля являются подъемные окна, выкрашенные в белый
цвет, красивые балконы, изогнутые фронтоны и особая
кирпичная кладка или керамические детали. В этом стиле
застроено несколько лондонских улиц в районе площадей
Слоун и Кадоган.
Усовершенствование всех видов коммуникаций оказало
большое влияние на строительство домов в Викториан-
скую эпоху. Быстро развивавшийся строительный бизнес
шел в ногу с периодическими изданиями, такими как
«Строитель» (The Builder) и «Новости строительства» (The
Building News), которые были основаны в середине 19-го
века. Хорошо иллюстрированные книги по строительству
были доступны широкому кругу читателей: они выходили
отдельными небольшими выпусками, но даже небогатые
люди могли купить их. Особую популярность имели
«Практическое руководство строителя» (The Builder’s
234	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф Кухня в комфортабельном много-
квартирном доме, сдаваемом в арен-
@ Гостиная в том же многоквар-
тирном доме. Встроенная кровать
давала еще одно место для сна, но
представляла опасность для здо-
ровья. Такие кровати были запре-
щены к использованию
после 1900 года. ТЕ
ду. Город Глазго. В ней типичная
большая черная кухонная плита
конца периода. В каждой квартире
было по четыре комнаты —гости-
ная, спальня, кухня и ванная. Усло-
вия жизни в таких домах могли
быть разные: от плохих, стеснен-
ных до комфортабельных и даже
роскошных. ТЕ
@ Обшивка деревом позволяла
наслаждаться одним из
воссозданных стилей прошлого,
в данном случае — итальянским
возрождением. CR
Practical Director), «Энциклопедия плотницкого дела» (The
Encyclopaedia of Practical Carpentry) и «Практическое руко-
водство по каменной кладке» (Practical Mansory), которые
были изданы между 1855и 1870 годами и имели цветные
вкладки-иллюстрации. Индустриализация предполагала
массовое производство. Реки и железная дорога позволили
без огромных затрат доставлять тяжелые материалы в са-
мые отдаленные районы: чугун шел из Шотландии, глина и
терракота — из Средней Англии с юго-западного полуост-
рова, шифер — из Уэльса и Камбрии. Дома уже не нужно
было строить только из местных материалов, как это было
в прошлом. Стекло и кирпич стали дешевле, чем когда-ли-
бо. Похожие керамические орнаменты украшали фасады
домов от Шотландии до юго-запада Англии.
К началу 1870-х годов новый тип предпринимателя занял
центральное место в растущей строительной отрасли: стро-
ительный агент. Он был посредником между производите-
лем и строителем, поставляя последнему все, начиная с ку-
хонных плит и заканчивая дверными ручками. Прекрасно
иллюстрированные каталоги дают отличную возможность
представить себе дом эпохи позднего Викторианства.
Средний класс того времени был заинтересован
в поддержании чистоты и гигиены в доме. Это видно по
описаниям усовершенствованной сантехники, представ-
ленным в каталогах. Вентиляция также была важна, с ее
помощью удалялись не только запахи от несовершенной
системы водоотвода, но и вредный дым от газовых ламп и
огня в камине. Великий ученый Роберт Бойль создал
весьма доходную компанию по производству и установке
вентиляционных систем, что привело к появлению на
крышах домов бесчисленных дымовых труб с зонтиками,
которые часто маскировали под башенки или колокольни.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
235
® Гостиная в Крэгсайд, графство Нортумбрия.
Видно влияние движения «артс энд крафтс» Уильяма
Морриса.
@ Входные двери, вид изнутри. Челси Хаус, Лондон.
Яркий пример воссоздания классики, 1870-е годы. ТСМ
® Гостиная времен расцвета Викторианской эпохи.
Автор Брюс Талберт, 1876 год. Влияние готики видно
даже по пианино. Талберт был законодателем моды
на поздней стадии готического возрождения. TAL
256 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Двери
Вход в дом в северном Лондоне.
Типичный парадный подъезд го-
родского дома, принадлежащего
человеку из среднего класса,
эпохи расцвета Викторианст-
ва. Видно соединение различных
стилей с уклоном в готику.
Ступени придают дому велико-
лепие, цветное стекло смот-
рится эффектно. Оно также
пропускает свет в дом. Номер
дома расположен на фрамуге
над дверью, что было очень по-
пулярно в Викторианскую эпо-
ху. Двери выкрашены под дерево
и создают иллюзию твердых
пород древесины. Это было пол-
Вход в Викторианский дом должен был не только защи-
щать посетителей от непогоды, он еще передавал со-
циальный статус жильцов. Вход с крыльцом говорил о
большем благосостоянии хозяев, чем вход без крыльца.
Наружные двери имели панельную обшивку, а иногда и
сводчатую форму в готическом стиле. Часто они были вы-
крашены в зеленый цвет или под дерево. Через глазирован-
ное стекло или веерообразные окна над дверьми в кори-
дор проникало больше света. Каталоги металлоизделий
были переполнены разнообразными дверными молотка-
ми, ручками, а с 1840-х годов почтовыми ящиками или от-
верстиями для писем.
Викторианцы считали для себя важным не пускать в свои
дома холод. В блочных домах поменьше, где обычно был
узкий сводчатый коридор, традиционно вешали толстые
занавески для удержания тепла в помещении, а с внутрен-
ней стороны двери иногда вешали поворачивающийся
карниз с портьерой или занавеской.
Внутренние двери делались в традиционной манере
(каркас и филенка). Двери в большие и главные комнаты
могли быть до 7,5 см толщиной с панельной обшивкой и
орнаментами. Толщина и отделка двери не только показы-
вали важность комнаты, но и обеспечивали защиту от под-
слушивания прислуги. Двери в более скромные комнаты не
превышали 2,5 см в толщину и отделывались тонкой фи-
ленкой без каких-либо орнаментов.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	237
Три типа наружных дверей из со-
сны. Они были не дорогими, и их ча-
сто устанавливали в надворных по-
стройках и коттеджах.
Ф Обитал и скрепленная горизон-
тальными досками дверь.
® Сбитая и укрепленная диаго-
нальными досками дверь.
@ Каркасная сбитая дверь.
@ Простая четырехфиленчатая
дверь без орнаментов, популярная
на протяжении всей эпохи Викто-
рианства.
ДВЕРИ
© Скромная наружная дверь с не-
большими веерообразными окна-
ми/фрамугами. Есть дверной моло-
ток, но нет почтового ящика/от-
верстия для писем, поэтому она,
вероятно, была установлена до
1840 года, когда начала работу поч-
товая система Великобритании
с оплатой в один пенс.
© и (2) Эти простые входные груп-
пы типичны для блочных или го-
родских домов 1870-х годов.
® Простое деревянное крыльцо.
© Впечатляющее классическое
крыльцо могло быть сделано из
камня или из кирпича с последую-
щей отделкой штукатуркой
для уменьшения расходов. МВ
© и ® Цветная кирпичная кладка
отражает сильное влияние
произведений Джона Раскина о
Венеции и итальянской готике,
около 1850 г. CL
10
238 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
CD Наружная дверь небольшого
блочного дома. Красная кирпичная
кладка контрастирует с кремовым
цветом фасада. М JB
@ Вход более сложной конструкции.
Крыльцо украшено
цементной отделкой, ободками
на стержнях колонн
и капителями с цветочным узором.
@ Панели из цветного стекла
для наружных дверей, 1891 г. GF
@ Почтовые ящики/отверстия
для писем часто были небольшими и
располагались вертикально.
@ Популярная готическая форма
наружной двери. Дверная фурнитура
и цветное стекло смотрятся
оригинально, а крашеный номер
дома - неудачно.
® Парный вход в дом в западном
Лондоне, приблизительно 1880 год.
Лиственный орнамент на своде
и замковом камне, капители
отделаны крашеным цементом.
Кафель, выложенный в шахматном
порядке, соответствует
воссоздаваемой эпохе, а почтовый
ящик — деталь современная. RS
© Стены рядом с простыми
входами часто были отделаны
цветным кафелем. RS
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	239
Роскошные внутренние двери
имели карнизы и фронтоны.
Это было популярно в течение
всей эпохи.
Ф Три «классические» двери
из каталога фирмы «Хэмптон
и сыновья» 1892 года. Они могли
быть сделаны из твердых пород
дерева или из сосны с украшениями
из папье-маше, готовые к покраске.
HS
@ Филенчатая дверь со
шпунтовым соединением, обычно
такие двери ставили в
хозяйственные комнаты.
@ Остроконечные «амбразурки»
украшают этот дверной проем.
Дверь отделана рельефной
филенкой, имеет изысканную
резную фурнитуру, 1890 год.
ДВЕРИ
® Над этим дверным проемом
в стиле «эстетизма» расположена
полка для изделий из фарфора. ТС
@ Филенки этой двери украшены ор-
наментами из папье-маше или живо-
писными изображениями декоратив-
ных деталей, создающих иллюзию дей-
ствительности. ТС
® Девять десюдепортов (декоратив-
ных элементов над дверью) из катало-
га Хэмптона 1892 года. Они изготав-
ливались либо из сосны, готовой под
покраску, либо из более дорогих твер-
дых пород дерева, таких как дуб или
красное дерево. На этих примерах вид-
ны различные формы подражания клас-
сическим стилям. Например, в «наддве-
рии» в центре правой колонки чувству-
ется французское влияние: соединение
панно, написанного масляными краска-
ми, и рамки в стиле рококо. Осталь-
ные десюдепорты имеют полки и ни-
ши, которые были очень популярны в
поздневикторианскую эпоху. Там кра-
совались изделия из фарфора. HS
240	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
© Крашеная под дерево четырех-
филенчатая внутренняя дверь с
фарфоровой ручкой. Такие двери ча-
сто можно было встретить в
скромных домах. Глазго, приблизи-
тельно 1890 год. ТЕ
© Более роскошная дверь с кон-
трастным покрытием Борнмут,
графство Дорсет, 1894 год. RC
@ Латунная фурнитура той же
двери. Изогнутая форма ручки и
накладки дверного замка совпада-
ют. Обе гармонируют с налични-
ком замка. RC
@ Богато украшенная латунная $
накладка дверного замка с ручкой
и замочной скважиной. RC
@ Дубовая дверь со свилеватыми
филенками и резной металлической
фурнитурой. Крэгсайд, графство
Нортумбрия, приблизительно
1869 год. CR
© Многопанельная дубовая дверь
в стиле Тюдоров с эбонитовыми
фитингами: винты скрыты под
эбонитовыми заглушками,
около 1869 года. CR
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
241
Три скромные внутренние двери.
® Четырехфиленчатая дверь с выем-
ками по краям филенок. TL
(2) Дополнительный свет в комнату
проникал через панель из глазированно-
го стекла со вставками цветного стек-
ла по краям. ВС
© Обычная шестифиленчатая дверь с
квадратными верхними филенками. ВС
@ Накладка замка, ручка и дверной
молоток из латуни составляют набор
для входной двери, 1885 г. HD
® Почтовые ящики/отверстия для
писем появились в 1840 году с введени-
ем почтовой системы Великобритании
с оплатой в один пенс. Первый экземп-
ляр сделан из железа и является так-
же дверным молотком. Два других сде-
ланы из латуни. HD, РР
© Дверные звонки. Второй сделан из ла-
туни с ручкой из красного дерева. SE
© Три электрических звонка. Прибли-
зительно 1890 год. SC
ДВЕРИ
© Декоративные наружные петли из
кованой стали с искусным лиственным
орнаментом. Автор О.У.Н. Пьюджин,
1841 год. PC
© Три дверных молотка из латуни,
бронзы или со специальной металличе-
ской отделкой. РР
© Внутренний замок, богато укра-
шенный в готическом стиле, изго-
товленный из латуни. Автор Пьюд-
жин, 1841 год. PC
(П) Латунная фурнитура для внут-
ренних дверей: ручка, накладка зам-
ка и наличник. HD
(12) Дверные фарфоровые ручки обыч-
но были белого или черного цвета и
часто имели золотую окантовку. РР
® Эти медные наличники дверного
замка производились в Манчестере.
SG
@ Дверные цепочки. Та, что слева —
покрыта бронзой гальваническим спо-
собом, другая — из литой латуни. SE
@ Корпусный замок из штампован-
ной стали с латунной задвижкой и
защелкой, 1892 год. РР
® Латунный карниз,
прикрепляемый с внутренней
стороны двери. На него вешается
занавеска для сохранения тепла в
помещении. SG
242	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Окна
рианской эпохи, кроме самых скром-
ных. Через них в комнаты проникало
больше света (хотя вскоре их стали
завешивать плотными шторами),
а также позволяло видеть людей,
идущих к дому, и наблюдать за сосе-
дями. Здесь изображено окно дома в
пригороде Лондона, приблизительно
1880 год. К нему прикреплен поддер-
живаемый консолями подоконник.
ших листов стекла, которые были
в свободной продаже, хотя и стоили
достаточно дорого в течение всей
Викторианской эпохи.
@ Обычный городской дом расцвета
Викторианской эпохи. Вид спереди.
Вход и оконные проемы отделаны
керамическими деталями, очень
популярным материалом этой
эпохи. SW
Усовершенствованные технологии производства стекла
позволили изготавливать более крепкое, менее доро-
гое стекло крупных размеров. Для установки таких стекол
требовалось меньше горбыльков оконного переплета. Для
отделки оконных проемов викторианских подъемных
окон все чаще стали использовать декоративную кирпич-
ную кладку, штукатурный гипс и сборные керамические
детали. К середине 19-го века на каждом конце нижней пе-
рекладины верхней скользящей рамы подъемного окна
появились два небольших выступа-кронштейна, которые
укрепляли раму и поддерживали более тяжелое стекло. От-
мена оконного налога1 в 1851 году сподвигла строителей
использовать больше стекла, поэтому характерной чертой
этого времени являются эркеры2 с широкой центральной
подъемной рамой и двумя узкими окнами по бокам. Позд-
нее некоторые подъемные окна стали делать с использова-
нием небольших стекол и толстых горбыльков так, что
верхняя скользящая рама убирала солнечные блики, под
этой рамой вставлялся цельный лист стекла.
Створчатые окна, часто со свинцовым переплетом, воз-
вращаются в моду' в этот период. В более скромных домах
часто стали использовать окна в готическом или тюдоров-
ском стиле. В больших домах декоративные узоры поверх
сводчатых окон отсекали часть солнечного света, защищая
интерьер и мебель от выгорания; жалюзи на подъемных
окнах служили той же цели. Рисковые строители, жажду-
щие применить готику, популяризованную книгой Джона
Раскина «Камни Венеции» (1851), устанавливали подъем-
ные или створчатые окна в прямоугольные проемы, выкла-
дывая арку из разноцветных кирпичей.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	245
Ф Ряд подъемных окон с небольшим
верхним брусом коробки. Упрощенный го-
тический стиль с отделкой камнем. CL
@ Окно с железной рамой и поворачи-
вающейся створкой в верхней части.
Иногда устанавливались
в полуподвальных помещениях. SS
(3) Типичное скользящее подъемное
окно середины Викторианской эпохи.
Слева показан разрез окна. ЕР
® Профили горбыльков оконного пере-
плета из «Энциклопедии плотницкого
и столярного дел» (The Encyclopaedia
of Practical Carpentry and Joinery),
приблизительно 1860 год. ЕР
® Два примера пересекающихся брус-
ков. На нижнем рисунке изображен не-
обычный способ удержания стекла
на месте при помощи прикручиваю-
щейся планки, вместо использования
обычный замазки. ЕР
© Сводчатое окно из книги Джона
Раскина «Камни Венеции» (1851).
Ранний пример использования
разноцветной кирпичной кладки. SV
(?) и® В деталях этих двух
готических окон видно влияние
Раскина. Оконные переплеты
вставлены в прямоугольные проемы.
Над окном узор в виде арки,
выложенной кирпичами
контрастных цветов. CL
® Два примера керамической отдел-
ки верхней части оконного проема по-
здневикторианского периода. Постав-
лялись фирмой «Долтон и компания»,
приблизительно 1885 год. D
® Классическое оформление оконного
проема в итальянском стиле
из камня или с оштукатуренными
деталями. BU
(и) Еще одно изысканное окно в ита-
льянском стиле с широким цент-
ральным окном и двумя узкими
по бокам. Балюстрадный балкон под-
держивается консолями. МВ
@ Эркер с частью переплета подъ-
емного окна и ставнями на рисунке
слева. Деревянные ставни были при-
знаком ранневикторианской эпохи:
они улучшали инсоляцию и безопас-
ность дома. В зависимости от раз-
мера окна они делались из несколь-
ких скрепленных петлями (обычно
панельных) секций, которые убира-
лись в специальное углубление. CL
244	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф Типичный эркер верхнего этажа
с цементной отделкой полосками
из кирпича на столбах. Крыша над
эркером всегда представляла собой
проблему для строителей. Здесь
пришлось обрезать шифер и делать
у этой крыши отдельные ребра. Ба-
шенка на этой крыше сделана из
терракоты. Крыши эркеров, к сожа-
лению, очень часто протекали, так
как для них приходилось использо-
вать маленькие водосточные желоба
и трубы, которые время от времени
засорялись. RS
© Венецианское окно 3 поздневикто-
рианского периода. Верхняя сводча-
тая часть оконного проема сделана
из кирпичей. В верхние окна вставле-
но цветное стекло. Обратите вни-
мание на декоративную гипсовую па-
нель под окном этажом выше. R.S
© Простой кирпичный эркер,
крыша которого едва уместилась
между ним и окном спальни на
втором этаже. Полоски красного
кирпича оживляют постройку
(вспоминается Джон Раскин).
Центральное окно поделено на
четыре части: стекло большого
формата было очень дорогим. МJB
@ Выступающее окно с крутой ши-
ферной крышей. Водосточная труба
была переделана, так как ей мешал
оконный косяк. Оконный переплет
достаточно оригинальный. М]В
© Сдвоенные окна не были особенно
популярны. Однако в этом случае
была эктомия с точки зрения
строителя: сгруппированные
подъемные окна могли уравновесить
нагрузку, идущую от блоков
внутри здания.
® Окна с арочным завершением про-
ема были дорогими. Здесь же окно
прямоугольное, а над ним часть кир-
пичной арки — часто используемый
компромисс.
® Лестничные окна часто были из
цветного стекла. Этим ограждалась
частная жизнь хозяев дома или за-
крывались некрасивые лестничные
клетки и промежутки между домами.
© Живописный готический стиль
был все еще популярен при постройке
родовых имений. В эпоху Регентства
это выглядело более изысканно. Холи
Виллидж, Лондон.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	245
Ф Подборка наружных солнечных
жалюзи, поставляемых фирмой
«Р.Лоутер и компания» в 1870-х
годах. Мебель и бледные лица
женщин необходимо было защищать
от разрушительного воздействия
солнечного света. Некоторые из
таких жалюзи сохранились до сих
пор. LP
@ «Уордовский» декоративный ящик
для выращивания папоротника. Ил-
люстрация из книги Джона Молли-
сона по выращиванию цветов на окне
(The New Practical Window Gardner)
(1877). Эти автономные оконные
теплицы часто устанавливались
в городских домах для создания
эффекта сада. Они впервые были
предложены доктором Натаниелем
Уордом. NP
® Грязь и сажа города предполагали
частое мытье окон. Это запатенто-
ванное приспособление поворачивать
подъемное окно так, чтобы стекло
можно было мыть с обеих сторон
изнутри комнаты. СМ
@ Появилось большое количество
оконной фурнитуры. Это ее
типичные примеры из торгового
каталога компании «Сэлден и сын»
(1902). Наверху — декорированная
оконная ручка из бронзы, их обычно
использовали парами. Два медных
стопора удерживали открытое
окно в положении. А латунный
подъемник служил для поднятия
нижней части окна. 58
@ Зубчатая рейка для натяжения
жалюзи/ставень. HD
@ Подборка оконных задвижек из
латуни поздневикторианского
периода. Каталог «Прайк и
Палмер» (1894). РР
Ф Медные завертки створчатых
окон. Два верхних экземпляра могли
быть использованы как для правых,
так и для левых окон. 58
® Держатели для створчатых
окон. У первого из них имеется
латунная закрутка с резьбой для
фиксации окна. 88
9
® Почти до конца эпохи рисунок на
стекла, которые использовались в ван-
ных комнатах, наносился эмалью, вы-
гравировывался или вытравливался. 85
® В 1890-х гг. эта техника была
превзойдена использованием прокатного
стекла. Рисунок получался путем
прогонки валика с выпуклым рисунком
по поверхности расплавленного стекла.
Эти два узора были наиболее
популярны. 85
246	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Стены
Кристофер Дрессер был влиятельным ди-
зайнером конца 19-го века. Эти состоящие
из трех частей цветовые планы взяты из
его книги «Принципы декоративного дизай-
На протяжении всей эпохи Викторианства традицион-
но считалось, что стены состоят из трех основных ча-
стей: от пола до цоколя или до уровня профиля, защищаю-
щего стену от повреждений спинкой стула; от цоколя до
профиля, на который вешали картины, или архитрава; и от
архитрава до потолка, включая карниз.
Холлы и кабинеты обшивались панелями, как, впрочем, и
гостиные в больших домах, где темное дерево служило впе-
чатляющим фоном для обязательной в таких домах коллек-
ции картин в позолоченных рамах. Гостиные, где пили чай,
считались женскими комнатами, поэтому стены в них име-
ли более светлые тона.
Обои начали выпускать в рулонах. В прихожих стали по-
пулярны обои под мрамор. Тисненое стеновое покрытие
на» (Principles of Decorative Design)
1879 года включают полоски для •верхней
части стены (фриза), потолочные
и трафаретные узоры. ТВ
«линкруста» появилось в 1877 году. Его стали использовать
для уровня ниже цокольного профиля. Десятилетием позже
стала популярна менее дорогая версия этого материала -
«анаглипта». Она часто имела древесный узор. Ограничен-
ный выбор этих «кожаных обоев» (первоначально они ими-
тировали кожаные стеновые портьеры 17-го века) доступен
и сейчас. Обои для верхней части стены (фриза) выпуска-
лись в полосках, а иногда имели и дополнительный трафа-
ретный узор.
Практически до конца века было необходимо смешивать
краску с прозрачным маслом и свинцом. От масла краска ча-
сто тускнела, и ее нанесение представляло сложности. Клее-
вая краска была более дешевой альтернативой, но ее так же
было сложно наносить, и она была менее стойкой.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	241
Ф Два примера панельной обшивки
из «Энциклопедии плотницкого и
столярного дел» И. Л. Тарбука, при-
близительно 1866 год. Этот тип
обшивки характерен для холлов,
кабинетов и гостиных; панели
обычно изготавливались из дуба
или сосны. Слева: на панели нанесе-
ны вертикальные канавки. Справа:
панели без рисунка с бортиками. ЕР
® Медные звонки, отделанные фар-
фором. Их устанавливали рядом с
камином, они служили для вызова
прислуги. HD
@ Пять изысканных способов от-
делки стен, предложенные в ката-
логе Хэмптона (1892). На первом
рисунке цоколь отделан контраст-
ным полотном, покрытым перга-
ментом с выпуклым рисунком. На
центральной иллюстрации цоколь
обшит деревом. Середина обита па-
нелями и отделана кожей с выпук-
лым рисунком, а фриз раскрашен
вручную. На правой верхней иллюст-
рации гобелен с тисненым рисунком
висит под полкой, а фриз отделан
«кожаными обоями». Атласные
обойные панели в стиле Луи XVI
(внизу слева) для придания глянца
отделаны шелком. Стеновые панели
в имперском стиле (внизу справа)
покрывались обоями, шелком или
атласом, а фриз делался из папье-
маше. HS
@ Четыре трафаретных узора
для стен, разработанных
О. У.Н. Пьюджином. PC
® Трафаретный узор из книги по
декораторскому искусству
(The Practical Decorator and
Ornamenta(ist) (1892). В нем
заметны японские мотивы. DO
СТЕНЫ
HAMPTON Л SONS,



HAMPTON
fbac/s	ta f-sfirr, гМ. vr ulin.
JFrmt	m Certaw-fiem.
& SONS,
248	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф Деревянные консоли
поддерживают полку,
образующую карниз выше
профиля, на который вешали
картины. Это был
распространенный способ
выставлять коллекции фарфора.
У трафаретного рисунка под
полкой типично викторианский
квазикласси ческий узор.
Борнмут, графство Дорсет. RC
(2) Дизайн трафаретного фриза
под карнизом имеет основой гре-
ческий меандр. Над ним декора-
тивные профили контрастных
цветов. Борнмут, графство Дор-
сет, 1894 год. RC
@ Поверхность узорчатого кафеля
была стойкой к износу и ее легко
было чистить. Кафель был
популярен в холлах, коридорах,
а также в ванных комнатах. Здесь
коричневые, зеленые и голубые
цветочные узоры граничат с
деревянной рейкой, 1890-е годы. CR
@ Отделка под мрамор и
трафаретные рисунки были
популярны даже в небогатых
домах. ТЕ
® Отделка из дуба с «гребешками»
на уровне цоколя. Резные панели
с изображением цветов и живот-
ных. Крэгсайд, графство
Нортумбрия. CR
© Тиснеными обоями, такими как
«линкруста» и «анаглипта»,
оформлялись стены ниже уровня
цокольного профиля. Лондон,
приблизительно 1880 год. RG
Ф На эти обои конца 19-го века
нанесен «тюдоровский» узор из роз.
Его в равной степени можно было
использовать и на потолке. RC
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 249
Потолок
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
Ф Дизайн потолка из книги Роберта Робсона «Прак-
тическое руководство для каменщика, штукатура и
декоратора» (The Mason's, Bricklayer's, Plasterer's and
decorator's Practical Guide) (1868). Тема потолка при-
надлежит IS-му веку, но лиственный орнамент пол-
П столки просторных викторианских домов предостав-
ляли штукатурам огромные возможности для демонст-
рации своих умений. Искусные ленточки, завитки, цветы и
гирлянды на потолках, а также замысловатые узоры карни-
зов являлись свидетельством их талантов. В лучших комна-
тах газовые люстры подвешивались к изящным розет-
кам/медальонам, которые иногда выполняли также роль
вентиляторов. Потолки обычно делали высокими, так как
это способствовало лучшей циркуляции воздуха. В домах
попроще были незатейливой формы карнизы и простая
центральная розетка/медальон.
В книге узоров, выпущенной в 1892 году Джорджем и Мо-
рисом Одели, представлено впечатляющее количество тра-
фаретных дизайнов углов комнат. Но они не нашли широ-
ностью викторианский. Робсон предлагает позолоту
в качестве последнего штриха. МВ
@ Иллюстрации из каталога компании «Джордж
Джексон и сыновья». Три потолочные композиции из
волокнистого гипса, приблизительно 1880 год. GJA
кого применения, так как на потолках собиралось большое
количество грязи - в основном из-за использования масля-
ных и газовых ламп, - что требовало частого ремонта.
Волокнистый гипс был запатентован в 1856 году. Он
состоял из холста в качестве скрепляющего элемента, что
позволяло соединять большие гипсовые панели в узор, а
затем прибивать их на место. Изысканные карнизы,
розетки/медальоны и другие детали отделки могли быть
сделаны таким же способом. Папье-маше и соединение
разных способов были приемлемыми альтернативами.
«Анаглита» - сжатые легкие профилированные обои -
были очень популярны, потому как они делали плоские
потолки фактурными; они стали недорогой заменой
волокнистому гипсу.
250	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
® Трафаретный узор из книги
для декораторов и оформителей
(The Practical Decorator and
Ornamentatist) (1892). Два потолочных
угла и половина розетки/медальона. DO
® Еще несколько узоров потолочных
углов из той оке книги. DO
@ Потолочные обои с узором в духе
Тюдоров, изготовленные Док. Элдамом
Хитоном для архитектора Ричарда
Нормана Шоу, 1880-е годы. DD
-v/им
@ Ричард Норман Шоу спроектиро-
вал этот потолок с балками и кес-
сонами 4 для библиотеки в Крэгсай-
де, графство Нортумбрия, построен-
ной в 1872 году. К изысканным де-
талям относятся панели из орехо-
вого дерева в квадратах с рельефны-
ми резными украшениями. CR
® Три розетки/медальона
из папье-маше — часть
ассортимента, поставлявшегося
компанией «Джордж Джексон
и сыновья» в 1889 году.
Их делали из волокнистого
гипса. GJA
® Дизайны фриза из того оке
каталога Джексона. Цветочный
орнамент на рисунке слева навеян
«эстетическим движением»^;
вторая композиция выполнена
в упрощенном стиле «артс энд
крафтс». GJA
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	251
Полы
No. ИО.-FLOORCLOTH.
N*. 'Ш LINOLEUM.
No. *J. INLAID LINOLEUM.
полы потолки
HAMPTON & SONS, Pall Mall East, and Cockspur Street, Charing Cross, London, s.w
Компания «Хэмптон и сыновья» производила ши-
рокий ассортимент напольных покрытий. Эти
примеры взяты из их каталога 1892 года. На них
видно, как эффективно можно было имитировать
дорогое напольное покрытие. Слева два примера
«половой ткани»: верхняя имитирует кафель,
а нижнее изображение имеет цветочный узор.
В простых викторианских домах половицы обычно бы-
ли сделаны из сосны. Традиционно их застилали ков-
риками и полировали открытые части пола воском и ски-
пидаром. Паркет также был популярен. При этом из не-
больших кусочков твердых пород древесины разного цве-
та выкладывались геометрические формы. Такой паркет
часто укладывался между стеной и центральной частью
комнаты, застеленной ковром.
Иногда, вместо паркета, на не застланный пол наносил-
ся трафаретный рисунок, имитирующий паркет. Недоро-
гой заменой коврам служила так называемая «половая
ткань» - предшественница линолеума. Она напоминала
холст, на который наносился рисунок, имитирующий ко-
вер, паркет или кафель. Это покрытие легко было чистить,
и его часто использовали в комнатах прислуги.
В центре — два примера декоративного линолеума.
Справа вверху — так называемый «сквозной» лино-
леум (цвет проникает на всю глубину покрытия)
с бордюром, которые имитируют укладку разно-
цветными изразцами. Пробковый ковер, справа
внизу, похож на линолеум, пробка и льняное масло
спрессованы не очень сильно. HS
Линолеум, с успехом вошедший в жизнь в конце века, об-
ладал большей стойкостью, чем «половая ткань». Его изго-
тавливали путем прессования пробки с льняным маслом и
последующим закреплением полученного на толстой хол-
щовой подкладке. И снова рисунок на нем часто имитиро-
вал другие покрытия, такие как паркет, но «хорошим вку-
сом» все же считалось иметь однотонный линолеум - ко-
ричневый или зеленый.
На полах в коридорах обычно укладывали разноцветные
изразцы, в результате чего получались разные геометриче-
ские узоры.
Двумя наиболее удачливыми поставщиками были Мин-
тон и Мо, которые предлагали огромный выбор узоров. Ка-
менную плитку' или красный кафель обычно клали на
кухне.
252	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф Композиция для изысканного
пола из камня и мрамора. Подходит
для большой прихожей, 1868 год.
Упрощенные, менее дорогие вариан-
ты могли быть изготовлены из це-
мента с добавлением красок. МВ
@ На этой странице из каталога
Прайка и Палмера 1896 года дана
выборка из широкого ассортимента
покрытий из разноцветных
изразцов. Такое плиточное
покрытие служило долго, и за ним
было просто ухаживать, поэтому
его использовали в прихожих,
теплицах, а также на уличных
ступеньках и дорожках. РР
@ Паркетные полы и бордюры бы-
ли достаточно популярны. Их изго-
тавливали из целого ряда разно-
цветных твердых пород древесины,
которую привозили со всей Британ-
ской империи. Эти узоры относят-
ся к 1872 году. Ш
@ Три образца аксминстерского ко-
вра (имитация персидского ковра с
многоцветным узором; (первоначаль-
но производился в г. Аксминстер,
графство Девоншир). Из каталога
«Хэмптон и сыновья» (1892). Бордю-
ры поставлялись отдельно. HS
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	253
Камины
Чугунный камин со встроенной вентиляци-
онной решеткой. Массовое производство
этих каминов началось в конце 1850-х го-
дов. Хозяева иногда устанавливали к ним
дополнительное обрамление. Все камины,
за исключением самых маленьких в комна-
тах прислуги, были декорированы керами-
ческой плиткой. ТЕ
КАМИНЫ ПОЛЫ
Камин - важная деталь викторианского дома. Он был
практически в каждой комнате. Камин состоит из двух
основных частей: чугунной колосниковой решетки и ка-
минной доски/полки над камином, обычно изготавливав-
шейся из мрамора, шифера, дерева и др. У больших откры-
тых каминов были решетки на ножках. А вентиляционные
решетки, которые отливались как единое целое, состоящее
из колосниковой решетки, задней спинки камина и внут-
ренней рамки, были характерны для основных комнат
большинства городских домов. Эти решетки помещались
внутрь камина, огонь регулировался при помощи дымовых
заслонок, которые контролировали поступление воздуха.
Было популярным по бокам колосниковой решетки выкла-
дывать узоры из плитки. Первоначально это было харак-
терно лишь для больших домов. В конце 19-го века нача-
лось массовое производство вентиляционных решеток,
обложенных плиткой.
В фешенебельных домах вместе с ремонтом комнат
менялось и обрамление каминов. В главных комнатах
обычно использовали мрамор и шифер, а позднее и чугун.
Деревянное обрамление камина чаще встречалось в
небольших домах и во второстепенных комнатах
особняков. В этих случаях дерево покрывалось лаком или
краской в зависимости от качества материала.
Декоративная панель над камином с зеркалом в центре и
набором колонн и полок стало популярным к концу эпохи.
В это же время в домах стали постепенно появляться
газовые камины.
254	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф Простое окрашенное деревянное
обрамление камина.
@ Искусная мраморная каминная
полка для гостиной или библиоте-
ки.
@ Контрастирующий стиль виден
в простых классических линиях
этой каминной полки, воссоздаю-
щей эпоху королевы Анны, 1880-е
годы. Автор Ричард Норман Шоу.
Она сделана из бледного мрамора с
выступающим фризом. Ограждение
камина сделано из железистой из-
вестковой глины.
@ Готический камин из шлифован-
ного камня. Ограждение камина
также из камня. Гербы в пазухах
свода.
® С середины Викторианской эпохи
одной из компаний, поставлявших
чугунные обрамления каминов в боль-
ших объемах, была компания «Кэр-
рон компани». Этот камин, типич-
ный для спальни, был выкрашен под
дуб. Он поставлялся вместе с венти-
ляционной решеткой. Глазированная
керамическая плитка поставлялась
по желанию клиента. СО
@ Четыре примера обрамления
каминов от компании «Хиндли
и сыновья» на Оксфорд стрит
в Лондоне, 1880-е годы.
Они производились из орехового
или красного дерева, либо из сосны,
готовые под покраску.
Их конструкции отражают
популярность того или иного стиля
или течения. Первый камин
напоминает елизаветинские
прототипы; второй выполнен
в стиле «воссоздания эпохи королевы
Анны», который был очень популярен
в то время. Два оставшихся камина
выполнены под влиянием
«эстетического движения».
Обратите внимание на изобилие
орнаментов, включая японские веера.
СП
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
255
Ф Обрамление камина в неогеорги-
анском стиле с капителями со
спиральными завитками (волюта-
ми) согласно ионическому ордеру.
Использование деталей в стиле
братьев Адамов похвально, хотя
они и немного преувеличены.
А вот приземистые пропорции ко-
лонн с желобками и пьедесталами
делают этот камин очень викто-
рианским. Каминная решетка
с изящным орнаментом в виде за-
витков относится приблизитель-
но к 1860 году. ММ
@ Незамысловатое обрамление ка-
мина из мрамора с простой плит-
кой. Такие камины можно было
встретить в скромных домах.
Глазго, 1892 ТЕ

@ Более изысканный вариант
плиточного обрамления, подходяще-
го для гостиной. Шифер, имитирую-
щий мрамор, оттеняет чугунную
вентиляционную решетку
и цветочный узор на наклонных
сторонах проема камина. Лондон,
приблизительно 1880 год. RG
2
КАМИНЫ
® Декоративная панель над камином с зеркалом
были в моде. Это обрамление типично для 1890-
х годов. Оно выполнено в стиле ((воссоздания геор-
гианской эпохи». RC
@ Обрамление камина с декоративной панелью
из полированного дерева. Смелый баронский стиль
и неожиданные детали делают этот камин
очень интересным. RC
© В Викторианскую эпоху были популярны угло-
вые камины. Трехъярусное обрамление камина
1890-х годов содержит много классических деталей.
На втором ярусе находятся конусные зеркала,
а в центре — картина. RC
256	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф и ® Прайк и Палмер поставля-
ли вентиляционные решетки, обло-
женные плиткой, нескольких стан-
дартных размеров. Эти два эк-
земпляра из их каталога 1896 года
подходят для небольших городских
домов. Деревянное, каменное или
мраморное обрамление поставля-
лось отдельно. РР
@ Ассортимент декоративной
разноцветной плитки и панно,
который предлагали Прайк и Пал-
мер, был внушительным. Керами-
ческая плитка стала очень попу-
лярной: она была красивой, стой-
кой к износу и ее легко было мыть.
РР
@ Стандартная чугунная
вентиляционная решетка.
Овальная заслонка в глубине
камина могла закрываться, когда
огонь не горел, чтобы сажа не
выпадала из дымохода. SB
@ и© Со временем литейные цеха
вышли на новый уровень мастерст-
ва, и камины массового производст-
ва стали приобретать более изыс-
канный дизайн. Эти две вентиля-
ционные решетки конца 19-го века
были изготовлены в литейном цехе
Уильяма Оуэна. НЕ
®—® В больших открытых
каминах, которые можно было
встретить в прихожих больших
домов, все еще применялась решет-
ка на ножках. Первоначально эти
решетки были предназначены для
сжигания поленьев. Но в Виктори-
анскую эпоху в них стали жечь
уголь, сделав их меньших размеров
и обложив огнеупорным кирпичом.
Латунная отделка решеток была
достаточно частым явлением.
Эти решетки были изготовлены
«Кэррон компани». СО
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
257
КАМИНЫ
Ф Этот красивый открытый камин
с большой решеткой на ножках обли-
цован итальянской майоликой. Дере-
вянные части обрамления, изготов-
ленные на станке или резной рабо-
ты, отвечают высоким стандартам.
Борнмут, графство Дорсет,1894 год.
RC
@ Небольшой декорированный камин,
подходящий для спальни. На медный
навес нанесен узор «солнце с лучами».
На плитке по бокам проема камина
изображены гирлянды из ленточек и
цветов, а также ангелы. RG
@ Обрамление чугунной вентиляци-
онной решетки: ее достаточно мас-
сивный вид уравновешен панно с
фруктами в центре. RC
@ Большое мастерство проявил со-
здатель цветочного узора на фризе
этого обрамления в стиле готическо-
го возрождения. Строубери Хилл,
графство Миддлсекс, приблизительно
1860 год. SH
© Чугунное обрамление с выпуклым
фризом, украшенное гирляндами и ме-
дальонами. На пилястре изображение
совы. RG
© Газовые камины появились лишь
в конце эпохи. Производители напере-
бой рекламировали их трудосберегаю-
щие преимущества: не нужно носить
уголь, чистить поддон для золы, про-
чищать дымоход. Однако потребите-
ли не спешили приобретать их, по-
тому что они были дороги в обслу-
живании, часто гасли и зависели от
постоянной и надежной подачи газа.
Ниже приведены четыре типичных
примера с замысловатыми кожухами
и асбестовыми нагревательными эле-
ментами. SS, SS, DG, DI
258 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Кухонные плиты
Ф Кухонная плита была сердцем
викторианской кухни. Плита, изоб-
раженная на рисунке, имеет два ду-
ховых шкафа, полузакрытую колос-
никовую решетку с защитным ко-
жухом и два двухконусных венти-
лятора для удаления запахов, рас-
положенных над сушилкой для посу-
ды (приблизительно 1890 год). РР
@ и @ Две газовые плиты конца
19-го века от «Кэррон компания. У
обеих есть решетки для жарки и
достаточно места для приготовле-
ния пищи. У плиты слева есть до-
полнительный медный котел для
нагрева воды. СО
Встроенную кухонную плиту чаще других видов плит
можно было увидеть на викторианской кухне. Она из-
готавливалась из чугуна и топилась углем. Плиты были
двух видов: «открытые» и «закрытые». У последней, как сле-
дует из названия, колосниковая решетка закрыта, а не от-
крыта. Закрытая плита стала очень популярной. Кастрюли
меньше портились и оставались чище, если пища готови-
лась на металлической плите, а не на открытом огне. Еще
одним преимуществом было то, что огонь мог гореть в
плите всю ночь. Производители предлагали большой вы-
бор моделей, но у большинства из них огонь был в центре,
с одной стороны был котел для нагрева воды и духовой
шкаф - с другой. Чистота и экономия в потреблении топ-
лива были важным достоинством при продаже.
Иногда отдавалось предпочтение отдельно стоящим пе-
реносным плитам, так как их можно было устанавливать в
стороне от дымоходов, соединенных с ними железными
дымовыми трубами. Плиты стояли на ножках, но определе-
ние «переносной» обманчиво, потому как они были очень
тяжелыми. Однако они не были встроенными, поэтому
могли считаться движимым имуществом хозяев.
Газовые плиты начали входить в обиход к концу века, но
их обслуживание было дорогим, и требовалось беспере-
бойное поступление газа. Так как они не давали постоян-
ного тепла, они продавались как идеальные плиты для лета,
когда прохлада на кухне очень ценится. Но лишь спустя не-
сколько лет они стали составлять серьезную конкуренцию
традиционным кухонным плитам.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
259
Лестницы
ЛЕСТНИЦЫ КУХОННЫЕ
ПЛИТЫ
Лестница из полированного дуба, построенная
по проекту влиятельного архитектора
Ричарда Нормана Шоу в Крэгсайде, графство
Нортумбрия, приблизительно 1876 год. Эта
лестница с тетивой, балясинами,
изготовленными на станке, и
четырехугольными стойками перил,
увенчанными резными львами, которые
держат стойки электрических ламп.
Это одни из самых ранних электрических
приборов, сохранившихся в Англии. Ковровая
дорожка на лестницу удерживается
латунными прутьями и зажимами. Часть
лестницы по обеим сторонам дорожки
остается не накрытой. CR
В викторианских стандартных блочных домах обычно
ставили лестницы в виде собачьей ноги, так как они бы-
ли недорогими и занимали мало места. Обычно их делали из
мягкой древесины, например, из сосны; к тому же в ранне-
викторианских домах балясины часто были четырехуголь-
ными. С течением времени появились изысканные балясины,
изготовленные на станке, и стойки перил на концах лестнич-
ных маршей. Было налажено их массовое производство, и,
наряду с широкими перилами из красного дерева или дуба,
их легко можно было купить через строительных агентов.
Края ступенек часто красили, протравливали, красили
под дерево или покрывали лаком, чтобы имитировать дуб.
Посередине лестницы стелили ковровую дорожку, которая
удерживалась латунными, а иногда деревянными прутами.
Ковер передвигали то вверх, то вниз при каждой весенней
чистке, чтобы его износ был равномерным. Лестницы в
скромных домах или «черные» лестницы часто накрыва-
лись «половой тканью» или линолеумом. На ступеньки при-
делывались предохранительные оковки из полированной
латуни.
В больших домах лестничные клетки были открытого ти-
па. Такие лестницы делали из камня или мрамора с замыс-
ловато оформленными чугунными балюстрадами и поли-
рованными перилами из красного дерева. К концу 19-го ве-
ка сформировался большой ассортимент литых балюстрад.
Ступени обычно крепились на кронштейнах, а если ис-
пользовался ковер, то «ушки» прутьев для фиксации ковра
крепились прямо к каменной кладке.
260	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф и ® Паровая энергия позволи-
ла делать распилку, обстружку и
обточку древесины быстрее и де-
шевле. Балясины и стойки перил
стали значительно сложнее по
форме. Эти четыре сосновых
стойки перил и разрез балясин
(два поперечных разреза показаны
справа) типичны для скромного
поздневикторианского дома. TL
© Строители приветствовали мас-
совое производство разнообразных
частей лестниц, которые можно
было приобрести у строительных
агентов. Но для домов, построен-
ных по индивидуальным проектам,
лестницы доставлялись на заказ.
Эта лестница для готической вил-
лы взята из книги Дж. Э. и X Дж.
Одели «Архитектура коттеджа,
домика и виллы» (Cottage, Lodge and
Vida Architecture), приблизительно
1860 год. CL
® - ® Чугунные и бронзовые балюс-
трады были дорогой, но элегантной
альтернативой дереву. Эти три
примера из каталога «Макфарланз
кастингз» из Глазго (1882). Моно-
граммы для щитов на центральном
рисунке делались на заказ. МС
® Чугунная винтовая лестница
была бесхитростным изобретением.
В отличие от своей средневековой
предшественницы, которая закреп-
лялась на круглой стене, виктори-
анская лестница могла стоять от-
дельно и часто ставилась на улице.
Эта лестница поставлялась компа-
нией «Макфарланз кастингз», у нее
типичный замысловатый рисунок в
виде завитков на ступенях и их бо-
ковых концр-Х. МС
$
® Поперечные сечения перил. Изготав-
ливались из полированного дуба или
красного дерева даже в том случае, если
сама лестница была сделана из сосны.
® и ® Ковровые дорожки крепились
при помощи прутьев, которые закреп-
лялись в «ушках»: и те и другие обыч-
но были сделаны из латуни. Эти эк-
земпляры поставлялись фирмой «X. и
С Дэвис и компания». Они взяты из
каталога фирмы 1888 года. HD
© Если лестницы покрывались лино-
леумом или были подвержены исти-
ранию (это происходило, например, на
«черных» лестницах, которые вели в
подсобные помещения), к краям лест-
ницы прикрепляли латунные предо-
хранительные оковки. SC

м *
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 261
Ф Балясины практически всегда
были обработаны на токарном
станке, даже в самых скромных до-
мах. Окрашенная сосна была наи-
менее дорогим материалом, но пе-
рила часто были сделаны из твер-
дой древесины. Лондон, приблизи-
тельно 1880 год. RG
® Балюстрады каменных лестниц
часто были сделаны из чугуна. Хо-
тя чугун стоил дороже, чем дерево,
чугунные балюстрады были попу-
лярны и имели элегантные конст-
рукции. Здесь лиственные узоры
обвивают стержни балясин. Глазго,
приблизительно I860 год. SP
® На этой викторианской гравюре
изображен предложенный дизайне-
ром Льюисом Ф. Дэйем в 1882 году
план отделки прихожей и лестни-
цы в стандартном блочном доме.
Повсюду видны трафаретные узо-
ры. Узкая ковровая дорожка - при-
мета эпохи. ЕА
@ Цоколь стены вдоль лестницы
имеет трафаретный узор. За
рисунком, выполненным масляными
красками и покрытым лаком, легко
было ухаживать.
Конец 19-го века. RC
ЛЕСТНИЦЫ
® Патера с необычным
резным рисунком украшает
угловую стойку перил этой
лестницы. Обработанные
на станке суживающиеся
стержни балясин типичны
для конца Викторианской
эпохи. RC
® Богато декорированная
стойка перил и искусно вы-
полненная чугунная балюст-
рада выделяются на фоне
этой каменной лестницы.
Лестница датируется
1870-ми годами. Чрезмерное
украшение деталями харак-
терно для поздневиктори-
анских стандартных блоч-
ных домов. LSH
262	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Встроенная техника
Ф На этой фотографии (1897) запечатлен шкаф
из сосны, выкрашенный в белый цвет, в будуаре
в Уикхам-Холле, графство Кент. Можно
заметить влияние классического «георгианства»,
но заставленные полки и карниз на массивных
подпорках явно викторианские. Полки с
застекленными дверцами напоминают эркеры.
В центре находится декоративная панель над
камином; сам камин загорожен каминным
экраном. WI
® «Уютный уголок» (Cosy Corner) и «место у
камина» (Ingtenook) были очень популярны. Здесь
изображено соединение того и другого, хотя
деревянное сидение имеет скорее декоративное,
нежели функциональное назначение, так как оно
находится на расстоянии от огня. Борнмут,
графство Дорсет, 1894 год. RC
Энтузиазм к встроенной мебели появился в основном
из-за желания избавиться от загроможденных интерь-
еров, присущих началу эпохи, а так же из-за расширения
торговли столярными изделиями, произошедшего в ре-
зультате механизации труда. Одна крупная компания, за-
нимавшаяся поставками мебели, в своем каталоге в 1880-х
годах призывала «обратить особое внимание на встраива-
емую мебель»; она была готова «с удовольствием предста-
вить расчеты на установку библиотек, будуаров и спален,
как из полированной, так и крашеной древесины».
В Викторианскую эпоху развивалось книгопечатание, и
встроенные книжные шкафы были впечатляющей особен-
ностью больших домов. Полки располагались между пиля-
страми или готическими колоннами. Книжные шкафы не
доставали до потолка несколько десятков сантиметров.
Верх шкафа, декорированный карнизом, выполнял функ-
цию полки, на которой были выставлены бюсты писателей
и философов. Фолианты хранились на нижних полках
шкафа, а тома поменьше - на верхних.
Прелестной деталью интерьера был «уютный уголок» -
близко расположенные места для сидения, - который час-
то находился рядом с камином или в углу комнаты.
Кухонный шкаф для посуды - это стандартная встроен-
ная мебель Викторианской эпохи. Первоначально полки
оставляли открытыми для выставления фарфора, позднее
на них навесили стеклянные дверцы. Кухонные лифты или
«немые официанты» обслуживали гостиные в тех домах,
где кухни находились на цокольном этаже.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	263
Ф Мебель для спальни от «Хиндли
и сыновья» со встроенным умываль-
ником, туалетным столиком и
шкафчиками наверху. Картину до-
полняют два кресла у камина. СН
® Кухонные лифты или «немые
официанты» использовались в
Plate
@ Библиотека в Крэгсайде,
графство Нортумбрия, была
построена в 1872 году. Дубовые
книжные шкафы заполняют цоколь
стены: они искусно отделаны и у
них стеклянные дверцы. CR
© Типичный кухонный шкаф для
посуды с открытыми полками
наверху и встроенной емкостью
городских домах, у которых кухня
находилась на цокольном этаже.
Лифты состояли из системы
тросов и блоков и управлялись
вручную; деревянный шкафчик
(слева) мог скрывать кабин
у лифта. СМ
ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
для угля внизу. Глазго. ТЕ
@ Пример изысканного «уютного
уголка». В застекленном шкафу
выставлялся фарфор. Шелковая
портьера гармонирует с
сидениями, которые, накрывались
гобеленом или шелком. Предметы
из дерева красились под цвет
комнаты HS
|*л 1.1, м АIX I лы , UIX 1ЮК» bW.
264	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Удобства
Патентованный внутренний
туалет с переводным узором,
произведенный «Долтон и компания»,
Лондон (приблизительно 1885 год). D
Викторианцы были намерены
исправить антисанитарные условия,
из-за которых была постоянная
угроза вспышки заболеваний. Трубы
из глазурованной глины стали
использовать для стоков в
канализацию, а Положение о
здравоохранении 1884 года
предписывало иметь туалет в
каждом доме. Во многих бедных
домах туалеты все еще находились
на задних дворах.
Усовершенствованная система
канализации способствовала
появлению внутренних туалетов.
Неэффективные способы смыва были
заменены в 1870-х годах подвесным
баком, из которого выливался
сильный поток воды. Он был сделан
из чугуна и приводился в действие
потягиванием за цепочку. В то же
время сифон первых туалетов,
который практически не
предохранял от дурных запахов, был
превзойден S-образным сифоном.
Унитазы стали делать из
глазурованной глины с нанесением
переводных узоров. К модели,
изображенной на рисунке,
предлагались на выбор две смывные
системы: первая срабатывала при
поднятии деревянного сидения;
чтобы сработала другая, необходимо
было потянуть за цепочку. Коробки
с бумагой включались в покупку. С
1880 года бумага стала продаваться
в рулонах.
С появлением в домах системы водоснабжения и водо-
отвода переносные сидячие ванны были заменены
эмалированными ваннами. Умывальники раньше заполня-
лись вручную, теперь было достаточно повернуть латун-
ный кран; вода уходила в сливное отверстие. Керамичес-
кие раковины, часто декорированные переводными узора-
ми, в конце концов вытеснили деревянные умывальники.
До изобретения газовой колонки в 1868 году способы
нагрева воды прошли несколько стадий развития (включая
помещение газовой горелки непосредственно под ванну).
Несмотря на проблемы с шумом, запахом и предрасполо-
женностью к взрывам, газовая колонка получила популяр-
ность как быстрый и экономичный способ нагрева воды.
Душ стал популярен. Он был не более, чем перевернутой
емкостью с водой, которая подавалась при помощи ручно-
го насоса и цепочки, до тех пор, пока не появились емкос-
ти, из которых вода подавалась под давлением. Туалет быс-
тро завоевал себе место внутри дома. В домах с централь-
ным отоплением были большие, иногда декорированные,
чугунные батареи отопления. Украшенные вентиляторы
должны были помочь циркуляции свежего воздуха. Викто-
рианские водостоки и желоба делались из чугуна, а на во-
ронках, которые их соединяли, часто надписывалась дата
постройки дома.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ	265
I
№ IB
THE REGISTERED «UNIVERSAL” GAS BATH» Tinned Iren, Right Hanti,
entire Copper Bottom, fitted with Washer and Plug.
Ф Чугунная ванна (1884)
эмалированная «под мрамор»
с трафаретным узором, нанесенным
на край. HS
@ Комбинированные ванны,
состоящие из ванны, душа и экрана
стали популярны в 1880-х годах ЛЕ
@ Медный газовый нагреватель
(1890), покрытый черным лаком WC
® Поздневикторианские краны
для ванны изготавливались
из никелированной стали или
полированной латуни с ручками
из черного дерева. ЛЕ
© «Универсалъные» газовые ванны
имели медные днища и встроенный
нагревательный элемент
под ванной. GF
© Типичный пример
поздневикторианской «мраморной»
раковины, которая подключалась к
основной системе водоснабжения.
Популярный ракушечный мотив
использовался в крышке отверстия
перелива и в углублениях для мыла.
Латунные краны монтировались
на отдельную деревянную панель
за раковиной. ТЕ
(Z) Декорированная керамическая ра-
ковина конца 19-го века с рычаговы-
ми кранами изготавливалась компа-
нией «Эмануэль и сын». АЕ
® Две раковины, помещавшиеся на чу-
гунные рамы, покрытые белой эмалью,
от того же производителя. Нижняя
раковина устанавливалась в угол. АЕ
® «Усовершенствованная мойка
домохозяйки» Хэмптона (1892)
состояла из полоскательной
раковины, умывальной раковины
и туалета.
УДОБСТВА
266	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
No. 8165. The “Kodak” Pedestal
Closet with Seat Lugs.
With polished «»y, Oak or Walnut Seat,
a* dt itUM, IxwlI* Trap, and I’wteiil. Metal l?hi»h
inlet Cinipiiitfl with 1ла»1 Herat for coiMicctiog
direct 10 pjj*.
En uielk.t
White Printed in (ХЛсгаге.
Price» - Complete 52/-	67,9 63/-each.
@ Перфорированная туалетная
бумага в рулонах появилась в 1880
году. Это типичный латунный
держатель. До этого отдельные
листки вешались на крючок
(справа). АЕ
© Уединение стало важным
фактором, как только для туалета
Ко. 8163. The •* Royal ” Pedestal
Closet.
White.
Price*Hmbowed м drawn. Centre oaUct, 30/6 tach-
P.erb.C.0 & Trap, 23/-
No. 8166 The “ Trent ” Wash-down
Pedestal Closet,
this Closet ba* been specially designed to replace tit*.-
“Treat" Wash-ont. aud can be fixed without disturb
Ir.gex5»Ht>U fittings.
Сипе 8c White Printed Hnsunrfled
White. oj- Ivor), to shown, in Colours.
Pri ы 31 -	36 32fr	34/- each.
выделили отдельную комнату в
доме. Даже в скромных домах были
латунные засовы с надписью
«занято». АЕ
® Газовые нагреватели «без запаха»
1890-х годов. У них не было
дымовых труб, поэтому дым
выходил в комнату. SC
Ф Четыре типичных унитаза.	2
К моделям с рельефным рисунком
(справа вверху) началось падение
интереса, так как их тяжело было
мыть, а переводные растительные
узоры оставались популярными.
Сидения обычно изготавливались из
красного дерева или дуба; сидения в
уличных туалетах были из сосны. РР
@ Патентованный скрытый писсуар
для использования либо в офисе, либо
дома в кабинете или биллиардной.
Коробка сделана их красного или
орехового дерева. С опущенной
крышкой он описывается как
«небольшая красивая часть интерье-
ра». Под крышкой находится белый
керамический писсуар, при ее подня-
тии срабатывает автоматическая
система смыва. GF
© Смывная система этого унитаза
1890-х годов, производимого
Джорджем Дженнингсом,
состояла из ручного поршня,
встроенного в подъемное деревянное
сидение. RC
® Поздневикторианский чугунный
витой кожух, использовавшийся для
маскировки нагревательной трубы. SB
© Декорированная в готическом
стиле патентованная впускная
труба, обеспечивавшая доступ свежего
воздуха. Приблизительно 1890 год.
Она прикреплялась к наружной стене
комнаты и должна была бороться с
дымом от газового оборудования. BV

® Воронка водосточной трубы —
хороший пример мастерства
викторианцев в обработке чугуна.
Воронки изготавливались в самых
разных стилях. Эти воронки из
ассортимента фирмы «Стивен бразерз
и компания» (приблизительно 1885
год). Они могли крепиться как на
стене, так и в углу. На одной из них
стоит дата строительства дома. SB
267
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
Освещение
© Латунный или медный электри-
ческий прибор в виде тюльпана. 88
© Латунный электрический све-
тильник. S8
Ф Рифленая латунная электричес-
кая розетка и вилка. HS
© Латунный выключатель. HS
© Фарфоровый крепеж для потолоч-
ного светильника, 1892 год. HS
© Наружная чугунная стойка для
светильника. МС
в форме трубки (слева);
декоративная из граненого стекла
(в центре); спиралевидная в форме
пламени свечи. HS
Ф Два настенных газовых рожка. SS
® Латунный газовый светильник с
телескопическим стержнем, регули-
ровавшимся блоками с гирями. 88
© Потолочный газовый светильник
с плафонами из гравированного
стекла. 88
@ Первые электрические лампочки:


Миссис Пэнтон в своей книге «От кухни до чердака»
(From Kitchen to Garret) (1893) писала: «Я хочу вну-
шить своим читателям, чтобы они никогда не использова-
ли газ там, где без него можно обойтись, чтобы они ис-
кренне молились наступлению того ясного дня, когда эле-
ктрический свет будет доступен всем».
Эта молитва была услышана. Однако на протяжении всей
Викторианской эпохи большинство домов освещались све-
чами, приборами на масле или газе. Потолочные подвески,
которые вешали над столом, можно было встретить в столо-
вых. Те, что работали на газе, состояли из сложных приспо-
соблений для предотвращения утечек Настенные подсвеч-
ники и торшеры из кованой стали или латуни, отделанные
медью, с орнаментами в виде завитков, использовались для
освещения гостиных. Абажуры делались из шелка, что, несо-
мненно, представляло угрозу пожара, а плафоны из стекла,
простого или гравированного. Люстры из граненого стекла
были роскошью.
Калильная сетка, появившаяся в 1887 году, давала гораздо
больше света. Однако вскоре конкуренцию ей составило изо-
бретение электрического света. У первых лампочек были
угольные нити накаливания, они горели недостаточно ярко.
Проведение электричества стоило дорого, и им пользова-
лись лишь в больших загородных домах и в нескольких го-
родских районах, которые могли вырабатывать собственное
электричество. Электричество часто отключали, и даже в
конце эпохи, когда появились более совершенные лампочки
с вольфрамовой нитью, все равно требовался страховочный
запас свечей. Только с наступлением эпохи короля Эдуарда
VII электричество стало надежным и общедоступным.
ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
268	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Изделия из металла
Железные ворота в готической арке,
ведущей в Холи-Виллидж в районе
Хайгейт на севере Лондона, 1865 год.
Ворота, скорее, всего, литые, хотя и
смотрятся как средневековая ковка.
Их дизайн более сдержан.
Традиционно архитектурные детали из железа делал
кузнец. Но в Викторианскую эпоху литейные цеха обо-
шли кузни, было приобретено высокое мастерство в про-
изводстве изделий из чугуна. Строились большие литей-
ные цеха, чтобы удовлетворить огромный спрос на огра-
ды, ворота, теплицы, камины, ванны и на mi югое другое.
Эти цеха публиковали толстые иллюстрированные катало-
ги, предлагающие быструю доставку товаров со склада.
Чугун стал основным материалом для водосточных труб и
желобов, из него изготавливали изысканно оформленные
воронки водосточных труб. Позднее он стал широко исполь-
зоваться для производства сантехники, в особенности ванн.
В городах Великобритании оград .' ставили вокруг скве-
ров, парков, а также у подвалов стандартных блочных до-
мов. Скромные фасадные стены украшали балюстрадами;
стали популярны веранды, теплицы и балконы на фасаде
дома. К сожалению, многие из тех красивых сооружений
пошли на металлолом, чтобы помочь фронту во время Вто-
рой мировой войны.
В то время популярность чугуна была настолько оше-
ломляющей, что искусство ковки железа было почти утра-
чено. Однако интерес к изделиям из металла, сделанным
вручную, возник вновь с развитием движения <артс энд
крафтс» в конце эпохи.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
269
Ф Макфарлан из Глазго торговал
этим изысканным крыльцом с 1870
года. Сводчатая крыша была
остеклена. Стандартные части
могли быть собраны так, чтобы
получались разные конструкции.
МС
@ Навес над дверью, поддерживае-
мый уголками, с декоративным бал-
коном. Он годился для городского
дома. Светильник продавался
отдельно. МС
@ Крыльцо с фризовыми переклади-
нами и филигранным декоративным
завершением. МС
@ Полукруглое окно над дверью час-
то украшалось узорами из железа.
@ Четыре примера из широкого
ассортимента чугунных уголков,
приблизительно 1885 год. МС
® В Викторианскую эпоху произ-
водство железных оград расшири-
лось: литейные цеха торопились
удовлетворить спрос парков и са-
диков рядом с жилыми домами.
Это подборка стандартных фле-
ронов из каталога компании «Бей-
лис, Джоунз и Бейлис» из Вулвер-
гемптона. ВJB
® Кованый или литой забор при-
менялся для ограждения садов пе-
ред виллами. В JB
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ МЕТАЛЛА
® Четыре вида ворот, предлагав-
шихся Макфарланом в 1880-х годах.
МС
® Ворота для проезда экипажей
из кованого железа. Флероны и неко-
торые декоративные детали
были литыми. JB
© Четыре вида ограды
от Макфарлана. МС
(Гр Приспособления для очистки
обуви от грязи у входа в дом были
практичны и привлекательны.
(§) Низкую ограду использовали
на подоконниках и парапетах,
в качестве декоративного
завершения стен или как
бордюр вдоль тропинок.
МС
270	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901
Ф Декоративная цепочечная огра-
да была приятным дополнением S
к подъездным аллеям к дому. В JB
® Чугунный флерон и гребень мог-
ли увенчивать башенку. МС
© Вентиляторы были часто
вмонтированы в башенки или
@ Чтобы из трубы не шел дым,
придумывались различные приспо-
собления. Два кожуха над дымовой
трубой, один с флюгером, произво-
дились фирмой «Джордж Фармай-
лоу и компания» в 1390-х годах.
GF
© В больших домах в нагреватель-
ные и вентиляционные системы
монтировались специальные
решетки. МС
® Декорированные чугунные пери-
ла и ворота из Глазго. Ворота сле-
ва изготовлены на основе плетено-
го орнамента времен Якова I;
вверху орнамент из листьев паль-
мы (пальметта), а внизу орна-
мент в виде завитков. SP
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 27/
Изделия из дерева
® Различные дизайны садовых
ворот, популярные с 1870-х годов.
Их делали из мягкой древесины,
а затем обычно красили в зеленый
или белый цвет, или изготавливали
из дуба с последующим
протравливанием. ВР
0D Этот частокол и калитка
хорошо вписываются в деревенский
пейзаж. ВР
© Лобовые доски машинной
обработки были приметой
Викторианской эпохи. Крыльцо
декорировали в схожей технике. VC
(D Поздневикторианский забор с воро-
тами в готическом стиле. VC
@ Часть забора стык в стык с зазу-
бренным верхом. ВР
© Секцию шпалер иногда ставили
на низкий забор или стену, чтобы до-
биться большего уединения. TL
В Викторианскую эпоху использование дерева для деко-
рирования экстерьеров распространилось достаточно
быстро. Ранее снаружи домов использовали долговечный
дуб, но он был дорогой. Теперь можно было использовать ме-
нее дорогую мягкую древесину, например, сосну, обработав
ее каменноугольной смолой, предохраняющими средствами
на масляной основе или креозотом под давлением, что дела-
ло изделия более устойчивыми к атмосферным влияниям.
Сосна так же легко поддавалась обработке.
Большинство крупных столярных заводов использовали
паровое машинное оборудование. Машинная распилка и
обстружка делали работу' с лесоматериалами проще и де-
шевле, чем раньше. Производители разработали широкий
ассортимент сборных функциональных и декоративных
садовых построек, включая теплицы, которые поставля-
лись по железной дороге со всеми комплектующими для
немедленной сборки на месте.
Решетки-шпалеры, популярные в то время, доставлялись
сложенными в гармошку. В разложенном виде они представ-
ляли собой эффектные экраны. Заборы, сбитые стык в стык и
обработанные креозотом, стали альтернативой дорогим
кирпичным стенам; частокол был очень популярен. Входные
ворота в сад были выкрашены в темно зеленый или белый
цвет. У них была цельная деревянная панель внизу, а верх
представлял собой ажурные панели из штакетника различ-
ной формы.
Книга О. У. Н. Пьюджина «Декоративные деревянные
фронтоны шестнадцатого века» (Ornamental Timber Gables of
the Sixteenth Century) (1831) была популярным собранием
образцов изысканных лобовых досок из мягкой древесины
машинной обработки. Деревянное крыльцо отражает инте-
рес к плотницкому' мастерству.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
272
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
1840-19Ю
@ Хейл-Хаус, Лос-Анджелес, 1888 год:
утонченный шедевр из дерева и краски. Это
роскошный пример стиля эпохи королевы Анны.
Первоначальные цвета были восстановлены в
результате тщательных исследований. НА
@ Ряд стандартных блочных домов в
(D Широкие фронтоны и встроенное крыльцо
являются ключевыми элементами многих
американских домов поздневикторианской эпохи.
Этот дом с намеком на фахверковый способ
строительства стоит в Ньюпорте,, Род-Айленд,
1875 год. SAL
Во второй половине 19-го века архитекторы в Соеди-
ненных Штатах Америки начали терять интерес к гре-
ко-римскому классицизму и стали создавать свои новые
стили, основанные на средневековых и других неклассиче-
ских формах строительства. Продолжая быть вдохновлен-
ными старыми и новыми зарубежными моделями, они
проявили и собственную изобретательность. Это стало
возможным в результате объединения новых строитель-
ных технологий, большого количества публикаций по ар-
хитектуре и домоводству, изобилия сырья и финансовых
возможностей и желаний американцев строить собствен-
ное жилье.
Одним из наиболее важных технологических достижений
было принятие на вооружение так называемого «баллонного
каркаса» (блочно-стоечного каркаса), при использовании
которого каркас дома можно было изготовить из однород-
ной древесины. Все больше и больше коммерческих пред-
приятий стали изготавливать эту продукцию. Конструкция
каркаса состояла из недорогих досок, размером пять на де-
сять сантиметров, из которых получались вертикальные
стойки и балки перекрытий, соединенных дешевыми гвоздя-
ми массового производства.
В конце концов на рубеже столетий «баллонный каркас»
полностью вытеснил традиционную конструкцию из теса-
ной древесины. Это упростило внесение более сложных ар-
хитектурных деталей, таких как выступы, эркеры и башни.
Продвинутые технологии были задействованы в массовом
производстве готовых окон, дверей, кронштейнов и декора-
тивных точеных изделий, которые часто были сделаны ис-
куснее и иногда стоили дешевле, чем те же предметы, изго-
итальянском стиле, штат Филадельфия.
Фронтон, образованный крышей, элегантное
крыльцо и богато украшенный свес крыши,
итальянский стиль был, вероятно, самым
популярным в строительстве городских домов
с 1850-х по 1880-е годы. WT
товленные вручную. Помимо достаточного количества
стройматериалов, был доступ и к широкому разнообразию
литературы по строительству торговым каталогам, книгам с
образцами и периодике по архитектуре.
С началом индустриализации впервые в истории Соеди-
ненных Штатов стало возможным широкомасштабное стро-
ительство больших домов. Население страны двинулось из
сельской местности в города, а вновь прибывшим иммигран-
там требовалось жилье, поэтому количество многоквартир-
ных домов постоянно увеличивалось.
Сформировалось, по меньшей мере, восемь разных архи-
тектурных стилей, наряду с многочисленными второстепен-
ными стилями и движениями. Все они сейчас рассматрива-
ются под единым заголовком «Викторианская эпоха». Эти
стили накладывались один на другой по времени существо-
вания, и ни один из них не имел четкой даты своего начала и
конца. Анализ американских домов 19-го века усложняется
еще и тем, что многие из них построены путем сочетания
разных стилей.
Первыми пост классическими стилями, начиная с 1830-х
годов, были готическое возрождение и итальянский стиль.
Стиль «стик» появился в 1860-х и 70-х годах, а в конце 19-го
века появились Американский стиль эпохи королевы Анны,
романский стиль Ричардсона, стиль «шингл» (или «гонто-
вый» стиль) и стиль воссоздания периода колонизации В то
же время в дизайн американских домов проникали египет-
ские и восточные элементы, строились сельские домики в
швейцарском стиле, новый виток популярности получил
восьмиугольный план зданий.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ	2 73
Ф ДхДх Глесснер-Хаус, Чикаго,
1885 год. Построен по проекту
X. X. Ричардсона. Романский стиль
характеризуется массивностью
и объемами, нежели изысканными
деталями. САГ
План первого этажа
@ План этого коттеджа 1881 года
представляет собой поучительное
сравнение с симметричными планами
готического возрождения, по которым
строили за 40 лет до этого. Комна-
ты соединены неформально. Другими
распространенными элементами то- 3
го периода являются холл, размером
с гостиную, и веранда, опоясывающая
дом. СК
® Планы рядов блочных домов, с их
параллельными противопожарными
разделительными стенами (брандма-
уэрами), оставались практически не-
изменными, в отличие от планов от-
дельно стоящих домов. Основными
инновациями были мойки, туалеты
и ванны. Двойные гостиные или гос-
тиная со столовой продолжали суще-
ствовать без изменений. Этот
дом был построен в 1880 году
этажи показаны в убывающем
порядке, сверху до цокольного
этажа и подвала.
@ Готическое возрождение характе-
ризуется крутыми крышами, слухо-
выми окнами и криволинейным узо-
ром с имбирного пряника вдоль свесов
крыш и краям фронтонов. Готика бы-
ла популяризована трудами по архи-
тектуре Эндрю Джексона Даунинга
(1815-52). В книге «Архитектура
сельских домов» (Architecture of
Country Houses) (1850) он предложил
интересную гипотезу о географичес-
ких основах выбора между готикой
и итальянским стилем: «Первый
больше всего подходит нашему се-
верному изрезанному ландшафту;
второй —равнинам и долинам
средних и южных штатов, хотя
для каждого стиля можно найти
место в любой точке страны». GE
® Стиль «шингл», в котором сте-
ны и крыши домов покрываются не-
большими клиновидными дощечка-
ми (гонтами), развился в Новой Ан-
глии, прежде чем распространиться
по всей стране. Его процветание
длилось с 1880-х по приблизительно
1900 год. Это дом в стилю «шингл»
в Ньюпорте, Род-Айленд. Авторы
Макким, Мид и Уайт, 1888 годы.
Обратите внимание на веранду на
точеных стойках и двухэтажную
открытую беседку, которая уравно-
вешивает круглую башню (справа),
где находится кабинет. Асиммет-
ричная планировка такого типа ха-
рактерна для данного стиля. SAL
274 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Часть дома в Лос-Анджелесе в
стиле эпохи королевы Анны (1894).
Бросается в глаза обильное
использование деревянных
изделий массового
производства. JBE
3
@ Дом с роскошной отделкой дере-
вом. Сан-Франциско (1885). Ограда
из точеных деревянных колонн
на крыльце в стиле Истлейка. JBE
® У домов в итальянском стиле
чзаметен налет формальности. WT
Готическое возрождение и итальянский стиль были основа-
ны на прототипах эпохи английского Регентства и появились
из возросшего интереса к исторической архитектуре. Ранние
дома в стиле готического возрождения отличаются нестан-
дартными живописными объемами и планировками, заост-
ренными крышами и фронтонами, зазубренными парапетами
и окнами, состоящими из нескольких стекол, иногда с готиче-
скими арками. Для усиления перпендикулярного эффекта сте-
ны недорогих домов часто обшивались вертикальными доска-
ми. По сравнению с возведением домов из дерева строительст-
во из камня или кирпича всегда было дороже, поэтому не
очень распространено.
Дома в итальянском стиле, отчасти вдохновленные фермер-
скими домами на севере Италии, имели пологие крыши с ши-
рокими свесами, поддерживаемые кронштейнами, и узкие вы-
тянутые окна, которые часто обрамлялись архитравами в клас-
сическом стиле. В 1850-х годах итальянский стиль занял гла-
венствующее место в строительстве городских домов. Его ус-
пех частично объяснялся тем, что он с успехом помещался в
квадратные объемы, тогда как готика для достижения желае-
мого результата требовала несимметричных объемов.
Итальянский стиль продолжал существовать до конца века,
хотя в то же время в модных кругах на первый план вышел
стиль «второй ампир», узнаваемый по мансардным крышам,
заимствованным из проектов Франсуа Мансара, придворного
архитектора Луи XIV. Мансардная крыша стала популярной,
потому что она создавала связь с модой тогдашней Франции,
где она переживала свое возрождение благодаря архитекто-
рам «второго ампира», а также потому, что ее размеры предо-
ставляли возможность иметь еще один этаж - чердачный.
Мансардные крыши часто применялись в строительстве до-
мов в итальянском стиле.
Не угасал интерес и к средневековым стилям, что не только
способствовало развитию готического возрождения, но и
вдохновляло стиль «стик» и стиль эпохи королевы Анны. Дома
в стиле «стик» были отражением английского фахверкового
строительства. Как и дома в готическом стиле, они внедряли
романтические вкусы к асимметричным строениям с их кру-
тыми двускатными крышами и свисающими карнизами. Одна-
ко стиль «стик» отличался несущими решетчатыми конструк-
циями перекрытий (стропильными фермами) и рельефным
узором из вертикально и диагонально сбитых досок на стенах.
«Стик», наряду с элементами из готического и итальянского
стилей, создал прототипы для американского стиля эпохи ко-
ролевы Анны. Этот стиль существовал с 1880-х по 1910 год, во-
брав в себя идеи британского архитектора Ричарда Нормана
Шоу (1831-1912) и его последователей. Однако фахверковые
постройки и дома из камня английского стиля эпохи короле-
вы Анны лишь одна составляющая его американского вариан-
та. (стр. 275) Американские архитекторы внесли разнообразие
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
275
Ф Поздневикторианский интерьер, принад-
лежащий человеку из среднего класса: Вилла
Монтесума, Сан-Диего, Калифорния, 1887
год. Обращает на себя внимание щедрое ис-
пользование деревянных панелей и богато
отделанный потолок. JBE
@ Ранневикторианский интерьер внутри
дома в стиле ампир. Ковер является репро-
дукцией с гобелена и датируется приблизи-
тельно 1850 годом. SCA
в набор декоративных изделий из дерева, обогатив существую-
щие стили более сложными композициями. Крыши, к приме-
ру, стали еще круче и сложнее по форме по сравнению с готи-
ческим стилем или стилем «стик». Относительно простые пла-
нировки и объемы домов середины века были осложнены до-
полнительными выступами, нависающими этажами, фронто-
нами и башнями. Наружные стены были отделаны деревянны-
ми клиновидными дощечками (гонтами), оригинальной кир-
пичной кладкой и терракотовыми вставками.
В некоторых домах в стиле эпохи королевы Анны и «стик»
использовались элементы стиля Истлейка, названного так по
имени английского дизайнера и критика Чарльза Локка Ис-
тлейка (1833-1906), чей декораторский вкус был заимствован
американцами для своих экстерьеров. Элементы стиля Ис-
тлейка включают в себя мощные крылечные стойки, балясины
и подвески, а также широкое применение точеных колонн во
фризах и балюстрадах.
Ричардсоновский романский стиль, названный в честь сво-
его известного представителя X. X. Ричардсона (1838-86), по-
явился во второй половине 1880-х годов и просуществовал до
конца века. Этот стиль основан на использовании грубо обте-
санного камня для облицовки, создающего асимметричные
объемы, а также полукруглых арочных проемов под крыльцо,
двери и окна наряду с простыми деталями, заимствованными
из романских, сирийских и византийских источников.
Стиль «шингл», существовавший два последних десятилетия
19-го века, сильно контрастирует с богатой детализированно-
стью стиля эпохи королевы Анны и сходен с романским сти-
лем в использовании непрерывных практически неукрашен-
ных поверхностей. Деревянные клиновидные дощечки - гон-
ты - обычно укладывались ровными рядами, создавая одно-
родное покрытие стен и крыш. Декоративные детали были
простыми, основанными на скромном наборе неоклассичес-
ких элементов, присутствующих на американских домах вре-
мен колонизации и революции за независимость: например,
дорические колонны и венецианские (палладианские) окна.
В планировке приветствовалась асимметрия.
Исследование ранних американских домов со времен до
греческого возрождения привело к постройке зданий, кото-
рые сами строители окрестили «колониальными». Первона-
чально была использована форма домов эпохи королевы Ан-
ны с добавлением большого количества неоклассических де-
талей. Позднее стали строить более точные копии домов
18-го века.
Так как во всех частях страны читали одну литературу по ди-
зайну и использовали те же строительные материалы массово-
го производства, региональные различия стали незначитель-
ными. К началу 1890-х годов стало возможным доставлять
сборные дома в стиле королевы Анны в любую точку Соеди-
ненных Штатов по железной дороге. Но относительно неболь-
шое количество местных различий не означает недостаточ-
ный интерес архитекторов. Американские дома Викториан-
ской эпохи эклектичны по составу стилистических элементов
и обладают богатой индивидуальной интерпретацией.
216	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Двери
ПИНННЛЯЯЯНЯ! F
Главный вход в Хейл-Хаус,
Лос-Анджелес, 1888 год.
Перед относительно простыми
входными дверями находится
замечательный портик
с американской эмблемой
на фронтоне. Баланс простых
и роскошных элементов
характерен для стилей эпохи
позднего Викторианства. НА
Двери делались по-прежнему: на внешнюю раму наби-
вали тонкие филенки. Это позволяло получать проч-
ные легкие двери, поддающиеся декорированию в различ-
ных стилях. Например, двери готического возрождения
содержат готические узоры, двери в итальянском стиле бы-
ли отделаны филенками в стиле эпохи Ренессанса, а двери
колониального возрождения отражали неоклассические
мотивы. Однако во многих домах были простые двери, а
стиль здания передавался либо формой дверного проема,
либо портиком или крыльцом. Итальянский дух придавал-
ся дверям путем использования арочного проема. Даже
дверь в доме рабочего могла содержать готические детали,
такие как простой декоративный профиль переплета -
галтель - или навес.
Где было возможно, предпочтение отдавалось двойным
дверям. Впервые двойные входные двери появились в готи-
ческих домах, а затем были широко востребованы другими
стилями. Часто к ним добавлялась вторая пара дверей, в ре-
зультате чего получалась передняя/вестибюль. С появлени-
ем недорогого стекла большее количество дверей стало за-
стекляться. Фрамуги над внешними и внутренними дверями
были также популярны; прозрачное стекло в 1850-х годах,
затем цветное стекло, а позднее освинцованное.
Внутренние двери обычно имели простую отделку7 и гар-
монировали с цветом дерева внутри комнаты. Иногда про-
стые двери украшались резьбой или краской. Практически в
каждом большом доме была пара раздвижных дверей между
двойными гостш 1ыми или между гостиной и столовой.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
277
© Простой сандрик для входной две-
ри дома рабочего, рекомендованный Э.
Дж. Даунингом в книге «Архитекту-
ра сельских домов» (The Architecture
of Country Houses), 1850 г.
® Дверной навес в итальянском сти-
ле сбоку и спереди, «Вудвордз Нэшнл
Аркитект» (Woodward's National
Architect), Нью-Йорк, 1869 год WD
@ Роскошный пример южного возрож-
дения рококо. Дверной проем в Новом
ДВЕРИ
Орлеане, украшенный резными голо-
вами и другими деревянными дета-
лями. Деревянные панели в нишах
по бокам — это ставни, которые за-
крывались для защиты от дождя.
@ Во второй половине 19-го века ак-
цент мог ставиться и на дверь,
и на крыльцо. За этим крыльцом в
ричардсоновском романском стиле с
искусно сделанной аркой в сирийском
стиле находятся достаточно узкие
двойные двери.
® Пара готических входных дверей
из книги Э. Дж. Даунинга «Виктори-
анские коттеджи» (Victorian Cottage
Residences), 1842 год.
® Большой готический дверной про-
ем с фрамугой. Окланд, Калифорния.
(Z) Входная двойная дверь в италь-
янском стиле, 1878 год: полукруг-
лая форма арки — типична.
® Более роскошный вариант
итальянского стиля, 1873 год.
® Фрамуга, помещенная в
классический дизайн, 1873 год.
® Эта дверь подошла, бы для дома
в итальянском и, с меньшей
точностью, в готическом стилях.
Она находится в доме, построенном
в стиле «второй ампир», 1878 год.
С]) Три застекленных двери.
На стекле второй выгравирована
замысловатая композиция. Дверь
третьего типа использовалась
в домах стиля королевы Анны
и «шингл». UD
® Двери, навеянные Ренессансом,
из домов в итальянском стиле и сти-
ле королевы Анны. Продавались фир-
мой «Си. Би. Кеог и Ко». Оформление
входной двери (слева) и застекленная
дверь вестибюля (справа).
278	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Железное крыльцо с достаточно натураль-
ным орнаментом в виде виноградной лозы прида-
ет пышность относительно простому дверному
проему. С появлением недорогого стекла все боль-
ше и больше дверей застеклялось. Дверь-сетка
впервые появилась в Викторианскую эпоху. GE
® Дверь и крыльцо Хенли-Хауса, Орегон, 1875
год. Некоторые строители соединяли элементы
ранних стилей с современными вкусами. В дан-
ном случае окна, обрамляющие дверь, впервые по-
явились в период федералистов, а двери и портик
изготовлены в итальянском стиле. Балюстрада
наверху добавляет передней двери роскоши. PD
(D Классические портики были главным украше-
нием фасадов городских домов. Здесь две одинако-
вые пары двойных дверей образуют вестибюль.
Иметь номер дома на стекле было распростра-
ненной традицией в Викторианскую эпоху. GE
© Внутренняя дверь с прекрасной текстурной
покраской в паре с викторианским вариантом
классической дверной коробки. Удлиненные верх-
ние панели усиливают элегантное впечатление.
Такие двери часто отделывались медальонами
или другими украшениями. НА
© Еще одна внутренняя дверь. Выступающий
архитрав и многочисленные профили на десюде-
порте. Наименее дорогим вариантом отделки
была простая краска, затем текстурная покра-
ска (как на этой двери); двери из твердой древе-
сины стоили дорого. ВО
® Входные двери середины века часто отделы-
вались профилями и рельефными панелями, ко-
торые напоминали модели итальянского Ренес-
санса. Дома состоятельных людей имели резные
обрамления дверей в виде ренессансного листвен-
ного или веревочного орнамента. В данном при-
мере рисунок более абстрактный. GE
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
279
ДВЕРИ
Ф Простая филенчатая внутренняя
дверь, изготовленная на заказ
из прочной сосны, твердых пород дерева
или облицованная шпоном из твердой
древесины. Это типично для последней
четверти 19-го века.ИП
(2) Две внутренние двери в стиле «стик»
из «Вудворд Нэшнл Аркитект»,
1869 год.
@ Несколько причудливое распределение
филенок можно встретить внутри домов
в стиле «шингл» или
королевы Анны. UD
® Застекленные наружные двери
в домах, построенных в стиле колониаль-
ного возрождения или позднего стиля
королевы Анны. UD
® Дверь в столовую в готическом стиле
со сдержанным рисунком.
® Дверь, созданная под влиянием «эсте-
тического движения». Она подойдет
для дома в стиле королевы Анны.
0 Двойные филенчатые внутренние две-
ри часто были внушительных размеров,
но, тем не менее, просты в дизайне.
® Набор дверной фурнитуры: шарооб-
разные ручки, замки, накладки замков,
дверные ручки, ручки звонка (включая
второй ряд, слева, венецианская и готиче-
ская), петли (включая петлю от двери-
сетки), дверная цепочка (1895), шпинга-
лет (1895) и отверстие для почты
(fetters — для писем).
® Фрамуга с регулируемым фиксатором.
280	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Окна
к.

CD. Подъемные окна типа «два над
двумя» были наиболее популярны.
Они соревновались с окнами типа
«одно над одним» в конце 19-го века.
Здесь изображены окна типа «одно
над одним» в итальянском эркере.
Многоквартирный дом (Нью-
Йорк, 1880-е годы) с магазином на
первом этаже являет собой замыс-
ловатый узор из окон, который ча-
сто можно было встретить в го-
родских домах стиля королевы Ан-
ны. Вертикальные и горизонталь-
ные элементы поддерживаются
в равновесии.
Дом эпохи позднего Викториан-
ства с относительно простыми
освинцованными окнами, вставлен-
ными в рамы для достижения деко-
ративного эффекта. Обратите вни-
мание на более сложное эркерное
окно с арочной секцией, прерываю-
щей схему освинцовывания.
Дом в стиле «второй ампир».
Окна имеют профильные обрамле-
ния. Арочные слуховые окна в ман-
сардной крыше —типичный дизайн

С усовершенствованием технологии производства каче-
ственного стекла открылись широкие возможности
использовать для застекления цельные листы стекла. Ис-
пользование оконных горбыльков стало чисто декоратив-
ной необходимостью, лишь с несколькими техническими
оговорками. Таким образом, когда дизайнеры домов готи-
ческого возрождения вновь стали использовать окна ром-
бовидной формы, то для их задумок не было ограничений
в размерах стекол. Каталоги изделий из дерева предлагали
широкий ассортимент окон. Самыми простыми были окна
из цельного листа стекла, самые замысловатые - с роскош-
ными витражами из многоугольных стекол, которые мож-
но было встретить в домах в стиле королевы Анны.
Вновь возрос интерес к витражному стеклу. С 1840-х го-
дов в некоторых домах были окна с цветными стеклами,
особенно это было характерно для окон вокруг входных
дверей. В 1850-х годах появились окна с освинцованным
стеклом, которые использовались до 20-го века. Роскош-
ные композиции из освинцованного стекла были популяр-
ны на стенах у каминов, в столовых и на лестничных пло-
щадках. Панели из гравированного стекла и крашеного
стекла, имитирующего освинцованное, так же были в моде.
Во второй половине 19-го века стандартной частью до-
мов стали венецианские наружные ставни, хотя вместо
них иногда все еще использовали холщовые навесы и жа-
люзи. Во многих домах сохранялись плотные внутренние
ставни. Оконные экраны из проволочной сетки для защи-
ты от насекомых впервые появились в 1880-х годах.
281
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
ПОП ООП
I&<<? «’IЯ •Й1’’
МИМ
© Готическое створное окно
с нависающим профилем, 1852 год. SN
@ Готическое подъемное окно, 1850 г.
® Подъемные окна в стиле королевы
Анны, 1880-е годы. Круг внутри
квадрата — типичное явление.
© Подъемное окно 1878 года.
® Секция подъемного окна в стиле
королевы Анны. СК
® Два окна 1869 года: с фронтоном
и с плоским карнизом и замковым
камнем. WD
© Эркерные окна использовались
для модернизации домов, 1850 год. CG
tSIinililMIIHI
® Передний план окна (сверху по-
казано поперечное сечение) с внут-
ренними ставнями (на рисунке они
наполовину закрыты). UD
® Половина внешних ставен с не-
подвижными планками над свер-
тывающимися планками. UD
© Три слуховых окна, 1869 год.
Первые два выполнены в манере
«второго ампира», а третье типич-
но для стиля королевы Анны. Слу-
ховые/мансардные окна помогали
усложнить линии крыши даже са-
мых простых построек. WD
® Полукруглое слуховое окно (вну-
тренняя часть слева, внешняя -
справа) в кирпичном доме, облицо-
ванное камнем.
@ Неоклассические формы окон вы-
деляли дома в стиле колониального
возрождения из ряда домов, пост-
роенных в других стилях. UD
(з) Трехчастное окно, верхние час-
ти которого состоят из освинцо-
ванного и цветного стекла. Оно бы-
ло изготовлено на рубеже веков. UD
® Витраж из освинцованного
и цветного стекла в доме в стиле
королевы Анны. Сан-Франциско.
® Композиции для витражей
в свободной интерпретации «эсте-
тического» стиля.
® Часть гравированного стекла:
были популярны различные геоме-
трические формы. UD
© Панно, созданное путем обдувки
стекла из пескоструйного
аппарата. На нем изображены
колонисты 17-го века. Стиль
колониального возрождения.
Создано на рубеже веков. UD



Г

282	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840 1910
Ф Вытянутые подъемные окна
с внешними ставнями. Обратите
внимание на использование ставень
в декоративных целях даже там,
где есть тень от широкой веранды.
WT
@ Эркерные окна пользовались
большой популярностью
в итальянском стиле, а также
в стиле «шингл» и колониальном
возрождении.
Это окно в итальянском стиле
из Лос-Анджелеса.
@ Поздневикторианское окно
верхнего этажа в фасаде,
отделанном гонтом. Верхняя часть
подъемного окна оживлена простой
окантовкой из цветного стекла.
Первоначальные цвета были
с точностью восстановлены. НЛ
® Витраж, Вилла Монтесума, Сан-
Диего, 1887 год. На центральном панно
изображена древнегреческая поэтесса
Сапфо, которая учит девочек музыке
и поэзии. Подходит для комнаты,
где играют на музыкальных
инструментах. JBE
© Набор оконной фурнитуры конца
19-го века. Защелки для застекленных
створчатых дверей (французских
дверей) (слева), ручки для открывания
и закрывания подъемных окон и петля
для ставень (справа внизу). Литая
фурнитура с рельефной отделкой
использовалась приблизительно
с 1860 года. Большинство узоров были
геометрическими или стилизованными,
то есть то, что сейчас называют
«истлейк».
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
283
Стены
Ф Стены, полностью отделанные
филенкой (обычно из американской
твердой древесины), в конце 19-го ве-
ка были популярны среди состоя-
тельных людей. Здесь изображен цо-
коль с узором в виде сложенного куска
материи и стеновые панели со звезд-
чатым мотивом, 1880-е годы. SAL
@ Фриз под потолком, оклеенным
обоями. Композиция создана из от-
дельных полосок обоев: обратите вни-
мание на то, как узор в виде веточки
накладывается на полоску под ним.
НА
(з) Обои с цветочным узором были
достаточно популярны: иногда изоб-
ражение выглядело очень натуралис-
тично. GE
@ Обои со сплошным узором были
популярны в конце 19-го века. На
этом примере обои расположены над
отделанным панелями цоколем с пре-
красными резными профилями. GW
@ Обои «хризантемы» Уильяма
Морриса, расположены над отделан-
ным панелями цоколем с перекликаю-
щимися цветочными мотивами. Обои
с таким рисунком выпускались
с 1877 года. Моррис хотел отразить
энергию растущих цветов без прямо-
го копирования природы. НА
СТЕНЫ
Почти каждая комната была отделана плинтусом, а во
многих был тот или иной вид карниза. После 18б0-х го-
дов деревянные стеновые панели и профили, защищающие
стену от повреждений спинкой стула, вновь стали обычным
явлением. В 1870-х годах вошел в моду панельный фриз.
Рекомендовалось красить стены в более темный цвет по
сравнению с потолком, а отделка должна быть темнее или
светлее, чем стены. Использовались как масляные, так и кле-
евые краски. Были популярны белые или светлые тона стен,
хотя некоторые ратовали за использование более смелых
цветов. Э. Дж Даунинг считал, что прихожие должны быть
выкрашены в спокойные цвета или быть под цвет камня;
гостиные должны быть светлых ярких тонов.
После 1850 года обои стали доступной альтернативой
краске. На обоях в стиле «возрождения рококо», выпускав-
шихся в середине века, обычно изображались большие ли-
ственные композиции или орнаменты в виде завитков. Они
наклеивались во всю стену: от плинтуса до потолка. В 1870-х
годах популярность сместилась в сторону бумажных фри-
зов, которые располагались над покрашенными стенами
или деревянными стеновыми панелями. Предпочтение от-
давалось натуралистическим композициям.
В конце Викторианской эпохи для стеновых панелей и
профильной отделки рекомендовалось использовать твер-
дые сорта древесины. По мнению критиков исконно амери-
канские породы деревьев подходили для этого как нельзя
лучше. Оставалось лишь отделать изделия прозрачной по-
лировкой. Однако для большинства строителей конца 19-го
века текстурная или обычная покраска оставались наиболее
распространенными видами отделки дерева.
284	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Стена гостиной с тремя видами
обоев, выполненная под влиянием
«эстетического движения». СК
@ Э. Дж. Даунинг рекомендовал
эту композицию для стен гости-
ной. В ней используется три вида
древесины: черный орешник, дуб и
желтая сосна. Панели заполнялись
вышитым материалом.
© Две ручки звонка для вызова
прислуги.
@ Стена с панельным фризом над
стеновыми панелями.
© В домах в позднем стиле короле-
вы Анны и «шингл» могли быть по-
добные стены, облицованные стено-
выми панелями, с простым плин-
тусом и карнизом.
© Стеновая панель в итальянском
стиле, 1873 год. CG
® Стеновая панель с плиточным
фризом, 1880-е годы. СК
© Два плинтуса в вертикальном
разрезе, 1869 год. WD
® Две арки для коридора, 1869 г.
© Греческие узоры, пригодные
как для обойных фризов, так и
вертикальных полосок для пи-
лястр. Опубликованы в книге
Дж. Э. и М. Э. Одели «Практи-
ческое руководство декоратора»
(The Practical Decorator and
Ornamentalist) в 1892 году. DO
О Композиция с чередующимися
камышом и лилиями с волнис-
тым узором внизу из той же
книги. DO
® Обои в стиле «возрождения
рококо». Приблизительно 1847 г.
@ Еще два вида обоев из книги
Одели, 1892 г. DO
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
285
Потолки
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
Ф Большая лестничная клетка
с застекленной крышей и классичес-
кими гипсовыми профилями,
приблизительно 1847 год. ВО
® Потолочные розетки были
заимствованы из эпохи федералистов.
Этот вариант подошел бы для дома
в готическом или итальянском
стилях. GE
@ Филенчатый потолок приблизи-
тельно 1870 года с выпуклыми дере-
вянными орнаментами в виде шишек.
Использование трафаретных звезд
для создания эффекта ночного неба
было довольно частым явлением. NA
@ Дизайнеры 1870-х годов часто
считали потолки средством
выражения, возможности которого
используются не до конца.
На этом примере трафаретные
узоры сочетаются с использованием
краски и позолоченных изделий
из гипса, что делает потолок
особенно пышным. GW
Декорированные потолки пользовались большой попу-
лярностью в домах эпохи американского Викторианст-
ва. Законодатели мод настаивали на том, что даже в самой
простой комнате должен быть карниз; идеальной шириной
некоторые считали 36 сантиметров. Некоторые критики
пропагандировали использование цветных или узорчатых
потолков, но самым привычным все же оставался чисто бе-
лый цвет.
Гипсовые розетки, взятые из неоклассической эпохи, по-
дошли различным историзирующим стилям. Таким обра-
зом, розетки в стиле «возрождения рококо» предопределили
появление ренессансных моделей в конце века. Среди дру-
гих рекомендованных изделий из гипса были панельные
профили, а для состоятельных людей различные виды
«средневековых» кессонов - архитектурных оформлений
углублений между балками перекрытий или ребрами свода.
В период после гражданской войны появилось богатое
разнообразие крашеных и обойных потолочных компози-
ций, начиная от ангелов в облаках, заканчивая пересекаю-
щимися геометрическими узорами и натуралистическими
бордюрами. Менее дорогими обоями, появившимися при
близительно после 1850 года, оклеивали весь потолок, бор-
дюры и центральные панели. Трафаретные узоры использо-
вались для декорирования потолков.
В последнее десятилетие века некоторые критики призы-
вали применять более простые потолочные композиции,
использовать обои с более сдержанными узорами, и одно-
цветные бордюры в тон стеновым композициям.
Потолки отделывались досками со шпунтовым соедине-
нием или жестью в подсобных помещениях дома.
286	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Два потолка, отделанных полосками,
из дерева: один в готическом стиле, дру-
гой стиль Э. Дж. Даунинг в книге «Ар-
хитектура сельских домов» (The
Architecture of Country Houses) (1850)
назвал стилем «кронштейн». Кронштей-
ны сделаны так, что создают иллюзию
перпендикулярных подпорок.
© Композиция 1850-х годов для роскош-
ного гипсового потолка (показана только
половина). Расположение деталей пере-
кликается с ранними моделями греческо-
го возрождения, но плотность декориро-
вания отвечает вкусам итальянского
стиля. SN
© Деталь металлического потолка гос-
тиной в стиле королевы Анны, 1883 г.
@ Сечения гипсовых профилей для
домов в готическом или итальян-
ском стилях.
© Потолки в стиле королевы Ан-
ны были часто разделены на квад-
раты и прямоугольники со слож-
ным набором деревянных профилей,
обоев и окрашенных бордюров. Это
стильный пример, датируемый
1880-ми годами. РА
© Четыре чередующихся узора
для центральной розетки,
1880-е годы. РА
® Угол в стиле «эстетического
движения», напоминающий тюдо-
ровский антреволып. DO
© Композиция в греческом стиле,
которая могла быть нанесена тра-
фаретным способом. Углы намеренно
удалены от центрального узора.
Иллюстрация взята из английской
книги образцов, широко используемой
в Соединенных Штатах — «Прак-
тическое руководство декоратора»
(The Practiced Decorator and
Ornamentalist), - написанной Джор-
джем Эшдауном Одели и Морисом
Эшдауном Одели в 1892 году. Де-
кораторы продолжали развивать
трафаретный способ нанесения
узоров в последней четверти 19-го
века, во многих случаях достигая
высокой степени мастерства и
изобретательности. DO
© «Средневековый» потолочный ор-
намент: замысловатый рифленый
рисунок для тонкой работы кис-
тью и красками. DO
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ	287
Полы
полы потолки
Набор паркетных узоров,
производившихся филадельфийской
компанией Джона У. Бутона
(Boughton) (вверху). Из деревянных
дощечек составлялся узор, который
потом укладывался на кусок материи
и поступал в продажу
Полы из паркета и «деревянного
ковра» (справа внизу) можно было
купить на метраж.
На протяжении всего 19-го века чаще всего полы делали
из простых неполированных отбеленных сосновых
досок. С середины века популярность завоевали полиро-
ванные полы и полы с темной текстурной покраской. С те-
чением времени такие полы из мягкой древесины часто
использовались как основа для декоративных покрытий,
таких как паркет.
Большинство домовладельцев выбирали для каждой
комнаты свое, наиболее подходящее напольное покрытие.
Поэтому плитку клали в прихожей из-за ее прочности и де-
коративности, а шерстяные ковры стелили в лучших ком-
натах дома.
В начале эпохи предпочтение отдавалось коврам в стиле
рококо и стилизованным природным композициям. Позд-
нее в моду вошли восточные мотивы. Однако критики вы-
ступали за использование более утонченных композиций,
которые бы оттеняли стены и мебель, а к концу века появи-
лись шерстяные ковры ровных тонов. Циновки и полови-
ки из соломы, кокоса или ткани были в большинстве до-
мов. Они украшали дома летом, а в более скромных домах
служили круглогодично, заменяя ковры. В спальнях цинов-
ки были у людей любого достатка.
«Половую ткань» (предшественницу линолеума) продол-
жали использовать, преимущественно в коридорах и на
кухнях. Новым видом полового покрытия стал линолеум,
появившийся приблизительно в I860 году. Он представлял
собой смесь измельченных пробки и дерева с льняным
маслом, уложенных на пеньковую/джутовую или холщо-
вую основу. Состоятельные люди использовали его в под-
собных помещениях, тогда как малоимущие настилали ли-
нолеум для имитации ковров или покрытия из твердой
древесины.
288	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Под камина (каминная плита под
очагом), выложенный глазурованной
плиткой, окаймленный простыми дос-
ками, представлял собой стандарт
для домов Викторианской эпохи. Гла-
зурованная плитка с рельефными узо-
рами начала выпускаться на амери-
канских заводах с 1870-х годов. НА
@ Прочная керамическая плитка,
обычно декорированная геометрически-
ми композициями, основанными на ро-
манских прототипах, была популярна
в домах всех стилей. Существовало две
основные компании по производству
разноцветной плитки. Они находились
в Зэйнсвилль, штат Огайо. GW
© и @ Два прекрасных паркетных
пола из древесины светлых и темных
тонов. NA
© Узорчатая клеенка, на которую
ставили печь.
© и О В 1839 году Эрастус Б.
Биджлоу из Клинтона, штат
Массачусетс, запатентовал
электрический ткацкий станок
для производства безворсового ковра
из окрашенной пряжи. А в 1850-х
годах он разработал сходную
технологию для производства
брюссельского ковра (с необрезанны-
ми петлями и ворсом). Центр
производства американских ковров
сместился из Филадельфии в Новую
Англию. Природные композиции
были самыми модными с 1840-х по
1860-е годы. Позднее в моду вошли
восточные ковры: «персидские»,
которые изготавливались всеми
основными производителями
Америки 1880-х годов.
© Американский уилтонский ковер
(с низким разрезанным ворсом),
отражающий вкусы последней
четверти 19-го века. SCA
® Часть ковра, созданного под
большим влиянием французских
дизайнеров.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ	289
Камины
КАМИНЫ ПОЛЫ
Во многих каминах конца эпохи
Викторианства были встроенные
шкафы. Но этот камин со щедрым
золочением и замысловатой резьбой
по дереву выглядит исключительно
богато.
Эффектная черта композиции —
это контрастная плоская
мраморная фасция в обрамлении
камина. Мэри Гей Хамфриз,
плодовитый автор на тему
домашнего хозяйства, писала:
«Камин — это настоящий
домашний алтарь, то, вокруг
чего по-настоящему объединяется
семья».
Отопление было важной проблемой для американцев в
19-м веке: пережить зиму в деревянном доме в более
суровом климате, чем в Европе, было тяжело, и это было
предметом постоянного обсуждения. После широкого рас-
пространения печей и центрального отопления камин ус-
тарел технически, но все еще сохранял свою символичес-
кую и декоративную значимость. С появлением печей ис-
чезли сквозняки, в комнатах стало душно и, по мнению не-
которых критиков, неблагоприятно для здоровья. К тому
же, открытый огонь считался признаком достатка, так как
топливо для камина стоило дороже, чем для печи, и подра-
зумевалось, что за ним должна была следить прислуга. По-
этому от каминов отказались не сразу.
Наиболее стильными каминами середины века были мо-
дели в стиле «возрождения рококо» из мрамора и в стиле
«возрождения ренессанса» с гравированными украшения-
ми на мраморе или дереве. Позже камины изготавливались
по моделям движения «артс-энд-крафтс». Неоклассические
виды каминов вновь появились в домах в стиле «шингл».
Камины занимали особое положение в залах домов кон-
ца Викторианской эпохи, пробуждая средневековый дух,
который так лелеяли архитекторы того времени. Соблаз-
нительное ощущение уютного очага и открытого ошя в
некоторых комнатах усиливалось резными украшениями
над камином и смелыми комбинациями полок, сидений,
декоративных панелей и произведений искусства, чем со-
здавался сложный ансамбль, который был центральным
местом в комнате.
290	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Камин в готическом стиле с
типичными квадрифолиями в углах. Угол
изгиба арки очень показателен.
@ Примеры в стиле «возрождения
пример того же времени находится в гостиной в
Батавии, Нью-Йорк.
© Камины из мрамора или шифера были
естественным выбором состоятельных людей. В
более скромных домах камины могли иметь
простые каменные обрамления почти
неоклассической безмятежности, как, например, на
этой иллюстрации из гостиной 1860-х годов.
ренессанса» с типичными декоративными
деталями. Первый взят из «Каммингз
аркитекчурал дитэйлз» (Cummings»
Arcfitectura [Details), Нью-Йорк, 1873 год.
Второй датируется 1869 годом. Третий
8,
ной плитки, экспортировавшейся британской
фирмой «Минтонз».
© Сосновый камин в стиле королевы Анны с вы-
ступающим фризом.
@ Роскошный шиферный камин, рекламировав-
шийся фирмой «Т. Б. Стюарт и компания» из
Нью-Йорка.
© На этом камине видна полоса из декоратив-
mill! Illlli
тптчтг

Э frercrggFg
® Деревянное обрамление камина из дома конца
Викторианской эпохи. На рельефной плитке изобра-
жены сцены охоты. Колосниковая решетка имеет
крышку для использования летом. НА
® Идея помещать зеркало над камином возникла в
18 веке, но ее воплощение стало доступным только
после 1830-х годов. Комбинация зеркала и камина
появляется в каждом стиле Викторианской эпохи
за исключением стиля «шингл». Это пример 1830-х
годов в стиле готического возрождения. Рамка зер-
кала выполнена из дерева с позолотой.
© Камин в итальянском стиле с зеркалом. Из
«Вудвордз нэшнл аркитект» (Woodward's National
Architect), 1869 год. WD
® Амбициозный камин с зеркалом,
разработанный для зала в богатом доме в стиле
«стик» или королевы Анны, 1880-е годы. Слева дверь
в чулан, а справа деревянная панель, точно
копирующая дверь за исключением ручки и
накладки замка. СК
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
291
Ф Книги с образцами того времени приводят при-
меры каминов с декоративными панелями на
кронштейнах, как, например, этот. Большое зер-
кало помогало освещать комнату. GW
® Незамысловатые камины, почти греческой про-
стоты, изготавливались на протяжении всей эпо-
хи из дерева, шифера и мрамора. Этот камин сде-
лан из мрамора. Приблизительно 1850-е годы. GE
® Большой камин с декоративным украшением
прекрасно вписывается в отделку комнаты дере-
вянными панелями. На четырех небольших четы-
рехугольных панелях вдоль фриза цветные изобра-
жения колесниц и другие античные сцены. Обра-
тите внимание на под камина, выложенный
плиткой с узором в клетку. NA
КАМИНЫ
@ Камин с зеркалом в стиле Возрождения. Двой-
ные колонны по бокам и антаблемент произво-
дят эффект роскоши. Необычной деталью явля-
ются собачьи головы в антревольтах. NA
@ Декоративная плитка контрастирует с дере-
вянным обрамлением этого камина 1870-х годов.
На многих подобных каминах на плитке нанесе-
ны иллюстрации, на каждую плитку отдельная
сцена. Такие сидения у камина были редкостью в
американских домах 19-го века. GW
® Роскошный пример камина в стиле «возрожде-
ния рококо», подходящий для дома в итальянском
стиле. Более простые варианты встречались ча-
ще: многие импортировались из Европы, хотя не-
которые все же производились в США. ВО
292	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Типичный камин 1870-х или 80-х го-
дов в стиле королевы Анны. Деревян-
ная панель над камином с зеркалами и
местом для картины венчает глазуро-
ванное кирпичное обрамление.
© Еще один камин в стиле королевы
Анны, 1881 год. Глубина ниши над ка-
мином 20 сантиметров. Каминная
iljll»
полка сделана из мыльного камня —
стеатита. СК
© Роскошный камин с аркой, выложен-
ной из кирпича. Декоративная панель
над камином разделена на ярусы и за-
канчивается балкончиком из деревян-
ных точеных колонн.
Полки для ваз, фарфора и т. п. —
типичная черта конца Викторианской
эпохи.
@ Этот камин изготовлен согласно
вкусам американского стиля
королевы Анны. Он включает
застекленный шкафчик, зеркала
и полки с элегантным баллоном,
венчающим всю композицию.
@ Этот гигантский камин был сде-
лан так, что у наблюдателя создает-
ся впечатление, что он больше, чем на
самом деле, 1870-е годы. Романские ко-
лонны поддерживают искусно сделан-
ный гонтовый кожух над камином.
© Еще более утонченный камин 1870-
х или 80-х годов с неоклассическими
гирляндами/фестонами, листьями
аканта и другими мотивами с вазой
над зеркалом.
© Просторные полки этого камина во
многом обязаны движению «артс-энд-
крафтс».
® Более простой камин в стиле
«артс-энд-крафтс», 1881 год. Реинтер-
претация ранних моделей.
© Каминная печь 1880-х годов. Ее
ажурная куполообразная крышка заме-
нялась жестяной пластиной, на кото-
рой можно было кипятить чайник.
® Еще одна подобная печь, изготов-
ленная фирмой «Флойд, Уэллс и ком-
пания», Ройерсфорд, штат Пенсиль-
вания. Иллюстрация из их каталога
приблизительно 1900-го года. Ее
торговое название было «грэнд со-
ушл», и она была трех видов, отли-
чавшихся размерами. Как альтерна-
тива простому железному варианту
она выпускалась с никелированными
пластинами по бокам и сверху. Раз-
движные топочные дверцы откиды-
вались назад, предоставляя доступ к
открытой колосниковой решетке. FL
© Искусно декорированная печь с
классическим изображением головы
на картуше.
(g) Две железных подставки для
дров и каминных приборов, 1880-е гг.
Заметно влияние «артс-энд-крафтс»
и «эстетического движения».
(Гз) Подставка для каминных
приборов в стиле колониального
возрождения.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
295
Кухонные плиты
I
Ф Встроенная кухонная плита 1870-х
годов. В США таких плит осталось сов-
сем мало, вероятно потому, что их ус-
тановка была дорогой, и от них приходи-
лось избавляться при модернизации зда-
ний. Торговые каталоги обычно предлага-
ли равное количество встроенных и от-
дельно стоящих плит.
® Сложная и громоздкая плита 1870-х
годов, использовавшаяся для приготов-
ления пищи и для нагрева воды. Навес
над плитой — типичное явление.
@ В1902 году фирма «Сиарс, Робак и
компания» выставили на продажу
эту истинно американскую кухонную
плиту (Acme American Range) с самы-
ми модными профилями в стиле роко-
ко. Она была сделана из чугуна с ни-
КУХОННЫЕ КУМИНЫ
плита
келированными петлями и ручками.
Дверь духового шкафа изнутри отде-
лана жестью. Имелся так же жаро-
вочный шкаф, отделанный изнутри
фарфором. Топливом мог служить и
уголь, и древесина. К этому времени
обрели популярность и газовые пли-
ты: они часто делались в форме ко-
робки с двумя или четырьмя горелка-
ми. У некоторых моделей был резерву-
ар для нагрева воды.
@ Более ранние викторианские пли-
ты, как эта плита 1867 года, прак-
тически не были декорированы: над
топкой была простая плоская поверх-
ность для приготовления пищи.
Кухонная плита заняла свое место на американской кух-
не к середине 19-го века. Искусство приготовления пи-
щи на огне постепенно утрачивалось. Однако принятие ку-
хонной плиты происходило с колебаниями, так как перво-
начально в ней было сложно измерить температуру. Ран-
невикторианские модели следовали прототипам начала
19-го века: простая огневая коробка/топка с плоским вер-
хом для приготовления пищи и духовой шкаф рядом. Усо-
вершенствования середины века отражены в книге Бичера
и Стоу «Дом американской женщины» 1869 года. В ней
описывается плита, в которой был бак на 64 литра всегда
горячей воды, пироги и пудинги пеклись в жаровочном
шкафу, утюги нагревались под задней крышкой, чайник
кипятился под передней крышкой, хлеб пекся в духовке, а
индейка запекалась в жаровне. Помимо этого, сверху на
плите можно было готовить в кастрюлях.
К 1880-м годам получили широкое распространение га-
зовые плиты. Наряду с масляными печами, они были реко-
мендованы для использования в жаркую погоду, так как их
разжигали только на период приготовления пищи. Дли-
тельное использование газовых плит было дорогостоя-
щим из-за цен на топливо.
С течением времени больше внимания стало уделяться
декоративной отделке плит. Их дизайн был отражением
дизайна мебели того времени: ножки в стиле королевы Ан-
ны и картуши в стиле «возрождения рококо». С помощью
таких приемов предпринималась попытка сделать новые
технологии более привычными для домохозяек.
294	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Лестницы
Большая филенчатая лестница в
доме в стиле «шингл». Ньюпорт,
штат Род-Айленд. Спокойный
Много было сделано, особенно в конце 19-го века, для
того, чтобы повысить архитектурную и декоративную
ценность лестницы. До середины века типичной была ле-
стница в центре зала. С приходом свободы в планировке,
введенной готическим и итальянским возрождением, мно-
гое изменилось. Лестницы стали устанавливать асиммет-
рично, рядом с входной дверью и обычно рядом с главной
гостиной. Готические и итальянские лестницы обычно за-
нимают один пролет от этажа до этажа. Балясины имели
сложную точеную форму, а стойки перил были точеные со
скошенными углами. В простых домах стойка перил не-
редко была самым роскошным изделием из дерева.
В конце эпохи жилое пространство часто объединялось
дизайн и плотницкое мастерство:
многое зависело от текстуры
древесины. SAL
с лестницей, которая стала центром последующих экспе-
риментов, приведших к изобретению более изысканных
лестничных пролетов и площадок. Часто на лестничной
площадке методу первым и вторым этажами находилось
витражное окно. Самые богатые окна содержали различ-
ные иллюстрации, более скромные - геометрические узо-
ры. Лестницы чаще всего освещались через крышу, застек-
ленную простым стеклом, иногда с замысловатыми узора-
ми.
На лестницы предпочитали стелить ковры, использова-
лись «половая ткань» и циновка. Популярным материалом
для прутьев, с помощью которых крепились ковры, была
латунь, но иногда использовали железо или даже серебро.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ	295
Ф Дубовая лестница середины 19-го
века в готическом стиле. Прочная
стойка перил со скошенными углами
и ажурный узор балюстрады типич-
ны для этого стиля.
@ Лестница того же времени, но в
итальянском стиле. Обратите вни-
мание на точеные балясины и более
изысканную форму стойки перил.
@ Стойка перил этой лестницы
1870-х годов имеет резной листвен-
ный узор, который повторяется на
балясинах Боковые концы ступенек
оформлены профилями.
@ Эта лестница в итальянском
стиле датируется 1870-ми гг. BI
® Стойка перил в итальянском
стиле в форме балясины с ребристым
основанием. Сами балясины копируют
узор стойки в миниатюре.
Из «Вудвардз нэшнл аркитект»,
1869 год. WD
© Лестница из дома в стиле
«шингл», 1881 год. СК
® Два вида стоек перил, подходящих
для домов в стиле королевы Анны,
1881 год.
ЛЕСТНИЦЫ
® Дизайн в стиле королевы Анны
1870-х годов показывает чередующие-
ся способы оформления перил.
® Иногда низ лестницы украшался
подвесками, что добавляло им
«изюминку». СК
® Экзотические мотивы, например,
исламские арки, присутствовали
только в больших домах
(и) Типичная лестница в итальян-
ском стиле с одним пролетом между
этажами, приблизительно
1870 год. Деревянные облицовочные
панели, идущие вдоль низа лестницы,
продавались в рулонах.
@ Стойки перил с головками
и ребристыми стержнями были попу-
лярны с 1850-х по 1870-е годы. WT
@ Лестница в стиле королевы Анны
с окном из витражного стекла на
лестничной площадке — типичная
формула этого стиля. На стойках
перил часто изображались
розетки/медальоны.
296	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
t
□
□
CD Архитекторы, работавшие
в разных стилях: королевы Анны,
ричардсоновском романском
и «шингл», экспериментировали
с длиной пролетов и количеством
лестничных площадок. Это пример
соединения лестницы и зала.
Лестничная площадка уходит еще
немного влево (нет на рисунке), образуя
галерею, с которой можно видеть всю
комнату внизу, или можно
наслаждаться видом из окон со
свинцовым переплетом.
@ Еще одна лестница в зале с удачно
расположенной скамейкой,
1880-е годы. СК
@ Эта лестница того же периода
делает поворот, чтобы предоставить
место для камина. СК
@ Лестница с резными неокласси-
ческими украшениями, включая гир-
лянды, фестоны и волюты.
12
® Викторианские производители
изготавливали балясины на основе
оригиналов 18-го века. Эти были
сделаны приблизительно
в 1900 году. UD
© Стойка перил в виде коробки,
1880-е годы.
© Три лестничных дизайна
1903 года. UD
® Украшения тетивы лестницы
® Плетеная балюстрада
в стиле «шингл».
Приблизительно 1880 год.
1903 года, в которых чувствуется
рука мастера. Производились из
желтой сосны или дуба. LID
(П) Типичные виды поручней в попе-
речном сечении. Конец 19-го века.
® Огромные подвески в соединении
с лиственным узором резной балюс-
трады готической лестницы.
® У лестниц конца Викториан-
ской эпохи обычно было больше ква-
дратных элементов и они выгляде-
ли массивнее. Этот пример отно-
сится к 1880-м годам. НА
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
297
Встроенная мебель
Ф Великолепно отделанная
библиотека в доме в стиле королевы
Анны. Застекленные шкафчики
изобретательно встроены в простые
полки. Позолоченные горбыльки,
профили и фронтоны, а также
деревянные части, окрашенные
в зеленый, отражают первоначаль-
ный вид этой комнаты. SAL
@ Книжный шкаф 1870-х годов
с готическими резными деталями,
например, квадрифолии в антреволъ-
тах арки. Готический стиль
считался наиболее подходящим
для библиотек. GW
@ Встроенный в нишу между
камином и стеной шкаф с фронтоном
для фарфоровой посуды с тонкой
позолотой на ящичках и боковых
профилях. НА
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
Хотя отдельно стоящая мебель оставалась более попу-
лярной, многие американцы в последние десятилетия
19-го века обратили свой взгляд на встроенную мебель. До-
ма в стиле Возрождения той или иной эпохи предоставля-
ли для этого достаточно возможностей.
Стенные шкафы стали частым явлением в 1870-х годах,
по мере того, каку людей становилось больше одежды, чем
могло уместиться в сундуках и гардеробах. Увеличивалось
количество книг, печатаемых в Соединенных Штатах, по-
этому библиотеки с постоянными полками стали встечатъ-
ся и в домах среднего класса, в то время как состоятельные
люди продолжали строить их в больших количествах.
Появление сочетания лестницы и зала создало идеаль-
ные возможности для размещения скамеек под лестница-
ми и на лестничных площадках, где в отдалении от общих
комнат располагались турецкие или «уютные» уголки: эк-
зотические места с мягкой мебелью, которые для виктори-
анцев играли роль домашних убежищ от индустриального
мира. Скамейки и «местечки у огня» устанавливались по
бокам каминов. Располагать сидения у окна было популяр-
но в домах в стиле «шингл» и колониального возрождения.
На большинстве американских кухонь были только от-
дельно стоящие приборы, за исключением стационарных
раковин. Однако к концу века встроенные шкафы и прибо-
ры стали появляться и на кухнях, а также в кладовых
и уборных больших домов.
298	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
© Стена библиотеки с
книжными шкафами, на основе
рисунка Э Дж. Даунинга. Ради
симметрии и гармонии
композиции Даунинг предлагал,
чтобы одна из дверей в
библиотеку была замаскирована
под книжный шкаф с помощью
ложных корешков переплета книг.
(2) Эркер с обитым пуговицами си-
дением находится между парой
стенных шкафов спальни.
@ Застекленный книжный шкаф
в готической вилле с отделкой
в виде сложенного куска материи
на дверцах нижних шкафчиков.
Э. Дж. Даунинг писал: «Нижние
шкафчики представляют собой пре-
красное место для хранения брошюр
и рукописей, а бюсты людей, добив-
шихся признания в разных облас-
тях знаний, можно расставить на
шкафу, чтобы сразу было понятно,
какие книги стоят на полках под
ним». Даунинг рекомендовал исполь-
зовать подвесные полки.
© Простой книжный шкаф для
библиотеки. Он мог быть сделан
в любое время между 1840
и 1900 годами, но только для со-
стоятельного хозяина. Большинст-
во викторианцев хранили книги
в отдельно стоящей мебели. СК
® Стеновой дизайн в стиле коро-
левы Анны, представляющий со-
бой набор полок и шкафов по бо-
кам камина. Замысловатость ди-
зайна считалась главным его до-
стоинством. СК
® Встроенная скамья со сводча-
тым навесом и полками и шкаф-
чиками по бокам. Подходит
для дома в стиле «шингл» или ко-
ролевы Анны.
© Лестница и встроенная оби-
тая скамья с намеком на стиль
колониального возрождения
и «шингл». Обратите внимание
на типичное окно, освещающее ле-
стничную площадку.
® Встроенный кухонный шкаф
для фарфора с примыкающей рако-
виной. Этот шкаф (1903)
со скромными украшениями
является типичным представи-
телем хозяйственной мебели. RO
® Экзотическая арка мавританского
вида, образующая вход в «уютный уго-
лок» с удобными диванами на проме-
жуточной лестничной площадке. Под-
весная лампа и восточные ковры были
важной частью общего эффекта.
Подобные композиции были популярны
в модных викторианских интерьерах.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ	299
Удобства
Ф Привычка начала Викторианской
эпохи помещать сантехнику
в деревянные шкафы, которые
гармонировали с деревянными
облицовочными панелями, в конце
концов, приобрела более модные
формы, 1888 год. МОТ
@ «Имперская» фарфоровая ванна
с мраморным ободком и ножками,
облицованная плиткой по краю.
Полностью фарфоровые ванны нача-
ли производить с 1870-х годов,
но их транспортировка и установ-
ка стоили очень дорого. МОТ
® Ванная комната для тех, кто
предпочел избавиться от работы
в кабинете. В ней находятся
простая и сидячая ванны,
отделанные изнутри фарфором,
и унитаз, целиком сделанный
из фарфора. МОТ
@ Души появились в 1870-х годах.
МОТ
© Унитазы могли быть самых
разных форм, таких как, например,
этот дельфин. Емкость для воды
над сидением имеет стандартный
дизайн. МОТ
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
Первые американские ванны устанавливались в бывшие
кладовые или небольшие спальни. Сами ванны, умываль-
ные раковины и унитазы не обязательно помещались в одной
комнате или рядом друг с другом. Однако ближе к началу сле-
дующего века архитекторы начали отводить специальные ме-
ста для ванных комнат.
Первые ванны, прикрепленные к полу, появились во время
гражданской войны и изготавливались из листового металла
- свинца, меди или цинка - а затем вставлялись в деревянную
рамку. Окрашенные железные ванны стояли в нескольких
сантиметрах от пола на литых ножках в виде шаров, лап с ког-
тями или завитков с лиственными узорами. Фирма «Мотг ай-
рон уоркс» выпустила первую эмалированную ванну из фар-
фора в 1873 год у. Другие производители, такие как Колер, по-
следовали этому примеру. Фарфор давно использовался для
производства ночных горшков и поэтому легко подошел для
изготовления унитазов, которые первоначально обрамляли в
деревянные коробки для маскировки. С 1830-х годов изобре-
татели экспериментировали с системами, подающими воду
самотеком, которые можно было бы использовать для гигие-
нического споласкивания. Эти устройства были окончатель-
но усовершенствованы в 1890-х годах, когда появились смыв-
ные бачки и сифоны, которыми мы пользуемся и сейчас.
Деревянные водосточные желоба первой половины века
постепенно были заменены желобами сначала из чугуна, а
затем из листового металла. Строители конца Викторианской
эпохи, используя исторические прототипы, иногда
устанавливали причудливые водосточные трубы, например,
горгульи (в виде фантастической фигуры) для отведения
дождевой воды.
300	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Ф Дорогой умывальник в стиле «ис-
тлейк», 1888 год. Мраморный верх
вмонтирован в шкаф из черного оре-
ха, ясеня, вишни или черного дерева.
МОТ
@ Эмалированная умывальная ра-
ковина, изготовленная для установ-
ки в углу, 1888 год. МОТ
® Закрывающаяся умывальная ра-
ковина, отделанная фарфором,
с бронзовым, мраморным или краше-
ным экстерьером, 1888 год. МОТ
@ Керамические тазы с декоративными
полосками импортировались из Велико-
британии. Менее состоятельные люди
пользовались американскими тазами
из металла, покрытого эмалью.
® Совершенство викторианских метал-
лических кранов предопределило сущест-
вование сантехнических систем.
® Фарфоровый унитаз с самоподнимаю-
щимся сидением. МОТ
(7) Фарфоровое биде белого или цвета сло-
новой кости, 1888 год. МОТ
® Мойки с глубокими раковинами произо-
шли от деревянных лоханей для стирки.
МОТ
® «Имперские» раковины для стирки,
отделанные изнутри фарфором, с уст-
ройством для отжима белья. Располо-
жение кранов непосредственно над ра-
ковиной говорит о том, что это более
продвинутая модель. В ранних моде-
лях краны устанавливались в стороне.
МОТ
® Помойная раковина для ночных гор-
шков, 1888 год. МОТ
® Радиатор (справа), прикрепленный
к декорированной печи, около 1898
года. FL
® Модель «большой живот» стала
классикой 19-го века. FL
/4 I
@ Печь, работающая на дровах, с вы-
ходным отверстием сбоку. 1898 год. FL
@ Бойлер, который изготавливали из
меди или оцинкованного железа. МОТ
CD Деталь чугунной водосточной
трубы с декоративной скобой
для крепления к стене. МОТ
Карнизный желоб в поперечном
сечении.
CD Водосточную трубу «горгулья»
можно встретить на домах
в романском стиле.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
301
Освещение
CD Масляная лампа 1840-х годов.
@ Коридорный фонарь в «эстети-
ческом» стиле, 1890 год. Он рабо-
тал на керосине (парафине).
@ Свисающие хрустальные подвес-
ки добавляют чуточку роскоши
этой керосиновой лампе, изготов-
ленной на рубеже веков.
@ Газовая люстра с большим ко-
личеством плафонов, 1850-е годы.
Механически опускалась для чистки.
© Керосиновая или парафиновая
лампа.
® Стационарный газовый рожок,
1890-е годы.
® Газовый рожок в стиле ро-
коко. «Стар, Феллоуз и ком-
пания», Нью-Йорк, 1856 год.
® Железная керосиновая лю-
стра, приблизительно 1890
год. Опускалась для заправки.

