/
Текст
ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: СТЕФАН КЭЛОУЭЙ ДОПОЛНЕНО И ПЕРЕРАБОТАНО: АЛАН ПАУЭРС МАГМА
«Элементы стиля» является наиболее исчерпывающим иллюстрированным обзором, систематизированно охватывающим эпоху за эпохой, черту за чертой тех стилей, которые оказали огромное влияние на интерь- еры британской и американской архитектуры жилья. Охватывая более чем 500-летнюю историю архитектур- ных стилей от Тюдоров до постмодернизма и являясь уникальной по количеству иллюстраций, эта бесценная книга предназначена для широкого круга читателей: от владельцев домов, реставраторов, архитекторов, дизайнеров интерьеров и всех тех, кто интересуется архитектурным наследием. В этом полностью переработанном и расширенном издании представлено более 3000 рисунков и историче- ских гравюр, 500 цветных и более 1000 черно-белых фотографий, что делает издание ясным и понятным гидом по элементам, соответствующим каждой части здания от основных его составляющих, таких, как двери, окна, стены, полы, потолки и лестницы, до таких небольших, но важных украшений, как лепнина и фур- нитура дверей. Также рассмотрены такие компоненты жилого дома, как осветительные приборы, кухонные плиты и обои. Система цветных указателей на каждом развороте страниц дает возможность читателю сравни- вать специфические черты в различные периоды их развития. Полностью переработанная глава о дизай- не послевоенного периода и периода постмодернизма (1950-1975), а также абсолютно новая глава о стиле современной эпохи доводит читателя до наших дней. Составленная целой командой профессионалов-экспер- тов книга «Элементы стиля» является первым изданием, посвященным архитектурным стилям жилья. Это не только всеохватывающее теоретическое издание, но и удобный и доступный по описанию индивидуальных деталей практический справочник. ISBN-10: 5-93428-040-6 ISBN-13: 978-5-93428-040-7
ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ МАГМА scan: The Stainless Steel Cat
Т2. ( 035^ Э Ч^ ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ НОВАЯ РЕДАКЦИЯ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: СТЕФАН КЭЛОУЭЙ ДОПОЛНЕНО И ПЕРЕРАБОТАНО: АЛАН ПАУЭРС МАГМА
ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛЯ Энциклопедия архитектурных деталей Главный редактор: Стефан Кэлоуэй Редактор-консультант: Элизабет Кромли Редактор нового издания: Алан Пауэрс Издание 2-е, дополненное и переработанное THE ELEMENTS OF STYLE First published in Great Britain in 1991 by Mitchell Beazley, an imprint of Octopus Publishing Group Ltd, 2-4 Heron Quays, London E14 4JP Revised editions 1996,2005 Copyright © Octopus Publishing Group Limited 1991,1996,2005 Illustrations copyright © Octopus Publishing Group Limited 1991,1996,2005 Photographs copyright © Octopus Publishing Group Limited 1991,1996,2005 (except where indicated otherwise in the photo credits) All rights reserved Copyright © ООО «МАГМА», Москва, 2003,2006. Русское издание 1-е издание опубликовано на русском языке ООО «МАГМА» в 2003 г., 2-е издание, дополненное и переработанное, — в 2006 г. Перевод с английского под общей редакцией: И. С. Ивянской-Гессен. ПереводИ. С.Ивянская-Гессен, СААбрамова,Ю.А.Богомолов,В.М.Дегтярев Ю.М.Евелева Рецензент: В. В. Киселев Компьютерная верстка: Антонина Кирикова Техническая поддержка: Марина Филиппова, Ирина Туманова, Александр Семиренченков, Маргарита Севалкина, Александр Самичев АВЛ 0107-2606-60-60-56 Издательство ООО «МАГМА», Москва Лицензия ЛР 065019 Адрес: 119296, Москва, а/я 451. magmabooks@list.ru Дополненное и переработанное издание Исполнительный редактор: Элисон Старлинг, Ханах Барнее-Мерфи Исполнительный художественный редактор: Вивъенн Брар, Сара Рок, Редактор проекта: Элизабет Фабер, Эмили Эсквис Дизайнеры: Марк Ричардсон, Джеф Борин, Кэйт Уорд Производство: Дау н Митчелл, Сейхан Исен Никакая часть этой работы не может быть воспроизведена или использоваться в любой форме любыми средствами, электронными или механическими, включая фотокопирование, компьютерную запись или любой системой хранения и выборки без предварительного письменного разрешения издателей. Издатели приложили максимум усилий, чтобы гарантировать, что все инструкции, данные в этой книге, точны и безопасны, но они не несут никакой ответственности за любые повреждения и ущерб, причиненные людям или собственности прямо или косвенно по любым причинам. Издатели будут благодарны любой информации, которая поможет в подготовке следующей редакции данного издания. Просим свои замечания и отзывы отправлять по адресу: 119296, Москва, а/я 451 или по электронной почте magmabooks@list.ru Элементы стиля: энциклопедия архитектурных деталей. Под ред. С. Кэлоуэй. Изд 2-е, доп. и переработанное,— Пер. с англ. — М.: ООО «Магма», 2006. — 592 с., илл. ISBN-10: 5-93428-040-6 ISBN-13: 978-5-93428-040-7 Отпечатано в Словакии Тираж 3000
Эта гравюра показывает происхождение коринфской капители. Говорят, что афинский скульптор Каллимах, как-то натолкнулся на плетеную соломен- ную корзину, содержащую немного вещей бедной девочки из Коринфа, которая трагически погибла. Корзина была покрыта плиткой или черепицей, и вокруг нее выросли листья аканфа и вились под выступом. Зачарованный пафосом и неповторимым шармом композиции Каллимах сделал набросок и позднее вы- резал его в камне с таким мастерством, что это стало частью классическо- го языка архитектуры — один из пяти Ордеров, которые создали эстети- ческий образ зданий от эпохи Ренессанса до сегодняшнего дня. перевод Фрома Джона Эвелина от Роланда Фреарта "Точки соприкосновения древней архитектуры с современным искусством", книга издана в Англии в 1664, переиздана в 1707
ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие главного редактора 8 Как пользоваться этой книгой 10 Эпоха Тюдоров и Якова (1485-1625) Симон Турли Введение 12 Двери 16 Окна 20 Стены 24 Потолки 27 Полы 30 Камины 31 Лестницы 35 Встроенная мебель 38 Удобства 39 Барокко (1625-1714) Ричард Хьюлингс Введение 40 Двери 44 Окна 50 Стены 54 Потолки 57 Полы 59 Камины 60 Лестницы 65 Встроенная мебель 68 Удобства 69 Освещение 70 Изделия из металла 71 Раннегеоргианская эпоха (1714-1765) Стефан Кэлоуэй Введение 72 Двери 74 Окна 81 Стены 85 Потолки 88 Полы 91 Камины 93 Лестницы 98 Встроенная мебель 100 Удобства 102 Освещение 103 Изделияизметалла 104 Колониальный период (1607-1780) Уильям Макинтай Введение 106 Двери 108 Окна 112 Стены 115 Потолки 118 Полы 120 Камины 121 Лестницы 126 Встроенная мебель 129 Удобства 131 Освещение 132 Изделия из металла 133 Изделия из дерева 134 Позднегеоргианская эпоха (1765-1811) Стефан Джонс Введение 136 Двери 138 Окна 143 Стены 146 Потолки 149 Полы 152 Камины 154 Лестницы 159 Встроенная мебель 162 Удобства 165 Освещение 166 Изделия из металла 167 Регенство и начало 19 века (1811-1837) Стефан Кэлоуэй Введение 170 Двери 174 Окна 178 Стены 181 Потолки 183 Полы 185 Камины 187 Лестницы 192 Встроенная мебель 195 Удобства 196 Освещение 197 Изделия из металла 198 Изделия из дерева 202 Федеральный стиль и ампир (1780-1850) Джонатан Постон Введение 204 Двери 207 Окна 211 Стены 214 Потолки 216 Полы 218 Камины 219 Лестницы 223 Встроенная мебель 225 Удобства 227 Освещение 228 Изделия из металла 229 Изделия из дерева 2 31 Викторианская эпоха в Великобритании (1837-1901) Робин Уатт Введение 232 Двери 236 Окна 242 Стены 246 Потолки 249 Полы 251 Камины 253 Кухонные плиты 258 Лестницы 259 Встроенная мебель 262 Удобства 264 Освещение 267 Изделия из металла 268 Изделия из дерева 271 Викторианская эпоха в Америке (1840-1910) Томас Джейн Введение 272 Двери 276 Окна 280 Стены 283 Потолки 285 Полы 287 Камины 289 Кухонные плиты 293 Лестницы 294 Встроенная мебель 297 Удобства 299 Освещение 301 Изделия из металла 302 Изделия из дерева 304
Искусство и Ремесла (1860-1925) Стефан Джонс Введение 306 Двери 308 Окна 312 Стены 315 Потолки 318 Полы 320 Камины 321 Лестницы 326 Встроенная мебель 329 Удобства 331 Освещение 332 Изделия из металла 333 Изделия из дерева 3 34 Американские изящные искусства (1870-1920) Дэвид Риз Введение 384 Двери 387 Окна 391 Стены 394 Потолки 397 Полы 399 Камины 401 Кухонные плиты 405 Лестницы 406 Встроенная мебель 409 Удобства 411 Освещение 413 Изделия из металла 414 Изделия из дерева 415 Постмодерн (1950-1975) Алан Пауэрс Введение 470 Двери 478 Окна 480 Стены 484 Потолки 486 Полы 487 Камины 488 Кухни 490 Лестницы 492 Встроенная мебель 494 Удобства 497 Освещение 498 Изделия из дерева и металла 500 АртНуво (1888-1905) Маргарет Найт Введение 336 Двери 338 Окна 340 Стены 342 Потолки 344 Полы 345 Камины 346 Лестницы 349 Встроенная мебель 350 Удобства 351 Освещение 352 Изделия из металла 353 Двадцатые и тридцатые годы Маргарет Найт Введение 416 Двери 418 Окна 422 Стены 426 Потолки 428 Полы 430 Камины 432 Кухонные плиты 436 Лестницы 437 Встроенная мебель 439 Удобства 442 Освещение 445 Изделия из металла 446 Изделия из дерева 447 Эдвардианский период (1901-1914) Робин Уатт Модерн - Современная архитектура (1920-1950) Алан Пауэрс Введение 354 Двери 356 Окна ЗбО Стены 363 Потолки 366 Полы 368 Камины 370 Кухонные плиты 374 Лестницы 375 Встроенная мебель 377 Удобства 378 Освещение 380 Изделия из металла 381 Изделия из дерева 383 Введение 448 Двери 452 Окна 454 Стены 456 Потолки 457 Полы 458 Камины 459 Кухонные плиты 461 Лестницы 462 Встроенная мебель 464 Удобства 466 Освещение 467 Изделия из металла 468 Изделия из дерева 4б9 Современная эра (с 1975 до сегодняшнего дня ) Алан Пауэрс Введение 502 Двери 508 Окна 510 Стены 484 Потолки, полы и стены 512 Камины 514 Кухни 516 Лестницы 518 Встроенная мебель 520 Удобства 522 Освещение 524 Изделия из дерева и металла 525 Британская народная архитектура ЭнтониКвин 526 Американская народная архитектура Элизабет Крамли 536 Реставрация и ремонт Питер Саттон 546 Биографии ВалериКлж 550 Глоссарий 568 Примечания переводчика 575 Дополнительные источники Британия 576 Соединенные Штаты 576 Библиография 577 Благодарности 580 Индекс 584
8 ПРЕДИСЛОВИЕ Стефан Кэлоуэй (Stephen Calloway) Uy у аш дом - это наша крепость" - написал сэр Эд- .П. вард Коук (Edward Coke) в начале 17-го столетия. Эта фраза стала основной для нашего мышления и уклада жизни. Однако по иронии судьбы знаменитая строчка великого юриста была написана в то самое вре- мя, когда Иниго Джонс (Inigo Jones) строил первый со- временный дом в Англии - Куинз Хаус в Гринвиче (The Queen's House of Greenwich) - преждевременное выраже- ние утонченного вкуса и замечательный памятник ново- му идеалу жилья. С этого момента человек стал заботить- ся о своем доме не только как о крепости, безопасном и уютном месте, но и ценить его за архитектуру. Мы унасле- довали замечательные дома, нас продолжают очаровы- вать детали и стилистические элементы, которые прида- ют характер нашим домам. В Британии и в США интерес к старым домам стал чем-то вроде национальной навяз- чивой идеей. Желание знать и понимать историю дома никогда не было более сильным, чем сейчас. Возможно, мы стали больше, чем когда-либо осознавать решающее значение великих архитектурных традиций и централь- ное положение, которое они занимают в том, что мы на- зываем нашим наследием. Центральной идеей концепции наследия стало наше иде- ализированное представление о старинном доме, который независимо от того, большой он или маленький, вычурный или простой, воплотил многие черты цивилизации. Изуче- ние эволюции архитектуры дома с поместьем в Англии и США, городских и сельских строений имеет длинную исто- рию. Но в последние годы научный интерес к планировке, стилистическим различиям и деталям в старинных домах все больше связывается со страстным увлечением сохране- ния исторических памятников. В результате дома, в которых мы живем, привлекают все большее внимание - они стали предметом как научных исследований, так и оживленных общественных дискуссий и дебатов. Один из главных защитников традиционных ценностей - Принц Уэльский много раз подчеркивал большую роль, которую прекрасная архитектура может играть в нашем ежедневном существовании. Он отстаивал мысль, что хоро- шее здание - не только показатель достижений цивилиза- ции, но и важнейший фактор, влияющий на уровень жизни. Сегодня те, кто ценят лучшие образцы старины, уверены в ее актуальности. Но надо сказать, что есть многое, что следует изучить или пересмотреть.
ПРЕДИСЛОВИЕ 9 В последние десятилетия появилась опасность потерять многое из богатого наследия, как, например, тот роскош- ный словарь и даже грамматику, которая придавала архи- тектуре прошлых столетий ее изящество и шарм. Что нам сейчас нужно, - это возвращение к визуальной грамотнос- ти, пониманию всех элементов и деталей дома, которые менялись на протяжении пяти веков. Главная цель этой книги - облегчить понимание основ архитектуры. Мы попытались создать в одном томе справочник для тех, кто интересуется наследием жилой архитектуры в Британии и США. Обширная часть иллюстративных мате- риалов, которые собраны здесь, включает специально за- казанные фотографии домов, репродукции, гравюры из основных публикаций об архитектуре каждого периода и иллюстрации, основанные на широком разнообразии ар- хивных материалов, включающих старые фотографии и обмеры (зданий, ныне уже разрушенных) и редкие печат- ные издания и альбомы с образцами для строителей. Изоб- ражения, использовавшиеся для иллюстрации каждой гла- вы, были отобраны отдельными авторами, каждый из кото- рых провел специальные исследования периода, о кото- ром он или она писали. Основной целью для каждой главы было показать развитие стандартных форм, а также проил- люстрировать некоторые важные высоты архитектурных достижений, разнообразие, которое всегда характеризова- ло жилые здания. "Элементы стиля" предназначены главным образом быть визуальным и документальным средством для людей, инте- ресующихся деталями домов или в качестве их владельцев, хранителей, архитекторов, декораторов по интерьерам или дизайнеров. Студентами или широким кругом читате- лей книга может быть использована как способ изучения истории британских и американских домов. Между подхо- дом практическим и академическим нет настоящего разде- ления интересов: главное, что нужно, это интерес к дета- лям, их точности и тщательности. Общий план этой книги - хронологическое описание периода за периодом, стиля за стилем. Основные главы по- священы тому, что можно назвать изысканной архитекту- рой: то есть зданиям, в которых, более или менее успешно соблюдены архитектурные правила и отдана дань модным тенденциям, а в поздние периоды домам, которые соответ- ствуют преобладающему национальному типу. Дома, не попавшие под это довольно общее определение, скромные сельские жилища, дома с традиционным типом конструк- ций, использовавшиеся на протяжении долгого времени и явно местные варианты стандартных форм рассматрива- ются отдельно в главах, посвященных "народным" или ме- стным стилям. Британский народный стиль описан от- дельно с конца периода правления Тюдоров: до этого оба течения анализировались вместе, так как различия между ними были довольно стертыми. Их раздельный анализ мог ввести в заблуждение и быть бессмысленным. Глава, посвя- щенная американским местным народным традициям, ох- ватывает сельские и региональные особенности с Колони- ального времени (Colonial Times) до середины 19-го столе- тия. Эти главы очень избирательны из-за многочисленнос- ти местных стилей. Данная книга может проиллюстриро- вать только основные особенности местной жилой архитектуры. Таким же образом, хотя Британия и США рассматрива- ются отдельно в первой части книга, главы Искусство и ре- месла, Арт Нуво (Art Nouveau), Двадцатые и тридцатые го- ды, Современное (Modem) искусство и Постмодерн (Bey- ond Modern) охватывают материалы, относящиеся к обеим сторонам Атлантики, чтобы подчеркнуть тесные связи, ко- торые существуют в эпоху взаимного международного влияния. Этот подход явился причиной некоторых инте- ресных сопоставлений, например, работ Чарльза Ренни Макинтоша (Charles Rennie Mackintosh) в Глазго и ранних домов Франка Ллойда Райта в США. "Элементы стиля" - книга не о великих архитекторах, хо- тя неизбежно их имена и работы окажутся на этих страни- цах. Их истории рассказываются в других местах и заинте- ресованному читателю будет не трудно найти дополни- тельную информацию. Она также не является описанием великих домов. Мы решили уделить особое внимание той категории, которую архитектор и строитель 18-го века на- зывал "хороший средний дом" ("good middling sort of house"), так как в таких домах мы можем найти дух каждой эпохи и то качество, которое первый писатель, писавший об архитектуре в Англии, Сэр Генри Уоттон (Henry Wbtton) требовал от всех прекрасных зданий:" прочность, удобст- во и очарование" ("Firmness, Commodity and Delight"). О* На протиео'положной странице: Маленькая гостиная, Дрейтон Холл (Drayton Hall) вблизи от Чарлстона (Charleston), Южная Каролина, около 1738 г. Это один из замечательнейших сохранившихся домов Колониального периода в Америке. DH
10 КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ этой книгой «Элементы стиля» можно использовать двумя способами: как справочник по стилям и как справочник, демонстрирующий развитие отдельных черт архитектуры в течение столетий. Второй из этих двух подходов облегчен цветными полосками на краях правых страниц. Каждая полоска своим цветом и положением показывает, к какому из тринадцати разделов, посвященным характерным деталям, разбираемым в этой книге, она относится. Благодаря этому легко сравнить характерные черты одного периода с характерными чертами другого более раннего или позднего периода. Например, на каждом развороте, посвященном Окнам, имеется желтая полоска на второй позиции сверху страницы, потому, поискав желтые полоски, пролистывая книгу, вы быстро сможете сравнить, как выглядели окна в разные периоды. Если две страницы разворота посвящены двум характерным чертам (одна страница на каждую), даются две цветные полоски, одна над другой. Для сведения: все цветные полоски показаны напротив той позиции, в которой они используются в книге. Расшифровку букв в надписях после иллюстраций можно найти в Благодарностях (Acknowledgements) в конце книги. АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ. ЧЕРТЕЖИ С ПОДПИСЯМИ ИЛЛЮСТРИРУЮТ некоторые ИЗ ОСНОВНЫХ СПЕЦИАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ. ПРОФИЛИ. Обломы классических ордеров. Профили, использовавшиеся в столярном деле в 17-м - 19-м веках. валик или астрагал
11 КОРОБКИ ВНУТРЕННИХ ДВЕРЕЙ КОРОБКА НАРУЖНОЙ ДВЕРИ разорванный фронтон 6 ml гирлянд; ионики выступ наличника! гирлянды верхняя обвязка горбылёк средняя обвязка- филёнка нижняя обвязк наличник дверного замка карниз^ патера полупилястр каннелюры гадрун4 наличник- фриз ионическая капитель сандрик волюта кронштейн ИОНИК! ФРОНТОН С ПЛАВНЫМ ИЗГИБОМ ("ЛЕБЕДИНАЯ ШЕЯ") цоколь дверного наличника карниз сухарики верхняя обвязка гирлянда боковой брусок дверной рамы — резная панель над дверью наличник ПРОЕМ Н ОЙ ДВЕРИ тимпан фронтон замковый камень пята арки - рустовка ЛЕСТНИЦА СО СТУПЕНЬКАМИ, незакрытыми косоуром ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН выпуклый фриз КАМИН И РЕШЕТКА пищи решетка декоративная" полоса боковая сторона полка для приготовления- ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ КУХОННЫЕ КАМИНЫ ПОЛЫ ПОТОЛКИ СТЕНЫ ОКНА ДВЕРИ ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА МЕБЕЛЬ ПЛИТЫ поручень. балясина зольник ДЕТАЛИ КАМИНА антемий каминная полка стенной косоур каменная- решетка фриз подступень ступень пилястр ленточный орнамент капитель в виде пальмового листа нижняя забежка ступени лестничного марша предохранительная оковка СТВОРНОЕ ПОДЪЕМНОЕ ОКНО перемычка, разгрузочная или оконная арка коробка подъемного окна горбылёк оконное стекло подоконник ЛЕСТНИЦА С ТЕТИВОЙ декоративный край ступеньки стойка лестницы
12 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485—1625 Ф Частлетон Хаус (Cfiastleton House) в Оксфордшре около 1602-1610 гг. явля- ется замечательным примером боль- шого каменного дворянского дома конца этого периода. Массивная симметрич- ная форма здания и большие окна с по- перечными брусками и средниками ти- пичны для лучших домов третьей четверти 16-го в. Сейчас дом очень ма- ло изменился. С @ План первого этажа дома Частле- тон Хаус в Оксфордшире. Этот план показывает квадратный внутренний лестницами в башнях с каждой сторо- ны. Главный фасад со входом имеет две симметричные башни, между кото- рыми находится крыльцо. План, воз- можно, обязан чем-то Роберту Смит- сону (Robert Smythson), важнейшему ар- хитектору елизаветинской эпохи. ©План первого этажа простого дома, обычного для города и деревни. Этаж разделен на две комнаты камином, вы- ходящим в обе стороны и образующим дымовую трубу, поднимающуюся вверх через весь дом. В выступе сзади дома находится лестница. Период Тюдоров и Якова можно рассматривать как поворотный момент в британской жилой архитек- туре. Модные здания постепенно отходили от стилей и вкусов средневековых зданий к более сложным структурам с классическим декором. После войн Алой и Белой розы (1455-85 гг.) приход к власти династии Тюдоров ознаменовал начало эры силь- ной власти, политической стабильности и процветания, а также новой эпохи строительства и перестроек. Не только первый и второй представители династии Тюдоров, Ген- рих VII и Генрих VIII строили многочисленные здания, но также и их подданные. Богатые и менее богатые строили заново, перестраивали и расширяли свои дома. Фахверко- вые здания реконструировались или перестраивались в камне или кирпиче, качество новых домов и их количество возросло. Сооружение прочных домов и их большое количество дает возможность делать обобщения. С начала 16-го века впервые стало возможно с точностью описать историю английского интерьера. Однако затем на протяжении 400- 500 лет происходили изменения таких важных элементов, как декор пола и стен, которые менялись согласно новым тенденциям. В домах 18-19-го вв. часто можно увидеть оригинальные стены, потолки и полы, тогда как в домах 16-го и 17-го вв. они встречаются намного реже. Слож- ность заключается в том, что некоторые элементы британ- ского интерьера едва ли менялись с 17-го до 19-го века. Очень трудно, например, точно датировать железные из- делия, так как их внешний вид, принявший однажды ка- кую-то форму, не менялся сотни лет. Там, где оригинальные элементы данного периода со- хранились без изменений, это объясняется или их исклю- чительным качеством, или какой-нибудь причудой строи- тельства. Первоначальные полы иногда обнаруживают в месте, где на старые половицы были уложены новые. Со- хранившийся декор стен может быть найден под более по- здней деревянной обшивкой панелями, драпировкой или слоями краски. Таким образом, наши знания о раннем ин- терьере жилища расширяются благодаря обрывкам сведе- ний, дошедших до нас. Так некоторые общественные процессы помогают нам понять интерьеры эпохи Тюдоров и Якова. Новые дома этого времени несомненно стали более удобными, чем их средневековые предшественники. Центральный домаш- ний очаг, который был единственным источником тепла в комнате в сред! гсвсковом доме, к концу периода был заме- нен камином в стене в домах почти любых размеров. Изме- нения в конструкциях и декорировании интерьера были радикальными. Отказ от центрального очага означал, что больше не было потребности в одноэтажных домах с от- верстиями в крыше; появились вторые этажи, и так как по- толки больше не были темными от копоти, их можно было украшать. Возможно, важнее было то, что особое внимание стали уделять украшению пристенных каминов. С периода Тюдоров до середины 20 в. камины были доминирующим элементом в стиле комнаты. Другой процесс, который был важным толчком для раз- вития интерьера, это увеличение использования стекла. В конце периода стекло стало привычным не только в домах большего размера, но стало применяться и в мень- ших зданиях. Это повлияло на число, размер и внешний вид окон. Кроме того, большие окна и окна без ставней те- перь впускали больше света, и появился стимул для резно- го или живописного декора внутри комнаты.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 13 Большая палата в доме Частлетон Хаус, Оксфордшир, около 1602-1610гг. Это очень модный якобитский интерьер. Все поверхности декорированы. В комнате главной доминантой является каменный камин огромных размеров, декоративная панель над которым украшена гербом первоначального владельца. Оштукатуренный потолок, покрытый переплетающимся орнаментом, включает подвески и розетки (рельефные выпуклые украшения). С Более фундаментальным нововведением была специа- лизация комнат в доме. В средневековье даже король обыч- но жил в одной большой комнате, где он ел, спал и руково- дил государством. В начале 16-го столетия сначала в коро- левских дворцах, затем в дворцах придворных и наконец в домах дворянства стали появляться специализированные комнаты. Обычными стали отдельные столовые, гостиные, спальни, туалеты и даже библиотеки и кабинеты. У каждой из этих комнат были свои функциональные особенности и требования и иногда специальный декор. Например, ма- терчатые драпировки были неприемлемы для комнат, где люди ели, поскольку они сохраняют запах пищи, а штука- турка, как считали в то время, была более подходящим ма- териалом. Другим фактором, который повлиял на интерьер, были региональные варианты. Строительные материалы, как правило, тяжелы и объемны, и их транспортировка стоила дорого до того времени, когда были построены эффектив- ные дороги или проложены рельсы. Таким образом, стиль и форма зданий стали различаться по всей стране. Тремя основными строительными материалами были: дерево, кирпич и камень. Полностью деревянные здания можно найти только в областях, где не было много камня или спе- циальной земли для изготовления кирпичей, например, в Уэст-Мидлендсе. Камень был почти универсальным мате- риалом в большом известняковом поясе, который прости- рается поперек Англии от Бата до Линкольна, и он был стандартным строительным материалом повсюду в Шот- ландии и в Уэльсе. Долина Темзы и Восточная Англия обла- дали подходящей кирпичной глиной. Различные строи- тельные материалы создавали разные архитектурные эф- фекты. Хотя некоторые формы, особенно окна и двери, могли быть воспроизведены в кирпиче, камне или дереве, на другие элементы декора сильно влиял материал, из ко- торого они были выполнены. В каменных зданиях обычно было меньше декора, чем, например, в деревянных домах, поскольку камень было труднее и дороже обрабатывать. Области с хорошим строительным камнем, например Кот- сволдз (Cotswolds) или Нортхемптоншир, обычно имеют дома с более скромным декором, чем, например, фахвер- ковые дома Ланкашира или Чешира. Кирпич стал все боль- ше использоваться в областях, где не было камня, пригод- ного для строительства. Он различался, как и камень, по ка- честву и цвету': много зависело от глины, из которой он был выработан, и от производителя Кирпич имел свои ог- раничения и преимущества: его можно было обтесывать (полировать), но чаще отдельные кирпичи выкладывали узорами, имевшими местные особенности. Другой переменной, влиявшей на стиль, было местопо- ложение здания, а именно, где оно находилось. Быстрый рост населения привел к периоду строительства городов настолько быстрому, что в 1580 г королевским указом бы- ло запрещено возведение зданий в пределах трех миль от ворот города Лондона. Первые представители династии Стюартов, Яков 1 и Карл I, наложили дальнейшие ограниче- ния на строительство в Лондоне. Это означало, что здания, строившиеся в центре столицы (и других городах, подра- жающих ей), были в основном высоким! и узкими и имели внешний декор, такой как резьба по дереву или орнамен- тальная штукатурка, сконцентрированный на перегружен- ных фасадах.
14 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Ф Городской фахверковый дом, построенный с довольно большими окнами, что является признаком комфортабельных, но не экстраорди- нарных домов. (Рамы окон металлические 20-го столетия.) LV. @ Купеческий дом конца 15-го века с нависающим верхним этажом. Новая модная деталь в городском доме того времени. LV ©Пейкоук (Paycoke) в Коггешеле (CoggeshaU), Эссекс, дом конца 15-го века со множеством оконных проемов. Р @Два фахверковых дома 15-го века. Дверь и оконные рамы образуют неотъемлемую часть экстерьера дома. LV. В сельской местности, где земля была менее дорогой, здания могли строится в любом направлении, и художест- венное оформление фасада могло быть более свободным. В течение большей части этого периода основное влия- ние оказывали Нидерланды и Германия, но позже в 16-м столетии стало чувствоваться влияние Италии, которое проникало через северные европейские страны. Этот про- цесс вел к постепенному заимствованию классических мо- тивов и классических ордеров - то есть системы орнамен- та, унаследованной от древней Греции и Рима, основанной на дорическом, ионическом, коринфском, тосканском и композитном стилях колонн и антаблемента. Желание клиентов применять новшества было менее сильным, чем энтузиазм мастеров, которые пропагандировали их Начи- ная приблизительно с 1560 года поток книг и гравюр стал поступать в Англию из Антверпена, расширяя словарь де- коративных средств ремесленников. Когда герцог Альба начал подвергать гонениям протестантов в Нидерландах в конце 1560-х годов, поток печатного материала был увели- чен мастерами и художниками, бежавшими в Англию, что- бы избежать опасности.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 15 Ф Три кирпичных трубы начала 16-го столетия. Трубы часто ставились группами на одном основании и с примыкающим верхом. Эти образцы с восьмиугольными средними- частями имеют довольно простые завершения. Хотя часто трубы были более декоративными с резной кирпичной кладкой. DM @ Главный вход в Частлетон Хаус, Оксфордшир, показывает накладную коробку двери начала 17-го столетия. Характерны также невысокие каменные ступени лестницы с украшениями в виде шаров. С @ Внешние декоративные эффекты достигались несколькими способами. Дом в Пуддлтауне (Puddletown), Дорсет, конец 15-го столетия, имеет чередующиеся полосы битого кремния и каменных блоков, которые образуют узор из черных и белых полос. SP @ Резная деталь большой горизонтальной балки, идущей по краю выступа фасада, нависающего над нижним этажом, конец 15-го в. Прекрасная резьба идет по всей ширине здания и демонстрирует эффективное использование скон- центрированного декора. Р © Края щипцов многих домов, как фахверковых, так и не фахверковых, украшались резными лобовыми досками, закрывающими фронтонные стропильные ноги. Показанная на этой иллюстрации лобовая доска относится приблизительно к 1624 г. и украшена, ромбовидным узором. DM Одним из наиболее важных художественных средств, привезенных из Антверпена в этот период, стал переплета- ющийся орнамент - главная форма внутреннего художе- ственного оформления на потолках, каминах и изделиях из дерева. Многие из новейших декоративных методов, включая переплетающийся орнамент, были сначала при- няты при дворе или в придворных кругах, но скорость, с которой идеи распространялись по социальной лестнице, была очень быстрой. Это привело к непониманию декора- тивных мотивов простыми ремесленниками. Воображение местных ремесленников играло централь- ную роль в стиле жилых зданий. Некоторые особенности были универсальны - форма дверей, наличники окон, об- щий внешний вид камина, влияние Итальянского Ренес- санса - но конечный продукт был бесконечно разнообра- зен. Благодаря региональным вариантам использования строительных материалов, период 1485-1625 гг., был, по- видимому, одним из периодов со значительной стилисти- ческой свободой. Это очевидно при сравнении с эпохой барокко, которая видела введение правил классической ар- хитектуры и становление массового производства.
16 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Двери Дверной проем начала 16-го столетия с четырехцентровым завершением и резным антревольтом. Окна над дверью были сделаны позднее, заменив первоначальное заполнение из штукатурки. Обратите внимание на лиственный декор на антревольтах. LV Размер и положение дверного проема диктовались практическими требованиями доступа и конструк- ции. Независимо от того, сделаны ли они из дерева, камня или кирпича, завершения дверей эпохи Тюдоров обычно были плоскими или четырехцентровыми (то есть в форме невысокой арки, которая возвышается к центральной точ- ке). Четырехцентровые завершения иногда имели резные антревольты. Косяки часто имели фаски для защиты и ук- рашения рамы. Сандрики или выступающие карнизы встречаются над парадными дверьми, и в течение 16-го столетия подъезды (крылечки, парадные входы получают распространен! ie. Внутренние дверные проемы, защищенные от непогоды, являются более сложными, чем внешние. Эволюция их де- коративных особенностей подобна эволюции декора ка- мина. Классические детали такие, как столбы и карнизы, начали появляться примерно с 1550 г., но поздний средне- вековый стиль остался доминирующим на протяжении всей эпохи. Наружные двери делались из досок до 26 дюймов (65 см) шириной, обычно дубовых. Доски или закреплялись гори- зонтальными рейками с обратной стороны, или вторым рядом досок, положенных под прямым углом к первому. Шляпки гвоздей иногда оставляли видимыми, чтобы со- здать декоративную отделку. Обычные внутренние двери скреплялись рейками. Двери большего размера были более легкими, включая раму с заполнением из деревянных фи- ленок. Детали дверей - более простыми, кроме дверей в са- мых богатых домах.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА /7 4 Все двери и детали, показанные на этой странице, за исключением 8, наружные. Ф Парадная дверь дома купца в Стретфорде-на-Эвоне (Стратфорд- он-Эйвон), датируемая 1596 г. Де- ревянный наличник имеет четырех- центровую арку и типичный лист- венный узор, вырезанный на антре- вольтах. ® Это великолепный каменный дверной проем, около 1530 г., имеет богато профилированные косяки, стоящие на цоколе дверного налич- ника, профилированный сандрик и антреволъты, украшенные резным лиственным орнаментом. Такой на- личник мог окружать дверь или обеспечивать доступ ко входу. @ Каменный дверной проем начала 17-го столетия с прямоугольным завершением со скошенной притоло- кой и косяками. @ Кирпич был универсальным строительным материалом и его часто украшали орнаментальной отделкой. Середина 16-го столетия. @ Четырехцентровое деревянное завершение двери с готическими че- тырехлистниками и ажурным узо- ром. @ Каменное завершение двери нача- ла 16-го столетия с сандриком. ® Только самые великолепные дома имели терракотовый орнамент. Эта группа —завершение двери, сандрик и фриз над дверью с сандри- ком —выполнена из светлой и тем- ной терракоты. Она была создана примерно в 1525 г. для Саттон Плейс (Sutton Place) в Гилдфорде, Суррей. ® Обычная форма завершения двери конца 16-го — начала 17-го столетия имеет фронтон и обелиски. Этот образец из Йорка. Использование таких мотивов в скромной композиции отражает все увеличивающееся влияние классических форм. ® Одноэтажный деревянный пор- тик, типичный для конца 16-го в. Внутренние столбы выточены как современные балясины. © и (П) Двухэтажные портики начала 16-го столетия. Первый — каменный портик с сандриками над дверью и окном. Контрфорсы напо- минают средневековые модели. Вто- рой —удлиненный зубчатый кир- пичный портик, характерный для большей части этого периода. @ и (Гз) Выступающие сандрики обычно поддерживались кронштей- нами. Эти образцы датируются концом 16 - началом 17-го века, верхний — классический, а нижний —упражнение в ремесле в народном стиле.
18 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Ф Искусно выполненная дверь 15-го столетия и дверная коробка из Лавенхама (Lavenham), Суффолк. Дверь имеет калитку (маленькую, второстепенную дверь) с килевидной аркой. В противоположность завершению калитки завершение главной двери четырехцентровое с нарядными антревольтами. IV (2) Эта дверь имеет ребристую поверхность, выполненную в виде глухой аркады, закрывающей пробелы между деревянными планками, из которых сделана дверь. LV © Наличник каменной двери с четырехцентровым завершением и косяками с выбранными профилями, идущими не во всю длину косяка. Наличник относится к началу 17-го столетия. Дверь была сделана позже. С © Ряды шляпок гвоздей на этой двери указывают, что ее задняя сторона имеет пять досок, крепящих вертикальные планки. Альтернативный способ крепления досок с наружной стороны состоял в том, чтобы иметь второй набор планок, прибитых гвоздями во всю ширину двери под прямым углом к первому. В @ Деталь внутренней двери середины 16-го века. Антревольты имеют необычную, асимметричную форму. Этот творческий подход явился результатом того, что большинству резчиков их клиенты давали полную свободу. SU © Типичный пружинный запор внутренней двери богатого дома. Он датируется первыми годами 17-го столетия. С
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 19 Ф Внутренняя дверь из досок, типичная для своего периода. Гвозди указывают, что на об- ратной стороне имеется пять поперечных элементов. ДВЕРИ 9 10 « © Внутренние двери начала-середины 16-го столетия имели филенки с изображением "льняных складок". @ Этот дверной проем конца 16-го столетия совмещает классические элементы с традиционными деталями. © — ®. Дверная филенчатая деревянная обшивка. Все, кроме последней, имеют поперечные доски. © и © Большие наружные двери с ребристыми и профилированными полотнами были обычными в лучших домах 16-го века.. Q) Простая парадная дверь, украшенная гвоздями, расположенными в шахматном порядке. © Наружная дверь якобитского городского дома в Йорке. Филенки образованы наложенными досками. © Сечения филенок двери. Профиль © - сечение двери, показанной выше на рис. ©, © - сечение шестой двери и (н) - сечение третьей двери. Они и профиль ® показывают сложные схемы;(\$)и04) типичны для дверей в народном стиле и дверей служебных помещений. 05) Дверные петли с длинными крыльями крепились или штырем (крюком), утопленным в дверной косяк, или в более легких дверях стержнем и пластинкой, прибитой к косяку. @ Деревянная задвижка и замок 17-го столетия. Задвижку открывали снаружи кусочком бечевки. 07) Железная задвижка, распространенная в течение этого периода и части 19-го столетия. 08) Врезные замки из кованого железа или латуни были предметами роскоши. Начало [6-го столетия. С@до@Типичные дверные ручки. Первая имеет наиболее обычную форму. Последняя ручка от внутренней двери.
20 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Окна /л Ф Деревянные эркеры с узкими средниками оконных рам из Лавенхама (Lavenfiam), Суффолк. Они находятся непосредственно под карнизом фахверкового дома начала 16-го столетия. Застекление окна, состоящего из прямоугольных стекол, является более поздней модификацией; первоначально оконные стекла имели ромбовидную форму. LV @ Типичный городской фахверковый дом начала 16-го столетия с тремя группами оконных рам со средниками и поперечными оконными брусьями. Нижняя часть стены была первоначально деревянной, но она со временем сгнила и была заменена более долговечным материалом - кирпичом WWWM " ii 1111111ПП11L □□ Самые простые окна в этот период были не застеклен- ные квадратные проемы, полностью открытые, раз- деленные рядом деревянных или каменных средников (вертикальных стоек) оконных рам. Большинство имели внутренние ставни. Окна со средниками были широко рас- пространены в начале периода; а в 16-м веке чаще встреча- лись оконные рамы со средниками и поперечными брусь- ями. то есть окна с вертикальными столбами и горизон- тальными брусьями. Это правило относится ко всем здани- ям. Однако верхние части окон подвергались изменениям в течение всего периода. Б богато укращенных домах с на- чала столетия завершения окон имели лиственные узоры, но большую часть 16-го в. четырехцентровые арки были типичны для всех, кроме наиболее бедных домов. К концу века прямоугольные завершения окон стали нормой. Ка- менные или кирпичные сандрики были распространены на протяжении всего периода. Б самых богатых зданиях окна всегда застекляли, но в больших сельских домах и городских зданиях стекла ста- ли обычным явлением только к концу 16-го столетия. Меньшие дома должны были ждать конца 17-го века. Стек- ло было обьино очень тонким и довольно серым и выреза- лось из выдутых дисков (кронглас). Б течение 16-го столе- тия отдельные оконные стекла размещались по диагонали; а в 17-м веке изготовлялись большие стекла, они помеща- лись в прямоугольниках. Если окна открывались, а это мог- ли не все, то они открывались посредством железных или деревянных оконных створок, прикрепленных петлями к каменным средникам.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 21 4 Ф Простая деревянная оконная рама с одним средником и двумя же- лезными стойками. Они широко при- менялись в небольших домах и доста- точно больших сельских домах. ® Деревянная рама начала 16-го ве- ка с сильно профилированными сред- ником и косяками Деревянный эркер с глубоко вы- резанными профилями на попереч- ных брусьях и средниках, около 1530 г. ®. Деталь каменной рамы с восе- мью стеклами начала 16-го века с четырехцентровыми арками. 7 © Типичное каменное окно конца 16-го — начала 17-го столетия. От- делка камня гармонирует с отдел- кой входа, где расположено окно. © Окно с шестью стеклами из тер- ракоты из Саттон Плейс (Sutton Place), Гилдфорд, Суррей, около 1525г. Оба ряда стекол имеют за- вершения в виде трехлистника, вы- шедшие из моды в то время. Обра- тите внимание на сандрик. (D Окно с двумя стеклами середины 16-го столетия 1 начально достигнутые в камне, мог- ли быть воспроизведены в кирпиче. ® Кирпичный эркер конца 16-го столетия, сооруженный из тесаного и фасонного кирпича. Результаты, перво- Н Г © Эти оконные детали показыва- ют профили средников, пазы для вставки стекол и небольшие проемы для стекол. Стекла вставляются в пазы в свинце. Большинство средни- ков симметричны (как в первом при- мере), но некоторые имеют плоскую наружную поверхность и заострены © — (П) Разрезы планов. © Простое деревянное окно. Указаны стойки и стекла. ® Каменный эркер с указанием раз- личной толщины и профилировки средников. @ Деревянный эркер, аналогичный примеру 3 с конструктивными угло- выми стойками и более тонкими средниками. с внутренней стороны окна. Для более сложных профилей камню предпочитали дерево; каменные средники обычно более массивные и встречаются в менее фешенебель- ных районах. Первые две детали из дерева, последняя из камня.
22 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Ф Сильно реставрированное окно со средниками и поперечными брусьями начала 16-го столетия. Окно поддерживается деревянными кронштейнами, образуя эркер. Р Самые простые народные окна в фахверковых зданиях обрамлялись конструктивными элементами дома и делились на проемы для стекол средниками. В более бедных домах первоначально не имелось никакого стекла. LV @ В фахверковом доме с заполнением из шевронного (в елочку) кирпича окно обрамлено конструктивными деревянными элементами, разделено средниками и имеет диагонально расположенные проемы для стекол. LV @ Эркер, в котором наружные средники окна и поперечные брусья являются конструктивными элементами. Остекление относится к более позднему времени, чем сруб конца 15-го столетия LV @ Деталь железного переплета, подвешенного на штырях, которые утоплены в каменную раму. Железный бегунок с декоративным ограничителем не позволяет окну распахнуться слишком широко. С @ Величественное каменное окно со средниками и поперечными брусьями, имеющее прямоугольную схему остекления. Оно относится к первой части 17-го века. С
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 23 @ Железные ограничители использо- вались, чтобы окно оставалось откры- тым. Они могли быть прикреплены к окну и пристегиваться крючком к стене, или наоборот. © Простая оконная ручка. 8 © Оконные запоры могли вращаться, иметь пружинный механизм или функ- ционировать как простая задвижка. @ Имелось большое разнообразие узо- ров остекления, особенно в более бога- тых домах В 16-м столетии проемы Ф Пара железных оконных створок в каменном наличнике, 17-е столетие. Створки раскрываются и удерживают- ся закрепленными ограничителями. Обратите внимание на декоративные криволинейные петли. (2) Кованый железный створный пере- плет с защелкой, ручкой, вращающими- ся петлями, сложным остеклением, узором и вентиляционным стеклом. © Примеры свинцовых проемов с отвер- стиями для вентиляции. Некоторые украшены инициалами первоначального владельца. С® до® Различные кованые крепле- ния оконных створок эпохи Тюдоров. для стекол были обычно ромбовидными и имели размеры немногим больше, 5,5 х 3 дюйма (20 х 14 см). В течение 17-го века использовались стекла боль- ших размеров — приблизительно до В 8 х 5,5 дюймов (20 х 14 см) и чаще стали употребляться прямоугольные стекла. Верхние примеры относятся к концу 16-го столетия, нижние — к 17-ому столетию. Проемы для отдельных кусков стек- ла заполнялись небольшими стекла- ми, которые скреплялись горбылька- ми (свинцовыми брусьями с желобка- ми). Они крепились проволокой к же- лезным вертикальным и горизон- тальным стержням, которые с ин- тервалами устанавливались в окон- ные наличники. © Деталь верха окна с "яокетом" (шпингалет) (горизонтальным стержнем с петлей для удержания вертикального стержня). Стекло крепилось проволокой к железу. ® Фрагмент окна с горизонтальны- ми и вертикальными стержнями. Обратите внимание на завершения в виде трилистника, популярного мо- тива, используемого в позднем сред- невековье в более богатых домах. © Сечение горбылька, показывающего вставленное стекло.
24 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Стены Обильно декорированный интерьер из дома Частлетон, Оксфордшир, примерно 1602 —1610 гг., показывает превосходную деревянную обшивку панелями. Пространство разделено пилястрами, модной чертой домов в якобитском стиле. С Наиболее распространенной отделкой поверхности внутренних стен в доме в этот период была штука- турка, положенная на кирпичи, камни, на каркас из ду- ба или каштановых планок и покрытая известковым раствором (побелкой). В более богато украшенных домах деревянные панели прикреплялись к кирпичной или каменной стене, как декоративное покрытие, или к деревянному каркасу до- ма, образуя стену. Когда обшивка применялась к уже су- ществующим стенам, она могла быть во всю высоту сте- ны или до уровня фриза или цоколя. Над обшивкой цо- коля обычно висели драпировки (гобелены или окра- шенная ткань), а иногда были декоративные росписи, имитирующие ткань или панели. Обои были редкими в этот период. Над панелями на уровне фриза иногда рас- полагался нарисованный или лепной фриз. Деревянная обшивка представляет собой тонкие доски, вставленные в углубления в твердой древесине стоек и поперечных брусьев. Эти панели в основном были ду- бовыми, они представляли собой квадраты со сторона- ми не больше 24 дюймов (60 см) и были настолько тон- кими, насколько возможно. Резной декор был очень по- пулярен; в начале 16-го столетия в моду вошли "льня- ные складки" (восходящие к драпировкам). Позже ис- пользовались арабески, плетеные и лиственные орна- менты, как и бюсты в медальонах. Геометрические фор- мы образовывались прикрепленными рейками. В более шикарных домах панели могли окружать камин и на- личники дверей.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 25 каркасу. Первый показывает соедине- ние под углом 45 градусов, где в попе- речных панелях стесывают края. 13 — О Резные деревянные фризы. Группа с гербом и инициалами - из Хеддом Холл (Xaddom Hatf), Дерби- шир. Более простой пример - из город- ского дома в Суффолке @ Часть большого фриза с лепниной начала 17-го столетия из Йорка (м) Лепные мотивы в рамках типич- ны для простого орнамента. @ Великолепно выполненный фриз с лепным орнаментом и арабесками, — популярными якобитскими мотивами. (^Модная обшивка панелями в яко- битском стиле, разделенная пиляст- рами: резной лиственный декор типи- чен для того времени. СТЕНЫ © - ® Типичные сечения деревянной обшивки; ® - сечение первой стены (слева), ® - сечение второй стены, ® — сечение четвертой стены. По- следний рисунок показывает обшивку, в которой суживающиеся доски пере- крывают частично соседнюю, или гладкая сторона ничем не закрыта. © Два способа крепления панелей к
26 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Ф Эта стена, возможно, была закрыта драпировками. Картина была повешена намного позднее; картины часто использовали в домах купцов, в таких, как этот. Р @ Панели часто многократно использовались и переставлялись. Эта стена, составленная из хорошо выполненных "льняных складок", указывает на некоторые изменения направо от двери. @ "Льняные складки", вырезанные в подражание драпировкам, были очень популярной отделкой стен на протяжении 16-го столетия. Р @ Деталь резной балки начала 16- го столетия. Дерево было наиболее универсальным материалом для внутреннего декора: это был материал более дешевый и легкий в обработке, чем кирпич или камень. Р ® Оштукатуренная стена конца 16-го столетия была окрашена, имитируя драпировки из текстиля. Это дает ясное представление о сложных эффектах, достигнутых в живописи. ТУ @ Плетеный орнамент был чрезвы- чайно гибким мотивом, который мог быть выполнен разнообразными сред- ствами. Здесь живописный декор при- мерно 1630 г. украшает лестничную клетку. Наверху справа находится обманка - написанная орнаменталь- ная подвеска. SU ® Расписанная стена в доме губерна- тора, Ньюарк-на~Тренте, Ноттингем- шир, середина 16-го столетия. Декор, напоминающий драпировку, оживляет пространство между стойками. ТУ
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 27 Потолки Ф. Потолок примерно 1500 г. из Пейкоука (Paycoke), Коггешел (Coggeshaf), показывает декоративный эффект, достигнутый профилированием нижних сторон главных балок перекрытия. Р @ Деталь профилей главных балок и изящный лиственный узор на концах. Р ПОТОЛКИ СТЕНЫ В 15-м веке потолки обычно были нижней стороной пола этажа, находящегося выше, и эта традиция продолжалась в скромных домах на протяжении большей части этого столетия. Элементы конструкции перекрытия иногда украшались. Однако в начале 16-го столетия нижняя сторона балок перекрытия в новых домах стала закрываться досками или планками, которые покрывались штукатуркой. Эти подвесные плоские потолки могли оставаться гладкими, но иногда они покрывались резьбой или украшались лепниной. Даже совсем бедные дома имели какое-нибудь украшение потолка, часто в форме фасок на балках. На декорированных потолках главные балки, которые являются основными структурными элементами, делят потолок на отделения, которые могут быть оставлены гладкими, быть окрашенными, заполненными резными деревянными или лепными ребрами. Ранее потолки с кессонами были подобны сеткам, но более поздние, в 16-м столетии, имеют разнообразные формы и часто включают органические мотивы или плетеный орнамент. В точках пересечения ребер или полос орнамента иногда помещались профилированные розетки, а в более великолепных домах подвески. Лепные профили сначала делали прямо на месте, но позже более сложные образцы выполнялись в деревянных или восковых формах, а затем устанавливались. Потолки не всегда были плоскими, потолки верхних этажей больших домов часто были с паддугами или четырехскатными.
28 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Ф - @ Типичные, разрезы деревянных каркасных крыш. Молено найти мно- го вариантов, основанных на этих стандартных формах. Ф Простая крыша с разгрузочной ар- @ Крыша с коньковой стойкой, в ко- торой конструкция поддерживается одной стойкой, стоящей на затяжке, без ригеля. © Крыша с бабкой висячих стропил поддерживается стропильной затяж- кой (ригелем), лежащей на одной стойке, стоящей на затяжке. @ Крыша с двумя вертикальными опорами, в которой стропильная за- тяжка (ригель) поддерживается дву- мя столбами, стоящими на затяжке. ® Сильно профилированный по- толок начала 16-го столетия, со- ставленный из главных структурных элементов конст- рукции и декоративных второ- степенных, как показано профи- лями (вставками). @ Этот простой геометричес- кий лепной потолок из городского дома в Стратфорд-на-Эйвон (Stratford-on-Avon), является ти- пичным декором в домах в яко- битском стиле. Заостренные дос- ки изготовлялись мастерами на месте. © Изящный потолок с лепным баре- льефом, примерно 1560 г., включает королевские, личные гербы и знаки от- личия. Дается профиль основных эле- ментов. © Деталь изящного оштукатуренно- го потолка из Поуис Касл (Powis Castle), примерно 1592 г. Раститель- ные мотивы очень часто встречались в таких сложных узорах. © Потолок с лепным барельефом с пле- теным узором из Астон Холл (Aston Haff), около Бирмингема, примерно 1630 г. Подобный метод был, возможно, наибо- лее популярным декоративным мотивом в начале 1600-х годов. ® Виноградная лоза была очень попу- лярным декоративным мотивом как для лепных работ, так и для деревян- ных потолков.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 29 потолки Ф Лепной потолок конца 16-го сто- летия с розетками и подвесками на пересечениях ребер. ® Подвески на потолке, широко рас- пространенные в богатых домах с 1530-х годов, становятся все более и более популярными в дворянских до- мах в поместьях и в больших город- ских домах. Лепные подвески обычно помешались в деревянные рамки. Большинство были сплошными, хотя предпочитались украшенные резьбой. © Обычные профили более сложных подвесных потолков, первый - самый ранний потолок и относится пример- но к 1537 году. Следующие два дати- руются примерно 1570-ми годами и более точно отражают форму крыши наверху. Последний показывает бо- чарный потолок, популярный на про- тяжении всего этого периода и уст- раивавшийся везде, где это позволяло пространство под крышей. @ Потолок начала 17-го столетия, показывающий некоторые из наиболее важных декоративных элементов пе- риода 1560-1610 годов: плетеный узор, виноградная лоза, подвески и ор- ганические мотивы. С Ф Резной карниз из дуба начинается у основания сводчатого пололка, нача- ло 16-го столетия. (Профиль, находя- щийся выше, показывает положение таких карнизов.) Закрученные плете- ные мотивы типичны для позднего средневекового декора. © Потолочная балка середины 16-го века из Лавенхама (Lavenfiam, Суф- фолк). Такие выразительные решения типичны для домов торговцев Ф Простейшие потолки создавались с помощью украшенных нижних сто- рон балок пола верхней комнаты. Р
30 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Полы Ф Во всех классах домов по всей Британии на протяжении периода Тюдоров и .Якова, а также и много позже пол мостили очень популярными каменными плитами. Пол коридора из дома в Девоне. PS @ Оригинальная тростниковая циновка - из Хамптон Корт Палас (Hampton Court Patace), Суррей. Она сохранилась, лежа в течение 300 лет под половицами. Циновки использовались во всех типах домов, от самого скромного до огромнейшего дворца. ТУ Самые простые полы первого этажа были утрамбован- ной землей; лучшие из них были из кирпича, поло- женного плашмя, плиток; некоторые выстилались плита- ми из камня. Кирпичные полы были распространены, но поскольку кирпич - мягкий материал, то большинство та- ких полов, существующих сегодня, являются более позд- ней заменой. В богатых кирпичных домах употребление кирпича обычно ограничивалось служебными помеще- ниями. Плитки могли иметь узор, быть глазурованными или оставаться гладкими; их цвет и размер изменяются от области к области. Каменные плиты предпочитались для покрытия на первом этаже; как только они стесывались, их переворачивали и использовали снова до полной за- мены. Обычно применяли местный камень; виды камня, которые находят сейчас, это Йоркский камень, гранит, сланец, многие виды песчаника и даже мрамор. Булыжни- ки можно встретить в сельских домах, где животные со- держались внутри помещения. Верхние этажи обычно имеют деревянные полы, глав- ным образом из дуба, хотя были найдены из вяза. Доски более широкие, чем современные: 24 дюйма (60 см) - не были необычной шириной для доски того времени. Многие полы оштукатуривались, особенно в северной Англии. Состав обычно содержал высокую пропорцию соломы для большей крепости. В особых домах полы мог- ли быть окрашенными, но более распространено было покрытие тростниковыми циновками. Циновки были универсальным покрытием для пола. Иногда циновки клали, когда штукатурка была еще влажной, чтобы они за- фиксировались в полу, или их клали полосами на сухую поверхность. Полосы часто сшивались вместе и прибива- лись гвоздями по краям. Ковры тогда были роскошью.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 31 Камины Каменный камин начала 16-го столетия с четырехцентровыми арками и резными расписанными антреволътами. Обратите внимание на кирпичную разгрузочную арку, открывшуюся благодаря удалению стенной панельной обшивки. Она уменьшила вес кирпичной трубы, и при этом стало возможно сделать перемычку камина более широкой. КАМИНЫ ПОЛЫ Вначале 16-го века центральный очаг был обычным, но за столетие пристенный камин стал более распростра- ненным. Камин стал центром архитектурного внимания. Самые простые камины имели кирпичную или каменную дымовую трубу, строились напротив внешней стены или размещались в одной из центральных внутренних стен. В последнем случае несколько каминов могли использовать один и тот же дымоход (если расположенны задней час- тью друг к другу или на различных этажах). Такие камины имели деревянные или каменные перемычки, которые могли быть простыми, со скошенными краями, профили- рованными или резными. В более величественных домах проемы каминов могли быть решены как один деревянный, кирпичный или ка- менный объем. С начала 16-го столетия камины обычно перекрывались четырехцентровыми арками, украшенны- ми фасками или профилями. Фриз часто увенчивал пере- мычку. С1540-х годов роскошные камины декорировались в стиле Ренессанс, например, использовалась классическая ордерная система на косяках В каминной полке были ни- ши, гербы, декоративные панели или плетеные орнаменты. Поды делались из камня или кирпича; кирпичные регуляр- но перекладывались. Задняя сторона часто отделывалась тонкими кирпичами или плитками или защищалась задни- ком из кованого железа. У самых простых подов были ма- ленькие кирпичные стенки, поддерживающие горящие по- ленья, но большинство имели железные подставки. В тече- ние 16-го столетия дрова становились все более дорогими и увеличивалось использование угля в топках
32 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Ф Простой кирпичный камин с резной дубовой перемычкой, тип, распространенный в течение всего периода. @ Простой каменный камин из ® Для облицовки камина часто ис- пользовались местные строитель- ные материалы. Камень брали там, где он был доступен, хотя он плохо переносит жар. Железные задние стенки камина отражают работу местных мастеров и поло- жение и вкусы владельца. © Простая задняя стенка камина из Суссекса, украшенная витым орнаментом. (П) Деталь прямоугольной задней стенки камина 16-го столетия. Изображение птиц могло объяс- 10 i няться игрой слов: fowls — птицы и фамилия хозяина - Фаулз (Fowles), члена семейства фабри- кантов железных изделий. Дата изготовления, инициалы владельца и украшения наверху гербового щита типичны для лучших задних стенок камина. городского дома, примерно 1600 г. Широкая типичная перемычка. © Более сложный каменный камин первой половины 16-го столетия с четырехцентровой аркой, частично скошенными косяками и резным украшением над камином, украшенным лиственным орнаментом. Под выдвигается в комнату. @ Каменный наличник начала 16- го столетия с четырехцентровой аркой, украшенной антреволътами и четырехлиственниками на перемычке. Антреволъты часто содержали эмблемы или девизы. © Четырехцентровой наличник 1590-х годов с написанным геометрическим узором. © Датируемый началом 17-го столетия, этот мраморный камин совмещает коринфскую колонну с вырезанной листвой и переплетающимся орнаментом. © Тонкие кирпичи или плитки, положенные плашмя, часто вставлялись в заднюю часть камина. Плитки в этом примере образовывают шевронный узор. @ Задние стороны пода часто защищались железной стенкой. Этот пример из Коудрей Хаус (Cowdray House), Суссекс, начало 16-го века.
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 33 Ф Необычное сочетание косяков из шлифованного кирпича и резной деревянной перемычки создает этот камин начала 16-го столетия. Р @ Фрагмент резного каминного ан- треволъта. Шит с непрерывным мотивом виноградных лоз с гроздями винограда. SU @ Геральдические эмблемы и щиты, которые сегодня пустые, но раньше часто были ярко позолочены, как в этом фрагменте камина начала 16-го века. SU @ Наличник с полуколоннами по бокам и с украшением сверху, включающим декоративную панель с двумя другими по бокам, - типичный мотив конца 16 — начала 17-го столетий. @ Нижняя часть дымохода относится к 18-му веку, но деревянное резное украшение над камином с гербовником и фигурами типично для конца 16-го века. С КАМИНЫ
36 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 обычной формой лестницы в домах большего размера середины и конца 16-го столетия. Стойка поднимается снизу здания кверху. Ф Винтовые лестницы делали из дерева, камня или кирпича. @ Прямолинейный пролет - самая простая и наиболее обычная форма лестницы в этот период. © Лестница "собачья нога" встречается в скромных домах в течение всего периода. @ Центральная сплошная квадратная стойка стала © - © Винтовые лестницы иногда находились в толще стены бога- тых домов. Самыми лучшими были кирпичные, но больше всего было ка- менных или деревянных. Ступень- © Каркасная форма лестницы со стойкой дает самую большую возможность обозрения. Сначала она появилась в больших домах в середине 16-го столетия. ки являются или неотъемлемой частью центральной стойки, как во фрагменте каменной лестницы слева (около 1620 г.), или заклинены в сплошную стойку. PS ® Лестница из Уорика имеет простую стойку с простыми точеными балясинами, которые похожи на колонны. Это типично для обычных домов середины 16-го столетия ® Лестница из Сомерсета, около 1560 г., с более сложными точеными и резными элементами. Балясины стоят между перилами и диагональной полосой, тип лестницы с тетивой. ® Обелиск был популярной формой стоек лестницы в начале 17-го столетии, как видно на этой сложной лестнице, около 1620 г. ® Пролет верхнего этажа из Нортгемптоншира, около 1580 г., имеет подвеску, свисающую со стойки.
37 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА балясинами и плетеным © Стойка лестницы квадратного сечения. Первый образец начала 17-го века имеет пирамидальное завершение с вазой и листвой. Второй имеет ионические детали в завершении. Последняя стойка, примерно 1564-68 гг. увенчана гербом хозяина. Обратите внимание на плетеный орнамент. ЛЕСТНИЦЫ Ф Лестница с точеной стойкой и резными балясинами- пилястрами. Конец 16-го столетия. (2) Часть очень сложной каркасной лестницы со стойкой с наклонными пилястрами орнаментом, начало 17-го столетия. © В этом примере 17-го столетия из Шропшира ажурный плетеный орнамент помещен под поручнем вместо балясин. Такие узоры были очень популярны в течение барочного периода. © Профиль вставленного (резного) поручня из полированного кирпича винтовой лестницы, начало 16-го столетия. © Деревянные поручни, начиная с конца 16-го столетия и позже, скошены или, как в этих примерах, профилированы. ® Стойки лестницы на верхних этажах часто имели подвески. Подвеска и заканчивающее украшение взаимозаменяемы: большинство их простые, точеные. Образцы в форме обелиска с отверстиями —якобитские. ® Деревянная лестница со стойкой из Тотнеса (Totnes), Девон, построенная в конце периода. Ступени поддерживаются как центральной стойкой, так и деревянным каркасом внутренней стенки. PS © Специальные "собачьи" ворота не позволяют собакам подниматься наверх. В этом примере видны оригинальные петли и защелка, около 1620 г. © Точеная дубовая стойка лестницы, типичная для конца 16-го столетия и более позднего периода.
38 ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 1485-1625 Встроенная мебель Ф Дубовый шкаф, около 1530 г. (2) Шкаф начала (6-го столетия со- хранил свои первоначальные детали. @ Замысловатый внутренний пор- тик в столовой в Броутон Касл (Broughton Castle), Оксфордшир, око- ло 1599 г. Он украшен лиственным и плетеным орнаментом и завер- шением в виде обелиска. @ Внутренняя часть каменного портика с зубчатыми нишами, 1611 г.. Обратите внимание на четырехцентровую арку, уже старомодьую для этого времени. © Фрагмент верхней балки и заверше- ние деревянной скамьи-ларя с высокой спинкой, около 1510 г. © Типичный стол и длинная скамья Дубовая деревянная скамъя-ларъ с высокой спинкой, украшенной "льняными Встроенная мебель была важной частью всех домов в на- чале 16-го столетия и продолжала оставаться в более бедных домах в течение всего периода. Большая часть ме- бели, изготовленная прямо на месте, предназначена для хранения вещей. Наиболее обычная форма - стенной шкаф, который устраивали, закрывая нишу в стене рамой и дверью. Ниша могла быть в каменной стене или сделана в деревянной перегородке. Шкафы могли быть очень изыс- канными или в небольших домах представлять собой про- сто маленькие шкафы для хранения специй или свеч. Они часто находились рядом с камином, чтобы сохранить су- хими хранящиеся в них продукты. Иногда на кухне были подобные шкафы или лари с поднимающейся крышкой, защищавшей продукты от грызунов. Неподвижные сидения часто устраивались в оконных нишах, портиках или даже в больших каминах. Они могли быть деревянными, но чаще являлись частью каменной конструкции дома. Деревянные скамьи с высокой спинкой и подлокотниками могли быть встроены в стены и встре- чались в самых разных домах. Сиденье скамьи прикрепля- лось петлями и служило одновременно сундуком для хра- нения вещей. Столы и скамейки на козлах иногда встраи- вались в пол в кухнях и залах и обычно не украшались. Внутренние портики появляются в некоторых (но не бедных) домах в конце 16 и 17-го столетиях. Они служили для ограждения и обычно находились у наружных дверей, хотя большие комнаты также имели внутренний портик
ЭПОХА ТЮДОРОВ И ЯКОВА 39 Удобства (D- @ Декоративные верхние части водосточных труб и трубы из Шерборн (Sherborne) в Дорсете, Бремсхилл (Bramshifd) в Гемпшире, Бремхолл (BramhalQ в Чешире и Хеддон Холл (Haddon Hatt) в Дербишире. Они соединялись с деревянными ос- винцованными желобами или простыми свинцо- выми желобами. Сливные трубы могли иметь квадратные или круглые сечения. Они были предметами роскоши, поэтому часто указывалась дата установки, как на первых двух примерах. Делались и более простые верхние части, но они реже сохранялись, поскольку их часто заменяли. © Туалет из "Метаморфоз Аякса" (The Metamorphosis of Ajax) Сэра Джона Харингтона (Sir John Harington); Клоачная сатира (Choacinean Satire —от "клоака"), 1596г. А - бачок; D - ка- менное сидение с отверстием в нем; Н — сточная труба; и N — емкость для сбора воды. Это — очень усовершенствованная система для того времени. © Унитаз, около 1610 г., из большого городского дома в Ньюарке-на-Тренте, Ноттингемшир. Расположен в шкафу. Сиденье имеет деревянную крышку, от него труба ведет к выгребной яме на уровне земли. Удивительно, что он сохранился. ТУ УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ Качество канализации различалось в зависимости от статуса и расположения дома. Дома около рек име- ли готовые средства удаления отходов или сточных вод, а в домах около водных источников легко решался во- прос водоснабжения. Эндрю Боорд (Andrew Boorde) в своей книге "Здоровье" (Dietary of Health) (1540 г.) на- зывает водоснабжение главным фактором при выборе места для дома. Водоснабжение богатых домов в таких городах, как Лондон, осуществлялось с помощью тру- бопровода. Деревянные или свинцовые трубы подавали воду от источника до начала трубопровода. Чаще дома имели общественные или частные колодцы. Внутрен- няя система свинцовых труб была только в богатых до- мах, как и наружная сеть свинцовых желобов, труб, спу- скающих дождевую воду, и сливных труб, которые на- правляли дождевую воду к цистернам. Богато украшен- ные верхние части и трубы сохранились в некоторых богатых домах в якобитском стиле, например, в Ноле (Knole) и Хатфилд Хаус (Hatfield House). Большинство домов имели уборную во дворе, хотя в конце 16-го ив 17-м столетиях нередко встречались и встроенные "гардеробы" (ватерклозеты). Они обычно помещались в нишах и имели деревянное сидение с от- верстием и канализационную трубу. Их часто устраива- ли рядом с дымоходом, чтобы обеспечить вентиляцию. Канализационная труба вела или к трубопроводу, кото- рый мог быть промыт снизу, или, чаще, к выгребной яме, которую время от времени разрывали и очищали.
40 БАРОККО 1625-1714 Ф Садовый фасад Моултон Мэнор ] (Moulton Manor), Йоркшир. Первоначальный фасад елизаветинского помещичьего дома был переделан около 1650 г., к нему прибавили грубо выполненные классические детали - фронтоны на окнах и балюстраду на крыше. И то, и другое видно на данной иллюстрации. Это здание отражает непонимание провинциальными архитекторами модных идеалов придворного искусства. Обратите внимание на непропорционально маленькие размеры оконных фронтонов. Тип плана с холлом и крестообразно расположенными крыльями, как в этом доме, постепенно выходил из моды в 17-м столетии, так как все более популярными становились компактные планы. МО ® Моултон Холл (Moulton Hall), Йоркшир, около 1654-60 гг. Дом на- ходится в пределах видимости из Моултон Мэнор. Щипцы выполне- ны в нидерландском стиле. Череду- ющиеся полосы гладкой и рустован- ной каменной кладки - особенность провинциальной архитектуры. MU 2 Образованные англичане 17-го столетия чувствовали себя униженными, считая, что их культура уступает культуре древнего мира. Архитектура была одним из многих примеров такого неравенства. В течение преды- дущего столетия англичане постепенно знакомились с древним декором, но применяли его не систематически, так как это требовало больших расходов. Художествен- ным достижением двора первых двух королей династии Стюартов (Якова 1,1603-25 гг., и Карла 1,1625-49 гг.) бы- ло применение системы декора в древней манере, кото- рую можно было использовать повсюду благодаря зри- тельной наглядности. Большое значение в этом отноше- нии имели проекты придворного архитектора Иниго Джонса (1573-1652 гг.). Главным принципом этого придворного стиля была те- ория "декорума", заново открытого итальянскими теоре- тиками в древних рукописях, посвященных искусству. "Де- корум" - латинское слово, означающее "уместность". Для архитекторов это означало, что украшение, соответству- ющее одному типу здания, или одному месту в здании, не должно использоваться в других местах Это могло было достигнуто использованием классических ордеров. На- пример, женственного коринфского ордера в Квинз Хаус (Queen's House), Гринвич (1616-30 гг.), спроектированно- го Иниго Джонсом; и дорического ордера в конюшне. "Де- корум" можно также обеспечить, если общие очертания здания учитывают назначение здания Так, решение ново- го дворца для короля Карла привлекает внимание исполь- зованием мотива триумфальной арки, доминирующей в центре, в то же время дома, в которых живут люди пример- но одинакового статуса, едва ли вообще имеют какие-ли- бо подчеркнутые элементы. Придворный стиль ввел принципы, существовавшие за- тем долгое время. А именно, конструктивную и практиче- скую метафору, по которой этажи подразделялись на цо- кольный (в действительности - первый этаж), основной парадный этаж (piano nobile) и мансардный (верхний этаж). Роль цокольного этажа как опоры для верхних эта- жей (конструктивная) и как подсобная (функциональная) выражена рустованной каменной или кирпичной кладкой и отсутствием украшений. Роль парадного этажа выраже- на его высотой и окнами, увенчанными фронтонами. Не- значительная роль мансардного этажа - это его неболь- шие размеры. Систему оформления фасада можно уви- деть в решении жилища принца Уэльского в Ньюмаркет- ском Дворце (Newmarket Palace), Суффолк (около 1619 г.). Она, возможно, повлияла на архитектуру дворянских до- мов в этой местности, например, Рейнхэм Холл (Raynham Hall), Норфолк (около 1635 г.) Другой новой особенностью, введенной королевским двором, была концепция единства. Подобно "декоруму", идея единства была заимствована из древних рукописей по искусству, пройдя через работы итальянских теорети- ков. Она требовала системы проектирования настолько всеобъемлющей, что изменение любого элемента повлек- ло бы соответствующие изменения во всем проекте. Са- мым простым способом достижения единства было обес- печение одной подчеркнутой черты. Это мог быть броса- ющийся в глаза парадный этаж, как в Уилтон Хаус (Wilton House), Уилтшир (около 1632 г.), пристроенный цент- ральный портик, как в Байн (The Vyne), Гемпшир (1654 г.), выступ или углубление в плане, как в Стоук Бруэрн (Stoke Bruerne), Нортгемптоншир (до 1634 г.). Могла быть цент- ральная башня на фасаде, как в Коулсхилл Хаус (Coleshill House), Беркшир (около 1650 г., теперь не существует), или центральная комната. Это могла быть часть здания с
БАРОККО 41 (D Фасад и план лондонского город- @ План первого этажа жилой еди- ского дома, построенного Николасом Барбоном (Nicholas Вагбоп) после примерно 1670 г. Более глубокие ок- на парадного этажа отвечают тре- бованиям "декорума". SUM кой между ними. MX @ Считающийся первым регулярным блокированным домом в Лондоне. Этот дом на улице Грейт Куин (Great Queen) один из первых использовал фасад с пиляст- рами большого ордера под влиянием классических ордеров. SUM ницы блокированного дома, около 1700 г. Положение дымохода (О) и лестницы (Н) необычно: как прави- ло, в одном из углов находилась ле- стница с двумя параллельными маршами с промежуточной площад- @ План дома с центральным коридором, разделяющим два ряда комнат, часто использовался в помещичьих домах после его появления в Коулзхилл (Coleshill), Беркшир (1649 г.). OUP украшениями на стене и не имеющая других украшений, как в Бенингбру Холл (Beningbrough Hall). Йоркшир, (1715 г.), или участок с богатыми украшениями на мало ук- рашенной стене. Эти принципы были полностью реализованы только в кругах, где больше всего ощущалось влияние двора. В дру- гих случаях проектировщики меньше интересовались этими абстрактными идеями. Хотя "декорум" стал оказы- вать большое влияние на архитектуру, его принципы час- то нарушались, например, экстравагантным обрамлением окна или помпезной рамой двери, ведущей во второсте- пенную комнату. На иллюстрациях в этой книге можно найти много примеров, в которых это правило нарушает- ся. Они отражают знакомство, хотя и поверхностное, с придворной архитектурой, но недостаточное понимание ее принципов. При дворе считали, что следует сдерживать основные эстетические вкусы этого динамичного перио- да. Рамы выступали вперед, украшения были обильными,
42 БАРОККО 1625-1714 Ф Уинслоу Холл (Winslow Hall), Бакингемшир, приписываемый сэру Кристоферу Рену, 1699-1702 гг. Четырехскатная крыша, кирпичный фасад с каменной облицовкой и с фронтоном, упорядоченное расположение подъемных окон, окрашенных в белый цвет, и массивные дымовые трубы являются главными элементами того, что обычно называют домами в стиле королевы Анны. Этот тип дома характеризуется тем, что один автор назвал "легкомысленным классицизмом". В некоторых домах этого типа, например, в Элтхам Хаус (Eltftam House), Кент (1664 г.), фронтон на фасаде доведен до логического завершения добавлением пилястр. WH ® Фрагмент южного фасада, Торп Холл (Thorpe House), Нортгемптоншир, около 1653 г., один из самых прекрасных домов Содружества наций. Иллюстрация показывает центральное окно над крыльцом, ведущим к коридору, пересекающему дом с одной стороны до другой. Это - пример единства, достигнутого при помощи центрального доминирующего элемента. Противоположный фасад идентичен, за исключением того, что балюстрада каменная, а не из железа. Динамичная форма лучкового арочного фронтона окна типична для этого периода. (Первоначальные окна не сохранились.) TH @ и® Две великолепные арки, спро- ектированные Микеланджело. Они были опубликованы в итальянском трактате о пяти ордерах архитек- туры, изданном в 1620 г. Решения, подобные этому, основанные на ан- тичном искусстве, оказались глав- ным источником идей для англий- ских архитекторов, строивших в стиле барокко. GBV наличники не придерживались прямых линий, лепнина отличалась размерами и пышностью, резьба была круп- ной и выразительной, цвет отчетливым и простым. Пребывание двора в изгнании с 1642 по 1660 гг. уничто- жило пристрастие к теории, в то время как динамизм не придворной архитектуры процветал. С возвращением ко- роля Карла в 1660 г. теоретические основы ранней при- дворной архитектуры Стюартов были восстановлены, хо- тя ее практическое выражение было обогащено изучени- ем придворной архитектуры в местах изгнания, особенно во Франции и Нидерландах. Влияние Франции более за- метно в общественных зданиях, но его можно также уви- деть в домах придворных, например, герцога Монтагю (Montagu) в Боутоне (Boughton), Нортгемптоншир (1683г.), и герцога Сомерсета в Петворте (Petworth), Сус- секс (1688 г.). Влияние Нидерландов на придворных архи- текторов можно увидеть в Элтхам Лодж (Eltham Lodge), Кент (1663 г.), который является подражанием дому Пите- ра Поста Мауритсхуис (Mauritshuis) в Гааге; но его можно также заметить в восточных графствах Англии в кирпич- ных домах с фигурными фронтонами, принадлежавших владельцам более низкого социального уровня. После 1690 г. старая идея единства стала менее популяр- ной. Архитекторы стали больше интересоваться воссозда- нием облика древних римских зданий или, по крайней мере, итальянских зданий эпохи Ренессанса (которые, ка-
БАРОККО 45 Парадная украшенная резьбой лестница, Моултон Холл, Йоркшир. Такая мощная выразительность с завитками акантовых листьев, выпуклыми фруктами и другими символами природного изобилия была характерной для барокко. Более изящную форму резьбы по дереву можно увидеть в работе Гринлинга Гиббонса (Glinting Gibbons) (1648-1751 гг.) MU залось, имели действительно древний облик). Так, Истон Нестон Холл (Easton Neston Hall), Нортгемптоншир (око- ло 1685 г.) имеет различное количество этажей на разных фасадах: его композиция не единообразна, несмотря на то, что она имеет некоторое сходство с дворцом эпохи Ре- нессанса. Мода, подражающая античности не давала еди- ного решения. И хотя замок Ховард (Castle Howard) в Йоркшире (1699-1726 гг.), построенный Николасом Хок- смуром (Nicholas Hawksmoor) и сэром Джоном Ванбру- хом (John Vanbrugh), имеет единую композицию, другие величественные дома, например, дворец Бленим (Blenheim Palace), Оксфордшир (1705 г., построенный те- ми же архитекторами), состоят из элементов, которые яв- но не гармонируют друг с другом. Один из самых экстре- мальных примеров этого - Ситон Делавал Холл (Seaton Delaval Hall) Ванбруха, Нортумбрия, чьи составные части имеют мало или никакого отношения друг к другу. Архи- текторы этой школы периода после 1690 г. больше инте- ресовались чисто визуальными результатами и поэтому имеют больше общего с живописью 18-го века.
44 БАРОККО 1625- 1714 Двери Вход был наиболее важным элементом внешнего вида, поэтому его подчеркивали многочисленными украшениями. Такое художественное оформление могло быть усилено как большим количеством тех же Официальная жизнь в эпоху барокко нигде не была бо- лее театрально выражена, чем в парадной двери, кото- рую делали так, чтобы она выглядела одновременно на- рядной, как задЕник сцены, и такой же внушительной, как ворота цитадели. По ее боковым сторонам могли нахо- диться колонны, или (что было менее дорого) пилястры. Колонны могли быть гладкими дорическими или наряд- ными и выглядящими дорогими. Если колонны были на- рядными, они могли быть каннелированными, витыми или украшенными декоративными панелями. Двери часто находились наверху ступеней, ведущих к ним. Над ними могли быть раковины, но двери могли находиться и в пор- тике. Над дверью могла быть благочестивая надпись, рез- ное изображение герба или фронтон, в зависимости от того, хотел ли владелец подчеркнуть свои правила мора- мотивов, так и добавлением других: в этом образце концентрически расположенные профили с сухариками между ними использованы для усиления эффекта. Это - прекрасный провинциальный образец. МО ли, свое происхождение или свою ученость. Фронтон мог быть простым, мог заканчиваться завитками или иметь двойную кривизну и завитки (тип "лебединой шеи" - с плавным изгибом); он мог быть заполнен резными укра- шениями, из-за которых иногда трудно было разглядеть форму. Однако, в виду того, что знакомство с античной ар- хитектурой становилось все более обычным, декор все бо- лее и более ограничивался отдельными участками, напри- мер, капителями или фризами. Двери украшали петлями Г-образной формы, с узорами в виде бабочек или "петушиного гребешка". Большинство использовали массивные деревянные врезные замки, но богатые покупали замысловатые и дорогие железные и ла- тунные замки, чтобы продемонстрировать свое покрови- тельство изобретательным механикам.
БАРОККО 45 я © (D Парадная дверь была сделана так, чтобы выглядеть и праздничной, и внушительной. Это наличник из Эстон Холл (Aston Hatt), Уорикшир, 1618-35 гг. (2) Колонны были желательным, но дорогостоящим обрамлением для двери: пилястры —менее дорогой- альтернативой, Хэм Хаус (Нат House), Суррей, 1610 г. @ Лестничный марш давал владельцу возможность удобно спускаться по лестнице. Этот пример относится к началу 1580-х годов. @ Растущее значение классических пропорций и мотивов в модной архи- тектуре проиллюстрировано на этой гравюре из английского издания "Пер- вой книги по архитектуре" (First Book of Architecture) Андреа Палладио (1729 г.) В ней сравниваются художе- ственное оформление и пропорции две- @ Там, где были уместны класси- ческие аллюзии, дверь могла быть увенчана фронтоном. Дом судьи в Солсбери, Уилтшир, имеет укра- шения в тимпане. ® и 0 Коринфский ордер выгля- дит самым дорогим, но дорический более внушительный. Наличник первого примера относится прибли- зительно к 1677 г.; он из Кингз Бенч Уок (King’s Bench Watt), Лон- дон. Выступы связанных колонн и пилястр продолжаются на фронто- не. Второе каменное обрамление двери датируется примерно 1695 г. ® Альтернативой фронтону был карниз, в данном случае он украшен завитками, 1717 г. ® Ионический ордер придавал на- личнику изящество. Эта садовая дверь из Уолвеси Палас (Wolvesey Palace), Винчестер, 1684 г., высо- кая, с хорошими пропорциями. ® В этой исключительно вырази- тельной двери соединены классичес- кие принципы и богатство. Удли- ненная форма этого обрамления из Марк Лейн (Mark Lane), Лондон, начало 18-го столетия, является типичной для стиля барокко.
46 БАРОККО 1625-1714 колоннами) из Незер Липиан Мэнор (Nether Lypian Manor), Глостершир, 1702-5 гг., сделан более величествен- ным с помощью лестничного марша. @ Витые колонны, выполненные под влиянием колонн храма царя Соломона, Иерусалим, были даже более эффектными. @ и @ Дверь с фронтоном и портик, напоминающий портик храма, были основными вариантами подъезда в течение этого периода. GBV ® Помещичьи дома иногда имели широкие портики. Грумбридж Плейс (Groombridge Place), Кент, около 1660 г.
БАРОККО 47 ДВЕРИ Ф Парадная дверь в замке Кимболтон (Kimbolton Castle), Кембриджшир, 1680-е годы, представляет собой величественное классическое целое, к которому ведет марш ступенек, /(верь установлена во внутреннем дворе в результате перестройки средневекового дома. AQ @ К концу 17-го столетия в Англии издавались ката- логи образцов, полученных из континентальной Европы. Эта дверь из Бэнингру Холл (Beningbrougfi Hall), Йорк- шир, около 1715 г., была спроектирована Уильямом Торнтоном (William Thornton), скопировавшим детали из "Очерка гражданской архитектуры" (Studio d'Architettura Civile) Доменико Росси (Domenico de Rossi), 1702 г; эти детали подражали, в свою очередь, римским руинам. AQ @ Типичный городской дом в стиле королевы Анны с Олбэри Стрит (Alhury Street), Дептфорд, Южный Лон- дон. Узкая дверь и другие детали характерны, они пока- зывают узкий проход внутри дома, ведущий от двери к лестнице. AQ ® Богатый декор этой двери из Торп Холл (Thorp Hall), Нортгемптоншир, спроектированной около 1653 г., подчеркивает важность комнаты. Антаблемент и пилястры дверной коробки и мотив венка на двери выполнены в горельефе. TH ® В 17-м столетии расположение филенок было чрезвычайно разнообразным. Обычными были двери с двумя квадратными филенками. МО ® К середине 17-го столетия модные двери в Лондоне имели квадратные и прямоугольные филенки, но в более отдаленных местах столяры продолжали изготовлять двери более сложной формы, как на этой иллюстрации. Йоркшир, около 1654-60 гг. МО Ф До Гражданской войны в Англии (1642-51 гг.) использовались узоры из шляпок гвоздей (наследие средневековья) и геометрические узоры на филенках (модные в 16-м в.) MU
48 БАРОККО 1625- 1714 @ и ® Классическое обрамление двери, состоящее из рамы, пилястр и фриза, было образцом совершенст- ва, но сама дверь часто была очень простой. Дверь с четырьмя филен- ками развилась из двустворчатой двери с двумя филенками. @ Двери с шестью филенками, как эта из Элтам Хаус (Eltfiam House), Кент, 1664 г., предстояло стать типичной дверью георгианской эпохи. ® Дверные проемы выполнялись так, чтобы гармонировать с архитектурными особенностями комнаты. Пилястры, обрамляющие эту двустворчатую дверь середины 1650-х годов, доходят до карниза. © и ® Двери с пятью филенками и двустворчатые двери с десятью фи- ленками относятся к эксперименталь- ным формам того времени. ® Если дверь находилась в особенно важном месте, высота дверного проема могла быть увеличена при помощи де- коративной панели над дверью, как в этом примере из Эшбурнхам Хаус (AsHburnfiam House), Лондон, около 1660 г. ® Филенки могли быть очень изыскан- ными и сложными. © Сечения профилированных дверных филенок, начиная примерно с (640 г. до примерно 1695 г. В конце 17-го столе- тия профили дверей выполнялись в бо- лее высоком рельефе.
БАРОККО 49 ® Модным высоким дверям требовалось много различных деталей для обрамления У них часто было больше шести филенок, которые были типичными для георгианских дверей. WH @ Двери с арочным завершением появились под влиянием римских прототипов. Антревольты обычно заполняются гранеными треугольными элементами. Ф Столяры обычно придавали наличнику двери 2 форму в зависимости от формы дверного проема, выложенного из камня или кирпича. WH © Тонкие столярные детали на внутренних дверях не позволяли врезать замки в дерево. Поэтому врезные замки устанавливали на передних поверхностях, на внутренней комнатной стороне (верхняя иллюстрация). Обратная сторона имела монтажные болты, ручки и замочные накладки (нижняя иллюстрация). WH ДВЕРИ © Дверной молоток, около 1650 г. (верхняя иллюст- рация). К1700 г появились более нарядные дверные молотки с завитками (нижняя иллюстрация) ® Петли устанавливались на лицевой стороне двери чаще, чем врезались во внутренний край, начиная с георгианского периода. Здесь показаны три стан- дартные формы петелы Н-образная, Г-образная и в виде бабочки. 0 Замки были элементами престижа, даже в про- стых домах. Механизм часто был оригинально заду- ман, и замочная коробка могла быть украшена на- рядной гравировкой. ©Ина предметах мебели, и на дверях в стиле ба- рокко могли использоваться петли с петушиными головками и дверные ручки с подвесным элементом. ® В комплект врезного замка входили декоративная накладка у замочной скважины на задней стороне двери и нарядный ключ.
50 БАРОККО 1625- 1714 Окна (D Вдалеке от Лондона и модного придворного круга провинциальные проектировщики сочетали новое пристрастие к классическим формам с традиционными стилями. Это окно из Моултон Мэнор (Moulton Manor), Йоркшир, имеет сандрик, характерную особенность окон в стиле Тюдор, но с почти античным профилем. Вертикальные и поперечные бруски имеют традиционные фигурные фаски, но профиль наличника выполнен в классическом стиле, и соответствует моде. МО @ Асимметричный провинциальный дом из Дорсета, около 1660 г. Четырехскатная крыша является модной, но часть дома с подсобными помещениями (справа) нарушает симметрию здания. @ Фешенебельный охотничий домик из Беркшира, около 1660 г. Вся компози- ция центрична, размеры окон зависят от их расположения на фасаде здания. Наличники окон, особенно на фасаде с входом, выполня- лись с таким же великолепием, как парадные двери. Особенно роскошными были окна в середине среднего эта- жа, кроме того, они должны были обеспечить единство фа- сада, являясь центром всей композиции. Даже владелец от- носительно не бросающегося в глаза городского дома был готов потратить деньги на нарядное "венецианское" (трехс- творчатое окно) с центральной частью, увенчанной аркой. Большие оконные проемы сначала поддерживались вер- тикальными стойками или средниками и поперечными бру- сками. Позднее в этом же периоде их количество и объем уменьшились. Первоначально центральная стойка остава- лась массивной, в то время как другие уменьшались в разме- ре. Затем, когда количество окон увеличилось, и они стали более узкими, центральная оконная стойка стала необяза- тельной. Поперечные бруски помещались относительно вы- соко в проеме, и их число уменьшилось от двух до одного. Фасонные профили первых вертикальных средников окна были заменены простыми с квадратным сечением. Створные рамы с вертикальной подвеской, крепившиеся петлями, заполняли пространство между вертикальными стойками окна и поперечными брусьями. Появление урав- новешивающих друг друга вертикально скользящих створок окон в 1670-х годах сделали ненужными оконные средники и поперечные брусья, позволив открывать намного большие пространства окна. К1700 г. подъемные окна стали широко применяться, и модные окна делали как можно более высо- кими и узкими. Створные окна с вертикальной подвеской рам продолжали применять в небольших домах и в служеб- ных помещениях многих больших домов.
БАРОККО 51 ® и® До Гражданской войны в Англии (1642-51) большинство окон мало отличалось от окон16-го столетия. Эти окна относятся к 1620-м годам. Второй пример имеет большой центральный вер- тикальный брус, обычно используе- мый для укрепления широкого окна. (3) С середины столетия средники окна приобрели гладкие профили. @ и® В модных кругах пользова- дись каталогами образцов, содержа- щих классические примеры. В них можно было найти правильно вы- полненные элементы, мотивы и пропорции. АР, GBV ® Более узкие окна, сделавшие не- нужными средние стойки, появи- лись в 1630-х годах. 6 0 В 1670-х годах большим новшест- вом явились подъемные окна. Они были снабжены системой грузов и противовесов, которые позволяли пе- редвигать большие стеклянные пло- скости. 10 ® и® Декоративные завитки или рустовка обрамляли главные окна на фасадах в конце17-го века - то есть окна над парадной дверью или парад- ном этаже. ® Предпочитались высокие и узкие окна. Это позволяло избавиться от средников и поперечных брусков. Ок- но оранжереи на этой иллюстрации относится примерно к 1704 г. и имеет высоту 14,2 м. (и) Удлиненное окно - одно из двух, примыкающих к парадной двери в Суссексе, около 1712 г. Толстые гор- быльки оконного переплета типичны для этого времени. ©Окна с закругленным верхом, были впервые применены Хью Меем (Hugh Мау) в Виндзорском Замке, Беркшир, около 1672 г. ©Простые круглых разгрузочные арки в нидерландском стиле были популярны в 1650-х и 60-х годах (3> Завершение окна конца 17-го века с классическими деталями. (Тб) Замковый камень стал модным с 1640-х годов.
52 БАРОККО 1625-1714 (D и @ Провинциальные, проектировщики сочета- ли традиционные и классические формы, хотя классические характерные черты часто ими не- правильно истолковывались. Фронтон (слева) не перекрывает проем, а. фриз над окном с верти- кальными и поперечными брусками (справа) име- ет облом двойной кривизны, который был пере- вернут. Круглое окно - типичная форма барокко. МО, MU @ Зависимость размеров окон от эта- жа, характерная для классического стиля, решена в эксцентрической, не- сколько утрированной манере в Моул- тон Холл (Moitfton Haff), Йоркшир, 1654-60 гг., доме, далеком от модного Лондона. МП @ Подъемные окна из Уинслоу Холл (Winslow Haff), Бакингемшир, 1698- 1702 гг., спроектированные сэром Крис- тофером Реном. Их удлиненные формы и использование подъемного окна с про- тивовесом типичны для окон высокого барокко и стиля королевы Анны. WH ® Створные переплеты, открыва- ющиеся вертикально и прикреплен- ные петлями, заполняли простран- ство между вертикальными и поперечными брусками. Нижние стекла в этом окне с четырьмя стеклами, около 1703 г., открыва- лись. Большинство окон имело вну- тренние ставни; занавески встре- чались реже. ® Железные задвижки свидетельству- ют о мастерстве кузнеца. Эта чрезвы- чайно нарядная пара из дома в Гилд- форде, Суррей, около 1680 г. ® Некоторые виды нарядных запоров были популярны в течение очень дли- тельного времени. Так называемый "пе- тушиный гребешок'1 (слева) встречался с16 до18-го столетия. Использовались и другие зооморфные формы. 8 Железные пружины и небольшие стержни были распространенными эле- ментами задвижки.
БАРОККО 53 Ф до ® Экспрессивные возможности окон были значительными. Окна, расположенные ш переднем фасаде с входом, особенно на среднем этаже, были такими же великолепными как парадная дверь. Кирпичная рама этого окна датируется примерно 1665 г., в то время как обрамления из камня были выложены между 1674 и 1679 гг. Более поздняя пара является более чистым выражением классических форм. @ Городской дом, обладающий опре- деленным статусом, мог иметь ве- нецианское окно (трехчастное окно), его обычно делали более заметным, располагая в выступающей части до- ма или эркере. Это окно из Спэрроуз Хаус (Sparrow's House), Ипсвич, Суф- фолк, дома торговца конца17-го века, позднее было подчеркнуто декора- тивной. штукатуркой. И окно, и де- коративные оштукатуренные пиля- стры являются свободной интерпре- тацией классических оригиналов: это типично для многих провинци- альных зданий. © Балконы отражали статус дома и его владельца. Их иногда устраивали над парадной дверью и использовали для того, чтобы наблюдать за охо- той, любоваться садом, а в городах — наслаждаться зрелищем улицы. © Продуманно украшенные окна в центре среднего этажа обеспечивали единство фасада, направляя взгляд к центру. Прекрасный пример из Барнелл Хилл (Barnell Hitt), Суррей. 60 Единства можно было добиться повторением декоративных форм, по вертикали, горизонтали или в обоих направлениях Карниз одного окна в этой группе из Петворп Хаус (Petworth House), Суссекс, 1690-е годы, становится подоконником другого. Это - вариант модной группы окон над парадной дверью. © Окна были более простыми на верхних этажах, хотя в совершенно классической композиции даже слуховые окна мансарды имели фронтоны, как в этом примере от 1650-х начала 1660-х годов. ® Это менее классическое слуховое окно 1684 г. имеет четырехскатную крышу, покрытую шиферной плит- кой. Обратите внимание на старо- модные стекла ромбовидной формы. ® до (12) Круглое окно является од- ной из наиболее характерных особен-
54 БАРОККО 1625-1714 Стены Фрагмент восточной стены столовой в Торп Холл (Thorpe Hatt), Нортгемптоншир, около 1654-6 гг. Четкие линии обшивки панелями и дверной коробки производят впечатление. Их строгость несколько ослаблена не очень обильным использованием гирлянд из цветов и других резных деталей. Все в целом показывает строгое соблюдение классических пропорций и частей с четкой подчеркнутой рейкой, защищающей стену от повреждения спинкой стула и отделяющей цоколь, с простым карнизом. Двустворчатые двери с десятью филенками гармонируют с обшивкой панелями. TH Стены украшались узорами, за исключением стен в бед- ных домах. Узор обычно наносили краской по трафа- рету. Позднее в том же17-том столетии вместо нанесения узоров с помощью трафаретов начали применять бумагу с рисунками, нанесенными с помощью ксилографии Это были первые обои. Обе эти формы художественного оформления недолговечны и очень редко сохранялись до нашего времени. Более богатые владельцы завешивали сте- ны ткаными или окрашенными материалами. Гобелены для богатых изготовлялись в Англии или их ввозили из континентальной Европы. Наиболее экстравагантным по- крытием была кожа, которая могла быть тисненой, иногда с вытисненным узором и изредка позолоченной. Ее при- крепляли к рейкам. Обшивка деревянными панелями была модной формой облицовки стены; к ней часто относились как к мебели, и, получив наследство, могли снять со стен дома. Обшивка состояла из панелей, размер которых увеличивался с со- вершенствованием столярного дела. На деревянную обли- цовочную панель наносили краской узоры, которые зави- сели от формы панели: обычно использовались геометри- ческие и абстрактные узоры иногда с добавлением различ- ных изображений. Геральдика, нравоучительные темы и классическая архитектура (они стали более эффектными с увеличением размера панели) изображались на стенах до- мов богатых домовладельцев. Тенденцией было подража- ние более дорогому материалу: хвойную доску (сосну или ель) красили так, чтобы она была похожа на дубовую, дубо- вую так, чтобы она была похожа на ореховую, и многие ви- ды дерева обрабатывали таким образом, чтобы они были похожи на мрамор или панцирь черепахи.
БАРОККО 55 СТЕНЫ Ф В первой половине 17-го столетия де- ревянная облицовка состояла из неболь- ших панелей. Эта облицовка деревянны- ми панелями из виллы торговца 1631 г. украшена деталями классических орде- ров. Панели окрашивались, часто с нане- сением геометрических узоров. ® Позже столярное дело усовершенст- вовалось, и размер панелей увеличился. Это позволило получить более вырази- тельный классический фасад, как в этом примере 1700 г. Профиль этой деревянной облицовки (справа) показы- вает, как классические ордера могли отвечать практическим потребнос- тям: постамент колонны стал профи- лем, защищающим стену от поврежде- ния спинкой стула, а классический карниз прикреплял деревянную облицо- @ Пример резных изображений по дубу начала 17-го века, вид украшения, кото- рое можно встретить в лучших домах. @ Нанесенные красками геометрические узоры украшают оштукатуренную сте- ну и обрамление камина этого дома на- чала 17-го века. © Конец 17-го столетия был расцветом натуралистической резьбы. Этот фраг- мент рамы, около 1677 г., Садбэри Холл (Sudbury На(С, Дербишир, показывает виртуозность Гринлинга Гиббонса (Grinnliiip Gibbons). Его репутация за- тмила таланты его современников, та- ких, как Эдуард Пирс (Edward Pierce) и Джон Селден (John Selden). ® Украшение плетеным орнаментом было популярно в начале этого периода. Орнамент использован на дубовом пиляс- тре. (J) Два примера деревянных карнизов. На верхней иллюстрации свод украшен резьбой с акантовыми листьями (около 1690 г.). Пример внизу (начало 17-го века) украшен сухариками и резьбой с геометрическим узором. ® На этом фрагменте резной панели над дверью пальмовые ветви и нарядные ткани передают Честь и Достоинство.
56 БАРОККО 1625-1714 Ф Иниго Джонс со своим учеником Джоном Уэббом создавал проекты декора интерьера, на которых заметно влияние древнеримских образцов, например, на этом фризе начала 1630-х годов. Оригинальные римские образцы из камня предназначались для использования на открытом воздухе. AAI @ Потребовалось время, чтобы декор Джонса приобрел известность. Между тем, продолжали использоваться более сложные украшения 16-го столетия, подражающие древним римским, многие были заимствованы через вторые или третьи руки у итальянских археологов, изучивших остатки римских интерьеров, исчезнувших раньше, чем Джонс смог увидеть их. @ Кровати иногда ставили в ниши, которые могли с архитектурной точки зрения быть включены в по- верхность стены. Жан Ле Потр (Jean Le Pautre), около 1660 г. ® и® Основным видом раститель- ного орнамента был акант с его глу- боко вырезанными листьями. Здесь он использован для образования не- прерывного узора во всю высоту пи- лястр по обе стороны от зеркала. TH ® Более старый стиль классической стенной панельной обшивки: неболь- шие панели, вставленные в свои рам- ки. МО ® Большие панели второй половины 17-го столетия было просто соеди- нять встык с рамкой, или друг с другом. Полосы профилированного ук- рашения применялись в промежут- ках, где панели встречались друг с другом. Популярным профилем был выпуклый панельный облом. TH
БАРОККО 57 Потолки ПОТОЛКИ СТЕНЫ Ф Фрагмент, богато украшенного леп- ниной потолка, Торп Холл (Thorpe Hatt), Нортгемптоншир, около 1653 г. Четко очерченный лепной орнамент на гладком фоне, разделенном сеткой на прямоугольники. TH @ Вариант формулы "сетка плюс овал": сетка, образующая централь- ный прямоугольник с полукруглыми угловыми розетками, около 1685г. @ Более сложное украшение, около 1695 г. Большинство потолков этого периода не украшали лепниной. Украшали потолок, снимая фаски с балок, а иногда со стропил, поддерживающих междуэтажное перекрытие. Единственная особенность, отличающая потолки этого типа от подобных потолков 16-го столе- тия или более ранних, - то, что деревянные элементы стали более узкими - отражение того, что дерево стало дефицитным. Острые ребра в конце фасок становились все более и более сложными. Лучшие дома имели лепные потолки, как и раньше, под- вешенные к нижней стороне междуэтажного перекры- тия верхнего этажа. Однако стиль лепных украшений сильно изменился, хотя только после примерно 1640 г. Было желание подражать древней архитектуре. Так как стены постепенно приобретали древние архитектурные формы, стыковка с потолком отмечалась карнизом - да- же если потолок и стена были простыми. Если эту точку вообще подчеркивали в16-том столетии, то это делали с помощью фриза. Систематизация украшений все увели- чивалась. Потолок 16-го и начала17-го веков представ- лял собой непостижимый лабиринт, состоящий из орна- мента. На потолке в стиле барокко, сохранились участки, плотно покрытые орнаментом. Они были отделены друг от друга и даже от некоторых других участков, совер- шенно не украшенных. Они отделялись сеткой, которая требовала четкой системы.
58 БАРОККО 1625-1714 Ф Потолок дома в Хаундздитч (Houndsditch), Лондон, около 1630 г. Почти до 1640 г. потолки украшали плотным плетеным орнаментом, как в этом случае. Если имелись ка- кие-либо угловые розетки или бросаю- щиеся в глаза особенности, их обычно 4 повторяли; таким образом терялось многое из их индивидуальности. Ино- гда орнамент находился вокруг окру- женного рамкой герба, геральдических изображений или символов; самыми распространенными были четыре времени года, пять чувств, семь гре- хов и девять добродетелей. @ Изображение половины потолка, вы- полненного Иниго Джонсом. Именно Джонс ввел упрощенный тип потолка, основанный на сетке сильно профилиро- ванных балок. Свободные пространства могли быть окрашены, заполнены ук- рашениями или оставлены пустыми, чтобы подчеркивать другие части потолка. RIBA (Королевский инсти- тут британских архитекторов) @ Позднее от основной сетки отка- зались, оставив только овалы или круги, которые прежде были обрамле- ны рамкой. Обогащал или нет про- ектировщик эти узоры, они остава- лись простыми, внушительными и крупными. Из Хэмстед Маршалл (Hamstead MarchatQ, Беркшир, около 1686 г. ® Во второй половине 17-го столе- тия овал был любимой формой цен- тральной части потолка. Это фрагмент потолка, относящийся примерно к 1655 г. ©и® Лепные угловые украшения, около 1680 г. К концу 17-го столе- тия на потолках начали изобра- жать классические сюжеты, напри- мер, сцены из Метаморфоз Овидия, поэмы, основанной на мифах и ле- гендах (АП 1-8). (Z) Херувим: центральная панель по- толка, около 1695 г.
БАРОККО 59 Полы полы потолки Ф Набор, состоящий из многих образцов, которые можно выложить из разноцветных мраморных кусочков. Эти геометрические узоры взяты из французского источника - (С. A. d'Avitfer) "Полный курс архитектуры" (Cours complet d'arcfiitecture), 1691 г. Они домах. @ Редкий сохранившийся фрагмент расписанного красками деревянного пола в Хэнбэри Холл (Напбигу Hatt), Вустершир (около 1700 г.). оказали большое влияние на архитектуру Англии, где мрамор использовали в самых великолепных Узор, идущий поперек половиц, известен как "бордюр" и напоминает узоры, используемые в садовых партерах того времени. (3) Два узора для паркетных полов, выложенных в апартаментах королевы Генриетты Марии в Сомерсет Хаус (Somerset House), Лондон, 1661 г. после ее возвращения из изгнания во Франции. Они отражают самый последний французский стиль. Навыки и умения, необходимые для выполнения иллюзионистских узоров, сделали эту технику дорогой. АР Если камень имелся в достаточном количестве, в домах в стиле барокко полы в главных и подсобных комнатах первого этажа выкладывали каменными плитами, в про- тивном случае использовали кирпичи или плитки. Приме- нение современной гидроизоляции привело к уменьше- нию количества сохранившихся оригинальных полов. В домах исключительного качества полы, использующие камень или мрамор двух или более цветов, выкладывались таким образом, что они разной глубины (иллюзионист- ские узоры). На верхних уровнях полы делали из деревянных досок, за исключением восточных центральных графств Велико- британии, где их делали из известкового теста, положен- ного на обшивку. На наиболее дорогих деревянных полах выкладывались узоры из дерева нескольких цветов. Цени- лись иллюзии: паркетные и даже инкрустированные полы могли выглядеть как каменные. Менее дорогим способом было нанесение узоров на доски пола краской. Этот метод был достаточно распространен, но немного таких полов сохранилось. Тканые ковры, обычно импортируемые из восточной части Средиземноморья, считались слишком дорогими, чтобы по ним можно было ходить. Их клали под лучшую мебель и под самих владельцев, когда писали их портреты. В менее парадных комнатах полы иногда покрывали ци- новкой.
60 БАРОККО 1625- 1714 Камины Применение декоративных панелей над камином ограничивалось большими комнатами в больших домах. Иногда они изображали победу оружия. Этот великолепный мраморный камин с роскошной скульптурой из Торп Холл (Tftorpe Hatt), Нортгемптоншир, 1654-56 гг. TH Многие камины мало чем отличались от простого отвер- стия в стене, обрамленного деревянными профилями или камнем, подобно простой классической двери. Однако в домах, претендующих на изысканность, камины обычно по- лучали престижную отделку. Они могли быть облагорожены фризом и карнизом, и в очень богато отделанной комнате карниз мог поддерживаться пилястрами. Декоративное оформление окружающей стены могло быть изменено, или в нем мог быть сделан разрыв, чтобы подчеркнуть камин. Наиболее важной деталью были декора- тивные панели над камином, представляющие собой архи- тектурную композицию над каминной полкой. Они обычно обрамлялись пилястрами и иногда увенчивались фронто- ном. В начале этого периода самые великолепные карнизы поддерживались кронштейнами и выступали вперед над пи- лястрами, преобразовывая это декоративное завершение ка- мина в скульптурную деталь; к 1700 г. это могло быть возмож- но, если камин был расположен поперек угла. Натуралисти- ческая резьба предоставляла и другие возможности вырази- тельности. После Реставрации резные рамы увеличились, в то время как панели, которые они обрамляли, стали меньше Модным было также зеркальное стекло (очень дорогое). Эти тенденции привели, в конце концов, примерно в 1710 г., к де- коративным панелям над камином, целиком покрытым скульптурой со вставленными зеркалами. Задники камина (железные пластины, защищающие стену от огня и отражающие тепло в помещение) отливались с де- коративным узором. Подставки для поленьев, удерживающие дрова на месте, имели декоративные завершения или оформ- лялись как классические колонны
БАРОККО 61 (D Простое классическое украшение из камня: пилястры, фриз и карниз, около 1640 г. @ Далее если не учитывать пиляс- тры, фриз и карниз указывают на знакомство и изучение классическо- го наследия. Этот пример из дома в Глостершире датируется началом 17—го столетия. @ Часто камин, занимавший важ- ное место в доме, красиво украшал- ся. Иногда качество декоративных деталей указывало на назначение комнаты или интересы владельца. Иногда они могли включать только вырезанные инициалы и дату. I4HHHVX Этот каменный камин из Эбби Ха- ус (Аббеу House), Бристоль, около 1664 г. @ Небольшой угловой камин из Хо- нингтон Холл (Honington Hall), Уо- рикшир, около 1670 г. @ фриз мог представлять собой простую мраморную панель, оканчи- вающуюся с обеих боковых сторон завитками и увенчанную карнизом, Бэлтон Хаус (Belton House), Лин- кольншир, около 1686 г. ® Набросок Иниго Джонса для камин- ной полки в спальне, в Куинз Хаус (Queen's House), Гринвич, около 1637 г. Головы (гермы) с ниспадающими краси- выми складками имеют французский источник, но другие детали обнаружи- вают итальянское влияние. Конечно, над камином должна была быть деко- ративная панель. RIBA (Королевский институт британских архитекторов) ® Более простая, но все еще роскош- ная отделка с прекрасным выпуклым профилем из черного и белого мрамора. Спроектирована Хью Меем (Hugh Мау) для Элтэм Лодж (Eltham Lodge), Кент, 1664 г. ® Обрамление камина с выступами, мраморными длинными узкими полос- ками и завитками в стиле барокко, около 1700 г. ® Этот камин выполнен итальян- ским архитектором, художником и теоретиком Себастиана Серлио (1475 - 1554 гг. Его проекты оказали большое влияние. SE Дубовая каминная полка, относя- щаяся примерно к 1640 г., со спаренны- ми пилястрами и декоративным завер- шением над камином, напоминающим о шкафах при дворе этого периода. Ста- ромодный тип, с небольшими уступка- ми классицизму. (0 Более сложный камин, датируемый примерно 1632 г., демонстрирующий использование классических декоратив- ных деталей.
62 БАРОККО 1625-1714 Ф Хотя этот камин имеет про- стую отделку, он облагорожен кон- трастом различных видов мрамора. Середина 17-го столетия. TH @ Необычное использование декора- тивных элементов наводит на мысль о провинциальном архитек- торе, неточно запомнившим ста- ринную деталь, которую он видел в Лондоне. Йоркшир. Середина 17-го столетия. МО @ Еще один из провинциальных ка- минов, более изящный, но все еще не совсем гармоничный. Пилястры под- держивают только карниз, но не фриз; а архитрав, по-видимо- му, проходит позади них. TH @ Фронтон с аркой выступает впе- ред перед карнизом. Это - еще один камин, обыгрывающий контраст разных видов мрамора. TH ® Увеличив количество профилей в обрамлении, архитектор достиг большего богатства, не нарушая единства композиции. MU ® Чугунный задник камина, 17-е столетие, выполненный на месте. С
БАРОККО 63 CD Вытяжные шкафы, использова- лись для того, чтобы дым лучше поднимался по дымоходу, сохрани- лись и в 17-м столетии. Они мог- ли быть объединены с пилястра- ми, фризом и карнизом, образуя внушительную композицию, в ка- кой-то степени напоминающую надгробие. Этот образец отно- сится к началу 17-го века. @ Угловые камины были обычным предметом обстановки небольших комнат в конце 17-го столетия, когда высоко ценилось свободное пространство. Их устанавливали под косым углом к стенам. Этот пример датируется 1701 г. © Еще один угловой камин с чет- кими мраморными профилями, 1630-е годы. Верхняя часть искус- но вписана в панельную обшивку Обратите внимание на уменьшаю- щиеся кверху полки для выставки фарфора на показ. © Мраморный камин, выделяющий- ся на фоне декоративной отделки окружающей панельной обшивки, КАМИНЫ © Позднее в 17-м столетии каминные полки могли включать панели из зеркального стекла — показатель богатства владельца дома. © Декоративная панель над камином могла быть богато украшена скульптурными изображениями мифологических персонажей, плодов, листвы и мертвой дичи. Этот пример относится примерно к 1690 г. © Простая каминная полка могла иметь скромную декоративную панель, возможно с резьбой в стиле Гринлинга Гиббонса (Grinling Gibbons). ® Более нарядная рама картины, включенная в декоративную панель над камином, датируется примерно 1630 г. © Скульптуры могло быть много, и она могла бросаться в глаза, как в церкви. Хэмптон Корт Палас (Hampton Court Palace), Суррей, около 1700.
64 БАРОККО 1625- 1714 Ф Это —набросок, сделанный сэром Кристофером Реном, с фрагментом резь- бы, начерченным великим резчиком по дереву Гринлингом Гиббонсом (Grinling Gibbons). Рама с точки зрения архитек- туры относительно простая, но ее очень украшает резьба с натуралисти- ческими изображениями. Карниз поддер- живают атланты (мужские фигуры, служащие опорами) и украшают полуле- жащий херувим и хохочущие птицы. Плоды, листья и трубы обрамляют де- коративную панель над камином. SO (2) Еще один проект Рена с деталью, начерченной Гринлингом Гиббонсом. Каминная полка настолько проста, насколько это возможно, но двухъя- русная декоративная панель над ка- мином выражает символику монар- хии Стюартов от бюста Карла I внизу до ордена Подвязки наверху. SO ® Роскошная каминная полка, сделанная в 1666 г. Джоном Уэббом (John Webb), со всеми деталями классической отделки с гирляндами из цветов, коронами и имперскими орлами. LHT @ Камин с прекрасным щитом, закрывающим его на лето, т.е. доской, которую вставляют в проем камина, чтобы не дуло, когда огонь не зажигают. Щиты украшали, как можно богаче, обычно используя разные цвета. Это - работа француза Жана Ле Петра (Jean Le Pautre), опубликованная в 1661 г. © Два чугунных задника камина, увенчанные типичной аркой. Первый пример украшен фениксом, символом Содружества наций. На втором изоб- ражена аллегорическая фигура весны. Другими любимыми темами, исполь- зуемыми в декоративных целях, бы- ли сюжеты из Библии или классичес- кой мифологии: Рождество, Самари- тянка, Нептун, Милосердие и Герку- лес, убивающий гидру. Характерны были богатые растительные орна- менты. © Четыре железные подставки для дров в камине. Их использовали пара- ми. Двух столбиков на передней сто- роне камина было достаточно, чтобы не позволить дровам падать на. пол. Некоторые железные подставки име- ли латунные или даже серебряные крепления. 6Г Ранний пример приподнятой ко- лосниковой решетки, Жан Ле Потр, 1665 г. © Подставка для дров в камине ус- тупила свое значение колосниковой решетке корзины в начале 18-го сто- летия, когда битумный уголь начал заменять дерево в качестве топлива. Это - ранний пример колосниковой решетки конца 17-го столетия.
БАРОККО 65 Лестницы ЛЕСТНИЦЫ камины Второстепенная по значению лест- ница в Торп Холл (Thorp Hall), Нортгемптоншир, 1654-56 гг., почти так хе нарядна, как главная лестница, заставляя предполагать, что обе лестницы имели дополняю- щие друг друга функции почти оди- накового значения. Это, очевидно, не только черная лестница для слуг: в эпоху барокко дворяне и их челядь могли пользоваться одними и теми хе общими помещениями. TH Лестницы в стиле барокко очень массивны. Обычно они выполнены из дерева, часто из дуба и до конца эпохи ба- рокко имеют тетиву, с диагональной балкой, закрывающей концы проступей и подступенков и поддерживающей балю- страду. Самые величественные лестницы - каменные с за- мысловатыми балюстрадами из кованого железа. Поскольку каменные ступеньки не могли опираться на диагональную балку и должны были поддерживаться консолями, требова- лось знание конструкций. Такие лестницы могли соору- жаться только в богатых домах, но изобретательность мас- тера позволяла делать менее дорогие деревянные лестницы похожими на каменные: они или поддерживались на консо- лях, или только казались консольными благодаря тому, что балка устанавливалась сзади, вне поля зрения. Наиболее дорогие деревянные балюстрады представля- ли собой сплошные ажурные панели, сначала с плетеным орнаментом, а позже с орнаментом в виде завитков акаю а, иногда к тому же с резными фигурами. Более распростра- нены отдельные точеные балясины. Сначала они сужались к середине, но к середине 17-го столетия их центр тяжести стал находиться ниже, и они приобрели форму вазы; более дорогие украшены резными акантовыми листьями. После 1660 г. в мод) вошли витые балясины. Колонны в конце ле- стничного марша обычно имеют квадратное сечение с де- коративной деталью наверху. Начиная примерно с 1660 г. они иногда прикреплялись к полу резной консолью. Квад- ратные колонны лестницы были, в конце концов, замене- ны классическими колоннами.
66 БАРОККО 1625-1714 CD В 1620-х и 30-х годах балясины сужались к середине и были симмет- ричными по вертикали. (D Когда в моде были классические прототипы, балясинам середины ве- ка придавали профиль вазы. @ Эти балясины из Фарнхэм Касл (Farnham Castle), Суррей, доказыва- ют, что некоторые столяры были неуверены, должны ли детали сто- ять в одну линию с балюстрадой или с проступями. @ Большая массивность отличает балясины в стиле барокко от их по- следователей в георгианском стиле. © Нарядные резные балясины из Шропшира, 1670 г. © На дорогих балясинах в середине столетия вырезались акантовые ли- стья. © Менее дорогие варианты получа- ли, вырезая профиль из плоского пус- ка дерева. ® Великолепные балюстрады состо- яли скорее из непрерывных ажурных панелей, чем отдельных балясин. Этот пример, датированный 1641 г., показывает использование плетеного орнамента. © К середине столетия плетеный орнамент заменялся непрерывными завитками акантовых листьев. К ® Балюстрада служила демонстрацией богатствау*^ и изысканные лестницы проек- тировались вокруг широкого ко- лодца, чтобы они были хорошо видны. (^Детали этой лестницы в стиле барокко можно было бы принять за георгианские, если бы не их четкий силуэт (около 1650 г.), МО @ Балясины обычно устанавливались в непрерывной диагональной балке или тетиве. @ К1700 г. столяры научились делать открытые косоуры (т.е. подступенки и проступи лестницы не закрывались сбоку и были видны), В данном образце они украшены акантом у основания стержней балясин и каннелированной колонны в конце лестничного марша.
БАРОККО 67 (D Исключительно высокий профессио- нальный уровень виден в разработке консольной каменной лестницы нача- ла 17-го века в Куинз Хаус (Queen's Houuse), Гринвичский Дворец. Извест- ная как лестница -"тюльпан" балюс- трада из кованого железа украшена французскими королевскими лилиями. @ Хотя большая каменная лестница в Чэтсворте (Chatsworth), Дербишир (1688-91 гг.) кажется опирающейся на консоли, наружные стороны просту- пей фактически опираются на заглуб- ленную балку, расположенную диаго- нально. Великолепно выполненная резьба с завитками имеет форму, чаще встречающуюся в деревянных лестницах. © Эта шотландская панель балюст- рады из кованого железа конца 17-го века украшена узорами, с головками цветов, листьями и завитками, свёр- нутыми спирально. @ Деталь консольной деревянной ле- стницы, около 1714 г. Профиль с за- витками на боковых концах ступенек тянется до нижней поверхности ле- стничного марша, украшенного акан- том. , 4 ® Квадратные колонны в конце ле- стничного марша были менее доро- гими. Это шарообразное завершение имеет типичное украшение с лис- тьями аканта, около 1630 г. 7 © Качество верхних ступенек, свя- зывающих галерею с куполом Торп Холл, Нортгемптоншир (около 1650 г.), указывает на значе- ние верхних этажей. TH поручня, датированные, слева направо, 1701,1618-35,1684 и 1632 гг. Более по- здние поручни использовались бы с же- лезной или деревянной балюстрадой. (Z) До середины 17-го столетия более роскошные колонны в конце лестнично- го марша были точеными и украшен- ЛЕСТНИЦЫ ® Гладкая колонна в конце лестнич- ного марша и шарообразное завершение. © С середины 17-го столетия более величественные декоративные колон- ны конца лестничного марша также получили квадратное сечение. Этот пример, относящийся приблизитель- но к 1655 г, увенчан резной цветоч- ной корзиной. В это время стало модным закреплять колонны конца лестничного марша с помощью рез- ных консолей на уровне пола. (П) В 18-м столетии колонны в конце лестничного марша и балясины ста- ли более тонкими. На этой лестнич- ной площадке, около 1700 г., стойки выполнены в стиле классических колонн. © К концу 17-го столетия качество металлических изделий значительно улучшилось. Эта панель балюстрады лестничной площадки (около 1706 г.) - деталь парадной лестницы в Нортгемптоншире.
68 БАРОККО 1625- 1714 Встроенная мебель (D К концу 17-го века книжные шкафы стали предметом мебели, которую нельзя было передвигать, и владельцы 3 роскошных домов стремились иметь встроенные библиотеки, такие как эта внушительная библиотека, спро- ектированная Дэниелом Маратом (Daniel Marot), около 1690 г (2) Этот красивый заглубленный шкаф, служащий горкой, встроен в об- лицованную панелями стену помещи- чьего дома в Дорсете, 1712 г. Волнис- тые полки изгибаются, следуя изгибу ниши; филенчатая дверца шкафа скользит сверху вниз и закрывает их. Нижняя часть шкафа обеспечивает дополнительное пространство для хранения вещей. @ Дубовый шкаф для специй с указан- ной на нем датой из Озерного края на северо-западе Англии с филенчатой дверцей с замком. В шкафах для спе- ций часто имелось несколько выдвиж- ных ящиков, где хранились отдельные предметы. Значение слова furniture (мебель, обстановка) в то время было шире, чем сегодня, и могло включать такие пред- меты, как деревянная панельная обшивка: человек мог, на пример, завещать свои деревянные облицовочные панели отдельно от своего дома. Там, где дома имели очень толстые стены, всегда можно было устроить встроенные шкафы. Проветриваемые шка- фы для хранения пищевых продуктов иногда устраивались в нишах. Их двери, обычно дубовые, различались по стилю от области к области. Некоторые были относительно про- стыми с пробитыми отверстиями; другие в домах более преуспевающих владельцев могли быть облицованы пане- лями и украшены. Шкафчики, используемые для хранения специй и лекарств, также могли быть встроены в стену. Встроенные буфеты, которые использовались для де- монстрации серебра и стекла, стали модными в конце!7- го столетия. В самых великолепных домах они могли быть встроены в столовой в ниши с арочным завершени- ем. Менее богатые семьи могли иметь встроенные угло- вые шкафы обычно с фигурными полками и украшения- ми в виде раковин. Эти популярные шкафы, которые нельзя было передвигать, часто встраивались в деревян- ную обшивку степы. Когда книги стали более доступными, библиотеки стали оборудовать встроенными книжными шкафами. Первона- чально книги размещали за дверцами шкафа, но затем их заменили открытыми полками, так как все более и более обычной становилась демонстрация корешков книг.
БАРОККО 69 Удобства ф Буфеты с водой, текущей внутри ниши в мраморный таз, подчёркивались теми владельцами, кто, вызывая зависть, мог себе это позволить. Они находились в холле или главной столовой. Здесь ополаскивали стаканы. Верхние полки использовались для выставки напоказ серебра и стеклянной посуды. Этот образец датируется примерно 1710 г. © до ® Свинцовые воронки водосточных труб. Дождевая вода собирается на крыше и стекает по свинцовой водосточной трубе в вертикальные водосточные трубы. Брызги воды попадают в свинцовый ящик, помещенный в начале вертикальной трубы. Мягкий свинец можно было украшать геральдикой, классическими украшениями или инициалами. © Дождевая вода или отводилась от фундамента, или стекала в свинцовую цистерну, подобную этой. Байн (the dyne), Гемпшир. УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ Все теоретики архитектуры подчеркивали необходимость размещать новые дома около источника воды или реки. Это не обязательно было подчеркивать, так как и здравый смысл и традиция требовали того же. В городах один из наиболее явных признаков благосклон- ности правителя было обеспечение общественного водо- провода. Однако английские короли и городские власти редко могли сравниться в этом отношении с римскими им- ператорами или папами. Вместо этого Лондон обеспечивал- ся водой благодаря коммерческим предприятиям, необхо- димые инженерные работы проводились частными компа- ниями, например, Новой речной компанией (New River Company) или Водопроводной компанией Челси (Chelsea Water Company). Эти источники были непостоянными, в дополнение к ним дома обычно, когда это было возможно, проектировались так, чтобы можно было собирать дождевую воду в свинцовую цистерну хотя бы с части плоской кровли В роскошных домах было много свинца, и как следствие поколения некоторых аристократических семейств страдали от отравления свинцом. В своих комнатах люди пользовались ночными горшками и, кроме того, их было много в тех комнатах, где ели и пили. Иногда они были встроены в передвижные предметы мебели, "закрытую табуретку", которую можно было держать в специальном шкафу, "камере для табуретки" или "темном шкафу". Там, где было место, в дальнем конце двора или сада строили уборные ("нужники" или "дома для облегчения").
70 БАРОККО 1625- 1714 Освещение ® Деревянная люстра с типичным яйцевидным завершением, около 1710 г.. ® Настенный фонарь начала 18-го столетия, показан открытым. © Обрамление этого подсвечника могло включать зеркальное стекло или богатый узор, около 1700 г.. ® Подсвечник с чеканкой 1684 г. В эпоху барокко освещение даже одной единственной свечой стоило дорого. Огонь освещал, когда работали в до- ме после захода солнца, а свечу брали, когда шли спать. Бедные пользовались лучинами, опущенными в жир и ук- репленными с помощью зажимов. Средние классы пользо- вались сальными свечами, а богатые восковыми. Подсвеч- ники обычно делали из точеного дерева, хотя предпочита- лись латунь и сплав олова со свинцом. Самые богатые ис- пользовали серебряные подсвечники, но только в лучших комнатах и только в конце 17-го столетия. Там, где люди передвигались - в коридорах и на лест- нице - постоянный, но тусклый свет можно было обес- печить с помощью зажженного фонаря. Лестничные фо- нари часто свисали с железных рожков, которые наве- шивали на петли с лестничной площадки; фонарь притя- гивали и зажигали с лестницы. Парадные комнаты могли иметь светильник с рожками, подвешенный на шнуре к крюку в потолке. Его вешали совсем низко, чтобы легче было зажигать (цепи и блоки были новшеством, появившимся только в18-м веке). Светильники обычно делали из латуни, с центральным отражающим шаром для усиления света свечи. Люстры были еще дороже. Большинство делали из резного и позолоченного дерева; самые лучшие были из горного хрусталя. Подсвечники ("полу-жирандоли") были еще од- ним видом роскошного светильника. В течение большей части этого периода их устанавливали на латунные плас- тины, иногда украшенные чеканкой; примерно к 1700 г. начали применять зеркальное стекло, а вместо пластин стали украшать позолоченные рамы с богатой резьбой.