С 1850 года до конца века жизнь изменялась драматиче-
ским образом: от экономного использования света в
скромно освещенной общей комнате до всеобъемлющей и
постоянной формы освещения. Эта перемена была достиг-
нута комбинированным использованием свечей, масля-
ных ламп, керосина (парафина) и, в конечном итоге, элек-
тричества.
Самым прогрессивным способом освещения до 1850 го-
да были лампы масляные (с подачей самотеком) или на
жидком топливе. Популярные в готических и итальянских
интерьерах они были усовершенствованы с помощью но-
вых видов горелок и дымоходов. Эти лампы обошел свет от
горения газа; стеклянные колпаки и газопромыватели дела-
ли огонь мягче и сводили неприятный запах до минимума.
Использование керосина, усовершенствованного в
® Газовая люстра 1880-х годов.
® Керосиновая лампа, прикреп-
ленная к стене, 1865 год.
© Газовый рожок из позолоченно-
го металла в стиле «возрождения
рококо», 1850 год.
(12) Стенная керосиновая лампа
на раскладном креплении. Плафон
из гравированного стекла.
(13) Масляные и газовые лампы
первоначально прикреплялись
к стойкам лестничных перил
в 1850-х годах. Два ренессансных
примера 1890-х годов.
® Лампа на стойке перил в ита-
льянском стиле. Из «Вудвардз
нэшнл аркитект», 1869 год.
1850-х годах, не требовало установки сложных и дорогих
шлангов, которые были необходимы при использовании
газа. К тому же, приборы, работающие на керосине, можно
было легко передвигать, если это было нужно. Однако газ
сохранял свою популярность потому, что он не требовал
ручной заправки и горел чище, чем керосин. Использова-
ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
ние керосина, газа и, в конце концов, электричества сдела-
ло освещение бесперебойным с помощью удобного, но не
всегда надежного оборудования.
Система электрического освещения Эдисона включает в
себя лампочку с угольной нитью накаливания, которая да-
ет приятный свет и может быть включена и выключена, как
и газовый прибор. Но по мере того, как электричество за-
воевывало популярность викторианцев, ласкающий свет
свечи вновь вошел в моду для вечерних развлечений.
302	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Изделия из металла
Ф Часть металлического гребня
веранды, Хейл-Хаус, Херитидж
Сквер, Лос-Анджелес. НА
@ Стандартный блокированный дом
в Нью-Йорке с особенным
металлическим оформлением
в крепком стиле, характерном
для эпохи. Ограда очерчивает
частную зону перед фасадом здания.
На чугуне часто появляется налет
— патина, —который
препятствует ржавлению. У него
приятная зернистая структура из-
за того, что при его отливе
используется крупный песок. Однако
текстура металла часто
скрывается под слоями краски. КТ
® Простые функциональные
чугунные ворота с пиками и шарами
с остриями. Повсеместно
используемый дизайн. WT
@ Карнизы из листового металла,
такие как этот, обычная деталь
викторианских фасадов в Нью-Йорке
и других американских городах. КТ
Изделия из металла были важным аспектом жизни аме-
риканцев в Викторианскую эпоху. Все - от гвоздей до
декоративных флеронов - можно было изготовить на фа-
бриках путем литья, роликовым способом или экструзией,
а не ручным способом в кузнях Заводские изделия были
высокого качества, богаче в деталях и в большинстве слу-
чаев дешевле своих ранних американских прототипов.
К середине века производители усовершенствовали от-
лив изделий из железа. Это было благом для строителей,
так как означало, что большое количество дверной фур-
нитуры и других изделий, которые раньше изготавлива-
лись вручную, теперь можно было получить путем отлива
и уже с орнаментом. Использовались разные металлы:
от недорогих до латуни и бронзы.
Широкое использование листового металла заметно по
карнизам на городских домах, построенных во второй
половине 19-го века. Листовой металл был популярен в
производстве флюгеров - одного из самых изобретатель-
ных украшений американских домов. Они были самых
разных форм: от простых стрел до изображений трески
или бегущего оленя.
В конце века работа кузнеца вновь оказалась востребо-
ванной, как часть ностальгического чувства по «колони-
альным» дизайнам. Основной особенностью этого перио-
да являются декоративные гребни на домах в стиле «вто-
рого ампира» и королевы Анны.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
303
Ф Существовало бесконечное коли- ливались по всей стране, хотя же-
чество вариантов декоративных лезные балконы обычно ассоцииру-
перил для балконов. Они устанав- ются с южной частью страны.
Это нью-йоркский дом, датируемый
1850-ми годами. Железные подвески
на верхних уровнях помогают со-
здать впечатление целостности
композиции.
@ Чугунные колонны поддерживают
веранду с проволочной оградой. Тол-
щина проволоки 0,6 см. Колонны мо-
гут быть заменены кронштейнами
при условии, что веранда не будет
выходить далеко за пределы внеш-
ней стены дома. Веранды подобного
дизайна могут быть и на первом
этаже, но тогда надобность в колон-
нах отпадет.
® Железное крыльцо из каталога
1857года. В этом примере видна
умеренная степенность, но в этот
период были популярны и более
пышные дизайны в стиле «возрожде-
® Металлические вазы использова-
лись для оформления садов, но мог-
ли выполнять функцию флеронов на
столбах ворот.
® ® В 1870-х и 80-х годах попу- э
лярностъ садовых оград из кованой
стали или чугуна росла.
(и) Флерон в готическом стиле,
пригодный для украшения крыши.
® Мотив скачущей лошади был
особенно популярен среди флюгеров,
установленных на крышах стоянок
для экипажей и конюшен.
® Сложность конструкции домов
в стиле «второго ампира» и короле-
вы Анны усиливалась на линии
крыши металлическими гребнями и
флеронами. На конце изображенного
здесь флерона находится флажок,
который выполняет функцию флю-
гера.
(м) Флерон в виде цветка. Вид спе-
реди и сбоку.
® Железный флерон с флажком,
1880-е годы.
(Гб) Железные гребни крыши, 1870-е
года. На домах в стиле «второго ам-
ния рококо».
@ Подобные чугунные решетки бы-
ли обычны лишь для самых стиль-
ных домов Викторианской эпохи, по-
строенных в готическом стиле. Чу-
гунные ворота встречались чаще.
© Подобные металлические решет-
ки для вентиляционных отверстий
стали необходимостью с появлением
центрального отопления в 1830-х го-
дах. Эти решетки датируются
1870-ми годами.
пира» из таких гребней часто со-
ставляли квадрат на верхушке
башни с крутой мансардной кры-
шей. Первый гребень изготавливался
Дж. У. Фиском в Нью-Йорке, второй
фирмой «Феникс айронуоркс» в Сан-
Франциско.


JL JL JL Г
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ МЕТАЛЛА
304	ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910
Изделия из дерева
LL.ZE
® Домов в стиле колониального
возрождения, подобных этому, было
построено большое количество
с 1890 по 1910 годы. Санта
Моника, Калифорния.
@ Волнистые лобовые доски
на щипцах и слуховых окнах
характеризуют готическое
возрождение. Обратите внимание
на флероны, которые завершают
композицию.
® Разновидность стиля «стик».
Деревянные распорки образуют
декоративную решетку под сильно
Изделия из дерева были важным
средством передачи сути того или
иного стиля, что подтверждается
всеми пятью иллюстрациями
на этой странице.
® Восьмиугольные дома строились
во всех стилях середины века.
У многих был минимальный набор
декоративных деталей, но веранда
вокруг дома могла быть пышно
декорирована. Эту восточную
композицию создал архитектор
из Филадельфии Сэмьюэль Слоан.

шавэдхх 1ККХХХХ
@ Буквальная интерпретация
английской фахверковой традиции,
которая была очень важна для
американских стилей
Викторианской эпохи, особенно
для стиля «стик». Последний
характеризуется сочетанием
вертикальных, горизонтальных
и диагональных досок, которое
создает великолепный эффект.
Структурные элементы стиля
«стик», такие как угловые стойки,
кронштейны и ограда, часто
делаются больших размеров
и без пышного декорирования,
которое можно увидеть на домах,
например, в стиле королевы Анны.
NA
Богатая отделка многих американских домов того вре-
мени была сделана исключительно из дерева. Эффект-
ные фасады свидетельствуют о наличии бесконечного ко-
личества декоративных перестановок Большинство готи-
ческих элементов делалось плотником. Для стилей короле-
вы Анны и «стик» фабрики предлагали большой ассорти-
мент готовой продукции из дерева. Иногда на изделия из
дерева наносился узор с европейской кирпичной кладки.
Это стало возможным из-за изобилия дерева в Соеди-
ненных Штатах и благодаря развитию специализирован-
ных цехов по всей стране. Фирмы предлагали множество
вариантов: был бесконечный выбор изделий в рамках того
или иного стиля.
В развитии оформления крыльца и веранды можно ви-
деть роль декоративных изделий из дерева. Это выступаю-
щие части здания, сразу бросающиеся в глаза, то их деко-
рирование было особенно щедрым. Стойки могли быть
изысканно обтесаны, было место для дополнительных
кронштейнов, балюстрады можно было еще раз обтесать
или добавить сквозные узоры, например, лунный или зве-
здный мотивы.
Изысканность изделий из дерева подчеркивалась тща-
тельным подбором цветов красок. Для наружной покраски
предлагалось, по крайней мере, три цвета ии более (до се-
ми цветов для стиля королевы Анны). В гонтовых домах ча-
сто использовалась окрашенная древесина с окантовкой.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ
305
(D В готическом возрождении и стиле
королевы Анны щипцы и слуховые ок-
на обычно отделаны лобовыми досками,
и флеронами в виде шпилей. Часто
флерон плавно переходит в подвеску.
@ Щипцовый узор, 1873 год. CG
@ Готическая лобовая доска, подходя-
щая для крыльца коттеджа,
1873 год; ранее так же была
популярна. A JD
@ Набор гонтовых форм (15 см в ши-
рину). Гонты использовались только
на верхних уровнях дома, с простой
обшивкой внахлест - на нижнем.
@ Крыловидный кронштейн с изобра-
жением солнца был очень популярен.
@ Веранда с резными, выпиленными
и точеными украшениями,
@ Точеные колонны вдоль свеса
крыши шикарной веранды гармони-
руют с ее балюстрадой, 1880-е годы,
Нью-Йорк. Архитектурный критик
Э. Дж. Даунинг писал о верандах:
«Безоблачное сияние и невыносимая
@ Роскошный щипец на доме
в стиле королевы Анны. Лос-Андже-
лес, 1894 год. Деревянные изделия
подобной причудливой формы можно
часто встретить на викторианских
домах западного побережья. JBE
(Z) Еще один дизайн веранды.
@ Привлекательные двойные воро-
та. Ровно распиленные доски и про-
стая обточка в стиле королевы Ан-
ны сделала возможным появление
более сложных композиций. СК
® Забор с относительно простым
выпиленным узором. СК
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА
® Две декоративные деревянные
дверные панели, 1881 год. СК
(П) Пример изделия из дерева, ис-
пользуемого внутри дома: экран
для арки в коридорах или для об-
рамления «уютного уголка», 1880-
1910 гг. Дизайн в виде колонн и мав-
ританский дизайн были доступны.
жара нашего летнего солнца
делают эту пристройку источни-
ком истинного комфорта и наслаж-
дения». JBE
306
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
1860-1925
Ф Дом в Эксмаунте (Exmounth),
Девоншир, Англия, около 1900 г.,
синтез традиционных материалов —
песчаник. Булыжники, дуб и солома -
с романтическими формами —мощные
каминные трубы и гостеприимные
«Бабочкины» крылья. 8
® План первого этажа. HG
® План первого этажа типичного
американского ремесленного дома,
1907 г. Обратите внимание на
обширные размеры главных комнат,
встроенную мебель и подъезд.
@ Гембл Хаус ( Т/ге Gamble House),
Пасадена (Pasadena), Калифорния,
1908 —1909 гг., шедевр Чарльза
и Генри Гринов (Charles and Henry
Greene). GG
Движение «Искусства и ремесла» пыталось, учитывая не-
умолимую индустриализацию 19-го века, создать новую и
более прекрасную окружающую среду, в которой люди смогут
жить и наслаждаться изящным мастерством, достигнутым
благодаря притягательным строительным материалам.
Английский критик Джон Рескин (John Ruskin) (1819 -
1900 гг.) уделял особое внимание качеству средневековой ар-
хитектуры, считая образцами членов ремесленного цеха и
строителей великих соборов. Рескин оказал влияние на целое
поколение художников и оформителей. В том числе и на Уи-
льяма Морриса (William Morris) (1834 -1896 гг.), который был
тесно связан с движением Искусства и ремесел и принял при-
зыв Рескина к честности материалов и мастерству. Красный
дом (Red House), дом для Морриса в Бекслихите (Bexleyheath),
недалеко от Лондона, 1859 г., является отправным моментом
нового стиля. Его архитектором был Филип Уебб (Philip
Webb) (1831 -1915 гг.), повернувшийся от высокого виктори-
анского готического стиля к более простой народной архи-
тектуре, основанной на старых английских коттеджах и жи-
лых домах на фермах. Уебб построил немного домов, однако
он повлиял на группу молодых архитекторов, работавших в
конце 1890-х годов.
С другой стороны, современник Уебба, Ричард Норман
Шоу (Richard Norman Shaw) (1831 - 1912 гг.), построил много
домов и практически один создал британский стиль короле-
вы Анны, который характеризуют отделанные плитками фа-
сады, выступающие свесы крыш и горизонтальные ленты
окон со свинцовыми переплетами. Позже ему потребовалось
воспользоваться творчеством Сэра Кристофера Рена (Sir
Christopher Wren) и деталями фламандских городских домов
17-го века, чтобы придать более классический образ своим
домам. Шоу спроектировал в конце 1870 года несколько ма-
леньких вилл для нового «художественного» пригорода за-
падного Лондона, названного Бедфорд парк (Bedford Park).
Основные его элементы: красный кирпич, белые деревянные
детали, подъезды и эркеры были быстро усвоены застройщи-
ками и использовались на протяжении 1920-ых годов.
Стиль королевы Анны оказал чрезвычайное влияние на Со-
единенные Штаты Америки, где он господствовал в архитек-
турных обсуждениях и практике с 1870-го года. Стиль Шоу
приобрел две очень явные американские черты: широкое ис-
пользование дерева для облицовки гонтом веранд и декора-
тивных деталей фасадов и новая, нестандартная планировка.
Последняя отражена в поздних работах Генри Хобсона Ри-
чардсона (Henry Hobson Richardson) (1838 - 1886 гг.). Черты
стиля королевы Анны видны в Тукседо Парке (Tuxedo Park), в
Нью-Йорке, построенном в 1885 г. и превосходящим по раз-
мерам Бедфорд Парк.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
307
Ф Детали и разный колорит, то приглушенный, то
светлых тонов, присутствует в обоих решениях ком-
нат, созданных М. X. Бейли Скоттом (М.Н. Baitfic
Scott). Типичный пример британских интерьеров
и движения Искусств и ремесел. 1890 г.
@ Лестница дома Гембл Хаус (GambCe House), Паса-
дена, Калифорния, 1908-1909 гг., воплощает ремеслен-
ные формы. Чарльз и Генри Грин (CftarCes and Henry
Green). Обратите внимание на встроенные сиденья,
распространенную деталь гостиных.
В общем, влияние ранних английских прототипов на объ-
ем и детали американского движения Искусств и реме-
сел, использованного в домах, сдерживалось воздействием
традиционного жилищного строительства Японии. Интег-
рированное внутреннее пространство и преобладающие го-
ризонтали в японских домах сильно повлияли на Франка
Ллойда Райта (Frank Lloyd Wright) (1869 - 1959 гг.).
Характер интерьеров стиля Искусств и ремесел был сфор-
мирован Уильямом Моррисом (William Morris). В 1861 г. он
основал компанию, которая производила мебель, ковры,
обои и текстиль. Все изготовлялось в соответствии с высоки-
ми стандартами и там, где было возможно, использовались
традиционные методы и материалы. Например, настоящие
обои Морриса с растительными и готическими мотивами,
печатались ксилографией с использованием натуральных
красящих веществ. (Может ввести в заблуждение то, что су-
ществовала другая коммерческая фирма под названием “Уи-
льям Моррис Компани”, которая также работала в Лондоне,
принадлежала тезке и однофамильцу великого дизайнера и
производила металлические изделия в стиле движения Ис-
кусств и ремесел).
С 1870-х годов интерьеры движения Искусств и ремесел
все больше подпадали под влияние течения, близкого по вку-
сам и декору, названного Эстетическим движением. Красота
и мастерство были центральными доктринами и для прин-
ципов Искусств и ремесел, но возросший интерес к экзоти-
ческим стилям и формам и наличие многочисленных меце-
натов придало Эстетическому движению более изысканные
качества. Было две главные стадии движения. Интерьер
1860-х и 1870-х годов использовал богатые приглушенные
цвета и плотную компоновку'узоров, которые дополняли со-
временную Пре-Рафаэлитскую школу (Pre-Raphaelit) живо-
писи. Восточный фарфор, привлекавший особое внимание
коллекционеров, появился в огромном количестве. С 1880-х
годов этот стиль стал казаться слишком громоздким, и боль-
шая простота появляется в работах Шоу (Shaw) в Британии,
Салливена (Sullivan) и Стенфорда Уайта (Stanford White)
(1853 - 1906 гг.) в Соединенных Штатах Америки. Стены и
потолки Уайта придают чувство пространства комнатам, ко-
торые особенно в Америке черпали вдохновение на Востоке.
Переход от раннего к позднему стилю Искусств и ремесел
можно увидеть в работах американски о архитектора Уилсо-
на Ейре (Wilson Eyre) (1858 - 1944 гг.), который отдавал
предпочтение народным формам и открытым планам.
Он восторгался ранними английскими архитекторами, таки-
ми как Ч. Ф. Э. Войси (C.F.A. Voysey) ( 1857-1941 гг.)
и М. X. Бейлли Скотт (М.Н. Baillie Scott) (1865-1945 гг.). Длин-
ные невысокие дома с простыми формами, построенные
Войси, оживлялись приятными деталями, такими как его ха-
рактерные мотивы в виде сердца. Британские архитекторы
начали работать для принципиально нового клиента, скром-
ного, но преуспевающего бизнесмена или образованного че-
ловека, который хотел нечто среднее между’ хваленым поме-
щичьим домом и простым загородным домом в Бедфорд
Парке. Таких заказчиков поощряло английское периодичес-
кое издание «Студио» (The Studio), впервые вышедшее в 1893
г. и повлиявшее на архитектуру по обе стороны Атлантики.
Самой выдающейся фигурой конца периода британского
движения Искусств и ремесел являлся Сэр Эдвин Лютиенс
(Sir Edwin Lutyens) (1869-1944 гг.), который мог применять
несколько простых элементов, добиваясь поразительных и
оригинальных эффектов. Его первые дома имели фахверко-
вые конструкции, но позднее он повернулся к классическим
элементам, предпочитая устоявшиеся традиции все более аб-
страктным экспериментам современников. Конец периода
Искусств и ремесел в Соединенных Штатах ознаменовался
возвратом к исходным принципам Движения, выражая их
более современным образом. Густав Стиклий (Gustav
Stickley) в своих публикациях «Крафтсмен» (The Craftsman)
(1901-1916 гг.), пропагандировал холистический вид жизни,
где дом работал как гармоническая единица. Мастерство ис-
пользовалось для демонстрации качеств естественных мате-
риалов. Чарльз и Генри Грины (1868-1959 гг., 1870-1954 гг.),
которые работали как компания Грин энд Грин в Калифор-
нии, создали замечательнейшие просторные дома, применяя
самые красивые сорта дерева и лучшие виды столярно-отде-
лочных работ. В своих поисках идеального жилого прост-
ранства можно проследить линию от Ричардсона к Грину
энд Грину и к величайшему американскому архитектору
20-го века, Франку Ллойду Райту (Frank Lloyd Wright).
308	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Двери
Внутренняя сторона парадной двери
Красного дома (Red House), Бексли-
хит (Bexleyfieath), Лондон, 1859 г.
Дом был первым заказом, полученным
Филипом Уеббом (Philip Webb), кото-
рый построил его для своего близкого
друга Уильяма Морриса (William
Morris). Оба разделяли общие идеалы
о замечательном мастерстве, осно-
ванном на исторических и народных
образцах. Эта прочная дверь напоми-
нает средневековые формы, но декора-
тивная шевроновая отделка и стили-
зованные цветные стекла являются
прекрасными современными
украшениями.
Поиски чистых архитектурных форм привели архитек-
торов к историческим источникам при проектирова-
нии этих дверей. Первые двери эпохи Искусств и ремесел
как наружные, так и внутренние, часто представляют собой
конструкцию из простых досок, на которые оказали влия-
ние английские средневековые формы. В них обычно ис-
пользовались сложные железные дверные петли и щеколды,
реже шарообразные ручки или ручки-рукоятки. Другим ис-
точником подражания были георгианские двери с шестью
филенками, хотя пропорции обычно слегка изменялись.
Так как вход символизирует гостеприимство дома, подъ-
езд был важной характерной деталью периода Искусств и
ремесел, особенно в поздних проектах, которые отражали
народные образцы и часто включали сиденья. Ч. Ф. Э. Войси
(C.F.A. Voysey) в Британии, разработал идиосинкратичес-
кую форму внутренних и наружных дверей конца 19-го ве-
ка, в которых три продолговатых филенки располагались
под застекленной панелью. Таким дверям многие подража-
ли и они стали стандартной американской дверью Крафт-
смен в начале 20-го века.
Грандиозные внутренние двери Эстетического Движе-
ния 1880-ых годов имели замысловатую резьбу или распис-
ные филенки дверей. Последние пользовались большим
распространением, многие стандартные викторианские
двери с четырьмя филенками были украшены росписью
или оклеены обоями в “Эстетическом” стиле: рисунки с изо-
бражением цветов и птиц были наиболее популярными мо-
тивами.
Витражи были наиболее модными в дверях в обеих стра-
нах, в Британии и Соединенных Штатах Америки. Некото-
рые более поздние проекты показывают влияние Модерна,
что не нравилось многим архитекторам.
309
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
iiiiin
ЗР 1иР<
л
Ф Дверь из гладких досок с застек-
ленными панелями сверху, созданные
по проекту Ч. Ф. Э. Войси
(CEA. Voysey). Такие двери стали
типичными в будут,их постройках
домов периода Искусств и ремесел.
© Декорированная резьбой в испан-
ском стиле парадная дверь. Лондон.
@ Этот дверной проем из дома Генри
Осборна Хавемейра (Henry Osborn
Havemeyer), Нью-Йорк, 1890 —1891гг.,
роскошно декорирован стеклом от
Тиффани. Подобные работы являются
вершиной периода Искусств и ремесел,
в котором прототипы ренессанса так
же распространены как традиции
народных моделей.
ДВЕРИ
□□□

WEE
@ Стеклянные двери в стиле коро-
левы Анны типичны для загород-
ных домов по всей Британии.
Этот вход демонстрирует замыс-
ловатые белые деревянные детали,
являющийся типичным примером
стиля в обеих странах, в Англии и
Соединенных Штатах.
@ Дверь, созданная Ч. Ф. Э. Войси
(C.F.A. Voysey), около 1908 г., нахо-
дится в глубоко заглубленном подъ-
езде со встроенными сиденьями.
Крупные простые, формы типичны
для этого архитектурного стиля.
Влияние образцов «Старой
Англии» на архитектуру периода
Искусств и ремесел видно в обоих
подъездах больших домов. Первый
включает комнату над входом. Про-
ект архитектора Бейли Скотта
(Baillie Scott) и Бересфорда
(Beresford) для дома в Кенте,
1927 г. Второй подъезд, фахверко-
вый, относится к 1904 году.
® Крыльцо, опубликованное в Tie
Studio в 1903 году, является впечат-
ляющей деталью на фасаде большо-
го дома. Построенное в кирпиче, оно
включает рельефный каменный де-
кор и столбы.
® Резные филенки на двери и над
ней применяются в наиболее доро-
гих проектах. Украшения над две-
рью сделаны Луисом Салливеном
(Louis И. Sullivan), они демонстри-
руют заостренные и криволиней-
ные лиственные мотивы, которые
характерны для его лучших работ.
Обе детали из домов в Чикаго,
середины 1880-ых гг.
310	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
CD Парадная дверь Слана (О(апа),
Нью-Йорк, дом художника Фредерика
Черча (Frederic Church), богато деко-
рирована рамой в мусульманском
стиле. Влияние востока было необы-
чайно сильным в стиле Эстетичес-
кого движения. Окно, находящееся
над дверной коробкой, создает ти-
пичный образец идиосинкратической
композиции с целью достижения ху-
дожественного эффекта. О
@ Застекленные верхние панели па-
радной двери в Бедфорд Парке
(Bedford Park), западный Лондон, око-
ло 1880 г., характерны для стиля
королевы Анны, использованного
Ричардом Норманом Шоу
(Richard Norman Show).
©Внутренняя дверь из Гембл Хауса
(Gamble House), Калифорния,
1908-1909 гг., искусно обыгрывает
стекло. Она демонстрирует черты за-
рождающегося модернизма в динамич-
ном равновесии широких и узких верти-
кальных элементов. GG
@ Массивная дверь из Дебенхем Хауса
(Dehenham House), Лондон, 1890-е гг., по-
казывает традиционное использование
стекол. Ярко синее стекло переклика-
ется с плиткой на стене, выполненной
Уильямом де Морганом (William de
Morgan). Необычны большие латунные
наличники дверного замка. DB
@ Тройные входные двери из Гембл
Хауса (Gamble House) доводит исполь-
зование витражного стекла и свинцово-
го переплета до своего окончательного
выражения: большой, раскидистый дуб
охватываюший всю композицию и до-
тягивающийся до фрамуги. Проект
Чарльза Грина (Charles Green) выпол-
ненный с использованием стекла от
Тиффани Студио Эмилем Ланге
(Emile Lange).
® Расписная двустворчатая дверь -
замечательный пример работы перио-
да Эстетики, конец 1880-ых гг. GG
© Веерообразное окно в пригороде-саде
Хэмпстед (Hampstead Garden Suburb),
Лондон, проект Сэра Эдвина Лютиен-
са (Sir Edwin Lutyens), 1910-ый г.
Прекрасная интерпретация стиля
эпохи королевы Анны.
® Деталь двери Восточной гостиной
(East Parlour) в Олане (1880-е годы), по-
казывает ручную и трафаретную рос-
писи и декоративную дверную шарооб
разную ручку и пластинку, обрамляю-
щую замочную скважину. О
© Массивная петля —1860-е годы.
Фурнитура в средневековом стиле бы-
ла популярна для дверей в начале пери-
ода Искусств и ремесел. CR
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
311
ДВЕРИ
Ф и @ Филенчатые и застекленные
двери. Первый пример напоминает две-
ри Войси. Второй пример - более слож-
ный проект из Лонгкрофта (The
Longcroft), Хеленсбург (Helensburgh),
Шотландия.
королевы Анны. Пропорции второго
примера с подчеркиванием ширины две-
ри свидетельствуют о том, что дверь
относится к 19-му веку.
® Наличники двери могут иметь рез-
ной декор, двери Кенсингтон Корта
проекту Льюиса Ф. Дея (Lewis Е Day)
и опубликована в Арт Аматер (Art
Amateur), декабрь 1880-го года, амери-
канском периодическом издании.
(Z) Застекленные двери, использован-
ные внутри дома, дают дополнитель-
лянных панелей из гостиной дома на
Риверсайд (Riverside), штат Иллинойс.
® Разнообразие предметов массового
производства было доступно благодаря
каталогам строительных материалов
и изделий поставщиков. Фурнитура
дверей в стиле кованого железа и чугу-
на
© Предметы массового производства
продавались под названием «Арт Блэк
Гарден Сити Фэрнича» (Art Black
Garden City Furniture). Они воспроизво-
дили кованое железо. YM
© «Студия» (The Studio) проводило кон-
курс дизайнеров. Дверной молоток за-
нял первое место в 1890-ых гг.
(П) Медная пластинка, обрамляющая
дверную замочную скважину Чарльза
Эмануеля (Charles Emanuel), с вычекан-
ным скорпионом.
® Изящная дверная круглая ручка и
замок Чарльза и Генри Гринов.
® Характерная щеколда Ч. Ф. Э. Вой-
си с украшением на конце в виде сердца,
широко тиражировалась.
@ Медная ручка из литейного цеха
Бирменгема, Англия.
(15) Чеканный замок Томаса Элсли
(Thomas Elsley) и медный наличник
замка Эмануэля (Emanuel) относятся
к числу лучших примеров
металлической дверной фурнитуры.
312	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Окна
Ф Большой эркер в студии художника на
Мелбери Роад (Меббигу Road), Лондон, спро-
ектированное Ричардом Норманом Шоу
(Ricfard Norman Show), около 1880 г. Форма
напоминает фламандские образцы, белое об-
рамление и маленькие стекла характерны
для Англии времен королевы Анны.
@ Дом Теодора М. Ирвина (Theodore М.
Irwin), Пасадена, Калифорния, перестроен
в 1906 г. Чарльзом и Генри Гринами. Ис-
пользование многочисленных окон, объеди-
ненных в нерегулярные группы, типичный
прием в проектах архитекторов. Они пред-
почитали также длинные ленты освеще-
ния, что являлось предвестником будущего
Модернизма.
® Проект шести коттеджей, исполненный
Ч. Ф. Э.. Войси, который отражает идеали-
стическое чувство общности многих архи-
текторов. («Студио» The Studio 1897 г.)
Вначале периода Искусств и ремесел подъемные окна
ассоциировались с уникальным современным зер-
кальным стеклом, а деревянные створные оконные пере-
плеты считались лучшими образцами с маленькими стек-
лянными панелями в свинцовых переплетах. Развитие сти-
ля королевы Анны придало новый статус оконным подъ-
емным рамам с 1870-ых годов. Ричард Норман Шоу в сво-
их проектах часто использовал подъемные оконные рамы
и его тенденция к удлинению их пропорций в дальнейшем
оказало большое влияние на других архитекторов. Распро-
страненным приемом в Британии и Соединенных Штатах
было совмещение верхних подъемных окон с единствен-
ным стеклом в нижней раме.
Значение, придававшееся свету7 и воздуху, отражалось в
окнах большой площади в домах конца периода Искусств
и ремесел. Эркеры, высотой в один или несколько этажей,
были распространены в Британии в то время как однооб-
разные ряды окон использовались по обе стороны Атлан-
тики. В Англии архитекторы вдохновлялись народными
окнами со средником. Самые большие дома имели камен-
ные средники окон, но большинство домов имело средни-
ки из композита или терракоты, последние были характер-
ной чертой городских домов из красного кирпича во фла-
мандском стиле. В Америке ряды окон часто применялись
в более современных формах, над большими стеклами по-
мещались меньшие, это было фирменным приемом Чарль-
за и Генри Гринов. Они также использовали произвольное
расположение окон, которые разбивали массу фасада. Вку-
сы периода Эстетики благоприятствовали усилению влия-
ния мусульманского стиля,- окна с килевидным арочным
завершением и витражами.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА	313
Ф. Типичное американское
Крафтсмен окно с полкой
для цветов. Начало 20-го века.
©.Узкое окно Чарльза Грина, показыва-
ющее испанское колониальное влияние,
1923 г.
Сидения у окна были очень популяр-
ны. Данный пример создан Эрнестом
Гимсоном (Ernest Gimson). Англия, при-
мерно 1910 г.
Фрагмент «пары коттеджей с общей
столовой» и традиционными створными
оконными проемами. (The Studio, 1901 г.)
@ Эркеры часто применялись в Лондо-
не, чтобы обойти правила, касающиеся
границ собственности.
@ Выкрашенные в белый цвет деревян-
ные рамы типичны для домов в стиле
королевы Анны. Это венецианское окно
летнего домика в штате Нью-Йорк,
конец 1890-х годов.

® а ® Окна, являющиеся одновре-
менно и стеклянными дверьми. Пер-
вая группа из городского Крафтсмен
дома, примерно 1910 г. Вторая груп-
па - Англия, проект Ч.Ф.Э.. Войси,
около 1904 г.
© Высокое окно в Бедфорд Парке, за-
падный Лондон, 1880-е годы. Напо-
минает большие окна студио. Спро-
ектированы Ричардом Норманом
Шоу для домов художников в Кен-
сигтоне, Лондон.
® Две резные перемычки окон, ти-
пичные работы Луиса Салливена в
Чикаго, 1880-е годы.
(и) Свинцовые окна использовались в
коммерческом строительстве и от-
ражают влияние эпохи Эстетики.
Ныо Джерси, около 1900 г.
(J2) Слуховые окна характерны для
периода Искусств и ремесел. Первое,
около 1905 г., было расположено над
рядом встроенных шкафов. Второе,
примерно 1899 г., впускало свет в
уголок у камина.
@ Слуховые окна использовались об-
разуя группы. Англия. 1904 г.
514	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Ф а @ Маленькие слуховые окна и
другие традиционные народные фор-
мы широко использовались в малень-
ких односемейных домах. Данные
примеры из пригорода-сада Хэмп-
стед, Лондон, ок. 1910 г. Первый
имел небольшой створный оконный
переплет, расположенный под чере-
пичным щипцом над глубоко заглуб-
ленным входом. Второй, симметрич-
ный проект спаренного дома, под-
черкнутый графическим использова-
нием труб. RS
@ Изящное окно, разделенное на че-
тыре узкие проема, Гембл Хаус
(Gamble House), Пасадена, Калифор-
ния, 1908-1909 гг. GG
@ Британская архитектура перио-
да Искусств и ремесел часто ограни-
чивалась попыткой объединения спа-
ренного дома симметричным распо-
ложением окон. Здесь, два окна при-
надлежат одной жилой единице, а
третье - соседней. RS
Valley), Нью-Йорк, 1880-е годы,
имеет вентиляционную решетку,
выполненную в восточном стиле.
Ее можно было открыть с помо-
щью рычагов. О
О Замысловатые запоры и плас-
тинки окон имели широкое распро-
страненение. Уильям Моррис и
Компания Лондона, производили
замечательные изделия из ковано-
го (образцы 1920 г.) на коммерчес-
кой основе. Грифоны ручек напоми-
нают об эпохе средневекового ры-
царства, ограничитель окна под-
ражает народным изделиям.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
315
Стены
Сочные красноватые тона стен сту-
дии в Олане, построенной недалеко от
реки Гудзон, Нью-Йорк в 1870-ых и
1880-ых годах, типичны для колори-
та, к которому стремятся «художе-
ственные» декораторы и владельцы
домов. Нанесение узора по трафарету
часто использовалось для разделения
цоколя, поля и фриза. Картины веша-
ли рядом друг с другом в позолочен-
ных рамах и они представляли собой
законченный архитектурный образ.
Заостренная арка отражает влияние
исламских традиций и подобный мо-
тив прослеживается во всем доме, по-
строенном в мавританском стиле. О
СТЕНЫ
Хотя многие интерьеры периода Искусств и ремесел ис-
пользуют трехчастное разделение стен на цоколь, по-
ле и фриз, английские и американские архитекторы ис-
пользовали более высокий по отношению к классическим
пропорциям, цоколь. Также иногда использовалось пол-
ное покрытие панелями в залах или столовой, но полиро-
ванное натуральное дерево использовалось только в боль-
ших, респектабельных домах. Росписи на панелях обычно
были достаточно однообразными или цвета слоновой ко-
сти. Темно-зеленые и оливково-зеленые цвета, пришед-
шие из практики 18-го века, были наиболее популярны в
эпоху Эстетики. Узоры, переведенные по трафарету, были
так же распространы. Крафтсмен дома часто имеют бре-
венчатые, каменные или кирпичные стены.
Замечательные обои, выпускаемые фирмой Моррис энд
Компани в Лондоне с 1870-ых годов, сделали бумагу' при-
емлемым покрытием стены, и узоры Уильяма Морриса
можно было найти во всех классах домов Британии и в
лучших домах Америки. Американские фирмы, такие как
Уоррен (Warren), Фуллер энд Компани Нью-Йорка (Fuller
and Company of New York) стали действовать с 1880-ых го-
дов. Первые обои были с узором из цветов и средневековы-
ми мотивами, обои периода Эстетики с 1880-ых годов от-
ражают сильное японское влияние. Деление на цоколь, по-
ле и фриз было модным, но бордюры обоев были дешевой
альтернативой. Штампованные обои создавали впечатле-
ние старинной испанской кожи, как, например, использо-
ванные в комнате Пикок Рум (Peacock Room), спроектиро-
ванной Томасом Джекилем (Thomas Jeckyll) и Джеймсом
Эбботом Мак Нейлом Уистлером (James Abbott McNeill
Whistler) для Ф. Р. Лейланда (F.R.I.eyland) в Лондоне. Гобеле-
ны широко использовались в более поздних интерьерах.
316	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
® Дома в коттеджном стиле для
среднего класса часто отделывались
в стиле Искусств и ремесел. Данный
план был первоначально напечатан
в американском периодическом изда-
нии «Ремесленник» (The Craftsman)
в 1905 г. и показывает простую
обшивку деревянными панелями.
® Другой пример из «Ремесленника»,
1907 г., показывает фрагмент стены,
частично обшитой панелями. Обрати-
те внимание на сужение цоколя и по-
следующее удлинение поля. Окно обра-
зует декоративную панель.
@ Эта отделка стены была опубли-
кована в «Студио» (The Studio) в 1890-
ых годах. Спроектирована Ч.Р.Б Кенне-
лем (С.Н.В. Quennel) и демонстрирует
волнообразные, вычерченные по трафа-
рету узоры внутри панелей.
@ Разнообразие деревянной стенной
панельной обшивки производилось ком-
мерчески. Три высокие обшивки увенча-
ны фризом. Первый и последний приме-
ры имеют фриз из лепной штукатур-
ки, второй — оклеен обоями Уильяма
Морриса. Обратите внимание на об-
шивку «льняные складки», заимство-
ванную из оригиналов периода Тюдоров.
© Группа обоев для поля и фриза
стены по проекту Уолтера Крейна
(Walter Crane) в 1890-ых гг. Фриз гос-
подствует на верхней части стены,
цоколь был сведен к плинтусу. Фриз
был сужен в 20-м веке.
© Рельефные работы и резьба так
же обогащали интерьеры эпохи Ис-
кусств и ремесел. Эта изящная и
очаровательная панель с лепниной
изображает пастухов с дудочками.
Из дома на Колстон Стрит (Colston
Street), Бристоль.
® Медный звонок для вызова прислу-
ги в виде рычага в стиле периода Ис-
кусств и ремесел. Проект Томаса Эл-
сли (Thomas Elsley).
® Изящная абстрактная резьба по
дереву из резиденции Барб (Barbe), Чи-
каго, проект Луиса Салливена, 1884 г.
® Франк Ллойд Райт в доме Джона
Сторера (John Storer House) в Лос Ан-
желесе, в 1923 году довел использова-
ние декоративных абстрактных эле-
ментов до логического модернизма на
этой стене из каменных блоков.
® Каменный кронштейн из дома
Мэгпай энд Стамп, построенного
Ч. Р. Эшби (C.R. Ashbee) на Челси
Ембанкмент (Chelsea Embankment),
Лондон.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
317
Ф Британская гостиная, 1901 г. вы-
сокие панели цоколя увенчаны узким
полем, затянутым шелковой декора-
тивной тканью, фриз выполнен с по-
мощью трафарета. S
@ Линия поля, фриза и бордюр обоев
с розовыми кустами была создана
компанией Джефри енд Компани
(Jeffrey and Company), Лондон, около
1909 г. Создали одни из лучших
обоев периода Искусств и ремесел и
эпохи Эстетики, включая по
дизайну Уильяма Морриса. HHF
@ Плитки Уильяма де Моргана
(William de Morgan)
включают голубые изразцы, которые
он создавал подражая исламским
мотивам в керамике (кипарисы и
апельсиновые деревья). Лондон,
1890-е годы. DB
@ Вильям Моррис создал более
40 проектов обоев, начиная с 1862 г.
Осенние цветы (слева) были первыми,
созданными в 1888 г. и Дельфиниум
(справа) в 1874 г. Множество таких
обоев производится до сих пор.
® Узор этих панелей, 1908-1909 гг.
типичен для работ Грин энд Грин
в Калифорнии. Отделка сделана
на высочайшем уровне, включая
детали на маленьких окнах.
GG
318	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Потолки
Нанесенный по трафарету узор на потолке
Красного Дома ( Ред Хауз), Бекслихит
(Bexleyficatfi), вблизи от Лондона, 1859 г.,
напоминает средневековые орнаменты, сплошь
покрывающие всю поверхность церквей. Эту
форму орнамента Уильям Моррис рекомендовал
использовать для декора как потолка, так и
стен. Получаемый эффект имел что-то близкое к
интенсивности иллюстраций в средневековых
манускриптах. RH
Потолки домов периода Искусств и ремесел многим
обязаны народным традициям и материалам. На ран-
ней стадии этого движения архитекторы старались оста-
ваться, насколько это было возможным, верными поздне-
му средневековью. Использовались большие балки с фас-
ками или проектировали оштукатуренные с лепниной по-
толки, дополненные нервюрами, лепные подвески и розет-
ки. Некоторые потолки, сделанные в духе движения Эсте-
тики, показывают влияние Востока, со сложными кессона-
ми, росписью и позолотой. Такая отделка была очень доро-
гой и требовала искусных мастеров, мало кто мог себе поз-
волить такие расходы. Движение в пору своей зрелости це-
нило простоту и полезность, что привело к появлению од-
нообразных оштукатуренных, состоящих из реек потол-
ков, применявшихся в американских домах Крафтсмен в
начале 20-го века. Даже более честолюбивые проекты
Чарльза и Генри Гринов в Калифорнии обычно предпочи-
тали линейные формы. Они так же иногда использовали
протравленное дерево, чтобы подчеркнуть геометричес-
кие формы. Только их более поздние работы 1920-ых го-
дов свидетельствуют о большем стремлении к декоратив-
ности, например, резные балки в испанском стиле и тесне-
ния по штукатурке. Потолки с бочарными сводами предпо-
читались в больших домах по обе стороны Атлантики,
иногда с галереями для музыкантов.
Наиболее популярным видом декора был декор в виде
росписей по трафарету, но на практике обои для потолков
использовались больше. Это стало возможным с появлени-
ем обоев Уильяма Морриса. Они часто были тисненными.
В начале 20-го века стала популярной сложная, изготов-
ленная заводским способом лепнина.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
319
® Лепной рельеф, используемый
на карнизах и на основном прост-
ранстве потолка, обычно заимст-
вовался из образцов 16-го века
и ранних английских. Этот криво-
линейный потолок гостиной с ран-
чо недалеко от Сан Антонио (San
Antonio), Техас, был спроектиро-
ван архитекторами Адамс энд
Адамс. Он был описан в американ-
ском жунале «Архитектор» (The
Architect) в 1917г. Переплетаю-
щийся орнамент и четырехлист-
ник верны традициям мастеров
эпохи Тюдоров.
потолки
(2) Бочарный свод был популярен и
обычно состоял их реек и лепнины.
Пример из Дана Хауса (Dana House),
штат Иллинойс, созданный Франком
Ллойдом Райтом, примерно в 1903 г.,
показывает зарождающийся модернизм.
Второй, традиционный потолок по
проекту Филипа Уэбба (Philip We.bb),
1859 г. RH
(о; (03(0)
® Оставленные открытыми балки
на английских потолках почти
всегда означают народные формы.
Эти решения М. X. Бейли Скотта
(М.Н. Baillie Scott) предназн чены
для гостиной и коридора, н чило
20-го века.
@ Раскраска потолков, заимствован-
ная в период Эстетического движе-
ния с 1860-х годов, имеет несколько
источников. Первая деталь выполне-
на в англо-японском стиле Винсент
Стипевич (Vincent Stiepevich), Нью-
Йорк, около 1875-1885 гг.; второй
следует исламским традициям
(П. Б. Уайт, Р. В. White, Нью-Йорк,
1869 г.); а третий воскрешает тра-
диции Итальянского Ренессанса
(Блэшфилд E.HBlashfield, США,
около 1900 г.).
® По контрасту - геометрическая
лепная панель потолка, Луис
Салливен, конец 19-го века.
1КЕЖЭ


320	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Полы
Ф Инкрустированный мраморный
пол в Лейгтон Хаусе (Leighton
House), Лондон, в стиле итальян-
ских мастеров. Использует нату-
ралистические формы в манере Эс-
тетического движения. Нежные ро-
зовые цвета помещены внутрь в
черно-белую раму, создавая эффект
роскошной композиции и замеча-
тельный контраст с ковровой до-
рожкой лестницы.
@ «Узор для инкрустированного по-
ла, подходящего для городского до-
ма» опубликован в журнале Декорэй-
тор энд Фэрнишер (Decorator and
Furnisher) в 1886 г. Показывает гео-
метрическую раму узора и фраг-
мент заполнения. В данном примере
отражается влияние ближневосточ-
ного декора.
@ Фрагмент двустороннего ковра из
окрашенной пряжи производства
Моррис энд Компани, начало 1880 г.
Подобные богатые симметричные
ковры создавались Уильямом Морри-
сом и Кристофером Дрессером
(Christopher Dresser). Их оценили
в Британии, но в Соединенных
Штатах не получили широкого
признания, т.к. там предпочитали
более строгие узоры.
@ Дубовый пол, инкрустированный
кленом, опубликован в «Крафтсмене»
в 1905 г. На кайму оказали влияние
узоры американских индейцев, она
типична для простого декора, пропа-
гандируемого Густавом Стики
(Gustav Stichey).
® Этот узкий длинный коврик со
сдержанным рисунком дополняет бо-
гато отделанные половицы, выло-
женные «в елочку».
Единственно правильными и приемлемыми формами
полов в период Искусств и ремесел в домах Британии и
Соединенных Штатов Америки, являются полы из камня и
дерева. Лучшие деревянные полы делаются из материала,
вырезанного из всей ширины ствола дерева и обладают
прочностью, не имеющего равных. Однако, хорошо вы-
бранные доски для обшивки, были в равной степени при-
емлемы. Дуб был самым предпочтительным материалом в
Англии, и его естественная красота обычно подчеркива-
лась простой полировкой. Дизайнеры-крафтсмены в ос-
новном использовали местную древесину Америки, такую
как дуб и клен, реже - экзотическую твердую древесину. Гу-
став Стикли рекомендовал, чтобы деревянные полы были
такими же темными, как примыкающие панели стен. Окра-
шивание ограничивалось использованием только для худ-
ших сосновых покрытий пола из сосны, чтобы создать
впечатление лучшей древесины, хотя в начале 18б0-ых го-
дов была кратковременная мода на крашеные в глубоко-
синий и цвет киноварь полы. Они обычно использовались
только как кайма ковров. Каменные плиты были наиболее
популярны в помещичьих домах, в вестибюлях или в гос-
тиных.
Широко использовались ковры. В Британии, Уильям
Моррис и Кристофер Дрессер спроектировали несколько
вариантов изысканных ковров с замысловатым и регуляр-
ным узором. В Соединенных Штатах предпочитали
подлинные турецкие, индийские и персидские ковры или
простые циновки. Однако большинство домовладельцев
обходилось коврами, произведенными индустриально:
имитацией восточных мотивов в Британии, французского
цветочного стиля или простого геометрического Соеди-
ненных Штатах Америки.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
321
Камины
Этот камин Ричарда Нормана Шоу для Крэгсайд
(Cragside), Нортумбрия, Англия, 1870 г., является
шедевром периода Искусств и ремесел. Большие рез-
ные кронштейны поддерживают каминную полку и
обрамляют богато декорированную нишу с ее пане-
лями и керамическими плитками. Прекрасно отпо-
лированная железная подставка для дров была
оформлена как часть ансамбля. CR
камины полы
В поисках традиционных ценностей домашнего очага,
движение Искусств и ремесел особое внимание прида-
вало каминам. Оформление уютного места у камина имело
особое значение по обе стороны Атлантики, в великолеп-
ных домах, спроектированных архитекторами, камины
были массивными. Простые камины 1880-х годов имели
полки для выставки бело-голубой китайской керамики. Са-
мые великолепные камины имеют сходство с массивными
каминами эпохи Ренессанса, наиболее экзотичные явля-
ются настоящими исламскими или китайскими. Неукра-
шенные каменные или кирпичные выступы камина были
типичными решениями начала 20-го века. Более сложные
проекты включали резные украшения над камином и глу-
бокие металлические колпаки.
Плитки были очень распространены для декоративных
полос. Некоторые известные дизайнеры работали в со-
трудничестве с производителями, которые изготавливали
серии живописных изразцов. Например, изразцы Уолтера
Кейэна (Walter Crane) были сделаны Минтон энд Компани
(Minton and Company) в г. Сток-он-Тренте, Стаффордшир,
Англия, и Американ Энкаустик Тайлинг Компани
(American Encaustic Tiling Company) в г. Зейнсвилле, Огайо.
Иллюстрации Кэйт Гринуей (Kate Greenaway) были также
популярны. Более сдержанные изразцы, часто с декоратив-
ным рельефом, выпускались такими предприятиями как
Лоу Арт Тайл Уоркс (Low Art Tile Works) в Челси, Массачу-
сетс. Английский керамист Уильям де Морган делал изыс-
канные и эксклюзивные изразцы, вдохновением для кото-
рых служили восточные образцы.
С 1870-х годов полки в камине для подогрева пищи, ре-
шетки на ножках и подставки для дров в камине делались
металлическими с учетом мотивов Эстетического течения.
322	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Ф и (2) Деревянные образцы, типич-
ные для периода Эстетики.
@ Обрамление X. Л. и X. X. Фрая
(H.L. и W.H. Fry), 1875 г. Сделано
из древесины орехового дерева для дома
в Цинтиннати, Огайо.
@ Изразцы были необычайно популяр-
ны. Это американское рельефное об-
рамление камина. Относится к 1896 г.,
сделано Мерсером (НС Mercer)
© Изразцы «Пастораль» Хинслоу Хо-
мера, 1878 г., напоминают работы
Кэйт Гринуей.
© Обрамление из дерева и изразцов,
1924 г., показывает влияние Японии.
® Детально продуманное латунное
обрамление камина сделано Барнард,
Бишоп и Барнардз (Barnard, Bishop and
Barnards), г. Норидж (Англия, 1873 г.
® Решетка этого камина, сделанная
Ч. Р. Эшби (C.R. Ashbee), подражает
моделям 18-го века, но они вставлены
в обрамление в Эстетическом стиле.
© Изящное изразцовое обрамление,
Ч. Ф. Э. Войси, около 1903 г.
© Франк Ллойд Райт, узор изразцовой
мозаики, 1904 г.
(ц) Использование кирпича и камня
в поздних каминах показывает более
строгий и народный стиль. Данное об-
рамление камина относится к 1906 г.
и является типичным.
© и @ Известняковое обрамление,
выполнено X Б. Гриффином (W. В.
Griffin), дом в Айова, 1912 г. Второй
пример имеет панель, выполненную
из гранита.
(м) Т. Э. Коллкат (Т Е. CoUcutt) спро-
ектировал это обрамление из глазуро-
ванных кирпичей и изразцов для своего
дома в Лондоне, 1898 г.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
323
@ Место у камина в гостиной Гембл Хауса, в Па-
садене, Калифорния, 1908—1909 гг., созданное под
влиянием 16-го свека. Но подчеркивание горизон-
тальных линий, плитки и гладкие поверхности де-
лают данную композицию необычайно современной.
В фонарях из красного дерева стекло от Тиффани.
GG
@ Фрагмент камина конца 19-го века в стиле Эс-
тетики. Стиль инкрустации взят из шкафчиков в
стиле итальянского ренессанса с pietra dura (инкру-
стация из цветного мрамора и полудрагоценных
камней). Деревянное обрамление окрашено. LG
© Необыкновенно динамичная композиция, опубли-
кованная в специальном летнем выпуске «Студио»
(The Studio) в 1901 г. Камин выполнен вручную из
«металла золотого цвета» и надкаминный декор,
перекрывающий весь выступ камина,
поддерживается коваными железными стойками.
На выгравированной табличке можно прочесть
«Ум задумывает Красоту, Красота облагоражива-
ет Ум». Решетка из полированного
кованого железа. S
Ф Кирпичный выступ камина с дымоходом и очаг,
спроектированный Филипом Уеббом для Красного До-
ма (Ред Хаус), в Бекслихите, ок Лондона (1859 г.) RH
(2) Это обрамление из изысканного мрамора и израз-
цов в Дебенхэм Хаусе (Dehenham House), Лондон, был
создан архитектором Хелси Рикардо (Halsey Ricardo)
в 1890-ых годах. DB
КАМИНЫ
324 ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Ф « @ Данные примеры отражают
типичные народные традиции в ус-
тройстве каменных каминов, в ко-
торых обыгрывается весь выступ
камина. Работа Густава Стикли.
@ Камин включает медный колпак
и каминный выступ, покрытые ма-
товыми глазурованными плитками.
@ Более сложное обрамление камин
с изразцами. Англия.
® Резное украшение над камином
было важной чертой интерьеров
периода Искусств и ремесел.
Украшение работы
Роберта У. Эдиса (Robert W. Edis)
со шкафчиками, буфетом
и зеркалом увенчано сверху
классическим мотивом.
® Маленькая каминная решетка и
обрамление копир 19-го века работы
М. X. Бейлли Скотта (V.H. Baittie
Scott), переход которого в верхнюю
часть сделан незаметным
с помощью ярусов полок.
® Камин 1878 года имеет верхнюю
часть с полками покрытыми плит-
кою и обрамлением. На этих пол-
ках можно было выставить изыс-
канный фарфор.
® Великолепные камины, созданные
во вкусе Эстетического движения,
могли быть декорированы изразца-
ми Уильяма Моргана, как в этих
примерах. DB
® Камин работы Джорджа Джэка
(George Jack), 1890-е годы, имеет
резную каменную доску с изображе-
нием Святого Георгия и Дракона.
Подобные мифические и легендарные
сюжеты иллюстрируют свою тес-
ную связь между последователями
принципов движения Искусств и ре-
месел и художниками Братства
Прерафаэлитов. И те,
и другие предпочитали сюжеты,
напоминающие
о «Старой Англии».
® Выразительный ансамбль,
созданный Джорджем Мэйхером
(George Н. Maher) в 1904 г для
дома в штате Иллинойс.
Необыкновенно широкий камин
производит сильное впечатление,
упрощенные пилястры
и мраморное украшение над
камином с зеркалом в центре.
8
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
325
Декор из плиток и рельефа был при-
знаком каминов.
Ф Рельефная панель для украшения
над камином. Англия, 1890-е годы.
@ Полоса из плиток для боковой
стороны решетки. Минтон и Ко.
® Мощная терракотовая панель, со-
бранная Луисом Салливеном в 1884 г.
Решетка и железная подставка для
дров в камине предоставили дизайне-
рам и мастерам возможность проде-
монстрировать их «традиционные»
умения.
@ Решетка, созданная Ратбоун Фа-
ерплейс Мануфакчаринг (Rathbone
Fireplace Manufacturing), Мичиган,
1912 г., включает в себя утонченный
лиственный декор и мотивы с луча-
ми восходящего солнца.
(§) Продуманный ансамбль 1882 г. создан
Дж. Л Мотт Айрон Хоркс (J.L. Mott Iron
Works), Нью-Йорк. Подставка для дров
спроектирована в виде ромашек, покрыва-
ющих плоскость каминной решетки.
© Английская строгая решетка из ко-
ваного железа с колпаком во вкусе более
позднего периода Искусств и ремесел,
О. Рамсден (О. Ramsden) и А. Ч. Э.
Карр (А. С Е. Carr). Они были привер-
женцами средневековых методов стро-
ительства и даже включали в проект
нагреватели для керамических горшков
в средневековом стиле. Журнал «Сту-
дио», 1904 г.
® Решетка фирмы Гардинер, Сыновья
и Ко (Gardiner, Sons and Со.), Бристоль,
Англия, 1929 г.
® Решетка, созданная Нельсоном Дау-
соном (Nelson Dawson) из кованого же-
леза и латуни, отражает высочайшую
технику работы, достигнутую в ком-
мерческом масштабе. Опубликована в
«Студио» в 1903 г.
КАМИНЫ
® Работа М. X. Бейлли Скотта имеет
упрощенную королевскую символику и
выдвинутую подставку для дров.
® Варианты решеток. Первый пример
отражает влияние 17-го века - резная,
ажурная подставка для дров. Второй -
работы Гарольда Смита — имеет за-
вершение в форме сердца и отражает
влияние Ч. Ф. Э. Войси. Простая желез-
ная подставка работы Густава Стик-
ли, ее могли использовать в гладком ка-
мине из кирпича или камня. Контраст-
ным является последний пример изыс-
канной и искусной изобретательности,
ассоциирующийся с первыми десятиле-
тиями движения Искусств и ремесел.
326	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Лестницы
Лестница Красного Дома
(Red House), Бекслихит, недалеко
от Лондона (1859 г.),
спроектированная Филипом
Уэббом, работавшим в тесном
сотрудничестве с Уильямом
Моррисом, владельцем дома. Она
вписывалась в помещение в
стремлении подражать
средневековым образцам. Стойки
перил на концах лестничных
пролетов, увенчанные гранеными
пиннаклями, также восходят к
готическим прототипам, которые
вдохновляли Морриса в его ранних
работах. Натуральные
материалы и гладкие стены
создавали впечатление общей
мощи и почти монастырского
характера лестницы,
напоминающие работы Дж. Э.
Стрита (G.E. Street), учителя
Филипа Уэбба. RH
Новые лестницы стали характерной чертой вестибюля
или гостиной. Важность ее роли в создании общего на-
строения при входе признавалась критиками, восхваляв-
шими тех архитекторов, которые предусматривали ее как
галерею, из которой хозяйка могла видеть прибывающих
гостей, и промежуточную лестничную площадку, на кото-
рой и происходила эта встреча. Большинство лестниц 19-
го столетия делались из сплошного дерева, окрашенного,
если дерево было плохого качества, или полированного.
Балясины делали точеными, а стойки перил на концах лест-
ничных маршей могли быть декорированы резьбой. Стой-
ки перил в Станмор Холле (Stanmore Hall), Мидлесекс, спро-
ектированные Моррисом энд Компани в 1880-х годах,
включали первые электрические светильники.
Согласно вкусам более позднего периода Искусств и Ре-
месел балясины стали более простыми с квадратными про-
филями. Зачастую они были удлиненными и окружали ле-
стницы, образуя клетку из стоек, - систему, часто использо-
вавшуюся в Британии Ч.Ф.Э. Войси. В США. размещение ле-
стниц внутри открытого зала служило для тщательной от-
делки деревянных деталей. Это нашло отражение в работах
Чарльза и Генри Гринов.
В Британии кованое железо использовалось главным об-
разом для лестничных перил, которые могли быть изящны-
ми, волнообразными под влиянием стиля Арт Нуво. В Аме-
рике были распространены испанский колониальный и
миссионерский стили и целые лестницы делались из изящ-
ных ажурных металлических конструкций.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА	32 7
Ф Сильные, прямые линии делают
эту лестницу особенно эффектной,
она создана американскими архи-
текторами Спенсером (Spencer) и
Пауерсом (Powers). Стойки располо-
жены на равном удалении друг от
друга, даже на крутых поворотах,
где три стойки на ступеньке пре-
вращаются в две. Стойка перил
увенчана лампой. «Западный архи-
тектор», апрель 1914 г. (The
Western Architect, April 1914).
® Лестница и лестничная площад-
ка из журнала «Студио» (The Studio)
1903 г. Она использует тип лестни-
цы — «тетива», т. е. балясины за-
креплены между перилами и диаго-
нальной тетивой, которая закрыва-
ла концы ступенек.
Деревянные лестницы предпочитались боль-
шинством архитекторов периода Искусств
и Ремесел. Материал допускал простые ли-
нии, подчеркнутые естественными декора-
тивными качествами зерна дерева.
3

@ Точеные балясины из Лонгкрофта
(The Longeroft), Хеленсбург
(Helenshurg), Шотландия, дополнены
на промежуточной лестничной пло-
щадке изящной стойкой перил полу-
сферой. На проект повлияли формы
лестниц периода Барокко.
@ Изящная лестница сочетает боль-
шую резную стойку перил с тонкими
стойками-балясинами. Эффектна
группа из четырех стоек на каждой
ступеньке. Шкафчик встроен в обра-
зовавшуюся внизу пустоту
© Резкий контраст представляет
тщательно разработанный декор по-
верхности лестницы в Станмор Хол-
ле (Stanmore Hall), Миддлесекс,
Моррис энд Компани — типичный
для работ фирмы Уильяма Морриса.
® Данная лестница, опубликованная
в американском периодическом изда-
нии «Крафтсмен» - «Мастер» (The
Craftsman) в январе 1906 г., включает
сиденья и встроенный шкаф внизу.
(?) и® В лестницах, спроектирован-
ных Чарльзом и Генри Гринами, вид-
но характерное влияние Японии. Пер-
вый пример из дома Роберта Р. Блэ-
кера (Robert R. Blacker) в Пасадене,
Калифорния, 1907 г.
Она соединена с массивными балками
крыши прочной стойкой. Вторая
лестница была сконструирована
двумя годами ранее для дома Генри
М. Робинсона (Henry М. Rohinson),
в Пасадене.
328	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
(D Фирма Уильям Моррис энд Компа-
ни, Лондон (никакого отношения к ве-
ликому проектировщику) поставляла
балясины из кованого железа и бронзы.
Данные примеры, около 1920 г., пока-
зывают позднее влияние Арт Ну во.
@ Металлическая балюстрада (около
1894 г.) обрамлена колоннами арки.
@ Два образца изящных лестниц
из кованого железа в испанском стиле
Чарльза Грина, около 1930 г., и спира-
левидные балясины 1870-х гг.
@ Мавританская лестница в Олане,
Нью-Йорк. 1870-е гг. Под общим видом
показана одна деталь. О
® Стойка перил привлекала
большое внимание архитекторов.
Здесь типичный простой образец
фланкирован выразительной
стойкой из кованого железа (4 фута
/120 см.), Луис Салливен, около
1883 г., и мощная стойка перил из
дома Эдварда Уоллера (Edward С.
Waller), по проекту Франка Ллойда
Райта, 1899 г. Мотив урны
использован по крайней мере
в 7 домах Райта.
© Закрытые лестницы типичны
для работ позднего периода
Искусств и ремесел. Первый пример
с аркой, около 1900 г., почти
классика, если сравнивать с двумя
прямолинейными образцами,
опубликованными в «рафтсмене»
(The Craftsman), 1906 г.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
329
Встроенная мебель
Библиотека в Лейтон Хаусе (Leighton House),
Кенсингтон, Лондон, сохраняет встроенные
книжные полки, созданные при строительстве
комнаты в 1879-1881 гг. Псевдоэбен
гармонирует с богато инкрустированной
дверной коробкой в комнате и задерживающей
пыль зеленой тесненной кожаной каймой.
Профили карнизов крохотных книжных
шкафчиков следуют образцам Ренессанса.
Комната использовалась скорее как студия,
нежели как библиотека, отсюда - ограниченное
количество полок. LG
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
Встроенная мебель привлекала мастеров периода Ис-
кусств и ремесел. Сиденья, расположенные рядом с ка-
мином, у окна в широкой нише или скамья и сервант в сте-
не столовой, - все это способствовало чувству ясного и тра-
диционного строительства. Встроенная мебель была прак-
тична, уменьшая загромождение комнаты вещами, кото-
рое дизайнеры конца 19-го века рассматривали как
постоянный недостаток декора середины Викторианского
периода.
Уильям Моррис впервые использовал большое сиденье в
Красном Доме, в Бекслихите, недалеко от Лондона (1859г.).
Подобные ранние образцы окрашивались, а многие отдель-
ные предметы, изготовленные для художников прерафэли-
тов, украшались панелями с изображениями, часто выпол-
ненными самими художниками. Такие массивные предме-
ты оставались популярными до конца всего периода в Анг-
лии и США. Однако более изысканные вкусы Эстетического
движения 1870-х - 1880-х гг. отразились в красиво отделан-
ных стеллажах и шкафах, проектируемых вокруг камина с
множеством полок и ниш с резным украшением.
Более поздние предметы отделывались просто. Встроен-
ная мебель домов в стиле Искусств и ремесел начала 20-го
века - серванты со сплошной дверью и изящными петлями
и щеколдами, застекленные шкафы для книг или фарфора,
пристенные сиденья в гостиной или столовой являются
предшественниками современных систем мебели.
330	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
® Производящая глубокое впечатление
дубовая библиотека из дома в Хенли-на-
Темзе (Heniey-on Thames), Беркшир, Ан-
глия. Замечательный пример средневе-
кового влияния на проекты периода Ис-
кусств и ремесел, выполненный фирмой
Уильям Моррис энд Компани. Владелец
фирмы разделял многие вкусы своего из-
вестного однофамильца. HHF
@ Типичный застекленный книжный
шкаф, около 1909 г.
© Деревянные сиденья были популяр-
ными предметами мебели в период Ис-
кусств и ремесел. Данный образец, при-
мерно 1908 г., включает в себя прост-
ранство для письменного стола.
@ Фрагмент пространства у камина, со-
зданного Чарльзом и Генри Гринами. Си-
денье из красного дерева украшено квад-
рантными колышками из эбенового дере-
ва, которые покрывают верхнюю часть.
Примыкающий шкаф имеет декоратив-
ное текстурированное стекло. GG
© Кухни могли быть практичны-
ми, не принесенными в жертву
идеалам эпохи Искусств и реме-
сел, как видно на этих с хороши-
ми пропорциями образцах. GG
© Простые, средневековые шкафы
из кухни бунгало, около 1906 г.
(Z) Заглубленный буфет, опублико-
ванный в «Крафтсмене» (The
Craftsman) в 1906 г., со шкафом
для посуды и гладкой матовой
плиткой. Витражи усиливают о
бщее впечатление.
® Маленькие встроенные полки
в спальне, включающие украшение
по верху. Из детской комнаты,
около 1890 г.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА
337
Удобства
Ф Умывальник из Касл Дрого (Castle
Drogo), Девоншир, прекрасный проект Сэ-
ра Эдвина Лутиенса (Sir Edwin Lutyens).
@ Плитки Уильяма де Моргана окружа-
ют ванную. Более скромная выпускаемая
серийно плитка производилась такими
компаниями, как Минтонз и Америкен
Энкаустик Тайлинг Компани (Mintords
and the American Encaustic Tiling
Company). DB
© Чугунная печь с глазированной
плиткой, Ратбоун (Rathbone), Сенд
энд Компани ов Олбани (Sand and
Company of Albany), Нью-Йорк, 1885 г.
Сделана под влиянием японского сти-
ля в период Эстетического движения,
который сильно влиял на коммерчес-
кие изделия в 1870-х годах.
@ Простая кухонная раковина из
Гембл Хауса (Gamble House), Пасаде-
на, Калифорния, 1908-1909 гг., кон-
трастирует с изящными деталями
остального дома. Эта простота от-
ражает утилитарные вкусы периода
Искусств и ремесел.
® Труба из Ховард Лонгли Хауса
(Howard Longley House), Пасадена,
Калифорния, (Грин энд Грин).
Прямоугольный профиль и
кронштейны в виде завитков имеют
готические черты.
© и ® Водосточный желоб и воронка
для сточной воды из коммерческого
каталога. GPD
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
Урр&схъг в домах периода Искусств и ремесел мало от-
личались от любого дома данного периода. Однако в
Британии стили «Староанглийский» и «Королевы Анны»
предъявляли различные требования к мастерству. В эксте-
рьерах были обязательны работы со свинцом на очень вы-
соком уровне, и архитекторы обращали особое внимание
на водосточные трубы и их воронки. Они были изящно вы-
кованы и украшены узором или инициалами и датами по-
стройки дома. В этом отражаются английские народные
традиции. Американские дома Крафтсмен (построенные
мастерами в стиле Крафтсмен) обычно имели простые,
скромные водосточные желоба, хотя Чарльз и Генри Гри-
ны проектировали широкие воронки с декоративными
кронштейнами в домах в Калифорнии.
Эстетические и художественные мотивы использова-
лись в коммерческой продукции компаний. Американские
производители добавляли рельефный декор на поверхно-
сти отопительных печей, а также керамические плитки,
подобные выпускаемым фирмами Дж. энд Дж. Доу Арт Тайл
Уоркс (J. and J. G. Low At Tile Works) из Челси, Массачусетс.
Такие печи осуждались пуристами, которые считали более
приемлемым новое центральное отопление. Оно все боль-
ше использовалось после 1880-х годов.
Оборудование, выполненное архитекторами-дизайне-
рами, оставалось верным Эстетическому движению: умы-
вальники в Касл Дрого, Девоншир, Сэра Эдвина Лутиенса
(1910-1930 гг.), вставлены в красивые дубовые корпуса с
точеными балясинами, укрывающие трубопровод.
332 ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Освещение
® Светильник из Гембл Хауса, Пасадена, Калифор-
ния, включающий стекло от Тиффани. GG
® и ® Канделябр для свеч (1924 г.) и «Староанглий-
ский» кронштейн для электрического светильника,
1901 г. Отделаны окисленным металлом.
® Серийные лампы для экстерьера. Англия.
® Стоячая электрическая лампа для стойки лест-
ницы из Стенмор Холла, Миддлесекс, конец 1880-х гг.
® Изящный канделябр, Эрнест Гимсон.
Период расцвета Искусств и ремесел в 1880-х годах сов-
падает с появлением удовлетворительного домашнего
освещения. В Британии электричество сначала считалось
неэстетичным из-за его яркости, которая не льстила жен-
щинам. Но некоторым богатым клиентам нравилось нов-
шество, и Ричард Норман Шоу использовал его.
Главным британским поставщиком электрических све-
тильников была фирма Бенсон, которая производила ши-
рокий диапазон ламп к середине 1890-х годов. В Соеди-
ненных Штатах И. П Фринк (I. Р. Frink) в Нью-Йорке был
одним из самых больших производителей, снабжающих
электрическими и газовыми светильниками всю страну в
1880-х годах. Использовались или висящие в центре поме-
щения электрические люстры, или несколько бра, которые
крепились к стене на высоте фриза. Медь и латунь были -
наиболее популярные металлы, и многие образцы были
тесно связаны с формами Арт нуво, изысканно выкован-
ными со спиральным металлическим декором. В Америке
газовые канделябры в стиле возрождения Ренессанса были
модным изысканным украшением в 18б0-х - 1870-х годах,
а более простые японские мотивы добавились в 1880-х го-
дах. Первые электрические лампочки были маленькими,
сферической формы, из прозрачного стекла. К 1900 .г. по-
явились лампочки в виде цветов и пламени, они часто ис-
пользовались без абажуров.
Светильники с рожками в народном стиле и подсвечни-
ки изготавливались из металла, но потребность в них не
прекращалась на протяжении 1920-х - 30-х годов.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА	333
Изделия из металла
A. Newman), Лондон, 1884 г.
@ Детально проработанные
железные ворота, кованные
в «манере 13-го века». S
С® по® Изящные кованые двой-
ные ворота, созданные Бирмингем-
ской гильдией ремесла (Birmingham
Guild) в Англии; стилизованные
входные ворота, примерно1920 г;
работа Грин энд Грин, около
1905г; выразительный забор и во-
рота, Альфред А. Ньюмэн (Alfred
® Задник камина «Душа подсолну-
ха», Элиху Веддер (Elihu Vedder),
США, 1882 г.
® Волнообразная печная панель.
© Приспособление для чистки обуви.
® Кованые кронштейны и канделябр
в «староанглийском стиле», Ньюман,
Лондон, середина 1880-х гг
® Лестничная площадка в стиле
испанского возрождения, Чарльз Грин,
около 1930 г.
Каждая деталь дома периода Искусств и ремесел должна
была быть высочайшего качества. Во многих домах,
спроектированных архитекторами, любая незначительная
щеколда была создана дизайнером. Однако когда вкусы этого
периода стали популярными, появились варианты коммер-
ческих изделий, созданных из металла, включая такие пред-
меты, как панели и решетки, замечательные ограды и ворота.
Соединенные Штаты Америки переняли лидерство у Брита-
нии. Использовались кованое железо, латунь, бронза.
Железные ворота и ограда могли быть простыми, включая
гладкие квадратные стойки, увенчанные декоративным за-
вершением, хотя были широко распространены и перепле-
тенные, и лиственные декоративные узоры в готическом
стиле. В специально заказанных работах встречался изящ-
ный геометрический или излишне перегруженный деталями
стиль в духе мастеров 17-го столетия, напоминающий Жана
Тижу (Jean Tijou).
Мотив подсолнуха был распространен в период Эстетиче-
ского движения. Он широко использовался в железном пави-
льоне, спроектированном Томасом Джекелем (Thomas
Jeckyll) и выполненном Барнардом, Бишопом и Барнардзом
из г. Норидж, Англия, для Американской выставки в Фила-
дельфии, 1876 г. Фирмы, такие как Дж. Б. Корнел Фаундри
(J. В. Cornel Foundry) в Нью-Йорке, использовали эту эмблему.
Все больше в начале 20-го века изделия из металла приоб-
ретали абстрактное выражение, и в Соединенных Штатах та-
кие архитекторы, как Чарльз и Генри Грины, приблизили гра-
ницы вкусов Искусств и ремесел к модернистской эстетике.
Si
S го
S
554	ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 1860-1925
Изделия из дерева
@ Лобовые доски с резным декором
или лепным украшением отражают
интерес начала периода Искусств
и ремесел к британским народным
традициям в деталях.
® Крыльцо из Калифорнии, 1906 г.,
замечательный пример изысканного
творения позднего периода Ис-
кусств и ремесел. Завершения стоек
имеют японское качество.
@ Обшивка гонтом Гембл Хауса,
Пасадена, Калифорния, 1908 -
1909 гг., напоминает о раннем про-
цессе в американской архитектуре,
когда деревянный гонт заменил по-
крытие плиткой английских кот-
теджей. Он связан с широко распро-
страненным использованием покры-
тия из гонта в американских вик-
торианских домах и домах в стиле
Бо Арт (Beaux Arts). Нависающий
карниз был присущ многим проек-
там Чарльза и Генри Гринов. GG
С® по® Подъезды и сандрики из
Бедфорд Парка, западный Лондон,
построены в 1880-х годах. Некото-
рые дома имели полностью высту-
пающие части со встроенными си-
деньями, другие - сандрики разнооб-
разной формы над входом с резными
деревянными кронштейнами. Завер-
шения в виде морской раковины
и килевидного фронтона справа вос-
ходят к формам периода королевы
Анны, которые использовались
в начале 18-го века в Англии.
Изысканное и умелое использование изделий из дерева
было основой принципов периода Искусств и ремесел.
Произошел возврат к ценностям мастерства и красоты во
всех домах, построенных в этого стиля и Эстетического те-
чения. Проявилось и в ’’традиционных” деревянных издели-
ях: изгородях, воротах, входах, балконах и верандах.
Значимость дома и в равной степени важность понятия
гостеприимства подразумевали, что границы собственности
соблюдались с особым вниманием. Большинство заборов
имели четкие линии, состояли из ряда балясин с квадратным
профилем. Точеные балясины встречались под влиянием
форм 17-го столетия, а следуя вкусам периода Эстетики ис-
пользовались экзотические восточные формы. Пропорции
были важны, заборы и ворота имели довольно вытянутые
формы. Ворота часто включали перголы или трельяжи.
Британский стиль королевы Анны широко применялся в
архитектуре Искусств и ремесел. Бедфорд Парк, Лондон, пер-
вый пригород-сад (основной вклад в создание проекта внес
Ричард Норман Шоу в конце 1870-х годов) отличался изоби-
лием портиков и сандриков в стиле королевы Анны, а также
лобовыми досками. Изделия из дерева окрашивались в белый
цвет, что являлось характерной чертой данного стиля.
Крыльцо, скорее скромное, чем внушительное, было важ-
ным для американских архитекторов, работавших в стиле
Крафтсмен. Важны были и веранды, приглашавшие людей
проводить время на свежем воздухе. Их могли поддерживать
целые стволы деревьев в домах, расположенных в сельской
или горной местности.
ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА 335
(D - ® Четыре варианта ворот.
Первые — очень узкие садовые воро-
та с панелями, декорированными
резным украшением, Чарльз и Ген-
ри Грины. Эта характерная черта
9
была отмечена в американском пе-
риодическом издании ((Архитек-
тор» (The Architect) в 1915 г. Сле-
дующий пример из Бристоля, Анг-
лия. Здесь декор воспроизводит пле-
теный орнамент периода Тюдоров.
Обратите внимание на второсте-
пенный статус ворот. Третий ва-
риант с его красивым обрамлением
был отмечен «почетным упомина-
нием» в журнале «Студио» пример-
но в 1900 г. Последний современный
вариант из дома в г. Беркли, Калифор-
ния (Грин энд Грин, 1900 г.).
© Типичный забор, около 1902 г.,
с гладкими стойками, изящными куг-
лами и скудным декором.
(2) Широкие входные ворота с харак-
терными завершениями стоек.
® Двустворчатые ворота, созданные
Грин энд Грин. Фланкирующий забор
повторяет узор «елочка».
®- (Ц) Перила внутренней лестничной
площадки. Первый пример позднего
этапа расцвета готических форм (Ан-
глия, около 1920 г.). Второй —создан
Франком Ллойдом Райтом в доме в
Ривер Форест, Иллинойс, 1899 г. Ок-
руглые мотивы в стойках перил лест-
ниц (см. стр. 328). Последняя ограда -
хороший пример сдержанного проекта
в стиле Крафтсмен, около 1906 г.
@ Резной ленточный мотив декора:
современная интерпретация перепле-
тающихся готических мотивов. Эту
деталь похвалил Уолтер Крейн
(Walter Crane) в своей книге «Идеалы
в искусстве» (Ideals in Art), 1905 г.
(Гз) Потолочный экран из чикагского
дома, построенного Луисом X. Салли-
веном (Louis Н. Sullivan), около 1885 г.;
оригинальное использование стоек пе-
рил в композиции, очень популярной в
американских зданиях.
@ Победа эстетики над практичнос-
тью: эта скамья с вентиляционными
проемами в кельтском стиле закрыва-
ет радиатор (Нью-Йорк, 1914 г.)
@ Деревянная веранда в Олане в до-
лине реки Гудзон, штат Нью-Йорк,
датируемая 1880-ми годами, располо-
жена перед стеной из необработанных
и неровных камней. Контраст между
экзотикой востока и стеной в прагма-
тичном стиле поселенцев является
уникальной чертой американского
движения Искусств и ремесел. О
ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА
336
APT НУВО
1888-1905
@ Франк Ллойд Райт, дом Роби,
Чикаго, 1909 г. классический пример
работ школы Прерий. Вытянутые,
низкие формы дома напоминают
о равнинах американского Среднего
Запада, Гений Райта не поддается
анализу, но отнести его Дома Пре-
рий к Арт Нуво, значит сравнить
его творчество с Макинтошем.
® и @ Чарльз Ренье Макинтош был
архитектором и дизайнером, одним из
ведущих представителей Арт Нуво в
Британии. Его работы имеют мало об-
щего с закручивающимися формами,
модными в континентальной Европе.
Здесь показаны два вида Хилл Хауса
(Hilf Xouse), Хеленсбург, Шотландия,
1902.-1903 гг., большой виллы, спроек-
тированной для издателя У. У. Блэк-
ки (W.W. Blackie). Строгость экстерь-
ера обязана шотландским народным
традициям: простые дома, строившие-
ся для шотландских баронов в 17-м ве-
ке, с их коническими завершениями уг-
ловых башен, маленькими окнами, мас-
сивными двускатными крышами и ги-
гантскими дымовыми трубами. Ма-
кинтош придал дому сложный профиль
с оригинальным сочетанием объемов.
Внутренняя планировка показывает
великую изобретательность в трак-
товке пространства. HL
Роскошный криволинейный стиль Арт Нуво, который
распространился во Франции, Бельгии и Германии
между 1890-м и 19Ю-м годами, никогда не процветал в
Британии и Соединенных Штатах: в этих странах были
только его «образцы», в виде деталей в стиле Арт Нуво, до-
бавленные к жилищам, которые в остальных отношениях
были совершенно традиционны. Изготовители приспо-
соблений и фурнитуры добавили новый стиль в свои ката-
логи, обычно это приносилось под заголовком «художест-
венный» («Artistic»). Но не так много людей готовы были
согласиться на радикальный континентальный подход,
превратив весь интерьер, включая ткани и столовые при-
боры, в композицию напряженных и криволинейных ли-
ний. Чтобы быть «современным», достаточно было вы-
брать немного смелых деталей.
Магазин «Либерти» на лондонской Риджент Стрит, глав-
ный рынок сбыта д ля изделий в стиле Искусств и ремесел,
торговал также обоями, текстилем и декоративными изде-
лиями, которые имели все признаки Арт Нуво. В каталогах
подобные изделия изображались в обстановке, которая
объединяет Искусства и ремесла с новым более декоратив-
ным стилем. Хотя большинство дизайнеров «Либерти» от-
казывались от ярлыка Арт Нуво, стиль был так тесно связан
с этим магазином, что в Италии его называли «Стиль Ли-
берти» («Stile Liberty»).
В Соединенных Штатах некоторые практикующие архи-
текторы работали в манере, тесно связанной с француз-
ским Арт Нуво. Одним из них был Луис Комфорт Тиффани,
чьи изделия из стекла, панели из цветного стекла и лампы
экспонировались на выставке в Париже (Салон 1895) и
продавались там в магазине, принадлежащем Самуэлю
Бингу. Тифанни также проектировал интерьеры с асимме-
тричными формами, напоминающими растения, выпол-
ненные из дорогих материалов.
В то время как дизайнеры Арт Нуво в континентальной
Европе разрабатывали концепцию унифицированного ди-
зайна, Британия и Соединенные Штаты оставались ближе
к основным идеям движения Искусств и ремесел. Два наи-
более крупных и новаторских практика унифицированно-
го дизайна были: Чарльз Ренье Макинтош (1868 - 1928 гг.)
в Глазго и Франк Ллойд Райт (1869-1959 гг.) в Чикаго. Оба
основывали свою работу на геометрии.
К началу 20-го века Макинтош (со своей помощницей и
женой Маргарет МакДональд) разработали стиль, к кото-
рому английские современники относились с подозрени-
ем, называя его «Стиль Привидение» («Spook Style») из-за
удлиненных форм и бледных цветов. В основном интерье-
ры Глазго характеризуются простыми формами, с окнами
и дверьми без рам и заглубленными в стены, чтобы под-
АРГНУВО
337
Хелл в Хилл-Хаусе, Хеленсбург, Шотландия, спроектированный
Ч.Р. Макинтошем. Пример его характерного использования мо-
дульной системы (наприме, в ковре), мягких тонов, контрастиру-
ющих с более яркими, ажурных ширм, разделяющих пространст-
во. Изделия из дерева могли быть выполнены в гармоничных тем-
ных тонах или черных, иногда окрашены в цвет слоновой кости.
черкнуть их массивность; спокойными пастельными тона-
ми; мебелью (встроенной и свободностоящей), декором
поверхностей, текстилем и металлической фурнитурой,
слегка криволинейными вертикальными линиями, наме-
кающими, но не имитирующими растительные формы; ре-
шетками и формализованными формами роз. Подобные
комнаты в своей чистой и редкой красоте имеют много об-
щего с японским дизайном. Влияние Макинтоша ощуща-
лось в Соединенных Штатах, где его знали по публикациям
в периодике, подобной «Студио».
Франк Ллойд Райт, который отрицал влияние каких бы
то ни было мастеров или художественных движений, со-
здал серию жилых зданий в период с середины 1890-х по
19Юг., которые были потрясающими в своей новаторской
трактовке форм и внутреннего пространства. В противо-
положность Макинтошу его идеи были хорошо встречены
в его стране. Период его творчества, когда он проектиро-
вал дома для пригородов Оук Парк, штат Иллинойс,
1901—1909 гг., являлся одним из самых плодотворных. Для
творчества Франка Ллойда Райта характерны широкие го-
ризонтальные линии крыш, профили и вытянутые внут-
ренние пространства, уравновешенные напряженными
вертикалями в кирпичной или каменной дымовой трубе,
цветные стекла окон и внутренние столбы, ставшие образ-
цами абстрактного, в то же время, сохраняя домашний
комфорт.
Низкие дома Райта на Среднем Западе и подобные дома
некоторых его талантливых современников стали отличи-
тельной чертой, характеристикой стиля «Прерий», кото-
рый включал сильно выступающие свесы крыш, покрытые
стукком, наружные стены, полосы створных окон и боль-
шую низкую дымовую трубу, образующую центр дома.
338	APT НУВО 1888-1905
Двери
Ф Наружная дверь Хилл Хауса,
Шотландия, проект Ч.Р. Макинто-
ша, 1902. —1903 гг. Схема остекления
и расположение окон типичны для его
стиля. HL
® ® Детали дверей были из кова-
ной меди, латуни или серебра. Фирмы
по обе стороны Атлантики произво-
дили доступные по ценам изделия, со-
зданные по эскизам мастеров.
@ Два дверных молотка, один со
встроенным номером дома.
® Пара бронзовых ручек, 1902 г., для
внутренних дверей.
(4) Наличник дверного замка и дверная
ручка с внутренней стороны, которые
делались из различных материалов.
NC
® Перо из хвоста павлина, воспроиз-
веденное в чеканке на медном налич-
нике дверного замка с декоративной
вставкой из эмали, 1901 г.
© Наличник дверного замка в форме
кошки и соответствующая ему за-
мочная скважина для двери в холле,
1897 г.
® Детально проработанный налич-
ник дверного замка, 1900 г.
В Британии и Соединенных Штатах можно встретить две-
ри, созданные в стиле Арт Нуво. На стандартной филен-
чатой двери могли быть шарообразные ручки, орнаменталь-
ные щиты, почтовые ящики и петли в новом стиле, напри-
мер, как павлиньи перья или листья в форме сердца.
Обрамления дверей там, где использовались органичес-
кие мотивы и волнистые линии, создавались в консерватив-
ной манере. Традиционно классические мотивы - колонны,
пилястры, наличники, фронтоны - не вытесняются, но их
геометрия модифицируются введением кривых линий. В ти-
пичном образце внешние волнистые линии вместо капите-
ли могли связывать верхние элементы рамы с наличником.
На наружных дверях полукруглый фронтон мог быть вытя-
нут наружу в виде органической кривой от колонн, образуя
сандрик.
Цветное стекло было важным элементом в наружных две-
рях. Используются два или три вертикальных стекла, укра-
шенных декоративными вставками со стилизованными рас-
тительными формами или вертикально подчеркнутыми аб-
страктными узорами в манере Ч.Р. Макинтоша или Франка
Ллойда Райта. Украшению стекла часто вторили цветные ке-
рамические плитки, используемые для облицовки наруж-
ных стен подъезда, такие плитки могли создавать повторяе-
мые узоры, один крупный мотив или живописную сцену. Как
стекло, так и керамическая плитка производились в огром-
ном количестве в период стиля Apr Нуво.
АРТНУВО
339
ДВЕРИ
Ф Проект 1899 г. для наружной
двери со стилизованными
цветочными мотивами на панели из
цветного стекла. Растительные
мотивы обеспечивают визуальную
связь между верхней декоративной
панелью и «капителями» дверной
коробки. Органические рисунки
являются квинтэссенцией Арт Нуво.
© Дверной проем 1904 г. типичен
для односемейных домов большего
размера и многоквартирных домов в
Британии и Соединенных Штатах в
новом столетии. Кронштейны
декоративных металлических
элементов обеспечивают фон
арочному сандрику.
@ Двустворчатая застекленная
дверь Франка Ллойда Райта в доме
Роби, Чикаго, 1909 г. Направленные
вверх, вертикальные мотивы
контрастируют с подчеркнуто
горизонтальным характером дома.
© Вход Франка Ллойда Райта в
Дана Хауз, Спрингфилд, штат
Иллинойс, 1903 г., имеет крышу из
цветного стекла и узкой арки из
стекла над аркой двери.
© Характерный прием Франка
Ллойда Райта —вытянуть входе
длинную горизонталь, подчеркнутую
кирпичной кладкой Самой двери
придана минимальная
выразительность, но она служит
вертикальным «якорем» композиции.
© Главный вход в Хилл Хауз,
Хеленсбург, Шотландия, проект
Чарльза Ренье Макинтоша, 1902 —
1903 гг. Облицовка камнем наличника
и перемычки двери указывают на
важность дверного проема: это
необходимо, так как вход расположен
на боковом, а не главном фасаде. HL
(Z) На боковой двери
этого же дома простая решетка
двери и примыкающее
окно создают более легкое
впечатление.
© Дверь в главной спальне
Хилл Хауса с вертикальными
нишами гармонирует с формой
дверных филенок. HL
340	APT НУВО1888-1905
Окна
Первые три окна здесь созданы
Франком Ллойдом Райтом. Исполь-
зуя в переплетах вместо свинца
медь, на которую способом гальвано-
стегии наносился слой цинка, он
смог сделать опоры прочнее, и по-
этому тоньше.
Ф Вариант «Дерева жизни», Буффа-
ло, Нью-Йорк, около 1903-1905 гг.
Его размеры 41x26 дюймов (105x67см).
® Более ранний дизайн окна для
собственного дома архитектора в
Оую Парк, штат Иллинойс, 1895 г.
CNY
@ Из бильярдной комнаты в доме
Роби Райта, Чикаго. Очень тонкий
«свинцовый» переплет, но обычной
толщины.
® Проект Школы Прерий неизве-
стного архитектора, около 1910 г.
для слегка матового окна с тюльпа-
нами.
Асимметричные криволинейные окна в стиле Арт Нуво
континентальной Европы редко использовались в жи-
лых постройках в Британии и Соединенных Штатах. Более
типичны решения, встречающиеся в работах Чарльза Ре-
нье Макинтоша и Франка Ллойда Райта, в которых окна со
створным оконным переплетом лишены традиционного
наличника и располагались на одном уровне с поверхнос-
тью стены или утоплены, чтобы подчеркнуть массивность
архитектуры.
Декоративное стекло было популярным и использова-
лось для модернизации окон, которые были традицион-
ных форм. Решение варьировалось от панелей с узором,
помещенных вокруг краев подъемных окон, до использо-
вавшегося повсеместно цветного остекления в створных
оконных переплетах и даже во французских дверях, осо-
бенно в дверях, ведущих в зимний сад. Наиболее сложные
образцы изображают стилизованные сцены, пейзажи. Дру-
гие используют абстрактные мотивы, основанные на рас-
тительных или геометрических формах. В Соединенных
Штатах опаловому стеклу, созданному Джоном Ла Фаржем
(John La Large), много подражали, как и окнам, спроекти-
рованным Тиффани.
В оконной фурнитуре, как и в дверной, предпочитали уд-
линенные формы. Сужающаяся линия, заканчивающаяся
листом лунника в форме сердца, была особенно популярна
для запоров, засовов и петель. Железо было более предпо-
читаемым материалом, так как гармонично сочеталось со
свинцовым переплетом окна.
APT НУВО
341
Ф Панели цветного стекла со свинцо-
вым переплетом с розами и листвен-
ными мотивами Джорджа Уолтона
(George Walton), по проекту Ч. Р. Ма-
кинтоша. Высота 52 дюйма (130 см.).
® На витраже, изображены птицы,
взлетающие с болотистого пруда с
цветками лотоса и травой, начало
20-го века. Высота 47 дюймов
(118 см).
(з) Одна из трех панелей, составляю-
щих в окне сложную решетку с изоб-
ражением виноградной лозы, студия
Тиффани, Нью-Йорк. Четкие отделе-
ния решетки контрастируют с кра-
сочным обрамлением сверху.
@ Некоторые окна, опубликованные в
генеральном каталоге Э. Л. Робертс
энд Ко., Чикаго, 1903 г., явно выполне-
ны в стиле Арт Нуво.
@ Веерообразное окно с цветным
стеклом, приписываемое Студии
Тиффани, Нью-Йорк, около 1885 г. Вы-
полнено из стекол различных цветов:
глубокого розовато-лилового, бирюзово-
го, оливково-зеленого, красного, охры,
голубого и горчичного с профилирован-
ными деталями. Длина 49 дюймов
(123 см).
® Окно в спальне Ч.Р. Макинтоша в
Хилл Хаусе, Хеленсбург, Шотландия.
Окно и ставни изогнуты, следуя
кривизне эркера. HL
® Главное окно гостиной Хилл Хауса,
Макинтош. С обеих сторон сиденья у
окна находятся встроенные полки для
книг и журналов.
Две «колонны», фланкирующие их, не
имеют никакой конструктивной
функции, но задуманы, чтобы
уравновесить горизонтальность
окна. HL
® Окно лестницы Хилл Хауса.
Его вертикальной форме вторит сама
лестница. HL
$42 APT НУВО 1888-1905
Стены
Холл Хилл Хауса, Хеленсбург,
Шотландия, проект
Ч. Р. Макинтоша, имеет полосы
из сосны темного цвета, между
которыми находятся рисунки,
выполненные по трафарету,
мотивы которых основываются
на органических формах Ритм
панелей вдоль стены типичен
для творчества Макинтоша. HL
Из отделок стен, ассоциируемых с Арт Нуво, одной из на-
иболее важной, были обои. Их производили многие
фирмы, такие как Йорк Уоллпейперз Компани (York
Wallpapers Company) и М. X Бирдж энд Санз (М. Н. Birge and
Sons) в Соединенных Штатах, Либерти (Liberty) и Силвер
Студио (Silver Studio) в Британии. Приглушенные цвета и ри-
сунок ритмичных криволинейных форм составляли кон-
траст с натуралистичными, ярко окрашенными мотивами
середины 19-го века. Известным британским дизайнером
был Артур Хейгэйт Макмурдо (Arthur Heygate Mackmurdo),
который предпочитал мотивы морских растений. Фирмы,
изготавливающие обои, производили фризы, которые ис-
пользовались вместе с обоями или для украшения гладких
стен. Иногда обои сочетали с фризами из литого гипса.
Стены, покрашенные клеевой краской, применялись в бо-
лее «художественных» домах. Чарльз Ренье Макинтош пред-
почитал пастельные или белые цвета, оттеняемые рисунком,
сделанным по трафарету наверху стены или подчеркиваю-
щим какую-нибудь деталь, например, камин или окно.
Франк Ллойд Райт, Макинтош и другие выдающиеся ди-
зайнеры использовали в своей работе деревянные панели.
Много примеров проиллюстрировано в журнале «Студио» и
в Соединенных Штатах в журнале «Крафтсмен»: во всех слу-
чаях традиционные формы уступали место подчеркиванию
вертикали с минимальным количеством горизонтальных
членений. Облицовка декоративной плиткой использова-
лась, но за исключением больших и шикарных интерьеров
ее применение обычно ограничивалось ванной комнатой.
APT НУВО
543
(D Обои давали легкую возможность
переделать комнату в новом стиле.
Популярными мотивами были: сти-
лизованные цветы, морские растения,
птицы и перья павлина. Все печата-
лось в богатой цветовой гамме. Этот
образец - рисунок Ч. Ф. Э. Войси, око-
ло 1897 г„ был популярен в Британии
и в Соединенных Штатах. PR
(D Смелые обои, такие как эти, при-
менялись над панелями цоколя.
О Рисунки, сделанные по трафарету,
могли быть использованы как фриз
или, иногда, для украшения всей по-
верхности. Это - стена из гостиной
Хилл Хауса, проект Ч. Р. Макинто-
ша. В пределах геометрической, похо-
жей на решетки рамы, стилизован-
ные розы, которым вторит освети-
тельная арматура, смягчают общий
эффект. HL
@ Плитки укладывали в холлах,
подъездах и иногда на стенах лест-
ниц. Этот облицованный плиткой
фриз демонстрирует рисунок с пти-
цами и переплетающимися змеями
между белыми каймами. DB
СТЕНЫ
© Другие обои в стиле Арт Нуво,
около 1890 г., с типичными расти-
тельными мотивами, образующими
извилистые узоры. PR
® Простой цоколь, обшитый дере-
вянными панелями, с нишей
для стула. Хилл Хаус, Хеленсбург,
Ч.Р. Макинтош. HL
344 APT НУВО 1888-1905
Потолки
Ф Потолочные мотивы, сделанные по
трафарету подобно этому, иногда
использовались в углах или создавали
криволинейную кайму. HABS
@ Франк Ллойд Райт, потолок Дома
Прерий, обычно в нем использовались
балки из темного дерева на фоне светлой
штукатурки. Этот потолок для
игровой комнаты в его доме в Оук Парк,
штат Иллинойс, 1895 г. Светильник,
расположенный в центре потолка, -
первое использование закрытого
непрямого электрического освещения. PR
(з) Узор потолочных обоев, около1895 г.
Бледные тона типичны для
большинства потолков, использование
более резких цветов применялось
на стенах.
Потолки в интерьерах передовых дизайнеров Арт Нуво
часто решались в той же манере, что и стены. Чарльз
Ренье Макинтош, например, продолжает свои плоскости в
пастельных тонах без разрыва между стенами и потолком,
тогда как Франк Ллойд Райт иногда использует те же самые
материалы и на стенах, и на потолках или переносит ка-
кой-либо мотив с вертикали на горизонталь.
В Англии и Соединенных Штатах, влияние Искусств и
ремесел было таким, что простые балочные потолки часто
встречаются в комнатах, в которых четко прослеживается
стиль Арт Нуво почти во всех остальных деталях.
Однако в большинстве односемейных домов этого пе-
риода потолки были довольно традиционными, с сохра-
нившимся правилом - центральная роза плюс лепнина. Это
было типично даже для домов, построенных с большим ко-
личеством деталей в стиле Арт Нуво. Одним из подходов
была модернизация интерьера с помощью потолочных
обоев, выполненных с волнистыми узорами, характерны-
ми для Арт Нуво: они могли быть раскрашены так, чтобы
гармонировать со стеной. Альтернативный подход - про-
сто покрасить клеевой краской и потолок, и весь фриз.
Белые потолки на протяжении всего периода практиче-
ски не использовались, так как законодатели вкуса, пишу-
щие на тему устройства дома, считали их холодными. Если
украшений не должно было быть, использовался оттенок,
например, кремовый или серо-голубой.
APT НУВО
345
Полы
Ф Ковер с повторяющимся цветочным мотивом,
рисунок Ч. Ф. Э. Войси, около1890-1900 гг., выполнен
Мортон энд Компани в Ко. Донегал, Ирландия.
Отличительный признак работ Войси —
его способность к стилизации, несмотря
на приверженность к натуральным формам. FR
® Деталь ковра в холле Хилл Хауса, Хеленсбург,
Шотландия, Ч.Р. Макинтош. Точное расположение
стула над прямоугольным орнаментом
и соответствующий узор на спинке стула характерны
для внимания Макинтоша к деталям. HL
полы потолки
Полированный деревянный пол, паркетный или из ак-
куратно настланных досок был важным элементом
интерьеров периода Арт Нуво, так как образовывал пре-
красный фон для ковров, являющихся важной деталью в
комнате. Он был, конечно, и прекрасной теплой поверхно-
стью.
Вышитые ткани были важным средством для извилис-
тых мотивов дизайна Арт Нуво, на котором заметно фран-
цузское влияние. Гейвин Мортон из Шотландии создал не-
сколько образцов, которые переводили абстрактные цве-
точные раппорты Школы Глазго в узоры для ковров ма-
шинного и ручного производства. Наиболее распростра-
ненным был стиль, использовавший натуральные цветы,
заимствованные у движения Искусств и ремесел. Восточ-
ные ковры дополняли стиль Арт Нуво.
Узоров для ковров Чарльза Ренье Макинтоша было мало
(хотя он и занимался узорами для текстиля на более позд-
нем этапе своей карьеры). Они были по большей части
простыми, не бросающимися в глаза, бледных цветов, час-
то с квадратными мотивами, гармонирующими с другими
аспектами комнаты. В некоторых интерьерах Арт Нуво ко-
вры были целиком одноцветными, без узоров.
Плитки особенно использовались в холлах или, зимних
садах, где яркие красочные элементы были допустимы.
346	APT НУВО 1888-1905
Камины
Камин из главной спальни Хилл Хауса,
Хеленсбург, Шотландия, проект
Ч.Р. Макинтоша, 1902 —1903 гг. Орга-
нические мотивы в палитре розовых то-
нов прекрасно уравновешены и создают
великолепный контраст с чугуном.
Обратите внимание на повешенный
на крючках каминный экран. HL
Камин был характерной чертой, в которой стиль Apr
Нуво мог проявиться во всей красе даже в домах массо-
вой застройки. В работе ведущих дизайнеров он часто уве-
личивался в размерах с полками и шкафчиками, устроен-
ными в наличнике.
Ч. Р. Макинтош создавал камины, которые повторяли
формы его встроенной мебели, и мозаика из цветного
стекла вокруг решетки оттеняла цвета, использовавшиеся в
комнате в другом месте. Франк Ллойд Райт создавал абст-
рактные композиции, тянущиеся вдоль стены рядом гори-
зонтальных полос. В типичном интерьере в стиле Прерий
камин решается как массивная форма в символическом
сердце дома.
Деревянное обрамление использовалось во многих ин-
терьерах, расписывалось или окрашивалось и включало
удлиненные формы и стилизованные растительные моти-
вы. Мрамор или его имитация использовались как матери-
алы с изобилием смелых изгибов: имеется несколько инте-
ресных примеров, изображающих скульптуры кариатид с
ниспадающими волосами. Но наиболее органические
формы встречаются на чугунных наличниках, которые бы-
ли покрыты графитом. Деревянные и чугунные камины
облицовывались керамической плиткой, изготавливаемой
с различными узорами: Пилкингтоном, Доултоном и дру-
гими в Британии и Америкен Энкаустик Тайлинг Компани
в Соединенных Штатах.
APT НУВО
347
® Камин в гостиной, созданный
Э. А. Темпларом, Школа Глазго,
показывает явное влияние
Макинтоша.
@ Проект 1903 г. Навес решен как
пасторальный пейзаж, с восходящим
солнцем и деревьями. Обратите
внимание на встроенные часы,
чье обрамление также украшено
пейзажем.
(3) Камин Тиффани с плоским
фасадом, инкрустированный
мозаикой, показывает особую любовь
к великолепному материалу
и цвету.
@ Камин создан из кованого свинца
Ч. Р. Макинтошем. Чрезвычайная
простота каминной решетки
характерна для его работ.
@ Проект 1903 г. с мотивами
птиц и обычными цветами.
® Простой проект с фризом стены
и боковыми панелями. Датирован
примерно 1895 г.
КАМИНЫ
® Кирпичный камин с прикамин-
ным местом, проект Ф.Л. Райта,
Оук Парк, штат Иллинойс, 1899 г.
Надкаминное украшение с девизом.
® Другой камин Райта, Чикаго,
1909 год. Строгая кирпичная клад-
ка сочетается с каменными блока-
ми и перемычкой.
8
~1	 _	... Т	 1	Г"'	1	1 ГТ- - ,	
।	т	.		,	
1	1	 1	J.	_ —
1	I	I	1	r	1 ,	1	Г	_L	
!	I _	1	_ I	1	, 1	. 1 	 1	1	-	.	
1	1 ,	1	1	. i	1 ,	1 ,	1_.	1	
Г	1	I	|		, 1	, 1	1	.... -L-	
1	‘	Г	,	' , г , ТГ r т r Т7	
_J	' J		. ' L. . L .1	I	X r X. __	
'	Li 1 . г	I	I	। '	।	1	1	
1	Т	L 1	1	‘ I -	1	1 . ..,-.1			
1	.	1	।	I	। ,	L	
~~1—	Т Т	1 /I- t 	7LZZ	
Т	1	Г	1	1 .	1 ,	I	1 ,	1..	
Г , L	-L- - Л -г-	
I	Г	Г	Т	1	1	1	1 ... 1—	
1	-1	_1	1	1	1	1	1		
348 APT НУВО 1888-1905
Ф Чугунный камин в стиле Арт
Нуво, окрашен в белый цвет. Этот
тип относился к массовому произ-
водству и хорошо вписывался в тра-
диционный интерьер. BR
@ Образец из того же дома более
скульптурный. Растительные фор-
мы сочетаются с совами, помещен-
ными в верхние внешние углы. BR
@ Типичный камин из листовой ме-
ди шотландского дизайнера Джорд-
жа Уолтона, 1904 г. Каминная ре-
шетка — Ч. Ф. Э. Войси.
@ Камин в гостиной Хилл Хауса,
Хеленсбург, Шотландия, Ч.Р. Ма-
кинтош, 1902 — 1903 гг. Пять ова-
лов из цветного и зеркального стекла
вставлены в мозаичное обрамление
каминаку. Каминные принадлежнос-
ти подвешены на ярких стальных
крючках. HL
© Каминная решетка дает воз-
можности для обильного декорири-
рования. Данный пример с дверца-
ми датирован 1901 г.
® Деталь, выполненная мастером,
из кованой меди, 1901 г.
® Газовые камины с искусствен-
ным углем производились и в Бри-
тании, и в Соединенных Штатах.
Этот образец - английский «Дер-
би», 1901-1902 гг. DG
® Горизонтальная решетка,
Ф. Л. Райт, Риверсайд, штат
Иллинойс. Бревна, удерживаемые
перпендикулярно, становятся час-
® Сделанные из кованого чугуна ка-
минная корзина и решетка, Арт
Нуво, 1903 г.
© Подставка для дров в камине
из полированной бронзы украшена
в типичном стиле Арт Нуво ро-
зетками, покрытыми полупрозрач-
ной эмалью.
О Одна из пары подставок для
дров в камине, Ф. Л. Райт, дом Ро-
би, Чикаго —угловатая и строгая.
APT НУВО
349
Лестницы
Ф Лестница Хилл Хауса, Хеленсбург,
Шотландия, Чарльз Ренье Макинтош по-
казывает внимательное обращение с про-
странством. Балясины расположены близ-
ко друг к другу, создавая живой ритм, но
не отделяя лестницу от холла.
@ Железные балясины и балюстрады
массового производства, поставляемые в
торговлю, могут использоваться для мо-
дернизации существующих лестниц. Эти
образцы представляют контраст; первый
— интерпретация органических мотивов,
второй - более геометрический по форме.
@ Американская лестница
с изысканными деталями в стиле Арт
Нуво на стойке перил, около 1903 г.
ЛЕСТНИЦЫ	КАМИНЫ
Вто время как лестницы континентальной Европы в
стиле Арт Нуво были сложной криволинейной фор-
мы, чьи железные балюстрады подражали формам мор-
ских растений или корневых систем, более прямолиней-
ный стиль, характерный для Британии и Соединенных
Штатов требовал менее нарочитой обработки. Дерево
оставалось любимым материалом.
В большинстве домов новшества встречаются только в
деталях. Многие производители выпускали балясины с
резьбой простой формы. Лестничные ковры, которые
редко отражали стиль Арт Нуво, использовались с деко-
ративными металлическими стержнями, суживающими-
ся с обоих концов к завершению в виде сердца.
Окна на лестницах вносили свой вклад в общее впе-
чатление, так как имели узор и были высокими настоль-
ко, что подчеркивали вертикаль движения, присущего
лестнице.
Иногда в манере периода Искусств и ремесел гладкие
квадратные балясины были размещены так близко друг
к другу, что образовывали вид ширмы. Гладкая изыскан-
ная стойка перил могла быть высотой до потолка. Если
было свободное пространство на лестничной площадке,
его использовали для демонстрации какого-либо заме-
чательного предмета обстановки, например, стула с вы-
сокой спинкой, гармонирующего с изящным подвесным
светильником.
350	APT НУВО 1888-1905
Встроенная мебель
Ф Б кабинете-библиотеке Хилл
Хауса Ч.Р. Макинтоша
стилизованные органические
декоративные мотивы над
книжными полками и на
примыкающем шкафу оживляют
прямоугольные формы. HL
@ Каминное сиденье Уильяма Э.
Драммонда, созданное для дома в
Ривер Форест, штат Иллинойс,
1910 г. Низкая скамья типична для
стиля Прерий и Арт Нуво.
(3) Стена спальни, Хилл Хаус.
Стул играет ключевую роль в созда-
ваемом эффекте. Вставки из розово-
го стекла украшают гардероб. HL
Хотя встроенная мебель существовала и до 1890-х годов,
стиль Арт Нуво создал новые варианты. Переоценка
элементов, которые образуют интерьер, привела к большей
гибкости в дизайне. Шкаф, например, мог быть частью всей
композиции комнаты, а не отдельным предметом; он мог
быть расширением книжного шкафа. Камин мог использо-
ваться как полка для выставки красивой посуды и т.п.
Шкафы Чарльза Ренье Макинтоша, украшенные лепным
украшением и росписью, которые вторят вертикальности
мотивов стены и отдельно стоящей мебели, образуют ни-
ши со встроенными сиденьями. Его камины увеличены
вверх и расширены, чтобы в них можно было разместить
полку для выставки напоказ посуды. Простые коробкооб-
разные формы с декоративным рельефом, образованным
инкрустацией из стекла или металла, являются отличи-
тельным признаком стиля Ч. Р. Макинтоша. Его комбина-
ции дерева, окрашенного в белый цвет, с пурпурным цве-
том стекол и нанесенным по трафарету узором из роз, ши-
роко известны, но встроенная мебель может также быть
окрашена под черное дерево в темный цвет или быть во-
щеной. Ручки обычно заглубленные. Можно встретить си-
денья, размещенные в углу у камина, но без каких-либо на-
родных элементов.
Франк Ллойд Райт использовал скульптурные возможно-
сти встроенной мебели. Даже в небольших домах, где це-
лью было сэкономить пространство, применялись кон-
цепции унифицированного декора со встроенной мебе-
лью, связанной с каминами или окнами.
APT НУВО
351
Удобства
Ф Богато декорированное железное
изделие, плитки и извилистое
криволинейное обрамление зеркала
привели стиль Арт Нуво в
массовое коммерческое производство
умывальников, около 1910 г. FO
© Роспись на этой ванне
указывает на Арт Нуво, но краны
выполнены в консервативном стиле.
GFB
@ Водосточные воронки начала
20-го века сделаны в модном стиле.
MCA
© Душ. примерно 1900 г. с изящно
закругляющимися трубами
для боковых струй.
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
Домашние удобства довольно быстро усовершенствова-
лись. В 1890-х годах стиль Арт Нуво использовался для
некоторых видов оборудования. Душ включали в ванную
комнату, иногда он был частью ванны, а иногда отдельным
предметом оборудования: часто тема воды выражалась в
мотивах водных растений и в общей форме водопровод-
ных труб и душевой насадки. Сами ванны, несмотря на то,
что сохранили свои традиционные формы, проектирова-
лись с ножками, которые подражали волнообразным, из-
вилистым формам нового стиля. Хотя дерево все еще ис-
пользовалось для обивки панелями более роскошных ван-
ных комнат, декоративные плитки приобретали все боль-
шее значение и использовались позади ванны и душа.
Мотивы на таких плитках могли повторяться на унитазе и
умывальнике.
Изготовители железных бачков не меньше, чем изгото-
вители фарфорового оборудования, украшали свои изде-
лия в стиле Арт Нуво. Декорирование новых газовых водо-
нагревательных приборов ограничивалось украшением
поддерживающих их железных приспособлений.
Конец 19-го века показывает возрастающую утончен-
ность в дизайне кухонных плит, в некоторых прослежива-
ется влияние Арт Нуво. Хотя Ч.Р. Макинтош и относился с
особым вниманием к дизайну кухонь, как и других комнат,
кухни все еще оставались помещениями для слуг, поэтому
в них меньше уделялось внимания декоративным деталям.
352	APT НУВО 1888-1905
Освещение
©
Иг 
(D Электрический фонарь, подвешенный
к потолку, создан Ч. Р. Макинтошем
для холла Хилл Хауса, Шотландия,
и отражает японское влияние. HL
@ Железное газовое бра, дизайн
А.Х. Макмурдо, 1884 год.
Больше зависит от энергичного силуэта,
чем от деталей поверхности. Англия.
@ Подсвечник «Мать и дитя» из битой
латуни, Маргарет и Фрэнсис
Макдональды, Глазго.
© Электрический светильник —
бра из кованой латуни, 1904 г.
© Простой латунный фонарь
с шелковыми кисточками, 1904 г.
© Тиффани, светильник из стекла,
вставленного в свинцовые рамки, отлича-
ется интенсивностью и переливчатос-
тью стекла. CNY
® Настенный подсвечник из серебра, ме-
ди и перламутра —материалы, которые
сочетаются со светом горящих свечей.
® Светильник, созданный Франком
Ллойдом Райтом, имеет рассеивающий
свет шар внутри квадратного дубового
кронштейна. Круг внутри квадрата -
любимый мотив в творчестве Райта.
® Электрический подвесной светильник,
1899 г.
© Бра, 1903 г.
К 1890-м годам электричество было доступно лишь не-
скольким домам в Англии и Соединенных Штатах. Его
первое использование было для освещения, хотя газовые
светильники все еще употреблялись, и будут использовать-
ся на протяжении следующих двадцати пяти лет. Как газ,
так и электричество давали больший простор дизайнерам,
чем когда-либо. Дизайнеров-архитекторов эта гибкость
очень привлекала.
Людям, которые «одевают» интерьеры, стал доступен ряд
вариантов. Луис Комфорт Тиффани первым предложил
стеклянные абажуры со свинцовым каркасом, опублико-
ванные в 1895 г., и их выпускали массовым производством
по доступной цене компанией Хэндл энд компани, Соеди-
ненные Штаты. К1904 г. многочисленные компании выпу-
скали богато окрашенные абажуры, основанные на расти-
тельных формах, на которые оказал влияние Тиффани. Так
как они предназначались для электрического освещения,
их продавали с цепями для крепления на потолке.
Другие варианты включали подвесные светильники из
металла. Медь и сплав олова со свинцом были наиболее по-
пулярными материалами. Декоративная металлическая
«клетка» поддерживала и защищала стеклянный шар, в ко-
тором находилась лампочка. Модным было вешать много-
численные светильники, поддерживаемые металлически-
ми кронштейнами изящной формы в виде стволов расте-
ний или подвешенных к потолку с помощью одного «кор-
ня». Некоторые бра годились и для газа, и электричества.
Оловянные или медные бра могли быть украшены эмалью,
а металлические или фарфоровые диски и отражатели иг-
рали важную декоративную роль.
APT НУВО
353
Изделия из металла
Ф Простые ворота из кованого же-
леза Ч.Р. Макинтоша, Хилл Хаус,
Хеленсбург, Шотландия. Традицион-
ные пики заменены маленькими за-
вершениями в виде дисков, каждый
из которых поднимается от группы
вертикальных элементов, увенчан-
ных волнистым ажуром. HL
® Флюгер был необычайно популярен
в этот период. Этот образец выиг-
рал в конкурсе, объявленном журна-
лом «Студио» в 1903 г.
@ Еще один победитель в том же
конкурсе.
@ и © Железные веранды с мотива-
ми Арт Нуво. NC
® Кованая железная решетка,
1898 г. с плавными изгибами Арт
Нуво, хотя дельфины и раковины
по происхождению классические.
К 1890-м годам электричество было доступно лишь не-
скольким домам в Англии и Соединенных Штатах. Его
первое использование было для освещения, хотя газовые
светильники все еще употреблялись, и будут использовать-
ся на протяжении следующих двадцати пяти лет. Как газ,
так и электричество давали больший простор дизайнерам,
чем когда-либо. Дизайнеров-архитекторов эта гибкость
очень привлекала.
Людям, которые «одевают» интерьеры, стал доступен ряд
вариантов. Луис Комфорт Тиффани первым предложил
стеклянные абажуры со свинцовым каркасом, опублико-
ванные в 1895 г., и их выпускали массовым производством
по доступной цене компанией Хэндл энд компани, Соеди-
ненные Штаты. К 1904 г. многочисленные компании выпу-
скали богато окрашенные абажуры, основанные на расти-
тельных формах, на которые оказал влияние Тиффани. Так
как они предназначались для электрического освещения,
их продавали с цепями для крепления на потолке.
Другие варианты включали подвесные светильники из
металла. Медь и сплав олова со свинцом были наиболее по-
пулярными материалами. Декоративная металлическая
«клетка» поддерживала и защищала стеклянный шар, в ко-
тором находилась лампочка. Модным было вешать много-
численные светильники, поддерживаемые металлически-
ми кронштейнами изящной формы в виде стволов расте-
ний или подвешенных к потолку с помощью одного «кор-
ня». Некоторые бра годились и для газа, и электричества.
Оловянные или медные бра могли быть украшены эмалью,
а металлические или фарфоровые диски и отражатели иг-
рали важную декоративную роль.
ИЗДЕЛИЯ ОСВЕЩЕНИЕ
ИЗ МЕТАЛЛА
354
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД
1901—1914
@ Спаренные дома были обычно менее дорогими, чем
отдельно стоящие дома, так как первые имели об-
X»	rf Мх мшШ Ыч»
Первый этаж ___________ Второй этаж
масштабACflUE oriJiniin.iihn.ilFEET футы
(D Популярность блокированного дома с фаса-
дами с двух сторон и с парадной дверью и ле-
стницей в центре возрастала на протяжении
Эдвардианского периода. В этом доме с тре-
мя спальнями имеется просторная ванная
комната с разделенной уборной. Декоратив-
ная «каменная» штукатурка использовалась
как отделка фасада, если строительным ма-
териалом был дешевый кирпич, как здесь на
верхнем этаже. MID
щую стену. Данный пример в коттеджном стиле,
распространенном в новых городах—садах и пригоро-
дах. План показывает оба этажа - первый и второй.
Туалет имеется только на улице, а ванной нет сов-
сем, откидная ванна могла находиться в кухне. SUT
@ Многоквартирный дом получил популярность в
1890-х годах. Гостиные и столовые в этом лондон-
ском доме в стиле королевы Анны был светлым и
просторным с балконами и эркерами на фасаде: под-
собные помещения и прислуга располагались
с тыльной стороны. РЕ
F1C »»|__FiftTS лт Eakl's Соихч Sqvakk
Многоквартирный дом на площади Эрлз Корт	1,гйх:- *Л*'*Л
Новый век и новое царствование: для историка архитек-
туры такая периодизация очень удобна. Однако цен-
ности и традиции периода царствования королевы Викто-
рии не исчезли с ее смертью в 1901 году, а продолжали су-
ществовать во время Эдуарда VII с небольшими вариация-
ми вплоть до Первой мировой войны.
Подобно тому, как правление Виктории видело эволю-
цию железных дорог, время Эдуарда VII было временем
развития моторных транспортных средств. Сначала маши-
на с двигателем была новинкой для наиболее состоятель-
ных граждан, но постепенно для нее нашлось место в ка-
ретном сарае, и конюшни стали ненужными.
Вплоть до конца 19-го века лондонцы и жители других
городов Англии предпочитали жить в односемейных до-
мах, какими бы высокими и узкими они не были, тогда как
в Париже и других городах на континенте многоквартир-
ные дома были обычным явлением уже долгие годы. В
правление Эдуарда VII многоквартирные дома появились и
в Лондоне в большом количестве. Возможно, стимулом для
этого было изобретение электрических лифтов. Усовер-
шенствование водопровода и канализации также сыграло
свою роль, в квартирах теперь могло быть центральное
отопление и 24-часовое снабжение горячей водой, а также
соединение с канализационной системой.
Вскоре стало ясно, что квартиры обеспечивают удоб-
ный, надежный и экономный стиль жизни. Многие бога-
тые семьи Англии имели вторые дома за городом и прово-
дили время в путешествиях по разным странам. Было на-
много удобнее, уезжая, временно закрыть квартиру, чем
дом. Всегда был привратник, который мог получать указа-
ния. Лучшие дома включали отдельные квартиры с общи-
ми гостиными и столовыми, как в больших отелях. Подоб-
ные «холостяцкие» квартиры были очень востребованы.
В центре Лондона был резкий подъем строительной ак-
тивности, который совпал с окончанием многих догово-
ров об аренде, заключенных в георгианский период. Боль-
шая часть владения герцога Вестминстерского в Мейфэр 1
была перестроена, как и земли в Портмене и Портленде в
районе Марилебона 2 (Marylebone).
К 1900 г. битва стилей более или менее закончилась, и
эклектизм был в основном признан. Роскошь и комфорт
стали приоритетами, а не главенство одного или другого
стиля. Предпочтительным методом в жилищном строи-
тельстве в городах был испорченный барокко - нечто
среднее между стилями «голландским» и «королевы Анны»
с красным кирпичом и белой каменной облицовкой. Мод-
ными также были французские стили «Людовиков» (XIV,
XV и XVI), особенно в интерьерах квартир, где подражали
парижским образцам. Эту тенденцию поддерживал Огден
Кодмен (Ogden Codman) и Эдит Уортон (Edith Wharton),
два влиятельных писателя, которые выразили свои фран-
кофильские взгляды в книге «Декор в домах» (“The
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 355
Ф Скромная гостиная в квартире, «более исполь-
зуемая мужчинами, чем женщинами», около
1910 г. Коричневые и зеленые тона были предпо-
чтительны. Стены делились на панели: здесь «па-
нели» цоколя выполнены из обоев линкрусты
(Lincrusta) или анаглипты (Anaglypta). BF
@ Более богатая гостиная отражает влияние
периода Искусств и ремесел. ВВ
Decoration of House”), опубликованной в Англии и Соеди-
ненных Штатах Америки в 1898 г.
В провинции подражание элементам периода Тюдоров
оставалось популярным. Народные традиции обеспечива-
ли богатый выбор. Другие мощные течения тоже проникли
в основное направление проектирования. Влияние Арт Ну-
во, японского стиля и движения Искусств и ремесел можно
увидеть в ослабленной коммерческой форме.
В 1911 г. Эрнст Уиллмотт (Ernest Willmott), в книге«Ди-
зайн английского дома» (“English House Design”) утверж-
дал, что лучшие работы в жилищной архитектуре были
сделаны в предшествующем десятилетии. Он основывал
свои главные принципы проектирования домов на не-
скольких задачах: пропорции, масштаб, ритм, цвет, гармо-
ния и текстура. Самые лучшие дома периода Эдуарда VII
превосходны во всех этих отношениях. Другим автором,
пишущим об архитектуре и вкусах этого периода, был Уол-
тер Шоу Сперроу (Walter Shaw Sparrow), который в книге
«Наши дома и как их улучшить» (“Our Homes and How to
Make the Best of Them”) говорил, что архитекторы должны
иметь три наиболее важных цели:
«1 Со здравым смыслом и сознательно свободно обра-
щаться с лучшими традициями, как готическими, так и
классическими.
2 Отказаться от запутанного планирования, которое с
16-го до 18-го веков постепенно разделило пространство
дома на такое множество комнат, что они создали дорого-
стоящий дискомфорт.
3 Достичь сдержанности и экономичности без потери
основного комфорта и уединенности».
Средний, скромных размеров эдвардианский дом пла-
нировался таким образом, который отражал социальные
задачи того времени. Если дом был достаточно большой
для предоставления места прислуге, то им отводилось мес-
то для жилья позади кухни или наверху на чердаке. Комна-
ты, предназначенные для семьи, могли состоять из гости-
ной, в которой принимали гостей, и столовой (часто отде-
ланной дубовыми панелями), с возможным добавлением
бильярдной комнаты и зимнего сада. Библиотека, кабинет
и курительная комната могли быть объединены в одну
универсальную мужскую комнату. Наверху была одна или
две ванные комнаты.
Крупным поставщикам, таким как, например Хэмпто-
ны, Уаринг и Гиллоу, Меплес, или Тролоуп и сыновья,
поручали создание целых интерьеров. Некоторые из
этих компаний позднее превратились в универмаги,
другие в строительных подрядчиков или агентов по
продаже недвижимости.
Для менее состоятельных были муниципальные и част-
ные проекты многоквартирных домов, доходных домов,
образцовых коттеджей и деревень. В 1898 г. Эбенезер Го-
вард опубликовал утопическую идею, которая позднее бы-
ла сформулирована как «Города-сады будущего». Эта ма-
ленькая книга имела огромное и благотворное влияние на
строительство недорогого жилья для бедных. Другой клю-
чевой фигурой был Дж.Ст Лоу Стречи (J. St Loe Strachey),
издатель «Журнала сельского джентльмена» (The Country
Gentleman Magazine), который утверждал, что проблемы
уменьшение сельского населения могут быть разрешены
лишь 150-фунтовыми коттеджами; эта сумма считалась
максимальной, которую сельскохозяйственные рабочие
могли вернуть из своей заработной платы.
Для осуществления идей Говарда и Стречи была образо-
вана Гарден Сити Компани, которая приобрела участок в
Летчворте (Letchworth), Хертфордшир. Архитекторы Пар-
кер и Энвин спланировали его. Был объявлен конкурс на
строительство лучшего коттеджа за 150 фунтов. Большин-
ство из 100 поступивших на конкурс проектов сохрани-
лись до сегодняшнего дня: от круглого бетонного проекта
фирмы Кубиттс Реинфорст Конкрит (Cubitts Reinforced
Concrete) до сельского коттеджа Освалда П. Мильна.
Летчворт стал образцом для Хемпстед Гарден Сабэрб. Иде-
алы Гарден Сити (Город-Сад) были использованы практич-
ными коммерческими строителями и сделали заметный
вклад в английский пригородный ландшафт.
356 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Двери
Выдающийся пример двери в эдвардианском
городском доме. Стиль основывается на
ранних георгианских формах вместе с
клетчатым мощением из плитки, которое
во многих отношениях является поздневик-
Менее торжественная, чем ее викторианская предшест-
венница, эдвардианская парадная дверь может отра-
жать возрождение стиля королевы Анны или Арт Нуво. В
богатом доме она делалась по указаниям архитектора и из-
готовлялась из тикового дерева или необработанного дуба
с наличником из тесаного камня или терракоты. Парадные
двери более скромных домов изготовлялись из мягкой
древесины, которая могла быть окрашена. Выбор красок
был разнообразен, и дверные филенки и рамы часто окра-
шивались в контрастные цвета.
Парадная дверь пригородного дома зачастую имела за-
стекленную верхнюю часть, позволяющую свету прони-
кать в холл. В двери стиля королевы Анны эта панель могла
быть гладкой или с прямоугольным стеклом, в то время как
торианской или эдвардианской характер-
ной чертой. Новый декор был пригоден, так
как рисунки двух тонов были популярны
(хотя контраст в данном случае мог быть
менее выражен).
двери периода Арт Нуво имели витражи, часто с абстракт-
ным узором. Электрические дверные звонки стали обыч-
ной чертой периода, но дверные молотки все еще продол-
жали устанавливаться.
Для блокированных домов характерны деревянные
подъезды с точеными стойками, кронштейнами и резны-
ми украшениями, которые можно было приобрести у изго-
товителей столярных изделий. Облицованные тесаным
камнем подъезды встречались в больших домах.
Внутренние двери оставались в традиционном стиле.
Они могли быть изготовлены из полированной твердой
древесины, такой как тиковое дерево или красное дерево с
декорированной металлической фурнитурой или испол-
нены из менее дорогой мягкой древесины и окрашена.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 357
ДВЕРИ
Ф — (§) Типичные эдвардианские
парадные двери в пригородах, приоб-
ретенные у лондонских торговцев
строительными материалами Янг
энд Мартен. Они имеют застек-
ленные филенки, позволяя свету
проникать в холл. Две двери с гор-
быльками показывают сильное вли-
яние стиля королевы Анны. YM
® Дополнительно свет мог прони-
кать из боковых окон и фрамуги.
YM
(Z) Дверной проем все еще имел тер-
ракотовый наличник, как и в Вик-
торианский период. HP
® Во время правления короля Эду-
арда VII парадные двери окрашива-
ли в разнообразные цвета и были
модны филенки в более светлых то-
нах. ТР
© Подъезд в стиле Тюдоров из те-
саного камня с навесом
на кронштейнах.
© и (и) Изготовленные заранее де-
ревянные подъезды в разнообразных
стилях можно было купить непо-
средственно у изготовителей сто-
лярных изделий.
558
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Ф Вход в многоквартирный дом в
стиле королевы Анны. Застекленная
дверь и зеленая окраска — типично
эдвардианские.
@ Застекленная парадная дверь
с боковыми окном и фрамугой для
улучшения освещения холла. Элект-
рический звонок (характерная черта
этого периода) возможно подлинный.
® Застекленный вход был добавлен
внутри навеса в стиле королевы Ан-
ны. В стиле Арт Нуво боковое осве-
щение, белые деревянные изделия и
мощение с клетчатым узором -
характерны для этого периода.
@ Стеклянные панели для дверных
проемов. Узоры проще и свободнее,
чем в Викторианскую эпоху. GFB