БАРОККО 71 Изделия из металла ф и ® Типичные ворота и фрагмент, около 1700 г. $ ® Нарядная подвеска люстры с цветочными и лиственными мотивами, около 1700 г. ® В конце 17-го столетия ограда часто имела проме- жутки, заполненные узорами с завитками. ® Чеканная деталь перегородки, выполненна Дж. Тижу (J. Tiju), 1693 г Тижу был очень известным декоратором. ® Декоративные завершения: стрелы и копья, около 1680 г; острия и алебарда (копье с головкой топора), около 1625 г. <Ъ Флюгер, часто встречающийся на богатых домах. ® и ® Балконные ограды, конец 17-го столетия. Второй пример имеет подставки для факелов. Втечение17-го столетия технический прогресс сделал воз- можным производить очень сложные железные изделия. Железо выпускалось в виде стержней всего в 1 см толщиной, из них делали декоративные детали: дротики, жгуты, листья, волны, прямоугольный орнамент, раковины, и даже маски, го- ловы птиц и животных и геральдические эмблемы. Иногда ис- пользовалась чеканка - кованый, рельефный орнамент. Ворота и ограда из кованого железа включают весь набор декоратив- ных мотивов. Декоративные завершения теперь уже стали не только остриями, но и шарами, листьями и дротиками; некото- рые выпуклые формы получали уже отлитыми и приваривали. Стержни скреплялись заклёпками или манжетами (втулками, кольцами, фланцами и др.). Стержни во всю высоту ворот час- то чередовались с более короткими, заканчивающимися ост- риями, не позволяющими собакам пролезать через них. Было модно устанавливать панели с арабесками двойной кривизны на уровне цоколя и наверху ворот. С 1650 г в моду вошли железные балконы. Расположенные на выгодном месте над парадными дверями, они часто име- ют чередующиеся гладкие и витые стержни и панели с листь- ями и завитками. Их всегда окрашивали, в синий или зеленый цвет, а иногда покрывали позолотой. Отверстия в ограждаю- щих стенах устраивали так, что зрители, находящиеся снару- жи, могли через них любоваться прекрасной перспективой сада и дома. Эти отверстия были обычно прикрыты декора- тивными коваными железными решетками. i 8 s ИЗ МЕТАЛЛА
72 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 1 Ф Благодаря своему строгому фасаду с тщательно разработанными пропорциями, Марбл Хилл Хаус (Marble Hi(( House), Туикенем, к западу от Лондона, типичен для последователей Палладио. Дом по проекту Колена Кэмпбелла был построен между 1724 и 1729 гг. Роджером Моррисом (Roger Morris) под руководством архитектора- любителя Генри Герберта (Henry Herbert), 9-го графа Пемброка (Pembroke). MR (2) и® Фасад и план типовой виллы из "Коллекции архитектурных проектов" (A Collection of Designs in Architecture) Абрахама Свана (Abraham Swan). Хотя на облик этого дома оказал влияние идеал фасада итальянского палаццо, пропорция проемов окон по отношению к глади стены намного увеличилась по сравнению с предыдущей эпохой. В планах таких домов наблюдается следование итальянской практике, например, виллам Палладио в Виченце. ASA Аристократы-любители, новое поколение профессиональ- ных архитекторов, и самоуверенные, хотя и не получив- шие, как правило, архитектурного образования строители- коммерсанты, те. строившие дома на продажу или сдачу в арен- ду, - все они внесли значительный вклад в развитие английской жилищной архитектуры первой половины 18-го столетия. Ко времени смерти королевы Анны (1714 г.), времени, характери- зуемом высоким уровнем архитектурного вкуса, барочный стиль конца 17-го века был вытеснен новой архитектурой утонченных форм и деталей. Модный кружок, который воз- главляли лорд Бурлингтон (Burlington) (1694-1753гг.) и архи- текторы Колен Кемпбелла (Colen Campbell)(1673-1729 гг.) и Уильям Кент (William Kent) (1685-1748 гг.), придерживался иде- алов итальянского архитектора Андреа Палладио (1508-80гг.). Их прекрасные городские и загородные дома в своей плани- ровке и пропорциях отражали влияние Палладио (на которого в свою очередь повлияла древнеримская архитектура), как в симметрии и регулярности распределения оконных проемов по фасаду здания, так и в проработке их деталей, заимствован- ных из итальянских образцов 16-го столетия. Палаццо, возве- денные Палладио вокруг Виченцы в северной Италии, оказали большое влияние на георгианскую архитектуру. Это привело к заимствованию высокого и богато украшенного парадного этажа (piano nobile), главного этажа дома, который являлся или приподнятым цокольным этажом, или вторым этажом. В боль- ших поместьях огромное внимание уделялось архитектурному оформлению служебных построек, конюшен, но при устройст- ве кухонь (часто располагавшихся в отдельном павильоне) и других более скромных подсобных помещений без колебаний жертвовали удобствами ради достижения величия. В Лондоне самые изысканные и престижные дома также про- никнуты духом Палладио, но, что касается более скромных до- мов, там тон задавало коммерческое строительство, ускорив- шее создание той плотной сетки улиц и площадей, которая вы- шла в георгианскую эпоху за пределы города. В результате кир- пичные, блокированные дома, появившиеся впервые в 17-том столетии, быстро стали преобладающим типом жилой архи- тектуры. Их размеры, пропорции, детали и способы строитель- ства определялись неофициальными правилами вкуса, кото- рые пропагандировались в каталогах образцов для профессио- нальных архитекторов и строителей, и рядом Строительных указов (Building Acts). Первые такие указы были изданы после Великого пожара в Лондоне (1666 г.), согласно которым дома в центральной части полагалось строить из кирпича или камня и применять плоский фасад. По указу 1707 г. запрещалось ис- пользовать распространенные до этого времени деревянные карнизы и требовалось возводить общие стены между блоками дома на всю высоту (т.е. стены, разделяющие блоки должны бы- ли проходить и через чердаки), а также и парапеты, чтобы вос- препятствовать распространению огня. Точно так же, чтобы усилить пожарную безопасность, Указ 1709 г. требовал, чтобы оконный переплет был заглублен на толщину одного кирпича (4 дюйма/10 см). До этого окна устраивались заподлицо со сте- ной, т.е. в одной с ней плоскости. Таким образом, новое законо- дательство радикально изменило внешний вид фасада, изме- нив форму и распределение оконных проемов, что повлекло за собой и изменение строительной эстетики. Оба Указа касались только строительства в Лондонском Сити; но Указ 1724 г. рас- ширил область их применения, к тому же провинциальные строители не хотели отставать от архитектурной моды. Это привело к тому, что новым правилам стали следовать даже в не- больших городах и в провинции.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 73 Ф Фасад и план одной жилой еди- ницы в блокированном городском до- ме из "Помощника Современного Строителя" (The Modem Builder's Assistant) Уильяма Xafпенни (William Halfpenny), 1742 г. В сере- дине столетия дома, спроектиро- ванные архитекторами, были до- статочно просторными, но их пло- щадь постепенно уменьшалась из-за экономического давления, ощущав- шегося в коммерческом строитель- стве в связи с удорожанием земли. На внутреннюю планировку всегда оказывала влияние ограниченность строительного участка, из-за чего все помещения должны были осве- щаться окнами, расположенными или на задней, или на передней сто- роне дома; лестницы часто были очень темными. WHP @ Гостиная на втором этаже в до- ме, построенном в 1720-х годах в СпиталТилдзе (Spitalfields) к вос- току от Лондона. Панельная об- шивка выполнена из стандартных простых деталей. Такую деревян- ную (еловую или сосновую) обшивку всегда красили. Преобладали неяр- кие и приглушенные цвета, хотя и более интенсивные темные цвета такие, как этот оттенок красного, были широко распространены. DC Быстрый рост стоимости строительных участков в больших и малых городах (часто сдаваемых землевладельцами в аренду) объясняет компактную планировку городского георгианского дома. В блокированных домах делалось все возможное, чтобы как можно больше комнат освещалось окнами, и требовалась большая изобретательность при решении расположения основных комнат и пристроенных к ним помещений, которые были или "светлыми" (с окном) или "темными". Эти подсобные помещения выполняли различные служебные функции и часто использовались как спальни для слуг, так как в среднем городском доме 18-го столетия жило большое количество людей. Удобства стали в это время более цивилизованными, хотя ими пользовалась только ограниченная часть населения. В городах водопровод имелся в довольно большом количест- ве домов лучшего качества, и признавалась необходимость дренажа. Вдали от городских центров ситуация оставалась более примитивной. В течение этого периода искусствен- ное освещение все еще было очень простым, его обеспечи- вали главным образом свечи в переносных подсвечниках. В более роскошных домах имелся закрытый фонарь в основ- ных помещениях, например, в вестибюле, и канделябры в главных комнатах: такие светильники дополнялись настен- ными. Однако в течение всего этого периода хорошее осве- щение было роскошью. Художественное оформление домов также было признаком богатства и положения в обществе. Сложные лепные и штука- турные работы, резьба по дереву и профессиональные покра- ска и покрытие позолотой были очень дороги и с точки зре- ния использовавшихся материалов, и с точки зрения потра- ченного труда и применялись только в домах дворян и наибо- лее богатых купцов, которые старались подражать им. Обыч- ные дома окрашивались просто, и окраска выполняла функ- цию как практическую, так и косметическую: она защищала строение от действия непогоды. Наружные столярные изделия почти неизменно защищали красками, включающими свин- цовые белила, которые были чрезвычайно прочными. Внутри окраску делали более разнообразной, добавляя приглушен- ные, естественные красители. Малярное дело приобретало все большее и большее значение в 18-том столетии. Шире исполь- зовали менее дорогие импортные балтийские ели и сосны (т.е. хвойные породы), вытеснявшие местные породы деревьев, на- пример, дуб. Их мягкая древесина была менее долговечной, чем древесина местных деревьев, поэтому их окраска приоб- ретала все большее значение. В первые десятилетия этого века яркие, интенсивные краски были чрезвычайно дороги, и их было трудно положить равномерно, но к середине 18-го сто- летия усовершенствование техники позволило сделать окрас- ку ярче. Такие же усовершенствования в производстве бумаги и печатании и набивке тканей обеспечили лучшее качество обоев и набивных текстильных драпировок, так что к середи- не столетия даже английские дома, принадлежащие предста- вителям среднего класса, стали намного более живописными и изысканными, чем они были на пятьдесят лет раньше.
74 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Двери Красивая дверная коробка провинциального городского дома, построенного примерно в 1730 г. Использован старый тип дверного сандрика на резных кронштейнах с разорванным кверху карнизом и модным круглым завершением двери. Из Колчестера, Эссекс. Парадная дверь — главная декоративная черта георгиан- ского фасада. За исключением дверей в дорогих зданиях, имевших каменные детали, двери делал столяр, который не отставал от моды, изучая каталоги образцов. В первых десятилетиях 18-го столетия дверные коробки в стиле барокко имели тщательно вырезанные детали, вклю- чая тяжелые кронштейны, под держивающие сандрики, ино- гда выполненные в виде раковин. Эти кронштейны часто ук- рашаются резными изображениями стилизованных живот- ных, листвы или херувимов или имели вид классических консолей с завитками. В 1720-х и 30-х годах получили рас- пространение палладианские формы, на которые повлияла храмовая архитектура. Колонны и пилястры следовали точ- ным правилам пропорций. Сама дверь всегда филенчатая, с двумя вертикальными ря- дами тяжелых филенчатых панелей. Двери более раннего пе- риода были высокими и заполняли весь дверной проем, но позже их стали укорачивать, чтобы над дверью можно было поместить веерообразное окно. Все двери на фасадах окра- шивались в темные цвета или отделывались под древесину. Эволюция внутренних дверей происходила таким же об- разом. В дорогих домах двери на основных этажах часто дву- польные (двойные, двустворчатые) и устанавливаются в глу- боких проемах Они имеют красивые ручки в виде колец у врезного замка. Обычные двери вставлялись в гладкие двер- ные коробки с наличниками и другими столярными деталя- ми, выполненными в стиле данной комнаты. Верхние этажи, помещения для прислуги и все дома меньших размеров име- ют более простые разновидности модных филенчатых две- рей. Дощатые двери сохраняются в сельских областях.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 75 Ф Два варианта стандартной дверной коробки в ионическом стиле из "Сокро- вища строителя" (The Builder's Jewel), 1746 г., Бэтти Дэнгли (Batty Langley). Дверной проем, завершенный аркой, подойдет для веерообразного окна над дверью. В J ДВЕРИ © Сильно рустованная дверная коробка из "Книги архитектуры" (Book of Architecture) Джеймса Гиббса (James Gibbs), 1728 г. Выразительные замковые камни типичны для проектов Гиббса, но их много копировали. ВА @ и @ Два проекта из "Палладианско- го лондиниэнсиса 1734 г." (Palladio Londiniensis of 1734) Уильяма Салмона (William Salmon): скромная дверная ко- робка в дорическом стиле и богатая дверная коробка в коринфском. PL @ В первой половине 18-го столетия внешние завершения дверей преврати- лись из выступающих вперед сандри- ков в сложные фронтоны. Кронштейны подъезда. 1710—30 гг. @ Завиток, около 1710 г. ® Провинциальная форма, около 1725 г. @ Двойной завиток, около 1725 г. @ Херувим с геометрическими символами, 1706-17 гг. (В) Настоящий консольный тип, 1730 г. @ Резной сандрик, украшенный ракови- ной, с небольшими кронштейнами из Эссекса, около 1710 г. © Ионический лучковый разорванный фронтон с резной вставкой, 1717 г. 0 Украшенный резьбой плоский налич- ник на консолях из шлифованного кирпича. 1717 г. ® Типичная композитная форма. 1720-е годы, Рагби Стрит (Rugby Street) Лондон ® Разорванный плоский фронтон, вы- полненный Джоном Вудом (John Wood), Bam, 1729 г. © Глубокий фронтон на полных колон- нах. Лондон, около 1755г.
76 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Дверная коробка с изящными пропорциями, около 1720 г. ® Удачно выполненная дверная ко- робка в дорическом стиле с лучковым фронтоном. Остекление двери отно- сится к более позднему времени. ОС @ Дверная коробка, выполненная около 1740-50 годов, в которой ароч- ный верх дверного проема заходит на фронтон. MN @ Фронтон часто имеет вставку в виде резного картуша (панно). @ и ® Более правильный (точный, строгий, настоящий) классицизм вытеснил более свободные формы в прямолинейном антаблементе. (Z) Некоторые профили фронтона имели непрерывный резной орнамент. ® Каталоги образцов включали на- иболее часто используемые класси- ческие мотивы: эти орнаменты в виде гротесков и пояс ионик упо- треблялись на перемычках или косяках дверей. IA ® Пять ордеров из книги Айзека Вара (Is6ak Ware) "Все об архитек- туре" (A Complete Body of Architecture), 1756 г. Все каталоги образцов начинаются с ордеров, ко- торые определяли декоративные де- тали и пропорции. Решение боль- шинства дверных коробок и подъез- дов зависело от ордеров. IW ® Классические патеры или розет- ки (небольшие круглые мотивы, ук- рашенные листьями или лепестка- ми) обычно применялись на дверных коробках и подъездах. DE Композитный Пять архитектурных ордеров с пьедесталами Коринфский Ионический Дорический ИТН
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 77 ДВЕРИ Ф - © Пять проектов для дверных коробок (или оконных наличников), выполненных Бэтти Лэнгли из его "Воспоминания мастера о городе и загородной местности" (City and Country Workman's Remembrancer), 1745. Лэнгли выпустил несколько © Эта прекрасная дорическая двер- ная коробка, около Г725, из Спитлфилдза, Лондон, с триглифами и метопами, как и обычно, в количе- стве пяти триглифов и четырех ме- топ на фризе, выполнена под влияни- ем проектов из каталога образцов. Как часто происходило позднее в том же 18-том столетии, дверь бы- ла укорочена, чтобы было возможно устроить веерообразное окно или фрамугу над дверью. Верхние панели откосов (внутренние поверхности дверной коробки) указывают размеры отсутствующей части двери. небольших каталогов образцов как практическое руководство для пред- принимателей, занимавшихся ком- мерческим строительством, кото- рым нужны были четкие указания о пропорциях и деталях, например, об укладке замкового камня. Эти Веерообразное окно над дверью стано- вилось все более и более важным эле- ментом в решении фасадной двери в 18-м столетии. В первых двух деся- тилетиях весь дверной проем обычно заполнялся высокой дверью. Посте- пенно более популярным решением стало уменьшение высоты двери с заменой ее верхнего ряда филенок не открывающимся застекленным ок- ном, которое позволяло свету попа- дать в прихожую. Новое решение бы- ло настолько удобным, что в середи- не столетия почти все двери старого образца были переделаны. Это за- проекты для сильно рустованных и массивных дверных коробок напоми- нают проекты Джеймса Гиббса, но все эти идеи восходят к итальян- ским источникам 16-го столетия, например, трактату Себастиане Серлио, 'Памятники архитектуры" трудняет определение точной даты изготовления различных типов вееро- образных окон над дверью. Простые фермы - обычно самые ранние. Более, поздние веерообразные окна заверша- ются внутренней аркой, разделенной на сегменты. © Первые веерообразные окна / фра- муги над дверью имеют простые, гео- метрические формы с довольно тол- стыми горбыльками оконного пере- плета. © Позднее вместо деревянных пере- плетов стали применять тонкие стальные рамы с декоративными де- талями, отлитыми из свинца. (Tutte (Юреге d'Arcfiitettura), 1584. Самые прекрасные здания —резную каменную рустовку; менее величе- ственные имели резные деревянные дверные коробки, часто окрашенные в белый цвет или под камень. BL ® Более тяжелые изделия из железа обеспечивали безопасность и делали более интересным верх над дверью. ® Формы веерообразных окон над дверью становятся все более причуд- ливыми, в то время как дверные ра- мы после примерно 1730 г. становят- ся более строгими. О Дверному проему старого дома можно было придать новый модный вид, например, добавив готическую па- нель из олова, около 1750 г. © Классическая форма с радиально расположенными оконными стеклами, напоминающими веер.
78 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Дверная коробка на улице Фурнье (Furnier), Спитлфилдз (Spitalfields), Лондон. Это самая замечательная дверь на улице с прекрасными доми- ками, построенными между 1725 и 1728 годами. Необычайно тщатель- но продуманы ионические колонны с базами и лучковыми фронтонами в сочетании с выступающим порта- лом с богатой резьбой. ® Дорическая дверная коробка нача- ла 1720-тых годов из Туикенема, Мидлсекс. Обратите внимание на то, как плоский сандрик выступает вперед, образуя настоящий карниз. ® Дверная коробка начала 1720-х годов, в которой небольшие каннели- рованные дорические пилястры до- вольно неуклюже объединены с рез- ными кронштейнами сандрика. @ Внушительная барочная компо- зиция из Монтпелье Роу (Montpelier Row), Туикенем, начала 1720-х годов. Такие сложные филен- чатые двери встречаются редко. ® Переходный тип дверного про- ема, который объединяет ранний тяжелый сандрик на кронштейнах с рустованным проемом двери, за- вершенным аркой. Середина 1720-х годов. ® Эта ионическая дверная коробка имеет каннелированные колонны, поддерживающие фриз и стрельча- тый (Dentillated) фронтон. Дверь увенчана искусным готическим вее- рообразным окном середины 18-го столетия.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 79 В богатых домах внутренние двери на нижнем и следующем этажах по- лучали сложную архитектурную об- работку. Ф. Для таких дверей типичен на- стоящий классический антаблемент. ® Часто в богатых домах применя- лись полностью комбинированные две- ри составляющие одно целое с декора- тивной панелью — десюдепортом, предназначенной для росписи. Батти Лангли (Batty Langley). Около 1729 г. ® Над дверью часто устраивали не- большой фронтон. @ В 1730-тых годах был моден разорванный фронтон. Он мог окружить рамой вазу или бюст. Ф В середине 1720-х годов можно увидеть великолепные палладианские украшения, например, как на этой двери зала из Миауорт Касл (Mereworth Castle), Кент. Завершения дверей в домах среднего класса отличаются изяществом. Основная —это классический антаблемент. ® Завершения простых дверей, например, как это из Йорка, около 1730 г., часто имеют крошечные сухарики ("зубчатые" выступы). ® Богатое резное завершение двери из Рейнхам Холл (Rainham Hall), Эссекс, имеет перемычку с "ушами", типичную для дверей и каминных полок в 1730-х годах. Профили наличника вокруг рамы окна в это время обычно украшались резьбой. Часто встречались варианты орнамента в виде ионик ("яйцо и стрелка") и бусинок, но широко распространены были орнаменты с цветами и листьями. ® Бросающийся в глаза выступ в центре (слезник) часто являлся дополнительным украшением, как на этой двери из Йорка, около 1735 г.
80 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 / Ф Простая дверь с двумя филенками: тип, распространенный в течение всего 18-го века в верхних: этажах домов хорошего качества и в более скромных жилых помещениях. DC ® Дверь с шестью филенками широко применялась для внутренних дверей в первой половине 18-го столетия. Этот образец имеет плоские филенки и простые профили. DC @ Простая пара двустворчатых дверей в доме, построенном в 1720-х годах в Спитлфилдзе (Spitalfields), Лондон, высотой во всю высоту комнаты, гармонирующая с деталями филенок. DC @ Экстравагантная готическая дверь, около 1760 г. - вход в "небольшой игрушечный замок", Строберри. Хилл (Strawberry Hill - "Земляничный Холм") Хораса Уолпола (Horace Walpole) в Туикенеме, Лондон. SH @ Деталь внутренней двери 1730 г. с тонкими про- филями и филенками. М. @ Дверь на фасаде обычно имела большую неподвиж- ную дверную ручку и возможно дверной молоток. Около дверной коробки мог быть прикреплен шнурок для колокольчика. В это время на дверях не было ни почтовых ящиков, ни прорезей в двери для почты. @ Задвижка из кованого железа. ® Для внутренних дверей типичны дверные ручки, свисающие вниз, хотя круглые дверные ручки исполь- зовались все больше и больше. SH ® В большинстве домов применяли простые врезные мебельные замки из латуни или железа (слева). Великолепный замок (справа) может быть латунным или позолоченным с гравировкой или чеканкой, выполненными по рисункам из каталогов.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 81 Окна ДВЕРИ Ф Построенный на участке, впер- вые арендованном в 1736 г., этот дом на Саут Одли Стрит (South Audley Street), Лондон, имеет заме- чательный фасад, который иллюс- трирует палладианский идеал ие- рархии классических ордеров в под- нимающихся кверху этажах город- ского дома. Венецианские окна укра- шены рустованным дорическим ор- дером на первом этаже и ионичес- ким на этаже над ним; верхний этаж имеет простое трехчастное окно с фронтоном. @ На фасаде этого прекрасного до- ма, построенного в 1717 г. на Ганно- верской площади, Лондон, вырази- тельные замковые камни и пони- женные козырьки под окнами вмес- те создают всю изысканную схему распределения оконных проемов по фасаду здания и мощь барокко. Ие- рархия этажей отражена в пропор- циях окон, от двух основных эта- жей до жилых помещений слуг в убогой мансарде. Вто время как створные окна с горбыльками оконного переплета или свинцовыми переплетами все еще ши- роко распространены в простых зданиях, фешенебельные дома имеют подъемные окна. Принцип подъемного окна с двумя подвижными переплетами со шкивами и противове- сами в коробке подъемного окна остался неизменным, как и устройство внутренних раздвижных ставней. Подъемные оконные переплеты первоначально разме- щались заподлицо с поверхностью наружной стены, но Строительный указ 1709 г. (сначала он касался только Лон- донского Сити, но затем область его применения была рас- ширена Указом 1724 г.) требовал, чтобы они были заглуб- лены на толщину одного кирпича (10 см.). Это радикально изменило облик подъемных оконных переплетов с внеш- ней стороны. Наиболее распространенной формой стекол в подъем- ных окнах всегда было "шесть над шестью", если размеры дома не требовали другого расположения. Горбыльки оконного переплета первых десятилетий были толстыми и имели тупой профиль, в то время как позже они станут бо- лее тонкими. Кронглас (старинное оконное стекло, кото- рое выдували и вращали) удерживался на месте металличе- скими "веточками" и шпатлевкой. С начала 18-го столетия все больше и больше использовалась балтийская мягкая древесина, ее надо было защищать, окрашивая свинцовы- ми белилами. Такую окраску рассматривают как типичную для георгианских окон. Внутренние створки ставен устанавливались заподлицо. Но наружные и оконные наличники были обычно филен- чатыми, как и другие деревянные части.
82 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Наиболее обычное устройство ос- текления в подъемном окне с двумя подвижными переплетами - "шесть-над-шестью" - то есть с од- ним горизонтальным и двумя вер- тикальными горбыльками оконного переплета, разделяющими каждый оконный переплет на вертикальные прямоугольные части. ® Типовые схемы перемычек из шли- фованного кирпича (cut brick) и камен- ной кладки. Три нижние показывают декоративное значение замкового камня. Ltintht *rnd Fh'iiufh. ® Чертеж подъемного окна, распро- страненного до Строительного указа 1709 г. Рама поставлена заподлицо со стеной, коробка окна видна. ® Подъемное окно в соответствии с Указом 1709 г. имело раму, заглуб- ленную на 10 см от плоскости стены. @ и ® Два окна из английского изда- ния Себастиана Ле Клерка (Sebastien (е Сбеге) "Архитектурный трактат” (A Treatise of Architecture), каталога образцов1724 г., оказавшего большое влияние на архитектуру того време- ни и сделавшего французские модели доступными британским архитекто- рам и строителям. Эти образцы предназначены для окон парадных по- мещений и имеют большие кронштей- ны консольного типа: те, которые по- казаны подробно, имеют простые мощные профили. Использование окон с вертикальной подвеской рам, хотя и было общепринятым в континен- тальной Европе, было уже старомод- ным в это время в Англии. ТА С® до® Четыре проекта для слу- ховых окон или окон в щипце из "Трактата" Клерка, 1724 г. Слуховые окна помещали над карни- зом или парапетом для того, чтобы осветить комнаты на чердаке. Особенно распространенные в конце 17-го века, они больше подходят для высоких четырехскатных крыш ти- па мансарды, чем скромные, более плоские крыши, предпочитае- мые палладианцами. ТА ® и О Два проекта "для окон в китайском вкусе" из "Кладезя для джентльменов и строителей" (The Gentleman's and Builder's Repository), 1738 г., Эдуарда Хоппуса (Edward Hoppus). Проекты для окон с декоративными решетками, распространенными в это время; их применяли в домах и в чайных павильонах, бельведерах и других "безделушках” в саду в китайском или готическом стилях. ЕН
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 83 Ф Классическое раннегеоргианское подъ- емное окно с двумя подвижными перепле- тами. Коробка окна, видимая полностью, установлена заподлицо с поверхностью стены. Типичный переплет с "шесть над шестью" имеет относительно тонкие горбыльки оконного переплета. @ Хороший пример подъемного окна, от- носящийся к 1720-м годам, в стиле анг- лийского барокко. Сложный замковый ка- мень подчеркивает криволинейные очер- тания верхней части окна. Подоконник поддерживают кронштейны. Обратите внимание на табличку слева, подтверж- дающую застрахованность от пожара. ь @ Привлекающее внимание решение оконных проемов на фасаде здания Ок- тагон (Восьмиугольник) Джеймса Гиббса, единственная сохранившаяся часть Орлеанз Хаус Orleans House), Туикенем, около 1720 г., является пре- восходной интерпретацией барочных форм. Рустованные окна, увенчанные арками, и круглые окна освещают единственную высокую комнату. ОС © Причудливые формы окон 1740-х го- дов, на которые повлияли средневеко- вые формы. Окно-четырёхлистник сле- ва включает прямоугольный створный переплет. © Венецианское окно было самым распространенным в начале 18-го столетия. Это окно, сделанное в 1730-х годах, из Колчестера, Эссекс. © Чертежи, показывающие пропорции арок из книги Батти Лангли "Полный помощник строителя" (The Builder's Compleat Assistant), 1738 г. Правильное построение двери и верхних частей окон было совершенно необходимо для правильного построения стены. В
84 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф На верхней и нижней иллюстрациях с левой сто- роны изображено одно и то же окно. Оно имеет ти- пичные для домов 18-го столетия оконные ставни. Когда ставни не нужны, их створки складываются и убираются назад в коробки в косяках (нижняя ил- люстрация). Внешние створки имеют декоративные филенки, в то время как внутренние створки сдела- ны заподлицо в ширину доски. Первые петли имели форму буквы Н. Затем появились петли в форме ба- бочки (верхняя иллюстрация), за ними последовали прямоугольные петли. Плоские горбыльки с засовом часто дополняются железными горбыльками, кото- рые вставляются в пазы в откосах. Ручки могут быть деревянными или металлическими. Коробки ставней часто имеют оригинальную расцветку. DC @ В Британии наружные ставни никогда не были так распространены, как в континентальной Евро- пе. Некоторые дома начала 18-го столетия, напри- мер, в Спитлфилдзе, Лондон, сохранили подлинные образцы. В провинции чаще использовали наружные ставни в местном стиле. DS ® Ставни середины 18-го столетия имеют изысканные профили. Детали филенок и профили часто гармонируют с другими столярными деталями в комнате. DC1 @ Окно в неоготическом стиле конца 1740-х годов с фрагментами цветного стекла (витража) 16-го и 17-го столетий, вставленными в завершения окон. SH
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 85 Стены Типичное, оформление облицованной панелями и окрашенной стены раннегеорги- анской эпохи, восстановленной в доме в Спитлфилдзе, Лондон, построенном в 1720-е годы. Это —одна из пары ниш с неглубокими арками, устроенными с каждой стороны выступа в кладке для устройства дымохода. DS СТЕНЫ Вначале 18-го столетия стены в фешенебельных зданиях обычно имели трехчастное деление и состояли из фриза, основной части и нижней части цоколя под влиянием про- порций архитрава, колонны и базы классических ордеров. Деревянная обшивка во всю высоту комнаты была модна примерно до 1740 г. В результате использования менее до- рогой древесины деревянную обшивку в это время стали ча- ще красить масляными красками или ей придавали различ- ный причудливый вид, например, раскрашивали под мра- мор. Декоративные резные элементы могли быть покраше- ны в контрастные цвета или позолочены. Стены могли быть облицованы панелями или оштукатуре- ны до рейки, отделяющей нижнюю часть стены и защищаю- щей стену от повреждения спинкой стула, а основную часть стены завешивали гобеленами или украшали натянутой шел- ковой парчой, прикрепленной к конструкции из планок или дешевых досок. Обои также становились все более и более доступными. В это время они продавались отдельными лис- тами (размером приблизительно по 90 х 60 см.), приклеен- ными к тканевой основе, прибитой к планкам. Шелковые и бумажные драпировки и обои обычно отделывались резной или фасонной кромкой, часто с пробитым сложным узором. Стены, оштукатуренные или с лепниной, считались подходящими для столовых (ткань поглощала запахи) и залов. Оштукатуренные стены оставляли неокрашенны- ми или шероховатыми, чтобы они были похожи на ка- менную кладку. Карнизы и другие детали могли быть тщательно украшены. Ш'Г’катурка широко использова- лась в помещениях для слуг и в скромных жилищах. Ее окрашивали клеевой краской или белили.
86 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 ® Комната раннегеоргианской эпохи, полностью облицованная панелями, око- ло 1730 г. Обратите внимание, как рас- положены рейки (горизонтальные эле- менты) и боковые бруски (вертикаль- ные элементы) для соблюдения основно- го трехчастного деления стены на фриз, поле (основное пространство) и нижнюю часть. Как обычно, наиболее сложные столярные детали и все рез- ные детали сосредоточены в украшении камина. К этому времени деревянная обшивка из дуба, кедра или ореха была очень редкой: большинство комнат име- ло отделку из хвойных пород (сосны или ели), неизменно окрашенной. © Деталь лепного украшения, около 1755 г. Свободно вылепленные формы, часто комбинирующие естественные элементы с формальными завитками, являются характерными чертами эпо- хи рококо. ® Идеальное решение стены в духе Палладио из проекта Иниго Джон- са, воспроизведенного Коленом Кемп- беллом в "Британике Витрувия" (Vitruvius Britannicus), том 2,1717 г. @ Прикладной резной позолоченный фриз, состоящий из орнамента в виде завитков из стеблей и листьев аканта в римском вкусе, около 1725 г. © Два профиля реек нижней части стены — типа, который обычно можно увидеть в домах, построенных с некоторой претензией в конце первой половины 18-го столетия. Характерен плоский верхний край. Хотя ранние примеры обычно вырезались из дерева, этот вид украшения позднее стал применяться как полоска из композита, изготовленного с помощью формовочного пресса. © Два профиля досок плинтусов, полученные благодаря детализации баз классических колонн. Украшения часто выполнялись в контрастирующих цветах или покрывались позолотой.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 87 1 Ф Перегородка между передними и задними комнатами в типичном городском доме 1720-х годов. Высо- кие двери выполнены в соответст- вии (еп suite) с деревянной обшивкой комнаты. DC СТЕНЫ @ Простая, обшитая панелями нижняя часть стены, на которой видны простые профили и подчерк- нутые рейки нижней части стены, характерные для начала 18-го века. М. © и @ Детали верхних и нижних частей стен восьмиугольной комна- ты в Орлеанз Хаус (Orleans House) Джеймса Гиббса, Туикенем, показы- вающие щедрое использование ордеров и других украшений. Выбор цвета - не первоначальный. ОС @ Рисунки багетов для окаймления или обоев, или ткани, натянутой на стенах, из третьего издания Томаса Чиппендейла "Пособие для джентль- менов и краснодеревщиков" (The Gentleman and Cabinet Maker's Director), 1762 г. Багеты делались из дерева, металла или композита и обычно покрывались позолотой. ТСН © Перегородка Комнаты Гольбейна в Строберри Хилл, Туикенем, 1758-59 гг., с ажурным готическим узором, скопированным со старой алтарной преграды в Руанском соборе. SH
88 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Потолки Покрытый росписью потолок в парадной столовой в Гримсторп Касл (Grimsthorpe Castle), Линкольншир, около 1724 г. Он был, возможно, расписан Франческо Слетером (Francesco Sleter), одним из многочисленных итальянских художников, работавших в Англии в то время, и представлял собой аллегорическое изображение Искусств и Науки: такие широкие гармоничные композиции были очень модными в первые десятилетия 18-го века. Окрашенная штукатурка образует эффектный лиственный орнамент для полного жизни центрального сюжета. Простые потолки образуются нижней стороной брусь- ев перекрытий, пространство между ними может быть грубо оштукатурено. Этот образец использовали и для бо- лее сложных потолков, их основные элементы покрыва- лись штукатуркой, а в промежутки добавлялись украшения. К этому типу относятся кессонированные потолки с сим- метрично расположенными ячейками. Типичный ранне- георгианский потолок имеет значительно более сложную конструкцию, включая легкие планки, прибитые к стропи- лам и покрытые равномерным слоем штукатурки. Такая поверхность обычно украшается по краю профилями с круглым элементом в центре. Тяжелое украшение, попу- лярное в конце 17-го столетия, уступило место палладиан- ским деталям, выполненным в более плоском рельефе. Карнизы с модильонами и другие "правильные" фризы составлялись из классических мотивов. К 1730-м и 1740-м годам вошли в моду асимметричные узоры в стиле рококо со свободно смоделированными листьями, раковинами и птицами, но уже в 1750-х и 17б0-х годах они были вытеснены строгими неоклассическими деталями. В начале этого периода мода на тщательно отделанные украшенные живописью потолки распространялись на дворцовые здания, но небольшие расписанные вставки со сценами или гербами встречаются и среди горожан Имеется мало сведений о цвете потолка. Побелка преобладала, но, возможно, потолки украшали белыми деталями на фоне "небесных тонов", сером, желтом или розовом.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 89 Ф Потолок с богато украшенной штукатуркой, выполненной Батти Лангли Batty Langley, из "Сокровищ- ницы городских и сельских строите- лей и рабочих" (The City and Country Builder's and Workman's Treasury), 1745 г. Массивные детали потолка, к которым имел склонность 17-й век, уступили место более изящным профилям и римскому великолепию. Самые великолепные были позолоче- ны и расписаны красками различных цветов. Однако объединяющий узор белого цвета, тонированного до кре- мового, хорошо сочетался со строги- ми палладианскими принципами ху- дожественного оформления. BL @ Карнизы с модильонами работы Батти Лангли из "Надежного путе- водителя для строителей" (A Sure Guide to Builders), 1729 г. Модильо- ны (кронштейны, выполненные в ви- де нарядных завитков) чередуются с панелями, каждая из которых со- держит патеру или розетку. Такое оформление осталось одним из наиболее популярных вариантов для величественных потолочных карнизов. А потолки ® Другое решение карниза. Этот тип с сухариками ("зубчатыми" блоками) в действительности легче, чем карниз с модильонами. Лиственный орнамент npedeocxuiuflem рококо. @ Чертеж картуша из штукатурки из "Книги по архитектуре" (Book of Architecture), 1728 г. Джеймса Гиббса. Картуши Гиббса с их могучими сим- метричными формами остаются при- вычными в великой традиции барокко. Они применялись самым разным обра- зам: от украшений на панелях и фри- зах стен до угловых деталей потолков 2 с паддугами. ВА «алдд.длав uiiSfBiia;. пвгяе jjicjjna з i к i : з 1 JI j a и втв в зявт^т £ 21: i suди азшаШШ © Декоративный угловой картуш из отлитой в форме профилирован- ной и вылепленной штукатурки, около 1725 г., изображающий Весну из набора "Четыре времени года". Деталь потолка в Пьерпонт Хаус (Pierrepont House), Бат. © Еще один картуш из "Книги по архитектуре" Джеймса Гиббса. 1728 г. В А
90 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Потолок с простыми филенками геометрической формы, сделанными из штукатурки. Профили были выполнены ручными инструментами. Модильоны сделаны прессформой. @ "Полый карниз" 1720-х годов на Элдер Стрит (Elder Street), Лондон. В этом образце полый карниз с крошечными сухариками увенчивал деревянную обшивку. Это —столярнаяработа, выпол- ненная из деревянных профилей. DC (3) Карниз с модильонами простой и неукрашенной формы, примерно 1735 г. Такие карнизы могли быть из дерева или штукатурки. @ Геральдический готический по- толок библиотеки в Стробэрри Хилл (Strawfierry Hitt), Туикенем, выполнен Андиэном де Клермон- том (Andien de Clermont), специа- листом декоратором в 1753 -54 годах. SH © Потолок готического Возрожде- ния 1758 г. в Стробэрри Хилл, вы- полненный с декоративными эле- ментами из фасонного папье-ма- ше, прикрепленного специальными гвоздями. SH
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 91 Полы Ф Редкий сохранившийся пример расписанного пола середины 18-го столетия в Тирконнел Рум (Tyrconnel Room) в Бэлтон Хаус (Belton House), Линкольншир. Полы, покрашенные и с узором, нанесенным по трафарету, больше распростране- ны в Нидерландах, чем в Англии. Они, вероятно, восходят к популяр- ной практике раскрашивания ткани для пола из холста. BHL полы потолки ® Это прекрасное мощение из кам- ня выложено восьмиуголъныеми плитками (carreaux d'octagones), наи- более популярно для холлов в тече- ние всего 18-го столетия. Самый непритязательный пол, который можно увидеть в раннегеоргианских домах был землебитным, его исполь- зовали в сельских домах и даже в подвалах и цокольных эта- жах некоторых городских домов. Кирпичи, поставленные на ребро, или толстые сланцевые плитки были лучше, но для от- делки пола в помещениях для слуг предпочитали простое мо- щение камнем. Каменные полы, уложенные на балках, типичны для вести бюлей. Сложное мощение, включая инкрустирование мрамо- ром, примененялось в более роскошных домах с погребами с прочными сводами, выложенными кирпичом. Широко ис- пользовалось мощения с геометрическими узорами, которые можно найти в нескольких каталогах образцов того периода. Деревянные дощатые полы с широкими половицами, уложен- ными на балки, были нормой в других помещениях дома. Дубо- вые половицы были обычны в ранний период В более поздний, применялись доски из вяза или, к середине 18-го столетия, хвой- ные доски из балтийской ели или сосны. Доски, использовавши- еся в первых десятилетиях, часто имели ширину больше 12 дюй- мов (30 см.): их оставляли необработанными и регулярно чисти- ли щеткой или скребли с песком. Позже доски стали более узки- ми (8-10 дюймов /20-25 см) и в основных комнатах окраши- вались и полировались по краям, окаймляя ковер. Восточные и английские "турецкие" ковры и ковры с цве- точным узором были модным покрытием пола. Половики за- щищали лестницы и места, где много ходили; декоративные окрашенные и покрытые лаком ткани для пола из холста были упругими и считались подходящими для столовых.
92 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Обычный пол из хвойных досок (еловых или сосновых). Их клали на балки и прибивали. В течение 18-го столетия ширина половиц постепен- но уменьшалась. DC ® Деталь сложного паркета, уло- женного около 1756 г. в Мраморной Столовой в Хам Хаус (Ham house), Суррей. ® Мощеный пол с шахматным узо- ром из одинаковых черных и белых квадратов. Хзор, как здесь, распола- гали по диагонали. ОС @ Геометрический узор для мощения из солидного трактата Джона Карвитама (John Carwitham) "Различные виды укра- шения полов, представленных и в разво- рот, и в перспективе" (Various Kinds of Floor Decorations Represented Both in Plano and Perspective), 1739 г. В тракта- те Карвитама много геометрических узоров, которые можно было выполнить в камне как в закрытом помещении, так и снаружи на террасах. Он считал, что они годились и для расписанных тканей для пола. Популяры были узоры, напри- мер, как эта обманка, рассчитанные на обман зрения. JC (D и ® Две страницы узоров для моще- ных и инкрустированных полов из "Со- кровищницы узоров для строителя и ра- бочего" (Builder's and Workman's Treasury of Designs) Батти Лангли (Batty Langley) 1739 г. Наиболее сложный из мотивов — центральный узор на первой странице. Он описан как "покрытие из переплетенных параллелепипедов". BL -Baifp Panpley Jfowni- atuf P/.lin. fid Zanpl v to йМ/дул Floor/ . Plate CH.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 93 Камины Этот камин имеет простой выгравированный узор на косяках и перемычке. Эта форма была распространена с 1720-х годов и применялась с массивным замковым камнем или без него. DC Камин является визуальным композиционным центром раннегеоргианской комнаты. Нарядное обрамление ками- на отражает большое разнообразие проектов в каталоге об- разцов, которые выбирались в зависимости от класса дома и важности комнаты. Самые прекрасные образцы сделаны из резного белого мрамора, пригодного для скульптурных работ, часто с инкрустациями из цветного мрамора или редких мате- риалов, например, порфира. Использовался также скальол - недорогая имитация мрамора. Все наиболее популярные об- разцы были сделаны из дерева с резными или прикладными деталями из композита. Фигурные мраморные косяки или "слипы" (полосы, заполняющие пространство между обрамле- нием и решеткой) являются типичной особенностью модных каминов. Простой сельский камин имеет большую деревян- ную перемычку и часто кирпичный под, с отдельно стоящим чугунным задником камина и железной подставкой для дров. Уголь стал широко использоваться в городских домах. В начале этого периода его помещали на колосниковую ре- шетку (каминную решётку' на ножках), которая была пред- назначена для дров. Она стояла на каменной или мраморной плите пода внутри открытой кирпичной арки камина. Одна- ко чтобы эффективно гореть, углю нужна была меньшая ре- шетка, чем дровам, и к тому же решетка должна была быть приподнята, чтобы огонь мог гореть, и чтобы можно было собирать золу. Новые решетки для каминов, рассчитанных на сжигание угля, начали появляться с 1720-х годов в виде ка- минных колосниковых решеток, решетчатых полок в камине для подогревания пищи и первых видов встроенных или вен- тиляционных решеток. Кухонные камины стали дополнять примитивными чугун- ными плитами, некоторые с вертелом, управляемым специ- альным приспособлением для поворачивания вертела.
94 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Полосатая мраморная каминная полка, около 1726 г. Типичная пере- мычка с острым выступом. © Каминная полка Уильяма Джонза (William Jones), 1739 г. Перемычка с фризом, украшенным "завитками Ви- трувия", лежит на больших консо- лях, перекрывающих колонки. @ Широко распространенная паллади- анская форма с гермами (бюсты на ко- лоннах) по бокам, часто использовавша- яся Уильямом Кентом (William Kent). @ Косяки с консолями и перемычка с богатой резьбой по проекту Уильяма Кента, 1744 г. @ Перемычка ступенчатая и колося- щаяся с резной филенкой и простыми завитками, Уильям Джонз, 1739 г. ® Из книги Б. Лангли "Учебник или напарник строителя" (Builder's Director or Bench-Mate), 1751г., камин со слабыми ионическими колоннами. ® Причудливое готическое обрамле- ние камина из того же источника. ® Перемычка с "изогнутым передом", украшенная панелью с резной головой и солнечными лучами. Из Бата, около 1730 г. ® Деталь украшенной богатой резьбой перемычки каминного обрамления из Каслгейт Хаус (Castlegate House), Йорк, примерно 1730-х годов. Симметричные стебли с завивающимися листьями акан- та, выходящие из центральной корзины, выполнены все еще в стиле барокко. © Прекрасная резная палладианская перемычка каминного обрамления в Ред- ланд Корт (Redland Court), Бристоль. Маска и гирлянды являются типичны- ми декоративными мотивами. © Характерный центральный мотив каминного обрамления конца 1730-х го- дов в виде львиной маски. © Два "готических карниза", подходя- щие для использования в каминных пол- ках, из книги Б. Лангли "У чебник или на- парник строителя", 1751. Готические ка- минные полки Лангли относятся к чис- лу наиболее удачных изделий.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 95 Ф Исключительно чистое и строгое обрамление из мрамора с прожилками, 1720-е годы. Решетка с "Гнездом лебедя " выполнена около 1770 года или позже. DC (D Пример изящного обрамления с плоской перемыч- кой и косяком, типичными для середины 1720-х го- дов. Перемычка украшена змеевидным профилем. DS © Это обрамление с крупными декоративными де- талями, типичными для периода 1720-30 гг. из гос- тиной дома в Спитлфилдзе, Лондон. DS @ Кирпичные косяки и арка очага видны в этом ка- мине, выполненном в 1720-тых годах. Подставки для каминных приборов и бутылки с горячей водой, служившие грелками, были более типичны для сель- ской местности. DS (3) Этот тип обрамления был популярен в 1720-х годах. Оно обычно имело более крупные детали. Уменьшение размеров потребовалось из-за скромных размеров комнаты и расположе- ния камина в углу. Решетка относится ко вто- рой половине 18-го столетия. DC КАМИНЫ (5) Этот камин очень высокого качества, из Окта- гона в Орлеанз Хаус, Туикенем, спроектирован Джеймсом Гиббсом. ОС ® Готический камин, выполненный под влиянием средневекового могильного надгробия. Он находится в Большой Гостиной (Грейт Парлор Great Рагбог) в Стробэрри Хилл, Туикенем, и был спроектирован Ри- чардом Бентли (Rickard Benttey) в 1753 -54 гг. SH
96 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Ф Деталь камина, 1744 г., из книги Джона Варда. (John Vardy), посвящен- ной работам Иниго Джонса. Пропор- ции полки типичны для Джонса. ® Сложное резное украшение над ка- мином, разработанное Е. Хоппусом (Е. Hoppus), 1737г. @ Резная декоративная рама, дати- руемая примерно 1740 —50 гг. @ Оригинальное решение оформления камина вместе с резным украшением над ним с рамой для зеркала или кар тины, 1737 г. @ Довольно грубый проект обрамле- ния камина и резного украшения над ним, 1745 г., характерен для вкуса Батти Лангли. © Пример оформления камина с кра- сивой резьбой, датируемого примерно 1735 г. 0 Обрамление камина и резное укра- шение над ним редко встречающегося вида, с полностью раскрывшейся асимметричной раковиной и листья- ми в стиле рококо. 1738 г. AS ® и ® Два проекта У. Инса (W. Ince), выполненных в манере Томаса Чиппен- дейла для причудливых изделий в сти- ле рококо в готическом и китайском вкусах. Считается, что одновременное изображение двух вариантов проекта, как в первом из этих двух примеров, является источником асимметрии, типичной для стиля рококо. Обрати- те внимание на решетки, которые ре- шены в соответствующем стиле. IN
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 97 Ф Эта деталь прекрасного камина, около 1750-53 гг., имеет завитки в виде букв "С" и "S" на деревянном об- рамлении, типичном для англизиро- ванной версии стиля французского рококо, популярного в середине 18-го столетия. Решение надкаминного резного украшения повторяет линии обрамления камина. RS ® Этот кронштейн - очень хоро- шая интерпретация классической формы. Он является частью резного каминного обрамления, спроектиро- ванного Джеймсом Гиббсом для Вось- миугольной комнаты (комнаты Ок- тагон) Орлеанз Хаус (Orleans House), Туикенем, Мидлсекс, 1720 г. Кронштейн сделан из модного, узор- чатого серого мрамора. ОС @ Деталь готического камина из Ки- тайского кабинета (Чайна Клоузет China Closet) в Стробэрри Хилл, Туи- кенем. Эта комната была закончена Горацио Уолполом (Horace Walpole) в 1755 г. На данное обрамление ками- на оказала влияние "дымовая труба" из Хуэрстмонсо (Hurstmonceaux) (Сас- секс), вероятно, конца средневекового периода. Расцветка, вероятно, сохра- няет цвета первоначального проекта Уолпола. SH @ Решетка, около 1750 г., показыва- ет происхождение чугунной решетки, на которую подвешивается колосни- ковая решетка (корзинка для дров): колосники поддерживаются двумя чу- гунными боковинами или полочками. Эти полочки стали намного более КАМИНЫ © и @ Два примера наиболее рас- пространенной каминной решетки на ножках начала и середины 18-го века, которая является свободно стоящей конструкцией из стерж- ней. Передние ножки отражают последнюю моду. Подняты высоко над полом. ® и ® Эти решетки на ножках в стилях рококо и готическом, принадлежащие Томасу Чиппен- дейлу, взяты из третьего изда- ния "У чебника для джентльмена и краснодеревщика" (The Gentleman and Cabinet Maher's Director), 1762. TCH
98 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Лестницы Ф Точеные и резные балясины трех видов: "ячменные", Соломоновы1 и каннелированные, выполненные Коле- ном Кампбеллом, 1718 - 23 гг. @ Прекрасный змеевидный поручень и резная балюстрада, около 1730 г., Моли Холл (Mawtey Hill), Шропшир. ® Резной конец ступени в стиле рококо из "Британского Архитектора" (British Architect) Абрахама Свона (Abraham Swan). 1738 г. @ Типичный конец ступени с растительным орнаментом, 1726 г., Спитлфилдз, Лондон. ® Неоклассические концы ступеней середины 18-го столетия. @ Типичные балясины и декоратив- ные концы ступеней лестницы фешенебельного дома, 1735 г. @ Мощные балясины, около 1735 — 48 гг. Фешенебельные дома имеют парадную лестницу и второстепенную заднюю лестницу для слуг. Обычные дома обходятся одной деревянной лестницей с прямолинейными маршами, соединенными лестничными площадками, или имеют винтовой марш для каждого этажа. Наиболее сложное художественное оформление получал главный марш, ведущий от вестибюля до второго этажа. Чем выше в доме находится лестница, тем более простой она становится, и самые простые неприхотливые лестницы ведут вверх на чердак и вниз в подвал. В это время лестница с "закрытыми ступеньками" с балясинами, расположенными вдоль непрерывной диагональной доски, закрывающей ступеньки, была вытеснена лестницей с "открытыми ступеньками" для основных пролетов. В этом типе балясины устанавливают- ся в проступях, которые ничем не закрыты: это позволяет украсить концы ступеней резьбой или лепкой. Точеные балясины первой половины столетия обычно помещаются по две или три на ступеньку. До конца этого периода консольное решение встречалось редко. Кроме поручня, который полировали, деревянные детали, включая проступи, раскрашивались под древесину масляными красками или в однотонный цвет, например, шоколадный. Ступени покрывали узкой полосой ковра или половиком, прибитым к ступенькам. В особенно высококачественных домах с каменными лестницами делали балюстрады из кованого железа или, с конца периода, из чугуна. Самые лучшие образцы выполнены из стали и отделаны позолоченными деталями.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 99 Ф Колонна или стойка лестницы в конце лестничного марта, имеющая форму простых, массивных балясин с гранями. © Сложная колонна в конце датируемая концом 1720-х годов, Касл Хаус (Castle House), Льюис (Lewis), Восточный Сассекс. @ Характерное расположение двух стоек конца марша и промежуточ- ных балясин на повороте лестницы или на площадке между двумя пролётами лестницы или между этажами в доме середины 18-го столетия, Ват. @ Такое же расположение, но здесь видны архитектурные детали, резьба и столярные изделия очень высокого качества. Из № 6, Чейн Уок (Cheyne Walk), Челси, Лондон, очень красивая терраса 1717-18 гг. Стойки - коринфские колонны. @ Последний поворот парадной лестницы в N-15, Квин Сквер (Queen Square), Бристоль. лестничного марша с очень тонко вырезанным двойным изгибом, ЛЕСТНИЦЫ @ до ® Узоры для железных балю- страд из каталога образцов Уэлл- дона (Welldon) "Незаменимый по- мощник кузнеца" (The Smith's Right Hand), 1756 г. Кованой сталь. ® Лестница с резным узором в Стробэрри Хилл, Туикенем, закон- ченная около 1754 г., выполнена в стиле 17-го века. SH ® Непрерывная украшенная завит- ками балюстрада из железа со стойками в конце марша и перила- ми из красного дерева из прекрасно- го лондонского городского дома 1736г., построенного Джеймсом Гиббсом. (П) Деталь балюстрады в форме непрерывного китайского прямо- угольного орнамента. Увлечение ки- тайской архитектурой характер- но для середины столетия.
100 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714 1765 Встроенная мебель Библиотека в готическом стиле, оказавшая большое влияние на историю архитектуры, выполненная из резного и окрашенного дерева в Стробэрри Хилл. Туикенем, была спроектирована для писателя Горация Уолпола (Horace Walpole) Ричардом Бентли (Richard Bentley) и закончена в 1754 г. Каждая секция с резным узором открывается на петлях для доступа к верхним полкам. SH Следует четко различать неподвижно закрепленное обо- рудование в помещениях для прислуги в богатых домах (и очень похожую встроенную мебель в более скромных зда- ниях) и модную обстановку в лучших комнатах городских и помещичных загородных домов, В кухнях стоят солидные кухонные столы из дуба и вяза с наклонными полками над ними и неподвижные рабочие поверхности, поддерживае- мые толстыми точеными балясинами. Комнаты экономок ча- сто оборудуются рядами выдвигающихся ящиков и полок, и подобные шкафы для хранения белья стоят наверху в кори- дорах. Столярные изделия простые, но изящные; дерево обычно красили в грязноватый жёлто-коричневый цвет, а ящики и шкафы оклеивали старыми обоями. В скромных об- лицованных панелями комнатах по бокам выступа для дымо- хода в кладке камина обычно находились встроенные шка- фы; они использовались для хранения сыпучих продуктов. Из изящного комнатного оборудования наиболее изыс- канное было обычно в библиотеке, часто с массивами по- лок над шкафами, увенчанных карнизом, соответствую- щим столярным деталям стены. Лучшие изделия сделаны из красного дерева или дуба; меньшие образцы из сосны. Ниши с полками могут включать встроенное бюро пли бо- лее простую покатую откидывающуюся вниз доску для письма. Ниши и угловые шкафы с фасонными полками бы- ли популярны в начале этого периода. Шкафы с филенча- тыми дверьми использовались для хранения вещей; с за- стекленными дверьми - как горки. Последние часто имели резной верх в виде раковины.
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 101 Ф Одна из двух ниш по бокам от камина в комнате для завтра- ков в Лондоне. Она закрывается за- стекленными дверями. © Проект примерно 1750 г. из серии "Книжные шкафы для ниш" (Bookcases for Recesses) работы У. Инса (W. Ince). © Ниша с открытыми полками для стаканов и глиняной или фаянсовой посуды на Пьеррпонт Плейс, (Pierrepont Place), Бат. Резной верх в виде раковины был любимым мотивом в первой половине 18-го столетия. @ Неглубокий шкаф с двустворчатой дверкой, расположенный перед дымоходом углового камина середины 1720-х годов. DC © Встроенный кухонный стол с полками для посуды в кухне дома в Спитлфилдзе, восточная часть Лондона, 1720-е годы. Обратите внимание на полки, расположенные под наклоном, и балясины, поддерживающие стол, а также открытое пространство для хранения вещей под столом. DC ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ
102 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Удобства (D Свинцовая цистерна или резервуар для воды. Это важное оборудование стояло обычно в заглубленной части двора перед домом или в подвале городского дома. Цистерны начала 18-го столетия были очень нарядными: данный образец имеет литой орнамент. Сегодня их часто используют как контейнеры для растений. @ Свинцовая воронка для дождевой воды. Ее на- значением было соединять водосточный желоб и трубу На многие из них нанесены даты, ини- циалы и декоративные мотивы. ® Ниша, облицованная плитками, с умывальни- ком из дома в Бате. Эта отличительная черта описываемого периода была признаком роскоши и устраивалась в вестибюле или столовой. Удобства, существовавшие в английских городах в начале 18-го столетия, не были настолько примитивными, как это часто предполагают. Дождевая вода стекала по желобам и попадала в водосточные трубы через свинцовые воронки. Вода проходила через трубу в поглощающий колодец или в бочку для дальнейшего использования. Некоторые дома пользовались свежей водой, которую по трубам подавали водопроводные компании. Вода проходила по деревянным трубам под дав- лением, недостаточным для того, чтобы она могла подняться на поверхность, и подавалась только в определенное время дня. Это делало необходимым нали- чие больших свинцовых цистерн. В течение всего этого периода большинство городских домов зависело от услуг рабочих, вывозивших нечистоты, и мусорщиков для уборки домашних отходов. К 1730-м го- дам в некоторых фешенебельных домах воду стали нака- чивать насосом до верхних этажей, и это позволило устра- ивать ватерклозеты со смывным бачком, хотя даже намно- го позже они оставались роскошью. Другой роскошью был умывальник, подключенный к водопроводной системе; иногда такие умывальники имели вид фонтана в нише сте- ны. Канализационные трубы вели в отстойники, вырытые на заднем дворе. Их надо было регулярно очищать. Чаще в скромных домах устраивали засыпные уборные, располо- женные как можно дальше от дома. В кухнях имелись широкие, плоские раковины, сделан- ные из камня или из деревянного каркаса, обшитого свин- цовыми листами, и медные котлы (большие емкости для нагревания воды).
РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА юз Освещение Освещение в раннегеоргианском доме было важным показателем статуса его хозяев: изящные светильники для прекрасного качества восковых свечей - на одном конце социальной шкалы и грязные сальные маканные свечи и тускло горящие лучины - на другом. Простые ке- росиновые лампы прикреплялись к наружным кронштей- нам и подставкам (их часто обеспечивали специальными устройствами, с помощью которых тушили огонь) и ино- гда использовались в подвесных фонарях в холле. Светлым нефтепродуктам и улучшенным горелкам для использова- ния в помещениях только предстояло появиться. В центре парадной комнаты на высоте человеческого роста висела люстра. Их делали из дерева или металла, и они могли иметь стеклянные или хрустальные подвески. Были очень разнообразными по форме, обычно с шестью Ф Подвесной, наружный фонарь удли- ненной формы, называемый "пуля", 1722 г. @ и® Подвесные фонари со свечами для прихожих или других внутрен- них помещений. Первый выполнен во французском стиле, второй - в готи- ческом, 1750-е годы. @ Фонарь середины 18 -го столетия с куполообразным корпусом, защища- ющим от непогоды. © Металлическая подставка для масляного фонаря. Такие подставки возвышались над оградой заглубленно- го двора блокированного дома. Рядом находится "тушитель факела", который мог быть частью подставки фонаря или прикрепленным к стене. © Декоративный кронштейн с кольцеоб- разным приспособлением, в которое вставляли фонарь, около 1740 г. Из Черч Роу (Church Row), Хампстед2, Лондон. ® Фонарь середины столетия на кронштейне в виде прямого стержня, из Каслгейт (Castlegate), Йорк, 1761 г. © Фонарь в виде шара, установлен- ный на криволинейном стержне перед плоской дверной коробкой. или более криволинейными рожками, поддерживающими подсвечники со свечами. Широко использовались бра или жирандоли, их могло быть по два, четыре или больше. Они могли быть сделаны из латуни, серебра, позолоченного или посеребренного дерева или, в более скромном доме, из сплава олова со свинцом или даже жести. Некоторые имеют отражатели из стекла или полированного металла, а другие сделаны в том же стиле, что и люстра. Широко применялись закрытые фонари. Они имели разнообразные причудливые формы, но для прихожих и лестниц предпочитали простые цилиндрические фонари. Прямое освещение, при котором можно было читать, писать, играть в карты, есть или ложиться спать, всегда обеспечивалось переносными подсвечниками и канделябрами. ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
104 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1714-1765 Изделия из металла Этот дом, построенный в 1730-х годах, на Баркли-Сквер5, Лондон, имеет типичную простую железную ограду с литыми, заостренными наконечниками. Ограда украшена фонарем, поддерживаемым Вначале 18-го столетия все изделия из металла архитектур- ного назначения, например, ворота, ограды и кронштей- ны для ламп, делались вручную из кованого железа. Чугунные ограды, заказанные для собора Св. Павла сэра Кристофера Ре- на (1714 г.) и церкви Сенг-Мартин-ин-де-Филдз Джеймса Гиббса (1726 г.) в Лондоне, ознаменовали появление новой моды и привели к распространению мощных балясин и слож- ных остроконечных граненых наконечников, которые сохра- нились и в следующем столетии. Кованые изделия стали рос- кошью, и их использование ограничивалось особыми случая- ми, например, для решеток веерообразных окон над дверью; постепенно их вытеснили цельнолитые изделия. Ограда с главными воротами, иногда с фонарями над ними или по их боковым сторонам, стала обычной чертой город- ских домов. Вторые ворота или устраивались перед ступенька- на изящной подставке с тщательно выполненными коваными железными завитками. Обратите внимание на приспособления на подставке для тушения факелов, с которыми ходили по темным улицам. ми, ведущими к двери в подвал и окруженными простыми по- ручнями, или открывались в проем в стене, в этом случае ис- пользовали блок для спуска товаров в подвал. Все наружные железные изделия покрывали краской, обычно черной, для за- щиты от непогоды. В начале этого периода широко применя- ли и темно-зеленую окраску, позже более бледную зеленую, но самой распространенной была ярко-синяя. Наконечники и де- тали самых изысканных изделий часто покрывались листо- вым золотом. Круглые, крестообразные или в форме буквы X пластины все еще можно увидеть на некоторых фасадах. Они скрепляют внутренние растяжки, которые были добавлены после конца строительства для того, чтобы усилить конструкции. Могли сохраниться небольшие свинцовые пластинки, обозначавшие, что дом застрахован от пожара.