® Простые с четырьмя филенками
двери оставались популярными
для скромных домов и второстепенных
комнат богатых домов. Наличник тща-
тельно выполнен и имеет цоколь. EL
® Полированные двери из твердой
древесины подчеркивали изысканность
фурнитуры. Этот образец с шестью
филенками имеет георгианский
характер. EL
0 Изысканные дверные накладки были
типичным элементом богатых домов.
Наборы во французском стиле, подобные
этому, популярны с конца 19-го века.
BR
® Дверной подрессорный запор на
двери, отделяющей помещения слуг
от остальных помещений в доме. EL
© Стильная ручка, гармонирующая
с орнаментальной пластиной. EL
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД
559
3
МВ
4
ДВЕРИ
Ф — © Несколько внутренних две-
рей от фирмы Янг энд Мартен. Сде-
ланы из хвойной древесины, готовы
для окраски. Профили филенок име-
ют простое круглое сечение. Двери
имели три филенки в ширину. YM
® Заключенная в раму, с горизон-
тальной обвязкой досками дверь со
шпунтовым V-образным соединением
обшивки. Менее дорогие в изготовле-
нии двери использовались в кухнях и
в подсобных помещениях. YM
® u<Z> Две иллюстрации из катало-
га «Орнаментальный декор»
(Ornamental Decoration) 1909 г., изго-
товителей красок Томаса Парсона и
сыновей (Thomas Parson and Sons). На
первой - дверь в гостиной в стиле
«Адамов», окрашенная в только что
изобретенную «серебристо алюминие-
вую» краску; вторая - лакирована и
окрашена эмалью «Энделлин»
(Endel(ine) со штрихами алюминие-
вой краски. ТР
® К1900 г. электрический звонок
стал неотъемлемой чертой. Здесь
показаны четыре образца из латуни
от Ничоллз энд Кларк. NC
© Два латунных ящика для
почты. Верхний отражает влияние
стиля Арт Нуво и включает
дверной молоток; нижний образец
с ручкой. YM
® В городских домах с одной лишь
главной дверью было два звонка,
один - для гостей и другой для слуг
и торговцев. NC
® Латунный наличник дверного
замка и круглая ручка для внут-
ренних дверей, около 1900 г.
(Г2) Цилиндрические замки в парад-
ной двери стали применяться
с конца 19-го века. Данный цилиндр
— бронзовый. Ключи имели медную
или латунную отделку.
@ Дверные пружинные запоры. NC
Збо	ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Окна
Ф Прекрасный эркер, закругленный
в плане высотой в два этажа.
Использование плитки и красного
кирпича заимствовано из
архитектуры стиля королевы Анны,
но пропорции и детали принадлежат
периоду Эдуарда VII. Створные
оконные переплеты - стандартные
металлические переплеты,
вставленные в деревянные рамы, -
популярны на протяжении
всего 20-го века.
® Законы планировки не существова-
ли в Британии в начале 20 века.
Преобладали одноэтажные дома
с верандой. Они строились
в большом количестве из предвари-
тельно изготовленных элементов
на заводе и возникали в сельской
местности и по береговой линии.
Этот типичный пример —
производство компании Дэвид Роуэл
энд Компани ов Вестминстер (David
Rowetf of Westminster), Лондон.
Сооружение было достаточно легким
и недорогим, главным образом
из дерева с асбестовой плиткой. DR
@ Обычно эдвардианские дома
выглядят более легкими, чем
викторианские, имея больше
пространства для окон. Эркер еще
оставался популярным элементом
и часто делился на большее
количество частей, чем в 19-м веке.
В пригородных домах верхние окна
обычно разделяются на маленькие
проемы для стекол. Белый цвет
стал популярным для окрашивания
деревянных деталей, вместо
оттенков зеленого.
Новые способы производства позволяли окнам в
стальной раме конкурировать с деревянными. Стан-
дартные стальные профили для оконного переплета про-
изводились массово. Рамы могли быть вставлены прямо в
приготовленные проемы из кирпича или камня или в де-
ревянные подрамники. В более дорогих домах предпочи-
тали окна из пушечной бронзы или бронзы, которые бы-
ли более предпочтительными материалами: они не нуж-
дались в окрашивании и не требовали ухода.
Хотя металлические рамы позволяли отказаться от
скользящего подъемного окна, строители продолжали ус-
танавливать подъемные окна с деревянными рамами. В
окнах в стиле королевы Анны верхний оконный переплет
состоял из маленьких панелей стекла, разделенных не-
сколькими толстыми горбыльками, а нижняя половина
состояла из одного стекла. Эркеры продолжали оставать-
ся характерной чертой блокированных домов.
Цветные стекла были популярными для окон лестниц и
для лестничных площадок, особенно, если были видны
соседям. Влияние Арт Нуво часто проявлялось в проектах
такого типа.
Наружная окраска окопных подъемных или створных
переплетов выполнялась в контрастном цвете для подо-
конника и подрамника. Зеленый и кремовый были пред-
почтительными, хотя кремовый сочетали и с другими
цветами, теми, что имелись в наличии.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 361
Ф Скользящее подъемное окно.
Верх оконного переплета поделен
между маленькими оконными стек-
лами. Распространенный стиль,
восходящий к периоду возрождения
стиля королевы Анны. EL
@ Окно, облицованное камнем, с че-
тырехцентровыми арками и ант-
револьтами имеет упрощенный
характер периода Тюдоров. EL
@ Слуховое окно, расположенное
на крутом скате мансардной крыши.
Небольшой криволинейный сандрик,
предназначенный для слива дождевой
воды, имеет классический вид. ВВ
@ Тройное подъемное окно с карни-
зом и разорванным криволинейным
фронтоном. Наружный оконный
подъемный переплет с ручками для
более удобного открывания верхнего
окна. Влияние периода королевы Ан-
ны очевидно в верхнем окне, которое
декорировано маленькими отверсти-
ями свинцового переплета. ВВ
© Нежно окрашенное стекло и свин-
цовый узор - это привлекательный
эркер. ВВ
© То же окно, но снаружи, придает
интерес фасаду. Каждое из четырех
окон со свинцовыми переплетами
характеризуется эдвардианским
стилем и имеет характерные чер-
ты стиля Искусств и ремесел. ВВ
362 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Ф Створный оконный переплет со
сплошной рамой, которая уже готова
к покраске. УМА
® Подъемное окно с двумя подвиж-
ными переплетами с железными шки-
вами имеет верх из маленьких окон-
ных стекол и простой низ, разделен-
ный на части нижним оконным пере-
плетом. УМА
@ Эркер с двойным переплетом с
профилированными кронштейнами; и
снова сверху меньшие оконные стекла.
CJ
@ Основной узор для популярного
терракотового наличника. HP
1*
© Поездки на континент на празд-
ники привели к пристрастию к дере-
вянным ставням типа жалюзи. УМА
© Французские двери обеспечили
удобный доступ в сад; данный при-
мер включает боковые окна. УМА
® Металлический створный окон-
ный переплет с нехарактерными
петлями, которые позволяют откры-
вать обе стороны окна для уборки. GS
® и ® Два железных запора створ-
ных оконных переплетов. Украшаю-
щие завитки из кованого железа на
ручке слева были распространенным
мотивом. NC
© Теперь используются хромирован-
ные оконные запоры, как и другие, сде-
ланные из материала, более традици-
онного. RB
(П) Три запора подъемного окна. Они
изготовляются из разных металлов,
включая латунь, бронзу и другие. NC
® Латунная ручка подъемного
окна. NC
@ Латунное тягловое кольцо
для подъемного окна. NC
® Твердый латунный шпингалет-
ный болт, использовавшийся для за-
крывания французских дверей. ЕВ
® Два угловатых, отделанных ме-
дью ветровых крючка створного окон-
ного переплета. RB
@ Два латунных ветровых крючка
для створного оконного переплета;
верхний крепится на болты. NC
5
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД ЗбЗ
Стены
СТЕНЫ
Ф Концепция холла при входе была
опубликована в 1909 га «Томас Пар-
сонз и Сыновья» (Thomas Parsons and
Sons) для рекламы их готовой эма-
левой смеси «Энделфлет»
(«Endelflat»). Стены были покраше-
ны с традиционным делением
на панели; цоколь, поле и фриз.
По трафарету наносился узор гир-
лянд в стиле Адамов. Обратите
внимание на то, как сочетается
дизайн пола с общим дизайном. ТР
® Тинекатл Компани (Tynecasth
Company) разработала тисненный
тонкий пергамент для имитации
профилированных панелей.
Его выпускали кусками длиной,
равной высоте комнаты, на них
молено было нанести текстуру или
окрасить в «любой оттенок дуба».
Панели с «льняными складками»
внизу куска были модным
мотивом стиля (Tudorhethan). ТС
Эдвардианские стены часто демонстрируют экстраор-
динарную смесь исторических стилей. Георгианские
формы были наиболее популярны, а утонченные гирлянды
в стиле Адамов могли сопутствовать строгим ранним геор-
гианским лепным украшениям. Все это могло быть отдела-
но обоями Ридженси Страйп (Regency Stripe). Классичес
кий французский стиль был популярен у владельцев квар-
тир, которые хотели произвести сильное впечатление.
С появлением быстро затвердевающей штукатурки, та-
кой как Кинес енд Париан Цемент (Keenes and Parian
Cement), и большого количества всевозможных смесей
красок, дилетанту' стало возможным легче отделать свое
жилье. Качество обоев улучшилось, и каждый сезон появля-
лись новые варианты. Тисненая бумага, такая как тине-
каста (Tynecastle), анаглипта (Anaglypta) и линкруста -
Уолтон (Lincrusta - Walton) были необычайно популярны.
Они были недорогими, и некоторые образцы могли быть
окрашены. Различные материалы часто комбинировались,
в анаглипте фриз иногда мог идти поверх холста, быть об-
рамленным покрашенными в белый цвет полосами из
хвойного дерева (сосны или ели).
Тинекастл Компани разработала факсимильные дере-
вянные панели из тисненного тонкого пергамента. Так как
они создавались из сжатой бумаги на полотняной подклад-
ке, их можно было нарезать на куски нужного размера. Ду-
бовые или ореховые панели применялись лишь в самых
богатых домах; образцы в стилях Tudorbethan или георги-
анском были необычайно распространенными.
364 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Ф Очаровательная панель из дома в Йоркшире, 2
которая показывает персонификацию Архитек-
туры, держащую модель дома. Романтические
мотивы типичны для данного периода, когда
дом ценился как важный элемент английской
жизни. ВВ
@ Экстравагантный кронштейн, использован-
ный в проходе под аркой поперек холла скромного
городского дома для образования пятового камня.
Такая черта обычно использовалась коммерчес-
кими строителями с конца 19-го века до Первой
мировой войны. Подобные кронштейны с волок-
нистой штукатуркой легко было купить у по-
ставщиков строительных материалов. BR
@ Из того же дома сложный карниз с крон-
штейнами расположен поверх глубокого фриза с
завитками над планкой для развешивания кар-
тин. Неоднородный в деталях, в целом он произ-
водит классический эффект. BR
@ Более изящная и утонченная обработка фри-
за и карниза. Фриз сделан из анаглишпы, тогда
как карниз сверху из штукатурки. Гирлянды в
данном примере заимствованы из периода «Ада-
ма». Общий стиль можно охарактеризовать
как эдвардианский.
© Лепная панель заполнения цоколя. Редко
можно найти такую степень сложности
деталей в эдвардианской лепнине. EL
© Использование полированного дуба
или твердой древесины для рельефных деталей,
таких как цоколь и плинтус, стало
популярным. EL
Ф Пространство под ступеньками окружалось
рамками и обивалось деревянными панелями.
Там мог находиться шкаф для хранения
вещей. EL
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 365
'1 No. 565
No. 623
Scale I" to a foot.
No. 567
Ф Минтон выпускал огромный ди-
апазон плиток для стен. Плитки
использовались в подъездах, коридо-
рах и ванных комнатах. В период
Арт Нуво, и особенно в проектах в
стиле Искусств и ремесел были
распространены плитки более изы-
сканных цветов, как три приведен-
ных здесь примера. Полосы краев,
дизайн плинтуса и фриза подчер-
СТЕНЫ
кивали впечатление.
© Электрический звонок и указа-
тель были расположены на стенах
в кухне или около нее. Свет должен
показывать горничной, в какую
комнату надо идти. Даже в самом
маленьком жилище обычно имелся
такой указатель. YM
@ Тинекастл Компани была
хорошо известна как изготовитель
наиболее популярных тисненных
полотняных фризов, подражающих
лепнине. Особенно популярными
были георгианские узоры. ТС
® Кронштейны из волокнистой
штукатурки, как эти,
использовались в интерьере для
украшения проходов под аркой и
часто в холлах.
® Примеры применения
анаглипты. Имелось много
запатентованных текстурных
материалов, которые были
очень прочными, и использовались
для цоколя в холле и на стенах
лестниц. Популярной была
отделка, похожая на обшивку
панелями, такая, как во втором
примере. RI
© Обои, воспроизводящие
фабричную обработку, имели
большой спрос. Эти муаровые
розовые полосатые обои 1914 г.
могли подойти к гостиной
или спальне. СВА
® Обои «ситец» и фриз, очень
популярные для спален. Некоторые
детально проработанные
декоративные фризы имели
раппорт, равный 13 футов (4 м.).
СВА
366 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Потолки
©.Типичные эклектичные
элементы с потолка дома в Лондоне.
Каннелированная центральная
розетка с расходящимися радиально
пальметтами отражает
классицизм стиля Адама 18-го века;
внешнее кольцо - начало 18-го века. BR
© Три профиля свода и карниза.
Верхний — из стали с чеканкой, кото-
рая поставлялась кусками в 8 футов
(240 см) длиной и могла быть пореза-
на на куски, нужного размера и приби-
та к деревянным рейкам. Другие про-
фили из обоев-«стукко» (бумага-кстук-
ко»). Такие детали, сделанные из ком-
позита, тисненой бумаги производ-
ных из папье-маше, выпускались в
большом количестве как альтернати-
ва лепнине. YM
@ Анаглипта — потолочная розетка
в испорченном георгианском стиле.
Она могла быть приклеена непосред-
ственно к плоскому оштукатуренно-
му потолку. АС
@ Розетка из стукко несколько боль-
ше 2 футов (60 см) в диаметре. YM
© Отделка потолка гипсовыми
ребрами была популярной. Ребра
могли быть сделаны из дерева,
анаглипты или другого
отформованного материала. £
Потолки обычно были более низкими и простыми, чем
в Викторианский период. Это соответствовало воз-
рождению народных мотивов. Например, карнизы больше
не считались важными.
Пристрастие к архитектуре Тюдоров видно в дубовых
балках с гипсовым заполнением и в потолках, покрытых
стукко в низком рельефе. Волокнистый гипс, предвари-
тельно отлитый, был популярен, он отливался секциями и
имел высокое качество отделки. Банкарт (G. Р. Bankart) из-
готовлял многие узоры, включая некоторые в стиле Адама.
Многочисленные недорогие материалы поставлялись на
массовый рынок. Декоративные прикладные мотивы дела-
лись из композита - смеси, основанной на древесине или
бумаге. Сжатая бумага и холст, материалы, такие как корде-
лора (Cordelora), анаглипта (Anaglypta) и тинекастл Тейпе-
стри (Tynecastle Tapestry) достигли периода своего расцве-
та: популярны были плетеный орнамент в стиле Тюдоров и
различные георгианские стили, включая стиль «Адамов».
Полированные дубовые галтели часто прикреплялись в
больших панелях к гладкому оштукатуренному потолку.
Обои для потолка с бледным серебряно-серым рисунком
на белом фоне считались стильными. Рисунок обычно
имел плавные линии с регулярным повторением в каждом
направлении. Электрический свет положил конец необхо-
димости часто производить косметический ремонт.
Стальные потолки с чеканкой, заимствованные из Со-
единенных Штатов, иногда имитировали исторические
лепные образцы. Большие листы могли быть наложены на
уже существующие потолки.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД
567
(D Стальные панели потолка
с чеканкой продавались при
условии безопасности и удобства,
были огнеупорными,
противопоставлялись гипсу.
О них говорили, что они
«не поглощающие и свободны
от микробов и бактерий».
Эти панели «Емарт»(ТетаП),
около 1910 г., имитировали
проекты периода Тюдоров. YM
@ Анаглипта могла поставляться
в больших панелях, которые наклеива-
лись на штукатурку. Первый пример
имитирует потолок в стиле Адама,
второй образец напоминает стиль
Тюдоров. АС
@ Типичные легкие потолочные обои,
около 1914 г. Тонкие обои, напечатан-
ные блестящей бледно-серой краской,
имеющей привлекательное сияние. От-
раженный свет оживлял потолок. СВА
@ Потолок в спальной комнате или
гостиной с дизайном в стиле Адама из
волокнистой штукатурки. Работа Гейз
Лтд. (бу НЕ. Gaze Ltd), известной лон-
донской компании. HBD
Потолки гостиных из книги
Томаса Парсонса и сыновей
«Орнаментальное декорирование»,
1909 г. Фирма изготовляла краски,
поэтому в их интересах было
пропагандировать ярко окрашенные
узоры. Первый образец окрашен скучной
эмалевой краской с серебряными
на алюминиевой основе бликами.
Алюминиевые краски были новшеством
в эдвардианской Англии. Второй образец
- экзотический узор в мавританском
стиле. И последний - в теплых тонах.
ТР
® Углы потолка часто расписывали.
Нижние два созданы в стиле периода
Арт Нуво. ТР
потолки
368 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Полы
Special Books of actual Samples post free
No. 4960—3/10 per yard	Parquetry. No. 1/1106—3/9 per yard.
Starnes" Inlaid Lindewn. No. 3292—2/7 per yard.
Staines’ Inlaid Lnolewn. No. 3205—2/7 per yard.
® Шесть образцов линолеума с цветными
вставками из Хэрродза, (Harrods), Найтсбридж
(Knightsbridge), Лондон, 1910 г. Было модным,
чтобы линолеум походил на дорогое покрытие
пола, такое как паркет или ковер Н
® Паркет был неимоверно популярен.
Кайму из паркета клали по краю мягкой древеси-
ны, которую затем защищали ковром. Эта
часть набора паркета, готового к соединению,
изготовлена «Тангит Вуд Флоринг Компани
Бенетта» (Bennet's Tungit Wood Flooring
Company) в Стратфорде, Восточный Лондон. ВТ
Parquetry. No. 1/1124—4/6 per yard.	No. 4940—3/10 per yard.
Половицы, соединенные в шпунт, были наиболее попу-
лярным покрытием для полов. Навощенные или поли-
рованные дубовые или тиковые доски использовались в
богатых домах, но сосновые встречались намного чаще.
Они могли покрываться лаком по краю, обрамляя ковер
(покрывающий весь пол ковер использовали для главной
комнаты в богатых домах). Паркетный бордюр был попу-
лярен в отделке главных комнат. Хороший паркет насти-
лался из паркетин толщиной в один дюйм (2,5 см). Однако
тип, используемый в пригородных виллах, был более тон-
ким и поставлялся в виде собранных панелей, прикреплен-
ных к подкладке из ткани, и укладывался прямо на полови-
цы. Полы из деревянных шашек настилались на цементное
основание, покрытое битумом. Шевронный узор, окра-
шенный или полированный, использовался наиболее час-
то. Подобные полы применялись на кухнях и в коридорах
и в общих комнатах пригородных домов.
Прихожие имели пол из красных плиток. Причудливые
формы, такие как шестиугольники, были излюбленным
мотивом. Пол в кухне покрывали квадратными плитками
со стороной, равной шести дюймам (15 см.). Полы ванных
комнат отделывались черными и белыми плитками, созда-
вая клетчатый рисунок, хотя линолеум был более теплой и
менее дорогой альтернативой. Линолеум был чрезвычай-
но распространенным материалом для подсобных поме-
щений. Много новых, основанных на цементе видов по-
крытия имитировали мозаику, мрамор или камень; настоя-
щий мрамор применялся лишь в самых богатых домах.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 369
2
Ф Подобный рисунок применялся
как отделка из композита
(Ebnerite). Приготовленный
из смеси древесных волокон,
минерального порошка и цементи-
рующей жидкости, состав
накладывали лопаткой-мастерком
и затем оставляли на 30 ч
и полированные полы становились
водонепроницаемыми, нескользкими
и прочными. ВТ
@ Популярным покрытием полов
для холла и ванных комнат была
мозаика «Теселла Униформа»
(Tesetta Uniforma), которую
доставляли уже собранной
сохнуть. Один раз окрашенные в панели. GH
4

SCALE I INCH ТО ONE FOOT.
@ Обоженные глиняные плитки бы-
ли самой распространенной формой
мощения. Геометрические рисунки,
созданные из маленьких черных и бе-
лых плиток, были распространенной
отделкой пола в ванных комнатах и
зимних садах. Терракотовая отделка
применялась в коридорах. GH
@ Ковры предпочитались для глав-
ных комнат в больших домах. Боль-
шинство семей использовали свободно
лежащие ковры, но имелись и покры-
вающие весь пол ковры. Эти образца,
от «Аксминистер энд Мокет»
(Axminster and Maquette), на кото-
рые оказали влияние старофранцуз-
ские и персидские узоры, соответст-
венно, из Уаринга (Waring) и Гиллоу
(Gitfow), Лондон. Черный фон был на-
иболее распространенным.
Края этих ковров покупались
отдельно. WC
370 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Камины
Этот эдвардианский камин помещен в окружение
панелей «Тюдор». Темный викторианский дуб уступил
место окрашенной в нежные тона и полированной
сосне. Мраморный наличник обрамляет отделанные
плитками внутренние стенки камина, которые
помогают отдавать тепло в комнату. Каминные
решетки на ножках, подобные этим, располагались
в холле или в столовой в более богатых домах.
Главное внимание на протяжении всего периода в том,
что касалось камина, было нацелено на более эффек-
тивное расходование топлива. Постепенно технология
медленного горения усовершенствовалась. Боковые стен-
ки каминов могли быть сделаны из огнеупорного кирпича
и скошены по бокам, с наклоном задника вперед, так, что-
бы отдавать больше тепла в комнату. Скошенные бока
уменьшали размеры решетки, и поэтому нужно было мень-
ше топлива. Часто решетки вентилировались непосредст-
венно снаружи, и это способствовало тому, что холодный
воздух не проходил через комнаты.
В сельских местностях, где дерево использовали как топ-
ливо, тоже хотели создать роскошный вид или стиль Тюдо-
ров (например, в вестибюлях); отдельно стоящие камин-
ные решетки на ножках оставались все еще популярными,
позволяя жечь большие бревна. Прикаминное место с си-
деньями было популярным и, защищало от сквозняков.
Камины имели различные формы. В это время наиболь-
шее применение нашли глазурованные плитки, они были
более изящными, чем в Викторианский период. Простые
ясные цвета с металлизированной глазурью были популяр-
ны. В верхнюю часть камина встраивали маленькие полки
для украшений или для книг. Они были разнообразными,
если подражали моделям в стиле Арт Нуво, и строгими, ес-
ли подражали моделям в стиле королевы Анны и георгиан-
ском. Классические деревянные камины были зачастую со-
сновыми и окрашенными в блестящую или матовую геор-
гианскую зеленую краску.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД	371
(D Камин «Хью» из каталога « Янг
энд Мартен» (Young and Marten).
Наличник и полукруглый бордюрный
камень из гладкого глазурованного
фаянса. YM
@ Камин «Девон»,1907 г., с обрамле-
нием, напоминающим нео-георгиан-
ский стиль. Работа Эдвина Лютиен-
са, этот камин был отделан плит-
кой с глазуровкой из яичной скорлупы
или майолики. PW
© «Художественный» отделанный
плиткой камин из каталога «Янг энд
Мартен». Эта модель подходит для
спальни. Камин имел регулируемый
навес, что позволяло уменьшать
тягу воздуха. ХМ
© Простой чугунный камин с вы-
соким украшением над камином
отражает влияние периода
Искусств и ремесел. СА
© Сходство со стилем Тюдоров
КАМИНЫ
с глазурованными « брикетами»
считалось подходящим для столо-
вой, биллиардной или библиотеки.
Бордюрный камень мог быть фаян-
совым, медным, латунным
или железным. Верхняя часть ка-
мина выполнялась из сосны (окра-
шенной), дуба (мореного и натерто-
го воском), орехового или красного
дерева (полированного). PW
© Камины эдвардианского периода
часто использовали стиль Адамов,
который был популярен для гости-
ных комнат. Обрамление и украшение
над камином исполнялись из окрашен-
ной в белый цвет сосны со вставками
Эта модель изготовлялась
«Гардинер энд Санз Лтд» («Gardiner
and Sons Ltd») в Бристоле. GS
® Проект, «Нью Ричмонд», из ката-
лога Янг энд Мартен. Наличник, об-
лицованный плиткой, вставлен в со-
сновую полку, готовую к покраске.
Надкаминный декор с зеркалом мог
быть из крашеной сосны или полиро-
ванного орехового дерева. ХМ
® Наличник камина, 1906 г, (здесь
показан до окрашивания), достаточ-
но эксцентричный: включает ма-
ленький глазурованный шкафчик для
украшений и два зеркала. Украшения
предназначались для того, чтобы
стоять в ряд на верхней и на
каминной полке. NC
из зеркала. Латунные навесы имели
барельефы в стиле Адамов. PW
(Z) Верхние части каминов из
эмалированных шиферных плиток
еще имелись в эдвардианский период
и украшались так, чтобы быть
похожими на инкрустацию из
мрамора. Встречались различные
сочетания цветов.
372 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Ф В недорогих каминах часто
использовался чугун вместо дерева:
украшения могли быть отлиты
и легко повторены. В данном
примере, окрашенном в белый цвет,
облицовка в стиле Тюдоров
и плитка, вероятно, были
добавлены позднее. BR
@ Детали наличника камина
в георгианском стиле тщательно
спроектированы в манере «Адамов».
Использование гладких
глазурованных плиток с богатым
бордюром, прием, типичный
для эдвардианского периода.
Встроенная решетка облицована
огнеупорными кирпичами. СА
©.Коллекция каминных решеток
«Артистик» Каррон Компани
включала эту каминную решетку
18-го века в стиле, похожем на
эдвардианский. Это относительно
свободное обращение с деталями;
орнаментная отделка в виде
подвесок-капель украшает панели
пилястров под приземистыми
кронштейнами в виде завитков
аканта с цветочными гирляндами
разного характера на перемычке.
Между вентиляционной решеткой
и деревянным наличником идет
мраморная декоративная полоса.
Стальная каминная решетка
и каминные приборы характерны
для данного периода. СА
@ Чугунный камин для спальни,
окрашенный в белый цвет.
Привлекательные внутренние
стенки камина, облицованные
плитками, отражают влияние
периода Искусств и ремесел. EL
© Еще один камин для спальни
с характерным глубоким фризом,
содержащим центральную панель,
украшенную гирляндой. Глубина
фриза компенсирует неглубокий
проем камина. EL
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 373
(D Необычный готический камин.
Наличник из мореного дуба с мра-
морными декоративными полоска-
ми, голландские зеленые плитки и
медный навес с чеканкой. Бордюр-
ный камень также медный. MI
а
@ Явное влияние стиля королевы
Анны видно в этом камине 1906 г.
С его маленькими полками и за-
стекленными шкафчиками с ки-
тайским декором он мог относить-
ся только к эдвардианскому сти-
лю. Подходит к общей комнате
4
в пригороде. NC
® Панели, облицованные плитка-
ми, могли быть более изящными,
чем их викторианские предшест-
венницы. Второй и третий образ-
цы в стиле Адамов. GS
© Два образца плиток для пода.
КАМИНЫ
® Цвета и яркие узоры этих ка-
минных плиток типичны,
около 1900 г. GS
® Камин с медным навесом, укра-
шенным рельефом. Обратите внима-
ние на простой мотив маргариток.
МГ
® Газовые камины становились про-
ще и эффективнее. Большим рывком
стало использование глиняных эле-
ментов. Эта модель имеет горелку
сверху для кипячения воды. WG
® Декорированная газовая плита
с подставкой, облицованной плиткой.
Отделана бронзой, медью
или никелем. DF
® Печка, работающая на антраците,
могла гореть всю ночь. Топливо загру-
жалось через дверцу сверху. Регулятор
контролировал скорость горения DF
® Газовый камин. Производящий впе-
чатление дровяного с подставкой для
дров в камине и медными розами. MI
(П) Две эдвардианские подставки для
дров в камине из литой латуни
и меди. MI
3 74	ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Кухонные плиты
Ф Приготовление на газу стало рас-
пространенным в период правления
Эдуарда VII. Образец «Империал Гез
Кукинг Стоув» считался последним
словом техники когда был опублико-
ван в каталоге Ничолъс энд Кларк
в 1906 г. В этой плите циркулирова-
ла горячая вода, поэтому она конку-
рировала с плитой, работавшей
на угле. Вода в резервуаре сверху на-
гревалась от духового шкафа. NC
@ Более скромная газовая плита
«Фаворит» (The Favourite),
около 1910 г. Она имела две горелки
и гриль, а также духовку, производ-
ство О'Брайен Томас энд Ко. ОВ
@ Кухонная плита «Битон»,
последняя модель 1910 г„ выпущен-
ная Дженерал Электрик Компани,
отделана черной эмалью,
которую легко чистить,
хотя цвет восходил к традиции
«черного свинца». Кухонная плита
шла в комплекте с тяжелыми, оло-
вянными или медными
кастрюлями. GEC
@ Распределительный щит
для плиты «Битон».
Альтернативой была более дорогая
модель кухонной плиты
с вращающимися переключателями,
расположенными сбоку. GEC
Традиционные кухонные плиты, работающие на угле,
достигли высокого уровня в Викторианский период.
Мало что еще можно было усовершенствовать в них, но
можно было облегчить эксплуатацию. Во время Эдуарда
VII кухонные плиты облицовывались плитками и имели
спинку, покрытую плиткой, кроме того, постепенно стали
использовать эмалированное покрытие. Все эти усовер-
шенствования помогали обеспечить более легкую чистку
плиты. Но большинство кухонных плит еще нуждались в
регулярном покрытии графитом, и эта неприятная, гряз-
ная работа оставалась служанке, если она имелась.
Газовые плиты постоянно усовершенствовались. Их
можно было взять напрокат у местных газовых компаний.
Формы были компактными, с грилем под конфорками и с
духовкой внизу, очень похожие на сегодняшние кухонные
плиты. Изготовители обращали внимание на легкость чи-
стки плиты, а также тому, чтобы сделать газовые переклю-
чатели как можно более безопасными. Первые газовые
плиты были чрезвычайно тяжелыми, так как изготовлялись
из железа, духовки облицовывались огнеупорным кирпи-
чом. Одним из первых известных изготовителей была ком-
пания Кэррон Компани.
Две проблемы были связаны с первыми электрическими
плитами - их дороговизна и время, необходимое для разо-
грева конфорок Хотя электрические плиты получили не-
которую популярность, их первые модели не могли конку-
рировать с газовыми плитами.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 3 75
Лестницы
В эдвардианский период лестницы
с косоуром были с необычными,
квадратными и внушительными
точеными стойками перил.
Популярные квадратные балясины
имеют ту же форму. Для их
изготовления нужно было сложное
оборудование, так как они не могли
быть изготовлены на токарном
станке традиционным способом.
ЛЕСТНИЦЫ КУХОННЫЕ
плиты
Основным отказом от викторианства было желание
иметь хороший холл с лестницей, даже в относитель-
но скромных домах. Миссис Пил в своей книге «Новый
дом» (The New Home), опубликованной в 1903-м г., реко-
мендует создавать сводчатый проход между холлом и пе-
редней гостиной небольшого блокированного дома. Та-
ким образом, полученное пространство считалось подхо-
дящим и для приема гостей и могло использоваться как
столовая. Ширма помещалась поперек угла, прикрывая па-
радную дверь. В домах большего размера пытались оста-
вить место для лестниц в большом вестибюле, обычно
с большим камином или уютным местом у камина.
В средних домах лестницы мало отличались от позднего
викторианского периода. Декор георгианский и в стиле
«Адамов» мог применяться в более крупной балюстраде, но
во многих домах, в которых отразилось влияние стиля Ис-
кусств и ремесел, предпочитали простые лестницы с тон-
кими, не декорированными балясинами, размещенными
рядом друг с другом.
В домах среднего класса стало обычным для домохозяек
делать самим уборку. Металлические прутья для крепления
дорожек, которые до этого были почти всегда из латуни и
нуждались в полировке один раз в неделю, теперь стали из-
готовлять из дуба, что не требовало ухода. Лепные украше-
ния викторианских лестниц стали делать не такими глубо-
кими для более легкой чистки.
3 76	ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Ф Мощные круглые деревянные
стойки, перил, точеные и резные,
датированные примерно 1910 г,
мало отличаются от Виктори-
анского периода. YM
@ Три квадратные стойки с со-
ответствующими балясинами.
Квадратные балясины сложнее
изготовить, чем круглые. Они яв-
лялись характерной особеннос-
тью эдвардианского периода, ког-
да стали дешевле благодаря но-
вым технологиям. YM
© Круглые деревянные балясины.
Делались из мягкой древесины,
готовые для окрашивания. YM

© Резьба была увлечением конца
19-го века, которое продолжалось
и в эдвардианский период. Здесь
показано несколько ажурных баля-
син, которые продавались «стро-
ганными и очищенными, т.е. гото-
выми к установке». YM
© Несколько чугунных балясин
и стоек, 1902 г. SS
© Кованое железо было популяр-
ным и после того, как снова вошло
в моду в конце19 века. Здесь пред-
ставлены два образца от Гарди-
нерз ов Бристол, примерко! 905 г.
Балюстрада обычно состояла
из перил из полированного дуба
или красного дерева. GS
© Типичная точеная стойка с полиро-
ванными деревянными перилами из
твердой древесины. Квадратные точе-
ные балясины сделаны из мягкой окра-
шенной древесины. BR
© Несколько типичных эдвардианских
зажимов и прутьев для крепления доро-
жек на лестнице, изготовлялись из поли-
рованной или лакированной латуни. NC
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 3 77
Встроенная мебель
Ф Этот камин служит и как
«прикаминное место» и как «удоб-
ный уголок». Деревянные застеклен-
ные шкафы были типичными для
данного периода. Весь ансамбль
является хорошим примером
коммерциализации идеалов периода
Искусств и ремесел. JY
@ Изящный встроенный книжный
шкаф со шкафчиками внизу и регу-
лируемыми открытыми полками
сверху. ВВ
(3) Встроенные сиденья у окт были
популярны и особенно хорошо подхо-
дили для эркеров, из которых от-
крывался прекрасный вид. Зачастую
нижняя часть сидений использова-
лась для встроенных батарей или
как отделения шкафчиков. ВВ
@ Встроенная стенка от пола
до потолка в спальне,
объединяющая комод, шкафчик
для обуви и гардероб. Плоская
поверхность могла использоваться
для умывальника, в эдвардианские
времена не все захотели бы иметь
водопровод в спальне. Окраска
стенки гармонирует
с декором комнаты. AIH
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
Встроенная мебель была особо популярна в квартирах
благодаря более рациональному использованию про-
странства. В спальных и туалетных комнатах как квартир,
так и односемейных домов, встроенные гардеробы устраи-
вались чаще, чем раньше. Там, где потолки были низкими,
гардеробы могли быть сделаны во всю высоту комнаты,
чтобы избежать скопления пыли наверху. Однако в комна-
тах с высокими потолками решали не доводить шкафы до
потолка, так как верхние полки вряд ли будут использо-
ваться, но могут стать убежищем для грызунов и насеко-
мых; обычно их делали высотой до плеча. И комод так же
мог быть встроенным, часто со шкафчиком наверху; весь
ансамбль соответствовал панельной обшивке стен. Пред-
почитались встроенные туалетные комнаты, так как счита-
лось, что вредно для здоровья спать в комнате, где хранят-
ся одежда и обувь. Шкафы могли иметь несколько откры-
тых полок для украшений. Маленькие спальни в квартирах
иногда имели стенку, объединяющую туалетный столик,
ящики для одежды и умывальник
Библиотеки часто оборудовались регулируемыми пол-
ками, закрывающимися стеклянными дверцами. В столо-
вой и гостиной стены имели ниши с каждой стороны от
камина, в которых находились встроенные шкафчики или
открытые полки для украшений. В квартирах мог быть да-
же пресс для белья.
Кухонные шкафы этого периода обычно имели закры-
тые шкафчики, обшитые панелями, и менее глубокие за-
стекленные шкафчики.
3 78	ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Удобства
CD Откидная ванна (1909 г.) из
листовой стали для использования в
небольших помещениях. Ванна
вращается вокруг трубы. TW
@ Вариант сохранения
пространства —это комбинация
ванной с умывальником. Тот ясе
комплект водопроводных кранов
обслуживает и ванну, и умывальник
благодаря регулированию рычага, как
в современном душе. Изготовители
(Джордж Фармилоу энд Санз)
данного оборудования подчеркивали,
что вода из умывальника не
выходила из него и не попадала в
ванну GFB
@ Чугунная сидячая ванна
«Доултон» с белым эмалированным
покрытием, 1904 г. Этот тип
ванны позволял экономить и
площадь, и воду. DA
@ Чугунная ванна из каталога
«Макфарлейнз Кастинге»
(Macfarlane's Castings), 1907 г.
Отделкой может быть эмаль или
белый фарфор с росписью на внешней
стороне. В сравнении с Викториан-
ским периодом декор более нежный
и утонченный; фриз на стене
усиливает эффект. MCA
® Душ с медными трубами для
пульверизатора и водонепроницаемой
занавеской, 1904 г. DA
Вначале 20-го века ванные комнаты или, по крайней
мере, ванны имелись фактически в каждом новом од-
носемейном доме. В жилищах представителей рабочего
класса ванны часто располагались на кухнях или в кладов-
ке - иногда она была скрыта под полом и открывалась, ес-
ли поднимали крышку люка. В других случаях она храни-
лась и закреплялась, стоя на узкой стороне внутри шкафа,
и опускалась, когда была нужна. Большинство домов сред-
него класса имели настоящую ванную комнату и отделен-
ный туалет у лестничной площадки.
Система снабжения горячей водой усовершенствовалась
в течение этого периода. Автономная домашняя бойлерная
снабжала достаточным количеством горячей воды водный
бак для использования в ванной комнате и для других до-
машних нужд; иногда полотенцесушитель или радиатор в
холле тоже включались в систему. Старомодные и нена-
дежные газовые колонки вышли из моды, хотя еще фигу-
рировали в каталогах строителей.
Много внимания уделялось гигиене Больше не счита-
лось полезным отделывать ванны деревянной обшивкой.
Керамические ванны ценились высоко, но были тяжелыми
и дорогими. Чугунные ванны стояли на ножках (часто с ла-
пами с когтями), облегчая уборку под ними.
Занавески в ванных комнатах и мягкие принадлежности
осуждались, как прибежище грязи и микробов, поэтому ок-
на имели затемненные стекла. Оборудование было более
обтекаемым, с меньшим количеством ловушек для пыли,
чем в предыдущие периоды.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД
379
Ф Изящный умывальник с деко-
ром. Производился в пятигранном
варианте. GFB
@ Унитаз из каталога Джордж
Фармилоу энд Санз Лтд, около
1909 г. Цветочный декор на вазе
терял популярность, и очертания
становились более сглаженными
ради чистоты. Сиденье —березовое
на чугунных кронштейнах. GFB
@ Душевой распылитель для ван-
ной с фарфоровой ручкой и латун-
ной цепочкой. NC
@ Верхний кран быстродействую-
щего типа, изготовляемый из пу-
шечной бронзы или покрытый нике-
лем с рукояткой из черного дерева.
Нижний образец представляет со-
бой комбинацию кранов для ванны
с поднимающейся затычкой. NC
© Стандартное биде со смесителем
горячей и холодной воды, 1904 г.
Рычаг управляет бьющей вверх
струей. DA
® Совмещенная ванна с душем из
дома, построенного в 1902 г. Обра-
тите внимание на декорированные
петли на двери. ММ
® «Экми», открытая газовая ко-
лонка (водный нагреватель), кото-
рый мог обслуживать и ванную и
умывальник. Преимущество в очень
экономном расходовании газа, тре-
буется около 20 мин., чтобы на-
греть ванну. Газовая колонка по-
ставлялась с отделкой из полиро-
ванной меди или за дополнительную
цену с покрытием из никеля.
К этому времени газовые колонки
были уже старомодными. GFB
® Полотенцесушитель. DA
® Водяное и паровое отопление
становились все популярнее. Этот
радиатор в столовой (1904 г.) имел
духовой шкаф с двумя дверцами, со-
держащий полки, где можно было со-
хранить еду теплой. AR
© «Артистик» (Artistic) чугунная
дренажная полочка. YM
0 Стиль сливных труб возвраща-
ется к позднему Викторианскому
периоду. MCA
УДОБСТВА
380 ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Ф В1911 г., каталог Дженерал
электрик компани вышел в виде
трех больших томов, один из которых )
был посвящен осветительным прибо-
рам. Этот потолочный светильник —
«Ксубридж» сделан из позолоченной по-
лированной латуни. Хорошо смотрит-
ся в большой гостиной или танцеваль-
ном зале. Шары могли быть из гране-
ного стекла или отделаны атласом.
GEC.
Освещение
@ Изобретение перевернутой
газовой горелки позволило сделать
устройство газовых подвесок,
светящих вниз. Это образец
типичен (Янг энд Мартен),
1910 г. ХМ
@ Полированное латунное настен-
ное бра с опаловыми стеклянными
абажурами. Настенные бра были
очень популярны. В небольших ком-
натах все светильники могли
быть смонтированы на стенах
с дополнительными торшерами
для чтения или шитья. GEC
@ Бра во французском стиле
из позолоченной бронзы с вьющими-
ся лентами. Н.Бэрст энд Ко.
(Уордур Стрит, Лондон).
Подобные бра встречались в нео-
классических стилях с завершения-
ми в виде урны. НВ
@ Шелковые абажуры с противове-
сами, позволяющими поднимать и
опускать их, были распространен-
ными и использовались над стола-
ми в столовой. Это Модель
Дж.Э.К Пенистоун. GEC
@ Скромные стилизованные элек-
трические светильники — подвески,
раньше использовались на лестнич-
ных площадках и в коридорах. GEC
@ Два характерных настенных
выключателя. Покрытие могло
быть из каннелированной латуни
или гладкого фарфора. Подобные
выключатели снова стали попу-
лярными в наши дни. GEC
6
Популярность электрического освещения возросла в
эдвардианский период. Все же к 1910 г. менее 5 про-
центов семей пользовались электричеством, которое было
в больших городах и городках, но цена варьировалась. В
большинстве бедных домов и сельских районах главными
источниками света оставались свечи и керосиновые лам-
пы. Освещение светильным газом использовалось в горо-
дах: подобный способ приносил много грязи и вредил здо-
ровью из-за дыма.
Большие помещичьи дома имели собственные генерато-
ры, работающие на бензине или нефти. Освещение ацети-
леновым газом осуществлялось Импириал лайт компани.
Электричество дало большую свободу в дизайне освети-
тельных приборов. Много оригинальных решений было
создано У.А.С. Бенсоном (W. A. S. Benson) на Бонд Стрит в
Лондоне, впоследствии его работы широко копировались.
Однако эти идеи в духе Искусств и ремесел были популяр-
ны только на ограниченном рынке. Большинство людей
предпочитали осветительные приборы, имитирующие
свечное освещение, такие как канделябры и бра. Свечное
освещение предпочитали для ужинов. С изобретением
«Арктического света» (Arctic Light), затемнение никогда не
нуждалось в регулировке.
В спальнях и коридорах маленькие подвесные светиль-
ники с гранеными, затемненными абажурами были наибо-
лее популярны. Люстры, сложные подсвечники и торшеры
использовались в гостиных, курительных комнатах и биб-
лиотеках
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 381
Изделия из металла
В эдвардианский период кованое железо
переживало возрождение и было
популярно, как чугун. Эта сложная
ограда, Баркли-Сквеа 3, Лондон,
украшенная завитками в стиле
классического Возрождения, является
прекрасным примером. Листья так
выполнены, что не собирают воду.
Внутренний и внешний рынок чугуна процветал на
протяжении всего эдвардианского периода. Железно-
дорожная сеть и мощные тягловые двигатели на дорогах
позволили свободную транспортировку тяжелых грузов
по всей стране. Литейные заводы хранили старые литей-
ные формы, поэтому количество изделий, которые они
могли изготовить по первой же просьбе за короткий срок,
увеличивалось, и их каталоги отразили это разнообразие.
Строгие правила, касающиеся чугуна позднего Виктори-
анского периода, уступили более свободным решениям
под влиянием французских стилей Людовика XV и Людо-
вика XVI, а также стиля Арт Нуво. В то же время многие из-
делия из железа показывают возрождение интереса к геор-
гианской эпохе. Работы 18-го и начала 19-го веков, опуб-
ликованные в каталоге «Смит энд Фаоундер Директор»
(«Руководство для кузнеца и литейщика» - Smith and
Founder Director) Л.Н. Коттингема, 1824 г., начали копиро-
ваться. Заимствованные у Коттингема изделия включают
простые ограды, украшенные остриями дротиков, и огра-
ды балконов для новых многоквартирных домов, на кото-
рых были изображены жимолость или меандр.
Чугун стал почти универсальным материалом для произ-
водства водосточных труб, воронок водосточных труб и
дренажных крышек.
Многие из тщательно выполненных чугунных изделий
периода Эдуарда VII был11 убраны в 1940-х годах «в помощь
войне» - хотя многие были переплавлены только после
войны.
382	ЭДВАРДИАНСКИМ ПЕРИОД 1901-1914
CD и @ Чугунные навесы подъездов
со стеклянными крышами использо-
вались намного больше, чем молено
предположить. Нижний образец для
двойного дверного прохода в блокиро-
ванном доме. Оба созданы Янг энд
Мартен в Лондоне. YM
@ Проволочные подъезды, популяр-
ные для коттеджей, восходят к пе-
риоду Регентства. Этот образец
1905 г. имеет цинковую крышу. YM
@ Стеклянные подъезды предохра-
няли от сквозняков и могли быть
привлекательными, если в них ста-
вили растения в горшках. Примерно
1910 г. GS
® и ® Два балкона из кованого
железа. Балкон на кронштейнах
возможно служил навесом над
входом. GS
@ Железные предохранители для
защиты оконных коробок очень по-
хожи на викторианские. MCA
® и® Несколько типичных вход-
ных ворот и оград из кованого же-
леза от Гардинерз, примерно 1900-
1905 гг. Последние ворота отража-
ют влияние периода Арт Нуво. GS



® Ворота из кованого железа
для въезда карет. Завершения —
кованые. GS
0 Изысканные садовые ворота из
кованого железа. GS
(12) Различные скребки для обуви.
Существовал также тип с шестью
скребками, расположенными в ряд.
Некоторые скребки имели длинные
острые выступы для установки их
в землю. MCA
(Гз) Флюгер был популярен, его
размещали на крыше или на
вентиляторах. Этот образец
принадлежит Максуэллу Эйртону
и отражает ностальгию по дням,
когда использовались экипажи.
Сцены игры в гольф также были
популярны.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 383
Изделия из дерева
Ф Живописная решетка изгороди,
инкрустированная корой из англий-
ской лиственицы, обвитая зеленью.
WW
(D Зимний сад с деревянным карка-
сом, Месенджер энд Компани, при-
мерно1905 г. Простой карниз с суха-
риками и дверь с фронтоном отража-
ют классическое Возрождение. Ма-
ленькие оконные стекла под крышей
очень типичны для рубежа века. ME
® Комната, декорированная решет-
ками; мотив, основанный на француз-
ских прецедентах и используемый
как внутри, так и вне дома. Лидиру-
ющим изготовителем была компания
Дж.П. Уайт энд Компани. GR
® Входные ворота для подъезда к
дому из дуба и сосны.
@ Орнаментальные садовые ворота
с квадратным отверстием, которое
позволяет добраться до щеколды.
Эта же компания изготовляла, воро-
та с маленькими отверстиями в ви-
де сердец, с балясинами или с прямо-
угольным резным орнаментом. УМ
© Скромные садовые ворота
из дуба или сосны. Если ворота бы-
ли из сосны, то они окрашивались,
как дом. WW
® Арка с резным орнаментом была
спроектирована, чтобы украсить
холл или коридор. АОН
® Типичный кронштейн навеса
подъезда с точеными балясинами в
духе возрождения позднего стиля
королевы Анны. УМ
® Массивные ворота для въезда
в гараж или конюшни. СМ
Уединение стало цениться больше, чем когда-либо в
скромных садах эдвардианских пригородов, поэтому
ограждения стали важным элементом. Сосна использова-
лась как дешевый материал: с обработкой под давлением
теперь она могла служить дольше без новой покраски.
Особо можно отметить применение изделий из дерева в
зимних садах и теплицах Фирма Уильям Купер Лтд, одно
из самых больших производств столярных изделий в Лон-
доне, продавала в год около 10 000 зимних садов и теплиц
в эдвардианский период.
Трильяж, или декоративные решетки, стал модным и для
зимних, и для городских садов. Известным изготовителем
был Дж.П. Уайт из Бедфорда, специализирующийся на са-
дах, включающих ширмы для глухих стен и ниш, а также
решетки и обелиски.
Возрождение стиля Тюдоров в предместьях проявилось в
использовании фальшивых деревянных щипцов - балки из
темной древесины с оштукатуренными панелями между' ни-
ми. Деревянные балконы, подъезды, кронштейны карниз-
ных свесов и лобные доски делались очень оригиналы ю.
Альтернативным решением щипца было применение
обшивки досками с волнообразными концами из дуба или
вяза, которые придавали грубоотесанный вид беседкам, га-
ражам и садовым постройкам.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
384
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
1870—1920
CD Исаак-Флетчер-Хаус, Нью-Йорк,
спроектированный С. П. X. Гилбер-
том в 1899 году, выдержан в «глав-
ном французском» стиле. Его отли-
чительными чертами являются ос-
троверхие крыши, слуховые окна и
фасад, облицованный известняком с
резными узорами. UI
@ Эндрю-Карнеги-Мэншн,
Нью-Йорк, 1903 год. Архитекторы
Бэбб, Кук и Уиллард смешали эле-
менты георгианского стиля и фран-
цузского Ренессанса. CW
@ Небольших размеров дом в стиле
изящных искусств с элементами
Колониального стиля — Форест-
Хиллз, Куинз, Нью-Йорк,
1920 год.ЕН
@ План этажа курортной дачи де-
монстрирует характерный для пе-
риода изящных искусств акцент
на симметрии, 1886 год.
В США течение под названием «изящные искусства» полу-
чило наибольшее распространение в период с 1876 по
1930 годы. Оно состояло из множества архитектурных сти-
лей, сложившихся в ходе истории.
В период после Гражданской войны национальная эконо-
мика росла быстрыми темпами и уже в последней четверти
19 века могла конкурировать с европейской. Политические и
финансовые лидеры, добивавшиеся более высокого положе-
ния страны в мире, заказывали общественные здания, демон-
стрирующие мощь американского государства. С другой сто-
роны, в это время сколачивалось много частных состояний,
и сотни разбогатевших горожан строили роскошные город-
ские дома и загородные особняки, в которых использовались
элементы исторических европейских стилей. Красивые но-
вые особняки вызывали ассоциации с французскими замка-
ми, итальянскими палаццо и елизаветинскими поместьями.
Их владельцы, возможно, считали себя современными экви-
валентами князей эпохи Ренессанса.
Чтобы удовлетворить потребность в роскошной домаш-
ней архитектуре, прежде всего необходимо было обеспечить
достаточное количество молодых архитекторов с академи-
ческим образованием. Архитекторы стали главными автори-
тетами в вопросах стиля.. Архитектура стала рассматривать-
ся как профессия лишь в 19 веке, самой престижной архитек-
турной школой считалась Школа Изящных Искусств в Пари-
же Первым американцем, окончившим полный пятилетний
курс Школы, стал Ричард Моррис Хант (1827-1895). После
окончания школы он совершил путешествие по Европе и
Египту, немного поработал в Париже и в 1855 году вернулся
в США Многие другие американцы, окончив Школу, следова-
ли его примеру. Недавно основанные в США архитектурные
школы переняли опыт Школы Изящных Искусств, часто на-
бирая преподавателей из её выпускников. Таким образом,
американский дизайн подпадал под влияние Парижа.
В течение 19 века преподаватели Школы обращали особое
внимание на важность тщательного проектирования этажей.
Расположение окон и флигелей часто было симметричным,
в соответствии с планом здания. Школа призывала к исполь-
зованию современных технологий, и архитекторы периода
изящных искусств сочетали функциональность современ-
ных зданий и использование элементов исторических сти-
лей. В проектируемых домах архитекторы предусматривали
сложные системы электроснабжения, лифты, механические
средства связи, а также самое современное оборудование для
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 385
ф Дома в гонтовом стиле. Здание
в Ньюпорте, Род-Айленд, включали
элементы в возрождённом Колони-
® Сельский дом из Грейт-Барринг-
тон, штат Массачусетс, был спро-
ектирован Макканом, Мидом и
альном стиле и возрождённом сти-
ле эпохи королевы Анны. Все внеш-
ние поверхности были покрыты
Уайтом в 1884 году. Малопривле-
кательный план французского зам-
ка был переделан в запутанный ла-
ванных комнат и кухонь. Точно так же, как внешние фасады
дома, они украшали интерьеры элементами исторических
стилей: лавровые листья переплетались в углах медных вы-
ключателей, отлитых из металла дельфинов размещали в
нижней части плит и ванн. Зачастую и внешнюю, и внутрен-
нюю отделку выдерживали в одном стиле.
Архитекторы того времени часто использовали произве-
дения других видов искусства: например, изысканные окна
и ширмы с цветными стёклами и витражами от Джона Ла-
фарга (1835-19Ю) иЛуи Комфорта Тиффани (1848-1933), а
также скульптуры для облицовки каминов, фронтонов, па-
радной двери от Огюста Сент-Гауденса (1848-1907) и Карла
Биттера (1867-1915). Краснодеревщики, такие как Густав и
Кристиан Хертеры (1830-1898,1840-1883), также работали
в паре с архитекторами, создавая великолепную мебель, со-
ответствующую отделке интерьера. Планировка парков, по-
хоже, отражала симметричность планов зданий. В целом,
дизайн периода изящных искусств делал акцент на единст-
ве, в противоположность контрастным сочетаниям узоров,
материалов и стилей, приветствовавшимся викторианской
эстетикой.
Архитекторы, как правило, специализировались по одно-
му-двум стилям. Ричард Моррис Хант стал основоположни-
ком направления, спроектировав для Вандербильтов и дру-
гих миллионеров ряд особняков из известняка, моделью для
которых послужили французские замки эпохи Ренессанса.
Он популяризовал «главный французский» стиль, характер-
ными чертами которого являются островерхие шиферные
крыши с искусно отделанными коньками, ряды слуховых
окон, декорированных готическим орнаментом в виде лис-
тьев и завершающими украшениями, квадратные башни, ба-
шенки, высокие печные трубы, балюстрады с пышной резь-
бой, горгульи и массивные арочные парадные двери. Внутри
часто можно было увидеть сводчатые банкетные залы, уве-
шанные гобеленами, с огромными каменными каминами с
вытяжкой.
Другой вариант стиля французского Ренессанса предло-
жили компаньоны Джон М. Каррере (1858-1911) и Томас Га-
стингс (1860-1929), выбиравшие в качестве прототипов ра-
боты архитекторов 17 и 18 веков, таких как Жак-Анж Габри-
эль и Клод Перрол. Дома в этом стиле имели крыши с неболь-
шим гребнем, обнесённые балюстрадой, огромные пиляст-
ры, арочные окна и двери, а также рустованные фундаменты.
Характерно большое разнообразие украшений из резного
известняка. Завитки, кронштейны, фасции, гирлянды и кар-
туши обрамляли окна и двери. Фирма также проектировала
дома во французском провинциальном стиле, который отли-
чался островерхими крышами, усеянными маленькими слу-
ховыми окнами, и кирпичными стенами, оживлёнными
внешними углами из известняка
Фирма Уильяма А. Делано (1874-1960) и Честера X. Элдри-
ча (1871-1940) специализировалась на стиле георгианского
возрождения и английском возрождённом стиле периода Ре-
гентства. Фасады и городских, и сельских домов отличались
широкими стенами из красного кирпича с подчёркнуто сим-
метричным расположением деревянных подъёмных окон с
чёрными или тёмно-зелёными ставнями. Тонкие полосы бе-
лого мрамора обрамляли подоконники и дверные косяки. В
интерьерах сочетались круглые и овальные формы, плоские
купола, ниши и декоративные арки, напоминающие творе-
ния английских архитекторов, таких как Джон Соун и Генри
Голланд.
Эдисон Мизнер (1872-1933), работавший преимуществен-
но в Палм-Бич и Южной Флориде, проектировал экзотичес-
кие зимние дома в стиле испанского или средиземноморско-
го возрождения. Их отличительными чертами были стены,
покрытые стукко, черепичные крыши, лоджии, открытые
задние дворы и элегантные металлические изделия.
Варианты домов в английском стиле готического возрож-
дения были широко распространены после 1900 года. Стиль
, который американцы окрестили стилем Тюдоров, фактиче-
ски включал элементы стиля архитектуры периода правле-
ния английских Тюдоров, Елизаветы и Якова I. Это и огром-
ные каменные особняки в стиле эпохи правления Якова I, и
386 АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Комната в стиле возрождённого французского
Ренессанса. Впечатление роскоши создают деревянные
панели на стенах, различные профили и другие
элементы. Даже современные детали,
такие как электрическая люстра, были
спроектированы согласно образцам того периода. ES
фахверковые сельские домики. Большинство домов были
асимметричны в плане, имели много щипцов, окна со сред-
ником и высокие печные трубы. Внутренняя отделка была
выдержана в позднем готическом стиле и включала резные
дубовые панели, дубовые лестничные балясины с изыскан-
ной отделкой, металлические бра и люстры. Упрощённый
стиль Тюдоров был популярен в пригородах.
Из всех исторических стилей самым распространённым
был стиль американского колониального возрождения, ко-
торый частично обязан своей популярности столетию аме-
риканской революции 1776 года. Не позднее 1874 года архи-
текторы Чарльз Ф. Макким (1847-1909) и Стэнфорд Уайт
(1853-1906) начали добавлять к проектам домов в гонтовом
стиле колониальные детали (портики и венецианские окна).
Но первый дом, полностью выдержанный в стиле колониаль-
ного возрождения, был построен лишь в 80-х годах 19 века.
Постепенно архитекторы становились более смелыми и ис-
торически более точными в использовании элементов коло-
ниального и федерального стилей. Позже в различных райо-
нах страны придерживались испанского колониального или
южного колониального стилей. И сейчас возводится боль-
шое число домов в этом стиле.
Хотя архитекторы работали с возрождёнными стилями,
они не занимались воссозданием исторических зданий. Вме-
сто этого они использовали исторические элементы для ук-
рашения домов, построенных с использованием новейших
технологий, с просторными коммунальными помещениями
и современной планировкой этажей. Хотя эти дома имели
исторические детали, они были спроектированы в первую
очередь с точки зрения комфорта.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
387
Двери
ДВЕРИ
Двери в стиле возрождённого Ренессанса,
богато украшенные, но строгие. Все
профили, филёнки и дверные ручки с
замысловатым ажурным узором в стиле
Ренессанса имеют общую черту: орнамент
расположен близко к поверхности двери. ES
Парадные двери дома периода изящных искусств эф-
фектно демонстрируют нам, какой из стилей того вре-
мени был предпочтён в данном конкретном случае. Стиль
Тюдоров: двери из дубовых планок со стёклами в свинцо-
вых переплётах и сандриками из стукко или камня. Коло-
ниальный стиль: выступающие филёнки, фрамуги, боко-
вые окна и резные классические детали. Французский
классицизм: вырезанные из известняка фестоны, гирлян-
ды, картуши и рустовка. Бронзовые дверные косяки с ог-
ромными панелями из зеркального стекла были широко
распространены, наряду с множеством других вариантов.
Эти великолепные парадные двери затмили большое
крыльцо викторианской эпохи.
Дверей чёрного хода очень много: на улицу позади дома, в
сад, на кухню, в помещение для хранения угля, в погреб, в
комнаты для слуг. В более поздних и меньших по размеру
пригородных домах были также двери в гараж. Красивый ка-
талог того времени содержит иллюстрации дверных шаро-
образных ручек и щеколд в «главном французском» стиле,
дверных наличников и засовов в стиле итальянского воз-
рождения, простых круглых медных дверных ручек, подхо-
дящих для отделки в колониальном или георгианском стиле.
Внутри богатого дома периода изящных искусств широ-
кие просторные арочные коридоры соединяют холлы с жи-
лыми комнатами. Деревянные, часто красного дерева двери,
выдержанные в исторических стилях, отделяют спальни от
других помещений. Многие двери ведут в комнаты, где хра-
нится бельё, в чуланы в холле и в комнату, где установлен те-
лефон. В роскошном интерьере, отделанном во француз-
ском духе, дверные филёнки могли быть разрисованы цве-
точными узорами, орнаментами в виде воинских доспехов
или романтическими ландшафтами.
388	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
© Эта парадная дверь из город-
ского дома образца 1900 года увен-
чана изящным металлическим
балконом. Дверная коробка оформ-
лена с использованием нескольких
стилей, включая георгианский и
французский классический. Не-
большие боковые окна, забранные
решётками, освещают холл.
@ Великолепная дверь периода
изящных искусств, образцом для
которой послужили двери периода
французского Ренессанса. Разорван-
ный изогнутый фронтон украшен
гирляндами и картушем. Высокие
рустованные колонны обрамляют
искусно сделанную двустворча-
тую дверь и фрамугу. Макким,
Мид и Уайт, 1902 год.
© Ещё один проект Маккима,
Мида и Уайта в стиле итальян-
ского Ренессанса. Резные косяки
украшены фигурками на крон-
штейнах и разнообразными лист-
венными мотивами. Сами двери
забраны металлическими решёт-
ками.
© Шестифилёнчатая дверь в
стиле колониального возрождения
обрамлена портиком в палладиан-
ском вкусе.
® Парадная дверь в стиле коло-
ниального возрождения была ха-
рактерна для пригородных домов.
Фронтон с плавным изгибом
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
389
±гч_и * ч» адм1
Ф Экстравагантная парадная дверь в
возрождённом стиле Тюдоров отлича-
ется окнами со средниками и импос-
тами, а также каменными косяками
с угловыми камнями и аркой с неболь-
шой остроконечностью, прямолиней-
ными частями и закруглениями у
опор. Сама дверь состоит из толстых
планок и снабжена дверными петлями
с длинными крыльями. Вместе с тем
планировка двери и боковых окон от-
носится скорее к колониальному сти-
лю, чем к стилю эпохи Тюдоров. FH
© Зонт из стекла и бронзы с узором,
похожим на пузырьки, прикрывает па-
радную дверь нью-йоркского особняка.
Этот тип зонта не имеет историчес-
ких корней, а был типичен для париж-
ской архитектуры конца 19 века. CW
© Двустворчатые двери с застеклён-
ными филёнками, выше располагается
витражная фрамуга с узором из гир-
лянд и круглыми картушами. CW
ДВЕРИ
@ Возрождённый георгианский стиль:
восьмифилёнчатая дверь красного дерева,
обрамлённая узкими пилястрами и
антаблементом с выступающим
карнизом. Ш
@ Вариант украшения филёнок орна-
ментом в виде вертикальных «льняных»
складок с королевскими портретами на
верхних филёнках имеет явную ссылку
на стиль эпохи Тюдоров. FH
© Позолоченный дверной наличник и
ручка в стиле французского Ренессанса с
изящными узорами в виде завитков. ES
® Элегантная арочная дверная коробка
из Элмз, штат Род-Айленд. Связка
прутьев окаймляет арку, которая, в
свою очередь, обрамляет военную
эмблему, расположенную ниже панель с
узором в виде волн, а также различные
профили. Все эти элементы
заимствованы из стиля французского
классицизма или французского
ампира. ES
390	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
14
11 'г§
Ф Дверь в раннем колониальном стиле,
снабжённая дверными петлями с
крыльями,, 1900 год.
® Каталог деревянных изделий массово-
го производства включает украшения для
дверных коробок. Здесь показаны отделка
переклада из твёрдой древесины, угловые
и верхние квадраты из композита. RO
® Филёнки из резного стекла
подчёркивали тот или иной стиль. В
этих двух вариантах использованы
кружевные мотивы. RO

© Дверной наличник образца 1890 года
в стиле Арт-Нуво.
(ц) Медная дверная петля в стиле Ренес-
санса изготовлена Хопкинсом и Дикинсо-
ном в 1889 году. Обратите внимание ан
гравированную поверхность и строгие за-
вершающие украшения петель.
© Ключ из окисленного серебра в полуви-
зантийском стиле, 1889 год.
© Пластинка, обрамляющая замочную
скважину, из окисленного серебра, 1889
год. Украшена маской и лиственными
узорами.
Ф Дверь в стиле возрождённого
Ренессанса из столовой дома на
Пятой Авеню в Нью-Йорке, начало
20-го века. Украшена
профилированными филёнками и
выступающим карнизом. Точно
такими же профилями отделан
цоколь и панельный потолок.
@ Двери вестибюля, выдержанные
в стиле возрождённого Ренессанса,
отличаются филёнками с
изогнутым резным лиственным
орнаментом. Рочестер, Нью-Йорк,
1889 год.
@ Дверь в возрождённом
георгианском стиле, 1903 год.
@ Медный дверной молоток
в стиле колониального возрожде-
ния, 1920 год.
@ Четыре шарообразные дверные
ручки, не выдержанные в каком-то
одном определённом стиле. Две
нижних изготовлены из прессован-
ного стекла.
(Гб) Рисунок дверной шарообразной
ручки и наличника, конец 19 века.
@ Застеклённые двустворчатые
двери были характерной чертой
французского классического стиля,
наряду с полукруглой фрамугой и
резными гирляндами.
@ Двустворчатые двери с
нарисованными и резными узорами
выдержаны в стиле французского
ампира. Дизайн Маккима, Мида и
Уайта, 1900 год.
© Двустворчатые двери столовой
в стиле колониального возрождения,
проект Огдена Кодмена, 1900 год.
Слева от этой двери находится
скошенная стена с каминной
доской.
Представляют собой смесь фран-
цузского и итальянского Ренессанса
с византийскими мотивами.
© Дверная ручка в стиле
Арт-Нуво.
(Гф Открывающаяся фрамуга ис-
пользовалась для улучшения вен-
тиляции. Американская Производ-
ственная Компания,
80-е годы 19 века.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА	39/
Окна
ДВЕРИ
@ Окно дома, спроектированного во
«французском главном» стиле Мак-
кимом, Мидом и Уайтом. Отличи-
тельные черты: известняковые
сандрики с завершающими украше-
ниями в виде готического листвен-
ного орнамента, резные каменные
балконы на верхних этажах, ис-
кусно отделанные слуховые окна с
каменными бельведерами. Такая
отделка часто включала большие
листы толстого стекла вместо
маленьких оконных стёкол, харак-
терных больше для французского
Ренессанса.
Ф Вариация на тем)/
возрождённого колониального
стиля: окна с двумя подвижными
переплётами по шесть секций в
каждом, снабжённые ставнями.
Ф «Фонарь» с трёхчастным окном и бал-
коном из Эндрю-Карнеги-Мэншн, Нью-
Йорк, спроектированного Бэббом, Куком и
Уиллардом в 1903 году. Оконные косяки
из известняка с богатой резьбой украше-
ны завитками и картушем, балкон опи-
рается на кронштейны. Все эти элемен-
ты заимствованы из французского клас-
сицизма. CW
@ Изысканные отделки окон в стиле
изящных искусств. Слева: окно,
оформленное ламбрекеном с бахромой и
фестонами. Справа: подъёмные окна с
арочным завершением располагаются по
бокам узкого высокого зеркала на
консольной подставке. Окна завешаны
австрийскими шторами с фестонами.
@ Скользящая рама с жалюзи сконструи-
рована по принципу подъёмного окна. На
поперечном сечении показано, как три
секции жалюзи расположены в двух
скользящих рамах. RO
Окна и оконные коробки отражали веяния того време-
ни. Для стиля колониального возрождения характер-
ны окна с двумя подвижными переплётами по шесть сек-
ций в каждом, часто с более высоким тройным подъёмным
окном на главном этаже. Иногда деревянные части косяков
украшались резными гирляндами или меандром. Окна в
стиле французского классицизма имели арочное или по-
лукруглое наверпше, часто обрамлялись резными камен-
ными гирляндами, полосами гильотировки или рустовки.
«Французский главный» стиль, популяризованный Ричар-
дом Моррисом Хантом, примечателен резными сандрика-
ми на главных окнах и слуховыми окнами, богато укра-
шенными готическим орнаментом из листьев. Окна в сти-
ле итальянского ренессанса имеют чрезвычайно сдержан-
ную отделку: или в форме ковчега, или с фронтоном навер-
ху. Окна в стиле испанского Возрождения часто забраны
ажурными металлическими решётками, иногда окна над
парадной дверью украшены цветочными орнаментами в
стиле барокко. Окна в возрождённом стиле Тюдоров отли-
чаются небольшими оконными стёклами и каменными
средниками.
Не все окна периода изящных искусств были отделаны в
каком-либо историческом стиле. Например, многие боль-
шие дома имели оранжереи, архитекторы украшали их
ажурными металлическими конструкциями и сами изоб-
ретали узоры к ним или пользовались имевшимися.
Искусно сработанные медные или позолоченные за-
движки и щеколды, поставлявшиеся такими фирмами, как
«•Колдвелл и Компания» или Р.Е. Герин, украшали окна в
итальянском и французском стилях. Более грубые метал-
лические изделия можно встретить на оконных рамах, вы-
держанных в стиле Тюдоров или испанском стиле.
392	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
(D Для домов в гонтовом стиле были
характерны окна с верхней подъём-
ной рамой, состоящей из небольших
стеклянных секций и нижней рамой,
состоящей из одной большой стек-
лянной секции. В данном случае это
центральное слуховое окно, 1895 год.
Украшения на щипце, напротив, не
практиковались.
® Элементы /фасада, заимствован-
ные из «французского главного» сти-
ля: окна с завершающими украшения-
ми в виде готического лиственного
орнамента, балкон из известняка с
вырезанными изображениями дельфи-
нов, листьями и фигурами.
Нью-Йорк, 1899 год. III
@ Окно верхнего этажа образца
1903 года имеет чрезвычайно харак-
терный облик. Кронштейны и специ-
фические мотивы на балконе
заимствованы из французского
классицизма. CW
® Окно с резной арочной дверной ко-
робкой из библиотеки Эндрю-Карне-
ги-Мэншн, Нью-Йорк, 1903 год. CW
@ Вытянутые, изящные пропорции
и резные оконные переплёты прида-
ют элегантность французским
дверям, 1895 год. ES
Некоторые фирмы, такие как П Е. Ге-
рин в Нью-Йорке, специализировались
на изготовлении кованых изделий из
меди, бронзы и других металлов.
@ Ручка подъёмной рамы в стиле Лю-
довика XIV.
® Ручка подъёмной рамы стиль рококо,
расположенная на горбыльке.
® Плоская ручка рамы, 1914 год.
® Шарообразная ручка для ставней,
вырезанная из стекла.
<© Плоская ручка подъёмной рамы.
(Я) Задвижка со скользящими рамами.
© Щеколда в стиле Людовика XIV.
@ Задвижка для скользящей рамы.
(R) Шпингалет для французских
дверей, 1905 год.
Подъёмник для застеклённой
крыши, 1889 год.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
393
Ф Два простых окна периода изящ-
ных искусств, вписывающиеся в самые
разные архитектурные контексты.
@ Подъёмное окно в стиле георгиан-
ского возрождения.
© Французские двери с полукруглой
фрамугой в сдержанном французском
вкусе.
© Парадная дверь в возрождённом ко-
лониальном стиле отличается боко-
выми окнами с ажурным узором и
расположенным наверху венецианским
окном.
© Ригель подъёмного окна — продукт
массового производства. Показан вмес-
те с резными угловыми квадратами и
верхним квадратом. RO
© Итальянское створчатое окно с
большими стёклами — продукт
современных технологий.
® Окно лестничного марша,
отделанное в восточном вкусе.
® Две секции витража со свинцовы-
ми переплётами, 80-е годы 19 века.
® Витражное окно от Джона Ла-
фарга, 1882 год.
© Оконные секции со свинцовыми пе-
реплётами, фирма «И. Л. Робертс и
Ко», Чикаго.
© Небольшие окна из резного стекла
со свинцовыми переплётами от фирмы
«И. Л. Робертс и Ко».
Справа: высокое узкое боковое окно
в федеральном стиле.
(12) Отличительной чертой домов,
как в гонтовом, так и в различных
французских стилях, были слуховые
окна в виде башенок
@ Подъёмное окно и рама щипца.
® Подъёмное окно с двойными
стёклами.




394 АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Стены
Ф Отделка большого стенного про-
ёма с занавесками, отделяющими од-
ну комнату от другой. Деревянные
части украшены сложным узором в
мусульманском духе.
@ Обшитая панелями стена. Осо-
бенно красиво панели уложены ниже
профиля, защищающего стену от по-
вреждений спинкой стула. Выше
стена обита красным камчатным
полотном — популярным материа-
лом для отделки того времени. ES
® и @ Простые панели для обшив-
ки стен предлагались в широком ас-
сортименте и по доступным ценам.
Номер три: дубовые панели. Номер
четыре: панели из жёлтой сосновой
древесины с вертикальными и гори-
зонтальными рейками из белой со-
сновой древесины. RO
© Деревянные профили, изготовлен-
ные на фабрике из прессованных со-
сновых, кипарисовых или тополиных
опилок. Их продавали на футы. RO
В строгом стиле французского классицизма отделывали
стены гостиных, столовых и библиотек. Как правило,
резными деревянными панелями, с неглубоко вырезанным
орнаментом в виде фестонов или военных мотивов. Поле
стены могло быть окрашено в белый, зелёный или голубой
цвет, а профили и резной орнамент выделялись позолотой.
Для возрождённых стилей эпохи Тюдоров и короля
Якова I были типичны панели из морёного дуба. Они могли
иметь резьбу, имитирующую вертикальные льняные склад-
ки, или причудливые узоры из пересекающихся квадратов,
прямоугольников и ромбов. Резной плетёный орнамент ук-
рашал углы выступа в кладке, сделанного для дымохода.
Отделка панелями в возрождённом георгианском стиле
была намного проще: резные или профилированные узоры
украшали рейку цоколя, карниз, выступ в кладке для дымо-
хода или края вертикальных и горизонтальных реек Инте-
рьеры в возрождённом колониальном стиле представляли
собой сочетание обшитых панелями стен и гладких оштука-
туренных поверхностей. Многие оштукатуренные стены
имели дополнения только в виде рейки цоколя, которая мог-
ла быть симметричной или в форме «пьедестала» - с плос-
кой верхушкой и рядом расширяющихся книзу профилей.
Панельная обшивка в стиле колониального возрождения на-
поминала георгианские образцы или исполнялась из про-
стых досок с узором в виде бусин.
В холлах и столовых, как правило, поле стены оштукату-
ривалось или оклеивалось обоями, а цоколь обшивался па-
нелями. Тонкие мраморные плиты покрывали стены в ита-
льянских и французских особняках знати. Стены из мрамо-
ра или известняка служили фоном для гобеленов.
395
7
(Z) Рисунок стены с окном,
украшенной деревянной резьбой,
от Огдена Кодмена, 1896 год.
Кодмен, как обычно, располагает
орнамент в простенке между
окнами.
© Отделка спальни в стиле
Людовика XIV, 1898 год.
© Фрагмент столовой Кодмена с
мраморными колоннами в стиле
французского классицизма.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА


® Обои, состоящие из трёх частей,
от Сэмюэля Кодмена, 1880г.
@ Дизайн столовой. Характерной
особенностью периода изящных ис-
кусств был узкий выдающийся откос
над рейкой цоколя. Нанесённый по
трафарету узор на свободном поле
стены выдержан в стиле Арт-Нуво.
SK
© Обшитая панелями стена фойе,
1888 год. Деревянная решётка из уг-
лублённых и профилированных пане-
лей с верхними ромбовидными пане-
лями была типична для интерьеров
в стиле возрождённого ренессанса.
@ Популярность ширм из берескле-
та достигла пика в период изящных
искусств. На рисунке представлена
половина ширмы, прикрывавшей верх-
нюю часть эркера.
© Представленные здесь элементы
карниза, обшитый панелями выступ
кладки для дымохода и плинтус —
типичные для начала 20-го века де-
тали интерьера в стиле колониаль-
ного возрождения.
© Явное сочетание французского ро-
коко и неоклассицизма в резьбе и
штукатурке: парные колонны, об-
рамляющие высокое зеркало, и меда-
льоны из штукатурки с бантами
наверху. Дизайн Огдена Кодмена,
1904 год.
СТЕНЫ
396	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
® Для периода изящных искусств был характерен
интерес к восточной экзотике. Здесь показана отде-
ланная в японском духе стена дома с Форрест-Хиллз,
Квинз, Нью-Йорк. Панели под окнами имеют позоло-
ченный фон с нарисованными стрекозами и растения-
ми. Обратите внимание на мотив в виде ряда вали-
ков, которым украшены и зеркала вверху FH
® Штукатурный фриз, расположенный прямо под
потолком над деревянными панелями, отделанными
в возрождённом стиле Тюдоров. Орнамент из вино-
градных гроздьев и листьев окаймляют два верёвоч-
ных профиля. Изображение совы — одно из целой се-
рии, включающей также геральдические лилии. FH
@ В период изящных искусств изразцами выкла-
дывали стены ванных комнат и кухонь. Это
фрагмент ванной комнаты из Элмз, Ньюпорт,
Род-Айленд. Ряд изразцов имеет выпуклый узор
в виде изящных фестонов из цветочных гирлянд,
лент и бантов. Дизайн определённо отвечает ду-
ху того времени. ES
® Для интерьера периода изящных искусств
типичны деревянные или штукатурные профи-
ли, разделяющие стену на секции. Иногда профи-
ли имели дополнительное украшение в виде рез-
ного или лепного орнамента. В данном случае от-
делка в итальянском или французском стиле со-
стоит из кружков во входящих углах внутренне-
го профиля и завитков с лавровыми листьями,
расположенных по бокам картуша в верхней час-
ти внешнего профиля. Все эти элементы позоло-
чены, равно как и фриз наверху. FH
© Нарочито простая отделка стены. Высокий,
обшитый панелями плинтус, служит пьедеста-
лом для пилястров в углах и на дверной коробке.
Плоские части пилястров украшены выпуклыми
профилями. Ш
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА	397
Потолки
3
Ф Балочный потолок с резными ли-
ственными узорами на концах ба-
лок Обратите внимание на исполь-
зование небольшой резьбы для обо-
значения балок L11
@ Роскошный деревянный потолок
выдержан в староанглийском стиле:
готический узор из профилей и за-
тейливо изогнутые розетки. Ш
@ Место соединения стены и
потолка иногда украшалось
роскошной лепниной. В данном
случае это орнамент в виде ряда
валиков и ионики. UI
© Кессонированный потолок с
чрезвычайно искусной отделкой:
резьба в стиле Ренессанса на
стропилах и позолоченные
драконы в промежутках между
ними. ES
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
Большинство потолков, выдержанных в колониальном
или георгианском стиле, покрывались гладкой белой
штукатуркой. В некоторых комнатах, стилизованных под
17 век, некрашеные балки окаймляли полоски белой шту-
катурки на деревянной обшивке. Некоторые потолки в ко-
лониальном стиле имели украшения из штукатурки, как
правило, профили в виде бусин по периметру или листвен-
ные узоры вокруг основания люстры. Штукатурные про-
фили карнизов, напоминающие классические, расположе-
ны на стыке потолка и стены. Большинство профилей рас-
полагалось на стене, но иногда полукруглые штукатурные
бусины украшали смежную со стеной часть потолка.
Классические потолки также оштукатуривались, а затем
часто разрисовывались облаками, херувимами и мифоло-
гическими фигурами. Выпуклые деревянные или штука-
турные профили с богатой резьбой или позолоченные де-
лили поверхность потолка на панели. Потолки в стиле воз-
рождённого итальянского Ренессанса были деревянными,
с решёткой из глубоких кессонов, с розетками в центре и
резными узорами, окрашенными в яркие красный, голубой
и золотой цвета. Потолки в стиле испанского возрождения
имели похожую отделку, но с меньшим количеством укра-
шений, и часто были окрашены в тёмные цвета.
В домах английского стиля Тюдоров или «французского
главного» стиля, как правило, были большие холлы с ог-
ромными потолками, обшитыми досками. Открытые кон-
цы балок покрывались резьбой и поддерживались камен-
ными кронштейнами. Сами балки не обязательно поддер-
живали крышу, для этого использовались современные ма-
териалы, такие как сталь.
398 АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Ф Кессонированный потолок
в стиле Ренессанса из столовой,
спроектирован фирмой «Альфред
Зукер и Компания», Нью-Йорк,
1887 год.
@ Потолок гостиной из дома
в Бостоне, штат Массачусетс,
1880 год. Архитекторы: Стегис
и Брайем. Пересекающиеся круги
и квадраты напоминают причуд-
ливые потолки эстетического
направления.
© Куполообразный потолок из ко-
ридора, отделанный в персидском
стиле, 80-е годы 19 века. Вся по-
верхность богато декорирована рез-
ными, нарисованными и профили-
рованными штукатурными
элементами.
@ Секция потолка из чеканенной
стали, производитель —
X. С Нортроп, Нью-Йорк,
1885 год. Чеканный лиственный
узор из завитков чрезвычайно ти-
пичен. Потолки подобного секци-
онного типа использовались пре-
имущественно в деловых зданиях,
иногда в жилых домах.
© Рисунок потолка, украшенного
штукатурными профилями
в стиле Ренессанса, 1885 год.
© Потолок с лепниной, похожей
на стукко, выдержан в стиле ампир,
1890 год. Производитель —фирма
«Стерео-Релиф Декоратив Компани»
из Нью-Йорка —утверждал, что за-
патентованная технология позволя-
ет изготовлять плотные рельефы,
которые к тому же огнеупорны.
0 Сечения профилей карниза от
И. Д. Робертса, Чикаго, 1903 год. RO
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
399
Полы
Красное дерево и дуб
полы потолки
Ф Рисунок паркета, 1900 год. Некото-
рые фирмы занимались производством
готового паркета из деревянных бло-
ков, наклеенных на ткань. UD
Наиболее распространённым напольным покрытием
было дерево, в особенности дубовый паркет. В гости-
ных, столовых и библиотеках домов в элегантном стиле
итальянского или французского Ренессанса дубовый пар-
кет часто был украшен по центру узором в виде «ёлочки»
или «плетёнки» и имел сложный бордюр из различных
твёрдых пород дерева, таких как вишня или красное дере-
во. Узоры бордюра часто заимствовались из исторических
стилей. Менее важные комнаты тоже имели паркет, как
правило, без сложных бордюров.
В домах в возрождённом колониальном стиле полы
обычно настилались из прямых досок, а не паркетных. В
аутентичных домах колониального периода доски пола
были широкими, как правило, разного размера, из древе-
сины сосны или местных твёрдых пород дерева. Дома же в
возрождённом колониальном стиле имели полы из одина-
(2) Паркетные бордюры, в которых со-
четаются различные породы дерева:
дуб, клён, вишня, орех, красное дерево,
1895 год. UD
ковых дубовых досок шириной от 5 до 7,5 см. В домах, вы-
держанных в возрождённом стиле Тюдоров, мы находим
похожие полы из тонких дубовых реек с выложенными
бордюрами по краям. Позже такая отделка полов стала
стандартной для небольших домов периода изящных ис-
кусств.
Мраморные полы в фойе и коридорах с узором из чере-
дующихся чёрных и белых квадратов или ромбов были ха-
рактерны для нескольких возрождённых стилей: георгиан-
ского, колониального и ренессанса. В домах знати полы в
холле были из экзотического, ярко раскрашенного мрамо-
ра. Для пола в холле, фойе или оранжерее иногда исполь-
зовали тераццо. Неглазурованная терракота, подходящая
для летних резиденций и домов в тёплом климате, часто
покрывает полы в возрождённом испанском или возрож-
дённом испанском колониальном стиле.
400	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Ф Длинные тонкие дубовые доски образуют пар-
кет с узором в виде шевронов, бордюр слегка обо-
значен тремя опоясывающими досками. ES
@ Паркет с шахматным узором и изогнутым
бордюром, сглаживающим переход от дверного
порога к основному пространству пола в
комнате. Ш
© Фрагмент рекламного объявления фирмы
«Сирс, Робак и С°», Чикаго, представляющего
«Поистине королевское высококачественное
покрытие из древесины твёрдых пород»,
1910 год. Соединённые в шпунт кленовые доски
входят друг в друга и в длину, и в ширину, как
показано на иллюстрации. Клён — долговечный
материал, подходящий для пола в кухне
и коридоре. Его легко чистить, а пропитка
маслом придаёт ему привлекательный вид. Если
был нужен в первую очередь красивый пол, то
использовали простой дуб. Радиально
распиленная красная древесина дуба
представляла собой компромисс между
практичностью и эстетическими
потребностями.
@ Пол, выложенный мозаикой из керамической
плитки, каждая из которой имела площадь
60 см. Такие полы были в ванных комнатах, на
кухнях и в подсобных помещениях. От фирмы
«Сирс, Робак и КР», Чикаго.
© Чёрно-белый кафельный пол был характерен
для коридоров, иногда использовался в столовых
Подобные полы были также в оранжереях и садо-
вых домиках.
© Фрагмент роскошного американского брюссель-
ского ковра, 1870 год. Производство компании Ло-
уэлла.
Ф Фрагмент американского безворсового ковра,
1870 год.
© В период изящных искусств американские
производители ковров придерживались в основном
восточного стиля, были очень популярны и
аутентичные ковры с Востока. Здесь
представлен мусульманский молитвенный
коврик из Билтмор-Хаус, штат Северная
Каролина. BIL
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
401
Камины
Широкий, низкий деревянный ка-
мин необычных пропорций укра-
шает салон во «французском глав-
ном» стиле, Исаак-Флетчер-Хаус,
Нью-Йорк. Широкая стрельчатая
арка — элемент позднего готичес-
кого стиля — обрамляет мрамор-
ную облицовку камина. Однако
довольно правильные коринфские
колонны, расположенные по бокам
камина, выдержаны в стиле ита-
льянского Ренессанса. Резьба на
пазухах арки также относится
к стилю Ренессанс. Архитектор,
проектировавший этот дом, —
С. П X. Гилберт — понимал, что
«французский главный» стиль
был переходным от французской
готики к Ренессансу, сочетавшим
традиции первой и новшества по-
следнего. Плоское стрельчатое об-
рамление очага украшено ажур-
ным узором в готическом стиле.
Перед камином уложена полоса
жёлтого мрамора, заподлицо
с паркетом. UI
КАМИНЫ ПОЛЫ
К концу 19 века большинство домов имели центральное
отопление. Таким образом, камины в период изящ-
ных искусств перешли из разряда функциональных пред-
метов в разряд декоративных. Их иногда топили зимними
вечерами, но главной задачей стало украшение и стилиза-
ция. Великолепные камины в холлах демонстрировали
стиль всего дома любому человеку, вошедшему в парад-
ную дверь.
Огромные холлы и галереи особняков, выдержанных во
«французском главном» стиле, имели камины высотой в
человеческий рост с огромными вытяжными шкафами,
постепенно сужающимися и сливающимися со стеной
ближе к потолку. Камины в стиле возрождённого итальян-
ского Ренессанса тоже очень высокие, но без таких боль-
ших вытяжных шкафов. Они облицовывались камнем или
мрамором и украшались классическими резными узора-
ми. Камины в стиле испанского возрождения часто имели
подобную форму, с рядами каменных или деревянных
резных украшений на выступе в кладке для дымохода. Ка-
мины в возрождённых французских классических стилях
меньше, их отделка часто включает деревянные рамы с
изящным резным лиственным орнаментом в стиле роко-
ко или небольшую мраморную каминную полку, опираю-
щуюся на колоннообразные опоры в стиле Людовика XVI.
Для возрождённого георгианского стиля характерны
элементы одного из классических ордеров, выполненные
из дерева или мрамора, с колоннами, простыми или укра-
шенными орнаментом в виде ряда валиков. Панели над ка-
минной доской, как правило, имели выступы или разо-
рванный фронтон наверху. Для федерального стиля ха-
рактерны похожие детали, наряду с элементами стиля
братьев Адамов.
402	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
7
Ф Камин со смешанными мавританскими и восточ-
ными элементами, 1882-1883 годы.
@ Экзотические колонны и изображение лиры в цент-
ре облицовки камина напоминают стиль ампир.
@ Камин в стиле возрождённого Ренессанса с
каменной резьбой и классическими бюстами на
фризе.
© Панельная обшивка обрамляет этот камин
образца 1890 года с зеркалом над каминной полкой.
Кронштейны и гирлянды в стиле Ренессанса
расположены в типичной для 19 века манере.
© Панельная обшивка над каминной полкой
перекликается со стилем Тюдоров, но колонны и
облицовка изразцами относятся явно к другому пе-
риоду. Обрамление высокими колоннами было попу-
лярно с 1880 по 1920 годы.
© Овальные и круглые зеркала были центральным
элементом декора во многих английских и
французских дизайнах накаминныхукрашений
18 века. Однако эта отделка образца 1880 года не
имеет исторического прецедента. Каминная полка
с орнаментом в виде ряда валиков на нижней части
тоже очень оригинальна.
Ф Все элементы камина и накаминныхукрашений
абсолютно точно соответствуют стилю француз-
ского Ренессанса. Отделка была произведена не ра-
нее 1910 года.
© Низкий камин, опирающийся на консоли, укра-
шенные лавровыми листьями. Над камином распо-
ложено высокое зеркало —точная копия француз-
ских моделей 18 века.
© Некоторые мотивы, такие как резной перепле-
тающийся орнамент по обеим сторонам зеркала,
заимствованы из исторических стилей, но большая
часть резных украшений и определённое сочетание
деталей отражают вкусы конца 19 века.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 403
Ф Стрельчатая арка и резные ка-
менные пазухи облицовки камина, а
также расположенные вверху панели
с профилями в виде вертикальных
«льняных» складок типичны для ди-
зайна в стиле Тюдоров. FH
1
@ Скульптуры из цветного мрамо-
ра, обрамленные резными украшения-
ми из красного дерева. Архитектур-
ные элементы и мотивы заимство-
ваны из французского и итальянского
Ренессанса. ES

КАМИНЫ
@ Упрощенные колонны, узор в виде
четырёхлистника, цветочный и ли-
ственный орнамент украшают камин
в возрождённом стиле Тюдоров. ЕН
@ Мраморный камин в стиле
французского классицизма. Каминная
полка опирается на кронштейны
консолей. Ш
® Простая кирпичная кладка контрас-
тирует с деревянными колоннами, ук-
рашенными изысканной резьбой и увен-
чанными лепными капителями. CW
@ Архитекторы периода изящных
искусств часто включали в интерьеры
античные архитектурные артефак-
ты. Здесь представлен мраморный ка-
мин в стиле Регентства, 1810 год. Ш
® Фрагмент камина: полоса мрамора,
украшенная резными лавровыми лис-
тьями и зубчатым орнаментом. CW
404	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Ф Камин в стиле итальянского Ре-
нессанса, обрамлённый по краям ка-
менными коринфскими колоннами, с
резным фризом, 1890 год.
@ Вариация на тему итальянского
Ренессанса с зеркалом, расположен-
ным над каминной доской, 1883 год.
@ Массивный камин с мраморными и
мозаичными украшениями был
спроектирован Огастесом Сен-
Годенсом и Джоном Лафаргом
для Корнелиус-Вандербильт-Хаус
в Нью-Йорке.
@ Вытяжной шкаф камина сделан из
старой меди. Панели над каминной
доской символизируют ночь и утро.
Нью-Йорк, 80-е годы 19 века.
® Камин гостиной, выдержанный в
пышном французском стиле, с зерка-
лом над каминной доской.
@ Оникс с облицовкой из окрашенных
деревянных панелей: великолепный
камин в стиле Ренессанса с восточны-
ми нотами из Генри-Виллард-Хаус,
Нью-Йорк, 80-е годы 19 века.
® Решётки часто дополнялись
центральной заслонкой, которую
ставили в неработающий камин
Как правило, её изготавливали не из
тяжёлого литого железа, а из более
лёгкой стали. RO
® Решётка без заслонки. Рукоятка
соединяет приспособления для загруз-
ки и встряхивания угля, отделявшие
пепел и золу от горящего угля RO
® Решётка для газового камина
с деревянной облицовкой показана
в закрытом виде. В рабочем камине
верхнюю часть заслонки снимали,
но декоративная решётка оставалась
на месте.
© Три подставки для дров: из ковано-
го железа, меди с железом, и ещё одна
модель из кованого железа.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
405
Кухонные плиты
Ф Кухонная плита металлического
литья от фирмы «Эбендрот
Бразерс», Нью-Йорк. Плита украшена
богато, но не чрезмерно. ОМ
@ «Поистине королевская стальная
кухонная плита», рекламируемая в
каталоге фирмы «Сирс, Робак и К?»,
1902 год. Отлитая из металла
кухонная плита имеет решётку-
гриль, расположенную наверху, и
никелированные украшения,
включающие знакомые мотивы —
картуши, завитки в форме буквы С и
готический лиственный орнамент.
® Газовая кухонная плита,
1
произведённая в 1889 году
Джорджем М. Кларком из Чикаго.
Газовые кухонные плиты
постепенно входили в обиход. Эта
модель снабжена решеткой гриль.
Технологический прогресс привёл к
уменьшению количества
украшений.
® Кухонная плита фирмы
«Дженерал Электрик», 1913 год.
Дизайн первых электроплит,
появившихся в 1890-1910 годах,
был основан на дизайне газовых
плит. Обе разновидности занимали
меньше места, чем их
предшественницы.
После 1900 года газовые и
электрические плиты стали
ставить на металлические ножки.
КУХОННЫЕ КУМИНЫ
плиты
В течение периода изящных искусств печи, топившиеся
дровами, сменили печи, топившиеся углём, а позже и
газовые плиты. В качестве материала на протяжении рас-
сматриваемого периода использовался литой металл. Вик-
торианские печи круглой или горшкообразной формы
сменили квадратные, низкие, отлитые из металла модели с
четырьмя-восемью горелками, расположенными симмет-
рично. Внизу две дверцы на петлях закрывали топку Ме-
талл отливали в виде затейливых узоров: кружевных моти-
вов, виноградных гроздьев и неоклассических элементов.
Часто никелированные части, петли и дверцы дополни-
тельно декорировались. Дымоход представлял собой жес-
тяную трубу, под углом выходящую из задней стенки пли-
ты и уходящую в стену. Перед дымоходом и над горелками
располагались бойлеры или подставки для разогревания
пищи. Верхняя секция плиты, как правило, украшалась узо-
рами в виде листьев или деталями в стиле Ренессанса.
К 1900 году электрические и газовые плиты прочно во-
шли в обиход. Новые плиты были меньше и стояли на че-
тырёх ножках высотой около тридцати сантиметров. Ди-
зайн газовых плит в соответствиями с санитарными нор-
мами предусматривал эмалированные поверхности. По-
крытые эмалью металлические части или петли часто мож-
но увиден > в первых газовых плитах, но такого количества
металлических украшений, как на предшествующих моде-
лях, топившихся дровами и углём, в новых моделях не бы-
ло. К концу рассматриваемого периода большинство со-
временных плит украшались только круглыми пластмассо-
выми шарообразными ручками или хромированными ру-
коятками и полосками.
406 АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Лестницы
CD Лестница с красивой резьбой из до-
ма, выдержанного во «французском глав-
ном» стиле, Нью-Йорк, 1899 год. Резные
дельфины и квадратные стойки напо-
@ Сечения деревянных перил из ду-
ба или сосны, 1903 год.
© Планка, спроектированная для
подступня лестницы, 1880 год.
© Две искусно выточенные лест-
ничные стойки, конец 19 века.
© Прикреплённые к стене перила со
спиральным завитком. Стиль перио-
да Регентства, георгианский или
возрождённый колониальный.
® Спирали, типичные для лестниц
в стиле колониального возрождения.
® Металлическая лестничная
стойка с кронштейном в форме бук-
вы S типична для периода 70-х-80-х
годов 19 века. Стойки и балюстрады
из литого или кованного железа бы-
ли характерны для французских и
итальянских стилей.
® Несколько лестничных стоек.
Первая украшена узором в виде ги-
льотировки и завершающим украше-
нием в виде фонаря. RO
Лестница была главным элементом, задающим тон в ин-
терьере периода изящных искусств, даже если она рас-
полагалась не в центре, а сбоку'.
В начале рассматриваемого периода наибольшей попу-
лярностью пользовалась деревянная лестница в стиле ита-
льянского Ренессанса. На каждой ступеньке располагалось
по три выточенные балясины. Лестничные стойки были
огромными, часто квадратными, с выточенными секциями
и резными панелями. Иногда они увенчивались завершаю-
щими украшениями или электрическими торшерами, как
правило, в форме бронзовых фигур.
Лестницы в возрождённом стиле Тюдор и ли Якова I тоже
были деревянными, но с более широкими балясинами. В
некоторых моделях в стиле Тюдор и раннего французско-
го возрождённого Ренессанса перила опирались на дере-
вянные арки, которые стояли на доске тетивы. Но наиболее
искусно отделанные деревянные балюстрады в стиле Тю-
дор, итальянском или раннем французском Ренессансе
имели секции с высверленными или резными узорами, об-
рамлёнными квадратными стойками, как на фотографии
вверху.
Лестницы в возрождённом георгианском или колони-
альном стиле были более изящны и имели выточенные ба-
лясины в форме колонн или ваз, а также спирально выто-
ченные или желобчатые лестничные стойки. Перила часто
заканчивались спиралью вокруг стойки. Часто лестницу и
балясины окрашивали в белый цвет, а перила морили или
окрашивали в коричневый цвет.
Лестницы в гонтовом стиле прикрывались рядами тон-
ких точёных деревянных колонн в эклектичном стиле, со-
четающем заимствованные персидские, японские узоры и
узоры эпохи правления королевы Анны.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА	407
Ф Лестница в стиле возрождённого
Ренессанса с искусной резьбой. Харак-
терными чертами являются очерта-
ния балясин с орнаментом в виде ря-
да валиков и фестоны на огромной
лестничной стойке.
1
□
© Лестница в стиле возрождённого Ре-
нессанса, 80-е годы 19 века. Балюстра-
да больше соответствует периоду, чем
предыдущий пример, хотя и имеет не-
обычно большое свободное пространство
между выточенными балясинами и ле-
стничными стойками.
@ Простая лестница в колониальном
стиле, 1910 год. Перила и ступеньки,
как правило, были из красного дерева,
остальные деревянные части окраши-
вались в белый цвет.
ЛЕСТНИЦЫ
@ Универсальный дизайн начала
20 века — продукт массового произ-
водства. RO
© Лестница из литого и кованного
железа, 80-е годы 19 века. Подобная
форма с небольшим количеством ук-
рашений и литыми опорами, скреп-
лёнными болтами, предназначалась
для служебных помещений.
© Балюстрада в возрождённом ко-
лониальном стиле из дома на Фо-
рест-Хиллз, Квинз, Нью-Йорк,
1915 год. Нарочито простая мас-
сивная отделка предназначена для
домов небольших размеров. Толстые
спиральные балясины поддержива-
ют изгибающиеся перила. FH
® Относительно небольшая лест-
ничная стойка в стиле возрождён-
ного Ренессанса, 1903 год. Главным
украшением лестницы служит
великолепная резьба. CW
® Ажурные кованые балюстрады
были широко распространены в до-
мах знати, выдержанных во фран-
цузских классических стилях.
Это лестница из Элмз, Ньюпорт,
штат Род-Айленд, 1895 год. ES
408	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
7
® Типичные украшения на боковых концах
ступенек лестницы, выдержанной в возрож-
дённом колониальном стиле. FH
- w ед
ИЖв



’г?
© Лестница и ширма с восточными и колониаль-
ными мотивами от Максима, Мида и Уайта,
Ньюпорт, штат Род-Айленд, 1880-1882 годы.
@ Ширма в виде решётки и тонкая точёная де-
ревянная колонна от Генри X. Ричардсона, 1881г.
© Искусно отделанная лестница с тонкими то-
чёными деревянными колоннами из Пьермонт-
Морган-Хаус, Нью-Йорк. В надарочном простран-
стве небольшие кусочки витражного стекла,
скреплённые позолоченной проволокой, размещены
в дубовых квадратах.
© Возрождённый Ренессанс во всём своём велико-
лепии. Дизайн Пибоди и Стернса из Бостона,
штат Массачусетс, 1877-1879 годы.
® Секция ширмы с тонкими точёными деревян-
ными колоннами, выдержанная скорее в классичес-
ком, нежели в восточном духе.
® Мавританский дизайн, начало 20 века. RO
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 409
Встроенная мебель
Ф Бар резиденции периода
изящных искусств на Форест-
Хиллз, Квинз, Нью-Йорк. Ориги-
нальная и очень свободная ин-
терпретация стиля Тюдоров с
тёмными панелями из морёной
древесины и резными украшени-
ями, напоминающими носовые
фигуры кораблей. Правая секция
бара подвешена на петли, от-
крывая проход. FH
@ Полки и буфеты по обеим сторо-
нам камина из того же дома обши-
ты панелями в стиле Тюдоров. Име-
ют типичные для периода изящных
искусств черты, такие как тонкая
точёная деревянная колонна в цент-
ре над открытой полкой. Панели с
узором в виде вертикальных «льня-
ных» складок типичны для стиля
Тюдор. FH
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
В течение рассматриваемого периода прослеживается по-
степенное нарастание интереса к коммунальным и под-
собным помещениям. Кухня и буфетная имели откидные
столы н стенки из шкафов, застеклённых в верхней части,
полки которых обогревались. В спальнях также размеща-
лись огромные стенки из стенных шкафов, обшитых пане-
лями. Место для телефона, находившегося под лестницей,
снабжалось стулом, встроенной полкой, иногда дверью с за-
стеклённой филёнкой, дававшей возможность уединиться.
Все буфеты и стенные шкафы были украшены профилям!,
панелями, застеклёнными филёнками и металлоизделиями
соответствующего стиля.
Для интерьера в стиле Тюдор или возрождённой готики
подходящим выбором была обшивка широкими дубовыми
панелями и резные дубовые украшения со стрельчатыми ар-
ками и мотивами в виде трёх- и четырёхлистника. Двери и
стенные шкафы во французском стиле отличались окра-
шенными деревянными панелями с позолоченными метал-
лическими частями. Многие проекты в восточном стиле
предусматривали стенные шкафы чёрного дерева. Иногда
ряд низких стенных шкафов вдоль всей или почти всей по-
верхности стены в гостиной, помимо прочего, выслушал в
качестве архитектурного элемента. На полках стенных шка-
фов чёрного дерева часто выставлялся восточный фарфор.
Широкие сиденья у окна были типичны для домов в воз-
рождённом колониальном или георгианском стиле. Чаще
всего их располагали в эркере или вдоль нижней части боль-
шого окна в холле или лестничном колодце. Сиденье, за-
креплённое на петлях, служило одновременно и крышкой
сундука. Интерьеры в стиле Тюдоров или возрождённой го-
тики имели так называемое «местечко у камина», характер-
ное также и для домов в миссионерском стиле того времени.
410	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
CD Библиотечный шкаф от Огдена
Кодмена вызывает ассоциации с фран-
цузским ампиром, 1893 год. На рисунке
видна также створка двустворчатой
двери с соответствующим общему
стилю декором.
© Арочная ниша с книжной полкой и
закрытым стенным филёнчатым
шкафчиком внизу. Резьба на полке ти-
пична как для колониального, так и
для георгианского возрождённого стиля.
Ш
© Дизайн эркера от Огдена Кодмена.
Оконная скамья обрамлена драпировка-
ми, что характерно для отделки стен
в стиле ампир.
@ Место у окна, отделанное в возрож-
дённом георгианском стиле. Боковые
стены обшиты панелями, 1887 год.
Эта и парная ей арочная ниша распо-
ложены по обеим сторонам камина.
© Камин в столовой со встроенными ящи-
ками, шкафчиками и открытыми полками.
Тонкие точёные деревянные колонны прида-
ют облицовке камина законченный вид. Ха-
рактерно для скромного пригородного инте-
рьера периода изящных искусств.
© Софа с мягкой обивкой расположена в
арочной нише, выдержанной в персидском
стиле, Нью-Йорк, 1879 г. Персидский или
турецкий возрождённый стиль часто ис-
пользовали в библиотеках или куритель-
ных комнатах.
® Мотивы и конструкция, присущие ран-
ней колониальной архитектуре, сочетают-
ся в этой каминной стене гостиной таким
образом, чтобы удовлетворять современ-
ным потребностям в местах для хранения
вещей. Двери шкафчика слева с петлями в
виде бабочек и выпуклыми филёнками в
стиле эпохи королевы Анны. Место у окна
справа отделано только простыми досками.
© Встроенный стенной шкаф снабжён
полками и крючками для одежды.
Дверная рама и находящийся над ней
фриз с цветочным узором не выдержа-
ны в каком-то определённом стиле.
Архитекторы того времени проекти-
ровали большие шкафы для хранения
вещей, принимая во внимание их спе-
цифическое назначение: шкафы для по-
стельного белья, для столового белья и
так далее.
® Встроенная аптечка с зеркалом и
ящиками для полотенец, 1903 год.
Рядом дано боковое сечение. RO
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА	411
Удобства
Ф Ватерклозет объединяет совре-
менную технологию и искусно выпол-
ненный орнамент, заимствованный
из исторического стиля. Он замаски-
рован под стул в стиле Людовика
XVI с плетёной оборкой, сиденьем и
спинкой. Даже ручка на цепочке смыв-
ного бачка красиво декорирована. ES
® Ванная комната из Исаков-Хаус,
Форест-Хиллз, Нью-Йорк, отделана
как декоративный павильон. Куполо-
образный потолок покрыт золотыми
пластинами с нарисованными узора-
ми. Фарфоровая раковина опирается
на изящные витые ножки. FH
@ Тяжёлая фарфоровая ванна с бога-
тым декором из Элмз, Ньюпорт,
штат Род-Айленд. ES
@ Решётка радиатора из Эндрю-
Карнеги-Мэншн, Нью-Йорк, 1901 год,
от Бэбба, Кука и Уилларда. Клиент
настаивал на самом современном и
сложном отопительном
оборудовании. CW
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕТЬ
В середине 70-х годов 19 века хорошо оснащённые ван-
ные комнаты были исключением. К1917 году они ста-
ли широко распространены.
Стандартная ванна стояла на ножках и была сделана из
железа, покрытого фарфором, а также часто окрашивалась
с внешней стороны. Горизонтальные полоски краски, ме-
андр или другие классические мотивы окаймляли верх-
нюю часть. К 1920 году эта модель была вытеснена эмали-
рованной фарфоровой ванной, встроенной в пол.
Фарфоровые ватерклозеты претерпели похожие изме-
нения. Первоначально декорировался каждый отдельный
элемент: элегантная литая металлическая ручка высоко
расположенного сливного бачка, деревянное сиденье с на-
рисованными цветами или деревьями, даже фарфоровый
унитаз покрывался декоративной глазурью. Позже отделка
стала намного проще. Унитаз был закреплён в полу, слив-
ной бачок располагали прямо за ним, все фарфоровые по-
верхности оставляли без изменений. Как правило, всё ок-
рашивалось в белый цвет.
Раковину встраивали в деревянный шкафчик или уста-
навливали на металлические опоры, четыре фарфоровые
ножки или один фарфоровый пьедестал. Металлические
рамы украшались никелированными или медными орна-
ментами по углам и у основания. Часто фарфоровый пье-
дестал имел форму колонны с каннелюрами на цоколе. Во-
допроводные краны для холодной и горячей воды, смеси-
тели, пробки проектировались на основе исторических
моделей в итальянском или французском вкусе.
412	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Ф Ватерклозет, модель «Ренессанс»,
производство компании «Металлоизде-
лия Д Л. Мотта», Нью-Йорк, 1897 г.
® Ватерклозет конца 19 века, укра-
шенный лавровыми листьями, произ-
водство компании «Санитас», Бостон.
@ Ванна, модель «Манхэттен», с вну-
тренним фарфоровым покрытием, обод-
ком и ножками в виде орлиных лап.
Производство «Промышленной компа-
® Медный бойлер образца 1900 года
от Рэндольфа и Клауза, Уотербери,
штат Коннектикут. Центральное
отопление и горячая вода были одни-
ми из требований того времени.
нии Генри Шейна», Нью-Йорк.
@ В 80-х годах 19 века в раковине фир-
мы «Санитас» для открывания и пере-
крывания воды использовался рычаг, что
было новшеством для того времени.
@ Сифон для раковины фирмы
«Санитас», рекламировавшийся в 1887
году как «единственный
самопромывающийся простой
гидравлический затвор - сифон».
.глт
@ Раковина фирмы «Санитас» с цве-
точным узором, 1887 год.
® Двойная раковина, 80-е годы 19 века.
® Раковины для стирки изготавлива-
лись из оцинкованного железа с фарфо-
ровым покрытием или из фаянса, по-
крытого коричневой глазурью. Наличие
отделки периода изящных искусств на
столь утилитарных предметах многое
говорит о духе той эпохи.

® Бойлер с боковой загрузкой от
компании «Гортон и Лидгервуд»,
Нью-Йорк, 1898 год. Он
предназначался для мест общего
пользования и управлялся
слугой.
©Радиатор от Гиллиса и Геогена,
Нью-Йорк, 1890 год.
@ Радиатор образца 1904 года,
«Американская компания по
производству радиаторов». Его можно
было разделить на две части, а
дизайн позволял размещать радиатор
вокруг столба или колонны. AR
(Гз) Система канализации в сельских
и пригородных районах была гораздо
проще, чем в городах. Это сечение
показывает септический резервуар с
фильтрующим слоем. В доме
обратите внимание на раковины для
стирки в цокольном этаже,
кухонные раковины и оборудование
к ним на первом и санузел на втором
этаже.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА	415
Освещение
Ф Электрическая люстра в «совре-
менном французском» стиле. ES
@ Трёхрожковый бра в стиле
рококо, 1891 год.
@ Люстра в стиле возрождённого
Ренессанса, 1888 год.
(4) Персидский фонарь, 1882 год.
® Наружный фонарь вмонтирован
во фрамугу, выдержанную в возрож-
дённом колониальном стиле.
@ Газовый торшер на лестничной
стойке, 1875 год.
® Газовая люстра образца 1880 год.
© Простой газовый бра из латуни
и стекла, 80-е годы 19 века.
© Кованый фонарь на кронштейне с
завитками, 1900 год.
© Искусно сделанное ажурное кованое
завершающее украшение для фонаря.
® Кованое перекрытие над воро-
тами, выдержанное в георгианском
стиле, с распространённым в то
время висячим фонарём.
Газовые осветительные приборы были самым распрост-
ранённым источником света в начале периода изящных
искусств, но уже к 1900 году электричество на равных со-
перничало с газом. Особенно популярны были люстры и
бра. Всё большим спросом пользовались аутентичные осве-
тительные приборы того или иного периода с подведённым
к ним электричеством.
Люстры в «современном французском» стиле изготавли-
вались из позолоченного металла с несколькими ярусами
хрустальных подвесок. Некоторые имели изогнутые рожки
с гнёздами для свечей в стиле рококо, другие - бронзовый
резервуар масляной лампы с позолоченными деталями в
стиле ампир. Люстры, торшеры, бра и лампы в стиле испан-
ского Возрождения, как правило, изготавливались из кова-
ного железа. Люстры в форме колеса включали тонкие же-
лезные стержни, расходящиеся радиально из центра с за-
вершающим украшением; простые металлические гнёзда
располагались вдоль ободка. Эдисон Мизнер, который спро-
ектировал в средиземноморском стиле виллы в Палм-Бич,
штат Флорида, также занимался производством кованых и
деревянных предметов мебели в испанском стиле, включая
и осветительные приборы.
Дома в возрождённом колониальном стиле, как правило,
имели множество многорожковых стеклянных люстр, ау-
тентичных или подражаний. Люстры в подражание модно-
му стилю королевы Анны снабжались латунным шаром и
рожками с пышным плетёным орнаментом. В первой поло-
вине рассматриваемого периода большой популярностью
пользовались огромные бронзовые или позолоченные ме-
таллические люстры в стиле итальянского Ренессанса.
ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
414	АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 1870-1920
Изделия из металла
Ф Фрагмент металлической садовой
ограды с мотивами в виде копий и
завитков. CW
® Арочная дверь из кованого метал-
ла и стекла, спроектированная Ог-
деном Кодменом, Нью-Йорк, 1912 г.
7
Типичны для домов знати, выдер-
жанных в классическом французском
или итальянском стиле.
@ Двери бронзового литья с типич-
ными итальянскими деталями,
1900 год.
© Металлическая решётка для фраму-
ги с номером дома на картуше. Дизайн
Маккима, Мида и Уайта, 1898 г.
@ Типичная ограда для крыльца или
балкона с завитками и лиственным узо-
ром, 1890 год.
© Две кованые ограды с овальными ме-
дальонами в центре и неоклассическими
деталями. Подходящая для балконов,
выдержанных в возрождённом федераль-
ном стиле или стиле периода Регент-
ства, а также в качестве элемента,
венчающего портик.
Ф Итальянская металлическая фраму-
га и дверная решётка из дома в Нью-
Йорке, 1917 год. Решёткой была забрана
дверь чёрного хода, над которой распола-
галась фрамуга, в соответствии с от-
делкой парадной двери главного фасада.
® Пышно декорированная металлическая
конструкция оранжереи. Крыша украшена
декоративным металлическим гребнем,
стены отличаются готическими арками и
четырёхлистниками.
® Две простые оконные решётка в испан-
ском или возрождённом миссионерском сти-
ле, спроектированные для крепления на
стену, покрытую стукко.
В рассматриваемый период многие дома, выдержанные
в итальянском или французском классическом стиле,
имели сады в пределах ограды, и даже жилые городские
здания имели дворики. Стены оград увенчивались кованы-
ми металлическими прутьями и часто включали железные
ворота или ажурные металлические секции. Дома в стиле
французского классицизма отличались искусно сделанны-
ми металлическими фрамугами над парадными дверьми.
Фрамуги украшались картушами, завитками и гильотиров-
кой. В городах номера домов часто отливались в картуше.
Створные окна на втором этаже домов во французском
стиле, как правило, выходили на кованые металлические
балконы и балкончики. Здания во «французском главном»
стиле, популяризованном Ричардом Моррисом Хантом,
отличались изящными металлическими полосами на греб-
нях крыш. Оранжереи, чрезвычайно распространённые в
то время, состояли из стеклянных панелей, вставленных в
металлическую раму, инкрустированную цветочными и
лиственными узорами или неоклассическими деталями.
На крыше располагался декоративный гребень.
Дома в испанском стиле снаружи имели скромные ме-
таллические украшения, такие как оконные решётки, но
внутри металлоизделия царили всюду - от осветительных
приборов до дверей и стенных панелей.
Другие металлические детали интерьера появились бла-
годаря новым технологиям. Так, например, выходы из
лифта снабжались декорированными металлическими
дверцами на каждом этаже, а сплошные стены самого лиф-
та украшались бронзовыми и железными деталями. Деко-
рировались также и корпуса радиаторов.
АМЕРИКАНСКИЕ ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА 415
Изделия из дерева
Ф Опора изгороди в возрождённом
колониальном стиле с завершающим
украшением в виде лимона.
@ Ворота в возрождённом колони-
альном стиле с изогнутым, верхом,
1915 год.
® Деревянная балюстрада лестнич-
ной площадки из Боулер-Хаус, Бар-
Харбор, штат Мэн, 1882 год. Архи-
текторы —Роч и Тилден. Типичное
украшение изысканных лестниц в
гостиных.
@ Несколько выточенных деревян-
ных балясин крыльца, 1910 год. RO
@ Башенка дома в гонтовом стиле
из Ньюпорта, штат Род-Айленд, с
гладким карнизом и контрастными
секциями разных видов гонта.
© Эклектичный дом периода изящных ис-
кусств с лоджией и боковыми крылечками.
В здании сочетаются элементы колони-
итальянского стилей.
© Ширма из тонких деревянных
выточенных колонн сочетает эле-
менты мусульманского стиля и
стиля эпохи королевы Анны. Такие
ширмы включали как тонкие дере-
вянные выточенные колонны, так и
секции с узором из пересекающихся
линий. Они крепились над стойками
в опоясывающем фризе наружного
крыльца или монтировались в секции
вокруг внутренних лестниц. Данный
образец, украшавший лестницу, был
изготовлен не ранее 1879 года.
® Дом в возрождённом колониальном
стиле с утопленным в стену крыль-
цом с колоннами. Обратите внима-
ние на слуховые окна и островерхую
крышу с щипцом.
Пышный стиль, в котором были выдержаны деревянные
изделия, украшавшие викторианский свес крыши,
крыльцо, слуховые окна, щипцы и дверные коробки, в пе-
риод изящных искусств уже не был столь популярен. Доски
с роскошной резьбой, закрывающие фронтонные стро-
пильные ноги, выбивались из общего стиля, а в целом дере-
вянный декор, как правило, оживлял крылечки, веранды,
карнизы и окна.
Дома в гонтовом стиле имели достаточно необычные
наружные деревянные украшения. Были характерны мас-
сивные карнизы, состоявшие из гладкого «фриза» и распо-
ложенных по бокам рядов стрелок или полукруглых про-
филей. Крыльцо отличалось простыми колоннами с глад-
кими стержнями, имело плетёные секции - свободные ва-
рианты на тему различных восточных стилей. Сами гонто-
вые дощечки выкладывались на наружных стенах различ-
ными способами, создавая контраст очертаний и текстуры.
Характерным признаком возрождённого стиля Тюдоров
является сочетание кирпича и дерева. Квадратные доски с
толстыми угловыми скобами поддерживали крышу крыль-
ца или щипца над дверью. Открытые концы балок имели
завершающие резные украшения, а кронштейны под эти-
ми балками снабжались резным лиственным орнаментом
или изображениями животных.
Дома в возрождённом колониальном стиле имели ма-
ленькое крыльцо или портик с колоннами, капителями и
карнизами, заимствованными из классических ордеров. В
«итальянских» домах того времени свес крыши был очень
большим, опирающимся на длинные деревянные крон-
штейны. Типичной чертой домов в возрождённом колони-
альном или итальянском стиле были пристроенные кры-
тые колоннады.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА	ИЗ МЕТАЛЛА
416
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
(2) Особняк Ла-Каса-Нуева, около Лос-
Анджелеса, 1924-1925 годы. Дом в
возрождённом испанском колониаль-
ном стиле, который с 1920 года до
начала 30-х годов был распространён
повсеместно в южной Калифорнии.
Характерные черты: крыши, крытые
глиняной черепицей, грубо оштукату-
ренные стены, арочные дверные про-
ёмы и кованые оконные решётки. CN
@ Многоквартирный дом 30-х годов
своими чистыми линиями и отсут-
ствием украшений демонстрирует
влияние модернизма. AG
@ Загородные дома были стандарт-
ными и сборными. Это бунгало было
построено не ранее 1937 года. Справа
показан план здания. TI
Стиль арт-деко, получивший своё название после Па-
рижской всемирной выставки 1925 года, стал квинтэс-
сенцией всех стилей 20-30-х годов 20 века. Разумеется, вы-
ставочные экспонаты были новинками и оказали очень
большое влияние. Однако арт-деко далеко не единствен-
ный приоритетный стиль рассматриваемого периода.
В 1925 году многие дизайнеры адаптировали историчес-
кие формы к современным требованиям, принимая во
внимание различные экзотические и «примитивные» тече-
ния. Немного позже вошёл в моду модерн. Именно он от-
личает стиль арт-деко 30-х годов с его обтекаемыми фор-
мами и склонностью к хромированным деталям и синте-
тическим материалам.
Хотя выставка была международной, у Соединённых
Штатов не было своего павильона, потому что, как заметил
дизайнер Пол Фрэнкл, им было нечего демонстрировать,
кроме архитектуры. Он имел в виду небоскрёбы, а не жи-
лые здания, и это подводит нас к одному из парадоксов
американского дизайна 20-х годов. С технологической
точки зрения Соединённые Штаты были самой развитой
страной в мире, и эта технология выставлялась напоказ в
общественных зданиях. Бытовая архитектура и дизайн ин-
терьеров были гораздо консервативнее. Хотя и здесь не
обошлось без исключений. Архитекторы-дизайнеры, та-
кие как Франк Ллойд Райт, возводили шокирующие дома в
20-х годах 20 века. Например, «текстильные» здания, спро-
ектированные Райтом в Калифорнии, были сконструиро-
ваны из украшенных узорами бетонных блоков. Типич-
ным для рассматриваемого периода было обращение к ис-
торическим стилям.
Наибольшей популярностью пользовались английский
и испанский колониальные стили, наряду с адаптирован-
ными европейскими историческими стилями. Дизайнер-
ские фирмы, такие как «Меллор, Мейс и Хоуи» могли спро-
ектировать интерьер практически на любой вкус: особен-
но им удавались романтизированные стилизации под
средневековье.
Во второй половине 20-х годов уже можно говорить о
возникновении нового, особого направления в дизайне,
стопроцентно американского и основанного на примене-
нии самых современных технологий. Архитекторы, такие
как Элиэль Сааринен и Раймонд Гуд, и дизайнеры по мебе-
ли и интерьерам, такие как Пол Нельсон, Кем Веббер,
Ашерман, Джозеф Урбан и Пол Фрэнкл, начали работать в
стиле, в котором упрощённые, геометрические формы, ча-
стично навеянные европейским модернизмом, приобре
тали роскошный вид за счёт использования великолепных
текстур и новых материалов. Устремлённые в будущее ар-
хитекторы и дизайнеры смогли воплотить свои идеи в ра-
боте на киноиндустрию. Возможно, что склонность амери-
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	417
(D Фрагмент кухни из Ла-Каса-Ну-
ева, около Лос-Анджелеса, - дома в
возрождённом испанском колониаль-
ном стиле, 1924-1925 годы. Красоч-
ная плитка —характерная черта
этого стиля. CN
@ Спальня 30-х годов, демонстри-
рующая влияние арт-деко в графи-
ческих украшениях и палитре кра-
сок чистых тонов. BS
канцев к контрастам текстуры и цвета в интерьерах, а так-
же к смелому смешению форм в наружных фасадах зда-
ний, связано с разными направлениями дизайна для чёр-
ных и белых средств выражений.
В течение 30-х годов этот стиль в различных вариантах
стал языком, на котором общались архитекторы на всей
территории Соединённых Штатов, хотя возрождённые
стили по-прежнему были в моде. Несмотря на Великую Де-
прессию, модернистские интерьеры в стиле арт-деко оста-
вались роскошными. Самые крайние проявления этого
стиля можно найти на Западном побережье и во Флориде,
особенно в Майами-Бич. Современные материалы - хром,
пластмасса, новые разновидности стекла - применялись
вместе со скрытыми источниками света, чтобы придать
помещениям совершенно необычный вид. Подобные идеи
копировались коммерческими компаниями, благодаря ко-
торым новый стиль окончательно утвердился на террито-
рии США.
Ближе к концу 30-х годов многие фешенебельные инте-
рьеры были отделаны с стиле необарокко с его изогнуты-
ми формами и изобилием драпировок. В лучших проявле-
ниях этот стиль является остроумной интерпретацией, а
не просто рабским подражанием историческим образцам.
В отличие от Соединённых Штатов, Великобритания
принимала участие в выставке 1925 года, но английский
павильон не впечатлял экспонатами. Создавалось ощуще-
ние, что они однообразны, старомодны и являются пере-
лицовкой старых художественных стилей. Во многих от-
ношениях Великобритания испытывала те же трудности,
что и Соединённые Штаты: производители не хотели рис-
ковать, выпуская модели в новом стиле, которого они сами
не могли понять.
Влияние новых идей, пришедших из континентальной
Европы, сначала было воплощено в общественной архи-
тектуре, а жилые дома оставались неизменными. Дома всех
типов и любой стоимости возводились в возрождённом
стиле, получившим название «Тюдорветинский» (из объе-
динённых названий стилей «Тюдор» и «елизаветинский»).
Во многих пригородах больших городов строительные
компании возводили дома именно в этом стиле. В нём же
выдерживались и грандиозные дома знати. Архитектура
характеризуется намеренной стилизацией под старину,
включая деревянные конструкции, щипцы, крыльца, вит-
ражи и так далее. Небольшой пригородный дом мог иметь
интерьер без единой детали в этом стиле, кроме тех, что
были привнесены владельцем. Однако в более роскошных
домах, называемых «Тюдор биржевого маклера», как пра-
вило, имелась панельная обшивка, изображения солнеч-
ных лучей и парадная лестница с пышными резными стой-
ками. В этом же стиле строилось много американских до-
мов в 20-х годах 20 века.
Влияние модернизма становится отчётливым в архитек-
туре жилых зданий только к концу 20-х годов. В Велико-
британии было много архитекторов-дизайнеров, придер-
живавшихся модернистской манеры. Описания интерье-
ров того времени содержатся в известной книге Дункана
Миллера «Ещё больше цветных чертежей для современно-
го дома» (1938 г.). В данной работе отражены различные
направления, существовавшие в 30-е годы 20 века, от стро-
гого модернизма, через роскошные варианты, похожие на
американские интерьеры того времени, до остроумной иг-
ры с историческими стилями в духе Сири Моэма и Оливе-
ра Хилла. Некоторые из этих идей поразили воображение
общества. Например, использование белого или почти бе-
лого цвета для отделки стен и полов, что стало модным
клише к концу 30-х годов 20 века. Зеркальные стены, ус-
пешно применявшиеся Оливером Хиллом, вошли в моду
на несколько десятилетий. Ковры и напольные покрытия с
абстрактными узорами, впервые выпущенные И. Макнай-
том Кауфером и Марионом Дорном, стали примером для
тысяч подражаний. Стенные росписи, сделанные Рексом
Вислером и Аланом Уолтоном, стали причиной появления
живописных обоев.
К концу 30-х годов двадцатого века даже пригородные
дома начали приобретать некоторые модные черты, такие
как металлические окна, иногда с закруглёнными углами в
стиле «солнечного коллектора». Каталоги фирм отражали,
иногда с довольно неожиданными результатами, требова-
ния, предъявляемые к современной продукции с учётом
остающихся в моде возрождённых стилей.
418 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Двери
Использование каменной кладки в облицовке дверной коробки парадной
двери для контраста с простой оштукатуренной поверхностью сте-
ны типично для английских пригородных домов 30-х годов 20 века.
Стены оштукатурена с каменной крошкой или гравием. SP
В стиле арт-деко не существует стандартного типа двери,
но некоторые декоративные элементы повторяются
чаще других, особенно в конце 20-х - начале 30-х годов.
Характерной чертой является сочетание стекла и металла,
зачастую в облицовке ступенчатой дверной коробки, ино-
гда включавшей окно или скульптурную панель. Сама
дверь изготавливалась из тяжёлого стекла, которому с по-
мощью железной или бронзовой арматуры придавались
стилизованные природные или абстрактные формы. В ан-
глийских пригородных домах вместо металла зачастую
применялась древесина. Деревянные планки расходились
солнечными лучами в узоре, изображавшем закат солнца.
Влияние модерна привело к появлению совершенно глад-
ких дверей, без профилей и с минимальным количеством
деталей. Внутри дома двери часто обшивались металлом, а
снаружи на двери плакировались металлические листы. В
Великобритании дверь, ведущая на задний двор, как прави-
ло, была деревянной, обшитой панелями с витражами. Не-
которые деревянные двери имели небольшие окошки с
претендующими на художественность очертаниями, таки-
ми как ромбы или сердечки. Для возрождённого испанско-
го стиля американского Западного побережья были харак-
терны двери, сплошь обшитые резными панелями из тём-
ных пород дерева, украшенные металлическими деталями.
В 30-е годы крыльцо стало типичной чертой многих до-
мов. В домах, возводившихся под влиянием модерна,
крыльцо формировалось за счёт свободнонесущего верх-
него этажа. Повсеместно модели крыльца варьировались
от простых конструкций с щипцом до искусных произве-
дений с колоннами, иногда с сиденьями. Более традицион-
ная отделка дверей по-прежнему включала наличник, пла-
стинку, прикрывающую замочную скважину и ручки, кото-
рые в 30-х годах уже изготавливались из бакелита, наряду с
различной металлической отделкой.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
419
Ф Мотив в виде солнечных лучей
использовался на дверях всех видов.
Здесь представлена дверь из стек-
ла и дерева, Майями-Бич, 1939 год.
© — @ Эти двери сделаны цели-
ком из шведского красного дерева и
дуба и явно были изготовлены под
влиянием прикладного искусства.
Дверь номер четыре располагалась
под крыльцом.
© Дом в стиле модерн из Нор-
темптона, Англия, 1927 год. Дверь
составляет композицию со свобод-
нонесушим крыльцом и лестнич-
® Спиральные колонны из черепицы придают новизну
стандартному английскому пригородному дому 30-х гг.
© Влияние стиля французского арт-деко явно прослежи-
вается в ступенчатой облицовке двери, из Майями-Бич:
стилизованные рельефы и металлические светильники
обеим сторонам, 1937 г. Проект Нордена и Нейдела.
© Дизайн двери из Майями-Бич с использованием
стеклянной плитки, 1939 год. Такая плитка выпус-
калась под различными названиями: такими как ви-
тролит и каррара.
ным окном, расположенным выше.
© Дизайн 1929 года. Дверь выпол-
нена из гравированного металла.
© Крыльцо образца 30-х годов из
Майями-Бич имеет типично
тонкий столб и балюстраду с
узором зигзаг.
Qj) Характерные черты двери — выпуклый фронтон,
волнообразная кромка, перекликающаяся с узором на
самой двери, и светильник конической формы,
Майями-Бич, 1939 год.
10
420	ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Ф Простая застеклённая дверь в
утопленном в стену портике, ЗО-е
годы 20 века. Узор из кирпичной
кладки по краю зонта придаёт мо-
дели оттенок современности, тогда
как окна с каменной облицовкой вы-
зывают ностальгические ассоциа-
ции. SA
@ Акцент, безусловно, сделан на
узоре, ненавязчиво модернистском.
Контраст тёмной и светлой крас-
ки создает графическую композицию
в кирпичной облицовке дверной ко-
робки. SM
@ Искусной работы лепнина в сти-
ле барокко контрастирует с про-
стой белой стеной дома в возрож-
дённом испанском колониальном
стиле. Дверь дубовая, с типичным
переплетающимся орнаментом. СИ
@ Парадная дверь в стиле арт-деко
из Майями, штат Флорида. Асим-
метрично декорированная дверь
сложного дизайна располагается в
центре чрезвычайно замысловатой
рельефной панели, изображающей
тропическое изобилие. РО
© Графическая инкрустация — от-
личительная черта некоторых до-
мов 30-х годов. В данном случае
контраст создаётся с помощью мо-
рёной сосновой древесины и сосны,
окрашенной в белый цвет. Дверная
ручка из бакелита. SM
© Стилизованный, упрощённый ва-
риант узора в виде вертикальных
«льняных» складок на двери из дома
в Тюдорветинском стиле,
30-е годы. SA
® Роскошные двустворчатые двери
из того же дома, что и номер шесть.
Узор в виде вертикальных «льняных»
складок выполнен более искусно, ими-
тируя исторический дизайн.
Арочные филёнки и изысканная двер-
ная коробка усиливают впечатление
благородного великолепия. SA
® Внутренняя дверь, выдержанная
в стиле испанского колониального
возрождения, Лос-Анджелес.
Две кожаные филёнки прикреплены
к раме с помощью болтов из ней-
зильбера, образующих узоры в виде
седла и шпоры- Обратите внимание
на декоративную дверную ручку.
CN
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
421
ДВЕРИ
Ф и @ Внутренние двери массового
производства, предназначавшиеся
для небольших домов 20-30-ых гг.
Материал —американская сосна.
@ Внутренняя дверь со стилизован-
ным фронтоном и упрощёнными про-
филями типична для вольных вариа-
ций на исторические стили
в интерьерах 30-х годов.
@ Изготовленная на заказ дверь для
интерьера, стилизованного под сред-
невековье. Снабжена массивными ме-
таллическими петлями.
© Двустворчатая дверь, украшенная
полосками кожи ящерицы, изготовле-
на не ранее 1930 года.
© Плоские двустворчатые двери
20-х годов, демонстрирующие влияние
металлоизделий в стиле французско-
го арт-деко. Этот узор мог быть
также нарисован или инкрустирован.
® Дизайн застеклённой двери, 1929 год.
Переплёт делался из дерева или хрома.
® Дверь в возрождённом испанском сти-
ле с типичными переплетающимися де-
ревянными профилями.
© Деревянная дверь начала 20-х гг. 20-го
века из Палм-Бич, штат Калифорния.
© Дверной молоток, выдержанный в ар-
хаичном стиле, производство П. И Ф.
Корбинов из Нью-Бритена, штат Кон-
нектикут, 1929 год.
(П) Наличник дверного замка и шарооб-
разная ручка, Йель, Соединённые Шта-
ты, 20-е годы 20 века.
®	@ Несколько замков. Номер две-
надцать изготовлен из бакелита и об-
лицован под мрамор.
© Набор «Тюльпан», состоящий из ручки
и пластинки, прикрывающей замочную
скважину. Выпускался набор «Груша».
@ Почтовый ящик в стиле арт-деко
из Индианаполиса.
@ Почтовый ящик с дверным молот-
ком от Роуи Броса, Великобритания.
@ Набор, шарообразная ручка, почто-
вый ящик и дверной звонок, выдержан в
стиле арт-деко 30-ых годов. Варианты
из латуни, нержавеющей стали или
хромированных деталей.
422 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Окна
Ф Изысканный, щипец в Тюдорветинском
стиле, наполовину кирпичный, наполовину
деревянный, расположен над окном со свинцо-
выми переплётами. SA
@ Окна с металлическими рамами в сзпиле
«солнечного коллектора» с закруглёнными
стёклами в эркерах — отличительная чер-
та английских пригородных домов с плоской
крышей. А
©Подъёмные окна с декоративными ставня-
ми из американского дома, выдержанного в
возрождённом колониальном стиле, 1327 год.
Французская технология использования стёкол различ-
ных размеров для создания прямолинейных компози-
ций, а также идея строительства наружных стен из стеклян-
ных кирпичей были восприняты в Великобритании и Со-
единённых Штатах. В 30-х годах предпочтение отдавалось
металлическим рамам, тогда же стекла в углах окон закруг-
ляли в стиле «солнечного коллектора». Иногда окна пред-
ставляли собой маленькие круглые амбразуры, особенно в
зданиях модернистского толка: они обрамлялись металли-
ческой рамой и поворачивались вдоль центральной оси.
Часто можно было встретить традиционные типы окон,
осовремененные с помощью металлических рам, квадрат-
ных эркеров, стеклянных башенок и тому подобного. Стек-
ло с «морозным узором» пользовалось популярностью по
обеим сторонам Атлантики и украшалось разнообразными
узорами - от простых геометрических кромок до стилизо-
ванных изображений растений и животных
Традиционными характерными чертами были слуховые
окна, витражные фрамуги, а в домах в стиле эпохи короле-
вы Анны - подъёмные окна с деревянными рамами и про-
стой каменной облицовкой оконных косяков. В англий-
ских пригородах из цветного стекла изготавливали изоб-
ражения солнечных лучей, галеонов или птиц. Альтерна-
тивным направлением было использование простого стек-
ла, разделённого на прямоугольные панели с небольшим
створным окном в центре.
К началу 30-х годов 20 века в каталогах оконных деталей
предлагались простые геометрические образцы, искусно
сделанные модели в духе металлоизделий французского
арт-деко, а также исторические типы, подходящие для
фрамуг и окон с маленькими стёклами. В 30-х годах всё
ещё очевидно влияние прикладного искусства.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
425
Это наиболее, распространённый тип
окна в английских домах 30-х годов.
дтгета
ЛИЕЙ®
пай
итеш
№№!Б
тнши
дщиш
пжг?
tWITWI
ртцж
(ЖЯ
ГИЗ?
ПЕШИЙ
ШЭД
cairasi
ШИКИ
Ж ЕЮ
ЕНИН
ЭЛЗЕГ
EF.PituUii
ЕДПВ
СЧ1ШП
га дата
гг-ияда
(D Металлическое створное окно из
каталога Хоупа (1934 г.). Вид изнут-
@ В окнах, выдержанных в стиле арт-
деко, зонты, как правило, являются ча-
стью геометрической композиции. Край
зонта, как и любое украшение на сте-
не, окрашивался в яркий цвет для кон-
траста с преимущественно белой на-
ружной поверхностью. Здесь представ-
лен дизайн из Майями-Бич.
® Прямоугольное окно обрамлено ок-
рашенными профилями, демонстрируя
типичное для стиля арт-деко стрем-
ление к незамысловатым очертаниям.
® Круглое окно с деревянной рамой
называли «бычий глаз». Эта модель,
типичная для английского пригорода,
часто имела витражное стекло.
© Вариация на тему амбразуры в
стиле арт-деко, распространённая в
домах на побережье, к примеру, на
американском Западном побережье.
(ц) Угловые окна — продукт массового
производства для пригородов.
@ Комбинация окна с декоративной
рельефной панелью была довольно
популярна.
(Тз) Круглое окно с квадратными
створками и декоративной кирпичной
облицовкой оконной коробки. Стиль
типичен для английских домов,
выдержанных в возрождённом стиле
эпохи королевы Анны.
© Окно-жалюзи из квартиры в сти-
ле арт-деко 30-х годов, Майями-Бич,
Флорида.
@ Использование простых окон, ус-
тановленных в ряд вдоль изогнутого
эркера —характерная черта стиля
арт-деко.
мши
ЕЙ III®
МЕНШ
шлшш
пздтшп
г?. '. .
сашпв
ИЕЕИЯ
ШОУ
яша
masi
ШЕЯ®
@ Стандартная створная деревян-
ная рама массового производства
30-х годов от Остинса, Англия.
Имела два варианта исполнения по
высоте и четыре — по ширине. За
дополнительную плату можно было
приобрести и дубовый подоконник.
® Вариант деревянного эркера от
Остинса, предназначенный для анг-
лийских пригородных домов. Цветное
стекло часто вставлялось в неболь-
шие рамы в верхней части окна. Для
этого типа окон также характерны
фрамуги.
424 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Ф Простое, створное окно парадного
входа, встроенное в нишу с
полукруглым верхом. Свинцовые
переплёты придают традиционные
черты, но в целом модель имеет
современный вид.
Дом был построен в 30-е годы
20 века. SM
@ Осовремененное окно 17 века из
того же дома. Этот тип характе-
рен для домов, выдержанных в воз-
рождённом в конце 19 века стиле
эпохи королевы Анны. SM
@ Простое окно дома в возрождён-
ном испанском колониальном стиле
из Лос-Анджелеса. Обратите вни-
мание на намеренно неправильные
свинцовые переплёты. Мексикан-
ская плитка, которой выложено ме-
сто у окна, имеет характерный
пышный узор и насыщенный цвет.
Окно снабжено центральной петлей
для открывания. SN
@ Окна, расположенные во всю дли-
ну «фонаря» над парадным крыль-
цом, типичны для 30-х годов. АА
@ Высококачественное витражное
окно с прекрасным геральдическим
шпингалетом. Стекло с геральдиче-
скими изображениями часто встре-
чалось в домах знати, выдержан-
ных в Тюдорветинском стиле. SA
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	425
CD и @ Слуховые окна, часто
имевшие свинцовые переплёты,
отдалённо напоминали
исторические образцы.
® Во Флориде были довольно
популярны окна в
средиземноморском стиле.
@ Тент 30-х годов из Майями-
Бич.
@ Подъёмное окно в
возрождённом стиле эпохи
королевы Анны,
спроектированное сэром
Эдвином Лютьенсом с Чейни-
Уолк, Челси, Лондон, 1932 г.
© — ® Ставни отделывали в сти-
ле модерн или делали планчатыми,
дающими полоски тени. Здесь пред-
ставлены модели 30-х годов.
© — CD Французские двери были в
моде. Номер десять: стандартизо-
ванная модель. Номер одиннадцать:
модель изготовлена на заказ для
окна со свинцовыми переплётами в
стиле Тюдоров.
CD Задвижка для подъёмного окна,
модель «Брайтон», спроектирован-
@ ~~ ©Современные оконные ру-
чки от различных производителей.
@) — @1 Стойки створок могли быть
простыми или иметь на скошенных
426 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Стены
Ф Стенные росписи с оптическим эф-
фектом создают в холле ощущение про-
стора. Дизайн конца 30-х годов 20 века.
CS
@ и (D Общераспространенными были
остроумные заимствования из истории.
«Бамбуковые» пилястры образца 1939
года размещались на гладкой стене. Пи-
лястры с каннелюрами контрастирова-
ли с ярко окрашенной стеной.
@ Деревянные панели иногда окрашива-
ли в шокирующие цвета. В данном слу-
чае страница из каталога 1932 года
показывает ряд возможных эффек-
тов. В сущности, древесину любой,
даже самой дорогой породы может
сымитировать хороший художник
или декоратор. Производились также
и обои, окрашенные под дерево. JS
© Строго геометрические очертания
придают рельефной стене сходство
со складной ширмой, 1924 год.
@ Фрагмент кронштейна. Ступенча-
тые извилины обрамляют альков,
Нью-Йорк, 1936 год.
В 20-х годах 20 века обои в фешенебельных домах вышли
из моды, уступив место простым или текстурирован-
ным окрашенным поверхностям, иногда панелям из раз-
ных сортов древесины с геометрическими узорами, лаки-
рованным или с окрашенными профилями. К концу десяти-
летия стены начали отделывать декоративными металличе-
скими деталями, особенно популярно серебро. В 30-х годах
очень распространён стал так называемый «белый» интерь-
ер: фактически стены были желтоватыми или сероватыми
и, как правило, слегка текстурированными.
Декоративные лепные панели размещались над камина-
ми и дверьми или фигурировали в качестве центрального
украшения стены. Иногда сама стена имела скульптурную
отделку.
Возродился интерес к стенной живописи: иногда стену
полностью превращали в пейзаж с оптическим эффектом
или в абстрактную композицию. Зеркальные поверхности
стен стали широко распространёнными, когда началось
массовое производство самого разнообразного цветного и
узорчатого стекла и специального клея для крепления стек-
ла на стену.
Интерьеры в пригородах сохранили многие детали, ис-
чезнувшие из других домов: в первую очередь это плинтусы
и рейки на стенах. В рассматриваемый период обои часто
выступали в роли декоративных кромок и законченных па-
нелей, даже имитаций стенных росписей. Деревянную па-
нельную обшивку скоблили и натирали воском, реже окра-
шивали и покрывали лаком. Альтернативой панелям были
фасонные обои, которые можно было окрасить под самую
экзотическую древесину.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	421
СТЕНЫ
Ф Стекло использовалось самыми раз-
личными способами, начиная от про-
стых панелей, зачастую окрашенных,
до полосок зеркального стекла, созда-
вавших эффект преломления света,
как в данном образце 30-х годов. CS
® Стенные панели из штукатурки
или стукко могли быть как предельно
абстрактными, так и содержать изо-
бражения стилизованных природных
6
форм. В 20-х годах декоративные пла-
стины окрашивались в яркие цвета,
тогда как декораторы 30-х годов пред-
почитали кремовый или белый цвет.
@ Фрагмент узора из плитки с чёт-
кими швами и лепным краем для ван-
ной комнаты, выложенной плиткой
до середины высоты стены.
@ Плитка с живописным узором могла
быть центральным украшением стены,
выложенной простой плиткой, или раз-
мещаться в пластине с рамкой CF
@ Декоративные плиточные кромки
продавались вместе со стенной плит-
кой или для использования в облицовке
камина. В данном случае плитка рас-
крашена вручную. CF
® Обои могли быть абсолютно тра-
диционными, как эти обои с цветоч-
ным узором образца 1932 года, или же
причудливыми, иногда абстрактными.
Кромки обоев, расположенные ниже
стенных реек, являются характерной
чертой рассматриваемого периода. KW
(Z) В 30-е годы в моду вошли вырезан-
ные из обоев фигуры. Здесь представ-
лена страница из альбома с изображе-
нием декоративной вырезанной фигу-
ры для угла. Её наклеивали на
основные обои. KW
428	ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Потолки
Ф Деревянный балочный потолок в
возрождённом испанском колониаль-
ном стиле, спроектированный Джорд-
жем Вашингтоном Смитом (1876-
1930) из Санта-Барбары для дома в
южной Калифорнии, 20-е годы 20 ве-
ка. Деревянные балки различных форм
типичны для рассматриваемого пери-
ода. В данном случае балки прекрасно
обработаны, а скошенные углы глав-
ных балок окрашены в зелёный цвет.
@ Гостиная, расписанная в чёрных и
золотых тонах, из Порт-Лимпни,
Кент, Англия, начало 20-х годов.
@ В современных домах потолки без
традиционных балок, в 20-х- 30-х
годах потолки, как правило, были
плоскими, иногда покрытыми
блестящей краской. Висячие
светильники зачастую служили
единственным украшением.
Потолочные медальоны можно найти
только на потолках, отделанных в
возрождённых исторических стилях.
Начиная с 20-х годов 20 века, в фешенебельных интерь-
ерах было принято выводить свод из стены на пото-
лок, при этом выкружка отделывалась как часть потолка и
часто окрашивалась в тот же цвет, а её нижний край укра-
шался декоративным бордюром. Окрашенные потолки
были характерны для 20-х годов. Их окрашивали или в со-
ответствии с цветом стен, или в контрасте. Профили если
и использовались, то только в виде простых контуров, за-
частую выделенных различными цветами.
Выкружки не вышли из моды и в 30-х годах, но теперь
они сочетались с простыми геометрическими профилями
непосредственно на потолке с целью создания скульптур-
ного эффекта в соответствии с отделкой стен. В 30-х годах
потолки уже не окрашивали в яркие цвета. Профили и вы-
кружки окрашивали в белый цвет или очень бледные от-
тенки, часто сочетавшиеся с цветом стены. Искусно сде-
ланные профили массового производства предназнача-
лись для комнат в нарочито традиционном стиле.
Пригородные дома, выдержанные в Тюдорветинском
стиле, имели по крайней мере намёки на традиционные
балочные потолки в виде профилей, разделявших поверх-
ность потолка на прямоугольники. Фасонные обои приме-
нялись для создания эффекта штукатурной работы. В более
роскошных Тюдорветинских домах деревянные балки вы-
полняли чисто декоративную функцию и не являлись эле-
ментом конструкции.
Балки были также характерны для возрождённого ис-
панского колониального стиля. Помимо этого, потолки
иногда обшивались деревянными панелями, резными или
окрашенными.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	429
Ф Современные интерьеры могли
иметь лёгкие намёки на традици-
онные балочные потолки в виде
глубоких прямоугольных профилей.
@ Для потолков в Тюдорветинском
или возрождённом испанском стиле
характерны тёмные балки, иногда
грубо обтёсанные.
@ Простейшая форма выкружного
профиля, распространённая
в 30-х годах.
@ Более изысканный ступенчатый
выкружной профиль для комнаты
больших размеров.
потолки
@ Пышно профилированные и окра-
шенные потолочные бордюры в 30-х
годах всё ещё были довольно распро-
странены, хотя пик их популярнос-
ти приходится на 20-е годы. Здесь
представлен американский дизайн
со стилизованными растительны-
ми мотивами в псевдоегипетском
стиле, предназначавшийся для
холла, 1938 год или позже.
© Искусно отделанный балочный
окрашенный потолок из дома в
Палм-Бич, штат Флорида. Спроек-
тирован в 1922 году Эдисоном Ми-
зенером, известным вариациями на
тему испанского стиля. Розетки в
центре каждой квадратной панели
украшены затейливой резьбой.
® Балочный потолок в возрождён-
ном испанском колониальном стиле
из Лос-Анджелеса снабжён крон-
штейнами с богатой резьбой — от-
личительными деталями этого
стиля. CN
430 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Полы
Простая геометрия с кругами,
пересечёнными прямыми линиями,
отличительная черта отделки пола в
стиле арт-деко. Здесь представлен пол
В фешенебельных домах напольные покрытия и квад-
ратные ковры со стилизованными цветочными или ге-
ометрическими узорами соответствовали отделке стен и
предметам обстановки. Ковры во всю поверхность пола
остались только в самых роскошных интерьерах. Стан-
дартной отделкой был паркет с различными узорами, на-
чиная от простой «ёлочки» и заканчивая сложными геоме-
трическими фигурами. В целом в 30-х годах предпочтение
отдавалось светлым породам древесины. В домах среднего
достатка альтернативой паркету служил настил из досок,
который часто морили и скоблили.
В конце 20-х - начале 30-х годов наблюдается рост инте-
реса к отделке пола. Тогда же линолеум становится чрезвы-
чайно популярным напольным покрытием по обеим сто-
ронам Атлантики. Мозаичный линолеум изготавливался на
террасы из дома в Майями-Бич,
штат Флорида, 30-е годы 20 века.
Типично и противопоставление
коричневого и чёрного цветов. РО
заказ, в широком ассортименте предлагалась линолеумная
плитка, включая модели имитированные под мрамор.
Из таких плиток выкладывались разнообразные узоры. Бы-
ла популярна простая шахматная клетка, а также однотон-
ная плитка с контрастной кромкой или специальным бор-
дюром на подобии ковра. В пригородных домах была рас-
пространена штампованная линолеумная плитка, выпус-
кавшаяся в широком ассортименте узоров и нескольких
текстурах. Как правило, её сочетали с квадратными ковра-
ми и ковриками.
В отличие от Западного побережья Соединённых Шта-
тов, в Великобритании керамическая плитка была мало
распространена. Как правило, дома в возрождённом ис-
панском колониальном стиле имели полы, выложенные
маленькой терракотовой плиткой.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	43 1
(D — © Долговечные напольные по-
крытия в рассматриваемый период
включали пробковый линолеум с ге-
ометрическими узорами, отдалён-
но напоминавший изразцы, а так-
же паркет или тканые циновки.
Линолеум продавался в виде пли-
ток или полосок и применялся в
пригородных домах в сочетании с
ковром или ковриком, расположен-
ным в центре. Часто линолеум ок-
рашивали под мрамор. СС
(Z) — ® Паркет по-прежнему был
в моде. Изысканные узоры, такие
как представленные здесь, могли
выкладываться с простой кромкой
вдоль стен. Номер семь и номер во-
семь: традиционный французский
дизайн. Номер девять: знакомый
узор «елочка». Все четыре образца
взяты из ежегодника «Красивая
отделка домов» (1926 г.). Самые со-
временные дизайнеры предпочита-
ли светлоокрашенную древесину.
полы
Я
® Некоторые производители
резиновых напольных покрытий
предлагали циновки, дорожки и
специальные полоски напольных
покрытий для лестниц, включая
те, которые защищали
предохранительную оковку
ступенек. Здесь представлены
образцы от Уорна из Эссекса,
Англия, 1937 год, включающие
несколько необычных дизайнов в
стиле арт-деко. WA
@ Угловой фрагмент шерстяного
ковра в стиле арт-деко. Серо-
зелёные и тёмно-коричневые узоры
на бледно-розовом и белом фоне. CI
432 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Камины
В 20-х-30-х годах 20 века тёплые
оттенки кирпича и плитки вызывали
ностальгические ассоциации. Здесь
представлен английский камин
с застеклёнными шкафчиками,
сочетающий традиционные
и современные черты, 1929 год.
Английский стиль был популярен
и в Соединённых Штатах. OF
В рассматриваемый период камины по-прежнему оста-
вались важной деталью интерьера, хотя необходи-
мость в них отпала. Даже в домах с центральным отоплени-
ем зачастую имелись камины, иногда электрические. Газо-
вые камины были менее популярны, поскольку имели не
столь привлекательный внешний вид.
К 30-м годам камин в большинстве случаев превратился
в простой прямоугольный проём, отделанный всего лишь
хромированной полоской по краям, тогда как облицовка
стала почти скульптурным элементом. Под был из просто-
го полированного камня или из каменных плит. Все ка-
минные принадлежности, как правило, изготавливались из
хрома или стали и отличались элегантной простотой.
Каменные и кирпичные поды и дымоходы зачастую не
имели никаких украшений. Каминные принадлежности в
этом случае включали в себя декоративные подставки для
каминного прибора, как правило, металлические.
Количество стилей, распространённых в то время, по-
стоянно возрастало, хотя использовались упрощённые
варианты. Типичным было включение камина в осовре-
мененном стиле братьев Адамов в интерьер, не имевший
никаких намёков на возрождённые стили. В Тюдорветин-
ских домах иногда предусматривались так называемые
«местечки у огня» - ниши у камина. Влияние прикладного
искусства всё ещё очевидно в чеканных медных и оловян-
ных бордюрах, наборах кочерёг и щёток, а также в ящи-
ках для угля.
Облицовка камина изразцами - отличительная черта
английского пригородного стиля. Как правило, изразцы
были бежевого или светло-коричневого цвета. Современ-
ный вид облицовке придавала ступенчатость, реже, асим-
метричность.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	433
Ф Классический стиль электрокамина, выложенного
под мрамор. Электрокамины появились до рассмат-
риваемого периода, но до начала 30-х годов не снаб-
жались сделанной на заказ облицовкой стены. GJ
@ Электрокамин с современной, прямолинейной об-
лицовкой из бежевого мрамора, отделанной по верху
полоской из чёрного мрамора, от фирмы «Берри»,
Лондон. BE
@ Ступенчатая асимметрия придаёт современное
звучание. Отражатели из блестящего металла,
облицовка из матово-чёрного мрамора, сам камин
выложен зелёным мрамором.
КАМИНЫ
@ Электрокамины фирмы «Берри» под названием
«Мэджикоул» управлялись с помощью ножных пере-
ключателей. Камины с изображением угля впервые
появились в 1921 году, проект Беллинга BE
® Камин, выложенный белой плиткой с традици-
онным подом и колосниковой решёткой, 1933 год. LF
© Роскошный дизайн камина из розового зеркально-
го стекла с вытравленными узорами и желобчатым
декором по бокам.
7
оживляет простую геометрическую форму самого
камина. Вместо каминной полки здесь могла разме-
щаться отдельная полка на стене выше камина.
® Камин из дерева и серебра с пышной
декоративной фасцией и полосатые боковые стенки
в стиле арт-деко.
© Фаянсовый камин от Питера Беренса с подом
из девонской глины. Низкий карниз гармонирует
с бордюром. Этот английский дизайн образца
1934 года находится на границе между
современностью и традицией.
® Ступенчатый дизайн образует ряд
разноуровневых полок. Типичная деталь —
изогнутый под, обложенный по краям плиткой.
454	ДВАДЦАТЫЕ и тридцатые годы
® Камин из Майями, штат Флорида,
1936 год. В Великобритании каминов
такого типа было немного, так как
английский арт-деко более скован
ссылками к историческим стилям. РО
©Тяжеловесный роскошный стиль: ка-
мин с романскими колоннами и пере-
мычкой в виде резной балки. SA
@ Камин из кирпича и плитки, вы-
держанный в упрощённом Тюдорветин-
ском стиле. SA
® Большинство деталей этого ками-
на имитируют образцы 18 века, но уп-
рощённость элементов и ступенчатая
форма зеркала с волнообразными кром-
ками, безусловно, относятся к 30-м го-
дам 20 века. CS
© Американский камин 20-х годов в
возрождённом испанском колониальном
стиле с типичной плиточной облицов-
кой и фризом с ручной росписью. Отли-
чительной чертой являются кованые
каминные принадлежности. CN
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	435
ннинта
Ф Современная кирпичная отделка
средневекового камина с вытяжным
шкафом, спроектированного для ско-
шенного потолка.
© В камины иногда включались и
часы. В данном случае часы сочетают-
ся с переносным электрокамином
с декоративной задней стенкой.
® Асимметричный дизайн камина
начала 30-х годов дополнен отделан-
ными хромом краями и встроенными
светильниками в форме полосок.
@ Иллюстрация из книги «Американ-
ский дом и сад» (1929 г.). Камин:
латунь и бронза.
® Саманный камин в углу комнаты,
в испанском стиле для гостиной в
Нью-Мексико, спроектирован в 1933 г.
® Камин, являющийся своего рода
фантазией на историческую тему,
был спроектирован для большой ниши —
так называемого «местечка у огня» —
в 1929 г. Узор на панели, расположен-
ной над камином, нарисован.
(?) Круглое зеркало без рамы, располо-
женное над камином, доминирует в
отделке простого камина с декоратив-
ными. металлическими предохрани-
тельными прутьями.
® Подставка для дров из блестящей
стали, 30-е годы 20 века.
© Подставка для дров из стали
с латунными украшениями.
© Подставка для дров с фигуркой
петушка, 30-е годы.
© Хромированная подставка для
дров из кованого металла сочетается
с колосниковой решёткой и набором
из кочерги, щипцов и совка для угля.
(12) В отличие от предыдущей модели,
эта подставка для дров в точности
копирует исторические образцы с
завершающими украшениями в виде
урн и ножками в виде завитков.
436	ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Кухонные плиты
(D Газовая плита «Новый мир №16»
от фирмы «Сияние». В этой модели,
выпущенной в 1923 году, духовка
впервые имела термостатическое ре-
гулирование. Газовые горелки припод-
няты над духовкой. Сама плита
стоит на ножках, что облегчает чи-
стку. Кафель над плитой и под-
ставка для тарелок получили широ-
кое распространение в течение
20-х годов.
@ Комбинированная решетка фирмы
«Орёл», поступившая в продажу в
1935 году, представляла собой совре-
менную версию старомодной неболь-
шой жаровни. Комбинированная ре-
шётка состояла из камина с бойле-
ром, вмонтированным в задник, и не-
скольких решёток для приготовле-
ния пищи. Плиточная облицовка бы-
ла типична для того времени. ЕС
@ Газовая плита с двумя
духовками, снабжёнными
температурным контролем, а
также большими плитками для
варки и жарки и подставкой для
тарелок, расположенной наверху. JW
© Плита, спроектированная Нор-
маном Белом Геддесом для корпора-
ции «Стандартное газовое оборудо-
вание», Соединённые Штаты,
1933 год. Плита окрашена в белый
цвет, а корпус достигает пола,
что было характерно для плит
по обеим сторонам Атлантики.
© Модель 1939 года,
представленная фирмой «Эй Джи
Эй», спроектирована Густавом
Даленом в 20-х годах. Более ранние
модели стояли на ножках. Плиты
фирмы «Эй Джи Эй» работали
по принципу сохранения тепла:
в данном случае этой цели служат
колпаки над горелками. Б
конструкцию включён также
бойлер, встроенный в заднюю
стенку, для обеспечения
потребности в горячей воде.
Газовые и электрические плиты получили широкое рас-
пространение ещё в 19 веке, но только после 1918 года
их популярность начала резко возрастать одновременно с
уменьшением стоимости.
В 20-х - начале 30-х годов 20 века плиты покрывали пё-
стрым лаком или плиткой, как правило, с белой дверцей,
запиравшейся, как дверца шкафа, на щеколду. Позже ще-
колду сменила ручка из бакелита. Такие плиты имели ути-
литарный внешний вид, стояли на ножках и снабжались
газовыми горелками, приподнятыми над корпусом плиты
и опирающимися на газопроводные трубки.
Электричество было довольно дорого, электрические
духовки разогревались медленнее, чем газовые, а темпера-
туру нагрева было труднее контролировать. Поэтому в Ве-
ликобритании были больше распространены газовые пли-
ты, и именно для газовой д уховки в 1923 году было изобре-
тено первое термостатическое регулирующее устройство.
В рассматриваемый период дизайн плиты существенно не
изменился, не считая добавленных элементов, таких как
кафель над плитой.
В Соединённых Штатах дизайн кухонного оборудова-
ния развивался более быстрыми темпами. Уже в начале 30-
х годов американские компании начали производство
компактных плит с плавными очертаниями. Характерны-
ми чертами этих плит были корпуса, достигавшие пола, и
расположение горелок непосредственно в корпусе плиты,
что позволяло сделать очертания плавными. Вместо пёст-
рых лаковых покрытий, использовавшихся ранее, в новых
дизайнах предпочтение отдавалось белому цвету с мини-
мумом украшений.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	43 7
Лестницы
Ф Лестница в стиле арт-деко
из Майями, штат Флорида. Типичны-
ми чертами являются контрастные
тона, полукруглые профили и ступен-
чатая разделяющая стена. РО
(2) Лестница в возрождённом испан-
ском колониальном стиле с типичным
для него использованием мексиканской
плитки и кованых балюстрад. CN
@ Тюдорветинская лестница с готи-
ческими резными узорами. Типичная
для этого стиля закрытая балюстра-
да перемежается с открытой балюст-
радой на лестничных площадках SA
@ Лестничная стойка, украшенная
ступенчатым профилем, напоминает
небоскрёб. Обратите внимание на све-
тильник лестничной площадки. Он
встроен в лестничную стойку — от-
личительная черта многих интерье-
ров в стиле арт-деко, впервые появил-
ся в гостиницах и кинотеатрах SM
ЛЕСТНИЦЫ КУХОННЫЕ
ПЛИТЫ
В конце 20-х годов и в 30-х годах 20 века современные
дома часто проектировались как непрерывное про-
странство, а не как ряд замкнутых коробок. Поэтому лест-
ница, как правило, просматривалась из главных комнат.
Свободнонесущие лестницы могли следовать всем изги-
бам стены, не нуждаясь в дополнительных опорах. Визу-
альная лёгкость таких лестниц усиливалась открытыми
ступенями.
В 30-х годах вошли в моду хромированные перила. Типы
перил варьировались от простых трубчатых до более изы-
сканных сочетаний трубчатых и ленточных форм. Альтер-
нативой хрому служила фанера, повторявшая очертания
изогнутых лестниц.
Отличительной чертой возрождённого испанского ко-
лониального стиля были деревянные лестницы, поднима-
ющиеся из парадной комнаты, при этом ступеньки были
закрыты, а сама лестница прикрывалась деревянными па-
нелями на стороне, обращённой в комнату.
В больших домах, выдержанных в Тюдорветинском сти-
ле, как правило, имелась лестница, ведущая на галерею. В
небольших пригородных домах парадная лестница имела
миниатюрные размеры, часто с небольшими лестничны-
ми полуплощадками, при этом лестница целиком собира-
лась из стандартных компонентов массового производст-
ва, морёных под цвет тёмного дуба и отполированных
Использование лестничных ковров привело к появле-
нию металлических прутьев, удерживавших ковёр на мес-
те. В продаже имелись различные типы, от простых метал-
лических прутьев с незамысловатыми креплениями до мо-
делей с разнообразными завершающими украшениями.
438 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Ф и ® Хромированный металл или стальные
трубки были идеальным материалом для ле-
стниц и могли сочетаться с полированными
дубовыми перилами. Здесь представлены ди-
зайны середины 30-х годов 20 века, из кото-
рых видно, как перила завивались в кольца,
формируя лестничную стойку.
@ Дизайн 1930 года с широкими лентами,
переплетающимися с вертикальными
трубками.
ю
@ Фрагмент изогнутой парадной лест-
ницы в возрождённом стиле с деревян-
ными перилами, спроектированной сэ-
ром Эдвином Лютьенсом в 1932 году.
© Дизайн 1929 года выглядит проч-
ным, при этом изящные металлические
детали контрастируют с массивной
ступенчатой мраморной балюстрадой.
© Отделка, типичная для 30-х годов,
из бледной слоистой древесины в оправе
из металлических трубок
© Апогей отделки в возрождённом сти-
ле. Кованая бронза с орнаментом в виде
верёвки и кисточек, позолоченных лис-
товым золотом.
® Шесть брусьев из обесцвеченного
красного дерева, закреплённые хромиро-
ванными трубчатыми стойками,
штат Калифорния, 1939 год.
© Стандартная лестница американ-
ского пригородного дома, 1925 год.
© Короткий лестничный пролет за-
крывался панельной обшивкой с горизон-
тальной балюстрадой наверху. Здесь
представлен дизайн в староанглийском
стиле, взятый из квартиры
в Нью-Йорке.
439
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Встроенная мебель
Встроенная мебель сложной,
конфигурации, расположенная вдоль
смежных стен, - характерная черта
интерьеров в стиле арт-деко.
Здесь представлен стол, искусно
скомбинированный с книжными
полками, шкаф и вмонтированный
в стену электрокамин. CS
ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ
МЕБЕЛЬ
Встроенная мебель, освобождающая дополнительное
пространство, была отличительно чертой периода
между двумя мировыми войнами. Одной из причин этого
было уменьшение размеров домов и квартир, но уже к на-
чалу 20-х годов встроенная мебель стала особым шиком и
использовалась даже в просторных помещениях. Старые
интерьеры зачастую заново проектировались дизайнера-
ми, придававшими предметам мебели встроенный вид. На-
иболее популярным встраиваемым предметом мебели бы-
ли, скорее всего, книжные полки, иногда со шкафами вни-
зу, которые встраивались в ниши по обе стороны от высту-
па кладки для дымохода. Слоистое дерево давало возмож-
ность застраивания стен от пола до потолка с нишами, со-
держащими книжные полки, открытые полки или скрытые
шкафы. В спальнях такие фальшивые стены прятали в себе
гардеробы: типичным было сочетание двух гардеробов со
встроенным в центре туалетным столиком.
Слоистая древесина использовалась также для изготов-
ления предметов мебели, опирающихся на стену. Некото-
рые фешенебельные интерьеры 30-х годов имели конст-
рукции, состоявшие из закрытых сидений, с одной сторо-
ны, и комбинированных проигрывателя и радио - с другой.
Бары могли встраиваться отдельно в качестве продолже-
ния стены.
В некоторых домах и квартирах, выдержанных в совре-
менных стилях, построенных в 30-х годах, встроенная ме-
бель была стандартной: объединение места для приёма пи-
щи с местом её приготовления или с жилой зоной было
предвестником появления встроенных ниш для завтрака
со скамьями и зафиксированным столом.
440	ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Ф Диван, раскладывающийся в
кровать, обрамлен встроенной в
стену мебелью из шпона. Обивка
выдержана в контрастных тонах
Над софой расположена полка с
углублениями для книг и тому
подобного и светильниками по
бокам. Дизайн был спроектирован
не ранее 1937 года.
@ Диван-кровать,
спроектированный для детской
комнаты. В изголовье кровати
расположен встроенный шкафчик
для игрушек из белой полированной
дубовой древесины с круглым
ночником.
@ Пристенные столики —
отличительная черта
неоклассического стиля. Здесь
представлена современная модель с
отделкой под мрамор,
спроектированная английским
декоратором интерьеров Сири
Моэмом. Предполагалось, что
этот столик будет сочетаться с
зеркалом в столовой.
@ Встроенный стол, опора
которого имеет светильник
наверху. Дизайн спроектирован не
ранее 1936 года.
® Зафиксированный обеденный
стол спроектирован для
размещения в углу гостиной.
Имеет крышку из полированного
красного дерева, 1934 год.
© Стол и книжные полки для
рабочего кабинета размещены в
стенной нише. Самостоятельно
стоящий стол удобно размещён в
алькове. Эта модель,
спроектированная Джозефом
Урбаном, была экспонатом на нью-
йоркской выставке 1929 года,
проходившей в музее
Метрополитен.
© Встроенная мебель для детской
комнаты дома в Лондоне, 1936 год.
Архитекторы Пэкингтон и
Интоувен. Шкафы и полки из
сосны, окрашенной в кремовый цвет
в соответствии со стенами,
снабжены ярко-красными ручками.
® Книжные полки и шкаф,
1936 год. Обратите внимание на
выступающие в углах детали. Они
могли быть чисто декоративными
или удерживать книги на полке.
® Встроенный книжный шкаф
с окном наверху Из гостиной в
Франк-Ллойд-Райт-Хаус, Оукмос,
штат Мичиган, 1939 год.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	441
Ф Встроенный ступенчатый набор мебе-
ли. типичен для рассматриваемого перио-
да. Три шкафа стоят у одного конца сте-
ны, причём самый высокий шкаф располо-
жен в углу, 1933 год.
® Спальня с необычным, утопленным в
стену туалетным столиком и гардеро-
бом с зеркальными дверями. Вся встроен-
ная мебель спроектирована Джеймсом
Ф. Иппенштайном из Чикаго. С$
@ Схема расположения в алькове туа-
летного столика с зеркалом. Дизайн Пола
Нельсона, Чикаго, 1929 год. По бокам зер-
кала расположены светорассеивающие па-
нели, за которыми находятся лампы.
@ В закрытом положении этот предмет
мебели похож на гардероб, тогда как на
самом деле представляет собой спрятан-
ную за дверцами раковину с зеркалом,
1933 год. Подобная маскировка, была ха-
рактерной чертой рассматриваемого пе-
риода, особенно в интерьерах, выдержан-
ных в классическом стиле.
Айва
ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
--
у

® Традиционный застеклённый
шкафчик, спроектированный
для алькова столовой.
© Встроенный шкафчик для гостиной
состоит из проигрывателя, радио, ба-
ра для напитков и других секций. От-
делан высококачественной фанерой
из японского ясеня
® Встроенный стол в форме буквы L
со скрытым баром для напитков и
полкой под телефон, которые убира-
ются в стол. Дизайнер Генри Дрей-
фус, Нью-Йорк, 1933 год.
® В кухне холодильник иногда объе-
диняли с различными вариантами
встроенной мебели. Здесь представлен
дизайн лондонской фирмы «Электро-
люкс»: холодильник объединён со
шкафчиками, занимая всё пространст-
во от пола до потолка, 1936 год.
® Фрагмент встроенной кухни,
1936 год. Деревянные детали окрашива-
лись в белый цвет с синей каймой, а по-
лочки покрывались синим линолеумом.
442 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Удобства
Квадратная ванна, модель «Новый тон» от
корпорации «Американские радиаторы и стояки»,
Нью-Йорк. Диагональная ниша такого же размера,
что и ниша в стандартной ванне длиной 166 см.
Место для душа служит также полочкой для
банных принадлежностей. CS
В 20-х гг. двадцатого века ванны отливались из металла и
по-прежнему ставились на ножки. Раковины, как пра-
вило, крепились на металлическую раму или кронштейны
и дополнялись вешалкой для полотенец. Ватерклозеты всё
ещё делали с отдельным сливным бачком и ручкой на це-
почке. Роскошные ванные комнаты могли быть украшены
стенными росписями и иметь туалетный столик и ванну,
отделанную в причудливом историческом стиле.
В 30-х годах ванные комнаты стали более компактными.
Типичной чертой того времени были встроенные в нишу
ванны, как правило, рядом со шкафом. Такие ванны часто
имели душ: отдельные душевые кабины со стеклянными
панелями можно было увидеть только в самых роскошных
интерьерах. Место под ванной заделывалось панелями,
профилированными или выложенными плиткой. Все са-
нитарные устройства производились в современных вари-
антах, с хромированными деталями. Широкое распростра-
нение получили смесители. Цоколи для раковин выпуска-
лись в самых разнообразных формах. Сливной бачок ва-
терклозетов теперь располагался внизу.
Несмотря на появление новых устройств, до начала 30-х
годов кухни не претерпели существенных изменений.
Американские технологии были гораздо более развиты,
нежели европейские, поэтому уже в начале 30-х годов кух-
ни в Соединённых Штатах были оснащены новыми, совре-
менными плитами и водонагревателями, а также ракови-
нами из нержавеющей стали. В Великобритании 30-х го-
дов типичной кухонной раковиной была модель «Бел-
фаст»: глубокая, покрытая белой эмалью, с деревянными
сушками по бокам. Рядом располагался бойлер.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
443
Ф Отлитая из металла ванна с закруг-
лённым краем, белым фарфоровым эмале-
вым покрытием на внутренней поверхнос-
ти и вдоль верхней закруглённой кромки.
Все дополнительные металлические дета-
ли ванной хромированы. BS
® Типичный современный дизайн середины
30-х годов 20 века. Детали обтекаемой
формы включают утопленную в стенку
ванной ручку. BS
® Глубокая овальная ванна, выложенная
изнутри мозаикой, от английского архи-
тектора Оливера Хилла.
@ Модель ванны с душем под названием
«Вице-король» от фирмы Колер, штат Ви-
сконсин, 1927 г. Ванна снабжена резиновой
занавеской и пульверизатором для душа.
® Американский душ образца 1939 года
иллюстрирует увлечённость новыми ма-
териалами: ширма изготовлена из узорча-
того стекла, согнутого для формирования
закруглённого угла.
© Дверь из толстого листового стекла в
металлической раме с вентиляционными
отверстиями наверху — более изящная
альтернатива занавески для душа. В дан-
ном случае пол душевой кабинки сделан из
сицилийского мрамора. BS
4
G) Английский дизайн 1935 года. Вы-
пускался в следующих цветах: белом,
чёрном, цвете слоновой кости, синем,
розовом и зелёном. LF
© Ручки ватерклозетов из фаянса,
дерева и резины. Цепочки были ла-
тунными, никелированными или ни-
келевого хрома. BS
® Покрытый белой эмалью держа-
тель для туалетной бумаги с дере-
вянным роллером
© Утопленная в стену мыльница.
О Биде от Шэнкса, Бристоль, Анг-
лия, 1938 год.
(12) Хромированная сушилка для по-
лотенец. Иногда горизонтальные
трубы в центре были соединены
встроенным радиатором.
УДОБСТВА
444 ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Ф Раковина с чёрной каймой. Скорее все
го, предназначалась для ванной комна-
ты, выложенной чёрной и белой кафель-
ной плиткой.
@ Раковина от фирмы ((Производство
стандартного санитарного оборудова-
ния», Нью-Йорк, 1936 г.
® Некоторые раковины снабжались ве-
шалками для полотенец, смесителем и
спрятаны в шкафах. RB
® Кухонная раковина, 1935 г.
® Водопроводные краны на стойке мог-
ли быть покрыты фарфором, хромирова-
ны, из нейзильбера или латуни. Кран
справа —стандартный, с рукояткой на-
верху. Кран слева снабжён рычагом.
® Шестиугольные краны
для ванны были одной из стандартных
® Хромированный или никелированный
душ поставлялся вместе со стенным
держателем. Трубка была резиновой.
© Угловой бойлер со скользящими двер-
цами топки и зольника. Такой тип бой-
лера применялся в Англии для кипяче-
ния белья.
О Переносной смягчитель воды, кото-
рый подключался к любому крану с помо-
щью резиновой трубки. Считалось, что
мягкая вода предпочтительнее для приго-
товления пищи, что она улучшает цвет
лица и в целом полезна для здоровья.
(J2) и © Одна и та же фирма зачастую
поставляла оборудование, выдержанное
как в современном, так и в консерватив-
ном стилях. Здесь представлен газовый
радиатор и панель газового обогревателя,
монтирующаяся на стену.
(м) Верхушка водосточной трубы укра-
шена современным дизайном из литого
железа, 30-е годы, и традиционный ди-
зайн из свинца, 1927г. Формы в стиле
арт-деко включали ступенчатые диагона-
ли и стилизованные пшеничные колосья.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
445
Освещение
(D Потолочная люстра из трубок,
30-е годы 20 века. Отделки: бронза,
серебро, хром или старая медь.
@ Висячая люстра от фирмы «Лай-
толъер», Нью-Йорк, 30-е годы.
@ Кованая висячая люстра. NE
@ Абажур из плиссированного шёлка,
закрытого снизу выпуклым матовым
стеклом.
© Светильник «открытого фанта-
зийного типа» с обтянутым атла-
сом абажуром. NE
© Плафон в свинцовой оправе с бога-
той резьбой ручной работы. NE
® Висячий светильник с раковинами,
спроектированный для холла,
30-е годы 20 века.
© Стенной светильник в форме рако-
вины со стеклянным рассеивателем.
Высота тридцать сантиметров. НЕ
® Кованый настенный светильник с
завершающим украшением в виде кораб-
лика, Соединённые Штаты, 1926 г.
© Наружный железный светильник.
Высота - 58 см.
© Потолочный светильник в стиле
арт-деко, 1937год. Расходящиеся
кольца из стекла, обработанного из
пескоструйного аппарата, с кромками
из прозрачного стекла.
©) Потолочный светильник в стиле
арт-деко с тремя изогнутыми элек-
трическими лампами, фирма «Такер и
Эдгар», Соединённые Штаты.
® Ночники крепились к стене или
подвешивались над изголовьем крова-
ти и снабжались шнурком с метал-
лическим наконечником.
© Внешний вид фонарей был совре-
менным.
©) Пластины на потолке для подве-
шивания висячих светильников отде-
лывались латунью, медью или сереб-
ром. Цепи продавались отдельно.
МАА
@ Выключатели изготавливали из
бакелита. Популярными цветами
были коричневый, белый и коричне-
вый с белым. Обратите внимание на
изящные детали в стиле арт-деко у
третьего из представленных
образцов. МА
В рассматриваемый период центральная потолочная
висячая люстра, иногда дополненная стенными бра,
была самым распространённым типом фиксированных
светильников. Модели 20-х годов сами по себе являлись
роскошью, так как электричество стоило дорого и не было
широко доступно, особенно в Великобритании.
В Соединённых Штатах в конце 20-х годов было распро-
странено скрытое освещение. Лампы в виде трубок были
спрятаны за лепниной по краям потолка. Они давали рас-
сеянный свет и высвечивали архитектурные детали. К се-
редине 30-х годов такие светильники появились и в наибо-
лее роскошных английских интерьерах.
Многие каталоги начала 30-х годов предлагали широкий
выбор висячих и других светильников из тонированного
или окрашенного под мрамор стекла, как правило, в форме
перевёрнутой чаши с цепью, за которую светильник подве-
шивали к металлическому потолочному медальону. Были в
моде и современные варианты люстр. Стенные бра, тоже
стеклянные, часто имели форму раковины или веера. Ме-
нее дорогие светильники изготавливались из синтетичес-
кого пергамента и веленевой бумаги. Предлагались све-
тильники, специально спроектированные для изголовья
кровати или туалетного столика.
Современные интерьеры могли освещаться потолочны-
ми светильниками из хрома или стекла приблизительно
модернистских очертаний, включая шары, прикреплён-
ные к потолочным медальонам из хрома.
Для интерьеров, выдержанных в возрождённых стилях,
использовались модели, скопированные с исторических
образцов, а также изготавливались специальные лампочки
в форме свечей и разнообразные небольшие пергамент-
ные абажуры.
ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
446	ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ
Изделия из металла
л о л. л л 4
Ф Кованая настенная фигура в натураль-
ную величину для комнаты в садовом доми-
ке, 1938 год. Ночью она отбрасывала тень.
@ Ограда для особняка 30-х годов.
® Металлический балкон, Майями-Бич.
@ Ворота с намёком на стиль арт-деко.
® Решётка радиатора, 1930 год.
© Решётка для пола, покрытая бронзой,
производство фирмы «Таттл и Бейли»,
Нью-Йорк, 1929 год.
® Кованая решётка для радиатора
от Эдгара Брандта, 20-е годы 20 века.
® Дверь в виде металлической решёт-
ки: изображения фламинго типичны
для стилей Майями-Бич.
® Парадная металлическая дверь
для нью-йоркского многоквартирно-
го дома, 1928 год.
© Литое завершающее украшение.
® Флюгер в виде дракона, 1937 г.
Высота 1,5 м.
® Вентиляторы, установленные
на крыше, сделаны из окрашенной
оцинкованной стали.
@ Декоративный литой гребень
крыши.
i L______________________________________.___________________________
Многие архитекторы включали в проекты зданий деко-
ративные металлические изделия. Распространённой
практикой было также добавление металлических изделий
к уже существующему дому, чтобы придать ему современ-
ный вид Мотивы в стиле арт-деко от Эдгара Брандта для
дверей, окон и решёток радиаторов были популярны и в
Великобритании, и в Соединённых Штатах, а в 20-е годы
мотивами в стиле Брандта украшали верхушки водосточ-
ных труб. Наибольшей популярностью на протяжении
30-х годов пользовалась ступенчатая веерообразная фор-
ма верхушки водосточной трубы.
Оконные решётки выполняли одновременно декоратив-
ную и охранную функцию. Модели 20-х годов, как правило,
отличались стилизованными изображениями растений и
животных, а в 30-е годы мотивы стали более абстрактными
и вытянутыми. Перед застеклённой парадной дверью час-
то находились ворота, предназначенные и для украшения,
и для защиты.
В Великобритании и особенно в Соединённых Штатах
балконы и террасы с перилами были характерной чертой
роскошной, фешенебельной архитектуры 30-х годов. Они
имели простую обтекаемую форму, напоминающую очер-
тания поручней океанических лайнеров или же более де-
коративную изогнутую форму.
Пышно украшенные решётки, балконные перила и воро-
та типичны для американо-испанской традиции, но в рас-
сматриваемый период они изготавливались из кованого
железа с пышным декором, включавшим мотивы в стиле
барокко.
Дома в Тюдорветинском стиле также декорировались
изделиями из металла. Верхушки водосточных труб укра-
шались разнообразными мотивами, включая гербы. Боль-
шой популярностью пользовались детали в псевдоистори-
ческом стиле, такие как флюгер.
ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ	441
Изделия из дерева
Ф Ворота с изображением солнеч- 4
ных лучей типичны для английских
пригородных домов 20-х-ЗО-х годов
20 века. Представленная модель от-
носится к началу периода.
(2) Гаражные двери со скользящим
механизмом. К концу 30-х годов га-
ражи стали встраивать в большие
дома. МА
@ Плакирование древесиной кедра
придавало некоторым домам 30-х
годов деревенский вид. Этот дом
был спроектирован не ранее
1934 года.
@ Полностью деревянный загородный
дом с фрагментом дизайна окна. FP 4
® Деревянный корпус для радиатора
с точёными ножками и железной
решёткой.
® Два корпуса для радиатора
с решётками, 20-е годы.
<3) Объединение калитки с воротами
для въезда типично для английских
пригородных домов. МАА
® Садовые ворота весьма оригинального
дизайна со стойками и отверстиями,
гтгггЕгсгсга п и,ггп,п"атга~п~
изаппаоаоаапопоо
1 о п о о о а ез а с о о о о а о
зпоспппапаппоиаа
з □ о □ □ поd □ оDоп□ по
' п П £3 П £3 D D а D о о о оп п
заппаапппсоппйпп
3DDaOODCO£3DODDOO
зпсшасгшпоосаиоа
В домах, выдержанных в Тюдорветинском стиле, броса-
лись в глаза деревянные наружные украшения. В не-
больших пригородных домах деревянный декор часто сво-
дился к щипцам или деталям крыльца. В больших богатых
домах фасады были полностью обшиты деревом. Эта отдел-
ка была чисто декоративной, не имевшей ничего общего с
конструкцией здания. Наружные деревянные украшения
были также характерны для домов в возрождённых мест-
ных стилях в Великобритании и Соединённых Штатах.
Для пригородных домов были типичны сады, и большин-
ство зданий имело простую изгородь и ворота. Каталоги
предлагали большой выбор стилей для оград. Предлагались
следующие варианты: плетёные изгороди, ограды, укра-
шенные зубцами между столбами, а также сплошные изго-
роди с ажурными украшениями поверху. Предлагался боль-
шой выбор декоративных столбов для изгороди. С конца
20-х годов началось строительство гаражей. Как правило,
их собирали на месте из стандартных секций. Те же произ-
водители предлагали и бунгало в швейцарском стиле, пред-
назначавшиеся для проведения выходных на побережье.
Имея очень скромные интерьеры, такие дома часто украша-
лись интересными наружными деталями, такими как выто-
ченный лиственный готический орнамент на щипцах, де-
коративные перила крыльца и тому подобное.
Радиаторы, получившие большое распространение в рас-
сматриваемый период, имели довольно неказистый внеш-
ний вид. Поэтому их, как правило, помещали в корпус с ре-
шёткой в передней части. Корпус из дерева мог быть просто
отполирован или окрашен в соответствии с цветовой гам-
мой комнаты.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
448
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА
1920—1950
Ф Английский архитектор Оливер /
Хилл (Oliver Hill) построил в 1938 г.
Лэндфолл (Landfall) в г. Пул, Дор-
сетшир. С эксплуатируемой крыши
открывается вид на гавань Пула,
известную проведением соревнований
на яхтах, а обтекаемая форма дома
с окнами-иллюминаторами и пери-
лами наружной лестницы отража-
ет мореходный характер образов,
связанных с модерном — «современ-
ной архитектурой». 0L.
@ План первого этажа в Лэндфолл,
Пул, Дорсетшир, 1938 г.
Мощеная площадка террасы отра-
жает очертания дома.
@ Собственный дом Вальтера Гро-
пиуса в Линкольне, штат Массачу-
сетс (1938 г.) Выдвигающийся вперед
вход из сетки и металлическое об-
рамление являются продолжением
белой кубической архитектуры
1920-х годов, но более искусно вписы-
ваются в ландшафт. Гропиус, быв-
ший директор школы Баухаус, уе-
хал из Германии в Англию в 1934 г.,
где стал работать вместе
с Э. Максвеллом Фраем (Б. Maxwell
Fry); в 1937 г. его пригласили
в качестве профессора архитектуры
в Гарвардский университет. РО
Частично иллюзорный, частично реальный, частично
элитный и частично социалистический, модерн, что в
переводе — < современное направление», был сознательным
стилем, который отказывался признавать, что он является
стилем. Он был создан архитекторами и теоретиками, кото-
рые хотели порвать с прошлым и выражать дух эпохи ма-
шин, а также использовать прошлое для поддержки своей
революции. Благодаря своему стремлению изменить отно-
шение общества к проектированию, указывая общественно-
сти, что хорошо для нее, это направление было популярно
не повсюду; большинство домов, построенных в стиле мо-
дерн в Британии и Соединенных Штатах до 1950 г., обычно
было жильем, спроектированным архитектором, и лишь не-
многие застройщики были готовы рискнуть коммерческим
строительством, строя в некоммерческом стиле. После 1950 г.
появилась более популярная форма модерна — «современ-
ная архитектура», хотя архитекторы продолжали строить
экспериментальные дома, предназначавшиеся для дальней-
шего развития веры модернизма в постоянные перемены.
В начале 1900-х гг. ведущие немецкие и австрийские
проектировщики возражали против чрезмерного и некон-
тролируемого украшательства в стиле Арт-нуво и заложи-
ли основы архитектуры, опирающейся на пространство,
пропорции и гладкие поверхности. Австрийский архитек-
тор Адольф Лоос (1870-1933) провел три года в Соединен-
ных Штатах с 1893 г до 1896 г. и изучал здания Луиса Сал-
ливана (1856-1924) в Чикаго, которые сочетали четкую
структуру с оригинальным неисторическим декором. Эссе
Лооса «Декор и преступление» (1908 г.) отрицало исполь-
зование декора, считая его выродившимся. После 1900 г.
ученик Салливана Франк Ллойд Райт (1867-1959) проекти-
ровал здания, которые постепенно отказывались от декора
и зависели от пространства и чистой архитектурной фор-
мы. Первоначально они пользовались большим влиянием в
Европе, чем в Соединенных Штатах, и демонстрация ими
новой выразительной мощи пространства и формы про-
изводила глубокое впечатление на архитекторов, напри-
мер, Вальтера Гропиуса (1883-1969) и Людвига Мне Ван
дер Роэ (1886-1969.). Они оба развили и определили докт-
рину «современной архитектуры» в 1920-х гг.
В архитектуре 1920-х гг. модернизм стал средством про-
движения многих идей, связанных с искусством и общест-
вом, от мистических до материалистических. Ряд направле-
ний, например, голландский Де Стижл и парижский пуризм,
во главе которого стоял Ле Корбюзье (1887-1965), выпусти-
ли манифесты и построили небольшое число зданий, почти
все жилые дома, демонстрируя революционный характер
своих методов. Книга Ле Корбюзье «К архитектуре» (Vers une
Architecture) (1924 г., переведенная на англ. яз. в 1927 г.),
вкратце изложила его “Пять принципов новой архитекту-
ры”: «пилота»1 (дома на опорах), горизонтальные окна, сво-
бодный план, свободный фасад и плоские крыши для уст-
ройства на них садов. Эти эстетические определения были
продемонстрированы на Вайсснхофзидлюнге в Штутгарте,
“живой” выставке жилья, организованной Мисом Ван дер
Роэ для немецкого Веркбунда в 1927 г. У всех зданий были
белые стены (за исключением нескольких потрясающих
зданий, окрашенных в синий цвет, спроектированных гол-
ландским архитектором Мартом Стамом) и плоские крыши.
Они стали отличительными признаками стиля, независимо
оттого, использовались ли они как часть радикальной архи-
тектурной программы или как декоративная новинка.
В Англии на эти идеи смотрели с некоторым подозрени-
ем, хотя начиная с 1927 г. постепенно появлялись элементы
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	449
Ф Аксонометрический чертеж дома
в Калифорнии на легкой стальной ра-
ме, построенного Ричардом Нейтрой в
1930-х годах. Из больших окон откры-
вается обширный вид на окружающий
ландшафт. Один из нескольких архи-
текторов, эмигрировавших из Авст-
рии, Нейтра нашел клиентов, желаю-
щих экспериментировать со свобод-
ным открытым планом жилья.
® Жилое пространство дома в Уэст-
Голливуде, Калифорния, 1921-22 гг.,
построенного архитектором австрий-
ского происхождения Рудольфом
Шиндлером. «Современная архитек-
тура» была международным стилем,
созданным в Европе на основе, зало-
женной частично Франком Ллойдом
Райтом, затем снова привезенным в
Соединенные Штаты в 1920-х и 30-х
годах. Внутренняя часть этого дома
отражает в какой-то степени стиль
Райта, но Шиндлер делает более про-
стыми поверхности и использование
пространства. SR
континентального модернизма. В начале 1930-х годов в
первом взрыве энтузиазма по отношению к современной
архитектуре некоторые английские архитекторы считали
делом чести строить дома с тонкими бетонными стенами,
чтобы сделать барьер между внутренним пространством и
внешним миром настолько тонким, насколько это возмож-
но. От промежуточных пространств, которые играли важ-
ную роль в адаптации традиционных сооружений к клима-
ту, почти совсем отказались, как от позорной скрытой тай-
ны. Однако скоро выяснилось, что чисто бетонные стены —
холодные и грубые, так как они почти не обеспечивали теп-
лоизоляцию. Металлические окна с большими стеклами
проводили холод, и стекла покрывались конденсатом.
К концу 1930-х годов дерево, кирпич и камень использо-
вались для строительства даже архитекторами, прежде пред-
почитавшими бетон. Таким образом, можно было добиться
большей близости к региональным стилям различных час-
тей страны, так как «белая архитектура» была непопулярна
из-за сс чужеземного вида. Не все “белые” здания были на са-
мом деле белыми. Популярным цветом был розовый, в то
время как иногда кубические формы композиции различа-
лись цветом. Недавнее восстановление Хай Кросс Хауса
(High Crjss House), Дарлингтон, Девон, спроектированного в
1932 г. швейцарско-американским архитектором Уильямом
Лесказом (William Lescaze) дтя директора прогрессивной
школы-интерната, восстановило яркий синий цвет в части
экстерьера. К концу 1930-х годов деревянными оконными
рамами часто стали заменять металлические, хотя они все-
гда имели тонкий профиль. Односкатные крыши с нависаю-
щим карнизом были скопированы со скандинавских. Эти
проекты послужили прототипом для более разнообразных
проектов в стиле модернизма послевоенного периода.
Только небольшое число домов в стиле «современной ар-
хитектуры» было построено в Англии в 1930-х годах, и толь-
ко некоторые были большого размера. Новый стиль поддер-
живали, так как он был полезным для здоровья, гигиеничес-
ким и эффективным, предлагая рациональные решения со-
временных проблем. Его также считали более честным, чем
любое дублирование предыдущих стилей или добавление
декора в стиле Арт Деко2. Эти претензии были, вероятно,
преувеличенными, и их решение создавало новые собствен-
ные проблемы, когда использовались новые методы и мате-
риалы, но проекты создавались под влиянием восхищения
эстетическими качествами пространства, цвета и освеще-
ния, которые традиционные стили не могли предложить.
Хотя больше не требовалась сложная обработка, высокое ка-
чество столярных изделий было перенесено с традицион-
ных сооружений, и использовалось мелкозернистое дерево.
Для подчеркивания стиля «современной архитектуры» ис-
пользовали мебель с плавными очертаниями, текстиль и
столовую посуду, и особенно популярны были дешевые кри-
волинейные клееные изделия по проектам финского архи-
тектора Алвара Аалто.
Хотя свободный план был целью приверженцев «совре-
менной архитектуры», план домов с плоской крышей не был
более свободным, чем план домов в более традиционных
стилях. Так как большинство этих домов предназначалось
для проживания не только владельцев, но и слуг, они предо-
ставляли мало возможности для революции в планирова-
нии. Центральное отопление все еще было плохо разрабо-
тано, и настойчивость приверженцев «современной
архитектуры», требующих обеспечения свободных,
не загроможденных пространств, заставляла делать трубы
отопления и электропроводку скрытыми, и заменить их бы-
450 МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Ф Американский архитектор
Уильям Лесказ построил Хай
Кросс Хаус, Дарлингтон, Девон
в 1932 г. для директора
английской ведущей прогрессивной
школы. МОИ
Стены из стеклоблоков
придавали ночью эффектный вид,
как видно в доме Герберта
Брунинга (Herbert Brunung House),
Уильметт (Wilmette), штат
Иллинойс, 1936 г., построенном
Джорджем Фредом Кеком (George
Fred Keck). CHS/B
@ Современники признавали класси-
ческие качества дома Бентли Вуд
(Bentley Wood), Восточный Суссекс,
спроектированного для себя Сержем
Чермаеффом (Serge Chermayeff)
в 1938 г. Деревянный дом парит
в открытом ландшафте с известной
ранней каменной скульптурой Генри
Мура (Henry Moore), господствующей
над видом с конца выдвигающейся
вперед площадки. Дерево снова стало
модным в конце 1930-х годов и ис-
пользовалось в нескольких домах,
построенных Чермаеффом в Соеди-
ненных Штатах после его эмигра-
ции в 1940 г. APR
ло почти невозможно, хотя уборка в домах стала намного
легче. Более практичным аспектом той же заботы о чистоте
и свободном пространстве было увеличение использования
встроенной мебели, которая обеспечивала выполнение спе-
цифических требований к пространству для конкретных
видов деятельности. Некоторые дома оборудовались с такой
же тщательностью, как яхты встроенными барами, система-
ми звукозаписи, часами, платяными шкафами и выдвижны-
ми ящиками под встроенными кроватями.
Хотя камин больше не играл существенной роли, его по-
прежнему сохраняли, создавая композиционный центр гос-
тиной. В некоторых домах и квартирах гостиная была двой-
ной высоты, создавая интересные пространства, заменяю-
щие декор. Крыши и балконы служили местом для принятия
солнечных ванн, но ими, по-видимому, пользовались не
очень часто. Некоторые обитатели этих домов использова-
ли преимущество больших раздвижных окон для более тес-
ной связи с садом, нежась в солнечных лучах, что тогда счи-
талось очень полезным для здоровья.
Большая часть домов в стиле «современной архитектуры»
стояла на собственном участке, не примыкая к другим до-
мам, и находилась в сельской местности. Было построено и
несколько заслуживающих внимания примеров городских
домов, в которых был пересмотрен и усовершенствован тип
георгианского блокированного дома с учетом преимуществ
новых конструкций и плоской крыши. В блокированных до-
мах Эрно Гоулдфингера в Уиллоу Роуд, Лондон, бетонная
шахта винтовой лестницы становится элементом конструк-
ции и занимает меньше жилой площади. Ванные с окнами
верхнего света в плоской крыше позволяют обеспечить хо-
роший вид, открывающейся из спален, в то время как бетон-
ный каркас дает возможность устроить комнаты с перепа-
дом уровня.
В Соединенных Штатах, как и в Англии, «современную ар-
хитектуру» сознательно развивали в 1930-х годах, так как
почти не было преемственности с ранними работами Фран-
ка Ллойда Райта. «Дом над водопадом», Биа Ран, штат Пен-
сильвания, который Райт спроектировал в 1935 г. для Эдгара
Кауфманна, помог возродить моду на грубые естественные
материалы. «Юсонианские» дома Райта, строившиеся начи-
ная с 1937 года, были предназначены для дешевого строи-
тельства и использовали упрощенный стиль с блокирован-
ными объемами и выступающими вперед плоскими крыша-
ми. В 1920-х и 30-х годах Рудольф Шиндлер (Rudolph
Schindler) и Ричард Нейтра (Richard Neutra), оба из Вены, по-
строили замечательные дома в районе Лос-Анджелеса, ис-
пользуя преимущества теплого климата, уменьшив объем
здания и подчеркнув связь внутреннего и наружного прост-
ранства. Подчеркивание легкости продолжалось в извест-
ной серии домов Социологического исследования (Case
Study) после Второй мировой войны.
Технические новшества означали возможность продажи
для «современной архитектуры» в 1930-х годах с такими
примерами, как Алюминэр Хаус (Aluminaire House) из легко-
го металла,построенным для выставкив 1931 г; заново пост-
роенным на Лонг-Айленде, сейчас он находится в процессе
восстановления как экспонат музея. Этот прототип никогда
позже не был развит, а известный шестиугольный Димакси-
он Хаус (Dymaxion House) Букминстера Фуллера
(Buckminster Fuller), спроектированный в 1929 г., который
должен был быть подвешен на тросах с мачты, никогда не
был построен. Большинство американских домов 1930-х го-
дов, относящихся к стилю «современной архитектуры»,
строились в европейской рациональной манере с плоскими
крышами, но они были больших размеров и лучше оборудо-
ваны. Среди самых современных особенностей дома графа
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	451
Ф Моссберг Хаус (Mossberg House),
Саут-Бенд (South Bend), штат
Индиана, построенный Франком
Ллойдом Райтом, 1946 г. Самый
великий американский архитек-
тор 20-го века построил в послед-
ний период своей карьеры много
небольших домов для клиентов
со сравнительно небольшими
средствами. HEI
(D Интерьер дома графа Бутлера
(Еаг( Butter House), г. Де-Мойн,
штат Айова, построенного Крет-
чем и Кретчем (Kraetscfi &
Kreartsch), 1935— 37гг., был обору-
дован согласно современным требо-
ваниям проживания в пространст-
ве с открытым планом. Амери-
канские проектировщики были за-
ворожены идеей о механизирован-
ном будущем, показанном на Нью-
йоркской Всемирной выставке
1939 года. CHS/H
Бутлера (Earl Butler) (1935-37) в г Де-Мойн, штат Айова, были
центральный пандус, кондиционирование воздуха, посудо-
моечная машина и приспособление для удаления мусора,
фотоэлемент, управляющий дверями гаража, высокопроиз-
водительные морозильники и внутренняя система телефон-
ной связи, которые (кроме, возможно, последней) стали с
тех пор стандартным оборудованием.
Книга «Дом завтрашнего дня», изданная журналом «Архи-
тектурный форум» (Architectural Forum) в 1945 г., обрати-
лась к практическим, отвечающим здравому смыслу потреб-
ностям, таким, как кладовки и подходящее жилое простран-
ство, признавая, что потребуется значительное усилие, что-
бы отвлечь обычных домостроителей и кредитные учрежде-
ния от возрождения колониального и испанского стилей.
Вступление Америки во Вторую мировую войну в 1941 г.
внесло новый строгий характер в архитектуру и направило
федеральные ресурсы на строительство жилья для военно-
служащих Рациональные планирование и экономика соче-
тались с высоким качеством технического обслуживания в
жилищном строительстве, при котором проектировщики
были, наконец, больше обеспокоены тем, как функциониро-
вал дом, а не тем, как он выглядел. Те же соображения влия-
ли в конце войны в Британии на проектирование сборных
домов для чрезвычайных обстоятельств, это привело к появ-
лению жилья, которое оставалось популярным дольше, чем
ему предсказывали. 11ричиной того, что «современная архи-
тектура» получила большую популярность в 1950-х годах,
было то, что она нашла способы замены потерянного инте-
реса к декоративным архитектурным деталям. Многое объ-
яснялось влиянием Ле Корбюзье, который отказался от сво-
его чистого белого стиля около 1930 г. и продолжал ставить
блестящие эксперименты до своей смерти в 1965 г.
Нельзя сказать, что с точки зрения истории использова-
ние стиля «современной архитектуры» резко закончилось.
Он всегда существовал одновременно с другими стилями
проектирования. Его претензия на то, что он не является
стилем, но базируется на вечных истинах и в то же время яв-
ляется стилем данной эпохи, была, по существу, противоре-
чивой. Преднамеренно или нет, он стал стилем, потому что
материал и эмоциональные условия следующих десятиле-
тий повлияли на архитекторов и проектировщиков, несмо-
тря на их энергичные возражения против декора.
Последующая история этого стиля рассматривается в сле-
дующем разделе. После периода непопулярности теперь до-
ма в стиле «современной архитектуры» привлекают внима-
ние не только, как предшественники будущего, которыми
они когда-то казались, но как редкие реликвии конкретного
момента в истории. В Англии дом Гоулдфингера на Уиллоу
Роуд, Лондон, и Хай Кросс Хаус, Дарлингтон, архитектора
Лесказа открыты для публики, и восстанавливается несколь-
ко других домов этого периода с той тщательностью, с кото-
рой обычно реставрируют более старые здания. В Соеди-
ненных Штатах дом Вальтера Гропиуса в Линкольне, штат
Массачусетс, несколько зданий Франка Ллойда Райта и дома
Шиндлера-Чейса в Голливуде, Калифорния, относятся к все
увеличивающемуся числу зданий, интерес к которым вышел
за узкий круг архитекторов и распространился на более ши-
рокую публику.
452	МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Двери
Ф Покрашенная деревянная дверь
холла в Финелле (Finetfa), Кембридж.,
Англия. РО
С 1930-х годов металлические ручки
типа рычага считались более функци-
ональными, чем шарообразные.
@ и (3) Популярными были проекты,
объединявшие замки и дверные ручки.
@ Полированная стальная квадрат-
ная дверная ручка с замком была
спроектирована лордом Сноудоном
(Lord Snowdon) в 1960-х годах
® Объединенные почтовый
ящик/прорезь для почты и дверная
ручка типа «захват».
® Дверная ручка с пружинным рыча-
гом и замок.
Ф Дверные ручки в виде буквы «О»
были изящной и популярной формой.
® Простая функциональная метал-
лическая шарообразная дверная ручка.
® Дверная ручка рычажного типа с
трубчатым захватом.
® Конусообразная плоская дверная
ручка.
(Г) Необычная дверная ручка из
пластмассы 1930-х гг.
Стиль «современной архитектуры» стремился обойтись
без лишних деталей и добиться широких единых по-
верхностей. Это стремление совпало с ростом популярно-
сти клееной древесины, что привело к коренным измене-
ниям в двери. Тонкие слои дерева, которые скреплялись
под давлением, образовывали плоские двери без филенок
или профилей; и слоев могло быть столько, что вся их мас-
са равнялась массе традиционной деревянной сплошной
двери. Клееная древесина использовалась и для наружных,
и для внутренних дверей. Внутренние раздвижные двери
были популярны в Соединенных Штатах. В Британии в
1920-х годах компанией Венеста (Venesta Company) была
разработана клееная древесина, облицованная металлом.
Застекленные двери также стали популярными и как па-
радные двери, и как двери, ведущие в сад: в квартирах их
использовали для того, чтобы связать жилые помещения с
балконами. Наружные двери часто вставляли в металличе-
скую раму с армированным проволокой стеклом: в Брита-
нии такое стекло называли “георгианским” армированным
стеклом.
В конце 30-х годов популярностью пользовались парад-
ные двери, обрамленные деревом твердой породы, с боль-
шими стеклами. Модные двери имели криволинейные уг-
лы, изогнутые «по радиусу»; этот тип двери продолжали ус-
танавливать в течение послевоенного периода. Детали две-
ри были сведены до минимума, и почтовый ящик/прорезь
для почты часто устраивали в панели, примыкающей к две-
ри, чтобы сохранить единство поверхности.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	453
Ф «Современная архитектура»
с налётом очарования: полирован-
ная парадная металлическая дверь
имеет раму с уступами. Голливуд,
Калифорния, середина 1930-х гг.
® Стеклянная парадная дверь
с изогнутыми по радиусу углами
и длинной «Dv-образной дверной
ручкой, спроектированная Денисом
Ласдуном (Denys Lasdun) для дома
в Паддингтоне (Paddington),
Лондон, 1939 г. Почтовый
ящик/прорезь для почты вставлен
в одно из примыкающих окон,
тянущихся от пола до потолка.
@ Необычный железобетонный
навес над дверью с арочным
завершением, спроектированный
Любеткином (Luhethin) и
Тектоном (Tecton), Хейуардз Хит
(Haywards Heath), Суссекс, 1936 г.
@ Застекленная входная дверь
с сильно выступающим
деревянным навесом. Подъезд,
поддерживаемый балками,
дополнен снизу мощеной
площадкой, спроектированной
с теми же габаритами.
® Внутренняя металлическая дверь
с необычной дверной ручкой.
Выполнена компанией Арунделл
Дисплей (Arundel! Display Company),
Англия, конец 1920-х годов.
® Широкая деревянная дверь, 1950-е
годы, подвешена на скрытой дверной
петле для распределения нагрузки и
обеспечения непрерывной поверхности
двери.
® и® Две типичные каркасные
конструкции дверей 1930-х годов,
устроенные заподлицо со стеной.
© Застекленная дверь с горизон-
тальными полосами в Сомерсете,
Англия, 1934 г. РО
® Тема иллюминатора используется
в Лэндфолле (Landfall), Пул,
Дорсетшир, с конца 1930-х годов.
Криволинейная форма навеса
повторена в форме порога. OL
О В -11ффл Хаус (Yaffle House),
Дорсетшир (1932 г.), Эдуард Мауф
(Edward Maufe) разработал эту
дверь так, чтобы она соответство-
вала наклону потолка. Ступенчатый
профиль рамы подчеркивает форму
двери. YH
ДВЕРИ
454	МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Окна
© Специально разработанная дверная
ручка для Хайпойнт Флэте
(Highpoint Flats), многоквартирного
дома в Лондоне, созданная Любетки-
ном и Тектоном в 1935 г.
© Изящная дверная ручка с криволи-
нейной пластинкой, Яффл Хаус, Пул,
Дорсетшир, 1932 г., изготовленная
Критталлом (Krittall's).
©Выступающая вперед петля облег-
чила мытье наружной стороны окна.
® Выразительное использование
стеклоблоков как альтернативы
сплошной стене в доме на Ман-
хэттене, спроектированном Уи-
льямом Лесаказом в 1934 г., пер-
вый городской дом в стиле «совре-
менной архитектуры» в Соеди-
ненных Штатах.
@ Простое окно со стальной ра-
мой с пропорционированными
стеклами и сетчатым огражде-
нием балкона, спроектированное
Эрно Гоулдфингером, Лондон,
1939 г.
© Многоквартирный дом,
принадлежащий
муниципалитету, в Ливерпуле,
Англия, спроектированный
Ланселотом Ku (Lancelot Кеау)
в 1934 г. Фасады были
горизонтально расчленены окнами:
боковые окна были элементом,
«современной архитектуры»,
ставшим клише.
Свежий воздух и максимальная инсоляция были необхо-
димыми предварительными требованиями привержен-
цев стиля «современной архитектуры». Архитекторы проек-
тировали большие окна, которые образовывали непрерыв-
ный элемент, идеально сочетающийся с наружной стеной.
Жилые помещения имели окна, некоторые на скользящих
полозах, которые тянулись снизу до уровня потолка. Появи-
лись «панорамные» или «картинные» окна, «обрамлявшие»
вид, открывавшийся из окна. Некоторые окна могли полно-
стью складываться как концертина (вид гармоники), другие
были способны опускаться вниз в подоконник.
Рамы обычно делали из стали, а дерево стали применять в
конце 30-х годов. В Англии это объяснялось скандинавским
влиянием. В Соединенных Штатах Вальтер Гропиус также
использовал дерево и экспериментировал, помещая окна в
углубления так, что нависающая перемычка окна контроли-
ровала количество солнечного света, проникающего в по-
мещение. В Англии «фотоболический» экран Эрно Гоулд-
фингера впускал большее количество дневного света в ком-
нату с помощью того, что в действительности являлось дву-
мя окнами — одно над другим. Меньшее верхнее окно было
заглублено так, что над нижним окном образовывалась по-
лочка. Полочку окрашивали в белый цвет, и она отражала
большее количество света. Массовое производство окон в
Англии было организовано Критталлом (Krittall). Оконные
стекла были горизонтальными прямоугольниками, откры-
вающиеся как окна с боковыми створками или верхнепод-
весные окна. Немного декора обеспечивали «У»-образные
горбыльки оконного переплета. Криволинейные угловые
окна стали символом интерпретации «современной архи-
тектуры» коммерческими строителями.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	455
® Популярный размер окон Крит-
талла (KrittaU) был кратным стан-
дартным размерам.
® Окна типа «концертина» в доме
Хайпойнт (Highpoint) в Лондоне мог-
ли складываться гармошкой, факти-
чески позволяя открыть всю стену
гостиной комнаты.
® Окна-жалюзи обеспечивали вполне
достаточную вентиляцию.
@ Это окно в металлической раме
оборудовано выступающими вперед
петлями, позволяя окну откры-
ваться назад к стене. Оно также
имеет нижние стекла: они были
предназначены для защиты мебели
и декора от ветра и дождя, когда
окно открыто. Окно имеет подо-
конник из листовой стали.
® Стеклянные двери складывают-
ся назад и скользят по направляю-
щим устройствам сверху донизу.
@ Застекленный балкон в виде «ко-
робки», предназначенный для того,
чтобы «ловить» солнце. Бристоль,
Англия, около I960 г.
® Шахта лестницы с круглыми
окнами с деревянными рамами, раз-
работанными Тейлером (Taylor) и
Грином (Green). TG
® Непрерывное пространство созда-
ется этими окнами, которые эф-
фектно становятся стеной из
стекла в этом сводчатом доме
в Вашингтоне, Округ Колумбия,
около 1964 г.
® Подоконник, выложенный черны-
ми плитками, и оконный шпинга-
лет Критталла из Яффл Хауса,
1932 г., разработанный Эдуардом
Мауфом. YH
© Подъезд перед домом Гропиуса в
Линкольне, штат Массачусетс,
имеет экраны из москитной сетки
от пола до потолка, 1938 г. РО
456 МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Стены
Ф Эрно Гоулдфингер получал
одинаково гладкие поверхности
стен и дверей, пользуясь тонкой
клееной древесиной. Лондон, 1939 г.
EG
@ Груб° обработанные
оштукатуренные стены в доме
Шиндлера (Schindler House), Уэст-
Голливуд, Калифорния, прорезаны
щелевидными окнами.
1921-22 гг. SR
@ Сюрреалистическая настенная
живопись trompe ('ceil (обманка —
фр. «обман зрения») врывается
в гостиную конца 1930-х гг. РО
@ Окрашенный в белый цвет
штукатурный рельеф
«Мр. Фаншайн» (Mr Funshine)
частной квартиры в Блэкпул
Казино (Blackpool Casino)
на севере Англии, 1939 г. РО
Одной из характерных черт первого периода «современ-
ной архитектуры» был отказ от узоров и текстуры стен:
гладкая штукатурка была de rigueur (фр. требуемый этике-
том). Основным отличием было использование облицовки
из клееной древесины в столовых и кабинетах Иногда встре-
чалась стенная роспись, выполненная красками в стиле ви-
ньеток. Стеклоблоки использовались некоторыми архитек-
торами для того, чтобы помещение было лучше освещено.
Двухсторонние мебельные стенки (дословно «разделитель
комнаты»), которыми можно было отделить часть комнаты,
были популярны в квартирах с открытой планировкой.
В Соединенных Штатах Франк Ллойд Райт продолжал ис-
пользовать текстуру бута и кирпича даже в своем самом «со-
временном» доме «Доме над водопадом», штат Пенсильва-
ния, 1935 г. Оценка текстуры в стиле «современной архитек-
туры» изменилась благодаря новому использованию кон-
траста между штукатуркой с кладкой из грубого кирпича и
каменным щебнем, приема, разработанного первоначально
Ле Корбюзье.
Результаты этого изменения стиля были едва заметны в
Англии, где даже в 1950-х годах бутовая кладка считалась
слишком простонародной; предпочитались регулярные ма-
териалы, образующие правильные ряды, например, кирпич
и бетонные блоки, хотя кирпичи могли быть уложены не-
ровно с глубокими швами, заполненными раствором. Со-
сновая шпунтовая обшивка досками заменила обшивку из
клееной древесины. Поразительный расцвет наблюдался в
рисунках обоев. Различные соответствующие рисунки ис-
пользовались одновременно в одной комнате, часто с чер-
ными линейными узорами на пастельном фоне в жилых по-
мещениях и «кулинарные» рисунки в кухне. В 1960-х годах
популярной стала мешочная ткань.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	457
Потолки
ПОТОЛКИ СТЕНЫ
® Деревянный потолок, демонстрирующий японскую
простоту, в даме Шиндлера (Schindler House) в
Уэст-Голливуде, Калифорния, 1921-22 гг. SR
® Купол потолка из травленого стекла, выполнен-
ный Реймондом МакГратом в Финелле, Кембридж,
Англия, шотландскими символами, 1929г. РО
(3) Бертольд Любеткин (Berthold Lubetkin)
спроектировал эту роскошную квартиру на крыше
в Хайгейте (Highgate), Лондон в 1938 г., разработав
декоративные качества современной архитектуры
с помощью цвета, текстуры
и криволинейных форм. APR
Потолок —наиболее бесперспективная часть дома в сти-
ле «современной архитектуры». Само присутствие ро-
зетки/медальона на карнизе или потолке могло быть доста-
точным, чтобы не позволить отнести весь дом к этому сти-
лю. Потолки иногда окрашивались белой блестящей крас-
кой, чтобы создать отблеск, некоторые устраивали электри-
ческий обогрев потолка, новшество, целью которого было
уничтожить все видимые свидетельства использования при-
боров, но оно оказалось неэффективным и неудобным.
Доктринёрские правила «современной архитектуры» не
поощряли никакого художественного оформления потолка.
Однако в 1929 г. в самом начале развития английского стиля
Реймонд МакГрат (Raymond McGrath) нарушил правила в
Финелле (Finella) при перестройке викторианского дома в
Кембридже. Дом имеет в холле трехсторонний стеклянный
«свод», ведущий к крестовому своду, из клееной древесины,
первоначально покрытой серебряной фольгой, и купол из
травленого стекла в столовой.
Послевоенная «современная архитектура» ввела более ор-
ганичный стиль архитектуры, и к потолкам стали относить-
ся менее строго. В Соединенных Штатах получили популяр-
ность деревянные потолки, обшитые досками, часто как
продолжение поверхности стены. Часто использовалась ла-
кированная сосна. Обычно подход был более скульптурным,
и Гест Хаус (Guest House) а Джонсона (Philip Johnson) в Но-
вом Ханаане, штат Коннектикут, с его парными мелкими
сводами, поддержанными тонкими колоннами, предвещает
постмодерн.
458 МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Полы
2
Ф Мозаика из плиток в холле в Яффл Хаусе,
Пул, Дорсетшир, Англия, 1932 г., с
изображением самого дома, спроектированного
Эдуардом Мауфом для изготовителя плитки
Сирила Картера (Cyrtf Carter). YH
® Состыкованные травертиновые блоки
выложены таким образом, что они подчеркивают
восьмиугольную форму комнаты. YH
@ Популярностью пользовались полы
из высококачественной твердой древесины
с современными ковриками. 1938 г. ОН
@ Вставка из нержавеющей стали использована
для создания бросающегося в глаза пятна в этом
фрагменте пола 30-ых годов из травертиновых
блоков. YH
Отношение «современной архитектуры» к поверхнос-
тям, покрытым рисунками, отражено в дизайне и обра-
ботке полов: совершенной элегантности можно было до-
биться с помощью минимума декоративных приемов. Дере-
во - самый широко используемый материал. Полы обычно
бывают из темного полированного твердого дерева (доски,
паркет). На полу лежал коврик с чётким абстрактным рисун-
ком, и деревянный пол выглядел бордюром. Ковры, прости-
рающиеся от стены до стены, были роскошью, и их приме-
нение было ограничено главными комнатами. Из экономии
на цементный пол или на клееную древесину обычно клали
простой линолеум. В Британии исключением из правила не
украшать рисунком полы является пол в Финелле, виктори-
анском доме в Кембридже, переоборудованном архитекто-
ром и проектировщиком Реймондом МакГратом в 1929 г.,
где в холле и столовой в виде эксперимента пол инкрусти-
рован «индуролеумом», резиновым материалом для покры-
тия пола, который считался лучше линолеума.
В кухнях и в холлах обычно применяли каменные плитки;
в ванных использовали плитки из прессованной пробки, ли-
нолеум или, совсем редко, мозаику. В нескольких домах,
плитки из пробки использовались во всем доме. Очень час-
то в Соединенных Штатах устраивали каменные полы, вы-
ложенные блоками, или их мостили произвольно без подбо-
ра камня, так называемым «сумасшедшим мощением», те.
камнями разного размера и формы. В более поздний период
«современной архитектуры» в Британии можно увидеть
кирпичные полы.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА
Камины
459
Величественный, но простой камин с
медным навесом, спроектированный
Рудольфом Шиндлером, Калифорния,
1922 г. Дорогие материалы,
попользованные таким образом,
отражают работу Адольфа Лооса в Вене
периода перед 1914 г., где началась
карьера Шиндлера. SR

КАМИНЫ ПОЛЫ
Несмотря на существование альтернативных форм отоп-
ления, камины оставались популярными. У.Х Оден
(W.H. Auden) написал в «Письме лорду Байрону» (Letter to
Lord Byron) (1937 г.): «Спасите меня прежде всего от цент-
рального отопления /Это может быть Д. X. Лоренса фокус-
покус/. Но я предпочитаю комнату, имеющую фокус (изю-
минку, композиционный центр)». С этим соглашались даже
архитекторы-приверженцы «современной архитектуры».
Однако архитектурная форма камина была очень упрощена.
Простое каменное обрамление, устроенное заподлицо со
стеной, было обычным в 1930-х годах, иногда с заполнени-
ем из плитки. В конце 1930-х годов получили популярность
более грубые поверхности для фрагментов с заполнением,
например, из мелкозернистого песчаника или камня. Ино-
гда панели из камня или металла вставлялись в выступ в
кладке камина для устройства дымохода, образуя асиммет-
ричную композицию, и встроенные книжные шкафы распо-
лагались в одну линию с камином. Часто предусматривалась
ниша для дров.
Настоящей родиной камина в стиле «современной архи-
тектуры» были Соединенные Штаты, и благодаря работам
Франка Ллойда Райта, Марселя Брейера (Marcel Breuer) и
других. Занимая всю стену комнаты, камин стал композици-
онным центром, выложенным грубой каменной кладкой.
Там, где больше не использовалось твердое топливо, час-
то в стене устанавливались электрокамины. Изящные об-
рамления делались из цветного непрозрачного стекла или
нержавеющей стали.
В 1950-х годах стало возможно устраивать отдельно стоя-
щий камин с его дымовой трубой, связанной непосредст-
венно с дымоходом. Это устройство, сохраняющее тепло,
было популярно для небольших домов.
460 МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Ф Камин, работающий на газе и
состоящий из двух секций, с брон-
зовым блеском, установлен в обрам-
ление из оникса. Брэт Колбрэн
(Bratt Соббгап) и Компания, 1934 г.
@ Камин конца 30-х годов. Ниша
очага находится высоко над уров-
нем пола, и небольшие квадратные
плитки образуют обрамление.
® Британское обрамление камина
конца 1930-х гг. с простыми профи-
лями, разработанное для стан-
дартного камина. Фрагмент пока-
зывает типичную решетку с рей-
кой спереди, поднятой для венти-
ляции снизу.
@ Камин, смещенный вбок от цен-
тра, спроектированный как часть
встроенного книжного шкафа и пол-
ки, облицованный клееной
древесиной, 1938 г.
@ В «Доме над водопадом» Франка
Ллойда Райта, Биа Ран, штат
Пенсильвания (1935 г.), каменный
дымоход и очаг построены как на-
ружная стена.
@ Открытая жилая часть дома в
Калифорнии, спроектированного
Ричардом Нейтрой, разделена этим
камином, выложенным камнями раз-
личной величины и формы, что было
типично для «современного» стиля
1950-ых годов.
3
(Z) Медные жалюзийные вентиляци-
онные отверстия используются как
архитектурное прикрытие электри-
ческого устройства, расположенного
за ними. Спроектированный Расселом
Райтом (Russel Wright) в Соединен-
ных Штатах, это пример использо-
вания металла в качестве декора-
тивного элемента приверженцами
«современной архитектуры». CS
® Нержавеющая сталь
используется для создания
обрамления и пода камина в Яффл
Хаусе, Пул, Дорсетшир,
1932 г. YH
® Эрно Гоулдфингер поместил
этот приподнятый камин
в вогнутый выступ камина
с дымоходом,
1939 г. EG
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 461
Ф Британская плита «Минетт»
все еще имеет ножки. Она оборудо-
вана прикрепленной на петлях
крышкой полки для подогревания
пищи и служащей, если она откры-
та, для защиты стены от брызг.
1935 г.
@ Крышка к газовой плите
«Кабинит», имеющей вид
шкафчика, снабжалась
автоматической самозапирающейся
сушилкой для посуды.
Британия, 1935 г.
@ Ножки этой американской
электрической плиты с двумя
полками/поверхностями для
готовки исчезли.
Стержневые ручки дверец придают
ей современный вид.
® Британская газовая плита,
предназначенная для ограниченного
пространства, 1935 г.
@ Одна из первых американских
электрических «островных» плит с
криволинейными шкафами по бокам,
1937 г.
КУХОННЫЕ КАМИНЫ
ПЛИТЫ
Концепция кухни в стиле «современной архитектуры»
как неотъемлемой части жилых помещений с открьь
той планировкой привела к быстрым изменениям в обли-
ке кухонных плит.
В Соединенных Штатах, которые опередили Британию,
к концу 30-х годов газовые плиты стали считаться более
соответствующими современным требованиям. Они поте-
ряли свой утилитарный вид: серая пестрая эмаль была за-
менена белой с хромированной отделкой, и изготовите-
лям больше не надо было поднимать духовку на ножки. И
газовые, и электрические печи стали модульными устрой-
ствами в заново модно обставленной кухне, и их можно
было установить в неудобных угловых пространствах, со-
здавая эффективные рабочие места. Верхняя поверхность
плиты находилась на одном уровне с клеёной поверхнос-
тью высокого длинного кухонного стола, образуя непре-
рывную рабочую поверхность. Изоляция духовки была
улучшена добавлением внутренних стеклянных дверец, а
безопасность, в случае газовых плит, введением контроль-
ных лампочек. Автоматические таймеры, которые вместе с
циферблатами часто можно увидеть на крышке плиты, бы-
ли еще одной чертой, присущей обоим типам плит.
Наиболее революционным шагом в развитии конструк-
ции плит было появление “островных” устройств, предве-
стника оборудования, выполненного по индивидуальному
заказу, имеющегося во многих современных кухнях, где
верхние поверхности плиты и духовки независимы друг от
друга и могут работать на разном горючем. «Остров» устра-
ивали в середине более больших кухонь с кирпичным ос-
нованием и вытяжкой с вентилятором.
462 МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Лестницы
Ф Винтовая лестница с
консольными деревянными
проступями в лондонском доме
Эрно Гоулдфингера, 1939 г.
Полированный поручень и
кружевная балюстрада
подчеркивают изящную кривую
линию. EG
@ Прекрасная архитектура и
отличное исполнение видны в этой
наружной железобетонной лестнице
с трубчатым поручнем. .Дом,
Лэндфолл, в Пуле в Дорсетшире,
Англия, был спроектирован
Оливером Хиллом в 1938 г. OL
@ Деревянная лестница в доме
Шиндлера в Уэст-Голливуде,
Калифорния, 1921-22 гг. SR
@ Эта бетонная винтовая
лестница извивается вокруг широкой
центральной колонны в Студио,
спроектированном Тейлором и
Грином, Лондон, 1939 г.
Металлическому поручню придана
форма, следующая форме колонны. ТС
Дизайн лестницы играл важную роль в обеспечении от-
крытой планировки внутреннего пространства в стиле
«современной архитектуры». Даже в домах с традицион-
ным планом прихожая освещалась большим окном. В каче-
стве переходной стадии дизайна из клееной древесины де-
лали сплошную балюстраду, так отделывали более старые
лестницы, чтобы модернизировать их. Чаще балюстраду в
стиле «современной архитектуры» делали из металла с
подчеркнутыми наклонными и горизонтальными элемен-
тами, придающими ей современный вид. Горячие поклон-
ники Ле Корбюзье делали лестницу из железобетона, со
сплошными балюстрадами, поднимающимися от главной
комнаты дома, имеющей двойную высоту. Влияние Арт Де-
ко делало лестницу криволинейной и завершало балюст-
раду закругленной колонной в конце лестничного марша.
Винтовые лестницы устраивали, чтобы сэкономить про-
странство, часто их делали из железобетона. Вальтер Гро-
пиус пристроил наружную железную винтовую лестницу в
своем доме в Линкольне, штат Массачусетс, в то время как в
Англии наружная лестница Оливера Хилла (Oliver Hill) в
Лэндфолле, Пул, 1938 год, прибавляет дому элемент архи-
тектурного щегольства. Этот же дом имеет красивую изги-
бающуюся деревянную лестницу, ведущую со второго эта-
жа к крыше. Многие дома, относящиеся к «современной ар-
хитектуре», имели лестницы сделанные в морском стиле,
которые вели на верхний уровень, где принимали солнеч-
ные ванны.
Деревянные лестницы с открытыми проступями стали
типичными в 1940-х и 1950-х годах и обычно вели наверх
из главной комнаты.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 4бЗ
1
Ф Прекрасная изгибающаяся лест-
ница в Шрабз Вуде (Shrub's Wood),
Чалфонт Ст. Джайлс (Chalfont St
Giles), Бакингемшир, Мендельсон и
Чермаефф, 1935 г. РО
4
ЛЕСТНИЦЫ
© Внутренняя железобетонная
лестница с закрепленным
трубчатым поручнем, 1934 г.
® Возвращение традиционных
материалов: в этих лестнице и
поручне конца 30-х годов
использован дуб, но лестница
имеет типичные для «современной
архитектуры» панели балюстрады
из металлической сетки.
® Прямой марш лестницы с
тетивой, Нью-Йорк, 1935 г.
Поручень сделан из алюминия.
© Плавные линии характерны для
периода «современной
архитектуры». Здесь регулярно
расположенные стальные петли
поднимаются вверх по лестнице:
ступеньки и хромированный
поручень на верхнем этаже
обеспечивают точки контакта.
Латунный поручень подчеркивает
форму лестницы, 1938 г.
© В Хоумвуде (Home wood), Эшер
(Esher), Суррей, архитектор Пат-
рик Гвинн (Patrick Gwinne), 1938 г.,
винтовая лестница выходит на ши-
рокую лестничную площадку. РО
1
@ Потайной выход на крышу Ст.
Энн Хилла (St Ann's Hill), Чертей
(Chertsey), Суррей, круглого дома,
спроектированного Реймондом
МакГратом, 1936 г. РО
© Удачное использование бетона
видно в этой слегка искривленной
безопорной лестнице с подрезанны-
ми подступенями. Лестница имеет
трубчатый металлический
поручень.
© Наружная железная винтовая
лестница была спроектирована
Вальтером Гропиусом для его до-
ма в Линкольне, штат Массачу-
сетс, 1938 г.
464	МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Встроенная мебель
Ф Встроенный сервант — (раздели-
тель комнаты» 30-х годов. «Немой
официант» (лифт для подачи блюд с
одного этажа на другой), соединяю-
щийся с кухней, расположенной на два
этажа ниже, возвышается над верх-
ней поверхностью серванта.
Окрашенное и оставленное в естест-
венном виде дерево создает резкий
контраст. TG
© Деревянная детская кровать в 3
стиле корабельной кабины с выдвиж-
ными ящиками под ней, 1939 г. ОН
@ Встроенный сервант и длинный
узкий обеденный стол с откидными
досками с соответствующей табу-
реткой работы Рудольфа Шиндлера,
Калифорния, 1922 г. SR
Вто время как «современная архитектура» отрицатель-
но влияла на многие аспекты дизайна дома, встроен-
ная мебель была ее положительным вкладом. Целью было
оставить жилую площадь более не загроможденной и вос-
становить неоклассический идеал полностью скоордини-
рованной комнаты. Это направление совпало с желанием
упростить жизнь и уменьшить хозяйственные работы по
дому.
Почти каждый предмет мебели мог быть включен в эту
категорию. Дом в стиле «современной архитектуры» мог
иметь встроенные книжные полки, места для сидения и
скамейки (они могли использоваться как «разделители
комнат» - перегородки), шкафы в спальнях, ванных и кух-
нях, даже шкафы для игрушек в детских комнатах; в неко-
торых домах были также предусмотрены бары и ниши для
радио и проигрывателей. Двери подвешивались на петлях
или были скользящими. Встроенные кровати с полками
под ними, как в кабине корабля, были популярны для не-
больших спален. Неподвижные сидения могли размещать-
ся вокруг камина. Формы были простыми и покрывались
белой краской или фанеровались, если не были сделаны из
твердой древесины. Расширением использования встроен-
ной мебели было увеличение ассортимента мебели с ис-
пользованием модулей, которые можно было собрать вме-
сте. Увлечение 1930-х годов интерьерами с встроенной ме-
белью, напоминающими интерьеры кораблей, уменьши-
лось в послевоенный период, но оставило наследство, осо-
бенно в кухнях и ванных, что учитывалось при продаже.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	46)5
Ф Встроенная кухня 1930-ых годов. Преимущество
встроенных шкафов с устройствами такими, как,
например, дверь-«гармошка», изображенная здесь,
убеждали даже тех, кто не признавал «современ-
ную архитектуру» как стиль. Британский. AG
® Квартиры меныиих размеров могли особенно вы-
играть от экономии площади благодаря встроен-
ной мебели. Этот пример типичного устройства
встроенной мебели 30-ых годов, когда весь нижний
уровень стены — цокольный — занят шкафами и

(Z) Практичное и изящное оборудование из холла,
Шрабз Вуд (Shrub's Wood), 1935 г., обеспечивающее
место для хранения вещей и
удобную полку. РО
© Бентли Вуд (Bentley Wood),
Восточный Суссекс, Серж Чермаефф, 1938 г., встро-
енные шкафы образуют аккуратную стену с ниша-
ми для вещей. APR
ВСТРОЕННАЯ
@ Угол с сидениями: в подлокотниках находятся
книжные полки, их верхние поверхности сделаны
из зеркального стекла. Поль Франкл (Paul Frank!),
Нью-Йорк, около 1935 г.
книжными полками, выполненными из ясеня и оре-
ха, с электрокамином. CS
@ Диван на Саут Парад (South Parade), Чизик,
Лондон, раздвигается и становится двуспальной
кроватью со светильниками и прикроватными сто-
ликами; Дагдейл (Dugdale) и Руэманн (Ruhemann),
1937 г. APR
@ Встроенные стеклянные полки 1930-ых годов,
поддерживаемые тонкими хромированными ножка-
ми. Британский.
3
466 МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Удобства
® Типичный туалет с баком, распо-
ложенным на небольшой высоте.
@ Держатель туалетной бумаги
для улучшенных условий соблюдения
гигиены.
® Индустриальная эстетика
1930-х годов, приспособленная к
© Биде, необычное в 1930-е гг.
© Белый фарфоровый умывальник на эма-
лированных кронштейнах.
® Латунный никелированный нагревае-
мый полотенцесушитель
© Ванны с закругленными краями заме-
нялись встроенными прямоугольными ван-
нами. Фрагмент показывает, как скры-
тые ножки можно было откорректиро-
вать до нужного уровня.
© Хромированные краны/вентили ванны.
© Плоский стенной радиатор 1930-х гг.
© Стеклянная полка в ванной с хромиро-
ванными кронштейнами.
использованию в доме: массивный
смеситель, открытая система
трубопроводов и дозатор жидкого
мыла. EG
@ Раковина из нержавеющей стали
и единственное сливное отверстие,
1935 г.
Проекты ванных и других удобств, разрабатывавшиеся
в 1920-х и 30-х годах, не содержали споров о приемле-
мом стиле: ванная в стиле «современной архитектуры» ед-
ва ли отличилась от ванной, которую можно было увидеть
в доме, построенном в стиле Арт Деко или неотюдоров-
ском стиле. Однако большое внимание уделялось здоро-
вью и гигиене, и ванная приобрела большое значение: Ле
Корбюзье включил ванную в основное жилое пространст-
во в одном из своих домов.
Оборудование ванной комнаты обычно было встроен-
ным: ванны были зафиксированы на своем месте, и бачок
унитаза, расположенный на небольшой высоте, часто
скрывали позади деревянной обшивки. В Соединенных
Штатах особенно ванная была последним словом в ком-
форте и роскоши, с обширным использованием облицо-
вочных плиток, крашеной витролитовой облицовкой и на-
дежно выполненным оборудованием. Даже в 30-е годы
ванным предпочитали души, в то время как в Британии уже
был приобретен вкус к ваннам. Биде все еще считалось до-
вольно смелой континентально-европейской роскошью.
Стандартным предметом оборудования был нагревае-
мый полотенцесушитель. Обычно он был сделан из хрома,
но имелась также модель со стеклянными трубками, под-
держиваемая хромированными деталями. На краны / вен-
тили оказала влияние промышленная эстетика, и кресто-
образная ручка крана постепенно выходила из употребле-
ния, уступая другим стилям.
Применяли различные способы центрального отопле-
ния: когда в 1950-х годах появилось электрическое наполь-
ное панельное отопление, оно вошло в моду.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	467
Освещение
Ф Наружный фонарь в Хоумвуд,
Эшер, Суррей приобретает абстракт-
ную форму. РО
® Британский вариант обычного све-
тильника для потолка в виде шара,
ассоциирующийся с Баухаусом, 1934 г.
@ Бумажный абажур забавной формы,
напоминающий наброшенный на лам-
почку носовой платок, для подвесного
светильника в доме Шиндлера,
в 3'эст-Голливуде, Калифорния. SR
@ Настенный светильник с повер-
нутым кверху каннелированным
рефлектором.
® Настенный сочленённый «Бес-
тлит», классическое британское из-
делие начала. 1930-х годов.
® Настенный хромированный све-
тильник шарообразной формы на
изогнутом кронштейне. Шарообраз-
ные светильники были особенно по-
пулярны в 1930-х годах. IG
® Подвесной шарообразный светиль-
ник из Нью Фирм (New Farm), Грейт
Данмоу (Great Dunmow), 1934 г., ро-
дины Ф. У. Критталла, чья компа-
ния изготовляла окна в стальной ра-
ме для современных домов. РО
® Светильник студии художника,
подвешенный к потолку, с большим
чашеобразным рефлектором, 1934 г.
Вначале эпохи «современной архитектуры» периодичес-
ки вызывали интерес встроенные электрические све-
тильники. Благодаря эволюционному развитию от Арт Де-
ко в некоторых интерьерах в стиле «современной архитек-
туры» можно найти интересные центральные светильники
геометрической формы. Немногим светильникам на по-
толке «позволялось» нарушать “чистоту” комнаты: если они
были, то обычно были полусферическими шарами, уста-
новленными на потолке, но иногда над столами в столовой
использовались регулируемые подвесные светильники. На-
стенные светильники или в форме повернутых вверх чаш,
или шаров на стержнях были популярной альтернативой.
Настенные сочленённые светильники на хромированном
стержне с криволинейным конусообразным абажуром ста-
ли применяться при чтении или для настольной работы.
Архитекторы часто выдвигали свои требования к дизайну,
например, специальные направляющие устройства на по-
толке, позволяющие передвигать светильник, для рабочей
площади и скрытое освещение, которое, как правило, стало
модным и более доступным в послевоенное время.
Именно в это время дизайн осветительных приборов
стал более разнообразным с большим использованием
пластмасс и увеличением влияния Скандинавии в отноше-
нии профилей абажуров. К 1940-м годам в кухнях и ванных
стало обычным освещение люминесцентными лампами. В
Соединенных Штатах их предпочитали, потому что они из-
лучали намного меньше тепла, чем обычные лампочки.
К 1960-м годам стали более доступными направляющие ус-
тройства осветительных прожекторов, дающих более раз-
нообразные источники света в пределах одного агрегата.
468	МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Изделия из металла
Ф Ворота из железных трубок
с панелями-сетками в лондонском
доме, построенном Эрно Гоулдфингером,
1939 г. EG
@ Железная ограда с криволинейными
завершениями вертикальных опор.
@ Трубчатая балюстрада эксплуатиру-
емой крыши из дома, построенного Валь-
тером Гропиусом и Максвеллом Фраем
(Maxwell Fry), 1936 г.
@ Секция трубчатого поручня и балюс-
трада с близкими перекладинами.
© Крепления ограды. Верхний образец
помещается на расстоянии от края бал-
кона. Нижний образец используется в ог-
раде, прикрепленной к низкой парапет-
ной стенке.
© Круглый балкон подчеркивается ба-
люстрадой в доме Сержа Чермаеффа в
Уорикшире, Англия, 1934 г.; стальная
приставная лестница ведет на крышу.
© Алюминиевый балкон многоквартир-
ного дома, разработанный Базилем
Спенсом (Англия, 1954 г.).
© Металлические буквы, вставленные
в цементную обмазку входа в Лэндфолл,
Пулл, Дорсетшир, Англия, 1938 г. OL
® Ворота из железных трубок с нижни-
ми панелями, заполненными сетками.
© Полированные металлические балюс-
трады были модными в качестве дета-
ли интерьера, как в этом криволинейном
образце.
В общественных и промышленных зданиях «современ-
ная архитектура» часто выступала как стиль металла и
стекла. В жилых зданиях преобладали более массивные и
традиционные материалы, но все еще использовались ин-
тересные металлические детали. Балконы и поручни обыч-
но делались из железных трубок Там, где требовались па-
нели на балконах или воротах, обычным способом их за-
полнения была сетка из толстой проволоки, вставленная в
рамку — панель с криволинейными углами — способ, за-
имствованный из континентально-европейских образцов.
Хотя это — довольно утилитарный способ, он в основном
и обеспечивал облик «современной архитектуры». Балко-
ны, созданные из трубок, могли иметь изогнутые очерта-
ния, вносившие разнообразие в дома в стиле «современ-
ной архитектуры». Большое значение имели ощутимая
массивность и расстояние между балясинами. Иногда они
были круглыми, иногда тонкими квадратными стержнями.
Железные колонны использовались как опоры: их обыч-
но делали настолько тонкими, насколько это было воз-
можно, чтобы создать впечатление невесомой архитекту-
ры. Они были обычно круглыми, но иногда использова-
лись колонны двутавровые в плане.
Хотя изделия из металла в стиле «современной архитек-
туры» оставались простыми, детали могли быть очень тон-
кими. Во время послевоенного дефицита в Британии воз-
водили дома из предварительно изготовленных стальных
элементов; они имели много встроенных металлических
деталей, включая электровыключатели в дверных рамах.
МОДЕРН - СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА	469
Изделия из дерева
® Выразительное конструктивное использование
дерева Франком Ллойдом Райтом в Тализин
Уэст Аризона, в 1930-е годы. Фермы
поддерживают шатрообразную кровлю его
студии. WI
® Эксплуатируемая крыша с деревянным
каркасом в доме Рудольфа Шиндлера в Уэст-
Голливуде, Калифорния, 1921-22 гг. SR
@ Приземистые окрашенные в белый цвет
детали этих ворот одного лондонского дома
типичны для 1950-х годов.
@ Деревянная обшивка Джастина Бланко-Уайта
(Justin B(anco-White), Шомз (Shawms), Кембридж,
Англия, 1938 г. Дом первоначально
предполагалось построить из бетона, но затем,
когда угроза войны вызвала ограничения на
использование бетона, его заменили деревом. РО
© Простое декоративное использование дерева
можно увидеть на этих въездных воротах.
Архитекторы, строившие в стиле «современной архи-
тектуры», обычно предпочитали неорганические ма-
териалы как соответствующие машинному веку; но дере-
во играло интересную и важную роль в истории стиля.
Франк Ллойд Райт, в особенности, использовал дерево
высоко ценя грубость отделки.
В Британии полированное дерево использовалось для
деталей интерьера до конца части 1930-х годов; затем
пристрастие к органичной архитектуре, появившееся
под влиянием частично Райта и частично скандинавских
архитекторов, например, Алвара Аалто, привело к возве-
дению домов, построенных полностью из дерева. Его ис-
пользовали главным образом в виде простых выпилен-
ных блоков и стандартной ширины без какой-либо деко-
ративной обработки. В послевоенный период архитекто-
рам молодого поколения нравилась массивность дерева,
в отличие от веретенообразных форм стиля «Фестиваля
Британии»3, который возник во время ограниченного
импорта древесины. Они художественно использовали
дерево в заборах и экранах, обычно сделанных из окра-
шенных в белый цвет хвойных досок.
Дерево имело большое значение в американском стро-
ительстве, но многие приверженцы «современной архи-
тектуры» пренебрегали им, чтобы доказать свою вер-
ность стилю. Вальтер Гропиус и Марсель Брейер, при-
ехавшие из Европы, использовали европейскую тради-
цию применения дерева в вертикальной обшивке, перго-
лах и внешних лестницах, все еще очень простого дизай-
на. Дома с деревянным каркасом, некоторые разборные
или заводского изготовления, широко использовались в
Соединенных Штатах, чтобы удовлетворить потребность
в жилье в военное время.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
470
ПОСТМОДЕРН
1950-1975
Ф Легкие промышленные изделия дают свободу
и открытость в Кейс Стади Хаусе (Case Study House —
Дом социологического исследования), 21, Лос-Анджелес,
Калифорния, 1958 г., Пъера Кенига (Pierre Koenig). SHU
(2) Скорее предмет, представляющий интерес для коллекци-
онера, чем практичное жилое помещение, Фарнсуорт Хаус
в Плано, штат Иллинойс, 1946-51 гг., Миса ван дер Роэ —
вершина неземного образа жизни. НВ
Несколько лет назад было бы невозможно предсказать,
что слово «ретро» станет синонимом слова «модерн»,
оба из которых являются терминами, относящимися к пла-
нировке и композиции. Однако именно это и произошло.
Вкусы людей изменились, и в настоящее время архитекто-
ры все большее предпочтение отдают дизайну домов по-
слевоенных лет, восхищаясь и копируя их стиль.
Архитекторов привлекает архитектура послевоенных
зданий по нескольким причинам. Дома того периода были
более компактными, чем сооружения довоенных модер-
нистских дизайнеров, отчасти из-за того, что семьи, пере-
ставшие нанимать домашнюю прислугу, могли превратить
все пространство в открытые помещения, обходясь без ко-
ридоров и проходных Границы между комнатами ранее
существовали для уединения, по крайней мере в Велико-
британии. Отопление почти во всех домах вплоть до Вто-
рой мировой войны было примитивным, а в некоторых
американских штатах с холодными зимами люди не могли
позволить себе даже такого простого теплоснабжения.
Раньше англичанам приходилось закрывать двери во избе-
жание сквозняков, задувавших через изящные, но мало-
подходящие для такой погоды подъемные окна. В домах же
нового поколения существовали многочисленные вариан-
ты внутреннего отопления, в том числе такое новшество,
как теплые полы.
Открытая планировка предоставляла свободные про-
странства, так как более непринужденный стиль жизни со-
здавал проблему при выборе «лучшей» комнаты в старин-
ных владениях. Дизайнеры Мэри и Рассел Райт в 1950 году
писали: «Дочь оставляет свои туфли под диваном, сын при-
носит в комнату молоко и печенье вместе с учебником ма-
тематики, а глава семьи забрасывает ноги на кофейный
столик. Компания подростков превращает комнату в поле
битвы. Даже в спокойный вечер взрослые могут прожечь
ковер и устроить потоп. В большинстве современных гос-
тиных просто невозможно жить». Стремление к функцио-
нальному использованию различных пространств ознаме-
новало собой размещение мебели в виде группы отдель-
ных предметов, иногда с низкими перегородками между
комнатами или полупрозрачными стеллажами для увели-
чения границ между комнатами. Гостиная всегда занимала
центральное место в доме и обычно прилегала к столовой;
обе эти комнаты по возможности граничили с кухней по-
средством полупрозрачных стеллажей и кухонных шка-
фов. Традиционный «тройной гарнитур» состоящий из ди-
вана и пары каминных кресел, был заменен другими видами
диванов и более легкими креслами. К середине 1950-х гг.
благодаря телевидению изменилась роль каминов, а рас-
положение мебели стало вызывать серьезные проблемы у
дизайнеров. Английский критик Дайяна Роунтри в 19б4 го-
ду писала: «Есть что-то в сером цвете телевизионных экра-
нов и его уменьшенном изображении, из-за чего он едва ли
может служить центром интерьера. Большинство имею-
щихся в продаже шкафов совершенно не вписываются в
интерьер. Поэтому не стоит акцентировать и привлекать к
ним внимание симметричными декоративными деталями,
ПОСТМОДЕРН 471
Идеал комфортабельного американ-
ского образа жизни в Мирман Хаусе
(Mirman House), построенном
Баффом, Страубом и Хензманом
(Buff, Straub, Hensman), 1958-59 гг.
В калифорнийском, климате внут-
ренние и внешние пространства
переходят одно в другое, и встроен-
ная мебель сводит беспорядок до
минимума. Блестящий облик
1950-х годов виден в цветах тка-
ней и предметах быта. SHU
как к камину... благодаря выразительному орнаменту в виде
плюща такая мебель выделяется на фоне всех предметов
мебели кубической формы, напоминающих коробку».
Многие дизайнеры в 1930-е гг. экспериментировали с дан-
ными формами, но они не получили широкого распрост-
ранения за пределами архитектурного дизайна. В настоя-
щее время авторы книг и журнальных статей останавлива-
ют на них свой выбор.
В связи с прекращением найма домашней прислуги
произошли также и другие нововведения в планировке. В
компактных новых домах больше не приходилось ставить
заграждения для кухни и других служебных помещений со
стороны сада, и впервые кухня была включена в состав жи-
лого пространства. Уже не было ничего постыдного в том,
что хозяйка дома сама готовила пищу, а кухня стала чем-то
вроде витрины. В своем Руководстве по комфортабельно-
му образу жизни в 1950 году Мэри и Рассел Райты пропа-
гандировали мебель и посуду для «комфортабельного об-
раза жизни», считая, что «очень часто комфорт, простота и
непосредственность приносятся в жертву несбыточной
мечте, из-за которой жизнь в доме становится слишком
«строгой» и не приносит удовлетворения. Вместо того что-
бы объединять семью, обстановка в доме заставляет подро-
стков идти в придорожные закусочные за развлечением,
мужей — в кинотеатр или местный ресторанчик, чтобы от-
дохнуть после работы, а встреча с друзьями превращается
в настоящую пытку». Райты показали американцам, как
внести неформальный стиль «пикника» в домашнюю об-
становку с использованием менее «строгой» мебели и дета-
лей интерьера. Их книга стала одним из первых призывов
к равенству супругов в распределении домашних обязан-
ностей, несмотря на то, что в тот период женщины снова
вернулись к своей традиционной роли матери и храни-
тельницы очага. Маленькие дети стали принимать большее
участие в жизни других обитателей дома, чем раньше, ког-
да им отводились отдельные детские комнаты, а взрослые
использовали собственные спальни для работы и отдыха.
Теперь же эти комнаты превратились в жилые помещения.
Значительным изменениям подверглась связь между
домом и садом. Большие окна, ставшие возможными отча-
сти благодаря хорошему' отоплению, предоставляли гораз-
до больший обзор, но в мягком калифорнийском климате
472 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
В доме работы Гордона и Урсулы Бауеров
в Блэкхите (Bfackheatfi), 1965 г, заметен
эффект «раскрытой коробки» по направлению
к саду в одном направлении и через внутреннее
окно к кухне, расположенной рядом с гостиной
под прямыми углами к жилым помещениям. GUB
границы между интерьером и экстерьером полностью сти-
рались, и человек оказывался в райском уголке, который
можно было найти на виллах эпохи Регентства. По совету
американского садового дизайнера Томаса Черча из его
книги Сады для людей (1944), архитекторы создавали
внешний дизайн с учетом игр для детей, число которых в
тот период резко возросло, и всевозможных развлечений
и пикников на открытом воздухе вокруг бассейна в осве-
щенном ночном саду. В качестве внутреннего убранства
дома стали пользоваться популярностью вьющиеся расте-
ния, которые в 1930-е годы были почти диковинкой.
В США из-за консерватизма строителей и покупателей
загородных домов многие из них не могли предоставить
всех удобств. Архитектор Джозеф Хаднат в 1949 году писал
об «огромном количестве коттеджей на мысе Код, которых
до сих пор пруд пруди в Новой Англии». Тем не менее вну-
три этих домов новое поколение послевоенных домовла-
дельцев ожидало найти все современные удобства. Статья
Хадната носила название «Дом в эпоху постмодернизма»,
ставшее первым в истории примером использования дан-
ного термина; и автор пришел к выводу, что слабое подра-
жание традиционным формам отвечало духовным нуж-
дам, которые станки и машины сами по себе не могли удов-
летворить. Вероятно, в скрытой критике архитектора-изо-
бретателя Бакминстера Фуллера подразумеваются именно
такие, чисто механизированные дома. Большую роль сыг-
рали отзывы специалистов в журнале Искусство и архи-
тектура (издававшемся в Калифорнии с 1945 года) благо-
даря серии разрекламированных в нем Домов социологи-
ческого исследования; в том числе дома работы Чарльза и
Рэя Имсов в Санта-Монике и других зданий, построенных
по проектам Крэйга Элвуда, Рафаэля Сорриано и Пьера Ке-
нига. В этих архитектурных сооружениях технологии иг-
рают второстепенную, хотя 11 немаловажную роль.
К середине 1950-х гг. сталь преобладает среди строи-
тельных материалов, хотя, по мнению Кенига, «Сталь нель-
зя использовать просто как строительный материал. Она
не вписывается в жизнь». Обнажение мест стыка внутри и
снаружи сооружения к тому же является дорогостоящей
задачей для строителей, поэтому, несмотря на привлека-
тельность таких домов на фотографиях Джулиуса Шульма-
на, мало кто из архитекторов подражал им.
Составители журнала Красивый дом (House Beautiful) с
предубеждением относились к европейскому модернизму,
о чем свидетельствует строгая упорядоченность Фарнсу-
орт Хауса, построенного по проекту Миса ван дер Роэ; они
ПОСТМОДЕРН 473
Ф В этом доме (1950 г.) с дверными панелями многие
помещения встречаются в самом центре, отличаясь
лишь поверхностью пола и высотой потолков.
@ Ночной вид дома, созданного по проекту Гордона
и Урсулы Бауйеров (1957г.). Каминная стена пересекает
пространство и тянется до самого сада. До потолка
доходит только дымоход. GUB
® В этом сооружении в Седарвуде, Ливерпуль, работы
Джеральда Бича и Деви При-Тома, гостиная визуально
прилегает к столовой и расположенной позади кухне,
а коридор и лестниц#. находятся на другой стороне
деревянной перегородки. При необходимости столовую
можно отгородить с помощью ширмы. EHW
пропагандировали сугубо американские формы с их более
упрощенным образом жизни. Один из рассказов этого
журнала за 1946 год назывался «Я боюсь послевоенных до-
мов», напечатанный с целью побудить малодушных амери-
канцев перебороть свои страхи. И в Великобритании, и в
США жилые дома того времени с большими окнами, сво-
бодной планировкой и иногда плоскими крышами несли в
себе признаки социальных отличий. Владельцы подобных
домов ставили себя выше обычных провинциальных жи-
телей, и в 1956 году критик Уильям Уайт обозначил данное
явление как Organisation Man — «целый лес телевизионных
антенн, автомобилей с откидным верхом... розовых абажу-
ров в окнах». Стандартный американский загородный дом,
отделенный от других мшистым рвом, исключал всякую
возможность уединения. В I960 году редактор журнала
Красивый дом Элизабет Гордон задала читателям вопрос:
«Газон перед вашим домом принадлежит вам или вашим
соседям?» В начале 19б0-х гг. рекламная кампания безус-
пешно попыталась склонить американцев к выбору одно-
этажных домов с более компактными внутренними двори-
ками во избежание «провинциальной небрежности» и для
возможности уединения обитателей на открытом воздухе.
Огромное влияние на дизайн домов в США оказал вен-
герский архитектор Марсель Брейер, приехавший из Анг-
лии в 1937 г. В 1949 г. он выставил один из своих домов в
Музее современного искусства в Нью-Йорке. В доме с боль-
шой покатой крышей стоял декоративный каменный ка-
мин, а стены выложены деревянными панелями. Эти осо-
бенности характерны для выдающегося американского
представителя модернизма Фрэнка Ллойда Райта, но в про-
цессе создания серии домов по частным заказам Брейер
проявил дизайнерские хитрости, которые приобрели го-
раздо большую популярность, чем строгий модернизм Ми-
са. В 1956 г. Брейер писал: «Наряду с прозрачностью конст-
рукций также необходима прочность... так как полная про-
зрачность исключает такие понятия, как уединение, отра-
жение поверхностей, переход от порядка к беспорядку; де-
корации должны служить незаметным фоном для вас, для
вашей повседневной жизни».
В Великобритании превыше всего ценилось уедине-
ние. Нередко дома втискивались вплотную друг к другу на
месте садов просторных викторианских домов или участ-
ков бомбардировок С 1950-х гт. работники строительной
компании SPAN достраивали террасы по проекту архитек-
тора Эрика Лайенса к небольшим современным домам и
квартирам. Их планировка отличалась тем, что общая тер-
ритория отводилась под сад и жилое пространство, а авто-
стоянка находилась на некотором расстоянии от дома.
Другие архитекторы, такие, как Уэйтс, последовали дан-
ному примеру, хотя и не добились таких же результатов; и на
всей территории Великобритании можно найти большое
количество характерных для 19б0-х гг. домов, заменивших
стандартные провинциальные дома, соединенные друг
с другом и преобладавшие в первой половине 20 века.
414 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Ф В этом доме, построенном архитектором Эдвардом Каллинаном в Кемден Мьюс,
Лондон, 1964 г., сочетаются материалы, характерные для «брутализма», которые
придают ему провинциальный облик. РО
® В1964 году архитектор Питер Олдингтон создал сад во внутреннем дворике
Тёрн Энд, Бакингемшир, частично отделив это пространство от основного сада,
и в этот дворик можно было выйти из столовой и кухни. РО
® Хиллтоп Хаус в Бруксвиле, Флорида, построенный по проекту Уильяма Моргана
(1972-75 гг.), почти незаметен в зелени газона и максимально символизирует возвра-
щение к природе, ставшее возможным благодаря современному дизайну. WMO
Как и в США, британские послевоенные дома отлича-
лись используемыми материалами, в частности различны-
ми видами строевого леса. Типичный для 1950-х гг. дом
имеет слегка изношенный внешний вид, появившийся из-
за нехватки строительных материалов. Вето) I, популярный
в 1930-е гг., применялся редко, за исключением отдельных
бетонных блоков. Снова вошел в моду кирпич, но теперь
предпочтение отдавалось темно-красным и светло-крас-
ным оттенкам, а не общепринятому красному акценту в
центральной части сооружения. Дома редко строились с
экспериментальной целью, подобно Домам социологичес-
кого исследования, а сталь стала пользоваться спросом
лишь после 1968 г. и часто применялась для подражания
американским архитектурным стандартам. 11оздняя работа
Ле Корбюзье, Особняки Жауль в Нёйи близ Парижа (1952-
54 гг.), сыграли важную роль в развитии «Нового брутализ-
ма», свободного архитектурного направления, в котором
высоко ценились материалы «как они есть», благодаря чему
выделялись цвет и структура; такой стиль побуждал моло-
дых архитекторов отойти от декоративного «Современно-
го» стиля, на который оказывал влияние скандинавский мо-
дернизм, преобладавший в период проведения Британско-
го фестиваля 1951 г. При создании особняков Жауль, ис-
пользовалась грубая кладка кирпичей, которая перемежа-
лась с бросающимися в глаза полосами грубого бетона
(beton brut), идущих перпендикулярно уровню пола и внут-
ренним сводам, отделанным красными изразцами. Но было
достаточно сложно, даже с использованием вышеуказан-
ных материалов и конструкций, придать городским соору-
жениям провинциальный облик. В некоторых британских
домах, встречалась массивная бетонная встроенная мебель
и вращающиеся двери в центре дома.
Британские загородные послевоенные дома почти
всегда были по размеру меньше, чем американские или ев-
ропейские, и попытки придать им большие размеры в со-
временном стиле почти всегда оказывались неудачными.
Однако не все спроектирован! тые apxi нектарами дома
соответствовали современному стилю, некоторые класси-
ческие дизайнеры, такие, как Реймонд Эрит и Френсис
Джонсон, к тому времени вышедшие из моды, сумели удов-
ПОСТМОДЕРН 475
Городской дом, созданный по проекту
Х.Т. Кэдбери-Брауна в Саффолке, подхо-
дит для приятного уединенного время-
препровождения на открытом возс^хе.
Из этого внутреннего дворика можно
пройти в дом, который почти незаметен
при приближении к нему. Высокая
застекленная крыша пропускает свет
в самые тдаленные уголки интерьера. РО
летворить вкусы традиционно настроенных клиентов и со-
здали свой стиль, в котором прослеживается влияние позд-
него Георгианского периода Такой же изобретательнос-
тью отличались их американские коллеги, например Фи-
липп Трэммел Шульц из Атланты, отдававший предпочте-
ние стилю барокко. Классические архитекторы, как прави-
ло, строили загородные дома, соединенные общей стеной,
но все они ценили городские особенности георгианского
стиля. Они стремились внести ценный вклад в историчес-
кое городское наследие, стараясь удовлетворить современ-
ные вкусы тонким разнообразием городских форм.
В послевоенный период детали внутреннего убранства
дома стали пользоваться большим вниманием у населения.
В 1950-е гг. в США и Великобритании приобрели популяр-
ность скандинавская мебель и ткани, которые неоднократ-
но имитировались. Экспозиции в Музее современного ис-
кусства в Нью-Йорке и художественной галерее Уайтчепл в
Лондоне помогали потребителям сделать «правильный»
выбор, а в Великобритании члены Совета дизайнеров удос-
таивали официального признания изделия, сочетавшие в
себе практичность и привлекательный внешний вид. «Ор-
ганичный» стиль мебели, который рекламировался в США в
годы войны, можно проследить в стульях и столах, создан-
ных по дизайну Эро Сааринена; стульях из клееной фанеры
с д войной кривизной, спроектированных Чарльзом и Рэем
Имсами до их серии мебели из алюминия; в датской мебели
работы Арне Якобсена, например в стуле «Муравей», а также
в более сдержанных английских аналогах работы Робина
Дея, в том числе почти универсальном стуле «Полппроп» с
его характерным сиденьем из литого пластика.
Ткани отличались яркими и несколько «легкомыслен-
ными» расцветками. В 19бО-е гг. большое влияние оказы-
вал броский итальянский дизайн, с его яркими красками и
использованием новых видов пластмасс. В конце этого де-
сятилетия некоторые дизайнеры-классики модернизма,
популярные в 1920-е гг., снова вошли в моду, сочетая эле-
менты своего стиля с современными тенденциями, и по-
этому некоторые дома напоминали экспонаты музея ди-
зайна. И все же в послевоенные годы было модным обстав-
лять абсолютно современные комнаты мебелью, с элемен-
тами античного и современного искусства. Британский
журнал Дом и сад регулярно публиковал варианты сочета-
ния стилей в интерьерах, в том числе изображал предметы
мебели Викторианской эпохи, которые считались дешевы-
ми и «забавными». Ими восхищались богемские художни-
ки, на творчестве которых не отразилось всеобщее осужде-
ние викторианских вкусов. Их стиль прекрасно контрасти-
ровал с упрощенностью современного дизайна.
Помимо радикальных перемен в планировке домов,
изменению подверглась мебель для сидения В 19б0-е гг. во-
шла в моду мебель, ближе расположенная к уровню пола, на
внешний вид которой, возможно, оказал влияние японский
476
ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Ф Питер Айзенманн, создавая дом VI в Западном Корнуолле (West Cornwell), штат Коннектикут,
1972 76 гг., подчиняет функциональность игре искаженной архитектурной логики. ROC
@ Чарльлз Гуотми, член «Нью-йоркской пятерки», в своем доме в Эмагансете (Amaganset), штат
Нью-Йорк, 1965-67 гг., демонстрирует живость, выраженную языком модернизма. ROC
® Ричард Мейер, наиболее активный член «Нью-йоркской пятерки», сделал белые здания своей торго-
вой маркой. Окруженный соснами Дуглас Хаус в Харбор-Спрингз, штат Мичиган, 1971-73 гг. ROC
образ жизни. К концу этого десятилетия молодежь привык-
ла сидеть на разбросанных на полу подушках, набитых час-
тицами пенорезины, либо на пуфиках, заполненных шари-
ками растянутого полистирола. Разумеется, все остальные
детали интерьера также располагались в непосредственной
близости к полу, встроенные внизу книжные полки предо-
ставляли больший обзор, а картины висели на такой высо-
те, чтобы можно было их увидеть, не вставая с места. «Опу-
щенное» место для сидения, или «место для разговора», с
гармонирующими подушками на длинных диванах, лучше
подчеркивало основную общественную роль комнаты; та-
ким образом, каждое отдельное сиденье сочеталось с об-
щим ансамблем.
В Великобритании сеть магазинов «Хабитат», основан-
ная Теренсом Конраном в 1964 г., позволила домовладель-
цам со скромными доходами отойти от стандартных изде-
лий и приобретать простую, практичную мебель без нацен-
ки за утонченный дизайн. Вероятно, самым значительным
изменением, начавшимся в 1960-е гг., было повторное от-
крытие роли кухни, но не как пространства, прилегающего
к столовой, а в качестве функционального центра всего до-
ма. Это проявилось в интерьерах фермерских домов, с ме-
белью из очищенной от коры сосны и ярко раскрашенны-
ми чугунными горшками и кастрюлями. Беспорядок уже не
считался чем-то запретным, поскольку выглядел гораздо
более естественным.
Неожиданным явлением культурной революции 1960-х
стали требования, предъявляемые рационализмом и тех-
нологиями архитектуры того времени. Мебель с аккурат-
ными, прямоугольными, геометрическими формами каза-
лась неуместной на фоне вошедших в моду цветочных
узоров, и архитекторы вновь проявили свои романтичес-
кие пристрастия, упорно предпочитая органические фор-
мы и естественные материалы. Геодезические купола Бак-
минстера Фуллера, воспринимаемые их создателем как
средство объять весь мир с помощью новых технологий,
были приспособлены хиппи в качестве самодельного жи-
лья в заброшенных районах западных американских шта-
тов. Венский эмигрант Бернард Рудофски в 19б4 году орга-
низовал в Нью-Йорке знаменитую выставку под названием
ПОСТМОДЕРН 477
Один из послевоенных архитекторов Луис Кан
в своей поздней работе Корман Хаус в Форт-Вашинг-
тоне, штат Пенсильвания, 1971-73 гг., демонстриру-
ет способность вернуть ощущение монументализма в
современную архитектуру посредством разделения
пространства для «господ» и «слуг». ROC
«Архитектура без архитекторов», на которой представил
неподписанные макеты традиционных зданий, тем самым
поддерживая идею о том, что профессиональные архитек-
торы, по-видимому, утратили умение создавать здания, ко-
торые I ыдолго войдут в историю.
Молодой английский архитектор Кристофер Алексан-
дер, в 19б0-е гг. переехавший в Беркли, начал издавать се-
рию книг, в которых с тоской оглядывался на то, что назы-
вал «качеством без названия», которое придавало домам во
всем мире одушевленность. По его мнению, архитектур-
ные навыки становятся препятствием для возрождения
этого «качества», и обычные люди могут запросто сплани-
ровать и построить свой дом.
Норвежский историк и архитектор Кристиан Нор-
берг-Шульц познакомил своих коллег с философией Мар-
тина Хайдеггера и проповедуемой им загадочной связью
между строительством дома и состоянием «возвышенного
обитания на земле», в таких книгах, как Концепции в архи-
тектуре (1963). Эти и другие теоретики современной ар-
хитектуры в большинстве своем критиковали существую-
щие в ней тенденции, наряду с этим предоставляя ключ к
пониманию творческого мышления архитекторов, кото-
рые пришли к тем же выводам интуитивно.
Мистическое восприятие камина как центра дома
противоречило технологическим достижениям в системе
отопления, а пристрастие модернистских архитекторов к
встроенной мебели можно было представить в новом све-
те как продолжение древней традиции с кроватями-гарде-
робными и местечком у камина. Современные архитекто-
ры, первоначально отвергавшие классические традиции,
впоследствии стали более терпимы к ним, и теперь можно
было встретить дома, примитивные по выбору строитель-
ных материалов и пространственному расположению
предметов интерьера. Кроме того, сохранение старинных
зданий, в особенности домов викторианского периода с
террасами, которые ранее считались не подлежащими вос-
становлению, в 19б8 году во всей стране внезапно приняло
характер навязчивой идеи, и в результате полностью пре-
кратилось строительство высотных зданий. На протяже-
нии 19б0-х специалисты в области дизайна рекомендова-
ли с целью модернизации интерьеров убрать камины, леп-
ные украшения и другие декоративные элементы. На под-
ходе были новые тенденции, согласно которым архитек-
торы соединяли передние и задние комнаты с использова-
нием более темной цветовой гаммы для подчеркивания
неовикторианского ощущения хаоса.
478 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Двери
Ф Вращающаяся дверь с дверной ко-
робкой из массивной сосны открыва-
ется в сад в доме работы Питера
Олдингтона, Бакингемшир, 1964 г. РО
® Задняя дверь в лондонском доме,
построенном Бауерсами и Йейном Лэн-
глендсом в конце 1950-х гг. Стеклян-
ная дверная панель соединена с передней
дверью, образуя поле для обзора. GUB
@ Вид из окна на внутренний дво-
рик и входную дверь дома, проект
Х.Т. Кэдбери-Брауна, Олдерберге,
1964 г. Дверь разделена на две части
в традиционном стиле. РО
© Ярко-красная дверь работы Пите-
ра Бэйрфута, Ипсвич, 1956 г., с почто-
вым ящиком сбоку от двери и окнами,
составляющими с ней одно целое и ос-
вещающими прихожую, примыкающую
к столовой. РО
© Возрождение классической двойной
двери в Корман Хаусе, арх Луиса Кана,
штат Пенсильвания, 1971-73 гг. ROC
© «У топленная» дверь в доме,
построенном компанией «Олдингтон и
Крэйг» в Суффолке, к которой ведет
мост. РО
Одной из тенденций зрелой модернистской архитектуры
стала маскировка или полное отсутствие дверей.
Традиционный акцент на входе в сочетании с дверной
коробкой и ступенями больше не соответствовал стилю,
который предусматривал наличие открытых и свободных
пространств. Разумеется, двери, как таковые оставались
неотъемлемой частью дома, и в тот период времени для них
были характерны определенные формы. При создании
наружных дверей часто использовались стеклянные панели
либо стекло встраивалось по бокам таким образом, чтобы
массивная дверь не выделялась на фоне других деталей, а
образовывала ансамбль с окружающим фоном. На дверь
часто вывешивали почтовый ящик В моде были яркие,
выразительные цвета.
Внутренние двери имели другие формы. Были популярны
раздвижные двери, позволявшие сэкономить пространство,
которое заняла бы обычная дверь, а также освобождавшие
больше места между комнатами. Гораздо реже встречались
вращающиеся, отдаленные от центра дома двери, но, будучи
открытыми, они приобретали форму прямоугольника По
возможности дверная коробка полностью ликвидировалась,
поскольку нанесение элементов декора на совершенно
гладкую стенную поверхность не вписывалось в интерьер.
Дверные аксессуары выполнялись со вкусом, двери имели
упрощенные классические шарообразные ручки и ручки в ви-
де рычагов. Почтовые ящики с выгравированными на них
номерами и личными именами владельцев свидетельствовали
о возобновлении устаревшего мастерства народных умельцев.
ПОСТМОДЕРН 479