105 РАННЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА Ф Декоративная металлическая ре- шетка или панель с симметрично рас- положенными завитками из кованого железа над дверью на главной лестнице в доме N- 6, Чейни-Уок4, Челси, Лондон, 1717-18 гг. На выпуклом овале в центре написано красками изображение герба. @ Вместо традиционных, резных де- ревянных опор с завитками для про- стого подъезда могли использоваться пары кронштейнов из кованого железа. Этот образец из Бата. © Тщательно выполненные ворота из кованого железа в стиле барокко, ведущие на передний двор дома нача- ла 18-го века, Бристоль. Обратите внимание на мотив, расположенный в центре над воротами. © Две детали сложной передней огра- ды из дома в Стамфорде, Лин- кольншир, с завитками в стиле барок- ко и небольшими декоративными наконечниками и листьями коваными и вырезанными. © Простая кованая ограда с плоски- ми коваными наконечниками и раздво- енными стержнями, из Бата. JB f T’ffiFF © Наконечники из Хампстеда, Лондон. ® Детали ограды переднего заглуб- ленного двора 1720-х годов на улице Фурнье, Спитлфилдз, Лон- дон, с коваными зубцами и вырезан- ными и коваными наконечниками. ®; Набор декоративных литых нако- нечников передней ограды дома, вклю- чая популярные рисунки "чертопо- лох", "ананас" и "балясина", около 1726 г. ИЗДЕЛИЯ ИЗ МЕТАЛЛА
106 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607^1780 Ф Маунт Плезант (Mount Pleasant) в Фэ- амаунт Парк (Fairmount Park), 1761-62 гг., является превосходным примером георгиан- ской архитектуры. Внушительная парад- ная дверь, симметричное распределение оконных проемов по фасаду дома и декора- тивное использование материалов являют- ся чертами, достойными внимания. МР ® Голландский дом в колониальном стиле Абрахама Хасбрука (A&raftam Haslrouck), Нью Пальто, (New Paltz), Нью-Йорк, 1692 г., является одноэтажным зданием с типичными низкими. стенами и высокой крышей. Первоначально он, вероятно, имел два окна и одностворчатую дверь на этой стороне. АНН ® План первого этажа Бейконз Касл (Bacon's Castle), округ Сурри (Surry), штат Виргиния, около 1655 г. Этот помещичий дом в стиле барокко эпохи Тюдоров был построен на основе плана «холл-гостиная». В 18-м веке под влиянием георгианских пла- нов была добавлена перегородка. Термин «Американский колониальный» имеет очень широкое значение, он относится к зданиям, построен- ным в течение почти двух веков, - от первого поселения 1607 г. до создания новой нации после революционных событий Войны за Независимость 1770-х и 80-х гг. Этот период удобно делить на два этапа: этап «фронтира» или первых поселений, и георгианский (классический, палла- дианский) этапы. Переход от одного этапа к другому про- исходил примерно в 1720-30 гг., в период, который харак- теризовался расцветом потребительского общества. Основные формы американской архитектуры были за- имствованы в континентальной Европе, Англии и Африке. Однако, как показывают факты, уникальные американские стили появились почти сразу же после начала заселения материка переселенцами и стали более явными к середине 18-го столетия. Различия между колониями, проявлявшие- ся в климате, социальных и экономических структурах, и смешение культур создали, скорее, не общую архитектур- ную смесь, а мозаику региональных стилей. Первым переселенцам досталось в Новом Свете огромное богатство - леса и земли. Но при переселении нужно было как можно быстрее строить хотя бы элементарное жилье, поэтому качество строительства было скромным. Самые ранние поселения включали крытые землянки, хижины, ок- руженные частоколом, вигвамы или форты с гарнизоном, окружающие фахверковые дома с соломенной крышей. Ос- воившись, колонисты начали строить более солидные жи- лые сооружения. Некоторые из самых ранних помещичьих домов (“manor houses”) были практически лишены стиля; они могли быть однокомнатным сооружением, обшитым досками, имеющим дымоход на торце со щипцом, единст- венной обшитой планками дверью и одним закрытым став- нями окном на главном фасаде. Эти дома были построены с мастерством, придававшим им облик и солидность, харак- терные для американских народных домов. Все дома, кроме самых великолепных зданий колони- ального периода, были деревянными, так как дерево было более доступным, более дешевым материалом, и из него было быстрее строить, чем из кирпича или камня. Приме- нение кирпича вообще ограничивалось фундаментами и дымоходами. Вообще каменная или кирпичная кладка применялась более широко в южных колониях, чем в шта- тах Новой Англии. Переселенцы использовали свои наци- ональные фахверковые конструкции и декоративные осо- бенности, широко применявшиеся в их родных деревнях. Но уже за несколько первых десятилетий колонизации они прибавили и новые черты, более подходящие для суровой погоды: пиленые обшивочные доски или оструганные, те- саные. Обшивочные доски заполняли деревянный каркас, а гонт заменил солому на крышах Считается, что бревен- чатые дома обязаны своим появлением в начале 18-го века иммигрантам из Швеции. Большинство колонистов, не только бедняки, жили в домах с одной комнатой, это могли быть и лачуги, и хорошо построенные красивые дома. Бо- лее крупных домов было меньше, но они были убедитель- ными символами престижа и поэтому оказывали большое влияние на другие дома. Именно эти исключительно хоро- шо построенные дома сохранились до сих пор, хотя их ча- сто перестраивали и расширяли. С самого начала существовали заметные региональные различия. В южных колониях типичный дом имел главный первый этаж и чердак с одним помещением. Он имел щи- пец с крутыми скатами, иногда со слуховыми окнами, и кирпичные трубы на одном или обоих торцах. Большинст- во домов было грубыми деревянными строениями, но зда- ния лучшего качества были большего размера и могли быть кирпичными с интерьерами, облицованными пане- лями. Наиболее распространенным типом многокомнат- ного дома был дом с холлом и гостиной. Такие дома имели одну комнату, и их парадная дверь открывалась непосред-
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 107 Ф План первого этажа Уилтон он-де-Джеймс (WiCton-on-tfte- James), штат Виргиния, около 1760 г. Это классический план до- ма в георгианском стиле с боль- шим количеством комнат, чем в домах 17-го века, и с комнатами, расположенными по обе стороны от центрального холла. © Столовая Хармонд-Харвуд Хаус (Hammond-Harwood House), Анна- полис, Мэриленд, около 1774 г. Дом был спроектирован Уильямом Бакландом (William Buckland) в чрезвычайно утонченном георги- анском стиле. Декоративные леп- ные профили разделяют стену на части — цоколь, поле и фриз. Са- мые декоративные детали — на- личники окон и прекрасные ставни. В комнате имеется окно-«джиб» или окно-дверь (см. иллюстрацию на стр. 114), которое изнутри вы- глядит как окно, но на самом деле является дверью. ННН @ Кухня в юго-западном крыле Хармонд-Харвуд Хаус резко отличается от изысканной столовой. Кухни в георгианских домах мало отличались от общих комнат в домах 17-го века. В них выделялся большой, простой камин с большими железными подставками для дров, иногда с вертелом, как в этом случае. Вся пища готовилась на огне. Кухонные принадлежности висели вокруг проема камина. Единственными предметами обстановки в кухне были стол и кухонный шкаф для посуды, который мог быть встроенным; ранее, кроме того, в холлах многоцелевого использования были стулья или деревянные скамьи с высокой спинкой и кровати. Кирпичный пол типичен для подсобных помещений богатых домов и первых этажей обычных домов. ННН ственно в холл. Это была главная комната дома. Налево, от- деленная перегородкой, была гостиная, более интимная комната. Лестница располагалась в задней части дома. Большинство домов Новой Англии этого периода замет- но отличаются от домов на юге. Они обычно похожи на английские средневековые здания со стоечно-балочной конструкцией. Позднее, в том же 17-м столетии стали бо- лее распространенными солидные дома, которые приоб- рели характерные тюдоровские и елизаветинские черты, например, выступающие свесы крыши с подвесками и мас- сивными центральными трубами. В это время появился тип дома, называвшийся «солтбокс», его прототипом был дом с пристройкой позади него, перекрытый крутой пока- той крышей. Окна были небольшими и малочисленными, потолки низкими. Декор интерьера включает скошенные потолочные балки и стропила, точеные или выпиленные балясины на лестницах, филенчатые двери и стены, обши- тые панелями. Этот тип дома продолжал строиться в Новой Англии в течение всего 18-го столетия. План с двумя ком- натами отличается от планировки на Юге. В небольшой прихожей находилась лестница, которая вела на верхний этаж с единственным помещением. Центральный дымоход и гостиная располагались вдали от зала. Немецкие и голландские колонисты обычно строили ка- менные или фахверковые дома с планом, состоящим из трех комнат - кухня, холл и комнаты на первом этаже. Фа- сад имел четыре пролета и дверь, расположенную не в цен- тре, которая открывалась непосредственно в кухню. Появление симметричного георгианского фасада, обыч- но расположенного перед четырехкомнатным планом с центральной лестницей, было революционным. Его нача- ли применять во второй четверти 18-го века богатые тор- говцы и плантаторы, которые имели возможность пользо- ваться английскими каталогами образцов, составленными Джеймсом Гиббсом, Уильямом Салмоном и другими, и час- то были непосредственно знакомы с английской архитек- турой. Самые ранние георгианские дома, особенно на Юге, были большими особняками, педантично подражавшие опубликованным образцам. В 18-м столетии в колониях было мало архитекторов, и большинство домов проекти- ровались строителями с учетом мнения заказчика. Эти бо- лее значительные дома быстро оказали влияние на стиль жилья меньших размеров. Большой средний класс торгов- цев, ремесленников и иоменов-фермеров создали спрос на хорошо построенные и имеющие определённый стиль дома. Строители, возводившие особняки, также строили более скромные виллы. Они имели полную свободу при строительстве этих домов и приспосабливали модные формы к традиционным методам и материалам, создавая таким образом явно американские здания. Существующие дома перестраивались и получали георгианские фасады или интерьеры. В конечном счете, этот стиль повлиял на дома почти всех районов, этнических групп и классов.
108 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Двери Дверь на фасаде из Кливдена (Cliveden), Джермантаун (Germantown), Филадельфия, штат Пенсильвания, 1763 г. Кливден демонстрирует высокий георгианский стиль в филадельфийском районе, добившись в камне редкой выразительности. Один из признаков георгианского фасада — расположение входа в центре фасада и тщательная разработка проемов вообще. Дверной проем в Кливдене выполнен в настоящей, очень правильной классической форме, но демонстрирует характерные региональные черты в отделке деревянными филёнками. CV Двери в американских домах с 17-го столетия обычно массивные решетчатые: такие двери делаются из вер- тикальных досок, к которым сзади прибиваются две или больше горизонтальных досок, Немецкие и голландские колонисты использовали доски, соединенные ласточки- ным хвостом. Двери украшались резными узорами на вер- тикальных досках, снятием фасок с горизонтальных досок или покраской с помощью губки. Наличники простые, как и элементы деревянных конструкций дома, обычно ско- шенные. Фурнитура дверей обычно простая и массивная, выполненная из кованого железа или дерева. Решетчатые двери продолжали использоваться в течение всего колони- ального периода и даже после него в небольших домах и во второстепенных комнатах. Филенчатые двери начали появляться в лучших зданиях к концу 17-го столетия. Обычно дверь имеет две не очень сильно выступающие филенки. Сильно профилированные двери - достижение начала 18-го столетия, но только в 1730-х годах с появлением георгианского стиля двери до- стигли расцвета. В это время все более и более обычной становилась дверь с выпуклыми филенками, а под влияни- ем ремесленников-иммигрантов и привезенных из-за гра- ницы каталогов архитектурных образцов получили рас- пространение классические наличники. В большинстве случаев образцы применялись свободно; поэтому появи- лось много региональных вариантов. Дома на плантациях Юга имеют самые строгие решения. Классические входы были популярны по всей стране, и их часто пристраивали к старым домам. Фурнитура дверей стала более усовершен- ствованной.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 109 ДВЕРИ Ф Решетчатая дверь из Новой Анг- лии, около 1670 г. Необычный узор, со- зданный гвоздями. ® Классический дверной проем из штата Род-Айленд, около 1730 г. ® Модное обрамление, начало / сере- дина 18-го столетия. ® Классическое кирпичное обрамление в раннем георгианском стиле, около 1750 г. © Уникальные дверные проемы из до- лины р. Коннектикут далеко ушли, от форм из каталога. Этот образец относится примерно к 1758 г. ® Необычное обрамление с замковым камнем, веерообразным окном над две- рью и тосканскими колоннами. Вирги- ния, около 1770 г. Ф) Более прямоугольные плоские формы по- явились в конце 18-го столетия. Штат Массачусетс, около 1770 г. Дверные сандрики были распространены как в городах, так и в сельских районах. Они подчеркивали главный вход без боль- ших расходов на оформление. ® Необычный и сложный сандрик двери из штата Мэриленд, около 1730 г. Он из де- рева с оштукатуренным сводом. ® Этот дверной сандрик из Ньюпорта, штат Род-Айленд, 1740 г., выполнен под сильным влиянием образцов позднего барок- ко/раннего георгианского английского стиля. © Более обычный тип без кронштейнов из округа Честер, штат Пенсильвания, около 1740 г. Портики стали популярными в се- редине 18-го столетии для более значи- тельных домов, особенно домов плантаторов. О Простой классический портик из округа Гучланд (Goochland), штат Виргиния, око- ло 1730 г. Центральная филенка двери на- поминает образец из «Палладио Лондинен- сис» (Palladio Londinensis) Уильяма Салмона (William Salmon), 1734 г. (Г2) «@ Два дорических портика. Первый выполнен Уильямом Букландом (William Buckland), штат Виргиния, около 1758 г. Второй - из штата Массачусетс, около 1770 г.
110 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Ф Парадняя дверь Хантер Хаус (Hunter House), штат Род-Айленд, около 1758 г. Разорванная криволи- нейная арка и декоративный эле- мент в виде ананаса напоминают верх высокого сундука в стиле Чип- пендейла. NHH © Эта парадная дверь, выполненная в 1759 г., появилась под влиянием проектов шотландского архитекто- ра Джеймса Гиббса. Она выполнена из дерева. Массивные профили выде- ляются на фоне отбортованных тонких обшивочных досок. LH © Парадная дверь Хаммонд-Харвуд Хаус, Аннаполис, штат Мэриленд, 1773-74 гг. Это типичный образец наиболее модных георгианских дверей того времени. ННН © Прекрасная внутренняя дверь в стиле Палладио из Дрейтон Холл (Drayton Hatt), 1738-42 гг. DH © Вид парадной двери из помеще- ния, Маунт Плезант, Филадель- фия, 1761-62 гг. Художественное оформление скромнее по сравнению с видом с улицы, напоминающим дверь из Кливдена. МР © Эта внутренняя дверь из Клив- дена, Филадельфия, около 1763-64 гг. имеет наличник с выступами или ушастый” наличник и разо- рванный фронтон. Такие детали указывают, что это дверь, ведущая в одну из главных комнат. СУ © Более скромная дверь, хотя на- личник и филенки все же изящны. Обратите внимание на врезной замок. СУ © Сильно профилированная и тща- тельно выполненная филенчатая внутренняя дверь. Она окрашена под древесину орехового дерева. NHH
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 111 ДВЕРИ Ф - © Внутренние двери. (D В американской архитектуре разо- рванные фронтоны были популярны в течение некоторого времени и после того, как они вышли из моды в Брита- нии. Это довольно ранний пример вну- тренней двери, около 1730 г, из округа Чарльз Сити, Виргиния. ® и @ Деревянная обшивка стены ис- пользовалась для того, чтобы подчерк- нуть обрамление дверного проема. Пер- вая, изящная дверь, около 1720 г., из Нью-Гэмпшира, имеет сильно профи- лированный наличник. Вторая — из Аннаполиса, штат Мэриленд, около 1740 г. © Дверь столовой из Гунстон Холл Gunston Haff, округ Фэафакс, Вирги- ния, около 1758 г., спроектированная Уильямом Букландом. Сложная дверь, которая отражает важность комнаты. © и © Две филенчатые двери из Новой Англии. Первая, около 1650 г., имеет профилированные перекладины и боковые бруски и тонкие филенки. Вторая, около 1710 г. является ранним примером двери с выпуклыми филенками и прикладными профилями. Обратите внимание на петли. ® Дверной проем из Одессы, штат Де- лавэр, конец 18-го века, с дверными ставнями с жалюзи. Главный холл аме- риканского георгианского дома часто ис- пользовался как комната, и ставни в течение лета применялись как решет- чатая дверь. © Дверные молотки, 1661г., и около 1730 г. © Типичная дверная ручка и задвижка. © Типичный железный шпингалет 1768 г. <0 Врезные замки делались из дерева, же- леза или, как в этом случае, из латуни. (J2) Замок из кованого железа, около 1750 г. @ Латунный врезной замок и деталь дверной ручки, около 1722 г. @ Накладка дверного замка и дверная ручка, около 1768 г. ® Моравский врезной замок, 1773 г. (Гб) Замок с защелкой парадной двери, середина 18-го столетия. © Латунная ручка двери, штат Север- ная Каролина, конец 18-го столетия. @ Типичная латунная накладка дверно- го замка, конец 18-го столетия. От ® до® Петли: дверная петля с длинным крылом, заканчивающаяся «тюльпаном»; петля в виде буквы Н, на- чало 17-го века; одна из первых петель в виде бабочки с кожаными прокладками и железными гвоздями; типичная петля, совмещающая одновременно буквы Н и Г; петля в форме буквы Н американских ин- дейцев Нью-Мехико, конец 18-го столе- тия; петля в виде буквы Н с головой петуха начала периода.
112 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Окна © CD Подъемное окно на первом этаже в Кливдене (Cliveden), Филадельфия, штат Пенсильвания, 1763 г. Оно отражает георгианский стиль в колониях. Филенчатые ставни, простые классические детали, арка с замковым камнем и расположение стекол «двенадцать над двенадцатью» делают фасад изящным. CV @ Фасад типичного дома 17-го века показывает, что на фасадах ранних домов было мало оконных проемов. Створные окна встречались редко и имели небольшие размеры. ® Этот фасад начала 18-го века имеет гораздо большее количество оконных проемов. Дом построен как особняк в стиле английского барокко, и большие подъемные окна равномерно распределены по фасаду, их размеры зависят от важности этажа. Первые американские окна были небольшого размера, их было немного, и обычно они размещались асимме- трично. Многие из самых ранних домов вообще не имели никаких окон, но у большинства были небольшие отвер- стия, которые закрывались промасленной бумагой или де- ревянными ставнями. Самые ранние большие дома имеют небольшие створные окна со свинцовыми переплетами, иногда образующие сложные узоры, или не открывающие- ся окна с полукруглым верхом. Конструктивные деревян- ные элементы образуют каркас, они могут иметь фаски и декоративные ограничители. Подъемные окна появились в начале 18-го столетия, но только в 1730-х годах широко стали применяться настоя- щие подъемные окна с противовесом и с деревянными ра- мами, и то только в лучших зданиях. Позднее, в том же 18-м веке их стали лучше отделывать. В это же время появились слуховые окна с плоской, дву- скатной или вальмовой крышей. Окна теперь размещались симметрично, их было много: теперь они самый характер- ный элемент георгианской архитектуры. В георгианский период также стали применять палладиево (венецианское) окно, обычно помещая его в центре фасада над парадной дверью. Внутри окна обычно обрамлялись килевидным профи- лем на задней полосе с фасками. Ко второй половине 18-го века горбыльки оконного переплета стали более тонкими, а оконные стекла большего размера. Стекла обычно уста- навливались "‘шесть над шестью”, “девять над девятью” или “двенадцать над двенадцатью”. Оконные ставни применя- лись все чаще и чаще.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 115 Ф Типичные деревянные створные окна 17-го века имеют два способа крепления стекла. Первый пример из штата Род-Айленд, ок. 1640 г., имеет вертикальные свинцовые оконные горбыльки (свинцовые стержни с желобками) и деревян- ные перекладины. Стекло крепит- ся свинцовыми горбыльками. Второе створное окно - из штата Масса- чусетс, около 1675 г. Горбыльки постановлены так, что образуют ромбовидный узор, и крепятся к железным стойкам (вертикаль- ным стержням). @ Подъемные окна типи чны для георгианских домов. Это окно, примерно 1720 г., имеет филенча- тые ставни, которые складывают- ся и помещаются в коробку для ставней. Внутренние ставни обычно делали в кирпичных домах; наруж- ные филенчатые ставни и ставни с жалюзи — в деревянных домах. @ Редкое окно с балконом из штата Род-Айленд, около 1740 г. @ Сложное подъемное окно из шта- та Мэриленд, ок. 1740 г., с профили- рованным и резным украшением. © Изящное деревянное палладиево окно, конец 18-го столетия. i © и Ф Два сложных подъемных ок- на, округ Фэафекс, Виргиния, около 1755 г., и Северного Андовера (Andover), штат Массачусетс, конец 18-го столетия. На декор явно оказа- ли влияние английские каталоги об- разцов. Второе окно имеет сиденье. © Рустованное окно верхнего этажа из Виргинии, около 1770 г. ® - (и) Слуховые окна переносят конструкцию окон со свинцовыми горбыльками на крышу. Первое окно имеет двускатную крышу, а другие встроены в крышу дома. О) Сложные окна со свинцовым пере- плетом можно найти в лучших до- мах конца 17-го столетия. ® Типичный оконный запор. @ Железный фиксатор использует- ся для того, чтобы жалюзи в став- нях оставались открытыми. ® Три секции плана окна с деревянными средниками и железными стойками, около 1637 г. (и) Профили типичных горбыльков оконного переплета (сверху вниз) 1735,1740,1750,1760 и 1770-х гг.
114 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Ф Одно из двух внушительных палладиевых окон, освещающих центральный холл на главном верх- нем этаже Маунт Плезант (Mount Pfeasant), Фи- ладельфия, 1761-62 гг. Оно имеет ионические пи- лястры, выпуклый фриз, увенчанный зубчатым карнизом, кронштейны снизу и клиновидные эле- менты по обе стороны от замкового камня арки. МР @ То лее окно во всю ширину холла изнутри. Его внутреннее оформление отражает его наружное оформление. МР ® Окно джиб” из Хаммонд-Харвуд Хаус (Hammond-Harwood House), Аннаполис, штат Мэриленд, 1773-74 гг. Это окно увеличивается вдвое и становится дверью, если поднять подъем- ное окно и открыть нижние панели. Снаружи оно выглядит как дверь, а изнутри как окно. Таким образом оно сохраняет симметрию экстерьера, не жертвуя симметрией интерьера столовой. ННН @ Часть резных ставней и соффит парного окна из той же комнаты. Такие сложные детали встречается редко. ННН © Сложное окно «бычий глаз»3 в стиле рококо во фронтоне фасада. Это - необычно богатое оформление окна в колониях в этот период. ННН © Внутренний вид подъемного окна из Кливенда, Филадельфия, 1764-67 гг. Хотя дома в Кливенде и Хаммонд-Харвуд Хаус принадлежат к тому же социальному уровню, этот простой наличник резко отличается от окон второго дома. CV (Z) Внутренний вид створного окна с «карманны- ми» ставнями (одна ставня открыта, а одна уб- рана в гнездо) и сиденьем. МР ® Окно с дощатыми ставнями подвешено на железных петлях с длинными крыльями, ти- пичных для более бедных домов и подсобных по- мещений больших домов. C1Z
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 115 Стены Эта стена, возведенная около 1740 г., в Большом Холле Дрейтон Холл (Drayton Hatt), Чарлстон, штат Южная Каролина, представляет самый ранний образец палладианизма в американской архитектуре. Строители домов на южных плантациях больше придерживались английских архитектурных идей, чем это делали их северные современники. Фриз с триглифами и метопами, расположенный как раз под карни- зом, был, вероятно, в то время единственным в стране. Хотя не предполагалось, что текстура дре- весины будет видна под краской, ко- лонисты, очевидно, охотно исполь- зовали старые деревья. Большие па- нели, низко расположенные стено- вые панели или профили, идущие во- круг комнаты и защищающие по- верхность стены от повреждения придвигаемыми стульями, и каннелированные пилястры,- все это способствует великолепию комнаты. DH i е 1 Вначале этого периода стены в лучших домах обычно штукатурились, за исключением стен камина, которые часто обшивались деревянными досками. Во многих домах меньшего размера и некоторых солидных домах конструк- ции не покрывались штукатуркой, особенно на верхних эта- жах. Стены обычно не имели плинтусов или профилей кар- низа, хотя широкая поверхность штукатурки могла быть прервана столбом, поддерживающим потолочную балку. Художественное оформление стало более сложным в 18- м столетии. Появление потолков из дранки и штукатурки совпало с появлением карнизов и плинтусов. В начале 18-го столетия появились специальные стеновые панели или про- фили, идущие вокруг комнаты и защищающие поверхность стены от повреждения придвигаемыми стульями. В некото- рых случаях цоколь был обшит панелями, а в богато отде- ланных помещениях самых изысканных домов стены могли быть обшиты панелями с пола до потолка. Вообще, чем бо- лее парадной была комната, тем более богатой была обшив- ка панелями. С ранних времен краской покрывали все стены, кроме стен, обшитых панелями из самого лучшего дерева. Палитра включала тона естественных пигментов: желтые, миндаль- ные, красные и коричневые, очень яркие синие, зеленые и желтые. Стены обычно покрывались плоским слоем краски одного цвета, хотя была распространена и отделка под дере- во и мрамор. Абстрактные узоры и стенная живопись были редки до 19-го столетия. Обои использовались в некоторых американских домах 18-го века, особенно часто применя- лись обои с ручной набивкой рисунка по шаблонам (block- printed) и обои с ворсистым рисунком.
116 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 CD Вертикальная обшивка из досок из Саугуса (Saugus), штат Массачусетс, около 1687 г., увенчанная карнизом и перемычкой с фасками. Боковой вид справа показывает заглубленный камин. @ Деталь карниза, около 1740 г. с иониками и модильонами. DH @ Сильно профилированная дере- вянная обшивка, штат Коннек- тикут, около 1710 г. Большая панель могла иметь роспись. Каминная стена в Северном Андовере, штат Массачусетс, около 1715 г. К обшивке из досок прикреплены профили, имитирующие настоящую обшивку панелями. Профилированная главная конструктивная балка наверху стены и профили по боковым сторонам камина выступают в комнату. Обратите внимание на находящийся рядом с камином шкаф джиб” с дверцами заподлицо со стеной. Профиль большего размера налево — разрез через деревянную обшивку. jgalMilgelliiMlSIiiMEOSMiii © Оштукатуренная деревянная стена из штата Коннектикут, середина 18-го столетия. Увенчанные розетками пиля- стры являются региональной формой. ©-©Профили карниза. Первые сложные примеры - из штата Южная Каролина, около 1740 г., и штата Виргиния. Кар- низы могли сильно выступать из стены, как в профилях из штата Мэриленд, около 1740 г., и штата Род-Айленд, 1786 г. <© и © Рейка, защищающая стену от повреждения передвигаемым стулом и украшенная орнаментом, и резной плин- тус из штата Делавэр. О Плинтусы применялись довольно широко. Верхние профили относятся примерно к 1750 г., профиль с вогну- тым концом —около 1760 г., а киле- видный профиль с небольшим желоб- ком в форме латинской буквы V — около 1780 г. Гладкие доски использо- вались в простых домах или в неглав- ных комнатах величественных домов.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 117 Ф Эти колонны отделяют вести- бюль от холла, где находится лест- ница, в Кливдене, Филадельфия, 1764-67 гг. Дорические детали гармо- нируют с архитектурным обрамле- нием парадной двери. Сам холл - ред- кий пример холла в колониях в форме буквы Т CV @ Облицованная панелями стена большой гостиной в Дрейтон Холл, штат Южная Каролина, около 1740 г. Ее делают более выразитель- ной каннелированные коринфские пи- лястры, поддерживающие сложный карниз с модильонами и иониками. DH @ Холл с лестницей в Маунт Пле- зант, Фэамаунт Парк, Филадель- фия, 1761-62 гг., имеет Г-образную форму, а угол отмечен этим мощ- ным каннелированным дорическим пилястром. Обратите внимание, как простой цоколь стены продолжается вдоль стены лестницы. МР СТЕНЫ @ Покрашенная панельная обшивка из орехового дерева из юго-восточной гостиной Хантер Хаус (Hunter House), г. Ньюпорт, штат Род-Ай- ленд, около 1758 г. NHH ® Лестничная площадка в Хантер Ха- ус, штат Род-Айленд, около 1758 г., обшита панелями ниже просто- го оштукатуренного поля стены. Цо- коль имеет теневые профили, повторя- ющие линии перил лестницы. NHH © Эта обшивка цоколя сильно профи- лированными панелями из централь- ной прихожей Хантер Хаус. При рес- таврации ее снова окрасили в оттенок синего цвета, характерно- го для того периода. NHH ® Синие обои с ворсистым рисунком с цветами из комнаты на верхнем этаже в Пейтон Рандольф Хаус (Peyton Randolph House) в Уилъям- сбурге, штат Виргиния. Синяя полоса с края сохранила первоначальный, не выцветший цвет. CWF
118 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Потолки Фрагмент центра с изображением солнечных лучей (наверху) показы- вает живописное и изысканное ис- пользование штукатурной работы. Солидный, но относительно про- стой внешний вид Кенмора проти- воречит великолепию его интерье- ров. Эффектные потолки считают- ся работой мастеров иммигрантов из Гессена (Hesse), Германия. KF Потолок гостиной “Аполлон’ на первом этаже в Кенморе (Kenmore) в Фредериксбурге (Fredericksburg), штат Виргиния, около 1775 г. Он щедро украшен гирляндами из цветов и кругами с изображением в центре солнечных лучей и головы бога, как на схеме (внизу). В подражание уже существующим домам в Британии и континентальной Европе первые дома в Америке имеют очень низкие потолки с неоштукатуренными стро- пилами и главными балками. В простых домах стропила и балки имеют следы грубой обработки теслом или пилой или даже неоструганные балки с остатками коры. Такие потолки можно увидеть также на верхних этажах домов и более хорошего качества. В более дорогих домах каркас оструган и обтесан. Дальнейшее усовершенствование за- ключалось в снятии фасок со стропил и балок и заверше- нии фасок декоративным острым ребром. Последним штрихом был простой оструганный профиль карниза По- толок мог быть необработанным, побелен или покрыт де- коративной росписью, хотя сохранилось мало свиде- тельств последнего. Позднее в 17-м и начале 18-го столетий более популяр- ными в новых домах стали оштукатуренные потолки, а в старых домах начали закрывать (штукатурить) многие ра- нее ничем не прикрытые потолки. Обычно к стропилам просто прибивали планки и штукатурили, благодаря чему получалась слегка волнистая поверхность. Стык потолка и стены мог быть закрыт гладко строганным или покрытым резьбой профилем карниза. Позднее, в 18-м столетии ош- тукатуренный потолок покрывался изящной лепниной. Совершенно другая германская традиция наблюдается в потолках богато украшенных лепниной в стиле барокко.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 119 Ф Фрагмент потолка небольшой гостиной в Дрейтон Холл, штат Южная Каролина, около 1738 г., вероятно наиболее изысканном доме того времени. DH @ Потолок начала 18-го столетия с лепниной, ее скорее выполнили «на месте», а не сначала выполнили, а затем прикрепили. Он отражает европейскую традицию барокко, как было принято у немецких масте- ров, работавших в юго-восточной части штата Пенсильвания. @ и @ Фрагменты потолков библи- отеки и столовой в Кенморе, штат Виргиния, около 1775 г. Эти потол- ки, украшенные лепниной, демонст- рируют разнообразные мотивы, ис- пользуемые в лучших образцах. © Центральный медальон ручной работы на потолке небольшой гос- тиной в Дрейтон Холл, штат Южная Каролина, около 1738 г. DHH потолки © Потолок банкетного зала из Маунт Вернон (Mount Vernon) около г. Александрия, штат Виргиния, 1773 г. с фраг- ментом, справа, мотива вьющейся лозы, окружающей цент- ральный медальон. Считается, что эти потолки - работа тех же мастеров, которые выполняли потолки в Кенморе.
120 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Полы Ф Помимо земляных полов, наиболее обычными в течение Колониального периода были простые дощатые полы. В Америке очень много медленно растущей сосны с очень плотной и прямослойной текстурой, которая может служить годами. Как правило, эти полы не красили и не покрыва- ли лаком, но оставляли с гладкой, ничем не по- крытой поверхностью. ® Кирпичные полы обычно выкладывали узором «в ёлочку». Их часто устраивали в погребах и у очага, а иногда на крыльце или у входа. Они практически не изменились в 19-м столетии. ОН @ Мощение плитками 18-го века из Дрейтон Холл, штат Южная Каролина, из портлендского известняка и уэльсского красного камня. DHH @ Сосновые полы иногда красили так, чтобы они выглядели, как выполненные из более дорогих мате- риалов. Чаще всего красили шахматным узором, подражая мощению плитками или камнем. @ Самым распространенным покрытием пола бы- ла расписанная ткань. Сделанная из холста, она была предшественником линолеума. Наиболее обыч- ным узором был шахматный узор, расположенный по диагонали. Самые первые ткани для пола, веро- ятно, ввозили из Британии. Их применяли в тех местах, в которых много ходили: в вестибюлях, переходах, на лестницах и около буфетов. ® К концу 18-го века некоторые полы расписывались более сложными узорами. Краску или разбрызгивали поверх основного цвета, или, для замысловатых узоров, например, как эти, наносили узор по трафарету. Популярными были черный, зеленые и красные цвета. Большинство полов в домах, построенных в Колони- альном стиле, выложены из широких гладких сосно- вых досок с мелкозернистой структурой, не окрашены и не покрыты лаком. Небольшое, но существенное различие в качестве включает ширину, случайную или зависящую от других параметров, видимые или скрытые гвозди, степень отделки и способ соединения краев. Стыковка прямых кра- ев - наименее дорогой способ, но он оставляет щели. Луч- шими способами являются соединение в поддерева, шпун- товое или шлицевое (при котором доски с желобками со- единяются полоской дерева). Во многих первых домах по- лы представляли собой утрамбованную землю, украшен- ную выцарапанным узором или покрытую соломой. В по- гребах обычно применяли кирпичные полы. Позднее, в том же 18-м столетии, полы иногда окрашивали подражая каменным. Настоящие каменные полы встречались редко, но их можно увидеть на крыльцах, защищенных крышей или в холлах, где камни обычно укладывались по диагона- ли, образуя шахматный узор. Наиболее распространенной формой покрытия пола была окрашенная ткань для пола. В то время типичным по- лом был пол, покрашенный под мрамор, с ромбовидным узором, но существовали и более сложные формы. Их обычно можно было встретить в центральном зале, столо- вой или гостиной домов в георгианском стиле. Недорогие тряпичные коврики также были типичны и иногда исполь- зовались в лучших домах. Иногда пол устилался циновка- ми. Ковры встречались редко: применение дорогих тканых ковров или ковров ручной работы европейского или вос- точного происхождения ограничивалось самыми богаты- ми домами в начале 18-го столетия, но стали намного чаще встречаться после Войны за независимость.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 121 Камины КАМИНЫ ПОЛЫ Являясь центром жизни семьи, в домах Колониального периода камин всегда имел определенное декоративное значение, но са- мой важной архитектурной чертой дома очаг стал только в начале 18-го столетия. Важным фактором, явившимся одной из причин этой эволюции, было разделение функций кухни и комнат отдыха, что освободило камин гостиной от обязаннос- ти приготовления пищи. Этот образец из Большого зала (Грейт Холл Great Hatt) на втором этаже Дрейтон Холл, г. Чарл- стон, штат Южная Каролина, около 1740 г., свидетельствует о популярности английских стилей в южных колониях, где большая часть плантаторов была англи- чанами, и образ жизни на плантациях, по-видимому, требовал наличия большого помещичьего дома. Декоративные мотивы резных украшений над камином были ти- пичными для каминов в домах такого ста- туса. (Украшение наверху семейного гербо- вого щита, как полагают, было добавлено в 20-м столетии.) DH Самые простые, самые первые камины представляли собой деревянные рамы с заполнением из глины или штукатурки. Их устраивали в домах рабов до самой Войны за независимость. В самых ранних солидных домах были большие открытые кирпичные очаги в главном жи- лом помещении, иногда с хлебной печкой сзади. Такие ка- мины были грязными и неэффективными. Художествен- ное оформление было ограничено профилированной пе- ремычкой или грубым обрамлением и узорами, выложен- ными в кирпичной кладке. К концу 17-го столетия получи- ли распространение обрамления с массивными галтелями. Стенка камина была главной декоративной чертой в хол- лах, гостиных, столовых и комнатах более богатых домов. Облицованные панелями шкафы, чуланы или двери, веду- щие на лестницу, группировались вокруг очага. В течение 18-го столетия проем камина стал меньше, и схема воздухопровода была усовершенствована. Обрамле- ние стало более сложным, на него оказали влияние класси- ческие мотивы из британских каталогов образцов. Самые экстравагантные камины украшались пилястрами или профилями, увенчанными резными изображениями фрук- тов, цветов, сцен из басен Эзопа или классическими сюже- тами. Полосы из кирпича или изразцов завершают ан- самбль. Над камином вместо резного украшения могли ви- сеть картина или эстамп, на самой центральной панели мог быть написан пейзаж. В очаге была железная подстав- ка для дров. Эти подставки обычно привозили из-за грани- цы, хотя отдельные образцы изготовлялись в колониях. В этот период решетки встречались редко, а печи еще реже.
122 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 @ В начале 18-го столетия в холлах все еще широко применялись очень боль- шие камины со сложными профилями. ® и© Два обрамления с кронштейна- ми, около 1750 г.: перемычка первого украшена резными дельфинами, у вто- рого на панели резьба в стиле Гринлинг Гиббонс (Grinling Gibbons). <£)-© Фрагменты классических обрам- лений: орнамент со свастикой из шта- та Южная Каролина, около 1730 г., изящные акантовые листья и горшок с цветком из штата Мэриленд, около 1740 г., фрагмент фриза с цветами из штата Мэриленд, около 1750 г. (© Резная мраморная доска со сложным рисунком из Дворца Губернатора, Уилъямсбург, штат Виргиния, начало 18-го столетия. ® Деревянная перемычка и роскошное лепное украшение над камином из Кенмора (Kenmore) Фредериксбург (Fredericksburg), штат Виргиния, конец 18-го столетия. ® Типичный ранний кухонный камин из Западного Глостера, штат Массачусетс, около 1656 г., с печкой для выпечки хлеба сзади и простой скошенной дубовой перемычкой. чрезвычайно модным в то время. Он, возможно, привезен из-за границы. (3) Изящное обрамление с иониками, выпуклым фризом, кронштейнами в стиле рококо и одно из первых применений сухариков, штат Мэриленд, около 1740 г.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 12'5 Ф Камин в гостиной в Хантер Хаус (Hunter House), г. Ньюпорт, штат Род-Айленд, 1758 г. В то время не жалели никаких средств на ок- рашенные под мрамор коринфские пилястры и богатые, сложные профили деревянной обшивки и обрамление. NHH @ В закрытых для публики комнатах художе- ственное оформление имело меньшее значение. В них украшение ограничивается облицованным па- нелями выступом в кладке для дымохода и две- рями с восемью филенками на той же стене. Массивная галтель обрамляет проем камина. NHH @ Этот камин в Хантер Хаус, штат Род-Ай- ленд, скромный, но внушительный, с деревянной обшивкой, раскрашенной под структуру дерева, лепным изображением пейзажа над камином и по- лосой плитки из дельфтского фаянса. Обратите внимание на изящные кованые железные каминные подставки для дров с украшениями из латуни. NHH @ Камин с полкой в гостиной в Кливдене, Джер- мантаун, Филадельфия, 1764-67 гг., имеет изящ- ную форму. Резьба ограничена фризом с иониками вокруг производящего сильное впечатление мрамор- ного обрамления и консолями с лиственным орна- ментом, которые поддерживают профилированную каминную полку. И лепное украшение над ками- ном, и обрамление - «ушастые», модная декоратив- ная черта в это время. CV © Камин в столовой Маунт Плезант, Фэамаунт Парк, Филадельфия, 1761-62 гг., похож на предыду- щий образец, но имеет более декоративный, удли- ненный выступ для дымохода. Его отличает фрон- тон в стиле Чиппендейла и резьба, напоминающая резьбу на прекрасной филадельфийской мебели того периода. Она была, возможно, выполнена одним из тех же мастеров. МР © Мраморное обрамление и простой профиль при- дают значительность этому камину, устроенно- му в стене с простыми панелями. Самые причуд- ливые камины в домах среднего класса часто были очень похожи на этот камин. МР КАМИНЫ
124 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 @ Деревянное обрамление в классическом духе, около 1725 г., имеет довольно плоское украшение над ками- ном. Обрамление внутри из мрамора. @ Эффектное оформление камина из небольшой гости- ной в Дрейтон Холл, г. Чарлстон, штат Южная Каро- лина, около 1738 г. Это пример раннего использования разорванного фронтона. ® Изящная деревянная обшивка вокруг этого камина типична для домов среднего класса или сельского верх- него класса середины 18-ого столетия. ® Иллюстрация из книги Абрахама Свана (Abraham Swan) «Британский архитектор» (The British Archi- tect), 1745 г. Книга Свана была источником вдохновения для нескольких прекрасных домов этого периода. AS @ Скромный камин с выпуклым фризом. Выступ для дымохода выдвинут в комнату, штат Делавэр, сере- дина 18-го столетия. ® Еще один выступающий из стены выступ для дымохода из Портсмута, Нью-Гемпшир, около 1755-65 гг., с богатой резьбой в стиле Чиппендейла.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 125 Ф - ®Три варианта классического георгианского ка- мина. Первый - ранний пример высокого уровня архи- тектуры с плантации Шерли (Shirley), Чарльз Си- ти (Charles City), штат Виргиния, около 1725-35 гг. Второй и третий камины из штата Массачусетс, около 1760 г, оба имеют дорические каннелирован- ные пилястры, но их значение и исполнение сильно различается, доказывая, что даже в сравнительно небольшом регионе могут существовать различия. @ Три чугунных задника камина, защищающие сте- ну от огня и отражающие тепло в комнату. Они могли быть простыми железными пластинами или намного более сложными чугунными, как в этом случае, с указанием времени и места изготовления КАМИНЫ ® Дровяные печи стали применяться только в конце 18-го столетия, за исключением некоторых немецких и голландских поселков. Эти примеры - в основном от- крытые железные камины. Первый выполнен по проек- ту Бенджамина Франклина, который помог популяри- зировать печи. ®. Несколько железных подставок для дров в камине. Применение подставок из латуни или латуни и желе- за ограничивалось лучшими комнатами самых прекрас- ных домов. Первый пример — подставка начала 18-го века с простыми ножками; второй относится к более позднему времени и был изготовлен на литейном заво- де Пауля Ревера (Paul Rever) в Бостоне, штат Масса- чусетс. Чугунные фигурки широко применялись в па- радных или полупарадных комнатах домов, принадле- жащих представителям среднего и высшего класса. Они могли быть покрашены. Третья подставка, начало 18-го столетия, была отлита в форме женщины; чет- вертая —гессенского солдата, вероятно, выполненного немецким мастером-иммигрантом в конце 18-го столе- тия. И. наконец, подставка из кованого железа, для второстепенных комнат более претенциозных домов. ® Дельфтские плитки, обычно голландские, было мод- но использовать в декоративной полосе, окаймляющей проем камина. Популярными были забавные фигурки и религиозные или моралистические темы. 6
126 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Лестницы Распашная лестница из красного дерева в Дрейтон Холл (Drayton Half), г. Чарлстон, штат Южная Каро- лина, 1738-42 гг. Напоминая палладианский стиль Англии, отражает стремление колонистов создать повторение своей родины на американской почве. Эта лестница, вероятно, является самой изысканной лест- ницей в колониях того времени и оказала большое вли- яние на последующую архитектуру. DH Самые ранние лестницы были примитивными. Это бы- ли приставные лестницы или открытые ступени, ве- дущие на чердак в одноэтажных домах. Некоторые дома 17- го века в Новой Англии имеют лестницу с проступенями и перилами и профилированную лестницу, ведущую от вход- ной двери к прихожей, в то время как в штате Виргиния ча- ще встречаются точеные балюстрады. Обычная лестница в Колониальном стиле представляла собой «боксвайндер», т.е. лестницу, встроенную в стену рядом с дымоходом и за- крытую дверью. Часто симметрично ей с другой стороны очага находилась дверь шкафа или кладовой. Такая плани- ровка типична для небольших, но хорошего качества домов 18-го и большой части 19-го столетий. Такие лестницы час- то использовались как черные лестницы в крыльях с под- собными помещениями богатых георгианских домов. Пе- рила часто прикреплялись к наружной стене. В домах, спроектированных в классическом стиле, лест- ница должна была смотреться, как экспонат выставки. В ле- стницах центральных холлов подступени и проступи обычно не были ничем закрыты с боковых сторон, и их профиль был виден, так как не был закрыт косоуром (тети- вой), проступи поддерживали балюстраду; такие лестницы могли иметь лепные, точеные или резные декоративные де- тали. Столбы лестницы в конце лестничного марша и пери- ла представляют собой вершину токарного искусства. Не- которые балюстрады имеют повторяющийся узор, состоя- щий из трех по-разному обточенных балясин), типичных для раннего георгианского стиля. Боковые стороны лест- ниц украшаются резными концами ступенек и деревянной обшивкой. Консольные и распашные лестницы встречают- ся редко: открытые круглые встречаются только в домах, построенных после Войны за независимость.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 727 Ф Круто поднимающиеся и тесно по- ставленные балясины были широко рас- пространены в лестницах, около 1675 г. @ Точеные балясины начала 18-го сто- летия, штат Массачусетс. @ Менее дорогие плоские балясины имели строгий силуэт, около 1720 г. ® В тонких тесно расположенных балясинах видно влияние классических образцов, около 1740г., штат Коннектикут. © - (Z) Лестницы в георгианском стиле с балясинами, закрепленными в просту- пях, и декоративные концы ступенек на боковой стороне, штат Северная Каролина, около 1780 г; штат Вирги- ния, 1753-59 гг.; штат Коннектикут, около 1750-60 гг. i ® Степень сложности профилей по- ручня зависела от качества дома и назначения лестницы. Эти примеры относятся к периоду от начала 17-го до середины 18-го столетий. ® Как правило, боковые концы сту- пенек лестниц, относящихся к более позднему Колониальному периоду, украшались выразительными декора- тивными резными деталями. Эти типичные образцы из штата Мэри- ленд (1729 и около 1740 гг.) и шта- та Делавэр (конец 18-го столетия). © Лестница в Хаммонд-Харвуд Хаус (Hammond Harwood House), г. Аннапо- лис, штат Мэриленд, 1773-74 гг., была спроектирована Уильямом Бук- ландом (William Buckland). Ее про- стые плавные линии напоминают изящество лестниц Федерации. ННН @ Центральный холл с лестницей типичен для георгианского архитек- турного стиля Америки. Детали ме- няются, но длинный холл с аркой на кронштейнах и лестницей на заднем плане был очень популярен. NHH
128 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 ® Деталь сложной лестницы в Джеремайя Ди Хаус (Jeremiah Lee House, Марблхед (MarhCehead), штат Массачусетс, 1768 г. Дест- ничные площадки в более величест- венных домах, подобных этому, ча- сто имели эффектные балясины. © Менее сложные, более распрост- раненные перила лестничной пло- щадки, г. Чарлстон, штат Южная Каролина, середина - конец 18-го столетия. @ Эта лестница типична для до- ма торговца, относящегося к сред- нему классу, ремесленника и дома фермера конца 18-го столетия. ® Внутренние стены на лестни- цах часто обрабатывали аналогич- 1 а и но балюстраде. Эти теневые пе- рила с панельной обшивкой и с пи- лястрами, около 1720 г., являются характерным примером. ® Стойки поддерживают концы поручней. Они обеспечивают визу- альную стабильность и становят- ся логическим центром художест- венного оформления. Приведенные примеры - из штата Коннекти- кут, конец 17-го столетия, штата Южная Каролина, около 1730 г.; штата Виргиния, начало 18-го сто- летия; штата Мэриленд, около 1740 г.; штата Нью-Гемпшира, 1760 г., штат Массачусетс, 1770 г. © Ранний пример федерального стиля главным образом с квадрат- ными балясинами и скромным ук- рашением поручней и боковых кон- цов ступенек, штат Массачусетс, конец 18-го столетия. ® Впечатление еще большей легкос- ти создается в доме Уильяма Гиб- беса (William Gi№es)e г. Чарлстон, штат Южная Каролина, около 1780 г., благодаря необычному ис- пользованию железных перил. © Дестница в Хантер Хаус, г. Ньюпорт, штат Род-Айленд, 1758 г., имеет изящные и дорогие витые точеные балясины, постав- ленные группами по три, типич- ный георгианский прием. Обрати- те внимание на облицованные па- нелями боковые концы ступенек и теневую рейку с обшивкой панеля- ми стены позади лестницы. NHH ® Фрагмент лестницы в Кливде- не, Джермантаун, Филадельфия, 1764-67 гг. — изысканная класси- ческая композиция. Закругления балясин изящно утончены, а боко- вые концы ступенек - простые вы- пиленные и прикрепленные профи- ли без резьбы. CV
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 129 Встроенная мебель Прекрасный встроенный шкаф, один из двух, стоящих по бокам камина в столовой в Маунт Плезант, Филадельфия, 1761-62 гг. Двери часто оставляли открытыми, чтобы были видны керамика и серебро. Но многие шкафы имели стеклянные двери, особенно в конце 18-го столетия, поскольку стекло стало менее дорогим. МР ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ МЕБЕЛЬ Встроенная мебель в доме, построенном в Колониаль- ном стиле, была признаком достатка и стабильности. Первые колонисты, а позже и пионеры, заселявшие Запад имели хорошую мебель, которую можно было передвигать и перевозить. Когда люди прочно обосновывались на одном месте, встроенная мебель улучшалась. Шкафы были самым распространенным предметом мебели. Немногие сохра- нившиеся примеры начала 17-го столетия обычно имели позади филенчатых дверец небольшие полки, встроенные в стену с камином, хотя некоторые дома имели стены с более сложными полками для посуды или висячие шкафчики. Ко второй четверти 18-го столетия встроенные шкафы стали важной характерной чертой американской архитектуры. Большинство шкафов разделялись на верхнюю часть, где выставляли на обозрение парадную посуду, и нижнюю, менее заметную, для повседневной посуды. Наиболее типичными являются ниши с полками за филенчатыми или остекленными дверцами, над камином или около него. Угловые или настенные шкафы более сложные. Здесь выставляли оловянную посуду, керамику и серебро, выгодно подчёркнутые самыми богатыми архитектурными деталями дома. Полки были отделаны фестонами, и иногда ниша имела завершение в виде раковины. Кровати, встроенные в стену, характерны для домов немецких и голландских колонистов, как и встроенные скамьи, обычно стоявшие на верандах. Большинство кухонь в Колониальном стиле не имели встроенной мебели, но некоторые были оборудованы кухонными шкафами для посуды, стеллажами, шкафами и иногда рабочими поверхностями.
130 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 CD и © Шкафы Новой Англии. Первый — из г. Сейлем (Satem), штат Масса- чусетс, около 1720 г. Его одностворча- тая дверь необычна. Второй - из Лай- мрока (Lime Rock), штат Коннекти- кут, около 1720-30 гг. Оба имеют вну- три завершения в виде раковины. @ Изящный угловой шкаф., всего 60 см в ширину, но имеет профилирован- ный карниз и фигурные полки, штат Массачусетс, около 1750-70 гг. @ Застекленный угловой шкаф, штат Коннектикут, конец 18-го столетия. © Шкаф конца 18-го столетия из штата Делавэр с двустворчаты- ми дверями вверху и внизу. © Шкаф начала 18-го века из шта- та Коннектикут с местным моти- вом розетки. ® Угловой шкаф из штата Вирги- ния, около 1725 г. Его форму можно сравнить с формой первых двух шка- фов, но окраска под мрамор и еще редкое в то время использование гир- лянд из цветов необычны. © Угловой шкаф из Лорела (Lauret), штат Мэриленд, около 1750 г. У него замечательный ажурный узор и коринфские капители. ® Этот шкаф из штата Виргиния расположен посередине стены, напро- тив камина. Конец 18-го столетия. © Встроенный кухонный шкаф для посуды, конец 17-го/начало 18-го столетия. Штат Массачусетс. (П) Типичная стена у камина середины 18-го столетия со шкафчиками с филенчатыми дверными. ©) Шкаф, встроенный в стену над камином, штат Род-Айленд, около 1760 г. Такие шкафы типичны также для южных штатов.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 151 Удобства CD Водостоки, стали широко применяться в более крупных домах в конце 18-го сто- летия. Верхнее и среднее изображения за- вершения водосточных труб - из штата Коннектикут. Нижнее - из Нью-Джерси, такой тип можно увидеть и сегодня. Печь из шести литых пластин с нра- воучительными сюжетами. Причудливые ножки необычны. 1760-е годы. @ Пенсильванская печка с боковыми стенками, относящаяся к 1760 г., с цита- той из библии на немецком языке. @ Голландская печка из десяти пластин, возможно ввезенная из-за границы. @ Фрагмент печи лорда Ботетоурта (Botetourt), привезенная из Лондона, около 1770 г., для Дворца губернатора, Уильям- сбург, штат Виргиния. УДОБСТВА встроенная МЕБЕЛЬ Обычно дома в Колониальном стиле не имели особых удобств, кроме каминов и печей для выпечки хлеба. Если дом благоустроен, это свидетельствует о его более вы- соком статусе. В большинстве домов, например, не было си- стемы водосточных желобов, и дождевая вода сливалась прямо с гонта. Очень немногие большие дома имели водо- сточные желоба и водосточные трубы с раструбом в верх- ней части, выполненные в британском стиле. Водостоки стали более обычными после Войны за независимость. В го- родах дома могли иметь кирпичные или каменные дренаж- ные желоба на уровне земли, отводившие воду от дома. Некоторые из самых современных для того времени удобств можно было увидеть в общинах, заселенных немца- ми и голландцами. Они были одними из первых, устраивав- ших печи, которые топили дровами. Эти печи могли быть очень сложными сооружениями из керамических плит. В немецко-моравском поселении, г. Уинстон-Сейлем, штат Северная Каролина, несколько домов и общественных зда- ний обеспечивались холодной водой с помощью системы деревянных труб, подающих воду самотёком. Некоторые кухни Уинстона - Сейлема имели нагреваемые поверхности или печи, мало чем отличающиеся от верхних поверхнос- тей плит. Их также можно было встретить во французских поселениях штатов Луизиана и Квебек. Отдельно стоящие уборные во дворе были самой совре- менной системой удаления отходов и сточных вод Их часто передвигали с места на место, хотя на некоторых плантаци- ях были более постоянные большие кирпичные уборные. Некоторые кухни имели каменные раковины. Наполняли их вручную, но иногда был дренаж.
132 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Освещение Ф Люстры в Колониальный период встречались довольно редко. Первая люстра на иллюстрациях - простой светильник из кованого железа, воз- можно, наиболее распространенный вид. Вторая — из лужёного листового железа. Третья —латунная с регу- лируемым железным храповиком, се- редина 18-го столетия. Более позд- няя люстра из металла и стекла - совершенно необычна. HNH @ В городах освещение использова- лось и вне дома. Светильники уста- навливались над дверными проемами или монтировались на железных пе- рилах, воротах или заборах. ® Два настенных подсвечника из луженого листового металла, около 1775 г. и около 1710 г. Первый имеет сзади отражатель. @ Серебряный подсвечник с карти- ной в технике «квилл», около 1740 г. Немногие дома Колониального периода имели све- тильники, закрепленные на определенном месте. Ночью колонисты должны были полагаться на свет лучин, масляных ламп, ламп Бетти (ламп в форме лодки или блюд- ца), наполненными жиром пли маслом, свечей и на от- блеск от огня в камине. До третьей четверти 18-го столетия в жилых домах люстры и подвесные лампы были исключе- нием. Они редко были такими сложными стеклянными светильниками, которые часто можно увидеть в отрестав- рированных домах Колониального периода. Обычно они были намного более скромными подвесными подсвечни- ками, сделанными из дерева и железа, железа или луженого листового железа. Подсвечники были намного больше рас- пространены. Более сложные подсвечники имели неболь- шие кусочки зеркального стекла на вогнутой отражающей поверхности, которые отбрасывали интересные узоры на стены. Возможно, самыми редкими и наиболее трудоемки- ми были картины в технике «квилл», выполненные девоч- ками школьницами. Это были жанровые картинки, создан- ные от небольших кусочков скатанной бумаги и воска, по- сыпанного слюдой. Картину помещали в глубокую рамку с железным или стеклянным подсвечником спереди. К середине и концу 18-го столетия некоторые более бо- гатые дома имели наружные фонари или у парадной двери, или на заборе, или воротах. Они обычно состояли из за- стекленного железного каркаса, в котором находилась ча- шечка для свечи или керосиновой лампы.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД /33 Изделия из металла (D Кованые железные ворота высокого качества с лампой — признак статуса дома, г. Чарлстон, штат Южная Каролина, конец 18-го столетия. © Изящные железные лестничные перила из Дрейтон Холл, штат Юж- ная Каролина, около 1740 г. DH (3) Железные въездные ворота из Уес- товера (Westover), округ Чарльз Сити (Chsrles City), штат Виргиния, 1730- 34 гг. Они были привезены из Англии, такие же делались и в Америке. @ Невысокая чугунная балюстрада входа в дом в Либертитауне (Liberty- town), штат Мэриленд, конец 18-го столетия. ® Балюстрады из железных стерж- ней с завитками из кованого железа, начале и середине 18-го столетия. © Зубчатые и бутонообразные желез- ные украшения для заборов и ворот, середина — конец 18-го столетия. © Флюгера являются важными при- мерами колониального народного ис- кусства, поскольку они предоставля- ли кузнецам и жестянщикам полную свободу. Часто на флюгере указывали дату строительства дома, как на первом образце из штата Пенсильва- ния. Второй латунный флюгер из г. Олбани, штат Нью-Йорк, середина 17-го столетия, имеет форму пету- ха. Последний флюгер — образец в гер- манском стиле, 1670 г. из штата Пенсильвания. Кроме ламп, железных подставок для дров в камине, скобяных изделий и других железных изделий, металлические изделия, которые часто можно найти в американской архитектуре, включают железные скобы или сетки у входа для очистки подошв обуви от грязи, флюгера, заборы и ворота. Железные скобы для очистки обуви часто помещались около входа в дома в Колониальном стиле, особенно в не- больших и крупных городах, где на улицах могло быть осо- бенно грязно. Их делали из кованого железа или вырезали из листового железа и укрепляли в каменной и кирпичной клад- ке или в земле. Обычно они были совершенно простыми, но некоторые украшались по бокам завитками, шишечками или другими декоративными мотивами. Флюгера чаще всего устанавливались на общественных зданиях, но иногда и на жилых сооружениях. Многие из них считаются примерами народного искусства, так как почти не было правил, определяющих их форму, и местные мастера, работающие с металлом, придавали им довольно причудливые формы. Их ковали или вырезали, подобно скобам, и украшали стрелками, завитками, буквами, датами и иногда изображениями животных или людей. Некоторые из самых причудливых имели латунный или медный шарик, пронзенный осью флюгера. Железные ворота и заборы, подобно флюгерам, были чаще всего характерной особенностью общественных зданий, но присущее им величие способствовало их устройству в пре- тенциозных жилых домах. Самые экстраординарные обыч- но предназначались для парадных ворот, которые включали очень сложные кованые или литые детали с завитками и лис- тьями, иногда включая лампу для освещения входа. Крылечки часто имели балюстраду из кованого железа.
134 КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 1607-1780 Изделия из дерева (D Реконструкция дома начала 17-го века из Ст. Мэриз Сити (St Mary’s City), штат Мэриленд. Английские колонисты использовали народные традиции своей родины и построили подходящие к местным условиям жилища со столбами, вбитыми в землю, дранкой и гонтом и дымохо- дами с деревянным каркасом. Боль- шой размер, стеклянные створные окна и выдержанная в соответству- ющем стиле расширяющаяся линия крыши выделяют этот дом как один из значительных первых домов. Хотя первоначально предполагалось, что такие дома будут только вре- менными жилищами, они, в конце концов, эксплуатировались и пере- страивались в течение многих деся- тилетий. HSMC (2) Вассалл-Лонгфеллоу Хаус (Vassatf-Lougfetfow Houst), Кемб- ридж, штат Массачусетс, 1759 г. — прекрасный пример палладиан- ского стиля в колониях Новой Анг- лии. Деревянные пилястры, фрон- тон, дверной проем и позже широ- кие веранды по бокам придают до- му классический вид, напоминаю- щий о проектах шотландского ар- хитектора Джеймса Гиббса. Эти георгианские черты использовались одновременно с традиционной об- шивкой внакрой. Дом имеет ти- пичный георгианский поэтажный план с комнатами, расположенны- ми вокруг центрального холла. LH Наиболее обычным строительным материалом в Коло- ниальный период было дерево, и его качества сыграли важную роль в формировании раннего колониального стиля. В то время как заполнение фахверка кирпичной кладкой или его глинобитное заполнение оставляли в Анг- лии деревянные каркасы открытыми, американские дома обшивались деревом, и вместо соломенных крыш имели крыши, крытые гонтом. Даже кирпичные и каменные дома имели деревянные кровли, крылечки, оконные и дверные рамы и заборы. В георгианский период трудно было по- нять, что строительным материалом было дерево. Дере- вянную обшивку отделывали под кладку из тесаного камня Американские ремесленники приспосабливали к дереву проекты кирпичных и каменных домов и деталей, опубли- кованные в европейских каталогах образцов. Во многих случаях результат был менее рельефным, но более наряд- ный. Ремесленники использовали идеи, заимствованные из проектов мебели; их не сдерживали жесткие правила гильдий их родных стран. Они могли заниматься больше, чем одним ремеслом. Таким образом, в ранней американ- ской архитектурной работе по дереву использовались на- выки токарей по дереву, краснодеревщиков, резчиков и столяров. В начале 18-го столетия профессии стали более специализированными. Возможно, самыми редкими сохранившимися деревян- ными изделиями являются заборы. Штакетники и декора- тивные ограды сада были важным элементом колониаль- ного ландшафта. Чем менее функционален был забор, тем более сложный узор он имел. Подобно дверям на фасадах, ворота были наиболее декоративной частью ограды.
КОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД 135 (D Балкон и оконный наличник из штата Род- Айленд, около 1760 г.: явная американская смесь классицизма и традиционных плотницких работ. @ Перила трех балконов конца 18-го столетия. Первый балкон выполнен из точеных балясин; другие имеют ограду в стиле «Китайского Чип- пендейла», популярном в конце 18-го столетия. ® Три типичных забора, конец 18-го века: два за- бора из штакетника и забор, выполненный под влиянием «Китайского Чиппендейла». @ Типичные деревянные ворота 18-го столетия продолжали тему забора. @ и ® Сложные ворота имеют столбы, напоми- нающие колонны, увенчанные урнами. ® Тройные ворота из г. Чарлстон, штат Южная Каролина, для карет и пешеходов. Каменные столбы увенчаны модными шарами. ® Ворота в стиле «Чиппендейл» из Фармингтона, штат Коннектикут, вторая половина 18-го сто- летия. Наличники напоминают дверную коробку. ® Ворота и забор из г.Чарлстон, штат Южная Каролина, с ромбовидными завершениями. ® Фрагмент лестничной площадки в доме Уилья- ма Рандольфа (William Randolph), Тукахоу (Tuckahoe), штат Виргиния, около 1712-30 гг. Видно качество резьбы в интерьере. (П) Резной херувим из антревольта шкафа в гос- тиной Хантер Хаус, штат Род-Айленд, около 1758 г., один из четырех: возможно, наиболее изве- стная особенность этого дома. NHH ИЗДЕЛИЯ ИЗ ДЕРЕВА
156 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765— 1811 (D Комплекс Аделфи на Темзе в Лондоне, 1768-72 гг., означал начало влияния Роберта и Джеймса Адамов как ведущих архитекторов конца18-го столетия. Этот оригинальный рисунок показывает, как был задуман комплекс в целом, причал и блокированные дома. RA ® План первого этажа типичного дворянского дома в поместье конца 1790-х годов. Хотя дом простой и небольшой, он очень удобен, и в нем имеется туалет. JM @ Дом в поместье, построенный в 1794 г. Джоном Пло (John Flaw), по- казывающий внимание, которое уде- лялось пропорциям и симметрии сельских вилл. JNP @ Фрагмент Морей Плейса (Moray Place), Эдинбург, застройки, состоя- щей из блокированных домов, пост- роенных на двенадцатиугольном плане вокруг сада в начале 19-го столетия. Резко очерченная рустов- ка характерна для архитектуры Эдинбурга этого периода. Обратите внимание на подлинный фонарный столб. SP @ Фасад с входом в Хоум Хаус (Ноте House), Лондон, около 1775 г., братьев Адамов. Прекрасный пор- тик похож на портик античного храма, очень модный элемент боль- ших городских домов. После заключения Парижского мира, который в 1763 г. закончил Семилетнюю войну с Францией и ее союзни- ками, в Британии строительство стало увеличиваться, и 1770 и 80-е годы были десятилетиями строительного бума. Пал- ладианские принципы пропорции, в первой половине 18-го столетия господствовавшие в жилищной архитектуре, про- должали применяться при строительстве почти всех домов, но детали блокированных домов и вилл приобрели боль- шую утонченность и большее единообразие. Единообразие, рекомендуемое в палладианских каталогах образцов для блокированных домов и площадей с частными домами, редко достигалось в первой половине столетия из- за спекуляций застройщиков. Однако после 1760 г. “дворцо- вый” фасад в центре блокированного дома, выделявшийся благодаря пилястрам и фронтону, все больше и больше предпочитался не только архитекторами и теоретиками, но и предпринимателями, занимавшимися коммерческим строительством, которые пришли к выводу, что это новое великолепие помогало им продавать недвижимое имущест- во. Первыми такими постройками были ансамбли круглой площади Сиркус (Circus)n Ройал Кресент (Королевский По- лумесяц - Royal Crescent) в Бате, являвшиеся частью самой грандиозной концепции унифицированного градострои- тельного проекта в Британии. Архитекторы Роберт Адам (1728-92 гг.) и Сэр Уильям Чамберс (William Chambers) (1723-96 гг.) сделали эти монументальные фасады модными и принесли в Британию великолепие, заимствованное у римских прототипов, которые уже повлияли на появление неоклассического стиля в континентальной Европе. Адам был самым преуспевающим британским архитекто- ром второй половины 18-го столетия. Он построил несколько из самых великолепных городских и помещичьих домов этого периода, но его комплекс Аделфи в Лондоне, выходящий на Темзу (1768-72 гг.), был, возможно, его наиболее значительной работой. Жилые единицы в кирпичных блокированных домах объединялись в одно целое оформлением их фасадов - гир- ляндами из цветов, лентами и арабесками на наружных стенах в соответствии с оформлением интерьера. Это казалось рево- люционным тем, кто привык к принципам проектов в духе Палладио. Каталоги образцов 1770 и 80-х годов помогли быст- ро начать применять эти мотивы и к более скромным зданиям. Строительный указ 1774 г. ввел архитектурные правила, определившие границы использования новых декоратив- ных элементов. Этот претенциозный Указ установил катего-
11ОЗДН ЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА /37 CD Галереи co скульптурами были неотъемлемой частью лучших домов эпохи тонкого вкуса. Этот фрагмент из Ньюбай Холла (Newfiy На[[)А Йоркшир, показывает классические статуи и бюсты в соответствующем окружении с богато украшенными нишами, начало 1770-х годов. NH @ Лестничный колодец Хоум Хауса, Лондон, около 1775 г., является экспериментом со светом и пространством: Роберт и Джеймс Адамы показывают здесь свои лучшие стороны. НН рии или «классы» домов в диапазоне от первого до четверто- го. Эти классы определялись вычислениями, учитывающи- ми как стоимость, так и объем недвижимой собственности. Среди других требований к конструкциям Указ ввел пере- смотренные правила пожарной безопасности, касающиеся подъемных окон. Согласно старому закону в 1709 г. они должны были отступать от линии застройки на 4 дюйма (10 см); теперь их нужно было заглублять в толщу стены. Это означало, что только узкая полоска деревянной рамы была видна с улицы, требование, которое удачно совпадало с пре- обладающим вкусом того времени к изящным линиям. Одновременно с развитием городских блокированных домов позднее в 18-м столетии наблюдалось строительство большого количества небольших пригородных домов. Заст- ройщики воспользовались тем, что земля была менее доро- гой, чем в городе, и возводили дома на участках большего размера. Они позаимствовали некоторые черты у вилл в палладианском стиле 1750-х годов, которые были скромны- ми загородными дворянскими домами без портиков или подвалов. Многие из более поздних вилл представляли со- бой простые классические коробки, которые, хотя и в мини- атюре, подражали симметричным фасадам помещичьих до- мов. Другие дома строились как спаренные, их обычно объ- единяли простым прикрепленным украшением, чтобы они воспринимались как одно жилище. Однако неоготический стиль с окнами и дверями с килевидным арочным заверше- нием или “готическим” ажурным узором, вставленным в обычные окна с закругленным завершением, также считался подходящим для деревенского окружения. В конце столетия мода на живописность в архитектуре привела к появлению асимметричных планов вилл с небольшими домами, выстав- ляющими напоказ “тосканские” башни и свесы крыш, напо- минающие о павильонах «каприз» и башнях на картинах Клода Лоррена. Наступила пора другой моды и причуд на- пример, пристрастий к египетским мотивам, которые кос- нулись даже коммерческого строительства на рубеже века. Кирпич остался основным строительным материалом. В Лондоне серый кирпич (stock brick), потемневший опт дыма сжигаемого битумного угля, покрыл город грязной патиной. Самые богатые дома могли быть отделаны камнем. В Бате местный мягкий камень был универсальной облицовкой фасадов, возведенных из бутового камня, хотя тесаные кам- ни имели свойство крошиться. И наоборот, твердый камень, используемый в Эдинбурге, был конструкционным и тща- тельно обтёсанным. Известковые растворы использовались в качестве отделки, начиная со времени Иниго Джонса, и были известны как стукко (название произошло от итальянского термина, озна- чающего штукатурку). Патентованный “романцемент” по- явился в 179ог. Оба материала использовались как имитация камня и видоизменили облик архитектурных сооружений в последние тридцать лет 18-го столетия. Эти материалы на- кладывались поверх кирпича, и благодаря подчеркнутым го- ризонтальным и вертикальным линиям казалось, что дом по- строен из блоков тесаного камня. Затем стукко окрашивали в теплый желтоватый тон в подражание камням из Бата. В до- мах покрывали стукко только фасадную сторону подвала и первого этажа или же весь дом полностью; последний вари- ант особенно часто встречается в грандиозных ансамблях, начиная с конца этого периода. Террасы Джона Нэша в Рид- жентс-Парке, Лондон (1811-28 гт.), являются вершиной этого стиля. Ценным новым материалом явился «камень коад», ис- кусственный камень, состоящий из терракотто-подобного материала, но белого цвета. Его можно было отливать, и по- этому создать впечатление резного украшения могли позво- лить средства обычного строителя. Огромное разнообразие деталей, выполняемых из «коада», продавалось на рынке. Но самые важные литые изделия - замковые камни с лицами, вы- полненными в горельефе. Они украсили много фасадов в пе- риод между примерно 1775 г. и 1810 г. В этот период сыграли свою роль и другие новинки. Ко- лосниковая решетка в камине для приготовления пищи по- явилась в 1750-х годах и заменила менее эффективную, бо- лее грязную колосниковую решетку-корзину, и усовершенст- вованные масляные лампы появились в домах богатых: таким образом, к 1800 г. обычный дом стал теплее и чище и лучше освещены. Все области проектирования подпали под влия- ние Роберта Адама и его компаньонов, и даже эти колоснико вые решетки и светильники отражают господствующий классический стиль эпохи
138 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Двери Окрашенная в черный цвет парадная дверь дома в на Бедфорд Сквер, Лондон, 1775-80 гг., является типичной для единообразных скромных градостроительных проектов позднего георгианского периода. В этом случае узкие окна, расположенные с обеих сторон двери, повышают уровень освещенности в холле. Замковый камень, сделанный из “коада”, и каменные пластины из “коада”, имитирующие вулканическую горную породу, прибавляют великолепие этой в других 'г 4**4» В конце 18-го столетия основные деревянные конструк- ции дверей в георгианском стиле изменились очень ма- ло, но на детали оказал влияние господствующий неокласси- ческий стиль. Коробка парадной двери изменилась благодаря устройст- ву веерообразного окна. В начале периода веерообразные окна над дверью обычно были простыми и прямоугольными, но все более модным становилась полукруглая или сегмент- ная разновидность, которая особенно хорошо подходит к филигранному оформлению. Веерообразные окна изготов- лялись из дерева или д ля более значительных домов из кова- ного металла. В конце века обычным стал ажурный узор из литого металла. Обрамление из камня “коад” гармонирует с изящным изгибом веерообразного окна над более поздними дверьми. Однако другие поздние дверные коробки, входы и портики имеют угловатую, греческую простоту. Типичные парадные двери и внутренние двери по-преж- нему состояли из шести филенок Дверь скромного дома из- готовлялась из хвойных досок (еловых или сосновых) и име- ла простые выступающие филенки; парадные двери богатых домов могли быть дубовыми. Все двери были покрашены в черный, а иногда в темно-зеленый цвет. К концу столетия иногда встречающаяся яркая синяя дверь оживляла скучный городской пейзаж. Большинство внутренних дверей выполнены из окрашен- ных хвойных досок, но лучшие - из красного дерева, с поли- рованными филенками, обрамленными украшенными резь- бой ребрами или небольшими валиками с «бусинами». Также используется инкрустация необычными породами дерева например, черным деревом, падубом и вишней. Мода на кра- шеные помпейские и этрусские декоративные детали в двер- ных филенках существует с 1770-х годов.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 139 ДВЕРИ Сама парадная дверь фактически была простой: на статус дома указывало обрамление. Ф Классический фронтон, поддерживаемый полуколоннами (частично заглубленными в стену) прибавляет достоинство этому дому в Бате. (2) Замковый камень из коада” мог оживить строгую дверь. Имелись многочисленные изображения лица. (справа). Зубчатый мотив над дверью особенно изящен. (з) и ® Веерообразное окно над дверью имело большое значение, так как на нем молено было расположить декоративные детали. Простое полукруглое стекло в кирпичной арке, слева, повторяет ту же основную форму, как и более изящная дверная коробка из дома в г. Гилдфорде, графство Суррей © и © Самые великолепные двери включали кованые железные изделия не только в веерообразных окнах над дверью, но и в окнах по обеим сторонам двери. Такие двери были особенно модными в Дублине. Над второй пламенеющей” парадной дверью согласно моде того времени написано имя владельца дома. ВМ ® Дверная коробка из ранней лондонской коммерческой постройки Джона Нэша, 1777-78 гг. Ионические пилястры —в манере греческого Ренессанса. ® Варианты простого со «спицами» веерообразного окна над дверью включают римские детали в стиле Адама, геометрические формы и форму готической килевидной арки. г' Т
140 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Ф Парадной двери из Бата в стиле Ада- ма, около 1780 г., с искусно выполненным кованым веерообразным окном, придают дополнительный масштаб и достоинство пилястры, расположенные по обеим сторонам. © В отличие от первой двери, эта двус- творчатая дверь конца18-го столетия де- монстрирует пристрастие к греческому Ренессансу в его строгой прямолинейной элегантности. Обратите внимание на круглые панели вокруг больших оригиналь- ных дверных ручек. Почтовый ящик, как и в других местах, встроен позднее. @ Довольно узкие размеры этой двери из Бата замаскированы богатой детализа- цией в профилированном наличнике и в фигурных филенках внутри декоративных рам. @ Этот дверной проем коттеджа 1780-х годов не имеет почти никаких деталей. Упрощенные пилястры заканчиваются привлекательными кронштейнами, кото- рые поддерживают функциональный, слег- ка профилированный козырек. АН Внутренние двери красили или отделывали под мрамор, если только использованное дерево не было высокого качества, например, красное дерево, которое полировали. © Типичная дверь с шестью филенками и про- филированная дверная коробка в Авеню Хаусе (Avenue House), Бедфордшир, около 1780 г. АН © Этот дверной проем в Хоум Хаусе (Ноте House), Дондон, около 1775 г., покрашен для усиления впечатления. Деревянная обшивка на двери отделана по профилям. Накладки дверно- го замка и дверная ручка современные. НН ® Красивый профилированный наличник с позолоченным фризом украшает обрамление этой двустворчатой двери, спроектированной Робертом Адамом для Хоум Хауса. Двуствор- чатые двери используются в главных парад- ных комнатах только самых значительных домов. НН © Резная деталь профилей на этой двери в Ньюбай Холле (New6y Haff), Йоркшир, нача- ла 1770-х гг., подчеркивает великолепное зерни- стое дерево. Отделка включает искусную резьбу обрамления двери. NH
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 141 Внутренние дверные проемы и детали. Ф и @ Филенки двери украшены резьбой и декоративными узкими выпуклыми профилями, расположен- ными параллельно. Обрамление мог- ло включать пилястры и большой антаблемент. Первый пример, около 1770 г., выполнен под влиянием работ братьев Адамов. Г 4 444 4444 444 444444444ф44 444.4 4y44 ~~ j (3) В овальную комнату обычно вел криволинейный дверной проем, Сидней Плейс(8у<£пеу Place), Ват. @ Готические узкие дверные про- емы рубежа столетия не соблюдали требования строгих размеров, которые были обязатель- ны для классических ансамблей. дверь в этрусском стиле из Остерли Парк Хауса (Osterley Park House), Лон- дон. Мотивы отражают всю тему оформления комнаты. ® Эта дверная рама, около 1800 г., ис- пользует скорее классические мотивы, чем словарь классических ордеров. Вы- ступающие филенки столь же искусно отделаны, как и обрамление. ® В конце столетия под влиянием еги- петской кампании Наполеона модными стали египетские мотивы. Эти двери, относящиеся к 1804-10 гг., из бильярд- ной комнаты, украшенной в египет- ском стиле. ® Три примера классических антабле- ментов 1760-х годов. RA © Резная панель над дверью, около 1775-77 гг., с изящной наружной шту- катуркой.
142 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Ф Типичную дверь, состоящую из 6 филенок, можно было совершенствовать. Эта парадная дверь 1802. г. имеет центральную разделительную линию, модный прием, наводящий на мысль о двустворчатой двери. @ Эта богатая двустворчатая дверь, около 1773-75 гг., имеет позолоченные филенки с декоратив- ными параллельными выпуклыми профилями. @ В комнатах, отделанных в модном экзотическом стиле, были двери,украшенные еп suite (фр. соответ- ствующим образом). Китайский стиль, около 1777 г. @ Типичные профили: первый рису- нок показывает простую филенку, вставленную в профилированный боко- вой брусок; второй —выступающие филенки; третий показывает гал- тель; четвертый —филенку с фаской. © Двери вестибюля могли иметь ставни, защищающие прихожую от сквозняка. Этот пример относится к 1780-м гг. АН © Модная фурнитура двери/металлические изделия включали пары накладок у дверного замка/пластинки, защищающие полотно двери от загрязнения пальцами. АН вй ® Существует огромное разнообразие чугун- ных молотков для парадной двери. Гречанка, слева, отражает пристрастие к неокласси- ческому стилю. ® Все еще использовались довольно простые дверные задвижки из кованого железа. © Роберт Адам изобрел изящные приспособ- ления для своих внутренних дверей. Эта круглая дверная ручка и накладки дверного замка представляют его лучшую работу. © Обычные дома имели простые металли- ческие или деревянные круглые дверные руч- ки приятной, изогнутой формы. (П) Набор полированных латунных приспо- соблений, конец 18-го столетия. @ Латунный врезной замок с точеной двер- ной ручкой из твердого дерева, около 1790 г. 10 IL
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 145 Окна ДВЕРИ В 1774 г. было принято новое законодательство, касаю- щееся пожарной безопасности. Согласно ему оконные рамы должны врезаться в стену. Это отвлекало взгляд от ра- мы и привлекало внимание к размерам горбыльков окна, ко- торые к концу столетия становились все белее и более тон- кими. Рустованные и простые обрамления из камня “коад”, встречавшиеся после 1780-х годов, вернули вес раме. В 1770-х годах фасады стали более изящными, а окна бо- лее высокими, в результате окна на верхних этажах могли быть почти такого же размера, как и на первом этаже. Учеб- ники по строительству рекомендовали рассчитывать всю площадь окна в комнате, равной квадратному корню из про- изведения длины на ширину и высоту комнаты. Подоконники гостиной на втором этаже часто были очень низкими, даже находились на уровне пола, окна от- крывались на французский балкон или портфнетр, или на балкон, идущий вдоль всех окон. Чтобы легче было попасть в комнату, в 1780-х и 1790-х годах подъемные окна были за- менены «французскими» окнами (стеклянными двустворча- тыми дверьми). Различные варианты обычных подъемных окон появи- лись в конце столетия. Стали популярными оконные про- емы с закругленным верхом, и их оконные коробки были или прямоугольными, или завершались арками. Если ко- робка прямоугольная, то ее верхняя часть будет скрыта между наружной и внутренней каменной или кирпичной кладкой, а очертания центрального стекла будут следовать изгибу арки. Готические окна оставались популярными, они могли быть увенчаны килевидными арками или быть килевидными.
144 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Ф Типичное окно, выполненное согласно требованиям Строительного указа 1774 г. Косяки окна заглублены по сравнению с внешней поверхностью стены здания; это позволяет увидеть только узкую полоску подъемного окна. @ до @ Кирпичный декор и рустовка применялись по-прежнему, но в мод- ном окне могли использоваться пане- а ли из текстурированного камня ко- ад” и замковый камень из коада”. @ Этот фронтон объединяет фаса- ды двух жилых единиц блокированно- го дома; окно имеется только у одной единицы. © Эта неглубокая кирпичная арка в форме эллипса окружает окно в провинции, она относится примерно к 1780 г. Окно в Лондоне было бы бо- лее удлиненным. ® к © Подъемные окна могли иметь закругленные завершения (слева, око- ло 1790 г.) или даже килевидные в го- тическом стиле. Готические окна ча- сто применялись в домах, построен- ных в классическом стиле. ® и® В 1760-х и 70-х годах гос- тиные в парадном этаже городских домов обычно имели высокие подъ- емные окна. К концу 18-го столе- тия намного более модными стали «французские» (стеклянные) двери. О Эта иллюстрация основана на проекте Роберта Адама, 1772 г. Такое окно подошло бы для середины величественного фасада. @ На рубеже столетия снова стали стро- ить настоящие готические дома. Это окно высотой во всю стену из замка Лускомбр (Luscombre Castle), Девоншир, построенного Джоном Нэшем, 1800-1804 гг. ® Слуховые окна были обычно прямоугольными, но иногда для того, чтобы оживить фасад, им придавали криволинейные очертания.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 145 (D Центральный фронтон объединяет эти три окна в одну группу. Тяга образует подоконник, идущий во всю длину. @ Эти окна объединены архитектурным оформлением общего антаблемента, пилястр и примыкающей резной каменной балюстрадой. © Палладиево окно, состоящее из трех доходящих до пола подъемных переплетов. Обратите внимание на узор в полукруглом завершении подъемного окна в виде паутины. @ Более простой вариант предыдущего примера. Это окно типично для скромных городских домов в Бате. © Рустованная каменная кладка с глубокими вырезами часто применялась на стенах первого этажа. Приспущенный замковый камень — палладианский мотив, позволяющий датировать окно 1750-60 гг. © Удлиненное окно с классическим каменным обрамлением, начало 1770-х гг. Ставни того оке периода. NH ® Фрагмент ставней в Ньюбай Холле (Newby Haff), Йоркшир, с гильотировкой. NH
146 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Стены Неоклассический стиль обеспечил полный архитектурный словарь для украшения стены. В его самом богатом виде, как в этом примере из Хоум Хауса, Лондон, около 1775г, спроектированном Робертом Адамом, отделка была очень бога- той с филигранными золотыми узо- рами. В этом случае золото отте- няется прохладными зелеными цве- тами декоративной палитры Ада- ма. Пилястры обрамляют зеркаль- ные панели, придавая изящную про- странственную двойственность комнаты. Зеркала также отража- ли и усиливали свет свечей от встроенных больших фигурных под- свечников - жирандолей. Обратите внимание, как гармонично оформле- ны стена и потолок. НН Наиболее фешенебельные дома 17б0-х годов имели об- лицованный панелями цоколь с драпировками из тка- ни, натянутыми на планки между рейками, защищающими стену от спинок стульев, и карнизом. Бархат и шелк были наиболее роскошными и дорогими материалами; очень популярна была шерстяная дамастная ткань. В скромных домах стены штукатурили или закрывали над цоколем хлопчатобумажной драпировкой. Деревянную обшивку цоколя применяли после 1760 г. все меньше и меньше. Ее заменяли штукатуркой, обычно окрашивая в тусклый бе- лый цвет или отделывая под камень или под мрамор, ис- пользуя более яркий или более глубокий цвет для больше- го великолепия (это помогало скрыть нестойкий характер красителей). Рейку для защиты стены от спинки стульев продолжали делать из дерева. Обои стали шире использо- вать в 1770-х гг., и обои с набивным ворсистым рисунком вытеснили ткани, став вместо них модной отделкой стены. Их или приклеивали непосредственно на стену, или они свисали с планок; последний способ позволял, если необ- ходимо, снимать дорогие обои. Бумагой обычно оклеива- ли перед окраской все стены, кроме стен прихожей, кото- рые окрашивали по штукатурке. Популярными цветами были цвета зеленого горошка, бирюзовый, глубокий розо- вый и китайский желтый. Сверху, если требовалась перво- классная отделка, покрывали лаком. Отделка с использованием стукко по штукатурке ожив- ляла самое великолепное декоративное оформление. Де- коративные мотивы, например, листья аканта, побеги жи- молости, гирлянды из цветов и ленточки использовались на карнизе и обрамляли лепные медальоны.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 147 Повсюду в интерьере использовалась гармоничная отделка, создавая еди- ный стиль. Этот принцип приме- нялся к простой деревянной обшивке и декоративной лепнине. Ф и О Профиль и фрагмент простой деревянной обшивки из обычного дома. Такая обшивка покрывала всю стену. ® Эта оштукатуренная стена с ок- нами, около 1790 г., показывает, что профиль, защищающий стену от спи- нок стульев, продолжал определять пропорции комнаты, когда не имелось никакой деревянной обшивки. Зеркала между окнами усиливают ощущение света и пространства в комнате. @ Эта оштукатуренная стена, спроектированная Уильямом и Джеймсом Пейнами (William, James Pain) в 1790 г., имеет перегородку с колоннами, которые поддерживают галерею. Непрерывающиеся гирлянды карниза повторяются в дверных ко- робках. © Этот вид каннелированных пиля- стров, с дополнительными шипами, в нижней части часто использовался в первоклассных проектах с лепниной. © Окрашенная филигранная «гроте- скная» отделка прославилась благода- ря Роберту Адаму. Она восходит ча- стично к оригинальным римским при- мерам и частично к прототипам итальянского Ренессанса. ВМ ® Лепнина часто включала изоб- разительные мотивы. Медальон с женщиной, заботящейся о свя- щенном огне, типичен для рим- ского стиля того периода. Другим модным мотивом были скрещен- ные стрелы.
148 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 1НПШ1Ш1 Tf ® & позднем георгианском стиле ук- „, J Решение фриза в сочетании с карни- зом, находящимся выше, является важным элементом оформления сте- ны. Классические мотивы, например, урны, скрещенное оружие со щитами или простые венки и розетки, ти- пичны для стиля Адама. ВМ ® Пилястры, поддерживающие арку, гармонируют с отделкой стен, как показано на этом небольшом чертеже. Фрагмент показывает, как орнамент пересекает весь сводчатый потолок. Такое оформление часто встречается в галереях. (3) Пояса ионик и стрел обычно ук- рашали карниз и цокольный профиль. Они являются разновидностью вы - пуклого орнамента, выступающего из стены на четверть окружности. @ и © Более сложное художествен- ное оформление используется для карниза, на котором было больше места, чем на цокольном профиле. ВМ © к ® Два примера, один готический, другой классический, стыковки стены и потолка. Первый — из Брокхолла (Brockfatf) в Нортгемптоншире, работы Джона Нэша, около 1790 г.; второй - из дома на Бедфорд Сквер, Лондон. ® Этот фрагмент стены в Авеню Хаусе (Avenue House), Бедфордшир, показывает стыковку профилированного цокольного профиля с дверной коробкой. Вертикальный элемент украшен простым орнаментом с бусами и мотивом лавра. АН © Обои были роскошью, которую позволяли себе только крупная бур- жуазия. Они обычно имитировали еще более дорогие материалы, на- пример, ворсопечать использовали вместо дамаста, а в случае обоев с рисунками ручной набивки по шаб- лонам - вместо лепных кессонов. ® Ребристая отделка была типич- ной и для карниза, и для цокольного профиля. Этот пример облицованно- го деревом цоколя с простыми дере- вянными ребрами из Барбрек Хауса (ВатбгесЯ House) в Арджилле (Argyff), Шотландия, относится к 1790 г.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 149 Потолки Декоративные круги с изображениями на оштукатуренном потолке сначала писа- ли на бумаге или картоне и затем накле- ивали на нужное место. Нежные тона се- ро-синего цвета придают гармонию это- му прекрасному потолку, выгодно выде- ляя более темные мифологические сцены, начало 1770-х годов. NH Скромные здания имели простые оштукатуренные по- толки в течение всего 18-го столетия только с самым на- ипростейшим карнизом. В домах на одну ступеньку выше в социальной шкале карниз мог иметь простые сухарики (ряд «зубчиков») или пояс ионик и стрел и почти ничего больше. Тяжеловесные кессоны и крупные украшения в паллади- анском вкусе вышли из моды в 17б0-х годах и были замене- ны уравновешенной неоклассической лепниной, люби- мой Робертом Адамом. Адам разделил потолок на сегменты и панели, размещенные вокруг орнамента на его середине. Более скромные потолки имели профилированные пря- моугольные или круглые рамы. Холлы и лестничные колодцы солидных домов могли иметь цилиндрический свод или свод, выложенный из клиньев, украшенный классическими деталями. Плоский купол на парусах (вогнутых треугольных угловых сводах, которые поддерживают купол над квадратной комнатой) - отличительный признак архитектора сэра Джона Соуна и в то же время основной признак стиля греческого Ренес- санса, который стал модным в конце18-го столетия. Рисунки, орнаменты обычно писали на холсте или бума- ге и прикрепляли к потолку. Роберт Адам нанимал худож- ников, например, Биаджио Ребекка (Biagio Rebecca) и Ан- желику Кауфманн (Angelica Kaufmann), которые писали главным образом мифологические сцены как вставки для потолка. Обрамляющая их лепнина окрашивалась в неж- ные цвета: цвет зелёного горошка с розовым и лиловый с серым были характерны для 1770-х и 80-х годов.
150 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Ф Потолки в величественных до- мах часто отделывались очень бо- гато. Заглубленные восьмиугольные кессоны потока этой столовой, спроектированной Робертом Адамом в 1772 г., напоминают пре- красные римские дома. Криволиней- ный потолок над нишей, используе- мой для подачи еды и приборов на стол, украшен венками и розетками. RA ® Эта богато украшенная панель потолка гармонирует с мотивами и расцветкой фриза стены. Вся группа в духе братьев Адамов напоминает древний Рим. NH @ Более скромным, чем первый пример на этой странице, но все еще чрезвычайно изящным является этот потолок с лепниной из Барбрек Хауса, Арджилл, Шотландия, 1790 г. Центральный круглый орнамент дополняет криволинейные украшения в прямоугольных панелях с обеих сторон, создавая единообразное оформление в прямоугольном пространстве. @ Этот потолок из дома на Бедфорд Сквер, № 2, Лондон, имеет очень простое художественное оформление. План комнаты отражен в профилях по периметру; лепнина в форме овала и розетка привлекают внимание к середине потолка. ® Непрерывный мотив из акантовых листьев поддерживает карниз красивого потолка, относящегося к 1780-м годам. Использование антемия и пояса из ионик, стрел и бус на карнизе создает ощущение достоинства, соответствующего комнате, используемой для приемов. АН
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 151 ф Этот потолок работы Роберта 7 Адама состоит из строго геометричес- ких частей, в которых более натура- листический орнамент из цветочных гирлянд смягчает строгость архитек- турных форм. Набор цветов белого, си- него и кремового —современная рестав- рация, основанная на свидетельствах о первоначальной отделке начала 1770-х гг. АН (2) Изящество и благородство римского стиля Адама были популярны повсю- ду Однако в последней четверти 18-го столетия развивались и другие стили, например, неоготический стиль и грече- ский Ренессанс. Последователем послед- него был сэр Джон Соун. Потолок дома в его поместье, Питсхангер Мэнор (Pitshanger Manor) в г. Илинг, Лондон (1800-1804 гг.), является новаторским по форме и стилю. Это - плоский ку- пол, поддерживаемый на парусах (кри- волинейные трехгранные элементы). Паруса и купол украшены резными @ Более простое и более обыденное проявление греческого стиля видно в этом мотиве гильотировки на карни- зе дома в Гроув Лейн (Grove Lane), Кемберуэлл (Camberwett), Лондон. ® и © Прикрепленные готовые готи- ческие детали использовались на пло- ских потолках, как в этих двух при- мерах в Кентчерче (Kentchurcf), Хе- рефордшир, и Брокхолле (BrockfiaH), Нортгемптоншир (Джон Нэш, 1790-е гг.). © Этот узор для лепного орнамента в центре потолка Роберта Адама, около 1772 г., имеет классические эм- блемы, изображающие Славу RA 2) В отличие от него этот готичес- кий потолок (план и две вертикаль- ные поверхности показаны на черте- же) очень строгий. Это - потолок холла одного дома в Эдинбурге, пред- ставляет самое полное применение готического стиля: нервюрный свод. потолки
152 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Полы Эта великолепная гравюра изобра- жает мощеный пол прихожей в Си- он Хаусе (Syon House), Лондон, вы- полненный Робертом Адамом к концу 1760 г. Пол имеет популяр- ную центрическую планировку с симметричным узором, расходя- щимся от круга. Законченная вер- сия была выполнена из мрамора, но подобные, хотя и более простые ва- рианты, могли быть выложены ме- нее дорогими камнями. RA В течение всего этого периода полы изменились очень немного. Камень, кирпич и дерево по-прежнему оста- ются материалами, используемыми повсюду. Способы ис- полнения полов из паркета и каменных плит оставались прежними, но более популярными стали простые полы. Нелакированные еловые или сосновые половицы вы- стилали большинство полов в большинстве домов. В более величественных домах могли быть использованы полиро- ванные дубовые доски на главной лестнице, ступеньки ко- торой покрывали узкими турецкими коврами. Пол в при- хожих продолжали выкладывать каменными плитами. Ковры стали более привычными с середины 18 -го сто- летия и были главным образом английскими с геометриче- скими узорами или восточными с растительными узорами. Их обычно клали, не закрепляя на пол, хотя в 17б0-х годах в некоторых главных комнатах ковры занимали всю пло- щадь пола “от стены до стены”. Но наиболее значительным нововведением было использование ковров, выделанных в соответствии с лепным узором потолка. Это объясняется неоклассическим пристрастием к гармонии и единообра- зию оформления. Роберт Адам создал лучшие образцы, учитывающие архитектурны тенденции. Такое убранство предназначалось для парадных комнат самых величест- венных домов. Немногие из них сохранились неповреж- денными. Кухонные полы предпочитали выкладывать каменными плитами. Для защиты от холодного камня зимой пол по- крывали окрашенными тканями для пола. Специальную ткань «для крошек» клали на время на пол или ковер для за- щиты ткани, лежащей на полу, от осколков и крошек
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 153 Ф Этот пол, инкрустированный черным и цветным мрамором из Ньюбай Холла, Йоркшир, является примером самого красивого и наибо- лее дорогостоящего пола. NH @ Черные ромбы отмечают пересе- чения плит каменного пола холла в Хоум Хаусе, Лондон. Этот рису- нок, известный как carreaux d'oc- tagones, был популярен в течение всего 18-го столетия. НН @ Мощеный пол холла с геометрическим узо- 2, ром последней четверти 18-го столетия. Этот пол типичен для более скромных вари- антов роскошного инкрустированного мрамор- ного пола. @ Простые, скромные каменные плиты, вырезан- ные и расположенные под прямым углом, являют- ся типичными для практичного пола, используе- мого в кухнях и в других подсобных помещениях и коридорах АН полы
154 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811 Камины Украшение, мраморного обрамления и прекрасная живопись на классический сюжет на центральной панели подтверждают, что это — один из чрезвычайно изящных каминов Адама, выполненный около 1775 г. Прекрасная свободностоящая решетка имеет такое же качество и изготовлена в то же время. НН Самое простое обрамление камина - простая деревян- ная рама, состоящая из двух стоек и одной балки: в этот период эта конструкция образовывала основание почти для всех видов верхней части каминов и способствовала строго линейному оформлению. Камины делались из мра- мора, камня или дерева, и их украшение медальонами и классическими мотивами - одна из наиболее характерных особенностей позднего георгианского архитектурного де- кора. Все это говорит о большом влиянии Роберта и Джеймса Адамов, главных приверженцев такого классиче- ского стиля. Прекрасные каменные камины часто украша- ются инкрустациями из различных видов мрамора, и са- мые роскошные обьино имеют зеркала как украшение над камином. В последней части 18-го столетня обрамления стали строго классическими, как можно увидеть в геомет- рических линиях работ сэра Джона Соуна в стиле гречес- кого Возрождения. Чугунная колосниковая решетка усовершенствовалась, начиная с 1750-х годов. Она была в небольших домах и яв- лялась характерной чертой в более простых комнатах особняков. Но при отоплении углем колосниковая решет- ка все еще была неэффективной, главным образом из-за размера дымохода. Сэр Бенджамин Томпсон (Benjamin Thompson), граф фон Рамфорд (Rumford) в конце 1790-х годов разработал усовершенствованную колосниковую решетку с наклонными сторонами и узким воздухопрово- дом. В целом она была лучше, давая намного больше тепла при меньшем количестве дыма. Самые роскошные комна- ты имеют колосниковую решетку или каминную решетку на ножках, спроектированную архитектором.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 155 ® В 1760-х годах обрамления камина имели чёткие профили и украшались горельефом. ВМ @ К концу 1760-х годов рельеф стал ниже, а украшения более тонкими. ® Ребристая отделка типична для простых обрамлений начиная с 1770-х годов. Ее помещали горизонталь- но и вертикально. @ В этой более богатой отделке 1790 г. пилястры выдвигаются вперед по отношению к стойкам. Ребристый орнамент в центре часто применялся. © Греческое обрамление, выполненное Адамом около 1785 г., с типичным цен- тральным мотивом урны. Пилястра имеет детали композитного ордера. © Модные обрамления могли иметь цен- тральную панель с несколькими фигура- ми, как в этом «пламенеющем» образце, около 1779 г. ВМ ® Акантовые листья с завитками час- то украшают стойки и перекладины. RA ® К концу 1770-х годов преобладал нео- классический декор. Инкрустация и окра- ска, имитирующая инкрустацию (менее дорогой вариант отделки), были попу- лярными видами отделки; греческий ме- андр использовался с обоими вариантами. ® Плоские стойки, украшенные напи- санными красками помпейскими и, как в этом случае, этрусскими мотивами, были в моде. Хоум Хаус, Лондон, около 1775г. КАМИНЫ ® Плавные линии в стиле рококо, по- явившиеся под влиянием французских примеров, резко контрастируют с правильностью неоклассических проектов. (и Вертикальная плоскость и план переделанной колосниковой решетки графа Рамфорда, конец1790-х годов. Он сдвинул корзину вперед по сравнению с тем, что было раньше, чтобы уменьшить теплопотери в дымоходе, и устроил наклонные стороны, чтобы тепло отражалось в комнату. Более узкий дымоход улучшил вытяжку и уменьшил задымленность помещения ECR .ГгЫеф.Л... I ?_______J__5___Feet.
156 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 Ф Покрашенное деревянное обрамление '] с колосниковой решеткой, украшенной в соответствии с классическим сти- лем. Простой, но изящный каминный экран вставляется между стержнями колосниковой решетки. Как видно из иллюстрации, когда огонь в камине не горел, в очаг помещали веерообразно сложенную бумагу. В летние месяцы расписанный щит закрывал камин. @ Это красивое белое мраморное об- рамление закругляется на углах на четвертных колоннах Простота ли- нии свидетельствует о вкусах начала 1800-х годов. Вентиляционная решет- ка относится к эпохе Регентства. АН @ Помпейский стиль применяли в самых фешенебельных домах в 1770-х годах. Этот изящный обра- зец украшен в эффектной палитре белого, синего и золотого цветов. Ка- минная решетка на ножках типична для лучших каминов этого периода. НН @ От классической сдержанности отказались в каминах, выполненных в фантастических и экзотических стилях, например, в китайском или индийском. Завитки и листья, украшающие этот удивительный камин в китайском стиле, 1770-е годы, напоминают прецеденты в стиле рококо. НН ® Простые линии мраморного камина свидетельствуют о том, что он от- носится к периоду 1800-181$ гг. Сте- ны отделаны под мрамор, чтобы гар- монировать с декоративной полосой, окружающей решетку. НН © Это простое деревянное обрамле- ние с изящными гирляндами из рас- тений типично для 1780-х гг. АН ® Фрагмент камина 1780-х гг. Влия- ние стиля Адама ясно видно в таких мотивах, как урна и ленточки. АН ® Голубые и белые керамические плитки, имитирующие плитки из дельфтского фаянса, часто использо- вались для облицовки камина. АН
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 157 Ф и @ Прекрасные завершения камина демонст- рируют классические мотивы, например, сфинкса или Гелиоса, бога солнир, в его колеснице. @ Резные или написанные краской угловые меда- льоны могли включать гирлянды из цветов и ленточки, жимолость или снопы пшеницы. Ли- ры, маски и головы богов также могли украшать классические обрамления. ' ‘ @ Зеркальные стекла в этот период были большой роскошью, но в то же время они были необходимы в больших комнатах, так как отражали свет. Этот камин, спроектированный Робертом Адамом около 1773 г., имеет филигранную раму. RA 4 © ilX цпдшиипцдпп КАМИНЫ ® Эта верхняя часть камина из Уилбэри Парка (Wil- Bury Paerk), Уилтшир, около 1755 г., имеет массивность палладианских проектов ранней части столетия. ® Простые линии и тяжелые формы каминной полки с зеркалом сэра Джона Соуна в Уимпоул Холле (Wimpofe Haff), Кембриджшир, 1791 г., освещаются жирандолями. Зеркало усиливало свет свечей вдвое. ® Стиль рококо был популярен в 1750-х годах; эта рама зеркала над камином Чарлотт Сквэр (Cfartotte Square), Эдинбург, стоит на более позднем классичес- , _____ком обрамлении 1770-х годов. (тяшлАДж г- ^Уц‘q ® Композиция верхней части камина Роберта ИЖ Адама в холле в Кедлстон (Kedleston), Дербишир, около 1765 г., сочетает алебастровую отделку с тон- I |||| кой, подражающей античности лепниной. Она пред- | Ш1 ставляет контраст почти современному украшению над камином в стиле рококо.
158 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811 (D Многие, решетки имели шиты, закрывающие под, когда не горел огонь, и уменьшающие тягу. @ рама, состоящая из декоративных па- раллельных выпуклых профилей и находя- щаяся между подом и обрамлением, была модной характерной особенностью каминов начиная с 1770-х гг. @ На этой гравюре из «Журнала строи- теля» (The Builder’s Magazine), 1775 г., изображена богато украшенная вентиляционная решетка. Решетки зани- мали весь под; в дымоходе находились ре- гулирующиеся толстые стальные листы для регулирования тяги. ВМ @ Изящная вентиляционная решетка @ Эта чугунная вентиляционная решетка имеет декоративные доску и параллельные выпуклые профили, обрамлена фламандскими плитками, Хэттон Гарден (Hatton Garden), Лондон, конец 18-го столетия. ® Колосниковые решетки находили все большее применение. Приземистый, но широкий камин давал возможность его украсить, и модные камины с бога- той ковкой, подобные изображенному на иллюстрации из «Журнала строите- — из Ройал Кресент (Королевского Полумесяца), Ват. ля», 1778 г., копировались и изготовля- лись из чугуна в упрощенном виде *= для широкой распродажи. ВМ ] ® Отдельно стоящие колосниковые ре- шетки-корзины (каминные решетки на ножках) продолжали устанавливать в богатых домах. Лучшие выполнены из полированной стали с прикрепленными или выгравированными классическими мотивами, как в этом образце в стиле Адама, около 1770 г. ® Каннелированные детали и шевроны часто использовались как украшение на более простых колосниковых решет- ках, около 1790 г. @ Этот большой кухонный камин име- ет открытую решетку, над которой во время приготовления пищи висели горш- ки. Эта примитивная система остава- лась во многих более бедных домах даже в 19-м столетии. Кухонные плиты с духовками и вертелами появлялись только в самых современных, больших кухнях Все еще сохранялись открытые решетки; огонь в кухне не был заключен внутрь печи до рубежа столетия.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 159 Лестницы ЛЕСТНИЦЫ КАМИНЫ Богатые дома могут, иметь большие лестницы с двух или трех сторон от вестибюля. Более эффектно искусство архитек- туры выглядит в Хоум Хаусе, Лон- дон, около 1775 г., где необычная ширина вестибюля позволила архи- тектору Роберту Адаму создать ве- ликолепный центральный марш, который разделяется на промежу- точной лестничной площадке и ведет к этажу, расположенному выше. НН В этот период план обычного городского дома позволял произвести только очень небольшие изменения в мес- тоположении или структуре лестницы. Наибольшие пере- мены были в форме балясин и стоек в конце марша лестни- цы. Дерево по-прежнему продолжало оставаться основ- ным материалом, и почти у всех лестниц теперь ступени не были закрыты сбоку диагонально положенной балкой и были видны, образуя скорее ступенчатый профиль, чем прямой. Витые балясины более раннего георгианского пе- риода выходят из моды после 1760 г. и заменяются просты- ми сужающимися стойками, точеными для круглого про- филя и строганными для квадратного профиля. Поручень стал более плоским и заканчивался гладким точеный кру- гом из дерева, увенчивающим простую стойку марша лест- ницы. Концы ступеней стали скромнее, и их единствен- ным украшением часто является простое закругление. Большинство лестниц было из ели или сосны, покрашен- ных в тусклый серовато-коричневый или зеленовато-ко- ричневый цвета; самые роскошные лестницы были из по- лированного дуба. Чугунная балюстрада приобретает все большее значе- ние, потому что в середине столетия техника литья улуч- шилась. В большинстве встречаются акантовые листья, венки и меандр. Каменные лестницы можно увидеть толь- ко в роскошных городских домах. И Уильям Чэмберс, и Ро- берт Адам проектировали великолепные лестницы, кото- рые возвышаются единственным консольным маршем от вестибюля до площадки посередине пролета лестницы, за- тем делятся на два марша, идущие в разных направлениях. Во многих новых городских домах устраивались сту- пеньки, ведущие с улицы к двери в подвал, обеспечивая удобный доступ для торговцев и прислуги.
160 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5~ 1811 1 4 Ф Лестница в обычных городских домах вела вверх по узкому лестнич- ному колодцу. Это было особенно за- метно на лестнице чёрного хода, ко- торый при необходимости мог вклю- чать красивые крутые повороты, как в этом случае. НН ® В роскошных домах поручень на парадной лестнице был прекрасно отлит и заканчивался спиралью, это мог быть тугой завиток или, как здесь, не туго свернутая спираль. NH ® В боковых концах ступенек глав- ным было добиться изящных ли- ний, как видно по этому прекрасно- му мраморному фрагменту, относя- щемуся примерно к 1775 г., где ху- дожественное оформление имеет меньшее значение, чем профиль. НН @ Привлекательность скромных лестниц часто объяснялась формой боковых концов ступеней, как видно на примере изогнутых линий этой лестницы в Йорке, начало 1760-х годов. Изгиб поручня усиливает это впечатление. ® Привлекательность в домах во многом зависела от стоек лест- ниц в конце марша. Первый пример — точеный столб из Моттрем Холла (Mottram Hatf), Чешир. Вариантом мог быть единственный столб, яв- лявшийся центральным столбом, ок- руженным балясинами, как во вто- ром и третьем примерах. ® Хотя большинство деревянных балясин были квадратными, можно встретить и изящно выточенные. Эти прекрасные балясины из дома в Каслгейте (Castlegate), Йорк.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 161 Чугунные балясины обычно были более сложными, чем деревянные. Материал подразумевал в какой-то степени рос- кошь и хорошо поддавался декоратив- ной обработке. Ф Эта каменная лестница с просты- ми железными балясинами с верхнего этажа великолепного дома. Чем выше Но, несмотря на свое утилитарное назначение, марш имеет изящную, криволинейную форму. О Умеренная сложность этой балюс- трады из Сидней Плейса (Sydney Place), Бат, включает два различных решения: криволинейную форму марша и решетчатую конструкцию лест- ничной площадки. Обратите внима- ние на простой, криволинейный кон- тур боковых концов ступенек. @ Балюстрада из дома на Чар- лотт Сквэр (Charlotte Square), Эдинбург, конец 1790-х годов, име- ет плавные криволинейные очерта- ния, не соответствующие строго- му неоклассическому стилю того времени. ЛЕСТНИЦЫ @ и ® Эти фрагменты лестниц из книги «Декоративные изделия из же- леза» (Ornamental Iron Work), И. и Дж. Тейлоров (I. и J. Taylor), около 1795 г. Первый показывает, какими изящными и декоративными могли быть перила в конце столе- тия. Второй проще и использует по- пулярную в то время форму в виде латинской буквы S. Текстурирован- ные декоративные детали и цветы могли быть позолочены. Эти моти- вы использовались в богатых город- ских домах. © Фрагмент характерной балюст- рады с меандром из Стейн Хауса (Steine House), Брайтон, около 1800 г. Перила идут по обе стороны велико- лепной лестницы: ее один марш идет в центре и продолжается дву- мя маршами, идущими в разные стороны после лестничной площад- ки. Стойка лестницы напоминает точеные деревянные. ® iz © Даже довольно рядовые зда- ния имели декоративные балюстрады и стойки. Первый пример похож на вторую лестницу на этой странице, в интервалах между прямыми баля- синами находятся «балясины» с за- витками. Во втором образце прямые и криволинейные балясины чередуются.
162 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811 Встроенная мебель Изящный шкаф около 1775 г., в сто- ловой, находящийся в нише, использо- вался как запасной стол и для посу- ды. Верх - инкрустированная древеси- на красных пород. На латунную пере- кладину, идущую вокруг ниши, перво- начально вешали ткань, защищающую стену. Обратите внимание на дверь- «длсиб» (замаскированная дверь запод- лицо со стеной): она была устроена позлее, чтобы слугам было легче попа- дать в комнату. НН Встроенная мебель стала более сложной в поздний геор- гианский период, соответствуя неоклассическому сти- лю уравновешенностью и единообразием. Встроенные шка- фы следовали линиям апсидальных комнат и овальных вес- тибюлей. Такие шкафы, застекленные сверху7 и облицован- ные панелями снизу, использовались для выставления напо- каз фарфора, серебра и стекла. Мебель столовой могла включать встроенный буфет или сервировочный стол, вы- полненный так, чтобы его можно было поместить в нишу. Они обычно располагались в одном конце комнаты, рядом со служебной дверью. Ведёрко со льдом для охлаждения шампанского и других напитков, стоявшее под столом или буфетом, оформлялось соответствующим образом и поэто- му рассматривалось как часть архитектуры. Библиотеки отличаются умеренным великолепием. Книжные шкафы заглублены в ниши с карнизами заподлицо со стеной или гордо выступают вперед перед стенами, заим- ствуя мотивы у карниза. Мебель столовой и библиотеки, ве- роятно, делалась из высококачественного дерева, например, красного дерева, которое полировали. В других парадных комнатах встроенная мебель могла быть окрашена в туск- лые серые цвета или цвета, напоминающие камень. В неко- торых очень богатых, фешенебельных прихожих стояли пристенные столики, сделанные из дерева или камня. Встроенная мебель использовалась также в помещениях для прислуги и в скромных домах. Простые горки и встроен- ные стеллажи были широко распространены, как и кухон- ные буфеты и столы с полками для посуды. Они всегда были покрашенными; популярны были темно-зеленый или серо- вато-зелёный и жёлто-коричневый цвета.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 163 И ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ О Ф Простые, шкафы с полками и ни- ши с полками являлись обычными предметами встроенной мебели. Этот типичный пример из одного дома в Эдинбурге соответствует ли- нии деревянной обшивки. © Подсобный стол или буфет был су- щественным элементом в любой столо- вой с притязаниями на великолепие. Этот пример - один из пары столов, каждый из которых был расположен в угловой нише, около 1770 г. Лепнина ниши и края стола использует одни и те же декоративные мотивы. © Эти дверцы шкафа выполнены так, что похожи на одностворчатую дверь с шестью филенками и вероят- но гармонировали с настоящей дверью комнаты. @ Книжные шкафы библиотеки мог- ли быть встроены в криволинейную стену. Это очень красивый шкаф из библиотеки на улице Нью Кавен- диш (New Cavendish), № 20, Лондон, около 1778 г, является одним из пары шкафов, предназначенных примыкать к камину с обеих сторон. Обратите внимание на пилястры, обрамляющие вставленную верхнюю панель и связы- вающие книжный шкаф с карнизом. © Встроенные книжные шкафы ши- роко применялись архитекторами. Архитектурные элементы этого шкафа конца 18-го века включают по- лукруглую панель из стукко над книжным шкафом.
164 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 . Z Ф Сиденья у окна часто устанав- ливались в расширяющейся в сторо- ну комнаты нише окна, облицован- ной панелями. Они иногда имели сиденье, прикрепленное дверными петлями, позволяя полученное под ним пространство использовать для хранения вещей. Такое двойное назначение особенно часто встреча- ется в скромных домах. SCY © Шкаф, встроенный в нишу око- ло выступа в кладке для дымохо- да, использовался как платяной шкаф, шкаф для белья или для хранения любых вещей. Близость огня спасает от сырости. АН © Изящное решение библиотеки. Сфинксы и бюсты являются ти- пичными украшениями. ВМ @ Прекрасные книжные шкафы имели полки под перекладиной, отделяющей цоколь, для хранения больших фолиан- тов по искусству и архитектуре, как видно из этого примера, начало 1770-х годов. NH © Этот шкаф, встроенный в стену, имеет металлические решетки на верхних дверцах, за которыми висит плиссированная ткань. Решетчатая конструкция была более дорогой, чем остекление. Она использовалась в библиотеках, обычно без ткани, обеспечивая безопасность книгам, не закрывая их корешки. НН © Этот кухонный шкаф для посуды был характерной особенностью кухонь в домах среднего класса и более роскошных. Этот образец из Авеню Хауса (Avenue House), Бедфордшир, показывает простую конструкцию с выдвижными ящиками и полками, оживленную декоративным резным профилем вертикальных элементов. АН
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 765 Удобства . .. . > — - ... (Pencarrow House) около Бодмина (Bodmin), Корнуолл. @ Дождевая вода собиралась и храни- лась в больших свинцовых цистернах, расположенных в заглубленном перед- нем дворе городского дома или на зад- ней стене дома в имении. @ На свинцовой воронке, врхней части водопроводной трубы часто указыва- лись инициалы жильца дома и дата ус- тановления трубы. Оформление в сти- ле Адама (справа). (D Эта коническая воронка для дренажа дождевой воды имеет прекрасные литые детали. АН @ Печи обязательно устраива- лись в больших, выложенных ка- менными плитами вестибюлях; этот образец был сделан около 1800 г. для Пенкарроу Хауса П8©4£ УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ МЕБЕТЬ Можно было бы представить себе, что после появления паровых насосов в 1760-х годах в Британии водоснаб- жение резко улучшилось. Но дело обстояло иначе, поскольку энергия пара редко использовалась для домашних целей. Почти во все дома вода подавалась только на уровне земли, но не выше. Водопроводные компании обеспечивали очень мало железных труб, и главными трубопроводами до 19-го столетия оставались деревянные трубы (проложенные в не- которых местах еще в 17-м столетии). Из-за недостаточной эффективности этой системы дождевая вода все еще стекала по трубам и накапливалась в свинцовых цистернах Проведение труб для канализации, как и д ля воды, требова- ло значительных капиталовложений, и их редко укладывали в густо заселенных районах городов, и, конечно, власти не считали это своей обязанностью. Несколько землевладель- цев оборудовали новые дома в Лондоне канализационными трубами, но дренаж был примитивным и мог справляться только с жидкими отходами; Это не делало уборную во дворе (обычную засыпную уборную) более гигиеничной. В первой половине столетия имелось немного туалетов внутри дома, их стало намного больше после 1760-х годов, но из-за низко- го давления в трубах требовалось специально накачивать во- ду, чтобы они могли работать, и они оставались привилегией только богатых. Одним из новшеств была печь в центре прихожей, которая работала на дровах или жидком топливе.
166 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 17б5- 1811 Освещение Ф Неоклассический стенной канделябр из лестничного холла дома Хоум Хауса, Лондон, около 1775 г. @ Лампа «кольза» на рапсовом масле, около 1790 г., имеет резервуар в форме римской урны. Как видно из верхнего ри- сунка, такие отдельно стоящие лампы могли устанавливаться на кронштейны. @ Типичный фонарь для холла. @ Люстры были самыми роскошными светильниками. Этот стеклянный обра- зец, около 1790 г., является типичным. © Фонарь для холла, около 1776-79 гг., показывает римское влияние. ВМ © Домовладельцы были обязаны освещать свои парадные двери от заката до рассвета. Эта лампа, около 1810 г. вставлена в веерообразное окно над дверью. 0 Жирандоль могла быть установлена у зеркала над камином. Эта жирандоль вы- полнена по проекту Роберта Адама, 1773 г. ® На оградах часто помещали лампы на кронштейнах. На этом прекрасном образце, 1779 г., установлена масляная лампа. ВМ ® В других случаях лампы крепились к двум столбам, расположенным по обе сто- роны от них и образующих сверху «арку». Этот образец из Бата, конец 18-го века. © Другой причудливый фонарный столб, около 1795 г. IJT (и) Слуги с факелами сопровождали людей по темным улицам и тушили свои факелы, добравшись до места назначения. Для этой цели на ограде имелись щипцы для снятия нагара; этот образец с головой дракона - из Эдинбурга. Огромным успехом в технологии освещения была лам- па «кольза» (или горелка Аргана), использующая масло семян рапса. Она была изобретена Эме Арганом (Aime Argand), швейцарским физиком, и запатентована в Англии в 1784 г. У нее был цилиндрический фитиль, размещенный между двумя концентрическими металлическими валика- ми. Такое расположение усиливало воздушный поток и да- вало более яркое пламя. Лампа на рапсовом масле светила в десять раз сильнее, чем обычная масляная лампа пример- но такого же размера, и от нее было меньше грязи, что оз- начало, что ею можно было пользоваться в закрытом поме- щении. Она была предметом роскоши и представляла со- бой изящное изделие из металла в строгом римском стиле. После начала нового века делали великолепную централь- ную арматуру с пятью, шестью или восемью лампочками. Освещение с помощью свечей оставалось главным ис- точником освещения повсюду - и канделябры, и отдельные подсвечники были широко распространенными аксессуа- рами. Изящные неоклассические серебряные канделябры обеспечивали освещение на званых обедах, но во время обеда без гостей семейства, относящегося к среднему клас- су, даже использование канделябра с тремя рожками счи- талось экстравагантным. Люстры, даже в наиболее бога- тых домах, использовались только в исключительных слу- чаях. Жирандоли, нарядные фигурные подсвечники, стали неотъемлемой частью многих роскошных каминов; они встраивались в украшение над камином так, чтобы их свет отражался в зеркальном стекле и оживлял комнату. Фонари внутри помещения и фонарные столбы снаружи приобре- тали в этот период более изящные линии и украшения.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 167 Изделия из металла Ф Ограды круглой площади Сиркус (Circus) в Бате очень простые, их строгость смягчена только фонарными столбами, поддерживающими лампу с двух сторон, образуя арку. @ и® Портфнетры устраивались перед доходящими до пола окнами на приподнятых первых и верхних эта- жах. Ограда первого примера включает овальные моти- вы и элементы, подобные антемию (цветочному орна- менту), свисающие с нее. Второй пример использует по- добные мотивы, но в причудливой композиции, напоми- нающей готические формы конца 18-го века. @ Впечатляющий мотив антемия использовался Робер- том Адамом в Ньюбай Холле, Йоркшир, чтобы придать великолепие ограде, примыкающей к обеим сторонам главного входа. NH Среди изделий из металла позднего георгианского периода выделяется, прежде всего, один элемент, это французский балкон или ограждение. Эта неболь- шая ограда перед окнами на втором и иногда на треть- ем этажах не позволяла людям выпасть из глубоких ко- робок подъемного окна, обеспечивала освещение и представляла собой изящный миниатюрный балкон- чик. Такие чугунные балконы или портфнетры сущест- вовали в многочисленных вариантах, включая балкон- чики с диагональными узорами с розетками, скрещен- ными копьями и готическими ажурными узорами. Много балкончиков были пристроены к построенным ранее домам, но, начиная с 1770-х годов, они часто устраивались уже при строительстве дома. В моду вошли балконы. Они были неглубокими, пря- моугольными и обычно тянулись вдоль всей ширины трех окон гостиной на втором этаже. В самом конце столетия балкон мог быть увенчан тонким чугунным навесом. Такие балконы частично застеклялись и час- тично перекрывались медной или цинковой крышей. В начале 19-го столетия они превратились в сложные двух- и трехэтажные веранды, которые прекрасно смо- трятся в Брайтоне, Суссекс. Узоры чугунной ограды и образующих арку фонар- ных столбов становятся легче с 1770-х годов. Красивые небольшие урны и другие классические мотивы допол- няют существующие копьеобразные завершения. Воро- та развивались подобным же образом с все более и бо- лее сложными линиями и украшением. Обычные сельские дома имеют мало изделий из ме- талла; перед парадной дверью могло быть устроено простое чугунное крыльцо. ИЗ МЕТАЛЛА
168 ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 1765- 1811 для лучших оград с точки зрения их легкости и сложности. ВМ С Ф до @ Ограды портфнетров демонстрируют высокое качество ставшим стандартным художествен- ным оформлением портфнетров эпохи ся в оградах с 1750-х годов; эти примеры из «Журнала строителях ® Простые уличные ограды сохраня- ют завершения в виде кончиков копъев, типичные для начала 18-го столетия. ® Ограды, поддерживающие светиль- ники, более сложные. Этот изящный столб в месте соединения ступенек и дорожного покрытия мог поддержи- вать масляную лампу. С® до® Широкое разнообразие за- вершений в виде крестоцветов и зуб- цов появилось на лондонских оградах и воротах 1770-х и 80-х годов. Эле- менты с завитками из ворот Сион Хауса (Syon House), спроектированы Робертом и Джеймсом Адамами. Бо- лее типичными являются концы ко- пъев, подчёркиваемые небольшими мо- тивами урн, как в этих примерах из Тависток Плейса (Tavistock. Ptace), около 1810 г. ® и @Эти завершения типичны для причудливых изделий из метал- ла из Эдинбурга. (15) Завершения из Бата более скромные. (Гб) Геометрические формы этих балконных перил из Бата выполнены в китайском стиле, пропагандируемом в мебели Томасом Чиппендейлом в 1760-х годах и затем заимствованном архитектурой. По боковым сторонам центральной панели - меандр, чрезвычайно популярный в конце 18-го столетия.