I .
Ф Однотонная дверь, встроенная в стену
из цветного стекла. Райдер и Йейтс,
Тайнмаут (Tynemouth), 1957 г. РО
(2) (Ресторанная» дверь с зеркалом вместо
окна.
© Имитация салунных дверей Дикого
Запада в Великобритании 1960-х;
такие двери часто использовались для
разделения кухни и столовой.
© «Шутовская» дверь 1970-х реконст-
руированного бунгало в Лос-Анджелесе.
® В Дьюнхаузиз работы Уильяма Морга-
на 1974-75гг., побережье, Флорида, ведет
проход, вырезанный на склоне холма. WMO
ДВЕРИ
© Раздвижная дверь в доме на
Уинскомб-стрит, Кэмден Таун,
Лондон, по проекту Нива Брауна.
Благодаря этой двери, к которой
поднимается винтовая лестница,
передняя и задняя комнаты
переходят одна в другую. РО
(Z) Залитый светом первый этаж
в Феррум Хаусе, Харпенден,
проект Джона С. Боннингтона.
Две двери ведут прямо в сад. РО
® В своем доме в Манитоге, штат
Нью-Йорк, построенном ок. 1960 г.,
американский дизайнер Рассел
Райт в качестве дверной ручки
использовал имитацию
булыжника. RW
® Модернистские формы двер-
ных аксессуаров приспосаблива-
лись под форму руки.
® Деревянная дверь в сочетании
с брусчатой изгородью в доме
с подходящим названием Седарвуд
(cedarwood — кедровый лес. —
Прим, перев.) в Ливерпуле.
Авторы Джеральд Бич и Деви
При-Тома. EHW
(н) Дверь с симметрично располо-
женными по бокам полосками
стекла и панелями из сплошного
материала спроектирована
Френсисом Поленом в Крей
Клиринге, Хенли, 1964 г. РО
(g) В доме по проекту Джеймса
Кьюбитта и партнеров в Лестере,
1957 г., почтовый ящик и дверной
звонок расположены сбоку от
двери. РО
480 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Окна
Центральное окно в Крик Вине (Creek Vean), Корнуолл, 1964 г., построенном по проекту
Группы. 4 (Team 4), в которую входили Ричард Роджерс и Норман Фостер. РО
Окна стали одним из важнейших элементов дома в сти-
ле зрелого модернизма послевоенного периода. До
войны архитекторы стремились к полной прозрачности
интерьеров, однако широкие листы стекла подобно тем,
которые можно увидеть в Тагендхэт Хаусе, построенном в
Брно по проекту Миса ван дер Роэ, вплоть до 1960-х гг. сто-
или очень дорого.
Открытая планировка способствовала углублению прост-
ранства внутри дома, окнам отводилась максимальная пло-
щадь, чтобы солнечные лучи проникали в отдаленные утол-
ки интерьера. Эстетическое пристрастие архитекторов эпо-
хи модернизма к сплошным поверхностям сводилось к то-
му, что стеклом стремились заполнить пространство между
полом и потолком. Создавалось приятное впечатление, буд-
то свет непрерывным потоком освещает пол комнаты, что в
тот период хорошо сочеталось с полированными полами из
твердой древесины и камня. Сталь, благодаря своей прочно-
сти, продолжала пользоваться успехом при создании окон-
ных рам, однако в конце 1950-х гг. в моду вошел алюминий,
который можно было подвергать цветному анодированию.
Неопреновая резина, которую использовали для закреп-
ления лобового стекла у машин, в 19б0-е стала применяться
и в архитектуре, превратившись в один из основных мате-
риалов для придания оконным рамам современного внеш-
него вида, характерного д ля 1970-х Древесина, как и в кон-
це 1930-х, также имела успех, но теперь крупные части
оконных рам делали из мягких сортов дерева, которые час-
то вместо раскрашивания покрывали прозрачным лаком.
ПОСТМОДЕРН 481
Ф Варианты окон в Фостер Хаусе, Грантхэм,
работы Гордона и Урсулы Бауеров, 1957 г. GUB
® В двух домах, спроектированных Бауерами в
Блэкхите, показано распространенное в 1950-е гг.
расположение окон с панелями под ними, что явля-
ется единым замыслом дизайнера; над ними идет
ряд верхнеподвесных окон с нижней фрамугой. GUB
© Наклонное окно с геометрическими формами,
встречающихся и в других элементах дома, спроек-
тированного Деви При-Тома в Биркенхеде, 1959 г. РО
@ Окно в виде скошенной ленты из стекла
опоясывает весь дом-«Хемосферу» работы Джона
Лаутнера, Голливуд, 1960 г. EHW
@ Кухонное окно в Фостер Хаусе по проекту Бауе-
ров с большим встроенным стеклом и меньшим по
размеру боковым оконным переплетом; оконная рама
отделана деревянным брусом, а подоконник с приле-
гающей к нему поверхностью выложен плиткой. GLIB
© Доме для проведения досуга, проект сэра Бэй-
зилом Спенсом в Хэмпшире, 1961 г., стекло
вделано в деревянную раму. РО
482
ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Ф В доме, построенном по проекту Чарльза и
Рэя Имсов в Санта-Монике, Калифорния, 1949 &,
использованы отполированные металлические
рамы, частично заполненные цветными панелями,
и мы видим, как дизайнеры, прославившиеся
благодаря созданию стульев и кресел, в послевоен-
ные годы развивали новые тенденции. EHW
@ В этом одноэтажном доме в Эссексе, 1968 г.,
архитектор Ричард Роджерс одним из первых
использовал неопреновое уплотнение для фиксации
стекол в оконных рамах РО
@ Группа 4 (Team 4) спроектировала в доме Крик
Вин картинную галерею в коридоре с использованием
сплошной застекленной покатой крыши. РО
@ Архитекторы Райдер и Йейтс проектировали
причудливых зданий в стиле модернизм на северо-
востоке Англии. Этот дом близ Карлайла с его
упрощенным готическим эркером создан в
соответствии с историческими традициями. РО
4
ПОСТМОДЕРН 483
Ф В застекленном доме в Страттон Парке,
Хэмпшир, 1964 г., по проекту Стивена Гарди-
нера и Кристофера Найта, развиваются творчес-
кие идеи, нашедшие отражение в Имс Хаусе
с его большими оконными проемами, создающими
впечатление, будто вы находитесь на открытом
воздухе посреди красивого пейзажа. EHW
@ Гордон Райдер (работавший с Йейтсом) пост-
роил свой дом близ Ньюкасла-на-Тайне с гостиной
в высоту в два раза больше обычной. Форма окна
повторяет форму потолка внутри дома. EHW
@ В Бейли Хаусе, Лос-Анджелес, работы Пьера Ке-
нига, 1959 г., окно и стена являются продолжением
друг друга и крепятся стальными рейками. Секция
слева плавно переходит в садовую веранду. Вода —
частью дизайна, циркулирует по кругу EHW
@ В доме Дьюнхаузиз по проекту Уильяма
Моргана, на побережье Атлантического океана,
Флорида, обыкновенное оконное стекло отодвину-
то на задний план от рельефного отверстия,
проделанного в скале, 1974-75 гг. WMO
В
484
ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Стены
® В собственном доме Гордона Райдера близ
Ньюкасла стена столовой кажется небольшим
зданием в просторном жилом пространстве. РО
@ Для создания декоративной ширмы,
прилегающей к лестнице, Джордж Марш
использовал цветное стекло. EHW
@ В Стоункропе, Кэмпден Хилл, Глостер,
Ф В стеклянном обрамлении нью-йоркской квартиры
архитектора Пола Рудольфа белый цвет доминируют
на всех поверхностях, за исключением прозрачных
и отражающих свет. Стены и мебель преднамеренно
сливаются друг с другом. Рудольф один из известных
архитекторов послевоенной эпохи, который внес
в модернизм романтическую трактовку. ROC
1965 г., архитектор Роберт Харви применил
кедровую обшивку интерьера от пола до
потолка. На работы этого выдающегося
архитектора, практиковавшего в Норт
Котсуольдз, сказало влияние использование
естественной фактуры стен Франком Ллойдом
Райтом. EHW
В отличие от ровных и плоских стен в зданиях 1930-х гг.,
в послевоенные годы архитекторы использовали раз-
личные приемы, чтобы вернуть интерес к этим частям до-
ма. Вместо того чтобы выдерживать всю комнату в одних
тонах, с одинаковыми поверхностями и узорами, одну из
стен в комнате рассматривали как художественную часть
интерьера. Дизайнеры стремились отойти от создания
традиционных комнат в форме коробки, что придавало
всей комнате большую оживленность.
Многие архитекторы эпохи модернизма проявляли ин-
терес к структуре природных материалов, и впервые в ста-
рых домах стало модным отдирать штукатурку и обнажать
стенной кирпич. Кроме того, применялась каменная от-
делка и обшивка вертикальными деревянными досками.
Выше представлены необычные виды дизайна, в которых
стена стала неким средством более зрелой формы художе-
ственного самовыражения.
На следующей странице приведены образцы обоев, ко-
торые в послевоенные годы, особенно в Великобритании,
пережили свое возрождение. Дизайнеры отдавали предпо-
чтение крупным и живым рисункам с яркими расцветками,
и имитации традиционного дизайна в этот период выпол-
нялись с той же яркостью, в то время как точечные рисун-
ки не имели такого успеха. Считалось модным оклеить та-
кими обоями одну стену комнаты, а другие раскрасить в
гармонирующий цвет.
ПОСТМОДЕРН 485
(D Стена с углублениями в Херт-
фордшире, 1962-65 гг., работы Джорд-
жа Марша —идея заимствована у
знаменитого Ле Корбюзье. EHW
@ Различные обои «под дерево»,
1952-53 гг. WN
® Обои с «народными» трафарет-
ными узорами из Гриффа, США,
начало 1960-х гг. WF
@ Обои под «декоративную
плитку», Грифф, США, 1973 г. WF
© Каменная кладка в стиле Франка
Ллойда Райта имеет прочную струк-
туру и различается по толщине.
© Черно-белые обои в стиле
модернизм, 1950-е гг.
(?) Матерчатые обои с цветочными
мотивами, около 1970 г.
® Кухонная плитка в стиле
«арлекин», около 1965 г.
© Стандартные бетонные детали
собранные в асимметричную ширму
для рельефной перегородки, 1960-е гг.
® Высокопрочный кирпич правильной
формы, часто теплого красного
оттенка, создает аккуратную
поверхность. Другой разновидностью
является темный серо-голубой кирпич
с черными углублениями для заполне-
ния строительным раствором.
С) Каминная стена из кирпича
бледного известково-песчаного цвета
в доме по проекту Джеймса Къю-
битта и партнеров в Лестере. СО
СТЕНЫ
С2) Прекрасный образец Оп-арта (визуального
искусства), созданный Лесли Дешизом для
особняка Йонсен (Maison Jensen), 1972 г. CI
С) Стенная плитка в неовикторианском
стиле, выпускаемая в 100 различных
цветовых вариантах, середина 1960-х гг.
(м) Мозаичная плитка для ванной комнаты,
около 1970 г.
Крупный узор в модных викторианских
коричневых тонах, по эскизу Джудит Кэш,
1971 г. CI
CD Контраст прилегающих обоев в 1950-е гг.
(Гт) Сочетание гармонирующих по цвету
узоров в углу комнаты, 1950-е гг.
@ В доме по проекту Хауэлла и Эмиса
в Хэмпстеде данная стена служит внутрен-
ним окном, обеспечивая доступ из комнат
к лестнице, 1957 г. РО
(® Мозаика из гравия у входа в Черт Бич
Хаус на острове Уайт (Isle of Wight),
1967-70 гг.; ныне во владении Национального
Траста в качестве коттеджа для проведния
выходных PSM
486 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Потолки
Ф Крыша в Хиллтоп Хаусе (доме
на вершине холма. — Прим игрек)
имеет пирамидальную форму, пов-
торяя очертания холма, Цент-
ральная Флорида, 1975 г., архи-
тектор Уильям Морган. WMO
® Обшитый досками потолок,
1965 г., по проекту Гордона и
Урсулы Бауеров в Блэкхите. GUB
@ Потолок в прихожей дома
Тайнмаут работы Райдера и
Йейтса создан в форме гипсовых
вязальных петель. РО
@ Фирма «Артекс» выпускала
изделия, пользовавшиеся спросом
у целого поколения людей, а их
преемники потратили последую-
щее десятилетие, пытаясь изба-
виться от этих изделий. GHT
® Сводчатый оштукатуренный
проход, по проекту английского
архитектора Френсиса Джонсона.
© Потолок с диагональными
балками работы Джона
Лаутнера в Шитс-Голдстайн
Хаусе, Лос-Анджелес, 1963 г.
ARC/ALY
Во многих домах данного периода потолки делали весь-
ма неординарными. В моде была облицовка потолков
древесиной. Хотя ранее можно было наблюдать подобную
облицовку в домах, по проектам Франком Ллойдом Райтом,
где древесина являлась основным материалом. Обращение
с любой поверхностью как с отдельной архитектурной
плоскостью являлось сугубо послевоенным новшеством, на
которое оказала влияние Вилла Майреа в Финляндии
(1937-1939) работы Альвара Аальто.
Дома с обнаженной структурой крыши внутри здания
предоставляли более интересные возможности и вызывали
в памяти оригинальные работы Райта, хотя на самом деле
внутренние поверхности крыш выполнялись так же, как и
при создании горизонтальных, нерельефных потолков.
Способы оштукатуривания потолков ограничивались на-
несением гипсовой штукатурки и в редких случаях созда-
нием сложных лепных деталей, хотя грубая отделка, прила-
гаемая к изделиям фирмы «Артекс», придавала потолкам
ощущение рельефности.
Необычная прихожая в Тайнмауте по проекту Райдера и
Йейтса, показанная на рисунке 3, возможно, является един-
ственным в своем роде исключением. Только классические
дизайнеры, например Френсис Джонсон, постоянно совер-
шенствовали свое мастерство гипсовой отделки.
ПОСТМОДЕРН
487
Полы
1
2
14
Ф Мраморный пол в доме в Центр
Пойнте (Centre Point) выполнен по
проекту Джорджа Марша, 1962 г., а
в проектировании самого офисного
здания в Лондоне принимал участие
Ричард Сиферт. EHW
@ Типичный для того периода обра-
зец черно-белого кухонного пола,
выполненного из виниловой плитки,
выделяющейся на фоне красного
тона деталей интерьера.
® Половая плитка из пластмассы,
выпускаемая фирмой «Армстронг
флоре» и разрекламированная в жур-
нале «Американский дом», 1956 г.
@ Модные деревянные панели после
шлифования песком и окрашивания
замазывали полиуретаном.
® Разновидность паркета.
® В 1950-е гг. в качестве напольного
покрытия был также очень
популярен линолеум «под дерево».
® Плитка для кухонных полов,
говорящая о пристрастии к геомет-
рическому рисунку, начало 1960-х гг.
® Кровать, выполненная из винила,
отделана виниловой стружкой «под
мрамор», середина 1960-х гг.
® Ковер работы Дэвида Хикса,
Англия.
® Керамическая плитка для пола
с мусульманскими мотивами.
(Я) Керамическая плитка в стиле
возрождения Арт Нуво по дизайну
Пилкингтона, Англия, середина
1960-х гг.
® Линолеум с зигзагообразным
рисунком, середина 1970-х гг.
@ В 1950-е и начале 1960-х гг. для
оформления гостиной была в моде
черно-белая плитка, когда по обе
стороны Атлантического океана
преобладала склонность к ярким
узорам и резким контрастам.
• Г .JF
полы потолки
(и) Популярный рисунок пола «под
дерево», основанный на
последовательности
шестиугольников.
($5) Поперечная распиловка блоков
придает полу более шероховатый,
рельефный вид.
@ Плитка в стиле On- арт, около
1970 г.
В 1950-е гг. популярны торцовые полы из твердых сор-
тов древесины, уложенные поверх бетонного и це-
ментного маяков, и на таких полах прекрасно смотрелись
коврики. Покрывающий весь пол ковер не вписывался в ин-
терьер эпохи Модернизма, однако циновки из тростника,
сизаля, дж;та и скорлупы кокоса были вполне приемлемы.
Помимо отделки деревянным брусом, полы облицовы-
вались термопластической и ПВХ (виниловой) плиткой,
которая заменила линолеум. Стандартная девятидюймовая
(22,5 см) квадратная плитка применялась для создания
шахматного рисунка, имитирующего мраморные полы
классической эпохи. В состав плитки часто входили мел-
кие цветные частицы, образующиеся в процессе ее изго-
товления, и такая плитка напоминала мрамор. Неплохим
вариантом служила пробковая облицовочная плитка.
Рисунки керамической плитки заимствовались из тради-
ционных мотивов либо создавались по проектам профес-
сиональных художников-дизайнеров. Английский критик
Дайана Роунтри в 1964 г. писала: «Некоторые фирмы по
производству современной плитки выпускают различные
варианты с узорами, столь же интересными, как традици-
онный дизайн Бретани и Византии». Она ссылалась на узо-
ры Пэгги Энгус для Картеров из Пула, которые можно было
преподнести в различных конфигурациях; по ее мнению,
«из этого материала многие узоры можно создавать само-
стоятельно, получая при этом огромное удовольствие».
488 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Камины
Ф Внутри этого дома 1955 г по проекту Джеффри
Пауэлла, в Финчли, Северный Лондон, камин служит
полупрозрачной перегородкой между комнатами в
жилом пространстве с открытой планировкой. EHW
® Массивный бетонированный камин в Кембридж
Хаусе по проекту английского архитектора Колина
Сент-Джона Уилсона, 1961 г. EHW
@ Камин служит главным акцентом интерьера
в Дуглас Хаусе работы Ричарда Мейера, озеро
Мичиган, 1971-73 гг. Его центральное расположение
и рельефный дымоход являются отголоском тради-
ционного домашнего очага. ROC
В послевоенные годы в Англии и США во всех недавно
построенных домах центральное отопление стало
обычным явлением. Иногда использовались и угольные
печи для подогрева воды в домашних условиях, но чаще
всего они являлись подручными средствами на случай, ес-
ли топливная система не сработает.
Что касается дизайна, отверстия в стене, подчеркнутые
декоративными деталями, считались в порядке вещей. Мо-
дернизм 1950-х гг. внес свой вклад посредством различ-
ных декоративных материалов — каменной мозаики, гру-
бого шифера и т. д., которые служили прекрасным обрам-
лением для каминов или целой каминной стеной. В Вели-
кобритании камины, выложенные пестрой плиткой в сту-
пенчатой и пирамидальной формах, считались пережит-
ком прошлых, довоенных лет. Каминные полки, если они
и имелись, были очень узкими. В спроектированных архи-
текторами домах интерьер дополняла красивая плитка
с абстрактным рисунком.
Вдохновленные примером Франка Ллойда Райта, архи-
текторы продолжали восхвалять функциональную и ду-
ховную роль камина, как центра всего дома, но постепенно
их стали отодвигать от стены. Камин все больше становил-
ся предметом интерьера и терял свою декоративную роль.
«Художественные» камины, выполненные из грубого кам-
ня, столь распространенные в американских домах в стиле
«ранчо» 1950-х, возвышались от пола до потолка, но анг-
лийские дизайнеры стремились найти способ зажигания
огня в комнатах, как это было в средневековье.
ПОСТМОДЕРН 489
Ф Асимметричное, отверстие в этом камине было
новшеством 1950-х гг. Вместо открытого огня
в нем находится более практичная печь, работающая
на коксе, побочном продукте газовой индустрии.
© Стандартный камин 1950-х гг. с «улучшенным
дизайном», который позволяет предотвратить
скопление золы.
© Малопривлекательные, выложенные плиткой
камины 1930-х гг. продолжали встречаться
во многих домах.
@ Камин, выложенный «полосатой» плиткой в стиле
Регентства, облицован древесиной грецкого ореха,
с «практичной» каминной решеткой из нержавеющей
стали. Английский дизайн 1950-х гг.
© Выложенный плиткой камин в форме собаки,
характерный для домодернистского периода, начало
1950-х гг.
© Камин, выполненный с незаурядным мастерством,
придает особую рельефность этой комнате
с открытой планировкой, Ливерпуль, 1960 г EHW
КАМИНЫ
490 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Кухни
© На кухне в Уайт Фокс Лодже,
Суссекс, имеется проход. Дизайнер
Джон Швердт, 1964-65 гг. EHW
© Кухня в Тиздейле, Суррей,
по проекту Эрно Голдфингера,
1967-69 гг. EHW
@ Образец кухни «практичных
размеров» в Седарвуде, Ливерпуль,
1960 г EHW
@ Прогрессивное архитектурное
решение жилой площади с эконо-
мией пространства в Каллинан
Хаусе, Лондон, 1965 г, где кухня
напоминает остров на верхнем
этаже с открытой планировкой.
РО
В модернистских домах 1930-х гг. архитекторы стали
уделять большее внимание дизайну кухни, перестав
считать ее просто скоплением кухонного оборудования. Ко-
ренным новшеством было появление встроенного призе-
мистого серванта на стандартной высоте 86 см, который до-
ходил до верхней части плиты и других электроприборов.
Такие серванты обычно сочетались с более высокими
буфетами, что создавало впечатление «идеальной» кухни, в
которой незаметно располагался вытяжной плитовой вен-
тилятор, что было немаловажным после того, как люди от-
казались от кухонной двери и запахи стали распростра-
няться по всему дому. Они соответствовали послевоенно-
му понятию о том, что кухня — не более чем лаборатория,
что высмеял киноактер и режиссер Жак Тати в своем филь-
меЛ/ой дядя (1957).
С другой стороны, Мэри и Рассел Райты, делавшие упор
на преимуществах питания на кухне, в 1950 г. писали: «Кух-
ня необязательно должна выполнять утилитарную роль,
при желании она может быть уютной, какой она была в
прежние времена». По их мнению, «архитекторы с преду-
беждением относятся к таким кухням, в которых не хвата-
ет места для стола»; в их книге упоминаются перегородки,
которые, кроме всего прочего, могли выполнять роль
стойки для завтрака. В США пользовались популярностью
скамейки в форме буквы L, встречавшиеся в вагонах-ресто-
ранах.
ПОСТМОДЕРН 491
© Уютная кухня, выполненная с
большим вкусом по проекту Роберта
Харви в Глостере, 1957 г. EHW
© Стойка для завтрака частично
выполняет роль перегородки в Фер-
рум Хаусе, проект Джона С Беннин-
гтона в Хертфордшире, 1964 г РО
® В Кейс Стада Хаусе, 21 (архи-
тектор Пьер Кениг, 1958 г) имеют-
ся: посудомоечная машина, плита и
раковина компании «Дженерал элек-
трик». С такими кристально чис-
тыми поверхностями кухня после
500-летней «ссылки» вновь стала
центральной частью дома. SHU
® Стена с белыми фронтальными
акцентами в кембриджском доме
работы Колина А. Сент-Джона
Уилсона, 1962 г. EHW
© Плита англо-американского произ-
водства с отделением для запекания
мяса, выдвижной горелкой, абсолют-
но безопасная для детей. Компания
«Томпсон-Тэппен», 1961.
® Газовая плита нач. 1950-х гг. со
складной решеткой для гриля и подо-
гревательной камерой под духовкой.
© Модель плиты с четкими
линиями компании «Мак-Клэри
мэньюфечеринг», США, 1965 г
В этот период американские плиты
вытеснили британские.
© Простая, но практичная кухня
в доме близ Карлайла. Архитекто-
ры Райдер и Йейтс, 1958 г CN/B
® Плита с двумя горелками произ-
водства «Дженн-Эйр», конец 1970-х.
Эта американская компания
впервые использовала экстрактор с
нижней тягой, благодаря которому
стало возможным устраивать
пикники, не выходя из дому.
® В1955 году компания «Келъви-
натор» рекламировала свою цвето-
вую гамму «Фудорама», хотя сами
холодильники обтекаемой формы
более характерны для 1940-х гг.
492 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Лестницы
® Наружная бетонная лестница, проект Уиль-
яма Моргана в Дъюнхаузиз (Dunehouses) во Фло-
риде, на побережье Атлантического океана,
1974-75 гг., искусно сочетается с природными
очертаниями входного пространства. WMO
(2) Наклонная лестница с шиферными ступеня-
ми ведет на плоскую крышу с видом на Крик
Вин в Корнуолле, работы архитекторов Группы
4 (Team 4), 1964 г На такую лестницу нелегко
подняться, но дом строился для членов семьи,
имеющих яхту и потому спортивных. РО
@ Изящная лестница неогеоргианского периода,
в георгианском стиле, проект Френсиса Джон-
сона, одного из наиболее искусных архитекторов
послевоенных лет, Великобритания.
@ Массивная лестница в кембриджском доме
Колина Сент-Джона Уилсона, 1962 г. EHW
© Богато декорированный лестничный
стержень, 1960-е гг.
© Винтовая лестница со стальными ступеня-
ми и выдолбленными отверстиями в лестнич-
ных подъемах демонстрирует влияние промыш-
ленного дизайна, дом в Хэмпстеде проект
Майкла Хопкинса, 1975 г.
Под влиянием модернизма исчезли некоторые детали
архитектурного дизайна, например карнизы, лестни-
цы же, напротив, даже в небольших домах стали занимать
важное место. Эта тенденция была в особенности распро-
странена в послевоенные годы, когда необходимость в
уменьшении размеров дома привела к тому, что лестница
стала неотъемлемой частью всего жилища. Лестницы час-
то начинались в главной гостиной, и с них открывался вид
из одной части дома в другую.
Чтобы лестницы не препятствовали обзору, их часто де-
лали в виде стремянок, не имеющих ступенчатых подъе-
мов, но при этом возникала проблема безопасности детей
и ощущение неустойчивости. Чтобы усилить чувство неве-
сомости, лестницу прикрепляли к одной-единственной
центральной опоре, чтобы оба ее конца нависали над по-
лом. Такие лестницы встречались в некоторых послевоен-
ных общественных зданиях и постепенно перестали вы-
зывать страх.
Традиционная балюстрада с вертикальными балясина-
ми иногда переходила в трубчатые металлические стерж-
ни, позволявшие повиснуть на самой лестнице, либо квад-
ратные деревянные брусья, однако часто перила перехо-
дили из одной стойки в другую, и при этом отверстие меж-
ду ними оставалось незакрытым. Благодаря своей компакт-
ности очень часто встречались винтовые лестницы, кото-
рые делались из деревянных брусьев, бетона и металлов.
ПОСТМОДЕРН 493
ЛЕСТНИЦЫ
Ф Винтовая лестница из заводского
бетона в доме архитектора Лесли
Гуди в Суррее, 1964 г. РО
@ Лестница в Корман Хаусе, штат
Пенсильвания, архитектор Льюис
Кан, 1971-73 гг. ROC
@ Винтовая лестница из широкой
клееной фанеры в доме Низа Брауна
в Лондоне, 1964 г. РО
@ Лестница с продуманным входом
ведет в дом сэра Бэйзила Спенса
в Хэмпшире, 1962 г. APR
® Обычная лестница из мягкой
древесины, начало 1960-х гг.
® Изящная лестница в Седарвуде
(Cedarwood), Ливерпуль, 1960 г EHW
(D Лестница из местного камня
с деревом в качестве центральной
опоры. Дом Рассела Райта,
Манитога, Нью-Йорк.RW
® Перила лестницы с почти
незаметной опорой в доме
архитектора Сэма Скорера в
Линкольне, 1936 г EHW
СФ Открытые ступени создают
впечатление простора, перила
поддерживаются металлическими
стержнями, 1960-е гг.
® Стальная винтовая лестница
поднимается на высоту всего дома
Блэк Барн (Black Ват),
построенного Стэнли Тайгерманом
во Фрог Холлоу (Гтод Hollow), штат
Мичиган, 1973-74 гг, TIG
(и) Ступени разного уровня, Деви
При-Тома, Биркенхед, 1958 г РО
(12) Компактная лестница в этом
доме работы Гордона и Урсулы
Бауеров в Блэкхите. (Blackheath),
1958 г., вызывает ощущение
отрытого пространства, GUB
494 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Встроенная мебель
® Встроенная мебель из каталога -
«Имс контракт сторидж» работы.
Чарльза и Рэя Имсов, 1960 г, впервые
реализовавших идею встроенных шкафов
и многофункциональности при обуст-
ройстве студенческих общежитий. EOF
(2) Передвижной шкаф, закрепленный
с помощью стальных колонн. Дом
работы Патрика Гуинна в Хенли-на-
Темзе, Оксфордшир, 1969 г. РО
@ В этом доме 1963 года в Бакингем-
шире Питер Олдингтон сочетает
национальные традиции с уединенным
уголком, отделенным камином. РО
Распространение встроенной мебели в послевоенные
годы вызвано уменьшением размеров домов и повы-
шенным вниманием дизайнеров к чистоте: мебель, встро-
енная в стену, не собирала большое количество пыли. Это
соответствовало концепции Ле Корбюзье 1920-х гг. о том,
что современная мебель должна выполнять функциональ-
ную роль. Проблема масштабности сводилась как к визуаль-
ному, так и к физическому аспекту. В 1964 г. Феб де Силля
писал: «В маленькой комнате большой гардероб может по-
казаться доминирующим предметом мебели, но во встро-
енном виде он становится почти незаметным». Кроме того,
увеличение количества квартиросъемщиков означало бы
лучшее капиталовложение, а недвижимый инвентарь счи-
тался собственностью домовладельца, и арендатор не имел
права взять его с собой в случае отъезда. Раньше всего
встроенная мебель появилась на кухне и представляла раз-
нообразные полки и буфеты, часто со специальной двер-
цей, что являлось практичным решением для отдельных
кухонь и кухонь, соединенных со столовой. В такой встро-
енной мебели иногда помещались ящички для ножевых
изделий, которые открывались и стороны кухни для рас-
кладывания вымытых приборов,и со стороны столовой
этими приборами накрывали на стол. Встроенная мебель
предоставляла возможность усиления декоративности бла-
годаря раскрашенным передним дверцам, использованию
облицовочной фанеры и ниш с незаметным освещением.
ПОСТМОДЕРН 495
® Шкафы с высокими гладкими стенками
в спальне дизайнера тканей Берната Клейна
в Хай Сандерленде, Гэлэшилз (High Sunderland,
GatashieCs), 1957 г., автор Питер Вомерсли,
спроектировавший Фарнли Хей. EHW
@ Кухонная мебель из сосны с отверстиями
для больших пальцев в шкафчиках, Великобри-
тания, начало 1970-х гг. Теренс Конран специа-
лизировался на изготовлении недорогой, но мод-
ной мебели и аксессуаров на фоне заурядного
послевоенного дизайна. В1964 г. открылся его
знаменитый лондонский магазин «Хабитат».
@ Зарешеченные двери гардероба, окрашенные в
белый цвет, характерны для конца 1960-х гг.
@ «Музыкальная» стена, около 1952 г., в
которой помещались радиоприемник, телеви-
зор, проигрыватель и магнитофон. В средней
секции находятся аудиоколонки, а за решет-
чатыми дверцами полки для хранения вещей.
О Яркая перегородка между кухней
и столовой, созданная в современном
стиле, типична для дизайна 1950-х гг
Живописные обои и декоративная
птица из слоистого пластика
характерны для того периода.
© Открытые полки в области
мансарды вокруг слухового окна.
® «Приземистый» уголок для веде-
ния бесед, диваны обиты черной
кожей, около 1970 г.
® Неотъемлемой частью
этой изогнутой кровати является
низкий комод с туалетным сто-
ликом, образуемым промежутком
между тумбами, местом для
чтения и встроенным прикроват-
ным столиком, около 1975 г.
ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
496 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Ф Образец жилого пространства
1950-х гг., разделенного комнатны-
ми перегородками, шкафы откры-
ваются в двух направлениях,
и доступ, к ним осуществляется
со стороны кухни и со стороны
столовой.
@ Английский книжный шкаф
прямоугольной формы, встроенный
в облицованную деревянным брусом
стену с прикрепленными полками.
© Встроенная спальня в калифор-
нийском доме. Архитекторы Мур,
Лайдон, Тернбилл и Уайтейкер,
1964-65 гг. FRE
@ Тонкая комнатная перегородка,
1949 г., сделанная из древесины.
© Пространство в доме Фаунли
Хей, проект Питера Вормерсли,
1955г, эффектно разделялось
благодаря встроенной мебели. РО
© Дом в Ливерпуле, 1960 г., имеет
оригинальные особенности, напри-
мер открытую полку в столовой
для смешивания коктейлей. РО
® Размещение телевизора легко ре-
шилось, благодаря высокому книжному
шкафу, Великобритания, 1950-е гг.
ПОСТМОДЕРН
497
Удобства
® Ванная комната, Лестер, авторы
Джеймс Кьюбшпт и партнеры, 1955 г РО
® Ванная комната выложена плит-
кой от пола до потолка с рисунком в
сеточку, Блумсфилд Хиллз, Мичиган.
Дизайнер Эро Сааринен. ROC
® Ванна декорирована стеклянными па-
нелями в стиле модернизма 1950-х
@ В этой ванной водопроводные кра-
ны встроены в стену, что очень прак-
тично и удобно в применении. Уайт
Фокс Лодж, Суссекс, 1964 г. EHW
@ Круглый держатель для туалет-
ной бумаги из тонированного стекла
@ Биде фирмы «Керзон» (Curzon) по
проекту Шенкса, Англия, 1960-е гг.
® Бронзовый газовый обогреватель,
начало 1950-х гг.
® Ванна с ковровым обрамлением,
1975 г., попытка скрыть утилитар-
ное назначение ванной комнаты.
© Полотенцесушитель с обогревателем.
® Полотенцесушитель с обогревателем
и более широкими перекладинами.
® Раковина для умывания с мраморным
верхом и позолоченными кранами,
встроенными в стену, 1960 гг. Благодаря
узорчатым обоям композиция раковины
работы Адамсеса, Великобритания.
хорошо сочетается со спальней.
ед - *
УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
В 1950-б0-е гг. дизайнерам не приходило в голову, что
ванные комнаты предназначены для отдыха и само-
выражения, поэтому они имели совсем небольшие разме-
ры. В соответствии с изменившимися строительными нор-
мами конца 1950-х гг. отпала необходимость в наружном
окне для туалетной комнаты, и ванная заняла центральное
место в планировке мест общего пользования.
Ванна, а иногда и раковина для умывания, почти всегда
занимали замкнутое прямоугольное пространство. Для
улучшения дизайна своих домов и в то же время протестуя
против возрождения Арт Деко, многие стремились следо-
вать новейшим промышленным достижениям, которые не
всегда соответствовали моде. Феба де Силля писала: «Луч-
шие изделия привлекательны на вид, практичны и излуча-
ют чистоту, но если пустить дело на самотек, вы окажетесь
владельцем ванны с неаккуратными углами, вульгарным
хромированным декором и крошечной, сложной в приме-
нении мыльницей». Для улучшения декора она предлагала
использовать влагоустойчивые обои или плитку, домини-
рующим цветом оставался белый.
В своей книге Сегодняшние дома {Houses of Today), 1954,
архитектор Колин Пенн при описании цветной сантехни-
ки ванных комнат высказывал к ней свое предвзятое отно-
шение, отчасти из-за сложности найти подходящую заме-
ну и цветную настенную плитку в тон.
В Великобритании ванна оставалась обязательной при-
надлежностью, а души были исключением, в США же дело
обстояло как раз наоборот.
498 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Освещение
Ф В 1960-е. годы новые технологии
изготовления пластмассы способст-
вовали усилению прозрачного эффек-
та и безопасности осветительных
приборов, как видно на примере под-
весной лампы, изготовленной компа-
нией «Трафтон и Янг», 1963 г. ARP
(2) Подвесной светильник, ок. 1972 г.,
с «вырезанным из бумаги» узором; в
Скандинавии встречалось в сочета-
нии с отражающей поверхностью,
что характерно для времени возрож-
дения Арт Деко в 1930-х гг. SKI
(3) Многие модели дизайна 1950-х гг.
напоминали по форме космическую
ракету. Этот осветительный при-
бор 1953 г работы Дж. М. Барнико-
та был готов «для старта» в год
коронации Елизаветы II. ARP
@ Пластмассовый абажур создан
в 1973 году по проекту Хольгера
Строма в мастерских Килкенни.
30 фрагментов абажура можно было
собрать в 21 комбинацию. Данная
серия назвалась «IQ формы». ARP
© Лампа, нависающая над угловым
столиком в комнате, по проекту
Гордона и Урсулы Бауеров в их
доме, 1959 а; в тот период освети-
тельные приборы часто устанавли-
вались на низком уровне.
Карп из японской бумаги был в те
годы в моде в Лондоне. GUB
© В 1940-50-е гг. были очень
популярны абажуры из вощеной
бумаги со сгибами. Эта лампа
создана по проекту датского
архитектора и мебельного
дизайнера Кааре Клинта из серии,
которая начала выпускаться
во время Второй мировой войны.
ARP
1ЛГЛ годы ознаменовали период новых изобрете-
1 у J U-C ний в области дизайна осветительных прибо-
ров, которые в довоенный период изготавливались только
из твердых и отражающих свет промышленных материа-
лов. Осветительные приборы пользовались большим спро-
сом, и ярким примером является широко распространен-
ная PH серия датского дизайнера Пауля Хенингсена.
При обустройстве современного дома осветительные
приборы являлись наиболее дорогостоящими, но траты
можно было сократить, если прибор выполнял двойную
функцию, например настольная лампа поворачивалась
кверху и освещала потолок Покупатели предпочитали не-
высокие осветительные приборы, и тянущиеся с потолка
светильники обычно имели гибкий, иногда петлеобразный
шнур, который можно было приподнимать и опускать.
Абажуры из современных, неизвестных до войны видов
прозрачной пластмассы постепенно заменяли абажуры из
шелка и вощеной бумаги, однако для дизайна 1950-х гг. так-
же были характерны тонкие четкие линии, образующиеся
на сгибах материалов. Пластмасса также использовалась
для создания съемных рассеивателей света, прикрываю-
щих основание открытой лампы, чтобы прямой электриче-
ский свет не слепил глаза. В 1960-е гг. в моду вошли яркие
цвета абажуров наряду с рисунком в точечку и полоску.
ПОСТМОДЕРН 499
CD Яркие цвета пластмассовых абажу-
ров из каталога фирмы «Хабитат»
1971 г задали тон дизайну последую-
щего десятилетия. HABI
© Разноцветный абажур из картона
с проделанными отверстиями и
деревянными кольцами, Англия, 1964 г.
@ Недорогой абажур цилиндрической фор-
мы компании «Ширлайт» сделан из твер-
дого стекловолокна. Великобритания, 1965г
@ Плетеный абажур, управляемый
шкивом, подходит для столовой, 1953 г
® Подвесной светильник на длинном
стержне (1950 г), созданный под
влиянием работ скульптора
Александра Колдера. OPG/IB/BON
® Классический итальянский чашеоб-
разный светильник «Куарто», освещаю-
щий верхнее пространство, выпущен
компанией «Флос» по дизайну Тобиа
Скарпа, 1973 г.
@ Металлическая подвесная лампа,
покрытая цветной эмалью.
® Квадратная «буровая» лампа, около
1970 г., идеально подходит для кухни.
® Абажуры из гофрированной ткани в
доме Фарнли Хей, Йоркшир, 1955 г,
созданы по характерному для
1950-х гг. английскому дизайну. РО
® Стеклянные абажуры в форме груши,
компания «Осрам» (GEC), 1964 г ARP
(н) Свисающие абажуры из выдувного
стекла в доме Джорджа Марша в
Хертфордшире, 1962-65 гг. EHW
@ Потолочные светильники «Мефис-
тоул» с метровым стержням, по дизайну
Этторе Соттсасса для компании
«Стилново», 1970-е гг. CI
ОСВЕЩЕНИЕ
500 ПОСТМОДЕРН 1950-1975
Изделия из дерева и металла
Ф Изысканный интерьер работы Стэнли Тайгер-
мана в Блэк Барне, Мичиган, 1973-74 гг. TIG
@ Деревянный дом на «ходулях» по проекту Пите-
ра Фогго и Дэвида Томаса в Суссексе, 1964 & РО
@ Облицовка деревянными панелями галереи
в Дьюнхаузиз, Флорида, 1974-75 гг., архитектор
Уильям Морган, создает впечатление здания
внутри здания. РО
@ Деревянный потолок, стены, ступени и перего-
родки, конец 1950-х гг., Англия.
© Дом Хот Дог по проекту Стэнли Тайгермана в
Гарварде, Иллинойс, 1974-75 гг., считался формаль-
ным изобретением дизайнера, посредством которого
он способствовал развитию постмодернизма. TIG
Несмотря на популярность дерева в качестве строитель-
ного материала, в послевоенные годы деревянные эле-
менты не выделялись на фоне основных деталей интерьера
или встроенной мебели. Вероятнее всего, причиной было
развитие модернизма с его более или менее упорядоченны-
ми формами и стремление к экономии на изделиях и стан-
дартизации домашнего интерьера. Здесь показаны некото-
рые наиболее необычные детали интерьера из древесины, а
металлические изделия являются дополнением к ним, по-
скольку металл впервые в истории стал основным материа-
лом архитектурного дизайна в планировке интерьеров.
К концу Второй мировой войны запасы древесины во
всем мире значительно истощились, и для восполнения за-
пасов мягких сортов дерева понадобилось несколько лет.
Поскольку наибольшим спросом пользовались быстрорас-
тущие виды деревьев, прочность их древесины была невы-
сока, и при ее использовании для внешней отделки дома
она быстро подвергалась разрушению. С другой стороны, в
то время еще не стояли на повестке дня экологические про-
блемы, связанные с регулярным пополнением запасов дре-
весины, и после возобновления международной торговли
на рынок поступили всевозможные сорта древесины.
В замене древесины металлом ощущался более совре-
менный и «урбанистический» подход к дизайну, хотя его
все же применяли реже, чем в 1930-х гг., до тех пор, пока
проекты Домов социологического исследования (Case
Study Houses) не стали оказывать свое влияние с позиций
высоких технологий.
ПОСТМОДЕРН 501
/з

Ф Легкость сгибания металлических труб
для придания им формы продемонстрирована
на примере этой лестницы в доме работы
Патрика Гуинна в Хэмпстеде, 1957 & РО
® Практичная металлическая решетка
для защиты парадного входа лондонского дома
имеет декоративный внешний вид. GHT
@ Стальная ограда в Спендер Хаусе (Spender
House), архитектор Ричард Роджерс, 1968 г,
украшена натянутой проволокой под видом
строительных деталей, РО
@ Стальная лестница конца 1940-х гг.
с балюстрадой в стиле позднего Арт Деко,
Великобритания.
@ Деревянная перегородка в мастерской
художника в Кэмбриджшире, работы Питера
Бостона, 1958 г Угол облицовки деревянными
панелями соответствует общей форме всего
дома. РО
Стандартные плетеные металлические
решетки для радиаторов, буфетов и т. д.,
выпускаемые лондонской компанией в конце
1940-х гг. Такие виды дизайна оставались
без изменений в течение многих лет.
(jj) Декоративные решетки с завитками часто
встречались в загородных домах, не затронутых
революцией модернистских вкусов.
(Гз) Рассел Райт в своем доме в Манитоге,
Нью-Йорк, творчески использует древесину
на фоне разнообразных материалов. RW
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
502
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА
С 1975 до сегодняшнего дня
Ф В Спир Хаусе, построенном фирмой «Архитектоника», Майями, Флорида,
1978 г, проявляется модернизм 1930-х гг. Его дизайн создавался одновременно
с реконструкцией района в стиле Арт Деко в Саут Бич в Майями, и этот
проект заключался в перекрашивании зданий 1930-х гг в пастельные тона. ROC
© Уолтер Сигал построил для себя дома в Сигал Клоус, Ньюишем, 1977-81 гг
Деревянное сооружение опирается на простые узлы ферм и отделано
стандартными панелями, вырезанными из строительных досок WS
® Коттеджи в Сисайде, Флорида, по проекту Скотта Меррила, 1988-1990 гг
Их планировка соответствовала строгим строительным нормам. MOR
® Дом в Суссексе в Англии, проект Джона Аутрэма, 1985 г Композиция
отличается замысловатым символизмом, тонким мастерством и выбором
строительных материалов. Искусный наружный декор здания напоминает
работы архитектора сэра Джона Соуна (1753-1837) и стиль 1930-х гг OU
Шгоды — плодотворный и в то же время бурный
-е период в развитии архитектуры, когда была
утрачена вера в модернизм и начались поиски новых
архитектурных решений, В Великобритании основной
причиной разочарования являлась неспособность
послевоенных приверженцев модернизма придерживать-
ся своих идеалов в дизайне жилых зданий. Финансируемое
государством жилищное строительство предоставляло
архитекторам того времени больше заказов, в отличие от
частных лиц. Но использование механизированных мето-
дов строительства для ускорения постройки домов давало
лишь кратковременную экономию, поскольку зданиям
требовалось дорогое техническое обслуживание, при этом
наружное оформление зданий становилось причиной
роста актов вандализма.
На территории всего Западного мира начался важный
этап по сохранению старинных зданий, который нашел
отражение в декларации 1975 года как Год европейского
архитектурного наследия. В1976 году, в год 200-летней го-
довщины Американской революции, в Соединенных Шта-
тах был принят Закон о налоговой реформе, который по-
ощрял реставрацию старинных зданий. Это оказало влия-
ние на государственный и частный секторы.
Дизайн интерьеров отражал возобновление интереса к
истории, и в их декорировании присутствовало много ис-
торических деталей. На протяжении 1950-60-х гг. англий-
ский декоратор Джон Фаулер выпускал серию работ
«Взгляд на английский загородный дом», и они порождали
имитации даже спустя много лет после его смерти, достиг-
нув апогея популярности в 1980-е годы.
Такой вид декора выделяли многочисленные драпиро-
вки и мебель в георгианском стиле, и с момента возрожде-
ния в 1890-х гг. никогда полностью не выходил из моды.
Однако сегодня подобный дизайн отличает пышное раз-
нообразие, с появлением общественных субкультур, таких
как скауты Слоана, «золотой» молодежи (выпускников
элитных университетов), the Yuppies и более продвинутых
законодателей моды, например «Новых Георгианцев».
Наряду с этим направлением в дизайне наблюдается
более «точный» возврат к прошлому, во главе которого
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 503
(D Майкл Грейвз в собственном
доме в Принстоне, Нью-Джерси,
1993 г, воскрешает в памяти евро-
пейский неоклассицизм 1810-х гг.
Солнечные лучи освещают вход под
куполообразной балюстрадой. ROC
@ Тематик Хаус в Лондоне работы
Чарльза Дженкса, 1982-83 гг.; в его
творчестве нашли отражение тен-
денции современной архитектуры
после 1973 года. Эклектичная
мебель и жизнерадостная цветовая
гамма отражают популярность
модернизма и его приспособление к
различным вкусам, независимо от
символизма передаваемых идей. JE
в Великобритании стоит Куинлен Терри, последователь
одного из наиболее искусных архитекторов классическо-
го стиля предыдущего поколения Реймонда Эрита (умер в
1973 г.). Загородные резиденции, построенные по проекту
Терри, в том числе дом в Кентукки, были более вычурными,
чем дом работы Эрита, отражая растущую самоуверен-
ность богатых покровителей архитектуры 1980-х гг.; он
предпочитал тщательно продуманный классический де-
кор. Леон Крайер, родом из Люксембурга, но живший
в Лондоне, был связан с европейским направлением тради-
ционного урбанизма, и, рассуждая о возврате к простоте
национальных традиций, все больше склонялся к класси-
ческому стилю. В 1978 году Крайер начал составление
строительных нормативов для небольшого нового частно-
го городка Сисайд во Флориде. Сюда входил перечень
основных правил о размерах и расположении домов на
участках для соответствия социальным принципам. Аме-
риканцы лелеяли надежду, что эти нормы помогут вернуть
такие простые радости, как английская терраса в георгиан-
ском стиле, четко спланированные улицы с отдельно стоя-
щими деревянными домами с крылечками, как в Чарльсто-
не и других южных городках.
В 1990-е годы такой строительный регламент пропаган-
дировался движением «Новый урбанист», и благодаря это-
му экономика свободного рынка позволила обеспечить
необходимый контроль за планировкой домов. После ком-
мерческого успеха Сисайда (где в соответствии с вышеука-
занными нормами построли несколько зданий в стиле мо-
дернизм) это начинание было с радостью подхвачено.
В 1987 году принц Уэльский совместно с Леоном Крайе-
ром начал проектировать аналогичный Сисайду городок в
Паундбери, графство Дорсет, постройка которого нача-
лась в середине 1990-х, с его аккуратными «традиционны-
ми» домами, тесно прилегающими друг к другу на живо-
писных извилистых улочках, скорее европейских, чем
британских по своему внешнему виду'.
После публикации в 1975 году' статьи «Расцвет архитек-
туры постмодернизма» ее автор, англо-американский кри-
тик Чарльз Дженкс, в 1976 году написал целую книгу,
благодаря которой постмодернизм стал общепринятым
стилем. По мнению Дженкса, термин «постмодернизм»
включал в себя любое отклонение от строгого модернизма.
Идейными вдохновителями этого направления стали та-
кие теоретики архитектуры, как Роберт Вентури и Майкл
Грейвз. В Англии же архитекторы нового поколения,
например I Гире Гоф и Джереми Диксон, вынужденные ра-
ботать на коммерческих застройщиков, когда политика
Маргарет Тэтчер привела к почти полному разрушению
государственного сектора, создавали свежие и оригиналь-
ные современные варианты лондонских террас.
Когда принц Уэльский в 1984 году впервые публично
проявил свое недовольство современной архитектурой, он
обнаружил большое количество сторонников. В результате
многие архитекторы почувствовали шаткость своего поло-
жения и ушли в тень для защиты своих профессиональных
интересов. Тем не менее в Великобритании движение «Хай-
тек» под предводительством Ричарда Роджерса, Нормана
Фостера, Николаса Гримшо и Майкла Хопкинса все так же
504 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Ф Мае architects' т-house — дом,
построенный для Тима Пайна в 2004 г,
напоминает жилой фургон. РТ
@ В Ламбертсон Хаусе на побережье
Атлантического океана, Флорида,
2001 г, архитектор Уильям Морган,
применен дизайн модернизма. WMO
® Контейнер Сити II на пристани
Тринити в Восточном Лондоне, 2002 г.,
имеет отсеки для жилья. USM
@ Дом в Аплингтоне, Лондон, построен-
ный компанией «Фьюче системе» 1994 г
Наклонная стеклянная крыша созвучна
идеалам раннего модернизма. DA V
носило черты модернизма, хотя немаловажным было и то,
что все эти архитекторы избегали обнажения бетонных
конструкций в своих постройках из-за его низкой популяр-
ности. Вместо этого они использовали металлические кон-
струкции, отдавая дань легким калифорнийским проектам
и обнажая как можно большее количество металлических
структур и вспомогательных элементов.
В Соединенных Штатах также наблюдалось аналогичное
отрицание модернизма, лидером которого был знамени-
тый архитектор Филип Джонсон, приложивший в 1930-е гг.
столько усилий для процветания этого стиля. Хотя знаме-
нитый Гласс Хаус Джонсона был построен в Нью-Канаане,
штат Коннектикут, 1949 г., в строго модернистском стиле,
его более поздние постройки в том же месте несли все
больше черт постмодернизма. Архитекторы «Нью-йорк-
ской пятерки», в том числе Питер Айзенман, Чарльз Гуотми
и Ричард Мейер, чьи ранние работы изображены на иллю-
страциях в предыдущей главе, закрепили свою репутацию
мастеров, создававших в стиле, промежуточном между мо-
дернизмом и постмодернизмом, отражая общий настрой
других представителей своего поколения. Американские
архитекторы игнорировали пример Фрэнка Ллойда Райта
и маскировали конструкции создаваемых ими зданий,
хотя Барт Принс, работавший вместе с бывшим помощни-
ком Райта Брюсом Гоффом, продолжил нестандартные
идеи Райта при создании деревянных домов.
На примере дома, построенного по проекту Фрэнка Ги-
ри в Санта-Монике, 1979 г., можно увидеть, как простое на-
чинание, в данном случае модернизация архитектором
своего дома, приводит к изменению целого архитектурно-
го направления. Явно случайное сочетание архитектором
Гири дешевых строительных материалов, идущее от пост-
модернизма, привело к появлению современного направ-
ления «Деконструкции», в котором архитектура является
средством художественного выражения, а функциональ-
ность часто является менее важной, чем форма.
К середине 1990-х гг. вновь возрождается интерес к мо-
дернизму, и дом, построенный компанией «Фьюче сис-
теме» в Айлингтоне, 1994 г., стал чуть ли не национальным
событием. Новое поколение покровителей архитектуры,
по-видимому, стремится к экспериментам в современном
дизайне, и, как и в 1960-е гг., такие заказы часто достаются
молодым архитекторам, желающим завоевать обществен-
ное признание. Однако до сих пор оставалось проблема-
тичным получить разрешение на строительство современ-
ных зданий, поскольку при их создании необходимо было
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 505
Ф Хопкинс Хаус в Хэмпстеде, Лондон, 1976 г.,
построен по проекту Майкла и Пэтти
Хопкинсов. Современные технологии в интерьере
почти незаметны со стороны улицы. MW
@ Пристройка под крышей в доме в Западном
Лондоне по проекту компании «Эколоджик
аркитектс» показывает, как можно улучшить
комфорт с помощью недорогого дизайна. ECO
@ БедЗед в Беддингтоне, Суррей, арх. Билл Данс-
тер, сотрудничавший с компанией «Зедфэкпюри
аркитектс», 1999 г., потребляет минимум органи-
ческого топлива, что позволяет повысить комфорт
и сэкономить пространство. ZD
учитывать архитектурный облик уже существующих пост-
роек. Один из наиболее оригинальных архитекторов
Джеймс Горст, работавший в 1990-е гг. по частным заказам,
в начале десятилетия создавал работы в классическом сти-
ле, а в конце 90-х построил дом в Глиб Плейс, Челси, в сти-
ле движения Искусства и Ремесла, выбрав этот стиль отча-
сти из-за того, что его клиенту не пришлось обращаться за
разрешением в высшие инстанции.
Постепенно архитекторов во всем мире стал все больше
заботить тот факт, что владельцы домов, потреблявших на-
ибольшее количество энергии, должны изменить своим
привычкам и установить собственную систему отопления,
освещения и вентиляции с минимальной выработкой угле-
кислого газа. Кроме того, требовалось сократить использо-
вание невосстановимых природных ресурсов, как в форме
сырья, так и в виде органического топлива, необходимых
для производства стали, стекла, алюминия и цемента. Ког-
да в 1972 году был опубликован отчет Римского клуба
«I [ределы роста», в моду вошла «зеленая» архитектура, став-
шая чем-то вроде благотворительного начинания. На про
тяжении 1990-х гт. было собрано большое количество до-
казательств разрушения озонового слоя и начала парнико-
вого эффекта, вызванных накоплением углекислого газа,
таким образом, тема «восполнения» природных ресурсов
стала предметом споров, на которую, однако, многие архи-
текторы обращали внимание только на словах.
В Великобритании архитектор Билл Данстер, прорабо-
тавший несколько лет под началом Майкла Хопкинса, стал
одним из ведущих представителей компании «Зеро (Фос
сил) энерджи дивелопмент» (Zero (Fossil) Energy
Development; ZED). В начале своего творческого пути он
построил дом для своей семьи, в котором продемонстри-
ровал возможность использования слоеных масс (тонких
стен), солнечного света (попадающего через окна и застек-
ленные крыши) и высококачественных изоляционных ма-
териалов для уменьшения затрат энергии на обогрев при
одновременном улучшении комфорта. В своей планиров-
ке дома в Беддингтоне, Суррей (BedZED, построен по зака-
зу компании «Пибоди траст» в 1999 году), архитектор пере-
носит эти идеи на строительство новых зданий, пригод-
ных для продажи и сдачи в аренду. Везде, где возможно, ис-
пользуются отходы производства, и почти все материалы
привозились поставщиками с расстояния не далее 40 км,
чтобы сократить энергетические расходы на их перевозку.
Житель такой постройки, как BedZED, при большом уси-
лии может сократить свое «насилие над экологией»
(уменьшить количество необходимой ему земли для удов-
летворения потребностей) втрое.
В последние годы в Великобритании резко поднялись
цены на дома, поэтому для снижения цены строительства
архитекторы снова обратились к сборным конструкциям.
В Японии строительством домов занимается автокомпа-
ния «Тойота», в Швеции тем же занимается мебельная ком-
пания «ИКЕА». Пример по Великобритании — адаптация
контейнеров для жилья, что можно видеть в красочном
Контейнер Сити II в Восточном Лондоне, построенном
компанией «Урбан спейс менеджмент».
Одной из разновидностей современной архитектуры
506 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 ДО сегодняшнего дня
Рекламное изображение интерьера, выполненного фир-
мой «Арткустик» (Artcoustic), 2004 & Данная компа-
ния выпускает колонки и телевизионные экраны,
маскируя их под картины, висящие на стене. В конце
1990-х гг. DVD и плазменные экраны вдохнули новую
жизнь в понятие домашнего кинотеатра. ART
является минимализм, предоставляющий большой выбор
нетрадиционных решений, но идущий вразрез с принци-
пами постмодернизма. В Великобритании он достиг пика
популярности во второй половине 1990-х гг., когда почти в
каждой газетной колонке о жилье приводился очередной
вариант минималистского дизайна и высказывалось недо-
умение, где же жители таких домов хранят свои вещи.
В этом стиле ощущалось желание богатых клиентов по-
строить современные дома в больших городах, где они и
мечтать не могли о том, чтобы найти новый, незастроен-
ный участок; поэтому им приходилось менять интерьер
уже имеющихся домов или «чердачных» помещений в ста-
рых промышленных лондонских и манчестерских здани-
ях, имитируя постройки Манхэттена. В интерьерах в стиле
минимализм почти всегда доминирует белый цвет, стены
замазаны мягкой текстурированной штукатуркой, а доща-
тые полы лишены покрытия. В них ощущается влияние
японских традиций с их стремлением к простоте и нату-
ральным материалам с хорошим солнечным освещением.
Ковры и занавески являлись недопустимыми аксессуара-
ми, чтобы комната могла пропускать громкие звуки, как,
например, в ресторанах в стиле минимализма, спроекти-
рованных Джоном Посоном и Клаудио Сильвестрином.
Благодаря своей упорядоченности, минимализм позво-
ляет оптимальным образом использовать внутреннее про-
странство. Поэтому неудивительно, что в таких интерье-
рах современное оборудование для высококачественной
аудио- и видеотехники уменьшается в размерах и стано-
вится почти незаметным, если его маскируют под другие
предметы, например под картину или зеркало.
Революция в информационных технологиях 1990-х гг. и
изменение структуры занятости привели к тому, что рабо-
чий кабинет в доме стал обычным явлением. Проектиров-
щики стали использовать оборудование и структуру поме-
щений одновременно для «жизни и работы», в отличие от
зональных разграничений предыдущих периодов. В бы-
лые времена кабинет считался полем деятельности муж-
чин и отделялся от суеты главных комнат. Теперь же рабо-
чий кабинет располагается ближе к центру дома и считает-
ся его неотъемлемой частью. Такие дома по своей конст-
рукции часто напоминают городскую мастерскую худож-
ника — высокие потолки, коридор и обилие света; такие
студии также служили образцами для комнат с высокими
потолками в старинных зданиях. Многоуровневые интерь-
еры также часто использовались для разграничения мно-
гофункциональных комнат.
Современное электронное оборудование также быстро
уменьшалось в размерах, и небольшие портативные ком-
пьютеры с плоским экраном почти полностью вытеснили
громоздкие мониторы с электронно-лучевой трубкой.
Компания Apple является ведущим производителем, для
которого компьютер служит «позиционным» товаром,
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 507
Ф «Школьный дою, 1997 г., проект Ника Рэн-
делла, архитектора компании «Спейс Крафт
архитектс» в сотрудничестве с компанией «Брукс
Стейси Рэнделл». Рабочее пространство в
интерьере выполнено в виде моста. BSR
® Дом в Хэмпстеде, компания «Элдридж
Смерин», 2004 г., в котором преднамеренно
скрыты все обычные признаки этого «дома». ESM
@ В Пайпер Билдинге в Лондоне, по проекту
Уэллза Макерета, переделанном из многоквар-
тирного дома, телевизор, примыкающий к рабо-
чему пространству, при необходимости можно
полностью отгородить. OPG/DBL
ценность которого увеличивается за счет дизайна. После
разработки в 1997 году7 компьютера iMac с его яркими кра-
сками, компьютеры «Макинтош» компании Apple стали вы-
пускаться в белых тонах, чтобы не выделяться на фоне ми-
нималистского интерьера.
Наружное оформление домов также становилось более
непритязательным. Сложно сказать, было ли это стремле-
нием угодить проектировщикам или это стало главным
стилем архитектурной выразительности начала 21 столе-
тия. Дом «Электра Хаус», построенный по проекту архитек-
тора Дэвида Аджея в Уайтчепле, Лондон, 1998-2000 гг., об-
ращен к улице абсолютно глухой стеной. Тогда как «Дерти
Хаус» (Грязный дом), 2000-2002 гг., построенный им для
двух художников в Шодитче, с наружной стороны окрашен
в черный цвет скользкой краской антиграффити со встав-
ками из зеркального стекла. Пятиэтажный, полностью за-
стекленный дом «Гэп Хаус» работы Джо Хейгана в Клерке-
нуэлле втиснут на узком участке между зданиями и хорошо
вписывается в окружающую застройку. Дом Элдриджа Сме-
рина, построенный в заповедной зоне Хэмпстеда, напоми-
нает большой электронный комплекс, втиснутый в прост-
ранство между двумя другими домами, а телецентр в Клер-
кенуэлле по проекту Тони Фреттона выкрашен темно-ко-
ричневой краской под цвет сажи.
Недавно построенные специализированные дома отра-
жают изменение социальной структуры семьи: раньше под
одной крышей мог жить один человек, а теперь несколько
семей. Минимализм — это не просто эстетическое направ-
ление; он до сих пор остается доминирующим стилем и
хорошо справляется с происходящими изменениями, от-
части из-за того, что в этом стиле делается акцент на сво-
бодном пространстве и ликвидировано понятие об осо-
бом назначении дома. Архитектор Марк Гард говорит о
квартире, спроектированной им в перестроенном адми-
нистративном здании Пайпер Билдинг в Фулхеме, следую-
щее «Доверие к дизайнеру означает, что конечный резуль-
тат произведет ожидаемый эффект. Мы уверены, что, вой-
дя в квартиру, вы ощутите ее внушительные размеры, вам
не бросятся в глаза все пять спален в виде квадратных отсе-
ков, предназначенных для различных целей».
508 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Двери
@ Вход в дом Стоуни Крик, Коннектикут,
проект Вентури, Скотта Брауна и коллег, 1983 г.
Окно-розетка с рамой в виде штурвала. VE
@ При проектировке этого дома с его четкой
осевой конструкцией архитектор Роберт
Адам творчески использует кирпичную кладку.
Крукид Пайтл, Хэмпшир, Англия. AD
© Эффектен ночной вид дома в Аплингтоне,
построенного компанией «Фъюче системе». DAV
© Внутренняя дверь в прихожей дома в Суссексе,
по проекту Джона Аутрэма. OU
® и ® «Корабельные» двери в плавучем доме,
созданные архитекторами компании «Властин
хит», 2002 г. BLH
На представленных иллюстрациях ясно видны различия
в архитектурных вкусах конца 20 века. Некоторые ар-
хитекторы и непрофессиональные застройщики проекти-
руют двери старомодных образцов, занимающие важное
место в центре возвышения, традиционно на дверях делался
какой-либо зрительный акцент, например: дверь в виде ар-
ки, дверь с крыльцом или фронтоном в форме переверну-
той буквы V или хотя бы просто с отделкой. В начале 20 века
эти элементы были вытеснены модернизмом, и последую-
щие его сторонники стремились убрать подобные детали.
Различия наблюдаются и во внутреннем убранстве до-
мов. Архитекторы эпохи модернизма создают двери, похо-
жие на окна, либо вообще обходятся без них. Если дверь
необходима для разграничения между комнатами, дизай-
неры любят импровизировать со стеклянными панелями,
необычной дверной фурнитурой, делают двери раздвиж-
ными, а не на петлях, либо создают двери, нехарактерные
для жилых зданий.
В дверной фурнитуре также отразились изменения стиля.
Более известные фирмы-производители прилагают макси-
мум усилий, чтобы предложить покупателям разнообразие
изделий в традиционном и современном стиле, тогда как
недавно созданные компании выпускают изделия исклю-
чительно современного характера. Вряд ли можно изме-
нить основную функцию дверных ручек, однако предел
фантазии для создания небольших вариаций неограничен.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 509
Ф Французские окна из каталога даже по про- 1
шествии времени не утратили популярности. RY
© Типичная дверь дома в Викторианском
стиле, около 2004 г. BTD
© «Георгианский» вариант двери, Англия.
Стеклянные дверные вставки и сегодня очень
распространены. BTD
@ Выполненная с большим вкусом дверь
в традиционном стиле. BTD	5
® Современный вариант раздвижного француз-
ского окна, которое является частью всего
застекленного дверного проема. RY
© Оригинальная полупрозрачная дверь в Ватте-
руэлл Фарме, Корнуолл, 2004 г., архитектор
Чарльз Баркли, в доме сельской семьи. СВС
® Оранжевая раздвижная дверь, проект архи-
текторов Литтмана, Годдарда и Хогарта,
отгораживает пространство спальни, а при
открывании обнажает расположенную справа
стеклянную панель. OPG/DBL
© Современный вариант стандартной &
двери со стальной обшивкой и аккуратными
пропорциями, компания «Виска». BIS/FJ
® Стеклянные раздвижные двери в освещенной
комнате, Коннерс Хаус, Флорида, архитектор
Уильям Морган, 2002 г. WMO
© и (и) Традиционные дверные аксессуары
до сих пор выпускаются для замены элементов
исторических зданий либо для воссоздания
традиционного внешнего вида. CLB
©-©Разнообразные дверные ручки из каталога
2004 г. Сталь является излюбленным материа-
лом, а ручки в виде рукояток встречаются чаще,
чем шарообразные. CLB
© Яркие дверные ручки из цветного стекла, вы-
пускаемые компанией «Джуси глас», 2004 г. JGL
510 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Окна
Ф Импровизация архитекторов
Вентури, Скотта Брауна и коллег
в стиле постмодернизм: эффектное
классическое окно перемежается с
участками сплошной стены. VE
© Светлая столовая в задней
пристройке лондонского дома,
по проекту архитектора Пола
Арчера, 2003 г. Стекло является
основной структурной опорой. PAR
@ В почти полностью застеклен-
ном доме, построенном компанией
Future Systems, стерты границы
между окном и стеной. DAV
@ Стена одновременно является ок-
ном в доме Дилана Моргана, проект
Уильяма Моргана, Флорида, 2002 г.
На его создание архитектора вдох-
новила так и не построенная Ле
Корбюзье «вилла Картидж». WMO
® Круглая застекленная крыша
в лондонском доме, перестроенном
в 1998 г. из здания в стиле Регент-
ства, компания «Белсайз Арки-
тектс». BZ
© Длинная застекленная крыша
в конюшне, проект архитектора Ри-
чарда Мерфи, Эдинбург, 2000 г. RM
Наиболее важное место в современной архитектуре
занимает свет, и задача архитектора состоит в исполь-
зовании света наилучшим образом. После войны были
разработаны новые технологии производства стекла,
а благодаря эпоксидной смоле стало возможным склеи-
вать стекло. Такие методы явно пришлись бы по вкусу
архитекторам раннего модернизма.
Если полная прозрачность окон не требуется, современ-
ные архитекторы рассматривают их как абстрактную по-
верхность здания и расширяют их сверху донизу комнаты
либо используют такие материалы, как стеклоблок, остав-
ляющие нас в сомнении относительно того, окно перед
нами или стена.
Даже в домах с довольно простой планировкой окна ино-
гда выступают вперед со стороны фасада здания или распо-
ложены в углублении за ставнями, благодаря чему их ди-
зайн становится менее предсказуемым. Угловые окна кра-
сиво смотрятся во внутренней планировке и, несомненно,
придают современный вид зданию со стороны улицы.
Во многих домах, построенных в традиционном стиле,
древесина вытеснила некоторые вычурные виды пластико-
вых окон, и в настоящее время широкое распространение
получили встроенные оконные деревянные рамы с двой-
ными стеклами. Небольшие окна больше соответствуют со-
временным экологическим требованиям, поэтому дома
почти из сплошного стекла скоро могут кануть в прошлое.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 511
8
© Угловое окно в доме по проекту
Д Мак-Дональда, США.
® Эффектная панорама, открыва-
ющаяся из окон лондонского дома
Шэд Теймз, компания «Дрэнсфилд
Оуинс де Сильва», 2002 г. DOS
® Окно с деревянным оконным
переплетом, Великобритания. BTW
® Пластиковое окно в георгианском
стиле. BTW
® Угловое окно, созданное компанией
((Хадсон аркитектс» в Седар Хаусе,
Норт Элмхэм. HU
(п) Благодаря стеклоблокам освещен-
ность сочетается с замкнутым
9
пространством в конюшнях по проек-
ту Ричарда Мерфи, Эдинбург. RM
© Венецианское окно по дизайну J
Грегори Филипса, Лондон, 2003 г. GP
(Гз) Покатая застекленная крыша ра-
боты Грегори Филлипса визуально
увеличивает внутреннее пространст-
во этого лондонского дома, 2003 г. GP
Ф Круглое окно в калифорнийском доме
архитектора Айви Роузкуист, постро-
енном на вершине скалы. OPG/JMR
(1) и@ Окна на ферме Баттеруэлл.
На 2-м рис. сливаются со стеной. СВС
@ Окно по проекту Уилкинсона Кинга,
почти незаметное на общем фоне. T4ZK
© Дом с солнечной теплицей конца
1980-х гг. в Кэтскилл Маунтинз,
Нью-Йорк, проект Пола Ф. Питца.
512 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Потолки, полы и стены
1
Ф Драйсдейл Хаус с деревянными
потолком и полом, 1995-96 гг.,
Флорида. WMO
@ Эффектный стеклянный потолок,
дизайн Пола Арчера, Черч Коттэд-
жес, около Бристоля, 2001 г. PAR
© «Световой» рисунок в комнате,
проект компании «Белсайз
аркитектс», Лондон. BZ
@ Витиеватый узор стен, харак-
терный для 1980-х гг. OPG/PM
® Деревянные панели крыши и пол
придают дому Уоррен Энд
гармоническое единство, компания
«Дрэнсфилд Оуинс де Сильва». DOS
© Бетонированный потолок склада,
переделанного в мансарду, компания
«Сиркус аркитектс». OPG/DBL
В 1980-е годы вновь вошло в моду декоративное раскра-
шивание отдельных фрагментов интерьера, в том чис-
ле трафаретная печать, окрашивание под мрамор, пунктир-
ный рисунок и лоскутные панно, которые не имели широ-
кого распространения с 1920-х. гг. Такие книги, как «Магия
красок» Джокасты Инза сразу становились бестселлерами и
заставляли новых домовладельцев периода правления Мар-
гарет Тэтчер забыть о трафаретной печати. Впервые в про-
даже появились «старинные» палитры красок, что позволи-
ло улучшить диапазон цветовых оттенков, а Джеймс Эйрс в
своих книгах познакомил читателя с яркими и самобытны-
ми декоративными стилями прошлых лет. Трафаретная пе-
чать всегда была особенностью американского националь-
ного дизайна, и в 1970-е гг. владельцы деревянных домов
расписывали дома красками под старину.
Такая реакция против простоты модернизма продолжа-
лась недолго, хотя сторонники минимализма обладали до-
статочными знаниями о цветах и красках. В то же время от-
делка на известковой основе (декоративная и обычная шту-
катурка или цветная известковая побелка) стала пользовать-
ся спросом у некоторых современных архитекторов.
В 1990-е гг. стены и полы заметно упростились, хотя вы-
соко ценилась оригинальная фактура каменных стен, на-
пример под «соломенные скирды», при перестройке ста-
ринных зданий, и в то же время изобретались оригиналь-
ные элементы дизайна для новых зданий.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 513
(D Решетчатый экран из древесины
ясеня с застекленными квадратами
в нью-йоркской квартире, 1980-е гг.
(Питер Л. Глюк и партнеры).
® Стена работы Джона Аутрэма
в прихожей дома в Суссексе, Англия,
1985 г. Темно-красный полированный
отделочный гипс резко контрасти-
рует с полосами из древесины вяза
с капами и наплывами, окаймленны-
ми алюминием. Полировка гипса горя-
чим утюгом придает поверхности вид
под мрамор. Этот стиль вызывает в
памяти дизайн модерна 1930-х гг OU
© Криволинейная, обшитая пане-
лями стена, с окном в гостиную,
часть «ротонды» в фойе квартиры,
Нью-Йорк, 1980-е гг.
1 taaoaппЪо о]
□ □□□onsssoaaaDDi
□ □□□□□ <• □□□□□□
° □ПОПП°паППППО °
□□ПОПП °□□□□□□
□ □ □ П □□□□□□
° □ □ □ О □ с □□□□□°
ЬсППППооаП □□ ппп
@ Фрагмент «сельского уголка» в
широком плавательном бассейне,
проект Роберта Стерна, Нью-
Джерси, 1980-е гг. Опоры колонн
напоминают пальмовые стволы
в Брайтонском павильоне, Англия,
который является одним из шедев-
ров архитектуры Регентства. Для
придания бассейну вида грота
Стерн использовал блестящую плит-
ку, облицовку стеклом и металлом
Обратите внимание на ложные
пилястры из каменной кладки.
© Через слой поликарбоната видна
солома, Куэйкер Барнз, компания
«Хадсон аркитектс». HU
© Обои с природным цветочным
рисунком, «Уорнер фабрике»,
Великобритания, 1987 г. WF
ПОЛЫ ПОТОЛКИ СТЕНЫ
® «Деревянные анемоны»: рисунок обоев выполнен
художником-графиком Глинном Бойдом Хартом
для мастерской «Долъфио» в Лондоне, 1990 г.,
применялся для украшения старинных
интерьеров в современной манере. ВН
© Коврик из кукурузного шелка, вытканный из
грубой бесцветной пряжи, Тинтон. ТТ
(9) Резиновое покрытие пола компании «Долсупль» в
1980-е. га пользовалось спросом у архитекторов, зна-
комых с ультрасовременными технологиями. DP
® Традиционный рисунок, перенесенный на
линолеум, компания «Уэстко». WE
CD Виниловое покрытие пола под металл прида-
ет ему массивный вид, фирма «Амтико». АМТ
Покрытие пола из твердой древесины, выло-
женной здесь в виде рыбьего скелета, было в моде
в конце 1990-х гг. OPG
Выложенный по трафарету пол напоминает
мозаику в стиле Джокасты Инза. JI
(м) Красная плитка (известная под названием
«паммет») в перестроенном доме в Суффолке,
Джеймс Горст. JGA
(\5) Бетонированный пол без стыков уложен за
один раз. OPG/JMR
Свободно лежащие коврики на деревянном полу
заменили плотно прилегающие ковры, что
свидетельствует о хорошем вкусе дизайнера,
Санта-Фе. OPG/MBK
12
514 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Камины
@ Оригинальный камин в стиле
постмодернизма работы Майкла
Грейвза в лондонском доме Чарльза
Дженкса, 1984 г. OPG/JMR
(2) Камин с характерной черной
чугунной отделкой в мастерской
художника растапливался
древесиной. OPG/MBK
@ Сохранившийся с 19 века камин
в доме английского скульптора
Малькольма Темпеста, с многолет-
ней традицией «garniture de chemi-
пёе», или установкой каминной
полки. OPG/JMR
@ Камин «Батискафокус», проект
французского дизайнера Доминика
Амбера, 1978 г. Пламя можно пово-
рачивать в любом направлении. DI/FJ
В конце 20-го столетия камин, истощив свой функцио-
нальный потенциал, приобрел популярность и стал
показателем положения в обществе, в зависимости от того,
является ли он прекрасно сохранившимся подлинником
эпохи или современным предметом интерьера. В комна-
тах без каминов отсутствовал центр, «фокус», что в перево-
де с латинского означает «очаг».
Растапливаемые древесиной печи, помогавшие пере-
жить зиму, появились в Великобритании в 1970-е гг., как
раз когда из-за болезни вязов остались излишки дров. Та-
кие печи до сих пор дают очень много тепла и позволяют
нагревать воду. Но, в отличие от каминов, таким печам не-
доставало вида и успокаивающего тепла открытого огня и
его тысяч калорий, вылетающих из дымохода и исчезаю-
щих в небе. Долгие годы иностранцы считали это зрелище
эксцентричной принадлежностью англичан.
В этот период распространена торговля антикварными
каминами, которая приобрела значительные размеры по
мере того, как георгианские и викторианские камины вер-
нулись из забвения после реставрации, а когда поток ори-
гиналов начал иссякать, на рынке появились имитации тех
времен. В 1980-е гг. появились газовые камины, напомина-
ющие камины, растапливаемые углем, что намного упрос-
тило процесс разведения огня. Хотя эти камины давали
меньше тепла, они причиняли меньше неудобств, и их ко-
леблющееся пламя могло гореть и в старинных каминах.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 515
(D Полупрозрачное, отверстие для разведе-
ния огня, компания «Белсайз аркитектс»,
2004 г., Фрогнал, север Лондона. BZ
© Эта закругленная каминная стена
у потолка отделана голубой каймой.
Авторы монументального архитектурного
решения — дизайнеры Вентури, Скотт
Браун и коллеги, Коннектикут, 1984 г. VE
© Напольный камин (со старым зубчатым
колесом) под «колпаком».
© Украшение над камином в стиле постмо-
дернизма с элементами барокко в пенсиль-
ванской Библиотеке вырезано по трафарету
из досок. Квадратное обрамление из аргилли-
товой плитки. Джефф Райли, компания
«Сентербрук аркитектс».
© Камин «Бонфайр», дизайн скульптора Кэти
Беркмана, металлические прутья проводят теп-
ло и усиливают нагревательный эффект. BD/FJ
© Четко очерченная линия огня в камине
«Смартским», компания «Платоник». PT/FJ
® Монументальный камин в калифорнийс-
ком доме Айви Роузкуист. OPG/JMR
© Камин является подставкой для кера-
мических изделий. Дизайнер Рик Матер,
Лондон, 1986 г. RMA
© В камине, установленном на необычной
высоте, пламя загадочным образом поднима-
ется из груды камней. Компания «Плато-
ник», основанная в 1980-е гг. архитектором
Генри Харрисоном. PT/FJ
КАМИНЫ
516 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Кухни
Ф Прекрасно оборудованные кухни в теплых то-
нах сочетают в себе функциональность и безопас-
ность. Отражают проникновение модернизма в повсе-
дневную жизнь, компания «Балтхауп», 1988 г. BUL
@ Современная кухня под старину, отличающаяся
от хорошо обустроенной кухни; мебель из сосны и
керамическая плитка под 18 в. OPG/JMR
® Кухня напоминает театральные подмостки, и
эффект усиливается благодаря наличию антресо-
лей над ними. Дом в Аплингтоне, компанияРШиге
Systems. «Островок» из нержавеющей стали приоб-
ретает скульптурные формы. DA V
@ Красиво обустроенная кухня в духе минимализ-
ма, небольшое количество поверхностей. OPG/UP
® Подвешенная «batterie de cuisine», кухонная ут-
варь, основная особенность кухонь в духе «сельского
возрождения». Стив Вебер, Санта-Фе. OPG/JMR
© Эта кухня кажется слишком холодной и
неуютной, «Белсайз аркитектс», Фрогнал, Дондон,
2004г Сталь распространенным материалом, придаю-
щим современный вид ресторанного апартамента. BZ.
® «Сельский» облик кухни с буфетом из сосны и
аксессуарами конца 20 в. в «новом деревенском»
стиле. OPG/JMR
Современная кухня является неотъемлемой частью ос-
новного жилого пространства. Отсюда вытекают два
различных вида дизайна. В первом варианте кухня имеет
вид полностью обставленной гостиной, которой пользу-
ются все члены семьи не только для принятия пищи, но и
для общения. Однако этот вариант мало подходит для вы-
сокопарного дизайна минимализма, поэтому появилась
другая разновидность компактных кухонь с оборудовани-
ем и приспособлениями, показывающими уровень семей-
ного достатка.
В обоих вариантах приукрашивалась обыденность риту-
ала приготовления пищи и сервировки стола, несмотря на
то, что всевозможные приспособления упрощали эту задачу.
Англичане предпочитали готовить пищу, американцы же,
как правило, покупали готовые изделия.
Несмотря на высокую стоимость плит, самой дорогой
плитой в Великобритании оставалась тяжеловесная «Ага»,
появившаяся в 1920-е гг., которая лучше всего подходила
для медленного приготовления пищи в духовке. У многих
англичан эта оригинальная плита вызывает сильные нос-
тальгические воспоминания, а также помогает обогреть
дом в зимние месяцы.
Газовые плиты продолжали пользоваться спросом, хотя
самыми усовершенствованными считались электрокера-
мические и стеклянные конфорки, а также электроплиты,
снабженные вентиляционной системой.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 517
(D Кухня «Желтая субмарина» в виде «островка» с рельефными
формами, по дизайну Софи Нгуйен. SNG
@ Кухня как фон повседневной жизни. Дизайнер Уэллз Макерет,
фирма «Пайпер билдинг», Фулхэм. OPG/DBL
© «Дар к простоте»: кухня в современном стиле Шейкер. OPG/JMR
@ Керамическая конфорка для приготовления пищи в стиле
минимализма. Начало 1980-х гг.
© Кухонное приспособление в форме дерева компании «ТЕСТА»
позволяет сэкономить место. Дизайнер Стефан Веверка. ТЕС
© Плита с двумя конфорками фирмы «Дженн-Эйр»,
конец 1970-х гг. Эта американская компания впервые использовала
экстрактор с нижней тягой, позволяющий устраивать пикники,
не выходя из дому.
(D Кухня в американском колониальном стиле с современной газовой
плитой. OPG/JMR
® Стандартная кухня с баром-полкой на переднем плане, по
проекту Ричарда Мерфи, 1993 г. RM
© Выполненная со вкусом удлиненная кухня в Седар Хаусе,
Чеплхилл, Пертшир, компания «Уолкер архитекче», 2000 г. WKA
КУХНИ
518 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Лестницы
© Строгое, оформление половины
лестницы в доме в Паддингтоне,
компания «Олфорд холл Монаган
Моррис», 2002 г. АНММ
® Небольшая лестница ведет
в спальню, Уорнер Хаус, Лондон,
проект «Сиркус аркитектс». Ме-
таллическая конструкция выпол-
нена в виде стойки лесов. OPG/DBL
© Эффектное сочетание деревян-
ных ступеней с металлическими
перилами. «Хадсон аркитектс»,
Куэйкер Барнз, Норфолк. HU
В современных и перестроенных домах архитекторы
проектируют лестницы с большой оригинальностью
и изобретательностью, проявляя фантазию в выбранном
ими стиле. До 1975 года в планировке лестниц произошли
незначительные изменения, и это видно на приведенных
иллюстрациях обычных и винтовых лестниц. С другой
стороны, разработка таких материалов, как закаленное
стекло, позволила дизайнерам проявить свое мастерство.
Древесина остается наиболее предпочтительным мате-
риалом при сооружении лестниц, и в одних случаях лест-
ницы целиком сооружались из древесины, а в других —
только облицовывались деревом. Иногда использовались
металлические и железобетонные конструкции и в редких
случаях стекло. Здесь показано широкое разнообразие пе-
рил и балясин, начиная от классических перил с переверну-
тыми деревянными балясинами до вертикальных металли-
ческих, с натянутыми проводами и стеклянными панелями.
Правила безопасности предусматривают небольшое рас-
стояние между этими деталями и позволяют предупредить
несчастные случаи с детьми, которые, конечно, всегда най-
дут способ взобраться на лестницу с наружной стороны.
Как видно из всех приведенных здесь иллюстраций,
функциональность лестниц во многом зависит от качества
освещения. При оголенных конструкциях лестницы от-
брасывают тень, а при цельной, монолитной конструкции
создается впечатление перехода из темноты к свету;
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 519
® Дубовая лестница в пристройке коттеджа в
Суффолке, по дизайну Шона Холеси, 1990 г. РО
® Ультрасовременная лестница, проект Джона
Янга, работавшего вместе с Ричардом Роджерсам,
в его квартире в Хаммерсмите, Лондон. ARC
О Лестничная конструкция из железобетона
и нержавеющей стали, по проекту Мастерской
дизайна Карлоса Сапаты и компании «Уна идеа
аркитектс», Флорида, 1994 г. EST
(D Дорическая колонна с перилами и стержнем в
форме обелиска, дизайн Роберта Адама, Англия. AD
® Лестница в Эшфолд Хаусе, Суссекс, проект
Джона Симпсона, построенная 1980-е гг., воскре-
шает в памяти виллу эпохи регентства. 81
@ Ультрасовременная лестница по проекту
Уильяма Макдонафа, Нью-Йорк, 1980-е гг.,
определяла стиль лестниц в стиле возрождения
модернизма вплоть до окончания столетия. WM
@ Лестницы с крытыми шифером ступенями в
прихожей обычного дома в Санта-Фе. OPG/JMR
® Оригинальная и эффектная лестница с
выступающими ступенями, компания «Хадсон
аркитектс», Спенсер Парк, 2001 г. HU
® Монолитная лестница со стеклянной балюст-
радой в доме с очень высокими потолками, пере-
строенном из дербиширской мельницы, проект
архитектора и историка Питера Бланделл-
Джонса. РВJ
ЛЕСТНИЦЫ
том Ллойдом Дейвисом и построена
компанией «Биека». Стекло и нержа-
веющая сталь сочетаются с встро-
енной волоконно-оптической подсвет-
кой. BIS/FJ
® Лестница со стойкой перил в ви-
де небоскреба и встроенным освеще-
нием. Высота 9 футов (274 см),
Коннектикут, 1980-е гг.
10
520 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Встроенная мебель
® Комната общего пользования с белыми
дверями, совмещенная с ванной. OPG/DBL
® Декоративное ламинированное покрытие
раздвижных дверей металлического шкафа
в Оранжевом доме будущего, перестроенном
из сельского домика в Хертфордшире, по
проекту компании «Урбан салон». US
® Передние дверцы шкафа позволяют
скрыть различные приспособления, дизайнер
Гуннар Орефельт. OPG/UP
© Скромный, но оригинальный шкафчик
в ванной комнате, компания «Белсайз
аркитектс».
@ Стенной шкаф, образующий комнат-
ную перегородку, Тэбернэкл Стрит, по
проекту Грегори Филипса, 2003 г. GP
® Возвышение со шкафчиками, Шэд
Тэмз, по проекту Пола Арчера. Часть
пола механически поднимается, обнажая
углубление с кроватью. PAR
На современном этапе дизайнеры уделяют большое
внимание изготовлению мебели для хранения вещей.
Для минимализма характерно появление скрытых прост-
ранств, в которых стенные панели самостоятельно рас-
крываются при прикосновении, при отсутствии дверных
ручек Сторонники теорий о взаимосвязи тела и духа при-
зывают к визуальной ясности и чистоте окружающего про-
странства, полагая, что это позволяет очистить разум.
Некоторые изобретения, например раскладные кровати,
стали столь же популярными, как и в начале столетия, ког-
да Чарли Чаплин в одной из незабываемых комических
сцен своего фильма столкнулся с такой кроватью. По мере
уменьшения размера домов и квартир уединение уже не
играет особой роли. Другие виды мебели для хранения, на-
пример, встроенные книжные полки до сих пор позволяют
дизайнерам проявить свою фантазию.
Некоторые детали, например колесики под шкафчиками,
помогают дизайнеру приспособить выполненную по зака-
зу мебель для хранения в зависимости от индивидуальных
вкусов заказчика и имеющегося в распоряжении простран-
ства. Наиболее распространенными строительными мате-
риалами являются древесина и деревянные панели, хотя в
домах часто встречается мебель фабричного производства
из металлических конструкций. Такая мебель служит не
просто нейтральным фоном, но и оказывает положитель-
ное влияние на формирование пространства комнаты.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА
521
Ф Платяные шкафы, и комод по дизайну Вентури,
Скотта Брауна и коллег. VE
® Подставка для хранения обуви на задней вращаю-
щейся дверце встроенного гардероба на шарнирах
® Оригинальное решение рабочего пространства с
использованием поярусных шкафчиков в форме
голубиных гнезд, по проекту Чарльза Дженкса.
Обратите внимание на отдельно стоящий раздвижной
шкаф. JE
@ Объемная библиотека в классическом стиле по
дизайну Родерика Грэдиджа, Истон Нестон,
Нортгемптоншир, Англия, 1970-е гг.
© Кухня в виде «островка» с открытыми полками,
1986 г., по проекту Уильяма М. Коэна, Нью-Йорк
® Подвесная полка под антресолями в прихожей
Пайпер Билдинг, дизайнер Уэллза Макерета. OPG/DBL
(Z) Полки над кухонными шкафами, Морнингтон
Террас, компания «АЕМ». OPG/DBL
® Раскладная кровать в квартире на Пиккадилли,
компания «Литтман, Годдард и Хогарт». OPG/DBL
© Раздвижные двери и полупрозрачные панели
в японском стиле в доме американского дизайнера
Джека Ленора Ларсена. OPG/JMR
® Комнатная перегородка в стиле 1950-х гг., по
дизайну Ричарда Дьюхерста. OPG/JMR
(П) Витрина в галерее с естественным освещением, по
проекту Джона Аутрэма, Суссекс, Англия, 1985г. OU
@ Стандартный стеллаж, Санта-Фе. OPG/JMR
ВСТРОЕННАЯ
МЕБЕЛЬ
522 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Удобства
@ Долой минимализм! В ванной комнате кварти-
ры Найджела Тэленда в Блумсбери буйство кра-
сок цветной плитки 1950-х: гг. очень оригинально
выглядит в замкнутом пространстве. OPG/NM
@ Современная дань фарфоровым раковинам:
эту передвижную раковину можно использовать
не только в домашних условиях. UE
Ф Классическая ванная комната с
импровизацией хорошо сохранившихся или
устаревших атрибутов. Вышедший из моды
смеситель и душ со шлангом снова стали
популярными в середине 1970-х гг. и до сих пор
пользуются спросом. OPG/PM
@ Богато отделанная ванная комната с ванной
«Спун» («Ложка») и оригинальным экраном
с живыми растениями, проходящим через все
этажи этого здания НЕ
® Обычная ванная комната в загородном доме,
переделанная из амбара, с керамической ванной
и простой раковиной, Кент. OPG/JMR
В последнюю четверть 20-го века ванная комната впервые
за всю историю дизайна заняла особое место, заставляя
клиентов выкладывать огромные деньги на ее обустройство.
Исторически сложилось так, что в Великобритании, в отли-
чие от США, оборудованию ванной комнаты уделялось
меньше внимания, но постепенно эти различия стираются,
и в настоящее время существует множество вариантов, соче-
тающих роскошь со строгостью и в то же время соответст-
вующих эстетическим нормам современной гигиены.
Для послевоенного дизайна ванных комнат характерны
изолированность и искусственное освещение; сегодня же
ванная комната занимает больше места, имеет окно и буль-
шую общую площадь. В настоящее время существует мне-
ние, что ванная комната предназначена для общения, и об-
наженного тела незачем стыдиться. Ностальгия по ванным
комнатам в загородных поместьях, перестроенным из гар-
деробных, со свободно стоящими на ножках ванными, на-
шла отражение и в современном дизайне, и теперь редко
можно встретить ванну, встроенную в стену. Раковины все
чаще устанавливаются отдельно, с оголенными трубами,
которым придается эстетичный внешний вид. На протяже-
нии 1990-х гг. в этой достаточно консервативной области
промышленности появились некоторые новые варианты
дизайна с использованием стекла 3 Великобритании чаще
встречаются ванны, американцы же предпочитают души,
позволяющие сэкономить электроэнергию и расход воды.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА 523
Ф Ограждение, душевой кабинки
из стеклоблоков в стиле 1930-х гг.,
Уорнер Энд. OPG/DBL
@ Две одинаковые раковины в модной
форме, стеклянных чаш, Глостер
Гейт, Лондон, компания «Белсайз
аркитектс», 1997 г. BZ
@ Ванна, встроенная в платформу в
доме на Аппер-Харли-стрит, компа-
ния «Белсайз аркитектс», 1998 г. BZ.
@ Душевая кабинка цилиндрической
формы и высокая стальная раковина,
создающие впечатление футуристичес-
кой фантазии. Нью-йоркская квартира,
проект Уильяма Макдонафа. WM
@ Выполненная со вкусом стальная
раковина с мраморной подставкой,
компания «Морфозис», Калифорния.
УДОБСТВА