ПОЗДНЕГЕОРГИАНСКАЯ ЭПОХА 169 Ф и @ Ступеньки, ведущие к парадной двери или к стеклянным дверям со стороны сада, имели прекрас- ную балюстраду; главный вход - более декоративные, криволинейные формы, как видно в первом примере. @ В конце 18-го столетия скромные блокированные дома с садами часто имели подъезды, напоминающие бельведеры. Они служили решетками для вьющихся растений. © Этот изящный балкон на Бедфорд Сквер, Лондон, >! использует очертания антемия и превращает их в сложный, почти готический непрерывный узор. © Величественные помещичьи дома имели двуствор- чатые ворота в начале подъездной дороги; на столбах ворот могли быть установлены красивые масляные фонари, как видно на этой иллюстрации из «Журнала строителя» (The Builder’s Magazine), 1773 г. Для поддержания ламп, балконов и крылец ис- пользовались кронштейны. Они изготовлялись в прекрасной легкой и тяжелой литой форме; их профили обычно имели завитки, а некоторые листообразные элементы. Sniiiiih iriaiiu © Эти двустворчатые ворота с мотивами жимолости закрывают вход с улицы в дом в г. Норидж. ® Ворота и ступеньки, ведущие от двери в подвал, были сделаны еп suite (в одном стиле) с оградой. ® Окна или участки стены, кото- рые могли быть повреждены, часто закрывались кругом со скрещенными стрелками. Это прием может быть чисто декоративным, когда находится в нише на линии грани- цы собственности между жилыми единицами в блокированном доме. ИЗДЕЛИЯ ИЗ МЕТАЛЛА
170 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Ф Фасад, сечение и план дома второй категории из книги Питера Николсона «Новое практическое пособие для строителя и рабочего» (1823 г.). Высокий первый этаж и бельэтаж наиболее изящны; на последнем расположены парадная и задняя гостиные, разделённые двойными дверями, причём парадная гостиная имеет высокие окна, выходящие на балкон. NN (2) Проект дома четвёртой категории, автор —П. Николсон. В начале 19 века было построено много таких домов. Принадлежа к последней категории, они тем не менее имели хорошие пропорции, а также интересные, изысканные детали. NN Термином Регентство принято обозначать период с 1811 по 1820 годы, в течение которого принц Уэль- ский Георг был регентом при своём душевнобольном отце, короле Георге III. Также этим словом обозначают и период его правления уже как короля Георга, с 1820 по 1830 годы. С известной натяжкой сюда также можно отнести непродолжительное царствование младшего брата Георга IV - Уильяма IV, который скончался в 1837 году. Для английской архитектуры это был пере- ходный период, одновременно ставший кульминаци- ей, своего рода финальным аккордом, отобразившим в наиболее изысканных формах классические направле- ния, господствовавшие на всём протяжении 19-го века. Это была эпоха сознательного отхода от устаревших традиций. Вкусы самого принца-регента принимались во вни- мание в верхних слоях общества. Его раннее увлечение французской архитектурой и декором, а впоследствии пристрастие к экзотике оказали большое влияние на развитие английской архитектуры. Модные архитек- торы той эпохи, такие как сэр Джон Соун (1753-1837) или фаворит регента Джон Нэш (1752-1835) в своём творчестве отталкивались от строго геометрического неоклассицизма 70-х-80-х гг. 18 века, но интерпрети- ровали его с присущими скорее маньеризму остроуми- ем и свободой. Подражавшие им рядовые архитекторы и даже дель- цы, строившие блокированные городские дома, воль- но обращались с общепринятыми очертаниями и про- порциями домов в георгианском стиле. Окна удлиня- лись, профили упрощались, при этом такие богато де- корированные элементы, как балконы ажурного литья с греческими и поздними римскими мотивами, сосед- ствовали с простой кирпичной кладкой или модной тогда штукатуркой. Штукатурка и её аналоги были за- патентованы под названием «романцемент» и широко применялись в качестве дешёвой имитации классичес- кого строительного материала Лондона - белого изве- стняка. Согласно закону о строительстве от 1774 года все но- вые городские дома должны были принадлежать к од- ной из четырёх категорий бытовых построек. Лучшие дома принадлежали к первой категории. Вплоть до на- чала 19 века строители и архитекторы опирались на эту градацию при возведении любых зданий. Помимо престижности, улицы, фасад каждого дома обладал оп- ределёнными характерными чертами, позволявшими судить о его статусе. Дома первой и второй категорий имели пропорции и очертания, невозможные для до- мов третьей и четвёртой категорий. Эти отличия мож- но проследить на примере дизайна блокированных го- родских домов из известной книги Питера Николсона «Новое практическое пособие для строителя и рабоче- го», изданной в 1823 году. В период Регентства в интерьерах помещений ак- цент делался на архитектурные элементы, преимуще- ственно это были разнообразные профили, а также ге- ометрически точные и вытянутые орнаменты в виде
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 171 Ф. ((Фасады ряда домов первой и второй, категории» (в соответствии с законом о строительстве). Эти иллюстрации Ричарда Элсема напечатаны в его «Настольной книге строителя» (1825 г.), и в позд- нейшем издании «Нового практического пособия для строителя и рабочего» П Николсона. По этому об- разцу было построено много прекрасных блокирован- ных домов, особенно в южной части Лондона. RE Сад перед домом известного английского поэта Джона Китса в Хэмпстеде, Лондон. Для таких изящных «сельских» домов были характерны веранды. КН ®. Роскошный «сельский домик» в елизаветинском стиле, построенный в 1843 году, с садом перед домом, показанном в перспективе. Главный фасад дан в вертикальной проекции. Многие книги рекомендуют для джентльменов именно такие сельские дома в стиле романтизма. FG ряда валиков или резные узоры, В моде были скупо профилированные арки. Также характерно умелое со- четание плоскостей. Например, очень модными счита- лись широкие дверные коробки заподлицо с поверх- ностью стены и заключённые в них двери с плоскими сложносоставными филёнками. Часто подобные при- ёмы использовались и при оформлении ниш или деко- ративных арок, которые были утоплены в стену всего на несколько см. Внутренняя отделка отражала богат- ство архитектуры. В домах знати присутствовал налёт показной роскоши. Слепящая позолота, роскошные шелка ярких расцветок и шикарные портьеры настоя- тельно рекомендуются в руководствах по обстановке дома того времени, таких как труды Джорджа Смита или цветные иллюстрации из «Кладезя сокровищ ис- кусства, литературы, манер» Рудольфа Акермана (книга публиковалась частями на протяжении рассматривае- мого периода). Даже в домах среднего достатка внима- ние акцентировано на графических эффектах, пред- почтение отдаётся ярким краскам в необычных соче- таниях, таким как комбинация лимонно-жёлтого с си- реневым. Несмотря на волну наполеоновских войн, прокатив- шуюся по Европе в 1801-1815 годах, в период Регентст- ва наблюдался рост общего благосостояния, следстви- ем чего стало значительное увеличение числа заказчи- ков среди представителей среднего класса. Многие но- вые районы важных и процветающих городов, вклю- чая Лондон, Ливерпуль, Бристоль, Челтенхем и Эдин- бург, приобрели мещански-претенциозный вид. С дру- гой стороны, рост популярности загородных домов и особняков в пригородах способствовал появлению но- вых стилей в строительстве. Для периода Регентства чрезвычайно характерно стремительное развитие приморских городов, из которых самым модным стал Брайтон, расположенный на южном побережье Анг- лии. Планировка домов была рассчитана на приятное времяпрепровождение. Просторные гостиные с «фо- нарями», элегантные окна которых выходили на бал- коны и веранды, пользовались заслуженной популяр- ностью. В том же духе проектировались дома и в цент- ральной части страны, имевшие чрезвычайно привле- кательный вид. У всех них в той или иной степени ос- новой планировки являлось использование окон в де- коративных целях. Смена приоритетов в искусстве и литературе, пово- рот к чувствительности романтизма нашли своё отра- жение в архитектуре, внутренней отделке и парковом дизайне периода Регентства. Увлечение деревенской простотой и живописностью привело к возникнове- нию нового стиля - сельский домик. Это прелестный изящный дом - воплощение идеализированных пред-
172 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Южная гостиная на втором этаже лондон- ского дома сэра Джона Соуна, расположенного на Линкольнз-Инн-Филдс. Согласно проекту 1812 года окна выходили на открытую лод- жию. В1832 году она была застеклена, тем самым гостиная увеличилась в размерах, и появилось место для дополнительных книжных шкафов. Это первоначальная об- становка гостиной. Изменённый интерьер сохранился в акварельных изображениях. Lir ставлений о сельском поселении. Большинство подоб- ных домов были асимметричны в плане, имели крытую соломой крышу и обшивку из досок. В графстве Глос- тершир целая деревня Блейз-Гамлет состояла из таких сельских домиков, спроектированных Джоном Нэшем в 1811 году. Чувствительность эпохи романтизма отра- жена также в новой разновидности загородных особ- няков, которые зачастую строились по два, с общей стеной. В других случаях дом проектировался как центр миниатюрного поместья: полный очарования мирок, в котором цветники, тенистые уголки с садовы- ми скамейками, живые арки из вьющихся растений и летние павильоны создавали ощущение праздника жизни, охраняемого приятно разнообразными изго- родями из прутьев или крашеных досок Возрождение исторических стилей архитектуры и внутренней отделки помещений имело большое зна- чение. Предпочтение отдавалось древнегреческим мо- тивам и стилю, которые дополняли более известные элементы римского стиля в неоклассической трактов- ке. Чистота линий древнегреческой архитектуры при- дала необычайную строгость позднему георгианскому классицизму. Вместе с тем байроновская любовь к эк- зотике и эффектности красной нитью.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА /73 Ф Огромное количество книг по ар- хитектуре, моделей и антиквар- ных вещей натолкнуло сэра Джона Соуна на мысль о создании множе- ства встроенных книжных шкафов и шкафчиков в его доме на Лин- кольнз-Инн-Филдс в Лондоне. Биб- лиотечные шкафы образца 1812 го- да имеют типичную для работ этого архитектора тщательно продуманную конструкцию и блес- тящее исполнение, которого он тре- бовал от своих мастеров. LIF ГЪыЛп. СЕОИГТИ£СЛ1. ЯКСТХОК8 OF 1ЛПКАКТ ЛКЬ Й1У1КО КОО И. @ Окно — бывшая часть откры- той лоджии — в южной гостиной того же дома. Резной орнамент выполнен в древнегреческом стиле. LIF @ Вертикальные проекции библио- теки и столовой дома сэра Джона Соуна. Это один из яркиих приме- ров домашней архитектуры перио- да Регентства. HJS @ Превосходно спроектированное окно образца 1824 года расположено на первом этаже. Обратите внима- ние на типичные узкие оконные пе- реплёты, оригинальные внутренние ставни и изящно изогнутый декора- тивный карниз жалюзи, вмонтиро- ванных в верхнюю часть окна. LIF
174 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Двери Классическая дверь периода позднего Регентства из квартала, разросшегося вокруг улицы Кингс-Кросс в Лондоне в Парадная дверь по-прежнему является главным укра- шением фасада английского городского дома, но все декоративные элементы сосредоточены вокруг двер- ного проёма, обозначенного аркой из кирпича или стук- ко. Детально продуманные в архитектурном отношении дверные коробки производят впечатление простоты. По бокам двери располагаются пилястры или стилизован- ные консоли. Невысокое крыльцо, вышедшее из моды в середине 18 века, возвращается. Оно опирается на витые консоли, а архитрав часто имеет классические детали. Не меньшей популярностью пользовалось и более фунда- ментальное крыльцо с медной или свинцовой крышей в форме пагоды. Фрамуги уже не так экстравагантны, как в конце 18 века. Сами же двери, напротив, становятся бога- 1815-30 годах. К парадной двери ведут каменные ступеньки. Многофилёнчатая дверь и фрамуга объединены аркой. че и изощрённее, с профилем в виде ряда валиков, под- чёркивающим геометричность филёнок. Двери украша- лись гвоздями с большой шляпкой - имитацией древне- греческого и римского стилей. Большинство дверей ок- рашивали в чёрный цвет или цвет старой бронзы. Внутренние двери состояли из четырёх или шести фи- лёнок с небольшими багетами. Кромка была широкая и плоская. В домах знати дверные коробки иногда имели навершие в новогреческой манере или с элементами од- ного из «причудливых» стилей того времени: готическо- го, китайского или египетского. Отличительной чертой обычных домов были высокие двойные двери. Они раз- деляли переднюю и заднюю гостиные на первом и втором этажах.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 175 ДВЕРИ ®. Входная дверь образца 1825 года с четвертинками колонн с каннелюра- ми, расположенными в расширенных косяках ниже простой фрамуги. Дверь с имитацией двух узких створок и скрытыми филёнками внизу. @ Дверная арка с узором из валиков и типичным завершением в виде ме- дальонов обрамляет изысканную фра- мугу и дверь, 1810 г. Элементы орна- мента антемий на двери принадле- жат к новогреческому стилю. Дверь с декоративными филёнка- ми и простой дверной аркой, 1820 г. @ Приверженцы готического стиля в период Регентства предпочитали по- здний перпендикулярный стиль. Эта дверь дома с Клифтон-Плейс в Брайтоне отличается высоким ка- чеством обработки камня и замысло- ватыми деревянными деталями. ® Крыльцо, украшенное греческим цветочным орнаментом, 1820 г. © Сегментный арочный верх двери из Брайтона, 1820 г. ® Крыльцо со свинцовой крышей в форме пагоды на деревянном карка- се, 1830 г. ® «Греческий и римский орнаменты» из книги Питера Николсона «Новое практическое пособие для строителя»(1825 г.). Мы видим орнамент архитрава и стандартные повторяющиеся узоры, украшавшие дверную коробку и крыльцо. NN ® Разновидности классических орде- ров, популярные в начале 19 века. Пер- вые три — это дорический, ионичес- кий и коринфский. Они больше соот- ветствуют классическим древнегрече- ским ордерам, чем ордера 18 века. В ге- оргианских ордерах за основу брались римские интерпретации ранних грече- ских моделей. В Англии периода Ре- гентства были популярны и эксцент- ричные, оригинальные формы: четвёр- тый и пятый —это коринфский пи- лястр и «амонитский» ордер, автором которого является Амон Уайлдс. Ими украшали фасады домов в 20-х годах 19-го века.
176 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 (D Изысканная версия типичной для начала пе- риода Регентства дверной коробки, предложенная (j сэром Джоном Соуном. @ Роскошная дверь периода Регентства, постав- ленная в эдинбургский особняк 18 века. Изготов- лена с имитацией двух створок. Филёнки богато украшены профилями, угловые медальоны выдер- жаны в новогреческом стиле. SP ® Удачно спроектированная внутренняя дверь с шестью филёнками. Коробка с орнаментом в виде ряда валиков и квадратами по углам. Дверь сделана из мягких пород дерева и окрашена под дерево. КН @ Высокие двойные двери, разделяющие гостиные в лондонском доме сэра Джона Соуна. Коробка очень простая и узкая. Поверхность дверей гладкая, без выступающих или утопленных филёнок. Материалом послужило красное дерево и декоративные тёмные дверные петли. LIF ® Типичная деталь внутренней двери с врезным замком, медными шарообразными ручками и пластинкой, закрывающей замочную скважину. Экстравагантная окраска под древесину красных тропических пород или огненно-красное дерево была чрезвычайно популярна. В данном случае явно удалось добиться желаемого эффекта. GV © Изогнутая внутренняя дверь в лондонском доме Чарльза Диккенса. Широкий и плоский архитрав перекликается со слегка выдающимися филёнками, обрамлёнными по краям небольшими желобками с насечкой в форме буквы «V». DK
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 177 ДВЕРИ © Кованая решётка ' для фрамуги с узором из концентрических арок, 1810 г. 0 Прямоугольная фрамуга с витра- жом. Изогнутые полоски часто вы- полнялись из цветного стекла. ® Фрамуга с узором в виде звезды из Клифтона, Бристоль, 1815 г. ® Внутренняя дверь образца 1815 го- да с повторяющимся узором на архи- траве и угловыми медальонами. © Внутренняя дверная коробка пре- восходного дизайна с небольшим фрон- тоном, фрагментами орнамента акро- терий на концах и рельефными укра- шениями в виде львиных голов. © Схема потайной двери, замаскиро- ванной под участок стены, 1825 г. NN Образцы дверной фурнитуры, 1800-30 гг.: @В рассматриваемый период было множе- ство разновидностей дверных молотков. ® Парадные двери с внутренней стороны снабжались массивными шарообразными ручками. ® Внутренние двери имели железные или медные замки накладного типа, установлен- ные на поверхности двери, такие как на ри- сунке, или более современные замки врезного типа. (Г5) Дверные шарообразные ручки, которые по- степенно входили в моду, были сделаны из меди, иногда из фарфора, 1830 г. @ Украшенные резьбой медные наличники дверного замка были очень распространены.
178 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Окна Ф Стандартное простое арочное окно первого этажа образца 1815-30 годов в данном случае оживлено очень тонки- ’ ми оконными переплётами в готичес- ком стиле. ® Схема расположения окон в город- ском доме начала 19 века, взятая из книги Джона Рейда «Наставник моло- дого землемера». Расчёты произведены относительно ширины здания и раз- 's меров окон. YS @ Сельские дома и дома на побережье, как правило, имели более непринуждённый дизайн, чем городские блокированные дома. Акцент делался на ряд эркеров, а не на входную дверь, как, например, в этом доме из Эксетера в графстве Девон. Балкон ажурного литья приглашает полюбоваться окрестностями. Английские архитекторы периода Регентства при распо- ложении окон в здании продолжали опираться на рас- пространённые в 18 веке представления о единообразии и упорядоченности. Наибольшей вычурности пропорции до- стигли на рубеже веков, но к 1830 году они постепенно при- близились к классическим, хотя сильно вытянутые окна гос- тиных на втором этаже остались главной особенностью до- мов того времени. Склонность к изящным очертаниям на- шла отражение также в уменьшении оконных переплётов. Они стали тонкими, как никогда прежде, и отличались чёт- кими и зачастую сложными контурами Приблизительно с 1815 года общепринятое застекление подъёмных или створных окон квадратными стёклами часто варьировалось дополнением узких кромок - «боковых оконцев». Как пра- вило, они были из красного или другого цветного стекла. Новые понятия об очаровании и изяществе привели к по- всеместному использованию французских окон от пола до потолка, ведущих в цветущий уголок позади городского дома или сельского особняка. Дома, из которых открывался пре- красный вид, зачастую имели очень сложные эркеры (окна с выступом) с деревянной или металлической верандой. Оконные ставни широко использовались на всём протя- жении рассматриваемого периода. Альбомы того времени иллюстрируют огромное количество остроумных приспо- соблений. Поднимающиеся или скользящие панели остава- лись редкостью, в основном использовались стандартные откидные ставни многостворчатого типа, убиравшиеся в скрытые или наклонные ящики. Такой тип просуществовал до конца 40-х годов 19 века, когда ставни начали выходить из употребления.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 179 ® и @ Характерные для начала 19 века способы застекления окон. Уз- кие боковые оконца часто были сде- ланы из красного или синего стекла. @ Высокое створное окно, именуемое также французским окном. ® Деревянные детали складных по- лотняных жалюзи, 1820-35 гг. © Проект готического окна, 1823 г. В период Регентства сто- ронники возрождения готики предпочитали перпендикулярный готический стиль. АТ ® Схема типичного оконного пе- реплёта начала 19 века. NN ® Вид спереди, вид сбоку, план и сечение типичных приспособлений для ставен большого створного ок- на на двойных петлях. Ставни убираются назад в специальные пазы в расширенных притолоках. YS ® Схематичное изображение при- способления для складных став- ней, характерного для первой поло- вины 19 века. Иллюстрация из книги П. Николсона «Новое прак- тическое пособие для строителя» (1825 г.). Модель слева с двумя- тремя ставнями складывается в правый угол окна. Это наиболее распространённый вид ставней. Другое устройство имеет расши- ренные пазы для ставней, пропус- кавшие больше света, чем глубокие квадратные ящики. Система внизу имеет ставни, складывающиеся рядом с окном параллельно послед- нему. Она реже встречается в го- родских домах и более характерна для сельской местности. NN
180 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Ф Классический городской дом периода 1815-35 годов с двумя-тремя высокими подъёмными окнами в парадной гостиной, располагавшейся на втором этаже. Балкон ажурного литья — продукт массового производства. @ Фасад первого этажа, обращённый в парк или фасады, с которых открывался приятный вид, часто снабжались высокими створными окнами, выходившими на балкон или террасу Складные жалюзи с декоративным карнизом вмонтированы в верхнюю часть окна. ® Гостиная лондонского дома сэра Джона Соуна. Первоначально здание имело высокие окна, которые выходили на лоджию. В1832 году Соун застеклил лоджию и убрал окна, чтобы увеличить размеры комнаты. LIF I мим — w @ Высокие створные окна, или французские две- ри, выходившие в сад, 1820 г. Боковые оконца с цветными стёклами были при- званы придать открывавшемуся виду особое оча- рование. М @ Дверь в сад образца 20-х гг. 19 века из дома Джона Китса в Хэмпстеде, Лондон. Дверь снаб- жена ставнями, расположенными в неглубоких коробках. Сохранилось редкое цветное и травле- ное кислотой стекло в боковых оконцах. КН @ Разновидность эркера, популярная в конце 18-го — начале 19-го веков в провинциальных городах и на побережье. Этот образец из Крайстчерч, графство Дорсет. SP
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 181 Стены I Л* ГК lilt’ll |»кгп|;лти»л’ 4'//*/ZvzW7Z Украшение интерьера. Этрусский стиль СТЕНЫ Проект дизайна стены из книги Джорджа Смита «Руководство для декоратора кабинетов и драпировщика»(1826 г.). Этот дизайн, названный этрусским, - вольная трактовка поздней римской росписи красками филёнок и колонн, обнаруженных при раскопках Помпеи. Также ясно видно влияние французского стиля той эпохи. CU В период Регентства британские архитекторы и строи- тели принадлежали к поколению, которое всё ещё беспрекословно подчинялось правилам архитектуры. Со- гласно последним стена подразделялась на карниз, поле и цоколь. Этот свод правил пропорции ведёт своё начало от пяти классических ордеров. В каждом доме обязательно имелись карниз, профиль и плинтус. При отделке главное внимание уделялось полю стены. На стены наносили штукатурку, простую или с узо- ром, покрывали краской или расписывали, оклеивали обо- ями. Обои в период Регентства стали чрезвычайно попу- лярны и общедоступны, тогда как шёлк и другие ткани ос- тавались для многих непозволительной роскошью. Узоры выбирались, исходя из архитектурного стиля - в обобщённой классической манере или в модном ново- греческом вкусе. Мотивы наносились рельефно или созда- вались эффекты оптической иллюзии. Альбомы того пери- ода с образцами узоров содержат цветные иллюстрации с изображением целых стен. В середине 18-го века был рас- копан город Помпея, что вызвало моду на росписи, напо- минающие уцелевшие стенные росписи древней Помпеи. Дизайнеров вдохновляли и другие исторические или экзо- тические стили, из которых наиболее распространёнными были китайский, турецкий, египетский и готический. К сожалению, мало что из этого сохранилось.
182 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Ф и @ Превосходный вариант от- делки цоколя, применявшийся в основ- J ном в холлах и на лестничных пролё- тах. Цоколь окрашивался под камен- ную кладку или мрамор. Здесь мы ви- ' дим примеры и того, и другого, сохра- нившиеся по сей день в лондонском доме сэра Джона Соуна. LIF @ Типичный простой стенной цо- коль периода 1815-40 годов. Плинтус состоит из одной горизонтальной планки, шириной, как правило, около 20 см, с профилем поверху. Сам цо- коль в период Регентства часто всё еще был деревянным, а поле стены было оштукатурено выше рейки, за- щищающей стену от повреждений спинкой стула. Цоколь, обычно окра- шенный в светло-серый цвет, кон- трастировал с полем стены. В кори- дорах чаще использовали более тем- ные, а значит и более практичные зелёный и коричневый цвета. ПК @ Стена (вид спереди) из трактата Джона Голдиката «Образцы древней внутренней отделки из Помпеи» (1825 г.). Иллюстрации Голдиката были разработаны с археологической точностью и широко использовались дизайнерами и декораторами. В рядовых домах пропорции цоколя и поля стены соблюдались, но фриз уменьшался в соответствии с высотой потолков английских комнат. JG @ Вариант оформления торцовой стены в большой столовой с колоннами в римском стиле. Ряд пилястров и филёнок над цоколем мог быть выполнен из настоящего мрамора или окрашен с созданием нужного оптического эффекта. Большие ниши с помещёнными в них скульптурами придали бы интерьеру завершённость. СИ
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 183 Потолки Комната для завтрака в доме сэра Джона Соуна на Линколънз-Инн- Филдс в Лондоне, 1812 год. Сферический потолок, опирающийся на четыре сегментные арки, - одна из удачнейших находок Соуна, одно из «фантастических творений, составляющих поэзию архитектуры». В угловых медальонах помещены выпуклые зеркала. LIF ПОТОЛКИ СТЕНЫ В период Регентства произошло значительное измене- ние во вкусах общества. Если известные архитекторы конца 18 века тяготели к тщательно продуманной отделке всей поверхности потолка, то в рассматриваемый период царила строгость. Орнамент располагался, как правило, на карнизе, по краям потолка и в центральном медальоне. С другой стороны, в моду вошли более чёткие стили и моти- вы. Вместо редких листьев, окаймляющих орнамент кар- низа, используются тяжеловесные классические узоры, за- имствованные из роскошной поздней римской архитекту- ры, а также стилизованный антемий и другие греческие мотивы. Центральные медальоны, на которых крепились люстры, роскошные или скромные, были чрезвычайно разнообразны. Самые популярные представляли собой со- четание розетки и мотивов патеры (круглый орнамент в виде тарелки) с расходящимися пальметтами или другими листьями. До конца рассматриваемого периода и в самом начале Викторианской эпохи предпочтение отдавалось более натуралистичному орнаменту. Предприниматели того времени предлагали чрезвычай- но широкий ассортимент прекрасных лепных украшений. До нас дошло много великолепных образцов, хотя, как правило, утончённые детали литья огрубели из-за наслое- ний побелки и краски.
184 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 ® Медальоны из штукатурки по- степенно стали единственным деко- ративным элементом потолка. Край- ний слева с роскошным узором паль- метта взят из чертежа замка Бельвуар в Ноттингемшире. Из оставшихся медальонов образца 1830 года из Бата левый демонстрирует стандартный греческий узор, а правый — сильно изогнутую форму листьев. © Штукатурной работы карниз с греческими мотивами, из той же комнаты, что и последний медальон. @ Кессонированная арка, 1820 г Каждая ячейка отлита с иониками. @ Карниз с ромбовидным орнаментом во французском стиле. Автор — Джон Нэш. Деталь дома в Карлтон-Хаус-Террейс, Сент- Джеймс, Лондон, 1827-32 гг. @ Штукатурной работы профили карниза с элементами греческого стиля из замка Бельвуар. © Фрагмент страницы с розетками и другими цветочными мотивами, взятый из известной книги Л. Н Коттингема «Кузнец и мастер лшпейщиков»(1824 г.). Эти узоры предназначались для металлического литья, но их применяли и в штукатурной работе. SF ® Фрагмент типичного карниза периода 1800-30 гг. Первоначально мотивы были более отчётливы, но постепенно слои краски смазывали контуры. Узоры построены по классическим образцам: ромбы со стилизованными цветками чередуются с узором из капелек Это небольшие выступы, типичные для дорических архитравов. Детали дома Чарльза Диккенса на Доти- Стрит в Лондоне. DK
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 185 Полы Z?7VJ»'?Z /•}' ЛЖп (rcl&cutt Рисунок Джона Голдиката полы потолки Мозаичный пол. Иллюстрация из книги Джона Голдиката «Образцы древней внут- ренней отделки из Помпеи»(182б г.). Пред- ставленное здесь сочетание изящных и бо- лее тяжеловесных мотивов соответствова- В большинстве домов пол представлял собой деревянные доски, уложенные поперёк балок. Использовались еловые или сосновые доски - морёные, отполированные или даже покрашенные и лакированные. Только в самых богатых до- мах можно было увидеть более благородные породы дерева, паркет и инкрустацию во французском стиле. Городские дома знати и некоторые дома среднего достат- ка имели вымощенные камнем холлы. Камень считался са- мым подходящим материалом для пола на кухне и в полу- подвальных помещениях блокированных городских домов, для комнат прислуги в сельских домах и загородных особ- няках. Некоторые альбомы, изданные в тот период, содер- жат образцы узоров для мозаичных полов в холлах. Такие полы были популярны и во второй половине 19 века. Как ло вкусам людей периода Регентства. Город на юге Италии был залит лавой во время извержения Везувия в 79 году нашей эры. В ходе раскопок, начатых в 1748 году, был сделан ряд ценных находок. Д правило, мотивы заимствовались из археологических ис- точников и часто содержали такие слова, как «SALVE», что значит «добро пожаловать». Ковры были доступны и представителям средних слоёв общества, поэтому выбор напольных покрытий был чрезвы- чайно разнообразен. Сделанные в Англии «турецкие» и дру- гие традиционные узорчатые ворсистые коврики и ковры соперничали с ткаными гладкими «брюссельскими». Были популярны и более дешёвые не шерстяные, «шотландские» ковровые ткани и дорожки. В самых модных интерьерах узорчатая ковровая ткань, сшитая из узких полотнищ, по- крывала всю поверхность пола, или же настилались ковры, сделанные на заказ из традиционных тканых лент, полно- стью повторяющих очертания комнаты.
186 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 ® Обычные полы из еловых или со- сновых досок были распространены в домах среднего достатка. Доски были шире, чем в 18 веке, в среднем от 18 до 23 см. @ Проект Джеймса Уайта, со- зданный в 1820-30 годах. Изыскан- ная паркетная кромка для обрам- ления ковра, вытканного с нужны- ми размерами. (3) Скальол — цементированная и полированная мраморная крошка, оштукатуренная и покрашенная под инкрустированный мрамор. Бёрли-Хаус, Стэмфорд, Лин- кольншир, 1801-1803 гг. @ Мозаичные узоры из книги Джо- на Голдиката «Образцы древней внутренней отделки из Помпеи» (1823 г.). Их можно увеличить или уменьшить до нужного размера. Узор с надписью «SALVE», что зна- чит «добро пожаловать», предназ- начался для парадного. JG ® Образцы кромок для пола, вы- полнявшиеся в виде инкрустации мозаикой, из книги Питера Ни- колсона «Практическое пособие для строителя» (1822 г.). РВ © В период Регентства наполь- ные покрытия приобрели особое значение с появлением ковров, вы- тканных точно по размерам пола. Они были полностью узорчатыми или украшены по краю орнамен- том. Данные узоры предлагала компания «Вудворд Гросвенор и К°» для «брюссельских» ковров в 1827 и 1834 годах соответствен- но. «Брюссельские ковры» имели ворс из петель, которые в коврах «вильтон» разрезались для боль- шей мягкости. Лучшие образцы обоих видов очень долговечны. WO
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 187 Камины Этот камин, облицованный белым мрамором, спроектирован сэром Джоном Соуном для столовой его собственного дома на Линкольн- Инн- Филдс в Лондоне. Соун добился такого вычурного и в то оке время чрезвычайно эффективного дизайна с помощью простых линий орнамента в виде ряда валиков. Сам камин был построен в 1812 году. LIF камины полы По сравнению с 18 веком камины периода Регентства стали проще как в очертаниях, так и в сечении. Плос- кие боковые стенки камина, поднимающиеся из простого квадратного основания, поддерживают прямые перемыч- ки, тоже плоские. Наиболее типичные в рассматриваемый период камины имеют орнамент в виде ряда валиков, окаймлявший элементы конструкции, и угловые медальо- ны. Каминная доска представляет собой отдельную полку, часто отделанную по краям орнаментом в виде валиков, постепенно врезавшимся глубже и продолжавшимся даль- ше по бокам. Увеличение размеров каминной доски было продиктовано распространением каминных часов и дру- гих атрибутов, таких как подсвечники и лампы. Материа- лом служил, как правило, светло-кремовый статуарный, се- рый с небольшими прожилками или белый мрамор. Встречаются камины и из более роскошных материалов, таких как порфир или другой мрамор редкого цвета. В домах среднего достатка обрамление у каминов деревян- ное, часто покрашенное под мрамор или украшенное ком- позитом - смесью, включавшей бумажную или древесную протёртую массу, известковый раствор и клей, которой можно было придать нужную форму и отполировать. Стальные колосниковые решётки стали редкостью, остались только в самых изысканных комнатах, и производители железного литья, такие как Кэррон Компани обеспечивали почти все потребности. Элегантные чугунные решётки были по-прежнему в моде, но новые, более качественные вентиляционные решётки постепенно вытеснили старые, по крайней мере в городах, к концу 20-х гг. 19 века.
188 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 ® Резные панели в центре были попу- лярны до 1825 г. © Боковые стенки камина с узором в виде ряда валиков и угловыми кружка- ми были самым популярным мотивом для каминов в период Регентства. ® «Греческий» узор в интерпретации Джона Соуна, 1820 г. @ Расширенные боковые стенки ками- на и роскошные лиственные мотивы типичны для 30-х гг. 19 века. @ Египетские мотивы были в моде до начала 20-х гг. © Вариация 20-х гг. на тему узоров позднего средневековья из дома в стиле возрождённой готики. ® «Восточные» мотивы, выполненные из глазированной керамики, 1813- 20 гг. © Книга Питера Николсона 40 «Практическое пособие для строителя» (1822 г.) стала Библией подрядчиков и строителей — тех, кто рассчитывал выгодно продать возводимые здания. Но в ней содержится очень мало проектов каминов, так как их, как правило, приобретали готовыми. Только если покупатель требовал чего-то необычного, камин проектировали и изготовляли на заказ. Этот «Проект греческого накаминного украшения» был реализован королевским скульптором Питером Тёрнерелли. РВ ® Красивый ансамбль в стиле воз- рождённой готики с использованием фрагментов XV века оформляет типичную структуру периода Ре- гентства. А К ® Превосходный камин с колосни- ковой и каминной решётками пери- ода 1820-30 гг. В этой композиции заметно влияние французов, воз- рождавших стиль Людовика XIV. Массивная облицовка камина испол- нялась из мрамора, как правило тёмно-фиолетового цвета, и укра- шалась деталями из позолоченной бронзы. Элегантная колосниковая решётка сделана из стали. АК
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 189 (D Стандартный орнамент для ка- мина в виде ряда валиков и такая же зеркальная рама с угловыми ме- дальонами. @ Облицовка камина с греческими и египетскими элементами, увенчан- ная зеркалом в золочёной раме, 1810 г. © Изящный дизайн включает арку во французском стиле в облицовке камина, перекликающуюся с формой зеркальной рамы. Из особняка Дип- дин в графстве Суррей, принадле- жавшего Т Хоупу, 1806-20 гг. @ Накаминное украшение и колос- никовая решётка из книги Рудоль- фа Акермана «Кладезь сокровищ ис- кусства, литературы, манер», на- чало 19 века. Сочетание узоров и пышных пропорций типично для каминов в гостиных знати. Обли- цовка из чёрного мрамора и колосни- ковая решётка из стали; все вы- ступающие части позолочены. АК ® Это пример (улучшенного» камина с расположенными под углом боковыми стенками для повышения эффективности горения. АК © Великолепный ансамбль в египетском стиле из книги Акермана. АК КАМИНЫ
190 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Ф Облицовка из мрамора с прожил- ками.. Камин из дома на Сент- Чедс-Стрит, Кингс-Кросс, Лондон. Широкие боковые стенки и витые кронштейны стали популярными в 30-х годах 19 века. GV @ Литая чугунная решётка в сдер- жанном стиле 20-30-х гг. Слегка изогнутые колосники с тремя ша- риками напоминают спинки стуль- ев того времени. GV © Простая, но симпатичная обли- цовка камина в стиле возрождённой готики 30-х гг. Кирпичная арка бы- ла встроена позже, а газовая горелка установлена в 20-х гг. 20 века. GV @ Сэр Джон Соун, большой ориги- нал, сделал облицовку для этого ка- мина из чёрного мрамора, содержа- щего ископаемые останки, и укра- сил её классическими рельефами. Камин находился в комнате для завтрака его особняка, 1812 г. LIF © В конце 20-х — начале 40-х гг. вновь вошёл в моду стиль рококо. КН ® Прекрасный ансамбль ажурного литья, 1835 год. Колосниковая решётка с неподвижным колосником в стиле рококо. Лев и единорог служат в качестве подставки для дров.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 191 Е? WH- & *** КАМИНЫ Ф «Печь с выпуклым орнаментом в виде ряда валиков и овальной вен- тиляционной решёткой, с краси- вым обрамлением огня, двойным ог- раждением, декоративными шара- ми, декоративными капителями, наклонными косяками и задней стенкой и задвижкой», из альбома И'!:* (6) Маленькая чугунная решётка образца 1820 года, возможно производства компании Кэррон. Боковые стенки украшены роскошным орнаментом из листьев, а колосниковая решётка имеет каёмку в готическом стиле. (6) Небольшая колосниковая образцов М. и Г. Скидморов (1811г.). @ Чугунная решётка, превосходно отлитая в форме ((лебединого гнез- да» с овальными панелями, укра- шенными плюмажем из трёх стра- усовых перьев, что позволяет да- тировать изделие не позже, чем 1820 г. (3) Красивая, отдельно стоящая колосниковая решётка в роскошном неоклассическом стиле 20-х гг.. В особняке Мэллок-Хаус, Эксетер, эту решётку поставили в уже об- ставленную комнату, чтобы при- дать интерьеру современный вид. © Этот камин образца 1830 года — пример смешения стилей. Перед- няя панель и боковые стенки в строгом стиле возрождённой готи- ки плохо сочетаются с легкомыс- ленными деталями в стиле рококо. решётка начала 19 века в стиле возрождённой готики. Она могла быть вставлена в камин или просто служить украшением комнаты. CD Ансамбль из литой колосниковой решётки с закреплённым задником, железной подставкой для дров, боковыми стенками с орнаментом из ромбов и роскошной каминной решёткой. Спроектирован в 1823 году для Астон-Холла в Бирмингеме. © Часть кухни в большом сельском доме с чугунной решёткой, вмонтированной в каменную облицовку. Наверху расположены вращающиеся крюки для котелков, перемещаемые при помощи специального приспособления в дымоходе.
192 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Лестницы Парадная лестница в доме, сэра Джона Соуна на Линколънз-Инн- Филдз в Лондоне, 1812 год. Будучи закреплённой одним концом в стену, она имеет неправильный изгиб. Обратите внимание на стенной косоур из тёмного мрамора. LIF Лестница продолжает оставаться одним из основных показателей статуса дома. Конструкция, качество ра- боты и материалы соответствовали определённой града- ции. В домах знати главные лестничные марши возводи- лись из камня и были заделаны одним концом в стену. Сту- пеньки щедро украшались декоративным профилем. Боко- вые концы ступенек иногда украшали резными узорами. Каменные лестницы дополнялись изящными перилами красного дерева на металлических прутьях или балясинах. В рассматриваемый период кованое железо и сталь были практически вытеснены чрезвычайно разнообразными литыми изделиями. Иллюстрированные альбомы свиде- тельствуют о том, что наибольшей популярностью пользо- вались классические мотивы. Лестницы в домах среднего достатка, а также верхние пролёты и подсобные лестницы богатых домов были дере- вянными, выдержанными в строгом элегантном стиле вто- рой половины 18 века. Преобладал тип лестницы со сту- пеньками, не закрытыми косоуром, с перилами, как прави- ло, из красного дерева. Такая лестница волнообразно изги- балась. На каждой ступеньке располагалось по две про- стых, квадратных в сечении балясины. Декор ограничивал- ся простыми профилями ниже предохранительной оков- ки ступенек и выточенными деталями стоек у подножия лестницы, сделанных в форме колонн. Всё, кроме перил, было окрашено в тусклые тона или раскрашено под древе- сину. Простая узкая дорожка обычно прибивалась к сту- пенькам.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 193 Ф Три типичные лестницы в домах среднего до- статка образца 20-30-х гг. Все состоят из неза- мысловатых столярных деталей и перил красного дерева, опирающихся на простые, квадратные в се- чении деревянные балясины. Первая лестница —са- мая скромная, с тетивой, поддерживающей баляси- ны. У третьей предохранительная оковка украшена профилями, а боковые концы ступенек —легким ор- наментом в стиле 18 века. DK, GV, GV @ Каменные ступеньки на парадной лестнице лон- донского дома сэра Джона Соуна имеют ярко выра- женную предохранительную оковку, которая видна и на боковых концах. Перила красного дерева опира- ются на металлические прутья, украшенные ромбами. LIE ® Чертежи лестниц из книги Питера Николсона «Новое практическое пособие для строителя» (1825 г.). Николсон посвящает много страниц рас- смотрению геометрических проблем, связанных с лестницами и их перилами. NN @ Страница с образцами «лестничных перил» ажурного литья из книги Генри Шоу «Примеры ху- дожественной работы по металлу» (1836 г.). Шоу предлагает варианты попроще, с двумя балясинами на ступеньке, и посложнее, с конструкциями во всю ширину ступеньки. ЕО ЛЕСТНИЦЫ
194 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Ф Лестницы в обычных домах обла- дали изящной простотой позднего ге- оргианского стиля. В данном случае украшение сведено к конусообразным лестничным стойкам и элегантным профилям на боковых концах ступенек. @ В конце 18 — начале 19 веков кон- струкцию лестниц тщательно пере- смотрели. На этой винтовой лестни- це перила круто уходят вверх, чтобы выиграть высоту. ® Простая лестница образца 1800 го- да из Кембервелла в Лондоне. Перила и квадратные в сечении балясины ле- стничных пролётов плавно переходят друг в друга. @ Необычная лестница в возрожден- ном греческом стиле из дома в дориче- ском стиле — Сион-Хилла в Бате, на- чало 19 века. На каждой ступеньке расположена пара элегантных кованых опор. ® Незамысловатые железные пру- тья перемежаются ажурным ли- тьём, в котором сочетаются гре- ческие и готические мотивы. Из дома в Бате, 1816 г. ® Превосходный ряд опор ажурно- го литья со стилизованными ли- лиями, 1830 год. Напоминают об- разцы из книги Генри Шоу. (Z) Фрагмент литых перил боль- шой винтовой лестницы, встроен- ной в 40-х гг. в Девоншир-Хаус в Лондоне шестым герцогом в поколении. ® Лестница Королевского павильо- на в Брайтоне, встроенная Джо- ном Нэшем в 1816-22 гг. Окрашен- ное металлическое литьё создаёт оптический эффект бамбука. ® Лестница красного дерева с бо- гатой резьбой в стиле позднего классицизма из Озборн-Лодж в Челтенхеме, 1846 г.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 195 Встроенная мебель Ф Гравюра с изображением разнообразных встро- енных полок в новогреческом стиле. Это одна из трёх комнат, обустроенных в 1807 году Томасом Хоупом для его коллекции античных ваз. Другие комнаты его дома на Дачис-Стрит в Лондоне имели встроенные сиденья и стеллажи. HF @ Встроенный шкаф, 182030 годы. Централь- ная дверь снабжена перфорацией для проветрива- ния постельного и столового белья внутри. @ Библиотека в Кэсиобари-Парк, рисунок Джона Бриттона, 1837 г. Типичное для периода Регентства использование библиотеки в качестве места семейных сборов. СР @ Стеллаж винного погреба. Это одно из подсобных помещений, остававшихся практически неизменными с начала 18-го и до конца 19-го веков. КН ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ МЕБЕЛЬ В отличие от последующих эпох, в период Регентства царила строгость. Вкупе с небольшим по современ- ным меркам количеством личных вещей, это означало что в то время требовалось совсем немного места для хране- ния имущества. Шкафов мало, особенно в городских до- мах. Шкафы глубиной всего в 30-38 см с филёнчатыми дверцами иногда заменяли боковые стенки камина в спальне. Внутри находились вешалки для одежды, которые располагались вдоль задней стенки шкафа, а не поперёк, как сейчас. В других комнатах можно было видеть встроен- ные буфеты для хранения фарфора и книжные шкафы, иногда с маленькой откидной доской для письма или даже со встроенным бюро. В домах знати библиотеки имели встроенные книжные шкафы, как правило, в архитектурном исполнении. В тече- ние рассматриваемого периода библиотека постепенно становилось одним из мест, где часто собиралась вся се- мья. Джентльмены, интересующиеся искусством, такие как Томас Хоуп или сэр Джон Соун, заказывали сложную встроенную мебель для демонстрации своих антикварных коллекций. Упомянутые джентльмены предпочитали клас- сику, другие оформляли библиотеки или частные музеи в готическом стиле. В помещениях для слуг, таких как кухни и комнаты эко- номок, встроенная мебель оставалась такой же простой и утилитарной, как и в 18 веке.
196 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Удобства Ф Отлшпая из свинца верхушка во- досточной трубы с инициалами владельца дома и датой установки, 1811 г. @ Мало где сохранившееся приспо- собление 20-х гг. —медный котёл, встроенный в кирпичную плиту. В рассматриваемый период в нём нагревали воду. Обратите внимание на деревянную крышку, сохраняв- шую тепло. DK @ Раковину делали из пластин свинца, закреплённых на деревянной раме, имевшей форму коробки. По- этому необходимо было точно под- гонять углы. © Каменная кухонная раковина, выдолбленная из цельного камня и опирающаяся на прочные кирпичные столбы. Холодная вода подаётся из крана и стекает в находящуюся снаружи канаву. Свинцовые трубы имеют «гладкое» соединение — пая- ные ниппели в форме луковицы. ® Рисунок и принцип работы за- сыпной уборной, которая была рас- пространена в районах с плохими водоснабжением и общественными коллекторами. Уборную строили как можно дальше от дома. SB С конца восемнадцатого века удобства в британских до- мах не претерпели каких-либо существенных измене- ний. Наблюдается небольшое улучшение водоснабжения - в основном за счёт постепенной замены деревянных труб на железные. Они меньше протекали и могли выдержать больший напор воды, что позволило подавать воду на верхние этажи. В больших городах, особенно в богатых кварталах, вода стала подаваться гораздо чаще, а на самых престижных улицах города водоснабжение стало постоян- ным. В других районах и особенно в бедных кварталах од- на труба приходилась на несколько домов. По тому же принцип]' строилась и система дренажа: хо- рошо налаженная система в богатых кварталах и зачатки её, а то и полное отсутствие в бедных. Как и прежде, дожде- вая вода стекала через желоба и трубы в водохранилища или отводилась за город. Большую проблему для городов представляли увеличившиеся в объёме сточные воды, ко- торые грозили переполнить существовавшие коллекторы. Но решать эту проблему начали лишь в период правления королевы Виктории. Как правило, на каждой кухне имелся один водопроводный кран, куда вода поступала из городского водопровода или из резервуара. Кран был расположен вблизи с неглубокой каменной или свинцовой раковиной.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 797 Освещение Ф Фонарь со свечой, встроенный во фрамугу. Из дома в Бристоле, 1800-1810 гг. ® Превосходная хрустальная люстра образца 1815 года с ромбовидными подвесками. ® — ® Дизайны внешних и внутрен- них осветительных приборов из книги Л. Н. Коттингема «Кузнец и мастер литейщиков» (1824 г.). ® —лампа на кронштейне, предназначенная для па- радного фасада. @ — висячая масляная лампа, сделанная по классическим об- разцам и подходящая для коридора, ©—ещё одна лампа для холла —сосед- ствует с© и© —роскошными под- ставками для наружных светильни- ков, масляных, а позднее и газовых. ® —лестничная стойка. Обратите внимание на два узора балюстрады ажурного литья. SF Одним из первых домов, в которых для освещения стал применяться газ, был Эбботсфорд в Роксбурге, в Шот- ландии. Этот особняк принадлежал знаменитому автору исторических романов сэру Вальтеру Скопу; Освещение было установлено в 1823 году. Подобные нововведения были чрезвычайно редки вплоть до конца 19 века. В целом период Регентства знаменовал собой переход от использо- вания свечей и примитивных масляных ламп к масляным лампам улучшенной конструкции, как правило, пришед- шим из континентальной Европы. Они горели ярче и меньше чадили. В них использовалась ворвань или рапсо- вое масло, которые пахли не так интенсивно, как живот- ные жиры. Эти масляные лампы, зачастую сконструиро- ванные по типу античных, использовались для освещения холла и входных дверей в домах знати. Лампы подвешива- ли на цепях, ставили на консоли или на стойки у подножия лестниц. Дизайн светильников был чрезвычайно разнооб- разен, что отражено в иллюстрированных альбомах того времени. В домах среднего достатка для этих целей ис- пользовались фонари со свечами. Аргандская лампа с рапсовым маслом не нуждалась в подставке. Её яркий свет изменил общественные взгляды. Однако подсвечники продолжали играть важную роль в качестве осветительных приборов и декоративных эле- ментов интерьера периода Регентства. В домах среднего достатка и в спальнях богатых домов преобладали переносные подсвечники и простые консоли. ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
198 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Изделия из металла А ’'ЭДАЛЮАН. •• / • •. 1 < V • '1"Уi‘‘jTirana 2^ п&'П-.ЛшьлайМ Проект веранды из книги Д. Б. Пэпворта «Сельские рези- денции» (1818 г.). Такие веранды, как правило, собирались из стан- дартных литых элементов, поставлявшихся литейными ма- стерскими. Окрашивали веранды обычно в цвет старой бронзы, уместный в парке и с намёком на классику. RR О риз. из достопримечательностей Великобритании пе- риода Регентства - это металлические изделия, кото- рые придают особое очарование фасадам блокированных городских домов и загородных особняков. К тому времени металлическое литьё практически полностью вытеснило кованые изделия, которые изготавливались только в осо- бых случаях. Как, например, в случае с этими необычных очертаний перилами для ступенек, ведущих в подвал. Для такой лестницы перила пришлось подгонять с помощью молота. В большинстве же случаев перила для крыльца и ограды, лёгкие консоли, балконы с их перилами и крон- штейнами, и даже просторные многоарочные веранды из- готавливались в литейных мастерских, больших и малень- ких. Мода на художественное литьё возникла в конце 18-го - начале 19-го веков на севере Англии и в Кенте на юго-востоке страны. Ассортимент готовых литых изделий, в общем-то стандартный, был тем не менее очень широк. Поэтому для разных районов страны можно выделить ряд особенностей или скорее предпочтений, отдававшихся определённым шаблонам. Так, например, балконные узо- ры чрезвычайно разнообразны: узор «рогожка» был попу- лярен на южном побережье, классические мотивы преоб- ладали в городе Челтенхем и графстве Глостершир, а не- большой готический орнамент превалирует в районах Лондона, таких как Ислингтон. Почти все распространён- ные узоры представлены в альбоме архитектора Льюиса Нокелса Коттингема «Кузнец и мастер литейщиков», впер- вые опубликованном в 1824 году.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 199 Ф Красивое крыльцо ручной ковки образца 1820 года с Графтон-Стрит, Челтенхем, графство Глостершир. ® Богато украшенная веранда ажурного литья с классическими мотивами из Лемингтон-Спа, графство Уорикшир, 1825 г. ® и @ Балконные панели ажурного литья 1813-25 гг., сочетающие простую геометрическую форму с флоральными мотивами на основе классических узоров. Орнамент из завитков с узором из листьев называется «Ринсо». © Балкончик из кованого металла с полом из железных прутьев, 1820 г. © Этот металлический балкон имеет выпуклую форму, вошедшую в моду после 1830 года. ® Роскошный литой греческий цветочный орнамент с верхней части ограды в Челтенхеме, 1820 г. hiiliiihiiiiitiiiil ния, 1810-30 гг. Первая и вторая сек- ции имеют намек на греческий стиль. Акцент расставлен на расположен- ные. в центре «почку», урну и жёлудь. © Типичная калитка из Клифтона, Бристоль. (fj) Геометрическая литая изгородь с Кембервелл-Нью-Роуд в Лондоне, 1815-25 гг. © Изысканные металлические въезд- ные ворота из Йорка, 1830 год. © Типичные завершающие украше- © Балкон в форме «корзинки», популярный на южном побережье в 20-е годы. ТБ? (9) Литые балконные кронштейны, один геометрический, другой изо- гнутый, из Бристоля на Эйвоне. ИЗДЕЛИЯ ИЗ МЕТАЛЛА
200 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Ф Изысканная веранда, похожая на проект Пэпворта 1818 года. В моде были крыши в форме, пагоды. АА ® Балкон из Клифтона, Бристоль, 1820 год. Готическая арка и четырёхлистник были одними из самых популярных узоров литъя в период Регентства. SP @ Образцы ажурного литья для ог- рад из книги Д Б. Пэпворта «Сель- ские резиденции» (1818 г.). Подобные ограды ставили вокруг больших по- местий с парками. Обратите внима- ние на позолоченные детали. RR @ Простое полукруглое крыльцо с боковыми стенками из металличес- ких прутьев и медной крышей. Из дома в Кенсингтоне, Лондон, 1820 г. АА @ Фрагмент перил парадной лест- ницы образца 1825 года с узором из вьющихся виноградных листьев. Из дома в Кенсингтоне. АА
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 201 Три страницы с узорами для литых балконов, перил, завершающих украшений и опор из книги Л. Н Коттингема «Кузнец и мастер литейщиков» (1824 г.). Известная публикация Коттингема показывает, насколько были популярны классические мотивы в ажурном литье периода Регентства. Завершающие украшения перил отражают повальное увлечение новогреческим стилем. Греческий цветочный орнамент для балконов в нижнем правом углу первой страницы был чрезвычайно популярен и распространён по всей территории Великобритании в период Регентства. SF ИЗДЕЛИЯ ИЗ МЕТАЛЛА
202 ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 1811-1837 Изделия из дерева Образцы въездных ворот, ворот в поле, а также парадных оград и сельских изгородей из книги Д. Плоу «Сельская ферма» (1795 г.). Инициалы владельцу, дома и земли часто присутствовали на воротах, как видно из первых двух рисунков. JP До начала 18 века резные деревянные изделия широко использовались для украшения фасадов британских домов. Но с началом георгианского периода строительные нормы всё больше препятствовали использованию дере- вянных дверных коробок, карнизов и других пожароопас- ных элементов. Их надлежало изготовлять из кирпича или камня. В конце 18 века в связи с распространением художе- ственного литья перестали строить и деревянные ограды. В лучших домах Англии деревянные изделия были не в почёте до начала 19 века, когда архитекторы и парковые дизайнеры, такие как Д. Б. Пэпворт и Хамфри Рептон, вве- ли новую моду на живописность и безыскусственность. Первоначально новый стиль предназначался в основном для сельских коттеджей, но прелестные деревянные изго- роди, ворота, а также крыльцо дома с плетёными прутьями или резными украшениями быстро прижились в малень- ких городах и загородных особняках. Некоторые проекты этих пейзажных архитекторов, судя по всему были взяты на вооружение в городских дома х знати, обустраивавшей в новом стиле задние дворы или парки с помощью решётча- тых конструкций, многоярусных подставок под горшки с цветами и других очаровательных вещиц. Примитивные деревянные изделия - это воплощение распространённой в период Регентства мечты о rus in urbe - «деревни в горо- де», в которой лежат корни современных концепций, рату- ющих за жизнь в пригороде.
ПЕРИОД РЕГЕНТСТВА И НАЧАЛО 19 ВЕКА 203 Ф Ограда с воротами. Каркас деревян- ный, с металлическими декоративны- ми и обеспечивающими безопасность деталями. Такие, конструкции широко применялись в сельских домах. MD © Изгородь с китайским узором из пе- ресекающихся линий из книги К. Мидлтона «Образцы ворот и оград» (1806 г.). MD © Эскизы ворот и изгородей, опубли- кованные Д. Б. Пэпвортом в «Сельских резиденциях» за 1818 год. Эти ограды предназначены для больших поместий, но нашли широкое применение и в при- городных деревнях. RR @ Оригинальный стиль: в левой части секции ограды рейки не закреплены, а столб справа разделен на части, вхо- дящие одна в другую. Рейки укреплены на оси — среднем столбе, они могут подниматься и опускаться. Разделён- ный на части столб является проти- вовесом. Если части правого столба поднять вверх, противоположные кон- цы реек опустятся вниз. © Эскизы узорчатых изгородей, сде- ланные Пэпвортом, в популярном стиле сельской романтики, включаю- щем плетение. RR © и ® Дома с решётчатыми кон- струкциями, которые обычно окра- шивались в зелёный цвет. СМ © Проект претенциозной конструк- ции из стекла и дерева, разработан- ный Пэпвортом. Предназначен для оранжереи или зимнего сада. RR ® Простое деревянное крыльцо, предположительно 20-х гг., из Саутвела в графстве Ноттингемшир. RS ИЗДЕЛИЯ ИЗ ДЕРЕВА
204 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф Обшитый досками Сэм-Браун- Хаус в Орегоне выдержан в строгом новогреческом стиле, элементами которого являются портик с квадратными колоннами и окна с двумя подвижными переплётами по шесть секций в каждом. PD ® Особняк Гелларда-Беннета в Чарльстоне, штат Южная Каролина, имеет детали в раннем федеральном стиле 1800 года, чередующиеся с дополнениями 1 819 года, а также портик и другие элементы образца 1850 года. На первом ярусе портика колонны дорические, а на втором — коринфские, с литыми металлическими капителями. Обратите внимание на веерообразное окно. GB ® В Патрик-Дункан-Хаус в Чарльстоне, штат Южная Каролина, английский стиль периода Регентства смешан с южным неоклассицизмом, 1816 год. Эта пригородная вилла, по мнению специалистов, построена по проекту Уильяма Джея. Портик с фронтоном опирается на колонны сложного ордера. Дверной проём находится в апсиде. Разнообразные детали в мавританском, готическом и других эклектично смешанных стилях, модных в то время. AL Вто время как английские архитекторы после 1760 года проектировали здания в неоклассической манере, у аме- риканцев этот стиль не был особенно популярен до револю- ции, начавшейся в 1775 году. Неоклассическое направление было попыткой по-новому интерпретировать классическую архитектуру. Тяжеловесные палладианские элементы, заимст- вованные из римских общественных зданий, были позабыты. Архитекторы искали вдохновения в недавних археологичес- ких находках, особенно римских частных домов. Некоторые жилые здания, спроектированные в семидесятых годах 18 ве- ка, несут на себе отпечаток английского неоклассицизма, но экономические кризисы в ряде колоний вкупе с колониаль- ным консерватизмом, предпочитавшим «лаконичность и про- стоту» в зданиях, препятствовали распространению этого сти- ля вплоть до 1782 года. Но даже в начале 19 века известный ан- глийский архитектор Бенджамин Генри Латроуб (1764-1820), эмигрировавший в Соединённые Штаты, жаловался, что мест- ные ремесленники всё ещё придерживаются традиционных стилей раннего георгианского периода. После 1783 года и окончания американской революции бо- гатые купцы в Провиденсе, штат Род-Айленд, и в некоторых других городах построили дома, по-прежнему выдержанные в георгианском стиле. Однако ряд политических лидеров обра- зованной республики искал архитектурный стиль, близкий ду- ху американской нации. Многие предлагали в качестве образ- ца для подражания творения Роберта и Джеймса Адамов и их последователей в Англии, другие, предпочитая простой утили- тарный стиль, тяготели больше к неоклассицизму и классиче- скому Возрождению в трактовке архитекторов континенталь- ной Европы. Федеральный стиль, или стиль братьев Адамов, стал извест- ным в конце 80-х гг. 18 века. Архитектура стала элегантной за счёт смягчённых форм, изогнутых или овальных элементов и изысканных деталей: многоугольных или криволинейных пролётов, балюстрад, закрывающих ребристые крыши, удли- нённых окон с большими стёклами и тонким переплётом, де- корированных карнизов, парадного крыльца с тонкими, су- женными кверху колоннами в «античном» вкусе. Комнаты, как правило, были просторны и полны воздуха, иногда с овальны- ми медальонами на стенах, сводчатыми или профилирован- ными потолками. Гладкие оштукатуренные стены украшали дверные косяки, облицовка камина, цоколи и карнизы. Парад- ные комнаты, как правило, имели больше декоративных эле- ментов: потолки с декоративной штукатуркой и обои с фесто-
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 205 Ф Группа городских домов Бостона, построенных в 40-х годах 19 века вокруг частного парка. Эти дома с их криволинейными пролётами являются шагом вперёд по сравнению с проектами Ашера Бенджамина. Обратите внимание на элегантные порталы, расположение окон и незатейливые детали, типичные для такого рода жилых построек вдоль всего восточного побережья. RS ® Вертикальная проекция и план первого этажа блокированного дома из шестого издания книги Ашера Бенджамина «Спутник американского строителя» (1827 г.). АВА @ Вертикальная проекция и план первого этажа большого городского дома. Автор — Ашер Бенд- жамин. На плане мы видим необычные очерта- ния комнат и винтовую лестницу для прислуги. АВА © и © Два дома из Салема, штат Массачусетс, с похожим расположе- нием окон, 1800-10 годы. Верхнее здание имеет двухъярусный пор- тик: ионические колонны поддержи- вают застеклённый второй ярус. Нижнее здание имеет подъёмные окна с двумя подвижными переплё- тами по шесть секций в каждом и крыльцо с фронтоном. RS нами. О работах братьев Адамов в Соединённых Штатах узна- ли благодаря альбомам с образцами, изданными другими ди- зайнерами, особенно Уильямом Пейном, чьи книги «Практи- ческое пособие для домашнего плотника»(17ббг.) и «Практи- ческое пособие для строителя»(1774 г.) попали в колонии не раньше 80-х гг. Распространение новой моды было связано и с недавно приехавшими из Англии ремесленниками, а также с подъёмом в архитектуре и утратой господства домашних плотников предыдущих поколений. Известными в своей ме- стности или по всей стране архитекторами становились ари- стократы, получившие классическое образование, такие как Чарльз Булфинч (1763-1844) в Бостоне и Габриэль Мэниголт (1758-1809) в Чарльстоне, а также бывшие ремесленники - Сэмюэль Макинтайр (1757-1811) в Салеме и Джон Макком (1758-1853) в Нью-Йорке. Хорошо информированные кли- енты требовали, чтобы их дома перестроили в неоклассичес- ком стиле. Прекрасный пример - перестройка дома Джорджа Вашингтона в Маунт-Верноне, штат Виргиния, предпринятая в восьмидесятых годах. Новые дома, такие как Гор-Плейс в Уолтеме, штат Массачусетс, и блокированные дома в Бостоне, в особенности спроектированные Булфинчем, были постро- ены в новом федеральном стиле. Почти в то же время в американской архитектуре сущест- вовало ещё одно направление - классическое Возрождение. Приверженцы этого стиля, обычно ассоциируемого с Тома- сом Джефферсоном (1743-1826), отрицали неоклассицизм братьев Адамов и ориентировались на французскую архитек- туру вкупе с вновь вдохновляющими древнегреческими пал- ладиумами и римскими общественными зданиями. Архитек- торы-эмигранты, знакомые с поздним английским неоклас-
206 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф Роскошный интерьер в стиле по- зднего неоклассицизма из Патрик- Дункан-Хаус в Чарльстоне, штат Южная Каролина, 1816 год. Стили- зованные колонны с каннелюрами и пальметтами, а также четверт- ные валики на стенных филёнках служат в качестве элегантной де- коративной ширмы, отгораживаю- щей прихожую. AL @ Фрагмент спальни в Моррис- Джумел-Мэншен в Нью-Йорке, по- строенном в 1765 году и перестро- енном в 1810 году. Обои украшены фестонами на высоте фриза и фан- тазийным узором на цоколе. Ламб- рекены с фестонами уместны в спальне. MJ сицизмом, получали поддержку от Джефферсона; молодые сту- денты, такие как Роберт Миллз (1781-1855) из Южной Кароли- ны и Уильям Стрикленд (1788-1854) из Филадельфии также на- чали свою карьеру под покровительством Джефферсона, По меньшей мере один английский архитектор, практиковавший в Соединённых Штатах, напротив, придерживался аутентично- го английского стиля периода Регентства. Это Уильям Джей (1793-1837) из Саванны, штат Джорджия. Американский вариант классицизма был несколько грубее европейского: больше внимания уделялось общим очертани- ям, нежели деталям. Как правило, дома имели круглые окна - люнеты, фрамуги и выступающие одно- или двухъярусные портики. Это был классицизм особого рода, иногда называе- мый римским Возрождением, но в действительности больше направленный на человека, чем можно было бы предположить. Его приверженцы оказались достаточно разносторонними людьми, чтобы использовать в своём творчестве и стиль грече- ского Возрождения. Стремление к строгой элегантности и монументальности древнегреческих руин в Италии породило стиль греческого Возрождения, хотя критики не одобряли увлечения древнегре- ческими храмами. Среди первых приверженцев этого направ- ления, восхищавшихся простотой и функциональностью сти- ля, был английский архитектор Джордж Хедфилд (1764-1826) и коренные американские архитекторы, такие как Уильям Стрикленд, Итиэль Таун (1784-1844) и Томас У. Уолтер (1804- 1887). Для этого периода характерно влияние скорее амери- канских, чем английских альбомов с узорами. Первые из них, такие, как издания Оуэна Бидла «Помощник молодого плотни- ка»(1805 г.), Ашера Бенджамина (1773-1845) «Руководство для современного строителя»(1797 г.), были основаны на архитек- туре в федеральном стиле, но Бенджамин шёл в ногу со време- нем, при переиздании пересматривая и исправляя свой труд. В книге Джона Хевиленда (1792-1852) «В помощь строителю» - (1819 г.) была сделана попытка адаптировать греческие формы к современным конструкциям. Здания в стиле греческого Возрождения отражают убежде- ние, что реальный или воображаемый древнегреческий храм был совершенным творением. Дома имели форму куба, с невы- сокой ребристой крышей или остроконечной крышей с фрон- тоном, как в древнегреческих храмах. Характерной чертой был одно- или двухъярусный портик с кола шами разл!иных орде- ров, включая дорический и ионический с увеличенной капите- лью. Детали, особенно в кирпичных домах, были предельно простыми: широкие карнизы и некоторые дверные и оконные коробки украшались в греческом вкусе антемием - цветочны- ми мотивами из жимолости, прямоугольным орнаментом или иониками. Окна и фрамуги теперь были не закруглёнными, а квадратными или прямоугольными. Очертания городского до- ма частично зависели от оформления парадного входа с ко- лоннами и антаблементом в качестве украшения. Характерной чертой была однообразная кирпичная кладка с чистыми узки- ми швами, камень для перемычек и ступенек, служивших до- бавлением к красивой простоте. Внутри для украшения ис- пользовались те же приёмы. Стены больше не обшивали пане- лями, но богато декорированные обои, ковры и мебель контра- стировали с простотой архитектурного декора дверных кося- ков, потолков и облицовки каминов. Стиль греческого Возрож- дения предпочитался богатыми клиентами до 50-х гг. 19 века, а позже сохранился в провинциальных зданиях.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 207 Двери ДВЕРИ Изысканно украшенный в неоклассическом стиле шестифилёнчатый портал из Моррис-Джумел-Мэншн, Нью-Йорк, 1810 год. Декор состоит из изящной овальной фрамуги, боковых окон с ажурным узором и резных патер, расположенных под ними. М J У дома в федеральном стиле или стиле братьев Адамов парадная дверь задаёт тон всему фасаду. В богатых домах наличие полукруглой или овальной фрамуги, сделанной по эскизам из книг, позволяет отнести здание к стилю классического Возрождения - стилю братьев Адамов. Порталы в федеральном стиле часто обрамлены пилястрами и декорированы овальными деревянными патерами с изысканной резьбой, а также классическими мотивами. В блокированных домах архитрав двери зачастую был единственным наружным украшением. Портики в больших домах постепенно увеличивались в размерах; в итоге на Юге они приобрели форму многоэтажных галерей. Внешние и внутренние двери, как правило, делали из сосны, в некоторых областях - из клёна, тополя или кипариса. Внутренние двери зачастую окрашивали под красное дерево. Обшивка дверей в неоклассическом стиле украшалась ажурным деревянным узором и стукко. В конце федерального периода большинство дверей имело шесть филёнок, иногда с профилями в виде четвертных валиков. Однако двери в стиле греческого возрождения имели по две-четыре филёнки, согласно образцам из книг Ашера Бенджамина и Минара Лефевра. Профили внешних дверей стали тяжеловеснее и украшались классическими узорами; пилястры поддерживали скромный антаблемент или простую перемычку с угловыми квадратами и центральной панелью. Внутренние дверные коробки обрамлялись плоскими дорическими пилястрами, в домах знати - украшенными классическими профилями.
208 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф Две двери конца 18 века. Первая образца 1790 года иллюстрирует пе- реход от колониального георгианского стиля к неоклассицизму. У второй двери изящные пилястры с каннелю- рами поддерживают разорванный фронтон; овальные патеры явно при- надлежат к неоклассическому стилю. ® Два эскиза из книги Уильяма Пейна «Практическое руководство для строителя» (1774 г.). На первом рисунке разорванный фронтон опира- ется на ионические колонны; во вто- ром случае архитрав украшен волю- той и консолью. WPB @ Портал, декорированный овальной фрамугой и боковыми окнами с ажур- ным узором, 1809 г. ® Портал в стиле раннего греческого возрождения. Фрамуга имеет полу- круглую форму; cnuipi элегантны, но немного тяжеловеснее, чем элементы стиля братьев Адамов, 1817 г. @ Дверь в стиле греческого Возрожде- ния, обрамлённая ионическими колон- нами, 1830 г. @ Восьмифилёнчатая парадная дверь из книги Минара Лефевра «Руководство для современного строителя» (1833 г.). MLB Ф Парадная дверь в стиле классического Возрождения, декорированная под древнегреческий храм, начало 19 века. Тосканские колонны поддерживают антаблемент, увенчанный фронтоном с греческим прямоуголъ- ® Овальный портик с коринфскими колоннами, спроектированный Сэмюэлем Макинтайром в 1805 году. ® Двухъярусное крыльцо с простыми колоннами и перилами в неправильном анахроничном стиле Чиппендейл, 1803 г. ® Фасад — имитация классического древнегреческого храма: четыре ионические колонны поддерживают классический антаблемент.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 209 Ф Парадная дверь Олд-Мёрчентс- Хаус, Нью-Йорк, 1832 год. К стилю классического Возрождения принадлежат ионические колонны, угловые камни кладки и замковый камень, фрамуга с толстыми спицами и детали архитрава. ОМ ® Вид изнутри парадной двери в неоклассическом стиле из Моррис- Джумел-Мэншн, Нью-Йорк, 1810 год. В ажурном узоре фрамуги и боковых окон использовано цветное стекло. ® Ионические колонны обрамляют двойные задвижные двери красного дерева в Олд-Мёрчентс-Хаус. Задвижные двери использовались рядом архитекторов — приверженцев стиля греческого возрождения. Это Ашер Бенджамин. Итиэлъ Таун и его партнёр Александр Дэвис, а позднее и менее известные архитекторы. ОМ ДВЕРИ 1 р @ ® Три варианта оформления в стиле греческого Возрождения внутренней дверной коробки из Бартоу-Пелл-Мэншн, 1842 год. Расположенные наверху дверей хе- рувим и орёл — неожиданно слож- ные детали для этого стиля. BW (Z) Внутренняя шестифилёнчатая дверь на втором этаже с типич- ными петлями в форме букв H-L и замком в корпусе. NR ® Если смотреть изнутри, то эта фрамуга, венчающая парадную дверь Олд-Мёрчентс-Хаус, произ- водит впечатление утончённости, характерной для ранних классиче- ских стилей, 1832 г. ОМ
210 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф Пышно декорированные пилястры и навершие этой двери образца 1800 года скорее всего соответствова- 9 ли остальным деталям интерьера комнаты. @ Превосходный портал в стиле бра- тьев Адамов с выдолбленными дета- лями, верёвочными профилями, деко- ративными угловыми квадратами и центральной желобчатой патерой на дверном навершии. ® и® Образцы порталов из альбо- мов с узорами. Слева: дверной портал конца 18 века, спроектированный Уи- льямом Пейном, привлекает внимание классическими фестонами, централь- ной урной и декоративными крон- штейнами с завитками. Справа: пор- тал в стиле греческого Возрождения из книги Минара Лефевра «Руковод- ство для современного строителя» (1833 г.). Сложный фриз украшает верх двери, а розетки — дверные кося- ки. WP, ML/B @ Фронтон с плавным изгибом венча- ет портал начала 19 века. ®—® Три варианта оформления верхней части дверей в 19 веке. Слева: пилястры с каннелюрами и патера. В центре: похожие пилястры, классиче- ские фестоны и центральная урна. Справа: дизайн в стиле греческого Возрождения из книги М. Лефевра «Современные архитектурные укра- шения» (1835 г.). ® Простая двухсекционная входная деревянная дверь образца 1790 года — один из последних примеров Колони- ального стиля. ® Типичная для стиля греческого Возрождения дверь с двумя филёнка- ми, ведущая в маленькую гостиную. (fj) Внутренняя дверь образца 20-х гг. со ставнями, убирающимися в двер- ные косяки. ® Дверные молотки конца 18 — на- чала 19 вв. Первый отлит из метал- ла, два других из меди, с популярны- ми изображениями орла и раковины. @ Посеребрённая шарообразная двер- ная ручка и пластинка, закрывающая замочную скважину из дома в стиле греческого Возрождения (и) Тип литой щеколды, использовав- шийся в помещениях для прислуги на протяжении 19 века. @ Типичные дверные петли в форме буквы Н. (Гб) — @ Два пружинных затвора и замок с корпусом. Оба типа были распространены в конце 18 — начале 19 веков.
ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 211 Окна ДВЕРИ Ф Неоклассическое подъёмное окно с фронтоном и двумя подвижными переплётами по шесть секций в каждом, дополненное наружными ставнями с жалюзи из Гэллард-Беннет-Хаус в Чарльстоне, 1800 г. Большие застеклённые секции окна говорят о том, что это был роскошный для своего времени особняк. GB ® Бостонский городской дом, спроекти- рованный Чарльзом Булфинчем в 1812 г., имеет неоклассические окна на втором этаже, окружённые утопленными в сте- ну арками с гирляндами и фрамугами. ® Подъёмные окна в стиле греческого Возрождения гораздо проще. В данном случае овальное окно размещено в тим- пане, 1836 г. Окна в федеральном стиле имели ряд существенных отличий: ' более тонкие оконные переплёты снабжались профиля- ми в виде четвертного валика; ‘ застеклённые секции стали больше; верхние части окон, часто с замковым камнем, из мрамо- ра, камня или дерева были плоскими; антаблемент украшался в изящном стиле братьев Адамов; * до начала 19 века были распространены окна с двумя пе- реплётами по девять секций в каждом, позже вошли в моду двойные, иногда тройные, скользящие переплёты по шесть секций в каждом. Архитрав в стиле братьев Адамов имеет мало деталей, но при этом окна обрамляются утопленными в стену арками с целью оживления фасада. В домах знати второй этаж часто имел окна во всю высоту стены, выходившие на балкон. От- делка внутренних оконных косяков сочеталась с отделкой дверных коробок и каминов. Палладианские окна конца 18 века имели пилястры с изящными профилями и фрамуги с ажурным узором. На верхних этажах использовались полу- круглые и овальные окна. Слуховые окна, как правило, были увенчаны фронтоном или щипцом. Отличительной чертой раннего классицизма Джефферсона было использование круглых и полукруглых люнетов. По мере того, как стиль приближался к подлинному греческому Возрождению, фор- ма окон стала проще. К примеру, палладианские окна приоб- рели прямоугольную трёхчастную форму. Единственными украшениями перемычек являлись простая центральная па- нель и угловые квадраты. По-прежнему в моде были французские двери.
212 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф Типичное классическое подъёмное окно с двумя скользящими переплёта- ми по шесть секций в каждом с на- вершием из камня или стукко. Часто снабжалось ставнями с жалюзи. ® Проект окна из книги Ашера Бен- джамина «Архитектор, или практи- ческое руководство для домашнего плотника» (1830 г.). Обратите вни- мание на узкие боковые части и про- стую центральную панель с гречес- ким узором. ® Три варианта оформления навер- шия окна в федеральном стиле. Ввер- ху ив центре окна конца 18 века имеют сегментную или облегчённую арку, а также перемычку из камня или стукко с центральным замковым камнем. Внизу представлено окно 19 века с простым навершием. @ Венецианское окно, называемое также палладианским, 1800 г. Обратите внимание на уменьшение количества профилей по сравнению с окнами Колониального периода. ® Неоклассическое трёхчастное окно, снабжённое ставнями с жалюзи. © — ® Три окна в высоту стены. Первое имеет внутренние ставни с жалюзи и выдержано в стиле греческого возрождения, 1830 г. Обратите внимание на декорирован- ное завершение архитрава. Второе ок- но выдержано в стиле римского воз- рождения в интерпретации Томаса Джефферсона, 1817 г. Обратите вни- мание на три скользящих переплёта, отсутствие профилей на архитраве, полукруглую фрамугу и замковый ка- мень. Номер восемь: французские две- ри образца 1838 года имеют типичное для того времени обрамление в стиле греческого Возрождения. ® Слуховое окно конца 18 века с фронтоном и ставнями с жалюзи. © Детальный чертёж обрамления окна аркой с замковым камнем и венчающего полуфронтона. ©) Три оконных архитрава, 1820-40 гг. Верхний выдержан в неоклассическом стиле, остальные два —в стиле греческого Возрождения. @ Конструкция подъёмной рамы и ставней из книги Ашера Бенджамина «Архитектор, или практическое руководство для домашнего плотника» (1830 г.). АВ (Гз) Типичный профиль оконного переплёта.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 213 Ф В центре образующей арку кладки из слабообожженного кирпича — мраморная перемычка с замковым камнем, 1808 г. NR @ Неоклассические пилястры, богато украшенные лепными узорами, обрамляют окно, 1808 г. NR ® Створное окно в высоту стены с архитравом в стиле греческого Возрождения. Пилястры, украшенные профилями с антемием, поддерживают фронтон с изображением орла. Нью-Йорк, 1842 г. BW @ Венецианское окно, спроектированное Чарльзом Булфинчем. Ионические пилястры отделяют центральное подъёмное окно от боковых, украшенных красивым ажурным узором. Бостон, штат Массачусетс, 1806 г. RS © Простое обрамление окна в стиле греческого Возрождения. Нью-Йорк, 1842 г. BW © Подъёмное окно, увенчанное карнизом. Салем, штат Массачусетс, 1782 г. RS ® Ажурный узор подчёркивает очертания арочных окон портика в стиле готического Возрождения, 1816 г. AL
214 ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Стены Ф Книга Жозефа Дюфо «Памятники. Парижа» была напечатана в 1815 году. В моду вошли при- возившиеся из Франции живописные обои. СТ @ Стенные панели с орнаментом из бус по кра- ям, 1816 г. Характерной чертой было украшение плинтуса профилем в виде четвертного валика на панелях и резной гилъотировкой. AL ® Узор, выдолбленный с помощью стамески, — распространённый вид декора стенных панелей. NR @ Обои в парадном, типичные для федерального периода, демонстрируют разнообразные неоклас- сические архитектурные мотивы. Основной цвет —серый, двух оттенков, 1810 г. MJ В течение федерального периода самым большим изме- нением в оформлении стены был отказ от обшивки панелями всей поверхности стены в фешенебельных ком- натах, за исключением стены с камином. Остальные стены обшивались панелями только до цоколя. Поле между цоко- лем и карнизом обычно оштукатуривали и белили. В лучших домах стены парадных комнат оклеивали обо- ями. До конца 18 века обои были, как правило, однотонны- ми, но с фестонной кромкой на уровне карниза, вокруг стенных панелей и дверей. После 1800 года обои стали ук- рашаться цветами или полосками, были популярны геоме- трические и неоклассические узоры. В домах знати ис- пользовались живописные обои, привозившиеся из Фран- ции. Цоколи и антаблементы украшались выдолбленными узорами, резным лиственным или прямоугольным орна- ментом, наряду с лепниной в стиле братьев Адамов; антич- ные мотивы часто присутствовали на стенах в стиле клас- сического возрождения. Стенные панели и лепнина окра- шивались, иногда под красное дерево. К тридцатым годам 19 века от обшивки панелями прак- тически отказались в пользу окрашенных под дерево или мрамор плинтусов, богато украшенных профилями. Стены окрашивались в цвет терракоты, все оттенки бежевого, тёмно-розовый или серый, или же оклеивались обоями, от- ражавшими возрождённый интерес к древнегреческой ар- хитектуре. Карнизы фризов оставляли гладкими или укра- шали орнаментом антемий, равно как и меандром.
ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 215 Фи© Два варианта отделки сте- ны. Первый, из книги Уильяма Пей- на «Практическое пособие для до- машнего плотника» (1766 г.), явля- ется интерпретацией неоклассичес- ких деталей в стиле братьев Ада- мов. Номер два, из книги Минара Лефевра «Руководство для современ- ного строителя» (1833 г.), демонст- рирует простоту отделки стен в стиле греческого Возрождения. WP, ML/B @ Четыре полных антаблемента, демонстрирующие украшения для фриза и карниза. Вверху слева: дере- вянный сводчатый карниз, 1818 г. Вверху справа: переплетенный и зубчатый орнамент очень похож на вариант Уильяма Пейна. Внизу сле- ва: зубчатый карниз фриза венчает гирлянду штукатурной работы, 1800 г. Внизу справа: отделка шту- катуркой в стиле греческого Воз- рождения с иониками и антемием. @ Профили, защищающие стену от повреждения спинкой стула с вы- долбленными узорами. © Неоклассические цоколи, обши- тые панелями, с выдолбленным узо- ром на профиле, защищающем стену от повреждения спинкой стула. На левом рисунке пилястры, украшен- СТЕНЫ ные лепниной, обрамляют панели, 1820 г. На правом рисунке цоколь имеет дополнительные детали на уровне плинтуса, 1796 год. ® Два профиля плинтуса из книги Ашера Бенджамина «Архитектор, или практическое руководство для домашнего плотника» (1830 г.). © Слева: деталь потолочного карниза и фриза, ниже расположена кромка обоев с цветочным рисунком. Справа: более широкая кромка исполь- зовалась для обрамления дверных про- ёмов и цоколей. ® Стена начала 19 века с нанесён- ным по трафарету узором из Стен- сил-Хаус в Шелборне, Вермонт, 1790 г. ST ® Стенная роспись тоже была популярна.
216 ФВДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Потолки Ф Неоклассическая штукатурная работа во всём своём великолепии. Это фрагмент потолка из холла в Гэллард-Беннет-Хаус, Чарльстон, Южная Каролина, 1800 год. Изобилие украше- ний —урн, цветочного и лиственного орнамен- та, гирлянд, розеток. GB @ Простой профилированный карниз в стиле греческого Возрождения и полоска цветочного узора окружают овальный потолок в Натани- эль-Рассел-Хаус в Чарльстоне. Дом был постро- ен в 1808 году, но эта отделка датируется, скорее всего, пятидесятыми годами 19 века, когда в интерьер были внесены небольшие изменения. NR @ Более сложный карниз и отделка потолка из того же дома включают орнамент из бус и гильотировку с цветочными мотивами, заклю- чёнными в геометрические фигуры. NR В течение федерального периода в простых домах были обшитые досками потолки, обычно побеленные. Дома среднего достатка имели потолки с однотонной штукатур- кой. В домах знати перешли от однотонной штукатурки к декоративной штукатурной работе в английском духе. По мере распространения новой технологии потолки украша- лись листьями, фестонами, гирляндами, солнцем с лучами и другими неоклассическими мотивами. Украшения изго- тавливались из гипса с повышенным содержанием извести. Известь покрывала стукко, а в некоторых случаях и папье- маше. Часто украшения изготавливались на месте влажно- му гипсу придавали форму с помощью шаблона или штам- повали. Другим способом было использование готовых лепных изделий, которые крепилась к потолку. В конце 18 века потолки часто окрашивали в яркие цве- та, а лепнина выделялась белой краской, иногда позоло- той. Из Англии пришла мода на сегментные потолки. В период греческого Возрождения в домах знати иногда в одной комнате был кессонированный потолок, а в другой - куполообразный. Потолки в домах среднего достатка украшались в центре простым лепным медальоном с внутренними концентрическими кругами и незамысловатой лепниной по краям. Альбомы с узорами предлагали широкий выбор разнообразных потолочных медальонов и кромок с гильотировкой, меандром и другими мотивами. Дизайн в стиле греческого Возрождения включал сочетания листьев аканта, антемия, розеток и иногда кромку с меандром.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 217 (D Ранний неоклассический стиль нашёл свое отражение в этой детали сводчатого потолка новой столовой в доме Джорджа Вашингтона в Маунт-Вернон, штат Виргиния. Считается, что дизайн принадлежит лепщику из гипса Джону Роулинсу, эмигрировавшему из Лондона, 1787 год. © Прямоугольный орнамент и гиль- отировка из книги Уильяма Пейна (Практическое руководство для строителя» (1774 г.). Эти узоры широко применялись для деревянных и штукатурных украшений. WPB @ Дизайн потолка со штукатурны- ми украшениями из Южной Кароли- ны, 1800 год. Мода на сегментные потолки пришла из Англии. © Английский архитектор Уильям Джейс спроектировал этот потолок в стиле периода Регентства для до- ма в Саванне, штат Джорджия, 1819 год. Его неоклассический декор — явное подражание творениям сэра Джона Соуна. © — О Три штукатурных потолоч- ных медальона. Первый —наиболее ранний, из Гиббс-Хаус в Чарльстоне, штат Южная Каролина, 1780 год. Медальон в центре был изготовлен не ранее 1824 года. Третий, из Юж- ной Каролины, был скопирован из книги Минара Лефевра «Современные архитектурные украшения» (1835г.). ® Профилированный штукатурный орнамент с угловыми розетками, служивший в качестве потолочного бордюра, 1815 год.
218 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Полы Ф Узорчатый ковёр из Моррис- Джумел-Мэншн, Нью-Йорк, 1820 год. Греческий цветочный мотив со- четается с поздним неоклассичес- ким дизайном. Подобные ковры, по- крывавшие всю поверхность пола, обычно ткались в виде лент и при- бивались к полу. Они были символом процветания. МJ ® Пол из сосновых досок со шпун- товым соединением, 1800 год. Такие полы обычно скребли и отбеливали. GB ® Кромка этого пола украшена на- несённым по трафарету мотивом в стиле греческого Возрождения, Нью- Йорк, 1842 год. BW Ф Паркетные полы были редкостью. Этот дизайн в стиле Томаса Джеф- ферсона из знаменитого дома в Мон- тичелло, штат Виргиния, 1804 год. Центральные квадраты сделаны из древесины вишнёвого дерева с кром- кой из бука. ® ® Три варианта отделки раз- рисованного линолеума, который ис- пользовался в качестве защитного покрытия ковров, а летом —вместо них. Номер пять: узор с оптическим эффектом, окрашенный под мрамор, 1802 год. Номер шесть: узор со звёз- дами, датируемый началом 19 века. Номер семь: линолеум, настланный в коридоре, первая половина 19 века. В период с 1780 по 1840 год напольные покрытия мало изменились. В штатах Новой Англии до конца 18 века использовалась в основном белая сосновая древесина. За- тем постепенно произошёл переход к использованию жёл- той сосновой древесины, долгое время применявшейся в южных штатах и штатах вдоль побережья Атлантического океана. В фешенебельных домах доски пола имели шпун- товое соединение, в домах среднего достатка доски разной ширины прибивались к балкам. Иногда деревянные полы украшались ромбовидным узором, или разрисовывались по трафарету, или же окрашивались в однотонный цвет. Паркет был редкостью. В домах знати холлы часто отделывались белым мрамо- ром или украшались узором из чередующегося белого мрамора и голубого песчаника, также применялся камень- плитняк. В кухнях и комнатах для слуг полы, как правило, были кирпичными. Напольные покрытия стали более привлекательны и разнообразны-. ’ соломенные циновки, натурального цвета или окра- шенные; • линолеум на полотняной основе украшался узором по трафаречу или окрашивался под мрамор и часто использо- вался для защиты дорогих ковров. Для богачей ковры стали более доступны после 1790 го- да. Ввозимые из-за границы ковры были украшены орна- ментом в виде завитков, многоугольными фигурами, а так- же цветочными и неоклассическими мотивами. Ковры, как правило, покрывали всю поверхность пола и были приби- ты к ней. После 1800 года всё большее число ковров выдер- живается в стиле классического возрождения с характер- ными для него золотыми звёздами и венками из лавровых листьев. В 30-40-х годах 19 века узорчатые ковры резко контрастировали со строгостью архитектурной отделки.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 219 Камины камины полы Камин чёрного мрамора с простыми профилями из комнаты верхнего этажа в Бартоу-Нелл-Мэншн, Нью-Йорк, Альбомы с узорами, изданные братьями Адамами, оказа- ли сильное влияние на переход от использования Ко- лониального стиля в отделке каминов к неоклассическим формам. Лепными урнами, фестонами, гирляндами, пате- рами и живописными изображениями украшались дере- вянные облицовки каминов и декоративные панели над ними. Центральная панель часто включала мифологичес- кие сцены. Упрощённый вариант предусматривал выдолб- ленные чередующиеся узоры. Знать, как правило, заказывала мраморные камины в Ев- ропе. Они отличались включёнными колоннами, поддер- живавшими декоративный антаблемент. Дешевле обходи- лась отделка деревянной облицовки декоративными поло- сами из мрамора. К тридцатым годам 19 века накаминные украшения стали пышнее. Характерные для стиля класси- 1842 год. Статуэтка на внутренней мраморной облицовке скрашивает очень строгую отделку камина. BW ческого Возрождения ионические и тосканские колонны, греческий меандр исполнялись из белого, серого или чёр- ного мрамора. Те же формы и украшения использовались для деревянной облицовки Облицовка некоторых каминов включала литые вклады- ши. Они усиливали излучение тепла. Печь Франклина, час- тью которой была колосниковая решётка с вкладышем, по- лучила широкое распространение к 1785 году наряду с разнообразными чугунными решётками, так называемыми «печами из Бата», завозившимися из Англии. Железные подставки для дров использовались в домах среднего достатка и в комнатах прислуги. В домах знати были медные подставки для дров, украшенные классичес- кими урнами или сферическими завершающими украше- ниями. Литые задники каминов украшались неоклассичес- кими узорами, иногда изображением орла.
220 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф — @ Три варианта типичной неоклассической облицовки камина. Первый, из дома плантатора 90-х гг. в Южной Каролине, отличается простыми пилястрами с орнамен- том в виде ряда валиков и квад- ратными панелями. Второй имеет ту же форму, но с добавлением рез- ных патер, веерообразных мотивов и зубчатого орнамента. Третий представляет собой не декорированный вариант конца 18 века. @ Рисунок неоклассической колон- ны и пилястра из книги Уильяма Пейна «Практическое пособие для домашнего плотника» (1766 г.). WP © — Ф Детали облицовки камина, включая выдолбленные узоры, где де- рево обработано закруглённой стаме- ской. Номер пять: характерные де- тали —различные узоры, зубчатый орнамент и профилированные пане- ли. Номер шесть: камин украшен штукатурными фестонами. Номер семь: дизайн известного английского архитектора Уильяма Пейна вклю- чает лепные украшения. WP ® Лепная классическая фигура на панели, расположенной над пиляст- ром. ® — СО Три центральных панели каминов в федеральном стиле. На первой мы видим двух сфинксов и цветочный мотив. Вторая представ- ляет собой тщательно прорисован- ную живописную картину из Хар- рисон-Грей-Отис-Хаус в Бостоне. Картина изображает Нептуна в колеснице, запряжённой львами. Третья, не менее привлекательная панель из провинции штата Каро- лина, тридцатые годы 19 века. ® .Два рисунка из книги Уильяма Пейна «Практическое руководство для строителя» (1774 г.), с гречес- ким цветочным орнаментом и ром- бовидным узором. WPB ©Эти два рисунка с греческим меандром из книги Ашера Бенджа- мина «Архитектор, или практиче- ское руководство для домашнего плотника» (1830 г.) были одними из наиболее распространённых в тридцатые-пятидесятые годы 19 века, что подтверждает попу- лярность альбомов с узорами. АВ
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 221 КАМИНЫ Ф — ® Два камина, 1808 год. Слева: 5 ионические колонны поддерживают зубчатый антаблемент с фестона- ми и лепными фигурами. Справа: ка- мин имеет деревянные консоли с узором из ряда валиков, декоратив- ную мраморную кайму и централь- ную панель с изображением вакхичес- ких фигур. NR @ Типичный для середины 19 века камин чёрного мрамора в стиле гре- ческого возрождения с ионическими колоннами. Нью-Йорк, 1832 год. ОМ @ В дизайне этого мраморного ка- мина отчётливо видны отголоски позднего ампира, 1842 год. ® — (Z) При восстановлении каминов в Гэллард-Беннет-Хаус, Чарльстон, штат Южная Каролина, 1800 год, были обнаружены классические шту- катурные и выдолбленные детали. Слева: восстанавливается резное ук- рашение над камином. Справа вверху: фрагмент облицовки. Справа внизу: эта облицовка содержит мифологи- ческие сцены. GB
222 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 О Кирпичный камин 19 века с про- стой деревянной облицовкой. Из кухни, расположенной в подвале дома, что не- обычно для того времени. Юг страны. OMI'niuniinnniti iiHfrfinn'HiHiuitifittHliiiiiiHiiiiiiniHi iOlii Ф Превосходный неоклассический камин и резное украшение над ним из штата Род-Айленд, 80-е годы. Пилястры с кан- нелюрами, греческие урны и цветочные мотивы увенчаны фронтоном с плавным изгибом. © Два резных украшения над камином с побережья штата Каролина. Первое ук- рашено резными веерными мотивами, овальной панелью и лепниной, 1786 год. Второе имеет выгнутый антаблемент, опирающийся на тосканские колонны, и резные деревянные профили, 1818 год. ® Мраморная облицовка и резное укра- шение над камином с резными гречески- ми цветочными узорами и мотивами из лавровых листьев, 30-е годы 19 века. @ Две решётки для угля. Решётка сле- ва датируется серединой 19 века и представляет собой усовершенствован- ный вариант находящейся справа печи Франклина 1785 года. © Патриотические американские моти- вы. Камин 19 века с облицовкой из ме- таллического литья и меди украшен изображением орла на перемычке и боко- вых стенках. Та же эмблема расположе- на и на заднике камина. © Решётки для дров в феде- ральном стиле. Верхняя сдела- на из меди и железа. В центре слева: бостонская решётка для дров имеет завершающие укра- шения в виде шариков, установ- ленных на пьедесталах, 1820 —1830 годы. В центре справа: неоклассическая решётка укра- шена завершающими урнами и ножками в виде шпор, оканчива- ющихся когтем с шариком, 1800 год. Слева внизу массивная «выточенная» решётка контра- стирует с упрощённой моделью внизу справа.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 223 Ф и @ .Две круглые винтовые лест- ницы. Слева: самонесущая лестница из Бартоу-Пелл-Мэншн, Нью-Йорк, 1842 год, поднимается с первого этажа, до чердака. Выточенные конусообразные балясины украшены орнаментом из ряда валиков. Справа: лестница из Патрик-Дункан-Хаус, Чарльстон, штат Южная Каролина, 1816 год. Имеет прямые балясины и простые полированные перила. BW.AL (3) Три варианта отделки боковых концов ступенек, украшенных завитками в стиле классического Возрождения. @ Книга Ашера Бенджамина (Архи- тектор, или практическое руковод ство для домашнего плотника» (1830 г.) была одним из нескольких английских и американских альбомов с узорами, имевших планы изогну- тых лестниц без лестничных площадок. АВ © Три профиля перил, типичных для того времени. Книги Ашера Бен- джамина и других авторов предлага- ли большой выбор дизайнов. © Пилястры с узором в виде ряда валиков и декорированная арка, веду- щая на лестницу с прямыми баляси- нами на площадке между двумя про- лётами и простыми перилами, 1815 год. ЛЕСТНИЦЫ КАМИНЫ В конце 18-го - начале 19-го веков наиболее распрост- ранены были прямые и радиально-развёрнутые лест- ницы, а также лестницы с двумя параллельными маршами и промежуточной лестничной площадкой между ними. Книги Уильяма Пейна и других авторов предлагали для до- мов знати широкие овальные и круглые парадные лестни- цы, располагавшиеся, как правило, в криволинейных или многоугольных в плане домах В неоклассической архи- тектуре лестница являлась важным элементом первого эта- жа, тогда как в домах, выдержанных в стиле классического Возрождения, лестница считалась пустой тратой места и меньше бросалась в глаза. В большинстве домов простые выточенные или квадрат- ные балясины поддерживали тонкие перила; в качестве ле- стничных стоек выступали выточенные или упрощённые колонны или же конусообразные квадратные в основании столбы. Боковые концы ступенек украшали мотивы более простые, нежели в Колониальный период. В домах знати балюстрада была из красного дерева, реже из кованого же- леза упрощённой неоклассической формы. Известно всего лишь несколько свободнонесущих лестниц того периода. Дома знати, выдержанные в стиле греческого возрожде- ния, иногда имели двойные лестничные пролёты или ши- рокие одинарные лестницы. Они поднимались от первого этажа и были увенчаны куполом или застеклённой кры- шей. Специальные лестницы для слуг вели на верхние эта- жи. Их отделка тоже была тщательной, но более тяжеловес- ной. Выточенные или конусообразные балясины и перила были толще, а лестничные стойки сильно выточенны или украшены завитками из лавровых листьев.
224 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф и @ Малогабаритная винтовая лестница слева и её роскошный ва- риант справа из Моррис-Джумел- Мэншн, Нью-Йорк, 1756 год, имеют общие неоклассические черты: пря- мые балясины, лестничные стойки в форме упрощённых колонн и про- стые украшения на боковых концах ступенек. МJ ® Перила лестницы из Гэллард- Беннет-Хаус, Чарльстон, штат Южная Каролина, 1800 год, закан- чиваются спиралью с декоративной кнопкой в центре. GB @ Варианты лестничных стоек в федеральном стиле. В первом случае деревянные балясины закручивают- ся вокруг одной железной, формируя стойку, 1800 год. Вторая представ- ляет собой упрощённую колонну конца 18 века, а третья — колонну с перетяжками начала 19 века. Прямосторонняя стойка датиру- ется 1804 годом, а крайний справа сильно выточенный столб выдер- жан в стиле греческого возрождения середины 19 века. © Основание цокольной лестницы из Бартоу-Пелл-Мэншн, Нью-Йорк, 1842 год, состоит из лестничной стойки в форме тяжеловесного, тщательно сделанного завитка в форме буквы 5. Упрощённые баляси- ны изящно выточены. BW © Массивные лестничные стойки из Олд-Мёрчентс-Хаус, Нью-Йорк, 1832 год, выточены и богато украшены резными лавровыми листьями. Изогнутые перила отделаны таким же образом Выточенные балясины с перетяжками смотрятся изящно и строго. Украшение в форме завитков на боковых концах ступенек —характерная черта стиля греческого Возрождения. ОМ (Z) Эта парадная лестница в холле выполнена из мрамора. Балюстрада ажурного литья украшена узором из лавровых листьев. Колонны с каннелюрами поддерживают лестничную площадку, балюстрада которой украшена медальонами, 1836 год.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 225 Встроенная мебель ВСТРОЕННАЯ ЛЕСТНИЦЫ МЕБЕЛЬ Джордж Вашингтон установил эти шкафы в Маунт-Верноне, штат Виргиния, в конце 80-х гг. 19-го века. Они имеют неокласси- Встроенная мебель, как правило, использовалась в сто- ловых и официальных приёмных, где стена с камином обеспечивала место для шкафов с полками. Здесь в безо- пасности могли храниться ценные предметы, такие как фарфор, серебро и книги. На протяжении рассматриваемого периода изменение привычных очертании комнат привело к появлению раз- нообразной встроенной мебели. Например, ниши теперь проектировались и в овальных комнатах. Иногда откры- тые шкафы и буфеты делали из орехового или красного де- рева, но в большинстве случаев использовали древесину простых пород, окрашенную в соответствии с архитектур- ным стилем комнаты. В моду вошли книжные шкафы с за- стеклёнными дверцами. Книги Уильяма и Джеймса Пейнов предлагали проекты книжных шкафов от пола до потолка ческую форму, но застеклённые дверцы — это влияние готического стиля. Дверцы с панелями были недавно заново покрашены. MV с пилястрами по бокам и антаблементом, украшенным гирляндами и другим лепным орнаментом. В первом десятилетии 19 века появилось множество раз- личных новинок. Томас Джефферсон сконструировал вра- щающуюся дверь с полками, которая связывала столовую с буфетной. Уильям Джей под влиянием английского стиля спроектировал пристенный столик для холла. Вошли в моду и встроенные зеркала. В домах, выдержан- ных в стиле греческого Возрождения, зеркальные рамы ук- рашались классическими мотивами в соответствии с деко- ром всей комнаты. После 1820 года архитравы буфетов и книжных шкафов имели схожие детали. В течение рассма- триваемого периода простые встроенные сосновые кухон- ные шкафы обычно окрашивались в тёмно-красный или зелёный цвет.
226 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 2 Ф Место у камина в виде арочного углубления в стене с окном, снаб- женным ставнями, конец 18 века. ® Двухфилёнчатый встроенный столовый буфет в стиле греческого Возрождения. Украшения скопирова- ны из раздела альбома с узорами, посвященного дверям. Книга была издана в 1855 году, и тогда же из- готовлен шкаф. @ Вращающаяся «буфетная» дверь начала 19 века использовалась в ка- честве подноса для еды. Джеффер- сон спроектировал похожую модель для Монтичелло в Виргинии. @ Красивый столовый буфет красного дерева, датируемый началом 19 века. В центре расположены застеклённые дверцы для демонстрации фарфора. Также имеются четыре выдвижных ящика и сплошные дверцы с панелями внизу и по бокам. © Книжные полки в строгом неоклассическом стиле. В данном случае очень удачно использовано пространство, созданное выступом для дымохода в кирпичной кладке. Из книги Уильяма Пейна «Практическое пособие для домашнего плотника» (1766 г.). WP ® Встроенные книжные шкафы от пола до потолка с застеклёнными дверцами и основанием, украшенным панелями, 1800 год. Книжные шкафы такого качества были роскошью, поэтому их можно встретить только в самых богатых домах. ® Превосходно встроенный книжный шкаф в позднем федеральном стиле с ромбовидным застеклением и выдвижными ® Типичный для 18-го и начала 19-го веков шкаф с полками и фи- лёнчатой дверью, использовавший- ся для хранения фарфора и стек- ла. Такие шкафы обычно распола- гались по бокам камина. ® Высокое встроенное зеркало в стиле греческого Возрождения, 1832 год. ® Два варианта мраморных при- стенных столиков в позднем нео- классическом стиле. Резные дере- вянные консоли могли быть позо- ящиками внизу. леченными.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 227 Удобства Ф Искусно сделанная печь из Бартоу-Пелл- Мэншн, Нью-Йорк, 1842 год, с классическими возрожденными. мотивами, колоннами и пиляс- трами. BW ® Небольшая печь для маленьких гостиных, увенчанная урной, в некоторых моделях запол- нявшейся водой для увлажнения воздуха, I860. ® Моравская печь конца 18 века, обложенная плиткой. @ Верх роскоши в дизайне ванной комнаты, вы- держанной в стиле греческого Возрождения. Бал- дахин над ванной, ватерклозет и раковины — всё это предлагалось клиентам водопроводчика. MY © Каменная кухонная раковина 1830 года с на- сосом. Медные водопроводные краны в виде рыча- гов вмонтированы в панель за раковиной. ОМ УДОБСТВА ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ Отдельно стоящие отопительные печи с шестью пласта- нами были широко распространены до конца 18 века. Печи состояли из шести тяжёлых литых секций, стояли на ножках, имели дверцу топки и отверстие для выхода дыма. Печи часто украшали классическими мотивами, а некото- рые модели были увенчаны урной. Известно несколько пе- чей, обложенных плиткой. Многие дома обогревались как печами, расположенными в главных помещениях, таких как холл, так и угольными каминами в маленьких гостиных и комнатах верхних этажей. В районах с суровыми зимами важной задачей была заготовка достаточного количества дров для печей. К тридцатым годам 19 века угольные печи в городских домах стали больше. В начале рассматриваемого периода в фешенебельных домах имелись гардеробные с переносными ночными гор- шками в закрывающихся стульчаках, умывальниками и пе- реносными железными или жестяными ваннами. Десятью годами позже такие ванны были уже во многих домах Убор- ные рядом с домом были широко распространены. В домах знати их делали многоместными и украшали классически- ми и готическими архитектурными деталями. Постоянное водоснабжение было роскошью, доступной только в домах знати. Как правило, в наружные цистерны со- бирали дождевую водуу и лишь в некоторых домах баки с во- дой располагались в доме. К 20-м годам 19 века кухни боль- шинства богатых домов имели каменные или металличес- кие раковины с постоянным водоснабжением. В домах сред- него достатка по-прежнему использовали колодезную воду.
228 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Освещение Ф Люстра из вальцованного железа, по- крытого оловом, конец 18 века. ® Дизайн люстры в стиле французского ампира, 1810 год. @ Висячий фонарь из штампованной ме- ди и стекла, 1790-1820 годы. @ Позолоченная медная газовая люстра с гравированными стеклянными абажура- ми, 1840 год. © До 1820 года стеклянные люстры бы- ли редкостью. © Аргандская лампа с двумя гравирован- ными ламповыми стёклами. ® Канделябр из вальцованного железа, ® Деревянный канделябр, украшенный изображением американского орла. © Характерной чертой городских до- мов были наружные масляные фонари. © Две подставки из кованого железа для ламп в доме. (П) Жирандоль — большой фигурный канделябр — с мраморным основанием и стеклянными подвесками, 1840 год. (J2) Фонари из вальцованного железа, по- крытого оловом, конец 18 века. @ Железная лампа в форме клетки, начало 19 века. В течение 18 века большинство домов тускло освеща- лось несколькими свечами, лампами с фитилём из сердцевины ситника и «лампами Бетти», в которых горели масло, животный жир или сало. Фонари, иногда с отража- телями, использовались и снаружи, и внутри дома. Аргандский светильник, запатентованный в 1782 году, постепенно входил в обиход на протяжении девяностых годов 18 века. Полый фитиль позволял большему' количе- ству кислорода поступать к пламени, защищённому'лампо- вым стеклом, вследствие чего свет становился более ярким и интенсивным. Обычно лампы горели на ворвани и жи- вотном жире. Аргандские лампы выпускались в двух вари- антах: дорогие серебряные или более доступные посереб- рённые. В домах знати их стали использовать вместо све- чей, в средних и высших слоях общества были популярны висячие коридорные лампы из штампованной меди. В начале 19 века ворвань широко применялась для за- правки различных видов медных и стеклянных ламп. Это и стоячие лампы с абажурами, и люстры, и настенные лампы на кронштейнах Термином «жирандоль» в рассматривае- мый период обозначали подсвечники и канделябры с хру- стальными подвесками, а также бра, вмонтированные в зеркальные рамы. К началу 19 века стеклянные и позоло- ченные бронзовые люстры знать заказывала из Франции или Англии. В исключительных случаях они изготавлива- лись местными ремесленниками. Такими люстрами укра- шали лучшие гостиные. В течение 30-х гг. 19 века газовое освещение постепенно входило в обиход городских жителей, так как газоснабже- ние перешло в ведение городских властей.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 229 Металлические изделия ® Декоративная железная лест- ничная стойка в виде урны, распо- ложенная у входа в Олд-Мёрчентс- Хаус, Нью-Йорк, 1832 год. ОМ @ Литой столб ограды вокруг Гэл- лард-Беннет-Хаус, Чарльстон, Юж- ная Каролина. Этот столб, изго- товленный в литейной мастерской, является одновременно декоратив- ным и функциональным элементом. GB @ и ® Два балкона ажурного ли- тья. Слева: цветочный орнамент и другие мотивы в стиле греческого Возрождения украшают балкон из Бартоу-Пелл- Мэншн, Нью-Йорк, 1842 год. Справа: балкон дома в Бос- тоне отличается большим изяще- ством, обладая характерными чер- тами позднего неоклассицизма вку- пе с китайскими панелями и гречес- ким меандром. BW, RS В течение федерального периода в Соединённых Штатах количество металлических изделий значительно увеличи- лось, особенно в южных городах, таких как Новый Орлеан, Са- ванна и Чарльстон Появляется всё больше металлического ли- тья, сначала в качестве украшений к изделиям из кованого же- леза. Но уже к началу 40-х годов 19 века усовершенствованная технология производства позволила отливать из металла впе- чатляющие конструкции и затейливые украшения. В конце 18 века выплавка металла резко увеличилась в связи с открытием новых месторождений железной руды. В новой отрасли промышленности были заняты ремесленники из кон- тинентальной Европы, которые выдерживали свои изделия в старых европейских стилях, но с неоклассическими акцента- ми. В Новом Орлеане производство металлических изделий ОСВЕЩЕНИЕ уже имело свои традиции, установленные французами и ис- панцами. В 1803 году выплавка металла резко увеличилась по- сле того, как Луизиана вошла в состав Соединённых Штатов. Ремесленники, особенно эмигранты из Германии, начали про- изводство изящных изделий с узорами из завитков доя оград, решёток, люнетов, балюстрад и балконов. Их работы были вы- держаны в упрощённом неоклассическом стиле. § Ё Ранние мотивы включали лиры и антемий. Балюстрады на- ружных лестниц, украшенные завитками в форме букв S и С, привлекали внимание к парадной двери. Также в моду вошли литые лестничные стойки. К концу рассматриваемого периода литейные мастерские изготавливали ажурное литьё для двой- ных балконов, капителей колонн и оконных косяков, при этом неизбежно появлялись стандартные узоры.
230 ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 1780-1850 Ф Искусно сделанные ажурные узо- ры украшают двухэтажное метал- лическое крыльцо веранды, 1850 год. @ Дел металлических балкона. Пер- вый сделан из кованого железа и да- тируется началом 19 века. Второй изготовлен из металлического литья после 1840 года. © Литые балконные прутья с деко- ративными элементами из свинца. @ Дизайн балконных прутьев из книги Ашера Бенджамина «Архи- тектурный практикум» (1833 г.). © Фрагмент портика в стиле грече- ского Возрождения. ® Балкон затейливого ажурного ли- тья. Декоративные элементы вклю- чают урны, розетки и изящные за- витки, 1800 год. 0 Литые балконные кронштейны, 1840 год. ® Два варианта кованых двустворчатых ворот. Слева: ворота конца 18 века ведут во внутренний двор. Справа: эти ворота датируются серединой 19 века и украшены классическими узорами из лир. ® Секции ажурного литья, 1830-60 гг., включающие антемий, лиры и меандр. ® Кованые наконечники копья для металлических прутьев. (Ц) Железные балюстрады входной двери, начало 19 века. Три варианта снабжены скобами для очистки подошв от грязи. Слева показана отдельная железная скоба.
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И АМПИР 231 Изделия из дерева @ Ограда и секции ворот с переплетениями, ромбо- видным орнаментом и другими узорами из книги Ашера Бенджамина «Архитектор, или практичес- кое руководство для домашнего плотника» (1830 г.). @ Одноэтажный портик 1840 года в стиле гречес- кого Возрождения, украшенный дорическими @ Ворота с массивными столбами, украшенными овальными патерами и цветочными гирляндами и увенчанными урнами. Это типичный пример для прибрежных районов Новой Англии в период расцве- та федерального стиля. RS колоннами с каннелюрами и фронтоном из настлан- ных вгладь досок @ Неоклассический дом — подражание древнегречес- кому храму, двадцатые годы. Конструкция целиком деревянная, включая крыльцо и веранды. ОС сс В течение федерального периода было построено мно- жество деревянных домов, что давало возможность испробовать различные варианты внешней отделки зда- ния, некоторые из которых стали воплощением элегант- ности. Типичный дом обшивался досками внакрой, обыч- но сосновыми, одинаковой длины, часто украшенными по краям резным узором в виде бус. К началу 19 века усовер- шенствование лесопилок и распространение фрезерован- ных гвоздей привели к увеличению числа домов с краси- вой внешней отделкой. Декоративные элементы включали карнизы и фризы с фестонами, сухариками, модильонами и другими украше- ниями. Наибольшей популярностью в Новой Англии поль- зовалось деревянное крыльцо с одной дверью, а в цент- ральных штатах и южных колониях - портик. Так, напри- мер, в восьмидесятых годах 18-го века Джордж Вашингтон пристроил двухэтажный портик с квадратными колонна- ми к своему особняку Маунт-Вернон в штате Виргиния. В восьмидесятых годах отличительной чертой домов, пост- роенных в Каролинских низменностях, была двухъярусная веранда, которая давала возможность отдохнуть в тени на свежем воздухе. Дома, выдержанные в стиле греческого Возрождения или неоклассицизма, отличались деревянными стенами, крышами и балюстрадами веранд, а также деревянными столбами изгородей. Балясины были прямыми и квадрат- ными в сечении или имели форму вазы. И на Севере, и на Юге деревянные изгороди были распространены больше, чем железные. Столбы иногда увенчивались урнами, шара- ми или другими украшениями. Иногда изгороди декориро- вались узорами в виде решёток, китайского Чиппендейла и гильотировки. ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
252 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Одной из наиболее влиятельных книг, содержащей массу практических советов честолюбивым и богатым домостроителям, была книга Роберта Керра «Дом джентльмена» (The Gentleman's House), выдержавшая несколько изданий в 1860-х и 1870-х годах. Несколько глав книги Керр посвящает архитектуре различных стилей, которые бесспорно принадлежат Викторианской эпохе. Здесь даны примеры «коттеджного стиля»: в этом доме есть что-то итальянское, и он слишком большой для коттеджа. Далее следует пример средневекового или готического стиля: здание со стрельчатыми арками, разноцветной кирпичной кладкой и искусными чугунными узорами на коньках (верхних ребрах) крыш. И, наконец, пример шотландского баронского стиля: здание со ступенчатым фронтоном. КЕ Одна треть всех домов в Великобритании была постро- ена до 1914 года, большинство из них принадлежит Викторианской эпохе. Строительный бум, имевший место в городах в 1850-х, 60-х и 70-х годах, был превзойден толь- ко в 1 920-х и 30-х годах во время так называемого «ленточ- ного строительства» (ribbon development), то есть строи- тельства домов по обеим сторонам длинных улиц. Отличительной особенностью расцвета Викторианской эпохи в Великобритании было желание воссоздать про- шлое. Городские модники и модницы были утомлены мо- нотонностью классических блочных домов, построенных в эпоху Георгов и успевших покрыться грязью и сажей. Им нужны были цвет и оживление. Подобные чувства испытывало не только мелкопоместное дворянство. В период индустриализации появилось новое поколение нуворишей, независимых промышленников, которые хвастались своим успехом и через архитектуру своих домов облекали свои достижения в осязаемые формы. Многие предпочитали подражать готическому стилю, что было романтической фантазией, намекавшей на древнее происхождение их рода. Готическое возрождение началось в 18 веке и было под- хвачено в 19-м веке рыцарскими романами сэра Уолтера Скотта, Альфреда лорда Теннисона и Томаса Лава Пикока. Средневековые здания подвергались тщательным архео- логическим исследованиям, которые затем публиковались со схемами и размерами, подобно исследованиям класси- ческих руин, проводившихся за сто лет до этого. Влиятель- ный теоретик и дизайнер О. У. Н. Пьюджин (1812-52 гг.) и некоторые его современники пытались сподвигнуть архи- текторов точно следовать готическим канонам. Кирпич- ная кладка разноцветными полосами, популяризованная Дж. И. Стритом в книге «Кирпич и мрамор из северной Ита- лии» (Brick and Marble from Nothern Italy) и Джоном Раски- ном в книге «Камни Венеции» (The Stones of Venice), добав- ляла цвет готическому экстерьеру. Мода на готику оставила свой отпечаток не только на большом количестве сельских домов и вилл, но и на целых пригородах, примером чего может служить северный Оксфорд. Все это внесло и полемику - так называемую «битву стилей» - в проекты строительства основных публичных зданий, например, здания Парламента (готический стиль) и здания Министерства Иностранных Дел (классический стиль). В 1879 году Уильям Янг в книге «Городские и сельские особняки» (Town and Couni ry Mansions) процитировал мнение приверженцев готики, что в классической архи- тектуре «простота плана здания и удобство расположения комнат слишком часто приносились в жертву архитектур- ному эффекту вместо того, чтобы дизайн вытекал из плана здания, план подгонялся под фасад постройки». Пьюджин считал готику «податливой», а классику «скованной». Но строителей не интересовали подобные академические тонкости. Они часто соединяли элементы сразу несколь- ких стилей наугад, используя греческое возрождение, а также романский, тюдоровский, елизаветинский и италь- янский стили. Поэтому дом мог иметь фронтоны с дере- вянным каркасом, классические подъемные окна, орна- менты из красного кирпича пли терракоты и чугунное крыльцо филигранной работы. Истинное представление о Викторианской эпохе заклю- чает в себе две крайности. С одной стороны, дома, постро- енные удивительно изобретательными архитекторами, та- кими, как Ричард Норманн Шоу (1831-1912); а с другой, по- средственно сооруженные блочные дома с плоским фаса- дом, в которых жили бедняки. Между этими полюсами на-
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 255 Ф Ряд скромных стандартных домов, типичных для середины 19-го века. Фасад, план и попереч- ный разрез дома. В них есть что- то от классической простоты эпохи Регентства; они строились из имевшегося в наличии кирпича, отделывались штукатуркой «романцемент», крыша покрывалась шифером. Планировка предполагает четыре маленькие спальни, а так- же две гостиные на первом этаже и кухню с прачечной в заднем крыле дома. BU ® Вилла середины Викторианской эпохи недалеко от Эдинбурга. Архитектор Р. Торнтон Шиллз, 1862 год. Очень удачный план с двумя гостиными, пятью спальнями (одна на первом этаже), ванной комнатой и туалетом. VC ходится несколько различных типов домов: ранневикто- рианские сдвоенные виллы с отдельными входами, осно- ванные на моделях эпохи Регентства; пригородные виллы в итальянском стиле с оштукатуренным первым этажом (это было модно в 1830-х и 40-х годах); кирпичные виллы с асимметричной планировкой и тюдоровскими деталями. Потребность в удобствах и желание уединения привели к тому, что блочные дома верхушки среднего класса раз- рослись до беспрецедентных размеров. Ощущение штука- турного гигантизма наиболее явно в таких районах Лондо- на, как Белгравия, Бэйсуотер и Пимлико. Великолепные классические ряды стандартных домов пережили свой по- следний расцвет в Глазго в работах Александра Томсона, особенно ярким представляется здание Грейт Уэстерн Тер- рас, построенное в 1869 году. К началу 1880-х годов вер- хушка среднего класса стала отдавать предпочтение жизни в пригороде или сельской местности, поэтому стандарт- ные блочные дома потеряли актуальность и стали ассоци- ироваться с низшими слоями общества, тогда как состоя- тельные люди все чаще строили себе виллы. В конце 18б0-х годов правильная английская готика вер- нулась в моду. В это же время было положено начало более легкому и очень влиятельному стилю «воссоздания эпохи королевы Анны». Отличительными особенностями этого стиля являются подъемные окна, выкрашенные в белый цвет, красивые балконы, изогнутые фронтоны и особая кирпичная кладка или керамические детали. В этом стиле застроено несколько лондонских улиц в районе площадей Слоун и Кадоган. Усовершенствование всех видов коммуникаций оказало большое влияние на строительство домов в Викториан- скую эпоху. Быстро развивавшийся строительный бизнес шел в ногу с периодическими изданиями, такими как «Строитель» (The Builder) и «Новости строительства» (The Building News), которые были основаны в середине 19-го века. Хорошо иллюстрированные книги по строительству были доступны широкому кругу читателей: они выходили отдельными небольшими выпусками, но даже небогатые люди могли купить их. Особую популярность имели «Практическое руководство строителя» (The Builder’s
234 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф Кухня в комфортабельном много- квартирном доме, сдаваемом в арен- @ Гостиная в том же многоквар- тирном доме. Встроенная кровать давала еще одно место для сна, но представляла опасность для здо- ровья. Такие кровати были запре- щены к использованию после 1900 года. ТЕ ду. Город Глазго. В ней типичная большая черная кухонная плита конца периода. В каждой квартире было по четыре комнаты —гости- ная, спальня, кухня и ванная. Усло- вия жизни в таких домах могли быть разные: от плохих, стеснен- ных до комфортабельных и даже роскошных. ТЕ @ Обшивка деревом позволяла наслаждаться одним из воссозданных стилей прошлого, в данном случае — итальянским возрождением. CR Practical Director), «Энциклопедия плотницкого дела» (The Encyclopaedia of Practical Carpentry) и «Практическое руко- водство по каменной кладке» (Practical Mansory), которые были изданы между 1855и 1870 годами и имели цветные вкладки-иллюстрации. Индустриализация предполагала массовое производство. Реки и железная дорога позволили без огромных затрат доставлять тяжелые материалы в са- мые отдаленные районы: чугун шел из Шотландии, глина и терракота — из Средней Англии с юго-западного полуост- рова, шифер — из Уэльса и Камбрии. Дома уже не нужно было строить только из местных материалов, как это было в прошлом. Стекло и кирпич стали дешевле, чем когда-ли- бо. Похожие керамические орнаменты украшали фасады домов от Шотландии до юго-запада Англии. К началу 1870-х годов новый тип предпринимателя занял центральное место в растущей строительной отрасли: стро- ительный агент. Он был посредником между производите- лем и строителем, поставляя последнему все, начиная с ку- хонных плит и заканчивая дверными ручками. Прекрасно иллюстрированные каталоги дают отличную возможность представить себе дом эпохи позднего Викторианства. Средний класс того времени был заинтересован в поддержании чистоты и гигиены в доме. Это видно по описаниям усовершенствованной сантехники, представ- ленным в каталогах. Вентиляция также была важна, с ее помощью удалялись не только запахи от несовершенной системы водоотвода, но и вредный дым от газовых ламп и огня в камине. Великий ученый Роберт Бойль создал весьма доходную компанию по производству и установке вентиляционных систем, что привело к появлению на крышах домов бесчисленных дымовых труб с зонтиками, которые часто маскировали под башенки или колокольни.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 235 ® Гостиная в Крэгсайд, графство Нортумбрия. Видно влияние движения «артс энд крафтс» Уильяма Морриса. @ Входные двери, вид изнутри. Челси Хаус, Лондон. Яркий пример воссоздания классики, 1870-е годы. ТСМ ® Гостиная времен расцвета Викторианской эпохи. Автор Брюс Талберт, 1876 год. Влияние готики видно даже по пианино. Талберт был законодателем моды на поздней стадии готического возрождения. TAL
256 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Двери Вход в дом в северном Лондоне. Типичный парадный подъезд го- родского дома, принадлежащего человеку из среднего класса, эпохи расцвета Викторианст- ва. Видно соединение различных стилей с уклоном в готику. Ступени придают дому велико- лепие, цветное стекло смот- рится эффектно. Оно также пропускает свет в дом. Номер дома расположен на фрамуге над дверью, что было очень по- пулярно в Викторианскую эпо- ху. Двери выкрашены под дерево и создают иллюзию твердых пород древесины. Это было пол- Вход в Викторианский дом должен был не только защи- щать посетителей от непогоды, он еще передавал со- циальный статус жильцов. Вход с крыльцом говорил о большем благосостоянии хозяев, чем вход без крыльца. Наружные двери имели панельную обшивку, а иногда и сводчатую форму в готическом стиле. Часто они были вы- крашены в зеленый цвет или под дерево. Через глазирован- ное стекло или веерообразные окна над дверьми в кори- дор проникало больше света. Каталоги металлоизделий были переполнены разнообразными дверными молотка- ми, ручками, а с 1840-х годов почтовыми ящиками или от- верстиями для писем. Викторианцы считали для себя важным не пускать в свои дома холод. В блочных домах поменьше, где обычно был узкий сводчатый коридор, традиционно вешали толстые занавески для удержания тепла в помещении, а с внутрен- ней стороны двери иногда вешали поворачивающийся карниз с портьерой или занавеской. Внутренние двери делались в традиционной манере (каркас и филенка). Двери в большие и главные комнаты могли быть до 7,5 см толщиной с панельной обшивкой и орнаментами. Толщина и отделка двери не только показы- вали важность комнаты, но и обеспечивали защиту от под- слушивания прислуги. Двери в более скромные комнаты не превышали 2,5 см в толщину и отделывались тонкой фи- ленкой без каких-либо орнаментов.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 237 Три типа наружных дверей из со- сны. Они были не дорогими, и их ча- сто устанавливали в надворных по- стройках и коттеджах. Ф Обитал и скрепленная горизон- тальными досками дверь. ® Сбитая и укрепленная диаго- нальными досками дверь. @ Каркасная сбитая дверь. @ Простая четырехфиленчатая дверь без орнаментов, популярная на протяжении всей эпохи Викто- рианства. ДВЕРИ © Скромная наружная дверь с не- большими веерообразными окна- ми/фрамугами. Есть дверной моло- ток, но нет почтового ящика/от- верстия для писем, поэтому она, вероятно, была установлена до 1840 года, когда начала работу поч- товая система Великобритании с оплатой в один пенс. © и (2) Эти простые входные груп- пы типичны для блочных или го- родских домов 1870-х годов. ® Простое деревянное крыльцо. © Впечатляющее классическое крыльцо могло быть сделано из камня или из кирпича с последую- щей отделкой штукатуркой для уменьшения расходов. МВ © и ® Цветная кирпичная кладка отражает сильное влияние произведений Джона Раскина о Венеции и итальянской готике, около 1850 г. CL 10
238 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 CD Наружная дверь небольшого блочного дома. Красная кирпичная кладка контрастирует с кремовым цветом фасада. М JB @ Вход более сложной конструкции. Крыльцо украшено цементной отделкой, ободками на стержнях колонн и капителями с цветочным узором. @ Панели из цветного стекла для наружных дверей, 1891 г. GF @ Почтовые ящики/отверстия для писем часто были небольшими и располагались вертикально. @ Популярная готическая форма наружной двери. Дверная фурнитура и цветное стекло смотрятся оригинально, а крашеный номер дома - неудачно. ® Парный вход в дом в западном Лондоне, приблизительно 1880 год. Лиственный орнамент на своде и замковом камне, капители отделаны крашеным цементом. Кафель, выложенный в шахматном порядке, соответствует воссоздаваемой эпохе, а почтовый ящик — деталь современная. RS © Стены рядом с простыми входами часто были отделаны цветным кафелем. RS
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 239 Роскошные внутренние двери имели карнизы и фронтоны. Это было популярно в течение всей эпохи. Ф Три «классические» двери из каталога фирмы «Хэмптон и сыновья» 1892 года. Они могли быть сделаны из твердых пород дерева или из сосны с украшениями из папье-маше, готовые к покраске. HS @ Филенчатая дверь со шпунтовым соединением, обычно такие двери ставили в хозяйственные комнаты. @ Остроконечные «амбразурки» украшают этот дверной проем. Дверь отделана рельефной филенкой, имеет изысканную резную фурнитуру, 1890 год. ДВЕРИ ® Над этим дверным проемом в стиле «эстетизма» расположена полка для изделий из фарфора. ТС @ Филенки этой двери украшены ор- наментами из папье-маше или живо- писными изображениями декоратив- ных деталей, создающих иллюзию дей- ствительности. ТС ® Девять десюдепортов (декоратив- ных элементов над дверью) из катало- га Хэмптона 1892 года. Они изготав- ливались либо из сосны, готовой под покраску, либо из более дорогих твер- дых пород дерева, таких как дуб или красное дерево. На этих примерах вид- ны различные формы подражания клас- сическим стилям. Например, в «наддве- рии» в центре правой колонки чувству- ется французское влияние: соединение панно, написанного масляными краска- ми, и рамки в стиле рококо. Осталь- ные десюдепорты имеют полки и ни- ши, которые были очень популярны в поздневикторианскую эпоху. Там кра- совались изделия из фарфора. HS
240 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 © Крашеная под дерево четырех- филенчатая внутренняя дверь с фарфоровой ручкой. Такие двери ча- сто можно было встретить в скромных домах. Глазго, приблизи- тельно 1890 год. ТЕ © Более роскошная дверь с кон- трастным покрытием Борнмут, графство Дорсет, 1894 год. RC @ Латунная фурнитура той же двери. Изогнутая форма ручки и накладки дверного замка совпада- ют. Обе гармонируют с налични- ком замка. RC @ Богато украшенная латунная $ накладка дверного замка с ручкой и замочной скважиной. RC @ Дубовая дверь со свилеватыми филенками и резной металлической фурнитурой. Крэгсайд, графство Нортумбрия, приблизительно 1869 год. CR © Многопанельная дубовая дверь в стиле Тюдоров с эбонитовыми фитингами: винты скрыты под эбонитовыми заглушками, около 1869 года. CR
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 241 Три скромные внутренние двери. ® Четырехфиленчатая дверь с выем- ками по краям филенок. TL (2) Дополнительный свет в комнату проникал через панель из глазированно- го стекла со вставками цветного стек- ла по краям. ВС © Обычная шестифиленчатая дверь с квадратными верхними филенками. ВС @ Накладка замка, ручка и дверной молоток из латуни составляют набор для входной двери, 1885 г. HD ® Почтовые ящики/отверстия для писем появились в 1840 году с введени- ем почтовой системы Великобритании с оплатой в один пенс. Первый экземп- ляр сделан из железа и является так- же дверным молотком. Два других сде- ланы из латуни. HD, РР © Дверные звонки. Второй сделан из ла- туни с ручкой из красного дерева. SE © Три электрических звонка. Прибли- зительно 1890 год. SC ДВЕРИ © Декоративные наружные петли из кованой стали с искусным лиственным орнаментом. Автор О.У.Н. Пьюджин, 1841 год. PC © Три дверных молотка из латуни, бронзы или со специальной металличе- ской отделкой. РР © Внутренний замок, богато укра- шенный в готическом стиле, изго- товленный из латуни. Автор Пьюд- жин, 1841 год. PC (П) Латунная фурнитура для внут- ренних дверей: ручка, накладка зам- ка и наличник. HD (12) Дверные фарфоровые ручки обыч- но были белого или черного цвета и часто имели золотую окантовку. РР ® Эти медные наличники дверного замка производились в Манчестере. SG @ Дверные цепочки. Та, что слева — покрыта бронзой гальваническим спо- собом, другая — из литой латуни. SE @ Корпусный замок из штампован- ной стали с латунной задвижкой и защелкой, 1892 год. РР ® Латунный карниз, прикрепляемый с внутренней стороны двери. На него вешается занавеска для сохранения тепла в помещении. SG
242 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Окна рианской эпохи, кроме самых скром- ных. Через них в комнаты проникало больше света (хотя вскоре их стали завешивать плотными шторами), а также позволяло видеть людей, идущих к дому, и наблюдать за сосе- дями. Здесь изображено окно дома в пригороде Лондона, приблизительно 1880 год. К нему прикреплен поддер- живаемый консолями подоконник. ших листов стекла, которые были в свободной продаже, хотя и стоили достаточно дорого в течение всей Викторианской эпохи. @ Обычный городской дом расцвета Викторианской эпохи. Вид спереди. Вход и оконные проемы отделаны керамическими деталями, очень популярным материалом этой эпохи. SW Усовершенствованные технологии производства стекла позволили изготавливать более крепкое, менее доро- гое стекло крупных размеров. Для установки таких стекол требовалось меньше горбыльков оконного переплета. Для отделки оконных проемов викторианских подъемных окон все чаще стали использовать декоративную кирпич- ную кладку, штукатурный гипс и сборные керамические детали. К середине 19-го века на каждом конце нижней пе- рекладины верхней скользящей рамы подъемного окна появились два небольших выступа-кронштейна, которые укрепляли раму и поддерживали более тяжелое стекло. От- мена оконного налога1 в 1851 году сподвигла строителей использовать больше стекла, поэтому характерной чертой этого времени являются эркеры2 с широкой центральной подъемной рамой и двумя узкими окнами по бокам. Позд- нее некоторые подъемные окна стали делать с использова- нием небольших стекол и толстых горбыльков так, что верхняя скользящая рама убирала солнечные блики, под этой рамой вставлялся цельный лист стекла. Створчатые окна, часто со свинцовым переплетом, воз- вращаются в моду' в этот период. В более скромных домах часто стали использовать окна в готическом или тюдоров- ском стиле. В больших домах декоративные узоры поверх сводчатых окон отсекали часть солнечного света, защищая интерьер и мебель от выгорания; жалюзи на подъемных окнах служили той же цели. Рисковые строители, жажду- щие применить готику, популяризованную книгой Джона Раскина «Камни Венеции» (1851), устанавливали подъем- ные или створчатые окна в прямоугольные проемы, выкла- дывая арку из разноцветных кирпичей.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 245 Ф Ряд подъемных окон с небольшим верхним брусом коробки. Упрощенный го- тический стиль с отделкой камнем. CL @ Окно с железной рамой и поворачи- вающейся створкой в верхней части. Иногда устанавливались в полуподвальных помещениях. SS (3) Типичное скользящее подъемное окно середины Викторианской эпохи. Слева показан разрез окна. ЕР ® Профили горбыльков оконного пере- плета из «Энциклопедии плотницкого и столярного дел» (The Encyclopaedia of Practical Carpentry and Joinery), приблизительно 1860 год. ЕР ® Два примера пересекающихся брус- ков. На нижнем рисунке изображен не- обычный способ удержания стекла на месте при помощи прикручиваю- щейся планки, вместо использования обычный замазки. ЕР © Сводчатое окно из книги Джона Раскина «Камни Венеции» (1851). Ранний пример использования разноцветной кирпичной кладки. SV (?) и® В деталях этих двух готических окон видно влияние Раскина. Оконные переплеты вставлены в прямоугольные проемы. Над окном узор в виде арки, выложенной кирпичами контрастных цветов. CL ® Два примера керамической отдел- ки верхней части оконного проема по- здневикторианского периода. Постав- лялись фирмой «Долтон и компания», приблизительно 1885 год. D ® Классическое оформление оконного проема в итальянском стиле из камня или с оштукатуренными деталями. BU (и) Еще одно изысканное окно в ита- льянском стиле с широким цент- ральным окном и двумя узкими по бокам. Балюстрадный балкон под- держивается консолями. МВ @ Эркер с частью переплета подъ- емного окна и ставнями на рисунке слева. Деревянные ставни были при- знаком ранневикторианской эпохи: они улучшали инсоляцию и безопас- ность дома. В зависимости от раз- мера окна они делались из несколь- ких скрепленных петлями (обычно панельных) секций, которые убира- лись в специальное углубление. CL
244 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф Типичный эркер верхнего этажа с цементной отделкой полосками из кирпича на столбах. Крыша над эркером всегда представляла собой проблему для строителей. Здесь пришлось обрезать шифер и делать у этой крыши отдельные ребра. Ба- шенка на этой крыше сделана из терракоты. Крыши эркеров, к сожа- лению, очень часто протекали, так как для них приходилось использо- вать маленькие водосточные желоба и трубы, которые время от времени засорялись. RS © Венецианское окно 3 поздневикто- рианского периода. Верхняя сводча- тая часть оконного проема сделана из кирпичей. В верхние окна вставле- но цветное стекло. Обратите вни- мание на декоративную гипсовую па- нель под окном этажом выше. R.S © Простой кирпичный эркер, крыша которого едва уместилась между ним и окном спальни на втором этаже. Полоски красного кирпича оживляют постройку (вспоминается Джон Раскин). Центральное окно поделено на четыре части: стекло большого формата было очень дорогим. МJB @ Выступающее окно с крутой ши- ферной крышей. Водосточная труба была переделана, так как ей мешал оконный косяк. Оконный переплет достаточно оригинальный. М]В © Сдвоенные окна не были особенно популярны. Однако в этом случае была эктомия с точки зрения строителя: сгруппированные подъемные окна могли уравновесить нагрузку, идущую от блоков внутри здания. ® Окна с арочным завершением про- ема были дорогими. Здесь же окно прямоугольное, а над ним часть кир- пичной арки — часто используемый компромисс. ® Лестничные окна часто были из цветного стекла. Этим ограждалась частная жизнь хозяев дома или за- крывались некрасивые лестничные клетки и промежутки между домами. © Живописный готический стиль был все еще популярен при постройке родовых имений. В эпоху Регентства это выглядело более изысканно. Холи Виллидж, Лондон.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 245 Ф Подборка наружных солнечных жалюзи, поставляемых фирмой «Р.Лоутер и компания» в 1870-х годах. Мебель и бледные лица женщин необходимо было защищать от разрушительного воздействия солнечного света. Некоторые из таких жалюзи сохранились до сих пор. LP @ «Уордовский» декоративный ящик для выращивания папоротника. Ил- люстрация из книги Джона Молли- сона по выращиванию цветов на окне (The New Practical Window Gardner) (1877). Эти автономные оконные теплицы часто устанавливались в городских домах для создания эффекта сада. Они впервые были предложены доктором Натаниелем Уордом. NP ® Грязь и сажа города предполагали частое мытье окон. Это запатенто- ванное приспособление поворачивать подъемное окно так, чтобы стекло можно было мыть с обеих сторон изнутри комнаты. СМ @ Появилось большое количество оконной фурнитуры. Это ее типичные примеры из торгового каталога компании «Сэлден и сын» (1902). Наверху — декорированная оконная ручка из бронзы, их обычно использовали парами. Два медных стопора удерживали открытое окно в положении. А латунный подъемник служил для поднятия нижней части окна. 58 @ Зубчатая рейка для натяжения жалюзи/ставень. HD @ Подборка оконных задвижек из латуни поздневикторианского периода. Каталог «Прайк и Палмер» (1894). РР Ф Медные завертки створчатых окон. Два верхних экземпляра могли быть использованы как для правых, так и для левых окон. 58 ® Держатели для створчатых окон. У первого из них имеется латунная закрутка с резьбой для фиксации окна. 88 9 ® Почти до конца эпохи рисунок на стекла, которые использовались в ван- ных комнатах, наносился эмалью, вы- гравировывался или вытравливался. 85 ® В 1890-х гг. эта техника была превзойдена использованием прокатного стекла. Рисунок получался путем прогонки валика с выпуклым рисунком по поверхности расплавленного стекла. Эти два узора были наиболее популярны. 85
246 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Стены Кристофер Дрессер был влиятельным ди- зайнером конца 19-го века. Эти состоящие из трех частей цветовые планы взяты из его книги «Принципы декоративного дизай- На протяжении всей эпохи Викторианства традицион- но считалось, что стены состоят из трех основных ча- стей: от пола до цоколя или до уровня профиля, защищаю- щего стену от повреждений спинкой стула; от цоколя до профиля, на который вешали картины, или архитрава; и от архитрава до потолка, включая карниз. Холлы и кабинеты обшивались панелями, как, впрочем, и гостиные в больших домах, где темное дерево служило впе- чатляющим фоном для обязательной в таких домах коллек- ции картин в позолоченных рамах. Гостиные, где пили чай, считались женскими комнатами, поэтому стены в них име- ли более светлые тона. Обои начали выпускать в рулонах. В прихожих стали по- пулярны обои под мрамор. Тисненое стеновое покрытие на» (Principles of Decorative Design) 1879 года включают полоски для •верхней части стены (фриза), потолочные и трафаретные узоры. ТВ «линкруста» появилось в 1877 году. Его стали использовать для уровня ниже цокольного профиля. Десятилетием позже стала популярна менее дорогая версия этого материала - «анаглипта». Она часто имела древесный узор. Ограничен- ный выбор этих «кожаных обоев» (первоначально они ими- тировали кожаные стеновые портьеры 17-го века) доступен и сейчас. Обои для верхней части стены (фриза) выпуска- лись в полосках, а иногда имели и дополнительный трафа- ретный узор. Практически до конца века было необходимо смешивать краску с прозрачным маслом и свинцом. От масла краска ча- сто тускнела, и ее нанесение представляло сложности. Клее- вая краска была более дешевой альтернативой, но ее так же было сложно наносить, и она была менее стойкой.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 241 Ф Два примера панельной обшивки из «Энциклопедии плотницкого и столярного дел» И. Л. Тарбука, при- близительно 1866 год. Этот тип обшивки характерен для холлов, кабинетов и гостиных; панели обычно изготавливались из дуба или сосны. Слева: на панели нанесе- ны вертикальные канавки. Справа: панели без рисунка с бортиками. ЕР ® Медные звонки, отделанные фар- фором. Их устанавливали рядом с камином, они служили для вызова прислуги. HD @ Пять изысканных способов от- делки стен, предложенные в ката- логе Хэмптона (1892). На первом рисунке цоколь отделан контраст- ным полотном, покрытым перга- ментом с выпуклым рисунком. На центральной иллюстрации цоколь обшит деревом. Середина обита па- нелями и отделана кожей с выпук- лым рисунком, а фриз раскрашен вручную. На правой верхней иллюст- рации гобелен с тисненым рисунком висит под полкой, а фриз отделан «кожаными обоями». Атласные обойные панели в стиле Луи XVI (внизу слева) для придания глянца отделаны шелком. Стеновые панели в имперском стиле (внизу справа) покрывались обоями, шелком или атласом, а фриз делался из папье- маше. HS @ Четыре трафаретных узора для стен, разработанных О. У.Н. Пьюджином. PC ® Трафаретный узор из книги по декораторскому искусству (The Practical Decorator and Ornamenta(ist) (1892). В нем заметны японские мотивы. DO СТЕНЫ HAMPTON Л SONS, HAMPTON fbac/s ta f-sfirr, гМ. vr ulin. JFrmt m Certaw-fiem. & SONS,
248 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф Деревянные консоли поддерживают полку, образующую карниз выше профиля, на который вешали картины. Это был распространенный способ выставлять коллекции фарфора. У трафаретного рисунка под полкой типично викторианский квазикласси ческий узор. Борнмут, графство Дорсет. RC (2) Дизайн трафаретного фриза под карнизом имеет основой гре- ческий меандр. Над ним декора- тивные профили контрастных цветов. Борнмут, графство Дор- сет, 1894 год. RC @ Поверхность узорчатого кафеля была стойкой к износу и ее легко было чистить. Кафель был популярен в холлах, коридорах, а также в ванных комнатах. Здесь коричневые, зеленые и голубые цветочные узоры граничат с деревянной рейкой, 1890-е годы. CR @ Отделка под мрамор и трафаретные рисунки были популярны даже в небогатых домах. ТЕ ® Отделка из дуба с «гребешками» на уровне цоколя. Резные панели с изображением цветов и живот- ных. Крэгсайд, графство Нортумбрия. CR © Тиснеными обоями, такими как «линкруста» и «анаглипта», оформлялись стены ниже уровня цокольного профиля. Лондон, приблизительно 1880 год. RG Ф На эти обои конца 19-го века нанесен «тюдоровский» узор из роз. Его в равной степени можно было использовать и на потолке. RC
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 249 Потолок ПОТОЛКИ СТЕНЫ Ф Дизайн потолка из книги Роберта Робсона «Прак- тическое руководство для каменщика, штукатура и декоратора» (The Mason's, Bricklayer's, Plasterer's and decorator's Practical Guide) (1868). Тема потолка при- надлежит IS-му веку, но лиственный орнамент пол- П столки просторных викторианских домов предостав- ляли штукатурам огромные возможности для демонст- рации своих умений. Искусные ленточки, завитки, цветы и гирлянды на потолках, а также замысловатые узоры карни- зов являлись свидетельством их талантов. В лучших комна- тах газовые люстры подвешивались к изящным розет- кам/медальонам, которые иногда выполняли также роль вентиляторов. Потолки обычно делали высокими, так как это способствовало лучшей циркуляции воздуха. В домах попроще были незатейливой формы карнизы и простая центральная розетка/медальон. В книге узоров, выпущенной в 1892 году Джорджем и Мо- рисом Одели, представлено впечатляющее количество тра- фаретных дизайнов углов комнат. Но они не нашли широ- ностью викторианский. Робсон предлагает позолоту в качестве последнего штриха. МВ @ Иллюстрации из каталога компании «Джордж Джексон и сыновья». Три потолочные композиции из волокнистого гипса, приблизительно 1880 год. GJA кого применения, так как на потолках собиралось большое количество грязи - в основном из-за использования масля- ных и газовых ламп, - что требовало частого ремонта. Волокнистый гипс был запатентован в 1856 году. Он состоял из холста в качестве скрепляющего элемента, что позволяло соединять большие гипсовые панели в узор, а затем прибивать их на место. Изысканные карнизы, розетки/медальоны и другие детали отделки могли быть сделаны таким же способом. Папье-маше и соединение разных способов были приемлемыми альтернативами. «Анаглита» - сжатые легкие профилированные обои - были очень популярны, потому как они делали плоские потолки фактурными; они стали недорогой заменой волокнистому гипсу.