® Раковина в форме орхидеи,
1980-е гг., в стиле так называемого
«чистого Арт Нуво». Аквер, компа-
ния «Дгоравит», Великобритания.
® Ванная комната под старину
по дизайну Пирса Аллена,
Манхэттен. OPG/MBK
® Встроенный в потолок душ без
дополнительного душевого огражде-
ния, компания «Брукс Стейси
Рэнделл», 1998 г. BSR
® Сушилка для полотенец с обогре-
вателем в форме изогнутой буквы 8.
® Аккуратный туалет, компания
«Америкэн Олин».
СП) В оформлении этой компактной
ванной комнаты образно использован
цвет. OPG/DBL
® Ванна в форме гробницы,
компания «Белсайз аркитектс»,
Глостер Гейт, 1997 г. BZ.
524 СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА с 1975 до сегодняшнего дня
Освещение
8
10
па из полированного алюминия по
проекту Дороти Морер-Беккер. ARP
© Лампа «Фуксия», проект Акилле
Кастильони, комп. «ФЛОС». FS
® Светильник «Эст» для освещения
потолка, дизайн Родольфо Дордони,
® В лампе ((Гарленд» компании «Ха-
битат», 1998 г., проект родившегося
во Франции голландского дизайнера
Горда Боонтйе, причудливо сочета-
ются острый ум и фантазия. HABI
@ Этот домашний прожектор впол-
не подошел бы для освещения теат-
ральной сцены, компания «Эрко». ER
@ Белый прожектор, комп. «Эрко». ER
® Все цвета радуги в лампе «Шим-
мер» компании «Актива». AV
® Лампа «Цветочный горшок» по
дизайну Вернера Пантона для
фирмы «Юник интерьер». UN
® Фонарь для освещения погреба.
(Z) Настольная лампа «Глобол» в фор-
ме глобуса, проект Джаспера Морри-
сона, компания «ФЛОС» (FLOS). FS
® В 1970-е гг. в моде, были лукович-
ные формы ламп, как, например, эта
встроенная в стену удлиненная лам-
компания «ФЛОС». FS
© Эта лампа резко контрастирует
с плавными линиями Баухауса,
компания «Хабитат». HABI
©На создание этой недорогой лам-
пы классической формы дизайнера
вдохновил японский бумажный фона-
рик — бумажный шар, окруженный
кольцами из проволоки.
В 1990-е гг. молодые дизайнеры основали небольшие
компании по изготовлению домашних аксессуаров.
По мере развития информационных технологий появи-
лась возможность развивать производство более эффек-
тивно и демонстрировать их на ежегодных выставках ди-
зайна, например на лондонской выставке «100 % дизайн».
На выставках особое внимание уделяется осветительным
приборам, отличающимся от изделий крупных производи-
телей, вызывая интерес покупателей.. Осветительные при-
боры современных дизайнеров с их необычной цветовой
гаммой и формами, выполненны из непривычных материа-
лов. В массовое производство запускаются новые изделия
подобно лампе «Гарленд», проект Торда Боонтйе для фирмы
«Хабитат». Лампа в форме цветов из травленой стали, опле-
тающих лампочку, изготавливалась способом, предназна-
ченным для создания электронных деталей.
Широко распространились долговечные энергосбере-
гающие лампочки, и во многих схемах предусмотрены ре-
остаты для регулировки интенсивности освещения с авто-
матическим включением. Недавний писк моды — светоди-
оды, изобретенные в 19б0-е гг. При данной системе обра-
зуется красное и зеленое излучение для электронного обо-
рудования, и потребовалось время для разработки белого
освещения. Будучи холодным маломощным источником
света, светодиоды обеспечивают большую экономию
средств, и с конца 1990-х они постепенно заменяют тради-
ционную систему освещения, но в домашнем интерьере
встречаются редко.
СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА
525
Изделия из дерева и металла
Ф Стальные ворота дома в Линкольн
Парке, Чикаго. EF
@ Дом Драйсдейл Хаус, построенный
Уильямом Морганом на побережье Атлан-
тического океана, имеет деревянную конст-
рукцию с ламинированными опорами для
поддержания навесов. WMO
@ В доме по проекту лондонских дизайнеров
компании «Фрэнкл 7- Лъюти» сочетание ин-
терьера. с экстерьером осуществляется бла-
годаря отделке дубовыми панелями от пола
до потолка и растениям, заглядывающим из
сада в комнату. FLY
© В пристройке к дому в Олдерли Эдже,
Чешир, 1995 г., архитекторы компании
«Стивенсон Самервиль Белл» с большой
фантазией используют деревянные жалю-
зи, благодаря которым естественные
материалы сочетаются с современными
технологиями. STE
® Металлические мостки ведут в Хоп-
кинс Хаус; сочетая металл и стекло,
архитектору удалось объединить в одно
целое домашний интерьер с рабочим
пространством, Хэмпстед, 1976 г. EHW
® Металлические балконы домов на юге
Лондона сварены из простых секций. ARI
В 1970-е гг. вырубка леса, особенно твердых тропичес-
ких сортов дерева, стала вызывать беспокойство, и се-
годня поставщики древесины используют такие системы
сертификации PEFC (Схема общеевропейской сертифика-
ции в лесном хозяйстве, Программа по объединению схем
лесной сертификации) или FSC (Лесной попечительский
совет). По, несмотря на экологические последствия выруб-
ки леса, древесину7 продолжают использовать для строи-
тельства домов. Британская организация «Дерево навсег-
да», основанная в 2000 г., приветствуст' использование дре-
весины из восстановимых источников, поскольку исполь-
зование земли для выращивания нужных сортов дерева
улучшает экологию. Как показала в последние годы актив-
ная деятельность по спасению леса, древесина также впол-
не пригодна для повторного применения. В крайнем слу-
чае ее можно использовать в качестве топлива.
Древесина остается излюбленным строительным мате-
риалом в Великобритании и США; там существуют много-
вековые традиции строительства, но каждый дизайнер по-
лагается на собственный вкус. Но теперь древесина не так
часто встречается в работах наиболее известных архитек-
торов, считающих ее не слишком оригинальной. Они за-
меняют ее различными видами металлов, даже невзирая на
то, что затраты на электроэнергию при работе с наиболее
востребованными в архитектуре металлами, такими как
сталь и алюминий, чересчур высоки.
ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ ОСВЕЩЕНИЕ
ИЗ ДЕРЕВА	ИЗ МЕТАЛЛА
526
БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
К середине 17-го столетия многие до-
ма строились с двумя комнатами на
этаж, с центральным входом и лест-
ницей — планировка, которая возник-
ла в деревянных домах юго-востока
Англии в начале 16-го столетия и
была потом перенесена в каменные до-
ма. В дальнем конце изображенного на
этой иллюстрации дома 17-го столе-
тия в деревне Салгрейв (Sutgrave),
Нортгемптоншир, Мидлендс, была
сделана пристройка, нарушившая его
симметрию, но не испортившая его
внешний облик. Он построен из пре-
красного местного оолитового извест-
няка золотистого оттенка, но места-
ми с коричневыми полосами из-за от-
ложений железа. Окна имеют сандри-
ки вида, появившегося уже в средневе-
ковье, но использовавшегося в Мид-
лендсе еще долго в 18-м столетии. Не-
смотря на прекрасную каменную
кладку, крыша крыта соломой, а не
плиткой - местная практика, посте-
пенно исчезнувшая позднее
в 17-м столетии. AQ
Британская народная архитектура включает в себя ог-
ромное количество различных стилей, которые можно
увидеть в тысячах домов, построенных между поздним
средневековьем и промышленной революцией - пример-
но в период с 1350 по1800-е гг. Эти стили отражают как
культурные, так и материальные различия между разными
районами.
Норманнское завоевание 1066-го года заложило основы
мирной и политической стабильности, которая, в конеч-
ном счете, сделала значительное число крестьян и торгов-
цев достаточно богатыми, чтобы позволить себе роскошь
иметь постоянный дом. До этого обычные дома развалива-
лись всего через одно поколение или около этого. Теперь
люди обращались ко все расширяющейся группе мастеров
- каменщиков, плотников, укладчиков кирпича, штукату-
ров, кровельщиков, плиточников, стекольщиков и так да-
лее, - которые приобретали свои навыки в данной местно-
сти, учась на примере других. Они разрабатывали собст-
венные методы, которые затем легли в основу народных
стилей, обеспечив их богатое разнообразие. Эти методы
отличались не только используемыми материалами, но и
способом, которым эти материалы применялись для худо-
жественного оформления домов.
Стоило этим стилям появиться, они существовали, по
крайней мере, в течение нескольких поколений, в резуль-
тате трудно установить дату постройки дома в народном
стиле. Обычай добавлять к жилью пристройки за годы его
существования делает процесс установления даты еще бо-
лее трудным.
Хотя народный стиль мог отражать модные стили, кото-
рые применялись в масштабе всей страны в богатых домах,
необходимость экономии требовала приспособления к
местным условиям. Стоимость доставки строительных ма-
териалов издалека была слишком высокой для обычного
жилья, поэтому вместо них использовали местные матери-
алы, и это часто налагало некоторые ограничения на про-
ект. Более того, познания местного мастера в искусстве
проектирования могли иногда включать только наивное
понимание принципов строительства ограниченного чис-
ла домов, уже считавшихся в более высоких кругах старо-
модными. Царил консерватизм, но это не ограничивало
воображение.
Региональные различия определялись не только нали-
чием местных материалов, но и неодинаковым достатком
у людей. Давно установившаяся концентрация богатства в
южной и восточной частях Англии привела к раннему по-
явлению там домов, простроенных в народном стиле. Од-
нако там, где лендлорд был склонен к стяжательству, крес-
тьяне (или йомены, как их стали называть) и торговцы не
имели ни доли этого богатства; и наоборот, имелись более
бедные местности, где йомены могли процветать и, следо-
вательно, строить хорошие, хотя и скромные дома. Соче-
тание неплодородной земли и властного землевладельца
могло помешать развитию народной архитектуры. Соци-
альные и политические обстоятельства благоприятствова-
ли йоменам Кента больше, чем другим. Они были известны
своим богатством задолго до конца средневековья. Все еще
существуют тысячи их средневековых фахверковых домов,
и многие из них имеют большие размеры. В Девоншире,
наоборот, крупные землевладельцы захватывали все богат-
ства в свои руки, и дома йоменов были в основном скром-
ными. Имеются свидетельства того, что в некоторых час-
тях Пеннин на севере Англии, где йомены получали при-
быль от новых видов домашнего производства, особенно
ткачества, к концу средневековья они начали строить по-
стоянные каменные дома.
БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА 527
Меньше., чем две сотни лет отделяют эти шесть
домов йоменов. Они расположены в порядке, прибли-
зительно соответствующем их местоположению.
Ф Сельский дом, Хипи (Неару), Ланкашир, постро-
енный в 1696 г. из твердого пеннинского песчаника,
используемого для мельничных жерновов. Каменные
плитки крыши сделаны из того же материала. Тип
этого дома с одной главной комнатой и двумя вто-
ростепенными на каждом этаже является типич-
ным для западной стороны Пеннин. AQ
@ Сельский дом в Соуерби (Sowerhy), Уэст-Йорк-
шир, построенный в 1662 г., гораздо большего мас-
штаба, типичного для его региона, с характерными
ярусами окон со средниками, расположенными сту-
пеньками в верхнем этаже. Материал - песчаник
для мельничных жерновов. AQ
©Небольшой дом с деревянным каркасом в Соунлее
(Stonefeigfi), Уорикшир, построенный около 1500 г,
йоменом, который имел достаток, едва позволяв-
ший ему строить жилье. Дом был позже окружен
новыми стенами с кирпичным заполнением. Тяже-
лые криволинейные деревянные элементы называ-
лись «краки»1. Такая конструкция была распрост-
ранена. в центральной и северной Англии и в боль-
шей части Уэльса, но не встречается в восточной
или юго-восточной частях Англии. AQ
@ Эти дома представляют собой относительно
бедные каменные коттеджи с глиняными стенами
и крышами, крытыми соломой или желобчатой че-
репицей. Тимблеби (Thimhtefy), Линкольншир. AQ
© Дом в Ист Чинноке (East Chinnock), Сомерсет-
шир, 1637 г., демонстрирует прекрасный резуль-
тат от сочетания местного камня с гармонирую-
щими с ним каменными плитками, которые могли
себе позволить богатые местные йомены. AQ
© Построенный, по крайней мере, на столетие рань-
ше, из хорошего дуба, сельский дом в Нортиаме
(Nortkiam), Восточный Суссекс, с декоративными
стойками и керамическими плитками на крыше. AQ
528 БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
CZZ3C
JLZZZ
ZZZJC
Z3EZ
7101
Ф- © Камень можно было уклады-
вать тремя главными способами, по-
казанными на первых трех иллюст-
рациях: беспорядочно (булыжники),
неправильными рядами или правиль-
ными рядами. Последняя иллюстра-
ция показывает регулярную кладку
с тщательно обработанными боль-
шими блоками по углам, образующи-
ми угловые камни кладки. Углы
здания часто обрабатывались более
квалифицированными мастерами.
Кирпичи могли укладываться
так, что их длинные стороны (лож-
ки) или их короткие стороны (тыч-
ки) были обращены вперед, образуя
правильный рисунок; в другом случае
ложковые ряды кирпичной кладки
могли чередоваться с тычковыми ря-
дами, образуя "Английскую перевяз-
ку кирпичной кладки)', или ложки и
тычки могли чередоваться в каждом
ряду, образуя "Фламандскую пере-
вязку кирпичной кладки". Ромбовид-
ный рисунок получали, помещая гла-
зурованные кирпичи среди простых.
® Когда в конце 17-го столетия
кирпичные конструкции стали более
популярными, чем открытый дере-
вянный каркас, многие существую-
щие каркасные дома были облицова-
ны плитками, повешенными на дос-
ки, приколоченные к каркасу. Плит-
ки могли быть декоративно оформ-
лены, особенно в 19-м веке.
® Менее дорогой способ отделки
фахверковой стены заключался в
том, что стену обшивали досками
внакрой. Доски могли накладывать-
ся друг на друга или быть соедине-
ны в четверть, при этом оставал-
ся паз между каждым рядом.
Обычно обшивка досками из мягкой
древесины окрашивалась в белый
цвет.
CD В восточных графствах Англии
популярной формой художественно-
го оформления была орнаментная
штукатурка - резные или выпук-
лые узоры. Этот рисунок с завит-
ками и цветами из Клэра (Clare),
Суффолк.
© Дом из кирпича и кремня Сус-
секс. Кремень часто использовался
на юге и востоке Англии. AQ
Сложные узоры из местных строительных материалов -
часть неисчерпаемого обаяния народных домов. В южной
и восточной частях Англии, на западе Мидлендса, восточ-
ной половине Уэльса, и на низменностях Йоркшира и Лан-
кашира более ранние дома строились из дерева. Много
усилий тратилось на украшение их каркасов, и это способ-
ствовало появлению существенных различий между архи-
тектурой регионов. К1700 г. строительство из дерева усту-
пило место строительству из кирпича, и местные стили ху-
дожественного оформления проявлялись в кирпичной
кладке и возведении внушительных рядов дымовых труб.
Горные районы Англии (особенно на западе и севере) и
большие части Уэльса и Шотландии богаты камнем. По-
скольку этот камень трудно обрабатывать, резьбу прихо-
дилось ограничивать заметными местами, например, двер-
ными проемами. Только там, где было много камня высо-
кого качества - например, в полосе известняка юрского пе-
риода, пересекающего Англию по диагонали от Дорсетши-
ра до Йоркшира, - каменщики могли достигать большого
искусства в резьбе в народных домах. Но и тогда стоимость
ограничивала их деятельность.
В восточной Англии применяется своя особая форма ху-
дожественного оформления - орнаментная штукатурка -
использование высеченных или выпуклых узоров на шту-
катурке фахверкового дома. Обычно узор принимал фор-
му регулярно повторяющихся геометрических мотивов.
Но иногда он мог быть более декоративным. Некоторые
образцы имеют сложные композиции, изображают побе-
ды оружия или включают экзотические узоры, покрываю-
щие целые стены. Они могли быть окрашены в яркие цве-
та, чтобы больше бросаться в глаза.
Другой вид декоративных узоров на наружных стенах
происходит от сочетаний различных строительных мате-
риалов. Например, в южной и восточной частях Англии су-
ществует традиция использовать кремень (глыбы кремне-
зема разной формы и размера) вместе с кирпичами. В узо-
рах кирпичной кладки можно встретить и булыжники, и
гальку.
Промышленная революция, которая сделала недорогой
перевозку строительных материалов, положила конец на-
родным стилям, хотя на севере они еще долго существова-
ли и в 19-м столетии. В середине 19-го века наблюдалось
возрождение народного стиля, но это было больше похо-
же на надевание маскарадного костюма. Оказалось, что
творческая энергия, которая характеризовала народную
архитектуру в течение столетий, была неподражаемой. По-
этому подлинный сельский коттедж или сельский дом про-
должают оказывать влияние на народное воображение.
БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА 529
@ В южной Англии предпочитали
скромную, хотя и наивную версию гос-
подствующего национального стиля,
Бэрвош (Burwash), Восточный Суссекс,
около 1708 г. DM
® Другим классическим мотивом было
завершение двери в форме раковины. LL.
© В беднейших районах, например, в
графстве Камбрия, считали необходи-
мым устраивать простой, закрытый,
защищенный от дождя вход.
© На внутренних дверях использова-
ли различные элементы: доски и
планки, а позднее поперечины, верти-
кальные брусья и филенки. Профили
обработаны элементарно. LL
® В этой деревянной двери конца
17 -го столетия центральная часть
филенчатая. LL
® Простые двери, но с полукруглыми
завершениями, отражающие классиче-
ские вкусы. Петли с длинными кры-
льями помогают удерживать двери
вместе. LL
® Внутренний дверной проем с поло-
гой аркой и бросающимся в глаза зам-
ковым камнем, юго-западная Англия.
® Менее важные дверные проемы все
еще могли иметь готические мотивы
с двойным изгибом.
(П) Профили внизу дверной коробки.
(g) фурнитура двери позволяла кузне-
цу применять декоративные мотивы.
530 БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
ОКНА
Ф К концу 16-го столетия использо-
вание стекла в окнах стало обычным,
было разработано много различных
способов размещения стекол в окнах,
чаще всего их вставляли в большие ок-
на со средниками и горизонтальными
обвязками, которые удерживали их на
месте. Эта полоса стекол с каменны-
ми средниками, в Нью Тейме (New
Thame), Сэддлуорт (Saddle worth),
Манчестер, 17-ый век. AQ
© Два маленьких окна, Суинитвейт
(Swinithwaite), Норт-Йоркшир, 1692 г.
Средник правого окна был уничтожен,
и было вставлено подъемное окно.
@ Самыми ранними открывающими-
ся окнами были створные окна с вер-
тикальной. подвеской рам. Этот обра-
зец 18 -го столетия из Глостершира.
® Использование свинцовых оконных
горбыльков для того, чтобы удержи-
вать стекла на месте, возможно, вос-
ходит к решеткам плетней из ореш-
ника. Этот пример из Восточного
Суссекса. DM
© В приморских городах вертикаль-
ные подъемные окна часто устраива-
лись в эркерах, чтобы можно было
любоваться открывающимся видом.
© Альтернативная форма горизон-
тально раздвигающихся створок окна
(«йоркширское скользящее окно») не
нуждается ни в каких противовесах,
но вертикальная изоляция может
пропускать дождь.
6
® Оконные ставни широко
использовались с древнейших времен.
Они просто складывались, вращаясь
на вертикальных петлях. К 18-му
столетию они были окрашены в
светлые цвета, чтобы отражать
свет в комнату. На домах больших
размеров они включались в схемы
деревянной обшивки. LL.
® Вращающееся окно: этот способ
открытия окон получил широко
применение в 19-м столетии.
® Примеры металлической оконной
фурнитуры 17-го столетия из
кованого железа, включая запоры и
ветровые крючки.
БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА	531
СТЕНЫ
Наличие отделки на внутренних
стенах отдельных комнат повыша-
ло их статус и указывало на их осо-
бое значение по сравнению с другими
комнатами дома.
(D В деревянный каркас стен между
его деревянными элементами встав-
лялся плетень, иногда он оставался
ничем не закрытым, как в этом
примере из Хорблтона (Warbleton),
Восточный Суссекс. Однако обычно
его покрывали штукатуркой и бели-
ли, в таком случае деревянные эле-
менты каркаса, оставшиеся видимы-
ми, создавали привлекательный узор
на фоне гладких оштукатуренных
участков стены. DM
@ Пространство между вертикальны-
ми деревянными стойками могли быть
заполнены досками, чтобы подчеркнуть
важность комнаты, как в этой перего-
родке между главными комнатами, от-
носящейся к 17-му столетию, в доме в
Четноле (Chetnole), Дорсетшир. AQ
© В более крупных домах, построен-
ных в народном стиле, возведенных к
концу 17-го столетия, деревянный кар-
кас мог быть обшит деревянными па-
нелями, как видно в этом доме в Чарл-
тон Кингзе (Charlton Kings), Глоусес-
тершир, примерно 1740 г. LL
@ Менее дорогой способ заключался в
том, что перегородку делали из дере-
вянных стоек, которые производили впе-
чатление деревянных панелей. Этот
пример из дома середины 17-го века в 7
Эйвоне (Avon), юго-западная Англия.
@ Камень, при условии, что он был
хорошо уложен, всегда считался
достаточно хорошим строительным
материалом для сельских домов, как,
например, в этом доме, построенном
около 1500 г. в Леттафорде (Lettaford),
Норт Бови (North Bovey), Девоншир, где
выступающие деревянные балки,
образующие потолок одной из
внутренних комнат, увеличивают
декоративный эффект. AQ
© Оштукатуренные стены могут,
как внутри, так и снаружи, быть
покрыты декоративной штукатур-
ной работой, или они могли быть це-
ликом отделаны узором «елочкой»,
как видно в этом фрагменте. AQ
® Художественное оформление,
включающее завитки, на нижней час-
ти облицованной панелями стены из
сельского дома на юго-западе Англии,
1651 г. Подобные узоры могли также
использоваться на более высоких час-
тях стены, образуя фриз. LL
532 БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
ПОТОЛКИ
Ф Первые потолки (в отличие от открытых
крыш, т. е. крыш, не имеющих под ними потолка)
не имели никакого художественного оформления,
кроме балок и стропил, которые были видны из
комнаты и которые обычно размещались близко
друг к другу в сознательном чрезмерном использова-
нии дорогих материалов. Этот пример из юго-за-
падной Англии относится к 16-му столетию. LL
@ Балки могли идти в обоих направлениях, под
прямым углом, и их нижние стороны могли быть
сильно профилированными. Уэстфилд (Westfield),
Восточный Суссекс. DM
@ Там, где у открытых балок по их граням были
сняты фаски, эти фаски могли заканчиваться деко-
ративной завитушкой или переходить в острое реб-
ро. Образец имеет простые завитки. LL
@ Такой мотив с фаской, переходящей в острое реб-
ро, иногда мог быть лепным, выполненным из шту-
катурки, а не вырезанным из дерева. Этот пото-
лок из Торнбэри (Тботбиту), Эйвон (Avon), юго-
западная Англия, возможно датируется
1680-ми годами. LL
® Весь потолок мог быть оштукатурен и украшен
выпуклыми или вырезанными декоративными
узорами, подобно простому, имеющему форму
сегмента узору в углу этого образца,
Уорблетон (Warbleton),
Восточный Суссекс. DM
@ Фрагмент сложного, но грубовато выполненного
украшения в виде цветов на оштукатуренном
потолке дома в Торнбэри (Tfiornbury), Эйвон (Avon).
Мотивы виноградных кистей выполнены
рельефно в отличие от вырезанных цветов и
листьев. LL
полы
Ф и @ Полы народных домов украшали реже всего.
Обычно полы выстилали простыми каменными пли-
тами или умело положенными досками. LL
@ На нулевой отметке симметрично положенные
каменные плиты могли быть украшены узорами,
выполненными из камней разного цвета или из кам-
ней, смешанных с камнями меньшего размера или с
кирпичами. LL
@ Самые интересные узоры получались из неболь-
ших камней или даже булыжников, положенных
близко друг к другу на ребро, они образовывали пере-
плетающиеся круги, дуги и квадраты, но такие по-
лы было трудно держать в чистоте. Этот кон-
кретный узор из Монтгомеришира, графство Поуис.
БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА 533
КАМИНЫ
Ф Обрамление камина, под и железные изделия —
железные подставки для дров в камине, крюки для
подвешивания горшков и приспособления для повора-
чивания вертела —могли быть и декоративными,
и функционально полезными. В боковой стороне по-
да могла находиться духовка. Большинство этих
черт можно увидеть в этом камине, Литтлетон
(Littleton), Эйвон (Avon). LL
® Поды, особенно на севере Англии, устраивали в
уютном уголке. Там находились сидения, обычно
деревянные, но иногда каменные. LL
@ Иногда над подом устраивали небольшую ду-
ховку, г. Олдбери на реке Северн, Эйвон. LL
@ Этот камин из сельского дома, г. Бромли, около
Лондона, 1699 г, не только имеет профилированный
портал, но и большую декоративную панель над ним с
грубыми пилястрами по басам круга с изображением
феникса —редкая деталь для скромного дома. AQ
® Портал перекрыт деревянной балкой пода. Балка
имеет профилировку на нижнем крае, иногда профили
идут от деревянной балки и поворачивают вниз, про-
ходя по граням каменных столбиков. LL
© Профиль на этом каменном камине из Девоншира
проходит вдоль всего камина. Ниша, расположенная
слева, была предназначена для обычной свечи. AQ
® Использование узоров с листьями папоротника вос-
ходит к средневековью; 1664 г.
® Каннелированные ионические пилястры с картушем.
® Камин с инициалами, геральдической французской
королевской лилией и датой, Айрон Эктон (Iron
Acton), Эйвон (Avon).
® Классические карнизы больших размеров.
(П) Сельский дом с камином, который имеет старо-
модные классические кронштейны.
Простое обрамление каминов.
534 БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
ЛЕСТНИЦЫ
Когда верхние комнаты не имели
большого значения, как, например, в
средневековье, лестница была про-
стой, если не примитивной. Часто
имелась только простая пристав-
ная лестница, ведущая на чердак.
Такие лестницы сохраняются во
многих старых сельских домах,
обычно они примыкают к дымоходу
и прячутся за дверью. До 18-го сто-
летия верхний этаж редко исполь-
зовался для спален. Когда дома
стали более просторными, лестни-
цы стали менее крутыми. Вместо
того чтобы затискивать в угол, их
стали тщательно отделывать,
как признак высокого статуса хо-
зяина дома.
Ф Эта простая винтовая лестни-
ца датируется примерно 1600 г. LL
@ Лестница с витыми балясинами
из Паклчэрч (PucHecfurcfi), Эйвон
(Avon), около 1680 г.
© Лестница, обшитая панелями, с
квадратными стойками между
маршами, точеными балясинами и
профилированным поручнем, Восточ-
ный Суссекс, середина 18-го века.
DM
@ Классические столбики, исполь-
зуемые как основание балясин,
1686 г.: поздний пример неправильно
истолкованных классических дета-
лей в стиле короля Якова. LL
@ Более декоративная форма подоб-
ного дизайна, около 1675 г. LL
© Тот же узор мог быть сведен до
волнистых досок. Иклешэм
(Icklesfiam), Восточный Суссекс. DM
(Z) Точеные балясины в изящной
композиции «три балясины на сту-
пеньку», из сельского дома в Уэс-
терлее (Westerfeigfi), Эйвон (Avon),
начало 18-го столетия LL
® Простая балюстрада
в небольшом доме, начало 18-го
столетия. LL
® Верх стойки может быть
украшен, как в этом примере, грубо
вырезанными завитками. LL
© За шары или другие
закругленные завершения колонн
винтовой лестницы в конце
лестничного марша было более
удобно держаться, они были и
визуально привлекательны.
БРИТАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА 535
ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ
Ф и @ Вентиляционные, отвер-
стия, прорезанные в дверцах шкафа
или над ними, могли иметь привле-
кательные очертания, быть оформ-
лены в виде завитков или балюст-
рады.
@ Каменная скамья из Норт-Йорк-
шира образует «шлюз», ограждаю-
щий место у камина.
@ Более простой тип кухонного
шкафчика для посуды не достигал
пола. Вероятно, 17-е столетие.
® В 18-м столетии большие шка-
фы иногда встраивались в стенку
камина. У некоторых шкафов могли
быть снизу выдвижные ящики.
© Шкафчики для специй устраива-
лись в стенке камина, чтобы их со-
держимое не отсыревало. Шкафчи-
ки 17-го столетия могли быть на-
рядно украшены. Этот образец из
юго-западной Англии относится к
началу 18-го столетия.
ИЗДЕЛИЯ ИЗ ДЕРЕВА
Ф Каркас фахверкового дома было не-
трудно украсить - или скромно,
стойками, поставленными близко
друг к другу, или более сложно, узора-
ми из дуг, вписанных в квадраты,
иногда квадрату придавали форму
ромба, как в этом примере из Глос-
тершира, около 1600 г. LL.
® Дверной проем фахверкового дома
мог быть декоративно обработан,
как в этом доме в деревне Серн-Аббас
(Сете Аббаз), Дорсетшир, с вырезан-
ными четырёхлистниками и розами,
глубоко врезанными в завершение две-
ри. Концы балок, поддерживающих
выступающий (нависающий) верхний
этаж, также вносят свой вклад в де-
коративный эффект.
® Здесь перемычка над проемом,
прикрывающая концы балок дома с
нависающим уровнем, украшена
резьбой с узором из стилизованных
дубовых листьев. Эрлз Колн (Earls
Colne), Эссекс.
® Подвесные украшения, наследство
готического стиля, пользовались боль-
шой популярностью на домах с вы-
ступающими этажами в 16-м - 17-м
столетиях Образец, украшающий
фронтон, нависающий над нижней час-
тью дома, датируется 1621 г. DM
@ Классические завитки и узоры до-
бавлены к кронштейнам, поддержива-
ющим выступающие балки в доме с
нависающими верхними этажами. DM
® Угловые стойки, на которые опира-
лись выступающие верхние этажи,
украшены резными гротескными
фигурами. AQ
536
АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
Дъюри Хаус (Durie House.), округ Бер-
ген, штат Нью-Джерси. Этот дом
начала 18-го столетия представляет
голландскую традицию строительст-
ва, как ее применяли в долине реки
Гудзон на острове Лонг-Айленд и в се-
верном Нью-Джерси. Профиль его ман-
сардной крыши образован изменением
угла деревянного каркаса под коньком;
крыша затем снова изменяет наклон
уже под другим углом, эта часть
крыши поддерживается простыми де-
ревянными столбами, образуя терра-
су. Расклешенный или «летящий» свес
крыши заставляет предполагать фла-
мандское влияние, которое часто мож-
но встретить вместе с голландским
стилем. Небольшие слуховые окна ос-
вещают пространство спален верхнего
этажа. Кирпичные дымовые трубы
указывают на устройство больших
каминов у торцевой стены. Наружная
обшивка из дерева —узкие обшивоч-
ные доски на стенах и гонт на крыше.
Крутые крыши характерны для «на-
родных домов», построенных с учетом
северного климата. HABS
Американский термин «вернакулярный» (vernacular)
(«народный, местный, национальный») вызывает мно-
го споров, и в Соединенных Штатах под ним, чаще всего
понимают множество различных типов архитектуры: зда-
ния, построенные дешевле, чем здания в «высоком» стиле,
и поэтому демонстрирующие известные этнические и ха-
рактерные региональные черты; здания, возведенные тра-
диционными способами для сельских или провинциаль-
ных заказчиков; и здания, в которых этнические или реги-
ональные традиции сливаются с современными стилями,
создавая интересные гибриды. В таком доме должна быть
смесь некоторых новых идей и некоторых традиций.
Своим этническим характером эти дома обязаны имми-
грантам или строителям, являющимся первым поколением
переселенцев и применяющим технику и идеи планиров-
ки, с которыми они познакомились в тех странах, откуда
они прибыли. Такие методы могут сохраняться последую-
щими строителями как ценные традиции, - или от них мо-
гут отказаться. Главные этнические влияния восходят к
первому постоянному колониальному освоению Север-
ной Америки европейскими народами - испанцами в 16-м
столетии, французами, голландцами и англичанами в 17-м
столетии, за который! последовали немецкие и сканди-
навские иммигранты в 18 -м и 19-м столетиях. Каждая тра-
диция внесла вклад в характерные черты американских
«народных» домов.
Примеры таких домов, относящихся к 17-му столетию,
все еще существуют, хотя с самого раннего периода сохра-
нились немногие. На другом конце шкалы времени дома
нашего столетия будут, вероятно, частью национальной (и
поэтому «ненародной») культуры потому, что построены
из материалов промышленного производства, а средства
массовой информации вывели строителей из изолирован-
ности. Хотя современные жилища, изготовленные промы-
шленным способом, демонстрируют региональные осо-
бенности, как только оказываются на участке земли и засе-
ляются.
Такие дома могут строиться владельцами или квалифи-
цированными профессионалами для заказчиков. Они мо-
гут иметь относительно простой вид, но могут также де-
монстрировать изысканную отделку и внимание к декора-
тивным деталям. Конечно, очень большое число таких до-
мов в Соединенных Штатах исчезло, или потому что были
построены как временные, чтобы начать с чего-то, или по-
тому, что владельцы заменили их чем-то более внушитель-
ным или современным, когда это позволили средства.
Региональные особенности «народных» домов обязаны
своим существованием строителям, учитывающим климат
и рельеф местности и использующим местные строитель-
ные материалы. В Новой Англии с ее суровыми зимами в
17-м и 18-м веках самым популярным материалом было де-
рево, использовавшееся для изготовления каркаса дома и
для его наружной обшивки, иногда с одновременным ис-
пользованием кирпича или камня для дымовых труб, фун-
даментов или подвалов. Круто спускающиеся крыши, име-
ющие деревянный каркас, были удобны тем, что на них не
задерживался снег, и в них можно было устроить мансарду.
Голландские колонисты 17-го века строили дома, исполь-
зуя ряд тяжелых деревянных I I-образных рам, облицован-
ных снаружи кирпичом или камнем. Немецкие строители
18-го столетия в долине реки Гудзон и в штате Пенсильва-
ния использовали камень для остова дома и деревянный
каркас для крыши. Другие немецкие колонисты, как на се-
вере (например, в штате Висконсин), так и на юге (штат Се-
верная Каролина) выбирали фахверковую технику строи-
тельства в 18-м и 19-м столетиях. Тяжелый деревянный
каркас имел заполнение из глины, кирпича или грязи с со-
ломой. Покатые крыши могли быть выложены черепицей
АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА 537
Ф Дом Джонатана Хейгера (Jonathan
Hager House), г. Хейгерстаун, штат
Мэриленд, 1740 г. Камень был самым
распространенным строительным
материалом, использовавшимся нем-
цами, которые поселились в этой ме-
стности. HABS
@ Кирпичная конструкция образует
интересный узор торцевой стены
этого голландского дома в долине
реки Гудзон. HABS
® Жители Моравии создали
религиозное сообщество в Старом
Сейлеме, штат Северная Каролина,
начиная с середины 18-го столетия.
Фахверковая конструкция Старого
Света часто обшивалась досками
внакрой. HABS
@ Колонисты Новой Англии
создавали все более и более
симметричные фасады без
выступающих вперед верхних
этажей, которые встречались
у их предшественников 17-го
столетия. HABS
® Дом с плоской крышей из необож-
женного кирпича, г. Тусон, штат
Аризона. HABS
538	АМЕРИКАНСКАЯ НАРОД НАЯ АРХИТЕКТУРА
Облик наружных стен зависит ско-
рее от естественных материалов,
чем от окраски.
Ф Камни, привезенные с Великих
Озер, уложенные рисунком «в ёлочку»
и другие узоры. Округ Орлеан, штат
Нью-Йорк, около 1830 г. HABS
@ Деревянная обшивка с фаской вна-
крой, открытый край обшивки сфор-
мирован калевочником. Нарбонн Хаус
(Narbonne House), г.Сейлем, штат
Массачусетс, 17-е столетие. RS
@ Тесаные бревна, чьи углы имеют
пазы, чтобы их можно было скре-
пить, образуя сложный узор в «поло-
вину ласточкина хвоста». Монтеви-
део, штат Миннесота, середина
19-го столетия. HABS
@ Комната церковного старосты
в доме в Хэнкоке (Hancock), штат
Массачусетс типична для интерье-
ров домов «трясунов» В середине
19-го столетия религиозные общины
трясунов строили дома в бедном, не-
украшенном стиле. Белые оштука-
туренные стены оставались без вся-
кой отделки. Мебель тщательно
продумывали, чтобы она соответст-
вовала своему назначению. Встроен-
ные шкафчики экономили площадь
и упрощали уборку. Деревянный про-
филь, огибающий комнату, предназ-
начался не для художественного
оформления, но имел деревянные ко-
лышки, на которые можно было по-
весить стулья, предметы одежды
и другие вещи. Мебель, как правило,
отделывалась в тоне естественного
дерева, но также могла быть окра-
шена в оранжевый, зеленый, синий
и другие густые цвета. HABS
или обшиты гонтом. Кирпич при крыше с деревянным кар-
касом был наиболее популярным материалом для больших
домов в районе Чесапикского залива, однако, небольшие
«народные» дома, представляющие собой обычно соору-
жение с одной комнатой, строились целиком из дерева.
В долине реки Миссисипи и на берегу Мексиканского за-
лива французские поселения 18-го столетия состояли из
зданий, сочетающих вертикально стоящие деревянные
столбы с каменным или земным заполнением, часто с от-
шлифованной штукатуркой. Популярностью пользовались
бревенчатые срубы с пазами в углах. Отделка поверхности
шлифованием встречается на стенах домов испанских по-
селков 17-го и 18-го веков на юго-западе, где климат жар-
кий и сухой. Здесь строители широко пользовались кир-
пичом-сырцом или керамическими кирпичами, уложен-
ными горизонтальными рядами, в домах с относительно
плоскими крышами, поддерживаемыми деревянными бал-
ками. Скандинавские колонисты Среднего Запада в 19-м
столетии применяли врубку бревен по углам сруба; зама-
зывая глиной промежутки между бревнами. В прериях За-
пада для стен использовали куски вырезанного дерна, вы-
кладывая их рядами, подобно тому, как в других местах сте-
ны выкладывались из тесаного камня.
Воздействие индустриальных методов на строительство
в начале 19-го столетия с массовым производством гвоз-
дей, механизированными лесопилками, столярными изде-
лиями, заказываемыми по почте, и материалами, перевози-
мыми национальной сетью железных дорог, не повлияло
на традиционные народные стили или технику строитель-
ства. Недавно прибывшие колонисты середины 19-го сто-
летия продолжали пользоваться традиционными метода-
ми и местными материалами. Не каждый живущий в посел-
ках пограничной полосы имел деньги или возможность
получать материалы, перевозимые по железной дороге,
чтобы строить из тех же строительных материалов, что и
основная масса строителей. Однако народные стили рас-
пространялись и “улучшались” материалами массового
производства, так что дом из вытесанных вручную бревен
мог иметь окно, купленное в магазине. Положительный ре-
зультат индустриальной революции заключался в распро-
странении информации. Доступность печатных материа-
лов, содержащих советы о строительных методах, сделала
модные архитектурные детали доступными всем строите-
лям, не только элите. В течение всего 19-го столетия не-
большие сельские, недорогие дома строились с камином,
дверными и оконными деталями окна, показывающими
знание с греческого возрождения, итальянского или дру-
гих стилей, популярных среди профессиональных архи-
текторов, но приспособленных к местным вкусам.
АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА	539
ДВЕРИ
(D Во многих простых коробкообраз-
ных домах колониальной Новой Анг-
лии использовались классические дере-
вянные детали. RS
@ Французская традиция: застеклен-
ные двери со ставнями, открывающи-
мися на террасу (галерею), г. Новый
Орлеан. HABS
© Внутренняя сторона парадной две-
ри моравского сельского дома, округ
Уоррен, штат Нью-Джерси. Разделе-
® Народное исполнение в дереве клас-
сических капителей пилястр, Новая
Англия, конец 18-го столетия.
® Моравский дверной деревянный за-
пор, штат Пенсильвания, 1742 г.
© Этот вид щеколды открывают
снаружи, потянув за веревочку: что-
бы запереть дверь, веревочку просто
тянут внутрь. Начало 18-го века.
® «Норфолькский» запор, штат Ка-
лифорния, конец 18-го столетия. Фор-
ма запора и декоративный край за-
ставляют предположить, что он был
сделан мексиканским индейцем.
О Железный дверной молоток
ние двери на части и дверные желез-
ные петли с длинными крыльями ти-
пичны. HABS
© Графические формы дома из кирпи-
ча-сырца, Таос (Taos), штат Нью-
Мексико.
© Половина внутренней двери,
18-й век; арочное завершение дверей
типично для долины реки
Коннектикут.
© «Обшитая» дверь, округ Ланкас-
тер, штат Пенсильвания, 18-й век.
из г. Новый Орлеан, в стиле, знако-
мом по французским образцам.
® Дверная петля начала 19-го сто-
летия из штата Пенсильвания, с
двумя кривыми, напоминающими шею
птицы.
(Тз) Железный дверной запор, сделанный в
немецком поселке в долине штата Виржи-
ния, середина 18-го века.
@ Железная дверная петля с длин-
ными крыльями начала 18-го столе-
тия с типичным концом в виде пики.
(15) В этом врезном замке из штата
Коннектикут использованы элемен-
ты из металла, дерева и кожи.
540	АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
ОКНА
Ф Окно начала периода, около 1700 г.
Штат Массачусетс
Типичное окно в доме из кирпича-
сырца, штат Нью-Мексико.
@ Подъемное окно из дома в колони-
альном стиле в Дирфилде (Deerfield),
штат Массачусетс. RS.
@ Оконная решетка в испанском
стиле Св. Августина (St Augustine),
штат Флорида.
@ Маленькие окна в бревенчатом доме
в штате Висконсин. В основных помеще-
ниях окна закрывались раздвижными
досками или шкурами животных. HABS
© Простой запор ставни,
около 1800 г. из штата Массачусетс.
® Металлическая фурнитура
для ставней, болт, крюк и петля.
СТЕНЫ
Ф Стена из «дров» - коротких кусков разрубленных
бревен, уложенных в раствор, штат Висконсин.
© Простое расчленение стены в интерьере дома
секты трясунов с плинтусом и досками,
к которым прибиты колышки.
АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА	541
ПОТОЛКИ
Американские «народные» дома име-
ют конфигурацию потолка, точно
отражающую способ строительства.
Ф Голландский дом 17-го и 18-го
столетий строили из нескольких
сборных частей или деревянных рам,
чьи верхние элементы видны на
потолке как широкие потолочные
балки, соединенные со стеной
угловыми подкосами. Чертеж (внизу
слева) показывает элементы
потолка в контексте всей
конструкции.
® В этой ранней кухне Новой
Англии (Дувр, штат Массачусетс,
1701 г.) выступающая «главная
балка» пересекает середину
комнаты и опирается на
кирпичный дымоход под прямым
углом к остальным потолочным
балкам.
® Иногда потолочным балкам
придавали декоративное оформление.
Эта резная розетка — из округа
Суррей (Surry County), штат
Виргиния. Также интересна форма
балок. HABS
полы
Ф Ранний коврик «Навахо». Смелый геометрический
узор типичен.
@ Деталь бордюра с узором, нанесенным по трафаре-
ту, Новая Англия, около 1790 г.
@ Фрагмент окрашенного пола с дубовыми листья-
ми, Новая Англия, начало 18-го столетия. Тыквенно-
желтый цвет был любимым цветом для фона.
@ Фрагмент коврика из штата Мэн,
начало 19-го столетия
542 АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
КАМИНЫ
Ф Камин на кухне голландского домика
в Керхонксоне (Kerhonkson), штат Нью-Йорк,
с отделением для выпечки хлеба с арочным
завершением и каминным подъемным рычагом.
(2) Точеные украшения на фризе камина являются
типичной особенностью калифорнийских домиков из
кирпича-сырца.
® Небольшой проем камина, обрамленный камнями
неправильной формы и разных размеров со скромной
деревянной каминной полкой. Монтерей (Monterey),
штат Калифорния.
Этот камин начала 19-го столе-
тия, штат Северная Каролина, демон-
стрирует сельский вариант знакомых
классических мотивов с имитацией под
дерево, мрамор и росписью.
© Простейший тип камина (фогон),
применявшийся в домах, построенных
из кирпича-сырца, в штате Нью-Мек-
сико. Поскольку топливник небольшой,
использовались короткие дрова,
которые устанавливали вертикально.
© Подставки для дров в камине
часто имели форму животных,
отражая английское название firedog,
означающее дословно «огненная» или
«каминная собака».
® Подъемный рычаг, на который под-
вешивали котелок, 18-й век
Он включает шкив для поднимания
и опускания котелка.
ЛЕСТНИЦЫ
Какая-нибудь лестница была необходима даже в до-
миках, имевших над первым этажом только неот-
деланный чердак.
Ф В Новом Орлеане и в других местностях с жар-
ким климатом лестницы часто применялись для
того, чтобы можно было подняться на верхний
этаж, и иногда (например, в некоторых домах
Св. Августина, штат Флорида) имелась также ле-
стница, ведущая на плоскую крышу. Эта лестница
во дворе в Новом Орлеане, построена из дерева. Сень-
оре Хаус (Seignouret House), около 1820 г. CRO
(2) Широкая деревянная лестница в доме секты
трясунов, предназначенном для «семьи», давшей
обет безбрачия, и имевшие отдельные спальни с
отдельными прихожими и лестницами для мужчин
и женщин. Покрытие лаком перил и балясин
лестниц было специально разрешено законом веры
трясунов в 1821 г. HABS
@ Лестница из дома, построенного из кирпича-
сырца в Монтерей, штат Калифорния. Стиль
относительно примитивный, и единственное
украшение —простые фаски на стойке
лестницы. HABS
АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
543
Ф Простые резные узоры могли,
придавать ритм балюстраде.
Этот пример — из штата Север-
ная Каролина, около 1790 г.
® Отделка с помощью губки и ли-
ний на подступенях. Проступи,
что типично, оставлены неокра-
шенными.
@ Лестница, увенчанная балюстра-
дой, начала 18-го столетия, штат
Коннектикут, частично окружена
облицованной панелями стеной.
@ Более примитивный подход,
при котором используются
положенные по диагонали
доски.
ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ
Ф Использование небольших обли-
цованных панелями шкафчиков на
стене с камином является типич-
ной чертой колониальной голланд-
ской архитектуры.
@ Шкаф конца 18-го столетия в
доме, последователя секты трясу-
нов: один из самых ранних приме-
ров встроенной мебели у трясунов.
@ Стена со встроенными ящиками
и шкафчиками в строгом, неукра-
шенном стиле деревянных изделий
у трясунов, обеспечивающая шкафы
у лестницы. ХэнкокНапсоск,
штат Массачусетс. HABS
@ Две типичных скамьи у входа
из немецкой части штата Пен-
сильвания, конец 18-го столетия.
Ф Стена с кроватями, убирающи-
мися на день в стену, в голланд-
ской традиции была облицована
деревянной обшивкой, помогающей
сохранять тепло, а также поддер-
живать порядок в комнате. Дом
Джина Хэзброка (Jean Hasbrouck
House), округ Ольстер (Ulster),
штат Нью-Йорк, 1712 г.
544 АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА
УДОБСТВА
Ф Сауна была важным элементом
бревенчатого дома в штате Вискон-
син. Она обычно находилась в от-
дельном здании с каменной печью и
деревянными скамьями.
® Испанская печь с верхом «с тремя
горелками», из Св. Августина, штат
Флорида, около 1800 г.
@ Этот образец - вариант, распро-
страненный в штате Вермонт, от-
дельно стоящей «шестипластинча-
той» печи начала 19-го столетия.
Такой тип печи, получившей назва-
ние от количества чугунных плас-
тин, встроенных в нее во время изго-
товления, производился немцами,
жившими в штате Пенсильвания,
уже около 1760 г. Позже стали де-
лать печи с десятью пластинами,
которые можно было также исполь-
зовать для приготовления пищи.
@ Печи в домах трясунов, как правило,
стояли на ножках, которые обычно бы-
ли чугунными (хотя могли также быть
из кованого железа с дешевыми ножками
или с витыми ножками). Дверцы от-
крывались слева направо. Этот образец
датируется примерно 1780 г.
® Эта печь с пятью «пластинами» или
«косяками» представляла собой еще один
вариант печи немцев Пенсильвании. Она
имела общий дымоход с камином, распо-
ложенным в соседней комнате, как вид-
но из поперечного разреза (слева). Перед-
няя сторона часто украшалась библей-
скими сценами и текстами. Данный об-
разец с датой на нем украшен изображе-
нием свадебного пира.
ОСВЕЩЕНИЕ
Ф Цилиндрические фонари
18-го столетия часто украшались
отверстиями. Прямоугольные
фонари были более простыми.
© Лампа Бетти была улучшенной
формой масляной лампы. Эта
лампа имеет комбинированные
зубец и крюк.
@ Подвесной подсвечник, кованое
железо, 18-е столетие. Храповой
механизм использовался для
регулирования высоты.
@ Двойной держатель лучины,
кованое железо, 18-е столетие.
Лучины окоривались, и сердцевина
высушивалась и смазывалась
маслом, перед тем, как их
вставляли в держатель.
© Подвесной канделябр с двумя
свечами, с крюком. Кованое железо,
18-е столетие.
© Люстра из кованого железа.
Свечи устанавливались на острия
для насадки свечи, конец 18-го
столетия.
АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА	545
МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ
ИЗДЕЛИЯ
(D Железные скобы для очистки,
подошвы обуви, относящиеся при-
мерно к 1790 —1810 гг. Такие ско-
бы обычно были простыми,
изготовлялись из кованого железа
или чугуна и устанавливались ря-
дом с входной дверью.
Все образцы из Новой Англии.
© Железная решетка с литыми
украшениями, установленная
в уличную дверь дома
на Шартрской улице,
г. Новый Орлеан.
Z ______________ ______________
@ Кованое железо использовалось
в Новом Орлеане главным образом
на балконах. В данном случае
изящные повторяющиеся формы
криволинейных железных элемен-
тов образуют ряд стрельчатых
арок. Часто балюстрада имела на-
рядную центральную панель. Не-
которые балконы огибали угол до-
ма. Появление чугунных колонн
способствовало появлению балко-
нов, простирающихся до края ули-
цы с крышей над ними. HABS
@ Сложный двойной кронштейн с
завитками, поддерживающий бал-
кон — типичная черта домов ста-
рого Нового Орлеана. HABS
ный профиль, похожий на балясины.
® Дом Фернандез-Ламбиаса (Fernandez-Lfam&ias
House), Св. Августин, штат Флорида. Испанская
традиция работы по дереву привела к появлению
балконов шириной около 1,6 м. с крышами. HABS
@ Типичный для Св. Августина балкон. Ранние
балконные столбики имеют квадратное сечение
с фасками над перилами.
@ Фрагмент деревянной перемычки веранды
(портала) дома, построенного из кирпича-сырца,
Таос, штат Нью-Мексико.
© В домах Нового Орлеана круглые металлические
вентиляторы устанавливались в нижнюю поверх-
ность крыши между кронштейнами свеса. CRO
© Обычные формы заостренных концов
штакетника.
546
РЕСТАВРАЦИЯ И РЕМОНТ
Ремонт и восстановление исторических зданий является благодарным и
ответственным занятием, обычно очень трудным и отнимающим много
времени Для этого необходима команда специалистов. Никогда нельзя выби-
рать архитекторов наугад, они всегда должны иметь рекомендацию или
работать в организации, которая занималась подобными проектами. То же
относится к строителям и другим специалистам. Местные и национальные
историкоохранные организации смогут помочь в выборе персонала. Рестав-
рация исторических зданий обычно регулируется специальными строитель-
ными нормами и правилами или установками, в зависимости от их возраста,
важности и местоположения,- До начала любой работы надо проверить, что
разрешается местными органами или обществами охраны памятников.
ДВЕРИ
Парадные двери. Парадная дверь является частью дома, от которой сильно
зависит аутентичность фасада. К сожалению, значение парадной двери не
достаточно хорошо понималось строителями, ищущими коммерческую вы-
году. Предназначение парадных дверей - служить барьером безопасности.
Использование в них остекления - относительно современное явление, как и
“честный деревянный” облик в филенчатых дверях в георгианском, феде-
ральном и викторианском стилях, в которых двери первоначально окраши-
вались. Отказ от восстановления окраски - наиболее вероятная причина
порчи дверей. Обязательно надо красить все шесть сторон двери: верхнюю и
нижнюю стороны, обе боковые стороны, заднюю и переднюю стороны. Это
защитит от сырости, которая вызывает увеличение или уменьшение размера
и растрескивание деревянных филенок. Если дверь является оригинальной,
обдумайте все возможности ремонта до ее замены. Но замените любую несо-
ответствующую дверь. Поищите исторический эквивалент в учреждениях,
занимающихся сохранением архитектурного наследия, или закажите квали-
фицированному плотнику новую дверь, соответствующую старым образцам.
Внутренние двери. Часто бывает, что вместо старых дверей повесили со-
временные двери с гладким полотном или заменили так много замков и дру-
гой металлической фурнитуры, что они оказались поврежденными. Для
обеспечения противопожарной безопасности существующие филенчатые
двери можно переделать без сильного изменения их внешнего вида. Некото-
рые внутренние двери из прессованного композита выглядят приемлемо, ес-
ли покрашены должным образом, и часто превосходят современные дере-
вянные эквиваленты в правильном выборе размеров и прочности. Может
быть несколько причин того, что дверь плохо подогнана: расширение и ос-
лабление стыков; повреждения, вызванные проникновением влаги; искрив-
ление, вызванное различными атмосферными условиями с каждой стороны;
поврежденные или разболтавшиеся петли и другая металлическая фурниту-
ра; перекос и усадка строения.
Уточните и исправьте причину перед тем, как займетесь восстановлением
или заменой двери. Перед новой покраской старых дверей удалите с них
слои старой краски распылителем горячего воздуха или растворителем. Чи-
стка едкой жидкостью может повредить и испортить старые стыки. Д ля чист-
ки деревянной двери, покрытой воском или политурой, смешайте 4 части
уксуса, 4 части скипидара, 4 части неочищенного льняного масла и 1 часть
денатурированного спирта. Для придания естественной отделки двери, об-
шитой досками из твердой древесины, применяйте следующую смесь до тех
пор, пока она будет впитываться: 50 % неочищенного льняного масла, 25 %
амилацетата ,15% чистого скипидара и 10 % льняной олифы.
Металлические изделия. Дверь определенного периода должна иметь и
фурнитуру того же периода. Ищите бывшие в употреблении детали в магази-
нах и в рыночных ларьках, используйте хорошие копии изделия. Если у вас
есть какие-нибудь сохранившиеся изделия, которые могут послужить образ-
цом, - простые замки, петли с длинными крыльями и так далее, - их могут
сделать местные кузнецы. Оригинальные запоры и замки могут быть почи-
нены хорошими слесарями, которые должны также суметь воспроизвести
большие, выглядящие тяжелыми старые ключи. Деревянные замки могут
быть воспроизведены с помощью обшивки “стандартного” металлического
врезного мебельного замка деревянным прямоугольным обрамлением.
ПОРТИКИ, ВХОДЫ И ВЕРАНДЫ
Если так повезет, что парадным входом будет портик, а перед домом - веран-
да, то будут оправданы расходы на ремонт или замену.
Ремонт. Наиболее обычным повреждением будет попадание сырости меж-
ду стеной главного здания и конструкцией пристройки. Металлическая гид-
роизоляция должна быть вырезана, хорошо впаяна в несущую стену и подо-
гнана к контурам конструкции покрытия так, чтобы отделка была гладкой.
Проверьте столбики, на которые опираются крыльца / веранды: нет ли при-
знаков гнили и повреждения. Недостаточная прочность в данном случае яв-
ляется главной причиной деформации полов и напряженного состояния
конструкции, что приводит к поломкам, трещинам и, в конечном счете, к
полному обвалу. Для ремонта каменных профилей и колонн можг 'О исполь-
зовать специальные растворы эпоксидной смолы, но учитывайте различную
степень разрушения материалов под влиянием атмосферных условий, так
как это может сделать следы ремонта более заметными и вызвать более быс-
трое разрушение прилегающего настоящего камня.
Замены. Если портик или конструкции входа сильно повреждены, некото-
рые элементы придется заменить. Имеются фирмы, которые воспроизводят
колонны и фронтоны, изготовляя их из штукатурки с волокном или камня.
Подумайте о них, если их изделия соответствуют стилю. Стеклопластик все-
гда смотрится плохо и производит нехорошее впечатление. Если состояние
настолько плохое, что отремонтировать невозможно, то единственным вы-
ходом является полная замена, выполненная каменщиком или плотником.
Первоначальную конструкцию следует повторить везде, где это возможно,
но если от нее осталось слишком мало, используйте подобный пример из
старого каталога образцов (многие изданы репринтным способом).
ОКНА
Ни один элемент фасада не помогает определить возраст или характер зда-
ния лучше, чем распределение на его фасаде оконных проемов. Поэтому
очень важно, чтобы ремонт или замена окон выполнялись с учетом этого.
Ремонт. Если установлено, что окно, деревянное или металлическое, являет-
ся оригинальным, то ремонтируйте такие окна везде, где возможно. И каче-
ство их исполнения, и материал, из которого они изготовлены (особенно,
если окна деревянные), будут более высокого качества, чем те, которые лег-
ко получить сегодня. Часто поврежденную деревянную деталь можно отрес-
таврировать, удалив повреждение, и затем с помощью эпоксидной шпаклев-
ки придать ей первоначальную форму. Этот метод годится там, где форма
видна или важна с конструктивной точки зрения. Во всех других случаях уда-
лите поврежденное место, затем наложите слой эпоксидной смолы для
защиты деревянной детали. Часто хороший плотник сумеет вставить новые
кусочки дерева или заменить целые элементы окна, это будет более эконо-
мично, чем заменять все окно. Не забудьте, что любой открытый стык не
защищен от сырости, и большинство шпаклевок скорее способствует накоп-
лению влаги, чем герметизирует щели.
Правильный уход, особенно регулярная окраска (по крайней мере, каждые
три года), являются благоразумной мерой, обеспечивающей в конечном
итоге экономию. Специальная краска (водонепроницаемая, но позволяю-
щая дереву дышать) может помочь сэкономить время подготовительной ра-
боты и обеспечить более долгую жизнь детали. Протравливание натурально-
го дерева - современный метод, не использовавшийся в окнах исторических
зданий. Сгнившие или растрескавшиеся подоконники должны быть почине-
ны или заменены. Противовесы, шкивы и шнуры поврежденных подъемных
окон легко удалить и заменить. Используйте парафин для того, чтобы отре-
гулировать скольжение бегунков и смягчить сохранившиеся шнуры Если на-
до заменить очень тонкие горбыльки оконного переплета, то для прочности
можно использовать твердую древесину. Точно копируйте профили: они
обеспечивают историческую достоверность.
Замена. Если необходима замена, так как оригинал не поддается ремонту,
используйте орипп тал как образец для изготовления точной копии. Если су-
ществующие окна - нс оригинальные, изучите книги по архитектуре и дома
той же эпохи, чтобы найти образцы. Не поддавайтесь искушению использо-
вать плакированные пластмассой металлические рамы или другие совре-
менные “не требующие ремонта” заменители- они никогда не выглядят
должным образом.
Сквозняк, шум и скрежет. Они, возможно, представляют наиболее серьез-
ные проблемы, связанные со старыми окнами Все их можно довести до ми-
нимума (даже в подъемных окнах), используя уплотнители, предпочтительно
сделанные из мягкой бронзы. Рекомендуется обеспечить надежную защиту от
атмосферных воздействий верхнему краю верхнего бруса оконного полотна,
пространству между перекладинами верхнего и нижнего подъемного окна и
нижней части нижнего подъемного окна, а также вертикальным косякам.
Имеются специальные поставщики, которые могут выполнить эту задачу.
Справьтесь со сквозняками до того, как начнете думать о двойном остекле-
нии. Если проблемы не решаются таким образом, подумайте о том, чтобы сде-
лать некоторые подъемные окна неоткрывающимися, закрепив их в рамах, и
затем загерметизировать стыки; но делайте это, только если оставшимися
подъемными окнами может быть обеспечена достаточная вентиляция.
Двойное остекление. На некоторых деревянных и металлических створ-
ных окнах можно устроить двойное остекление без особых трудов и не вно-
ся изменения в их эстетику. Однако на некоторых подъемных окнах это
вызовет затруднения. Двойное остекление требует большей, чем вдвое,
ширины фальцев, чтобы удерживать ширину’ стекла, поскольку’ краям стекла
потребуется серебряная изоляционная фольга шириной до 12 мм; если паз
будет более узким, то останется некрасивый напуск; не подавайтесь искуше-
РЕСТАВРАЦИЯ И РЕМОНТ 547
нию увеличить ширину горбыльков оконного переплета. Помните, что до-
полнительный груз двойных рам будет трудно уравновесить весом нового
подъемного окна. Альтернативой двойному остеклению, обеспечивающей
хорошие результаты, могут быть надежная защита от сквозняков, тщатель-
ные конопаченье и остекление. Дополнительное остекление или простые
куски стекла нужного размера, вставленные в раму и помещенные внутри
окон, стоит использовать только зимой. Вторую раму следует убирать в бо-
лее теплые месяцы, чтобы предотвратить повреждения от конденсации.
СТАВНИ
Наружные. Необходимы регулярная окраска и ремонт. Некоторые новые
ставни, плакированные пластмассой или сделанные из алюминия, могут
быть приемлемы с эстетической точки зрения и не требовать ухода.
Внутренние. Внутренние ставни добавляют комнате некоторую изыскан-
ность, но их практическую пользу часто недооценивают. Стоит снова начать
пользоваться внутренними ставнями, поскольку они, когда закрыты, повы-
шают безопасность и обеспечивают превосходную тепло- и звукоизоляцию.
Ставни и окна в хорошем состоянии могут быть столь же эффективны для
уменьшения потери тепла и защиты от шума, как двойное остекление, но го-
раздо дешевле и гораздо больше в духе прошлого времени. Перекрашивайте
ставни, по крайней мере, каждые пять лет. Будьте особенно осторожны со
старой металлической фурнитурой ставней, которая часто является ориги-
нальной по дизайну и по функции.
СТЕКЛО
Окна 18-го столетия имели стекло, которое выдували и вытягивали скорее,
чем отливали. Несмотря на свои небольшие недостатки, свитое стекло (изве-
стное в Британии как «кронглас») создает интересные отражения, которые
обеспечивают глубину оригинальному остекленному фасаду. Старое стекло
должно быть сохранено везде, где только возможно; но оно легко ломается и
необходимо обращаться с ним с большой осторожностью, особенно при чи-
стке окна распылителем горячего воздуха. Если вы отсылаете окно для ре-
монта, обязательно укажите, что вы хотите, чтобы использовалось ориги-
нальное стекло. «Кронглас» теперь трудно найти, и оно дорого стоит. Удов-
летворительная и недорогая замена - “оранжерейное” или “садоводческое”
стекло, которое является низкокачественным листовым стеклом. Современ-
ную подделку под «бутылочное стекло» в георгианском стиле использовать
нельзя. Первоначально такие стекла применялись как недорогой способ ос-
текления: это была отбракованная часть центра листа свитого стекла после
того, как удерживающий стержень удаляли.
НАРУЖНЫЕ ДЕРЕВЯННЫЕ ИЗДЕЛИЯ
Защита от сырости. Защита дерева от попадания воды и влаги является ос-
новной причиной ухода и ремонта. Сложный ремонт надо оставлять экспер-
ту. Обратите особое внимание на использование дерева вместе с каменной
или кирпичной кладкой. Всегда используйте хорошую металлическую гид-
роизоляцию, чтобы отвести воду подальше от стыков. Чтобы заполнить про-
межутки и отверстия, можно воспользоваться современными герметиками и
мастиками, если они подходят. Имейте в виду, что вода, попавшая в незащи-
щенные деревянные соединения или под защитную отделку, где она не мо-
жет быть легко высушена ветром, произведет разрушительные действия.
Окраска. Дерево красят, чтобы замедлить или предотвратить попадание во-
ды и уменьшить деформацию, вызванную влиянием температуры и влажно-
сти. Деревянные изделия, находящиеся снаружи дома, необходимо регуляр-
но осматривать и, в зависимости от внешнего воздействия, заново красить,
каждые три или пять лет. Если краска повреждена, покрывается трещинами,
образовываются вздутия, или она отслаивается, ее надо удалить до ремонта.
Потребуются те же подготовительные работы, если нужно восстановить вы-
пуклость старых профилей и деталей, освободив от слоев старой краски.
Чтобы удалить старую краску, очень осторожно применяйте технический
растворитель или источник горячего воздуха. Никогда не используйте от-
крытый огонь. Не забудьте тщательно смыть растворители до начала новой
окраски. Там, где краска сохранилась, ее надо вымыть с мылом или другим
моющим средством (не щелочным) и тщательно ополоснуть. Д ля удаления
грязи хорошо использовать стиральную соду. Поверхность деревянной де-
тали надо протереть влажной и сухой наждачной бумагой, затем хорошо
ополоснуть и дать высохнуть перед новой окраской.
ВНУТРЕННИЕ СТЕНЫ
Разрушение стен. Внутренние стены бывают или несущими, или перего-
родками. Они могут представлять собой каменную или кирпичную кладки,
быть деревянными (быть построенными из более примитивных материалов,
например, самана или кирпича - сырца). Сразу видно, что несущая стена раз-
рушена, если она поломана или искривилась. Причину нужно тщательно ис-
следовать, поскольку от этого может зависеть прочность всего здания. Если
есть сомнения, вызывайте экспертов. Нет смысла начинать декоративные
реставрационные работы, пока не отремонтированы конструкции.
Возможные причины разрушений:
1)	Изменения, сделанные предыдущими владельцами, которые, возможно,
переместили дополнительную нагрузку на какие-либо конструктивные
элементы.
2)	Повреждения в деревянных элементах крыши, других стенах или при-
мыкающих деревянных элементах пола.
3)	Земляные работы, например, бурение и прокладка труб.
Повреждения несущих стен и перегородок могут быть вызваны не только
внешними причинами. До начала работы по реставрации их необходимо
диагностировать. Ищите: I) Повреждения сцепления кирпичей или камня:
старый известковый раствор или глиняная постель могли превратиться в
пыль, в результате этого камни и кирпичи могли выпасть из кладки-, 2) Зара-
жение паразитами деревянных элементов и/или штукатурной драни, гниль,
причиной которой обычно является сырость, причина сырости должна
быть устранена до того, как стена будет заменена или отремонтирована.
Отделка стен. Большинство старых внутренних стен были покрыты штука-
туркой, но некоторые каменные, саманные или из кирпича - сырца стены
могли быть покрашены прямо по неоштукатуренной поверхности. При ре-
монте неоштукатуренных стен не пользуйтесь современными красками: из-
вестковая побелка или клеевая краска не будут так легко обесцвечиваться в
случае попадания влаги или выпотевания и позволят дышать каменной или
кирпичной кладке. Постучите по поверхности штукатурки, чтобы выявить
пустоты и увидеть, не нарушено ли сцепление или не повреждена ли штука-
турная драны, могут потребоваться разные виды ремонтных работ: от запол-
нения небольших трещин до полной очистки и нового оштукатуривания.
Очень мелкие трещины могут быть заделаны в процессе ремонта. Большие
трещины должны быть расширены, по крайней мере до 12 мм в ширину, или
до того места, где штукатурка не отстает от стены, находящейся позади. При-
легающую поверхность надо хорошо смочить перед заполнением быстрос-
хватывающейся штукатуркой, например, гипсом. На участке с испорченной
штукатурной дранью и деревянными планками может потребоваться замена
драни и планок. Как альтернативу можно устроить новый “островок”, вста-
вив оцинкованный лист тянутого металла, прикрепив его оцинкованными
гвоздями или скобами к прилегающим неиспорченным планкам. Обратите
внимание на состояние деревянных дюбелей или клиньев, которые были за-
биты в каменные или кирпичные стены. Они использовались для крепления
плинтусов и профилей, защищающих стену от повреждений, спинкой стула
и могут послужить серьезной причиной, вызывающей гниение. Там, где это
возможно, их надо заменить крепёжными деталями из цветных металлов.
Для наложения заплат и нового оштукатуривания рекомендуется наклады-
вать три слоя штукатурки, несмотря на наличие современных однослойных
отделок Используйте штукатурку, предлагаемую для определенного приме-
нения и типа отделки, который вам нужен. Для внешних углов (например, в
проеме окна) используйте, где возможно, деревянные угловые накладки для
защиты штукатурки: во всю их длину идет паз, который сглаживает внешний
вид углов, когда накладывается штукатурка. Как альтернативу можно исполь-
зовать винт или вбить гвоздь в кусок дерева, чтобы выдавить паз. соответст-
вующий пазу прилегающей угловой накладки; не применяйте металлические
угловые накладки, которые придают слишком строгий вид углам.
Обои. Для определения времени, когда были изготовлены обои, надо тща-
тельно проанализировать раскраску, состав и технику печати. Ищите кусоч-
ки первоначальных обоев за плинтусами, наличниками, недавней штукатур-
кой или деревянной обшивкой, а также во встроенных шкафах или шкафчи-
ках, Сохраните все, что вы найдете, - даже если вы не намереваетесь повто-
рять узоры; такие фрагменты могут быть интересны с исторической точки
зрения. Старые обои могут быть отклеены со стены ножом с плоским лезви-
ем. Если обои приклеены к дереву, отклеить их труднее: подумайте, не лучше
ли, чтобы уменьшить возможные повреждения, вырезать кусок дерева. Обои
можно отклеить и отделить слои отпариванием, но это - сложный процесс и
надо пригласить эксперта, чтобы получить совет.
Если требуется реставрировать обои с исторической точностью, попытай-
тесь найти образец, который примыкает к карнизу или цоколю, и поэтому
включает какой-нибудь бордюр: возьмите достаточно большой кусок, чтобы
он включал повторяющиеся узоры. В последние несколько лет много специ-
ализированных фирм начали восстанавливать и подбирать старые обои. Те-
перь можно найти имитацию старинных обоев хорошего качества.
Плитки. Они должны обеспечить водонепроницаемую и не требующую ре-
монта поверхность, поэтому состояние существующих старых плиток долж-
но быть хорошим. Удаление старой плитки, самым безопасным способом яв-
ляется осторожное поднимание их с помощью рычага и зачистка зубилом
раствора, оставшегося позади плитки. Если плитки ценные и их трудно
снять, подумайте, нельзя ли снять все целиком вместе со штукатуркой, на ко-
торой они закреплены. Затем удалить эту штукатурку осторожной зачисткой
или с помощью угловой шлифовальной машины.
Старые плитки имели более толстый слой фарфора, чем их современные эк-
виваленты, и их глазурь была скорее непрозрачной, чем прозрачной. Из-за
этого не была видна влага, проникшая в плитку из стыка или сзади из штука-
турки. Старые плитки прикрепляли известковым раствором. Отчистите ста-
рый известковый раствор с глазуровки, используя техническое кислотное
средство для очистки. Плитку со щербинами и обитыми краями или кафель
отремонтировать трудно и дорого, и для ремонта необходим специалист.
548	РЕСТАВРАЦИЯ И РЕМОНТ
Очень небольшие участки можно замазать прозрачным эпоксидным лаком.
Попробуйте использовать сгущенное молоко, чтобы восстановить поломан-
ные плитки, - как ни трудно поверить, это помогает.
Рынки, торгующие антиквариатом, и компании, занимающиеся охраной ар-
хитектурного наследия, являются хорошим источником для поиска старых
плиток Имеются также поставщики плиток, которые воспроизводят старые
образцы, а некоторые даже могут прислать изготовленные на заказ по инди-
видуальным проектам. Гончары могут выполнить индивидуальные заказы, но
требуется навык, чтобы гарантировать совместимость глазури и бисквита.
ДЕКОРАТИВНЫЕ ШТУКАТУРНЫЕ РАБОТЫ
Лепные профили карнизов и других деталей художественного оформления
потолка - важная декоративная особенность, помогающая установить стиль
дома, относящегося к какому-нибудь историческому периоду. Хотя отремон-
тировать и восстановить штукатурные работы стоит дорого, необходимо со-
хранить оригинальную декоративную лепнину. Восстановление лепнины -
ремесло, требующее высокой квалификации. Поэтому кроме простого ре-
монта или удаления краски, нужно консультироваться со специализирован-
ной фирмой.
Удаление краски. Удивительно, что может скрываться под слоями краски,
наложенными один на другой. Карнизы, которые выглядят очень заурядны-
ми, могут, когда краска будет удалена, продемонстрировать чрезвычайно
сложные и привлекательные детали. Удаление краски, однако, является
очень трудоемким и медленным делом (поэтому дорогим). Клеевую краску
или известковую побелку можно аккуратно смыть теплой водой и стираль-
ной содой. С эмульсионной краской можно справиться с помощью пара или
денатурированного спирта. Для масляной краски потребуется технический
растворитель, но сначала попробуйте снять краску на небольшом участке и
не забудьте смыть растворитель до того, как будете красить снова. Когда вы
дойдете до исходной поверхности, продолжайте работу более осторожно:
можно обнаружить первоначальную клеевую краску. Если вы ее действитель-
но обнаружите, отметьте это для вашей программы ремонта, найдя соответ-
ствующий цвет на цветовой диаграмме.
Ремонт. Трещины можно довольно легко заполнить соответствующей
шпатлевкой для штукатурки или гипсовой литейной формой. Первоначаль-
но основные секции карниза изготовляли на месте работ, используя метал-
лический шаблон, который тянули поперек недавно оштукатуренной
поверхности. Также можно поступить и с участками штукатурки, которую
нужно восстановить, или, что еще легче, отлить в форме на верстаке, а затем
поместить на место. Украшения, например, акантовые листья и модильоны
можно отлить, используя латекс или другие формы, этот процесс требует
очень высокой квалификации.
Обновление. Иногда необходимо обновить декоративные штукатурные
работы в целых комнатах. Тщательно выберите профили или из комнат по-
добного размера и такого же значения, или из справочников, которые при-
водят примеры, относящиеся к тому же периоду. Следует избегать секций из
пластмассы или стеклопластика промышленного изготовления, поскольку
они обычно не имеют правильного профиля или масштаба. Однако постав-
щики, специализирующиеся на декоративных штукатурных работах, могут
иметь подходящие образцы. Они изготовлены из штукатурки с волокном,
изобретением 19-го века, которое включило в штукатурку холст и щепу для
прочности и позволило сделать изделия более легкими. Остерегайтесь
слишком резко очерченных или острых секций, если грани секций, сохра-
нившихся в доме, пострадали от времени.
ОКРАСКА
Очень легко испортить результаты квалифицированного ремонта или вос-
становления выбором несоответствующего цвета краски или использовани-
ем анахроничной отделки. Избегайте очень блестящих красок во всех домах,
построенных до 20-го столетия. Предгеоргианские двери из твердой древе-
сины, не оштукатуренные и неокрашенные деревянные детали и тому
подобное, сохранились в виде естественного дерева, но представление, что
естественное дерево использовалось впоследствии, является ошибочным.
Неотделанное ничем дерево - современный вкус, возникший под влиянием
скандинавского дизайна. Б Британии свинцовые белила все еще можно до-
стать у фирм, специализирующихся в этой области. Их используют пуристы,
стремящиеся к тому, чтобы их изделия из дерева выглядели по-настоящему
белыми, как мел. Известковая побелка и клеевая краска являются подходя-
щей отделкой для стен, которые боятся сырости. Современные виниловые
эмульсии не годятся для старых зданий, но некоторые фирмы производят
невиниловую эмульсию, которая имеет подходящий матовый вид и позволя-
ет поверхности дышать.
Снаружи использование гидропористой краски может уменьшить подгото-
вительные работы при ремонте. Пермоглазовая (pennaglaze) акриловая от-
делка может продлить жизнь краски для наружного употребления на год или
два. Всегда стоит посоветоваться с поставщиком хорошей краски, а не про-
сто с местным розничным продавцом.
ПОЛЫ
Дерево. Старые деревянные полы были или дощатыми или паркетными. По-
ловицы могли быть или из дерева с твердой древесиной, например, дуба или
вяза, или из дерева с мягкой древесиной, например, сосны или ели. Если пол
находится в хорошем состоянии, его естественные сочные цвета могут со-
здавать привлекательный фон для лежащих на нем ковров и ковриков. Во
время ремонта подбирайте, насколько возможно, соответствующее дерево -
если между соседними досками оказались широкие промежутки, их можно
заполнить, вставив и приклеив заостренные кусочки. Старое средство, кото-
рым натирали пол, можно удалить с пола из твердой древесины, используя
смесь, описанную в разделе ДВЕРИ. Затем можно применить средство, под-
ходящее для дощатых полов; для больших помещений рекомендуется ис-
пользовать электрический полотёр. Сосновые половицы можно выделить
шлифовкой и покрытием защитного слоя. Не забудьте перед шлифовкой хо-
рошо забить гвозди в пол. Если пол сильно потёртый или с неровной по-
верхностью, перед окончанием обработки шлифуйте его по диагонали гру-
бой наждачной бумагой. Шлифовальные машины для пола нетрудно взять на
прокат. Потребуется большее количество наждачной бумаги, чем вам кажет-
ся. Прикройте лицо маской, чтобы защитить легкие. Это изнуряющая работа,
если делать ее тщательно! Если у дерева получился неудачный цвет, можно
его протравить или окрасить перед покрытием защитным слоем, но про-
верьте, совместимы ли морилки или краски с этим герметиком. На рынке
имеется много герметиков для деревянных полов, самый распространенный
- пенополиуретан. Не выбирайте слишком блестящей и похожей на пластик
отделки. Пуристы помнят, что до середины 18-го столетия половицы регу-
лярно драили песком, чтобы очистить их, и оставляли необработанными.
Каменные плиты. Они практически не стираются, поэтому требуют мало
ухода. Их можно иногда поднять и снова положить на новый влагонепрони-
цаемый слой, но сначала пронумеруйте плиты и сделайте план, указав их по-
ложение. Удостоверьтесь, что стыки не слишком широкие, и отметьте их
раствором цемента/мелкого песка. После того, как тщательно смоете со ста-
рых сланцев и других пористых камней грязь и жир, покройте их следую-
щим составом: 1 часть льняной олифы на 4 части скипидара, накройте ко-
ричневой бумагой и оставьте на 2-3 дня; не ходите по ним. Подметайте и
мойте плиты водой.
Линолеум. Это - оригинальное синтетическое отделочное покрытие пола,
которое изготовлено из измельченной пробки, дерева, муки, льняного масла
и смол с основой из джута или джутовой мешочной ткани. Он портится, ес-
ли вода попадет под его поверхность, и чувствителен к щелочам. Линолеум
не следует покрывать герметиком, но его можно полировать специальной
эмульсией.
Ковер. Для реставрации ковра необходим совет эксперта. Обратите внима-
ние, что по специальному заказу можно придать ковру любой цвет и не по
слишком фантастической цене.
КАМИНЫ
Мраморные камины были обычны в течение георгианской эпохи. Иногда
оказывается, что они целиком закрашены: чтобы очистить их от краски, ос-
торожно воспользуйтесь растворителем и попробуйте сначала на неболь-
шом участке. Выцветший мрамор можно очистить с помощью смеси равных
частей жидкого мыла, негашеной извести и едкого кали, оставьте ее на ками-
не на несколько дней, а потом сотрите. Чтобы отполировать мрамор, сме-
шайте 2 части просеянной через мелкое сито стиральной соды, 1 часть пем-
зы и 1 часть мела с достаточным количеством воды, чтобы сделать пасту; на-
трите ею и оставьте на несколько часов, затем смойте мылом и водой. Чтобы
сделать полированный мраморный камин более ярким или светлым, можно
также использовать молоко.
Деревянные камины могут иметь очень сложные украшения. Они не обяза-
тельно резные, но композиции могут быть отформованы из искусственного
дерева и затем покрашены. Чтобы выявить детали мелких украшений, счис-
тите краску с большой осторожностью, иначе можете повредить эти компо-
зиции: они очень хрупкие и могут, фактически, скрепляться только слоями
краски.
Чугунные камины были распространены в последней трети 19-го столетия
Восстановление поврежденных частей представляет трудности, и нужно
проконсультироваться со специалистами. Каминные решётки, включая ка-
минные решетки на ножках и вентиляционные решетки, представляют соб-
ственные специфические проблемы, часто связанные с деформацией из-за
высокой температуры Если они сильно повреждены, стоит заменить их пол-
ностью.
Надтреснутые огнеупорные кирпичи надо или заменить, или восстановить с
помощью огнестойкого цемента. Если поврежден под, проверьте, в порядке
ли его основание. Поды должны размещаться на хорошем слое негорючего
материала - не на дощатом полу. Может потребоваться привести в порядок
балки пола и уложить бетон. Большее количество домов, представляющих
исторический интерес, не сохранилось из-за пожара, вызванного повреж-
дёнными подами или дымоходами. Очень тщательно проверьте камины и
дымоходы перед пользованием камином.
ЛЕСТНИЦЫ
Лестницы обычно делают из дерева или камня с металлической или деревян-
ной балюстрадой. Ремонт деревянных деталей, необходимый из-за обруше-
РЕСТАВРАЦИЯ И РЕМОНТ	549
ния, износа, повреждения червями или грибком, может быть сделан хоро-
шим плотником. Тщательно проверьте и восстановите деревянные косоуры,
тетивы и опоры прежде, чем заняться более заметными частями. Отремонти-
ровать каменную лестницу труднее и потребуется, вероятно, помощь специ-
алиста. Поврежденные проступи и предохранительные оковки ступеней
можно восстановить, вставив новые кусочки камня в углубления и замазав
затем эти места эпоксидным раствором, повреждения можно также сделать
незаметными с помощью смеси эпоксидного раствора или смолы и измель-
ченного камня, а если необходимо, то укрепить медной проволокой. При
любом ремонте избегайте всех скошенных кромок Ступеньку, поврежден-
ную около металлической балясины, можно восстановить, вырезав повреж-
денный участок и вставив новый кусок подходящего камня, пользуясь шипа-
ми из цветных металлов и эпоксидными смолами.
Если деревянная ступенька требует обширного ремонта и не содержит
очень сложных деревянных элементов, часто ее рациональнее заменить, чем
класть временные заплаты. Если бы решаете заменить лестницу, характер-
ные детали, например оригинальные поручень или балясины, можно всегда
вставить в новую лестницу или подобные элементы купить у организаций,
занимающихся архитектурным наследием. Некоторые поручни и балясины,
изготовленные промышленным образом, могут пригодиться д ля менее важ-
ных лестниц, но оригинальные детали невозможно исправить, и, где это воз-
можно, их следует копировать.
СТОЛЯРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ И ПРОФИЛИ
Восстановите оригинальные столярные изделия везде, где это возможно. Ес-
ли здание лишилось своих оригинальных столярных изделий и профилей,
перед вами стоит довольно трудная и дорогостоящая задача восстановления
его характера благодаря тщательному приведению всего в порядок Фирмы,
занимающиеся архитектурным наследием, могут быть источником, где мож-
но достать изделия, подходящие с исторической точки зрения, или же их
можно сделать заново. Посетите подобные дома в поисках образцов. К сожа-
лению, серийно выпускаемые столярные изделия и профили обычно не под-
ходят; они часто относительно грубые и исторически неточные.
Сложность столярных изделий и профилей - наличников, плинтусов, цоко-
лей, и т.п. - должна точно соответствовать размеру и социальному значению
комнат. Будьте осторожны и не покупайте деталь, которая выглядит прием-
лемой в большом демонстрационном зале, но может совершенно не подхо-
дить к масштабу вашего собственного дома.
Профили и столярные изделия должны использоваться осторожно, чтобы
не изменить характер здания, а скорее подчеркнуть свойственный ему стиль
и историческую индивидуальность.
УДОБСТВА
Печи и плиты. Восстановление и использование старых печей и плит не-
давно стало популярным. При покупке у компании, занимающейся архитек-
турным наследием, внимательно оцените внешний вид оборудования. Рабо-
чие детали легче заменить и их, вероятно, будет обслуживать или регулиро-
вать специалист. Печи более раннего периода содержали много чугуна, отде-
ланного никелированной листовой обшивкой или цветной эмалью. Хотя ли-
стовую обшивку можно снять и возобновить, будет трудно найти специали-
ста, который сможет это сделать, и стоить это будет дорого. Подкрашивание
эмали соответствующей краской (замажьте повреждения сначала шпаклев-
кой для кузовов автомобиля) может скрыть большие дефекты; незначитель-
ные царапины и вмятины можно оставить. Замена фарфора стоит дорого, и
трудно подобрать нужные цвета.
Коррозия может представлять проблему, влияя и на рабочие детали обору-
дования; тщательно все проверьте, особенно духовку и стены топки.
Радиаторы. Стоит подумать об установке старых радиаторов в зданиях, от-
носящихся к определенному историческому периоду, если оригинальные
радиаторы были заменены Их часто можно найти в архитектурных магази-
нах, продающих предметы архитектурного наследия; кроме того, обрати-
тесь к местным фирмам, занимающимся сносом домов. Внимательно осмот-
рите радиаторы со всех сторон, нет ли коррозии, особенно вокруг соедине-
ний: если возможно, проверьте их все, заполнив водой, не протекают ли, или,
если это не удастся, проведите менее надежное испытание атмосферным
давлением. Остерегайтесь несовместимых металлов при присоединении
старых радиаторов к современной системе - водопроводчик должен про-
консультировать вас.
Изготовители все лучше разбираются в дизайне радиаторов, поэтому тща-
тельно выберите крепления, если установлена новая система. Только не ос-
тавляйте это на усмотрение водопроводчика. Если надо установить радиато-
ры в комнате с прекрасными пропорциями, подумайте, куда их втиснуть или
о том, не спрятать ли их под сиденьем у окна. Но помните, что тогда эффек-
тивность будет понижена. Никогда радиатор не должен возвышаться над
уровнем профиля, идущего вокруг комнаты и защищающего поверхность
стен от повреждений спинкой стула, если только вы не делаете это специаль-
но, как особенность комнаты
Водопроводные трубы. Вполне вероятно, что, проводя реконструкцию
дома любого исторического периода, вам придется переделать схему и заме-
нить старые трубы. Удаляйте их очень осторожно. Иногда лучше оставить
некоторые трубы на месте, не присоединяя их к системе, чем рисковать по-
вредить окружающие поверхности. Если возможно, используйте старые уча-
стки трубопровода при укладывании нового, чтобы сэкономить на соедине-
ниях балок или проделывании желобов для труб в стенах.
Сантехническое оборудование. Старые ванны, умывальники и другое
сантехническое оборудование легко достать в магазинах, торгующих пред-
метами архитектурного наследия. Иногда их можно приобрести на участках,
где сносятся дома. Найти новые чугунные ванны становится все труднее, но
состояние старых ванн часто достаточно хорошее, и ими можно снова поль-
зоваться.
Новое покрытие ванны эмалью может быть сделано специализированной
фирмой на месте в доме или, что более эффективно, на самой фирме. Старые
отбитые куски и трещины в фарфоре могут быть приклеены или замазаны
суперклеем, но закрашивающая краска почти всегда заметна.
Старые краны придают особый характер. Их можно хромировать заново
или покрыть латунью, и большинство водопроводчиков сможет вставить их
в вашу систему. Будьте осторожны при удалении старых кранов сантехниче-
ского оборудования, поскольку они часто ставились на мастику, которая со
временем затвердевает и может быть прочнее, чем окружающий ее фарфор,
который может поломаться.
ОСВЕЩЕНИЕ
Для обеспечения безопасности пусть электрик проверит все старые светиль-
ники перед их использованием. Старые осветительные приборы можно
приспособить к современным требованиям безопасности; но, кроме того,
копии старых светильников хорошего качества теперь имеются во многих
специализированных фирмах. Приспособление старых медных выключате-
лей может быть сложным, так как требуется проводка для заземления. Но
имеются современные копии, которые удовлетворяют современным требо-
ваниям безопасности.
ИЗДЕЛИЯ ИЗ МЕТАЛЛА
Новая окраска. Декоративные кованые и чугунные изделия, которые мож-
но увидеть на балконах и оградах, часто будут ржавыми, но не так сильно, как
может сначала показаться. Бее железные изделия должны быть окрашены,
как из декоративных целей, так и для защиты от коррозии. Старую краску на-
до счистить проволочной щеткой или соскоблить и полностью удалить всю
отставшую краску и ржавчину. Выжгите старую краску или используйте
растворитель, тщательно очистите скипидаром или разбавителем, а затем
смойте все большим количеством воды. Наложите слои новой краски в соот-
ветствии с инструкциями изготовителя. Применение двух слоев грунтовки,
защищающей от ржавчины, намного предпочтительнее, чем только допол-
нительный верхний слой краски.
Ремонт. Сохраните как можно больше оригинальных железных изделий.
Если необходима замена деталей, используйте подобные материалы. Будьте
осторожны с чугуном, поскольку? он особенно хрупок и легко сломается, ес-
ли подвергнется растягивающему напряжению. Поломки строительных де-
талей могут быть починены электросваркой, но удостоверьтесь перед новой
окраской, что все сварено без промежутков и поверхность гладкая. Убеди-
тесь, что все сваренные места не будут ограничивать естественное тепловое
и структурное движение; если такая опасность существует, выход - использо-
вание пластин и щепы.
Водостоки. Водостоки и сливные трубы по традиции отливают из железа,
свинца или меди. Когда их хорошо содержат, они служат долго. Недавно по-
явившиеся водопроводные трубы из пластмассы, алюминия и даже стекло-
пластика являются недорогой альтернативой, которую предпочтут избежать
те, кто придерживается старых традиций. Приемлемым компромиссом для
некоторых любителей старины может быть использование традиционных
материалов для тех труб, которые хорошо видны, и современных материа-
лов для труб, расположенных на более высоких уровнях. Некоторые профи-
лированные трубы являются существенной частью карниза, поэтому при
замене трубы профиль должен быть сохранен.
БЕЗОПАСНОСТЬ
Сегодня воровство архитектурных деталей вызывает очень серьезные опасе-
ния. Примите особые меры предосторожности, обеспечив безопасность и
застраховав пустующее здание. До того, как начнете работупо реставрации,
«поместите» в ящики наиболее ценные предметы, например, камины, защи-
тив их таким образом и от повреждений, и от любопытных глаз. Можно
порекомендовать сфотографировать и обмерить эти предметы. Это может
помочь для идентификации в случае воровства.
Питер Саттон (Peter Sutton), спонсор английского издания этой книги,
является партнером Энтони Харрисона (Anthony Harrison) из «Харрисон
Сауптюн Партнершип» (Hamson Sutton Partnership), Фор Стрит, Тотниз
(Fore Street, Totnes),Девоншир, Англия. Их архитектурная фирма специали-
зируется в восстановленгш исторических памятников, включая- здания,
принадлежащие Национальному тресту и Английскому наследию.
550
БИОГРАФИИ
Ниже приводится выборочный список кратких биогра-
фий, включенных в указатель архитекторов, проекти-
ровщиков и дизайнеров, оказавших влияние на развитие и
распространение обсуждаемых стилей. Отсортировано
по англоязычному написанию.
Аалто, Алвар (Aalto, Alvar), 1898-1976 гг. Финский архитектор и
дизайнер. Мастер и приверженец движения “Современная архи-
тектура”, создавал оригинальные здания, которые вписывались в
окружающую среду. Его ранние работы включали несколько пер-
вых рационалистических зданий в Скандинавии, особенно впе-
чатляет санаторий в Паймио (Paimio) (1929-32 гг.): белое здание с
четкими очертаниями, с ленточным остеклением и выступающи-
ми в виде консоли балконами. Позже отошел от машинной эстети-
ки, выражая свои предпочтения материалам типа дерева (напри-
мер, Финский павильон, Париж, 1937 г.) и разрабатывая подход
свободной формы (например, Финский Павильон, Нью-Йорк,
Всемирная выставка, 1939 г.). После 1945 г. разработал свою осо-
бую форму модернизма - с кривсшинейными стенами, угловатыми
наклонными крышами, щедрым использованием кирпича и дере-
ва и пониманием контекста окружающей среды, как видно в Бей-
кер Хаусе (Baker House) (1946-49 гг.) МИТ (Массачусетский техно-
логический институт), Кембридж, Штат Массачусетс; Ратуша
(1952 г.), Сайнатсало (Saynatsalo); Культурный центр (1958 г.),
Хельсинки, Вуоксенниская церковь (1958 г.), Иматра (Imatra). Аал-
то также известен как дизайнер мебели, использующий фасонные
формы фанеры (например, стул из гнутого дерева, Паймио, 1933 г.
и консольные стулья из слоистой древесины, 1946 г.); всю жизнь
он продолжал изготавливать мебель в своей компании Артек
(Artek).
Аккерман, Рудольф (Ackermann, Rudolf), 1764-1834 гг. Англий-
ский издатель немецкого происхождения. Работал как изготови-
тель карет в Европе и в Лондоне, куда переехал приблизительно в
1783 г. В 1795 г. открыл издательство и типографию в Лондоне, Ар-
хив искусств (Repository of Arts). Впоследствии издавал ‘Архив ис-
кусств” (Repository of Arts), 1809-28 гг., влиятельное периодичес-
кое издание, публикующее статьи по искусству, дизайну интерье-
ра, архитектуре, моде, науке. В нем принимали участие Дж. Б. Папу-
орт (J. В. Papworth) и О. Ч. Пьюджин (А.С. Pugin). Образцы мебели,
опубликованные к Архиве в 1822 г., были позже перепечатаны как
"Модная мебель” (Fashionable Furniture), 1823 г. Архив был глав-
ным образом посвящен классическому7 стилю до 1825 г., когда
Пьюджин начал заниматься готическим стилем.
Адам, Роберт (Adam, Robert), 1728-1792 гг. Шотландский архи-
тектор и дизайнер. Был одним из двух наиболее важных архитек-
торов в Англии в конце 18-го столетия (с Уильямом Чэмберсом,
его главным соперником). Сын ведущего шотландского архитек-
тора, Адам отправился в большое турне по Италии (1754-58 гг.),
где изучал классическую архитектуру; осмотрел дворец Диоклети-
ана в Сплите. В 1758 г. занялся практикой в Лондоне, позже к нему
присоединился один из его братьев - Джеймс Адам. Ранние работы
включали классический с колоннами Адмиралтейский Экран
(Admiralty Screen) (1759-60 гг.), Лондон, и многочисленные инте-
рьеры домов, в которых Адам усовершенствовал свой легкий и
изящный неоклассицизм. Он резко контрастировал и с более тя-
желым палладианским стилем, который предшествовал ему, и со
стилем греческого возрождения, который последовал за ним. Са-
мые известные проекты помещичьих домов Адама включают Хеа-
вуд Хаус (Harewood House) (1759-71 гг.); Кедлстон Холл (Kedleston
Hall) (с 1759 г); Сион Хаус (Syon House) (1760-69 гг); Остерли Парк
(Osterley Park) (1765-80 гг.); Лутон Ху (Luton Ноо) (1766-74 гг.);
Ньюбай Холл (Newby Hall) (1767-85 гг.) и Кенвуд Хаус (Kenwood
House) (1767-69 гг.). С конца 17б0-х годов за ними последовало
много прекрасных лондонских городских домов. Во всех он ввел
декоративное искусство в новые схемы с контрастными формами
плана, заимствованными у античности (например, базиликаль-
ным залом, ротондой и апсидами с кессонным потолком, отгоро-
женными колоннами). Его декоративные приемы включали плос-
кие гротескные панели и пилястры, сложные цветовые схемы и
нежно окрашенные украшения с урнами, гирляндами и лентами.
Адам спроектировал несколько больших зданий в Эдинбурге (на-
пример, университет, начатый в 1789 г.) и несколько живописных
замков (например, Кулзеан Кастл (Culzean Castle), 1777-92 гг.), где
противопоставил грубый экстерьер изящному утонченному инте-
рьеру. Стиль Адама был широко известен благодаря публикации
“Работы в архитектуре Роберта и Джеймса Адамов” (The Works in
Architecture of Robert and James Adam) (1773-78 гг., 1779 г., 1822 г.).
Декор Адама становился все более манерным к концу карьеры, и
его очень резко критиковали в первой половине 19-го столетия.
Возрождение стиля Адама началось после Лондонской выставки
1862 года.
Адам, Роберт (Adam, Robert), родился в 1948 г. Английский архи-
тектор. Обучался в Политехническом институте Центрального
Лондона (1967-73 гг.) и затем учился в Риме в течение года.
В 1977 г. переехал в Винчестер и начал проектировать здания в ду-
хе классического возрождения, особенно в георгианском стиле,
который он приспособил к современной технологии. Участвовал
в полемике между модернистами и классицистами, окружающими
принца Уэльского и был связан с Институтом архитектуры.
Эшби Ч. Р. (Ashbee, С. R.), 1863 -1942 гг. Английский архитектор
и дизайнер. Находился под влиянием идей Джона Рескина и Уиль-
яма Морриса, особенно касающихся социальной реформы. В1888
г. основал Гильдию и Школу' ремесел в лондонском Ист-Энде.
Школа была закрыта в 1895 г, но Гильдия, продолжала существо-
вать много лет как важный центр идеалов периода Искусства и ре-
месел, производя мебель, металлические изделия, драгоценности,
эмали и набивку на ткани. Эшби создал несколько работ, имевших
большое влияние (например, простые драгоценности и изделия
из серебра в духе Искусства и ремесел). Среди его сохранившихся
зданий - несколько домов (1898-99 г.) в Чейн Уолк (Cheyne Walk),
Лондон, в народном стиле. Он также завершил много реставраци-
онных проектов в Чиппинг Кэмдене (Chipping Campden), куда пе-
ревел Гильдию в 1902 г. Помог познакомить Европу с идеями
Франка Ллойда Райта после встречи с ним в 1900 г. Написал не-
БИОГРАФИИ 55/
сколько книг, включая “Книгу' коттеджей” (Л Book of Cottages) и
“Маленькие домики” {Little Houses), 1906 г., “Мастерство в конку-
рентоспособной промышленности” (Craftsmanship in Competitive
Industry), 1908 г. и “Современные английские изделия из серебра”
(Modem English Silvenvork), 1909 г.
Одели, Джордж Эшдаун (Audsley, George Ashdown), 1838-1925
гг. Шотландский архитектор и дизайнер. В 1863 г. занялся практи-
кой, открыв контору' вместе со cboiim братом Уильямом Джеймсом
Одели в Ливерпуле. Там они спроектировали несколько церквей,
но Одели больше известен своими публикациями, многие из кото-
рых написаны вместе с братом: “Архитектура коттеджа, охотничь-
его домика и виллы” (Cottage, Lodge and Villa Architecture), около
1868 г., за рядом важных книг по японскому искусству последова-
ли каталог образцов “Очерки декора ведущих стилей” (Outlines of
Ornament in the Leading Styles), 1881 г. и “Полихромный декор в
оформлении зданий в средневековых стилях" (Polychromatic
Decoration as Applied to Buildings in the Mediaeval Styles), 1882 г. В
1892 г. Одели и Морис Эшдаун Одели (возможно, его сын) издали
“Практический декоратор и орнаменталист" (The Practical
Decorator and Omamentist), который имел влияние в Соединенных
Штатах Затем он переехал в Нью-Йорк и продолжал публиковать
книги с образцами вместе со своим сыном Бертольдом Одели.
Бейли Скотт, М. X. (Baillie Scott, М. Н.), 1865-1945 гг. Английский
архитектор и дизайнер. Был заметной фигурой в более позднем
периоде движения Искусств и ремесел, когда оно приобрело меж-
дународное влияние и рассматривалось как предвестник раннего
модернизма. Скотт применял простую народную манеру в своих
домах, разработал новый вид открытого пространственного пла-
на с гостиными, группирующимися вокруг массивного камина в
уютном уголке и ориентированными для сада, а не улицы. Его луч-
шие дома включают Блэкуэлл (Blackwell), Боунис (Bowness) (1898
г.); Уайт Хаус (White House), Хелензбург (Helensburgh); Гарт
(Garth), Кобхем ( Cobham) (1899 г.). Простая, неукрашенная ме-
бель, изделия из металла и узоры обоев, использующие яркий цвет,
демонстрировались на выставке Искусств и ремесел в Лондоне в
1896 г. Он стал известным в Европе благодаря его статьям в Студии
(The Studio) с 1895 г. и интерьерам во дворце Великого Герцога Гес-
сенского в Дармштадте (место колонии художников, основанной
в 1899 г). Создавал дома, пользовавшиеся большим влиянием для
городов-садов Хемпстед (Hampstead) и Летчворт (Letchworth)
(1904-09 гг.). Он опубликовал свои ранние работы в книге “Дома и
сады” (HousesandCardens), 1906 г. Его более поздняя работа, опуб-
ликованная в книге “Дома и сады”, 1933 г., была менее значитель-
ной.
Беренс, Петер (Behrens, Peter), 1869-1940 гг. Немецкий архитек-
тор и дизайнер. Одна из ключевых фигур в развитии раннего Со-
временного движения, принимал участие во многих прогрессив-
ных художественных группах, основанных на рубеже 19-го столе-
тия. Первоначально изучал живопись и выставлял свои работы в
течение 1890-х годов. Затем начал создавать эскизы для графики и
декоративных искусств. В 1899 г. присоединился к колонии ху-
дожников в Дармштадте, где спроектировал свой собственный
дом. Больше всего известен своими работами как архитектор-ди-
зайнер (1907-14 гт.) для AEG в Берлине, где использовал концеп-
цию интегрирования дизайна, включающего рекламу, графику,
промышленные изделия и здания. Его известная AEG фабрика тур-
бин (1909 г.), Моабит (Moabit), сочетает монументальный, симво-
лический дизайн с современной технологией стали и стекла и яв-
ляется символом раннего Современного движения. Также он раз-
рабатывал шрифты, переплеты книг, логотипы, стеклянную посу-
ду, столовые приборы, ткани и мебель. В своих более поздних зда-
ниях он повернулся к классицизму (например, Немецкое посоль-
ство, Санкт-Петербург, 1911 г.), экспрессионизму (например, ад-
министративное здание компании И. Г Фарбен (I. G. Farben), Хехст
(Hoechst), 1924 г.), а затем к Интернациональному стилю. Все ве-
ликие архитекторы Современного движения - Уолтер Гропиус,
Мис Ван дер Роэ и Ле Корбюзье работали в его офисе между 1908
и 1911 гг.
Бенджамин, Эшер (Benjamin, Asher), 1773-1845 гг. Американ-
ский архитектор. Благодаря своему каталогу' образцов он повлиял
на распространение стилей неоклассического и греческого воз-
рождения в Соединенных Штатах. После начала своей карьеры в
качестве плотника, когда он работал в Коннектикут Стейт Хаусе
(Connecticut State House) Чарльза Балфинча в Хартфорде (1795 г.),
написал справочник “Помощник сельского строителя” (The
Country Builder’s Assistant), 1797 г. Этот первый американский спра-
вочник строителя основывался на публикациях Уильяма Пейна
(William Раш) (популяризировал стиль Адама), но был адаптиро
ван к использованию в Америке. Б 1806 г. он издал с Дэниелом
Рейнердом (Daniel Raynerd) “Компаньона американского строите-
ля” (The'American Builder’s Companion), на который оказал влияние
федеративный стиль Балфинча. “Компаньон” был очень популя-
рен и переиздавался несколько раз в течение следующих 20 лет,
когда он добавил несколько новых источников, включая Уильяма
Чэмберса. Бенджамин также занимался архитектурной практикой
в Бостоне в 1806 -10 гг, построив три церкви, Иксчейндж Кофи
Хаус (Exchange Coffee House) и несколько высококачественных
домов в Бэкон Хилле (Beacon Hill). Его следующая книга “Практич-
ный домашний плотник” (The Practical House Carpenter), 1830 г.
стала наиболее популярной американской книгой по архитектуре
19-ого столетия, а “Практика архитектуры” (The Practice of
Architecture), 1833 г. и “Справочник строителя” (The Builder’s Guide),
1838г. пропагандировали стиль нового греческого возрождения.
Бинг, Сэмюэль (Bing, Samuel), 1838-1905 гг. Немецкий торговец
предметами декоративного искусства. После того как поработал
на фабрике керамики в Германии, он переехал в Париж в 1871 г. и
открыл свой первый магазин. В 1875 г. он путешествовал по Китаю
и Японии, а затем открыл еще один магазин в Париже, чтобы про-
дать предметы, привезенные с Дальнего Востока. Луис Комфорт
Тиффани (Louis Comfort Tiffany) был одним из его клиентов, и он
впоследствии стал европейским дистрибьютером Тиффани. В
конце 1895 г. открыл новый магазин в Париже под названием
“ЛАрт Нуво” (L’Art Nouveau), в котором выставлялись стекло, гра-
фика, изделия из металла, драгоценности, обои, ткани и мебель. В
нем принимали участие художники, включая Тиффани (Tiffany),
Галле (Galle), Бердслей (Beardsley), Лалика (Lalique), Уолтера Крей-
на (Walter Crane), Уильяма Морриса (William Morris), Ч. Ф. Э. Войси
(С. F. A. Voysey) и Генри Ван де Вельде (Henry Van de Velde). Бинг
имел собственный павильон на Парижской выставке 1900 г. и сы-
грал важную роль в распространении современных стилей.
552
БИОГРАФИИ
Брейер, Марсель (Breuer, Marcel), 1902-81 гг. Венгерский архи-
тектор и дизайнер, работавший в Германии, Англии и Соединен-
ных Штатах. Пионер европейского современного движения, изу-
чал и преподавал дизайн мебели в Баухаусе в Веймаре (1920-24 гг.)
и Дессау (1925-28 гг.). Разработал новые, функциональные формы,
использующие конструктивное членение, как в его известном
Wassily - кресле (1925 г.), одном из первых из стальных труб в мас-
совом производстве; консольные кресла из стальных труб и про-
стые модульные устройства для кладовок. С 1928 г. он работал как
архитектор и дизайнер интерьеров в Берлине. В 1935 г. переехал в
Англию и работал вместе с архитектором Ф. Р. С. Йорком (F. R. S.
Yorke), продолжая проектировать мебель (например, откидываю-
щиеся кресла из фанеры, вдвигающиеся друг в друга столы из фа-
неры-ламината и складывающиеся кресла). Затем переехал в Со-
единенные Штаты, преподавал архитектуру в Гарварде (1937-47
гг.) и занимался практикой с Вальтером Гропиусом (1937-41 гг.).
Американские дома Брейера сочетали современные формы с ис-
пользованием дерева и грубой каменной кладки (например, дом
Брейера (Breuer House), Новый Канаан (New Canaan), штат Кон-
нектикут, 1947 г.). Его более поздние работы включали У-образное
здание ЮНЕСКО в Париже (1953-58 гг.; вместе с другими архитек-
торами) и Музей американского искусства Уитни (Whitney
Museum of American Art), Нью-Йорк (1966 г.).
Бриттон, Джон (Britton, John), 1771-1857 гг. Английский писа-
тель на архитектурные темы. Известен несколькими значительны-
ми книгами по истории архитектуры Англии, которые включали
тщательно вычерченные планы и детали, а также профессиональ-
но написанные тексты. Например: “Архитектурные памятники Ве-
ликобритании” (The Architectural Antiquities of Great Britain).
1807-26 гг., “Старинные соборы Англии” (The Cathedral Antiquities
of England), 1814-35 гт., “Иллюстрации общественных зданий Лон-
дона” (Illustration of the Public Buildings of London), 1825-28 r.
В 1821-23 гг. издал книгу' “Образцы готической архитектуры”
(Specimens of Gothic Architecture), подготовленную вместе
с О. Ч. Пьюджином (А. С. Pugin). Его подробные описания средне-
вековой архитектуры обогатили поклонников готического воз-
рождения чрезвычайно полезными образцами.
Балфинч, Чарльз (Bulfinch, Charles), 1763-1844 гг. Американский
архитектор. Был влиятельным выразителем федеративного стиля,
или стиля Адама, приобретя общенациональную репутацию. По-
пуляризировал этот стиль по всей территории Соединенных Шта-
тов. После двухлетнего тура по Европе (1785-87 гг.) спроектиро-
вал несколько церквей и здание законодательного органа штата
Коннектикут (1795 г.), Хартфорд (Hartford). В 1795 г. ему заказали
построить здание законодательного органа штата Массачусетс,
Бостон, - одно из наиболее важных зданий того периода в Соеди-
ненных Штатах. На его проектирование оказал влияние Сомерсет
Хаус (Somerset House) в Лондоне, законченный Уильямом Чэмбер-
сом только на одно десятилетие раньше. Здание законодательного
органа с центральным выступающим объемом с колоннами и вы-
соким куполом послужило после этого образцом для многих ка-
питолиев штатов. В 1799 г. Балфинч получил официальную долж-
ность с широкими обязанностями, благодаря чему смог преобра-
зовать Бостон. Он спроектировал много гражданских и коммерче-
ских зданий (например, Индия Ворф (India Wharf), Бостон, 1807 г.;
Университи Холл (University Hall), Гарвард, 1814 г.; Массачусет-
скую больницу, 1823 г.), а также дома, применяя довольно простой
стиль с уменьшенными неоклассическими деталями. Его ранние
церкви с высокими колокольнями, помещенными в место соеди-
нения кровли подъезда и основной части здания, послужили об-
разцом для проектов церквей в этой области. В 1817 г. Балфинч
стал архитектором Капитолия США, Вашингтон, завершив работу,
начатую Бенджамином Генри Латроубом (Benjamin Henry
Latrobe). Это сделало его знаменитым.
Берлингтон, Ричард Бойл (Burlington, Richard Boyle), 3-й граф,
1694-1753 гг. Английский любитель-архитектор и меценат. Был
наиболее влиятельным пропагандистом палладианского возрож-
дения в Англии 18-го столетия. Берлингтон стал поклонником
стиля после публикации книги “Vitnii 'ius Brittanicus” Колена Кэмп-
белла и перевода ее Джеймсом Леони (James Leoni). Затем он пору-
чил Кэмпбеллу заняться реконструкцией Берлингтон Хауса вмес-
то Джеймса Гиббса (James Gibbs), и это стало первым строго пал-
ладианским зданием в Лондоне. Берлингтон посетил Италию, что-
бы изучить здания Палладио, и приобрел несколько оригиналь-
ных чертежей, а также гравюры и книги. Он возвратился в Англию
в 1719 г. со своим протеже Уильямом Кентом (William Kent), кото-
рый работал с ним над многими проектами, и публикацию чьей
книги “Проекты Иниго Джонса” (Designs of Inigo Jones) (1727 г.) он
финансировал. Берлингтон продолжал проектировать несколько
зданий в стиле Палладио, а именно Чисуик Хаус (Chiswick House),
Лондон (1725-29 гг.), собственную виллу, частично основанную
на Вилле Ротонда (Villa Rotonda) Палладио; Эссембли Румз (зал для
балов - Assembly Rooms), Йорк (1732 г.), спроектированный под
влиянием египетского зала с колоннами Палладио, на который в
свою очередь повлиял Витрувий. Покровительство Берлингтона
помогло опубликовать много научных книг, включая лучшие пе-
реводы книг Палладио Айзеком Варом (Isaac Ware). Они стали об-
разцами, помещенными в многочисленные каталоги, которые по-
могли распространить черты палладианства в Англии и Соеди-
ненных Штатах.
Кэмпбелл, Колин (Campbell, Colen), 1673-1729 гг. Шотландский
архитектор. Вместе с лордом Берлингтоном был одним из наибо-
лее влиятельных сторонников палладианского возрождения
18-го столетия. Он создал себе имя публикацией “Vitruvius
Britannicus”, 1715-17 гг., коллекцией вычерченных им планов и
иллюстраций домов, построенных в течение предыдущего столе-
тия. К ним он добавил вступление и несколько своих собствен-
ных проектов, пропагандирующих работы Палладио и Иниго
Джонса вместо барокко. Огромный успех книги помог осущест-
вить палладианское возрождение и вызвал широкий интерес к
архитектуре. Здания Кэмпбелла включали новый фасад Берлинг-
тон Хауса, Пиккадилли, на который оказали влияние проект па-
лаццо Палладио; несколько простых лондонских городских до-
мов, использующих паладианские пропорции; некоторые извест-
ные помещичьи дома, в которых он применил легко узнаваемые
элементы типа кубического зала и портика с храмовым фасадом,
предлагая легко воспроизводимые образцы. Примеры включают
Уонстед Хаус (Wanstead House), Эссекс (1720 г.; не сохранился),
Хоутон Холл (Houghton Hall), Норфолк (1722-29 гг.). Его палла-
дианские виллы включают Сторхед (Stourhead), Уилтшир
(Wiltshire) (1722 г.), Миариворт (Mereworth), Кент (около 1725 г.),
его собственный вариант Виллы Ротонда Палладио.
БИОГРАФИИ
553
Чэмберс, Сэр Уильям (Chambers, Sir William), 1723-96 гг. Англий-
ский архитектор и дизайнер. Его работы, хотя менее модные, чем
работы Роберта Адама, имели такое же значение для популяриза-
ции неоклассических проектов во второй половине 18-го столе-
тия. Он сыграл важную роль в распространении экзотических ки-
тайских стилей. Родившийся в I Ивеции, шотландского происхож-
дения, он прослужил десять лет в Шведской восточной индийской
компании (1739-49 гг.), где познакомился с китайским искусством
и дизайном. В 1749 г. изучал архитектуру в Париже, знакомясь с
французской модой, в 1750-55 гг. предпринял две большие поезд-
ки в Рим. В 1757 стал учителем архитектуры принца Уэльского
(позднее Георга III) и опубликовал свои уроки и проекты в “Трак-
тате по гражданской архитектуре” (A Treatise on Civil Architecture)
(1759 г.), одной из самых влиятельных книг того времени. Чэм-
берс также работал для матери принца, разбив Кью-Гарденз (Kew
Gardens) с рядом экзотических элементов, (например его извест -
ная Китайская пагода (Chinese Pagoda), (1763 г.). Его “Проекты ки-
тайских зданий, мебель... и утварь” (Designs of Chinese Buildings,
Furniture ... and Utensils) оказали влияние на китайские элементы
(1757 г.) и на дизайн сада. Чэмберс стал королевским архитекто-
ром в 1761 г. (вместе с Адамом) и Генеральным инспектором в
1782 г. Использовал различные стили в своей работе, включая
французско-итальянский неоклассицизм (например, казино в Ма-
рино-Хаусе (Marino-House), Дублин, (1758-70 гт.); английский пал-
ладианизм - Даддингстон Хаус (Duddingston House), Мидлотиан
(Midlothian), (1763 г.); готический - Милтон Эбби (Milton Abbey),
Дорсетшир, (1776 г.). Его самое известное сооружение - Соммер-
сет Хаус (Somerset House), Лондон, (1776-86 гг.), в котором видно
влияние Иниго Джонса (на фасаде, выходящем на Стренд), и
французского неоклассицизма (во внутреннем дворе). Оно отоб-
разило его умение как дизайнера лестниц и интерьеров, в поме-
щениях, являющихся ранними английскими примерами стиля
Людовика XVI.
Чиппендейл, Томас (Chippendale, Thomas), 1718-79 гг. Англий-
ский столяр-краснодеревщик. Был одним из наиболее значитель-
ных краснодеревщиков в Лондоне в течение 1760-х и 1770-х го-
дов. В 1753 г. открыл фирму в Ст. Мартин Лейн (St Martin’s Lane),
являвшуюся в то время центром художественной жизни. Он про-
ектировал мебель не только для своей фирмы, но и для знаменито-
го “Джентльмен энд кебинет мейкер директор” (Руководство для
джентльмена и краснодеревщика - Gentleman and Cabinet-Maker's
Director), впервые выпущенного в 1754 г. В нем иллюстрировалась
“домашняя мебель “ в стилях от рококо до китайского и готическо-
го. Популярное среди меценатов и ремесленников руководство
содержало более широкий диапазон проектов, включая неоклас-
сический, в третьем издании (1762 г.). Оно пользовалось влияни-
ем Соединенных Штатах и Европе, экземпляры приобретали Ека-
терина II и Людовик XVI. Лучшая мебель Чиппендейла отразила
изящный неоклассический стиль Роберта Адама и Уильяма Чэм-
берса. Он работал вместе с Адамом над несколькими интерьерами,
такими какХэавуд Хаус (Harewood House), Уэст-Йоркшир. Работал
также над другими домами: Ностелл Прайори (Nostell Priory), Аск
Холл (Aske Hall) и Ньюбай Холл (Newby Hall) в Йоркшире; Уилтон
Хаусе (Wilton House) в Уилтоншире, Петуорт Хаусе (Petworth
House) в Западном Суссексе. Его сына (Томаса Чиппендейла Млад-
шего), который заменил отца после смерти, часто считают более
творческим, он создал прекрасную неоклассическую мебель для
Стаурхеда (Stourhead), (1797-1820 гт.).
Конран, сэр Теренс (Conran, Sir Terence), родился в 1931 г. Анг-
лийский дизайнер. Оказал большое влияние на появление на Бри-
танском рынке после Второй мировой войны концепции совре-
менного дизайна хорошего качества для мебели, текстиля и пред-
метов домашнего обихода. В 1956 г. образовал Группу дизайна
Конрана (Conran Design Group), производящую мебель и текстиль
для коммерческого рынка. В 1964 г. открыл первый из своих мага-
зинов Хабитат (Habitat) в Лондоне, используя выставки новых из-
делий для того, чтобы продать привлекательные, функциональ-
ные, по разумной цене мебель, ткани, стеклянные изделия и ку-
хонную посуду' на внутреннем рынке. Использовал скандинавские
и итальянские модели, воспроизведенные во всевозможных вари-
антах. Популярность его проектов привела к открытию приблизи-
тельно 50 магазинов Хабитат в Британии и за границей в последу-
ющие 20 лет. Музей дизайна в Лондоне (Design Museum) был от-
крыт в 1989 г. фондом Конрана (Conran Foundation).
Котгингем, Льюис Нокаллз (Cottingham, Lewis Nockalls), 1787-
1847гг. Английский архитектор и дизайнер. Рано приобрел зна-
ние готической архитектуры благодаря своей работе над восста-
новлением средневековых церквей. Многое из этих знаний стало
известным благодаря его публикациям, включая “Рабочие черте-
жи готических орнаментов” (Working Drawings of Gothic
Ornaments), 1824 г, которые содержат первоклассные иллюстра-
ции. Проектировал мебель в готическом стиле (например, для
СнелстонХолла (Snelston Hall), Дербишир, 1840-е годы), классиче-
ские интерьеры и изделия из металла, как в классическом, так и в
готическом стилях. Некоторые изделия из металла были опубли-
кованы в его “Руководстве по декоративной работе по металлу”
(OrnamentalMetal Workers Director), 1823 г., переизданном в 1824
г., позже выпущенном под названием “Руководство для кузнеца,
литейщика и работника по декоративной обработке металла” (The
Smith’s, Founder’s and Ornamental Metal Worker’s Director), 1845 г. Его
коллекция слепков, рисунков и оригинальных готических фраг-
ментов создала основу Архитектурного музея в Вестминстере (те-
перь - Музей Виктории и Альберта).
Крейн, Уолтер (Crane, Walter), 1845-1915 гг. Английский худож-
ник, иллюстратор и дизайнер. Достиг ранней известности как по-
пулярный книжный иллюстратор. Затем стал успешным декорато-
ром, создававшим керамику' для Уэдгвуда (Wedgwood) и других.
После встречи с лидерами движения Искусства и ремесел начал в
1870-х годах придумывать узоры для обоев, вышивки, текстиля,
ковров, мозаики и витражей. Был членом - учредителем “Гильдии
художественных работников” (Art-Workers Guild), (1884 г.) и руко-
водил выделением Общества выставки Искусств и ремесел (Arts
and Crafts Exhibition Society), (1888 г.), которое стало влиятельным
в распространении за границей идей движения Искусств и реме-
сел. Крейн преподавал и написал несколько пользующихся влия-
нием книг, включая “Требования декоративного искусства” (The
Claims of Decorative Art), 1892 г, “Принципы дизайна” (TbeBasesof
Design), 1898 г., “Линия и форма” (Line and Form), 1900 г. - послед-
ние две книги содержат его лекции в Школе искусства Манчестера
(Manchester School of Art) - и “Идеалы в искусстве” (Ideals in Art),
1905 г. Многие из его книг были переведены, и Крейн имел репу-
тацию в Европе к 1890-м годам.
554
БИОГРАФИИ
Дэвис, Александр Джексон (Davis, Alexander Jackson),
1803-92 гг. Американский архитектор. Один из наиболее влия-
тельных архитекторов в Соединенных Штатах в середине 19-го
столетия. Помог популяризировать греческое возрождение и ввел
живописные формы итальянского и готического возрождения.
В 1829-35 гг. и 1842-43 гг. работал в Нью-Йорке в сотрудничестве
с Итиэлем Тауном (Ithiel Town), дизайнером Капитолия плата
Коннектикут (Connecticut State Capitol), (1827-31 гг.; не сохранил-
ся). Вместе они построили два других монументальных капито-
лия: в Индианаполисе, (1831-35 гг.; не сохранился) и Роли
(Raleigh), Северная Каролина, (1833-42 гг.), таможню в Нью-Йорке
(New York City Customs House), (1833-42 гг.). Они использовали
формы греческих храмов, но обычно прибавляли центральный
купол в стиле римского возрождения. Дэвис продолжал работать
самостоятельно в нескольких стилях, строя классические учреж-
дения, виллы в итальянском стиле и готические здания колледжей.
Его больше всего помнят за живописные виллы, некоторые спро-
ектированы как сельские коттеджи, некоторые - как готические
особняки, построенные в виде замков. Они принадлежат к лучшим
в этом стиле в Соединенных Штатах, например, Линдхерст
(Lyndhurst), Тарритаун (Tarrytown), Нью-Йорк, 1838 г.; для которо-
го он также сделал мебель в готическом стиле. Дэвис был прекрас-
ным чертежником и использовал романтичное окружение в своих
чертежах. Он опубликовал некоторые из своих ранних работ в
“Сельских резиденциях и т.д.” (RuralResidences, etc), 1837 г. Много
других появилось в популярных книгах Э. Дж. Даунинга (A. J.
Downing), включая “Коттеджи” (Cottage Residences), 1842 г. и “Ар-
хитектуру помещичьих домов” (The Architecture of Country Houses),
1850 г, которые распространили влияние Дэвиса повсюду' в Со-
единенных Штатах.
Даунинг, Э. Дж. (Downing, AJ.), 1815-52 гг. Американский ланд-
шафтный и сельский архитектор. Больше известен своими публи-
кациями и в периодическом издании Садовод (The Horticulturist),
1846-52 гг., и в таких книгах как “Трактат по теории и практике
ландшафтного садоводства, в условиях Северной Америки”
(A Treatise on the Theory and Practice of Landscape GardeningAdapted
to North America), 1841 г, “Коттеджи” (Cottage Residences), 1842 г, и
“Архитектура помещичьих домов” (The Architecture of Country
Houses), 1850 г. Эти книга были созданы в сотрудничестве с Дэви-
сом Александром Джексоном, который подготовил иллюстрации,
включая собственные недавно построенные виллы и дома, все
изображенные в сельском окружении. Они также использовали
английские источники, например, Джона Клаудиуса Лоудона
(lohn Claudius Loudon). Книги Даунинга имели большой успех и
помогли популяризировать идеалы Живописного стиля в Соеди-
ненных Штатах. В 1850 г. он стал работать с английским архитек-
тором Калвертом Вауксом (Calvert Vaux), их фирма была одной из
первых американских фирм, которые специализировались на
ландшафтной архитектуре. Даунинг много сделал для развития го-
родских парков, благодаря которым Ваукс с Фредериком Ло Олм-
стедом (Frederick Law Olmsted) прославились.
Дрессер, Кристофер (Dresser, Christopher), 1834-1904 гг. Шот-
ландский дизайнер и писатель. Был влиятельным теоретиком в об-
ласти функционального проектирования в 1860-х годах и после.
Первоначально он - лектор и писатель по вопросам применения
ботаники в декоративных искусствах. Его первая книга по дизайну
- “Искусство декоративного дизайна” (Tlx Art of Decorative Design),
1862 г. В течение следующих 30 лет успешно занимался коммерче-
ским дизайном изделий из серебра, керамики, стекла, мебели, ме-
талла, обоев, ковров и текстиля. Его стиль был абстрактным и гео-
метрическим со стремлением к откровенному использованию ма-
териалов, он выступал за машинное производство. Дрессер также
использовал экзотические формы. В 1876-77 гг. посетил Японию,
вернувшись с художественными работами, собранными для аген-
тов по продаже, и издал большую книгу' “Япония, ее архитектура,
искусство и производство художественных изделий” (Japan, Its
Architecture, Art and Art Manufactures), 1882 г. Другими книгами,
имевшими влияние, были “Принципы декоративного дизайна”
(Пе Principles of Decorative Design). 1873 г., и “Современный декор”
(Modem Ornamentation), 1886 г.
Истлейк, Чарльз Лок (Eastlake, Charles Locke), 1833/6-1906 гг.
Английский дизайнер и писатель. Получив архитектурное обра-
зование, провел большую часть своей профессиональной карье-
ры в Институте британских архитекторов и в Е1ациональной га-
лерее в Лондоне. Больше известен своими публикациями по во-
просам дизайна и декора, а именно: “Советы по поводу вкуса в
мебели, обивке и других деталей” (Hints он Household Taste in
Furniture, Upholstery and Other Details), 1868 г. Там описываются
его проекты, на которых видно влияние движения Искусств и ре-
месел и стиля королевы Анны, откровенное использование мате-
риалов и конструкций и применение прямолинейного, геомет-
рического орнамента. Работа оказала особенное влияние в Со-
единенных Штатах, где было опубликовано шесть изданий
(с 1872 г.) и где был разработан особый “истлейковский” стиль
мебели. Позже он был перенесен и на архитектуру, особенно в
Калифорнии, где дома, которые строились в основном в стиле
королевы Анны или стиле “стик” (Stick Style), имели криволиней-
ные и точеные декоративные элементы, заимствованные у мебе-
ли. Истлейк не использовал ни один из этих стилей. Его другие
публикации включали “Историю готического возрождения”
(A History of the Gothic Revival), 1872 г., и “Лекции по декоративно-
му искусству и художественному' мастерству” (Lectures on
Decorative Art andArt-Worhmanship), 1876 г.
Фрай, E. Максвелл (Fry, E. Maxwell), 1899-1987 гг. Английский
архитектор. Был одним из важнейших основателей Современ-
ного движения в Англии в 1930-х годах. Обратился к модерниз-