250 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 ® Трафаретный узор из книги для декораторов и оформителей (The Practical Decorator and Ornamentatist) (1892). Два потолочных угла и половина розетки/медальона. DO ® Еще несколько узоров потолочных углов из той оке книги. DO @ Потолочные обои с узором в духе Тюдоров, изготовленные Док. Элдамом Хитоном для архитектора Ричарда Нормана Шоу, 1880-е годы. DD -v/им @ Ричард Норман Шоу спроектиро- вал этот потолок с балками и кес- сонами 4 для библиотеки в Крэгсай- де, графство Нортумбрия, построен- ной в 1872 году. К изысканным де- талям относятся панели из орехо- вого дерева в квадратах с рельефны- ми резными украшениями. CR ® Три розетки/медальона из папье-маше — часть ассортимента, поставлявшегося компанией «Джордж Джексон и сыновья» в 1889 году. Их делали из волокнистого гипса. GJA ® Дизайны фриза из того оке каталога Джексона. Цветочный орнамент на рисунке слева навеян «эстетическим движением»^; вторая композиция выполнена в упрощенном стиле «артс энд крафтс». GJA
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 251 Полы No. ИО.-FLOORCLOTH. N*. 'Ш LINOLEUM. No. *J. INLAID LINOLEUM. полы потолки HAMPTON & SONS, Pall Mall East, and Cockspur Street, Charing Cross, London, s.w Компания «Хэмптон и сыновья» производила ши- рокий ассортимент напольных покрытий. Эти примеры взяты из их каталога 1892 года. На них видно, как эффективно можно было имитировать дорогое напольное покрытие. Слева два примера «половой ткани»: верхняя имитирует кафель, а нижнее изображение имеет цветочный узор. В простых викторианских домах половицы обычно бы- ли сделаны из сосны. Традиционно их застилали ков- риками и полировали открытые части пола воском и ски- пидаром. Паркет также был популярен. При этом из не- больших кусочков твердых пород древесины разного цве- та выкладывались геометрические формы. Такой паркет часто укладывался между стеной и центральной частью комнаты, застеленной ковром. Иногда, вместо паркета, на не застланный пол наносил- ся трафаретный рисунок, имитирующий паркет. Недоро- гой заменой коврам служила так называемая «половая ткань» - предшественница линолеума. Она напоминала холст, на который наносился рисунок, имитирующий ко- вер, паркет или кафель. Это покрытие легко было чистить, и его часто использовали в комнатах прислуги. В центре — два примера декоративного линолеума. Справа вверху — так называемый «сквозной» лино- леум (цвет проникает на всю глубину покрытия) с бордюром, которые имитируют укладку разно- цветными изразцами. Пробковый ковер, справа внизу, похож на линолеум, пробка и льняное масло спрессованы не очень сильно. HS Линолеум, с успехом вошедший в жизнь в конце века, об- ладал большей стойкостью, чем «половая ткань». Его изго- тавливали путем прессования пробки с льняным маслом и последующим закреплением полученного на толстой хол- щовой подкладке. И снова рисунок на нем часто имитиро- вал другие покрытия, такие как паркет, но «хорошим вку- сом» все же считалось иметь однотонный линолеум - ко- ричневый или зеленый. На полах в коридорах обычно укладывали разноцветные изразцы, в результате чего получались разные геометриче- ские узоры. Двумя наиболее удачливыми поставщиками были Мин- тон и Мо, которые предлагали огромный выбор узоров. Ка- менную плитку' или красный кафель обычно клали на кухне.
252 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф Композиция для изысканного пола из камня и мрамора. Подходит для большой прихожей, 1868 год. Упрощенные, менее дорогие вариан- ты могли быть изготовлены из це- мента с добавлением красок. МВ @ На этой странице из каталога Прайка и Палмера 1896 года дана выборка из широкого ассортимента покрытий из разноцветных изразцов. Такое плиточное покрытие служило долго, и за ним было просто ухаживать, поэтому его использовали в прихожих, теплицах, а также на уличных ступеньках и дорожках. РР @ Паркетные полы и бордюры бы- ли достаточно популярны. Их изго- тавливали из целого ряда разно- цветных твердых пород древесины, которую привозили со всей Британ- ской империи. Эти узоры относят- ся к 1872 году. Ш @ Три образца аксминстерского ко- вра (имитация персидского ковра с многоцветным узором; (первоначаль- но производился в г. Аксминстер, графство Девоншир). Из каталога «Хэмптон и сыновья» (1892). Бордю- ры поставлялись отдельно. HS
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 253 Камины Чугунный камин со встроенной вентиляци- онной решеткой. Массовое производство этих каминов началось в конце 1850-х го- дов. Хозяева иногда устанавливали к ним дополнительное обрамление. Все камины, за исключением самых маленьких в комна- тах прислуги, были декорированы керами- ческой плиткой. ТЕ КАМИНЫ ПОЛЫ Камин - важная деталь викторианского дома. Он был практически в каждой комнате. Камин состоит из двух основных частей: чугунной колосниковой решетки и ка- минной доски/полки над камином, обычно изготавливав- шейся из мрамора, шифера, дерева и др. У больших откры- тых каминов были решетки на ножках. А вентиляционные решетки, которые отливались как единое целое, состоящее из колосниковой решетки, задней спинки камина и внут- ренней рамки, были характерны для основных комнат большинства городских домов. Эти решетки помещались внутрь камина, огонь регулировался при помощи дымовых заслонок, которые контролировали поступление воздуха. Было популярным по бокам колосниковой решетки выкла- дывать узоры из плитки. Первоначально это было харак- терно лишь для больших домов. В конце 19-го века нача- лось массовое производство вентиляционных решеток, обложенных плиткой. В фешенебельных домах вместе с ремонтом комнат менялось и обрамление каминов. В главных комнатах обычно использовали мрамор и шифер, а позднее и чугун. Деревянное обрамление камина чаще встречалось в небольших домах и во второстепенных комнатах особняков. В этих случаях дерево покрывалось лаком или краской в зависимости от качества материала. Декоративная панель над камином с зеркалом в центре и набором колонн и полок стало популярным к концу эпохи. В это же время в домах стали постепенно появляться газовые камины.
254 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф Простое окрашенное деревянное обрамление камина. @ Искусная мраморная каминная полка для гостиной или библиоте- ки. @ Контрастирующий стиль виден в простых классических линиях этой каминной полки, воссоздаю- щей эпоху королевы Анны, 1880-е годы. Автор Ричард Норман Шоу. Она сделана из бледного мрамора с выступающим фризом. Ограждение камина сделано из железистой из- вестковой глины. @ Готический камин из шлифован- ного камня. Ограждение камина также из камня. Гербы в пазухах свода. ® С середины Викторианской эпохи одной из компаний, поставлявших чугунные обрамления каминов в боль- ших объемах, была компания «Кэр- рон компани». Этот камин, типич- ный для спальни, был выкрашен под дуб. Он поставлялся вместе с венти- ляционной решеткой. Глазированная керамическая плитка поставлялась по желанию клиента. СО @ Четыре примера обрамления каминов от компании «Хиндли и сыновья» на Оксфорд стрит в Лондоне, 1880-е годы. Они производились из орехового или красного дерева, либо из сосны, готовые под покраску. Их конструкции отражают популярность того или иного стиля или течения. Первый камин напоминает елизаветинские прототипы; второй выполнен в стиле «воссоздания эпохи королевы Анны», который был очень популярен в то время. Два оставшихся камина выполнены под влиянием «эстетического движения». Обратите внимание на изобилие орнаментов, включая японские веера. СП
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 255 Ф Обрамление камина в неогеорги- анском стиле с капителями со спиральными завитками (волюта- ми) согласно ионическому ордеру. Использование деталей в стиле братьев Адамов похвально, хотя они и немного преувеличены. А вот приземистые пропорции ко- лонн с желобками и пьедесталами делают этот камин очень викто- рианским. Каминная решетка с изящным орнаментом в виде за- витков относится приблизитель- но к 1860 году. ММ @ Незамысловатое обрамление ка- мина из мрамора с простой плит- кой. Такие камины можно было встретить в скромных домах. Глазго, 1892 ТЕ @ Более изысканный вариант плиточного обрамления, подходяще- го для гостиной. Шифер, имитирую- щий мрамор, оттеняет чугунную вентиляционную решетку и цветочный узор на наклонных сторонах проема камина. Лондон, приблизительно 1880 год. RG 2 КАМИНЫ ® Декоративная панель над камином с зеркалом были в моде. Это обрамление типично для 1890- х годов. Оно выполнено в стиле ((воссоздания геор- гианской эпохи». RC @ Обрамление камина с декоративной панелью из полированного дерева. Смелый баронский стиль и неожиданные детали делают этот камин очень интересным. RC © В Викторианскую эпоху были популярны угло- вые камины. Трехъярусное обрамление камина 1890-х годов содержит много классических деталей. На втором ярусе находятся конусные зеркала, а в центре — картина. RC
256 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф и ® Прайк и Палмер поставля- ли вентиляционные решетки, обло- женные плиткой, нескольких стан- дартных размеров. Эти два эк- земпляра из их каталога 1896 года подходят для небольших городских домов. Деревянное, каменное или мраморное обрамление поставля- лось отдельно. РР @ Ассортимент декоративной разноцветной плитки и панно, который предлагали Прайк и Пал- мер, был внушительным. Керами- ческая плитка стала очень попу- лярной: она была красивой, стой- кой к износу и ее легко было мыть. РР @ Стандартная чугунная вентиляционная решетка. Овальная заслонка в глубине камина могла закрываться, когда огонь не горел, чтобы сажа не выпадала из дымохода. SB @ и© Со временем литейные цеха вышли на новый уровень мастерст- ва, и камины массового производст- ва стали приобретать более изыс- канный дизайн. Эти две вентиля- ционные решетки конца 19-го века были изготовлены в литейном цехе Уильяма Оуэна. НЕ ®—® В больших открытых каминах, которые можно было встретить в прихожих больших домов, все еще применялась решет- ка на ножках. Первоначально эти решетки были предназначены для сжигания поленьев. Но в Виктори- анскую эпоху в них стали жечь уголь, сделав их меньших размеров и обложив огнеупорным кирпичом. Латунная отделка решеток была достаточно частым явлением. Эти решетки были изготовлены «Кэррон компани». СО
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 257 КАМИНЫ Ф Этот красивый открытый камин с большой решеткой на ножках обли- цован итальянской майоликой. Дере- вянные части обрамления, изготов- ленные на станке или резной рабо- ты, отвечают высоким стандартам. Борнмут, графство Дорсет,1894 год. RC @ Небольшой декорированный камин, подходящий для спальни. На медный навес нанесен узор «солнце с лучами». На плитке по бокам проема камина изображены гирлянды из ленточек и цветов, а также ангелы. RG @ Обрамление чугунной вентиляци- онной решетки: ее достаточно мас- сивный вид уравновешен панно с фруктами в центре. RC @ Большое мастерство проявил со- здатель цветочного узора на фризе этого обрамления в стиле готическо- го возрождения. Строубери Хилл, графство Миддлсекс, приблизительно 1860 год. SH © Чугунное обрамление с выпуклым фризом, украшенное гирляндами и ме- дальонами. На пилястре изображение совы. RG © Газовые камины появились лишь в конце эпохи. Производители напере- бой рекламировали их трудосберегаю- щие преимущества: не нужно носить уголь, чистить поддон для золы, про- чищать дымоход. Однако потребите- ли не спешили приобретать их, по- тому что они были дороги в обслу- живании, часто гасли и зависели от постоянной и надежной подачи газа. Ниже приведены четыре типичных примера с замысловатыми кожухами и асбестовыми нагревательными эле- ментами. SS, SS, DG, DI
258 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Кухонные плиты Ф Кухонная плита была сердцем викторианской кухни. Плита, изоб- раженная на рисунке, имеет два ду- ховых шкафа, полузакрытую колос- никовую решетку с защитным ко- жухом и два двухконусных венти- лятора для удаления запахов, рас- положенных над сушилкой для посу- ды (приблизительно 1890 год). РР @ и @ Две газовые плиты конца 19-го века от «Кэррон компания. У обеих есть решетки для жарки и достаточно места для приготовле- ния пищи. У плиты слева есть до- полнительный медный котел для нагрева воды. СО Встроенную кухонную плиту чаще других видов плит можно было увидеть на викторианской кухне. Она из- готавливалась из чугуна и топилась углем. Плиты были двух видов: «открытые» и «закрытые». У последней, как сле- дует из названия, колосниковая решетка закрыта, а не от- крыта. Закрытая плита стала очень популярной. Кастрюли меньше портились и оставались чище, если пища готови- лась на металлической плите, а не на открытом огне. Еще одним преимуществом было то, что огонь мог гореть в плите всю ночь. Производители предлагали большой вы- бор моделей, но у большинства из них огонь был в центре, с одной стороны был котел для нагрева воды и духовой шкаф - с другой. Чистота и экономия в потреблении топ- лива были важным достоинством при продаже. Иногда отдавалось предпочтение отдельно стоящим пе- реносным плитам, так как их можно было устанавливать в стороне от дымоходов, соединенных с ними железными дымовыми трубами. Плиты стояли на ножках, но определе- ние «переносной» обманчиво, потому как они были очень тяжелыми. Однако они не были встроенными, поэтому могли считаться движимым имуществом хозяев. Газовые плиты начали входить в обиход к концу века, но их обслуживание было дорогим, и требовалось беспере- бойное поступление газа. Так как они не давали постоян- ного тепла, они продавались как идеальные плиты для лета, когда прохлада на кухне очень ценится. Но лишь спустя не- сколько лет они стали составлять серьезную конкуренцию традиционным кухонным плитам.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 259 Лестницы ЛЕСТНИЦЫ КУХОННЫЕ ПЛИТЫ Лестница из полированного дуба, построенная по проекту влиятельного архитектора Ричарда Нормана Шоу в Крэгсайде, графство Нортумбрия, приблизительно 1876 год. Эта лестница с тетивой, балясинами, изготовленными на станке, и четырехугольными стойками перил, увенчанными резными львами, которые держат стойки электрических ламп. Это одни из самых ранних электрических приборов, сохранившихся в Англии. Ковровая дорожка на лестницу удерживается латунными прутьями и зажимами. Часть лестницы по обеим сторонам дорожки остается не накрытой. CR В викторианских стандартных блочных домах обычно ставили лестницы в виде собачьей ноги, так как они бы- ли недорогими и занимали мало места. Обычно их делали из мягкой древесины, например, из сосны; к тому же в ранне- викторианских домах балясины часто были четырехуголь- ными. С течением времени появились изысканные балясины, изготовленные на станке, и стойки перил на концах лестнич- ных маршей. Было налажено их массовое производство, и, наряду с широкими перилами из красного дерева или дуба, их легко можно было купить через строительных агентов. Края ступенек часто красили, протравливали, красили под дерево или покрывали лаком, чтобы имитировать дуб. Посередине лестницы стелили ковровую дорожку, которая удерживалась латунными, а иногда деревянными прутами. Ковер передвигали то вверх, то вниз при каждой весенней чистке, чтобы его износ был равномерным. Лестницы в скромных домах или «черные» лестницы часто накрыва- лись «половой тканью» или линолеумом. На ступеньки при- делывались предохранительные оковки из полированной латуни. В больших домах лестничные клетки были открытого ти- па. Такие лестницы делали из камня или мрамора с замыс- ловато оформленными чугунными балюстрадами и поли- рованными перилами из красного дерева. К концу 19-го ве- ка сформировался большой ассортимент литых балюстрад. Ступени обычно крепились на кронштейнах, а если ис- пользовался ковер, то «ушки» прутьев для фиксации ковра крепились прямо к каменной кладке.
260 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф и ® Паровая энергия позволи- ла делать распилку, обстружку и обточку древесины быстрее и де- шевле. Балясины и стойки перил стали значительно сложнее по форме. Эти четыре сосновых стойки перил и разрез балясин (два поперечных разреза показаны справа) типичны для скромного поздневикторианского дома. TL © Строители приветствовали мас- совое производство разнообразных частей лестниц, которые можно было приобрести у строительных агентов. Но для домов, построен- ных по индивидуальным проектам, лестницы доставлялись на заказ. Эта лестница для готической вил- лы взята из книги Дж. Э. и X Дж. Одели «Архитектура коттеджа, домика и виллы» (Cottage, Lodge and Vida Architecture), приблизительно 1860 год. CL ® - ® Чугунные и бронзовые балюс- трады были дорогой, но элегантной альтернативой дереву. Эти три примера из каталога «Макфарланз кастингз» из Глазго (1882). Моно- граммы для щитов на центральном рисунке делались на заказ. МС ® Чугунная винтовая лестница была бесхитростным изобретением. В отличие от своей средневековой предшественницы, которая закреп- лялась на круглой стене, виктори- анская лестница могла стоять от- дельно и часто ставилась на улице. Эта лестница поставлялась компа- нией «Макфарланз кастингз», у нее типичный замысловатый рисунок в виде завитков на ступенях и их бо- ковых концр-Х. МС $ ® Поперечные сечения перил. Изготав- ливались из полированного дуба или красного дерева даже в том случае, если сама лестница была сделана из сосны. ® и ® Ковровые дорожки крепились при помощи прутьев, которые закреп- лялись в «ушках»: и те и другие обыч- но были сделаны из латуни. Эти эк- земпляры поставлялись фирмой «X. и С Дэвис и компания». Они взяты из каталога фирмы 1888 года. HD © Если лестницы покрывались лино- леумом или были подвержены исти- ранию (это происходило, например, на «черных» лестницах, которые вели в подсобные помещения), к краям лест- ницы прикрепляли латунные предо- хранительные оковки. SC м *
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 261 Ф Балясины практически всегда были обработаны на токарном станке, даже в самых скромных до- мах. Окрашенная сосна была наи- менее дорогим материалом, но пе- рила часто были сделаны из твер- дой древесины. Лондон, приблизи- тельно 1880 год. RG ® Балюстрады каменных лестниц часто были сделаны из чугуна. Хо- тя чугун стоил дороже, чем дерево, чугунные балюстрады были попу- лярны и имели элегантные конст- рукции. Здесь лиственные узоры обвивают стержни балясин. Глазго, приблизительно I860 год. SP ® На этой викторианской гравюре изображен предложенный дизайне- ром Льюисом Ф. Дэйем в 1882 году план отделки прихожей и лестни- цы в стандартном блочном доме. Повсюду видны трафаретные узо- ры. Узкая ковровая дорожка - при- мета эпохи. ЕА @ Цоколь стены вдоль лестницы имеет трафаретный узор. За рисунком, выполненным масляными красками и покрытым лаком, легко было ухаживать. Конец 19-го века. RC ЛЕСТНИЦЫ ® Патера с необычным резным рисунком украшает угловую стойку перил этой лестницы. Обработанные на станке суживающиеся стержни балясин типичны для конца Викторианской эпохи. RC ® Богато декорированная стойка перил и искусно вы- полненная чугунная балюст- рада выделяются на фоне этой каменной лестницы. Лестница датируется 1870-ми годами. Чрезмерное украшение деталями харак- терно для поздневиктори- анских стандартных блоч- ных домов. LSH
262 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Встроенная техника Ф На этой фотографии (1897) запечатлен шкаф из сосны, выкрашенный в белый цвет, в будуаре в Уикхам-Холле, графство Кент. Можно заметить влияние классического «георгианства», но заставленные полки и карниз на массивных подпорках явно викторианские. Полки с застекленными дверцами напоминают эркеры. В центре находится декоративная панель над камином; сам камин загорожен каминным экраном. WI ® «Уютный уголок» (Cosy Corner) и «место у камина» (Ingtenook) были очень популярны. Здесь изображено соединение того и другого, хотя деревянное сидение имеет скорее декоративное, нежели функциональное назначение, так как оно находится на расстоянии от огня. Борнмут, графство Дорсет, 1894 год. RC Энтузиазм к встроенной мебели появился в основном из-за желания избавиться от загроможденных интерь- еров, присущих началу эпохи, а так же из-за расширения торговли столярными изделиями, произошедшего в ре- зультате механизации труда. Одна крупная компания, за- нимавшаяся поставками мебели, в своем каталоге в 1880-х годах призывала «обратить особое внимание на встраива- емую мебель»; она была готова «с удовольствием предста- вить расчеты на установку библиотек, будуаров и спален, как из полированной, так и крашеной древесины». В Викторианскую эпоху развивалось книгопечатание, и встроенные книжные шкафы были впечатляющей особен- ностью больших домов. Полки располагались между пиля- страми или готическими колоннами. Книжные шкафы не доставали до потолка несколько десятков сантиметров. Верх шкафа, декорированный карнизом, выполнял функ- цию полки, на которой были выставлены бюсты писателей и философов. Фолианты хранились на нижних полках шкафа, а тома поменьше - на верхних. Прелестной деталью интерьера был «уютный уголок» - близко расположенные места для сидения, - который час- то находился рядом с камином или в углу комнаты. Кухонный шкаф для посуды - это стандартная встроен- ная мебель Викторианской эпохи. Первоначально полки оставляли открытыми для выставления фарфора, позднее на них навесили стеклянные дверцы. Кухонные лифты или «немые официанты» обслуживали гостиные в тех домах, где кухни находились на цокольном этаже.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 263 Ф Мебель для спальни от «Хиндли и сыновья» со встроенным умываль- ником, туалетным столиком и шкафчиками наверху. Картину до- полняют два кресла у камина. СН ® Кухонные лифты или «немые официанты» использовались в Plate @ Библиотека в Крэгсайде, графство Нортумбрия, была построена в 1872 году. Дубовые книжные шкафы заполняют цоколь стены: они искусно отделаны и у них стеклянные дверцы. CR © Типичный кухонный шкаф для посуды с открытыми полками наверху и встроенной емкостью городских домах, у которых кухня находилась на цокольном этаже. Лифты состояли из системы тросов и блоков и управлялись вручную; деревянный шкафчик (слева) мог скрывать кабин у лифта. СМ ВСТРОЕННАЯ МЕБЕЛЬ для угля внизу. Глазго. ТЕ @ Пример изысканного «уютного уголка». В застекленном шкафу выставлялся фарфор. Шелковая портьера гармонирует с сидениями, которые, накрывались гобеленом или шелком. Предметы из дерева красились под цвет комнаты HS |*л 1.1, м АIX I лы , UIX 1ЮК» bW.
264 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Удобства Патентованный внутренний туалет с переводным узором, произведенный «Долтон и компания», Лондон (приблизительно 1885 год). D Викторианцы были намерены исправить антисанитарные условия, из-за которых была постоянная угроза вспышки заболеваний. Трубы из глазурованной глины стали использовать для стоков в канализацию, а Положение о здравоохранении 1884 года предписывало иметь туалет в каждом доме. Во многих бедных домах туалеты все еще находились на задних дворах. Усовершенствованная система канализации способствовала появлению внутренних туалетов. Неэффективные способы смыва были заменены в 1870-х годах подвесным баком, из которого выливался сильный поток воды. Он был сделан из чугуна и приводился в действие потягиванием за цепочку. В то же время сифон первых туалетов, который практически не предохранял от дурных запахов, был превзойден S-образным сифоном. Унитазы стали делать из глазурованной глины с нанесением переводных узоров. К модели, изображенной на рисунке, предлагались на выбор две смывные системы: первая срабатывала при поднятии деревянного сидения; чтобы сработала другая, необходимо было потянуть за цепочку. Коробки с бумагой включались в покупку. С 1880 года бумага стала продаваться в рулонах. С появлением в домах системы водоснабжения и водо- отвода переносные сидячие ванны были заменены эмалированными ваннами. Умывальники раньше заполня- лись вручную, теперь было достаточно повернуть латун- ный кран; вода уходила в сливное отверстие. Керамичес- кие раковины, часто декорированные переводными узора- ми, в конце концов вытеснили деревянные умывальники. До изобретения газовой колонки в 1868 году способы нагрева воды прошли несколько стадий развития (включая помещение газовой горелки непосредственно под ванну). Несмотря на проблемы с шумом, запахом и предрасполо- женностью к взрывам, газовая колонка получила популяр- ность как быстрый и экономичный способ нагрева воды. Душ стал популярен. Он был не более, чем перевернутой емкостью с водой, которая подавалась при помощи ручно- го насоса и цепочки, до тех пор, пока не появились емкос- ти, из которых вода подавалась под давлением. Туалет быс- тро завоевал себе место внутри дома. В домах с централь- ным отоплением были большие, иногда декорированные, чугунные батареи отопления. Украшенные вентиляторы должны были помочь циркуляции свежего воздуха. Викто- рианские водостоки и желоба делались из чугуна, а на во- ронках, которые их соединяли, часто надписывалась дата постройки дома.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 265 I № IB THE REGISTERED «UNIVERSAL” GAS BATH» Tinned Iren, Right Hanti, entire Copper Bottom, fitted with Washer and Plug. Ф Чугунная ванна (1884) эмалированная «под мрамор» с трафаретным узором, нанесенным на край. HS @ Комбинированные ванны, состоящие из ванны, душа и экрана стали популярны в 1880-х годах ЛЕ @ Медный газовый нагреватель (1890), покрытый черным лаком WC ® Поздневикторианские краны для ванны изготавливались из никелированной стали или полированной латуни с ручками из черного дерева. ЛЕ © «Универсалъные» газовые ванны имели медные днища и встроенный нагревательный элемент под ванной. GF © Типичный пример поздневикторианской «мраморной» раковины, которая подключалась к основной системе водоснабжения. Популярный ракушечный мотив использовался в крышке отверстия перелива и в углублениях для мыла. Латунные краны монтировались на отдельную деревянную панель за раковиной. ТЕ (Z) Декорированная керамическая ра- ковина конца 19-го века с рычаговы- ми кранами изготавливалась компа- нией «Эмануэль и сын». АЕ ® Две раковины, помещавшиеся на чу- гунные рамы, покрытые белой эмалью, от того же производителя. Нижняя раковина устанавливалась в угол. АЕ ® «Усовершенствованная мойка домохозяйки» Хэмптона (1892) состояла из полоскательной раковины, умывальной раковины и туалета. УДОБСТВА
266 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 No. 8165. The “Kodak” Pedestal Closet with Seat Lugs. With polished «»y, Oak or Walnut Seat, a* dt itUM, IxwlI* Trap, and I’wteiil. Metal l?hi»h inlet Cinipiiitfl with 1ла»1 Herat for coiMicctiog direct 10 pjj*. En uielk.t White Printed in (ХЛсгаге. Price» - Complete 52/- 67,9 63/-each. @ Перфорированная туалетная бумага в рулонах появилась в 1880 году. Это типичный латунный держатель. До этого отдельные листки вешались на крючок (справа). АЕ © Уединение стало важным фактором, как только для туалета Ко. 8163. The •* Royal ” Pedestal Closet. White. Price*Hmbowed м drawn. Centre oaUct, 30/6 tach- P.erb.C.0 & Trap, 23/- No. 8166 The “ Trent ” Wash-down Pedestal Closet, this Closet ba* been specially designed to replace tit*.- “Treat" Wash-ont. aud can be fixed without disturb Ir.gex5»Ht>U fittings. Сипе 8c White Printed Hnsunrfled White. oj- Ivor), to shown, in Colours. Pri ы 31 - 36 32fr 34/- each. выделили отдельную комнату в доме. Даже в скромных домах были латунные засовы с надписью «занято». АЕ ® Газовые нагреватели «без запаха» 1890-х годов. У них не было дымовых труб, поэтому дым выходил в комнату. SC Ф Четыре типичных унитаза. 2 К моделям с рельефным рисунком (справа вверху) началось падение интереса, так как их тяжело было мыть, а переводные растительные узоры оставались популярными. Сидения обычно изготавливались из красного дерева или дуба; сидения в уличных туалетах были из сосны. РР @ Патентованный скрытый писсуар для использования либо в офисе, либо дома в кабинете или биллиардной. Коробка сделана их красного или орехового дерева. С опущенной крышкой он описывается как «небольшая красивая часть интерье- ра». Под крышкой находится белый керамический писсуар, при ее подня- тии срабатывает автоматическая система смыва. GF © Смывная система этого унитаза 1890-х годов, производимого Джорджем Дженнингсом, состояла из ручного поршня, встроенного в подъемное деревянное сидение. RC ® Поздневикторианский чугунный витой кожух, использовавшийся для маскировки нагревательной трубы. SB © Декорированная в готическом стиле патентованная впускная труба, обеспечивавшая доступ свежего воздуха. Приблизительно 1890 год. Она прикреплялась к наружной стене комнаты и должна была бороться с дымом от газового оборудования. BV ® Воронка водосточной трубы — хороший пример мастерства викторианцев в обработке чугуна. Воронки изготавливались в самых разных стилях. Эти воронки из ассортимента фирмы «Стивен бразерз и компания» (приблизительно 1885 год). Они могли крепиться как на стене, так и в углу. На одной из них стоит дата строительства дома. SB
267 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ Освещение © Латунный или медный электри- ческий прибор в виде тюльпана. 88 © Латунный электрический све- тильник. S8 Ф Рифленая латунная электричес- кая розетка и вилка. HS © Латунный выключатель. HS © Фарфоровый крепеж для потолоч- ного светильника, 1892 год. HS © Наружная чугунная стойка для светильника. МС в форме трубки (слева); декоративная из граненого стекла (в центре); спиралевидная в форме пламени свечи. HS Ф Два настенных газовых рожка. SS ® Латунный газовый светильник с телескопическим стержнем, регули- ровавшимся блоками с гирями. 88 © Потолочный газовый светильник с плафонами из гравированного стекла. 88 @ Первые электрические лампочки: Миссис Пэнтон в своей книге «От кухни до чердака» (From Kitchen to Garret) (1893) писала: «Я хочу вну- шить своим читателям, чтобы они никогда не использова- ли газ там, где без него можно обойтись, чтобы они ис- кренне молились наступлению того ясного дня, когда эле- ктрический свет будет доступен всем». Эта молитва была услышана. Однако на протяжении всей Викторианской эпохи большинство домов освещались све- чами, приборами на масле или газе. Потолочные подвески, которые вешали над столом, можно было встретить в столо- вых. Те, что работали на газе, состояли из сложных приспо- соблений для предотвращения утечек Настенные подсвеч- ники и торшеры из кованой стали или латуни, отделанные медью, с орнаментами в виде завитков, использовались для освещения гостиных. Абажуры делались из шелка, что, несо- мненно, представляло угрозу пожара, а плафоны из стекла, простого или гравированного. Люстры из граненого стекла были роскошью. Калильная сетка, появившаяся в 1887 году, давала гораздо больше света. Однако вскоре конкуренцию ей составило изо- бретение электрического света. У первых лампочек были угольные нити накаливания, они горели недостаточно ярко. Проведение электричества стоило дорого, и им пользова- лись лишь в больших загородных домах и в нескольких го- родских районах, которые могли вырабатывать собственное электричество. Электричество часто отключали, и даже в конце эпохи, когда появились более совершенные лампочки с вольфрамовой нитью, все равно требовался страховочный запас свечей. Только с наступлением эпохи короля Эдуарда VII электричество стало надежным и общедоступным. ОСВЕЩЕНИЕ УДОБСТВА
268 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Изделия из металла Железные ворота в готической арке, ведущей в Холи-Виллидж в районе Хайгейт на севере Лондона, 1865 год. Ворота, скорее, всего, литые, хотя и смотрятся как средневековая ковка. Их дизайн более сдержан. Традиционно архитектурные детали из железа делал кузнец. Но в Викторианскую эпоху литейные цеха обо- шли кузни, было приобретено высокое мастерство в про- изводстве изделий из чугуна. Строились большие литей- ные цеха, чтобы удовлетворить огромный спрос на огра- ды, ворота, теплицы, камины, ванны и на mi югое другое. Эти цеха публиковали толстые иллюстрированные катало- ги, предлагающие быструю доставку товаров со склада. Чугун стал основным материалом для водосточных труб и желобов, из него изготавливали изысканно оформленные воронки водосточных труб. Позднее он стал широко исполь- зоваться для производства сантехники, в особенности ванн. В городах Великобритании оград .' ставили вокруг скве- ров, парков, а также у подвалов стандартных блочных до- мов. Скромные фасадные стены украшали балюстрадами; стали популярны веранды, теплицы и балконы на фасаде дома. К сожалению, многие из тех красивых сооружений пошли на металлолом, чтобы помочь фронту во время Вто- рой мировой войны. В то время популярность чугуна была настолько оше- ломляющей, что искусство ковки железа было почти утра- чено. Однако интерес к изделиям из металла, сделанным вручную, возник вновь с развитием движения <артс энд крафтс» в конце эпохи.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 269 Ф Макфарлан из Глазго торговал этим изысканным крыльцом с 1870 года. Сводчатая крыша была остеклена. Стандартные части могли быть собраны так, чтобы получались разные конструкции. МС @ Навес над дверью, поддерживае- мый уголками, с декоративным бал- коном. Он годился для городского дома. Светильник продавался отдельно. МС @ Крыльцо с фризовыми переклади- нами и филигранным декоративным завершением. МС @ Полукруглое окно над дверью час- то украшалось узорами из железа. @ Четыре примера из широкого ассортимента чугунных уголков, приблизительно 1885 год. МС ® В Викторианскую эпоху произ- водство железных оград расшири- лось: литейные цеха торопились удовлетворить спрос парков и са- диков рядом с жилыми домами. Это подборка стандартных фле- ронов из каталога компании «Бей- лис, Джоунз и Бейлис» из Вулвер- гемптона. ВJB ® Кованый или литой забор при- менялся для ограждения садов пе- ред виллами. В JB ИЗДЕЛИЯ ИЗ МЕТАЛЛА ® Четыре вида ворот, предлагав- шихся Макфарланом в 1880-х годах. МС ® Ворота для проезда экипажей из кованого железа. Флероны и неко- торые декоративные детали были литыми. JB © Четыре вида ограды от Макфарлана. МС (Гр Приспособления для очистки обуви от грязи у входа в дом были практичны и привлекательны. (§) Низкую ограду использовали на подоконниках и парапетах, в качестве декоративного завершения стен или как бордюр вдоль тропинок. МС
270 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 1837-1901 Ф Декоративная цепочечная огра- да была приятным дополнением S к подъездным аллеям к дому. В JB ® Чугунный флерон и гребень мог- ли увенчивать башенку. МС © Вентиляторы были часто вмонтированы в башенки или @ Чтобы из трубы не шел дым, придумывались различные приспо- собления. Два кожуха над дымовой трубой, один с флюгером, произво- дились фирмой «Джордж Фармай- лоу и компания» в 1390-х годах. GF © В больших домах в нагреватель- ные и вентиляционные системы монтировались специальные решетки. МС ® Декорированные чугунные пери- ла и ворота из Глазго. Ворота сле- ва изготовлены на основе плетено- го орнамента времен Якова I; вверху орнамент из листьев паль- мы (пальметта), а внизу орна- мент в виде завитков. SP
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В ВЕЛИКОБРИТАНИИ 27/ Изделия из дерева ® Различные дизайны садовых ворот, популярные с 1870-х годов. Их делали из мягкой древесины, а затем обычно красили в зеленый или белый цвет, или изготавливали из дуба с последующим протравливанием. ВР 0D Этот частокол и калитка хорошо вписываются в деревенский пейзаж. ВР © Лобовые доски машинной обработки были приметой Викторианской эпохи. Крыльцо декорировали в схожей технике. VC (D Поздневикторианский забор с воро- тами в готическом стиле. VC @ Часть забора стык в стык с зазу- бренным верхом. ВР © Секцию шпалер иногда ставили на низкий забор или стену, чтобы до- биться большего уединения. TL В Викторианскую эпоху использование дерева для деко- рирования экстерьеров распространилось достаточно быстро. Ранее снаружи домов использовали долговечный дуб, но он был дорогой. Теперь можно было использовать ме- нее дорогую мягкую древесину, например, сосну, обработав ее каменноугольной смолой, предохраняющими средствами на масляной основе или креозотом под давлением, что дела- ло изделия более устойчивыми к атмосферным влияниям. Сосна так же легко поддавалась обработке. Большинство крупных столярных заводов использовали паровое машинное оборудование. Машинная распилка и обстружка делали работу' с лесоматериалами проще и де- шевле, чем раньше. Производители разработали широкий ассортимент сборных функциональных и декоративных садовых построек, включая теплицы, которые поставля- лись по железной дороге со всеми комплектующими для немедленной сборки на месте. Решетки-шпалеры, популярные в то время, доставлялись сложенными в гармошку. В разложенном виде они представ- ляли собой эффектные экраны. Заборы, сбитые стык в стык и обработанные креозотом, стали альтернативой дорогим кирпичным стенам; частокол был очень популярен. Входные ворота в сад были выкрашены в темно зеленый или белый цвет. У них была цельная деревянная панель внизу, а верх представлял собой ажурные панели из штакетника различ- ной формы. Книга О. У. Н. Пьюджина «Декоративные деревянные фронтоны шестнадцатого века» (Ornamental Timber Gables of the Sixteenth Century) (1831) была популярным собранием образцов изысканных лобовых досок из мягкой древесины машинной обработки. Деревянное крыльцо отражает инте- рес к плотницкому' мастерству. ИЗДЕЛИЯ ИЗДЕЛИЯ ИЗ ДЕРЕВА ИЗ МЕТАЛЛА
272 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-19Ю @ Хейл-Хаус, Лос-Анджелес, 1888 год: утонченный шедевр из дерева и краски. Это роскошный пример стиля эпохи королевы Анны. Первоначальные цвета были восстановлены в результате тщательных исследований. НА @ Ряд стандартных блочных домов в (D Широкие фронтоны и встроенное крыльцо являются ключевыми элементами многих американских домов поздневикторианской эпохи. Этот дом с намеком на фахверковый способ строительства стоит в Ньюпорте,, Род-Айленд, 1875 год. SAL Во второй половине 19-го века архитекторы в Соеди- ненных Штатах Америки начали терять интерес к гре- ко-римскому классицизму и стали создавать свои новые стили, основанные на средневековых и других неклассиче- ских формах строительства. Продолжая быть вдохновлен- ными старыми и новыми зарубежными моделями, они проявили и собственную изобретательность. Это стало возможным в результате объединения новых строитель- ных технологий, большого количества публикаций по ар- хитектуре и домоводству, изобилия сырья и финансовых возможностей и желаний американцев строить собствен- ное жилье. Одним из наиболее важных технологических достижений было принятие на вооружение так называемого «баллонного каркаса» (блочно-стоечного каркаса), при использовании которого каркас дома можно было изготовить из однород- ной древесины. Все больше и больше коммерческих пред- приятий стали изготавливать эту продукцию. Конструкция каркаса состояла из недорогих досок, размером пять на де- сять сантиметров, из которых получались вертикальные стойки и балки перекрытий, соединенных дешевыми гвоздя- ми массового производства. В конце концов на рубеже столетий «баллонный каркас» полностью вытеснил традиционную конструкцию из теса- ной древесины. Это упростило внесение более сложных ар- хитектурных деталей, таких как выступы, эркеры и башни. Продвинутые технологии были задействованы в массовом производстве готовых окон, дверей, кронштейнов и декора- тивных точеных изделий, которые часто были сделаны ис- куснее и иногда стоили дешевле, чем те же предметы, изго- итальянском стиле, штат Филадельфия. Фронтон, образованный крышей, элегантное крыльцо и богато украшенный свес крыши, итальянский стиль был, вероятно, самым популярным в строительстве городских домов с 1850-х по 1880-е годы. WT товленные вручную. Помимо достаточного количества стройматериалов, был доступ и к широкому разнообразию литературы по строительству торговым каталогам, книгам с образцами и периодике по архитектуре. С началом индустриализации впервые в истории Соеди- ненных Штатов стало возможным широкомасштабное стро- ительство больших домов. Население страны двинулось из сельской местности в города, а вновь прибывшим иммигран- там требовалось жилье, поэтому количество многоквартир- ных домов постоянно увеличивалось. Сформировалось, по меньшей мере, восемь разных архи- тектурных стилей, наряду с многочисленными второстепен- ными стилями и движениями. Все они сейчас рассматрива- ются под единым заголовком «Викторианская эпоха». Эти стили накладывались один на другой по времени существо- вания, и ни один из них не имел четкой даты своего начала и конца. Анализ американских домов 19-го века усложняется еще и тем, что многие из них построены путем сочетания разных стилей. Первыми пост классическими стилями, начиная с 1830-х годов, были готическое возрождение и итальянский стиль. Стиль «стик» появился в 1860-х и 70-х годах, а в конце 19-го века появились Американский стиль эпохи королевы Анны, романский стиль Ричардсона, стиль «шингл» (или «гонто- вый» стиль) и стиль воссоздания периода колонизации В то же время в дизайн американских домов проникали египет- ские и восточные элементы, строились сельские домики в швейцарском стиле, новый виток популярности получил восьмиугольный план зданий.
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 2 73 Ф ДхДх Глесснер-Хаус, Чикаго, 1885 год. Построен по проекту X. X. Ричардсона. Романский стиль характеризуется массивностью и объемами, нежели изысканными деталями. САГ План первого этажа @ План этого коттеджа 1881 года представляет собой поучительное сравнение с симметричными планами готического возрождения, по которым строили за 40 лет до этого. Комна- ты соединены неформально. Другими распространенными элементами то- 3 го периода являются холл, размером с гостиную, и веранда, опоясывающая дом. СК ® Планы рядов блочных домов, с их параллельными противопожарными разделительными стенами (брандма- уэрами), оставались практически не- изменными, в отличие от планов от- дельно стоящих домов. Основными инновациями были мойки, туалеты и ванны. Двойные гостиные или гос- тиная со столовой продолжали суще- ствовать без изменений. Этот дом был построен в 1880 году этажи показаны в убывающем порядке, сверху до цокольного этажа и подвала. @ Готическое возрождение характе- ризуется крутыми крышами, слухо- выми окнами и криволинейным узо- ром с имбирного пряника вдоль свесов крыш и краям фронтонов. Готика бы- ла популяризована трудами по архи- тектуре Эндрю Джексона Даунинга (1815-52). В книге «Архитектура сельских домов» (Architecture of Country Houses) (1850) он предложил интересную гипотезу о географичес- ких основах выбора между готикой и итальянским стилем: «Первый больше всего подходит нашему се- верному изрезанному ландшафту; второй —равнинам и долинам средних и южных штатов, хотя для каждого стиля можно найти место в любой точке страны». GE ® Стиль «шингл», в котором сте- ны и крыши домов покрываются не- большими клиновидными дощечка- ми (гонтами), развился в Новой Ан- глии, прежде чем распространиться по всей стране. Его процветание длилось с 1880-х по приблизительно 1900 год. Это дом в стилю «шингл» в Ньюпорте, Род-Айленд. Авторы Макким, Мид и Уайт, 1888 годы. Обратите внимание на веранду на точеных стойках и двухэтажную открытую беседку, которая уравно- вешивает круглую башню (справа), где находится кабинет. Асиммет- ричная планировка такого типа ха- рактерна для данного стиля. SAL
274 ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 1840-1910 Ф Часть дома в Лос-Анджелесе в стиле эпохи королевы Анны (1894). Бросается в глаза обильное использование деревянных изделий массового производства. JBE 3 @ Дом с роскошной отделкой дере- вом. Сан-Франциско (1885). Ограда из точеных деревянных колонн на крыльце в стиле Истлейка. JBE ® У домов в итальянском стиле чзаметен налет формальности. WT Готическое возрождение и итальянский стиль были основа- ны на прототипах эпохи английского Регентства и появились из возросшего интереса к исторической архитектуре. Ранние дома в стиле готического возрождения отличаются нестан- дартными живописными объемами и планировками, заост- ренными крышами и фронтонами, зазубренными парапетами и окнами, состоящими из нескольких стекол, иногда с готиче- скими арками. Для усиления перпендикулярного эффекта сте- ны недорогих домов часто обшивались вертикальными доска- ми. По сравнению с возведением домов из дерева строительст- во из камня или кирпича всегда было дороже, поэтому не очень распространено. Дома в итальянском стиле, отчасти вдохновленные фермер- скими домами на севере Италии, имели пологие крыши с ши- рокими свесами, поддерживаемые кронштейнами, и узкие вы- тянутые окна, которые часто обрамлялись архитравами в клас- сическом стиле. В 1850-х годах итальянский стиль занял гла- венствующее место в строительстве городских домов. Его ус- пех частично объяснялся тем, что он с успехом помещался в квадратные объемы, тогда как готика для достижения желае- мого результата требовала несимметричных объемов. Итальянский стиль продолжал существовать до конца века, хотя в то же время в модных кругах на первый план вышел стиль «второй ампир», узнаваемый по мансардным крышам, заимствованным из проектов Франсуа Мансара, придворного архитектора Луи XIV. Мансардная крыша стала популярной, потому что она создавала связь с модой тогдашней Франции, где она переживала свое возрождение благодаря архитекто- рам «второго ампира», а также потому, что ее размеры предо- ставляли возможность иметь еще один этаж - чердачный. Мансардные крыши часто применялись в строительстве до- мов в итальянском стиле. Не угасал интерес и к средневековым стилям, что не только способствовало развитию готического возрождения, но и вдохновляло стиль «стик» и стиль эпохи королевы Анны. Дома в стиле «стик» были отражением английского фахверкового строительства. Как и дома в готическом стиле, они внедряли романтические вкусы к асимметричным строениям с их кру- тыми двускатными крышами и свисающими карнизами. Одна- ко стиль «стик» отличался несущими решетчатыми конструк- циями перекрытий (стропильными фермами) и рельефным узором из вертикально и диагонально сбитых досок на стенах. «Стик», наряду с элементами из готического и итальянского стилей, создал прототипы для американского стиля эпохи ко- ролевы Анны. Этот стиль существовал с 1880-х по 1910 год, во- брав в себя идеи британского архитектора Ричарда Нормана Шоу (1831-1912) и его последователей. Однако фахверковые постройки и дома из камня английского стиля эпохи короле- вы Анны лишь одна составляющая его американского вариан- та. (стр. 275) Американские архитекторы внесли разнообразие
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА В АМЕРИКЕ 275 Ф Поздневикторианский интерьер, принад- лежащий человеку из среднего класса: Вилла Монтесума, Сан-Диего, Калифорния, 1887 год. Обращает на себя внимание щедрое ис- пользование деревянных панелей и богато отделанный потолок. JBE @ Ранневикторианский интерьер внутри дома в стиле ампир. Ковер является репро- дукцией с гобелена и датируется приблизи- тельно 1850 годом. SCA в набор декоративных изделий из дерева, обогатив существую- щие стили более сложными композициями. Крыши, к приме- ру, стали еще круче и сложнее по форме по сравнению с готи- ческим стилем или стилем «стик». Относительно простые пла- нировки и объемы домов середины века были осложнены до- полнительными выступами, нависающими этажами, фронто- нами и башнями. Наружные стены были отделаны деревянны- ми клиновидными дощечками (гонтами), оригинальной кир- пичной кладкой и терракотовыми вставками. В некоторых домах в стиле эпохи королевы Анны и «стик» использовались элементы стиля Истлейка, названного так по имени английского дизайнера и критика Чарльза Локка Ис- тлейка (1833-1906), чей декораторский вкус был заимствован американцами для своих экстерьеров. Элементы стиля Ис- тлейка включают в себя мощные крылечные стойки, балясины и подвески, а также широкое применение точеных колонн во фризах и балюстрадах. Ричардсоновский романский стиль, названный в честь сво- его известного представителя X. X. Ричардсона (1838-86), по- явился во второй половине 1880-х годов и просуществовал до конца века. Этот стиль основан на использовании грубо обте- санного камня для облицовки, создающего асимметричные объемы, а также полукруглых арочных проемов под крыльцо, двери и окна наряду с простыми деталями, заимствованными из романских, сирийских и византийских источников. Стиль «шингл», существовавший два последних десятилетия 19-го века, сильно контрастирует с богатой детализированно- стью стиля эпохи королевы Анны и сходен с романским сти- лем в использовании непрерывных практически неукрашен- ных поверхностей. Деревянные клиновидные дощечки - гон- ты - обычно укладывались ровными рядами, создавая одно- родное покрытие стен и крыш. Декоративные детали были простыми, основанными на скромном наборе неоклассичес- ких элементов, присутствующих на американских домах вре- мен колонизации и революции за независимость: например, дорические колонны и венецианские (палладианские) окна. В планировке приветствовалась асимметрия. Исследование ранних американских домов со времен до греческого возрождения привело к постройке зданий, кото- рые сами строители окрестили «колониальными». Первона- чально была использована форма домов эпохи королевы Ан- ны с добавлением большого количества неоклассических де- талей. Поздн