му после встречи с Уэллсом Коутсом (Wells Coates) в 1932 г. Был
членом-учредителем Группы МАРС (MARS Group) (1933 г.)
в поддержку' модернизма. Самые известные работы этого пери-
ода включали частные дома (например, Сан Хаус (Sun House),
Хэмпстед (Hampstead), Лондон, 1936 г.) и несколько дешевых
многоквартирных домов (например, Кенсал Хаус (Kensal
House), Северный Кенсингтон, Лондон, 1936 г.), которые были
тщательно спланированы и спроектированы для типового
строительства. В 1934-37 гг. он сотрудничал с Вальтером Гро-
пиусом. После Второй мировой войны Фрай, его жена Джейн
Дрю (Jane Drew) и их партнеры выполнили несколько крупно-
масштабных учебных зданий в Западной Африке, где приспо-
собили модернизм к местным тропическим условиям, и выпус-
тили серьезные научные книги по этой теме, например, “Тро-
пическая архитектура во влажной зоне” (TropicalArchitecture in
the Humid Zone), 1956 г. Фрай и Дрю оказали влияние на назна-
БИОГРАФИИ
555
чение (1950 г.) Ле Корбюзье ответственным за проектирование
новой столицы штата Пенджаб (Punjab) в Чандигархе
(Chandigarh), где они тоже работали.
Геддес, Норман Бел (Geddes, Norman Bel), 1893-1958 гг. Амери-
канский дизайнер. Его карьера начиналась в качестве влиятельно-
го театрального дизайнера, готовившего современные постанов-
ки, включающие пьесы с декорациями, освещением и костюмами.
Приблизительно в 1927 г. он занялся промышленной эстетикой,
открыв первую специальную фирму в Соединенных Штатах. За-
тем разрабатывал футуристические проекты, основанные на кон-
цепции аэродинамики. Они включали автомобили, автобусы, ло-
комотивы, океанские и воздушные лайнеры (один в форме мас-
сивного крыла самолета), а также газовые плиты, холодильники,
радиоприемники, интерьеры и витрины. Его проекты стали попу-
лярными благодаря его книге “Горизонты” (Horizons), 1932 г. Его
модели “Метрополис" (Metropolis), “Город завтрашнего дня” (City
of Tomorrow), 1937 г., включили передовые технологии для управ-
ления транспортным движением на дороге, в то время как его экс-
понат “Футурама” (Futurama) фирмы “Джснерал Моторе” на Нью-
Йоркской всемирной выставке 1939 г. был предвидением высот-
ных городских башен и автострад будущего. Это вдохновило его
на создание “Магических автострад” (Magic Motorways), 1940 г., ко-
торые повлияли на проекты послевоенных американских автост-
рад.
Гиббонс, Гринлинг (Gibbons, Grinling), 1648-1751 гг. Англий-
ский резчик по дереву. Считается наиболее выдающимся англий-
ским резчиком-декоратором, обладающим необычной виртуоз-
ностью в натуралистической резьбе. Родился в Роттердаме у анг-
лийских родителей, изучал голландские и фламандские натюр-
морты, что, возможно, объясняет богатство его более позднего
вырезания фруктов и цветов. Переселился в Англию примерно в
1667 г. и был “обнаружен” и представлен Карлу П летописцем Джо-
ном Эвелином (John Evelyn). Большая часть наиболее важной и
роскошной резьбы Гиббонса в стиле барокко была выполнена для
короля, а именно в королевских апартаментах в Виндзорском зам-
ке, Беркшир, 1677-82 гг. Он также работал в Кенсингтонском двор-
це в Лондоне и во дворце Хэмптон-Корт (Hampton Court Palace). В
1693 г. он стал главным резчиком Короны, работавшим под на-
чальством Кристофера Рена В Соборе Св. Павла, Лондон, постро-
енном Реном, он выполнил резьбу по дубу в клиросе (1696-97 гг.).
Работа для частной клиентуры включала известную Резную ком-
нату' (1692 г.) в Петуорт Хаусе (Petworth House), Западный Суссекс,
а также архитектурное художественное оформление в камне, мра-
море и бронзе (например, в Бленхеймском дворце (Blenheim
Palace), 1708-16 гг. Другие работы, выполненные Гиббонсом или
его мастерской, включали статуи и надгробные памятники.
Гиббс, Джеймс (Gibbs, James), 1682-1754 гг. Шотландский архи-
тектор. Был самым значительным архитектором церквей в Лондо-
не в начале 18-го столетия. Изучал архитектуру с Карло Фонтана
(Carlo Fontana) в Риме, после возвращения в Англию в 1708 г. стал
поклонником стиля барокко. Как инспектор (1713-15 гг.) Комис-
сии пятидесяти новых церквей (Fifty New Churches Commission) в
Лондоне построил Сент-Мэри-ле-Стренд (St Mary-le-Strand),
(1714-23 гг.), успех которой привел к заказу на строительство
церкви Сент-Мартин-ин-де-Филдз (St Martin-in-the-Fields), Тра-
фальгарская площадь, (1726 г), его самой известной работы. Она
имеет портик, напоминающий фасад храма, увенчанный шпилем,
которому позднее много подражали. Ее боковые окна имеют “на-
личники Гиббса” (сильно рустованные наличники окна, выпол-
ненные из больших каменных блоков), названные по его имени.
Частные заказы включали Восьмиугольный павильон (Octagon
Pavilion) в Орлеанс Хаусе (Orleans House), Туикенем
(Twickenham); Судбрук Парк (Sudbrook Park), Питершам
(Petersham), (оба примерно 1720 г.), и несколько декоративных
зданий в Стоу (Stowe), (после примерно 1726 г.). Его другие важ-
ные общественные здания включают Библиотеку1 Радклиффа
(Radcliffe), Оксфорд, (1737-49 гг.), куполообразная форма ротон-
ды перекликается с итальянским маннеризмом. Гиббс был одним
из первых британских архитекторов, которые создавали скульп-
турные памятники (например, в Вестминстерском аббатстве). Его
“Книга архитектуры” (Book of Architecture), 1728 г., - первая британ-
ская книга, посвященная работе одного архитектора, включала
дизайн интерьеров и декоративных элементов, а также проекты
зданий. Вместе с его “Правилами черчения архитектурных дета-
лей” (Rules for Drawing the Several Parts of Architecture), 1732 г_ она
пользовалась большим успехом, особенно в Соединенных Шта-
тах, и продолжала популяризировать его стиль.
Джилл, Ирвинг (Gill, living), 1870-1936 гг. Американский архи-
тектор. Учился вместе с Луисом Салливеном (Louis Sullivan) в Чика-
го, затем открыл собственный офис в Сан Диего в 1896 г. Его ран-
ние здания были под влиянием гонтового стиля (Shingle Style), но
примерно к 19Ю г. он разработал замечательно простой, неукра-
шенный геометрический стиль с плоскими кровлями и гладкими
белыми поверхностями, украшенными наружной растительнос-
тью. Примеры включают женский клуб Ля Джолла (La Jolla
Women’s Club), 1912-14 гг. и Додж Хаус (Dodge House), Лос-Андже-
лес, 1914-16 гг. Этот радикальный подход нашел отражение в то
время в работе Адольфа Лооса (Adolf Loos) в Вене и был принят в
Европе до 1920-х и 1930-х годов. На Джилла, вероятно, повлияла
испанская архитектура в Калифорнии. Он одобрял использование
железобетона (тогда новый материал) и разработал методы сбор-
ных конструкций.
Грин & Грин (Greene & Greene). Американская архитектурная
фирма, образованная в 1893 г. Чарльзом Грином (1868-1957 гг.) и
его братом Генри Грином (1870-1954 гг.). Они изучали плотниц-
кое дело и архитектуру и находились под влиянием идеалов Ис-
кусств и ремесел Джона Рсскина (John Ruskin), Уильяма Морриса
(William Morris) и деревянной архитектуры Японии. Переехали в
Калифорнию в 1893 г. Известны популярным в 1900-х годах бун-
гало Калифорнии - обычно низкий деревянный дом с широким
свесом крыши, плоскими щипцами, с гонтовой или дощатой об-
шивкой и верандами (например, Гембл Хаус (The Gamble House),
Пасадена, 1909 г.). Этому типу широко подражали, особенно в Ав-
стралии. Позже вернулись к штукатурке и плитке средиземномор-
ского стиля.
556
БИОГРАФИИ
Гриффин, Уолтер Бэрли (Griffin, Walter Burley), 1876-1937 гг.
Американский архитектор. Работал с Франком Ллойдом Райтом
1901-05 гг. до того, как открыл собственный офис со своей женой,
Мэрион Махони Гриффин (Marion Mahony Griffin), которая вы-
полнила несколько самых прекрасных архитектурных чертежей
этого периода. Гриффин прославился рядом домов, построенных
под влиянием школы Прерий (Prairie school), с массивными цент-
ральными каминами и планировкой с перепадом уровня. Они ста-
новились более грубыми и кубическими по форме (например,
Мельсон Хаус (Melson House), Мейсон-Сити, штат Айова, 1912 г.), в
отличие от работы Райта Гриффин больше известен своим город-
ским планом (1912 г.) для Канберры, новой столицы Австралии,
которая сочетала идеи школы Изящных искусств (Beaux Arts) с
внимаш !ем к местному рельефу. Спроектировал несколько значи-
тельных зданий в Австралии в кристаллической, абстрактной
форме.
Гропиус, Вальтер (Gropius, Walter), 1883-1969 гг. Немецкий ар-
хитектор и дизайнер. Один из наиболее влиятельных фигур в ев-
ропейском Современном движении, теории которого преподавал
в Соединенных Штатах в течение 30 лет. Особенно интересовался
строительством для общества, выступая за массовое производст-
во. Его ранняя работа включила фабрику Фагус (Fagus Factory), Ал-
фельд (Alfeld), 1913 г., в которой он использовал стеклянную нене-
сущую стену, и Модельную фабрику (Model Factory) на выставке
Немецкого Веркбунда (Deutsche Werkbund Exhibition), Кельн,
1914 г.: обе представляли вехи в развитии модернизма. В 1919-28
гг. был директором Баухауса, который стал центром европейского
художественного авангарда. Его прямолинейные здания из стали
и стекла для Баухауса в Дессау (1926 г.) являются выражением чис-
того интернационального стиля. Гропиус был выдающейся фигу-
рой форума международной современной архитектуры CIAM (с
1929 г.), проектировал односемейные дома из сборных элементов
и многоквартирные дома для проектов бюджетного жилищного
строительства. В 1934 г. уехал из Германии сначала в Лондон, где
работал вместе с Максвеллом Фраем. Спроектировал мебель для
Неокона (Isokon) и построил Импингтон Вилидж Колледж
(Impington Village College), Кембриджшир, 1936-39 гг., современ-
ный комплекс в кирпиче, который стал образцом для более позд-
ней работы в Англии. В 1937 г. Гропиус поехал в Соединенные
Штаты и начал преподавательскую деятельность в Гарварде, где
позже к нему присоединился Марсель Брейер. Его собственный
дом (1938 г.) в Линкольне, штат Массачусетс, призматическое зда-
ние с плоской крышей, построенное из дерева, было одним из
первых современных домов в штате. После Второй мировой вой-
ны он основал ТАС (The Architect’s Collaborative) с группой моло-
дых архитекторов, где по-прежнему пользовался огромным влия-
нием.
Хафпенни, Уильям (Halfpenny, William), умер в 1755 г. Англий-
ский архитектор. Больше известен как плодовитый писатель, ав-
тор архитектурных каталогов образцов, которые пользовались
большим успехом в Англии и Северной Америке Среди них была
“Практическая архитектура” (PracticalArchitecture), 1724 г., одна из
первых книг, посвященных палладианскому возрождению. Другие
книги охватывали ряд стилей от барокко до рококо и готики. Они
включили “Искусство здорового здания” (The Art of Sound Building),
1725 г.; “Новые проекты для китайских храмов” (New Designs for
Chinese Temples), 1750 г., одну из первых книг с китайскими проек-
тами; “Двенадцать прекрасных проектов для сельских домов”
(fwehv BeautifulDesignsfor Farmhouses), 1750 г. и “Карманный ком-
паньон сельского джентльмена”, 1753 г, чьи ландшафтные реше
ния предвосхитили Живописный стиль.
Хевиленд, Джон (Haviland, John), 1792-1852 гг. Английский ар-
хитектор, работавший в Соединенных Штатах. Приехал в Фила-
дельфию в 1816г., где первоначально преподавал. Его “Помощник
Строителя” (Builder’s Assistant), 1818-21 гг., проиллюстрировал со-
временные архитектурные стили в Англии и был первой амери-
канской книгой, описавшей греческие ордера. Хевиленд продол-
жал проектировать прекрасные здания в стиле греческого Воз-
рождения в Филадельфии (например, Пенсильванский институт,
1823 г, теперь Филадельфиский колледж искусства, и Институт
Франклина, 1825 г., теперь Музей Этуотер Кент (Atwater Kent
Museum). Он также проектировал церкви и тюрьмы с радиально
расходящимися планами паноптикума, один в форме готической
крепости с бойницами (влиятельный Истерн Стейт Пенитенциа-
ри (Eastern State Penitentiary), Филадельфия, 1825 г.) и другие в
форме египетских зданий (например, Трентон (Trenton), Нью-
Джерси, 1832 г.).
Хоуп, Томас (Hope, Thomas), 1769-1831 гг. Британский люби-
тель-дизайнер и мецена т. Родился в Амстердаме в семье шотланд-
цев. Отправился в большое путешествие (1787-95 гг.) по Европе и
Ближнему Востоку, позже снова посещал Европу. В 1795 г. семей-
ство переехало в Англию. Хоуп начал собирать классическую
скульптуру и глиняную посуду и приблизительно в 1800-04 гг. он
переделал свой особняк (не сохранился) на Дюшесе Стрит, Лон-
дон, как дом-музей, который он открыл для публики. Там была гре-
ческая комната с деталями и мебелью в стиле греческого возрож-
дения, на которую оказали влияние рисунки на древней глиняной
посуде, повлиявшей на узоры стиля Регентства, Индийская комна-
та и Египетская комната с мебелью в стиле египетского возрожде-
ния. Эта работа была описана в его “Домашней мебели и художест-
венном оформлении интерьера, выполненных по проектам Тома-
са Хоупа” (Household Furniture and Interior Decoration Executedfrom
Designs by Thomas Hope), 1807 г. Хоуп написал несколько других
книг по архитектуре и дизайну. Он использовал греческое Воз-
рождение для градостроительных проектов, но применял живо-
писный стиль при перестройке (1818-23 гг.) своего дома 18-го
столетия Дипдин (Deepdene), около Доркинга (Dorking) (не со-
хранился), который содержит эклектичную смесь элементов.
Говард, Эбенезер (Howard, Ebenezer), 1850-1928 гг. Английский
теоретик и любитель-планировщик, который разработал принци
пы идей города-сада. Его профессиональным занятием была сте-
нография, и он стал партнером в фирме, утвержденной Парламен-
том. В то же время, возможно, под влиянием писателей-утопистов
Соединенных Штатов, где жил в 1872-77 гг., он заинтересовался
проблемами перенаселения в городах и уменьшения его в сель-
ской местности. Это привело к появлению его концепции города-
сада, описанной в “Завтра. Мирная дорога к реальной реформе'
(Tomorrow. A Peaceful Path to Real Ref от), 1898 г, переизданной
как “Завтрашние города-сады” (Garden Cities ofTomorrow), 1902 г.
Это самостоятельный город ограниченного размера, построенный
как город-спутник большого города, но окруженный зеленым по-
БИОГРАФИИ
557
ясом сельскохозяйственных угодий и спланированный в прият-
ных “сельских” жилых районах с магазинами, культурными и рек-
реационными учреждениями. В 1899 г. он основал Ассоциацию
городов-садов (Garden City Association). Наиболее важные города,
разработанные на основе его идей - Летчуорт (Letchworth),
с 1903 г.; спроектированный Паркером (Parker) и Унвином
(Unwin) и город-сад Уелвин (Welwyn Garden City), Хертфордшир,
с 1920 г. Его книга оказала влияние на теорию градостроительства
и в других местах в Европе, особенно в Германии, где в 1902 г. бы-
ло образовано движение “город-сад”. Много новых городов, пост-
роенных в Англии после 1945 г., также отразили его идеи.
Хант, Ричард Моррис (Hunt, Richard Morris), 1827-95 гг. Амери-
канский архитектор. Выдающийся и плодовитый архитектор, в мо-
лодости прожил 12 лет в Европе (1843-55 гг.) и учился в школе
изящных искусств (Ecole des Beaux Arts), первый американец, учив-
шийся в ней. Это позволило ему познакомиться с возрождением
французского ренессанса, которое он популяризировал в Соеди-
ненных Штатах Известен как архитектор ряда богатых особняков,
для которых применял несколько разных стилей, как например, в
Грисуолд Хаусе (Griswold House), построенном в стиле “стик”, Нью-
порт (Newport), Род-Айленд (1863 г.); неоклассический Мрамор-
ный дом (Marble House), Ньюпорт (1892 г); Брекерз (The Breakers) в
стиле возрождения итальянского ренессанса, Ньюпорт (1895 г.); и
Билтмор Хаус (Biltmore House) в стиле французского замка, около
г. Ашвилла (Asheville), Северная Каролина (1895 г.), все для семейст-
ва Вандербильтов. Наиболее важным из его коммерческих зданий в
Нью-Йорке был Нью-Йорк Трибюн Билдинг (New York Tribune
Building), 1876 г.; (не сохранился), с часовой башней и шпилем, ко-
торый сделал его самым высоким зданием в городе на несколько
лет. Он спроектировал крыло входа у Музея искусств Метрополи-
тен (Metropolitan Museum of Art), Нью-Йорк (1894-1902 гг.). Хант
помог установить профессиональные строительные стандарты и
правила оплаты работы архитекторов, участвовал в основании
Американского института архитекторов в 1857 г.
Джефферсон, Томас (Jefferson, Thomas), 1743-1826 гг. Амери-
канский адвокат, государственный деятель (президент 1801-09 гг.)
и архитектор. Автор Декларации независимости, был также влия-
тельным архитектором (самоучкой), познакомивший Соединен-
ные Штаты с неоклассицизмом, основанным на древнеримской
архитектуре и современном французском рационализме, кото-
рый представлял контраст более легкому федеративному стилю.
Для собственного дома Монтиселло (Monticello), Виргиния (с
1770 г.) он сначала спроектировал палладианское здание, но бо-
лее поздние добавления преобразовали его в значительной степе-
ни в одноэтажную классическую виллу из кирпича с портиком,
выходящим в сад, увенчанным фронтоном и плоским куполом. На
его проект Капитолия штата Виргиния, Ричмонд (Richmond),
1785-99 гг. оказал влияние древнеримский Мезон Карре (Maison
Carree) в Ниме (Nimes), с которым он познакомился, когда был в
Париже в качестве американского посла (1784-89 гг.). Капитолий
был первым зданием в Соединенных Штатах, построенным в виде
классического храма, и стал важным образцом для американских
общественных зданий этого периода. Джефферсон повлиял на
планирование Вашингтона благодаря своему знакомству с евро-
пейскими городами и классической архитектурой. Его проект
университета Виргинии, Шарлоттесвиль (Charlottesville),
1817-26 гг., в виде группы отдельных факультетских павильонов,
расположенных вокруг лужайки и связанных колоннами, был,
возможно, основан на примере замка Марли (Chateau of Marly),
около Версаля. Ротонда в начале лужайки была построена в стиле
римского Пантеона, вдвое меньшего масштаба. Джефферсон был
изобретательным дизайнером, экспериментирующим с геомет-
рическими формами комнат и практическими идеями (например,
для окон верхнего света, лестниц и туалетов).
Джонсон, Филин (Johnson, Philip), родился в 1906 г. Американ-
ский архитектор. Один из наиболее видных американских архи-
текторов 20-го столетия. С Генри-Расселом Хичкоком (Henry-
Russell Hitchcock) организовал первый показ в Соединенных Шта-
тах (1932 г.) зданий Современного движения, включая шесть аме-
риканских. Они были соавторами книги “Интернациональный
стиль: архитектура с 1922 г.” (Пе International Style: Architecture
since 1922), в ней появился термин “Интернациональный стиль”
(“International Style”) для обозначения архитектуры раннего Со-
временного движения, который он поддерживал с точки зрения
его эстетики без связи с европейской архитектурой. Позже орга-
низовал важную выставку и выпустил книгу (1947 г.), посвящен-
ную работам Миса ван дер Роэ. Влияние Миса очевидно в извест-
ном Гласс Хаусе (Glass House) Джонсона, Новый Ханаан (New
Canaan), штат Коннектикут (1949 г.). Работал с Мисом над Сиграм
Билдинг (Seagram Building) со стеклянными стенами, Нью-Йорк
(1958 г.). Другие его работы - Театр штата Нью-Йорк (New York
State Theater), 1964 г, ряд больших постмодернистских админист-
ративных зданий, спроектированных вместе с другими архитек-
торами, например, геометрический, облицованный стеклом
Пеннзойл Плейс (Pennzoil Place), Хьюстон, 1976 г., и AT&T Бил-
динг “Чиппендейл” (“Chippendale” AT&T Building) с фронтоном,
Нью-Йорк, 1983 г.
Джонс, Иниго Cones, Inigo), 1573-1652 гг. Английский архитек-
тор. Ему Англия обязана появлению строгой интерпрета! щи клас-
сической архитектуры, включая правильное использование орде-
ров. Он много раз бывал в Европе до 1606 г. и был первоначально
известен как дизайнер придворного театра масок. В 1613/14 г. по-
ехал с Томасом Говардом (Thomas Howard), вторым графом Арун-
делем (Arundel), в большое путешествие по Италии, где стал одним
из первых англичан, которые изучали здания Палладио и древнего
Рима. В 1615 г. Джонс стал королевским инспектором (Surveyor of
the King’s Works) и использовал свои знания классической архи-
тектуры и архитектуры Ренессанса в таких важных и новых рабо-
тах, как Квин Хаус (Queen House), Гринвич (1616-18 гг.;
1629-38 гг.) в стиле итальянской виллы и Бенкетинг Хаус
(Banqueting House), Уайтхолл (Whitehall), 1622 г., в палладианском
стиле Он применял европейские градостроительные принципы в
Ковент Гардене (Covent Garden) (1630-31 гг.), где спланировал piaz-
za, ограниченную соединенными домами и аркадами, с церковью
Св. Павла на одном конце. Это - первая классическая церковь в Ан-
глии, которая имеет тосканский портик, оригинальную интерпре-
тацию, спроектированную для протестантов. Позже он перестроил
собор Св. Павла, придав ему классический внешний вид, заимство-
ванный у Палладио, и пристроив огромный коринфский портик,
1642 г. (не сохранился.). Здания Джонса были образцами для
палладианского возрождения, начатого лордом Берлингтоном
в 18-м столетии, и были опубликованы в нескольких книгах (на-
558
БИОГРАФИИ
пример, в книге Уильяма Кента (William Kent) “Проекты Иниго
Джонса" (Designs of Inigo Jones), 1727 г., и в книге Айзека Вэа (Isaac
Ware) “Проекты Иниго Джонса и других” (Designs of Inigo Jones and
Others), 1731 r.).
Кент, Уильям (Kent, William), 1685-1748 гг. Английский худож-
ник, архитектор и дизайнер. Значительная и оригинальная фигу-
ра начала 18-го столетия. Он создавал декоративные схемы и ме-
бель в духе итальянского маньеризма и барокко, палладианскую
архитектуру и раннеготические проекты. Сыграл важного роль в
развитии английского ландшафтного сада. Получив образование
как художник, он провел 10 лет в Италии (1709-19 гг.). В 1719 г.
возвратился в Англию с лордом Берлингтоном, с которым написал
имевшую большое значение книгу “Проекты Иниго Джонса”
(Designs of InigoJones'), 1727 г. Работал для Берлингтона как декора-
тор интерьера и получил много престижных заказов благодаря
его влиянию, например, в Кенсингтонском дворце (1721-27 гг.),
где он создал декоративную схему в стиле итальянского маньериз-
ма со старинными элементами. Работал во многих больших поме-
щичьих домах в Англии, сначала над декором интерьера, а затем
над архитектурой и планом сада. Среди них были Холкхем Холл
(Hoikham Hall), Чизуик Хаус (Chiswick House), Эшер Плейс (Esher
Place), Хоутон Холл (Houghton Hall), Роушем (Rousham), Стоу
(Stowe) и Клэамонт (Claremont). Мраморный апсидальный вести-
бюль в Холкхеме (1735 г.), возможно, спроектированный вместе с
Берлингтоном и Томасом Коуком (Thomas Coke), является одним
из самых величественных классических интерьеров в Англии с
ионическими колоннами, кессонным потолком и большой лест-
ницей. В1735 г. Кентстал Бригадиром каменщиков (Master Mason)
и заместителем инспектора в королевском управлении общест-
венных работ (Deputy Surveyor in the Royal Office of Works), где
спроектировал свои наиболее важные здания: Казначейство (1737
г.) и здание Конной гвардии (Horse Guards), 1748-59 гг, Уайтхолл,
Лондон. На эти здания оказали влияние работы Иниго Джонса, а
также итальянский Ренессанс и архитектура барокко. Его работа
получила известность благодаря публикации Джона Варди (John
Vardy) “Некоторые проекты Мр. Иниго Джонса и Мр. Уильяма Кен-
та” (Some Designs of Mr. InigoJones and Mr. William Kent), 1744 r.
Ля Фарж, Джон (La Farge, John), 1835-1910 гг. Американский ху-
дожник и дизайнер. Стал уважаемым художником, рисовавшим
ландшафты и натюрморты, коллекционировал японские гравю-
ры. В 1870-х годах обратился к декоративным искусствам. На ху-
дожественное оформление интерьера Троицкой церкви XX. Ри-
чардсона, Бостон (1877 г.) повлияли и Ренессанс, и средневековые
источники, использовал он и другие искусства, например, скульп-
туру. Это было первое такое решение известного художника, кото-
рое помогло появлению американского ренессанса. Другие зака-
зы включали фрески в общественных зданиях (например, церковь
Св. Томаса (St Thomas’s Church), Нью-Йорк, 1878 г.; Капитолий
штата Миннесота, 1905 г.; здание суда Балтимора, 1907 г.. Ля Фарж
делал цветное стекло, скульптуру и мозаику для частных клиентов,
главным образом в Нью-Йорке и Ньюпорте, Род-Айленд (напри-
мер, для семейства Вандербильтов). Он известен изобретением
опалесценцирущего цветного стекла (1879 г.), которое широко
применялось, особенно Луисом Комфортом Тиффани (Louis
Comfort Tiffany), и было основным вкладом Соединенных Штатов
в искусство модерна. Ля Фарж использовал в цветном стекле япон-
ские мотивы и растительные узоры.
Ляфевер, Минард (Lafever, Minard), 1798-1854 гг. Американский
архитектор. Получил образование как плотник, сумел добиться ус-
пешной архитектурной практики в Нью-Йорке, работая в различ-
ных стилях Возрождения. Спроектировал несколько церквей,
включая церкви Спасителя в стиле готического возрождения
(1844 г.; теперь первая унитарная церковь (First Unitarian Church)
и Святой Троицы (1847 г.), обе в Бруклине, и церковь Китобоя
(Whaler’s Church) в стиле египетского возрождения, Сег Харбор
(Sag Harbor) (1844 г.). Больше известен благодаря своим справоч-
никам для строителей, особенно “Руководство для современного
строителя” (The Modem Builder's Guide) (1833 г.) и “Красоты совре-
менной архитектуры” (Jbe Beauties ofModemArchitecture) (1835 г.),
написанные под влиянием британских источников особенно
книг “Памятники древности Афин” (Tlx Antiquities of Athens) (1762-
1816 гг.) Джеймса Стюарта (James Stuart) и Николаса Реветта
(Nicholas Revett). Они много сделали для пропаганды стиля грече-
ского возрождения. Его последняя книга “Инструкции по архитек-
туре” (The Architectural Instructor), 1856 г, показала его более позд-
нюю эклектичную работу', включая виллы в готическом и итальян-
ском стилях.
Ленгли, Бетти (Langley, Batty), 1696-1751 гг. Английский архи-
тектор и писатель. Был плодовитым и влиятельным писателем, ав-
тором каталогов архитектурных образцов. Сначала работал са-
довником, став ранним одним из первых пропагандистов проек-
тов естественного сада, идею которого поддерживал в таких кни-
гах, как “Новые принципы садоводства” (New Principles of
Gardening), 1728 г. Как и в большинстве других публикаций, он
черпал идеи в работах других. Ленгли был неудачником как архи-
тектор, но его книги по классической архитектуре, с наглядными
таблицами и деталями конструкций, предназначенные для строи-
телей и ремесленников, помогли вызвать реакцию на преоблада-
ние палладианизма лорда Берлингтона. Он больше известен свои-
ми готическими проектами в книге “Восстановленная античная
архитектура” (Ancient Architecture Restored), 1741-42 гг., переиздан-
ная как “Готическая архитектура, улучшенная правилами и про-
порциями”, Gothic Architecture, Improved by Rules and Proportions.
1747 г, в которой опубликованы чертежи как зданий, так и отдель-
ных элементов, например, каминных полок, дверей и окон. Он
включил пять “Готических ордеров” в попытке установить прави-
ла пропорций для готики, которую высмеяли академические авто-
ры. Готические проекты Ленгли были среди первых, которые
опубликованы и стали доступными широкой публике Они помог-
ли популяризировать готическое возрождения в Англии и Соеди-
ненных Штатах.
Латроуб, Бенджамин Генри (Latrobe, Benjamin Henry), 1764-
1820 гг. Английский архитектор, работавший в Соединенных
Штатах. Был одним из самых известных представителей неоклас-
сицизма в Соединенных Штатах. Учился в Германии и работал в
Англии, знакомясь с последними европейскими неоклассически-
ми течениями, особенно идеями французских рационалистов и
Джона Соуна (John Soane), до переезда в Соединенные Штаты в
1795 г. Первый, кто получил настоящее архитектурное образова-
ние из работавших в Соединенных Штатах. Добился признания,
построив Банк Пенсильвании, Филадельфия, 1798 г. (не сохранил-
БИОГРАФИИ 559
ся) с центральным, увенчанным куполом кубическим залом с ио-
ническими портиками. Спроектировал водопроводную станцию
(в Филадельфии и, позже, в Нью-Орлеане) и первый готический
(Gothick) дом в Соединенных Штатах Седжли (Sedgeley) в Фила-
дельфии, 1799 г. (не сохранился), с излишними деталями. Его наи-
более известные сохранившиеся проекты - Капитолий США, Ва-
шингтон (1803 -17 гг.), в котором он изменил проект Уильяма
Торнтона (William Thornton) и изобрел “кукурузную капитель”
(“corn cob capital”; Римский католический собор, Балтимор (1804-
18 гг.), с фасадом, напоминающим храм, плоским куполом и тяже-
лыми римскими классическими деталями. Был близок к Томасу
Джефферсону и давал советы по поводу Университета Виргинии,
построенного последним. Много других работ Лятроуба были
уничтожены, но его влияние не прекращалось благодаря учени-
кам Роберту Миллсу (Robert Mills) и Уильяму Стрикленду (William
Strickland).
Ле Корбюзье (Le Corbusier), 1887-1965, Шарль-Эдуард Жаннере
(Charles-Edouard Jeanneret). Французский архитектор, художники
дизайнер швейцарского происхождения. Был господствующей
фигурой в Современном движении с 1920 г. до самой его смерти.
После обучения гравировке по металлу работал с Августом Перре
(Auguste Perret) в Париже (1908-09 гг.) и Петером Беренсом (Peter
Behrens) в Берлине (1910 г.), затем много путешествовал по Евро-
пе. В 1917 г. переехал в Париж, присоединился к художественному
авангарду и занялся живописью. Начал редактировать радикаль-
ный художественный журнал L’Esprit Nouveau (“Новый дух”), опуб-
ликовал несколько эссе “Vers ипе architecture” (“К архитектуре”),
1923г.), разработал теорию, на которой основывалась его архи-
тектура этого периода: вычеркивание исторического прецедента;
приверженность к рациональному проекту (“дом - машина для
проживания”); индустриализация и “пять пунктов новой архитек-
туры”: пилоны, поднимающие здание над землей, эксплуатируе-
мые крыши, свободный план, свободная композиция фасада и не-
прерывные ленточные окна. Эти принципы были выражены в ря-
де четких, белых вилле Стейн (Villa Stein), Гарше (Garches), 1928 г;
Вилле Савой (Villa Savoye), Пуасси, 1930 г.). К концу 1920-х годов
Корбюзье был на переднем плане международных модернистских
событий, связанных с Вайсенхофзидлюнгом (Weissenhofsiedlung),
Штуттгарт (1927 г.), массовым строительством жилья, принимал
участие в международных конкурсах, пропагандируя высоко ме-
ханизированные схемы градостроительного проектирования, ко-
торые доминировали в интернациональном современном архи-
тектурном форуме CIAM в 1933 г. и после. В1945 г. Корбюзье начал
разрабатывать новую эстетику, основанную на откровенном пока-
зе необработанного бетона (hiilon brut), который позже вдохно-
вил бруталистскую (Brutalist) школу в Англии. Он использовался в
Unite d’Habitation (жилых единицах), Марсель (1945-52 гт.), кото-
рые имели двухэтажные квартиры с торговыми проходами, ком-
мунальными услугами и садом на крыше, размеры которого были
рассчитаны согласно его системе Модулор (1950). Он начал ис-
пользовать индивидуальный подход к проектированию в отличие
от более раннего поиска утопических, универсальных прототи-
пов Создал несколько поэтических зданий, например, скульптур-
ный Нотр-Дам-дю-0 (Notre-Dame-du-Haut), Роншам (Ronchamp)
(1950-55 гг.); Мезон Жауль (Maisons Jaoul) со сводами из кирпича
и бетона, Неуилли-на Сене (Neuilly-sur-Seine) (1951-55 гг.); монас-
тырь Св.Мари-де-ля-Туретт (Ste Marie-de-la-Tourette), Эве-на-Арб-
ресле (Eveux-sur-l’Arbresle) (1955-59 гг.); и Карпентер - центр ви-
зуальных искусств, г. Кеймбридж, штат Массачусетс (1963 г.), кото-
рый объединил многие из взглядов всей его жизни. В Чандигархе
(Chandigarh), новой столице штата Пенджаб, он создал вырази-
тельные скульптурные формы, главным образом в железобетоне,
для основных правительственных зданий (1951-62 гг.) и дома в
Ахмедабаде (Ahmedabad) (1954-6 гг.) с его характерными brises-
soleil (“солнцеломами” - разновидность жалюзи). Корбюзье неус-
танно пропагандировал свои идеи, выставляя и публикуя работы с
1930 г. Он читал лекции и использовал много студентов в своем
бюро, которые позже распространили его влияние во всем мире.
Лоос, Адольф (Loos, Adolf), 1870-1933 гг. Австрийский архитек-
тор. Считается одним из наиболее важных начинателей европей-
ского Современного движения, разработал рациональную, не-
украшенную архитектуру за десять лет до того, как она была при-
знана в Европе. После трехлетнего визита в Соединенные Штаты
(1893-96 гг.) стал резко критиковать чрезмерно роскошные стили
Вены рубежа столетия, пропагандируя простой, функциональный
подход, отвергающий излишнее украшательство. Его первые ра-
боты в Вене включали несколько изящных интерьеров (например
Кафе Музей (Caffi Museum), 1899 г. и Американский бар American
Ваг, 1908 г.), в котором были использованы дорогие материалы,
например, мрамор и фанеровка, вместо украшений. Больше изве-
стен своим простым Голдман-энд-Салач Билдинг (Goldman &
Salatsch Building), 1910 г.; “Лоосхаус” (“Looshaus") и несколькими
частными домами в Вене: дом Штейнера (Steiner House), 1910 г.,
дом Хорнера (Horner House), 1912 г. и дом Шой (Scheu House),
1913 г. В них он использовал железобетон, плоские кровли, куби-
ческие белые формы и свободные, открытые планы. Влияние Лоо-
са сказывалось наиболее сильно благодаря его публикациям, осо-
бенно известному эссе “Украшение и преступление” (“Ornament
and Crime”), которое было широко известно. Он был известен сво-
им проектом на конкурс башен, организованным Чикаго Трибь-
юн (Chicago Tribune tower competition), 1922 г., изображающим не-
боскреб в виде гигантской дорической колонны. В начале 1920-х
годов Лоос стал Главным архитектором жилищного департамента
Вены. Он построил и другие значительные дома: Мюллер Хаус
(МьПег House), Прага, 1930 г., который был одним из первых про-
ектов с перепадом уровня.
Любеткин, Бертольд (Lubetkin, Berthold), 1901-90 гг. Британ-
ский архитектор русского происхождения. Спроектировал не-
сколько из самых известных ранних Современных зданий в Анг-
лии. Учился и работал в Москве, Берлине и Париже, познакомился
с европейскими авангардистскими и социальными идеалами Со-
временного движения. В 1931 г. переехал в Лондон и образовал
совместную практику Тектон (Tecton), 1932-38 гг., которая пост-
роила известные многоквартирные дома “Хайпойнт” (Highpoint)
в Хайгейте (Highgate), 1936 г, 1938 г., Центр здоровья Финзбери
(Finsbury), 1938 г. и сооружения в Лондонском зоопарке, включая
скульптурный Бассейн пингвинов (Penguin Pool), 1934 г. Сложные
железобетонные конструкции этих зданий создали ему междуна-
родную репутацию.
Лютиенс, Сэр Эдвин (Lutyens, Sir Edvin), 1869-1944 гг. Англий-
ский архитектор. Известен своими многочисленными прекрасны-
ми домами в традиционном стиле Первые дома, построенные под
560
БИОГРАФИИ
влиянием народных Искусств и ремесел, были среди лучших (на-
пример, Динари Гарден (Deanery Garden), Соннинг (Sonning),
1899-1902 гг.). Это были романтичные композиции, состоящие из
фронтонов и дымовых труб, и многие имели сады, спроектирован-
ные Гертрудой Джекилл (Gertrude Jekyll), для которой он ранее по-
строил Манстед Вуд (Munstead Wood), Годалминг (Godalming),
1896 г. Более поздние дома были построены в эклектичных стилях
(например, Хиткоут (Heathcote), подражающий классическому
стилю, Илкли (Ilkley), 1906 г., и Замок Дрого (Castle Drogo), в стиле
замка Девоншир, 1910-30 гг. Наиболее важной общественной ра-
ботой был его монументальный план Изящных искусств (Beaux
Arts) для Нового Дели (1912 г.), новая столица Индии, где он пост-
роил дом вице-короля (1912-30 гг.). Известен несколькими внуши-
тельными военными мемориалами, Уайтхолле (1920 г.), и в Типва-
ле (Thiepval) (1927-32 гг.); зданием британского посольства в Ва-
шингтоне, построенном в нео-георгианском стиле (1928 г.).
МакКим, Мед и Уайт (McKim, Mead & White). Американская ар-
хитектурная фирма, образованная в 1879 г. Чарльзом Ф. МакКи-
мом (Charles F. McKim), 1847-1909 гг., Уильямом Меадом (William
Mead), 1846-1928гг.иСтенфордомУайтом (StanfordWhite), 1853-
1906 гг. Наиболее плодовитая и влиятельная фирма того времени,
она строила большие классические здания, которые установили
идею ‘’Американского ренессанса” в Соединенных Штатах в то
время, когда государство становилось мировой державой. Фирма
создала репутацию несколькими домами в Ньюпорте ( Newport),
Род-Айленд, главным образом в стилях королевы Анны или “гон-
товом” (Shingle style) (например, дом Айзека Белла Младшего(15аас
Bell Jr House), 1881 -82 гг., с отдельными деталями в колониальном
георгианском стиле. В середине 1880-х годов ее работа стала явно
“исторической”, используя стили французского и итальянского
ренессанса, например, Виллард Хаузы (Villard Houses) в стиле ита-
льянского ренессанса, Нью-Йорк, 1886 г, а также готического воз-
рождения. Зрелый стиль фирмы (с конца 1880-х годов) демонст-
рировал монументальный классицизм, пропагандируемый как на-
I гболее подходящий стиль для Соединенных Штатов, который они
рассматривали как продукт Ренессанса 16-го столетия во всем ми-
ре. На деятельность фирмы оказало влияние несколько источни-
ков классических и ренессансных, как в Бостонской публичной
библиотеке в стиле палаццо (1887-95 гг.) и в неоклассическом Ка-
питолии штата Род-Айлнд, Провиденс (1891-1903 гг.). Колумбия
университет, Нью-Йорк (1893-94 гг.), был построен под влиянием
Университета Виргинии Томаса Джефферсона. Много художни-
ков занимались художественным оформлением интерьеров этих
зданий. Классицизм фирмы МакКим, Мед и Уайт, которой проти-
востояла рационалистическая школа Чикаго, одержал победу на
Всемирной выставке в Чикаго в 1893 г. Фирма была важным учеб-
ным местом для архитекторов, в то время как “Монография работ
фирмы МакКим, Мед и Уайт” (A Monograph of the Work of McKim,
Mead and White), 1915 г., пользовалась влиянием в архитектурных
школах в течение еще 25 лет.
Макинтош, Чарльз Ренни (Mackintosh, Charles Rennie), 1868-
1928 гг. Шотландский архитектор и дизайнер. Наиболее важная
фигура в британском движение модерна, разработал геометриче-
ский, стилизованный подход, который был популярен среди ху-
дожников сецессиона (Secession) в Европе. Его самые известные
проекты включают Шкощ’ искусства в Глазго (1896-1909 гг.), где
он использовал непрерывное остекление на одном фасаде и заме-
чательный конструктивный интерьер для библиотеки; прекрас-
ные интерьеры для четырех чайных в Глазго (например, чайные
Ивы (Willow Tea-RoomsO, 1903 г.); Хилл Хаус (Hill House), Хелен
сбург (Helensburgh) (1904 г.). В интерьерах в Хилл Хаусе декор,
стилизованный в духе модерна, отражен в выполненных по шаб-
лону стенных фризах, коврах, цветном стекле, изделиях из метал-
ла и мебели в одной полностью единообразной схеме. Его проек-
ты используют смягченные прямолинейные формы, противопос-
тавленные квадратам, и изящно окрашенные растительные моти-
вы с белыми стенами, противопоставленные обшивке деревянны-
ми панелями. Простой, грубый внешний вид дома показывает вли-
яние шотландской архитектуры и работы Ч. Ф. Э. Войси (С. F А.
Voysey). Вместе с Маргарет Макдоналд (Margaret Macdonald), на
которой он женился в 1900 г., и ее сестрой и будущим мужем Ма-
кинтош выставлял эскизные проекты и картины в Лондоне в Об-
ществе искусств и ремесел (1896 г.). Это привело к появлению ста-
тьи в Студио (The Studio), приглашению заняться экспонатами для
Сецессиона в Вене (1900 г.), в Турине (1902 г.) и европейской ре-
путации. В Лондоне после 1916 г. он создал несколько прекрасных
рисунков для тканей.
Маро, Дэниел (Marot, Daniel), 1661-1752 гг. Французский архи-
тектор и дизайнер, работавший в Нидерландах. Много сделал для
распространения стиля барокко Людовика XIV в Нидерландах и в
Англии. Первоначально работал в Париже гравером. После анну-
лирования Нантского Эдикта в 1685 г. бежал в Нидерланды, где его
знание современных французских стилей способствовало успеш-
ной карьере как придворного дизайнера, объединявшего интерь-
ер и архитектуру способом, до того времени неизвестным. Его на-
иболее важные проекты были созданы для королевской летней ре-
зиденции Хет Лоо (Het Loo), с 1690 г, и Бинненхофа (Binnenhof),
Гаага, 1698 г. Он работал над Хэмптон-Кортом (Hampton Court),
1694-97 гг. после прихода к власти Уильяма и Марии, распростра-
няя свои идеи в Англии. Примерно в 1703 г. он начал публиковать
новые гравюры своих проектов зданий, интерьеров, мебели, изде-
лий из металла, скульптуры и садов, которые создают картину сти-
ля Людовика XIV. Это привело к нескольким архитектурным рабо-
там в Гааге, где он построил внушительные городские дома и при-
стройки к Хуис тен Бош (Huis ten Bosch).
Мей, Хью (May, Hugh), 1621-84 гг. Английский архитектор. После
изгнания, проведенного в Нидерландах и Франции, возвратился в
Англию после Реставрации и получил различные официальные
назначения. Известен использованием простого классицизма, на
который оказывали влияние современные голландские здания,
часто из кирпича с каменными деталями и палладианскпми моти-
вами, например, с центральным, увенчанным фронтоном с пиляс-
трами. Наиболее важная сохранившаяся работа в этом стиле - Эл-
тем Лодж (Eltham Lodge), Кент (1664 г.). Его парадные комнаты в
стиле барокко в Виндзорском замке (1675 - 84 гг. с Гримлингом
Гиббонсом (Grinling Gibbons) и художником Антонио Веррио
(Antonio Verrio); большинство не сохранились) были очень удач-
ными, как и его экстерьеры в средневековом стиле в Виндзоре,
спроектированные так, чтобы гармонировать с первоначальной
работой. Они повлияли на возникновение стиля, использовавше-
гося Джоном Вэнбру (John Vanbrugh) в 1720-х годах и более позд-
ними архитекторами Живописного движения.
БИОГРАФИИ
561
Мис ван дер Роэ, Людвиг (Mies van der Rohe, Ludwig),
1886-1969 гг. Американский архитектор и дизайнер немецкого
происхождения. Один из трех мастеров европейского “Современ-
ного движения” (с Корбюзье и Вальтером Гропиусом). Его слож-
ные конструкции из стеклянных подвесных стен оказали огром-
ное влияние на архитектуру 20-го столетия во всем мире. Обучал-
ся строительным ремеслам, оценил классицизм благодаря работе
у Петера Беренса. В 1920-х годах начал изучать возможности но-
вых строительных материалов для стеклянных небоскребов и бе-
тонных административных зданий (1921-23 гг.). Руководил Вай-
сенхофзидлюнгом (Weissenhofsiedlung) в Штутгарте (1927 г.), вы-
ставкой односемейных и многоквартирных домов, построенных
радикальными модернистами, которых стали рассматривать как
представителей Интернационального стиля. Там Мис показал
свои стальные консольные стулья. Его Немецкий павильон в Бар-
селоне (1929 г.) - одно из зданий, оказавших большое влияние на
архитектуру' 20-го столетия. Это была демонстрация его подхода с
открытым планом, стеклянными и облицованными мрамором
стенами, подвешенными между плоскостями пола и крыши, и с
прекрасно выполненными стальными колоннами. Он продолжал
проектировать мебель (например, консольный стул в форме бук-
вы S и его знаменитый барселонский стул из каркасов в виде бук-
вы X). В течение короткого времени был директором Баухауса
(1930-32 гг.). В 1938 г. переехал в Чикаго и начал преподавать в Ил-
линойском институте технологии, где оказал огромное влияние
на поколения студентов; спроектировал новый университетский
городок и здания. Здесь и в его известном павильоне из стали и
стекла Фарнуорт Хаусе (Farnsworth House, Пиано (Piano), штат Ил-
линойс, (1945-50 гг.) он продолжал развивать минималистский
стиль, позже усовершенствованный в некоторых высотных здани-
ях, которые воплощали Интернациональный стиль после 1950 г.
(например, многоквартирные дома на Лейк Шо Драйв, Чикаго,
1951 г.; Сиграм Билдинг (Seagram Building), Нью-Йорк, 1958 г.). Его
подход, преднамеренно принимая гибкое открытое планирова-
ние и универсальные технологии строительства, был принят мно-
гими архитекторами, но особенно фирмой Скидмор, Оуинг и Ме-
рилл (Skidmore, Owings & Merrill). В менее квалифицированных
руках это использовалось неуместно и понижало качество, за что
сурово критиковалось пост-модернистами.
Миллз, Роберт (Mills, Robert), 1781-1855 гг. Американский архи-
тектор. Важный представитель неоклассицизма, считал себя пер-
вым родившимся и обученным в Соединенных Штатах архитекто-
ром. Под влиянием Томаса Джефферсона и Бенджамина Генри Ла-
троуба, с которыми он работал в 1803-08 гг, спроектировал не-
сколько мощных круглых или восьмиугольных неоклассических
церквей, на которые повлиял римский Пантеон, с куполами и пор-
тиками с фронтонами (например, Монументальная церковь, Рич-
монд, Виргиния, 1817 г.). Его репутация была создана памятником
Вашингтону, Балтимор, (1813-42 гг.), - монументальной колонной,
воздвигнутой в Соединенных Штатах. В штате Южная Каролина в
США в 1820 - 29 гг. он разработал несгораемую конструкцию, ис-
пользуя каменный свод (психиатрическая больница, Колумбия,
построенная под влиянием Палладио, (1827 г.); здание архива ок-
руга (County Record Building), г. Чарльстон (1827 г.), теперь Исто-
рическое Общество штата Южная Каролина). В 1830 г. Миллз пе-
реехал в Вашингтон, где его самой значительной работой было
несгораемое Федеральное казначейство, Вашингтон, (1836-42 гг.),
- одно из самых прекрасных административных зданий в стиле
греческого возрождения в Соединенных Штатах, с длинной иони-
ческой колоннадой и модульным, сводчатым планом, отражаю-
щим французский рационализм. Миллз также спроектировал Па-
мятник Вашингтону в г. Вашингтон (1833 - 84 гг.), хотя его план не
был осуществлен полностью. Этот обелиск остается одним из са-
мых высоких в мире каменных сооружений и наиболее извест-
ным памятником в Соединенных Штатах.
Моррис, Уильям (Morris, William), 1834-96 гг. Английский дизай-
нер и писатель. Много сделал для разработки философии движе-
ния Искусств и ремесел. Под влиянием идей Джона Рескина (John
Ruskin) полагал, что искусства должны использоваться для созда-
ния лучшего мира для всех. Он потратил некоторое время, обуча-
ясь архитектуре у последователя готического возрождения Стри-
та (С. Е. Street), где встретил Филипа Уэбба. Затем увлекся живопи-
сью и дизайном. В 1859 г. заказал Уэббу построить Красный Дом
(Red House), Бекслихит (Bexleyhcath), Кент - простое, живописное,
кирпичное здание в народном стиле, которое считается первым
домом в духе движения Искусств и ремесел. Моррис украсил дом
вместе со своими друзьями и в 1861 г. основал кооперативную ди-
зайнерскую фирму, производящую цветное стекло, мебель, плит-
ки и обои. Моррис был чрезвычайно квалифицированным дизай-
нером обоев, текстиля и, позже, ковров, создавая изумительные
образцы, основанные на естественных мотивах. Изделия фирмы
сыграли роль в возрождении интереса к декоративным искусст-
вам и дизайну интерьера среди художников и архитекторов. В
1877 г., протестуя против современных методов реставрации,
Моррис основал Общество защиты старинных зданий, которое
отметило начало британского движения охраны окружающей
среды. В 1880-х годах он начал издавать свои лекции и эссе (на-
пример, “Надежды и опасения, связанные с искусством” (Hopes
and Fears for Art), 1882 г.). Его влияние было огромно в организаци-
ях, образованных в 1880-х годах. Его последним делом было осно-
вание Келмскогг Пресс (Kelmscott Press), 1891 г., для которого он
разработал шрифты и художественное оформление книг.
Нэш, Джон (Nash, John), 1752-1835 гг. Английский архитектор.
Был самым значительным архитектором английского живопис-
ного стиля и периода регентства, повлиявшим на проектирование
жилья в Англии и изменившим лицо Лондона. Его ранняя работа
включила несколько коммерческих односемейных домов в Лон-
доне (1777-82 гг.) выполненных в стукко, материал, который поз-
же стал широко распространенным в Лондоне. В 1790-х и 1800-х
годах он успешно строил загородные дома для знати, первона-
чально (1796-1800 гг.) вместе с Хэмфри Рептоном (Humphry
Repton). Проектировал дома с асимметричным планом, гармони-
ровавшие с живописными ландшафтами, в которых их возводили.
Он строил как виллы в итальянском стиле (например, Кронкхилл
(Cronkhill), Шропшир, 1802 г.), так и особняки, напоминающие
замки (например, Ласкомб (Luscombe), Девоншир, 1800 г.). В мень-
шего размера домах он использовал стиль сельского cottage-omii с
соломенной крышей, как в Блез Хамлет (Blaise Hamlet), Хенбери
(Henbury), 1811 г., ставшим образцом для будущих жилых ком-
плексов. В 1806 г. Нэш занял официальный пост, который привел
его к большим работам в Лондоне. Он спроектировал Риджентс-
Парк с несколькими неоклассическими полумесяцами и терраса-
ми с двор! (овыми, покрытыми стукко фасадами (1811-28 гг.) и так-
562
БИОГРАФИИ
же несколько вилл и коттеджей в Парк-Вилладже (Park Village), на-
чатый в 1825 г., все, образующее прототип пригорода-сада. Он так-
же спланировал Риджент Стрит (с 1812 г.) как главный, торжест-
венный путь от Риджентс-Парка до резиденции Принца Регента
(позднее Георга IV), преобразовавший Уест-Энд Лондона. Постро-
ил церковь Всех Душ (All Souls), Ленгхэм Плейс (Langham Place),
1825 г., спроектировал Карлтон-Хаус-Террасиз (Carlton House
Terraces), 1826 г., Сент-Джеймский парк и Трафальгарскую пло-
щадь. Для Принца Регента Нэш спроектировал Королевский пави-
льон с луковичным куполом, Брайтон (1815-22 гг.), с декором в ки-
тайском стиле. Менее успешной была его перестройка Букингем-
ского дома (1825-30 гг.) в королевский дворец с триумфальной ар-
кой у его ворот (Мраморная арка была перемещена в Гайд-парк в
1851г.). После смерти Георга IV (1830 г.) Нэш был уволен, и Букин-
гемский Дворец заканчивали другие.
Нейтра, Ричард, (Neutra, Richard) 1892-1970 гг. Американский
архитектор австрийского происхождения. Влиятельный предста-
витель европейского “Современного движения” в Соединенных
Штатах, был известен за способность связать машинную эстетику
с ландшафтом Калифорнии. Подобно его соотечественнику Ру-
дольфу Шиндлеру был под влиянием работы Франка Ллойда Рай-
та, а также Адольфа Лооса. Переселился в Соединенные Штаты в
1923 г, работал в Чикаго и затем в 1924 г. провел несколько меся-
цев у Райта перед тем, как присоединился к Шиндлеру (Schindler)
в Лос-Анджелесе. Прославился своим Лоуэлл Хаусом (Lovell
House), Хелт Хаус (Health House) на Лос-Анджелесских холмах,
1929 г., в окружении, которое подчеркивало прямолинейное
стальное, стеклянное и железобетонное сооружение с террасами,
с которых открывались красивые виды. Нейтра продолжал проек-
тировать школы, многоквартирные и односемейные дома, среди
лучших его собственный многоэтажный дом в Силвер Лейке
(Silver Lake) (1933 г.; 1964 г.), дом Джозефа фон Штенберга, Лос-
Анджелес (1936 г.) и Кауфман Хаус (Kauffman House), Палм
Спрингс (Palm Springs) (1946 г.) - изящная композиция из плоско-
стей окон, стен и крыши, напоминающая работу Миса ван дер Роэ,
но прекрасно расположенная на фоне горы. В домах, построен-
ных позднее, он начал использовать скатные крыши, дерево, кир-
пич и бутовый камень. Б 1950-х годах Нейтра работал над не-
сколькими большими заказами вместе с другими архитекторами.
Ничольсон, Петер (Nicholson, Peter), 1765 -1844 гг. Шотланд-
ский архитектор. Первоначально обученный как столяр-красно-
деревщик, он стал успешным архитектором в Глазго, строя одно-
семейные дома и планируя город Ардроссан (Ardrossan). В 1810 г.
занялся практикой в Лондоне. Больше известен своими многочис-
ленными публикациями по математике и перспективе, а также по
архитектуре. Первыми были изданы “Новое руководство для плот-
ника” (The New Carpenter's. Guide), 1792 г. и “Принципы архитекту-
ры” (Principles of Architecture), 1795-98 гг. Эти и более поздние кни-
ги пользовались большим успехом, публикуя детали конструкции
для зданий, например, “Новый практичный строитель и компань-
он рабочего”, (New Practical Builder and Workman’s Companion)
1823 г.; “Плотник, столяр и компаньон строителя” (Carpenter,join-
er & Builder’s Companion), 1846 г. и для мебели “Практический
краснодеревщик, обивщик и декоратор” (Practical Cabinet-Maker,
Upholsterer and Complete Decorator), 1826-27 гг.
Палладио, Андреа (Palladio, Andrea), 1508-80 гг. Итальянский ар-
хитектор. Известен как один из великих архитекторов Высокого
Ренессанса, чьи здания имели прочную и широко распространен-
ную популярность. Обучался как каменщик в Виченце, где позна-
комился с влиятельными покровителями с классическим образо-
ванием, которые поощряли его изучение старины. На основе изу-
чения старины он попытался получить форму архитектуры совре-
менной виллы, объединяя элементы древнеримских зданий с ме-
стным народным стилем. Палладио постепенно совершенствовал
этот идеал, проектируя ряд известных сельских вилл, в которых
престижный официальный внешний вид сочетался с их функцио-
нальной ролью в центре сельскохозяйственных владений. Боль-
шинство его вилл, выполненных в зрелом возрасте, - фасады с
фронтоном, напоминающие храм (иногда приложенные, иногда
выступающие вперед, иногда заглубленные, иногда двухэтажные и
иногда с большим ордером и трехчастным фасадом). Большинст-
во вилл с открытыми аркадами и портиками или большими лест-
ничными пролетами. Известные примеры включают Виллу Барба-
ро (Villa Barbara), Мазер (Maser) (1558 г.), Виллу Эмо (Villa Emo)
около Тревизо (Treviso) (начатую около 1559 г.) и знаменитую
Виллу Ротонда (Villa Rotonda), около Виченцы (Vicenza), начатую
в 1565/66 гг., с четырьмя большими портиками, связывающими ее
с ландшафтом. Для городских палаццо в Виченце Палладио ис-
пользовал более официальные решения в стиле Ренессанса для
проектов фасадов, например, Палацо Вальмарана (Palazzo
Valmarana) (1565-71 гг.), но он также экспериментировал с откры-
тыми лоджиями - Палаццо Чиэрикати (Palazzo Chiericati), около
1580 г. Его репутация была создана блестящей реконструкцией
лоджии, окружающей средневековую ратушу Виченцы (Базилика,
начата в 1548 г.). Он спроектировал важные церкви в Венеции, со-
вершенствуя словарь переплетающихся фронтонов (например
Св. Геогио Маджиоре (St. Giorgio Maggiore), начатый в 1566 г.; Ре-
денторе (Il Redentore), начатый в 1576 г.). Изящество и ясная про-
странственная композиция жилых зданий Палладио считались
идеалом для аристократического дома и проекта виллы, являюще-
гося чем-то средним между буржуазным жилищем и жилищем
принца. Это повлияло на успех палладианского возрождения в 18-
м столетии, особенно в Англии, Ирландии и Соединенных Шта-
тах. Его теории и творчество получили широкую популярность
благодаря книге “Четыре книги архитектуры” (Quattro libri dell’ar-
chitettura), 1570 г., сначала переведенной на английский язык
Джеймсом Леони (James Leoni) в 1715 г., а также книге его после-
дователя Винченцо Скамоцци (Vincenzo Scamozzi) “Идея универ-
сальной архитектуры” (Idea dell’aKhitettura universale), 1615 г.
Пепуорт,Дж. Б. (PapworthJ. В.), 1775-1847 it. Английский архи-
тектор и дизайнер. Плодовитый и успешный практик, много сде-
лал для распространения идей Живописного стиля благодаря его
публикациям. Как архитектор он работал в разных стилях, проек-
тируя дома в поместьях, пригородные виллы и здания в садах (на-
пример, в Клэамонте (Claremont), 1817 г.). Занимался планирова-
нием пригородных поместий (например, Лэнсдаун Плейн
(Lansdowne Place), г. Челтнем (Cheltenham), 1829 г.), был известен
как пионер использования чугуна. Его проекты коттеджей и деко-
ративных зданий вошли в “Архив искусств” (Repository of Arts), Ру-
дольфа Аккерманна (Rudolf Ackermann), который был переиздан
под названием “Сельские резиденции” (Rural Residences), 1818 г., и
БИОГРАФИИ
563
“Советы по декоративному садоводству” (Hints on Ornamental
Gardening), 1832 г. Проектировал мебель, изделия из серебра и
цветное стекло.
Паркер и Энви. (Parker & Unwin). Английская архитектурная
фирма, образованная Барри Паркером (1867-1947 гг.) и Раймон-
дом Энвином (1863-1940 г.) и работавшая с 1896 г. до 1914 г. Они
были пионерами современных принципов градостроительства,
больше всего известны за свои пользующиеся влиянием проекты
для города-сада Летчуорт (Letchworth), около 1904 г., и пригорода-
сада Хэмпстед (Hampstead), Лондон, около 1905 г. В их ранних ра-
ботах видно влияние движения Искусств и ремесел. В 1901 г. Эн-
вин стал работать с Ассоциацией город-сад и получил заказ пост-
роить образцовый жилой комплекс для Раунтри Компани
(Rowntree Company) в Новом Иасуик (New Earswick), около Йорка
(примерно в 1902 г.). Его теории о проектировании жилья были
опубликованы в “Планах коттеджа и здравом смысле” (Cottage
Plansand Common Sense), 1902 г. В 1903 г. он был приглашен Эбе-
незером Говардом, основателем движения города-сада, помочь
обустроить участок для первого города-сада, который Энвину
впоследствии поручили спланировать под названием Летчуорт
(Letchworth). Окруженный сельскохозяйственными угодьями, он
был спроектирован с дорогами, обсаженными деревьями, и котте-
джами, сгруппированными вокруг лужаек. Город был зонирован
для различного использования, включая индустриальную зону, и
оказал влияние на принятие Закона о градостроительстве (Town
Planning Act), 1909 г. Пригород-сад Хэмпстед имел широкий диа-
пазон жилья, многие были спроектированы Паркером и Энвином
(например, Рейнольдс Клоус (Reynolds Close), 1910-11 гг.). Книга
Энвина “Градостроительство на практике” (Toim Planning, in
Practice), 1909 г, стала популярной. Его идеи пользовались боль-
шим влиянием, особенно в Германии. Он продолжал работать для
правительства, проектируя жилье и занимаясь градостроительст-
вом. Паркер продолжал практиковать, прокладывая дороги для ав-
томобилей в Уитеншоу (Wythenshawe), Манчестер.
Пьюджин О. У. Н (Pugin, A. W. N) 1812-52 гг. Английский архи-
тектор и дизайнер. Наиболее влиятельный сторонник готическо-
го возрождения в Англии. Его отец, архитектор А. С. Пьюджин (А. С
Pugin), был известен своими книгами, посвященными готике (на-
пример, “Образцы готической архитектуры”, (Specimens of Gothic
Architecture), 1821 23 гг.; “Готическая мебель Пьюджина” (Pugin ‘s
Gothic Furniture), 1827 г.). Молодой Пьюджин в 1827 г. получил за-
каз спроектировать готическую мебель для Виндзорского замка. В
1832 г. он начал изучать средневековую архитектуру в Англии и
Европе. Его приверженность готическому стилю как единствен-
ной настоящей и прекрасной архитектуре было подтверждено его
переходом в католичество (1835 г.). Он рано прославился благода-
ря полемике в “Контрастах” (Contrasts'), 1836 г., где сравнивал пре-
красные средневековые здания с неинтересными зданиями 19-го
столетия. В 1837 г. начал работать самостоятельно, построив не-
сколько католических церквей в раннем английском, декориро-
ванном и перпендикулярном стилях (например, Собор Св. Геор-
гия, Саутуорк, Лондон, 1848 г.; Св. Августина, Ремсгейт (Ramsgate),
1845 -51 гг. и Св. Джайлза, Чидл (Cheadle), 1846г.). Его церквям ча-
сто не хватало финансирования, но они были более правильны-
ми, чем ранние готические проекты с точки зрения истории, 11 он
решил вновь ввести перегородку между клиросом и нефом. Про-
должал проектировать готическую мебель и изделия декоратив-
ных искусств, включая изделия из металла, цветное стекло, обои,
ковры и плитки. Больше всего известен своими богатыми интерь-
ерами в готическом стиле (1844-51 гг.) для новых палат парламен-
та, построенных Чарльзом Барри (Charles Barry) в стиле готичес-
кого возрождения. Влияние Пьюджина было широко распростра-
нено благодаря его публикациям, таким как “Готическая мебель в
стиле 15-го столетия” (Gothic Furniture in the Style of the 15th
Century), 1835 г., “Словарь церковного орнамента и костюма” (The
Glossary of Ecclesiastical Ornament and Costume), 1844 г., который
привел к возвращению многих предметов, использовавшихся в
церковном ритуале, и “Правильные принципы готической или
христианской архитектуры” (True Principles of Pointed or Christian
Architecture), 1841 г., показавшие понимание готических конструк-
ций и протофункционалистского подхода к проектированию.
Рептон, Хамфри (Repton, Humphry), 1752-1818 гг. Английский
ландшафтный дизайнер. Был представителем “естественного”
проектирования ландшафта, стремясь подчеркнуть особенности
данной местности. Рептон разработал подход Кэпабилити Браун,
приблизив сады к дому и объединив эффекты ландшафта в Живо-
писном стиле с “утилитарностью и удобством”. В 1796-1800 гг. ра-
ботал вместе с Джоном Нэшем. Они создали несколько асиммет-
ричных домов, дополненных искусственным ландшафтом в Жи-
вописном стиле (например, Ласкомб Касл (Luscombe Castle), Де-
воншир, 1800 г.). Рептон впоследствии работал со своим сыном,
архитектором Джоном Ейди Рептоном (John Adey Repton), создав
ряд значительных проектов в раннем стиле готического возрож-
дения (“готика королевы Елизаветы”). Самостоятельно проекти-
ровал пригородные виллы. Его наиболее важные планы были реа-
лизованы в Уоберне (Woburn) (i 804 г.), Аппарке (Uppark) (1810 г.),
Шерингхеме (Sheringham) (1812 г.) и Эндсли (Endsleigh) (1814 г.).
Рептон был известен своими “Красными книгами”, в которых он
описывал один строительный участок и иллюстрировал свои
предложения с помощью совмещения видов, чтобы показать учас-
ток до и после его улучшения. Его идеи и проекты, оказавшие вли-
яние на архитектуру, были опубликованы в таких книгах, как “На-
броски и советы по ландшафтному садоводству” (Sketches and
Hints on Landscape Gardening), 1895 г., “Замечания по теории и
практике ландшафтного садоводства” (Observations on the Theory
and Practice of Landscape Gardening), 1803 г., “К вопросу об измене-
ниях вкусов в ландшафтном садоводстве” (An Enquiry into the
Changes of Taste in Landscape Gardening), 1806 r.
Ричардсон, Генри Хобсон (Richardson, Henry Hobson),
1838-86 гг. Американский архитектор. Один из самых оригиналь-
ных архитекторов того времени. Известен благодаря созданию
Ричардсонского романского стиля (Richardsonian Romanesque),
пользовавшегося большим влиянием, явно американским и озна-
чал отход от исторических европейских стилей. Этот подход сна-
чала проявился в его церкви на Брэттл Сквер (Brattle Square),
Бостон (1873 г.), и был усовершенствован в Троицкой церкви, Бо-
стон (1873-77 гг.), построенной из массивных камней, облицо-
ванных камнями горных пород, и имеющей приземистые, пира-
мидальные пропорции и полукруглые арки. Здание создало репу-
тацию Ричардсону и очень копировалось. Он продолжал исполь-
зовать этот стиль в разных типах зданий, все более отказываясь
от исторических деталей, за исключением типичных глубоких
564
БИОГРАФИИ
сирийских арок во входах. Известные примеры включают библи-
отеки (например, Крейн Лайбрери (Crane Library), Квинси
(Quincy), 1883 г.), железнодорожные станции и здание суда и
тюрьмы округа Аллегхени (Allegheny County), Питтсбург, 1888 г.).
Очень успешно этот стиль воплотился в коммерческой архитекту-
ре - в монументальном магазине Маршалл Филд (Marshall Field
Store), Чикаго (1887 г.) (не сохранился), со стальным внутренним
каркасом и простым фасадом, облицованным камнем горной по-
роды с огромными арками. Это здание оказало особое влияние на
Чикагскую школу и считается важным шагом в развитии рацио-
нального модернизма. Ричардсон был также известен за свои дома
в “гонтовом” стиле, где он использовал гонт для облицовки всего
экстерьера и центрированные планы вокруг больших гостиных
(например, Стоугтон Хаус (Stoughton House), Кеймбридж, штат
Массачусетс, 1883 г.).
Рескин, Джон (Ruskin, John), 1819- 1900 гг. Английский художник
и писатель. Один из самых значительных искусствоведов 19-го
столетия, повлиявший как на готическое возрождение, так и позд-
нее на движение Искусств и ремесел. Плодовитый писатель на
многочисленные темы, особенно о живописи, пытался в своих
книгах по архитектуре сформулировать принципы проектирова
ния и доказать преимущество готики. Его ранние работы (“Семь
ламп архитектуры” (Tlie Seven Lamps of Architecture), 1849 г. и “Кам-
ни Венеции” (Stones ofVenice), 1851-53 гг.) помогли сформулиро-
вать многое из теории, которой позже последовали Уильям Мор-
рис и движение Искусств и ремесел.. Детальное изучение архитек-
туры Венеции сыграло роль в деле популяризации венецианских
готических деталей и многокрасочной кирпичной кладки
Шиндлер, Рудольф (Schindler, Rudolph), 1887-1953 гг. Амери-
канский архитектор австрийского происхождения. Один из пио-
неров модернизма в Соединенных Штатах, находился под влия-
нием Адольфа Лооса. В 1914 г. переселился в Чикаго, присоеди-
нившись к Франку Ллойду Райту в 1916 г. Открыл свой офис в Лос-
Анджелесе в 1921 г. и начал проектировать революционные дома,
которые были среди самых первых американских зданий в интер-
национальном стиле. Среди наиболее известных - дом Шиндлера,
Голливуд (1922 г.), построенный новаторским способом - мето-
дом поворота бетонных панелей и террас, расширяющих жилую
площадь дома; и Ловелл Бич Хаус (Lovell Beach House), Ньюпорт'
Бич (Newport Beach) (1925-2бг.), выразительная структурная ком-
позиция бетонных рам и плоскостей стен со сложными внутрен-
ними пространствами. Он работал короткое время с Ричардом
Нейтрой, таким же эмигрантом, затем продолжал разрабатывать
свой стиль в ряде домов, предназначенных для прекрасных участ-
ков на вершине холма (например, Дом Фицпатрика, Голливуд,
1936 г.). Его работа отличалась сложным структурным выражени-
ем, иногда с использованием деревянной обшивки.
Шоу, Р. Норман (Shaw, R. Norman), 1831-1912 гг. Британский ар-
хитектор. Один из наиболее плодовитых и удачливых архитекто-
ров конца 19-го столетия. Построил значительные здания в раз-
ных стилях, особенно в духе возрождения стиля королевы Анны,
что помогло избавиться от преобладания высокого Викториан-
ского историцизма. Работал для Дж. Стрита (G. Е. Street), 1859-62
гг., проектировал строгие церкви в стиле готического возрожде-
ния. Для жилых зданий он и его близкий друг У. Э. Несфилд (W Е.
Nesfield) разработали живописный старый английский стиль (на-
пример, Крегсайд (Cragside), Нортумберленд, 1869-85 гг., где он
спроектировал мебель и интерьеры). Лондонские здания он стро-
ил в возрожденном стиле королевы Анны, используя красный кир-
пич, белокаменные детали и голландские щипцы (например, Лау-
тер Лодж (Lowther Lodge), Кенсингтон, 1875 г.; теперь Королев-
ское географическое общество). И дома в стиле королевы Анны, и
дома в старом английском стиле были построены в Бедфорд-Пар-
ке (Bedford Park), первом пригороде-саде Лондона (1877-80 гг.), в
то время как Новый Скотланд Ярд, Лондон (1890 г.), и офисы Уайт
Стар Лайн (White Star Line Offices), Ливерпуль (1898 г.), напомина-
ют шотландские замки. Более поздние работы были более класси-
цистическими (например, гостиница Пиккадилли в стиле бароч-
ного возрождения, 1905-08 г.). Шоу использовал стальные рамы,
чтобы обеспечить независимое планирование, или фасады, высту-
паютцие в виде консоли, а в Портленд Хаусе (Portland House), Лон-
дон (1908 г.), в своем последнем здании, он использовал железобе-
тон. Каждый из его стилей нашел множество последователей и по-
влиял на движение Искусств и ремесел.
Соун, Сэр Джон (Soane, Sir John), 1753-1837 гг. Английский архи-
тектор. Считается самым оригинальным британским архитекто-
ром. Разработал собственную абстрактную форму неоклассициз-
ма, которая была сведена к геометрическим формам и деталям.
Сын каменщика, он учился вместе с Джорджем Дансом (George
Dance) и работал для Генри Холланда (Нету Holland) в 1772-77 гг.
перед путешествием в Италию на стипендию Королевской акаде-
мии. В начале своей карьеры построил несколько маленьких клас-
сических домиков, но вскоре стал проектировать новаторские ин-
терьеры с зонтичными куполами, освещаемыми сверху (напри-
мер, в Уимпол Холле (Wimpole Hall), Кембриджшир, 1791 г.). Его
известная работа - Английский банк, 1788-1823 гг. (не сохранил-
ся), который включал массивный, крестообразный Сток Офис с
простыми цилиндрическими и крестовыми сводами, освещенны-
ми сверху через невысокий центральный купол и люнетты. По-
добные идеи использовались в самых лучших помещичьих домах
Соана, Тирингхем (Tyringham), Бакингемшир, 1793-97 гг.; (перест-
роен) и в его собственном доме, Питцхенгер (Pitzhanger), Илинг
(Ealing), 1800-04 гг. Его лондонский дом в Линкольнз Инн Филдз
(Lincoln’s Inn Fields), (1812-24 гг.) был, подобно дому Томаса Хоу-
па, спроектирован как дом-музей для его коллекции слепков,
фрагментов, урн, скульптур, картин и книг. Его план состоял из пе-
реплетающихся комнат с контрастирующим освещением. Для
своей знаменитой картинной галереи Далидж-Колледжа (Dulwich
College), Лондон (1811-14 гг.) Соун разработал примитивную ком-
позицию из гладкого кирпича с отступающими плоскостями, про-
стыми арками и минимальным, абстрактным украшением. Его
стиль критиковали академические архитекторы 19-го столетия,
но он снова получил признание в 20-м веке.
Стрит, Г. Э. (Street, G. Е), 1824-81 гг. Английский архитектор. Вид-
ный представитель готического возрождения в более эклектич-
ном периоде после О. У. Р. Пьюджина. В 1844-49 гг. работал для
Джорджа Гилберта Скотта I (George Gilbert Scott I), затем открыл
свой офис и начал строить в основном церковные здания. В 1850
г. стал Архитектором епархии в Оксфорде (позже в Йорке, Винче-
стере и Рипоне) и разработал теории о развитии проекта церкви в
“Экклезиолоджисте” (The Ecclesiologist), 1850-53 гг. В то же время
БИОГРАФИИ 565
начал регулярно путешествовать, опубликовал “Кирпич и мрамор
в средневековье” (1855 г.) о северной итальянской архитектуре и
“Анализ готической архитектуры в Испании” (Some Account of
Gothic Architecture in Spain), 1865 г. Первая книга помогла популя-
ризировать полихромную кирпичную кладку, которую Стрит ис-
пользовал в своей первой важной работе в Лондоне, Сент-Джейм-
се-ди-Лесс (St. James the Less), Вестминстер (1859-61 гг.). Он спро-
ектировал обстановку церкви, цветное стекло, изделия из металла,
работу по дереву и мощение плиткой. Его светские здания включа-
ли несколько домов, построенных в разных стилях (например,
старый английский стиль в Холмдейле (Holmdale), Хольбери Св.
Мэри (Holmbury), 1876 г.) Больше всего известен своим зданием
Королевского суда, Лондон, 1868-82 гг., где использовал готичес-
кие формы 13-го столетия для светского здания в сочетании с но-
вой живописной композицией. Оказал значительное влияние на
молодых архитекторов, многие из которых работали в его офисе
(например, Филипп Уэбб, Р. Норман Шоу и Уильям Моррис).
Стрикленд, Уильям (Strickland, William), 1788 -1854 гг. Амери-
канский архитектор. Ученик Бенджамина Генри Латроуба стал
влиятельным сторонником греческого возрождения в американ-
ской гражданской архитектуре. Г) юс давился своим Вторым бан-
ком Соединенных Штатов, Филадельфия (1818-24 г.), который
имеет два греческих дорических портика, подражающих Парфе-
нону. Здание в стиле греческого возрождения в Соединенных
Штатах того времени оказало большое влияние на архитектуру. В
1825 г. Стрикленд посетил Англию, чтобы познакомиться с бри-
танскими транспортными системами (опубликовал “Сообщения
о каналах, железных дорогах, дорогах и других предметах”
(Reports on Canals, Railways, Roads, and Other Subjects), 1826 г). Это
помогло использовать самую передовую технологию в Соединен-
ных Штатах. Британское неоклассическое влияние можно увидеть
в зданиях, которые он спроектировал в Филадельфии в следую-
щие несколько лет, включая Военно-морской госпиталь 1826-33
гг. с чугунными колоннами балкона, Торговую биржу (Merchant’s
Exchange), Филадельфия (1832-34 гг.) с полукруглым портиком с
колоннадой, увенчанным высоким фонарем. Капитолий штата
Теннесси, г. Нашвилл (Nashville (1844-59 гг.), построенный на воз-
вышенном участке, имеет ионические подъезды со всех сторон и
высокий фонарь на крыше. Спроектировал Первую пресвитери-
анская церковь в стиле египетского возрождения. Нашвилл, 1851г.
Салливен, Луис X. (Sullivan, Louis Н), 1856-1924 it. Американский
архитектор и дизайнер. Ведущий деятель в Чикагской школе 1890-
х годов, был в первых рядах поиска новой рациональной архитек-
туры, которую выполнял с тонким, органичным украшением. Ра-
ботал с инженером Данкмаром Адлером (Dankmar Adler) в Чикаго
с 1879 до 1895 гг. На их первую важную работу - Аудиториум Бил-
динг (Auditorium Building), 1889 г., Чикаго, оказал сильное влияние
романский стиль Ричардсона. В их первом сооружении со сталь-
ным каркасом Вейнрайт Билдинг (Wainwright Building), Сент-Луис
(St Louis), 1890-91 гг., Салливен применил свою известную теорию
проекта фасада, основанного на классическом ордере вертикаль-
ный “ствол” одинаковых офисных этажей между “основанием” для
публики и “антаблемент” для комнат с растениями, с украшением
на антревольтах, фризах и карнизах. Этот подход был усовершен-
ствован в Гаранта Билдинг (Guaranty Building), Буффало, 1894-95
гг. В последнем коммерческом сооружении Салливена, невысоком
магазине Карсон, Пири и Скотт Стор (Carson, Pirie & Scott Store)
(1899-1901 гг.), Чикаго, фасад был определен структурной сеткой,
в то время как художественное оформление было сведено к мини-
муму. Салливен опубликовал несколько значительных книг, по-
священных его архитектурным теориям (например, “Беседы о
детском саде” (Kindergarten Chat), 1902-03 гг.) и позже “Систему
архитектурного орнамента” (System of Architectural Ornament),
1924 г. Он пользовался большим влиянием среди молодых архи-
текторов (включая Франка Ллойда Райта, который входил в состав
Чикагской школы и был во главе оппозиции стилям школы Изящ-
ных искусств). Послед, ие работы Салливена - это несколько мас-
сивных, нарядных зданий банков в маленьких городах Среднего
Запада и Бредли Хаус (Bradley House), г. Мадисон (Madison), 1909 г.
Свон, Абрахам (Swan, Abraham), (ок. 1745-68 гг). Английский ар-
хитектор. Обучался как плотник и столяр, но известен своими на-
учными публикациями, иллюстрирующими проекты палладиан-
ских зданий и интерьеров в стиле рококо. Среди них были “Бри-
танский архитектор: или богатство лестниц для строителя” (The
British Architect: Or the Builder’s Treasury of Staircases), 1745 г, изда-
ние 1775 г. которого было первой архитектурной книгой, напеча-
танной в Северной Америке; “Коллекция архитектурных проек-
тов” (A Collection of Designs in Architecture), 1757 г.; “Сто пятьдесят
новых проектов для каминных полок” (One Hundred and Fifty New
Designs for Chimney Pieces), 1758 г. и “Полные инструкции для плот-
ника в нескольких сотнях проектов” (The Carpenter’s Complete
Instructor in Several Hundred Designs), 1768 г. Они были очень попу-
лярны в Северной Америке до 1776 г.
Тиффани, Луис Комфорт (Tiffany, Louis Comfort), 1848-1933 гг.
Американский дизайнер и художник. Сын Чарльза Луиса Тиффа-
ни, основателя известной нью-йоркской ювелирной фирмы. Тиф-
фани учился на художника в Соединенных Штатах и Париже. В
конце 1870-х годов обратился к декоративным искусствам. Экспе-
риментировал с техникой цветного стекла, разрабатывая геомет-
рические узоры и ландшафтные сцены в блестящих цветах и с
пульсирующим эффектом. Основал успешно работающую про-
ектную фирму (1879-83 гт.), которая создала несколько эклектич-
ных проектов интерьеров (например, в Белом доме, Вашингтон,
1883 г.) под влиянием британского движения Искусств и ремесел
и Эстетического движения. В 1885 г. основал фирму Стекло Тиф-
фани (Tiffany Glass), которая выпускала изделия в стиле модерн,
например, настольные лампы, и изобрела новое радужное стекло
и грубое стекло “Лава”. Тиффани выставлял свои изделия в салоне
Сэмюэля Бинга в Париже и на выставках в Чикаго (1893 г.) и Пари-
же (1900 г.). Он спроектировал несколько индивидуальных домов,
включая эклектичный Лаурелтон Холл (Laurelton Hall), Ойстер Бей
(Oyster Вау), 1902-04 гг. (не сохранился).
Таун, Итиал (Town, Ithiel), 1784-1844 гг. Американский архитек-
тор. Был одним из пионеров греческого возрождения в Соединен-
ных Штатах Его ранние работы включали церковь Троицы, Новая
Гавань (Нью-Хейвен), 1814 г, в готическом стиле. В1816 г. занялся
конструкцией мостов, изобрел удачную ферму с двойной решет-
кой для моста (1820 г.). Его более поздние здания были явно в сти-
ле греческого возрождения, (например, Бауэрс Хаус (Bowers
House), Нортхемптон (Northampton), 1826 г), а Капитолий штата
Коннектикут, Новая Гавань, 1827-31 гг. (не сохранился) был пост-
566 БИОГРАФИИ
роен в стиле дорического псевдопериптера. После путешествия
по Европе, когда он начал собирать коллекцию книг и эстампов,
он стал работать (1829-35 гг.) вместе с Александром Джексоном
Девисом, с которым создал несколько великолепных зданий в сти-
ле греческого возрождения в Соединенных Штатах - Капитолий
штата Индиана, Индианаполис, 1831-35 гг. (не сохранился), где
здание в форме греческого дорического храма было увенчано мо-
нументальным римским куполом; Капитолий штата Северная Ка-
ролина, г. Роли (Raleigh), нью-йоркская таможня (оба здания 1833-
42 гг.); ионическая французская церковь Святого духа (du Saint
Esprit), Нью-Йорк (1831-34 гг.), и много других. Таун занимался и
другими проектами мостов, работал с Девисом над конкурсными
проектами для Капитолия штата Иллинойс в 1837 г. и над пере-
смотром планов Капитолия штата Огайо, Колумбус (1839 г.).
Вентури, Роберт (Venturi, Robert), родился в 1925 г. Американ-
ский архитектор и дизайнер. Пионер пост-модернизма, в котором
он искал альтернативу однообразию интернационального стиля.
Сначала был испробован в Ванна Вентури Хаусе (Vanna Venturi
House), Честнат Хилл (Chestnut Hill), штат Пенсильвания, 1962 г.; с
Джоном Раучом (John Rauch)), который включает смесь элемен-
тов, в том числе разорванный фронтон, под влиянием итальянско-
го барокко, и ленточные окна и просторный план, под влиянием
Корбюзье. В его книгах “Сложность и противоречия в архитекту-
ре, 1966 г, и “Учение из Лас Вегаса”, 1972 г., с соавторами, он вы-
ступал за неоднозначный, символический стилистический сло-
варь, охватывающий “память” и обыкновенное вместо утопичес-
ких взглядов модернизма. Это можно увидеть в его пожарных де-
по (“украшенные сараи”) в Колу^мбусе, штат Индиана (1966 г.) и
Новой Гавани (Нью Хейвене) (1974 г.). В другой работе гонтовый
стиль был употреблен по-новому - в подчеркнутой форме (напри-
мер, дома Трубек (Trubeck) и Уислоки (Wislocki), Нантукит Айленд
(Nantucket Island), 1970 г.). Классическая традиция использова-
лась для таких общественных зданий, как пристройка к Нацио-
нальной галерее, Лондон (1987-91 гг.). С Раучем и его женой Дени-
зой Скот Браун Вентури работает над проектами выставки и изде-
лий, производя мебель, текстиль и предметы домашнего обихода.
Войси Ч. Ф.А. (Voysey, С. F. А.), 1857-1941 гг. Английский архитек-
тор и дизайнер. Один из наиболее влиятельных фигур в строи-
тельстве жилья в позднем английском движении Искусств и реме-
сел, строил дома, которые считались предвестниками модерниз-
ма. Его ранняя работа - обои и узоры тканей (1883 г.), которые он
продолжал проектировать всю жизнь. С 1888 г. построил ряд
скромных помещичьих домов, сочетая функционализм, эконо-
мичность, свободную, удобную планировку и гармонию с окрест-
ностями. В отличие от живописных композиций более раннего
возрождения стиля королевы Анны его дома демонстрировали
простой, абстрактный подход с фасадами без колонн и пилястр, в
основном прямоугольными объемами, скатными крышами и го-
ризонтально сгруппированными окнами. Они проектировались с
фронтонами, контрфорсами и дымовыми трубами, с гладкими по-
верхностями, отделанными щебенкой, как в Перрикрофте
(Perrycroft) около Мальверна (Malvern) (1893 г.) и Стургис Хаус
(Sturgis House), Хогз Бек (Hog’s Back), около Гилдфорда (1896г.).
Последний - длинное, низкое здание, которое имеет большой,
асимметричный щипец с одного торца и длинные полосы окон.
Его самый известный дом - Орчард (Orchard), Чорливуд
(Chorieywood), 1899-1900 гг., с парными щипцами. Войси спроек-
тировал все оборудование в интерьере, мебель, камины, изделия
из металла, обои и ткани. Его мебель была более простой и легкой,
чем большинство проектов в духе движения Искусств и ремесел, и
он сделал несколько проектов для машинного производства. Дома
Войси, которые сравнивали с работой Франка Ллойда Райта, по-
влияли на строительство в 1920-х и 1930-х годах. Его подход на-
шел отражение в работе Паркера и Энвина.
Уолпоул, Хорас (Walpole, Horace), 1717-97 гг. Английский архи-
тектор-любитель и писатель. Известен своей ролью в продвиже-
нии готического возрождения Его дом - Строуберри Хилл
(Strawberry Hill), Туикенем (Twickenham), Лондон (1753-76 гг.), он
купил в 1749 г. В 1750 г. он с друзьями, архитекторами-дилетанта-
ми Джоном Чутом (John Chute) и Ричардом Бентли (Richard
Bentley) образовал “Комитет по вопросам вкуса” (Committe on
Taste), чтобы помочь модернизировать его. Профессиональные
архитекторы, особенно Роберт Адам и Джеймс Эссекс (James
Essex) позже приняли участие в этом, но Уолпоул выбрал проекты
средневековых соборов и из архитектурных каталогов образцов.
Первая (восточная) часть дома была спроектирована с класси-
цистскими готическими фасадами. Позже включили круглую баш-
ню, напоминающую замок, в юго-западном углу и свободно спла-
нированную западную пристройку. Использование историческо-
го прецедента было распространено и на проектирование обору-
дования в интерьере, например, каминов, экранов, дверей, мебели
и обоев. Строуберри Хилл был первым главным памятником готи-
ческого возрождения и популяризировался в “Описании виллы М-
ра Хораса Уолпола в Строуберри Хилле” (Description of the Villa of
Mr Horace Walpole at Strawberry Hill), 1774 r., 1784 г, и в готическом
романе Уолпола “Замок Отранто” (The Castle o/Otranto), 1765 г. Его
антикварный подход послужил образцом для более позднего го-
тического возрождения, а асимметричная композиция стала об-
разцом для Живописного движения.
Уолтер, Томас Астик (Walter, Thomas Ustick), 1804-87 гг. Амери-
канский архитектор. Один из ведущих архитекторов середины
19-го столетия. Первоначально обучался профессии каменщика у
отца, который построил Второй банк Уильяма Стрикленда в стиле
греческого возрождения, Филадельфия. Стал работать самостоя-
тельно в 1831 г. и сразу добился успеха, построив прекрасное зда-
ние Жирард колледж для сирот в стиле греческого возрождения,
Филадельфия (1833-48 гг.). Это создало ему национальную репута-
цию и привело к большому количеству заказов на проекты для
простых, монументальных зданий, главным образом подражаю-
щих форме греческого храма. Б 1851 г. ему поручили спроектиро-
вать пристройки к Капитолию, Вашингтон, где он построил боль-
шое новое здание с колоннадами, портиками и декором в стиле
греческого возрождения. Б качестве центральной композиции он
добавил к первоначальному зданию Капитолия огромный купол,
который имеет барочный силуэт, поддерживаемый высоким бара-
баном с колоннадой, был построен из чугуна. Завершенный в кон-
це Гражданской войны он стал символом единства нации, затем
много зданий строили в подражание ему.
Уэбб, Филип (Webb, Philip), 1831-1915 гг. Английский архитек-
тор и дизайнер. Вместе с Р. Норманом Шоу был одним из наиболее
влиятельных архитекторов 19-го столетия, строивших дома в сти-
БИОГРАФИИ 567
ле английского возрождения, отказавшись от высокого виктори-
анского исторического стиля в поисках “отсутствия стиля”. Рабо-
тая в офисе Дж. Э.Сгрита, строившего в стиле готического возрож-
дения, в 1854-59 гг. он встретил Уильяма Морриса, ставшего его
другом на всю жизнь, который поручил ему построить Красный
дом, Бекслихит (Bexleyheath) (1859-61 гг.). Этот дом рассматрива-
ется как первый дом, построенный в стиле движения Искусств и
ремесел, в котором Уэбб использовал традиционный народный
материал - местный красный кирпич, который считал наиболее
соответствующим английскому климату, местной окружающей
среде и строительной практике того времени. Живописная ком-
позиции, подчеркнутая глубокими подъездами и крутыми крыша-
ми, была определена расположением комнат. Уэбб впоследствии
стал работать в фирме, организованной Моррисом, чтобы выпус-
кать изделия декоративного искусства, для которых он проекти-
ровал камины, изделия из стекла и металла и мебель в готическом
стиле, пользовавшуюся большим спросом. Некоторые из поздних
домов Уэбба были более симметричными, со щипцами и высоки-
ми дымовыми трубами, а некоторые были спроектированы как ук-
репленные дома (например, Стенден (Standen), Ист Гринстед (East
Grinstead, 1891-94 гг.). Им было построено административное зда-
ние Бэлл Бродерз, г.Миддсбро (Middlesbrough) (1891 гг.), которое
выполнено в духе возрождения стиля королевы Анны с криволи-
нейными парапетами. Уэбб был одним из первых деятелей, зани-
мающихся охраной архитектурных памятников, работавшим с
Обществом Охраны старинных зданий Морриса.
Рен, Сэр Кристофер (Wren, Sir Christopher), 1632-1723 гг. Анг-
лийский архитектор. Один из самых великих английских архи-
текторов. Спроектировал несколько из наиболее важных и влия-
тельных зданий английского барокко. До того, как ему исполни-
лось 30 лет, он занимался наукой, став экспертом в геометрии, и
был назначен профессором астрономии в Лондоне (1657 г.) и в
Оксфорде (1661 г.). Знания математики и научные изобретения
привели его к занятию архитектурой как одаренного любителя,
спроектировавшего Театр Шелдона, Оксфорд, и часовню
Pembroke College, Кембридж (оба 1663 г.). В1665-66 гг. он посетил
Париж, где изучал классические и барочные здания. Этот опыт
пригодился ему после Великого пожара Лондона (1666 г.), когда
он стал Специальным уполномоченным для восстановления и за-
тем Инспектором королевских работ (1669 г.). Он принимал учас-
тие в проектировании 51 новой приходской церкви, в которых он
использовал классический подход, почти не имевший никаких
прецедентов в Англии (например, Св. Стефана (St Stephen), Уолб-
рук (Walbrook), 1672-87 гг.). Он изобрел классические шпили (на-
пример, Сент-Мэри-ле-Боу (St Mary-le-Bow), Чипсайд (Cheapside),
1670-77 гг). Его шедевр, собор Святого Павла (1675-1709 гг.), явля-
ется академическим в итальянском барочном классицизме, над
которым возвышается большой, полусферический купол. В важ-
ных работах Рена, выполненных для короля, использовался про-
стой классицизм в голландском духе из кирпича и камня в Коро-
левской больнице, Челси (Chelsea), 1682-89 гг., монументальный
французский классицизм из кирпича и камня во дворце Хэмптон-
Корт, 1689-1701 гг., и выразительную барочную композицию с
перспективными эффектами в Королевском военно-морском гос-
питале, Гринвич (1695-1735 гг.; завершенном другими). Рен пост-
роил и другие важные здания в Кембридже и Оксфорде (напри-
мер, верхнюю часть Том Тауера (Башни Том Tom Tower), церкви
Христа, 1681-82 гг., в которой он применил готический стиль).
Райт, Франк Ллойд (Wright, Frank Lloyd), 1869-1959 гг. Амери-
канский архитектор и дизайнер. Один из великих мастеров 20-го
столетия, продолжает вызывать восхищение. Работал в чрезвы-
чайно индивидуальной манере, постоянно выдавая оригинальные
решения, которые относительно мало влияли на основные архи-
тектурные течения. После работы для Луиса Салливена в Чикаго
(1888-93 гг.), он начал разрабатывать абстрактный подход к про-
ектированию, который в итоге завершился его первыми новатор-
скими зданиями: Ларкин Офис Билдинг (Административным зда-
нием компании Ларкин), Буффало (1903-06 гг.; не сохранился);
Юнити Темпл (Unity Temple), Оук Парк (Oak Park), штат Иллинойс
(1905-08 гг.), и его известными домами Прерий, 1901-13 гг. (на-
пример, Уиллитс Хаус (Willitts House), Хайленд Парк (Highland
Park), штат Иллинойс, 1902 it.; Роби Хаус (Robie House), Чикаго,
(190S-10 гг.). Эти дома использовали асимметричные планы, пере-
ходящие в террасы сада, но закрепленные массивным камином;
горизонтальные линии были подчеркнуты широко нависающими
кровлями, полосами окон и выступающими основаниями. Более
декоративный подход был применен в Мидуэй Гарденз (Midway
Gardens), Чикаго (1913 г.; не сохранился.) и Империал Хоутел
(Imperial Hotel), Токио (1916-22 гг. не сохранился.), где он исполь-
зовал призматическое художественное оформление поверхнос-
тей. Этот подход сохранился в 1920-х годах в некоторых кубичес-
ких домах из бетонных блоков, где узоры, напоминающие узоры
на ткани, были вылиты в блоках (например, Милард Хаус (Millard
House), Пассадена, Калифорния, 1923 г.). В 1935 г. начался другой
этап в карьере Райта с его Домом над водопадом (Fallingwater),
около Питтсбурга, штат Пенсильвания (1935 г.). Выразительная
модернистская композиция из каменных стен и бетонных террас
выступала в виде консолей над водопадом. Он продолжал разраба-
тывать не украшенные, прямолинейные Усонианские (Usonian)
дома как простые дешевые версии домов Прерий, построив более
100 домов. В своих нежилых зданиях он разрабатывал геометри-
ческий подход, используя круглые формы в зданиях Джонсон
Уокс (Johnson Wax), г.Расин (Racine), штат Висконсин (1938 г.,
1944-50 гг.), и в спиральном Музее Гуггенхейма, Нью-Йорк (1943
г., 1959 г.). Он также использовал треугольные сетки и междуэтаж-
ные перекрытия, выступающие в виде консолей от центрального
стояка (например, Башня Гарольда Прайса (Harold Price Tower),
Бертлесвилл (Bartlesville), штат Оклахома, 1956 г.). Для многих из
своих зданий Райт разрабатывал мебель и оборудование, от геоме-
трического цветного стекла, сложных книжных шкафов и скаме-
ек, обитых материей, до металлической офисной мебели и карто-
течных шкафов. Его работы были впервые опубликованы в 1910 г.
в Берлине. Ими восхищались многие архитекторы развивающего-
ся Современного движения. Он оказал большее влияние на уча-
щихся школы в Тализине (Taliesin), которую основал первона-
чально в Спринг Грин, штат Висконсин (1932 г), и позже около
Финикса (Phoenix) штат Аризона (Тализин-Уэст, 1938 г.). Читал
много лекций в 1930-х годах, издав некоторые из них как “Совре-
менная Архитектура” (Modem Architecture) (1931 г.) Другие книги
включали “Исчезновение. Город” (The Disappearing. City), 1932 г.,
“Будущее архитектуры” (The Future of Architecture), 1953 г., и “Есте-
ственный дом” (The Natural House), 1954 г.
568
ГЛОССАРИЙ
А
Abacus - Абак, абака: плоская плита в верхней
части капители.
Acanthus - Акант, аканф: резное украшение в
виде стилизованных зазубренных листьев аканта
используется на коринфских и композитных ко-
лоннах и профилях.
Achievement - Геральдический набор, до-
словно «Достижение»: в геральдике, полный на-
бор - герб со щитом, шлемом, нашлемником и де-
визом.
Acroterion - Акротерии: декоративные детали
на углах /скульптурные украшения, расположен-
ные над углами фронтона; они могли изображать
богов и героев, мифических животных, аллего-
рические предметы (трофеи, вазы, треножники),
декоративные элементы (аканты, пальметты)/.
Adamesque - В стиле братьев Адамов: в нео-
классическом стиле, примененном впервые в
Британии братьями Адамами во второй полови-
не 18-го столетия. /Стиль братьев Адамов: ар-
хитектурный стиль, основанный на работах Ро-
берта Адама (1728- 1792 гг.) и его братьев, гос-
подствовал в Англии в конце 18-го столетия, ока-
зал большое влияние на архитектуру Соединен-
ных Штатов, России и друп-ix стран. Характери-
зуется четкостью форм, использованием цвета,
тщательной проработкой деталей и интерьера. В
основном является неоклассическим, но исполь-
зовал египетские и этрусские мотивы/.
Adobe - Кирпич-сырец: необожженный кир-
пич, высушенный на солнце, используется для
строительства домов на юго-западе Соединен-
ных Штатов /не только в США/ /адоб, саман -
сырцовый кирпич из глины и резаной соломы/
Aedicule - Эдикула: буквально, “маленький
дом”, используется для обрамления ниши, двери
или оконного проема, обычно образуется двумя
колоннами или пилястрами с перемычкой или
фронтоном сверху.
Anaglypta ~ «Анаглипта»: сжатые легкие профи-
лированные обои, менее дорогая версия
Lincrusta.
Andiron: см. firedog /Железная подставка для
дров в камине: см. подставку для каминного при-
бора /.
Anthemion - Антемий, анфемий, анфимий:
классический орнамент, состоящий из повторя-
ющегося узора цветов и листвы жимолости /
плоский ленточный орнамент в виде цветов или
бутонов лотоса, чередующихся с пальмовыми
листьями - пальметтами/.
Arcade - Аркада: ряд одинаковых по форме и
размеру арок, опирающихся на столбы или ко-
лонны.
Architrave - Архитрав: профилированное об-
рамление /наличник/ вокруг двери или оконно-
го проема; в классической архитектуре архитрав
- самый нижний /из трех/ элемент антаблемента.
Area: - Заглубленный передний двор: огорожен-
ное пространство вне дома ниже уровня почвы,
которое пропускает свет и воздух во внутрен-
нюю часть здания, например, подвал.
Ashlar - Тесаный камень: обтесанные камни,
используемые в строительстве.
Astragal - Астрагал: полукруглый облом, часто
имеющий форму «нитки бус» или чередующихся
рядов бусинок и тростника. Также используется
как синоним для горбылька оконного переплета
/ профиль, представляющий собой сочетание ва-
лика с полочкой, иногда валик обрабатывается в
виде «нитки бус»/.
В
Balconette - Французский балкон или
портфнетр: небольшой балкон у окна, часто с
ящиками для цветочных горшков / остекленная
дверь с ажурным барьером или незначительно
выступающим балконом на фасаде здания/.
Balloon framing - «балун фрейм», «воздушный
каркас»: простой способ фахверкового строи-
тельства, обычного в Соединенных Штатах
(Баллонный каркас) или - деревянный блочно-
стоечный каркас, система каркаса деревянного
дома, состоящего из отдельных стоек наружных
стен и перегородок, поставленных близко друг к
другу и длиной во всю высоту каркаса. Балки пе-
рекрытий прибивались гвоздями. Каркас ставил-
ся на каменный фундамент и заполнялся глиной
и соломой, позже кирпичом. Снаружи каркас об-
шивался досками, обычно расположенными го-
ризонтально.
Baluster - Балясина: короткий, обычно точе-
ный столбик, стойка перил.
Balustrade - Балюстрада: ряд балясин, поддер-
живающих перекладину или перекрывающую
плиту.
Bargeboard - Лобовая доска: доска, закрываю-
щая фронтонные стропильные ноги: широкая,
плоская доска, которая закрывает пространство
под крышей. Они часто имеют декоративную
резьбу или прорезаны отверстиями. (В русской
архитектуре - причелина).
Barrel-and-groin vaulting - Цилиндрический
и крестовый свод: свод, образованный двумя
идентичными сводами в форме туннеля, пересе-
кающимися в середине; также называемый тун-
нельным и крестовым сводом.
Barrel vault - Цилиндрический свод: прямой,
непрерывный арочный свод или потолок в фор-
ме туннеля, профиль которого представляет со-
бой или полукруг, или полуэллипс / также бочар-
ный свод/.
Baseboard - Плинтус: см skirting board
Batten door - Решетчатая дверца: дверь сдела-
на из вертикальных досок, соединенных двумя
или больше горизонтальными досками, прико-
лоченными к задней стороне вертикальных до-
сок.
Bay window - Эркер: выступ с окном на фасаде
дома. Он может быть криволинейным или мно-
гогранным в плане. См. также oriel. /Может быть
одноэтажным или проходить по нескольким эта-
жам, но, как правило, кроме первого/.
Beaded moulding, небольшой валик, украшен-
ный “бусинами”.
Blind arch - Глухая или декоративная арка:
арка, прилегающая к стене или другой поверхно-
сти для художественного оформления /не сквоз-
ная/.
Bofeerfe-Деревянные панели, украшенные резь-
бой в виде барельефа. /Французский термин,
обозначающий деревянные панели или любые
другие резные детали, используемые для отделки
интерьеров (особенно в 17-м - 18-м веках)/.
Bolection moulding - Галтель: профиль, при-
крывающий щель в стыках, образованных двумя
элементами разных размеров, был особенно по-
пулярным в филенчатой деревянной обшивке в
конце 17-го и 18-м столетиях.
Boss - Розетка: выпуклый орнамент в виде шара,
шишечки или подобного украшения, часто рез-
ного, встречающегося на пересечении нервюр
свода или потолке /похожа на русскую гирьку, но
ту применяли на пересечении двух арочек в про-
еме одной большой арки/.
Boxwinder - «боксвайндер»: лестница, встро-
енная в пространство рядом с дымоходом и
прикрытая дверью в стене камина: такая ле-
стница часто встречалась в небольших, хороше-
го качества домах в Соединенных Штатах в 18-м
и начале 19-го столетий.
Breakfront: «изогнутый перед» с выступаю-
щей вперед центральной частью /термин, при-
меняющийся в описании мебели, например, при
описании книжных шкафов пли горок, цент-
ральная изогнутая часть которых выдается впе-
ред по отношению к боковым частям/.
Bressunier. большая горизонтальная балка, кото-
рая перекрывает камин или другой проем; также
главная горизонтальная перекладина в фахвер-
ковом доме.
Betty lamp - Лампа Бетти: американская лампа
в форме лодки, которая светила благодаря горе-
нию масла.
Broken pediment - Разорванный фронтон:
фронтон, прерванный наверху в средней части,
иногда в этом промежутке находилась урна или
другой /декоративный/ мотив. Broken-bed pedi-
ment - полуфронтон - фронтон с разрывом в
нижней части горизонтального карниза
Brussels carpet - Брюссельский ковер: ковер с
плоским переплетением с необрезанными пет-
лями и ворсом /бархатный ковер, мокет/.
С
Cames - Горбыльки оконные: отлитые свин-
цовые полосы, обычно с сечением в виде булевы
“Н” и припаянные на свое место, используются
для установки небольших стекол в окнах /бру-
сок, разделяющий стекла в оконном переплете /,
/свинцовая рамка для стекол прямоугольной или
ромбовидной формы, из которых набирались
окна жилых домов до 18-го века /.
Cantilever - Консоль: балка или конструкция,
выступающая вперед горизонтально за пределы
здания, стены, поддерживаемая рычагами, весом
структуры на ее закрепленном конце /элемент,
поддерживающий выступающие части здания
или другого элемента, жестко закрепленный од-
глоссарий 569
ним концом при другом свободном/.
Capital - Капитель: венчающая часть колонны
или пилястры.
Carreaux d’octagones (франц.)”Восьмиуголь-
ные плитки”: узор пола, в котором небольшие
черные ромбики уложены на пересечения плит
из более светлого камня.
Cartouche - Картуш: панель или плитка круглой
или овальной формы, часто используемая для
помещения на ней какой-нибудь надписи или
герба.
Caryatid - Кариатида: человеческая фигура,
обычно женская, поддерживающая антаблемент.
Мужские фигуры назвались атлантами /или тена-
менами/.
Casement - Створное окно с вертикальной
подвеской рам: оконная рама, подвешенная
на петлях с одной стороны так, чтобы она могла
поворачиваться внутрь или наружу, чтобы
открыться.
Castellation - Стена с бойницами: короткая
стена, увенчанная чередующимися углубления-
ми и зубцами; также называется зубчатой стеной.
/Прорези в зубцах и просветы между зубцами,
русское название 17-го века - промежки, сделан-
ные до половины высоты, служили бойницами.
После появления огнестрельного оружия зубцы
стали называться мерлонами. На Руси в 14-м веке
зубцы называли першами. Зубцы применялись и
в качестве архитектурно-декоративных элемен-
тов/.
Cavetto - Выкружка: архитектурный облом,
представляющий собой в сечении вогнутую чет-
верть окружности или дуги, близкие к дугам ок-
ружности. Используется в карнизах потолков.
/Выкружка может быть прямой и обратной/. Вы-
кружка обратная: желобок, в сечении пред-
ставляющий собой вогнутую (нижнюю) четверть
окружности.
Chair rail - Профиль, защищающий стену от
повреждения спинкой стула: профиль или
рейка на стене, увенчивающие ее нижнюю цо-
кольную часть и не позволяющие стульям, когда
их придвигают к стене, повреждать ее поверх-
ность; также называется рейкой цоколя dado
rail.
Chamfer - Фаска: поверхность, созданная отре-
занием угла квадратного блока дерева, камня, и
тд., обычно под углом в 45° /скошенная, обычно
под углом в 45°, часть острого ребра или кромки
на деревянных, каменных, металлических и дру-
гих изделиях/.
Cheeks - Боковые стороны, косяки: наклон
Console - Консоль: декоративный кронштейн,
имеющий форму завитка. /1. поддерживающий
элемент выступающих частей здания, жестко за-
крепленный одним концом при другом свобод-
ном; 2. декоративный кронштейн, имеющий
форму завитка/.
Composition - Композит: смесь, сделанная из
бумажной или древесной протертой массы с из-
вестковым раствором и клеем, используется для
накладных украшений, (из побелки, смолы и
шихты), напоминает левкас, используется для со-
здания декоративных лепных деталей.
Console table - Консоль, консольный стол,
стол, прикрепленный к стене только консолями,
часто украшен богатой резьбой и позолочен, мо-
жет иметь мраморную столешницу.
Coping - Парапетная плита: завершающая
часть или покрытие верхней части стены.
Corbel - Консоль, кронштейн: выступающий
каменный или деревянный блок, часто резной,
поддерживающий горизонтальный элемент, на-
пример, балку. /1. Консоль; 2. Опора в виде уголь-
ника, прикрепляемая к стене, колонне и т.п./.
Corinthian - Коринфский ордер: самый по-
следний и наиболее декоративный из классичес-
ких ордеров архитектуры. Колонна - тонкая и
обычно каннелированная, /корзинообразная
или колоколообразная/ капитель богато украше-
на резьбой с акантовыми листьями. /Согласно
легенде ее прообразом послужила корзина с цве-
тами, стоящая на мраморной плите/.
Cornice - Карниз: профиль, расположенный
там, где встречаются потолок или крыша и стена;
в классической архитектуре - верхнее выступаю-
щее горизонтальное членение антаблемента.
Cottage огпй: скромный сельский дом, часто с
соломенной крышей.
Cove - Падуга, наддута: большой вогнутый про-
филь (выкружка) между стеной и потолком /со-
пряжение между стеной и потолком, обычно
имеющее в сечении четверть окружности, боль-
шая выкружка над карнизом, служащая перехо-
дом от стены к потолку/.
Coved ceiling - Потолок с падугами, потолок
с выкружками: потолок с большими вогнуты-
ми профилями или падугами на стыке со стена-
ми / зеркальный свод - перекрытие с обширной
горизонтальной поверхностью, соединенным со
стенами плавным изгибом/.
Cresset - Факел: металлическая чаша или корзи-
на на шесте или подвесная, заполненная горю-
чим веществом, которое при горении служит ис-
точником освещения. /Светильник, состоящий
из палки, обмотанной с одного конца паклей,
пропитанной горючим веществом, или светиль-
ник на рукоятке/.
Cresting - Гребень: декоративное завершение
перегородки, стены или крыши /Всегда деко-
рированное, иногда перфорированное или
ажурное/.
Crocket - Краббы, кроссы, крючья: декора-
тивные /стилизованные/ резные листья, рельеф-
но выступающие на равном расстоянии друг от
друга на покатых сторонах фронтонов, шпилей
и навесов в готической архитектуре.
Crown glass” - кронглас” «краунгласс»: ранняя
форма оконного стекла, которую вырезали из
выдутых дисков.
Crown moulding: синоним карниза.
Cruck - «Крак»: один из пары больших криволи-
нейных строительных элементов, образующих
торцевые стены некоторых домов с деревянным
каркасом.
Crumb cloth - Ткань для собирания крошек:
ткань, временно положенная на пол или ковер
для защиты от осколков и крошек.
Cupola - Купол: купол, обычно небольшой, вен-
чающий крышу или башенку.
Curb, фиксированное ограждение, окружающее
поднятый под камина.
Curtail step, самая нижняя закругленная /забеж-
ная (в криволинейных и винтовых лестницах
имеют разную ширину проступи)/ ступень лест-
ничного марша.
Cusps, точки/острые кончики/, образованные
пересечением лиственных деталей орнамента,
встречаются в готических узорах.
Суша - Кима, киматий: архитектурный облом
двоякой кривизны, сверху выпуклый и вогнутый
снизу7 (гусек), или наоборот (гусек обратный).
D
Dado - Цоколь стены: нижняя часть стены, от
цокольного профиля, защищающего стену от по-
вреждения спинкой стула, до плинтуса.
Dado rail - Цокольный профиль: профиль, за-
щищающий стену от повреждения спинкой сту-
ла: см. chair rail
Deal - Хвойная доска: деревянная дощатая об-
шивка; также мягкая древесина, обычно ель или
сосна.
Dentil - Дентикула, сухарик, зубчик: один из ря-
да небольших каменных выступов /имеющих
форму параллелепипеда/, которые обычно обра-
зовывали декоративный ряд, используемый
прежде всего в коринфских, ионических и ком-
позитных профилях; собирательный термин -
dentillations, или зубчатый карниз (карниз с су-
хариками). /Эти элементы являются, вероятно,
подражанием брусьям первоначально деревян-
ного покрытия; утратив свою функцию, они пре-
вратились в декоративный «зубчатый» орнамент
карниза/.
Diaperwork: орнамент, покрывающий сплошь
всю поверхность, состоящий из небольших по-
вторяющихся мотивов - раппортов, обычно диа-
гональной, ромбовидной формы
Distemper - Клеевая краска; краска на водной
основе.
Dog grate - Каминная решетка на ножках:
отдельно стоящая каминная колосниковая ре-
шетка корзины.
Dog-leg stair - «Лестница в виде собачьей но-
ги»: лестница с двумя параллельными маршами с
промежуточной лестничной площадкой между
ними.
Doorcase - Дверная коробка: деревянная, ка-
менная или кирпичная конструкция вокруг две-
ри, висящей на петлях.
Doric - Дорический ордер: самый ранний и са-
мый простой из классических ордеров. Доричес-
кие колонны обычно не имеют никакой базы;
ствол толстый и каннелированный, капитель
скромная и неукрашенная.
Dormer - Слуховое окно: крытый своей кры-
шей выступ в наклонной крыше сооружения,
обычно содержащий окно.
Drab, светлый серовато-коричневый или зеле-
новато-коричневый цвет, популярный в георги-
анском стиле.
Drugget - Половик: прочная дорожка из ткани
для покрытия пола, используемая для защиты от
износа досок или более дорогого, чем доски, ко-
вра.
Е
Eaves - Свес крыши, венчающий карниз: та
часть покатой крыши, которая нависает над сте-
ной
Eaves cornice: декоративный деревянный кар-
низ, популярный в конце 17-го и начале 18-го
столетий
Ebonized - Псевдоэбен: дерево, мореное и по-
крашенное в черный цвет, для имитации черного
570
ГЛОССАРИЙ
или эбенового дерева. /Более дешевые породы
дерева, такие как сосна или ель, окрашенные в
черный цвет для имитации очень ценного и до-
рогого эбенового дерева/.
Echinus - Эхин: профиль, похожий на четверт-
ной валик, находящийся под абакой дорической
капители. /Часть капители греческой доричес-
кой колонны, находящаяся под абакой и поддер-
живающая ее. Представляет собой в плане круг и
имеет криволинейный профиль/.
Egg-and-dart mouldings - Ионики, овы, овои-
ды, пояс ионик и стрел: декоративный профиль с
рядом чередующихся резных округленных ова-
лов и наконечников стрел.
Electrolier - люстрах электрическая люстра или
подвесной светильник.
Elevation - Фасад-, одна из наружных сторон
здания; также архитектурный чертеж фасада,
изображенного в масштабе.
Embrasure - Амбразура: дверь, окно или по-
добный проем, чьи боковые стороны скошены, и
поэтому внутренняя часть шире, чем внешняя.
Encaustic tiles - Цветные изразцы: керамиче-
ские плитки, украшенные узорами с инкрустаци-
ями цветных декоративных полос глины.
Engaged column - Колонна связанная: колон-
на или полуколонна, выступающая из плоскости
стены только на часть своего диаметра /могла
быть полуколонной, если выступала на половину
диаметра, или трехчетвертной, если выступала
на три четверти/.
English bond - Английская перевязка: форма
кирпичной кладки, в которой тычковые ряды
кирпичной кладки чередуются с ложковыми ря-
дами.
Entablature - Антаблемент: в классической ар-
хитектуре, верхний составной элемент ордера,
состоящего из архитрава, фриза и карниза.
Escutcheon - Накладка дверного замка: ме-
таллическая пластина вокруг замочной скважи-
ны.
F
Faience - Фаянс: глазурованные оловом гончар-
ные изделия: / изделия тонкой керамики из бе-
лой глины, покрытые глазурью. Изготовляется из
тех же материалов, что и фарфор, изменяется
лишь рецептура. Родина фаянса - Древний Еги-
пет/.
Fanlight - Веерообразное окно над дверью:
окно над дверью, обычно полукруглое, с гор-
быльками оконного переплета, расходящимися
подобно вееру.
Fascia - Фасция: простая горизонтальная поло-
са в антаблементе. /Одна из трех гладких, слегка
выступающих одна над другой полос, на которые
членится ионический архитрав/.
Fender - Каминная решетка: экран или предо-
хранительное устройство перед камином, защи-
щающее пол или ковер от повреждения горячи-
ми углями.
Fenestration: оконное распределение проемов
по фасаду здания.
Festoon - Фестон: см. swag -продольная полоска
/гирлянда из цветов.
Field - Поле: верхняя часть стены, между фризом
или карнизом и цоколем.
Fielded panel - Филенка: панель с приподня-
тым центром. /1. Часть поля стены или ее частей,
обведенная рамкой, часто профилированной;
внутренняя поверхность называется полем фи-
ленки; 2.деревянные, обычно профилированные
щиты, вставляемые в рамы деревянных панелей,
перегородок, дверей и т.п./.
Fillet - Полочка: плоский, квадратный профиль
/узкий гладкий прямоугольный или трапецие-
видный выступ/ между другими полосами про-
филя; также узкая поверхность между каннелю-
рами ствола колонны.
Finial - Флерон,- украшение наверху шпиля, ба-
шенки, фронтона, и тд. / В готической архитек-
туре крестоцвет: завершение в виде крестооб-
разного цветка; в готической и позднероманской
архитектуре и архитектуре раннего возрожде-
ния/.
Fireback - Задник камина: толстая железная
пластина, помещенная в задней части пода для
защиты стены и отражения тепла в комнату.
Firedog - Подставка для каминного прибо-
ра: одна из пары опор для бревен в камине; же-
лезная подставка для дров в камине.
Fire irons - Каминные принадлежности:
приспособления для камина, обычно включают
совок, кочергу и щипцы.
/Камин: открытый очаг в комнате для обогрева
помещения. Основными частями камина явля-
ются топливник - ниша, облицованная изнут-
ри огнеупорным кирпичом, на котором лежит
топливо, дымоход, отводящий продукты сгора-
ния. Для улучшения притока воздуха к топливу
под делается литым решетчатым - колоснико-
вым. Под решетку вставляют выдвижной метал-
лический зольник. Для разобщения камина с
дымоходом устраивается поворотная задвижка -
баран, помещающаяся в устье дымохода - хай-
ле. Достоинством камина является хорошая вен-
тиляция помещений, создаваемая усиленной вы-
тяжкой комнатного воздуха. Недостаток - малая
нагревательная способность и поэтому большой
расход топлива. Принадлежностями камина яв-
ляются щипцы, совок, кочерга и экран, который
прикрывает зев камина. Камин может быть бога-
то украшен. Выступающая из плоскости стены
часть - каминная полка - использовалась как
подставка для различных предметов. Поверх-
ность стены над камином часто покрывалась жи-
вописью, картинами, зеркалами/.
Flemish bond - Фламандская перевязка кир-
пичной кладки: форма кирпичной кладки, в
которой в каждом ряду чередуются тычки и лож-
ки.
Flight - Марш: ряд ступенек, не прерываемый ле-
стничной площадкой.
Floorcloth - Ткань для пола: холст, окрашен-
ный таким образом, что имитирует более доро-
гое покрытие пола, например, ковер, паркет или
плитку, и щедро покрытый лаком.
Fluting - Каннелюры: неглубокие вертикаль-
ные пазы на стволе колонны. /Вертикальные же-
лобки на стволе колонны или пилястры и гори-
зонтальные на базе колонны ионического орде-
ра; на стволе колонны дорического ордера они
образовывали друг с другом острые грани; в ио-
ническом они отделялись узкими полосками -
«дорожками»/.
Foil - «лепесток»: кривая в форме лепестка или
листа, образованная между остриями дуг внутри
арки или крута.
Foliate: украшенный резными листьями.
Forecourt - Передний двор, двор или внутрен-
ний двор перед зданием.
French doors - Французская дверь или стек-
лянная дверь: пара створных окон, которые до-
стигают пола и подвешены на петлях, располо-
женных на внешних гранях так. что они откры-
ваются посередине.
French windows - Французское окно: см.
французская дверь.
Fret - Прямоугольный орнамент; узор из пе-
ресекающихся линий: полоса горизонталь-
ных и вертикальных линий, образующих геомет-
рический узор, например, меандр.
Frieze - Фриз: средняя часть антаблемента
/между архитравом и карнизом; в дорическом
ордере расчленялся на триглифы и метопы, в ио-
ническом и коринфском - заполнялся сплошной
полосой рельефа или оставался пустым/; панель
под верхним профилем или карнизом стены.
G
Gable - Щипец: часть стены непосредственно
под скатами двускатной крыши, имеющая треу-
гольную форму, образованную наклонными сто-
ронами крыши. /Верхняя часть фасадной стены в
форме угла, ограниченного двумя скатами кры-
ши, и в отличие от фронтона не отделена от всей
нижней части стены особым горизонтальным
карнизом/.
Gallery - Галерея: антресоли; полуэтаж (преиму-
щественно между первым и вторым этажом) вну-
три здания; также длинное помещение, исполь-
зовавшееся первоначально для упражнений на
открытом воздухе, позднее для выставки картин.
Gambrel roof - Мансардная крыша: крыша со
скатами, разделенными на две части, /состоит в
разрезе из четырех скатов: два верхних от конька
- пологие, два нижних крутые; внутри находится
помещение (мансарда)/.
Gasolier. люстра, светящая благодаря горению
газа.
Gibbs surround - Обрамление /наличники/
Гиббса: рустованное обрамление двери или ок-
на из чередующихся больших и небольших ка-
менных блоков; названное по имени британско-
го архитектора Джеймса Гиббса (1682-1754 гг.).
Girandole - Жирандоль: нарядный фигурный
подсвечник с рожками и с пластинкой сзади,
прикрепленный к стене или к декоративной па-
нели над камином.
Glazing bars - Горбыльки оконного перепле-
та: бруски, обычно деревянные, удерживающие
стекла оконного переплета на месте.
Gougework - Выдалбливание, декоративная ра-
бота по дереву, сделанная округленным долотом.
Grate - Колосниковая решетка металличес-
кая открытая корзина в камине, в которой горят
уголь или дерево.
Greek key pattern - Меандр, прямоугольный
орнамент: геометрический орнамент, образо-
ванный непрерывными прямоугольными линия-
ми.
Greek meander- гречеасиймеандр: слсмеандр.
Groin - Ребро крестового свода; ребро, обра-
зовавшееся там, где пересекаются сводчатые по-
верхности.
Guilloche - Гильотнровка: узор из пересекаю-
щихся линий, образующих крути или петли.
глоссарий 571
Guttae - Гуны, капли: небольшие похожие на
капельки выступы, обычно резные, под тригли-
фами дорического архитрава /рельефные укра-
шения в виде маленьких усеченных конусов, пи-
рамид, цилиндров под триглифами дорического
архитрава. Под каждым триглифом расположено
по шесть капель. Предполагают, что в каменном
антаблементе повторяются ранее существовав-
шие деревянные конструкции, и гулы воспроиз-
водят деревянные гвозди/.
Н
Half-landing - Промежуточная лестничная
площадка: лестничная площадка посередине
лестничного пролета.
Half-lap joint - Соединение вполдерева: со-
единение двух кусков дерева /бревен или брусьев
под прямым углом/, путем вырубки уступов до се-
редины куска /бревна или бруса/, в результате
чего получалась плоская поверхность.
Half timbering - Фахверк: способ строительст-
ва, при котором вертикальные и горизонтальные
деревянные элементы образуют каркас стены,
которая затем заполняется досками и штукатур-
кой (кирпичной кладкой), палками и глиной
(глинобитная постройка), камнем или кирпи-
чом.
Header - Тычок кирпич в кладке, уложенный
так, что видна только его короткая грань.
Hearth - под: пол камина, обычно выдвигаю-
щийся в комнат)', на который кладется топливо.
Herm - Герма: голова или бюст на прямоуголь-
ном столбе. /Четырехгранный столб с изображе-
нием бюста или головы. В Древней Греции на та-
ких столбах устанавливали изображение бога
Гермеса (отсюда и происходит название). Затем
и греки, и римляне стали использовать изобра-
жения других богов, а также знаменитых граждан
и героев. Гермы служили указателями на дорогах,
межевыми столбами, ими украшали дома, улицы,
рынки. В античные времена и в эпоху Возрожде-
ния были элементом паркового убранства/.
Hipped roof Четырехскатная крыша, крыша
с четырьмя скатами.
Hob - Полка в камине: выступ на задней или
боковой стороне камина или колосниковой ре-
шетки для нагревания горшка или чайника
Hob grate - Чугунная решетка: чугунная ре-
шетка, на которую ставят корзину (колоснико-
вую решетку) мещцу двумя плоскими полками в
камине. Плоская передняя сторона обычно отли-
вается с плоским орнаментом или орнаментом в
виде ряда валиков. В Соединенных Штатах ее на-
зывают печью из Бата.
Hoodmould - Сандрик выступающий вперед
профиль над дверью, окном или другим про-
емом, защищающий от дождя. /Декоративная ар-
хитектурная деталь в виде карниза или неболь-
шого фронтона, иногда опирается на два крон-
штейна или пилястры по бокам от проема. Пер-
воначально служил для защиты от дождя. Санд-
рик может быть прямым, треугольным и лучко-
вым. /
Impost - Импост: верхний опорный камень сте-
ны, столба или колонны, служащий опорой для
арки, свода.
Incised Украшенный резьбой-, глубоко грави-
рованный или резной.
Inglenook - Местечко у огня, у камина, ниша
около камина, где обычно стояла скамья.
Ingrain carpet - Ковер из окрашенной пря-
жи: недорогой безворсовый ковер. Также извес-
тен как шотландский или Киддерминстер,
киддерминстерский двухцветный ковер.
Ionic - Ионический ордер: один из классичес-
ких ордеров архитектуры, характеризующийся
каннелированными колоннами и выпуклыми во-
лютами на капителях. /Сформировался в Древ-
ней Греции в ионических колониях на побере-
жье Малой Азии. Архитрав состоит из трех высту-
пающих друг над другом фасций. Фриз часто по-
крыт скульптурным орнаментом/.
Italian moulding - Итальянский профиль:
массивный широкий профиль вокруг камина, ко-
торый обычно окружает камин, разновидность
галтели.
J
Jamb - Косяк прямая вертикальная боковая сто-
рона дверного проема, арки или окна.
Japanned - «Японизированный»: окрашен-
ный и покрытый черным лаком в подражание из-
делиям в восточном стиле.
Jetted - Нависающий или выступающий
(этаж): термин, описывающий здание с дере-
вянным каркасом, чей верхний этаж нависает
над нижним.
jib door - Дверь «джиб»: потайная дверь, устро-
енная заподлицо со стеной и обычно отделанная
в том же стиле с ней.
Joinery - Столярные изделия: законченные
изделия из дерева, например, используемые на
дверях, окнах и лестнице.
Joists - Балки: горизонтальные деревянные эле-
менты, уложенные параллельно друг другу как
опора для половиц.
К
Keystone - Замковый камень, замок: цент-
ральный /клинчатый/ камень в криволинейной
части арки или свода /обычно подчеркивается
декоративным орнаментом или скульптурной
обработкой/.
Label - Прямой сандрик: см. сандрик hood-
mould.
L
Leaded lights - Свинцовый переплет окна, пе-
реплет витража: небольшие куски стекла,
вставленные в свинцовые оконные горбыльки
(свинцовые полосы), образуя окно.
Lights - Проемы для стекла в окне: проемы
между средниками окна; более обычное назва-
ние - оконные стекла panes.
Lincrusta - Линкруст: тисненые обои, предназ-
начавшиеся для окрашивания и покрытия лаком;
популярны с конца 19-го столетия.
Linenfold - «Льняные складки»: деревянная
обшивка, в которой отдельные панели имеют
форму, напоминающую вертикальные сгибы
льна, с эпохи Тюдоров /Декоративные филенки,
представляющие собой небольшие деревянные
рамки с укрепленными в них кусками льняной
ткани; впервые появились во фламандских инте-
рьерах 15-го - 16-го веков, а позже активно ис-
пользовались в английском стиле Тюдор при уб-
ранстве интерьеров и в изготовлении мебели
/орнамент в виде вертикальных «льняных» или
«полотняных» складок на филенках в эпоху Тю-
доров/.
Linoleum - Линолеум-, покрытие пола, сделан-
ное из сжатой пробки, измельченного дерева и
льняного масла на основе мешковины или проч-
ного холста.
lintel - Перемычка: деревянная или каменная
балка поперек верхней части проема, например,
двери или окна.
Loggia - Лоджия: галерея с колоннами, которая
открыта, по крайней мере, с одной стороны. /От-
крытое с одной стороны аркадой, колоннадой
или парапетом помещение, не выступающее за
плоскость стены дома, а устраиваемое за счет
глубины находящегося за ней помещения/
Louver - Планка жалюзи: одна из ряда накла-
дывающихся друг на друга планок (например, в
оконных ставнях). /Жалюзи - солнцезащитное
устройство в виде регулируемых горизонталь-
ных плоскостей, устанавливаемых в оконном
проеме или в виде штор; используется также для
вентиляции помещений/.
Lunette - Люнетт, люнета: полукруглое или
круглое окно в своде или куполе здания или над
дверным проемом (глухие люнеты украшали
росписью или скульптурой/.
Lustre glass - Стекло «люстр»: переливающееся
стекло того типа, которое делает Тиффани в Со-
единенных Штатах. /1. глазурь 2. люстр - много-
цветная глазурь с металлическим или перламут-
ровым отливом, покрывающая керамическое из-
делие 3. люстр - тончайшая прозрачная пленка,
наносимая на глазурованную поверхность кера-
мических изделий и придающая им своеобраз-
ный металлический радужный блеск/.
М
Mansard roof - Мансардная крыша: крыша с
двумя наклонами, нижний, почти вертикальный,
позволяет устроить дополнительное помещение
(мансарду) под крышей.
Mantel - Портал камина: обрамление, окружа-
ющее камин, часто означает только Камин-
ную полку.
Marbleized. расписанный, окрашенный под мра-
мор.
Medallion - Медальон: см. роза rose
Metopes - Метопы: гладкие или украшенные ре-
льефом квадратные пространства между тригли-
фами в дорическом фризе.
Millwork. деревянные изделия массового произ-
водства.
Modillion - Модильон, модульон: небольшой
декоративный кронштейн, используемый вместе
с другими для поддержки верхней части коринф-
ского или композитного карниза. /Архитектур-
ная деталь в виде консоли или кронштейна в
форме буквы S, поддерживающая выносную пли-
ту коринфского или композитного ордера/.
Moire - муар: ткань или обои, обычно шелковые,
обработанные так, что они выглядят переливаю-
щимися или волнистыми.
Moulding - Профиль: декоративный контур из
дерева или камня. /Архитектурные профили или
обломы: декоративные детали, являются частями
баз, капителей, карнизов, архитектурных орде-
ров. Различаются по очертаниям своего профиля
(поперечного сечения) и в зависимости от него
имеют свое название. Профили делятся на пря-
молинейные и криволинейные, которые подраз-
574 ГЛОССАРИЙ
стницах называются тетивой. 2. косоур - ступени
укладываются по верхним граням, к тетиве они
крепятся по боковым сторонам/
Stucco - Наружная штукатурка, стукко: высо-
кокачественный цемент или штукатурка, исполь-
зуемая на поверхности стен, профилей и других
архитектурных декоративных мотивов. К 19-му
столетию термин стал использоваться для обо-
значения наружной штукатурки /стук, стюк. стук-
ко, штук - искусственный мрамор для отделки
стен и архитектурных деталей. Высший сорт
штукатурки, обладающий высокой прочностью,
после полировки становится похож на мрамор. В
состав входят известь и толченый мрамор. Он
был известен в Древнем Египте, а с 15-го века
применялся в Европе, в России известен с 18-го
века/.
Studs - Стойки деревянного каркаса: верти-
кальные деревянные элементы в здании с дере-
вянным каркасом.
Summer beam - Главная балка: главная стро-
пильная нога или несущая балка, обычно пере-
крывающая всю ширину комнаты
Swag - «Продольные полосы»: свободно вися-
щие между двумя опорами драпировки из куска
ткани; резные или написанные красками декора-
тивные мотивы, похожие на такую ткань; или
гирлянды из ленточек, цветов, фруктов и/или ли-
стьев (также называется фестоном). /В эпоху
Возрождения и Классицизма/.
Swan’s neck pediment - Фронтон с плавным
изгибом (или S-образный): вид разорванного
фронтона с кривыми в форме буквы S, напоми-
нающими шеи двух лебедей, направленных друг
к другу. /По-английски называется «фронтон ле-
бединой шеи».
Т
Terraced house - Жилая единица в блокиро-
ванном доме; в доме, образованном прямым
или криволинейным рядом, состоящим, по край-
ней мере, из трех жилых единиц, сблокирован-
ных друг с другом. Известный как дам блокиро-
ванного типа в Соединенных Штатах row bouse.
Terracotta - Терракота-, неглазурованная обо-
жженная глина, используемая для плиток, архи-
тектурных декоративных элементов, цветочных
горшков, и т.д
Terrazzo - Террацио или венецианская мо-
заика: полированная отделка для полов и стен,
состоящая из мрамора или осколков камня, вде-
ланных в раствор.
Thatch - Соломенная или тростниковая
крыша: крыша, крытая плотно уложенной соло-
мой или тростником.
Tongue-and-groove - Шпунтовый: способ со-
единения деревянных деталей, при котором
край одной доски имеет выступ, плотно входя-
щий в выемку7 на краю другой доски.
Torus - Тор, торус: - вал базы колонны, большой
выпуклый профиль, пощ’круглый в сечении; пер-
воначально основной элемент базы колонны.
Tracery - Ажурный узор: декоративное оформ-
ление ажурного /обычно каменного/ переплета
готического окна с помощью пересечения эле-
ментов, обычно в верхней части окна. Если он
наложен на неажурную поверхность стены, его
называют слепым узором blind tracery.
Transom: горизонтальная обвязка, горизонталь-
ный брус, фрамуга: горизонтальная верхняя
часть двери или верхняя или средняя часть окон-
ного переплета.
Transom light - Полукруглое окно над дверью:
в Соединенных Штатах окно или стекло над две-
рью с прямоугольным или арочным завершени-
ем. /в Британии называется веерообразное окно;
окно, которое подвешено на петлях вдоль его
верхнего края/.
Tread - Проступь: горизонтальная поверхность
ступеньки.
Tread-end - Декоративный конец ступени:
треугольная поверхность, образованная между
подступенком и проступью на лестнице со сту-
пеньками, не закрытыми косоуром. Также назы-
вается боковым концом ступеньки.
Trefoil - Трифолий: Трилистник круг с тремя
«лепестками» или арка с завершением в виде три-
листника. /Архитектурная деталь, часть здания в
виде трилистника/.
Trelliswork lattice work - Решетчатая конст-
рукция: ажурная конструкция из пересекаю-
щихся полос, обычно деревянных, но иногда ме-
таллических; также называется решетчатой
конструкцией latticework.
Triglypfs - Триглифы: выступающие вперед
плиты с желобками между метопами в доричес-
ком фризе /чередующиеся с метопами элементы
дорического фриза, имеющие вид квадрата или
прямоугольника с вертикальными желобками
(двумя целыми в центре и двумя половинками по
бокам)//
Trompe 1’oeil обманка: декоративный эффект,
например, живописное изображение архитек-
турной детали или перспективы, которое создает
иллюзию действительности.
Trophy - Трофей: декоративная резьба, изобра-
жающая оружие и/или доспехи, музыкальные
инструменты или другие предметы, использо-
ванные как декоративный мотив.
Truss - Ферма: 1. деревянная конструкция в
форме моста или большого кронштейна, исполь-
зуемого как опора для деревянных элементов,
например, в крыше. 2. несущая решетчатая кон-
струкция треугольных или других очертаний,
служащая для перекрытия больших помещений.
Tunnel-and groin vaulting - Цилиндричес-
кий крестовый свод: см. бочарный крестовый
свод barrel-and groin vaulting
Turkey carpet - Турецкий ковер: сделанный в
Англии ковер в турецком стиле, отличительными
признаками которого являются яркие цвета, осо-
бенно красные и синие, и геометрические узоры,
изображающие стилизованные живые формы,
например, цветы и фрукты, часто имеет кайму.
Tympanum - Тимпан: полукруглое пространст-
во между перемычкой двери или окна и аркой
над ним; также, треугольное пространство, огра-
ниченное скатами и карнизом фронтона.
V
Vellum - Велень: лучший сорт пергамента, сде-
ланный из кожи теленка, козленка или ягненка;
также, веленевая бумага - тяжелая кремового
цвета бумага, напоминающая пергамент. /Плот-
ная глянцевитая бумага, похожая на пергамент/.
Veneer - Фанеровка-. 1. тонкая деревянная плас-
тина. накладываемая как декоративная поверх-
ность на обычное дерево. 2. облицовочная фане-
ра, тонкий деревянный лист, обычно из древеси-
ны высокого сорта (красного дерева, ореха), слу-
жащий для облицовки деревянных изделий из
древесины более дешевых пород дерева.
Venetian window - Венецианское окно: трех-
створчатое окно с центральной арочной частью
между двух высоких узких прямоугольных час-
тей. Также называется палладианским окном
(или окном Палладио), окном Диоклетиана или
серлиано.
Veranda - Веранда: крытая, но открытая со всех
сторон галерея, подъезд или балкон, поддержан-
ный столбами. /Пристроенное к дому в первом
или на втором этаже помещение, открытое с од-
ной или нескольких сторон, иногда застеклен-
ное, обязательно имеющее крышу и служащее в
теплое время года общей комнатой/.
Vergeboard: см. bargeboard доска, закрывающая
фронтонные стропильные ноги.
Vernacular - Народный, местный: термин,
описывающий скромную, часто, сельскую архи-
тектуру с претензией на стиль или без него или в
чисто местном стиле или в манере, основанной
на наивном недопонимании архитектуры высо-
кого стиля.
Vitruvian scroll - «Завиток Витрувия»; класси-
ческий орнамент, использовавшийся в отделке
фризов, состоящий из ряда волнообразных за-
витков; в английском языке также называется
«бегущей собакой» running dog.
Volutes - Волюты: в классической архитектуре
спиральные завитки, образующие капители гре-
ческой колонны ионического ордера. Похожие
на завиток элементы, усиливающие стену или
служащие кронштейнами. /Архитектурно-деко-
ративные детали в форме спирали из трех «вит-
ков» с глазком в центре. Являются характерной
частью ионической и коринфской капители. Ук-
рашают консоли карнизов, обрамления порта-
лов, дверей, окон и тд./
Voussoir - Кирпич или камень клиновидной
формы: один из нескольких клиновидных кам-
ней или кирпичей, расходящихся радиально и
образующих арку или свод.
W
Wainscot - Деревянная облицовочная па-
нель: простая, ранняя форма деревянной/внут-
ренней/ обшивки или во всю высоту, или на вы-
сот)' нижней половины стены: также называемая
wainscotting Термин применяется для обозна-
чения дуба или др^того дерева, используемого
для обшивки.
Weatherboarding: см. обшивку в накрой
clapboarding
Wicket - Калитка: небольшая дверь в большой
двери или воротах.
Widow’s walk - «Вдовья дорожка»: огражден-
ная платформа на крыше прибрежных домов По-
вой Англии или узенькая дорожка, где жены мо-
ряков ожидали корабли, на которых плавали их
мужья в 18-м и 19-м столетиях
Wilton carpet - Уилтон, уилтонский ковер:
ковер, у которого петли ворса разрезаны, чтобы
сделать его мягче. /Шерстяной ковер с низким
разрезным ворсом и восточным узором. Перво-
начально производился в г. Уилтон, графство
Уилтшир/.
575
ПРИМЕЧАНИЯ ПЕРЕВОДЧИКА
1
2
3
4
1
2
3
4
5
1
2
3
1
2
3
4
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765
Соломоновы балясины — со спиральным стволом; счита-
ется, что такие колонны украшали интерьер храма Соло-
мона в Иерусалиме, отсюда их название.
Хампстед — фешенебельный район на севере Лондона.
Баркли-Сквер — живописная площадь, в центральной ча-
сти города, одни из аристократических районов.
Чейни-Уок — небольшая фешенебельная улица, на кото-
рой сохранились дома георгианской эпохи.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
1837-1901
Оконный налог - облагались все окна, начиная с шестого;
налог действовал с 1696 по 1851 год.
Эркер -многогранный остекленный выступ в стене зда-
ния.
Венецианское окно - трехстворчатое окно с арочной
центральной частью.
Кессоны - архитектурно оформленные углубления, за-
полняющие промежутки между балками горизонтального
перекрытия.
Эстетическое движение - Появилось в Англии в 1880-х го-
дах; главный принцип - искусство ради искусства; особое
влияние оказал на него Дж. Раскин.
ЭДВАРДИАНСКИЙ ПЕРИОД 1901-1914
Майфер - фешенебельный район лондонского Уэст-Энда.
Буквально < майская ярмарка» - в старину был местом ве-
сенних ярмарок
Марилебон — Лондонский вокзал.
Баркли-Сквеа - живописная площадь в центральной части
Лондона, один из аристократических районов.
СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1950
Пилоти - колонны или пилоны, на которое поднято зда-
ние, оставляя свободным, т.е. незастроенным, весь пер-
вый этаж.
Арт Деко - декоративный стиль, названный под влиянием
Парижской международной выставки декоративных ис-
кусств и современной промышленности, проходившей в
1925 г. Широко использовался в архитектуре 1930-х го-
дов. Характеризуется геометрическими, острыми, углова-
тыми или зигзагообразными формами поверхности и яр-
кими красками.
«Фестиваль Британии» - британская юбилейная выставка
в Лондоне в 1951-52 гг. в ознаменование столетия «вели-
кой выставки» и для демонстрации достижений за сто лет.
Тализин Уэст - дом, построенный Ф. Л. Райтом для себя.
ПОСТМОДЕРН или АРХИТЕКТУРА 1950-1996
1	«Искусства и ремесла» - английское движение в приклад-
ном искусстве и косвенно в архитектуре во второй поло-
вине 19-го века, подчеркивало значение высокого качест-
ва даже в предметах быта.
2	Стиль «стик» - популярный в Америке в конце 19-го века
стиль деревянной архитектуры - элегантный, утончен-
ный, имитирующий швейцарские пгале, но со всех сто-
рон окруженный верандами. Особенно распространен
был в южных штатах.
3	«Остановленная фаска» - фаска или скос, переходящие в
острое ребро. Очень распространенный элемент кирпич-
ной кладки в викторианской архитектуре Англии.
4	«Солнечный дом» - дом с отоплением и электроэнергией
от солнечных преобразователей, установленных на его
крыше.
5	Патера - или розетка; в классической архитектуре плос-
кий орнамент в виде круга (тарелки) или овала, состав-
ленный из цветочных лепестков.
6	Поп-арт или поп-искусство - неоавангардистское направ-
ление в изобразительном искусстве, черпающее образы и
формы из рекламных плакатов, комиксов и т. п. и создаю-
щее из них произвольные комбинации.
7	Королевский павильон в Брайтоне - пышное здание в вос-
точном стиле. Построено по приказу принца Уэльского, по-
зднее принца-регента в конце 19-го - начале 20-го веков.
8	«Оп-арт» - направление абстрактного искусства, исполь-
зующее оптические эффекты.
9	Гильотировка - узор из пересекающихся линий.
10	Завиток Витрувия - классический орнамент в виде не-
прерывного ряда бегущих одна за одной волн.
11	Регентство - 1. Период правления принца-регента, титул
Георга, принца Уэльского, который в 1811-20 гг. управлял
государством в связи с психическим заболеванием его от-
ца, Георга III, впоследствии стал королем Георгом IV.
2.	Стиль эпохи Регентства, английский ампир в архитек-
туре и мебели.
12	Минимализм - абстрактное изобразительное искусство
на основе геометрических форм.
13	«Ага» - фирменное название кухонной плиты английской
компании «Аллайд айронфаундерз».
14	«Беллинг» - фирменное название электронагревательных
приборов и кухонных электрических плит английской
компании «Беллинг энд К».
15	Год коронации - год коронации правящего монарха, в
данном случае Елизаветы II, т. е. 1953 г.
16	«Стиль шингл» - американский термин для обозначения
английского архитектурного стиля 1870-х - 1880-х годов
- одного из течений Викторианского стиля, называемого
еще «домашнее Возрождение» или возрождение традици-
онной английской архитектуры.
17	Стиль эпохи Регентства - английский ампир, конец 18-го
- начало 19-го веков.
576
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ: БРИТАНИЯ
British Ceramic Tile Council
Federation House,
Station Road,
Stoke-on-Trend ST4 2RU
(01782)747147
Информация относительно
керамической плитки.
British Dec orators’ Association
6 Haywra Street,
Harrogate HG1 5BL
(01423)567292/3
Белее чем 3,000 фирмы - члена, мно-
гие из которых специализируются в
художественном оформлении.
British Wood Preserving and Damp
Proofing Association
6 Office Village, 4 Romford Road,
London E154EA (0181)5192588
Советы илитература no проблемам
сохранения древесины и противопо-
жарной безслгасности.
Building Conservation Trust
Apartment 39, Hampton Court Palace,
EastMoIeseyKT89BS (0181) 943 2277
Образовательноеучреждение, обслу-
живание зданий всех стилей и возра-
стов. Постоянная выставка.
Building Employers Confederation
82 New Cavendish Street,
London W1M8AD
(0171)5805588
Списки каменщиков, живописцев и
декораторов, доступных для работы.
Cadw-Welsh Historic Monuments
2 Fitzalan Road,
Cardiff CF2 1UY
(01222) 500 200
Представления на восстановление
исторических зданий в Уэльсе.
Chartered Institution of Building
Services Engineers (CIBSE)
Delta House,
222 Balham High Road,
London SW12 9BS
(0171)6755211
Советы no слесарному делу, нагрева-
тельным приборам и вентиляции.
Chartered Society of Designers
29 Bedford Square,
London WC1B3EC
(0171)631 1510
Интерьерные дизайнеры, 8000 чле-
нов; информационная служба и биб-
лиотека
Civil Trust
17 Charlton House Terrace, London
SW1Y5AW (0171)9300914
Защита и усовершенствование окру-
жающей среды в отношениях к про-
ектам реставрации и сохранения.
English Heritage
Chesham House, 30 Warwick Street,
London W1R5RD
(0171)973 3000
Совет no реставрации и сохранению,
представления для восстановления
исторических зданий в Англии.
The Georgian Group
6 Fitzroy Square,
London W1P6DX
(0171)3871720
Восстановление и ремонт георгиан-
ских зданий.
The Guild of Master Craftsmen
166 High Street,
Lewes,
Sussex BN71XU
(01273)478449
Торговая ассоциация с мастерами,
доступными для работы и восста-
новления; инфор мационное обслужи-
вание и библиотека.
Historic Buildings Council for
Scotland
Longmore House,
Salisbury Place,
Edinburgh EH91SH
(0131)6688600
Представления на восстановления
исторических зданий в Шотландии.
Historic Houses Association
2 Chester Street,
London SW1X7BB
(0171)2595688
Ассоциация владельцев и опекунов ис-
торических зданий, парков и садов;
информационное обслуживание и се-
минары.
The National Trust
36 Queen Anne’s Gate,
London SW1
(0171)2229251
Восстановление и обслуживание,
зданий и элементов исторического
значения.
The National Trust for Scotland
5 Charlotte Square,
Edinburgh EH2 4DU
(0131)2265922
Организация, осуществляющая со-
хранение и заботу о местах истори-
ческого и архитектурного значения в
Шотландии.
Paint Research Association
Waldegrave Road, Teddington,
Middlesex TW118LD (0181)9774427
Литература о красках, покрытиях
изделий и восстановлении покрытия.
Royal Commission on the Ancient and
Historical Monuments in Wales
Crown Building
Plascrug
Aberystwy thSY231 NJ
(01970)621200
Вопросы возраста, типа и функций
зданий
Royal Commission on the Ancient and
Historical Monuments of Scotland
John Sinclair House;
16 Bernard Terrace,
Edinburgh EH89NX
(0131)6621456
Обширное собрание иллюстрирован-
ных и документальных фильмов, ка-
сающихся шотландских древних па-
мятников и исторических зданий.
Royal Commission on the Historical
Monuments of England
National Monuments Record
Centre,
Kemble Drive,
Swindon SN2 2CZ
(01793)414600
Поддерживает изучение древних и
исторических памятников, связан-
ных с культурой и условиями жизни в
Англии; публикации доступны через
HMSO.
Royal Incorporation of Architects in
Scotland
15 Rutland Square,
Edinburgh EH 1 2BE
(0131)2297205
2.700 членов архитекторов Шотлан-
дии.
Royal Institute of British Architects
(RIBA)
66 Portland Place,
London WIN 4AD
(0171)5805533
22,000 членов архитекторов, прак-
тические руководства, библиотека.
Royal Institute of Chartered Surveyors
(RICS)
12 Great George Street,
Parliament Square,
London SW1P 3AD
(0171) 2227000
69.000 членов, информационная
служба и библиотека.
The Society for the Protection of
Ancient Buildings
37 Spital Square
London El 6DY
(0171)3771644
Издает технические бюллетени no
ремонту исторических зданий; обес-
печивает архитекторами имасте-
рами.
The Victorian Society
1 Priory Gardens, Bedford Park,
London W4 ITT
(0181)9941019
Сохранение Викторианских и Эдвар-
дианских зданий
ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ
Architectural Design
Building Design
Country Homes and Interiors
Country Life
Country Living
Elie Decoration
English Heritage Magazin e
Essential kitchen, Bathroom and
Bedroom Magazine
Historic House
Historic Houses. Castlesand Gardens
Annual
Home
Home Flan-
Homes and Antiques
Homesand Gardens
Homes and Ideas
House and Garden
House Beautiful
Individual Homes
Kitchens, Bedrooms, Bathrooms
National Trust Magazine
Period House
Period House and its Garden
Period Living and Traditional Homes
Victorian Society Annual
World of Interiors
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ: СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ
The National Trust for Historic
Preservation
1785 Massachusetts Avenue, North
West,
Washington, DC 20036,
(202)673-4000
Членская организация, которая
сохраняет исторически важные
здания, издает Исторический
журнал Сохранения (Historic
Preservation magazine), публикует
книги через Preservation Press, рас-
пространяет книги почтой и ве-
дет Историческую Ассоциацию
Зданий и Информационный
центр для тех, кто интересует-
ся старыми зданиями.
Urban Center Books
The Villard Houses, 457 Madison
Avenue, New York. NY 10022, (212)
935-3595
Книжный магазин всесторонней
архитекпуры и проектов, распо-
ложенный в историческом зда-
нии. в которое также размеща-
ется Муниципальное Художест-
венное Общество, одна из главных
организаций Сохранения Нью-
Йорка.
New York landmarks Conservancy
141 Fifth Avenue, New York, NY
10010, (212)995-5260
Частная организация, занимающа-
яся сохранением архитектурного
наследия, издатели The Restoration
Directory - гида по реставрацион-
ным услугам в районе Нью-Йорка.
Местные исторические общества
сохранения - наиболее ценные ре-
сурсы для подлинной информа-
ции относительно архитектуры по
всей стране. Неоценимый Спра-
вочник Исторических Организа-
ций в Соединенных Штатах и Ка-
наде (Directory of Historical
Organizations in the United States
and Canada) находится в ее 14-м
издании, изданном в 1990 г., досту-
пен в общественных библиотеках
или у издателя - the American
Association for State and Local
History, 530 Church Street, Suite 600,
Nashville,TN 37219, (615) 255-297L
ШКОЛЫ и УНИВЕРСИТЕТЫ
Большинство университетов име-
ет курсы по историческим стилям
и реставрации, обычно на факуль-
тетах архитектуры и искусств.
Школы, преподающие ремесла,
связанные с сохранением покры-
тия и специальной краски, золоче-
нием существуют в многих местах.
Наиболее известная из таких шкод
принимающая студентов отовсюду7
- The Isabel O’Neil Foundation, 177
East 87th Street, New York, NY
10128,(212) 348-2120.
ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ
ИКНИГИ
Architectural Digest, Colonial Homes,
Country Living Country Home, Elie
Decor, Fine Homebuilding, Historic
Preservation, House Beautiful, I louse
and Garden, Metropolitan Home, Old-
house Journal, Southern Accents,
Southern Living, Traditional Homes
Cariey, Rachel, The Visual Dictionary
of American Domestic Architecture,
Нету Holt, New York, 1994; Garrett,
Wendell, Classic America and
Victorian America. Rizzoli, New York.
1992;
Gottfried & Jennings, American
Vernacular Design 1870- M40,Van
Nostrand Reinhold, New York, 1985;
Greene, Fayal and RemitaBavctta, The
Anatomy of a House, Doubleday, New
York, 1991; Harris, Cyril M., Dictionary
of Architecture and Construction,
McCraw-Hill, New York, 1993;
Highsmith. Carol M. and Ted
Landphair, America Restored,
Preservation Press. Washington, DC,
1995, Kennedy, Roger G., Creek
Revival America, Stewart, Tabori S
Chang, New York, 1989; Krtchen,
Judith L, Caring for Your Old House.
Preservation Press, Washington, DC,
1995; McAlester, Virginia and Lee, A
Field Guide to American Houses,
Knopf, New York, 1984, Miller, Martin
& Judith, Period Details, Crown
Publishers.NewYork. 1987:
Poppeliersfohn, S. Alien Chambers,Jp
and Nancy B. Schwartz, What Style Is
M, Preservation Press, Washintfon.DC,
1983; Praz, Mario, Interior
Decoration,Thames and Hudson,New
York, 1982; Savage. BethL. Editor:
African American Historic Places,
Preservation Press, Washington DC,
1995; Thornton, Peter, Authentic
Decor, Viking Press,Neu> York, 1984-
511
БИБЛИОГРАФИЯ
Abercrombie, Patrick, Пе Book of the
Modem House, Hodder and
Stoughton, London, 1939
Adams, Steven, Пе Arts and Crafts
Movement, Apple Press. London.
1987
Adams, William Howard,Jefferson's
Monticello, Abbeville, New York,
1983
Adburgham, Alison, Liberty’s: Пе
Biography of a Shop, Alan and
Unwin, London, 1975
Airs, Malcolm, Tudor and Jacobean: A
Guide and ^Gazetteer, The
Buildings of Britain series, Barrie
and Jenkins Ltd, London, 1982
Albrecht, Donald, Designing Dreams:
Modern Architecture in the Movies,
Thames and Hudson, London,
1987
Allwood, John, The Great Exhibitions,
Studio Vista, London, 1977
Amery, Colin (ed.), Period Houses, and
their Details, Butterworth
Architecture, London. 1974 Hree
Centuries of Architectural
Craftsmanship, Butterworth
Architecture, London, 1977
Anderson. T. J., E. M. Moore, and R. W.
Winter California Design 1910,
California Design Publications
Andrews, Wayne, Architecture in Early
New England, Stephen Greene
Press, Brattleboro, Vermont, 1973
Artley, A. (ed), Putting Back the Style.
Evans Brothers, London, 1982
Aslet, Clive and Alan Powers, The
National Trust Book of the English
House, Viking, New York 1985,
Penguin Books Ltd, England, 1986
Aslin, Elizabeth, Пе Aesthetic
Movement, Femdale, London, 1969
J. W. Godwin Furniture and Interior
Decoration.John Murray. London.
1986
Barrett, Helena, and John Phillips,
Suburban Style, The British Home -
1840-1960, Macdonald Orbis,
London, 1987
Battersby, Martin, The World of Art
Nouveau, Arlington Books,
London, 1968 The Decorative
Twenties. Studio Vista, London,
1969 Пе Decorative Thirties,
Studio Vista, London, 1969 He
Decorative Thirties, Studio Vista,
London, Walker and Co., New
York, 1971
Bayer, Patricia, Art Deco Source Book,
Fhaidon, Oxford, 1988
Beard, Geoffrey, Decorative
Plasterwork in Great Britain.
Phaidon, London, 1975 Craftsmen
and Interior Decoration in England
1660-1820,]. Bartholemew,
Edinburgh, 1986
Belcher, John, and Mervyn
EMacartney, Later Renaissance
Architecture in England, 2 vols,
Batsford, London, 1901
Blom, Benjamin, {Monograph of the
Works ofMcKim Mead and White
1879-7975, New York, 1973
Blomfield, Sir Reginald, History of
Renaissance Architecture in
England. 2 vols, George Bell and
Son, London, 1897
Boris, Eileen, and Wendy Caklan, Пе
Art that is Life - HeArts and Crafts
Movement in America 1875-1920,
Boston Museum of Fine Arts,
Boston, 1987
Brandon-Jones, John, et al, C.F.A
Voysey: Architect and Designer
1857-1941, Lund Humphries,
London. 1978
Brooks, H. Allen, Пе Prairie School:
Studies from the Western Architect,
Van Nostrand Reinhold, Toronto,
1972
Brown, Patrick, South West England,
Morland Publishing, Ashbourne,
1981
Brown, Roderick (ed.), Пе
Architectural Outsiders,
Waterstone, London, 1985
Brunhammer, Yvonne, neNmeteen-
Twenties Style. Hamlyn. London,
1969
Brunskill, R. W, Illustrated Handbook
of Vernacular Architecture, Faber
and Faber Ltd, London, 3rd edn,
1987
Burke, Doreen Bolger, et A, In Pursuit
of Beauty, The Metropolitan
Museum of Modern Art/Rizzoli
International Publications, Inc,
New York, 1986
Bush. Donald]., Пе Streamlined
Decade, New York, 1975
Byrne, A, London’s Georgian Houses,
Georgian Press, London, 1986
Calloway, Stephen, Twentieth Century
Decoration, Weidenfeld and
Nicholson, London/Rizzoli
International Publications, Inc,
New York
Calloway, Stephen, and Stephen
Jones, Traditional Style: How to
Recreate the Traditional Period
Home, Pyramid Books, London,
1990
Carrington, Noel, Design in the Home,
Country Life, London, 1933
Cerwinske, Laura, Tropical Deco: Пе
Architecture and Design of Old
Miami Beach, Rizzoli, New York,
1981
Chambers, James, He English House,
Methuen/Thames Television
International, London, 1985
Clark, Robert Judson, Пе Aits and
Crafts Movement in America 1876-
1916, Princeton University Press,
New Jersey, 1973
Condit, Carl Wilbur, American
Building: materials and techniques
from the first colonial settlements to
the present, University of Chicago
Press, Chicago and London, 1982
Conner, Patrick, Oriental Architecture
in the West, Thames and Hudson.
London,1979
Cook, Olive, and Edwin Smith, English
Cottages and Farmhouses, Thames
and Hudson, London, 1954
Cooper, Nicholas, Пе Opulent Eye,
Butterworth Architecture,
London,1976
Crane, Walter, Пе Eng/ish Revival of
Decorative Art, 1892 Ideals in Art,
London, 1905
Creighton, Thomas H, and Katherine
M. Ford, Contemporary Houses -
evaluated by their owners,
Reinhold Publishing Corp, New
York, 1980
Croft-Murray, Edward, Decorative
Painting in England 1537-1837,2
vols, Country Life Books, Feltham,
1970
Cruickshank, Dan and Peter Wyld,
London: The Art of Georgian
Building, Butterworth Architecture,
London, 1975
Cunnington, Pamela, How Old is Your
Housed. Alpha Books, Sherborne,
1988
Davie, W. Galsworthy, Old English
Doorways, Batsford, London, 1903
Davies, Karen, At Home in Manhattan;
Modern Decorative Aits 1925 to the
Depression. Yale University Press,
New Haven, 1983
Davis, lerence, John Nash, Пе Prince
Regent’s Architect, Country Life,
London, 1966 The Cothick Taste,
David and Charles, 1974
Downes, Kerry, English Baroque
Architecture, K. Zwemmer Ltd.,
London, 1966
Dutton, R, He English Interior 1500-
1900, Batsford. London. 1948 Пе
Age of Wren, Batsford, London,
1951
Eames, Penelope, Furniture in
England! France and the
Netherlands from the Twelfth to the
Fifteenth Century, Furniture History
Society, London, 1977
Edis, Robert W., Decoration and
Furniture of Town Ilouses, Kegan
Paul, London, 1881
Edwards, R. (ed.), The Connoisseur
Period Guides: Tudor 1500-1605;
Stuart 1605-1fl4; Early Georgian
-I714-1760; Lit" Georgian 1760-
1810; Regency 1810-1850; Early
Victorian 1850-1860, London,
1976-1978
Field, Wooster Bard, House Planning
McGraw Hill, New York and
London, 1940
Fisher, Richard B., Syrie Maugpam,
Duckworth, 1970
Fleming, John, Hugh Honour and
Nikolaus Pevsner, The Penguin
Dictionary of Architecture, Penguin
Books Ltd, England, 2nd edn 1972
Ford, James, and Katherine Morrow
Ford, The Modem House in
America, Architectural Book
Publishing Company, New York,
1940
Forman, Henry C, Early Manor and
Plantation Houses of Maty land.
Easton, Maryland, H. C. Forman,
1934Maryland Architecture: A
Short Historyfrom 1634 through
the Cii 'll War, Tidewater Publishers,
Cambridge, Maryland, 1968
Fowler, John, and J. Comforth, English
Decoration in the Eighteenth
Century, Barrie and Jenkins,
London. 1978
Frankl. Paul, Space for Living from
New Dimensions, Payson and
Clarke, New York, 1928
Gamer, T, and A. Stratton, Domestic
Architecture of England during the
Tudor Period, 2 vols, Batsford,
London, 2nd edn 1929
Gilbert, Christopher, et al, Country
House Floors 1660-1850, Leeds
City Art Galleries, 1987 Пе
Fashionable Fire Place 1660-1840
Leeds City Art Galleries, 1985
Gilliat, Mary, English Style, Bodley
Head, London, 1967
Gillies, Mary Davies, McCall’s Book of
Modem Houses, Simon and
Schuster, New York, 1951
Gillon (Jnr), Edmond V., Early
Illustrations and Views of American
Architecture, Dover Publications
Inc., New York, 1971
Gillon (Jnr), Edmond V, and Clay
Lancaster, Victorian Houses -A
Treasury of Lesser-known
Examples, Dover Publications Inc,
New York/ Constable, London,
1973
Girouard, Mark, Robert Smythson and
the Archilecture of the Elizabethan
Era, Country Life, London, 1966
Sweetness and Light - The ‘Queen
Anne’ Movement. 1860-1900,
Oxford University Press, 1977 Life
in the English Country House: A
Social and Architectural History,
Yale University Press, New Haven
and London, 1978
Glancey, Jonathan, New British
Architecture, Thames and Hudson,
London, 1989
578
БИБЛИОГРАФИЯ
Glassie, Henry, Folk Housing in Middle
Virginia: A StructuralAnalysis of
Historic Artifacts, University of
Tennessee Press, Knoxville, 1975
Gloag, ]., Early English Decorative
Detail, Tiranti, London, 1965
Godfrey, Walter H, The English
Staircase, London, 1911
Goodnow, Ruby Ross. The Honest
House, The Century Co., New York,
1914
Gotch, J. Alfred, Architecture of the
Renaissance in England, 2 vols,
Batsford, London, 1894
Grief, Martin, Depression Modem; The
Thirties Style in America, Universe
Books, New York, 1975
Guild, Robin, The Complete Victorian
House Book, Sidgwick and Jackson,
London, 1989
Hamlin, Talbot, Creek Revival
Architecture in America, Oxford
University Press, 1944
Handlin, David V, American
Architecture, Thames and Hudson,
London. 1985
Harris, John, English Decorative
Ironwork 1610-1836, Tiranti,
London, I960
Harris, John, and Jill Lever, Illustrated
Glossary ofArchitecture, Faber and
Faber, 1966
Haslam, Malcolm, In theNoureau
Style, Thames and Hudson,
London, 1989
Herman, Bernard, Architecture and
Rural life in Central Delaware,
University of Tennessee Press,
Knoxville, 1987
Hill, Oliver, and John Comlorth,
English Country Houses: Caroline
1625-1685, Country Life Ltd,
London, 1966
Hills, Nicholas, The English Fireplace -
Its Architecture and the Working
Fire, Quiller, London, 1983
Hoever, 0, A Handbook of Wrought
Ironfrom the Middle Ages to the end
of the Eighteenth Century, Thames
and Hudson, London, 1962
Hoffmann, Donald, Frank Iloyd
Wright’s Robie House: The
Illustrated Story <f an Architectural
Masterpiece, Dover Publications,
Inc,NewYrork, 1984
Hope, Alice, Town Houses, Batsford,
London,1963
Howarth, Thomas, Charles Remie
Mackintosh and the Modem
Movement, Routlege and Kcgan
Paul, London 1952
Howells, John M, The Architectural
Heritage ofthePiscataqua: Houses
and Gardens of the Portsmouth
District of Maine and New
Hampshire, Architectural Book
Publishing Co, New York, 1965
Hussey, Christopher, Early Georgian
Englidr Country Houses, Country
Life, London, 1955
Hussey, Christopher, and John
Comforth, English Country Houses
Open to the Public, Country Life,
London, 4th edn. 1964
Ingle, Marjorie I, The Mayan Revival
Style: Art Deco Mayan Fantasy,
Peregrine Smith, Inc, Salt Lake
City, 1984
Ison, Walter, The Georgian Buildings
of Bristol, Faber and Faber, London,
1952/1978
Jackson, Alan, Modem Over Miami,
1937
Jencks, Charles A, Language of Post
Modem Architecture, Academy
Editions, London, 1987
Johnson, Diane Chalmers, American
Art Nouveau, Harry N. Abrams, Inc,
New York, 1979
Jourdain, Margaret, English Interiors in
Smaller Houses - from the
Restoration to the Regency 1660-
1830, Batsford, London,1923
English Decorative Plasterwork of
the Renaissance. Batsford. London,
1926English Interior Decoration
1500-1830, Batsford, London,
1950
Kaplan, Sam Hall, LA Lost and Found;
An Architectural History of Los
Angeles, Viking, Harmondsworth,
1987
Kaplan, Wendy, ‘The Art that is Life”:
The Arts and Crafts Movement in
America 1875-1920, Litde, Brown
and Co, New York, 1987
Karp, Ben, Ornamental Carpentry on
Nineteenth-Century: American
Houses, Dover Publications, Inc,
New York, 2nd edn, 1981
Kaufmann (Jnr), Edgar, Fallingwaler:
A Frank Iloyd Wright Country
House, Architectural Press, London,
1986
Kaufmann, Henry, Early American
Ironware: Cast and Wrought,
Charles E. Tuttle, Rutland,
Vermont, 1966
Kelly, A, The Book of English
Fireplaces, Country Life Books,
Feltham, 1968
Kelly, Frederick, Early Domestic
Architecture, in Connecticut. Yale
University Press, New Haven, 1924
Kenna, Rudolph, Glasgow Art Deco,
Drew, Glasgow, 1985
Kennedy, Roger C, Creek Revival
America, National Trust for
Historic Preservation/Stewart
Tabori and Chang NewY'ork,
1989
Kimball, Sidney Fiske, Domestic
Architecture of the American
Colonies and the Early Republic
Dover Publications Inc, New York,
1966
Klein, Dan, et al, In tire Deco Style,
Rizzoli Publications International,
Inc, New York, 1986
Lambton, Lucinda, Vanishing,
Victoriana, Elsevier Phaidon,
Oxford, 1976
Langdon, Philip, American Houses,
Stewart, Tabori and Chang, Inc,
New York, 1987
Lesieutre, Alain, TbeSpirit and
Splendour of Art Deco, Paddtngton
Books, New York and London,
1974
Lewis, Arnold, et al, The Opulent
Interiors ofthe Gilded Age, Dover
Publications. Inc, New York, 1987
Lipman, Jean, and Alice Winchester,
Tire Flowering of American Folk Art
(1776-1876), Viking, New York,
1974
Lister, Raymond, Decorative Wrought
Ironwork in Great Britain, G. Bell
and Sons, London, 1957
Decorative Cast Ironwork in Great
Britain, C. Bell and Sons, London,
1960
Lloyd, Nathaniel, A History of the
English House: from Primitive
Times to the Victorian Period,
Architectural Press, London, 1931
RHistory of 'English Brickwork. H G.
Montgomery, London, 1936
Loth, Calder, and Julius Trousdale
Sadler (Jnr), The Only Proper Style:
Gothic Architecture in America,
New York Graphic Society, Boston,
1975
Lynn, Catherine, Wallpaper in
America, from tire 17th century to
World War I, Norton, 1980
Maass, John, Tire Gingerbread Age,
Rinehart and Co. Ltd., 1957 The
Victorian Home in America,
Hawthorn Books, Inc, 1972
Mc A lester, Virginia and Lee, A Field
Guide to American Houses, Alfred
A. Knopf, New York, 1990
Macarthy, Fiona, All Things Bright and
Beautiful - Desigp in Britain 1830
to Today, AlanandUnwin,
London,1972
MacQuoid, Percy, and Ralph Edwards,
The Dictionary of English Furniture,
Country Life Ltd, London, 1924-27
3 vols, 1954 3 vols RHistory of
English Furniture, Victoria and
Albert Museum, London. 1955
Marshall, H. G. Hayes, Interior
Decoration Today, F. Lewis Ltd,
1938
Mercer, Henry, Tire Bible in Iron; or the
Pictured Stoves and State Plates of
tire Pennsylvanian Germans,
Poylestown, Pa Bucks County
Historical Society, 1914
Metcalf, Pauline C, Ogden Codman
and tire Decoration of Houses,
David R. Codine Publisher, 1988
Miller, Duncan, Interior Decorating.
“How to do it” series, No. 13, The
Studio Publications, London, 1937
Morningstar, Connie, Flapper
Furniture and Interiors of the
1920s, Wallace-Homespar Book
Co.1971
Morrice, Richard, Stuart and Baroque:
A Guide and Gazetteer. Buildings
of Britain series, Barrie and Jenkins
Ltd, London 1982
Morrison, Hugh, Early American
Architecture; from the first colonial
settlements to the national period,
Dover Publications Inc., New
York/ Constable, London, 1987
Moss, Roger W, Lighting for Historic
Buildings:A Guide toSelecting
Reproduaions,The Preservation
Press. National Trust for Historic
Preservation, 1988
Muthesius, Stefan, The English
Terraced House, Yale University
Press, New Haven and London,
1982
Naylor, Gillian, The Arts and Crafts
Movement. Studio Vista, London,
1971
Newsom, Samuel, and Joseph C,
Picturesque Californian Homes,
Hennessey and Ingalis, Inc., Los
Angeles, 1978
Oman, C, and Jean Hamilton,
Wallpapers: A History and
Illustrated Catalogue of the
Collection of tlx Victoria and Albert
Museum, P. Wilson/ Sotheby
Publications, London, 1982
Orr, Christina, Addison Mizner:
Architect of Dreams and Realities,
Norton Gallery of Art
Osborne. A. L, Dictionary of English
Domestic Architecture, Country Life,
London, 1954
Owsley, David, and William Rieder,
The Class Droning Roanfrom
Northumberland House, Victoria
and Albert Museum, London, 1974
Patmore, Derek, Modem Furnishing
and Decoration. The Studio
Publications, London, 1936 Colour
Schemes and Modem Furnishing,
The Studio Publications, London,
1947
Pearce, David, London’s Mansions,
Batsford, London, 1986
Powers, Alan, Oliver Hill Architect and
Lover of Life 1887-1968, Mountain
Publications, London, 1989
Quiney, Anthony, Period Houses: A
Guide to Authentic Architectural
Features, George Philip Ltd,
London, 1989
Ramsay, Stanley C. and J.D.M. Harvey,
Small Geoigian Houses and Their
Details 1750-1820, Butterworth
Architecture, London,1977
Robertson, Alan, Architectural
Antiques, Unwin Hyman, 1987
Robertson, E. C. And J, Cast Iron
Decoration, Thames and Hudson,
London, 1977
Robinson, John Martin, Latest Country
Houses, BodieyHead, London,
1984
Rowan, Alistair, Garden Buildings,
Country Life, Feltham, 1968
Saint, Andrew', Richard Norman Shaw,
Yale University Press, New Haven,
1976
БИБЛИОГРАФИЯ
575
Schmidt, Carl F, Пе Victorian Era in
the United'States,New York, 1971
Scully, Vincent J., Пе Shingle Style and
He Stick Style, Yale University
Press, New Haven/Oxford
University Press, London, 2nd edn
1971
The Architecture of the American
Summer: Пе Flowering ofthe
Shingle Style, Rizzoli International
Publications, Inc, New York, 1989
Scully, Vincent, and Antoinette
Downing, He Architectural
Heritage of Newport, Rhode Island
1640-1916, Bramhall House, New
York, 1967
Sergeant, John, Frank, Lloyd Wright's
Vsonian Houses: the case for organ-
ic architecture, Whitney Library of
Design (Watson-Guptill
Publications), New York, 1975
Service, Alastair, Anglo Saxon and
Norman: a guide and gazetteer,
The Buildings of Britain series,
Barrie and Jenkins Ltd, London,
1982
Shopsin, William C. and Mosette
Glaser Broderick, The Villard
Houses, Viking/Municipal Art
Society, New York, 1980
Shuffrey, L A, neEngfish Fireplace,
Batsford, London, 1912
Sitwell, Sacherville, British Architects
and Craftsmen. Batsford, London.
1945
Smithells, Roger, and S. John Woods,
Пе Modem Home, F. Lewis,
Benfleet, 1936
Sonn, Albert, Fatly American Wrought
Iron, 3 vols, Charles Scribners and
Sons, 1928
Spencer, I., and A. Brown, The Prairie
School Tradition, 1979
Staebler, Wendy W.,Architectural
Detailing in Residential Interiors,
Whitney Library of Design
(Watson-Guptill Publications)
New York, 1990
Stevens, John Calvin, and Albert
Winslow Cobb, American Domestic
Architecture, The American Life
Foundation and Study Institute,
The Library' of Victorian Culture,
Watkins Glen, New York, 1978
Stickley. Custav, He Best ofCraftsman
Homes, Peregrine Smith, Inc, Santa
Barbara, 1979
Stillman, Damie, et al, Decorative
Work ofRobertAdam, Tiranti,
London, 1966 Architecture and
Ornament in Late 19th Century
America, University of Delaware,
1981
Strattan, Arthur, Пе English Interior,
Batsford, London, 1920
Summerson, John, The Classical
Language of Architecture, Thames
and Hudson, 1980 Georgian
Landon, Barrie and Jenkins Ltd,
London,1988
Sykes, C. S, Private Palaces, Chatto
and Windus, London, 1985
Thornton, Peter, Seventeenth-Century
Interior Decoration in England,
France and Holland, Yale
University Press, New Haven, 1978
Authentic Decor: The Domestic
Interior 1620-1920, George
Weidenfeld and Nicolson Ltd,
London,1984
Todd, Dorothy and Raymond
Mortimer He New Interior
Decoration, Batsford, London,
1929
Tumor, R, The Smaller English House,
1952
Uecker, Wolf, Art Nouveau and Art
Deco Lamps and Chandeliers, 1986
Wallace, Philip B, Colonial Ironwork
in Old Philadelphia; the craftsman-
ship of the early days of tire repub-
lic, Dover Publications, Inc, New
York/Constable, London, 1970
Waterman, Thomas, and John
Barrows, Domestic Colonial
Architecture of TidewaterVirginia,
Charles Scribners and Sons, New
York, 1932
Watkin, David, Regency: A Guide and
Gazetteer, The Buildings of Britain
series, Barrie and Jenkins Ltd,
London, 1082
Welles-Cole, Anthony, Historic Paper
Hangings, Leeds City Art Galleries,
1983
West, Trudy, Пе Fireplace in the
Home. David and Charles, Newton
Abbot, 1976
Whinney, Dr. Margaret, Home House
No. 20 Portman Square, Country
Life/Hamlyn, Feltham, 1969
Willis, Royal Barry, Houses for
Homemakers. 1945
Wilson, M., William Kent: Architect,
Designer, Painter, Gardener 1685 -
1748, Routledge and Kegan Paul,
London,1984
Wilson, Richard Cuy, McKim. Mead
and White Architects. Rizzoli, New
York, 1983
Wise, Herbert LL, Attention to Detail,
Perigee Books, New York, 1979
Yerbury, F. R, Georgian Details of
Domestic Architecture, London,
1926
Yorke, F. R. S, Пе Modem House,
Architectural Press, London, 1934
The Modem House in England,
Architectural Press, London, 1937
Репринты издательства «Довер»
Многие издательства осуще-
ствляют репринты книг исто-
рических архитектурных ор-
наментов и каталогов. Одно из
известных издательств - Dover
Publications, Inc, книги кото-
рого представлены ниже:
Пе American Builder’s Companion, R.
P. and C. Williams, 6th edn 1827,
reprinted New York, 1969
Tlx Architect, or Practical House
Ca>penter(1830), L. Coffin.
Boston, 1844, reprinted New York,
1988
Пе Architecture of Country Houses, A.
J. Downing, New York, reprinted
1969
Authentic Victorian Stoves, Heaters,
Ranges, Etc., Floyd, W ells and Co,
Royersford, 1898, reprinted New
York, 1988
Bicknell’s Victorian Buildings: Floor
Plans and Elevationsfor 45 Houses
and Other Structures,
A. J. Bicknell and Co, New York,
1878, reprinted New York, 1979
Country Houses and Seaside Cottages
of tlx Victorian Era. William T.
Comstock, New York, 1883,
reprinted New York, 1989
Early Connecticut Houses: An
Historical and Architectural Study,
Norman Isham et al.. New York,
1900, reprinted New York 1965
GeraldK. Geerlmgs Wrought Iron in
Architecture: An Illustrated Survey,
Charles Scribner’s Sons, New York
and London. 1929. reprinted New
York, 1983
Creek Revival Architecture in America,
Talbot Hamlin, Oxford University
Press, London, 1944, reprinted
New York, 1964
Montgomery Ward and Company,
Catalogue no. 57, Spring and
Summer 1895, reprinted New
York, 1969
Mott’s Illustrated Catalog of Victorian
Plumbing Fixtures for Bathrooms
and Kitcliens, The J. L Mott Iron
Works, New York, 1888, reprinted
New York 1987
Picture Book of Authentic Mid-
Victorian Gas Lighting Fixtures,
Mitchell, Vance and Co, 1876,
reprinted New York, 1984
Roberts’Illustrated Millwork Catalog: A
Sourcebook of Turn of tlx Century
Architectural Woodwork, E. L.
Roberts and Co, Chicago, 1903,
reprinted New York, 1988
Sears, Roebuck Home Builder’s
Catalog, Sears, Roebuck and Co,
Chicago, 1910, reprinted New
York, 1990
Sloan’s Victorian Buildings, E. S. Jones
and Co, Philadelphia, 1852,
reprinted New York, 1980
Timi-of-the-Century I louses, Cottages
and Villas, R. W. Shoppell et al,
Shoppell’s catalogues, 1880-1900,
reprinted New York, 1983
Victorian Cottage Residences, Andrew
Jackson Downing, reprinted New
York, 1981
Victorian Domestic Architectural Plans
and Details, William T. Comstock,
New York, 1881, reprinted 1987
A Victorian House Builder’s Guide,
George. E. Woodward, New York,
1869, reprinted New York, 1988
Victorian Patterns and Designs in Full
Colour, George Ashdown Audsley
and Maurice Ashdown Audsley,
New York, reprinted New York,
1988
Репринты других издательств:
A Suburban House and Garage, The
White Pine Series of Architectural
Monographs, vol. 2, No. 4, August
1916
A White Pine House, The White Pine
Series of Architectural
Monographs, vol. 3, No. 4, August
1917
A White Pine House for the Vacation
Season, The White Pine Series of
Architectural Monographs, vol. 4,
No. 4, August 1918
Illustrated Catalogue of American
Hardware of the Russell andEnvin
Manufacturing Company, 1865,
The Association for Preservation
Technology. 1980
Palliser’s American Architecture or
Everyman: A Complete Builder,
Palliser, Palliser and Co. Architects,
J. S. Ogilvie, New York, 1888№w
Collage Homes and Details, Palliser,
Palliser and Co. Architects, Da
Capo Press, New York, 1975
Victorian Architectural Details-Two
Pattern Books, Marcus Fayette
Cummings and Charles Crosby
Miller, originally published as
Architect lire Designs for Street
Fronts, Suburban Houses and
Cottages, S. Bailey and Eager, Ohio,
1868, and Cummings’Architectural
Details. Orange Judd and
Company, New York, 1873,
reprinted American Life
Foundation and Study Institute,
Watkins Glen, New York, 1978
Victoriana - Floor plans and
Renderingsfrom the Gilded Age,
Eugene Mitchell, Van Nostrand
Reinhold Co.. 1983
Victorian Home Building: A
Transcontinental View, E. C. Hussey,
originally published as Home
Building: A Reliable Book of Facts,
Leader and Van Hoesen, New
York, 1876, reprinted American
Life Foundation, Watkins Glen,
New York. 1976
Villas and Cottages. Calvert Vaux,
Harper and Brothers, New York,
1857, reprinted Da Capo Press,
New York, 1968
Woodward’s National Architect,
George E. Woodward, New York,
1869, reprinted Da Capo Press,
New York, 1975
Российские Издатели также реко-
мендуют своим читателям ознако-
миться с серией известных своим
качеством книг по орнаментам, ар-
хитектуре и дизайну французского
издательства L’Aventurine, которые
можно найти в центральных книж-
ных магазинах.
582 БЛАГОДАРНОСТИ
HE	Health and Healthy Homes,	JGL	Juicy Glass/	MCA	Macfarlane’s Castings, catalogue,	NB
	Tire Sanitary Engineering and		www.juicyglass.com		7thedn,volLGlasgow. 1907	
	Ventilation Company,		<littp;//www.juicjglasscom> ©	MCG	Norman McGrath	
	London, 1877	JI	Jocasta Innes Designs ©	MD	C. Middieton, Designs for	NC
HEG	HE. Gaze Ltd, catalogue,	JM	James Mallon, Aw Essay on		Gates and Rails, 1806	
	с.1920		British Cottage Architecture,	ME	Messenger and Company Ltd,	
HEI	Thomas A. Heinz, Illinois ©		1798		catalogue, Loughborough,	NCA
HF	Thomas Hope, Household	JMR	Special photography by		с.1910	
	Furniture and Interior		James Merrell	MH	Modem House Construction.	
	Decoration, 1807	JNP	John Flaw, Rural		ed. G. Lister Sutcliffe, vol. I,	NE
HG	M.H. Baillie Scott, Houses and		Architecture, 1794		Gresham Publishing	
	Gardens, London, 1906	JO	Peter Blundell Jones ©		Company, 1909	NH
HH	Courtesy of Home House, Portman Estate, London	JP	John Flaw, Ferme Omit, 1795	MHA	James Ford and Katherine Morrow, The Modem House	NHH
HHF		JS	S.C. Johnson and Son Ltd,		in America. Architectural	
	W. Shaw Sparrow, Hints on		The Proper Treatment for		Book Publishing Company,	
	House Furnishing, 1909		Floors, Woodwork and		Inc., New York, 1940	NM
HHH	Hammond-Harwood House.		Furniture, 1924	MI	Milton Castings, MacDowall,	
	Annapolis, Maryland ©	JW	John Wright and Company		Steven and Company Ltd,	NN
HI	C.L. Eastlake, Hints on		Ltd, leaflet, Birmingham		catalogue, London, c.1900	
	Household Taste, Longmans,	KE	Robert Kerr, The Gentleman’s	MID	G.A. Middleton, Modem	NP
	London, 1872		House, John Murray, London,		Buildings, vol. II, Caxton	
HJJ	Description of The House and		1871		Publishing Company,	
	Museum of Sir John Soane,	KF	Courtesy of Kenmore		London	
	London, 1836		Association, Fredericksburg,	MJ	Morris-Jumel Mansion, New	NR
HL	The Hill House, Helensburgh,		Virginia ©		York; thanks to Susannah	
	Scotland; courtesy of the	KH	Courtesy of Keats’ House,		Elliott	
	National Trust for Scotland		Hampstead, London	MJB	Mike Brown ©	NW
HP	Huncoat Plastic Brick	KT	Katie True, New York ©	ML/B	Minard Lafever, The Modem	
	Terracotta Works, catalogue,	KW	Kentish Wallpaper Company,		Builder’s Guide, 1833; cour-	0
	Accrington, с.1910		Artistic Wallpapers, sample		tesy of the Charleston Library	
HS	Hampton and Son, illustrated		book, 1932		Society. Charleston. South	
	catalogue, London, 1892	L	Liberty’s Solid Oak Panelling,		Carolina ©	OB
HSA	Hampton and Son, London,		catalogue, Regent Street,	ML/C	Minard Lafever, Beauties of	
	illustrated catalogue,		London, с.1910		ModemArchitecture. 1835;	
HSMC	London, с.1910 Courtesy of Historic St Mary’s	LF	Louis G. Ford, catalogue no. 41, Eastbourne, c.1935		courtesy of the Charleston Library Society, Charleston, South Carolina ©	ОС OE
	City, Chesapeake, Maryland ©	LG	Leighton House, London	MM	Michael Main Ltd, Archi-	
HU IB	Hudson Architects © Special photography by Ian Booth		(Royal Borough of Kensington and Chelsea); thanks to Joanna Banham		tectural Antiques ©, The Old Rectory, Cerrig-y-Drudion, Corwen, North Wales LL21	OH
IH	Ian Hay/Alessandra Santarelli	LH	Longfellow House, Cambrid-		0RU	
	©		ge, Massachusetts; courtesy	MO	Moulton Manor, Richmond,	
IN	William Ince and Thomas		of Eastern National Park and Monument Association ©		Yorkshire; thanks to Captain	OL
	Mayhew, The Universal				Vaux	
	System of Household	LHT	Courtesy of the Lamport Hall	MOR	Michael Moran, New York ©	
	Furniture, 1759-62		Trust ©	MOT	J.L. Mott Iron Works, New	OM
IJT	L and J. Taylor, Ornamental	LL	Photo by Linda Hall,		York and Chicago catalogue	
	Iron Work, 1795		Middlesex ©		G,1888	
IW	Isaac Ware, The Complete	LIF	Sir John Soane Museum,	мои	Kate Mount ©	OPG
	Body of Architecture, 1756		Lincoln’s Inn Fields, London	MP	Mount Pleasant, Philadel-	OU
JB	Messrs Johnson Bros and	LP	Laxton’s Price Book, London, 1878		phia; thanks to Philadelphia	
	Company, Studies of Wrought				Museum of Art	OUP
	Iron Entrance Gates, cata-	LSH	Courtesy of Linley	MR	Marble Hill House,	
	logue, London, May 1873		Sambourne House, London		Twickenham, Middlesex	
JBE	James Elliott Benjamin ©	LV	Lavenham, Suffolk	MT	Minton Hollis and Company,	
JC	John Carwitham. Various	M	Courtesy of The Minories Art		Minton Tiles, catalogue,	P
	kinds of Floor Decoration		Gallery, Colchester, Essex		Stoke-on-Trent. 1910	
	represented both in Piano	MA	Metal Agencies Co. Ltd, cata-	MU	Moulton Hall, Richmond,	PA
	andPerspectijie Being, useful		logue no. 56, Bristol, 1932		Yorkshire; thanks to the Hon.	
	Designs for Ornamenting the Floors of Halls, Rooms,	MAA	Metal Agencies Co. Ltd, cata-		John and Lady Eccles	
	Slimmer Houses, etc. Whether		logue no. 66, Bristol, 1937	MV	Mount Vernon Ladies	PAR
	in Pai •ements of Stone, or	MAB	Floor design, Maggie Angus		Association of the Union,	
	Marble, or with Painted Floor		Berkowitz		Virginia ©	
	Clothsln Twenty four Copper	MB	Mason’s Bricklayer’s,	MW	Matthew Weinreb ©	PB
	Plates, 1739		Plasterer’s andDecorator’s	MX	Joseph Moxon, Mechanick	PBJ
JE	The Thematic House,		Practical Guide, James		Exercises, 1703	
	London (Charles Jencks)		Hagger, London, c.1865	MY	Courtesy of the Museum of	PC
JG	John Goldicutt, Specimens of	MBK	Special photography by		the City of New York ©	
	Ancient Decorations from		Michael Banks	NA	Newport Art Museum, New-	PD
	Pompeii, 1825	MC	Macfarlane’s Castings, cata-		port, Rhode Island (Griswold	
JGA	James Gorst Architects /		logue, 6th edn, 2 vols,		House); thanks to Mark	PE
	Stephen Tierney ©		Glasgow, 1882		Simmons	
N. Burst and Company,
lighting catalogue, London,
c.1900
Nicholls and Clarke Ltd, iron-
mongery catalogue No. 11,
London, 1906
Nicholls and Clarke Ltd,
catalogue, Shoreditch,
London, 1912
Nico Electric Lighting, cata-
logue, 1930-31
Newby Hall, North Yorkshire
Nichols-Hunter House,
Newport, Rhode Island;
courtesy of the Preservation
Society of Newport County
Special photography by Neil
Marsh
Peter Nicholson, TbeNew
Practical Builder, 1825 edn
J. Molinson, New Practical
Window Gardener,
Groombridge and Son,
London, 1877
Nathaniel Russell House,
Charleston, South Carolina;
thanks to J. Thomas Savage
Newmarket Palace,
Cambridgeshire ©
Olana, Hudson River Valley,
New York; thanks to James
Ryan
O’Brien Thomas and Compa-
ny, catalogue, Rotheram,
London, 1911
Octagon, Orleans House
Claygate Brickfields Ltd, Old
English Fireplaces, catalogue,
Surrey 1929
H. J. Jennings, Our Homes
and How to Beautify Them.
2nd edn, Harrison and Sons,
London, 1902
Landfall, Poole, Dorset
(Oliver Hill); thanks to Dr
and Mrs C.E. Upton
Old Merchants House, New
York; thanks to Elizabeth
Churchill Cattan
Octopus Publishing Group
Sussex, England (John
Outram)
Based on a plan in R.T.
Cuntier’s The Architecture of
Sir Roger Pratt, Oxford
University Press
Paycockes, Coggeshall. Essex;
courtesy of the National
Trust ©
Palliser and Company, Paili-
ser’s American Architecture,
New York, 1888
Paul Archer Design/Jonathan
Moore ©
Peter Nicholson, Practical
Builder. London, 1822
Peter Blundell-Jones ©
A.W.N. Pugin, True Principles
of Panted and Christian
Architecture, London, 1841
Philip Dole, Oregon ©
Sydney Pe.'Ms.R (HitialFlats,
B.T. Batsford, London, 1905
БЛАГОДАРНОСТИ 583
PL
PM
РО
pp
PPA
PR
PS
PSM
PT
PW
PY
RA
RB
RBA
RC
RE
RG
RH
RIBA
RL
RM
RMA
RO
ROC
RR
RS
RU
RW
RY
S
SA
SAL
SB
William Salmon, Palladio
Londiniensis, London, 8th
edn,1773
Special photography by Peter
Marshall
Alan Powers ©
Pryke and Palmer, illustrated
catalogue, London, 1896
Pryke and Palmer, illustrated
catalogue, London, 1906
Private collection
Peter Sutton ©
Peter Smith ©
With thanks to Platonic
Fireplace Company
Parker, Winder and Achurch
Ltd, The “Devon” Fire, cata-
logue, Birmingham, c.1920
Tim Pyne ©
The Works in Architecture of
Robert and James Adam, 3
vols, 1778
Rowe Bros and Company Ltd,
Builders’ Ironmongery, illus-
trated catalogue,
Birmingham, 1935
Rowe Bros and Company Ltd,
catalogue, Bristol, 1937
Russell-Cotes Art Gallery and
Museum, Bournemouth ©;
thanks to Penny Thompson
Richard Elsam, The Practical
Bttilders’s Perpetual Price
Book, 1825
Thanks to Roderick
Gradidge, Elliot Road,
Chiswick
Red House, Bexleyheath, near
London; thanks to Mr and
Mrs Edward Hollamby
Royal Institute of British
Architects, London ©
Robert Lewis and Company,
“Anaglypta” relief decora-
tions, catalogue, Cardiff
Richard Murphy Architects ©
Rick Mather Architects ©
E.L. Roberts and Company,
general catalogue, Chicago,
1903
Paul Rocheleau, Richmond,
Massachusetts ©
J.B. Papworth, Rural
Residences, London, 1818
Robert Saxton ©
Shirley Hibberd, Rustic
Adornments, London, 1857
Manitoga, The Russel Wright
Design Center/Masca ©
Reynaers Aluminium ©
The Studio, Special Summer
Number, 1901: Modern
British Domestic
Architecture and Decoration
Sarum Chase, London
Courtesy of Salve Regina Col-
lege, Newport, Rhode Island
(Watt Sherman House)
Steven Bros and Company,
section III, Rain Water
“Plumbing” Sanitary Castings
catalogue, c.1885
SC	Sandeman and Company, illustrated catalogue of gen- eral brass foundry, London, 1895
SCA	Courtesy of Scalamandre, New York©
SCY	Stephen Calloway ©
SE	Sebastiano Serlio, The First Book of Architecture, printed for Robert Peake, London, 1611
SF	L.N. Cottingham, Пе Smith and Founder's Director, London, 1824
SG	Sam Gratrix Jnr and Brothers Ltd, illustrated catalogue of brass fittings, Manchester, 1911
SH	Strawberry Hill, Twickenham, Middlesex; thanks to St Mary’s College
SHU	Julius Shulman, Los Angeles, California ©
SI	John Simpson & Partners,
London
SK	Sears, Roebuck and
Company, Our Special
CatalogforHome Builders,
Chicago, 19Ю
SKI	Skinner Inc ©
SM	St Martin’s, Oxford; thanks to
Ben Lenthall
SN Samuel Sloan, The Model
Architect, E.S. Jones and
Company, Philadelphia, 1852
SO	Courtesy of Sir John Soane’s
Museum, London ©
SNG Sophie Nguyen
Architects/Grant Smith ©
SP	Sarah Polden ©
SR	West Hollywood, California
(Rudolph Schindler); thanks
to Robert Sweeney
SS Selden and Son, illustrated
trade catalogue, June 1902,
London
ST Stencil House, Shelburne
Museum, Shelburne, Vermont
©, photograph by Ken Burris
STE Stephenson/Bell, Architects
and Planners
SU Sutton House, Hackney,
London; thanks to Mike
Gray©
SUM Drawing by Alison Shepherd
©, reproduced in John
Summerson’s Georgian
London, Barrie and Jenkins,
1988 edn
SUT G. Lister Sutcliffe, ed., Modem
House Construction, London,
1909
SV John Ruskin, The Stones of
Venice, vol. 1,4th edn, George-
Alien, 1886
SW	G. Jennings, The South
Western Pottery, catalogue,
1874
TA	Sebastian le Clerc, A Treatise
of Architecture, London, 1724
TAL BJ. Talbert, Examples of
Ancient and Modern
Furniture etc, R.O. Rickatson,
1876
ТВ	Christopher Dresser, Truth, Beauty, Pou er; Principles of Decorative Design, 2nd edn. Cassell, Fetter and Galpin, London
TC	Tynecastle, illustrated cata- logue, Edinburgh, с.1900
TCH	Thomas Chippendale, The Gentleman and Cabinet Ma- ker's Director, 3rd edn, 1762
тем	W. Young, Town and Country Mansions, London, 1879
ТЕ	Tenement House, Glasgow; courtesy of the National Trust for Scotland
TEC	TECTA©
TG	The Studio, Highgate, London (Tayler and Green); thanks to S. O’Rhiordan
TH	Thorpe Hall, Northamptonshire; courtesy of the Sue Ryder Organization
Tl	Timber Homes by Bolton and Paul Ltd, Norwich, c. 1937
TIG	Stanley Tigerman/Tigerman McCurry Architects/Philip Turner©
TL	Taylor and Law Bros, Mouldings, Architraves, Skirtings etc, catalogue, Bristol, c.1890
TP	Thomas Parsons and Sons, Ornamental Decoration, London, 1909
it	The Tintawn Weaving Company ©
TW	T and W. Farmilow Ltd, cata- logue, London, 1909
TY	Simon Thurley©
UD	Universal Design Book, Chicago. 1903
LIE	Michael & Eli Nathenson, Unique Environments, 32 Fellows Road, London NW3 3LH©
U1	Courtesy of the Ukrainian Institute, New York
UN	Unique Interieur ©
UP	Special photography by Simon Upton
US	Urban Salon Architects/Phil Sayer©
USM	Urban Space Management ©
VC	Villa and Cottage Architecture, Blackie and Son, Glasgow, Edinburgh and London, 1869
VE	Stony Creek, Connecticut (Venturi, Scott Brown and Associates); thanks to Mr and Mrs George Izenour
WA	Warne’s Rubber Flooring and Tiling, Barking, Essex, c.1937
WC	William Cooper, general cat- alogue, London, 1893
WD	Woodward’s National Architect, New York, 1869
WE	Westco (Western Cork Ltd) ©
WF	Wallpaper catalogues, by courtesy of Warner Fabrics
WG	Waring and Gillow, general catalogue, London, c.1910
WGE	Waring and Gillow Ltd, The Carpet Book, London, c.1910
WH	Winslow Hall Buckinghamshire; thanks to Sir Edward and Lady Tomkins
WHP	William Halfpenny, The Modem Builder’s Assistant,
	1742
WI	Photo by Wildlife Matters, Battle, Sussex ©
WK	Wilkinson King Architects and Designers ©
WKA	Walker Architecture/Mark Walker©
WL	Souvenir of Wickham Hall, Kent, 1897
WM	Courtesy of William McDonough Architects, New York©
WMO	William Morgan Architects ©
WN	Manders Brothers Ltd, Winslow Wallpapers, cata- logue, 1952-3
WO	Courtesy of Woodward Grosvenor and Co. Ltd, Kidderminster; thanks to Geoffrey C. Smith
WP	William Pain, Practical House Carpenter, 17 60
WPB	William Pain, Пе Practical Builder, 4th edn, 1779
ws	Walter Segal Self Build Trust/Peter Cook ©
WT	Woodland Terrace, Philadelphia, Pennsylvania; thanks to Lauren Leatherbaum and Bill Owen
ww	William Wood and Son Ltd, catalogue, Taplow, Buckinghamshire
YM	Young and Marten, catalogue of builders’ requisites, 1910
YMA	Young and Marten Ltd, cata- logue, London,c.1910
YH	Yaffle House, Dorset; thanks to Peter Holguette
YS	John Reid, The Young Surveyor’s Preceptor, 1848
ZD	www.zedfactory.com <http://wwwzedfactorycom> ©
ОБЛОЖКА:
передняя сторона:
фотография — Mark Fiennes/Arcaid,
художник — Amanda Paton;
оборотная сторона:
верхняя фотография — Mark
Fiennes/Arcaid, художник — Amanda
Paton, иллюстрации слева внизу —
Dennis & Sheila Curran, нижняя
фотография — Kim Sayer.
584
ИНДЕКС
Шрифт курсивом относится
к иллюстративному материалу.
При поиске ссылок, не относя-
щихся к иллюстрациям, просим
обращаться и к последующей
странице текста.
А
Aalto, Alvar / Аалто, Алвар 449, 469,
486, 552
Abbotsford, Roxburgh / Эбботсфорд,
Роксбург 197
Abendrath Brothers (New York) / Эбен-
драт бразерз (Нью-Йорк) 405
Abraham Hasbrouck House, New York
/ Эйбрахам Хесбрук Хаус,
Нью-Йорк 106
acanthus ornament / акант 55, 56, 66,
159
Ackermann, Rudolf / Акерман,
Рудольф 171, 189, 552
Adam, Robert /Адам, Роберт 508, 519,
552
Adam, Robert and James / Адам,
Роберт и Джеймс 136, 136, 137,
137, 140, 141, 142, 143, 146, 147,
148, 149, 150, 151, 152, 152, 154,
755, 157, 159, 166, 167, 168, 204,
219, 552
Adamesque style / стиль Адама 139,
141, 144, 148, 156, 165, 210, 255,
359, 363, 366, 367, 371, 373, 432
Adams and Adams (United States) /
Адам энд Адам (Соединенные
Штаты) 319
Adamsez / Адамсез 497
Adelphi, London / Аделфи, Лондон
136
Adjaye, David / Аджей, Дэвид 507
adobe houses / дома из кирпича-
сырца, необожженого кирпича,
самана 538, 539, 540, 542, 545
АЕМ Architects / “АЕМ аркитектс”
521
Aesthetic movement / Эстетическое
движение 239, 250, 279, 281, 284,
286, 307, 308, 310, 312, 315, 317,
319, 320, 321, 322, 323, 324, 331,
333, 334
AGA stoves / плиты АГА 436, 516
Aktiva / “Актива” 524
Aldington, Peter / Олдинггон. Питер
474, 478, 494
Aldington & Craig / “Олдинггон и
Крейг” 478
Aldrich, Chester Н. / Олдрич. Честер
385
Alexander, Christopher / Александер,
Кристофер 477
Allford Hall Monaghan Morris / “Ол-
форд Холл Монаган Моррис” 518
Aluminaire House, Long Island / Алю-
минер Хаус, Лонг Айленд 450
American Builder's Companion, The
(1827) / Компаньон Американс-
кого Строителя (1827) 205
American Encaustic Tiling Company /
Америкен Энкаустик Тайлинг
Компани 321, 331, 346
American Manufacturing Company /
Американская Производствен-
ная Компания 390
American Radiator Company / Амери-
кен редиейтор компани 412
American Radiator and Standard
Corporation (New York) /
Америкен редиейтор энд стэн-
дард компани (Нью-Йорк) 442
American Woman's Ноте (1869) /
Америкен вуменз хоум (1869) 293
Amonite order / Амонитский порядок,
автор Амон Уайлдс (Amon
Wilds) 175
Amtico Company 513
Anagiypta / Анаглипта 246, 248, 249,
355, 363. 364, 365, 366. 366, 367
andirons / подставки для дров в камине
31, 34, 64, 93, 121, 125, 219, 222,
292, 325, 373, 404, 435, 541
Andrew Carnegie Mansion. New York /
Особняк Эндрю Карнеги,
Нью-Йорк 384, 391, 392, 412
Angus, Peggy / Энгус, Пэгги 487
“Ant” chair / стул “Муравей” 475
anthemion motif / антемий или
анфемий 167,168, 183, 201
apartment buildings / многоквартирный
дом (амер.) 354. 354, 454, 455
Archer, Paul / Арчер, Пол 510, 512,
520
Architect, The (1915/17) / Архитектор
(1915/17) 319. 335
Architect or Practical House Carpenter,
The (1830) / Архитектор или
практичный домашний плотник
(1830) 212, 215, 220, 223, 231
Architectural Forum / Архитектурный
форум 451
Architectural Sketches for Cottages, Rural
Dwellings and Villas (1823) / Архи-
тектурные наброски для коттед-
жей, сельских жилищ и вилл
(1823) 179
Architecture of Country Houses, The
(1850) / Архитектура загородных
домов (1850) 273, 277, 286
“Architecture without Architects” /
“Архитектура без архитекторов”
476-77
Arcquiiectonica / “Архитектоника”
502
“Arctic” lights / светильники
“Арктик” 380
Argand Lamps / лампа “кольза” (или
горелка Аргана) 166, 166, 197,
228, 228
Armstrong Floors / “Армстронг
Флоре” 487
Ап Amateur (1880) / Любитель (1880)
311
Art Deco / Арт Деко 416-17, 416, 418,
420, 421, 422, 423, 425, 430, 431,
433, 434, 437, 439, 445, 446, 462,
502
Art Nouveau / Арт Нуво 336-53, 355,
356, 358, 359, 360, 365, 367, 370,
378, 381, 382
Artcoustic / “Арткустик” 506
Апех / “Артекс” 486
Arts and Architecture / Искусство и
Архитектура 472
Arts and Crafts / движение Искуств и
ремесел 292. 306-35, 336, 355,
377, 380
Ashbee,C.R. / Эшби, Ч.Р. 316, 322,
552
Ashfold House, Sussex / Эшфолд Хаус,
Суссекс 519
Aston Hall, Birmingham / Астон Холл,
Бирменгем 28, 45, 191
Auden, W.H. / Оден. У.Х. 459
Audsley, George Ashdown and Maurice
Ashdown / Одели, Джордж
Эшдаун и Морис Эшдаун 247,
249, 250. 286
Audsley, W. and G. / Одели, У. и Г.
243, 260
aumbries / шкаф или ниша в
церковном здании для хранения
священных сосудов 38. 38
Austin’s / Остинз 423
Axminster carpets / ковры от
Аксминистера 252, 369
Ayrton, Maxwell / Эйртон, Максуэлл
382
В
Babb, Cook and Willard / Бэбб, Кук и
Уиллард 384, 391, 411, 412
Bacon’s Castle, Virgina / Замок
Бэкона, Виргиния 106
Bailey House, Los Angeles / Бейли
Хаус, Лос-Анджелес 483
Baillie, Scott М.Н. / Бейли, Скотт
М.Х. 307, 307, 309, 319, 324, 325,
552-3
balconets / французский балкон,
портфнетр 167, 168
balconies / балконы 53,71, 71,135,167,
168, 169, 178, 198, 199, 200, 201,
229, 230, 268, 303, 382, 383, 388,
414, 446, 466, 468, 468, 537, 545
balloon framing / балун фрейм
(см. глоссарий) 272
balusters / балясины 35, 36, 37, 66, 67,
98, 99, 104, 126, 127, 128, 159,
161, 231, 259, 267, 326, 327, 328,
375, 376, 492, 501, 519, 534
Bang & Olufsen / Бэнг & Олуфсен 496
Bankart, G.P. / Бенкарт, Г.П. 366
Barbon, Nicholas / Барбон,
Николас 41
Barbreck House, Argyll / Барбрек
Хаус, Арджилл 150
Barclay, Charles / Баркли, Чарльз 509
Barefoot, Peter / Бэйрфут, Питер 478
bargeboards (vergeboards) / лобовая
доска, идущая по краям фронто-
на деревянного строения, зак-
рывающая концы досок франто-
на, украшенная резьбой 15, 271,
304, 305, 334, 334, 383, 415
Bam, The, Exmouth / Барн, Экмус
306
Bamicoat, J.M. / Барникот, Дж.М.
498
Baronial styles / Барониал стиль 191,
370, 434
Baroque / Барокко 37, 40-71, 78, 83,
89, 105, 446
neo-Baroque / необарокко 327
Barret, Lloyd Davis / Баррет, Ллойд
Дэвис 519
Bartow-Pell Mansion. New York / Особ-
няк Бартоу-Пелл, Нью-Йорк 269,
219, 221, 223, 224, 227, 229
Bath, Avon / Бат, Эйвон 89, 102, 105,
136, 140, 141, 145, 167, 168
baths and bathrooms / ванны и ванные
комнаты (см. также душ: умы-
вальник, раковина) 227. 265,
299, 299, 351. 351, 378, 411, 411,
412, 412, 442. 442, 443, 466, 497,
497, 522-23
Bathyscafocus / камин
“Батискафокус” 514
Bauhaus / Баухаус 467
Bayliss, Jones and Bayliss / Бейлисс,
Джонс и Бейлисс 269
Beaufait door / буфетная дверь 226
Beauties of Modern Architecture (1835) /
Красоты современной
архитектуры (1835) 210, 217
Beaux Arts (United States) / изящные
искусства (Соединенные
Штаты) 384-415
Bedford Park, London / Бедфорд
Парк. Лондон 306, 313. 334. 334
beds / кровати 56, 129, 440, 464, 464,
543
BedZed / “БедЗед” 505. 505
Beech, Gerald / Бич, Джеральд 473,
479
Beecher and Stowe / Бичер и Стоу 293
“Beeton” stoves / плиты “Битон” 374
Behrens, Peter / Беренс, Питер 433,
553
Belling Company / Беллинг компани
433
Belsize Architects / “Белсайз
Аркитектс” 510, 512, 515, 516,
518. 520, 523
Belton House, Lincolnshire / Белтон
Хаус, Линкольншир 91
Belvoir Castle, Nottinghamshire /
Замок Бедвуар, Ноттингемшир
184
Benjamin, Asher / Бенджамин, Эшер
205, 206, 207, 209, 212, 215, 220,
223, 230, 231, 553
Bennett’s Wood Flooring Company /
Компания Беннетса no произ-
водству деревянных полов 368
Benson and Company / Бенсон и
компани 332, 332, 380
Bentley, Richard / Бентли, Ричард 95,
100
Bentley Wood, East Sussex / Бентли
Вуд, Восточный Суссекс 450,
465
Bestlitc / Бестлит 467
Betty lamps / Лампа Бетти - амери-
канская лампа в форме лодки,
которая светила благодаря горе-
нию масла, жидкого горючего,
керосина (см. глоссарий) 132,
228, 544
Biddle. Owen / Биддл. Оуэн 206
bidets / биде 300, 379, 443, 466, 466
Bigelow, Erastus В. / Бигелоу.
Эрастус Б. 288
Bing, Samuel / Бинг, Сэмюэль 336,
553
Birge (М.Н.) and Sons / Бирдж (М.Х.)
и сыновья 342
Birmingham Guild of Handicraft /
Бирмингемская гильдия ремесел
333
Bisca / “Биека” 509, 519
Bitter, Karl / Биттер, Карл 385
Black Barn, Michigan / Блэк Барн,
Мичиган 493, 500
Blackie, W.W. / Блэки, У.У. 336
Blaise Hamlet / Блэз Хемлет 171
Blanco-White, Justin / Бланко-Уайт,
Джастин 469
blinds/shades / занавески 391
Blundell-Jones, Peter / Бланделл-
Джонс, Питер 519
Blustin Heath Architects / “Бластин
Хит Аркитектс” 508
boilers / бойлеры, котлы 300, 412, 497
bolection moulding / галтель 10, 142
индекс 585
Bennington, John S. / Боннингто,
Джон С. 479, 491
Book of Architecture (James Gibbs, 1728)
/ Книга архитектуры (Джеймс
Гиббс, 1728) 75, 89
bookcases / книжные шкафы (см.
также библиотека) 68, 68, 101,
225, 225, 410, 439, 440
Boontje, Tord / Боонтйе, Торд 524
Boorde, Andew / Бурд, Эндю 39
bootscrapers / скребки для обуви 133,
133, 230, 269, 333, 382, 545
Boston, Massachusetts / Бостон,
Массачусетсе 205, 205, 211, 213
Boston, Peter / Бостон, Питер 501
Boughton, John W. / Боутон, Джон У.
287
Bowler House, Bar Harbor / Боулер
Хаус, Бар Харбор 415
Bowyer, Gordon and Ursula / Бауер,
Гордон и Урсула 472, 473, 478,
481, 486, 493, 498
box beds / кровати, убирающиеся на
день в стену 284, 543
box cornice / Полый карниз 90
box winders / лестница, встроенная в
стену рядом с дымоходом и
закрытая дверью 126
Boyd Hart, Glynn / Бойд Харт, Глинн
513
Boyle, Robert / Бойл, Роберт 234. 266
Bracketed style / стиль с кронштей-
нами 286
Brandt, Edgar / Брандт, Эдгар 446,
446
Breuer, Marcel / Брейер, Марсель 469,
473, 553
brickwork / кирпичная кладка 13, 137,
474, 485, 528
Brick and Marble from Northern Italy I
Кирпич и мрамор из Северной
Италии 232
Briggs, Robert А. / Бриггс, Роберт Э.
354
Brighton, Sussex / Брайтон, Суссекс
167, 177, 194
Bristol, Avon / Бристол, Эйвон 200
Britannia Domestic Appliances /
Британия Домашние приборы
459
British Architect, The (1745) / Британс-
кий архитектор (1745) 124
Britton, John / Бриттон, Джон 195,
553
broderie / вышивка 59
Brookes Stacey Randall / “Брукс
Стейси Рэнделл” 507, 523
Broughton Castle, Oxfordshire / Замок
Броутон, Оксфордшир 38
Brown, Neave / Браун, Нив 479, 493
Brussels carpets / Брюссельские ковры
(см. глоссарий) 185, 186, 288,
400
Buckland, William / Бакленд, Уильям
107, 109, 111, 127
Buff, Straub and Hensman / Буфф,
Страуб и Хенсман 471
buffets / буфеты 69
Builder, The / Строитель 233
Builder's Assistant, Тйе (1819) / Билдерз
эсистент, Помощник строителя
(1819) 206
Builder's Compleat Assistant, The (1738)
/ Полный помощник строителя
(1738) 83
Builder's Director or Bench-Mate (1751)
/ Учебник или напарник
строителя (1751) 94
Builder's Jewel, The (1746) / Сокровище
строителя (1746) 75
Builder's Magazine, The (1778) /
Журнал строителя (1778) 158,
168, 169
Builder's Practical Director, The I
Практическое руководство
строителя 233
Building Acts / Строительные акты 72,
81, 82, 136-7, 144, 170, 202
Building codes / строительные нормы
502, 503
Building News, The / Строительные
новости 233
built-in furniture / встроенная мебель
471, 474, 476, 477, 494-96
Bulfinch, Charles / Балфинч, Чарльз
205, 211, 213, 553
“bullseyes” / фонари, предназначенью
для наружного использования
423
Bulthaup / “Балтхауп” 516
bungalows / бунгало, одноэтажный
лом 360, 416, 447
Burkeman, Cathy / Беркман, Кэти 515
Burlington, Lord / Берлингтон, Лорд
72, 554
butterfly plan / план в виде бабочки
306
Butterwell Farm. Cornwall / Батте-
руэлл Фарм, Корнуолл 509, 511
Byker Estate, Newcastle-upon-Tyne /
поместье Байкер, Ньюкасл-на-
Тайне 502
С
Cabinet Maker’s and Upholsterer’s Guide
(1826) / Руководство
краснодеревщика (1826) 181
Cadbury-Brown, H.T. / Кэдбери-
Браун, X.T. 475, 478
Campbell, Colen / Кэмпбелл, Колен
72, 72. 86. 98, 554
candles / свечи 70, 103, 197, 132, 267
Carlos Zapata Design Studio /
Мастерская дизайна Карлоса
Сапаты 519
carpets / ковры (см. также ковры,
коврики) 59, 91, 120, 152, 185,
186, 218, 218, 251, 252, 259, 259,
275, 287, 288, 294, 320, 345, 345,
349, 369, 400, 417, 430, 431, 487,
513
Саг. А.С.Е. / Кар, А.С.Е. 325
carreaux d’oetagones / восьмиугольная
плитка (см. глоссарий) 91, 153
Carrere, John М. / Каррер, Джон М.
385
Catron Company / Кэррон компани
187, 191, 254, 256, 258, 372
Carter, Cyril / Картер, Сирил 458
carving, wood / резьба по дереву 10,
55
Carwitham, John / Каруитан, Джон 92
Casa Nueva, Los Angeles / Каса
Нуэва, Лос Анджелес 416, 417
Case Study houses, Los Angeles / Дома
социологического исследования,
Кейс Стади Хаус, Лос-Анджелес
459, 470, 479, 490, 493
casement windows / створные окна 20,
22, 23, 50, 81, 82, 112, 113, 114,
180, 242, 245, 312, 362, 393, 423,
424, 504
Cassiobury Park, London / Кассиобери
Парк, Лондон 195
Castiglioni, Achille / Кастильони,
Акилле 524
Castle Drogo. Devon / Замок Дрого.
Девоншир 331, 331
Castle Howard, Yorkshire / Замок
Говард, Йоркшир 43
Cedar House. Pertshire / Седар Хаус,
Пертшир 511. 517
Cedarwood, Liverpool / Седарвуд,
Ливерпуль 473, 479, 490, 493
ceilings / потолки 486, 512
coffered / кессонные 27, 88, 149,
150, 216, 397, 398
lath-and-piaster /
оштукатуренные по дранке 115
papered / оклеенные обоями 285,
318, 366
roses / розетки потолочные 149,
184, 216, 217, 249, 250, 285, 286,
366
steel / стальные 366, 367, 398
Celtic styles / кельтские стили 335,
353
central heating / центральное
отопление 488
Centrebrook Architects / “Сентербрук
аркитектс” 515
Chambers, Sir William / Чемберс, Сэр
Уильям 136, 159, 554
chamfer stops / фаска или скос,
переходящие в острое ребро 532
chandeliers / люстры, канделябры 70,
70, 71, 103, 132, 132, 166, 166,
197, 228, 228, 267, 301, 332, 413,
413, 544
Charles, Prince of Wales / Чарльз,
Принц Уэльский 503, 504
Charleston, South Carolina / Чарлстон,
Южная Каролина 205, 204, 216,
217
Chasdeton House, Oxfordshire /
Часдетон Хаус, Оксфордшир 12,
13, 15, 35
Chatsworth House, Derbyshire /
Чэтсуорт Хаус, Дербишир 67
Cheltenham, Gloucestershire /
Челтенхем, Глостершир 199
“Chemosphere” house, Hollywood /
дом “Хемосфера”, Голливуд 481
Chermayeff, Serge / Чермаефф, Серж
450, 463, 465, 468
chimneyboards / шит 64, 156
chimneys / дымовые трубы, камины
15, 488
“Chinese Chippendale” / китайский
Чиппендейл 135
Chinese styles/chinoiserie / китайский
стиль 82, 96, 99, 142, 156, 168,
172, 174, 181, 321
Chippendale, Thomas / Чипендейл,
Томас 87, 96. 97. 124. 168, 554
Church, Frederic Е. / Чэрч, Фредерик
Е. 314
Church, Thomas / Черч, Томас 472
Church Cottages, Bristol / Черч
Коттиджис, Бристоль 512
Circus Architects / “Сиркус
аркитектс” 512, 518
City and Country Builder's and
Workman’s Treasury, The (1745) /
Сокровищница городских и
сельских строителей (1745) 89
City and Country' Workman’s
Remembrancer (1745) /
Воспоминания мастера о городе и
загородной местности (VI45) 77
clairvoyees / проемы в ограждающих
стенах 71
clapboarding / дранка, гонт 25, 538
Clark (George М.) Company / Кларк
(Джордж М.) компани 405
Classical Revival / Возрождение клас-
сического стиля 223, 503, 503
Cliveden. Philadelphia / Кливеден,
Филадельфия 108. НО. 112. 114,
117, 123
close stools / закрывающиеся ночные
горшки 227
closets / шкафы 297. 410
Coade stone / камень “Коад” (см.
глоссарий) 137, 139, 143, 144,
148
cobblestones / булыжник, галька 30.
538
cock’s head style / стиль “петушиный
гребешек”, в мебели - неболь-
шой полукруглый выступ на
передней стороне ящика 44, 49,
52, 66
cocktail bars / коктейль бар 439
Codman, Ogden / Кодмен, Огден 355,
390, 395, 410, 414
Codman, Samuel / Кодмен, Самуэль
395
Cohen, William М. / Коэн, Уильям
М. 521
coffered ceilings / кессонные
потолки 27, 88, 149, 150,
216, 397, 398
Coleshill, Berkshire / Коулшилл,
Беркшир 41
Collcutt, Т.Е. / Коллкатт, Т.Э. 322
Collection of Designs in Architecture, A
(1757) / Коллекция архитектур-
ных проектов (1757) 72
Colonial, American / Колониальный
стиль, американский 106-35
Colonial Revival / Возрождение
колониального стиля 272, 275,
276, 279, 281, 282, 297, 304,
386. 387, 388, 390, 391, 391,
393. 394, 395, 397, 399. 406,
406. 407, 408, 409, 410. 413.
413, 415, 415. 422
colza lamp / Лампа Кольза (см.
глоссарий) 166, 167, 197
Complete Body of Architecture. Л (1756)
/ Полный архитектурный
справочник (1756) 76
Comstock, William Т. / Комсток,
Уильям Т. 290
Conners House. Florida / Коннерс
Хаус, Флорида 509
Conran, Terence / Конран, Теренс
476, 495, 554
conservation of buildings / сохранение
зданий 477, 502, 507
conservatories / зимние сады 271, 353,
383
Container City II, London / “Контей-
нер Сити II”, Лондон 504. 505
Contemporary style / Современный
стиль 474, 485, 488
Cooper (William) and Company / Купер
(Уильям) и компани 271, 383
coppers / медь 102, 196
Corbin, Р. and F. / Корбин. П. и Ф.
421
Cordelora / Корделора 366
Cornelius Vanderbilt II House,
NewYork / Корнелиус^ Ванде-
рбильт II Хаус. Нью-Йорк 404
Cornell (J.B.) Foundry (New York) /
Корнелл (Дж.Б.) Фаундри (Нью-
Йорк) 333
Cottage, Lodge and Villa Architecture I
Архитектура коттеджа,
сторожки и виллы 243, 260
586
ИНДЕКС
“Cottage Style” (Victorian) / Стиль
коттеджей (викторианский) 232
cottages omes / сельский дом, часто
с соломенной крышей 171. 171
Cottingham, L.N. / Коттингем, Л.Н.
184, 197, 198, 201, 381, 554
Country Gentleman Magazine, The I Жур
нал сельского джентльмена 355
Cours complet d’architecture (1691) / Пол-
ный курс архитектуры (1691) 59
cozy comers / уютные уголки 262.
262, 263, 297, 305, 377
Craftsman, The / мастер, ремесленник
307, 316, 320, 327, 330, 335
Craftsman style / стиль крафтсмен
308, 313, 320. 330, 331
Cragside, Northumbria / Крегсайд,
Нортумбрия 235, 240, 250, 259,
263, 285, 321
Crane, Walter / Крейн. Уолтер 316.
321, 554-55
Cray Clearing, Henley / Крей
Клиринг, Хенли 479
Creek Vean. Cornwall / Крик Вин.
Корнуолл. 480, 482, 492
cressets / факел 228
Crittall, F.W. / Критталд, Ф. У. 467
Crittall’s / Критталс 454, 454, 455
Crooked Pightle, Hampshire / Крукид
Пайтл, Хэмпшир 508
cruck construction / конструкция
“крак” 527
Cubitt (James) & Partners / Кьюбитг
(Джеймс) и партнеры 479, 497
Cubitts Reinforced Concrete /
Железобетон Куббитса 355
Cullinan House, London / Каллинан
Хаус, Лондон 474, 490
Cunmings Architectural Details (1873) /
Архитектурные детали
Каммингса (1873) 290
D
Dalen, Dr. Custav / Дален, Др. Густав
436
Dalsouple Ltd / компания “Долсупль”
513
Dana House, Springfield (Ill.) / Дана
Хаус, Спрингфилд (Илл.) 339
Davies (Н. and С.) and Company /
Дейвис (X. и К.) энд Компани
260
Davis, Alexander / Дэвис, Александр
209, 555
Dawson, Nelson / Доусон, Нелсон 325
Day, Lewis F. / Дей, Льюис Ф. 261,
311
Day, Robin / Дей, Робин 475
de Clermont, Andien / де Клермон,
Андьен 90
de Morgan, William / де Морган,
Уильям 317, 321, 324, 331
De Stijl / Де Стижл 448
Debenham House, London / Дебенхем
Хаус, Лондон 310, 323
Deconstructionism / Деконструкция
504
Decoration of Houses, The (1898) /
Украшение домов (1898) 355
Decorator and Furnisher (1886) /
Декоратор и поставщик мебели
(1886) 320
Decorator and Omanienlist (1892) /
Декоратор и орнаменталист
(1892) 247, 250
decorum, theory of / декорум, теория
40-41, 41
Delano, William A. / Делано,
Уилльям A. 385
delft tiles / дельфтские плитки 125.
156
Design Council / Совет дизайнеров
475
Designs for Gates and Rails (1806) /
Дизайн ворот и оград (1806) 203
Designs of Inigo Jones (1727) / Проекты
Иниго Джонса (1727) 121
Deutsche Werkbund / немецкий союз
448
Dewhurst, Richaid / Дьюхерст, Ричард 521
Dickens’ House, London / Дом
Диккенса, Лондон 176, 184
Dietary of Health, The (1540) /
здоровая диета (1540) 39
“Dirty House”, London / “Дёрти
Хаус”, Лондон 507
dishwashers / посудомоечные машины
491
Dixon, Jeremy / Диксон, Джереми 503
dog gates / "собачьи’' ворота 37
dog grates / отдельно стоящая камин-
ная решетка на ножках 60, 93,
97, 158, 253, 256, 257, 322, 370
Doors and door furniture / двери и
дверная фурнитура 478-79, 508-09
двери “джиб” (потайные двери)
162, 177
дверные молотки 49, 142, 177,
210, 236, 241, 311, 390, 539
десюдепорты 141, 239
французские окна, окна-двери
(стеклянные) двери 143, 144,
178, 179, 180, 212, 213, 362, 392,
393, 425, 455, 509
Doric House / Дорический дом 194
Dordoni. Rodolfo / Дордони.
Родольфо 524
Dorn, Marion / Дорн, Марион 417
double-pile plan / План дома с цент-
ральным коридором, разделяю-
щим два ряда комнат 41
Douglas House, Lake Michigan /
Дуглас Хаус, озеро Мичиган
476, 488
Doulton and Company / Даултон энд
компани 243. 264. 346. 378
Downing, A.J. / Даунинг, А.Дж. 273,
277, 283, 283, 284, 286, 298, 305,
555
Dransfield Owens de Silva / компания
“Дрэнсфилд Оуинс де Сильва”
511, 512
Drayton Hall, South Carolina /
Дрейтон Холл, Южная
Каролина 110, 115, 117, 119,
120, 121, 124, 126, 133
Dresser, Christopher / Дрессер,
Кристофер 246, 320, 320, 555
dressers / кухонные шкафы 100, 101,
164, 263, 535
Dreyfuss, Henry / Дрейфус, Генри 441
drop-handles / дверные ручки,
свисающие вниз 80
Drummond, William Е. / Драммонд,
Уилльям Э. 350
Drysdale House, Atlantic Beach /
Драйсдейл Хаус, побережье
Атлантического океана 572, 525
Dufour, Joseph / Дюфор, Джозеф 214
Dugdale and Ruhemann / Дагдейл энд
Руэманн 465
“dumb waiters” / лифт для подачи
блюд с одного этажа на другой
(дословно - “немой официант”)
263, 464
Dunehouses, Atlantic Beach / Дьюн-
хаузиз, побережье Атлантичес-
кого океана 479, 483, 492, 500
Dunster, Bill / Данстер, Билл 505, 505
Duravit / компания “Дюравит” 523
Durie House, New Jersey / Дьюри
Хаус, Нью-Джерси 536
Dutch Colonial / голландский
колониальный стиль 106, 129,
536, 536, 537, 541, 542, 543
Dutch influence in England /
голландское влияние в Англии
13, 40, 42
Dylan Morgan House, Atlantic Beach /
Дилан Морган Хаус, побережье
Атлантического океана 510
Dymaxion House / Димаксион хаус
450
Е
Eames, Charles and Ray / Имс, Чарльз
и Рэй 472, 475, 482, 494
Eames House, Santa Monica / Имс
Хаус, Санта-Моника 472, 482
Earl Butler House, Des Moines / Эрл
Батлер Хаус, де-Мойн 450-51, 451
earth closets / засыпные уборные 102
“Easier Living” range / “комфор-
табельный образ жизни” 471
Eastlake. C.L. / Истлейк, КЛ. 274,
555
Eastlake decoration / декор Истлейка
274. 275, 282. 300
Ebnerite floors / полы из Эбнерита
369
Ecole des Beaux Arts / Школа
изящных искусств 384
Ecologic Architects / “Эколоджик
аркитектс” 505
Edinburgh / Эдинбург 136, 161, 168,
176
Edis, Robert W. / Эдис, Роберт У.
324, 325
Edison electric lighting / Электричес-
кое освещение Эдисона 301
Edward С. Waller House, Illinois /
Эдуард С. Уоллер Хаус,
Иллинойс 327
Edwardian / время Едуарда VII
354-415
egg-and-dart mouldings / пояс ионик
148
Egyptian styles / египетский стиль
137, 141, 172, 174, 181, 188, 189,
272, 429
Eisenmann, Peter / Айзенман. Питер
476. 504
“Electra House”, London / “Электра
Хаус”, Лондон 507
electricity, introduction of / появление
электричества 267. 301. 332. 344.
352. 366. 380. 405. 413
Electrolux (London) / электролюкс
(Лондон) 441
Ellwood, Craig / Элвуд, Крэйг 472
Elms, Newport, Rhode Island, The /
Элмз, Ньюпорт, Род Айленд
396, 407, 411
Elsam, Richard / Элсам, Ричард 171
Elsley, Thomas / Элсли, Томас 311,
316
Eitham Lodge, Kent / Эйтхем Лодж,
Кент 42, 42, 48, 61
Emanuel, Charles /Эммануэль, Чарльз
311
Encyclopaedia of Carpentry and Joinery I
Энциклопедия плотника и
столяра 243, 247
Encyclopaedia of Practical Carpentry,
The I Энциклопедия практичеких
плотницких работ 233
“English Country House Look” /
“Взгляд на английский
загородный дом” 502-03
English House Design (1911) / Проект
английских односемейных домов
(1911) 355
Environmental issues / экологические
проблемы 505, 510, 525
Eppenstein, James F. / Эпенстейн,
Джеймс Ф. 441
Егсо / компания “Эрко” 524
Erith, Raymond / Эрит, Реймонд 475,
503
Erskin, Ralph / Эрскин, Ральф 502
“Est” light / светильник “Эст” 524
Etruscan decoration / Этрусский декор
138, 141, 155, 181
Examples of Ornamental Metal Work
(1836) / Примеры декоративных
изделий из металла (1836) 193
Exposition Internationale des Arts
Decoratifs/ Международная
художественная выставка 416
Eyre, Wilson / Эйр, Уилсон 307
F
Fallingwater, Pennsylvania / Дом над
водопадом, Пенсильвания 450,
456, 460
fanlights / веерообразные окна,
фрамуги 77, 138, 139, 174, 177,
209, 237, 269, 276. 353. 353. 389.
414. 414
Farmiloe (George) and Company /
Фармилоу (Джордж) энд
компани 270, 379
Famley Неу, Yorkshire / Фарнли Хей,
Йоркшир 496. 499
Farnsworth House, Piano / Фарнсуорт
Хаус, Пиано 470, 473
faucets / водопроводные краны 300,
351, 379, 411, 412, 444, 466, 466
Federal / федеральный 128, 204-31,
278, 393
fences / заборы 133, 133, 134, 135,
199, 203, 231, 270, 271, 334, 335,
415, 447
fender benches / скамья у каминной
решетки 291
Feme Огпее (1795) / украшенная
ферма (1795) 202
Fernandez- Llambias House, St.
Augustine / Фернандез-Лламбиас
Хаус, Св. Агустин 545
Festival of Britain Style / Фестиваль
Британского стиля 469, 474
fielded panel / филенка 142
Finella, Cambridge (England) /
Финелла, Кембридж (Англия)
452, 457, 457, 458
firebacks / задник камина 32, 60. 62,
64. 125, 219. 333
firedogs (см. andirons)
fireplace heaters / каминные
нагреватели 292
fireplaces / камины 488-89, 514-15
Fiske, J.W. (New York) / Фиск, Дж.У.
303
Five Orders of Architecture I Пять
ордеров архитектуры 42
flagstones / каменные мощеные плиты
30, 30, 59, 152, 153, 185, 251,
320, 532
floor cushions / подушки для пола 476
floors / полы 487, 512, 513
ИНДЕКС 587
floorcloths / ткань для пола 120, 120,
218, 251, 259, 287
Flos Lighting / осветительные при-
боры фирмы “Флос” 499, 524
“Flower pot” light / лампа
“Цветочный горшок” 524
Floyd, Wells and Company / Флойд,
Уэллс эвд компани 292
Foggo, Peter / Фогго, Питер 500
Ford, Louis С. / Форд, Луис Ч. 425
Forest Hills, Queens, New York /
Форест Хиллз, Куинз, Нью-
Йорк 384, 396, 407, 411
Foster, Norman / Фостер, Норман
480, 504
Foster House, Grantham / Фостер
Хаус, Трантхэм 481
foundries / литейные мастерские 198,
229, 268, 381
Fowler, John / Фаулер, Джон 502-3
Francois Premier styles / стиль
Франциска I 384, 385, 387, 391,
391. 392, 397, 401, 401, 406, 414
Frank], Paul / Франкл, Поль 416
Frank! + Luty / компания “Фрэнкл +
Льюти” 525
Franklin stoves / печи Франклина 125,
219, 222
French Deco / стиль французский
Деко 419
French doors / французские окна,
окна-двери 143, 144, 178, 179,
180, 212, 213. 362, 392, 393, 425,
455
French influence / Французское
влияние
в Великобритании 42, 59, 155,
170, 189. 274, 275. 358, 381, 422,
468
в США 205, 281, 288, 385, 385,
386, 387, 388, 389. 390, 391, 391,
393, 394, 396, 399, 401, 403, 404,
406, 406, 410, 412, 412, 414, 414,
422, 538, 539
Fretton, Топу / Фреттон, Тони 507
Frink (l.P.) Company (New York) /
Фринк (И. П.) компани (Нью-
Йорк) 332
From Kitchen to Garret (1893) / От
кухонь к чердаку (1893) 267
Fry, Е. Maxwell / Фрай, Э. Максуэлл
448, 468, 555
Fry, H.L. and W.H. / Фрай, Х.Л.
и У.Х. 322
“Fuchsia” light / лампа “Фуксия” 524
Fuller, Buckminster / Фуллер,
Бакминстер 450, 472, 476
Future Systems / компания “Фьюче
Системе” 504, 504, 508, 510, 516
G
Gaillard-Bennett House, Charleston /
Гейярд-Беннет Хаус, Чарлстон
204, 211, 216, 221, 224, 229
Gamble House, Pasadena / Гембл
Хаус, Пассадена 306, 307, 310,
314, 323, 330, 331, 332, 334
gambrel roofs / мансардная крыша 536
Gap house, London / “Гэп Хаус”,
Лондон 507
garages / гаражи 447, 447
Garden Cities of Tomorrow (1898) /
Города-сады завтрашнего дня
(1898) 355
garden cities/suburbs / города-
сады/пригороды 234, 355
garden designers, influence of / дизай-
неры садов, их влияние 202
garderobes / туалеты 39, 39
Gardiner, Stephen / Гардинер, Стивен
483
Gardiner and Sons Ltd. (Bristol) /
Гардинер и сыновья лтд.,
Бристол 325, 371, 376, 382
gargoyles / гаргулья 300
“Garland” lamp / лампа “Гарленд”
524
gas, introduction of / начало исполь-
зования газа 197. 228, 253, 258,
264, 267, 293, 301, 301, 380
gates / ворота 71, 71, 133, 133, 135,
167, 168, 169, 199, 203, 230, 231,
268, 269, 271, 302, 333, 335, 353,
382, 383, 415, 447
Gaze (Н.Е.) Eld. / Гейз (Х.Э.) Лтд.
367
Geddes, Norman Bel / Геддес,
Норман Бел 436, 555
Gehry, Frank / Гири, Фрэнк 504
General Electric Company / Дженерал
Электрик компани 374, 380, 405,
491
Gentleman and Cabinet Maker Director,
The (1762) / Пособие для
джентльменов и
краснодеревщиков (1762) 87, 97
Gentleman’s and Rudder's Reposito, The
(1738) / Кладезь для джентль-
менов и строителей (1738) 82
Gentleman's House / Дом джентльмена
232
George, Prince of Wales (Prince
Regent) / Джордж, Принц
Уэльский (Принц регент) 170
Georgian / георгианский стиль
72-105, 106, 106. 107. 112. 125,
127, 134. 134
британский 174, 255, 262, 363,
366, 370, 371, 381
нео-георгианский в США 385,
389, 390, 393. 394. 397, 401. 406,
406, 410
поздний 136-69, 194
German Colonial / немецкий
колониальный стиль 536. 537,
539, 543, 544
Gibbes House, Charleston / Гиббес
Хаус, Чарлстон 217
Gibbons. Grinling / Гиббонс,
Гринлинг 43, 55, 63, 64. 556
Gibbs, James / Гиббс, Джеймс 75, 76,
77, 83, 87, 89, 95, 97, 99, 104,
107, ПО, 134, 556
Gilbert, С.Р.Н. / Гилберт. Ч.П.Х. 384.
401
Gill, Irving / Джил, Ирвинг 556
Gillis and Geoghegan (New York) /
Гиллес и Геогхеган (Нью-Йорк)
412
Gimson, Ernest / Гимсон, Эрнст 313,
332
grrandoles / жирандоли 103, 157, 166,
766, 228. 228
Glasgow / Глазго 233, 234, 263, 284,
336, 347
glass bricks / стеклоблоки 422, 456,
510. 511
Glass House, New Canaan / Гласс
Хаус, Нью-Канаан 504
glazing, development of / остекление,
его развитие 12-13, 20, 23
“Global!” light / лампа “Глобол” 524
Goff. Bruce / Гофф, Брюс 504
Goldftnger, Emo / Голдфингер, Эрно
450, 451, 454, 454, 456, 460, 462,
468, 490
Goldicun, John / Голдикатт. Джон
182, 185, 186
Gooday, Leslie / Гуди, Лесли 493
Gorst. James / Горст, Джеймс 505
Gorton and Lidgerwood Company (New
York) / Гортон энд Лиджервуд
компани (Нью-Йорк) 412
Gothic style / готический сталь
в Великобритании 17, 84, 137,
139, 141, 144. 151, 172, 174, 175,
178, 179, 181, 188, 190, 191, 232-
33, 232, 238, 239, 242, 244, 254,
257, 260, 326, 373
в США 213, 272, 273, 274, 276,
279, 281, 285, 290, 294. 295. 297,
385-86, 397, 401, 408
Gothick / псевдоготика 77, 78, 80, 82,
90, 94, 95, 96, 97, 100, 103, 167
gougework / выдалбливание 214
Gough, Piers / Гоф, Пирс 503
Gradidge. Roderick / Грэдцдж,
Родерик 521
Gratrix of Manchester / Гретрикс из
Манчестера 241
Graves, Michael / Грейвз, Майкл 503,
503, 514
Greeff wallpapers / обои Гриффа 481
Greek influence in Britain / греческое
влияние в Британии 139, 140,
149. 151, 154, 171, 173. 174. /75,
181, 183. 184. 194. 195
Greek key design / греческий меандр
161, 168, 220, 411
Greek Revival, American / греческое
возрождение, американское 204,
206, 207, 208. 209, 210.211, 211.
212, 213, 214. 215, 216, 218, 221,
223, 224, 225. 226. 227, 229. 230.
231, 231
Greenaway, Kate / Гринэуэй, Кейт
321, 322
Greene, Charles and Henry / Грин,
Чарльз и Генри 306, 307, 307,
310, 311. 312, 312, 317. 318, 326,
527, 328, 330. 331. 333. 333, 334.
335, 556
greenhouses / теплицы 245, 383
Griffin, W.B. / Гриффин, У.Б. 322.
556
Grimshaw, Nicholas / Гримшо,
Николас 504
Grimsthorpe Castle, Lincolnshire /
Гримсторп Замок. Линкольншир
88
Gropius, Walter / Гропиус, Вальтер
448, 448, 451, 454, 455, 462, 463,
468, 469, 556
Guard. Marc / Гард. Марк 507
Guerin (Р.Е.) company (New York) /
Герин (П.Э.) компани (Нью-
Йорк) 392
Gunston Hall, Virginia / Ганстон
Холл. Виргиния 111
Gwathmcy, Charles / Гуотми, Чарльз
476, 504
Gwynne, Patrick / Гуинн, Патрик 463,
494. 501
Н
Habitat / компания “Хабитат” 476,
495, 499, 524
Hadfield, George / Хедфилд, Джордж
206
Hagan, Jo / Хейган, Джо 507
Hale House, Los Angeles / Хейл Хаус,
Лос-Анджелес 272, 276, 302
Halfpenny, William / Хафпенни,
Уильям 73. 556
half-limbering / фахверк 272
Hammond-Harwood House, Annapolis
/ Хеммонд-Харвуд Хаус,
Аннаполис 107, ПО, 114, 127
Hampstead Garden Suburb, London /
Хампстед-Гарден-Саберб,
Лондон 310. 314. 355
Hampton Court Palace, London /
дворец Хэмптон-корт, Лондон
30, 53, 63
Hampton and Sons / Хэмптон и
сыновья 239. 247. 251. 252. 355
Handel and Company (United States) /
Хендел энд компани
(Соединенные штаты) 352
Hanley House, Oregon / Хенли Хаус.
Орегон 278
Hanngton, Sir John / Хеннггон, Сэр
Джон 39
Harrods / Харродз 368
Harrison, Henry / Харрисон, Генри
515
Harvey, Robert / Харви. Роберт 484.
491
Hastings, Thomas / Хастингс, Томас
385
Haviland, John / Хэвиланд, Джон 204.
557
Hay, Ian / Хей, Йан 518
Heaton, J. Aidant / Хитон, Дж. Оддам
250
Heningsen, Poul / Хенингсен, Пауль
498
Henry Osborne Havemeyer House. New
York / Хенри Озборн Хавемейер
Хаус, Нью-Йорк 309
Henry Villard House, New York / _
Хенри Виллард Хаус, Нью-Йорк
404
Herbert. Henry, 9th Earl of Pembroke /
Херберт Хенри, 9-й граф
Пембрук 72
Herbert Bruning House, Wilmette /
Херберт Брунинг Хаус, Уильметт
450
Herter, Custave and Christian / Хэртср,
Густав и Кристиян 385
Hicks, David / Хикс, Дэвид 482, 484
High Cross House, Danington / Хай
Кросс Хаус, Дарлингтон 449,
450, 451
High Sunderland, Galashiels / Хай
Сандерленд, Гэлэшилз 495
High-Tech Movement / движение
“хай-тек” 480, 500, 504
Highpoint apartment block, London /
Высотный многоквартирный
дом, Лондон 455
Hill, Oliver / Хилл, Оливер 417, 443,
448, 462, 462
Hill House, Helensburgh / Хилл Хаус,
Хеленсбург 336, 338, 339, 341,
342. 343, 345, 346, 348. 349, 350,
352. 353
Hilltop House, Florida / Хиллтоп
Хаус, Флорида 474, 486
Hindley and Sons / Хиндли и сыновья
254, 263
hinges / дверные петли 18, 49, 111,
241, 310, 390
shutter / ставни 84
Hints on Household Taste (1872) /
Наметки no устройству дома
(1872) 252
hob grates / чугунная решетка в
камине (см. глоссарий) 93,
97, 137, 154, 155, 156, 158,
187, 190, 191
590 ИНДЕКС
Palladio Londiniensis (1734) /
Палладианский лондиниэнсис
(1734) 75, 109
panelling / обшивка панелями 24, 25.
26, 48, 54, 54, 55, 73, 85, 85. 86,
108, 110, 111, 115. 117, 146. 214,
214, 246. 247, 283, 284, 285. 315.
342, 394, 394, 426, 427, 484
Panton, Mrs. / Пентон, Миссис 267
Panton, Verner / Пантон, Вернер 524
“paper stucco” / “бумажная лепнина”
366, 366
Papworth, J.B. / Пепуорт, Дж.Б. 198,
200, 202, 203, 561
pargeting / декоративная штукатурка
53, 526, 528, 528
Parker and Unwin / Паркер и Энвин
355, 562
parquetry / паркет, паркетри 59, 92,
152, 186, 218, 251, 252, 287, 287,
288, 345, 368, 368, 399, 399, 400,
430, 431, 487
Parsons (Thomas) and Sons / Парсонз
(Томас) и сыновья 359, 363, 367
paterae / патеры 76
Patrick Duncan House, Charleston /
Патрик Данкан Хаус, Чарлстон
204, 204, 205, 206, 223
Patton Residence, Illinois / Петтон
Резиденс, штат Иллинойс 324
Pawson, John / Посон, Джон 506
Paycockes. CcggershaU, Essex /
Пейкокс, Коггерсхолл. Эссекс
14, 27
Peabody and Stems / Пибоди энд
Стемз 408
Peacock, Thomas Love / Пикок,
Томас Лав 232
Persian styles / персидский стиль 398,
410, 413
Petworth House, Sussex / Петуорт
Хаус, Суссекс 53
Philips, Gregory / Филипс, Грегори
511, 520
Phoenix Iron Works (Cal.) / Работы по
железу, Феникс (Калифорния)
303
photobolic screen / фотоболический
экран 454
Pierce, Edward / Пиерс, Эдуард 55
Pierce, Allan / Пирс. Аллан 523
Pietz, Paul F. / Питц, Пол Ф. 511
Pilkington Company / “Пилкингтон
Компани” 346
Piper Building, London / Пайпер
Билдинг, Лондон 507, 517, 521
Pitshanger Manor, Ealing / Питсхенгер
Менор, Илинг 151
piasterwork / штукатурка, лепнина 24,
24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 57, 57,
58, 73, 85, 86, 88, 88, 90, 107,
115, 118, 118, 119, 147, 149, 149,
150, 184, 216, 216, 217, 285, 285,
286, 364, 394, 397, 397, 456, 531,
532
fibrous / волокнистая 249, 366
and carpets / и ковры 152
plastics / пластмасса 498
Platonic / компания “Платоник” 515
Flaw, John / Пло, Джон 136, 202
plywood / фанера 452. 456
Pollen, Francis / Поллен, Френсис
479
“Polyprop” chair / стул “Полипроп”
475
Pompeian decoration / помпейский
декор138, 141, 155, 156, 181
Pop style / “поп-стиль” 485
porches / подъезды 16, 38, 108, 109,
167, 169, 174, 199, 200, 230, 236,
237, 269, 271, 277, 278, 304, 334,
339, 382, 383, 415, 415, 416, 418,
419
porticoes / портики 207, 231
Post Modernism / постмодернизм 500,
503, 503, 504
Poundbury, Dorset / Паундбери,
Дорсет 503
Powell, Geoffrey / Пауэлл, Джеффри
488
Practical Builder (1822) / Практичный
строитель (1822) 186, 188
Practical Builder, The (1772) /
Практичный строитель (1772)
204, 208, 217, 220
Practical Builder’s Perpetual Price Book
(1825) / Книга постоянных цен
практичного строителя (1825)
171
Practical Decorator and Ornamentalisl,
The (1892) / Практичный
декоратор и орнаменталист
(1892) 274, 250, 284, 286
Practical House Carpenter (1766) /
Практичный домашний плотник
(1766) 204, 215, 226, 231
Practical Masonry / Практичная
кирпичная/каменная кладка 233
Practice of Architecture (1833) / Архи-
тектурная практика (1833) 230
Prairie School / школа Прерий 336,
337, 340, 344, 346, 350
Price, Bruce / Прайс, Брюс 306
Prince, Bart / Принс, Барт 504
Principles of Decorative Design (1879) /
Принципы декоративного дизайна
(1879) 246
privies / уборная, сортир 39, 69, 102,
131, 165, 196, 227
Pryke and Palmer / Прайк энд
Пальмер 241, 245, 251, 252, 256
Prys-Thomas, Dewi / При-Тома, Деви
473, 479, 481, 493
Pugin, A.W.N. / Пьюджин, О.У.Н.
232, 241, 247, 271, 562
Purism / пуризм 448
Q
Quaker Barns, Norfolk / Куэйкер
Барнз, Норфолк 513, 518
quarries / ромбовидные стекла
витража, керамические плитки
20
Quarto uplighter / светильник
“Куарто”, освещающий верхнее
пространство 499
Queen Anne houses / дома в стиле
королевы Анны 42, 47, 52
Queen Anne Revival / Возрождение
стиля королевы Анны
американский 272, 272, 274, 274, 277,
280, 281, 284, 286, 290, 292, 295,
296, 297, 298, 302, 303, 304, 305,
306, 311, 410, 415, 422
британский 233, 254, 306, 309, 310,
311, 331, 334, 334, 354, 356, 357,
358, 360, 361, 370, 373, 383, 422,
423, 424
Queen’s House, Greenwich / Квинз
Хаус, Гринвич 40, 61, 67
Quennell, С.Н.В. / Квеннелл Ч.Х.Б.
316
R
radiators / радиаторы 300, 379, 412,
447, 447
railings / ограда 71, 104, 105, 133, 161,
167, 168, 194, 200, 230, 268, 269,
270, 302, 303, 333, 353, 382, 414,
414, 468
rainwater hopper/leader heads /
воронка водосточной трубы 39,
69, 102, 102, 131, 165, 165, 196,
227. 266, 331, 351, 379. 444, 446
Ramsden, О. / Ремсден, О. 325
Randall, Nile / Рэнделл, Найл 507
Randolph and Clowes (Connecticut) /
Рэндолф энд Клоуз
(Коннектикут) 412
ranges, kitchen / кухонные плиты (см.
stoves, cooking)
Rathbone fireplace Manufacturing
Company (Michigan) / Ратбоун -
компания по производству
каминов (Мичиган) 325
Rathbone, Sard and Company (Albany,
New York) / Ратбоун, Сард энд
компани (Олбени, штат Нью-
Йорк) 331
Rawlins, John / Ролинз, Джон 217
Rebecca, Biagio / Ребекка, Биагио 149
recycled materials / повторно
используемые материалы 505
Red House Bexleyheath / Ред Хаус,
Красный дом, Бекслихит 306,
308, 318, 323, 326, 329
refrigerators / холодильники 441, 491
Regency / стиль регентства 170-203,
204, 204
Regency Revival / Возрождение Стиля
эпохи Регентства 385. 403, 406
register grates / вентиляционные
решетки камина 93, 156, 158,
187, 253, 255, 256, 257
Reid. John / Рейд. Джон 178
Renaissance Revival / Возрождение
ренессанса 278, 290, 291, 321,
384, 387, 390, 391, 395, 397, 398,
401, 401, 402, 403, 407, 408, 413
Repository of Arts, Literature, Fashions
Etc. / Сокровищница искусства,
литературы, моды и т.д. 171,
189
Repton, Humphry / Рептон, Хамфри
202, 562
Revere, Paul / Ривиа, Пол 125
Reynolds-Stephens, W. / Рейнольдс-
Стефенс, У. 325
Ricardo, Halsey / Рикардо, Хелси 323
Richardson, Henry Hobson /
Ричардсон, Генри Хобсон 275,
306, 408, 562
Richardsonian Romanesque /
Ричардсонский романский стиль
272, 275, 277, 296, 388, 408
Riley, Jeff / Райли. Джефф 515
rinceaux / орнамент в виде вьющихся
листьев 86, 199
Robert R. Blacker House, Pasadena /
Роберт P. Блекер Хаус,
Пасадена 327
Roberts (E.L.) and Company / Робертс
(Э.Л.) энд компани 304, 341,
388, 393, 398
Robie House, Chicago / Роби Хаус,
Чикаго 339, 340, 347, 348
Robson, Robert / Робсон, Роберт 249,
252
Rococo / Рококо 86, 88, 89, 96, 97,
98, 114, 141, 156, 157
neo-Rococo / нео-рококо 190,
283, 284, 285, 289, 291, 293, 301,
413, 413
Southern (United States) / южные
(Соединенные Штаты) 277
Rogers, Richard / Роджерс, Ричард
480, 482, 501, 504
Roman cement / роман цемент 137.
170
Roman styles / римский стиль 47, 49,
56, 86, 147, 150, 151, 174, 181,
183, 186, 205, 212, 292, 388
Romanesque / романский стиль (см.
Richardsonian)
Romanesque Romantic Movement /
романское романтическое
движение 171, 171
roofs, timber-framed / крыши с
деревянным каркасом 28
room dividers / разделитель комнаты,
комнатная перегородка 470, 473,
485, 495, 496
Rosequist, Ivy / Роузкуист, Айви 511,
515
Rossi, Domenico de / Росси,
Доменико де 47
Rotch and Tilden / Ротч энд Тильден
415
Rowell (David) and Company / Роуэлл
(Дейвид) энд компани 360
Royal Pavilion, Brighton /
королевский павильон, Брайтон
172, 194
Rudofsky, Bernard / Рудофски,
Бернард 476-7
Rudolph, Paul / Рудольф, Пол 484
rugs / ковры, коврики (см. также
ковры) 120, 345, 400, 430, 458,
513, 541
Rumford, Count / Рамфорд, Каунт
154, 155, 187
Rural Residences (1818) / Сельские
резиденции (1818) 198, 200, 203
Ruskin, John / Раскин, Джон 232,
237, 242, 243, 306, 562
Ryder, Gordon / Райдер, Гордон 483,
484
Ryder & Yates / Райдер и Йейтс 479,
482, 486, 491
S
Saarinen, Eero / Сааринен, Эро 475,
497
Saarinen, Eliel / Сааринен, Элиэль
416
St Ann’s Hill, Chertsey / Сент Эннз
Хилл, Чертей 463
Saint-Caudens, Augustus / Сент-
Годенс, Огастус 385, 404
Sakier, George / Сейкиа, Джордж 444
Salmon, William / Салмон, Уилльям
75, 107, 109
saltbox houses / дома-“солонки” 107
Sam Brown House, Oregon / Сэм
Браун Хаус, штат Орегон 204
Sanitas washbasins / умывальники
“Санитас” 412
sanitation / канализация 39, 69, 102,
131, 165, 196, 227, 234, 264, 354,
378, 412
saunas / сауны 544
scagliola / скальол, мраморная
штукатурка 93, 186
Scandinavian influences /
скандинавское влияние 467, 474,
475, 498
В США 538
Scarpa, Tobia / Скарпа, Тобиа 499
Schwerdt, John / Швердт, Джон 490
Schindler, Rudolph / Шиндлер,
Рудольф 450, 451, 456, 457, 459,
460, 462, 464, 467, 469, 563
ИНДЕКС 591
sconces / подсвечники 70, 70, 132,
132, 166, 196
Scott, Sir Walter / Скотт, Сэр Вальтер
197, 232
Scottish Baronial (Victorian) /
Шотландский баронский
(Викторианский) 232
Scottish vernacular / шотландский
народный стиль 336
sculpture galleries / галереи скульптур
137
Sears, Roebuck and Company (Chicago)
I Сиаз, Роубук энд компани
(Чикаго) 293, 400, 405
Seaside, Florida / побережье, штат
Флорида 503
Seaton Delaval Hall, Northumberland /
Ситон Делавал Холл,
Нортумберленд 43
Second Empire styles / стиль Второй
Империи 274, 280, 281, 302, 303
Segal. Walter / Сигал, Уолтер 502, 502
Selden, John / Селден, Джон 55
Selden and Son / Селден и сыновья
245
self-build houses / дома, построенные
архитекторами для себя 502, 502
septic tanks / перегниватель,
септиктанк 412
serliana / серлиана 50, 53, 83, 145, 393
Serlio, Sebastiano / Серлио,
Себастиане 61, 77
settles / сиденья 38, 38, 297, 307, 329
shades / абажуры 352, 391
Shaker style / стиль шейкеров 538,
540, 542, 543, 544
Shanks (Bristol) / Шенке (Бристоль)
443, 497
Shaw, Henry / Шоу, Хенри 193
Shaw, Richard Norman / Шоу, Ричард
Норман 232, 250, 254, 259, 274,
306, 312, 321, 332, 334, 563
Shawms, Cambridge (England) / Шомз,
Кембридж (Англия) 469
Sheats-Goldstein House, Los Angeles /
Шитс-Голдстайн Хаус, Лос-
Анджелес 486
Shiells, R. Thornton / Шиллз, P.
Томтон 233
Shimmer lights / лампа “Шиммер”
524
Shingle style / стиль “шингл” 272, 273,
275, 277, 279, 280, 282, 284, 289,
294, 295, 296, 297, 298, 304, 305,
334, 385, 392, 393, 406, 415, 415
Shirley Plantation, Virginia / Ширли
Плантейшн, Вирджиния 125
Shope Reno Wharton / Шоуп Рено
Уортон 487, 491, 493, 499
showers / душ 264, 299, 351, 351, 378,
379, 442, 443. 466, 497
Shrub’s Wood, Chalfont St Giles /
Шрабз Вуд, Чалфонт Сент Жиль
463, 465
Shultze, Philip Trammel / Шульц,
Филип Трэммел 475
shutters / ставни 52, 81, 84, 112, 113,
114, 145, 178, 179, 280, 281, 362,
425, 530, 540
Silver Studio / Силвер Студио 342
Silvestrin, Claudio / Сильвестрин,
Клаудио 506
Simpson, Jolin / Симпсон, Джон 519
sinks / раковины 196, 227, 265, 444
Skidmore, М. and С. / Скидмор, М. и
С. 191
Sleter, Francesco / Слитер, Франческо
88
Sloan, Samuel / Слоун, Самюэль 304
“Smartscheme” fire / камин
“Смартским” 515
Smerin, Eldridge / Смерин, Элдридж
507, 507, 518
Smith, George Washington / Смит,
Джордж Вашингтон 428
Smith, Harold / Смит, Хародд 325
Smith and Founder’s Director (1824) /
Пособие кузнеца и литейщика
(1824) 184, 197, 198, 201. 381
Smith’s Right Hand, The (1756) /
Правая рука кузнеца (1756) 99
Snowdon. Lord / Сноудон, Лорд 452
Soane, Sir John / Соун, Сэр Джон
149, 151, 154, 157, 170, 171, 173,
176, 180, 182, 183, 187, 188, 190,
192, 193, 195, 502, 563
sofa-beds / диваны-кровати 440
sofas / диваны 410
Somerset House, London / Сомерсет
Хаус, Лондон 59
Sorriano, Raphael / Сорриано,
Рафаэль 472
Sottsass, Ettore / Сотгсасс, Этторе 499
Space Crafts Architects / компания
“Спейс Крафт Архитектс” 507
Spanish styles / испанский стиль 318,
385, 397, 399, 401, 413, 414, 446,
540. 545
Colonial Revival / Возрождение
колониального стиля 326, 386,
399, 416. 418, 420, 424, 428, 428,
429, 430, 434, 437, 437, 479
Spanow, Walter Shaw / Сперроу,
Уолтер Шоу 355
Specimens of Ancient Decoration from
Pompeii (1825) / Образцы дреенего
декора Помпеи (1825) 182, 186
Speer House, Miami / Спир Хаус,
Майами 502
Spence, Basil / Спенс, Бэзил 468, 481,
493
Spencer and Powers / Спенсер энд
Пауерс 327
Spender House, Essex / Спендер Хаус,
Эссекс 501
spice cupboards / шкаф для специй
68, 535
spindle screens / потолочный экран -
перегородка, ширма, прикрытие,
несущая перегородка или
решетка 335, 395, 406, 408, 415
Spitalfrelds, London / Спитлфилдз,
Лондон 73, 77, 78, 80, 85, 101,
105
“Spook Style” / Стиль Привидение
336
stained glass / цветное стекло 241,
280, 282, 308, 310, 312, 360, 389,
393, 418, 423, 424, 484
stair rods / стержень лестницы 259,
259, 492
staircases / лестницы 492-93, 501, 518-
19
closed-string staircases / лестницы
с тетивой 11, 35, 98
imperial / имперские лестницы
159
open-string staircases / лестницы
с косоуром 66, 98, 192
spiral/vice staircases / винтовые
лестницы 35, 35, 260, 462, 462,
492, 492, 493, 518, 534
Stam, Mart / Стем, Март 448
Standard Gas Equipment Corporation /
Корпорация стандартного
газового оборудования 436
Stanmorc Hall, Middlesex / Стенмор
Холл, Миддлсекс 327
Starr, Fellows and Company (New
York) / Старр, Феллоуз энд
компани (Нью-Йорк) 301
steel / сталь 472-3, 474, 480
stencil patterns / рисунки,
переведенные по трафарету 54,
120, 215, 218, 247, 248, 250, 261,
285, 285, 315, 315, 318, 343, 344,
363, 485, 513, 541
Stephenson Somerville Bell / компания
“Стивенсон Самервиль Белл”
525
Stereo-Relief Decorative Company
(New York) / Стерео-релиф
декорейтпв компани (Нью-
Йорк) 398
Stern, Robert / Стерн, Роберт 513
Steven Brothers and Company /
Стивен бразерз компани 266
Stewart (Т.В.) and Company (New
York) / Стьарт (Т.Б.) эцд
компани (Нью-Йорк) 290
Stick style / стиль “стик” 272. 274.
279, 290, 304, 304
Stickley, Custav / Стикли, Густав 307,
320, 324, 325
stone construction methods / способы
строительства из камня 528
Stones of Venice, The (1851) / Камни
Венеции (1851) 232, 242, 243
stoops / стойки, столбы 303
stoves / плиты
cooking / кухонные 93. 191, 196,
219, 258, 258, 293, 293. 374, 374.
405, 405, 436, 436, 461, 461, 491
heating / жаровни 131, 165, 165,
2Т1, 300, 331, 331, 488, 514, 544
Strache, J. St Loe / Стречи, Дж. Ст.
Лоу 355
strapwork / плетеный орнамент 13,
14, 24, 25, 26, 28, 29, 37, 44, 46,
55, 66, 270, 394
Stratton Park, Hampshire / Страттон
Парк, Хэмпшир 483
Strawberry Hill, Twickenham /
Строуберри Хилл, Туикенем 80,
87, 90, 95, 97, 99, 100, 257
Street, G.E. / Стрит, Г.Э. 232, 326,
563
Strickland, William / Стрикленд,
Уильям 205, 206, 563
Strom, Holger / Стром, Хольгер 498
stucco / стукко 73, 85, 137, 146, 170
Studio, The I Студио 307, 309, 311,
316, 323, 325, 327, 335, 337, 353
Studio d’Architettura Civile (1702) /
Изучение гражданской
архитектуры (итал.) (1702) 47
Studio Yearbook of Decorative Art, The
(1924) / Студио Ежегодник
декоративного искусства (1924)
322
Sullivan, Louis H. / Салливан, Луис
X. 307, 309, 313, 316, 319, 325,
327. 328, 335, 448, 563
“Suntrap” windows / ловушки солнца
422, 422
Sure Guide to Builders, A (1729) /
Надежный путеводитель для
строителей (1729) 79, 89
Sutton Place, Guildford / Саттон
Плейс, Гилдфорд 21
Swan, Abraham / Свон, Абрахам 72,
98, 124, 564
Swiss chalet styles / стиль
швейцарских шале 272
Syon House. London / Сион Хаус,
Лондон 152. 168
Т
Taland, Nigel / Тэленд, Найджел 522
Talbert, Bruce / Талберт, Брюс 285
Taliesin West, Arizona / Тализин Уэст.
Аризона 469
tapestries / драпировки 54, 315, 394
taps / краны (газовые,
водопроводные) 265, 300, 351,
379, 411, 412, 444, 466, 466
Tarbuck, E.L / Тарбук, Э. Л. 247
Taylor and Green / Тейлор энд Грин
453, 455, 460, 462
Taylor, 1. and J. / Тейлор, И. и Дж.
161
Team 4 / “Группа из четырех
архитекторов” 480, 482, 492
Tecton / Тектон 453, 454
Templar, Е. А. / Темплар. Э. А. 347
tenement houses / доходные дома 284
Tennyson, Alfred Lord / Теннисон,
Альфред Лорд 232
terraced/row houses / блокированные
дома 72-73, 73, 136, 136, 170,
232-33, 233, 238, 272, 356
terracotta / терракота 233, 242, 399
terrazzo / терраццо или венецианская
мозаика 399, 430
Terry, Quinlan / Терри, Куинлен 503
Tesella Unitor ma mosaic / мозаика
Теселла Униформа 369
Thematic House, London / Тематик
Хаус, Лондон 503
Theodore М. Irwin House, Pasadena /
Дом Теодора М. Ирвина,
Пасадена 312
Thomas, David / Томас, Дэвид 500
Thompson-Tappan Company /
компания “Томпсон-Тэппен”
491
Thomson, Alexander / Томсон,
Александр 233
Thornton, William / Торнтон.
Уилльям 47
Thorpe Hall, Northamptonshire / Торп
Холл, Нортхемптоншир 42, 47,
54, 57, 60, 65, 67
Tigerman, Stanley / Тайгерман,
Стэнли 493, 500
Tiffany, Louis Comfort / Тиффани,
Луис Комфорт 385, 347, 564
Tiffany studios / студии Тиффани 309,
310, 332. 336. 340. 341. 352, 352
Tijou, J. / Тиджу, Дж. 71
tiles / плитка
Delft / дельфтская 125, 156
fireplace / каминная 125, 156,
253, 254, 256, 291, 321, 325, 346,
370. 371, 373, 432
floors / для пола 30, 59, 251, 252,
2X1, 288, 331, 345, 351, 368, 369,
400, 419, 430, 487, 513
Minton / фирмы “Минтон” 290
walls / стенная 248, 338, 343,
365, 396, 427, 485
W. Morgan / работы У. Моргана
310, 317, 321, 324, 331
timber-framed houses / фахверковые
дома, дома из древесины 13, 14.
15, 22, 28, 473, 526, 527, 528.
531, 535
Tintawn Carpet Company / компания
по изготовлению ковров
“Тинтон” 513
toilets (см. water closets)
592 ИНДЕКС
Tomorrow’s House I Дом затратного
дня 451
towel rails / полотенцесушители 443,
466, 466, 497
Town, Ithiel / Таун, Итиэл 206, 209,
564
Town and Country Mansions (1879) /
Городские и сельские особняки
(1879) 232
Treatise of Architecture, A (1724) /
Трактат no архитектуре (1724)
82
trelliswork / трельяж 203, 271, 383, 383
trompe 1’oeil effects / обманка,
визуальный обман, иллюзия 26,
88, 92, 194, 426, 456
Troughton & Young / компания
“Трафтон и Янг” 498
Tudor / Тюдор 12-39, 397
neo-Tudor style / нео-
тюдоровский стиль 106, 250,
355, 366, 370, 370, 371, 383, 385-
6, 387, 389, 391, 394, 396, 399,
402, 403, 406, 409, 409, 415, 447
Tudorbethan styles / стиль
“тюдорбетан” 363, 417, 420, 422,
424, 428, 429, 432, 437, 437, 446,
447
Tugendhat House, Brno / Тагендхэт
Хаус, Брно 480
Turkey carpets / турецкие ковры 91.
185
Turkish comers / турецкие уголки (см.
cozy corners / уютные уголки)
Turkish styles / турецкие стили 172,
181, 410
Turn End, Buckinghamshire / Терн
Энд, Бакингемшир 474
Tumerelli, Peter / Тэрнерели, Питер
188
Tuttle and Bailey / Татл энд Бейли
446
Tuxedo Park, New York / Такседо
Парк, Нью-Йорк 306
twigwork / работы из прутьев,
хвороста, лозы 202
Tynecastle Company / Тинекасл
компани 363, 363, 366
U
Una Idea Architects / компания “Уна
Идея Аркитектс” 519
Unique Environments / компания
“Юник Инвайрнментс” 508
Urban, Joseph / Эрбан, Джозеф 416,
440
Urban Salon / компания “Урбан
Салон” 520
Urban Space Management / компания
“Урбан Спейс Менеджмент” 505
V
Vardy, John / Варди, Джон 96
Various Kinds of Floor Decoration,
Represented Both in Plan and
Perspective (1739) / Различные
виды украшения полов,
представленных в плане и в
перспективе (1739) 92
Vassall-Longfellow House.
Massachusetts / Вассал-
Лонгфеллоу Хаус. Массачусетсе
134
Vedder, Elihu / Ведцер, Элайхью 333
Velux rooflight / потолочный фонарь,
лампа, плафон 479
Venesta Company / Венеста компани
452
Venetian windows / венецианские
окна 50, 53, 83, 112, 113, 145,
244, 393
ventilation / вентиляция 23, 234, 266,
270, 312, 314, 370, 390, 454
Venturi, Robert / Вентури, Роберт 503,
564
Venturi, Scott Brown and Associates /
Вентури. Скотт Браун и коллеги
508, 510. 515. 521
verandas / веранды 167, 199, 200, 268,
303, 304, 304, 305, 334
vernacular building I народное
строительство
американское 536-45
британское 22, 526-35
Vers Une Architecture / К архитектуре
(франц.) 448
Victorian / викторианский стиль
американский 272-305
британский 232-71
Victorian Cottage Residences (1842) /
Викторианские коттеджи (1842)
277
Vignola, Giacomo Barozzio da /
Виньола, Джиакомо Бароццио
42
Villa Montezuma. San Diego / Вилла
Монтецума, Сан Диего 275, 282
Vitruvius Britannicus { Британика
Витрувия (лат.) (1717) 86
Voysey C.F.A. / Войси Ч.Ф.А. 307,
308, 309, 311. 312, 322. 326, 343,
345, 348, 564
Vyne, The, Hampshire / Вайн,
Хемпшир 40
w
wainscot / обшивка панелями 24, 25,
54, 55, 68
Walker Architecture / компания
“Уолкер Аркитекче” 517
wallpapers / обои (см. также потолки,
оклеенные обоями) 54, 73, 85,
115, 117, 146, 148, 214, 2/4, 246,
247, 283, 283, 284, 315, 316, 317,
342, 343, 363, 365, 395, 417, 426,
427, 428, 456, 484, 485, 497, 513
walls / стены (см. также плитка,
обои) 484-85. 512, 513
mirrored / зеркальные 417, 426
stovewood / стена из “дров” 540
Walpole, Horace / Уолпоул, Хорас 80,
97, 99, 100, 564-65
Walter, Thomas U. / Уолтер. Томас У.
206, 565
Walton, Allan / Уолтон, Аллан 417
Walton, George / Уолтон, Джордж
341, 348, 348
Ward, Dr. Nathaniel / Уорд, Др.
Натанаэл 245
wardrobes / гардеробы 377, 439
Ware. Isaac / Уэа, Айзак 76
Waring and Gillow / Уэаринг энд
Гиллоу 369
Warner Fabrics / компания “Уорнер
Фабрике” 513
Warner House, London / Уорнер Хаус,
Лондон 518
Warren, Fuller and Company / Уоррен,
Фуллер энд компани 315
wash basins / умывальник, раковина
265, 300, 379, 411, 412, 412, 441,
442, 444, 497, 522, 522, 523
Washington, George / Вашингтон,
Джордж 205, 217, 225, 231
washstands / умывальники 264, 300
washtubs / ванны 300
water closets / туалеты 39, 264, 264,
266, 299, 299, 300, 379, 411, 411,
412, 412, 442, 443, 466
water supplies / водопровод 69, 165,
196
weatherboarding / обшивка 528
weather vanes / флюгеры 71, 133, 133,
270, 302, 303, 353, 353, 382, 446,
446
Webb. John / Уэбб. Джон 56, 64
Webb, Philip / Уэбб, Филип 306, 308,
319, 323, 326, 565
Webber, Kern / Уэббер, Керн 416
Wells Mackereth / Уэллз Макерет 507,
517, 521
Westco Ltd / компания “Уэстко” 513
Western Architect, The (1914) /
Западный архитектор (1914) 327
Wewerka, Stephan / Веверка, Стефан
517
Wharton, Edith / Уортон, Эдит 355
Whistler, James Abbott McNeill /
Уистлер, Джеймс Эббот
Макнейл 315
Whistler. Rex / Уистлер Рекс 417
White, James / Уайт, Джеймс 186
White (J.P.) and Company / Уайт (Дж.
П.) энд компани 383, 383
White, Stanford / Уайт, Стенфорд 307,
386
White Fox Lodge, Sussex / Уайт Фокс
Лодж, Суссекс 490, 497
wickets / калитки 18
Wickham Hall, Kent / Уикхем Холл,
Кент 262
Wilkinson King / компания
“Уилкинсон Кинг” 511
Williamsburg, Virginia / Уилльямсбург,
Вирджиния 122
Willmott, Ernest / Уилмотт, Эрнст 355
Wilson, Colin St. John / Уилсон,
Колин Сент-Джон 488, 491, 492
Wilton-on-the-James. Virginia /
Уилтон -на-Джеймсе,
Вирджиния 107
Wimpole Hall, Cambridgeshire /
Уимпоул Холл, Кембриджшир
157
windows / окна 480-83, 510-11
bay / эркеры 21, 242, 244, 281,
282, 312, 360, 362, 377
bow / эркеры, полукруглые, в
форме лука 180, 360
casements / створные 20, 22, 23,
50, 81, 82, 112, 113, 114, 180,
242, 245, 312, 362, 393, 423, 424,
530
dormer/gable windows / слуховые
82, 144, 280, 281, 361, 392, 425
jib windows / окна “джиб”
(потайные) 114
louvered / окна с жалюзи 423
lunettes / окна-люнетты 211
mullions / окна со средниками
20, 20, 21, 22, 50, 50, 51, 312,
530
oriel windows / эркеры
(одноэтажные) 20. 21, 22, 312,
482
picture windows / окна-панорамы
451, 511
sash windows / подъемные окна
10, 50, 51, 52, 81, 82, 83, 84, 112,
112, 113, 114, 137, 143, 144, 148,
167, 178, 180, 211, 211, 242, 242,
243, 244, 245, 280, 281, 282, 312,
360, 361, 362, 393, 422, 425, 530
skylights / застекленная крыша
482, 511
см. также French doors /
французские окна
Winslow Hall, Buckinghamshire /
Уинслоу Холл, Букингемшир 42,
52
Wolvesey Palace, Winchester / Волвеси
Пэлас, Винчестер 45
Womersley, Peter / Вомерсли, Питер
495, 496
Wood, John / Вуд, Джон 75
Woodward Grosvenor and Company /
Вудуорд Гросвенор энд компани
186
Woodward’s National Architect (1869) /
Вудуорд нейшнл архитект (1869)
277, 279, 290, 295, 301
woodwork / изделия из дерева 480,
486, 500, 501, 512, 525
Wormersley, Peter / Уормерсли. Питер
472, 494
Wren, Sir Christopher / Рен, Сэр
Кристофер 42, 52, 64, 104, 306,
565
Wright, Frank Lloyd / Райт, Фрэнк
Ллойд 307, 316, 319, 322, 327,
335, 336, 336, 337, 339, 340. 340,
344, 344. 346, 347. 348, 350. 352,
353, 416. 440, 448. 449, 449. 450,
451, 451. 456, 459. 460. 469, 469.
473, 486, 504, 565
Wright, Mary and Russel / Райт, Мэри
и Рассел 460, 470, 471, 479, 490,
493, 501
Y
Yaffle House, Poole, Dorset / Яффл
Хаус, Пул, Дорсетшир 453, 454,
455, 458, 460
York Wallpaper Company / Йорк
уоллпейпер компани 342
Yorkshire sliders / йоркширские
ползуны 530
Young, John / Янг, Джон 519
Young, William / Янг, Уилльям 232
Young Carpenter’s Assistant, The (1805) /
Помощник молодого плотника
(1805) 206
Young and Marten / Янг энд Мартен
357, 359, 371, 379, 380, 382
Young Survey er’s Preceptor, The /
Наставник молодого землемера
178
Z
Zedfactory architects / “Зедфэктори
аркитектс” 505
Zucker (Alfred) and Company / Цукер
(Альфред) энд компани 398
СОСТАВИТЕЛИ
Стефан Кэлоуэй, главный редактор издания «Элементы стиля» и составитель
глав по «Ранней георгианской архитектуре» и «Эпохе Регентства», куратор
живописи музея Альберта и Виктории в Лондоне Сейчас он пишет, читает лек-
ции, выступает в телевизионных передачах и дает консультации по архитекту-
ре и интерьеру, истории вкуса и является консультантом при съемках истори-
ческих фильмов, постоянно публикуется в таких периодических изданиях как
Мир интерьеров, Дом и сад, Эме Декорэйшн, Нест, Архитектурный дайджест и
Античность. Издает книги, среди которых: -Декор в XX веке-. -Барочное бароккс •
и «Обсессия..
Элизабет Кремли, помощник главного редактора, составитель главы по амери-
канским национальным народным архитектурным стилям, является профессо-
ром архитектуры в Северо-Восточном Университете, Бостон. Она автор книги
«Л одиночестве вместе: История ранних Нью-йоркских квартир». Выступала соав-
тором двух сборников-очерков, посвященных архитектуре для Университета
Теннеси — -Род, класс и убежище и формирующаяся община» — тома 5-6 в серии
Перспективы народной архитектуры
Ричард Хьюлиигс, его статьи посвящены Барокко Работает в Английском На-
следии историком-исследователем. В качестве журналиста опубликовал статьи
для журналов Новый государственный деятель. Зритель, Обзервер, Независимый,
Архитектурное обозрение, Журнал архитектора Сейчас редактирует Georgian
Group Journal.
Томас Джэйи (глава по Американскому викторианскому стилю) имеет диплом
Мастера искусств Программы Винтертур по ранней американской культуре.
Возглавляет собственную дизайнерскую фирму в Нью-Йорке, специализирую-
щуюся на реставрации исторических зданий.
Стефан Джойс (главы по Поздней георгианской архитектуре, движению
Искусств и Ремесел), писатель-искусствовед, раньше руководил домом-музеем
Томаса Гейнзборо в Суффолке и домом-музеем Лейтона в Лондоне Сейчас
директор Дома-музея Спенсера в Лондоне. Печатается в таких журналах, как
Санди телеграф, Кантри лайф и других.
Маргарет Найт (статьи по Арт Нуво; Двадцатым и тридцатым годам)
Читала лекции по искусству и дизайну 19-го , 20-го веков в музее Виктории
и Альберта в Лондоне. С 1994 года стала независимым лектором и соавтором
в написании таких книг, как: «5 стиле Деко», «Дом свободы» и двух справочни-
ков — по Арт Нуво и Арт Деко.
Уильям Макинтай (глава по Колониальной архитектуре), выпускник
Программы Винтертур по ранней американской культуре, историк-координа-
тор отдела охраны исторических памятников штата Кентукки.
Джонатан Постон (Федеральный стиль и ампир), директор программы охраны
памятников в Историческом Чарльстонском фонде, профессор Чарльстонского
колледжа, писал статьи об охране местных памятников.
Алан Пауэрс (Модерн — современная архитектура, Постмодерн, Современная
>поха), главный редактор этого обновленного и дополненного издания. Стар
ший лектор Университета Гринвичской Школы Архитектуры и Ландшафта.
Написал несколько книг и монографий по английской архитектуре и декора-
тивному искусству и множество статей для журналов Кантри лайф, Крафтс и
Зритель.
Энтони Квини (Британская национальная народная архитектура), профессор ис-
зрии архитектуры в Гринвичском университете. Среди его многочисленных
книг: Дома исторических периодов, Традиционные здания Англии и Дома средневе-
ковой Британии
Дэвид Ли Риз (Американские изящные искусства), директор Ганстон
Холла — исторического плантаторского дома Джорджа Мэсона. Раньше являл-
ся смотрителем особняка Грэси — р_зиденции мэра Нью-Йорка. Бывший
директор музея Абигайл Смит в Нью-Йорке, выпускник магистерской про-
граммы Вирджинского университета.
Симон Турли (эпоха Тюдоров и Якова), главный эксперт организации «Англий-
ское Наследие» и признанный авторитет по королевским замкам эпохи Тюдо-
ров и Якова Бывший смотритель исторических королевских дворцов, он автор
множества статей и книг по архитектурной истории, включая «Хзмптон Корт:
Социальная и архитектурная история» и -Королевские дворцы Тюдоров»
Робин Уатт (Британский викторианский стиль; Эдвардианский стиль),
работает в организации «Английское Наследие» и отвечает за сохранение лон-
донской исторической собственности. Специалист Гильдии художественных
работников Часто печатается в журнале «Дом и сад-.
ДРУГИЕ КНИГИ ИЗДАТЕЛЬСТВА ООО «МАГМА>
Элементы дизайна», под ред. Н. Райли	ISBN 5-93428-006-6
Наиболее полная иллюстрированная книга о тенденциях дизайна за период
1500-го по 2000-е годы. В главах, посвященных Барокко, Рококо. Эстетическому на-
правлению. Арт Нуво и Арт Деко, анализируются традиции в искусстве декорирова-
ния керамики, стекла, серебра и металлов, тканей и предметов мебели. Издание
включает более 3000 иллюстраций — графика, фотографии, рисунки — и представ-
ляет собой ценный визуальный справочник для коллекционеров, искусствоведов,
художников-декораторов и дизайнеров.
«Модерн. Франция», Ж.-П. Мидаи
«Альфонс Муха», под ред. С. Муха
«Декоративные цветы»
«Дюрер. Гравюры»
ISBN 5-93428-J01-5
ISBN 5-93428-037-6
ISBN 5-93428-004-X
ISBN 5-93428-002-3
ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ
НОВОЕ ИЗДАНИЕ
«ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ» является наиболее исчер-
пывающим иллюстрированным обзором, в котором эпоха
за эпохой, элемент за элементом анализируются все
основные стили архитектуры Великобритании и Америки.
Являясь ценным справочным руководством, книга пред-
назначена для владельцев домов различных эпох,
реставраторов, архитекторов, дизайнеров интерьеров и
всех тех, кто интересуется архитектурным наследием.
«Бесценное руководство для любого человека, собираю-
щегося реконструировать и реставрировать свой дом».
«Дома и сады»
«Головокружительное количество подробных иллюст-
раиий, подписанных ясно и увлекательно».
«Мир интерьеров»
СТИЛЬ ЗА СТИЛЕМ
Эпоха Тюдоров и Якова • Барокко • Ранний Георгианский •
Колониальный • Поздний Георгианский • Регентство и
начало 19-го века Федеральный и Ампир Британский
Викторианский • Американский Викторианский •
Искусство и Ремесла • Арт Нуво • Эдвардианский 
Изящные Искусства • Двадцатые и Тридцатые годы
Модерн —Современная архитектура  Постмодерн
Современная Эпоха  Народный
ЭЛЕМЕНТ ЗА ЭЛЕМЕНТОМ5
Двери • Окна • Стены  Потолки • Полы • Камины
Кухонные плиты • Лестницы • Встроенная мебель
Удобства • Освещение • Изделия из металла
Изделия из дерева